이재헌 x 장파 : 화가 의 말 Lee Jaeheon x Jang Pa : The Utterance of the Painter 아트 바바 ARTBAVA 
 이재헌 x 장파 : 화가 의 말 Lee Jaeheon x Jang Pa : The Utterance of the Painter 
 Dec . 7 , 2019 ~ Dec . 29 , 2019 
 < 화가 의 다 ㅐ 8 ㅐ 말 > 은 다 ㅐ 8 ㅐ 이재헌 과 다 ㅐ 8 ㅐ 장파 가 ‘ 그림 ’ 과 ‘ 화가 ’ 를 다 ㅐ 8 ㅐ 주제 로 다 ㅐ 8 ㅐ 나눈 다 ㅐ 8 ㅐ 필 담 에서 다 ㅐ 8 ㅐ 시작 한다 . 다 ㅐ 8 ㅐ 이 다 ㅐ 8 ㅐ 대화 는 다 ㅐ 8 ㅐ 그리 기 의 다 ㅐ 8 ㅐ 실제 적 인 다 ㅐ 8 ㅐ 과정 , x 4 wq 화가 라는 x 4 wq 자의식 x 4 wq 그리고 x 4 wq 이미지 와 x 4 wq 회화 의 x 4 wq 계보 에 x 4 wq 대한 x 4 wq 서로 의 x 4 wq 생각 과 x 4 wq 경험 을 x 4 wq 각자 x 4 wq 작업 에 x 4 wq 비추 어 x 4 wq 화가 의 x 4 wq 언어 로 x 4 wq 풀 어 보 려는 x 4 wq 시도 와 x 4 wq 같 다 . x 4 wq 그 들 은 x 4 wq 회화 의 x 4 wq 내용 과 x 4 wq 형식 에 x 4 wq 대한 x 4 wq 고민 을 x 4 wq 들여다보 고 , 6 nyl 우리 가 6 nyl 현대 미술 6 nyl 속 에서 ‘ 회화 ’ 를 6 nyl 어떻게 6 nyl 경험 하 고 6 nyl 있 는가 를 6 nyl 탐구 하 고 6 nyl 있 으며 , 걷 2 qx 두 걷 2 qx 화가 의 걷 2 qx 이야기 는 걷 2 qx 동시대 걷 2 qx 회화 의 걷 2 qx 양상 에 걷 2 qx 대한 걷 2 qx 분석 과 걷 2 qx 회화 의 걷 2 qx 가능 성 을 걷 2 qx 모색 이 라는 걷 2 qx 방향 으로 걷 2 qx 확장 된다 . 
 회화 의 걷 2 qx 가능 성 을 걷 2 qx 화가 의 걷 2 qx 몰입 과 걷 2 qx 실존 적 걷 2 qx 붓질 에서 걷 2 qx 찾 는 걷 2 qx 이재헌 과 걷 2 qx 여성 의 걷 2 qx 억압 된 걷 2 qx 감각 을 걷 2 qx 회화 적 걷 2 qx 감각 으로 걷 2 qx 풀어내 는 걷 2 qx 동시 에 걷 2 qx 회화 에 걷 2 qx 대한 걷 2 qx 젠더 걷 2 qx 편향 적 걷 2 qx 비평 걷 2 qx 언어 에 걷 2 qx 관심 을 걷 2 qx 두 는 걷 2 qx 장파 의 걷 2 qx 대화 는 걷 2 qx 결국 ‘ 회화 는 걷 2 qx 무엇 인가 ’ 라는 걷 2 qx 질문 에 걷 2 qx 답 하 는 걷 2 qx 여정 이 기 도 걷 2 qx 했 다 . 걷 2 qx 왜냐하면 , r 0 ㅓ i 회화 라는 r 0 ㅓ i 매체 가 r 0 ㅓ i 이미 r 0 ㅓ i 낡 은 r 0 ㅓ i 것 으로 r 0 ㅓ i 여겨졌 던 r 0 ㅓ i 시절 을 r 0 ㅓ i 지나왔 음 에 도 r 0 ㅓ i 여전히 ‘ 회화 의 r 0 ㅓ i 가능 성 ’ 에 r 0 ㅓ i 대해 r 0 ㅓ i 논의 하 며 , we 기 v 매체 에 we 기 v 대한 we 기 v 자의식 과 we 기 v 본질 을 we 기 v 계속 we 기 v 캐묻 는 we 기 v 것 을 we 기 v 통해 we 기 v 회화 we 기 v 자체 가 we 기 v 낡 은 we 기 v 것 이 we 기 v 아니 라 we 기 v 회화 를 we 기 v 다루 는 we 기 v 틀 이 we 기 v 낡 은 we 기 v 것 은 we 기 v 아닌지 we 기 v 질문 하 기 we 기 v 때문 이 다 . 
 그림 을 we 기 v 그리 는 we 기 v 과정 에서 we 기 v 화가 가 we 기 v 마주 하 는 we 기 v 실제 적 we 기 v 고민 은 we 기 v 그림 we 기 v 안 에 we 기 v 숨겨져 we 기 v 있 다 . we 기 v 가령 we 기 v 색채 의 we 기 v 조합 이 we 기 v 어떠 한 we 기 v 과정 을 we 기 v 통해 we 기 v 선택 되 고 we 기 v 결정 되 는지 , 하 으 2 가 붓질 은 하 으 2 가 화가 의 하 으 2 가 몸 과 하 으 2 가 감각 을 하 으 2 가 어떻게 하 으 2 가 반영 하 는지 , ㄴ ih 우 화가 가 ㄴ ih 우 회화 에서 ㄴ ih 우 도달 하 고자 ㄴ ih 우 하 는 ㄴ ih 우 지점 이 ㄴ ih 우 무엇 인지 ㄴ ih 우 알 기 ㄴ ih 우 어렵 다 . ㄴ ih 우 작품 으로 ‘ 말 ’ 하 고자 ㄴ ih 우 하 는 ㄴ ih 우 화가 의 ㄴ ih 우 숙명 이 거나 ㄴ ih 우 미처 ㄴ ih 우 듣 지 ㄴ ih 우 못한 ㄴ ih 우 질문 이 기에 ㄴ ih 우 답 으로 ㄴ ih 우 말 할 ㄴ ih 우 수 ㄴ ih 우 없 었 던 ㄴ ih 우 것 이 ㄴ ih 우 이유일 ㄴ ih 우 것 이 다 . ㄴ ih 우 이번 ㄴ ih 우 전시 < 화가 의 ㄴ ih 우 말 > 에서 ㄴ ih 우 이재헌 과 ㄴ ih 우 장파 는 ㄴ ih 우 비평 과 ㄴ ih 우 담론 이 ㄴ ih 우 비껴간 ㄴ ih 우 화가 의 ㄴ ih 우 고민 과 ‘ 그리 기 ’ 라는 ㄴ ih 우 구체 적 ㄴ ih 우 과정 에 ㄴ ih 우 대해 ㄴ ih 우 더욱 ㄴ ih 우 정교 하 게 ㄴ ih 우 접근 하 여 , 5 ㅐㅐ바 매체 로서 의 5 ㅐㅐ바 회화 와 5 ㅐㅐ바 각자 의 5 ㅐㅐ바 작업 을 5 ㅐㅐ바 다양 한 5 ㅐㅐ바 층위 에서 5 ㅐㅐ바 바라보 고 5 ㅐㅐ바 있 다 . 5 ㅐㅐ바 현대 미술 에서 5 ㅐㅐ바 회화 의 5 ㅐㅐ바 역사 가 5 ㅐㅐ바 가진 5 ㅐㅐ바 무게 를 5 ㅐㅐ바 감당 하 며 , 9 ㅑ z 자 쉽 게 9 ㅑ z 자 언어 화 되 지 9 ㅑ z 자 않 는 9 ㅑ z 자 이미지 9 ㅑ z 자 고유 의 9 ㅑ z 자 영역 으로 9 ㅑ z 자 진입 하 기 9 ㅑ z 자 위해 9 ㅑ z 자 붓 이 9 ㅑ z 자 아닌 9 ㅑ z 자 언어 를 9 ㅑ z 자 도구 9 ㅑ z 자 삼 아 9 ㅑ z 자 그 9 ㅑ z 자 세계 를 9 ㅑ z 자 조형 해 보 는 9 ㅑ z 자 미완 의 9 ㅑ z 자 시도라 9 ㅑ z 자 말 할 9 ㅑ z 자 수 9 ㅑ z 자 있 다 . / 9 ㅑ z 자 장파 
 출처 : 9 ㅑ z 자 플레이스 막 
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