황규민 展 / HWANGKYUMIN / 黃 圭 民 / painting . installation 2020 _ 0423 ▶ ︎ 2020 _ 0527 / 주말 , 공휴일 휴관 
 황규민 _ Entrances _ 한지 에 수묵 _ 89 × 175 cm _ 2020 
 뚫린 벼루 ● 『 Penetrating Stone 』 은 일상 에서 수집 한 장면 들 에 대한 회화 적 탐구 와 철학 적 사유 를 이 어 온 황규민 의 작업 을 조명 하 는 전시 이 다 . 전시 제목 은 ' 열 개 의 벼루 가 뚫렸 고 , 천 자루 의 붓 이 닳 았 다 ( 磨 穿 十硏 禿 盡 千毫 ) ' 고 전해 지 는 추사 김정희 의 고백 에서 비롯 되 었 으나 , 위 문장 이 일반 적 으로 함의 하 는 ' 노력 ' 의 가치 가 아닌 , 기성 가치 체계 를 문제 의식 없이 맹목 적 으로 따르 는 양상 을 투영 한 반어 적 표현 이 다 . 같 은 맥락 에서 황규민 의 ' 뚫린 벼루 ' 연작 은 ' 복제 ' 의 알레고리 를 통해 작가 가 ' 동양화 ' 학제 내부 에서 체험 한 자전 적 인 성찰 을 담 고 있 다 . ● 회화 가 시간 을 조직 한 기록 이 라면 , 황규민 의 ' 뚫린 벼루 ' 연작 은 크 게 세 가지 기록 으로 분류 된다 . 시간 의 선형 적 인 순서 에 따라 작업 을 제 1 , 제 2 , 제 3 으로 이름 붙이 고 하나 씩 살펴보 면 , 우선 첫 번 째 인 제 1 작업 은 작가 가 자신 과 주위 사람 들 에게서 수집 한 일상 의 사진 이미지 를 수묵 매체 로 옮기 는 시간 이 었 다 . 앞선 경험 들 의 집합 에서 그 가 사진 을 수집 하 는 취향 의 기준 은 가상 의 서사 를 상상 할 수 있 거나 임의 의 형상 을 포착 할 수 있 는 화면 인 듯 했 다 . 매체 의 호흡 을 실험 해 온 작가 는 수묵 으로 다양 한 재질 감 을 표현 하 며 ' 사진 적 인 것 ' 과 ' 회화 적 인 것 ' 사이 의 균형 점 을 찾 고 있 다 . 특히 호분 이 두껍 게 채색 되 어 평평 한 면 을 이루 는 부분 은 ' 텅 빈 공간 ' 처럼 작용 한다 . 수묵 으로 표현 된 부분 들 과 선명 한 대비 를 이루 는 상대 는 화판 의 물질 성 과 평면 성 을 번갈 아 환기 하 며 서술 적 인 요소 들 을 호출 하 는 동시 에 와해 하 는 중 이 었 다 . 그럼 으로써 작업 의 시간 은 , 오로지 회화 그 자체 의 시간 으로 , 실제 와 분리 된다 . 
 황규민 _ Penetrating Stone 展 _ KSD 갤러리 _ 2020 
 황규민 _ 그림자 놀이 _ 한지 에 수묵 채색 _ 140 × 180 cm _ 2020 황규민 _ Spotlight _ 한지 에 수묵 채색 _ 130 × 180 cm _ 2020 황규민 _ Boundaries _ 한지 에 수묵 채색 _ 130 × 180 cm _ 2020 황규민 _ 하 던 대로 해 주 세요 _ 한지 에 수묵 채색 _ 130 × 180 cm _ 2020 
 이어진 제 2 작업 에서 황규민 은 별도 의 목판화 연작 을 만들 었 다 . 화면 은 제 1 작업 의 약 20 분 의 1 크기 로 , 도상 , 테두리 , 부제 가 중심 부터 순서 대로 위치 하 고 있 어서 그 가 참고 한 ' 개 자원 화보 ( 芥子 園 畵 譜 ) ' 의 형식 과 비슷 하 다 . ' 동양화 ' 의 전형 ( canon ) 으로 인식 되 는 전통 화보 의 양식 을 차용 하 는 패러디 ( parody ) 의 차원 에서 제 2 는 자기 그림 ( 제 1 ) 을 신화 화 하 는 전략 을 선택 했 다 . 제 2 가 제작 된 시기 로부터 400 여 년 전 에 출판 된 화보 의 양식 을 빌림 으로써 동시대 적 사건 과 간극 을 벌려 허구 적 서사 를 끼워 넣 은 것 이 다 . 제 1 작업 의 위상 을 고전 의 반열 에 올려 놓 는 제 2 작업 의 태도 는 제 3 작업 까지 이어진다 . ' 뚫린 벼루 ' 의 제 2 작업 이 전통 화보 를 전유 했 듯이 , 제 1 ~ 3 작업 으로 이어진 ' 그림 의 연속체 ( pictorial continuum ) ' 는 전통 회화 를 모사 해 온 거 시 적 역사 를 반추 한다 . 이 는 전이모사 교육 에 내재 된 법고 주의 를 긍정 하 기 보다 양식 을 지나치 게 강조 하 는 부분 에 대한 ' 미러 링 ( mirroring ) ' 전략 에 가깝 다 . 
 황규민 _ Entrances _ 한지 에 간 먹 _ 57 × 89 . 5 cm _ 2020 황규민 _ 모방 명가 화보 _ 종이 에 유성 판화 _ 30 × 20 cm _ 2020 
 황규민 _ 그림자 놀이 _ 한지 에 수묵 채색 _ 89 . 5 × 57 cm _ 2020 황규민 _ Spotlight _ 한지 에 수묵 채색 _ 89 . 5 × 57 cm _ 2020 황규민 _ Boundaries _ 한지 에 수묵 채색 _ 89 . 5 × 57 cm _ 2020 황규민 _ 하 던 대로 해 주 세요 _ 한지 에 수묵 채색 _ 89 . 5 × 57 cm _ 2020 
 그 진실 유무 와 상관없이 제 2 ㆍ 3 작업 은 제 1 작업 의 그림 이 변이 될 수 있 는 가능 태 를 분명히 제시 하 고 있 다 . 여기 서 ' 뚫린 벼루 ' 연작 이 같 은 유전 적 인 정보 로 이어진 그림 의 연속 체임 에 주목 해본다 . 유전 은 같 지만 제작 시기 가 다른 개체 들 의 연속 , 즉 동일 한 주체 에 의해 복수 의 매체 가 중첩 되 는 사건 은 무엇 을 의미 하 는가 ? 그 들 사이 에 일어나 는 점진 적 인 변화 의 방향 은 어디 로 향하 고 있 는가 ? 
 황규민 _ Penetrating Stone _ 단 채널 영상 , 컬러 , 사운드 _ 00 : 36 : 11 _ 2020 _ 스틸 컷 
 연이 은 질문 의 연장선 에서 황규민 이 고안 한 특별 한 기계 하나 를 살펴본다 . 이 기계 는 구멍 난 철판 위 에서 아교 로 굳힌 먹 을 그대로 갈 아 가루 로 만든 다 . 사람 이 직접 벼루 위 에 먹 을 갈 아 만드 는 수행 대신 기계 의 작동 으로 모은 먹 입자 는 단지 기존 의 것 과 그 크기 만 달라진 것 이 아니 다 . 이전 의 관행 을 덜 어 낸 작업 은 특정 한 예술 적 전통 과 거리 를 두 는 태도 로부터 나아간다 . ' 기계 는 그 가 작동 하 는 체계 외부 에서 일어나 는 변화 에 대해서 반응 하 지 않 는다 ' 는 작가 노트 의 구절 처럼 , 물질 만 생산 하 는 기계 의 작업 은 기존 의 수행 적 인 준비 단계 가 함의 하 는 정신 적 가치 를 생략 한다 . 그 가루 들 을 제 3 작업 의 안료 로 쓰 는 설정 은 앞 의 맥락 을 견지 하 는 기준 중 하나 이 다 . ● 개 자원 화보 가 옛 화본 의 양식 을 원본 으로 전제 하 며 그대로 모방 한 복수 제작물 인 반면 , 황규민 의 제 2 작업 은 제 1 작업 과 같 은 저자 가 경험 한 실제 와 직결 되 는 또 다른 원작 이 다 . 후자 는 앞서 이미지 를 재현 하 는 회화 로서 의 제 1 에 대한 ' 복제 ' 의 함수 였 지만 , 그 과정 에서 원형 과 동기 화 한 부분 이 있 었 다 . 실제 보다 더 실재 적 으로 보이 는 그 값 은 여전히 이미지 가 작가 의 기억 에 접속 하 고 있 음 을 , 그리고 한 편 의 가능 성 을 지니 고 있 음 을 드러낸다 . 앞서 복사 물 로 인식 된 제 2 는 실제 에 대한 기억 이 유입 되 는 상황 을 통해 자기 만 의 독립성 을 지니 는 개별 적 존재 의 위상 으로 나아간다 . 제 2 에서 작가 가 참조 한 이미지 의 범위 를 오직 개 자원 화보 와 전작 으로 제한 한 설정 은 실상 모순 으로 밝혀진다 . 
 제 3 작업 에서 ' 제 2 작업 만 을 참조 해서 제 1 작업 을 모방 한다 ' 는 전제 조건 은 그 자체 로 문제 가 없 었 다 . 하지만 황규민 에게 이 조건 은 제 2 와 의 대면 적 참조 관계 만 의지 한 채 , 제 1 에 대한 경험 을 무시 하 는 동시 에 그것 을 재연 해야 하 는 역설 이 있 었 다 . 작가 는 제 3 에서 제 1 보다 어눌 하 거나 허술 한 필획 을 사용 했 고 , 앞서 발명 한 기계 로 모은 먹 가루 를 재료 로 삼 아 발묵 표현 의 미숙 한 결과 를 유도 했 고 , 배접 한 종이 의 외곽 을 칼 로 무심 하 게 자르 며 나름 의 ' 모르 는 척 ' 연기 를 펼쳤 다 . 하지만 제 2 에서 유실 된 제 1 의 일부 정보 가 다음 장면 에서 다시 구현 되 었 다 . 제 1 의 이미지 를 흑백 체계 로 변환 한 제 2 가 전작 에서 일어난 일 을 흔적 으로 남겨 자기 의 특징 에 전이 했 듯이 , 제 3 또한 제 2 의 특징 들 을 일부 반영 했 다 . ' 미필 적 고의 ' 로 복원 된 그 들 의 귀환 을 막 을 수 있 었 을까 ? 매체 의 변주 는 어느새 그 귀환 이 이루어질 틈 을 더 벌려 놓 는다 . 이미 원본 과 복사 물 의 경계 는 사라졌 다 . ' 뚫린 벼루 ' 연작 의 각 개체 들 은 실제 와 이어진 세계 ( simulacre ) 였 다 . ● 과거 의 계보 로부터 의 일탈 을 통해 기존 의 ' 무언가 ' 를 털 어 내 어 한결 가벼워진 예술 은 이제 그 빈자리 에 ' 새로운 ' 것 을 담 으려 시도 한다 . 예술 의 아득 한 근원 과 미래 를 바라볼 때 , 종국 에 그것 이 익숙 한 재귀 로 이어질지 라도 . ■ 백 필 균 
 Vol . 20200423 a | 황규민 展 / HWANGKYUMIN / 黃 圭 民 / painting . installation