투 덜 이 할아버지 우디 앨런 
 영화 < 애니 홀 >( 1977 ) 의 마지막 장면 에 는 이런 이야기 가 나온다 . “ 의사 선생 님 . 저희 형 이 미쳤 어요 . 자기 가 닭 이 라고 생각 해요 . ” 의사 가 “ 형 을 병원 으로 데려오 지 그래요 ? ” 라고 말 하 자 동생 은 이렇게 대답 한다 . “ 그러 면 좋 은데 … 저 는 계란 이 필요 하 거든요 ” 우디 앨런 은 < 애니 홀 > 의 이 농담 이야말로 연애 의 속성 을 관통 하 는 말 이 라고 이야기 한다 . 사람 들 이 미련 하 게 반복 하 고 있 는 연애 라는 행위 역시 “ 불 합리 한 , 광기 의 , 부조리 한 일 이 지만 계속 할 수 밖 에 없 는 것 ” 이 라고 . 왜냐하면 “ 우리 는 계란 이 필요 하 기 때문 ” 이 라고 . 
 어린 시절 ‘ 인간 은 모두 죽 는다 ’ 는 충격 적 인 사실 을 깨닫 게 된 후 “ 심술궂 은 아이 로 살수 밖 에 없 었 다 ” 는 우디 앨런 은 그 이후 로 도 삶 의 완벽 한 당위 나 희망 으로 가장 한 낙관 따위 를 믿 지 않 았 던 사람 이 다 . 인생 은 그저 “ 맛 이 최악 인데 게다가 양 까지 적 은 휴양지 음식 ” 같 다고 , “ 외로움 , 비참 함 , 고통 , 불행 으로 가득 차 있 는데 그나마 도 너무 일찍 끝나 버리 는 것 ” 이 라고 끊임없이 투덜댔 다 . 하지만 역설 적 으로 관객 들 은 우디 앨런 영화 의 비관 으로 인해 유쾌 함 을 얻 어 왔 다 . 이토록 불 완전 한 삶 을 두려워하 면서 도 어떻 게 든 살 아가 보 려고 애쓰 는 작 고 볼품 없 는 남자 의 악전고투 는 자조 적 농담 과 버무려 지 면서 대책 없 는 위로 의 말 보다 는 더 큰 응원 의 메시지 로 다가왔 던 것 이 다 . 어차피 죽 을 인생 , 어차피 별 볼 일 없 겠 지만 , 그래도 사 는 건 좋 은 거 라고 . 
 동료 감독 마틴 스콜세지 는 “ 인생 에 대해 그렇게 할 말 이 많 은 사람 도 드물 거 에요 ” 라고 우디 앨런 에 대해 평가 한다 . 스탠드업 코미디언 을 거쳐 1969 년 < 돈 을 갖 고 튀 어라 > 로 데뷔 한 이후 < 애니 홀 > 부터 최 근작 < 미드나잇 인 파리 > 까지 , 우디 앨런 은 지난 40 여 년 간 40 편 이 넘 는 영화 를 만들 어 온 미국 을 대표 하 는 영화 감독 이 다 . 동시 에 그 는 삶 의 부조리 에 대해 끊임없이 떠들 어 대 는 수다 쟁이 였으며 , 다이안 키튼 , 미아 패로 등 함께 작업 한 여배우 들 과 곧잘 사랑 에 빠졌 던 로맨티스트 였 고 , 그 속 에 마법 처럼 찾아오 는 환희 의 순간 역시 놓치 지 않 았 던 예민 한 예술가 였 다 . 올해 칸 영화제 에서 첫 선 을 보이 고 27 일 국내 개봉 하 는 로버트 B . 웨이드 감독 의 다큐멘터리 < 우디 앨런 : 우리 가 몰랐 던 이야기 > 에 는 우디 앨런 의 이런 다양 한 모습 이 있 다 . 영화 에 는 < 백설 공주 > 를 보 다가 자리 를 박차 고 뛰어나가 스크린 을 만지 던 유태인 소년 의 꿈 이 , 죽음 의 속성 을 깨달 은 이후 삶 이 고달파졌 다는 어린 철학자 의 고백 이 , 16 살 에 40 달러 에 산 올림피아 휴대 용 타자기 를 여전히 고수 하 며 가위 와 스테이플러 로 시나리오 를 고쳐 쓰 는 20 세기 의 극작가 의 고집 이 고스란히 담겨져 있 다 . 
 “ 나 는 죽음 을 두려워 하 지 않 아요 . 그냥 그 일 ( 죽음 이 ) 이 일어날 때 근처 에 가 고 싶 지 않 을 뿐 이 죠 ” 일흔 일곱 의 나이 에 도 불구 하 고 매년 연말 정산 처럼 신작 을 내놓 고 있 는 이 부지런 한 투 덜 이 할아버지 는 올해 베니스 영화제 에서 선보인 < 투 롬 위드 러브 > 에 이어 벌써 케이트 블란쳇 이 등장 하 는 새로운 영화 의 제작 에 들어갔 다고 한다 . 나 는 우디 앨런 이 백 살 까지 만 살 았 으면 좋 겠 다 . 그래서 몇 십 편 의 위로 를 더 안겨 주 고 떠나 면 좋 겠 다 . 아니 , 죽음 과 우디 앨런 의 추격전 이 되 도록 오래 이어지 기 를 바란다 . 우리 에게 는 여전히 그 의 계란 이 필요 하 기 때문 이 다 .