수경 감독 에게 선물 로 받 은 애니메이션 작품 ‘ 서울 사 는 고양이 ’ 의 DVD 를 손 에 들 고 감독 과 함께 사진 을 찍 은 송경진 군 ( 오른쪽 ) . 필름 안 사진 은 수경 감독 이 공동 연출 한 애니메이션 ‘ 로망 은 없 다 ’( 2009 ) 와 ‘ 서울 사 는 고양이 ’ ( 2011 ) . 《 경남 창 원문 성고 2 학년 송경진 군 ( 17 ) 은 일본 애니메이션 의 산 역사 로 불리 는 미야자키 하야오 감독 의 마니아 다 . ‘ 이웃집 토토로 ’ 같 은 유명 한 극장판 애니메이션 은 물론 이 고 TV 시리즈 , 데뷔작 까지 전 작품 을 챙겨 봤 다 . 당초 애니메이션 감독 을 꿈꿨 던 송 군 은 이내 애니메이션 제작자 로 방향 을 바꿨 다 . 직접 그림 을 그리 는 미야자키 감독 과 달리 , 자신 은 그림 그리 기 에 자신 이 없 다고 판단 했 기 때문 이 다 . 대신 송 군 은 마음 맞 는 동료 들 과 함께 작품 성 높 은 애니메이션 을 만드 는 데 일조 해야 겠 다고 생각 했 다 . 중 1 때 친구 들 과 만화 동아리 ‘ 루트 ’ 를 결성 해 5 년 째 활동 중 인 송 군 . 그 가 꿈 을 향해 한 발짝 다가갈 기회 를 얻 었 다 . 최근 회화 작가 겸 애니메이션 감독 으로 활동 중 인 수경 ( 본명 이수경 · 35 ) 감독 을 서울 이화여대 인근 에 있 는 그 의 작업실 에서 만난 것 이 다 . 수경 감독 은 박재옥 , 홍은지 감독 과 공동 연출 한 애니메이션 ‘ 로망 은 없 다 ’ 로 ‘ 2010 서울 국제 만화 애니메이션 페스티벌 ( SICAF ) ’ 에서 경쟁 장편 부문 그랑프리 를 수상 한 인물 이 다 . 》 ○ 애니메이션 감독 의 일 은 ‘ 신 ’ 의 영역 ? “ 애니메이션 감독 이 하 는 일 은 ‘ 신 의 영역 ’ 과 같 다고 생각 해요 . 실사 영화 는 일반 적 으로 현실 에 존재 하 는 장소 , 소품 , 인물 을 카메라 로 촬영 해 만들 잖아요 . 애니메이션 은 달라요 . 모든 배경 과 소품 하나 하나 , 실재 하 지 않 는 인물 과 캐릭터 까지 직접 그려서 창조 해야 하 니까요 . ” 애니메이션 감독 이 하 는 일 에 대해 송 군 이 묻 자 수경 감독 은 이렇게 답 했 다 . 애니메이션 감독 은 영화 감독 과 마찬가지 로 작품 의 기획 부터 마무리 까지 를 총괄 한다 . 캐릭터 를 디자인 하 고 스토리보드 ( 주요 장면 을 그림 으로 그려 표현 함 으로써 완성 될 영상 의 흐름 을 미리 파악 할 수 있 도록 한 것 ) 를 완성 하 는 일 부터 그림 들 을 이 어 움직이 게 만들 고 영상 에 목소리 와 사운드 를 입히 는 과정 까지 … . 중앙 대 예술 대학 에서 한국 화 를 전공 한 수경 감독 은 한때 전시 활동 에 만 집중 했 다 . 하지만 한 장 의 회화 에 주제 를 함축 해 담 기 보단 여러 장 의 그림 을 통해 ‘ 스토리 ’ 를 담 는 작업 을 선호 했 던 그 에게 주변 사람 들 은 “ 영상물 을 만들 어 보 라 ” 는 권유 를 했 다 . 2006 년 , 그 의 전시 를 본 한국 영화 아카데미 의 교수 가 “ 애니메이션 연출 을 배워 보 면 어떻 겠 느냐 ” 고 강력히 권유 하 면서 결정 적 으로 바뀌 었 다 . 만화 그리 기 에 도 관심 이 많 던 수경 감독 은 생각 끝 에 한국 영화 아카데미 의 애니메이션 연출 전공 과정 에 등록 했 다 . 2 년 반 동안 실무 를 배우 고 본격 적 인 애니메이션 감독 의 길 로 들어섰 다 . 애니메이션 작업 은 예상 보다 더 즐거웠 다 . 그 는 단편 애니메이션 ‘ 사탕 ’( 2008 년 ) 을 연출 하 며 이름 을 알리 기 시작 했 다 . 수경 감독 은 “ 처음 내 작품 을 만들 었 을 땐 그림 이 움직이 는 게 하도 신기 해서 1 초 에 해당 하 는 짧 은 영상 을 100 번 이나 계속 다시 돌려서 보 기 도 했 다 ” 며 웃 었 다 . ○ 애니메이션 감독 , 그림 못 그려도 OK ! “ 애니메이션 감독 은 그림 을 꼭 잘 그려야 하 나요 ? ” 송 군 의 질문 에 수경 감독 은 고개 를 가로저 었 다 . “ 그럴 필요 는 없 어요 . 그림 못 그리 는 애니메이션 감독 도 많 아요 . 자신 이 그림 을 못 그리 면 잘 그리 는 사람 을 파트너 로 두 면 되 지요 . 감독 에게 가장 중요 한 건 그림 실력 보다 는 이야기 를 만들 어 내 는 연출력 이 거든요 . ” 순간 , 그림 에 소질 이 없 단 이유 로 감독 의 꿈 을 접 었 던 송 군 의 얼굴 에 놀라움 과 안도감 이 섞인 웃음 이 번졌 다 . 하지만 애니메이션 감독 의 길 을 꿋꿋이 걷 기 란 쉽 지 않 은 것 이 사실 이 다 . ‘ 내 가 말 하 고자 하 는 바 를 어떻게 이야기 로 풀어낼 것 인가 ’ 를 둘러싼 창작 의 고통 을 견뎌야 함 은 물론 이 고 , 국내 애니메이션 제작 환경 도 아직 만만 치 않 기 때문 이 다 . “ 애니메이션 은 워낙 자본 이 많이 들 어요 . 예 를 들 어 독립영화 는 몇 백만 원 으로 도 일단 제작 이 가능 하 잖아요 . 애니메이션 은 노동력 이 더 많이 들 기 때문 에 10 분 짜리 만들 때 도 기본 1000 만 원 은 들 거든요 . ” ( 수경 감독 ) 물론 보람 도 크 다 . 가장 기쁠 땐 역시 관객 들 과 만날 때 다 . 수경 감독 은 ‘ 로망 은 없 다 ’ 가 부산 국제 영화제 에 출품 됐 을 때 벅차 오른 감동 의 순간 을 잊 지 못한다고 했 다 . 관객 들 이 울 고 웃 는 모습 을 바라보 면서 그간 의 고생 이 싹 씻겨 내려갔 다는 것 . 결국 자신 이 애니메이션 일 을 얼마나 사랑 하 고 즐길 수 있 는지 가 관건 이 라는 게 그 의 말 이 다 . 수경 감독 은 우리 나라 애니메이션 수준 이 예전 보다 훨씬 높 아 졌 다고 평했 다 . 큰 성공 을 거둔 ‘ 마당 을 나온 암탉 ’ 뿐 아니 라 ‘ 소중 한 날 의 꿈 ’ 처럼 작품 성 이 뛰어난 애니메이션 도 제작 되 기 때문 이 다 . 그 는 애니메이션 을 좋아하 는 고교생 에게 당부 했 다 . “ 일본 은 할머니 , 할아버지 도 애니메이션 을 보 러 영화관 에 가요 . 어릴 때 부터 애니메이션 을 봐왔 기 때문 에 친숙 한 거 죠 . . 우리 나라 도 애니메이션 산업 이 발전 하 기 위해선 관객 들 의 관심 이 더욱 중요 하 답니다 . ” ( 수경 감독 ) 장재원 기자 jjw @ donga . com