서로 다른 것 들 의 미 적 인 공존 과 평화 를 모색 하 다 
 자유 와 평화 를 꿈꾸 며 … 이성자 의 미술 
 기사 입력 2020 - 03 - 15 10 : 00 
 한국 전쟁 으로 남 과 북 이 갈라지 던 때 에 많 은 이 들 은 국가 의 분단 과 더불 어 가족 간 의 이별 을 경험 했 다 . 이성자 라는 미술가 역시 1951 년 아들 과 이별 을 경험 하 고 , 피난길 에 슬픔 을 극복 하 고자 프랑스 로 이주 를 했 다 . 그리고 그곳 에서 그 는 파리 6 구 의 미술가 들 이 모여 자유 로운 분위기 로 그림 을 배우 는 아카데미 그 랑드 쇼 미 에 르 ( Académie de la grande chaumiere ) 에서 본격 적 으로 미술 을 접했 다 . 
 그곳 에서 는 구상 미술 과 추상 미술 을 나눠 수업 을 진행 했 는데 , 이성자 는 한국 에서 는 생소 한 추상 미술 에 관심 을 갖 고 , 그 랑드 쇼 미 에 르 에서 앙리 고에츠 ( Henri Goetz ) 에게서 수학 했 다 . 이성자 는 그 의 조수 로 일 하 며 추상 미술 에 열심히 매진 했으나 앙리 고에츠 가 추구 하 는 낭만 적 인 추상 미술 에 한계 를 느껴 , 그 의 그늘 에서 벗어나 고자 독자 적 인 미술 을 추구 하 기 시작 했 다 . 그리고 그 자신 만 의 추상 미술 을 전개 시켰 다 . 
 ‘ 내 가 아 는 어머니 Une Mère Que Je Connais N . 2 ’, 1962 , 캔버스 에 유채 , 130 × 195 cm . 
 1950 년 대 프랑스 는 2 차 세계 대전 이 라는 전쟁 을 경험 한 후 , 추상 미술 에 대한 관심 이 최 고조 에 이르 렀던 시기 였으며 , 세계 미술 계 의 중심 은 유럽 그 중 에서 도 프랑스 에 있 었 다 . 그러나 20 세기 로 넘어가 며 세계 미술 계 의 중심 은 미국 으로 변화 했 는데 , 이 변화 의 과정 에서 미국 의 미술 역시 전후 유럽 의 미술 계 인사 들 이 미국 으로 이주 하 며 추상 미술 의 개념 이 함께 이동 했 다 . 
 한편 한국 에서 는 일제 강점기 와 한국 전쟁 을 거친 후 1950 년 대 후반 부터 일본 을 한번 거친 미술 이 아닌 서구 의 미술 을 직접 접하 고자 하 는 열망 에 , 미술가 들 의 서구 이 주 가 감행 되 던 시점 이 었 다 . 이성자 의 미술 은 한국 미술 계 에서 선구자 적 인 행보 를 보인 것 이 다 . 
 이 시기 그 의 작품 은 짧 은 붓 으로 점 을 찍 듯 캔버스 에 가득 하 게 층 을 이루 며 메우 고 , 그 의 기억 속 한국 건축 에 등장 하 는 패턴 들 을 조형 화 한 상형 문자 와 같 은 요소 들 이 등장 한다 . 이 요소 들 은 기왓장 이 겹쳐진 것 을 표현 한 듯 하 기 도 하 고 , 돌담 이나 단청 에 새겨진 문양 이 연상 되 기 도 한다 . 또한 마치 씨실 과 날실 이 엮여 있 듯 붓질 을 해 화면 을 구성 했 기 에 동시대 에 활동 한 미술 평론가 유준상 은 이성자 의 그림 을 화문석 같 다고 표현 하 기 도 했 다 . 
 여기 서 등장 하 는 한국 적 인 패턴 들 은 이성자 의 ‘ 음 과 양 ’ 이 라는 조형 기호 가 등장 하 는 단초 들 을 보인다 . 마치 도장 을 연상 하 게 하 는 그 의 기호 는 이때 부터 등장 해 , 지속 적 으로 변주 를 거치 며 다양 한 형태 로 등장 한다 . 또한 이 시기 는 이성자 가 작품 에서 독창 적 인 특징 을 가지 고 있 는 목판화 를 시도 하 는 시기 이 기 도 하 다 . 
 ‘ 초월 9 월 N . 2 76 Intemporel sept N . 2 76 ’, 1976 , 캔버스 에 아크릴 , 나무 , 73 × 60 cm . 
 이런 시간 속 에서 이성자 는 한국 에 남겨진 자식 들 에게 밥 을 떠먹이 는 듯 하 는 애상 한 마음 으로 그림 을 그렸 다고 한다 . 그 는 이러 한 마음 이 표현 된 작품 들 로 프랑스 화단 에 등단 해 당시 프랑스 의 주요 갤러리 였 던 샤르팡티에 화랑 ( Galerie Charpentier ) 의 전속 미술가 로 활동 하 게 되 는 성과 를 거두 었 다 . 샤르팡티에 화랑 은 몽파르나스 에서 당시 프랑스 미술 계 의 중심 을 이루 었 던 에콜 드 파리 ( Ecole de Paris ) 화파 를 이끄 는 곳 이 었 다 . 파리 에 는 각 국가 에서 이주한 미술가 들 이 많이 활동 했 는데 , 에콜 드 파리 는 피카소 나 모딜리아니 , 샤갈 과 같 은 유명 미술가 들 이 이 화파 에 속해 활동 했 던 만큼 저명 한 그룹 이 었 다 . 
 이성자 는 판화 용 으로 제작 된 나무 가 아닌 그냥 주변 의 나뭇가지 들 을 수집 해 , 이 를 작품 에 활용 했 다 . 작품 제작 용 나무 의 수집 을 위해 원정 을 가 기 도 하 고 , 무거운 나무 들 을 직접 운반 했으며 , 그 나무 들 을 그대로 작품 에 부착 해 조형 요소 로 직접 활용 했 다 . 
 보통 판화 는 찍 고 난 판넬 을 강조 하 는 경우 가 드물 었 는데 , 이성자 의 판화 는 이러 한 과거 의 방식 과 는 다른 새로운 창작물 이 다 . 이러 한 나무 는 평면 성 이 강조 되 던 과거 자신 의 화풍 에서 벗어나 입체 적 으로 변화 하 게 되 기 도 했 다 . 이성자 의 나무 는 조명 에 따라 변화 하 는 그림자 와 더불 어 화면 의 여러 요소 들 이 자연 스럽 게 조화 를 이루 고 있 다 . 
 작품 내 나무 의 직접 적 인 활용 을 비롯 해 후기 작품 으로 접어들 며 작품 내 에 스프레이 기법 이 도입 됐 는데 , 이 분출 된 점 들 은 나무 와 더불 어 화면 에 더욱 신비 로운 느낌 으로 연출 된다 . 드리핑 된 점 들 역시 마찬가지 효과 를 주 고 있 다 . 이성자 는 치밀 하 게 그렸 던 과거 에서 나아가 우연 적 인 효과 를 함께 연출 하 며 , 지속 적 으로 서로 다른 다양 한 것 들 의 미 적 인 공존 과 평화 를 모색 했 다 . 
 이성자 는 동양인 이 면서 서양 에 살 고 있 으며 , 생활 방식 부터 학습 방식 까지 모든 것 들 이 그 가 동양 에서 삼 십 년 간 살아온 세월 과 다른 모습 이 기에 서양 의 삶 속 에서 무한 한 충돌 을 경험 했 다 . 여기 서 발생 하 는 모든 갈등 을 자신 의 화폭 위 에 , 자신 이 꿈꾸 는 모두 가 평화 로운 세상 을 표현 했 다 . 
 이성자 는 자신 의 작품 에서 미술 의 기법 과 추상 이나 구상 과 같 은 장르 가 중요 한 것 이 아니 었 다 . 글 이 든 나무 든 그 성질 에 관계없이 화폭 내 에서 자유 롭 게 어우러지 는 것 이 이성자 미술 의 특징 이 다 .