존슨 의 작품 에 우선 하 여 자신 의 작품 이 궁중 에서 공연 되 는 형편 이 었 기 때문 에 , 셰익스피어 는 " 시인 들 사이 의 전쟁 " 에 대해 초연 한 태도 를 유지 할 수 있 었 다 . 그런 태도 를 유지 하 면서 그 는 부득이 한 상황 을 유리 한 쪽 으로 역이용 하 려는 마음 을 먹 기 에 이른다 . 복수 비극 이 갑작스럽 게 대유행 을 하 더니 , 블랙 프라이어 즈 에서 ' 성 바울 의 소년 들 '( St Paul ' s Boys ) 이 라는 소년 극단 이 연극계 를 석권 하 면서 그 열풍 이 그치 지 않 았 다 . 물론 아이스킬로스 와 세네카 에 의해 시작 된 비극 의 전통 은 이미 토머스 키드 의 《 스페인 의 비극 》 과 셰익스피어 자신 의 《 타이터스 안드로 니커스 》 를 발화점 으로 하 여 그 열기 가 되살아났 던 적 이 있 었 다 . 아무튼 , 이제 존 마스튼 의 《 안토니오 의 복수 》( Antonio ' s Revenge ) 가 흥 행면 에서 엄청난 성공 을 거두 었 고 , 곧이어 시릴 투 너 ( Cyril Tourneur ) 의 《 복수 자 의 비극 》( The Revenger ' s Tragedy ) 과 존 웹스터 ( John Webster ) 의 《 말 피 공작 부인 》( The Duchess of Malfi ) 이 그 뒤 를 이 었 다 . 그런 상황 에서 셰익스피어 는 플롯 구성 이 라는 영원 한 난제 ( 難題 ) ― 만일 사건 의 촉매 역할 을 하 는 살인 사건 의 주모자 가 제 1 막 에서 밝혀 지 고 마지막 5 막 에 가 서 응분 의 복수 와 살인 이 이어진다면 , 중간 에 놓이 는 세 개 의 막 을 무엇 으로 채울 것 인가 ? ― 를 오히려 그 에게 유리 한 쪽 으로 역이용 하 여 그 어떤 작품 보다 도 더 야심만만 한 비극 작품 을 쓰 고자 한다 . 바로 이 문제 에 정면 으로 도전 하 여 , 그 는 이 중간 의 세 막 을 이끌 어 나갈 복수 를 꿈꾸 는 철학 적 인간 , 그러나 도덕 적 회의 와 죽음 에 대한 불안 으로 한층 더 방황 하 는 철학 적 인간 을 창조 하 기 에 이른다 .