‘ 쇼 미 더 머니 ’ 와 한국 힙합 | GQ KOREA ( 지큐 코리아 ) 남성 패션 잡지 
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 ‘ 쇼 미 더 머니 ’ 와 한국 힙합 
 < Show Me The Money > 의 네 번 째 시즌 이 절정 으로 치닫 는 지금 , 한국 힙합 은 어디 까지 와 있 나 ? 
 최근 몇 년 사이 힙합 은 ‘ 삶 의 사운드트랙 ’ 으로 등극 했 다 . 거기 엔 이런 얘기 들 이 있 었 다 . “ 현재 를 즐기 며 너 의 꿈 을 좇 는 거 야 . ”, “ 너 를 싫어하 는 사람 이 있 으면 가운뎃손가락 을 내밀 어 . ” 래퍼 들 이 무대 위 에서 “ 내 가 최고 , 너 는 가짜 ” 라고 외칠 때 사람 들 은 래퍼 와 자신 을 동일시 했 고 , “ 내 힘 으로 정상 까지 왔 다 ” 는 유 의 가사 로부터 거대 한 삶 의 에너지 를 흡수 했 다 . 
 같 은 맥락 에서 , 일리 네어 레코즈 의 거대 한 성공 은 자연 스러운 결과 일 것 이 다 . 도끼 와 더콰이엇 과 빈지노 는 자기 가 하 고 싶 은 이야기 만 가사 에 담 지만 , 결국 그것 이야말로 젊은이 들 이 듣 고 싶 어 하 는 얘기 이 기 때문 이 다 . 이 들 은 5 억 연봉 을 인 스타 그램 에 인증 하 고 , 롤스로이스 를 구입 한 후 “ 롤스로이스 를 타 는 한국 최초 의 래퍼 ” 라고 스스로 를 소개 한다 . 하지만 동시 에 자신 이 ‘ 금 수저 ’ 가 아니 라는 점 을 강조 한다 . 어릴 적 엔 컨테이너 박스 에서 살 정도 로 가난 했 지만 , 자기 힘 으로 정상 까지 올라왔 다는 자수성가 신화 다 . 그야말로 하 고 싶 은 일 로 성공 해 부 와 명예 를 얻 은 일리 네어 레코즈 의 성공 은 이 시대 모든 젊은이 의 꿈 인 동시 에 한국 힙합 의 오랜 허기 를 채운 사건 이 기 도 했 다 . 
 이 들 이 많 은 연예 기획사 의 제의 를 거절 하 고 독립 적 으로 회사 를 설립 했 다는 점 도 주목 할 만 하 다 . 이런 행보 는 미국 힙합 신 의 흐름 과 도 일치 한다 . “ 메이저 레이블 을 떠났 더니 수입 이 몇 배 로 늘 었 다 ” 는 탈립 콸리 의 말 이나 인디펜던트 아티스트 로 큰 성공 을 거둔 맥 클 모어 의 사례 처럼 말 이 다 . 일리 네어 레코즈 의 래퍼 들 은 벌어들인 돈 대부분 을 자신 들 이 가진 다음 , 그 돈 을 음악 ( 곡 의 완성도 를 위해 투자 하 든 돈 을 벌 었 다는 가사 를 쓰 든 ) 에 반영 한다 . 이상 적 인 선 순환 구조 다 . 
 일리 네어 와 함께 최근 가장 각광 받 는 크루 는 코 홀트 다 . 이 들 은 커런시 , 오지 마코 , 바비 쉬머 다 , 래 스레 머드 등 미국 힙합 신 에서 활동 하 는 젊 은 힙합 뮤지션 들 의 ‘ 컬트 ’ 적 면모 를 연상 시킨다 . 특히 코 홀트 는 패션 을 필두 로 사진 과 영상 등 여러 시각 적 이미지 를 적극 활용 한다 . 화보 를 방불 케 하 는 이 들 의 인 스타 그램 이 인기 에 적 지 않 은 영향 을 미쳤 다는 주장 은 우스개 도 폄하 도 아닌 있 는 그대로 의 사실 에 가깝 다 . 각종 비판 에 적당히 무심 하 고 때로 호전 적 인 태도 역시 코 홀트 의 정체 성 을 규정 하 는 중요 한 요소 다 . 코 홀트 의 이런 행보 는 한국 힙합 신 에서 현재 가장 매혹 적 인 ‘ 멋 ’ 으로 수용 되 고 있 다 . 
 그렇게 몇몇 한국 힙합 레이블 이 자기 색 을 찾 으며 성과 를 낸 결과 , 이제 한국 에서 ‘ 힙합 ’ 은 ‘ 한국 힙합 ’ 과 동의어 가 된 듯 하 다 . 한국 힙합 에 만족 하 지 못해 그 대안 으로 미국 힙합 을 듣 던 기억 은 옛일 이 되 었 다 . 그러나 이것 은 양날 의 검 이 기 도 하 다 . 한국 힙합 만 을 듣 고 신 에 데뷔 하 는 이 들 의 세대 가 실제로 왔 기 때문 이 다 . 
 물론 빈지노 의 랩 은 그 자체 로 훌륭 하 다 . 하지만 그것 을 존중 하 는 동시 에 ‘ 오리지널 ’ 에 대한 경험 도 확실히 필요 하 다 . 빈지노 의 랩 과 빈지노 가 영향 을 받 은 오리지널 을 동시 에 경험 할 때 , 비로소 빈지노 의 랩 을 더 객관 적 으로 바라볼 수 있 게 되 고 더 나아가 오리지널 에 대한 빈지노 의 해석 까지 도 흡수 할 수 있 다 . 한 번 거른 것 만 을 경험 할 때 와 그 원재료 까지 섭렵 할 때 의 차이 는 자명 하 다 . 
 한편 이렇게 한국 힙합 의 영향력 이 확대 되 는 가운데 표절 과 레퍼런스 논란 이 불거지 는 것 은 유감 이 다 . 특정 한 곡 을 표절 이 라며 낙인 찍 으려는 것 은 아니 다 . 다만 일리 네 어의 ‘ 연결 고리 ’ 나 키스 에 이프 의 ‘ It G Ma ’ 등 을 향해 제기 된 여러 의문 이 모두 음악 적 무지 의 발 로 라거나 억지 스러운 주장 은 아닐 것 이 다 . 이 노래 들 은 누군가 의 기준 에 따라서 는 충분히 음악 적 가치 가 떨어진다고 평가 할 수 있 다 . 
 그런데 최근 도끼 의 < Complex > 잡지 인터뷰 에 이 논란 과 관련 된 흥미 로운 내용 이 들 어 있 다 . “ 사람 들 은 내 가 미국 의 아티스트 를 베낀다 고 말 한다 . 하지만 나 는 내 가 그 들 의 동료 라고 생각 한다 . 우리 는 같 은 공간 에 있 지 않 을 뿐 같 은 음악 을 듣 고 있 다 . 릴 웨인 의 ‘ A Milli ’ 가 히트 했 을 때 모두 그 노래 를 따라 했 다 . 그렇 다고 그 래퍼 들 이 모두 ‘ A Milli ’ 를 베낀 건가 ? 이건 그냥 트렌드 다 . 나 는 미국 의 아티스트 들 과 같 은 선상 에 있 다 . 몸 만 한국 에 있 을 뿐 이 다 . ” 
 이 말 은 꽤 새겨들 을 만 하 다 . 교포 출신 래퍼 가 상당수 활동 중 이 고 , 해외 프로듀서 와 의 작업 도 늘 고 있 는 한국 힙합 신 에 얽힌 여러 문제 를 여전히 지역 / 국가 / 언어 단위 로 구분 하 거나 상부 ( 미국 ) / 하부 ( 한국 ) 구조 로 파악 하 는 것 이 과연 100 퍼센트 온당 한 일 일까 ? 물론 도끼 의 인터뷰 에 는 몇 가지 빈틈 이 있 다 . 그렇지만 그 의 말 처럼 한국 힙합 신 의 변화 에 발맞춰 비평 적 관점 또한 이동 하 는 것 이 어쩌면 더 성실 하 고 균형 잡힌 태도 일지 모른다 . 
 무엇 보다 지금 한국 힙합 을 논할 때 가장 중요 한 키워드 는 역시 < Show Me The Money > 다 . TV 프로그램 하나 에 신 전체 가 흔들리 는 광경 은 과도기 적 성장통 인 동시 에 , 신 의 뿌리 가 이토록 허약 했 다는 사실 에 복잡 한 감정 이 들 게 한다 . 긍정 적 이 든 부정 적 이 든 < Show Me The Money > 는 많 은 일 을 해냈 다 . 몇몇 래퍼 를 스타 로 만들 었 고 , 힙합 신 에 대중 의 관심 을 끌어들였 으며 , ‘ 리듬 없 는 무반주 랩 ’ 을 구사 하 는 아마추어 래퍼 들 을 양산 했 다 . 출연 한 래퍼 들 에게 달콤 한 보상 을 안기 는 한편 극도 의 흥미 위주 의 편집 으로 프로그램 을 비판 적 으로 보 는 이 들 을 뒤처진 사람 처럼 보이 게 만들 었 다 . 
 물론 몇 번 의 시즌 을 거친 지금 까지 도 여전히 힙합 자체 에 는 별 애정 이 없 어 보인다 . ( 혹은 무 관심 하 거나 . ) 그럼에도 출연 을 결심 하 는 래퍼 들 을 무 작정 손가락 질 할 수 없 는 이유 는 그 들 이 한국 힙합 신 에서 ‘ 순교 ’ 하 지 않 으려면 그 방법 말 고 는 달리 대안 이 없 다는 것 을 알 기 때문 이 다 . 그러나 덕분 에 우리 는 피타입 이 심사 위원 이 아니 라 도전자 로 출전 하 는 광경 , 그리고 피타입 의 실패 가 개인 의 실패 를 넘 어 미디어 를 통해 한국 언더그라운드 힙합 의 실패 로 치환 되 는 광경 을 지켜봐야 했 다 . 
 이 연장선 에서 올해 가장 인상 적 인 순간 은 래퍼 JJK 의 트윗 이 었 다 . “ 아 솔직히 쇼 미 4 안 나가 고 순수 한 마음 지키 려는 래퍼 들 한테 박수 쳐 주 고 영웅 취급 해 줄 거 아니 면 쇼 미 4 에 누구 나간다고 뭐 라 하 지 도 마라 . 그런 거 ( 보람 ) 1 도 없 는 거 경험 했 으니까 리더 ( 자신 이 이끌 던 ADV 크루 의 ) 니 SRS ( 전국 순회 거리 랩 배틀 ) 니 다 내려놓 은 거 야 . ” 한국 힙합 신 에서 프리스타일 과 길거리 문화 를 알리 는 데 앞장서 왔 고 , < Show Me The Money > 와 극단 의 대척점 에서 있 다고 여기 던 래퍼 의 말 이 었 다 . 프로그램 을 가장 강하 게 보이콧 하 던 래퍼 가 출연 래퍼 들 을 팬 들 의 비난 으로부터 오히려 옹호 하 는 상황 . 어쩌면 한국 힙합 ‘ 신 ’ 이 라는 것 자체 가 실체 가 없 는 신기루 인 게 아닐까 ? 
 7 월 10 일 방송 에서 < Show Me The Money > 는 스눕 독 을 심사 위원 으로 앉혀 놓 고 래퍼 들 에게 즉석 미션 을 통보 했 다 . 마이크 하나 를 세워 놓 은 다음 , 수십 명 의 래퍼 에게 10 분 내 에 랩 을 하 지 못하 면 탈락 이 라고 말 했 다 . 수천 명 중 에서 뽑힌 수십 명 의 래퍼 가 마이크 를 잡 기 위해 꼴 사나운 몸싸움 을 벌이 는 모습 을 지켜보 며 드 는 생각 은 하나 , ‘ 한국 힙합 은 확실히 이 방송 에 농락 당하 고 있 다 ’ 는 것 이 었 다 . 
 < Show Me The Money > 는 이런 시스템 을 만들 고 그걸 욕하 는 참여 래퍼 들 의 모습 도 프로그램 에 포함 시켰 다 . 이를테면 “ 욕해 . 욕 도 다 내보내 줄게 . 그럼 우린 비판 도 솔직 하 게 다 내보낸다는 효과 도 얻 고 좋 지 뭐 ” 라는 심산 이 었 을까 ? 참여 래퍼 들 이나 프로그램 이나 마찬가지 라는 주장 에 도 동의 하 지 않 는다 . 그러나 어떤 의도 와 야망 을 가지 고 출연 했 든 결과 적 으로 모두 가 그 안 에서 놀아나 게 돼버렸 다 . 더 답답 한 것 은 정확히 어디 를 탓 해야 하 는지 , 누구 까지 가 공범 인지 , 나 의 잘못 은 없 는지 , 도무지 분명 한 사실 이 없 다는 점 이 다 . 
 아 , 분명 한 것 이 하 나 있 다 . 지금 이 한국 힙합 역사 를 통틀어 쏜 꼽 을 만큼 혼란 스러운 시기 라는 것 . “ 쇼 미 더 머니 보이콧 하 는 사이퍼 에 / 쇼 미 더 머니 출연 자 가 세 명 이나 있 는데 / What the Fuck Man / 어차피 X 나 게 혼란 스러운 상황 / 지금 한국 힙합 ” ( 2015 . 07 ‘ 7 INDAYS ( ADV 크루 의 프리스타일 영상 시리즈 ) ’ 사이퍼 중 올 티 의 가사 ) . 오 ! 지금 은 한국 힙합 대 혼란 의 시대 . 
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