2010 년 대 국 힙 씬 을 돌아본다 . 내 가 에픽하이 로 힙합 에 처음 접한 건 2012 년 이 고 , 본격 적 으로 장르 를 파고든 건 2015 년 부터 라 , 얼마 되 지 않 는 기억 과 지식 가지 고 , 리얼 타임 의 기억 과 출처 불명 의 정보 가 뒤섞인 반 의 반쪽 정보 가 되 겠 지만 , 아무튼 이렇게 정리 해 보 는 것 도 나쁘 지 않 다고 생각 했 다 . 연도 별 로 대표 곡 한 곡 씩 선정 하 기 에 는 괜히 이것저것 추천 하 고 싶 은 TMI 욕구 가 멈추 지 않 아 , 사실 읽 어 보 면 굳이 싸움 붙 힐 이유 도 없 었 을 두 곡 을 후보 로 선정 했 고 , 여전히 멈추 지 않 는 본능 은 ' 제 3 의 추천 곡 ' 따위 의 카테고리 까지 만들 어 버렸 다 . ​* ' 베스트 곡 ' 이 아니 라 ' 대표 곡 ' 으로 , 해당 연도 에 가장 중요 하 다고 생각 하 는 곡 을 선정 했 습니다 . * 해당 연도 는 전년 도 12 월 부터 해당 연도 11 월 까지 발매 한 곡 으로 정했 습니다 . ( 틀릴 수 도 있 음 . )* 참조 : 김봉현 , 『 한국 힙합 에볼루션 』, 윌 북 , 2017 ​​​​ 2010 Verbal Jint , 〈 좋 아 보여 〉 vs 가리온 , 〈 영순위 〉 ※ Verbal Jint 〈 좋 아 보여 〉 는 2011 년 발 매곡 입니다 . 제 착각 으로 2010 년 곡 으로서 글 을 써 버린 점 죄송 합니다 . 해당 연도 기사 는 단순히 ' 발라드 랩 ' 에 대한 개인 적 인 시각 정도 로 받아들여 주 시 면 감사 하 겠 습니다 . ​ 발라드 랩 이 라는 게 있 었 다 . 한국 힙합 의 대중 화 라는 미명 ( ? ) 아래 2010 년 대 초 중반 을 좀 먹 은 ( ?!) 자랑 스러운 한국 힙합 만 의 하위 장르 다 . 지금 의 이모 - 랩 이랑 은 장르 적 특성 도 그렇 고 명분 부터 가 다르 다 . 이렇게 까지 말 하 면 슬슬 내 가 이걸 무척 싫 어 한다는 걸 눈치 챘 을 것 이 다 . 지금 와서 생각 해 보 면 힙합 이 이만큼 ' 한국 ' 스러웠 던 적 도 있 나 싶 다 . 방송 에 출연 해야 만 스타덤 에 오를 수 있 는 음악 업계 특성 상 마초 적 이 고 입 이 거친 힙합 은 ( * 물론 이 는 힙합 의 스테레오 타입 일 뿐 이 지만 ) 장르 그대로 대중 에게 먹히 기 어려웠 다 . 이 를 타파 하 기 위해 연애 / 이별 과 같 은 쉬운 주제 로 적당히 밝 은 계열 의 비트 와 ( * 솔직히 정말 ' 발라드 ' 스럽 진 않 았 다 . ) 당대 케이 팝 보컬리스트 와 함께 해 차트 인 및 방송 출연 을 노린 랩 들 이 대거 등장 하 기 시작 했 다 . 그리고 한국 힙합 씬 의 진보 를 이끈 버벌진트 의 노선 변경 ( * 물론 버벌진트 는 자신 을 힙합 - 프레임 에 가두 지 말 라고 했으나 당시 마니아 들 에게 이게 일종 의 ' 배반 ' 으로 보였 던 건 사실 이 다 . ) 과 산 이 , 매드 클라운 등 의 성공 으로 볼 수 있 듯이 , 발라드 랩 은 당시 정말로 ' 성공 ' 했 고 , 힙합 을 ' 대중 화 ' 시켰 다 . ​ 반면 나 같 은 진 . 짜 . 힙 . 합 에 목마른 힙 찔 이 분자 들 은 이러 한 현상 을 참 을 수 가 없 다 . 으윽 . .. 그런 건 힙합 이 아니 야 . ..! 사실 힙합 과 케이 팝 과 의 뗄래야 뗄 수 없 는 관계 는 어떤 형태 로 든 항상 존재 해 왔 고 , 지금 도 계속 되 고 있 다 . ( 솔직히 리스트 중 하나 쯤 은 BTS 를 끼워야 하 는데 . ..) 음악 마니아 들 에게 도 장르 의 케이 팝 - 화 는 장르 의 깊이 나 다양 성 을 떨어뜨리 는 데 일조 한다고 생각 했 고 ( * 정작 발라드 래퍼 들 은 자신 들 이 곧 다양 성 의 일종 이 라고 했 지만 ) , 내게 2010 년 의 정확 한 현장감 은 없 어도 , 아마 국 힙 조상 님 그룹 가리온 이 2000 년 대 힙합 을 종합 했 다고 평가 받 는 《 Garion 2 》 는 그런 문제점 투성이 음악 계 에 ' 진중한 ' 음악 으로 경종 을 울리 는 뭐 그런 역할 로서 환영 를 받 은 게 아닌가 싶 다 . 블랙 뮤직 에 깐깐 한 한국 대중 음악상 에서 무려 ' 올해 의 음반 상 ' 을 수상 한 걸 보 면 . 〈 영순위 〉 는 소울 의 고속 샘플링 등 의 사용 을 통해 칸 예 나 저스트 블레이즈 느낌 이 물씬 풍기 는 ' 진짜 ' 였 고 , 메타 , 나찰 , 넋업샨 의 벌 스 는 말 그대로 대부 들 의 일침 이 었 을 것 이 다 . 〈 영순위 〉 는 부정 할 수 없 는 한국 힙합 의 대표 적 인 명곡 이 다 . ​ 그 . 러 . 나 . .. 우리 가 2010 년 대 한국 힙합 을 기억 하 면서 ' 발라드 - 랩 ' 의 유행 은 『 쇼 미 더 머니 』 의 흥행 만큼 이나 중요 하 게 기록 되 어야 할 것 이 다 . 그나저나 여기 이거 쓰 는 이 사람 , 발라드 랩 엄청 싫 은 척 하 는데 . .. 아니 뭐 지금 은 진짜 싫 은 거 맞 는데 . .. 5252 당신 힙합 입문 한답시고 에픽하이 다음 으로 많이 들 은 게 산 이 앨범 이 라는 거 , 부정 할 수 없 는 역사 적 사실 이 라구 ? !?! . .. 아 놔 아 는 게 그거 밖 에 없 었 다고 ! !!​ 아무튼 그 흐름 의 효시 까진 아니 더라도 , 발라드 랩 의 ' 대표 곡 ' 으로 꼽히 는 〈 좋 아 보여 〉 는 한국 힙합 을 논하 는 데 있 어서 빠질 수 없 는 트랙 일 것 이 다 . ​ 초보 ' s pick : Verbal Jint , 〈 좋 아 보여 〉​ 제 3 의 추천 곡 : Jazzyfact , 〈 Smoking Dreams 〉- 재즈 힙합 의 재현 , 예술 적 으로 방황 하 는 청춘 의 반영 , 빈지노 의 등장 . ​​​​​ 2011 메타 와 렉스 , 〈 무 까끼 하 이 〉 vs Tablo , 〈 밀물 〉 메타 와 렉스 의 〈 무 까끼 하 이 〉 는 중요 하 고 또한 훌륭 한 곡 이 다 . 경상도 방언 을 진지 하 게 구사 하 며 그 강세 를 살려 타이트 한 랩 을 완성 한 , 랩 의 언어 적 측면 을 진일보 시켰 다 . 힙합 이 라는 외래 장르 에 한국 이 라는 장소 만 이 가지 는 특성 을 결합 하 려는 시도 는 언제나 있 어 왔 는데 , 사실 가사 언어 의 현지 화 는 가장 기초 적 인 결합 이 자 , 특히 언어 가 중요 한 ' 랩 ' 에 있 어서 는 매우 중요 한 기반 이 다 . 〈 무 까끼 하 이 〉 에서 펼쳐진 ' 방언 ' 의 적극 적 ( 그리고 완성 도 있 는 ) 사용 은 , 한국 의 힙합 장르 사 를 다루 는 데 있 어서 반드시 짚 고 넘어가 야 할 곡 이 되 겠 다 . DJ 렉스 의 비트 역시 짚 자면 80 년 대 그러니까 힙합 초창기 의 날것 의 매력 을 담보 하 며 , ' 메타 와 렉스 ' 라는 컨셉 팀 에서 Eric B . & Rakim 과 같 은 포맷 을 떠올리 게 한다 . ​ 그 에 비하 면 같이 선정 한 타블로 의 《 열꽃 》 은 아무래도 시의 적 인 측면 이 강하 다 . 2010 년 경 즈음 해서 가시 화 된 , 타블로 안티 카페 가 벌인 일련 의 사건 들 은 인터넷 사회 의 암흑 을 전국 적 으로 부각 시킨 대 사건 으로 기록 되 어야 만 한다 . 이전 에 도 그랬 고 , 지금 도 여전히 악질 적 인 형태 로 계속 되 고 있 는 인터넷 커뮤니티 의 집단 적 인 그리고 ( 무한 개방 적 인 장소 의 특성 과 모순 되 게 도 ) 폐쇄 적 인 특성 이 만들 어 내 는 불 링 으로 개인 이 설자리 를 잃 고 고통 받 는 사람 들 이 무수히 많 다 . 그 가운데 서 , 비록 작품 에 사건 이 직접 명기 되 지 는 않 았 지만 , 그 뼈아픈 고통 이 반영 된 이 작품 은 , 작품 에 담긴 가사 의 문학성 등 과 결합 해 , 의미 있 는 기록 으로 남겨야 할 것 이 다 . 그 중 에서 도 피아노 의 조용 한 아날로그 적 특성 과 턴테이블 리 즘 의 해체 적 인 특성 이 어우러지 고 , 한 개인 에게 가해 지 는 저항 할 수 없 는 억압 을 이미지 로 가시 화 한 〈 밀물 〉 을 대표 곡 으로 선정 했 다 . ​ 힙합 장르 사 적 맥락 으로 본다면 〈 무 까끼 하 이 〉 가 중요 한 곡 이 겠 고 , ' 랩 음악 ' 의 측면 에서 보 면 전자 는 퍼포먼스 적 인 측면 에서 훨씬 압도 적 으로 , 2011 년 의 중요 한 곡 으로 나 역시 메타 와 렉스 의 곡 을 선정 하 는 바 이 다 . 그러나 〈 밀물 〉 에서 덤덤 한 목소리 로 내뱉 는 잔인 한 운율 과 잔잔 하 게 잠겨 가 는 곡 에서 들리 는 , 여전히 그리고 앞 으로 도 사람 의 생명 을 위협 하 는 악 성 정보 의 발신 과 공유 의 피해 당사자 로서 의 비관 역시 , 아니 , 거기 에 맡 긴 많 은 이 들 의 상처 의 기억 때문 에 라도 , 잊히 지 말 았 으면 한다 . ​ 초보 ' s pick : 메타 와 렉스 , 〈 무 까끼 하 이 〉​ 제 3 의 추천 곡 : Swings , 〈 자 이제 니 가 해 봐 〉- 스윙스 의 패러다임 변화 및 인정 욕구 는 아티스트 의 마초 적 자의식 을 힙합 엔터 테 인 먼 트 로 절묘 하 게 전환 시킨다 . ​​​​​ 2012 Beenzino , 〈 Aqua Man 〉 vs G - DRAGON , 〈 One of a Kind 〉 나 는 지금 , 빈지노 를 일약 스타 로 만든 〈 Aqua Man 〉 이 당시 기성 발라드 랩 과 어떠 한 맥락 을 공유 하 고 , 또 어떠 한 점 에서 다른지 , 성공 의 요인 과 그 의의 가 무엇 인지 쥐 어 짜내 보 려고 한다 . 빈 지노 에 대해 묘사 하 는 데 있 어서 그 를 씬 의 어떠 한 ' 집단 ' 적 특성 을 통해 설명 하 려는 순간 꼭 그 는 그 정의 들 에서 어긋나 있 다 . 그리고 방금 문장 은 그 가 씬 에서 ' 독보 적 ' 임 을 설명 하 는 데 있 어 가장 구질구질 한 문장 이 될 것 이 다 . ​ 그러나 결론 부터 말 하 자면 2012 년 의 가장 중요 한 한국 랩 트랙 은 , 지금 은 다시 는 보 고 싶 지 않 은 빅뱅 의 , 리더 지드래곤 의 솔로 활동 곡 〈 One of a Kind 〉 가 될 것 이 다 . 앞서 케이 팝 이 되 고 싶 어 했 던 힙합 씬 의 시도 와 무색 하 게 , 한국 에서 가장 트렌디 한 힙합 패러다임 의 변환 은 모순 적 이 게 도 케이 팝 씬 에서 이루 어 졌 다 . 이 는 그동안 시행착오 를 겪 어 왔 던 ' 힙합 - 아이돌 ' 의 성공 적 인 방향 제시 였으며 , 2010 년 대 후반 한국 대중 음악 의 가장 중요 한 아티스트 로 기록 될 방탄소년단 역시 그 영향 권 안 에 있 음 을 부정 할 수 없 을 것 이 다 . ( * 한 마디 만 덧붙이 자면 본 곡 의 혁신 과 함께 수록 앨범 전체 가 명반 으로 종종 칭송 받 는데 , 거기 에 는 동의 하 지 않 는다 . )​ GD 의 트렌디 한 재현 이 자본 의 힘 을 통해 이뤄졌 다면 , 빈지노 의 성공 기반 은 인디펜던트 , 셀프 메이드 라는 자부심 이 바탕 에 있 다 . 그 성공 은 무엇 보다 도 아티스트 와 본곡 의 매력 으로 이룩 해 낸 일 일 것 이 다 . 중 저음 목소리 로 부르 는 그루비 하고 중독 성 있 는 후렴 , ' 어장 ' 이 라는 당시 페북 감성 을 재치 있 는 비유 로 묘사 한 곡 주제 의 매력 , 그럼에도 프로덕션 에 있 어서 힙합 적 ' 기반 ' 을 잃 지 는 않 는 . 지드래곤 이 세계 를 넘나드 는 문화 적 아이콘 인데 , 빈지노 도 힙합 씬 에 있 어 거부 할 수 없 는 매력 을 지닌 중요 한 아이콘 이 다 . ​ 그나저나 이 해 가 『 쇼 미 더 머니 』 처음 시작 한 해 던가 ? ​ 초보 ' s pick : G - DRAGON , 〈 One of a Kind 〉​ 제 3 의 추천 곡 : Huckleberry P , 〈 Rap Badr Hari 〉- 이렇 다 할 방송 출연 이나 장르 적 타협 없이 그 의 고유 공연 브랜드 ' 분신 ' 을 매년 매진 시키 는 허클베리 피 의 중독 적 이 고 강렬 한 대표 곡 . ​​​​​ 2013 E SENS , 〈 You Can ' t Control Me 〉 vs Swings , 〈 황정민 〉 시어 세라노 의 저서 『 더 랩 : 힙합 의 시대 』 에서 〈 Control 〉 에 대해 " 이것 은 ( 빅 션 의 ) 곡 이 지만 , 영원히 하나 의 ( 켄드릭 라마 의 ) 벌 스로 기억 될 것 " 이라고 하 는 게 인상 적 이 었 다 . 이미 2012 년 에 《 good kid , m . A . A . d city 》 라는 걸작 으로 입지 를 다진 켄드릭 이 , 매너리즘 화 해간다고 느낀 힙합 씬 의 경쟁 의식 을 실명 을 거론 해 재 점 화 하 며 , 씬 의 중심 으로써 본격 적 으로 영향력 을 가지 게 된 사건 이 다 . ​ 한편 , 국 힙 의 훌륭 한 랩 엔터테이너 스윙스 가 수입 해 온 이 ' 컨트롤 ' 이 한국 에서 는 어떤 양상 을 띠 었 으며 , 지금 이 를 다시 바라볼 때 어떤 의미 를 지닐 까 ? 스윙스 가 처음 〈 King Swings 〉 라는 제목 으로 컨트롤 비트 를 가져올 당시 에 꿈꿨 을 경쟁 competition 의 의도 가 ( 사실 ' 순수 한 경쟁 ' 이 라는 것 도 어떤 그림 인지 상상 이 안 가 지만 ) 반 도 인터넷 에서 벌어진 개싸움 으로 번질 걸 예상 하 진 못했 을 것 이 다 . ​ 수많 은 래퍼 들 이 참전 하 면서 갈등 상황 과 관계 들 이 엉키 고 꼬였 지만 ( 팻두 가 참 전해 남긴 " 켄드릭 라마 가 흑인 인지 백인 인지 몰라 " 라는 희대 의 명 - 라인 을 포함 해 . ..) 결국 대란 의 핵심 은 개코 와 이센스 간 의 불화 였 다 . 이센스 의 〈 You Can ' t Control Me 〉 는 아마 이 움직임 의 양상 을 근본 적 으로 흔들 었 다 . ​" 대답 해 개코 " 라인 의 충격 이 단순히 계약 관계 ( 혹은 ' 가요 계 선후배 ' 이미지 ) 의 파탄 으로 만 그칠 뿐 이 었 다면 , 아마 가요 계 전체 가 이렇게 까지 들썩이 진 않 았 을 것 이 다 . 당시 이센스 와 다이나믹듀오 의 실제 이해관계 와 진실 은 뒤 로 하 더라도 , 가요 계 전체 에 만연 한 고질 적 문제점 을 드러낸 강력 한 한 방 이 었 을 것 이 다 . 추측 이 지만 . 사실 이센스 는 이미 마약 사범 으로 한 번 구속 된 적 이 있 고 , 실제 입장 으로 따지 면 불리 한 상황 이 었 다 . 그러나 음악 이 란 포맷 을 사용 해 리스 너 의 감정 을 움직여 ' 가요 계 의 실태 ' 를 고발 한 사건 은 ( 역시 ' 아마도 ') 한국 가요 계 에서 처음 있 는 일 이 었 고 , 아마 본 곡 이 없 었 으면 이후 《 The Anecdote 》 의 하이프 역시 없 었 을 것 이 다 . ​ 써 놓 고 보 니 〈 You Can ' t Control Me 〉 가 여러 맥락 에서 쩌 는 곡 이 긴 한데 , 이 사태 를 대표 할 한 곡 을 꼽 으라면 역시 스윙스 의 〈 황정민 〉 이 될 것 이 다 . 컨트롤 대란 에서 스윙스 가 내놓 은 두 번 째 곡 으로 , 상대 를 직접 거론 하 는 폭 로 전 이 된 상황 에서 , 그 는 어글리 덕 을 향한 맞 디스 와 함께 , 슈프림팀 멤버 였 던 사이먼 도미닉 을 배신자 로 규정 하 고 곡 안 에서 맹비난 한다 . 쌈디 디스 가 당시 곡 의 가장 큰 이슈 였 지만 , 본곡 의 토픽 은 다양 하 다 . 8 분 동안 의식 의 흐름 에 따라 다양 한 인물 과 토픽 이 언급 되 고 , 거기 에 는 비난 뿐 만 아니 라 존중 , 애증 , 모순 , 답답 함 , 인정 욕구 , 대의명분 등등 역시 다양 한 감정 들 을 오간다 . ​ 이러 한 생생 하 고 날 것 의 이야기 와 감정 을 모두 ' 힙합 ' 이 라는 이름 하 에 종합 하 는 그 의 대범 함 이 설득력 있 는 이유 는 분명 〈 황정민 〉 이 컨트롤 대란 에 있 어서 가장 청각 적 쾌감 이 큰 랩 을 선보였 기 때문 인 것 이 첫째 요 . 현실 적 인 갈등 상황 들 을 영화 『 신세계 』 세계관 을 차용 해 대입 함 으로서 , 종잡 을 수 없이 커져 가 는 ' 개싸움 ' 에 자기 자신 도 참전 하 면서 동시 에 이 를 ' 랩 게임 ' 의 범위 에 다시 영속 시킨 극한 의 엔터 테 인 먼 트 성 이 빛난 것 이 더 큰 이유 가 될 것 이 라 . ​ 이후 얼마 안 가 스윙스 와 쌈디 는 화해 했 다 . 최근 발매 된 스윙스 앨범 《 Upgrade IV 》 에서 는 당시 반대편 스탠스 에 섰 을 개코 와 도 콜라보 를 하 는 모습 을 보인다 . 컨트롤 대란 은 가요 계 까지 뒤흔든 힙합 씬 의 큰 사건 이 었 으나 , 이 사건 이 정말 실질 적 으로 남긴 것 은 무엇 일까 ? 이 사건 이 남긴 힙합 의 이미지 는 결국 『 쇼 미 더 머니 』 에서 ' 디스 배틀 ' 이 라는 심히 안타까운 형태 로 왜곡 되 어 대중 에게 드러나 게 되 었 을 뿐 아닌가 ? 물음 은 근본 적 으로 돌아간다 . 디스 전 이 남기 는 것 은 무엇 인가 ? 그것 이 음악 , 엔터 테 인 먼 트 라는 이름 하 에 즐겨도 되 는 것 인가 ? 애초 에 , 이런 것 도 ' 음악 ' 이 라 불러도 되 는 것 인가 ? ​ 이 에 대해 내 가 하 고 싶 은 말 은 많 지만 , 괜히 멋 내 다 실패 할 확률 이 큰 진부 한 한 마디 로 정리 해 보 고 싶 다 . 한국 힙합 씬 이 가장 뜨거웠 던 순간 이 었 다고 . ​ 초보 ' s pick : Swings , 〈 황정민 〉​ 제 3 의 추천 곡 : The Quiett , 〈 2 Chainz & Rollies 〉- 일리 네어 는 한국 힙합 의 패러다임 을 착실 하 게 머니 스 웩 으로 옮기 고 있 었 다 . 그 들 이 만든 트렌드 에 대한 평가 는 둘째 치 더라도 . ​​​​​ 2014 Illionaire Records , 〈 연결 고리 〉 vs Epik High , 〈 Born Hater 〉 방송 내부 적 포맷 의 변화 가 있 던 『 쇼 미 더 머니 3 』 는 본격 적 으로 흥행 의 궤도 에 올랐 다 . 사실 이렇게 단언 하 기 두려운 게 , 쇼 미 3 은 내 개인사 적 인 의미 가 더 크 기 때문 이 다 . 당시 내 가 ' 힙합 ' 을 좋 아 한다기 엔 거의 주구장창 에픽하이 ( 와 에미넴 정도 ) 만 돌리 고 있 었 고 , 그 프로그램 도 타블로 가 출연 한다고 해서 시청 했 다 . 쇼 미 3 의 프로듀서 라인업 은 정말 당시 내 가 ' 힙합 ' 을 주워듣 기 시작 하 는 데 있 어 큰 가이드라인 이 되 었 다 . 레이블 위주 로 팀 이 짜인 방송 포맷 에 맞춰 , 공교 롭 게 도 그 해 에 는 힙합 씬 인디펜던트 레이블 들 이 주목 할 만 한 컴필레이션 앨범 을 속속들이 발매 했 다 . 대표 적 으로 일리 네 어 레코드 의 《 11 : 11 》 과 저스트 뮤직 의 《 파급 효과 》 가 있 겠 다 . 당시 에 천재 노창 비트 가 쩔 었 던 걸 알 긴 안 걸 보 면 물론 그 전 에 도 이것저것 주워 듣 긴 했 겠 지만 . 아무튼 내 가 힙합 을 즐겨 듣 기 시작 한 , 에픽하이 다음 스텝 은 바로 이 들 의 앨범 이 었 다 . ​ 위 문단 에서 내 가 말 하 고 싶 던 건 결국 1 ) 쇼 미 의 본격 적 흥행 2 ) 인디펜던트 레이블 의 가시 화 된 움직임 이 다 . 이 두 요소 가 잘 맞물려 , 2014 년 에 는 가요 계 에 소위 ' 덜 정제 된 ' 힙합 의 모습 이 점차 받아들여 지 기 시작 했 다 . 장르 씬 내부 적 으로 는 10 년 대 중요 한 국 힙 명반 들 인 화지 의 《 EAT 》 과 비프리 《 Korean Dream 》 이 발매 된 해 이 기 도 한데 , 그걸 내 가 안 건 안타깝 게 도 한참 나중 일 이 다 . ( 그리고 국 힙 맨 들 한테 맞 아 죽 을 말 이 지만 난 아직 도 코리안 드림 이 그렇 게 까지 좋 은 앨범 인지 모르 겠 다 . )​〈 연결 고리 〉 의 성공 에 대해 김봉현 평론가 는 산이 의 발라드 랩 을 통한 성공 과 비교 하 며 ' 힙합 다운 힙합 ' 으로 음악 적 타협 없이 성공 을 이룬 점 을 평가 한다 ( * 김봉현 , SUIKO , 『 한국 힙합 에볼루션 』, 윌 북 , 2017 ) . 물론 나 는 이 비교 평 에 전적 으로 동의 하 는데 , 〈 연결 고리 〉 가 이룩 한 ' 힙합 다운 힙합 ' 으로서 의 성공 의의 에 덧대 어 , 그것 을 이뤄낸 요인 으로 『 쇼 미 더 머니 』 의 존재 역시 짚 고 넘어가 지 않 을 수 는 없 을 것 같 다 . 그러니까 나 는 지금 〈 연결 고리 〉 는 쇼 미 더 머니 에서 바비 ( BOBBY ) 가 커버 했 기 때문 에 떴 다고 주장 하 려는 건데 , 사실 이 근거 는 지극히 미약 하 고 개인 적 인 기억 에 의존 한다 . 그럼에도 얘기 는 해 보 자 . 당시 우리 학교 축제 에서 학생 들 에 의해 공연 된 〈 연결 고리 〉 는 ' 바비 의 곡 ' 이 었 다고 . 당장 유튜브 에 ' 연결 고리 ' 를 검색 해 보 면 , 원곡 뮤직 비디오 와 쇼 미 더 머니 바비 공연 영상 의 자릿수 가 다른 조 회수 차이 를 볼 수 있 다 . ​ 각설 하 고 , 함께 선정 한 〈 Born Hater 〉 역시 2014 년 에 빠뜨릴 수 없 는 힙합 히트 곡 이 다 . 아마 기억 에 음원 차트 1 위 도 찍 었 던 것 같 은데 ( 확인 할 생각 없 음 ) , 팀 의 기존 색깔 에 가려 ' 힙합 다운 힙합 ' 의 히트 로서 이 곡 을 간과 하 지 말 아야 겠다 . 기본 드럼 + 베이스 신스 로 이뤄진 찐 브레이크 비트 에 참여 진이 YG 인물 들 빼 도 빈지노 , 버벌진트 라는 초호 화 싸 이 퍼 . 우리 나라 가요 사상 차트 에서 ' 랩 싸이 퍼 ' 가 이만큼 의 성적 을 거둔 사례 가 있 었 나 ? 그 점 에서 〈 Born Hater 〉 의 성공 은 의의 를 찾 을 수 있 다 . ​ 결론 적 으로 두 곡 모두 가요 계 에서 수용 되 는 ' 힙합 ' 의 이미지 가 전환 된 것 을 드러내 는 대표 적 인 곡 이 다 . 그러나 동시 에 둘 다 아쉬운 곡 들 이 기 도 하 다 . 〈 연결 고리 〉 의 중독 적 인 2 음절 플로우 는 곡 을 차별 화 하 고 유행 을 만드 는 데 기여 했 지만 , 그 화려 한 참여 진 들 의 ' 랩 ' 적 인 면모 는 모두 거세 된 곡 이 기 도 했 다 . 또 , 〈 Born Hater 〉 의 경우 는 《 신발장 》 앨범 맥락 에서 봤 을 때 , 이전 트랙 〈 Amor Fati 〉 가 종교 의 동성애 혐오 문제 를 다루 는 곡 임 에 도 불구 하 고 본 트랙 으로 넘어와서 는 또 적극 적 으로 혐오 워드 를 구사 한다는 한계 ( *) 가 있 다 . ( * 힙합 장르 는 안타깝 게 도 관습 적 으로 여성 혐오 및 소수자 혐오 를 발화 해 왔 고 , 이 는 장르 전체 적 인 관습 이 만든 한계 이 며 비판 받 아 마땅 하 다 . 그만큼 ' 거의 모든 ' 이라고 할 수 있 는 수많 은 힙합 곡 들 이 이 비판 에서 자유 롭 지 못할 것 이 다 . 다만 여기 서 지적 한 ' 한계 ' 란 , 에픽하이 스스로 가 자신 들 의 음악 에서 지적 한 문제 에 완전히 상반 되 는 발화 를 거리낌없이 발화 했 다는 것 자체 가 , ' 힙합 다운 힙합 ' 이 란 것 도 결국 정형 화 된 이미지 의 일종 임 을 증명 한 꼴 이 됐 기 때문 이 다 . )​ 그러나 결국 〈 Born Hater 〉 의 성공 이 에픽하이 의 히트 곡 을 늘린 것 에 그친 데 비해 〈 연결 고리 〉 의 성공 은 실질 적 으로 힙합 씬 인디펜던트 레이블 의 성장 및 성공 사례 로서 대표 성 을 띤다 . 그리고 무엇 보다 중요 한 건 , 본곡 이후 로 국 힙 의 패러다임 이 ' 머니 스 웩 ' 으로 완전히 이행 했 다는 사실 이 다 . ​ 초보 ' s pick : Illionaire Records , 〈 연결 고리 〉​ 제 3 의 추천 곡 : B - Free , 〈 My Team 〉- 레이블 단위 의 움직임 을 잘 보여 주 는 곡 이 자 , ( 비록 의도 하 지 않 았 더라도 ) TV 미디어 를 축 으로 한 찬반 구도 를 여실히 드러낸 곡 . ​​​​​ 2015 Keith Ape , 〈 잊 지 마 〉 vs C Jamm , 〈 신기루 〉 근래 한국 힙합 에 있 어서 가장 ' 풍성 한 ' 해 를 꼽 자면 , 아마 나 포함 많이 들 2015 년 을 꼽 을 것 이 다 . 우선 2010 년 대 한국 힙합 장르 씬 에서 , 또 그 너머 로 대중 음악 계 에서 도 가장 중요 한 앨범 중 하나 로 평가 받 는 이센스 의 《 The Anecdote 》 가 , 그것 도 한국 대중 음악 최초 로 옥중 에서 발매 됐 고 , 그 외 에 도 기억 할 가치 가 있 는 여러 스타일 의 명작 / 수작 들 이 쏟아져 나왔 다 . 딥플로우 《 양화 》 역시 이 에 준하 는 평가 를 받 고 , 장르 씬 에서 외도 했 던 ( ?) 버벌진트 가 《 GO HARD . .. 》 로 컴백 했으며 , 와비 사비 룸 《 물질 보다 정신 》, 천재 노창 《 MY NEW INSTAGRAM : MEASURECHIFFON 》, 코드 쿤스 트 《 Crumple 》 과 같 은 독특 한 색깔 을 지닌 앨범 들 도 주목 을 받 았 다 . 박재범 의 《 WORLDWIDE 》 도 준수 한 완성도 와 더불 어 케이 팝 과 쇼 미 더 머니 와 장르 씬 의 관계 등 여러 측면 에서 주목 해야 할 작품 이 되 겠 다 . ​ 더 얘기 해 보 자 . 이센스 는 감옥 에 갔 고 , 앨범 의 옥중 발매 는 그 자체 로 커다란 뉴스 였 다 . 한편 , 연초 에 발표 한 무료 곡 〈 잊 지 마 〉 는 키스 에 이프 를 88 라이징 으로 보냈 고 , 『 쇼 미 더 머니 4 』 는 〈 오빠 차 〉 를 남겼으며 ( 〈 거북선 〉, 〈 겁 〉 도 남겼 다 ) , 이러 한 성공 과 그 이면 의 부정 적 인 한계 또한 여실히 드러나 며 갈등 이 쌓여 간 채 씬 을 찝찝 하 게 달궜 다 . 후술 하 겠 지만 씬 과 시스템 의 내 외부 적 으로 쌓이 는 갈등 과 병폐 에 대한 폭 로 , 장르 본질 에 대한 논쟁 등 이 끊임없이 이어졌 다 . ​ 작품 도 이슈 도 풍성 한 만큼 , 보 고 짚 을 수 있 는 관점 과 흐름 역시 다양 한 가운데 , 나 는 특별히 〈 잊 지 마 〉 와 〈 신기루 〉, 이 두 개 의 ' 무료 공개 곡 ' 을 2015 랩 송 오브 더 이어 후보 로 올리 고 싶 다 . ​ 트랙 단위 의 성취 로 봤 을 때 , 〈 잊 지 마 〉 의 성공 은 반드시 짚 어야 할 흐름 중 하나 다 . 전번 처럼 역시 김봉현 평론가 의 같 은 책 을 참고 하 자면 , 본곡 의 성공 의의 는 크 게 세 가지 를 꼽 을 수 있 다 . 1 ) 〈 강남스타일 〉 과 같이 유튜브 및 SNS 바이럴 의 영향 력 재 입증 . 2 ) Young Thug 과 같 은 포스트 - 텍스트 랩 의 유행 이 영미 언어 권 의 벽 을 넘김 . 3 ) Rich Brian 등 아시안 랩 아티스트 들 의 미국 시장 성공 에 긍정 적 기여 . 나 는 거기 더 해 전년 도 글 에서 얘기 한 ' 레이블 / 크루 ' 와 같 은 단체 적 움직임 의 의의 , 일본 아티스트 의 참여 로 본 곡 이 한국 만 이 아닌 ' 아시아 ' 를 대표 하 게 된 점 , ' 무료 공개 ' 라는 사운드 클라우드 와 유튜브 중심 의 플랫 폼 흥행 에 대표 성 을 띠 는 점 등 을 더 추가 하 고 싶 다 . 이렇 듯 , 결론 부터 말 하 자면 2015 년 한국 힙합 씬 에서 ' 트랙 단위 ' 의 성취 로 는 〈 잊 지 마 〉 를 따라올 곡 이 없 다 . 심지어 는 의의 뿐 만 아니 라 , 부정 적 인 한계 의 측면 에서 도 말 이 다 . ​ 부정 적 이 라 함 은 우선 〈 잊 지 마 〉 가 OG Maco 의 〈 U Guessed It 〉 의 플로우 를 카피 수준 으로 과도 하 게 레퍼런스 삼 았 다는 점 이 첫째 요 , " Korean rap , it sucks " 라고 자극 적 으로 픽업 된 인터뷰 가 불러일으킨 일련 의 ' 한국 힙합 ' 논쟁 과 비프 가 둘째 니라 . 키스 에 이프 와 주니어 셰프 간 의 편곡 크 레딧 문제 도 있 는데 그건 좀 나중 얘기 고 . 또 본곡 의 프라이머리 아티스트 가 키스 에 이프 였음에도 , 결국 프랭크 오션 의 선택 을 받 은 건 KOHH 였 다는 점 도 키스 에 이프 스스로 아쉬워하 는 부분 이 었 다 . 물론 KOHH 는 훌륭 한 아티스트 지만 . ​ 사실 〈 잊 지 마 〉 는 무료 공개 곡 이 기 때문 에 그 트랙 자체 로 는 ' 표절 ' 논란 에서 어느 정도 자유 로울 수 있 었 지만 , 본곡 의 리믹스 트랙 이 정식 으로 발매 된 것 이 문제 가 되 었 다 . ( 와카 플라카 플레임 , 덤파운데드 등 이 참여 했 다 . ) OG Maco 가 정식 으로 항의 해 수익 지분 을 가져가 곡 의 문제 는 종결 했 지만 , 이 는 마니아 층 과 씬 내부 적 으로 계속 해서 제기 되 는 ' 한국 힙합 ' 의 ' 오리지널 리티 ' 논쟁 에 있 어서 좋 지 않 은 사례 로 남 았 다는 점 을 짚 어야 겠다 . ​ 다음 으로 , 본곡 의 성공 이 불러일으킨 파급 효과 가 국내 에서 그다지 긍정 적 으로 전개 되 지 않 았 다 . " Korean rap , it sucks " 라는 해외 에서 발표 된 인터뷰 기사 는 분명 키스 에 이프 의 의도 와 는 전혀 달랐 지만 , 씬 에서 논란 은 커졌 고 , 테이크원 , 심바 자와디 등 을 비롯 한 아티스트 들 이 이 에 비판 적 으로 반응 했 다 . ( 테이크원 〈 Come Back Home 〉 이 대표 적 이 다 . ) 문제 는 코 홀트 크루 및 하이라이트 레코드 소속 아티스트 들 이 이 에 대해 SNS 에서 조롱 하 는 등 ( 적어도 리스 너 들 입장 에서 는 ) 그렇 게 보 기 좋 지 않 은 방식 으로 대응 하 면서 그 비판 이 더 거세 져갔 다는 것 이 다 . ​ 그 가운데 서 갑작스럽 게 발표 된 씨 잼 의 무료 공개 곡 〈 신기루 〉 는 하이라이트 를 디스 한 심바 자와디 의 폭행 논란 ( * 이 는 오해 로 밝혀졌 다 ) 등 을 거론 하 며 " 랩 스킬 보다 연습 해야 할 건 현피 " 라는 라인 으로 그 들 의 이미지 를 걷잡 을 수 없이 추락 시켜 버리 는 등 엄청난 파급 력 을 가지 게 되 었 다 . 그 뿐 만 아니 라 , 『 쇼 미 더 머니 4 』 의 히트 곡 〈 오빠 차 〉 경연 과 관련 해서 , 타블로 가 대표 를 맡 은 회사 에 인크레더블 이 이미 내정 되 어 있 었 다는 의혹 ( * 이 는 사실 이 다 ) 을 전면 적 으로 까발렸 고 , 그 외 에 도 여러 실명 을 언급 하 며 자신 의 주관 을 드러내 며 , 씬 내부 에 만연 한 ' 정치 질 ' 과 같 은 병폐 와 음악 적 정체 ( 停滯 ) 를 강하 게 비판 한다 . ​〈 신기루 〉 의 광역 디스 가 이토록 파급 력 이 컸 던 데 에 는 그만큼 곡 자체 의 흡인력 이 컸 기 때문 이 라 . 3 분 간 의 벌 스 를 한 시 도 지루 하 지 않 게 꾸미 는 플로우 메이 킹 과 절묘 하 게 터지 는 펀치 라인 들 . 실제 인물 과 사건 의 거론 으로 씬 비판 은 입체 성 을 띠 었 다 . 어쩌면 스윙스 가 가져온 컨트롤 보다 도 더 〈 Control 〉 에 가까운 곡 이 었 다고 생각 한다 . ​ 정말로 파란만장 한 해 였 다 . ​ 초보 ' s pick : Keith Ape , 〈 잊 지 마 〉​ 제 3 의 추천 곡 : 천재 노창 , 〈 행 〉- 노창 의 메타포 와 소리 의 운용 , 스토리 와 반전 등 모든 면 에서 독보 적 인 얼터너티브 힙합 트랙 . ​​​​​ 2016 JUSTHIS , 〈 씹 새끼 〉 vs BewhY , 〈 Forever 〉 나 보고 2016 년 가장 훌륭 한 국 힙 앨범 을 꼽 으라고 한다면 주저 없이 저 스 디스 의 《 2 MANY HOMES 4 1 KID 》 를 고를 것 이 다 . 그리고 거기 서 가장 훌륭 한 트랙 으로 역시 망설임 없이 〈 씹 새끼 〉 를 꼽 을 것 이 다 . 언제나 문제 적 이 지 않 은 적 이 없 던 힙합 장르 의 애호가 로서 , 최근 모 시상식 에서 문제 시 되 었 던 ' 문제작 ' 이 란 말 은 이런 작품 에 붙이 는 것 이 라고 느낀다 . 그런 것 은 우선 본 곡 이 화제 가 된 방식 이 결코 좋 지 못했 기 때문 이 다 . " 병신 은 병신 이 니까 걍 처맞 고 닥치 고 있 던 거 지 " 등 의 라인 이 화자 의 학교 폭력 전과 를 긍정 하 는 것 으로 비춰져 리스 너 사이 에서 거센 논란 이 일 었 다 . 앨범 맥락 상 화자 의 그러 했 던 과거 의 자아 는 〈 HOME . 2 〉 에서 죽음 을 맞이 하 는 등 작품 내 에서 도 긍정 되 지 못함 에 도 불구 하 고 말 이 다 . ( * 그러나 곡 의 후반부 에서 화자 의 의식 은 ' 현재 ' 로 이어지 고 , 과거 의 경험 에서 비롯 된 현재 의 태도 증명 이 발생 한다는 점 에서 , 비판 을 온전히 면하 기 는 어려울 것 이 다 . ) 어쨌든 그 잔인 하 리만치 생생 한 화자 의 분노 는 당혹 스러울 정도 로 충격 을 안겼 다 . ​ 그리 긍정 적 인 파급 은 아니 었 지만 , 아무튼 〈 씹 새끼 〉 는 국 힙 에서 전무후무 할 훌륭 한 트랙 이 다 . 본곡 에서 전개 되 는 스토리텔링 은 구체 적 인 연도 와 실명 , 상황 제시 뿐 만 아니 라 " 2005 년 에 난 집 나갔 지 . 엄만 내 가 씹 새끼 래 " 라는 도입 부터 시작 해 "' 엄마 왜 직장 나가 야 돼 ? ' ( ...) 빚쟁이 들 이 엄마 대답 을 바꿔 놨 고 " " 어릴 때 법정 갔 을 때 판사 가 물 었었 던 질문 의 답 처럼 ' 난 모르 겠 어 전혀 '" 와 같이 자극 적 이 면서 도 작가 적 인 문장 , 서사 와 감정 을 수시로 오가 며 퍼포먼스 에 그 감정 을 함께 실어 나름 으로서 청자 로 하여금 발화 아티스트 의 실화 로 인지 하 고 몰입 하 게 한다 . 비트 역시 강한 브레이크 비트 위 에 직관 적 이 고 불안 하 게 울리 는 탑 - 라인 을 쌓 으며 랩 뮤직 의 자극 성 측면 을 비대 화 시켜 ' 불편 한 쾌감 ' 을 선사 한다 . ​ 그러나 그 앨범 을 알 고 즐겨 듣 게 된 건 조금 나중 일 이 었 고 , 당시 고 2 여름 을 보내 던 나 는 목요일 인가 금요일 인가 밤 에 혼자 TV 를 틀 고 비와 이 가 매주 도장 깨기 하 는 광경 을 지켜보 고 있 었 다 . 당시 비 와 이 열풍 은 상당 했 던 걸로 기억 한다 . 나 도 그 중 한 사람 이 었 고 , 특히 나 도 크리스천 으로서 , 그 의 음악 에서 보여 지 는 신앙고백 들 에 특히 더 마음 이 갔 다 . 무엇 보다 , 그 는 랩 을 잘 했 고 , 자기 만 의 완성 도 있 는 음악 적 감각 이 확실 했 다 . 쇼 미 본방 을 챙겨 보 던 시절 중 가장 가치 있 던 순간 이 바로 이 〈 Forever 〉 를 목격 한 순간 이 었 던 것 같 다 . 그리고 그 해 말 학교 축제 때 모 음악 관련 동아리 의 미니 노래방 부스 에서 혼자 어슬렁어슬렁 들어와서 신청 해 부르 며 주위 를 갑 분 싸 만든 기억 이 떠오른다 . .. 영원히 비와 . .. 빌립 뽀 에버 뽀 에버 . .. ​ 내 가 쇼 미 더 머니 에 나온 노래 들 을 다 챙겨 듣 진 않 았 지만 ( 오히려 반 의 반 도 못 챙겼 을 테 지만 ) 그럼에도 곡 의 파급 력 과 화제 성 등 을 보 고 예측 하 건대 , 쇼 미 시리즈 상 가장 훌륭 한 경연 곡 이 아닐까 싶 고 , 어쩌면 이 는 더 나아가 한국 역대 오디션 프로그램 전체 를 놓 고 봐도 혹시 . ..? 하 고 뇌 절 하 는 힙 찔 이 를 양산 하 게 만드 는 매력 이 있 다 . 꼭 힙합 씬 의 쇼 미 더 머니 만 보 지 않 더라도 , 2010 년 대 는 전체 적 으로 슈퍼스타 K , K 팝 스타 와 같 은 오디션 프로그램 이 유행 했 고 , 버스커버스커 , 악동뮤지션 등 을 비롯 한 여러 스타 들 이 탄생 을 알렸 다 . 사실 2016 년 이나 되 면 이미 이 흐름 은 어느 정도 사그라들 었 지만 , 아무튼 10 년 대 를 논하 는 데 있 어서 오디션 프로 의 존재감 은 시장 의 중심 을 차지 하 고 있 었 고 , 힙합 시장 에서 도 역시 『 쇼 미 더 머니 』 의 존재감 을 빠뜨릴 수 없 다 . 그 흐름 을 대표 할 단 한 곡 으로 , 비 와 이 의 〈 Forever 〉 를 조금 더 중요 한 곡 으로 꼽 는 바 이 다 . ​ 초보 ' s pick : BewhY , 〈 Forever 〉​ 제 3 의 추천 곡 : XXX , 〈 승무원 〉- FRNK 의 간 - 장르 적 실험 성 과 김 심야 의 냉소 적 인 비유 와 고찰 이 드러난 XXX 의 대표 곡 . 이 에 상응 하 는 충격 적 인 뮤직 비디오 는 세계 단위 로 주목 받 았 다 . ​​​​​ 2017 김태균 , 〈 암전 〉 vs Jvcki Wai , 〈 Anarchy 〉 김태균 a . k . a . 테이크원 의 《 녹색 이념 》 은 ( 꾸준히 그리고 별 의미 없이 제기 되 는 ' 명반 논란 ' 과 는 별개 로 ) 그 를 ' 진정 성 ' 있 는 , ' 반 - 미디어 ' 진영 의 상징 적 인 아티스트 로 만들 었 다 . ( ※ 본래 2016 년 12 월 31 일 발 매작 이 지만 편의 상 2017 년 에 편성 했 다 . ) 믹스테이프 와 함께 , 컨트롤 대란 때 〈 Recontrol 〉, 키스 에 이프 인터뷰 논란 때 〈 Come Back Home 〉 과 같이 시 의 적절 한 트랙 을 발표 해 리스 너 로부터 호평 을 얻 었 다 . 그 호평 에 는 ( 적어도 리스 너 입장 에서 볼 때 ) 변질 된 씬 에서 ' 순수 성 ' 을 지키 고 부르짖 는 역할 을 수행 한다는 맥락 이 보여진다 . 한 영혼 용 을 강박 적 으로 피하 는 등 ' 한국 힙합 ' 의 정체 성 에 대한 고찰 을 작품 에서 직접 수행 하 는 모습 도 보인다 ( * 개인 적 으로 한국 힙합 평론 장 에서 자주 강조 되 는 ' 한 영혼 용 ' 이 과연 한국 힙합 정체 성 논의 에 있 어 유의미 한지 의문 이 들 지만 , 아무튼 정체 성 의 중요 한 화두 라는 점 에서 이런 강박 적 인 모습 은 상당히 중요 하 다 ) . 오랜 인고 의 시간 끝 에 발매 된 정규 작 에서 특히 〈 암전 〉 이 주목 받 은 이유 는 씬 의 고전 을 향한 오마주 와 비판 이 담긴 , 역시 힙합 씬 의 순수 성 과 정체 성 을 논하 는 트랙 이 라는 점 에서 앞 에서 말 한 맥락 을 공유 하 기 때문 일 것 이 다 . ​〈 암전 〉 에서 는 버벌진트 의 〈 역사 의 간지 〉 에서 가사 ( " 무지 와 질투 그리고 시대 착오 역사 적 반동 세력 들 과 닮 아 있 어 ") 를 차용 해 그 맥락 을 비틀 었 다 . 우선 이 가사 차용 을 통해 버벌진트 를 간접 호명 하 고 , 그 가 남긴 음악 적 가치 에 매료 되 어 이 길 을 택한 화자 가 , 그 의 이 에 상반 되 는 행보 에 배신 당해 삶 의 기준 을 잃 고 발악 하 는 모습 이 그려진다 . " 역사 적 반동 세력 들 과 닮 아 있 어 " 라는 라인 을 원곡 의 의도 와 반 대로 이용 하 며 , 음악 시장 에 대해 자신 의 행위 를 독립운동 , 민주 화 운동 , 촛불 시위 와 같 은 위치 로 규정 하 는데 , 문제 적 이 면서 도 강한 인상 을 남긴다 . 긍정 적 으로 바라보 자면 , 자신 의 위치 와 비 유한 ( * 나중 에 " 전혀 닮 지 않 았 지 " 라고 부정 하 긴 해도 ) 이 역사 적 움직임 은 모두 ' 민중 ' 이 주체 가 되 었 다는 공통점 이 있 고 , 즉 이 는 그 가 어떤 ' 혁명가 ' 적 위치 가 아닌 , 그저 음악가 라는 민중 들 중 한 사람 으로서 , 더 나 은 세상 을 위해 올바르 지 못한 권력 과 싸운다는 것 이 다 . 그러나 본 곡 의 서사 에서 는 이런 혁명 의 주도 적 인물 들 이 시장 ( 권력 ) 과 타협 하 는 모습 을 목격 하 고 , 결국 마지막 남 은 가치 의 수호자 로서 자살 을 선택 하 는 결말 은 , 결국 죽음 으로 항의 할 수 밖에 없 는 , 그렇 기에 더욱 상징 적 인 ' 투사 ' 로 거듭나 는 모습 으로 보여진다 ( * 그 계승 이 ' 죽음 ' 을 통해 이뤄진다는 점 에서 더욱더 문제 적 으로 보이 지만 . 물론 이 는 단순히 내 개인 적 인 해석 에 불과 하 다 ) . 변화 / 집결 의 불 가능 성 을 드러내 고 화자 가 믿 던 음악 적 가치 가 결국 종언 을 맞 았 음 을 고하 는 이 투신 의 의미 를 각자 어떻게 받아들여야 할까 . 나 는 개인 적 으로 이 곡 을 들 을 때 마다 감정 이 북받쳐 오른다 . ​ 한편 , 2017 년 하반기 즈음 으로 해서 커뮤니티 에 재 키 와 이 의 이름 이 서서히 알려 지 던 걸 기억 한다 . 아마 믹스테이프 《 Neo EvE 》(* 이후 해당 연도 12 월 에 EP 로 정식 발매 ) 전후 를 기점 으로 , 명료 한 캐릭터 와 중독 성 있 고 완성 도 높 은 오토튠 퍼포먼스 로 독창 적 이 고 트렌디 한 신인 ( * 이미 2016 년 에 《 EXPOSURE 》 EP 를 발매 하 긴 했 지만 ) 으로 부상 해 가 는 가운데 , 수록 곡 들 에 담긴 메시지 들 이 해석 되 기 시작 하 면서 어느새 독보 적 인 위치 에 오르 기 시작 했 다 . ​ 특히 대표 곡 〈 Anarchy 〉 는 그 급진 적 인 이미지 와 메시지 , 그리고 뮤직 비디오 에서 태극기 집회 에 검 은 깃발 을 들 고 뛰어가 는 퍼포먼스 등 다양 한 측면 에서 장르 리스 너 들 간 에 화제 가 됐 다 . Lil Uzi Vert - 식 의 로 파이 신스 멜로디 라인 을 중심 으로 형성 된 트랩 비트 에 오토튠 을 피로 할 정도 로 가득 채운 퍼포먼스 는 음악 적 으로 소위 ' 트렌디 하 다 ' 고 불렸 다 . 그러나 그 가운데 다양 한 급진 적 의제 가 나열 된 소위 ' 컨 셔 스 ' 한 메시지 는 , 스테레오 타입 적 인 인식 에서 는 서로 상반 되 는 요소 들 이 었 지만 , 재 키 와 이 는 그 경계 를 허물 고 훌륭 하 게 조화 시켰 다 . 기성 종교 조롱 , 물 신주 의 희화 화 , 전복 적 페미니즘 선언 등 을 짧 고 명료 한 상징 적 인 라인 들 을 통해 드러냄 과 동시 에 이 모든 의제 들 을 " trappin ' alone in this anarchy " 라인 으로 , ' 이미 아 나 키 한 ' 세계 를 거니 는 화자 의 제도 권 조롱 이 라는 하나 의 서사 , 세계관 에 통합 해 버린다 . 이런 면 에서 〈 Anarchy 〉 는 퍼포먼스 , 서사 , 메시지 어느 요소 하나 빠짐 없 는 국내 트랩 의 제일 가 는 명곡 중 하나 로 기억 되 어야 할 것 이 다 . ​〈 암전 〉 과 〈 Anarchy 〉 는 프로덕션 과 퍼포먼스 스타일 도 상반 되 는 편 이 지만 , 가사 의 화자 역시 비교 해 볼 만 하 겠 다 . 우선 둘 다 제도 권 에 대항 한다는 공통점 이 있 다 . 그 가운데 서 전자 는 ' 불변 의 가치 ' 를 변질 된 사회 로부터 지키 는 보수 적 인 입장 ( " 아직 변하 기 전 , 타협 하 기 전 당신 의 음악 의 영향 이 나 에게 남 아 있 어 ") 이 고 , 후자 는 급진 적 가치 로 기성 사회 를 전복 하 는 진보 적 인 입장 ( " 안 맞춰 좆같 은 법 에 " " 난 지켜봐 변화 ") 이 라는 점 에서 먼저 다르 다 ( * 서사 내 위치 얘기 로 , 정치 성향 과 는 무관 하 다 ) . 또한 남성 ( " 돈 , 여자 , 명예 를 들먹이 지 ") 과 여성 ( " 여왕 이 되 려면 깔려야 해 쟤 네 밑 으로 ? ") 이 라는 정체 성 차이 도 반드시 짚 고 넘어가 야 한다 . ​ 2017 년 대표 곡 으로 이 둘 을 선정 함 에 있 어서 , ( 2011 년 도 를 제외 하 고 ) 계속 해서 강조 해 왔 던 대중 적 파급 력 보다 는 ( 물론 두 곡 모두 장르 리스 너 층 에서 는 파급 력 이 있 었 지만 ) 곡 의 내외 적 서사 에 더 중점 을 두 었 다 . 이 는 그 해 , 각 곡 수록 앨범 《 녹색 이념 》 과 《 Neo EvE 》 를 포함 해 , 시스템 에 대한 고찰 이 돋보이 는 작품 들 ( 《 FANACONDA 》, 《 재건축 》, 《 Moonshine 》 등 ) 과 거기 서 대안 성 을 꾀하 는 작품 들 ( 《 ㅂ ㅂ 》, 《 Junk Drunk Love 》, ― 랩 앨범 은 아니 지만 ― 《 나무 》 등 ) 이 많이 등장 했 기 때문 이 다 . 또 여기 서 다루 진 않 았 지만 , 이 해 는 인디고 뮤직 , 하이 어 뮤직 , 앰 비 션 뮤직 등 기존 씬 에서 주축 이 되 던 힙합 레이블 들 이 산하 레이블 들 을 대거 발표 한 흐름 도 주목 할 때 , 적어도 그동안 가요 계 혹은 방송 미디어 의 영향력 이 강했 던 장르 시장 에 점차 다양 한 시각 과 독자 적 인 움직임 이 가시 화 되 는 시점 으로 볼 수 있 을 것 이 다 . 그 고찰 의 흐름 가운데 여기 서 선정 한 두 곡 은 그 해 뿐 만 아니 라 , 2010 년 대 전체 를 대표 하 는 곡 으로서 도 충분 한 가치 를 지닌다고 확신 한다 . ​ 초보 ' s pick : Jvcki Wai , 〈 Anarchy 〉​ 제 3 의 추천 곡 : VIANN X KHUNDI PANDA , 〈 국제 도시 〉- 트렌드 란 이름 하 에 음악 스타일 을 무분별 하 게 수입 해 오 던 사대주의 적 조류 를 개인사 에 빗대 가 며 정면 으로 비판 한 곡 . 비앙 의 꿉꿉 한 듯 멜로디 컬 한 샘플 초이스 가 일품 이 다 . ​​​​ 2018 마미손 , 〈 소년 점프 〉 vs XXX , 〈 간주곡 〉 아마 내 가 실시간 으로 경험 한 해 여서 그렇게 느끼 는 거 겠 지만 , 개인 적 으로 2018 년 은 전술 한 2015 년 다음 으로 ' 풍성 한 ' 해 였 던 것 같 다 . 《 탕아 》, 《 flaw , flaw 》(* 알 앤 비 음반 으로 도 자주 분류 된다 ) , 《 LANGUAGE 》 와 같이 각기 다른 스타일 의 명반 이 나왔 고 , 그 외 에 도 신선 한 랩 스타일 과 패션 , 눈 에 띄 는 다작 으로 신드롬 을 일으킨 키드 밀리 를 비롯 해 밈 - 래퍼 언 에 듀 케이티 드 키드 와 같 은 ' 캐릭터 ' 가 본격 적 으로 주목 받 기 시작 했 다 . 그 밖 에 도 다양 한 스타일 의 아티스트 가 앨범 을 내 며 호기 롭 게 등장 했 고 , 유튜브 채널 ' Dingo ' 컨텐츠 의 영향력 이 가시 화 됐 다 . 『 쇼 미 더 머니 』 의 인기 는 『 고 등 래퍼 』 로 넘어가 김 하 온 , 빈 첸 등 의 스타 을 낳 았 다 . 방송 영향 의 히트 곡 뿐 만 아니 라 〈 flex 〉, 〈 IndiGO 〉, 〈 Selfmade Orange 〉 등 의 흥행 은 장르 팬덤 의 영향력 이 차트 시장 에서 상당히 비대 해짐 을 알렸 다 . 그리고 후술 할 〈 소년 점프 〉 의 인기 는 호불호 를 떠나 그 해 반드시 특기 할 현상 중 하나 였 다 . ​' 정체 를 다 알 지만 아무 도 모르 는 복면 래퍼 ' 마미손 의 〈 소년 점프 〉 는 대놓고 ' 밈 - 화 ' 의 전략 을 드러내 사람 들 로 하여금 거기 담긴 요소 들 을 2 차 창작 으로 자유 롭 게 퍼먹 게 했 다 . 곡 자체 도 그렇 고 , 그 탄생 배경 등 모든 요소 가 실소 를 유발 한다 . 왠지 전성기 에 발라드 랩 으로 인기 를 끌 었 을 ' 것 같 은 ', 그래서 쇼 미 더 머니 심사 위원 까지 맡 았 던 ' 것 도 같 은 ', 그런데 인기 가 식고 결국 쇼 미 참가자 로 재 도전 한 ' 느낌 이 드 는 ', 그러 다 어 이 없이 불구덩이 에 처박혔 는데 , 그게 알 고 보 니 다 " 계획 대로 되 고 있 " 다는 . .. 모 영화 감독 도 이 에 감명 을 받 아 쓴 " 너 는 계획 이 다 있 구나 " 라는 대사 로 오스카 를 거머쥔다 ( * 아님 ) . ​ 뭐 랄까 , 신박 하 다 . 너무 대놓고 상징 적 이 라 오히려 거부 할 수 가 없 다 . 새삼 스럽 지만 곡 의 화제 가 유튜브 에서 전개 됐 다는 점 도 그렇 고 , 래퍼 의 적극 적 인 밈 - 화 및 캐릭터 - 화 측면 에서 도 그렇 고 , 쇼 미 더 머니 에서 ( 자의 인지 타의 인지 모르 게 ) 구축 된 서사 를 비꼬 아서 획기 적 으로 이용 하 는 ( 그리고 조롱 하 는 ) 방식 이 그렇 고 , 또한 발라드 랩 의 흥망성쇠 사이클 이 돈 이후 의 성공 적 인 생존 전략 을 목도 했 다는 점 에서 도 그렇 다 ( 우리 는 산이 의 그리 건강 하 지 못한 연명 방식 을 알 고 있 다 ) . 아무튼 안경 이 잘 어울리 고 화 를 잘 내 면서 도 괜히 착해 빠졌 을 것 같 은 모 래퍼 와 목소리 가 비슷 한 이 정체불명 의 래퍼 가 발표 한 〈 소년 점프 〉 를 중심 으로 한 일련 의 화제 몰이 는 , 긍정 적 으로 나 부정 적 으로 나 미디어 에 종속 되 어 왔 던 장르 시장 에서 , 유튜브 의 적극 활용 등 을 통해 매스 미디어 서사 를 역 으로 이용 하 며 미디어 를 주체 적 이 고 또 무엇 보다 ' 적극 적 으로 ' 즉 ' 신박 하 게 ( ?)' 활용 한 중요 하 고 대표 적 인 사례 로 볼 수 있 지 않 을까 , 하 고 조심 스럽 게 의견 을 제시 해본다 . ​ 이것 이 뭐 스윙스 처럼 장르 씬 의 미디어 사용 전략 의 ' 전회 ' 를 이뤄냈 냐 하 면 ( 평가 를 내리 긴 섣부른 단계 지만 ) 그렇 게 보 진 않 는다 . 어차피 유튜브 의 영향력 은 새삼 스럽 지만 TV 와 반비례 해 날 로 커져 가 고 있 고 , 래퍼 의 캐릭터 - 화 는 이미 그 단계 에서 상당히 두드러졌 다 . 중요 한 건 〈 소년 점프 〉 는 이러 한 힙합 씬 의 흐름 을 극단 적 인 형태 로 대표 하 고 , 풍자 했 다는 점 이 다 . ​ 한편 , 얼터너티브 힙합 듀오 XXX 는 , 대중 적 인 영향력 은 미미 하 지만 오히려 이 를 무기 삼 은 서사 로 《 LANGUAGE 》 라는 그 들 의 역작 이 자 문제작 을 발매 했 다 . 여러 트랙 이 주목 을 받 는 가운데 리스 너 들 사이 에서 가장 눈 에 ( ? ) 띄인 건 6 분 중 5 분 을 랩 없이 비트 에 만 할애 한 〈 간주곡 〉 이 었 을 테 다 . 사실 《 LANGUAGE 》 는 앨범 전체 적 으로 장르 의 관습 적 구조 를 깨부수 는 시도 를 하 는 작품 으로 , 이 를 대표 하 는 ' 랩 ' 의 서사 는 〈 18 거 1517 〉, 〈 뭐 어쩔까 그럼 〉 등 에서 더 잘 드러나 지만 , 〈 간주곡 〉( 과 〈 수작 〉) 은 이 탈 - 구조 의 실험 을 ' 청각 적 인 ' 측면 에서 구사 한다는 점 에서 의미 가 깊 다 ( * 다만 《 LANGUAGE 》 는 구조 에 대한 공격 적 비판 에 집착 해 도리어 그 벽 을 넘 지 못한다는 점 에서 ' 탈 - 구조 ' 보다 는 ' 반 - 구조 ' 에 가깝 다는 평 을 받 는다 ) . ​ 일렉트로닉 하위 장르 들 을 , 그것 도 빡센 인더스트리얼 중심 으로 구사 하 면서 기성 힙합 과 차별 화 하 고 , 질주 감 있 는 박자 , 화려 한 편곡 , 적극 적 인 변주 를 통해 , 5 분 의 구간 을 오로지 비트 만 으로 집중력 있 게 만든 다 . ' 정말 그게 그렇게 특별 한 차별 점 인가 ? ' 하 는 점 은 일단 접 어 두 자 . 어쨌든 곡 의 프로덕션 은 씬 에서 주류 로 받아들여 지 지 않 는 소리 였 고 , 그런 소리 들 을 가지 고 당대 힙합 넘버 중 가장 완성 도 높 은 곡 중 하나 로 승화 시켰 다 . 여기 서 주목 할 만 한 점 은 , 〈 간주곡 〉 은 이 들 이 ' 대놓고 ' 역량 을 증명 하 려는 트랙 이 었 고 , 이 를 곧 탈 - 구조 를 시도 하 는 무기 로 삼 는다는 점 이 다 ( " 근데 왜 비트 는 못 베끼 냐 ? " - 〈 S _ it 〉).​ 힙합 에서 ' 역량 증명 ' 은 사실 클리셰 다 . 다만 이 는 그동안 주로 랩 부문 에서 이뤄져왔 고 , 또한 그 ' 역량 ' 의 방향 은 씬 ' 내부 ' 에서 의 경쟁 구도 로 나타나 왔 다 ( * 여담 으로 천재 노창 의 〈 Hongkiyoung 〉 시리즈 가 장시간 프로덕션 연출 로 역량 을 증명 하 는 대표 적 인 트랙 이 될 것 이 다 ) . XXX 의 프로듀서 FRNK 의 이러 한 ' 비트 퍼포먼스 ' 는 랩 중심 씬 의 일종 의 반기 인 동시 에 , 힙합 넘버 의 완성도 에 있 어 프로덕션 의 비중 이 상당히 커진 포스트 - 칸 예 시대 적 스탠스 를 나타내 기 도 한다 . 이 는 소리 의 선택 과 편집 에 있 어 적어도 국내 씬 에서 상당 부분 앞서 나갔 음 에 도 불구 하 고 , ' 음악 자체 로 의 증명 ' 이 라는 의외 로 고전 적 인 테마 라는 점 에서 아이러니 하 기 도 하 다 . ​ 초보 ' s pick : 마미손 , 〈 소년 점프 〉​ 제 3 의 추천 곡 : Kid Milli , 〈 IZAKAYA 〉- 2018 년 을 빛낸 주요 아티스트 키드 밀리 , 재 키 와 이 , 코아 화이트 가 모였 다는 점 에서 . 재 키 와 이 의 인생 벌 스 는 덤 . ​​​​​ 2019 염따 , 〈 돈 Call Me 〉 vs Bill Stax , 〈 IDUNGIVA ㅗ 〉 나름 연도 별 로 ' 대표 곡 ' 이 랍시고 여태 다룬 곡 들 은 대부분 내 가 좋 아 하 는 곡 들 이 거나 , 그렇 지 않 더라도 특별히 부정 적 인 감정 은 없 었 다 . 그러나 여기 서 다룰 〈 돈 Call Me 〉 는 , 솔직히 말 하 자면 , 싫 어 하 는 곡 이 다 . 그냥 싫 은 것 도 넘 어서 우연히 들리 기 라도 하 면 머리끄댕이 부여잡 고 고통 스러워 할 정도 로 극 혐 하 는 곡 이 다 . 엄청난 파급 력 이 었 다고 하 는데 정작 곡 발표 전후 로 나 는 훈련소 에 들어가 있 어서 그 여론 을 리얼 타임 으로 실감 할 수 는 없 었 다 . 그러 고 보 니 훈련소 에서 나온 게 트 와 이스 〈 FANCY 〉, 방탄소년단 〈 작 은 것 들 을 위한 시 〉, 씨 잼 《 킁 》 앨범 등등 . .. 트 와 이스 곡 빼 고 는 대체로 좋 아 하 는 데 에 시간 이 좀 걸렸 고 , 역시 당시 의 여론 을 알 수 가 없 었 기 에 연말 시상식 때 방탄 이 상 을 휩쓰 는 광경 을 멍하니 지켜볼 뿐 이 었 다 ( 2018 년 이 라면 이해 가 갔 다 ) . ​ 내 가 곡 에서 느끼 는 부정 적 감정 이 단순히 곡 자체 의 완성도 때문 에 그럴까 ? 당연히 아닐 것 이 다 . 그것 은 분명 염따 를 메인 으로 한 Dingo ( 딩고 ) 의 일련 의 프로젝트 결과 로 드러난 캐릭터 가 곡 에 투영 되 기 때문 이 고 , 30 대 남성 의 능글맞 은 속물 적 감성 을 긍정 하 는 캐릭터 빌드 서사 에 내가 ( 흔히 ' 질투심 ' 으로 치부 되 고 마 는 ) 반감 을 가지 고 있 어서 그럴 것 이 다 . 그리고 , 바로 이 ' 캐릭터 - 화 ' 와 ' 컨텐츠 메이 킹 ' 관점 에서 본곡 은 매우 중요 하 다 . ​ 특정 아티스트 혹은 레이블 / 크루 와 손잡고 한두 장 의 디지털 싱글 발매 를 중심 으로 유튜브 컨텐츠 시리즈 를 기획 해 흥행 을 노린다는 사업 모델 . 이 의 가장 가시 적 인 최초 성공 사례 는 2018 년 인디고 뮤직 과 함께 한 〈 flex 〉 일 것 이 다 . 그리고 〈 띵 〉 은 그 프로젝트 의 연장 에서 최초 로 음원 차트 1 위 라는 성과 를 거뒀 다 . 다만 2018 년 힙합 의 유튜브 미디어 를 통한 최고 성과 는 아무래도 〈 소년 점프 〉 의 몫 이 라 판단 해 〈 flex 〉 를 후보 에서 제외 했 고 , 19 년 에 이르 러서 이 딩고 프로젝트 를 대표 할 곡 으로서 〈 띵 〉 과 〈 돈 Call Me 〉 중 에서 고민 했 다 . ' 음원 차트 최초 1 위 ' 의 성과 도 있 고 개인 적 으로 도 조금 더 좋 아 하 는 〈 띵 〉 을 선정 하 려고 했으나 , 글 을 쓰 는 막판 에 아무래도 그 주변 컨텐츠 까지 성공 시키 고 전 국민 대상 으로 유행어 까지 만들 어 버린 염따 의 그것 이 훨씬 더 대표 성 을 띤다고 판단 해버렸 지 뭐 야 . ​ 사실 여기 까지 와서 볼 때 , 곡 자체 는 별로 안 중요 한 것 같 다 . 굳이 중요 한 지점 을 꼽 자면 보여 지 는 비주얼 과 갭 차이 가 큰 비교 적 감미 로운 랩 - 싱잉 이 만드 는 인식 의 간극 이 만들 어 내 는 밈 정도 가 될 것 이 다 . 내 가 말 하 고 싶 은 건 " 플렉스 해 버렸 지 뭐 야 ", " 빠 끄 " 같 은 , 『 개그콘서트 』 와 비슷 한 프로세스 로 전개 되 는 이 ' 노골 적 으로 띄우 기 위한 유행어 ' 가 그래도 랩 트랙 을 중심 으로 한 컨텐츠 에서 , 그리고 새삼 스럽 지만 TV 매체 와 의 별 연계 없이 도 정말 ' 전국 단위 ' 로 퍼진 것 에 대한 충격 이 다 . 그것 도 얼마 전 까지 는 장르 팬 아닌 이상 거의 이름 도 몰랐 을 인물 의 그것 을 . 여기 서 〈 소년 점프 〉 와 또 차별 화 되 는 지점 이 뭐 냐면 , 〈 소년 점프 〉 의 경우 는 기존 에 널리 쓰이 던 인터넷 밈 을 재 활용 하 는 가운데 서 캐릭터 를 빌 드 했 다면 , 염따 는 ' 자신 이 ' 유행어 를 직접 생산 했 다는 점 이 되 겠 다 . 이 성공 은 꼭 유튜브 뿐 만 아니 라 염따 가 자체 적 으로 진행 한 옷 사업 , 아티스트 자신 이 예전 부터 밀 던 유머러스 한 ( ← 난 그 유머 를 잘 모르 겠 지만 ;;) 캐릭터 , 활발 한 SNS 바이럴 등 이 아주 거하 게 시너지 를 일으킨 케이스 인데 , 내 근본 적 인 의문 이 랄까 , 크리 피한 감각 은 , 그 이전 에 컨텐츠 의 내용물 자체 다 . 정말 저 " 성공 한 남자 " 캐릭터 가 2019 년 에 와서 도 뜬다고 ? ! 신 자유주의 끝물 의 발악 이 아직 까지 도 이렇게 나 유효 하 다고 ? ! 거의 『 곰돌이 푸 , 서두르 지 않 아도 괜찮 아 』 의 흥행 만큼 이나 충격 적 인데 ? !​... 라고 , 씹 덕 진 지충 트 잉여 심야 빠 아 싸가 말 했 습니다 . ​ 한편 , 여기 또 한 명 의 ( 진짜 ) 아저씨 가 있 다 . 2016 년 인가 7 년 인가 , ' 바스코 ' 라는 옛 활동 명 을 버리 고 이제 는 트랩 의 시대 라며 ' 빌 스택 스 ' 라는 또 뭔 요상한 이름 으로 바꾸 고 나와서 오 질 나 게 비웃음 먹 다가 《 Buffet 》 믹스테이프 등 을 비롯 해 뭔가 내 는 게 심상 치 않 고 다 들 ' 뭐 야 이 바스코 닮 은 신인 은 ? ??' 하 게 만든 그 사람 . 그 간지 랄까 아우라 랄까 그게 그거 랄까 가 철철 풍기 는 래퍼 . 정확히 언젠 진 기억 안 나 지만 , 이 사람 도 씨 잼 과 함께 대마 피 고 잡혀간 전과 가 있 다 . ​ 근래 대마 로 유명 한 래퍼 라면 역시 이 센스 를 빼먹 을 수 없 고 . 씨 잼 역시 그렇 다 . 이센스 는 적어도 음악 에서 이 경험 을 직접 적 으로 다루 진 않 는다 . 씨 잼 은 아예 사건 을 토대 로 망나니 캐릭터 를 흥미 롭 게 구축 해 호평 을 받 는다 . 그렇 다면 빌스 택스 는 ? 주장 한다 , 강하 게 , ' 대마 합법화 ' 를 . 〈 IDUNGIVA ㅗ 〉 은 재 치 있 는 멈블 트랩 넘버 이 면서 , " 대한민국 법 " 에 엿 을 날리 며 대마 합법화 를 주장 하 는 ' 컨 셔 스 랩 ' 트랙 이 다 . ​ 화제 를 컨 셔 스 랩 으로 돌려 보 자 . 의식 있 는 랩 . 정치 / 사회 문제 에 대한 아티스트 의 견해 가 담긴 랩 으로 , 한국 힙합 커뮤니티 에서 도 자주 화두 에 오르 는 주제 중 하나 다 . 많 은 진중 한 주제 의식 을 가진 래퍼 들 이 주로 ' 컨 셔 스 래퍼 ' 라고 불리 고 있 는 가운데 , 개인 적 으로 는 슬릭 , 제리케이 , 재 키 와 이 , 넓 게 봐서 QM , 이현준 정도 를 제외 하 고 는 한국 에 실질 적 으로 ' 컨 셔 스 래퍼 ' 는 거의 보 기 힘들 다는 게 내 의견 이 다 ( * 이것 은 정의 의 문제지 각 아티스트 에 대한 평가 와 는 별개 다 . 또 , 내 가 모르 는 아티스트 가 당연히 훨씬 많 기 때문 에 실제로 활동 하 고 계신 컨 셔 스 랩 아티스트 분 들 께 는 먼저 사죄 의 말씀 을 드린다 ) . 나 혼자 의 정의 이 긴 하 지만 , 나 는 컨 셔 스 랩 을 ' 사회 적 문제 를 아티스트 가 어느 정치 적 위치 에서 어떤 의견 을 갖 고 실제 적 으로 다루 느냐 ' 를 보 고 판단 한다 . 엄밀히 장르 비평 내 에서 보 면 또 ' 폴리티컬 랩 ' 이 란 장르 와 도 구분 되 어야 되 고 어쩌 고 저쩌 고 해서 이 역시 옳 은 정의 는 아니 라 거기 까진 잘 모르 겠 지만 , 아무튼 이것 은 가사 의 ' 진중 도 ' 문제 와 는 엄연히 구분 되 어야 한다 . ​ 씬 에서 ' 컨 셔 스 ' 가 소위 ' 가 사 진 중도 ' 로 자주 오용 되 는 가운데 , 정말 ' 컨 셔 스 한 ' 랩 트랙 이 얼마나 있 을까 ? 대중 음악 장르 중 나름 ' 저항 ' 의 이미지 가 큰 장르 인 것 과 달리 , 오히려 국내 음악 계 에서 실질 적 인 사회 적 참여 는 타 장르 에 비해 적 어 보인다 . 그 가운데 서 " I don ' t give a fuck 대한민국 법 " 이 라는 직설 적 인 훅 과 함께 ' 대마 합법화 ' 라는 명확 한 주제 의식 및 의견 을 드러내 는 빌스 택스 의 곡 은 , 근래 씬 에서 자주 보 기 힘들 었 던 , 명확 한 정치 적 의도 를 지닌 컨 셔 스 랩 트랙 이 다 ( * 물론 그동안 컨 셔 스 랩 트랙 이 안 나왔 다는 게 아니 다 . QM 〈 용서 받 지 못한 자 〉, 던 말릭 〈 Yellow 〉, 제 이 클레프 〈 mama , see 〉 등등 등 . ..). 그리고 이것 이 소위 ' 컨 셔 스 랩 ' 의 딱딱 한 이미지 와 다르 게 , 전술 했 던 〈 Anarchy 〉 와 같이 트랩 멈블 랩 이 라는 점 도 특기 할 대목 이 다 . ​ 곡 에서 는 대마 합법화 뿐 만 아니 라 스쳐 지나가 듯 하 지만 문신 , 동성혼 등 에 대해서 도 다룬다는 점 에서 구시대 적 법률 을 전반 적 으로 공격 한다고 볼 수 있 다 . 그러나 어쨌든 ' 대마 ' 를 기본 테마 로 삼 으면서 자칫 막연 해질 수 있 는 주제 를 효과 적 으로 전달 하 고 , 또 아티스트 개인 의 전과 를 정면 으로 반박 하 는 모습 에서 장르 적 쾌감 까지 담보 한다는 점 에서 , 본곡 은 훌륭 한 곡 이 다 . ​ 그러나 2019 년 을 대표 하 는 곡 은 결국 염따 의 〈 돈 Call Me 〉 로 남 을 것 이 다 . 한국 힙합 씬 은 아직 , 성공 담 에 목말라 있 기 때문 이 다 . ​ 초보 ' s pick : 염따 , 〈 돈 Call Me 〉​ 제 3 의 추천 곡 : JUSTHIS , 〈 Gone 〉- 시대 의 일부분 을 꿋꿋이 지켜오 던 랩 적 가치 의 종언 을 고하 는 트랙 . ​​​ 댓글 로 여러분 의 2010 년 대 대표 곡 을 알려 주 세요 ! !!