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 · 역습 의 리얼리즘 : 혹은 알레고리 회화 , 김복기 
 · Art In Culture 2008 년 5 월 호 | 정병국 , 역습 의 리얼리즘 
 ' 역습 의 리얼리즘 ': 혹은 알레고리 회화 ( 김복기 , 아트 인 컬처 발행인 겸 편집인 ) 
 3 년 전 , 미술 평론가 이달승 은 미술 잡지 아트 인 컬처 ( 2008 년 5 월 호 ) 에 실린 화 가 정병국 과 의 대담 에서 󰡐 역습 의 리얼리즘 󰡑 이 라는 제목 을 달 았 다 . 사실상 이 제목 하나 로 정병국 작품 세계 의 설명 이 ' 끝 났 다 ' 고 해도 과언 이 아니 다 . ( 이것 은 어느 고급 독자 의 실제 코멘트 였 다 . ) 나 같이 ' 제목 ' 에 목숨 거 는 잡지 ( 언론 ) 편집자 의 경우 , 이렇 듯 짧 지만 내용 을 송두리째 함축 하 고 그러 면서 도 의미 의 외연 이 활짝 열려 있 는 비평 용어 를 만날 때 면 , 마치 황홀경 같 은 짜릿 한 쾌감 에 빠지 곤 한다 . 나 는 지금 도 정병국 의 작품 앞 에 서 면 , 이 ' 역습 의 리얼리즘 ' 이 라는 화두 에서 헤어날 수 가 없 다 . 
 역습 의 리얼리즘 . 리얼리즘 에 ' 역습 ( 逆襲 ) ' 이 란 수식어 가 붙 었 다 . 역습 이 란 상대편 의 공격 을 받 고 있 던 쪽 에서 거꾸로 기회 를 엿보 아 신속 하 게 공격 한다는 의미 가 아닌가 . 역습 이 란 틀 에 박힌 기존 의 상황 에서 일탈 하 려는 변혁 의 몸부림 이 요 , 어떤 노림수 를 품 고 상황 을 반전 시키 려는 도발 적 인 전술 이 라 할 수 있 다 . 그렇 다면 ' 역습 의 리얼리즘 ' 이 란 리얼리즘 은 리얼리즘 이 되 상투 성 을 벗어난 뭔가 ' 별난 ' 리얼리즘 , 또는 리얼리즘 처럼 보일지라도 결국 은 리얼리즘 을 ' 뛰어넘 는 ' 작품 세계 란 뜻 이 아니 겠 는가 . ( 어쩌면 ' 포스트 ( Post ) 리얼리즘 ' 이 란 말 을 갖 다 붙일 수 있 을지 모르 겠 다 . ) 어찌 되 었 건 나 는 이 ' 역습 의 리얼리즘 ' 에서 정병국 예술 의 미술사 적 계보 는 물론 이 고 , 그 의 독자 적 인 예술 게놈 을 찾 을 수 있 다는 생각 을 품 고 있 다 . 
 정병국 은 자신 의 그림 을 이야기 할 때 , 자주 영화 를 끌어들이 곤 한다 . 󰡒 나 와 그림 의 첫 육감 적 인 만남 은 극장 의 영화 간판 을 통해서 다 . 또 어렵 게 ( ? ) 극장 안 으로 들어갔 을 때 , 눈앞 에 펼쳐진 하얗 고 커다란 스크린 , 영화 가 시작 되 기 전 의 긴장감 과 설렘 , 어린 소년 의 꿈 의 크기 만큼 그 스크린 은 나 를 매료 시키 기 에 충분 했 다 . 󰡓 ( 앞 의 대담 중 에서 ) 정병국 의 그림 을 영화 와 매치 시키 는 일 은 결코 어렵 지 않 다 . 요컨대 흰색 의 스크린 은 대형 캔버스 와 , 등장인물 의 대사 ( 말 ) 는 인물 이나 동물 같 은 이미지 로 , 소리 없 는 침묵 의 영상 은 푸르 거나 검 게 전개 되 는 색채 배경 으로 … . 그렇 다 . 정병국 의 작품 에 는 영화 의 한 장면 혹은 연극 무대 의 세트 장치 를 떠올리 는 조형 어법 이 구현 되 어 있 다 . 화 가 정병국 은 수많 은 이미지 들 과 시간 의 엉김 , 그 생 성 과 소멸 의 시나리오 를 ' 색채 와 이미지 로 뒤덮인 평면 ' 그림 으로 그린다 . 그리하여 정병국 은 작품 에 등장 하 는 저 푸른 지평선 , 시간 을 뛰어넘 는 공간 의 분계선 속 으로 끝없이 이야기 를 밀 어 넣 는다 . 3 차원 영상 의 2 차원 평면 으로 의 전이 . 이미지 와 시간 의 기묘 한 ' 역습 ' 이 아닐 수 없 다 . 
 정병국 그림 에 드러나 는 형상 이야말로 ' 역습 ' 의 수사 와 아주 잘 어울린다 . 언제나 그 형상 들 은 아무런 전주곡 ( 前奏 曲 ) 도 없이 , 어떤 구체 적 인 예고 나 사전 브리핑 도 없이 , 그냥 느닷없이 우리 의 눈 을 덥석 덮친다 . 그 어떤 욕망 에 허기진 듯 한 , 그 욕망 을 찾 아 헤매 는 듯 한 , 등 을 돌린 뒷모습 이 거나 웅크리 거나 아예 몸체 가 날아간 투명 인간 같 은 형상 들 , 저 표정 없 는 담담 한 인물 들 . 나무 와 바위 , 구름 , 허공 을 날아가 는 새 그리고 부서진 가구 와 흩날리 는 꽃 들 … . 인물 들 은 모두 가 멈칫 하 는 포즈 를 취하 고 있 다 . 마치 배우 가 연기 하 는 한 순간 의 동작 을 카메라 앵글 로 포착 한 이미지 와 도 같 다 . 그 이미지 들 이 지평선 을 배경 으로 등장 한다 . 이 형상 들 이 때로 는 불편 하 고 어색 하 지만 , 이 ' 역습 ' 의 포즈 에서 우리 는 또 다른 세계 의 예감 을 찾 아 나설 수 있 다 . 
 정병국 이 형상 을 화면 에 요리 하 는 구성 방법 또한 아주 극 적 이 다 . 머리 나 신체 부위 를 과감 하 게 화면 에서 잘라 버리 는 클로즈업 수법 이 불쑥 나타난다 . 주제 를 부각 시키 기 위해 배경 을 극도 로 단순 화 시켜 주제 이미지 는 광고 효과 처럼 임팩트 가 강하 다 . 그 가 대형 화면 에 인물 하나 만 덩그러 니 그려 놓 아도 ' 그림 이 되 는 ' 이유 도 이 심상 치 않 은 화면 구성 의 힘 때문 으로 보인다 . 꼭 대작 이 아니 더라도 언제나 그 의 작품 은 ' 시각 적 인 그럴 듯 함 ' 으로 우리 를 유혹 한다 . 정병국 의 작품 은 스펙터클 하 다 . 
 정병국 의 색채 는 몇 가지 로 절제 되 어 있 다 . 이 지독 한 금욕 중 에서 도 으뜸 으로 빛나 는 색채 는 블루 ( Blue ) 다 . 그 는 회색 이나 검정 색도 즐겨 쓴다 . 정병국 은 자신 이 원 하 는 푸른색 을 캔버스 에 제대로 얹혔 다고 생각 할 때 , 그림 의 반 은 완성 한 셈 이 라고 말 한다 . 그만큼 그 의 작품 에서 블루 에 대한 발언 이 차지 하 는 비중 이 크 다 . 피카소 에서부터 마티스 와 이브 클라인 , 그리고 우리 의 김환기 나 이우환 에 이르 기 까지 ' 블루 의 미술사 ' 는 찬란히 빛난다 . 블루 는 기본 적 으로 대상 색 이 아니 라 정신 의 색 이 요 , 명상 의 색 이 다 . 정병국 그림 의 블루 는 오랜 시간 어둠 , 침묵 , 음모 , 비밀 속 에 갇혀 있 던 사상 ( 事象 ) 들 이 마치 영화 나 연극 에서 처럼 인공조명 을 받 고 ( 페이드인 ( Fade - in ) 혹은 페이드아웃 ( Fade - out ) 상태 ) , 서서히 실체 를 드러내 며 우리 를 어루만지 듯 다가오 는 효과 를 노리 고 있 다 . 정병국 의 블루 는 자신 이 고백 한 대로 , ' 색이 라기 보다 는 수많 은 기억 의 시간 들 이 새로이 벌리 는 밀회 의 장소 ' 다 . 요컨대 블루 는 ' 기억 의 창고 ' 요 , ' 존재 의 뒤꼍 ' 이 라고 해도 좋 다 . 
 푸른 음조 로 물든 ' 존재 의 뒤꼍 ' 에 는 언제나 이질 적 인 것 들 이 팽팽 한 긴장 과 갈등 으로 출렁이 고 있 다 . 낮 / 밤 , 남 / 여 , 앞 / 뒤 , 겉 / 속 , 성 / 속 , 정지 / 움직임 , 영원 / 순간 , 인공 / 자연 , 원시 / 문명 , 실상 / 허상 , 삶 / 죽음 … . 이질 적 인 조형 요소 들 은 이중 혹은 그 이상 의 문맥 을 만들 어 내 고 , 그 곳 에 는 표면 적 의미 와 숨 은 의미 의 차이 , 의미 들 의 역전 등 과 같 은 알레고리 가 움직이 고 있 다 . 
 말 할 수 없 는 것 을 ' 시각 적 인 그럴 듯 함 ' 으로 말 할 수 밖에 없 기에 , 정병국 에게 는 모든 것 이 알레고리 가 된다 . 그리하여 저 대개념 들 의 충돌 은 그 의 작품 가운데 혼 성 과 공생 의 미덕 으로 오롯 이 살 아 있 다 . 이러 한 불 일치 혹은 어긋남 의 엇박자 가 일구 어 내 는 작품 세계 . 이것 이 바로 정병국 의 ' 역습 의 리얼리즘 ' 이 아니 겠 는가 . 알레고리 의 충동 으로 물든 리얼리즘 이 .