베니스 비엔날레 | Feuilleton 
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 Contemporary Art without Art at the 56 th Edition of Venice Biennale 2015 
 2015 년 제 56 회 베니스 미술 비엔날레 를 본 언론 의 눈 
 120 년 전 창설 되 어 오늘날 까지 세계 최고 권위 와 최대 규모 의 국제 현대 미술 전시회 베니스 비엔날레 가 올해 에 는 제 56 회 를 맞 으며 5 월 9 일 에 이탈리아 의 아름다운 인공 해상 도시 베네치아 에서 그 막 을 올렸 다 . 올 행사 에서 는 나이지리아 출신 큐레이터 오쿠이 엔위저 ( Okwui Enwezor , 51 세 , 현재 독일 뮌헨 하우스 데어 쿤스 트 관장 ) 가 총감독 을 맡 고 전 세계 53 개국 에서 초대 된 136 명 의 현대 미술가 들 이 선보인 7 백 여 점 의 작품 들 이 본 전시 에 참여 해 관객 들 을 맞 고 있 다 . 
 「 모든 세계 의 미래 ( All the World ’ s Futures ) 」 라는 대 제목 을 내건 이번 베니스 비엔날레 가 대중 관객 에게 공식 개장 하 기 앞서 이틀 동안 거행 된 언론 단 프리뷰 기간 을 둘러본 전 전 세계 언론사 와 미술 전문 매체 기자 들 은 이번 56 회 베니스 비엔날레 감상 감흥 과 전시회 분석 을 타진 했 다 . 오스트리아 특히 수도 빈 에서 가장 널리 읽히 고 있 는 두 일간지 ⟪ 데어 슈 탄 다르 트 ( Der Standard ) ⟫ 지와 ⟪ 디 프레 세 ( Die Presse ) ⟫ 지 는 문화부 기자 를 베니스 로 파견 해 리뷰 했 다 . 한편 , 서부 오스트리아 에서 널리 읽히 는 카톨릭 계 자유주의 성향 의 ⟪ 잘 츠 부르거 나 흐리 히 텐 ( Salzburger Nachrichten ) ⟫ 지 는 올해 베니스 비엔날레 에 대한 소식 이나 전시회 평 을 아예 보도 하 지 않 았 다 . 
 Isaac Julien ( b . 1960 United Kingdom ) Das Kapital Oratorio ( live readings 30 ’ each ) . Courtesy Galería Helga de Alvear . 
 카톨릭 계 보수 층 이나 미술 컬렉터 를 주 독자 층 으로 보유 하 고 있 는 ⟪ 디 프레 세 ⟫ 지 는 비엔날레 가 개막 하 기 도 전 부터 엔위저 총감독 이 내세운 대주제 와 본전 시 및 공로상 수상자 들 에 대한 소식 을 단편 기사 로 실 었 다 . 그 중 에서 도 올 베니스 비엔날레 본전 시 에 대한 이 신문 의 평가 가 가장 잘 드러난 기사 는 5 월 5 일자 인쇄판 신문 에 실린 ’ 베니스 비엔날레 – 칼 맑스 의 ⟪ 자본론 ⟫ 이 오라토리오 라고 ? ’ 라는 제목 의 글 이 다 . 
 엔위저 큐레이터 가 서구 중심 적 정치 경제 체제 와 신식민주의 에 대한 비판 적 인 견해 의 소유자 임 은 널리 알려져 있 으나 그렇 다고 아르세날 레 에 새로 지 은 임시 전시장 ( 가나 태생 영국 건축가 데이비드 아자예 설계 ) 실내 에서 상영 되 는 이삭 줄리언 감독 의 비디오 작 ⟪ 아레나 ( Arena ) ⟫ 배경 음향 으로 7 개월 에 걸쳐 ⟪ 자본론 ⟫ 낭독 이 흘러나오 도록 설치 한 것 는 ‘ 맑스 의 오용 ( Missbrauch von Marx ) ’ 이 아닐까 라며 의문 을 제기 했 다 . 
 또 ⟪ 디 프레 세 ⟫ 지의 토마스 크 라마르 ( Thomas Kramar ) 기자 는 ’’ 세계 ’ 나 ‘ 미래 ’ 같이 인류 문명 과 관련 된 거창 한 어휘 를 내건 것 에 비해 출품 된 작품 들 사이 의 연관 성 이나 일관 된 개념 이 상실 되 어 결국 산만 하 고 파편 화 된 인상 을 남겼 다고 지적 하 고 이번 전시 를 가리켜 ‘ 미학 적 으로 나 정치 적 으로 보 기 드문 해프닝 ’ 이 라 결론 내렸 다 . 게다가 이번 전시 에 출품 된 작품 들 속 에 드러난 미술인 들 이 내다본 미래 의 정치 경제 적 전망 이 암울 하 며 보 는 이 에게 미 적 즐거움 을 주 기 부족 하 고 폭력 성 강한 이미지 가 출 품작 들 의 주 를 이룬다는 점 도 지적 되 었 는데 , 이 점 은 특히 영미 권 미술 평론가 들 도 공통 적 으로 지적 한 감상 후기 다 . 
 그런가 하 면 좌파 편향 사민 주 의 성향 의 일간지 ⟪ 데어 슈 탄 다르 트 ⟫ 지 의 아네 카트린 페슬러 ( Anne Katrin Fessler ) 기자 는 ‘ 찟 어진 커튼 뒤 의 상처 와 균열 ( Narben und Risse heruntergerissener Vorhänge ) ’ 이 라는 제목 의 5 월 6 일 자 전 시평 에서 ‘ 역사 를 도구 이 자 지렛대 ’ 로 활용 하 겠 다고 선언 한 엔위저 총감독 의 모토 를 화두 로 삼 아 이 전시 에 출품 된 작품 들 을 통해서 현대 사회 가 처한 정치 사회 적 위기 , 종교 적 갈등 , 어두웠 던 역사 의 잔재 가 현재 와 미래 인류 에 가하 게 될 무거운 죄 값 을 인식 하 자는 이해 주의 적 입장 을 취했 다 . 
 Installation view of Heimo Zobernig ’ s work at the Austrian Pavilion , 2015 . Giardini della Biennale , Venice photo : Georg Petermichl 
 또 이 신문 은 출 품작 들 의 분위기 가 대체로 어둡 고 심각 한 이유 로 강력 하 고 상징 성 강한 이미지 를 선호 하 는 총감독 의 미 적 취향 때문 이 라면서 옹호 적 논조 를 띄 었 다 . 그러나 페슬러 기자 역시 이튿날 인 5 월 7 일 자 기사 에서 올해 본전 시 에 는 종말 론 적 분위기 와 전망 이 짙 게 서려 있 으며 , 그 멸망 의 날 이 오 기 전 까지 목숨 을 부지 하 는 인류 는 잠시 나마 자연 에서 위안 을 찾 을 것 이 라는 것 으로 전 시평 을 마무리 졌 다 . 
 그 같 은 해석 을 다시 한 번 강조 라도 하 듯 , 89 개 국가관 들 이 참여 해 자국 을 대표 해 출품 해 황금 사자상 에 도전 한 가운데 , 오스트리 아관 은 올해 개념 주 의 조각가 하이모 초 베르니 히 ( Heimo Zobernig ) [ 참고 : 하이모 초 베르니 히 회 고전 기사 – 월간 미술 2003 년 3 월 호 월드리포트 , 128 - 129 쪽 ] 를 선정 해 발표 한다 . 근 대기 건축가 요제프 호프만 ( Joseph Hoffman ) 이 설계 해 놓 은 오스트리 아관 의 기본 철학 에 부합 하 듯 , 초 베르니 히 는 검정 색 바닥 , 백색 회벽 , 개방식 식물 정원 이 있 는 절대 고요 와 고독 의 추상 적 공간 을 창조 했 다 . 
 조각가 초 베르니 히 는 오스트리 아관 을 찾 은 관객 에게 비엔날레 행사장 의 시끌벅적 한 소음 도 다 삼켜 버린 듯 한 이 적막 한 공간 에서 빈 근대 기 의 건축 거장 아돌프 로 오스 ( Adolf Loos ) 가 1908 년 ‘ 장식 은 범죄 ’ 라 선언 했 던 건축사 적 ・ 미학 적 의미 를 재음미 해 보 라고 제안 한다 . 올해 오스트리 아관 전시 를 통해서 현대 오스트리아 의 미술 계 는 역사주의 풍 장식 주의 의 역사 적 무게 를 뒤 로 하 고 더 이상 제거 할 것 도 없이 극한 으로 제거 되 고 절제 된 극미 니 멀 공간 을 은유 로 근대 에 이어 현대 그리고 미래 를 지향 할 것 이 라는 국가 적 안건 을 다시 한 번 확인 한다 . 
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