춤추 는 처마 의 비밀 - 내 삶 의 심리학 mind 
 춤추 는 처마 의 비밀 
 2019 . 09 . 19 14 : 23 
 부 석사 무량수전 은 배흘림 기둥 만큼 이나 날렵 한 처마 로 유명 하 다 . 미술 사학자 최순우 선생 은 " 춤추 는 듯 한 처마 " 로 표현 했 다 . 왜 그렇게 보이 는 것 일까 ? 지상현 교수 가 그 비밀 을 알려준다 . 
 곡선 과 관계 의존 적 성향 
 우리 옛 건축 추녀 선 의 곡 률 을 측정 하 려던 처음 목적 은 인롱 장 Yinlong Zhang 이 라는 중국 계 미국 심리학자 의 주장 대로 미술 의 곡선 성 이 관계 의존 적 dependent self - construal 성향 과 정말 관련 이 있 는지 보 기 위해서 였 다 . 인롱 장 은 액자 와 기업 의 심볼 마크 를 곡선 적 인 것 과 직선 적 인 것 으로 구분 한 후 각 그룹 에 대한 사람 들 의 선호 와 관계 의 존성 을 분석 했 다 . 결과 는 곡선 적 인 형태 를 좋아하 는 사람 들 은 대개 동양인 이 었 고 관계 의 존성 이 높 았 단다 . 
 한 중일 을 비교 해 보 면 중국 미술 에서 는 곡선 적 인 양식 이 넘쳐난다 . 한국 도 완만 한 곡선 이 많 은 편 이 다 . 반면 일본 은 직선 적 이 다 . 인롱 장 의 예측 이 맞 는지 관계 의 존성 의 측대 로 삼 을 만 한 홉 스테드 의 집단주의 지표 를 보 면 중국 의 집단주의 는 극단 적 으로 높 고 그 뒤 를 바짝 우리 가 따른다 . 일본 은 100 여 조 사 대 상국 가운데 중간 인 50 위 정도 된다 . 삼국 간 의 집단주의 순위 는 납득 이 가 지만 조사 대상 국 전체 순위 를 보 면 우리 미술 의 곡선 성 이 중국 의 바로 뒤 를 이을 정도 로 강하 지 는 않 다는 점 이 의문 이 다 . 
 문묘 대성전 
 중국 건축 의 추녀 
 곡선 성 의 차이 를 가장 명확 하 게 보여 주 는 미술 분야 는 삼국 의 건축 , 그 가운데 에서 도 추녀 다 . 한중일 삼국 추녀 선 의 곡선 성 은 따로 측정 할 필요 가 없 을 정도 로 확연 하 게 차이 가 난다 . 그림 은 강소 에 있 는 문묘 대성전 文廟 大成 殿 은 문묘 ( 공자 를 모시 는 집 ) 내 에 있 는 중심 건물 이 다 . 이 정도 추녀 곡선 은 중국 건물 에서 는 완만 한 편 에 속한다 . 사천성 , 상해 같 은 곳 은 이 보다 더 극단 적 으로 휘 어 올라간다 . 
 자공 서 진회 관무 성궁 대문 
 오른쪽 에 있 는 것 이 사천성 에 있 는 자공 서 진회 관무 성궁 대문 自貢 西秦 會館 武 聖 宮大 門 의 추녀 는 극단 적 으로 휘 어 올라간 사례 다 . 물론 북경 의 자금 성 과 같이 춥 고 건조 한 북서부 나 북동부 지역 의 추녀 는 직선 적 이 지만 중국 에 는 남루 북 릉 南 樓 北 陵 이 라 하 여 남쪽 의 누각 이 자신 들 의 대표 양식 이 라고 자부 하 고 있 다 . 크 게 보 면 기후 가 온화 하 고 수량 이 풍부 한 남쪽 의 화하 華夏 문화 권 은 건물 은 추녀 뿐 만 아니 라 건물 곳곳 에 곡선 성 을 더 해 놓 았 다 . 예컨대 상해 예원 豫 園 에 있 는 천운 용장 天 雲龍 墻 은 구름 을 타 고 날아가 는 용 의 구불구불 한 모습 을 살린 담장 이 다 . 
 상해 예원 의 천운 용장 
 한국 건축 의 처마 곡률 
 창경궁 명정전 처마 곡률 
 창 경국 명전 전 ( 국보 제 266 호 ) 
 명정전 은 임진왜란 과 정유재란 으로 한 성 의 5 대 궁궐 이 모두 불 에 탄 후 광해군 때 새로 지 어 오늘 에 이른다 . 궁궐 의 정전 으로 는 작 은 편 이 고 단층 이 지만 지붕 밑 공포 구조 에 짜임새 가 있 고 단정 한 느낌 을 준다 . 아마도 추녀 선 의 곡률 변화 가 작 은 것 이 이런 느낌 에 한 몫 을 했 을 것 이 다 . 
 배흘림 기둥 과 춤추 는 처마 
 부석사 무량수전 처마 곡 률 
 쉽 게 말 해 완만 하 게 흐르 다가 홈 플레이트 부근 에서 급격 하 게 휘 는 변화구 투수 의 공 을 닮 았 다 . 그러 니 그 휘 임 이 이전 의 완만 함 과 대비 를 이루 어 강조 되 어 보이 는 것 이 다 . 춤추 는 처마 라는 평가 가 ‘ 묻 지 마 식 ’ 상찬 이 아니 라 그럴만한 분명 한 이유 가 있 었 던 셈 이 다 . 우리 건축 을 전반 적 으로 보 면 무량수전 정도 는 아니 지만 명정전 보 다는 곡률 의 변화 가 좀 더 크 다 . 그래서 날렵 한 인상 을 주 는 건축 이 많 다 . 
 한국 처마 가 역동 적 인 이유 
 앞서 도 이야기 했 지만 직관 적 으로 알 수 있 는 한중일 추녀 곡률 의 차이 를 측정 해서 얻 은 소득 이 바로 이것 이 다 . 우리 추녀 들 에 는 서로 다른 2 개 이상 의 곡 률 이 의도 적 으로 사용 된 경우 가 많 은 것 같 다 . 명정전 은 이 점 이 분명 하 지 않 지만 용도 가 대비 전 大妃 殿 이 었 다는 점 을 생각 하 면 곡률 의 변화 를 적 게 해 정숙 하 고 진중 한 느낌 을 의도 했 을 가능 성 이 크 다 . 
 아직 명정전 과 무량수전 의 곡률 만 측정 한 상태 라 섣부른 예단 일 수 없 지만 중국 보다 매우 완만 한 추녀 선 을 사용 한 대신 추녀 끝 에서 가파른 곡 률 을 사용 해 역동 성 을 살렸 던 것 같 다 . 물론 중국 의 추녀 선 에서 도 여러 개 의 곡 률 이 측정 될 것 이 다 . 그러나 이 는 우연 수 준 으로 보이 고 워낙 가파르 게 올라가 는 추녀 라 다른 곡 률 을 함께 사용 한다는 것 이 애시당초 불 가능 하 다 . 이런 이유 로 많 은 조선 시대 건축 의 추녀 들 이 조지훈 이 노래 한 날렵 한 외씨버선 의 곡선 을 닮 았 나 보 다 . mind 
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