[ 귀 를 붕대 로 싸 고 파이프 를 문 자화상 ] Self - Portrait with Bandaged Ear and Pipe Oil on canvas , 51 . 0 x 45 . 0 cm . Arles : January , 18891888 년 크리스마스 이브 에 자신 의 귓불 을 자르 는 소동 을 벌인 후 반 고흐 는 생폴 드 모 솔 요양원 에 1 년 동안 입원 해야 했 다 . 그 는 입원 중 네 차례 의 발작 을 일으켰 다 . 당시 요양원 에 는 병실 이 비 어 있 었 으므로 그 중 하나 를 아틀리에 로 사용 할 수 있 었 다 . 그 는 작업 할 때 환자 들 이 괴성 을 지르 며 벽 을 두드리 고 발광 하 는 소리 를 들 을 수 있 었 다 . 환자 들 의 계속 되 는 광 적 인 고함 소리 , 곰팡이 냄새 , 보 잘 것 없 는 음식 등 에 는 전혀 신경 을 쓰 지 않 았 다 . 환청 과 환각증 세 를 벗어나 기 위한 유일 한 방법 은 그림 을 그리 는 것 이 라고 생각 했 다 . 그러나 작품 때문 에 낙담 하 기 도 했 는데 “ 그림 이 원 하 는 대로 그려지 지 않 을 때 엄청난 자책감 에 시달린다 ” 고 했 다 . 닥터 페이 롱 은 테오 에게 보낸 1889 년 5 월 26 일자 편지 에서 반 고흐 가 처음 에 는 고통 스러운 악몽 을 꾸 고 몹시 성 을 냈 지만 이제 많이 나아졌 다고 보 고 했으며 , 페이 롱 은 6 월 5 일 반 고흐 에게 요양원 바깥 에서 그림 그리 는 것 을 허락 했 다 . 반 고흐 는 9 월 초 테오 에게 다른 환자 들 과 어울리 지 않 으려고 작업실 에 들어앉 아 있 으며 다만 간병인 들 가운데 책임자 인 트라 부 만 정기 적 으로 만난다고 했 다 . 9 월 3 일자 인 듯 한 이 편지 에서 트라 부 에 관해 언급 했 다 . 트 라 부 는 환갑 에 가까운 나이 였 고 1896 년 9 월 25 일 생 레미 에서 사망 했 다 . “ 어제 간병인 중 책임자 의 초상 을 그리 기 시작 했 다 . 어쩌면 그 의 아내 의 초상 도 그리 게 될지 모르 는데 이 들 부부 는 요양원 에서 그리 멀 지 않 은 곳 의 작 은 집 에 살 고 있 다 . 트 라 부 의 얼굴 은 아주 흥미 있 게 생겼으며 . ..” 반 고흐 는 트라 부 의 얼굴 을 르그로 의 < 스페인 최고 귀족 > 에 비유 했 다 . 그 는 트라 부 가 콜레라 가 빠르 게 확산 될 무렵 두 차례 에 걸쳐 마르세유 의 병원 에 근무 하 면서 고통 당하 고 죽 어 가 는 많 은 사람 을 지켜 봤 기 에 그 의 얼굴 에 는 차분 함 이 있 다고 적 었 다 . 그 는 트라 부 의 얼굴 을 볼 때 마다 귀조 의 얼굴 이 떠오른다고 했 는데 , 귀조 는 제임스 드롬 골 린턴 이 1872 년 에 그린 < 프랑스 의 두 베테랑 정치 가 : 티에르 와 귀조 > 에서 의 키 작 은 사람 을 말 한다 . 그 는 이런 얼굴 은 평범 한 사람 의 대표 적 인 얼굴 이 라고 했 다 . 트 라 부 의 초상 은 자신 의 얼굴 과 비교 된다면서 반 고흐 는 그 의 초상 을 그리 기 전날 < 자화상 > 을 그렸 다 . [ 트라 부 부인 의 초상 ] Portrait of Madame Trabuc September 1889 , Oil on canvas mounted on wood , 63 . 7 x 48 cm ( 25 x 18 7 / 8 in ) ; The Hermitage , St . Petersburg [ 트라 부 의 초상 ] Portrait of Trabuc 1889 , Oil on canvas , 61 x 46 cm ( 24 x 18 1 / 4 in ) ; Kunstmuseum Solothurn 반 고흐 는 닷새 동안 트 라 부 의 초상 을 두 점 그렸 는데 한 점 은 트라 부 가 의자 에 앉 은 실제 모습 을 그린 것 으로 현존 하 지 않 고 테오 를 위해 복제 한 것 만 남 아 있 다 . 빠르 게 복제 하 면서 배경 을 청록색 과 핑크 색 으로 대충 칠 했 다 . 그 는 자화상 을 그린 지 닷새 후 < 트라 부 부인 의 초상 > 도 그렸 다 . 남편 과 마찬가지 로 부인 의 모습 도 의자 에 앉 은 실제 모습 을 그린 것 으로 이것 또한 현존 하 지 않 고 복제 한 것 만 남 아 있 다 . 트 라 부 부부 의 초상화 는 생 레미 에서 반 고흐 가 성취 한 수준 높 은 작품 이 다 . 환자 들 을 돌보 는 트라 부 의 깡마른 얼굴 을 묘사 하 면서 줄 무늬 옷 이 그 의 성격 을 나타낼 수 있 도록 상징 적 요소 로 부각 시켰 다 . 사실 적 방법 으로 묘사 한 얼굴 과 상징 적 옷 이 한 데 어울려 트 라 부 는 극 중 인물 처럼 나타났 다 . 후기 인상주의 의 주요 인물 로 세잔 , 고갱 , 반 고흐 를 꼽 을 수 있 다 . 이 들 세 명 은 인상주의 에 대해 매우 다양 하 게 반응 했 는데 , “ 인상주의 를 미술관 속 의 그림 처럼 단단 하 고 영속 적 인 것 으로 만들 려고 ” 한 세 잔 은 회화 의 구조 에 몰두 했으며 , 고갱 은 “ 자연주의 의 지독 한 결점 ” 을 버리 고 색채 와 선 의 상징 적 사용 을 탐구 했 다 . 반 고흐 의 자유 로운 감정 의 폭발 은 표현주의 의 원천 이 되 었 다 . 후기 인상주의 라는 용어 는 로저 프라이 가 1910 ~ 11 년 런던 의 그래프 턴 화랑 에서 자신 의 기획 으로 열린 ‘ 마네 와 후기 인상주의 전 ’ 의 명칭 으로 1880 년 경 부터 1905 년 경 인상주의 로부터 발전 된 혹은 그 에 대한 반동 으로 발생 한 다양 한 회화 를 지칭 하 는 말 로 사용 되 었 다 . 반 고흐 가 1890 년 7 월 29 일 자살 로 37 해 의 생 을 마감 한 후 20 년 동안 그 의 영향 은 프랑스 표현주의 혹은 야수주의 와 독일 표현주의 화가 들 에게 매우 컸으며 특히 반 고흐 의 초상화 가 그 들 에게 표현 을 위한 장르 로 즐겨 사용 되 었 다 . 1905 년 야수주의 를 이끈 앙리 마티스 가 그린 < 마티스 부인 의 초상 > 은 반 고흐 의 표현 적 인 채 색 의 영향 이 었 고 , 물감 을 짧 게 끊 어서 사용 한 것 외 에 도 색 을 표현 의 언어 로 사용 한 것 또한 반 고흐 의 영향 이 었 다 . 마티스 는 이런 표현 적 인 색 의 언어 를 풍경화 에 도 적용 했 다 . 색 이 좀 더 밝 아 진 것 은 마티스 의 개성 에 의한 것 이 지만 색 의 문법 은 반 고흐 의 것 을 그대로 따른 결과 이 다 . 마티스 의 밝 은 색 사용 은 그 를 따른 젊 은 화가 들 에 의해서 확산 되 었 으며 앙드레 드랭 과 모리스 블라맹크 도 반 고흐 의 영향 을 받 아 색 을 표현 의 수단 으로 사용 했 다 . 두 사람 이 그린 상대방 의 초상 과 자화상 에서 그 영향 을 확인 할 수 있 다 . 반 고흐 가 이 들 에게 영향 을 끼친 것 은 1905 년 파리 에서 개최 된 반 고흐 의 회 고전 을 통해서 였 다 . 45 점 의 유화 와 드로잉 이 함께 소개 된 이 회 고전 은 파리 의 화가 들 에게 직접 적 인 영향 의 계기 가 되 었 다 . 회 고전 을 보 고 충격 을 받 은 블라맹크 는 “ 난 반 고흐 를 나 의 아버지 보다 더 사랑 한다 ” 고 했 다 . 마티스 는 베른하임 화랑 에서 반 고흐 의 작품 을 보 았 는데 그곳 에서 블라맹크 와 드랭 을 만났 다 . 세 사람 모두 반 고흐 를 자신 들 을 출발점 으로 삼 았 다 . 마티스 는 새로운 회화 가 들라크루아 로부터 반 고흐 와 고 갱 으로 이어지 고 있 었 으며 폴 세 잔 이 최종 적 으로 볼륨 있 는 색 을 선보였 다면서 , 이 들 로부터 색 을 감성 적 힘 으로 사용 하 는 방법 을 익히 게 되 었 다고 말 했 다 . 반 고흐 의 영향 은 독일 화가 들 에게 두드러지 게 나타났 다 . 1896 년 독일 뮌헨 으로 이주 해 온 러시아 화 가 알렉세이 야 블 렌 스키 는 파리 의 회화 경향 에 정통 했으며 프랑스 화가 들 과 마찬가지 로 반 고흐 의 강렬 한 감성 을 나타내 는 색 의 사용 에 영향 을 받 았 다 . 그 가 1905 년 에 그린 < 곱 추 > 에서 반 고흐 의 영향 을 볼 수 있 다 . 반 고흐 를 자신 의 선구자 로 삼 고 다리 그룹 을 결성 하 여 조직 적 으로 독일 표현주의 를 표방 한 독일 화가 는 에른스트 루드비히 키르히너 , 에리히 헥 켈 , 칼 슈미트 - 로 틀 루프 였 다 . 세 사람 모두 의 < 자화상 > 은 반 고흐 의 영향 을 노골 적 으로 보여준다 . 가브리엘 뮌터는 바실리 칸딘스키 와 함께 조금 늦 게 새로운 미술 운동 청기사 그룹 에 속 했으며 그녀 도 반 고흐 의 영향 을 받 았 다 . 20 세기 표현주의 는 공교 롭 게 도 같 은 해인 1905 년 마티스 를 중심 으로 야수주의 화가 들 과 키르히너 를 중심 으로 한 다리 그룹 화가 들 에 의해 프랑스 와 독일 에서 동시 에 미술 운동 으로 전개 되 었 다 . 표현주의 는 양식 이 아니 라 미술 운동 이 었 다 . 1912 년 드레스덴 과 뮌헨 에서 반 고흐 의 작품 125 점 이 소개 된 후 그 의 영향 은 독일 화가 들 에게 매우 크 게 작용 했 다 . 야 블 렌 스키 가 1912 년 에 그린 < 자화상 > 에서 는 독일 의 어느 화가 보다 도 반 고흐 의 영향 이 두드러지 게 나타났 다 . 이때 받 은 영향 이 야 블 렌 스키 로 하여금 향후 표현주의 화가 가 되게 했 다 . 반 고흐 의 영향 은 북유럽 화가 들 에게 크 게 작용 했으며 노르웨이 화 가 에드바르트 뭉크 도 그 의 영향 을 받 았 으며 평생 표현주의 그림 을 그렸 다 . 피카소 는 1907 년 에 < 자화상 > 을 그렸 는데 반 고흐 의 자화상 에 대한 기억 을 더듬 어 그리 면서 자신 특유 의 각 이 진 입체주의 방법 을 혼용 했 다 . 피카소 는 영화 에서 클로즈업 하 듯 자신 의 얼굴 을 가까이 서 조명 한 것 처럼 묘사 하 면서 반 고흐 와 마찬가지 로 단번 에 그렸 다 . 1913 년 리투아니아 에서 파리 로 온 러시아 화 가 샤임 수틴 은 반 고흐 , 아프리카 조각 , 세잔 에게서 영향 을 받 았 으며 , 초상화 에서 반 고흐 의 영향 이 두드러진다 . 그 의 < 모이 세 키슬링 의 초상 > 은 반 고흐 의 < 요제프 룰 랭 의 초상 > 에서 영감 을 받 아 그린 것 이 다 . 파리 보헤미아 화가 들 중 대표 적 인 인물 로 꼽히 는 수틴 은 야수주의 와 는 별도 로 밝 은 색 을 사용 하 는 표현주의 회화 를 추구 했으며 색 을 거의 추상 적 으로 사용 했 지만 , 붓질 을 짧 게 그리고 거칠 게 사용 하 는 것 은 반 고흐 의 영향 이 었 다 . 이후 수틴 이 그린 초상화 에서 감동 을 주 는 표현 적 인 색채 는 반 고흐 의 영향 을 나름 대로 추상 적 인 색 으로 진전 시킨 것 이 다 . 클림트 , 쉴 레와 더불 어 오스트리아 의 표현주의 를 대표 하 는 오스카 코코슈카 도 일찍이 반 고흐 의 영향 을 받 았 다 . 프로이트 의 정신 분석 의 영향 을 받 아 현대인 의 정신 분열 을 모티프 로 즐겨 삼 은 코코슈카 에게 반 고흐 의 강렬 한 색채 의 사용 은 관심 밖 일 수 없 었 다 . 그 가 1907 년 에 그린 < 늙 은 히르시 그 > 는 그 가 아직 색 을 거칠 게 사용 하 기 전 의 작품 으로 조심 스럽 게 반 고흐 의 채 색법 을 실험 했 음 을 알 수 있 다 . 이후 그 는 반 고흐 의 다양 한 색 의 효과 를 응용 하 여 자신 의 모티프 를 강렬 한 이미지 로 만들 기 시작 했 다 . 김광우 의 < 성난 고갱 과 슬픈 고흐 >( 도서 출판 미술 문화 ) 중 에서