바이올리니스트 박지윤 & 김재원 , 그녀 들 의 활시위 는 무겁 다 – 객석 , auditorium 
 유럽 유수 오케스트라 를 이끌 어 나가 는 한국 여성 연주자 들 의 활약상 을 듣 다 
 기사 업데이트 시간 : 2019 년 7 월 8 일 9 : 00 오전 
 오케스트라 에서 악장 은 콘서트 마스터 ( Concert Master ) 로 불린다 . 이탈리아 에서 는 Spalla d ’ orchestra , 즉 오케스트라 의 어깨 라는 표현 을 쓴다 . 이름 에서부터 막중 한 책임 감 이 느껴 지 는 이 직책 은 항상 바이올린 연주자 가 맡 는다 . 바로크 시대 에 는 음악 전체 에 화성 을 잡 아 주 는 하프시코드 연주자 가 중요 한 리더 역할 을 했 다 . 그러나 하프시코드 는 두 손 을 모두 사용 하 는 악기 이 기 때문 에 디렉션 을 단원 들 에게 전달 하 는 데 한계 가 많 았 다 . 17 세기 말 바이올린 연주자 겸 작곡가 였 던 코렐리 는 자신 의 곡 을 연주 하 기 위해 맨 앞 에 앉 아 바이올린 을 켜 며 곡 전체 를 이끌 어 갔 다 . 그 는 활 을 지휘봉 처럼 사용 하 기 도 했 다 . 이후 하프시코드 연주자 에서 바이올린 연주자 로 리더 가 바뀌 었 다 . 18 세기 부터 는 리더 역할 을 하 는 바이올린 연주자 에게 연주 실력 뿐 아니 라 카리스마 있 는 리더십 도 요구 됐 다 . 이후 오케스트라 의 규모 가 점차 커지 고 복잡 한 곡 들 이 많이 작곡 되 면서 지휘자 가 생겨났 고 , 바이올린 연주자 와 역할 을 나눠 갖 게 됐 다 . 이것 이 오늘날 오케스트라 악장 이 바이올린 연주자 인 까닭 이 자 기원 이 다 . 2018 년 , 세계 유수 오케스트라 의 악장 과 제 2 악장 으로 선발 된 한국인 연주자 들 의 소식 이 들려왔 다 . 지난해 4 월 한국 인 으로서 는 최초 로 라디오 프랑스 필하모닉 오케스트라 악장 오디션 에 최종 합격 한 데 이 어 , 약 3 개월 의 수습 기간 을 거쳐 11 월 에 는 마침내 종신 악장 으로 임명 된 바이올리니스트 박지윤 이 첫 번 째 주인공 이 다 . 지난해 9 월 에 는 바이올리니스트 김재원 이 한국인 최초 이 자 최연소 로 스위스 취리히 톤 할레 오케스트라 제 2 악장 으로 선발 됐 다 . 파리 고 등 음악원 선후배 사이 인 둘 은 지난 5 월 부산 에서 함께 공연 을 펼치 기 도 한 만큼 건강 한 우정 을 자랑 했 다 . 이 들 이 전하 는 파리 와 취리히 , 그곳 의 오케스트라 이야기 를 소개 한다 . 
 친근 하 면서 도 실력 있 는 연주자 와 악단 라디오 프랑스 필 악장 박지윤 
 박지윤 이 말 하 는 라디오 프랑스 필 은 현지인 들 에게 굉장히 친근 한 오케스트라 였 다 . 늘 라디오 생방송 으로 중계 되 기 때문 . 현 대곡 초연 도 많이 하 기 때문 에 보수 적 인 느낌 보다 는 개방 적 인 분위기 를 지닌 곳 이 기 도 하 다 . “ 모든 단원 이 마치 실내악 을 하 듯이 긴밀 하 게 연주 하 는 것 을 좋아한다 . 그 매력 은 프랑스 작곡가 의 곡 을 연주 할 때 진가 를 발휘 한다 . 다 들 악기 에 자연 스러운 ‘ 공기 반 소리 반 ’ 을 장착 하 는데 , 이 보다 프랑스 음악 을 완벽 하 게 구현 할 수 있 을까 싶 을 정도 다 . ” 현재 라디오 프랑스 필 의 단원 은 130 명 정도 이 며 , 두 달 전 제 2 바이올린 부 수석 자리 에 파리 에서 공부 한 이은주 가 들어왔 다 . 특히 이곳 은 지휘자 정명훈 이 약 15 년 간 이끌 던 오케스트라 이 기 도 하 다 . “ 이번 시즌 정명훈 선생 님 이 오 셔서 3 개 의 프로그램 을 지휘 했 다 . 선생 님 께서 지휘봉 을 잡 으면 마치 미지 의 땅 을 탐험 하 는 함선 의 선장 처럼 단원 들 을 이끄 는데 , 긴 시간 쌓인 신뢰 로 단원 들 이 어떠 한 의문 이나 의심 없이 선생 님 을 믿 고 따라간다는 느낌 이 었 다 . ” 현재 라디오 프랑스 필 을 이끄 는 건 30 대 의 젊 은 지휘자 미코 프랑크 다 . 많 은 연주자 가 그 를 가리켜 대단히 열려 있 는 사람 이 며 단원 들 을 편안 하 게 해준다고 말 한다 . “ 미코 프랑크 가 추구 하 는 음악 은 불 필요 한 장식 들 을 거둬 낸 자연 스러운 음악 이 다 . 그리고 비팅 이 정확 해서 불 확실 함 을 느낄 타이밍 이 전혀 없 다 . 무대 에 올랐 을 때 단원 들 한 사람 한 사람 과 눈 을 맞추 면서 서로 연결 되 어 있 다는 느낌 을 받 도록 하 는데 , 단연코 단원 들 의 최고 역량 을 끌어내 실 수 있 는 분 이 다 . ” 현재 라디오 프랑스 필 에 는 입단 20 년 이 넘 은 엘렌 콜레트 가 박지윤 과 함께 악장 역할 을 수행 하 고 있 다 . 서울 시향 객원 악장 으로 국내 에서 도 잘 알려진 스 베 틀린 루세 브 가 얼마 전 까지 악장 으로 있 기 도 했 다 . “ 라디오 프랑스 필 은 현 파트 보잉 을 첫 리허설 한 달 전 까지 악장 이 정리 해서 보내 야 하 는데 , 이 일 이 생각 보다 시간 이 많이 걸리 더라 . ( 웃음 ) 리허설 중간 에 보잉 을 바꾸 는 것 도 악장 의 주도 하 에 이뤄 진다 . 가장 중요 한 건 악장 이 지휘자 의 음악 적 의도 를 잘 파악 해서 확신 을 갖 고 연주 해야 함께 하 는 단원 들 이 믿 고 따라올 수 있 다는 것 이 다 . 지휘자 다음 으로 가장 잘 보이 는 위치 에 있 기 때문 에 단원 들 이 악장 을 보 고 연주 하 는 경우 도 많 다 . ” 박지윤 은 단원 들 과 음악 감독 의 적극 적 인 지지 를 얻 어 , 원래 계획 이 었 던 수습 기간 보다 빨리 종신 악장 으로 임명 됐 다 . “ 3 개월 이 라는 짧 은 시간 동안 내 가 가진 최고 의 모습 들 을 다 보여 줘야 했 기 때문 에 스트레스 를 많이 받 았 다 . 리허설 이나 연주 때 모든 에너지 를 쏟 아 붓 고 , 녹초 가 되 어 집 에 돌아와 잠 이 들 고 , 또 다음 연주 를 준비 하 는 과정 을 반복 했 다 . 그러나 많 은 단원 들 이 편안 한 분위기 에서 역량 을 최대 로 발휘 할 수 있 도록 배려 해 줬 다 . 특히 지방 국립 오케스트라 에서 7 년 정도 악장 으로 일 한 경험 이 있 는데 , 그때 의 경험 이 많 은 도움 이 됐 다 . ” 종신 악장 으로 임명 된 후 , 어느덧 반년 이 넘 는 시간 이 흘렀 다 . “ 수습 기간 때 와 는 다르 게 행동 하나하나 가 더 이상 평가 받 지 않 는다는 안도감 과 함께 , 나 를 믿 고 종신 악장 으로 임명 해 준 오케스트라 의 기대 에 어긋나 지 않 도록 잘 해 나가 야 겠 다는 책임감 을 함께 느낀다 . ” 바이올리니스트 김재원 과 는 개인 적 으로 만나 연주 에 대한 이야기 를 나눌 만큼 친분 이 깊 었 다 . “ 재원 이 는 바이올린 을 잘 하 는 것 은 물론 , 내 가 그 나이 였을 때 보다 훨씬 자신 의 미래 에 대해 깊이 생각 한다는 느낌 을 받 았 다 . 원 하 는 것 을 위해 차근차근 준비 해 나가 는 모습 이 선배 로서 아주 기특 하 다 . ” 바이 올 리스트 이 자 인간 박지윤 은 최근 가족 과 보내 는 시간 에 많 은 신경 을 쓰 고 있 다 . “ 연주 활동 이외 의 나머지 시간 에 는 무조건 가족 과 함께 보내 려고 한다 . 지난 1 년 간 은 새로운 환경 에서 일 에 적응 하 느라 가족 에게 소홀 할 수 밖에 없 었 다면 , 이제 나 만 의 작 은 목표 는 일 과 가정생활 간 건강 한 균형 을 찾 는 것 이 다 . ” 박지윤 은 오 는 10 월 샹젤리제 극장 에서 비발디 협주곡 협연 무대 를 갖 고 , 11 월 에 는 미국 현대 음악 작곡가 스티브 라이히 의 작품 을 협연 한다 . 내년 2 월 에 는 한국 에서 프렌치 레퍼토리 로 독주회 를 , 8 월 에 는 트리오 제이드 정기연 주회 로 만날 수 있 다 . 
 파보 예 르비 와 함께 빛날 당돌 한 매력 
 취리히 톤 할레 제 2 악장 김재원 
 김재원 이 취리히 톤 할레 제 2 악장 으로 임명 된 건 지난해 9 월 오디션 당일 이 었 다 . 그녀 는 오 는 8 월 , 파보 예 르비 와 함께 본격 임기 를 시작 한다 . 앞 으로 10 개월 의 수습 기간 을 거쳐 종신 악장 여부 를 결정 한다 . “ 만 25 세 라는 나이 에 오케스트라 에 취직 하 게 될 줄 은 몰랐 다 . 파리 고 등 음악원 에서 석사 학위 를 하 고 있 을 때 , 라디오 프랑스 필 의 부 악장 을 지내 다 프랑스 릴 국립 오케스트라 악장 이 된 아야코 타나카 가 본인 이 지냈 던 부 악장 자리 를 추천 했 다 . 이것 이 첫 오케스트라 오디션 이 었 다 . 서류 심사 이후 1 차 에 55 명 , 2 차 에 3 명 이 진출 했 고 , 3 차 에 는 혼자 올라갔 다 . 연주자 의 순발력 을 확인 하 고자 오케스트라 곡 중 까다로운 부분 을 짧 게 발췌 하 여 솔로 로 연주 하 는 , 오케스트라 액 섭 ( excerpts ) 을 연주 해 볼 기회 가 많이 없 었 다 보 니 파이널 결과 는 좋 지 않 았 다 . 그래도 예상 보다 좋 았 던 결과 에 용기 를 얻 은 때 , 취리히 톤 할레 제 2 악장 공고 가 떴 다 . 망설이 지 않 고 지원 했 다 . ” 취리히 톤 할레 파이널 을 회상 하 는 그녀 는 아직 도 떨림 이 가시 지 않 은 듯 했 다 . 여러 해 공석 이 었 던 제 2 악장 을 동양인 최초 로 악장 3 명 의 몰표 와 단원 들 의 투표 로 얻 게 됐 다 . “ 파이널 당시 전 단원 이 콘서트홀 에 모였 다 . 하나 같이 인자 하 게 웃 고 있 는 이 들 의 모습 에서 깊 은 배려 가 느껴졌 다 . 무대 를 끝내 고서 는 백 스테이지 에서 20 분 정도 기다렸 다 . 이후 문 이 열리 며 무대 로 걸 어 나갔 는데 , 객석 에 앉 아 있 던 단원 들 이 모두 한 줄 로 나와서 인사 를 건넸 다 . 특히 악장 중 한 분 인 줄리아 베커 가 ‘ 우리 오케스트라 에 시험 보 러 와줘서 정말 고맙 다 ’ 며 꼭 껴안 아 주 실 때 는 눈물 이 왈칵 쏟아졌 다 . ” 김재원 이 취리히 톤 할레 에서 맡 게 된 역할 은 제 2 악장 이 다 . 제 2 악장 과 부 악장 의 차이 가 궁금 했 다 . 그녀 는 제 2 악장 을 제 2 바이올린 수석 으로 잘못 알 고 있 는 사람 도 많 다고 털어놓 았 다 . “ 처음 에 는 나 또한 제 2 악장 이 란 단어 가 생소 했 다 . 부 악장 ( Associate Concert Master ) 과 제 2 악장 ( Second Concert Master ) 은 영문 표기 부터 다르 다 . 취리히 톤 할레 는 제 2 악장 을 계약 조건 으로 내거 는데 , 80 퍼센트 는 부 악장 , 20 퍼센트 는 악장 으로 활동 하 며 두 가지 역할 을 모두 수행 해야 한다 . 보통 유럽 프로 오케스트라 에서 부 악장 은 그 역할 을 벗어나 지 않 는 경우 가 많 은 데 비해 , 제 2 악장 은 좀 더 확장 된 역할 이 라고 볼 수 있 다 . ” 김재원 이 말 하 는 부 악장 역할 의 핵심 은 오케스트라 의 소리 들 이 섞여 들 도록 하 는 것 이 었 다 . “ 악장 은 확실 한 신호 를 줘서 리드 하 는 사람 이 라면 , 부 악장 은 절대 악장 의 선 을 넘 으면 안 된다 . 그래서 부악 장이 조금 소극 적 으로 보일 수 도 있 지만 , 주의 해야 할 것 은 자신 의 소리 를 절대 잃 지 않 는 것 이 다 . 소리 가 섞이 도록 하 는 작업 은 정말 중요 하나 , 부악 장만 의 분명 한 소리 와 정확 한 음정 을 갖 고 있 어야 악장 이 안심 하 고 연주 할 수 있 다 . 또한 악장 과 제 2 바이올린 수석 사이 에서 길 을 잃 지 말 아야 한다 . 너무 튀 면 안 되 고 , 너무 소극 적 이 어도 안 되 는 , 매우 정교 한 자리 라 많 은 준비 를 하 고 있 다 . ” 그녀 는 오케스트라 제 2 악장 을 위한 단계 를 차근차근 밟 아 왔 다 . “ 정명훈 선생 님 이 이끄 는 원 코리아 유스 오케스트라 에서 악장 을 했 다 . 많 은 것 을 배웠 지만 , 그만큼 어려웠 던 점 은 악장 으로서 강한 확신 이 있 어야 한다는 점 을 깨달 은 것 이 다 . 선생 님 이 워낙 대가 시 라 모두 가 그분 의 사인 을 보 고 따라올 줄 알 았 는데 , 악장 이 나름 의 사인 을 정해서 단원 들 에게 보여 줬 어야 했 다 . 그 과정 에서 여러 시행 착오 를 거쳤 다 . ” 취리히 톤 할레 오케스트라 합격 발표 가 나 자마자 프랑스 에 도 빠르 게 그녀 의 소식 이 전해졌 다 . 김재원 은 현재 릴 국립 오케스트라 객원 부 악장 으로 활동 하 고 있 다 . “ 릴 국립 오케스트라 지휘자 로부터 나 를 객원 부 악장 으로 써 보 고 싶 다고 직접 연락 이 왔 다 . 지난 1 월 부터 말러 시리즈 를 전곡 연주 하 고 있 다 . 특히 말러 는 부 악장 솔로 가 있 는 심포니 들 이 많 다 보 니 , 부 악장 으로서 어떤 소리 를 내 야 하 는지 를 익힐 수 있 는 좋 은 기회 를 얻 은 셈 이 다 . ” 오케스트라 오디션 을 준비 하 며 고민 에 빠졌 던 그 는 파리 고 등 음악원 선배 인 박지윤 에게 전화 를 걸 어 액 섭 에 관한 조언 을 구했 다 . “ 라디오 프랑스 필 부 악장 시험 을 준비 할 때 언니 에게 처음 연락 했 다 . 같 은 교수 님 제 자기 도 했 다 . 흔쾌히 도와 준다고 해서 2 번 정도 언니 네 집 을 찾아가 액 섭 에 대한 이야기 를 나눴 다 . 그 이후 로 자연 스럽 게 왕래 가 잦아지 면서 얼마 전 부산 에서 함께 공연 도 했 다 . 프랑스 최고 오케스트라 의 악장 을 맡 고 있 지만 , 언니 에게서 는 위계 의식 같 은 것 을 찾아볼 수 없 다 . 털털 하 고 성격 좋 은 , 오래 알 고 지낸 언니 같 다 . ” 김재원 은 오 는 7 월 프랑스 실내악 페스티벌 에 3 년 연속 초청 되 어 공연 한다 . 8 월 에 는 프랑스 지 베르니 음악 페스티벌 에 참가 하 며 , 8 월 말 부터 는 본격 적 인 취리히 톤 할레 오케스트라 활동 을 시작 한다 . 그녀 의 목표 는 꽤 자연 스러웠 다 . 당장 눈앞 에 닥친 일 을 차근차근 해 나가 는 것 이 김재원 이 이루 고자 하 는 바 였 다 . “ 지금 도 목표 가 종신 악장 이 되 는 것 이 라고 생각 하 지 않 는다 . 준비 를 잘 해서 단원 들 의 신뢰 를 얻 으면 종신 악장 이 란 결과 는 자연 스럽 게 따라오 는 것 이 다 . 합격 통보 를 받 고 어머니 와 전화 통화 를 할 때 도 ‘ 엄마 , 나 이런 분 들 과 같이 일 하 게 됐 어 . 나 얼마나 더 배우 게 될까 ? ’ 라고 했 다 . 평생 배워 나가 고 싶 은 마음 이 크 다 . ”