이제 까지 국악 을 접해 오 고 연주 해 오 면서 ' 평조 ' 니 ' 우조 ' 니 ' 진양조 ' 메나리 조 ' 하 는 등 의 조 ( 調 ) 를 많이 들 어 보 았 을 것 입니다 . 그런데 우리 음악 에서 참으로 다양 하 게 쓰이 고 있 어 혼돈 스럽 고 그래서 어렵 게 느껴져서 이번 기회 에 이 調 에 대해 알아볼까 합니다 . 서양 에서 조 의 개념 은 장조 단조 를 가리킬 때 쓰이 는 음계 내지 선법 이 지만 우리 음악 에서 는 의 調 는 선법 에 만 국한 된 개념 은 아닙니다 . 국악 에서 의 調 는 ① 선법 에서 의 조 ② 조명 ( key ) 으로서 의 조 ③ 가락 에서 의 조 ④ 속도 와 관련 된 조 ⑤ 특정 장르 나 양식 으로서 의 조 ⑥ 곡상 을 설명 하 는 악상 기호 로 쓰이 는 조 등 아주 다양 하 게 쓰이 고 있 습니다 . ① 선법 으로서 의 조 선법 이 란 음계 를 형성 하 는 일정 한 음 조직 을 나타내 는데 우리 음악 에 아 시 다시피 평조 와 계면조 가 있 습니다 . 일반 적 으로 알려져 있 는 ' 궁조 ', ' 상조 ' ' 각조 ', ' 치조 ', ' 우조 ' 는 중국 의 선법 인데 한국 의 ' 평조 음 조직 ' 이 중국 의 ' 치조 음 조직 ' 과 같 고 , 한국 의 ' 계면조 음 조직 ' 이 중국 의 ' 우조 음 조직 ' 과 같 아 ' 치 평조 ', ' 우계 면조 ( 羽 界面 調 ) ' 라는 복합 단어 도 써 왔 습니다 . 그러나 지금 은 중 심음 을 앞 에 , 평조 나 계면조 라는 선법 을 뒤 에 놓 고서 ' 황종 평조 ', ' 임종 계면조 ' 하 는 식 으로 통용 합니다 . 황종 평조 의 음계 를 5 선위 에 나타내 어 보 면 다음 과 같 습니다 . 율명 黃 太 仲 林 南 潢 위 에서 보 듯이 어느 음 이 중심 이 온간 에 ( 위 표 에서 는 황종 이 중심 음 ) 중심 음 에서 시작 하 여 음 의 간격 이 각각 2 , 3 , 2 , 2 , 3 율 씩 차이 가 나 도록 구성 이 되 면 평조 선법 이 됩니다 . 임종 계면조 의 음계 를 5 선 위 에 나타내 면 다음 과 같 습니다 . 林 無 潢 汰 仲 ( 삼수변 어디 갔 냐 ? 글쎄 너무 순식간 에 일어난 일 이 라 . .) 淋 위 에서 보 듯이 계면조 음계 는 중심 음 을 시작 으로 하 여 각각 3 , 2 , 2 , 3 , 2 율 씩 차이 로 구성 된 것 입니다 . ( 다만 계면조 음계 는 5 음계 에서 현재 4 음계 , 3 음계 로 변화 했 는데 여기 선 5 음 음계 의 원형 계면조 만 다룹니다 . ) 국악 의 대부분 은 계면조 음악 에 속합니다 . 평조 음악 은 가곡 의 우조 ( 황종 평조 ) , 영산회상 중 의 군악 , 길군악 , 별 우조 타령 ( 태주 평조 ) , 종묘 제례악 중 보태평 ( 황종 평조 ) 등 극소수 이 고 , 가곡 의 계면조 , 종묘 제례악 중 의 정대업 , 현악 영산회상 , 평조회상 , 삼 현회 상 정읍 , 동동 , 산조 등 대부분 의 음악 이 계면조 음악 인 것 입니다 . ⸂ 조명 ( key ) 으로서 의 조 ( 調 ) 조명 ( 調 名 ) 중 심음 낮은조 ( 낙시조 평조 ) 웃 조 ( 우조 ) 1 . 일지 ( 一指 ) 2 . 이 지 ( 二指 ) 3 . 삼지 ( 三指 ) 4 . 횡지 ( 橫指 ) 5 . 우조 ( 羽調 ) 6 . 팔조 ( 八調 ) 7 . 막조 ( 邈 調 ) 姑 仲 林 南 無 黃 太 ' 황종 평조 ', ' 임종 계면조 ' 등 에서 앞 에 있 는 중심 음 을 가리키 는 황종 , 임종 이 조명 을 평조 , 계면조 가 선법 을 나타내 고 있 습니다 . 악학궤범 에선 평조 , 계면조 각각 에 7 조 를 설명 하 고 있 는데 , 이 음 계명 과 음계 에 따른 중심 음 은 다 음 과 같 습니다 . 정읍 ( 수제천 ) 을 빗가락 정읍 , 동동 을 세가락 정읍 이 라고 도 부르 는데 , 이때 ' 빗가락 ' 은 남려 가 중심 음인 ' 횡 자 ' 를 의미 하 고 ' 세가락 ' 은 임종 이 중심 음인 ' 삼지 ' 를 의미 하 는 것 이 다 . 즉 조명 으로 이름 한 것 임 을 알 수 있 습니다 . 일지 부터 횡지 까지 의 낮 은 조 를 낙시조 또는 ' 평조 ' 라고 하 여 묶 어 부르 고 횡지 부터 막조 까지 높 은 조 ( 웃 조 ) 를 한자 로 차음 하 여 ' 우조 ' 라고 묶 어 부릅니다 . 그러므로 임종 계면조 음악 인 평조 회상 의 ' 평조 ' 라는 이름 은 선법 을 나타내 는 것 이 아니 라 - 황종 계면조 곡인 중광 지곡 이 웃 조임 에 대비 하 여 - 임종 이 중심 음인 낮은조 = 평조 회상 이 된 것 으로써 평조 계면조 의 회상 에서 계면조 를 생략 한 것 입니다 . 또한 우조 평조 의 가곡 을 선법 인 평조 를 생략 하 여 우조 라고 부르 게 되 었 고 우조 ( 황종 ) 계면조 의 가곡 을 조명 인 우조 를 생략 하 여 계면조 로 약식 하 는 등 어떤 것 은 조명 만 쓰 고 선 법명 을 생략 하 고 어떤 것 은 선 법명 만 쓰 고 조명 을 생략 하 고 있 음 을 볼 수 있 습니다 . ⸃ 가락 으로서 의 調 여기 서 의 조 는 크 게 는 선율 ( melody ) 를 의미 해서 어떤 특정 곡 의 특징 적 선율 을 두 고 풍입송 ( 고려 시대 음악 ) 조 , 만전춘 ( 고려 시대 음악 ) 조 라고 부르 는 경우 를 볼 수 있 습니다 . 또한 명인 들 의 특징 적 인 연주 기법 , 가락 을 의미 해서 김선 ( 비파 의 명인 ) 조 , 이수경 ( 거문고 의 명인 ) 조 등 에서 도 이 調 가 쓰이 고 있 음 을 볼 수 있 습니다 . ⸄ 속도 와 관계 되 는 調 음악 의 속도 를 나타내 는 만조 ( 慢調 , 느린 조 ) , 평조 ( 平調 , 보통 속도 의 조 ) , 삭조 ( 數調 , 빠른 조 ) , 진양조 등 이 있 습니다 . ⸅ 특정 장르 나 양식 으로서 의 調 시조 , 산조 등 의 특정 장르 를 나타내 기 도 하 고 양식 ( 풍 , style ) 으로서 의 의미 를 가져 시조 에 있 어 지방 마다 스타일 을 구분 한 경조 ( 제 ) , 평조 ( 제 ) , 완조 ( 제 ) , 그리고 염불 조 , 타령조 , 수심 가조 , 메나리 조 , 풍월 조등 을 나타내 기 도 합니다 . ⸆ 곡상 을 나타내 는 악상 기호 로 사용 되 는 調 판소리 에서 는 평조 를 ' 차분 하 고 담담 한 기분 으로 ' 노래 하 는 조라 는 의미 를 가지 고 진 계면조 를 ' 매우 슬프 게 ' 평계 면조 를 ' 약간 슬프 게 가지 고 ' 라는 악상 기호 로 쓰이 고 있 습니다 . 이렇 듯 우리 음악 에서 調 의 쓰임 은 매우 다양 합니다 . 비록 흔 재 해 있 는 調 에 대해 짜집 기 해 놓 은 것 에 불과 한 내용 이 었 지만 , 우리 음악 의 곡목 이 그 곡 의 이론 상 특징 을 나타내 는 것 이 많 기 때문 에 ' 평조 ', ' 우조 ', 등등 의 용어 의 유례 를 이해 하 고 국악 을 감상 하 는 데 유용 할 거 라고 생각 됩니다 .