피아졸라 의 여러 밴드 중 에서 옥텟 이 가장 대담 했 다고 평가 하 는 이 들 도 있 다 . 그 는 자신 의 뮤지션 들 을 처음 으로 독주 연주자 로 대접 해 주 었 다 . 그 는 전기 기타 에 상당 한 정도 로 즉흥성 을 허용 했 다 . 이전 의 탱고 음악 에서 는 있 을 수 없 는 일 이 었 다 . 자유로이 흐르 는 듯 한 피아노 의 역할 이나 현악기 의 대위법 , 현악기 와 전기 기타 로 만들 어 지 는 타악기 적 인 효과 , 깔끔 하 게 계산 된 불협화음 등 을 이용 하 여 이 밴드 는 가히 혁명 적 인 소리 를 만들 어 냈 다 . 후 에 피아졸라 는 완벽 한 균형 을 찾아내 기 가 쉽 지 는 않 았 다고 인정 한다 . 반도네온 두 대 는 바이올린 과 첼로 를 위한 세심 한 악보 작성 으로 균형 을 이루 어야 했 다 . 그러나 옥텟 의 연주 에 는 주옥 같 은 음악 성 이 깃들 어 있 는 경우 도 있 었 다 . 우 고 바랄 리스 의 탱고 ' 아노 네 Anon ' 에서 쓰인 반도네온 과 베이스 파트 , 피아졸라 의 오래 된 고전 ' 엘 마르 네 El Marne ' 의 편곡 에서 사용 된 반도네온 의 복잡 한 코드 구조 , ' 브라운 과 블루 ' 의 퍼커션 효과 , ' 아라발 Arrabal ' 의 바이올린 독주 등 이 모두 그러 한 예 이 다 .