이산문학상 15 회 | 문학상 시즌 | 문학 과 지성사 
 이산문학상 15 회 	 - 2003 
 예심 심사 위원 들 은 이산문학상 심사 요강 에 따라 2001 년 6 월 이후 부터 2003 년 5 월 말 일 까지 출간 된 시집 들 을 검토 한 결과 , 그 가운데 13 권 의 시집 을 예심 통과 작 으로 결정 하 였 습니다 . 
 작년 에 소설 부문 에서 수상자 를 뽑 았 기 때문 에 관례 에 따라 올해 에 는 시 부문 에서 수상자 를 선정 해야 한다는 규정 에 따라 , 지난 2 년 동안 발간 된 시집 들 을 예심 대상 으로 삼 은 것 입니다 . 
 예심 결과 는 6 월 16 일 오후 12 시 에 열린 본심 회의 의 첫 모임 에서 본심 심사 위원 들 에게 보 고 되 었 습니다 . 
 본심 심사 위원 들 은 13 권 의 예심 통과 작 들 가운데 서 1 차 심사 대상 작 으로 6 권 을 가려내 고 여기 에 1 권 을 보탠 다음 개별 심사 에 들어갔 습니다 . 
 이후 개별 심사 기간 을 거쳐 7 월 23 일 오후 12 시 에 열린 결심 회의 에서 본심 심사 위원 들 은 허만하 의 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』 를 수 상작 으로 결정 하 는 데 합의 하 였 습니다 . 
 「 관찰 과 사유 와 묘사 의 집요 함 」 ( 정현종 ) 
 허만하 시인 이 뇌출혈 로 쓰러졌었 다는 사실 을 나 는 시집 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』 에 들 어 있 는 김종길 선생 의 해설 을 통하 여 처음 알 았 는데 , 그러 고 보 니 근래 허만하 시인 의 왕성 한 시작 을 촉발 한 것 이 죽음 과 의 직면 이 아니 었 나 하 는 생각 을 하 게 되 었 다 . 죽 을 고비 를 넘어간다 든지 생명 이 위태 로운 절박 한 상태 에 처한다 든지 하 는 일 들 은 한 영혼 이 번개 와 도 같 은 각성 을 하 게 하 는 계기 가 될 수 있 으며 삶 을 일으켜 세우 려는 의지 를 샘솟 게 할 수 있 기 때문 이 다 . 이 시인 에게 시 쓰 기 란 자기 가 살 기 시작 한 새로운 삶 에 대한 보고 이 며 삶 의 위엄 을 회복 하 려는 의지 의 깃발 이 다 . 
 그리하여 그 의 작품 들 에서 는 관찰 과 사유 와 표현 에서 모두 집요 함 이 느껴진다 . 그 는 보 고자 하 고 생각 하 고자 하 며 표현 하 고자 한다 . 이 시인 에게 있 어서 사유 란 자기 가 관찰 한 것 에 의미 를 부여 하 려는 의지 이 며 이 의지 는 끈질긴 묘사 를 낳 는다 . 이러 한 사유 와 묘사 와 진술 이 그 의 시 를 대부분 ‘ 노래 ’ 가 없 는 산문시 가 되게 했 을 것 이 다 . 
 그러나 예컨대 “ 몸 의 한 부분 처럼 그 가 데리 고 다니 는 그 의 뒷모습 처럼 적막 한 일몰 ” ( 「 내리막 의 끝 」 ) 이라든지 “ 동구 밖 팽나무 가 새 지저귐 처럼 가지 끝 에 엷 은 노을 을 걸 던 무렵 ” ( 「 오 천 년 의 풍경 」 ) 또는 “ 논두렁 끝 한 그루 복사꽃 이 피 는 것 은 은빛 잔털 반짝이 는 햇쑥 냄새 가 쌀쌀 한 바람 에 배 어 있 기 때문 이 다 ” ( 「 바람꽃 」 ) 같 은 아름다운 구절 에서 우리 는 그 의 감성 의 촉촉 한 공명판 과 서정 적 섬세 함 을 확인 한다 . 
 그 의 시 는 자기 의 “ 몸 안 에 묻혀 있 는 비 어 있 는 눈부심 ” ( 「 비 어 있 는 자리 는 눈부시 다 」 ) 을 발굴 하 는 작업 인데 , 어떻든 아직 끝나 지 않 은 일 이 남 아 있 는 노년 의 시인 이 있 다는 것 은 참으로 즐거운 일 이 아닌가 . 게다가 그 끝 나 지 않 은 일 이 시 를 쓰 는 일 임에랴 . _ 시인 
 「 시선 의 깊이 와 의미 의 흐름 」 ( 김화영 ) 
 예심 위원 들 이 선정 한 여러 권 의 시집 들 가운데 서 우리 결심 위원 들 은 여섯 권 을 심사 대상 으로 삼 기 로 했 다 . 그 중 에 는 내 가 이미 읽 어 본 시편 들 도 있 고 처음 대하 는 시집 들 도 있 었 다 . 나 는 6 월 하순 장기간 에 걸친 시베리아 횡 단철 도 여행길 에 오르 면서 그 중 3 권 을 배낭 속 에 넣 어 가지 고 갔 다 . 
 끝없이 이어지 는 자작나무 숲 과 초원 , 혹은 늪 과 바다 같이 넓 은 강 , 그리고 드문드문 나타나 는 숲 가 의 허술 한 이스 바 . 이런 차창 밖 풍경 들 과 덜컥거리 는 바퀴 소리 를 배경 삼 아 앉 아서 , 누워서 , 혹은 벽 에 비스듬히 기대 어 시집 을 읽 고 , 읽 다 말 고 공상 에 잠기 고 혹은 졸음 에 빠지 는 맛 은 과연 별미 였 다 . 귀중 한 상 의 심사 를 맡 아 마음 바쁘 지 않 은 상태 에서 시 의 어조 와 결과 의미 의 무늬 에 아예 포개 져서 떠돌 기 도 하 고 다시 정신 을 추슬러 음미 할 수 있 는 , 이 드문 친화 의 기회 가 내게는 작 은 은총 같 았 다 . 그 중 에서 도 박형준 시인 의 『 물속 까지 잎사귀 가 피 어 있 다 』 는 바이칼 호숫가 의 훈제 ‘ 오물 ’ 의 비린내 혹은 알타이 공화국 의 키 큰 소나무 숲 냄새 와 겹쳐지 면서 그 사라질 듯 떠오르 고 떠오를 듯 사라지 는 아름다움의 그림자 가 되 어 낯선 물빛 처럼 마음 에 오래 남 았 다 . 그때 나 는 이 젊 은 시인 의 작품 을 수 상작 으로 내밀 게 될 것 이 라 예감 했었 다 . 
 그러나 여행 에서 돌아와 허만하 시인 의 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』 를 펴 놓 고 그 속 에 끌려들 면서 마음 이 자꾸 만 그 깊이 와 넓이 쪽 으로 더 기우 는 것 을 느꼈 다 ( 그리고 박형준 시인 은 아직 젊 으니 무르익 을 시간 도 있 고 그래서 기회 는 많 다는 , 에누리 하 는 심정 도 암암리 에 작용 했 는지 모른다 ) . 언젠가 미당 문학상 을 심사 하 는 기회 에 시집 『 비 는 수직 으로 서 서 죽 는다 』 를 통해 아주 오랜만 에 다시 만나 게 된 허만하 시인 의 변모 는 이미 심상 치 않 은 것 이 었 다 . 그러나 이번 시집 에서 느껴 지 는 그 시선 의 깊이 와 의미 의 흐름 은 시 를 읽 는 이 를 압도 하 면서 도 사무치 게 감싸 주 는 역량 을 과시 한다 . 
 특히 시집 의 제 2 장 , 물 에 관한 시편 들 이 보여 주 는 의미 의 자연 스러운 유동 성 에 깊 은 매혹 을 느꼈 다 . 물 에 대한 정치 하 고 도 얽매이 지 않 는 묘사 자체 가 삶 에 대한 예기 치 않 은 은유 가 되 어 흐르 는 듯 했 다 . 새 나 물 은 시 자체 가 그렇 듯 명사 가 아니 라 동사 라는 것 을 , 시 는 흐르 고 떨리 는 것 , 불 확정 적 이 고 가변 적 인 아름다움의 한 형 용임 을 시인 은 스스로 풍경 속 을 흐르 면서 말 하 는 듯 하 다 . 팽이 는 돌 고 있 을 때 비로소 아름답 듯이 시인 은 의미 가 흐르 고 있 는 과정 이 시 라는 것 을 이해 하 게 해준다 . 의미 의 일시 정지 마저 잘 허락 지 않 는 , 유예 되 는 의미 의 리듬 을 그윽 한 삶 의 풍경화 속 에 담아내 는 이 시인 의 내면 적 넓이 는 뒤늦 어서 더욱 빛난다 . _ 문학 평론가 
 「 묘사 시학 의 원숙 성 」 ( 김주연 ) 
 허 만화 시인 의 시집 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』 는 시 적 인식 의 세계 로서 의 묘사 , 그리고 달관 을 통환 주체 로서 의 진술 이 적묘 ( 適 妙 ) 하 게 조화 되 어 시 적 감동 을 빚어낸다 . 말 하 자면 사물 에 대한 객관 적 이 면서 도 침착 한 묘사 로서 시 의 대상 을 극명 하 게 그려 내 는 기법 을 바탕 으로 삶 과 세계 에 대한 그 의 주관 을 진솔 하 게 표현 해 내 는 것 이 다 . 언뜻 듣 기 에 단순 해 보이 는 이 같 은 그 의 시세 계 는 그러나 그리 간단히 획득 되 는 경지 가 아니 다 . 세상 의 모든 사물 과 현상 의 본질 에 육박 해 들어가 는 예민 하 면서 도 정확 한 관찰력 , 그것 을 통해 얻 어 진 시인 자신 만 의 독자 적 인 감상 이 투영 된 새로운 세계관 의 조심 스러운 고백 은 , 그 가 즐겨 보여 주 는 물 의 세계 처럼 우리 를 계곡 깊숙이 흐르 게 도 하 고 , 문득 하늘 로 튕겨 오르 게 도 한다 . 허만하 의 시 가 조용 하 면서 도 탄력 이 있 는 까닭 은 , 이런 과정 에서 자연 스럽 게 생성 되 는 그 깊이 와 높이 때문 이 다 . 
 최근 10 여 년 째 , 수상자 들 을 통해 한국 현대 시문 학사 를 정리 해 온 감 이 있 는 이산문학상 은 , 시 부문 에 있 어서 특히 몇 가지 점 들 에 유의 해 왔 다 . 그것 들 은 크 게 세 가지 로 요약 될 수 있 는데 , 최근 노래 로서 의 현대시 의 가능 성 에 대한 끊임없 는 관심 이 다 . 비록 외형 적 인 면 에서 더 이상 주목 할 수 있 는 운율 이 상실 되 었 다고 하 더라도 , 음악 성 의 내재 여부 는 시 가 근원 적 으로 지니 고 있 는 감동 의 물결 과 관계 된다 . 다음 으로 중요 한 사항 은 시인 과 언어 의 소망 스러운 관계 이 다 . 양자 가 얼마나 밀착 되 어 있 는가 하 는 물음 으로 바뀌 어 제기 되 어도 좋 을 이 문제 는 , 언어 를 통한 전망 의 제시 라고 해도 또한 무방 하 다 . 요컨대 언어 에 대한 끔찍 한 사랑 없이 시 를 말 하 는 시인 이 있 을 수 있 겠 는가 . 
 언어 에 회의 하 였 던 숱한 현대 시인 들 도 결국 그 들 의 언어 를 새롭 게 함 으로써 시인 의 자리 를 새롭 게 했 다는 사실 이 기억 되 어야 할 것 이 다 . 끝 으로 는 , 설령 무의미 , 혹은 포스트 모던 의 동작 일지언정 , 내밀 한 메시지 가 반드시 함축 되 어야 할 것 이 라는 점 등 이 다 . 
 일찍이 1950 년 대 에 등단 하 여 김수영 · 김춘수 · 김종삼 을 잇 는 유니크 한 시 세계 를 보여 주 었 던 허 시인 이 반세기 뒤 에 제 2 시집 , 제 3 시집 을 연달 아 내놓 고 있 다는 그 사실 만 으로 도 고무 적 이 다 . 말 의 참 다운 뜻 에서 , 원숙 의 의미 를 보여 주 고 있 는 그 의 시세 계 는 앞서 말 한 우리 의 유 의 점 과 도 매우 근접 해 있 다 . 우리 시 의 조로 화 현상 역시 이 시인 으로 인하 여 부질없 는 기우 가 되 기 를 기대 한다 . 아울러 우리 의 심사 는 본심 에 올 라운 시집 6 권 이외 에 김명리 시집 『 불멸 의 샘 이 여기 있 다 』 를 추가 하 여 논의 하 였음을 밝혀둔다 . _ 문학 평론가 
 지난 2 년 동안 발간 된 시집 들 가운데 의미 있 는 시 적 성취 를 보여준 작품 들 의 목록 을 만드 는 것 은 쉬운 일 이 아니 었 다 . ‘ 이산문학상 ’ 이 시집 자체 의 미학 적 성취도 에 주어지 는 영예 라는 점 을 염두 에 두 고 , 세대 를 구분 하 지 않 고 시집 을 선정 하 려 했 다 . 이런 이유 로 검토 의 대상 이 될 만 한 시집 의 숫자 는 예상 보다 훨씬 많 았 고 , 이 는 우리 시단 이 여전히 그 내부 에서 왕성 한 생산력 을 유지 하 고 있 음 을 보여 주 는 예증 이 었 다 . 
 검토 의 과정 을 거쳐 마련 된 목록 은 바로 이 시점 에서 의 한국 시단 의 지형도 를 상징 적 으로 보여 주 고 있 다 . 심사 를 담당 한 동인 들 은 특히 , 이 지형 도 안 에서 젊 은 시인 들 의 영역 이 괄목 할 정도 로 넓 어 진 것 에 주목 했 다 . 1980 년 대 ~ 1990 년 대 에 등단 한 시인 들 의 시집 이 이 목록 의 대부분 을 차지 하 고 있 다는 것 은 여러 가지 로 그 의미 가 분석 될 필요 가 있 는 것 으로 보인다 . 이것 은 한국 시단 이 조용히 세대 간 의 문학 적 교체 혹은 교환 을 이룩 했 음 을 보여 주 며 , 젊 은 시인 들 의 시 작업 이 단순히 시 적 가능 성 의 차원 을 넘 어 자기 문법 을 확립 하 는 데 이르 렀음을 확인 하 게 해준다 . 그것 은 ‘ 1990 년 대 적 인 ’ 시 적 모색 이 , 단순히 모색 을 넘 어 이제 미학 적 정립 의 단계 에 와 있 음 을 보여 주 는 것 이 기 도 하 다 . 
 아쉬운 점 을 지적 할 수 있 다면 , 이런 새로운 세대 의 문학 적 성장 이 그 성장 의 의미 에 걸맞 은 시선 과 언술 방식 의 모험 을 동반 하 지 못하 고 있 다는 점 이 다 . 몇몇 젊 은 시인 들 의 선명 한 개성 이 발견 되 기 는 하 지만 , 전체 적 으로 볼 때 문화 적 인 의미 를 확보 하 고 있 는 시 적 개성 은 많 지 않 았 다 . 어쩌면 지금 한국 시단 은 여전히 ‘ 1990 년 대 문학 ’ 의 문법 적 테두리 를 벗어나 지 못하 고 있 다는 평가 를 내릴 수 도 있 다 . 그러나 어쩌면 이것 은 시인 들 개인 의 문제 가 아니 라 , 시 장르 자체 의 문화 적 위치 와 운명 과 관련 되 어 있 는 것 인지 도 모른다 . 지금 의 한국 시 가 독자 들 과 폭넓 게 만나 면서 장르 내부 의 자기 혁신 의 에너지 를 드러낼 수 있 는 상황 은 아니 라고 보여 지 기 때문 이 다 . 그럼에도 불구 하 고 시 가 그런 시 적 자유 의 극한 을 향하 는 자기 모험 을 보여 주 지 않 는다면 , 시 의 문화 적 의미 는 더욱 빈곤 해질 수 밖에 없 다는 우려 를 할 수 밖에 없 다 . 그런 의미 에서 이 목록 이 한국 시 의 과거 가 아니 라 또 다른 미래 를 위해 의미 있 는 것 이 되 기 를 바란다 . 본심 대상 작 으로 추천 된 시집 들 의 목록 은 다음 과 같 다 . 
 김광규 _『 처음 만나 던 때 』( 문학 과 지성사 ) 
 김중 _『 거미 는 이제 영영 돼지 를 만나 지 못한다 』( 문학 과 지성사 ) 
 박성우 _『 거미 』( 창작 과 비평사 ) 
 박정대 _『 내 청춘 의 격렬비열도 엔 아직 도 음악 같 은 비 가 내리 지 』( 민음사 ) 
 박형준 _『 물 속 까지 잎사귀 가 피 어 있 다 』( 창작 과 비평사 ) 
 이수명 _『 붉 은 담장 의 커브 』( 민음사 ) 
 이원 _『 야후 ! 의 강물 에 천 개 의 달 이 뜬다 』( 문학 과 지성사 ) 
 이윤학 _『 꽃 막대기 와 꽃뱀 과 소녀 와 』( 문학 과 지성사 ) 
 이장욱 _『 내 잠 속 의 모래 산 』( 민음사 ) 
 차창룡 _『 나무 물고기 』( 문학 과 지성사 ) 
 최정례 _『 붉 은 밭 』( 창작 과 비평사 ) 
 함성호 _『 너무 아름다운 병 』( 문학 과 지성사 ) 
 허만하 _『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』( 솔 ) 
 수상자 : 허만하 
 작품 : 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 
 원형 의 꿈 
 우리 문학 을 지성 의 바탕 위 에 세우 려는 신념 을 가진 문학 과 지성사 에서 주 는 상 을 자랑 스럽 게 생각 한다 . 
 나 의 세 번 째 시집 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』 가 올해 의 이산문학상 수 상작 으로 결정 되 었 다는 전화 기별 을 받 았 을 때 나 는 처음 에 남 의 소식 을 듣 는 것 같이 느껴졌 다 ( 전화 를 주 신 편집부 장 은 그 낌새 를 느꼈 을 것 이 다 . 부끄러운 일 이 다 ) . 나 는 한국 문학 의 한 수준 을 조명 하 는 이 상과 는 무관 한 시 의 변경 에 있 다는 사실 을 알 고 있 었 기 때문 에 그 소식 이 내 자신 의 일 이 라고 는 생각 하 기 힘들 었 던 것 이 다 . 두 번 째 전화 를 받 고서 야 그 기별 이 현실 감 을 띠 기 시작 했 다 . 무게 와 전통 을 가지런히 지켜온 문학상 으로 이름나 있 는 이산문학상 이 만년 에 이른 나 를 찾 아 준 것 이 다 . 뜻밖 이 었 다 . 약간 의 망설임 이 뒤따랐 으나 나 는 기쁜 마음 으로 그 결정 에 따르 기 로 했 다 . 이름 으로 만 듣 던 이산문학상 이 나와 각별 한 연분 을 가지 게 된 것 이 다 . 
 이 수상 이 새로운 출발 이 아니 라 새로운 귀향 을 위한 것 이 라 생각 해본다 . 검푸른 동해안 물빛 이 유난히 밝 은 야청 색 을 띠 는 가을 날 을 가려 연어 들 은 고향 을 찾 아 돌아온다 . 시 의 고향 은 언어 의 아름다움 이 다 . 시시각각 변화 하 는 현상 을 보이 지 않 는 그늘 에서 떠받치 고 있 는 본질 을 보 는 시선 이 다 . 나 는 이번 제 15 회 이산문학상 수 상작 으로 선정 된 내 시집 서문 으로 “ 시 는 한 번 도 본 적 이 없 는 풍경 에 대한 추억 이 다 ” 라는 한 줄 을 실 었 다 . 풍경 을 접점 으로 과거 와 미래 가 분화 되 기 이전 의 시간 의 원형 을 보 려 했 다 . 이 글 을 , 필멸 의 존재 인 인간 의 영원 한 이데아 의 세계 에 대한 향수 라 읽 어 주 어도 무방 하 다 . 나 는 사람 의 눈길 이 한 번 도 머문 적 없 는 야성 의 세계 를 풍경 의 원형 으로 생각 하 고 있 다 . 참된 자연 으로 의 귀향 은 대상 을 총체 적 으로 인식 하 는 ‘ 르네상스 ’ 정신 을 지향 한다 . 이 수상 소감 을 쓰 면서 이성 과 감성 이 서로 갈라서 기 이전 의 목숨 의 총체 를 생각 해본다 . 우리 의 시도 이제 는 풍요 를 미덕 으로 받아들여야 할 분수령 에 서 있 는 것 같 다 . 최근 에 나 는 “ 철학 은 사실 은 시 의 형식 으로 씌 어 져야 한다 ” 는 비트겐슈타인 의 회한 이 서려 있 는 말 에서 적잖 은 시사 를 얻 고 나 에게 고유 한 시 의 문체 를 찾아내 려 공부 하 고 있 다 . 그것 은 다음 시집 을 위한 수련 이 기 도 하 다 . 시 에 대한 근래 의 생각 을 체계 없이 ( 정직 하 게 말 해서 두 서 없이 ) 단편 적 으로 소개 하 는 일 도 나 에게 는 수상 소감 의 한 부분 이 될 수 있 다는 생각 으로 부끄러움 을 무릅쓰 고 내 정신 풍경 의 일단 을 그대로 드러내 보인다 . 독자 여러분 의 이해 를 기대 한다 . 
 변변 치 못한 시집 을 눈여겨 읽 어 주 시 고 선정 해 주 신 심사 위원 여러분 께 마음 에서 우러나 는 감사 를 드린다 . 아울러 중학교 초급 학년 시절 교과서 에서 「 마음 」 이 란 작품 으로 뵈 었 던 이산 김광섭 선생 의 명성 에 누가 되 지 않 도록 더 열심히 공부 할 것 을 스스로 다짐 하 면서 이산문학상 운영 위원회 와 문학 과 지성사 에 깊 은 감사 를 드린다 . 
 1932 년 대구 출생 . 1957 년 경북 대학교 의과 대학 졸업 , 『 문학예술 』 추천 으로 등단 . 1962 년 현 『 현대시 』 동인 . 1966 년 경북 대학교 대학원 수료 ( 의학박사 , 병리학 전공 ) . 1969 년 시집 『 해조 』( 삼 애사 ) 출간 . 1978 년 『 현대시 11 인선 』( 공저 , 심상 사 ) , 1980 년 일역 시집 『 동점역 』 출간 ( 일본 시요 사 창사 20 주년 기념 시집 ) . 1997 년 고신 대학교 의과 대학 교수 정년 퇴임 . 1999 년 시집 『 비 는 수직 으로 서 서 죽 는다 』( 솔 ) 를 20 여 년 만 에 출간 하 여 문단 에 화제 를 불러일으킴 . 산문 집 『 낙타 는 십 리 밖 물 냄새 를 맡 는다 』( 2000 ) , 『 청마 풍경 』( 2001 ) , 『 길 과 풍경 과 시 』( 2002 ) 출간 . 시집 『 물 은 목마름 쪽 으로 흐른다 』( 2002 ) 출간 . 상화 문학상 ( 1998 ) , 박용래 문학상 ( 1999 ) , 한국 시 협상 ( 2000 ) 수상 .