크리스토퍼 호그 우드 와 고 음악 아카데미 내 한연주 2001 . 6 . 7 예술 의 전당 크리스토퍼 호그 우드 가 고 음악 아카데미 를 이끌 고 예술 의 전당 무대 에 오른 것 이 지난 6 월 7 일 , 그날 의 감상 을 글 로 옮기 고 있 는 오늘 은 6 월 20 일 이 다 . 열흘 넘 는 시간 이 흐르 는 동안 현장 에서 느꼈 던 감흥 의 농도 는 묽 어 지 고 교감 의 디테일 도 적잖이 흐트러지 고 말 았 을 것 이 다 . 하지만 , 지금껏 내 맘 에 분명 한 모습 으로 남 아 있 는 것 , 그것 이 무엇 인가 를 다시금 음미 해 보 는 것 으로 그날 의 인상 을 보다 선명 하 게 그려볼 수 도 있 지 않 을까 ? 그날 따라 남부 순환 도로는 지독 한 교통 체증 을 보이 고 있 었 다 . 간발 의 차 로 지각 을 면한 바쁜 발걸음 으로 가쁜 호흡 을 조절 하 며 , 다른 한편 으론 모든 상상력 을 동원 하 여 내 감성 의 센서 를 가능 한 한 모차르트 가 살 던 시대 로 돌려놓 아야 한다는 강박 에 시달리 고 있 었 던 듯 하 다 . 물론 그 구체 적 인 방법 은 알 지 못한 채 로 . . 정격 연주 , 혹은 원전 연주 를 접한다 는 사실 이 알 게 모르 게 스스로 에게 부담 을 지운 모양 이 다 . 마침내 시작종 이 울리 고 단원 들 이 등장 한다 . 상상 밖 으로 단원 들 은 화사 한 자유 복 차림 , 당황 을 채 수습 하 지 도 못했 는데 이내 지휘자 등장 . 호그 우드 역시 단원 들 과 마찬가지 로 자켓 을 걸치 지 않 은 짙 은 색 셔츠 차림 이 다 . 그 의 지휘 폼 만 은 ‘ 정격 적 ’ 이 었 다고 해야 할까 ? 그 몸짓 은 세련 이나 격정 과 는 거리 가 멀 다 . 30 년 을 고 음악 연구 의 외길 에 바쳐온 완고 한 순수 를 , 열정 적 이 고 진지 하 지만 그다지 세련 되 진 못한 몸짓 으로 그려 내 고 있 었 다 . 음반 으로 들으며 상상 한 연주 장면 은 조금 고루 하 고 깐깐 한 분위기 였 지만 , 막상 직접 대한 무대 의 정경 은 그 반대편 에 서 있 었 다 . 그 들 은 우리 가 책 에서 읽 은 것 처럼 , “ 옛날 로 돌아가 자 ” 거나 , “ 당시 의 음악 과 연주 모습 을 옛 식 으로 재현 ” 하 려는 것 처럼 보이 지 는 않 았 다 . 오히려 참신 하 고 도 발랄 한 실험 을 펼치 고 있 는 것 처럼 보였 다 . 그 들 이 견지 하 는 ‘ 옛 스러움 ’ 은 복고 가 아니 라 , 모차르트 를 오늘 에 다시 살려 내 려는 다양 한 현대 적 접근로 중 의 한 갈래 임 을 감지 할 수 있 었 다 . 그 들 의 연주 를 무조건 탁월 했 다고 말 해버린다면 아쉬운 언급 이 되 고 말 것 이 다 . 아마 고악기 의 기능 적 인 한계 때문 일 테 지만 , 초반 엔 누구 나 알아차릴 만 한 파트 별 의 부조 화 가 감지 되 었 고 , 중반 엔 바이 얼린 주자 의 현 이 끊 어 지 는 해프닝 이 있 었 다 . 매 악장 사이 마다 하 다시피 하 는 잦 은 조율 도 , 그것 이 원전 악기 의 경우 엔 일반 적 인 것 인지 알 수 없 지만 , 감상자 의 호흡 을 끊 어 놓 는다는 느낌 을 줄 만 한 것 이 었 다 . 하지만 이런 것 들 은 청중 들 이 누린 기쁨 에 비하 자면 하찮 은 것 이 라고 해야 만 할 것 이 다 . 그 들 이 가져다 준 최고 의 선물 을 꼽 으라면 , 성급 하 게 겉 의 아름다움 을 좇 지 않 고 과정 의 치열 함 을 중히 여기 는 자세 를 보여 주 었 다는 점 이 아닐까 ? 연주 는 시종일관 ‘ 개별 적 치열 함 ’ 이 ‘ 전체 적 조화 ’ 를 우선 하 고 있 다는 인상 을 주 었 다 . 균질 한 사운드 와 조화 된 앙상블 등 에 집착 하 기 보 다는 개인 과 악기 군 이 모두 자신 의 자리 에서 맘껏 치열 함 을 발현 하 여 , 청중 들 이 결과 적 으로 아름다움 에 이르 도록 유도 하 였 다 . 귀 의 즐거움 보다 는 맘 의 감흥 에 초점 맞춰진 연주 로 들렸 다 . 모차르트 의 3 대 교향곡 을 한 자리 에서 정평 있 는 연주자 의 실연 으로 마주 대한다는 것 은 가슴 설레 는 일 이 다 . 그러나 , 바로 그 정평 으로 인해 청중 은 감상 의 자유 를 구속 받 을 수 도 있 다 . 모차르트 의 걸작 들 을 명장 호그 우드 의 실연 으로 접한다 는 범접 하 기 힘든 두 가지 권위 앞 에서 청중 들 은 많이 기대 하 고 또 긴장 도 했 을 것 이 다 . 객석 을 가득 메운 청중 들 이 기대 한 것 이 저마다 다를 것 이 니 그 감상 또 한 다양 할 수 밖 에 없 을 터 , 연주가 끝난 후 몇몇 청중 들 에게 감상 을 물 었 더니 , 원주연 주 에 대한 호오 와 취미 에 따라 , 다양 한 답 을 내놓 았 다 . 그 중 엔 극단 으로 엇갈리 는 답변 도 없 지 않 았 다 . 사색 적 인 감상자 들 에게 이날 의 연주 는 조금 유희 적 으로 들렸 을 지도 모른다 . 난 호그 우드 의 연주 를 들 을 때 면 , 막연 하 긴 하 지만 , 오래 전 부터 늘 ‘ 영국 적 ’ 이 란 수식어 를 떠올리 곤 하 는데 , 깊이 보다 는 폭 , 사색 보다 는 기능 이 우위 에 서 있 다는 오랜 선입관 때문 이 아닐까 한다 . 굳이 원전 연주 라는 딱딱 한 이름 보다 는 말쑥 하 게 다이어트 한 모차르트 , 혹은 채식주의자 의 담백 한 모차르트 쯤 으로 부르 면 어떨까 하 는 생각 도 가져 보 았 다 . 2001 . 6 . Con moto 옛글 을 다시 읽 어 보 니 원전 연주 는 무겁 고 심각 해야 한다고 생각 한 나 의 선입관 이 문제 였 다는 생각 이 든다 . 모차르트 시대 의 연주 는 오늘 보다 도 훨씬 가볍 고 유희 적 이 었 을 테 니까 . ' 클래식 음악 은 어두운 객석 에 앉 아 청중 의 절대 적 침묵 속 에서 집중 하 며 들어야 한다 ' 는 식 의 관점 은 모차르트 이후 시대 인 근대 ( 즉 , 19 세기 ) 의 산물 이 아닌가 ? 2007 - 04 - 19 공유 하 기 글 요소