됭케르크 에 존재 하 는 세 가지 시선 과 세 개 의 시간 은 한 가지 사건 에 관한 것 이 다 . 됭케르크 철수 작전 에서 연출자 가 발굴 하 려 한 & nbsp ; 것 은 이 작전 의 진정 한 주인공 이 누구 인가 가 아니 었 을까 . 놀 란 은 시간 의 상대 성 에 대해 관심 이 많 다 . 인셉션 에서 처럼 꿈속 의 꿈속 의 꿈 의 시간 이 현실 에 대해 갖 는 무한 한 시간 의 확장 과 다른 시간 들 이 하나 의 평행 적 공간 속 에서 구현 되 는 동시 성 의 의미 망 속 에 주제 를 담 는다 . 됭케르크 의 시간 도 누군가 의 시점 에선 일주일 이 며 누군가 의 시점 에서 는 하루 , 또 누군가 에게 는 한 시간 의 철수 작전 인 셈 이 다 . 그러나 이 들 은 서로 무관 하 지 않 고 누군가 의 시간 대 에서 다른 누군가 는 앞 으로 다가올 사건 을 향해 나아간다 . co - incidence 라는 개념 은 각자 의 시간 과 시점 에서 성립 되 지 않 으며 하나 의 숭고 한 목적 에 봉사 하 는 필연 으로서 기능 한다 . 배트맨 트릴 로지 의 주제 가 이 영화 에서 도 변주 되 는 셈 이 다 . 놀 란 은 이 & nbsp ; 히어로 물 에서 역설 적 이 게 도 진정한 영웅 은 용기 있 는 사회 구성원 이 어야 하 고 또 실제로 그럴 수 밖에 없 음 을 강조 한다 . 마찬가지 로 됭케르크 의 영웅 은 오로지 고향 에 가 기 위해 필사 적 으로 생존 의 투쟁 으로서 삶 에 대한 용기 를 잃 지 않 은 병사 들 과 귀환 해야 하 는 연료 를 비축 하 지 않 고 바다 위 의 생존자 를 지키 기 위해 마지막 연료 를 적진 위 에서 태워 버린 한 명 의 조종사 , 그리고 젊은이 들 의 귀환 을 위해 기꺼이 민간 어선 한 척 을 몰 고 포탄 이 떨어지 는 바 다 위 를 항해 한 나이 든 선장 들 이 다 . 어찌 보 면 개인 적 인 이유 고 그 사람 에게 고유 한 시간 인 것 처럼 보이 는 낱낱 의 행위 들 이 하나 의 목적 을 위해 얼마나 긴밀 하 게 협조 하 고 있 는가 를 편집 의 미학 을 통해 이 영화 는 생생 하 게 증언 한다 . 아이 맥스 카메라 를 , 그것 도 디지털 이 아닌 필름 을 얹 어서 공중 을 날아다니 는 , 광 적 인 집착 으로 까지 보이 는 이 극도 의 리얼리스트 에게 영화 라는 판타지 속 현실 이란 무엇 이 었 을까 . 소위 역사 라고 부르 는 하나 의 시점 이 곧 왜곡 이 아닐까 . 상대 적 인 시간 과 시선 속 에서 구현 되 는 교차 편집 의 방법 론 이 곧 감독 이 생각 하 는 ' 역사 ' 는 아니 었 을까 .