의지 있 는 크릴새우 님 의 이 글루 입니다 : 이 다 이치 시 - 우로부치 겐 論 1 / 2 
 이 다 이치 시 - 우로부치 겐 論 1 / 2 라 노 베 
 2013 / 08 / 05 09 : 26 
 maidsuki . egloos . com / 2594304 
 하늘 아래 새로운 것 은 없 다는 상투 적 인 표현 마저 식상 해진 오늘 날 . 가이낙스 의 초대 사장 오카다 토시오 는 우리 세대 는 더 이상 오리지널 로 감동 을 주 지 않 아도 괜찮 다는 사실 을 깨달 았 다고 합니다 . 모든 요소 를 이런 저런 데 서 따온 이야기 라도 사람 은 감동 할 수 있 고 , 인간 이 감동 하 게 되 는 원리 는 그것 이 독창 성 이 있 어서 그런 게 아니 라 , 할머니 가 들려줄 법 한 살짝 뭉클 한 이야기 에 있 다고 봤 기 때문 입니다 . < 톱 을 노려라 ! > 가 그 이론 의 실험 . 그리고 그 경험 을 살린 실용화 가 < 신비 한 바다 의 나디아 > 였 다고 하 죠 . 
 전거 가 되 는 선행 작품 에서 에센스 를 뽑 아 만든다는 점 에서 는 < 마법소녀 마도카 ☆ 마기 카 > 로 일약 시대 의 인물 이 된 우로부치 겐 도 비슷 합니다 . 기실 야 겜 라이터 시절 부터 표절 작가 라는 비판 이 따라다니 고 있 으니까요 . 
 그런 우로부치 겐 의 창작 성향 을 몰염치 한 표절 로 볼 것 인가 ? 아니면 오리지널 이 없 는 시대 의 방법 론 으로 볼 것 인가 . 유리카 마도카 특집호 에 실린 칼럼 을 소개 해 봅니다 . 
 이 다 이치 시 - 우로부치 겐 論 
 신 은 용기 나 희망 같 은 인간 찬가 를 엄청 좋 아 하 지만 , 그것 만큼 이나 피바람 이 니 비명 이 니 절망 도 좋 아 하 는 거 야 . 『 Fate / Zero 』 
 1 80 년 대 문화 에서 2000 년 대 문화 로 . 우로부치 의 경우 . 
 『 마법소녀 마도카 ☆ 마기 카 』 의 시리즈 구성 / 전화 각본 을 맡 은 우로부치 겐 에 대해서 말 하 고자 한다 . 
 먼저 그 가 어떤 작품 에서 영향 을 받 았 는가 하 는 역사 의 이야기 를 하 고 ( 즉 「 세로축 」 ) , 이어서 「 좀비 」 연결 고리 로 넷 상 에서 도 『 마도카 ☆ 마기 카 』 와 의 비교 가 산견 된 『 하모니 』 의 이토 케이 카쿠 와 우로부치 겐 의 스탠스 나 테마 의 공시 성 에 대하 여 이야기 를 하 고 ( 「 가로축 」 ) , 그리고 우로부치 겐 의 두드러진 특징 과 그 변화 를 작품 사 를 더듬 어 가 면서 『 마도카 ☆ 마기 카 』 에 이르 는 , 3 부 구성 으로 말 할 생각 이 다 . 
 어쩌면 , 15 년 전 에 『 신세기 에반 게리온 』 으로 인생 이 파탄 나 서 , 나 조혼 ( 만화 , 애니메 , TV 드라마 , 소설 같 은 픽션 작품 내 의 수수께끼 나 의문 에 대한 비 공식 적 인 고찰 을 행한 책 의 장르 ) 이나 평론 서 를 섭렵 한 나 와 마찬가지 로 , 『 마도카 ☆ 마기 카 』 로 인생 이 비틀려 버린 중 고등학생 이 이 책 을 샀을지도 모르 겠 다 . 
 10 대 는 이해 하 기 힘든 내용 일 거 라 짐작 된다 . 하 지만 『 마도카 ☆ 마기 카 』 의 스토리 를 만든 인간 이 , 어떤 것 을 섭취 해 왔 는지 , 어떤 시대 를 살 았 는지 , 72 년 생 우로 부치 겐 보다 한 세대 아래 인 82 년 생 인간 으로서 , 고찰 해낼 생각 이 다 . 
 여기 서 또 한 세대 이상 아래 인 독자 는 「 다 아 는 말 이 니 설명 하 지 않 았 을 뿐 이 다 」 란 뜻 은 없 으니 , 면목 없 지만 모르 는 단어 가 나오 면 검색 해서라도 읽 어 주 었 으면 한다 . 다음 역사 를 짊어지 고 , 말 하 는 건 , 그대 들 이 므로 . 
 머리말 은 이 만 쓰 겠 다 . 
 그림 1 을 봐 보 라 . 
 그림 축 의 좌우 는 주로 다우너 / 어퍼 ( 80 년 대 식 으로 말 하 면 네 쿠라 ( 根 暗 ) / 네 아카 ( 根 明 ) ) , 축의 상하 는 조직 을 그리 고 있 는가 / 개인 에 초점 을 맞추 고 있 는 가로 축 을 구분 하 였 다 . 
 태클 걸 구석 이 가득 하 군 - 이런 식 의 견해 로 보 지 말 고 , 일단 은 시안 으로 여겨 주 었 으면 한다 . 나 역시 , 이것 이 완벽 하 다곤 생각 지 않 는다 . ( 애초 에 , 그림 의 크기 문제 도 있 고 나 개인 의 지식 이 결여 되 어 있 기 때문 에 , 예 를 들 어 만화 에 관해서 는 일절 반영 하 지 않 았 다 . ) 
 「 일본 의 2000 년 대 문화 크리에이터 는 , 대략 80 년 대 문화 의 영향 을 계측 하 는 것 으로 정리 할 수 있 다 . 」 이것 이 이 그림 이 주장 하 는 바 이 며 , 관점 이 다 . 
 근거 는 단순 한데 , 2000 년 대 에 활약 한 신진 크리에이터 는 대략 단 카이 쥬니어 ( 70 년 대 반 태생 ) 와 그 전후 의 세대 이 며 , 이런 사람 들 은 80 년 대 에 사춘기 를 보냈 고 , 그 시대 의 컬쳐 를 섭취 했 기 때문 이 다 . 10 대 에 얻 은 것 을 저작 ( 咀嚼 ) 한 그 들 이 20 대 에서 30 대 에 걸쳐 만든 창작물 속 에서 는 , 과거 의 섭취 물 의 영향 을 손쉽 게 발견 할 수 있 다 . 
 이것 은 80 년 대 에 10 대 를 보낸 인간 에게 주된 발송자 였 던 단 카 이 세대 ( 협의 로 는 47 년 부터 49 년 생 ) 와 그 전후 의 세대 가 , 60 년 대 에서 70 년 대 초두 에 걸쳐 문화 나 정치 상황 에서 커다란 충격 을 받 고 , 80 년 대 에 만든 작품 에 그 향 을 남겨둔 것 과 똑같 은 일 이 다 . 
 예 를 들 어 카사이 키요시 나 요모타 이누히코 , 오츠카 에이지 가 지적 하 듯 , 80 년 대 일본 의 전기 바이 올 렌스 작품 이나 나카가미 켄지 작품 , 모험 소설 에 는 정사 를 의심 하 고 뒤짚 으려 드 는 위사 나 비사 를 써서 , 제 3 세계 의 인민 이나 「 마츠 로 와 누 모노 ( 야마토 조정 성립 무렵 여기 에 저항 한 세력 의 통칭 . 이해 의 영역 을 벗어난 이능 적 인 존재 로 여겨 지 며 두려움 을 샀 다 . 모노노케 히메 의 에미 시 같 은 . ) 」 의 손 으로 권력 을 전복 시키 고자 하 는 반 권력 적 인 의지 가 담겨 있 었 다 . 
 이 는 명백히 전공 투 운동 이나 록 같 은 카운터 컬쳐 의 영향 으로 자란 세대 이 기에 그리 된 것 이 라 판단 해야 한다 . 
 그러나 이런 창작물 의 영향 을 받 았 을 터 인 2000 년 대 일본 엔터 테 이 먼 트 , 픽션 의 다수 는 정치 성 이 거의 탈색 됐 고 , 위사 의 다 이나미 즘 을 잃 고 , 흡혈귀 를 비롯 한 가젯 이나 에로스 와 바이 올 렌스 같 은 표면 적 인 부분 이 주로 계승 되 었 다 . .. 라고 운운 하 기 위해 내건 게 이 그림 1 이 다 . 
 80 년 대 와 2000 년 대 는 애초 에 PEST ( 정치 ・ 경제 ・ 사회 ・ 테크놀로지 ) 를 비롯 한 마크 로 환경 이나 픽션 의 유통 이 어떻게 변했 는지 에 대한 이야기 가 본래 라면 더 필요 하 지만 , 이번 에 는 생략 하 고 작품 과 작품 의 , 작가 와 작가 의 영향 관계 에 집중 하 고자 한다 . 
 예 를 들 어 2000 년 대 전반 에 강림 한 「 세카 이 계 」 같 은 것 은 , 요컨대 오시이 마모루 , 칸 바 야시 쵸 헤이 , 타케모토 켄지 , 무라카미 하루키 의 「 자질 」 을 이어받 은 작품 군 이 었 다 . 세카 이 계란 「 너 와 나 」 의 소세계 와 대 상황 을 직결 시킨 작품 이 면서 , 또한 , 엔터 테 이 먼 트 의 약속 된 스토리 전개 를 거절 하 고 주인공 소년 이 아무것 도 하 지 않 는 , 할 수 없 는 반 ( 反 ) 모노 가 타 리 기 도 했 다 . 
 그래서 그 반 ( 反 ) 모노 가 타리 의 측면 을 가속 시킨 타니가와 나 가 루 의 『 스즈 미야 하루히 의 우울 』 이나 다나카 로미오 의 『 CROSS † CHANNEL 』,『 가장 먼 지금 』( 最 果 ての イマ ) 처럼 장르 의 약속 과 그 작품 자체 에 대해서 메타 적 인 자기 언급 이나 장치 를 하 거나 , 오랫 도록 사변 을 늘어놓 는 것 도 쉽 게 눈 에 띄 었 다 . ( 타니가와 는 칸 바 야시 나 타케모토 한테 받 은 영향 이 자명 하 고 , 다나카 는 칸 바 야시 나 츠츠이 야스타카 의 영향 이 엿보이 는 메타 지향 작가 였 다 . ) 
 다만 세카 이 계 의 대표 라 일컬 어 지 는 타카하시 신 『 최종병기 그녀 』, 아키야마 미즈 히토 『 이리야 의 하늘 , UFO 의 여름 』, 신카이 마코토 『 별 의 목소리 』 는 전부 메타 적 인 의장 ( 意匠 ) 은 일절 없 고 , 「 너 와 나 」 의 비련 을 어떤 의미론 진부 하 게 풀어내 어 히트 한 작품 이 긴 해도 . 
 예 를 들 어 , 이 그림 에 는 들 어 있 지 않 지만 , 세 번 이나 애니메이션 으로 제작 된 몬스터 히트 작 라이트 노벨 『 풀 메탈 패닉 ! 』 의 가토 쇼지 는 80 년 대 의 모험 소설 이나 『 장갑기병 보톰즈 』 의 타카하시 료 스로 로부터 영향 을 받 았 다 . 
 예 를 들 어 『 Fate / stay night 』 나 『 공 의 경계 』 의 나스 키노코 는 소설 지 『 파우스트 』 안 에서 「 신 전기 」 무브먼트 의 기수 로 소개 됐 다 . 그 는 87 년 에 발표 된 아야 츠지 유키토 『 십 각관 의 살인 』 이래 발흥 한 신 본격 미스테리 와 키쿠치 히데유키 나 유메마쿠라 바쿠 , 쿠리 모토 카오루 로 대표 되 는 80 년 대 전기 바이 올 렌스 에서 받 은 영향 을 공언 하 고 있 다 . 즉 신 본격 과 전기 에 걸쳐 있 는 것 이 신 전기 인 셈 이 다 . 
 80 년 대 를 석권 한 전기 바이 올 렌스 의 영향 은 어마어마 하 다 . 2000 년 대 의 서브 컬 쳐 를 견인 한 단 카이 쥬니어 보다 도 아래 세대 사이 에서 는 찾 기 힘들 게 됐 지만 . ( 이유 는 간단 하 다 . 손쉽 게 참고 할 수 있 는 , 잘 정리 된 키쿠치 히데유키 론 이나 유메마쿠라 바쿠 론 이 어찌 된 영문 인지 존재 하 지 않 기 때문 이 다 . ) 
 키쿠치 히데유키 는 『 마법소녀 마도카 ☆ 마기 카 』 의 우로부치 겐 은 물론 이 고 ( 그 가 18 금 에로게 의 시나리오 라이터 로 데뷔 하 는 일 에 저항 이 없 었 던 것 은 , 키쿠치 히데유키 가 에로스 와 바이 올 렌스 의 세계 를 그렸 기 때문 이 었 다 . ) , 일반 적 으로 는 세카 이 계 작품 에 가까운 자질 을 지녔 다고 여겨 지 는 『 하루히 』 의 타니가와 나 가 루도 포로 로 삼 았 다 . 유메마쿠라 바쿠 는 『 마르두크 스크램블 』 의 우부 가 타 토우 나 『 이리야 의 하늘 , UFO 의 여름 』 의 아키야마 미즈 히토 ── 그 의 『 고양이 의 지구 의 』 는 바쿠 의 『 아랑 전 』 을 그 나름 대로 만들 어 보 고자 결심 한 작품 이 었 다 . ── 도 영향 을 받 은 작가 다 . 
 단 「 자질 」 을 이 어 받 았 다고 구분 했 지만 주의 해둬야 할 사항 은 전기 의 예 에서 도 알 수 있 듯이 실제로 영향 관계 는 착종 되 어 있 다는 것 이 다 . 다시 말 해서 , 오 시 이나 칸 바 야시 의 팬 이 반드시 세카 이 계 작가 가 되 고 , 키쿠치 히데유키 나 쿠리 모토 카오루 를 읽 은 인간 이 2000 년 대 에 자동 적 으로 전기 작가 가 된 것 이 아니 다 . 
 똑같 은 80 년 대란 시대 에 청춘 을 구가 했 기 에 , 칸 바 야시 쵸 헤이 를 읽 은 인간 은 선라이즈 의 리얼 로봇 애니메이션 도 봤 을 것 이 고 키타가와 켄조 를 비롯 한 모험 소설 팬 의 책장 안 에 도 일단 은 무라카미 하루키 의 책 이 몇 권 있 을 가능 성 또한 흔했 을 것 이 다 . 물론 좋 고 싫 음 의 농담 ( 濃淡 ) 은 있 었 을 게 다 . 
 그리고 훗날 개 화 되 는 재능 이 이 맵 의 좌우 어느 쪽 으로 치우쳐 있 는지 는 사람 에 따라 다를 것 이 다 . 예 를 들 어 아키야마 미즈 히토 는 세카 이 계 의 대 표격 으로 취급 되 고 있 지만 전기 에서 도 , 윌리엄 깁슨 이나 브루스 스털링 으로 대표 되 는 사이버 펑크 에서 도 영향 을 받 았 다 . 
 데뷔작 『 E . G . 컴뱃 』 은 사이버 펑크 였 고 , 후루하시 히데유키 와 의 공저 『 용반 칠조 』 는 무협물 이 었 다 . 가장 많이 팔린 작품 이 『 이리야 의 하늘 , UFO 의 여름 』 이 었 기 때문 에 그 는 세카 이 계 작가 라 여겨 지 고 있 을 뿐 이 지 실제로 는 이 맵 에 기록 한 대부분 의 장르 를 접해 봤 을 터 이 다 . 
 그렇 다면 우로부치 겐 은 어떠 할까 ? 
 그 는 후기 나 인터뷰 에서 밑거름 이 된 작품 을 우직 하 게 거론 해 왔 기 에 , 영향 관계 는 보 기 쉽 다 . 
 데뷔작 『 Phantom of Inferno 』 는 오우삼 을 비롯 한 홍콩 영화 ( 특히 80 년 대 에 공개 된 작품 ) 나 『 레옹 』 에서 . 『 흡혈 섬 귀 베도 고니 아 』 는 「 가면라이더 」 와 80 년 대 의 전기 에서 . 『 사야 의 노래 』 는 데즈카 오사무 의 『 불새 』 와 러브 크래프트 , 스티븐 킹 에서 . ( 킹 으로 대표 되 는 모던 호러 도 80 년 대 에 폭발 적 으로 수용 된 장르 다 . )『 귀 곡가 』 는 사이버 펑크 와 무협 소설 에서 . 『 속 ・ 살육 의 장고 』 는 마카로니 웨스턴 에서 ( 그리고 촉수 나 이 형 의 생물 이 여자 를 범하 는 건 아무래도 전기 의 영향 일 것 이 다 . ) 받 은 영향 을 공언 했 다 . 
 사고 에서 눈 을 뜨 자 , 사 야란 이름 의 소녀 이외 는 세계 의 모든 것 이 썩 은 내 로 가득 찬 내장 으로 밖 에 보이 지 않 게 된 청년 이 주인공 인 『 사야 의 노래 』 는 「 너 와 나 」 를 궁극 으로 추구 한 이 형 의 사랑 을 그리 고 있 으므로 , 맵 으로 따지 자면 좌측 의 세카 이 계일 것 이 고 , 『 Phantom 』 이나 『 귀 곡가 』『 베도 고니 아 』『 장고 』 는 대충 우측 일 것 이 다 . 우로부치 겐 은 세카 이 계 적 인 테이스트 의 작품 도 섹스 와 바이 올 렌스 를 그린 작품 도 높 은 평가 를 받 고 있 는 셈 이 다 . 올라 운 더 작가 라고 칭찬 되 는 이유 를 잘 알 수 있 다 . 
 소설 작품 은 어떨까 ? 
 다크 판타지 『 백모 의 전도사 』 는 스티븐 킹 , 이안 리빙스톤 『 워해머 』 에서 . 만화 『 블랙 라군 』 의 노벨 라이즈 는 『 Phantom 』 과 마찬가지 로 B 급 액션 영화 에서 . 『 칸 바 야시 쵸 헤이 트리 뷰트 』 에 는 칸 바 야 시의 『 적 은 해적 』 을 향한 오마 쥬 를 담 은 단편 을 기 고 했 다 . 제트 엔진 탑재 항공기 조종사 의 이야기 『 아 이젠 플 뤼 겔 』 은 후기 가 없 어 알 수 없 지만 , 죽 는단 걸 알 면서 도 특공 을 하 고 , 하늘 을 나 는 걸 선택 한 주인공 의 모습 에서 야쿠자 영화 나 양키 만화 , 그리고 스튜디오 지브리 작품 과 GAINAX 의 『 오 네 아미스 의 날개 』 를 합친 듯 한 인상 을 준다 . 
 『 Fate / Zero 』 는 완전히 80 년 대 전기 의 가락 이 다 . 크툴루 란 막중 한 소재 ( 大 ネタ ) 를 엔터 테 이 먼 트 로 호쾌 하 게 써내린 손놀림 이 , 키쿠치 히데유키 『 요신 구르메 』 나 쿠리 모토 카오루 『 마계 수호전 』 의 그것 을 연상 케 한다 . 
 성 해사 의 사이트 「 최전선 」 에서 연재 되 고 있 는 『 금색 눈동자 와 강철 의 검 』 은 완결 되 지 않 았 기 때문 에 판단 할 길 이 없 다 . 현재 까지 는 『 백모 의 전도사 』 같 은 다크 판타지 를 예감 하 게 만들 고 있 지 만 은 . 
 여담 이 지만 이렇게 소설 만 봐도 알 수 있 듯 우로부치 작품 은 테이스트 뿐 만 아니 라 , 판타지 , 모험 소설 , SF , 전기 , 장르 까지 제각각 이 다 . 이 처럼 무엇 이 든 써내 는 엔터 테 이 먼 트 작가 는 그 밖 에 는 야마다 마사키 정도 밖 에 떠오르 지 않 을 정도 다 . 야마다 마사키 의 후계자 적 존재 는 그리 쉽 게 나오 지 않 겠 지만 이 올라 운 더 면모 ( 와 남자 다움 ) 는 무척 이나 야마다 마사키 와 닮 았 다고 말 해도 좋 다 . 
 마지막 으로 애니메이션 이 다 . 이타노 이치로 와 함께 시리즈 구성 을 한 『 블라스 레이터 』 는 『 베도 고니 아 』 를 스케일 업 시킨 듯 한 변신 다크 히어로 의 라이더 물 이 다 . ( 기획 단계 부터 『 가면라이더 류우 키 』 란 고유 명사 가 거론 됐 다 . ) 괴물 이 된 주인공 일행 이 괴물 을 물리치 는 건 물론 『 가면라이더 』, 그리고 키쿠치 히데유키 의 『 흡혈귀 헌터 " D "』 와 닮 았 다 할 만 하 다 . 이 작품 은 그림 1 로 치 자면 우측 일 것 이 다 . 
 『 Phantom 』 의 애니메이션 판 『 Phantom - Requiem for the Phantom -』 은 원작 게임 의 리메이크 로 우로부치 는 각화 각본 을 몇 편 인가 담당 했 을 뿐 이 기 때문 에 그 의 작품 으로 쳐도 괜찮 을지 고민 되 지만 , 우로부치 의 작품 으로 본다면 범죄 조직 인페르노 의 암살자 이야기 로 맵 으로 따지 면 우측 에서 시작 해 , 아인 ( 엘렌 ) 과 츠 바이 ( 레이지 ) 의 두 사람 의 세계 로 이른다 . 즉 좌측 으로 이행 해 가 는 점 이 특징 이 라 할 만 하 다 . 
 그리고 『 마도카 ☆ 마기 카 』 
 『 마도카 ☆ 마기 카 』 는 어떤 영향 을 받 았 을까 ? 큐 베 같 은 마스코트 캐릭터 를 비롯 한 가젯 은 둘째치 고 , 비극 적 인 스토리 라인 이나 음울 한 캐릭터 조형 은 기존 의 마법소녀 물 에서 빌려 온 게 아니 다 . 우로부치 는 애니메이션 각본가 로서 『 마도카 ☆ 마기 카 』 이전 에 관여 한 『 블라스 레이터 』 와 『 Phantom - Requiem for the Phantom -』 에서 이타노 이치로 와 쿠로다 요스케 에게서 각각 훈도 를 받 은 것 을 강조 했 다 . 
 쿠로다 요스케 는 우로부치 와 연배 도 비슷 한 까닭 에 ( 쿠로다 는 68 년 생 , 우로부치 는 72 년 생 ) 이 80 년 대 세대 에서 2000 년 대 세대 의 연결 고리 를 논할 경우 에 는 생략 한다손 쳐도 , 이타노 이치로 는 『 초 시공 요새 마크로스 』 나 『 기동전 사 건담 』『 전설 거신 이 데 온 』 에 참가 한 걸로 유명 했 고 , 우로부치 는 직접 공동 작업 을 하 기 이전 부터 이타노 의 80 년 대 이후 작품 을 접했 고 「 감독 의 영향 을 받 아 『 베도 고니 아 』 를 만들 었 다고 생각 합니다 . 」(『 오토 나 아니메 』 vol . 10 ) 라고 까지 말 했었 다 . 
 우로부치 는 『 마도카 ☆ 마기 카 』 제 5 화 에서 사야카 와 쿄코 가 뒷골목 에서 전투 하 는 장면 은 키쿠치 히데유키 의 영향 이 라 밝혔 다 . 『 마도카 ☆ 마기 카 』 에도 80 년 대 전기 의 그림자 가 있 단 뜻 이 다 . 
 또한 『 마도카 ☆ 마기 카 』 관련 인터뷰 를 받 았 을 적 에 는 몇 번 인가 『 장갑기병 보톰즈 』 를 예 로 들 었 다 . 자신 이 섭취 해 온 픽션 이 품은 「 독 」 덕분 에 , 현실 의 「 독 」 에 견딜 수 있 었 다 , 「 키리코 에 비하 면 지금 의 나 는 괴롭 지 않 다 」 고 생각 하 는 걸로 극복 한 적 이 있 다 , 밝혔 다 . 
 옳 커 니 , 마도카 가 세계 를 개변 하 여 마녀 를 소거 한 후 에 도 마녀 를 대신 하 는 마수 란 이름 의 새로운 적 이 출연 하 여 , 마법 소녀 들 의 싸움 은 끝 나 지 않 는다 . .. 는 『 마도카 ☆ 마기 카 』 의 엔딩 은 『 보톰즈 』 에서 주인공 키리코 큐 비 가 우주 의 전 능신 으로서 전쟁 을 꾸며온 장본인 와이즈맨 을 살해 한 후 에 도 전쟁 이 없 어 지 지 않 는다 . .. 는 결말 을 낸 것 과 닮 아 있 다 . 키리코 큐 비 -> QB -> 큐 베 , 일 런지 도 모른다 . 몇 번 이 고 죽 어도 부활 하 고 , 세계 의 룰 이 바뀐 후 에 도 계속 살아가 는 이능 자란 의미 에서 . 
 그리고 우로부치 는 『 마도카 ☆ 마기 카 』 의 플롯 은 야쿠자 영화 나 홍콩 영화 의 그것 이 다 , 라고 도 말 했 다 . 그렇 다는 것 은 『 Phantom 』 이나 『 블라스 레이터 』 와 마찬가지 로 그 가 사랑 하 는 오우 삼적 나니와부시 의 , 비애 어린 세계 를 「 마법소녀 물 」 이 란 가죽 을 쓰 고 선보였 다는 소리 다 . 
 그러나 『 마도카 ☆ 마기 카 』 는 본질 적 으로 는 맵 으로 치 면 좌측 에 위치 한다 . 호 무라 와 마도카 를 둘러싼 세카 이계 적 인 이야기 로 보 는 편 이 명쾌 하 다 . 결론 은 거대 해 지 지만 , 두 개 의 세계 의 어느 쪽 인가 를 선택 하 는 의미 에서 는 무라카미 하루키 의 『 세계 의 끝 과 하드보일드 ・ 원더랜드 』 같 은 것 이 라 할 수 있 다 . 
 하지만 , 거침없이 사변 을 펼치 거나 , 메타 전개 를 하 는 걸 선호 하 지 않 는 엔터 테 이 먼 트 작가 우로부치 겐 은 「 주인공 이 마법소녀 가 되 면 게임 오버 」 란 이 레귤러 적 인 「 메타 마법소녀 물 」 임 에 도 불구 하 고 , 오시이 마모루 나 타케모토 켄지 처럼 여봐라 과시 하 는 메타 픽션 적 구성 이나 대사 는 쓰 지 않 았 다 . 
 오히려 「 마법소녀 가 되 지 않 는다 」 는 걸 그리 기 위해서 , 우측 에 있 는 힘껏 치우쳐 폭력 묘사 를 사용 , 마미 선배 를 살해 했 다 . 어떻게 받아들여야 할까 . 
 『 Phantom 』 이나 『 마도카 ☆ 마기 카 』 가 그러 한데 , 『 남자 들 의 만가 』 처럼 점점 사람 이 죽 어 결국 캐릭터 가 주역 둘 로 줄어들 고 , 라스트 씬 무렵 에 는 또 한 사람 이 죽 어 , 거의 전멸 이란 끝 을 맞이 하 면 ─ 필연 적 으로 세카 이 계 엔딩 처럼 된다 . 
 다시 말 해서 야쿠자 영화 적 인 부분 과 세카 이 계 적 인 부분 은 아무런 모순 이 없 다 . ... 이런 소릴 하 면 그림 1 의 전제 가 붕괴 하 지만 , 뭐 이런 포지셔닝 맵 같 은 건 어차피 그 정도 시안 이 다 . 어찌 됐 건 『 마도카 ☆ 마기 카 』 는 가장 히트 한 세카 이 계 의 대표 격 인 『 최종 그녀 』『 이리야 』『 별 의 목소리 』 와 마찬가지 로 , 메타 적 인 전개 를 하 지 않 고 진부 한 비련 을 그린 작품 이 었 다 . 그리고 전기 와 『 보톰즈 』 와 하루키 와 오우삼 이 란 80 년 대 문화 의 에센스 를 2010 년 대 에 맞추 어 리파 인한 작품 이 라 할 만하다 . 
 2 . 원환 의 이치 혹은 카피 로서 의 자각 ─ 우로부치 겐 과 이토 케이 카쿠 
 그런 우로부치 이나 , 동시대 적 으로 보 면 스탠스 나 모티브 가 비슷 하 다 할 만 한 작가 가 있 다 . 이토 케이 카쿠 다 . 
 쿄코 가 , 마법소녀 는 그릇 으로써 의 신체 와 본체 인 혼 ( 소울 젬 ) 으로 분할 되 어 이미 인간 이 라곤 부를 수 없 는 존재 라 판명 된 직후 큐 베 를 향해 「 그럼 우리 들 을 , 좀 비 로 만든 거 나 마찬가지 아냐 ! 」 란 말 을 하 자 , 좀 비 에 관해서 일가견 있 는 이토 의 소설 『 하모니 』 와 『 마도카 ☆ 마기 카 』 를 비교 하 는 움직임 이 넷 상 에서 발생 했 다 . 
 야마카와 켄이치 『 숙성 이란 이름 의 우리 』 에서 도 『 하모니 』 가 그린 관리 사회 ( 전체 사회 ) 상 과 큐 베 ( 인큐베이터 ) 의 전체 주의자 적 행태 를 비교 하 고 있 다 . 
 좀 비 라든지 관리 되 는 세계 같 은 개별 모티브 에 관해서 는 일단 미뤄 두 자 . 
 당장 은 우로부치 와 이토 가 닮 았 다고 생각 하 는 인간 이 적 을 것 이 다 . 우로부치 와 이토 를 나란히 세우 면 무슨 연유 로 잘 어울리 는지 그 의미 를 고찰 할까 한다 . 
 「 마법소녀 물 」 의 의태 를 하 고 있 는 『 마도카 ☆ 마기 카 』 와 , 초고 도 의료 사회 에서 사 는 소녀 들 을 그린 『 하모니 』 는 「 소녀 」 란 공통점 이나 협소 함 ( 閉 室 感 ) 으로 가득 한 분위기 를 제외 하 면 표면 적 으로 는 그렇게 닮 지 않 았 다 . 그 정도 공통분모 로 『 마도카 ☆ 마기 카 』 를 논하 고자 한다면 , 다른 작품 을 끌 어 써도 될 것 이 다 . 두 작가 모두 사이버 펑크 와 직격 한 단 카이 쥬니어 지만 , 그런 공통점 은 사이버 펑크 적 인 작품 으로 데뷔 한 후루하시 히데유키 나 아키야마 미즈 히토 라도 일찍이 「 사이버 스페이스 는 왜 그렇게 불리 는가 」 란 논평 을 쓴 적 이 있 는 아즈마 히로키 라도 상관 없 었 을 것 이 다 . 
 그러나 , 우로부치 ─ 이토란 조합 은 2011 년 현재 압도 적 으로 「 수 긍가 는 」 것 이 다 . 여기 에 또 한 사람 「 수 긍가 는 」 작가 를 더 한다면 우부카타 토우 겠 지만 ─ 단순히 『 마도카 ☆ 마기 카 』『 하모니 』『 마르두크 스크램블 』 을 나열 하 고 「 소녀 」 「 악 」 「 테크놀러지 」 세 가지 주제 를 뽑 은 것 만 으로 도 평론 한 권 정도 는 간단히 쓸 수 있 을 것 이 다 ─ 이번 에 는 준비 미흡 으로 논할 수 없 다 . 
 내 가 보 는 우로부치 와 이토 의 공통점 은 
 자신 이 카피 란 사실 에 대한 강렬 한 자각 에 있 다 . 「 좀비 」 같 은 공통 모티브 는 여기 에서 발생 한 것 이 다 . 
 물론 두 사람 모두 영화 청년 이 었 고 , 그러 면서 도 , 시네필 의 감성 이 아닌 현대 헐리 웃 영화 에서 B 급 영화 까지 엔터 테 이 먼 트 필름 을 각별 하 게 사랑 한 인간 이 었 고 , 영화 에 관한 애정 을 숨기 지 않 았 으며 ( 인용 을 그만두 지 않 는다 . ) , 사이버 펑크 뿐 만 아니 라 칸 바 야시 쵸 헤이 를 비롯 한 80 년 대 일본 SF 에 결정 적 인 영향 을 받 은 세대 의 SF 팬 이 기 까지 하 다 . ( 우로부치 가 기고 한 앤 솔로 지 『 칸 바 야시 쵸 헤이 트리 뷰트 』 에 는 이토 역시 오퍼 를 받 았었 다 . ) 이건 이거 대로 파고들 면 흥미 깊 은 결론 이 나올 테 지 . 하지만 본론 에서 는 카피 란 사실 에 관한 자각 을 , 최우선 으로 중시 하 여 논 할까 한다 . 
 이토 케이 카쿠 는 게임 『 메탈기어 』 시리즈 의 코지마 히데오 감독 에게서 막대 한 영향 을 받 았 다 . ( 코지마 히데오 또한 좀 비 영화광 이 었 으며 , 그렇 다기 보단 이토 의 좀 비 취향 은 코지마 의 영향 이 아닐까 짐작 된다 . ) 
 이토 는 「 코지마 히데오 주의자 」 라고 자부 했 고 , 『 메탈기어 』 의 세계관 을 탐구 한 서적 『 메탈기어 솔리드 네이키드 』 에다가 는 「 팬 대표 」 로서 고찰 을 싣 고 , 데뷔작 『 학살 기관 』 의 프로토타입 이 된 「 Heavenscape 」 는 코지마 히데오 의 『 스 내쳐 』 에서 착상 을 얻 은 것 이 었 다 . 『 학살 기관 』 도 『 하모니 』 도 명백 하 게 코지마 히데오 칠드런 의 산물 이 었 다 . 전쟁 이 비지니스 가 된 사회 하 며 , 「 007 」 적 인 스파이 물 + 밀리터리 란 의장 하 며 , 코지마 히데오 작품 의 루트 를 간단 하 게 요약 할 수 있 는 것 들 이 , 이건 어떠 냐 싶 을 만치 도처 에 깔려 있 다 . 이토 케이 카쿠 는 코지마 히데오 의 카피 로 출발 한 것 이 다 . 
 이러 한 코지마 히데오 를 향한 사랑 과 , 카피 란 사실 에 대한 자각 을 넉 살 좋 게 분류 ( 奔流 ) 하 고 있 는 것 이 『 메탈기어 솔리드 건즈 오브 더 패트리어트 』 의 노벨 라이즈 다 . 이 소설 에서 이토 는 주역 인 늙 은 솔리드 스네이크 보다 , 스테이크 를 옆 에서 계속 지켜봐온 방관자 ( 시점 인물 ) 오타 콘 이나 , 스네이크 의 밈 을 계승 하 는 라이덴 , 스네이크 와 똑같 은 진 ( 유전자 ) 로 태어난 리 키드 스네이크 쪽 에 감정 이입 하 여 쓴 것 처럼 보인다 . 
 오타 콘 이나 라이덴 은 코지마 히데오 의 관찰자 였으며 비평가 였 던 이토 , 코지마 의 카피 로 태어나 싸우 는 이토 의 모습 과 겹쳐진다 . 물론 『 메탈기어 』 팬 이 라면 주 지 한 사실 이나 솔리드 스네이크 자체 가 숙적 빅 보스 에서 탄생 한 카피 다 . 「 내 몸 의 70 % 는 영화 로 이루어져 있 다 」 고 까지 말 한 바 있 는 , 일찍이 영화 청년 이 었 던 코지마 히데오 는 영화 감독 이 되 지 못해 , 코나미 에 입사 , 게임 이 란 전쟁 을 선택 했 다 . 
 코지마 는 게임 의 디렉터 이 면서 도 영화 감독 을 연상 케 하 는 「 감독 」 직함 을 대 고 , 이제 는 『 메탈기어 』 시리즈 는 오우삼 을 비롯 한 영화 크리에이터 가 절찬 의 코멘트 를 보내 는 지경 이 다 . 그러므로 영화 에서 태어난 게임 에서 태어난 소설가 이토 케이 카쿠 는 , 빅 보스 에서 태어난 솔리드 스네이크 에서 태어난 라이덴 처럼 , 카피 의 카피 인 것 이 다 . 그 사실 에 관한 자각 과 자부심 이 『 메탈기어 』 의 노벨 라이즈 에 는 있 다 . 
 예 를 들 어 스네이크 를 구하 고 산화 하 는 라이덴 의 자태 에 . 빅 보스 에서 출발 한 망상 가득 한 「 뱀 에 의한 역사 」 「 뱀 의 계보 」 를 논하 고 , 그 말단 에 자신 들 의 자리 를 매기 는 솔리드 스네이크 의 모습 에 . 
 우로부치 또한 스스로 가 카피 라고 자각 하 고 , 카피 의 역사 를 그린 작가 였 다 . 
 『 Nitroplus COMPLETE 』 에 따르 면 , 우로부치 는 모형 잡지 에 연재 되 던 『 보톰즈 』 소설 을 읽 고 이야기 의 재미 에 눈떴 다고 한다 . 그리고 모형 을 만들 듯이 소설 을 만드 는 재미 에 개안 했 다 . 모형 , 즉 모조 폼 을 만드 는 것 에서 그 의 창작 인생 은 출발 한 것 이 다 . 
 데뷔작 『 Phantom 』 부터 자기 가 좋 아 하 는 액션 영화 의 세계 를 그대로 에로게 에 가져온 우로부치 는 , 거의 반드시 참조 하 고 견본 으로 삼 은 작품 에 관해서 스스로 언급 을 해 왔 다 . 출처 ( 元 ネタ ) 가 누가 봐도 분명 하 도록 인용 한다 . 그것 이 예의 란 듯이 . 그 는 몰래 베끼 는 짓 은 하 지 않 는다 . 선 행작 에 대한 사랑 에서 낳 은 것 이 라고 공언 한다 . 이것 을 뒤짚 어 말 하 면 , 자신 에게 는 오리지널 존재 가 없 다고 인정 하 고 있 다는 뜻 이 다 . 
 카피 란 의식 은 작품 의 모티브 에 도 나타난다 . 
 『 Phantom 』 의 주인공 은 독일어 로 「 2 」 를 의미 하 는 「 츠 바이 」 로 불리우 는 존재 다 . 마피아 가 기른 한 사람 의 매드 사이언 티스 트 가 만들 어 낸 감정 이 없 는 암살자 「 아인 」 ( 독일어 로 「 1 」 을 의미 한다 . ) 이 키워냈 기 때문 에 , 그 는 「 츠 바이 」 라 불린다 . 
 『 흡혈 섬 귀 베도 고니 아 』 의 주인공 은 오리지널 인 흡혈귀 한테 물려 흡혈귀 가 된 소년 으로 , 역시 카피 다 . 
 『 블랙 라군 』 노벨 라이즈 에 등장 하 는 우로부치 오리지널 캐릭터 「 섀도우 팔콘 」 은 통판 으로 산 엉터리 닌자 육성 키트 를 우직 하 게 실천 하 여 탄생 한 존재 인데 , 코우 가 데스 섀도 우류 마스터 NINJA 「 섀도우 드래곤 」 이 자 , 인술 스크롤 판매처 의 보스 인 챵 와이 산 과 해후 하 고 , 감동 에 몸 을 떨 게 된다 . ( 애시당초 원작 인 히로 에 레이 의 『 블랙 라군 』 자체 가 80 년 대 에 강림 한 후 나 도 요 이치 적 인 , 제 3 세계 를 무대 로 삼 은 정치색 강한 모험 소설 의 영향 하 에 놓인 작품 이 다 . 하지만 우로부치 겐 은 그걸 새삼 소설 에서 진지 하 게 하 려고 들어도 성립 하 지 않 는 , 개그 로 밖 에 느껴 지 지 않 는단 자각 이 , 카피 의 카피 에 불과 하단 자각 이 있 었 을 거 다 . 결정 적 인 장면 에서 시리어스 전개 를 거부 하 고 , 맥빠지 는 개그 로 분위기 를 환기 시키 기 때문 이 다 . ) 
 마카로니 웨스턴 『 속 살육 의 장고 - 지옥 의 현상 범 -』 은 타이틀 부터 가 「 속 」 이 고 , ─ 이 는 마카로니 웨스턴 번역 제목 의 매너 를 답습 한 것 인데 , 애시당초 마카로니 는 『 황야 의 무법자 』 부터 쿠로사와 아키라 의 『 요 진보 』 의 각본 을 모방 한 작품 으로 , 『 장고 』 또한 카피 의 카피 인 것 이 다 . ─ 혁명가 들 을 열광 시킨 전설 의 건 맨 「 흑 의 프랑코 」 가 1010 년 만 에 나타났 다 , 라는 내용 으로 이야기 가 출발 한다 . 
 하지만 「 흑 의 프랑코 」 는 가짜 였 다 . 그리고 클라이맥스 에서 는 진짜 「 흑 의 프랑코 」 가 그 영광 과 이름 을 버리 고 , 혁명가 들 과 적대 하 는 지배층 의 편 에 가담 했 다는 사실 이 밝혀 지 며 , 거짓 된 2 대 째 「 흑 의 프랑코 」 와 초대 가 대결 한다 . 흡사 빅 보스 와 스네이크 의 대결 이 떠오르 는 전개 다 . 
 더욱이 작중 에서 는 「 흑 의 프랑코 」 는 한 사람 의 영웅 의 이름 이 아니 라 , 사람 들 의 입 에서 입 으로 구전 되 며 계속 살아가 는 상징 적 인 것 이 다 , 라는 말 이 나오 게 된다 . 『 Phantom 』 에서 최고 의 압살 자 에게 부여 하 는 칭호 「 팬텀 」 이 아인 에서 츠 바이 , 츠 바이 에서 드라이 로 계승 되 듯이 . 혹은 『 마도카 ☆ 마기 카 』 의 최종 화 에서 「 마도카 」 가 개념 이 되 어 개변 된 세계 에서 도 「 마도카 」 에 관해서 소녀 들 이 얘기 하 며 , 마도카 의 모친 이 었 던 카나메 준코 의 기억 에 희미 하 게 나마 남 아 있 는 것 처럼 . 리 키드 스네이크 가 말 하 는 스네이크 의 계보 -「 뱀 의 역사 」 와 마찬가지 로 . 
 우로부치 는 이런 말 을 했 다 . 
 나 한테 는 주 의 주장 같 은 것 이 없 습니다 . 세상 을 힐난 하 고 픈 사상 같 은 게 없 다 . 추켜세워 줬 으면 하 는 독창 성 도 없 다 . 그저 , 언젠가 누군가 에게 받 은 씨앗 이 마음 속 에 있 을 따름 입니다 . 건 액션 을 좋아하 고 , 변신 히어로 나 무협 , 사이버 펑크 , 코즈믹 호러 , 마카로니 웨스턴 을 몹시 좋 아 하 는 , 그 좋 아함 의 정도 는 이미 나 자신 의 내부 에 꽉 들어차 서 , 이런 생업 을 가지 게 되 었 습니다 . 그러므로 내 가 해온 것 은 , 언제나 2 차 전개 였 습니다 . 
 그게 " 그릇 " 되 었 다니 웃기 는 소립니다 . 가슴 을 펴 고 " 옳다 " 고 외치 고 싶 다 . 열등 감 은 느끼 고 싶 지 않 다 . 너무나 도 허무 한 , 염치 도 체면 도 없 는 기생충 들 이 판치 는 2 차 전개 산업 속 에서 , 그래도 나 는 , 글 을 쓰 는 것 의 기쁨 을 관철 해 왔 다고 믿 고 싶 습니다 . 
 ( 『 Fate / Zero vol . 4 「 연옥 의 불꽃 」 』 TYPE - MOON BOOKS 판 후기 , P . 442 ) 
 - 우로부치 나 이토 에게 는 , 자신 이 오리지널 이 아니 라는 뼈 에 사무치 는 자각 이 있 다 . 
 그렇게 , 암중모색 의 한 가운데 서 크리에이터 로 출발 했 지만 , 그 들 은 집필 을 이 어 나가 면서 점점 선행 해 있 는 오리진 의 성과 를 정리 하 고 , 형식지 화 하 여 , 메소드 ( method ) 나 시 어리 ( theory ) , 노하우 로 체득 하 게 되 었 다 . 
 그렇 기에 , 두 사람 은 더욱 고뇌 했 고 , 그리고 , 협소 함 ( 閉 室 感 ) 가득 한 세계 를 그리 게 되 었 다 . 우로부치 나 이토 는 압도 적 이 고 , 무자비 하 며 , 가열 한 사회상 을 , 인간 이 말 로 밖 에 있 을 수 없 는 세계 에서 사 는 인간 을 그렸 다 . 
 둘 다 젊 은 나이 에 중병 을 앓 고 , 사선 을 헤 매인 끝 에 창작 활동 을 했 다 . 그것 이 생 에 대한 냉철 한 시선 을 획득 하 게 만든 것 일지 도 모른다 . 하지만 그 뿐 만 이 아니 라 , 스스로 가 카피 에 불과 하 다는 내력 을 성찰 할 수 있 는 총명 함 이 있 었 기 에 , 위대 한 선행자 를 철저 하 게 카피 하 는 것 으로 익힌 각본 의 테크닉 이 빼어난 나머지 , 대부분 의 이야기 를 분석 해 버렸 고 , 그 뿐 일까 , 자신 이 만든 작품 마저 어느 정도 수준 인지 눈 에 보인다는 따분 함 과 마주 할 수 밖 에 없 었 던 것 은 아닐까 . 
 이야기 의 역학 을 로지 컬 하 게 가동 하 면 , 캐릭터 에 관한 애정 같 은 건 생기 지 않 는다 , 죽 게 두 고 싶 지 않 다는 패션 ( passion ) 이 들리 가 없 다 . 두 사람 모두 그리 생각 했 다 . 
 『 이토 케이 카쿠 기록 』 에 수록 된 인터뷰 에서 ( 『 하모니 』 의 하야카와 문고 JA 판 해설 에 도 인용 되 었 다 . ) , 이토 는 이렇게 말 했 다 . 「 이론 에 근거 하 여 캐릭터 를 만들 고 , 그 캐릭터 가 말 하 는 로직 을 매력 적 으로 보이 기 위해서 는 어떻게 하 면 좋 을지 하 는 문제 로 대화 를 생각 합니다 . 」 「 솔직히 말 하 면 이모션 ( emotion ) 의 부분 이 가장 어렵 습니다 . 」 이런 말 을 한 이토 와 , 오랫동안 , 「 이야기 의 조리 를 추구 하 면 배드 엔딩 밖 에 되 질 않 는다 . 」 는 생각 에 사로잡혀 괴로워 하 던 우로부치 의 고민 은 , 서로 닮 았 다고 해야 할 것 이 다 . 
 『 하모니 』 나 『 마도카 ☆ 마기 카 』 에 등장 하 는 소녀 들 이 느끼 는 사회 나 마법소녀 의 시스템 에 의한 억압 은 , 우로부치 나 이토 가 선행자 의 영향력 의 주박 에서 달아날 수 없 다는 , 체득 해 버린 이론 의 각본 기술 법 이 란 이름 의 독 을 피할 수 없 다는 자각 을 암암리 에 의미 하 고 있 는 것 이 다 . 
 『 하모니 』 나 『 마도카 ☆ 마기 카 』 에 는 레일 을 깔 아 놓 은 , 시스템 을 만든 인간 을 뛰어넘 을 수 없 는 카피 에 불과 한 그 들 자신 의 모습 이 나타나 있 다 . 
 그래서 그 들 은 , 인간 이 아니 라 인간 보다 열등 한 , 인간 이 아닌 존재 로써 「 좀비 」 란 모티브 가 부상 하 게 된 것 이 다 . 
 태그 : 이 다이치 시 , 우로부치겐 
 밸리 : 도서 2013 / 08 / 05 09 : 26 
 태그 : 우로부치겐 , 이 다이치 시 
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