『 폭풍 의 언덕 』 의 각색 과 영화 적 변용 논문 
 에밀리 브론테 원작 소설 『 폭풍 의 언덕 』 윌리엄 와일러 영화 < 폭풍 의 언덕 > 백호빈 
 『 폭풍 의 언덕 』 의 각색 과 영화 적 변용 
 ㆍ저자명 : 박민영 
 2 . 원조 영화 와 번안 영화 
 3 . 스토리 와 이미지 의 재현 
 이 논문 은 국내 에서 개봉 된 4 편 의 ‘ 폭풍 의 언덕 ’ 영화 를 대상 으로 원작 의 각색 과 영화 적 변용 양상 을 ‘ 원조 영화 와 번안 영화 ’ ‘ 스토리 와 이미지 의 재현 ’ 이 라는 관점 에서 고찰 했 다 . 
 제 2 장 에서 는 윌리엄 와일러 감독 의 영화 < 애정 ( 哀情 ) >( 1939 ) 과 백호빈 감독 의 < 폭풍 의 언덕 >( 1960 ) 을 살펴봤 다 . 우리 나라 에서 1956 년 에 개봉 된 와일러 의 영화 는 에밀리 브론테 의 원작 소설 을 ‘ 불멸 의 사랑 ’ 이 라는 주제 로 과감 하 게 축소 하 고 밀도 있 게 재단 했 다 . 이 영화 는 관객 에게 멜로드라마 적 인 감동 을 선사 했으며 , 특히 전후 한국 사회 에 큰 반향 을 불러일으켰 다 . 그러나 소설 에서 말 한 인간 본성 에 대한 문제 에 는 심도 있 게 다가 서 지 못했 다 . 와일러 의 영화 는 소설 『 폭풍 의 언덕 』 을 제한 적 으로 해석 함 으로써 문학 작품 을 원작 으로 한 영화 의 가능 성 과 한계 를 동시 에 보여준 문제작 이 다 . 이 영화 는 ‘ 폭풍 의 언덕 ’ 영화 의 원조 로서 , 이후 제작 된 영화 에서 원작 을 재현 하 는 방식 에 큰 영향 을 미쳤 다 . 
 백호빈 의 영화 는 에밀리 브론테 의 소설 이 아닌 , 와일러 의 영화 를 원작 으로 한 일종 의 번안 영화 다 . 이 영화 의 인물 과 배경 은 와일러 의 영화 와 1 : 1 로 대응 되 며 , 대사 는 ‘ 단순 번역 ’ 이라고 할 만큼 일치 한다 . 백호빈 의 영화 는 번안 과 모방 , 그리고 표절 의 경계 가 모호 한 작품 이 다 . 이 는 완성 도 높 은 창작 시나리오 의 공급 이 절대 적 으로 부족 했 던 1960 년 대 초 한국 영화 계 의 열악 한 제작 현실 을 단 적 으로 보여 주 는 예 가 된다 . 
 3 장 에선 피터 코스민스키 감독 의 영화 < 폭풍 의 언덕 >( 1992 ) 과 안드레아 아놀드 감독 의 < 폭풍 의 언덕 >( 2011 ) 을 비교 했 다 . 코스민스키 의 영화 는 원작 소설 의 방대 한 스토리 를 비교 적 충실 하 게 각색 했 다 . 이 영화 는 앞선 영화 들 이 생략 한 원작 소설 의 후반부 를 영화 에 포함 시켰 다 . 엄마 캐시 에서 딸 캐서린 으로 이어지 는 서사 가 언쇼 가와 린트 가의 대립 속 에서 전개 된다 . 영화 후반부 에서 복수 를 실행 하 는 히스 클리프 의 성격 도 입체 적 으로 그려졌 다 . 그러나 한 여배우 가 엄마 와 딸 의 1 인 2 역 을 함 으로써 관객 의 혼란 을 불러 일으켰으며 , 작가 를 내레이터 로 설정 하 면서 ‘ 상상 속 의 이야기 ’ 임 을 강조 한 것 도 원작 의 감동 을 반감 시켰 다 . 
 아놀드 의 영화 는 히스 클리프 의 시선 으로 원작 소설 을 재 해석 했 다 . 아놀드 는 히스 클리프 역 에 흑인 배우 를 캐스팅 했으며 , 그 의 시선 에 따라 영화 를 전개 시켰 다 . 이 영화 는 히스 클리프 와 캐시 의 유년 시절 에 집중 된다 . 이러 한 영화 의 개성 은 요크셔 지방 의 풍광 을 이미지 로 재현 하 는 것 으로 수렴 된다 . 히스 클리프 의 시선 을 따라 이 영화 를 감상 하 면 관객 은 그 의 욕망 을 체험 함 과 동시 에 , 원작 소설 을 읽 으며 머릿속 에서 상상 했 던 요크셔 의 풍광 이 고스란히 스크린 에 재현 되 는 경험 을 할 수 있 다 . 
 This study examines the aspects of adaptations and cinematic transformations with four versions of the movie , Wuthering Heights , which were all released in Korea , from the perspectives of ‘ original films and adapted films ’ and ‘ representation of stories and images . ’ 
 Chapter 2 addresses William Wyler ’ s Wuthering Heights ( 1939 ) and Hobin Baek ’ s Wuthering Heights ( 1960 ) . Wyler ’ s movie , released in Korea in 1956 , dramatically reduced and thoroughly rearranged Emily Bronte ’ s original novel for the sake of the theme , immortal love . This movie gave a huge sentimental blow to its audience and created a great sensation in the post - war Korean society . However , it failed to deeply portray human natures described in the original story . Wyler ’ s movie is a dilemma in that it showed both potentials and limits with its limited interpretations of the novel . As the first movie adaptation of Wuthering Heights , it has also had a great influence on the following film adaptations in terms of representation . 
 Baek Hobin ’ s movie is a kind of adapted film , not based on Emily Bronte ’ s novel , but on Wyler ’ s movie . The lines in Baek ’ s movie exactly correspond to those in Wyler ’ s , which can be even considered as plagiarism . Baek Hobin ’ s movie has an ambiguous property in deciding whether it is an adaptation , an imitation or a plagiarism . The absolute lack of good screenplays in the early 1960 s can be to blame as an example of poor reality of the Korean film industry in the early 1960 s . 
 Chapter 3 compares Peter Kosminsky ’ s Wuthering Heights ( 1992 ) with Andrea Arnold ’ s ( 2011 ) . Kosminsky ’ s film is relatively faithful to the complicated plots of the original story . This movie includes the later part of the original , which its predecessors left out . In Kosminsky ’ s , the narrative from mother Cathy to daughter Catherine fully develops in the midst of conflicts between the Earnshaws and the Lintons . However , one female actor playing both mother and daughter confuses the audience , and its emphasis on ‘ a story from imagination ’ by the narrator takes the gilt off from the film . 
 In the meantime , Arnold ’ s movie reinterpreted the original novel from Heathcliff ’ s perspective . She cast a black actor for Heathcliff ’ s role and made the movie follow his perspective . This movie focuses on Heathcliif and Cathy ’ s younger days , which characterizes this movie with the intense images of Yorkshire landscape . Following Heathcliff ’ s perspective , the audience can vicariously experience his desire and appreciate the realization of Yorkshire landscape they imagined when they read the original novel . 
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