음 의 지식 - 위키백과 , 우리 모두 의 백과사전 
 서양 음악 의 이해 에 필요 한 기본 적 인 음 의 지식 에 대한 설명 이 다 . 
 1 음향학 
 2 진동 
 2 . 1 감쇠 진동 
 2 . 2 고유 진동 
 2 . 3 자유 진동 
 2 . 4 강제 진동 
 2 . 5 현 의 진동 
 2 . 6 횡 진동 과 종진동 
 2 . 7 막대기 의 진동 
 2 . 8 관 속 기주 의 진동 
 2 . 9 관구 보정 
 2 . 10 막 과 판 의 진동 
 3 파동 
 3 . 1 음 과 음파 
 3 . 2 종파 와 횡파 
 3 . 3 정상파 
 3 . 4 파형 
 3 . 5 음향 스펙트럼 
 3 . 6 소나그램 
 4 공명 
 5 음 의 종류 
 5 . 1 순음 
 5 . 2 복합음 
 5 . 2 . 1 고른음 
 5 . 2 . 2 잡음 
 5 . 2 . 3 시끄런 음 
 6 음 의 요소 
 6 . 1 음압 과 음 의 크기 
 6 . 1 . 1 폰 
 6 . 1 . 2 데시벨 
 6 . 2 주파수 와 음높이 
 6 . 2 . 1 가청음 과 초음파 
 6 . 3 파형 과 소리맵시 
 6 . 3 . 1 포만 트 
 6 . 3 . 2 소리넓이 와 성종 
 7 음정 
 8 음계 
 9 음률 
 이 부분 의 본문 은 음향학 입니다 . 
 음향학 은 음 의 진동 이나 음파 에 관한 현상 을 모든 방향 에서 연구 하 는 학문 으로서 , ' 기초 음향학 ' 과 ' 응용 음향학 ' 의 두 가지 로 크 게 나뉜다 . ' 기초 음향학 ' 에 는 음향 물리학 ( 좁 은 뜻 의 음향학 ) , 음향 생리학 , 음향 심리학 의 3 부문 을 들 수 있 으며 , ' 응용 음향학 ' 에 는 전기 음향학 , 건축 음향학 , 음악 음향학 , 음성학 등 이 있 다 . 흔히 ' 음향학 ' 이라고 간단 하 게 불리 는 음향 물리학 은 음향 을 외계 의 객관 적 현상 으로 연구 하 는 것 으로서 , 주로 발음체 ( 發音 體 ) 의 진동 , 음파 ( 초음파 도 포함 ) , 음파 로 인한 물체 의 진동 , 공명 ( 共鳴 ) 등 을 다룬다 . 음향 생리학 에서 는 귀 의 구조 나 기능 과 같 은 음향 과 관련 되 는 분야 를 다룬다 . 음향 심리학 은 음 이 들리 는 방법 이 라든가 느끼 는 방법 과 같 은 , 음향 과 심리 가 관련 되 는 분야 를 다룬다 . 
 명확 하 게 알려져 있 는 가장 오랜 학설 로 는 " 만물 의 근원 은 수다 . " 라고 주장 한 그리스 의 피타고라스 의 음계 ( 音階 ) 의 이론 을 들 수 있 다 . 그 는 일현금 을 써서 실험 하 여 , 일정 한 비율 로 현 을 분할 하 는 방법 으로 음계 를 형성 하 는 것 을 보였 다 . 동양 에서 는 중국 의 동주 시대 ( 東周 時代 ) 의 삼 분 손익법 ( 三分損益法 ) 이 중국 에서 가장 오래 된 책 관자 ( 管子 ) 에 언급 되 어 있 다 . 그러나 음향 에 대한 여러 가지 기술 은 이러 한 학설 보다 도 훨씬 옛날 부터 있 었 다 . 중세 에 는 음 진동 , 음파 , 음 의 전파 등 에 관한 지식 도 상당히 진보 되 었 으나 본격 적 인 연구 는 17 - 18 세기 경 부터 이 며 , 서양 에서 는 음률 의 이론 과 악기 의 제작 연구 가 한창 이 었 다 . 19 세기 에 들어서 면서 물리학 의 연구 는 급속히 진전 하 여 , 19 세기 후반 에 존 윌리엄 스 트 럿 레일리 는 음향학 전반 에 걸친 연구 를 하 여 < 음향 이론 >( Theory of sound , 1877 ) 을 저술 하 였 다 . 또 헬름홀츠 ( H . L . F . von Helmholtz ) 는 음향 물리 방면 뿐 아니 라 음향 생리 · 음향 심리 분야 도 연구 하 였 는데 < 음향학 의 수학 적 원리 강의 >( Vorlesungen ber die Mathematischen Principien der Akustik , 1898 ) 의 저서 는 유명 하 다 . 이러 한 책 들 은 음향학 의 계통 을 이룩 하 였으며 , 현대 이론 의 기초 를 확립 하 였 다 . 20 세기 부터 는 전기학 의 발전 에 따라 전기 적 인 기자재 가 개발 되 어 , 응용 음향학 방면 에서 치밀 한 측정 에 의한 연구 가 진행 되 고 있 다 . 
 음악 음향학 은 음악 에 관한 일체 의 음향 현상 을 연구 대상 으로 하 며 , 음향 과 예술 사이 의 문제 에 과학 적 인 뒷받침 을 하 는 학문 이 다 . 악기 , 음성 , 청각 , 음악 음향 등 이 주요 과제 이나 , 단순히 음향 물리학 의 입장 에서 가 아니 라 음향 생리학 , 음향 심리학 의 방향 에서 도 추구 하 여야 할 문제 가 많 다 . 최근 에 와서 는 음향 자체 의 연구 뿐 만 아니 라 음향 을 통해 인간 을 연구 하 는 방향 이 두드러졌 다 . 
 진동 편집 
 종 을 울리 려고 할 때 종 의 한 부분 을 치 면 종 은 전체 가 진동 해서 울린다 . 이 와 같이 물체 의 일부 에 외력 ( 外力 ) 을 가하 여 모양 과 체적 에 변위 ( 變位 ) 를 일으키 고 급히 외력 을 제거 하 면 진동 이 발생 한다 . 
 감쇠 진동 편집 
 종 은 진동 을 계속 하 지만 , 진동 에너지 는 종 을 고정 시킨 곳 으로부터 받침대 로 사라지 든가 공기 와 의 마찰 로 공기 중 으로 사라진다 . 또 종 자체 의 ' 내부 마찰 ' 은 열 로 변하 기 때문 에 차츰 감쇠 하 여 진동 은 멈추 고 만 다 . 이 와 같 은 진동 을 감쇠 진동 ( 減衰 振動 ) 이 라고 한다 . 
 고유진 동편 집 
 자유 진동 편집 
 고유 진동수 로 자유 롭 게 진동 하 는 경우 를 자유 진동 ( 自由 振動 ) 이 라 한다 . 
 강제 진동 편집 
 고유 진동수 이외 의 진동수 로 진동 되 는 경우 를 강제 진동 ( 强制 振動 ) 이 라 한다 . 강제 진동 에서 는 자유 진동 보다 진동 의 능률 이 좋 지 않 으므로 외력 과 의 결합 을 긴밀히 하 고 , 진동 하 기 쉬운 상태 로 만들 필요 가 있 다 . 특히 넓 은 진동수 의 범위 로 강제 진동 되 는 것 은 고유 진동수 에 만 예리 한 공진 을 일으키 지 않 도록 하 며 , 넓 은 범위 에 걸쳐서 평등 하 게 , 또한 능률 적 으로 진동 되 도록 한다 . 고막 · 현악기 의 동 ( 胴 ) · 피아노 의 울림 판 등 은 강제 진동 의 한 예 이 다 . 
 현 의 진동 편집 
 현 이 진동 할 때 현 의 양 끝 은 고정 점 이 고 중앙부 는 최대 의 진동 을 나타낸다 . 고 정점 은 ' 진동 의 마디 ( 節 ) ' 라 하 며 , 마디 와 마디 사이 의 중앙 을 ' 진동 의 배 ( 腹 ) ' 라고 한다 . 진동 의 중심점 으로부터 마루 나 골 까지 의 거리 는 ' 진폭 ' 으로서 , 진폭 이 클수록 음 은 강하 다 . 
 횡 진동 과 종진동 편집 
 현 의 진동 은 현 의 양 끝 을 고정 하 고 길이 의 방향 에 대해서 가로 의 방향 으로 진동 시킨다 . 이 와 같이 진동 하 는 방향 이 길이 의 방향 에 대해서 수직 인 것 을 횡 진동 이 라 한다 . 막대기 의 한 끝 을 고정 하 고 길이 의 방향 으로 마찰 하 면 막대기 의 각 점 은 길이 의 방향 , 즉 세로 의 방향 으로 변위 ( 變位 ) 하 므로 신축 이 일어나 서 막대기 는 세로 로 진동 한다 . 이 와 같이 길이 의 방향 과 같 은 방향 으로 진동 하 는 것 을 종진동 이 라 한다 . 관악기 ( 나팔 , 피리 등 ) , 파이프 오르간 등 의 관 속 의 공기 의 진동 은 종진동 이 다 . 
 막대기 의 진동 편집 
 의 곳 에 생기 므로 이 위치 에 나뭇조각 을 단다 . 이렇게 하 면 제 1 , 제 2 배음 등 의 진동 은 배 ( 腹 ) 가 되 는 부분 이 눌리 게 되 어 나오 기 어려워진다 . 
 관 속 기주 의 진동 편집 
 피리 나 나팔 의 기주 의 진동 은 종진동 을 한다 . 관 의 길이 가 굵기 와 비슷 해 지 면 종진동 은 일어나 기 어려워진다 . 양쪽 끝 이 열려 있 을 때 를 ' 개관 ( 開管 ) ', 한쪽 이 닫혀 있 을 때 를 ' 폐관 ( 閉管 ) ' 이 라 한다 . 열려 있 는 곳 이 진동 의 배 가 되 고 , 개관 때 에 는 정수 배 의 배음 이 발생 하 며 폐관 때 에 는 기본 진동수 가 개관 때 의 반 이 되 어 부분음 은 기수 차 ( 奇數 次 ) 의 것 외 에 는 생기 지 않 는다 . 
 관구 보정 편집 
 이 실제 의 진동 기주 의 길이 가 된다 . 개관 인 경우 는 양 끝 에 관구 보정 이 필요 하 다 . 
 막 과 판 의 진동 편집 
 막 이나 판 에서 는 진동 이 길이 와 폭 의 두 방향 으로 일어난다 . 북 과 같이 두께 가 일정 한 막 을 둘레 에서 한결같이 잡아당겨서 한 부분 을 두드리 면 진동 한다 . 그림 과 같이 배진동 이 생기 는 데 두드리 는 곳 에 따라 음향 스펙트럼 은 달라진다 . 두드리 는 곳 이 가장 자리 일수록 고차 의 배진동 이 생기 기 쉽 다 . 종 ( 鍾 ) 의 진동 은 원판 의 중앙부 가 오목 하 게 들어간 것 으로 생각 할 수 있 다 . 이 와 같 은 진동 에서 상음 은 정수 배음 이 되 지 않 는다 . 
 파동 편집 
 파동 문서 를 참고 하 십시오 . 
 물체 에 는 모양 이나 체적 의 변화 에 대해서 반항 하 여 원상 으로 되돌아가 려고 하 는 힘 이 있 다 . 이것 을 탄성 이 라 한다 . 외력 과 물체 가 갖 는 탄성 으로 물체 의 일부 에서 생긴 진동 은 곧 이웃 부분 의 진동 을 일으키 고 , 나아가 이웃 에서 이웃 으로 진동 을 일으킨다 . 그리고 마지막 에 는 물체 전체 가 진동 을 하 게 된다 . 이 와 같이 한 부분 의 진동 이 다른 부분 으로 퍼져 나가 는 것 을 파동 이 라 한다 . 
 음 과 음파 편집 
 물체 가 진동 하 면 그 주변 의 물체 를 과 압 ( 過 壓 ) 또는 감압 ( 減壓 ) 한다 . 음 이란 이 과 압 이나 감압 의 운동 상태 를 말 한다 . 이 변화 를 전하 는 물질 을 매질 이 라 하 며 , 매질 속 에서 생기 는 음 의 파동 이 음파 이 다 . 보통 은 공기 가 매질 이 다 . 공기 는 진동 으로 인한 압력 의 변화 로서 밀도 에 소 ( 疎 , 희박 한 부분 ) 와 밀 ( 密 , 농후 한 부분 ) 이 번갈 아 발생 하 며 , 공기 가 가지 는 탄성 으로 이 밀도 의 변화 의 파 ( 疏密 波 ) 가 주위 로 퍼진다 . 
 종파 와 횡파 편집 
 음 이 전파 하 는 것 은 물체 와 접촉 하 고 있 는 공기 가 이동 하 는 것 이 아니 라 기압 의 변화 가 이웃 에서 이웃 으로 차례 로 전해져 가 는 것 이 공기 의 분자 는 같 은 장소 에서 좌우 로 진동 할 뿐 이 며 , 그 진동 의 방향 은 음 이 진행 하 는 방향 과 같 다 . 진동 방향 과 진행 방향 이 같 은 파동 을 종파 라 한다 . 음 은 고체 속 으로 도 전해져 가 지만 , 이 경우 는 종파 뿐 아니 라 횡파 도 생긴다 . 횡파 는 진행 방향 과 매질 의 진동 방향 이 직각 인 경우 를 말 한다 . 
 정상 파편 집 
 정상파 문서 를 참고 하 십시오 . 
 종 의 친 부분 으로부터 퍼져 나가 는 파동 에 는 여러 가지 진동 이 포함 되 어 있 으나 , 그 진동 이 원점 에 되돌아왔 을 때 처음 에 진동 한 부분 의 진동 을 강화 시키 는 성분 만 이 남 고 , 그 밖 에 는 소멸 한다 . 종 은 이 와 같이 거기 에 정재 할 수 있 는 파동 성분 만 으로 울린다 . 이 와 같 은 진동 과 파동 은 순식간 에 발생 하 고 만 다 . 현 의 진동 에서 현 을 퉁기 면 그 진동 은 현 의 양쪽 끝 고정 점 에 전해 지 고 반사 되 어 존속 할 수 있 는 파동 만 이 겹쳐져서 진동 한다 . 이 와 같 은 파동 을 정상파 ( 定常 波 ) 또는 정재파 라 한다 . 
 파형 편집 
 바탕음 에 상음 이 겹쳐져서 합성 되 어 있 는 진동 상태 는 진동 의 배 와 마디 가 겹쳐져서 진동 하 는 것 이 된다 . 이 복잡 한 진동 을 시간 적 으로 나타내 면 편리 하 다 . 파형 은 진동 의 시간 적 인 진폭 의 변화 를 나타낸 것 으로 , 그림 은 종축 ( 縱軸 ) 에 진폭 을 , 횡축 ( 橫軸 ) 에 시간 을 표시 한다 . 
 음향 스펙트럼 편집 
 어떤 음향 이 있 을 때 그 진동 상태 를 표시 할 수 있 으면 편리 하 다 . 우선 진동 을 파형 으로서 기록 할 수 있 다 . 그러나 파형 으로 는 진동수 나 상음 의 상태 가 명확 하 지 않 다 . 그래서 진동 이 포함 되 어 있 는 바탕음 과 상음 전부 를 각개 의 진동 으로 분해 분석 하 여 그 진동수 와 진폭 을 그림 으로 나타내 면 음 의 성질 을 알 수 있 다 . 이 와 같 은 그림 을 ' 음향 스펙트럼 ' 이 라 한다 . 그림 은 종축 에 진폭 을 , 횡축 에 진동수 를 표시 한다 . 따라서 스펙트럼 은 그림 위 에 종선 ( 縱線 ) 으로 표시 되 며 , 그 선 의 길이 는 진폭 을 나타낸다 . 선 이 길 면 그 배음 이 많이 포함 되 어 있 음 을 나타낸다 . 배음 이 없 는 바탕음 만 의 진동 에선 스펙트럼 은 단 한 줄 의 종선 으로 표시 된다 . ' 백색 잡음 ( 白色 雜音 ) ' 은 모든 주파수 의 성분 이 평등 하 게 포함 되 어 있 는 진동 이 므로 그 스펙트럼 은 연속 적 인 횡선 으로 표시 하 는 수 밖에 없 다 . 보통 전자 를 선 ( 線 ) 스펙트럼 , 후자 를 연속 스펙트럼 이 라 한다 . 극히 짧 은 음 이나 복잡 한 파형 의 진동 은 연속 스펙트럼 인 것 이 많 다 . 
 소나그램 편집 
 음향 스펙트럼 은 진동 하 는 순간 의 진동 구성 을 나타낼 뿐 이 다 . 그러나 실제로 진동 은 시시각각 으로 변화 하 는 것 이 보통 이 고 그 변화 하 는 상태 에 중요 한 뜻 이 있 는 경우 가 많 다 . 그러므로 주파수 와 진폭 및 그 시간 적 변화 가 동시 에 표시 되 도록 한 것 이 소나그램 이 다 . 이것 은 측정기 가 자동 적 으로 기록 하 는 것 으로서 ' 방 전파 괴지 ' 에 흑백 의 연속 적 농담 ( 濃淡 ) 으로 표시 된다 . 이 장치 는 처음 에 귀 가 안 들리 는 사람 이 눈 으로 음 을 가릴 수 있 도록 하 기 위해 제작 되 었 으나 , 지금 은 주로 언어 연구 에 쓰이 고 있 다 . 
 공명 편집 
 공명 문서 를 참고 하 십시오 . 
 진동 을 지속 시키 기 위해서 는 외부 로부터 주기 적 으로 힘 을 주 지 않 으면 안 된다 . 외부 의 힘 의 진동수 가 그 물체 의 고유 진동수 와 같 을 때 에 가장 능률 적 으로 진동 한다 . 고유 진동수 가 같 은 물체 가 있 을 때 , 2 개 의 물체 가 떨어져 있 어도 한 쪽 을 진동 시키 면 다른 쪽 도 진동 을 한다 . 이 현상 을 공명 또는 ' 공진 ( 共振 ) ' ' 동조 공진 ( 同調 共振 ) ' 이 라 한다 . 글로켄슈필 의 발음체 인 목편 ( 木片 ) 자체 의 진동 에 는 여러 가지 진동 이 포함 되 어 있 어 , 음 의 높이 가 그다지 명확 하 지 않 다 . 그러나 울리 고 싶 은 진동수 를 고유 진동수 로 하 는 파이프 를 목편 밑 에 매달 아 두 고 있 으므로 , 그 진동만 이 파이프 에 공명 하 여 음 의 높이 가 분명 한 , 그리고 튀 는 듯 한 여운 이 있 는 울림 을 낸다 . 바이브 러 폰 은 이 공명관 의 공명 방식 에 변화 를 주 어 여운 에 비브라토 가 붙 도록 하 였 다 . 
 음 의 종류 편집 
 음 은 물리 적 성질 에 따라 순음 과 복합음 의 두 가지 로 크 게 나뉜다 . 
 순음 편집 
 순음 은 정현파 ( 正 絃 波 ) 로서 가장 단순 한 것 이 다 . 현 이나 관 이 진동 할 때 상음 을 제거 한 바탕음 만 의 진동 이 순음 에 상당 한다 . 또 하나 하나 의 부분음 만 을 빼내 어도 진동수 가 다를 뿐 그것 도 순음 이 다 . 모든 음 은 순음 의 합성 으로 되 어 있 다 . 이 와 같이 순음 은 여러 음향 의 구성 소재 이 며 , 객관적으로 는 셈여림 과 높이 의 요소 밖에 없 지만 주관 적 으론 진동수 에 따라 후우 ( 50 c / s ) , 우웅 ( 100 c / s ) , 부우 ( 200 c / s ) , 푸우 ( 500 c / s ) , 피이 ( 1 , 000 c / s ) , 치이 ( 5 , 000 c / s ) , 씨이 ( 10 , 000 c / s ) , 씽씽 ( 15 , 000 c / s ) 등 의 느낌 으로 들린다 . 순음 에서 는 같 은 진동수 라도 셈여림 을 바꾸 면 높이 가 변화 해서 들리 는 등 복합음 과 는 들리 는 법 이 다르 다 . 
 복합음 편집 
 복합음 은 둘 이상 의 순음 이 합성 된 음 으로서 우리 가 흔히 듣 는 음 은 대부분 이 복합음 이 다 . 복합음 은 음 구성 의 상태 에 따라 고른음 과 잡음 으로 구분 된다 . 
 고른 음편 집 
 고른음 은 규칙 적 인 진동 이 지속 되 는 음 을 말 하 며 , 부분음 의 진동 은 정수 비 에 가깝 다 . 높이 가 명확 하 게 판별 되 며 , 음빛깔 을 가지 고 있 다 . 현 의 진동 ( 현악기 ) 이나 관 속 의 기주 의 진동 ( 관악기 ) 등 은 고른음 이 다 . 
 잡 음 편집 
 잡음 은 극단 으로 짧 은 진동 이나 불 규칙 하 게 진동 하 는 음 으로서 , 고른음 같이 부분음 의 명확 한 스펙트럼 ( 선 스펙트럼 ) 으로 분석 안 되 는 것 ( 연속 스펙트럼 ) 이 많 다 . 유리 가 깨지 는 소리 나 자갈 위 를 달리 는 찻 소리 , 꽹과리 · 심벌즈 등 타악기 류 에 많이 있 는 음 으로서 , 음빛깔 에 는 강한 개성 이 있 으나 명확 한 높이 가 없 다 . 음악 에 는 고른음 만 이 아니 라 많 은 잡음 도 쓰인다 . 잡음 은 또한 다른 정의 로 쓰이 는 일 이 있 다 . 그것 은 증폭기 의 험 ( hum ) 과 같이 목적 음 을 방해 하 는 음향 을 말 한다 . 이 구분 을 명확히 하 기 위하 여 전자 를 조음 , 후자 를 잡 음 으로 구분 하 는 경우 도 있 다 . 그러나 조음 은 시끄런 음 과 비슷 하 다 . 
 시끄런 음편 집 
 시끄런 음 은 물리 적 특성 과 관계 없이 심리 적 으로 불쾌감 을 주 는 음 을 말 하 며 , 잡음 과 는 좀 달리 정의 된다 . 도시 소음 이 대표 적 인 것 이 지만 , 경우 에 따라서 는 아름다운 음악 도 소음 이 될 수 있 다 . 
 음 의 요소 편집 
 물리 적 으로 는 음압 , 주파수 , 파형 의 세 가지 를 들 수 있 다 . 음압 은 음 의 크기 , 주파수 는 높이 , 파형 은 음빛깔 로서 감각 적 3 요소 에 대응 하 고 있 지만 , 이 와 같이 간단히 독립 적 으로 대응 하 지 않 는 경우 도 있 다 . 음 의 셈여림 이 변하 면 감각 적 으로 는 높이 가 변화 해서 들린다 든가 , 주파수 가 변하 면 음 의 셈여림 까지 변한 것 같이 느끼 며 , 음빛깔 이 변화 하 면 높이 까지 변화 한 듯이 느끼 는 경우 도 있 다 . 
 음압 과 음 의 크기 편집 
 사람 의 귀 는 주파수 에 따라 감도 가 다르 다 . 4 천 사이클 정도 가 가장 감도 가 좋 으며 이것 을 중심 으로 높 은 쪽 도 낮 은 쪽 도 차차로 감도 가 나빠진다 . 특히 낮 은 쪽 의 감도 가 나쁘 다 . 그래서 물리량 과 감각 량 을 실험 적 으로 대응 시킨 등감 곡선 ( 等 感 曲線 ) 이 요구 된다 . 
 폰 편집 
 폰 ( phone ) 은 음 의 크기 를 나타내 는 단위 이 다 . 폰 은 어떤 음 의 크기 와 , 이것 과 같 은 크기 로 느끼 는 1 천 c / s 의 순음 ( 純音 ) 의 강도 ( 强度 , 단위 데시벨 decibel ) 를 말 한다 . 0 폰 은 겨우 들리 는 음 의 세기 이 고 , 130 폰 이상 이 되 면 동 통감 ( 疼痛 感 ) 이 생긴다 . 120 폰 의 음압 은 0 폰 일 때 의 10 만 배 의 강도 가 된다 . 낮 은 음부 는 감도 가 나쁘 기 때문 에 1 천 c / s 의 0 폰 과 50 c / s 의 0 폰 과 는 음압 이 1 천배 나 다르 다 . 강한 음압 이 되 면 감도 는 차차로 평탄 해진다 . 
 데시벨 편집 
 이 부분 의 본문 은 데시벨 입니다 . 
 음압 의 값 을 그대로 강도 의 단위 로 쓰 면 6 자리 에 이르 는 수 를 쓰 게 되 어 불편 하 다 . 그래서 실용 척도 로서 음압 레벨 로 데시벨 ( decibel , dB ) 을 쓴다 . 음압 이 2 배 가 될 때 6 데시벨 , 음압 이 10 배 가 될 때 20 데시벨 증가 했 다고 한다 . 이렇게 하 면 음압 을 3 자릿수 로 다루 게 된다 . 같 은 강도 의 음 이 둘 이 합성 되 면 3 데시벨 올라간다 . 두 음 의 차 가 10 데시벨 이상 이 면 두 음 을 합쳐도 강도 는 거의 변화 하 지 않 는다 . 
 주파수 와 음높이 편집 
 이 부분 의 본문 은 주파수 입니다 . 
 파동 의 소 ( 疎 ) 와 밀 ( 密 ) 이 1 왕복 하 는 운동 을 1 주기 ( 週期 , 사이클 c / s ) 라 하 며 , 1 초 동안 에 생기 는 주기 의 수 를 주파수 라 한다 . 물체 의 진동수 와 음파 의 주파수 와 는 같 다 . 음 의 높이 를 음높이 ( pitch ) 라고 하 는데 , 주파수 가 많 아 지 면 음높이 는 높 아 진다 . 순음 에서 는 같 은 주파수 라도 강도 가 다르 면 높이 가 다르 게 느껴진다 . 그러나 고른음 에서 는 강도 에 는 관계없이 그 음향 의 기본 주파수 로써 정해진다 . 정수 배음 으로 구성 되 어 있 는 음향 은 바탕음 을 제거 해도 그 바탕음 의 높이 로 느끼 는 경우 가 있 다 . 
 가청음 과 초음파 편집 
 대체로 주파수 가 16 에서 20 , 000 c / s 이내 의 귀 로 들 을 수 있 는 음 을 가청음 ( audio sound ) 이 라 하 고 , 주파수 가 2 , 000 c / s 이상 의 음 을 초음파 ( supersonic waves ) 라 한다 . 주파수 가 가청 음역 이 라도 어느 정도 이상 의 강도 ( 0 폰 이상 ) 가 없 으면 귀 에 음 감각 이 일어나 지 않 는다 . 또한 강도 가 지나치 면 다른 생리 적 인 감각 을 수반 하 며 , 130 폰 이상 이 되 면 고막 이 터진다 . 초음파 는 연주회장 등 의 음향 설계 때 축척 모형 안 에서 의 음향 시험 에 쓰인다 . 
 파형 과 소리맵시 편집 
 파형 은 진폭 의 시간 적 변화 를 표시 하 는 것 이 지만 , 음빛깔 에 관한 요소 는 파형 이 라기 보다 부분음 구성 이 라 하 는 편 이 옳 다 . 같 은 부분음 구성 을 가지 고 있 어도 부분음 끼리 의 위상 이 다르 면 파형 은 달라진다 . 이것 은 위상 은 음빛깔 에 관계 하 지 않 기 때문 이 다 . 그 음 에 어떠 한 부분음 이 어느 만큼 의 진폭 을 가지 고 포함 되 어 있 는지 가 음빛깔 에 관계 한다 . 일반 적 으로 고차 의 부분음 이 적 으면 음빛깔 은 부드럽 고 어두운 느낌 이 되 며 , 고차 의 부분음 이 많 아 지 면 음빛깔 은 딱딱 하 고 날카로운 느낌 이 된다 . 부분음 이 정수 배 가 아닌 잡음 은 음빛깔 이 탁하 게 들리 는 경우 가 많 다 . 그러나 음빛깔 은 음 의 어떤 순간 의 구조 상태 보다 도 시간 적 인 경과 상태 가 다름 으로 인해서 그 개성 이 명확 해진다 . 음 이 소리내기 시작 할 때 와 끝 날 때 는 강 는 방법 [ 모호 한 표현 ] 이나 발성 할 때 의 어택 의 상태 에 따라 음 에 여러 가지 변한다 . 
 포만 트 편집 
 사람 의 목소리 나 악기 등 의 음빛깔 은 상음 의 구성 상태 로써 설명 되 지만 , 특유 한 음질 은 특정 한 진동수 역 ( 域 ) 이 특히 강하 게 포함 된 것 같 은 구조 를 가지 고 있 다 . 누가 소리 를 내 어도 ' 아 ' 가 ' 아 ' 로 들리 는 것 은 ' 아 ' 라는 울림 을 만드 는 특정 한 음향 구성 을 하 는 법 이 있 기 때문 이 며 원음 의 높이 가 무엇 이 든 그것 과 는 관계없이 특유 한 음넓이 에 센 상음 을 갖 는 스펙트럼 을 보인다 . 이것 을 포만 트 ( formant , 形成 音 ) 라 한다 . 일반 적 으로 말 하 면 ' 우 ' 는 500 c / s 부근 , ' 오 ' 는 700 c / s , ' 아 ' 는 1 , 000 c / s 부근 , ' 에 ' 는 2 , 000 c / s 부근 , ' 이 ' 는 3 , 000 c / s 부근 에서 강한 진동 을 갖 는 형태 를 나타낸다 . 악기 의 음질 을 이 모음성 ( 母音 性 ) 에 의해서 좋 은 바이올린 은 ' 이 ' 와 같 은 포만 트 를 가지 며 , 조악품 은 ' 에 ' 와 같 은 음질 을 갖 는다는 등 으로 설명 하 기 도 한다 . 
 소리넓이 와 성종 편집 
 성대 나 공명강 의 상태 에서 소리넓이 와 성종 이 생긴다 . 음악 적 소리넓이 는 음정 을 바르 게 낼 수 있 는 범위 를 뜻 하 며 , 보통 2 옥타브 가 필요 하 다 . 성종 은 음빛깔 이나 성격 을 뜻 한다 . 음악 에서 는 대체로 밝 고 높 은 느낌 의 소리 , 중간 정도 의 느낌 을 주 는 소리 , 낮 고 폭 이 있 는 느낌 의 소리 의 3 종 으로 나눈다 . 여성 은 소프라노 , 메조소프라노 , 알토 , 남성 은 테너 , 바리톤 , 베이스 라고 각각 부른다 . 한편 각개 의 성종 은 소리 의 느낌 만 이 아니 라 필요 한 소리넓이 가 요구 된다 . 또한 같 은 성종 중 에서 도 소리 의 성격 에 따라 드라마 틱 ( 극 적 인 소리 ) , 리릭 ( 서정 적 인 소리 ) , 콜로라투라 ( Col ­ oratura , 경쾌 하 고 높 은 소리 ) 등 의 이름 을 붙이 는 경우 도 있 다 . 
 음 정편 집 
 이 부분 의 본문 은 음정 입니다 . 
 으로 계산 한다 . 음정 의 가감 을 수치 의 가감 으로 하 게 한 것 을 ' 음 정치 ' 라 한다 . 대표 적 인 것 은 센트 ( cent ) 방식 인데 , 옥타브 를 1 , 200 으로 하 고 평균 율 의 반음 을 100 으로 하 는 방법 이 다 . 
 음계 편집 
 이 부분 의 본문 은 음계 입니다 . 
 음높이 가 낮은음 에서 높은음 으로 연속 적 으로 차례차례 변화 해 가 면 마치 낮 은 곳 에서 높 은 곳 으로 올라가 는 느낌 이 든다 . 낮은음 에서 높은음 으로 급속히 변화 하 면 낮 은 곳 에서 높 은 곳 으로 뛰어오른 위치 변화 의 느낌 을 가지 게 된다 . 연속 적 인 음높이 의 변화 는 연속 적 인 위치 변화 감 이 있 고 , 또한 2 개 음 의 고정 된 높이 가 명확 하 게 판별 되 면 두 음 의 높이 비교 에서 얻 어 진 거리 차 로 인하 여 위치 차 의 느낌 을 얻 을 수 있 다 . 음악 을 표현 하 는 데 는 이 두 가지 형태 의 음높이 에 의한 위치 변화 감 이 쓰인다 . 위치 차 를 얻 기 위해서 는 음 의 높이 변화 가 명확 하 게 지각 되 도록 단계 를 붙인 여러 가지 높이 의 음 이 쓰인다 . 일반 적 으로 악곡 에 쓰이 는 음 을 높이 의 순서 대로 높 은 것 을 음계 라 한다 . 음계 에 는 여러 가지 양식 이 있 다 . 
 음률 편집 
 이 부분 의 본문 은 음률 입니다 . 
 음악 에서 쓰 는 음높이 의 상대 적 관계 를 규정 한 것 을 음률 이 라 한다 . 음계 의 각 음 이 물리 적 으로 정해져 도 연주자 자신 이 음높이 를 만들 면서 표현 하 는 음악 에서 는 연주자 의 발상 에 따라 음높이 에 다소 의 변동 이 인정 되 는 일 이 많 다 . 또한 미리 음높이 가 고정 되 는 악기 에서 도 이론 적 인 수치 에서 다소 의 차이 가 생기 는 수 도 있 다 . 따라서 이론 적 으로 정해진 음률 은 , 실제 의 음악 에서 는 어느 정도 의 편차 를 가지 게 된다 . 음률 의 복잡 성 을 어떻게 간단 하 게 해결 하 느냐 에 따라 여러 가지 음률 양식 이 생겨났 다 . 음률 은 규정 방법 에 따라 다 수분 할 양식 , 불 규칙 적 양식 , 순정 양식 의 세 가지 로 대별 된다 . 
 2018 년 1 월 28 일 ( 일 ) 14 : 00 에 마지막 으로 편집 됨