Rossini Il Barbiere di Siviglia Ouverture Rossini Il Barbiere di Siviglia Ouverture http : / / youtu . be / n 7 SChK 5 YWOA ( Georg Solti Chicago Symphony ) 로시니 의 이름 을 불후 의 것 으로 한 전 2 막 3 장 의 명가 극 이 며 , 지금 도 자주 상연 되 고 있 다 . 1816 년 로마 에서 초연 . 줄거리 는 로지 나라 는 처녀 를 사랑 하 고 있 는 알마 비바 백작 과 , 재산 을 노려서 로지 나 와 의 결혼 을 바라 는 후견인 바르 톨 로 박사 의 , 사랑 과 재산 을 둘러싼 이야기 로 전개 된다 . 로지 나 를 빼앗겨 서 는 노리 던 재산 이 허사 가 된다고 생각 하 는 바르 톨 로 는 , 백작 과 로지 나 의 사랑 을 심히 방해 한다 . 그러나 백작 은 마을 의 이발사 피가로 의 도움 을 받 아 여러 가지 계략 을 쓴다 . 그리하여 많 은 실패 를 되풀이 하 면서 도 마침내 로지 나 를 손 에 넣 게 된다 . 그리고 또한 바르 톨 로 는 재산 을 얻 고 몹시 만족 한다는 데 서 이야기 가 끝난다 . 서곡 가극 의 서곡 중 에서 가장 뛰어난 곡 의 하나 이 며 , 가극 중 에 이 선율 을 종횡 으로 안배 하 고 있 다 . 세빌리아 의 이발사 ( Il Barbiere di Sigvilia ) - The Barber of Seville 또는 L ' inutile precauzione ( 공연 한 걱정 ) G . Rossini 세빌리아 의 골목길 스페인 의 남부 안달루시아 지방 의 세빌리아 ( 스페인어 로 는 Sevilla , 이탈리아어 로 는 Siviglia , 영어 로 는 Seville ) 는 예 로부터 문화 와 예술 , 학문 과 산업 의 중심지 였 다 . 세빌리아 는 문호 세르반테스 ( Miguel de Cervantes : 1547 - 1616 ) 가 위대 한 문학 적 향기 를 드높였 던 도시 이 며 화 가 무리요 ( Bartolome Esteban Murillo : 1617 - 1682 ) 와 벨라스케스 ( Diego Belazquez : 1599 - 1660 ) 가 거장 의 예술혼 을 키웠 던 곳 이 다 . 세빌리아 는 자유분방 한 정열 의 여인 카르멘 을 탄생 시킨 도시 이 다 . 세빌리아 는 중세 무어 ( Moor ) 의 문화 가 찬란 하 게 꽃피 었 던 곳 이 다 . 그리하여 무어 문화 와 기독교 문화 가 유연 하 게 융합 하 여 곳곳 에 이국 적 향취 가 넘치 는 도시 가 되 었 다 . 때문 에 세빌리아 를 무대 로 한 예술 작품 들 은 그 특유 의 소재 와 낭만성 으로 인하 여 오늘 에 이르 기 까지 만인 의 사랑 을 받 고 있 다 . 음악 에 있 어서 세빌리아 의 이름 을 한결 높여 준 작품 은 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 와 모차르트 의 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 이 다 . 첨언 하 자면 베토벤 의 오페라 ' 휘 델리오 ' 도 세빌리아 가 무대 이 다 . 세빌리아 의 모습 ( 플라 짜 데 에스파냐 ) 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 와 모차르트 의 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 의 스토리 는 프랑스 의 작가 인 피에르 오귀스탱 캬 롱 드 보마르셰 ( Pierre Augustin Caron de Beaumarchais : 1732 - 1799 ) 의 3 부작 ( Trilogy ) 중 1 , 2 부 에 해당 하 는 것 이 다 . ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 가 1 부 이 고 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 이 2 부 이 다 . 그런데 잘 아 는 대로 오페라 로 작곡 되 기 는 모차르트 가 2 부 ‘ 피가로 의 결혼 ’( Le nozze di Figaro ) 을 작곡 한 것 이 먼저 이 다 . 1 부 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 보다 30 년 전 인 1786 년 작곡 되 었 다 . 그러므로 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 가 나오 자 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 의 스토리 에 익숙 해 있 던 사람 들 은 그제서야 ‘ 아하 , 피가로 의 결혼 이전 에 그런 일 이 있 었 구나 ! ’ 라며 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 에 보다 깊 은 관심 을 갖 게 되 었 다 . 그러나 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 가 놀라운 사랑 을 받 게 된 근본 이유 는 다른데 있 는 것 이 아니 다 . 아름다운 음악 과 재미있 는 스토리 의 오페라 이 기 때문 이 다 . 재미 있 다는 것 은 마음 에 와 닿 는 다 는 것 과 같 은 뜻 이 다 . 그건 그렇 고 보마르셰 의 3 부작 중 제 3 부 는 어떻게 되 었 는가 ? 별로 각광 을 받 지 못했 다 . 프랑스 의 다리우스 미요 ( Darius Milhaud ) 등 한두 사람 이 오페라 로 시도 했 지만 성공 하 지 못했 다 . 내용 이 점 잖 치 못하 게 황당 하 여 곤란 하 다는 이유 에서 였 다 . 피에르 보마르셰 보마르셰 는 당대 의 특이 한 인물 이 었 다 . 시계 만드 는 사람 의 아들 로 태어난 그 는 아버지 의 뒤 를 이 어 시계 만드 는 기술 을 익혀 전문가 가 되 었 다 . 그 는 발명가 였 고 음악가 였으며 정치가 였 고 작가 였 다 . 그 는 당국 의 검거 를 피해 다닌 도망자 였 고 전투 에서 부 상당 한 상이군인 이 었 으며 간첩 으로 기소 된 일 도 있 다 . 그 는 무 기상 이 었 으며 출판인 이 었 고 프랑스 혁명 과 미국 혁명 에 관여 한 혁명가 였 다 . 작가 로서 보마르셰 는 Le Barbiere de Seville 라는 타이틀 의 희곡 을 써서 1775 년 파리 코메디 프랑 세 극장 의 무대 에 올렸 다 . 3 부작 의 첫 번 째 스토리 였 다 . ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 는 시민 들 로부터 열광 적 인 갈채 를 받 았 다 . 당시 는 프랑스 혁명 의 기운 이 움트 던 때 였 다 . ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 는 파리 시민 들 에게 혁명 의 사상 을 심 어 주 었 다 . 잘 아 는 대로 프랑스 혁명 은 1789 년 부터 시작 되 었 다 . 연극 의 주인공 인 피가로 는 하찮 은 이발사 이 다 . 하지만 이발사 란 어떤 사람 인가 ? 아무리 돈 많 고 지체 높 은 귀족 이 라고 해도 그 의 앞 에서 는 모자 를 벗 고 하 라는 대로 해야 한다 . 그러 니 얼마나 통쾌 한가 ! 귀족 들 이 권력 을 쥐 고 제멋대로 횡포 를 부르 는 그런 시대 에 억압 받 고 착취 당하 는 서민 들 의 눈 에 는 이발사 의 역할 이 더 할 수 없이 유쾌 하 게 보였 던 것 이 다 . 그리하여 적어도 이러 한 내용 의 드라마 를 보 는 일반 서민 들 은 ‘ 우리 도 인간 이 다 ’ 라는 자각심 을 가지 게 되 었 으며 그러 한 자각심 은 인본주의 사상 과 접목 되 어 자유 , 평등 , 박애 의 사상 을 싹트 게 만들 었 다 . 그러므로 프랑스 혁명 이 불붙 으려던 때 에 보마르셰 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 가 파리 시민 들 의 열렬 한 환영 을 받 았 음 은 당연 한 일 이 었 다 . 피가로 ( 왼쪽 ) 와 백작 보마르셰 의 3 부 작중 제 1 부인 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 의 소설 과 연극 이 인기 를 끌 자 이탈리아 의 조반니 파이시엘로 ( Giovanni Paisiello : 1740 - 1816 ) 가 1796 년 에 같 은 제목 의 오페라 를 만들 었 다 . 이 어 프랑스 의 니콜라스 이수아 르 ( Nicholas Isouard ) 도 같 은 제목 의 오페라 를 만들 었 다 . 니콜라스 이수아 르 는 18 세기 에 인기 를 끌 었 던 이른바 동화 오페라 ( Opera ferrie ) 의 대표 적 인 인물 이 었 다 . 동화 오페라 ( 오페라 - 발레 포함 ) 는 주로 마법 이 등장 하 는 전설 과 동화 에 기본 을 둔 오페라 의 한 장르 로서 장-필립 라모 ( Jean - Philippe Rameau : 1683 - 1764 ) 를 기점 으로 하 여 이후 미셀 캬 라파 ( Michele Carafa ) 의 La belle au bois dormant ( 잠자 는 숲 속 의 미녀 ) 와 니콜라스 이수아 르 의 Cendrillon ( 센 드리 용 : 신데렐라 ) 으로서 절정 을 이루 었었 다 . 그러 한 이수아 르 가 오페라 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 를 작곡 했 지만 어찌 된 일 인지 별로 관심 을 끌 지 못했 다 . 다만 , 파이시엘로 의 ' 세빌리아 의 이발사 ' 는 한때 상당 한 인기 를 끌 었 다 . 그러 다가 30 여 년 후 에 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 가 나오 자 슬며시 자취 를 감추 었 다 . 로시니 의 ' 세빌리아 의 이발사 ' 의 대본 은 이탈리아 의 세자 레 스 테르 비니 ( Cesare Sterbini : 1784 - 1831 ) 가 작성 했 다 . 조반니 파이시엘로 로시니 는 스피드 작곡가 로 잘 알려진 인물 이 었 다 . ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 는 단 3 주 만 에 완성 되 었 다 . 다만 , 서곡 은 작곡 할 시간 적 여유 가 없 어서 인지 또는 귀찮 아서 인지 그 가 전 에 작곡 해 놓 은 Aureliano in Palmira ( 팔미라 의 아우렐리아노 ) 의 서곡 을 그대로 사용 하 였 다 . 1816 년 2 월 20 일 로마 의 아르 젠 티 나 극장 에서 의 초연 은 대실패 였 다 . 로시니 로서 는 생 각지 도 않 았 던 재앙 이 었 다 . 관객 들 은 공연 내내 야유 를 보내 며 소란 을 피웠 다 . 게다가 무대 에서 사고 가 일어났 다 . 무대 장치 가 쓰러지 는 등 의 불상사 였 다 . 관객 들 의 소동 은 오페라 가 재미없 어서 가 아니 라 로시니 의 라이벌 이 보낸 야유 꾼 ( Claque ) 들 때문 이 었 다 . 그 라이 발 이 누구 인지 는 아직 도 쉬쉬 하 고 있 다 . 당사자 의 명예 때문 에 ! 아무튼 이 들 은 로시니 의 새로운 오페라 가 형편없 다고 소리쳤 고 이런 소란 은 군중 심리 와 맞물려 난리 도 아니 었 다 . 원래 이탈리아 사람 들 은 작 은 일 에 도 간섭 하 고 소리치 기 를 좋아하 므로 군중 심리 에 의한 초연 에서 의 난장판 은 가히 상상 하 고 도 남음 이 있 었 다 . 하지만 두 번 째 공연 은 딴판 이 었 다 . 신문 기사 를 보 면 ‘ 사자 가 포효 하 는 것 과 같 은 성공 ’ 이 었 다고 했 다 . 이 같 은 성공 은 30 년 전 비엔나 에서 모차르트 의 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 의 초연 이 별로 환영 을 받 지 못했 던 것 에 비하 면 상당 한 차이 가 있 다 . 30 년 전 만 해도 귀족 을 골탕 먹이 는 이발사 의 얘기 는 공감 을 얻 지 못했었 다 . 관객 의 대부분 을 차지 하 는 귀족 들 이 좋 아 할 리 가 없 었 기 때문 이 었 다 . 그러나 로시니 의 경우 는 달랐 다 . 시대 가 그만큼 변했 던 것 이 다 . 귀족 들 이 큰 소리 를 치 지 못하 는 시대 가 되 었 던 것 이 다 . 베토벤 과 베르디 는 로시니 의 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 를 높이 평가 하 고 찬사 를 보냈 다 . 보통 사람 들 의 따듯 한 사랑 의 이야기 , 지배층 에 대한 위트 에 넘친 반항 때문 이 었 다 . 물론 ' 세빌리아 의 이발사 ' 가 보여준 우아 하 고 감미 로운 멜로디 와 반짝이 는 위트 , 그리고 여기 에 밝 고 명랑 함 이 조화 를 이루 어 이탈리아 오페라 부파 의 진수 를 보여준 것 이 더 큰 이유 였 다 . 과연 ! ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 를 보 고 있 노라면 자기 도 모르 게 유쾌 한 기분 과 봄날 처럼 훈훈 한 마음 을 갖 게 되 며 햇빛 처럼 밝 은 행복 의 나래 를 펼치 게 된다 . 로마 의 아르 젠 티 나 극장 지나간 수십 년 동안 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 는 성 악도 들 이 오페라 성악가 로서 성공 할 수 있 는지 를 테스트 하 는 관문 으로서 관심 을 끌 었 다 . 말 하 자면 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 는 오페라 성악가 로서 의 등용문 과 마찬가지 였 다 . 특히 이탈리아 벨칸토 오페라 및 오페라 부파 에 도전 하 려면 우선 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 에 도전 하 는 것 이 필수 적 이 었 다 . 풍부 한 감정 을 노래 로 표현 할 수 있 어야 하 며 마치 시냇물 이 흐르 듯 또는 새 가 지저귀 는 듯 한 빠른 파 싸 지 ( Passage ) 를 소화 할 수 있 어야 하 고 여기 에 마음 을 잡 는 연기력 이 수반 되 어야 했 다 . 바로 로지 나와 피가로 와 백작 의 아리아 들 을 말 한다 . ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 에 는 한 명 의 여성 주역 과 네 명 의 남성 주역 이 등장 한다 . 여성 주역 이 한 명 이 기 때문 에 여성 성악가 들 로서 는 너도나도 이 역할 을 맡 고 싶 어 한다 . 로지 나 ( Rosina ) 의 역할 을 맡 게 되 면 자기 의 성악 적 실력 을 과시 할 수 있 을 뿐 만 아니 라 무대 에서 뭇 남자 들 로부터 선망 의 시선 을 받 을 수 있 기 때문 이 다 . 원래 로시니 는 로지 나 를 콜로라투라 메조소프라노 또는 콘트랄토 를 염두 에 두 고 작곡 했 다 . 고음 이 야 장식 적 으로 부르 면 되 지만 중음 은 차분 하 고 안정 되 어야 하 기 때문 이 었 다 . 그러 다가 로지 나 의 역할 이 너무나 매력 적 이 어서 소프라노 들 이 한 번 만 이라도 이 역할 을 맡 겠 다고 하 는 바람 에 일부 아리아 를 콜로라투라 소프라노 가 부르 도록 수정 하 였 다 . 그래서 초기 에 는 로지 나 의 주요 아리아 가 나올 때 면 무대 뒤 에 대기 하 고 있 던 콜로라투라 소프라노 가 무대 로 나와 아리아 만 부르 고 들어가 는 진기 한 풍경 도 볼 수 있 었 다 . 대학 생 이 라고 하 는 백작 을 사모 하 는 마음 으로 괴로워 하 는 로지 나 로지 나 가 무대 위 에서 음악 교사 의 피아노 반주 에 맞추 어 성악 레슨 을 받 는 장면 이 있 다 . 원래 악보 에 는 단순 한 멜로디 가 적혀 있 을 뿐 이 다 . 그러나 내 노라 하 는 소프라노 들 은 단순 멜로디 에 만족 할 수 가 없 었 다 . 그래서 원래 의 악보 를 무시 하 고 자기 의 자신 있 는 노래 를 대신 부르 는 경우 가 많 았 다 . 민요 를 부르 기 도 하 고 다른 오페라 의 아리아 를 부르 는 경우 도 있 었 다 . 전설 적 인 소프라노 넬리 멜바 ( Nellie Melba ) 는 전속 반주자 를 별도 로 무대 에 출연 시켜 로시니 의 작곡 과 는 관계없이 자기 가 즐겨 하 는 아리아 를 불렀 다 . 음악 교사 인 돈 바질 리오 ( Don Basilio ) 는 같 은 베이스 인 바르 톨로 ( Bartolo ) 보다 도 무대 에서 의 역할 을 짧 지만 음악 적 역할 은 어느 누구 보다 도 중요 한 위치 를 차지 한다 . 1 막 에서 돈 바질 리오 의 아리아 La calunnia ( 과장 된 속삭임 ) 은 그 의 역할 을 훌륭 하 게 부각 시키 는 대표 적 인 예 이 다 . 처음 에 는 부드러운 미풍 처럼 속 식 이 듯 시작 되 다가 나중 에 는 마치 대포 를 쏘 듯 힘찬 포효 로 연결 되 는 아리아 이 다 . 오케스트라 도 피아노 에서 포르테 로 , 프로테 에서 크레센도 로 이어지 다가 나중 에 는 마치 천둥 이 치 는 듯 한 음향 을 만들 어 낸다 . 그래서 바로 톨 로 는 베이스 중 에서 도 강렬 한 성격 의 베이스 가 맡 도록 하 고 있 다 . 부포 베이스 ( Buffo Bass ) , 즉 익살 스런 베이스 를 말 한다 . 1 막 2 장 에서 로지 나 가 창문 밖 으로 편지 를 떨 어 트 렸을 때 로지 나 를 야단치 는 바르 톨로 의 아리아 역시 대단히 익살 스럽 다 . 음악 교사 로 변장 한 백작 으로부터 성악 레슨 을 받 는 로지 나 . 한쪽 에서 는 독 트 로 바르 톨로 가 감시 하 고 있 다 . 알마 비바 ( Almaviva ) 백작 의 역할 은 테노레 디 그라치아 ( Tenore di grazia ) , 즉 우아 한 테너 를 위한 것 이 다 . 알마 비바 백작 의 아리아 는 대단히 세련 되 면서 도 민첩 하 며 그러 면서 도 위트 에 넘쳐 있 다 . 1 막 이 시작 될 때 의 두 곡 의 솔로 는 대표 적 으로 우아 하 고 화려 한 것 이 다 . 특히 두 번 째 아리아인 Se il mio nome ( 만일 그대 가 나 의 이름 을 알 고 싶 다면 ) 는 로시니 의 진면목 을 보여 주 는 우아 하 고 아름다운 곡 이 다 . 타이틀 롤 인 피가로 ( Figaro ) 는 확실히 중요 한 역할 이 다 . 피가로 의 노래 는 전반 적 으로 고조 ( 高潮 ) 되 어 있 지만 그렇 다고 가볍 기 만 한 것 은 아니 다 . 피가로 가 등장 하 여서 부르 는 아리아 Largo al factotum della citta ( 나 는 이 마을 에서 가장 바쁜 사람 ) 은 재빠른 파 싸 지 를 구사 해야 하 는 오페라 적 금자탑 이 다 . 백작 과 피가로 가 세레나데 를 부르 는 장면 알마 비바 백작 이 매번 등장 할 때 마다 다른 모습 으로 변장 하 여 나오 는 것 은 보마르셰 다운 발상 이 며 이 에 로시니 의 음악 이 뒷받침 되 어 제대로 의 코믹 할 발명품 이 되 어 있 다 . 특히 꼬장꼬장 하 고 신경 이 예민 한 듯 한 음악 교사 역할 은 백미 이 다 . 2 막 에 나오 는 가짜 음악 교사 의 아리아 Pace e gioia sia con voi ( 당신 에게 평화 와 기쁨 이 있 기 를 ) 는 대단히 신중 하 면서 도 끈기 를 가지 고 불러야 하 는 곡 이 다 . 이 곡 은 차라리 위트 에 넘친 곡 이 라고 하 는 편 이 좋 을 것 이 다 . 아무튼 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 에서 전편 에 흘러넘치 는 음악 적 위트 가 부족 했 다면 아마 그토록 유명 해지지 않 았 을 것 이 다 . 이제 스토리 를 살펴보 자 . 로지 나 에게 마음 을 두 고 있 는 바르 톨 로 제 1 막 세빌리아 의 거리 가 무대 이 다 . 시기 는 17 세기 이 다 . 경쾌 하 고 익살 스러운 서곡 에 이어 막 이 오르 면 젊 고 핸섬 하 며 부유 한 알마 비바 백작 이 평범 한 대학생 린 도로 ( Lindoro ) 로 변장 한 후 로지 나 에게 사랑 을 호소 하 기 위해 악사 들 을 동원 하 여 세레나데 를 부른다 . Ecco ridente in cielo ( 보라 ! 하늘 에서 밝 은 미소 가 ) 라는 감미 로운 곡 이 다 . 이런 하소연 에 도 불구 하 고 로지 나 의 창문 은 아무런 반응 이 없 다 . 장미 처럼 아름답 고 백합 처럼 순결 하 며 오랑캐꽃 처럼 명랑 한 로지 나 는 후견인 인 의사 바르 톨로 의 집 에 살 고 있 다 . 늙 은 바르 톨 로 는 로지 나 의 후견인 이 라는 위치 를 이용 하 여 로지 나 의 재산 을 차지 하 려고 로지 나와 결혼 하 고 싶 은 생각 을 은근히 가지 고 있 다 . 그러므로 로지 나 가 외간 남자 , 특히 젊 고 핸섬한 남자 와 만나 는 것 을 심히 못 마땅 하 게 생각 하 여 아예 그런 기회 조차 주 지 않 으려 한다 . 이때 낙천 적 인 피가로 가 천연 스럽 게 등장 한다 . 피가로 는 수단 좋 고 배짱 좋 으며 넉 살 좋 은 세빌리아 거리 의 이발사 이 다 . 다만 고아 로 자란 탓 에 반항 적 기질 이 조금 있 다고 나 할까 ? 피가로 는 ‘ 나 는 이 거리 에서 가장 바쁜 사람 ’( Largo al factotum della citta : 또는 나 는 이 거리 의 만능선수 ) 이 라는 유명 한 카바티나 ( 독창곡 ) 를 힘차 게 부른다 . 피가로 는 이발사 이 기 때문 에 어느 거리 의 어느 집 이 든지 마음대로 드나들 수 있 다 . 그런 신분 이 기 때문 에 그 는 이 마을 의 가장 쓸모 있 는 시민 으로서 여러 가지 역할 을 알 바 ( 아르바이트 ) 로 수행 한다 . 남녀 간 의 비밀 미팅 을 주선 하 는 일 , 연애편지 를 택배 로 전달 하 는 일 , 눈 이 맞 은 남녀 를 멀리 도망가 도록 도와 주 는 일 , 돈 많 은 귀족 을 슬쩍 골탕먹 여 용돈 을 버 는 일 등등 . .. 피가로 는 낮 이건 밤 이 건 쉴 틈 이 없 다 . 이곳 에서 피 가로 , 저곳 에서 피가로 . .. 그 는 바쁘 기 도 하 지만 낙천 적 인 사나이 다 . 음악 교사 로 변장 한 백작 이 로지 나 를 만나 사랑 을 표현 하 고 있 다 . 피가로 를 본 알마 비바 백작 은 수단 좋 은 그 에게 로지 나 와 의 사랑 이 성사 될 수 있 도록 어떻게 좀 해 달 라고 간청 한다 . 피가로 는 돈 만 생기 는 일 이 라면 그것 도 할 만 한 일 이 라고 생각 한다 . 한편 , 로지 나 는 창문 밖 에서 세레나데 를 부르 는 청년 학생 이 백작 인 줄 모르 고 은근히 그 에게 마음 을 두 고 있 는 입장 이 다 . 로지 나 는 저 미지 의 청년 학생 을 한번 만나 보 고 싶 은 마음 에서 쪽지 에 ' 잠시 후면 발르 톨로 가 외출 할 것 이 니 놀 러 오 세요 ' 라고 써서 발코니 아래 로 떨어트린 다 . 바르 톨 로 는 집 을 나가 면서 하인 암브로지 오 ( Ambrogio : 노래 나 대사 가 없 는 유일 한 역할 ) 에게 음악 교사 돈 바질 리오 ( Don Basilio : Bass ) 이외 에 는 어느 누구 도 집 에 발 을 들여놓 지 못하 도록 하 라고 단단히 이른다 . 알마 비바 백작 은 로지 나 의 쪽지 를 받 고 또 다른 세레나데 인 Se il mio nome ( 만일 나 의 이름 을 알 고 싶 다면 ) 을 부른다 . 알마 비바 백작 은 세레나데 를 통해 자기 는 린 도로 ( Lindoro ) 라는 이름 의 대학생 으로 로지 나 에게 부 와 명예 는 주 지 못할지언정 한 없 는 헌신 으로 사랑 하 겠 다고 말 한다 . 백작 은 로지 나 에게 그 의 실제 이름 이나 지위 를 얘기 해 주 지 않 는다 . 자기 의 재산 이나 지위 를 보 고 사랑 하 는 마음 이 생기 는 여자 라면 곤란 하 다는 생각 에서 이 다 . 세레나데 를 들 은 로지 나 는 유명 한 아리아 Una voce poco fa ( 작 은 소리 : 방금 들렸 던 음성 ) 를 부른다 . 마음 속 에서 작 은 소리 , 즉 ‘ 아 , 나 도 저 청년 을 사랑 하 고 있 구나 ! ’ 라는 소리 가 들린다는 내용 이 다 . 피가로 가 바르 톨로 를 이발 하 고 있 는 중 에 슬쩍 데이트 하 는 백작 과 로지 나 백작 의 부탁 을 받 은 피가로 는 백작 이 로지 나 의 집안 으로 들어갈 수 있 도록 묘안 을 짜낸다 . 대학생 의 차림 으로 로지 나 의 집 에 들어간다면 하인 암브로지 아가 떡 버티 고 있 어서 어렵 기 때문 이 다 . 마침 새로운 연대 가 마을 에 온다 . 피가로 는 백작 이 군복 을 차려 입 고 로지 나 의 집 에 들어간다면 연대 의 지휘관 으로 생각 하 여 막 을 사람 이 없 을 것 이 라고 생각 한다 . 두 사람 은 그 계획 이 아주 훌륭 하 다고 믿 어서 All ' idea di quel metallo ( 그렇게 멋진 아이디어 ) 라는 진짜 로 멋진 듀엣 을 부른다 . 백작 은 Ah , che f ' amoreI ( 이 , 이것 이 사랑 인가 ) 라는 노래 로 자기 들 의 계획 을 자축 한다 . 잠시 후 계획 대로 장교 로 변장 한 알마 비바 백작 은 바르 톨로 의 집 에 숙박 을 요청 하 는 영장 을 가지 고 들어가 려 한다 . 바르 톨 로 는 이미 집 에 돌아와 있 었 다 . 백작 은 바르 톨로 가 자기 의 얼굴 을 잘 알아보 지 못하 도록 하 기 위해 일부러 술 취한 모습 으로 바르 톨로 에게 숙박 을 요청 한다 . 바르 톨 로 는 느닷없이 장교 가 나타나 숙박 하 겠 다고 요청 하 자 당황 하 지만 이 장교 의 정체 를 알 고 있 는 로지 나 는 속 으로 기뻐하 며 서로 사랑 을 속살 일 기회 만 엿본다 . 이러 한 때 에 힘찬 합창 과 함께 연대 의 경비병 들 이 들이 닥친다 . 바르 톨 로 는 이 때 다 싶 어 경비 대장 에게 저 장교 가 술 취해서 횡설수설 하 는 것 이 아무래도 수상 하 니 잡아가 라고 고발 한다 . 그러나 백작 이 어디 보통 백작 인가 ? 경비 대장 을 잠시 따로 불러 내 어 ‘ 나 로 말 하 면 이러이러 한 사람 인데 . ..’ 라고 신분 을 밝히 고 협조 를 당부 한다 . 경비 대장 으로서 의 지체 높 은 백작 님 의 부탁 인데 불감청 이 언정 고소원 이 아니 던가 ? 이 로서 사태 는 반전 ! 경비 대장 은 바르 톨로 에게 ' 저 분 은 진짜 장교 님 이 시 다 ! ' 면서 윽박지른다 . 당황 해 하 는 바르 톨 로 ! 우스워 죽 겠 다는 피가로 ! 그리고 바르 톨로 가 면박 당하 는 것 을 보 고 속 으로 좋 아 하 는 로지 나 ! 제 1 막 의 첫 장면 은 이렇 듯 감칠 듯 한 여운 을 남기 며 막 을 내린다 . 장교 로 변장 한 백작 이 로지 나 를 만나 고자 한다 . 다음 장면 은 바르 톨로 의 집 거실 이 무대 이 다 . 피아노 한 대 가 한쪽 에 놓여 있 다 . 백작 은 피가로 의 코치 를 받 아 이번 에 는 음악 교사 로 변장 하 여 로지 나 의 집 으로 들어가 고자 한다 . 당시 귀한 집 여식 들 은 문화 생활 의 일환 으로 거의 모두 피아노 와 성악 레슨 을 받 았 다 . 도니체티 의 오페라 인 ' 연대 의 딸 ' 에서 도 여주인공 인 마리 가 성악 레슨 을 받 는 장면 이 나온다 . ' 세빌리아 의 이발사 ' 의 연출 과 거의 비슷 하 다 . 그건 그렇 고 집안 에서 는 바르 톨로 가 잔뜩 긴장 하 여 로지 나 가 어느 누구 도 만나 지 못하 도록 지키 고 있 다 . 바르 톨 로 는 공증인 을 오 라고 한다 . 공증인 을 앞 에 두 고 로지 나와 자기 의 결혼 서약서 에 서명 하 려는 생각 에서 이 다 . 한편 , 로지 나 는 가난 하 지만 낭만 이 있 는 린 도로 라는 그 청년 학생 이 자기 를 만나 려고 군인 으로 변장 하 고 들 어 왔 다가 소기 의 성과 를 거두 지 못하 고 물러난 데 대하 여 몹시 서운 해 있 다 . 로지 나 는 늙 은 바르 톨로 가 자기 에게 딴 마음 을 먹 고 있 는 것 같 아서 불안 하 다 . 그러 한 때 에 문 을 두드리 는 소리 와 함께 어떤 나이 지긋 한 남자 가 찾아온다 . 그 는 오늘 오 기 로 되 어 있 는 음악 교사 돈 바질 리오 가 갑자기 아파서 대신 온 돈 알폰소 ( Don Alfonso ) 라고 소개 하 며 선뜻 거실 안 으로 들어선다 . 음악 교사 가 청년 학생 인 린 도로 라는 것 을 눈치 챈 로지 나 는 기쁨 으로 마음 을 졸이 고 있 다 . 바르 톨 로 는 원래 의 음악 교사 가 아파서 늙 게 보이 는 사람 을 대타자 로 보냈 다고 하 니 뭔가 수상 하 지만 믿 지 않 을 수 없 다 . 제 마음 아 시 죠 ? 로지 나 가짜 음악 교사 인 백작 과 바르 톨로 가 어색 하 게 인사 를 나누 는 장면 이 무척 재미있 다 . 백작 은 바로 톨로 의 눈 을 로지 나 로부터 떼 어 놓 기 위해 ‘ 당신 에게 평화 와 기쁨 이 있 기 를 ’ 이 라는 아리아 를 반복 적 으로 부르 면 인사 만 한다 . 바르 톨 로 는 계속 인사 만 하 는 음악 교사 에 대하 여 신경질 이 나 지만 그렇 다고 좋 은 말 로 축복 의 인사말 을 하 는 데 어찌할 도리 가 없 다 . 눈치 빠른 피가로 가 바르 톨로 에게 이발 해야 한다고 주장 하 면서 억지로 다른 방 으로 데려간다 . 바르 톨 로 는 ' 아니 , 지금 이발 하 고 싶 지 않 은데 . ..' 라면서 내키 지 않 아 하 자 피가로 는 ' 무슨 말씀 이 신가요 ! 좋 을 일 을 앞두 고 남 들 보 기 에 좋 아야 하 지요 ! ' 라면서 기어코 이 발 을 강행 한다 . 그리하여 기회 를 만난 백작 과 로지 나 ! 서로 포옹 하 며 사랑 의 언약 을 주 고 받 는다 . 이어서 진행 되 는 음악 레슨 장면 . .. 두 사람 은 행복 하 기 만 하 다 . 이 때 느닷없이 진짜 음악 교사 인 돈 바질 리오 가 나타난다 . 당황 한 백작 은 얼른 로지 나 를 다른 방 으로 숨 도록 하 고 시치미 를 뗀다 . 그러나 아뿔사 ! 가짜 음악 교사 와 로지 나 가 사랑 하 느니 어쩌 니 하 면서 소곤대 는 소리 를 우연히 들 은 바 로 톨 로 는 자기 가 감쪽같이 속아 넘어간 것 에 대하 여 분 이 머리 꼭대기 까지 치밀 어 올라서 ‘ 어떤 놈 이 냐 ? ’ 라고 소리치 며 한바탕 법석 을 떤 다 . 백작 은 발코니 를 통해 줄행랑 ! 바르 톨로 를 로지 나 로부터 떼 어 놓 기 위해 억지로 이발 해 주 는 피가로 바르 톨 로 는 로지 나 에게 실은 그 수상 한 청년 이 피가로 와 작당 을 하 고 로지 나 를 농락 하 려 했 다고 말 해 준다 . 속 았 다고 오해 한 로지 나 는 바르 톨로 에게 실은 오늘 밤 에 그 청년대 학생 과 함께 야반도주 하 려 했 다는 얘기 까지 털 어 놓 는다 . 바르 톨 로 는 그 청년 과 피가로 가 밤중 에 계획 대로 발코니 를 통해 숨 어 들어오 면 잡 아서 도둑 으로 몰 아 경 을 치 겠 다고 다짐 한다 . 저녁나절 부터 폭풍우 가 유난히 심하 다 . 그러나 밤 이 깊 어서 는 천둥 번개 도 멈추 고 사방 이 고요 하 다 . 이윽고 발코니 를 통해 백작 과 피가로 가 로지 나 의 방 으로 들어간다 . 배신감 과 증오 에 가득 차 있 던 로지 나 는 아침 에 세레나데 를 불렀 던 그 청년 이 실은 알마 비바 백작 인 것 을 알 고 오해 를 푼다 . 백작 이 로지 나 에게 진정 한 사랑 을 얻 기 위해 신분 을 감출 수 밖에 없 었 다고 설명 했 기 때문 이 다 . 로지 나와 백작 은 계획 대로 이 집 에서 도망 가려 한다 . 그런데 발코니 로 나와 보 니 누가 사다리 를 치워 버리 지 않 았 던가 ! 로지 나 , 백작 , 피가로 는 꼼짝없이 밖 으로 나가 지 도 못하 는 신세 가 된다 . 바르 톨로 에게 화 가 난 로지 나 ' 제발 나 좀 가만히 놔 두 어요 ! ' 그때 기다리 던 공증인 이 나타난다 . 백작 은 우선 돈 바 질리 오 를 돈 으로 매수 하 여 일단 자기 편 으로 만든 다 . 이어서 공증인 을 권총 으로 위협 하 여 그 가 가지 고 온 결혼 서약서 에 로지 나와 자기 가 서명 을 한다 . 공증인 을 증인 으로 내세웠 기 때문 에 결혼 은 합법 적 으로 성사 된다 . 잠시 후 바르 톨로 가 경비병 들 을 데리 고 씩 씩 거리 면서 등장 한다 . 하지만 상대 는 알 고 보 니 지체 높 고 권세 있 는 백작 이 아니 던가 ? 바르 톨 로 는 어쩔 수 없이 물러서 야 할 입장 이 다 . 더구나 공증인 으로부터 로지 나와 백작 이 이미 결혼 서약서 에 서명 했 다는 소리 를 듣 고 할 수 없이 모든 것 을 포기 하 지만 속 으로 는 앙앙불락 이 다 . 바르 톨 로 는 그동안 로지 나 의 후견인 으로서 수고 한 데 대하 여 백작 이 사례 를 하 겠 다고 하 자 그제서야 마음 이 누구 러 진다 . 그리하여 피가로 의 덕분 에 백작 은 사랑 에 승리 하 게 되 고 로지 나 는 사랑 의 기쁨 을 얻 게 되 며 돈 바 질리 오 는 묵직 한 돈 자루 를 받 게 되 고 바르 톨 로 는 백작 의 두터운 신임 을 얻 게 된다 . 그리고 피가로 는 ? 상당 한 사례금 과 함께 백작 의 전속 이발사 로 임명 된다 . 백작 과 로지 나 의 결혼 을 축하 하 는 대합창 이 울려 퍼지 는 가운데 막 이 내린다 . 사족 : 또 한 사람 의 출연 자 를 소개 하 지 않 았 다 . 베르타 ( Berta : Sop ) 이 다 독 토르 바르 톨 로 집 의 하녀 이 다 . 원래 이름 은 마르첼 리나 ( Marcellina ) 이 다 . 모차르트 가 작곡 한 2 부 ‘ 피가로 의 결혼 ’ 에서 는 많 은 활약 을 하 지만 1 부 ‘ 세빌리아 의 이발사 ’ 에서 는 거의 등장 하 지 않 는다 . ( 안내 말씀 : 로지 나 는 알마 비바 백작 과 결혼 하 여 백작 부인 이 되 었 고 고아 인 줄 알 았 던 피가로 는 어머니 가 마르첼리 나 이 며 아버지 는 바르 톨로 라는 것 이 제 2 편 ' 피가로 의 결혼 에서 밝혀 진다 . 걸기대 ! ) 백작 과 로지 나 가 사랑 으로 맺 어 지 고 바르 톨 로 는 베르타 와 그런대로 . .. 출처 : 정준 극 음악 컬럼 니스트 공유 하 기 글 요소