' 조선 시대 야타 족 을 보 라 , 신윤복 의 진경 풍속화 ' 
 질펀 하 면서 도 까 상 까 상하 다 . 조선 시대 화 가 혜원 신윤복 ( 1758 ~?) 의 풍속화 는 인간 내면 의 욕망 을 숨김없이 드러내 면서 도 , 즐거운 흥취 가 감돌 게 한다 . 어둠 속 에 있 던 자연 의 세계 가 동 이 트 면서 영롱 한 이슬 을 머금 고 새로운 기운 을 뿜어내 듯이 . 그 의 그림 에 는 놀이 와 연극 , 음악 이 흐른다 . 그것 들 이 절정 에 이르 렀을 때 의 한 순간 을 포착 해 영원 의 세계 에 붙잡 아 둔 것 이 다 . 인간 마음 깊 은 곳 의 근원 적 속성 을 재미 와 감동 으로 끄집어낸 그 의 그림 은 간송 미술관 의 올 가을 전시 < 풍속 인물화 대전 > 에서 이야기 의 疽 막 「 풀어낸다 . 
 조선 시대 풍속 을 그린 < 연소 답청 年少 踏靑 >( 신윤복 , 위 의 그림 ) 은 한 때 유행 했 던 요즘 시대 의 야타 족 을 연상 시킨다 . 분홍 진달래 가 활짝 핀 봄 에 나 들 이 풍경 을 그린 이 작품 에서 양반 자제 세 명 이 자신 들 이 데리 고 온 세 마리 말 위 에 각기 기생 한 명 씩 을 태웠 다 . 맨 앞 의 도령 은 마부 역할 을 하 며 , 종자 처럼 말 고삐 를 잡 고 갓 대신 종자 의 모자 를 쓰 고 있 다 . 꽁무니 에서 그 도령 의 갓 을 들 고 뒤따라오 는 종자 의 표정 은 떨떠름 한 우거지상 이 다 . 
 < 무녀 신무 巫女 神 舞 >( 신윤복 ) 는 무당 이 굿 을 하 는 장면 이 다 . 얼핏 보 면 그저 굿 하 는 장면 을 담 너머 에서 총각 이 구경 하 는가 보다 생각 된다 . 아 그런데 낮 은 돌담 을 사이 에 두 고 집 뜰 에 앉 아 있 는 젊 은 여인 의 시선 이 담 너머 총각 에게 가 있 다 . 나 이 든 여인 은 두 손 을 비비 며 정성스레 기도 를 하 건만 , 며느리 인지 딸 인지 젊 은 여인 의 마음 은 딴 데 로 가 있 다 . 
 < 계변 가화 溪邊 街 話 > 는 빨래터 를 지나 는 도령 과 여인 셋 이 등장 하 다 . 길 가 던 도령 의 시선 은 얼굴 을 돌려 한 여인 에게 시선 이 가 있 고 , 그 여인 은 머리 를 따 는 척하 지만 얼굴 은 앞 을 보 고 있 지만 , 눈초리 는 도령 에게 쏠려 있 다 . 그 옆 의 여인 은 화 가 난 표정 으로 방망이 로 빨래 만 두들기 고 , 또 그 옆 의 할머니 는 빨래 를 널 면서 도 표정 이 고약 하 다 . 한탄 보다 는 시샘 이 역력 하 다 . 젊음 을 돌이킬 수 없 는 나이 든 여인 의 질투 가 더 대단 하 다 . 
 < 이부 탐춘 이 婦 耽 春 > 은 과부 가 집 뜰 에서 봄 을 즐기 는 장면 이 다 . 꽃 이 흐드러진 봄날 에 개 들 이 홀 레 붙 는 장면 을 보 는 과부 의 심정 을 묘사 하 고 있 다 . 소복 을 입 고 나무 에 걸터앉 은 과부 의 발끝 이 춘정 을 이기 지 못하 는 듯 바깥 으로 많이 돌아가 있 고 , 그 옆 에 앉 은 소녀 는 얼굴 이 붉어지 며 손 이 땀 이 찼 는지 과부 의 치마폭 을 그러쥐 고 있 다 . 이 작품 은 과부 의 수절 을 중시 하 던 그 시대 에 는 아주 음란 한 그림 이 다 . 작가 는 정말 사람 이 간절히 바라 면서 도 하 지 못하 는 것 을 그림 으로 대리 만족 을 시켜 주 고 있 다 . 부녀자 들 은 이 그림 을 보 고 낄낄거렸 을 것 이 다 . 최완수 간송 미술관 연구 실장 은 " 혜원 의 그림 은 하나같이 색정 적 인 것 이 아닌 것 이 없 다 . 노골 적 인 성 묘사 가 춘화 ( 春 畵 ) 라고 한다면 , 혜원 의 그림 은 춘의도 ( 春意 圖 ) 라고 할 수 있 다 " 고 했 다 . 
 혜원 은 어떻게 당시 양반 들 의 기생 놀이 를 통해 인간 내면 심리 를 잘 포착 할 수 있 었 을까 ? 아버지 신한평 과 함께 부자 가 화원 이 었 던 혜원 은 젊 은 시절 양반 자제 들 과 신나 게 놀 기회 가 많 았 고 , 상류층 자제 들 도 그림 재주 와 인물 이 뛰어난 혜원 과 어울리 기 를 좋아했 다고 한다 . 혜원 그림 의 색채 는 색채감 이 강하 여 산뜻 하 다 . 그것 은 좋 은 안료 를 썼 기 때문 이 다 . 상류층 에게 인기 가 높 았 던 혜원 은 그 들 의 후원 을 받 으며 최고 의 안료 를 쓸 수 있 었 던 것 이 다 . 이번 전시 에 는 < 미인도 > < 월하 정인 >, < 춘색 만 원 > 등 신윤복 의 작품 만 도 16 점 에 이른다 . 
 혜원 의 < 춘색 만 원 春色 滿 圓 > 은 조선 화 에 서양식 음영법 이 이미 도입 되 었 음 을 알 수 있 다 . 술 이 거나 하 게 취해 붉어진 사내 의 얼굴 과 부끄러워 발그레 진 여인 의 뺨 의 묘사 는 서양식 음영법 의 표현 이 다 . 최완수 연구 실장 은 " 혜원 신윤복 의 그림 시기 는 서양 음영법 이 조선 화 에 이미 도입 된 것 으로 세계 적 기업 의 융합 이 라고 볼 수 있 다 . 문화 융성기 에 는 세계 모든 문화 의 정수 를 얻 을 수 있 는 시기 이 다 . 유라시아 대륙 의 맨 끝 에 자리 한 우리나라 는 세계 문화 의 종착지 이 자 종결 처분 되 는 곳 이 다 . 추사 김정희 혜원 신윤복 , 단원 김홍도 의 진경 시대 는 초상화 가 가장 발전 된 시기 이 다 " 고 평가 했 다 . 
 이번 간송 미술관 전시 에 는 조영석 , 심사정 , 김득신 , 윤두서 , 정선 , 김홍도 , 최북 , 이인문 , 이한철 , 신한평 등 50 여 명 이 남긴 조선 시대 풍속 인물화 100 점 을 만날 수 있 다 . 
 전시 기간 : 10 . 16 - 10 . 30 전시 장소 : 성북 초등 학교 정문 옆 .