정두홍 | 무술 감독 , 배우 | < 짝패 > < 중천 > < 아라한 - 장풍 대작전 > < 실미 도 > < 태극기 휘날리 며 > < 쉬리 > < 반칙 왕 > 등 배우 들 마다 연기 가 다르 듯 액션 배우 들 마다 몸 동작 , 몸 틀림 이 다르 다 . 각자 의 개성 있 는 몸 틀림 에서 파생 되 는 액션 의 정서 도 당연히 달라질 수 밖에 없 다 . 성룡 은 적 에게 사정 없이 구타 당하 는 신 에서 도 귀여움 이 묻 어 난다면 이연걸 은 같 은 상황 에서 도 훨씬 진지 하 고 절제 돼 있 다 . 무엇 보다 품새 가 멋지 다 . 그건 역시 그 의 무술 의 본령 이 우슈 이 기 때문 이 다 . 그 가 5 년 연속 중국 무술 챔피언 이 됐 을 때 상대방 과 격투 하 는 타 격식 시합 도 있 었 겠 지만 완벽 한 자세 를 보 는 과제 도 빼놓 을 수 없 었 을 것 이 다 . 물론 국가 대표 챔피언 이 하 는 무술 과 영화 액션 은 천양지차 다 . 그런 면 에서 이연걸 은 자신 의 개인기 를 가장 영화 적 인 액션 으로 전환 시켜 특기 로 삼 은 대표 적 인 배우 다 . 수십 년 간 익혀온 우슈 로 인해 절제미 있 으면서 도 부드러운 동작 의 연결 이 가능 해 지 고 그 전체 적 인 흐름 이 화면 에서 우아 하 게 표현 된다 . 무협 시대 극인 < 황비홍 > 에서 발차기 를 한 후 흘러내리 는 양복 의 느낌 이나 격투 를 벌이 다 마지막 포즈 를 마무리 할 때 의 이연걸 액션 은 이후 의 액션 들 에 비해 확연히 우아 하 게 포장 돼 있 다 . 스탭 들 의 도움 이 있 었 겠 지만 작 은 체구 를 보완 하 면서 몸 의 기능 을 한껏 살릴 수 있 는 것 도 그 때문 일 것 이 다 . < 무인 곽원갑 > 은 < 황비홍 > 시절 이연걸 의 매력 을 다시 볼 수 있 다는 향수 를 부추긴다 . 또 한 가지 , 이연걸 은 외모 와 자신 의 액션 스타일 을 정확 하 게 일치 시킨 드문 배우 이 기 도 하 다 . 솔직히 이연걸 의 얼굴 엔 따스 함 과 정감 이 있 지 않 나 . 그것 이 액션 에 매력 과 사랑 스러움 을 더해준다 . < 옹 박 > 의 토니 자 가 실력 이 뛰어나 긴 하 지만 미안 하 게 도 그 마스크 로 할리우드 영화 나 한국 영화 에서 주연 을 맡 는 건 거의 불 가능 하 다고 본다 . 타이 영화 니까 가능 하 다 . 하지만 이연걸 은 그 점 에서 도 다르 다 . 이연걸 액션 은 그래서 총체 적 으로 매력 적 이 다 . 양길영 | 무술 감독 , 배우 | < 홀리데이 > < 야수 와 미녀 > < 바람 의 파이터 > < 올드보이 > 등 몸 에 젖 어 있 어서 저절로 나오 는 생활 의 일부분 . 그게 이연걸 의 액션 이 다 . 대부분 의 배우 들 은 흉내 내기 에 급급 한 나머지 감정 을 연기 하 는 것 은 고사하고 액션 조차 제대로 하 기 힘든 경우 가 많 다 . 절제 된 힘 과 각 이 나와야 하 는 무협 사극 에서 특히 이연걸 의 장점 이 더더욱 발현 된다 . 그 의 액션 연기 의 최고 장점 은 액션 을 담 는 데 있 어 카메라 앵글 이 거의 제약 을 받 지 않 는다는 점 이 다 . 무술 감독 은 이연걸 이 라는 실력 있 는 배우 때문 에 99 % 자유 로운 안무 , 가능 한 모든 액션 설계 를 시도 해 볼 수 있 다 . < 황비홍 2 > 에서 견자단 과 의 싸움 이나 장 이 모우 의 < 영웅 > 에서 역시 견자단 과 상상 속 대결 을 하 는 장면 이 대표 적 인 예 다 . 이연걸 의 영향력 은 분명 크 다 . 한국 에 도 , 한국 영화 에 도 이연걸 처럼 무술 과 연기 모두 가 가능 한 배우 가 필요 하 다는 생각 이 서울 액션 스쿨 을 만든 기본 신념 이 됐 다고 도 말 할 수 있 다 . 원진 | 무술 감독 , 배우 | < 썬 데 이 서울 > < 어깨동무 > < 청풍명월 > < 낭만 자객 > < 조폭 마누라 > 1 , 2 편 등 이연걸 은 오래 전 모 인터뷰 에서 자신 의 무술 을 전 세계 에 알리 고 싶 으며 그 유일 한 방법 은 영화 를 통한 것 이 가장 효율 적 이 라고 말 한 바 있 다 . 지금 은 전 세계 가 그 의 영화 를 통해 그 의 무술 을 알 게 됐 고 , 지금 이 순간 에 도 이연걸 을 닮 고 싶 어 하 는 무술 인 들 이 많 으리라 생각 한다 . 이연걸 의 존재 와 그 의 액션 이 미친 영향력 이 라면 베일 에 쌓였 던 중국 무술 을 전 세계 에 알리 고 더 나아가 중국 문화 를 알리 는 차원 이 아니 었 나 싶 다 . 인간 의 몸 은 한계 가 있 기 때문 에 무술 을 더욱 극대 화 시키 려면 적절 한 와이어 의 사용 도 필수 다 . 하지만 같 은 배우 를 쓰 더라도 무술 감독 이 누구 냐 에 따라 액션 이 크 게 달라질 수 있 다 . 그런 의미 에서 필모그래피 후반부 이연걸 이 선보여온 와이어 액션 은 보통 의 할리우드 와이어 액션 과 는 또 다르 다 . 무술 감독 이 그 의 몸놀림 에 어울리 는 와이어 를 구상 해 이끌 어 내 기 때문 에 이연걸 의 몸 동작 과 조화 를 이뤄 전혀 어색 하 지 않 다 . 내 가 홍콩 에서 활동 할 때 원규 감독 으로부터 이연걸 과 상대 액션 연기 를 하 라는 작품 제의 를 받 은 적 이 있 는데 결국 무산 되 어 아쉬웠 던 기억 이 난다 . 한국 의 무술 감독 들 은 여전히 이연걸 과 같 은 무술 배우 가 등장 해 한국 무술 영화 활성 화 가 이뤄지기를 기대 하 고 있 다 . 권성환 | 무술 감독 , 배우 | < 투사부일체 > < 하류인생 > < 두사부일체 > < 도둑맞 곤 못 살 아 > < 색즉시공 > 등 이연걸 의 액션 은 과장 없 는 정직 한 액션 의 대명사 라 할 만 하 다 . 트릭 을 쓰 더라도 트릭 이 아닌 것 처럼 보이 는 디테일 은 이연걸 의 강점 중 하나 다 . 성룡 도 쿵푸 를 하 고 이연걸 도 쿵푸 를 하 지만 이연걸 은 현대물 액션 을 하 더라도 사극 적 인 기운 을 풍긴다는 것 도 차이점 이 라 할 만 하 다 . 국내 에선 아직 이런 배우 가 없 다는 게 아쉬울 뿐 이 다 . 많 은 이 들 이 이연걸 같 은 배우 를 목표 로 삼 고 , 누군가 를 이연걸 처럼 키워 보 겠 다고 작정 하 지만 작정 한다고 되 는 건 아니 다 . 이연걸 의 액션 은 오랜 시간 꾸준 한 기술 의 연마 와 노력 , 전문 적 인 투자 가 필요 함 을 말 해 주 는 산 증거 다 . 전문식 | 무술 감독 , 배우 | < 로망스 > < 천군 > < 청연 > < 형사 Dualist > < 범죄 의 재 구성 > < 가문 의 영광 > < 인정사정 볼 것 없 다 > 등 이소룡 의 액션 은 모든 운동 의 총 합체 다 . 절권도 를 창시 해 영화 카메라 에 가장 잘 맞 는 몸짓 과 감정 , 연기 를 만들 어 낸 것 도 그 다 . 성룡 은 카메라 앞 에서 관객 을 사로잡 는 카리스마 보다 는 차별 을 위해 경극 과 쿵푸 를 뒤섞 어 코믹 한 액션 으로 승부 한다 . 그 들 과 다른 이연걸 액션 의 특색 은 바로 중국 의 전통 무술 을 구현 한다는 것 이 다 . 권 격 , 소림 술 등 현존 하 는 모든 중국 권법 을 영화 를 통해 풀어낸다 . 그래서 그 의 액션 엔 화려 한 발차기 나 큰 동작 이 많 다 . 현대물 을 할 때 이연걸 의 특색 이 약해 지 는 이유 도 그 때문 이 다 . 이연걸 의 본류 는 특히 우슈 다 . 지금 도 중국 에 많 은 우슈 연기자 들 이 있 겠 지만 개인 적 으로 우슈 를 영화 액션 으로 표현 하 는 데 있 어 이연걸 을 따라올 사람 이 없 다고 본다 . 사극 액션 설계 를 할 때 이연걸 영화 들 을 보 면서 아이디어 를 떠올리 는 것 도 그래서 다 . 이연걸 의 기술 자체 가 월등 하 거나 특별 한 건 아니 다 . 하지만 어렸 을 때 부터 무술 로 다져 지 고 만들 어 진 몸 자체 가 다른 배우 들 과 다르 다 . < 태극 권 > 에서 이연걸 이 땅 을 탁 치 고 도약 하 며 가슴 을 내미 는 신 이 있 다 . 그때 의 자연 스러움 은 일정 경지 의 실력 이 아니 면 해낼 수 없 는 것 이 다 . 그러 니 무협 영화 감독 이나 무술 감독 들 의 욕망 을 자극 할 수 밖에 . 그 들 이 가장 원 하 는 방식 , 콘티 그대로 의 액션 을 살리 고 심지어 컷 나누 기 없이 한 신 의 액션 을 롱 테이크 로 밀 고 나가 는 것 도 가능 하 게 한다 . 견자단 이 굉장히 유연 하 고 파워 풀 하 다면 이연걸 은 부드러운 동시 에 빠른 스피드 , 대단히 탄력 적 인 액션 을 구사 한다 . 역시 우슈 를 바탕 으로 하 는 액션 이 기 때문 이 다 . 그 의 데뷔 시절 작품 인 < 소림사 > 1 , 2 , 3 편 에선 정말 와이어 없이 순수 한 몸 의 액션 을 선보였 다 . 나이 를 먹 으면서 그 도 어쩔 수 없이 대역 을 쓰 고 와이어 를 이용 하 지만 나름 대로 노련 한 모습 이 라고 봐도 무방 할 듯 하 다 . 김영준 | 영화 감독 | < 비천무 > < 무영검 > 중학생 때 이연걸 의 데뷔작 < 소림사 > 를 보 고 놀랐 던 건 홍콩 이 아닌 중국 본토 무협 영화 를 그때 처음 봤 기 때문 이 다 . 이연걸 의 대륙 적 정통성 이야말로 이소룡 과 성룡 , 홍금보 , 원표 같 은 액션 스타 들 과 차별 되 는 신선 함 이 었 다 . 똑같이 쿵푸 를 배웠 더라도 그 들 이 살아온 중국 본토 와 홍콩 이 라는 지역 의 차이 가 분명히 존재 하 는 것 같 다 . 물론 어떤 자장면 이 더 맛있 는가 하 는 건 순전히 취향 의 차이 고 우열 을 가릴 순 없 지만 대륙 적 정서 가 이연걸 의 액션 에 반영 된 것 만 은 사실 이 라고 생각 한다 . 성룡 의 액션 이 스턴트 라는 느낌 이 강하 다면 아무리 할리우드 에서 와이어 액션 을 했어도 이연걸 의 액션 이 무협 에 가깝 다는 느낌 을 지울 수 없 다 . 지금 은 단지 우 슈 만 을 내세우 기 보다 는 여러 무술 의 장점 을 뒤섞 은 액션 을 보여 주 고 있 지만 . 또한 감독 의 입장 에서 보 자면 액션 신 에서 고난도 액션 과 함께 배우 의 감정 도 표현 해야 하 는데 , 그때 배우 의 얼굴 이 보일 수 있 다는 건 대단 한 장점 이 아닐 수 없 다 . 배우 의 얼굴 과 액션 의 합 을 통해 건져 올리 는 생동감 은 말 로 설명 할 수 없 을 정도 다 . 이연걸 은 그게 가능 하 다 . 액션 영화 에서 감독 의 머릿속 에 있 던 상상력 을 실제로 구체 화 시켜 주 는 배우 다 . < 황비홍 > 1 편 에서 사다리 를 타 고 싸우 는 마지막 결투 신 이야말로 이연걸 액션 의 총체 적 인 완성도 를 보여 주 는 명장면 이 다 . 배우 이 기 전 에 무도 가 이기 에 그 의 정신 도 액션 에 반영 되 는 듯 하 다 . 류승완 | 영화 감독 | < 피도 눈물 도 없이 > < 아라한 장풍 대작전 > < 주먹 이 운다 > 등 이연걸 이 라는 배우 는 액션 배우 라고 하 기 에 는 완전히 다른 영역 을 차지 하 고 있 다 . 중국 을 대표 하 는 3 대 무술 배우 를 이소룡 , 성룡 , 이연걸 이 라고 했 을 때 이소룡 이 타격 의 쾌감 을 주 고 성룡 이 스턴트 의 쾌감 을 준다면 이연걸 은 우슈 라는 중국 본토 무술 의 우아 함 을 뿜어낸다 . 우리 가 중국 무술 감독 들 크 레딧 을 볼 때 동작 지도 라는 표현 외 에 안무 라는 표현 도 보 게 되 는데 , 그런 우아 함 에 있 어 이연걸 은 그 ' 안무 ' 에 가장 가까운 동작 을 보여 주 는 배우 가 아닌가 한다 . 그건 이연걸 의 손 모양 을 보 면 알 수 있 다 . 세상 에서 가장 아름다운 손 모양 을 가진 액션 배우 라는 생각 이 든다 . 대부분 의 액션 배우 들 이 격투 장면 찍 을 때 주먹 을 쥐 는 데 반해 이연걸 은 손바닥 을 좍 피 는 걸 보여 주 면서 대결 을 시작 한다 . 폭력 의 강도 나 세계 가 아니 라 인체 동작 의 우아 함 에 집중 하 게 만든 다 . 그 동작 으로부터 단순히 관절 들 이 꺾이 고 파워 풀 하 고 치 고 뻗 는 게 아니 라 마치 춤사위 같 은 액션 으로 나아간다 . 그런 미세 한 어깨 동작 , 손가락 하나 하나 의 매무새 들 이 모여 총체 적 으로 이연걸 을 구성 한다 . 영화 속 이연걸 | 이연걸 의 삶 과 무술 | 이연걸 인터뷰 | < 무인 곽원갑 > 리뷰 | 액션 전문가 가 본 이연걸 | 이연걸 DVD , 비디오 컬렉션 저작 자표 시비 영리 동일 조건