< 윤전기 > 에서 는 작가 ㆍ서술자ㆍ주인공의 삼위일체 가 지속 적 으로 유지 되 었 던 데 반해 < 사건 ! > 에서 , 부분 적 으로 균열 을 보이 는 작가 ㆍ서술자의 언어 로부터 거리 를 띄운 채 인물 들 의 언어 가 서술 되 었 다는 점 은 일단 특기 할 만 하 다 . 이러 한 사실 은 신경향파 소설 들 에서 작가 의 주제 의식 이 생경 한 구호 차원 으로 제시 됨 으로써 미 적 질 을 저하 시키 고 있 다는 일반 적 인 평과 상치 되 는 것 으로 보인다 . 반 은 옳 고 반 은 그렇 지 않 다 . 작가 의 주제 의식 이 권위 적 인 말 로 뚜렷 하 게 드러나 지 않 은 경우 라 해도 , 신경향파 적 인 작품 들 이 등장 하 기 이전 의 작품 들 을 전제 로 한 ' 규범 적 인 문예 언어 ' 를 기대 지평 으로 했 을 때 , 이 들 작품 들 을 특징짓 는 주제 를 담 아 내 는 모든 언어 들 이 ' 생경 ' 할 수 밖에 없 음 은 자명 한 까닭 에 반 은 옳 다고 할 수 있 다 . 그러나 생경 한 주제 의식 의 등장 이 곧장 구호 화 에 해당 된다고 일률 적 으로 말 할 수 는 없 음 을 염두 에 두 어야 한다 . 위 의 인용문 끝 문장 이 바로 이러 한 경우 인데 , 그럼 으로써 이 부분 은 오히려 언어 적 다양 성 을 제고 시킨다는 점 에서 미 적 으로 긍정 적 인 역할 을 한다고 평가 될 수 도 있 는 것 이 다 .