‘ 선물 가게 를 지나 야 출구 ’ 感想 文 | 80 s Net 
 ‘ 선물 가게 를 지나 야 출구 ’ 感想 文 
 Leave a reply 	 예술 , 그 중 에서 도 미술 이란 과연 무엇 일까 ? 어떤 재능 이 미술 을 미술 답 게 하 고 우리 에게 예술 적 쾌감 을 안겨 주 는가 ? 이러 한 질문 은 , 예 를 들 면 마르셀 뒤 쌍 의 작품 ‘ 샘 ( Fountain ) ’ 을 대할 때 더욱 대답 하 기 난감 해진다 . 다빈치 의 ‘ 모나리자 ’ 나 미켈란젤로 의 ‘ 다비드 ’ 를 볼 때 에 는 어느 정도 분명 해 보이 던 것 이 ‘ 샘 ’ 과 같 은 현대 의 추상 예술 에 접어들 면 흐릿 해 지 는 것 이 다 . ‘ 피카소 의 달콤 한 복수 ’ 는 이런 현대 미술 의 모호 함 을 고발 한 책 이 기 도 하 다 . 
 한편 언젠가 부터 이러 한 제도 권 의 위선 을 비웃 으며 미술 계 의 ‘ 힙합 전사 ’ 가 거리 에 등장 하 기 시작 한다 . 거친 거리 의 청년 들 이 극장 의 호화 스러운 무대 에서 우아 한 춤 을 추 는 대신 에 거리 에서 골판지 를 깔 아 놓 고 힙합 댄스 ( 또는 브레이크 댄스 ) 를 추 는 것 처럼 , 일군 의 예술가 들 은 거리 의 벽 이나 광고판 에 불법 적 으로 자신 의 작품 을 전시 해 놓 기 시작 한다 . 그런 예술가 들 중 에서 내 가 알 게 된 최초 의 거리 예술가 는 아마도 장 미쉘 바스키아 였 던 것 같 다 . 
 바스키아 의 현란 한 색채감 과 절제 되 지 않 은 형태 의 자유분방 한 작품 을 접한 제도 권 은 그 에게 ‘ 검 은 피카소 ’ 란 별명 을 지 어 줬 고 , 이윤 극대 화 를 위해 그 의 재능 을 빠른 속도 로 확대 재 생산 한다 . 결국 그 는 그러 한 고통 스러운 작품 ‘ 공장 ’ 에서 자신 의 재능 을 착취 당하 며 괴로워하 다 27 세 의 나이 로 세상 을 떠나 지만 , 거리 예술가 는 그 이후 에 도 꾸준히 명맥 을 이 어 간다 . 그리고 한 프랑스인 이 이러 한 거리 의 삶 을 아무 생각 없이 필름 에 담 기 시작 한다 . 
 스스로 가 거리 예술가 인 뱅 시 ( Banksy ) 가 감독 했 다는 다큐멘터리 ( 2010 년 ) ‘ 선물 가게 를 지나 야 출구 ( Exit Through The Gift Shop ) ’ 의 주인공 이 라 할 수 있 는 티에리 구에타 ( Thierry Guetta ) 가 바로 그 사람 이 다 . 영화 는 어릴 적 경험 한 엄마 의 죽음 에 대한 트라우마 로 인해 모든 것 을 비디오 로 기록 해야 만 성 이 풀리 는 집착 증 을 가지 게 된 티에리 가 어떻게 거리 예술가 의 모습 을 찍 게 되 었 고 , 뱅 시 를 만나 게 되 었 고 , 뱅 시 의 권유 에 따라 스스로 거리 예술가 가 되 어 “ 상업 적 으로 ” 성공 하 는지 를 경쾌 하 지만 냉소 적 인 유머 감각 으로 조명 하 고 있 다 . 
 다큐 에 따르 면 원래 뱅 시 는 그 가 기획 한 미국 에서 의 전시회 가 엄청난 성공 을 거두 게 되 고 , 또 다시 거리 예술 이 제도 권 의 상업주의 에 편입 되 는 과정 을 보 면서 , 거리 예술 의 진정 한 모습 을 티에리 의 기록물 을 통해 알리 기 위해 티에리 에게 기록물 을 편집 해 작품 으로 만들 것 을 제안 하 였 다 . 하지만 티에리 의 재앙 수준 의 작품 에 넋 을 잃 은 뱅 시 가 작품 의도 를 완전히 바꾸 고 티에리 의 자료 를 기초 로 새로운 작품 을 만들 면서 이 영화 가 탄생 하 게 된다 . 
 즉 , 뱅 시 의 권유 에 따라 티에리 스스로 가 전시회 를 기획 하 고 큰 성공 을 거두 게 되 는데 , 이 과정 이 제도 권 미술 계 의 허영심 에 찌든 현실 을 고스란히 반영 하 고 있 는 것 을 간 파한 뱅 시 가 작품 을 거리 예술 에 대한 소개 다큐 가 아닌 거리 예술 을 기록 하 고 다니 던 티에리 의 인생 역전 드라마 로 바꿔 버린다 . 이 를 통해 그 는 다 다 이즘 , 바스키아 , 그리고 뱅 시 그 자신 등 , 미술 계 의 연속 되 는 사기극 이 티에리 에 이르 러서도 반복 재생 되 고 있 음 을 고발 한다 . 
 특히 티에리 가 존경 하 는 뱅 시 의 권유 에 따라 기획 한 전시회 가 모두 의 예상 과 달리 자신 의 전 재산 을 투자 하 여 어이없 는 대 규모 의 전시회 로 만들 고 , 구인모 집 을 통해 작품 을 제작 할 기술자 들 을 모집 하 고 – 마치 다큐 에 언급 된 데미안 허스트 처럼 – , 전 시장 을 기존 의 팝 아트 를 포토샵 으로 변형 시킨 작품 으로 메워 가 는 과정 이 지극히 자본주의 적 인 재 생산 도식 을 그대로 답습 하 면서 사기극 의 극 적 효과 는 더욱 두드러진다 . 예술 의 자판기 수준 이 랄까 ? 
 예술 적 재능 과 관련 없 는 티에리 의 성공 에 대해 뱅 시 등 거리 예술가 들 은 씁쓸 한 미소 를 짓 지만 , 그러 거나 말 거나 티에리 는 여전히 천진난만 한 미소 를 지으며 그 가 이룬 성공 에 흡족 해 한다 . 작품 구입 자 들 은 티에리 의 작품 이 어떤 예술 적 성취 를 이루 었 건 간 에 다음 거래 에서 만족 할 만 한 투자 수익 을 거두 기 만 하 면 되 니까 , 어쨌든 이 예술 계 의 서브 프라임 모기지 채권 은 시장 이 폭발 하 기 전 까지 는 아무 일 없 었 다는 듯이 보관 되 거나 유통 될 것 이 다 . 
 F a c e b o o k T w i t terPocketGoogleEmailPrint 	 This entry was posted in 칼럼 and tagged banksy , 미술 , 선물 가게 를 지나 야 출구 , 티에리 구에타 by sticky . 	 Oct 4 2011 	 Post navigation 
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