[ 김영준 의 재밌 는 클래식 · ( 21 ) 표절 ( 剽竊 ) Ⅱ ] 표절 앞 에 ' 내 로 남불 ' 이 었 던 로시니 
 르네상스 와 바로크 시기 , 궁정 과 교회 에 고용 돼 창작 활동 을 했 던 음악가 들 의 작품 은 고용주 의 소유 였 다 . 
 ' 작곡가 = 작품 의 주인 ' 이 라는 인식 은 베토벤 시대 에 와서야 자리 잡 았 다 . 
 18 세기 후반부 에 들어서 면서 작곡가 들 은 산업 도시 에서 주로 작품 을 발표 했 다 . 이때 부터 형성 된 작곡가 의 ' 자기 작품 ' 이 라는 개념 은 예술 적 의지 의 표현 이 었 다 . 또한 지적 재산 권 개념 의 등장 이 었 다 . 
 그러나 19 ~ 20 세기 에 와서 도 자신 혹은 남 의 작품 에 대한 도용 이 없 어 진 것 은 아니 었 다 . 영감 을 받 은 선대 작곡가 의 작품 일부분 을 자신 의 작품 에 배치 하 는 경우 는 꾸준히 이어졌 다 . 
 이 는 특정 영화 의 장면 이나 대사 를 인용 해 해당 작품 과 연출자 에 대한 존경 을 표시 하 는 ' 오마주 ( Hommage ) ' 와 유사 성 을 띤다 . 또한 선배 들 의 음악 이나 민요 등 의 특정 주제 를 활용 한 변주곡 과 광시곡 들 도 탄생 했 다 . 
 몰래 가져다 쓰 는 경우 도 종종 있 었 다 . 이탈리아 의 작곡가 로시니 ( 1792 ~ 1868 ) 는 ' 표절 ' 과 관련 한 일화 를 다수 만들 었 다 . 어느 날 로시니 는 제자 가 작곡 한 오페라 ' 사막 ' 의 초연 을 봤 다 . 
 공연 후 로시니 는 제자 에게 이렇게 말 했 다 . " 좀 전 에 본 오페라 말 이 야 , ' 사막 ' 이 아니 라 ' 네 거리 ' 더군 . 알 만 한 사람 ( 작곡가 ) 들 은 다 만나 게 되 던 걸 . " 여러 작곡가 의 작품 들 을 요소요소 에 도용 한 것 을 힐난 한 거 였 다 . 
 이 처럼 남 의 표절 을 지적 했 던 로시니 는 정작 자신 의 표절 에 대해선 관대 했 다 . 
 깊 은 사색 이나 고뇌 끝 에 작품 을 만들 어 내 는 스타일 이 아니 었 던 로시니 는 출판업자 나 흥행사 가 정한 마감 일 에 이르 러서야 쉽 게 작곡 했 다 . 창작력 이 떨어지 면 , 자신 이 든 남 의 작품 이 든 도용 도 빈번 했 다 . 
 우리 귀 에 익숙 한 오페라 ' 세비야 의 이발사 ' 서곡 은 오페라 ' 영국 여왕 엘리사베타 ' 와 ' 파르 미라 의 아우레 리아노 ', ' 너무 한 오해 ' 에서 도 서곡 으로 쓰였 다 . 
 또한 로시니 는 ' 세비야 의 이발사 ' 에 하이든 의 ' 현악 4 중주 46 번 ' 의 일부분 을 갖 다 썼 다 . 
 ' 면도칼 ' 이 라는 부제 가 붙 은 하이든 의 작품 이 도용 된 것 을 눈치챈 친구 가 비난 하 자 , 로시니 는 " 이발사 가 면도칼 을 좀 썼 기 로 문제 될 게 있 나 " 라며 익살 을 부렸 다고 한다 . 
 로시니 의 낙천 적 음악관 은 ' 표절 ' 과 관련 된 일화 들 에서 도 잘 드러난다 . 로시니 는 현재 의 법 기준 으로 판단 한다면 엄연 한 범죄자 였 다 .