  김홍도 , 고누 놀이   신윤복 , 이부 탐춘 나 는 조선 시대 화 가 다 # 4 _ 김홍도 그리고 신윤복 글 - 김연우 ( 고양문 화재 단 에 듀케이 터 )   나 는 조선 시대 화 가 다 마지막 시리즈 는 조선 시대 풍속화 의 거장 김홍도 와 혜원 신윤복 을 다룬다 . 씨름 , 미인 도 , 등 으로 우리 에게 익히 알려진 두 사람 을 통하 여 동시대 의 거장 의 그림 을 한 번 더 곱씹 어 보 고 또 서로 다른 점 을 찾 아 그림 을 감상 하 는 즐거움 을 느낄 수 있 길 바란다 . 김홍도 와 혜원 신윤복 , 둘 의 관계 는 친구 이 자 , 도화서 의 선후배 였 다 . ( 김홍도 가 도화서 의 선배 였 다 ) 같 은 풍속화 를 그리 는 도화서 이 지만 , 두 사람 의 그림 스타일 은 정 반대 라고 해도 과언 이 아니 다 . 김홍도 는 강렬 하 고 역동 적 으로 묘사 하 여 그림 을 그렸 다면 신윤복 은 세밀 하 게 선 으로 하나하나 섬세 한 표현 을 하 여 그림 을 그렸 다 . 김홍도 그림 의 가장 큰 특징 은 배경 을 거의 그리 지 않 는다는 것 이 다 . 반대 로 신윤복 은 마치 실제 라고 착각 할 정도 로 섬세 하 게 배경 을 표현 했 다 . 김홍도 는 색 을 거의 사용 하 지 않 았 지만 , 신윤복 은 남녀 간 의 사랑 , 일상 의 장면 들 을 화려 하 고 아름다운 색 을 사용 하 여 한층 더 세련미 를 갖추 었 다 .   김홍도 는 강세황 의 추천 으로 도화서 의 화원 이 되 었 고 , 어릴 적 부터 강세황 에게 그림 을 배웠 다 . 아마 어릴 적 부터 그 의 재능 을 알아본 것 이 아닐까 ? 그 는 47 세 까지 강세황 과 교류 하 였으며 . 영조 의 어진 과 정조 의 초상 을 그리 며 , 중 인 신분 으로 오를 수 있 는 최조 의 직책 인 종 6 품 에 올랐 다 . 화초 , 초충 , 인물 , 산수화 를 두루 잘 그렸 지만 특히 풍속화 에 몹시 뛰어났 다 . 그게 그린 그림 속 에 는 고기잡이 , 타작 등 의 생계 를 꾸려 나가 는 농민 , 어부 의 모습 이 있 고 , 씨름 , 윷놀이 처럼 민속놀이 를 즐기 고 있 는 서민 들 의 모습 을 쉽 게 볼 수 있 다 . 일상 과 밀접 하 고 생동감 넘치 는 순간 을 화폭 에 옮겼 고 . 화려 하 지 않 지만 박진감 넘치 는 분위기 가 물씬 난다 . 화원 으로써 풍속화 부터 왕 의 어진 ( 초상화 ) 까지 다양 한 스펙트럼 에서 활동 했 던 그 는 조선 시대 의 가장 많 은 장르 를 넘나들 던 화가 로 평가 된다 .   신윤복 의 집안 은 대대로 궁 에서 그림 을 그렸었 고 , 그 의 아버지 는 영조 와 정조 의 초상 에 참여 했 다 . 도화서 의 화원 이 였 던 신윤복 이 쫓겨난 이유 는 여러 가지 가 있 겠 지만 . 고고 하 고 우아 한 산수화 나 정물화 대신 그 는 남녀 간 의 정 ( 情 ) 을 표현 하 는 다소 시대 를 앞서간 파격 적 인 그림 을 그렸 고 , 또 화려 한 색체 를 사용 하 여 당시 에 천박 하 다는 평 을 받 기 도 했 다 . 그 가 그린 그림 은 현재 조선 시대 의 생활 모습 을 엿볼 수 있 는 자료 가 되 며 . 조선 시대 에 는 여자 들 은 아무리 총명 하 고 뛰 어 나 도 공부 를 할 수 없 었 다 . 그 로 인해 여자 가 그림 속 에 들어간다는 것 은 상상 도 할 수 없 는 일 이 였 다 . 신윤복 은 그 틀 을 깸 으로써 당시 에 도화원 에 많 은 비난 과 미움 을 받 았 다 . 양반 의 여인 들 을 그린 에게 아니 라 가장 천하 게 여겨 지 던 기생 을 그렸 으니 , 당시 엔 굉장히 충격 적 이 였을 것 이 다 . 새로운 도전 인지 아니 면 우연 의 일치 인지 모르 지만 그 의 풍속화 는 당시 에 는 세속 적 이 다 라는 평가 를 받 을지 몰라도 오늘날 에 는 조선 시대 의 생활 과 의식 을 알 수 있 는 중요 한 자료 가 되 었 다 .   김홍도 의 < 고누 놀이 > 그리고 신윤복 의 < 이부 탐춘 > 등 을 보 면서 조선 시대 의 다양 한 생활 모습 을 볼 수 있 다 . 이 처럼 두 사람 은 같 으면서 도 다른 , 하지만 서로 뗄 수 없 는 조선 의 풍속화 의 대가 들 이 다 .