< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / contents 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 114 " type =" text / css "/>< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / theme 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 114 " type =" text / css "/> 웨스턴 3 웨이 스피커 를 장 만 하 는데 있 어서 가장 어려운 점 이 오리지날 네트워크 를 구하 는 일 인 것 같 다 . 그래서 웨스턴 의 3 웨이 스피커 를 위한 네트워크 를 찾 아서 정리 해 보 았 다 . 웨스턴 은 극장 에서 2 웨이 로 주로 운용 되 었 기 때문 에 중역 과 저역 위주 의 굵 고 두툼 한 소리 로 유명 하 다 . 그러나 웨스턴 역사 상 초기 부터 3 웨이 에 대한 많 은 연구 와 제품 들 이 고안 되 었 고 , 고역 을 깽깽 이 소리 로 비아 냥 거리 는 일부 오디오 파일 들 의 의견 에 는 동의 하 지 않 는다 . 잘 마련 된 3 웨이 로 듣 는 음악 은 전 역대 의 시원 하 고 호방 한 소리 를 접할 수 있 다 . 3 웨이 의 가장 중요 한 것 은 혼 과 우퍼 이 다 . 웨스턴 의 소리 는 혼 에 의하 여 중역 이 약간 은 과장 되 어 , 굵 고 찐한 보컬 이 매력 이 다 . 여성 보컬 이나 남성 보컬 모두 진한 감동 을 느낄 수 있 으며 , 바이올린 이나 첼로 , 혼 등 의 연주 도 일품 이 다 . 이런 음악 적 기질 은 대편 성 의 기악곡 에 분리도 나 해상도 가 떨어져 실망 하 는 경우 를 왕왕 볼 수 있 는데 , 이것 은 순전히 잘못 된 매칭 으로 발생 한 오류 라고 지적 하 고 싶 다 . 좋 은 앰프 와 좋 은 스피커 시스템 으로 들 어 보 면 , 대편 성 에서 각각 의 파트 별 위치 나 구분 이 얼마나 아름다운지 놀라 지 않 을 수 없 다 . 여기 서 이러 한 퀄러티에 가장 영향 을 주 는 것 으로 는 역시 앰프 ( 프리 / 파워 ) 가 중요 하 고 , 또한 555 W 리시버 의 퀄러티도 중요 하 다 . 여기 에 관 과 할 수 없 는 화룡점정 이 3 웨이 오리지날 네트워크 이 다 . ... 그래서 웨스턴 3 웨이 네트워크 에 대해서 발매 된 모델 중심 으로 자료 를 모아 보 았 다 . .. 현재 의 스피커 에서 도 네트워크 는 매우 중요 한 위치 를 차지 하 고 있 지만 , 극장 에서 사용 하 던 웨스턴 기기 들 의 특성 상 , 네트워크 의 중요 성 은 매우 높 다고 할 수 있 다 . 네트워크 는 단순 하 게 고 / 중 / 저음 의 분리 를 담당 하 는 기기 라기 보 다는 앰프 와 스피커 사이 의 임피던스 를 매칭 하고 각각 의 음역 최 정점 을 결정지 어 준다는 점 에서 오케스트라 의 지휘자 와 같 은 일 을 한다고 볼 수 있 다 . 스피커 의 특성 에 따라서 다양 한 조합 이 나오 는 네트워크 라고 할 수 있 고 , 결국 음질 이 네트워크 에 의해서 결정 된다고 볼 수 도 있 다 . 물론 오디오 시스템 에서 어느 한 부분 중요 하 지 않 은 파트 가 없 겠 지만 . .. 초기 전화 산업 이 발달 하 면서 라우 드 스피커 계념 이 생기 고 , 여기 서 극장 이 라는 영화 산업 이 발달 하 면서 유성 영화 의 등장 과 함께 웨스턴 일렉트릭 의 스피커 시스템 은 비약 적 인 발전 을 하 게 된다 . 당시 의 벨 연구소 수만 명 의 음향 공학자 들 에 의해서 발달 되 어 진 과학 적 기반 들 은 그대로 제품 의 개발 과 생산 으로 이어졌 고 , 이 시기 에 발매 된 제품 이 지금 도 당당 하 게 최고 의 자리 를 차지 하 고 있 다는 것 은 아낌없 는 물량 투자 의 측면 에서 당연 한 일 인지 도 모르 겠 다 . 1927 년 555 리시버 가 발표 되 고 12 / 13 / 15 / 16 / 22 혼 과 4151 우퍼 가 등장 하 면서 급기야 597 트위트 가 가세 해 3 웨이 스피커 계보 가 확보 되 게 된다 . 이런 조합 은 이후 의 여러 3 웨이 조합 이 나오 기 는 하 지만 , 일종 의 전통 으로 여겨 지 어 지금 까지 최고 로 인정받 고 있 다 . 라인업 에서 기본 이 되 는 조합 으로 최고 의 음질 로 따지 면 , 15 A 혼 - 555 W 리시버 - 597 A 트위트 - 4151 A 우퍼 조합 이 있 다 . ... 이 조합 은 대형 공간 을 필요 로 한다 . .. 좀 더 작 은 공간 에서 도 운용 이 가능 한 것 으로 22 A 혼 - 555 W 리시버 - 597 A 트위트 - 4151 우퍼 ( TA 7331 인클로저 ) 조합 이 다 . 여기 에 등장 하 는 3 웨이 네트워크 로 그 유명 한 TA 7257 이 있 다 . 그 이후 TA 7284 , TA 7297 이 발표 되 었 다 . 이 세 가지 네트워크 는 모든 웨스턴 3 웨이 스피커 시스템 에 사용 될 수 있 지만 , 약간 의 맛 이 다르 고 , 스피커 상태 에 따라서 도 소리 가 약간 차이 가 나 서 비교 해 가 면서 좋 은 소리 를 만들 어 주 는 네트워크 로 조합 을 완성 하 면 좋 다 . 그러나 오리지날 3 웨이 네트워크 를 만난다는 것 은 웨스턴 을 오래 하 는 사람 이 라도 좀처럼 드문 일 이 다 . 실제로 3 웨이 웨스턴 스피커 시스템 이 흔하 지 않 은데 다 , 일반 에 판매 되 던 제품 이 아니 라서 네트워크 자체 가 귀하 기 때문 이 다 . TA 7257 TA 7284 TA 7297 TA - 7257 [ TA 7257 네트워크 . 오디오 파일 지인 이 신 운천 님 께서 소장 하 고 계신 오리지날 네트워크 이 다 . 실버 7 A 오토트랜스 가 들 어 있 다 . ] [ TA 7257 의 회로도 . 저항 과 콘덴서 와 임피던스 정합 을 위한 중계 코일 등 의 구성 이 보이 며 , 핵심 인 7 A 오토 트랜스포머 가 보인다 . ] [ 7 - A Auto . Transformer can - type silver . ] TA - 7257 네트워크 가 다른 스피커 시스템 의 네트워크 와 차별 화 되 는 가장 핵심 적 인 요소 는 7 - A 오토트랜스 의 존재 이 다 . 이것 은 일종 의 트랜스 와 콘덴서 가 조합 되 어 다양 한 기능 을 수행 할 수 잇 도록 스마트 화 되 어 있 다고 생각 하 면 된다 . 회로도 를 보 면 알 수 있 듯이 , 저역 과 중역 의 필터 를 사용 하 지 않 을 수 도 있 고 , 고역 용 커플링 콘덴서 를 사용 하 지 않 을 수 도 있 다 . 이런 종류 의 네트워크 는 일반 적 인 네트워크 와 는 차원 이 다른 회로 로 구성 이 되 었 고 , 당시 에 개발 되 었 던 소 출력 앰프 를 사용 하 기 위해 고안 되 었 다고 볼 수 있 다 . 적용 유닛 은 저역 에 는 TA - 4151 ( 300 Hz ) 우퍼 ( 임피던스 최소 10 ~ 15 옴 / DC 저항 6 옴 ) , 중역 에 555 W 리시버 ( 16 ~ 25 옴 / DC 저항 12 . 8 옴 ) , 고역 에 596 - A 또는 597 - A 트위트 ( DC 저항 20 옴 ) 가 대표 적 이 다 . [ 초기 형 의 블랙 / 실버 주물 타입 과 후기 형 의 캔 타입 실버 가 있 다 . ] 7 - A 오토트랜스 는 초기 에 나온 주물 블랙 형 도장 과 실버 형 도장 이 있 다 . 블랙 형 은 중 역대 가 두텁 고 다소 과장 된 듯 하 지만 , 보컬 이 매우 매력 적 인 소리 를 들려 준다 . 고역 과 저역 이 다소 모자란 감 이 있 다고 하 는데 , 구별 은 어렵 다 하 겠 다 . 일본 매니아 들 은 매우 블랙 타입 을 좋 아 한다 . 그래서 일본 에서 는 블랙 이 더 비싸 다 . 아마도 일본 의 가옥 구조 가 크 게 오디오 를 들 을 수 가 없 고 , 목소리 를 음악 의 중요 포인트 로 생각 하 기 에 블랙 을 더 선호 하 는 것 은 아닌가 생각 해 본다 . 기기 의 메카 니즘 에 차이 는 없 지만 , 실버 형 은 전 역대 에서 좀 더 고르 게 소리 가 나오 고 해상도 가 더 뛰어나 다고 한다 . 그래서 미국 이나 한국 에서 는 실버 형 을 더 선호 한다 . 매칭 이 잘못 되 면 , 강하 고 과장 된 듯 한 중역 으로 오해 받 을 수 도 있 다 . 오토트랜스 만 구하 기 도 매우 어렵 지만 , 블랙 / 실버 를 짝 맞추 는 것 도 여간 어렵 지 가 않 다 . 오리지날 네트워크 자체 를 구하 는 것 은 하늘 에 별 따 기 와 마찬가지 인 것 같 다 . 이런 3 웨이 네트워크 를 소장 한 사람 은 구하 기 어렵 다는 것 을 누구 보다 잘 알 기 에 , 다른 유닛 은 다 팔 아도 네트워크 는 팔 지 않 는다 . 소장 자 가 사망 하 고 , 아들 이 바보 라야 물건 이 나온다는 말 이 있 을 정도 이 다 . 윗 사진 에 나온 7 A 오토트랜스 는 주 물통 에 들 어 있 는 초기 형 이 다 . 둘 다 초기 제품 인데 , 먼저 나온 것 은 검 은 색 주물 에 들 어 있 고 , 그 다음 이 실버 색 의 주물 에 들 어 있 다 . 후기 에 나온 캔 타입 의 실버 가 실제로 3 웨이 웨스턴 스피커 의 네트워크 제작 에 사용 되 었 다 . 원래 7 - A 트랜스 는 웨스턴 41 - 42 - 43 앰프 에서 출력 에 해당 하 는 42 앰프 의 500 옴 임피던스 를 맞추 기 위한 200 A 패널 속 에 들 어 가 는 트랜스 이 다 . 주물 형 으로 블랙 과 실버 가 있 다 . 555 리시버 의 임피던스 정합 용 단 품 트랜스로 도 많이 사용 되 었 는데 , 결국 은 3 웨이 네트워크 의 핵심 부품 이 되 었 다 . 네트워크 제작 에 사용 된 7 - A 트랜스 는 모두 캔 타입 실버 였 다 . [ WE 200 A OUTPUT CONTROL PANEL . 7 - A Autotrans silver , 5 - B black ] TA - 7284 1929 년 D - 96245 중계 코일 을 사용 해서 3 웨이 시스템 네트워크 가 개발 이 되 었 다 . 7 - A 오토트랜스 의 기능 이 다양 한 반면 , 다소 복잡 하 기 도 하 고 그동안 스피커 유닛 의 발전 이 있 었 기 때문 이 었 다 . TA - 7284 는 7257 에 비해 간단 한 구조 이 다 . 7 - A 에 비해 D - 96245 는 임피던스 정합 이 라는 중계 코일 의 역할 에 더 충실 하 고 , 대형 시스템 의 대형 극장 에 더 대응 할 수 있 도록 설계 되 었 다 . 그러나 음악 성 이 떨어진다는 평가 와 함께 곧 TA - 7297 로 바통 을 넘겨 주 게 된다 . 내 가 생각 하 기 로 는 음악 성 이 떨어지 는 것 은 아니 고 , 물량 이 좀 더 투입 되 어 보이 는 7297 이 훨씬 좋 아 보인다 . 소리 에 는 차이 가 거의 없 다고 볼 수 있 고 , 고민 할 것 없이 몇 가지 조합 으로 저 / 중 / 고역 을 사용 하 기 에 도 좋 다 . [ 복각 TA - 7284 . 오리지날 실물 을 찾 기 는 매우 어렵 다 . ] [ 1929 년 3 웨이 시스템 을 위하 여 개발 된 D - 96245 coil . 임피던스 정합 중계 코일 ] TA - 7297 웨스턴 3 웨이 네트워크 의 결정판 이 다 . 회로 는 간단 해 보이 지만 , TA - 7284 를 좀 더 정교 하 고 알차 게 만들 었 다고 생각 하 면 된다 . 이 로서 웨스턴 3 웨이 는 7 - A 오토트랜스 의 7257 로 갈 것 이 냐 , D - 96245 의 7297 로 갈 것 이 냐 두 갈래 길 이 생겨나 게 되 었 다 . 어느 길 로 가 더라도 후회 는 없 을 것 이 다 . 이런 길 을 가 려면 다음 의 3 가지 를 가진 자 만 갈 수 있 다 . 1 ) 우선 자금력 이 있 어야 한다 . 2 ) 오리지날 기계 를 볼 줄 알 아야 한다 . 3 ) 상응 하 는 3 웨이 유닛 이 있 어야 한다 . 이 세 가지 가 없 으면 , 엉뚱 한 조합 으로 팔랑 귀 처럼 속 아서 나쁜 소리 만 듣 고 있 게 된다 . 지나가 던 사람 도 이 소리 를 듣 고 , " 천하 의 웨스턴 도 별 소리 가 아니 구나 ! " 비아 냥 거리 며 , 웨스턴 을 호도 하 게 되 므로 , 3 웨이 를 만들 고 있 다면 , 항상 자신 을 돌보 면서 올바른 길 인지 돌다리 를 두들겨 보 아야 할 것 이 다 . [ 오리지날 TA - 7297 의 위용 . 세월 의 흔적 속 에서 캐 비 넷 은 상처 투성이 이 지만 , 속 의 구성 품 은 아름답 기 비할 곳 이 없 다 . ] TA - 7297 은 웨스턴 3 웨이 시스템 이 라면 다 적용 할 수 있 다 . 그 중 에서 도 15 A 혼 ( 17 A 혼 과 7 A / 8 A 서로 트 조합 ) 과 555 W 리시버 + 597 A 트위트 + TA - 4151 우퍼 의 조합 이 추천 된다 . 자연 스럽 고 시원 한 소리 로 유명 하 다 . 실제로 청음 해 볼 기회 가 있 었 는데 , 정말 자연 스러운 소리 가 살랑살랑 나오 는 데 어쩔 줄 을 몰랐 다 . 아마도 15 A 혼 마력 이 라 하 겠 다 . 15 A 혼 은 풀 레인지 의 성격 이 있 어서 , 3 웨이 로 들 을 경우 22 A 혼 을 더 추천 하 는 경우 도 있 다 . 어떤 혼 을 사용 해야 하 는지 는 개인 의 취향 문제 라서 말 하 기 어렵 지만 , 혼 의 성격 을 몇 가지 로 구분 해 보 면 , 다음 2 가지 로 구분 할 수 있 다 . 1 ) 풀 레인지 혼 / 중음 혼 : 12 + 13 혼 , 15 혼 , 16 혼 / 21 혼 22 혼 2 ) 목재 혼 / 철재 혼 : 12 + 13 혼 , 15 혼 / 16 혼 , 21 혼 , 22 혼 가장 좋 은 소리 라고 자타 가 공인 하 는 소리 는 풀 레인지 의 12 + 13 혼 이 라고 할 수 있 다 . 이것 은 네트워크 가 필요 없 다 . 대신 에 저역 을 내 기 위해서 는 넓 은 공간 이 필요 하 다 . 세계 적 으로 희귀 한 혼 구성 이 라 입수 하 기 는 불 가능 하 다 . 12 + 13 의 염가 극장 보급 형 으로 개발 된 것 이 15 A 목재 혼 이 다 . 12 + 13 혼 에 비해서 얇 은 나무 라서 혼 자체 의 울림 ( 공진 ) 이 약간 있 다 . 이런 것 을 느끼 면서 듣 게 되 면 12 + 13 보다 음악 성 이 떨어진다고 할 수 있 지만 , 기우 라고 말 하 고 싶 다 . 좋 은 공간 에서 잘 마련 된 시스템 으로 15 A 혼 소리 를 들으면 , 뿅 간다 . 자연 스럽 고 부드러우 면서 광대 한 음악 을 느낄 수 있 다 . 이상 은 목재 혼 의 대표 적 인 혼 이 었 고 . ... 비 청 을 해 보 면 , 철재 혼 의 매력 이 훨씬 농염 하 다 . 마음 을 파 고 드 는 감동 적 인 소리 를 내어주 는 대게 의 악기 가 철재 로 제작 된 것 이 많 다 보 니 , 목재 혼 보다 철재 혼 의 소리 가 청량감 이나 현실 감 에서 더 뛰어나 다고 할 수 있 다 . 물론 목재 혼 과 철재 혼 을 모두 가지 고 운용 하 면 금상첨화 일 것 이 다 . 그러나 집 에서 운용 할 수 있 고 , 매력 적 인 소리 의 혼 을 고르 라고 한다면 , 철재 인 16 A 혼 이나 22 A 혼 을 권하 고 싶 다 . 이것 들 은 3 웨이 로 구성 해야 한다 . 여기 서 내트 워크 가 중요 한 자리 를 차지 한다 . 16 A 혼 은 모양 이 아름답 다 . 소리 도 매우 아름답 다 . 그러나 스테레오 분리 감 이 좁 은 공간 에서 는 모르 지만 , 넓 은 공간 에서 나 스피커 로부터 멀리 떨어지 면 모호 해진다 . 특히 대편 성 의 관현 악곡 을 듣 게 된다면 악기 들 이 다소 섞여 있 는 듯 한 느낌 을 받 을지 도 모른다 . 그러나 22 A 혼 은 여러 가지 측면 에서 확실 하 고 깔끔 하 게 좋 은 소리 를 내 어 준다 . 소리 의 질감 도 매우 좋 다고 평가 하 고 싶 다 . 30 평 이하 의 공간 이 라면 , 15 A 혼 이나 16 A 혼 이나 22 A 혼 이나 3 웨이 로 구성 하 는 것 이 전 대역 에서 좋 은 소리 를 구현 할 수 있 고 , 어떤 혼 을 사용 하 더라도 후회 가 없 는 좋 은 음악 을 들 을 수 있 다 . 특히 나 웨스턴 특유 의 현장감 있 으면서 스피드 하 고 농밀 한 소리 들 은 타 스피커 로 는 구현 이 힘들 다고 할 수 있 다 . 좁 은 공간 에서 는 15 A 혼 하나 로 는 저음 이 깍 인다 . 그래서 3 웨이 로 구성 하 면 좋 다 . 16 A 혼 도 3 웨이 로 잘 구성 하 면 , 스테레오 분리 감 이 확 살아나 고 , 환상 적 인 소리 를 들 을 수 있 다 . 22 A 혼 은 3 웨이 로 만들 어 진 혼 이 라 더 말 할 나위 는 없 고 . ... 현재 운용 하 는 스피커 시스템 이 22 A 혼 에 555 W 드라이버 , 4151 필드 우퍼 , RP 302 트위트 인데 , 네트워크 를 다양 하 게 사용 해 보 았 다 . 개인 적 으로 집 에서 사용 하 기 좋 고 소리 또한 매우 매력 적 이 라 22 A 혼 시스템 으로 듣 고 있 는데 , 구성 품 을 오리지날 로 하나 씩 업그레이드 하 는 재미 가 있 다 . 22 A 혼 시스템 을 마련 하 면서 가장 구하 기 까다로운 것 이 597 트위트 와 네트워크 인 듯 하 다 . 까다롭 다는 의미 는 희귀 성 과 도 상관 이 있 지만 , 한정 된 예산 에서 구입 의 우선 순위 에서 밀리 는 것 이 라는 의미 와 상태 가 양호 한 제품 을 만나 기 도 어렵 다는 의미 가 들 어 있 다 . TA 7297 사 용기 [ TA - 7297 철 제통 ] [ 노란 딱지 로고 . 이 상표 하나 때문 에 많 은 사람 들 이 미쳐서 열광 하 는지 도 모르 겠 다 . ] [ 내부 모습 . TA - 7257 과 비교 해서 사용 에 좀 더 편리 한 형태 로 발전 되 어 있 다 . ] 스피커 연결 단자 는 입력단 에 IN 으로 구분 되 고 , 웨스턴 은 엄밀히 말 해서 +/- 구분 을 하 진 않 지만 , 통상 적 으로 윗 쪽 단자 엔 + 입력 , 아래쪽 단자 엔 - 입력 을 한다 . 숫자 로 1 ~ 4 로 되 어 있 는 단자 는 출력 단자 로 , 각각 의 유 니트 로 배분 되 는 출력 선 을 연결 하 며 , 아래 와 같 다 . 1 . 트위트 단자 . 597 A 고음부 유닛 의 + 선 을 연결 하 는 곳 . 2 . 중역 단자 . 혼 의 555 W 리시버 유닛 의 + 선 을 연결 하 는 곳 . 3 . 저역 단자 . 4151 우퍼 의 + 선 을 연결 하 는 곳 . 4 . 위 의 세 가지 유닛 으로 가 는 - 선 을 모두 연결 하 는 단자 . 하단 좌측 의 스위치 는 유닛 셀 렉터 이다 . WR 은 전체 유닛 으로 연결 되 어 실제 음악 을 들 을 때 사용 하 는 모드 이 고 MF 는 중음 역할 을 테스트 할 때 , LF 는 저음 역할 을 테스트 할 때 사용 하 는 스위치 이 다 . 각각 의 음역 을 테스트 하 기 편리 하 게 만들 어 져 있 다 . [ 실제 결선 된 모습 ] 위 에 사진 에서 보 듯 사용 된 선재 들 은 1930 년 대 웨스턴 선재 들 이 다 . 현재 사용 하 는 스피커 시스템 도 30 년 대 제품 들 이 고 , 앰프 들 도 30 ~ 40 년 대 앰프 라서 비슷 한 시기 의 제품 으로 짝 지워 주 는 것 이 원칙 이 라고 하 겠 다 . 혹자 는 20 년 대 선재 를 사용 하 면 더 좋 다고 하 는데 , 들 어 보 지 않 아서 비교 는 불가 하 고 , 구하 기 도 어렵 지만 , 개발 당시 의 상황 에 맞 게 결선 하 는 것 이 원칙 이 라 생각 한다 . 여러 가지 네트워크 를 사용 해 본 결과 각각 을 구분 해서 정리 해 보 면 아래 와 같 다 . 1 . 처음 에 사용 한 용 산표 자작 네트워크 : 웨스턴 부품 들 을 주로 이용 해 제작 했 다 . 3 웨이 스피커 시스템 을 듣 는데 무리 없이 좋 은 소리 를 들려 주 었 다 . 가격 대비 좋 은 제품 이 라고 칭찬 하 고 싶 다 . 가격 지수 1 : 소리 성능 12 . 7 - A 오토트랜스 를 이용 한 복각 TA - 7257 : 소리 결 이 단단 해 지 고 , 중역 의 힘 과 표현 이 더 좋 아 졌 다 . 가격 지수 7 : 소리 성능 33 . TA - 7257 오리지날 네트워크 : 전 대역 의 소리 가 매우 좋 고 매력 적 인 소리 . 정말 좋 은 느낌 이 다 . 가격 지수 15 : 소리 성능 54 . TA - 7297 오리지날 네트워크 : 전 대역 이 확실히 펼쳐지 고 , 소리 가 더 안정 되 고 아름답 다 . 그냥 너무 좋 다 . .. 가격 지수 20 : 소리 성능 5 가격 대비 소리 느낌 으로 환산 해 보 면 , 가격 이 20 배 증가 할 때 소리 의 느낌 은 5 배 정도 향상 되 었 다고 표현 을 하 였 는데 , 주관 적 느낌 이 라 뭐 라고 말 하 기 곤란 하 고 , 혹자 는 이런 막대 한 투자 를 해서 네트워크 를 오리지날 로 구성 하 는 것 은 돈 낭비 라고 도 하 는데 , 나 는 그렇게 생각 하 지 않 는다 . 스피커 시스템 전체 를 하나 씩 업그레이드 하 다 보 니 , 결국 은 화룡점정 으로 트위트 와 네트워크 의 역할 이 중요 하 다고 강조 하 고 싶 다 . 마치 장기판 에서 차포 가 가장 큰 무기 이 지만 , 졸 도 있 어야 하 는 것 과 같 다 . 현재 사용 하 는 시스템 에서 더 업그레이드 를 해야 하 는 것 은 597 A 트위트 를 DCR 좋 은 짝 으로 구하 는 것 이 다 . 수년 간 기다리 면 될 것 같 다 . 그리고 더 구하 고 싶 은 것 은 TA - 7331 우퍼 인클로저 를 오리지날 로 마련 하 는 것 이 다 . 우퍼 통 의 중요 성 이 매우 높 다는 것 을 시스템 이 완성 되 어 갈수록 느낀다 . 현재 는 김박 중 님 제작 의 7331 통 으로 듣 고 있 는데 , 그다지 불만 은 없 지만 , 저 역량 의 질감 이 아쉽 다 . 그렇 다고 TA - 4181 우퍼 로 저역 량 을 늘려 볼까 도 생각 했 지만 , 이왕에 제짝 으로 구성 할 것 같 으면 4151 이 라는 원칙 론 에 입각 해서 고수 하 기 로 했 다 . 웨스턴 혼 시리즈 에서 비용 과 공간 의 제약 없이 가장 가지 고 싶 은 것 을 고르 라고 한다면 , 나 의 대답 은 " 전부 다 하나 씩 가지 고 싶 다 ! " 이 다 . 열 거 를 하 자면 , 12 + 13 혼 , 15 혼 , 16 혼 22 혼 이 다 . 이런 혼 에서 서로 를 비교 해서 어떤 혼 이 더 좋 다 라고 말 을 하 는 것 은 웨스턴 을 모르 고 하 는 말 이 다 . 12 + 13 혼 은 실물 이 거의 없 어 거래 가 없 지만 , 15 , 16 , 22 혼 의 가격 은 거의 똑 같 다 . 같 은 비용 이 라면 특정 혼 을 마련 하 겠 다고 하 는 것 은 , 특정 혼 에 대한 선입관 이 라고 말 하 고 싶 다 . 잘 꾸 면 진 시스템 으로 들으면 , 3 가지 혼 모두 미스 월드 진 이 라고 할 수 있 다 . 현재 구할 수 있 는 혼 중 에 ( 15 , 16 , 22 혼 ) 장만 하 는 요령 은 , 1 ) 오리지날리티 를 잘 유지 한 좋 은 혼 이 매물 로 나왔 는지 여부 와 2 ) 음악 청취 공간 의 문제 와 3 ) 자기 가 선호 하 는 음악 장르 를 고려 하 면 선택 하 기 가 쉬워 진다 . 복각 혼 이나 자작 은 말리 고 싶 다 . 비용 을 투자 해서 만들 기 도 어렵 지만 , 제대로 된 소리 로 만들 기 도 어렵 다 . 같 은 비용 으로 더 좋 은 현대 스피커 를 장만 할 수 있 다 . 위 에 말 한 각각 의 웨스턴 혼 시스템 에서 느꼈 던 단상 은 아래 와 같 다 . 15 A 혼 : 정말 광활 하 다 . " 좋 다 " 라고 밖 에 표현 할 말 이 없 다 . 목재 혼 특유 의 여유 와 부드러움 과 힘 이 있 다 . 음악 안 에 들어와 있 는 기분 이 다 . 통 울림 이 있 다거나 나무 가 얇 다던가 음각 맞추 기 가 어렵 다거나 저음 이 애매 하 다는 말 들 은 갖 다 버려라 ! 풀 레인지 로 들어도 최고 다 . 16 A 혼 : 정말 환상 적 인 소리 가 나온다 . 처음 들으면 어리둥절 하 다 . 우리 의 고정 관념 을 깬 디자인 이 라 , 어디 서 음 이 나오 는지 , 스테레오 분리 가 되 는지 찾 을려고 노력 하 는데 , 쓸 때 없 는 짓 이 다 . 그냥 느껴 보 면 안다 . 정말 좋 은 소리 를 들 을 수 있 다 . 여성 보컬 , 독주 악기 , 트럼펫 소리 는 최고 라고 하 고 싶 다 . 22 A 혼 : 15 와 16 을 섞 어 놓 았 다 생각 하 면 된다 . 정말 훌륭 한 음악 을 들 을 수 있 다 . 단 , 3 웨이 로 잘 꾸 면 진 시스템 이 어야 한다 . 앰프 도 300 A / B 계열 의 웨스턴 91 A / B 로 매칭 해야 한다 . 관현악 부터 독주곡 , 성악곡 , 재즈 , 팝 모두 에서 좋 은 소리 를 들 을 수 있 다 . 음악 적 소리 느낌 은 15 혼 , 16 혼 과 비교 하 여 22 혼 이 비교 대상 은 , 솔직히 아니 다 . 전기 달팽이 혼 은 16 이 최고 이 며 , 후기 미러 포 닉 소리 가 전체 웨스턴 소리 중 에 최고 라고 할 수 있 다 . 음악 을 오랜 기간 듣 게 되 면 , 대게 의 오디오 파일 은 풀 레인지 로 간다 . 네트워크 가 필요 없 는 득음 의 경지 라고 한다 . 위 에 나온 15 , 16 혼 도 풀 레인지 혼 이 다 . 그리고 작 은 유닛 이 라도 잘 셋 팅 된 풀 레인지 가 3 웨이 22 혼 보다 좋 은 소리 를 들 을 수 있 다고 도 하 는 사람 이 있 다 . 그러나 이런 저런 소리 의 방황 에서 다시금 찾 게 되 는 것 이 3 웨이 이 다 . 결국 2 웨이 -> 3 웨이 -> 풀 레인지 -> 3 웨이 로 돌 고 도 는 것 이 소리 인 것 같 다 . 풀 레인지 는 소리 의 맛 이 좋 고 , 3 웨이 대형 시스템 은 소리 의 스케일 차원 이 다르 다 . 그래서 오래 동안 소리 를 듣 는 사람 은 어디 서 나오 는 소리 이 거나 간 에 좋 은 소리 를 들 을 수 있 는 능력 을 가지 게 되 고 , 세상만사 의 소리 에 감사 하 게 된다 . 이런 감사 와 만족 을 가져야 종착역 에 도달 할 수 있 을 것 이 다 . 속도 에 미치 면 페라리 도 ( 3 웨이 ) 가지 고 싶 고 할리데이 비슨 도 ( 풀 레인지 ) 가지 고 싶 은 것 이 욕심 이 던가 ! [ 이대익 님 의 웨스턴 네트워크 정리 편 ] 웨스턴 외장 용 네트워크 는 시대 에 따라 크 게 3 종류 로 구분 합니다 . 먼저 wide range 시대 의 3 way 네트워크 인 7257 , 7284 , 7297 입니다 . 아 시 다시피 초기 대형 혼 에 는 네트워크 는 사용 되 지 않 고 풀 레인지 로 사용 되 었 습니다 . 실질 적 으로 와이드 렌지 후기 에 7257 이 등장 하 고 1936 년 미러 포 닉 시대 가 열린 이후 에 7284 와 7297 이 소개 되 었 습니다 . 7257 과 7284 , 7297 이 다른 점 은 7257 에 는 7 A Auto transformer 가 장착 되 어 있 다는 점 인데 이 트랜스 는 10 W 까지 만 소화 합니다 . 이 당시 41 , 42 , 43 시스템 중 43 부스터 앰프 의 출력 은 9 . 5 W 입니다 . 미러 포 닉 에 대항 하 기 위하 여 는 대 출력 용 으로 전환 해야 만 했 습니다 . 43 앰프 는 1086 , 1087 에 대항 하 기 위해 출력 트랜스 를 대용량 으로 변환 시켜 30 W 의 대용량 으로 변신 합니다 . 더 이상 7257 으로 는 7 A 트랜스 의 용량 한계 에 봉착 하 게 됩니다 . 따라서 7 A 를 없 에고 내 입력 을 최대 40 W 까지 늘린 7284 , 7297 이 등장 하 게 됩니다 . 미러 포 닉 시대 에 들 어서 는 2 Way 용 이 주로 생산 되 었 습니다 . TA 7332 , 7375 , 7376 , 7444 , 7473 등 5 종이 주로 쓰여졌 습니다 . 먼저 7332 부터 소개 합니다 . 이 네트워크 의 번호 를 보 시 면 7331 이 라는 인 클로 져 가 연상 되 는데 바로 그인 크 로져 와 용도 가 함께 개발 되 었 습니다 . 원래 는 4151 과 22 를 위한 2 웨 이용 인데 미러 포 닉 5 인 4181 , 555 용 으로 혹은 2 대 를 페어 로 사용 해 미러 포 닉 1 미러 포 닉 2 에 걸 어 594 X 2 , 4181 X 4 로 도 사용 하 기 도 했 습니다 . 7375 는 4181 과 594 를 하나 씩 사용 하 는 것 이 표준 사향 입니다 그러나 전면 에 나와 있 는 3 개 의 막대 저항 중 맨 왼쪽 저항 의 접점 을 조정 해 유 니트 의 수 를 늘릴 수 도 있 습니다 . 사진 에 는 맨 좌측 저항 이 생략 되 어 있 습니다 . 1936 년 에 등장 합니다 . 임피던스 12 옴 크로스오버 주파수 300 Hz 12 dB oct 입니다 . M 101 , M 1 , M 2 등 에 도 사용 되 었 습니다 . 이때 의 접속 방법 은 4181 4 대 를 시리즈 파라 랠 로 연결 하 여 12 옴 으로 맞추 고 594 즉 24 옴 을 병렬 로 하 여 12 옴 으로 맞춥니다 . 그 이외 에 도 M 5 시스템 에 4194 한발 과 555 한발 구성 에 도 사용 되 었 습니다 . 7376 과 7444 는 생긴 모양 은 다르 지만 기본 적 으로 는 4181 X 2 와 594 X 1 이 표준 사향 입니다 . 먼저 7376 은 1936 년 발표 되 었 는데 임피던스 24 옴 에 300 Hz 12 oct 입니다 . 당초 이 물건 은 M 3 , M 4 용 인데 4181 두발 에 594 하나 혹은 594 대신 555 두발 을 사용 한 경우 입니다 . 7444 는 1937 년 8 월 4 일 발표 된 모델 인데 7376 의 개량 형 입니다 . 저역 임피던스 6 옴 , 고역 임피던스 24 옴 으로 M 3 의 경우 4181 을 병렬 로 6 옴 594 는 그대로 24 옴 혹은 M 4 에서 직렬 로 555 를 연결 해 24 옴 으로 맞춥니다 . 7473 은 기존 의 네트워크 와 달리 400 Hz 용 입니다 . 이 넘 이 나온 이유 는 1937 년 경 1086 의 생산 이 종료 되 고 motiograph 의 TA 7467 이 라는 300 B PP 모델 이 이 를 대체 하 기 시작 하 는데 이 앰프 의 특성 과 미러 포 닉 의 토탈 바란스 를 고려 하 여 1939 년 3 월 19 일 에 발표 된 모델 입니다 . 임피던스 는 케년 제 매칭 트랜스 TA 4208 을 2 개 채용 하 면 고역 저역 을 6 , 12 , 24 옴 으로 조정 할 수 있 습니다 . 알니코 시대 의 후기 형 은 N 3 라는 모델 로 L 8 , 9 , 10 , 12 등 다용도 로 사용 되 었 습니다 . 이 모델 은 웨스트 렉스 의 즉 수출 용 모델 명 RA 1402 A 로 불리 기 도 합니다 크로스오버 주파수 는 800 Hz 입니다 . [ 박 **] 이 선생 님 , 정보 감사 합니다 . 일반인 은 접하 기 아주 힘든 넷트 윀이라 매우 궁금 한 분야 이 기 도 합니다 . 그런 대 가격 이 555 나 다른 유닛 보다 도 더 비싸 게 거래 되 는 것 을 보 았 읍니다 . 저 는 사용 해 보 지 못하 였 는대 일반 넷트 워크 와 음질 이 많이 다른지 요 . 저 는 옛날 젠센 넷트 웤을 사용 해 볼까 고려 하 고 있 읍니다 . 그리고 예 선생 님 제작 중 인 16 a 는 그냥 훌 렌지 로 사용 해도 무리 가 없 는지요 . [ 이대익 ] 네트워크 의 성능 차이 는 아주 많이 납니다 . 웨스턴 특유 의 우유 빛 착색 감 그리고 해상도 가 다릅니다 . 미러 포 닉 은 어쩔 수 없이 쓸 수 밖에 없 습니다 . 그러나 555 중심 의 대형 혼 시스템 은 쓰 는 사람 이 바보 지요 . 돈 버리 고 해상도 가 떨어진 늘어진 소리 듣 고 --- 12 , 13 , 15 , 16 과 같 은 혼 은 네트워크 를 쓸 경우 예 를 들 면 칸타타 도미노 의 Jusalang 인가 하 는 곡 을 들 어 보 면 여성 솔로 다음 에 나오 는 합창 이 시작 되 는 부분 에서 남성 합창 파트 가 묻혀서 전혀 안 들립니다 . 이 녹음 은 네트워크 를 사용 하 는 어떤 시스템 에서 다 마찬가지 입니다 . 초 저음 이 모자라 면 서브 우퍼 를 쓰 면 됩니다 . 얻 는 것 은 현장 과 같 은 높 은 해상도 와 스피드 그리고 돈 과 행복 입니다 . 그 대신 파워 를 좋 은 넘 쓰 셔야 합니다 . 오리지날 3 웨이 네트워크 와 4151 혹은 4181 이 면 억 은 될 것 입니다 . 이 넘 을 쓰 면 바란스 맞추 기 는 쉬우나 보컬 에 있 어서 의 홀로그램 효과 , 대편 성 에 있 어서 현악기 의 피치카토 에 있 어서 악기 간 의 거리 와 숫자 까지 나타나 는 초 고해상도 와 스피드 는 희생 됩니다 . 100 Hz 용 서브 우퍼 얼마나 할까요 ? 단 적 으로 실연 에 맞먹 는 소리 를 들으시려면 네트워크 를 버리 시 고 아니 면 늘어진 소위 빈티지 소리 를 돈 많이 들여 하 시 던가 다 여러분 의 몫 입니다 . [ 예 **] 자세히 읽 어 보 아도 워낙 모델 번호 들 이 많 고 또 모르 는 모델 들 도 많 다 보 니 머리 에 입력 이 쉽 게 되 지 를 않 습니다 . 그리고 웨스턴 에서 는 2 웨이 의 경우 저역 과 중 고역 의 유닛 임 피턴 스 가 다르 더라도 사용 했 던 모양 인가 봅니다 . 7444 에 그러 기 위한 매칭 트랜스 는 안 보이 는데 어떻게 결선 했 는지 궁금 합니다 . [ 이대익 ] 역시 예 선생 님 예리 하 시 네요 . 4181 은 12 옴 , 594 는 24 옴 이 기 때문 에 계산 이 딱 맞 습니다 . 555 의 경우 16 옴 이 기 때문 에 계산 이 안 맞 습니다 . 그럼 지금 부터 헛소리 를 하 겠 습니다 . 1950 년 대 이후 의 네트워크 계산 은 - 6 dB 기준 입니다 . 1930 년 대 의 계산법 은 - 3 dB 기준 이 기 때문 에 딱 안 맞 아 떨어져도 적당히 사용 했 다고 합니다 . 실제로 소리 를 들 어 보 면 현대 기기 처럼 주파수 가 겹쳐지 는 부분 이 프랫 하 게 나뉜다고 느끼 기 보다 는 약간 부풀 어 오른다는 느낌 이 있 는데 별로 이상 하 지 않 습니다 . 저 는 그 넘 의 네트워크 쓰 는 스피커 싫 어 합니다 .