[ 서곡 숙의 시네마 크리 티크 ] < 1917 > - 죽음 의 길 과 삶 의 길 의 경계 에 서 서 - 르몽드디플로마티크 
 [ 서곡 숙의 시네마 크리 티크 ] < 1917 > - 죽음 의 길 과 삶 의 길 의 경계 에 서 서 
 승인 2020 . 03 . 02 09 : 21 
 전쟁 영화 : 영웅주의 , 역사 , 스펙터클 
 세계사 는 전쟁사 였 고 , 역사 상 착한 전쟁 은 없 었 다 . 전쟁 영화 의 핵심 은 전쟁 영화 를 장르 적 으로 정의 하 며 드라마 의 중심 역할 을 수행 하 는 전투 장면 들 이 다 . 전쟁 영화 의 재현 방식 은 끔찍 한 경험 , 관조 의 대상 , 군사 분쟁 과 관객 의 거리 소멸 등 이 있 다 . 전쟁 영화 의 경향 은 1 차 세계 대전 과 베트남 전쟁 에 대해서 는 전쟁 의 무용 함 , 잔인 성 , 고통 등 부정 적 가치 를 보여 주 며 , 2 차 세계 대전 에 대해서 는 용맹 , 애국심 , 자발 적 희생 의 긍정 적 가치 를 보여준다 . 전쟁 영화 의 주요 장르 변형체 8 가지 는 곤경 에 빠진 소대 , 장대 한 서사시 적 전투 , 싸우 는 동료 , 지휘 의 중압감 , 반전 영화 , 전쟁 포로 탈출 , 전시 대비 영화 , 병역 코미디 뮤지컬 이 다 . [ 1 ] 
 전쟁 영화 의 세 가지 특징 은 영웅주의 , 역사 ( 서사 ) , 스펙터클 이 다 . 영웅 은 전쟁 영화 의 내 러 티 브 전략 의 정점 에 있 으며 , 탁월 한 리더십 소유자 이 거나 남다른 체력 을 갖 거나 출중 한 무인 이 다 . 전쟁 영화 의 역사 ( 서사 ) 에서 는 설득력 , 집중력 , 사실감 , 동화 등 의 이유 로 허구 의 이야기 보다 는 실제 전쟁 에피소드 를 더 선호 한다 . 스펙터클 은 총격전 , 육탄전 , 공중전 , 기마전 , 함포 사격전 등 다양 한 전투 를 사실 적 으로 재현 하 며 , 전쟁 영화 에서 획득 해야 할 목표물 인 성 , 고지 , 다리 등 은 훌륭 한 볼거리 를 제공 한다 . [ 2 ] 전쟁 영화 에서 는 비 전투 영화 보다 전투 영화 를 선호 하 며 애국주의 를 기저 에 깔 고 있 으며 , 하위 장르 로 는 반전 영화 , 참전 용사 적 응기 , 전쟁 포로 영화 , 레지스탕스 영화 등 이 있 다 . [ 3 ] 
 < 1917 >( 2019 ) 은 제 1 차 세계 대전 때 메신저 인 두 병사 가 1 , 600 명 의 전우 를 구하 기 위해서 , 전쟁터 한 복판 을 건너 공격 중지 명령 을 전달 하 는 미션 을 수행 하 는 내용 이 다 . 이 영화 는 아카데미상 10 개 부문 노미 네이트 로 관심 을 모았 고 , 아카데미 촬영상 · 시각 효과 상 · 음향 상 , 골든 글로브 감독상 · 작품상 ( 드라마 부문 ) , 미국 프로듀서 조합 상 작품상 등 을 수상 했 다 . 이 영화 는 아군 참호 와 적군 참호 , 폐허 가 된 집 과 마을 , 데번셔 연대 참호 라는 세 공간 을 중심 으로 , 아군 / 적군 , 전방 / 후방 , 전쟁 / 평화 를 횡단 하 며 죽음 의 길 과 삶 의 길 사이 의 경계 를 보여준다 . 
 아군 과 적군 의 모호 한 경계 : 영웅 이 없 는 참호 
 < 1917 > 의 전반부 는 아군 참호 와 적군 참호 에서 의 긴장감 과 두려움 을 드러내 며 , 아군 과 적군 의 모호 한 경계 와 영웅 이 없 는 참호 를 보여준다 . 블레이크 와 스코필드 는 독일군 의 함정 을 피하 고 1 , 600 명 의 목숨 을 구하 기 위해서 매켄지 중령 의 공격 을 저지 하 라는 에린 무어 장군 의 명령 을 받 는다 . 두 병사 는 버려진 독일 참호 에 도착 하 고 , 무비 트랩 으로 참호 가 무너져 스코필드 가 돌 더미 에 깔리 지만 , 블레이크 가 스코필드 를 구해 낸다 . 그 들 은 추락 하 여 불타 는 적 군기 에서 조종사 를 구해 주 지만 , 적군 조종사 가 휘두르 는 칼 에 블레이크 가 숨지 고 , 스코필드 가 그 조종사 를 총 으로 쏘 아 죽인다 . 스코필드 는 죽 어 가 는 블레이크 로부터 자신 의 어머니 에게 편지 를 써 달 라는 유언 을 듣 는다 . 
 < 1917 > 은 적군 과 아군 의 모호 한 경계 를 통해 선 과 악 의 이분법 에서 벗어나 며 , 승리 보다 는 생존 을 목적 으로 하 는 병사 들 의 두려움 을 포착 하 며 , 영웅 도 악당 도 없 는 죽음 의 공간 으로서 의 참호 를 보여준다 . 일반 적 인 전쟁 영화 에서 는 영웅 적 인 인물 의 리더십 , 군인 다운 체격 , 정의감 이 강조 되 는 반면 , 이 영화 에서 는 전우애 , 지 적 인 사고 , 희생 정신 이 강조 된다 . 이 영화 의 주인공 은 격투 와 사격 을 통한 육체 적 능력 보다 는 독서 와 대화 를 통한 정신 적 능력 과 소통 능력 이 있 다 . 영국 군 과 독일군 은 존엄 한 인간 성 의 아군 과 살인 기계 가 되 는 적군 이 라는 스테레오 타입 의 전쟁 영화 인물 들 이 아니 며 , 아군 과 적군 이 선 과 악 의 대립 구도 를 보이 지 않 는다 . 심지어 적군 이 거의 나오 지 않 으며 , 몇 명 나오 는 적군 도 악인 이 라기 보다 는 전쟁 으로 인한 두려움 과 공포 에 폭력 을 휘두르 는 연약 한 인간 에 불과 하 다 . 그래서 전쟁터 라는 죽음 의 공간 에서 정의 로운 의인 과 비열 한 악인 은 존재 하 지 않 고 , 적군 의 사악 한 행위 에 맞서 싸우 는 아군 의 활약상 도 없 으며 , 다만 겁 에 질려 서로 에게 총격 을 가하 는 불안 에 떠 는 주체 가 있 을 뿐 이 다 . 전쟁터 는 자신 이 죽 지 않 기 위해서 는 타인 을 죽여야 만 하 며 , 어느 쪽 이 든 죽 어야 끝 이 나 는 죽음 의 공간 이 다 . 
 < 1917 > 의 전반부 스타일 에서 는 수평 / 수직 , 곡선 / 직선 의 움직임 대비 를 통해서 아군 과 적군 의 경계 가 모호 한 죽음 의 공간 을 형상 화 한다 . 참호 에서 바깥 으로 나가 는 장면 에서 , 참호 안 에서 의 수평 적 인 움직임 과 참호 밖 으로 의 수직 적 인 움직임 을 대조 적 으로 보여 주 면서 , 아군 진영 에서 의 안정 감 과 적군 진영 에서 의 두려움 을 대비 시킨다 . 두 인물 이 큰 물웅덩이 옆 을 걷 는 장면 에서 , 물웅덩이 의 둘레 를 도 는 두 인물 의 곡선 의 움직임 과 물웅덩이 를 가로지르 는 카메라 의 직선 의 움직임 을 통해 대비 를 보여준다 . 이러 한 인물 , 움직임 , 선 등 에서 나타나 는 대비 는 적군 에 대한 두려움 에 떠 는 아군 , 적군 은 없 고 아군 만 있 는 텅 빈 적군 참호 등 아군 과 적군 의 경계 가 보이 지 않 는 전쟁터 에서 죽음 의 긴장감 과 두려움 을 효과 적 으로 드러낸다 . 
 < 1917 > 의 전반부 에서 두드러지 게 나타나 는 카메라 움직임 은 트래킹 숏 이 다 . 스탠리 큐브릭 감독 은 < 영광 의 길 >( Paths Of Glory , 1957 ) 에서 인물 을 바라보 는 백 트래킹 숏 , 인물 의 뒤 를 따라가 는 트래킹 숏 , 인물 의 옆 에서 나란히 가 는 측면 트래킹 숏 , 인물 이 바라보 는 대상 을 보여 주 는 시점 트래킹 숏 등 다양 한 트래킹 숏 을 보여준다 . 큐브릭 은 인물 에 대한 긍정 적 인 시선 에서 는 백 트래킹 숏 과 시점 트래킹 숏 으로 감정 이 입 을 하 는 반면 , 인물 에 대한 부정 적 인 시선 에서 는 인물 의 뒷모습 을 보여 주 는 트래킹 숏 을 통해 거리 두기 를 한다 . < 1917 > 의 경우 블레이크 와 스코필드 가 들판 에서 참호 로 가 는 장면 에서 , 두 인물 을 바라보 며 뒤 로 물러나 는 백트래킹 숏 은 아무 도 없 는 들판 에서 점차 드러나 는 병사 들 의 모습 으로 화면 이 바뀌 면서 전원 풍경 과 전쟁터 를 대비 시킨다 . 두 인물 이 참호 속 을 걸어가 는 장면 에서 , 카메라 는 두 인물 을 바라보 며 물러나 기 , 뒤 에서 따라가 기 , 측면 에서 보여 주 기 , 시점 으로 보여 주 기 등 다양 한 트래킹 숏 으로 인물 들 의 급박 한 상황 에 감정 이 입 을 하 게 만들 며 , 감성 적 인 블레이크 와 이성 적 인 스코필드 를 대비 시킨다 . < 영광 의 길 > 의 트래킹 숏 은 표현 기법 에 따라 인물 들 에 대해 차별 적 인 의미 를 부여 하 는 비판 적 인 시선 을 보여 주 는 반면 , < 1917 > 의 트래킹 숏 은 인물 들 의 인간 적 인 면모 를 드러내 고 긴박 한 분위기 를 보여줌 으로써 감정 이 입 을 하 게 만든 다 . 
 전방 과 후방 의 모호 한 경계 : 전투 가 없 는 전쟁터 
 < 1917 > 의 중반 부 에서 는 폐허 가 된 집 과 마을 등 의 공간 에서 , 아군 , 민간인 , 적군 이 뒤섞여 전방 과 후방 의 모호 한 경계 를 보여 주 며 , 전투 가 없 는 전쟁터 를 형상 화 한다 . 스코필드 는 아군 병사 들 과 만나 고 물웅덩이 에 빠진 트럭 을 밀 고 끊어진 다리 를 건너 마을 에 도착 한다 . 그 는 폐허 가 된 마을 , 불타 는 숲 에 놀라 며 , 적군 의 총격 에 지하 공간 으로 숨 는다 . 그 는 민간 인 프랑스 여성 과 아기 를 만나 자신 이 갖 고 있 던 통조림 과 우유 를 나눠 주 고 , 상처 를 치료 받 으며 휴식 을 취한다 . 스코필드 는 이후 마주친 적군 과 죽음 의 격투 를 벌이 고 , 다른 적군 들 의 총격 에 도망치 다가 강 으로 뛰 어 든다 . 
 < 1917 > 에서 는 전투 를 벌이 는 것 이 아니 라 막 는 것 이 목적 이 며 , 부대 간 의 전투 가 아니 라 메신저 병사 개인 의 사투 를 보여준다 . 전쟁 영화 를 장르 적 으로 정의 하 는 것 은 바로 드라마 의 중심 역할 을 수행 하 는 전투 장면 들 이 다 . 하지만 , 이 영화 에서 는 주인공 의 미션 은 아군 병사 1 , 600 명 이 독일군 의 함정 에 빠지 지 않 게 전투 를 하 지 않 도록 하 는 것 이 다 . 그래서 이 영화 는 부대 간 의 긴장감 넘치 는 전투 장면 이 거의 없 다 . 다만 , 썩 은 시체 의 들판 , 무비 트랩 의 참호 , 물웅덩이 에 빠진 트럭 , 끊어진 다리 , 폐허 가 된 마을 , 불타 는 숲 등 두려움 의 공간 을 횡단 하 는 병사 의 사투 가 있 을 뿐 이 다 . 서사 가 집단 이 아니 라 개인 을 중심 으로 진행 되 기 때문 에 감정 이 입 이 더 잘 이루어져 주인공 의 생사 에 따른 긴장감 과 두려움 이 커진다 . 
 < 1917 > 의 중반 부 스타일 에서 는 미장센 , 동선 , 시선 , 명암 의 대비 를 통해 전방 과 후방 의 모호 한 경계 를 보여준다 . 블레이크 와 스코필드 가 폐허 가 된 집 을 살펴보 는 장면 에서 , 죽 은 개와 부서진 집 , 점점 멀 어 지 는 카메라 , 이상 한 울음 소리 , 텅 빈 공간 과 젖소 의 우유 등 부조 화 의 이미지 를 통해 삶 의 터전 인 집 을 죽음 의 공간 인 전쟁터 로 형상 화 한다 . 적군 기 가 추락 하 는 장면 에서 , 아군 과 적군 의 공중전 에서 의 동적 인 움직임 과 지상 에서 바라보 는 두 병사 의 정적 인 모습 이 대비 를 이루 며 , 곧이어 추락 , 격투 , 죽음 으로 이어지 면서 삶 의 공간 과 죽음 의 공간 의 혼합 을 보여준다 . 스코필드 가 아군 트럭 으로 이동 하 는 장면 에서 , 농담 을 하 며 웃 는 병사 들 과 죽 은 전우 를 떠올리 며 슬퍼하 는 스코필드 가 대비 를 이룬다 . 불타 는 숲 과 폐허 가 된 마을 은 빛 과 어둠 의 대비 를 이루 며 , 불빛 으로 적군 에게 노출 된 주인공 이 어두운 지하 로 숨어들 어 가 는 장면 에서 밝 음 이 죽음 의 위험 을 나타내 는 반면 어둠 이 삶 의 기회 를 나타낸다 . 
 < 1917 > 의 중반 부 에서 두드러지 게 나타나 는 스타일 적 기법 은 남성 / 여성 , 군인 / 민간인 , 죽음 / 탄생 , 훈장 / 와인 , 죽음 / 삶 의 대비 를 통한 복선 과 상징 이 다 . 스코필드 가 무비 트랩 의 참호 와 폐허 가 된 집 에서 가져온 통조림 과 우유 는 지하 공간 에 숨 어 있 는 여성 과 아기 의 식량 이 되 면서 , 군인 ( 남성 ) 의 죽음 의 공간 은 민간인 ( 여성 · 아기 ) 의 삶 의 공간 과 연결 된다 . 그리고 목숨 · 죽음 을 상징 하 는 훈장 과 놀이 · 삶 을 상징 하 는 와인 을 대비 시키 면서 , 전쟁 에서 의 승리 와 죽음 에 대해 간접 적 으로 비판 하 는 메시지 를 던진다 . 스코필드 는 자신 의 훈장 을 프랑스 장교 의 와인 1 병 과 맞바꾼다 . 훈장 은 자신 의 목숨 을 걸 정도 의 위험 한 상황 에서 공 을 세워야 받 는다는 점 에서 목숨 의 대가 이 며 , 죽음 의 길 로 병사 를 내모 는 무언 의 압력 이 다 . 
 전쟁 과 평화 의 모호 한 경계 : 스펙터클 에 대한 두려움 
 < 1917 > 의 후반부 에서 는 데 변 서 연대 참호 를 중심 으로 전쟁 과 평화 의 모호 한 경계 를 보여 주 며 , 스펙터클 에 대한 두려움 이 담긴 전쟁 영화 를 형상 화 한다 . 스코필드 가 강의 급류 에서 벗어나 데번셔 연대 에 도착 하 지만 , 공격 직전 의 긴박 한 상황 임 을 알 게 된다 . 그 는 아군 의 대공세 와 적군 의 폭탄 을 뚫 고 매켄지 중령 의 참호 를 찾아가 , 명령 을 전달 하 고 공격 을 중지 시킨다 . 임무 를 완수 한 그 는 블레이크 의 형 을 찾 아 전사 소식 과 유품 을 전해 주 고 휴식 을 취한다 . 
 < 1917 > 는 전쟁 영화 에서 시각 적 쾌감 을 선사 하 는 스펙터클 의 관습 적 의미 를 뒤집 는다 . 일반 적 인 전쟁 영화 는 총탄 이 빗발치 고 폭탄 이 터지 는 생사 의 갈림길 에서 벌어지 는 긴장감 , 엄청난 물량 파괴 가 주 는 흥분 , 치열 한 전투 끝 에 쟁취 하 는 고지 와 승리 등 스펙터클 을 통해 시각 적 쾌감 을 극대 화 한다 . 이러 한 전쟁 영화 에서 주인공 의 전투 와 스펙터클 은 승리 의 길 이 자 삶 의 길 이 다 . 하지만 , < 1917 > 에서 전투 는 함정 이 며 스펙터클 은 패배 의 길 이 자 죽음 의 길 이 며 , 스펙터클 의 재현 은 승리 의 통쾌 함 보다 는 죽음 의 공포 를 자아낸다 . 그래서 전투 와 스펙터클 에서 벗어나 는 일탈 의 길 이 삶 의 길 이 된다 . 독일군 의 함정 을 아군 에게 인지 시켜 전투 가 발생 하 지 않 는 것 이 1 , 600 명 의 병사 를 살릴 수 있 는 삶 의 길 이 다 . 
 < 1917 > 의 후반부 스타일 에서 는 공격 / 중지 , 전쟁 / 평화 , 죽음 / 삶 의 모호 한 경계 를 스펙터클 의 시각 적 도상 에서 의 의미 전도 , 동선 의 극명 한 대비 로 표현 한다 . 일반 적 으로 전쟁 영화 에서 획득 해야 할 목표물 인 성 , 고지 , 다리 등 은 그 자체 로 훌륭 한 볼거리 를 제공 하 며 , 스펙터클 은 전투 의 치열 함 과 승리 의 통쾌 함 을 표현 한다 . < 1917 > 에서 는 전쟁 이 휩쓸 고 지나간 잔혹 한 참상 의 흔적 을 스펙터클 로 표현 함 으로써 시각 적 도상 의 의미 를 전도 시킨다 . 적군 이 남기 고 간 참호 의 함정 , 들판 에 쌓여져 있 는 부수 어 진 무기 들 , 끊 어 져 기능 을 상실 한 다리 , 허물어진 마을 등 은 승리 로 쟁취 하 는 목표물 이 아니 라 , 3 년 동안 아군 과 적군 의 치열 한 전투 들 로 생산 의 공간 , 삶 의 공간 이 폐허 의 공간 , 죽음 의 공간 으로 변한 모습 을 적나라 하 게 보여준다 . 
 그리고 인물 들 의 동선 방향 차이 는 죽음 의 길 과 삶 의 길 을 극명 하 게 대비 시키 며 , 전투 와 승리 로 귀결 되 는 스펙터클 의 시각 적 의미 를 전도 시킨다 . 전투 를 시작 하 려고 병사 들 이 뛰 는 장면 에서 , 모든 병사 들 이 화면 의 오른쪽 에서 왼쪽 으로 달리 며 적군 을 공격 하 기 위해 전투 로 뛰어들 지만 , 주인공 은 화면 의 뒤 에서 앞 으로 달려 나오 며 전투 를 저지 하 기 위해 위험 을 무릅쓴 다 . 전투 로 뛰어드 는 병사 들 의 가로축 과 전투 를 저지 하 는 주인공 의 세로축 이 90 도 의 각 을 이루 고 , 이러 한 동선 의 극명 한 대비 는 죽음 의 길 과 삶 의 길 을 대조 적 으로 보여준다 . 총탄 이 빗발치 고 폭탄 이 터지 는 생사 의 갈림길 에서 벌어지 는 긴장감 이 아니 라 , 1 , 600 명 의 병사 들 이 죽음 의 길 인 전투 라는 함정 에 빠지 지 않 게 하 기 위해 생사 의 갈림길 에서 벌어지 는 두려움 을 보여준다 . 그래서 이 장면 에서 스펙터클 이 펼쳐지 는 순간 관객 은 앞 으로 다가올 승리 의 쾌감 보다 는 오히려 죽음 의 공포감 을 느끼 게 된다 . 
 또한 체리 꽃 , 노래 등 복선 과 상징 을 통해 죽음 / 부활 , 전쟁 / 평화 를 대비 시킨다 . 체리 꽃 은 전쟁 이 지나가 고 폐허 와 죽음 만 이 가득 하 지만 , 부활 을 기약 하 며 절대 희망 을 잃 지 말 라는 메시지 를 전달 한다 . 전쟁 이 지난 후 마을 은 부서지 고 사람 은 죽 지만 , 결국 살아남 은 이 들 이 다시 마을 을 세우 고 새 생명 을 낳 는다 . 블레이크 는 독일군 이 베 어 버린 체리 나무 는 죽 은 것 이 아니 라 다시 자라나 며 , 체리 꽃 은 눈꽃 처럼 아름답 다고 스코필드 에게 말 한다 . 적군 의 총격 을 피하 기 위해 강 에 뛰어들 었 다가 폭포 와 급류 를 만나 정신 을 잃 은 스코필드 는 눈 처럼 흩날리 는 체리 꽃 에 죽 은 블레이크 를 떠올리 고 는 다시 시체 들 을 넘 어 전진 한다 . 그리고 전장 에서 울려 퍼지 는 노래 는 전방 / 후방 , 군인 / 민간인 , 전쟁 / 평화 의 경계 를 허문 다 . < 영광 의 길 > 마지막 장면 에서 무대 위 에 선 독일 여성 이 노래 를 부르 자 , 처음 에 야유 하 던 프랑스 병사 들 이 나중 에 는 눈물 을 흘리 며 감동 한다 . < 1917 > 에서 도 가까스로 살아남 아 데번셔 연대 에 도착 한 스코필드 가 노래 소리 에 이끌려 숲 으로 들어가 자 , 앉 아 있 는 병사 들 의 중앙 에서 한 병사 가 “ 나 는 가여운 나그네 · · · · · · 그저 집 으로 가 네 . ” 의 가사 를 서정 적 이 고 아름다운 목소리 로 노래 한다 . 이때 카메라 가 스코필드 의 뒤 , 옆 , 앞 으로 돌 면서 스코필드 의 내면 심리 를 표현 한다 . 병사 를 가여운 나그네 로 비유 한 노래 가 퍼지 는 순간 , 전쟁터 는 집 으로 변하 고 전쟁 의 긴박감 은 평화 의 순간 으로 변한다 . 
 전쟁 영화 와 반전 영화 의 모호 한 경계 : 장르 변형체 와 일탈 의 삶 
 < 1917 > 은 주인공 이 만난 세 명 의 상급자 를 통해 전쟁 의 다양 한 의미 를 전달 한다 . 에린 무어 장군 ( 콜린 퍼스 ) 에게 는 정보 가 승리 의 길 이 자 삶 의 길 이 다 . 장군 은 독일군 이 2 대대 를 전멸 시키 기 위해 정보 를 차단 하 고 함정 을 파 놓 았 다는 사실 을 알아내 고 , 2 대대 에 형 이 있 는 병사 블레이크 를 찾아내 메신저 임무 를 맡긴다 . 왜 두 명 만 보내 느냐는 병사 의 질문 에 , 장군 은 “ 지옥 으로 가 든 천국 으로 가 든 홀로 가 는 자 가 가장 빠른 법 이 다 . ” 라고 답변 한다 . 장교 ( 마크 스트롱 ) 에게 는 이성 이 전쟁터 에서 삶 의 길 이 다 . 장교 는 블레이크 의 시체 를 껴안 고 있 는 스코필드 에게 “ 계속 생각 해 봐야 부질없 는 짓 이 다 . ” 라고 충고 하 고 , 장군 의 명령 을 중령 에게 전달 할 때 싸움 을 원하 는 사람 도 있 기 때문 에 모두 가 보 는 앞 에서 전달 하 라고 조언 한다 . 매켄지 중령 ( 베네딕트 컴버배치 ) 에게 는 전투 가 전쟁 을 끝내 는 길 이 다 . 중령 은 공격 중지 를 담 고 있 는 지시문 읽 기 를 거부 하 면서 , 공격 을 중지 할 생각 이 없 다고 말 한다 . 이 에 스코필드 는 모두 앞 에서 독일군 의 철수 위장 은 몇 달 동안 준비 한 함정 이 기 때문 에 공격 을 중지 해야 한다고 강력 하 게 말 한다 . 중령 은 공격 을 중지 시키 고는 “ 오늘 은 끝날 거 란 희망 이 있 었 다 . 희망 은 위험 한 거 야 . 이 전쟁 을 끝내 는 길 은 하나 , 마지막 한 사람 까지 죽 는 것 이 다 . ” 라고 스코필드 에게 말 한다 . 전쟁 을 끝내 는 길 은 적군 을 죽이 는 승리 와 아군 을 죽이 는 패배 밖에 없 다는 점 에서 , 중령 에게 전쟁 은 죽음 의 길 만 이 있 을 뿐 이 다 . 
 주인공 은 전우 들 의 목숨 이 승리 의 길 이 자 삶 의 길 이 다 . 주인공 은 국가 와 민족 을 위해서 자신 의 몸 을 바치 는 애국주의 보다 는 , 1 , 600 명 의 전우 들 의 목숨 을 지키 는 것 이 진정한 승리 임 을 보여준다 . 젊은이 들 의 시체 와 폐허 가 된 마을 을 지나 면서 , 삶 의 길 은 전쟁 에서 승리 하 는 것 이 아니 라 , 전투 를 하 지 않 는 것 , 더 나아가 전쟁 을 일으키 지 않 는 것 이 라는 사실 을 알려준다 . 영화 의 처음 과 끝 에서 보여 주 는 나무 밑 에서 의 휴식 장면 은 수미 상 관식 구성 을 통해 전쟁 에 대한 주인공 의 생각 을 잘 드러낸다 . 영화 의 프롤로그 에서 스코필드 는 나무 에 기대 어서 눈 을 감 고 휴식 을 취하 고 있 다가 , 블레이크 의 같이 가 자는 말 에 따라나서 면서 중대 한 임무 를 맡 게 된다 . 에필로그 에서 모든 임무 를 완수 한 스코필드 가 아내 와 아이 들 이 담긴 사진 과 ‘ 꼭 돌아와야 해 ’ 라는 글씨 를 보 고는 , 나무 에 기대 어서 눈 을 감 고 휴식 을 취한다 . 전쟁터 에서 죽음 의 길 과 삶 의 길 을 오 고 가 는 병사 들 은 고향 에 있 는 누군가의 소중 한 가족 이 다 . 이러 한 수미 상 관식 구성 은 정적 인 분위기 와 동적 인 분위기 , 전원 풍경 과 전쟁터 , 전우 들 과 가족 들 , 전쟁 과 평화 의 대비 를 통해 죽음 의 길 인 전쟁 의 의미 를 다시금 생각 하 게 만든 다 . 
 < 1917 > 은 전쟁 영화 의 장르 변형체 에서 다양 한 의미 를 생성 한다 . 이 영화 는 곤경 에 빠진 소대 가 있 지만 , 전투 가 아니 라 메시지 전달 즉 정보 의 인지 로 문제 를 해결 한다는 점 에서 , 전투 를 하 지 않 는 삶 의 길 을 제시 한다 . 그리고 장대 한 서사시 적 전투 가 주축 을 이루 지 않 으며 , 전투 는 오히려 함정 에 빠지 는 것 이 기 때문 에 불안감 과 공포 를 느끼 게 만든 다 . 또한 싸우 는 아군 동료 들 이 적군 과 의 전투 로 불화 를 해결 하 는 것 이 아니 라 , 보이 지 않 는 적 앞 에서 불안감 을 느끼 는 아군 동료 들 이 대화 를 통해 서로 를 이해 하 게 된다 . 일반 메신저 사병 인 주인공 은 탁월 한 리더십 과 뛰어난 무훈 의 영웅 이 아니 며 , 전쟁터 에서 슬픔 , 두려움 , 고통 을 겪 는 연약 한 개인 에 불과 하 다 . 그리고 전쟁 의 끔찍 한 경험 에 대한 서사 적 , 감정 이 입 적 참여 는 전쟁 의 참혹 한 폐허 와 죽음 의 순간 에 관객 과 주인공 의 자기 보호 적 거리 를 점진 적 으로 소멸 시킨다 . 이 영화 는 전쟁 의 무용 함 과 자발 적 희생 의 대비 를 통해 전쟁 에 대한 부정 적 가치 와 전우 에 대한 긍정 적 가치 를 동시 에 보여준다 . 
 < 1917 > 에서 영화 전체 를 지배 하 는 스타일 은 원 컨 티 뉴 어스 숏 ( one continuous shot ) 기법 이 다 . 원 컨 티 뉴 어스 숏 은 알프레드 히치콕 의 < 로프 >( Rope , 1948 ) 에서 시도 된 바 있 다 . 이 영화 는 상류층 동성애자 두 명 이 살인 의 스릴 을 맛보 기 위해 대학 친구 를 살해 하 고 , 대학 은사 ( 제임스 스튜어트 ) 가 그 살인 의 전모 를 밝혀내 는 이야기 이 다 . 히치콕 은 마치 한 편 의 연극 을 보 는 것 처럼 80 분 의 러닝 타임 동안 한 번 도 편집 되 지 않 고 연결 되 는 것 처럼 영화 를 만들 어 냈 다 . 히치콕 은 움직이 지 않 는 사물 이나 인물 의 뒷모습 을 이용 해서 장면 을 편집 하 여 마치 영화 전체 가 원 테이크 처럼 보이 는 마술 인 원 컨 티 뉴 어스 숏 을 완성 시킨다 . 모든 것 을 계획 하 고 촬영 해야 하 는 이 기법 은 샘 멘데스 감독 의 전작 < 007 스펙터 > 의 오프닝 장면 에서 도 사용 된 적 이 있 다 . < 1917 > 의 영화 전체 에서 원 컨 티 뉴 어스 숏 을 쓰 는 샘 멘더스 의 도전 적 실험 은 이 영화 에 아카데미 촬영상 을 안겨 준다 . < 로프 > 가 실내 세트 장 , 동일 한 조명 에서 비교 적 용이 하 게 촬영 하 였 던 반면 에 , < 1917 > 은 야외 세트 장 에서 촬영 되 어 동일 한 효과 를 내 기 가 힘든 상황 이 었 다 . 그래서 이 영화 의 제작진 은 4 개월 동안 연기자 와 기술 리허설 을 거치 고 , 자연광 조명 , 일관 된 세트 장 배치 , 섬세 한 편집 등 의 노력 을 기울였 다 . 그래서 < 1917 > 은 영화 전체 를 하나 의 장면 으로 보여 주 는 원 컨 티 뉴 어스 숏 을 완성 하 였 고 , 이러 한 원 컨 티 뉴 어스 숏 은 주인공 의 바로 옆 에서 함께 전쟁 을 겪 고 참여 하 게 만들 어 줌 으로써 감정 이입 과 동일시 를 극대 화 시킨다 . 
 [ 1 ] 배리 랭포드 , 『 영화 장르 : 할리우드 와 그 너머 』, 방 혜진 ( 역 ) , 한 나래 , 2014 , 180 ~ 184 쪽 . 
 [ 2 ] 김병재 , 「 전쟁 영화 」 , 서곡 숙 · 이호 , 『 영화 의 장르 , 장르 의 영화 』, 르몽드 코리아 , 2018 , 226 ~ 231 쪽 . 
 [ 3 ] 정영권 , 『 영화 장르 의 이해 』, 아모르 문디 , 2017 , 164 ~ 168 쪽 . 
 영화 평론가 . 비 채 문화 산업 연구소 대표 로 있 으면서 , 세종 대학교 겸임 교수 , 서울시 영상 진흥 위원회 위원장 , 르몽드 아카데미 원장 , 국제 영화 비평가 연맹 한국 본부 사무총장 등 으로 활동 하 고 있 다 . 
 # 1917 # 전쟁 영화 # 전쟁 # 영웅 # 참호 
 서곡 숙 ( 영화 평론가 ) sks 0333 @ empas . com 다른 기사 보 기 
 독자 1 2020 - 03 - 04 23 : 16 : 41 
 잘 읽 었 습니다 . 고맙 습니다 . 내용 에서 ' 무비 트랩 ' 이라고 나오 는데 제 가 알 고 있 는 ' 부비 트랩 ' 이 맞 는지 , 아니면 다른 단어 인지 궁금 합니다 .