( 필름 2 . 0 펌 ) 전문가 들 이 선정 한 끝 내주 는 명품 OST [ 12 ] chupa - chups 추천 1 | 조회 6364 | 2008 . 02 . 01 관련 영화 : 피아노 게시판 보 기 | 이미지 보 기 출처 : http : / / www . film 2 . co . kr / feature / feature _ final . asp ? mkey = 5065 원제 : 전문가 선정 , 명품 OST 열전 내 생애 가장 죽이 는 OST 2008 . 01 . 30 / 허남 웅 , 유지영 기자 음악 영화 붐 과 함께 오리지널 사운드트랙 ( OST ) 이 각광 받 고 있 다 . 영화 의 무드 와 분위기 를 결정 하 고 감동 의 한 축 을 담당 하 는 음악 . 영화 음악 에 조예 가 깊 은 전문가 들 에게 내 가 사랑 한 OST 는 무엇 이 냐고 질문 을 던졌 다 . 히사이시 조 와 마이클 니먼 . 프린스 , 복숭아 프로젝트 까지 그 목록 은 다양 하 다 . 각 OST 의 선정 이유 는 개개인 의 내밀 한 기억 들 과 관련 이 돼 있 다 . 영화 음악 을 통해 삶 의 투지 를 확인 한다는 팝 칼럼니스트 부터 유학 시절 과제 때문 에 듣 게 된 OST 로 생활 이 풍요 로워졌 다는 음악 감독 , 영화 음악 이 좋 아 지루 하 고 형편없 는 영화 를 여태껏 기억 한다는 영화 음악 프로그램 진행자 까지 , 사연 도 다양 하 다 . 12 인 의 감식안 이 고른 , 영화 보다 영화 음악 이 좋 은 열 두 가지 사연 을 소개 한다 . 내 사춘기 를 점령 한 사나이 < 퍼플 레인 > 감독 앨버트 매그놀리 | 음악 프린스 , 미첼 콜롬 비어 | 출시 1984 년 80 년 대 초 . 나 는 모든 팝 차트 와 뮤직 비디오 내용 을 외우 고 다니 는 사춘기 소년 이 었 다 . 그 당시 가장 독보 적 인 스타일 을 자랑 했 던 팝 아티스트 는 프린스 였 다 . 음악 도 색달랐 지만 , 외모 나 의상 이 독특 했 다 . 흑인 이 지만 그렇 지 않 아 보였 고 , 레이스 가 치렁 한 셔츠 에 어울리 는 헤어 스타일 이 남자 일까 , 여자 일까 를 궁금 하 게 만들 었 다 . 그 시절 우연히 발견 한 영화 가 프린스 주연 의 < 퍼플 레인 > 이 다 . 내용 은 지금 생각 해도 참 삼류 다 . 가족 그리고 연인 과 의 문제 들 을 음악 의 힘 으로 해결 하 고 희망 을 찾 는다는 내용 . 하지만 난 정말 그 영화 가 좋 았 다 . 프린스 의 밴드 가 출연 해 연주 하 는 부분 에서 그만 , 홀딱 반했 기 때문 이 다 . 어쩌면 이 영화 는 프린스 의 노래 를 위한 제법 길 고 비싼 뮤직 비디오 라 할 수 있 다 . OST 에 는 ‘ Let ’ s go Crazy ’ ‘ When doves cry ’ ‘ Purple Rain ’ 등 당시 프린스 의 히트 곡 들 이 들 어 있 다 . 특히 영화 의 타이틀 트랙 인 ‘ Purple Rain ’ 은 가장 좋 아 하 는 곡 중 하나 다 . 영화 로서 추천 할 만 하 지 는 않 지만 , 음악 들 은 지금 들어도 여전히 감각 적 이 다 . 프린스 는 음반 회사 와 의 문제 때문 에 한동안 자신 의 이름 대신 ‘ The artist formely known as Prince 프린스 라 불리 던 아티스트 ’ 로 활동 했 다 . 그 가 얼마나 괴짜 인지 말 해 주 는 대목 일 것 이 다 . 그것 이 프린스 를 흥미 롭 게 하 는 것 이 고 , 그 의 음악 적 독창 성 을 드러내 주 는 것 이 기 도 하 다 . 한동안 매너리즘 에 빠졌 던 것 도 같 지만 , 그 는 전설 로 남 을 아티스트 다 . 이 음반 에서 그 는 자신 이 얼마나 천재 인지 를 증명 하 려 든다 . 얄미울 정도 로 흠 잡 을 곳 없 는 훌륭 한 음악 들 이 다 . 방준석 ( 음악 감독 < 즐거운 인생 > < 라디오스타 > < 너 는 내 운명 >) 난생 처음 느껴본 격정 < 피아노 > 감독 제인 캠피온 | 음악 마이클 니먼 | 출시 1993 년 스크린 보다 무대 의 매력 에 사로잡혔 던 스무 살 무렵 , 어떤 연극 을 보 기 위해 대학로 를 찾 았 다가 시간 이 남 아 극장 에 들렀 다 . 그때 본 영화 가 제인 캠피온 감독 의 < 피아노 > 였 다 . 아름다운 뉴질랜드 자연 을 배경 으로 초기 이민자 들 과 정착민 사이 에 벌어지 는 가슴 시린 이야기 도 좋 았 지만 , 대사 보다 배우 들 의 묵묵 한 표정 과 눈빛 으로 만 끌 고 가 는 이 영화 의 음악 은 경이 였 다 . 자연 과 인물 , 남자 와 여자 사이 에 흐르 던 안타까운 공기 의 질감 을 피아노 한 대 의 선율 로 어루만지 는 마이클 니먼 의 음악 은 놀랍 도록 위력 적 이 었 다 . 뉴질랜드 로 시집오 면서 멀리 영국 에서 가져왔 지만 , 남편 의 무 관심 으로 바닷가 에 버려진 자신 의 피아노 를 보 러 세찬 바람 부 는 바닷가 를 찾 은 에이다 ( 홀리 헌터 ) 가 격정 적 으로 피아노 를 두드리 고 딸 플로라 ( 안나 파킨 ) 가 바닷가 를 뛰어다니 며 치마 가 뒤집 어 지 도록 춤 을 추 던 장면 에서 흐르 던 음악 , 그리고 분노 한 남편 에 의해 손가락 이 도끼 로 잘리 고 휘청휘청 베인즈 ( 하비 카이틀 ) 가 머물 던 숲 을 향하 던 에이다 의 뒷모습 에 스며들 던 음악 을 들으며 가슴 이 터질 것 처럼 안절부절 못 했 던 기억 이 생생 하 다 . 영화 가 끝나 고 극장 지하 에 있 었 던 비디오 / OST 숍 에서 < 피아노 > 의 OST 를 샀 다 . 처음 사보 는 OST 였 다 . 한 달 여 동안 매일 밤 마다 OST 를 들으며 그 감정 의 정체 를 고민 했 다 . 이전 까지 연극 에 비해 평면 적 이 라는 느낌 을 지울 수 없 었 던 영화 에 대한 생각 이 < 피아노 > 를 보 고 난 이후 부터 바뀌 기 시작 했 던 것 같 다 . 영화 에 하나 의 차원 을 더 하 는 마이클 니먼 의 음악 은 아직 도 내게 영화 음악 의 전범 이 되 고 있 다 . 전계수 ( 영화 감독 < 삼거리 극장 >) 도망치 고 싶 어도 브레이크 를 밟 아 ! < 8 마일 > 감독 커티스 핸슨 | 음악 에미넴 | 출시 2002 년 < 8 마일 > 은 잔인 한 영화 다 . 애써 잊 으려 했 던 것 을 들춰내기 때문 이 다 . “ 꿈 은 높 은데 , 현실 은 시궁창 이 야 ! ” 영화 가 은유 하 는 바 를 한 방 에 드러내 는 에미넴 의 대사 는 어딘가 를 베인 것 처럼 아프 기 까지 하 다 . < 8 마일 > 을 처음 봤 을 때 내 삶 은 영화 속 에미넴 보다 나을 게 없 었 다 . 사랑 은 지겨웠 고 , 미래 나 희망 따위 엔 구역 질 이 났 다 . 영화 보 는 내내 에미넴 의 대사 한마디 한마디 가 고막 에 화살 꽂히 듯 날아들 었 다 . < 8 마일 > 은 개봉 전 부터 화제 를 모았 다 . 에미넴 이 부른 주제곡 ‘ Lose yourself ’ 와 함께 뮤직 비디오 가 먼저 공개 된 데 다 , 영화 는 에미넴 의 자전 적 인 이야기 를 기초 로 어느 백인 정키 의 절망 적 인 삶 을 담 았 기 때문 이 다 . 영화 의 잔상 이 너무 무거워 한동안 앨범 을 듣 지 않 았 다 . 어느 날 술기운 에 찾 은 OST 에서 에미넴 은 소리쳤 다 . “ 가끔 난 도망치 고 싶 고 , 지금 도 그래 . 왜 내 가 싸워야 하 고 , 왜 내 가 작사 하 는 걸까 ? 가끔 은 이렇게 살아가 는 것 조차 힘들 어 . 가끔 난 삶 이 싫 어 . 뭔가 잘못 됐 어 . 브레이크 를 밟 아 … 난 남자 야 . 새 계획 을 세워야 해 . 다시 일어서 야 할 시간 , 새로운 곳 에 가 야 해 . ” 에미넴 이 부르 는 ‘ 8 mile ’ 은 영화 의 주인공 지미 가 보여 주 지 못한 것 을 들려주 고 있 었 다 . 좌절 하 고 도망치 는 것 이 아니 라 다시 싸우 라고 윽박지른다 . 지미 는 패배자 였 다 . 그러나 앨범 속 에미넴 은 투사 처럼 토해낸다 . “ 다시 일어서 야 할 시간 , 새로운 곳 에 가 야 해 ! ” 한잔 술 이 계시 를 준 그날 부터 삶 이 퍽퍽 해질 때 면 < 8 마일 > OST 를 집 는다 . 때론 로또 한 장 의 기적 보다 투지 를 잃 지 않 는 것 이 더 중요 하 다는 것 을 새삼 깨닫 기 위해서 . 김태훈 ( 팝 컬럼 니스트 ) 따뜻 한 선율 로 기억 되 는 어색 한 슈워제네거 < 유치원 에 간 사나이 > 감독 이반 라이트먼 | 음악 랜디 에델 먼 | 출시 1990 년 나이 를 먹 으면서 초등 학교 시절 열광 하 던 가족 영화 에 대한 애정 을 접 었 지만 , 대신 OST 를 사 모으 기 시작 했 다 . 그 중 가족 영화 계 의 거물 인 이반 라이트먼 감독 과 아놀드 슈워제네거 콤비 가 함께 한 < 트윈스 >( 1988 ) < 유치원 에 간 사나이 >( 1990 ) < 쥬니어 >( 1994 ) 의 팬 이 다 . 영화 의 음악 을 작곡 한 이 는 랜디 에델 먼 이 다 . 뉴저지 에서 태어난 그 는 고등학교 졸업 이후 신시내티 음악 학교 에 입학 하 면서 무대 음악 에서 두각 을 나타내 기 시작 했 다 . 할리우드 입 성 후 < 라스트 모히칸 >( 1992 ) 이나 < 트리플 X >( 2002 ) 같 은 액션 영화 음악 을 맡 기 도 했 지만 , < 당신 이 잠든 사이 에 >( 1995 ) 같 은 로맨틱 영화 에서 피아노 중심 의 서정 적 인 곡 들 을 훌륭 하 게 뽑아냈 다 . 그 능력 은 < 유치원 에 간 사나이 > 의 코믹 한 요소 와 결합 해 시너지 를 뿜어낸다 . 차분 하 고 우수 어린 멜로디 의 향연 이 라 할 수 있 는 OST 는 아련 한 감수 성 을 잘 표현 하 고 있 으며 , 그 중 천진난만 한 클라리넷 인트 로 가 인상 적 인 ‘ Dominic ’ s Theme ’ 과 ‘ Love Theme ( Joyce ) ’ 는 단연 백미 다 . 엔니오 모리코네 가 참여 한 1960 년 대 영화 음악 을 좋아하 지만 영화 를 보 지 못했 기 때문 에 공허 한 마음 이 남 아 있 다 . < 유치원 에 간 사나이 > 의 음악 에 더 많 은 공감대 를 찾 을 수 있 었 던 건 음악 과 함께 영화 를 기억 하 기 때문 이 다 . 당시 초등 학교 를 갓 입학 했 기 에 전부 떠올리 지 못하 지만 음악 을 들 을 때 마다 어린 날 의 희미 한 기억 이 떠오른다 . 어색 한 연기 가 정 이 가 는 아놀드 슈워제네거 , 눈부시 게 아름다웠 던 페넬로프 앤 밀러 의 기억 을 불러오 는 건 확실히 랜디 에델 먼 의 차분 하 고 아름다운 스코어 다 . 한상철 ( 밴드 ‘ 불 싸 조 ’ 기타리스트 ) 어처구니없 던 영화 음악 의 추억 < 졸업 > 감독 맷 리브스 | 음악 피터 애프터 먼 | 출시 1996 년 기네스 펠트로 . 기품 있 고 지 적 인 이미지 로 영화 팬 들 의 사랑 을 받 고 있 는 그녀 의 영화 가 개봉 한다기 에 시사회 에 갔 다 . 그런데 웬걸 , 영화 는 도무지 집중 이 안 될 정도 로 지루 하 고 형편없 었 다 . 제목 부터 가 ‘ 기네스 펠트로 의 졸업 ’ 이 라니 . 원제 는 ‘ The Pallbearer ’ 로 장례식장 에서 관 을 드 는 사람 이 란다 . 당연히 더스틴 호프먼 의 < 졸업 >( 1967 ) 과 는 아무 상관 도 없 다 . 더 기 가 막혔 던 건 영화 에 쓰인 음악 이 다 . 세상에 ! 저 곡 이 왜 저 장면 에서 튀어나오 는 거 지 ? 그것 도 잠깐 깔리 다 말 아 버리 네 . 저렇게 멋진 곡 도 엉뚱 하 게 쓰이 니까 정말 우스워 지 는구나 . 영화 를 보 는 내내 신기 할 정도 로 어긋나 는 음악 을 들으며 어처구니없 어 했 던 기억 이 생생 하 다 . OST 에 어떤 곡 들 이 들 어 있 기 에 ? 그래미상 을 수상 하 기 도 했 던 알 그린 의 ‘ Love is a Beautiful Thing ’, 질베르토 부부 와 루이스 본파 , 카를로스 조빔 등 과 보사노바 의 대표 로 불리 는 스탄게츠 의 ‘ Sambolero ’, 한 시대 를 풍미 했 던 미성 의 가수 중 한 명 인 페리 코모 의 ‘ Papa Loves Mambo ’, 재즈 를 얘기 할 때 빼놓 을 수 없 는 거장 허비 행콕 의 ‘ Cantaloupe Island ’, 기타 의 명인 장고 라인하르트 의 ‘ I Surrender Dear ’ 등 OST 목록 만 보 면 굉장 하 다 . 영화 를 관람 하 기 전 이런 음악 들 의 목록 만 본다면 궁금 하 고 보 고 싶 어 질 것 이 다 . 하 지만 OST 만 의 매력 에 끌려 혹시 라도 영화 를 찾아본다면 후회막급 . 그만큼 영화 와 음악 간 의 간극 이 크 다 . 말 그대로 ‘ 영화 음악 이 영화 보다 좋 은 OST ’ 의 대표 격 이 다 . 신지혜 ( CBS - FM ‘ 신지혜 의 영화 음악 ’ 진행자 ) 내 청춘 에게 고함 < 내 가 널 사랑 할 수 없 는 10 가지 이유 > 감독 길 정거 | 음악 리처드 깁스 | 출시 1999 년 참 이상 하 다 . 청춘 영화 에 사족 을 못 쓰 는 건 예 나 지금 이나 한결 같 지만 , 절대 적 으로 편애 했 던 청춘 물 의 주인공 연령 대 는 나이 를 먹 을수록 낮 아 졌으니 . 고등학교 땐 < 해리 가 샐리 를 만났 을 때 > 에서 < 청춘 스케치 > 로 , 대학생 이 돼선 < 내 가 널 사랑 할 수 없 는 10 가지 이유 > 로 그것 이 바뀌 었 다 . 카페 에 죽치 고 앉 아 세상만사 를 씹 어 대 는 일상 속 에선 느낄 수 없 는 ‘ 절대 낭만 ’ 의 기운 때문 이 었 을까 . 특히 셰익스피어 의 < 말괄량이 길들이 기 > 를 하이틴 로맨스 로 바꿔 버린 < 내 가 널 사랑 할 수 없 는 10 가지 이유 > 는 그 중 에서 가장 중독 증세 를 보였 던 영화 다 . 내용 은 흔해 빠진 ‘ 고 딩 연애담 ’ 이 다 . 하지만 이 영화 에서 처음 얼굴 을 알렸 던 풋풋 한 얼굴 의 히스 레저 와 긴 웨이브 금발 을 출렁이 며 빼어난 댄스 실력 을 뽐내 던 똑똑 한 여학생 줄리아 스타일즈 의 싱그러운 에너지 에 속수무책 으로 빠져 들 었 다 . 줄리아 스타일즈 를 꼬시 기 위해 히스 레저 가 학교 운동장 에서 부르 던 ‘ Can ’ t Take My Eyes Off you ’ 를 다시 들을까 싶 어 샀 던 OST 엔 유독 그 곡 만 빠져 있 어 얼마나 아쉽 던지 . 그러나 음악 을 총괄 한 리처드 깁스 가 모은 록 , 힙합 , 발라드 에 이르 는 14 곡 의 음악 들 은 들을수록 감칠맛 이 났 다 . 특히 영화 에 직접 등장 해 볼륨 있 는 몸 을 신나 게 흔들 어 젖히 던 스카 밴드 세이브 페리스 의 보컬 모니크 파월 의 파워 풀 한 음성 이 일품 인 ‘ I Know ’, 역시 영화 에 등장 해 클럽 장면 에서 부르 던 얼터너티브 밴드 레 터스 투 클레오 의 ‘ Cruel to be kind ’ 에 는 인디 록 밴드 특유 의 숨길 수 없 는 활력 이 가득 하 다 . 최고 로 신나 게 , 좋 아 하 는 음악 을 최선 을 다 해 연주 하 고 노래 하 는 느낌 , 청춘 송가 로 가득 찬 OST 다 . 유지영 기자 고아성 양 이 선물 한 OST < 숏 버스 > 감독 존 카메론 미첼 | 음악 욜 라 탱고 | 출시 2006 년 캐스팅 과 스탭 구성 이 끝났 지만 투자 는 원활 치 못했 다 . 우울 함 이 극 에 달했 다 . 그때 고아성 양 ( < 괴물 >) 이 사무실 을 방문 했 다 . 지난 미팅 때 선물 한 최민식 사진 집 에 대해 이야기 나누 었 다 . 우리 는 꼭 사춘기 소년 소녀 같 았 다 . 그런 꽤 괜찮 은 공기 가 흐르 고 있 을 때 , 아성 양 이 물 었 다 . “ 감독 님 혹시 < 숏 버스 > 갖 고 계세요 ? ” 나 는 아성 양 에게 < 숏 버스 > DVD 를 건넸 다 . “ 엄마 한테 들키 면 큰일 난다 . ” 30 대 싱글 남 의 외로움 을 달래 주 기에 < 숏 버스 > 는 충분 치 못하 다 ( ?). 첫 장면 부터 아무렇 지 않 게 ‘ 까 고 꺾 지만 ’, 그리고 ‘ 그냥 하 지만 ’, 성 적 인 뭔가 를 바라 고 본 내 마음 이 쪽 팔릴 정도 다 . 왜 이 영화 를 잊 고 있 었 을까 ? 마지막 8 분여 동안 ‘ In The End ’ 가 흐를 때 숨죽여 눈물 을 훔쳤 다 . 어떻게 이런 영화 를 만들 수 있 는 거 지 . 찔끔거리 던 와중 에 위 로 받 고 있 다는 느낌 을 받 았 다 . 음악 과 영화 는 조용히 어깨 를 두드리 며 우울증 에 빠진 나 를 위로 해 주 고 있 었 다 . 투자 가 완료 되 어 촬영 에 들어갔 다 . 촬영장 을 오가 는 내 귀엔 이 노래 가 흐르 고 있 었 다 . ‘ 숏 버스 ’ 클럽 안 에서 서로 를 위로 하 는 결핍 의 무리 들 , 그 들 의 마지막 축제 가 떠오른다 . ‘ 외롭 고 힘들 고 웃음 을 가장 하 고 살아가 야 하지만 언젠가 는 무언가 를 얻 을 것 ’ 이 라는 가사 는 촬영 내내 힘들 때 마다 위로 가 돼 주 었 다 . < 숏 버스 > 를 본 아성 양 은 나 에게 영화 의 OST 를 선물 했 다 . “ 아직 은 이해 되 지 않 는 영화 보다 음악 이 더 좋 다 ” 고 말 했 다 . 캐릭터 를 잘 모르 겠 다며 걱정 스러운 얼굴 로 찾아온 오정세 군 에게 < 숏 버스 > 의 첫 장면 을 보여 주 었 다 . 오정세 는 촬영 내내 “ 요즘 꺾 고 있 다 ” 고 농담 했 다 . 우리 는 시시덕거리 며 서로 의 결핍 을 이해 하 며 < 라 듸 오 데이즈 > 를 찍 었 다 . < 숏 버스 > 의 인물 들 과 너희 는 다르 지 않 다고 , 하지만 결국 너희 영화 를 다 찍 고야 말 것 이 라고 . Justin Bond 와 Hungry March Band 가 노래 하 고 있 었 다 . 하기호 ( 영화 감독 < 라 듸 오 데이즈 >) 쿵푸 와 힙합 의 파이팅 < 로미오 머스트 다이 > 감독 안제이 바르코비악 | 음악 스탠리 클락 , 베리 행 커슨 | 출시 2000 년 영화 음악 은 무조건 영화 에 맞 아야 하 고 , 아무리 음악 이 좋 아도 영화 가 꽝 이 면 음악 도 덩달 아 꽝 이 된다 . 이 원칙 을 위배 하 는 영화 도 있 다 . 영화 는 꽝 인데 음악 은 들 을 만 한 영화 . 그런 음악 은 ‘ 영화 ’ 의 수갑 을 풀 고 음악 만 으로 존재 한다 . < 로미오 머스트 다이 > 는 그렇게 잘 만들 어 진 영화 는 아니 다 . 이연걸 이 나와서 흑인 들 , 백인 들 사이 에서 열연 한다 . 그게 기분 이 좋 긴 하 다 . 아시안 , 아 프리 칸 같 은 소수 민족 들 이 할리우드 에서 의젓 하 게 주역 을 맡 고 있 는 게 대견 하 다 . 그러나 부두 를 분할 하 고 있 는 중국 계 깡패 와 흑인 깡패 의 알력 이 그려 내 는 갱스터 는 섬세 하 지 않 고 , 그 와중 에 꽃피 는 이연걸 과 흑인 R & B 스타 알리야 와 의 로맨스 를 빚어내 는 솜씨 는 그저 그렇 다 . 음악 은 압권 이 다 . 일단 쿵푸 와 힙합 의 만남 이 그럴 듯 하 다 . 흑인 음악 과 쿵푸 의 만남 은 역사 가 제법 있 다 . < 쿵푸 파이팅 > 앨범 을 떠올리 지 않 더라도 쿵푸 액션 의 유연 함 과 펑키 한 리듬감 은 묘하 게 어울리 는 데 가 있 다 . 힙합 의 대 가 우 탕 클랜 을 연상 하 면 쉽 다 . 그 들 의 걸작 앨범 제목 이 < 36 Chambers >, 번역 하 면 삼 십 육방 이 다 . 사운드 전반 에 현재 까지 최고 로 군림 하 고 있 는 흑인 음악 프로듀서 팀 벌 랜드 의 색채 가 진하 게 흐른다 . 팀 벌 랜드 는 리듬 의 인상파 다 . 이 사람 은 리듬 에 도 색깔 이 있 고 음정 이 있 다는 걸 보여준다 . 리듬 파트 를 아날로그 신디 사이 저 로 처리 함 으로써 누구 도 흉내 낼 수 없 는 사운드 의 그림 을 그린다 . 요절 한 여성 힙합 스타 알리야 의 음악 을 만날 수 있 는 것 도 행운 . 너무나 반짝거릴 때 알리야 는 저 세상 으로 갔 다 . 게다가 스탠리 클락 의 베이스 사운드 까지 도 맛볼 수 있 다 . 이 전설 적 인 전광석화 베이시스트 의 손맛 과 팀 벌 랜드 식 전자 사운드 의 조화 는 그 자체 만 으로 도 구경 거리 다 . 성기완 ( 시인 , 밴드 ‘ 3 호 선 버터플라이 ’ ‘ 성기완 의 세계음악기행 ’ 진행 ) 카메론 크로 영화 를 싫어할 수 없 는 이유 < 바닐라 스카이 > 감독 카메론 크로 | 음악 낸시 윌슨 | 출시 2001 년 카메론 크로 의 < 올 모스트 페이머스 >( 2000 ) 는 걸작 이 지만 , 이 를 제외 하 면 그 의 작품 중 추천 할 만 한 영화 는 별로 없 다 . 특히 < 오픈 유어 아이즈 >( 1997 ) 를 재미있 게 본 나 로서 는 이 를 리메이크 한 < 바닐라 스카이 >( 2001 ) 는 내 인생 최악 의 영화 중 하나 다 . 하지만 음악 팬 입장 에서 라면 다르 다 . 여기 엔 음악 으로 소통 하 고 , 음악 으로 삶 을 드러내 는 뮤직 라이프 가 깔려 있 다 . 열 다섯 살 에 ‘ 롤링 스톤 ’ 에 음악 칼럼 을 썼 을 만큼 음악 에 조예 가 깊 었 던 카메론 크로 는 음악 팬 들 만 이 눈치 챌 수 있 는 요소 들 로 영화 의 디테일 을 구성 했 다 . 영화 시작 과 함께 미래 의 재생 기계 로 연주 되 는 존 콜트레인 의 음악 을 들려주 고 , 모드 그룹 더 후 의 기타리스트 피트 타운센드 가 부순 깁슨 기타 의 산산조각 난 부품 들 을 그대로 모아 놓 은 장식장 을 극 중 데이빗 ( 톰 크루즈 ) 의 집 에 진열 해 둘 뿐 아니 라 , 밥 딜런 의 명반 인 의 앨범 커버 를 포스터 에 차용 하 는 등 자신 이 동경 하 는 음악 과 뮤지션 을 교묘 하 게 배치 했 다 . < 클럽 싱글즈 >( 1992 ) 에서 증명 됐 듯 카메론 크로 는 연출 보다 음악 에 더 큰 재능 을 보였 다 . < 클럽 싱글즈 > OST 가 시애틀 그런지 록 의 출발 을 알린 상징 적 인 앨범 이 었 다면 , < 바닐라 스카이 > OST 는 재즈 , 록 , 포크 에서부터 일렉트로닉 , 인디 까지 과거 와 현재 를 아우르 는 미국 팝 신 의 건재 를 보여준다 . REM , 라디오헤드 , 팻 매스니 , 밥 딜런 , 케미컬 브러더스 , 시규어 로스 , 롤링 스톤스 등 시대 와 장르 를 초월 한 뮤지션 들 이 컴필레이션 음반 에 대거 참여 한 사례 는 찾 기 힘들 다 . 음악 을 사랑 하 고 생활 로 받아들이 는 사람 의 선곡 임 이 절감 된다 . 허남 웅 기자 히사이시 의 절대 경지 < 바람 계 곡 의 나우 시카 > 감독 미야자키 하야오 , 고마츠 바라 가즈오 | 음악 히사이시 조 | 출시 1984 년 미야자키 하야오 의 작품 중 최고 는 < 천공 의 성 라퓨타 >( 1986 ) 라고 믿 는다 . 하야오 의 오랜 지음 ( 知音 ) 인 히사이시 조 의 작업 물 또한 마찬가지 . < 센 과 치히로 의 행방불명 >( 2001 ) < 하울 의 움직이 는 성 >( 2004 ) 의 스코어 도 빼어나 지만 , 너무 말끔 하 게 양식 화 된 최 근작 들 은 묘하 게 소화 불량 을 일으킨다 . 형식미 가 내 적 호소력 을 가두 는 느낌 이 랄까 ? < 천공 의 성 라퓨타 > 까지 만 해도 히사이시 조 의 음악 에 는 생생 하 게 날 것 으로 숨 쉬 는 그 만 의 정서 가 있 었 다 . 그런 관점 에서 < 바람 계 곡 의 나우 시카 > OST 는 무척 흥미 롭 다 . 사실 , 영화 < 바람 계 곡 의 나우 시카 > 에 열광 하 기 란 쉽 지 않 다 . 하야오 의 전매특허 인 비행 신 은 < 붉 은 돼지 >( 1992 ) < 마녀 배달부 키 키 >( 1989 ) 보다 떨어지 고 , 스케일 또한 < 천공 의 성 라퓨타 > 에 미치 지 못하 며 , 캐릭터 의 강렬 함 도 < 모노노케 히메 >( 1997 ) < 하울 의 움직이 는 성 > 에 비할 바 가 아니 다 . 그러나 사운드트랙 만큼 은 이후 의 히사이시 조 스코어 들 에서 만나 기 힘든 전무후무 의 아우라 를 지녔 다 . 그 아우 라는 심포니 트랙 들 보다 도 ‘ 효과음 ’ 에 가까운 소품 들 에서 두드러진다 . 그 대부분 은 ‘ 뉴 웨이브 ’ 라 불리 는 80 년 대 초 중반 의 전자 음악 / 신디 사이 저 팝 의 자장 하 에 놓여 있 다 . 80 년 대 초반 은 사카모토 류이치 의 YMO 를 필두 로 한 전자 음악 의 조류 가 일본 에서 도 가장 진보 적 인 음악 으로 받아들여졌 다 . 하지만 히사이시 조 의 음악 은 한철 장사 였 던 뉴 웨이브 를 세련 의 경지 로 끌어올렸 다 . 더구나 후기 작 으로 갈수록 자연주의 적 어 레인지 에 충실 해 지 고 있 는 히사이시 인 만큼 , 공명감 큰 인공 의 음향 을 직조 했 던 그 의 과거 와 조우 할 수 있 다는 점 만 으로 도 이 앨범 은 가치 가 있 다 . 조민준 ( 월간 ‘ 드라마 틱 ’ 편집장 ) 제임스 뉴튼 하워드 , 내 강력 한 라이벌 < 워터 월드 > 감독 케빈 레이놀즈 | 음악 제임스 뉴튼 하워드 | 출시 1995 년 1999 년 미국 유학 당시 , ‘ 영화 음악 편집 ’ 강의 를 하 던 교수 가 ‘< 다이하드 > 의 음악 을 다른 영화 음악 을 사용 해 완전히 바꿔 보 라 ’ 는 황당 한 과제 를 내줬 다 . 학교 미디어 도서관 에서 며칠 밤 을 새 며 씨름 하 던 중 , 멋있 는 CD 재킷 이 눈 에 띄 었 다 . < 워터 월드 > OST 였 다 . 냉큼 들 어 보 니 클래식 과 팝 을 적절히 믹스 시킨 화성 과 멜로디 에 낭만 적 인 감성 을 잘 살려 편곡 한 수작 이 었 다 . 한스 짐머 의 음악 이 지나치 게 웅장 한 오케스트레이션 으로 다소 거부 감 을 준다면 , < 워터 월드 > 는 음향 과 음악 이 잘 융 화 된 , 오케스트라 악기 뿐 아니 라 다른 음색 도 최상 의 조화 를 이루 는 ‘ 물건 ’ 이 었 다 . 약간 짜증 도 났 다 . 그 시절 개인 적 으로 오케스트라 와 전자 악기 그리고 타악기 를 결합 시킨 편곡 실험 을 하 고 있 었 는데 , 이 음반 에서 벌써 그걸 해 버린 거 다 . 이건 또 누구 야 ? 내 경쟁자 가 또 한 명 늘 었 구나 , 하 는 심정 으로 재킷 을 보 니 음악 감독 은 제임스 뉴튼 하워드 였 다 . 그 이름 을 단단히 머리 에 새기 며 영화 를 봤 다 . 극 지대 의 얼음 이 녹 아 세계 가 멸망 직전 이 고 , 아틀란티스 대륙 에서 온 것 같 은 주인공 이 해상 에서 악당 과 싸우 는 참으로 황당 한 이야기 였 다 . 역대 최고 의 제작비 를 들였으나 욕 만 엄청 먹 고 흥행 에 참패 한 영화 . 그러나 제임스 뉴튼 하워드 의 멋진 음악 과 압도 적 인 스케일 이 내겐 환상 적 으로 느껴졌 다 . 이듬해 대학원 에 진학 한 후 , LA 의 한 중고 음반 가게 에서 단돈 4 . 99 달러 에 < 워터 월드 > OST 를 구입 할 수 있 었 다 . 이런 횡재 가 ! 들으면 들을수록 강력 한 힘 을 발휘 하 는 제임스 뉴튼 하워드 의 음악 덕분 에 내 유학 생활 은 풍요 로웠 다 . 정용진 ( 음악 감독 < 극장전 > < 아내 의 애인 을 만나 다 > < 해변 의 여인 >) 비주류 음악 이 주류 영화 와 만났 을 때 < 철없 는 아내 와 파란만장 한 남편 그리고 태권 소녀 > 감독 이무영 | 음악 이병훈 , 복숭아 프로젝트 | 출시 2002 년 < 철없 는 아내 와 파란만장 한 남편 그리고 태권 소녀 >( 이하 < 철파 태 >) 는 ‘ 골 때리 는 ’ 영화 다 . 달 기지 에서 열리 는 결혼식 에서 시작 해 지구 를 몇 바퀴 돌 아 다시 달기 지 결혼식 에서 끝 나 는 이 이야기 를 컬트 로 , 저예산 비주류 영화 로 , 완벽 한 실패작 으로 분류 하 든 몇 번 을 봐도 이해 가 안 되 는 , 어쨌든 이상 한 영화 였 다 . 하지만 이 괴상 한 영화 의 OST 는 단박 에 매혹 당할 정도 로 충격 적 이 었 다 . 여러 가지 의미 에서 혁신 적 이 었 던 이 사운드트랙 은 강기영 , 장영규 , 방준석 이 느슨 하 게 결합 되 어 있 는 복숭아 프로젝트 라는 음악 창작 집단 의 성향 을 드러낸 초기 음반 이 었 고 , 기괴 하 면서 도 절박 한 , 혹은 동물 적 감각 이 가득 한 사운드 에 는 키치 적 인 방법론 과 날것 의 감수 성 이 공존 하 고 있 었 다 . 해괴 한 영화 만큼 해괴 한 사운드 로 가득 했 지만 , 음악 적 으로 는 당대 어느 사운드트랙 보다 자유 로운 상상력 으로 가득 했 다 . 비슷 한 시기 , < 고양이 를 부탁 해 >( 2001 ) 와 같 은 영화 의 음악 을 만든 조성우 음악 감독 의 작업 과 는 정반대 의 지점 에 있 었 다 . 그것 은 복숭아 프로젝트 의 정체 성 이 기 도 했 다 . 어어부 프로젝트 ( 장영규 ) , 유앤미 블루 ( 방준석 ) , 삐삐밴드 와 달파란 ( 강기영 ) 이 라는 멤버 들 이 몸담 았 던 , 그리고 그 들 의 음악 적 토대 가 조화 를 이룬 것 이 복숭아 프로젝트 였 다면 , 이 들 의 키치 적 이 면서 도 절박 한 멜로디 는 이병우 가 작업 한 < 괴물 >( 2006 ) 의 사운드트랙 으로 까지 이어지 기 도 했 다 . 결과 적 으로 < 철파 태 > 의 OST 는 한국 영화 음악 의 다른 경향 을 만들 어 냈 고 , 주류 영화 에 비주류 감수 성 을 결합 시키 는 방식 으로 , 영화 의 부속물 로 여겨졌 던 사운드트랙 을 개성 적 인 창작물 로 바꿔 놓 았 다 . 차우진 ( ‘ 매거진 T ’ 기자 )