롯시 니 ( Rossini , Gioaccino Antonio , 1792 . 2 . 29 ~ 1868 . 11 . 롯시 니 는 어려서 부터 놀라운 음악 적 재질 을 보여 사람 들 이 천사 라고 부르 면서 귀여워했 다고 한다 . 14 세 에 벌써 오페라 를 썼 는데 , 대체로 그 의 음악 은 달콤 한 멜로디 에 절묘 한 리듬 과 관능 적 이 고 매력 적 인 화려 함 이 풍부 해서 당시 의 대중 들 을 압도 하 고 도 남 았 다고 한다 . 롯시 니 는 종래 의 이탈리아 작곡가 들 이 다소 미숙 했 던 관현악법 에 정통 했 다 . 또 그 는 18 세기 이래 의 고전 적 인 작품 과 19 세기 낭만주의 적 인 두 측면 을 고루 겸비 하 고 있 었 다 . 그 가 오페레타 에서 보인 웃음 은 때로 는 조롱 이 자 익살 이 기 도 했으며 때로 는 아픈 곳 을 찌르 는 풍자 이 기 도 했 다 . 그 웃음 은 교활 하 고 도 음침 함 을 내포 하 였 다 . 오페라 의 대사 는 주로 귀족 계급 을 상대 로 했 는데 , 등장 인물 의 성격 묘사 등 생생 한 맛 이 풍긴다 . 그 의 새로운 수법 은 과감 하 였 고 벨칸토 창법 에 정통 했 다 . 이 로써 그 는 이탈리아 오페라 가 나아갈 방향 을 제시 하 여 주 었 다고 할 수 있 다 . 양친 의 순회공연 ( 아버지 는 뛰어난 호른 주자 였으며 , 어머니 는 소프라노 가수 ) 을 따라다니 면서 자란 그 는 이렇 다 할 음악 교육 을 받 지 는 않 았 지만 바이올린 을 연주 하 거나 작곡 을 할 수 있 었 으며 , 12 세 때 는 현악 4 중주 를 위한 소나타 를 작곡 하 는 조숙 함 을 보였 다 . 모차르트 나 하이든 의 악보 를 읽 음 으로써 얻 게 된 대위법 에 대한 지식 은 볼로냐 의 음악 학교 교장 스타니슬라스 마테이 ( Stanislas Mattei ) 가 뒤 에 가르친 것 보다 도 이미 많 은 것 을 스스로 터득 하 고 있 었 다 . 1804 년 부터 1810 년 까지 마테이 의 강의 를 청강 했으며 , 옛 작곡가 에 대해서 연구 하 는 한편 , 보다 새로운 작가 들 의 방법 도 배웠 다 . 청년기 에 는 가수 · 가정교사 · 극장 반주자 로 생활비 를 벌 어야 했으며 , 쳄발로 이외 에 도 바이올린 이나 비올라 , 호른 , 첼로 를 연주 했 고 , 신 포니 아 , 미사곡 , 칸타타 , 오페라 ' 데메 트리오 와 폴리 비오 ', 그리고 다양 한 기악곡 을 작곡 하 여 당시 의 이탈리아 에서 는 상당히 진기 했 던 화성 이나 기악 편성 을 보였 다 . 1810 년 , 오페라 ' 결혼 어음 ' 이 북부 지방 의 오페라 극장 에서 상연 되 었 고 , 그 는 이 들 극장 을 위하 여 극히 짧 은 시간 에 몇 개 의 가벼운 스타일 의 곡 을 작곡 했 다 . 이 로써 로시니 의 명성 은 베네치아 , 페르 라라 , 나아가 서 는 밀라노 까지 이르 렀 고 , 종교 적 인 오페라 ' 바빌로니아 의 키 로스 ' 에서 는 엄격 한 스타일 을 보여 주 어 그 의 또 다른 재주 를 보여 주 었 다 . 1813 년 , 오페라 ' 부르스 키노 씨 ' 에 이어서 베네치아 에서 오페라 ' 세리아 탕 크레디 ' ' 알제리 의 이탈리아 아가씨 ' 를 잇달 아 발표 했 다 . 그러나 그 후 몇 차례 실패 를 겪 은 후 , 흥 행주 바르바 야 ( Barbaja ) 의 권유 로 나폴리 로 갔 다 . 나폴리 는 로시니 가 오페라 작곡가 로서 도약 할 수 있 는 많 은 기회 가 있 었 다 . 훌륭 한 오케스트라 와 많 은 가수 들 이 있 었 다 . 특히 다 비데 ( Davide ) , 노 차리 ( Nozzari ) , 가르시아 ( Garcia ) 같 은 유명 한 테너 가수 와 후일 그 의 아내 가 되 는 이자벨 콜브 란 이 라는 프리마 돈 나가 있 었 다 . 여기 서 로시니 는 7 년 간 작곡가 , 극 장장 , 지휘자 로서 분주 한 생활 을 보냈 다 . 1815 년 부터 는 비극 에 도 손 을 대 어 ' 영국 여왕 엘리자베스 ' 와 ' 오텔로 ' 같 은 작품 을 썼 다 . 이 들 작품 은 오페라 세리아 의 구조 를 현저 하 게 확대 시킨 것 이 었 다 . 1816 년 로마 에서 ' 세빌리아 의 이발사 ' 를 상연 했 다 . 초연 때 는 다소 소란 스러웠으나 인기 는 급속히 높 아 갔 다 . 1817 년 에 는 ' 신데렐라 ' 와 ' 도둑 까치 ' 를 상연 했 고 , 이후 비극 장르 의 혁신 에 심혈 을 기울였 다 . ' 이집트 의 모세 '( 1818 ) 에서 오케스트라 와 합창 의 역할 을 발전 시켰 다 . 한편 , 1819 년 에 는 월터 스코트 의 작품 에서 ' 호수 위 의 미녀 ' 의 착상 을 얻 음 으로써 낭만주의 오페라 를 탄생 시켰 다 . 그 의 새로운 시도 들 에 대해서 퍼부 어 진 비평 에 염증 을 느낀 롯시 니 는 나폴리 를 떠나 빈 으로 가 서 1822 년 3 월 부터 7 월 까지 그곳 에 체류 했 다 . 빈 에서 는 청중 의 열광 을 받 았 으며 , 베버 의 질투 를 받 기 도 했 다 . 4 월 22 일 에 는 베토벤 을 만났 다 . 1823 년 베네치아 에서 ' 세미 라미 데 ' 를 상연 한 후 이탈리아 를 떠나 런던 으로 갔 다 . 그러나 영국 에서 는 재정 적 으로 실패 를 겪 었 다 . 그 는 샤를르 10 세 의 제안 을 받아들여 처음 에 는 노래 의 감독자 로서 다음 에 는 이탈리아 극장 의 공동 음악 감독 으로서 파리 에 정착 했 다 . 그리고 곧 파리 에 있 는 이탈리아 극장 의 모든 책임 을 맡 게 되 었 다 . 한편 으로 는 파리 오페라 극장 을 위하 여 1 년 에 한 편 의 작품 을 만든 다는 계약 도 맺 고 있 었 다 . 프랑스 적 인 스타일 이 요구 하 는 점 과 가수 들 의 능력 이 상당히 한정 되 어 있 다는 사정 을 고려 하 여 롯시 니 는 우선 대폭 적 으로 ' 마호메트 2 세 ' 와 ' 이집트 의 모세 ', 두 편 의 구작 을 개작 하 여 각각 ' 코린트 의 포위 '( 1826 ) 와 ' 모세 와 파라오 '( 1827 ) 를 내놓 았 고 , 이어서 ' 오리 백작 '( 1828 ) 이 프랑스 의 작곡가 부아 엘 디외 스타일 의 가벼운 스타일 로 씌 어 졌 다 . 그러나 정치 적 인 소재 를 사용 한 오페라 ' 빌 헤름 텔 '( 1829 ) 은 성공 을 거두 지 못했 다 . 허지만 이 작품 은 프랑스 오페라 의 비길 데 없 는 전형 이 되 었 다 . 1830 년 혁명 이 그 의 계약 파기 의 간접 적 인 원인 이 되 는 한편 , 그 는 놀라 움 속 에서 마이어베어 의 성공 을 지켜보 았 고 ( 마이어베어 를 파리 로 오 게 한 것 은 롯 시 니 자신 이 었 다 ) , 벨 리니나 도니제티 가 성공 할 수 있 도록 길 을 터 주 었 다 . 새로운 프랑스 오페라 의 어딘지 공허 한 화려 함 에 호감 을 가질 수 없 었 던 그 는 자신 의 지위 를 버리 는 것 이 좋 겠 다고 생각 했 다 . 롯시 니 는 오페라 의 붓 을 완전히 놓 았 다 . 이후 40 여 년 동안 미사곡 , 칸타타 등 다양 한 작품 을 썼 다 . 이사벨 콜브 란 과 헤어진 그 는 애정 어린 보살핌 을 아낌없이 해 주 는 프랑스 여인 올 랭 프 펠리 시에 ( Olympe Pelissier ) 와 함께 지내 게 되 었 고 , 1845 년 그녀 와 재혼 했 다 . 그 는 파리 를 위하 여 다시 ' 음악 의 야회 '( 夜會 ) ( 1835 ) 와 ' 스타바트 마테르 ' 를 작곡 했 다 . 1836 년 볼로냐 로 돌아가 그곳 에서 살 았 으며 1848 년 에 는 피렌체 에 정착 했 다 . 롯시 니 는 완전히 건강 을 회복 하 자 1855 년 파리 로 돌아가 서 죽 을 때 까지 이곳 에서 살 았 는데 ' 노년 의 과오 ' 라는 제목 아래 모은 200 편 정도 의 갖가지 작품 을 썼으며 프랑스 의 음악 적 생활 에서 빛나 는 지위 를 차지 했 다 . 그 는 1860 년 바그너 를 맞아들였 는데 , 바그너 는 롯시 니야 말 로 파리 에서 만난 역량 있 는 유일 한 음악가 라고 인정 했었 다 . 롯시 니 는 쇼세 당 탱 에 있 는 그 의 저택 에서 야회 를 열 어 새로운 세대 의 프랑스 의 연주가 나 작곡가 들 ( 디 에 메 , 플랑테 , 마티아스 , 생상 tm 등 ) 을 맞아들였 다 . 그 들 은 롯시 니 가 예견 할 수 있 었 던 ' 바그너 이후 의 시대 ' 를 확고히 하 게 되 었 으며 , 한편 그 의 지도 를 받 은 여류 성악가 들 은 그 의 성악 에 관한 교육 이 대단 하 다는 것 을 증명 했 다 . 예언 적 인 ' 작 은 장엄 미사 '( 1863 ) 를 남긴 후 1868 년 에 세상 을 떠났으며 파리 에 매장 되 었 는데 , 그 후 그 의 유해 는 피렌체 로 옮겨져 라파엘로 와 미켈란젤로 의 곁 에 잠들 어 있 다 . 롯시 니 는 베토벤 , 슈베르트 , 베버 와 동시대 의 사람 이 면서 그 들 이 모습 을 감출 무렵 오페라 의 영역 에서 왕성 한 활동 을 펼쳤 다 . 누구 보다 도 영광 스러운 오페라 작곡가 였으나 인생 의 후반기 40 여 년 동안 자신 의 극음악 이 지니 고 있 는 미학 이 새로운 조류 에 밀려나 오페라 극장 에서 자기 의 작품 들 이 점차 사라지 는 것 을 지켜보 는 고통 도 겪 었 다 . 그 의 사후 에 도 서 정극 의 세력 이 왕성 해 지 자 롯시 니 의 비극 작품 은 시대 에 뒤떨어졌 고 , 극 적 흥미 가 결여 된 보칼리 즈 같 은 노래 가 너무 많 다는 식 으로 잘못 인식 되 어 버렸 다 . 이러 한 표현 은 지금 도 종종 비평 속 에서 보이 며 , 상연 목록 에 실려 있 는 것 은 실제로 그 의 작품 중 4 분 의 1 도 안 되 는 희극 작품 ( 특히 세빌리아 의 이발사 ) 이 며 , 그 밖 에 는 덤 으로 모세 나 그렇 지 않 으면 작자 자신 이 전혀 인정 하 지 않 았 던 지나치 게 영웅 숭배 적 인 방법 으로 상연 된 윌리엄 텔 이 있 을 뿐 이 다 . 1930 년 부터 롯시 니 의 엄청난 업적 의 중요 성 이 재 평가 되 기 시작 했 다 . 그것 은 19 세기 의 모든 사람 들 이 인정 하 는 점 이 다 . 쇼펜하우어 에게 있 어서 롯시 니 는 그 미학 적 이상 이 었 고 , 스탕달 같 은 사람 ( 그 는 1823 년 이래 롯시 니 의 최초 의 전기 작가 이 다 ) 은 꾸며 댄 이야기 를 썼으며 , 그 모방자 들 은 그 뒤 를 이어서 많 은 판단 을 왜곡 시키 는 데 공헌 하 였 다 . 다음 과 같 은 점 을 유념 해 둘 필요 가 있 을 것 이 다 . 이탈리아인 이 었 으나 북방 에서 유래 하 는 가르침 을 좋아한 롯시 니 는 그 에 앞선 작 은 거장 들 인 칭 가렐 리 , 제네 랄리 , 파베 시 i , 피오 라 반티 보다 는 오히려 하이든 , 모차르트 , 베토벤 또는 마이어 에게서 자극 을 받 았 으며 , 전술 한 이탈리아인 음악가 들 로부터 는 어쩔 수 없이 필요 한 최소한 의 것 밖에 는 배우 지 않 았 다 . 또한 롯시 니 는 그 의 독자 적 인 재능 이 어떠 한 것 이 었 든 고전 적 예술 의 개변 하 기 어려운 몇 가지 원칙 에 강인 할 정도 로 까지 순종 을 계속 하 면서 새로운 시대 에 적응 할 줄 알 았 다는 것 도 기억 해 두 어야 만 한다 . 즉 , 범접 ( 犯接 ) 할 수 없 는 객관주의 , 서정 적 형식 의 엄격 한 구조 화 , 벨 칸토 의 여러 가지 법칙 을 토대 로 기악 적 이 라기 보다 는 오히려 인간 미 가 있 는 것 으로 되돌아간 가곡 을 말 한다 ( 불려 지 는 음계 의 확장 , 강하 게 노래 되 는 고음 성부 가 없 다는 것 , 장식 적 이 라기 보다 는 오히려 표현 적 인 콜로라투라 등 ) . 모차르트 와 몇 명 의 작고 가 들 에 의해서 이미 오페라 의 구조 에 밀어닥친 개혁 을 감지 하 고 있 던 롯시 니 는 이러 한 사람 들 보다 도 교묘 하 게 세리아 , 세미 세리아 , 부파 와 같 은 장르 간 의 종합 에 성공 했 는데 , 오페라 부파 의 구조 속 에 비극 적 인 것 을 도입 한 모차르트 와 는 달리 세미 세리아 ( semi - seria ) 라는 장르 의 구조 를 토대 로 부드러움 을 오페라 세리아 에 불어넣 었 다 . 그리하여 그 의 이른바 나폴리 의 개혁 은 이전 부터 의 여러 가지 목표 에 대한 구체 화 에 지나 지 않 는 것 이 며 , 그 가 사용 하 게 된 갖가지 방법 에 의해서 그것 이 가능 하 게 되 었 다 . 이리하여 그 는 색채 적 이 고 활기찬 오케스트라 와 대화 를 나누 면서 극히 서정 적 이 고 종종 화려 한 이야기 때문 에 레치타티보 세코 를 추방 할 수 있 었 던 것 이 다 . 즉 , 본래 의 레 시타르 칸탄도 ( recitar cantando ) 의 정신 으로 돌아갔 던 것 이 다 ( 그 에게 ' 수다 스런 전하 ' 라든가 ' 작 은 독일인 ' 이 라는 별명 을 붙여서 같 은 시대 의 사람 들 이 비난 한 것 은 바로 이러 한 점 이 었 다 ) . 그 는 이야기 를 독창 , 2 중창 또는 몇 사람 의 합창 과 유연 하 게 얽 어 놓 았 으며 , 때로 는 합창단 을 개입 시켜 중단 하 기 도 했 고 , 발상 이 전혀 새로운 장대 한 피날레 를 구축 했 다 . 그리고 기분 의 움직임 을 설명 하 거나 줄거리 의 전개 에서 떨어져 나 가 하나 의 작품 에서 다른 작품 으로 자유 롭 게 옮겨갈 수 있 었 다 . 바흐 , 헨델 , 글룩 , 모차르트 등 이 늘 사용 했 던 것 처럼 고립 된 소품 ( pezzo chiuso ) 의 개념 에 충실하 려 한 점 에서 도 성공 했 다 . 또한 그 는 늘임표 나 악절 의 수 를 줄이 고 , 종종 그 자신 이 개개 의 상황 에 적합 한 장식 의 주요 부분 을 썼 다 . 그리고 카스트라토 가 사라진 것 을 인정 하 고 성악 적 음역 의 단계 를 완전히 재 구성 했 다 . 롯시 니 는 매우 엄격 한 구조 를 갖춘 오페라 의 서곡 으로 대표 되 는 소나타 형식 의 완전무결 한 소우주 를 표현 했 고 , 베토벤 적 인 타입 의 오케스트라 에 풍부 한 표현 력 을 부여 하 고 ( 샤브란 의 마틸데 , 에르 미오 네 등 ) , 호른 이나 클라리넷 같 은 낭만파 의 악기 를 즐겨 사용 했으며 , 낭만파 적 주제 ( 호수 위 의 미녀 ) , 요 정극 적 인 주제 ( 아르미 다 ) 또는 자유주의 적 주제 ( 윌리엄 텔 ) 를 도입 했 다는 사실 을 꼭 기억 해 두 어야 할 것 이 다 . *** 주요 작품 [ 오페라 ] ( b . = 부파 , f . = 파르 사 , m . g . = 멜로드라마 지오코소 , s . s . = 세미 세리아 , s . = 세리아 ) ▶ 데메 트리오 와 폴리 비오 Demetrio e Polibio [ s . ] ( 1806 , 재교 1812 ) ▶ 결혼 어음 La Cambiale di matrimonio [ f . ] ( 1810 ) ▶ 터무니없 는 오해 L ' Equivoco stravagante [ m . g . ] ( 1811 ) ▶ 행복 한 착각 L ' Inganno felice [ f . ] ( 1812 ) ▶ 바빌로니아 의 키 로스 Ciro in Babilonia [ 종교극 ] ( 1812 ) ▶ 비단 사다리 La Scala di seta [ f . ] ( 1812 ) ▶ 시금석 La Pietra del paragone [ m . g . ] ( 1812 ) ▶ 도둑 의 기회 L ' Occasione fa il ladro [ b . ] ( 1812 ) ▶ 브루스 키노 씨 Il signor Bruschino [ f . ] ( 1813 ) ▶ 탕 크레디 Tancredi [ s ] ( 1813 ) ▶ 알제리 의 이탈리아 여자 L ' Italiana in Algeri [ m . g . ] ( 1813 ) ▶ 팔 미라 의 아우렐리아노 Aureliano in Palmira [ s . ] ( 1813 ) ▶ 이탈리아 의 터키인 Il Turco in Italia [ b . ] ( 1814 ) ▶ 시기 스몬 도 Sigismondo [ s . ] ( 1814 ) ▶ 영국 여왕 엘리자베스 Elisabetta , regina d ' Inghilterra [ s . ] ( 1815 ) ▶ 토르 발도 와 도 를 리스카 Torvaldo e Dorliska [ s . s . ] ( 1815 ) ▶ 세빌리아 의 이발사 Il Barbiere di Siviglia [ 오페라 코미크 ] ( 1816 ) ▶ 신문 La Gazetta [ b . ] ( 1816 ) ▶ 오텔로 또는 베네치아 의 무어인 Otello , ossia Il Moro di Venzia [ s . ] ( 1816 ) ▶ 신데렐라 La Cenerentola [ m . g . ] ( 1817 ) ▶ 도둑 까치 La Gazza ladra [ s . s . ] ( 1817 ) ▶ 아르미 다 Armida [ s . ] ( 1817 ) ▶ 보르고 냐 의 아델라이데 Adelaide di Borgogna [ s . ] ( 1817 ) ▶ 이집트 의 모세 Mose in Egitto [ 종교 적 비극 ] ( 1818 ; 개정 : 프랑스어 판 모세 와 파라오 Moise et Pharaon [ 1827 파리 ] , 이탈리아 어판 모제 Mose ) ▶ 아디 나 Adina [ f . ] ( 1818 , 상연 1826 ) ▶ 리치아 르 도와 조라 이 데 Ricciardo e Zoraide [ s . ] ( 1818 ) ▶ 에르 미오 네 Ermione [ s . ] ( 1819 ) ▶ 호수 위 의 미녀 La Donna del lago [ s . ] ( 1819 ) ▶ 비앙카 와 팔리 에로 Bianca e Falliero [ s . ] ( 1819 ) ▶ 마호메트 2 세 Maometto II [ s . ] ( 1820 , 프랑스어 판 코린트 의 포위 Le Siege de Corinthe [ 1826 파리 ] ) ▶ 샤브란 의 마틸데 Matilde di Shabran [ m . g . ] ( 1821 ) ▶ 젤 미라 Zelmira [ s . ] ( 1822 ) ▶ 세미 라미 데 Semiramide [ s . ] ( 1823 ) ▶ 랭스 여행 Il Viaggio a Reims [ 극 적 칸타타 ] ( 1825 파리 ) ▶ 코린트 의 포위 Le Siege de Corinthe ( 1826 ) ▶ 모세 Moise ( 1827 ) ▶ 오리 백작 Le Comte Ory [ 오페라 코미크 , 일부분 은 자작 랭스 여행 에 의함 ] ( 1828 파리 ) ▶ 윌리엄 텔 Guillaume Tell [ 오페라 ] ( 1829 파리 ) ▶ 에두아르도 와 크리스티나 Edouardo e Cristina [ 롯시 니 의 다른 오페라 에서 만들 어 진 파스 티 쪼 ] ( 1819 ) ▶ 로베르 브 뤼스 Robert Bruce [ 역시 파스 티 쪼 ] ( 1846 파리 ) ▶ 우고 , 이탈리아 의 왕 Ugo , re d ' Italia ( 아마도 1824 년 에 제작 , 기획 된 오페라 ) [ 종교 음악 ] ▶ 미사곡 2 곡 ( 1808 라벤나 , 1809 리미니 ) ▶ 영광 의 미사 Missa di gloria ( 1820 나폴리 ) ▶ 스타바트 마테르 Stabat Mater ( 1833 마드리드 , 개정판 1842 파리 ) ▶ 소 장엄 미사 Petit Messe solennelle ( 1863 파리 ) ▶ 여러 가지 찬가 , 합창 , 성가 등 [ 칸타타 ] ( 약 23 곡 ) ▶ 오르페 오 의 죽음 을 탄식 하 는 노래 Il Pianto d ' armonia sulla morte di Orfeo ( 1808 ) ▶ 에 글 레와 이레네 Egle ed Irene ( 1814 ) ▶ 조반나 다르코 Giovanna d ' Arco ( 183252 ) ▶ 아르 제네 와 멜라니아 Argene e Melania ( 초판 감사 ( 感謝 ) La Riconoscenza [ 1821 ] , 개정판 맹세 와 바퀴 Il Serto votivo [ 1968 ] ) [ 부수 음악 ] ▶ 콜로 노스 의 오이디푸스 Edipo a Colono ( 181516 ) [ 기악곡 ] ▶ 6 개 의 4 중주 소나타 ( 1804 경 ) ▶ 2 개 의 호른 을 위한 2 중주곡 ( 180306 ) ▶ 신포 니아 2 곡 ( 180809 ) ▶ 독주 자 와 오케스트라 를 위한 변주곡 F 장조 ( 1809 ) ▶ 클라리넷 과 오케스트라 를 위한 변주곡 C 장조 ( 1809 ) ▶ 주제 와 변주 Tema per variazioni F 장조 [ 관악기 에 의한 4 중주 를 위한 안단테 ] ( 1812 ) ▶ 8 개 의 악기 를 위한 세레나데 ( 1823 ) ▶ 첼로 와 콘트라베이스 를 위한 2 중주곡 ( 1824 ) ▶ 전주곡 , 주제 , 변주 Pre ´ lude , theme et variations [ 호른 과 피아노 를 위한 ] ( 1857 , 노년 의 과오 에 수록 ) [ 성악곡 ] ▶ 합창 과 건반 을 위한 약 20 곡 의 가곡 ( 180634 ) ▶ 음악 야회 ( 夜會 ) Soirees musicales [ 합창 과 피아노 를 위한 12 개 의 아리 에 트 와 2 중창곡 ] ( 1830 - 35 파리 ) ▶ 그 밖 의 여러 가지 가곡 ( 183861 ) ▶ 노년 의 과오 ( Les Peches de vieillesse ) 여기 에 는 롯시 니 가 만년 의 20 년 동안 주로 파리 에서 작곡 한 성악곡 , 기악곡 , 세속 적 또는 종교 적 인 곡 이 수록 되 어 있 다 . 14 권 으로 나누 어 져 있 으며 ' 이탈리아 의 앨범 ( Album italiano ) ', ' 프랑스 의 앨범 ( Album francais ) ', ' 초가집 의 앨범 ( Album de chaumiere ) ', ' 사춘기 의 아이 들 을 위한 앨범 ( Album pour les enfants adolescents ) ', ' 민첩 한 아이 들 을 위한 앨범 ( Album pour les enfants degourdis ) ', ' 성 ( 城 의 ) 앨범 ( Album de chateau ) ', ' 몇 개 의 모자 라는 것 ( Quelques riens pour album ) ', ' 해 가 없 는 음악 ( Musique anodine ) ', ' 남 아 있 는 소품 ( Morceaux reserves ) ', ' 4 개 의 전채 ( 前菜 ) 와 4 인 의 거지 ( Quatre Horsd ' euvre et Quatre Mendiants ) ' 등 을 포함 하 고 , 피아노 를 위한 100 개 의 소품 , 50 여 곡 의 1 성 또는 다성 가곡 , 기악곡 , 합창곡 등 으로 이루어져 있 다 . *** 약전 이 탈리아 의 작곡가 . 페사 로 출생 . 어릴 때 부터 음악가 였 던 양친 으로부터 기악 을 배우 고 뒤 에 교회 의 성가대 에서 활동 하 였 다 . 1804 년 전 가족 이 볼로냐 로 이사 하 자 , 그곳 에서 종교 음악 의 작곡 에 뛰어난 안토니오 테제 이 밑 에서 정식 으로 작곡 공부 를 하 고 1806 년 볼로냐 음악 학교 에 입학 하 여 다시 첼로 ˙ 피아노 ˙ 작곡 등 을 배웠 다 . 재학 중 에 발표 한 칸타타 《 오르페 오 의 죽음 에 대한 아르모니아 의 통곡 》 으로 상 을 받 고 , 10 년 베네치아 에서 공연 한 《 결혼 어음 》 으로 그 재능 을 인정받 았 다 . 13 년 에 상연 한 《 탕 크레디 》 《 알제리 의 이탈리아 여자 》 가 모두 호평 을 받 고 , 16 년 로마 에서 공연 한 《 세비야 의 이발사 》 가 절찬 을 받 아 이때 부터 그 는 일류 의 작곡가 로 인정받 게 되 었 다 . 이어 《 오셀로 》( 1816 , 나폴리 ) 《 도둑 까치 》( 17 , 밀라노 ) 등 도 절찬 을 받 았 다 . 그리고 22 년 에 는 빈 을 방문 하 여 로시니 선풍 을 일으켰으며 , 23 년 에 는 런던 을 방문 , 영국 왕실 로부터 따뜻 한 환영 을 받 았 다 . 24 년 파리 로 건너가 서 는 이탈리아 오페라 극장 의 감독 을 맡 아 프랑스 정부 로부터 연금 과 보수 를 받 고 작곡 에 종사 하 였 다 . 그 의 작품 은 이 밖 에 도 《 영국 여왕 엘리자베스 》( 15 , 나폴리 ) 《 신데렐라 》( 17 , 나폴리 ) 《 이집트 의 모세 》( 18 , 나폴리 ) 등 과 파리 에서 의 작품 《 오리 백작 》( 28 ) 《 기욤 텔 Guillaume Tell 》( 29 ) 등 이 있 는데 대작 《 빌헬름 텔 》 을 최후 로 사실 상 오페라 에서 손 을 떼 었 다 . 1836 년 볼로냐 로 돌아와 음악 학교 교장 으로 여생 을 보내 다가 48 년 피렌체 로 옮겨 잠시 지낸 후 55 년 다시 파리 로 건너가 살 다가 그곳 에서 죽 었 다 . 한 편 만 년 에 는 요리 연구 에 몰두 하 여 많 은 저서 를 내 기 도 하 였 다 . 38 곡 의 오페라 를 비롯 하 여 칸타타 ˙ 피아노 곡 ˙ 관현 악곡 ˙ 가곡 ˙ 실내 악곡 ( 현악 4 중주곡 등 ) ˙ 성악곡 등 여러 방면 에서 많 은 작곡 을 한 그 는 이탈리아 오페라 의 전통 을 계승 ˙ 발전 시킨 이탈리아 고전 오페라 의 최후 의 작곡가 로 널리 알려졌 다 . 사업자 정보 표시 | | | 사업자 등록 번호 : -- | TEL : -- | 사이버 몰의 이용 약관 바로 가 기