소통 과 융 화 의 건축 , 아모레 퍼시픽 기술 연구원 
 아모레 퍼시픽 기술 연구원 의 제 2 연구 동 은 알 바 루 시자 Alvaro Siaz 와 국내 의 저명 한 건축가 김종규 가 함께 설계 한 건 축물 이 다 . 지하 2 층 , 지상 3 층 을 합쳐 총 2 만 6 천 ㎡ 에 달하 는 이 대 규모 건물 은 ‘ 아름다움 을 추구 하 는 지혜 의 장과 미지 의 세계 를 개척 한다 ’ 는 의미 를 담 아 ‘ 미 지움 ’ 이 라 불린다 . ‘ 완전 한 우연 에서 시작 된 중대 한 발견 ’ 이 란 뜻 의 ‘ 세렌 디피티 ’, 그리고 ‘ 자유 로운 소통 과 자연 과 의 융 화 ’ 를 모티브 로 , 전면 을 개방 한 연구 공간 에 중정 과 고축 창 을 두어 유입 되 는 햇빛 을 여과 없이 고스란히 받아들일 수 있 게 했 다 . 건축주 의 의도 는 ‘ 자연 과 대지 속 에서 의 어울림 을 고려 하 는 것 이 건축 설계 에 가장 앞선 가치 ’ 라고 여기 는 알 바 루 시자 와 뜻 을 함께 한다 . 설계 의뢰 에 앞서 아모레 퍼시픽 의 대표 가 몇 차례 포르투갈 에 방문 해 알 바 루 시자 의 작품 들 을 직접 둘러봤 다는 후문 도 들린다 . 미 지움 은 아모레 퍼시픽 의 연구소 건물 이 기 때문 에 안타깝 게 도 일반인 의 출입 이 허용 되 지 않 는다 . 내부 를 둘러보 는 것 은 불 가능 하 지만 , 미술관 이나 공원 에서 도 외관 을 충분히 감상 할 수 있 고 , 그것 만 으로 도 건축물 에 담긴 거장 의 의중 을 파악 하 기 엔 충분 하 다 . 직선 과 곡선 의 변주 , 미메시스 아트 뮤지엄 
 파주 출판 단지 에 는 눈여겨볼 만 한 건 축물 들 이 많 다 . 도시 계획 당시 공간 에 관한 고민 도 큰 부분 을 차지 했 기 에 곳곳 에 훌륭 한 건 축물 들 이 넘쳐난다 . 책 의 도시 가 아니 라 건축 의 도시 라 해도 과언 이 아닐 만큼 . 그건 건축 에 문외한 인 사람 들 도 알 수 있 는 사실 이 다 . 출판사 ‘ 열린 책 들 ’ 이 건축 주인 미메시스 아트 뮤지엄 은 출판 단지 내 에서 도 가장 ‘ 기묘 한 ’ 형태 의 건축물 인데 , 알 바 루 시자 의 작품 이 라는 사실 을 알 고 나 면 이내 더 놀랄 것 도 없 다 . 건물 의 면면 마다 나타났 다 사라지 는 직선 과 곡선 의 흐름 은 익히 봐왔 던 그 의 시 그 너 처 스타일 이 기 때문 . 미메시스 아트 뮤지엄 은 보 는 각도 에 따라 다른 얼굴 이 나타난다 . 멀리서 보 면 네모반듯 했 던 외벽 이 가까이 다가가 면 유려 한 곡선 형태 로 탈바꿈 한다 . 바닥 에 주저앉 아 올려다보 면 콘크리트 벽면 이 마치 강줄기 처럼 굽이굽이 휘 어 있 다 . 가급적 맑 고 청명 한 날 방문 하 길 권한다 . 직선 과 곡선 의 변주 가 빚어낸 면 과 면 의 그림자 가 또 다른 얼굴 을 드러내 기 때문 이 다 . 
 바다 를 그러모은 듯 한 레사 수영장 
 1966 년 에 지 어 진 레사 수영장 은 알 바 루 시자 의 초기 작 으로 포르투갈 북부 포르투 근교 의 작 은 바닷가 마을 에 자리 하 고 있 다 . 애초 예산 과 자연 적 요소 의 제한 이 있 었 고 , ( 늘 그래왔 듯 ) 독보 적 인 랜드마크 로서 의 건축물 을 만들 기 보다 자연 에 최대한 융합 하 는 건 축물 을 만드 는 것 을 기반 으로 해 왔 던 그 였 기 에 레사 수영장 의 설계 는 그리 만만 한 프로젝트 가 아니 었 다고 한다 . 그러나 이런 장애 요소 들 이 무색 하 게 알 바 루 시자 는 자연환경 의 한계 를 주요 모티브 로 삼 아 수영장 건축 을 성공 적 으로 마쳤 다 . 이 프로젝트 의 성공 은 후 에 알 바 루 시자 의 이름 을 국제 적 으로 드높이 는 계기 가 되 었 고 , 이후 그 의 대표작 들 을 나열 할 때 마다 늘 앞서 거론 되 는 건 축물 이 되 었 다 . 수영장 의 전면 은 바다 에서 뭍 을 향했 을 때 온전히 드러나 보이 고 , 길가 에서 접근 할 때 는 바다 로 향하 는 콘크리트 복도 를 지나 야 수영장 에 다다를 수 있 게 했 다 . 낮 은 층고 와 어두운 조도 의 실내 휴게실 을 지나 모퉁이 를 돌 면 환한 빛 과 함께 바다 와 수영장 이 나타난다 . 콘크리트 벽 은 바닷가 의 기암 과 이음새 없이 연결 돼 바닷물 과 바람 , 모래 와 함께 자연 그대로 의 ‘ 해수욕장 ’ 이 된다 . 
 자연 속 의 운둔 자 , 안양 파빌리온 
 안양시 는 몇 년 전 부터 ‘ 공공 예술 도시 ’ 로서 의 기반 을 다질 것 을 천명 하 고 다양 한 예술 분야 의 아티스트 들 과 꾸준히 협업 을 진행 해 왔 다 . 2005 년 에 열린 제 1 회 안양 공공 예술 프로젝트 ( APAP ) 당시 지 어 진 안양 파빌리온 이 알 바 루 시자 가 우리 나라 에 지 은 첫 작품 임 을 감안 할 때 , 안양시 의 이러 한 노력 들 이 그리 알려 지 지 않 았 다는 사실 이 오히려 놀라울 따름 . 안양시 는 이 기념비 적 인 건 축물 을 건축가 의 이름 을 빌려 ‘ 알 바루 시자 홀 ’ 로 명명 했 다가 모두 를 위한 쉼터 ( 파빌리온 Pavilion ) 가 되 길 바랐 던 당초 목적 에 맞 게 ‘ 안양 파빌리온 ’ 으로 바꾸 었 다 . 알 바 루 시자 와 동행 하 며 그 의 새 건축물 들 을 카메라 에 담 는 사진가 페르난도 구에라 Fernando Guerra 는 한 인터뷰 에서 그동안 촬영 한 그 의 건축물 중 가장 아름다운 피사체 로 안양 파빌리온 을 꼽 았 다 . 뒤 로 는 관악산 , 옆 으로 는 계곡 을 두 고 있 어 건축물 과 그 주변 을 둘러싼 자연 과 의 조화 를 가장 중시 하 는 알 바루 시자 의 철학 을 오롯 이 느낄 수 있 기 때문 이 다 . 완만 한 곡선 을 이룬 낮 은 지붕 과 어느 한구석 모나 지 않 게 디자인 한 유선 형 창문 , 하얀 노출 콘크리트 외벽 을 지닌 이 건축물 은 마치 자연 속 에 묻힌 은둔자 같 아 보인다 . 
 절벽 아래 의 조각품 , 이 베레 카마르고 재단 미술관 
 브라질 의 이 베레 카마르고 재단 미술관 은 2007 년 에 완공 된 지역 최초 의 현대 미술관 이 다 . 국내 에 지 어 진 알 바루 시자 의 건축물 들 과 비슷 한 시기 에 진행 된 프로젝트 로 , 이때 의 시자 건축물 들 과 비교 해 보 면 서로 닮 은 구석 을 많이 발견 할 수 있 어 흥미 롭 다 . 이 베레 카마르고 재단 미술관 의 설계 역시 자연 요소 의 제한 으로 인해 쉽 지 않 은 프로젝트 였 다 . 가파른 절벽 과 복잡 한 고속도 로 , 그리고 강 을 사이 에 둔 지형 요소 를 고려 해 설계 를 완성 하 는 일 은 그 스스로 도 ‘ 버거웠 다 ’ 고 표현 할 정도 의 난제 였 다 . 그러나 절벽 을 마주한 면 은 반듯 하 게 , 고속도로 를 마주한 면 은 세 개 의 경사진 통로 를 건물 외부 로 내 어 다소 거친 주변 환경 과 조화 를 이루 게 하 고 , 도로 쪽 으로 난 외부 통로 와 실내 유선 형 창 에서 는 도시 경관 이 한눈 에 내다보이 도록 설계 했 다 . 내부 는 완만 하 게 높낮이 를 달리 한 바닥 으로 실제 보다 더 넓 어 보이 게 했으며 , 미메시스 아트 뮤지엄 처럼 곡선 과 직선 을 자유자재 로 사용 한 면 과 면 들 로 이루어져 있 다 .