[ 미술 ] 백자 ( 두산 ) 
 백자 白瓷 
 백자 는 고려 초기 부터 청자 와 함께 일부 가 만들 어 졌으며 , 그 수법 은 계속 이어져 조선 시대 자기 의 주류 를 이루 고 있 다 . 백자 는 무늬 를 표현 하 는 수법 , 물감 ( 안료 ) 의 종류 에 따라 다음 과 같이 구분 된다 . 
 1 . 순백자 ( 純白 瓷 ) 
 그릇 표면 을 싸 고 있 는 유약 과 색조 및 그릇 을 형성 하 는 선 이 순백자 의 생명 이 다 . 순백자 에 는 두 가지 유형 ( 類 型 ) 이 있 다 . 하나 는 고려 시대 백자 의 계통 을 이 은 것 으로 부드러운 곡선 의 기형 ( 器 型 ) 을 이루 고 , 유약 은 투명 하 여 바탕흙 과 유약 이 밀착 되 지 않 아 유약 이 떨어지 는 수 가 있 다 . 또 하나 는 원 ( 元 ) 나라 때 부터 고려자기 에 영향 을 끼쳤 던 유형 으로 유약 이 대체로 얇 게 입혀져 백색 으로 발색 되 며 , 때로 는 약간 청색 을 띠 고 있 는 것 도 있 다 . 그릇 모양 은 풍만 하 여 양감 이 있 고 , 유약 은 은은 하 게 광택 을 낸다 . 
 순백자 는 다른 빛깔 로 장식 하 지 않 으나 , 형태 자체 에 변화 를 주 며 부분 적 으로 장식물 을 첨가 하 거나 혹은 투각 ( 透刻 ) 수법 으로 무늬 를 표현 하 는 수 가 있 으며 , 표현 한 종류 에 따라 ① 소문 백자 ( 素文 白瓷 ) , ② 양각 백자 ( 陽刻 白瓷 ) , ③ 음각 백자 ( 陰刻 白瓷 ) , ④ 투각 백자 ( 透刻 白瓷 ) , ⑤ 상형 백자 ( 象形 白瓷 ) 등 으로 구분 할 수 있 다 . 
 ① 소문 백자 : 그릇 표면 에 전혀 장식 무늬 가 없 고 백색 의 단일 색 으로 된 것 이 다 . 이러 한 그릇 은 조선 전기 부터 후기 에 이르 기 까지 오랫동안 만들 어 졌으며 , 대체로 포용력 ( 包容 力 ) 이 있 고 청초 ( 淸楚 ) 해 보이 는 특징 을 지니 고 있 다 . 예 를 들 면 , 국립 중앙 박물관 에 소장 된 백자 항아리 는 달걀색 과 비슷 한 순백색 의 항아리 이 다 . 얕 은 입 과 우묵 한 받침 , 부드럽 게 벌어진 몸 에서 무한 한 품위 를 느낄 수 있 다 . 그릇 일부 에 가 는 빙렬 ( 氷裂 ) 이 있 으나 , 조선 시대 항아리 의 전형 적 인 형태 라고 할 수 있 다 . 
 ② 양각 백자 : 순백자 위 에 양각 수법 으로 무늬 를 나타낸 것 을 말 한다 . 무늬 는 매 ( 梅 ) · 난 ( 蘭 ) · 국 ( 菊 ) · 죽 ( 竹 ) 의 사군자 ( 四君子 ) 가 가장 많 고 , 그 밖 에 도 약간 의 무늬 를 첨가 하 거나 , 그림 에 곁들여 문자 를 양각 하 는 수 도 있 다 . 국립 중앙 박물관 에 소장 된 백자 양각 매화 무늬 장방형 연적 ( 長 方形 硯滴 ) 은 네 귀 를 안 으로 접 은 뒤 한쪽 의 좁 은 면 에 는 파도 무늬 를 양각 하 고 그 위 에 해태 모양 의 물구멍 이 있 으며 , 그 반대쪽 과 뒷면 에 는 매화 를 양각 하 였 다 . 
 ③ 음각 백자 : 순백자 위 에 음각 으로 무늬 를 장식 한 그릇 이 다 . 부분 적 으로 음각 수법 을 한 것 은 있 으나 , 음 각 수법 만 으로 표면 을 장식 한 예 는 매우 드물 다 . 
 ④ 투각 백자 : 여러 무늬 를 투각 수법 으로 표현 한 것 으로 무늬 를 한결 돋보이 게 하 기 위하 여 부분 적 으로 청화 ( 靑華 ) 를 칠 하 는 경우 도 있 다 . 호암 미술관 에 소장 된 투각 백자 연환 문 필통 ( 連環 文 筆筒 ) 은 푸른색 이 감도 는 유약 을 칠하 였으며 , 밑 으로 크 게 처져서 가로대 를 돌려 상하 로 구분 하 고 위쪽 에 는 옆 으로 고리 세 개 씩 을 연결 하 면서 고리 는 물론 이 고 , 고리 와 고리 를 연결 한 십자형 ( 十字形 ) 줄기 의 공간 도 투각 하 였 다 . 아래쪽 은 사 십 자형 ( 斜 十字形 ) 무늬 를 새겼으며 , 그 때문 에 생기 는 사각형 공간 도 투각 하 였 다 . 
 ⑤ 상형 백자 : 고려청자 에서 볼 수 있 는 것 과 같이 어떠 한 형태 를 본떠서 만든 것 이 다 . 그러나 , 고려청자 만큼 다양 하 지 못하 며 , 조선 시대 의 도자기 에서 는 순백자 에서 보다 청화 백자 에서 더 많이 볼 수 있 다 . 그것 은 청화 를 이용 하 면 어떤 부분 적 인 형태 를 더욱 효과 있 게 표현 할 수 있 기 때문 이 다 . 그러나 백색 을 좋아하 던 조선 시대 사람 들 은 때로 효과 를 무시 하 고 백색 만 으로 도 만들 었 다 . 이화여대 박물관 에 소장 된 백자 복숭아 연적 은 굵 은 가지 로 받침 을 만들 고 복숭아 에 긴 잎 이 붙 어 있 어 끝 이 뾰죽 하 고 안 으로 홈 이 패 어 있 는 사실 적 인 표현 을 볼 수 있 다 . 
 2 . 청화 백자 
 백토 로 기형 ( 器 型 ) 을 만들 고 그 위 에 회청 ( 回靑 ) 또는 토청 ( 土靑 ) 이 라 불리 는 코발트 안료 로 무늬 를 그린 다음 그 위 에 순백 의 유약 을 씌워서 맑 고 고운 푸른색 의 무늬 가 생기 게 만든 자기 이 다 . 코발트 는 당시 한국 에서 는 채취 하 지 못하 였으므로 아라비아 상인 들 을 통하 여 중국 에서 수입 하 였 다 . 코발트 안료 는 회청 또는 회회청 ( 回回 靑 ) 이 라 불렀으며 , 이것 으로 만든 자기 를 중국 에서 는 유리청 ( 釉 裏 靑 ) 또는 청화 백자 ( 靑華 白瓷 ) 라고 하 고 한국 에서 는 화사 기 ( 畵 沙器 ) 또는 청화 사기 ( 靑 畵 沙器 ) 라고 도 불렀 다 . 중국 의 청화 백자 가 한국 에 처음 들어온 것 은 1428 년 ( 세종 10 ) 명 나라 에서 보내온 것 이 다 . 
 한국 에서 청화 백자 를 번조 ( 燔造 ) 하 기 시작 한 것 은 1457 년 ( 세조 3 ) 중국 에서 회청 ( 回靑 ) 이 수입 된 뒤 부터 이 며 , 《 세조실록 》 에 의하 면 1465 년 ( 세조 11 ) 에 최초 의 제품 이 생산 되 었 다는 기록 이 있 다 . 1469 년 ( 예종 1 ) 에 는 전남 강진 산 ( 康津 産 ) 토청 ( 土靑 : 나라 안 에서 생산 된 청화 안료 ) 으로 청화 백자 가 생산 되 었 고 , 그 후 중국 에서 수입 한 회청 이 함께 사용 되 었 다 . 청화 백자 는 경기 광주군 ( 廣 州郡 ) 을 중심 으로 번조 되 었 으며 이 일대 에 는 수많 은 관요 ( 官窯 ) 가 있 었 으나 시간 의 흐름 에 따라 거듭 변천 하 였 다 . 
 대체로 , 15 · 16 세기 경 의 청화 백자 는 청화 의 안료 를 얻 기 가 어려운 때 이 므로 안료 를 아껴 쓴 흔적 과 사용 하 는 데 서툰 점 을 볼 수 있 으며 , 그릇 의 형태 는 항아리 [ 壺 ] 의 경우 어깨 의 선 이 부드러워 지 고 , 병 ( 甁 ) 은 수직 으로 올라가 는 긴 목 으로 아래 부분 과 조화 를 이루 었 으며 , 굽 에서부터 곡선 을 그리 며 위 로 퍼져나간 대접 등 은 조선 시대 도자기 의 새로운 형태 를 나타낸다 . 17 · 18 세기 의 청화 백자 는 넓 은 어깨 가 아래 로 내려와 전체 의 모양 이 구형 ( 球形 ) 에 가까워져 양감 ( 量感 ) 이 있 으며 , 목 이 길 어 지 고 표면 에 모를 낸 각 병 ( 角 甁 ) 의 형식 이 나타난다 . 
 무늬 에 있 어서 도 표면 에 공간 을 많이 남기 던 초기 에 비하 여 굵 은 필선 ( 筆 線 ) 으로 표면 전체 를 충분히 활용 하 였으며 화재 ( 畵 材 ) 도 추초 ( 秋草 ) 무늬 와 같 은 15 · 16 세기 의 가냘픈 무늬 에서 용 ( 龍 ) · 소상팔경 ( 蕭 湘 八景 ) · 십 장생 ( 十長生 ) 등 을 그렸 다 . 19 세기 의 청화 백자 는 조선 시대 백자 의 최후 를 상징 하 듯이 표면 이 거칠 고 , 유조 ( 釉 調 ) 는 회색 이 많 았 으며 , 목 이 높 고 몸 이 길 어 불 안정 한 형태 를 이루 고 있 다 . 청화 의 안료 는 서양 에서 양청 ( 洋靑 ) 이 라는 안료 가 수입 되 어 그릇 표면 을 메우 다시피 그림 을 그렸으며 , 무늬 도 저속 하 고 안일 하 여 격 을 잃 고 있 다 . 
 청화 백자 의 기형 은 일상 생활 에 필요 한 용구 에서 문인 계급 에게 공급 되 었 던 문방구 류 에 이르 기 까지 매우 복잡 하 고 다양 하 다 . 그러나 항아리 · 접시 · 사발 · 떡살 등 의 생활 용품 과 , 병 · 주전자 · 잔 등 의 주기 ( 酒器 ) , 필통 · 연적 · 필세 ( 筆洗 ) · 필가 ( 筆架 ) 등 의 문방구 , 묘지 ( 墓誌 ) · 인형 등 의 명기 ( 明器 ) 등 으로 구분 할 수 있 다 . 
 청화 백자 에 그리 는 무늬 는 시대 또는 그릇 의 종류 에 따라 각양 각색 의 그림 이 그려졌으며 중기 이후 부터 는 매우 복잡 해져 여러 식물 · 동물 · 산수 ( 山水 ) · 십 장생 · 문자 등 을 복합 적 으로 그려 넣 었 다 . 대체로 초기 의 문양 이 간결 하 고 청초 한 데 비해 시간 이 흐를수록 둔하 고 번잡 하 하 였 다 . 
 3 . 철회 백자 ( 鐵 繪 白瓷 ) 
 백토 로 그릇 을 만들 어 낮 은 온도 에서 초벌구이 를 해내 고 그릇 표면 에 산화철 안료 ( 酸化 鐵 顔料 ) 로 무늬 를 그리고 그 위 에 백색 유약 을 입혀 번조 한 것 으로 백자 에 다갈색 , 흑갈색 계통 의 무늬 가 나타난 자기 이 다 . 한국 에서 백자 에 철분 안료 로 무늬 를 입힌 것 은 고려 시대 부터 였으며 , 조선 전기 에 는 주로 묘지 ( 墓誌 ) 에 쓰였으나 일반 화 되 고 세련미 ( 洗鍊 美 ) 를 띠 게 된 것 은 17 세기 이후 로 보인다 . 
 철회 백자 는 대개 광주 관요 ( 廣州 官窯 ) 와 지방 민요 ( 地方 民窯 ) 에서 생산 된 두 가지 로 구분 된다 . 광주 관요 의 것 은 잘 수비 ( 水飛 ) 된 백토 와 양질 의 백 자유 ( 白瓷 釉 ) 에 사실 적 인 무늬 가 주로 시문 ( 施 文 ) 되 어 포도 덩굴 · 대나무 · 운룡 ( 雲龍 ) · 매화 등 이 세련 된 필치 로 나타나 고 , 지방 민요 의 것 은 바탕흙 과 유약 이 각기 특색 을 지니 고 , 반추상 화 된 초 ( 草 ) · 죽 ( 竹 ) · 용 ( 龍 ) 무늬 등 이 자유 분방 하 게 묘사 되 어 있 다 . 철 · 철화 ( 鐵 畵 ) · 철사 ( 鐵砂 ) 라는 명칭 은 20 세기 에 들어서 서 붙여진 명칭 이 고 , 원래 한국 에서 는 석간주 ( 石間 褓 ) 라고 하 였 다 . 가마터 [ 窯址 ) 로 는 경기 광주군 일 대 의 조선 중기 요지 및 북한 산록 , 용인 · 천안 · 괴산 · 철원 등 이 널리 알려져 있 다 . 
 4 . 진사 백자 ( 辰砂 白瓷 ) 
 도자기 바탕 에 산화동 ( 酸化 銅 : 辰砂 ) 채료 ( 彩料 ) 로 그림 을 그리 거나 칠 한 뒤 백자 유약 을 입혀서 구워 내 면 , 산화동 채료 ( 진사 ) 가 붉 은 색 으로 발색 되 는 자기 이 다 . 조선 시대 에 는 이러 한 사기그릇 을 주점 사기 ( 朱點 沙器 ) , 진홍 사기 ( 眞紅 沙器 ) 라고 도 불렀으며 진 사백 자 라는 명칭 은 20 세기 에 붙여진 이름 이 다 . 진사 백자 는 고려 시대 중엽 ( 12 세기 ) 부터 사용 되 었 으며 가장 흔하 게 쓰여진 것 은 조선 후기 인 18 ∼ 19 세기 무렵 이 다 . 진사 백자 의 가마터 로 는 광주군 분원 리요 ( 分院 里 窯 ) 와 함남 의 영흥 ( 永興 ) 일 대 가 알려져 있 다 . 
 [ 미술 ] 백자 ( 한 메 ) 
 [ 미술 ] 청자 ( 두산 ) 
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