2018 . 5 . 3 ~ 5 . 26 / 이민호 Minho Lee / 실타래 Fil Blanc | TRUNK GALLERY , SEOUL 
 2018 exhibit 
 2018 . 5 . 3 ~ 5 . 26 / 이민호 Minho Lee / 실타래 Fil Blanc 
 May 2 , 2018 trunkgallery 
 이질 적 인 것 이 충돌 하 다 
 이민호 작가 는 대상 을 촬영 한 뒤 포토샵 작업 을 거치 고서 야 작업 이 완성 되 는 작가 이 다 . 
 그녀 는 그간 의 작업 들 에서 판타지 적 이미지 를 계속 해서 추구 해 왔 듯이 , 이 작업 에서 도 같 은 맥락 의 판타지 를 연출 해 내 고 있 다 . 이미지 의 속성 에서 판타지 요소 는 3 차원 의 질서 를 해체 시켜야 판타지 가 구성 된다 . 다시 말 하 면 , 3 차원 의 질서 인 크기 , 거리 , 깊이 의 각 요소 들 이 2 차원 인 이미지 에서 비례 가 충격 적 으로 보여질 때 , 곧 3 차원 의 질서 가 해체 된 이미지 를 초 현실 적 이 라 말 한다 . 
 거대 한 실타래 가 ‘ 바다 가 있 는 풍경 ’ 과 ‘ 드높 은 하늘 ’, 그리고 ‘ 바다 근처 의 건축 구조물 ’ 들 과 서로 걸맞 지 못하 고 충돌 하 고 있 다 . 그 충돌 이 이민호 가 즐기 는 어떤 느낌 인 것 같 다 . 아니 , 누군가 와 소통 하 려는 내용 인가 보 다 . 
 거대 하 게 보이 는 실타래 와 실타래 가 설치 된 풍경 과 의 관계 요소 , 그 덕 에 ‘ 거대 한 ’ 이 라는 수식어 를 얻 게 된 것 이 다 . 그 관계 요소 는 실타래 와 풍경 이 실제 의 시각 적 비례 와 달라서 형성 된 요소 들 이 다 . 3 차원 질서 가 아니 기에 , 일상 성 이 깨어졌 기 에 느껴 지 는 느낌 , 충돌 , 구조 적 구성 비례 가 만드 는 충격 , 그 모든 것 들 이 이미지 로 의 판타지 를 이끌 어 낸다 . 
 이 충돌 , 그 충격 이 바로 어떤 에너지 이 다 . 서로 가 서로 와 의 관계 없 음 , 그 이질 성 에 의해 현상 질서 와 다른 특이 성 , 그것 이 바로 환상 이 된다 . 그렇게 보여진 이미지 의 실타래 가 높 은 허공 의 구름 이 고 바위 가 되 어 파도 에 밀리 거나 또는 끌려 들어오 는 착각 을 일으키 며 , 그 특이 한 세계 에 홀로 서 있 는 그녀 , 낯선 세계 속 의 그녀 , 씁쓸 함 , 서늘 함 , 홀로 이 기에 갖 는 ‘ 쾌 ’, 그것 들 을 보 게 한다 . 
 – 트렁크 갤러리 대표 박영숙 
 Fil blanc - n . 17 , inkjet print , 110 x 145 cm , _ 2015 
 Fil blanc - n . 18 , inkjet print , 70 x 70 cm , _ 2016 
 Fil blanc - n . 13 , inkjet print , 100 x 150 cm , 2015 
 Fil blanc - n . 33 , inkjet print , 70 x 70 cm , 2015 
 Fil blanc - n . 39 , inkjet print , 70 x 70 cm , 2015 
 Fil blanc - n . 47 , inkjet print , 70 x 70 cm , 2015 
 Fil blanc - n . 40 , inkjet print , 100 x 150 cm , 2015 
 Fil blanc - n . 41 , inkjet print , 100 x 150 cm , 2016 
 Fil blanc - n . 42 , inkjet print , 100 x 150 cm , 2016 
 Fil blanc - n . 19 , inkjet print , 110 x 140 cm , 2016 
 굴뚝 에서 나오 는 연기 는 하늘 로 올라가 구름 이 되 고 다시 실타래 의 형태 로 내려와 공간 에 머문 다 . 삶 에서 나온 부산물 이 자연 의 순환 에 연결 되 어 가장자리 에 머물 다 다시 삶 의 공간 하 지만 시작 과 끝 의 경계 가 모호 한 장소 로 돌아오 는 순환 의 고리 를 얘기 한다 . 이 작업 연작 은 실타래 가 의미 하 는 끝 없이 이어지 는 기억 의 미로 가 폐허 가 되 어 버린 삶 의 주변 을 무심 한 듯 부유 하 며 주위 를 환 기 시키 는 장면 이 다 . 미로 에 대한 얘기 를 하 기에 적합 한 사물 들 중 의 하나 이 며 아직 은 형태 를 갖 추 지 못한 재료 에 불과 한 물체 . 어떻게 또 어디 로 연결 될지 모르 며 시간 과 공간 에 의해 완전히 다르 게 설명 되 는 물질 인 실뭉치 로 정신 적 의미 로 의 미로 를 얘기 했 다 . 무한 반복 적 이 지만 미묘 하 게 변형 된 형태 로 재현 한 것 이 이번 작업 들 의 주제 이 다 . 미로 는 가능 성 과 불 가능 성 자체 가 불 투 명 하고 불 확실 한 ‘ 모호 함 ’ 이 지배 하 는 장소 이 다 . 익숙 한 듯 현실 에 널려 있 는 사물 들 과 폐쇄 된 공간 으로부터 벗어나 출구 를 향해 나아가 며 외부 와 의 소통 의 끈 을 놓 지 않 으려는 몸짓 으로 그 모 호 함 속 을 헤매 고 있 는 모습 을 실타래 로 표현 하 였 다 . 
 부산 시내 중심 전철 이 지나가 는 옆 으로 엄청나 게 큰 부지 를 갖춘 공장 지대 가 있 다 . 그 곳 은 한때 우리 의 경제 를 책임졌 던 방직 산업 역군 중 의 하나 였 지만 이젠 명패 로 만 남 은 태 광 방직 회사 이 다 . 일제 강점기 부터 시작 된 방직 산업 은 이 나라 에 전쟁 이후 도시 재건 과 경제 를 살리 기 위한 산업 화 과정 의 가장 중심 적 역할 을 하 여 왔 다 . 막대 한 부지 에 방직기 계 들 로 꽉 들어찬 공장 건물 들 과 수많 은 근로자 들 의 숙식 을 해결 하 는 기숙사 들 이 즐비 하 게 늘 어서 있 던 곳 으로 1950 년 대 에서 반세기 가 흐르 도록 이 땅 의 경제 부흥 을 이끌 어 왔 다 . 한때 한국 전쟁 이 남긴 폐허 더미 와 가난 에서 벗어나 려 시골 에서 올라온 수많 은 근로자 들 특히 젊 은 여성 들 , 개중 에 는 아직 성년 도 되 지 못한 소녀 들 이 궁핍 한 가족 의 경제 를 책임질 수 있 게 만든 유일무이 한 산업 현장 이 었 다 . 그 와 함께 수반 되 는 열악 한 근로 환경 과 적 은 노임 으로 많 은 노동 운동 을 낳 게 한 산실 이 기 도 하 였 지만 시대 가 바뀌 고 불황 과 경제 흐름 의 변화 에 따른 방직 산업 의 퇴조 로 많 은 공장 들 이 문 을 닫 게 되 면서 빈 건물 만 즐비 하 게 남 아 있 는 곳 이 되 어 버렸 다 . 막연히 기사 로 만 접했 던 그런 경제 위기 들 과 결과물 들 을 우 연한 기회 에 들린 부산 에서 눈 으로 직접 보 게 되 었 다 . 회사 울타리 안 으로 사람 의 인기척 을 전혀 느낄 수 없 는 수많 은 공장 건물 들 이 유령 처럼 늘 어서 있 었 다 . 전 에 는 5000 여 명 이 넘 는 근로자 들 이 일 하 는 곳 이 었 다 한다 . 공장 기계 들 의 잔해 와 섬유 뭉치 들 그리고 생활 의 잔재 들 을 곳곳 에서 보 면 서 이 장소 가 가진 시대 의 역사 와 개개인 의 기억 들 이 교차 되 는 환영 을 보 았 다 . 쓸모 를 다 해 더 이상 정체 성 을 갖 지 못하 게 되 어 버린 공간 / 장소 에서 그 환영 들 이 이곳 에서 생산 되 고 소비 되 던 실 타래 의 형태 로 이곳 저곳 을 떠도 는 모습 을 그려 본 작업 이 다 . 
 – 이민호 
 Smoke rising from a chimney turns to cloud in the sky and again comes down in the form of a skein . A by - product of life stays at the edge of nature , linked to the cycles of nature , and returns to the space of life , a space with a blurred boundary between beginning and end . In this series , a labyrinth of infinitely connected memories symbolized by the skein floats , reminding us of our surroundings . A skein is suitable to symbolize a maze and is an object that is nothing but a material that has no 
 concrete form . We don ’ t know how and where it will be connected and it can be a material completely differently defined in accordance with space and time . 
 I refer to this in a spiritual sense . The skein in my works is reproduced in infinitely repetitive , subtly modified shapes . A labyrinth is a place governed by obscurity : both possibility and impossibility appear unclear and uncertain . Such skeins are adopted to represent familiar things that are spread in reality and gestures to maintain communication with the external world , trying to escape a closed space and proceed to an exit . 
 There is an extensive industrial area by the subway line in the center of Busan . The area includes the site of the Taekwang Textile Company . This was once one of Korea ’ s major textile manufacturing firms responsible for the Korean economy , but only its name is currently left . Korea ’ s spinning and weaving industry launched from the period of Japanese colonial rule assumed a key role in the course of industrialization after the Korean War . Factory buildings packed with spinning and weaving machines and dormitory buildings where a huge body of factory workers stayed were lined up in this extensive area . This area led the nation ’ s economic revival for over half a century from the 1950 s . This was also the sole industrial site that enabled thousands of workers , especially young women ( including young girls who didn ’ t yet come of age ) , who came from rural areas to overcome poverty and the ruins of the Korean War and earn a living for their families . 
 This site was also the cradle of many labor movements triggered by poor working conditions and low wages . As many factories closed their doors due to the decline and depression of the textile industry , only empty , devastated buildings are left today . I witnessed the results of the economic crisis I encountered only through news articles in Busan . Numerous factory buildings where there was no sense of workers ’ presence were lined up like specters . It is said that over 5 , 000 workers worked here . I viewed an illusion in which the history of this site intersects with each individual ’ s memories , seeing the ruins of factory machines , bundles of fiber , and remnants of living . My work is a portrayal of such illusions that are produced , consumed , and wandering here and there in the form of skeins in a place or space that is no longer useful and has no identity . 
 By LEE Minho 
 → 2018 . 6 . 5 ~ 7 . 31 / 배찬 효 Chanhyo Bae / ‘ 서양 화 에 뛰어들 기 ’ 
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