14 년 만 에 다시 돌아온 《 인크레더블 》 의 속편 슈퍼 히어로 영화 가 전 세계 극장가 를 장악 한 건 어제 오늘 일 이 아니 다 . 하지만 2000 년 대 초반 이 라면 얘기 가 다르 다 . 브라이언 싱어 감독 의 《 엑스맨 》( 2000 ) 이 시리즈 의 포문 을 열 고 , 샘 레이미 감독 이 연출 하 고 토비 맥과이어 가 주연 을 맡 은 《 스파이더맨 》( 2002 ) 이 처음 관객 과 만나 던 때 만 해도 슈퍼 히어로 영화 는 아직 본격 적 으로 개발 되 지 않 은 블루 오션 이 었 다 . 지금 은 거대 한 하나 의 시네마 틱 유니버스 를 이룩 한 마블 스튜디오 의 첫 영화 인 《 아이언맨 》 도 2008 년 이 돼서 야 등장 했 다 . 그 이전 에 는 애니메이션 의 명가 픽사 가 선보인 《 인크레더블 》( 2004 ) 이 있 었 다 . 브래드 버드 감독 이 직접 각본 을 쓰 고 연출 한 이 애니메이션 은 구성원 모두 가 초능력 을 지닌 ‘ 슈퍼 히어로 가족 ’ 이 라는 신선 한 소재 를 다루 며 픽사 에 기념비 적 흥행 을 안겨 줬 다 . 7 월 18 일 개봉 하 는 《 인크레더블 2 》 는 무려 14 년 만 에 돌아온 속편 이 다 . © 월트 디즈니 스튜 디오스 모션 픽처스 우려 에서 기대 로 , 픽사 의 효자 상품 《 인크레더블 》 은 《 토이 스토리 》( 1995 ) 를 시작 으로 애니메이션 시장 의 판도 를 바꿔 온 픽사 의 6 번 째 작품 이 다 . 디즈니 가 픽사 를 인수 한 2006 년 이전 에 나온 마지막 작품 이 기 도 하 다 . 《 몬스터 주식회사 》( 2001 ) 의 인간 아기 부 를 제외 하 고 , 이때 까지 픽사 작품 중 인간 이 주인공 으로 등장 한 적 은 한 번 도 없 었 다 . 《 토이 스토리 》 1 , 2 편 의 주인공 은 장난감 이 며 , 《 벅스 라이프 》( 1998 ) 의 주인공 은 개미 와 각종 풀벌레 들 이 다 . 《 몬스터 주식회사 》( 2001 ) 와 《 니모 를 찾 아서 》( 2003 ) 는 각각 아이 들 의 상상 에 등장 하 는 괴물 , 바다 생물 들 을 의인 화 한 작품 이 었 다 . 감독 인 브래드 버드 가 픽사 내부 연출가 가 아닌 ‘ 외부 인 ’ 이 라는 점 , 픽사 의 기존 작품 중 가장 긴 러닝 타임 ( 115 분 ) 이 라는 핸디캡 도 있 었 다 . 《 인크레더블 》 은 브래드 버드 가 워너 브러더스 에 제안 했 다가 거절 당한 아이템 이 었 다 . 버드 는 어릴 적 즐겨 봤 던 스파이 영화 , 코믹스 등등 의 레퍼런스 에 자신 의 가족 이야기 를 섞 어 이야기 를 구상 했 다 . 당시 픽사 의 수장 이 자 칼 아츠 에서 버드 와 함께 공부 했 던 존 래스터 는 이 프로젝트 의 잠재력 을 알 아 봤 다 . 비록 흥행 에 는 실패 했 지만 , 버드 가 전 세계 수많 은 애니메이션 감독 들 에게 깊 은 영감 을 줬 던 《 아이언 자이언트 》( 1999 ) 를 연출 했 다는 이력 도 또 하나 의 중요 한 가능 성 으로 작용 했 다 .   《 인크레더블 》 등장 직전 픽사 의 초점 은 애니메이션 의 한계 를 뛰어넘 은 ‘ 현실 적 묘사 ’ 에 맞춰져 있 었 다 . 《 몬스터 주식회사 》 의 주인공 괴물 인 설리 의 털 묘사 , 《 니모 를 찾 아서 》 의 광대 한 바 다 풍경 등 은 픽사 가 기술 적 도전 을 멈추 지 않 고 있 음 을 전 세계 에 알렸 다 . 하 지만 《 인크레더블 》 은 비주얼 의 리얼리티 가 중요 한 작품 이 아니 었 다 . 신체 를 자유자재 로 늘이 며 사용 하 는 일라 스티 걸 의 묘사 는 오히려 애니메이션 의 과장법 에 더 적합 했 다 . 반 대로 가족 을 다루 는 이야기 는 그간 픽사 가 선보였 던 그 어떤 작품 보다 현실 을 반영 했 다 . 《 인크레더블 》 에 는 실사 영화 에 견줘 도 부족 하 지 않 을 뛰어난 액션 시퀀스 가 많 지만 , 무엇 보다 이 영화 의 재미 는 정부 의 제약 때문 에 단조로운 일상 에 갇힌 슈퍼 히어로 들 을 미국 의 평범 한 중산 층 가족 의 모습 으로 묘사 한 전복 의 아이디어 에서 나온다 .   이래저래 픽사 의 새로운 도전 이 었 던 《 인크레더블 》 은 개봉 전 까지 이전 작 들 에 비해 페이 소스 가 부족 하 다는 불안 한 비판 까지 들어야 했 다 . 어른 까지 울리 는 애니메이션 인 픽사 작품 과 는 결 이 조금 다르 다는 게 이유 였 다 . 그러나 결과 적 으로 이 영화 가 보여준 기세 는 놀라웠 다 . 《 인크레더블 》 은 전 세계 에서 6 억 3300 만 달러 가 넘 는 수입 을 올렸 고 , DVD 시장 에서 도 대 히트 를 기록 했 다 . 미국 에서 만 1 억 7000 만 장 이상 이 팔린 것 이 다 . © 월트 디즈니 스튜 디오스 모션 픽처스 《 인크레더블 》 이 14 년 만 에 귀환 한 이유 그렇 다면 속편 이 등장 하 기 까지 는 왜 14 년 씩 이나 걸린 걸까 . 사실 완벽 한 스토리 를 선보이 려는 픽사 에서 는 흔한 일 이 긴 하 다 . 《 몬스터 주식회사 》 는 프리퀄 《 몬스터 대학교 》( 2013 ) 를 선보이 기 까지 11 년 이 걸렸 고 , 《 니모 를 찾 아서 》 의 스핀 오프 《 도리 를 찾 아서 》( 2016 ) 가 나오 기 까지 도 13 년 이 라는 공백 이 있 었 다 . 물론 그간 브래드 버드 감독 이 애니메이션 《 라따뚜이 》( 2007 ) , 《 미션 임파서블 : 고스트 프로토콜 》( 2001 ) , 《 투모 로 우랜드 》( 2015 ) 같 은 굵직 한 실사 영화 까지 연출 을 맡 았 다는 이유 도 있 다 . 하 지만 《 인크레더블 》 에 는 보다 복잡 한 사연 이 있 다 . 2006 년 이후 픽사 의 모회사 가 된 디즈니 가 마블 스튜디오 까지 인수 함 에 따라 , 슈퍼 히어로 영화 는 매해 기록 적 으로 쏟아졌 다 . 《 인크레더블 》 이 처음 등장 했 던 2004 년 과 비교 해 시장 환경 자체 가 완전히 달라진 것 이 다 . 슈퍼 히어로 들 의 활약 과 고뇌 , 정부 와 의 갈등 등 은 이미 숱하 게 묘사 됐 다 . 브래드 버드 는 《 인크레더블 》 만 의 차별 화 전략 을 가족 내 이야기 로 잡 았 다 . 부모 되 기 의 어려움 , 엄마 가 된 이후 경력 단절 을 겪 어야 만 했 던 여성 의 활약 , 1 편 에서 그 능력 이 채 온전히 발휘 되 지 않 은 갓난쟁이 잭 잭 의 활약 을 화두 로 내세운 것 이 다 . 특히 온몸 이 고무 처럼 늘어나 는 일라 스티 걸 의 활약 과 갓난아이 잭 잭 의 슈퍼 파워 는 실사 영화 로 는 표현 이 어려운 대목 이 다 . 슈퍼 히어로 영화 가 범람 하 는 현재 상황 에서 도 이 애니메이션 만 의 좋 은 처세술 로 기능 한다 . 2 편 은 1 편 에서 그대로 이어진다 . 악당 언더 마이너 의 등장 에 아빠 밥 ( 미스터 인크레더블 ) , 엄마 헬렌 ( 일라 스티 걸 ) , 딸 바이올렛 , 아들 대쉬 , 아기 잭 잭 까지 가족 전체 가 맞서 며 끝 을 맺 었 던 터 다 . 이 들 은 새로운 악당 스크린 슬 레이버 에 다시 한 번 맞선다 . 슈퍼 히어로 금지법 해결 을 위해 일라 스티 걸 이 전방 에서 활약 하 며 대중 의 호감 을 쌓 는 사이 , 미스터 인크레더블 은 평범 한 아빠 밥 으로 돌아가 육아 전쟁 에 뛰 어 든다 . 가족 을 지키 는 육아 의 영역 도 영웅 의 역할 임 을 강조 하 는 스토리 다 . 스크린 이나 가상현실 등 의 매체 를 통한 간접 경험 에 익숙 해진 오늘날 의 세태 를 꼬집 는 악당 스크린 슬 레이버 의 경고 는 여느 슈퍼 히어로 영화 가 제시 하 는 문제 에 견주 더라도 충분히 서늘 하 다 . 알 고 보 니 가장 많 은 초능력 을 지니 고 있 는 아기 잭 잭 의 활약 도 큰 볼거리 다 . 흥행 부문 에서 는 이미 더 할 나위 없 는 슈퍼 파워 가 발휘 되 는 중 이 다 . 《 인크레더블 2 》 는 북미 수입 만 이미 애니메이션 최초 로 5 억 달러 를 넘어섰으며 , 7 월 12 일 기준 북미 역대 흥행 순위 11 위 에 올랐 다 . 역대 디즈니 픽사 애니메이션 중 가장 높 은 기록 이 다 . 14 년 만 의 귀환 이 무색 할 정도 로 , 말 그대로 ‘ 인크레더블 ’ 한 작품 의 탄생 이 다 . ​   이은선 영화 저널리스트 sisa @ sisajournal . com < 저작권자 ⓒ 시사저널 , 무단 전재 및 재 배포 금지 >