피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 / 에스파냐 ) 스페인 말 라가 에서 태어났으며 , 1897 년 마드리드 의 상 페르난 도 왕립 아카데미 에 입학 했으나 곧 퇴학 했 다 . 1900 년 에 파리 에 나가 작품 활동 을 했 는데 , 처음 에 는 로트레크 의 영향 을 받 았 다 . 1902 - 1905 년 까지 를 ' 청색 시대 ' 라 하 여 차갑 고 어두운 분위기 의 빈민 을 주제 로 주로 그렸으며 , 1904 - 1906 년 사이 를 ' 붉 은 색 시대 ' 라 하 여 서정 적 인 서커스 나 유랑 연예인 을 주제 로 그렸 다 . 1907 년 그린 ' 아비뇽 의 아가씨 들 ' 은 20 세기 회화 의 출발점 이 라고 할 수 있 으며 , 분석 적 , 종합 적 인 단계 를 거치 며 ' 고전주의 시대 ', ' 꿈 의 분석 시대 ', ' 고전 의 변용 시대 ', 만년 의 ' 에로티시즘 ' 등 의 다양 함 을 보여 주 고 있 다 . 화가 와 모델 ' 화가 와 모델 ' 은 그리 는 사람 과 그려지 는 사람 이 라는 관계 에서 화가 에게 있 어서 는 영원 주제 의 하나 에 틀림 없 다고 피카소 가 말 했 다 꿈 " 그림 이 란 당초 부터 이미지 되 어 지 는 것 도 아니 며 정착 되 어 지 는 것 도 아니 다 . 제작 을 하 다 보 면 점점 떠오르 는 상념 을 좇 아서 완성 했 다고 생각 하 면 또 다시 앞 이 나타나 그림 을 보 는 사람 으로 하여금 변화 해 가 는 것 이 다 . 그림 이 그것 을 보 는 사람 을 통하 여 비로소 생명력 을 지니 게 되 는 것 은 그래서 자연 스럽 다 . " 1923 년 피카소 는 이 해 에 졸 고 있 는 여인 을 많이 제작 했 다 아비뇽 의 아가씨 입체파 에 들어선 피카소 의 대표작 이 다 . 흔히 들 이 작품 을 두 고 20 세기 회화 사상 가장 주목 할 작품 이 라고 들 하 는 것 은 이 그림 에 는 기하학 적 포름 으로 환원 된 인체 와 반추상 의 형태 가 나타난 까닭 이 다 . 최초 의 습작 에 는 나부 들 속 에 두 사람 의 옷 을 입 은 남자 가 있 었 다 피카소 와 그 의 여인 들 . ..' 그림 의 암살자 ' 라고 불리 는 너무 나 도 유명 한 피카소 , 그 에게 도 예술가 로서 의 고통 과 고뇌 가 있 었 지만 , 여성 편력 또한 그 의 생애 에 걸쳐 이어졌 다 . 그 는 80 여 점 의 여인 들 , 친구 들 , 시인 들 의 초상화 를 남겼 다 . 피카소 의 여인 들 은 대부분 불행 하 게 일생 을 마감 했 다 . 후세 사람 들 은 이 를 두 고 피카소 가 여인 들 의 영혼 을 양식 삼 아 작업 한 벰 파이어 라고 비판 하 기 도 한다 . 그러나 여인 들 은 피카소 의 그림 속 에서 영원히 살아남 아 있 다 . 피카소 는 파리 초기 시절 몽 마르트 언덕 에 사 는 친구 막스 자콥 의 방 에 끼 어 살 면서 막스 가 일 하 러 나가 는 낮 에 는 자 고 밤 에 는 여기저기 를 돌아다니 곤 했 다 . 막스 의 방 에 는 침대 가 하나 뿐 이 었 다 . 세기말 의 영향 으로 피카 소 는 이 시기 에 페시미즘 적 이 고 고뇌 주의 적 인 분위기 에 휩싸인다 . 그 의 그림 의 주조 가 짙 은 푸른색 으로 나타나 는 청색 시대 이 다 어려운 시기 , 피카소 는 마들렌느 를 만난다 . 몽 마르트 에서 캬 바레 를 운영 하 며 가난 한 예술가 를 후원 하 던 예술 애호가 의 딸 이 다 . 이 초상화 는 청색 시대 에서 분홍 시대 로 넘어가 는 과도기 이 다 . 피카소 가 어느 정도 마음 이 안정 되 어 있 는 듯 하 다 . 그러나 음산 한 분위기 를 벗어나 지 는 못하 고 있 다 . 갑자기 휘몰아치 는 비바람 을 피해 피카소 가 고양이 를 안 고 어느 집 으로 들어갔 는데 그 집 이 페르낭 드 올리비에 집 이 었 다 . 그녀 는 피카소 의 첫인상 을 " 그 는 작 고 까맣 고 후줄근 했으며 불안해하 고 있 었 다 . 그러나 눈빛 만 은 정열 로 가득 차 있 었 다 " 고 말 하 고 있 다 . 두 사람 은 사랑 에 빠졌 고 피카소 는 페르낭 드 의 사랑 과 함께 우울 한 청색 시대 를 이별 하 고 분홍 의 시대 로 넘어간다 . 1905 년 의 마들렌느 를 그렸 을 때 와 는 분명히 다른 느낌 과 색채 로 스페인 특유 의 따뜻 함 과 포근 함 이 드러나 고 있 다 . 피카소 가 세 번 째 여자 올가 를 만난 것 은 장콕토 때문 이 었 다 . 1917 년 장콕토 는 에릭 사티 가 음악 을 하 고 디아길레프 가 무대 화 하 려는 발레 의상 을 부탁 하 기 위해 피카소 를 찾 았 다 . 피카소 는 완강히 이 를 거부 하 다가 발레리나 올가 코클 로바 를 보 고 첫눈 에 반해 응하 고 만 다 . 디아길레프 는 피카소 에게 그녀 는 유 뷰 녀 이 니 사랑 에 빠지 지 말 라고 조언 한다 . 그러나 둘 은 이듬해 에 정식 결혼 을 한다 . 올가 는 피카소 에게 자신 을 그리 려면 얼굴 을 알아볼 수 있 게 그려 달 라고 부탁 을 한다 . 피카소 의 그림 이 고전주의 로 회귀 하 는 계기 가 된다 . 올가 의 초상 은 피카소 의 작품 이 라고 보 기 힘들 정도 로 고전주의 미학 에 충실하 고 있 다 . 피카소 는 1927 년 올가 와 헤어진다 . 그리고 는 라파예트 백화 점 앞 에서 희랍 풍 의 금발 의 미녀 마리 테레즈 를 만난다 . 당시 17 세 도 안 된 그녀 를 붙들 고 46 세 의 피카소 는 유혹 한다 . " 나 는 피카소 라는 사람 인데 우리 함께 대단 한 일 을 해 보 자 " 지금 까지 나온 그녀 의 초상화 는 10 작품 이상 이 된다 . 큐비즘 , 초현실주의 등 미 적 실험 을 통해 그려진 그녀 의 초상화 는 조각난 반짝이 는 유리 영혼 처럼 얼굴 의 실체 를 알아보 기 힘들 다 . 하지만 그녀 의 초상화 들 을 통해 머리 속 에서 그려 보 면 사진 보다 명료 하 게 영상 이 떠오른다 피카소 는 마리 테레즈 에게 만족 하 지 못했 다 . 그 는 셍 제르 멩 거리 카 페에 서 브르통 , 엘 류 아르 등 초현실주의 자 들 과 잡담 을 하 다가 도라 라는 지적 이 고 신비 한 아름다움 을 가진 여자 를 만난다 . 도라 를 모델 로 한 ' 우 는 여자 ' 는 피카소 의 걸작 중 의 하나 로 평가 되 고 있 다 . 도라 는 의문 의 자살 로 삶 을 마감 하 게 된다 마리 토레즈 , 도라 와 의 관계 를 유지 하 던 62 세 의 피카소 는 1943 년 어느 날 식당 에서 21 살 의 프랑수와즈 질로 를 만나 찻 눈 에 반한다 . 아래 의 사진 은 1952 년 지중해 에서 바캉스 를 즐기 고 있 는 피카소 와 그 녀 의 모습 이 다 . 너무나 도 유명 한 사진 이 다 1954 년 도라 와 프랑수와즈 가 피카소 를 떠나 고 58 년 마리 테레즈 마저 떠난다 . 그러나 피카소 는 곧바로 자 켈린 이 라는 여자 를 만나 결혼 , 92 세 로 1973 년 생 을 마감 한다 . 피카소 가 그린 어린이 들 피카소 의 작품 속 에 는 여러 감정 의 순간 이 복합 된 다각 적 인 인물 이 있 다 . 슬픔 과 기쁨 , 놀라움 과 유쾌 함 등 이 마치 하나 의 인물 이 전 인생 을 통해 경험 했 을 모든 희노애락 이 겹겹 의 붓 질로 완성 된 듯 하 다 . 그 속 에 는 오랜 시간 이 있 고 인생 이 있 다 . 동그란 얼굴 , 작 은 어깨 의 아이 들 의 모습 에서 도 그 의 그러 한 특성 은 나타난다 . 천진 함 과 동시 에 기괴 한 모습 속 에 불 특정 한 시간 이 있 다 . 지금 앉 아 있 는 이 아이 의 모습 은 이미 성장 한 사람 의 지난 시절 에 대한 회상 같 기 도 하 고 금방 이 라도 눈물 을 뚝뚝 흘리 며 다가올 것 같 기 도 하 다 . 그러나 그 의 굴절 과 변형 된 작품 세계 속 에서 도 아이 들 의 순 수함 과 맑 은 영혼 을 느낄 수 있 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 지중해 의 풍경 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 손수건 을 쥐 고 우 는 여인 ' 우 는 여인 ' 은 < 게르니카 > 의 습작 에서 시작 된다 . 피카소 를 매료 시킨 주제 로서 < 게르니카 > 완성 후 에 도 피카소 는 여러 점 제작 했 다 . 피카소 는 여인 들 에게 많 은 변화 를 주 어 작품 을 만들 었 다 . ' 잠자 는 여인 ' ' 춤추 는 여인 ' ' 독서 하 는 여인 ' ' 거울 을 보 는 여인 ' ' 포옹 하 는 여인 ' ' 울부짖 는 여인 ' 등 그 변화 는 더 많 다 . 배경 의 검 은 색 속 에서 선명 하 게 얼굴 과 손 이 부상 하 고 있 다 . 눈물 을 그린 것 도 사실 적 인 것 을 피하 고 추상 적 이 며 , 기호 적 눈물 은 흐르 는 것 이 아니 라 튀어나오 는 것 을 매우 알 기 쉽 게 표현 하 고 있 다 . 아동 화 같이 소박 하 고 그리고 상징 적 으로 표현 하 고 있 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 납골당 < 게르니카 > 이후 가장 주목 할 작품 이 다 . 1946 년 2 월 파리 근대 미술관 에서 개최 된 ' 예술 과 혁명 ' 전 에 출품 한 작품 이 다 . 제 2 차 세계 대전 중 프랑스 에서 전사 한 스페인 무명 전사 를 추도 하 는 전시회 이 다 . 납골당 의 내부 는 회색 과 보라 , 푸른색 의 3 색 으로 요약 하 여 이 정적 한 톤 은 < 게르니카 > 의 경우 와 같이 색채 의 잔소리 를 극도 로 억제 하 고 정신 적 분위기 를 강조 하 고 있 다 . 묶여진 팔 , 어린 아기 의 목 , 겹겹이 쌓인 시체 더미 위 에 지금 새벽 이 찾아오 고 있 다 . 그 들 의 죽음 위 에 찾아드 는 아침 은 자유 의 커다란 아침 이 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 카날 부인 의 초상 얼굴 의 부분 들 은 세밀 하 게 묘사 하 면서 신체 는 큼직 큼직 하 게 처리 한 것 은 피카소 가 제작 한 초상화 에서 는 흔히 볼 수 있 는 특징 의 하나 이 다 . 이 작품 에서 는 섬세 하 고 날카로운 표정 과 거의 반원형 에 가까운 신체 의 선과 의 대조 가 독특 한 효과 를 자아내 고 있 다 . 검정 , 갈색 , 황토색 등 을 주조 로 한 색조 에서 는 피카소 에 흐르 는 스페인 사람 의 피 를 보 는 듯 하 다 . 피카소 의 뛰 어 난 데 상 력 은 이미 세상 에 알려진 바 이나 , 특히 이 작품 에서 는 그 의 타고난 천분 이 번쩍이 고 있 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 가 트루드 스타인 의 초상 프랑스와즈 지로 는 이 초상화 가 티벳 의 승려 를 닮 았 다고 지적 한 바 있 다 . 분명히 표정 에서 금욕 적 이 며 , 엄격 함 을 보여 주 는 초상화 이 다 . 그러나 , 이 초상화 가 누구 의 초상 이 라는 것 보다 는 그 당시 의 피카소 의 흑인 조각 연구 에 연유 된다고 보 아야 할 것 같 다 . 1906 년 봄 , 피카소 는 이 작품 을 그리 다가 는 지워 버리 고 , 스페인 여행 에서 돌아와서 는 다시 그리 기 시작 하 면서 언젠가 는 그녀 를 닮 겠 지 하 고 말 했 다는 것 이 다 . 비로 이 초상화 의 모델 은 아메리카 의 여류 작가 스타인 이 었 다 . 구도 나 표현 의 박력 에서 는 피카소 의 초상화 중 에서 도 뛰어난 작품 이나 , 과연 스타 인 자신 이 만족 했 느냐 에 관해서 는 전하 는 바 없 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 푸른 옷 의 여인 1901 년 마드리드 에 머문 피카소 는 일련 의 부 인상 을 연작 했 다 . 그것 들 은 대체로 모자 를 쓴 무용수 같 은 여인 들 로서 이 작품 도 그 중 의 하나 이 다 . 콤 포지션 도 대담 하 지만 묘사력 도 능란 한 작품 이 다 . 피카소 의 부친 이 피카소 에게 인물 을 묘사 할 때 는 특히 손 을 정확히 그리 라고 가르쳤 다고 하 는데 , 그래서 그런지 이 작품 에서 도 왼쪽 손 의 묘사 가 뛰 어 난다 . 피카소 의 ' 청색 시대 ' 때 작품 가운데 대부분 은 인물 이 주제 로 되 어 있 는 데 , 그 많 은 인물 작품 들 에서 보여 주 는 것 은 손 의 멋진 묘사력 이 다 . 90 도 각도 로 뻗 은 팔 과 양산 을 잡 은 왼손 만 보 아도 이 모델 의 활달 한 성격 의 일단 을 짐작 할 수 있 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 아비뇽 의 아가씨 < 아비뇽 의 아가씨 들 > 에 직접 적 으로 힌트 를 준 것 은 이 벨 리아 조각 과 흑인 조각 이 라고 전하 여 지 고 있 다 . 그러나 , 이 작품 의 경우 는 < 아비뇽 의 아가씨 들 > 의 오른 쪽 여인 의 얼굴 습작 이 며 다분히 흑인 조각 을 연상 시키 고 있 다 . 이 작품 은 가면 을 쓴 여인 으로서 가 면 뒤 쪽 의 목 처리 로 보 아서 가 면 에 숨겨진 머리 는 가 면 보 다 , 훨씬 작 은 것 을 알 수 있 다 . 피카소 는 왜 < 아비뇽 의 아가씨 > 의 오른쪽 두 여인 의 코 를 그렇게 과장 해서 그렸으며 , 또 삐뚤 게 했 을까 . 피카소 는 이렇게 말 을 남기 고 있 다 . ' 사람 들 이 내 그림 의 삐뚤어진 코 를 보 고 그 들 의 코 는 삐뚤어진 것 이 아니 라는 것 을 확인 시키 기 위해서 였 다 . ' 고 한다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 근위 기병 과 나부 피카소 의 최 근작 에 는 이 로 우터 메 니아 ( erotomania ) 화 한 작품 이 많 고 이것 도 그 중 의 하나 다 . 나부 의 얼굴 이 이전 과 같이 정면 상 과 프로필 의 융합 이 면서 도 아무래도 정면 상 으로 살 아 있 지 않 은 흠 이 보인다 . 이런 종류 의 작품 을 보 고 있 노라면 피카소 가 감상자 를 향하 여 . " 두 개 의 유방 말 입니까 ? 여기 에 있 습니다 . " 라고 말 하 는 것 만 같 다 . 감상자 에게 영합 이 라고 하 는 것 인지 색채 도 품격 을 다 잃 어 버리 고 있 다 . 어떤 사람 은 이것 을 피카소 의 성적 절망 으로 까지 논하 기 도 하나 , 아무튼 지난 날 의 그토록 번쩍이 던 피카소 는 보이 지 않 고 , 낙서 같이 만 보이 는 것 은 사실 이 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 안락의자 의 올가 의 초상 올가 는 러시아 육군 대령 의 딸 로서 1912 년 에 디 아기 레프 발레단 에 있 었 다 . 피카소 는 1917 년 이탈리아 여행 중 올가 를 만나 서 이듬해 인 1918 년 7 월 에 결혼 하 였 는 데 시인 쟝 콕 도 , 아폴리네르 등 을 초청 하 였 다 . 피카소 가 올가 를 맞이 한 후 부터 그 생활 은 규칙 적 이 되 었 고 , 의복 도 단정 하 게 변하 여 그 의 벗 들 을 놀라 게 했 다 . 피카소 는 이러 한 생활 을 하 는 동안 어머니 와 자식 간 의 애정 어린 작품 들 을 많이 그렸 다 . 이 작품 에서 도 다분히 앵그르 풍 의 리얼리즘 이 보인다 . 이 밖 에 도 올가 를 그린 작품 들 이 있 으나 그 표정 들 은 한결같이 우수 에 잠겨 있 다 . 피카소 Picasso , Pablo Ruizy ( 1881 - 1973 ) 마르 지 않 는 조형 ( 造形 ) 의 샘 마 졸리 우리 들 은 어떤 물체 를 한눈 에 모든 각도 에서 볼 수 는 없 으나 , 큐비즘 작품 들 은 어느 정도 이것 을 가능 하 게 한다고 할 수 있 다 . 형태 들 을 상호 침투 하 면서 공간 을 전개 하 며 , 정지 하 지 않 고 조용히 호흡 하 는 것 은 분석 적 큐비즘 의 매력 이 기 도 하 다 . 그런데 종합 적 큐비즘 시대 에 들어서 면 화면 은 또 다시 조용 해진다 . 다시 평면 적 인 데 로 복귀 하 는 것 이 다 . 색채 의 수 도 많 아 지 며 , 물론 그 색채 란 화려 하 지 않 고 친숙 하 며 소박 한 분위기 로 감싸여 진다 . 시인 폴 엘뤼아르 는 큐비즘 에 있 어서 " 색 이 란 공간 에서 낳 아 진 다기 보다 는 ' 색 ' 그 자체 가 공간 인 것 이 다 . " 라고 했 다 . 분석 적 큐비즘 다음 에 제작 된 비교 적 차분 한 작품 이 다 . < 출처 ; tong . nate wjdtndl 50 알리바바 >