그러나 『 프라하 의 봄 』 에서 는 일인칭 화자 는 온데간데없 고 그 대신 삼인칭 전지 적 화자 가 등장 한다 . 어떤 의미 에서 영화 는 하나같이 전지 적 관점 을 지닐 수 밖에 없 다 . 일인칭 소설 화자 를 흉내내 는 이른바 ' 보이스 － 오버 ' 기교 를 사용 할 때 조차 도 사정 은 크 게 달라지 지 않 는다 . 소설 의 서술 적 초점 화 는 영화 에서 ' 미장센 ' 으로 바뀐다 . 카메라 의 눈 이 아무리 한 작중 인물 의 관점 을 묘사 한다고 하 여도 여전히 전지 적 관점 이 압도 하 게 마련 이 다 . 지금 까지 적 지 않 은 영화 이론가 들 이 지적 해 왔 듯이 소설 의 일인칭 관점 은 카메라 의 눈 을 통하 여 행동 을 보 는 것 과 는 사뭇 다르 다 . 그렇 다면 영화 가 추구 하 는 객관 성 은 한편 으로 는 축복 이 지만 다른 편 에서 는 저주 와 다름없 다고 할 수 있 다 .