2013 . 03 . 23 11 : 21 
 1 . 현악기 의 관리 와 수리 , 그리고 구조 
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 < 현악기 의 수리 > 
 현악기 관리 ( Maintenance ) 
 기본 적 인 계절 별 관리 
 수리 와 복원 ( Repair & Restore ) 
 < 바이올린 의 구조 > 
 [ 겨울철 악기 보호 - 현악기 파우 치 , Pouch ] 박영선 - 박영선 스트링 
 [ 겨울철 악기 보호 - 댐 핏 , Dampit ] 김태석 - 킴스 스트링 스 
 우리 가 일반 적 으로 수리 라고 부르 는 작업 은 크 게 관리 ( Maintenance ) , 수리 와 복원 ( Repair & Restore ) 으로 분류 할 수 있 는데 쉽 게 생각 하 면 악기 의 몸체 에 관련 된 작업 은 수리 와 복원 에 해당 하 고 그 외 에 부착물 이나 소모품 및 악세사리 에 관련 된 부분 은 대부분 관리 에 속한다고 볼 수 있 다 . 
 수리 ( Repair ) 는 악기 의 열림 ( Open seams ) 이나 Neck set 같 은 기능 적 인 복구 를 의미 한다 . 
 복원 ( Restore ) 은 악기 를 원래 의 상태 대로 돌리 는 것 을 기본 으로 기능 적 인 복 구과 더불 어 외형 적 인 복구 를 포함 한다 . 악기 의 파손 , 칠 ( Varnish ) 의 복구 등 . . 
 Bridge 나 Soundpost 를 새로 만들 거나 조절 하 는 것 들 은 악기 의 관리 ( Maintenance ) 쪽 에 속하 는 작업 이 다 . 
 현악기 의 관리 ( Maintenance ) 의 기본 은 악기 의 변화 를 최소 화 할 수 있 도록 일정 한 환경 ( 습도 와 온도 ) 을 만들 어 주 는 것 이 다 . 그리고 자기 악기 의 상태 를 잘 기억 하 여 악기 의 변화 에 적절 하 게 대처 할 수 있 다면 악기 를 언제나 연주 하 기 좋 은 상태 로 유지 시킬 수 있 을 것 이 다 . 이러 한 현악기 의 관리 는 전문 지식 이 없 더라도 기본 적 인 악기 의 구조 나 역활 등 을 이해 한다면 누구 나 할 수 있 는 부분 이 다 . 
 여름철 에 는 높 은 온도 와 습도 로 부 터 악기 를 보호 해야 한다 . 제습기 , 제습 제 등 을 사용 하 여 악기 가 있 는 곳 의 습도 가 60 % 를 넘 지 않 도록 하 고 사람 이 있 기에 쾌적 한 온도 로 유지 하 는 것 이 좋 다 . 일반 적 으로 여름철 에 는 겨울철 에 비해 낮 은 Bridge 와 긴 Soundpost 가 필요 하 다 . 
 겨울철 엔 Dampit 과 같 은 도구 를 사용 하 여 악기 가 건조 하 지 않 도록 40 % 이상 의 습도 를 유지 시켜 주 는 것 이 좋 다 . 여름 과 마찬가지 로 사람 이 있 기에 쾌적 한 온도 를 유지 하 는 것 이 좋 고 여름 과 는 반대 로 높 은 bridge 와 짧 은 Soundpost 가 필요 한 경우 가 많 다 . 
 악기 의 상태 를 일정 하 게 유지 하 기 위해서 는 개인 적 인 관리 와 더불 어 전문가 에게 계절 별 로 정기 적 인 점검 을 받 는 것 이 좋 다 . 
 현악기 의 수리 와 복원 ( 이하 수리 ) 은 악기 에 생긴 변형 이나 손상 을 원래 의 상태 로 돌리 는 중요 한 작업 이 다 . 수리 는 악기 의 원형 을 복구 보존 하 며 악기 를 건강 하 게 하 고 연주자 가 연주 하 기 쉽 도록 하 는 것 을 기본 으로 이루어져야 한다 . 그러 기 위해선 악기 의 제작 과정 , 악기 의 구조 와 역할 , 나무 의 특징 등 을 이해 하 는 것 이 중요 하 다 . 그리고 악기 의 수리 가 필요 한 경우 에 는 가능 한 빨리 수리 를 받 아야 악기 의 변화 를 최소 화 할 수 있 고 이러 한 수리 는 악기 의 가치 에 도 영향 을 미칠 수 있 기 때문 에 신뢰 할 수 있 는 수리 복원 전문가 를 찾아가 는 것 이 가장 중요 하 다 . 
 올바른 수리 에 대한 이 햬 
 정확 한 원인 을 알 아야 하 고 그 원인 을 해결 할 수 있 어야 한다 . 
 사고 로 파손 된 경우 외 에 는 악기 의 변화 에 는 악기 구조 상 의 문제 와 그 로 인해 생긴 연주자 의 잘못 된 습관 또는 관리 부주의 등 그 문제 를 발생 시킨 원인 이 있 다 . 이런 원인 을 모를 경우 수리 후 같 은 문제 가 다시 발생 할 수 있 기 때문 에 수리 를 할 때 는 반드시 그 원인 이 되 는 부분 을 같이 해결 해야 한다 . 
 수리 에 대한 명확 한 이유 가 있 어야 된다 . 
 악기 의 수리 는 원래 의 상태 에서 벗어난 것 을 원래 의 상태 로 돌리 는 것 을 기본 으로 하 기 때문 에 수리 를 할 때 는 반드시 그 이유 가 있 어야 한다 . 악기 의 상태 에 문제 가 전혀 없 는데 막연 하 게 소리 가 좋 아 진다는 이유 로 수리 를 하 는 것 은 비 정상 적 인 수리 라고 할 수 있 다 . 
 최소한 의 수리 를 해야 된다 . 
 정상 적 으로 수리 된 악기 는 수리 전 의 상태 와 같 다고 할 수 있 다 . 그러나 수리 하 지 않 은 악기 에 비해서 조금 더 주의 가 필요 한 것 은 사실 이 다 . 그리고 관리 부 주의 나 사고 로 같 은 곳 을 여러 번 수리 를 하 는 경우 수리 부분 은 점점 커지 게 된다 . 그렇 기 때문 에 항상 수리 를 할 때 는 가능 한 최소한 의 수리 를 하 는 것 이 나중 을 위해서 도 좋 은 방법 이 다 . 
 악기 의 외형 에 변화 가 가능 한 없 어야 된다 . 
 악기 의 수리 는 원래 상태 로 의 복원 을 기본 으로 한다 . 이것 은 모든 부분 에서 똑같이 적용 되 는데 그 변화 가 적 을수록 좋 은 수리 라고 할 수 있 다 . 
 작업 이 깨끗 하 고 보 기 에 좋 아야 한다 . 
 악기 의 수리 는 바깥 에 보이 는 외형 뿐 만 아니 라 악기 안쪽 의 수리 부분 도 깨끗 하 고 보 기 좋 게 작업 해야 한다 . 이런 수리 의 상태 는 그 악기 를 수리 한 사람 의 수준 을 알 수 있 는 기준 이 되 기 도 한다 . 
 악기 와 연주자 에 대한 이해 가 있 어야 된다 . 
 연주자 마다 자기 의 고유 의 색깔 을 가지 는 것 처럼 악기 도 각각 그 나름 대로 의 특성 을 가지 고 있 고 악기 를 수리 하 는 사람 들 은 이런 특성 을 잘 이해 하 여 연주자 에게 적합 하 도록 악기 를 수리 하 여야 한다 . 
 수리 에 앞서 수리 에 대한 충분 한 상담 이 있 어야 한다 . 
 위 에서 얘기 한 것 처럼 악기 를 수리 하 기 위해서 는 원인 을 알 아야 하 고 악기 와 연주자 의 특성 을 파악 해야 하 며 그 수리 에 대해 이해 시키 는 과정 이 필요 하 다 . 이런 과정 이 생략 된다면 악기 수리 후 만족도 가 낮 아 질 수 있 고 불 필요 한 수리 를 할 수 도 있 으며 이런 것 들 은 결국 연주자 에게 불편 을 줄 수 있 다 . 
 수리 후 에 는 조정 기간 이 필요 하 다 . 
 악기 수리 가 크 던 작 던 수리 후 에 는 어느 정도 안정 화 되 는 시간 이 필요 하 다 . 이 기간 동안 연주자 가 사용 하 면서 느끼 는 부분 에 대한 조절 이 필요 하 고 이런 조절 이 끝난 후 에 야 악기 의 수리 가 완료 되 었 다고 할 수 있 다 . 
 바이올린 의 구조 는 크 게 몸통 ( body ) 과 목 ( Neck ) 으로 구분 할 수 있 는데 , 몸통 은 다시 앞판 ( top ) , 뒷 판 ( back ) , 옆판 ( rib ) 으로 나누 어 진다 . 앞판 ( top ) 과 뒷 판 ( back ) 은 일반 적 으로 2 개 의 나무판 을 붙여서 사용 하 지만 뒷 판 의 경우 1 개 의 나무판 으로 제작 되 는 경우 도 있 다 . 앞판 은 전나무 ( spruce ) 계통 의 부드러운 나무 로 만들 어 지 고 뒷 판 ( back ) , 옆판 ( rib ) , 목 ( Neck ) 은 단풍나무 ( maple ) 와 같 은 단단 한 나무 로 만들 어 진다 . 
 앞판 의 안쪽 면 에 는 위 에서 아래 로 길 게 베이스 바 ( bass - bar ) 가 붙 어 있 고 2 개 의 f - hole 이 좌우 로 뚫려 있 다 . 뒷 판 은 앞판 과 는 달리 f - hole 도 없 고 베이스 바 같 은 부착물 도 없 지만 앞판 에 는 없 는 목 ( neck ) 을 고정 시키 는 데 중요 한 역활 을 하 는 반원 모양 의 버튼 ( button ) 이 있 다 . 앞판 과 뒷 판 의 테두리 에 는 퍼플 링 ( purfling ) 이 라는 검정 - 하양 - 검정 의 띠 가 심 어 져 있 는데 이것 은 장식 효과 외 에 외부 의 충격 으로부터 악기 의 파손 을 막 는 역활 도 한다 . 
 옆판 ( rib ) 은 6 개 의 얇 은 단풍나무 판 을 휘 어서 만든 형태 이 다 . 이 6 개 의 옆판 은 6 개 의 블록 ( block ) 에 붙 어 있 는데 블록 ( block ) 은 옆판 의 위 아래 에 각 1 개 그리고 좌우 4 개 의 코너 에 위치 하 고 옆판 을 고정 하 는 역활 을 한다 . 옆판 의 두께 는 매우 얇 아서 앞판 과 뒷 판 을 안정 적 으로 접합 시키 기 어렵 기 때문 에 옆판 의 안쪽 테두리 로 라이닝 ( Lining ) 이 라는 나무 띠 를 붙여서 옆판 의 변형 을 막 고 앞판 과 뒷 판 을 단단히 접합 할 수 있 도록 만들 어 준다 . 
 목 ( Neck ) 은 소용돌이 형태 의 장식 인 스크롤 ( scroll ) 과 줄감개 ( Peg ) 가 꽂혀 있 고 줄 을 걸 수 있 는 공간 인 펙 박스 ( peg box ) 그리고 지판 ( fingerboard ) 이 붙 어 있 는 목 ( neck ) 으로 이루어진다 . 
 목 ( Neck ) 은 몸통 상단 의 홈 ( neck mortice ) 과 뒷 판 의 버튼 ( button ) 에 접합 되 어 고정 되 는데 이 작업 을 Neck set 이 라고 부른다 . ( * Neck set 은 브릿지 와 사운드 포스트 의 위치 등 소리 에 결정 적 인 영향 을 끼치 는 악기 셋 업 을 준비 하 는 기본 이 되 며 악기 수리 중 에서 빈도 가 높 은 작업 중 에 하나 이 다 . ) 
 이 외 에 악기 를 연주 할 수 있 는 상태 로 만들 기 위해서 는 브릿지 ( bridge ) , 사운드 포스트 ( soundpost ) , 지판 ( fingerboard ) , Nut , Saddle , Peg , Tailpiece , Tail - gut , Endpin , Fine tuner 등 이 필요 하 다 . 
 ( * 현악기 의 명칭 중 대부분 이 적당 한 우리말 이 없 거나 영문 그대로 사용 되 어 지 고 있 다 . ) 
 일반 적 으로 파우 치란 작 은 물건 들 을 담 는 주머니 란 뜻 으로 정의 되 나 , 현악기 에 있 어서 는 악기 를 담 는 단순 한 주머니 가 아니 라 악기 를 급격 한 외부 의 온도 와 습도 의 변화 로부터 보호 하 고 , 또한 외부 의 충격 이나 기타 원인 에 의한 악기 표면 의 스크래치 발생 을 막아주 는 역활 도 한다 . 그래서 현악기 파우 치는 만들 어 지 는 재질 이 매우 중요 하 다 . 
 현재 판매 되 는 현악기 파우 치 는 천연 실크 와 공단 ( 사틴 satin 재질 로서 나일론 50 % 폴리에스테르 50 % 로 구성 ) 으로 만들 어 진 것 들 이 대부분 이 다 . 공단 은 저렴 하 고 악기 의 일반 적 인 보호 와 겨울철 보온 에 유리 하 고 그 에 반해 천연 실크 는 일반 적 인 섬유 에 비해 부드러운 질감 과 보온 보습 능력 이 좋 아 외부 환경 변화 에 저항성 이 우수 하 여 악기 를 효과 적 으로 보호 할 수 있 다 . 
 최근 엔 일본 산 큐프라 계열 의 기능 성 소재 로 된 제품 도 판매 되 고 있 는데 , 이 소재 또한 실크 같이 부드럽 고 매끄러운 질감 과 일반 적 인 섬유 보다 내구 성 , 내마모성 이 강하 여 빛 과 습기 등 의 외부 저항 으로부터 악기 를 보호 할 수 있 으며 , 정전기 저항 을 갖 고 있 어 악기 에 달라붙 지 않 는 특성 이 있 다 . 개인 적 으로 는 가격 도 적당 하 고 많 은 장점 을 가진 이 소재 를 추천 한다 . 
 일반 적 으로 악기 가 집 , 연습 실 등 온도 , 습도 조절 이 가능 한 곳 에 있 을 때 는 파우 치 를 특별히 사용 할 필요 가 없 으나 , 집 , 연습 실 에서 도 연주자 가 함께 있 지 않 을 시 에 는 파우 치 를 사용 하 는 것 이 좋 고 , 특히 이 동시 즉 악기 가 갑자기 외부 로 나가 야 한다면 반드시 악기 를 파우 치 로 보호 해야 하 고 , 밖 에서 오래 있 다가 상대 적 으로 따뜻 한 내부 로 이동 했 을 시 에 도 파우 치 를 바로 벗기 지 않 고 잠깐 기다리 면서 악기 가 내부 의 온도 와 습도 에 적응 할 시간 을 주 고 난 후 벗겨 사용 하 는 것 이 좋 다 . 그리고 파우 치 를 씌우 고 벗길 때 악기 에 무리 가 가 지 않 도록 주의 하 여야 한다 . 
 온도 와 습도 에 민감 한 현악기 의 특성 상 악기 를 잘 관리 하 기 위해서 는 파우 치 를 잘 사용 하 는 것 이 중요 하 며 , 이 와 더불 어 댐 핏 등 을 병행 하 여 사용 하 면 더 효과 적 인 관리 를 할 수 있 을 것 이 라 생각 한다 . 또한 파우 치 는 겨울철 에 특히 중요 한 역활 을 하 지만 여름철 악기 의 습도 관리 에 도 도움 이 되 며 계절 에 상관없이 사용 할 수 있 다 . 
 우리 나라 와 같이 계절 별 로 온도 와 습도 의 변화 가 심한 곳 에서 는 그만큼 더 악기 의 관리 에 신경 을 써야 되 는데 특히 요즘 같이 춥 고 건조 한 겨울철 에 는 악기 가 건조 하 여 파손 되 거나 변하 지 않 도록 적당 한 습도 를 유지 시켜야 한다 . 그러 기 위해서 는 악기 에 습기 를 주 는 도구 가 필요 한데 요즘 악기점 에 가 보 면 굉장히 다양 한 제품 들 이 나와 있 다 . 그 중 에 개인 적 으로 제일 선호 하 는 제품 이 고 가장 널리 사용 되 고 있 는 Dampit 의 올바른 사용법 에 대해서 잠시 설명 하 려고 한다 . 
 Dampit 의 구조 는 매우 간단 하 다 . 작 은 구멍 이 여러 개 뚫린 긴 녹색 고무 튜브 안 에 노란색 스펀지 가 들 어 있 고 양쪽 끝 은 막혀 있 으며 그 중 한쪽 은 f - hole 안 으로 쉽 게 빠지 지 않 도록 챙 을 가지 고 있 다 . 그리고 습도 를 알려 주 는 종이 로 만든 인디케이터 ( Indicator ) 가 같이 포장 되 어 있 는데 별로 정확 하 지 않 으니 참고 정도 만 하 는 것 이 좋 다 . 
 사용법 도 구조 처럼 간단 하 다 . 일단 Dampit 을 물 에 담그 거나 흐르 는 물 로 안 의 스펀지 에 물 이 충분히 스며들 수 있 도록 적신 후 물 이 Dampit 바깥 쪽 으로 흐르 지 않 도록 짠 다음 바깥쪽 에 묻 은 물기 를 마른 수건 등 으로 깨끗 하 게 닦 은 후 악기 의 f - hole 아래쪽 구멍 ( eye ) 으로 넣 어 주 면 된다 . 여기 서 중요 한 점 은 물 을 짤 때 어떤 상황 에서 도 Dampit 의 외부 로 물 이 나올 수 없 을 정도 로 짜 주 어야 한다는 것 이 다 . 물 을 충분히 제거 하 지 못하 여 악기 안 으로 물 이 떨어지 는 경우 악기 의 옆판 이나 앞 , 뒷 판 이 수분 에 의해 변형 될 수 있 으며 심한 경우 젖 은 부분 이 썪 을 수 도 있 으니 항상 물 기 제거 에 주의 를 기울여야 한다 . 그러나 물기 를 잘 제거 하 여 사용 하 면 악기 에 나쁜 영향 을 전혀 주 지 않 는다 . 대신 수분 이 빠르 게 증발 하 기 때문 에 하루 3 ~ 4 번 이상 수시로 Dampit 이 마르 지 않 았 는지 체크 하 여 수분 을 보충 해 주 어야 한다 . 
 개인 적 으로 Dampit 을 선호 하 는 이유 는 악기 의 안쪽 으로 수분 을 공급 한다는 점 이 다 . 악기 의 바깥쪽 에 는 바니 쉬 가 칠해져 있 기 때문 에 상대 적 으로 바니 쉬 를 하 지 않 는 안쪽 에서 습기 를 공급 하 는 것 이 더 효과 적 이 다 . 그리고 연주 중 에 도 사용 이 가능 하 다는 점 이 다 . 다른 제품 들 을 보 면 대부분 악기 케이스 안 에 있 을 때 만 효과 가 있 지만 댐 핏 의 경우 에 는 악기 의 내부 에 들 어 있 기 때문 에 악기 에서 제거 하 기 전 에 는 계속 습기 를 공급 해 줄 수 있 고 심지어 연주 할 때 도 사용 이 가능 하 다 . 물론 외부 상황 이 안 좋 을 경우 에 해당 되 겠 지만 . .. 해외 오케스트라 나 연주자 들 의 공연 영상 을 보 면 실제로 연주 중 에 도 사용 하 는 걸 종종 볼 수 있 다 . 그리고 또 하나 의 장점 이 라면 누구 나 쉽 게 사용 할 수 있 게 제품 이 단순 하 다는 점 이 다 . 물론 단점 도 있 는데 너무 과하 게 스펀지 에 물 을 남겨 놓 으면 악기 에 해 를 줄 수 있 고 다른 제품 들 처럼 몇 일 씩 효과 가 지속 되 는 것 이 아니 라 하루 에 도 몇 번 씩 수시로 확인 해서 수분 을 공급 해 주 어야 한다는 점 이 있 다 . 
 그리고 모든 습도 관련 제품 들 이 마찬가지 로 지속 적 으로 사용 을 하 지 않 으면 효과 가 없 다는 점 을 꼭 기억 해 두 어야 할 것 같 다 . 악기 관리 의 가장 중요 한 포인트 는 악기 의 환경 을 항상 일정 하 도록 만들 어 주 는 것 이 다 . 
 참고 로 Dampit 은 스폰지 에 적신 수분 이 증발 하 면서 습도 를 올려 주 는 기능 외 에 습기 를 제거 하 는 기능 은 없 으니 여름철 엔 별도 의 제습 제 등 을 사용 하 여 습도 를 낮춰 주 어야 한다 . 
 violin . jpg , 
 pstringa . jpg , 
 KIMS . jpg , 
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 2 . 현악기 의 셋 업 ( set - up ) - 5 . Soundpost 
 현악기 의 셋 업 ( set - up ) - 5 . Soundpost 
 1 . 사운드 포스트 ( soundpost ) 의 역할 
 2 . 사운드 포스트 ( soundpost ) 의 위치 와 구조 
 3 . 사운드 포스트 ( soundpost ) 와 소리 의 조절 
 4 . 사운드 포스트 ( soundpost ) 를 조절 할 때 주 의 사항 
 5 . 사운드 포스트 ( soundpost ) 관리 요령 
 사운드 포스트 ( soundpost ) 는 악기 의 몸통 안 에 세워져 있 는 앞판 재료 와 같 은 가문비나무 ( spruce ) 로 만들 어 진 작 은 기둥 이 다 . 그러나 이 작 은 나무 기둥 을 부를 때 라틴어 를 비롯 이태리 [ anima ] , 프랑스 [ ? me ] , 일본 [ 魂 柱 ] 등 에서 는 그 명칭 에 “ 영혼 ( soul ) ” 이 라는 의미 를 가진 단어 가 사용 되 기 도 하 는 악기 set - up 에서 중요 한 부분 이 다 . 
 이 조그만 soundpost 의 위치 를 조절 하 여 악기 의 소리 에 다양 한 변화 를 만들 수 도 있 기 때문 이 다 . 이번 호 에서 는 이런 soundpost 의 역할 및 soundpost 와 소리 의 관계 에 대해서 알아보 도록 하 자 . 
 < 본문 > 글 , 그림 및 편집 - MVAK 편집 위원회 
 Soundpost 의 가장 중요 한 역활 은 Bridge 를 거쳐 앞판 으로 전달 된 현 의 진동 을 뒷 판 으로 전달 하 는 역할 과 Bassbar 와 함께 Bridge 의 압력 으로부터 앞판 을 지지 하 는 역할 이 다 . 이런 것 들 을 이해 하 기 위해서 악기 의 구조 에 대해 다시 살펴볼 필요 가 있 다 . 
 < 그림 1 > 에서 보 면 bridge 의 왼쪽 발 아래 로 는 bas - bar 가 있 고 오른쪽 발 아래 soundpost 가 놓이 는데 bass - bar 는 앞판 에 세로 방향 으로 길 게 붙 어 있 는 형태 < 그림 2 참고 > 로 브릿지 에서 전달 된 진동 을 앞판 전체 에 고르 게 전달 하 는 역할 을 하 며 또한 브릿지 의 압력 을 지지 하 는 역할 을 한다 . 
 ?< 그림 2 > 를 보 면 soundpost 는 bass - bar 와 는 달리 앞판 과 뒷 판 사이 에 세워져 있 는 것 을 볼 수 있 다 . 이런 구조 를 통해 soundpost 는 전달 된 진동 을 뒷 판 으로 전달 할 수 있 는 것 이 다 . 그렇 기 때문 에 적절 한 길이 의 soundpost 를 넣 는 것 이 중요 하 다 . 
 또한 이런 구조 는 Soundpost 의 위치 에 따라 소리 의 밸런스 , 울림 등 을 조절 할 수 있 는 기능 을 하 기 도 한다 . 
 soundpost 의 위치 는 Bridge 의 오른쪽 발 아래 , Bridge 로부터 Bridge 발 의 두께 정도 뒤 에 서 있 고 Bassbar 와 대칭 을 이룬다 . 
 바이올린 soundpost 의 지름 은 6 ~ 6 . 5 mm 이 고 비올라 는 6 . 5 ~ 7 mm 그리고 첼로 는 11 ~ 12 mm 의 원기둥 형태 이 고 재질 은 앞판 과 같 은 Spruce 로 만들 어 진다 . 바로크 시대 에서 현대 로 오 면서 Neck 의 각도 및 줄 의 압력 이 늘어난 것 과 비례 하 여 soundpost 의 두께 도 두꺼워 졌 는데 , 이런 soundpost 의 두께 와 길이 는 악기 의 상태 , 특히 앞판 과 뒷 판 의 상태 를 감안 하 여 적절 하 게 조절 해 주 어야 한다 . 
 < 그림 2 > 처럼 악기 의 내부 는 중심 에서 바깥쪽 으로 갈수록 앞판 과 뒷 판 의 경사 때문 에 점점 좁 아 지 는 형태 를 하 고 있 으며 soundpost 의 양쪽 끝 은 < 그림 2 > 에서 보이 는 것 처럼 경사면 에 정확 하 게 일치 하 여야 한다 . 
 Soundpost 작업 에서 가장 중요 한 것 은 정확 한 위치 에 , 악기 의 상태 에 맞 는 적절 한 두께 와 길이 로 앞판 과 뒷 판 의 경사면 에 일치 하 도록 하 는 것 이 다 
 < 그림 4 > Soundpost 를 넣 는 모습 
 악기 에 들 어 있 는 soundpost 는 한 위치 에 정확 하 게 맞 도록 적당 한 길이 와 두께 그리고 경사면 에 맞추 어 만들 어 져 있 기 때문 에 조금 만 움직여도 소리 에 큰 변화 를 줄 수 있 다 . 
 일반 적 인 soundpost 의 위치 에 따른 소리 의 변화 는 사진 < 그림 5 > 에서 보 는 것 과 같이 크 게 네 방향 으로 설명 할 수 있 는데 일반 적 으로 상하 ( A , C ) 로 움직이 는 것 은 소리 의 크기 와 반응 속도 에 영향 을 주 고 좌우 ( B , D ) 로 움직이 는 것 은 소리 의 밸런스 에 영향 을 준다 . 
 A 방향 - 반응 이 빨라 지 고 소리 가 커지 며 다소 거친 소리 가 나 는 경우 도 있 다 . 
 B 방향 - 고음 쪽 이 밝 고 강해진다 . 
 C 방향 - 소리 가 기름지 고 부드러워 지 며 소리 는 작아지 고 반응 도 느려진다 . 
 D 방향 - 소리 가 어두워 지 고 중 저음 이 풍부 해진다 . 
 이런 soundpost 의 조절 은 악기 ( 악기 의 구조 ) 에 따라 움직일 수 있 는 범위 에 차이 가 있 는데 대략 전후좌우 1 mm 정도 의 범위 내 에서 악기 에 무리 를 주 지 않 도록 조절 하 여야 한다 . 또한 악기 에 따라 위 에서 설명 한 일반 적 인 방법 과 반 대로 소리 가 변화 하 는 경우 도 있 기 때문 에 각 악기 의 구조 와 상태 를 잘 파악 하 여 그 에 맞 게 조절 하 여야 한다 . 
 Soundpost 의 조절 은 얼핏 보 면 아주 간단 한 작업 이 기 때문 에 연주자 중 에 도 간혹 스스로 soundpost 를 조절 하 는 연주자 들 도 있 다 . 그러나 실제 soundpost 의 조절 은 그렇게 단순 한 작업 은 아니 다 . 일단 악기 의 구조 를 파악 해야 되 고 그 구조 에 맞 는 soundpost 를 넣 어 주 어야 하 며 soundpost 를 조절 할 때 는 항상 악기 의 건강 상태 및 여러 가지 조건 을 미리 파악 하 여 악기 에 손상 이 가 지 않 는 범위 에서 조절 하 여야 한다 . 전문 적 인 지식 없이 단순 하 게 소리 만 가지 고 soundpost 를 조절 할 경우 악기 에 치명 적 인 손상 을 줄 수 도 있 기 때문 에 삼가 하 는 것 이 좋 다 . 
 Soundpost 는 사진 < 그림 6 > 처럼 앞판 과 뒷 판 에 정확 하 게 밀착 되 어 똑바로 세워져 있 는 것 이 정상 이 다 . 그러나 잘못 된 soundpost 조절 로 < 그림 7 > 처럼 soundpost 가 기울어졌 을 경우 사진 에서 보 는 것 처럼 soundpost 의 양 끝 부분 의 모서리 가 앞판 과 뒷 판 을 누르 게 되 기 때문 에 부드러운 재질 인 앞판 의 경우 쉽 게 파이 기 도 하 고 심한 경우 앞판 과 뒷 판 에 crack ( 갈라짐 ) 이 생기 기 때문 에 주의 하 여야 한다 . 이렇게 soundpost 부분 에 생긴 crack ( 갈라짐 ) 을 soundpost crack 이 라고 부르 는 데 뒷 판 에 이런 crack ( 갈라짐 ) 이 생긴 경우 악기 가치 가 50 % 이상 하락 한다 . 
 또한 너무 짧 은 soundpost 를 넣 을 경우 브릿지 의 압력 을 지탱 하 지 못해 앞판 이 서서히 내려앉 을 수 도 있 고 너무 긴 soundpost 를 넣 을 경우 작 은 충격 에 도 악기 의 손상 이 생길 수 있 기 때문 에 우리 나라 와 같이 계절 의 변화 가 심한 곳 에서 는 계절 별 로 soundpost 를 점검 하 는 것 이 좋 다 . 
 soundpost 는 악기 의 내부 에 들 어 있 기 때문 에 연주자 가 직접 관리 할 수 없 는 부분 이 지만 좋 은 소리 를 위한 가장 중요 한 부분 중 에 하나 이 기 때문 에 항상 관심 을 가지 고 있 는 것 이 좋 다 . 
 Bridge 와 soundpost 의 위치 를 기억 해서 항상 제 위치 에 서 있 는지 확인 한다 . ( 오른쪽 f - hole 을 들여다 보 면 soundpost 를 발견 할 수 있 다 . 이 때 bridge 의 뒷면 과 비교 하 면 soundpost 가 똑바르 게 세워져 있 는지 쉽 게 판단 할 수 있 다 . ) 
 악기 에 심한 충격 을 주 지 않 는다 . ( soundpost 는 악기 에 접착 된 것 이 아니 라 앞판 과 뒷 판 사이 에 끼워져 있 는 형태 라 충격 에 쉽 게 움직일 수 있 다 . 그렇 기 때문 에 심한 충격 을 주 었 을 경우 soundpost 의 상태 를 확인 하 고 원래 의 위치 에서 많이 벗어났 거나 넘어졌 을 경우 에 는 줄 을 느슨 하 게 한 상태 에서 현악기 전문가 에게 가져가 는 것 이 좋 다 . ) 
 악기 의 소리 에 변화 가 심한 경우 에 는 현악기 전문가 에게 점검 을 받 는 것 이 좋 다 . 
 계절 별 로 정기 적 인 관리 를 하 는 것 이 중요 하 다 . 
 Soundpost 는 파손 되 거나 악기 가 수리 나 다른 이유 로 변한 경우 외 에 는 계속 해서 사용 할 수 있 기 때문 에 Bridge 와 마찬가지 로 새로 교체 한 경우 보관 해 두 는 것 이 좋 다 . 
 soundpost . jpg , 
 soundpost _ 01 . jpg , 
 soundpost _ 02 . jpg , 
 soundpost _ 03 . png , 
 soundpost _ 04 . jpg , 
 soundpost _ 05 . jpg , 
 soundpost _ 06 . jpg , 
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 2 . 현악기 의 셋 업 ( set - up ) - 6 . 기타 ( etc . ) - 1 
 현악기 의 셋 업 ( set - up ) - 6 . 기타 ( etc . ) - 1 
 [ Nut 너트 ] 
 1 . 	 Nut ( 너트 ) 의 구조 와 역할 
 2 . 	 셋 업 ( set - up ) 에서 의 Nut ( 너트 ) 
 3 . 	 T nut ( T - 너트 ) 
 [ Saddle 새들 ] 
 1 . 	 Saddle ( 새들 ) 의 구조 와 역할 
 2 . 	 셋 업 ( set - up ) 에서 의 Saddle ( 새들 ) 
 지금 까지 넥 ( Neck ) , 지판 ( Fingerboard ) , Bridge , Soundpost 등 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 에서 중요 한 것 들 을 먼저 수개월 에 걸친 기사 를 통해 다루 어 왔 다 . 악기 의 셋 업 에서 이런 것 들 이 차지 하 는 비중 이 상당히 크 지만 이것 들 외 에 도 현악기 의 셋 업 에 꼭 필요 한 것 들 이 있 는데 바로 Nut , Saddle , Tailpiece , End pin , Pegs . .. 등 이 다 . 작 은 나무 조각 부터 가느다란 끈 까지 별 것 아닌 것 들 이 지만 이런 다양 한 부품 들 이 셋 업 ( set - up ) 작업 을 통해 제 역활 을 해야 만 연주자 들 이 편하 게 연주 를 하 고 좋 은 소리 를 낼 수 있 는 것 이 다 . 이번 호 에서 는 이런 다양 한 부품 들 이 셋 업 에서 어떤 역활 을 하 고 어떻게 관리 되 어야 하 는지 알아보 도록 하 자 . ? 
 Nut ( 너트 ) 는 지판 의 끝 에 붙 어 있 는 지판 과 같 은 재질 인 흑단 으로 만들 어 진 조그만 나무 조각 이 다 . 기본 적 인 역할 은 현과 현 사이 의 간격 을 일정 하 게 만들 어 주 고 줄 이 지판 에 닿 지 않 도록 일정 한 높이 를 만들 어 주 는 것 이 다 . ( 고악기 의 경우 간혹 상아 와 같 은 재질 로 만들 어 진 경우 도 있 다 . ) 이런 Nut ( 너트 ) 의 구조 는 아주 단순 한데 , 넓이 는 Peg box 의 넓이 와 일치 하 며 Nut ( 너트 ) 의 밑면 과 지판 ( fingerboard ) 의 경계 면은 직각 을 이루 고 윗면 은 지판 의 곡선 을 따라 일정 한 높이 를 유지 하 고 있 으며 지판 의 반대쪽 방향 ( 스크롤 쪽 ) 으로 완만 한 곡선 을 그리 며 낮 아 진다 . 그리고 이 곡면 에 4 개 의 현 이 걸리 는 홈 이 파여 있 다 . ( 사진 2 참고 ) 
 이런 단순 한 구조 의 너트 ( nut ) 지만 악기 나 연주자 에 따라 조금 씩 다르 게 조절 되 는데 이런 차이 가 연주자 에게 는 굉장히 큰 차이 로 느껴질 수 있 는 부분 이 다 . 보통 연주자 가 제일 쉽 게 느끼 는 부분 에 는 두 가지 가 있 다 . 하나 는 Nut ( 너트 ) 의 높이 이 고 다른 하나 는 현과 현 사이 의 간격 이 다 . 
 Nut 의 높이 ( 지판 과 줄 사이 의 간격 ) 가 높 으면 Bridge 의 높이 가 낮 아도 상대 적 으로 높 은 느낌 을 줄 수 있 고 낮 은 포지션 에서 도 음 이 명확 해 지 는 경향 이 있 다 . 반 대로 높이 가 낮 아 지 면 현 을 쉽 게 누를 수 있 는 장점 이 있 다 . 그러나 Nut 의 높이 가 너무 낮 으면 현 의 진동 이 지판 에 닿 아 잡음 이 생길 수 있 기 때문 에 일정 한 높이 이상 유지 하 는 것 이 좋 다 . 
 현 사이 의 간격 을 결정 할 때 에 는 지판 의 넓이 를 먼저 생각 해서 바깥쪽 현 ( G 와 E 또는 C 와 A ) 을 누를 때 손가락 이 안정 적 으로 지판 을 누를 수 있 도록 하 기 위해 현 이 지판 보다 어느 정도 안쪽 에 위치 할 수 있 도록 조절 하 여야 한다 . 만약 줄 이 지판 의 가장자리 에 위치 하 게 되 면 연주시 미끄러지 지 않 기 위해 불 필요 한 주의 를 하 게 만들 기 때문 에 연주자 가 불편 을 느낄 수 있 다 . 또한 각 지판 ( C - edge fingerboard ) 을 사용 하 는 첼로 나 비올라 의 경우 에 는 G 선 의 위치 가 지판 의 각 진 모서리 에 걸리 지 않 도록 주의 하 여야 한다 . 이 경우 연주자 에게 불편 을 줄 뿐 만 아니 라 연주시 잡음 ( buzz ) 가 생기 기 도 한다 . 
 바깥쪽 현 ( G 와 E 또는 C 와 A ) 의 위치 를 결정 한 후 그 위치 에 따라 안쪽 현 의 위치 를 정하 는데 이 때 줄 사이 의 간격 은 똑같 은 넓이 로 3 둥 분 하 는 것 이 아니 라 현 을 제외 한 현과 현 사이 의 빈 공간 을 일정 한 간격 으로 만드 는 것 이 바람직 하 다 . 
 현 이 걸리 는 홈 은 Bridge 와 마찬가지 로 줄 두께 의 1 / 3 정도 깊이 가 적당 하 다 . < 사진 3 > 에서 보 는 것 처럼 너트 윗면 전체 가 현 을 고르 게 지지 하 고 너트 위 를 지나 Peg ( 줄감개 ) 까지 연결 되 는 선 은 꺽 임 없이 부드럽 게 연결 되 도록 하 는 것 이 악기 의 소리 에 도 좋 은 영향 을 준다 . 또한 홈 을 팔 때 는 항상 현 의 굵기 에 맞 도록 적절 하 게 조절 하 여 Nut 의 홈 때문 에 현 이 상하 지 않 아야 한다 . 이 때 홈 에 연필심 ( 흑연 ) 같 은 윤활제 를 칠하 면 줄 이 상하 지 않 고 부드럽 게 움직이 는데 도움 을 준다 . 
 일반 적 으로 바이올린 과 비올라 는 < 사진 5 > 처럼 Peg box 와 지판 의 넓이 가 같 지만 첼로 의 경우 에 는 위 의 < 사진 4 > 처럼 Peg box 의 넓이 가 지판 보다 넓 은데 간혹 Peg box 가 너무 넓 은 경우 첫 번 째 포지션 을 짚 을 때 Peg box 에 손 이 닿 아 불편 을 느끼 는 경우 가 있 다 . 첼로 와 같 은 형태 의 스크롤 을 가진 비올라 인 경우 도 비슷 한 불편 을 느끼 기 도 하 는데 , 이런 경우 Nut ( 너트 ) 를 길 게 만들 어서 Peg box 와 의 거리 를 늘려 불편 을 줄여 주 기 도 한다 . 그리고 이 때 사용 하 는 T 자 형태 의 Nut ( 너트 ) 를 T nut ( T - 너트 ) 라고 부른다 . < 그림 6 참고 > 
 이 외 에 악기 가 크 거나 Neck 의 길이 가 길 어 연주가 불편 할 경우 Neck graft 라는 수리 를 통해 Neck 의 길이 를 조절 하 는 것 이 일반 적 인 수리 방법 이 지만 상황 에 따라 Neck 의 상태 에 큰 문제 가 없 는 경우 지판 을 조금 내려 붙이 고 그 길이 만큼 Nut ( 너트 ) 의 길이 를 늘려 주 면 악기 의 포지션 이 줄 어 특히 손 이 작 은 연주자 의 경우 어느 정도 불편 함 을 해소 할 수 있 다 . 이러 한 방법 은 수리 기간 이나 비용 적 인 면 에서 도 좋 은 대처 방안 이 될 수 있 다 . 
 Saddle ( 새들 ) 도 Nut ( 너트 ) 와 마찬가지 로 흑단 으로 만들 어 진 작 은 나무 조각 이 다 . 부드럽 고 약한 앞판 을 대신 하 여 Tail - gut 로 전달 된 현 의 압력 을 지지 하 여 앞판 을 보호 하 며 적당 한 높이 를 만들 어 Tailpiece 가 악기 에 닿 지 않 도록 하 는 역할 을 한다 . 
 Saddle ( 새들 ) 의 앞면 은 약 6 ~ 70 도 정도 의 편평 한 경사면 이 며 뒷면 은 곡선 을 이루 는데 이 때 Tailgut 의 압력 을 고르 게 분산 시킬 수 있 도록 곡선 의 형태 를 만들 어 주 어야 한다 . ( 사진 7 , 8 , 9 참고 ) 
 Saddle ( 새들 ) 은 앞판 의 제일 아래 부분 중앙 에 고정 시킬 수 있 는 홈 을 만들 어 아교 로 고정 된다 . 
 Saddle ( 새들 ) 은 악기 에서 현 의 장력 을 가장 많이 받 는 부분 으로 바이올린 의 경우 현 에서 만들 어 지 는 장력 은 약 25 ~ 30 Kg 정도 나 된다고 한다 . 이러 한 압력 으로부터 앞판 을 잘 보호 하 려면 압력 을 분산 시킬 수 있 는 적당 한 면적 과 고정 시키 기 충분 한 접착 면 그리고 적절 한 뒷면 의 곡선 이 중요 하 다 . ( < 표 2 > 참고 ) 
 Saddle ( 새들 ) 의 크기 가 너무 작 은 경우 지지 할 수 있 는 압력 이 적어지 고 접착 면 도 좁 아 져 앞판 에 무리 한 압력 이 발생 하 여 Saddle ( 새들 ) 양쪽 끝 을 따라 악기 의 앞판 에 crack ( 갈라짐 ) 이 생길 수 있 다 . 이런 갈라짐 은 Saddle ( 새들 ) 을 고정 시키 기 위해 악기 의 앞판 에 만들 어 준 홈 과 Saddle ( 새들 ) 의 폭 이 너무 빡빡 하 게 맞 는 경우 에 도 발생 한다 . 
 Saddle ( 새들 ) 도 Nut ( 너트 ) 와 마찬가지 로 오래 사용 하 다 보 면 Tail - gut 의 압력 에 의해 홈 이 파이 게 된다 . ( 그림 10 , 11 참고 ) 특히 Tail - gut 가 잘못 걸린 상태 로 홈 이 파인 경우 올바른 위치 로 Tail - gut 를 바로잡 기 어렵 기 때문 에 Saddle ( 새들 ) 에 다듬 을 수 있 는 공간 이 있 는 경우 는 다듬 어서 홈 을 없애 주 는 것 이 좋 다 . 다듬 을 공간 이 없 는 경우 에 는 새로운 Saddle ( 새들 ) 을 만들 어 주 어야 한다 . Saddle ( 새들 ) 에 파인 홈 때문 에 Tail - gut 가 비 뚫어진 경우 소리 의 밸런스 에 영향 을 주 고 너무 깊이 파인 홈 은 악기 의 진동 에 도 안 좋 은 영향 을 끼친다 . 
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 2014 . 01 . 13 14 : 29 
 2 . 현악기 의 셋 업 ( set - up ) - 7 . 종 합편 
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 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 이란 ? 
 1 . 현악기 셋 업 ( set - up ) 의 다양 성 
 2 . 연주자 를 위한 악기 의 셋 업 ( set - up ) 
 Bridge 의 높이 
 지금 까지 약 9 개월 에 걸쳐 브릿지 ( Bridge ) 부터 작 은 악세사리 까지 셋 업 ( set - up ) 작업 에 꼭 필요 한 부품 들 의 역활 과 기능 을 중심 으로 현악기 의 셋 업 에 대해 여 살펴보 았 다 . 
 이번 호 에서 는 지금 까지 다뤄온 것 들 을 정리 하 는 의 에서 다양 한 부품 들 이 어떻게 유기 적 으로 결합 되 어 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 이 완성 되 는지 그리고 과연 좋 은 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 은 어떤 것 인지 연주자 의 입장 에 중심 을 맞추 어 알아보 도록 하 자 . 
 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 은 간단히 설명 하 면 현악기 에 현 을 걸 어 연주자 가 연주 를 할 수 있 도록 하 는 작업 을 뜻 하 며 이 작업 에 꼭 필요 한 것 들 이 지금 까지 우리 가 다루 었 던 bridge , soundpost , fingerboard , pegs , nut , saddle , tailpiece , tail - gut , endpin 등 이 다 . 
 이런 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 작업 에 있 어서 가장 중요 한 두 가지 요소 는 연주 의 편의 성 과 좋 은 소리 라고 할 수 있 다 . 이 두 가지 는 어느 것 이 더 중요 하 다고 얘기 하 기 어려울 정도 로 밀접 한 관계 를 가지 고 있 는데 일반 적 으로 연주 하 기 좋 은 상태 의 악기 에서 좋 은 소리 가 나오 지만 어떤 경우 에 는 연주 의 편의 성 이나 좋 은 소리 를 위해 다른 한쪽 의 불편 을 감수 해야 하 는 경우 도 있 다 . 이런 경우 그 불편 을 최소 화 시키 는 것 이 바로 현악기 셋 업 ( set - up ) 의 중요 성 이 라고 할 수 있 다 . 
 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 은 연주자 에 따라 또는 악기 에 따라 서로 다르 게 세팅 되 는 것 이 일반 적 이 다 . 예 를 들 어 비올라 의 경우 체구 가 작 은 연주자 는 체구 에 맞 는 작 은 악기 를 사용 하 는 것 이 연주 하 기 쉽 지만 저음 악기 의 특성 상 악기 가 클수록 소리 면 에서 유리 하 기 때문 에 큰 악기 를 선호 하 는 경향 이 있 다 . 이런 경우 큰 악기 에서 오 는 불편 을 해소 하 기 위해 악기 에 작 은 악기 와 같 은 치수 와 규격 으로 셋 업 ( set - up ) 을 하 는 경우 가 있 다 . 이렇게 하 면 연주자 가 큰 악기 에서 느끼 는 불편 은 줄이 면서 큰 악기 의 특성 을 살릴 수 있 기 때문 에 표준 적 인 규격 과 는 조금 차이 가 나 지만 실제로 사용 할 경우 장점 이 더 많 을 수 있 다 . 이렇게 연주자 에 따라 또는 악기 에 따라 적절 한 셋 업 ( set - up ) 방법 을 찾 는 것 이 셋 업 의 다양 성 이 갖 는 장점 일 것 이 다 . 물론 이렇게 규격 이나 치수 에서 벗어난 경우 에 도 가능 한 기본 적 인 비율 등 은 지켜 그 오차 를 최소 화 시키 는 것 이 중요 하 다 . 
 Bridge 는 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 에서 가장 중심 이 라고 할 수 있 는데 Bridge 를 기준 으로 Neck 의 각도 , 사운드 포스트 의 위치 , 지판 의 방향 및 지판 윗면 의 모양 등 다양 한 것 들 이 결정 되 기 때문 이 다 . 그래서 지금 부터 단편 적 이 지만 셋 업 의 다양 성 과 연주자 의 편의 가 어떻게 만들 어 지 는지 bridge 와 관련 된 부분 을 통해 설명 하 고자 한다 . 
 < 그림 1 > 은 현 의 장력 을 Bridge 중심 으로 이해 하 기 쉽 도록 그린 것 이 다 . 그림 에서 보 는 것 과 같이 현 의 장력 이 만드 는 힘 ' F ' 는 브릿지 를 기준 으로 bridge 에서 nut 방향 으로 생기 는 ' L 1 ', bridge 부터 saddle 방향 의 ' L 2 ' 그리고 bridge 에서 아래 로 누르 는 힘 ' H ' 의 3 개 로 나눌 수 있 다 . 여기 ' H ' 는 bridge 의 높이 가 아닌 nut 와 saddle 을 연결 한 선 에서 bridge 끝 까지 의 길이 에 비례 하 는데 간단히 앞판 의 높이 를 포함 한 Bridge 의 높이 로 생각 하 면 된다 . 즉 앞판 의 아치 ( arch ) 가 높 은 악기 에 낮 은 bridge 를 사용 할 경우 와 앞판 의 아치 ( arch ) 가 낮 은 악기 에 높 은 bridge 를 사용 하 는 경우 에 같 은 힘 을 받 는 다 고 할 수 있 다 . 
 < 그림 1 > 에서 실제 현 에 작용 하 는 힘 인 ' L 1 ', ' L 2 ' 와 악기 를 누르 는 힘 인 ' H ' 는 ' L 1 ' 과 ' L 2 ' 가 만드 는 각 ' A ' 에 따라 그 비율 이 변화 하 게 된다 . 쉽 게 이야기 하 면 각 ' A ' 가 작 아 질수록 ' L 1 ' 과 ' L 2 ' 는 감소 하 고 ' H ' 는 증가 하 며 반대 로 각 ' A ' 가 커질수록 ' H ' 는 감소 하 고 ' L 1 ' 과 ' L 2 ' 는 증가 한다 . 
 일반 적 으로 각 ' A ' 의 변화 에 의해 악기 를 누르 는 힘 ' H ' 에 변화 가 생기 고 이 에 따라 악기 의 진동 에 도 변화 가 생겨 악기 의 소리 에 영향 을 주 기 때문 에 넥 셋 ( Neck set ) 작업 을 할 때 악기 의 아치 ( arch ) 를 고려 하 여 알맞 는 bridge 의 높이 를 결정 하 고 그 높이 에 맞 도록 수리 를 한다 . 그래서 각 ' A ' 와 악기 의 아치 ( arch ) 를 고려 한 bridge 의 높이 는 수리 전문가 들 도 중요 하 게 생각 하 는 부분 이 다 . 또 연주자 에게 각 ' A ' 는 현 을 누르 는 느낌 에 가장 큰 차이 를 주 는데 bridge 의 높이 ( 지판 과 줄 사이 의 간격 ) 가 같 을 경우 각 ' A ' 가 작 아 질수록 현 을 누르 기 쉬워 지 는 효과 가 있 다 . bridge 의 높이 를 고정 시킨 상태 에서 각 ' A ' 를 변화 시키 는 방법 으로 는 < 그림 1 > 에서 보이 는 양 끝점 인 nut 과 saddle 의 높이 를 조절 하 는 방법 이 있 는데 saddle 의 경우 실제 연주 되 는 쪽 ( bridge 에서 nut 방향 ) 에 는 변화 를 주 지 않 기 때문 에 연주자 가 변화 를 느끼 지 못하 는 경우 가 있 다 . 반 대로 nut 의 높이 의 변화 는 연주자 들 이 쉽 게 그 차이 를 느낄 수 있 는데 nut 의 높이 에 변화 를 주 기 위해서 는 neck set 이 라는 수리 가 필요 하 기 때문 에 saddle 처럼 손쉽 게 바꿀 수 없 는 부분 이 다 . 
 위 에서 설명 한 것 처럼 bridge 의 높이 는 앞판 의 아치 ( arch ) 를 고려 하 여 결정 되 는데 이 때 또 한 가지 주의 해야 될 사항 이 있 다 . 
 바이올린 을 정면 에서 보 면 브릿지 가 세워져 있 는 악기 의 중간 부분 이 잘록 한 ' C ' 자 형태 를 하 고 있 는데 이 부분 을 ' c - bout ' 이라고 부르 며 bridge 의 높이 를 결정 할 때 에 이 부분 의 넓이 를 고려 해야 연주자 가 활 을 사용 하 는데 훨씬 자유 로울 수 있 다 . 
 < 그림 2 > 와 < 그림 3 > 은 G 선 과 E 선 에서 활 을 사용 할 수 있 는 범위 를 표시 한 것 인데 빨간 선 은 활 이 c - bout 에 닿 는 각도 를 표시 한 선 이 고 파란 선 은 활 이 다른 선 ( D 와 A ) 과 동시 에 닿 는 각도 를 표시 한 것 이 다 . < 그림 2 > 의 경우 < 그림 3 > 보다 bridge 의 높이 가 높 은 데 이 때 활 을 사용 할 수 있 는 범위 가 bridge 가 낮 은 < 그림 3 > 보다 훨씬 넓 은 것 을 볼 수 있 다 . < 그림 2 > 는 c - bout 가 좁 은 경우 와 마찬가지 이 고 < 그림 3 > 은 c - bout 가 넓 은 경우 와 같 기 때문 에 c - bout 가 넓 은 경우 에 는 bridge 의 높이 를 일정 높이 이하 로 낮 아 지 지 않 도록 유지 하 는 것 이 연주자 를 위해 좋 다 . 
 이런 bridge 의 높이 를 결정 할 때 또 한 가지 주의 할 점 이 있 는데 바로 지판 의 각도 이 다 . < 그림 4 > 를 보 면 지판 의 모양 에 따라 bridge 의 윗면 곡선 이 달라지 는 것 을 볼 수 있 다 . 가운데 bridge 의 모양 은 지판 이 똑바로 있 는 경우 이 고 왼쪽 은 하이 포지션 을 편하 게 연주 하 기 위해 지판 을 E ( A ) 선 쪽 으로 기울여서 만들 어 진 모양 인데 바이올린 과 비올라 에서 흔히 볼 수 있 는 일반 적 인 형태 이 다 . 그러나 이런 기울기 가 너무 심할 경우 E ( A ) 선 연주시 활 을 사용 할 공간 이 좁 아 질 수 있 기 때문 에 neck - set 수리 를 하 거나 지판 을 새로 붙일 때 악기 의 형태 를 잘 파악 하 여 연주 에 불편 이 생기 기 않 도록 하 여야 한다 . 오른쪽 그림 은 바이올린 이나 비올라 에서 는 거의 볼 수 없 는 형태 로 첼로 에서 나 간혹 볼 수 있 는 형태 이 다 . 
 bridge 를 새로 만드 는 작업 은 넥 ( neck ) 과 지판 이 붙 어 있 는 상태 에서 하 기 때문 에 어쩔 수 없이 이상 한 형태 가 될 수 도 있 다 . 그러나 그 형태 가 연주 에 불편 을 주 거나 악기 에 나쁜 영향 을 줄 수 있 다면 근본 적 인 원인 을 먼저 해결 하 는 것 이 바람직 하 다 . 
 bridge 의 높이 는 연주자 들 이 가장 쉽 게 차이 를 느끼 는 부분 중 에 하나 이 다 . 일반 적 으로 이야기 하 는 bridge 의 높이 는 실제 bridge 자체 의 높이 가 아닌 줄 과 지판 사이 의 간격 을 일컫 는 것 이 다 . 이 간격 은 고음 현 에서 저음 현 으로 갈수록 간격 이 넓 어 지 는데 이런 간격 은 현 의 두께 및 진동 폭 을 고려 한 것 이 다 . 
 그러나 연주자 가 느끼 는 bridge 의 높이 는 단순히 줄 과 지판 사이 의 치수 차이 만 을 느끼 는 것 은 아니 다 . 연주자 의 느낌 에 는 줄 의 탄성 이라던가 neck 과 지판 의 두께 와 넓이 , neck 의 각도 등 이 같이 결합 된 주관 적 인 치수 이 기 때문 에 같 은 높이 라고 하 더라도 연주자 마다 다르 게 느낄 수 있 는 것 이 다 . 그래서 어떤 경우 에 는 지판 의 모서리 를 부드럽 게 해 주 거나 줄 의 간격 을 좁혀 주 는 것 만 으로 도 bridge 의 높이 문제 가 해결 되 기 도 한다 . 
 bridge 의 높이 는 지판 의 Hollowness ( 3 월 호 참고 ) 와 도 깊 은 관련 이 있 는데 bridge 의 높이 가 낮 아도 지판 의 Hollowness 가 클 경우 bridge 의 높이 를 높 게 느낄 수 도 있 다 . 그래서 연주자 에 따라 낮 은 bridge + 큰 Hollowness 를 선호 하 는 경우 도 있 고 반대 로 높 은 bridge + 작 은 Hollowness 를 선호 하 는 연주자 들 도 있 다 . 이렇게 연주자 에 따라 악기 를 각 부분 을 조절 하 여 연주자 가 악기 를 편하 게 사용 하 도록 만들 어 주 는 것 이 현악기 셋 업 의 중요 한 역할 이 다 . 
 지금 까지 bridge 와 관련 된 부분 들 을 통해 현악기 의 셋 업 ( set - up ) 이 어떻게 이루 어 지 고 연주자 에게 어떤 편의 성 을 제공 할 수 있 는지 간략 하 게 알아보 았 다 . 이렇 듯 현악기 의 셋 업 은 기본 적 인 규격 와 치수 의 범위 안 에서 연주자 의 특성 을 살려 연주자 에 맞 도록 악기 를 조절 하 는 것 을 의미 한다 . 이런 작업 을 원활 하 게 하 기 위해서 는 악기 를 수리 하 는 사람 의 입장 에서 는 연주자 와 악기 의 특성 을 파악 하 는 것 이 중요 하 고 연주자 는 본인 이 느끼 는 불편 사항 을 정확 하 게 수리 전문가 에서 전달 해야 적절 한 셋 업 ( set - up ) 작업 을 통해 본인 이 원 하 는 상태 의 악기 가 될 수 있 을 것 이 다 . 
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 3 . 현악기 의 수리 - 2 . Open seam ( 열림 ) 과 Crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) < 1 부 > 
 Open seam ( 열림 ) 과 Crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 
 1 . 아교 ( Glue ) 
 < 아교 만드 는 방법 > 
 2 . Open seam ( 접합면 의 열림 ) 
 < Open seam ( 접합면 의 열림 ) 수리 순서 > 
 3 . Crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 
 일반 적 으로 연주자 들 이 가장 많이 접하 는 수리 가 Open seam ( 접합면 의 열림 ) 일 것 이 다 . Open seam 은 외부 의 충격 이나 땀 에 의한 접착제 ( 아교 ) 의 변질 또는 온 , 습도 의 변화 로 인해 악기 의 접착 부분 이 벌어지 는 것 을 이야기 한다 . 특히 앞판 과 옆판 사이 또는 뒷 판 과 옆판 사이 의 접착 부분 이 벌어지 는 일 은 아주 빈번히 발생 하 는 일 이 기 도 하 다 . 
 이번 호 에서 는 Open seam ( 열림 ) 과 crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) , 이런 악기 제작 수리 에 사용 하 는 접착제 나 사용 되 는 재료 들 에 대하 여 알아보 려고 한다 . 
 악기 수리 제작 재료 인 나무 와 접착제 같 은 것 들 은 연주자 에게 는 그다지 중요 하 지 않 은 것 이 겠 지만 이런 재료 들 의 성질 을 이해 하 면 악기 를 어떻게 관리 하 여야 하 는지 쉽 게 알 수 있 을 것 이 다 . 
 글 , 그림 - MVAK 편집 위원회 ? 
 수리 후 사진 
 Open seam ( 열림 ) 은 접착 되 었 던 부분 이 떨어진 것 을 얘기 하 고 crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 은 원래 한 조각 이 었 던 것 이 갈라지 거나 깨진 상태 를 의미 한다 . 이 두 가지 상태 모두 원래 대로 돌리 기 위해서 는 적절 한 수리 가 필요 한데 이런 수리 에 대해 이야기 하 기 전 에 악기 의 제작 및 수리 에 사용 되 는 접착제 인 아교 ( glue ) 에 대해 먼저 알아보 자 . 
 작 은 알갱이 형태 의 아교 ( glue ) 
 아교 는 동물 의 뼈 나 가죽 에서 추출 된 단백질 성분 인 젤라틴 으로 만들 어 지 는데 아교 를 만들 때 사용 한 재료 에 따라 뼈 에서 추출 된 아교 는 bone glue 라고 부르 고 가죽 에서 추출 된 아교 는 hide glue 라고 부른다 . 
 아교 는 수용성 접착제 이 기 때문 에 쉽 게 다시 떼 었 다가 붙일 수 있 으며 접합면 에 아교 층 을 만들 지 않 기 때문 에 단단 하 고 깨끗 하 게 붙일 수 있 는데 이런 이유 때문 에 악기 제작 을 비롯 한 목공 에 많이 사용 되 고 있 다 . 
 아교 는 아주 잘 건조 된 상태 의 가루 , 판 , 구슬 같이 다양 한 형태 를 띄 고 있 는데 이런 아교 는 습도 에 노출 되 지 않 으면 아주 오랜 시간 보관 이 가능 하 다 . 이런 아교 를 사용 하 기 위해서 는 물 에 녹여야 하 는데 아교 를 녹이 는 방법 및 아교 의 농도 에 따라 아교 의 접착력 에 변화 가 생기 기 때문 에 아교 를 준비 할 때 는 급하 게 서두르 지 않 는 것 이 좋 다 . 
 재료 - 아교 , 중 탕기 , 아교 를 담 아서 중탕 할 그릇 ( 병 ) , 물 , 스틱 ( 붓 ) 
 1 . 필요 한 용량 의 아교 를 그릇 에 담 아 아교 를 덮 을 정도 의 찬물 을 넣 고 아교 를 천천히 불려 준다 . ( 아교 에 따라 30 분 이상 시간 이 걸릴 수 도 있 다 . ) 
 2 . 아교 가 충분히 불 었 으면 아교 가 담긴 그릇 을 미리 예열 한 중 탕기 에 넣 는다 . ( 중 탕기 의 온도 는 약 60 도 정도 가 적당 하 다 . 20 ~ 30 분 정도 소요 ) 
 3 . 중 탕기 안 에서 아교 가 충분히 녹 았 으면 준비 한 스틱 으로 아교 의 농도 를 확인 하 여 사용 하 기 적절 한 농도 로 물 을 추가 하 여 맞추 어 준다 . ( 아교 와 물 의 비율 은 1 : 10 정도 가 일반 적 이 다 . ) 
 아교 ( glue ) 를 찬물 로 불리 는 모습 
 물 에 충분히 불 은 상태 의 아교 ( glue ) 
 아교 ( glue ) 를 중탕 하 여 녹이 는 모습 
 완성 된 아교 ( glue ) 
 이렇게 만들 어 지 는 아교 는 동물 성 단백질 이 기 때문 에 관리 를 소홀 하 게 하 면 금방 상할 수 있 고 저질 아교 의 경우 에 는 고약 한 냄새 가 나 기 도 한다 . 
 아교 를 사용 할 때 주의 할 점 으로 아교 는 온도 가 내려가 면 젤 ( gel ) 상태 로 변하 는 데 이럴 경우 정상 적 으로 접합 이 되 지 않 기 때문 에 사용 중 에 는 항상 일정 한 온도 ( 약 60 도 ) 를 유지 하 여 중탕 해야 하 고 접착 면 에 아교 를 바른 후 에 는 바로 접착 하 는 것 이 좋 다 . 특히 겨울철 에 는 실내 의 온도 가 상대 적 으로 낮 기 때문 에 아교 가 젤 ( gel ) 상태 로 변하 는 걸 막 기 위해 작업 공간 의 온도 를 높이 거나 악기 의 접착 면 을 따뜻 하 게 준비 하 는 것 이 좋 다 . ( * Hide glue 는 접착력 은 그램 ( gram ) 으로 표시 하 는 데 접착력 의 차이 에 따라 다양 한 종류 가 있 고 192 gram 정도 가 악기 의 제작 수리 에 일반 적 으로 사용 된다 . ) 
 악기 의 뒷 판 과 연판 의 접합면 이 벌어진 모습 
 접합면 이 열리 는 것 은 대부분 경우 악기 에 특별 한 문제 가 있 어서 일어나 는 일 은 아니 다 . 단순 하 게 시간 이 오래 지나 서 아교 가 접착력 을 잃 었 거나 외부 환경 의 변화 나 충격 으로 아교 의 접합면 이 떨어지 는 경우 가 보통 이 다 . 땀 이 많 은 연주자 의 경우 땀 에 의해 아교 가 변하 여 접합면 이 열리 는 경우 도 많이 있 다 . 이런 경우 에 는 벌어진 부분 을 다시 붙여 주 기 만 하 면 되 는데 단순 한 문제 라고 방치 할 경우 악기 에 변형 을 가져올 수 있 기 때문 에 가능 하 면 빨리 붙여 주 는 것 이 좋 다 . 
 접합면 을 다시 붙여 주 는 것 은 어떻 게 보 면 가장 쉽 고 단순 한 수리 이 지만 다른 수리 와 마찬가지 로 접합면 이 열린 원인 이나 악기 의 전반 적 인 상태 등 을 파악 해서 작업 하 여야 한다 . 
 위 에서 이야기 한 것 처럼 아교 는 동물 성 단백질 로 만들 어 지 기 때문 에 습기 에 약하 고 공기 에 접촉 하 면 서서히 산화 가 일어난다 . 우리 나라 의 습한 여름철 에 는 특히 아교 의 변화 가 쉽 게 일어날 수 있 는데 이런 변화 가 서서히 쌓여 접합면 이 열린 경우 에 는 악기 전체 의 접합 상태 가 약해졌 을 수 있 기 때문 에 악기 의 접합면 이 열 였을 때 에 는 열린 부분 만 이 아니 라 악기 전체 의 접합 상태 도 확인 해 주 는 것 이 좋 다 . 
 1 . 악기 의 줄 을 풀 고 Bridge , soundpost 및 악세사리 를 악기 에서 제거 하 여 악기 에 불 필요 한 압력 이 생기 지 않 도록 한다 . 
 2 . 악기 를 확인 하 여 접합면 이 열린 곳 을 찾 는다 . 
 3 . 접합면 이 열린 곳 의 상태 를 확인 하 여 접합면 에 남 아 있 는 아교 나 이 물질 들 을 청소 하 여 깨끗 한 상태 로 만들 어 준다 . 물 을 사용 하 였을 경우 에 는 충분히 마를 때 까지 잘 말려 주 어야 한다 . 나무 가 젖 은 상태 로 접합 을 할 경우 접합 이 약해질 수 있 고 건조 시간 이 오래 걸리 며 접합 할 때 사용 하 는 클램프 ( clamp ) 의 압력 에 나무 가 쉽 게 변형 될 수 있 기 때문 에 주의 하 여야 한다 . 
 4 . 악기 내부 에 먼지 나 이 물질 이 들 어 있 는지 확인 하 고 악기 내부 를 청소 하 여 접합 작업 중 이 물질 이 접합면 에 붙 지 않 도록 준비 한다 . 
 5 . 접합면 과 악기 내부 가 깨끗 하 게 준비 되 면 접합 에 사용 할 클램프 ( clamp ) 로 아교 를 바르 기 전 에 접합면 의 양쪽 이 잘 맞 는지 , 악기 에 다른 변화 가 생기 지 않 았 는지 테스트 하 여 조절 이 필요 한 부분 이 있 는지 확인 한다 . 
 6 . 테스트 를 통해 접합면 의 상태 가 완벽 하 게 준비 가 되 면 미리 만들 어 놓 은 아교 를 접합면 에 바르 고 테스트 했 던 것 과 같 은 방식 으로 클램프 ( clamp ) 를 사용 하 여 접합 시킨다 . 이 때 접합면 에 사용 하 는 아교 는 최소한 의 양만 사용 하 는 것 이 좋 다 . 불 필요 하 게 아교 를 많이 사용 할 경우 남 는 아교 가 악기 안쪽 으로 흘러 들어가 건조 후 잡음 이 생기 는 경우 도 있 기 때문 에 아교 의 양 에 주의 하 여야 한다 . 
 7 . 클램프 ( clamp ) 를 조인 후 에 는 접착 면 주변 에 남 아 있 는 아교 를 닦 아 낸다 . 아교 가 악기 의 칠 ( varnish ) 위 에서 마를 경우 칠 이 손상 될 수 있 기 때문 에 마르 기 전 에 꼼꼼 하 게 점검 하 는 것 이 좋 다 . 이 상태 로 2 ~ 3 시간 이상 충분히 건조 시킨다 . 
 8 . 건조 시간 이 지나 면 클램프 ( clamp ) 를 풀 고 접합면 주변 을 다시 한 번 꼼꼼 하 게 청소 한다 . 충분히 건조 가 안 된 상태 에서 물 을 사용 해서 청소 를 할 경우 접착 면 이 다시 열릴 수 있 기 때문 에 아교 를 사용 한 경우 에 는 충분히 건조 시켜야 한다 . 
 9 . 청소 가 끝난 접합면 을 확인 하 고 문제 가 없 을 경우 아교 가 땀 이나 공기 에 직접 노출 되 지 않 도록 접합 부분 을 덮 는 칠 ( vanish ) 을 한다 . 아교 는 알코올 에 닿 으면 쉽 게 깨지 는 성질 이 있 기 때문 에 칠 을 할 때 주의 하 여야 한다 . 칠 을 하 기 전 접합 부분 에 왁스 등 을 사용 하 는 경우 도 있 다 . 
 10 . 칠 이 마른 후 악기 의 상태 를 다시 확인 하 고 셋 업 ( set - up ) 작업 을 한다 . 
 악기 접합면 의 열림 은 단순 한 수리 이 지만 위 에서 살펴본 것 과 같이 생각 보다 많 은 과정 을 거쳐야 한다 . 물론 위 에 설명 한 것 보다 간략 하 게 약식 으로 수리 되 는 경우 도 있 겠 지만 위 에 설명 한 것 이 가장 기본 적 이 고 바람직 한 수리 방법 이 라고 할 수 있 다 . 
 사고 로 파손 된 악기 의 앞판 
 Crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 은 일반 적 으로 외부 의 충격 에 의해 발생 하 는데 간혹 건조 한 상태 로 악기 를 보관 하 는 경우 악기 가 수축 되 면서 갈라지 는 경우 도 있 다 . 또한 기존 에 수리 되 었 던 부분 이 관리 소홀 로 인하 여 또는 서서히 진행 되 는 아교 ( glue ) 의 산화 로 인하 여 다시 벌어지 는 경우 도 있 다 . 수리 후 아교 ( glue ) 로 접합 된 부분 은 깨 지기 전 의 나무 보다 단단 하 지만 악기 관리 를 소홀 하 게 하 는 경우 수리 된 부분 은 언제 든지 다시 벌어질 수 있 다 . 
 악기 의 깨 짐 ( crack ) 은 Open seam ( 접합면 의 열림 ) 과 는 달리 접합 을 한 후 에 접합 부분 이 다시 벌어지 지 않 도록 보강 하 는 수리 를 해 주 어야 하 는데 보강 하 는 방법 에 따라 크 게 두 가지 의 수리 방법 이 있 다 . 
 일반 적 인 crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 의 경우 에 는 cleat 라고 불리 는 나무 조각 을 악기 의 안쪽 에 덧대 어 보강 해 주 는 방법 을 사용 하 고 사운드 포스트 ( soundpost ) 가 서 있 는 곳 이나 브릿지 ( bridge ) 가 서 있 는 곳 같이 외부 로부터 많 은 압력 을 받 는 부분 에 는 patch ( 패치 ) 작업 을 하 는 것 이 일반 적 이 다 . 
 악기 의 갈라짐 ( crack ) 을 cleat 작업 으로 수리 한 모습 
 뒷 판 의 사운드 포스트 ( soundpost ) 부분 을 patch 작업 으로 수리 하 는 과정 
 patch 작업 이 완성 된 모습 
 Open seam ( 접합면 의 열림 ) 의 경우 에 는 악기 의 외부 에서 쉽 게 접합 을 하 지만 Crack ( 갈라짐 , 깨 짐 ) 의 경우 에 는 그 위치 에 따라 앞판 ( Top , Belly , Table ) 이나 뒷 판 ( back ) 을 악기 로부터 분리 시켜 수리 를 하 기 때문 에 많 은 주의 가 필요 하 다 . 
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 2014 . 08 . 04 21 : 18 
 3 . 현악기 의 수리 - 4 . Bass - bar ( 베이스 바 ) . 
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 이 번 호 부터 는 다시 다양 한 수리 에 관하 여 알아보 려고 하 는데 우선 그 첫 번 째 순서 로 악기 의 앞판 에 붙 어 있 는 Bass - bar ( 베이스 바 ) 에 관련 된 것 들 로 시작 하 려고 한다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 는 악기 를 정면 에서 봤 을 때 악기 의 왼쪽 편 에 위 에서부터 아래 까지 길 게 붙 어 있 는 나무 조각 을 이야기 하 는 데 악기 의 소리 에 큰 영향 을 주 는 부분 이 며 Bridge ( 브릿지 ) 의 압력 으로부터 악기 의 변형 을 막 고 앞판 전체 가 고르 게 진동 하 도록 만드 는 역할 을 한다 . 이런 bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 는 원래 있 던 bass - bar ( 베이스 바 ) 를 제거 하 고 새로운 bass - bar ( 베이스 바 ) 를 붙여 주 는 작업 인데 왜 이런 수리 가 필요 하 고 수리 과정 은 어떻게 진행 되 는지 알아보 도록 하 자 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 란 ? 
 앞판 에 붙 어 있 는 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 모습 
 Bassbar ( 베이스 바 ) 는 쉽 게 이야기 하 면 바이올린 의 경우 G 선 의 아래 위치 한 앞판 의 위쪽 과 아래쪽 끝 에서 약 4 cm 정도 를 제외 하 고 위 에서 아래 까지 길 게 붙 어 있 는 두께 약 6 mm 의 나무 조각 을 이야기 한다 . Soundpost ( 사운드 포스트 ) 는 Bridge ( 브릿지 ) 의 진동 을 뒷 판 으로 전달 하 는 역활 을 하 고 Bass - bar 는 Bridge 의 진동 에 따라 앞판 전체 가 고르 게 진동 하 도록 하 는 역활 을 한다 . Soundpost 와 Bass - bar 는 악기 의 중심선 을 기준 으로 서로 대칭 이 되 는 위치 에 있 는데 이 두 가지 는 고음 부터 저음 까지 악기 전체 소리 에 영향 을 미치 고 특히 Bass - bar ( 베이스 바 ) 는 그 이름 처럼 저음 쪽 에 위치 하 기 때문 에 저음 에 조금 더 영향 을 미치 고 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 는 고음 쪽 에 조금 더 영향 을 준다 . 
 악기 내부 사진 을 통해 Bass - bar ( 베이스 바 ) 와 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 의 위치 를 알 수 있 다 . 
 이런 소리 에 관련 된 역할 외 에 Bass - ba ( 베이스 바 ) r 와 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 는 Bridge ( 브릿지 ) 가 누르 는 압력 에 악기 의 앞판 이 변형 되 지 않 도록 지지 하 는 역할 도 하 는데 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 의 경우 에 는 악기 의 변화 에 따라 Soundpost ( 사우드 포스트 ) 의 길이 를 조절 하 면 악기 의 변화 를 어느 정도 막 을 수 있 지만 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 경우 는 악기 에 접착 된 상태 로 지속 적 인 압력 을 받 는 부분 이 기 때문 에 시간 이 지나 면 앞판 을 지지 하 는 힘 이 서서히 줄어들 게 되 어 앞판 의 변형 이 일어나 게 된다 . 이런 한 변형 은 거의 모든 악기 에서 나타나 는데 악기 의 상태 에 따라 이런 앞판 의 변형 이 일어나 는 기간 의 차이 가 크 기 때문 에 어떤 경우 에 는 한 연주자 가 악기 를 사용 하 는 기간 내 에 새로운 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 가 필요 없 을 수 도 있 다 . 
 이런 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 변화 는 악기 의 모양 이나 구조 에 따라 많 은 차이 가 있 는 데 특히 악기 의 Neck ( 넥 ) 과 도 밀접 한 관계 가 있 다 . Neck ( 넥 ) 이 악기 의 중심 에 있 지 않 아 Bridge ( 브릿지 ) 를 가운데 세울 수 없 고 한쪽 으로 비 뚫어진 경우 Bridge ( 브릿지 ) 가 누르 는 압력 이 한쪽 으로 쏠리 기 때문 에 쉽 게 앞판 에 변형 이 생길 수 있 고 Neck ( 넥 ) 의 각도 가 지나 치 게 높 은 경우 앞판 을 누르 는 압력 이 증가 하 기 때문 에 앞판 에 무리 를 줄 수 있 다 . 그 외 에 앞판 과 옆판 의 접합 부분 이 떨어진 상태 로 오랜 시간 방치 하 면 쉽 게 앞판 에 변형 이 생길 수 있 다 . 이런 것 들 외 에 도 다양 한 이유 로 악기 의 변화 가 가속 될 수 있 기 때문 에 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 수리 할 때 에 는 수리 하 기 전 에 악기 전체 의 상태 를 충분히 확인 하 여 이런 다양 한 원인 들 도 같이 수리 하 는 것 이 바람직 하 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 가 필요 한 경우 
 위 에서 이야기 한 것 처럼 Bass - bar ( 베이스 바 ) 때문 에 생긴 앞판 의 변형 은 Bridge ( 브릿지 ) 가 누르 는 압력 을 Bass - bar 쪽 으로 쏠리 도록 만들 기 때문 에 앞판 의 변화 를 가속 시킨다 . 이런 변화 의 경우 어느 정도 범위 까지 는 새로운 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 붙이 는 작업 을 통해 원래 의 상태 로 복구 가 가능 하 지만 일정 범위 를 넘어서 면 앞판 의 아치 ( Arch ) 를 바로 잡 는 수리 가 추가 로 필요 하 다 . 이럴 경우 에 는 수리 기간 도 길 어 지 고 비용 적 인 부담 도 늘어나 기 때문 에 적절 한 수리 시기 를 놓치 지 않 는 것 이 좋 다 . 
 이 외 에 간혹 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 가 잘못 되 어 있 을 경우 또는 사고 로 Bass - bar ( 베이스 바 ) 주변 에 Crack ( 깨 짐 , 갈라짐 ) 이 생겼 을 때 에 도 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 를 하 는 경우 도 있 다 . 이 때 Crack ( 깨 짐 , 갈라짐 ) 의 위치 에 따라 Cleat ( 클리트 ) 나 Patch ( 패치 ) 작업 이 추가 로 필요 하 기 도 하 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 가 잘못 붙 어 있 는 경우 . Bass - bar ( 베이스 바 ) 는 앞판 의 위쪽 과 아래쪽 폭 의 비율 만큼 기울어져 있 는 것 이 정상 적 인 위치 이 다 . 앞판 의 중심선 ( joint , 접합 선 ) 과 나란 하 게 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 붙일 경우 앞판 의 결 ( 나이테 ) 과 일치 하 기 때문 에 쉽 게 Crack ( 깨 짐 , 갈라짐 ) 이 발생 할 수 있 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 주변 Crack ( 깨 짐 , 갈라짐 ) 을 보강 하 기 위해 Bass - bar ( 베이스 바 ) 아래 cleat ( 클리트 ) 작업 을 하 고 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 붙인 걸 볼 수 있 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 앞판 을 지지 하 는 힘 이 줄어드 는 걸 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 수명 이 다 했 다고 표현 하 는 경우 도 있 는데 이런 경우 악기 의 저음 이 제대로 나 지 않 는 것 이 일반 적 이 다 . 그러나 악기 의 저음 이 제대로 나 지 않 는다고 그 이유 가 Bass - bar ( 베이스 바 ) 때문 이 라고 단정 할 수 는 없 다 . 악기 의 앞판 에 변화 가 없 고 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 도 정상 이 라면 일단 악기 의 다른 부분 들 에 문제 가 없 는지 먼저 확인 하 는 것 이 좋 다 . 특별 한 문제 가 없 는 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 경우 수리 를 한다고 무조건 소리 가 좋 아 지 는 것 은 아니 기 때문 이 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 과정 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 수리 하 려면 우선 악기 의 앞판 을 분리 시켜야 한다 . 그러나 그 전 에 우선 악기 의 전체 적 인 상태 를 점검 하 고 다른 부분 에 이상 이 없 는 지 확인 하 는 것 이 좋 다 . 특히 Neck ( 넥 ) 의 상태 는 반드시 확인 하 는 것 이 좋 다 . 이때 악기 의 앞판 의 상태 와 Bridge 의 모양 등 도 같이 고려 하 여 악기 의 상태 를 확인 해야 한다 . Neck ( 넥 ) 에 문제 가 있 어 Neck ( 넥 ) 에 관련 된 수리 도 필요 한 경우 에 는 Neck ( 넥 ) 을 먼저 분리 시키 고 악기 의 앞판 을 분리 하 는 것 이 좋 다 . 
 앞판 을 분리 한 후 에 는 기존 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 제거 하 고 Bass - bar ( 베이스 바 ) 가 붙 어 있 던 자리 를 깨끗 하 게 정리 해 주 어야 한다 . 앞판 전체 를 확인 하 여 Crack ( 깨 짐 , 갈라짐 ) 같 은 이상 이 없 는지 도 확인 한다 . 
 기존 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 제거 하 고 새 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 붙일 부분 을 깨끗 하 게 정리 한 모습 
 악기 의 앞판 에 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 를 표시 하 고 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 길이 에 맞 도록 새 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 준비 한다 . Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 두께 는 일반 적 으로 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 의 두께 와 일치 한다 . 
 < Bass - bar ( 베이스 바 ) 위치 정하 는 방법 > 
 1 . Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 는 앞판 의 위쪽 가장 넓 은 부분 과 아래쪽 가장 넓 은 부분 을 악기 의 중심선 부터 7 로 나누 고 중앙 에서 1 / 7 이 되 는 곳 에 ‘ A ’ 와 ‘ C ’ 를 표시 한다 . ( 이 때 중심선 은 앞판 을 접합 한 접합 선 ( joint ) 이 아니 라 실제 Bridge 의 위치 또는 f - hole 의 위치 를 기준 으로 한 중심선 이 다 . ) 
 가장 넓 은 곳 을 7 로 나눈 다음 4 / 7 에 표시 를 하 는 방법 도 있 다 . 첼로 의 경우 에 는 5 로 나누 어서 위치 를 잡 는 경우 도 있 다 . 이런 비율 을 구해서 bass - bar ( 베이스 바 ) 의 기울기 를 정하 는 것 은 앞판 의 너비 에 따라 bass - bar ( 베이스 바 ) 가 고르 게 지지 하 도록 도와준다 . 
 2 . 이렇게 앞판 의 아래 위 의 너비 를 기준 으로 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 기울기 를 정한 다음 에 는 Bridge 를 기준 으로 Bass - bar ( 베이스 바 ) 가 있 어야 할 위치 ‘ B ’ 를 표시 한다 . 바이올린 의 경우 중심선 으로부터 19 . 5 mm 떨어진 곳 이 다 . 이 점 을 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 바깥쪽 을 맞추 고 위 에서 점 ‘ A ’ 와 ‘ B ’ 를 통해 얻 은 기울기 를 적용 시키 면 bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 는 결정 이 된다 . > 
 Bridge 의 발 넓이 에 따른 Bass - bar ( 베이스 바 ) 와 Soundpost ( 사운드 포스트 ) 의 위치 를 나타내 는 그림 이 다 . 그림 에서 보이 는 ‘ A ’ 와 ‘ B ’ 의 치수 는 바이올린 의 경우 1 . 5 mm 비올라 의 경우 1 . 5 ~ 2 mm , 첼로 는 3 ~ 5 mm 가 
 3 . Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 길이 는 일반 적 으로 앞판 의 가장자리 ( edge ) 에서 바이올린 , 비올라 는 4 cm , 첼로 는 8 cm 안 으로 들어온 부분 부터 계산 하 면 된다 . 
 이렇게 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 와 길이 가 정해 지 면 준비 한 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 접착 할 면 을 앞판 의 곡면 에 맞춰서 깎 아 준다 . 이 때 에 는 임시 로 맞추 는 작업 이 기 때문 에 Bass - bar ( 베이스 바 ) 가 제 위치 에 똑바로 서 있 을 정도 만 맞추 면 된다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 에 임시 로 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 맞춘 모습 
 이렇게 임시 로 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 맞춘 후 에 는 Bass - bar fitting ( 베이스 바를 앞판 에 맞추 는 작업 ) 을 할 때 Bass - bar ( 베이스 바 ) 가 일정 하 게 위치 하 도록 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 주변 에 2 ~ 4 개 의 작 은 나무 조각 을 앞판 에 고정 시킨다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 주변 에 작 은 나무 조각 을 고정 시킨 모습 . 악기 의 앞판 의 상태 에 따라 사진 에서 보이 는 것 처럼 Bass - bar ( 베이스 바 ) 작업 을 할 때 앞판 이 변하 지 않 도록 앞판 을 링 에 고정 시키 는 것 이 좋 다 
 분필 을 이용 하 여 Bass - bar fitting ( 베이스 바를 앞판 에 맞추 는 작업 ) 을 하 는 모습 
 가이드 용 나무 조각 을 붙이 후 엔 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 위치 에 분필 이나 파스텔 을 이용 하 여 Bass - bar ( 베이스 바 ) 와 앞판 이 정확 하 게 일치 하 도록 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 깎 아 준다 . 이 때 중요 한 것 은 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 중앙 에서 양쪽 끝 으로 갈수록 서서히 틈 이 생기 도록 만들 어 주 는 것 인데 Bass - bar tension 이 라고 부른다 . 이 Bass - bar tension 이 어떤 형태 로 얼마 만큼 만들 어 지 는가 에 따라 bass - bar ( 베이스 바 ) 가 앞판 을 지지 하 는 힘 의 차이 가 생기 고 악기 의 울림 에 도 영향 을 주 며 악기 의 외형 을 복원 하 는 데 도 중요 한 역활 을 한다 . Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 후 에 적응 기간 이 필요 한 것 도 이런 이유 때문 이 다 . 이런 Bass - bar tension 을 만들 때 에 는 Bass - bar ( 베이스 바 ) 와 f - hole 주변 아치 ( arch ) 의 변화 를 수시로 확인 하 면서 작업 해야 한다 . 
 끝 으로 갈수록 앞판 과 Bass - bar ( 베이스 바 ) 사이 의 간격 이 점점 넓 어 지 는 것 을 볼 수 있 다 . 이 간격 을 적절 하 게 조절 하 면 어느 정도 변화 한 앞판 의 아치 ( arch ) 를 원래 의 상태 로 복원 할 수 있 다 . 
 이렇게 Bass - bar fitting ( 베이스 바를 앞판 에 맞추 는 작업 ) 이 끝나 면 앞판 에 무리 를 주 지 않 는 가벼운 클램프 ( clamp ) 를 사용 하 여 앞판 에 접합 시킨다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 를 앞판 에 접합 시키 는 모습 
 이렇게 접합 이 된 Bass - bar ( 베이스 바 ) 는 앞판 의 형태 과 두께 등 을 고려 하 여 모양 을 다듬 어 주 면 Bass - bar 작업 은 완성 이 된다 . 이런 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 모양 은 수리 하 는 사람 에 따라 그 형태 가 조금 씩 다르 지만 일반 적 으로 Bridge ( 브릿지 ) 가 있 는 부분 이 가장 뚜껍 고 가장 자리 로 갈수록 얇 아 지 는 형태 가 만들 어 지 게 된다 . 이 작업 은 Bass - bar tension 을 만드 는 작업 만큼 중요 한 작업 이 다 . 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 의 형태 가 완성 된 모습 
 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 는 일반 적 으로 수리 전후 의 차이 가 많이 나 는 수리 이 다 . 새 Bass - bar ( 베이스 바 ) 때문 에 앞판 의 아칭 이 가진 긴장감 자체 가 변하 고 또 앞판 을 분해했 다가 다시 접합 하 는 과정 을 거쳐야 하 고 악기 의 Set - up ( 셋 업 ) 이 대부분 바뀌 기 때문 에 그 변화 는 당연 할 것 이 다 . 그렇 기 때문 에 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 후 에 는 어느 정도 의 적응 과정 이 필요 하 다 . 물론 수리 후 에 바로 연주자 마음 에 드 는 소리 가 나오 는 경우 도 많 지만 특히 앞판 의 아칭 에 변화 가 많 은 악기 의 경우 또는 Bass - bar tension 을 강하 게 넣 은 경우 에 는 그 기간 이 길 어 질 수 있 기 때문 에 Bass - bar ( 베이스 바 ) 수리 를 한 다음 에 는 너무 조바심 을 가지 고 악기 를 대하 지 않 는 것 이 좋 은 것 같 다 . 
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