이승환 展 제 25 회 詩 적 인 함축 으로 꾸며 지 는 아름다운 자연 북한산 여름 _ 100 F 가나 인사 아트 센터 2017 . 11 . 8 ( 수 ) ▶ 2017 . 11 . 13 ( 월 ) 서울시 종로구 관훈동 188 | T . 02 - 736 - 1020 www . insaartcenter . com 사랑 _ 80 p 時 적 인 함축 으로 꾸며 지 는 아름다운 자연 그림 은 어떠 한 경우 에 도 환상 이 다 . 설령 눈 에 보이 는 사실 을 그대로 옮겨 놓 는 극 사실 의 작품 일지라도 마찬가지 다 . 현실 공간 과 회화 적 인 공간 은 전혀 다른 세계 이 기 때문 이 다 . 우리 가 그림 에서 보 고 있 는 사실 은 모두 가 평면 적 인 공간 에서 이루어지 는 가공 의 세계 일 수 밖 에 없 는 것 이 다 . 이러 한 사실 을 인식 하 고 나 면 별안간 현실 을 그대로 옮겨 놓 아야 할 필요 성 이 없 어 진다 . 현실 과 다를 수 밖에 없 다고 차라리 철저히 인위 적 인 조형 세계 를 추구 하 는 것 이 바람직 한 일 인지 도 모른다 . 이승환 의 작업 이 그렇 다 . 현실 풍경 을 사실 적 인 눈 으로 바라보 면서 도 현실 과 는 완연히 다른 회화 적 인 아름다움의 세계 를 표현 한다 . 다시 말 해 철저히 그 자신 의 주관 적 인 감정 에 의탁 함 으로써 현실 을 벗어난 회화 적 인 이상미 와 손 잡 을 수 있 는 근거 를 확보 하 고 있 다 . 실제로 그 의 그림 에서 우리 는 현실 과 는 다른 유토피아 를 발견 할 수 있 다 . 분명히 우리 들 의 시각 에 익숙 한 풍경 이 건만 거기 에 는 차가운 현실 적 인 이해관계 가 존재 하 지 않 는 , 꿈 과 환상 이 자리 하 고 있 는 것 이 다 . 그 의 그림 이 지지 하 고 있 는 회화 적 인 세계 란 현실 에 존재 하 지 않 는 그림 으로서 의 환상 을 의미 한다 . 어차피 그림 이란 아무리 현실 을 근거 로 한다고 할지라도 가공 의 세계 일 수 밖 에 없 다면 실제 와 는 분명히 다른 회화 적 인 공간 을 창조 하 는 것 보다 이상 적 일 수 도 있 다 . 전적 으로 현실 에 매이 면 작가 의 상상력 은 무디 어 지 고 만 다 . 실제 의 재현 에 는 작가 의 회화 적 인 상상력 이 작동 할 여지 가 없 는 까닭 이 다 . 그 는 일찍이 이 와 같 은 사실 을 깨달 음 으로써 독자 적 인 조형 공간 을 실현 하 려는 의지 로 일관 해 왔 다 . 하지만 비 현실 적 인 세계 를 추구 하 는 것 은 아니 다 . 자연주의 작가 들 과 마찬가지 로 그 또한 자연 의 아름다움 에 취해 있 기 때문 이 다 . 성산 일출봉 _ 120 p 그러 면서 도 그 는 자연 이 제시 하 는 아름다움 을 무턱대고 찬미 하 는 입장 은 아니 다 . 현실 적 인 감각 으로 자연 의 아름다움 을 보 면서 도 그 자신 의 감정 에 여과 시켜 정감 이 넘치 는 따스 한 풍경 으로 바꾸 어 내 는 것 이 다 . 객관 적 인 현실 은 아무리 아름답 더라도 차갑 기 마련 이 다 . 그 차가움 을 그 자신 의 미 적 감정 에 여과 시킴 으로써 정서 적 으로 따스 하 게 느껴 지 는 정감 어린 이미지 를 얻 고자 한다 . 이 처럼 정감 어린 이미지 는 형태 의 단순 화 또는 생략 을 통해 이루어진다 . 시 적 인 함축 이 이루어지 는 것 이 다 . 가령 숲 을 그릴 때 가까이 있 는 몇 그루 의 나무 만 을 구체 적 으로 묘사 하 고 있 을 뿐 대부분 은 안개 에 가린 듯이 희미 하 게 처리 한다 . 안개 처럼 모호 하 게 처리 된 생략 적 인 부분 에 심도 가 형성 되 고 시심 이 들어오 게 된다 . 생략 된 부분 은 일종 의 여운 으로 작용 한다 . 바꾸 어 말 해 마음 이 쉴 수 있 는 공간 일 뿐 만 아니 라 , 사유 의 공간 이 되 는 것 이 다 . 그 의 그림 은 현실 과 동떨어진 가공 의 세계 만 은 아니 다 . 어디 까지 나 실제 의 풍경 을 통해 성립 되 고 있 기 때문 이 다 . 어디 까지 나 실제 의 풍경 을 통해 성립 되 고 있 기 때문 이 다 . 풍경화 를 전문 적 으로 그리 는 그 는 여느 작가 들 과 마찬가지 로 사생 을 나가 는 일 이 일상 화 되 어 있 다 . 실제 의 자연 풍경 을 취재 하 여 스케치 하 고 현장 에서 작업 한다 . 여기 에서 현장감 을 살리 려는 의도 를 파악 할 수 있 다 . 즉 , 현실 과 동떨어진 이질 적 인 세계 가 아님 을 말 해 주 는 부분 이 다 . 그럼에도 불구 하 고 그 의 그림 에 는 비 현실 적 인 요소 가 적 지 않 다 . 분명히 실제 의 자연 풍경 을 대상 으로 하 는 데 도 마치 꿈 의 한 장면 처럼 보인다 . 왜 그럴까 . 실제 의 자연 을 보 고 작업 하 면서 도 정작 캔버스 에 는 아주 단출한 이미지 만 을 남긴다 . 이 로써 알 수 있 듯이 보이 는 현실 에 현혹 되 지 않 으려 한다 . 무엇 을 보 든지 간 에 그 는 주관 적 으로 느끼 고 해석 하 겠 다는 것 이 다 . 한마디 로 객관 적 인 현실 을 주관 적 인 감정 의 세계 로 변환 하 는 내 적 인 장치 를 가 지 ㅏ 고 있 다는 말 이 다 . 현실 적 인 아름다움 에 동의 하 면서 도 거기 에 결코 동조 하 는 일 은 없 다 . 무엇 인가 다른 시각 으로 자연 과 마주 하 려는 의지 를 읽 을 수 있 는 대목 이 다 . 보이 는 사실 보다 는 그 로부터 느끼 는 그 자신 의 감정 및 의식 세계 를 담 으려는 데 기인 한다 . 이 를 위한 방법 으로 그 는 문학 적 인 감수 성 을 개입 시킨다 . 시 적 인 여운 을 담 으려는 것 이 다 . 단순히 보이 는 사실 의 재현 이 라면 거기 에 작가 로서 의 세상 에 대한 인식 및 사유 의 세계 를 담 기 어렵 다 . 반면 에 보이 는 사실 에 근거 하 면서 도 자의 적 인 해석 을 덧붙임 으로써 감각 적 인 이미지 로부터 벗어날 수 있 다 . 다시 말 해 그림 을 통해 사유 의 지평 을 넓혀갈 수 있 는 것 이 다 . 그 는 바로 여기 에서 그 자신 의 개별 적 인 세계 의 가능 성 을 발견 하 고 있 는 것 이 다 . 인생 _ 100 P 그 의 풍경화 는 찬찬히 뜯어보 면 단순히 자연 의 아름다움 에서 만 시선 을 고정 시키 고 있 지 않 다는 사실 을 깨닫 게 된다 . 그 의 그림 에 는 특별 한 경우 를 제외 하 고 는 언제나 인물 이 등장 한다 . 대 자연 과 인간 이 함께 하 는 것 이 다 . 어느 면 에서 인물 의 등장 은 현실 적 인 감각 은 실제 의 상황 을 지시 하 는 것 은 아니 다 . 오히려 인물 이 등장 함 에 따라 그림 의 분위기 는 더욱 환상 적 이 된다 . 어쩌면 모순 같 기 도 한데 이러 한 시각 적 인 느낌 은 인물 이 구체 적 인 형태 가 아닌 , 점경 형태 로 등장 하 기 때문 이 다 . 대 자연 의 거대 함 , 장중 함 , 장엄 함 은 인물 이 아주 자그맣 게 대비 됨 으로써 더욱 증폭 된다 . 물론 이때 인물 과 자연 의 대비 에서 는 부분 적 으로 과장 된다 . 대 자연 의 이미지 를 더욱 강조 하 기 위해 인물 의 존재 를 상대 적 으로 작세 표현 하 는 것 이 다 . 따라서 인물 을 기준 으로 할 때 대 자연 의 이미지 는 현실 적 인 공간 감 을 훨씬 뛰어넘 는다 . 바로 이 부분 에서 환상 적 인 분위기 가 만들 어 진다 . 자연 에 비해 인물 은 하 잘 것 없 는 존재 로 비치 면서 현실 적 인 공간 감 을 차단 하 는 까닭 이 다 . 그런데 그 하잘것없 는 존재 인 인간 이 풍경 에 개입 됨 으로써 문득 아련 한 서정 적 인 정취 가 만들 어 진다 . 대 자연 의 아름다움 에 취해 있 는 인간 의 모습 은 확실히 각박 한 현실 적 인 존재 가 아니 다 . 대 자연 의 일부 로서 아름다운 풍경 을 거드 는 존재 로서 의 이미지 를 획득 하 는 것 이 다 . 그 는 경기도 일산 에 살 면서 가까운 북한산 을 즐겨 찾 는다 . 변화무쌍 한 모양 의 바위 로 이루어진 북한산 의 몇 줄기 굵직 한 연봉 을 거느리 면서 사방 으로 그 줄기 를 뻗 어 나간다 . 한마디 로 산 의 형세 가 장관 이 다 . 북한산 의 다양 한 모습 은 그 의 미 적 감수 성 을 부단히 자극 한다 . 그래서 계절 이 바뀔 때 는 물론 이 요 , 수시로 북한산 을 찾 아 그 수려 함 에 빠져드 는 것 이 다 . 이 처럼 특정 의 산 을 대상 으로 하 면서 그 는 보다 산 의 아름다움 을 보다 깊이 이해 할 수 있 게 되 었 다 . 그 의 산 그림 이 심도 가 깊 은 것 도 산 에 가까이 접근 하 여 실제 적 으로 파악 하 고 있 는 데 따른 결과 이 다 . 최근 의 작업 은 더욱 간결 해 지 고 있 다 . 보이 는 사실 에 크 게 개의 치 않 는다는 투 다 . 이미 현실 적 인 공간 감 을 떠나 그 자신 이 추구 하 는 이상 적 인 조형 공간 에 한층 깊이 들어가 고 있 음 을 말 해 준다 . 보이 는 것 을 극복 하 는 일 이야말로 시 적 인 함축 의 첫째 요건 이 아닐까 . 시각 적 인 아름다움 을 통해 사유 의 세계 를 실현 하 려는 것 이 다 . 자연 연령 에 비례 하 는 한층 깊이 가 느 겨 지 는 그림 세계 로 가 는 그 의 발걸음 이 경쾌 하 다 . 신 항 섭 ( 미술 평론가 ) 靜 ( 한강 ) _ 100 p Nature with Poetic ImplicationBecause real space and pictorial space are entirely different , the painting is a fantasy , even if it is a work that realistically depicts what an artist sees . The moment we realize the essential nature of the painting that what we see in a painting is a fanciful world or a world of dream - like fantasia or imagination , we find it is not necessary that we must faithfully " transfer " the realities to a painting . If the painting is destined to be different from the realities after all , it would be rather desirable to create a thoroughly man - made world of fantasy in a painting . Lee , Seung Hwan paints such paintings . He paints the world of pictorial beauty which is distinctly different from the real landscapes he sees . In order words , Lee ' s full reliance on his subjective emotion enables him to express his ideal pictorial beauty , free from the realities . In fact , one finds a utopia in his paintings . In his landscapes of familiar sceneries , one sees not the usual cold realities but dream and fantasy . Lee ' s pictorial world expressed by his works means a fantasy that does not exist in the realities . As long as a painting is presentation of a world of fantasy however faithfully an artist may base his works on the realities , it could be best for him to create a pictorial space . He , however , did not pursue an unrealistic world , because , like artists of naturalism , he is enchanted by the beauty nature . Lee does not praise natural beauty blindly though . While appreciating the beauty of nature with realistic sensibility , he turns it into a landscape marked by warm human emotion by filtering it through his emotion . Objective realities are bound to be cold , however beautiful they may appear . He endeavors to create images which the viewers find warm and endearing by filtering the cold through his aesthetic emotion . His images full of emotion are achieved through simplification , abridgement and omission , and they come to have poetic implication . When he paints a forest , he paints a few trees near him realistically , leaving the rest of the forest hazy as if covered by fog . The foggy portion devoid of distinct objects represents depth and poetic implication , and function s as a sort of trailing note to a poem . In other words , it becomes not only a space for rest of your mind but also as space of cogitation . Lee ' s works are not entirely of fanciful world , for they are based on the realities . Devoting himself to landscapes , he like so many of fellow artists , makes it a routine to go our for sketching . He sketches landscapes and works on them on the spot , revealing his eagerness to give his works a sense of realism . This practice of his results in works which ar not unrelated to the actual world . Yet , his works contain unrealistic elements and his works of actual sceneries appear as if the were scenes in dreams , Why is it so ? Lee paints nature but the finished canvasses show very simple images . He endeavors not to be dazzled or blinded by what he sees . He feels and interprets what ge sees subjectively . Lee has an inner device which enables him to transform objective realities into a subjective , emotional world . While he appreciates beauty of nature , he seldom sides with it , leading us to perceive his determination to face nature from a different point of view . He desires to express his own consciousness and emotion he gains from facts ( realities ) rather than the facts themselves . 춘천 가 는 길 _ 100 p In order to express his consciousness and emotion , Lee uses literary sensitivity to give a poetic trailing note to his works . If an artist limits himself to simply recreating what he sees , his works would not be able to contain his thinking and understanding of the world as an artist . An artist could save his paintings based on what he sees from becoming sensuous images by interpreting what he sees subjectively . An artist could widen horizon on his thinking through paintings , and Lee discovers in this truth the possibility to develop his unique world . A close examination of his works will reveal that Lee does not set his sight on the beauty if nature alone . Human figures appear I most of his paintings . In his works , nature and people co - exit . Human figures , which usually strengthen sense of realities of paintings , help make the atmosphere of his works more fantastic because he renders the people indistinctly , small and fuzzy . Immenseness , impressiveness and solemnity of nature are dramatically contrasted by small human figures . In this contrast , certain elements are exaggerated . To stress the image of nature , for example , human figures are painted small , rendering the nature overwhelmingly lager than in realities . This feature of Lee ' s paintings is responsible for their fantastic atmosphere . The human figure , which are rendered unrealistically small and insignificant , deny the landscape a realistic sense of space or balance and , at the same time , fill it with an unexpected lyrical mood . One might say that the people overwhelmed and absorbed by the beauty and wonder of nature are not particularly realistic existences . They gain a status as existences which , as a part of nature , contribute to beautiful landscapes . Lee loves climbing the Bukhan Mountain , which is near his house in Ilsan , a Seoul suburb . With lofty peaks and ranges running in all directions , it is a mighty mountain of rocks of all shapes . A great variety of its appearances and shapes keeps stimulating Lee ' s aesthetic sensibility . He says he visits it frequently throughout the year to be absorbed by its beauty and that by climbing it he comes to understand and appreciate the beauty of all mountains , even more deeply . The depth his paintings of mountains imparts to the viewers comes from his closer contact and observation of the mountains . His recent works show greater simplification . He seems not overly concerned with the realities the sees , indicating that he has now stepped a step further into an ideal artistic realm he seeks , freeing himself from a sense of real space . Isn ' t the overcoming of what one sees the first condition to give poetic implication to his paintings ? One builds his world of cogitation through the beauty he sees . Lee is on his way to the world of painting with greater depth , which becomes his age . Shin , Hang SeopArt Critic