박 진명 展 / PARKJINMYUNG / 朴 眞 皿 / painting 2010 _ 0929 ▶ ︎ 2010 _ 1012 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 63 × 56 cm _ 2010 박 진명 _ shimmery - moon jar _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 63 × 56 cm _ 2010 
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 갤러리 PICI _ GALERIE PICI 서울 강남구 청담동 122 - 22 번지 Tel . + 82 . 2 . 547 . 9569 www . galeriepici . com 
 적막 ( 寂寞 ) - 묵 은 빛 의 풍경 ● 화면 에 넝쿨 이 흐늘거리 니 그것 은 어디 선가 들려오 는 바람 소리 려니 여기 고 , 어우러진 꽃잎 들 이 어연 번듯 하 니 그것 은 대지 를 비추 는 빛 이 있 어 그러 려니 여긴다 . 하지만 유심히 보 자면 어디 에 도 바람 한줌 없 고 가느다란 빛 줄기 하나 비집 고 들어올 공간 이 없 다 ( 이따금 씩 멀리 달 이 그려져 있 기 는 하지만 무망 하 다 ) . 여백 이 라 할 빈 틈 도 없이 어둠 뿐 이 다 . 달리 말 하 자면 바람 은 단지 기색 일 뿐 이 고 허공 은 어떤 여운 도 없 는 진한 먹빛 이 다 . 이런 즉 화면 의 넝쿨 이나 꽃잎 의 색도 어슴푸레 한 자취 로서 만 존재 할 수 밖 에 없 다 . 하 여 그 먹빛 에 갇혀 대상 들 이 옴짝달싹 할 수 없 는 형색 이 니 만큼 존재 의 질서 는 기존 수묵 의 세계 와 는 다른 방식 으로 이야기 된다 . 여기 에서 희미 한 존재 와 극대 화 시킨 먹빛 사이 에 팽팽 한 긴장감 과 길항작용 의 메커니즘 이 작동 하 게 마련 이 다 . 이 는 서정 적 실체 를 넘 어 하나 의 의미 로 이어질 수 도 있 음 이 다 . 재언 하 자면 박 진명 의 작품 은 서정 적 으로 만 존재 하 는 것 이 아니 라 추후 의미론 적 존재 를 궁구 하 려는 것 처럼 보인다는 것 이 다 . 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 180 × 500 cm _ 2010 
 박 진명 _ shimmery - 청화 백자 _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 55 × 50 cm _ 2010 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 60 × 100 cm _ 2010 
 물론 동양 의 수묵 은 존재 를 잠재 형상 으로 드러내 고 , 존재 로서 잠재 형상 을 삼투 하 여 표상 하 는 것 이 일반 적 이 다 . 또한 존재 와 가능 적 존재 의 관계 를 화면 에 표출 하 는 기법 , 즉 ' 형태 에 는 결락 ( 缺落 ) 이 있 어도 의미 에 결락 이 없 는 것 ' 이 수묵 의 진면목 이 기 도 하 다 . 하지만 박 진명 이 그려 내 는 존재 들 은 희미 하 기 는 하나 그 개개 의 형체 가 너무나 여실 하 여 어떤 개념 적 해석 의 침투 도 허락 하 지 않 으려 하 는 것 같 다 . 게다가 그 의 작품 이 흔히 일 획 과 여백 으로 흥취 를 더 하 는 수묵 이 아니 라 사방 묵직 한 먹빛 으로 온통 채워져 있 고 정연 한 분위기 마저 흘러 미 적 숭고 함 마저 감지 되 기 때문 이 다 . 그럼에도 불구 하 고 작가 는 작품 의 명제 로써 ' shimmery - photogene ', 즉 굳이 번역 하 자면 ' 희미 하 게 반짝이 는 잔상 ' 이 라 쓰 고 있 다 . 잔상 치고 는 너무 정치 하 게 그려진 것 이 아닌가 싶 기 도 하 다 . 그것 이 분명 실체 의 형상 임 에 도 잔상 이 라 이름 하 는 것 은 형 ( 實體 ) 과 상 ( 虛 體 ) 중 에서 작가 가 상 을 중시 한다는 의미 이 기 도 하 다 . 더불 어 이 는 단순히 밤 에 드러나 는 풍경 이 라는 시각 적 현상 을 넘 어 존재 의 경향 성 과 태도 를 의미 하 는 것 이 라 생각 된다 . 언뜻 ' 시 가 어찌 글자 를 쌓 아 놓 은 것 이 겠 는가 ? 뜻 을 얻 으면 말 을 잊 어야 ' 한다는 유우석 ( 劉 禹 錫 ) 의 생각 과 닮 아 있 어 흥미 롭 다 . 표피 적 실체 를 잊 고 뜻 을 구하 자는 말 이 렷 다 . 박 진명 의 작품 은 이런 사유 를 정갈 한 화면 과 묵 은 빛 을 통해 적절 하 게 구체 화 시키 고 있 다 . 여기 서 묵 은 빛 은 외부 의 빛 이 아닌 화면 자체 에서 스스로 발하 는 개념 적 먹빛 을 말 함 이 다 . 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 90 × 80 cm _ 2010 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 화선지 에 수묵 , 채색 , 배접 _ 100 × 60 cm _ 2010 
 실상 짙 은 어둠 속 에 보이 는 실제 존재 는 분명 화면 의 그것 들 처럼 정치 하 게 드러나 지 는 않 을 것 이 다 . 하지만 17 세기 화 가 이징 ( 李 澄 ) 의 ' 검 은 산수화 ' 를 떠올려 본다면 박 진명 의 작품 이 추구 하 는 바 를 간파 할 수 도 있 다 . 이징 의 ' 검 은 산수화 ' 와 박 진명 의 화면 은 먹 을 금 같이 아낀다는 강령 을 신념 으로 했 던 송대 화가 들 의 기준 으로 보 자면 이 작품 들 은 먹이 갖 는 중용 의 미덕 을 유린 한 것 으로 여겨질 수 도 있 다 . 허나 이런 어둠 을 통한 존재 의 정치 함 과 어렴풋 함 의 이중 성 은 ' 은폐 된 것 의 생명력 ', ' 낮 아 지 는 것 들 의 아름다움 ' 등 을 설파 했 던 장자 의 ' 양행 ( 兩 行 ) ' 에서 세계관 적 토대 가 되 고 있 는 ' 반연 ( 反衍 ) ' 의 사유 적 지평 에 그 맥 이 닿 아 있 다 . 예컨대 박 진명 에게 있 어 형상 은 존재 와 직접 적 으로 상응 한다는 점 이 중요 한 것 이 아니 라 상응 할 수 있 는 가능 성 으로 투사 되 느냐 하 는 점 이 다 . 이것 이 저것 에서 비롯 되 고 , 저것 이 이것 에서 비롯 되 는 반연 의 세계 에서 한갓 사물 이 모든 것 에 상응 하 는 존재 로 대체 되 는 것 이 다 . 따라서 존재 의 대소 나 태세 , 강약 , 상하 , 미추 등 은 중요 하 지 않 다 . 한편 모든 것 을 포용 할 수 있 지만 소유 하 지 않 는 여백 과 달리 이 먹빛 의 어둠 은 모든 것 을 은폐 하 지만 그 존재 의 생멸 을 관장 하 지 는 못한다 . 역설 적 이 게 도 박 진명 은 희미 한 사물 의 존재 를 통해 자연 의 상실 되 지 않 는 강한 생명력 을 포착 하 고자 한다 . 더불 어 작가 는 그 생명력 위 에 자신 의 또 다른 의지 를 중첩 시키 고자 한다 . 그것 은 마치 잔상 이 허위 가 아니 라 의미 상 으로 떨쳐버릴 수 없 는 존재 의 견고 한 선형 상임 을 암시 하 고자 하 는 것 이 다 . 이런 성찰 에 이르 면 그 가 그리 는 것 이 꽃 이나 넝쿨 이 아니 며 , 그것 이 반드시 꽃 이나 넝쿨 더더욱 매화 가 아니 어도 좋 다 . 이 는 그저 매화 와 넝쿨 을 부려 존재 의 결 여태 로서 의 잔상 을 만들 어 내 고 , 그것 들 의 희미 한 잔상 을 빌 어 본래 의 뜻 을 탐구 하 는 것 이 다 . 물론 이 는 운필 의 파격 이나 형태 의 정밀 한 묘사 를 억제 한 작가 의 고뇌 이후 에 이룩 해 낼 수 있 는 세계 이 다 . 
 박 진명 _ shimmery - photogene _ 2010 박 진명 _ shimmery - moon jar shimmery - 청화 백자 _ 2010 
 박 진명 은 이렇 듯 서로 마주 하 는 것 들 을 조화 롭 게 화면 에 안 치 시 킨다 . 우리 가 벗어나 고자 하 지만 매료 될 수 밖 에 없 는 서로 상이 한 것 , 모순 되 는 것 , 서로 충돌 하 는 것 을 한 화면 에 모아 아우른 다 . 정치 한 것 과 흐릿 한 것 , 집중 과 이완 , 엉 킴 과 설킴 , 예리 함 과 둔중 함 등 이 그것 이 다 . 그럼에도 화면 은 어떤 동요 도 일 지 않 고 정돈 의 상태 를 나타내 며 군더더기 가 없이 평온 하 고 차분 하 다 , 더 나아가 적막 에 이른다 . 따라서 시간 은 천천히 흐르 고 형상 은 은근 하 게 변화 하 며 서서히 움직인다 . 조금 씩 변모 하 기 에 박동 을 느낄 수 는 없 지만 끊임없이 시선 을 붙잡 는다 . 우리 는 그 생성 적 형상 을 어렴풋이 볼 수 있 다 . 그 형상 은 회피 하 는 듯 희미 하 지만 예측 가능 하 고 감지 할 수 있 는 형태 로 이루어져 있 다 . 특히 달 항아리 형태 속 에 부감 된 듯 한 매화 는 고요 함 과 담박 함 속 에서 도 그 본색 을 가장 잘 드러내 고 있 다고 여겨진다 . 이 는 드러냄 으로써 드러나 는 것 이 아니 라 드러날 수 밖에 없 어 드러나 는 존재 형상 , 즉 자신 의 존재 자체 를 끊임없이 각인 시키 고자 하 는 의 재 필선 ( 意 在 筆 先 ) 의 형상 이 기 때문 이 다 . 박 진명 은 외관상 으로 는 새로움 을 담보 하 는 필묵 의 파격 이나 기존 관성 에서 벗어나 는 재료 나 소재 를 도입 하 거나 탐닉 하 고 있 지 는 않 다 . 하지만 그 이면 에서 는 젊 은 세대 들 에 의해 방기 되 다시피 한 전통 적 인 관념 이나 재료 에서 응축 된 탄성 을 끄집 어 내 독특 한 관념 적 풍경 을 추구 해 내 고 있 다 . 그러 면서 도 작가 는 형상 과 먹 의 임계점 에 다 다르 지 는 않 는다 . 이 는 기실 절제 된 형상 과 정제 된 먹빛 으로 도 동양 의 이상 적 관념 을 구현 할 수 있 다는 신념 을 엿보 게 하 는 것 이 다 . 그러나 예술 에서 완결 된 문제 란 있 을 수 없 다 . 항상 다시 시작 할 문제 가 있 을 뿐 이 다 . 작가 도 이 를 통찰 하 고 있 는 것 으로 여겨진다 . 이번 전시 에서 우리 는 그 통찰 을 공유 하 면서 작가 의 시선 이 어디 에 머무르 며 어디 로 향하 는지 추적 하 고 재음미 해야 한다 . ■ 유근 오 
 Vol . 20100929 j | 박 진명 展 / PARKJINMYUNG / 朴 眞 皿 / painting