카 라마 초프 연기자 들 의 훌륭 한 기능 잘 살아나 - 웰빙 코리아 뉴스 
 임규태 기자 | 승인 2018 . 01 . 12 21 : 10 
 1 월 3 일 ~ 14 일 아르코 예술 극장 대극장 
 주최 측 의 < 창작 산실 > 인 올해 의 신작 일환 으로 ( 주 ) 아츠 온 제작사 에 의뢰 하 여 뮤지컬 을 제작 한다는 것 은 장 , 단점 이 있 을 수 있 다 . 우선 오디션 ( audition ) 을 통해 캐릭터 의 배역 을 소화 해 내 는 것 은 신선 한 맛 이 있 었 지만 , 오히려 기성 단체 들 보다 전체 적 인 앙상블 의 문제 가 있 을 수 있 다 . 
 특히 뮤지컬 은 가무 악극 ( 歌舞 樂劇 ) 이 하나 의 독립 된 장르 인데 , 잠간 동안 의 만남 을 통해 종합 적 인 뮤지컬 공연 은 무리 가 있 었 을 것 같 다 . 뮤지컬 공연 은 장기간 동안 단원 들 이 함께 땀 을 흘리 며 호흡 하 고 파트 별 기능 을 종합 적 으로 연마 해서 훈련 을 통해 막 을 올려야 전체 적 앙상블 의 문제 가 없 다 . � x 문 에 뮤지컬 이 란 호흡 과 종합 적 기능 이 다 . 더욱 종합 예술 로서 스태프 와 연기자 간 의 만남 이 중요 한 것 이 다 . 
 작품 의 구체 적 인 내용 은 " 친부 살인 사건 을 자식 들 의 법정 추리 극 으로 죽음 에 대한 진실 을 밝혀내 는 가정사 " 의 소설 이 다 . 이 작품 은 연극 ( 2017 . 3 . 18 . 대학 로 예술 극장 ) 에서 낮 , 밤 공연 을 보 았 는데 , 목사 님 의 설교 말씀 으로 7 시간 동안 ( 1 부 3 시간 반 , 2 부 3 시간 반 ) 성경 신 , 구약 66 권 을 다 듣 고 나온 기분 의 연극 공연 을 인내력 을 가지 고 관람 했 다 . 위 와 같이 필자 는 < 연극 관 극평 > 을 많 은 분량 으로 에 작성 한 바 있 는데 , 그 내용 을 참고 하 면 되 겠 다 . 
 러시아 의 대문호 " 표도 로 도스토옙스키 " 의 유작 카라마조프 가 의 형제 들 은 방대 한 소설 로서 연극 , 뮤지컬 등 으로 부친 사망 과 사회 적 인 도덕 과 윤리 , 인간 의 갈등 , 산 者 와 죽은 者 , 옛날 을 끄집 어 내 어 환생 의 모티브 를 이 작품 은 제공 하 고 있 는데 , 추천 하 고 푼 작품 이 다 . 
 이 작품 의 작가 는 대형 장편 소설 을 연극 도 7 시간 공연 한 바 있 는데 , 오늘 뮤지컬 작품 은 2 시간 만 에 관객 들 이 지루 하 지 않 고 템포 있 게 극본 을 구성 했 다 . 무대 장치 인 법정 을 기본 으로 집안 의 침대 및 의자 이동 , 변호사 , 검사 , 법정 장면 을 동시 에 표출 한 훌륭 한 극본 , 각색 , 윤색 이 었 다 . 
 연출 역시 , 전 후반부 로 나누 어 登 , 退場 을 마당놀이 와 무대 를 넘나드 는 수법 과 간단 한 무대 장치 로 연기자 들 이 무대 를 빠르 게 장면 전환 , 이동하 여 무리없이 무대 를 잘 이용 한 추상 적 인 연출 수법 도 좋 았 다 . 
 아울러 연기자 들 도 각자 훌륭 한 기능 들 을 가지 고 연기 에 임하 는 모습 도 보 기 가 좋 았 다 . 다만 뮤지컬 의 기본 은 오케스트라 의 오픈 닝 뮤직 으로 막 ( 幕 ) 을 올려 놓 고 5 분 정도 전체 극 의 흐름 을 극 적 인 안무 로 표출 한 후 에 극 ( 劇 ) 이 전개 되 면 관객 은 공감대 를 형성 하 게 된다 . 그러나 오프닝 뮤직 에 시 높 시 스 가 전개 되 는 것 이 없 어 아쉬웠 고 , 뮤지컬 적 상황 으로 전개 후 에 劇 的 으로 시작 되 면 관객 은 뮤지컬 의 진행 수법 이 연극 과 다르 다는 것 을 느 켰 을 것 이 다 . 
 처음 부터 총 한 방 으로 관객 을 극 적 으로 앞 도 시키 려는 작품 의 수법 은 관객 들 이 공감대 를 형성 하 면 그만 이 지만 , 시대 가 변하 면서 국제 화 , 세계 화 시대 를 맞이 하 여 관객 , 젊은이 들 에게 뮤지컬 의 기승전결 의 맛 이 똑 같 은 개념 은 아닐 것 이 다 . 
 모든 공연 행위 는 보 는 관점 에서 관 극평 을 쓸 수 도 있 으나 , 그것 은 각자 관객 들 의 보 는 사고 ( 思考 ) 가 다르 며 , 고정 관념 의 틀 에서 지적 할 수 있 을 것 이 다 . 또한 오디션 ( audition ) 에서 배역 들 을 스카웃 했 다면 , 남성 3 중창 이 테너 , 바리톤 , 베이스 의 파트 분리 와 소프라노 , 엘 토 여성 파트 의 2 중창 + 혼 성 4 중창 도 캐릭터 를 구분 , 구별 하 여 캐스팅 했 다면 화성학 적 화음 이 좋 았 을 것 이 다 . 또한 배역 의 캐릭터 가 극 적 으로 는 장애 적 으로 나타낸 후 에 노래 는 주인공 처럼 소화 해 내 는 창법 ( 唱法 ) 과 남녀 4 중창 도 파트 별 소리 가 화성학 적 으로 표출 되 었 더라면 , 눈 을 감 고 청취 했 다고 하 더라도 좋 은 조성 적 ( 調性 的 ) 인 화음 부 의 극 적 인 상황 의 뮤직 이 가창법 으로 잘 파악 되 고 전개 되 는 과정 의 선율 ( 다른 음 들 의 진행 ) 로 느 켰 을 것 이 다 . 작품 의 특징 으로 6 인조 의 악단 과 총소리 3 방 의 소리 로 자극 하 여 막 을 조용히 내리 는 연출자 의 계산 도 좋 으나 , 뮤지컬 은 작품 답 게 휘나 레 안무 가 있 었 으면 하 는 아쉬움 도 있 었 다 . 
 ( 주 ) 아츠 온 이 제작 한 좋 은 뮤지컬 작품 을 잘 관람 했 다 . 지금 까지 좋 은 서양 작품 들 을 지원 하 여 막 을 올리 는 것 도 좋 지만 , 번안 ( 飜案 ) 시대 를 벗어나 지 못한 것 은 안타깝 게 생각 하 고 언제 까지 외국 작품 만 지원 할 것 인가 ? 
 서양 의 연극 , 음악 , 무용 , 뮤지컬 , 오페라 는 한국 에서 잘 정리 되 어 있 다 . 그러나 우리 한국 의 작품 들 은 지하 에 숨 어 있 는 보고 ( 寶庫 ) 이 므로 창작 산실 의 취지 와 목적 에 도 , 새로운 지평 을 열 어 갈 우수 창작 작품 을 발굴 하 고 , 국민 에게 인정받 는 작품 성 을 기반 으로 더 큰 무대 로 진출 , 문화 예술 계 의 새로운 별로 자리 매길 할 수 있 도록 최선 을 다 하 겠 다고 하 였으니 , 우리 전통문화 예술 의 정체 성 있 는 작품 은 수 없이 깔려 있 다 . 발굴 해서 찾아내 면 좋 은 작품 들 이 많이 나올 수 있 다 . 
 따라서 우리 의 연극 을 하 면서 도 < 조선 연극 사 > 가 대학 수업 에 도 없 어 전공 학생 들 까지 모르 는 학생 은 물론 , 사람 들 도 있 다 . 그렇 다면 뮤지컬 전공 자 들 은 민 스트렐 , 보드빌 , 레뷰 , 벌레스크 는 아 는지 모르 겠 다 . 그래서 우리 것 은 콘텐츠 ( contents ) 란 용어 보다 그냥 찾아내 면 된다 . 
 이제 외국 작품 속 에 한국 것 을 끼 어 넣 는 전통 예술 작품 이 아니 라 , 국책 ( 國策 ) 사업 으로 진정 성 있 게 검토 해야 할 것 이 다 . 알 면 큰 일 이 고 모르 면 그냥 지내 왔 다 . 
 최창주 < 전 한 예종 교수 , 예술 비평가 협회 평론가 >