콘스탄트 가드너 | 다음 영화 
 콘스탄트 가드너 ( 2005 ) The Constant Gardener 평점 8 . 2 / 10 
 독일 , 영국 , 미국 , 중국 
 2006 . 05 . 04 개 봉 
 ( 감독 ) 페르난도 메이렐레스 
 ( 주연 ) 랄프 파인즈 , 레이첼 와이즈 
 보지 도 말라 . .. 듣 지 도 말라 . .. 오직 그녀 만 을 믿 어라 ! 
 당신 의 심장 을 뜨겁 게 하 는 마지막 진실 을 향해 . .. 
 사랑 스런 아내 의 죽음 … 그 의 평화 로운 정원 이 한 순간 에 무너진다 
 적극 적 이 고 열정 적 인 성격 의 인권 운동가 테사 ( 레이첼 와이즈 ) 와 정원 가꾸 기 가 취미 인 조용 하 고 온화 한 성품 의 외교관 저스틴 ( 랄프 파인즈 ) 은 첫눈 에 반해 사랑 에 빠진다 . 케냐 주재 영국 대사관 으로 발령 을 받 은 저스틴 과 함께 하 기 위해 테사 는 결혼 을 결심 하 고 , 그곳 에서 둘 은 곧 태어날 아이 를 기다리 며 평온 하 고 행복 한 시간 을 갖 는다 . 그러나 거대 제약 회사 쓰리 비 의 음모 를 파헤치 려는 테 사와 그녀 의 변화 를 이해 하 지 못하 는 저스틴 은 충돌 하 고 , 테사 의 유산 으로 그 들 의 갈등 은 깊 어 만 간다 . 
 사랑 을 지키 기 위한 그 의 외로운 싸움 이 시작 된다 ! 
 그러 던 어느 날 UN 관계자 를 만나 기 위해 동료 와 함께 로키 로 떠났 던 아내 가 싸늘 한 시신 이 되 어 돌아오 고 , 대사관 은 테사 가 여행 도중 강도 의 습격 을 받 은 것 으로 사건 을 서둘러 종결지 으려 한다 . 하지만 아내 의 죽음 을 받아들일 수 없 어 괴로워 하 던 저스틴 은 배후 에 음모 가 있 음 을 직감 하 고 아내 의 죽음 을 둘러싼 비밀 의 단서 들 을 찾아간다 . 거대 제약 회사 와 정부 가 수백만 민간 인 환자 들 을 대상 으로 불법 적 인 실험 을 하 고 있 다는 사실 을 알 게 된 저스틴 은 그 자신 마저 죽음 의 위협 에 놓이 게 되 는데 … 
 로맨스 와 헌신 , 속도 감 넘치 는 서스펜스 를 겸비 한 2006 년 최고 의 감동 스릴러 
 는 2006 년 골든 글로브 와 아카데미 영화제 화 제작 중 가장 웅장 한 스케일 을 자랑 하 며 , 스릴러 적 재미 와 애틋 한 로맨스 의 감동 을 동시 에 전해 주 는 작품 이 다 . 죽 은 아내 의 발자취 를 따라가 며 , 목숨 을 걸 고 거대 제약 회사 의 음모 와 비리 를 파헤쳐 가 는 한 남자 의 투쟁 과 순애보 적 인 사랑 이야기 는 개봉 당시 “ 거대 한 만족감 과 속도 감 넘치 는 재미 를 안겨 줄 로맨스 스릴러 ! ”, “ 강렬 하 고 힘 이 넘치 면서 도 감동 적 인 스릴러 ! ” 등 평단 의 열띤 찬사 를 받 았 다 . 으로 화려 한 데뷔 신고식 을 마친 페르난도 메이렐레스 감독 은 “ 이 영화 를 하 고 싶 었 던 이유 는 세 가지 가 있 었 다 . 이 영화 가 제약 업계 에 관한 내용 을 다루 었 다는 것 , 케냐 에서 찍 는다는 것 그리고 진정 한 사랑 에 관한 이야기 라는 점 때문 이 었 다 . 한 남자 가 결혼 을 하 고 아내 가 세상 을 떠난 후 진실로 그녀 에 대한 사랑 을 느끼 고 아내 의 발자취 를 쫓 아 간다는 내용 으로 실제 내용 이 가미 된 용기 와 열정 으로 가득 찬 아름다운 이야기 다 ” 라고 연출 의도 를 밝힌다 . 
 배우 들 의 뛰어난 연기력 역시 큰 화제 가 되 었 다 . 온화 하 고 차분 한 성격 을 지닌 영국 외교관 저스틴 과 열정 적 이 고 적극 적 인 성격 의 인권 운동가 테사 의 사랑 은 죽음 을 뛰어넘 어 , 위대 한 용기 와 헌신 의 의미 를 일깨워 준다 . 의 랄프 파인즈 와 , , 의 레이첼 와이즈 가 저스틴 과 테사 역 에 캐스팅 되 어 열정 적 이 고 지 적 인 연기 를 선보이 며 , 레이첼 와이즈 는 이 영화 로 골든 글로브 여우 조연상 수상 의 영광 을 안 았 다 . 
 영화 는 마치 사랑 을 기억 하 는 것 처럼 전개 된다 . 저스틴 의 여정 은 단지 테사 가 조사 했 던 제약 회사 의 범죄 를 뒤이 어 추적 해 가 는 것 만 이 아니 라 자신 들 의 관계 를 새롭 게 찾 아 가 는 여정 이 기 도 하 다 . 그 가 조용 하 고 좋 기 만 한 사람 에서 받아들이 기 어려운 세상 의 진실 과 맞서 는 사람 으로 변할 수 밖에 없 는 부분 은 형언 할 수 없 는 감동 을 선사 한다 . 감독 이 바라본 저스틴 은 처음 에 는 다소 소극 적 으로 보이 지만 , 테사 에게 분별력 을 알 게 하 는 인물 이 며 , 그녀 가 의지 할 수 있 는 유일 한 존재 이 기 도 하 다 . 이 영화 의 제목 이 자 , 저스틴 의 삶 의 태도 를 보여 주 는 ‘ 정원사 로서 의 저스틴 ’ 에 대한 랄프 파인즈 의 해석 은 더욱 흥미 롭 다 . “ 저스틴 은 열정 적 인 정원사 이 다 . 정원사 의 내면 에 는 고요 함 이 존재 하 며 주 의 깊 게 그 생명 과 성장 을 지켜본다 . 정원사 는 언제나 한 생명 이 어떻게 결실 을 맺 을지 끝 없 는 관심 을 기울인다 . ” 
 광활 한 아프리카 와 유럽 을 배경 으로 숨막히 는 서스펜스 와 죽음 을 뛰어넘 는 열정 적 사랑 의 감동 을 전할 는 2006 년 , 관객 들 의 심장 을 뜨겁 게 달굴 것 이 다 . 
 의 랄프 파인즈 와 의 레이첼 와이즈 가 선보이 는 위대 한 로맨스 
 헐리 웃 을 비롯 , 세계 적 으로 활발 한 활동 을 펼치 며 영국 배우 로서 의 자존심 을 이 어 가 는 두 배우 랄프 파인즈 와 레이첼 와이즈 는 에서 의 열연 으로 영국 독립영화 상 남녀 주 연상 과 영국 비평가 협회 남녀 주 연상 을 나란히 수상 하 며 평단 의 극찬 을 받 았 다 . 이스트반 자보 감독 의 ( 1999 ) 에 함께 출연 한 바 있 는 두 배우 는 에서 의 우아 하 면서 도 정열 적 인 연기 로 최고 의 하모니 를 선보이 며 위대 한 사랑 의 힘 , 그리고 진정 한 용기 와 헌신 의 의미 를 관객 의 마음 에 깊이 새긴다 . 
 광활 한 아프리카 를 배경 으로 두 사람 을 만나 는 것 은 지극히 자연 스럽 게 느껴진다 . ( 1996 ) 에서 이미 학자 이 자 ‘ 영국인 환자 ’ 로 분해 아카데미 남 우주 연상 에 노미 네이트 되 었 던 랄프 파인즈 는 물론 , 발랄 한 성격 에 미모 의 이집트 학자 로서 ( 1999 ) 에서 우리 들 에게 깊 은 인상 을 남겼 던 레이첼 와이즈 이 기 때문 일 것 이 다 . 영국인 다운 개성 이 드러나 면서 도 우아 하 면서 도 매력 적 인 외모 로 시선 을 사로잡 는 두 사람 은 에서 지극히 상반 된 성격 의 , 그러나 더 없이 서로 를 사랑 하 는 커플 로 등장 해 관객 의 마음 을 울린다 . 테사 역 의 레이첼 와이즈 는 불의 를 참 지 못하 는 열정 적 인 인권 운동가 로 따뜻 하 고 온화 한 저스틴 ( 랄프 파인즈 ) 에게 끌려 사랑 에 빠진다 . 지극히 이성 적 이 고 어떻 게 보 면 소심 하 기 까지 한 저스틴 은 사랑 하 는 아내 의 죽음 이후 , 목숨 을 위협 하 는 음모 에 뛰어들 어 인생 을 송두리 째 바꾸 는 모험 을 자처 하 는 모습 을 보여 주 어 여성 관객 들 의 심금 을 울리 고 있 다 . 
 현재 헐리 웃 블록버스터 와 ( 데이빗 크로넨버그 감독 ) , ( 대런 아르 노프 스키 감독 ) 같 은 색깔 있 는 영화 를 오가 며 흥행 과 연기력 , 자신 들 만 의 개성 을 유지 하 는 그 들 은 영국 을 대표 하 는 신 세대 배우 올란도 블룸 , 키에라 나이틀리 와 는 또 다른 면모 로 전 세계 를 사로잡 고 있 다 . 지 적 인 매력 과 섹시 함 을 겸비 하 였으며 , 연륜 과 깊이 감 이 느껴 지 는 랄프 와 레이첼 커플 은 헐리 웃 의 화려 함 에 의연 하 며 실제 생활 에서 도 영화 의 내용 에 대해 당당히 자신 들 의 의사 를 밝히 며 사회 참여 적 인 행동 들 을 적극 적 으로 보여 주 고 있 다 . 
 랄프 파인즈 는 “ 신약 개발 과 특허 신청 그리고 마케팅 에 소요 되 는 비용 은 어마어마 하 다 . 제약 산업 이 미국 에서 가장 강력 한 로비 를 하 고 있 다는 것 은 누구 나 다 알 고 있 는 사실 이 다 . 대부분 의 사람 들 은 제약 산업 전체 에 대한 많 은 의구심 을 가지 고 있 다 ” 라고 말 하 며 , 제약 산업 에 대한 강 도 높 은 비판 을 서슴 지 않 는다 . 레이첼 와이즈 역시 , 촬영 을 잠시 쉬 는 동안 U . N . 의 세계 식량 프로그램 ( World Food Program ) 의 TV 광고 촬영 에 선뜻 나섰 다 . 세계 식량 프로그램 의 광고 는 광활 한 마가디 호수 주변 을 레이첼 와이즈 와 지역 학교 아이 들 그리고 마가디 소다 회사 에서 일 하 는 아이 들 이 함께 걸어가 는 내용 이 었 다 . 당시 레이첼 와이즈 는 임신 한 몸 으로 영화 와 광고 를 병행 하 기 힘든 상황 이 었 음 에 도 불구 하 고 , 영화 에서 도 아프리카 아이 들 과 자연스레 어울렸 던 것 처럼 광고 속 에서 도 편안 한 표정 으로 아이 들 과 함께 하 는 모습 을 보여 주 었 다 . 
 감동 과 열정 이 넘치 는 존 르 까레 의 베스트셀러 , 영화 로 태어나 다 
 “ 가장 극 적 인 드라마 가 일어나 고 있 는 곳 은 유럽 도 중동 도 북미 도 아닌 아프리카 다 ” -- UN 얀 에겔란드 ( Jan Egeland ) , 뉴욕 타임즈 , 2005 년 5 월 11 일 
 제작 자 인 사이먼 채닝 윌리엄스 는 2000 년 후반 에 존 르 까레 의 ‘ 콘스탄트 가드너 ’ 의 초판 을 읽 고 감동 의 편지 를 작가 의 변호사 인 마이클 루 델 에게 보내 이 소설 을 영화 화 하 고 싶 다는 의견 을 전했 다 . 마이클 루 델 은 만남 을 제의 했 고 채닝 윌리엄스 는 런던 에서 곧바로 뉴욕 으로 향했 다 . 채닝 윌리엄스 는 “ 내 가 얼마나 이 소설 을 영화 로 만들 고 싶 어 하 는 지 알려 주 고 싶 었 다 . 그 책 은 나 에게 너무 특별 했 다 . 이 소설 은 거대 기업 의 탐욕 과 아프리카인 들 의 고통 그리고 정부 의 부패 에 대한 근원 을 파헤치 는 동시 에 로맨스 를 다루 고 있 다 . 감동 과 분노 와 슬픔 을 동시 에 느꼈으며 이 느낌 은 앞 으로 오랫동안 마음 속 에 남 아 있 을 것 같 다 . ” 
 영화 화 가 진행 되 면서 각본가 이 자 소설가 인 제프리 케인 은 원작 의 각색 을 “ 각본가 로서 의 도전 ” 이 라고 했 다 . 제프리 케인 은 “ 오랜 시간 동안 존 르 까레 의 작품 을 동경 해 왔 다 . 그 의 작품 중 영화 화 된 것 에 만족 한 적 이 없 다 . ‘ 콘스탄트 가드너 ’ 는 강렬 한 메시지 와 감동 적 인 로맨스 그리고 정치 적 이슈 와 서스펜스 의 형식 을 한 데 어우를 수 있 는 작품 의 가능 성 을 보여 줬 다 . 개인 적 으로 이 소설 의 가장 중요 한 부분 은 한 인간 으로서 의 저스틴 과 테사 에 관한 이야기 이 다 . 정치 적 이슈 에 무관 했 던 한 남자 가 아내 가 죽 은 후 그 가 사랑 한 그녀 의 진실 된 모습 을 찾 고 그녀 가 했 던 일 을 계속 이어 가 며 살 아 있 을 때 보다 더 가까이 다가 간다는 것 이 다 ” 
 2 년 간 의 각색 과정 에서 존 르 까레 는 초고 들 에 대한 의견 을 보내 왔으며 스크립트 미팅 에 도 참여 를 했 다 . 그 는 소설 뿐 아니 라 영화 에 대해서 도 잘 이해 하 고 있 었 다 . 소설 이 영화 화 되 기 위해선 그 방법 이 다르 다는 것 을 알 고 있 었 고 오히려 각본가 인 제프리 케인 보다 소설 의 더 많 은 부분 을 바꾸 길 원했 다고 한다 . 
 뛰어난 시나리오 를 만들 어 가 면서 , 채닝 윌리엄스 는 대부분 의 사람 들 이 경험 해 보 지 못한 세계 의 강렬 한 스토리 를 성공 적 으로 그려 낸 영화 의 감독 인 페르난도 메이렐레스 를 발견 한다 . 브라질 의 뒷골목 을 누비 던 강렬 한 카메라 는 이제 황폐 하 지만 강인 한 정신 과 온정 이 살 아 있 는 케냐 의 빈민촌 을 향해 진실 된 시선 으로 다가간다 . 
 케냐 인 의 시선 으로 . . 희망 을 만들 어 가 다 
 페르난도 메이렐레스 감독 은 영국 지식인 의 입장 에서 쓰여진 존 르 까레 의 원작 소설 과 는 다른 견해 로 작업 에 임했 다 . “ 존 르 까레 는 선진국 에 사 는 사람 의 입장 에서 개발 도 상국 과 거대 기업 에 대한 이야기 를 썼 다 . 이 책 을 읽 었 을 때 난 다른 입장 에서 봤 다 . 나 자신 을 아프리카인 으로 생각 하 고 거대 기업 이 내 가 살 고 있 는 곳 에 들어오 는 것 으로 생각 했 다 . 제프리 케인 의 시나리오 는 어떤 점 에서 케냐 인 들 의 관점 에서 쓰여졌 다고 볼 수 있 다 . 제 3 세계 에 사 는 사람 의 입장 으로 나 는 영국인 들 보다 케냐 인 들 에 더 초점 을 두 었 다 . ” 
 시나리오 작가 제프리 케인 은 “ 메이렐레스 감독 은 이 영화 의 배경 이 케냐 라는 점 에 이끌렸 던 것 같 다 . 하지만 원작 은 영국인 의 관점 에서 쓰여졌으며 그 에겐 친숙 하 지 않 은 영국 의 상류층 , 관료주의 문화 가 바탕 이 되 었 다 . 그 는 당연히 영화 내용 의 발란스 를 무너뜨리 지 않 으면서 이러 한 점 들 이 덜 강조 되 길 바랬 고 아프리카인 들 의 이야기 에 더 초점 이 맞춰 지 길 바랬 다 . 그리고 결론 적 으로 그 가 원한 바 가 성공 적 으로 완성 된 것 같 다 ” 고 한다 . 
 메이렐레스 감독 은 아프리카 의 색 과 모습 을 영화 에 많이 담 고 싶 어 했으며 , 그 의 이러 한 관점 들 은 캐스팅 에 도 영향 을 끼쳐 상당수 의 아프리카인 들 이 스탭 과 배우 로 참여 하 게 된다 . 또한 촬영 지 로 가 게 된 곳 마다 , 지역 의 관개 시설 및 복지 시설 을 지 어 주 고 , 식량 과 물자 를 지원 해 주 기 도 하 였 다 . 지역 사회 에 환원 을 하 려는 제작진 들 의 노력 으로 ‘ 콘스탄트 가드너 ’ 촬영 은 가 는 곳 마다 환영 을 받 았 다 . 또 촬영 이후 에 도 지속 적 으로 어린이 들 을 돕 는 비 교파 적 인 프로그램 을 찾 고 있 으며 촬영 을 진행 한 곳 의 급수 시설 그리고 예술 활동 을 지원 할 예정 이 라고 한다 . 영화 가 모든 사람 들 의 생각 과 이해 를 넓히 는데 중요 한 역할 을 한다고 믿 었 던 제작진 의 노력 은 촬영 자체 를 희망 으로 만들 어 갔 다 . 
 메이렐레스 감독 은 말 한다 . “ 아프리카 에 는 아름다운 풍경 과 우리 를 따뜻 하 게 맞이해 준 사람 들 이 있 다 . 정말 아름다운 곳 이 다 . 하지만 동시 에 나 는 그곳 의 심각 한 문제 들 에 대해서 도 잊 을 수 가 없 다 . 하지만 이런 차이 는 있 는 것 같 다 . 영국인 이 아프리카 는 참 가난 하 구나 라고 말 하 는 것 과 나와 같 은 브라질 사람 이 그곳 의 문제 에 관해 이야기 하 는 것 은 정말 다른 문제 이 다 . 아프리카 의 미래 는 어떤 것 인가 ? 6 명 중 1 명 의 케냐 인 은 HIV 양성 반응 자 인데 단지 HIV 만 이 문제 가 되 는 것 이 아니 다 . 간염 , 결핵 등 온갖 질병 들 이 아프리카 에 무서울 정도 로 퍼져 있 다 . 하지만 아무리 미래 가 어두워 보여도 여전히 우린 희망 을 가져야 한다 . ” 
 실존 인물 을 모델 로 한 리얼리즘 의 감동 
 의 여주인공 인 테사 퀘일 의 캐릭터 는 실제 인물 에 바탕 을 두 었 다 . 원작자 인 존 르 까레 는 소설 ‘ 콘스탄트 가드너 ’ 를 이벳 삐에르 빠 올리 라는 열정 적 인 인권 운동가 이 자 자선 활동가 에게 바쳤 다 . 그 는 영화 의 엔딩 크 레딧 에서 그녀 를 “ 생 의 모든 열정 을 다 하 여 세상 을 걱정 하 며 살 다가 떠나 다 ” ( lived and died giving a damn ) 라고 기억 했 다 . 
 1999 년 이벳 삐에르 빠 올리 는 60 세 의 나이 로 알바니아 에서 차량 사고 로 두 명 의 동료 그리고 운전사 와 함께 세상 을 떠났 다 . 당시 이 벳 은 그녀 가 평생 다른 사람 들 을 돕 는데 헌신 해 온 난민 국제 단체 ( Refugee International ) 의 대표 로 있 었 다 . 이 벳 은 19 살 때 프놈펜 으로 떠나 면서 인권 운동 과 관련 된 일 을 시작 했 다 . 존 르 까레 는 1970 년 중반 에 그녀 를 알 게 되 었 는데 , 그 가 기억 하 는 이 벳 에 대한 첫 인상 은 ‘ 원 하 는 것 을 얻 기 위해 얌체 짓 도 포악 적 인 언쟁 도 마다 하 지 않 는 여자 였 다 ’ 고 한다 . 
 그녀 가 그랬 던 건 다 이유 가 있 었 기 때문 이 다 . 그 이유 는 누구 나 알 듯이 기아 에 허덕이 는 사람 들 을 위한 식량 과 돈 , 아픈 사람 들 을 위한 약품 , 노숙 자 들 을 위한 거처 , 국적 이 없 는 사람 들 을 위한 서류 를 확보 하 기 위한 그녀 의 본능 적 인 요구 때문 이 었 다 . 그녀 는 세속 적 으로 사업 을 하 는 방식 으로 현실 적 인 기적 을 일으켰 다 . 
 -- “ 콘스탄트 뮤즈 , ” 더 옵저버 ( The Observer ) , 2001 년 2 월 25 일 
 테사 와 이벳 은 나이 , 직업 , 국적 이 다르 다 . 테사 는 아프리카 의 고통 받 는 사람 들 특히 여성 들 에게 헌신 했 다 . 그러나 , 타협 에 대한 경시 와 자신 의 뜻 을 이루 기 위한 확고부동 하 다 못해 때로 는 제 정신 이 아닌 것 처럼 보이 는 고집 스러운 성격 들 은 이 벳 에게 영향 을 받 았 다고 한다 . 자신 의 안위 와 이익 보다 는 , 인류 를 위해 헌신 한 용기 와 열정 이 넘치 는 그녀 들 의 삶 은 원작자 존 르 까레 를 비롯 하 여 관객 모두 에게 깊 은 감동 을 선사 한다 . 
 다윗 과 골리앗 의 싸움 , 거대 제약사 의 음모 와 비리 를 밝혀내 다 
 존 르 까레 는 그 의 소설 에서 기업 의 사회 적 책임 과 세계 적 으로 가장 큰 산업 분야 인 제약 산업 의 엄청난 이윤 에 대한 이슈 를 조명 했 다 . 거대 제약사 들 은 사람 들 에게 희망 과 꿈 을 주 고 좋 은 일 을 하 는 기업 으로 여겨 지 고 있 지만 , 그 이면 을 들춰 보 면 엄청난 이윤 과 은폐 , 부정과 욕심 에 의해 돌아가 고 있 는 곳 임 을 알 게 될 것 이 라고 한다 . 
 이 미국 에서 만 도 일 년 이상 지속 적 으로 상영 되 고 있 는 가운데 페르난도 메이렐레스 감독 역시 ‘ 콘스탄트 가드너 ’ 에 대해 진지 한 연구 를 시작 했 다 . 브라질 출신 인 감독 은 , “ 브라질 에선 오랫동안 무허가 약품 들 이 만들 어 졌 다 . 전매특허 약품 의 싸구려 모방 제품 을 만들 다 보 면 약품 업계 의 믿겨 지 지 않 는 로비 에 대해서 알 수 있 다 . ” 고 한다 . 그 는 영화 를 만들 기 전 부터 옥스팜 의 웹 사이트 에서 이 부분 에 대한 많 은 자료 를 접했 으며 관련 된 영화 를 만들 면 이 부분 에 일침 을 놓 을 수 있 는 좋 은 기회 가 될 것 임 을 확신 했 다고 한다 . 
 존 르 까레 의 소설 은 일반 대중 들 에게 제약사 의 긍정 적 인 면 과 동시 에 부정 적 인 면 에 대해 일깨워 주 고 있 다 . 제약사 들 은 그 들 의 가격 정책 을 정당 화 하 고 특허 권 을 보호 하 기 위해 연구 개발 과 임상 실험 에 엄청난 비용 이 든다고 지속 적 으로 강조 해 왔 다 . 하지만 기업 의 감시자 들 은 제약사 들 이 연구 개발비 를 스스로 감당 하 는 대신 에 공 적 으로 조성 된 기금 을 사용 한다고 주장 한다 . 실제 연구 개발 비용 보다 마케팅 과 관리 운영 , 홍보 메시지 에 많 은 비용 을 소모 한다며 연구 개발 과 마케팅 에 드 는 비용 의 불 균형 을 지적 하 며 의문 을 제기 해 왔 고 , 더 큰 논란 은 그 엄청난 비용 이 실제로 어디 로 가 느냐 였 다 . 또한 몇몇 거대 제약사 들 이 심장병 , 대머리 , 발기부전 등 의 치료 와 관련 된 서구 시장 에서 의 대박 제품 을 만드 는 데 에 만 관심 을 기울이 고 , 이윤 이 얼마 남 지 않 는 서구 이외 국가 에 만연 해 있 는 질병 치료제 개발 에 는 무 관심 하 다고 지적 하 고 있 다 . 서구 이외 의 많 은 국가 에 는 에이즈 , 결핵 및 말 라리아 ( 한 해 에 약 5 억 의 인구 가 말라리아 에 감염 , 20 초 마다 말라리아 로 한 명 의 아이 가 사망 한다고 한다 ) 가 만연 하 고 그런 국가 들 은 질병 들 을 감당 할 수 없 어 국제 적 으로 심각 한 문제 로 남 아 있 는 현실 이 다 . 
 제작자 인 사이먼 채닝 윌리엄스 는 “ 난 정치 적 인 사람 은 아니 다 . 하지만 우리 가 영화 에서 얘기 하 는 내용 은 지금 실제로 이 세상 에서 일어나 고 있 는 일 이 다 . ” 라고 강조 한다 . “ 잘못 된 것 은 그것 이 존재 하 는 한 세상 에 알려져야 한다 . ” 라는 것 이 제작진 의 신념 이 었 다 . 제프리 케인 은 말 하 길 “ 이 영화 가 제약사 들 을 변화 시킬 거 라곤 기대 하 지 않 는다 . 단지 사람 들 이 거대 제약사 들 의 이면 을 알 기 바라 고 기업 들 이 조금 이 라도 책임감 을 가지 길 원한다 . 이 영화 에서 말 하 는 가장 중요 한 부분 은 바로 ‘ 책임 ’ 이 라는 것 이 다 . ” 
 케냐 의 금서 ‘ 콘스탄트 가드너 ’, 영화 로 환영 받 다 
 2004 년 5 월 부터 시작 된 베를린 과 런던 촬영 을 마친 후 , 페르난도 메이렐레스 감독 의 진면목 인 비 쥬얼 과 스토리텔링 의 능력 은 아프리카 로케 촬영 에서부터 본격 적 으로 발휘 된다 . 제작진 은 6 월 초 케냐 로 떠나 나이로비 와 그 외 지역 에서 촬영 을 진행 했 다 . 아프리카 에서 의 촬영 을 위해 제작자 인 사이먼 채닝 윌리엄스 는 외교 적 인 노력 까지 기울여야 했 다 . 사실 , 르 까레 의 원작 은 케냐 정부 의 부패 를 언급 하 여 케냐 에서 는 금서 조치 를 당한 작품 이 었 고 , 이러 한 조치 에 도 불구 하 고 많 은 케냐 인 들 은 다른 나라 로부터 이 책 을 들여와 함께 공유 했 던 상황 이 었 다 . 그러나 , 원작 에서 의 영국 외교관 들 에 대한 강 도 높 은 비판 에 도 불구 하 고 케냐 의 에드워드 영국 대사 는 전적 으로 영화 의 촬영 을 지원 했 고 , 제작자 가 아프리카 에서 의 촬영 에 대해 투자자 들 과 보험 회사 를 설득 할 수 있 었 던 것 역시 영국 대사관 의 전폭 적 인 지원 때문 이 었 다고 한다 . 또한 영국 대사관 과 함께 케냐 정부 역시 촬영 에 적극 적 인 협조 를 보였 다 . 
 영국 대사관 의 에드워드 클레이 대사 는 영화 의 작품 성 을 높이 샀 다 . “ 정말 예술 적 인 작품 이 다 . 아름다운 러브 스토리 와 권력 의 실체 와 진실 에 대한 우화 가 함께 조화 된 작품 이 다 . 원작 소설 에서 묘사 된 여러 이슈 들 은 충분히 일어날 가능 성 이 있 으며 실제 일 이 기 도 하 다 . 케냐 만 이 이러 한 문제 의 배경 이 되 는 것 은 아니 지만 적절 한 설정 이 라고 생각 한다 . ” 또한 원작 이 쓰였 던 당시 와 현재 케냐 의 정치 , 경제 , 사회 전반 에 대한 내용 을 배우 들 과 제작진 들 에게 설명 하 면서 , 그때 와 지금 의 케냐 는 많이 달라졌 고 정부 와 사회 는 변혁 을 바라 고 있 으며 케냐 는 더 이상 그 전 과 같이 부패 한 지배층 에 의해 움직이 지 않 을 것 임 을 강조 했 다 . 
 세상 어디 에 도 없 는 케냐 의 풍광 을 담아내 다 
 메이렐레스 감독 은 아프리카 의 색 과 모습 을 영화 에 많이 담 고 싶 어 했으며 , 그 의 ‘ 제 3 세계 적 관점 ’ 은 캐스팅 에 도 영향 을 끼쳐 상당수 의 아프리카인 들 이 참여 하 게 된다 . 실제 30 여 명 의 케냐 인 들 이 대사 가 있 는 역할 에 캐스팅 되 었 고 , 70 명 의 케냐 인 스탭 들 이 운전 , 식사 , 장소 섭외 뿐 만 아닌 영화 의 전체 적 인 부분 에 있 어 고용 되 었 다 . 
 감독 은 원래 케냐 에서 의 씬 대부분 을 영화 산업 과 시설 이 더 발달 된 남아프리카 공화국 에서 촬영 하 려 했 다 . 사이먼 채닝 윌리엄스 는 “ 원작 에 나온 케냐 를 한번 둘러 보 고 남아프리카 공화국 으로 갈 예정 이 었 다 . 하지만 케냐 에 도착 한지 하루 만 에 메이렐레스 감독 과 나 는 이곳 을 떠나 고 싶 지 않 았 다 . 그 후 오랜 시간 동안 우리 는 투자자 와 보험 사 들 에게 케냐 가 이 영화 를 위한 곳 임 을 설득 하 기 위해 사투 를 벌였 다 ” 고 한다 . 
 케냐 의 제작 파트너 인 블 루 스카 이사 의 마리오 즈 반 프로듀서 는 “ 동아프리카 는 남아프리카 와 매우 다르 며 감독 과 제작자 가 이 부분 을 바로 이해 해 줬 다 . 사람 들 의 생김새 , 초목 , 빛 그리고 건물 마저 다르 다 . 남아프리카 에서 촬영 을 했 다면 마치 그건 보스턴 의 이야기 를 마이애미 에서 찍 는 것 과 같 은 것 이 다 . ” 라고 전한다 . 
 메이렐레스 감독 과 오랫동안 함께 한 세자르 샬 로 네 촬영 감독 은 이 영화 의 사실 성 을 살리 는 것 이 감독 에게 매우 중요 했 다고 한다 . 촬영 팀 은 실제 지역 에서 촬영 을 하 고 자연광 을 사용 함 으로 진실 을 진실 되게 보여 주 고 싶 었 다 . 실제 시체 안치소 가 형광 등 을 사용 하 고 있 다면 실제로 형광 등 조명 을 썼으며 , 너무 영화 적 이 고 실제 내용 보다 아름다워 보이 는 장소 는 로케이션 에서 제외 했 다고 한다 . 
 아프리카 의 풍경 과 소리 그리고 향기 는 어느 곳 도 같 지 가 않 다 . 이런 부분 은 영화 의 단순 한 배경 이상 이 었 다 . 는 바 로 아프리카 의 이야기 이 며 서구 가 이 대륙 을 어떻게 실험실 처럼 사용 했 는가 에 관한 이야기 이 기 때문 이 다 . 세상 어디 에서 도 케냐 의 비극 과 슬픔 , 이 영화 가 담아낸 감동 을 전달 할 수 없 었 을 것 이 다 . 랄프 파인즈 역시 영화 가 실제 장소 인 나이 로비 에서 촬영 되 었 다는 것 은 아주 중요 한 경험 이 었 다고 한다 . “ 메이렐레스 감독 은 엑스트라 라도 실제 케냐 인 들 이 참여 하 는 것 에 관심 이 많 았 다 . 영화 에 대한 사람 들 의 반응 은 긍정 적 이 었 고 영화 의 내용 이 남 일 이 아니 라고 생각 했 다 . 그 들 은 카메라 와 함께 이 영화 의 한 부분 임 을 느꼈 다 . ” 
 영상미 가 아닌 , 리얼리티 를 찾 아서 . . 
 나이로비 에서 의 촬영 지 는 로열 나이로비 클럽 과 나이로비 의 문제 지역 으로 알려진 리버 로드 근처 의 쓰레기 매립장 이 었 다 . 쓰레기 매립장 은 노숙 자 들 의 거처 이 며 이곳 에 있 는 대부분 의 사람 들 은 약물 중독자 이 다 . 나이로비 의 노숙 자 들 은 어른 이 고 아이 들 이 고 할 것 없이 본드 에 중독 되 어 있 다 . 중독 을 넘 어서 더욱 슬픈 사실 은 이 들 이 본드 를 하 는 이유 는 배고픔 을 잊 기 위해서 라는 것 이 다 . 
 테사 퀘일 이 입원 해 있 으면서 다 이프 락사 의 치명 적 인 약효 를 발견 하 는 부분 은 나이로비 의 가장 빈곤 한 지역 인 품 와 니 의 산부인과 병원 에서 촬영 되 었 다 . 평균치 보다 신생아 사망 률 이 높 은 이 병원 은 입원 한 산모 들 이 대부분 영양실조 이 며 건강 하 지 않 아 저 체중 의 아기 를 출산 할 수 밖 에 없 으며 그런 아기 들 은 대부분 사망 한다고 한다 . 대니 휴스턴 이 품 와 니 에서 촬영 했 을 때 그곳 은 ‘ 정말 마음 이 부서질 정도 로 아픈 곳 ’ 이라고 전했 다 . 
 저스틴 과 테사 의 집 역시 나이로비 교외 의 한 사택 에서 촬영 되 었 다 . 그 집 은 영화 의 의상 담당자 인 엘리자벳 글레이셔 의 어머니 소유 였으며 엘리자벳 은 그곳 에서 자랐 다 . 엘리자벳 의 어머니 소니아 는 한 때 케냐 에서 영화 일 을 했 고 , 존 포드 의 영화 ‘ 모감보 ( Mogambo ) ’ 에 출연 했었 다 . 소니아 의 정원사 인 실리아 하디 는 랄프 파인즈 의 정원사 코치 가 되 었 다 . 몇몇 꽃 이 디자이너 들 에 의해 색깔 이나 질감 이 덧입혀 지 긴 했으나 영화 에 나오 는 정원 은 실리아 가 오랫동안 직접 가꾼 정원 이 다 . 
 정식 촬영 이외 에 도 필요 하 고 기분 이 날 때 마다 샬 론 촬영 감독 은 랄프 파인즈 에게 핸디 캠 을 주 고 촬영 을 하 게 했 다 . 온상 의 식물 과 테사 의 죽음 을 위로 하 는 가정부 의 모습 은 저스틴 의 관점 에서 촬영 된 것 이 다 . “ 메이렐레스 감독 과 샬 론 촬영 감독 은 권위주의 를 내세우 지 않 았 다 . ” 고 레이첼 와이즈 는 말 한다 . “ 모든 일 이 빠르 게 진행 되 었 다 . 우리 는 마치 다큐멘터리 를 찍 는 소 규모 의 스탭 진 들 같 았 다 . 우리 는 굉장히 조직 적 이 고 자발 적 으로 일 을 진행 했으며 마치 르포 타 쥬 나 게 릴 라식 촬영 을 하 는 것 과 도 같 았 다 . ” 
 감독 경력 이 있 는 대니 휴스턴 역시 이 와 같 은 촬영 방식 에 만족 했 다 . “ 이 영화 에선 헐리우드 영화 처럼 백 라이트 나 키 라이트 등 과 같 은 것 이 필요 하 지 않 고 배우 가 완벽 하 게 멋져 보일 필요 도 없 었 다 . 우리 에게 필요 한 것 은 리얼리티 였 다 . ” 
 가난 보다 강한 정신 . . 케냐 의 지옥 에서 만난 순수 한 미소 
 영화 의 오프닝 씬 은 나이로비 의 가장 큰 슬럼가 , 키베라 에서 촬영 되 었 다 . 그곳 은 70 만 평 정도 규모 의 빈민촌 으로 80 만 명 에서 많 게 는 120 만 명 가량 의 사람 이 살 고 있 다 . 대부분 의 거주민 들 은 판자 조각 과 진흙 그리고 녹슨 철 로 만든 집 에서 형편없 는 하수도 와 급수 및 전기 시설 에 의지 해 살 고 있 다 . 키베라 는 ‘ 숲 ’ 이 라는 뜻 으로 서아프리카 의 영국 군대 로부터 해산 당한 후 이 곳 에 정착 한 누비아 용병 들 의 언어 이 다 . 시간 이 갈수록 수많 은 이주 노동자 들 이 돈 을 모아 고향 으로 돌아가 길 꿈꾸 며 키베라 에 정착 하 였 지만 , 대부분 의 사람 들 은 키베라 에서 태어나 고 죽 는다 . 
 메이렐레스 감독 은 “ 믿 기 어렵 지만 키베라 는 을 촬영 한 리오 의 빈민가 보다 훨씬 열악 하 다 . 브라질 의 빈민가 에서 오랜 시간 을 보낸 세자르 와 나 에게 도 키베라 는 충격 적 이 었 는데 영국인 스탭 들 은 어떤 충격 을 받 았 을지 상상 도 할 수 없 다 . ” 키베라 에 와본 적 이 없 는 다수 의 케냐 인 스탭 들 역시 큰 충격 을 받 았 다 . 
 그러나 , 키베라 의 어린이 들 은 외국인 들 을 반갑 게 맞이 하 면서 “ 하우 아 유 ? 하우 아 유 ? ” 라며 인사 를 건넨다 . “ 하우 아 유 ” 는 그 들 이 아 는 유일 한 영어 라고 한다 . 제프리 케인 은 “ 아이 들 의 정다움 과 행복 해 보이 는 모습 이 아주 인상 적 이 었 다 . 아이 들 은 우리 가 가 는 곳 마다 따라왔 는데 돈 을 달 라고 손 을 내미 는 것 이 아니 라 손 을 잡 아 주 기 를 바랬 다 ” 
 레이첼 와이즈 는 키베라 는 상상 할 수 있 는 그 어떤 것 보다 더 대단 했 다고 회고 한다 . “ 키베라 의 아이 들 은 보통 서구 아이 들 이 가지 고 있 는 낯선 사람 들 에 대한 경계심 이 없 었 다 . 그곳 의 정신 은 가난 보다 강했 다 . 3 일 후 나 는 테 사와 같이 키베라 의 분위기 에 젖 어 들 었 다 . 아마 테사 는 키베라 에서 진정 편안 함 을 느꼈 던 것 같 다 . ” 
 영화 속 연극 , 닉 레딕 의 SAFE 극단 
 레이첼 이 테사 로서 주민 들 과 자연 스럽 게 어울리 는 장면 중 , 거리 에서 는 연극 한편 이 공연 된다 . 오프닝 씬 에 등장 하 지 않 았 던 출연 자 들 도 키베라 를 방문 해 닉 레딩 의 SAFE 극단 이 공연 하 는 에이즈 에 관한 연극 을 보 았 다 . 연극 은 영화 스탭 들 에 의해 촬영 되 었 다 . 영화 에서 ‘ 크릭 ’ 으로 등장 한 연기자 겸 감독 인 닉 레딩 은 원래 케냐 의 몸 바사 에 병원 을 짓 는데 도움 을 주 려고 헐리우드 에서 왔 다 . 그 는 이곳 지역 에서 에이즈 와 HIV 에 대한 정보 를 사람 들 에게 알려 줘야겠다고 생각 했 고 그 방법 을 거리 공연 을 통해 전하 게 되 었 다 . 그 는 SAFE ( Sponsored Arts for Education ) 그룹 과 함께 몸 바 싸 에서 나이로비 까지 트럭 으로 이동 하 며 공연 을 펼쳐왔 다 . 메이렐레스 는 SAFE 그룹 이 제작 한 단편 영화 들 을 봤 고 레딩 에게 그 연극 을 영화 에 포함 할 수 있 길 요청 했 다 . 
 연극 의 장면 은 키베라 의 주민 과 레이첼 와이즈 , 허버트 쿤 데 ( 아놀드 블럼 박사 역 ) 가 관람 하 는 가운데 실황 으로 촬영 되 었 다 . 레딩 은 “ 많 은 사람 들 은 ‘ 에이즈 ’ 라는 단어 를 말 하 는 것 조차 주저 한다 . 적당 한 규모 의 공연 을 열 수 있 고 관객 들 을 즐겁 게 하 고 웃 게 할 수 있 다면 그 문제 를 공론 화 할 수 있 다 . 우리 가 공연 을 할 때 마다 사람 들 은 다양 한 이슈 에 관해 토론 을 시작 한다 . 아프리카 의 에이즈 문제 는 상상 이상 으로 심각 하 다 . 이젠 치료 약 을 예전 보다 쉽 게 구할 수 있 어 약 이 언제 , 왜 필요 한지 에 대한 이해 를 높일 필요 가 있 다 . ” 
 페르난도 메이렐레스 Fernando Meirelles 감독 
 랄프 파인즈 Ralph Fiennes 저스틴 퀘일 역 
 레이첼 와이즈 Rachel Weisz 테사 퀘일 역 
 대니 휴스톤 Danny Huston 샌디 우드로우 역 
 빌 나이 Bill Nighy 버나드 펠레 그린 역 
 피트 포슬스웨이트 Pete Postlethwaite 로비 어 역 
 위베르 쿤 데 Hubert Kounde 아놀드 블럼 박사 역 
 도널드 섬터 Donald Sumpter 팀 도노휴 역