바그너 ( 독일 작곡가 ) [ Wagner , Wilhelm Richard ] 1813 . 5 . 22 라이프치히 ~ 1883 . 2 . 13 베네치 아 . 독일 의 극음악 작곡가 · 이론가 . 개요 바그너 / 바그너 , Franz Lenbach 가 그린 . .. 바그너 가 오페라 음악 을 통해 이룬 혁신 은 수많 은 사람 들 에게 영향 을 끼쳤 고 , 그 에 대해 부정 적 인 견해 를 갖 고 있 던 사람 들 조차 그 의 영향 에서 벗어날 수 없 었 다 ( → 음악극 ) . 주요 작품 은 〈 방황 하 는 네덜란드인 Der fliegende Holländer 〉( 1843 ) · 〈 탄호이저 Tannhäuser 〉( 1845 ) · 〈 로엔그린 Lohengrin 〉( 1850 ) · 〈 트리스탄 과 이졸 데 Tristan und Isolde 〉( 1865 ) , 그리고 4 부작 〈 니벨룽겐 의 반지 Der Ring des Nibelungen 〉( 1869 ~ 76 ) 등 이 있 다 . 초기 생애 초년 의 예술 적 배경 , 특히 연극 적 인 배경 ( 누이 들 이 오페라 가수 , 여배우 였 음 ) 은 장래 의 바그너 에게 영향 을 준 가장 중요 한 요인 이 었 다 . 충동 적 이 고 고집 이 셌 던 그 는 드레스덴 의 성 십자가 학교 와 라이프치히 의 니콜라이 고등학교 에 다녔 지만 학업 에 그다지 충실 하 지 않 았 다 . 대신 음악회 에 자주 드나들 고 피아노 와 작곡 을 독학 했으며 셰익스피어 · 괴테 · 실러 의 희곡 작품 들 을 읽 었 다 . 대학 생활 의 매력 에 이끌린 그 는 라이프치히 음악 대학 에 입학 했 지만 , 예비 학교 를 마치 지 않 았 기 때문 에 부족 한 점 들 이 많 았 다 . 방탕 한 생활 을 하 면서 도 작곡 에 는 아주 열심 이 었 는데 워낙 학교 수업 이 적성 에 맞 지 않 던 그 는 토마스 학교 의 음악 감독 이 던 테오도어 바인 리크 에게 6 개월 정도 음악 기초 를 공부 했 다 . 그러나 거장 작곡가 들 의 악보 들 , 특히 베토벤 의 4 중주 와 교향곡 악보 를 개인 적 으로 면밀히 연구 한 것 은 진정한 학습 이 었 다 . 1833 년 에 는 자신 이 작곡 한 교향곡 C 장조 가 라이프치히 게 반트 하우스 에서 연주 되 었 고 , 그해 여름 이 대학 을 떠나 뷔르츠부르크 에서 오페라 수업 을 받 았 으며 또한 그곳 에서 카를로 고치 의 환상 적 인 이야기 를 바탕 으로 최초 의 오페라 〈 요정 Die Feen 〉 을 작곡 했 다 . 바그너 는 라이프치히 에서 이 오페라 를 상연 하 지 못했 지만 , 마크 데 부르크 한 오페라단 의 지휘자 가 될 수 있 었 으며 이 오페라단 의 여배우 였 던 빌 헬미 네 ( 미나 ) 플라 너 와 사랑 에 빠져 1836 년 결혼 했 다 . 2 번 째 오페라 〈 연애 금지 Das Liebesverbot 〉 는 셰익스피어 희곡 〈 법 에 는 법 으로 Measure for Measure 〉 를 바탕 으로 만든 것 으로 한 번 공연 으로 그친 실패작 이 었 다 . 1839 년 채권자 들 을 피해 다니 던 그 는 오랫동안 품 어 왔 던 파리 여행 을 단행 했 지만 , 3 년 동안 의 그곳 생활 은 비참 했 다 . 당시 영향력 을 떨치 던 독일 계 프랑스 의 작곡가 자코모 마이어베어 로부터 추천 받 았 지만 , 파리 오페라 극장 의 두터운 벽 을 뚫 을 수 는 없 었 다 . 가난 한 독일 예술가 들 의 공동 마을 에 거주 하 면서 , 음악 잡지 에 쓰 는 글 과 작곡 으로 생계 를 꾸려 나갔 다 . 그러 면서 도 1840 년 〈 리엔치 Rienzi 〉( 불 워 리턴 의 소설 에 바탕 ) 를 완성 했 고 , 1841 년 에 는 최초 의 대표 적 오페라 〈 방황 하 는 네덜란드인 〉( 영원히 항해 를 계속 해야 하 는 저주 받 은 유령선 선장 에 대한 전설 에 바탕 을 둠 ) 을 작곡 했 다 . 1842 년 29 세 의 나이 에 드레스덴 으로 돌아왔으며 10 월 20 일 의 〈 리엔치 〉 공연 을 대성공 으로 이끌 었 다 . 이듬해 1 월 2 일 같 은 곳 에서 공연 된 〈 방황 하 는 네덜란드인 〉 은 〈 리엔치 〉 보다 는 반응 이 덜 했 는데 , 청중 들 이 〈 리엔치 〉 와 같 은 프랑스 - 이탈리아 전통 의 작품 을 기대 했 기 때문 이 었 다 . 청중 들 은 이 오페라 의 혁신 적 인 면모 , 특히 음악 과 극 내용 의 결합 양상 에 대해 어리둥절 해 했 다 . 그래도 그 는 드레스덴 궁정 오페라단 의 지휘자 로 임명 될 수 있 었 고 , 1849 년 까지 계속 이 자리 에 머물렀 다 . 1845 년 10 월 19 일 〈 탄호이저 〉( 이후 의 다른 작품 들 과 마찬가지 로 독일 전설 에 기초 ) 가 냉담 한 반응 속 에 공연 되 었 지만 얼마 지나 지 않 아 지속 적 인 관심 을 끌 었 다 . 이 작품 이후 그 의 새로운 작품 들 은 여러 비평가 들 로부터 계속 반감 을 불러일으키 면서 도 언제나 청중 의 인기 를 얻 을 수 있 었 다 . 바그너 / 바그너 -〈 로엔그린 〉 제 3 막 전주곡 중 . .. 드레스덴 궁정 오페라단 은 그 의 다음 오페라 〈 로엔그린 〉 의 공연 을 거부 했 는데 , 이것 은 작품 자체 가 만족 스럽 지 않 아서 라기 보다 는 바그너 의 예술 과 행정 전반 에 걸친 개혁 에 대한 반발심 때문 이 었 다 . 그 의 개혁 안 을 그대로 따른다면 궁정 은 오페라 에 대한 권한 을 포기 하 고 극작가 · 작곡가 연합 이 택한 작품 만 을 공연 하 는 국립극단 이 될 지경 이 었 다 . 사회 개혁 사상 에 심취 한 바그너 는 1848 ~ 49 년 사이 에 일어난 독일 혁명 에 휩싸 이게 되 었 다 . 그 는 혁명 을 찬양 하 는 수많 은 글 들 을 썼 고 , 1849 년 드레스 덴 혁명 에서 적극 적 인 역할 을 담당 했 다 . 혁명 이 실패 로 끝 나자 체포 영장 이 발부 되 었 고 그 는 독일 을 탈출 하 지 않 으면 안 되 었 으므로 1850 년 8 월 28 일 친구 였 던 프란츠 리스트 가 지휘 한 〈 로엔그린 〉 의 초연 에 참석 할 수 없 었 다 ( → 1848 년 의 혁명 ) . 망 명기 이후 15 년 동안 그 는 더 이상 새로운 작품 을 발표 하 지 않 을 생각 이 었 다 . 1858 년 까지 취리히 에 살 면서 작곡 · 저술 · 지휘 ( 1855 년 런던 필하모니 의 연주회 지휘 ) 활동 을 했 다 . 이전 부터 지크프리트 전설 과 그 밖 의 노르웨이 신화 들 을 오페라 의 소재 로 연구 했 고 실제로 ' 시극 '( 詩劇 ) 〈 지크프리트 의 죽음 Siegfrieds Tod 〉 을 창작 하 기 도 한 ( 이 작품 에서 그 는 지크프리트 를 자신 이 원 하 는 대로 혁명 이 일어난 후 나타나 게 될 새로운 인간 유형 으로 생각 했 음 ) 바그너 는 이제 사회 적 · 예술 적 혁명 을 주제 로 한 수많 은 글 들 을 썼 다 . 1849 ~ 52 년 까지 그 가 쓴 대표 적 인 저작 은 〈 예술 과 혁명 Die Kunst und die Revolution 〉·〈 미래 의 예술 작품 Das Kunstwerk der Zukunft 〉·〈 친구 들 에게 보내 는 편지 Eine Mitteilung an meine Freunde 〉·〈 오페라 와 드라마 Oper und Drama 〉 등 이 다 . 이중 〈 오페라 와 드라마 〉 는 악극 의 새로운 혁신 적 유형 을 제시 한 것 으로 실제로 그 의 방대 한 악극 작업 의 기초 가 되 고 있 다 . 1852 년 에 는 〈 지크프리트 의 죽음 〉 에 앞선 3 편 의 시극 을 추가 완성 하 여 전체 를 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 라 부름 으로써 , 훗날 완성 될 4 부작 악극 인 〈 라인 의 황금 Das Rheingold 〉·〈 발퀴레 Die Walküre 〉·〈 젊 은 지크프리트 Der Junge Siegfried 〉( 나중 에 생략 해 〈 지크프리트 〉 라 부름 ) · 〈 지크프리트 의 죽음 〉( 나중 에 〈 신 들 의 황혼 Götterdämmerung 〉 이 라 부름 ) 의 기초 가 되 었 다 . 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 에 는 바그너 의 성숙기 음악 양식 과 작곡 방식 이 드러나 있 으며 , 특히 그 가 사회 혁신 적 문제 들 에 몰두 하 던 시절 에 자신 의 작품 으로 내린 최종 결론 이 었 다 . 사회주의 적 상태 가 즉각 도래 할 것 이 라는 기대 속 에서 그 는 상류 사회 를 위한 인위 적 오락물 로서 오페라 의 종말 과 자유 로운 인간 의 자기실현 을 표현 하 는 민중 을 위한 새로운 종류 의 극음악 의 출현 을 예언 했 다 . 그 가 말 하 는 새로운 종류 의 극음악 은 나중 에 ' 악극 '( music drama ) 이 라 부르 게 되 었 지만 , 바그너 자신 은 이 표현 을 사용 한 적 이 없 었 고 대신 ' 극 '( drama ) 이 라는 표현 을 즐겨 사용 했 다 . 일종 의 시극 인 바그너 의 새로운 예술 형식 은 성악 과 관현악 이 한 데 어우러진 연속 적 인 짜임새 를 이루 는 악극 에서 완전 한 표현 을 찾 았 다 . 이러 한 짜임새 는 악극 의 주제 악상 인 ' 주도 동기 '( Leitmotiv ： 제자 가 붙인 이름 으로 , 바그너 자신 은 ' 동기 ' 라고 만 불렀 음 ) 에 의해 짜여지 며 , 따라서 등장인물 들 이 표현 적 성악 악구 로 노래 를 부르 며 관현악 이 이 에 대한 ' 반영 ' 으로 음악 을 전개 함 으로써 극 적 이 고 심리 적 인 발전 을 표현 하 게 된다 . 이러 한 개념 은 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 에서 완전히 실현 되 었 다 . 한 가지 달라진 점 은 주도 동기 들 이 성악 악구 뿐 아니 라 관현악 에 의해서 도 빈번히 나타나 극 중 에서 등장인물 · 감정 · 사건 등 을 묘사 했 다 . 이러 한 방법 을 사용 함 으로써 바그너 는 곧 작곡가 로서 절정 에 이르 러 양식 적 으로 일관 되 고 심오 한 경지 에 올랐으며 , 작품 의 구석구석 을 독특 한 음악 으로 채워 넣 을 수 있 었 다 . 〈 라인 의 황금 〉 의 몇 부분 들 을 제외 하 고 는 그 가 이전 부터 지녀온 형식 적 · 양식 적 약점 들 도 완전히 극복 하 게 되 었 으며 , 이 로써 구식 ' 오페라 ' 의 흔적 을 씻 어 냈 다 . 1857 년 경 까지 바그너 는 리스트 의 교향시 들 , 특히 화성 적 미묘 함 에 양식 적 영향 을 받 은 상태 였 고 , 이미 〈 라인 의 황금 〉·〈 발퀴레 〉·〈 지크프리트 〉 의 제 2 막 까지 작곡 해 놓 은 상태 였으나 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 의 완성 을 미루 었 다 . 작곡 이 부진 해진 그 는 이 거대 한 규모 의 작품 을 가까운 미래 에 완성 할 수 없 는 상태 에서 쉽 게 완성 할 수 있 는 ' 보통 ' 작품 들 을 먼저 완성 해 나갔 다 . 그 뿐 만 아니 라 그 의 낙관 적 사회 철학 은 아르투르 쇼펜하우어 의 영향 을 받 아 형 이 상학 적 이 고 염세 론 적 인 비관주의 로 후퇴 하 게 되 었 다 . 그 결과 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉( 1857 ~ 59 ) 가 발표 되 었 는데 , 이 작품 을 쓰 게 된 직접 요인 은 마틸데 베 젠 동 크 ( 부유 한 후견인 베 젠 동 크 의 아내 ) 에 대한 이루어질 수 없 는 사랑 이 었 다 ( 바그너 는 그녀 에 대한 사랑 으로 아내 미 나와 헤어졌 음 ) . 마틸데 와 의 연애 사건 으로 취리히 의 생활 은 혼란 스러워졌 고 , 바그너 는 베네치아 와 스위스 루체른 으로 떠나 그곳 에서 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉 를 완성 했 다 . 이 작품 은 주도 동기 의 사용 이 특징 적 인데 , 〈 라인 의 황금 〉 이나 〈 발퀴레 〉 에서 는 이것 을 주로 인물 들 의 행위 를 설명 하 는 데 사용 한 반면 , 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉 에서 는 주도 동기 의 사용법 이 더욱 섬세 해졌 다 . 바그너 는 여러 예술 들 중 음악 이 최고 의 위치 에 올라 있 다는 쇼펜하우어 철학 사상 의 영향 을 받 아 , 악극 의 표현 상 의 균형 ( 음악 과 연극 의 균형 ) 상태 에서 좀 더 음악 쪽 으로 기울어지 게 되 었 다 . 또한 주도 동기 들 은 이전 처럼 더 이상 극 대본 상 의 인물 이나 사건 들 에 정확히 들어맞 지 않 게 되 었 고 , 대신 일종 의 자유 연상 기법 이 사용 되 어 심리 적 인 복잡 성 을 더욱 많이 띠 게 되 었 다 . 귀 환기 바그너 / 바그너 - 오페라 〈 뉘른베르크 의 명가수 〉 서곡 1859 년 파리 로 간 바그너 는 이듬해 개정판 〈 탄호이저 〉 를 공연 했 지만 결과 는 대실패 였 다 . 그러나 바그너 는 1861 년 특별 사면 으로 독일 로 돌아갈 수 있 었 다 . 그 는 독일 에서 다시 빈 으로 가 〈 로엔그린 〉 공연 을 처음 으로 들 을 수 있 었 다 . 약 1 년 정도 빈 에 머무른 뒤 지휘자 로 여러 곳 을 여행 했으며 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉 의 공연 을 준비 했 다 . 그러나 이 작품 의 혁명 적 인 양식 개혁 에 연주자 와 가수 들 이 너무 당황 했 기 때문 에 결국 공연 되 지 못하 고 말 았 다 . 바그너 는 이어서 희가극 〈 뉘른베르크 의 명가수 Die Meistersinger von Nürnberg 〉 를 작곡 하 기 시작 했 다 . 이 작품 은 바그너 가 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 의 완성 을 미루 고 작곡 한 2 번 째 ' 보통 ' 작품 으로 , 바그너 자신 의 악극 개념 과 기존 의 ' 오페라 ' 요소 들 이 한 데 섞여 있 다 . 그러나 바그너 는 워낙 낭비벽 이 있 었 고 , 남 의 돈 을 빌리 는 고질 적 인 습관 때문 에 재정 적 으로 파탄 했으며 , 따라서 부채 로 감옥 에 들어가 지 않 기 위해 빈 으로 도망가 지 않 으면 안 되 었 다 . 슈투트가르트 에 무일푼 으로 도착 했 을 때 바그너 의 나이 는 51 세 로 , 희망 도 없이 거의 한계 에 다다른 상태 였 다 . 이때 기적 에 가까운 일 이 일어났 다 . 바그너 는 매력 적 인 성품 과 천재 성 , 예술 에 대한 열정 으로 인해 거의 언제나 충실 한 친구 들 사이 에 있 었 는데 , 이제 새로운 친구 가 그 를 구원 하 게 된 것 이 다 . 새로운 친구 는 바그너 예술 에 대한 열렬 한 찬 양자 루트비히 2 세 로 , 1864 년 18 세 의 젊 은 나이 에 바이에른 의 왕위 에 오른 그 는 1 년 전 바그너 가 재정 적 인 지원 을 청원 하 면서 출판 한 시극 집 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 를 읽 고서 이 작품 을 뮌헨 에서 완성 하 도록 초청 했 다 . 뮌헨 에 는 이제 새롭 게 바그너 의 거주지 가 마련 되 었 고 , 이후 6 년 동안 바그너 의 대표작 들 이 성공 적 으로 공연 되 었 다 . 제일 먼저 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉( 1865 ) 가 , 이어 〈 뉘른베르크 의 명가수 〉( 1868 ) · 〈 라인 의 황금 〉( 1869 ) · 〈 발퀴레 〉( 1870 ) 가 차례 로 공연 되 었 다 . 이 중 처음 두 공연 은 바그너 작품 의 뛰어난 지휘자 였 던 한스 폰 뷜로 의 연출 로 이루 어 졌 다 . 이 공연 을 위해 원래 는 뮌헨 에 새로운 극장 과 그 부속 건물 로 음악 학교 를 건립 할 계획 이 었 지만 , 바그너 의 생활 방식 에 대한 사람 들 의 반발 로 무산 되 고 말 았 다 . 바그너 는 왕 에게서 막대 한 월급 을 받 으면서 도 끊임없이 빚 을 졌 을 뿐 아니 라 국정 에 간섭 하 려 들 었 다 . 게다가 그 는 한스 폰 뷜로 의 아내 이 자 리스트 의 딸 인 코지마 를 사랑 하 게 되 어 둘 사이 에 3 명 의 자녀 이졸 데 · 에바 · 지크프리트 가 태어났 다 ( 바그너 는 뷜로 와 이혼 한 코지마 와 1870 년 에 결혼 함 ) . 이러 한 이유로 바그너 는 일찍이 1865 년 뮌헨 을 떠날 생각 을 했 지만 , 루트비히 왕 의 우정 은 변함없이 계속 되 어 그 가 바그너 에게 루체 르네 호숫가 의 트리 브 셴 에 거처 를 마련 해 주 었 다 . 바이로이트 에서 보낸 만년 1869 년 바그너 는 세상 과 인연 을 끊 고 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 4 부작 의 작곡 을 다시 시작 했 다 . 예전 에 4 부작 전곡 을 뮌헨 에서 초연 하 기 로 루트비히 왕 과 약속 했 지만 , 바그너 는 이 약속 을 지키 지 않 고 4 부작 공연 을 위해 새로운 극장 을 건립 하 기 로 마음먹 었 다 . 바이에른 의 작 은 도시 인 바이로이트 가 적당 한 자리 라 생각 한 그 는 독일 전역 을 돌아다니 며 연주회 지휘 를 하 면서 이 계획 을 실현 하 기 위한 기금 을 모으 고 협회 조성 을 꾀했 다 . 1872 년 마침내 기금 이 조성 되 었 고 , 1874 년 에 바그너 는 스스로 ' 반 프리트 '( Wahnfried ： 환상 의 집 ) 라고 부른 집 에 들어섰 다 . 기술 · 행정 · 재 정상 의 엄청난 어려움 들 이 있 었 지만 결국 바이로이트 축제 극장 을 짓 는 거대 한 계획 이 실현 되 었 다 . 반 프리트 를 제공 해 주 었 던 루트비히 왕 이 실질 적 으로 상당 한 경제 적 지원 을 했 고 , 앞 으로 인세 에서 상환 하 도록 정했 다 . 1876 년 8 월 13 ~ 14 일 과 16 ~ 17 일 의 4 일 에 걸쳐 바이로이트 의 새로운 축제 극장 에서 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 4 부작 이 초연 되 었 다 . 바그너 는 여생 을 반 프리트 에서 지냈 고 , 1877 년 런던 을 방문 해 일련 의 연주회 를 성공 적 으로 열 었 으며 , 이후 이탈리아 에서 도 몇 차례 연주회 를 열 었 다 . 이 기간 에 마지막 작품 인 종교 축제극 〈 파르지팔 Parsifal 〉 을 작곡 했 고 ( 1877 년 에 착수 하 여 1882 년 바이로이트 에서 초연 ) , 또한 1865 년 에 쓰 기 시작 한 자서전 〈 나 의 생애 Mein Leben 〉 를 아내 코지마 에게 헌정 했 다 . 바그너 는 명성 이 절정 에 다다르 던 중 심장병 으로 사망 했 고 , 반 프리트 의 마당 에 있 는 자신 이 준비 한 묘 에 묻혔 다 . 그 가 죽 은 후 바이로이트 축제 극장 에서 는 제 1 · 2 차 세계 대전 때 를 제외 하 고 한 해도 거르 지 않 고서 매년 바그너 작품 이 공연 되 고 있 다 . 업적 과 영향 바그너 악극 은 예술 의 규모 와 영역 면 에서 볼 때 독특 한 업적 이 었 다 . 그 는 여러 가지 재료 들 을 한데 응축 시켜 자유자재 로 구사 했 고 , 전해 내려오 는 다양 한 전설 에서 따온 소재 들 을 적절히 선택 하 여 극 의 구도 속 에 집어넣 었 다 . 이 구도 에서 그 는 아이스킬로스 가 쓴 〈 오레스테이아 Oresteia 〉 를 모델 로 택하 여 원 작품 의 플롯 에서 결정 적 인 중요 한 사건 만 을 취하 여 줄거리 를 단순 화 했으며 , 행위 는 주로 인물 의 동기 부여 과정 에 할애 했 다 . 그 는 대본 인 시극 에 음악 을 붙이 는 데 있 어서 거시 적 설계 에 능했 고 , 이것 은 베토벤 으로부터 배운 것 이 었 다 . 이 처럼 커다란 윤곽 은 유지 하 면서 도 , 계속 주도 동기 들 을 발전 시킴 으로써 심 적 상황 이 이루 는 미묘 한 변화 를 반영 했 다 . 이러 한 동기 사용법 이 독단 적 이 고 너무 사실 적 인 수준 에서 이루어진 것 이 라는 비판 이 있 는데 , 이것 은 바그너 를 잘못 이해 한 것 이 다 . 바그너 자신 은 동기 를 ' 느낌 의 반영 물 ' 이 라 불렀 고 , 동기 가 갖 는 본질 적 으로 감정 적 이 고 쉽 게 변화 하 는 성질 로 인해 이것 들 을 교대 하 거나 변형 · 결합 하 는 수법 을 흔히 사용 했으며 , 따라서 바그너 에게 동기 는 극 의 상징 적 차원 을 넘어서 서 느낌 의 미묘 한 변화 에 대한 표현 의 기능 을 한다 . 이러 한 방법 을 사용 한 결과 새로운 예술 형식 을 만들 수 있 었 는데 , 그 가장 뚜렷 한 특징 은 연극 · 언어 · 음악 이 라고 하 는 3 가지 차원 에서 심오 하 고 복합 적 인 상징주의 가 작용 한다는 점 이 었 다 . 이러 한 상징주의 가 갖 는 중요 성 은 바그너 의 후기 작품 에 갈수록 더욱 커졌 다 . 〈 뉘른베르크 의 명가수 〉 를 제외 한 그 의 성숙기 작품 들 은 한결같이 ' 사랑 을 통한 구원 ' 이 라는 낭만 적 주제 를 갖 고 있 다 . 이 주제 는 초기 의 3 개 오페라 들 에서 는 다소 순박 하 게 사용 되 고 있 지만 , 이후 의 악극 들 에서 는 보다 심층 적 인 이념 복합체 를 나타내 기 위한 촉매 역할 로 승화 되 고 있 다 . 예 를 들 어 〈 니벨룽겐 의 반지 〉 에서 는 독일 민족주의 , 민족 을 넘어선 사회주의 , 쇼펜하우어 철학 , 불교 , 그리스도교 등 적어도 5 가지 이상 의 서로 다른 사상 들 이 복잡 하 게 얽혀 있 다 . 또 다른 차원 에서 바그너 의 작품 들 에 는 성적 금기 에서 비롯 된 권력 콤플렉스 , 근친상간 , 모성 집착 , 오이디푸스 콤플렉스 등 정신 분석 적 주제 들 이 다루 어 져 있 어 그 의 선구자 적 면모 를 엿볼 수 있 게 한다 . 〈 트리스탄 과 이졸 데 〉 는 노발리스 ( 1772 ~ 1801 ) 를 비롯 한 독일 낭만 시인 들 이 탐닉 한 ' 밤 '·' 죽음 ' 등 의 주제 에서 시작 해서 인생 을 사악 한 환영 이 라 고발 하 고 , 생 에 대한 의지 를 포기 하 는 쇼펜하우어 적 관념 , 나아가 성적 욕망 과 죽음 의 갈구 가 서로 밀접히 연결 되 어 있 다는 근대 심리학 적 발견 에 이르 기 까지 일련 의 상징주의 노선 을 밟 고 있 다 . 한편 〈 뉘른베르크 의 명가수 〉 는 원숙 한 지혜 와 유머 를 갖 고 젊음 의 혈기 와 노년 의 체념 , 젊은이 의 사랑 의 환희 , 음악 의 소중 함 등 친숙 한 주제 들 을 보편 적 인 차원 에서 다루 고 있 어서 그 의 다른 작품 들 과 구별 된다 . 마지막 작품 〈 파르지팔 〉 에서 는 또 다시 심오 한 차원 의 상징 적 주제 로 되돌아갔 다 . 바그너 는 종교 주제 를 너무 개인 적 으로 다루 어 종교 적 사랑 과 세속 의 사랑 이 라는 두 개념 을 한 데 섞 었 다는 비판 을 받 기 도 했 는데 , 후대 심리학 의 연구 결과 를 놓 고 보 면 종교 적 경험 과 성적 경험 사이 의 관계 에 대한 이러 한 통찰 은 그 가 살 던 시대 를 앞지른 것 이 었 다 . 〈 파르지팔 〉 에서 는 순진 무구 와 순결 , 성 적 인 탐닉 과 고통 , 회한 과 성적 체념 등 과 같 은 주제 를 열정 과 깊 은 사랑 으로 다루 고 있 는 이 작품 은 무 의식 속 으로 깊이 침잠 해 들어감 으로써 그 의 어느 작품 보다 도 환상 적 면모 를 많이 발견 할 수 있 다 . 악극 작가 , 작곡가 로서 바그너 가 끼친 영향 은 지대 한 것 이 었 다 . 오페라 작곡가 들 중 어느 누구 도 직접 대본 을 쓰 는 데 바그 너 를 따를 사람 이 없 었 으며 또 한 극 적 인 깊이 와 연속 성 , 작품 들 간 의 일관 된 주제 등 바그너 가 이룬 개혁 내용 들 로부터 도움 을 받 지 않 는 사람 이 없 었 다 . 바그너 의 영향 은 순수 음악 영역 에서 더욱 컸 다 . 그 는 실로 광대 한 표현 영역 을 개척 함 으로써 작품 마다 독특 한 감정 세계 를 깃들 게 했 고 , 독일 음악 의 선율 , 화성 양식 을 감정 적 · 감각 적 강도 에서 절정 에 올려 놓 았 다 . 바그너 이후 의 음악사 중 상당 한 부분 이 바그너 가 이루 어 놓 은 혁신 들 에 대한 확장 이 거나 아니 면 이 에 대한 반발 에서 비롯 된 것 이 다 . D . V . Cooke 글