「 멧새 소리 」 역시 냉정 하 고 객관 적 인 묘사 의 방법 을 쓰 고 있 다 . 화자 의 감정 이 직설 적 으로 드러난 곳 은 제 5 행의 ' 서 러 웁 게 ' 에서 뿐 이 고 제 6 행의 ' 나 도 길다랗 게 파리 한 명 태다 ' 에서 는 직설 적 감정 토로 는 아니 지만 화자 의 심정 은 절제 된 채 그러나 전폭 적 으로 드러나 고 있 다 . 이런 간접 적 인 감정 의 노출 은 이 시 의 분위기 를 차갑 고 간결 한 인상 안 에 자신 의 감정 을 지극 한 그것 으로 담 아 두 는 구실 을 하 고 있 다 . 더구나 제목 이외 에 시 의 본문 에서 한 번 도 드러나 지 않 는 멧새 소리 는 차가운 겨울날 을 배경 으로 하 여 그 소리 의 잔상 효과 를 최대 로 발휘 하 고 있 다 . 그 울림 은 날카롭 고 차 고 명징 하 다 . 감정 의 직접 적 노출 을 가능 한 억제 하 는 이 시 적 방법 은 김소월 이나 한용운 등 백석 의 선배 시인 이나 동시대 다른 시인 들 과 는 뚜렷 하 게 차별 적 인 것 이 다 . 자신 의 감정 을 직접 드러내 지 않 는 것 은 감정 이 희박 하 거나 감정 의 깊이 가 없 어서 이기 보다 는 그것 의 또 다른 깊이 를 확보 하 려는 노력 이 다 . 이미 아 는 것 과 이미 본 것 을 다시 새롭 게 보 려는 노력 은 사물 을 새로 창조 하 려는 의도 에서 비롯 한다 . 온전히 응시 하 고 관찰 하 고자 하 는 자 의 시선 은 자발 적 으로 고립 되 고 닫혀진 영역 을 선택 한 후 에 확보 된다 . 관찰 하 는 행위 는 세상 의 중심 으로부터 벗어나 그것 과 의 일정 한 거리 를 확보 해 먀 만 가능 해 지 기 때문 이 다 . 관찰자 의 육체 적 주관 성 은 눈 에 보 는 대로 사물 을 존재 하 게 한다 . 시각 을 통하 여 객체 는 관찰자 의 육체 적 요소 와 외부 세계 의 여러 요소 들 과 함께 나뉘 어 질 수 없 는 복합체 가 된다 . 춥 고 고독 한 화자 의 시선 은 객체 인 명태 와 고드름 과 멧새 소리 를 얼어붙 게 하 고 그 풍경 은 다시 주체 의 심정 을 대변 한다 . 객체 는 다시 대상 을 응시 하 는 자 의 심정 을 대변 하 는 거울 이 되 고 , 대상 을 관찰 하 는 시선 은 곧 자신 을 응시 하 는 시선 으로 연장 된다 . 객체 인 대상 을 정밀히 관찰 하 고 묘사 할수록 그 정밀 한 시선 은 관찰 하 는 자 의 정신 의 깊이 를 반영 하 게 되 는 것 이 다 .