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 음악단 상 209 
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 음악단 상 209 : 테 라스트 다이나믹 과 알베르 띠 베이스 
 초창기 아마추어 시절 음악 에 무던히 도 관심 이 많 아 이리저리 다분히 뛰어다녔 던 기억 이 있 다 . 주로 음 악행 음악 실제 에 관심 이 많 아 이론 및 지식 보다 는 지휘 작곡 연주 감상 등 에 관심 이 많 았 다 . 그렇지만 그런 가운데 도 이론 및 지식 을 자주 접하 게 돼 테 라스트 다이나믹 이나 알베르 띠 베이스 따위 의 단편 적 인 지식 은 당연히 숙지 하 게 됐 고 , 남 들 도 으례 알 고 있 는 단편 적 인 지식 이 겠 거니 생각 하 고 있 었 다 . 
 사실 이런 단편 적 인 지식 은 알 아도 그만 몰라도 그만 일 텐데 , 그렇 다 해도 알 고 있 으면 훨씬 유익 할 거 라는 게 내 생각 이 다 . 이미 오래 전 부터 교회 학생 성가대 를 통해 줄기차 게 노래 를 불러 왔 고 , 그 노래 부르 기 는 그 뒤 로 도 교회 청년대 학부 나 대학교 종교 동아리 등 을 통해 학창 시절 내내 줄기차 게 이어지 고 또 성가대 지휘 까지 맡 게 돼 그 후 로 도 한참 을 더 이어졌 다 . 왠 노래 들 은 그렇 게 도 신기 할 정도 로 줄기차 게 불러댔 는지 지금 생각 해봐도 신기 할 따름 이 다 . 모이 면 노래 하 고 또 노래 하 고 . .. 왠 노래 들 을 그렇 게 도 줄기차 게 불러댔 을까 ? .. 
 노래 부르 기 의 즐거움 보다 더 큰 즐거움 은 악기 배우 는 즐거움 이 었 는데 피아노 바이올린 첼로 등 을 배웠 는데 그중 첼로 는 맨 마지막 배운 악기 였 다 . 악기 연습 은 홀로 의 고독 한 작업 이 니 만큼 , 물론 선생 및 동료 와 공 동작업 일 때 가 많 지만 , 자신 과 의 싸움 일 때 가 더 많 고 또 견뎌야 할 노고 도 크 니 그만큼 보람 이 더 크 다 하 겠 다 . 피아노 의 즐거움 이 가장 큰 것 같 고 바이올린 의 어려움 과 즐거움 이 상당 하 며 첼로 의 즐거움 도 만만 치 않 지만 그 학습 들 이 지금 은 모두 끊겨 있 다 . 아마 조만간 다시 시작 되 리라 . 
 작곡 에 대한 관심 은 심히 커서 , 예 를 들 자면 탑 이 아름다워 감상 만 할 게 아니 라 왜 아름다운지 어떻게 만들 어 졌 는지 궁금 해 그 탑 을 뜯어보 고 연구 해 보 고 만들 고 싶 어 지 는 경우 처럼 말 이 다 . 그 구조 는 뭐 며 , 그 배치 는 뭐 며 . . 등등 말 이 다 . 작곡 은 끊임없 는 훈련 이 고 연습 이 고 또 이어지 는 학습 에 또 훈련 이 다 . 창조 는 거져 떨어지 는 게 아니 니까 . 끝없이 쓰 고 또 써야 하 니까 . 곡 을 작품 을 . 그 창조 의 기쁨 이 , 그 희열 이 만만 치 않 음 을 . . 겪 지 않 으면 알 수 없 으리라 . 마치 자식 을 잉태 해 출산 한 산모 의 기쁨 을 알 수 없 는 것 처럼 . 
 지휘 에 대한 관심 도 상당 했었 는데 , 내 전공 은 작곡 이 었 기 에 지휘 를 쉬 접할 수 있 었 고 또 직접 지휘 를 하 는 경우 도 많 아 더욱 그렇 기 도 했 다 . 지휘 학습 에 도 많 은 기술 과 능력 이 필요 하 다 . 말 하 자면 작곡 에 실기 가 필요 한 것 처럼 지휘 에 도 비슷 한 실기 가 필요 하 니까 . 
 그런데 지휘도 작곡 도 실 기 뿐 만 아니 라 이론 및 지식 을 상당 요하 게 된다 . 여기 에 이론 및 지식 의 필요 가 대두 하 게 된다 . 예의 테 라스트 다이나믹 , 알베르티 베이스 의 경우 도 그렇 다 . 아마추어 초창기 시절 나 는 그럭저럭 이 용어 들 을 아무렇 지 도 않 게 대략 들 어 알 고 있 었 다 . 당연 한 지식 이 니까 . 그런데 음악 대학 의 한 강의 를 청강생 으로 청강 하 고 있 었 는데 그 지휘 교수 가 알베르 띠 베이스 를 물 어 보 는 거 였 다 . 초보 아마추어 인 내겐 당연 한 지식 이 었 는데 , 음대 전공 생 들 은 아무 도 대답 을 못 하 고 있 었 다 . 난 대뜸 알 고 있 는 바 를 대답 했 는데 , 교수 님 이 답 을 만나 고 기뻐했 던 모습 을 보 았 다 . 테 라스트 다이나믹 도 당연 한 작 은 지식 이 다 . 그런데 그 대답 을 선뜻 듣 지 못할 때 가 종종 있 다 . 이 는 답답 한 상황 이 다 . 
 테 라스트 다이나믹 terraced dynamics 는 바로크 시대 의 음악 특성 중 하나 로 크레센도 나 데크 레센 도 없이 다이나믹 이 계단식 으로 배열 되 는 현상 을 말 한다 . 바흐 음악 에 도 많이 나타나 는 현상 으로 당시 건반 악기 특성 이 그랬 고 , 즉 크레센도 나 데크 레센 도 표현 이 불가 하 거나 불 필요 했 고 따라서 악보 엔 p , f 등 계단식 배치 의 강약 대비 만 있 지 증가 감소 는 없 는 현상 을 말 한다 . 하지만 바흐 건반 음악 의 현대 해석 은 피아노 라는 악기 특성 에 맞춰 크레센도 데 크레센도 등 다양 한 강약 해석 이 곁들여 덧붙여 지 게 된다 . 
 음악사 에서 템포 나 다이나믹 개념 이 처음 등장 한 것 은 16 세기 중반 , 그러니까 르네상스 말기 무렵 이 다 . 다이나믹 의 출발 은 에코 효과 의 p , f 의 단순 대비 개념 으로 출발 했 고 , 그것 은 즉 tutti 와 solo 의 대비 다 . 나폴리 의 성 마르코 성당 의 가브리엘 악파 가 piano , forte 라는 용어 를 처음 사용 했 고 , 르네상스 음악 의 진행 결과 , 성악 위주 음악 으로부터 기악 음악 의 독립 및 해방 이 점차 이뤄진 후 , 바로크 로 접어들 어 기악 어법 이 계속 발달 하 게 되 고 그 후 만하임 악파 의 결정 적 공로 로 오케스트라 에서 크레센도 효과 가 극 을 발하 게 되 고 , 이런 교향곡 경향 의 발달 은 모차르트 하이든 베토벤 으로 이어지 는 흐름 을 갖 게 된다 . 
 에코 효과 의 p , f 의 단순 대비 개념 의 다이나믹 은 크레센도 효과 를 거쳐 모차르트 가 sfp , subito pp , crescendo subito p 등 을 즐겨 썼 고 , 베토벤 은 ppp -- fff 로 확장 했 고 , 베를리오즈 말러 베르디 등 에 이르 러 pppp -- ffff 까지 확장 해 썼 다 . 
 알베르 띠 베이스 는 사실 아무 것 도 아닌 지식 이 지만 이 또한 알 고 있 으면 유익 하 다 . 초창기 엔 그렇게 이 들 용어 를 접하 곤 했 는데 그 후 이 들 용어 를 접한 경우 는 별로 없 었 다 . 취급 한 책 들 도 별로 없 어 어쩌다 한 번 마주치 곤 했 고 그럴 때 마다 무척 기쁘 곤 했 다 . alberti bass 는 모차르트 반주 양식 으로 이탈리아 음악가 domenico alberti ( 1710 - 1740 ) 의 이름 을 사용 하 고 있 다 . 베토벤 하이든 등 도 즐겨 썼으나 일반 적 으로 모차르트 반주 양식 으로 지칭 하 고 있 고 그럴 만 하 다 . 
 베토벤 의 음향 지향 점 과 모차르트 의 음향 지향 점 이 달랐으므로 , 모차르트 는 귀족 적 이 고 세련 되 고 우아 한 양식 을 지향 했 다면 , 물론 베토벤 곡 에서 도 한없 는 우아 함 과 세련미 가 느껴 지 지만 , 베토벤 의 음향 은 더 거칠 고 맹렬 함 이 있 다 . 그 는 피아노 곡 에서 도 오케스트라 적 울림 의 지향 점 을 고수 하 고 그 목표 를 인식 하 고 있 었 으므로 음향 이 더 거칠 고 때로 는 맹렬 하 다 . 음 의 중복 , 중첩 이 많 고 , 따라서 보다 더 큰 울림 의 지향 점 을 가지 다 보 니 피아노 음향 이 거칠 고 지저분 하 게 되 고 맹폭 하 게 돼 울림 이 덜 고상 하 게 된다 , 모차르트 의 음향 에 비해 . 저음부 에 뭉치 는 음향 , 음향 강조 를 위해 3 음 중복 ( 이 는 소리 를 지저분 하 게 만든 다 . ) 도 서슴 지 않 으므로 깨끗 지 않 고 맹렬 한 음향 을 갖 는다 볼 수 있 다 . 이 는 베토벤 의 심리 성향 이나 환경 사회 상황 과 무관 치 않 다 . 모차르트 의 귀족 적 생활 과 베토벤 의 서민 적 생활상 과 관련 있 으며 , 당시 새로운 음악 소비 층 , 새 음악 청중 으로 등장 한 신흥 중산 층 시민 계급 의 출현 과 도 무관 치 않 다 . 그 들 이 그 사회 가 그런 좀 맹렬 한 소리 를 원했 으니까 . 모차르트 의 생활 양식 과 베토벤 의 생활 양식 그리고 하이든 의 생활 양식 은 각각 한 시기 를 대변 할 만큼 차이 가 크 고 다르 다 . 그 음악 과 음향 양식 과 스타일 도 따라서 그만큼 씩 다르 다 . 하이든 1732 - 1809 , 모차르트 1756 - 1791 , 베토벤 1770 - 1827 . 슈베르트 1797 - 1828 , ... 
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