[ 개요 ] 인상파 의 창시자 이 자 지도자 이 며 한결같이 확고 한 옹호자 였 다 . 원숙 의 작품 에서 는 빛 에 따라 , 또는 자신 의 흥미 가 바뀜 에 따라 캔버스 를 바꾸 어 가 면서 같 은 주제 를 연작 으로 제작 하 는 방법 을 개발 했 다 . ' 연작 ' 에 는 대개 날짜 가 적혀 있 고 , 함께 전시 되 는 경우 가 많 았 다 . 〈 노적가리 Haystacks 〉( 1891 ) · 〈 루앙 대성당 Rouen Cathedral 〉( 1894 ) 은 그 좋 은 예 이 다 . 모 네 는 지 베르니 에 있 는 집 에 수련 이 가득 한 연못 을 만들 었 는데 , 이 연못 은 그 의 〈 수련 Nymphéas 〉 연작 에 영감 을 주 었 다 . [ 어린 시절 과 초기 작품 ] 식료품 잡화상 아돌프 모네 의 맏 아들 로 태어나 5 세 되 던 해 , 가족 과 함께 르아브르 근처 에 있 는 생트아드레스 로 이사 했 다 . 아버지 의 집안 이 이곳 에서 선박 용품 과 식료품 따위 의 잡화 를 파 는 번창 한 상점 을 운영 하 고 있 었 는데 , 그 의 아버지 가 이 가게 의 경영 을 맡 게 되 었 던 것 이 다 . 생트아드레스 로 이사 한 일 은 단순 한 전기 적 사실 이상 의 의미 를 갖 고 있 다 . 그 당시 어린애 였 던 모 네 는 바닷가 에서 보내 는 시간 이 많 아 짐 에 따라 바다 와 변화무쌍 한 노르망디 의 날씨 를 직접 체험 하 게 되 었 다 . 바로 여기 에서 자연 에 대한 그 의 참신 한 통찰력 이 생겨나 게 되 었 다 . 15 세 때 모 네 는 주의깊 게 관찰 하 고 훌륭 한 솜씨 로 그린 풍자 만화 를 팔 아서 , 처음 으로 화가 로서 성공 을 거두 었 다 . 이 무렵 에 그린 돛단배 들 의 연필 스케치 도 보존 되 어 있 는데 , 그 뚜렷 한 묘사 는 거의 전문가 의 솜씨 라고 말 할 수 있 다 . 그 의 숙모 인 르 카드 르 부인 은 아마추어 화가 였 는데 모 네 가 그 지방 화가 에게 그림 을 배우 러 다닌 것 은 아마 이 숙모 의 제안 덕분 이 었 을 것 이 다 . 그러나 화가 로서 그 의 인생 이 시작 된 것 은 외젠 부댕 과 친구 가 된 뒤 였 다 . 부댕 은 오만 한 이 학생 에게 야외 에서 그림 을 그려 보 도록 권했 는데 , 그것 은 당시 의 화가 들 에겐 보 기 드문 제작 방법 이 었 다 . 그림 을 그린 단 하루 만 에 야외 의 자연 광선 에 대한 그 의 지식 과 화가 로서 의 타고난 재능 이 완연히 드러났 다 . 이 경험 은 그 후 60 년 이 넘 도록 그 가 걸어간 방향 , 즉 눈 에 보이 는 현상 에 몰두 하 여 감각 을 그림물감 으로 바꾸 는 효과 적 인 방법 의 혁신 에 노력 을 집중 하 는 계기 를 만들 어 주 었 다 외광 회화 , 유화 풍경화 는 16 세기 경 부터 그려졌 지만 , 야외 가 아닌 화실 안 에서 제작 되 었 기 때문 에 , 감각 기관 이 직접 인식 한 것 을 기록 한 그림 이 아니 라 자연 에 대한 관념 을 표현 한 그림 들 이 었 다 . 810 년 이전 에 영국 의 화 가 존 컨스터블 과 J . M . W . 터너 는 야외 에서 작 은 유화 스케치 를 그렸 지만 , 모 네 가 이 습작 들 을 알 고 있 었 을 가능 성 은 거의 없 었 다 . 1859 ~ 60 년 그 는 처음 으로 파리 를 방문 하 여 , 바르비종파 화가 인 샤 를 , 도비니 와 콩스탕 , 트루아용 의 작품 에서 깊 은 인상 을 받 았 다 . 그 는 파리 국립 미술 학교 에 등록 하 기 를 거부 하 여 , 가족 을 당황 하 게 했 다 . 그 대신 진보 적 인 예술가 들 의 모임 에 자주 드나들 었 고 , 스위스 아카데미 에서 그림 을 그렸으며 , 여기 서 카미유 피사로 를 만났 다 . 이 비 공식 적 수업 은 그 가 군대 에 소집 되 는 바람 에 중단 되 었 다 . 그 는 알제리 에서 군 복무 를 시작 했 는데 , 아프리카 의 햇빛 과 색깔 은 그 를 매료 시켰 다 . 1862 년 병 에 걸려 생트아드레스 로 돌아와 다시 부댕 과 함께 바다 를 그렸 고 , 그곳 에서 네덜란드 바다 풍경 화가 인 요한 바르톨트 를 만났 다 . 그 해말 다시 파리 로 간 그 는 전통주의 자 인 샤 를 글 레르 밑 에서 그림 공부 를 계속 했으며 , 글 레르 의 화실 에서 프레데리크 바 지유 , 알프레드 시슬리 , 피에르 오귀스트 르누아르 를 만났 다 . 이 들 은 스승 과 의견 충돌 이 일어나 자 퐁텐블로 숲 의 바르비종 근처 에 있 는 샤이 앙비 에르 라는 마을 로 떠났 다 . 모 네 가 일본 판화 를 발견 한 것 은 이 무렵 이 거나 늦 어도 1872 년 이전 이 었 다 . 일본 판화 의 장식 성 과 평면 성 은 마침내 프랑스 근대 회화 의 발전 에 강한 영향 을 미치 게 되 었 다 . 그 가 알제리 에서 복무 하 기 를 자원 한 것 은 아마 낭만파 화가 인 외젠 들라크루아 에 대한 존경심 때문 이 었 던 듯 한데 , 들라크루아 는 1832 년 의 모로코 여행 에서 많 은 영향 을 받 아 색채 를 강조 한 작품 들 을 남겼 다 . 모 네 가 이 시기 에 그린 수많 은 작품 들 가운데 특히 놀라운 성과 는 1865 ~ 70 년 에 완성 한 작품 들 이 다 . 이때 는 그 가 훗날 인상파 기법 의 특징 이 된 단편 적 인 붓놀림 에 의한 특유 의 불 연속 터치 로 그리 기 이전 이 었 다 . 이 초기 작품 들 가운데 가장 야심 적 인 작품 ( 이 작품 은 끝내 완성 되 지 않 았 는데 , 그 이유 는 귀스타브 쿠르베 의 부정 적 논평 때문 이 었 던 듯 함 ) 은 1863 년 낙선전 에 출품 된 〈 소풍 The Picnic 〉( 1865 ~ 66 ) 으로 , 이 작품 에 는 에두아르 마네 의 악명 높 은 그림 〈 풀밭 위 의 식사 Déjeuner sur l ' herbe 〉 와 같 은 부제 가 덧붙여졌 다 . 그러나 르네상스 양식 을 배경 으로 해 풍자 적 으로 개작 한 마네 의 걸작 과 는 전혀 달리 , 높이 가 약 3 . 5 m 에 폭 이 6 m 나 되 는 모 네 의 그림 은 최신 유행 의 옷 을 차려입 은 소 풍객 들 이 퐁텐블로 숲 에 무리지 어 있 는 모습 을 솔직 하 게 묘사 하 고 있 으며 , 도발 적 인 것 은 아니 었 다 . 야외 에 가 서 풍경 을 직접 보 고 그리 는 소위 외광파 양식 을 시도 하 는 젊 은 화가 에게 이 작품 은 야외 에서 완성 하 기 에 는 너무 커서 적절 하 지 않 았 다 . 오늘날 루브르 박물관 에 는 원래 그림 의 단편 밖에 보존 되 어 있 지 않 지만 , 모스크바 의 푸슈킨 박물관 에 소장 되 어 있 는 축소 화 를 보 면 이 그림 의 전체 구도 를 알 수 있 고 , 바지 유 와 모 네 의 애인 카미유 동시 외 를 그린 커다란 습작 ( 미국 워싱턴 국립 미술관 소장 ) 을 통해 이 대작 의 초기 인상파 양식 을 알 수 있 다 . 그러나 의도 된 역사 적 주제 나 낭만 적 이 고 환상 적 인 주제 가 아니 라 , 현대 생활 의 실제 장면 에 새로운 관심 을 가졌 다는 점 에서 모 네 는 마네 와 공통점 을 갖 는다 . 따라서 그 의 〈 소풍 〉 은 좀 더 직접 적 인 경험 에 바탕 을 두 고 있 다는 점 에서 쿠르베 의 사실주의 를 더욱 확장 한 작품 이 라고 할 수 있 다 . 모 네 는 실물 크기 의 그림 을 완전히 야외 에서 그릴 수 있 도록 , 베르사유 근처 의 빌 다 브레 에 있 는 셋집 정원 에 높이 2 . 4 m 의 캔버스 를 도랑 속 으로 내려보내 는 장치 를 만들 었 다 . 이 무렵 에 모 네 가 쓴 편지 와 기타 자료 들 을 보 면 , 자신 의 곤궁 한 처지 와 생활고 , 시력 장애 , 첫 아이 장 의 출생 ( 1867 ) 에 따른 문제 등 을 애처롭 게 이야기 하 고 있 다 . 사실 그 는 존경 받 는 거장 이 되 어 유복 해진 1890 년 대 까지 는 생활 이 어려워 줄곧 곤궁 에 빠져 있 었 다 . 그러나 이런 고통 은 그 당시 에 그린 그림 에 는 드러나 있 지 않 다 . 이 시기 의 그림 은 오히려 안락 한 중산 층 의 가정생활 을 반영 하 고 있 다 . 인상주의 는 넓 게 보 면 중산 층 생활 의 즐거움 을 찬양 하 는 것 이 었 지만 , ' 현대 생활 ' 을 그리 는 것 이 모 네 의 주요 목표 는 아니 었 다 . 그 의 경우 에 는 근본 적 인 자연관 을 표현 할 회화 수단 을 끊임없이 찾 는 것 이 더 중요 했 다 . 미국 시카고 미술 연구소 에 소장 되 어 있 는 〈 강 The River 〉( 1868 ) · 〈 생트아드레스 해변 The Beach at Sainte - Adresse 〉( 1867 ) 은 그 가 의 욕 적 으로 그린 인물화 보다 인상파 양식 으로 나아가 는 발전 과정 을 더 잘 보여 주 고 있 다 . 또한 여러 시기 에 걸쳐 여러 유형 으로 그린 모든 그림 들 가운데 1865 ~ 67 년 해변 과 바다 를 그린 그림 은 ' 일상 적 '( 즉 무심코 바라보 는 ) 풍경 에 가장 가까운 것 처럼 보인다 . 그 는 분명 눈앞 에 보이 는 광경 을 자세히 관찰 하 여 그대로 베끼 려고 애쓴 것 이 아니 라 , 느긋 하 고 순간 적 인 시각 이 받아들일 수 있 는 인상 ( 이성 으로 안 것 이 아니 라 눈 으로 본 것 ) 을 그것 이 갖 고 있 는 모든 생기 와 움직임 을 곁들여 그 자리 에서 기록 하 려고 애썼 다 . 그 는 배 , 건물 , 우연히 그 자리 에 있 었 던 인물 , 그리고 자갈 이 깔린 해변 을 단조로운 색채 로 재빨리 그려냈 고 , 그 무게 나 부피 는 거의 고려 하 지 않 았 다 . [ 초기 인상파 그림 ] 1860 년 대 모 네 는 불 안정 한 뜨내기 생활 을 했 고 , 그림 은 거의 1 점 도 팔 지 못했 다 . 그러나 해 마다 열리 는 살롱 전 에서 는 몇몇 작품 이 입선 했으며 , 특히 카미유 의 초상화 는 큰 성공 을 거두 었 다 . 이 그림 은 훌륭 하 긴 했 지만 아직 인상파 회화 는 아니 었 다 . 1868 년 에 는 르아브르 에서 훈장 을 받 았 다 . 게다가 그 는 온갖 어려움 에 도 불구 하 고 파리 를 비롯 해 르아브르 · 샤이 · 옹플뢰르 · 트루빌 · 페캉 등 여러 곳 에서 그림 을 그릴 수 있 었 다 . 1860 년 대 에 는 라그 르누 예르 라고 알려진 센 강 연안 의 휴양지 부지 발 에서 순조 롭 게 지냈 다 . 여기 서 그 는 르누아르 와 처음 으로 함께 그림 을 그렸 다 . 그 들 은 휴양객 들 과 목욕 하 는 사람 들 , 뱃머리 를 까딱까딱 움직이 고 있 는 보트 들 , 그리고 찰싹거리 는 물 속 에 비친 반짝이 는 그림자 를 거의 같 은 양식 으로 화폭 에 재빨리 담 았 다 . 모 네 가 ' 형편없 는 스케치 ' 라고 말 한 이 그림 들 은 이미 인상파 양식 을 보여 주 고 있 었 다 . 두 화가 의 스케치 는 자연광 과 야외 생활 의 움직임 을 감지 한 순간 즉흥 적 이 면서 강렬 하 고 간결 한 붓놀림 으로 해석 하 고 있 으며 , 이 붓놀림 들 은 한 데 어울려 시각 적 경험 과 동등 한 역할 을 하 고 있 다 . 시각 적 경험 이 그토록 솔직 하 게 화폭 에 옮겨진 적 은 일찍이 없 었 다 . 1870 년 트루빌 해변 에서 모 네 는 카미유 를 대담 하 고 자신만만 하 게 그렸 다 ( 런던 테이트 미술관 소장 ) . 이 그림 은 그때 까지 그려진 모든 그림 들 가운데 가장 생기발랄 한 시각 적 사실주의 를 보여 주 었 다 . 이 그림 에 는 모래알 들 이 그림물감 속 에 그대로 박혀 있 었 다 . 1870 년 대 에 도 모 네 는 자연 현상 에 대한 연구 를 계속 했 다 . 프랑스 와 독일 사이 에 전쟁 이 일어나 자 , 그 는 이 전쟁 을 피하 기 위해 얼마 전 에 결혼 한 카미유 와 아들 장 을 남겨 놓 고 런던 으로 갔 다 . 그곳 에서 피사로 와 함께 도비니 를 통하 여 미술상 폴 뒤 랑 뤼 엘 을 소개 받 았 다 . 뒤 랑 뤼 엘 은 그 의 그림 을 맡 아서 팔 아 주 는 대리인 이 되 었 다 . 1871 ~ 72 년 네덜란드 의 운하 · 배 · 풍차 를 그렸 고 , 다시 르아브르 로 와서 작업 한 모 네 는 프랑스 로 돌아오 자마자 파리 근처 센 강변 에 있 는 아르 장 퇴 유 에 집 을 빌렸 다 . 그 가 이곳 에서 산 기간 은 인상파 운동 이 절정 에 이른 때 와 일치 한다 . [ 인상파 말기 ] 빛 과 기후 조건 을 달리 해 같 은 주제 를 되풀이 묘사 하 는 모 네 의 유명 한 연작 제작 방법 은 1890 년 대 에 이르 러서야 완전히 확립 되 었 지만 , 첫 번 째 연작 으로 널리 알려진 것 은 1876 ~ 77 년 겨울 에 파리 의 생 라자르 역 구내 나 그 주변 에서 그린 작품 들 이 다 . 인상파 의 관례 적 인 주제 와 는 동떨어진 주제 , 즉 역 안 에서 연기 와 수증기 를 내뿜 고 있 는 기관차 는 1844 년 터너 가 그린 〈 비 · 증기 · 속도 : 대 서부 철도 Rain , Steam , and Speed : The Great Western Railway 〉 를 연상 시키 고 , 1909 년 이후 이탈리아 의 미래파 화가 들 이 그린 기계 적 주제 를 예시 해 준다 . 파리 에서 멀리 떨어진 베 퇴 유로 이사 한 뒤 , 모 네 의 생활 은 이전 같 지 않 았 다 . 1876 년 그 는 백화점 주인 이 자 그림 수집가 의 아내 인 알리스 오슈 데 와 불 륜 관계 를 맺 기 시작 했 다 . 그 는 아르 장 퇴 유 에서 빚 에 시달렸 고 , 임신 한 카미유 는 병 에 걸렸 다 . 그 들 이 베 퇴 유로 이사 하 자 , 남편 과 사별 한 오슈 데 가 자녀 를 데리 고 모 네 의 빚 을 갚 아 주 고 병든 카미유 를 돌봐 주 었 지만 , 카미유 는 1879 년 9 월 에 죽 었 다 . 1881 년 에 이르 자 원래 의 인상파 집단 은 해체 되 기 시작 했 지만 , 그 후 에 도 2 차례 의 전시회 , 즉 신인상파 가 출연 한 뒤 1886 년 에 열린 8 번 째 전시회 와 마지막 전시회 ( 모 네 는 작품 을 출품 하 지 않 았 음 ) 가 더 열렸 다 . 오직 모 네 만 이 똑같 은 열정 으로 자연 탐구 를 계속 했 다 . 그 가 1880 년 대 에 선택 한 장소 는 노르망디 의 푸르 빌 · 에트 르 타 · 페캉 · 바랑 제 빌 · 브르타뉴 에 있 는 울퉁불퉁 한 외딴섬 벨 일 , 황량 한 크뢰즈 강 골짜기 , 프랑스 남부 지방 의 망통 · 앙티브 , 그리고 이탈리아 의 보르 디 게라 등 이 었 다 . 1886 년 그 는 2 번 째 로 네덜란드 를 방문 하 여 튤립 꽃밭 을 그린 다음 , 에트 르 타 와 벨 일 에 잠시 머물렀 는데 , 이 체류 는 매우 중요 하 다 . 1883 년 모네 와 오슈 데 , 오 슈 데 의 자녀 들 , 그리고 모 네 의 아들 인 장 과 미셸 은 파리 에서 84 km 떨어진 베르농 근처 에 있 는 엡 트 강변 의 작 은 마을 지베 르니에 정착 했 다 . 이곳 에서 모 네 는 과수원 으로 둘러싸인 농가 를 샀 는데 , 이 농가 는 죽 을 때 까지 그 의 집 이 되 었 고 , 오늘날 에 는 프랑스 국립 기념관 으로 지정 되 어 있 다 . 1880 년 대 에 는 여러 곳 을 여행 했 지만 , 1890 년 대 에 는 지 베르니 , 혹은 그 부근 에서 지내 면서 연작 을 제작 하 는 일 에 전념 했 다 . [ 말년 ] 1900 년 이후 새로운 주제 를 찾 던 모 네 는 지 베르니 에서 멀리 떨어진 곳 을 주제 로 한두 가지 의 야심 적 인 연작 계획 을 세웠 다 . 첫 번 째 계획 ( 이 계획 을 위해 1899 ~ 1904 년 런던 을 적어도 3 번 방문 함 ) 은 템스 강 , 워털루 다리 , 체 링 크로스 다리 , 영국 국회의사당 을 묘사 하 는 방대 하 고 다양 한 연작 이 었 다 . 이국 적 인 색채 와 신비 롭 고 낭만 적 인 분위기 로 터너 와 제임스 맥닐 휘슬러 의 템스 강 그림 을 연상 시키 는 이 연작 의 주제 는 건축물 이 아니 라 대기 였 다 . 이 연작 에서 두드러진 것 은 건물 과 다리 그 자체 가 아니 라 , 빛 으로 가득찬 안개 에 영감 을 주 는 힘찬 붓놀림 이 다 . 그 가 2 번 째 이 자 마지막 으로 다룬 건 축물 은 이 연작 을 1908 년 부터 그리 기 시작 해 1909 년 에 도 계속 했으며 , 그 후 1912 년 까지 지 베르니 에서 계속 작품 을 다듬 었 다 . 베네치아 가 인상파 의 완벽 한 주제 이 기 는 했 지만 , 햇빛 · 물 · 움직임 · 건축물 , 그리고 물 에 비친 그림자 를 〈 노적가리 〉 와 〈 대 성당 〉 연작 의 특수 한 날씨 효과 보다 더 보편 적 으로 묘사 했 다 . 1890 년 모 네 는 지 베르니 의 집 과 정원 건너편 에 있 는 늪지대 를 사들였 는데 , 이 늪지대 를 가로질러 엡 트 강의 지류 가 흐르 고 있 었 다 . 그 는 이 시내 의 물줄기 를 돌려 , 수련 연못 을 만들 기 시작 했 다 ( → 〈 수련 〉). 얼마 후 에 는 수양버들 · 붓꽃 · 대나무 가 연못 주위 에 자라났 고 , 수련 의 커다란 잎 과 꽃 들 이 잔잔 한 물 위 를 무리지 어 떠돌 았 으며 , 연못 한쪽 끝 에 놓인 일본식 다리 가 연못 풍경 을 마무리지 었 다 . 1900 년 에 이르 자 모 네 의 상상력 이 낳 은 이 독특 한 작품 ( 그 의 인상주의 는 좀 더 주관 적 으로 변모 함 ) 은 그 자체 가 주요 한 환경 미술품 이 되 었 다 . 이 이국 적 인 도원경 에서 그 는 그 후 20 년 이 넘 도록 명상 에 잠기 고 그림 을 그리 게 되 었 다 . 수련 과 물 , 그리고 일본식 다리 를 그린 최초 의 그림 들 은 크기 가 사방 90 cm 정도 에 불과 하 지만 , 큼직 한 꽃 과 잎 이 마치 허공 에 매달리 듯 떠 있 는 유례 없이 개방 적 인 구도 와 구름 이 비치 는 푸른 물 은 그림 의 테두리 를 넘어서 서 그 주제 를 둘러싸 고 있 는 주위 환경 을 암시 해 주 고 있 다 . 주위 의 공간 까지 그림 에 끌어들인다는 이 개념 은 회화사 에서 전혀 새로운 것 으로 , 최초 의 수련 그림 에 는 그저 막연히 암시 되 어 있 을 뿐 이 지만 , 1925 년 경 에 는 이 개념 이 더욱 확대 되 어 파리 의 튈르리 공원 에 있 는 오랑 주리 미술관 의 거대 한 벽화 연작 을 낳 았 다 . 이 벽화 가 설치 된 곳 은 길이 가 24 m 에 이르 는 2 개 의 타원 형 방 인데 , 1952 년 화가 인 앙드레 마송 은 이 방 을 ' 인상주의 의 시스티나 예배당 ' 으로 묘사 했 다 . 오랜 시일 에 걸친 모 네 의 끈질긴 자연 탐구 ( 그 의 표현 을 빌리 면 " 가장 순간 적 인 효과 에 맞서 서 " 자신 이 받 은 인상 을 표현 하 고자 하 는 노력 ) 가 이룩 한 이 최고 의 성과 는 그 가 죽 을 때 까지 공개 되 지 않 았 다 . 1916 ~ 25 년 연못 정원 에서 그린 독특 하 고 전례 가 없 는 다른 작품 들 만 이 아니 라 오랑 주리 벽화 를 위해 그린 수많 은 스케치 도 1950 년 대 까지 는 거의 알려 지 지 않 았 지만 , 오늘날 에 는 전 세계 의 주요 한 개인 소장품 과 미술관 에 널리 퍼져 있 다 . 모 네 는 시력 이 약해진 뒤 에 도 1926 년 죽 을 때 까지 계속 그림 을 그렸 다 . Self - Portrait . 1886 . Oil on canvas . Private collection , Paris , France . Self - Portrait . 1917 . Oil on canvas . Musée d ' Orsay , Paris , France