VI . 오페라 1 . 정의 Opera 의 어원 은 라틴어 의 opus ( 작품 ) 의 복수 형 으로서 , 초창기 에 는 Drama in ( per ) Musica 라 불렀 다 . 내용 에 따라 Meb Drama ( 선율 극 ) , Tragedia per Musica ( 비극 ) , Tragi comedia ( 비희극 ) 등 으로 불리 다 Opera 로 사용 하 게 되 었 다 . 음악 을 중심 으로 시 , 연극 , 무용 에 극 적 효과 를 높이 는 무대 장치 ( 미술 ) , 의상 , 조명 등 이 어우러지 는 종합 예술 이 다 . 2 . 기원 l 이탈리아 르네상스 의 발생지 인 피렌체 를 중심 으로 고전 문학 , 신화 의 신 , 영웅 , 괴물 등 을 등장인물 로 인간 의 갈등 이나 정열 을 상징 하 는 상상 의 세계 를 만드 는 시도 에서 출발 하 였 다 . l 당시 유행 하 던 대위법 양식 보다 는 가사 전달 을 위한 노래 풍 의 멜로디 에 단순 한 화음 의 반주 를 붙인 초보 적 인 화성 음악 을 만드 는 작업 이 다 . l 첫 작품 은 1600 년 에 상연 된 리 눗 치 니 의 시 에 폐리 와 카치니 가 작곡 한 에 우리 디체 ( Euridice ) 이 다 . 3 . 이탈리아 오페라 l 오페라 가 탄생 된 곳 이 지만 19 세기 초반 까지 이렇 다 할 작품 이 없 었 으나 로시니 의 등장 으로 희가극 인 오페라 부파 영역 완성 . 세빌리아 의 이발사 등 39 편 의 오페라 작곡 l 도니제티 ( 1797 - 1848 ) 와 벨리니 ( 1801 - 1835 ) 는 벨칸토 창법 의 화려 한 아리아 가 수록 된 명작 을 작곡 으로 가수 들 의 가창력 을 돋보이 게 하 는 명작 을 남겼 다 . l 베르디 는 이탈리아 의 전통 에 입각 한 성악 적 선율 미 와 극 적 감정 의 표현 과 극 적 인 무대 효과 의 강조 를 통해 종합 예술 로서 오페라 의 본질 을 추구 하 며 26 편 을 작곡 하 였 다 . l 마스카니 ( 1863 - 1945 ) 와 레온카발로 ( 1863 - 1919 ) 는 현실주의 오페라 로 소위 베리스모 오페라 운동 을 벌여 대중 의 생활 주변 에서 일어나 는 친근 한 소재 로서 < 카발레리아 루스티카나 > 와 < 팔리아치 > 를 작곡 하 여 민중 에 더욱 가까이 접근 한다 . l 푸치니 는 19 세기 말 에서 20 세기 초 에 걸쳐 아름답 고 서정 적 인 멜로디 로 만인 이 즐길 수 있 는 오페라 로 또한 동양 적 인 소재 를 바탕 으로 한 세계 화 된 면모 를 보여 주 고 있 다 4 . 프랑스 오페라 l 이탈리아 가 드라마 보단 가수 의 노래 에 초점 에 맞춘 화려 한 무대 인데 비해 프랑 스 는 굉장히 스케일 이 크 고 강렬 한 특징 을 가진 프랑스 식 음악 드라마 로 발전 했 다 l 노래 보다 발레 에 강세 를 보이 는 프랑스 는 오페라 에서 도 발레 의 양식 이 발전 하 게 되 어 , 줄거리 가 방해 받 지 않 을 정도 의 서정 적 인 아리아 와 합창 거기 다 발레 를 곁들인 형식 으로 발전 하 게 된다 . l 파리 는 19 세기 에 국제 적 인 오페라 의 중심 으로 우수 한 작곡가 가 파리 에 모여들 어 작곡 을 하 고 있 었 기 때문 에 ' 그랜드 오페라 ' 라고 하 는 스타일 이 만들 어 졌 다 . 특히 , 롯시 니 가 파리 로 오 면서 ' 빌헬름 텔 ' 과 ' 세빌리아 의 이발사 ' 를 발표 하 면서 오페라 부파 의 분야 에서 이룩 한 성과 를 정가극 인 오페라 세리아 에서 도 보여준다 . l 오펜 바하 가 ' 호프만 의 이야기 ' 등 으로 대인기 를 얻 었 다 . 구노 는 유쾌 하 고 센티멘탈 한 ' 파우스트 ' 로 평판 을 얻 었 다 . l 비제 는 프랑스 가 낳 은 오페라 의 천재 이 다 . ‘ 카르멘 ’ 은 오페라 코믹 의 전통 을 초월 하 여 비제 의 개성 이 창출 해 낸 오페라 이 다 . 전체 적 으로 심각 한 내용 과 대 ( 大 ) 비극 의 드라마 로 끝맺 으며 극 적 인 효과 를 발휘 한다 . l 생상스 의 ' 삼손 과 데릴라 ', 마스네 의 ' 마농 ' 등 은 비제 의 작품 엔 미치 지 못하 나 , 프랑스 오페라 의 뉘앙스 를 잃 지 않 고 있 다 . l 드뷔시 의 ' 펠레 아스 와 멜리 장 드 '( 1902 ) 는 현대 적 감각 의 오페라 로 의 발전 된 모습 을 보여 준다 . 5 . 독일 오페라 l 프랑스 와 이탈리아 오페라 가 상반 된 길 을 걸 을 때 글룩 ( 1714 - 87 ) 이 극 을 중시 하 는 프랑스 오페라 에 관심 을 갖 고 이탈리아 오페라 를 접목 시켜 두 스타일 의 통합 이 이루어지 게 되 었 다 . l 모차르트 는 오페라 세리아 로 시작 하 여 , 오페라 부파 와 프랑스 풍 의 오페라 코믹 을 자신 의 것 으로 동화 , 융합 했 고 독일 특유 의 징슈필 오페라 인 ‘ 마적 ’ 을 완성 했 다 . l 베 에 토벤 의 유일 한 오페라 피델리오 는 마적 의 영향 을 받 은 징슈필 로 독일 전통 오페라 의 명성 을 높여 주 는 뜻 깊 은 작품 이 다 . l 베버 ( 1786 - 1826 ) 는 ' 마 탄 의 사수 ' 에서 그 새로움 과 착상 의 방법 으로 볼 때 , 그때 까지 의 오페라 작품 의 연장선 상 에 이어져서 생겨난 것 이 아니 다 . 바로 거기 서 낭만 오페라 의 문 을 연 작품 으로 의미 깊 다 . l 바그너 는 천재 적 인 오페라 작곡자 로 독일 악극 의 창시자 이 며 오페라 를 종합 예 술 인 악극 으로 발전 시킨 공로 가 크 다 . 바그너 는 베르디 와 달리 , 인간 보다 전설 에 근거 한 신 과 초인 등 을 주인공 으로 인상 적 이 고 강한 드라마 를 표현 함 에 지도 동기 를 사용 하 였 다 . 일생 의 역작 인 ‘ 니벨룽겐 의 가락지 4 부작 ’ 은 그 가 26 년 에 걸쳐 대본 작곡 , 무대 장치 , 조명 , 의상 모든 분야 를 혼자 담당 하 며 이 를 공연 하 기 위한 전용 극장 인 바이로이트 극장 을 건축 하 여 공연 하 며 독일 오페라 의 진수 를 보여 주 고 있 다 .