= Partita , BWV 825 ~ 830 = 바흐 6 개 의 파르티타 BWV 825 ~ 830 전곡 ( 6 곡 ) 6 개 의 파르티타 BWV 825 ~ 830 는 바흐 건반 모음곡 들 가운데 서 도 백미 이 며 맨 처음 출판 된 곡 이 다 ( 1726 년 에서 1731 년 사이 , 거의 한 해 한 곡 씩 ) . 다시 1731 년 에 클라비어 연습 > 제 1 부 로 한데 묶여 출판 되 었 다 . 클라비어 연습 은 < 이탈리아 협주곡 >, < 프랑스 서곡 > 으로 알려진 나단조 파르티타 , < 골드 베르크 변주곡 > 에 주옥같 은 오르간 작품 들 까지 담 은 기념비 적 작품집 이 다 . 여기 서 바흐 의 초기 형식 및 텍스처 실험 이 화려 하 게 꽃핀 것 을 보 며 , 가락 과 화성 반주 에 점점 높 은 비중 을 두 어 가 는 모습 이 역력히 드러난다 . 음악 의 변화 가 장차 어떤 방향 으로 흐를지 정확히 이해 하 고 있 었 다는 증거 이 다 . 그렇 다고 모방 대위법 역사 상 가장 위대 한 천재인 바흐 가 대위법 을 포기 한 것 은 아니 다 . 파르티타 또한 " 연주가 의 음악 " 범주 에 들 지만 , 바흐 가 이 들 을 출판 한 것 은 물론 남 좋 으라고 만 한 일 은 아니 었 다 . 악보 를 구입 한 연주가 들 도 모두 전혀 고상 한 동기 에서 만 사들인 것 이 아니 다 . 처음 으로 바흐 전기 를 쓴 요한 포르켈 은 이렇게 증언 한다 . " 당대 바흐 의 작품 은 음악 계 에 센세이션 을 불러 일으켰 다 . 이렇 듯 뛰어난 클라비어 작품 은 이제껏 듣 지 도 보 지 도 못한 것 이 었 다 . 이 가운데 몇 곡 이나마 배워 연주 할 수 있 다는 것 은 곧 돈 을 버 는 것 이 었 고 , 젊 은 예술가 라면 출세 의 지름길 을 뜻 했 다 . 이 는 심지어 오늘날 1802 년 도 마찬가지 이 다 . " 그러 고 보 면 1829 년 멘델스존 에 의한 리바이벌 이 있 기 까지 바흐 가 한때 기억 에서 사라지 고 인정받 지 못한 시절 이 있 었 는데 도 이 정도 였 다 . 건반 연주자 의 판테온 에서 바흐 의 자리 는 한 번 도 흔들려 본 일 이 없 는 것 이 다 . BWV 825 Partita No . 1 in B flat Major 파르티타 1 번 내림나장조 프렐류드 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 사라방드 - 미뉴에트 1 - 미뉴에트 2 - 지그 . 여섯 개 의 파르티타 가운데 오늘날 가장 유명 한 파르티타 제 1 번 은 양식 과 감각 에서 < 프랑스 모음곡 > 에 가장 가깝 다 . 가벼운 텍스처 , 아담 한 규모 ( < 영국 모음곡 > 과 비슷 ) 의 이 파르티타 는 현대 의 귀 에 는 아주 부담없이 들려 , 바흐 당시 사람 들 이 느꼈 던 신선 함 이 란 상상 조차 하 기 힘들 다 . 비르투오소 다운 특징 도 뚜렷 하 지 않 아 , 손가락 움직임 이 어렵 다는 것 이 보통 의 귀 에 는 들리 지 않 는다 . 마지막 지그 에서 는 마디 마다 손 이 엇갈리 는데 , 1726 년 당시 는 전혀 새로운 테크닉 이 었 다 . ( 바흐 와 정확히 동시대 를 산 도메니코 스카를라티 가 트레이드 마크 처럼 이 테크닉 을 썼 는데 스카를라티 의 작품 은 바흐 보다 15 년 늦 게 나왔 다 ) . 이 제 1 번 이 표출 하 는 신선 한 느낌 은 샘물 처럼 명정 한 아름다움 이 라고 생각 된다 . 이곡 을 듣 노라면 기분 의 상큼 한 전환 과 솟아오르 는 희망 의 약동감 을 느낄 수 있 다 . 자잘 하 게 부서졌 다가 다시 모이 는 곡 의 전개 가 마치 아침 의 햇살 처럼 상쾌 한 음악 이 다 . 아기자기 하 게 표현 된 섬세 한 곡 의 흐름 이 마치 떨어지 는 빗줄기 처럼 시원 하 게 전개 되 며 , 각 곡간 의 대비 감 도 탁월 하 여 음악 적 으로 조형미 가 아름답 다 . 전 6 곡 가운데 가장 많이 연주 되 는 곡 이 다 . 제 1 곡인 프레 루디 엄 은 섬세 한 선율 의 소박 한 3 성부 로 구성 되 어 있 다 . 이곡 의 내용 은 ① 프레 루디 엄 ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 사라방드 ⑤ 미뉴에트 1 , 2 ⑥ 지그 로 구성 되 어 있 다 . BWV 826 Partita No . 2 in c minor 파르티타 2 번 다단조 신포 니아 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 사라방드 - 론도 - 카프리치오 . 이곡 도 피아노 로 자주 연주 되 는데 , 피아노 울림 으로 도 어색 하 지 않 다고 생각 된다 . 신포 니아 부분 의 심각 한 시작 부분 이 감정 을 가라앉 게 한다 . 곡 은 매우 내성 적 인 성향 을 띠 면서 전개 된다 . 성부 간 의 대비 감 이 선명 하 여 대위선 율 의 아름다움 을 잘 보여 주 고 있 다 . 전 6 곡 가운데 서 선율 미 가 가장 아름다운 곡 이 라고 생각 한다 . 약간 우울 한 느낌 이 드 는 이곡 은 진지 한 음악 적 흐름 이 인상 적 으로 가슴 에 와 닿 는다 . 아르헤리치 의 피아 노연주 나 레온하르트 의 쳄발로 연주 모두 가 , 이곡 의 내면 의 모습 을 아주 훌륭히 보여 준다고 생각 한다 . 제 1 곡인 신포 니아 ( 이태리 풍 의 서곡 ) 는 그라베 아다지오 의 무거운 선율 , 온화 한 안단테 , 푸가 풍 의 선율 등 세부분 으로 구성 되 어 있 다 . 이곡 의 내용 은 ① 신포 니아 ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 사라방드 ⑤ 론도 ⑥ 카프리치오 로 구성 되 어 있 다 . BWV 827 Partita No . 3 in a minor 파르티타 3 번 가단조 판타지아 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 사라방드 - 부레 스카 - 스 케르 쪼 - 지그 . 단조 조성 을 갖 는 곡 이 지만 이곡 은 전체 적 으로 외향 적 인 느낌 을 주 고 있 으며 약간 역동 적 인 면 도 느껴진다 . 전체 적 으로 는 소박 한 맛 이 느껴진다 . 곡 의 말미 부분 으로 갈수록 점점 드라마틱 한 전개 양상 을 띤다 . 무엇 인가 를 갈망 하 는 듯 무심 하 게 흐르 는 가락 이 세상 의 근심 을 잊 게 할 정도 이 다 . 이곡 의 구성 은 ① 판타지아 ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 사라방드 ⑤ 부 를 레 스카 ⑥ 스케르초 ⑦ 지그 로구 성 되 어 있 다 . BWV 828 Partita No . 4 in D Major 파르티타 4 번 라장조 서곡 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 아리아 - 사라방드 - 미뉴에트 - 지그 . 이곡 은 프랑스 풍 의 서곡 을 첫머리 에 두 고 있 으며 풍요 롭 고 신선 한 느낌 을 전하 고 있 다 . 비교 적 중후 한 느낌 을 전달 하 는데 전 6 곡 가운데 비교 적 호방 한 정서 를 담 고 있 다 . 깨달 음 을 얻 은 구도자 의 모습 처럼 시종일관 곡 들 이 유유자적 함 을 담 고 있 는 듯 하 다 . 이곡 의 내용 은 ① 프랑스 풍 의 서곡 ( ouverture ) ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 아리아 ⑤ 사라방드 ⑥ 미뉴에트 ⑦ 지그 로 구성 되 어 있 다 . BWV 829 Partita No . 5 in G Major 파르티타 5 번 사장 조프레 앙 불 룸 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 사라방드 - 템포 디 미뉴에트 - 파스피에 - 지그 . 지극히 도전 적 이 고 활달 함 을 담 고 있 는 곡 이 다 . 약간 유머 스러운 맛 도 풍긴다 . 전 6 곡 가운데 서 글렌 굴드 가 개인 적 으로 가장 애호 한 것 으로 알려져 있 다 . 굴드 는 5 번 을 자신 의 친한 벗 처럼 곡 을 바라보 고 있 는 것 같 다 . 장난 스러움 과 신중 함 이 곡 의 도처 에서 보인다 . 골드 베르그 변주곡 에서 보여준 것 처럼 곡간 의 대비 감 이 돋보이 는 연주 를 들여 준다 . 쳄발로 연주 를 들 어 보 면 풍성 한 울림 을 맛볼 수 있 으며 매우 화려 한 맛 이 느껴진다 . 이곡 의 내용 은 ① 프레 엠 불 룸 ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 사라방드 ⑤ 템포 디 미뉴 에토 ⑥ 파스피에 ⑦ 지그 로 구성 되 어 있 다 . BWV 830 Partita No . 6 in e minor 파르티타 6 번 마단조 토카타 - 알라 망드 - 쿠랑트 - 에어 - 사라방드 - 템포 디 가보트 - 지그 . 이 6 번 은 비탄 의 정서 를 담 고 있 는 걸작 이 다 . 약간 어두운 느낌 과 염세 적 인 뉘앙스 가 곡 전체 을 지배 하 고 있 다 . 삶 이 가져다 주 는 비애 를 쳄발로 의 차랑차랑 한 음색 으로 듣 는다는 것 은 신선 한 느낌 일 것 이 다 . 쳄발로 라는 악기 는 피아노 와 는 정반대 의 기능 을 담당 한다고 본다 . 피아노 의 인간 적 이 며 낭만 적 인 성격 과 는 달리 사물 을 객관 적 이 고 중립 적 으로 표현 하 는 데 쳄발로 가 훨씬 낫 다는 것 이 다 . 짐작 컨데 , 악기 의 발전사 의 이면 에 는 인간 의 음악 에 대한 목적의식 이 내재 되 어 있 다고 보 아야 할 것 이 다 . 이 를 뒤집 어 보 면 그 시대 나름 의 악기 가 존재 한다는 의미 와 도 맥 을 같이 한다는 것 이 다 . 다만 쳄발로 에 의해 6 번 처럼 낭만 적 정신 이 충만 한 음악 을 표현 해 내 는 것 을 보 면 , 역시 음악 은 시공 을 초월 한 공통 언어 라는 생각 이 든다 . 이곡 의 내용 은 ① 토카타 ② 알레 망드 ③ 쿠랑트 ④ 아리아 ⑤ 사라방드 ⑥ 템포 디 가 보타 ⑦ 지그 로 구성 되 어 있 다 . PartitaI . 곡 에 관하 여 1723 년 5 월 경 성 토마스 교회 의 칸토르 와 라이프 찌 히 의 주요 도시 의 음악 감독 으로 임명 되 면서 1730 년 전후 까지 칸타타 , 수난곡 등 의 작곡 에 전념 하 였 다 . 1730 년 이후 부터 바흐 는 세속 음악 연주 단체 인 콜레 지움 무지 쿰 에 관여 하 여 건반 악기 작품 을 창작 하 는 데 정력 을 기울이 기 도 하 였 다 . 이 6 개 의 파르티타 도 이 시기 인 [ 라이프 찌 히 시대 ( 1723 ~ 1750 ) ] 의 작품 으로 , 1731 년 완결 출간 된 클라비어 연습곡 제 1 권 에 들 어 있 는 곡 이 다 . 물론 , 이 작품 들 은 일시 에 출간 된 것 이 아니 라 1726 년 이후 부터 시간 적 간격 을 두 고 출판 되 다가 31 년 에 한 데 묶 어 나온 것 이 다 . 이 는 당시 의 열악 한 출판 환경 탓 때문 이 라고 한다 . 어 쨋 던 1731 년 에 출간 된 6 개 의 " 파르티타 " 는 " 클라비어 연습곡 집 ( Clavierubung book ) " 제 1 부 작품 1 로서 세상 에 나왔 다 . 겉표지 에 " 음악 을 사랑 하 는 사람 들 의 마음 을 위로 하 기 위하 여 " 라고 기재 되 어 있 듯이 기분 을 전환 시키 는 상큼 함 과 약동 하 는 아름다움 은 특별 하 다 . 이 " 쳄발로 를 위한 6 개 의 파르티타 ( 간혹 독일 모음곡 이 라고 부르 기 도 함 ) " 는 " 영국 모음곡 " 이나 " 프랑스 모음곡 " 에 비하 여 그만큼 인기 가 있 지 못해서 연주 되 는 기회 가 적 지만 , 두 모음곡 에서 는 따르 지 못하 는 새로운 시도 가 있 으며 , 파르티타 가 갖 는 참신성 과 높 은 정신 성 은 다른 모음곡 은 따를 수 없 다 할 것 이 다 . 글쓴이 는 파르티타 의 아름다움 이 위 의 두 모음곡 을 능가 한다고 생각 한다 . 특히 무곡 이외 의 곡 을 자유로이 배치 하 여 모음곡 의 묘미 를 한껏 드높이 고 있 으며 , 음악 자체 가 표출 하 는 서정 적 이 고 상쾌 한 정감 은 투명 한 바로크 음악 의 진수 라고 본다 . 요컨데 , 이 파르티타 6 곡 은 건반 음악 중 에서 도 예술 성 면 에서 그 아름다움 이 탁월 하 여 프랑스 모음곡 ( BWV 812 ~ 817 ) , 영국 모음곡 ( BWV 806 ~ 811 ) 과 더불 어 고도 로 양식 화 된 기악곡 의 백미 라고 보 아야 할 것 이 다 . Ⅱ . 파르티타 의 의미 [ 파르티타 ] 란 본래 이태리어 " Partita " 로 " 변주곡 " 을 말 하 는데 , 프랑스 어인 " Partie " 의 " 모음곡 " 과 혼동 하 게 되 어 " 모음곡 " 을 뜻 하 게 되 었 다고 전해진다 . 결국 파르티타 란 < 모음곡 형식 의 실내 소나타 > 를 지칭 하 는 것 으로 보이 는데 , 당시 의 관례 에 따라 표준 적 춤곡 을 연속 적 으로 배치 하 여 사용 한다 . 기본 춤곡 으로 는 알 레 망드 , 쿠랑트 , 사라방드 , 지그 를 순서 대로 배치 시킨다 . 다만 알레 망드 앞 엔 전주곡 을 부가 하 고 사라방드 와 지그 사이 에 는 임의 의 춤곡 을 삽입 배치 하 는 것 이 일반 적 이 다 . 이 [ 쳄발로 를 위한 파르티타 ] 에서 도 알 레 망드 , 쿠랑트 , 사라방드 , 지그 를 기본 적 으로 배치 시키 고 있 다 . 다만 제 2 번 파르티타 에서 는 지그 대신 카프리치오 를 사용 하 고 있 다 . 각 파르티타 의 제 1 곡 은 프렐 류 디 엄 ( 제 1 번 ) , 신포 니아 ( 제 2 번 ) , 판타지아 ( 제 3 번 ) , 프랑스 풍 의 서곡 ( 제 4 번 ) , 프리 엠 불 룸 ( 제 5 번 ) , 토카타 ( 제 6 번 ) 를 각각 첫머리 에 배치 시키 고 있 으며 , 사랑 방 드 뒤 엔 미뉴에트 ( 제 1 번 , 제 4 번 ) , 론도 ( 제 2 번 ) , 부 를 레 스카 와 스케르초 ( 제 3 번 ) , 템포 디 미뉴 에 토와 파스피에 ( 제 5 번 ) , 템포 디 가 보타 ( 제 6 번 ) 를 각각 배치 시키 고 있 다 . 또한 제 4 번 , 제 6 번 에선 쿠랑트 와 사라방드 사이 에 아리아 를 부 가 배치 시키 고 있 다 . 바흐 는 이렇 듯 표준 적 인 파르티타 에 다른 곡 을 추가 사용 하 여 고도 로 승화 된 기악 음악 을 보여 주 고 있 다 . Ⅲ . 곡 해설 1 . 알 면 도움 이 될 전제 지식 ① 프레 루디 엄 / 신 포니 아 / 판타지아 / 프랑스 풍 의 서곡 / 프레 엠 불 룸 / 토카타 통상 모음곡 의 제 1 곡 을 장식 하 는 곡 으로 주로 프렐류드 , 프레 앰 불 룸 , 판타지아 , 토카타 , 리체르카레 ( 바흐 음악 중 에서 음악 의 헌정 의 제 1 곡 이 이것 을 배치 하 고 있 음 ) 등 이 사용 되 는데 , 이곡 들 은 모두 형식 에 구애 받 지 않 는 자유 롭 고 대 채 로운 모양새 를 가지 는 즉흥성 을 띠 는 곡 이 다 . 이 파르티타 에서 도 제 1 번 에 사용 된 프레 루디 엄 이나 제 2 번 의 신포 니아 ( 이태리 풍 의 서곡 을 말 함 ) 도 그런 맥락 으로 보인다 . 제 4 번 의 우베 르 튀르 는 프랑스 풍 의 서곡 을 말 한다 . 제 6 번 파르티타 의 토카타 는 16 세기 에 유행 한 류트 나 오르간 의 즉흥곡 을 말 하 는데 , 바로크 이후 건반 악기 를 위한 곡 으로 정착 하 였 다 . 한 손 으로 는 음 을 지속 시키 면서 다른 손 으로 는 빠르 게 즉흥 적 인 연주 를 하 는 방식 을 취한다 . 바흐 의 [ 토카타 와 푸가 ] 를 생각 하 면 토카타 의 특성 은 이해 가 갈 것 이 다 . ② 알레 망드 ( Allemande ) 4 / 4 박자 의 무곡 으로 기원 은 독일 인 듯 하나 , 일설 에 는 프랑스 라는 주장 도 있 다 . 중후 하 고 폴 리포 닉 한 수법 으로 작곡 된 것 이 많 으며 템포 는 알레그로 와 모데라토 사이 의 적당 한 빠르기 의 속도 를 지니 고 있 는 곡 이 다 . 통상 여유 롭 고 풍요 로운 분위기 가 감도 는 선율 미 를 간직 하 고 있 으며 , 사려 깊 은 느낌 의 안정 된 곡 으로 의 성격 을 지니 고 있 다 . 리드미컬 하 다기 보다 는 멜 로 딕 한 성격 이 특징 이 며 , 무곡 의 성격 을 초월 하 여 음악 자체 로 양식 화 되 었 으며 , 어떤 곡 들 에서 는 모음곡 전체 의 전주곡 과 같 은 역할 을 하 기 도 한다 . ③ 쿠랑트 ( Courante ) 빠른 속도 의 춤곡 을 말 하 며 무언극 의 구혼 의 춤 에서 기원 했 다고 하 며 , 2 가지 종류 가 있 다 . 하나 는 빠른 형식 이 특징 인 이태 리식 을 말 하 고 , 다른 하나 는 약간 느린 형식 의 프랑스 식 이 다 . 리드미컬한 느낌 이 드 는 무곡 이 다 . 프랑스 식 이 다소 더 대위법 적 인 구조 를 가지 고 있 다고 평가 된다 . 이 쿠랑트 는 상쾌 하 고 명랑 한 느낌 의 기분 을 고양 시키 는 선율 이 리드미컬 하 게 전개 되 는 선율 이 아름답 다 . ④ 사라방드 ( Sarabande ) 사라방드 ( Sarabande ) 는 알 레 망드 , 쿠랑트 와 는 대조 적 인 성격 의 스페인 계통 의 무곡 이 다 . 사라방드 는 원래 의 모습 은 외설 스런 빠른 형태 의 춤곡 이 었 으나 , 17 세기 이후 프랑스 , 독일 등 에서 는 곡 의 성격 이 완전히 바뀌 어 느리 고 장중 하 고 위엄 있 는 곡 으로 되 었 다 . 사라방드 는 그 당시 알 레 망드 만큼 은 양식 화 되 지 않 았 지만 , 모음곡 중 에서 느린 아다지오 악장 으로서 의 성격 을 강조 하 고 있 는 듯 하 다 . ⑤ 지그 ( Gigue ) 지그 는 16 세기 경 부터 유행 하 였 던 춤곡 으로 템포 가 빠르 고 명랑 하 고 일관 된 특색 있 는 리듬 을 가진 리드 믹 한 곡 이 며 , 부점 리듬 을 가진 3 박자 의 무곡 이 다 . 아일랜드 에서 영국 을 거쳐 1635 년 경 프랑스 로 전파 되 었 다 . 프랑스 에서 는 부점 리듬 , 넓 은 음정 도약 , 푸가 적 인 요소 를 띠 면서 발전 하 였 고 이태리 에서 는 빠른 경과구 , 화성 적 인 구조 를 바탕 으로 발전 하 였 다 . 모음곡 의 마지막 곡 으로 피날레 적 성격 이 강하 다 . 모음곡 중 가장 기교 적 이 고 흥겨운 느낌 이 든다 . ⑥ 미뉴에트 ( Menuet ) 프랑스어 로 작 은 스텝 이 라는 말 에서 어원 을 찾 을 수 있 다고 전해진다 . 귀족 적 이 며 우아 한 느낌 을 주 는 다소 빠른 형태 의 3 / 4 박자 의 춤곡 이 다 . 원래 는 빠른 속도 의 민속 무곡 이 었 으나 , 그 후 궁정 음악 이 되 면서 세련 되 고 우아 하 게 되 었 다 . 19 세기 에 와서 는 느린 형태 의 춤곡 이 되 었 다 . ⑦ 부 를 레 스카 ( Burlesca ) 장난 스러우 며 희극 적 인 느낌 의 곡 을 말 한다 . 기악 부를 레 스카 의 예 들 로 는 바흐 의 제 3 번 파르티타 a 단조 의 5 악장 , 리하르트 슈트라우스 의 피아노 와 오케스트라 를 위한 브 를 레 스카 , 그리고 힐러 , 헬러 , 펜더 레츠키 , 레거 , 바르톡 의 작품 등 이 있 다 . 이 부 를 레 스카 는 스케르초 , 카프리치오 , 아리아 등 과 더불 어 춤곡 이 아니 다 . ⑧ 스케르초 ( scherzo ) 스케르초 는 특히 베토벤 이 미뉴에트 를 대체 하 여 소나타 , 교향곡 등 의 제 3 악장 에 채용 한 3 박자 의 쾌활 한 형태 의 곡 이 다 . 보통 은 스케르초 - 트리오 - 스케르초 의 겹 세도막 형식 을 취한다 . 이후 에 쇼팽 과 브람스 의 피아노 곡 , 어두운 성격 의 스케르초 와 서정 적 인 트리오 로 되 었 다 . 바로크 시대 에 는 경쾌 한 오락 적 인 성악곡 을 말 하 기 도 했 다 . ⑨ 파스피에 ( passpied ) 빠른 3 / 8 박자 또는 6 / 8 박자 의 명랑 하 고 활발 한 무곡 이 다 . 프랑스 궁정 에서 유행 하 였으며 17 세기말 ~ 18 세기 의 쳄발로 음악 , 오케스트라 와 쳄발로 모음곡 에서 볼 수 있 다 . 19 세기말 과 20 세기 초 델 리브스 ( Delibes ) 와 드뷔시 ( Debussy ) 는 분산 화음 의 반주 를 가진 단순 한 가락 을 위한 곡 의 제목 으로 도 사용 하 였 다 . ⑩ 카프리치오 ( capriccio ) 카프리치오 는 기상곡 을 말 하 는데 , 작곡가 들 이 유쾌 하 고 변덕 스런 느낌 의 작 은 기악곡 에 붙인 명칭 을 말 한다 . 바로크 시대 의 카프리치오 는 다른 종류 의 곡 보다 형식 의 제약 을 덜 받 는 자유 로운 푸가 를 의미 했 다고 한다 . 카프리치오 란 이름 이 부가 된 바흐 의 곡 으로 는 BWV 992 ( 사랑 하 는 형 과 의 이별 에 붙인 카프리치오 B 장조 ) 가 있 다 . ⑪ 론도 ( rondo ) 주제 부 A 사이 에 삽입부 B , C 를 끼 고 되풀이 되 는 형식 으로 , 이 형식 은 17 세기 프랑스 의 클라브생 악파 의 롱도 ( rondeau ) 에서 발달 하 여 , 18 세기 에 는 독주 용 소나타 , 교향곡 , 협주곡 의 끝 악장 에 쓰이 게 되 었 다 . 또 이 형식 으로 독립 된 악곡 도 있 다 . ABA / C / ABA 의 형식 을 취하 는 것 이 원칙 으로 되 어 있 으나 , 이 기본 형 을 바탕 으로 여러 가지 변형 ( 확대 나 생략 ) 도 이루어진다 . 이 중간부 C 에 중점 이 두 어 져 소나타 형식 의 전개부 처럼 다루 어 진 것 은 론도 소나타 형식 이 라고 한다 . 론도 의 초기 의 예 는 에마누엘 바흐 와 크리스티안 바흐 , 하이든 등 의 소나타 에서 볼 수 있 다 . 빈 고전파 의 협주곡 끝 악장 은 거의 이 형식 에 따르 고 있 으며 , 베토벤 의 피아노 소나타 끝 악장 에 도 많이 쓰이 고 있 다 . 슈베르트 , 슈만 , 브람스 등 낭만파 음악 에서 는 흔히 자유 롭 게 변형 되 고 복잡 화 되 어 있 다 . 19 세기 말 부터 한때 쇠퇴 했으나 , 현대 음악 에서 다시 부활 하 고 있 다 . ( 백 과 사전 ) ⑫ 아리아 / 에 어 아리아 는 오페라 , 오라토리오 , 칸타타 등 에서 가창 적 성격 이 뚜렷 한 부분 을 말 하 는데 , 대개 독창곡 이 지만 2 중창 의 형석 을 취하 기 도 한다 . 특히 17 세기 에 는 벨 칸토 ( 아름다운 노래 ' 라는 뜻 으로 18 세기 이탈리아 에서 성립 된 가창법 의 일종 이 다 . 극 적 표현 이나 낭만 적 인 서정 보 다는 음 의 아름다움 , 매끄러운 울림 과 원활 한 발성 을 중시 하 는데 , 이탈리아 오페라 나 모차르트 오페라 에 있 어서 가장 이상 적 인 창법 을 말 함 ) 의 가창 예술 로서 발전 하 게 되 었 다 . 「 에르 Air 」 는 일반 적 으로 " 아리아 " 라는 이름 으로 나타내 는 일 이 많 고 " 에어 " 라는 영어 식인 호칭 은 별로 쓰여 지 지 않 는 것 같 다 . 원래 는 오페라 등 에서 감정 을 넣 어 부르 는 아리아 와 같 은 것 으로 ' 노래 와 같이 아름다운 멜로디 ' 라는 의미 이 었 으며 17 , 18 세기 의 프랑스 에서 는 오페 레나 발레 속 에서 무용 의 반주 를 위해 만들 어 진 기악곡 또는 성악곡 을 가리켰 는데 , 18 세기 이후 모음곡 속 에 도입 되 어 무곡 이 라기 보다 는 선율 적 인 요소 가 강한 악곡 이 라는 형태 로 쓰여 지 고 있 다 . * * * 소 네 타 * * *[ 바흐 ] 6 개 의 파르티타 BWV 825 ~ 830 전곡 ( 6 곡 ) = 전곡 연속 듣 기 = 사랑 하 는 우리 음악 사랑 가족 여러분 ! 차분 한 마음 으로 한 해 마무리 잘 하 시 기 바라 며 , 다가오 는 새해 에 도 가족 모두 건강 하 시 고 , 소원 하 시 는 모든 일 들 이 이루 어 지 시 기 를 기원 합니다 !