[ 김영준 의 재밌 는 클래식 · ( 20 ) 표절 ( 剽竊 ) Ⅰ ] 서로 베끼 면서 기반 다진 바로크 시기 
 " 클래식 에 도 표절 이 있 을까 ? " 답 은 " 그렇 다 " 이 다 . 
 18 세기 중반 바로크 시기 까지 , 특정 작곡가 의 ' 고 유한 창작품 ' 이 라는 개념 은 존재 하 지 않 았 다 . 당시 작곡가 들 은 궁정 과 교회 에서 열리 는 각종 행사 에서 연주 될 곡 을 만들 었 다 . 
 이 처럼 궁정 과 교회 에 고용 돼 창작 활동 을 했 던 작곡가 들 의 작품 은 행사 후 에 는 궁정 이나 교회 의 문서고 로 들어갔 다 . 작품 은 작곡가 의 소유 가 아닌 고용자 의 소유 였 던 거 였 다 . 
 사정 이 이렇 다 보 니 작곡가 들 은 수시로 열리 는 행사 에 맞춰 새 작품 을 쓸 때 자신 의 이전 작품 이나 , 다른 이 의 작품 을 다시 쓰 고는 했 다 . 
 작곡가 끼리 의 표절 이 공공연 하 게 있 었 던 거 였 다 . 하지만 요즘 의 표절 기준 에 대입 해서 본다면 , 바흐 와 헨델 은 도덕 적 비난 은 물론 이 고 법 적 책임 까지 져야 할 정도 로 심각 했 다 . 
 바흐 의 작품 에 이바지 한 작곡가 로 비발디 를 비롯 해 파헬벨 , 프레스코발디 , 북스테후데 등 많 은 이 들 이 거론 된다 . 바흐 는 또 자신 의 이전 작품 을 편곡 해 숱하 게 재 활용 했 다 . 
 바흐 의 대작 ' 마태 수난곡 ' 이나 ' 요한 수난곡 ' 의 일부 는 이전 에 발표 했 던 칸타타 들 이 다 . 
 헨델 은 ' 표절 의 제왕 ' 이 라 할 만큼 남 의 것 베끼 기 에 거리낌 이 없 었 다 . 
 3 막 으로 구성 된 오페라 ' 무지오 스 케 볼라 ' 의 경우 3 막 만 헨델 의 작품 이 며 , 1 막 은 아마데이 , 2 막 은 보 논 치 니 의 작품 을 그대로 옮겨 적 었 다 . 헨델 은 오라토리오 ' 메시아 ' 를 단 3 주 만 에 완성 했 다 . 
 몇몇 전기 작가 들 이 " 경건 한 신앙심 ( 하늘 에서 받 은 영감 ) 으로 헨델 이 3 주 만 에 대작 을 완성 했 다 " 고 기술 하 면서 더욱 유명세 를 탔 다 . 
 하지만 후대 의 전문가 들 은 순수 한 창작 시간 이 아닌 다른 이 들 의 작품 을 더러 인용 하 는 과정 이 었 을 것 으로 의심 했 다 . 20 세기 전반기 의 음악 학자 앨프리드 아인슈타인 은 " 헨델 은 도둑 질 을 통해 뭔가 를 만든 사람 이 다 . 그 를 거치 면 돌 이 금 이 된다 " 고 평가 했 다 . 
 이 처럼 바로크 시기 작곡가 들 은 서로 의 작품 을 ' 표절 ' 하 면서 음악사 의 기반 을 다졌 다 . 18 세기 후반부 를 지나 19 세기 에 진입 하 면서 소위 자본주의 시대 를 살아가 는 ' 개인 예술가 ' 가 탄생 했 다 . 
 자기 작품 에 대한 의식 또한 강화 됐 다 . 작곡가 는 악보 를 소중히 취급 했으며 , 일일이 작품 료 와 인세 를 챙겼 다 . 이때 부터 표절 은 인용 이 아닌 범죄 로 인식 되 었 다 .