( : :‘ 브누아 … ’ 심사 위원 첫 초청 최태지 정동극장 장 : : ) 최태지 서울 정동극장 장 이 한국 무용가 로 는 처음 으로 무용 의 아카데미상 으로 불리 는 ‘ 브누아 드 라 당스 ( Benois de la Dance ) ’ 의 심사 위원 으로 초청 됐 다 . 세계 발레 계 는 그 를 아직 극장 경영 인 보다 는 한국 을 대표 하 는 발레리나 로 기억 한다 . 한국 을 대표 하 는 국립 발레단 ‘ 에투알 ( Etoil ) ’ 에서 국립 발레단 예술 감독 을 맡 아 1990 년 대 후반 한국 발레 의 르네상스 를 일으킨 주인공 가운 데 1 명 인 그 는 스위스 로잔 콩쿠르 , 일본 나고야 콩쿠르 등 세계 적 인 콩쿠르 의 심사 위원 으로 도 활약 했 다 . ‘ 에투알 ’ 은 프랑스어 로 ‘ 별 ’ 이 라는 뜻 . 발레 가 프랑스 의 ‘ 태양왕 ’ 루이 14 세 에 의해 비로소 예술 의 반열 에 오르 면서 모든 용어 가 프랑스어 로 돼 있 는데 ‘ 에투알 ’ 은 주역 중 의 주역 을 지칭 하 는 말 이 다 . 여전 한 한국 발레 의 ‘ 에투알 ’ 인 최 정동극장 장 을 심사 를 위해 러시아 모스크바 로 떠나 기 직전 인 19 일 서울 중구 정동극장 에서 만났 다 . “ 제 가 어떻게 심사 위원 으로 선정 됐 는지 모르 겠 어요 . 아마 볼쇼이 발레단 의 전 예술 감독 유리 그리고 로비치 선생 님 이 추천 하 지 않 았 나 생각 됩니다 . 지난해 봄 미국 에서 활동 하 는 브누아 드 라 당스 운영 책임자 마담 니나 로부터 심사 위원 위촉 을 의뢰 받 았 습니다 . 제 능력 이 모자란 것 은 알 지만 한국 무용 의 발전 을 위해 기 꺼이 수락 했 습니다 . ” 그 는 심사 위원 위촉 을 승낙 한 뒤 세계 무용 계 의 흐름 을 주 의 깊 게 보 며 수준급 한국 무용가 들 을 후보 로 적극 추천 했 다 . 그 결과 한국예술종합학교 무 용원 안성수 교수 의 작품 ‘ 볼레로 ’ 가 안무상 최종 후보 5 명 가운데 하나 에 들 고 , 국립 발레단 주역 김 주원 김현웅 씨 가 각각 남녀 무용 수상 최종 후보 5 , 6 명 가운데 1 명 으로 올랐 다 . 한국 무용가 가 현재 세계 에서 가장 이름 있 는 안무가 중 의 하나 인 러시아 상트페테르부르크 발레단 예술 감독 보리스 에이프만 , 세계 최고 의 권위 를 자랑 하 는 프랑스 국립 파리 오페라 발레단 의 안무가 니콜라 르 리슈 등 과 최종 경쟁 한다는 것 만 으로 도 한국 무용 의 성가 를 크 게 높인 것 으로 평가 된다 . “ 고마운 일 입니다 . 최선 을 다 해 좋 은 작품 을 골라 추천 했 는데 예상 밖 의 좋 은 결과 가 나왔 습니다 . 안무상 , 여자 무용 수상 은 쉬워 보이 지 않 지만 남자 무용 수상 은 한 번 도전 해 볼 만 하 지 않 은가 생각 됩니다 . ” 최태지 , 그 가 맡 으면 달라진다 . 80 년 대 국립 발레단 의 주역 무용수 로 등장 , 유니버설 발레단 의 문훈숙 단장 과 경쟁 하 며 한국 발레 의 수준 을 아 시 아 정상 으로 만들 었 다 . 96 년 부터 국립 발레 단장 을 세 번 연임 하 며 현재 파리 오페라 발레 솔리스트 로 활동 하 는 김용걸 , 네덜란드 국립 발레단 주역 무용수 김지영 씨 등 젊 은 무용수 를 발굴 , 한국 발레 의 르네상스 를 일으켜 세계 시장 도약 을 위한 토대 를 마련 했 다 . 정동극장 장 으로 취임 해서 는 ‘ 아트 프런티어 시리즈 ’ ‘ 최태지 의 정동 데이트 ’ 등 다양 한 기획 을 통해 정동극장 의 전통 적 이미지 를 고급 한 도시 적 이미지 로 일신 했 다 . “ 잘 잊어버리 기 때문 일 거 예요 . 저 는 자리 가 변하 면 과거 에 제 가 무엇 을 했 는지 는 모두 잊어버리 고 현재 와 미래 에 만 매달 립니 다 . ” 그 는 주역 무용수 에서 지도 위원 으로 변신 하 자 춤추 는 것 보다 는 가르치 는 일 에 집중 했 다 . 그래서 키운 것 이 김주원 같 은 스타 다 . 국립 발레 단장 을 하 면서 도 안 무에 전념 한 전임 단장 들 과 는 달리 새로운 안무가 와 작품 섭외 에 집중 했 다 . 특히 교과서 속 에 있 는 ‘ 죽 어 있 는 춤 ’ 이 아니 라 현재 가장 왕성 하 게 활동 하 고 있 는 ‘ 살 아 있 는 춤 ’ 을 찾 았 다 . “ 그렇게 해서 찾 은 분 이 유리 선생 님 입니다 . 고전 발레 의 완성 자 마리우스 프티파 이후 최고 의 안무가 로 꼽히 는 그 는 볼쇼이 발레단 에서 30 여 년 동안 예술 감독 을 한 ‘ 살 아 있 는 발레 의 전설 ’ 입니다 . 그 가 작품 을 하나 만 줘도 엄청난 일 인데 ‘ 백조 의 호수 ’ ‘ 스파르타쿠스 ’ ‘ 호두 까 기 인형 ’ 등 3 개 나 만들 어 주 셨 습니다 . 당시 일본 에 는 그 가 안무 한 작품 이 없 었 지요 . 이런 것 들 이 영향 을 미쳐 장 크리스토프 마이요 가 작품 을 주 기 도 했 습니다 . ” 올해 는 그 가 ‘ 토슈즈 ’ 를 벗 고 예술 행정 , 경영 직 에 오른 지 꼭 10 년 이 된다 . “ 다시 발레 를 하 고 싶 은 생각 은 전혀 없 어요 . 이제 는 기획 과 마케팅 에 전념 합니다 . 예술가 가 아니 라 관객 의 입장 에서 작품 을 보 는 거 지요 . 무용수 나 예술 감독 이 었 을 때 는 예술 성 을 중심 으로 두 지만 , 이제 공공 극장 을 경영 하 는 처지 에서 문화 복지 , 문화 민주 화 등 에 더 신경 을 씁니다 . 창작 도 중요 하 지만 보다 많 은 관객 에게 효과 적 으로 작품 을 소개 , 시민 들 을 위로 하 고 시민 들 의 문화 수준 과 복지 를 향상 시키 는 것 이 공공 극장 경영자 의 의무 라고 생각 합니다 . ” 사실 그 가 예술 행정 과 경영 분야 에서 이 같이 두각 을 나타내 리라고 는 아무 도 예측 하 지 못했 다 . ‘ 바비 인형 같 은 백치미 ’ 마저 느껴 지 는 그 에게 이런 냉철 한 현실 인식 과 예술 비전 이 숨 어 있 는지 쉽 게 찾 기 어렵 다 . “ 인간 에게 는 누구 나 이중 성 이 있 어요 . ‘ 백조 의 호수 ’ 에서 백조 오데트 와 흑조 오 딜 을 한 무용수 가 춤추 잖아요 . 제게도 예 술 성 과 현실 성 의 두 측면 이 있 어요 . 발레리나 였을 때 는 예술 적 욕심 이 더 컸 지만 , 행정가 · 경영자 로서 는 관객 이 많이 들 수 있 는 좋 은 작품 을 골라 와 단원 들 에게 많 은 것 을 주 고 싶 습니다 . 그것 이 바로 관객 들 을 위하 는 길 이 기 도 하 지요 . 하루 일과 의 시작 이 홈페이지 에 들어가 관객 들 의 불만 을 읽 는 것 입니다 . 그 들 의 불만 을 하나하나 고치 면서 관객 들 을 찾 아 나 섭니다 . 또 다양 한 아이 디어 를 갖 고 투자자 를 찾 아 끊임없이 돌아다닙니다 . 그것 이 제 가 할 일 입니다 . 이제 ‘ 토슈즈 ’ 는 아련 한 추억 입니다 . ” 어떻 게 보 면 성공 한 사람 이 흔히 그렇 듯 그 도 ‘ 워커 홀릭 ’ 이 다 . 발레 를 할 때 는 발레 에 , 행정 을 할 때 는 행정 에 , 경영 을 할 때 는 경영 에 ‘ 미쳐 있 다 ’ . “ 결혼 하 면 발레 를 그만두 려고 했 어요 . 아이 낳 고 는 정말 그랬 지요 . 그런데 두 번 떠났 다가 두 번 돌아와 지금 까지 와버렸 네요 . 발레 를 처음 배울 때 발레 선생 님 이 그랬 어요 . ‘ 발레 의 신 이 너 를 선택 하 면 네 가 아무리 거부 해도 발레 를 떠날 수 없 다 ’ 고 . 그렇게 된 건가 봐요 . 하지만 뒤 에서 울 때 도 많 아요 . 김 부장 도 몇 번 봤 잖아요 . 하지만 저 는 해야 할 일 을 하 고 있 어요 . 다 가질 수 없 다는 것 도 알 고 있 어요 . 어려울 때 제 곁 에 예술 이 있 다는 게 얼마나 행복 한지 몰라요 . 초심 을 잃 지 않 고 오늘 보다 내일 을 생각 하 며 살 겁니다 . 제 가 알 고 있 는 게 무엇 이 고 , 무엇 을 원 하 는지 , 그리고 무엇 을 할 수 있 고 , 없 는지 끊임없이 제 3 자 의 입장 에서 저 를 바라볼 것 입니다 . ” 김승현 문화 부장 hyeon @ munhwa . com 최태지 가 걸어온 길 ▲ 1959 년 일본 교토 ( 京都 ) 출생 ▲ 1977 년 일본 동무 학 고교 졸업 ▲ 1981 년 일본 분카 ( 文化 ) 학원 대학 불문 과 학사 ▲ 1981 ~ 1984 년 프랑스 프랑 게티 발레 아카데미 ▲ 1985 ~ 1987 년 미국 뉴욕 조프리 발레 아카데미 ▲ 1973 ~ 1980 년 일본 가이타니 발레단 수석 무용수 ▲ 1987 ~ 1995 년 국립 발레단 수석 무용수 , 지도 위원 ▲ 1996 ~ 2001 년 국립 발레단 단장 겸 예술 감독 ▲ 2004 년 ~ 현재 정동극장 극장 장 ▲ 2004 년 ~ 현재 성균관 대 겸임 교수