영화 속 여성 들 │② 혜원 , 여왕 과 두 여자 , 다프네 , 한 시현 , ‘ 뺑 반 ' 의 여자 들 - ize 
 ‘ 리틀 포레스트 ’ 혜원 , 독립 적 인 여성 의 필요충분조건 
 ‘ 리틀 포레스트 ’ 의 혜원 ( 김 태리 ) 은 독립 적 이 지만 고립 되 지 않 는 여성 이 다 . 배고픈 도시 의 획일 화 된 삶 에 지친 혜원 은 자기 만 의 작 은 숲 을 찾 아 고향 으로 돌아온다 . 지붕 수리 부터 요리 까지 자급자족 하 며 해박 한 지식 을 뽐내 는 혜원 에게 남 의 도움 은 필수 적 이 지 않 다 . 그 는 일방 적 으로 의존 하 는 법 없이 모두 와 호혜 적 관계 를 맺 는다 . 타인 에게 신세 지 지 않 는 혜원 이 독립성 을 지킬 수 있 는 필요충분조건 은 ‘ 안전 ’ 이 다 . 집 에서 남자 와 단 둘 이 술 을 마셔도 , 활짝 열린 대문 으로 이웃들이 불쑥 찾아와도 , 혜원 은 무사 하 다 . 그러나 실제로 “ CCTV 나 도어 록 도 없 는 곳 에서 속 도 없 다 ” 라는 친구 의 핀잔 을 혜원 처럼 웃어넘길 수 있 는 이 는 많 지 않 을 것 이 다 . 임순례 감독 은 이 를 의식 한 듯 " 여자 혼자 외딴 시골 에 산다는 것 에 기본 적 으로 안 고 있 을 불안감 을 해소 하 기 위해 ” ( ‘ 씨네 21 ’) 원작 에 없 는 설정 - 반려 견 오구 ( 진돗개 ) 와 바로 건너편 에 사 는 큰 고모 - 을 추가 했 다 . 한없이 평화 로운 혜원 의 나날 은 어딜 가 나 불법 촬영 의 위험 을 안 고 ‘ 안심 귀 가 ’ 를 걱정 하 는 오늘날 여성 들 의 일상 과 는 거리 가 멀 다 . 여유 롭 고 행복 한 홀로서기 가 성립 하 기 위해서 는 안전 이 전제 돼야 하 지만 , 이 당연 한 명제 는 아직 ‘ 영화 에서 나 볼 수 있 는 ’ 일 로 남 아 있 다 . 
 ‘ 더 페이버 릿 : 여왕 의 여자 ' 앤 · 사라 · 애비게일 , 무릎 꿇 게 만드 는 여성 들 의 입 
 ‘ 더 페이버 릿 : 여왕 의 여자 ’ 에 등장 하 는 세 여인 은 그간 남성 들 의 전유물 이 었 던 ‘ 입 ’ 의 권력 을 가졌 다 . 힘 이 센 그 들 은 마음대로 남 을 비아냥대 고 평가 하 며 희롱 할 수 있 다 . 사라 ( 레이첼 와이즈 ) 는 총리 와 야당 대표 에게 " 번진 마스카라 나 고치 고 오 라 " 고 타박 한다 . 하녀 애비게일 ( 엠마 스톤 ) 은 자신 의 뒤 에서 ‘ 어흥 ’ 장난 을 치 는 귀족 남성 의 뺨 을 후려치 고 “ 남자 는 여자 에게 몰래 다가가 선 안 된다 " 라고 훈계 한다 . 부 와 명예 를 다 가진 여왕 앤 ( 올리비아 콜맨 ) 은 먹이 사슬 의 맨 꼭대기 에 선 포식자 로 , 사라 와 애비게일 을 두 고 “ 참 맛있 어 보이 네 ” , “ 걔 가 내 안 에 혀 를 넣 는 게 좋 거든 ” 같 은 말 을 한다 . 영화 에서 뒤집힌 현실 의 권력 관계 는 당장 ‘ 누가 입 을 함부로 놀릴 수 있 는가 ’ 만 봐도 쉽 게 알 수 있 다 . 공식 석상 에서 " 성희롱 을 할 만 한 사람 한테 해야지 " 라고 발언 한 당 대표 가 버젓이 정계 를 누비 는 게 현실 이 다 . 여성 이 라면 가해자 든 피해 자든 ‘ OO 女 ’ 라고 호명 하 는 헤드라인 , 사안 과 상관 없이 줄 을 잇 는 성적 비하 댓글 은 말 할 것 도 없 다 . ‘ 더 페이버 릿 : 여왕 의 여자 ’ 에 는 그 들 의 입 을 틀어막 는 힘 있 는 여자 들 이 있 다 . 
 ‘ 오션스 8 ’ 다프네 , 네 가 알 던 내 가 아냐 
 “ 당신 들 다 엿 먹 은 거 야 . ” 다프네 ( 앤 해서웨이 ) 는 일당 ‘ 오션스 ’ 에게 자초지종 을 밝히 려는 데비 ( 산드라 블록 ) 의 말 을 가로막 고서 직접 자신 을 소개 한다 . “ 나 는 멍청 한 백치 가 전혀 아니 었 지 ” 라고 말 이 다 . 그때 비로소 7 명 의 ‘ 오션스 ' 가 ‘ 오션스 8 ’ 으로 완성 된다 . 이전 까지 다프네 는 아무것 도 모르 는 여배우 이 자 1 억 5 천만 달러 짜리 다이아몬드 를 금고 밖 으로 꺼내 줄 수단 에 불과 했 다 . 그 는 영문 도 모른 채 오션스 가 짜 놓 은 각본 에 따라 움직였 다 . 아니 , 그런 줄 알 았 다 . 그러나 다프네 는 모두 의 예상 과 달리 오션스 의 작전 을 미리 간파 할 만큼 영민 했으며 능동 적 으로 그 들 을 도왔 다 . 사실상 판 을 장악 한 것 이 다 . 다프네 의 반전 은 편견 에 의해 가려졌 던 여배우 의 직업 정신 과 역량 을 드러낸다 . 여배우 에게 는 ‘ 외모 에 만 집착 하 고 주변인 들 에게 무례 한 ’ 이미지 가 필연 적 으로 따라붙 지만 , 타인 이 만들 어 낸 허상 뒤 엔 주체 적 으로 캐릭터 를 해석 하 고 그 에 맞 게 능력 을 발휘 하 는 진짜 배우 가 있 다 . 다프네 가 보석 도난 경위 를 파악 하 기 위해 찾아온 보험 조사 관 을 기만 하 는 장면 은 다프네 와 앤 해서 웨이 가 완전히 겹쳐 보이 는 순간 이 다 . " 내 직업 이 참 좋 다 " 라며 턱 을 괴 고 싱긋 미소 지 은 그 는 색안경 을 낀 모두 에게 보 기 좋 게 뒤통수 를 갈긴다 . 
 ‘ 국가 부도 의 날 ’ 한 시현 , 주류 의 아집 에 부딪치 는 비주류 
 ‘ 국가 부도 의 날 ' 의 한 시현 ( 김혜수 ) 은 한국은행 통화 정책 팀장 으로서 세계 경제 동향 을 살피 고 데이터 를 분석 하 는 데 에 남다른 통찰력 을 가졌 다 . 그러나 하버드 출신 , 재벌 , 남성 중 어디 에 도 속하 지 못한 그 의 목소리 는 쉬이 묻히 고 만 다 . 한 시현 은 일찍이 경제 위기 를 예측 하 고 대안 을 모색 하 지만 , 그 의 모든 시도 는 “ 대책 없이 무능 하 고 몸 만 사리 는 윗대 가 리들 ” 에 막혀 좌절 된다 . 한 시현 이 겪 어야 했 던 모욕 과 패배 는 여성 들 의 머리 위 견고 한 유리 천장 을 그대로 보여준다 . 협상 저울 은 애초 에 한쪽 으로 완전히 기울어져 있 다 . 고위층 은 약자 를 죽이 고 강자 를 감싸 는 위험 한 체계 를 일궈 놓 았 고 , 이기주의 와 시장 만능 자본주의 를 ‘ 이성 ’ 으로서 신봉 한다 . 그 들 에게 정의 나 평등 은 ‘ 중요 한 일 을 방해 하 는 감성 ’ 에 불과 하 다 . 모순 적 이 게 도 정작 그 들 이 내뱉 는 문장 들 ( “ 여자 는 감정 적 이 라서 정부 고위직 에 오를 수 없 다 ” , “ 어디 계집년 이 감히 ” ) 이야말로 이성 없이 감정 만 넘쳐흐른다 . 하지만 실망 하 기엔 이르 다 . 영원 한 실패자 로 남 을 뻔 했 던 한 시 현은 20 년 뒤 또 다른 여성 의 손 을 잡 고 일어선다 . “ 두 번 은 지 고 싶 지 않 다 ” 라고 선언 한 그 가 어떻게 판 을 뒤엎 을지 지켜볼 일 이 다 . 
 ‘ 뺑 반 ’ 은시연 · 우선 영 · 윤지현 , 트랙터 를 모는 슈마허 
 ‘ 뺑 반 ’ 에서 경찰 은 비리 를 쫓 기 위해 전력 질주 하 지만 영화 속 여성 들 은 앞 으로 나아가 지 못한다 . 여성 은 오직 남성 캐릭터 의 활약 을 위한 장치 로써 소비 된다 . 경위 은시연 ( 공효진 ) 은 한참 후배 인 순경 서민 재 ( 류준열 ) 의 ‘ 매뉴얼 없 는 ’ 수사 에 끌려 다니 고 , 계장 우선 영 ( 전혜진 ) 이 만삭 이 라는 설정 은 서민 재 가 그 대신 현장 을 마음껏 누빌 수 있 도록 한다 . 경찰 청장 과 도 당당히 맞섰 던 과장 윤지현 ( 염정아 ) 은 영화 중 반부 느닷없이 야망 에 찬 악역 으로 변모 해 정재철 ( 조정석 ) 을 돕 는다 . 영화 는 서민 재 와 정재철 이 가진 복합 적 인 서사 를 착실히 쌓 아 올리 는 데 바쁜 나머지 세 여성 의 이야기 에 는 소홀 하 다 . " 괴물 을 잡 으려다 괴물 이 됐 다 " 라는 상투 적 인 대사 한마디 로 ‘ 퉁 ’ 치 는 식 이 다 . 이름 을 가진 여성 이 각자 직위 를 갖 고 움직이 게 함 으로써 기계 적 인 다양 성 을 지켜냈 을 뿐 , 여성 을 다루 는 방법 은 기존 남초 영화 들 의 것 을 답습 했 다 . 그러나 각본 과 연출 의 한계 가 명확 한 와중 에 도 배우 공효진 , 전혜진 , 염정아 는 섬세 하 면서 도 대담 한 연기 로 평면 적 인 캐릭터 에 생명력 을 부여 한다 . 여성 들 에게 도 슈퍼카 가 필요 하 다 .