- 영화 의 색채 표현 영화 는 그야말로 종합 예술 이 므로 , 색채 역시 영화 에 중요 한 요소 가 되 는 것 은 의심 의 여지 가 없 다 . 영화 의 전문 성 을 따지 기 전 에 , 일반 대중 에게 도 영화 에 이용 된 색채 적 요소 가 영화 에 대한 이미지 로서 어렵 지 않 게 느껴 지 는 부분 일 것 이 다 . 흑백 의 시대 가 끝나 고 , 컬러 필름 의 시대 가 열린 이후 , 보통 영화 의 색채 는 사실주의 적 인 면 에서 , 즉 인간 의 눈 에 보이 는 사실 로서 의 다양 한 색채 의 반영 이 라는 측면 에서 색채 가 이용 되 기 시작 되 었 으나 , 감독 들 의 표현 기법 의 개성 에 따라 , 좀 더 창조 적 인 기법 의 일환 으로서 색채 가 이용 되 기 시작 한 것 으로 생각 된다 . 이 는 마치 , 서양 의 미술사 에서 르네상스 까지 의 사실주의 미술 의 표현 기법 이 그 후 인상파 화가 들 이 색채 를 주관 적 인 관점 의 표현 으로 이용 한 것 과 비교 될 만 하 다 . 영화 에서 표현 하 려는 감독 의 의도 가 대사 나 인물 들 의 표정 과 함께 , 색채 가 두드러진 방식 으로 채용 되 고 , 심지어 는 색채 가 전체 적 인 영화 의 구도 를 이끄 는 큰 틀 로서 작용 을 하 는 작품 을 만드 는 계기 가 되 기 도 하 였 다 . 1989 년 9 월 에 발표 된 장예모 감독 의 ' 붉 은 수수밭 ' 은 강렬 하 고 거친 색채 로 영화 의 주제 를 큰 틀 의 차원 에서 표현 했 고 , 피터 그 러너 웨이 감독 의 ' 요리사 , 도둑 , 그 의 아내 그리고 그녀 의 정부 ' - Cook The thief His wife & Her Lover - 에서 는 인물 들 의 대립 되 는 관계 의 장면 들 을 흑색 과 적색 의 대비 되 는 색채 로 배경 을 설정 하 여 , 관객 들 은 그 색채 를 넘나들 면서 , 마치 서로 다른 배경 의 연극 무대 에서 펼쳐지 는 드라마 를 보 는 느낌 을 주 게 하 였 다 . 만약 , 일본 의 구로자와 아키라 감독 이 1950 년 발표 한 명작 ' 라쇼 몽 ( 羅 生門 ) 에서 , 한 사건 에 얽힌 주인공 들 이 각자 의 입장 을 다르 게 주장 하 는 인간 의 가식 을 보여 주 는 각 장면 들 을 , 흑백 의 시대 가 아닌 , 컬러 필름 의 시대 에서 만들 었 다면 , 그 장면 들 을 색채 로 다르 게 표현 했 지 않 을까 하 는 나름 의 상상 도 하 게 된다 . 그것 을 아마도 2000 년 초 에 장예모 감독 이 ' 영웅 ' 이 라는 작품 에서 구로자와 감독 의 모티브 와 그것 의 색채 적 인 표현 으로 구분 하 려 했 던 , 피터 그 러너 웨이 감독 의 기법 을 혼합 한 결과 를 만들 게 되 었 던 것 으로 생각 된다 . 장예모 감독 은 등장인물 중 , 진시황 이 보 는 영화 속 현실 과 , 암살자 인 이연걸 이 진시황 에게 이야기 하 는 상황 과 , 밝혀 지 는 진실 의 내용 의 장면 들 을 청색 , 적색 , 백색 의 세 가지 색깔 로 장면 을 구분 하 여 , 영화 에 현실 과 판타지 를 오가 는 극 적 인 효과 를 색채 로 거두 고 있 는 것 이 다 .