광활 한 대륙 의 우울 한 외침 ? 차이콥스키 - 경북 매일 
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 등록 일 2019 . 06 . 24 19 : 40 
 게 재일 2019 . 06 . 25 
 차이콥스키 는 
 엄청난 노력 과 운명 의 극복 으로 이전 에 접할 수 없 었 던 
 새로운 형태 의 음악 을 
 창조 하 였으며 
 러시아 의 음악 어법 을 
 세계 에 데뷔 시킨 
 거대 한 대륙 의 거장 이 었 다 
 차이콥스키 의 초상 . 
 학생 들 에게 음악사 를 가르치 다 보 면 다른 교과 에 비해 좋 은 점 이 있 다 . 역사 를 가르치 는 이 들 은 다 느끼 는 것 이 겠 지만 기록 된 역사 는 변하 지 않 는다는 점 이 다 . 국어 나 영어 등 다른 교과 를 가르치 는 분 들 이 급변 하 는 시사 적 인 내용 이나 새로 나온 문학 작품 을 탐독 하 느라 골치 를 앓 는 모습 을 보 면 시사 를 읽 는 능력 이 부족 한 필자 로서 는 다행 이 라고 느낄 때 가 많 다 . 
 하지만 음악사 를 가르치 면 불편 한 점 도 있 다 . 과거 의 내용 , 특히 음악가 의 생애 를 다룰 때 에 는 문헌 으로 만 확인 할 수 있 기 에 여러 가지 해석 과 학설 이 있 을 수 있 어 학생 들 에게 잘못 된 지식 을 전달 하 는 것 이 아닌지 늘 의심 을 가져야 한다 . 그것 이 작곡가 의 어두운 측면 이 라면 더욱 그러 하 다 . 그 중 한 명 이 러시아 의 작곡가 차이콥스키 ( Pyotr L . Tchaikovsky · 1840 ∼ 1893 ) 이 다 . 
 한 해 의 마지막 에 이르 면 우리 가 쉽 게 접할 수 있 는 곡 이 3 곡 있 다 . 바로 베토벤 의 ‘ 교향곡 9 번 4 악장 환희 의 송가 ’ 와 헨델 의 오라토리오 ‘ 메시아 ’ 그리고 차이콥스키 의 발레 음악 ‘ 호두 까 기 인형 ’ 이 다 . 앞 의 두 곡 들 은 다소 장엄 하 며 인류 의 평화 와 소망 을 노래 하 고 극 적 이 었 던 예수 그리스도 의 탄생 과 죽음 을 다룬다 . 그러나 발레 곡 ‘ 호두 까 기 인형 ’ 은 다른 두 곡 들 과 는 성격 이 다르 다 . 지극히 동화 적 이 고 어린이 들 의 상상 력 을 자극 한다 . 그 음악 도 매우 재미있 으며 변화무쌍 하 며 이 국적 이 다 . ‘ 사탕 요정 의 춤 ’ 에서 는 동심 을 자극 할 만 한 첼레스타 같 은 특수 악기 들 도 나오 는데 마치 ‘ 오르골 ’ 과 같 은 효과 를 내 기 에 아이 들 이 좋 아 할 만 하 다 . 
 차이콥스키 음악 의 힘 은 매우 강력 하 다 . 선율 은 아름답 고 선명 하 여 한 번 들으면 결코 잊 지 못할 정도 로 각인 되 며 , 그 선율 의 발전 도 영원히 끝나 지 않 을 것 같 은 확대 의 효과 를 자아낸다 . 화성 의 사용 은 조바꿈 이 많 으나 지극히 극 적 이 고 자연 스러우 며 , 관현악법 도 대 규모 의 악기 편성 으로 압도 적 이 지만 극 적 이 며 효과 적 이 다 . 차이콥스키 음악 의 주목 할 점 은 발레 음악 이 라 할 수 있 겠 다 . 우리 는 발레 라고 하 면 그 발상지 가 프랑스 임 에 도 러시아 의 키 에프 나 볼쇼이 발레단 을 떠올리 는데 그것 은 ‘ 백조 의 호수 ’ ‘ 잠자 는 숲 속 의 미녀 ’ ‘ 호두 까 기 인형 ’ 등 을 남긴 차이콥스키 의 업적 이 라 볼 수 있 다 . 발레 를 제외 하 더라도 음악 만 으로 도 훌륭 하 며 세 곡 다 연주 시간 이 길 지만 짧 게 구성 된 하이라이트 음반 이 많이 있 으니 꼭 감상 해 보 길 바란다 . 
 흔히 예술 에서 남성 과 여성 의 특징 은 다르 게 나타나 는데 남성 은 감정 적 이 고 열정 과 폭발 적 인 디오니소스 적 인 에너지 를 , 여성 은 이성 적 이 며 단아 한 아폴론 적 인 에너지 를 표현 한다 차이콥스키 는 동성애자 였으므로 이 두 가지 요소 를 다 가진 것 으로 생각 된다 . 서유럽 의 우아 하 고 지성 적 인 낭만주의 적 인 아폴론 적 인 음악 유산 과 디오니소스 적 인 중앙아시아 의 야생 적 이 고 광활 한 표현 의 이미지 를 하나 의 작품 에서 결합 시킨 최초 의 작곡가 였 다 . 19 세기 러시아 의 음악 계 는 루빈스타인 ( Rubinstein ) 형제 , 안톤 아렌스키 ( Anton Arensky · 1861 ∼ 1906 ) 로 대표 되 는 서구 낭만주의 를 따르 는 이른바 ‘ 서구파 ’ 와 M . 무소르그스키 ( Muss orgsky · 1839 ∼ 1881 ) , M . 발라키레프 ( Balakirev · 1837 ∼ 1910 ) 등 의 러시아 와 중앙아시아 의 음악 적 재료 와 감성 으로부터 서구 의 음악 과 는 다른 새로운 음악 을 창조 하 고자 하 는 러시아 5 인조 가 대립 하 는 시기 였 다 . 
 차이콥스키 후원자 폰 메 크 부인 의 초상 . 
 차이콥스키 는 이 두 그룹 의 어느 쪽 에 도 환영 을 받 지 못했 다 . 그 의 교향곡 1 번 ‘ 겨울날 의 환상 ’ 과 교향곡 2 번 ‘ 소아시아 ( Ukraine ) ’‘ 현악 4 중주 제 1 번 ’ 등 에서 는 민요 를 본격 적 으로 사용 하 였 고 그 이후 의 음악 에서 도 러시아 의 정서 를 표현 하 는 대작 들 을 선보이 나 두 가지 양식 이 융합 되 어 어느 한쪽 으로 의 확실 한 색채 를 가지 지 않 은 이유 라고 생각 된다 . 정규 적 인 음악 교육 을 받 지 않 은 러시아 5 인조 작곡가 들 에게 는 서구 낭만파 음악 에 늘 대립 적 이 었 으며 러시아 음악 의 세계 화 를 위해서 는 서구 음악 은 ‘ 극복 ’ 되 어야 할 존재 로 여겼 다 . 
 차이콥스키 가 곡 을 초연 하 고 나 면 이 들 에게 신랄 한 혹평 을 받 아야 했 고 음악 에 대한 냉철 한 평가 가 아니 라 비판 을 위한 비판 이 쏟아졌 다 . 차이콥스키 는 소심 한 성격 으로 평소 다른 작품 에 대한 언급 을 조심 하 였 다 하 니 그 마음고생 이 매우 심했 을 것 이 다 . 
 서구 의 낭만파 음악 을 추구 하 는 이 들 에게 도 혹평 은 마찬가지 였 다 . 지금 은 피아니스트 의 영원 한 노스탤지어 인 ‘ 피아노 협주곡 1 번 ’ 은 안톤 루빈스타인 ( Anton Rubinstein · 1829 ∼ 1894 ) 에게 ‘ 바이올린 협주곡 ’ 은 레오폴트 아우어 ( Leopold Auer · 1845 ∼ 1930 ) 에게 심한 혹평 을 당하 며 연주 불가 판정 을 받 았 다 . 특히 오스트리아 의 저명 한 음악 비평가 인 E . 한 슬릭 ( Eduard Hanslick · 1825 ∼ 1904 ) 은 “ 차이콥스키 의 바이올린 협주곡 은 사상 처음 으로 음악 작품 에서 도 악취 를 들 을 수 있 다는 사실 을 일깨워 주 었 다 . ” 라며 유례 없 는 혹평 을 퍼부 었 다 . 이러 한 이유 는 두 가지 로 생각 해 볼 수 있 는데 첫째 는 , 두 그룹 의 인물 들 이 보편 적 으로 생각 하 는 음악 양식 에 그 들 이 적대 하 던 양식 들 이 복합 되 어 있 었 던 것 이 며 둘째 는 , 두 협주곡 이 독주 자 에게 익숙 한 협주곡 의 형식 을 탈피 하 였 기 때문 이 라 생각 된다 . 실제로 두 곡 을 들 어 보 면 솔리스트 보다 오케스트라 의 연주 부분 이 더욱 강조 되 며 솔리스트 를 돋보이 게 해 주 지 는 않 는다 . 
 차이콥스키 는 동성애자 였 다고 서두 에 밝혔 는데 , 당시 그리스 정교 ( 동방 교회 ) 를 종교 로 가졌 던 러시아 는 매우 보수 적 인 사회 였 다 . 동성애 는 받아들여질 만한 사회 적 환경 이 되 지 못했으며 , 발각 될 경우 심각 한 위험 에 처할 수 있 었 다 . 차이코프스키 는 동성애 를 극복 하 기 위해 많 은 노력 을 하 였 던 것 으로 보이 며 그 가 37 세 가 되 던 해인 1877 년 9 세 연하 이 며 모스크바 음악원 의 제자 였 던 안토니나 밀 류 코바 에게 열렬 한 구애 를 받 아 결혼 을 하 기 에 이른다 . 소심 했 던 차이콥스키 는 당시 오페라 ‘ 에 프 게 닌 오네긴 ’ 을 작곡 하 던 중 이 었 으므로 밀 류 코바 를 극 의 여주인공 타치 아 나 로 투사 하 여 생각 하 여 구애 를 거절 하 지 못하 였 다고 한다 . 하지만 결국 은 극복 되 지 못했으며 그 는 결혼 2 주 째 에 강물 에 몸 을 던지 는 자살 시도 를 하 였 다 . 결혼 한 지 9 주 만 에 파경 을 맞 으며 밀 류 코바 는 후 에 정신 병원 에서 쓸쓸히 죽 어 갔 다고 하 니 오페라 ‘ 에프게니 오네긴 ’ 의 여주인공 ‘ 타 치아 나 ’ 보다 더 슬픈 운명 을 맞 는 비운 의 여성 이 었 다 . 
 그러나 결혼 생활 이 파국 으로 끝난 뒤 차이콥스키 의 운명 교향곡 이 라 불리 는 ‘ 교향곡 4 번 ’ 과 ‘ 바이올린 협주곡 ’ 등 명곡 들 이 연달 아 작곡 되 는데 이것 은 그 의 성 정체 성 을 운명 적 으로 받아들인 후 자신 의 정체 성 을 곡 에 제대로 투사 하 였 다고 생각 된다 . 교향곡 4 번 에서 운명 적 인 트럼펫 팡파레 와 현 파트 는 고음 을 오가 며 끊임없이 울부짖 으며 운명 의 슬픔 을 노래 한다 . 
 차이콥스키 와 그 의 아내 밀 류 코바 . 
 그 에게 진정 한 인생 의 연인 은 후원자 였 던 철도 재벌 미망인 ‘ 폰 메 크 부인 ’ 이 었 다 . 그녀 는 차이콥스키 보다 9 세 연상 이 었 으며 차이콥스키 음악 의 가치 를 이해 하 고 진정 으로 존경 하 는 여인 이 었 다 . 그녀 는 14 년 동안 매년 6 천 루블 의 재정 을 지원 하 였으며 이 액수 는 당시 러시아 보통 공무원 의 2 년 치 연봉 에 해당 된다고 하 니 큰 액수 였 다 . 지원 의 조건 은 절대 만나 지 않 으며 마주치 게 되 더라도 이야기 를 나누 지 않 는 것 이 었 다 . 실제로 두 번 만난 적 이 있 는데 두 사람 은 눈 만 마주치 고 지나쳤 다 . 하지만 14 년 동안 무려 1 천 200 통 의 많 은 편지 를 주고받 았 으며 그 편지 의 내용 에서 두 사람 의 정신 적 인 교감 을 확인 할 수 있 다 . 고독 했 던 차이콥스키 는 폰 메 크 부인 에게 정신 적 으로 크 게 의지 하 였으며 그 가 어린 시절 그토록 사랑 했 던 어머니 의 모습 을 연상 하 였으리라 생각 된다 . 어린 시절 어머니 에 대한 애정 이 매우 강하 여 10 살 이 었 던 1850 년 페테르스 부르크 법률 학교 에 입학 할 당시 그 를 두 고 떠나 던 어머니 에게 울부짖 으며 마차 를 따라 뛰어갔 다고 한다 . 일설 로 는 그 의 동성애 가 선천 적 인 것 이 아니 라 어머니 에 대한 어린 시절 의 지나친 집착 과 14 세 때 어머니 가 콜레라 로 사망 한 것 에 정신 적 인 상처 를 입 어 어머니 이외 의 여성 을 숙명 적 으로 거부 하 는 이유 가 되 었 다고 도 한다 . 1890 년 , 알 수 없 는 이유 로 재정 지원 이 중단 된 후 차이콥스키 는 매우 괴로워 했으며 죽 는 순간 에 도 폰 메 크 부인 을 원망 하 는 말 을 남겼 다고 하 니 상실감 이 매우 컸 음 을 알 수 있 다 . 
 차이콥스키 는 “ 영감 은 게으르 고 노력 하 지 않 는 사람 들 에게 는 결코 찾아오 지 않 는다 . 게으름 은 인간 의 강한 습관 이 지만 그것 에 극복 하 지 않 는 것 이 예술가 의 의무 이 다 ” 라고 말 하 였 다 . 
 19 세기 의 러시아 는 예술 적 환경 이 서유럽 과 달라 매우 척박 하 였으며 자신 의 미래 를 음악 에 투자 한다는 것 은 무모 한 모험 이 었 다 . 하지만 차이콥스키 는 엄청난 노력 과 운명 의 극복 으로 이전 에 접할 수 없 었 던 새로운 형태 의 음악 을 창조 하 였으며 러시아 의 음악 어법 을 세계 에 데뷔 시킨 거대 한 대륙 의 거장 이 었 다 . / 포항 예술 고 교사