HOMO DRAMACUS 2008 / 09 / 27 17 : 12 르네 마그리트 René Magritte ( 1898 - 1967 ) 의식 적 이 든 무 의식 적 이 든 간 에 나 의 그림 을 상징주의 와 동일시 하 는 것 은 작품 의 진정 한 본질 을 무시 하 는 것 이 다 · · · 사람 들 이 물건 을 사용 할 때 는 그 물건 속 에서 상징 적 의도 를 찾 지 않 지만 , 그림 을 볼 때 는 그 용도 를 찾 을 수 없 고 회화 를 접하 면서 무슨 생각 을 해야 할지 모르 기 때문 에 곤경 에서 벗어나 기 위해 의미 를 찾 게 된다 사람 들 은 편안 해 지 기 위해 의지 할 만 한 것 을 원한다 . 안 전하 게 매달릴 만 한 것 을 원하 고 그렇게 하 여 공허 함 에서 자신 을 구할 수 있 다 . 상징 적 의미 를 찾 는 사람 들 은 본질 적 인 시 적 요소 와 이미지 의 신비 함 을 간과 하 게 된다 . 아마도 이러 한 신비 함 을 감지 하 게 되 더라도 그것 을 떨쳐 버리 고 싶 어 할 것 이 다 . 그 들 은 두려워한다 . ' 이것 이 무엇 입니까 ? ' 라고 물 음 으로써 모든 일 을 이해 할 수 있 기 를 바라 는 마음 을 나타낸다 . 그러나 만약 신비 함 을 거부 하 지 않 는다면 완전히 다른 반응 을 할 것 이 다 . 다르 게 묻 게 될 것 이 다 . 마그리트 는 벨기에 의 레시 느 에서 태어났 다 . 1912 년 샤 틀 레 의 상브르 에서 어머니 는 투신 자살 하 였 고 , 어머니 의 죽음 에 대한 영향 은 20 년 대 후반 그림 에서 나타난다 . 어린 시절 마그리트 는 납골당 을 자주 갔 는데 납골당 포플러 나무 에 투영 된 화가 의 이미지 는 막연 하 게 나마 회화 를 계시 적 인 힘 을 가진 마술 적 요소 와 같 다 라는 생각 을 떠오르 게 했 고 , 1916 년 브뤼셀 의 미술 학교 에서 시작 키리코 의 작품 으로부터 영향 을 받 는다 . 마그리트 는 대상 의 외향 을 아무 꾸밈없이 차갑 게 재현 하 기 위해서 전통 회화 기법 과 색상 의 대비 를 미련없이 포기 하 였 다 . 원천 적 인 시 적 효과 로서 대상 들 사이 에 나타나 는 관계 는 앞 으로 제작 될 그 의 작품 에서 기본 적 인 역할 을 하 였 다 . 1927 년 브뤼셀 의 엘 센터 우르 에서 첫 개인전 을 열 었 고 , 1928 년 초현실주의 전시회 에 참여 하 였 고 , 초현실주의 혁명 의 출간 에 도 힘썼으며 , < 단어 와 이미지 > 란 글 을 발표 하 였 다 . 2 차 대전 후 벨기에 의 공산당 에 가입 하 였으나 예술 적 문제 의 반동 으로 탈당 하 게 된 며 , 노지 스 쿠 테 네 르 와 마리엔 과 같이 공동 작업 하 여 만든 성명서 와 팜플렛 을 통하 여 초 현실주의자 로서 의 면모 를 회복 한다 . · 쉬르 리얼리즘 회화 의 시 적 인 이미지 : 수수께끼 가 감춰진 작품 . 비 현실 적 인 속임수 . · 예술 을 부정 하 는 도발 적 인 작품 : 새로운 상상 . 혼돈 세계 를 창조 . 의미 하 는 것 과 의미 되 는 것 의 차이 를 표현 . 기호론 적 인 문제 제기 Collective Invention 공동 의 발명 ( 1915 ) The Titanic Days 거대 한 날 들 ( 1918 ) Time Transfixed 고정 된 시간 ( 1918 ) Woman Bathing ( 1925 ) The Window ( 1925 ) Primevère ( 1926 ) Left Behind by the Shadow ( 1926 ) The Difficult Crossing ( 1926 ) The Man of the Sea ( 1926 ) The Forest ( 1926 ) he Menaced Assassin 위협 적 인 암살자 ( 1926 ) Attempting the Impossible 불 가능 한 것 을 시도 ( 1928 The Lovers 연인 ( 1928 ) 예고 ( 1930 ) 둥근 공 을 연상 시키 는 선반 으로 가공 된 난간 또는 탁자 용 다리 는 마그리트 에 의해 처음 으로 사용 되 어 그림 속 에 전이 된 오브제 이 다 . 대체로 < 길 잃 은 경마 기수 > 또는 < 비밀 스러운 경기자 > 와 같 은 작품 에서 보이 는 숲 과 비슷 하 다 . 불안 한 날씨 ( 1931 ~ 32 ) 구름 을 밀쳐 내 고 하늘 에 떠 있 는 방해물 들 인 세 가지 오브제 의 부조화 스러운 결합 은 이 그림 을 푸 는 열쇠 가 된다 . 바람 의 소리 ( 1931 ) 공기 중 에 떠 있 는 거대 한 종 들 은 20 년 대 말기 의 작품 에서 자주 나타나 는 앞 작품 과 마찬가지 로 그 사물 의 음향 적 속성 을 이용 하 여 시 적 으로 바람 의 속삭임 을 표현 하 고 있 다 . 즉흥 적 인 대답 ( 1933 ) 이 그림 은 아파트 실내 의 닫혀진 문 위 에 뚫려 있 는 모양 이 갖추 어 지 지 않 은 구멍 을 통하 여 저녁 을 나타낸다 . 라고 작가 자신 이 말 하 고 있 다 Human Condition 1 인간 조건 1 ( 1933 ) The Human Condition ( 1935 ) Clairvoyance ( Self - Portrait ) ( 1936 ) 여행자 ( 1937 ) 분명 한 연관 관계 가 없 는 오브제 의 결합 이 구형 이 라는 새로운 형태 로 그림 속 에 제시 됨 으로써 복잡 한 상상력 을 유발 시키 고 있 다 . Not to be reproduced 재현 되 지 않 다 ( 1937 ) 여름 ( 1939 ) 문 에 의한 공간 적 중재 는 구름 을 지나가 게 할 뿐 만 아니 라 바다 와 이미지 와 색깔 로 전염 되 면서 하늘 을 문 밖에 슬쩍 보이 게 하 는 시 적 중재 로 전환 되 고 있 다 . Homesickness ( 1940 ) The Return of the Flame 재 점 화 된 불꽃 ( 1943 ) The Forbidden Universe ( 1943 ) The Good Omens ( 1944 ) Black Magic 흑마술 ( 1945 ) 장롱 속 의 철학 ( 1947 ) 감추 어 져야 할 어떤 신체 의 특징 을 표현 하 고 있 는 장롱 속 의 옷 이 란 주제 는 이미 10 년 전 에 제작 되 었 던 < 마크 세네트 의 기억 > 이 라는 작품 에서 도 나타난다 . 마그리트 는 발 과 신발 의 결합 에 대해서 “ 괴물 같 은 관습 적 인 힘 이 현실 에서 일어나 고 있 음 을 나타내 는 증거물 이 다 ” 라고 말 하 였 다 이 작품 에서 는 괴기 스럽 고 해학 적 인 괴물 로 다루 어 지 고 있 는데 결코 다른 초현실주의 작가 의 표현 에서 나타나 는 것 처럼 위협 스럽 지 는 않 다 . 위대 한 가족 ( 1947 ) 넓 은 하늘 안 에 하늘 을 가로지르 며 날 고 있 는 새 라고 시인 앙리 미쇼 는 이 그림 에 관하 여 설명 하 고 있 다 . 이 는 실재 하 는 것 과 부재 하 는 것 사이 의 상호 경계선 을 표현 한 좋 은 예 들 중 하나 이 다 . 기억 ( 1948 ) 마그리트 가 이런 주제 로 그린 초기 작품 들 중 하나 이 다 . 관자놀이 를 다친 고전 적 조각상 의 머리 는 조르지오 데 카리코 의 < 사랑 의 노 에 > 를 참조 하 였으며 부차 적 으로 로트레아몽 의 < 말 도 로르 의 노래 > 도 참조 하 였 다 . 그 가 참조 한 이 두 작품 은 초현실주의 의 신비 적 요소 가 강한 작품 들 이 다 . he Art of conversation 대화 의 기술 ( 1950 ) The Treachery of Images 이미지 의 배반 ( 이것 은 파이프 가 아니 다 ) ( 1951 ) The Explanation 설명 ( 1952 ) Golconda 골콘다 ( 1953 ) 빛 의 제국 ( 1954 ) 마그리트 가 이 제목 으로 그린 여러 작품 들 중 몇몇 작품 들 에서 는 그림 에 표현 된 장면 이 호수 주변 에 위치 되 어 있 어 물 속 에 반사 된 가로등 불빛 이 전체 화면 의 평범 한 효과 를 더욱 강화 시킨다 . he mysteries of the horizon 지평선 의 신비 ( 1955 ) Where Euclide Walked 유클리드 가 산책 하 던 곳 ( 1955 ) 황금빛 의 전설 ( 1958 ) 이 작품 은 명백 하 게 시 적 인 은유 가 나타난 그림 이 다 . 바게트 빵 은 하늘 의 구름 과 직접 적 으로 대치 되 어 있 다 . 피레네 산맥 에 있 는 성 ( 1959 ) 바다 와 거대 한 헬멧 형태 의 바위 는 딱딱 함 , 유연 함 , 정적 , 동적 , 무거움 , 가벼움 의 대립 을 통해 긴장 을 야기 시킨다 . 마그리트 는 그 의 고유 한 조형 언어 로 사용 하 기 위하 여 두 대립 요소 들 을 그림 안 에서 부각 시킨다 The Glass Key 유리 열쇠 ( 1959 ) The Battle of the Argonne 아르곤 의 전투 ( 1959 ) The Curse 저주 ( 1960 ) The Anger of the Gods 신 들 의 분노 ( 1960 ) 아름다운 세계 ( 1960 ) 마그리트 는 이 작품 과 같 은 해 에 제작 한 < 리 지오 콘 다 > 와 매우 유사 한 방법 으로 화면 위 에 덧붙여진 듯 한 장면 을 그림 속 에서 만들 어 내 고 있 다 . 세 개 의 연속 된 커튼 중 하나 는 구름 낀 하늘 을 반사 하 고 있 는데 풍경 을 경계 지우 면서 깊이 감 을 나타내 고 있 다 . 풍경 의 내용 과 커튼 주위 를 둘러싼 창문 에 해당 하 는 부분 들 이 혼돈 된 채 이 그림 에 나타난다 아른 하임 의 영토 ( 1962 ) 아른 하임 의 영역 ( The Domain of Arnheim ) 이 작품 에 대하 여 마그리트 는 “ 에드가 알란 포우 가 무척 좋 아 할 예술가 적 상상 력 을 현실 화 하 였 다 ” 라고 말 하 였 다 . 마그리트 의 말 에 의하 면 산은 “ 두 날개 를 펼친 새 의 형태 안 에서 정확 한 형태 를 발견 하 고 있 다 . ” 전경 에 보이 는 창문 난간 위 에 있 는 새 둥지 와 그 안 의 알 들 과 의 관계 에서 산 의 변이 가 분명 해진다 . 감상자 로 하여금 마치 밖 을 내다보 는 것 처럼 느끼 게 하 는 환상 적 인 창문 과 같 은 역할 을 하 는 그림 들 은 마그리트 작품 에서 지속 적 으로 보이 는 주제 이 다 . The Waterfall 폭포 ( 1961 ) The Healer 치료 자 ( 1962 ) The Great Table 거대 한 탁자 ( 1962 ) Field - glass 망원경 ( 1963 ) Reconnaissance Without End 끝 없 는 정찰 ( 1963 ) Private Diary 사 적 인 일기 ( 1964 ) Decalcomania 전사 술 轉 寫 術 The Schoolmaster 교장 High Society 상류 사회 Carte Blanche 백지 위임장 ( 1965 ) 좋 은 관계 ( 1967 ) 세 개 의 전이 된 요소 들 은 하늘 에 감추 어 진 미묘 한 우주 의 자취 인 듯 , 우의 적 인 새로운 의미 로 융합 되 기 위해 아이러니 하 게 도 좋 은 관계 를 유지 하 고 있 다 . 얼굴 과 맞 지 않 는 기구 라는 사물 은 안구 라는 새로운 대상 의 의미 로 융해 되 고 있 는데 이 는 하나 의 사물 이 다른 이름 으로 대치 되 는 마그리트 의 창작 원칙 중 하나 이 다 . 마지막 절규 , 1967 일 상적 이 지 않 은 방법 으로 서로 연관 된 오브제 의 중복 은 감추 어 진 비밀 의 급박 성 을 드러내 지 않 으면서 도 드러내 는 직유법 과 같 은 역할 을 하 고 있 다 . 아름다운 현실 사과 와 테이블 사이 의 관계 는 비례 나 그 상대 적 인 위치 , 바다 또는 하늘 을 배경 으로 하 여 공기 중 에 떠 있 는 듯 한 장소 설정 등 에서 완전히 도치 되 어 나타난다 . 식탁 위 에 있 는 먹 을 수 있 는 과일 로서 의 사과 에 대한 일반 적 인 상식 은 위 와 같 은 표현 을 통하 여 엉뚱 하 고 파괴 적 인 역전 을 맞이 하 게 된다