예술 운동 을 창작 적 으로 실천 하 기 
 -' 카프 시인 집 ' 에 대한 연구 
 Ⅰ . 준 기관지 인 부정기 간행물 
 1925 년 8 월 < 염군사 > 와 < 파스큘라 ( PASKYULA ) > 계열 의 사회주의 문예 운동가 들 이 주축 이 되 어 결성 한 < 카프 ( KAPF ) > 는 무산 계급 운동 을 예술 운동 의 차원 에서 실천 하 려는 의도 로 창립 된 프로 문예 운동 조직 이 었 다 . 이후 이 단체 는 박영희 와 김기진 이 중심 이 되 어 전개 하 였 던 자연 발생 적 인 신경향파 의 문예 운동 을 목적의식 적 방향 으로 전환 하 는 데 중요 한 역할 을 담당 한다 . 
 이 과정 에서 < 카프 > 는 1926 년 준기 관지 인 ' 문예 운동 ', 1927 년 에 는 동경 지부 에서 ' 예술 운동 ' 1 , 2 호 를 발간 하 였 다 . 1928 년 ' 예술 운동 ' 3 호 를 발간 한 것 으로 추정 되 며 , 1929 년 에 는 동경 지부 에서 < 무산자 사 > 를 설립 하 여 기관지 ' 무산자 ' 를 간행 하 였 다 . 즉 < 카프 > 는 단지 뜻 을 같이 하 는 사람 들 이 모여 발행 하 는 ' 동인지 ' 와 는 달리 문예 운동 을 조직 화 하 여 , 자신 들 의 노선 을 적극 적 으로 선전 할 수 있 는 기관지 를 갖 고자 하 였 다 . 
 이 같 은 문예 운동 의 연장선 상 에서 < 카프 > 는 1931 년 당 ( 黨 ) 의 문학 을 선전 · 선동 하 는 문학 작품 을 적극 적 으로 창작 하 도록 조직원 을 독려 할 뿐 만 아니 라 이렇게 창작 된 작품 들 을 묶 어 낸 작품집 을 발간 하 기 에 이른다 . 이 글 에서 이야기 하 고자 하 는 ' 카프 시인 집 ' 을 비록 하 여 ' 농민 소설 집 ', ' 카프 작가 7 인집 ' 의 간행 이 그 예 다 . 이 작품집 들 은 기관지 는 아니 었 지만 < 카프 > 라는 문예 운동 조직 의 지침 에 따른 창작 적 실천 이 라는 차원 에서 동인지 와 는 다른 성격 을 가지 고 있 다 . 
 이 같 은 ' 카프 시인 집 ' 은 비록 정기 적 으로 발행 할 의도 를 보이 는 기관지 의 성격 은 약했 지만 , 준 기관지 적 인 성격 을 지닌 ' 부정기 간행물 ( mook ) ' 의 성격 을 지닌 작품집 이 었 다 . < 카프 > 가 주도 한 문예 운동 의 실천 적 산물 의 하나 로 , ' 조선 푸 로레타 리아 예술 동맹 문학 부편 ' 이 라는 이름 으로 < 집 단사 > 에서 출간 되 었 다 . 특히 < 카프 > 의 대표 적 인 시인 들 의 시 중 에서 이 당시 문예 운동 의 차원 에서 전개 된 예술 운동 의 볼셰비키 화 라는 문예 운동 노선 에 충실 한 작품 들 을 선별 하 여 수록 하 고 있 다 . 
 즉 , 김창 술의 「 기차 는 북 으로 북 으로 」 등 4 편 , 권환 의 「 정지 한 기계 」 등 7 편 , 임화 의 「 다 없 어 졌 는가 」 등 6 편 , 박세영 의 「 누나 」 , 안막 의 「 3 만 의 형제 들 」 등 2 편 등 1929 년 말 부터 1930 년 까지 창작 된 20 편 의 시 를 수록 하 고 있 다 . 그렇 기에 이 작품집 에 수록 된 시 를 이해 하 기 위해서 는 이 당시 < 카프 > 의 조직 과 이 조직 의 예술 운동 을 이해 하 는 것 이 필수 적 이 다 . 
 Ⅱ . 예술 운동 의 전개 과정 
 문예 운동 상 에서 제 1 차 방향 전환 은 박영희 에 의해 1927 년 7 월 에 목적의식 적 인 방향 전환 론 으로 본격 적 으로 제기 되 며 , 1926 년 말 부터 1927 년 초반 까지 < 카프 > 의 두 이론가 인 박영희 와 김기진 사이 에 는 소위 ' 내용 · 형식 논쟁 ' 이 벌어지 게 된다 . 그러나 박영희 가 주도 했 던 방향 전환 은 일본 에서 활약 하 던 < 제 3 전 선파 > 에 의하 여 혹독 한 비판 을 받 게 된다 . 
 이북 만 , 홍효민 , 조중 곤 , 한식 등 이 중심 이 되 었 던 < 제 3 전 선파 > 는 박영희 의 관점 ( 무산 계급 의식 과 그 인식 에 대한 이론 은 필연 적 으로 계급 의 문학 을 가져오 게 되 므로 , 카프 는 단지 예술 에 만 국한 된 것 이 아니 라 예술 의 본질 적 가치 를 제공 하 는 무산 계급 의식 을 가져야 한다 . ) 이 사회 운동 전반 에 대한 몰이해 , 예술 전체 가 아닌 문학 영역 에 만 한정 시킨 절충주의 적 , 공식주의 적 , 예술지상주의 적 인 것 으로 혹독 하 게 비판 하 고 있 다 . [ 이북 만 , ' 예술 운동 의 방향 전환 은 진정한 방향 전환 이 었 든가 '( 예술 운동 , 1927 . 11 ) ] 
 이런 논의 를 통하 여 < 카프 > 는 대중 들 이 함께 하 는 대중 조직 이 되 어야 하 며 , " 금일 의 예술 동맹 은 예술 영역 내 의 대중 의 정치 적 · 사회 적 확대 를 위해 투쟁 " 해야 한다는 목표 를 세우 게 된다 . 이 에 따라 < 카프 > 는 1927 년 9 월 임시 총회 를 개최 하 여 재 조직 을 위한 강령 과 규약 ( 봉건 적 이 고 자본주의 적 인 관념 의 철저 한 배격 , 전제 적 세력 에 대한 항쟁 , 의식 적 인 조성 운동 ) 을 채택 하 기 에 이른다 . 
 그리고 조직 을 개편 하 여 중앙 에 프롤레타리아 예술 동맹 중앙 위원회 를 두 고 , 그 아래 에 서무 부 , 조직 부 , 교양 부 , 출판 부 를 두 며 , 대중 조직 화 를 위하 여 동경 , 개성 , 수원 , 해주 , 평양 , 간도 , 임실 , 남원 등 에 지부 를 설치 하 게 된다 . 또한 이후 조직 내부 의 이론 투쟁 을 통하 여 < 카프 > 는 ' 당 문학 ' 이 어야 한다는 관점 을 수립 하 게 되 며 , ' 예술 운동 ' 이 라는 기관지 를 발간 하 여 , 본격 적 인 운동 으로서 의 문학 이 라는 방향 을 정립 하 기 에 이른다 . 
 1927 년 목적 의식 기 로 방향 을 전환 한 < 카프 > 는 이후 1929 년 말 부터 1930 년 초 에 걸쳐 대중 화 논쟁 을 전개 하 면서 , 문예 운동 의 볼셰비키 화 라는 방향 으로 의 노선 을 전환 하 게 된다 . 특히 제 1 차 방향 전환 을 계기 로 < 카프 > 가 문학 운동 중심 에서 연극 , 영화 등 으로 영역 을 확대 하 여 , < 백 의 극단 >, < 신흥 영화 동맹 > 등 의 아지 ( agitation ) 프로 ( propaganda ) 예술 운동 이 활발 하 게 전개 된다 . 
 또한 예술 운동 은 코민테른 의 ' 12 월 테제 ' 에 따라 한 위 건 , 양명 , 고경흠 등 이 도모 했 던 당재 건 운동 과 연결 되 게 된다 . 즉 고경흠 은 카프 동경 지부 와 접촉 하 여 해체 된 < 조선공산당 > 을 혁명 적 인 노동자 · 농민 들 이 중심 이 되 어 전위 당 으로 재건 하 려는 운동 과 결부 시킨다 . 이 에 따라 김두용 , 임화 , 권환 , 안막 등 의 소장파 는 < 카프 > 의 노선 을 비판 하 는 한편 , 조직 의 개편 을 요구 하 게 된다 . 
 그 대표 적 인 예 가 1929 년 7 월 ' 무산자 ' 2 호 에 발표 된 김두용 의 「 어떻게 싸울 것 인가 」 이 다 . 이후 < 카프 > 는 1930 년 4 월 중앙 위원회 를 개최 하 여 중앙 위원 을 보선 하 고 , 회비 의 개정 및 조직 개편 을 단행 하 여 1 국 4 부 의 조직 으로 판 을 새로 짜 게 된다 . 이 에 따라 중앙 위원회 산하 에 서 기국 ( 송영 → 박세영 → 홍우식 → 신응식 ) , 조직 부 ( 윤기정 ) , 교양 부 ( 박영희 ) , 출판 부 ( 이기영 ) , 기술 부 ( 김기진 → 권환 ) 을 두 고 , 그 밑 에 문학부 ( 권환 ) , 영화 부 ( 윤기정 ) , 연극 부 ( 김기진 ) , 미술 부 ( 강호 ) , 음 악부 ( 결원 ) 를 두 게 된다 . 
 이듬해 3 월 에 는 < 카프 > 확대 위원회 를 개최 하 여 < 조선 프롤레타리아 예술 단체 협의회 ) 로 조직 개편 하 여 , 상부 조직 을 협의회 성격 으로 하 고 하부 조직 을 동맹 형태 로 하 여 < 조선 프로 작가 동맹 >( 이기영 ) , < 조선 프로 극장 동맹 >( 임화 ) , < 조선 프로 영화 동맹 >( 윤기정 ) , < 조선 프로 미술가 동맹 >( 강호 ) , < 조선 프로 음악가 동맹 >( 결원 ) 과 서기 국 을 두 는 제 2 차 방향 전환 을 단행 하 기 에 이른다 . 
 즉 , 이 시기 볼셰비키 화 로 의 대중 화 라는 방향 성 을 정립 한 < 카프 > 는 혁명 적 인 전위 를 중심 으로 하 는 당 의 문학 을 표방 하 는 운동 의 일환 으로 ' 카프 시인 집 ', ' 농민 소설 집 ', ' 카프 작가 7 인집 ' 등 을 간행 하 였 다 . 그러나 외 적 으로 는 국제 정세 의 악화 ( 일제 의 파시즘 체제 강화 와 대륙 침략 전쟁 ) 로 인해 약화 되 는 운명 을 맞 게 되 며 , 내 적 으로 는 사회주의 사실주의 라는 새로운 창작 방법 이 도입 되 지만 이 를 창작 으로 실천 하 지 못하 는 역량 부족 을 드러내 기 도 한다 . 
 이런 내외 적 인 요건 보다 직접 적 으로 는 당재 건 사업 의 일환 으로 추진 된 ' 무산자 ' 배포 사건 이나 ' 평양 고무 공장 파업 ' 에 참여 , 영화 「 지하촌 」 사건 등 으로 인해 1931 년 2 월 에서 8 월 에 걸쳐 < 카프 > 의 문인 들 이 1 차 검거 를 당하 면서 , 실질 적 인 조직 운동 이 곤경 에 빠지 게 된다 . 또한 1934 년 극단 < 신 건설사 > 사건 으로 인해 2 차 검거 가 단행 되 면서 , 조직 의 내분 ( 김남천 과 임화 간 의 「 물 」 논쟁 , 박영희 의 전향 선언 과 신 유인 의 탈퇴 등 ) 이 일어나 고 , 일제 의 조직 적 인 탄압 과 전향 을 강요 받 기 에 이른다 . 이 에 따라 김남천 , 임화 , 김기진 의 협의 하 에 < 카프 > 는 1935 년 5 월 21 일 김남천 에 의해 경기도 경찰 부 에 해 산계 를 제출 하 게 된다 . 
 Ⅲ . 문예 운동 으로서 의 시 쓰 기 
 ' 카프 시인 집 ' 은 앞 부분 에서 개괄 적 으로 살핀 10 년 간 의 < 카프 > 예술 운동 의 한 가운데 에 위치 한다 . 시기 적 으로 < 카프 > 가 가장 영향력 이 있 었 던 때 였으며 , 운동 의 측면 에서 도 가장 활발 하 게 예술 운동 을 전개 한 때 였 다 . 그리고 이 시기 를 기점 으로 < 카프 > 는 조직 이 와해 되 고 , 더 이상 의 조직 적 인 문예 운동 을 전개 할 수 없 게 된다 . 말 하 자면 < 카프 > 의 전성기 에 보여준 창작 적 실천 이 라고 할 수 있 다 . 
 그러나 예술 운동 의 전개 과정 과 대응 시켜 볼 때 , 이 시집 에 수록 된 시 들 을 한 경향 으로 규정 할 수 만 은 없 다 . 한 시집 에 수록 된 시 들 이 지만 나름 의 편차 를 보인다 . 즉 이 시집 에 수록 된 대표 적 인 프로 시인 인 임화 의 작품 을 보 더라도 , 「 양말 속 의 편지 」 ( 1930 ) 등 은 대중 화 운동 의 차원 에서 김기진 이 ' 단편 서사시 ' 라고 불렀 던 「 네 거리 의 순 이 」 나 「 우리 오빠 와 화로 」 ( 1929 ) 를 임화 스스로 비판 한 뒤 에 창작 한 시 였 다 . 이 점 을 확인 하 기 위하 여 비판 의 대상 이 되 었 던 시 를 먼저 살펴보 자 . 
 우리 오빠 와 화로 - 임화 
 사랑 하 는 우리 오빠 어저께 그만 그렇게 위하 시 든 오빠 의 거북 무늬 질화로 가 깨 여 졌어요 
 언제나 오빠 가 우리 들 의 ' 피오 닐 ' 조그만 기수 라 부르 는 영남 이 가 
 지구 의 해 가 비친 하로 의 모 ― 든 시간 을 담배 의 독기 속 에다 
 어린 몸 을 잠그 고 사온 그 거북 무늬 화로 가 깨 여졌 어요 
 그리하여 지금 은 화 적 가락 만 이 불쌍 한 영남 이 하고 저 하고 처럼 
 똑 우리 사랑 하 는 오빠 를 잃 은 남매 와 같이 외롭 게 벽 에 가 나란히 걸렸 어요 . 
 왜 ―― 그 날 오빠 가 우리 두 동생 을 떠나 그리고 들어가 실 그 날 밤 에 
 연거푸 말 은 궐련 을 세 개 씩 이나 피우 고 계셨 는지 
 … … 네 몸 에선 누 에 똥내 가 나 지 않 니 ? ―― 하 시 든 세상 에 위대 하 고 용감 한 우리 오빠 가 왜 그날 만 
 말 한마디 없이 담배 연기 로 방 속 을 미워 버리 시 는 우리 우리 용감 한 오빠 의 마음 을 잘 알 았 어요 
 천장 을 향하 여 기여 올라가 는 외줄기 담배 연기 속 에서 ―― 오빠 의 강철 가슴 속 에 박힌 위대 한 결정 과 성 스러운 각오 를 저 는 분명히 보 았 어요 
 그리하여 제 가 영남 이 의 버선 하나 도 채 못 기 었 을 동안 에 
 문지방 을 때리 는 쇳소리 마루 를 바루 르 밟 는 거 치른 구두 소리 와 함께 ―― 가 버리 지 않 으셨어요 
 그러 면서 도 사랑 하 는 우리 위대 한 오빠 는 불쌍 한 저희 남매 의 근심 을 담배 연기 에 싸 두 고 가 지 않 으셨어요 
 오빠 ―― 그래서 저 도 영남 이 도 
 오빠 와 또 가장 용감 한 오빠 친구 들 의 이야기 가 세상 을 뒤집 을 때 
 저 는 제사기 ( 製絲 機 ) 를 떠나 서 백장 에 일 전 짜리 봉통 ( 封筒 ) 에 손톱 을 뚜 러 트리고 
 지금 ―― 만국 지도 같 은 누더기 밑 에서 코 을 고 을고 있 습니다 
 오빠 ―― 그러나 염려 는 마세요 
 영남 이 도 오빠 가 늘 칭찬 하 든 쇠 같 은 거북 무늬 화로 를 사온 오빠 의 동생 이 아니 에요 
 세상 에서 가장 위대 한 청년 들 이 었 습니다 
 화로 는 깨 어 져도 화 적갈 은 깃대 처럼 남 지 않 았 어요 
 그리고 모 ―― 든 어린 ' 피오 닐 ' 의 따뜻 한 누이 품 제 가슴 이 아직 도 더웁 습니다 
 섧 지 도 않 고 외롭 지 도 않 습니다 
 그리하여 이 다음 일 은 지금 섭섭 한 분 한 사건 을 안 고 있 는 우리 동무 손 에 싸워 질 것 입니다 
 이렇게 세상 의 누이 동생 과 아우 는 건강히 오늘 날 마다 를 싸움 에서 보냅니다 
 - 누이 동생 - 
 이 시 는 노동 운동 을 하 다가 감옥 에 끌려간 오빠 , 이 일 때문 에 담배 공장 을 쫓겨난 영남 이 라는 남동생 과 제사 공장 을 쫓겨난 누이 동생 인 순 이 라는 노동 일가 ( 一家 ) 의 이야기 로 , 오빠 와 자신 들 을 깨어진 화로 와 벽 에 걸려 있 는 화젓가락 이 라는 객관 적 상관물 로 비유 하 여 형상 화 하 고 있 다 . 아울러 곤경 속 에서 도 계급 적 연대 의식 을 고취 하 여 새로운 사회 를 건설 하 고자 하 는 낙관 적 인 전망 을 ' 피오 닐 ' 이 란 형상 을 통하 여 보여 주 고 있 다 . 
 김기진 은 이 시 를 ' 단편 서사시 ' 로 명명 하 여 우리 프로 시가 가 나아갈 방향 이 라고 평가 하 였 다 . 이 시 를 두 고 , 시 적 화자 의 감상 이 과장 되 어 나타났 거나 , 계급 의식 을 직설 적 으로 표현 하 고 있 다는 다른 비판 도 있 다 . 그러나 이 시 는 이 같 은 한계 에 도 불구 하 고 일제 강점기 라는 특수 한 상황 속 에서 피압박 민중 인 노동 계급 의 현실 인식 을 이야기 와 편지 형식 을 통하 여 표현 하 고 있 다는 점 에서 의미 를 부여 할 수 있 다 . 
 이 처럼 김기진 의 극찬 을 받 았 지만 , 정작 임화 자신 은 이 작품 이 예술 운동 의 볼셰비키 화 라는 관정 에 미치 지 못하 는 것 으로 평가 하 였 다 . 그리고 임화 는 볼셰비키 적 예술 운동 의 창작 방법 에 따라 「 양말 속 의 편지 」 「 제비 」 등 을 창작 하 였으며 , 이런 경향 의 연장선 상 에 김창 술 의 다음 시 가 놓인다 . 이후 < 카프 > 의 문예 운동 이 심각 하 게 위축 되 면서 프로시 역시 쇠퇴 의 발걸음 을 내디딜 수 밖에 없 게 된다 . 
 2 월 … … 
 함박눈 이 펑펑 쏟아지 던 그 날 에 
 한 동지 요 연인 인 그리고 남편 인 당신 을 그 눈 속 에서 보내 었 지요 
 원 수놈 의 그 날 이 었 습니다 
 당신 을 보내 는 이내 마음 이 어쩐 일 인지 울렁거리 었 서 요 
 마음 이 아팠었 고 가슴 이 쓰라리 었 서요 
 당신 과 당신 의 동지 들 은 … … 실은 기차 가 움직일 적 에 
 … … 같이 듣 기 싫 게 도 구 을 르 는 바퀴 의 음향 에 
 나 는 울 었 서 요 너무나 분하 여서 울 었 서요 
 그러나 내 가 남편 을 빼앗겼 다고 울 었 다면은 죽일 년 이 에요 
 그 보다 는 더 한 동지 를 빼앗김 이 분하 였 서 요 
 ' 우리 는 부부 의 사랑 보다 동지 로서 사랑 하 라고 ' 
 항상 당신 께서 하 시 던 말씀 을 잊 지 아니했 어요 한 평생 안 잊 을 테 에요 
 - 김창 술 , 「 가신 뒤 」 의 일부 
 Ⅳ . 프로시 가 다다랐 던 골목길 
 이 시집 은 볼셰비키 적 대중 화 또는 창작 방법 에 충실 한 경향 의 시 를 수록 함 으로써 , < 카프 > 의 문예 운동 노선 을 선명 하 게 제시 하 였 다 . 그러나 프로시 의 대표 적 인 시인 임화 는 자신 이 비판 하 면서 새롭 게 제세 했 던 볼셰비키 대중 화 라는 목표 를 다시 부정 하 기 에 이른다 . 그 는 이정구 와 의 ' 낭만성 논쟁 ' 에서 이 시기 의 ' 뼉 다 귀 시 ' 라고 자아 비판 하 고 있 다 . 
 이 논쟁 과정 에서 임화 는 「 우리 오빠 와 화로 」 계열 의 시 를 다시 창작 하 게 된다 . 그 대표 적 인 작품 이 「 오늘 밤 아버지 는 퍼렁 이 불 을 덮 고 」 ( 1933 ) 이 다 . 이후 그 는 ' 현해탄 ' 에 수록 된 「 해협 의 로맨티시즘 」 계열 의 작품 으로 내면 화 의 길 을 걷 게 되 면서 , 1935 년 대 후반 에 는 이용악 , 안용 만 , 백석 등 의 리얼리즘 시 에 영향력 을 행사 하 기 보다 는 ' 신 문학사 ' 를 서술 하 는 문학사 가로 의 길 을 걷 게 된다 . 
 이런 측면 에서 이 시집 은 프로시 또는 카프 의 문예 운동 이 다다랐 던 마지막 골목길 이 었 다고 할 수 있 다 . 즉 < 카프 > 라는 조직 을 중심 으로 이룩 하 고자 했 던 프로시 의 성과 와 스스로 보여 줄 수 밖에 없 었 던 한계 를 동시 에 보여 주 는 시집 이 었 다 .