시간 과 반복 
 이정훈 조각 展 2002 _ 1218 ▶ ︎ 2002 _ 1230 
 이정훈 _ 무제 ( 부제 - divine ) _ 아마포 _ 64 × 59 × 4 cm _ 1999 
 초대 일시 _ 2002 _ 1218 _ 수요일 _ 05 : 00 pm 
 반 - 형태 ( anti - form ) , 노동 의 반복 - 전통 적 조각 에 저항 하 는 형태 와 재료 ● 시간 이 라는 것 , 형태 없이 , 그리고 하염없이 흘러가 는 그것 을 눈 으로 볼 수 있 을까 ? 그것 을 시각 화 하 기 위하 여 사람 들 은 시계 라는 것 을 만들 었 다 . 끊임없이 그저 계속 되 는 그것 을 인식 하 기 위하 여 사람 들 은 달력 이 라는 것 도 만들 고 , 해 ( 年 ) 를 만들 어 숫자 와 이름 을 붙이 고 있 다 . 해 의 뜸 과 짐 , 봄 여름 가을 겨울 이 되풀이 되 고 , 생 노병 사 가 반복 되 며 , 그렇게 쉼 없이 시간 은 간다 . ● 자연 물 에서 도 우리 는 시간 을 시각 적 으로 확인 할 수 있 을까 ? 그럴 수 있 다 . 나무 의 나이테 . 나무줄기 의 단면 에 는 그 지난 시간 이 나타난다 . 이정훈 의 작품 「 3 시간 3 개월 」 은 시간 을 시각 화 한 것 같 다 . 그 는 종이 를 말 아 동심원 을 돌 며 붙여 나갔 다 . 하루 3 시간 , 3 개월 동안 똑같 은 일 을 반복 해 나갔 다 . 그리하여 지름 1 미터 가까운 크기 가 됐 다 . 「 감싸 기 」 시리즈 는 모두 이런 똑같 은 일 의 반복 을 통해 만든 작품 들 이 다 . 
 이정훈 _ 돌 고 , 돌 고 , 돌 고 _ 한지 _ 90 × 90 × 4 cm _ 2000 
 이정훈 _ 40 년 _ 아마포 , 한지 _ 182 × 182 × 20 cm _ 2002 
 " 우리 는 각자 의 주어진 상황 속 에서 일정 한 패턴 의 생활 을 합니다 . 아침 에 일어나 세수 하 고 일터 로 나갔 다가 집 으로 돌아와 잠 을 자 는 일련 의 행동 들 , 그리고 결혼 하 고 아이 를 낳 고 살 다가 늙 고 죽 는 삶 의 과정 들 은 계속 반복 됩니다 . " 라고 작가 는 말 한다 . 그 의 인생관 이 엿보이 는 대목 이 다 . ● 「 감싸 기 」 시리즈 에 는 그러니까 아주 단순 한 노동 이 긴 하 지만 , 엄청난 노동 이 압축 되 어 있 다 . ' 노동 의 반복 ' 은 그 의 작품 의 가장 중요 한 요소 이 기 도 하 다 . 그런데 작가 는 그런 노동 을 통해 대단 한 규모 의 멋진 구조 의 작품 을 만들 지 않 고 있 다 . 부조 처럼 벽면 에서 조금 도드라진 , 되풀이 감싸 며 커 져간 종 이 덩이만 있 을 뿐 이 다 . 이렇게 만들 어 진 그 작품 의 형태 는 전통 적 인 조각 의 형태 와 그 문법 에서 벗어나 있 다 . 물론 그것 은 고의 적 이 다 . 그 가 의미 없이 누드 로 서 있 는 흔한 ' 여인 입상 ' 을 모를 리 없 으며 , 쇠 나 돌덩이 로 이루어진 흔해빠진 ' 추상 조각 ' 을 생각 해 보 지 않 았 을 리 가 없 다 . ● 이정훈 작품 의 특징 은 그것 이 조각 의 오랜 역사 에서 비켜 서 있 다는 것 이 다 . 완성 된 작품 의 형태 도 그러 하 지만 그 재료 또한 비 전통 적 이 다 . 전통 적 으로 조각 작품 은 견고 한 물질 로 만들 어 진다 . 그것 은 중력 에 저항 하 며 공간 을 점유 하 고 서 있 다 . 전통 조각 은 대개 단단 한 쇠 나 나무 나 돌덩어리 로서 , 더 이상 손 댈 수 없 는 형태 로 제작 이 완료 된 채 굳건 하 게 자리 잡 고 있 다 . 그것 은 대체로 값나가 는 물질 로서 거의 반영구 적 으로 존재 한다 . ● 그러나 이정훈 의 작품 은 천과 종이 등 부드럽 고 유연 한 물질 이 작품 의 중심 을 이룬다 . 그것 은 중력 을 이기 지 못하 고 아래 로 쳐 지 며 , 우연히 구부러지 고 , 때론 흐느적 거린다 . 한지 , 전화번호부 종이 , 잡지 종이 , 버려진 천 등 을 꼬 거나 감싸 기 해 만들 어 진 그것 들 은 전혀 귀한 재료 가 아니 다 . 그리고 그 영속 성 도 심히 의심 되 는 물체 들 이 다 . 그것 들 은 또한 완결 된 조각 적 덩어리 라기 보다 , 그러니까 더 하 고 ( 돌리 고 더 꼬 고 ) 싶 다면 계속 할 수 도 있 는 상태 에서 일단 진행 을 멈춘 작업 이 다 . 
 이정훈 _ 감싸 기 2 _ 한지 _ 80 × 44 × 4 cm _ 2001 
 이정훈 _ 돌아온 후 _ 잡지 _ 59 × 40 × 3 . 5 cm _ 2002 
 반 - 형태 ( Anti - form ) 와 포스트 - 미니멀리즘 ● 그러 한 재료 가 단순  반복 적 노동 과 어우러져 작품 이 된다 . 다시 말 해 그러 한 재료 와 노동 이 어우러져 나타난 형태 , 그것 이 이정훈 작품 의 형식 이 자 내용 이 다 . ● 그것 은 크 게 보 아 세 가지 형식 으로 나타난다 . ' 감싸 기 ', ' 꼬 고 땋 기 ' 그리고 ' 구조물 만들 기 ' 가 그것 이 다 . 긴장 된 표면 의 ' 구조물 ' 은 때로 ' 감싸 기 ' 와 ' 땋 기 ' 와 함께 병치 되 고 충돌 한다 . 「 버드나무 」 시리즈 와 「 2000 가닥 」 등 은 그 좋 은 예 다 . 꼬이 고 땋 은 것 들 이 모두 딱딱 한 질감 의 물체 에서 폭포 처럼 흘러나오 고 있 다 . 그 딱딱 한 것 과 흘러나오 는 것 은 색깔 과 표면 질감 에서 대조 적 이 다 . ● 그런데 나 는 그 의 모든 작품 에서 특별 한 여성 적 인 감각 과 노동 을 느끼 게 된다 . 무엇 을 땋 기 , 잇 기 , 감싸 기 등 손가락 으로 하 는 일 은 보통 여성 적 인 일 로 인식 되 고 있 다 . 나 는 이 점 에 자꾸 눈길 이 간다 . 여기 에서 작가 가 술회 한 유년기 의 기억 은 시사 하 는 바 가 있 다 . ● " 부모 님 이 직장 에 다니 셔서 난 유년 을 할머니 와 함께 지냈 어요 . 할머니 는 그때 작 은 돈 이 라도 벌 고자 구슬 백 만드 는 일 을 하 셨 어요 . 난 매일 할머니 옆 에서 할머니 를 도와 구슬 을 꿰 는 일 을 했었 지요 . 뿐 만 아니 라 때 에 따라서 는 만두 빚 는 일 도 했 고 , 도토리 를 줍 고 말리 는 일 도 했었 습니다 . 나 는 할머니 옆 에서 그 매일 반복 되 는 일 을 함께 했 어요 . " ● 그 의 유년 시절 이 오늘 의 작업 에 영향 을 미치 고 있 다 . 뿐 만 아니 다 . " 초등 학교 때 는 아버지 를 따라 지점토 로 탈 을 만들 었 어요 . 아버지 는 ' 송파산대놀이 ' 전 수자 이 시 고 , 수많 은 제자 를 길렀 거든요 . 탈 을 만드 는 아버지 옆 에서 아버지 를 따라 나 도 늘 지점토 위 에 한지 를 붙이 고 색 을 칠 했 습니다 . " 그 가 하 는 반복 적 인 ' 일 ', 그리고 집착 적 으로 사용 하 는 ' 한지 ' 는 이러 한 그 의 성장 과정 과 무관 하 지 않 을 것 이 다 . ● 그 의 표현 형식 은 이른바 반 - 형태 적 ( anti - formal ) 이 다 . 그 의 작품 을 미국 미술 의 흐름 속 에서 본다면 , 60 년 대 후반 에 루시 리파드 ( Lucy Lippard ) 가 기획 했 던 이른바 " 기이 한 추상 ( Eccentric Abstraction ) ' 전시회 를 상기 할 수 있 다 . 잘 알려져 있 는 것 처럼 그 전시회 엔 루이스 부르즈 와 ( Louise Bourgeois ) 와 에바 헤 쎄 ( Eva Hesse ) 등 당시 주류 의 추상 미술 과 매우 다른 성향 의 작품 들 이 참여 하 고 있 었 다 . 그 후 에 핀커스 위튼 ( Pincus - Witten ) 이 포스트 미니멀리즘 ( Post - Minimalism ) 이 라 불렀 던 에바 헤 쎄 나 로버트 모리스 ( Robert Morris ) 의 작품 들 과 이정훈 의 작품 을 연관 지어 생각 하 는 것 도 무리 는 아닐 것 이 다 . 핀커스 위튼 은 미니멀리즘 의 딱딱 함 과 엄격 함 에 저항 하 는 표현주의 적 이 며 제스 츄 어 가 살 아 있 는 일군 의 작품 들 을 그렇게 불렀 다 . 
 이정훈 _ 타원 의 계단 _ 아마포 , 한지 _ 240 × 154 × 122 cm _ 2002 
 이정훈 의 작가 적 성향 은 이러 한 작가 들 과 밀접 한 관련 을 갖 고 있 는 것 으로 느껴진다 . 그 의 의식 과 감수 성 은 ' 반 - 형태 ' 의 입장 에 위치 하 고 있 다 . 그리하여 기존 조각가 들 처럼 형태 에 대한 뚜렷 한 계획 을 갖 고 작업 을 시작 하 지 않 는다 . 어쩌면 그 에게 는 그러 한 작업 방식 이 부자연 스럽 고 형식 적 으로 느껴질 것 이 다 . 그 에게 있 어 ' 무 질서 ' 는 또 하나 의 미학 적 구조 이 며 , 그래서 그 는 ' 질서 ' 와 ' 무 질서 ' 의 공존 · 병치 · 대조 를 통해 이 세계 의 다른 측면 을 드러낸다 . 그 는 한지나 천 처럼 값싸 고 , 흔하 고 , 부드럽 고 , 쉽 게 소멸 할 수 있 는 재료 로 , 질서 와 무 질서 의 경계 에서 이 세상 의 풍경 과 삶 을 말 하 고 노래 한다 . ■ 이태호 
 Vol . 20021220 a | 이정훈 조각 展