터너 는 셰익스피어 와 비교 되 는 영국 이 낳 은 위대 한 풍경화 가 이 다 . 뤼 그 허망 은 “ 셰익스피어 가 영국 문학사 에서 점하 고 있 는 위치 를 터 너 는 미술 분야 에서 차지 하 고 있 다 . ” 고 평했 는데 , 공교 롭 게 도 두 사람 은 출생 연도 는 다르 지만 생일 이 4 월 23 일 같 은 날짜 이 다 . 터너 가 태어난 1775 년 을 전후 해서 기라 성 같 은 인물 들 이 많이 출생 했 는데 베토벤 헤겔 , 워즈워스 , 페르 다링 , 스콧 , 프리드리히 , 콘 스터 블 , 클라이스트 , 룽게 등 이 손꼽히 며 프랑스 낭만주의 의 주역 들 인 들라크루아 , 제리코 , 위고 등 이 터 너 보다 20 년 이상 이나 늦 게 출생 한 점 으로 보 아 낭만주의 예술 이 프랑스 보다 영국 과 독일 에서 먼저 꽃 피운 것 같 다 . 터너 는 유럽 지역 을 여러 차례 여행 하 며 2 백 권 이상 의 스케치 와 1 만 9 천 점 이 란 방대 한 데생 을 남겼으며 27 세 란 젊 은 나이 에 영국 왕립 아카데미 정회원 으로 뽑혀 명성 과 부 를 어느 화가 보다 도 일찍 얻 었 다 . 가난 한 이발사 의 아들 로 태어난 터 너 는 어렸 을 때 부터 그림 에 천재 성 을 보였 고 , 10 세 때 에 서명 을 한 데생 작품 을 발표 할 정도 였 다 . 터너 의 천재 성 은 같 은 영국 의 풍경화 가 이자 그 보다 한 살 아래 인 콘스 터 블 과 여러 모로 비교 되 는데 , 콘스 터 블 은 53 세 때 비로소 왕립 아카데미 정회원 이 되 었 다 . 영국 은 북반구 의 섬나라 이 며 북방 의 여러 나라 와 같이 겨울 의 추위 란 우리 들 이 상상 키 어려울 정도 로 가혹 하 다 . 그러나 그 연안 을 흐르 는 멕시코 난류 가 이 북방 의 기후 를 부드럽 게 하 여 겨울 의 추위 에 반하 여 봄 , 여름 을 따스 하 게 해준다 . 1 년 을 통해 기후 의 변화 는 한마디 로 일정 할 뿐 만 아니 라 이 나라 의 지형 이 완만 한 경사 로 이루어진 관계 로 영국 의 자연 은 대체로 평범 하 다는 특징 을 지닌다 . 이러 한 것 들 이 인간 에게 도 당연히 자극 이 되 어 자연 과 인간 의 개성 은 미료 하 게 균형 이 유지 되 고 자연 그 자체 가 충족 되 어 있 다는 사실 이 구체 적 으로 눈 에 호소 하 는 하나 의 성격 을 형성 하 기 에 이른다 . 이러 한 것 들 은 영국 의 자연 을 모르 고 도 영국 의 풍경화 를 보 면 명료 해진다 . 터너 가 스위스 와 이탈리아 로 여행 하 였을 때 의 풍경화 에서 도 영국 적 사정 , 즉 환경 에 동화 되 는 단련 된 눈 의 훈련 에 는 흔들림 이 없 었 다 . 고흐 의 이탈리아 그림 에서 는 그 의 초기 의 그림 일지라도 이미 고흐 다운 , 즉 프랑스 다운 붓 의 자취 를 찾아볼 수 있 지 않 을까 생각 한다 . 터너 와 고흐 는 둘 다 고전 을 연구 하 는 동일 목적 으로 이탈리아 를 여행 했으나 터너 는 가 는 곳 마다 의 풍경 에 매혹 되 었 으며 그 열정 은 빛 의 광휘 에 대하 여 또는 명암 에 대하 여 눈 을 뜬 로마나 베니스 의 그림 에서 명백히 알 수 있 다 . 콘스 터 블 에서 피사로 에 이르 는 19 세기 자연주의 화가 들 의 빛나 는 계보 는 자칫 하 면 그 백 년 동안 에 이것 이외 의 풍경화 형식 이 존재 하 지 않 았 던 것 처럼 생각 게 할 것 이 다 . 그렇지만 현실 적 으로 는 19 세기 초 와 말 에 2 명 의 천재 화가 가 나타나 서 환상 의 풍경화 가 여전히 유효 하 고 강렬 한 표현 의 수단 이 란 것 을 우리 에게 제시 해 주 었 다 . 터너 와 고흐 가 바로 그 들 두 사람 이 다 . 터너 가 죽 은 곳 은 그 가 태어난 고장 인 런던 은 아니 었 다 하 더라도 그 가 태어난 영국 이 었 다 . 따라서 고흐 와 같 은 방랑 의 화가 라고 도 할 수 없 지만 터너 의 생애 에서 매우 특이 하 게 보이 는 것 은 엄청난 횟수 에 이르 는 여행 이 다 . 터너 는 18 세기 말 부터 19 세기 중반 까지 의 거의 반세기 동안 에 국내 및 유럽 대륙 을 30 회 가까이 여행 을 하 였 다 . 오늘날 의 상식 으로 보 면 대단 한 일 이 아닐는지 모르 지만 비행기 도 없 고 기차 , 자동차 도 매우 드물 었 던 당시 로 봐서 는 역시 특이 한 일 이 아닐 수 없 다 . 이 엄청난 여행 은 작품 의 테마 를 찾 는 것 만 이 목적 이 아니 고 미지 의 풍물 에 접하 는 흥미 , 그런 것 들 이 그림 의 테마 를 제공 하 지 않 았 을 리 없 는 것 이 다 . 여행 때 마다 엄청난 스케치 를 남겨 놓 았 으며 대부분 의 작품 은 이 스케치 를 바탕 으로 한 것 들 이 다 . 터너 의 작품 에 는 단 1 회 뿐 인 풍경 , 즉 순간 적 으로 그 모습 을 보이 고 사라지 는 풍경 을 그린 작품 이 많 다 . 터너 는 또한 바다 에 관심 을 자진 화가 이 기 도 하 다 . 바다 를 취급 한 작품 을 많이 남기 고 있 다 . 예 를 들 면 , 영국 의 사당 이 불타 고 있 는 것 을 그린 < 국회 의사당 의 화재 > 는 전경 ( 前景 ) 의 템스 강의 수면 에 비친 화재 의 반영 에 흥미 가 있 었 을 것 이 며 , 또한 위험 에 처한 선박 등 의 그림 도 적 지 않 다 . 그것 들 은 선박 에 대한 흥미 라기 보다 는 불과 광선 의 반사 의 문제 라고 할 수 있 다 . 터너 가 여러 차례 여행 한 이탈리아 에서 당장 이 화가 를 매혹 시킨 것 은 강렬 한 태양 에 조영 되 는 이 나라 의 강렬 한 색채 이 었 음 을 생각 하 여 본다 . 만년 에 이르 러 색채 와 광선 을 동렬 로 취급 하 는 기법 을 체득 한 것 들 은 방랑 적 인 수많 은 여행 에서 얻 어 진 것 이 아닐는지 생각 해 본다 . 터너 는 근대 풍경화 발달 도상 에 있 어서 여러 가지 변화 를 가져왔 다 . 1805 년 경 까지 주로 수채 물감 을 써서 자연 의 세밀 한 관찰 에 몰두 하 였으며 , 1820 년 경 까지 의 약 15 년 간 은 클로드 로랭 의 시기 로 터너 또한 가공 의 건축 을 배치 하 여 일출 · 일몰 의 빛 의 분석 에 전념 하 고 있 다 . 그 후 , 서서히 포름 ( form ) 이 빛 속 에 사라지 고 끝내 는 무엇 이 그려져 있 는지 를 알 수 없 게 된다 . 그래서 빛 의 반사 시각 의 흐름 에 따른 대상 의 숨 가쁜 변화 를 포착 하 려 들 었 다 . 어떻 게 보 면 인상주의 와 모 네 의 그것 과 는 본질 적 으로 차이 가 있 다 . 터너 의 낭만 적 이 고 때로 는 환각 까지 도 도입 하 려는 주관 적 인 시각 과 모 네 의 리얼 리틱 한 시각 은 끝내 는 대상 에 밀착 하 는 객관 적 인 시각 과 의 사이 에서 생겨나 는 차이 라고 도 말 할 수 있 다 . 이 와 같 은 사정 을 설명 하 기 에 는 < 비 와 증기 와 속도 > 가 가장 적절 한 예 라고 볼 수 있 다 . 그것 은 그 제목 부터 가 암시 적 이 고 또한 사실 상 이 그림 은 소나기 와 같 은 비 와 자욱 한 안개 속 을 질주 하 는 기관차 , 물 , 수목 , 하늘 도 혼연일체 가 되 어 혼미 한 속 에서 신비 적 인 환상 의 출현 을 기대 하 는 것 같 은 것 을 느끼 게 한다 . 17 세기 에 이르 러 성행 된 널따란 네덜란드 평야 의 풍경화 와 클로드 로랭 에서부터 계시 받 은 터 너 는 빛 과 대기 를 주제 로 장대 하 고 로맨틱 한 예술 을 창조 해 냈 다 . 그 가 창조 한 빛 과 분위기 의 표현 은 들라크루아 를 비롯 하 여 많 은 프랑스 화가 에게 영향 을 주 었 으며 , 모 네 는 터너 의 색채 예술 로부터 영향 을 받 아 대기 중 의 자연 이 빛 을 받 아 현출 하 는 아름다움 을 색채 미 의 세계 로 표현 하 고 , 시정 넘치 는 그림 을 그리 기 에 성공 하 였 다 . 터너 는 색다른 모티브 , 포름 , 순간 적 인 빛 의 추적 때문 에 생전 에 는 많 은 비난 과 오해 를 사 기 도 했으나 사후 에 는 셰익스피어 와 비견 되 는 풍경 화가 로서 높이 평가 를 받 았 다 . 추천 : 터너 ( 서문 당 ) 호텔 유로파 계단 에서 본 베니스 THE DOGANO , SAN GIORGIO , CITELLA , FROM THE STEPS OF THE EUROPA 1840 년 의 베니스 여행 에서 제작 한 이 그림 은 대 운하 의 출구 성 마르코 광장 서북 에 인접 한 호텔 유로파 의 운하 로 통하 는 계단 에서 해안 을 바라본 풍경 으로 화려 한 색채 , 정확 한 정경 묘사 , 선명 한 공간 등 의 특색 은 사람 들 의 호평 을 받 았 다 . 1842 년 캔버스 유채 91 * 123 Cm 런던 데이트 갤러리 소장 The Tate Gallery , London 자화상 SELF - PORTRAIT 영국 에서 회화 에 있 어서 의 셰익스피어 로 추앙 받 는 터너 의 23 세 무렵 의 자화상 이 다 . 터너 는 평생 을 통해 단 2 점 의 자화상 만 을 남겼 다고 전해 지 는데 , 하나 는 6 년 전 인 17 세 때 의 것 이 고 남 은 하나 가 바로 이 작품 이 다 . 터너 는 정신 질환 으로 사망 한 어머니 의 용모 와 성격 을 많이 닮 았 는데 , 특히 걸맞 지 않 은 큰 코 에 콤플렉스 를 느꼈 고 , 성격 또한 괴팍 했 다 한다 . 그러나 화단 에서 의 출세 는 발군 의 것 이 어서 24 세 때 왕립 아카데미 준회원 , 27 세 때 에 정회원 으로 선임 되 는 영광 을 차지 했 다 . 1798 년 캔버스 유채 74 . 5 * 58 . 8 Cm The Tate Gallery , London 평화 : 수장 ( 水葬 ) PEACE : BURIAL AT SEA 아카데미 회원 이 며 , 친구 인 데이비드 월키 가 1841 년 근동 여행 에서 돌아오 는 도중 에 선상 에서 사망 하 자 이 에 대해 조의 를 표 하 는 의미 에서 그려진 작품 이 다 . 이 그림 에 는 미풍 에 날리 는 검 은 연기 , 물결 하나 없 는 바 다가 조용히 지켜보 는 가운데 화면 중앙 에서 는 이제 곧 사체 ( 死體 ) 가 엄숙 하 게 바다 깊이 장사 지내 려 하 고 있 다 . 영원 한 ‘ 평화 ’ 에 의 여행길 의 순간 을 강한 빛 이 조명 한다 . 이것 과 배 의 검 은 그림자 는 한층 더 극 적 효과 를 나타내 고 있 다 . 1842 년 캔버스 유채 87 * 86 . 5 cm 런던 데이트 갤러리 소장 The Tate Gallery , London 달빛 아래 석탄 을 나르 는 일 꾼 들 KEELMEN HEAVING IN COALS BY NIGHT 공업 지대 인 타인 강의 달빛 아래 서 새로운 산업 시대 를 상징 하 는 석탄 을 운반 하 는 인부 들 을 주제 로 그린 작품 이 다 . 밤새워 가 며 하 는 작업 광경 은 당시 산업 혁명 의 스피드 를 암시 해 준다 . 터너 의 최초 의 로열 아카데미 출 품작 < 바다 위 의 어부 > 에 도 달빛 과 램프 빛 등 이 등장 하 고 있 으나 , 이 작품 에 나타난 달빛 은 한층 밝 고 따뜻 하 다 . 1835 년 캔버스 유채 92 * 122 . 5 Cm 워싱턴 국립 갤러리 소장 National Gallery of Art , Washington , D . C . 국회의사당 의 화재 THE BURNING OF THE HOUSES OF PARLIAMENT 1834 년 10 월 6 일 밤 런던 의 국회 의 사당 은 화재 를 일으키 며 불타올랐 다 . 터너 는 스케치 북 을 끼 고 템스 강변 을 여기저기 돌아다니 면서 불타오르 는 의사당 을 서슴 치 않 고 수채 물감 으로 사생 하 였 다 . 야밤중 의 불꽃 은 매혹 적 인 소재 이 며 , 더욱이 물 위 에 반영 되 는 불빛 은 터너 의 마음 을 설레 게 하 였 다 . 그 가 죽 은 후 이때 의 스케치 북 을 보 면 앞장 그림 의 뒷면 에 뒷장 그림 의 물감 이 묻 어 있 는데 , 그 가 얼마나 서둘러 많 은 스케치 를 했 는가 에 대해 가히 짐작 할 수 있 다 . 그때 의 스케치 를 토대 로 하 여 1835 년 에 2 점 의 유화 를 발표 하 였 다 . 1835 년 캔버스 유채 92 . 7 * 123 . 2 cm 오하 이 오 클리블랜드 미술관 소장 The Cleveland Museum of Art , Cleveland 해체 를 위하 여 최후 의 정박지 에 예인 되 어 가 는 전함 테메레르 호 THE ' FIGHTING TEMERAIRE ' TUGGED TO HER LAST BERTH TO BE BROKEN UP 트라 팔가 해전 에서 용감히 싸웠 던 전함 ‘ 테메레르 호 ’ 가 최후 의 향해 를 하 고 있 다 . 수평선 너머 로 석양 이 붉 게 물들 고 이 난색 과 는 반대 로 청색 이 수평선 좌우 로 퍼지 고 있 다 . 이 석양빛 을 뚫 고 2 척 의 배 가 조용 하 게 움직이 고 있 다 . 갈색 의 예인선 , 백색 의 전함 , 이 두 대 조 도 힘 을 가진 것 과 폐물 화 된 것 을 상징 하 고 있 는 것 같 다 . 왼쪽 에 이미 달 이 떠오르 고 이 아스라 한 빛 이 해상 에 그림자 를 떨어뜨리 고 있 다 . 1839 년 캔버스 유채 91 * 122 cm 런던 국립 갤러리 소장 The Mational Gallery , London 베니스 , 산타 마리아 델라 살루 테 성당 과 도가 나 THE DOGANA AND SANTA MARIA DELLA SALUTE , VENICE 이 그림 도 역시 만년 의 베니스 시리즈 의 하나 이 다 . 터너 가 최후 로 베니스 를 방문 한 것 은 1840 년 인데 , 이 그림 은 그 로부터 3 년 후 의 그림 이 다 . 유백색 의 하늘 과 수중 에서 어렴풋이 떠오른 산타 마리아 델라 살루 테 성당 은 마치 일 장 의 백 일몽 과 같 다 . 1843 년 캔버스 유채 62 * 93 Cm 워싱턴 국립 갤러리 소장 National Gallery of Art , Washington , D . C . 눈보라 : 항구 입구 의 증기선 NOWSTORM : STEAM BOAT OFF A HARBOUR ' S ‘ 얕 은 바다 에서 서로 신호 하 며 지시 에 따라 항구 를 떠나가 는 증기선 ‘ 이 라는 부제 가 붙 어 있 다 . 더욱이 터너 는 “ 나 는 에 어릴 호 가 하리치 항 을 떠나 는 날 밤 태풍 속 에서 서 있 었 다 . ” 고 설명 하 고 있 다 . 지친 파도 , 눈보라 치 는 보습 이 생생 하 며 , 우리 자신 이 정경 속 에 서 있 는 것 같 은 긴박감 을 준다 . 1842 년 캔버스 유채 91 . 5 * 122 Cm 런던 테이트 갤러리 소장 The Tate Gallery , London 비 , 증기 , 속도 : 그레이트 웨스턴 철도 RAIN , STEAM AND SPEED : THE GREAT WESTERN RAILWAY 터너 는 여행 도중 우연히 부딪히 는 여러 가지 체험 에서 우러 나오 는 작품 들 이 허다 하 다 . 템스 강의 맞은편 철교 위 를 맹렬 한 속도 로 기차 가 달려온다 . 실제로 이때 터너 는 차 안 에 있 었 다 . 비 에 젖 는 것 도 서슴 지 않 고 차창 밖 을 내다본다 . 현실 의 관찰 과 체험 이 그 의 그림 의 매체 임 은 이미 지적 된 바 이 다 . 그러나 그 가 그리 고자 한 것 은 외형 적 묘사 가 아니 다 . 그것 은 제목 이 잘 설명 하 여 주 고 있 다 . 시각 적 으로 포착 하 기 어려운 비 , 기차 보다 는 그 동력 으로서 의 증기 , 추상 적 인 상황 에 있 는 속도 와 같이 눈 으로 볼 수 있 는 현상 보다 도 몸 과 마음 에서 느껴 지 는 운동감 이 고 , 현실 의 메아리 였 다 . 화면 중앙 에서부터 의 대각선 구성 은 한층 더 속도 감 을 불러 일으킨다 . 1844 년 캔버스 유채 91 * 122 Cm 런던 국립 갤러리 소장 The National Gallery , London 빛 과 색 ( 괴테 의 이론 ) LIGHT AND COLOUR ( GOETHES THEORY ) 부제 에 ‘ 대홍수 가 끝난 아침 창세기 를 쓰 는 모세 ’ 라고 되 어 있 다 . 구심 적 으로 소용돌이치 는 와중 의 중앙 에 모세 의 지팡이 일부 가 보인다 . 그러나 여기 에서 그림 의 중점 은 어디 까지 나 괴테 의 색채 론 에 따라 빛 이 충만 한 세계 의 표현 에 있 다고 본다 . 괴테 에 의하 면 색채 는 정 ( 正 ) 의 색 , 즉 생동 하 고 고양 된 감정 을 일으키 는 황 · 오렌지 · 적과 , 부 ( 負 ) 의 색 , 즉 차분 하 지 못하 고 불안감 을 불러 일으키 는 청록 · 청 · 자색 으로 양분 한다 . 이 대비 를 터 너 는 여기 에서 실험 하 고 있 다 . 괴테 의 색채 론 은 반 뉴턴 적 인 비 과학 성 에 도 불구 하 고 문학가 의 예리 한 관찰 과 직관 에서 우러나온 이론 에 터 너 는 크 게 공감 하 였 다 . 황색 은 빛 의 최고위 이 며 모든 색채 는 여기 서부터 탄생 한다는 괴테 의 입장 을 그대로 표현 하 고 있 다 . 1843 년 캔버스 유채 78 . 5 * 78 . 5 cm 런던 데이트 갤러리 소장 The Tate Gallery , London