Symphonie Fantastiqueop . 14 베를리오즈 / 환상 교향곡 HECTOR BERLIOZ 베를리오즈 의 교향곡 베를리오즈 의 초기 작품 중 에서 가장 우수 한 것 은 바로 " 장엄 미사 " 이 다 . 몇 번 의 연주 후 에 사라진 뒤 에 20 C 에 그 악보 가 우연히 발견 되 어서 가디너 에 의해 20 C 초연 을 가진 작품 이 다 . 이 곡 에 쓰인 모든 악상 들 이 베를리오즈 의 여러 작품 들 에게서 나타내 게 된다 . 바로 환상 교향곡 의 3 악장 도 이 장엄 미사 의 한 구절 이 늘어난 형태 이 다 . 일단 초기 의 작품 은 합창곡 으로 출발 한 뒤 에 환상 교향곡 으로 새로운 그 만 의 음악관 을 세운 뒤 에 " 레퀴엠 " 이나 여러 오페라 를 통해서 점차 그 의 능력 을 발휘 하 게 된다 . 그러므로 환상 교향곡 을 통해서 는 그 의 초기 작품 에 대한 이해 를 넓 일 수 있 다 . 그 는 어린 시절 에 마땅 한 음악 교육 도 받 고 자라 지 않 았 기 때문 에 그 의 이런 점 이 관현악 적 인 스케치 에 있 어서 는 도움 이 많이 된 것 같 다 . 모자라 는 만큼 베를리오즈 는 의사 의 길 을 포기 더욱 열심히 음악 에 심취 해서 열정 을 쏟 게 되 기 때문 이 다 . 이렇 듯 어느 유파 에 도 속하 지 않 는 독특 한 개성 의 소유자 가 된 베를리오즈 는 이러 한 부분 들 로 인해서 자신 만 의 체취 가 너무 강하 게 표현 되 는 음악 때문 에 타인 들 의 시샘 이나 공격 이 잦 았었 다 . 이것 은 20 C 까지 도 의견 이 분분 할 정도 이 다 . 베를리오즈 음악 은 베토벤 이나 그 이전 작곡가 들 의 토대 위 에서 발전 된 것 이 기 도 하 지만 이 고집 스럽 게 유별난 분위 가 제일 특징 적 인 것 이 다 . 베를리오즈 의 환상 교향곡 은 20 C 의 스트라빈스키 의 " 봄 의 제전 " 과 맞먹 는 충격 을 그 당시 사회 에 끼쳤 다 . 아이러니컬 하 게 도 스트라빈스키 는 베를리오즈 를 그렇게 훌륭 한 관현악법 을 구사 한 작곡가 로 는 인정 하 지 않 았 다 . 겉 만 번지르 하 고 속 은 빈 상태 의 작곡가 로 생각 하 고 만 다 . 그 가 존경 해 왔 던 작곡가 는 바로 베토벤 이 다 . 그 당시 베토벤 은 혁명 이 요 , 새로운 변혁 을 상징 하 고 있 다 . 지금 은 베토벤 을 고전 과 낭만주의 사이 로 분류 하 지만 베토벤 당시 의 베토벤 의 위치 는 바로 새롭 게 어떠 한 개혁 의 선구자 로 여겨 지 고 있 었 으므로 베를리오즈 의 성향 에 아주 적합 한 우상 이 된 것 은 두말 할 나위 도 없 다 . 프랑스 의 그 당시 교향곡 은 하이든 에 길들여져 있 었 으므로 교향곡 엔 별 관심 이 없 었 다 . 이러 한 도중 에 베토벤 의 혁명 정신 이 파급 되 자 여기저기 서 교향곡 에 눈 을 돌리 게 되 었 다 . 베를리오즈 이전 의 프랑스 에서 이렇 다 할 만 한 교향곡 작곡자 가 없 었 던 이유 는 프랑스 의 토대 가 이렇 기 때문 일 것 이 다 . 이러 한 이유 로 파격 적 이 며 당돌 하 며 항상 새롭 게 무엇 인가 를 창조 하 려는 베를리오즈 가 교향곡 에 눈 을 돌렸 던 것 은 어느 정도 납득 이 될 것 이 다 . 베를리오즈 는 < 교향곡 > 이 라는 이름 을 가진 작품 을 1830 년 부터 40 년 까지 의 10 년 간 , 즉 그 가 26 세 부터 36 세 까지 의 사이 에 전부 5 곡 작곡 했 다 ( ' 환상 교향곡 ' 의 속편 인 ' 레리 오 ' 를 교향곡 속 에 넣 는다면 ) . 이 5 곡 의 그 의 교향곡 은 어느 것 이나 < 관현악 에 의한 소나타 > 라는 형식 으로서 독일 에서 는 전통 적 인 교향곡 형태 와 는 조금 거리 가 있 는 작품 이 다 . 베를리오즈 에게 있 어 교향곡 은 단지 주제 의 대비 나 발전 의 구성 적 인 아름다움 을 들려주 는 기악곡 , 즉 < 절대 음악 > 이 라는 것 은 아니 고 어떤 애기 나 정경 을 중심 으로 해서 정리 된 기악 의 극 , 또는 풍경화 였 다 . Romeo and Julietby Ford Madox Brown ( 1867 ) 그 의 교향곡 이 < 표제 교향곡 ( 프로그램 심포니 ) > 으로 불리 고 그 가 19 세기 낭만파 의 표제 음악 의 창시자 라고 불리 는 것 도 그러 한 연유 에서 이 다 . 따라서 악장 의 구성 도 특히 4 악장 제도 에 구속 되 지 않 고 또 편성 도 자유 롭 게 확대 시켜 < 이탈리아 해럴드 > 와 같이 비올라 가 독주부 를 담당 한 것 이 나 , < 로미오 와 줄리엣 > 와 같이 독창 이나 합창 이 가담 된 것 이 나 , 또는 < 장송 과 승리 의 대 교향곡 > 과 같이 브라스 밴드 에 의한 군악대 편성 의 곡 등 도 모두 < 교향곡 > 이 라는 이름 으로 불려졌 던 것 이 다 . 이러 한 특이 한 형태 의 교향곡 을 베를리오즈 가 쓴 것 은 그 가 지극히 독창 적 인 작곡가 였 기 때문 이 었 음 은 너무나 당연 한 것 이 지만 또 한편 으로 는 그 당시 프랑스 에선 독일 처럼 하이든 , 모차르트 , 베토벤 등 의 고전파 교향곡 의 형식 이 아직 뿌리 를 뻗 지 않 았 다는 것 도 들 수 있 다 . 베를리오즈 의 ' 환상 교향곡 ' 은 단지 베를리오즈 의 대표작 일 뿐 아니 라 교향곡 사상 돋보이 는 중요 한 작품 이 다 . 이 작품 이 작곡 된 1830 년 에 멘델스존 은 이미 5 곡 의 교향곡 을 쓰 고 있 었 으나 슈만 은 아직 교향곡 을 발표 하 지 않 고 브라 암스 는 아직 존재 하 지 않 았 다 . 시대 는 이미 낭만주의 로 들 었 다고 는 해도 아직 까지 고전 적 인 기초 를 파괴 하 지 못한 낭만성 이 었 다 . 거기 에 갑자기 ' 환상 교향곡 ' 과 같 은 자 극히 독창 적 인 태도 로서 음악 에 표제 성 을 도입 시킨 작품 이 나타났 기 때문 에 그 반응 은 대단 한 것 이 었 다 . 베를리오즈 의 성격 이 너무나 도 다감 하 고 병 적 인 몽상 과 육체 를 불태울 만큼 정열 의 소유자 여서 그 때문 에 형식 에 구속 된 고전 적 인 교향곡 을 쓰 기 란 도저히 되 지 않 았 고 멘델스존 과 같 은 객관 적 인 표제 가 아닌 , 대담 하 다기 보다 는 그렇게 하 지 않 고 는 못 배기 는 강한 충동 에서 음악 을 표제 에 종속 시켜 자서전 적 내용 을 만들 었 던 것 이 다 . 구성 이나 화성 , 그리고 선율 에 도 과거 의 형태 와 는 다른 점 들 이 있 음 에 도 불구 하 고 이 작품 이 그 의 대표작 의 위치 에 있 으며 뿐 만 아니 라 리스트 나 바그너 에게 그 의 영향 을 주 어 자유 로운 낭만주의 의 꽃 을 피우 게 한 도화선 역할 을 철저 하 게 한 것 은 빼놓 을 수 없 을 일 이 다 . 수법 상 특히 주목 되 는 것 은 고정 악상 또는 고정 관념 을 사용 한 점 이 다 . 이것 은 이 작품 을 작곡 한 동기 가 되 었 던 작곡자 가 열렬히 사랑 했 던 여성 을 일정 한 선율 로 나타내 고 각 악장 마다 그 정경 에 어울리 게 끔 주로 리듬 과 악기 만 을 변화 시켜 사용 하 는 방법 이 다 . 이것 이 후일 바그너 에게 라이트모티프 를 , 리스트 를 거쳐 프랑크 에게 순환 형식 을 사용 케 한 발단 이 되 었 다 . 또 , 관현악법 은 , 기본 으로서 는 베토벤 시대 와 같 은 2 관 편성 이나 표현 의 요청 때문 에 기형 적 , 변칙 적 인 방법 을 무수히 쓰 고 있 다 , 이 [ 환상 교향곡 ] 에 는 목관 만 해도 파곳 을 4 , 금관 의 튜바 2 , 3 악장 에선 팀파니 주자 를 4 명 , 또 그 당시 로선 진기 하 게 도 하 아 프 를 2 대 나 쓰 게 했 고 이상 한 음형 을 추구 한 나머지 Eb 조 의 클 라니 넷 을 등장 시켰 고 종 ( 또는 튜블러 벨 을 대용 ) 으로 울리 는가 하 면 현 을 활의 등 쪽 으로 치 는 콜 레 뇨 ( col legno ) 등 , 당시 로서 는 퍽 기상 천외 의 수단 을 썼 던 것 이 다 . Harriet Smithson , 1834 작곡 과 초연 베를리오즈 는 22 세 때 ' 로마 대상 ' 의 예선 에서 실격 했으나 얼마 되 지 않 아 파리 음악원 에 입학 했 다 . 그리고 그 다음 해 는 예선 에 통과 했으나 과제 곡 에서 실패 절망 한 나머지 병상 에 누워 버렸 다 . 그러나 그 해 9 월 , 오데옹 좌 에서 영국 극단 의 세익 스피어 극 상연 을 보 고 오필리아 나 줄리에트 로 분장 하 는 주연 여배우 인 스미드 슨 에 대해 열광 적 인 사랑 을 느끼 게 되 었 다 . 그러나 상대 는 세상 에 떠들썩 한 대 여우 로서 가난 한 음악 학생 따위 를 상대 할 리 가 없 고 그 후 편지 로 결혼 을 간청 했으나 전혀 상대 해 주 지 않 았 다 . 이 시기 의 그 의 정열 적 , 몽환 적 인 경향 이 격렬 한 짝사랑 을 통해서 독특 한 작품 을 쓰 게 만들 었 던 것 이 다 . 이 작품 은 대작 임 에 도 불구 하 고 비교 적 단기간 에 완성 하 였 는데 제 3 악장 ' 들녘 의 정경 ' 을 작곡 할 때 는 상당히 고심 한 것 같 다 . 그런데 이 작품 이 작곡 된 해인 1830 년 드디어 대망 의 ' 로마 대상 ' 을 얻 었 으나 스미드 슨 에 의 사랑 은 한풀 꺾여서 로마 유학 전 에 피아니스트 인 모크 와 약혼 했으며 그 해 12 월 에 ' 환상 교향곡 ' 이 초연 되 었 다 . 그러나 그 후 모크 는 딴 사람 에게 시집 을 가 게 된다 . 또 다시 스미드 슨 에 의 사랑 이 재연 해서 3 년 후 주위 의 거센 반대 를 무릅쓰 고 마침내 스미드 슨 과 결혼 하 게 됐으나 이미 인기 가 하락 한 여우 와 의 결혼 은 행복 하 지 못했 다 한다 . 초연 은 1830 년 12 월 5 일 파리 음악원 의 연주회 에서 아브 넥 의 지휘 로 연주 되 었 다 . 이 곡 은 러시아 황제 니콜라이 1 세 에게 1845 년 의 스코어 출판 때 헌정 되 었 다 . 악기 편성 과 구성 플루트 2 ( 하나 는 피콜로 로 겸함 ) , 오보 2 ( 하나 는 잉글리시 혼 으로 겸함 ) , 클라리넷 2 ( 하나 는 Eb 클라리넷 겸함 ) , 파곳 4 , 혼 4 , 코넷 2 , 트럼펫 2 , 트롬본 3 , 튜바 2 , 팀파니 2 ( 제 3 악장 에선 4 명 , 제 4 , 제 5 악장 에선 2 명 ) , 큰북 , 심벌즈 , 종 ( 튜 뷸러 벨 ) , 하 아 프 2 , 현 5 부 , 더욱이 제 5 악장 에서 쓰인 종 은 튜 뷸러 벨 을 사용 하 는 오케스트라 와 지휘자 가 많 으나 원보 에선 종 으로 지정 하 고 있 으며 거기 에 따르 는 예 도 종종 볼 수 있 다 . 뿐 만 아니 라 스코어 에 는 종 을 사용 하 는 대신 피아노 도 대체 할 수 있 도록 기재 되 어 있 으나 현재 는 이 피아노 는 거의 찾아볼 수 없 다 . 이 작품 은 ' 어떤 예술가 의 생활 에피소드 ' 라고 하 는 2 부작 중 의 제 1 부 로서 ' 5 부 로 된 환상 대 교향곡 ' 이 라는 부제 가 붙 어 있 다 . 참고 로 제 2 부 는 서정 적 독백극 렐 리오 , 생 에 의 복귀 ' op . 14 b ( 1832 년 작 ) 이 다 ' 환상 교향곡 ' 에 는 각 악장 에 기 다 렇게 주석 까지 써 있 었 으나 후일 표제 만 남기 고 삭제 되 었 다고 한다 . 곡 에 대한 이해 를 돕 기 위해서 그 부분 을 옮겨 보 면 다음 과 같 다 . 1 악장 : 꿈 , 정열 한 저명 한 작가 가 , " 정열 의 파도 " 라는 마음 의 병 에 걸린 한 젊 은 음악가 가 , 맘속 에 그리 는 이상 적 인 인간 의 매력 을 다 갖춘 여성 을 처음 만나 , 무서운 사랑 에 빠진다고 작자 는 상상 한다 . 왠지 사랑 하 는 여자 의 이미지 가 하나 의 악상 과 결합 되 어 그 의 마음 에 들어온다 . 그 는 그 악상 의 정열 적 인 , 그러나 기품 이 있 고 내성 적 인 성격 이 그녀 의 성격 과 같 다는 것 을 감지 한다 . 이 선율 과 그녀 의 모습 이 이 중 의 고정 개념 ( 악상 ) 으로서 끊임없이 그 를 따라다닌다 . 이 교향곡 의 각 악장 에 , 첫 알레그로 의 개시 의 선율 이 나타나 는 것 은 그 때문 이 다 . 우울 한 몽상 상태 에서 , 착란 한 정열 에 이르 기 " 까지 의 경과 가 , 분노 와 질투 , 마음 의 평안 , 눈물 , 종교 적 인 안위 가 섞여 제 1 악장 의 소재 가 되 어 있 다 . 2 악장 : 무도회 그 음악가 는 자기 가 인생 의 가장 복잡 한 환경 가운데 놓이 게 되 었 음 을 알 게 된다 . 축제 의 소용돌이 속 에 끼 어 들 기 도 하 고 자연미 의 평안 한 사념 에 잠기 기 도 한다 . 그러나 마을 에서 도 들 에서 도 어디 를 가 나 사랑 하 는 사람 의 모습 이 그 의 앞 에 나타나 그 의 마음 을 괴롭힌다 . 3 악장 : 들 풍경 시골 에서 의 어느 날 저녁 , 멀리서 두 목동 이 부 는 목적 소리 가 들린다 . 이 목가 적 이중주 , 주위 환경 미풍 으로 조용히 살랑이 는 나무 들 의 속삭임 , 그 가 최근 에 발견 한 희망 의 싹 , 이러 한 모든 것 이 결부 되 어 , 그 의 마음 을 이상 하 게 평온 하 게 하 고 , 그 의 생각 을 밝 게 물들인다 . 그 는 스스로 의 고독 을 다시 생각 한다 . 그 는 이젠 고독 을 면하 게 될지 도 모른다고 기대 한다 . - 그러나 만약 그녀 가 모른다고 배신 한다면 - 이 희망 과 불안 이 뒤섞인 기분 , 어두운 예감 으로 어지럽혀 지 는 이러 한 행복 의 사념 이 , 아다지오 악장 의 주제 가 되 어 있 다 . 마지막 에 목동 의 한 사람 이 다시 목적 을 부 는데 상대 는 여기 에 대답 하 지 않 는다 . ... 멀리서 천둥 소 리 . ... 고 독 . .... 정적 . .... 4 악장 : 단두대 로 의 행진 그 의 사랑 이 거절 되 었 음 을 확실히 안 작 곡 가 는 아편 으로 음독자살 을 기도 한다 . 그러나 치사량 에 이르 지 못하 여 , 그 는 무서운 환상 을 수반 한 깊 은 잠 에 떨어진다 . 그 는 애인 을 죽이 고 , 사형 을 선고 받 고 , 단두대 에 연행 되 어 자신 의 처형 을 보 는 꿈 을 꾼다 . 행렬 을 , 때로 는 음울 하 고 거칠 며 , 때로 는 당당 하 고 밝 은 행진곡 의 소리 에 맞추 어 행진 하 고 , 무거운 발걸음 이 굉장 한 시끄러움 을 타 고 계속 된다 . 행진 끝 에 고정 악상 을 나타내 는 4 개 의 소절 이 사랑 의 마지막 추억 처럼 다시 나타나 는데 오케스트라 의 결정 적 인 일격 으로 지워져 버리 고 만다 . 5 악장 : 마녀 들 의 밤 의 향연 의 꿈 그 는 그 를 매장 하 기 위해서 모인 무서운 유령 , 마술사 , 마녀 , 그 밖 에 갖가지 요괴 들 의 일단 이 한 가운데 에 있 는 그 를 본다 . 야릇 한 소리 , 신음 , 오싹 하 는 웃음 , 그리고 멀리서 들리 는 고함 소리 에 다른 고함 소리 가 호응 하 는 듯 하 다 . 가장 사랑 하 는 사람 의 선율 이 다시 나타나 는데 그것 은 그 고귀 하 고 내성 적 인 성격 을 잃 어 버리 고 있 다 . 그것 은 이제 야비 한 선율 에 불 고 하 고 , 보 잘 것 없 는 그로테스크 한 것 으로 변해 버렸 다 . 그녀 가 이 밤 의 향연 에 찾아온다 . 그녀 가 도착 하 자 환희 하 는 요괴 들 의 떠들 음 . ... 그녀 는 악마 적 인 밤 의 향연 에 낀다 . ... 장례 의 종 은 " 분노 의 눈 " 의 익살 광대 의 풍자 다 . 밤 의 향연 의 윤무 . 윤무 는 " 분노 의 눈 " 과 결합 한다 . 위 의 장황 한 설명 은 다시 개작 되 어 전체 악장 을 아편 의 작용 에 의해 생긴 괴기 한 환상 으로 설명 하 고 있 다 . 여기 에 그 대요 를 적 어 보 면 [ 병 적 인 감수 성 과 격렬 한 상상력 을 지닌 젊 은 예술가 가 사랑 의 번민 으로 절망 의 구렁 에서 아편 자살 을 꾀한다 . 그러나 복용량 이 적 어서 죽음 에 이르 지 못하 고 기괴 한 일련 의 몽환 을 보 게 된다 . 그 속 에서 사랑 하 는 여인 은 하나 의 선율 로서 나타난다 . ] 라는 이상 성격 적 인 것 이 다 . 위 의 해설 에 대해서 너무 강박 적 으로 얽매이 는 것 을 바라지 는 않 는다 . 이것 은 어디 까지 나 작곡가 가 감상자 들 의 편의 를 위해서 곡 에 대한 심상 을 불어넣 기 위한 도구 로써 환상 교향곡 에 대한 감정 을 북돋워 주 는 역할 로서 가치 가 있 는 것 이 다 . 그리고 지휘자 들 은 자신 이 의도 한 환상 교향곡 의 충분 한 이미지 를 감상자 에 충실하 게 전달 하 면 된다 . 사람 들 마다 서로 다른 느낌 과 생각 들 을 가지 고 있 으므로 항상 동일 한 모습 의 환상 을 바라 는 것 은 그렇게 마땅 한 생각 은 아닐 것 이 다 . 특히 곡 의 연주 라는 재창조 의 의미 에서 는 더욱 그러 하 리라 생각 된다 .