장애 인 예술 , 규모 의 확장 에서 의미 의 확장 으로 | ieumzine 
 장애 인 예술 활동 여건 개선 을 위한 토론회 
 글 . 문영민 서울대 학교 사회 복지 학과 박사 과정 
 장애 인권 운동 의 한 흐름 으로 시작 된 장애 인 예술 이 2000 년 대 를 지나 면서 장애인 의 자기 표현 , 인식 개선 수단 이 아니 라 , 프로페셔널 하 고 유니크 한 예술 장르 로 한국 사회 에 자리매김 하 기 시작 한다 . 최근 의 작업 을 공연 예술 장르 를 중심 으로 살펴보 면 , 꾸준히 장애 여성 의 목소리 를 무대 위 에서 드러내 고 ( 춤추 는 허리 < 불만 폭주 라디오 >), 미투 운동 등 사회 적 이슈 를 연극 속 에서 세련 되 게 풀어내 거나 ( 극단 애인 < 푸른색 으로 우리 가 쓸 수 있 는 것 >), 미디어 아트 와 시각 예술 을 결합 해 장르 의 경계 를 넘나드 는 ( 한국 장애 인 표현 예술 연대 < 비상 1 , 2 >) 등 표현 형식 과 주제 의식 에 있 어 그 경계 를 넓혀 가 고 있 다 . 장애 인 배우 이 자 관객 으로서 근래 장애 인 예술 작업 의 이러 한 확장 은 기껍 고 반가운 일 이 다 . 
 한편 장애 인 예술 을 연구 하 는 입장 에서 안타깝 게 여겼 던 점 은 장애 인 예술 의 변화 와 확장 , 성장 의 궤적 을 기록 할 수 있 는 지표 와 데이터 가 부족 하 다는 점 이 다 . 가장 최근 에 이루어진 ‘ 장애 인 문화 예술 실태 조사 ’ 는 2012 년 에 문화 체육관 광부 에서 실시 된 것 인데 , 문화 예술 향유 장애인 의 수 가 전체 표본 에 포함 되 어 있 어 장애 예술인 활동 의 전반 적 인 양상 을 파악 하 기 에 는 한계 가 있 었 다 . 미국 과 호주 등 에서 는 대표 성 을 가진 장애 예술 인 표본 으로 주기 적 으로 조사 가 이루어지 고 있 으므로 , 한국 의 장애 인 예술 활동 에 대한 실태도 명확 한 조작 적 정의 하 에 대표 성 있 는 표본 으로 조사 가 진행 되 기 를 기대 해 왔 다 . 반갑 게 도 , 한국 장애 인 문화 예술 원 주관 으로 「 2018 장애 인 문화 예술 활동 실태 조사 및 분석 연구 」 가 실시 되 었 고 , 지난 8 월 9 일 국회의원 회관 제 1 소 회의실 에서 그 결과 를 발표 하 는 ‘ 장애 인 예술 활동 여건 개선 을 위한 토론회 ’ 가 진행 되 었 다 . 국내 에서 거의 최초 로 대 규모 단위 로 시행 된 장애 인 문화 예술 활동 실태 조사 를 발표 하 는 자리 이 니 만큼 , 장애 계 , 예술계 , 정치 계 의 다양 한 인사 들 이 참여 해 자리 를 빛냈 다 . 
 이번 조사 연구 의 책임 을 맡 은 박근화 한국 문화 관광 연구원 수석 전문 위원 은 ‘ 장애 인 문화 예술 활동 실태 조사 및 분석 연구 결과 및 시사점 ’ 발제 에서 이 연구 가 한국 장애 인 예술 발전 에 기여 하 는 두 가지 명백 한 함의 를 드러내 었 다 . 첫째 , 한국 의 실정 에 맞추 어 장애 예술인 개념 의 조작 적 정의 를 구성 하 려는 학술 적 , 이론 적 작업 이 진행 되 었 다는 점 이 다 . 현재 까지 장애 예술인 의 개념 은 「 한국 장애 예술 인 총람 」 과 「 장애 예술 인 수첩 」 에 근거 한 개념 으로 정의 되 고 있 다 . 「 한국 장애 예술 인 총람 」 에서 는 ‘ 법 적 장애 인 으로 일정 기간 ( 3 년 ) 의 예술 활동 여부 ’ 로 규정 하 고 있 고 , 「 장애 예술 인 수첩 」 에서 는 발표 횟수 등 일정 예술 활동 여부 로 판단 하 고 있 다 . 박근화 수석 전문 위원 은 지금 까지 논의 된 개념 이 “ 전문 성 의 면모 에 만 주목 ” 하 고 있 다며 , 이것 이 “ 비 장애 예술인 보다 더 엄격 한 기준 으로 장애 예술인 을 규정 하 고 있 으므로 , 장애인 의 활동 에 제약 이 있 다는 점 을 감안 하 여 새로운 분야 의 예술 개념 을 적용 할 필요 가 있 음 ” 을 이야기 하 였 다 . 이런 이유 로 이번 조사 에서 는 ‘ 장애 인 예술 활동가 ’ 와 ‘ 장애 예술가 ’ 를 새롭 게 정의 , 구분 해 조사 하 였 다 . 잠재 적 장애 예술인 을 ‘ 장애 인 예술 활동가 ’ 로 규정 하 고 , “ 본인 을 예술인 이 라고 생각 한다 ” 고 응답 하 는 사람 등 을 ‘ 장애 예술인 ’ 으로 개념 화 하 여 , 자신 을 예술가 로 명명 하 는 , 보다 넓 은 범주 의 장애 예술인 들 을 장애 인 예술 이 포괄 할 수 있 게 되 었 다 . 결과 적 으로 총 5 , 972 명 의 장애 예술인 , 25 , 722 명 의 장애 인 예술 활동가 가 활동 을 하 고 있 는 것 으로 조사 되 었 다 . 
 둘째 , 장애인 의 예술 활동 증진 을 위한 종합 적 정책 , 장애 예술 교육 체계 및 로드맵 을 제시 하 기 위한 기초 자료 가 구성 되 었 다는 점 이 다 . 연구 의 설문 조사 와 표적 집단 면접 ( FGI ) 결과 , 특히 발달 장애 인 예술가 비율 이 높 았 지만 , 이 들 의 활동 을 위한 체계 적 이 고 전문 적 인 정책 이 부재 한 상황 이 지적 되 었 다 . 따라서 발달 장애 인 고유 의 특성 을 반영 한 문화 예술 교육 및 창작 기회 제공 을 위한 지원 체계 가 개발 될 필요 가 있 음 을 언급 하 였 다 . 실태 조사 가 일 회 성 으로 끝나 는 것 이 아니 라 , 2 , 3 년 에 한 번 주기 적 으로 이루어져 장애 예술인 활동 의 궤적 을 파악 하 고 이 를 통해 장기 적 로드맵 을 만들 수 있 게 되 기 를 바라 는 연구자 의 바람 을 장애 인 예술 활동 여건 개선 을 바라 는 모든 청중 이 함께 공유 하 는 듯 하 였 다 . 
 장애 인 예술 활동 여건 개선 을 주제 로 이어진 발제 와 토론 에서 창작 · 발표 기회 의 확대 , 공간 의 마련 , 인식 개선 , 전문 교육 의 확대 , 예술 을 통한 고용 창출 등 무엇 하나 중요 하 지 않 을 수 없 는 화두 들 이 오갔 다 . 그 중 뜨거운 감자 로 발제 자 들 에게 여러 번 언급 이 되 었 던 이슈 는 매개자 의 양성 문제 였 다 . 우리 나라 장애 예술 계 에서 매개자 의 필요 성 과 수요 는 인정 되 지만 , 이 들 은 ‘ 장애 예술인 ’ 지원 정책 에 명시 적 으로 포함 되 지 않 고 있 다 . 매개자 의 지원 은 장애 예술인 의 예술 적 역량 강화 에 도움 이 될 뿐 아니 라 , 장애 - 비 장애 의 경계 를 넘어서 는 예술 적 접근 , 정체 성 , 관점 을 가능 하 게 하 여 , 예술 영역 에서 ‘ 협업 ’ 과 ‘ 플랫 폼 ’ 의 의미 가 어느 때 보다 강조 되 는 현시점 에서 장애 인 예술 의 외연 과 의미 를 확장 하 는 데 핵심 적 인 역할 을 할 것 으로 기대 된다 . 
 ‘ 장애 예술 활성 화 방안 제언 ’ 발제 를 맡 은 백령 경희대 학교 문화 예술 경영 연구소 연구 위원 은 장애 인 예술 에서 “ 행위 를 하 는 사람 뿐 아니 라 , 작업 을 바라봐 주 고 , 동의 하 고 , 지원 해 주 는 사람 ” 의 역할 을 강조 하 였 다 . 장애 예술인 의 관점 에서 그 작업 을 바라보 고 , 동의 하 고 , 지원 하 는 매개자 의 역할 과 장애 인 예술 을 읽 어 내 고 수용 하 는 “ 사회 의 문해력 ” 이 모두 중요 함 을 지적 하 고 있 는 것 이 다 . 이어 ‘ 장애 인 문화 예술 활동 의 공간 및 콘텐츠 접근성 현안 과 과제 ’ 발제 를 맡 은 최 도인 메타 기획 컨설팅 본부 장 은 매개자 역할 을 촉진 하 는 구체 적 방 안 으로 매개 공간 의 필요 성 을 이야기 했 다 . 현재 예술 영역 에서 타 분야 아티스트 와 협업 은 필수 적 이 기에 , 비 장애 예술가 와 협력 할 수 있 는 공간 이 구성 되 어야 한다는 것 이 다 . 협업 창작 환경 지원 의 구체 적 인 예 로 , 경기 상상 캠퍼스 의 상상 실험실 등 이 언급 되 었 다 . 토론 세션 에서 마지막 토론자 로 나선 송은일 문화 날개 자립생활 센터 소장 은 장애 인 활동 지원 인 업무 중 예술 활동 에 대한 추가 지원 도 일종 의 매개자 인 활동 지원 인 을 통해 장애 예술인 의 활동 을 증진 시키 는 하나 의 대안 이 될 수 있 다고 했 다 . 영국 의 장애 인 극단 그라이아이 시어터 ( Graeae Theater ) 에 는 장애 예술가 의 작업 에 접근성 지원 을 관리 하 여 작품 의 제작 , 발표 를 돕 는 창작 조력자 ( Creative Enabler ) 제도 를 두 고 있 다 . 이 와 같 은 방식 으로 장애 예술인 의 예술 활동 을 돕 는 문화 예술 활동 활동 지원 혹은 창작 조력자 제도 를 마련 한다면 , 장애 예술인 의 창작 활동 을 증진 시킬 뿐 아니 라 , 장애인 의 창작 활동 에 관심 을 두 는 비장 애인 의 고용 도 창출 해낼 수 있 는 것 이 다 . 
 발제 와 토론 을 종합 해 볼 때 , 장애 인 예술 이 규모 의 확장 을 넘 어서 , 예술 활동 에 활력 을 부여 하 고 , 여건 을 개선 시키 기 위해 다음 과 같이 장애 인 예술 의 의미 를 확장 하 는 작업 을 진행할 것 을 제안 한다 . 첫째 , 실태 조사 에서 정리 한 것 처럼 장애 예술인 의 개념 을 잠재 적 예술가 를 포함 하 는 범위 로 확장 시키 는 것 이 다 . 장애 를 가진 전문 예술가 들 이 작업 을 통해서 생계 를 유지 할 수 있 도록 하 는 지원 이 필요 한 것 은 주지 의 사실 이 다 . 그러나 예술 활동 의 속성 상 모든 예술가 가 예술 활동 을 통해서 만 생계 를 유지 하 는 것 은 어렵 고 , 실제로 많 은 장애 예술가 들 이 생업 과 예술 활동 을 병행 하 거나 , 간헐 적 으로 만 예술 활동 에 참여 한다 . 일정 기간 의 예술 활동 참여 경력 으로 장애 예술인 이 다 , 그렇 지 않 다 를 규정 하 고 참여 의 경계 를 만든다면 잠재력 을 가진 많 은 장애 인 예술 활동가 들 이 성장 해 나갈 자리 를 잃 을 것 이 다 . 
 둘째 , 장애 인 예술 에 관심 을 둔 비 장애 예술가 들 을 매개자 이 자 협력자 로 장애 인 예술 영역 에 적극 적 으로 포섭 하 는 일 이 다 . 장애 인 예술 은 사회 에서 억압 당해온 당사자 의 목소리 를 예술 을 통해 표현 하 는 것 을 목표 로 성장 하 였으므로 , 장애 인 당사자 의 활동 에 그 방점 을 찍 어 왔 다 . 어느 정도 외연 의 성장 을 이룬 시점 에서 장애 인 예술 의 의미 를 찾아내 고자 하 며 , 장애 에 감수 성 을 가진 비 장애 예술가 들 의 협업 은 예술 작업 의 방법론 을 다듬 고 , 내 러 티 브 ( narrative ) 를 풍부 하 게 하 는 데 중요 한 역할 을 할 것 이 다 . 
 잠재력 을 가진 ‘ 장애 인 예술 활동가 ’ 의 양성 , 매개자 와 의 협력 , 나아가 다양 한 소수자 집단 , 장애 인 예술 의 의미 를 기꺼이 “ 독해 ” 하 는 비장 애인 들 과 의 협업 을 통해 장애 인 예술 에 있 어 규모 의 성장 과 함께 의미 의 성장 이 함께 이루어지 길 기대 해본다 . 
 ( 좌 ) 박근화 ( 한국 문화 관광 연구원 수석 전문 위원 ( 우 ) 백령 ( 경희대 학교 문화 예술 경영 연구소 연구 위원 ) 
 ( 좌 ) 최 도인 ( 메타 기획 컨설팅 본부 장 ) ( 우 ) 정 중규 ( 한국 장애 인 자립생활 센터 총 연맹 수석 부회장 , 직업 재활 학 박사 ) 
 서울 대학교 사회 복지 학과 대학원 에서 장애 인 공연 예술 , 장애 정체 성 , 장애인 의 몸 , 장애인 의 건강 불 평등 을 연구 하 고 있 다 . 프로젝트 극단 0 set 소속 으로 공연 < 연극 의 3 요소 > < 불편 한 입장 들 > < 나 는 인간 > 등 의 공연 에 창작자 로 참여 하 여 연극 으로 장애인 의 공연 접근성 문제 를 알리 는 활동 을 진행 하 고 있 다 . 
 saojungym @ daum . net