< OBJECT id = 4 molf 7 osnKA $ name = 4 molf 7 osnKA $ codeBase =" http : / / fpdownload . macromedia . com / pub / shockwave / cabs / flash / swflash . cab # version = 9 , 0 , 23 , 0 " classid = clsid : d 27 cdb 6 e - ae 6 d - 11 cf - 96 b 8 - 444553540000 width = 502 height = 405 type = application / x - shockwave - flash > 에드워드 엘가 ( Edward Elgar ) 작곡가 생몰 1857 년 6 월 2 일 ~ 1934 년 2 월 23 일 | 뱀띠 , 쌍둥이자리 출생지 영국 엘가 ( 잉글랜드 작곡가 ) [ Elgar , Sir Edward William ] 1857 . 6 . 2 잉글랜드 우스터셔 브로드 히스 ~ 1934 . 2 . 23 우스터셔 우스터 . 영국 의 작곡가 . 위풍당당 행진곡 ( Pomp and Circumstance Military Marches , Op . 39 는 에드워드 엘가 가 작곡 한 관현악 곡집 이 다 . 총 5 곡 이 발표 되 었 다 . 제 1 번 에서 제 4 번 은 1901 년 에서 1907 년 에 걸쳐서 작곡 되 었 고 , 제 5 번 은 1930 년 에 작곡 되 었 다 . 제 6 번 은 에드워드 엘가 의 사후 미완성 인 채 로 발견 되 었 으며 , 안토니 페인 이 보필 · 완성 한 판 이 주로 알려져 있 다 . 제 목인 “ 위풍당당 ” ( Pomp and Circumstance ) 은 윌리엄 셰익스피어 의 희곡 《 오셀로 》 의 제 3 막 제 3 장 의 대사 에서 따온 것 이 다 . http : / / ko . wikipedia . org / wiki / % EC % 9 C % 84 % ED % 92 % 8 D % EB % 8 B % B 9 % EB % 8 B % B 9 _% ED % 96 % 89 % EC % A 7 % 84 % EA % B 3 % A 1 ’ 엘가 / 엘가 - 행진곡 〈 위풍당당 한 진영 〉 대담 한 선율 과 충격 적 인 음색 효과 , 대 규모 형식 이 특징 인 19 세기말 낭만주의 관현악 어법 으로 작곡 된 그 의 작품 은 영국 음악 의 부흥 을 촉발 했 다 . 오르간 연주자 이 자 악기점 상인 의 아들 로 태어났으며 15 세 에 학교 를 떠나 잠시 변호사 사무실 에서 일 했 다 . 그 는 뛰어난 바이올린 연주자 이 면서 바순 을 연주 했 고 한동안 밴드 리더 로 있 으면서 교회 오르간 연주자 로 일 하 기 도 했 다 . 그 는 정식 작곡 수업 을 받 은 적 이 없 었 으며 1889 ~ 91 년 런던 에서 일 하 다가 우스터셔 의 몰번 으로 가 작곡가 로서 명성 을 얻 기 시작 했 다 . 그곳 에서 그 는 오라토리오 〈 생명 의 빛 Lux Christi 〉( 1896 ) 을 포함 한 여러 편 의 대 규모 합창곡 을 작곡 한 후 에 1896 년 관현 악곡 〈 수수께끼 변주곡 Enigma Variations 〉 을 작곡 해서 대중 적 인 인기 를 얻 었 다 . 이 변주곡 은 주제 를 제시 하 지 않 고 대신 이 에 대한 대선율 을 기호 로 만들 었 는데 , 엘가 는 이 주제 가 널리 알려진 선율 이 라고 만 말 할 뿐 그 정체 를 밝히 지 않 으려 했 기 때문 에 ' 수수께끼 ' 라는 제목 이 붙 었 다 . 그 주제 의 정체 를 밝히 려는 시도 가 계속 있 었 지만 모두 실패 로 끝 났 다 . 마지막 곡 을 제외 한 14 개 의 변주 모두 엘가 의 친구 들 을 암호 와 같 은 방법 으로 지칭 하 고 있 는데 예외 에 속하 는 마지막 곡 은 엘가 자신 의 음악 적 자화상 이 다 . 1899 년 초연 을 지휘 했 던 한스 리히터 가 극찬 해서 일류 작곡가 로 인정받 게 되 었 으며 이 곡 은 그 의 작품 가운데 가장 자주 연주 되 는 곡 이 되 었 다 . 1900 년 작곡 한 또 다른 대표작 오라토리오 〈 제론 티어스 의 꿈 The Dream of Gerontius 〉 은 그 의 걸작 으로 꼽히 고 있 다 . 추기경 존 헨리 뉴먼 의 시 에 기초 한 이 작품 은 레치타티보 · 아리아 · 합창 을 교대 로 등장 시키 는 전통 적 인 방법 에 의존 하 는 대신 바그너 의 음악극 에서 처럼 연속 적 인 짜임새 의 음 을 사용 했 다 . 버밍엄 에서 의 초연 에서 호평 을 받 지 못했 지만 독일 에서 갈채 를 받 고 난 후 에 영국 에서 도 좋 은 반응 을 얻 었 다 . 가톨릭 신자 였 던 그 는 3 부작 교회 오라토리오 를 작곡 하 려고 계획 했으나 〈 사도행전 The Apostles 〉( 1903 ) · 〈 주 의 왕국 The Kingdom 〉( 1906 ) 2 편 만 을 완성 했 다 . 이 두 작품 들 은 그다지 성공 적 이 지 못했으며 대표 적 인 주제 들 은 바그너 의 주도 동기 기법 으로 처리 되 었 다 . 그 밖 의 성악곡 으로 는 합창 칸타타 〈 카 락 타 쿠스 Caractacus 〉( 1898 ) 와 콘트랄토 를 위한 연가곡 〈 바다 의 그림 Sea Pictures 〉( 1900 ) 등 이 있 다 . 1904 년 기사 작위 를 받 았 으며 1905 ~ 08 년 버밍엄 대학 최초 의 음악 교수 로 있 었 다 . 제 1 차 세계 대전 동안 이따금 애국 적 인 내용 의 작품 을 쓰 기 도 했 다 . 1920 년 그 의 부인 이 죽 은 후 로 는 작품 을 거의 쓰 지 못했으며 1929 년 우스터셔 로 돌아왔 다 . 버나드 쇼와 의 우정 이 결국 그 로 하여금 작곡 을 계속 하 도록 했으며 3 번 교향곡 , 피아노 협주곡 , 오페라 1 편 을 미완성 으로 남겨둔 채 죽 었 다 . 표제 적 성격 을 갖 는 대표작 으로 는 서곡 〈 코케 인 Cockaigne 〉( 1901 ：〈 In London Town 〉 이라고 도 부름 ) 과 ' 교향 적 연습곡 ' 〈 팔 스타프 Falstaff 〉( 1913 ) 가 있 다 . 5 개 의 행진곡 〈 위풍당당 한 진영 Pomp and Circumstance 〉( 1901 ~ 07 ： 1930 ) 가운데 첫 번 째 곡 이 특히 유명 하 다 . 역시 높이 평가 받 고 있 는 작품 으로 는 2 편 의 교향곡 ( 1908 , 1911 ) 과 현 을 위한 〈 서주 와 알레그로 Introduction and Allegro 〉( 1905 ) · 〈 바이올린 협주곡 〉( 1910 ) · 〈 첼로 협주곡 〉( 1919 ) 이 있 다 . 헨리 퍼셀 ( 1659 ~ 95 ) 이후 국제 적 인 명성 을 얻 은 최초 의 영국 작곡가 이 며 조국 의 음악 을 섬나라 의 고립성 으로부터 해방 시켰 다 . 그 는 젊 은 작곡가 들 에게 후기 낭만주의 의 풍부 한 화성 자원 을 남겼으며 영국 의 민족 음악 악파 에 자극 을 주 었 다 . 그 자신 의 음악 어법 은 세계주의 적 인 것 이 었 지만 오 라 토리 는 영국 음악 의 전통 에 근거 한 것 이 었 다 . 특히 영국 에서 엘가 는 그 의 음악 과 20 세기 영국 음악 의 르네상스 를 예고 한 그 의 역할 로 높이 평가 받 고 있 다 . 게오르그 프리드리히 헨델 ( Georg Friedrich Handel ) 작곡가 생몰 1685 년 2 월 23 일 ~ 1759 년 4 월 19 일 | 소띠 , 물고기자리 출생지 독일 학력 할레 대학교 헨델 ( 독일 / 영국 작곡가 ) [ Handel , Georg Friedrich ] 1685 . 2 . 23 작 센 할레 ~ 1759 . 4 . 20 런던 . 후기 바로크 시대 독일 태생 영국 의 작곡가 . 특히 오페라 , 오라토리오 , 기악 음악 으로 유명 하 며 대표작 으로 는 오라토리오 〈 메시아 Messiah 〉( 1741 ) , 부수 음악인 〈 수상 음악 Water Music 〉·〈 왕궁 의 불꽃놀이 Music for the Royal Fireworks 〉( 1749 ) 가 있 다 . 초기 생 애아버지 게오르크 헨델 은 성공 한 외과 의사 였으며 어머니 는 루터교 목사 의 딸 이 었 다 . 헨델 이 음악 에 재능 을 보이 자 가족 은 그 의 재능 을 살릴 수 있 도록 도왔 다 . 그 는 할레 에서 훌륭 한 세속 음악 과 교회 음악 을 들 을 수 있 는 기회 를 가졌으며 아버지 가 작센 - 바이센펠스 공작 의 궁정 외과의 로 있 었 던 바이센펠스 근처 궁정 에서 연주 되 는 음악 도 들 을 수 있 었 다 . 할레 에서 그 는 리프 라우 엔 교회 의 오르간 연주자 이 자 그 마을 성가대 의 지휘자 였 던 작곡가 F . W . 차 호프 의 제자 가 되 어 그 에게 건반 악기 연주법 과 작곡 을 배웠으며 다른 선생 에게 오보에 와 바이올린 도 배웠 다 . 당시 그 가 작곡 한 오보에 소나타 가 지금 도 남 아 있 다 . 1696 년 베를린 으로 갔 는데 그곳 에서 그 의 재능 은 선제후 프리드리히 3 세 와 선제후 비 조피 샤를로테 의 주목 을 받 았 다 . 헨델 이 11 세 때 아버지 가 죽 었 지만 그 에 대한 교육 은 지속 되 었 으며 1702 년 에 는 법학도 로서 할레 대학 에 입학 했 다 . 대학 에 들어간 그 는 음악 경험 을 넓히 고 생활비 의 일부분 을 충당 하 기 위해 할레 에 있 는 개혁 교회 의 오르간 연주자 가 되 었 으며 , 행운 의 기회 가 그 를 기다리 고 있 는 북쪽 의 함부르크 로 갈 때 까지 1 년 동안 을 그곳 에서 봉사 했 다 . 함부르크 와 이탈리아 에서 의 활동 함 부르크 에서 헨델 은 오페라 관현악단 에 바이올린 연주자 로 들어갔 다 . 함부르크 오페라단 감독 의 권유 로 하프시코드 연주자 의 역할 도 맡 았 으며 1705 년 에 는 첫 오페라 인 〈 알 미라 Almira 〉 의 초연 을 관장 했 다 . 이 작품 의 성공 으로 그 는 더 많 은 작품 들 을 위촉 받 았 는데 , 그때 작곡 된 〈 네로 Nero 〉( 1705 ) · 〈 플로린 도 Florindo 〉·〈 다프네 Daphne 〉( 1706 ) 는 지금 은 전하 지 않 는다 . 이 당시 이탈리아 는 유럽 음악 의 중심지 였으며 돈 을 벌 어 성공 하 려는 야심만만 한 작곡가 들 은 이탈리아 로 가 서 공부 했 다 . 헨델 의 이탈리아 대장정 은 큰 성공 을 거두 어 음악 적 표현 및 사회 적 혜택 을 누렸 다 . 그 는 피렌체 · 로마 · 나폴리 · 베네치아 에 머물렀 는데 , 그 체류 기간 은 각각 달랐 다 . 피렌체 에서 작곡가 알레산드로 스카를라티 를 만났 으며 1707 년 에 는 그곳 에서 첫 번 째 이탈리아어 오페라 인 〈 로 드리 고 Rodrigo 〉 를 작곡 했 다 . 〈 로 드리 고 〉 의 공연 으로 헨델 은 로마 에 있 는 중요 한 예술 후원자 로부터 격찬 을 받 았 는데 그 에 대한 답례 로 그 는 로마 로 가 서 많 은 작품 을 작곡 했 다 . 당시 에 작곡 된 그 의 작품 가운데 는 이탈리아어 로 된 독주 칸타타 ( 성악 음악 ) , 2 중주 , 규모 가 큰 칸타타 〈 Il trionfo del tempo e del disinganno 〉( 1708 ) , 라틴어 교회 음악 과 오라토리오 〈 부활 La Resurrezione 〉 이 있 다 . 로마 에서 나폴리 로 건너간 헨델 은 그곳 에서 세레나 타 ( 극 적 칸타타 ) 〈 Aci , Galatea e Polifemo 〉( 1708 . 6 ) 와 흥미 로운 프랑스어 노래 들 , 스페인 혹은 포르투갈 출신 인 돈나 라우라 와 의 연애 에서 비롯 된 〈 스페인 칸타타 Cantata Spagnuola ( No se enmenderá jamás ) 〉 를 작곡 했 다 . 1709 년 12 월 26 일 에 는 오페라 〈 아그리피나 Agrippina 〉 를 베네치아 에서 초연 했 는데 그 초연 은 획기 적 인 성공 을 거두 었 다 . 이탈리아 에 오 기 전 에 헨델 은 독일 에서 명성 을 떨쳤 지만 이탈리아 오페라 양식 을 완전히 습득 함 으로써 국제 적 인 명성 을 얻 게 되 었 다 . 그 의 친구 인 아고스티노 스테파니 ( 교황 의 순회 대사 이 며 그때 까지 하노버 궁정 의 음악 감독 이 었 음 ) 를 통하 여 하노버 의 공작 에르네스트 아우구스투스 를 만났 는데 그 는 헨델 에게 스테파니 의 직위 를 제의했 다 . 헨델 은 그 제안 을 받아들여 공식 적 으로 는 1716 년 까지 하노버 의 음악 감독 으로 있 었 지만 거의 그 자리 를 비웠 다 . 1710 년 초 에 하노버 에 도착 해서 그해 가을 런던 으로 건너갔 다 . 영국 에서 의 활동 1711 년 초 에 오페라 〈 리날도 Rinaldo 〉 가 런던 에서 공연 되 어 큰 호응 을 얻 자 헨델 은 영국 에서 지속 적 인 인기 를 누리 며 성공 할 수 있 다는 자신감 을 갖 게 되 었 다 . 1 년 후 선제후 로부터 잠시 동안 의 체류 를 허락 받 은 그 는 런던 으로 돌아와 〈 충실 한 양치기 Il Pastor fido 〉·〈 테 세오 Teseo 〉 를 공연 했 다 . 1713 년 에 는 〈 여왕 의 생일 을 위한 송가 Ode for the Queen ' s Birthday 〉 와 위트레흐트 평화 조약 을 축하 하 는 〈 위트레흐트 테 데움 Utrecht Te Deum 〉·〈 유 빌 라테 Jubilate 〉 를 작곡 하 여 왕실 의 총애 를 얻 었 으며 앤 여왕 으로부터 매년 200 파운드 를 받 았 다 . 영국 의 귀족 과 지식인 들 로부터 한 사람 의 인간 음악가 로서 인정받 고 존경 받 았 던 헨델 로서 는 서둘러 하노버 로 돌아갈 이유 가 없 었 다 . 게다가 1714 년 에 여왕 이 죽 고 선제후 조지 루이스 가 영국 의 국왕 조지 1 세 가 되 자 더욱더 그러 했 다 . 10 월 26 일 에 국왕 과 그 의 가족 은 왕실 부속 예배당 에서 헨델 의 음악 을 들 었 다 . 그 무렵 헨델 은 국왕 이 된 선제후 의 충복 으로 하노버 를 다시 방문 했 다 . 독일 에 있 는 동안 그 는 함부르크 에 도 들렀 는데 1715 년 에 는 그곳 에서 〈 리날도 〉 가 공연 되 었 으며 바르톨트 하인리히 브로 케스 의 작품 에 곡 을 붙인 〈 수난곡 Passion 〉( 1716 ) 은 1717 년 이후 계속 연주 되 었 다 . 그 는 독일 의 다른 도시 에 도 머물렀 다 . 1718 년 에 헨델 은 섄 도스 공작 의 음악 감독 이 되 었 는데 섄 도스 공작 의 궁전 이 있 는 캐넌 스 는 런던 에서 조금 북쪽 에 자리 잡 고 있 었 다 . 그곳 에서 헨델 은 시인 인 존 게이 의 〈 Acis and Galatea 〉(〈 Aci , Galatea , e Polifemo 〉 와 는 다른 작품 ) 에 곡 을 붙인 〈 섄 도스 앤섬 Chandos Anthems 〉 과 〈 하먼 과 모 데 케이 Haman and Mordecai 〉 를 작곡 했 다 . 이것 은 헨델 의 마지막 작품 으로 ( 영국 의 풍자 시인 인 알렉산더 포프 를 비롯 한 여러 사람 들 이 쓴 가사 와 프랑스 의 극작가 장 라신 의 〈 에스더 Esther 〉 에서 가져온 가사 에 의함 ) , 영국 오라토리오 의 실질 적 인 시발점 이 되 었 다 . 확실 한 입지 를 갖 게 된 헨델 은 브룩 가 에 집 을 샀 는데 이 집 은 그 의 남 은 여생 동안 안식처 가 되 었 다 . 1726 년 헨델 은 영국 국민 이 되 었 고 , 이 로 인해 왕실 부속 예배당 의 작곡가 가 될 수 있 었 다 . 이 직위 에 있 으면서 많 은 음악 을 작곡 했 는데 그 가운데 는 1727 년 에 작곡 한 〈 조지 2 세 의 대관식 앤섬 Coronation Anthems for George Ⅱ 〉 과 1737 에 작곡 한 〈 캐롤라인 여왕 의 장례식 앤섬 Funeral Anthem for Queen Caroline 〉 이 있 다 . 1720 ~ 28 년 킹스 시어터 에서 는 왕립 음악 아카데미 에 의해 오페라 들 이 상연 되 었 는데 이곳 의 음악 감독 이 었 던 헨델 은 공연 되 는 오페라 의 대부분 을 작곡 해야 할 의무 를 지녔 다 . 비록 그 오페라 에 나오 는 노래 들 은 큰 인기 를 끌 었 지만 정작 그 오페라 들 은 천차만별 의 성공 을 누렸 다 . 존 게 이 의 풍자 적 인 〈 거지 오페라 Beggar ' s Opera 〉 가 센세이션 을 일으킨 후 1728 년 부터 이탈리아 오페라 의 미래 가 점점 불 확실 하 게 되 었 다 . 그러나 헨델 은 계속 해서 이탈리아 오페라 를 최고 의 음악 형식 이 라고 생각 했 을 뿐 만 아니 라 가장 수지맞 는 사업 이 라고 생각 했 고 , 따라서 이 에 대한 관심 을 포기 하 려 하 지 않 았 다 . 1729 년 다시 한번 유럽 대륙 을 방문 했 다 . 그 가 데리 고 있 던 몇몇 인기 있 는 이탈리아 가수 들 의 변덕 과 불 확실 한 대중 들 의 기호 에 도 불구 하 고 헨델 은 1741 년 까지 계속 오페라 를 작곡 했 는데 그때 까지 40 여 편 의 오페라 를 작곡 했 다 . 오페라 는 런던 에서 여러 가지 이유 로 쇠퇴기 를 맞 았 는데 대중 들 이 받아들일 수 없 는 윤리관 을 가진 가수 들 이 저속 한 가사 로 노래 하 는 이 오락 형식 을 영국인 들 이 용납 하 지 못한 것 도 그 이유 가운데 하나 였 다 . 오페라 가 쇠퇴 하 게 되 자 오라토리오 가 점점 인기 를 끌 게 되 었 다 . 그 후 음악 감독 , 흥행사 , 작곡가 , 하프시코드 와 오르간 연주 의 대가 로서 , 시대 조류 에 민감 한 교사 로서 전력 을 다 했으며 1737 년 에 는 뇌일혈 로 추정 되 는 가벼운 발작 을 일으키 면서 몹시 앓 았 다 . 엑스라샤펠 에서 회복 된 후 에 는 여왕 의 죽음 으로 슬픔 을 맞 았 다 . 여왕 의 장례식 을 위해 독일 의 코랄 선율 을 사용 하 여 작곡 한 우울 한 앤섬 은 12 월 17 일 에 대중 들 앞 에서 연주 되 었 으며 1 주 후 에 는 왕실 예배당 에서 왕족 들 을 위해 사적 으로 연주 되 었 다 . 그 후 헨델 은 그 어느 때 보다 활발 한 활동 을 펼쳤 다 . 그 의 가장 매력 적 인 희극 오페라 의 하나 인 〈 세르세 Serse 〉 가 제작 되 었 고 오르간 협주곡 작품 4 가 출판 되 었 으며 보다 소 규모 의 작품 들 뿐 만 아니 라 〈 사울 Saul 〉 과 〈 이집트 의 이스라엘 인 Israel in Egypt 〉 을 작곡 했 다 . 그리고 죽 은 음악가 들 을 위한 기금 ( 지금 의 왕립 음악가 협회 ) 설립 에 도 일익 을 담당 했 다 . 그 가 이탈리아 오페라 로부터 이탈 한 사실 은 1739 , 1740 년 에 영국 의 시인 존 드라이든 의 〈 성녀 세실리아 축일 을 위한 송시 Ode for St . Cecilia ' s Day 〉, 존 밀턴 의 〈 쾌활 한 사람 L ' Allegro 〉·〈 사색 하 는 사람 Il Penseroso 〉 등 에서 영어 가사 를 사용 한 사실 에서 도 나타난다 . 1740 년 에 헨델 은 합주 협주곡 작품 6 과 2 번 째 의 오르간 협주곡 들 을 출판 했 다 . 그 한 해 동안 오페라 의 쇠퇴 에 따른 반응 으로 노선 변경 을 심각 하 게 고려 했을지도 모르 지만 그 로 인해 낙담 하 지 는 않 았 다 . 이러 한 전환기 에 아일랜드 의 총독 데번셔 공작 으로부터 더블린 자선 기관 을 위한 음악 을 맡 아 달 라는 초청 을 받 은 헨델 은 침체 상태 로부터 벗어날 수 있 는 계기 를 맞 았 다 . 과연 그 답 게 부진 을 털 어 버린 그 는 창작 에 몰두 하 여 8 월 22 일 부터 9 월 14 일 사이 에 예약 된 오라토리오 〈 메시아 〉 의 초고 를 완성 했 다 . 1 개월 뒤 에 는 〈 메시아 〉 에서 많 은 영감 을 얻 어 작곡 된 〈 삼손 Samson 〉 이 이미 사 보사 의 손 에 넘겨졌 다 . 11 월 에 몇몇 연주자 들 을 동반 하 고 체스터 를 가 는 도중 에 더블린 에 들른 헨델 은 그곳 성당 음악가 들 의 도움 을 얻 어 사적 으로 〈 메시아 〉 를 시연 했 다 . 12 월 23 일 더블린 에서 예약 연주회 를 시작 했으며 1742 년 4 월 13 일 에 는 〈 메시아 〉 가 초연 되 었 다 . 이 공연 은 청중 들 에게 깊 은 감명 을 주 었 으며 6 월 3 일 에 재 공연 되 었 다 . 여름 동안 아일랜드 에 머물 면서 헨델 은 〈 숲 의 음악 Forest Music 〉 을 포함 한 소품 들 의 모음곡 을 재편집 했 다 . 다음 3 년 동안 의 작품 들 로 는 오라토리오 〈 요셉 과 그 의 형제 들 Joseph and His Brethren 〉( 1744 초연 ) · 〈 Belshazzar 〉( 1745 ) , 세속 오라토리오 〈 세밀 Semele 〉( 1743 ) · 〈 허큘리스 Hercules 〉( 1745 ) , 오스트리아 왕위 계승 전쟁 중 데팅겐 전투 에서 거둔 프랑스군 에 대한 영국 군 의 승리 를 기념 하 는 〈 데팅겐 테 데움 Dettingen Te Deum 〉( 1743 ) 등 이 있 다 . 그러나 1745 년 에 는 건강 이 더 나빠졌 는데 그 와 동시대인 한 사람 은 그 가 〈 알렉산더 의 향연 Alexander ' s Feast 〉 의 공연 에서 " 하프시코드 는 연주 하 지 않 고 풀 이 죽 어 창백 하 고 어두운 안색 " 을 보였 다고 쓰 고 있 다 . 그러나 〈 메시아 〉 이후 10 년 간 은 헨델 의 경력 에 있 어 매우 중요 하 다 . 이 기간 동안 그 는 오라토리오 와 대 규모 합창곡 을 영국 의 가장 대중 적 인 음악 형식 으로 만들 었 는데 이러 한 사실 은 사회 적 인 의미 를 갖 는다 . 1740 년 대 중반 에 ' 방종 ' 에 대항 하 는 목소리 가 높 아 져 가 고 위대 한 오라토리오 는 도덕 적 타락 이 점점 커져 가 는 데 대한 일종 의 보호 벽 이 라는 생각 이 퍼져갔 다 . 이러 한 정의감 은 1749 년 이후 〈 메시아 〉 가 특히 기아 양육원 과 결부 되 면서 확산 되 었 다 . 그 병원 의 후원자 이 면서 1750 년 부터 총 재직 에 있 었 던 헨델 은 1754 년 까지 이곳 부속 교회 에서 의 〈 메시아 〉 연주 를 감독 했 다 . 말년 헨델 의 자비심 과 다른 사람 들 을 위한 관심 은 영국인 들 로 하여금 그 에게 깊 은 애정 을 품 도록 했 다 . 심지어 그 의 음악 은 국민 적 인격 을 반영 하 는 것 으로 인식 되 었 으며 그러 한 분위기 를 감지 하 는 그 의 능력 은 〈 왕궁 의 불꽃놀이 〉 에 가장 잘 나타나 있 는데 이 작품 에서 그 는 1749 년 에 있 었 던 슐레지엔 전쟁 의 종전 을 상징 하 고 있 다 . 복스 홀 가든 에서 있 었 던 리허설 에 는 1 만 2 , 000 명 의 군중 이 운집 했 다 . 1750 년 여름 마지막 으로 독일 을 방문 한 헨델 은 네덜란드 에서 의 마차 사고 로 심한 부상 을 입 었 다 . 회복 한 그 는 마지막 오라토리오 〈 입 다 Jephtha 〉 를 작곡 하 기 위해 집 으로 돌아왔 다 . 이 작품 을 쓰 는 동안 ( 1751 년 2 월 13 일 악보 를 적 으면서 ) 그 의 눈 에 문제 가 생겨 눈 수술 을 받 았 다 . 완전히 눈 이 멀 지 는 않 았 지만 말년 의 작품 창작 에 있 어 심각 한 지장 을 받 았 음 은 의심 할 여지 가 없 다 . 〈 입 다 〉 는 1752 년 2 월 26 일 런던 의 코 벤트 가든 극장 ( 그곳 에서 오라토리오 가 자주 연주 됨 ) 에서 연주 되 었 다 . 그때 부터 계속 사순절 오라토리오 시즌 은 열렬히 환영 받 았 다 . 헨델 은 연주 에 참여 하 여 때로 는 오르간 으로 협주곡 을 연주 하 기 도 했 다 . 그 는 사실상 영국 국민 들 에게 널리 존경 받 는 명사 가 되 었 다 . 헨델 은 죽 을 때 까지 음악 활동 에 대한 관심 을 멈추 지 않 았 다 . 1759 년 4 월 20 일 그 가 죽 자 위대 한 작곡가 이 며 한 인간 으로서 세인 의 존경 을 받 았 던 위인 을 추모 하 기 위해 모인 3 , 000 명 의 군중 이 지켜보 는 앞 에서 웨스트민스터 대수도원 의 시인 묘역 에 묻혔 다 . 명성 살 아 있 는 동안 영국 에서 대 예술가 로서 의 위상 을 인정받 았 던 헨델 은 인간 으로서 나 예술가 로서 평생 동안 그 명성 을 유지 했 다는 점 에서 다른 음악가 들 과 는 다른 독특 한 존재 였 다 . 젊 은 시절 그 는 귀족 후원자 들 이 무엇 을 원하 는지 를 알 았 으며 어느 정도 이 를 충족 시켰 다 . 그러나 그 와 는 다른 견해 와 기호 가 형성 되 어 있 던 영국 에서 그 는 보다 폭넓 은 대중 들 의 요구 에 봉사 하 고 이 를 표현 했 다 . 그 는 어느 누구 보다 도 음악 을 민주 화 했으며 , 그런 면 에서 대중 적 인 오라토리오 , 가곡 , 인기 있 는 기악곡 들 은 순전히 음악 적 인 중요 성 을 뛰어넘 는 또 다른 의미 를 지니 고 있 다고 할 수 있 다 . 헨델 음악 은 영국 문화 에 있 어서 없 어서 는 안 될 존재 가 된 것 이 다 . 독일 에서 도 헨델 에 대한 관심 이 급속히 증대 했 다 . 작품 연주 와 비평 을 통해 독일 에서 도 독일 민족 작곡가 로 재 확립 되 기 에 이르 렀다 . 프레드릭 쇼팽 ( Fryderyk Chopin ) 작곡가 생몰 1810 년 3 월 1 일 ~ 1849 년 10 월 17 일 | 말띠 , 물고기자리 출생지 폴란드 데뷔 1829 년 빈 에서 피아노 독주회 쇼팽 ( 폴란드 / 프랑스 작곡가 · 피아니스트 ) [ Chopin , Frederic - Francois ] 1810 . 3 . 1 바르샤바 근처 젤라 조바 볼라 ~ 1849 . 10 . 17 프랑스 파리 . 쇼팽 / 쇼팽 , Eugene Delacroix 가 그린 . .. 피아노 협주곡 과 55 곡 의 마주르카 , 13 곡 의 폴로네즈 , 24 곡 의 전주곡 , 27 곡 의 연습곡 , 19 곡 의 야상곡 , 4 곡 의 발라드 , 4 곡 의 스케르초 를 포함 한 피아노 소품 들 로 유명 하 다 . 뛰어난 상상력 과 섬세 한 장인 정신 의 소유자 인 그 는 음악 에 있 어 위대 한 시인 으로 평가 되 고 있 다 . 폴란드 로 이주한 프랑스인 인 쇼팽 의 아버지 니콜라스 는 젤라 조바 볼라 의 스카 르 벡 가문 을 포함 한 여러 귀족 가문 의 가정 교사 로 일 했으며 스카 르 벡 집안 의 가난 한 친척 과 결혼 했 다 . 쇼팽 이 태어난 지 8 개월 이 되 었 을 때 그 의 아버지 는 바르샤바 에 있 는 학교 의 프랑스어 교사 가 되 었 으며 쇼팽 자신 도 1823 ~ 26 년 그 학교 에 다녔 다 . 가족 모두 가 예술 적 재능 을 가지 고 있 었 으며 유아기 의 쇼팽 도 항상 그 의 어머니 나 누나 가 연주 하 는 피아노 소리 를 들으면서 이상 한 행동 을 하 곤 했 다 . 6 세 무렵 에 이미 그 는 그 가 들 었 던 것 을 재현 하 려고 하 거나 새로운 선율 을 만들 려는 시도 를 했 다 . 다음 해 그 는 61 세 의 보이체크 ( 아달베르트 ) 지브 니 밑 에서 피아노 를 배우 기 시작 했 다 . 지브 니 는 당시 유행 하 던 근대 의 기교파 작곡가 들 과 바흐 , 모차르트 및 베토벤 의 가치 를 비교 · 고찰 하 는 명민 한 감각 을 소유 했 던 다재다능 한 음악가 였 다 . 쇼팽 은 어려서 부터 개인 의 저택 에서 열리 는 저녁 음악회 에 초청 되 었 고 8 세 에 공공 자선 연주회 에서 처음 으로 공개 연주 를 가졌 다 . 3 년 후 의회 개회 를 위해 바르샤바 에 온 러시아 황제 알렉산드르 1 세 앞 에서 그 는 새로운 종류 의 오르간 인 에 올 로 멜로디 콘 ( 지방 음악가 가 고안 ) 으로 즉흥 연주 를 했 다 . 신동 으로서 의 명성 은 연주 때문 만 은 아니 었 다 . 7 세 에 그 는 폴로네즈 G 단조 를 작곡 하 여 출판 했으며 곧 그 가 작곡 한 행진곡 이 콘스탄틴 대공 의 마음 을 끌 어 대공 자신 의 군악대 가 행진 할 때 이 곡 을 쓰 도록 했 다 . 그 밖 에 폴로네즈 · 마주르카 · 변주곡 · 에코세즈 ( 활기찬 스코틀랜드 춤곡 ) · 론도 ( 주요 부분 이 반복 되 는 음악 소품 ) 등 을 계속 작곡 했으며 그 결과 그 가 16 세 가 되 었 을 때 그 의 가족 은 그 를 새로 설립 된 바르샤바 음악원 에 입학 시켰 다 . 그 음악원 의 교장 은 폴란드 의 작곡가 요세프 엘스너 였 는데 쇼팽 은 그 에게 여러 해 동안 음악 이론 을 배웠 다 . 쇼팽 에 있 어 엘스너 는 최상 의 선생 이 었 는데 왜냐하면 그 가 낭만주의 적 경향 의 작곡가 로서 전통 적 인 교육 을 강조 하 면서 도 쇼팽 의 독창 적 인 상상력 을 단순 한 제도 적 교육 의 테두리 에 가두 어 두 어서 는 안 된다는 것 을 인식 하 고 있 었 기 때문 이 다 . 바르샤바 의 활기찬 음악 생활 에 도 불구 하 고 쇼팽 은 보다 폭넓 은 음악 적 경험 을 필요 로 했 다 . 재정 적 보조 요청 에 대한 정부 의 거절 에 도 좌절 하 지 않 고 쇼팽 의 헌신 적 인 부모 는 그 를 빈 으로 보낼 수 있 는 돈 을 구했 다 . 엘스너 의 소개 로 쇼팽 은 곧바로 빈 의 출판업자 인 토비아스 하슬 링거 에게 갔으며 하슬 링거 는 쇼팽 이 선전 을 위해 무료 로 공개 연주회 를 갖 는다는 조건 으로 그 가 작곡 한 , 모차르트 의 〈 라 치 다 렘 〉 주제 에 의한 변주곡 들 을 출판 할 것 에 동의 했 다 . 빈 에서 새로 사귄 다른 친구 들 도 그 의 무대 출연 을 주장 했 고 그 결과 쇼팽 은 1829 년 8 월 에 2 번 의 연주회 를 가졌 다 . 지나치 게 섬세 한 터치 로 청중 들 에게 약간 의 충격 을 주 기 는 했 지만 그 는 커다란 성공 을 거두 었 으며 환영 인파 의 광 적 인 소란 속 에 고향 으로 돌아왔 는데 그 소란 은 그 가 가능 한 한 빨리 돌아감 으로써 만 완전히 진정 될 수 있 을 정도 로 대단 한 것 이 었 다 . 1829 년 9 월 바르샤바 로 돌아온 쇼팽 은 바르샤바 음악원 의 매력 적 이 고 인기 있 는 젊 은 성악 도인 콘스탄티아 글 라드코프 스카 와 사랑 에 빠졌 다 . 이 시기 의 그 에게 있 어 영감 의 원천 은 사람 의 목소리 ( 특히 이탈리아 오페라 에 포함 된 것 ) 로 , 아름다운 선율 과 현란 한 장식 이 있 는 야상곡 과 시 적 인 기교 를 보여 주 는 2 개 의 피아노 협주곡 의 서정 악장 들 도 이때 에 작곡 되 었 다 . 1830 년 3 월 피아노 협주곡 2 번 F 단조 연주 로 성인 으로 바르샤바 데뷔 를 했 다 . 그 는 이 협주곡 의 느린 악장 을 콘스탄티아 를 추억 하 여 작곡 했 다고 고백 했 다 . 1830 년 11 월 말 빈 에서 쇼팽 은 대중 의 취향 이 너무 피상 적 이 고 하슬 링거 가 자신 의 작품 을 계속 출판 하 는 모험 을 주저 하 고 있 음 을 알 게 되 었 으며 , 아무 도 다투 어 그 를 연주회 에 초청 하 지 않 게 되 었 다는 것 도 깨닫 게 되 었 다 . 더 많 은 공부 를 하 려 했 을 때 제기 되 는 문제 들 에 대한 분명 한 해결책 도 없 었 으며 이미 그 의 부모 에게 감당 할 수 없 을 만큼 의 경제 적 부담 을 주 었 다는 것 도 알 았 다 . 폴란드 가 러시아 에 대항해 봉기 했 다는 소식 은 모두 를 들뜨 게 만들 었 다 . 그 의 가족 은 그 가 돌아와 싸움터 로 나가 기 를 원하 지 않 았 고 빈 사람 들 은 그 의 개인 적 인 문제 인 민족 적 갈등 에 대해 관심 이 없 었 으므로 그 는 곧 보다 이상 적 인 환경 을 찾 아 파리 로 향함 으로써 그 문제 를 해결 했 다 . 여권 발급 이 늦 어 지 는 지루 한 기간 동안 그 는 애국 적 인 시 에 곡 을 붙이 거나 〈 스케르초 B 단조 〉 작품 20 과 〈 혁명 연습곡 〉 작품 10 · 12 와 같 은 격렬 한 피아노 독주곡 을 작곡 하 면서 스스로 를 달랬 다 . 결국 독일 의 슈투트가르트 에 도착 해 바르샤바 가 러시아 에 함락 되 었 다는 소식 을 들 었 을 때 그 는 절망 으로 거의 파탄 지경 에 이르 렀다 . 쇼팽 / 쇼팽 - 피아노 협주곡 제 1 번 마단조 . .. 쇼팽 / 쇼팽 - 피아노 곡 〈 즉흥 환상곡 〉 1831 년 9 월 말경 에 파리 에 도착 한 그 는 그 규모 와 함께 ' 화려 함 과 추잡 함 , 미덕 과 악덕 ' 의 극치 에 압도 당했 다 . 그러나 곧 폴란드 밖 의 그 어디 에서 도 혈족 의 끈끈 한 유대감 을 찾 을 수 없 음 을 알 게 되 었 다 . 빈 에 있 는 친구 의 소개 로 파리 의 연주 무대 에서 성공 한 인물 들 과 사귈 수 있 게 되 었 지만 쇼팽 은 곧 많 은 폴란드 이주민 들 과 프란츠 리스트 , 엑토르 베를리오즈 , 펠릭스 멘델스존 , 빈센초 벨리니 를 포함 한 보다 젊 은 세대 의 작곡가 들 과 첼로 연주자 오귀스트 프랑콤 에게서 정서 적 인 동질감 을 발견 했 다 . 파리 에서 먼저 부딪힌 문제 는 직업 과 재정 적 인 문제 였 다 . 카미유 플레 옐 의 살롱 에서 1832 년 2 월 에 있 었 던 데뷔 연주 와 음악원 대 강당 에서 5 월 에 있 었 던 연주 이후 , 그 는 건반 을 다루 는 데 있 어서 의 극단 적 인 섬세 함 으로 인해 보다 큰 공간 에서 는 모든 사람 들 의 취향 에 부합 할 수 없 음 을 알 고 낙심 했 다 . 그러나 금융업 을 하 는 부유 한 로트 쉴드 가족 과 만나 게 됨 으로써 갑자기 새로운 지평 이 열리 게 되 었 다 . 우아 한 매너 와 세련 된 옷차림 , 타고난 감각 의 소유자 인 쇼팽 은 연주가 · 음악 교사 로서 파리 의 대 저택 에서 가장 환영 받 는 인물 이 되 었 다 . 이 시기 에 작곡 된 피아노 곡 으로 는 놀랄 만큼 시 적 인 2 권 의 연습곡 집 〈 발라드 G 단조 〉·〈 즉흥 환상곡 Fantaisie - Impromptu 〉, 쇼팽 의 강한 민족주의 적 정서 를 반영 하 고 있 는 마주르카 와 폴로네즈 등 작 은 소품 들 이 있 다 . 1835 년 은 개인 적 인 이유 에서 기억 할 만 한 해 였 다 . 쇼팽 은 보헤미아 의 카 를 스 바드 에서 그 의 부모 와 함께 짧 지만 행복 한 시간 을 보낸 후 독일 의 드레스덴 으로 가 서 오랜 폴란드 친구 인 보드 진스 키 일가 를 만났 는데 그 는 그 집안 의 딸 인 매력 적 인 16 세 의 소녀 마리아 와 사랑 에 빠졌 다 . 그러나 그 들 의 결혼 은 쇼팽 의 건강 이 좋 지 못하 다는 소문 을 들 은 보드 진스 키 부인 의 반대 로 좌절 되 었 다 . 크 게 상심 한 쇼팽 은 친구 플레 옐 과 함께 영국 으로 짧 은 여행 을 했 는데 파리 에 돌아왔 을 때 그 에게 는 또 다른 문제 가 기다리 고 있 었 다 . 1836 년 가을 리스트 와 그 밖 의 문학 하 는 친구 들 과 함께 쇼팽 은 선정 적 이 며 자유분방 한 생활 을 하 는 여류 소설가 인 조르주 상드 ( 오로르 뒤팽 혹은 뒤 드 방 부인 ) 를 만나 사랑 에 빠졌 는데 그녀 는 스스로 원해서 그 의 정부 가 되 었 다 . 처음 에 는 마리아 에 대한 애정 , 파리 사람 들 의 소문 에 대한 두려움 때문 에 망설였 지만 1838 년 가을 , 결국 그 의 도덕 적 인 양심 의 가책 을 너무나 고지식 한 것 으로 생각 하 는 상드 와 그녀 의 아이 들 인 모리스 , 솔 랑주 와 함께 겨울 을 보내 기 위해 마요르카 섬 으로 갔 다 . 그 들 은 팔마 에서 몇 마일 떨어진 곳 에 조촐 한 별장 을 빌려 목가 적 이 고 행복 한 나날 을 보냈으나 얼마 안 가 서 행복 한 생활 은 끝 나 고 쇼팽 의 건강 이 악화 되 었 다 . 그 가 결핵 이 라는 소문 이 별장 주인 에게 전해 지 자 그 들 은 그곳 에서 쫓겨 났으며 , 멀리 떨어진 발데 모사 의 마을 수도원 으로 거처 를 옮길 때 까지 프랑스 영사 의 배려 에 그 들 자신 을 맡겨야 만 했 다 . 추위 와 습기 , 영양실조 , 게다가 그 들 의 이상 한 관계 에 대한 그곳 사람 들 의 의심 과 제대로 된 연주 용 피아노 의 부재 는 쇼팽 의 작품 활동 에 지장 을 주 었 으며 그 의 위태 로운 병세 를 더욱 악화 시켰 다 . 상드 는 즉시 그곳 에서 떠나 야 만 그 의 생명 을 건질 수 있 다는 것 을 깨달 았 다 . 그 들 은 1839 년 3 월 초 에 마르세유 에 도착 했으며 훌륭 한 내과 의사 의 도움 으로 쇼팽 은 불과 3 개월 만 에 충분히 회복 되 었 고 파리 로 돌아갈 계획 을 세울 수 있 었 다 . 그 들 은 파리 남쪽 으로 290 km 정도 떨어진 노 앙 에 있 는 , 상드 가 좋 아 하 는 시골집 에서 1839 년 여름 을 보냈 다 . 쇼팽 역시 처음 에 는 장미꽃 이 피 고 나이팅게일 이 노래 하 는 한적 한 정원 에 매혹 되 었 지만 자신 이 전원생활 에 는 적합 하 지 않 음 을 깨달 았 다 . 1841 년 4 월 첼로 연주자 인 친구 프랑콤 과 메조 소프라노 폴린 비아르 도 가 함께 출연 하 는 연주회 에 앞서 계획 된 플레 옐 의 저택 에서 파리 귀환 을 알리 는 반 ( 半 ) 공개 연주회 에 초청 되 어 파리 로 돌아왔 고 , 또한 튈르리 궁 에서 루이 필리프 왕 을 위해 연주회 를 열 도록 부탁 받 기 도 했 다 . 이 연주회 를 통해 경제 적 인 대가 를 얻 었 지만 정신 적 인 압박 은 너무나 컸 다 . 그 는 안정 된 수입원 을 얻 기 위해 다시 개인 교습 을 시작 했 다 . 피아노 레슨 에서 그 는 손목 과 팔 의 유연 한 움직임 을 강조 했으며 , 아름답 고 노래 하 는 듯 한 소리 를 만드 는 것 을 가장 필수 적 인 조건 으로 삼 아 민첩 한 손놀림 을 위해 과감 하 게 비 전통 적 인 운지법 을 사용 하 게 했 다 . 점차 새로운 작품 에 대한 수요 가 증가 했으며 출판업자 를 상대 하 는 솜씨 도 능숙 해짐 에 따라 그 는 좀 더 여유 있 는 생활 을 하 게 되 었 다 . 그러나 항상 건강 이 좋 지 않 았 다 . 쇼팽 에 대해 모성애 적 인 태도 를 갖 게 된 상드 는 매년 여름 ( 1840 제외 ) 그 를 노 앙 으로 데려가 신선 한 공기 를 쐬 며 휴식 하 게 했 다 . 폴린 비아르 도 와 화가 인 외젠 들라크루아 등 절친 한 친구 들 도 초대 되 었 다 . 아버지 가 죽 은 후 1844 년 에 는 쇼팽 의 누이 가 그 를 위로 하 기 위해 찾아왔 다 . 쇼팽 은 〈 환상곡 F 단조 ( 1840 ~ 41 ) , 〈 바르카롤 레 〉( 1845 ~ 46 ) , 〈 환상 폴로네즈 〉( 1845 ~ 46 ) , 〈 발라드 A 장조 〉( 1840 ~ 41 ) , 〈 발라드 F 단조 〉( 1842 ) , 〈 소나타 B 단조 〉( 1844 ) 등 과 같 은 소품 과 그 밖 에 보다 규모 가 큰 작품 등 자신 의 작품 중 상당수 를 노 앙 에서 작곡 했 다 . 노 앙 에서 평온 을 되찾 았 고 완벽 을 추구 할 수 있 는 시간 을 가졌 다 . 특히 음악 적 아이디어 를 보다 길 고 복잡 하 게 발전 시키 려고 노력 했으며 심지어 는 대위법 을 보강 하 기 위한 음악 적 논문 을 구하 러 파리 로 사람 을 보내 기 도 했 다 . 이 시기 에 그 의 화성 어법 은 훨씬 대담 해졌 는데 그러 면서 도 감각 적 아름다움 을 잃 지 않 았 다 . 그 는 평생토록 감각 적 아름다움 을 좇 았 으며 묘사 적 제목 이나 ' 표제 ' 에 대한 암시 수법 을 아주 싫 어 했 다 . 쇼팽 이 좀 더 안정 된 성격 의 소유자 였 다면 노 앙 에서 보낸 여름 생활 들 을 훨씬 잘 이용 할 수 있 었 을 것 이 지만 , 그 는 오히려 상드 와 의 긴장 된 관계 로 인해 점차 우울해 지 고 신경질 적 으로 변했 다 . 1847 년 여름 더 이상 노 앙 으로 돌아갈 수 없 음 을 깨달 았 고 이듬해 에 결국 상드 와 헤어졌 다 . 둘 은 재결합 을 원했으나 자존심 때문 에 이러 한 바람 은 끝내 무산 되 어 버렸 다 . 상드 와 의 결별 이 가져다준 정신 적 파탄 과 1848 년 2 월 16 일 플레 옐 의 저택 에서 있 었 던 연주회 ( 새로 작곡 한 첼로 소나타 를 프랑콤 과 함께 연주 함 ) 이후 불과 며칠 사이 에 파리 에서 발발 한 혁명 으로 인해 낙담 한 쇼팽 은 그 를 숭배 하 는 44 세 의 스코틀랜드인 제자 제인 스털링 의 초청 을 수락 하 여 영국 과 스코틀랜드 를 방문 했 다 . 그해 부활절 과 8 월 사이 에 3 대 의 그랜드 피아노 를 놓 을 수 있 을 만큼 크 고 우아 한 방 에서 머무 는 동안 그 는 필하모닉 협회 에서 제안 한 직책 을 포함 한 모든 고정 직책 에 대한 제의 를 거절 하 고 는 런던 순회 레슨 과 파티 참석 에 열 을 올렸 다 . 토머스 칼라일 , 찰스 디킨스 , 제닌 린드 와 같 은 마음 이 맞 는 사람 들 과 의 만남 은 , 예술 을 단지 신분 의 상징 으로 밖에 생각 하 지 못하 는 많 은 외국인 들 과 의 접촉 에서 오 는 긴장 을 조금 은 경감 시켜 주 었 다 . 그러다가 한 여름 에 지칠 대로 지친 그 는 스코틀랜드 로 탈출 해서 에든버러 , 글래스고 및 스털링 근처 에 있 는 스털링 귀족 가문 의 몇몇 친척 집 에서 쉬 었 다 . 그러나 점점 쇠약 해 지 고 향수병 에 시달려 스털링 의 헌신 적 애호 에 보답 할 수 없 다는 난처 한 생각 에 빠져들 게 되 면서 작곡 을 할 수 없 게 되 었 다 . 3 주 동안 런던 에 돌아와 있 으면서 그 는 폴란드 난민 을 위한 자선 무도회 에서 만 연주 했으며 11 월 24 일 파리 로 돌아왔 다 . 다음 해 봄 건강 이 악화 되 자 의사 는 보다 맑 은 공기 를 위해 샤요 교외 로 나갈 것 을 권했 고 친구 들 의 재정 적 도움 으로 요양 을 하 게 되 었 는데 나 이 든 그 의 어머니 까지 2 , 000 프랑 을 보내왔 다 . 1849 년 8 월 에 는 누이 가 찾아왔으며 파리 중 심부 의 넓 은 새 아파트 로 돌아온 후 마지막 남 은 몇 달 동안 보 고 싶 어 하 던 많 은 사람 들 에 둘러싸인 채 남 은 생 을 보냈 다 . 쇼팽 은 폴란드 사제 로부터 종부 성사 를 받 고 자신 의 미완성 악보 를 파기 할 것 과 그 의 장례식 에 모차르트 의 〈 진혼곡 〉 을 연주 하 도록 유언 했으며 그 의 마지막 은 평온 했 다 . 장례식 은 10 월 30 일 마들렌 성당 에서 거행 되 었 으며 식후 에 는 애 도 객 들 이 페르 라셰 즈 공동 묘지 까지 그 의 관 을 뒤따랐 다 . 1 년 후 깨진 리라 를 들 고 슬퍼하 는 뮤즈 를 조각 한 기념비 가 제막 되 었 을 때 폴란드 에서 가져온 흙 이 그 의 무덤 위 에 뿌려졌 다 . 비록 폴란드 오페라 를 작곡 하 지 않 아 엘스너 를 실망 시켰 고 , 파리 귀족 들 의 응접실 에서 너무나 많 은 시간 을 낭비 함 으로써 폴란드 의 망명 애국 시인 아담 미츠키에비치 를 낙담 시켰으며 , 규모 가 큰 학구 적 인 업적 으로 만 예술 적 가치 를 평가 하 는 기성 비평가 들 에게 만족 을 주 지 못한 것 도 틀림없 는 사실 이 지만 그 의 가치 는 보다 통찰력 있 는 동시대인 들 에 의해 즉각 적 으로 인식 되 었 다 . 당시 의 다른 비평가 들 은 절묘 한 기교 와 조화 된 놀라운 독창 성 에 감탄 했 다 . 오늘날 그 는 인간 내면 의 은밀 한 곳 을 보 는 통찰력 과 피아노 에서 끌어낼 수 있 는 신비 롭 고 새로운 음향 의 발견 으로 인해 불멸 의 음악인 들 가운데 위치 하 고 있 다 . 그 는 개성 적 인 선율 을 만들 었 고 마음 으로 느껴 지 는 정서 를 표현 할 수 있 는 드문 재능 을 가졌 지만 결코 감상 적 으로 흐르 지 는 않 았 다 . 비록 그 본질 에 있 어서 는 낭만 적 이 었 지만 쇼팽 의 음악 에 는 낭만주의 의 치장 이 전혀 없 다 . 그 의 모든 작품 에 는 고전 적 순수 함 과 신중 함 이 있 다 . < OBJECT id = PurJfzsYThk $ codeBase =" http : / / fpdownload . macromedia . com / pub / shockwave / cabs / flash / swflash . cab # version = 9 , 0 , 0 , 0 " classid = clsid : d 27 cdb 6 e - ae 6 d - 11 cf - 96 b 8 - 444553540000 width = 642 align = middle height = 510 type = application / x - shockwave - flash >