이야기 의 힘 과 사례 
 수정 일 | 2018 . 01 . 10 
 등록 일 | 2012 . 09 . 17 
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 이야기 의 힘 과 사례 에 관해서 조사 했 습니다 . 
 이야기 의 힘 과 사례 ( 이야기 로서 의 영화 , 이야기 의 힘 , 사례 , 영화 의 문화 성 , 영화 의 영향 , 집 으로 영화 , 영화 그놈 목소리 , 영화 봄날 은 간다 , 이정향 집 으로 , 이야기 의 힘 과 사례 ) 
 ( Ⅰ ) 서론 
 ⅰ ) 시작 하 며 
 영화 는 현실 의 거울 이 라고 들 한다 . 그러나 그 거울 은 객관 적 인 반영 의 거울 이 라기 보다 오목 거울 이 거나 볼록 거울 , 혹은 요지경 에 가까운 거울 , 백설 공주 의 마녀 새엄마 가 들 고 보 는 말 하 는 요술 거울 에 더 가깝 다 . ¹ ⁾ 오늘날 영화 는 가장 대중 적 인 문화 ․ 예술 매체 로서 우리 의 일상 에 깊이 침윤 되 어 있 다 . 우리 는 넘쳐나 는 시간 을 죽이 기 위한 도구 로 영화 를 바라볼 수 도 있 고 , 무엇 인가 새로움 을 추구 하 는 이 의 
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 1 ) 유지 나 , 『 유지나 의 여성 영화 산책 』, 생각 의 나무 , 2002 . 
 욕망 을 충족 시키 는 수단 으로 영화 를 수용 할 수 도 있 다 . 새로운 관계 를 설정 하 는 데 매우 효과 적 인 장치 로 영화 를 활용 하 는 사람 들 도 있 을 것 이 며 , 일확천금 을 꿈꾸 며 영화 에 접근 하 는 이 들 도 세상 에 는 적 지 않 게 존재 한다 . 그러나 우리 는 무엇 보다 도 영화 를 하나 의 예술 양식 으로 이해 하 면서 ‘ 오락 과 교훈 ’ 이 라는 고전 적 인 미학 적 입장 을 견지 하 고자 한다 . ² ⁾ 
 ⅱ ) 이야기 로서 의 영화 
 영화 가 탄생 하 기 이전 에 인류 는 말 과 글 을 통해서 , 그리고 배우 의 표정 이나 몸짓 , 그리고 말 을 통한 연극 의 형태 로 , 그리고 그림 을 통해서 이야기 를 표현 하 고 전달 해 왔 다 . 19 세기 말 에 탄생 한 영화 는 이러 한 모든 전통 적 인 표현 방식 의 장점 을 두루 받아들이 면서 비약 적 인 성장 을 거듭 한 끝 에 불과 한 세기 만 에 ‘ 이야기 하 기 ’ 의 총아 로 부상 하 였 다 . 
 우선 관객 의 입장 에서 우리 가 한 편 의 영화 를 받아들이 는 상황 을 먼저 생각 해 보 자 . 우리 는 매 순간 스크린 에 투사 되 는 영상 을 보 면서 동시 에 스피커 를 통해 들려오 는 음향 을 듣 는다 . 그리고 시간 이 지남 에 따라 이제 까지 제시 된 수많 은 영상 화 음향 이 제공 한 각종 정보 를 종합 하 면서 그 영화 가 하 고 있 는 이야기 를 이해 하 게 된다 . 다시 말 하 면 우리 가 이해 한 영화 의 핵심 은 이야기 이 다 . 
 한 마디 로 영화 는 영상 과 음향 을 통해 이야기 를 표현 하 고 전달 하 는 것 이 며 , 관객 이 영화 를 관람 하 는 행위 란 바로 그 영상 과 음향 을 통해 전달 되 는 메시지 를 통해 이야기 를 받아들이 는 과정 인 셈 이 다 . 결국 영상 은 언어 가 아니 지만 언어 와 같 은 기능 을 수행 할 수 있 다는 것 이 다 . 
 영상 , 음향 등 이 모든 것 이 유기 적 으로 결합 되 어 개별 작품 은 그 나름 대로 의 독특 한 구문 법 적 체계 - 영화 를 언어 에 비유 한다면 단어 , 구 , 절 을 가지 고 있 으며 나름 대로 컷 과 컷 이 연결 되 어 언어 와 같 은 문법 체계 를 갖 고 있 다 - 를 만들 어 낸다 . 이러 한 방식 을 통해 영화 , 영상 은 말 이나 글 이 아니 지만 우리 에게 이야기 를 전하 고 , 우리 는 그것 을 이해 가능 한 것 으로 받아들일 수 있 게 된다 . 
 이러 한 기법 은 영화 감독 에게 는 매 순간 주어지 는 선택 의 문제 이 다 . 매 단계 에서 감독 은 자신 이 할 이야기 의 내용 을 어떤 방식 의 영상 과 음향 으로 구체 화 하 고 표현 해 낼 것 인가 고민 하 면서 , 관객 이 작품 에서 보 고 듣 는 , 바로 그 영상 과 음향 을 선택 적 으로 만들 어 낸다 . 그 선택 은 관객 이 작품 을 수용 하 는 과정 에서 감독 이 표현 하 고자 하 는 본질 을 넘 어 그 의미 내용 을 훨씬 더 크 게 확장 시켜 해석 하 거나 축소 하 고 , 간과 될 수 있 는 것 이 기 도 하 다 . 이것 들 하나하나 를 발견 하 고 , 의미 부여 하 며 , 해석 하 고 , 통합 하 는 것 은 수용자 인 관객 의 몫 이 기 때문 이 다 . ³ ⁾ 
 2 ) 김규종 , 『 문학 교수 , 영화 속 으로 들어가 다 』, 경북 대학교 출판 부 , 2005 . 
 3 ) 영화 진흥 위원회 교재 편찬 위원회 , 『 영화 읽 기 』, 커뮤니케이션 북스 , 2004 . 
 ⅲ ) 영화 의 문화 성 
 ( Ⅱ ) 본론 
 ⅰ ) 영화 의 영향 
 ⅱ ) < 집 으로 . ..> 2002 . 이정향 
 ⅲ ) < 그놈 목소리 > 2007 . 박진표 
 ⅳ ) < 봄날 은 간다 > 2001 . 허진호 
 ( Ⅲ ) 결론 
 유지 나 , 『 유지나 의 여성 영화 산책 』, 생각 의 나무 , 2002 . 
 김규종 , 『 문학 교수 , 영화 속 으로 들어가 다 』, 경북 대학교 출판 부 , 2005 . 
 영화 진흥 위원회 교재 편찬 위원회 , 『 영화 읽 기 』, 커뮤니케이션 북스 , 2004 . 
 홍성식 , 『 내겐 너무 이쁜 그녀 』, 휴먼 & 북스 , 2006 . 
 공지영 , 『 내 인생 의 영화 』, 씨네 이 십 일 , 2005 . 
 세계일보 , 2007 년 3 월 22 일 자 . 
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