스즈키 아쓰시 일본 가요계 를 강타 한 K 팝 의 저력 은 무엇 일까 . 그리고 K 팝 이 나아갈 방향 은 어디 일까 . 29 일 오후 도쿄 국제 포럼 에서 스즈키 아쓰시 ( 鈴 木 篤 史 · 43 ） 일본 유니버설 뮤직 매니지먼트 담당 대표 와 스기모토 마사키 ( 杉 本 正 樹 ) 에이벡스 마케팅 총괄 부장 을 각각 만나 인터뷰 했 다 . 다음 은 일문일답 요지 . - K 팝 의 강점 은 무엇 인가 . 스즈키 =“ 가수 들 의 가창력 과 표현 력 , 댄스 를 비롯 한 퍼포먼스 다 . 무엇 보다 무대 에서 보여 주 는 아티스트 들 의 개성 과 카리스마 가 일본 가수 들 을 압도 한다 . ” 스기모토 =“ 한국어 를 몰라도 금방 친숙 해 지 는 리듬 과 멜로디 다 . 걸 그룹 의 중성 적 인 매력 도 강점 이 다 . 한국 엔 비주얼 과 음악 성 을 겸비 한 가수 들 이 많 다 . ”- 한국 가수 들 의 과거 일본 진출 사례 와 비교 하 면 . 스기모토 마사키 스즈키 =“ 2006 년 세븐 을 일본 에 데뷔 시켰 다 . 당시 엔 지금 처럼 전략 적 으로 한국인 가수 를 데뷔 시키 는 시스템 이 없 었 다 . 그 의 노래 는 힙합 이나 R & B ( 리듬 앤 블루스 ) 요소 가 강해 일본 에서 받아들이 기 쉽 지 않 았 다 . 일본 프로듀서 를 붙여서 일본풍 으로 노래 를 바꾸 고 일본 가사 로 노래 하 는 등 현지 화 작업 을 거쳐 일본 시장 에 정착 했 다 . 그런데 최근 K 팝 은 대중 적 인 후 렴구 에다 노래 의 하이라이트 인 이른바 ‘ 사비 ’ 를 막강 한 무기 로 갖췄 다 . 과거 엔 일본 화 하 지 않 으면 수입 할 수 없 었 던 한국 가수 들 의 실력 이 일본 을 추월 한 것 이 다 . 피겨 스케이트 선수 김연아 가 아사다 마오 에게 역전승 한 것 과 같 은 이치 다 . ” 스기모토 =“ 일본 에서 K 팝 의 역사 는 ‘ 보 아 · 동방신기 ’ 이전 과 이후 로 나뉜다 . 2000 년 대 초반 진출 한 슈가 와 쥬얼리 등 K 팝 가수 들 은 모두 고배 를 마셨 다 . ”- 그렇 다면 지금 의 K 팝 스타일 로 일본 시장 에 정착 할 수 있 겠 는가 . 스즈키 =“ 일본 음반 시장 은 세계 2 위 다 . 20 위 권 에 있 는 한국 가수 들 이 일본 시장 에 진출 하 는 것 은 너무나 당연 하 다 . 하지만 비 캬 쿠 ( 美 脚 · 각선미 ) 나 얼짱 , 화려 한 댄스 의 이미지 로 는 오래가 지 못한다 . 결국 엔 아티스트 의 카리스마 와 실력 으로 평가 받 게 될 것 이 다 . 무엇 보다 K 팝 과 일본 J 팝 의 장르 를 나누 는 식 이 라면 ‘ 일본 에 돈벌이 하 러 왔 구나 ’ 하 는 이미지 에서 벗어날 수 없 다 . ” 스기모토 =“ J 팝 적 인 요소 , 일본 인 들 의 취향 도 과감 하 게 도입 해야 한다 . 일본 에서 성공 한 보아 나 동방신기 도 결국 엔 한국 과 일본 버전 을 각각 만들 었 다 . 지금 은 젊 은 여성 팬 들 이 걸 그룹 에 열광 할지 모르 지만 이 들 은 대부분 동방신기 와 빅뱅 등 남성 그룹 을 좋아하 는 팬 들 이 다 . 올 연말 K 팝 남성 그룹 들 이 속속 일본 데뷔 를 하 면 지금 의 양상 은 바뀔 것 이 다 . ”- K 팝 시장 이 변신 해야 할 부분 은 . 스즈키 =“ 일본 에선 한 번 좋 아 하 면 영원 한 팬 이 되 는 사람 이 많 다 . 60 ∼ 70 년 대 부터 활약 해 온 서전 올 스타즈 나 유민 의 팬 들 은 20 ∼ 30 년 간 꾸준히 지지 를 보내 고 있 다 . 이것 이 일본 의 힘 이 다 . 걸 그룹 멤버 가 나이 들 어 결혼 을 하 더라도 본인 이 원한다면 계속 활동 할 수 있 는 곳 이 일본 이 다 . 한국 은 일본 시장 의 이런 특성 을 활용 해야 한다 . K 팝 스타 들 이 일본 에서 도 오래 활동 하 려면 먼저 한국 이 그 들 을 지켜줘야 한다 . TV 에 두어 달 출연 하 지 않 으면 금세 잊혀 지 고 자주 멤버 를 교체 하 는 한국 가요 계 의 체질 을 바꿔야 한다 . ” 도쿄 = 박소영 특파원 [ ⓒ 중앙 선데이 & Jcube Interactive Inc . , 무단 전재 및 재 배포 금지 ]