삶 은 계속 된다 ( 1 ) 
 삶 에 투자 하 다 ( 1 ) 
 [ IBK 기업 은행 ] 잭슨 폴록 http : / / with . ibk . co . kr / ? 379 , 4 
 미술사 에 물감 을 뿌린 사나이 잭슨 폴록 
 잭슨 폴록 , , 캔버스 에 유채 , 170 . 2 × 106 . 4 cm , 1943 , 뉴욕 현대 미술관 
 혁신 은 개선 이 아니 다 . 개선 이 기존 의 것 을 손질 해 사용 하 는 것 이 라면 혁신 은 완전히 바꾸 는 것 이 다 . 미술사 의 거장 들 은 혁신 의 아이콘 들 이 다 . 
 인상파 의 스캔들 메이커 에두아르 마네 , 근대 미술 의 수원 ( 水原 ) 으로 통하 는 폴 세잔 , 입체파 의 문 을 연 파블로 피카소 , 기성품 ( 旣成 品 ) 을 작품 화 한 마르셀 뒤샹 등 은 기존 의 관습 화 된 조형 문법 을 바꾸 며 미술 의 영토 를 한껏 넓혔 다 . ‘ 액션 페인팅 ( Action Painting ) ’ 의 주역 잭슨 폴록 ( Jackson Pollock , 1912 ~ 1956 ) 도 마찬가지 다 . 다양 한 회화 기법 이 난무 하 던 20 세기 에 그 는 에너지 와 감성 이 넘치 는 ‘ 액션 페인팅 ’ 으로 미술 의 유구 한 전통 과 정의 를 바꿔 놓 았 다 . 
 한스 나 무스 의 사진 , <‘ 가을 리듬 ( Autumn Rhythm ) ’ 을 그리 고 있 는 잭슨 폴록 >, 1950 
 ‘ 액션 페인팅 ’, 물감 과 함께 춤 을 
 1912 년 미국 와이오밍 주 에서 태어난 폴록 은 로스앤젤레스 와 뉴욕 에서 공부 하 며 유명 예술가 가 되 겠 다는 신념 을 행동 으로 옮겼 다 . 
 그 도 초기 에 는 이젤 , 팔레트 , 붓 과 같 은 전통 적 인 도구 로 그림 을 그렸 다 . 초기 만 해도 폴록 의 작품 은 ‘ 액션 페인팅 ’ 과 는 거리 가 멀 었 다 . 캔버스 에 유채 물감 으로 표현 한 평범 한 구상화 였 다 . 그러 다 파블로 피카소 의 입체파 와 초현실주의 , 멕시코 벽화 등 다양 한 회화 장르 와 표현 기법 을 체험 하 며 , 추상 적 이 고 표현 적 인 화풍 ( 畵 風 ) 으로 나아갔 다 . 
 미술관 에 팔린 첫 작품 ( 1943 ) 는 이 시기 의 대표작 이 다 . 제목 과 달리 황소 ( 왼쪽 ) 와 들소 ( 오른쪽 ) 같 은 동물 이 서로 등 을 맞대 고 있 다 . 이 들 은 하나 의 붉 은 화살 에 꽂혀 있 다 . 는 로마 의 건국 신화 에 나오 는 동물 로 , 로마 를 건국 한 쌍둥이 를 젖 먹여 키운 신성 한 존재 다 . 무의식 속 에 내재 된 신화 적 이미지 를 표현 한 것 으로 보인다 . 
 하지만 새로운 것 을 향한 갈증 은 좀체 해갈 되 지 않 았 다 . 출구 는 뜻밖 의 작업 에서 찾 게 된다 . 1947 년 부터 시작 해 1950 년 까지 집중 한 ‘ 드립 페인팅 ( Drip Painting ) ’, 즉 ‘ 물감 흘려서 그리 기 ’ 였 다 . 
 잭슨 폴록 , , 캔버스 에 유채 , 61 . 6 × 76 . 3 cm , 1946 , 뉴욕 현대 미술관 
 폴록 은 작업 방법 부터 특이 했 다 . 캔버스 를 세워 두 는 이젤 을 쓰 지 않 았 다 . 대신 캔버스 의 나무틀 을 감싸 던 화포 ( 畵 布 ) 를 작업실 바닥 에 펼쳤 다 . 말 하 자면 전통 적 인 ‘ 이젤 페인팅 ’( 캔버스 를 받치 는 대 ( 臺 ) 역할 을 하 는 이젤 을 사용 해 그리 는 그림 을 총칭 한다 . 르네상스 시대 때 부터 화가 들 의 필수품 이 었 으나 폴록 의 ‘ 액션 페인팅 ’ 이후 선택 사항 이 되 었 다 . ) 의 기본 도구 인 이젤 과 캔버스 없이 작업 을 했 다 . 자세 도 달랐 다 . 작가 가 직립 한 상태 에서 정면 의 캔버스 를 보 며 그리 는 것 이 이젤 페인팅 의 작업 방식 인데 , 폴록 은 상반신 을 굽히 고 바닥 에 깔린 천 을 내려다보 며 그렸 다 . 몸 의 무게 중심 도 자연히 어깨 에서 허리 로 이동 했 다 . 따라서 재료 가 굳이 물감 일 필요 는 없 었 다 . ‘ 행위 ’ 에 는 어떤 재료 든 가능 했 다 . 상업 용 에나멜페인트 나 알루미늄 페인트 , 가정 용 페인트 가 든 통 을 들 고 막대기 나 작 은 삽 , 마른 붓 같 은 도구 에 물감 을 묻혀 사방팔방 으로 돌아다니 며 화포 에 자유 롭 게 흩뿌리 고 떨어뜨렸 다 . 마치 퍼포먼스 를 하 듯이 작업 했 기 에 , 비평가 헤럴드 로젠버그 는 이 를 ‘ 액션 페인팅 ’ 이라고 명명 했 다 . 이 는 이젤 페인팅 처럼 캔버스 ‘ 밖 ’ 에서 작가 가 캔버스 와 마주 하 며 작업 하 는 것 이 아니 라 , 작가 가 캔버스 ‘ 안 ’ 에 들어가 서 작업 하 는 것 이 기 도 했 다 . 
 “ 캔버스 에서 벌어지 는 것 은 그림 이 아니 라 하나 의 이벤트 였 다 . 그것 은 행위 로서 ( 중략 ) 캔버스 에 나타나 는 것 들 은 그림 이 아니 라 사건 이 다 . ” 
 작가 의 ‘ 행위 ’ 에 주목 한 비평가 로젠버그 의 말 처럼 화포 가 놀이 공간 이 되 었 다 . 
 ‘ 액션 페인팅 ’ 은 제 2 차 세계 대전 후 뉴욕 을 중심 으로 일어난 전위 미술 운동 으로 , 흔히 ‘ 추상표현주의 ( Abstract Expressionism ) ’ 라고 한다 . 이 는 같 은 시기 에 유럽 에서 일어난 ‘ 앵포르멜 ’ 처럼 전전 ( 戰前 ) 의 기하학 적 추상 과 대비 되 는 뜨거운 역동 적 인 추상 을 계승 했 기 때문 이 다 . 폴록 이 강조 한 것 은 억압 된 내면 이나 무 의식 보다 는 그리 는 행위 자체 였 다 . 그런 만큼 그 의 ‘ 액션 페인팅 ’ 에 는 식별 가능 한 주제 나 형상 이 없 다 . 어떤 의도 를 형상 화 하 거나 대상 을 재현 하 는 그림 이 아니 어서 대형 화포 위 를 왕복 하 며 뿌리 거나 흘린 물감 의 엉 킴 이 낳 은 무 질서 한 흔적 만 가득 했 다 . 초현실주의 의 ‘ 자동기술법 ( 회화 나 시 에서 무 의식 적 으로 작품 을 창작 하 는 기법 ) ’ 과 유사 하 지만 ‘ 그린다는 의식 ’ 보다 ‘ 그리 는 행위 ’ 에 몰입 했 다는 점 에서 차이 가 있 다 . 드리핑 ( Dripping ) 을 하 는 동안 은 의식 이나 행위 의 구별 은 물론 일체 의 잡념 이 개입 할 틈 이 없 다 . 중요 한 것 은 ‘ 작품 ’ 이 아니 라 ‘ 행위 ’ 였 다 . 오직 행위 한 순간 의 흔적 만 이 작품 으로 남 았 다 . 
 잭슨 폴록 , , 캔버스 에 유채 , 120 × 240 cm , 1948 
 “ 나 는 마루 에서 더 편안 함 을 느낀다 . 캔버스 주위 를 맴돌 면서 그릴 수 있 을 뿐 아니 라 나아가 그림 속 에 있 을 수 있 다 . 그림 속 에 있 을 때 나 는 무엇 을 하 고 있 는지 거의 알 수 없 다 . 나 는 순간순간 마다 벌어지 는 이미지 의 파괴 를 두려워하 지 않 는다 . 무엇 을 했 는가 를 알 수 있 을 때 는 작업 을 마치 고 캔버스 밖 으로 나왔 을 때 다 . ” 
 그 가 드리핑 ( Dripping ) 을 할 수 밖에 없 었 던 것 은 어쩌면 소묘 에 서툴렀 기 때문 일 수 도 있 다 . 폴록 은 그림 을 사실 적 으로 그리 는 데 자신 이 없 어 한때 회화 를 포기 하 고 조각가 가 되 려고 했 다 . 궁하 면 통하 는 법 이 었 다 . 사물 을 재현 하 는 대신 감정 을 표현 하 는 쪽 에 관심 을 보였 고 , 마침내 드리핑 으로 불후 의 결실 을 보 았 다 . 
 이 드리핑 을 점지 받 은 것 은 폴록 이 멕시코 의 벽화 작가 다비드 알파로 시케이로스 ( 1896 ~ 1974 ) 의 조수 로 일 하 면서 였 다 . 그때 유채 물감 을 칠 하 는 전통 적 인 방법 대신 물감 을 붓 거나 떨어뜨리 는 기법 과 에나멜페인트 , 래커 , 모래 같 은 재료 를 사용 할 수 있 다는 새로운 사실 을 알 았 고 , 훗날 그것 을 실천 한 것 이 다 . 그야말로 ‘ 신 의 한 수 ’ 였 다 . 
 잭슨 폴록 , , 캔버스 에 유채 · 에나멜 물감 , 57 . 4 × 78 . 4 cm , 1948 
 작품 이 된 뜨거운 행위 의 흔적 이 젤 페인팅 은 그림 의 상하좌우 가 있 다 . 캔버스 에 사실 적 으로 그린 풍경화 나 인물화 같 은 그림 이 그렇 다 . 하 지만 ‘ 액션 페인팅 ’ 은 상하좌우 가 무시 된 전면 균질 회화 ( All - over Painting ) 다 . 화면 에서 형상 을 추방 한 대신 행위 의 흔적 을 강조 했 기 때문 이 다 . 따라서 경계 나 중심 도 , 강조 점 도 , 전통 적 인 의미 의 치밀 한 구성 도 없 다 . 원근법 같 은 미술 의 관습 적 인 요소 도 모두 팽개쳤 다 . 물감 을 흩뿌리 는 가운데 생긴 복잡 한 벽지 무늬 같 은 이미지 가 작품 의 전부 다 . 탈 중심 을 지향 하 는 ‘ 액션 페인팅 ’ 은 혁신 , 그 자체 였 다 . 이 로써 유럽 중심 의 차가운 기하학 적 추상 은 전후 ( 戰後 ) 미국 중심 의 뜨거운 표현 적 추상 으로 바뀐다 . 
 대표작 중 의 하나 인 ‘ 하나 ’( 1950 ) 은 가로 530 cm 에 세로 270 cm 나 되 는 대작 이 다 . 시선 을 압도 하 는 크기 를 염두 에 두 고 이 작품 을 봐야 한다 . 역시 나 무엇 을 그렸 는지 는 알 수 없 는 , 낙서 같 은 작품 이 다 . 실타래 처럼 얽히고설킨 수많 은 물감 의 흔적 이 리드미컬 하 게 유기 적 으로 조형 되 어 있 다 . 겹쳐진 색 들 의 세심 한 선택 이 눈 에 띈다 . 베이지 색 과 흰색 , 검정 색 을 주종 으로 하 되 회색 과 갈색 을 도입 해 다양 하 고 깊이 있 는 세계 를 연출 했 다 . 대부분 의 ‘ 액션 페인팅 ’ 작품 은 이 작품 처럼 크기 가 너무 커서 감상자 의 시야 를 압도 한다 . 
 다음 으로 , 2006 년 11 월 소 더비 경매 에서 146 억 8 , 000 만 원 에 거래 된 ( 1948 ) 는 드림웍스 의 공동 설립자 인 데이비드 게 펀 이 멕시코 의 한 금융인 에게 판매 한 것 으로 알려졌 다 . 세로 로 긴 작품 으로 , 붉은색 과 노란색 이 화면 에 활력 을 더한다 . 그리고 2013 년 크리스티 경매 에서 612 억 3 , 000 만 원 에 거래 된 ( 1948 ) 는 이를 테 면 ‘ 작 은 거 인 ’ 이 다 . 크기 는 앞 의 두 작품 에 비해 턱없이 작 지만 조형 성 은 뛰어나 특별히 강조 한 부분 없이 물감 을 흘리 고 끼얹 고 뿌린 흔적 들 이 서로 엇갈려 화면 의 밀도 가 깊 고 탄탄 하 다 . 이 들 작품 은 미리 구상 하 고 그린 것 이 아니 라 즉흥 적 인 감정 을 표현 한 것 이 기 에 대부분 제목 에 숫자 를 붙여 구분 한다 . 
 잭슨 폴록 , , 애벌칠 을 하 지 않 은 캔버스 에 유채 와 에나멜 , 530 . 8 × 269 . 5 cm , 1950 , 뉴욕 현대 미술관 
 20 세기 후반 의 미술 을 밝히 다 
 폴록 은 드립 페인팅 으로 그림 에 자유 를 선사 했 다 . 점 , 선 , 면 , 색 으로 조율 한 논리 적 인 제작 방식 에서 탈피 해 즉흥 적 으로 에너지 와 감성 이 충만 한 이미지 를 조성 하 며 이젤 페인팅 에 타격 을 가했 다 . 즉 그 에 의해 회화 는 붓 으로 물감 을 칠하 거나 사물 을 재현 하 는 것 이 라는 오래 된 관습 이 깨졌 다 . 물감 을 뿌리 는 폴록 의 행위 는 ‘ 해프닝 ( Happening ) ’ 의 창시자 앨런 캐 프로 ( 1927 ~ 2006 ) 에게 영감 을 주 어 , 행위 를 화포 밖 으로 확장 한 해프닝 을 낳 았 다 . 이 즉흥 적 인 해프닝 은 다시 각본 을 갖 고 행동 하 는 ‘ 퍼포먼스 ’ 로 새끼 를 쳤 다 . 또 폴록 은 모든 종류 의 사물 이 예술 의 재료 가 될 수 있 는 길 도 텄 다 . “ 추상표현주의 자 중 에서 오로지 폴록 만 이 과정 을 회복 시켰 고 , 과정 이 최종 적 인 작품 을 구성 하 는 부분 임 을 주장 했 다 . 폴록 이 과정 을 회복 시키 면서 미술 제작 의 재료 와 도구 에 대해 진지 하 게 생각 하 게 됐 다 . ( 로버트 모리스 ) ” 그 가 혁신 적 인 이유 는 이 처럼 20 세기 후반 의 미술 에 끼친 영향 이 크 기 때문 이 다 . 
 1950 년 여름 , 폴록 은 넉 점 의 대작 을 완성 한다 . , , , 가 그것 이 다 . 하지만 그 뿐 이 었 다 . 이후 추상 에 대한 그 의 의지 는 급격히 약화 된다 . 1951 년 에 는 돌연 “ 내게 엄습 하 는 초창기 이미지 ” 가 담긴 구상 미술 로 되돌아간다 . 몰락 의 서막 처럼 , 탄탄대로 를 질주 하 다가 갑자기 과거 스타일 로 역주행 한 것 이 다 . 
 잭슨 폴록 , , 캔버스 에 유채 , 525 . 8 × 266 . 7 cm , 1950 , 뉴욕 메트로폴리탄 미술관 
 추상표현주의 의 선구자 로 , 세계 적 인 비엔날레 에 수차례 참여 하 며 미국 현대 미술 의 스타 작가 이 던 폴록 은 1956 년 8 월 11 일 , 만취 한 상태 에서 운전 을 하 다가 교통사고 로 생 을 마친다 . 사실 그 는 지독 한 알코올 중독자 였 다 . 음 주 와 반 사회 적 인 행동 으로 얼룩진 그 의 인생 은 마치 ‘ 액션 페인팅 ’ 같 았 다 . 만찬 에서 식탁 을 뒤엎 기 일쑤 였 고 , 바 에서 패싸움 을 벌이 는 일 도 대수롭 지 않 게 일으켰 다 . 그 의 신체 적 사망 은 곧 추상표현주의 의 몰락 을 의미 했 다 . 그 자리 에 구체 적 인 형상 을 앞세운 ‘ 팝 아트 ( Pop Art ) ’ 가 피어났 다 . 폴록 의 ‘ 액션 페인팅 ’ 은 1948 년 부터 1950 년 사이 에 제작 된 작품 이 가장 좋 은 평가 를 받 는다 . 
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