멜랑콜리아 · 레이드 : 첫 번 째 습격 
 ◇ 멜랑콜리아 우울증 라스 폰 트리 에 감독 이 그린 우아 한 지구 종말 
 ‘ 멜랑콜리아 ’ 는 라스 폰 트리 에 감독 의 작품 중 에서 미 적 으로 가장 강렬 하 게 돋보이 는 영화 다 . 마치 꿈 을 꾸 듯 환상 적 이 고 신비 할 정도 로 눈부시 다 . 하지만 이 영화 가 품 고 있 는 세계관 을 알아챈 다면 그 아름다움 은 숨 막힐 정도 의 치명 적 고통 과 절망감 으로 뒤바뀐다 . 그럼에도 중독 적 으로 빠져 든다 . 러닝 타임 내내 마음 을 강하 게 흔들 고 , 영화 가 끝난 뒤 에 도 환희 와 여운 의 감정 이 오랫동안 뇌리 에 맴돈 다 . 그건 바로 라스 폰 트리 에 감독 만 이 보여 줄 수 있 는 놀라운 마력 이 다 . 그래서 이 영화 가 흥미 롭 다 . 
 영화 는 ‘ 멜랑콜리아 ’ 라는 이름 의 행성 이 지구 와 충돌 하 기 까지 의 과정 을 두 여인 의 관점 에서 풀어낸다 . 가학 적 인 묘사 를 일삼 은 전작 에 비해 다소 순화 됐 지만 , 인간 을 향한 집착 에 가까운 라스 폰 트리에 의 애증 은 다시 한 번 극단 적 으로 치닫 는다 . 
 유능 한 광고 카피라이터 인 저스틴 ( 커스틴 던스트 ) 은 마이클 ( 알렉산더 스카스가드 ) 과 결혼식 을 올리 지만 고질 적 인 우울증 으로 인해 이상 행동 을 보이 며 결국 결혼 을 망치 고 만 다 . 상태 가 심해진 저스틴 은 언니 인 클로에 ( 샤를로트 갱스부르 ) 의 집 에서 함께 살 게 되 고 클로 에 는 그런 저스틴 을 극진히 보살핀다 . 한편 멜랑콜리아 라는 이름 의 거대 한 행성 이 지구 를 향해 날아오 고 클로 에 는 종말 에 대한 두려움 을 느끼 게 된다 . 
 ‘ 멜랑콜리아 ’ 는 라스 폰 트리 에 감독 이 선사 하 는 SF 적 인 상상력 의 총체 라 할 수 있 다 . 지구 종말 이 라는 엄청난 재앙 을 소재 로 다루 고 있 지만 그 보다 는 인간 내면 의 본성 과 외로움 , 연민 과 동정 으로 그 실체 를 들여다본다 . 우선 영화 의 제목 부터 우울 한 기분 을 뜻 하 는 ‘ 멜랑콜리아 ’ 다 . 그리고 지구 를 향해 다가오 는 대행 성 의 이름 역시 같 다 . 이 는 실제로 도 우울증 을 앓 고 있 는 라스 폰 트리에 의 현재 심리 를 투영 한다 . 그 는 우울증 과 씨름 하 며 이 영화 를 완성 해냈 다고 한다 . 하긴 ‘ 우울 없이 는 창조 적 상상 력 도 기대 할 수 없 으며 , 모든 창조 는 이것 으로부터 연유 한다 ’ 고 까지 정의 될 만큼 예술가 의 우울 은 천재 성 을 강화 해 주 는 요소 로 격상 되 어 왔 다 . 
 영화 는 라스 폰 트리 에 감독 의 전매특허 라 할 수 있 는 ‘ 오버추어 ( 서곡 · Overture ) ’ 로 포문 을 연다 . 이때 배경 음악 으로 쓰인 바그너 의 ‘ 트리스탄 과 이졸 데 ’ 와 함께 8 분여 에 걸쳐 보이 는 프롤로그 는 단순히 영화 라기 보다 웅장 한 오페라 가 곁들여진 한편 의 완벽 한 서사시 같 다 . 
 영화 는 이후 두 자매 의 이름 인 저스틴 과 클레어 로 나뉘 어 이야기 를 진행 시킨다 . 1 부 저스틴 이 파국 의 결말 을 인식 하 지 못한 채 결혼 파티 에 모인 인간 군상 의 소소 한 감정 과 관계 를 부각 시켰 다면 , 2 부 클레어 는 인물 들 의 감정 변화 에 천착 한다 . 영화 전반 에 걸쳐 사용 된 핸드헬드 기법 의 떨림 은 이러 한 인물 들 의 다층 적 인 모습 을 포착 하 며 현장 의 생동감 을 보여준다 . 특히 주목 되 는 건 클레어 를 대하 는 저스틴 의 표정 이 다 . 불안 한 심리 를 표출 하 며 관객 마저 편치 않 게 만들 었 던 저스틴 은 세상 의 종말 이 가까워 지 면서 외려 마음 이 편안 해 보인다 . 반면 , 침착 해 보이 던 클레어 는 우울 하 고 공포감 에 사 로 잡혀 있 다 . 보 란 듯이 성공 을 했 고 그 모든 것 에 작별 을 고하 는 것 이 힘들 어서다 . 그런 클레어 에게 저스틴 은 말 한다 . “ 지구 는 사악 해 . 그러 니 애 석해 할 필요 없 어 , 없 어 져 도 아쉬울 거 없 다고 . ” 
 ‘ 멜랑콜리아 ’ 의 영화 속 모든 내용 은 실제로 존재 하 는 것 들 의 조합 이 다 . 별자리 와 행성 의 모습 하나 하나 도 실제 촬영 에 의한 것 이 며 , 행성 이 가까워질수록 대기 중 에 숨쉬기 가 어려워 지 는 것 들 , 자기장 에 의해 정전 이 되 는 것 또한 철저 한 과학 적 자문 을 통해 영화 속 에 표현 된 내용 들 이 다 . 라스 폰 트리 에 감독 은 아마도 낭만 적 이 면서 웅장 하 고 스타일 시 한 어떤 것 과 리얼리티 사이 에서 의 충돌 을 보여 주 고 싶 었 던 듯 하 다 . 라스 폰 트리 에 는 ‘ 어둠 속 의 댄서 ’ 로 칸 영화제 황금종려상 을 수상 한 후 ‘ 도 그 빌 ’ ‘ 만 덜 레이 ’ 등 의 작품 으로 자신 만 의 영상 언어 를 구축 해 왔 던 동시대 문제 적 감독 . 그 는 “ 영화 가 너무 부드러워진 것 이 아닌가 하 는 걱정 이 들 긴 하 지만 이 영화 의 파토스 적 인 로맨스 를 좋아하 고 거기 에 방점 을 찍 었 다 ” 고 말 했 다 . 저스틴 을 연기 한 커스틴 던스트 는 이 영화 로 칸 영화제 여 우주 연상 을 수상 했 다 . 
 ◇ 레이드 : 첫 번 째 습격 101 분 간 숨 쉴 틈 없이 이어지 는 리얼 액션 의 진수 
 트릭 과 CG ( 컴퓨터 그래픽 ) 의 힘 을 빌리 지 않 은 100 % 리얼 액션 영화 는 흔치 않 다 . 설령 있 다 해도 화려 한 액션 비주얼 에 눈높이 가 맞춰져 있 는 관객 들 을 만족 시키 기 는 쉽 지 않 다 . 놀랍 게 도 ‘ 레이드 : 첫 번 째 습격 ’( 이하 ‘ 레이드 ’) 은 이 두 가지 를 만족 시킨다 . ‘ 지금껏 보 았 던 모든 액션 은 가짜 다 ! ’ 라는 도발 적 인 카피 를 전면 에 당당히 내세울 만큼 액션 에 관한 한 무한 한 자부심 을 갖 고 있 다 . 하지만 결코 허언 이나 과장 이 아니 다 . ‘ 레이드 ’ 는 액션 영화 로 는 이례 적 으로 토론토 국제 영화제 와 더블린 국제 영화제 관객 상 수상 등 해외 에서 먼저 인정 을 받 았 다 . 소니 픽쳐스 가 발 빠르 게 북미 배급 및 속편 제작 을 확정 한 것 도 작품 의 완성도 와 함께 그 가능 성 을 보 았 기 때문 이 다 . 총 과 칼 은 물론 다양 한 격투 액션 이 숨 쉴 틈 없이 펼쳐지 는 , 오랜만 에 마주 하 는 날 것 그대로 의 액션 이 다 . 
 10 년 동안 경찰 을 포함 해 외부 인 의 습격 을 단 한 차례 도 받 아 본 적 이 없 는 낡 은 30 층 아파트 . 마치 치외법권 지역 과 도 같 은 이곳 에서 잔인 한 범죄 를 진두지휘 하 는 갱단 의 보스 타마 를 제거 하 기 위해 20 명 의 SWAT 대원 들 이 건물 안 으로 잠입 한다 . 한 층 씩 올라갈 때 마다 더욱 삼엄 해 지 는 경계 를 뚫 고 6 층 에 발 을 딛 는 순간 정체 가 탄로 나 면서 , 순식간 에 외부 와 연결 된 모든 출입문 은 완벽 하 게 봉쇄 된다 . 동시 에 타마 의 하수인 인 세입자 들 은 이 들 을 향해 무 차별 적 인 공격 을 퍼붓 는다 . 암흑 속 에 통신 마저 두 절 돼 완벽 하 게 고립 된 상태 에서 이 들 은 , 작전 수행 이 아니 라 오직 살아남 기 위해 그 들 과 맞선다 . 
 ‘ 레이드 ’ 는 쉬 지 않 고 폭주 하 는 논스톱 액션 이 다 . 에두르 지 않 고 시작 부터 결말 까지 101 분 의 러닝 타임 을 피 와 땀 으로 범벅 된 처절 한 액션 으로 채워 간다 . 이 는 ‘ 옹 박 ’ 을 처음 마주했 을 때 느꼈 던 신선 함 이 다 . 또한 한층 한층 올라가 며 적 을 제거 하 는 모습 은 마치 ‘ 사망유희 ’ 의 풀 버전 을 보 는 듯 하 다 . 영화 의 무대 는 황폐 한 건물 내부 . 제한 된 공간 은 시너지 효과 를 일으키 며 더욱 긴박 한 분위기 를 조성 해 준다 . 그만큼 정교 하 고 잘 짜인 액션 의 합 은 필수 다 . 다행히 가렛 에반스 감독 은 액션 영화 의 열혈 팬 이 다 . ‘ 인도네시아 의 비술 : 펜 칵 실 랏 ’ 이 라는 다큐멘터리 의 총감독 을 맡 으며 실 랏 에 매료 된 그 는 2009 년 ‘ 메 란 타우 ’ 라는 장편 영화 를 만들 어 쿵푸 액션 을 능가 하 는 새롭 고 독특 한 액션 영화 라는 찬사 를 받 았 다 . 실 랏 은 원빈 이 영화 ‘ 아저씨 ’ 에서 순식간 에 적 들 을 제압 할 때 사용 한 그 무술 이 다 . 전쟁 에서 사용 될 만큼 실전 에서 실용 적 이 며 , 살상력 이 뛰어나 죽이 지 않 으면 죽 어야 하 는 급박 한 상황 에 처한 이 영화 분위기 에 는 적격 인 셈 . 영화 속 액션 장면 역시 뼈 와 살 을 분리 하 는 강력 한 동작 들 과 급소 를 공격 해 단숨에 적 의 목숨 을 끊 어 놓 는 최고 의 살상 기술 들 이 펼쳐진다 . 특히 칼 과 맨손 격투 가 주 는 타격 감 은 놀라울 정도 다 . 
 액션 의 사실감 과 화려 함 이 더 해진 것 은 실제 무술 유단자 로 꾸려진 배우 들 덕분 이 다 . 주인공 라마 역 을 연기 한 이코 우웨이스 는 5 살 부터 실 랏 을 배워 2005 년 펜 칵 실 랏 축제 에서 1 인 무예 최고상 을 수상 한 유단자 다 . 또 악역 매드 독 을 맡 은 야얀 루히안 은 전문 무술 강사 로 어떠 한 충격 도 이겨낼 수 있 는 몸 의 상태 를 만들 수 있 는 신체 호흡 법 까지 익힌 무술 고수 . 직접 무술 안무 를 짠 두 사람 은 모든 액션 동작 들 을 구상 하 는 데 만 3 개월 이 넘 는 시간 을 보냈 고 , 좀 더 공격 적 이 고 치명 적 인 살상 무술 을 창조 해 내 기 도 했 다 . 좁 은 공간 에서 펼쳐지 는 이 들 의 고난도 액션 을 고스란히 담 기 위한 촬영 기술 은 그래서 중요 했 다 . 촬영 감독 매트 플래너리 는 창문 , 바닥 , 문 , 벽 을 통해 어디 서 든 배우 의 움직임 을 쫓 으며 완벽 에 가깝 게 이 모든 장면 을 카메라 에 담아냈 다 . 
 영화 의 폭발 적 인 논스톱 액션 과 100 % 싱크로 율 을 자랑 하 는 경쾌 한 음악 도 제격 이 다 . ‘ 매트릭스 2 : 리 로디 드 ’ ‘ 트와일라잇 ’ ‘ 트랜스포머 ’ 등 의 OST 작업 에 참여 한 세계 적 인 록 밴드 린킨 파크 가 ‘ 레이드 ’ 의 음악 을 담당 했 다 . 덕분 에 박진감 넘치 고 심장 이 터질 듯 한 비트 감 넘치 는 사운드 는 영화 의 영상미 와 속도 감 을 업그레이드 해 관객 의 눈 과 귀 를 사로잡 는다 . “ 실로 오랜만 에 만나 보 는 극한 의 액션 예술 ” 이 라는 찬사 가 아깝 지 않 다 . 2 부 에선 한층 강력 해진 고난도 의 액션 이 펼쳐질 예정 이 라니 벌써 부터 기대 된다 .