신재은 展 / SHINJAEEUN / 申 才 恩 / mixed media 2019 _ 0921 ▶ ︎ 2019 _ 1006 / 월 , 화요일 휴관 
 신재 은 _ 시들 지 않 는 동산 _ 토끼 육 , 투명 레진 , 자동 분사기 , 숲 속 향 방향제 _ 가 변설 치 _ 2019 _ 부분 
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 전 시장 1 층 윈도우 에서 디즈니 애니메이션 Alice in wonderland 의 한 장면 , 흰토끼 가 앨리스 를 유혹 하 며 토끼 굴 로 인도 하 는 행동 이 반복 재생 되 며 전시장 밖 의 행인 들 을 향해 전시장 안 으로 들어와 보 라는 듯 호객 을 한다 . 전시장 밖 에서 윈도우 를 통해 보이 는 내부 의 모습 은 전 시장 을 가득 채운 완벽 하 게 푸르 고 깔끔 하 게 정돈 된 언덕 의 풍경 이 다 . 전시장 에 들어서 면 푸른 언덕 이 인조 잔디 매트 중앙 을 높이 들어올려 삼각 꼴 로 세운 가변 적 형상 이 라는 것 을 알 게 된다 . 앨리스 가 흰토끼 를 따라 토끼 굴 로 뛰 어 들어간 것 처럼 들춰 진 인조 잔디 매트 아래 로 걸 어 들어가 는 동선 이 제시 된다 . 동선 을 따라 이동 하 면 전 시장 2 층 으로 오르 는 계단 이 나타나 고 계단 을 오르 면 wonderland 가 펼쳐진다 . ● CRUSTAISM 은 각피 를 뜻 하 는 영 단어 crusta 와 어떠 한 상태 를 나타내 는 접미사 ism 을 결합 시켜 작가 가 만들 어 낸 단어 다 . 인 간 은 자연 에서 자신 을 분리 시키 면서 본능 을 억제 하 고 품위 와 격 을 높이 는 방향 으로 문화 를 생산 시켜 왔 다 . 온실 속 화초 처 럼 생채기 하나 없이 고결 한 삶 을 그리 며 거듭 인공 각피 로 자신 을 두텁 게 밀봉 한다 . 하지만 야성 은 막 으면 막 을수록 내부 에서 진물 이 되 고 차 단막 바로 아래 에서 언제 든 틈새 를 비집 고 나와 악취 를 풍길 준비 를 하 고 있 다 . 작품 에서 등장 하 는 토끼 는 별주부전 과 토끼 와 거북 이 우화 에 등장 하 는 캐릭터 처럼 영악 한 것 처럼 보이 지만 우매 한 결과 를 낳 는 자 를 상징 한다 . 이 작품 을 통해 우리 자신 을 야생 동물 과 는 다른 좀 더 특별 하 고 우월 한 존재 로 구분 지으 면서 미개 함 을 비웃 지만 오히려 자신 이 입 은 인공 갑각 피 에 의해 부패 되 고 있 는 아이러니 를 보여 주 고자 한다 . ■ 신재은 
 신재은 _ 막 _ 디지털 액자 에 영상 , 인조 잔디 , 중고 정육 용 갈고리 _ 00 : 13 : 00 , 가변 설치 _ 2019 
 대지 와 염증 과 껍질 ● 살 은 외피 이 자 내피 다 . 살 은 표면 과 내부 사이 에서 외부 의 침입 과 내부 의 이탈 을 막 으며 끊임없이 유동 한다 . 신재은 에게 이 살 은 석유 라는 염증 을 가진 지구 의 지층 이 되 기 도 , 부패 하 는 진액 을 흘러 내 는 동물 사체 의 표면 으로 치환 되 기 도 하 며 온갖 감각 지 의 층위 를 내뿜 어 낸다 . 이 글 은 신재은 의 최근 개인전 『 CRUSTAISM 』( 2019 ) 을 중심 으로 작가 의 과거 작품 들 을 소환 하 며 그 의 작업 적 맥락 과 접근 법 을 살펴보 고자 한다 . 일전 에 부평 문화 재단 에서 선보였 던 「 가이아 , 토끼 가 뛰 는 언덕 」 ( 2018 ) 에 등장 하 는 스크린 속 토끼 는 상호 학습 과 트렌드 에 순응 하 는 미술계 를 우회 하 는 상징 으로 작동 했 다 . 복사기 가 끊임없이 토해 내 는 토끼 이미지 는 그 해 의 디자인 트렌드 요소 를 합쳐 놓 은 모습 이 었 다 . 그러나 이 토끼 는 이번 개인전 『 CRUSTAISM 』( 2019 ) 에서 피 와 살 을 가진 그 실체 를 드러낸다 . 
 작업실 바퀴벌레 , 전시 오픈 당일 도축 된 돼지 , 모란 시장 에서 구입 한 살가죽 이 벗겨진 토끼 까지 . 작가 신재은 이 작업 으로 담아내 는 장면 들 에 는 이따금 진짜 살 아 있 던 것 이 소환 된다 . 작가 가 만들 어 낸 단어 인 ' 갑각 주의 ' 라는 뜻 을 가진 플레이스 막 인천 ( PLACEMAK INCHEON ) 에서 의 개인전 『 CRUSTAISM 』 에 는 가죽 이 벗겨져 귀도 , 눈 도 , 꼬리 도 사라진 토끼 여섯 마리 가 등장 했 다 . 전 시장 1 층 에 는 애니메이션 「 이상 한 나라 의 앨리스 」 에서 토끼 가 굴 로 들어가 기 전 손짓 하 는 영상 이 루프 된다 . 그 손짓 을 따라 전 시장 을 들어가 면 작가 가 폐업 한 정육점 에서 구입 한 갈고리 에 꿰 어 진 인조잔디 가 토끼 굴 로 갈음 되 어 관람자 의 동선 을 제한 한다 . 인공 적 인 잔디 를 정육 에 꽂 던 갈고리 로 들 어 올리 는 일 은 쉬이 들여다 볼 수 없 는 땅 의 밑 뿐 만 아니 라 , 욕망 의 기저 , 인간 중심주의 적 인 프레임 의 이면 을 동시 에 내포 한다 . 요컨대 , 사회 적 살 로 여겨 지 기 도 하 는 인조잔디 밑 을 지난다는 것 은 평소 에 인지 하 기 어려운 이면 세계 로 의 진입 을 의미 한다 . 
 신재은 _ 막 _ 디지털 액자 에 영상 , 인조 잔디 , 중고 정육 용 갈고리 _ 00 : 13 : 00 , 1 층 에 가변 설치 _ 2019 신재 은 _ 시들 지 않 는 동산 _ 토끼 육 , 투명 레진 , 자동 분사기 , 숲 속 향 방향제 _ 2 층 에 가변 설치 _ 2019 
 그러나 땅 밑 의 토끼 굴 로 들어갔 음 에 도 그 다음 동선 은 수직 으로 상승 하 는 구조 를 갖 는다 . 전 시장 2 층 에 는 윤기 가 돌 고 , 매끈 하 게 반짝이 고 , 수백 번 의 다듬 는 과정 을 통해 맑 고 투명 해진 크리스탈 레진 이 부패 가 진행 중 인 토끼 를 두껍 게 감싸 고 있 다 . 한 번 의 도약 과 착지 의 능선 을 그리 며 매달린 토끼 의 살 을 감싼 레진 은 무엇 을 감추 고 있 는 것 일까 ? 그것 은 진득거리 고 물컹거리 는 물성 이 다 . 그것 은 사체 로부터 하염없이 흘러나오 는 진액 과 분비물 이 다 . 그것 은 냄새 다 . 눈 에 보이 기 도 하 고 , 보이 지 않 기 도 하 는 부패 의 시간 은 진액 이 조용히 만들 어 내 는 균열 을 따라 밖 으로 흘러나온다 . 이미 수십 번 의 틈 을 레진 으로 덧대 고 갈 아 내 어 당장 의 균열 은 없 는 듯 보이 지만 그렇 다고 그 부패 의 시간 성 이 함께 멈춰 버린 것 은 아니 다 . 이때 실제 의 살 을 크리스탈 레진 이 가려 놓 는 것 과 마찬가지 로 관람자 의 후각 을 덮 는 향 이 전시장 에 분사 된다 . ' 숲 속 향 ' 이 담긴 자동 분사기 가 한껏 솟 은 인조잔디 능선 의 위치 와 맞물려 두 겹 의 레이어 로 강력 한 인공 향 을 내뿜 는다 . 그럼에도 그 사이 에 간간히 부패 의 냄새 가 스민다 . 결국 관람자 가 보 거나 맡 을 수 있 는 것 은 가장 외부 에 놓인 표면 의 마감 에 그칠 수 없 다 . 관람자 는 결국 에 는 내부 를 보 고 , 맡 는다 . 이런 일련 의 과정 은 전시장 에서 숨 을 들이키 는 일 을 멈추 지 못하 듯 관람자 를 작품 으로 깊숙 하 게 끌어당기 는 힘 을 갖 는다 . 
 신재은 _ 시들 지 않 는 동산 _ 토끼 육 , 투명 레진 , 자동 분사기 , 숲 속 향 방향제 _ 가 변설 치 _ 2019 
 작가 에게 어째서 꼭 진짜 동물 의 사체 를 사용 했어야 했 는지 물 었 던 적 이 있 다 . 그 는 " 진짜 여야만 한다 . " 고 말 했 다 . 물컹 한 속성 은 재현 이 불 가능 하 고 , 이 모든 것 은 실제 상황 이 기 때문 이 다 . 토끼 의 살 은 진짜 다 . 토끼 의 형체 를 가진 크리스탈 레진 은 진짜 가 아니 다 . 부패 의 냄새 는 진짜 다 . 숲 속 향 은 진짜 가 아니 다 . 진짜 는 어째서 진짜 가 아닌 것 으로 온통 뒤덮여 있 는가 ? 또한 진짜 의 상태 는 어째서 항상성 을 유지 하 지 못하 는 속성 을 갖 고 있 는가 ? 신재은 의 작품 에서 제어 할 수 없 는 ' 진짜 ' 의 성질 은 전적 으로 통제 가능 한 인공물 의 물성 과 뒤섞여 조형 성 을 획득 한다 . 오브제 자체 가 지닌 수행 적 성격 과 실제 를 추구 하 는 작가 의 어법 은 작품 안 에서 작동 하 는 것 으로 그치 지 않 는다 . 작가 가 그간 전시 를 통해 작품 을 보일 때 마다 선택 했 던 장치 에 는 관람 의 동선 과 배치 의 순서 가 강력 하 게 작용 한다 . 이를테면 토끼 굴 을 통과 해야 만 마주 할 수 있 는 숲 속 향 가득 한 토끼 의 공간 이라던가 , 토끼 가 마치 1 층 의 인조잔디 능선 을 넘어가 는 듯 한 배치 , 이전 작품 「 침묵 의 탑 pink 」 ( 2018 ) 의 미니어처 와 지각 의 염증 으로 해석 되 는 「 Black Fountain 」 ( 2019 ) 의 내 러 티 브 는 작가 의 맥락 안 에서 유기 적 으로 그 개연 성 을 설파 한다 . 
 그렇 다면 이토록 연출 되 고 통제 된 상황 이 주 는 연극 적 성격 과 ' 진짜 ' 가 무대 위 에 놓이 는 순간 사이 의 관계 는 어떻게 규명 되 는 것 일까 . 즉 신재은 이 지속 적 으로 충돌 시키 는 상반 된 가치 , 이를테면 허구성 과 실제 성 , 고체 성 과 유동 성 , 인위 성 과 자연 성 , 매끈 한 물 성 과 축축 하 고 진득거리 는 비체 성 은 어떤 갈등 을 유발 시키 는가 . 어쩌면 이것 은 신재은 이 갖 고 있 는 미학 적 이 고 도 정치 적 인 태도 와 깊 은 연관 성 을 갖 는다 . 작가 는 ' 믿 고 있 는 진실 같 은 것 이 있 는지 ? ' 에 대한 질문 에 ' 즉각 적 이 고 도 동물 적 인 반응 ' 이라고 응답 한 바 있 다 . 이 는 개념 을 설정 하 고 제작 에 들어가 는 수순 이 아닌 , 이미지 를 즉각 적 으로 떠올리 고 그 촉 지각 적 인 이미지 를 구현 하 는 방법 을 역추적 하 는 작가 의 창작 과정 에서 도 여실히 드러난다 . 다시 말 해 거시 적 개념 이나 트렌드 를 향해 헌사 하 는 허구 적 메커니즘 에서 벗어나 감각 의 상황 을 충실히 실현 해 내 는 것 에 집중 한다 . 감각 의 상황 을 감지 하 는 순간 부터 그 현장 - 전 시장 - 에 있 는 존재 들 의 정동 에 진동 이 생겨난다 . 돼지 가 깔린 채 아스 콘 으로 덮힌 흙 ( 「 침묵 의 탑 pink 」 ( 2018 ) ) , 23 호 파운데이션 을 덧입 는 삼겹살 ( 「 a week 」 ( 2018 ) ) , 레진 을 올린 토끼 의 사체 ( 「 시들 지 않 는 동산 」 ( 2019 ) ) 처럼 이렇게 신재은 의 껍질 은 외피 의 클리셰 를 입 음 으로써 동시 에 제시 된 프레임 을 탈주 한다 . 염증 이 이 모든 껍질 을 뚫 고 터져 나오 기 를 기대 하 듯 말 이 다 . ■ 박 수지 
 Vol . 20190921 g | 신재은 展 / SHINJAEEUN / 申 才 恩 / mixed media