렘브란트 - 빛 과 혼 의 화 가 지은 이 : 파스칼 보나 푸 출판사 : 시공사 봉사자 : 방정식 1606 년 7 월 15 일 , 네덜란드 의 레이덴 에서 하르 멘 헤 리트 스 존 반 레인 과 코르넬리아 빌렘스 도히 테르 반 소이 트 브루크 의 아들 렘브란트 반 레인 이 태어났 다 . 이 사실 은 1641 년 에 간행 된 , 레이덴 의 풍물 을 소개 하 는 한 책자 에 요하네스 오 를 러스 가 기록 한 것 으로 렘브란트 의 출생 을 말 해 주 는 유일 한 기록 이 다 . 렘브란트 의 명성 과 영광 에 이르 는 삶 을 이야기 할 때 우리 는 여러 가지 요소 가 불 확실 함 을 인정 해야 만 한다 . 제 1 장 도제 기 와 야망 하르 멘 헤리 츠 존 ( 짧 게 헤 리츠 라고 불렀 다 . ) 반 레인 은 1589 년 10 월 8 일 에 코르넬리아 빌렘스 도히 테르 반 소이 트 브루크 와 결혼 했 다 . 그녀 의 애칭 넬 트 예 혹은 넬 트 옌 은 그녀 가 제분업 자 의 딸 이 라는 것 을 말 해 준다 . 하르 멘 헤리 츠 도 제분업 자 였 다 . 그 의 풍차 방앗간 은 마을 북쪽 의 ' 구라 인 강 ' 이 라는 뜻 의 강 ' 아우 데 레인 ' 의 베 데스테 그 제방 길 에 위치 해 있 었 고 , ' 반 레인 ' 이 라는 이름 은 그런 그 의 풍차 방앗간 에서 따 온 것 이 다 . 마을 의 상류 에 는 라인강 의 다른 줄기 인 ' 신 라인강 ' 이 라는 뜻 의 ' 니 베 레인 ' 이 갈라져 나와 남쪽 으로 흐르 고 있 었 다 . 이 두 강 사이 에 는 수로 들 이 그물망 을 이루 고 있 었 는데 바로 여기 에 레이덴 이 건설 되 었 다 . 16 세기 초 , 이 도시 에 는 4 만 명 가량 의 주민 들 이 살 고 있 었 다 . 1574 년 , 스페인 의 침략 으로 약탈 을 겪 기 도 했 지만 부흥 에 성공 한 레이덴 은 레이덴 대학 이 들어서 고 공업 이 발달 하 면서 전 유럽 에 그 명성 을 떨쳤 다 . 반 레인 가 는 1 세기 전 부터 레이덴 에 살 고 있 었 다 1513 년 , 반 레인 혹은 반데 레인 이 라는 사람 이 이 도시 에서 제분업 에 종사 하 고 있 었 다 . 렘브란트 라는 이름 은 외증조모 인 레 임프 톄 코르넬리스 드 르 반 블 란 헴 의 이름 에서 유래 한 듯 하 다 . 또한 이 이름 은 매우 유명 한 가문 인 반 블 란 헴 가 와 관계 가 있 다는 사실 을 암시 해 주 고 있 다 . 레 임프 톄처럼 하르 멘 헤리 츠 도 칼뱅교 로 개종 했 다 . 그러나 렘브란트 의 어머니 는 카톨릭 을 고집 했 다 . 반 레인 가 는 대가족 을 이루 었 는데 , 이 는 가문 의 보존 을 위한 방편 이 기 도 했 다 . 전염병 과 질병 과 전쟁 이 여러 명 의 목숨 을 앗 아 갔 던 것 이 다 . 렘브란트 는 아홉 명 의 아들 중 여덟째 였 다 . 장남 헤 리트 는 친할아버지 를 따라 이름 지 었 고 , 그 는 아버지 와 마찬가지 로 제분업 자 가 되 었 다 . 둘째 아들 아드리안 은 제화 업자 가 되 었 다 . 그 밑 으로 딸 을 셋 낳 았 는데 , 두 명 은 어린 나이 에 사망 했 고 렘브란트 와 같이 자란 누이 는 그 중 마흐 텔 트 뿐 이 었 다 . 그 와 가장 가깝 게 지내 던 남자 형제 는 형 들 인 코르넬리스 와 빌렘 이 었 다 . 코르넬리스 보다 빌렘 이 손아래 였 는데 , 그 들 은 둘 다 이미 17 세기 가 시작 되 기 전 에 태어났 다 . 렘브란트 의 아래 로 는 누이 동생 인 레이스 베트 가 있 었 다 . 렘브란트 의 가족 은 풍족 한 생활 을 누리 고 있 었 다 . 제방 이 무너졌 을 때 하르 멘 의 풍차 가 물 을 퍼내 는 데 징발 되 었 는지 는 알려져 있 지 않 지만 , 하르 멘 은 남 을 돕 는 일 에 주저 할 사람 이 아니 었 다 . 도시 를 휩쓴 전쟁 과 화재 , 북해 의 거센 파도 는 네덜란드인 에게 단결 의 미덕 을 가르쳐 주 었 던 것 이 다 . 화재 와 수재 , 지속 적 이 고 가공 할 위협 네덜란드 의 적 은 스페인 과 바다 였 다 . 1606 년 까지 이렇 다 할 휴전 협정 이나 조약 은 체결 되 지 않 았 지만 , 스페인 이 퇴각 함 에 따라 주 연합 ( 오늘날 의 네덜란드 ) 은 독립 을 쟁취 하 게 되 었 다 . 하지만 바다 는 여전히 빈틈 을 주 지 않 고 위협 해 왔 다 . 겨울철 이나 높 은 조수 가 밀려올 면 , 해수면 보다 아래쪽 에 놓이 게 되 는 저지대 의 주민 들 은 수백 년 동안 둑 이나 제방 을 쌓 아 바다 로부터 그 들 의 농토 를 지켜 왔 다 . 그렇지만 11 월 에서 2 월 사이 에 는 영락없이 물 이 스며들 어 온 천지 에 물 이 넘쳐흐르 곤 했 다 . 남자 들 은 밭 을 가 는 시간 보다 제방 을 고치 는 일 에 더 많 은 시간 을 보냈 고 , 해안가 마을 사람 들 은 일정 한 간격 을 두 고 푯말 을 세워 구역 을 표시 한 뒤 제방 을 감시 하 는 책임 을 나누 어 가졌 다 . 끊임없이 바다 에 할퀴 고 침식 당하 는 제방 은 이 지방 의 유일 한 안전 책 이 었 다 . 한 프랑스 여행자 는 " 이곳 은 사람 살 만 한 곳 이 아니 다 . " 라고 묘사 하 지 않 았 던가 ! 하르 멘 헤리 츠 반 레인 이 살 던 베 데스테 그 의 벽돌 집 은 방앗간 에 맞닿 아 있 었 으며 , 다른 집 들 과 마찬가지 로 제방 과 나란히 자리 를 잡 았 다 . 하르 멘 헤리 츠 반 레인 역시 시 당국 이 지시 한 대로 양동이 와 사다리 를 현관 밖 에 두 었 을 것 이 다 . 네덜란드 의 여느 도시 와 마찬가지 로 레이덴 에서 도 타르 와 송진 이 길거리 와 운하 를 비추 는 데 사용 되 고 있 었 고 , 목조 주택 이 많 았 기 때문 에 화재 가 빈번 했 던 것 이 다 . 한마디 로 레이덴 의 시민 들 은 언제나 초긴장 상태 에서 생활 했 다 . 즐거움 과 기도 겨울 이 되 어 운하 가 얼 면 반 레인 가족 은 관리 나 성직자 나 상인 등 모두 가 그러 했 듯이 투박 한 검은색 옷 을 입 고 스케이트 를 탔 다 . 그 들 은 스틱 과 공 을 가지 고 게임 을 했 다 . 축제 날 을 즐기 기 를 거부 하 는 청교도 가 아니 었 던 반 레인 가족 은 밖 으로 나가 사람 들 과 유쾌 하 게 어울렸 다 . 바이올린 주자 들 이 곡조 를 켜 면 어떤 이 들 은 북 을 울리 고 어떤 이 들 은 플라지올레토 ( 작 은 플루트 ) 를 불 어 대 장단 을 맞추 었 다 . 그리고 한쪽 에서 는 광대 가 사람 들 의 폭소 를 자아냈 다 . 실컷 축제 를 즐긴 사람 들 은 판자 위 에 숫자 를 기록 하 며 주사위 게임 이나 ' 거위 ' 게임 에 빠져 들 었 다 . 목사 들 은 카드 놀이 를 금했 지만 가정집 , 길거리 , 선술집 , 어디 건 카드 장 을 돌리 지 않 는 곳 은 없 었 다 . 하지만 그 들 은 기도 하 는 시간 도 가졌 다 . < 성서 > 를 읽 지 않 는 날 은 단 하루 도 없 었 고 , 기도 를 하 지 않 고 식사 를 하 는 일 도 없 었 다 . 삶 은 고기 와 야채 를 1 주일 에 한 번 조리 해 그때 그때 데워 먹 는 가장 검소 한 식사 인 ' 호세 포트 ' 를 먹 을 때 에 도 그 들 은 먼저 기도 를 올렸 다 . 1609 년 , 마침내 전쟁 이 끝나 다 오스트리아 의 황태자 이 자 스페인령 네덜란드 의 통치자 였 던 신성 알베르토 는 네덜란드 의 북부 7 개주 와 12 년 간 휴전 을 하 고 신교 를 허용 한다는 내용 을 골자 로 한 조약 을 오랑 예가 의 모리츠 와 맺 었 다 . 이 로써 주 연합 은 자유 를 얻 었 다 . 7 개 주 의 대표자 는 행정부 를 구성 하 고 본 거지 를 헤이 그로 정했 다 . 군대 의 통솔권 을 가진 총독 이 정부 를 대표 했 는데 , 총독 은 집행 권 을 가질 뿐 입법 권 이나 재정 권 을 행사 할 수 는 없 었 다 . 주연 합의 실질 적 인 주권 은 막강 한 부 를 쌓 은 중간 계급 의 광범위 하 고 도 지속 적 인 충서 의 대상 이 던 오랑 예가 가 쥐 고 있 었 다 . 사람 들 은 예외 없이 세금 을 내 야 했 고 , 재산 은 계급 을 결정 하 는 기준 이 었 다 . 무역 을 통해 부를 획득 하 다 1602 년 , 동인 도 회사 가 설립 되 었 다 . 동인도 회사 는 배 , 부 두 , 창고 , 상점 , 작업장 등 네덜란드 의 모든 자원 을 흡수 했으며 , 수천 명 의 병사 를 지휘 하 고 상당수 의 대형 전함 을 관리 할 참모부 를 구성 하 고 있 었 다 . 7 년 후 , 동인 도 회사 는 대양 너머 에 개척 한 식민지 에 총독 을 파견 할 만큼 성장 했 고 , 시민 들 은 너나없이 향료 무역 에서 거부 를 챙길 단꿈 에 젖어들 게 되 었 다 . 번영 을 구가 하 는 시민 들 은 검소 했 다 여러 해 동안 유럽 의 우편 망 을 통해 흘러 들어오 는 금융 정보 가 암스테르담 에 집적 되 고 있 었 다 . 이 로써 1609 년 암스테르담 에 는 외한 은행 이 설립 되 었 다 . 이제 암스테르담 은 금융 시장 으로 확고 한 자리매김 을 할 수 있 었 다 . 항구 와 교회 와 선술 집 을 마주 대하 고 살 던 네덜란드인 은 이제 동쪽 에서 그 들 을 기다리 고 있 을 행운 을 꿈꾸 었 다 . 그 들 의 삶 에 는 두 가지 축 이 존재 하 고 있 었 다 . 그 하나 는 칼뱅주의 적 인 신앙 이 었 고 , 다른 하나 는 해외 무역 에 대한 열광 이 었 다 . 그러나 그 들 의 지도자 는 부 와 명예 의 추구 에 만 탐닉 해 있 었 다 . 렘브란트 가 태어난 세계 , 그 가 화폭 에 담 을 세계 는 변화 된 세계 였 다 . 프란스 할스 ( 렘브란트 보다 25 년 전 에 태어남 ) 의 그림 에서 볼 수 있 는 자부심 에 가득 찬 섭정 은 더 이상 예술가 의 모델 이 아니 었 다 . 그리고 얀 베르메르 ( 렘브란트 보다 25 년 후 에 태어남 ) 의 그림 에서 고요 한 빛 에 감싸여 등장 하 는 인물 들 은 프랑스 의 우아 함 에 상응 하 는 미묘 함 과 세련미 를 띠 게 된다 . 1613 년 , 렘브란트 는 라틴어 학교 에 들어갔 다 학교 에서 는 라틴어 와 네덜란드어 로 읽 는 법 과 쓰 는 법 을 가르쳤 다 . 학생 들 은 < 성서 > 를 반복 해서 읽 어야 했 다 . 어린 나이 에 아버지 의 일 을 도왔 던 형 들 과 달리 렘브란트 는 14 세 에 레이덴 대학 에 들어갔 다 . 렘브란트 가 죽 고 6 년 후 인 1675 년 , 전기 작가 요하킴 폰 산드라 르 트 는 , 렘브란트 는 네덜란드어 를 읽 지 못했으며 , 따라서 고전 과 예술 이론 을 습득 하 는 데 에 " 책 이 큰 도움 을 주 지 못했 을 것 이 다 . " 라고 주장 했 다 . 하지만 이 주장 에 는 신빙 성 이 결여 되 어 있 다 . 글 도 못 읽 는 학생 에게 레이덴 대학 에서 입학 을 허가 하 지 는 않 았 을 것 이 기 때문 이 다 . 1620 년 5 월 20 일 대학 기록 에 는 , " 문학 과 학생 인 레이덴 의 렘브란트 하르 멘 츠 는 14 세 로 , 그 의 부모 와 함께 살 고 있 다 . " 라고 쓰여 있 다 . 국립 대학 , 레이덴 레이덴 대학 에 는 여러 단과 대학 들 이 모여 있 었 고 , 도서관 과 유럽 각지 에서 몰려오 는 학생 들 을 위한 기숙사 가 설치 되 어 있 었 다 . 교수 들 은 시 정부 의 배려 로 베긴 교단 내 에 마련 된 구빈 시설 을 거처 로 이용 했 다 . 중세 적 전통 을 고집 하 지 않 는 대학 의 교과목 에 는 과학 , 동방 어 , 그리스어 , 점성학 , 해부학 , 식물학 ( 식물학 연구 를 위한 정원 이 클 루시우스 의 주도 로 1587 년 레이덴 에 세워졌 다 . ) 등 이 포함 되 었 다 . 학생 들 의 과학 학습 을 돕 기 위해 도시 와 그 주변 에 는 온도계 , 망원경 , 기압계 들 이 설치 되 었 다 . 렘브란트 가 대학 에서 보낸 기간 은 몇 개월 되 지 않 았 지만 이것 만 으로 도 그 는 병역 과 포도주 세 맥주 세 납세 , 그리고 다른 몇 가지 의무 를 면제 받 았 다 . 그 는 라틴어 나 스타 텐 베이 벨 ( 1618 - 1619 년 도르트레히트 종교 회의 가 규정 하 고 정부 주도 로 간행 된 ' 국가 의 성경 ') 을 학습 하 는 데 에 흥미 를 느끼 지 못했 다 . 1641 년 에 요하네스 오 를 러스 는 , 렘브란트 의 부모 가 그 의 교육 문제 에 관련 하 여 이런 저런 근심 을 했 노라고 기록 해 두 었 다 . " 렘브란트 는 학교 공부 에 아무런 흥미 를 느끼 지 못하 고 오로지 그림 그리 는 일 에 만 열중 하 고 있 었 으므로 , 그 의 부모 는 렘브란트 가 학교 를 그만 다니 게 하 고 미술 의 기초 와 원리 를 배울 수 있 게끔 화가 를 하나 붙여 주 기 로 마음먹 었 다 . 이리하여 그 들 은 자식 을 야콥 이삭 츠 반 스 바 넨 뷔 르 흐 에게 보냈 는데 , 결국 그 가 렘브란트 를 가르치 고 다듬 는 역할 을 맡 은 셈 이 다 . " 반 스 바 넨 뷔 르 흐 는 평범 한 화가 였 다 초상화 나 건축화 , 그리고 판타지 등 어느 면모 를 보 더라도 렘브란트 의 첫 번 째 선생 은 히로 니 무스 보스 의 기법 에 충실 했 을 뿐 그리 훌륭 한 화가 는 아니 었 다 . 이탈리아 에 체류 할 때 명성 을 얻 었 던 그 는 46 세 이 던 1617 년 나폴리 여자 인 마르게리타 코르 도 나 를 데리 고 레이덴 으로 돌아왔 다 . 스승 의 작업실 에서 렘브란트 는 목판 을 다듬 고 캔버스 를 준비 하 고 물감 을 빻 는 허드렛일 부터 배우 기 시작 했 고 , 드로잉 , 해부학 , 원근법 의 기본 원칙 을 공부 했 다 . 그리고 3 년 이 흐른 뒤 반 스 바 넨 뷔 르 흐 에게 더 이상 배울 것 이 없 었 다 . 1641 년 에 출간 된 요하네스 오 를 러스 의 레이덴 안내서 에 렘브란트 는 탁월 한 학생 으로 기록 되 어 있 다 . " 그 는 너무나 많이 발전 했 기 때문 에 전문 화가 들 조차 놀랐 다 . 언젠가 그 가 유명 한 화가 가 되 리라는 것 은 분명 했 다 . 렘브란트 의 아버지 는 이제 자신 의 아들 을 암스테르담 에 살 고 있 는 유명 한 화가 인 피테르 피테르스 존 라스트 만 에게 보낼 때 가 되 었 다고 생각 했 다 . 라스트 만 에게서 더 훌륭 하 고 강 도 높 은 교육 을 받 을 수 있 을 것 이 라고 생각 했 던 것 이 다 . " 피테르 라스트 만 에게서 렘브란트 는 첫 스승 에게 보다 더 많 은 것 을 배울 수 있 었 다 반 스 바 넨 뷔 르 흐 와 마찬가지 로 라스트 만 도 이탈리아 에서 여러 해 를 보냈 다 . 그 는 로마 에서 아담 엘스하이머 를 만났 고 , 확실 하 지 는 않 지만 카라바조 도 만났 을 것 이 다 . 적어도 라스트 만 은 카라바조 의 작품 을 보 았 고 머릿속 에 담 아 두 었 다 . 라스트 만 은 신화 나 < 성서 > 에서 다룬 주제 를 즐겨 그렸 는데 , 선술집 , 야외 축제 , 길드 , 연회 따위 일상 은 그 의 관심 밖 이 었 다 . 그 는 풍경화 나 정물화 도 그리 지 않 았 으며 , 그 의 명성 은 역사 화 에서 비롯 되 었 다 . 18 세 렘브란트 와 41 세 스승 이 같이 작업 을 시작 하 고 6 개월 뒤 , 렘브란트 는 스승 의 주제 와 구도 법 을 완전히 습득 하 였 다 . 이 짧 은 기간 은 렘브란트 에게 결정 적 인 영향 을 끼쳤 다 . 렘브란트 는 자신 의 능력 을 확인 하 고 레이덴 으로 돌아왔 다 암스테르담 에서 바닥 이 평평 한 배 를 타 고 운하 를 따라 약 40 km 쯤 내려오 면 레이덴 이 다 . 레이덴 에서 렘브란트 는 자신 의 작업실 을 열 었 는데 베 데스 케 그 에 위치 한 아버지 의 집 에 만들 었 던 것 같 다 . 렘브란트 는 한 살 정도 어린 얀 리 벤스 와 함께 작업 했 다 . 동향 인 리 벤스 는 렘브란트 가 라틴어 학교 에 입학 했 을 때 , 여덟 살 밖에 되 지 않 았 지만 , 그때 부터 레이덴 의 화 가 요리스 반 스호 텐 밑 에서 도제 생활 을 시작 했 다 . ( 렘브란트 도 그 의 작업실 에서 배웠 을까 ? ) 그 뒤 리 벤스 는 암스테르담 으로 건너가 라스트 만 에게 그림 을 배웠 다 . 따라서 렘브란트 와 공동 작업 을 시작 한 무렵 18 세 였 던 리 벤스 는 벌써 오랜 경험 을 가지 고 있 던 셈 이 다 . 네덜란드 의 화 가 , 평범 한 시민 교회 나 정부 에서 미술품 을 의뢰 하 는 일 은 없 었 다 . 예배당 에서 성화 나 제단화 를 찾아보 기 가 쉽 지 않 을 정도 였 다 . 또한 총독 은 왕 처럼 많 은 재산 을 갖 고 있 지 않 았 다 . 따라서 화가 들 이 그림 주문 을 기대 할 대상 은 보통 시민 들 이 었 다 . 시민 계급 은 성서 적 삶 을 영위 하 면서 그 들 의 명예 를 지켜 나가 고 있 었 다 . 그 들 은 화가 에게 그 들 의 요구 를 관철 시키 려는 고객 에 불과 했 지 화가 의 후원자 가 되 기 를 바라지 는 않 았 다 . 특히 그 들 은 그림 이 그 들 의 엄격 함 과 야심 을 분명히 표현 해 주 기 를 희망 했 다 . 그 들 은 그림 속 에서 자신 들 의 모습 은 물론 자신 들 을 움직이 는 정신 을 확인 할 수 있 기 를 원했 다 . 방앗간 집 아들 , 이름 을 떨치 기 시작 하 다 1628 년 , 위트레흐트 의 법률가 이 자 미술상 인 아르나우 트 반 뷔 헬 이 레이덴 을 방문 했 다 . 그 는 자신 의 저서 < 미술품 > 에서 레이덴 의 ' 방앗간 집 아들 ' 을 매우 높이 평가 하 면서 , " 그러나 아직 시기상조 이 다 . " 라고 써 넣 는 걸 잊 지 않 았 다 . 반 뷔 헬 이 본 작 픔은 어떤 것 일까 ? 그것 은 아마 렘브란트 의 가장 초기 작인 < 돌팔매질 당하 는 성 스데반 > 일 것 이 다 . 나무 에 유채 로 그려진 이 작품 은 ' Rf 1625 ' 라고 서명 과 날짜 가 적혀 있 다 . 그러나 그 무렵 이 면 이 작품 은 이미 팔려 나갔 을 가능 성 이 높 다 . 가능 성 이 있 는 또 다른 작품 으로 는 ' RH 1626 ' 이라고 서명 과 날짜 가 적힌 < 골리앗 의 머리 를 사울 에게 바치 는 다윗 > < 염소 를 훔쳤 다고 토비 트 에게 질책 당하 는 안나 > < 성전 에서 상인 을 쫓아내 는 그리스도 > 가 있 다 . 이 그림 들 은 모두 1628 년 에 팔렸 을 것 이 다 . 또한 렘브란트 의 형제 와 누이 들 이 모델 을 선 , 환희 에 넘치 는 전원생활 을 담 은 < 음악회 > 일 수 도 있 다 . 이 밖 에 렘브란트 의 명성 을 높이 는 데 기여 했 을 작품 들 로 는 , 1627 년 에 그려진 < 감옥 에 갇힌 성 바울 > < 두 학자 의 논쟁 > < 이집트 로 도피 > < 삼손 과 데릴라 > 를 꼽 을 수 있 다 . 어쩌면 < 상인 > 이나 < 그리스도 를 부정 하 는 성 베드로 > 일지 도 모른다 . 렘브란트 가 작업실 벽 에 걸 어 두 었 던 것 은 아버지 의 초상화 였 을지 도 모른다 . 초상화 는 짙 은 색깔 의 모자 를 쓰 고 머리 를 앞 으로 숙인 늙은이 의 모습 을 담 고 있 다 . 늙은이 의 흰 수염 은 부분 적 으로 그림자 에 묻혀 있 다 . 어쩌면 이 그림 은 렘브란트 의 자화상 일 수 도 있 다 . 그 는 나무 바닥 을 드러내 머리카락 에 반사 되 는 빛 을 표현 했 다 . ( 아마 붓 의 손잡이 로 물감 을 긁 었 을 것 이 다 . ) 렘브란트 가 반 뷔 헬 에게 보여 준 것 은 < 작업실 의 화가 > 일 수 도 있 다 . 그림 에서 이젤 앞 에 선 화가 는 팔레트 와 한 다발 의 붓 을 왼손 에 쥐 고 있 다 . 그림 은 렘브란트 의 야심 을 표현 한 자화상 이 다 . 이젤 에 가로 로 걸려 있 는 나무 화판 은 그 크기 나 모양 에서 성서 적 장면 을 그리 기 에 알맞 아 보인다 . 캔버스 는 그러 한 그림 을 그릴 수 있 는 화가 를 기다리 는 듯 하 다 . 1626 , 렘브란트 는 이미 그려 두 었 던 성서 적 주제 를 에칭 화 로 다시 제작 한다 렘브란트 는 그해 에 < 할례 > < 이집트 로 도피 중 에 취하 는 휴식 > 을 , 다음 해 에 는 < 이집트 로 도피 > 를 에칭 화 로 제작 했 다 . 계속 해서 그 는 어머니 의 얼굴 과 누더기 를 입 은 거지 들 을 에칭 화 에 담 았 다 . 주름 이나 얼룩 , 해진 옷자락 등 이 선 과 그림자 로 표현 하 기 쉬웠 기 때문 이 었 을까 ? 렘브란트 의 제자 사뮈엘 반 호그스 트라 텐 이 쓴 < 미술 아카데미 입문 >( 1678 ) 은 렘브란트 가 제자 들 에게 들려준 이야기 를 전해 준다 . " 이미 알 고 있 는 것 을 연습 하 는 데 힘써라 . 그러면 너 에게 부족 한 것 이 무엇 인지 , 그리고 무엇 을 배워야 할지 를 알 게 될 것 이 다 . " 자신 은 이런 원칙 을 고수 했 을까 ? 그 는 언제나 더 많이 배우 려는 열망 에 사로잡혀 있 었 다 . 새로 에칭 을 시작 한 것 도 그런 이유 에서 였을 것 이 다 . 렘브란트 는 분명히 빌렘 피테르 츠 보이 테베 흐 , 에사이 아스 반 데 벨데 , 피테르 빈크 본스 , 헤르 퀼 레스 세 헤르 스 의 에칭 화 를 보 았 을 것 이 다 . 또한 그 는 자크 칼로 의 작품 을 사들이 기 시작 했 다 . 렘브란트 는 조각칼 보다 염산 을 통해 훨씬 다양 한 기법 의 에칭 화 가 가능 하 다는 사실 을 확신 했 다 . 그러나 그 는 여러 가지 광택제 를 사용 하 는 법 과 염산 에 부식 되 는 깊이 를 조절 하 는 법 , 그리고 에칭 바늘 을 바꾸 어 가 며 사용 하 는 것 을 배워야 했 다 . 이것 은 끊임없 는 연습 을 필요 로 했 다 . 그 는 이중 바늘 을 고안 하 여 머리카락 을 에칭 하 는 데 사용 했 다 . 20 세 도 채 되 지 않 았 던 렘브란트 는 지칠 줄 모르 는 정력 으로 작업 하 고 실험 했 다 1620 년 대 말경 에 는 아마 리벤 스가 렘브란트 보다 더 높 은 평가 를 받 았 을 것 이 다 . 리 벤스 는 1626 년 에 콘스탄 테인 호이겐스 의 초상화 를 제작 했 다 . 이 두 예술가 보다 10 년 정도 나이 가 많 았 던 호이겐스 는 이 들 에게 많 은 도움 을 주 었 다 . 그 는 베네치아 공국 의 주 연합 대사관 에서 외교관 으로 일 하 고 있 었 다 . 후 에 런던 대사관 으로 자리 를 옮긴 그 는 그곳 에서 제임스 1 세로 부터 작위 를 수여 받 았 고 , 1625 년 에 는 총독 의 개인 비서 가 되 었 다 . 그 는 라틴어 시 와 존 던 의 시 를 번역 했 고 , 법학 과 점성학 , 신학 을 공부 했으며 , 르네 데카르트 와 3 개 국어 로 서신 을 교환 했 다 . 그 가 기록 한 일기 도 유명 하 다 . 렘브란트 와 리 벤스 의 비교 1630 년 경 , 호이겐스 는 ' 방앗간 집 아들 ' 인 렘브란트 와 ' 자 수업 자 의 아들 ' 인 리 벤스 가 이미 당대 의 가장 유명 한 화가 들 에 비해 손색 이 없 으며 얼마 후 에 는 그 들 을 능가 하 게 될 것 이 라고 기록 하 고 있 다 . 호이겐스 의 글 은 계속 해서 이 들 이 비록 평범 한 가문 에서 태어났 지만 그 들 의 피 는 귀족 적 인 우월성 을 가지 고 있 다는 점 을 지적 하 면서 재능 은 출신 과 밀접 한 관계 가 없 다는 교훈 을 도출 했 다 . 또한 호이겐스 는 렘브란트 와 리 벤스 를 그 들 의 스승 들 과 비교 하 면서 이 들 이 스승 에게 아무런 빚 도 지 지 않 았 다고 했 다 . " 만약 오늘날 두 화가 의 스승 들 이 그 들 에게 배운 제자 들 의 그림 을 본다면 베르길리우스 , 키케로 , 아르키메데스 의 스승 이 자신 들 의 제자 를 보 고 느꼈 을 부끄러움 을 똑같이 경험 할 것 이 다 . " 그 는 두 화가 를 비교 하 면서 , 리 벤스 는 독창 성 이 뛰어난 반면 , 렘브란트 는 판단력 이 탁월 하 고 생생 한 감정 표현 에 장점 이 있 다고 평했 다 . 그 는 < 은화 30 전 을 돌려주 는 유다 > 를 예 로 들 며 이 그림 이 고대 그리스 와 이탈리아 에서 제작 된 그 어떤 작품 보다 더 훌륭 하 다고 단언 했 다 . 로마 에 가 지 않 고 화가 가 된다는 것 이 가능 한가 ? 호이겐스 는 이 젊 은 두 화가 가 로마 에 다녀오 지 않 은 것 에 놀랐 다 . 17 세기 화 가 치 고 로마 경험 이 없 는 화가 가 어디 있 단 말 인가 ? 푸생 , 루벤스 , 벨라스케스 등 자신 의 능력 을 로마 에서 확인 한 화가 들 의 목록 은 끝 이 없 을 정도 이 다 . 로마 는 화가 의 지침 자 구상 의 원천 이 었 다 . 하지만 리벤 스나 렘브란트 는 두 가지 점 에서 로마 여행 이 불 필요 하 다고 생각 했 다 . 하나 는 이탈리아 의 대작 을 네덜란드 에서 도 충분히 관람 할 수 있 다는 것 이 었 고 , 다른 하나 는 시간 이 없 다는 것 이 었 다 . 이 가운데 두 번 째 이유 가 훨씬 설득력 이 있 다 . 그 들 의 태도 가 호이겐스 를 놀라 게 했 지만 로마 에 다녀오 지 않 았 다는 것 때문 에 그 들 의 명성 이 사그라들 지 는 않 았 다 . 영국 의 국왕 찰스 1 세 의 개인 사절 로 로버트 커 가 주 연합 을 방문 한 적 이 있 었 다 . 이때 총독 은 그 를 통해 미술품 을 영국 국왕 에게 선물 했 는데 , 리벤 스와 렘브란트 의 작품 도 포함 되 어 있 었 다 . 첫 번 째 제자 , 첫 번 째 거래 헤 리트 다우 는 렘브란트 의 작업실 에서 공부 한 첫 번 째 제자 였 다 . 그 는 당시 14 세 였 다 . 작업실 을 호이겐스 가 방문 한 것 이 나 , 제자 가 생긴 것 이나 모두 렘브란트 의 커져 가 는 명성 을 상징 적 으로 표현 해 주 는 것 이 었 다 . 그 가 처음 에 어떻 게 명성 을 얻 게 되 었 는가 를 알아보 는 것 은 가치 있 는 일 일 것 이 다 . 렘브란트 사후 50 년 이 되 는 해 에 네덜란드 의 작가 아르놀트 하우 브라 켄 은 다음 과 같이 말 했 다 . " 미술 애호가 들 의 발길 이 끊이 지 않 았 다 . 어느 날 이 들 이 렘브란트 에게 헤이그 에 사 는 어떤 신사 의 이름 을 알려 주 며 막 끝낸 작품 을 하나 들 고 찾아가 보 라고 충고 해 주 었 다 . 렘브란트 는 그림 을 들 고 헤이그 까지 걸어가 100 길더 에 작품 을 팔 았 다 . 이 화려 한 시작 이 부 를 쌓 을 수 있 다는 신호탄 이 었 다 . 그 는 작품 제작 에 더 열중 했 고 모든 미술 애호가 들 이 그 에게 감탄 했 다 . " 1630 년 4 월 23 일 , 아버지 가 62 세 로 사망 했 다 . 방앗간 은 형 들 차지 가 되 었 다 . 따라서 렘브란트 는 더 많 은 작품 을 그리고 팔 아야 했 을까 ? 꼭 그 때문 이 라는 증거 는 없 다 . 그 가 꿈꾸 던 것 은 명성 이 었 다 . 그 의 야망 을 충족 시키 기 에 레이덴 은 좁 기 만 했 다 . 요하네스 오 를 러스 는 이렇게 전한다 . " 1630 년 암스테르담 의 전시회 는 성황 을 이루 었 고 , 그 후 여러 차례 그곳 을 방문 해 그림 을 그렸 다 . 이것 을 계기 로 결국 그 는 그곳 으로 옮겼 다 . " 주로 가족 이 모델 이 되 어 준 레이덴 시절 의 초상화 는 역사 화 를 그리 기 위한 준비 작업 이 었 다 . 렘브란트 의 어머니 는 < 예언자 안 나 > 의 모델 이 었 을 뿐 아니 라 , < 성전 에 나타난 그리스도 > 의 중앙 에 위치 한 인물 로 등장 한다 . 하지만 이 초상화 들 은 이미 강력 한 표현 력 을 간직 하 고 있 으며 , 당시 까지 부차 적 인 장르 로 머물러 있 던 초상화 의 틀 을 뛰어넘 고 있 다 . " 유럽 에서 보 기 드문 , 인도 산 희 귀품 으로 가득 한 배 들 이 이곳 에 도착 하 오 . 이것 을 보 는 것 이 과수원 에서 자라 는 과일 을 보 는 것 만큼 즐거움 을 준다고 생각 하 지 않 소 ? 화려 한 삶 과 진귀 한 물건 을 이렇게 쉽 게 얻 을 수 있 는 곳 이 또 어디 있 겠 소 ? " --- 르네 데카르트 제 2 장 영광 과 비탄 망명 중 이 던 르네 데카르트 는 그 의 친구 인 작가 장 루이 쉬 에 드 발자크 에게 암스테르담 의 ' 화려 함 ' 과 ' 진귀 함 ' 을 묘사 하 면서 다음 과 같이 주장 했 다 . " 모든 사람 들 이 자신 의 이익 을 증진 시키 는 데 몰두 해 있 기 때문 에 어느 누구 의 눈 에 띄 지 않 고 도 평생 을 보낼 수 있 을 것 이 다 . " 참으로 암스테르담 의 상업 은 번창 하 고 있 었 다 . 프랑스 작가 인 프랑수아 드 살리 그 낙 드 라 모트 페늘롱 이 후 에 밝힌 바 에 따르 면 암스테르담 은 세계 각지 에서 흥정 과 매매 를 위해 사람 들 이 모여든 도시 였으며 , 암스테르담 의 시민 들 은 ' 세계 에서 가장 뛰어난 상인 들 ' 이 었 다 . 항구 에 는 배 들 이 너무 많 아 멀리서 보 면 돛 들 이 숲 처럼 보일 정도 였 다 . 암스테르담 에 는 ' 흐 라흐 텐 ' 이 라 불리 는 동심 을 이루 는 세 개 의 운하 가 도시 의 모습 을 잡 아 주 고 있 었 다 . 렘브란트 의 사후 그 의 유골 이 묻힌 베스 테르 케르 크 교회 가 완성 되 었 고 , 제방 위 에 는 벽돌 과 돌 로 지 어 진 집들이 늘어서 고 있 었 다 . 암스테르담 은 활기 가 넘치 는 매력 적 인 도시 로 , 안트베르펜 을 추월 해 네덜란드 제 1 의 항구 가 되 었 다 . 1631 년 , 철학 교수 이 자 의학 교수 인 카스파 루스 바를 라 외 스 가 저명 인사 들 을 이끌 고 레이덴 을 떠나 암스테르담 에 도착 했 다 . 그 는 암스테르담 을 창조 와 탐구 와 발견 을 위한 도시 로 만들 려는 의지 를 표명 했 다 . 그리하여 대학 이 하나 설립 되 었 다 . 네덜란드 의 시인 이 자 극작가 인 요스 반 덴 본 델 의 말 에 따르 면 암스테르담 은 ' 유럽 의 왕관 ' 이 었 으며 ' 네덜란드 의 영혼 ' 이 자리 한 곳 이 었 다 . 렘브란트 는 암스테르담 으로 이주 했 다 이 젊 은 화가 는 곧 자신 의 작품 에 간단히 ' 렘브란트 ' 라고 서명 하 기 시작 했 다 . 혹은 예전 처럼 ' R 반 레인 ' 이라고 쓰 기 도 했 다 . 과거 에 그 는 ' RHL 반 레인 '( R 은 렘브란트 , H 는 하르 멘 의 아들 이 라는 뜻 의 하르 멘 츠 , L 은 레이덴 사람 이 라는 의미 ) , 혹은 ' RHL ' 이라고 서명 했 지만 이제 1630 년 에 사망 한 아버지 의 이름 을 사용 할 필요 는 없 어 진 것 이 다 . 또한 레이덴 을 떠난 상황 에서 레이덴 을 표기 할 필요 도 없 었 다 . 곧 이 어 그 는 ' 렘브란트 ' 대신 ' f ', ' fe ' 혹은 ' ft ' 로 서명 하 기 시작 했 다 . 이 서명 들 은 라틴어 의 ' fecit ( 그 가 제작 하 다 ) ' 를 의미 하 는 것 으로 그 의 야심 을 은근히 드러내 는 것 이 다 . 그 는 자신 이 이탈리아 의 거장 들 인 티치아노 , 라파엘 로 , 미켈란젤로 처럼 세례명 으로 만 알려 지 기 를 원했 다 . 25 세 의 렘브란트 는 자신 이 이 거장 들 과 동등 하 다고 여겼 다 . 렘브란트 는 중요 한 의뢰 를 받 았 다 . 그것 은 해부학 강의 를 주제 로 한 집단 초상화 였 다 주문 받 은 초상화 를 그리 기 위해 렘브란트 는 여러 달 동한 정기 적 으로 레이덴 을 떠나 암스테르담 으로 오 곤 했 다 . 이전 에 렘브란트 와 1 , 000 길더 의 계약 ( 1631 년 6 월 29 일 에 증인 을 대동 하 고 계약 을 맺 음 ) 을 맺 었 던 암스테르담 화상 인 핸드 릭 반 월렌 보르 흐 는 렘브란트 에게 중요 한 의뢰 를 조달 해 주 었 다 . 월렌 보르 흐 는 폴란드 와 덴마크 에서 살 다가 1627 년 부터 암스테르담 에서 활동 하 게 된 화상 으로 , 비록 시작 은 늦 었 지만 이탈리아 를 비롯 한 전 유럽 의 미술품 을 거래 하 고 있 었 다 . 렘브란트 의 재능 을 알아본 그 는 렘브란트 에게 숙소 와 음식 을 보장 해 주 고 , 자신 의 집 에 그 의 작업실 을 마련 해 주 었 으며 , 렘브란트 가 대가 의 반열 에 오를 수 있 도록 격려 했 다 . 이 중요 한 의뢰 는 40 세 의 니콜라스 피테르스 존 튈 프 교수 가 1632 년 1 월 에 수행 하 는 해부학 강의 를 ( 사형 에 처해진 시체 를 사용 함 ) 그려 달 라는 것 이 었 다 . 그림 은 아토 니스 마르크 트 의 해부학 극장 에서 수행 된 튈 프 교수 의 강의 1 주년 을 기녀 하 기 위한 것 인 듯 하 다 . 완성 작품 은 길드 홀 에 걸릴 예정 이 었 다 . 이 장소 는 렘브란트 에게 무척 뜻깊 었 는데 , 튈 프 교수 를 포함 해 명망 있 는 인물 만 이 드나들 수 있 었 기 때문 이 다 . 유명 한 외과 의 사요 두 번 이나 시장 으로 선출 되 었 던 튎 교수 는 당시 에 는 행정관 으로 재직 하 고 있 었 다 . 이 사람 이 렘브란트 가 그려야 할 인물 이 었 다 . 그림 에 는 다른 유명 한 사람 들 도 함께 묘사 되 었 는데 그 가운데 외과의사 는 하나 도 없 었 다 . 렘브란트 는 < 해부학 강의 > 가 다른 작품 과 비교 될 것 이 며 자신 의 경력 에서 결정 적 의미 를 지닐 것 임 을 알 고 있 었 다 . 이 작품 은 렘브란트 에게 찬란 한 미래 를 보장 했 다 . 이제 점잔 을 빼 며 놀란 척 승리 를 맛보 는 일 만 남 았 다 . 지난 1 세기 동안 집단 초상화 는 네 델 란 드 에서 큰 인기 를 얻 고 있 었 다 . < 튈 프 교수 의 해부학 강의 > 는 전통 을 따르 면서 도 이전 작품 과 다른 특징 을 갖 고 있 었 다 . 전통 적 인 집단 초상화 는 동일 한 조명 아래 서 딱딱 한 포즈 를 취하 고 앉 아 있 는 인물 들 을 표현 했 다 . 이러 한 초상화 에서 는 그것 의 배경 이 연회 용 탁자 이 든 회의 탁자 이 든 혹은 해부학 극장 이 든 인물 을 그리 는 방법 에 는 거의 차이 가 없 었 다 . 경직 되 어 있 는 인물 들 의 자세 는 실제 상황 에 구애 를 받 지 않 았 던 것 이 다 . 이 와 반대 로 튈 프 교수 를 중심 으로 둘러서 있 는 인물 들 은 실제로 해부학 강의 에 참여 하 고 있 는 듯 한 인상 을 준다 . 그 들 은 조용히 집중 하 며 시체 위 로 몸 을 숙이 고 절개 된 팔 에 드러난 힘줄 을 바라본다 . 그림 의 모델 이 된 인물 들 은 그 들 의 지명도 와 학식 을 렘브란트 가 잘 표현 해 주 기 를 원했 고 , 렘브란트 는 그 들 의 바람 을 정확 하 게 알 고 있 었 다 . 렘브란트 는 이 집단 의 중심 인물 에게 의미심장 한 시선 을 그려 넣 어 그 의 중요 성 을 표현 했 다 . 이 작품 은 렘브란트 에게 즉각 적 인 명성 을 안겨 주 었 다 . 1632 년 7 월 26 일 , 한 하급 관리 가 렘브란트 를 방문 했 다 . 관리 는 암스테르담 에 사 는 명사 들 의 건강 상태 에 내 기 를 건 사람 들 의 지시 를 받 고 일일이 확인 작업 을 하 고 있 었 다 . 결국 렘브란트 는 명사 의 대열 에 포함 된 셈 이 다 . 얼마 후 한 여인 이 등장 했 다 . 츠 바 넨 뷔 르 흐 발 과 신 트 안토니스 브레스트 라트 의 모퉁이 에서 렘브란트 와 같이 생활 하 던 화상 헨드릭 반 월렌 보르 흐 의 친 적 이 었 다 . 프리슬란트 출신 으로 , 아버지 가 예전 에 프리슬란트 의 레바르덴 시장 이 었 던 그녀 의 이름 은 사스 티아 였 다 . 둥근 턱 과 풍만 한 가슴 을 지닌 이 젊 은 여인 은 결혼 지참금 으로 4 만 길더 를 가지 고 왔 다 . 여느 처녀 들 과 달리 사스 티아 는 글 을 읽 고 쓸 줄 알 았 다 . 1633 년 6 월 5 일 , 렘브란트 와 사스키아 는 약혼 했 다 . 렘브란트 는 꽃 으로 장식 된 모자 의 챙 때문 에 얼굴 에 그림자 가 진 사스키아 의 초상화 를 그렸 다 . 입술 에 미소 를 띠 고 손 에 꽃 을 들 고 있 는 그녀 가 팔꿈치 를 기대 고 있 는 탁자 아래쪽 의 렘브란트 는 다음 과 같이 썼 다 . " 21 세 된 아내 의 초상화 , 우리 가 약혼 한 지 3 일 째 되 는 날 " 렘브란트 는 자신 의 아버지 나 어머니 처럼 사스키아 도 모델 로 삼 았 다 . 약혼 한 날 로부터 1 년 후 사스키아 의 보호자 인 목사 얀 코르넬 리츠 사일 비 우스 가 그 들 과 함께 암스테르담 시청 으로 가 결혼 을 보증 해 주 었 다 . 렘브란트 가 어머니 의 승낙 을 받 았 는가 는 확실 하 지 않 지만 후 에 레이덴 에서 공증인 이 어머니 의 승낙 을 기재 했 다 . 그 들 은 네덜란드 북부 에 위치 한 프리슬란트 로 떠났 다 . 1634 년 6 월 22 일 , 렘브란트 와 사스키아 는 결혼 했 다 . 이 보다 몇 주일 전 에 렘브란트 는 , 헨드릭 반 윌렌 보르 흐 의 집 에 기거 하 고 있 던 독일 상인 부르하르트 그로스만 의 앨범 에 다음 과 같이 썼 다 . " 정의 로운 사람 은 부도 다 명예 를 소중히 한다 . " 그 가 의뢰 받 은 많 은 주문 과 사스키아 가 가지 고 온 지참금 이 그 로 하여금 생각 을 갖 게 만들 었 을 것 이 다 . 방앗간 집 아들 인 렘브란트 하르 멘 츠 반 레인 은 이제 변호사 이 자 고위 관리 인 처남 을 두 게 되 었 다 . 또한 렘브란트 의 처제 중 하나 인 히스 케 의 남편 은 거부 헤 리트 반 로 였 다 . 결혼 으로 렘브란트 의 사회 적 지위 는 급속히 변화 했 다 . 이제 ' 방앗간 집 아들 ' 이 란 말 은 사라지 게 되 었 다 . 렘브란트 는 사랑 과 부 , 그리고 명성 을 얻 었 다 . 총독 이 렘브란트 에게 개인 적 으로 그림 을 주문 했 다 . 1 년 후 렘브란트 는 그림 의뢰인 역할 을 맡 은 사람 으로 추정 되 는 콘스탄 테인 호이겐스 에게 보내 는 편지 에 다음 과 같이 썼 다 . " 자비심 많 으신 호이겐스 씨 , 각하 께 저 에게 주문 하 신 세 점 의 그리스도 수난 화 를 완성 하 기 위해 제 가 매우 열심히 노력 하 고 있 다는 점 을 말씀드려 주 시 기 바랍니다 . 그 세 점 의 주제 는 각각 그리스도 의 매장 , 부 확 , 승천 입니다 . 이 세 점 은 십자가 에 세워 지 는 그리스도 ( < 십자가 를 세우 다 >) 와 , 십자가 에서 내려지 는 그리스도 와 의미 상 연결 되 는 그림 입니다 세 점 중 한 점 만 이 완성 되 었 고 다른 두 점 은 반 쯤 끝낸 상태 입니다 . 호이겐스 씨 , 제발 저게 완성 된 한 점 , 아니 세 점 모두 가 각하 를 기쁘 게 해 줄 것 인지 , 그리하여 공작 이 신 각하 의 욕구 에 제 가 부응 할 수 있 을지 를 알려 주 시 기 바랍니다 . 제 가 언제나 당신 에게 봉사 할 준비 가 되 어 있 다는 증거 로 , 존경 하 는 선생 님 , 당신 에게 저 의 최신 작품 을 드리 지 않 을 수 없 군요 , 제 희망 을 각하 께 전해 주 시 기 바라 며 신 의 가호 가 함께 하 시 기 를 바랍니다 . 건강 하 십시오 . 충직 하 고 애정 어린 하인 , 렘브란트 " 완성 해 놓 은 그림 의 대가 를 받 고 싶 은 렘브란트 는 추신 을 달 았 다 . " 저 는 니 위 베 둘 스트라트 의 부렐 연금 지구 에 살 고 있 습니다 . " 사스키아 와 렘브란트 는 반 월렌 보르 흐 와 암스텔 운하 그 터 에서 2 년 을 지냈 다 . 좀 더 넓 은 공간 이 필요 했 다 . 스승 과 제자 더 많 은 제자 들 이 모여들 었 다 . 그 중 에 는 페르디난트 볼 , 호 바르트 플린 크 , 야곱 아드리안 츠 바케르 들이 었 다 . 그 들 중 몇 명 에게 렘브란트 는 숙소 를 제공 했 다 . 회화 와 에칭 화 를 제작 하 고 가르치 면서 좀 더 넓 은 공간 이 필요 했 다 . 1635 년 , 블룸 흐 라흐 트 에 면한 낡 고 커다란 창고 에 작업실 을 마련 했 다 . 같 은 해 에 사스키아 가 처음 으로 임신 했 다 . 그러나 그해 12 월 에 태어나 세례 를 받 은 륌 바르 투스 는 두 달 밖에 살 지 못했 다 . 렘브란트 는 유화 와 드로잉 과 에칭 화 를 제작 하 면서 제자 들 에게 신체 의 비율 을 정하 는 법 , 동판 에 잉크 칠 하 는 법 , 염료 빻 는 법 을 가르쳤 다 . 그리고 사스키아 와 사랑 을 나누 고 , 맥주 와 진 을 마셨으며 , 자주 경매 를 통해 그림 을 팔 았 다 . 그 는 모든 것 을 소유 하 고 모든 것 을 이해 하 려 했 다 . 렘브란트 는 구경 못 할 작품 을 연구 하 고 방문 못 할 도시 를 스케치 했 다 . 그 는 레오나르도 다 빈치 의 < 최후 의 만찬 > 을 모사 하 고 런던 과 이탈리아 의 풍경 을 스케치 했 다 . 아기 를 안 고 있 는 사스키아 의 포즈 , 농부 한 쌍 이 힘겹 게 떼 어 놓 는 무거운 걸음걸이 , 팬케이크 를 굽 는 여성 등 자신 을 둘러싼 환경 을 관찰 하 는 것 과 마찬가지 로 렘브란트 에게 는 꿈 이 필요 했 다 . 렘브란트 는 장식 이 달린 레이스 나 주름 깃 으로 치장 한 검정 색 옷 을 입 은 모델 들 을 그려야 하 는 주문 초상화 의 단조 로운 엄격 성 에 싫증 이 났 다 . 그래서 그 는 터번 이나 예복 , 그리고 무기 로 치장 한 노인 을 그 의 모델 로 삼 았 다 . 그 가 그린 것 은 예언자 도 속물 도 아닌 보통 인간 이 었 다 . 그 는 이런 초상화 를 그리 는 데 쓰 려고 언월도 , 비단 따위 를 구입 했 고 , 모사 하 기 위해 판화 와 그림 을 사들였 다 . 처 가 식구 들 은 그 의 낭비벽 을 걱정 하 기 시작 했 고 렘브란트 가 아내 의 지참금 을 허비 한다고 비난 을 퍼부 었 다 . 그러나 렘브란트 는 자신 이 부자 이 며 자기 일 의 성격 이 그런 것 이 라고 반박 했 다 . 이 를 누가 부정 할 것 인가 ? 조급 한 렘브란트 렘브란트 가 1639 년 1 월 27 일 급하 게 콘스탄 테인 호이겐스 에게 쓴 편지 를 보 면 총독 도 렘브란트 의 채무자 였음을 알 수 있 다 . 편지 는 그 가 총독 에게 보낼 작품 두 점 을 포장 하 고 있 을 때 세리 인 얀 오 이 텐 보 하르트 가 그 를 불러 어떤 제안 을 했 다는 내용 을 담 고 있 다 . " 그 가 말 하 길 , 이렇게 하 는 것 이 각하 를 기쁘 게 하 는 것 이 라면 , 이곳 에 있 는 자신 의 사무실 에서 저 의 그림 값 을 지불 할 용의 가 있 다는 것 이 었 습니다 . 그래서 감히 여쭙 겠 습니다 만 두 점 의 그림 값 지불 을 가능 하 면 빨리 허락 해 주 실 수 있 을까요 ? 왜냐하면 돈 을 급하 게 사용 할 곳 이 있 기 때문 입니다 . " 몇 주 가 지난 후 , 렘브란트 는 더욱 다급 해졌 다 . " 경애 하 는 선생 님 , 이 편지 로 당신 이 곤란 을 겪 지 않 을까 망설여집니다 만 , 세리 인 오 이 텐 보 하르트 가 지불 이 늦 어 진다는 저 의 부평 을 듣 고 조언 을 해 준 일 때문 에 말씀 드리 지 않 을 수 없 군요 . 전 에 출납관 볼 베르 헨 은 1 년 마다 지불금 을 지급 한다는 사실 을 부인 했 습니다 . 그러나 지난 수요일 오 이 텐 보 하르트 는 저 에게 볼 베르 헨 이 6 개월 마다 지불금 을 지급 하 며 , 따라서 그 의 사무실 에 4 , 000 길더 가 준비 되 어 있 음 을 확인 시켜 주 었 습니다 . 사정 이 이러 하 다면 , 존경 하 는 선생 님 , 부디 속히 돈 을 준비 하 셔서 제 가 열심히 일 한 대가 인 1 , 244 길더 를 빨리 받 게 해 주 시 기 바랍니다 . " 이것 은 렘브란트 가 마지못해 수긍 했 던 한 점 당 600 길더 씩 1 , 200 길더 에 상아 로 만든 액자 값 과 포장비 44 길더 를 합친 금액 이 었 다 . 렘브란트 는 다시 한 번 자신 의 주소 를 명기 해 두 었 다 . " 저 는 빈 넨 암스텔 의 당과 과자점 에 살 고 있 습니다 . " 그 가 여러 주일 머문 데 비르 소 이케르 브로 덴 이 라는 이 가게 의 집 주인 은 얀 반 벨데 스테인 이 었 다 . 이 집 은 임시 거처 에 불과 했 다 . 렘브란트 는 그 의 명성 에 걸맞 는 집 을 원했 다 . 총독 이 보내 줄 돈 을 조급 하 게 기다리 는 사이 렘브란트 는 집 을 사들였 다 . 그 집 은 흔히 신 트 안토니스 브레 스트라트 라 불리 는 , 브레스트 라트 의 신 트 안토니 스테이크 라는 부유 한 지역 에 위치 했 다 . 1606 년 에 지 어 진 이 집 은 두 개 의 층 으로 이루 어 졌 는데 위 에 는 층 이 진 박공지붕 이 씌워져 있 었 다 . 집 주인 인 피테르 벨 텐 과 크리스토펠 테이츠 는 집값 인 1 만 3 , 000 길더 를 분할 지불 할 것 을 요구 했 다 . 매매 계약서 를 보 면 렘브란트 가 첫해 에 세 번 에 걸쳐 대금 의 1 / 4 을 지불 했 음 을 알 수 있 다 . 완전 한 지불 은 5 년 이나 6 년 후 에 치르 도록 되 어 있 었 으며 , 잔액 에 는 이자 가 5 % 붙 었 다 . 이리하여 1639 년 5 월 1 일 , 렘브란트 와 사스키아 는 새 집 으로 이사 했 다 . 옆집 에 는 회상 인 반 윌렌 보르 흐 가 살 고 있 었 다 . 그곳 은 이전 에 렘브란트 와 사스키아 가 만난 곳 이 었 다 . 이탈리아 경험 이 없 다는 비난 을 받 던 렘브란트 는 암스테르담 에서 이탈리아 미술 을 발견 했 다 . 그해 4 월 9 일 , 렘브란트 가 경매 에서 경쟁자 에게 패한 것 은 집값 에 쪼들렸 던 때문 이 었 을 것 이 다 . 그날 화상 인 뤼카스 반 위 펠렌 의 집 에서 경매 에 붙여진 작품 은 라파엘로 의 < 발다 사레 카스틸리오네 의 초상화 > 였 다 . 경매 가 진행 되 는 동안 렘브란트 는 이 초상화 를 소묘 했 다 . 그 는 자신 의 드로잉 에 라파엘 로 그림 의 입찰가 인 3 , 500 길더 를 적 어 놓 았 다 . 매입 자 는 암스테르담 의 싱 엘 흐 라흐 트 에 사 는 알폰소 로페즈 로 , 다이아몬드 와 그림 을 거래 하 는 유태 계 스페인 상인 이 었 다 . 그 는 프랑스 의 왕궁 과 리슐리외 추기경 에게 미술품 을 제공 하 고 있 었 다 . 그 의 소장품 중 에서 렘브란트 는 또 다른 이탈리아 거장 인 티치아노 가 그린 < 아리스토텔레스 의 초상화 > 를 볼 수 있 었 다 . 로페즈 는 렘브란트 의 ' RL 1626 ' 이라고 서명 된 작품 < 발람 과 당나귀 > 도 소장 하 고 있 었 다 . 렘브란트 는 라파엘로 의 < 발다 사레 카스틸리오네 의 초상화 > 와 티치아노 의 < 아리스토텔레스 의 초상화 > 를 모사 하 며 자기 방식 대로 인물 의 자세 를 재 구성 했 다 . 회화 는 회화 를 통해 창조 되 는 것 이 다 . 렘브란트 는 신 트 안토니스 브레스트 라트 의 집 에서 작업 에 열중 했 다 . 그 의 작업실 은 2 층 에 있 었 고 1 층 에 는 가족 이 기거 했 다 . 그림 과 에칭 화 는 옆방 에 모아 두 기 시작 했 다 . 다른 방 들 은 무기 와 이국 적 인 의상 들 그리고 수집 품 등 을 넣 어 두 었 다 . 맨 꼭대기 층 에 도 몇 개 의 작업실 이 있 었 는데 이곳 은 렘브란트 의 제자 들 이 사용 했 다 . 제자 들 은 동판 에 바르 는 역청 , 밀랍 , 송진 을 섞 는 작업 을 하 거나 렘브란트 의 그림 을 모사 했 다 . 복제품 도 원작 도 아닌 이 그림 들 의 운명 에 관심 을 갖 는 이 는 아무 도 없 었 다 . 진품 이 냐 아냐 는 문제 가 되 지 않 았 다 . 문제 는 그리 는 것 이 었 다 . 코르넬리아 라는 이름 은 슬픔 을 가져왔 다 . 둘째 아이 코르넬리아 는 1638 년 7 월 세례 를 받 았 지만 3 주 후 사망 했 다 . 1639 년 말 , 사스키아 는 세 번 째 로 임신 했 다 . 희망 이 다시 생겨났 다 . 1640 년 7 월 에 태어난 이 딸 에게 도 코르넬리아 라는 이름 을 붙여졌 다 . 그러나 2 주 후 이 아기 도 사망 하 고 말 았 다 . 곧이어 렘브란트 의 어머니 인 코르넬리아 가 레이덴 에서 사망 했 다 . 그녀 는 유산 으로 9 , 160 길더 를 남겼 다 . 몇 달 후 사스키아 와 가장 가까웠 던 누이 티티 아가 사망 했 다 . 렘브란트 가 1640 년 초 에 도살 된 소 를 놓 고 제작 한 정물화 는 종교 화 와 다름없 었 다 . 죽 은 고깃덩어리 는 인생 의 부질 없 음 을 상징 하 는 것 으로 당시 렘브란트 가 그렸 던 다른 우아 한 모델 들 의 피부 와 는 완연히 다르 다 . 렘브란트 당대 의 사람 들 중 에 이러 한 사실 을 이해 할 수 있 는 사람 이 있 었 을까 ? 슬픔 을 안 고 렘브란트 는 계속 해서 작업 했 다 . 암스테르담 을 여행 하 던 피터 먼디 라는 영국 사람 이 그 의 여행기 에 적 어 놓 은 유일 한 네덜란드 화가 는 렘브란트 였 다 . 요하네스 오 를 러스 도 1641 년 간행 한 < 레이덴 안내 > 2 판 에서 렘브란트 를 소개 하 고 있 다 . 렘브란트 는 마트 하우스 메리안 이 바젤 에서 출간 한 토마소 가르 조니 의 책 < 공공 광장 > 에서 도 관심 있 게 언급 되 고 있 다 . 자크 칼로 나 , 아브라함 보세 처럼 렘브란트 는 17 세기 에칭 화 의 대가 였 다 . 화가 와 에칭 화가 로서 렘브란트 의 명성 은 전 유럽 에 알려져 있 었 다 . 프랑스 의 화 가 클로드 비뇽 은 알폰소 로페즈 가 소장 하 고 잇 던 < 발람 과 당나귀 > 를 보 고 렘브란트 를 높이 평가 했 다 . 그 는 렘브란트 에게 경의 의 뜻 을 표하 고 화상 인 한 친구 를 보내 암스테르담 에서 렘브란트 의 그림 몇 점 을 사들이 도록 했 다 . 렘브란트 의 초상화 가 가진 힘 은 주문자 들 이 원 하 는 것 을 집어내 는 데 있 다 렘브란트 는 아첨 에 가까울 만큼 숭배 를 받 았 다 . 그러나 그 는 인기 화가 로 머무 는 데 만족 하 지 않 았 다 . 1634 년 , 그 는 장갑 을 끼 고 레이스 가 달린 아름다운 옷 을 입 은 마르텐 솔 만스 와 그 의 아내 우 펜 코피트 의 화려 한 모습 을 담 았 다 . 또한 주름 깃 을 단 상인 빌렘 뷔 르 흐 그라프 와 그 의 아내 마르 하 레타 빌 데르 베크 도 그렸 다 . 선주인 빌렘 은 손 을 그 의 선박 위 에 올려 놓 고 있 고 , 그 의 아내 는 그 에게 쪽지 를 건네 고 있 는 모습 이 다 . 렘브란트 의 초상화 들 은 주문자 가 원 하 는 것 을 정확히 포착 하 는 ' 실용 적 인 ' 것 들 이 었 다 . 1640 년 에 렘브란트 가 그린 도금 공 이 자 액자 를 만드 는 사람 인 헤르만 도메르 와 그 의 아내 바르 첸 마르텐스 의 초상화 두 점 은 그 가 초기 에 그린 얀 코르넬 리츠 사일 비 우스 와 얀 오 이 텐 보 하르트 의 초상화 로 되돌아갔 음 을 말 해 준다 . 이 초상화 들 은 모델 의 사회 적 지위 나 역할 을 묘사 하 는 대신 주제 에 대한 숙고 를 담 고 있 다 . 도메르 를 그린 이 초상화 에서 렘브란트 는 당시 미완성 상태 에 머물러 있 던 코르넬리스 클라 츠 안 슬로 의 초상화 에서 표현 될 강렬 함 을 담 기 위해 분투 하 고 있 었 다 . 안 슬로 의 초상화 에서 안 슬로 는 책 이 쌓여 있 는 탁자 에 앉 아 옆 자리 에 앉 아 있 는 여인 에게 말 을 건네 고 있 다 . 사 일 비 우스 , 오 이 텐 보 하르트 , 안 슬로 는 모두 < 성서 > 를 읽 고 있 거나 설교 를 하 는 모습 으로 등장 하 고 있 다 . 사 일 비 우스 는 칼뱅주의 자 였 고 , 오 이 텐 보 하르트 는 아르메니아 교회 소속 이 었 으며 , 안 슬로 는 메노파 신도 였 다 . 이 작품 들 은 사도 나 예언자 의 말 에 대한 렘브란트 의 명상 을 담 고 있 다 . 빛 과 어둠 , 키아로스쿠로 꿈 , 명상 , 사유 를 그리 기 위해서 렘브란트 는 빛 을 이용 하 는 전혀 새로운 기법 을 창안 했 다 . 외부 세계 는 더 이상 그 의 그림 의 주제 가 아니 었 다 . 렘브란트 는 언제나 판화 를 사 모았 는데 , 판화 를 통해 이탈리아 미술 을 연구 했 다 . 흑백 으로 만 표현 된 판화 들 은 오리지널 유화 나 프레스코 화 의 화려 함 이나 사용 된 물감 의 찬란 함 을 아무것 도 말 해 주 지 않 는다 . 판화 로 알 수 있 는 것 은 구도 와 배치 와 음영 의 움직임 뿐 이 다 . 에칭 화 제작 경험 을 통해 렘브란트 는 명암 을 넣 을 때 에칭 바늘 로 선 을 그리 는 방법 과 깊이 를 조절 하 는 방법 을 터득 하 고 있 었 다 . 선 과 명암 과 에칭 화 를 제작 하 며 얻 은 실질 적 경험 에서 나오 는 그림 이해 는 그 의 작품 에 결정 적 영향 을 미쳤 다 . 캔버스 에 빛 과 그림자 를 구성 해 넣 으려 할 때 그 에게 영감 을 준 것 은 유화 가 아니 라 에칭 화 였 다 . 그 는 잉크 로 종이 위 에 그림 을 그릴 때 처럼 키아로스쿠로 기법 을 사용 했 다 . 여기 에 색채 를 넣 어 그림 에 더 많 은 차원 을 부여 할 수 있 었 다 . 키 아 로수 로 기법 이 란 논리 적 으로 빛 이 그림자 를 만들 부분 에 그림자 를 그리 지 않 는 것 이 다 . 이 기법 은 그림 에 강조 부분 을 만들 어 주 며 화가 가 바라 는 효과 를 창출 해 준다 . 렘브란트 가 어깨 때문 에 그림자 가 져야 할 손 과 장갑 에 빛 을 주 었 다면 그것 은 손 과 장갑 이 그 그림 에서 어떤 의미 를 지니 고 있 으며 단순 한 재현 에 만 머물 지 않 는다는 것 을 의미 한다 . 여러 해 동안 렘브란트 는 극 적 인 효과 를 자아내 는 키아로스쿠로 기법 을 더 이상 사용 하 지 않 았 다 . 동시 에 특정 한 세부 묘사 를 통해 < 성서 > 에 나오 는 에피소드 를 표현 하 는 기법 도 포기 했 다 . 키아로스쿠로 기법 의 자의 적 인 사용 은 결국 회화 를 종말 로 이끈다는 사실 을 깨달 은 것 이 다 . 부부 는 새로 태어난 아기 와 새로운 그림 주문 에 전념 했 다 1641 년 9 월 22 일 , 사스키아 와 렘브란트 의 네 번 째 아이 가 조이데르 케르 크 에서 세례 를 받 았 다 . 아기 의 이름 은 티투스 였 다 . 근심 속 에 몇 주 가 흘렀 지만 티투스 는 죽 지 않 았 다 . 당시 프란스 바 닝 코크 라는 야심가 가 암스테르담 의 명사 로 등장 했 다 . 그 는 시장 의 사위 가 되 어 야심 을 채울 기반 을 마련 했 다 . 그 는 곧 시청 의 주요 직책 을 맡 게 되 었 고 , 아내 와 헨드릭 데 카이 세르 가 설계 한 싱 엘 흐 라흐 트 의 저택 에 거주 했 다 . 코크 의 군 경력 은 꽤 성공 적 이 었 으며 찬양 의 대상 이 되 었 다 . 그 를 비롯 한 장교 들 은 도시 를 방어 했 고 공화국 을 기초 했 던 것 이 다 . 하지만 네덜란드 에서 해전 이 끝난 뒤 군대 와 시민 민병대 가 할 수 있 는 일 이 라고 는 퍼레이드 를 벌이 거나 사격 대회 를 여 는 것 정도 였 다 . 1640 년 말 , 코크 와 부대원 들 이 렘브란트 에게 그 들 의 집단 초상화 를 의뢰 했 다 . 이 초상화 는 1642 년 완성 되 었 다 . 그러 는 사이 티투스 를 낳 고 병석 에 누워 있 던 사스키아 가 약간 회복 되 었 다 . 렘브란트 의 부대 초상화 는 다른 초상화 들 과 비교 되 었 다 군인 들 을 주제 로 한 집단 초상화 의 전통 은 해부학 강의 를 주제 로 한 집단 초상화 보다 더 오래 되 었 다 . 다시 한번 렘브란트 의 그림 은 선배 들 의 그림 을 능가 해야 만 했 다 . 또한 이 그림 은 각기 다른 부대 를 그린 다섯 화가 들 의 집단 초상화 들 보다 우수 해야 했 다 . 그것 들 은 요하킴 폰 산드라 르 트 가 그린 코르넬리스 비케 르 대장 의 부대 초상화 , 호 바르트 플린 크 ( 렘브란트 의 옛 제자 ) 가 그린 바스 대장 의 부대 초상화 , 바르콜 로뫼 스 반 데르 헬스 트 가 그린 룰 로프 비 케르 대장 의 부대 초상화 , 니콜라스 엘리아 츠 피케 노이 가 그린 반 블 로스 베 이크 대장 의 부대 초상화 , 야콥 아드리안 츠 바케르 ( 렘브란트 의 옛 제자 ) 가 그린 데 그라프 대장 의 부대 초상화 이 다 . 사스키아 는 완전히 기진맥진 한 상태 였 다 . 렘브란트 는 그림 값 으로 1 , 600 길더 를 받 기 로 했 다 . 16 명 의 군인 한 사람 당 약 100 길더 가 책정 되 었 던 것 이 다 . 물론 구도 에서 차지 하 는 비중 에 따라 금액 은 달라졌 다 . 이것 은 집단 초상화 에 대한 대가 로 는 그리 많 은 금액 이 아니 었 다 . 사실상 이 금액 은 네덜란드 에서 튤립 구근 하나 값 보다 적 은 금액 이 었 다 . 물론 군인 들 이 계약서 에 는 기재 되 어 있 지 않 은 돈 을 따로 지불 했 을 수 도 있 다 . 사스키아 는 몸져누워 있 었 다 . 그녀 는 병 에 걸렸 던 것 이 다 . 렘브란트 는 몇 달 동안 그림 에 만 몰두 했 다 1642 년 초 에 이 초상화 는 의뢰인 에게 인 도 되 었 다 . 그 제목 은 스케치북 에 모사 해 놓 은 수채화 에 붙여진 것 과 마찬가지 로 < 부관 헤르 반 블라르 딩 엔 ( 빌렘 반 로이텐 뷔 르 흐 ) 에게 부대 출동 을 명하 는 청년 대장 헤르 반 퓌르 메 란트 ( 바 닝 코크 ) > 였 다 . 렘브란트 사후 12 년 이 되 는 해 에 필리포 발디 누치 는 다음 과 같이 쓰 고 있 다 . " 렘브란트 는 이런 종류 의 그림 을 그린 그 누구 보다 큰 명성 을 얻 게 되 었 다 . 이유 는 다음 과 같 다 . 인물 들 사이 로 한 다리 를 들 고 마치 걸어가 는 듯 서 있 는 대장 은 손 에 도끼 창 을 들 고 있 는데 이 잘 묘사 된 광경 은 --- 누구 에게 나 이것 이 실제 크기 라는 인상 을 준다 . 다른 인물 들 은 서로 분간 하 기 힘든 방식 으로 묘사 되 어 있 지만 자세히 보 면 그 들 이 실제 관찰 을 통해 그려졌 다는 것 을 알 수 있 다 . " 1642 년 6 월 5 일 , 사스키아 는 유언장 을 통해 마지막 소망 을 이야기 했 다 사스키아 는 약 4 만 길더 를 렘브란트 와 티투스 에게 유산 으로 남겼 다 . 그 가운데 반 이 티투스 에게 할당 되 었 다 . 티투스 가 성인 이 되 거나 결혼 하 기 전 까지 이 돈 에서 발생 하 는 이자 는 렘브란트 의 몫 이 었 다 . 단 , 그 가 재혼 하 면 무효 가 된다는 조건 이 붙 어 있 었 다 . 사스키아 는 유언장 에서 렘브란트 에게 재산 목록 을 만들 필요 는 없 음 을 언급 하 고 , 마지막 으로 렘브란트 가 티투스 를 고아원 에 맡기 지 말 라는 당부 를 하 고 있 다 . 6 월 14 일 , 사스키아 는 30 세 로 사망 했 다 . 아마도 결핵 이 원인 인 듯 하 다 . 5 일 후 에 매장 된 그녀 의 시신 은 7 월 9 아 렘브란트 가 묘 를 마련 해 둔 아우 데 케르 크 교회 로 운구 되 었 다 . 티투스 는 겨우 한 살 이 었 다 . 렘브란트 에게 는 그림 주문 이 쇄도 하 고 있 었 다 . 1642 년 < 프란스 바 닝 코크 대장 의 부대 > 는 렘브란트 의 명성 을 드높여 주 었 다 . 그러나 렘브란트 는 사스키아 의 죽음 으로 격심 한 고통 을 겪 고 있 었 다 . " 비평가 들 이 뭐 라고 말 하 든 간 에 이 그림 은 다른 모든 경쟁자 들 을 물리치 고 살 아 남 을 것 이 다 . 이 그림 은 구상 이 예술 적 이 고 인물 의 다양 한 배치 가 무척 독창 적 이 며 , 무엇 보다 강렬 한 느낌 을 주 기 때문 에 , 이것 과 비교 할 때 다른 그림 들 은 놀이 카드 처럼 보이 고 만 다 . " --- 렘브란트 의 제자 사뮈엘 반 호그스 트라 텐 ( < 야경 > 으로 알려진 < 프란스 바 닝 코크 대장 의 부대 > 에 대해 ) 제 3 장 고독 과 파멸 누구 도 렘브란트 의 천재 성 을 의심 하 지 않 았 다 . 사실상 그 에 대한 비판 은 그 의 천재성 이 라는 문제 를 제쳐 두 었 기 때문 에 가능 한 것 이 었 다 . 하지만 비판 은 주문 화 에 만 의존 하 여 먹 고 사 는 화가 에게 는 불행 하 게 도 치명 적 인 것 이 었 다 . 사람 들 은 렘브란트 가 ' 자신 의 욕구 에 만 충실 한 그림 ' 을 그린다고 비난 했 다 . 사람 들 이 렘브란트 로부터 기대 한 것 은 한 점 의 집단 초상화 였을 뿐 그 이상 도 그 이하 도 아니 었 다 . 그러나 렘브란트 는 예술 작품 을 그렸 다 . 그 는 뭔가 잘못 생각 하 고 있 었 던 것 이 다 . 렘브란트 의 천재 성 은 애호가 와 수집가 를 매혹 시켰 지만 고객 을 만족 시킬 수 는 없 었 다 고객 들 은 렘브란트 의 천재성 이 아니 라 실제 와 똑같 은 이미지 에 대가 를 지불 했 다 . 초상화 는 모델 과 똑같 아야 했 다 . 그러나 렘브란트 는 자신 의 내면 , 파악 하 기 힘든 본질 , 그리고 변형 된 사물 을 그리 고 있 었 다 . 오히려 렘브란트 의 몇몇 제자 들 이 더 대중 의 환영 을 받 았 다 . 렘브란트 의 욕망 은 단지 그림 을 그리 는 것 , 즉 그 자신 의 예술 적 한계 를 시험 해 보 는 것 이 었 다 . 사스키아 가 죽 은 후 몇 달 이 지나 렘브란트 는 그녀 의 초상화 옆 에 자신 의 자화상 을 그린 다음 ' 렘브란트 f 1643 ' 이라고 서명 과 연도 를 기입 한 그림 을 제작 했 다 . 이 그림 에서 그 는 죽음 을 부정 하 고 있 다 . 그 와 사스키아 가 함께 서 있 는 장면 은 그것 이 미술 이 기 때문 에 영원 한 것 이 었 다 . 그 에게 이러 한 종류 의 초상화 는 < 성서 > 에 등장 하 는 불가사의 한 현상 을 그리 는 것 과 다르 지 않 았 다 . 즉 , 죽음 과 부활 이 라는 동일 한 주제 가 그 의 붓 끝 에서 표현 된 것 이 다 . 렘브란트 의 내면 에서 ' 본다 ' 는 것 은 사실 상 ' 믿 는다 ' 는 것 을 의미 했 다 . 천재 는 존경 받 았 다 . 그러나 이해 될 수 있 었 을까 ? 그 의 작품 이 받아들여 지 느냐 마 느냐 에 개의 치 않 고 렘브란트 는 회화 와 에칭 작업 을 계속 했 다 . 렘브란트 는 티투스 를 돌봐 줄 유모 를 고용 했 다 . 게르 톄 디르크 스 라는 유모 는 건장 한 시골 여인 으로 아브라함 클라스 존 이 라는 트럼펫 주자 의 미망인 이 었 다 . 이 로써 렘브란트 는 작업 에 만 전념 할 수 있 었 다 . 구름 이 낀 밝 은 하늘 사이 로 비스듬 하 게 햇살 이 비치 고 있 는 풍경화 < 세 그루 의 나무 > 를 그린 렘브란트 는 드러누운 돼지 , 사색 에 빠진 철학자 , 곡물 더미 에 소녀 를 던지 는 수 도 사 , < 성서 > 적 주제 들 , 거지 들 , 남자 의 나신 등 어디 서 나 그림 의 주제 를 발견 했 다 . 그 는 칼뱅주의 적 인 특성 에 맞추 어 자신 의 영감 을 재단 하 지 도 않 았 다 . 렘브란트 의 그림 에 등장 하 는 , 꿈꾸 거나 기도 하 거나 죄악 을 저지르 는 인물 들 은 마치 렘브란트 자신 과 같 은 모습 을 지녔 다 . 그리고 그 는 어린 아들 의 유모 를 정부 로 삼 았 다 . 아르놀트 하우 브라 켄 의 말 은 렘브란트 에게 알맞 게 적용 될 수 있 을 것 이 다 . " 영혼 을 풍부히 하 려 할 때 나 는 명예 보다 는 자유 를 추구 한다 . " 렘브란트 는 자신 이 목표 로 한 삶 만 을 생각 했 다 . 그 삶 은 그림 을 위한 것 , 그림 을 통한 것 이 었 다 . 모든 것 이 그림 에 종속 되 었 으며 , 모든 것 이 그림 을 위해 희생 되 었 다 . 1640 년 대 말 , 렘브란트 는 주문 초상화 를 거의 그리 지 않 았 다 모자 를 쓴 노인 들 이 사슬 에 묶여 공상 을 하 는 그림 이나 , 팔꿈치 를 창턱 에 기대 거나 손 을 문 위 에 얹 은 채 몽상 에 빠져 있 는 소녀 의 그림 같 은 것 들 은 주문 화 의 범주 에 들 수 없 는 것 들 이 다 . < 성서 > 의 내용 을 그린 것 도 마찬가지 였 다 . 렘브란트 는 < 간음 한 여인 > < 요셉 의 꿈 > < 염소 를 훔쳤 다고 토비 트 에게 질책 당하 는 안나 > 등 < 성서 > 를 주제 로 많 은 그림 을 제작 했 다 . 그 가운데 < 간음 한 여인 > 과 < 할례 > 는 1646 년 11 월 에 2 , 400 길더 에 총독 이 구입 했 다 . 이 그림 들 은 형태 나 크기 에서 렘브란트 가 7 년 전 에 그린 것 과 거의 같 았 다 . 총독 은 꾸준히 그림 을 주문 하 고 사들였 다 . 이 때문 에 렘브란트 가 고객 과 맺 는 관계 에 변화 가 생겼 다 . 렘브란트 가 죽 은 뒤 많 은 시간 이 흐르 자 불 확실 한 일화 와 이야기 들 이 기록 되 었 다 " 렘브란트 에게 초상화 를 그리 게 하 려면 그 앞 에서 2 - 3 개월 앉 아 있 어야 한다는 사실 이 알려 지 면서 그 를 찾아오 는 손 님 이 뚝 끊어졌 다 . 그 의 작업 속도 가 느린 이유 는 처음 에 그린 그림 이 마르 면 곧바로 그것 을 다시 그렸 기 때문 이 다 . ---- 작업 할 때 는 만약 왕 이 온다고 하 더라도 작업 하 는 모습 을 보이 지 않 았 을 것 이 다 . 그 는 스스로 더 이상 손볼 곳 이 없 다는 생각 이 들 때 까지 끊임없이 되풀이 했 다 . "( 필리포 발디 누치 ) "( 렘브란트 는 ) 하나 의 얼굴 을 캔버스 에 그리 기 위해 판본 을 열 개 정도 만들 었 다 . 그 가 가장 만족 스러운 터번 의 위치 를 잡 기 위해서 는 하루 종일 , 때 에 따라서 는 이틀 이 걸렸 다 . "( 아르놀트 하우 브라 켄 ) " 어느 날 렘브란트 가 한 부부 와 아이 들 의 집단 초상화 를 그리 고 있 었 다 . 그림 이 끝날 무렵 렘브란트 의 원숭이 가 죽 었 다 . 그 는 새로운 그림 에 착수 하 는 대신 죽 은 원숭이 를 집단 초상화 에 그려 넣 기 시작 했 다 . 당연히 모델 들 은 이 정나미 떨어지 는 사체 가 그 들 옆 에 있 는 것 을 참 지 못했 다 . 그러나 죽 은 동물 이 창출 한 효과 가 그 에게 커다란 인상 을 주 었 기 때문 에 렘브란트 는 고객 을 만족 시키 기 위해 원숭이 를 없애 버리 는 대신 작품 을 미완성 인 채 로 남겨 두 었 다 . "( 아르놀트 하우 브라 켄 ) 렘브란트 의 요구 는 그 가 만족 을 주 어야 할 고객 들 에게 참 을 수 없 는 것 이 었 다 고객 으로부터 멀 어 진 렘브란트 는 고객 없이 사 는 생활 을 배워야 했 다 . 낭비 와 추문 이 일상 으로 자리 잡 았 다 . 렘브란트 는 경매장 , 화상 , 행상인 , 의류 상인 들 에게 끊임없이 물건 을 구입 했 다 . " 그 는 특이 하 거나 예술 적 으로 의미 가 있 어 보이 는 고풍 스러운 의상 들 을 사들이 기 시작 했 다 . 아무리 더럽 더라도 그 는 이것 들 을 작업실 벽 에 걸 어 두 었 다 . 작업실 에 는 취미 로 모아 두 었 던 아름다운 골동품 들 과 더불 어 활 , 미늘창 , 단검 , 장검 , 단도 등 고대 와 현대 를 망라 하 는 온갖 종류 의 무기 , 엄청난 양 의 판화 , 메달 , 정교 한 드로잉 , 그리고 그림 을 그리 는 데 사용 한 것 으로 보이 는 여러 가지 물건 들 이 진열 되 어 있 었 다 . 한편 그 는 사실상 사치 를 부린 것 에 불과 했 지만 통 이 크 다는 평판 이 나 있 었 다 . 그 는 이런 좋 은 평가 를 이용 해 , 예컨대 여러 분야 의 대가 들 이 그린 드로잉 이나 유화 등 , 어떤 물건 이 든 경매 에 붙여 지 면 매우 높 은 입찰가 를 불러 다른 사람 들 은 감히 그 보다 높 은 값 을 부르 지 못하 게 만들 었 다 . 그 의 말 에 따르 면 그 가 이런 일 을 하 는 이유 는 자기 직업 의 위신 을 높이 기 위해서 라는 것 이 었 다 . " 발디 누치 가 소문 을 듣 고 전한 이 이야기 는 사실 인 듯 하 다 . 사스키아 는 렘브란트 에게 약 4 만 길더 를 유산 으로 남겨 주 었 다 . 렘브란트 가 유산 의 일부 를 그림 에 필요 한 낡 은 물품 이나 오브제 의 구입 에 사용 했 든 , 혹은 자기 직업 의 위신 을 높이 기 위해 사용 했 든 아무리 좋 게 봐 주 어도 그 는 무 책임 하 다는 평가 를 면할 수 없 었 다 . 금융 시장 과 은행 과 상거래 의 도시 인 암스테르담 에서 낭비 는 용인 될 수 없 는 행동 이 었 다 . 칼뱅주의 적 인 암스테르담 사회 는 그 의 방탕 을 마뜩찮 게 여겼 다 헨드리 켸 스토 펠스 라는 이름 으로 알려진 헨드리 켸 스토 펠스 도히 톄르 야 헤르 는 신 트 안토니 스테이크 에 살 던 젊 은 여성 이 었 다 . 그녀 는 1649 년 에 렘브란트 의 정부 가 되 었 다 . 그 의 정부 게르 톄 디르크 스가 이 관계 를 환영 하 지 않 았 음 은 물론 이 다 . 1648 년 1 월 24 일 , 게르 톄는 티투스 를 상속인 으로 유언장 을 작성 했 다 . 이 로써 렘브란트 에게 받 은 사스키아 의 귀금속 을 포함 한 그녀 의 전 재산 은 티투스 에게 남겨졌 다 . 그녀 의 이러 한 행위 는 몇 달 후 그녀 가 렘브란트 에게 약혼 파 기 소송 을 걸 었 을 때 유리 한 증거 로 작용 했 다 . 법정 은 그녀 의 소송 을 기각 했 지만 유언장 을 취소 시키 는 대가 로 렘브란트 에게 1 년 에 200 길더 의 돈 을 그녀 에게 지불 할 것 을 명령 했 다 . ( 이전 까지 렘브란트 는 166 길더 를 주 고 있 었 다 . ) 얼마 후 렘브란트 는 사스키아 의 귀금속 을 게르 톄로부터 되찾 으려 했 다 . 하지만 빚 에 쪼들리 던 게르 톄는 이미 귀금속 을 모두 전당포 에 잡혀 둔 상태 였 다 . 렘브란트 는 그녀 를 법정 에 세우 고 그녀 의 방탕 한 생활 을 고발 했 다 . 1649 년 10 월 23 일 , 그녀 는 12 년 의 금고형 을 선고 받 았 다 . 렘브란트 는 그녀 를 고우다 로 이송 하 는 비용 을 지불 했 다 . 그녀 는 그곳 에 유폐 되 었 다 . 렘브란트 는 그녀 의 생활비 를 계속 지불 해야 했 다 . 렘브란트 는 시기심 을 느낀 사람 들 의 공격 을 받 았 다 헨드리 켸 스토 펠스 는 소송 과정 의 증인 이 었 다 . 당시 그녀 는 24 세 이 거나 , 아니면 23 세 였을 것 으로 추측 된다 . 렘브란트 는 그녀 보다 20 년 위 였 다 . 렘브란트 는 헨드리 켸가 자신 의 정부 로서 함께 살 고 있 다는 사실 을 숨기 지 않 았 다 . 렘브란트 의 주변 사람 과 마찬가지 로 그녀 도 그 의 모델 을 섰 다 . 그러나 렘브란트 는 그녀 와 결혼 하 지 않 았 다 . 결혼 은 사스키아 가 남겨 준 유산 을 포기 한다는 것 을 의미 했 기 때문 이 다 . 렘브란트 는 계속 돈 을 뿌리 고 다녔 고 빚더미 에 오르 기 시작 했 다 . 게다가 신 트 안토니스 데 이크 집 의 옛 주인 에게 아직 도 채무 를 지 고 있 었 다 . 그러나 렘브란트 의 화가 로서 의 명성 은 소송 과정 이나 경제 적 상황 때문 에 손상 되 지 않 았 다 . 1650 년 람베르트 반 덴 보스 는 마르텐 크레 체르 의 소장품 들 을 찬양 하 는 시 에서 다음 과 같이 쓰 고 있 다 . ( 소장품 가운데 는 티치아노 나 루벤스 의 그림 도 포함 되 어 있 었 다 . ) " 오 , 렘브란트 여 ! 나 는 ' 렘브란트 ' 라는 이름 하나 만 으로 어디 서 나 확인 할 수 있 는 당신 의 명성 을 굳이 나 의 펜 을 긁 적여 입증 하 지 않 겠 습니다 . " 1650 년 , 미술 감정사 두 명 이 신 트 안토니스 데 이크 집 의 재산 목록 을 작성 하 기 위해 그 를 방문 했 다 . 렘브란트 가 소장 하 고 있 던 작품 들 은 전부 1 만 7 , 000 길드 로 평가 되 었 다 . 또한 렘브란트 가 그린 그림 들 의 값어치 는 모두 6 , 400 길더 로 평가 되 었 다 . 그 의 재산 은 채권자 들 을 안심 시키 기 에 충분 했 다 . 렘브란트 의 작업실 에서 상인 과 정치인 의 모습 은 더 이상 찾아볼 수 없 었 다 . 대신 훨씬 지 적 인 사람 들 이 몰려들 었 다 이제 렘브란트 와 어울리 는 절친 한 친구 들 은 글 을 쓰 거나 공부 를 하 거나 주석 을 달 거나 그림 을 그리 는 , 한마디 로 창작자 들 이 었 다 . 얀 코르넬 리츠 사일 비 우스 는 신학자 이 자 설교 가 였 다 . 헨드릭 마르텐 츠 소르 흐 는 화가 였으며 에프라임 뷔 에 노 박사 는 암스테르담 의 가장 유명 한 의사 이 자 작가 였 다 . 렘브란트 는 그 들 의 모습 을 에칭 화 나 유화 에 담 았 다 . 또 다른 친구 였 던 얀 식스 는 암스테르담 시장 이 되 려는 야심 을 가진 사람 으로 시 와 비극 을 쓰 고 있 었 다 . 창문 을 등지 고 있 는 모습 을 한 식스 의 첫 초상화 를 렘브란트 가 에칭 으로 그린 다음 해인 1648 년 , 식스 는 < 메데이아 > 라는 긴 비 극시 를 출간 했 다 . 식스 는 성 오메르 ( 프랑스 북부 ) 로 도피 한 귀족 가문 출신 이 었 다 . 그 는 레이덴 대학 에서 수학 했 고 1640 년 에 이탈리아 여행 을 했 다 . 1652 년 에 그 는 사업 을 포기 했 다 . 가끔 그 는 렘브란트 를 디 메르디 케 에 위치 한 그 의 영지 로 초대 해 머물 게 했 다 . 그곳 에서 렘브란트 는 풍경화 와 식스 의 < 알 붐 아미 코 룸 > 을 위한 두 점 의 드로잉 을 그렸 다 . 렘브란트 와 마찬가지 로 얀 식스 도 고미술품 과 에나멜 화 , 그리고 다른 예술품 을 수집 하 고 있 었 다 . 그러나 그 의 수집 방법 은 렘브란트 와 달랐 다 . 렘브란트 의 채권자 들 이 점점 까다로워졌 다 채권자 들 이 잠잠 해진 것 은 메시나 의 귀족 인 돈 안토니오 루포 가 렘브란트 에게 별다른 주문 사항 없이 < 철학자 > 라는 작품 을 주문 했 다는 소식 을 들 었 기 때문 이 었 을까 ? 그런 것 같 지 는 않 다 . 렘브란트 는 그림 에 대해 말 했 고 , 채권자 들 은 돈 에 대해 말 했 다 . 그 가 그림 을 그린다는 사실 은 아무런 흥미 도 주 지 못했 다 . 그 들 이 원 하 는 것 은 돈 을 받 아 내 는 일 이 었 다 . 1653 년 에 인내심 을 잃 은 채권자 가 생겼 다 . 주 연합 은 영국 을 상대 로 다시 전쟁 에 돌입 한 상태 였 다 . 증권 시장 은 파국 에 다다랐 다 . 렘브란트 는 돈 을 빌려야 만 했 다 . 얀 식스 가 그 에게 1 , 000 길더 를 빌려 주 었 다 . 로데 베 이크 반 뤼 딕 은 보증 을 섰 다 . 전 암스테르담 시장 인 코르넬리스 비트 센 과 상인 인 이삭 반 헤르 트 스 베크 가 각각 4 , 000 길더 씩 을 빌려 주 었 다 . 직접 그린 그림 을 포함 한 렘브란트 의 모든 재산 을 이 빚 에 대한 담보 로 저당 잡혔 다 . < 붉 은 모자 를 쓴 사스키아 의 초상화 > 와 < 설교 하 는 세례 요한 > 은 얀 식스 의 소유 가 되 었 다 . 렘브란트 는 결코 신 트 안토니스 데 이크 의 집값 을 청산 할 수 없 었 다 . 1653 년 2 월 , 옛 주인 인 크리스토펠 테이츠 는 렘브란트 에게 이자 를 포함 해 아직 도 8 , 470 길더 의 돈 을 내 야 한다는 사실 을 알려 주 었 다 . 법정 에 선 렘브란트 와 헨드리 켸 렘브란트 와 헨드리 켸는 교회 재판소 에 소환 되 었 다 . 소환 에 응하 면 그곳 에서 결혼 하 지 않 고 함께 사 는 이유 를 말 해야 했 다 . 그 들 은 소환 을 거부 했 다 . 1654 년 7 월 , 칼뱅교 교회 법원 은 헨드리 켸만을 다시 소환 했 다 . 왜 렘브란트 는 소환 되 지 않 았 을까 ? 그 이유 는 알려져 있 지 않 다 . 헨드리 켸는 이후 로 도 계속 소환 을 받 았 지만 모두 무시 해 버렸 다 . 마침내 그녀 가 재판부 앞 에 서 게 되 었 을 때 재판부 는 그녀 에게 부정 한 관계 를 포기 하 고 참회 하 라는 훈계 를 늘어놓 았 다 . 그러나 그녀 는 계속 렘브란트 와 살 았 다 . 1654 년 10 월 , 사스키아 가 묻혀 있 는 아우 데 케르 크 교회 에서 렘브란트 와 헨드리 켸 사이 에서 태어난 딸 이 세례 를 받 았 다 . 새로 태어난 딸 의 이름 은 코르넬리아 였 다 . 1654 년 , 렘브란트 는 다시 빚 의 지불 기한 을 넘겨 버렸 다 다시 렘브란트 매년 50 길더 를 지불 받 는다는 조건 으로 테이츠 와 계약 을 맺 었 다 . 테이츠 는 렘브란트 에게 그림 주문 이 잘 들어오 지 않 는다는 것 과 렘브란트 의 빚 의 총액 을 알 고 있 었 다 . 코르넬리스 아이스 베르트 반 호 르 는 시칠리아 의 귀족 안토니오 루포 를 대신 하 여 렘브란트 에게 500 길더 를 지불 했 다 . 이것 은 1652 년 에 주문 한 그림 ( < 철학자 > 로 알려진 ) < 호머 의 흉상 을 바라보 며 명상 에 잠긴 아리스토텔레스 > 에 대한 대가 였 다 . 하지만 이 그림 은 1653 년 에 제작 한 것 으로 서명 되 어 있 다 . 이 를 통해 렘브란트 가 작업 한 기간 을 알 수 있 다 . 테이츠 는 렘브란트 가 고객 의 요구 를 잘 들 어 주 지 않 는다는 사실 을 알 고 있 었 을 것 이 다 . 한 소녀 의 초상화 를 주문 하 며 계약금 으로 65 길더 를 주 었 던 상인 디 호 안드라 다가 그러 한 경우 이 다 . 잔액 은 그림 이 인도 되 면 지불 하 기 로 되 어 있 었 다 . 하지만 안드라 다는 완성 된 그림 이 소녀 와 하나 도 닮 지 않 았 다는 것 을 발견 하 고 렘브란트 에게 배상 을 요구 했 다 . 비판 을 참 을 수 없 었 던 렘브란트 는 나머지 금액 을 요구 하 며 맞섰 다 . 고객 들 은 그 의 비 타협 적 인 자세 를 받아들일 수 없 었 다 . 1656 년 5 월 , 렘브란트 는 진퇴양난 에 빠졌 다 5 월 17 일 , 렘브란트 는 법원 에 신 트 안토니스 데 이크 집 의 소유 를 티투스 에게 옮기 는 명 의 이전 신청 을 했 다 . 그 는 부채 에 대한 모든 책임 은 자신 이 떠맡 겠 다고 말 했 다 . 그러나 법정 은 그 의 요구 를 기각 했 다 . 레이덴 에 사 는 렘브란트 의 한 형제 가 극빈자 이 며 그 의 누이 는 거의 파산 상태 에 있 다는 사실 이 밝혀졌 기 때문 이 다 . 법정 은 티투스 와 렘브란트 의 재산 을 공정 하 게 나누 어 줄 후견인 을 지목 했 다 . 1656 년 7 월 20 일 , 고등 법정 이 지목 한 프란스 얀스 존 브뤼닝 흐 가 렘브란트 의 재산 을 정리 했 다 . 그 는 ' 재 산양 도 ' 의 원칙 을 적용 해 달 라고 탄원 했 다 . 이 원칙 은 보통 채무자 의 신용 이 믿 을 만 한 경우 에 한 해 허용 되 는 것 이 었 다 . 바다 에서 입 은 피해 와 손실 이 라는 핑계 로 탄원 이 받아들여졌 다 . 렘브란트 는 징역형 을 살 뻔 한 파산 의 불명예 에서 구제 되 었 다 . 1656 년 7 월 25 일 과 26 일 , 신 트 안토니스 브레스트 라트 집 의 총 재산 목록 이 작성 되 었 다 363 개 의 항목 으로 이루어진 재산 목록 은 모든 항목 이 꼼꼼히 기재 되 어 있 다 . 몇 개 만 예 를 들 어 보 면 ' 세탁실 의 린네르 ', ' 백랍 주전자 ', ' 아우구스투스 황제 상 ', ' 베개 두 개 ', ' 동인도 의 바느질 상자 ', ' 육지 바다 동물 표본 47 점 ', ' 우르비노 의 라파엘로 가 그린 얼굴 초상화 ', ' 얀 리 벤스 가 그린 < 나사로 의 부활 >' 등 이 있 다 . 유화 로 는 아드리안 브 라우베 르 , 앤 리 벤스 , 헤르 퀼 레스 세 헤르 , 팔마 베키오 , 피테르 라스트 만 , 호 바르트 얀츠 플린 크 , 얀 포르 셀 리스 , 뤼카스 반 발켄 뷔 르 흐 , 야코포 바사 노 , 라파엘 로 , 얀 반 아이크 , 조르조네 등 의 작품 이 있 었 다 . 또한 10 여 권 의 판화 묶음 집 이 있 었 는데 거기 에 는 형 피테르 브뢰겔 , 형 뤼카스 크라나흐 , 안토니오 템 페스타 , 뤼카스 반 레이덴 , 루벤스 , 야콥 요르단스 , 자크 칼로 등 의 판화 작품 이 포함 되 어 있 었 다 . 또한 티치아노 , 라파엘 로 , 미켈란젤로 , 안니발레 카라치 , 조반니 바티스타 로소 ( 피오렌티노 ) , 줄리오 보나 소네 등 의 작품 을 모사 한 판화 들 이 있 었 다 . 렘브란트 의 집 은 대작 들 로 가득 차 있 었 다 . 재산 을 다 잃 어 가 는 시기 에 렘브란트 는 두 번 째 해부학 강의 그림 을 제작 했 다 토 린스 교수 는 얀 식스 와 튈 프 교수 모두 와 인척 관계 에 있 었 다 . 튈 프 교수 의 후임 으로 암스테르담 에 있 는 의과 대학 의 검시관 이 된 요하네스 다이 만 박사 가 렘브란트 에게 해부학 강의 초상화 를 의뢰 한 것 이 다 . 이 강의 는 < 튈 프 교수 의 해부학 강의 > 가 걸린 교실 에서 행해 지 고 있 었 다 . 다 이만 의 초상화 는 같 은 방 에 걸릴 예정 이 었 다 . 첫 번 째 해부학 강의 초상화 를 통해 렘브란트 는 암스테르담 에서 명성 과 부 를 얻 었 다 . 24 년 후 역경 에 처한 렘브란트 는 자신 이 아직 도 네덜란드 의 가장 위대 한 화가 라는 것 을 입증 해야 만 했 다 . < 해부학 강의 > 를 통해 렘브란트 는 예전 의 시도 와 두 번 째 로 대결 하 게 되 었 다 손상 되 기 전 원화 에 는 누워 있 는 시체 양쪽 으로 여덟 명 이 그려져 있 었 다 . 그 가운데 다 이만 의 옆 에 선 조수 가 두개골 을 들 고 있 다 . 1723 년 , 화재 로 이 작품 의 3 / 4 이 소실 되 기 전 에 이 작품 을 본 요 쉬 아 라이 놀 드 스 경은 이 그림 의 색채 는 티치아노 의 것 과 흡사 하 다고 말 했 다 . 이 그림 이 연상 시키 는 이탈리아 르네상스 화가 는 티치아노 만 이 아니 다 . 시체 가 누워 있 는 모습 은 만테냐 의 그림 인 < 죽 은 그리스도 > 를 연상 시킨다 . 이 그림 은 렘브란트 재산 목록 200 번 으로 , 재산 목록 에 는 ' 안드레아 만테냐 의 귀중본 ' 이라고 씌 어 있 었 다 . 1656 년 9 월 , 렘브란트 의 재산 이 경매 에 붙여 지 기 시작 했 다 골동품 들 이 팔려 나갔 다 . 미술품 들 은 1657 년 세금 으로 징수 되 었 다 . 채권자 들 간 의 견해 차이 로 몇 달 동안 아무것 도 팔리 지 않 다가 1658 년 2 월 신 트 안토니스 데 이크 의 집 이 1 만 1 , 218 길더 의 가격 으로 팔렸 다 . 이렇게 만들 어 진 돈 은 결코 작 은 액수 가 아니 었 지만 빚 을 청산 하 기 에 는 부족 했 다 . 1658 년 9 월 , 지키 려고 무진 애 를 썼 지만 , 판화 모음 집 과 드로잉 이 팔려 나갔 다 . 그리고 다음 과 같 은 매각 광고 가 실렸 다 . " 화가 인 렘브란트 반 레인 의 재산 이 상선 회사 와 상환 불능 재산 처분 위원회 의 지시 에 따라 당사자 인 렘브란트 반 레인 이 수집 한 이탈리아 , 프랑스 , 독일 , 네덜란드 거장 들 의 유명 한 미술 작품 들 을 매각 함 . 동시 에 당사자 인 렘브란트 가 제작 한 다수 의 드로잉 과 스케치 도 매각 할 것 임 . 이 매각 은 상기 한 때 에 이전 매각 이 이루 어 졌 던 칼 베르 스트라트 에 위치 한 바 랜트 얀츠 스 휘 르 만 의 여관 카이 제르 스 크론 ( ' 황제 의 왕관 ' 이 라는 뜻 ) 에서 집행 될 것 임 . " 매각 은 집행 되 었 고 , 모든 재산 은 흩어졌 다 . 그러나 매각 총액 은 겨우 600 길더 에 지나 지 않 았 다 . 이제 자신 의 소유 가 아닌 신 트 안토니스 데 이크 의 빈 집 에서 렘브란트 는 자신 의 작품 인 시인 예레미아 스 데 데 케르 의 초상화 를 찬양 하 는 H . F . 바 테르 로스 의 시 를 읽 었 다 . 그 는 파산 과 악평 , 소외 를 근심 했 을까 ? 그 는 파산 했 고 따돌림 받 았 지만 자신 의 가치 를 알 고 있 었 다 . 제 4 장 은둔 과 죽음 경매 를 통해 모든 재산 을 잃 은 1658 년 에 렘브란트 는 자화상 을 한 점 제작 했 다 . 신중 하 고 차분 하 게 앉 아 있 는 모습 을 담 은 이 초상화 에서 그 는 왼손 에 지팡이 를 쥐 고 있 다 . 자기 확신 과 권력 을 상징 하 는 것 같 은 이 초상화 는 렘브란트 의 자부심 을 드러내 고 있 다 . 가진 것 이 없 다는 것 은 그 에게 별 문제 가 되 지 않 았 다 . 그 는 아직 도 그림 을 그릴 수 있 었 다 . 렘브란트 의 자화상 은 예술 의 거울 이 었 다 이것 은 그 의 최초 의 초상화 도 마지막 초상화 도 아니 었 다 . 그 는 약 100 여 차례 에 걸쳐 유화 와 드로잉 과 에칭 화 로 자화상 을 제작 했 다 . 이 점 에서 그 를 능가 할 화가 는 없 다 . 1625 년 , 그 는 성 스데반 에게 돌 을 던지 는 군중 틈 에 자신 을 그려 넣 었 다 . 1626 년 에 는 손 에 하프 를 쥔 모습 으로 ( < 음악 모임 > 에서 ) , 1665 년 에 는 고대 화가 인 제욱시스 처럼 웃음 을 터뜨리 는 모습 으로 자신 을 그렸 다 . 근심 에 찬 모습 , 환희 에 찬 모습 , 상냥 한 모습 , 자신 만 만한 모습 , 잘난 체 하 는 모습 , 오만 한 모습 , 환멸 에 지친 모습 , 나이 가 들 어 얼굴 에 살 이 오르 고 주름 이 진 모습 등 그 는 다양 한 모습 을 그렸 다 . 노쇠 가 문제 될 것 은 없 었 다 . 그 의 초상화 는 사실 을 모사 하 는 데 목적 이 있 지 않 았 기 때문 이 다 . 넝마 같 은 옷 을 입 었 든 화려 한 옷 을 입 었 든 자화상 을 통해 그 가 밝히 려 했 던 것 은 고독 이 라는 주제 였 다 . 그 는 숨겨진 확실 성 을 찾아내 고독 에 저항 하 려는 절망 적 인 시도 를 했 다 . 렘브란트 의 자화상 은 그 의 삶 을 이야기 하 지 않 는다 . 그 의 자화상 은 그 가 지닌 화가 로서 의 야망 을 구체 화 한 것 이 다 . 그것 은 마치 목록 을 작성 하 듯 자신 의 얼굴 을 통해 표현 이나 자세 의 가능 성 을 하나하나 탐구 하 려 한 시도 들 이 다 . 또한 그 의 자화상 은 선언 이 다 . 티치아노 나 라파엘로 의 그림 에 대한 스스로 의 판본 을 창출 한 결과 였으며 이 를 통해 렘브란트 는 &