원작 소설 에서 조우리 소설가 가 집중 하 고 있 는 것 은 공사장 을 지키 는 여성 노동자 의 ‘ 목소리 ’ 다 . 딸 의 과 외비 라도 벌 기 위해 공사장 을 지키 는 중년 여성 은 소장 의 횡포 에 는 침묵 하 지만 폐 자재 를 주워 가 는 할머니 에게 는 모질 게 대할 수 밖에 없 다 . 겉 으론 별 내색 을 하 지 않 지만 끊임없이 자신 의 위치 와 부조리 한 대응 에 대해 고민 하 는 중년 여성 의 목소리 는 내면 의 혼란 과 수치심 을 수시로 드러낸다 . 반면 영화 < 물물 교환 > 에서 는 내면 의 목소리 를 영화 적 인 언어 로 기술 해낸다 . 중년 여성 의 불안 한 눈빛 은 공사장 내 에서 당해야 하 는 여성 으로서 의 수치심 을 간접 적 으로 드러낸다 . 소장 에게 성희롱 을 당하 고 일당 을 떼일 때 마다 초점 을 잃 은 눈동자 는 목소리 대신 관객 들 에게 이야기 를 건넨다 . 이 모든 부조리 한 상황 을 참 고 기어이 받 은 돈 마저 소장 이 가로채 고 남 은 것 임 을 깨달 은 여인 이 소장 의 차 를 깨부수 는 행동 은 영화 전체 의 주체 를 함축 적 으로 드러낸다 . 중년 여성 이 당한 부조리 와 폐 자재 를 주워 가 는 할머니 에게 했 던 행동 이 모두 기록 된 블랙박스 를 스스로 깨 는 행위 는 개발 의 환희 이면 에 들리 지 않 는 목소리 들 이 존재 하 고 있 음 을 영화 적 으로 가시 화 시킨다 . 기실 영화 초반 공사 건물 의 단단 한 벽 과 대조 적 으로 흩날리 는 포장재 는 부동산 이 실제로 는 연약 하 게 흔들릴 수 있 는 환영 과 도 같 은 존재 임 을 역설 적 으로 말 해 준다 . 개발 이 모든 것 을 해결 해 줄 것 이 라는 믿음 은 주위 를 떠도 는 환영 처럼 연약 한다 .