다빈치 리졸브 색 보정 – 미디 액트 – DJinside 
 다빈치 리졸브 색 보정 – 미디 액트 
 2016 년 9 월 25 일 2019 년 1 월 7 일 DJ 영화 공부 
 – Rec 709 : FHD 의 색공 간 . 텔레비전 용 표준 . 
 – P 3 - DCI : 영화 의 색공 간 
 – REC 2020 : 차세대 UHD 색 공간 으로 국제 표준 으로 정 해짐 . TV 방송 용 도 . 
 – ACES : 미국 촬영 감독 협회 에 만들 어 놓 은 넓 은 색공 간 . 아직 비 표준 . 
 Video speed VS film speed 
 – 영화 는 23 . 98 , 방송 은 29 . 97 / / 파 컷 에 24 프레임 레이트 버그 가 있 어서 사운드 싱크 가 틀 어 짐 
 – 23 . 98 이 비디오 스피드 . 24 가 필름 스피드 ( NTSC 디지털 에 맞추 는 과정 에서 0 . 02 프레임 레이트 간극 이 생김 ) 
 – 믹 싱 실 에서 일반 적 으로 5 . 1 채널 24 프레임 레이트 로 하나 , 스테레오 는 비디오 스피드 ( 방송 출력 용 ) 로 하나 보내 줌 
 – 편법 : 23 . 98 비디오 와 24 사운드 와 급 하 게 맞출 때 , 99 . 9 % 로 속도 조절 하 면 됨 ( 반대 경우 엔 비디오 스피드 를 100 . 1 로 조정 해 편법 으로 맞추 기 ) 
 보색 대비 ( 색상환 ) 이 색 보정 의 기본 으로 일정 색 이 과다 하 면 보색 으로 조절 하 는 원리 
 색 보정 을 꾸준히 작업 하 기 위해선 컨트롤 패널 을 구비 하 는 게 좋 으며 초고 가 패널 이 많 으니 30 만 원 대 의 저 가 휠 컨트롤 패널 이 나온 게 있 음 . tangent ripple 
 DCP : LOCK 을 걸 수 있 음 . 영사기 마다 PEM 파일 이 있 는데 , 기간 한정 된 인증 키를 발행 함 
 D . I . T . : 데이터 백업 / 딜리버리 와 동시 에 색 보정 하 는 팀 . 한국 에 생긴 지 는 5 년 . 알고리즘 . 
 EDL ( Edit Diction List ) 컷 . 크로스 디졸브 만 지원 . 스 핃 . 릴 네임 , 인 아웃 점 , TC 등 의 정보 . 메모장 에서 확인 가능 . CMX 3600 . Target Video Track ( V 1 ) . File name . 오디오 는 제외 . 
 XML : EDL 이 진화 한 형태 로 훨씬 더 많 은 정보 값 을 담 고 있 음 . 
 RED CINE X PRO : 레드 는 레드 씨 네 에서 변환 해서 가져가 야 함 
 – 영상 디스크 딜리버리 한 것 을 백업 하 고 DI 실 에서 다운 컨 버팅 ( 720 p MOV ) 해서 편집실 로 전송 . 
 – 편집실 은 사운드 디스크 딜리버리 한 것 을 백업 하 고 , DI 실 에서 FTP 서버 에 올려둔 다운 컨 버팅 영상 을 다운 받 고 , 영상 / 사운드 싱크 맞춤 . 
 – 편집실 에서 CG 용도 로 쓸 영상 을 알려 주 기 위해 DI 실로 1 ) EDL 2 ) MOV ( 가이드 영상 ) 에서 보내 줌 
 – DI 실 에서 CG 팀 에 DPX 2 K 로 CG 용 소스 로 FTP 서버 ( 용량 크 면 퀵 으로 ) 로 전송 
 – 편집실 에서 1 차 편집 본 나오 면 DI 실 에서 도 똑같이 맞춰 놓 고 색 보정 시작 하 는 데 편집실 에서 2 차 편집 본 이 오 면 또 맞추 고 … 최신 편집 본 에 맞춰 주 며 색 보정 계속 
 – CG 실 에서 작업 물 오 면 , 교체 작업 을 함 . 
 – 편집실 에선 믹 싱 실에 OMF 와 MOV 를 보내 고 DI 실 에선 CG 교체 한 걸 믹 싱 실 로 보냄 
 – DI 실 에선 2 K DPX 파일 을 출력 . 믹 싱 실 에서 5 . 1 채널 WAV 파일 내면 DCP 로 출력 해 등급 위 심의 
 – DCP 는 폴더 하나 에 파일 6 개 있 는 구조 . 영사실 에서 는 이걸 인 제스트 . 
 * 다빈치 리졸브 Preference 에서 Automatically display attached local and network storage locations 를 체크 해야 만 외장 하드 를 연결 하 더라도 미디어 풀 에서 자동 으로 뜨 게 할 수 있 음 . 
 다빈치 리졸브 세팅 
 Master Project Setting 설정 : Pixel aspect ratio 23 . 976 으로 설정 하 고 Playback frame rate 는 Video Monitoring 에서 Video format 을 바꾸 면 자동 으로 바뀜 
 Image Scaling 설정 : Resize Filter 에서 Sharper 가 고품질 이 고 , Smoother 는 중간 , Billnear 가 저 품질 . 고품질 은 사양 요청 사항 이 있 으므로 컴퓨터 사양 에 맞 게 선택 해서 쓸 것 . 
 Use optimized sizing for proxy mode 는 프록시 모드 를 생성 해 주 는 것 이 므로 켜 주 면 혹시 유용 하 게 쓰일 수 있 음 
 Anti - alias edges 는 무조건 Off . On 으로 했 을 때 영상 끝 에 녹색 띠 가 생기 는 등 의 오류 가 있 기 때문 에 무조건 Off 
 Debater quality 도 Optimize for playback 은 오토 모드 이 며 , Uses sharper filter 는 고품질 , Uses smoother filter 는 저 품질 . 오 토모드 는 정확 하 지 않 으므로 품질 을 지정 해 주 는 게 좋 음 . 
 Input Scaling Preset 의 Mismatched resolution files 는 Scale entire image to fit 
 Output Scaling Preset 은 그래도 둘 것 . 변경 이 필요 한 부분 은 각 컷 마다 바꾸 는 게 더 나 음 
 Editing 은 건드릴 것 없 음 
 Color 도 건드릴 것 없 음 
 Camera Raw 탭 : 우측 위 에 카메라 선택 하 는 옵션 있 는데 레드 탭 . 의 타임 코드 탭 을 앱 솔 루트 로 해야 함 . 프로젝트 세팅 시작 에 미리 세팅 이 되 야 함 . 작업 중 에 적용 한다고 해도 소용 이 없 음 . 
 Color Management 탭 : 타임 라인 Color Management . 근데 보통 우리 의 모니터 는 REC 709 만 지원 함 . 
 General Option 에 UI 세팅 에 유즈 그레이 백 그루 안 드 인 뷰어 스 는 체크 
 워킹 폴더 의 캐시 파일 저장 위치 
 Capture and Playback 탭 도 쓸 일 없 음 ( 데크 는 사양 ) 
 Control Panel 은 패널 휠 의 감도 를 조정 하 는 탭 
 Auto Save 는 작업 에 방해 되 므로 비추 . 
 Keyboard Mapping 은 커스텀 단축키 설정 
 * EDL 임포 트 와 릴 네임 설정 
 1 ) 가이드 영상 은 클립 위 에 마우스 우측 버튼 누르 고 add as offline reference clip 으로 밑 으로 끌어내리 면 바둑판 아이콘 표시 로 끌 어 내려짐 . 
 2 ) 세팅 의 컨 펌 옵션 에서 assist using reelname 켜 고 , source clip file name 으로 지정 한 후 저장 
 3 ) edit 창 에서 프로젝트 창 에서 에서 오른쪽 마우스 Timelines > import > aaf / xml / edl 을 선택 
 4 ) 원본 소스 가 있 는 곳 을 물 어 보 니 , 원본 소스 몰 아 둔 데 를 확인 해 주 나 미디어 오프라인 이 뜸 ( 이유 는 릴 네임 이 일치 하 지 않 기 떄문에 ) 
 5 ) Edit 창의 project setting 에서 Assist using reel names from the : Source Clip file pathname 을 활성 화 시켜서 EDL 파일 에서 지정 된 릴 네임 대로 다빈치 리졸브 가 맞춰 주 는 것 . 
 * 릴 네임 없 는 원본 소스 에 다빈치 에서 소스 네임 을 릴 네임 으로 만들 어 줬 을 때 , 외부 편집기 에서 릴 네임 이 일치 하 지 않 으니 … 소스 네임 중 릴 네임 을 맞춰 주 기 위해 해 파일 네임 의 속성 을 릴 네임 으로 만 잘라 주 기 . 
 예 로 A 001 _ C 019 _ 0325 HF _ 001 . R 3 D 의 파일 명일 떄 릴 네임 을 A 001 로 만 만들 고 싶 으면 “ */% R _% D _% D _% D . R 3 D ” 로 하 면 % D 는 아무거 나 개체 있 음 을 뜻 하 기 때문 에 릴 네임 이 첫 자리 네임 인 A 001 로 바뀌 게 됨 . 
 * 기본 릴 네임 이 아닌 파이널 컷 프로 릴 네임 ( 확장 릴 네임 ) 을 활용 하 기 위해선 Extract reel names from EDL comments 를 체크 한 후 , 리졸브 에서 Assist using reel names free the : 파이널 컷 프로 릴 네임 과 일치 하 는 옵션 으로 되 어 주 는 게 있 는 지 확인 하 거나 파일 네임 을 커스텀 으로 수정 할 것 . 
 6 ) 가이드 영상 과 EDL 타임 라인 이 일치 하 는지 확인 해야 함 . EDL 타임 라인 에 오른쪽 마우스 누르 고 타임 라인 으로 가 서 Link offline referenced clip 으로 가이드 영상 연결 해 줌 
 7 ) 타임 코드 가 맞 지 않 아서 미디어 오프라인 뜸 . 먼저 타임 라인 의 Starting Timecode 로 시작 TC 01 : 00 : 00 : 00 으로 맞추 고 가이드 영상 도 TC 를 맞춰 줘야 하 기 때문 에 가이드 영상 의 Clip attributes 의 Timecode 의 Current Frame 을 01 : 00 : 00 : 00 으로 맞추 주 면 가이드 영상 
 8 ) EDL 타임 라인 의 TC 도 소스 고유 TC 로 맞춰 주 기 위해서 타임 코드 에서 오른쪽 마우스 누르 고 Source Timecode 로 바꿔 줌 
 9 ) 편집 하 기 리졸브 단축키 : B 는 면도칼 , A 는 선택 툴 , T 를 누르 고 클립 을 프레임 단위 로 밀어낼 수 있 음 . Shift + Z 는 프로그램 화면 을 꽉 채워 보 기 
 10 ) 소스 의 우측 버튼 을 누르 고 Change Clip Speed 에서 스피드 를 변화 시킬 때 , ripple sequence 를 체크 해야 만 소스 길이 가 변경 됨 . 
 11 ) 타임 리 매핑 알고리즘 을 변경 하 기 위해선 소스 를 선택 하 고 오른쪽 위 상단 Inspector 항목 중 Retime and Scaling 에서 retime 프로세스 에서 선택 하 기 . 3 가지 항목 이 있 는데 nearest 1 , 1 , 2 , 2 frame blend 1 , 1 + 2 , 2 , 2 + 3 … , Optical flow 는 더 정교 한 프레임 블 렌 드 지만 가끔 오류 가 발생 하 니 꼭 프리뷰 로 확인 할 것 
 12 ) 컬러 탭 에서 Camera Raw 버튼 을 누르 면 카메라 기종 RED 로 나오 는 것 을 확인 하 기 . Decode Using 을 Clip 을 선택 해서 색온도 , 노출 값 등 을 바꿀 수 있 음 . 다만 RAW 카메라 만 활성 화 되 는 옵션 
 13 ) Color Match 는 오토 컬러 기능 인데 쓰 지 않 을 것 . 블랙 매직 컬러 차트 를 매 컷 마다 갖 다 대 서 매치 는 시킬 수 있 음 
 14 ) Lift 암부 , Gamma 미드 톤 , Gain 은 명부 . 오프셋 은 전체 . 로그 휠 은 필름스 캔 등 에 연관 된 옛 방식 . 하단 컨 트 라스트 를 조절 하 기 보다 휠 로 맞출 것 . 
 15 ) RGB 믹서 도 잘 쓰 지 않 음 . 휠 로 구현 할 수 있 음 
 16 ) Motion Effects 는 스튜디오 버전 에서 만 사용 이 가능 . 무료 버전 에선 워터 마크 가 박 힘 . 
 17 ) Curves 는 포토샵 과 유사 하나 휠 을 할 수 있 음 
 18 ) Qualifier 는 키 를 딸 때 쓰 는 것 . 특정 영역 을 선택 할 때 쓰 는 것 . 인데 HSL 이 인간 의 눈 과 가장 흡사 한 것 . RGB 로 하 면 잘 안 따짐 . 
 19 ) Power Window 는 모형 을 컨트롤 해서 특정 영역 만 색 을 조정 할 수 있 으며 오른쪽 수치 조정 을 통해 엣지 를 부드럽 게 하 는 게 가능 
 20 ) Tracker . Window 가 트래커 는 어떤 영역 을 계속 따라 감 . Stabilizer 는 스태빌라이저 는 흔들리 는 화면 을 잡 아 주 는 것 . 
 21 ) Blur 탭 . Blur 의 반대 는 Sharpen 은 입자 크기 
 22 ) Key 퀄리 파이어 에서 선택 한 것 을 관장 함 
 23 ) Sizing 은 Node sizing 으로 해야 특정 클립 만 줌 인 이 됨 . Output sizing 은 전체 가 다 먹히 니 활용 하 지 말 것 . 
 24 ) 3 D 는 스튜디오 버전 만 활성 화 되 는 창 . 
 25 ) Data Burn 에서 키 코드 넣 어 줄 수 있 는 것 . Project 를 Clip 으로 바꾸 면 한 클립 만 바꿀 수 있 음 
 26 ) Primary Color 는 초기 톤 맞추 는 전체 색 보정 . Secondary Color 는 부분 색 보정 . 프라이머리 가 90 % 라고 봐도 될 듯 . 프라이머리 를 잘 됐 는지 어떻게 확인 하 는가 . 전체 에 엠버 를 넣 는다고 해도 어디 하나 가 튀 지 않 을 것 . 
 27 ) 프라이머리 색 보정 을 하 기 위해 오른쪽 에 있 는 그래픽 단추 를 눌러 스코프 를 보 기 
 28 ) 벡터스코프 는 스킨 톤 을 볼 때 쓰 곤 했 음 . 막대기 크기 가 커지 면 채도 가 강하 다는 것 . 웨이브 폼 을 RGB 로 분리 시킨 것 이 퍼 레이 도와 히스토그램 . 
 29 ) 0 - 1024 . 2 의 10 승 이 기 때문 에 10 비트 . 0 은 블랙 . 블랙 이 블랙 답 게 나오 지 않 으면 거부 반응 이 일어나 는 게 일반 적 . 
 30 ) 히스토그램 의 봉우리 위주 로 보 아서 레드 그린 블루 가 일직선 에 위치 하 면 제대로 된 블랙 을 구현 하 고 있 는 것 . 
 31 ) 화면 확대 는 휠 로 조정 하 고 , 화면 을 옆 으로 밀 고 싶 으면 휠 을 클릭 한 상태 에서 옆 으로 밀 기 . 
 32 ) Node tree : alt + S 를 누르 면 노드 복제 추가 
 33 ) 클립 의 RAW 설정 을 전체 바꾸 려 한다면 미디어 탭 에서 레드 소스 들 을 선택 하 고 Camera Raw Codec Setting 의 Edit RED Codec Setting 에서 Decode Using 을 Clip 으로 두 고 , Use Changes 를 클릭 하 고 닫 으면 적용 됨 . 
 34 ) 예 로 노 을 톤 을 만들 고 싶 다면 하일라이트 위주 로 움직이 다가 , 미드 를 조금 씩 적용 하 기 . 하일라이트 7 , 미드 톤 을 3 정도 로 바꿔 보 기 . 미드 는 조금 만 변경 해도 많이 변함 . 
 35 ) alt + 1 . 을 누르 면 1 번 ( 9 까지 가능 ) 에 메모리 됨 . Command + 1 을 하 면 붙여 넣 기 가능 . 
 36 ) Shift + S 를 누르 면 비포 노드 가 생 성 이 됨 
 37 ) Shift + D 는 전체 보정 전후 비교 . Command + D 는 한 노드 만 설정 전후 를 비교 할 수 있 음 . 
 38 ) 세 컨 더리 의 시작 은 퀄리파이어 . HSL 임 을 확인 하 고 . 특정 영역 에 클릭 하 고 드래그 . Shift + H 를 누르 면 하이라이트 뷰 로 선택 한 부분 만 볼 수 있 음 . 엣지 를 완화 시키 기 위해 Blur Radius 와 IN / OUT Ratio 의 수치 를 변경 시킴 
 39 ) 파워 윈도우 에서 영역 지정 한 후 보정 하 기 . 수동 으로 따라 라고 싶 으면 다이아몬드 활성 화 해서 내 가 직접 따라가 가주 기 . 
 40 ) 키 를 퀄리파이어로 따 주 고 , 윈도우 탭 에서 얼굴 부분 을 지정 해 주 기 ( 그러 면 퀄리파이어로 따 준 영역 중 에 얼굴 부분 만 선택 이 됨 ) 그리고 트래커 탭 에 인터랙티브 모드 를 켜 준 후 에 플레이 버튼 눌러서 트래킹 이 제대로 되 었 는지 확인 하 기 
 41 ) 스태빌 래이 저 는 트래킹 모드 에서 스태빌라이저 에 움직임 이 있 는 것 을 확인 하 고 팬 과 틸 트 를 체크 하 고 . 인터랙티브 모드 활성 화 . 멀티 트래킹 포인트 를 중앙 에 위치 한 고정 된 것 에 만 위치 하 게끔 편집 하 고 하단 에 zoom 체크 하 고 플레이 버튼 을 누르 면 계산 을 하 는 것 . Stabilize 버튼 을 누르 면 적용 됨 
 42 ) 우측 버튼 Generate 3 D LUT ( cube ) 뽑 기 . 프로젝트 세팅 에 컬러 매 니 지 먼 트 에 
 43 ) 윈도우 툴 에 그 라데 이 션 툴 로 부분 노출 보정 을 할 수 있 음 
 44 ) 우측 버튼 눌러서 플래그 를 달 고 영화 전체 컷 의 썸 네 일 을 보 기 . 왼쪽 위 노트 에서 플래그 박힌 것 만 소팅 해 줌 . 다시 라이트 박스 에서 나오 면 플래그 체크 된 애 들 만 색 보정 에 보여줌 
 45 ) 비디오 합성 할 소스 를 비디오 2 트랙 에 넣 기 . 컬러 툴 에세 윈도우 탭 에서 커스텀 커브 로 텔레비전 선택 하 고 소프트 옵션 을 통해 이미지 경계 를 부드럽 게 하 기 
 46 ) 노드 창 에서 오른쪽 마우스 누르 고 add alpha output 누르 고 하 단 화살표 와 두 번 째 노드 를 연결 하 면 합성 대상 이 전체 에 나타나 고 티비 만 덜렁 나옴 . 
 47 ) Key 탭 에서 Key output 에서 반전 옵션 설정 
 48 ) Edit 탭 에 들어가 서 비디오 2 를 잠시 끄 고 인스 팩터 에서 크기 와 위치 를 조정 해서 합성 을 완료 
 49 ) 렌 더 Deliver 탭 에서 . 싱글 클립 은 통 으로 전체 하나 의 클립 으로 . 인디 비 듀얼 클립 은 컷 별로 뽑 은 것 . 비디오 탭 . 포맷 은 보통 퀵타임 . 코덱 은 프로 레즈 … 필드 렌더링 은 인터 레이스 관련 이 기 때문 에 무시 . 해상도 는 변경 하 게 되 면 자동 핏 . 픽셀 종횡비 는 스퀘어 . 데 이타 레벨 은 방송 용 은 비디오 . 영화 는 풀 . 데이터 번인 그대로 . 번인 하단 의 두 개 도 해제 한 상태 그대로 . Enable Falt Pass 를 always On 으로 두 면 색 보정 안 한 파일 을 출력 하 게 됨 . 가장 중요 한 것 은 Force 하단 두 개 를 체크 해야 최상 의 품질 . 딜 리버 의 인디 게이 터 의 타임 코드 위 에서 셀렉 트 얼 로 전체 선택 
 50 ) DPX 파일 을 출력 할 떄는 무조건 FULL . 인디 비 듀얼 로 뽑 을 떄는 커스텀 네임 으로 두 고 , % 파일 네임 ( % L ) _ 그리고 Place Clips in separate folders 를 체크 하 기 
 PS 1 ) 모니터 의 색상 을 정확 하 게 하 고 싶 으면 , 집안 의 모든 불빛 을 차단 하 고 스파이더 를 활용 해 모니터 캘리 브레이 션 을 할 수 있 음 
 PS 2 ) 그래픽 카드 는 GTX 1080 이상 , 모니터 EIZO CG 318 , P 3 와 Rec 709 지원 하 는 모니터 를 구매 할 것 . ES 1100 DLP 가 있 으면 좋 겠 지만 , 가격 이 비싸 지 . 
 슈퍼 를 찾 아서 
 따 릉 이 와 함께 
 4 thoughts on “ 다빈치 리졸브 색 보정 – 미디 액트 ” 
 강지수 댓글 : 
 2017 년 11 월 7 일 9 : 36 오전 
 이게 어떤 뜻 인가요 ? ? 파이널 컷 10 에서 작업 시 , 싱크로나이즈 작업 을 해 준 터 라 xml 을 불러 왔 을 때 전혀 읽 지 못하 고 있 습니다 ㅠㅠㅠㅠㅠㅠ 도움 부탁 드립니다 … 
 2017 년 11 월 9 일 4 : 04 오전 
 업무 용 및 시네마 카메라 는 파일 네임 외 메타데이터 로 릴 네임 코드 를 가지 고 있 습니다 . 위 의 내용 은 레드 카메라 의 경우 릴 네임 이 있 고 , 외부 편집기 에서 EDL 파일 을 만들 때 참조 한 릴 네임 을 리졸브 가 읽 는 방식 을 정의 해 주 기 위한 과정 을 써 뒀 어요 . 
 릴 네임 이 없 는 소스 의 경우 에 는 리졸브 가 설정 에 따라서 소스 명 을 릴 네임 처럼 읽 어 버리 기 도 하 고 , 설정 에 따라서 다른 방식 으로 읽 는 방식 으로 읽 기 도 합니다 . 파일 네임 이 특별히 중복 되 지 않 을 경우 에 는 파일 네임 으로 읽 어 버리 는 게 좋 으니 그게 아마 디폴트 일 꺼 에요 . 
 XML 의 경우 특별히 설정 을 변화 하 지 않 아도 웬만큼 읽 어 들 이 긴 하 는데 오류 가 발생 한다면 소스 들 이 중복 된 파 일 명 으로 경로 가 여기저기 흩어져 있 거나 할 확률 도 있 습니다 . 또 의외 의 다른 문제 일 수 도 있 구요 . 이 부분 은 제 가 증상 을 직접 확인 한 게 아니 어서 딱 이거 다 , 라고 말씀 드리 기 가 조금 어려운 면 이 있 네요 
 2019 년 6 월 12 일 1 : 38 오전 
 위 에 알려 주 신 팁 덕분 에 색 보정 잘 하 고 있 습니다 . 
 다빈치 리졸브 -> fcpx 이 동시 에 감마 시프트 현상 … . 어떻게 해결 해야 할까요 ? ㅠㅠ 
 기껏 색 보정 다 해 놓 고 파 컷 가져가 면 계속 대비 틀어져서 스트레스 받 네요 … . 
 답변 기다리 겠 습니다 ㅜㅜ 
 2019 년 7 월 2 일 10 : 33 오후 
 제 가 파 컷 쪽 을 쓰 질 않 아서 해당 현상 엔 도움 을 못 드릴 것 같 아요 
 아 … 답 이 넘 늦 었 는데 도움 이 안 되 었 네요 꾸벅 
 HelenCet ( 여름 종료 ) 
 DJ ( 다빈치 리졸브 색 보정 – 미디 액트 ) 
 익명 ( 휴일 ) 
 jini ( 다빈치 리졸브 색 보정 – 미디 액트 ) 
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