하지만 미야자키 감독 이 소녀 주인공 의 창조 에 있 어 전혀 무자각 적 이 었 던 것 은 아니 라고 생각 됩니다 . 무엇 보다 1980 년 대 중반 부터 미야자키 애니 의 소녀 주인공 들 이 오타쿠 업계 로부터 급격히 퇴조 했 다는 사실 이 이 점 을 입증 해 줍니다 . 이 시기 는 미야자키 감독 이 이상 적 소녀 상 을 그대로 묘사 하 는 것 에 의문 을 품 고 새로운 유형 의 소녀 상 을 모색 하 기 시작 한 시점 과 일치 합니다 . 실제로 「 천공 의 성 라퓨타 」 ( 1986 ) 의 시타 이래 「 하울 의 움직이 는 성 」 ( 2004 ) 의 소피 에 이르 기 까지 미야자키 애니 의 소녀 캐릭터 들 은 정신 적 , 육체 적 으로 성장 하 는 소녀 , 진화 하 는 소녀 상 으로 바뀌 어 왔 습니다 . 즉 , 미야자키 애니 의 소녀 들 은 이제 더 이상 크 라 리스 나 나우 시카 같 은 ' 영원 의 소녀 상 ' 이 아니 라는 뜻 이 지요 . 가령 사츠키 와 메이 ( 「 이웃 의 토토로 」 ) 는 숲 의 정령 토토로 와 의 만남 을 계기 로 엄마 와 떨어져 자라 온 아이 의 외로움 을 극복 해 나갔으며 , 키키 ( 「 마녀 배달부 키 키 」 ) 는 도시 여성 의 강인 한 자립성 과 생명력 을 보여 주 었 고 , 산 ( 「 원령 공주 」 ) 은 아시 타카와 의 사랑 을 통해 공격 적 인 증오심 을 극복 할 만 한 가능 성 에 대해 마음 의 문 을 열 었 습니다 . 또한 치히로 ( 「 센 과 치히로 의 행방불명 」 ) 는 기이 한 온천 여관 에서 의 노동 을 통해 스스로 의 힘 으로 자기 정체 성 을 회복 하 는가 하 면 , 소피 ( 「 하울 의 움직이 는 성 」 ) 는 마법 에 의해 할머니 로 변신 되 었 음 에 도 불구 하 고 오히려 하울 에 대한 사랑 으로써 소녀 기 의 권태 와 무 기력 을 극복 해 갑니다 .