오늘 은 샘 멘데스 감독 에 대해서 추천 및 리뷰 를 하 려고 합니다 . 보통 많 은 분 들 이 영화 를 고를 때 배우 나 장르 를 먼저 보 실 거 라고 생각 이 드 는데요 정말 재밌 는 영화 를 고르 는 꿀 팁 중 하나 는 내 가 좋 아 하 는 감독 의 영화 를 보 는 것 입니다 . 내 가 좋 아 하 는 영화 가 있 다면 감독 을 검색 해 보 셔서 필 모 를 보 는 것 도 실패 하 지 않 는 영화 고르 는 꿀 팁 이 기 도 합니다 ! 그래서 오늘 은 제 가 좋 아 하 는 감독 중 하나 인 샘 멘데스 감독 을 뜯어보 고자 합니다 . < 아메리칸 뷰티 > < 레 볼루 셔 너리 로드 > < 로드 투 퍼디 션 > < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 을 위주 로 리뷰 를 진행 했 습니다 . 최신작 < 1917 > 은 또 다시 올려야 겠 네요 ! 샘 멘데스 감독 ​ 샘 멘데스 식 장르 멘데스 영화 의 특징 은 어떤 장르 를 기대 하 게 하 고 는 그 기대 와 는 반대 로 이야기 를 전개 하 는 것 이 특징 이 다 . 멘데스 는 장르 를 기존 의 장르 가 가지 고 있 는 스토리텔링 방식 으로 이야기 를 전개 하 지 않 는다 . 처음 도입부 는 장르 의 충실 한 것 처럼 이야기 를 끌 고 나가 지만 이야기 를 전개 시키 고 해결 점 을 내 는 것 에서 완전히 장르 와 는 반대 되 는 것 으로 이야기 를 끌 어 나간다 . 멘데스 의 데뷔작 인 < 아메리칸 뷰티 > 에서 도입부 는 여느 가족 영화 의 장르 형식 에 벗어나 지 않 는다 . < 아메리칸 뷰티 > 에서 의 시작 은 가정 에게 찾아오 는 위기 로 가득 차 있 다 . 딸 은 아버지 를 죽여 달 라고 부탁 하 고 아버지 는 회사 에 퇴출 당할 위기 에 놓여 있 다 . 딸 은 아버지 와 말 도 섞 기 싫 어 하 고 아내 는 남편 으로서 존중 을 하 지 도 않 는다 . 그 와중 에 성공 한 부자 에게 집착 하 는 어머니 는 동네 에 잘 나가 는 부동산 중개업자 와 바람 이 난다 . 이러 한 번햄 가족 에게 온 위기 들 은 가족 영화 의 여느 위기 들 과 같 지만 멘데스 는 자신 의 방식 으로 이후 스토리 를 전개 한다 . 보통 의 영화 라면 이런 가정 의 위기 는 가족 에게서 새로운 의미 를 찾아내 거나 잊 고 있 던 의미 를 재 발견 하 면서 가정 으로 다시금 회귀 하 게 되 지만 주인공 번 햄 이 무기력 함 에서 벗어나 게 되 는 이유 는 자신 의 딸 의 친구 에게 느끼 는 성 적 인 끌림 과 옆집 이웃 인 리키 와 피운 대마초 때문 이 다 . 딸 의 친구 에게 느끼 는 비 정상 적 으로 보이 는 성 적 인 끌림 과 대마초 따위 들 은 사실 가정 에게 위기 를 가져다 주 는 것 이 지만 아이 러니 하 게 도 주인공 번 햄 은 저런 계기 들 로 변화 하 게 된다 . 성 적 인 끌림 은 운동 을 하 게 만들 고 번햄 은 생기 를 되찾 아 간다 . 대마초 를 하 게 되 면서 자신 이 즐거웠 던 것 들 에 대해서 떠올리 게 되 고 자신 이 하 고 싶 은 대로 행동 할 수 있 는 계기 를 찾 게 된다 . 이 처럼 번햄 은 잊 고 있 던 가정 을 꾸리 기 전 의 모습 을 다시금 재 발견 하 게 된다 . 가족 의 대한 가치 를 재 발견 하 는 것 이 아니 라 가족 이 구성 되 기 전 의 개인 의 가치 를 재 발견 하 는 것 이 다 . 그런 개인 의 가치 발견 은 번햄 에게 는 일종 의 구원 처럼 보인다 . 딸 에게 무시 받 는 아버지 에서 딸 친구 가 같이 자 고 싶 어 하 는 아버지 로 변화 하 고 바람난 아내 에게 아무렇 지 않 게 오히려 행복 을 빌 어 줄 수 있 는 당당 한 사람 이 된 것 이 다 . 영화 는 가정 을 해 체하 면서 오히려 구원 을 얻 어 가 고 해체 됨 에 따라 주인공 은 자유 를 느낀다 . 가족 영화 가 갖 고 있 는 스토리텔링 형식 과 는 완전히 반대 로 가 는 것 이 다 . 왼쪽 < 로드 투 퍼디 션 > 오른쪽 < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > ​ < 로드 투 퍼디 션 > 에서 도 비슷 한 형식 으로 이야기 를 끌 어 간다 . 영화 는 갱스터 와 느와르 장르 의 시대 로 시작 한다 . 어두운 밤거리 와 밀주 업자 가 성행 할 때 의 시기 의 갱스터 인 설리반 이 등장 한다 . 그러나 여느 갱스터 장르 와 는 대비 되 는 모습 을 보인다 . 갱스터 장르 에서 는 자신 의 패밀리 집단 을 위해 개인 은 싸우 지만 < 로드 투 퍼디 션 > 에서 의 설리반 은 그 집단 을 파괴 하 고 집단 에서 무시 되 어 지 는 개인 의 가치 와 정의 를 위해 싸운다 . < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 에서 는 미 해병대 훈련 을 받 는 스와 포드 의 모습 으로 시작 한다 . 스와 포드 는 힘든 훈련 에서 살아남 고 저격수 로 뽑혀 해병대 에서 국가 의 가치 를 수호 하 는 인물 이 된다 . 그러나 그 가 전쟁 속 에서 국가 의 가치 를 수호 하 기 위해 한 일 은 사막 한 복판 에서 허공 에 총 을 쏘 고 아무 도 없 는 사막 을 정찰 하 고 상상 의 지뢰 를 제거 하 는 일 이 다 . 전쟁 영화 임 에 도 < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 은 주인공 이 적 을 쏘 는 장면 이 단 한 번 도 등장 하 지 않 는다 . 그럼에도 영화 는 전쟁 이 라는 이름 으로 아무 의미 없 는 일 들 을 해 나가 는 것 이 국가 가치 를 수호 하 는 것 인지 에 대해 물음 을 던진다 . 이런 물음 에 전쟁 영화 에서 보여 지 는 아군 의 죽음 적군 의 죽음 따위 는 필요 하 지 않 은 것 이 다 . ​ 멘데스 의 영화 는 이런 장르 의 파괴 를 기반 으로 이야기 를 전개 한다 . 이런 멘데스 식 장르 에서 는 항상 등장 하 는 주인공 은 파멸 을 맞이 하 게 된다 . 샘 멘데스 영화 에서 의 구원 멘데스 는 미국식 가족주의 에 대해 비관 적 으로 결말 을 맺 는 경우 가 많 다 . 더 나아가 자면 미국식 가치 에 대해 비관 적 이 다 . < 아메리칸 뷰티 > 에서 번햄 은 미국식 가치 즉 가장 의 역할 을 위해 돈 을 벌 기 위해 사 는 삶 , 나중 을 위해 지금 을 버티 는 삶 , 등 을 다 포기 하 고 자유 를 만끽 한다 . 퇴직 을 해 버리 고 돈 을 쫓 기 보 다는 자신 이 즐겁 게 일 했 던 패스트푸드 점 에 알 바 생 으로 들어가 일 을 하 며 평소 에 사 고 싶 어 하 지만 꿈 만 꿨 던 드림 카 를 충동구매 하 고 대마초 를 피 며 자신 의 딸 의 친구 에게 도 더 잘 보이 려고 운동 까지 한다 . 이런 미국식 가치 에 대해 반 하 는 인물 은 항상 자유 를 만끽 하 고 구원 을 받 는다 . 그러나 멘데스 의 영화 에서 이런 구원 은 곧 죽음 으로 귀결 된다 . 왼쪽 < 아메리칸 뷰티 > 오른쪽 < 레 볼루 셔 너리 로드 > < 레 볼루 셔 너리 로드 > 에서 도 마찬가지 다 . 레 볼루 셔 너리 로드 에 사 는 프랭크 와 에이프릴 은 첫눈 에 반해 결혼 했 지만 이런 저런 현실 적 인 이유 들 로 자주 싸우 며 살아가 는 부부 이 다 . 에이프릴 은 계속 해서 반복 되 는 주부 로 의 일상 의 환멸 을 느끼 고 프랭크 는 그저 그런 샐러리맨 으로 살아가 는 것 에 대한 환멸 을 느낀다 . 그 들 은 미국 의 평범 한 가정 부부 의 전형 을 보여준다 . 그러 던 어느 날 에이프릴 의 권유 로 그 들 은 돌연 미국 을 떠나 파리 로 떠나 기 로 마음 을 먹 는다 . 평소 프랭크 는 파리 를 동경 하 고 있 었 고 에이프릴 또한 이런 주부 역할 만 하 는 것 이 아니 라 파리 에 가 게 되 면 일 을 할 수 있 을 것 이 라며 들떠 한다 . 이런 결심 을 한 그 들 은 마음 에 여유 가 생겨나 게 되 고 모든 것 들 을 다시 보 게 된다 . 주변 이웃 들 은 그 들 을 못 말린다고 생각 하 지만 한편 으로 는 부러워 한다 . 프랭크 는 그러 던 중 아무렇 게 나 던지 듯 얘기 한 아이디어 가 터지 면서 승진 제의 를 받 게 된다 . 승진 이 라는 미국식 혹은 자본주의 식 의 성공 이 라는 유혹 을 프랭크 는 떨치 지 못한다 . 에이프릴 은 임신 을 하 게 되 고 파리 로 가 는 것 이 무산 되 어 진다 . 에이프릴 은 떠나 려 하 지만 프랭크 는 잔류 하 려고 한다 . 에이프릴 은 다시금 주부 의 생활 로 돌아와 이런 가치 를 주된 가치 로 여기 는 것 이 얼마나 공허 한지 를 다시금 깨닫 는다 . 에이프릴 은 혼자 낙태 를 감행 하 고 미국식 가치 를 던지 고 자신 의 가치 를 찾아가 려는 에이프릴 은 죽음 을 맞 는다 . 계속 그 가치 를 따르 던 프랭크 는 남겨 지 고 에이 프릴 만 죽음 을 맞이 하 는 것 이 다 . < 로드 투 퍼디 션 > 에서 의 설리반 또한 마찬가지 다 그 또한 개인 의 희생 됨 을 막 으려 조직 을 파괴 하 려 했 고 개인 의 가치 의 실현 은 영화 에서 이뤄지지 않 고 죽음 을 맞이 한다 . < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 에서 도 전쟁 의 가치 는 국가 수호 와 자유 수호 가 아닌 결국 엔 석유 재벌 들 의 배 를 불려 주 기 위한 것 이 란 것 을 깨닫 는 트로이 는 영화 마지막 에 죽음 을 맞이 하 는 것 으로 영화 가 끝 이 난다 . 멘데스 의 영화 는 개인 의 희생 을 강요 하 게 되 는 조직 의 믿음 과 개인 의 가치 실현 이 될 수 없 는 사회 를 보여줌 으로써 국가 와 조직 이 맹신 하 는 가치 들 이 얼마나 우습 지만 강력 하 고 배반 하 기 힘든 것 인지 를 말 한다 . 그 가 세상 을 바라보 는 시각 은 깨우친 자 가 살 기 엔 이런 현실 들 은 너무 강력 하 고 배반 하 기 힘든 것 이 라 차라리 죽 는 것 이 구원 처럼 보인다 . 비관 적 인 이야기 이 지만 아직 다양 한 가치 가 존중 받 는 세상 은 오 지 않 았 다 . 그 가 던지 는 메시지 들 은 지금 우리 세기 에서 가장 필요 한 메시지 라고 생각 한다 . 멘데스 는 장르 적 특성 만 을 잘 이용 하 는 것 뿐 만 아니 라 인물 의 감정 을 이미지 적 으로 표현 하 는 것 또한 탁월 하 다 . 샘 멘데스 식 이미지 구현 멘데스 의 데뷔작 인 < 아메리칸 뷰티 > 에서부터 멘데스 가 인물 의 감정 을 이미지 로 어떻게 구현 하 는지 잘 드러난다 . 주인공 번 햄 이 딸 의 친구 를 보 자마자 번햄 은 주위 에 아무 도 없 고 딸 의 친구 와 자신 만 이 있 는 느낌 을 받 는다 . 한 순간 의 반 한 그 의 감정 을 멘 데스 는 마치 두 대위 에 독백 을 하 는 주인공 처럼 스포트라이트 를 이용 해 그 들 둘 만 에게 집중 시킨다 . 많 았 던 관객 들 은 모두 사라지 고 체육관 에 는 둘 만 남겨 지 게 된다 . 관객 들 의 소리 나 함성 따위 도 들리 지 않 는다 . 이런 이미지 들 은 관객 들 에게 도 번햄 의 감정 에 따라 들어가 게 된다 . 그리고 번햄 이 사랑 에 빠졌 다는 것 을 한 순간 에 파악 한다 . 번햄 이 집 에 도착 하 였을 때 도 번햄 의 이런 감정 과 상상 은 이미지 로 실체 화 되 어 힘 을 얻 는다 . 침대 에 누워 있 는 번햄 에게 장미꽃 잎 이 계속 해서 떨어지 고 번햄 은 천장 위 에 나체 로 누워 있 는 딸 의 친구 와 수많 은 장미꽃 을 본다 . 그 이후 로 도 번햄 의 감정 은 장미꽃 잎 이 등장 하 면서 계속 해서 강화 되 어 진다 . < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 에서 는 외박 에 나간 스와 포드 가 헛것 을 보 는 씬 에서 우리 는 얼마나 타지 에서 전쟁 을 위해 있 는 것 이 허무 하 고 공허 한 지 의 느낌 을 이미지 로 느낄 수 있 다 . 스와 포드 가 아무 도 없 는 가지런히 잘 정리 된 숙소 에 들어온다 . 천장 에 는 누구 를 위한 것 인지 아무 도 없 는 실내 를 빙빙 도 는 선풍기 가 달려 있 다 . 스와 포드 는 길 을 지나간다 . 화장실 에 다가가 자신 의 얼굴 을 보 던 스와 포드 는 세수 를 한번 하 고 나 면 그 의 거울 의 비친 모습 은 여자 친구 의 모습 이 되 어 있 다 . 스와 포드 는 헛구역 질 을 하 더니 결국 토해 내 버린다 . 그러나 나오 는 내용물 은 사막 의 모래 밖에 없 다 . 이 짧 은 장면 을 통해 우리 는 스와 포드 의 감정 을 더 풍부 하 게 느낄 수 있 게 된다 . 이야기 로 듣 는 것 과 이미지 로 보 는 것 은 또 다른 결 의 감정 을 나타낼 수 있 고 관객 으로 하여금 더 풍부 한 감정 을 갖 게 만든 다 . 왼쪽 < 아메리칸 뷰티 > 오른쪽 < 자헤드 - 그 들 만 의 전쟁 > 샘 멘데스 영화 에서 식탁 멘데스 의 영화 에서 자주 등장 하 는 장면 은 가족 들 이 식탁 에 앉 아 식사 를 할 때 이 다 . 식탁 은 가족 적 인 모습 을 가장 잘 볼 수 있 는 가구 이 기 도 하 다 . < 아메리칸 뷰티 > 에서 처음 식탁 이 등장 하 는 장면 은 미국 의 숨 막히 는 가정 의 모습 이 드러난다 . 카메라 가 점점 트랙 인 하 여 번햄 의 가족 에게 다가가 지만 숨 막히 듯 조여오 는 분위기 로 다가온다 . 번햄 과 번햄 의 아내 는 가장 멀리 떨어져 화면 의 극단 에 위치 하 고 딸 은 중간 에 있 지만 자리 를 이내 떠버린다 . 번햄 이 변화 를 겪 은 후 에 테이블 장면 은 사뭇 분위기 가 다르 다 번햄 은 이제 다른 것 들 을 신경 안 쓰 고 자신 이 원 하 는 것 을 말 한다 . 심지어 자신 의 말 을 듣 지 않 고 무시 당하 면 접시 까지 깨 버린다 . 이런 심경 의 변화 를 드러내 는 공간 으로 멘데스 는 식탁 을 선택 했 다 . 처음 등장 하 는 식사 장면 과 이 두 번 째 식사 장면 의 화면 으로 가장 크 게 드러나 는 점 은 밖 에서 들어오 는 조명 이 있 고 없 고 의 차이 이 다 . 처음 식탁 씬 과 두 번 째 식탁 씬 의 시간 차이 는 크 게 나 지 않 아 보인다 . 둘 다 저녁 식사 시간 이 기 때문 이 다 . 그럼에도 밖 에서 들어오 는 조명 을 처음 에 는 푸른 빛 으로 밝 게 밝혀 놓 았 다가 두 번 째 씬 에서 는 밖 에서 들어오 는 조명 이 완전히 사라진다 . 이런 점 은 식탁 씬 이미지 를 더욱 더 강화 시킨다 . 외부 의 요인 에 대해 너무 신경 쓰 지 않 고 개인 의 가치 로 들어와 생각 하 게 된 주인공 의 생각 과 동일시 된다 . < 아메리칸 뷰티 > < 레 볼루 셔 너리 로드 > 에서 도 식탁 씬 은 주인공 의 감정 이 폭발 하 는 공간 으로 사용 된다 . 프랭크 와 에이프릴 은 존 의 가족 들 과 함께 식사 하 기 위해 자리 한다 . 이때 도 < 아메리칸 뷰티 > 와 비슷 한 앵글 로 보여준다 . 그러나 이번 에 가장 반대 에 있 는 인물 은 프랭크 와 존 이 다 . 프랭크 는 프랑스 에 가 기 로 한 계획 이 수정 되 었 음 을 말 하 고 존 은 프랭크 에게 딴지 를 걸 기 시작 한다 . 에이프릴 은 아무 말 하 지 않 지만 대신 존 이 에이 프릴 을 대변 하 듯 싸우 기 시작 한다 . 그리고 나서 는 파리 로 가 기 로 결심 을 하 게 되 었 을 땐 온통 사랑 을 나누 던 공간 이 었 던 집 이 이제 는 온통 싸움터 가 된다 . 둘 은 집 을 구석구석 돌아다니 며 싸우 기 시작 하 고 심지어 에이 프릴 은 밖 으로 나가 버린다 . 집 에서 만 쳇바퀴 돌 며 있 는 듯 한 이런 이미지 는 싸우 면서 도 반복 되 는 에이프릴 의 인생 을 대변 하 는 듯 그려진다 그리고 는 결국 가정 의 울타리 를 이탈 해 버리 는 에이프릴 의 모습 에 죽음 의 암시 가 드리워 진다 . < 로드 투 퍼디 션 > 에서 도 가족 간 의 갈등 은 식탁 에서 심화 된다 . 설리반 의 첫 등장 은 아버지 가 부재 된 식탁 에서 아버지 를 부르 러 가 는 아들 의 시선 으로 제시 된다 . 식탁 에 항상 늦 는 아버지 의 모습 은 총 을 정리 하 는 것 으로 설명 되 어 진다 . 가족 이 습격 당하 고 나 서 혼자 식탁 의 덩그러 니 앉 아 있 는 아들 의 모습 을 보 는 것 으로 설리반 은 가족 이 습격 되 었 음 을 알 게 되 고 결심 을 하 게 된다 . 이런 식탁 이 라는 공간 을 통해 멘데스 는 가정 의 모습 과 갈등 을 섬세 하 게 심화 시켜 나간다 . 샘 멘데스 영화 에서 기계 매체 멘데스 의 영화 에서 는 다양 한 매체 또한 다양 한 감성 을 주 며 등장 한다 . < 아메리칸 뷰티 > 에서 는 홈 비디오 형식 의 비디오 카메라 가 스토킹 하 듯 따라다니 는 무서운 매체 처럼 등장 하 지만 영화 가 진행 되 어 지 면서 애정 과 사랑 이 담겨 있 다는 것 을 알 게 된다 . 영화 의 처음 과 끝 을 마무리 하 는 매체 이 기 도 하 다 . < 레 볼루 셔 너리 로드 > 에서 기계 들 은 부정 적 인 역할 을 할 때 작용 하 게 된다 . 프랭크 는 녹스 라는 기계 를 만드 는 회사 를 다니 며 그 의 프랑스 행 이 가장 크 게 좌절 되 는 순간 인 아이디어 를 던지 듯 말 할 때 도 전화기 에 대 고 말 한다 . 멘데스 의 영화 에서 가장 큰 주제 인 미국식 가치 는 이 시대 에 크 게 정립 되 었 다 . 멘데스 는 그런 산업 혁명 시대 의 가치관 이 아직 도 맹신 적 으로 믿 어 지 고 있 음 반문 을 하 듯 기계 발전 에 대한 것 을 부정 적 으로 그린다 . < 로드 투 퍼디 션 > < 로드 투 퍼디 션 > 에서 사진기 가 갖 는 감성 은 묘하 다 . 죽 은 사람 을 찍 는 주드로 의 모습 은 광적 으로 아름다움 을 쫓 는 인물 로 그려진다 . 아들 에게 차란 존재 는 어른 이 되 기 위한 도구 로서 역할 하 고 살아남 기 위한 관문 처럼 존재 한다 . 또한 아들 이 설리반 에게 어떤 도움 이 될 수 있 는지 에 대해 확인 하 는 매체 이 기 도 하 다 . 이런 다양 한 기계 에 대한 감성 을 불러일으키 는 해석 들 은 멘데스 영화 를 풍부 하 게 만드 는 것 들 중 하나 이 다 . ​