차가운 영웅 Frozen Hero 
 임안 나 展 / LIMANNA / 林 安羅 / photography 2017 _ 0302 ▶ 2017 _ 0321 / 일 , 공휴일 휴관 
 임안 나 _ Frozen Hero # 44 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2016 
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 출판 기념회 / 2017 _ 0302 _ 목요일 _ 06 : 00 pm 
 작가 와 의 만남 / 2017 _ 0311 _ 토요일 _ 03 : 00 pm _ 세미나 룸 
 후원 / 미진 프라자 
 전승 ( 戰 承 ) 된 가상 ( 假象 ) - # 1 . 외눈박이 카메라 와 무기 ● 기술 비관론자 인 폴 비 릴 리오 ( Paul Virilio ) 는 시각 테크놀로지 가 전쟁 기계 로 작동 하 는 과정 에서 부지불식간 에 기계 화 되 어 가 는 인간 의 양상 을 ' 지각 의 병참 학 ' 과 ' 질 주학 ' 이 라는 독창 적 인 이론 과 함께 탐구 한 바 있 다 . 그 는 속도 와 시각 과 전쟁 을 접목 하 고 여기 에 기술 이 개입 된 시각 체계 의 공격 성 과 위험 성 을 경고 하 며 첨단 시각 테크놀로지 에 의해 변화 된 인간 주체 의 문제 를 제기 한다 . 즉 시각 기계 의 발명 과 전쟁 테크놀로지 가 밀접 한 관계 를 맺 고 있 음 을 일찍이 간파 한 것 이 다 . ' 전쟁 기계 옆 에 는 늘 정찰 기계 가 있 었 다 . ' 는 비 릴 리오 의 말 처럼 전쟁 에서 이기 기 위한 최선 의 방법 은 적 을 잘 보 는 기술 을 선점 하 는 것 이 다 . 위성 을 활용 한 전 세계 감시 정보 시스템 에서 망원경 , 항공사진 , 위성 사진 , 레이저 탐조 장치 , 전자 감지 미사일 등 모든 곳 에서 모든 것 을 보 고 조명 하 고자 하 는 의지 는 이제 기술 을 통해 충족 되 었 다 . 비 릴리 오가 전망 한 대로 , 인류 가 이룩 한 유일 한 기술 적 진보 는 전 세계 적 인 무한 전쟁 으로 돌변 했 다 . ' 테크노 전쟁 ' 이 라는 신조어 처럼 , 과학 기술 의 선점 이 압도 적 인 군사 적 우위 를 점유 한다는 사실 은 이 를 증거 한다 . 최상 의 전쟁 무기 는 곧 국가 기관 의 능력 과 비례 하 고 이것 은 첨단 전자 광학 테크놀로지 의 초월 적 능력 에 의해 가능 해졌 다 . 시각 기계 의 발명 과 전쟁 테크놀로지 의 밀접 한 관계 , 즉 속도 와 시각 을 강화 하 려는 기술 이 전쟁 으로 귀결 된다는 비 릴 리오 의 진술 은 9 · 11 이후 우리 가 목도 하 는 현실 이 되 어 버렸 다 . 
 임안 나 _ Frozen Hero # 59 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2016 
 사진술 이 공표 된 1839 년 이래 로 , 롤랑 바르트 와 수전 손택 의 언급 처럼 사진 은 늘 죽음 의 곁 에 있 었 다 . 일차 적 으로 , 카메라 로 만들 어 진 이미지 는 ' 언젠가 렌즈 앞 에 있 었 던 그 무엇인가 의 사라진 흔적 ' 이 기 때문 이 다 . 또한 기술 발달 에 힘입 어 육안 으로 는 식별 하 기 어려운 멀리 떨어진 대상 을 최적 의 지점 에서 근접 관찰 을 할 수 있 는 거리 측정기 와 다양 한 렌즈 가 장착 되 자 사진 촬영 은 더욱 신속 하 고 정확 하 게 대상 을 조준 하 고 포획 하 고 박제 시킨다 . 카메라 는 줄곧 폭력 이나 죽음 의 비유 가 되 어 왔 다 . 전쟁 의 중요 한 지 참물 중 하나 였 고 , 전쟁 수행 행위 의 중요 한 일부 는 사진 을 찍 는 일 이 기 도 했 다 . 전쟁 에 관한 잊 을 수 없 는 이미지 가운데 하나 는 월남 전 에서 사이공 국립 경찰 국장 이 포로 를 처형 하 는 장면 이 다 . 사진 은 완벽 한 구도 였 고 , 포로 의 관자놀이 를 조준 하 고 있 는 총구 는 한 치 의 오차 도 없 어 보였 다 . 연합 통신 ( AP ) 의 사진 기자 , 에디 아담스 ( Eddie Adams ) 가 찍 은 이 사진 은 이후 할리우드 영화 에서 중요 한 메타포 로 변주 되 며 월남 전 을 새롭 게 대중 적 으로 탈바꿈 시키 는 데 일조 하 게 된다 . 이 악명 높 은 처형 장면 은 급기야 만화 잡지 에 도 등장 하 는데 , 사진 기자 의 얼굴 과 함께 카메라 렌즈 속 의 처형 장면 이 반사 되 어 나타난 전면 사진 이 다 . " 어서 쏴라 / 찍 어 ! 어서 쏘 란 말 야 / 찍 으란 말 이 야 ! Keep shooting ! Just keep shooting ! " 라는 욕망 의 언어 와 함께 말 이 다 . 사진 을 " 찍 어 " 라는 말 은 살인 과 죽음 의 동의어 가 되 기 도 한다 . 그것 은 역사 를 기록 하 는 눈 이 고 , 저격병 의 외눈박이 눈 이 기 도 하 다 . 그리고 동남아 쓰 나미 , 동일본 대지진 등 불가항력 적 인 재난 과 죽음 의 이미지 를 실시간 으로 볼 수 있 는 데 도 카메라 는 언제나 있 었 다 . 하지만 인간 과 주변 세계 의 구석 까지 세세 하 게 비출 것 이 라는 벤야민 의 사진 에 대한 평가 와 는 다르 게 , 비 릴리 오 는 정보 기술 과 세부 과다 노출 에 완전히 내맡겨진 채 식민지 된 세계 의 낯설 고 외설 스러운 모습 1 ) 이 라고 사진 기술 을 비판 한다 . 카메라 의 눈 은 때때로 집요 하 며 탐욕 적 이 고 공격 성 으로 넘쳐난다 . 인간 의 눈 을 대신 한 이 시각 기계 는 무지 와 오판 을 초래 하 기 도 한다 . 그래서 더욱 중요 해 지 는 것 은 사진 을 보 는 주체 의 시각 이 다 . 어떤 역할 과 기대 를 가지 고 어떤 시점 으로 사진 을 보 고 있 는가 . 비 릴리 오 는 인간 이 현대 의 원격 통신 과 원격 현존 의 기술 로 인해 ' 망막 의 문명 ' 의 놀라운 가능 성 에 의존 하 게 되 면서 결국 미래 도 과거 도 없 는 생 방송 의 사회 가 된다 2 ) 고 지적 한다 . 기계 적 인 이미지 에 의존 하 여 인간 의 눈 은 점점 퇴화 될 것 이 고 , 외눈박이 거인 인 퀴클롭스처럼 파멸 에 이를 수 도 있 다는 것 이 다 . 
 임안 나 _ Frozen Hero # 46 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2016 
 # 2 . 무기 를 찍 는 ( 기념 하 는 ) 몇 개 의 방식 들 ● ' 전쟁 이 계속 되 는 평화 상태 라는 모순 상황 ', ' 잠재 적 이 고 상대 적 인 형태 의 갈등상태 ' 혹은 ' 평시 에서 의 전쟁 상태 ' 가 이어지 고 있 는 지구 상 의 유일 한 분단국가 의 무기 들 이 우리 를 바라본다 . 무기 들 은 조명 이 잘 세팅 된 무대 에 , 들판 에 , 놀이공원 에 , 기념관 에 , 집 근처 에 , 유원지 에 놓여 있 다 . 때로 는 당당 하 게 , 위엄 있 지만 평화 롭 게 , 위협 적 이 기 도 하 지만 친근 하 고 낭만 적 으로 , 언제나 이 땅 의 주인 이 었 던 것 처럼 서 있 는 이 무기 들 은 대체 , 언제 부터 그곳 에 있 었 던 것 일까 . ● 『 차가운 영웅 』 에서 임안 나 는 수년 동안 수집 한 ( ?!) 전쟁 무기 들 을 보여준다 . 곳곳 에 산재 해 있 기 에 쉽 게 눈 에 띌 수 도 있 지만 , 애써 찾 으려고 하 면 좀체 발견 되 지 않 는 것 들 이 기 도 하 다 . 한국 전쟁 을 ' 이미지 ' 로 만 기억 하 고 있 는 세대 에게 는 ' 기념 할 수 없 는 ' 전쟁 기념물 ( war memorial ) 의 형상 이 낯선 친밀 함 ( unheimlich ) 으로 다가왔 을 것 이 고 , 임안 나 는 무기 를 바라보 는 자신 의 시각 장 을 여러 측면 에서 점검 하 고 있 다 . 첫 번 째 는 무기 의 초상 으로 , 두 번 째 는 종말 론 적 인 풍경 으로 , 세 번 째 는 내면 화 된 무기 의 모습 으로 . ● 「 절정 의 재 구성 ( Restructure of Climax ) 」 에서 무기 는 초상 사진관 에서 포즈 를 취하 고 있 는 사람 처럼 조명 의 세례 를 받 으며 가장 ' 무기 다운 ' 모습 을 선보인다 . 서주석 은 그 의 논문 , 「 한국 의 국가 체제 형성 과정 」 에서 한국 전쟁 이 대한 민국 이 라는 국가 체제 가 완성 되 는데 가장 큰 요건 이 었 다는 시각 을 제시 한다 . 전쟁 과 근대 국가 체제 형성 이 밀접 하 게 연관 되 어 있 다는 국가 체제 에 대한 근래 의 연구 에 바탕 을 두 고 새롭 게 분석 되 고 있 는 관점 인데 , 임안 나의 「 절정 의 재 구성 」 에 등장 하 는 무기 의 초상 은 살 아 있 는 모뉴먼트 라 할 만큼 국가 의 이름 을 떠받치 는 강력 한 권력 을 표상 하 고 있 다 . 우리 에게 주입 된 공식 기억 ( official memory ) 처럼 군사 적 승리 와 체제 의 우월성 을 견고 하 고 자연 스럽 고 사진 적 으로 제시 하 고 있 는 것 이 다 . 연극 적 인 타블로 비방 ( Tableau Vivant ) 의 전략 을 취하 고 있 는 이 사진 속 의 무기 들 은 금방 이 라도 전장 으로 튀 어 나갈 것 처럼 무장 을 하 고 있 고 , 암묵 적 으로 전쟁 에 대한 긍정 적 인 자세 를 취하 며 무기 의 필요 성 을 역설 한다 . 
 임안 나 _ Frozen Hero # 42 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2016 
 역 으로 , 「 냉각 된 영웅 ( Frozen Hero ) 」 시리즈 에 등장 하 는 무기 들 은 포스트 - 묵시록 적 풍경 ( post - apocalyptic landscape ) 을 선보이 며 ( 영화 나 소설 에 의해 이미 ) 친숙 해진 공포 에 맞닥뜨리 게 한다 . 문명 의 약속 은 이미 사라지 고 생명 의 흔적 은 희미 해 지 는 가운데 뭔가 강렬 하 게 이끌리 는 친숙 한 공포 . 미국 의 사진가 리차드 미즈락 ( Richard Misrach ) 은 허리케인 카트리나 가 휩쓸 고 간 지역 을 촬영 하 면서 그 현장 에 대해 설명 하 기 를 , ' 포스트 - 묵시록 적 영화 post - apocalyptic movie ' 를 방불 케 했 다고 한다 . 또한 1950 년 초 부터 미국 서부 사막 에서 행해진 핵 방사능 실험 이후 황폐 해진 사막 을 찍 은 자신 의 작품 , 「 사막 의 노래 ( Desert Cantos ) 」 를 설명 할 때 도 그곳 은 마치 ' 포스트 묵시록 적 풍경 post - apocalyptic landscape ' 으로 변형 되 어 있 었 다고 말 했 다 . ' 포스트 - 묵시록 ' 은 영화 장르 용어 로 알려져 있 다 . 사이언스 픽션 영화 에서 도 주로 핵전쟁 , 자연재해 , 전염병 등 지구 의 문명 이 파괴 되 거나 사라진 후 의 세계 가 영화 의 배경 이 된다 . 이미 종말 이 왔 는데 도 미처 모르 거나 , 언젠가 닥칠지 도 모르 는 종말 에서 살아남 은 사람 들 의 이야기 이 다 . 임안 나의 「 냉각 된 영웅 ( Frozen Hero ) 」 사진 속 무기 가 놓인 풍경 도 그 날 이후 , 아무 일 없 었 다는 듯이 이어지 는 일상 의 흔한 공간 을 보여 주 는데 그 방식 이 어딘지 낯설 고 기이 하 다 . 어디 에 도 없 을 것 같 은 , 하지만 분명히 존재 하 는 유령 같 은 이미지 이 다 . 블랙 투 어리 즘 ( Black Tourism ) 의 상품 으로 변신 한 폐기 된 무기 들 은 환상 적 인 과거 로 순화 되 고 , 역사 는 어김없이 자본 을 위해 소비 되 는 안보 관광 을 위한 스펙터클 이 되 었 다 . ● 세 번 째 로 「 호모 루덴스 」 에서 는 무기 와 함께 있 는 사람 들 이 등장 한다 . 한국 전쟁 의 이미지 는 곳곳 에 산재 한 전쟁 기념물 과 함께 기억 의 서사 를 직조 한다 . 여전히 실질 적 인 지배력 을 행사 하 고 있 는 기억 서사 는 사회 적 으로 생산 되 고 정착 된 것 으로 , 전쟁 기념물 은 내재 적 으로 는 전쟁 이후 의 권력 체제 가 통일 된 기억 을 바탕 으로 유지 되 기 위한 상징 장치 라고 할 수 있 다 . 주로 1970 년 대 에 집중 적 으로 조성 된 이 기념물 들 은 전쟁 의 상흔 을 교육 하 고 , 지배 이데올로기 를 명백 하 게 전달 하 여 헤게모니 를 획득 하 기 위한 도구 라고 할 수 있 다 . 미첼 ( W . J . T Mitchell ) 은 기념물 의 특성 으로 ' 폭력 성 ' 을 지적 했 다 . 그 는 대부분 의 기념물 이 과거 의 정복 사 를 이야기 하 고 폭력 성 이 기념 미술 의 뼈대 를 이루 고 있 으며 , 시저 , 나폴레옹 , 히틀러 에 이르 기 까지 기념물 은 폭력 을 기념 화 하 는 수단 으로 활용 되 었 다고 언급 했 다 . 한편 안토니오 그람시 ( Antonio Gramsci ) 는 이야기 제공 자 가 이야기 의 소재 를 독점 하 며 지배 계층 이 역사 를 순리 에 따라 계승 했 다는 설득 을 전파 한다는 측면 에서 기념물 을 ' 헤게모니 ' 를 획득 하 기 위한 수단 중 하나 로 규정 했 다 . 3 ) 이 는 「 호모 루덴스 」 에 등장 한 ' 에어쇼 ' 에 도 적용 된다 . 흔히 하늘 의 무기 들 은 자극 적 이 고 근사 한 이미지 로 대중 매체 에서 어필 해 왔 다 . 특히 영화 「 탑 건 Top Gun 」 의 주인공 이 B - 47 핵 폭격기 를 처음 본 순간 " 이 비행기 는 내 가 지금 까지 본 것 가운데 가장 아름다운 것 " 이라고 탄성 을 지르 는 장면 에서 전투기 는 일순 로맨스 의 매체 로 탈바꿈 되 기 도 한다 . 국가 가 정기 적 으로 무기 를 공개 하 는 ' 에어쇼 ' 역시 대부분 군사 훈련 의 형태 로 이뤄 지 지만 국가 의 디스플레이 로써 국가주의 를 환기 하 는 강력 한 전시 ( 展示 ) 물 로 작용 한다 . 국가주의 와 소비 사회 , 그리고 대중 의 오락 을 융합 시킨 에어쇼 는 테크놀로지 의 발전 을 국가 발전 으로 일체 화 시키 면서 대중 의 정치 조작 을 이끌 어 내 는 프로파간다 장치 인 셈 이 다 . 오직 전시 를 위한 전시장 에서 자녀 들 을 위한 무기 체험 학습 과 가상 의 전쟁 을 직접 확인 하 는 사람 들 의 표정 은 기술 문명 을 유희 ( 루덴스 ) 하 고 있 는 듯 보이 지만 , 엄청난 속도 로 하늘 을 날아가 는 비행기 는 인간 의 감각 을 압도 하 여 마비 시킨다 . 국가 가 주관 하 는 에어쇼 가 보여 주 는 비행기 의 속도 는 대중 들 에게 비행기 를 ' 바로 ', ' 여기 ' 의 문제 로 인식 하 지 못하 게 만든 다 . 실제로 비행기 의 가공 할 만 한 속도 는 현재 의 정치 적 역학 관계 를 끊임없이 구성 하 면서 그 속도 를 인지 하 는 대상 에게 는 정반대 의 결과 를 낳 는다 . 속도 의 의미 로 만 변화 된 비행기 는 국가 와 동일 한 경외 의 대상 이 된다 . 이 순간 비행기 는 현실 의 문제 로 안착 하 지 못하 고 고도 의 추상 성 을 띤 정치 이데올로기 에 의해 전유 된다 . 4 ) ● 「 호모 루덴스 」 에서 사람 들 은 ' 전승 ( 戰 承 ) 된 가상 ( 假象 ) ' 을 유희 하 고 있 다 . 디즈니 랜드 안 의 사람 들 이 스펙터클 적 인 시뮬라크르 의 세계 를 연출 하 는 일원 이 되 는 것 처럼 , 구경 꾼 과 스펙터클 적 인 세계 가 구분 되 지 않 고 한데 엉켜 있 는 모습 은 , 국가 라는 테크놀로지 의 집합체 에 종속 된 대중 들 의 무기력 함 을 환기 시킬 뿐 이 다 . 
 임안 나 _ Frozen Hero # 41 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2015 
 # 3 . 무기 들 은 우리 를 바라본다 . ● 여기 무기 가 찍혀 있 는 사진 들 이 있 다 . 이 사진 에서 는 누가 주인공 이 고 누가 관객 일까 ? 무기 들 이 주인공 인 동시 에 관객 이 라고 할 수 있 는가 ? 시선 의 주체 는 누구 인가 ? 이 때 카메라 는 누구 의 시선 이 며 무기 가 향하 고 있 는 곳 은 어디 인가 . 무기 들 은 보여 지 는 동시 에 보 고 있 다 . 그 들 은 보 는 시선 ( 시각 적 주체 ) 과 보이 는 대상 ( 시각 적 객체 ) 으로서 동시 에 존재 한다 . ● 무기 가 바라 본 사람 , 그 무기 를 추억 ( 기념 ) 하 는 사람 , 다시 무기 와 유희 하 는 사람 이 있 다 . 갈수록 무기 의 목표물 은 근접 하 고 커져 가 고 모든 것 이 폭발 과 함께 끝장 날 수 도 있 다 . 엄청난 첨단 기술 전쟁 은 고통 없이 아무 것 도 남기 지 않 은 채 완벽 하 게 승리 에 도달 한다 . 다시 비 릴리 오 에 따르 면 시각 기술 과 통신 기술 의 발전 은 가까운 곳 과 먼 곳 , 현재 와 미래 , 현실 과 비 현실 이 혼합 되 어 일종 의 환각 작용 을 일으키 는 결과 를 가져온다 . 자연 적 인 빛 의 자리 에 전기 적 인 빛 이 들어오 고 그 로 인하 여 우리 의 자연 적 인 세계 는 인공 적 인 시각 세계 , 모니터 의 세계 로 전환 되 고 있 다는 것 이 다 . 5 ) ● 임안 나 는 『 차가운 영웅 』 에서 원근법 에 단련 된 인간 의 시각 을 비판 하 고 있 다 . 이 는 전쟁 으로 대표 되 는 이미지 를 지각 하 는 방식 에 대한 문제 제기 로 확대 된다 . 매체 기술 의 발달 이 우리 에게 무한 한 가능 성 을 열 어 주 는 것 같 지만 , 우리 가 알 지 못하 는 사이 에 뒤틀린 가상 의 효과 속 에서 정작 보 아야 할 것 들 과 감각 해야 할 것 들 을 놓친다는 것 이 다 . 무기 들 이 찍힌 사진 을 ' 읽 는다 ' 는 것 은 그 사진 의 이야기 를 듣 는 것 인데 , 그 이야기 는 누구 에게 나 똑같 지 는 않 다 . 또한 이미지 의 가시성 ( visibility ) 만 으로 는 이미지 가 가지 고 있 는 메시지 의 전달 이 항상 보장 되 지 는 않 는다 . 전쟁 기념관 이나 에어쇼 에서 공개 되 지 않 은 전쟁 기계 의 은폐 된 매뉴얼 을 판독 하 고 , 전쟁 이미지 들 을 생산 하 고 분배 하 는 지배 적 인 시스템 에서 이미지 와 유희 할 수 있 는 길 은 , 이미지 들 을 재 구성 할 수 있 는 새로운 상상력 이 발휘 될 때 가능 하 다 . 임안 나 는 기록 으로서 의 가치 를 기본 으로 하 는 다큐멘터리 사진 의 형식 을 이용 해서 , 전승 ( 傳乘 ) 되 어 온 이미지 야말로 우리 가 계속 해서 재 작업 해야 하 는 대상 이 라는 것 을 보여준다 . 사진 기술 의 본성 을 회복 하 는 것 이 지금 - 여기 의 세계 를 지각 하 는 하나 의 방식 일 것 이 고 , 근대 국가 의 권력 과 자본 의 물질 관계 와 궤 를 함께 해 온 전쟁 으로 대표 되 는 기계 적 인 지각 체계 를 어떻게 수용 해야 하 는지 , 능동 적 보기 의 가능 성 을 차갑 게 숙고 하 고 있 다 . ■ 최 연하 
 * 각주 1 ) 폴 비 릴리 오 , 배영달 역 , 『 정보 과학 의 폭탄 』, 울력 , 2002 , p . 62 . 2 ) 폴 비 릴리 오 , 배영달 역 , 『 탈출 속도 』, 경성 대학교 출판 부 , 2006 , p . 38 . 3 ) 맬컴 마일스 , 박삼철 역 , 『 미술 , 공간 , 도시 』, 학 고재 , 2000 , p . 107 . 4 ) 속도 의 추구 는 스트레스 를 푸 는 수단 중 의 하나 이 며 , 그 반대급부 로 공권력 은 속도 를 통제 해 주체 들 이 공간 속 에 자신 을 각인 시키 는 차원 에 개입 하 기 도 한다 . 경찰 이 과속 단속 을 하 는 것 , 공장 의 컨베이어 벨트 가 돌아가 는 속도 의 조절 , 수업 시간 의 조절 , 직장 에서 식사 시간 의 설정 , 섹스 의 속도 등 이 그 예 다 . 이것 은 속도 가 개별 주체 의 의지 를 넘어선 어떤 구조 나 패러다임 의 문제 라 할 수 있 다 . ( 폴 비 릴리 오 , 이재원 역 , 『 속도 와 정치 』, 그린 비 , 2004 ) 5 ) 심혜 련 , 「 디지털 노 마드 와 유비쿼터스 」 , 『 과학 기술 과 문화 예술 』, 한국 학술 정보 , 2010 , p . 98 . 
 임안 나 _ Frozen Hero # 9 _ 피그 먼 트 프린트 _ 60 × 120 cm _ 2015 
 이 번 전시 와 책 『 차가운 영웅 』 에 는 2010 년 부터 2016 년 까지 의 나 의 작업 중 실제 무기 가 소재 가 된 주요 작업 들 로 살 아 있 는 무기 에서 박제 가 된 무기 를 담 은 풍경 그리고 사람 들 의 여가 를 위한 오브제 로서 의 무기 까지 담겨 있 다 . 내 가 어릴 때 가진 전쟁 의 이미지 는 영화 와 게임 그리고 뉴스 미디어 가 전달 한 드라마틱 한 장면 들 의 조합 이 다 . 나 의 성장 과 함께 전쟁 의 이미지 도 미디어 의 장면 들 과 함께 변화 하 였 다 . 그 장면 들 속 에 등장 하 는 무기 들 은 최첨단 . 초 강력 , 초 정밀 , 초 고속 , 고 성능 , 최신 기술 , 인공지능 소프트웨어 , 차세대 혁신 형 , 자동 감지 시스템 , 무인 시스템 , 하이테크 등 울트라 슈퍼 다이나믹 버라이어티 해 지 고 있 다 . ● 절정 의 재 구성 ( Restructure of Climax ) 시리즈 작업 은 거대 한 무기 들 로 향하 는 숭배 와 감탄 그리고 공포 가 Fiction 과 Fact 의 사이 에 있 음 을 드러내 보이 는 것 이 다 . 나 는 프레임 밖 에 설치 되 어 숨겨 져야 할 조명 들 의 존재 까지 프레임 안 에서 공개 하 여 이미지 구성 의 전모 를 드러나 게 하 였 다 . 이 이미지 의 발상 은 신 형 자동차 광고 의 한 장면 에서 차용 했 다 . 나 는 무기 라는 전쟁 오브제 와 영화 나 CF 에서 사용 되 는 조명 장치 들 을 구성 하 여 전쟁 에 관한 나 의 판타지 를 표면 화 하 였 다 . 냉각 된 영웅 ( Frozen Hero ) 시리즈 작업 은 폐 무기 들 이 전쟁 과 평화 를 상징 하 는 오브제 가 되 어 자연환경 안 에 설치 되 어 있 는 낯선 풍경 들 의 수집 이 다 . 고속 도로 휴게소 , 놀이 공원 , 대학교 캠퍼스 , 유원지 , 평화 공원 . 별별 기념관 등 많 은 장소 로 늘어나 고 있 다 . 다양 한 행사장 에서 는 최신 무기 들 이 전시 되 어 사람 들 에게 볼거리 나 사진 으로 추억 될 찍 을 거리 를 위해 쇼 업 ' SHOW UP ' 되 어 있 는 인기 아이템 으로서 그 역할 을 톡톡히 했 다 . 유희 의 인간 , 호모 루덴스 들 은 전쟁 과 평화 를 동시 에 표상 하 기 에 무기 라는 존재 는 이미 아이러니 하 기 에 이 거대 한 비 일상 적 오브제 들 을 놀이 의 대상 그 자체 로 소비 하 는 듯 했 다 . 하기야 다른 어떤 선택 이 가능 할까 . .. 언제 부턴가 전쟁 의 영웅 도 사람 이 아닌 기계 로 대치 되 고 , 기억 의 대상 도 저 차가운 금속 의 오브제 들 로 전환 되 어 진 신화 가 나 는 두렵 다 . ■ 임안 나 
 * 임안 나 사진 집 『 차가운 영웅 』 / 눈빛 출판사 / 값 12 , 000 원 / 흑백 칼라 도판 50 여 점 / 2017 년 3 월 출판 
 Vol . 20170302 k | 임안 나 展 / LIMANNA / 林 安羅 / photography