이길래 ( Lee Gil - Rae ) FOLLOW 
 1993 년 경희대 학교 조소 전공 석사 
 1989 년 경희대 학교 조소 전공 학사 
 경희대 학교 미 술학 과 강사 및 겸임 교수 ( 1994 - 2003 ) 
 1995 년 제 1 회 중앙 비엔날레 특선 ( 중앙일보사 ) 
 1990 년 동아 미술 제 동아 미술상 ( 과천 국립 현대 미술관 ) 
 1989 년 제 8 회 대한민국 미술 대전 특선 ( 과천 국립 현대 미술관 ) 
 1988 년 제 11 회 중앙 미술 대상 전 장려상 ( 호암 갤러리 ) 
 1987 년 제 5 회 청년 미술 대상 전 특선 ( 청년 미술관 ) 
 2010 , 제 7 회 개인전 , 사비나 미술관 , 서울 
 2008 , 제 6 회 개인전 , 사비나 미술관 , 서울 
 2007 , 제 5 회 개인전 , 아트 스페이스 카메라타 , 헤이리 
 2003 , 제 4 회 개인전 , 박영덕 화랑 , 서울 
 2001 , 제 3 회 개인전 , 박영덕 화랑 , 서울 
 1997 , 제 2 회 개인전 , 금호 미술관 , 서울 
 1991 , 제 1 회 개인전 , 예향 갤러리 , 서울 
 2011 , 2011 아트 웨이 프로젝트 전 , 포항 시립 미술관 , 포항 
 2010 , 태화강 국제 미술 제 , 울산 태화강 둔 , 울산 
 2010 , 대한민국 미래 모색 전 , 안동 문화 예술 의 전당 , 안동 
 2010 , 코리아 터 머 로우 , 코엑스 쎄텍 , 서울 
 2010 , 서울 미술 대전 - 조각 , 서울 시립 미술관 , 서울 
 2008 , 화음 프로젝트 , 예술 의 전당 콘서트홀 , 서울 
 2008 , 미술 과 놀이 , 예술 의 전 당 한 가람 미술관 , 서울 
 2007 , 이 천 국제 조각 심포 지움 , 이 천 설봉 공원 , 서울 
 2004 , 정물 아닌 정물 전 , 가나아트센터 , 서울 
 2000 , 마이애미 국제 아트 페어 , 마이애미 비치 컨벤션 센타 , 
 과천 국립 현대 미술관 , 서울 시립 미술관 , 사비나 미술관 , 삼성문화재단 , CJ 문화 재단 , 대구 보건 대학 , 서울 지방 검찰청 대학 로 푸른 쉼터 기념 조형물 , 안성 만세 공원 , 영동 조각 공원 , 진해 장복산 조각 공원 , 부천 벚 꽃동산 공원 , 서울 구의동 한진 해 모로 , 서울 남영동 한진 중공업 사옥 , 서울 메리어 트 호텔 , 가평군 대성리 에코 피아 상징물 , 대구 반월당 중앙 분리대 , 문경 STX 리조트 , 포항 벨류 플러스 , 서울 플라자호텔 , 한화 갤러리 아포 레 , 포항 시립 미술관 
 자연 에 대한 이길래 의 관심 은 자연 에 응축 된 내 적 생명력 과 자연 의 감각 적 형태 가 서로 결합 하 면서 새로운 전기 를 맞 게 된다 . 그러니까 암시 적 이 고 관념 적 인 형상 을 빌려 자연 에 내재 된 에너지 를 표현 하 던 것 ( 여기 서 자연 은 다만 표상 의 형식 즉 상징 형식 으로서 만 암시 되 고 드러난다 ) 에서 마침내 감각 적 닮은꼴 을 통해서 도 똑같 은 강도 로 자연 의 생명력 을 , 그 생 성 원리 를 표출 할 수 있 게 된 것 이 다 . … 동 파이프 를 일정 한 간격 으로 잘 게 자른 연후 에 그 단면 에 나타난 원형 을 그대로 사용 하 는 대신 에 그 측면 을 눌러 옆 으로 긴 타원 형 을 만든 다 . 이 타원 형 을 단위 원소 삼 아 용접 으로 덧붙여 나가 는 과정 을 통해 나무 형상 을 축조 해 나간다 . 이렇게 타원 형 의 입자 들 이 모여 빗 어 낸 나무 형상 은 놀랍 게 도 실제 나무 의 표면 질감 을 그대로 닮 아 있 다 . 우뚝 솟 은 것 이 있 는가 하 면 , 자연스레 휘어진 것 도 있 고 , 우람 한 것 이 있 는가 하 면 가녀린 것 도 있 다 . 나무 중 에서 도 특히 소나무 를 연상 시키 는 이 형상 들 은 세월 과 풍화 가 만들 어 준 , 자연 스럽 게 왜곡 된 형태 그대로 를 간직 하 고 있 다 . … 
 나무 를 소재 로 선택 한 이면 에 는 보다 본질 적 인 의미 가 내장 돼 있 다 . 즉 작가 의 관심 은 시종일관 원형 적 형상 에 맞춰져 왔으며 , 그 문제 의식 이 자연스레 자연 의 원형 에 해당 할 만 한 존재 를 탐색 하 던 중 그 연장선 에서 나무 를 발견 한 것 이 다 . 그러므로 이길래 의 근작 에서 의 나무 는 단순 한 감각 적 닮은꼴 이상 의 원형 적 형상 ( 모든 형상 이 유래 한 근원 적 형상 ) 이나 자연 의 원형 ( 자연 성 즉 감각 적 닮은꼴 내부 에 응축 된 자연 의 생명력 ) 에 대한 은유 적 표현 인 것 이 다 . … 그런가 하 면 이 일련 의 나무 형상 들 은 하나같이 매스 를 결여 하 고 있 다는 점 에서 속 이 꽉 찬 양감 에 바탕 을 둔 전통 적 인 조각 과 는 구별 된다 . 노동 집약 적 인 직조 로서 의 전통 적 인 조각 의 방법 을 유지 하 면서 도 , 한편 으론 이 와 차별 화 되 는 탈 조각 의 가능 성 을 견지 하 고 있 는 것 이 다 . 형상 들 은 이 처럼 매스 를 결여 하 고 있 을 뿐 만 아니 라 나아가 안 과 밖 이 서로 통하 는 통 구조 를 보여 주 고 있 는데 , 이 로부터 경계 혹은 탈 경계 에 대한 인식 이 엿보이 기 도 한다 . 
 - 고충환 , 제 6 회 개인전 평론 < 이길래 의 조각 _ 나무 , 근원 적 형상 과 자연 의 원형 > 중 에서 . 
 노송 2013 - 2 
 동 파이프 산소 용접 , 143 x 97 x 278 cm , 2013 
 애 굽 은 소나무 
 동 파이프 산소 용접 , 205 x 85 x 110 cm , 2009 
 Dream Blossom - 장 프랑소와 라리유 , 이길래 2 인 展 
 2013 . 11 . 21 ~ 2013 . 12 . 31