바이올린 제작 의 역사 바이올린 의 역사 를 다룬 문헌 은 대단히 많이 있 으나 , 그 중 에서 도 관심 있 는 사람 들 은 다음 의 두 문헌 을 읽 어 보 기 바란다 . The Glory of the Violin , J . Wechsberg , The Viking Press , New York ( non - technical ) . The Violin : History , Aesthetics , Manufacture and Acoustics , E . Leipp , University of Toronto Press , 1969 ( technical ) . 여기 서 는 바이올린 의 역사 를 간단히 요약 하 기 로 한다 . 중세기 때 부터 바이 올 ( viol : 줄 이 6 개 인 중세 의 현악기 로서 바이올린 의 전신 ) 과 리 벡 ( rebec , rebeck : 3 현 의 중세 악기 ) 과 같 은 종류 의 활 을 사용 하 는 현악기 가 발전 해 왔 다 . 이탈리아 르네상스 시기 인 1550 년 경 에 는 현재 의 북 이탈리아 에서 개량 된 악기 로서 바이올린 류 ( violin family = violin , viola 등 ) 의 현악기 가 출현 했 다 . 당대 의 다른 악기 들 과 는 달리 이 악기 들 은 위 와 아래 의 판 이 특색 있 게 이중 으로 구부러진 판 으로 되 어 있 었 고 위 의 판 에 는 특이 한 f 자 모양 의 소리 구멍 을 가지 고 있 었 다 . 이러 한 모양 과 구멍 은 진동 을 악기 전체 로 아주 효과 적 으로 분산 시킬 수 있 도록 결합 되 어 있 었 다 . 바이올린 류 ( violin family ) 의 악기 들 은 보다 깨끗 한 소리 와 탁월 한 울림 그리고 폭 넓 은 음역 과 같 은 장점 으로 인해서 단기간 에 바이 올 류 ( viol family ) 의 악기 나 다른 현악기 들 을 밀어내 었 다 . 이런 훌륭 한 악기 들 을 만든 초기 의 사람 들 중 두 사람 은 크레모나 의 안드레아스 아마티 ( Andreas Amati ) 와 브레시아 의 가스파 로 다 살 로 ( Gasparo da Salo ) 이 다 . 이탈리아 사람 들 은 1550 년 경 부터 장인 가문 들 을 형성 하 기 시작 했 는데 그 가문 들 은 1850 년 까지 존속 했 다 . 크레모나 와 브레시아 의 처음 두 학파 로부터 시작 해서 베니스 , 밀란 , 나폴리 와 튜 린 과 같 은 마을 에서 몇몇 다른 가문 들 이 형성 되 었 다 . 이 들 이탈리아 장인 들 은 오늘날 ' 옛 이탈리아 의 소리 ' 로 알려져 있 는 특색 있 는 탁월 한 음조 ( 음색 ) 와 울림 등 의 소리 를 내 는 훌륭 한 악기 들 을 수공 작업 으로 일상 적 으로 그리고 지속 적 으로 만들 어 내 었 다 . 이런 탁월 한 특성 을 얻 기 위한 기술 은 도제 제도 의 형태 로 비밀 스럽 게 전수 되 었 기 때문 에 젊은이 가 그 자신 의 작품 을 만들 기 위해서 는 수년 동안 주인 밑 에서 배우 고 주인 을 위해서 일 해야 가능 했 을 것 이 다 . 바이올린 의 기본 적 인 디자인 은 알프스 산맥 을 넘 어서 오늘날 의 프랑스 , 독일 , 오스트리아 등 으로 퍼져 나갔 지만 그 들 의 특색 있 는 훌륭 한 소리 와 특출 한 외관 즉 광택 을 내 는 기술 은 전파 되 지 않 았 다 . 비록 프랑스 와 독일 그리고 다른 나라 사람 들 이 훌륭 한 , 때로 는 특출 한 바이올린 을 만들 기 는 했 지만 이탈리아 사람 들 이 만든 수준 에 는 이르 지 못했 다 . 초기 의 그리고 아마도 가장 널리 알려져 있 는 두 학파 는 아마티 가문 및 나중 의 안토니오 스트라디바리 ( Antonio Stradivari ) 에 의하 여 나타나 는 특징 의 크 레모 네 학파 와 , 다 살 로 ( da Salo ) , 마 지니 ( Maggini ) 및 나중 의 과르네리 ( Guarneri ) 가문 에 의하 여 나타나 는 특징 의 브레시아 학파 이 다 . 크 레모 네 학파 는 달콤 하 고 부드러운 음조 ( 음색 ) 의 바이올린 을 만들 었 고 브레시아 학파 는 힘차 고 어두운 음조 ( 음색 ) 의 바이올린 을 만들 었 다 . 관심 있 는 사람 들 은 , 유명 한 이탈리아 바이올린 들 의 소리 를 비교 해서 녹음 한 음반 이 나와 있 는데 , 구해서 들 어 보 면 음색 을 정확히 이해 할 수 있 을 것 이 다 . 이탈리아 에서 의 바이올린 제작 은 18 세기 전반 에 안토니오 스트라디바리 와 쥬세페 과르네리 ( Giuseppe Guarneri ) 가 크 레모 네 학파 와 브레시아 학파 의 특징 을 결합 했 을 때 정점 에 이르 렀다 . 1740 년 경 이후 에 는 안토니오 스트라디바리 , 니콜로 아마티 ( Nicolo Amati ) 그리고 쥬세페 과르네리 의 죽음 과 함께 바이올린 의 질 은 떨어지 기 시작 했 다 . 그래도 아직 크레모나 에 는 루 제리 ( Ruggeri ) , 베르 곤 찌 ( Bergonzi ) 와 스토리 오니 ( Storioni ) 와 같 은 훌륭 한 장인 들 이 있 었 고 , 다른 지역 에 는 몬타냐 나 ( Montagnana ) , 세라핀 ( Seraphin ) , 고 프릴 러 ( Goffriller ) , 과 다니 니 ( Guadagnini ) 가 와 갈리아노 ( Gagliano ) 가 와 같 은 훌륭 한 장인 및 장인 가문 들 이 있 었 다 . 그러나 1800 년 경 에 이르 러서 최후 의 크 레모 네 학파 의 장인 스토리 오니 의 죽음 과 함께 특색 있 는 광택 은 사라져 버렸 다 . 1880 년 까지 에 는 ' 옛 이탈리아 음색 ' 을 만들 어 낼 수 있 었 든 마지막 장인 으로 생각 되 는 엔리코 체루티 ( Enrico Cerutti ) 마저 죽 었 다 . 대단히 이상 하 게 도 , 이탈리아 의 바이올린 은 당대 의 이탈리아 에서 는 그렇게 높이 평가 받 지 못했 던 것 처럼 보이 며 , 이탈리아 바깥 의 사람 들 은 그 들 을 알 지 못했 던 것 같 다 . 1850 년 경 에 이탈리아 의 바이올린 은 프랑스 를 비롯 한 외국 에서 발견 되 었 다 . 그러 자 그 바이올린 의 수요 는 급격히 늘어났 다 . 장인 들 은 이탈리아 바이올린 의 탁월 한 특성 을 재현 하 기 위한 노력 으로 이탈리아 디자인 의 물리 적 인 치수 를 복사 하 기 시작 했 다 . 그러나 모두 그 소리 를 내 는 데 는 실패 했 다 . 그때 이후 ' 옛 이탈리아 의 소리 ' 를 재생 하 는 것 이 계속 실패 함 에 따라 이탈리아 장인 들 의 비밀 에 대해서 당시 에 는 마술 적 인 광택 을 내 는 특출 한 나무 가 있 었 기 때문 이 라고 하 는 등 의 미신 이 급격 하 게 퍼져 나갔 다 . 그리고 바이올린 제작 은 탁월 한 음질 의 특정 한 바이올린 을 대상 으로 , 비슷 하 게 보이 는 나무 를 사용 하 여 치수 를 복사 하 는 데 그치 고 있 는 실정 이 다 .