끝 으로 허은실 시인 의 시집 에서 특히 기억 에 남 는 점 을 언급 하 고자 한다 . 「 소수 3 」 과 「 하동역 」 에서 공통 적 으로 엿볼 수 있 는 특징 은 시의 ‘ 이야기 성 ’ 이 다 . 다시 말 해 시 의 서사 적 요소 가 강하 다 . 허은실 시인 은 눈 에 들어오 는 이미지 를 보 고 그 이전 과 이후 를 상상 하 는 것 을 즐겨 한다고 했 는데 , 그런 습관 에서 비롯 된 특징 인 듯 하 다 . 시 의 이야기 성 은 소설 과 는 또 다른 특징 을 가진다 . 소설 이 이야기 를 풀 고 확대 해 나가 는 것 이 라면 시 는 그 특유 의 서술 양식 상 이야기 를 숨기 거나 일부러 이야기 를 결핍 시키 는 방식 으로 진행 되 기 때문 이 다 . 실제로 「 소수 3 」 에서 도 여자 가 고개 를 숙이 고 있 다거나 서로 말없이 밥 을 먹 고 있 다는 부분 을 강조 할 뿐 그런 이유 가 무엇 인지 에 대해서 는 말 을 아끼 고 있 다 . 「 하동역 」 에서 도 마찬가지 로 두 노인 이 던진 ‘ 우리 또 만날 수 있 을까 ? ’ 라는 물음 에 대해서 “ 시선 이 닿 은 어디 쯤 물빛 이 검 다 ” 며 은근 하 게 대답 아닌 대답 을 하 고 있 다 . 또한 장면 을 바라보 는 시각 이 영화 기법 으로 치 면 ‘ 롱 테이크 기법 ’ 과 유사 하 다 . 롱 테이크 ( longtake ) 란 카메라 가 멈추 지 않 고 오랜 시간 동안 촬영 하 고 또 편집 의 조작 없이 영화 에 적용 된 화면 을 말 하 는데 , 이 기법 은 영화 의 흐름 을 끊 지 않 고 긴 호흡 으로 사실감 을 유지 시킬 수 있 다는 장점 이 있 다 . 어떤 대상 만 을 부각 해 묘사 하 고 있 기 보다 는 남녀 가 식탁 에서 밥 을 먹 고 있 는 장면 이나 두 노인 이 플랫폼 에 서 있 는 장면 을 멀리서 바라본 상태 에서 이야기 를 듣 는 것 같 은 이런 시 들 은 롱 테이크 기법 의 장점 과 유사 한 효과 를 갖 는다 . 그래서 허은실 시인 의 이야기 성 은 다 읽 고 나 면 그 장면 과 이야기 를 함께 곱씹 어 보 는 묘미 가 있 다 .