앞 의 인용 까지 의 제 1 부 의 한 부분 과 뒤 의 인용 에서 시작 하 는 제 2 부 전체 를 뺀 나머지 는 아버지 가 죽 어 간 바로 그 동굴 에서 의 " 고현 " 의 회상 이 라는 내용 의 사건 중심 의 서술 이 다 . 이 회상 이 란 할아버지 와 아버지 그리고 어머니 와 관련 된 주인공 고현 자신 의 성 장사 와 일본 유학 시절 , 학병 시절 과 그곳 에서 의 탈출 , 해방 과 고향 으로 의 귀환 그리고 고향 에서 의 생활 , 6 ㆍ 25 한국 전쟁 의 발발 과 그 전쟁 으로 P 마을 에서 동굴 로 피 신 오기 까지 의 모습 이 몇 가지 상황 중심 으로 서술 됨 을 의미 한다 . 이것 은 단순히 작품 분량 의 4 / 5 이상 을 차지 하 고 있 다는 사실 외 에 작품 전체 에 있 어서 닫혀진 액자 가 가지 는 의미 와 관련 하 여 볼 때 , 이 작품 의 문체 가 상황 이나 묘사 중심 의 단편 소설 의 미학 적 인 문체 가 되 지 못한 것 으로 생각 된다 . 사건 중심 으로 이루어지 기 때문 에 시간 상 으로 쫓기 는 듯 한 " 고현 " 일가 의 3 대 에 걸친 수난사 의 서술 은 당대 의 손창섭 이나 장용학 의 소설 과 비교 할 때 설명 의 연쇄 이 거나 사건 의 서사 가 이 작품 의 중심 에 놓일 수 밖에 없 는 것 이 다 . 이것 은 이광수 의 장편 소설 이나 채만식 의 판소리 적 풍자 소설 , 이태준 의 묘사 가 중심 에 놓이 는 단편 소설 과 사건 중심 의 감상 적 인 장편 연애 소설 , 그리고 염상섭 의 중립 적 인 작중 화자 를 통해 중후 한 분위기 를 창출 하 는 소설 의 맥 을 이어받 은 것 이 라는 이어령 의 평가 를 가능 하 게 한 원인 으로 작용 하 였 다고 생각 된다 .