1 클림트 그림 을 설명 하 는 사무엘 켈러 스위스 바젤 에서 트램 으로 20 분 거리 에 위치 한 바이엘 러 재단 은 이탈리아 건축가 렌조 피아노 가 설계 한 아름다운 미술관 이 다 . 9 월 26 일 부터 내년 1 월 16 일 까지 열리 는 ‘ 빈 1900 ’ 전 에 맞춰 이곳 을 찾 았 다 . 이번 전시 는 요제프 호프만 , 구스타프 클림트 , 에곤 실레 를 비롯 한 미술가 들 과 디자이너 들 이 1897 년 빈 세 세션 ( Vienna Secession ) 이 라는 모임 을 결성 한 시기 부터 1 차 세계 대전 이 끝난 해 이 자 구스타프 클림트 가 세상 을 떠난 1918 년 까지 , 빈 이 미술 과 디자인 에서 창조 적 에너지 를 마음껏 발산 했 던 시기 에 초점 을 맞췄 다 . 프레스 콘퍼런스 가 끝나 고 미술관 에서 가장 조용 하 고 아름다운 장소 인 ‘ 모네 의 전시장 ’ 에서 바이엘 러 재단 의 디렉터 사무엘 켈러 ( 44 ) 를 만났 다 . ' 빈 1900 ' 은 어떤 전시 인가 . “ 재단 의 디렉터 가 된 순간 부터 나 는 유럽 에서 근대 미술 역사 에 매우 중요 한 역할 을 하 면서 후세대 작가 에게 큰 영향 을 미친 두 작가 , 구스타프 클림트 와 에곤 실레 의 전시 를 기획 하 려는 아이디어 가 있 었 다 . 먼저 이 전시 를 맡 아 줄 재능 있 는 큐레이터 가 필요 했 다 . 현재 의 시각 으로 1900 년 대 빈 을 신선 하 게 조명 할 수 있 는 사람 말 이 다 . 나 는 바이엘 러 재단 에서 이미 프랜시스 베이컨 전시 를 기획 했 던 초대 큐레이터 바버라 스테픈 을 만났 다 . 그녀 는 빈 출신 이 었 으며 , 이 분야 의 전문가 였 다 . 오스트리아 출신 작가 의 전시 는 없 었 기 에 보다 신선 한 느낌 을 줄 수 있 을 것 이 라고 생각 했 다 . 결국 나 의 고유 한 아이디어 를 전시 로 실현 시키 게 됐 다 . 이것 이 바로 미술관 디렉터 의 역할 이 다 . 좋 은 전시 아이디어 를 실제로 만들 어 내 는 일 말 이 다 . ” 바이엘 러 재단 디렉터 를 제안 받 았 을 때 는 아트 바젤 의 잘 나가 는 디렉터 였 다 . 망설여 지 지 않 았 나 . “ 에른스트 바이 엘러 는 아트 바젤 의 창시자 였 고 , 나 는 아트 바젤 의 디렉터 였 다 . 아주 어렸 을 적 에 그 가 한 공원 에서 기획 한 전시 를 본 것 이 내 가 미술 에 대해 관심 을 가지 게 된 결정 적 인 계기 다 . 그 의 작품 을 보 는 관점 , 좋 은 전시 를 보여 주 는 방법 등 에 대해 많 은 영향 을 받 아 왔 다 . 아무튼 바이 엘러 와 나 는 서로 알 고 지내 기 는 했 고 일종 의 공통점 이 있 었 지만 , 그래도 이 자리 를 제안 받 았 을 때 놀랐 다 . 많 은 제안 을 받 았 지만 아트 바젤 디렉터 자리 를 떠나 고 싶 은 적 은 한 번 도 없 었 다 . 내 일 을 매우 즐기 고 있 었 으니 말 이 다 . 어느 날 바이 엘러 는 나 를 재단 으로 불러 미술관 을 보여 주 었 다 . 그때 나 는 내 가 주로 일요일 에 쉬 러 오 는 , 이 세상 에서 가장 아름다운 미술관 에서 일 하 게 되 는 것 은 어떨까 라는 생각 을 하 게 됐 다 . 결국 나 는 이 미술관 에 대한 사랑 으로 그 의 제안 을 받아들일 수 있 었 다 . 그리고 또한 바이 엘러 에 대한 존경심 때문 이 기 도 했 다 . 그 는 나 의 멘토 였 다 . 나 는 그 의 평생 의 손길 이 담긴 이 미술관 을 다음 세대 로 전달 해 주 는 것 이 그 에게 는 매우 어려운 숙원 임 을 직감 했 다 . 나 는 그래서 이러 한 것 을 내게 인계 하 고자 하 는 그 에 대해 매우 감사 한 마음 이 들 었 다 . 사실 이 미술관 이야말로 그 의 평생 의 작품 이 아니 었 겠 나 ? ” 왜 바이 엘러 는 당신 을 디렉터 로 주목 했 나 . “ 잘 모르 겠 다 . 바이 엘러 에게 여쭤 봐야 하 지 않 을까 ? ( 웃음 ) . 그 가 내 가 하 는 일 들 을 오랜 시간 두 고 지켜보 았 을 것 이 라 생각 한다 . 내 스스로 에 대해 말 하 기 는 힘들 지만 , 어쨌든 그 는 내 가 작품 을 볼 때 에 최고 의 퀄리티 에 집중 한다는 것 을 알 았 고 이건 그 와 의 공통점 이 기 도 했 다 . 그리고 우리 둘 다 미술 을 대할 때 에 매우 국제 적 인 시각 과 오픈 마인드 를 가지 고 있 었 다 . 둘 다 클래식 한 미술 을 좋아하 면서 동시 에 살 아 있 는 동시대 작가 들 이 어떤 예술 작품 을 창조 하 는지 에 대해서 도 매우 깊 은 관심 을 가지 고 있 었 다 . 또 역사 와 컨템퍼러리 에 관심 이 있 었 고 나 는 그 가 평생 중요 하 게 생각 하 는 가치 들 을 공유 했 다 . ” 하지만 바이 엘러 나 당신 에게 나 모험 이 었 을 것 도 같 은데 . 2 바이엘 러 미술관 을 찾 은 관람객 들 이상 사진 최선희 3 바이엘 러 미술관 에서 가장 조용 하 고 아름다운 공간 인 39 모네 의 방 39 사진 Todd Eberle “ 그렇 다 . 그래서 우리 는 실제로 일 하 면서 우리 둘 이 맞 지 않 을 수 도 있 다는 생각 을 하 고 출발 했 다 . 하지만 그 와 일 을 시작 한 이후 모든 것 이 매우 순조 롭 게 진행 됐 다 . 매우 행복 한 허니문 처럼 말 이 다 . 그 는 나 에게 자신감 을 주 었 고 처음 부터 나 에게 자유 와 함께 큰 지원 을 아끼 지 않 았 다 . 그 가 세상 을 떠난 이후 로 나 는 그래서 매우 슬펐 다 . 아무튼 이 일 은 내게 큰 기쁨 을 가져다 준다 . 이곳 에 온 이후 기존 에 알 고 지내 던 수많 은 작가 중 단 몇 명 의 작가 들 과 일 할 뿐 이 지만 그 깊이 는 이루 말 할 수 없이 깊 어 졌 다 . 이 들 작가 의 작품 세계 에 대해 더 깊 게 , 더 오래 배울 수 있 다는 사실 에 매우 감사 하 게 됐 다 . ” 당신 은 수많 은 작품 과 사람 들 그리고 끊임 없 는 여행 들 로 가득 찬 세계 에서 매우 다른 세계 로 들어온 듯 해 보인다 . 바이엘 러 재단 의 가장 특별 한 점 은 . “ 지금 우리 가 앉 아 있 는 이 전시장 에 해답 이 있 지 않 을까 . 우리 앞 에 있 는 저 모 네 의 연꽃 연못 그림 을 보 라 . 아마 모 네 가 남긴 연꽃 연못 시리즈 중 가장 위대 한 그림 중 하나 일 것 이 다 . 그리고 왼쪽 으로 시선 을 돌려 저 창문 을 보 면 그 밖 에 실제로 존재 하 는 아름다운 연꽃 연못 이 있 다 . 실제 연꽃 들 이 가득 피 어 있 다 . 이렇게 예술 과 자연 이 하나 가 될 수 있 다는 것 이 이 장소 의 가장 특별 한 점 이 아닐까 한다 . 또한 예술 작품 을 전시 하 는 뮤지엄 의 기능 을 주로 하 지만 관람객 들 이 이곳 을 집 처럼 편안 하 게 느끼 도록 한 렌조 피아노 의 건축 때문 이 기 도 하 다 . 소파 , 자연광 , 평온 함 과 우아 함 , 그저 편안 하 고 행복 하 게 느끼 면 된다 . 이 사실 자체 가 나 에게 는 또 다른 큰 행복 이 다 . ” 지금 도 출장 이 많 나 . “ 재미있 는 사실 은 훌륭 한 작품 을 갖 고 있 으면 사람 들 이 그 작품 을 보 러 온다는 것 이 다 . ( 웃음 ) 이곳 에 온 이후 로 내 가 가 서 만나 야 했 던 사람 들 이 다 이곳 으로 온다 . 아트 바젤 기간 에 만 사람 들 이 찾아오 는 것 이 아니 라 , 연중 내내 찾아온다 . 재단 은 1 년 365 일 문 을 여 는데 , 거의 매일 흥미 로운 사람 들 과 의 미팅 이 있 다 . 리서치 나 작가 와 의 만남 을 위해 일 주일 에 한 번 이나 두 번 정도 여행 하 지만 장거리 여행 은 많이 줄 었 다 . 여행 할 필요 도 많이 줄 었 지만 시간 도 많이 줄 었 다 . ” 바이엘 러 재단 은 상대 적 으로 작 은 규모 인데 매우 영향 력 있 는 뮤지엄 이 됐 다 . 그 이유 는 . “ 바이엘 러 재단 은 스위스 에서 관람객 이 가장 많 은 미술관 이 자 세계 적 인 미술관 이 다 . 연간 미술관 을 찾 는 30 만 명 중 50 % 가 외국인 이 다 . 그리고 세계 에서 가장 중요 한 근대 미술 컬렉션 이 있 다 . 따라서 세계 의 많 은 미술관 들 로부터 대여 요청 이 온다 . 이곳 컬렉션 들 은 그저 예술품 들 이 아니 라 가족 과 같 은 존재 들 이 다 . 그 들 과 나 는 이곳 에서 함께 살아가 면서 이 들 을 보 는 매 순간 무언가 를 배우 게 된다 . 나 는 같 은 세대 의 작가 들 이 이 미술관 에서 어떻게 역사 와 소통 하 는지 를 보여 주 는 전시 를 기획 한다 . 예 를 들 어 바스키아 전시 와 동시 에 펠리스 곤잘레스 토레스 ( Felix Gonzalez Torres ) 의 전시 를 함께 기획 했 다 . 이런 시도 를 통해 사람 들 은 ‘ 오 이렇게 이 현대 미술 작품 들 이 워홀 , 피카소 또는 반 고흐 까지 연결 이 되 는구나 ’ 라고 생각 하 게 된다 . 미술품 전시 외 에 콘서트 와 세미나 등 이 연중 열리 고 있 고 미술관 외부 나 다른 도시 에서 진행 되 는 공공 프로젝트 도 함께 기획 하 고 있 다 . 또 바스키아 전 은 파리 로 이어지 기 도 했 는데 , 이렇게 바이 엘러 에서 기획 하 는 전시 가 세계 적 으로 나아갈 수 있 도록 하 는 것 이 디렉터 로서 나 의 포부 이 기 도 하 다 . ” 바이엘 러 재단 에서 기획 하 는 전시 는 매우 강한 영향력 을 발휘 한다 . 특히 미술 시장 에 있 어서 말 이 다 . 예 를 들 어 자코메티 전시 이후 소 더비 경매 에서 자코메티 기록 갱신 이 있 지 않 았 나 . 어떤 사람 들 은 바이엘 러 재단 과 메이저 컬렉터 간 의 모종 의 계약 이 있 다고 까지 하 는데 . “ 우리 는 결코 한 작가 가 미술 시장 에서 영향력 을 키우 도록 하 기 위한 전시 를 기획 하 지 않 는다 . 그렇게 할 경우 결국 우리 는 이 에 의해 피해 를 보 게 될 것 이 다 . 왜냐하면 결국 이 작가 들 의 작품 을 소장 하 려 할 때 가격 이 너무 오르 기 때문 이 다 . 또 우리 가 가지 고 있 는 작품 에 대한 보험료 도 더 많이 지불 해야 하 는 사태 가 발생 하 기 때문 이 다 . 그러나 우리 는 한 위대 한 작가 의 작품 을 새로운 시각 으로 보여 주 고 , 젊 은 세대 들 에게 영향 을 주 고 , 또 그 로 인해 그 의 영향력 이 시장 에서 도 높 아 질 수 있 다면 기쁘 게 생각 한다 . 그러나 우리 는 우리 의 컬렉션 을 팔 지 않 는다 . 바이엘 러 재단 은 상업 갤러리 가 아니 기 때문 이 다 . ” 바젤 의 문화 인프라 에 대해 이야기 해 보 자 . 바젤 하 면 아트 바젤 이 먼저 떠오르 는데 , 바젤 의 문화 적 성공 은 아트 바젤 덕분 인가 . “ 아니 다 . 바젤 의 문화 적 힘 은 500 년 까지 거슬러 올라간다 . 바젤 은 스위스 도시 로서 는 처음 으로 미술품 을 소장 한 도시 이 고 , 유럽 에서 는 처음 으로 도시 커뮤니티 에 의해 공공 컬렉션 을 시작 한 곳 이 다 . 그리고 스위스 에서 처음 으로 현대 미술 만 을 소개 하 는 미술관 을 건립 한 도시 다 . 중세 의 한스 홀바인 부터 시대 마다 위대 한 작가 들 이 바젤 에서 작업 을 했 고 현재 는 현대 미술 커뮤니티 가 활발 하 게 활동 하 고 있 다 . 그리고 바젤 은 건축 의 도시 다 . 헤르조그 와 드므 롱 , 렌조 피아노 , 안도 다다오 , 마리오 보타 , 피터 줌 토 등 위대 한 현대 건축가 들 이 디자인 한 건 축물 들 을 보 기 위해 사람 들 이 바젤 을 찾 는다 . 또한 바젤 은 뮤지컬 센터 를 갖춘 음악 의 중심지 다 . 아트 바젤 은 이러 한 것 을 집중 해서 보여 줄 수 있 는 계기 를 만들 었 다 . 바젤 이 열리 는 일주일 은 마치 확대경 처럼 이러 한 것 들 을 강조 해서 보여 주 고 있 다 . ” 아시아 도시 에서 도 아트 바젤 의 영향력 에 버금가 는 페어 가 정착 할 수 있 다고 생각 하 는가 . “ 당연 하 다 . 하지만 아트 바젤 을 그대로 따라 하 는 것 은 무 의미 하 다 . 아트 바젤 은 40 년 의 역사 속 에서 세계 정상급 페어 로 정착 할 수 있 었 다 . 예술 은 자본 이 풍부 한 곳 에서 발전 한다 . 아시아 의 많 은 도시 들 이 경제 적 으로 , 문화 적 으로 급성장 하 고 있 다 . 아트 바젤 은 1990 년 대 부터 아시아 작가 들 과 갤러리 를 초대 해 오 고 있 다 . 그리고 아시아 각국 에 아트 바젤 특파원 이 활동 하 고 있 다 . 한국 도 마찬가지 다 . 아트 바젤 의 강점 은 엄격 하 게 퀄리티 에 중점 을 둔다는 것 이 다 . 이것 이 아트 바젤 을 세계 적 인 수준 으로 만들 었 다 . 이러 한 것 에 중점 을 둔다면 아시아 의 아트 페어 들 도 충분히 세계 적 으로 성공 할 수 있 고 , 현재 보다 훨씬 큰 미술 시장 이 활성 화 될 것 이 다 . ” 한국 을 마지막 으로 방문 한 것 은 언제 였 나 . “ 삼성 미술관 리 움 이 오픈 했 을 때 방문 했 다 . 광주 비엔날레 도 가 보 고 서울 의 갤러리 들 도 방문 했 는데 , 당시 한국 이 아시아 나라 중 미술 계 가 가장 활발 하 게 움직이 는 곳 이 라는 느낌 을 받 았 다 . 친한 친구 중 에 한국 친구 가 있 어서 특히 남다르 다 . 그리고 나 는 한국 음식 을 매우 좋 아 한다 . ” 바이엘 러 재단 의 전시 를 한국 에서 도 볼 수 있 을까 . “ 언젠가 그런 날 이 오리 라 확신 한다 . 살 아 생전 바이 엘러 가 이미 이 를 검토 하 고 있 었 다 . 그러 기 위해서 는 뮤지엄 간 의 네트워크 가 정립 돼야 하 고 , 미래 에 대해 먼저 장기 적 인 계획 을 세울 필요 가 있 다 . 아무튼 그런 기회 가 와서 다시 한국 을 방문 할 수 있 다면 매우 기쁠 것 이 다 . ” 최선희 씨 는 런던 크리스티 인스 티 튜 트 에서 서양 미술사 디플로마 를 받 았 다 . 파리 에 살 면서 아트 컨설턴트 로 일 한다 . 『 런던 미술 수업 』 을 썼 다 . 바젤 = 최선희 아트 컨설턴트 , 사진 바이엘 러 재단 제공 [ ⓒ 중앙 선데이 & Jcube Interactive Inc . , 무단 전재 및 재 배포 금지 ]