The Electronic Landscape . part . 2 “ 음표 와 화성 위주 의 음악 에서 ' 소리 의 색깔 ’ 을 중요 시 하 는 음악 으로 의 인식 전환 " 1968 년 여름 독일 의 작곡가 ‘ Karlheinz Stockhausen ' 은 4 일 간 의 단식 후 피아노 위 에서 한음 을 연주 하 였 고 , 이 피아노 음 의 울림 은 향후 그 의 인생 을 영원히 바꾸 었 다 . 이것 은 ’ 직관 의 음악 ‘ 이 라고 말 할 수 있 겠 는데 , 내면 에서 떠오르 는 첫인상 의 소리 를 내 는 것 에 중요 성 을 둔다고 할 수 있 겠 다 . ‘ John Cage ’ 는 그 의 강연 에서 말 하 길 , 내 가 제일 좋 아 하 는 음악 은 어떠 한 의도 적 인 시도 가 가해 지 지 않 은 자연 스러운 상태 에서 의 일상 적 인 환경 속 에서 들리 는 소리 ( The sound of everyday environment ) 라고 말 했 다 . 20 세기 이후 고도 산업 화 된 사회 에서 고요 함 을 듣 는 경험 은 극히 드물 어 지 고 있 는 것 이 실상 이 기에 Cage 의 침묵 또는 고요 함 을 의도 적 으로 시도 하 는 것 은 필자 의 의견 으로 는 이전 시대 의 오케스트레이션 과 정 반대 의 시도 이 지만 가치 추구 는 그 와 흡사 하 다고 볼 수 있 다 . 에디슨 의 마그네 틱 에 의한 녹음 기술 의 발명 은 어디 든지 음악 을 매체 에 넣 어서 다닐 수 있 게 했 고 , 자동차 의 폭발 적 인 보급 , 라디오 와 TV 의 보급 등등 . .. 우리 의 삶 속 에서 삶 을 풍요 롭 게 도 하 지만 점차 삶 자체 로 도 점차 복잡 해 지 고 정신없 는 시대 가 되 어 가 면서 폭풍 같 은 심포니 음악 없이 도 삶 자체 가 충분히 다 이나 믹 한 상태 가 되 어 가 고 있 고 , 사람 들 은 조용 한 상태 를 갈망 한다 . 최근 유행 인 힐링 , 치유 등 의 단어 가 우리 에게 인상 깊 게 다가오 는 것 도 이 에 대한 자연 스러운 결과 이 다 . 20 세기 의 음악 에서 2 가지 큰 변화 가 생기 는데 첫 번 째 는 ‘ 형식 의 파괴 ’ 라고 할 수 있 다 . 기존 의 소나타 형식 과 음계 등 제한 된 규칙 이나 법칙 에서 시벨리우스 의 ‘ 시 리얼리즘 ’ 등 으로 형식 이 해체 되 었 으며 , 두 번 째 는 새로운 ‘ 소리 의 탐구 ’ 인데 , 이 는 전자 장비 의 탄생 , 테 잎 머신 , De Forest 에 의한 발브 앰프 의 발명 등 으로 새로운 소리 에 대한 탐구 가 현격 하 게 관심 을 받 게 된다 . 실험실 에서 의 연구 대상 이 었 던 신디 사이 저 는 급기야 1950 년 대 에 컴팩트 하 게 만들 어 져서 실험실 밖 으로 나와 상업 적 인 성공 을 거두 게 되 고 , 존재 하 지 않 는 소리 를 합성 하 여 들려주 게 되 었 다 . 이후 이 악기 는 상업 음악 에 도 중요 한 악기 로 급부상 하 게 된다 . 1958 년 브뤼셀 월드 페어 의 필립스 파빌리온 에서 Varese 와 Xenakis 의 작업 은 이러 한 소리 탐구 작업 을 예술 적 성취 로 이뤄낸 기념비 적 인 일 이 었 다 . 새로운 음악 은 더 이상 주목 받 기 위해 큰 소리 를 낼 필요 가 없 어 졌 고 , 멋진 소리 를 만들 어 내 는 신 기술 에 의해 작 은 소리 로 도 인상 적 인 역할 을 해낼 수 있 게 된 것 이 다 . - part . 3 로 이어집니다 . 서울 종합 예술 학교 실용음악 예술 학부 바로 가 기