[ 이 영화 를 보 라 ! ] “ 소년 아메드 ” - 뉴스 풀 
 거장 의 시선 이 포착 한 유럽 의 현실 , 극단 의 풍경 
 1 . ‘ 칸 영화제 ’, 그리고 다르 덴 형제 
 72 회 칸 영화제 는 봉준호 감독 의 < 기생충 > 황금종려상 수상 으로 기억 에 남 겠 지만 , 면면 을 살펴보 면 역대 급 명작 들 이 즐비 하 게 경합 했 던 대박 시즌 이 기 도 하 다 . 황금종려상 의 < 기생충 > 외 에 도 심사 위원 대상 < 애 틀 란 틱 스 >( 마티 디오프 , 프랑스 ) , 심사위 원상 < 레 미제라블 >( 라드 지 리 , 프랑스 ) · < 바쿠 라우 >( 클레버 멘돈사 필로 외 , 브라질 ) , 남 우주 연상 < 페인 앤 글로리 >( 페드로 알모도바르 , 스페인 ) , 각본상 < 타오르 는 여인 의 초상 >( 셀린 시 아마 , 프랑스 ) 등 열거 한 수 상작 들 은 웬만 한 영화제 몇 년 치 결산 목록 을 보 는 듯 하 다 . 
 그 외 에 < 배신자 >( 마르코 벨로치오 , 이탈리아 ) , < 마티아스 와 막심 >( 자비 에 돌란 , 캐나다 ) , < 미안 해요 , 리키 >( 켄 로치 , 영국 ) , < 원스 어 폰 어 타임 인 할리우드 >( 쿠엔틴 타란티노 , 미국 ) , < 시빌 >( 쥐스틴 트리 에 , 프랑스 ) , < 데드 돈 다이 >( 짐 자무쉬 , 미국 ) 같 은 쟁쟁 한 작품 들 이 빈손 으로 돌아갔으니 실로 ‘ 역대 급 ’ 2019 년 칸 이 아닌가 . 
 칸 영화제 는 문화 예술 이 라면 한 콧대 하 는 프랑스 적 선입견 의 상징 과 도 같 다 . 칸 영화제 는 애초 에 일반인 들 이 표 한 장 을 구하 기 어렵 고 , 안내 가이드 또한 불친절 하 기 그지없 는 것 으로 유명 하 다 . 이 영화제 의 목적 은 영화 의 탄생 부터 시작 된 프랑스 영화 ( 와 유럽 영화 ) 의 우수 함 을 만방 에 과시 하 고 , 할리우드 영화 와 는 차별 성 을 갖 는 ‘ 예술 영화 ’ 를 홍보 하 기 위함 이 며 , 이 를 위해 ‘ 프레스 ’ 와 ‘ 마켓 ’ 에 집중 한다 . 영화제 의 타깃 이 언론사 취재진 과 영화 를 수입 배급 할 바이어 들 에게 맞춰져 있 으니 자연히 일반 인 관객 들 은 중요 하 지 않 다 . 
 영화 를 ‘ 발명 ’ 한 뤼미에르 형제 와 최초 의 ‘ 픽션 ’ 영화 를 만든 멜리에스 모두 프랑스인 이 었 기 에 프랑스 를 대표 하 는 칸 영화제 는 ‘ 영화 란 이래야 한다 ! ’ 는 , 자신 들 이 창조 하 고 고수 해 온 기준 에 철저 하 다 . 넷플릭스 같 은 온라인 스트리밍 서비스 와 대립각 을 세우 는 거의 유일 하 게 남 은 영화제 일 만큼 칸 의 태도 는 고답 적 이 고 오만 하 게 까지 비칠 지경 이 다 . 
 하지만 그 와 동시 에 칸 영화제 는 예민 하 게 ‘ 영화 ’ 란 매체 의 위상 을 확장 , 향상 하 기 위해 정치 적 으로 처신 하 며 자신 이 가진 영향력 을 발휘 하 는 데 에 도 적극 적 이 다 . 여전히 전 세계 의 감독 들 은 ( 봉준호 감독 이 아카데미 영화 상 에 대해 ‘ 동네 시상식 ’ 이 라 언급 한 것 과 는 반 대로 ) 자신 의 영화 가 전 세계 에 , 그리고 영화 의 역사 에서 인정받 는 최종 목표 로 칸 영화제 레드 카펫 을 떠올린다 . 그런 칸 영화제 는 자신 들 의 기호 에 맞 는 감독 을 편애 하 는 것 으로 유명 한데 , 그 첫 순위 에 꼽히 는 이 들 이 이번 에 소개 할 다르덴 형제 다 . 
 다르 덴 형제 는 칸 영화제 의 최고상 인 ‘ 황금종려상 ’ 을 2 번 수상 한 몇 안 되 는 존재 이 며 , 지금 까지 8 번 경쟁 부문 에 올랐 다 . < 로제타 > ( 52 회 ) 황금종려상 · 여우 주연 상 , < 아들 >( 55 회 ) 칸 영화제 남 우주 연상 , < 더 차일드 >( 59 회 ) 황금종려상 , < 로 나 의 침묵 >( 61 회 ) 각본상 , < 자전거 탄 소년 >( 64 회 ) 심사 위원 대상 , < 내일 을 위한 시간 >( 67 회 ) , < 언노운 걸 >( 69 회 ) , < 소년 아메드 >( 72 회 ) 감독상 을 수상 했 다 . 사실상 신작 이 나올 때 마다 칸 에서 예약 하 는 격 이 다 . 그리고 올해 7 월 , 칸 이 애정 을 숨기 지 않 는 다르덴 형제 의 신작 이 도착 했 다 . < 소년 아메드 > 가 바로 그 영화 다 . 
 다르 덴 형제 이미지 
 2 . 다르 덴 형제 의 영화 속 세계 , 유니버스 : 기술 편 
 흔히 다르 덴 형제 의 영화 는 유럽 예술 영화 로 소개 된다 . 소수 의 열광 적 인 애호가 를 제외 하 면 이 들 의 영화 는 예상 보다 적 은 관객 에 그치 곤 한다 . 한국 독립영화 계 에서 다르 덴 형제 의 스타일 을 추종 하 는 경향 이 2010 년 이후 워낙 지대 하 기 에 기이 한 상황 에 놓이 곤 한다 . 다르덴 의 영화 를 보 는 이 보다 , 다르덴 의 영화 적 표현 의 중력 안 에 놓이 는 이 들 이 더 많 을지 도 . 박정범 감독 의 < 무산 일기 >( 2010 ) 이후 다르 덴 형제 의 영화 특성 들 은 국내 에서 하나 의 소우주 를 이룰 만큼 끊임없이 현재 도 어딘가 의 촬영장 에서 , 편집실 에서 , 카페 의 한구석 시나리오 노트북 에서 변주 되 고 있 다 . 
 다르 덴 형제 의 영화 를 특정 하 는 요소 가 몇 가지 있 다 . 흔히 그 촬영 스타일 을 떠올릴 것 이 다 . ‘ 핸드헬드 ’ 기법 이 라는 , 무거운 카메라 를 삼각대 나 받침대 에 고정 하 지 않 고 촬영 자 가 손 에 들 거나 어깨 에 받쳐 놓 은 채 등장인물 들 을 따라 걷 고 달리 며 최대한 근접 해 포착 하 는 방식 을 적극 적 으로 활용 한다 . 그렇 기에 다르덴 의 영화 촬영 감독 은 거의 바뀌 지 않 는다 . 스타일 에 따른 호흡 을 맞추 는데 난이도 가 높 기 때문 이 다 . 결과물 은 흔들리 고 거칠 지만 , 후술 할 다르덴 의 영화 에서 인물 묘사 에 최적화 를 선사 한다 . 
 그 다음 은 ‘ 롱 테이크 ’ 방식 이 다 . 요즘 드라마 나 광고 의 휙휙 지나가 는 장면 전환 에 익숙 한 이 들 에게 가능 한 한도 내 에서 한 순간 을 길 게 호흡 하 며 최대한 화면 구석구석 을 보여 주 거나 등장인물 의 표정 이나 행위 를 관객 에게 상세 하 게 보여 주 는 방식 이 다 . 동네 에서 일상 풍경 으로 벌어질 것 같 은 다르덴 형제 특유 의 ‘ 영화 속 현실 ’ 묘사 를 극대 화 하 고 , 감독 이 화면 여기저기 깔 아 놓 은 의도 와 장치 를 관객 들 이 숨바꼭질 하 듯 찾 게 하 는 마법 을 부린다 . 유럽 예술 영화 에서 자주 쓰이 는 방식 이 지만 , 철저 하 게 감독 이 구현 하 려는 이미지 와 맞아떨어져야 하 고 감독 과 스태프 , 배우 의 호흡 이 절묘 해야 제대로 들어갈 수 있 는 방식 이 라 웬만큼 훈련 되 지 않 고 는 그 참맛 을 뽑아내 기 어렵 다 . 
 세 번 째 는 등장인물 의 뒷모습 과 걷 는 행위 의 부각 이 다 . 누구 나 영화 에서 등장인물 , 특히 주인공 의 얼굴 클로즈업 을 기다린다 . 하지만 다르 덴 형제 의 영화 들 에선 화면 을 꽉 채운 주인공 의 얼굴 도 절묘 하 지만 , 감독 이 주인공 을 형상 화 하 는 데 결정 적 인 순간 은 오히려 어딘가 로 향하 는 배우 의 뒷모습 일 경우 가 흔하 다 . 마치 등짝 이 말 을 하 는 것 처럼 다르덴 의 영화 속 주제 와 전개 를 따라가 다 보 면 뒷모습 장면 이 뇌리 에 남 는다 . 영화 전개 에서 배우 의 동선 과 관객 의 몰 입도 가 받쳐 줘야 가능 한 효과 다 . 
 앞 에서 언급 한 핸드헬드 와 롱 테이크 기법 은 배우 의 신체 와 행동 으로 표현 되 는 하나 의 윤곽선 - 움직임 을 돋보이 게 하 기 위한 테크닉 에 불과 하 다 . 이 를 위해 다르 덴 형제 는 가능 한 비 전문 배우 를 기용 하 고 , 영화 속 인물 과 현실 세계 의 배우 가 유사 한 조건 에 있 기 를 바란다 . ( 이 는 켄 로치 의 방식 과 도 통한다 ) 뛰어난 감독 은 물론 검증 된 배우 의 스타 성 을 잘 활용 하 지만 , 다르덴 은 알려 지 지 않 은 배우 를 발굴 하 거나 비 전문 배우 를 통해 완성도 를 극대 화 하 는 이 분야 에서 마스터 급 이 다 . ( 봉준호 감독 또한 < 기생충 > 에서 박명훈 과 이정은 배우 등 을 전 세계 에 소개 한 것 처럼 ) < 소년 아메드 > 에서 다수 의 배우 가 비 전문 또는 신인 배우 다 . 그만큼 전문 배우 의 연기력 에 기대 지 않 고 감독 자신 의 역량 으로 영화 를 완성 하 고 신인 배우 의 연기 를 활용 하 는 자신 감 이 드러난다 . 
 이런 ‘ 거장 ’ 의 전매특허 장기 와 고유 한 방식 은 그러나 감독 이 영화 를 통해 풀어내 고자 하 는 이야기 를 최선 을 다 해 효과 적 으로 관객 에게 전달 하 기 위한 ‘ 기술 ’ 에 불과 하 다 . 20 대 시절 벨기에 노동조합 투쟁 에 연대 하 기 위해 카메라 를 들 었 던 것 처럼 , 자신 들 이 전하 고 싶 은 이야기 를 세상 의 관객 에게 효과 적 으로 보여 주 기 위해 수십 년 간 무공 을 갈고닦 은 이 들 이 니까 . 
 3 . 다르 덴 형제 의 영화 속 세계 , 유니버스 : 내용 편 
 한국 영화 계 에서 다르 덴 형제 의 영향력 은 기술 적 부분 에 치우쳐 소개 되 곤 한다 . 세계 유수 의 영화제 에서 먹히 는 스타일 이 니 뭔가 있 지 않 을까 ? 그런 호기심 이 다르덴 의 세계 로 젊 은 영화 학도 들 을 이 끈다 . ( 비슷 한 경우 가 고레에다 히로카즈 와 켄 로치 등 이 되 겠 다 ) 하지만 다르 덴 형제 의 영화 세계 정수 는 그런 스타일 과 기술 적 완성도 를 통해 표현 하 려는 영화 속 현실 의 인물 과 그 들 이 처한 상황 에 대한 흥미 로운 이야기 들 이 다 . 
 “ 소년 아메드 ” 영화 스틸 이미지 
 다르덴 형제 는 프랑스어 문화 권 인 벨기에 의 소도시 출신 으로 , 형제 의 작품 속 배경 은 거의 전부 고향 소도시 를 담 는다 . 그렇 기에 풍경 은 단조 로울 만큼 일상 적 인 동네 를 구경 하 는 느낌 이 다 . 비 전문 배우 위주 의 출연 자 들 또한 길거리 에서 흔히 지나칠 법 한 인물 들 이 다 . 하지만 이 형제 는 그런 배경 과 인물 들 로 세계 어디 에서 상영 해도 보편 적 공감대 와 윤리 적 고민 을 던질 수 있 는 이야기 를 제시 한다 . 
 우리 주변 에서 흔히 일어날 수 있 는 불행 들 , 하지만 당사자 가 아니 라면 지나치 기 일쑤 일 사건 들 이 다르덴 의 영화 들 에서 는 핵심 이 된다 . 신문 검색 하 면 스쳐 지나칠 단신 들 , 하지만 개인 의 불행 과 사회 적 풍경 이 어우러지 는 소재 를 다르 덴 형제 는 포착 하 고 끄집어내 비로소 우리 가 인식 하 게 만드 는 힘 을 가진 영화 를 만든 다 . 
 이 들 형제 는 젊 을 적 프랑스 와 벨기에 노동자 를 위한 독립 다큐멘터리 영화 를 만드 는 것 으로 기나긴 영화 경력 을 시작 했 다 . 1990 년 대 부터 본격 적 으로 극영화 를 작업 했 기 에 다르덴 의 영화 를 접하 는 이 들 은 그런 배경 을 모르 더라도 영화 가 ‘ 다큐멘터리 ’ 느낌 이 난다고 말 하 곤 한다 . 정확히 짚 었 다 . 다큐멘터리 에서 극영화 로 이동 했 지만 다르 덴 형제 의 영화 속 세상 은 현실 의 그것 과 그대로 통한다 . 억지 과장 도 , 거짓 희망 도 없 는 그 세상 에 는 현실 에서 오히려 놓치 는 ‘ 현실 ’ 이 고스란히 농축 되 어 담겨 있 다 . 관객 에게 자신 들 의 영화 가 현실 의 반영 과 성찰 로 쓰임 받 도록 하 려는 의도 에서 인지 다르덴 의 작업 은 상영 시간 도 그리 길 지 않 다 . 전작 < 언노운 걸 > 이 106 분 으로 가장 길 며 , 본작 < 소년 아메드 > 는 84 분 , 그것 도 엔딩 크레디트 올라가 는 부분 빼 면 거의 80 분 으로 끝난다 . 생각 할 거리 몇 개 만 간직 한 채 얼른 현실 로 돌아가 라는 감독 의 가이드 같 은 지점 이 다 . 해고 위협 에 처한 여성 노동자 , 평균 적 인 모 부 가정 의 보호 받 지 못하 는 소년 · 소녀 , 이민 노동자 들 의 이야기 를 다루 던 다르덴 형제 는 신작 < 소년 아메드 > 로 어떤 이야기 를 전하 려는 걸까 ? 
 3 - 1 . 유럽 속 이슬람 극단주의 의 풍경 
 아메드 는 13 살 무슬림 소년 이 다 . 무슬림 인구 비율 이 10 % 에 가까운 프랑스 - 벨기에 이 다 보 니 한국 보다 는 훨씬 더 이주민 공동체 나 사회 적 시스템 이 잘 갖춰져 있 다 . 아메드 의 어머니 는 아버지 가 영화 속 에서 부재 함 에 도 여러 자녀 를 키우 며 가족 을 꾸리 고 있 다 . 누나 들 과 는 달리 아메드 와 그 의 형 은 반항 적 이 고 겉돈다 . 형제 는 동네 의 젊 은 이맘 ( 이슬람 성직자 ) 에게 강한 영향 을 받 고 있 다 . 형제 의 사촌 은 자살 폭탄 테러 를 통해 이 맘 의 표현 에 따르 면 ‘ 순교자 ’ 가 된 것 으로 보인다 . 사춘기 에 접어든 아메드 는 사촌 을 동경 하 며 이 맘 이 설파 하 는 이슬람 근본주의 에 최근 흠뻑 빠져드 는 중 이 다 . 
 아메드 에게 는 돌봄 교실 에서 어릴 적 부터 자신 을 돌봐 준 교사 이네스 가 있 다 . 이네스 는 아메드 를 잘 보살펴 난독증 을 고치 는 등 가족 이상 의 영향력 을 지닌 존재 다 . 이네스 의 돌봄 교실 은 벨기에 지역 사회 에 무슬림 이민자 2 세 자녀 가 적응 하 도록 ‘ 세속 ’ 적 교육 을 채택 하 려 한다 . 이슬람 근본주의 에서 부정 하 는 노래 를 이용해 아랍어 를 쉽 게 배우 도록 하 려는 새 커리큘럼 은 돌봄 교실 학생 의 모 부들 사이 에서 도 논쟁 거리 다 . 이 맘 은 무슬림 의 정체 성 을 지키 기 위해 이네스 의 시도 를 방해 하 도록 아메드 를 선동 한다 . 이네스 는 그렇게 휩쓸리 는 아메드 와 종종 언쟁 을 벌이 게 된다 . 마치 아메드 를 놓 고 이네스 와 이맘 이 세속주의 와 근본주의 두 길 중 하나 를 택하 라고 경쟁 하 는 모양새 다 . 
 영화 초반 학부형 들 의 논쟁 장면 은 유럽 에 자리 잡 은 무슬림 이민자 커뮤니티 의 현실 을 짧 은 시간 내 에 효과 적 으로 표현 한다 . 일자리 를 얻 거나 지역 사회 에 적응 하 기 위해 어릴 적 에 아랍어 를 제대로 배우 는 게 중요 하 다는 실용 노선 과 아랍 - 무슬림 정체 성 을 지키 기 위해 쿠란 을 통한 훈고학 적 아랍어 교육 이 절대 시 되 어야 한다는 근본주의 는 사사건건 충돌 하 고 , 모 부 와 자녀 들 또한 두 패 로 나뉜다 . 
 이런 갈등 은 이슬람 만 의 배타성 으로 치부 되 곤 하 지만 , 실은 이미 다른 종교 들 이 걸어왔 던 경로 다 . 유대교 는 기원 전후 예수 그리스도 와 제자 들 을 앞장서 서 탄압 했 다 . 성경 에 그대로 나오 는 내용 이 다 . 그런 탄압 을 겪 은 기독교 는 중세 에서 근대 에 걸쳐 유대교 를 믿 는 유대 인 들 을 유럽 전역 에서 탄압 했 다 . 상업 에 종사 해 부를 축적 한 유대 인 들 의 재산 을 빼앗 기 위해 정부 와 교회 는 유대 인 들 의 원죄 를 소리 높여 외쳤 다 . 
 나치 의 홀로코스트 는 그런 유럽 의 반유태주의 의 최종 결과물 이 었 다 . 이런 유대 인 차별 이 개선 된 것 은 프랑스 혁명 이후 근대 시민 사회 가 자리 를 잡 으면서 부터 다 . 유대 인 들 은 우리 역사 의 ‘ 향소부곡 ’ 같 은 차별 구역 인 ‘ 게토 ’ 를 벗어나 “ 베니스 의 상인 ” 속 악덕 고리대금업자 샤일록 처럼 부정 한 장사 외 에 교사 나 학자 등 존경 받 는 직업 에 진출 하 게 되 었 다 . 유대 인 들 은 유럽 사회 에서 시민 권 을 얻 는 장밋빛 희망 을 꿈꿀 수 있 는 것 처럼 보였 다 . 
 그러나 ‘ 드레퓌스 사건 ’ 은 여전히 유대인 차별 은 수면 아래 유서 깊 음 을 입증 했 다 . 방청석 에서 불 공정 한 재판 을 취재 하 던 테오도르 헤르츨 이 라는 유대 인 기자 는 분격 해 ‘ 시오니즘 ’ 의 제창자 가 된다 . 차별 받 는 유럽 을 벗어나 선조 들 의 땅 으로 돌아가 자는 유대 민족주의 운동 의 결과물 은 다 들 알 다시피 기나긴 중동 전쟁 과 무슬림 극단주의 의 발호 다 . 이렇게 역사 는 악순환 을 거듭 해 왔 다 . 차별 은 차별 을 낳 고 피해자 는 가해자 가 되 는 악순환 의 고리 는 이제 이슬람 에게 넘어와 있 을 뿐 이 다 . 
 기독교 문명 권 의 유럽 은 십자군 전쟁 부터 제국주의 시대 에 걸쳐 끊임없이 이슬람 문명 권 을 침략 했 고 강압 적 선교 와 개종 을 요구 했 다 . 그리고 이슬람 세계 의 반격 또한 만만 치 않 았 다 . 오스만 제국 은 유럽 깊숙이 진격 했 고 , 발칸반도 를 비롯 한 동유럽 에 유럽 계 무슬림 사회 는 지금 도 상당 한 세 를 유지 하 고 있 다 . ( 그 결과물 이 보스니아 내전 같 은 ‘ 인종 청소 ’ 전쟁 이 다 ) 
 20 세기 중반 이후 새로운 흐름 이 도래 했 다 . 독립 했 지만 빈곤 하 고 혼란 에 시달리 는 북아프리카 와 중동 에서 풍요 하 고 안정 된 유럽 으로 합법 · 비합법 을 막론 하 고 이주노 동자 와 난민 이 몰려 든다 . 부족 한 노동자 를 메우 기 위한 산업 정책 , 과거 제국주의 시대 의 유산 으로 정착 한 이민자 커뮤니티 의 유입 , 그리고 근래 국제 면 기사 를 휩쓰 는 다양 한 경로 의 난민 들 로 유럽 은 이슬람 공포증 에 휩싸여 있 다 . 극단주의 에 기반 을 둔 사건 들 은 이런 혐오 를 확대 증폭 중 이 다 . 다르 덴 형제 는 늘 ‘ 현실 ’ 의 은폐 되 어 있 거나 간과 하 고 지나치 는 이야기 들 을 영화 화 해 왔 다 . 이런 이슬람 극단주의 에 몸살 을 앓 는 유럽 의 ‘ 현실 ’ 은 언제 고 다뤄질 성격 의 것 이 었 다 . 
 3 - 2 . 극단주의 가 싹트 는 배경 에 대한 깊 은 고찰 
 물론 유럽 의 이슬람 극단주의 를 다루 는 영화 는 적 지 않 게 등장 했 고 , 속속 등장 하 는 중 이 다 . < 소년 아메드 > 는 극단주의 에 휩쓸리 는 유럽 의 무슬림 2 · 3 세 청소년 들 의 탄생 과정 과 배경 을 세밀 하 게 묘사 해 문제 의 본질 과 해결 방 안 에 대한 사회 적 논의 를 바라 는 ‘ 출발 ’ 의 영화 로 의도 되 었 다 . 
 아메드 에게 는 아버지 가 부재 하 다 . 어머니 는 헌신 적 으로 자녀 를 양육 하 지만 , 생계 를 위한 일 에 매달리 고 스트레스 가 많 다 보 니 한계 가 존재 한다 . 그 공백 을 메워온 게 이네스 의 돌봄 교실 이 다 . 이네스 는 헌신 적 으로 수많 은 ‘ 아메드 들 ’ 을 돌보 며 지역 커뮤니티 에 영향력 을 떨친다 . 이네스 의 느리 지만 통찰 있 는 사회 화 과정 과 달리 , 이 맘 은 근본주의 선동 으로 결핍 된 소년 을 이 끈다 . 
 영화 속 에서 이네스 와 이맘 의 대립 외 에 특이점 은 여성 캐릭터 들 이 능동 적 이 고 실제로 아메드 에게 도움 을 주 거나 영향력 을 행사 하 는 반면 , 남성 캐릭터 들 은 실제로 는 큰 도움 이 못 되 거나 부정 적 인 영향 을 끼친다는 점 이 다 . 
 아메드 의 형 은 아메드 와 마찬가지 로 근본주의 에 이끌리 지만 , 우유부단 하 고 적당히 타협 하 는 존재 다 . 이 맘 은 아메드 를 선동 하 고 적절히 이용 하 지만 , 결정 적 인 순간 엔 발뺌 하 며 나 몰라라 하 고 자신 의 안위 를 우선시 하 는 존재 다 . 굳이 이슬람 극단주의 가 아니 라도 현실 에서 선동 정치 를 하 는 수많 은 존재 와 겹쳐 보이 는 유형 이 다 . 아버지 는 애초 에 부재 하 며 , 순교자 로 불리 는 사촌 에 대해서 도 일방 적 인 전달 외 에 실제 행적 은 알려진 게 별로 없 다 . 
 반면 , 아메드 의 어머니 는 비록 바쁜 생업 때문 에 한계 는 있 을지언정 부양 과 교육 을 등한시 하 지 않 는다 . 이네스 는 아메드 의 삐뚤 어 짐 에 속상하 고 화나 지만 , 인내심 을 갖 고 그 의 갱 생 을 바란다 . 그 외 의 여성 캐릭터 들 또한 실제 이맘 을 제외 하 면 공기 같 은 주변 의 남성 캐릭터 들 에 비교 해 어떤 식 으로 건 실제 아메드 에게 영향력 을 행사 한다 . 
 이런 특이점 은 이슬람 근본주의 가 교리 의 진실 성 이나 실제 필요 성 보다 는 자신 들 이 가지 던 권위 나 기득권 의 상실 을 두려워하 는 수구 세력 의 필요 에 의한 ‘ 발명 ’ 에 가깝 다는 측면 과 일맥상통 한다 . 여성 캐릭터 가 선보이 는 유연 성 과 의지 들 은 실제 다양 한 종교 와 인종 , 문화 의 공존 에 필수 적 요소 이 다 . 이 는 유럽 의 무슬림 커뮤니티 에서 현재 문제 가 극대 화 되 어 두드러지 지만 사실 거의 모든 현대 사회 에서 발생 했 거나 일어날 수 있 는 요소 이 다 . 
 본래 이슬람 교리 가 폭력 적 이 고 배타 적 이 기 보다 는 , 중동 현지 에서 유럽 이민 출신 의 극단주의 자 들 이 더 강경 하 고 문제 를 일으키 는 사례 들 에서 보 듯 현재 중동 각국 의 불 평등 과 독재 , 유럽 에서 적잖 은 규모 를 차지 하 는 무슬림 커뮤니티 에 대한 유럽 각국 의 정치 · 경제 적 차별 과 부적응 에서 원인 을 찾 는 것 이 정확 한 분석 에 가까울 것 이 다 . 
 하지만 양극단 세력 은 그런 분석 과 성찰 이 달갑 지 않 다 . 그런 공포 와 불안 이 계속 유지 되 어야 정치 적 선동 과 세력화 가 쉬울 테 니 오히려 더 자극 적 인 언사 를 퍼트리 며 이익 을 챙긴다 . 하지만 극단 적 추종 자 들 이 저지르 거나 그 들 이 방조 하 는 사건 이 터지 면 재빨리 손절매 하 고 자신 들 은 그런 행동 을 시킨 적 없 다고 ( 영화 속 이맘 처럼 ) 공식 입장 을 드러내 기 일쑤 다 . 
 결국 , 영화 속 아메드 의 변화 를 끌어내 는 것 은 관용 과 인내 , 재 사회 화 를 위한 교정 프로그램 이 었 다 . 물론 우여곡절 이 따른다 . 하지만 유럽 은 물론 세계 적 으로 되돌아온 ‘ 엄벌주의 ’ 가 근본 해결책 이 될 수 없 다 . 사회 적 한계 에서 비롯 된 증오 와 혐오 의 어두운 그림자 는 햇볕 을 쬘 때 멸균 소독 되 게 마련 임 을 인정 한다면 < 소년 아메드 > 에서 이네스 가 , 그리고 교정 시설 에서 시행 하 는 관용 적 조치 와 교육 에 대한 의지 가 결국 변화 를 끌어낼 것 이 다 . 징벌 은 오히려 모순 을 감추 거나 강화 한다 . < 소년 아메드 > 에서 다르 덴 형제 는 개방 된 유럽 을 단절 시키 는 무슬림 극단주의 의 공포 를 정확히 짚 어 내 면서 도 더 나아가 본질 을 꿰뚫 는 통찰 을 관객 에게 선사 한다 . 
 4 . 다시 개인 의 용기 와 성찰 을 북돋 는 다르덴 의 영화 
 물론 모든 결핍 된 배경 이 그대로 일탈 로 이어지 지 는 않 는다 . < 소년 아메드 > 또한 환경 결정 론 으로 귀결 될 리 없 다 . 스포일러 가 될까 봐 상세 하 게 언급 하 진 않 겠 으나 , ‘ 안경 ’ 과 ‘ 사다리 ’ 는 중요 한 키워드 로 영화 속 에서 활용 된다 . 아메드 는 안경 을 꾹꾹 눌러쓰 고 늘 어딘가 를 오르 려 한다 . 넉넉 하 지 않 은 이민자 가정 의 초라 한 자신 을 초월 하 려는 욕망 을 품 고 있 다 . 영웅 이 되 고 천국 에 갈 수 있 다는 극단주의 선동 은 이 맘 이 만든 배경 화면 중앙 에서 싸구려 후광 에 휩싸인 ‘ 순교자 ’ 사촌 의 사진 으로 집약 된다 . 아메드 는 영화 내내 거기 에 종속 되 어 사고 를 친다 . 
 현실 은 그렇게 단순 하 지 않 다 . 정작 아메드 가 영화 속 에서 긍정 적 인 변화 를 맞이 하 는 몇몇 장면 은 안경 을 벗 거나 아래 로 내려가 는 순간 들 이 다 . 물론 그 순간 들 또한 당위 적 으로 설정 되 는 게 아니 라 우연 적 혹은 일시 적 으로 는 더 사태 를 악화 시키 는 기제 로 도 비친다 . 하지만 13 살 아메드 에게 좌충우돌 의 시간 은 당연 하 지 않 을까 ? 질풍노도 의 시기 를 통제 와 감시 가 아니 라 인내 와 관용 으로 이끄 는 가족 과 교육자 , 사회 의 시스템 이 받쳐 준다면 말 이 다 . 
 < 소년 아메드 > 는 극단주의 의 탄생 이 라는 암흑 신화 와 그러 한 어둠 을 물리칠 마법 까지 풀코스 로 ‘ 거장 ’ 이 완성 한 성찬 같 은 영화 다 . 칸 영화제 가 인정 한 세계 적 거장 의 독립 예술 영화 라는 타이틀 이 오히려 접근 을 가로막 을지 모른다 . 하지만 이 영화 는 길 지 도 않 고 ( ! ) 이야기 도 단순 하 며 ( !!) 배경 지식 없이 봐도 이해 하 는 데 별 무리 가 없 다 ( !!!). 매우 흥미 롭 고 지적 이 며 가족 과 함께 봐도 될 만큼 수위 도 절제 되 어 있 다 . 7 월 30 일 개봉 이 다 . 극장 을 검색 하 자 . 
 소년 아메드 Young Ahmed , Le jeune Ahmed 
 벨 기에 · 프랑스 , 드라마 , 2019 
 2020 . 07 . 30 . 개봉 , 84 분 , 12 세 관람 가 , 수입 · 배급 ( 주 ) 영화사 진진 
 주연 이디르 벤 아디 ( 아메드 ) 
 출연 미리암 아케 듀 ( 이네스 ) , 클레어 보드손 ( 엄마 ) , 빅토리아 블록 ( 루이즈 ) , 오스만 모 먼 ( 이맘 ) 
 72 회 칸 영화제 ( 2019 ) 감독상 
 64 회 바야돌리드 국제 영화제 ( 2019 ) 각본상 , 편집상 
 68 회 멜버른 국제 영화제 ( 2019 ) 초청 ( 헤드 라이너 ) 
 38 회 밴쿠버 국제 영화제 ( 2019 ) 초청 ( 컨템포러리 월드 시네마 ) 
 57 회 뉴욕 영화제 ( 2019 ) 초청 ( 메인 슬레이트 ) 
 32 회 유럽 영화상 ( 2019 ) 경쟁 ( EFA 장편 영화 셀렉 션 ) 
 21 회 리우데자네이루 국제 영화제 ( 2019 ) 경쟁 ( 파노라마 ) 
 60 회 데 살 로니 키 국제 영화제 ( 2019 ) 초청 ( 특별 상영 ) 
 45 회 세자르 영화제 ( 2020 ) 경쟁 ( 외국어 영화상 ) 
 74 회 에든버러 국제 영화제 ( 2020 ) 초청 
 - 다르덴 형제 작품 연보 ( FILMOGRAPHY ) 
 2016 언노운 걸 ｜ 69 회 칸 영화제 경쟁 부문 
 2014 내일 을 위한 시간 ｜ 67 회 칸 영화제 경쟁 부문 , 49 회 전미 비평가 협회 상 여우 주연 상 
 2011 자전거 탄 소년 ｜ 64 회 칸 영화제 심사 위원 대상 
 2008 로나 의 침묵 ｜ 61 회 칸 영화제 각본상 
 2005 더 차일드 ｜ 58 회 칸 영화제 황금종려상 
 2002 아들 ｜ 55 회 칸 영화제 남 우주 연상 ( 올리비에 구르메 ) 
 1999 로제타 ｜ 52 회 칸 영화제 황금종려상 , 여우 주연 상 ( 에밀리 드켄 ) 
 1996 약속 ｜ 32 회 전미 비평가 협회 상 외국어 영화상 , 23 회 LA 비평가 협회 상 외국어 영화상 외 다수 
 # 다르덴 형제 # 소년 아메드 # 칸 영화제