서양화 가 양성훈 
 1967 년 대구 에서 태어났 다 . 계명 대 서양 화과 와 동 대학원 을 졸업 했 다 . 프랑스 89 갤러리 , 서울 통인 갤러리 를 비롯 해 석 갤러리 , 대백 프라자 갤러리 , 송아 당화 랑 , 신미 화랑 등 대구 지역 주요 화랑 에서 개인전 26 회 를 열 었 다 . 현재 계명 대 에서 강의 하 고 있 다 . 
 국보 급 도자기 의 
 진정 한 아름다움 은 
 수백 년 세월 속 에 녹아든 
 수많 은 이야기 속 에 있 어 
 기억 , 세월 의 흔적 속 에서 
 삶 의 진정 한 본질 찾 아 
 그림 은 손 으로 그리 지만 
 진정 한 그림 은 
 가슴 으로 그리 는 것 
 서양화 가 양성훈 은 우리 전통 도자기 를 그리 는 작가 다 . 국내 박물관 이나 개인 이 소장 한 국보 급 도자기 를 찾아다니 며 이 를 화폭 에 담 고 있 다 . 현재 국내 에 도자기 를 그리 는 작가 는 여러 명 있 지만 , 그 의 작품 은 이 들 의 그림 과 차별 화 된다 . 
 “ 전통 도 자기 의 아름다움 을 그리 지만 , 이 를 있 는 그대로 재연 하 지 는 않 습니다 . 도자기 의 형태 나 표면 의 균열 등 은 그대로 살려 내 지만 , 색상 은 약간 씩 변화 를 줬 습니다 . 흔히 달항아리 는 하얀색 이 라고 하 지요 . 하지만 직접 달항아리 를 보 면 그 색상 이 오묘 합니다 . 미묘 하 게 여러 색상 이 섞여 나타나 지요 . 빛 이나 주변 의 환경 에 따라서 도 달항아리 의 색상 이 조금 씩 달라집니다 . ” 
 그래서 그 가 그려 낸 도자기 는 우리 도자기 특유 의 정겨움 이 느껴 지 지만 , 원래 도자기 와 는 또 다른 이미지 를 준다 . 
 도자기 의 곡선 이 선명 하 게 드러나 지 않 는 것 도 그 의 작품 특성 중 하나 다 . 배경 과 도자기 의 형태 에 분명히 경계 는 존재 하 지만 , 흐릿 하 다 . 마치 운무 가 가득 한 곳 에 놓여 있 는 도자기 의 형상 을 그린 것 처럼 보인다 . 배경 과 도자기 의 색상 이 비슷 한 색상 인 데 서 오 는 불분명 한 경계 는 도자기 를 더욱 깊이 있 고 신비 롭 게 보이 도록 만든 다 . 
 양 씨 는 도자기 를 직접 보 면서 그림 을 그리 지 는 않 는다 . 도록 에 있 는 도자기 사진 을 보 고 그린다 . 그림 을 그릴 도자기 를 실제로 본 뒤 이 를 찍 은 사진 을 보 고 그리 는 것 이 다 . 하지만 사진 에 만 의존 하 지 는 않 는다 . 도자기 를 본 뒤 의 느낌 을 통해 그 만 의 도자기 가 재 탄생 되 는 것 이 다 . 직접 보 고 그리 는 것 이 좋 지만 , 국보 급 도자기 다 보 니 현실 적 으로 불 가능 하 기 때문 이 다 . 
 “ 국보 급 도자기 의 진정 한 아름다움 은 형태 와 색상 등 보이 는 것 에서 나오 는 것 뿐 만 아니 라 , 그 도자기 가 안 고 있 는 시간 성 에 도 스며 있 다고 생각 합니다 . 수백 년 의 세월 동안 여러 사람 의 손 을 거치 면서 수많 은 이야기 가 도자기 에 스며들 어 있 을 것 입니다 . 이 는 결국 인간 의 희로애락 이 도자기 에 전부 들 어 있 다는 것 이 지요 . 이런 세월 의 흔적 을 가진 도자기 가 좋 았 습니다 . ” 
 그 가 도자기 를 본격 적 으로 그린 것 은 2009 년 부터 다 . 그 전 에 는 추상 회화 의 이미지 를 주 는 배경 에 꽃 과 나무 등 을 극 사실 적 으로 그려 넣 어 구상 과 추상 의 조화 를 꾀한 작품 을 보여 줬 다 . 물론 이 그림 덕분 에 인기 작가 가 되 기 도 했 다 . 
 “ 이 그림 에서 배경 의 추상 적 인 형상 은 지나간 기억 을 조형 화 한 것 입니다 . 그 위 에 그려진 몇 개 의 구체 적 형상 은 현재 를 의미 하 지요 . 이 두 가지 를 한 화면 에 그려 넣 음 으로써 우리 에게 기억 의 흐름 은 무엇 이 고 , 어떻게 연결 되 는지 를 보여 주 고 싶 었 습니다 . ” 
 이런 측면 에서 그 의 도자기 그림 도 전작 의 연장선 상 에 있 다고 볼 수 있 다 . 기억 과 세월 등 의 흔적 을 보여줌 으로써 시간 과 삶 의 가치 , 나아가 삶 의 진정 한 의미 와 본질 을 드러내 려고 한 것 이 다 . 캔버스 에 드러난 화면 은 크 게 변했 지만 , 그 속 에 흐르 는 작품 의 주제 는 그대로 이어지 고 있 다 . 그래서 전작 들 에 붙여 왔 던 ‘ 메모리 ’ 란 작품 제목 을 도자기 그림 에 도 그대로 붙이 고 있 다 . 
 “ 2008 년 작업 에 변화 를 주 기 위해 서울 로 떠났 습니다 . 한 10 년 쯤 비슷 한 그림 을 그리 다 보 니 매너리즘 에 빠지 는 것 같 은 생각 이 들 어서 새로운 작업 을 해 봐야 겠 다는 생각 으로 작업실 을 옮겼 지요 . 서울 에 가 서 는 작업 보다 전 시장 과 전통 시장 등 작품 과 사람 , 이야기 가 많 은 곳 을 찾아다녔 습니다 . 일 년 가까이 이렇게 돌아다니 다 보 니 서서히 답 이 보이 기 시작 하 더군요 . 오래 된 역사 가 스민 도자기 가 매력 적 으로 다가왔 습니다 . 도자기 에서 우리 삶 의 모습 을 발견 한 것 이 지요 . ” 
 이렇게 시작 한 도자기 그림 으로 2010 년 5 월 서울 에서 첫 전시회 를 열 었 다 . 그리고 는 짐 을 싸 들 고 대구 로 다시 내려왔 다 . 서울 로 올라가 기 전 그 는 도심 의 복 층 빌라 에 살 면서 한 층 은 살림집 , 한 층 은 작업실 로 사용 했 다 . 모든 작가 들 의 꿈 은 큰 작업실 이 다 . 작가 가 원 하 는 크기 의 그림 을 그릴 수 있 고 , 작품 을 보관 할 수 있 는 작업실 을 원하 는 것 이 다 . 양씨 역시 그러 했 다 . 서울 에서 한층 시야 를 키운 그 는 대구 에 내려와 작업실 부터 다시 꾸밀 생각 을 했 다 . 
 “ 시골 에서 살 아 본 적 이 한 번 도 없 어 걱정 도 됐 지만 , 큰 작업실 을 갖 기 위해서 는 시골 로 향할 수 밖에 없 었 습니다 . 마침 전원생활 을 하 던 장인어른 의 집 옆 에 있 는 택지 가 부동산 중개 사무소 에 나왔 다고 하 길래 얼른 가 서 계약 했 지요 . 아이 들 이 어려 교육 이 걱정 이 었 는데 , 장인 댁 이 바로 옆 에 있 으니 아내 도 흔쾌히 허락 을 하 더군요 . ” 
 그래서 2010 년 9 월 팔 공산 자락 으로 살림집 과 작업실 을 모두 옮겨 버렸 다 . 그 의 집 은 시냇가 옆 에 자리 잡 고 있 다 . 집안 어디 에 있 어도 창문 만 열 어 두 면 시냇물 소리 가 들렸 다 . 최근 장마 로 물 이 불어나 물살 이 세차 지 면서 물소리 가 더욱 커졌 다고 한다 . 
 “ 이 물 소리 가 좋 습니다 . 대학 때 부터 작업실 이 도심 에 있 어 늘 자동차 소리 만 듣 고 살 았 습니다 . 그 곳 에 살 때 는 자동차 소리 가 그렇게 듣 기 싫 을 줄 몰랐 는데 , 이 곳 에 들어와 물 소리 를 듣 고 나 니 자동차 소리 가 소음 으로 느껴 지 더군요 . 물 소리 를 듣 고 있 으면 음악 도 필요 없 습니다 . 물 소리 가 다 같 은 것 같 지만 , 들 어 보 면 날씨 에 따라서 도 약간 씩 다릅니다 . 특히 비 온 뒤 물살 이 세차 졌을 때 들리 는 소리 는 자연 의 생명력 을 온몸 으로 느끼 게 합니다 . ” 
 그 는 주로 밤 에 작업 을 한다 . 밤 에 창문 을 열 어 놓 고 물 소리 , 여기 에다 가끔 들려오 는 바람 소리 와 바람 이 일으키 는 숲 소리 를 들으며 작업 하 는 기분 은 직접 경험 해 본 사람 이 아니 면 모른다는 것 이 그 의 설명 이 다 . 
 시골 에 들어온 지 2 년 이 채 되 지 않 았 지만 , 그 는 모든 것 이 안정 된 듯 한 느낌 을 갖 는다고 한다 . 그래서 그림 도 점점 편안 해 지 고 있 다는 설명 이 다 . 
 “ 저 도 그림 이 편안 해졌 다고 느끼 는데 , 친구 들 이 제 그림 을 보 고 는 그렇게 이야기 를 하 더군요 . 제 생활 이 안정 되 니 그림 에 도 전부 전해 지 기 때문 이 겠 지요 . 200 ~ 300 호 짜리 대형 그림 을 마음놓 고 그릴 수 있 고 , 저녁 무렵 애 들 과 마당 에서 축구 와 배드민턴 등 을 하 면서 아버지 로서 의 일과 를 마무리 하 는 기분 이 너무 좋 습니다 . 자연 자체 가 주 는 편안 함 은 두말 할 나위 없 고요 . ” 
 아내 , 아이 들 과 함께 할 시간 이 많 아 진 것 도 좋 지만 장인 , 장모 와 가까이 살 면서 가족 애 가 무엇 인지 다시 느낀 것 도 그 에게 좋 은 영향 을 미쳤 다는 설명 도 빼놓 지 않 는다 . 
 “ 손 으로 그림 을 그리 지만 , 진정 한 그림 은 가슴 으로 그려진 것 입니다 . 손 으로 그릴 것 만 같 으면 표현 기술 이 뛰어난 그림 이 모두 최고 의 가치 를 가질 것 입니다 . 하지만 그 것 은 아니 지요 . 결국 작가 가 처한 환경 이 그림 에 도 큰 영향 을 미친다는 이야기 입니다 . ” 
 그 의 말 처럼 그 의 그림 에서 는 편안 함 이 느껴진다 . 우리 도자기 가 주 는 편안 함 도 있 겠 지만 , 그 만 이 만들 어 낸 ‘ 양성훈 도자기 그림 ’ 의 편안 함 과 친근감 이 보 는 이 들 의 마음 을 넉넉 하 게 해준다 . 자연 과 혼연일체 가 돼 만들 어 낸 도자기 의 은은 한 색감 과 형상 은 보 는 이 들 마저 자연 과 물아일체 가 된 듯 한 착각 에 빠져들 게 한다 .