[ ET - ENT 오페라 ] ‘ 마술피리 ’ 국립오페라단 의 안목 과 수준 에 대한 철저 한 반성 필요 하 다 
 국립오페라단 < 마술피리 > 가 3 월 28 일 부터 31 일 까지 예술 의 전 당 CJ 토월 극장 에서 공연 중 이 다 . 이번 공연 을 통해 모차르트 의 위대 한 오페라 를 학예회 수준 으로 저하 시키 고 작품 자체 가 가진 고유 의 정서 와 매력 을 어떻게 없앴 는지 살펴봄 으로써 , 국립오페라단 의 안목 과 수준 에 대한 솔직히 검토 가 필요 하 다 . 
 ◇ 경쾌 함 도 없 고 웅장 함 도 없 다 ! 모차르트 를 만나 는 설렘 이 서곡 에서부터 느껴 지 지 않 는다 ! 
 < 마술피리 > 는 원래 모차르트 다운 경쾌 함 과 웅장 함 이 느껴 지 는 오페라 이 다 . 그렇지만 이번 국립오페라단 프로덕션 에서 는 그런 장점 을 찾 기 가 힘들 었 다 . 지휘자 토마스 뢰스 너 는 무척 힘 을 줘 지휘 를 했 는데 , 불 필요 하 게 큰 동작 으로 지휘 의 강약 포인트 가 제대로 전달 되 지 않 아 지휘 와 연주가 일치 하 지 않 았 고 서곡 이 주 는 감동 은 없 었 다 . 그 이후 곡 에서 도 이런 문제 는 계속 발생 했 는데 , 서곡 에서 가장 크 게 작용 해 공연 초반 몰입 을 방해 했 다 . 
 지휘자 는 도취 돼 지휘 하 고 오케스트라 는 알 아서 연주 하 는 느낌 을 줬 다 . 카메라타 안티콰 서울 은 바로크 전문 연주 단체 인데 , 지휘자 는 바로크 악기 와 음색 을 전혀 고려 하 지 않 은 지휘 를 한 것 이 다 . 
 < 마술피리 > 는 서곡 부터 모차르트 가 마음속 으로 훅 들어오 는 오페라 인데 , 지휘자 는 경쾌 함 도 살리 지 못하 고 웅장 함 도 살리 지 못하 고 바로크 음악 의 묘미 도 살리 지 못했 다는 점 이 안타까운 데 , 연출 과 무대 / 의상 이 만든 어이없 음 에 비하 면 지휘 는 크 게 영향 을 주 지 않 았 다고 볼 수 도 있 다 . 지휘 는 모차르트 의 매력 을 살리 지 못한 것 이 지 왜곡 한 것 은 아니 기 때문 이 다 . 
 ◇ 동화 적 구현 인가 ? 대 규모 오페라 를 학예회 처럼 만든 연출가 크리스티안 파 데 와 국립오페라단 ! 
 연출가 크리스티안 파 데 는 < 마술피리 > 초반 에 장난감 뱀 을 장난감 뱀 이 잡 는 것 으로 표현 했 다 . 원래 는 큰 뱀 에 쫓기 던 타미 노 ( 허영 훈 , 김성현 분 ) 가 파 파 게 노 ( 안갑 성 , 나건용 분 ) 를 만나 게 되 는 긴박감 과 명분 을 부여 하 는 장면 인데 , 이번 공연 에서 는 만남 에서부터 왕자 타미 노 의 존엄성 과 새잡이 파파 게 노 의 순수 함 을 모두 없 앴 다 . 
 < 마술피리 > 는 고품격 이 면서 해학 과 풍자 가 넘치 는 오페라 인데 , 제대로 살리 지 도 못하 면서 굳이 수준 을 저하 시킨 이유 는 무엇 일지 이해 하 기 어렵 다 . 크리스티안 파 데 는 작년 10 월 국립오페라단 의 < 헨젤 과 그 레텔 ( Hänsel und Gretel ) > 에서 도 기본 정서 조차 살리 지 못하 는 수준 낮 은 연출 을 했 는데 , 이번 에 도 기용 된 이유 가 무엇 일지 이해 할 수 가 없 다 . 윤호근 예술 감독 취임 이후 국립오페라단 은 크리스티안 파 데 에게 실습 무대 로 연거푸 맡길 정도 로 안목 이 저하 된 것 일까 ? 
 크리스티안 파 데 와 국립오페라단 은 새 를 잡 는 사람 인 파파 게 노 를 닭 으로 만들 었 다 . 새 가 새 를 잡 는 것 도 아닌 닭 이 새 를 잡 는 것 으로 표현 해 , < 마술피리 > 에 대한 호기심 과 판타지 를 공연 초반 부터 없애 기 시작 했 다 . 타미 노 를 찾아온 시녀 들 ( 김 샤론 , 손진희 , 김향은 분 ) 의 복장 을 마치 장례식장 복장 처럼 만들 었 다는 점 또한 배역 이 가진 정서 에 대한 왜곡 이 라고 볼 수 있 다 . 
 연출 은 < 마술피리 > 에 < 어린 왕자 > 와 < 피리 부 는 사나이 > 의 이미지 를 억지로 넣 으려고 했 는데 , 그렇 다고 동화 적 구현 이 라고 절대 볼 수 없 는 일관 성 없이 상충 된 연출 을 했 다 . 국립오페라단 은 크리스티안 파 데 는 정말 멋진 대 규모 오페라 를 학예회 급 으로 만든 것 이 다 . 
 파파 게 노 를 닭 으로 표현 했 기 때문 에 , 시녀 들 이 파 파 게 노 에게 벌 을 내리 는 장면 은 동물 학대 장면 으로 보인다 . 원래 의 정서 를 무시 하 고 없애 려고 작정 한 것 처럼 느껴 지 는데 , 잔혹 동화 적 구현 이 라고 볼 수 있 다 . 그렇 기 때문 에 원래 작품 은 절대 그렇 지 않 지만 , 이번 < 마술피리 > 는 정서 상 아이 들 과 함께 관람 하 기 에 좋 지 않 다 . 
 ◇ 이번 공연 에서 유일 하 게 들 을 만 한 것 은 실력파 성악가 들 의 아리아 
 원래 < 마술피리 > 는 오페라 가 이렇게 감동 적 인지 감탄 하 게 만드 는 작품 이 다 . 그렇지만 이번 공연 에서 유일 하 게 들 을 만 한 것 은 실력파 성악가 들 의 아리아 뿐 이 다 . 모차르트 의 음악 과 실력파 성악가 들 을 기용 하 고 이런 프로덕션 을 만들 려면 , 차라리 갈라 콘서트 를 했 어야 한다 . 
 검 은 색 옷 을 입 은 출연진 은 종이 를 흔들 어 새 처럼 표현 하 고 , 무대 장치 를 수동 으로 이동 하 는 소리 를 내 면서 바꿨 다 . 예술 의 전 당 CJ 토월 극장 이 라는 훌륭 한 공간 에서 불 필요 한 소음 과 시각 적 방해 를 자처 해 , 연극 적 이 지 도 않 으면서 연극 적 인 연출 을 했 다는 소리 를 듣 고 싶 었 던 이유 는 무엇 일까 ? 
 < 마술피리 > 원래 버전 에 도 연극 적 인 요소 가 있 다 . 그렇지만 이번 프로덕션 에서 의 수준 낮 은 선택 은 < 마술피리 > 가 가진 고유 의 연극 적 재미 를 평가 절하 하 게 만든 다 . 크리스티안 파 데 가 이렇게 연출 할 때 , 예술 감독 을 비롯 해 드라 마투르 그 , 협력 연출 , 조연출 , 무대 감독 , 미술 감독 , 의상 감독 등 한국인 스태프 들 은 도대체 무엇 을 했 는지 궁금 해진다 . 
 ◇ 지팡이 를 짚 고 나타난 밤 의 여왕 ! 카리스마 와 매력 이 넘쳐 야 반전 이 가능 한 캐릭터 의 매력 을 처음 부터 제거 한 이유 는 무엇 일까 ? 
 국립오페라단 의 < 마술피리 > 에서 밤 의 여왕 ( 소니아 그라네 분 ) 은 지팡이 를 짚 고 등장 한다 . 밤 의 여왕 은 카리스마 넘치 고 매력 적 이 어야 반전 이 일어났 을 때 관객 에게 전달 되 는 감동 의 폭 이 크 다 . 
 제대로 걷 지 도 못하 는 것 처럼 표현 된 밤 의 여왕 은 타미 노 에게 딸 의 구원자 가 되 어 달 라고 부탁 하 면서 타미 노 를 죽일 것 같이 협박 했 다 . 밤 의 여왕 이 어떤 캐릭터 인지 에 대한 이해 도 전혀 없 고 , 밤 의 여왕 이 가진 정서 , 관객 이 느낄 감정 에 대한 공감 능력 이 연출 과 국립오페라단 에 는 전혀 없 는 것 으로 보인다 . 아니 , 공감 할 의지 가 없 다고 보 는 것 이 더 맞 을 수 도 있 다 . 
 국립오페라단 의 안목 과 공감 능력 에 대한 의심 은 이번 공연 의 오브제 사용 에서 도 찾 을 수 있 다 , < 마술피리 > 는 원래 촘촘 한 상징 성 을 가진 작품 이 다 . 왜곡 된 상징 성 , 오 남용 된 오브제 를 모차르트 가 직접 본다면 어떻게 느낄까 ? 
 ◇ 이런 공연 에 김순영 이 소비 된다는 점 에 매우 마음 이 아프 다 
 연출 과 국립오페라단 은 이번 공연 을 동화 적 으로 표현 한다고 하 면서 , 모노 스타 토스 ( 김재일 분 ) 가 파미 나 ( 김순영 , 윤상 아 분 ) 에게 성폭행 을 가하 는 장면 을 직접 적 으로 묘사 했 다 . 관객 의 동심 을 보호 하 지 도 않 으면서 , 일관 성 도 전혀 없 는 연출 을 한 것 이 다 . 
 < 마술피리 > 는 타미 노 와 파미 나 가 맺 어 지 고 , 파파 게 노가 파파 게나 ( 박예랑 분 ) 와 연결 되 는 이야기 이 다 . 그런데 이번 공연 에서 파미 나 는 타미 노 도 아닌 파파 게 노 에게 키스 를 하 고 , 여러 번 손 을 잡 고 이동 하 는 등 의 스킨십 을 한다 . 
 이번 프로덕션 은 파미 나와 파 파 게 노 또한 일관 성 없 는 캐릭터 로 만들 었 다 . 파 파 게 노 는 여자 손 도 한 번 제대로 잡 아 본 적 없 는 캐릭터 로 파파 게 나 를 만나 사랑 에 빠지 게 되 는 장면 에서 관객 들 로부터 응원 의 박수 를 받 아야 되 는데 , 파미 나 와 벌써 키스 도 하 고 스킨십 도 계속 했 기 때문 에 그런 정서 는 이번 공연 에서 절대 만들 어 지 지 않 는다 . 
 제 2 막 에서 파 파 게 노 는 “ 아무 도 나 를 사랑 하 지 않 는다면 죽 어 버릴 거 야 ” 라고 노래 부른다 . 제 1 막 의 상황 을 기억 하 고 있 던 관객 은 , 파파 게 노 가 새로운 사랑 ( 파파 게 노 ) 을 기다리 지 않 고 파미 나 에게 가 면 된다고 생각 할 수 도 있 을 것 이 다 . 
 파미 나 가 하 는 행동 을 보 면 파 파 게 노 와 사랑 에 빠져야 지 타미 노 의 사랑 을 기다린다는 것 은 개연 성 이 없 다 . 파 파 게 노 의 양 볼 에 두 손 을 대 고 노래 부른 파미 나 가 , 왜 타미 노 의 사랑 을 기다리 는지 이해 할 수 가 없 다 . 
 저런 일관 성 없이 정서 에 도 맞 지 않 는 파미 나 역할 을 한 김순영 의 심정 은 어떨까 ? 최고 의 성악가 김순영 을 이런 식 으로 소비 해도 될까 ? 모차르트 가 본다면 얼마나 짜증 이 날까 ? 
 이번 공연 은 지혜 로운 자라 스트로 ( 양희준 분 ) 와 그 를 따르 는 사람 들 을 조폭 두목 과 조폭 처럼 표현 했 다 . 흉기 를 들 고 등장 해 타미 노 와 파파 게 노 를 협박 하 고 , 세 가지 테스트 를 하 는 장면 은 마치 납치 하 는 장면 처럼 묘사 했 다 . 
 제 2 막 에서 자라 스트로 를 따르 는 사람 들 은 나눠 준 돈 을 그 자리 에서 세 며 좋 아 했 는데 , 수준 높 은 정신 세계 로 모인 사람 들 이 아니 라 , 돈 을 받 고 폭력 을 일삼 는 사람 들 로 묘사 됐 다 . 이런 연출 은 관객 에게 감동 의 여운 이 아닌 찝찝 함 을 남길 수 있 다 . 
 ◇ 너무 어둡 게 만 흐른 공연 ! 불 필요 한 파파 게나 의 노출 ! 
 < 마술피리 > 는 어두운 장면 과 밝 은 장면 이 리드미컬 하 게 반복 될 때 다채 로운 감정 을 관객 에게 전달 할 수 있 는 작품 이 다 . 그런데 이번 공연 은 대부분 너무 어둡 게 진행 된다 . 우울 하 고 음산 한 분위기 가 밝 게 전환 되 는 것 을 전혀 살리 지 못한 것 이 다 . 밝 음 과 어두움 의 공존 과 대비 가 주목 되 는 < 마술피리 > 의 묘미 를 찾아볼 수 없 다 . 
 타미 노 와 파미 나 가 만나 는 장면 에서 근처 에 있 던 사람 의 머리 위 에 는 불 이 켜 지 는데 , 세상 이 밝아지 는 것 도 아니 고 타미 노 와 파미 나 가 밝아지 는 것 도 아니 고 소품 으로 처리 된 다른 사람 의 머리 위 가 밝아지 는 것 이 다 . 중요 한 장면 에서 수동 으로 구조물 의 방향 을 바꾸 며 소음 을 냈 던 것 처럼 , 연출 과 국립오페라단 은 관객 이 < 마술피리 > 본연 의 매력 에 접근 하 지 못하 도록 꾸준히 노력 했 다고 보인다 . 
 파 파 게 노 와 파파 게 나 가 만날 때 둘 은 닭 또는 새 라고 보이 는 모습 으로 만난다 . 게다가 파파 게나 는 맥락 에 도 맞 지 않 는 노출 의상 을 입 는다 . 사람 이 아닌 동물 이 라고 여겼 기 때문 에 그런 의상 을 입 게 한 것 일까 ? 
 이번 < 마술피리 > 는 국립오페라단 의 안목 과 수준 을 여실히 드러낸 작품 이 다 . 직전 작품 까지 는 훌륭 했 고 이번 작품 만 이렇게 만들 었 다면 단순 한 시행착오 라고 할 수 도 있 겠 지만 작년 < 헨젤 과 그레 텔 > 에 대한 반성 없이 같 은 연출 을 재 기용 했 다는 점 을 고려 하 면 , 대대 적 인 자기반성 과 안목 의 개선 이 없 는 한 국립오페라단 을 정점 으로 한 우리나라 오페라 의 수준 저하 를 막 기 힘들 수 도 있 다 .