Gustave Courbet 1819 . 6 . 10 프랑스 오르 낭 ~ 1877 . 12 . 31 스위스 라투르 드 펠즈 . 프랑스 의 화 가 , 사실 주 의 운동 의 선도자 . 쿠르베 는 당대 의 낭만주의 회화 에 반발 하 여 일상 적 인 사건 들 을 그림 의 주제 로 택했 다 . 인물 들 을 빽빽이 그려 넣 은 어두운 배경 의 대작 〈 화가 의 작업실 The Artist ' s Studio 〉( 1855 ) 은 당시 미술계 로부터 혹독 한 비판 을 받 았 다 . 1860 년 대 부터 그 의 작품 들 은 좀 더 감각 적 이 고 다채 로워졌 다 . 초기 생애 와 작품 쿠르베 는 프랑스 동부 에서 부유 한 농부 인 아버지 엘레오노르 레지 와 어머니 실비 쿠르베 의 아들 로 태어났 다 . 그 는 왕립 중학교 와 브장송 미술 대학 을 다닌 뒤 1841 년 명목 상 으로 는 법률 을 공부 하 기 위해 파리 에 갔 다 . 그러나 그 는 루브르 박물관 에서 대가 들 의 그림 들 을 연구 하 는 데 더욱 진지 하 게 몰두 했 다 . 그 들 부자 는 서로 의 의견 을 매우 존중 했 는데 , 쿠르베 가 지방 법률가 보다 는 화가 가 될 작정 이 라고 아버지 에게 말 하 자 , 아버지 는 " 만일 도중 에 그만두 게 된다면 그것 은 내 가 아니 라 너 일 것 이 다 " 라고 하 면서 동의 했 다 . 또한 필요 하 다면 땅 과 포도원 , 집 까지 팔 겠 다고 덧붙였 다 . 재정 적 인 불안 에서 완전히 벗어나 자 청년 쿠르베 는 미술 에 만 완전히 몰두 할 수 있 었 다 . 디에고 벨라스케스 와 리베라 등 17 세기 스페인 화가 들 의 그림 들 을 모사 함 으로써 숙련 된 기교 를 얻 은 그 는 여러 번 낙선 하 다가 1842 년 에 그린 자화상 〈 검 은 개 를 데리 고 있 는 쿠르베 Courbet with a Black Dog 〉 로 마침내 25 세 가 되 던 1844 년 에 왕립 아카데미 의 후원 으로 당시 프랑스 에서 해 마다 열리 는 유일 한 공공 미술 전람회 인 살롱 전 에 입선 했 다 . 그 뒤 몇 해 동안 그 의 작품 이 비 전통 적 인 양식 과 대담 한 주제 때문 에 살롱 의 심사원 들 에게 3 번 이나 거절 당했 지만 그 는 이 에 굴하 지 않 고 계속 출품 했 다 . 사실 주의 의 태동 1848 년 의 혁명 은 제 2 공화국 을 이끌 면서 예술 에 큰 영향 을 미친 새로운 자유주의 정신 을 낳 았 다 . 살롱 의 전시회 는 루브르 박물관 에서 튈르리 궁 으로 옮겨졌 다 . 쿠르베 는 1849 년 그 전시회 에 작품 을 전시 했으며 , 그 의 초기 작품 은 비평가 들 과 일반 대중 으로부터 상당 한 찬사 를 받 았 다 . 1849 년 그 는 파리 에서 의 피곤 한 생활 을 벗어나 건강 을 되찾 기 위해 오르 낭 에 있 는 그 의 가족 을 방문 했 는데 , 다시 그 의 고향 마을 에 감화 되 어 2 점 의 뛰어난 그림 인 〈 돌 깨 는 사람 들 The Stone - Breakers 〉·〈 오르 낭 의 매장 Burial at Ornans 〉 을 그렸 다 . 1849 년 에 그린 〈 돌 깨 는 사람 들 〉 은 비천 한 노동 을 하 고 있 는 두 인물 을 황폐 한 시골 을 배경 으로 사실 적 으로 묘사 하 고 있 다 . 그 다음 해 에 그린 〈 오르 낭 의 매장 〉 은 농민 의 장례식 을 묘사 한 대형 그림 으로 , 실물 크기 의 인물 들 이 40 명 이상 등장 한다 . 이 두 그림 은 신고전주의 나 낭만주의 의 좀 더 절제 되 고 이상 화 된 그림 들 과 는 근본 적 으로 다르 다 . 그것 들 은 귀족 적 인 인물 이 아닌 초라 한 농민 들 의 삶 과 정서 를 사실 적 으로 묘사 하 고 있 다 . 쿠르베 가 농민 들 을 미 화 하 지 않 고 대담 하 게 있 는 그대로 를 묘사 한 사실 은 미술 계 에 격렬 한 반응 을 불러일으켰 다 . 새로운 사실주의 파 의 선도자 시인 인 샤를 보들레르 와 사회 철학자 인 피에르 조제프 프루동 등 당대 의 작가 및 철학자 들 과 친하 게 사귀 었 던 쿠르베 는 새로운 사실주의 파 를 이끌 었 는데 , 이것 은 결국 동시대 의 다른 운동 들 을 압도 하 게 되 었 다 . 그 가 사실주의 를 발전 시키 게 된 결정 적 인 요인 들 중 하나 는 그 가 태어난 지방 인 프랑슈콩테 와 이 지방 에서 가장 아름다운 마을 들 중 하나 이 자 그 가 태어난 곳 인 오르 낭 의 전통 과 관습 에 대한 일생 동안 의 애착 이 었 다 . 그 는 잠깐 스위스 를 방문 한 뒤 오르 낭 으로 돌아가 서 1854 년 후반 에 거대 한 캔버스 화 를 그리 기 시작 해 6 주 만 에 완성 했 는데 , 그 의 미술 생애 에 미친 영향 들 을 온갖 사회 계층 의 인물 들 로 묘사 한 우의 적 인 그림 인 〈 화가 의 작업실 〉 이 바로 그것 이 다 . 이 그림 에서 화 가 자신 은 자부심 을 드러낸 채 모든 인물 들 을 주재 하 면서 누드 모델 에게 는 등 을 돌린 채 풍경화 를 그리 고 있 다 . 1855 년 의 만국 박람회 에서 심사 원단 이 이 그림 을 거절 하 자 쿠르베 는 친구 의 재정 적 인 지원 을 받 아 그 전람회장 에서 가까운 곳 에 사실주의 작품 전시회 를 열 어 자신 의 작품 들 을 전시 했 다 . 그 의 전시회 는 첫 번 째 사실주의 회화 그룹 전 이 되 었 다 . 이 시도 는 실패 했으며 , 화가 인 외젠 들라크루아 만 이 그 의 일기 에서 쿠르베 의 대담성 과 재능 을 칭찬 했 다 . 쿠르베 는 1867 년 다시 한 번 그룹 전 을 시도 했으나 또 다시 실패 했 다 . 1856 년 쿠르베 는 독일 을 방문 하 여 동료 미술가 들 의 따뜻 한 환영 을 받 았 다 . 3 년 뒤 40 세 가 된 그 는 자신 의 조국 에서 는 여전히 혹독 한 비평 을 받 았 지만 이제 명백히 미술 의 대가 가 되 었 으며 , 전통 적 인 회화 양식 들 이 예술 적 착상 에 장애 만 될 뿐 이 라고 생각 하 고 거기 에서 등 을 돌린 새 세대 화가 들 의 지도자 로서 인정받 게 되 었 다 . 쿠르베 는 온갖 장르 의 작품 을 만들 었 다 . 여성 찬미 자 였 던 그 는 매우 따뜻 한 느낌 의 관능 적 인 그림 들 에서 여성 의 누드 를 예찬 했 다 . 훌륭 한 초상화 들 도 그렸 지만 , 무엇 보다 도 프랑슈콩테 를 찬양 해 그곳 의 숲 · 샘 · 바위 · 벼랑 들 을 그리 면서 거기 에 불멸 의 생명 을 불어넣 었 다 . 1865 년 에 는 에트 르 타 와 도빌 , 트루빌 등 제 2 제정 시대 에 인기 가 있 었 던 휴양지 들 의 벼랑 을 그리 기 시작 했 다 . 그 는 대기 의 흐름 과 폭풍우 가 몰아치 는 하늘 을 주 의 깊 게 관찰 해 일련 의 해안 풍경화 들 에서 폭풍우 치 는 장면 을 성공 적 으로 묘사 했 다 . 이 그림 들 은 미술계 를 놀라 게 하 고 인상주의 로 나아가 는 길 을 여 는 큰 성과 를 거두 었 다 . 그 뒤 인상주의 는 대상 을 엄격 한 윤곽선 들 로 형상 화 하 기 보다 는 대상 에 부딪쳐 반사 된 광선 및 색채 를 그려 더욱 놀 랄 만한 감각 적 표현 을 성취 했 다 . 정치 활동 1870 년 프랑스 - 독일 전쟁 이 일어나 제 2 제정 이 무너지 면서 제 3 공화국 이 선포 되 었 다 . 1871 년 3 월 18 일 파리 코뮌 ( 파리 에 세워진 혁명 정부 ) 이 수립 되 어 , 프랑스 에 체류 중 인 독일 인 들 및 나폴레옹 3 세 에게 계속 충성 하 는 베르사유 군 과 싸울 것 을 다 짐 했 다 . 파리 코뮌 사람 들 은 베르사유 군 이 독일 과 휴전 조약 을 맺 은 것 을 불명예 스럽 게 여겼 다 . 그 무렵 미술가 동맹 의 회장 으로 선출 되 어 박물관 들 을 다시 열 고 해 마다 열리 는 살롱 전 을 주관 할 임무 를 맡 은 쿠르베 는 코뮌 의 혁명 적 활동 에 참여 했 다 . 그 는 박물관 들 을 여 는 대신 중요 한 공공 기념관 들 , 특히 세브르 자기 공장 과 퐁텐블로 의 궁전 을 보호 하 기 로 결정 했 다 . 파리 는 그 당시 독일군 의 계속 적 인 폭격 을 받 고 있 었 기 때문 이 었 다 . 그러나 그 는 파리 코뮌 의 과격 한 행위 들 에 놀라 5 월 2 일 사임 했 다 . 파리 코뮌 은 나폴레옹 보나파르트 의 대군 을 기념 하 는 방돔 궁전 의 기둥 을 없애 기 로 결의 하 고 5 월 16 일 그 결정 을 실행 했 다 . 그러나 5 월 28 일 파리 코뮌 은 베르사유 군 에 의해 무너졌으며 6 월 7 일 쿠르베 는 친구 의 집 에서 체포 되 었 다 . 그 기둥 의 파괴 에 책임 이 있 다고 생각 되 었 기 때문 에 군사 법정 에 서 게 된 것 이 다 . 그 는 그 기념물 이 상징 하 고 있 는 군국주의 에 대해 종종 혐오감 을 나타냈 기 때문 에 비록 그 파괴 행위 에 전혀 참여 하 지 않 았 지만 선동자 로 고발 되 었 다 . 속죄양 이 필요 하 던 차 에 , 기둥 파괴 에 실질 적 인 책임 이 있 지만 영국 으로 달아난 사람 들 과 쿠르베 자신 의 항변 에 도 아랑곳없이 그 가 임의 로 선택 되 었 다 . 그 는 6 개월 의 형 을 선고 받 음 과 동시 에 프랑스 공화국 임시 정부 의 수반 인 아돌프 티에르 의 중재 로 500 프랑 이 라는 최소 의 벌금형 을 받 았 다 . 처음 에 생트 펠라 지 감옥 에서 형 을 치르 는 동안 중 병 에 걸려 파리 근처 의 진료소 로 옮겨졌 다 . 석방 되 자마자 그 는 체력 을 회복 하 기 위해 오르 낭 으로 갔 다 . 1872 년 티에르 가 사임 하 자 보나파르트 를 지지 하 는 국회의원 들 은 다시 쿠르베 의 재판 을 열 어 그 를 상대 로 그 기둥 의 재건축 에 드 는 비용 청구 소송 을 제기 했 다 . 그 의 전 재산 과 그 의 그림 모두 가 압류 되 었 으며 , 금화 50 만 프랑 의 벌금형 이 내려졌 다 . 그 는 벌금 을 낼 수 없 었 기 때문 에 프랑스 를 떠나 는 것 밖에 다른 대안 이 없 었 으므로 1873 년 7 월 23 일 국경선 을 넘 어 스위스 로 들어가 플 뢰 리에라 는 작 은 도시 에 정착 했 다 . 그 는 다시 활동 을 시작 했 지만 , 프랑스 와 너무 가까워서 불안 을 느낀 나머지 처음 에 는 브베 로 갔 다가 다시 라투르 드 펠즈 로 가 서 거기 에서 봉 포르 ( 좋 은 안식처 ) 라는 그 의 처지 에 어울리 는 이름 을 가진 허름 한 여관 을 구입 했 다 . 육체 적 · 정신 적 으로 매우 쇠약 해진 그 는 그곳 에서 58 세 의 나이 로 죽 었 다 . 쿠르베 의 명성 은 그 가 죽 은 뒤 계속 높 아 져갔 다 . 그 의 비방자 들 은 종종 그 의 정치 적 신념 이 관용 과 연민 에서 비롯 되 었 다는 사실 을 무시 한 채 , 그 의 사회주의 에 기초 하 여 그 의 미술 을 평가 하 기 도 한다 . 그러나 그 의 작품 은 그 뒤 의 여러 근대 미술 운동 에 많 은 영향 을 미쳤 다 . 그 는 후세대 의 화가 들 에게 새로운 기법 보다 는 완전히 새로운 예술관 을 제공 했 다 . 즉 그림 의 목적 은 예전 의 유파 들 이 주장 해 왔 듯이 현실 을 아름답 게 꾸미 거나 이상 화 하 는 것 이 아니 라 그것 을 정확 하 게 모사 하 는 것 이 라는 점 이 다 . 쿠르베 는 회화 에서 상투 적 인 수법 과 인위 적 인 이상주 의 , 낡 은 양식 들 을 없애 버렸 다 . R . J . Fernier 글 검 은 개 를 데리 고 있 는 쿠르베 1842 년 에 제작 해서 44 년 의 살롱 에 첫 출품 , 입선 한 쿠르베 의 23 세 때 작품 이 다 . 고향 인 쥐라 산중 의 봉 누보 골짜기 에 있 는 프레 질 퐁 테 뉴 동굴 앞 에서 스패니얼 종 의 개 를 데리 고 포즈 를 취하 고 있 는 쿠르베 의 자화상 이 다 . 그 주제 에 있 어서 나 묘법 에 있 어 쿠르베 의 제반 특성 들 이 두드러지 게 나타나 고 있 어 그 의 예술 이 이미 청년 시대 에 든든히 형성 되 어 있 음 을 엿보여 준다 . 화면 은 인물 의 얼굴 을 향한 삼각형 의 구도 속 에 인물 과 개 가 자리 잡 고 배경 은 암벽 과 하늘 로 처리 하 였 다 . 검 은 인물 의 옷 과 개 의 모습 이 밝 은 색조 의 암벽 과 원경 ( 遠景 ) 에 대조 를 이루 면서 한층 안정 감 을 주 고 있 다 . 줄리엣 쿠르베 의 초상 1844 년 에 제작 , 이듬해 인 45 년 살롱 에 출품 했으나 낙선 된 작품 이 다 . 모델 인 줄리엣 은 쿠르베 의 세 누이 동생 중 막내 로 , 그녀 는 오빠 를 누구 보다 도 존경 했 는데 쿠르베 의 사후 에 는 그 의 불명예 에 대한 일체 의 자료 를 소각 할 정도 로 세심 한 관심 을 보여 주 기 도 했 다 . 1844 년 이 라면 쿠르베 는 음영 이 짙 은 초상화 를 그리 고 있 었 던 시기 인데 , 이 작품 에서 는 그런 요소 를 발견 할 수 없 다 . 밝 고 명랑 한 분위기 가 화면 을 지배 하 고 있 다 . 달걀형 의 얼굴 과 꼭 다문 입 , 그리고 맑 은 눈 이 총명 한 여인 의 이미지 를 한결 부각 시키 는데 , 사각형 의 칼라 와 둥근 등의자 의 선 , 여기 에 어울리 는 배경 의 커튼 과 카네이션 의 선 이 한결 장식 적 인 구성 을 보여 주 고 있 다 . 해먹 1845 년 살롱 에서 낙선 한 작품 으로 원제 는 < 처녀 의 꿈 > 이 었 다 . 달아맨 해먹 에 누워 잠자 고 있 는 부르주아 소녀 를 그린 것 으로 , 소녀 의 포즈 는 S 자 형 으로 완만 한 곡선 을 이루 고 있 다 . 극히 일상 적 인 모티브 이 면서 소녀 의 모습 에선 어딘가 모르 게 신화 속 에 등장 하 는 인물 과 비슷 한 고전 적 인 취미 를 보여준다 . 숲 과 인물 이 자아 내 는 신비 로운 분위기 가 현실 의 실감 을 벗어나 고 있 기 때문 일 것 이 다 . < 행복 한 연 인 들 > 에서 보이 는 젊 은 날 의 쿠르베 의 정감 이 여기 서 도 두드러지 게 드러나 고 있 다 . 그레고와르 아주머니 1848 년 에서 54 년 에 걸쳐 , 쿠르베 를 중심 으로 한 일군 의 리얼리스트 들 이 파리 오 토피 유가 ( 街 ) 비어홀 앙드레 르 에 매일 저녁 모여들 어 토론 을 벌였 다 . 그레고와르 아주머니 는 이 비어홀 카운터 에 언제나 앉 아 있 던 집 주인 으로 이 들 리얼리스트 들 과 는 굉장히 친숙 해 있 었 다 . 화가 의 눈 도 그런 친숙감 을 나타내 고 있 다 . 그러나 쿠르베 는 다른 일련 의 초상화 에서 와 같이 , 여기 서 도 대상 에 육박 해 들어가 는 밀도 있 는 객관 성 에 더욱 관심 을 쏟 고 있 을 뿐 이 다 . 육중 한 그녀 의 몸매 와 두 팔 을 약간 벌려 제스처 를 쓰 고 있 는 표정 은 딱딱 한 대리석 카운터 와 그 위 에 놓인 검 은 장부책 과 어울려 , 보 는 이 로 하여금 당당 함 을 느끼 게 한다 . 보들레르 초상 쿠르베 가 시인 보들레르 를 만난 것 은 1846 년 경 이 니까 이 작품 은 그 로부터 2 년 후 에 제작 된 것 으로 , 사상 적 으로 나 생활 에 있 어 두 사람 이 가장 밀착 되 어 있 을 때 의 것 이 기 도 하 다 . ' 2 월 혁명 ' 에 적극 적 으로 참가 하 고 새로운 시대 에 어울리 는 전위 적 예술 의 모험 을 거듭 하 던 ' 악 의 꽃 ' 의 시인 보들레르 의 젊 은 날 의 초상 이 기 도 하 다 . 이 무렵 보들레르 는 일정 한 숙소 가 없이 떠돌 아 다녔 는데 , 쿠르베 의 화실 도 많이 이용 했 을 것 으로 보이 며 , 그런 어느 날 의 모습 을 붙잡 은 것 일 것 이 다 . 인물 이나 기물 이 침착 한 톤 으로 처리 되 고 있 으면서 동시 에 양감 ( 量感 ) 에 넘친 표현 을 보여 주 는 등 쿠르베 의 당당 한 리얼리즘 의 방향 이 뚜렷 하 게 나타나 있 다 . 베를리오즈 의 초상 쿠르베 는 자화상 이외 주변 의 사람 들 을 모델 로 한 여러 장 의 초상화 를 남기 고 있 는데 , 그 가운데 는 보들레르 나 프루동 과 같 은 시인 이나 철학자 의 모습 도 보인다 . 쿠르베 의 교우 의 범위 를 알 수 있 게 한다 . < 베 를 리 오즈 의 초상 > 도 그 하나 이 다 . 대개 의 초상화 들 이 자화상 만큼 진지 하 지 못하 다는 평가 를 받 고 있 는데 예컨대 벤츄리 의 지적 도 그 중 하나 이 다 . ' 쿠르베 의 자화상 은 , 특히 나르시시즘 때문 에 때때로 걸작 이 된다 . 여기 에 비해 타인 의 초상화 를 그릴 때 는 모델 에 대한 열의 가 상당히 빈약 한 편 이 다 . ' 그럼에도 이 작품 은 예외 적 일 정도 로 치밀 한 주의력 을 구사 하 고 있 다 . 자화상 보다 더욱 전통 적 인 수법 에 의존 하 고 있 음 을 엿볼 수 있 다 . 마을 처녀 들 멱 감 는 여인 들 1853 년 살롱 에 출품 된 , 쿠르베 의 최초 의 누드 화 로 물의 를 일으켰 던 작품 이 기 도 하 다 . 루벤스 를 연상 시키 는 풍만 한 육체 의 여인 은 , 아름다운 인체 를 통해서 정신 적 인 이상 을 표현 한다는 이상주의 적 누드 와 는 거리 가 먼 강인 한 육체 의 힘 을 엿보여 준다 . 등 을 보이 고 있 는 누드 의 여인 이 막 물 에서 올라오 고 있 으며 , 하녀 인 듯 한 오른쪽 숲 에 앉 아 있 는 여인 이 무언가 말 을 받 으면서 차비 를 서두르 는 모습 이 다 . 누드 의 여인 이 든 오른손 과 , 아래 쪽 여인 의 손 의 표정 이 돋보이 는데 , 현실 적 인 누드 의 여인 에 비해 , 아래 쪽 여인 의 포즈 는 다분히 신화 화 에서 엿볼 수 있 는 극 적 인 동작 을 취하 고 있 다 . 보리 를 까부르 는 여인 들 한 여인 은 열심히 보리 를 까불 고 있 고 , 또 한 여인 은 일일이 손 으로 낱알 을 가려내 고 있 다 . 오른편 에 는 한 소년 이 뒤주 인 듯 한 나무통 안 을 들여다보 고 있 다 . 평범 한 농가 의 실내 정경 을 붙잡 은 것 이 다 . 곡식 을 가득 넣 은 큰 자루 들 이 벽 에 기대 세워져 있 고 방 구석 구석 에 그릇 들 이 널려 있 다 . 쿠르베 는 현실 을 즉사 ( 卽 寫 ) 하 면서 도 가끔 고전 이나 민중 판화 같 은 데 서 발상 을 얻 거나 구도 를 원용 해 오 고 있 는데 , 이 작품 의 발상 이나 구도 역시 다분히 벨라스케즈 의 < 직녀 들 > 을 연상 케 하 는 바 가 많 다 . 아마도 그 는 일 하 는 여성 들 의 모습 을 통해 보이 지 않 는 유락 ( 遊 樂 ) 의 여성 들 을 대비 시켜 사회 적 인 의미 를 강조 하 려고 한 것 인지 도 모른다 .