​​ 베를린 필 사이먼 래틀 경이 ' 17 년 9 월 런던 심포니 오케스트라 ( LSO ) 예술 감독 으로 취임 을 한다 . 영국 과 영국 의 만남 이 라 ! 이 멋진 소식 을 들 었 기 에 2 월 다니엘 하딩 과 의 내 한 연주 는 지나치 고 2 ~ 3 년 뒤 래틀 경과 LSO 가 오 면 꼭 가리 라 혼자 소설 쓰 고 있 던 차 나 의 사랑 알라딘 에서 저자 와 의 만남 이벤트 를 보 았 다 . 이때 다 싶 어 신청 해 가 보 았 다 . ​ 110 여 년 이 라는 시간 동안 존재 해 온 LSO 가 해외 연주회 를 다니 면서 겪 는 이야기 를 써 내려간 LSO 의 플루트 수석 가레스 데이비스 . < 길 위 의 오케스트라 > 를 전날 밤 뚝 닥 읽 고 나 서 저자 를 만나 러 풍월 당 으로 달려갔 다 . ​ 책 에서 언급 한 LSO 와 함께 한 마에스트로 콜린 데이비스 경 , 발레리 게르기예프 , 존 엘리엇 가드너 경 에 대한 에피소드 에 주로 시선 이 갔 다 . 늘 지휘자 얼굴 을 보 고 일 하 는 단원 의 관점 을 볼 수 있 는 찬스 가 아니 던가 . 밑줄 그 었 던 지휘자 에 대한 가레스 의 시선 일부 를 적 어 본다 . ​ 현 상임 지휘자 발리 레 게르기예프 ( 1953 ~ ) / 러시아 Sir . 존 엘리엇 가드너 ( 1943 ~)/ 영국 Sir . 데이비스 콜린 ( 1927 ~ 2013 ) / 영국 ​​ 발레리 는 다른 사람 들 은 생 각지 도 못하 는 디테일 을 음악 에서 끄집어내 는 능력 이 있 다 . 마치 남 들 과 는 다른 악보 에 접근 하 는 지휘자 같 다 . 그 는 잘 알려진 작품 에 새로운 생명 을 불어넣 는다 . 31 P ​ 발레리 가 지휘봉 을 들 면 누구 의 마음 에 드 는 연주가 나올지 는 알 수 없 지만 , 결코 냉랭 하 거나 밋밋 하 지 않 으리라는 것 은 확실 하 다 . 93 P ​​ 존 엘리엇 은 베토벤 에 관한 자기 생각 이 가장 분명 하 고 지식 이 풍부 한 지휘자 다 . 콜린 이나 베르나르트 와 베토벤 을 연주 하 다가 존 엘리엇 이 지휘봉 을 들 면 스위치 가 찰칵 켜 지 면서 전혀 다른 모습 의 오케스트라 가 된다 . 유명 한 5 번 의 개 시부 에서 그 가 혹독 하 게 몰아대 는 속도 , 그 가 일으키 는 긴장 , 그 가 요구 하 는 어택 은 ' 고전 음악 ' 의 상투 적 인 레퍼토리 가 되 다시피 한 것 을 뒤집 어 그 곡 이 처음 연주 되 었 을 때 일으켰 을 것 이 분명 한 활기차 고 미래 지향 적 인 충격 을 선사 한다 . 97 P ​ 콜린 경은 자신 이 무대 를 확실히 책임지 면서 도 우리 가 마음대로 연주 할 수 있 다고 느끼 도록 만드 는 재주 가 있 다 . 함께 연주 할 때 마다 내게 격려 를 해 주 고 영감 을 불어넣 는다 . 그 는 독주 가 있 을 때 어떻게 연주 하 라고 절대 지시 하 지 않 지만 , 결국 에 는 자신 이 원 하 는 대로 연주 하 도록 만든 다 . 이게 마술 이 아니 라면 무엇 일까 , 음악회 가 끝나 고 나 서 그 는 무대 에서 결코 혼자 인사 하 지 않 는다 . 항상 오케스트라 전체 에 갈 채 를 보낸다 . 개별 적 인 연주자 를 일으켜 세워 인사 하 게 하 는 일 도 드물 다 . 203 P ​* 이번 연주회 에 가 는 분 들 , 혹은 LSO 에 관심 이 있 는 분 들 을 위해 노트 한 것 을 토대 로 기억 을 살려 기록 해 봅니다 . 초반 부 질문 순서 가 약간 다를 수 도 있 음 을 말씀 드립니다 . ​​ < 길 위 의 오케스트라 > 저자 LSO 플루트 수석 가레스 데이비스 저자 와 의 만남 ​@ 풍월 당 2 . 18 오후 2 시 ( 무료 ) 진행 : 노 승림 칼럼니스트 ( < 나와 당신 의 베토벤 > 용재 오닐 과 공동 저자 ) ​​​​ 저자 와 의 만남 < 길 위 의 오케스트라 > 저자 가레스 데이비스 는 런던 심포니 오케스트라 ( LSO ) 의 플루트 수석 이 다 . 서울 연주회 를 앞두 고 그 가 먼저 출판사 에 저자 와 의 만남 을 갖 고 싶 다고 제안 을 해 풍월 당 과 함께 준비 하 게 되 었 다고 한다 . 어제 도착 한 후 시차 적응 도 안 된 상태 에서 저자 와 의 만남 을 위해 온 가레스 데이비스 . 그 는 몹시 나 유쾌 한 사람 이 었 다 . ​​​ 얼마 만 인가 ? ( 노 승림 진행자 가 기억 을 찾 아 주 어 알려 주 게 된 . . ) 그렇 다 . 12 년 전 콜린 데이비스 경과 처음 온 뒤 이번 이 네 번 째 다 . ​ 플루트 연주가 다 . 어떻게 시작 했 는지 웨일스 출신 들 은 흔히 노래 를 불러야 되 나 생각 을 한다 . 기악 을 추천 해 주 셔서 트럼펫 을 부르 겠 다고 하 니 어머니 가 시끄럽 다고 하 셔서 플루트 를 하 게 되 었 다 . 지금 내 아들 이 트럼펫 을 배우 는데 정말 시끄럽 다 . 어머니 말씀 이 맞 다 . ​ 악기 자체 로 만족 하 는가 ? 열 살 때 인가 아주 인기 가 많 았 던 어린이 프로그램 을 보 았 다 . 제임스 골웨이 가 그 프로 에 나와 플루트 가 쉽 다고 말 하 는 것 을 보 았 다 . 훗날 만나 게 되 었 을 때 쉽 다고 하 지 않 았 냐 하 고 물으니 그렇 다 쉽 다 . 그러나 잘 부 는 게 쉽 지 않 다고 말 하 더라 . 바이올린 과 다르 게 우리 는 불 면 된다 . 열 손가락 을 써서 조절 하 면 되 고 소리 가 일단 나 면 되 는 거 니까 . 소리 내 는 데 는 문제없 는데 잘 부 는 게 쉽 지 않 다 . ​ 런던 에 는 오케스트라 Big 5 가 있 다 . 그 들 과 LSO 의 차이점 이 있 다면 ? 우리 는 1904 년 에 창단 을 했 다 . LSO 는 베를린 필 의 방식 을 모델 로 삼 았 다 . 우리 악단 은 단원 이 오케스트라 의 소유주 다 . 이 구조 가 주 는 장점 은 모든 것 을 빠르 게 변화 를 줄 수 있 다는 점 이 다 . 이 뜻 은 예측 하 기 어려운 일 들 이 발생 한다는 뜻 이 기 도 하 다 . ​ 이번 아시아 투어 1 주일 전 에 만 해도 찾아가 는 음악회 연주 를 학교 에서 진행 했 고 , 재즈 가수 와 앨범 작업 을 했 다 . 마지막 으로 스타워즈 비디오 게임 에 들어갈 음악 작업 도 마치 고 해외 연주 를 떠난 것 이 다 . 진짜 바쁘 다 . 매년 런던 에서 70 회 해외 에서 70 회 그리고 앨범 작업 을 우리 는 소화 하 고 있 다 . 우리 는 우리 의 자체 리코딩 도 갖 고 있 다 . LSO Live 다 . 이곳 을 통해 음반 을 발매 한다 . ​​ 이 책 을 쓰 게 되 었 다 . 동기 는 우리 를 사랑 해 주 는 콘서트 고어 들 을 위해 우리 가 런던 을 떠나 해외 투어 를 하 고 있 을 때 블로그 에 LSO 콘서트 이야기 를 전했 다 . 그런데 오늘 연주 는 좋 았 다 . 오늘 연주 는 훌륭 했 다 . 이렇게 동어 반복 이 되 가 는 것 을 보 고 재미있 는 게 무엇 이 있 을까 해서 우리 가 여행 하 고 머물 면서 일어난 일 들 을 기록 하 기 시작 했 다 . 이런 것 들 이 재밌 게 다가왔 다 . 그 글 들 이 모여 책 이 된 것 이 다 . 실제 옛 자료 들 을 찾아가 보 았 다 . 아카이브 에 뉴욕 연주 후 비평 을 읽 을 수 있 었 고 당시 포스터 나 사진 들 이 있 어 흥미 로워 모아 보 았 다 . ​ 100 년 전 이나 지금 이나 별반 연주자 들 의 삶 이 달라 보이 지 않 는다 . 배 타 고 2 주 걸려 미국 에 도착 할 수 있 었 던 것 만 달라졌 을 뿐 단원 들 이 호텔 은 어디 서 머무 는지 , 무엇 을 먹 을 것 인지 에 대한 이야기 를 하 는 것 은 여전 하 다 . ​​ 플루트 연주 로 가장 어려운 곡 을 꼽 자면 ? 드뷔시 의 < 목신 의 오후 에 의 전주곡 > 이 다 . C # 으로 시작 하 면서 도입부 그 긴 마디 를 한 숨 으로 간다 . 진짜 힘들 다 . ​​ 오케스트라 단원 의 삶 솔리스트 로서 의 삶 의 차이점 을 든다면 ? 오케스트라 단원 으로 해외 투어 를 하 면 우리 는 정해진 대로 준비 된 대로 움직이 면 된다 . 내 가 생각 해야 할 것 은 없 다 . 그리고 모두 가 좋 은 사람 들 이 긴 하 지만 단체 로 움직이 는 것 자체 가 어려움 이 있 다 . 반면 혼자 연주 를 떠날 때 는 스스로 알 아서 다 해야 한다 . 자유 가 있 다 . 훨씬 재미 가 있 다 . ​​ 연주 를 들 어 볼 시간 이 다 . 연주 할 곡 은 ? 드뷔시 의 Syrinx 다 . 이 국적 스케일 을 가진 음악 이 다 . ​​ ​​ 연주 ​ 클로드 드뷔시 ( 1862 ~ 1918 ) < Syrinx for Flute solo > 1912 작곡 , 1913 초연 연주 : 가레스 데이비스 LSO 플 룻 수석 ​ YouTubeyoutu . be ' 플루트 솔로 를 위한 시링크스 ( Syrinx for Flute solo ) ' 는 원래 ' 판 의 기적 ( La Flute de Pan ) ' 이 라는 제목 이 붙 은 곡 이 다 . 2 분 내외 의 짧 은 곡 이 지만 플루트 의 표현 력 을 최대한 발휘 할 수 있 는 곡 이 어서 많 은 이 들 에게 사랑 을 받 고 있 는 곡 이 다 . 1912 년 에 작곡 되 어 1913 년 12 월 1 일 에 초연 되 었 으며 ， 드뷔시 는 이곡 을 플 뢰 리 에게 헌정 하 였으며 그 는 Syrinx 를 자신 의 연주회 에서 성공리 에 초연 하 였 다 . 그리스 신화 에서 작품 의 모티브 를 가져왔으며 목가 적 인 분위기 와 환상 적 인 선율 이 돋보이 는 아름다운 곡 이 다 . ​ 시링크스 는 아르카디 어 지방 에 사 는 요정 으로 그 지방 에서 사 는 나무 요정 들 중 에서 가장 아름다운 용모 로 널리 알려져 온갖 신 들 의 구애 를 받 았 다 . 시링크스 는 순결 과 정절 을 상징 하 는 사냥 의 여신 아르테미스 의 숭배자 로 늘 본받 으면 살 았 다 . 그러 던 어느 날 목신 인 판 이 시링크스 를 보도 한눈 에 반해 쫓아왔 다 . 판 이 누구 던가 ? 상반신 은 인간 의 모습 이 지만 태어날 때 부터 염소 의 뿔 과 다리 를 갖 고 있 던 반인반수 로 에르메스 의 아들 이 다 . 판 을 낳 은 엄마 까지 도 놀라 서 달아날 정도 의 외모 를 지닌 판 . ​ 시링크스 를 짝사랑 하 는 판 에 쫓겨 라돈 강 까지 오 게 되 자 더 이상 갈 데 가 없 자 잡힐까 두려워 몸 을 갈 대로 바꾸 게 된다 . 판 은 그 갈대 로 피리 를 만들 었 고 , 항상 시링크스 를 생각 하 며 갈대 피리 를 불 었 다 . 이 피리 에 시링크스 라는 이름 을 붙였 다 . 이것 이 팬파이프 의 유래 가 되 었 다 . ​​ < landscape with pan and syrinx > by peter paul rubens and han Brueghel the Younger ​​ 자 , 이번 지휘 로 오 는 하딩 에 대해서 이야기 를 해 보 자 . 나 보다 2 살 이 어리 다 . 우리 는 Andre Previn 시절 만났 는데 그때 25 살 이 었 다 . 연주자 들 의 아들 뻘 인 젊 은 지휘자 를 만날 때 는 아이 들 한테 가르침 을 받 는 느낌 이 든다고 한다 . 아이 를 가르쳐야 하 는 데 되 려 받 아야 하 니 상상 해 보 자 . 2004 년 중국 연주 에 데이비드 경 이 아파 갈 수 가 없 어 대신 에 아주 젊 은 하딩 이 갔 다 . 나 는 Chief 였 기 에 하딩 과 인터뷰 자리 에 함께 있 었 다 . 기자 들 이 젊 은 지휘자 에 대한 이야기 를 많이 물 어 하딩 이 아직 늙 어 보 지 않 아서 모른다고 답한 기억 이 난다 . ​ 단원 이 글로벌 화 되 고 있 지 않 은가 ? 클라리넷 중국인 1 명 , 다른 악기 에 일본 연주자 2 명 이 있 다 . 한국 연주자 는 없 다 . 도전 해 보 시 라 . 초창기 엔 하 피스트 1 명 외 에 모두 남자 였 다 . 지금 은 제 1 바이올린 만 봐도 16 명 의 국적 이 10 개 국가 일 정도 로 세계 화 되 었 다 . 여성 지휘자 도 많이 와 연주 를 했 고 지금 은 단원 남녀 비율 이 50 : 50 이 다 . ​ 블랙 시트 이야기 를 빼놓 지 않 을 수 없 다 . 영국 이 수출 하 는 데 는 이롭 다 . 환율 이 내려갔 으니까 . 많 은 투어 를 다니 는 우리 로서 제일 불편 한 일 은 이제 는 유럽 내 에서 도 오갈 때 매번 공항 에서 오래 줄 서 입국 심사 받 아야 하 는 어려움 이 시작 된다는 의미 이 기 도 하 다 . 블랙 시트 가 잘 해결 되 길 바랄 뿐 이 다 . ​​​ ​​ 사이먼 래틀 경 이 9 월 에 LSO 로 오 시 지 않 나 ? 예술 감독 으로 오 신다 . 우리 도 흥분 돼 있 다 . 래틀 경과 함께 조만간 한국 에 오 도록 말씀 드릴 거 다 . ( 웃음 ) ​ 래틀 경과 는 어릴 적 인연 이 있 다 . 16 살 당시 버밍햄 오케스트라 와 재즈 앨범 발매 를 하 고 사인회 를 하 고 있 었 다 . 나 는 사인회 에 가 서 사이 먼 래틀 의 사인 을 받 았 고 플루트 를 공부 한다고 하 니 " 언제 가 함께 연주 하 면 좋 겠 다 " 라고 이야기 해 주 셨 는데 기억 할지 모르 겠 지만 . . 예술 감독 으로 만난다고 하 니 감회 가 새롭 다 . ​ 상임 지휘자 / 예술 감독 차이 를 먼저 이야기 하 고 가 자 발레리 게르기예프 는 상임 지휘자 였으나 사이 먼 래틀 경은 예술 감독 으로 오 시 는 거 다 . 상임 지휘자 는 자신 이 연주 할 곡 의 공연 , 훈련 에 신경 쓴다면 예술 감독 은 큰 시야 로 악단 의 한 해 흐름 을 주도 적 으로 잡아가 는 역할 을 한다 . 자신 의 연주 가 아닌 연주회 에 도 지휘자 , 곡목 등 에 대해 다 신경 을 쓰 게 된다 . ​ 취임 연주회 준비 는 어떻게 하 고 있 나 ? 래틀 경은 첫째 날 연주 는 영국 작곡가 를 선보일 것 이 다 . 그리고 동시대 작곡가 들 의 작품 을 위촉 해 연주 할 것 이 다 . 실제로 래틀 경은 이 들 과 호흡 하 는 데 도 관심 이 많 다 . 둘째 날 에 는 어려운 아이 들 을 연주회 에 초청 해 무대 에 올리 는 사회 공헌 프로젝트 도 준비 하 고 있 다 . ​ 뮤지션 으로 사 는 것 의 좋 은 점 과 비극 을 말 해 달 라 . 훌륭 한 지휘자 , 연주자 들 과 일 하 는 것 은 그야말로 행복 한 일 이 다 . 그리고 세계 곳곳 에 음악 덕분 에 갈 수 있 다는 것 도 대단히 흥미 롭 다 . 직장인 이 었 다면 이런 경험 을 하 기 어려웠을 것 이 다 . 반면 길 위 를 오래 오가 야 한다는 직업 이 란 점 은 어렵 다 . 또한 집 을 오래 비워야 한다는 것 또한 그렇 다 . 그리고 세 아이 가 있 는데 중요 한 날 에 도 챙기 지 못하 는 어려움 도 있 고 . .. 그렇 다 . ​ 이제 시간 이 다 되 었 다 . 함께 해 줘 감사 하 다 . 감사 하 다 . 연주회 에 와서 아 는 척 해 주 시 면 저 도 아 는 척하 겠 다 . ​​​ ​​ ​​ 4 층 으로 내려가 사인회 를 가졌 다 . 이름 을 써 가 며 사인 을 하 는 정성 에다 일일히 사진 도 찍 는 유쾌 한 분 이 다 . 본인 이 블로그 를 통해 런던 팬 들 과 소통 을 해온 터 라 어떻게 팬 들 을 만나 고 대해야 하 는지 를 아주 잘 안다 . ​ LSO 의 연주자 이 지만 저자 로서 독자 들 을 만나 기 를 원해 이런 자리 를 만들 어 줄 것 을 요청 할 정도 니 그 열정 에 박수 를 보낸다 . 긴 여정 에 피곤 할 텐데 말 이 다 . ​ 덕분 에 드뷔시 플 룻 곡 을 맘껏 감상 해 보 는 시간 도 갖 고 그 음악 의 배경 인 그리스 신화 속 ' 판 ' 편 도 들춰 보 게 되 었 기 에 이 또한 고맙 다 . 짧 은 한 시간 이 었 지만 확장 의 계기 를 주 었 다 . ​​​ ​ 플루트 연주자 로서 가장 어렵 다는 곡 , 가레스 가 이야기 했 던 드뷔시 의 < 목신 의 오후 에 의 전주곡 > 을 들 어 보 자 . ​​ Claude Debussy Prélude à l ' après - midi d ' un faun ​​ Danmarks Radios Symfoniorkester 지휘 Ion MarinSolo Flute : Ulla MiilmannSolo oboe : Kristine Vestergaard ​ 12 : 48 ​​< 목신 의 오후 에 의 전주곡 > 은 드뷔시 의 걸작 으로 그 의 < 인상주의 > 의 작품 을 최초 로 분명 하 게 한 명작 이 다 . ​ 1892 년 30 세 의 드뷔시 는 프랑스 의 상징파 거장 말라르메 의 ( 1842 ~ 1898 ) 시 < 목신 의 오후 > 를 바탕 으로 작곡 했 다 . 말라르메 시집 에 삽화 를 그린 인물 이 화 가 마네 였 다 . 2 년 간 에 걸쳐 작곡 해 1894 년 12 월 에 파리 에서 초연 되 어 대 성공 을 거두 었 다 . 처음 에 는 < 목신 의 오후 > 에 의한 3 부작 ( 전주곡 , 간주곡 , 종곡 ) 을 계획 했었 다 . 결국 이 전주곡 만 이 완성 되 었 다 . ​ Frontispiece by Édouard Manet , < the poem L ' après - midi d ' un faune > by Stéphane Mallarmé . Edouard Manet < Stephane Mallarme >, 1876 ​< 목신 의 오후 > 에 등장 하 는 목신 은 반 은 사람 이 고 반 은 염소 의 모습 을 한 판 ( Pan ) 이 다 . 판 은 목축 의 신 이 자 산과 들 의 신 이 기 도 하 다 . 음악 을 좋아하 여 양치기 의 풀피리 를 발명 하 여 불 었 다 . 덥 고 나른 한 여름날 나무 아래 서 졸 던 목신 은 잠 이 때 어 풀피리 를 불 면서 깊 은 생각 에 잠긴다 . 물 의 요정 님프 와 나이 아드 에게 완전히 반한 목신 이 꿈 인지 현실 인지 헤매 면서 그 요정 들 을 찾 아 헤맨다 . ​ 드뷔시 는 이 곡 을 이렇게 말 한다 . “ 이 곡 은 말라르메 의 시 를 극히 자유 롭 게 회화 로 표현 한 것 이 다 . 햇살 이 내리쬐 는 오후 , 목신 의 갖가지 욕망 과 꿈 이 열 기 속 을 헤맨다 . 님프 와 나이 아드 는 겁 을 먹 고 달아나 고 , 목신 은 깊 은 잠 에 빠져들 어 모든 것 이 자신 의 것 이 된다는 꿈 에 취한다 . ” ​​ Anold Bocklin ( 1827 ~ 1901 ) from swiss , < faun whistling at a Blackbird >, 1875 Henri Rousseau , < The Dream >, 1910 , 뉴욕 현대 미술관 소장 ​​​ 풍월 당 ​​ 풍월 당 은 클래식 애호가 들 이 클래식 에 입문 할 때 손 에 잡 는 책 의 저자 ' 박종호 ' 대표 가 운영 하 는 공간 이 다 . 지금 보다 훨씬 젊 은 때 < 내 가 사랑 하 는 클래식 >, < 유럽 음악 축제 순례 기 >, < 박종호 의 황홀 한 여행 > 으로 이 분 의 글 을 읽 어 왔 다 . ​ 클래식 음반 과 음악 관련 책 이 있 고 그리고 강연 이 이루어지 는 풍월 당 . 이 겨울 읽 고 있 는 < 슈베르트 의 겨울 나그네 >, < 슈만 , 내면 의 풍경 >, < 교향곡 과 의 만남 > 세 권 이 보여 반가워 사진 에 담 았 다 . ​ 오자 와 세이지 와 하루키 의 책 에 도 나온 아바도 의 말러 이야기 . 손 으로 쓴 작 은 메모 가 정겨워 음반 에 절로 손 이 더 가 지 않 을까 싶 다 . ​​​ 엘리 소 비르 살라 제 음반 은 이곳 에 없 었 기에 . 오늘 은 알반 베르크 로 듣 는 슈베르트 < 죽음 과 소녀 > 현악 사중주 음반 을 들 고 왔 다 . 지난주 에 공부 하 고 있 던 곡 이 라서 . ​​ 우연히 보 는 글 에 유달리 반응 을 잘 하 는지라 . 담 아 봤 다 . 글 을 잘 쓰 고 싶 은데 못 쓴다는 컴플렉스 가 작동 하 나 보 다 . 나 의 시선 을 가만히 따라가 보 면 . ...​ ​​​ 엘리베이터 를 타 고 내려오 는데 코너 에 아주 작 은 스티커 가 붙 어 있 는 것 을 보 고 놀랜 한편 반가웠 다 . 베토벤 을 알 아 가 는데 열심 이 지만 슈베르트 에 대해서 도 차츰 눈 이 뜨이 고 있 던 터 라 올해 가 그 의 탄생 220 주년 임 을 알 고 있 었 다 . ​​