12 Danzas Españolas ( 1892 ) Spanish Dance Op . 37 No . 5 in E minor " Andaluza " 그라나도스 / ' 12 개 의 스페인 무곡 ' 중 제 5 번 안달 루 사 Enrique Granados 그라나도스 1867 ~ 1916 12 Danzas Españolas ( 1892 ) Spanish Dance Op . 37 No . 5 in E minor " Andaluza " 이 12 개 의 스페인 무곡 은 그 의 피아노 곡 중 에서 가장 널리 알려진 것 으로 , 특히 그 제 5 번 는 기타 독주 로 편곡 되 거나 독창곡 으로써 가사 가 붙여 지 거나 하 여 우리 들 의 귀 에 친숙 하 다 . 갖가지 스페인 민속 무곡 에서 그 소재 를 취하 고 있 는 것 은 확실 하 지만 , 그렇 다고 해서 알베니스 의 많 은 동일 한 곡 처럼 명료 한 원곡 의 형태 는 나타나 고 있 지 않 은 것 같 다 . 12 곡 중 에서 안달루시아 풍인 곡 은 4 곡 ( 제 2 번 , 5 번 , 11 번 , 12 번 ) 뿐 이 며 , 기타 는 대부분 북방 계 민속 무곡 의 특징 을 소재 로 하 고 있 다 . 형식 은 많 은 리듬 적 인 제 1 부 와 가곡 ( 칼 토 ) 풍 의 중간부 및 제 1 부 의 재현 이 라는 스페인 무곡 의 일반 적 인 형태 를 취하 고 있 다 . 제 1 번 알레그로 G 장조 거친 3 박자 의 리듬 에 의한 주제 는 계속 하 여 음계 적 인 경과 부 를 가졌으며 또 연주 된다 . 중간부 는 g 단조 로 , 포코 안단테 , 칸타빌레 라고 지시 되 어 있 는 대조 적 인 부분 으로써 또 다시 처음 의 주제 가 되돌아와 코다 로 끝난다 . 제 2 번 오리엔탈 안단테 c 단조 돈 프리 안 마르티 에게 바치 고 있 다 . 이 란 부제 가 붙 어 있 지만 처음 의 여성 적 이 고 조용 한 주제 의 왼손 반 주부 가 동양풍 의 요염 한 매력 으로 우리 를 끈다 . 렌토 아사이 는 필시 세레나 타 적 이 고 이 곡 의 중간부 에 적격 이 다 . 이 곡 은 아라비아 풍인 남부 계 의 영향 을 받 은 것 으로 생각 되 고 있 다 . 오리엔탈 은 사라센 문화 에 대한 추억 일지 도 모른다 . Piano No 2 , Oriental ( 4 : 33 ) 유라 귈 러 ( Youra Guller , 1895 - 1980 ) , Piano Norbert Kraft , Guitar 제 3 번 에네르지코 D 장조 8 도 의 리드미컬 한 주제 가 연주 되 지만 이윽고 이 것 은 카논 풍 혹은 10 도 의 연속 으로 취급 된다 . 그리고 중간부 라고 말 할 수 없 을 만큼 짧 은 제 2 주제 는 같 은 리듬 이 기 는 하 지만 , bb 단조 로 메노 모소 의 칸 토풍 으로 취급 되 고 있 다 . 또 다시 앞 의 에네르지코 의 주제 가 되돌아오 고 , 또 메노 모소 가 삽입 되 어 에네르지코 로 끝난다 . 제 4 번 알레그레토 알라 파스토랄레 G 장조 빌 라네 스카 는 전 원풍 이 거나 목가 적 이 라는 뜻 에서 파스토랄레 라고 2 번 에 지시 되 어 있 다 . 먼저 4 마디 의 전주 가 있 지만 , 이 것 은 마치 종소리 를 모방 한 것 처럼 2 옥타브 의 비약 으로 D 음 의 연속 이 계속 되 지만 , 주제 는 이 를 타 고 연주 된다 . 이 D 음 의 연속 은 빌 라네 스카 의 느낌 을 잘 나타내 고 있 다 . 중간부 는 몰토 안단테 로 g 단조 , 칸 토풍 인 16 마디 로 다시 앞 의 주제 가 되돌아온다 . 제 5 번 안달 루 사 e 단조 중 에서 가장 유명 한 것 으로서 그라나도스 의 전 작품 가운데 가장 통속 적 으로 애호 되 고 있 는 곡 이 다 . 부제 는 로 안달루시아 지방 의 인상 을 묘사 한 것 이 다 . 다른 곡 에 도 나타나 있 는 기타 연주법 의 모방 은 이 곡 에서 는 가장 효과 적 으로 받아들여 지 고 있 다 . 즉 처음 에 나타나 는 전주 는 기타 의 리듬 이 며 , 이어서 선율 적 인 주제 가 연주 된다 . 장식음 의 사용법 등 진정 금상첨화 격 이 라고 말 할 수 있 다 . 중간부 는 안단테 , E 장조 , 3 / 4 박자 이 며 , 대조 적 인 레가토 의 화성 적 인 선율 이 다 . 재차 주제 가 되돌아오 고 끝난다 . Piano No 5 , Andaluza ( 5 : 21 ) 유라 귈 러 ( Youra Guller , 1895 - 1980 ) , Piano Heike Matthiesen , Guitar 제 6 번 알레그레토 포코 아 포코 아첼레란도 D 장조 론 다리아 아라고 네사 . 경쾌 한 3 / 4 박자 인 예 로부터 있 는 호타 아 라고 네사 의 선율 이 주제 되 어서 화려 한 중 에 도 일말 의 애수 를 띠우 고 있 다 . 제 7 번 알레그로 아리오소 G 장조 . 이 것 은 러시아 의 대 작곡가 세자르 큐이 에게 바치 고 있 다 . 이 곡 에서 는 선율 이 라기 보다 도 리듬 적 인 요소 가 주로 되 어 있 다 . 전체 를 지배 하 는 것 은 기타 음악 에서 영향 을 받 은 것 으로 자못 스페인 다운 맛 을 나타내 고 있 다 . 제 8 번 아 사이 모데라토 C 장조 . 이 무곡 에서 는 드물 게 2 / 4 박자 가 사용 되 고 있 다 . 전체 에 무곡 적 인 느낌 은 없 다 . 제 9 번 몰토 알레그로 브릴란테 Bb 장조 . 또 3 / 4 박자 로 되돌아간다 . 화려 한 느낌 의 곡 이 면서 그다지 무 곡적 은 아니 다 . 최초 는 화음 의 리듬 적 인 것 , 이윽고 복선 율 적 제 2 주제 가 나타난다 . 이 들 은 오랫동안 전조 하 지 않 고 Bb 장조 로 일관 하 고 있 다 . 이어서 무곡 적 인 리듬 이 나타나 고 또 다시 처음 의 주제 로 되돌아간다 . 최 추 에 제 1 주제 가 조금 얼굴 을 내밀 고 빠른 상행 아르페지오 와 딸림 7 에서 화음 으로 의 ff 로 끝난다 . 제 10 번 알레그레토 G 장조 . 이 사베르 데 보르 봉 에게 헌정 하 였 다 . 제 11 번 라르고 아 피아 체르 g 단조 즉흥 적 인 곡 . 라르고 로 시작 되 는 도입부 는 2 마디 로 안단테 콘 모토 의 리드미컬 한 제 1 부 로 들어간다 . 이 것 은 높이 를 바꿔서 반복 된다 . 중간부 는 라르 가 멘토 의 화성 적 인 선율 인데 , 그 사이 에 제 1 부 의 리듬 이 1 마디 정도 삽입 되 고 있 다 . 그리하여 제 1 부 가 복귀 해서 끝난다 . 이 무곡 은 플라멩코 무곡 의 느낌 이 있 다 . 제 12 번 안단테 a 단조 처음 의 시작 되 는 부분 에서 왼손 의 반주 가 특수 한 효과 를 올리 고 있 다 . 이 리듬 의 2 마디 의 도입부 에 이어서 제 1 부 의 주제 가 시작 된다 . 그러나 이 것 은 잠시 후 C 장조 로 전조 되 고 있 다 . 또 다시 본래 의 조 로 복귀 한다 . 중간부 는 몰토 안단테 에스프레시보 로 , 3 박자 이 면서 도 코르도바 궁전 의 과거 를 연상 케 하 는 알 함 브라 이야기 에 나오 는 모올 인 의 애수 를 노래 하 고 있 다 . 재차 안단테 가 복귀 해서 끝난다 . 이것 도 플라멩코 무 곡풍 이 다 . 엔리케 그라나도스 ( Enrique Granados Campiña , 1867 ~ 1916 , France ) 엔리케 그라나도스 ( 이 캄피 냐 ) 의 생애 는 알베니스 와 비교 할 때 훨씬 수수 한 색깔 의 것 이 었 다 . 그 너무나 도 비극 적 인 최후 를 제외 하 고 는 . ... 1867 년 7 월 27 일 , 그 가 태어난 곳 은 카탈로니아 지방 에서 는 주요 한 도시 의 하나 인 레디 다 였 고 아버지 는 쿠바 출신 의 군인 , 어머니 는 산탄데르 ( 북 스페인 의 산간 지방 ) 에서 온 사람 이 었 다 . 음악 을 좋아하 는 가정 에서 엔리케 는 어려서 부터 악재 를 나타냈으나 그 무렵 ' 신동 ' 으로서 세계 를 돌아다니 고 있 던 7 세 연장 의 알베니스 의 뒤 를 쫓 을 기색 은 전혀 없 었 다 . 처음 에 는 그 고장 의 군악대 지휘자 로부터 악전 일반 을 배웠 으나 이윽고 바르셀로나 로 가 서 당시 정평 이 있 던 피아노 교수 후안 바우티스타 푸 홀 의 문하 로 들어갔 다 . 16 세 때 바르셀로나 음악원 의 콩쿠르 에서 수석 을 차지 한 후 , 펠리페 페드 렐 의 밑 에서 배우 게 된다 . 알베니스 의 경우 와 같이 페드 렐 의 가르침 은 기술 적 인 면 보다 오히려 정신 적 인 면 에서 매우 감화 를 주 었 다 . 그러나 그라나도스 는 이윽고 파리 음악원 의 시험 을 치르 려고 바르셀로나 를 떠난다 . 때마침 장티푸스 에 걸려 뜻 을 이루 지 못했 지만 음악원 의 교수 샤 를 드 베리오 밑 에서 1889 년 바르셀로나 로 돌아오 기 전 까지 2 년 간 열심히 개인 레슨 을 받 았 다 . 귀국 후 에 는 우선 피아니스트 로서 명성 을 얻 었 다 . 빛나 는 데뷔 곡목 은 당시 의 ' 현대 음악인 ' 인 그 리그 의 피아노 협주곡 이 었 다 . 후 에 는 작곡 에 주력 하 여 25 세 때 부터 수년 간 에 걸쳐서 작곡 한 으로 널리 주목 받 는 존재 가 되 었 다 . 이 곡 을 착수 한 1892 년 은 또 그 가 몇 살 아래 인 안 팔 로 갈 과 열 애 끝 에 결혼 한 해 이 기 도 하 다 . 1898 년 31 세 때 에 는 오페라 을 바르셀로나 에서 성공리 에 상연 하 여 발판 을 확고 하 게 다졌 다 . 그 후 에 도 그 는 늘 카탈로니아 의 수도 인 바르셀로나 에서 살 았 는데 음악 에 도 상당 한 전통 이 있 는 이 도시 에서 사람 들 로부터 존경 받 는 존재 가 되 었 다 . 1900 년 대로 들어서 자 ' 아카데미 아 그라나도스 ' 를 세워 많 은 젊 은 피아니스트 와 작곡가 를 길러 낸 것 도 특필 할 만 하 다 . 피아노 의 수제자 중 프랑크 마샬 ( 1883 - 1959 ) 은 탁월 한 기량 의 소유자 로서 스승 의 사후 ' 아카데미 아 ' 를 이어받 아 오늘날 세계 적 인 명성 을 자랑 하 는 알리시아 데 라로차 와 같 은 걸출 한 ' 그라나도스 의 제자 의 제자 ' 들 을 낳 고 있 다 . 한편 그라나도스 는 이따금 파리 로 가 서 연주회 를 개최 하 여 꽃 의 도시 에서 도 많 은 팬 을 만들 었 다 . 만년 이 되 는 1914 년 ( 47 세 ) 에 는 플레이 엘 음악당 에서 자작 만 의 연주회 를 열 어 절찬 을 받 고 프랑스와 스페인 양국 의 문화 교류 에 진력 한 공로 로 레지옹 도 뇌 르 훈장 을 받 았 다 . 그러나 이 영예 속 에 비극 의 싹 은 숨 어 있 었 다 . 이 때 연주 한 모음곡 ( 1911 년 완성 ) 의 평판 은 대단히 높 고 이 를 오페라 로 개작 하 지 않 겠 느냐는 이야기 가 주위 사람 들 로부터 나왔 다 . 그라나도스 도 그럴 마음 이 들 어 단기간 에 피아노 용 모음곡 을 2 막 의 오페라 로 개작 하 였 다 . 그 로서 는 그 것 을 인연 이 있 는 파리 에서 초연 하 고 싶 었 지만 때마침 발발 한 1 차 세계 대전 ( 1914 - 1918 ) 때문 에 그 뜻 은 좌절 되 고 말 았 다 . 스페인 은 이 전쟁 에 참가 하 지 않 았 지만 주요 교전국 인 프랑스 는 도저히 오페라 같 은 것 을 생각 할 겨를 이 없 게 된 것 이 다 . 그럴 때 미국 의 메트로폴리탄 가극장 으로부터 이야기 가 왔 다 . 예의 초연 을 기필코 뉴욕 에서 하 고 싶 다는 것 이 었 다 . 그라나도스 는 승낙 했 는데 꼭 동부인 해서 초연 에 참석 해 달 라는 초청 에 는 망설이 지 않 을 수 없 었 다 . 왜냐하면 그 는 공 수증 ( 恐 水症 ) 이 라고 할 만큼 물 을 , 특히 바다 를 싫 어 했 고 언젠가 마요르카 섬 까지 가 는 겨우 몇 시간 의 뱃길 에서 도 선실 에 틀어박혀 가만히 시계 만 들여다보 면서 있 었 을 정도 였 으니까 ( 덧붙여 말 하 자면 여객기 가 등장 한 것 은 훨씬 뒤 의 이야기 이 다 . ) 그러나 결국 그라나도스 부처 는 여섯 아이 들 을 바르셀로나 에 남겨 두 고 뱃길 을 떠났 다 . 1916 년 1 월 의 일 이 다 . 보람 이 있 었 던지 뉴욕 에서 의 초연 은 예상 을 상회 하 는 대성공 을 거두 었 으며 그 때문 에 그라나도스 부처 의 미국 체재 는 길 어 졌 다 . 화이트 하우스 에서 꼭 연주 를 해 달 라는 초청 이 있 어서 그라나도스 는 예정 한 스페인 으로 의 직행 기선 을 취소 했 는데 결국 은 그 것 이 운명 을 결정 진 것 이 었 다 . 3 월 에 들어서야 겨우 부처 는 귀로 에 올라 , 런던 경유 영불 해협 을 건너가 는 서섹스 호 라는 배 를 탔 다 . 그 때 부처 는 무엇 을 하 고 있 었 을까 . 배 안 에 있 던 피아노 로 남편 은 어느 때 와 같이 즉흥 연주 를 했 으며 아내 는 듣 고 있 었 다고 한다 . 또는 긴 여행 을 무사히 끝내 고 이제 조금 만 있 으면 아이 들 과 만나 게 될 행복감 을 이야기 하 고 있 었 다고 도 한다 . 갑작스런 굉음 , 충격 , 두 사람 은 삽 시간 에 차디찬 파도 속 에 내던져졌 다 . 절망 적 으로 허위적거리 던 중 그라나도스 는 일단 구명정 위 에 끌어올려 지 려고 했 다 . 그러나 그 의 눈 에 비친 것 은 물 속 으로 가라앉 으려는 아내 의 모습 이 었 다 . 그 는 정신없이 물 속 으로 몸 을 던져 두 사람 은 얽히 듯이 어두운 물 속 으로 사라지 고 말 았 다 . 이렇게 해서 그라나도스 , 스페인 에 새로운 명예 를 안겨다준 작곡가 는 독일 잠수정 의 무 차별 공격 에 처참 하 게 희생 되 어 1916 년 3 월 24 일 만 48 세 8 개월 의 목숨 을 끝낸 것 이 다 . 그리고 그라나도스 만큼 사람 들 의 애도 를 받 은 음악가 도 적 을 것 이 다 . 스페인 친구 들 만 이 아니 라 모름지기 그 를 아 는 모든 사람 들 로부터 그라나도스 는 사랑 받 고 있 었 다 . 용모 부터 가 그 는 틀림없 는 예술가 이 며 그리고 순진 한 동심 을 안 은 몽상가 의 향기 를 발산 하 고 있 었 다 . 그 의 뛰어난 여자 제자 의 한 사람 이 던 피아니스트 겸 작곡가 마 드리 겔라 ( 한 때 의 안드레스 세고비아 의 부인 ) 는 스승 의 얼굴 모양 을 ' 아랍인 과 천사 의 혼혈아 ' 라고 표현 하 고 있 다 . 타원 형 의 잘 다듬 어 진 윤곽 , 멋진 곱슬머리 , 잘 생긴 이마 와 코 , 좌우 로 뻗 은 수염 , 그리고 무엇 보다 도 사람 을 끌어들인 것 은 유달리 큰 눈 이 었 다 . 그 눈 을 지긋이 감 은 채 꿈꾸 는 듯 한 소리 로 그 는 말 을 했 다 . 보통 때 는 말수 가 적 었 지만 친한 친구 끼리 나 가족 들 과 는 곧잘 농담 을 하 고 웃기 기 도 잘 하 는 밝 은 사람 이 었 다 . 비록 신경질 적 이 고 어두운 면 은 있 었 다고 해도 밖 으로 는 잘 나타내 지 않 았 다 . 우선 그 는 음악 에 매혹 된 사람 이 었 다 . 일단 영감 에 사로잡히 면 모든 것 을 잊어버린다 . 외출 할 때 는 말끔히 풀 을 먹인 와이셔츠 를 입 고 나가 지만 돌아올 때 는 그 왼쪽 소매 가 검 게 변해 있 는 것 도 한 두 번 이 아니 었 다 . 길 을 걸어가 다 문득 떠오른 악상 을 흰 것 이 면 아무것 도 가리 지 않 고 적 어 놓 았 기 때문 이 다 . 그러 한 악 흥 ( 樂 興 ) 의 번 적임 은 때 를 가리 지 않 는다 . 자신 의 ' 아카데미 아 ' 에서 렛 슨 을 하 고 있 는 동안 에 도 그 는 갑자기 열중 해서 피아노 를 치 곤 하 여 생도 를 놀라 게 하 기 도 했 다 . 그 뿐 인가 . 같 은 일 은 연주회 중 에 도 일어났 던 것 이 다 . 수제자 프랑크 마샬 의 추억담 을 여기 에 적 어 둔다 . 그라나도스 가 바르셀로나 에서 신작 피아노 곡 의 자연 ( 작곡가 가 연주 함 ) 리사이틀 을 가졌 던 때 의 일 이 다 . 마샬 은 악보 넘기 는 역 을 맡 고 있 었 는데 갑자기 음표 를 잃 고 뭐 가 뭔지 모르 게 되 어 버렸 다 . 눈앞 의 필사 악보 의 표 와 지금 스승 이 황홀 해서 타 고 있 는 음악 이 전혀 맞 지 않 는 것 이 었 다 . 그러 는 동안 에 그라나도스 는 환상 의 날개 를 오므리 고 씌 어 진 음표 위 로 돌아왔 기 에 마샬 은 겨우 안도 의 숨 을 내쉬 고 페이지 를 넘길 수 가 있 었 다 . 곡 이 끝나 자 그 사실 을 모르 는 청중 들 은 훌륭 한 ' 신곡 ' 의 탄생 에 뜨거운 박수 를 보냈 다 . 만족 스러운 표정 으로 무대 를 떠나 는 그라나도스 에게 마샬 은 " 정말 놀랐 습니다 " 하고 조금 전 에 당황 했 음 을 말 했 다 . 그런데 그라나도스 는 " 아 , 그랬 던가 " 하 면서 마치 딴 사람 의 일 이 라도 되 는 듯 빙긋이 웃 을 뿐 이 었 다고 한다 . 또 이런 일 도 있 었 다 . 어느 날 친구 들 이 모여 있 는 곳 에 전 에 없이 꿈꾸 는 듯 한 몽롱 한 눈빛 으로 그라나도스 가 들어왔 다 . 그리고 이렇게 말 했 다 . " 아 ~~ 지금 길 에서 아주 아름다운 사람 과 지나쳤 어 . 어떻게 설명 하 면 좋 을까 . 그래 이러 한 사람 이 야 . ...." 하 면서 피아노 앞 에 앉 은 그 는 그야말로 그 자리 에 있 던 모두 가 넋 을 잃 고 황홀 하 게 듣 지 않 을 수 없 는 그지없이 아름다운 즉흥곡 을 연주 하 는 것 이 었 다 . 이 처럼 그라나도스 는 여성 의 아름다움 에 대단히 민감 한 사람 이 어서 비 서역 이 었 던 호세 알 테르 에 의하 면 더러 는 레슨 날짜 를 미루 고 까지 누군가 와 ' 데이트 ' 를 즐긴 일 도 있 었 던 모양 이 다 . 다만 그 것 은 단순히 아름다운 것 을 바라보 고 향기 를 마시 는 것 이 좋 아서 일 뿐 언제나 결국 은 누구 보다 도 소중 한 아내 안 팔로 의 곁 으로 돌아갔 다 . 아들 딸 셋 씩 6 남매 ( 그 중 장남 에두아르도 는 아버지 의 뒤 를 이 어 작곡 에 재능 을 보였으나 1928 년 겨우 33 세 로 타계 ) 의 어머니 가 된 안 팔 로 는 둥근 얼굴 에 남편 에 지 지 않 을 만큼 큰 눈 을 가진 마음 이 유순 한 부인 이 었 다 . 남겨진 편지 묶음 에서 도 엔리케 에 있 어서 안 팔 로 는 ' 영원 한 연인 ' 이 었 음 을 알 수 있 다 . 두 사람 이 서로 끌어안 고 바닷물 속 으로 가라앉 은 것 도 역시 숙명 이 었 음 이 틀림없 으리라 . 여섯 아이 들 에게 도 아버지 그라나도스 는 아낌없 는 애정 을 쏟 았 다 . 아니 , 친구 의 한 사람 이 말 했 듯이 그라나도스 의 타고난 따뜻 한 성품 은 가곡 이나 친구 들 에게 만 쏟 은 것 이 아니 다 . ' 전 세계 를 향해서 샘솟 듯 우러 나오 는 ' 것 이 었 다 . 고아 였으나 그라나도 스가 의 서생 으로 있 게 된 호세 알테 트 는 노령 이 된 후 에 도 그 때 의 고 마음 에 볼 을 붉히 며 ( 1956 년 마드리드 출판 ) 의 저자 A . 페르난데스 싯 드 에게 말 했 다고 한다 . 자기 는 언제나 친자식 이나 아우 나 다름없 는 보살핌 을 받 았 고 결혼식 도 마에스트로 의 제자 들 의 축복 을 받 으면서 생각 도 못 할 만큼 호화 롭 게 치르 게 해 주 었 다고 술회 했 다 . 또한 호세 는 이러 한 회상 도 이야기 하 고 있 다 . 어느 날 마에스트로 는 전 에 없이 풀 이 죽 은 듯 밖 에서 돌아오 자 머리 를 떨구 고 주저앉 아 버렸 다 . 한참 후 , 호세 에게 말 한 바 에 의하 면 그라나도스 는 그 날 거리 에서 어느 초라 한 사람 으로부터 구걸 을 요청 받 고 사연 을 들으니 너무 딱 해서 가진 돈 을 다 주 어 버렸 다 . 그러나 생각 해 보 니 그 돈 은 가족 이 앞 으로 한 주일 살아가 야 할 돈 이 었 던 것 이 다 . ( 이렇게 쓰 고 있 으니 내 마음 의 귀 에 는 모듬 곡 젊 은 날 의 이야기 > 중 의 이나 의 애절 하 고 다정 한 떨림 이 와 닿 아 이 에피소드 가 정말로 있 었 던 일 이 라고 믿 게 된다 . ) 그런데 그라나도스 의 음악 역시 알베니스 의 경우 와 같이 가 지 가지 의 에피소드 가 말 해 주 는 인품 의 반영 임 에 틀림없 다 . 그라나도스 가 특히 힘 을 기울인 피아노 곡 에 는 뭐니뭐니 해도 초기 의 출세작 과 후기 의 대표작 를 꼽 을 수 있 다 . 은 가장 많이 연주 되 고 기타 , 오케스트라 , 그 밖 의 편곡 도 많 으므로 이 들 작품 에 친숙 한 분 도 적 지 않 을 것 으로 믿 는다 . 유명 한 제 5 번 , 제 10 번 , 제 2 번 등 은 한 번 들으면 잊혀 지 지 않 는 멜로디 이 며 또 결코 싫증 도 나 지 않 는다 . 그 라도스 일류 의 기품 이 거기 에 는 담겨져 있 기 때문 일 것 이 다 . 그 밖 에 도 제 4 번 , 제 6 번 , 제 7 번 , 제 11 번 등 , 꼽 아 보 면 모든 곡 들 이 잊 을 수 없 는 면 을 갖추 고 있 다 . 거의 모든 주제 , 모든 프레이즈 에서 스페인 을 실감 할 수 있 는 데 그러 면서 도 민요 나 무곡 의 원형 을 그대로 집어넣 는 안이 함 이 여기 서 는 보이 지 않 는다 . 그 의 타고난 ' 스페인 적 ' 인 감성 이 참 다운 독창 성 과 선명 하 게 양립 하 고 있 다 . 구성면 에서 말 하 면 어느 곡 이나 모두 단순 소박 한 이 무 곡집 이 시대 를 초월 하 여 계속 빛나 는 이유 도 거기 에 있 을 것 이 다 . 거의 같 은 시대 , 아니면 조금 먼저 작곡 된 알베니스 의 중기 의 뛰어난 작품 과 아울러 이 곡집 은 틀림없이 ' 스페인 민족주의 악파 ' 의 대두 와 확립 을 유럽 악단 에 보여 주 는 것 이 되 었 다 . 생상스 나 퀴의 찬사 가 남겨져 있 는 것 으로 도 발표 당시 이 곡집 이 얻 은 높 은 평가 를 짐작 할 수 있 다 . 이 무 곡집 의 또 하나 의 좋 은 점 은 간결 한 필치 속 에 표시 된 정확 함 이 다 . 한편 후기 ( 1911 년 ) 에 완성 된 는 명쾌 한 과 는 달라서 대단히 복잡 하 고 고도 한 멜로디 라인 의 짜 맞춤 으로 되 어 있 으며 음영 이 짙 은 아름다운 모음곡 이 다 . 제 1 집 , , , , 제 2 집 , - 이상 의 6 곡 은 모두 고야 의 그림 에서 받 은 인상 에 의해서 태어났 다 . 아니 보다 좋 게 말 하 자면 ' 초 ( 超 ) ' 자 가 붙 는 로멘 티시스 트인 그라나도스 가 일생 동안 사모 하 고 있 던 ' 고야 와 그 시대 ' 에 보내 는 음 으로 쓴 사랑 의 글 이 었 다 . " 나 는 고야 의 마음 과 팔레트 에 반했 다 " 라고 그라나도스 는 편지 에 쓰 고 있 다 . ' 그 와 알바 공작 부인 에게 , 그 의 모델 들 에게 , 그 싸움 에 , 정사 에 , 사랑 의 말 에 , 장식 용 끈 이 달린 검 은 빌 로드 나 비단 레이스 에 비치 는 볼 의 백장미 , 유연 한 허리 , 진주 같 은 손 , 흑 옥 같 은 머리 결 에 꽂 은 자 시민 이 나 를 매혹 시켰 다 " 라고 . 그라나도스 가 마음 을 쓴 것 은 고야 라고 하 는 복잡 한 화가 의 로맨틱 하 고 풍속 적 익 감미 로운 일면 에 대해서 였 다고 일단 은 말 할 수 있 으리라 . 그러나 동시 에 그 를 진정 으로 끌어들인 것 은 고야 의 붓 으로부터 우러 나오 는 어둑어둑 한 숙명 의 냄새 였 다 . 가장 잘 알려진 를 비롯 하 여 이 모음곡 전체 에 넘치 는 무한 한 탄식 과 도 같 은 도취 감 과 애수 는 달리 없 다 . 미묘 하 게 반음계 취향 을 집 어 넣 은 선율선 과 화성 때문 에 첫 인상 이 수수 하 게 느껴질 런지 모르 지만 두 번 , 세 번 들 을 수록 다시 없 는 매혹 에 마음 을 빼앗기 게 될 것 이 다 . 스페인 의 민족 색 과 그라나도스 고유 의 꿈 의 빛깔 이 여기 에서 절묘 하 게 융합 되 고 있 으니까 . 그라나도스 의 작풍 에 는 지금 까지 말 한 바 와 같이 민족 적 인 특색 과 순수 한 로멘 티시 즘 의 색채 가 상반 하 고 있 다 . 이 들 두 가지 요소 는 이전 의 작품 에서 는 오히려 따로따로 나타나 는 일 이 많 았 다 . 특히 민족 색 이 짙 은 작품 인 과 함께 들 수 있 는 것 은 ( 실제로 는 을 포함 한 7 개 의 소품 ) 인 것 이 다 . 그 중 나 등 은 의 다른 작품 들 처럼 소박 하 면서 도 강한 힘 으로 스페인 으로 의 꿈 을 느끼 게 하 는 일품 이 다 . 한편 쇼 팽 에 의 심취 - 그라나도스 는 언젠가 말 했 다 . " 나 는 쇼팽 의 ' 쇼 ' 만 들어도 아주 황홀 해져 버린다 " 라고 - 를 말 해 주 는 로맨틱 한 작품 으로 는 그 이름 도 이 라고 하 는 모음곡 ( 부제 : 마주르카 ) 를 위시 하 여 , , , 등 이 곧 생각난다 . 위 에서 열거 한 작품 중 후자 의 두 모음곡 은 쇼팽 이상 으로 슈만 을 상기 시키 는 필치 로 씌여 있 는데 그 정취 는 결국 그라나도스 개인 의 것 임 에 틀림없 다 . 위 와 같이 ' 지나치 게 낭만파 풍 ' 인 작품 이 낳 은 것 은 ' 근대 적 민족주의자 ' 인 그라나도스 에 있 어서 하나 의 약점 으로 간주 되 는 것 이 종래 는 보통 이 었 다 . 나 는 감히 거기 에 의견 을 내 놓 고 싶 다 . 천성 적 으로 ' 멋진 시정 ' 을 싣 고 달리 는 그라나도스 의 마차 는 낭만주의 와 민족주의 의 두 바퀴 를 가지 고 있 었 다 . 만일 민족주의자 로서 의 면 만 중시 하 고 로멘 티스 트 로서 의 면 을 경시 한다면 마차 는 엎어지 고 말 것 이 다 . 그라나도스 의 로멘 티시 즘 은 설령 늦 게 피 었 다 치 더라도 그 때문 에 독자 적 인 향기 를 간직 한 꽃 인 것 이 다 . " 그라나도스 야 말 로 가장 본질 적 인 창조자 이 다 . 한 마디 로 말 하 면 가장 천재 적 이 며 가장 섬세 한 시정 을 갖춘 작곡가 이 다 . 더욱이 그 는 독학 이 었 다 . 그 는 우리 들 의 슈베르트 이 다 . " 라고 말 한 파블로 카잘스 의 감상 은 이 작곡가 의 민족 적 인 작품 만 이 아니 고 순수 하 게 낭만 적 인 작품 에 도 역시 유효 하 다고 나 는 믿 고 싶 다 . 또 한 대 첼리스트 가 여기 서 슈베르트 를 예 로 삼 은 것 은 그라나도스 가 우선 무엇 보다 도 마음 에서 흘러나오 는 ' 노래 ' 의 작곡가 - 피아노 곡 을 비롯 해서 기악곡 을 쓸 때 도 - 였 다는 것 을 생각 하 면 납득 이 간다 . 지금 말 한 여러 작품 외 에 피아노 곡 에서 잊 을 수 없 는 것 중 에 는 모음곡 에 포함 되 지 는 않 았 지만 또 하나 의 ( 고 야풍 의 정경 ) 인 , 어 미니 에게 바친 , 많 은 신비 를 담 고 있 는 , 산뜻 하 게 다듬 어 진 등 을 꼽 을 수 있 다 . 그라나도스 의 작품 중 피아노 곡 에 이어 중요 한 것 은 가곡 장르 이 다 . 의 어디 까지 나 정치 하 게 뽑 아 진 꿈 의 누에고치 에서 가늘 고 아름다운 실 을 뽑 아 그 담백 한 것 이 오히려 멋진 무늬 의 편물 같 은 취향 을 담 고 있 는 것 이 12 편 으로 된 가곡집 ( 1912 년 ) 이 다 . ' 고풍 스러운 스페인 가곡집 ', ' 스페인 의 멋진 노래집 ' 등 으로 번역 되 는 이 앨범 에 는 와 같 은 마하 ( 뒷골목 의 멋진 여자 ) 와 마호 ( 멋장이 남자 ) 의 애환 이 그 고풍 스러움 에 도 불구 하 고 듣 는 동안 어느새 감동 하 게 되 는 방법 으로 새겨져 있 다 . 그리고 또 하나 의 16 , 17 세기 의 스페인 의 옛 시 를 추려서 곡 을 붙여 우아 한 로멘 티시 즘 의 물방울 이 떨어지 게 하 는 ( 칸 시 오네스 아마토리아 : 전 7 곡 1914 년 ) . 한편 무대 음악 으로 는 이미 말 한 바 와 같이 피아노 모음곡 에서 편곡 한 만년 의 오페라 외 에 중기 의 가작 으로 상연 할 때 평판 이 높 았 던 , 카탈로니아 어의 대본 에 의한 ' 서정 가수 '( 사르 수 엘라 ) 등 많이 있 다 . 아쉬운 것 은 오늘날 이 들 이 거의 등한시 되 고 있 다는 점 인데 반드시 재평가 의 기회 가 있 기 를 바랄 뿐 이 다 . 그 밖 의 분야 에서 는 이를테면 그 로서 는 드문 본격 적 인 관현 악곡 ( 1 부 에 독창 이 들 어 있 지만 ) 인 교향시 , 생각 외 로 실내악 연주 를 좋아한 그 의 일면 을 생각 케 하 는 , 절친 했 던 친구 자크 티보 에게 헌정 했으며 아마 티보 와 듀오 로 연주 한 것 이 틀림없 을 등 이 생각난다 . 한정 된 외 국판 레코드 ( 위 에 열거 한 세곡 은 이상 하 게 도 스페인 판 이 아니 다 ) 로 들 어 본 바 로 는 어느 것 이나 다 그라나도스 특유 의 섬세 하 고 깊 은 시정 에 찬 것 으로서 언젠가 는 그 의 작품 의 전모 를 확인 해 보 고 싶 다는 생각 이 절실 하 게 든다 . 공유 하 기 글 요소 사업자 정보 표시 | | | 사업자 등록 번호 : -- | TEL : -- | 사이버 몰의 이용 약관 바로 가 기