‘ 춘몽 ’ 장률 감독 “ 한예리 춤 연기 는 매우 몽환 적 이 다 ” ( 인터뷰 ) - 손 에 잡히 는 뉴스 눈 에 보이 는 뉴스 - 뉴스 엔 
 ‘ 춘몽 ’ 장률 감독 “ 한예리 춤 연기 는 매우 몽환 적 이 다 ” ( 인터뷰 ) 
 2016 - 10 - 24 22 : 22 : 26 ( 101000 : 연예 가 화제 ) 
 장률 ( 54 ) 감독 의 10 번 째 장편 영화 ‘ 춘몽 ’( 10 월 13 일 개봉 ) 이 관객 1 만 명 을 넘어섰 다 . 의미 있 는 스코어 다 . 이 흑백 영화 는 허름 한 주점 을 운영 하 는 중국 동포 출신 예리 ( 한예리 ) 를 사랑 하 는 건 물주 종빈 ( 윤종빈 ) , 보스 에게 밉 보여 지금 은 백수건달 로 지내 는 익 준 ( 양익준 ) , 탈북자 출신 공장 노동자 정범 ( 박정범 ) 의 꿈결 같 은 이야기 다 . 최근 노랗 게 물든 담쟁이 넝쿨 이 외벽 을 둘러싼 연세대 성 암관 교수 실 에서 ‘ 꿈꾸 는 시네 아스트 ’ 와 마주 했 다 . 
 ▲ 장률 감독 
 Q . 개봉 후 평단 과 관객 은 “ 기존 장률 감독 영화 중 가장 쉽 고 재미나 다 ” 로 모아진다 . 
 A . 나 도 그렇 게 찍 었 는데 받 아 주 시 면 고마울 따름 이 다 . 관객 이 많이 들어야 할텐데 . ..( 웃음 ) 
 Q . 시간 이 멈춰 버린 것 만 같 은 낡 은 동네 수색 맞은편 에 는 미래 도시 를 연상 케 하 는 초고층 빌딩 숲 의 상암 DMC 가 위용 을 과시 한다 . 수색 이 흑백 이 라면 , 상암 은 컬러 로 그 이미지 를 뚜렷이 한다 . ‘ 춘몽 ’ 에서 공간 의 의미 는 유달리 커 보인다 . 
 A . 어떤 영화 라도 공간 이 믿 음 이 가 야 그 영화 에 온전히 들어갈 수 있 다 . 인물 들 이 진짜 저 공간 에서 산다는 질감 이 있 어야 한다 . 공간 의 설득력 이 없 으면 몰입 하 기 가 힘들 다 . 상암 DMC 의 외국인 아파트 에 몇 년 째 거주 중 인데 사람 들 이 모여 사 는 동네 가 아니 다 . 동네 다운 동네 를 가 봐야 하 기 에 터널 을 지나 서 수색 에 자주 가 곤 했 다 . 빨리 걸으면 15 분 이 걸린다 . 시장 에 들르 고 , 혼자 밥 먹 고 그런다 . ‘ 수색 ’ 이 란 이름 부터 가 물 의 색깔 이 다 . 물 이 무슨 색깔 이 있 나 . 이름 과 공간 이 딱 맞 아 떨어졌 다 . 거기 사 는 사람 들 의 질감 은 흑백 으로 떠올랐 다 . 
 Q . 남녀 주인공 들 의 모습 도 수색 과 썩 잘 어울렸 다 . 
 A . 양익준 윤종빈 박정범 감독 의 얼굴 , 몸동작 , 정서 가 수색 과 맞 았 다 . 그 친구 들 이 수색 가 면 전혀 이질감 없이 동네 사람 들 이 라 여길 거 다 . 한예리 는 소박 한 면 으로 인해 그쪽 과 잘 맞 는다 . 촬영 이 모두 끝난 후 에 도 계속 그 친구 들 이 그 동네 사람 들 이 라고 여겨졌 다 . 자연 스러운 아름다움 때문 인가 보 다 . 
 Q . 경계 의 인물 들 과 그 들 의 거리감 , 간단 치 않 은 삶 을 그려 오 곤 했 다 . ‘ 춘몽 ’ 에서 도 예리 , 정범 과 같이 남 한 사회 에 온전히 뿌리내리 지 못하 는 경계인 이 등장 한다 . 
 A . 고의 적 으로 경계 를 찾 거나 주제 의식 을 만들 어 간 게 아니 라 내 삶 이 그래왔 다 . 지금 도 그렇 게 살 고 있 다 . 나 역시 스스로 에게 ‘ 왜 밤낮 이런 거 만 찍 나 ? ’ 의아 해 했 던 적 이 있 다 . 곰곰히 생각 해 보 니 ‘ 아 ~ 이래서 그런 거 구나 ’ 로 받 아 들여 지 더라 . 
 Q . ‘ 필름 시대 의 사랑 ’ ' 춘몽 ' 에서 연이 어 작업 한 한 예리 에 대해 ‘ 장률 감독 의 뮤즈 ’ 란 수사 가 나오 고 있 다 . 이 배우 의 어떤 점 이 특별 한가 . 
 A . 누구 나 머리 , 몸 , 마음 으로 생각 하 는 게 다 섞여 있 는데 이 친구 는 감정 과 정서 를 몸 으로 표현 하 는 무용수 라 그런지 몸 으로 생각 하 는 게 익숙 하 다 . 동작 , 표정 하나하나 가 힘 들 이 지 않 고 자연 스럽 다 . 맑 은 물 이 흘러가 는 듯 한 이미지 다 . 이번 에 극 중 무용 장면 을 촬영 할 때 “ 너무 실감 나 게 추지 말라 ” 고 요구 했 다 . 어떤 정서 에 빠지 면 자기 도 모르 는 몸동작 이 나오 는데 한예리 의 춤 장면 은 매우 몽환 적 이 었 다 . 
 Q . 영화 시작 30 분 이 됐 을 때 오프닝 타이틀 이 올라와 특이 했 다 . 
 A . 오프닝 타이틀 이 앞 에 나오 는 건 관습 일 뿐 이 다 . ‘ 춘몽 ’ 이 라는 타이틀 이 뜨 기 시작 하 며 관객 은 이 이야기 를 꿈 과 연관 해 볼 거 다 . 그 전 까지 는 세 남자 가 계속 예리 를 쫓아다니 고 의지 하 는 이야기 다 . 그런데 타이틀 이 오르 면 그 들 이 사라지 고 거꾸로 예 리가 “ 아저씨 ” “ 아저씨 ” 하 며 찾아다닌다 . 어떻 게 보 면 예리 가 이 친구 들 을 갈망 하 고 의지 했 던 것 일 수 도 있 다 . 관객 각자 가 해석 하 는 가능 성 이 생기 지 않 을까 , 효과 를 고민 했 다 . 
 Q . 남자 주인공 3 인 은 배우 이전 에 감독 이 라 ‘ 춘몽 ’ 작업 을 하 는데 장단점 이 교차 했 을 것 같 다 . 
 A . 박종범 윤종빈 은 부산 국제 영화제 로 인해 알 게 됐 고 , 양익준 감독 은 오가 며 만나 게 돼 친해졌 다 . 실제 어떤 현장 이나 감독 과 배우 의 관계 는 수월 하 지 가 않 다 . 서로 같 거나 다른 생각 을 잘 토론 해 맞춰 가 야 한다 . 어떻게 같 은 질감 , 리듬 으로 가 는가 가 중요 하 다 . 각자 내 로라 하 는 감독 이 지만 배우 로 참여 했 기에 ‘ 감독 과 의 소통 과정 ’ 을 똑같이 겪 었 다 . 그 들 의 ‘ 감독 마인드 ’ 로 인해 이번 현장 에서 더 어려울 적 도 , 수월 할 적 도 있 었 을 거 다 . 세 감독 이 나중 에 “ 좋 은 경험 을 했 다 . 배우 의 고충 을 잘 알 게 돼 앞 으로 잘 해 줘야겠다 ” 고 하 더라 . 촬영 일 수 가 17 일 밖 에 되 질 않 아 충분히 상의 하 고 토론 할 시간 이 적 었 다는 게 아쉽 다 . 
 Q . 당신 이 바라보 는 ' 배우 ' 는 어떤가 . 
 A . 배우 는 선택 받 는 존재 다 . 감독 의 지시 를 완성 해야 하 는 , 어떻게 말 하 면 피동 적 인 존재 다 . 상처 를 받 기 쉬운 위치 에 있 다 . ‘ 춘몽 ’ 후반부 에 영사 자료 원 를 방문 한 네 남녀 가 영화 를 보 며 비웃 고 떠들 다가 쫓겨 나오 는 장면 이 있 는데 그 들 이 보 는 영화 가 과거 내 작품 이 다 . 그 장면 을 찍 지 않 았 더라면 그 친구 들 의 분노 를 어떻게 해소 했 겠 나 . ( 웃음 ) 씹 는 게 필요 하 다 . 모니터 로 보 니 너무 실감 나 게 연기 했 다 . 17 회 차 가운데 그 회차 가 가장 유쾌 했 다 . 
 Q . ‘ 두만강 ’( 2009 ) , ‘ 경주 ’( 2013 ) 가 장률 감독 의 변곡점 이 아닐까 . 날카롭 고 무거웠 던 분위기 가 유순 하 고 편해진 느낌 이 라는 평가 가 많 다 . 
 A . 아무래도 환경 , 삶 , 나이 가 바뀌 니까 리듬 이 자기 도 모르 게 달라졌 을 거 다 . 한국 에 정착 한 지 5 년 이 됐 는데 이 공간 에서 의 생각 이 중국 에서 의 생각 과 변할 수 밖에 없 다 . 변하 지 않 은 채 계속 찍 었 다면 감독 의 의도 이 자 고집 일 거 다 . 영화 질감 이 바뀐 거 는 내 삶 의 변화 에서 오 는 걸 거 다 . 예전 에 날카롭 고 , 절망 스럽 고 냉정 했 던 게 지금 은 부드럽 게 되 는 듯 하 다 . 물론 날카로운 게 나쁜 건 아니 다 . 날카롭 다면 사물 의 어떤 면 들 을 봐야 할 여유 가 없 어 진다 . 
 Q . 올해 심사 위원 으로 참여 한 부산 국제 영화제 뉴 커런 츠 수상 은 중국 의 젊 은 감독 2 명 ( 왕수 에 보 , 장치 우 ) 에게 돌아갔 다 . 오랜 인연 을 이 어 온 부산 영화제 에 대한 소감 을 들려 준다면 . 
 A . 2005 년 ‘ 망종 ’ 이 뉴 커런 츠 부문 에 초청 받 으면서 이어진 인연 이 꽤 깊 다 . 많 은 도움 을 얻 었 다 . 부산 영화제 없 었 다면 내 영화 가 많이 알려졌 을까 싶 다 . 이런 저런 일 들 이 있 었 는데 앞 으로 나아가 면서 , 계속 싸우 면서 자율 성 과 독립성 보장 을 이뤄야 하 지 않 을까 싶 다 . 다른 일 들 도 그렇 듯이 포기 하 지만 않 으면 해결 가능 성 이 더 많 다 . 이번 에 뉴 커런 츠 선 정작 수준 이 최근 5 ~ 6 년 을 통틀어 제일 좋 아 전체 심사 위원 들 이 만족 했 다 . 2 명 모두 중국인 이 라 ‘ 중국 국적 은 장률 밖 에 없 는데 편파 판정 아니 냐 ’ 는 농담 도 하 고 그랬 다 . 
 Q . 예전 처럼 중국 에서 영화 작업 을 해 볼 생각 은 없 나 ? 
 A . 5 년 간 한국 에 있 었 으니 중국 에 돌아가 찍 으면 또 다른 작품 이 나올 거 같 기 도 하 다 . 연대 에서 강의 ( 커뮤니케이션 대학원 영화학 ) 를 하 고 있 어 촬영 시간 이 촉박 하 다 . ‘ 경주 ’ 는 방학 기간 에 찍 었 고 , ‘ 춘몽 ’ 은 촬영 과 강의 를 병행 했 다 . 그러 다 보 니 작 은 영화 밖 에 못 찍 게 되 더라 . 대학교 수직 이 창작자 에게 도움 이 되 나 족쇄 처럼 작용 하 기 도 한다 . 
 Q . 중국 그리고 한국 에서 계속 학생 들 을 가르쳐 오 고 있 는데 어떤 점 이 좋 은가 . 
 A . 나이 가 들 면 생각 이 옛날 에 멈추 게 되 는 데 새로운 것 들 을 추구 하 는 젊 은 학생 들 과 얘기 하 면 신기 하 고 신선 하 다 . 그 들 의 생명력 이 도움 이 된다 . 물론 그런다고 그 들 처럼 될 수 는 없 으나 , 젊 은 세대 의 정서 와 느낌 은 그 들 을 통해 어느 정도 알 수 있 게 된다 . 영화 는 남녀노소 가 다 보 는 예술 이 니까 다양 한 연령층 이 이해 하 고 소통 하 는 게 중요 하 다 . 또 학생 들 을 상대 로 강의 를 하 면 긴장 하 게 된다 . 쓰레기 같 은 작품 을 찍 으면 안 된다는 . 
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