다른 곡 중 에서 도 눈 에 띄 는 것 이 많 다 . 그 중 에서 ' 데카 리 시모 ' ( 1961 ) 와 ' 부에노스아이레스 오라 세로 Buenos Aires Hora Cero '( 1963 ) , ' 프라 카 나파 Fracanapa '( 1963 ) 는 그 가 마지막 까지 늘 연주 하 던 곡 들 이 다 . 무엇 보다 순전 한 열정 으로 자신 의 기법 을 꾸준히 확장 하 고 새로운 음 을 실험 하 는 그 의 정신 이 놀랍 다 . 활기찬 탱고 ' 레비 라도 Revirado '( 1963 ) 에서 는 그 가 이제 대위법 기술 을 완전히 마스터 했 음 을 보여준다 . ' 칼람 브레 Calambre '( 1961 ) 에서 처음 사용 된 푸가 의 테마 ( 몇 년 후 ' 작 은 오페라 ' < 부에노스아이레스 의 마리아 > 에서 사용 된 그 의 유명 한 푸가 의 직속 선 조격 이 다 ) 는 그 후 그 의 음악 에서 아주 많이 사용 된다 . ' 부에노스아이레스 오라 세로 ' 에서 는 탱고 의 전통 적 인 ' 구분 ' 이 완전히 사라졌 다 . 또 다른 선례 가 되 는 일 이 었 다 . ' 프라 카 나파 ' 에서 그 는 천재 적 인 솜씨 로 전통 에 끼 어 든다 . 리듬 면 에서 풀리 에세 의 유명 한 ' 라 윰 바 ' 를 떠올리 게 하 는 이 곡 에 는 선구 적 인 탱고 밀롱가 의 흔적 이 살 아 있 다 . 한 곡 만 더 예 를 들 자면 , ' 이 마헤 네스 Imgenes 676 ' 의 마지막 36 마디 는 4 분 의 3 박자 로 작곡 되 어서 탱고 와 말 람보 탭 댄스 가 한 데 어우러진 것 처럼 들린다 .