A . 소묘 1 . 데생 : 선 을 사용 하 여 형체 연구 하 며 명암 통하 여 양감 표현 하 는 것 으로서 회화 표현 의 기초 2 . 소묘 : 목탄 이나 연필 , 펜 , 붓 , 콩테 등 을 사용 하 여 단색 으로 그리 는 그림 3 . 형 의 표현 과 감정 4 . 수채화 표현 과 표현 기법 - 역사 : 8 세기 중국 에서 발명 된 종이 만드 는 기술 이 사라센 을 거쳐 유럽 으로 들어갔 을 때 부터 - 터너 - 변환 자재 하 는 수채화 의 기법 으로 추구 . 런던 의 안개 - 영국 뿐 만 이 아니 라 세계 여러 곳 에서 성함 . - 우리 나라 선전 초기 에 일본 으로부터 들어옴 5 . 여러 가지 수채화 - 담채화 : 연필 이나 펜 과 같 은 재료 로 소묘 된 작품 위 에 수채 물감 엷 게 채색 한 그림 - 구아슈 : 안료 에 아라비아 고무 액 을 풀 어서 만든 불 투명 수채 물감 고갱 , 마티스 , 피카소 , 샤갈 , 루오 , 위트릴로 , 뒤피 등 색채 파 화가 들 이 즐겨 사용 - 템페라 : 유화 발명 이전 사용 , 안료 에 달걀 흰자위 나 노른자위 , 무화과 즙 , 벌꿀 등 을 섞 어 만들 며 이것 을 물 로 녹여 그리 는 불 투명 재 료 하나 . 중세 미술 에서 매우 많이 사용 . 15 세기 이후 유화 에 눌려 쇠퇴 . - 프레스코 화 ; 벽 에 석회 나 석 드 의 반죽 을 발라서 마르 지 않 은 벽면 에 수채 물감 으로 채화 하 는 기법 . 르네상스 미켈란젤로 , 라파엘로 의 바티칸 중전 의 벽화 대표 6 . 풍경 사생 의 기법 - 표현 주제 를 명확히 하 는 것 이 중요 7 . 유화 의 특징 과 학습 방법 - 약 500 년 전 네덜란드 화 가 반 아이크 에 의하 여 시작 . 이탈리아 로 전파 , 르네상스 에 이르 러 발전 , - 수법 의 변화 가 많이 때문 에 회화 깊 게 넓 게 연구 하 는 데 알맞 은 재질 - 수정 , 가필 가능 - 중후 한 화면 가능 - 붓 이나 나이프 의 터치 로 다양 한 마티에르 가능 - 명암 의 색조 가 강하 여 사실 적 인 표현 이 자유 롭 고 독특 한 광택 이 있 으므로 오래 보존 - 캔버스 , 종이 , 판자 , 유리 , 돌 , 금속 등 에 도 밀착 되 는 특질 이 있 고 내 구성 이 강함 8 . 유화 의 재료 , 용구 - 유화 물감 : 도료 에 매제 섞 어 건성 식물유 로 개 어서 만든 것 - 붓 : 5 - 7 호 가 많이 쓰임 . 석유 에 빤 후 비눗물 로 빨 아 두 지 않 으면 굳 어서 못 쓰 게 됨 - 기름 : 용 류 , 광택 유의 2 종류 가 있 다 . 용 류 : 묽 게 해서 투명 도 더 하 거나 특수 한 마티에르 만들 어 내 는 데 씀 . - 테레 핀 , 페트 롤 유 광택 류 : 마른 후 광택 읽 지 않 도록 용 류 에다 섞 어 쓰 기 도 하 고 마른 후 에 그림 표면 에 발라 직접 공기 와 닿 지 않 도록 하 는 것 , 린 시드 , 포피 - 캔버스 : 삼베 위 에 아교 바르 고 산화아연 을 린 시드 나 포피 유로 개 어서 바른 것 F 형 , P 형 , M 형 의 3 종류 가 캔버스 를 붙이 는 틀 이 있 다 . - 나이프 : 팔레트 나이프 와 페인팅 나이프 가 있 음 . - 팔레트 - 기타 : 이젤 , 화구함 , 기름통 , 붓 씨 는 통 , 걸레 등 B . 1 . 구상화 - 대상 의 형 이나 색 을 사실 적 으로 묘사 하 는 방법 - 대상 의 구조 관찰 , 분석 하 여 주관 적 조형 감각 으로 단순 화 , 변형 , 과장 하 여 새로운 질서 로 재 구성 하 여 작가 의 감정 을 표현 하 는 방법 예 ) 샤갈 , 루소 , 이중섭 2 . 비구상 화 순수 한 선 , 면 , 색 , 재질 감 등 회화 의 형식 적 인 조형 요소 만 으로 창조 된 표현 으로서 이른바 추상 회화 말 함 예 : 칸딘스키 , 클레 , 몬드리안 , 김환기 3 . 20 세기 회화 운동 을 대표 하 는 두 조류 # 추상주의 - 세잔 의 기하학 적 관찰 사상 에서 출발 - 추상주의 미술 은 세 잔 이 주장 한 자연 은 원 , 원기둥 , 원뿔 로 환원 할 수 있 다 라는 근원 으로부터 입체파 에 흐르 는 과학 적 합리주의 와 기계 문명 의 미학 에 바탕 두 고 있 음 . - 몬드리안 - 지 적 인 기하학 적 추상 , 칸딘스키 - 본능 적 이 고 표현 적 인 서정 적 추상 , 앞 의 것 은 차가운 추상 , 뒤 의 것 은 뜨거운 추상 4 . 조형 미술 과 색채 고대인 - 감정 . 의사 전달 위해 색채 사용 이집트 벽화 - 2 차원 의 평면 위 에 색채 표현 통하 여 착상 을 나타내 는 데 뛰어남 초기 그리스도교 미술 - 인체 의 사실 적 인 표현 은 엄금 , 색채 적 상징주의 는 옹호 르네상스 - 인체 가 표현 의 중요 한 대상 , 초기 의 강렬 한 색채 가 광휘 잃 고 상징 적 인 의미 도 잃 게 됨 바로크 - 과장 된 색채 의 미술 로 코코 - 색채 를 감정 의 목적 으로 다루 지 않 았 음 신고전주의 - 낭만주의 - 신선 한 색채 에 애정 인상주의 - 순간 적 색채 를 영원 화 하 려고 애씀 신인상주의 - 병치 혼합세 잔 - 양감 , 형체 고흐 - 강렬 한 색채 대비 , 약간 비뚤어진 형태 고갱 - 장식 적 인 색채 , 원시 적 형태 야수파 - 상상력 에 의한 색채 . 화려 한 보색 , 입체파 - 청색 , 홍색 기조 로 하 는 그림 표현파 - 가장 비 과학 적 이 고 비조 적 직인 표현 색채 와 형체 는 주관 적 인 가치 에 의하 여 표현 됨 추상파 - 색채 와 형태 구성 에 의한 아름다움 표현 C . 1 . 근대 에 와서 는 색채 가 극히 주관 적 가치 에 의해 표현 되 는 것 이 특색 1 ) 쇠라 : 원색 의 색 점 을 찍 어 병치 혼합 적 방법 으로 화면 을 한층 밝 게 함 2 ) 고갱 : 강한 보색 을 대비 시켜 화려 하 고 장식 적 인 화면 이룸 2 . 19 세기 이전 의 회화 가 명도 에 의한 것 이 라면 현대 회화 는 색상 에 의한 회화 3 . 색채 의 취급 방법 이 회화 사상 가장 중요 성 을 가진 것 은 인상주의 운동 이 었 음 . 4 . 색채 에 대한 구성 1 ) 명도 를 손잡이 로 한 형체 감 의 부여 색상 , 명도 , 채도 등 색 의 배합 에 의한 구성 2 ) 형체 를 큰 면 으로 요약 화 하 여 구성 하 는 방향 . 형체 와 함께 색채 의 요약 과 대비 를 대담 하 게 나타내 어 색채 의 감성 , 상징 성 , 장식 성 을 강하 게 내세움 . 5 . 교육 적 가치 1 ) 야수파 의 경우 는 색채 를 사실 적 표현 에서 벗어나 려고 함 으로써 감각 과 지각 과 환영 의 매 커 니즘 에 대한 새로운 이해 가 시작 2 ) 사물 의 색채 는 보 는 사람 의 관점 에 따라 달라질 수 있 다는 관념 이 보편 화 6 . 현대 미술 의 특색 중 하나 는 색상 이 중요 한 역할 을 하 고 있 다는 점 - 색상 대결 로 판가름 하 려는 듯 맹렬 한 고채 도 색상 사용 - 색면 구성 의 기초 로서 톤 과 명암 의 감각 이 확고히 되 어 있 지 않 으면 색면 에 의해 구성 되 는 형체 와 공간 이 나약 한 것 으로 되 기 쉽 다 7 . 조형 미술 과 색채 표현 - 회화 에 있 어서 색채 의 의미 를 혁신 시켰 던 것 은 인상파 와 신인상파 에서부터 였 음 . - 인상파 는 색채 의 순도 중요시 , 혼색 기피 , 보색 의 원리 나 원색 의 병렬 에 따라서 색조 강조 . 고유색 부정 - 신인상파 : 점묘 기법 - 후기 인상파 : 순수 한 원색 의 대비 - 야수파 나 표현파 : 색채 를 자기 표출 의 한 수단 으로 삼 아 적극 적 으로 활용 . - 입체파 : 흑색 , 회색 , 갈색 등 을 부활 시키 구성 상 의 색면 이나 색 의 조합 이 중요 한 과제 가 되 었 음 - 오르피즘 , 추상 에 술 : 색채 는 조형 상 의 기본 적 인 요소 . - 추상표현주의 : 능동 적 으로 말 할 수 있 는 행위 중요시 , 색채 는 엄격히 자기 표출 의 제일 중요 한 요소 , - 색채 가 재질 감 을 따르 게 되 었 던 점 이 주목 - 옵아트 : 다이내믹한 빛 과 색 의 착시 적 변화 가능 성 추구 , 색채 의 대비 가 중요 한 과제 로 취급 , 색채 가 재질 감 따르 게 되 면서 부터 회화 와 조각 의 한계 가 무너지 고 , 단색 을 고집 해 왔 던 조각 에서 도 최근 에 는 색채 가 도입 되 어 이른바 색채 조각 이 나타남 D . 1 . 형 - 평면 적 인 형 , 입체 적 인 형 2 . 형 은 선 과 면 으로 표현 3 . 질감 과 양감 은 형 을 표현 하 는 데 중요 한 요소 4 . 형 을 구체 적 으로 표현 하 는 데 있 어서 선 과 면 , 양감 과 질감 의 표현 이 중요 하 다는 것 을 강조 5 . 형체 표현 의 양상 - 묘사 한 형태 : 밀레 , 코 로 , 쿠르베 - 변형 된 형태 : 마티스 , 루오 , 피카소 - 창조 한 형태 : 칸딘스키 , 몬드리안 6 . 공간 에 는 미술 작품 이 차지 하 는 물리 적 인 공간 과 작품 속 에 표현 되 어 있 는 조형 적 인 공간 이 있 다 7 . 르네상스 예술가 들 이 발견 하 여 거의 10 세기 동안 내려온 원근법 적 공간 개념 을 뒤엎 은 것 은 입체파 화가 들 8 . 구도 란 화면 에 있 어서 의 형 과 색 의 짜임 과 계획 9 . 좋 은 구도 는 화면 에 변화 와 통일 이 동시 에 있 어야 함 10 . 원근 은 화면 에 있 어서 실재감 과 공간 감 을 충실히 나타냄 11 . 원근법 에 는 선 이나 구도 를 중시 하 는 투시 원근법 , 명암 과 색채 중시 하 는 공기 원근법 이 있 음 E . ( 임상 장학 ) 움직이 는 선 과 형 - 학습 요소 : 조형 요소 중 선 과 형 의 변화 관찰 / 표현 먼저 선 과 형 의 움직임 을 느낄 수 있 는 주변 사물 이나 미술 작품 감상 다양 한 선 과 형 의 변화 이해 음악 이나 소리 의 느낌 을 선 과 형 으로 표현 간단 한 형 의 배열 에 변화 를 줌 으로써 다양 한 움직임 을 나타낼 수 있 음 동물 이나 인물 의 동작 을 평면 으로 표현 , 쉽 게 변형 할 수 있 는 재료 를 활용 하 여 인물 의 움직임 을 입체 로 표현 생활 주변 이나 미술 작품 에서 다양 한 선 과 형 의 움직임 발견 음악 이나 소리 듣 고 그 느낌 을 여러 가지 선 으로 표현 함 여러 가지 재료 활용 하 여 대상 움직임 을 평면 과 입체 로 표현 움직이 는 대상 에서 다양 한 선 과 형 발견 하 는 데 관심 을 가짐 여러 가지 선 과 형 찾아보 기 - 참고 작품 , 사진 자료 감상 하 며 선 과 형 의 움직임 발견 하 기 비슷 한 느낌 을 표현 한 작품 끼리 모아 붙이 고 감상 하 기 - 사용 한 선 과 형 의 공통 적 인 느낌 찾 기 - 움직임 이 느껴 지 는 선 과 형 의 구성 에 관하 여 이야기 하 기 참고 작품 을 감상 하 며 학습 내용 알아보 기 - 교과서 참고 작품 보 며 선 과 형 으로 표현 하 는 방법 이해 하 기 음악 이나 소리 를 듣 고 그 느낌 을 그림 으로 표현 하 기 - 음악 이나 소리 를 들으며 느낌 에 어울리 는 선 을 생각 - 가장 마음 에 들 었 던 선율 을 선 으로 그리 기 - 감상 학습지 에 감상 한 곡 과 표현 의도 적기 등 F . ( 정물화 에 담긴 속뜻 ? ) 1 . 눈 에 보이 는 사물 을 실재 그대로 그려낼 수 있 는 화가 의 기량 을 평가 의 기준 으로 제시 - 그리스 의 제욱시스 , 이 당시 정물화 는 기록 화 의 배경 장식 이나 신 에게 바치 는 공물 로서 그려졌 음 2 . 본격 적 인 의미 의 정물화 : 16 세기 후반 경 에 등장 시작 현재 의 삶 찬양 , 그것 의 순간 성 을 아쉬워하 여 붙잡 아 두 려는 인간 의 욕망 에 부응 해서 발전 정신 세계 중시 한 중세 시대 에 는 신 의 계시 나 신 의 품성 을 상징 화 하 는 맥락 에서 제한 적 사용 종교 개혁 이후 대상 을 굳이 아름답 게 만 그리 려고 노력 하 기 보다 추하 고 이지러진 모습 까지 있 는 그대로 묘사 하 려는 경향 네덜란드 정물화 특징 : 죽음 의 시간 도입 , 18 세기 에 는 일상생활 의 검소 한 물품 들 을 고요 , 균형 있 게 삶 의 피곤 과 여유 동시 에 보여 주 는 감동 적 인 그림 제작 3 . 인상파 이후 의 정물화 세잔 - 보이 는 세계 와 화면 의 세계 사이 에서 균형 잡 고자 함 피카소 , 브라크 - 정물 을 여러 개 시점 으로 펼쳐 놓 아 마치 물건 의 조립도 를 보 는 것 같 은 느낌 보이 는 세 게 보 다는 화면 에 세계 에 더 집중 고호 - 작가 의 불안 과 내면 적 고통 묘사 정물화 는 더 이상 실재 하 는 사물 과 의 유사 상 이 그 평가 기준 이 되 지 않 는다는 점 에서 애초 출발 과 다른 문제 의식 에 근거 하 고 있 음 을 깨닫 게 해줌 . G . ( 포스트모더니즘 ) 1 . 모더니즘 에 뒤이 어 그것 을 부정 하 면서 등장 2 . 부정 의 대상 이 무엇 이 냐 에 따라 - 탈 근대주의 - 탈 현대주의 - 후기 모더니즘 등 으로 번역 3 . 특징 - 이데올로기 대립 이 허물어지 면서 국가 간 경계 흐려 지 고 - 대중 소비 사회 가 숙성 하 면서 고급 예술 과 대중 문화 의 경계 가 허물 어 진다는 점 4 . 처음 쓰이 게 된 분야 : 건축 5 . 모더니즘 이 이상주의 에 근거 한 투철 한 낙관 성 을 내세웠 다면 포스트모더니즘 은 특별 한 이상 은 없 을지라도 다양 성 을 존중 하 는 입장 을 취함 6 . 모더니즘 에서 무시 되 어 왔 던 장르 와 주제 , 효과 등 이 복권 7 . 로버트 벤 추리 대표 적 작가 8 . 이질 적 요소 의 혼합 , 절충 , 모호 함 , 파격 선호 9 . 미니멀리즘 이후 눌려 있 던 구상 미술 이 회복 되 면서 팝 아트 의 대중 지향 성 이나 페미니즘 미술 의 비판 의식 등 도 새롭 게 평가 받 고 있 음 H . ( 판화 ) 1 . 판화 는 전문가 인 경우 한 판 을 25 - 50 장 정도 찍 어 냄 2 . 그 중 몇 번 째 에 해당 작품 이 찍혔 는가 를 표기 하 는 것 이 넘버링 3 . A . P 는 Artist Proof 의 약자 로서 작가 가 보관 하 는 일종 의 참고 작품 4 . A , P 는 일반 적 으로 전체 에디션 의 10 % 정도 에 국한 , 그 매수 는 에디션 넘버 에 포함 시키 지 않 음 . 5 . 통상 적 으로 판매 를 목적 으로 하 는 경우 에 는 A . P 보다 는 넘버링 이 선호 되 고 있 으나 작가 사후 에 는 양자 간 에 통상 적 으로 큰 차이 가 없 음 6 . 모든 판화 작품 에 는 그것 이 오리지널 임 을 보이 기 위하 여 작가 의 사인 뿐 만 아니 라 전체 의 오디션 매수 와 함께 일련 번호 가 기재 되 어야 함 7 . 일단 에디션 이 끝난 판 은 끝 났 음 을 알리 는 뚜렷 한 마크 를 표시 하 거나 아니 면 훼손 시켜 버리 는 것 이 바람직 I . ( 아카데미즘 과 앙 데 팡 당전 ) 1 . 미술 아카데미 는 중세 의 장인 제도 로부터 작가 들 을 해방 시키 고 미술가 의 신분 을 상승 시키 기 위해 르네상스 시기 에 설립 2 . 고전 적 규범 에 충실 한 고전주의 적 경향 , 시대 에 따라 주류 의 미술 을 형성 하 고 있 는 미술 일반 3 . 앙 데 팡당 은 아카데미즘 에 반대 하 는 독립 적 이 고 자주 적 인 예술가 협회 4 . 앙 데 팡 당전 은 1884 년 파리 의 아카데미 전 에서 낙선 한 작가 들 을 중심 으로 반 아카데미즘 화가 들 이 함께 모여 개최 한 전시 에서 비롯 5 . 고흐 , 세잔 , 마티스 등 이 모두 이 앙 데 팡당 전 출신 6 . 앙 데 팡 당전 은 파리 에서 도 현재 까지 매년 봄 에 개최 . J . ( 타불 로 와 오브제 ) 1 . 타블로 - 보통 캔버스 나 종이 에 그린 평면 그림 을 말 함 . 요즘 엔 완성 된 평면 회화 작품 모두 를 가리킴 2 . 오브제 - 입체 적 인 물건 , 예술 과 관련 이 없 는 일상생활 의 물건 이나 그것 의 일부분 을 떼 어다가 작품 으로 쓰 는 경우 물건 들 이 사용 되 는 본래 의 목적 으로부터 떨어져 나와 작품 속 으로 편입 되 면서 이상 한 연상 작용 이나 특이 한 체험 을 불러 일으키 는 효과 를 낳 았 기 때문 에 화가 들 이 즐겨 사용 해 옴 3 . 그 중 에서 도 물건 이나 제품 을 아무런 가감 이나 손질 을 하 지 않 고 그대로 미술관 안 으로 들여온 오브제 를 특별히 발견 된 오브제 또는 레디메이드 라고 함 4 . 오브제 사용 하 게 되 면서 부터 조각 과 회화 의 차이 가 모호 , 예술 과 생활 간 의 경계 에 대해서 도 의문 을 던지 게 됨 . 5 . 오브제 의 우연 적 효과 에 관심 이 많 았 음 - 초현실주의 작가 6 . 오브제 를 12 가지 로 정리 . 예 ) 광물 , 식물 , 동물 등 자연물 의 오브제 , 원시인 들 의 주술 적 인 도구 나 물건 들 , 화재 나 재난 으로 인해 형체 알아보 기 힘들 어 진 오브제 , 자동인형 이나 풍차 처럼 움직이 는 오브제 K . ( 비엔날레 , 트리엔날레 , 콰드리 엔 날 레 ) 1 . 비엔날레 는 이태리어 로 2 년 마다 라는 뜻 2 . 세계 적 인 권위 도 인정받 고 있 는 것 이 베니스 비엔날레 3 . 1895 년 창설 4 . 3 년 마다 개최 되 는 같 은 종류 의 행사 를 트리엔날레 5 . 4 년 마다 개최 되 는 미술 제 : 콰드리 엔 날 레 L . ( 이미지 를 찢 어 붙인 몽타주 와 콜라주 ) 1 . 그림 에서 사용 되 는 것 들 은 주로 사진 이나 복제물 , 인쇄물 등 이 지만 가끔 입체 적 인 물건 도 사용 2 . 독일 의 다다미 술가 들 은 사진 을 잘라 내 서 사용 하 는 기법 을 유행 시킴 . 이 를 포토 몽타주 라고 부름 3 . 포토 몽타주 - 기성 의 이미지 들 이 갖 고 있 는 의미 를 전환 하 여 전혀 다른 맥락 에 놓이 게 만드 는 이미지 비판 을 주된 내용 으로 함 4 . 몽타주 와 마찬가지 로 콜라주 역시 이질 적 인 요소 들 을 서로 이어서 새로운 의미 를 만들 어 내 는 기법 을 가리킴 5 . 피카소 는 무늬 가 인쇄 된 천 을 캔버스 에 붙여서 실제 와 환영 또는 착각 사이 의 구별 을 모호 하 게 만드 는 효과 를 주 었 음 6 . 초현실주의 자 들 은 심리 적 이 고 공상 적 인 느낌 을 만들 기 위해 깃털 이나 동상 이미지 들 을 캔버스 에 붙임 . 7 . 콜라주 는 불어 로 풀 로 붙이 다 라는 동사 에서 나온 것 8 . 몽타주 , 콜라주 둘 다 서로 상반 되 거나 의미 없 어 보이 는 이미지 들 을 예기 치 못한 방식 으로 충돌 시켜 결합 함 으로써 새로운 의미 들 을 만들 어 내 는 과정 을 말 함 9 . 콜라주 가 의미 의 충돌 이나 대립 자체 에 중점 , 몽타주 는 그 대립 을 통해 일관 된 의미 를 조립 해 내 는데 관심 을 두 고 있 다 10 . 데 콜라주 - 다른 이미지 위 에 덧붙여 있 는 이미지 를 제거 하 는 과정 과 관계 M . ( 페미니즘 미술 이란 ) 1 . 미술사 에 기록 된 본격 여성 미술가 는 거의 없 지만 그림 의 주제 로 등장 하 는 여성 의 수 는 너무나 많 았 음 2 . 여성 은 개성 적 , 능동 적 이 며 살 아 있 는 인물 이 아니 라 상투 적 이 고 수동 적 이 며 잠들 어 있 는 여성 으로 그림 속 에 그려져 있 음 N . ( 추상 은 무엇 이 고 비구상 은 무엇 인가 ) 1 . 추상 미술 : 자연물 을 대상 으로 삼 지 않 는 미술 2 . 비구상 : 추상 의 한 종류 3 . 추상 은 기존 의 미술 이 갖 는 재현 적 인 요소 탈피 하 는 데 서 시작 4 . 비 대상 미술 : 처음 부터 작가 가 재현 대상 염두 에 두 지 않 고 그려 낸 것 5 . 비구상 미술 : 작가 의 의도 적 인 왜곡 으로 형태 를 알아볼 수 없 게 표현 한 것 6 . 미구 상 + 비 대상 : 추상 반추상 : 추상 화 되 는 정도 의 문제 에서 나누 어 진 경계 추상화 의 정도 가 완전 하 게 이루어지 지 않 은 , 일정 정도 표현 의 대상 형태 를 화면 에 알아볼 수 있 는 정도 의 그림 1890 년 모리스 드니 - " 회화 는 전쟁터 의 말 이나 나부 이 기 이전 에 질서 를 가진 색채 로 덮여 진 평면 이 다 ' 라고 함 , 이 는 회화 가 지금 까지 사물 의 묘사 에 치중 했 던 것 을 벗어나 는 상징 적 인 말 추상 미술 의 발 전경 로 1 . 20 세기 야수파 - 색채 해방 2 . 큐비즘 - 사물 입체 적 으로 재 구성 하 여 평면 에 담음 3 . 미래파 - 스피드 한 시각 언어 러시아 구성주의 , 몬드리안 의 신조형주의 , 뜨거운 추상 , 차가운 추상 등등 무수 한 추상 미술 의 갈래 들 이 생겨남 O . ( 벽걸이 직조물 도 훌륭 한 예술품 ) 1 . 타 피스 트리 : 갖가지 색실 로 무늬 를 짜넣 은 벽 걸 이마 , 모 이용 고대 이집트 까지 기원 올라감 중세 - 성당 벽면 , 기둥 사이 장식 , 종교 적 주제 의 그림 , 문양 14 세기 에 프랑스 에서 유행 , 17 세기 에 황금기 2 . 타 피스 트리 와 퀼트 는 모두 미술사 의 중심 에서 벗어나 있 는 응용 미술 주변 부 미술 을 다시 주목 하 는 경향 또한 크 게 보 아 포스트모더니즘 의 특징 3 . 염색 , 직조 이용 하 여 입체 적 인 조형물 만드 는 현대 의 조형 작업 은 기존 의 공예 의미 를 넘 어 순수 미술 의 장르 로 포함 P . ( 사진 도 미술 이 라는 데 ) 1 . 150 년 전 프랑스 의 다게르 가 사진 발명 2 . 사진 을 적극 적 으로 이용 한 사조 등장 - 팝 아트 , 하이퍼 리얼리즘 , 프랑스 의 신구 상회 화 들 다게르 : 1789 - 1851 년 프랑스 의 화 가 사진술 의 선구자 다 게 레오 타입 이 라 명명 된 수법 은 1939 년 공개 Q . ( 예술 과 기술 은 어떤 관계 안가 ) 1 . 구성주의 1920 년 대 러시아 에서 전개 현실 소재 에 의한 비 재현 적 구성 공업생산물 의 사용 , 사회 적 효용 성 주장 건축 , 디자인 , 무대 미술 등 에 널리 영향 타틀린 , 페브스너 , 가보 2 . 사진 의 발명 : 19 세기 3 . 원래 그리스어 에서 는 예술 과 기술 이 같 은 어원 을 가지 고 있 었 음 4 . 과학 기술 을 예술 에 이용 하 는 것 에 대해 많 은 예술가 들 은 공포 느낌 5 . 과학 기술 의 탄생 에 함께 했 던 미래파 나 구성주의 는 기계 시대 의 다이너미즘 이나 속도 , 민주 적 생산 성 에 매료 되 어 그것 을 찬미 6 . 다 다 나 초현실주의 화가 들 은 기계 에 대한 비판 을 하 기 위해 역설 적 으로 과학 기술 수용 R . ( 성격 파탄 자 로 낙인찍 인 화가 들 ) 1 . 낭만주의 적 : 비장미 , 숭고미 , 이성 보다 는 감정 과 상상력 을 중심 으로 하 여 다분히 전기 적 이 고 공상 적 인 흐름 2 . 여러 가지 자질 중 에서 유독 낭만주의 적 인 상상력 과 결부 돼 있 는 예술가상 이 부각 3 . 자율 화 된 예술 은 과학 , 종교 처럼 특정 한 사회 적 기능 없 었 기 때문 에 자신 의 영역 찾 아 방황 4 . 예술 을 위한 예술 , 어떤 다른 목적 도 없 는 순수 한 예술 이 라는 개념 이 등장 , 예술가 도 그 에 맞추 어 일상 적 이 고 실용 적 인 활동 방식 에서 벗어난 독자 적 인 활동 방식 한층 과장 5 . 그렇게 자신 차별 화 시킴 으로써 만 시장 경제 에서 자신 과 자신 의 작품 이 지니 고 있 는 특성 부각 , 그 과정 에서 작품 판매 할 가능 성 이 커짐 S . ( 외설 과 예술 사이 의 줄타기 ) 1 . 제프 쿤스 : 1955 년 - 상품 을 파 는 세일즈맨 출신 , 소비 와 투기 욕망 을 부추기 는 미술 시장 에 활기 주기 위해 노력 전위 적 경향 을 띤 미국 대표 적 인 현대 미술가 다양 한 물질 을 회화 , 사진 , 설치 등 모든 기술 동원 하 여 작품 화 대중 적 인기 가 있 는 키치 와 고급 예술 사이 의 관계 탐구 하 여 현대 미국 의 모습 조명 기성품 이용 한 조각 작품 으로 스테인리스 로 만든 자질구레 한 실내 장식물 을 복제 1985 년 뉴욕 에서 첫 번 째 개인전 , 1987 년 휘트니 비엔날레 에 참가 *( 작품 을 평가 하 는 기준 이 있 을까 ) 1 . 작품 이 만들 어 진 연대 와 시대 적 상황 2 . 작가 의 출신 배경 과 생활 환경 등 전기 적 인 요소 3 . 재료 나 크기 참고 로 하 여 실제 모습 상상 하 기 4 . 미술사 의 맥락 에서 자리 하 는 위치 5 . 관객 들 의 주관 적 인 차원 , 그 들 의 사회 적 체험 과 개인 적 인 취향 그리고 능동 적 인 참여 의지 등 을 고려 하 기 *( 상호 작용 ) 1 . 과거 의 작품 은 일방 적 으로 감상자 에게 의미 전달 2 . 현대 미술 에서 는 관람객 의 참여 , 즉 컴퓨터 실제 조작 , 작품 직접 만지 게 하 는 등 작품 과 감상자 간 의 상호 관계 중요시 3 . 관객 과 의 소통 을 중요 시 하 는 경향 이 두드러짐 4 . 관객 과 의 상호 작용 ( interaction ) 을 중요 시 하 는 것 은 현대 미술 의 중요 한 추세 중 하나 5 . 작품 은 손대 지 말 아야 할 것 이 아니 라 오히려 철저 하 게 해부 해야 할 대상 6 . 현대 미술 은 결코 우리 에게 자신 을 솔직 하 고 친절 하 게 드러내 는 법 이 없 다는 사실 을 기억 하 자