사랑 에 속 고 돈 에 울 고 홍도 야 우 지 마 라 작 / 음악 / 음악 감독 / 안무 / 마술 지도 / 무대 / 작화 / 의상 / 조명 / 음향 / 조연출 / 출연 / 임선규 구채 민 서상권 오재익 이영재 김경수 장 해근 김미숙 조인곤 손형민 김수희 정동숙 , 서상권 , 김소희 , 장재호 , 이승헌 , 곽병규 , 김수진 , 김현희 , 손 봉희 , 추은 경 , 김수희 , 강나루 , 지현준 , 김병구 , 김효숙 , 김낙균 , 심완보 , 박선주 , 임정 임 , 박용제 , 엄윤주 , 고 아침 , 박지영 연출 : 이윤택 [ 작품 소개 ] 기존 악극 과 차별 화 되 는 품위 와 격조 를 갖춘 대중 극 신파극 에 대한 새로운 조명 임선규 작 / 이윤택 재 구성 ㆍ극본ㆍ연출 < 사랑 에 속 고 돈 에 울 고 > 는 1995 년 동양 극장 개관 60 주년 기념 공연 으로 초연 되 었 다 . 옛 동양 극장 터 였 던 문화일보 홀 에서 60 년 만 에 재연 된 이 작품 ( 1995 . 1125 - 12 . 10 ) 은 당시 탤런트 윤유선 이 타이틀 롤 홍도 역 을 , 영화 감독 으로 각광 을 받 고 있 는 극작 연출가 장진 이 홍도 의 상대 광호 역 을 맡 았 다 . 조영진 ( 철수 ) , 정규수 ( 월초 ) , 정동숙 ( 춘 홍 ) , 원로 배우 김성옥 ( 변사 , 아버지 ) 등 배우 들 의 열연 과 화 가 안창홍 의 무대 미술 , 백조 가 극단 출신 원로 악극 배우 원희 옥씨 의 특별 출연 등 으로 서울 장안 의 화제 를 모았 고 , 기존 악극 과 차별 화 되 는 품위 와 격조 를 갖춘 대중 극 신파극 에 대한 새로운 조명 이 이루 어 졌 다 ( 월간 객석 특집 기사 ) 는 평가 를 받 았 다 . 초연 후 8 년 만 에 다시 2003 년 판 으로 선보이 는 < 사랑 에 속 고 돈 에 울 고 > 는 한국 근대 대중 극 의 세계 를 오늘 의 연극 적 재미 와 감동 으로 이끌 어 내 려는 극작 연출가 이윤택 의 의지 와 노력 이 돋보이 는 무대 가 될 것 으로 기대 한다 . 정통 신파극 이 지니 는 격조 높 은 화술 과 호소력 있 는 독백체 연기 , 성격 배우 들 이 펼치 는 희극 연기 , 버라이어티 쇼 란 명칭 으로 전개 되 었 던 다양 한 막간극 양식 을 결합 시켜 한국 대중 극 이 지니 는 재미 와 감동 을 관객 들 에게 유감 없이 보여 줄 것 이 다 . 임선규 원본 , 희곡 에 이윤택 이 새롭 게 재 구성 해서 보여 주 는 막간극 은 변사 의 등장 , 막간 가수 의 노래 , 캄보 밴드 연주 스타일 , 캉캉 춤 등 춤 , 노래 , 즉흥 연기 적 인 요소 가 종합 적 으로 재 구성 되 어 있 다 . 2003 년 판 이윤택 연출 < 사랑 에 속 고 돈 에 울 고 > 는 브로드웨이 수입 뮤지컬 이 국내 공연 예술 시장 을 압도 하 는 상황 에서 , 가장 한국 적 인 정서 와 재미 를 눈물 과 웃음 으로 제시 하 는 가장 한국 적 인 엔터 테 인 먼 트 공연 양식 으로 자리매김 될 것 이 다 . 3 세대 가족 이 함께 즐길 수 있 는 우리 의 대중 극 < 사랑 에 속 고 돈 에 울 고 > 는 실버 세대 노년층 에게 는 젊 은 날 의 향수 와 낭만 을 , 중 노년층 관객 에게 는 격조 있 는 웃음 과 눈물 을 , 젊 은 세대 들 에게 는 시대 를 뛰 어 넘 는 순수 한 사랑 의 진실 을 선사 하 면서 우리 의 대중 극 도 수입 뮤지컬 못지않 는 재미 와 감동 을 줄 수 있 다는 것 을 확인 하 게 될 것 이 다 . [ 작품 내용 ] 홍도 는 일찍이 부모 를 여의 고 가난 한 살림 에 오빠 철수 의 공부 를 위해 기생 노릇 을 하 며 돈 을 벌 어 오빠 의 학비 를 대 고 있 다 . 홍도 를 사랑 하 는 광호 는 前 대한제국 참위 손 병 춘 대감 댁 아들 로서 , 동경 유학 을 한 신여성 약혼녀 혜숙 을 거들떠 보 지 도 않 고 홍도 의 집 에서 살 다시피 한다 . 이 사실 을 안 광호 의 부모 가 홍도 의 집 에 찾아와 당장 두 사람 의 관계 를 끊 으려 하 지만 광호 의 아버지 가 홍도 와 광호 의 순수 한 사랑 을 이해 하 여 결혼 을 승낙 한다 . 결혼 후 홍도 는 광호 와 시아버지 의 사랑 을 받 지만 시어머니 , 시누이 봉 옥 과 약혼녀 였 던 혜숙 에겐 언제나 눈 의 가시 였 다 . 얼마 후 광호 는 홍도 와 함께 북경 유학 을 가려 하 지만 시어머니 의 강력 한 반대 로 광호 혼자 만 유학 을 떠난다 . 홍도 와 광호 는 하루 가 멀다하고 사랑 의 편지 를 띄우 나 시어머니 와 봉 옥 , 혜숙 의 모략 으로 월초 라는 하인 에 의해 번번이 차단 당하 고 급기야 는 홍도 에게 부정 의 편지 를 공개 하 므로써 홍도 는 결국 오빠 의 집 으로 쫓겨나 고 만다 . 1 년 이 지나 광호 가 집 으로 돌아오 는 날 , 홍도 가 시댁 으로 찾아갔으나 광호 조차 혜숙 과 함께 홍도 를 부정 한 아내 로 질책 하 고 박대 한다 . 억울 한 누명 에 견디 지 못하 던 홍도 는 곁 에 있 던 과도 로 혜숙 을 찌르 고 당황 한다 . 이미 순사 가 되 어 있 던 오빠 가 신고 를 받 고 출동 하 며 , 그때 하인 이 었 던 월초 가 그 동안 광호 와 홍도 의 편지 를 공개 한다 . 　 또한 오빠 는 그 동안 하루 도 빠짐없이 썼 던 일기 를 보여줌 으로써 모든 오해 는 풀리 지만 이미 구원 의 시간 은 지나갔 고 , 운명 의 장난 에 할키 워진 상처 만 남 아 있 을 뿐 이 다 . [ 출연진 소개 ] 막간 가수 / 서상권 < 명성황후 > 의 음악 감독 을 시작 으로 < 도솔가 >< 시골 선비 조 남명 > 등 에서 직접 출연 하 며 노래 지도 를 맡 았 던 서상 권 이 막간 가수 로 함께 등장 하 여 클래식 한 발성 으로 흘러간 옛 노래 를 격조 있 고 구수 하 게 들려줄 것 이 다 . 막 잽이 / 이승헌 연희 단거리 패 2 대 햄릿 이 며 < 봄날 은 간다 > 로 동아 연극 상 남자 연기 상 을 수상 한 바 있 는 연희 단거리 패 대표 배우 로 꼽히 는 이승헌 이 막 잽이 로 등장 하 여 마임 과 마술 을 선보이 며 독특 한 신체 연기 로 관객 의 눈길 을 끈다 . 신세대 막 잽이 로 등장 하 는 김재우 는 우리 극 연구소 10 기 훈련 과정 을 마친 신예 이 다 . 차세대 홍도 / 박선주 1 대 홍도 이윤주 에 이 어 등장 하 는 신 세대 홍도 박선주 는 안양 예고 에서 연극 을 시작 하 여 현재 성균관 대학 연기 예술학 과 3 학년 에 재학 중 인 신예 이 다 . 차세대 철수 / 지현준 1 대 철수 조영진 에 이어 캐스팅 된 지현준 은 우리 극 연구소 10 기 연기 훈련 과정 을 마친 신예 로 서울 공연 악사 코러스 ( 바이올린 ) 에 이어 전격 적 으로 신 세대 철수 에 캐스팅 되 었 다 . 춘 홍 / 정동숙 연희 단거리 패 가 자랑 하 는 희극 배우 , 연극 < 오구 > 에 이어 영화 에서 도 며느리 역 을 맡 아 참 을 수 없 는 폭소 를 터뜨리 게 한 정말 웃기 는 여자 , 서울 장안 최고 의 기생 춘 홍 역 으로 등장 하 여 농익 은 연기 를 보여 줄 것 이 다 . 차세대 춘 홍 / 강나루 , 박지영 1 대 춘 홍 정동숙 에 이어 차세대 춘 홍 으로 등장 하 는 강나루 는 예술 의 전당 공연 에서 수련 역 으로 출연 하 였 던 연희 단거리 패 정 단원 이 며 , 신 세대 춘 홍 으로 등장 하 는 박지영 은 예술 의 전당 공연 에서 캉캉 춤 싱싱 춤 노래 등 에서 돋보인 코러스 출신 으로 현재 성균관 대학 연기 예술학 과 3 학년 으로 재학 중 인 신 세대 기생 이 다 . 혜숙 / 김소희 홍도 를 향한 모든 음모 의 최종 배후자 혜숙 으로 등장 하 는 김소희 는 < 느낌 , 극락 같 은 > 으로 서울 연극제 신인 여자 연기 상 을 수상 하 고 영화 < 새 는 폐곡선 을 그린다 > 에 설경구 와 함께 주연 으로 출연 한 바 있 다 . 시어머니 / 김현희 2 대 시어머니 로 등장 하 는 김현희 는 < 오구 >< 어머니 > 등 에 출연 한 연희 단거리 패 의 정 단원 이 다 . 월초 / 손 봉희 성균관 대 공연 예술 대학원 에 재학 중 인 손 봉희 는 < 시골 선비 조 남명 >< 오이디푸스 > 등 연희 단거리 패 고정 레퍼토리 에 출연 하 였 다 . 광호 / 김낙균 신세대 광호 로 는 우리 극 연구소 10 기 출신 으로 < 갈매기 > 의 주인공 트 레 플 레프 역 을 맡 았 던 김낙균 이 등장 한다 . 봉 옥 / 김효숙 김효숙 은 예술 종합 학교 전통 연희 과 를 졸업 하 고 우리 극 연구소 10 기 연기 훈련 과정 을 거친 신예 이 다 . 수련 / 추은 경 기생 수련 역 을 맡 은 추 은 경은 < 오구 >< 어머니 >< 하녀 들 > 에 출연 한 밀양 연극 촌 정예 배우 이 다 . [ 이윤택 의 연출 의도 ] ; “ 신파극 ” 은 단순 유치 한 흥행물 이 아니 다 . 이번 < 사랑 에 울 고 돈 에 울 고 > 를 다시 공연 하 게 된 것 은 21 세기 에 도 여전히 우리 의 대중 극 양식 ( 신파극 , 악극 ) 이 관객 의 사랑 을 받 고 있 음 에 비해 , 갈수록 잘못 된 방향 으로 흘러가 고 있 는 한국 대중 극 에 대한 인식 을 바로 잡 고 , 서구 대중 뮤지컬 에 대항 할 수 있 는 우리 식 의 대중 극 양식 을 개발 하 고자 함 입니다 . 근래 악극 이 란 장르 로 공연 되 고 있 는 대중 극 양식 은 희곡 이 지니 고 있 어야 할 형식 과 내용 에 있 어서 너무나 빈약 하 고 불 완전 한 상태 로 인물 의 성격 , 대사 의 함축 성 과 표현 상 의 세련 도 , 구성 의 필연 성 등 이 결여 되 어 있 습니다 . 유형 적 인물 , 상투 적 대사 , 판 에 박 은 듯 한 사건 전개 로 실버 세대 관객 에게 개연 성 없 는 웃음 과 눈물 을 흘리 게 합니다 . 이런 식 의 흥행 목적 을 위한 대형 악극 양식 은 우리 공연 예술 계 가 추구 해야 할 건강 한 대중 성 에 도달 하 지 못할 뿐 더러 , 한국연 극사 의 미래 를 위해서 도 극복 해 나갈 과제 라고 생각 합니다 . 한국 근현대 연극 사 의 산 증인 이 신 극작가 차범석 선생 도 신파극 은 단순 유치 한 흥행 극과 구별 된다고 하 셨 습니다 . 동양 극장 은 임선규 의 < 사랑 에 속 고 돈 에 울 고 >< 유랑 삼천리 > 그리고 이서구 의 < 어머니 의 힘 > 등 이 고정 레퍼토리 가 될 정도 로 관객 들 의 호응 을 얻 게 된 것 은 희곡 의 문학 성 못지 않 게 오락성 까지 도 적절 하 게 갖추 고 있 었 다는 점 이 다 . 다시 말 해서 관객 의 심리 와 극 적 흥미 를 교묘히 교차 시키 면서 대중 성 을 계산 하 는데 그 재능 을 발휘 한 결과 라 하 겠 다 . 이것 은 곧 대중 연극 으로서 의 새로운 면모 로 . .. 따라서 이른바 신극 의 작품 이 문학 성 은 높 을 지 는 모르 나 관객 의 흥미 를 유발 시키 는 점 에서 는 그 기능 이 미치 지 못한 데 반하 여 , 동양 극장 의 연극 은 문학 성 은 미치 지 못했으나 극 적 흥미 로서 관객 의 호응도 를 높이 는 데 는 성공 했 다고 봐야 옳 을 것 이 다 . ( 우리 극 연구 6 집 p 49 < 신파극 과 흥행 극 , 그리고 신극 > 에서 ) 신 극운동 의 후예 로 한국 연극 의 순수 성 을 지켜 오 신 원로 극작가 차범석 선생 께서 도 신파극 을 단순 흥행물 과 구별 되 는 대중 연극 의 새로운 면모 로 평가 하 고 있 습니다 . 신파극 이 지니 는 이 귀중 한 연극 성 을 오늘 의 대중 극 양식 으로 제시 해 보 려는 것 이 이번 공연 의 의도 입니다 . 21 세기 한국 공연 예술 계 는 무분별 하 게 직수입 되 고 있 는 서구 대중 뮤지컬 과 지나친 흥행물 로 제작 되 고 있 는 대형 악극 에 순수 연극 이 밀려나 는 형국 임 을 인정 하 지 않 을 수 없 습니다 . 이번 공연 은 그 점 에서 21 세기 대중 사회 로부터 밀려나 고 있 는 한국 연극 의 대중 성 을 회복 하 려는 소박 한 시도 로 보 아 주 시 기 바랍니다 . [ 공연 양식 ] ; 신파극 과 막간 즉흥 연기 양식 ( 바라 이 어 티 쇼 ) 의 결합 을 통한 한국 대중 극 모델 제시 신파극 은 말 을 중심 으로 한 낭만주의 연극 양식 입니다 . 체 홉 류 의 사실주의 적 연기 양식 과 다른 , 신파극 의 화술 은 말 자체 가 지니 는 시 적 운율 과 서사 성 을 지니 면서 고양 된 지성 을 전달 하 는 절제 의 언어 미학 과 격앙 된 감성 을 분출 하 는 언어 의 힘 이 극단 적 인 연기 양식 으로 드러납니다 . 나 는 이 신파극 이 지니 는 독특 한 화술 을 한국 적 서사 연기 의 한 특성 으로 생각 합니다 . 한 마디 로 말 이 배우 의 생각 과 느낌 을 전달 하 는 매체 일 뿐 만 아니 라 , 말 그 자체 가 음악 성 을 지니 고 있 으며 , 배우 의 연기 양식 을 결정짓 는 중요 한 표현 도구 란 것 입니다 . 그 점 에서 신파 연기 에서 의 화술 이야말로 고도 의 미학 성 과 전문 성 을 갖춘 연기 양식 이 고 , 이 화술 체계 는 지금 우리 연극 이 이어받 아야 할 귀중 한 연극 적 자산 이 라고 믿 습니다 . 황철 , 전옥 , 김승호 , 최남현 , 황정순 , 최은희 , 최무룡 등 초창기 한국 연극 영화 계 의 유명 배우 들 은 바로 이 품위 있 고 고급 스런 화술 을 구사 했 던 분 들 인 것 입니다 . 대중 극 에서 빼놓 을 수 없 는 것 이 조연 배우 들 의 성격 연기 와 다양 한 즉흥 연기 의 세계 입니다 . 분명 한 성격 과 장면 설정 을 통해 보여준 희극 연기 , 그리고 막간 가수 , 마술 , 서커스 양식 등 으로 전개 된 즉흥 연기 는 해방 이후 대중 춤 과 밴드 연주가 곁들여 지 면서 바라 이 어 티 쇼 란 극장 막간극 양식 으로 발전 되 었 습니다 . 이러 한 즉흥 연기 는 제대로 한국 연극 의 공연 양식 으로 수용 되 지 못한 채 사라져 갔 습니다 . 이 중 우리 가 기억 하 고 복원 할 수 있 는 것 들 을 추려 내 어 연극 적 기호 로 수용 해 보 려는 의도 가 이번 공연 에서 막간극 양식 으로 표현 될 것 입니다 . 그러므로 , 이번 공연 은 지난 시절 의 대중 극 양식 을 그대로 답습 하 고 재현 하 는 차원 이 아니 라 , 오늘 의 대중 극 양식 으로 종합 하 고 재 구성 해 내 는 과정 에 다름 아닙니다 . 한국연 극사 에서 실종 , 혹은 왜곡 되 고 있 는 근대 대중 극 양식 을 우리 의 정서 에 맞 는 오늘 의 대중 극 으로 재 창조 해 내 려는 것 이 재 구성 극본 및 연출자 의 의도 인 것 입니다 .