2018 년 도 국내 3 대 비엔날레 의 호평 과 비평 사이 , 다음 을 기약 하 며 fromA 프 럼 에 이 
 2018 년 도 국내 3 대 비엔날레 의 호평 과 비평 사이 , 다음 을 기약 하 며 
 2018 . 12 . 14 . 11 : 32 
 2018 년 도 국내 3 대 비엔날레 의 호평 과 비평 사이 , 
 비엔날레 는 2 년 마다 열리 는 국제 현대 미술 전시회 를 이른다 . 1895 년 이탈리아 베니스 에서 황제 의 은혼식 을 기념 하 는 국제 미술 전람회 개최 를 계기 로 시작 되 었 으며 , ‘ 2 년 마다 ’ 라는 의미 를 가진 이탈리아어 비엔날레 ( biennale ) 가 고유 명사 로 자리 잡 아 통용 되 어 왔 다 . 
 [ Photo : 베니스 비엔날레 공식 홈페이지 ] 
 이후 미국 휘트니 비엔날레 ( 1932 년 ) , 브라질 상파울루 비엔날레 ( 1951 년 ) 등 이 창설 되 면서 확산 되 던 비엔날레 전시 가 한국 에 창설 된 건 1995 년 이 다 . 세계 화 를 외치 던 김영삼 정부 의 기조 에 더 해 광주 의 문화 예술 전통 과 5 ∙ 18 광주 민주 항쟁 이후 국제 사회 속 에 널리 알려 지 기 시작 한 광주 민주 정신 을 새로운 문화 적 가치 로 승화 하 기 위한 ‘ 광주비엔날레 ’ 가 창설 된 것 이 다 . 1995 년 부터 9 월 20 일 부터 11 월 20 일 까지 광주광역시 중외 공원 전시관 등 에서 세계 50 개국 90 여 작가 의 작품 을 전시 한 제 1 회 광주비엔날레 는 약 160 만 명 의 관람객 이 다녀갔 다 . 
 지난 9 월 , 광주 와 부산 , 서울 에서 열리 는 한국 의 3 대 비엔날레 가 일제히 개막 했 다 . 이 들 전시 는 개막 당시 새로운 시도 를 과감 하 게 수용 한 혁신 으로 주목 받 았 지만 , 폐막 이 가까워올수록 호평 과 비평 이 엇갈리 는 상황 이 다 . 각각 의 비엔날레 전시 는 무엇 을 새롭 게 시도 했 고 , 그럼에도 무엇 을 놓쳤 던 것 일까 ? 
 주제 : 상상 된 경계 들 ( Imagined Borders ) 
 기간 : 2018 년 9 월 7 일 ~ 11 월 11 일 
 장소 : 비엔날레 전시관 , 국립 아시아 문화 전당 , 광주광역시 일원 
 [ Photo : 광주비엔날레 페이스북 ] 
 한국 에서 가장 오래 된 역사 를 자랑 하 는 광주비엔날레 는 올해 로 12 회 를 맞 았 다 . 2018 년 제 12 회 광주비엔날레 의 주제 는 ‘ 상상 된 경계 들 ( Imagined Borders ) ’ 이 다 . 모든 공동체 는 상상 의 산물 이 라고 주장 하 는 베네딕트 앤더슨 의 저서 < 상상 된 공동체 > 에서 개념 을 차용 했 다 . 
 해방 이래 개최 된 역대 미술 행사 중 최대 규모 를 자랑 한다는 제 12 회 광주비엔날레 는 기존 의 단일 총감독 제 대신 다수 큐레이터 제 를 시행 하 면서 주목 받 았 다 . 대표 이사 를 겸하 는 김선정 총괄 큐레이터 와 더불 어 영입 된 11 명 의 큐레이터 는 7 개 의 전시 를 통해 지정학 적 경계 를 넘 어 정치 , 경제 , 감정 , 세대 간 복잡 해 지 면서 도 눈 에 보이 지 않 게 굳건 해 지 고 있 는 경계 에 대해 이야기 한다 . 출신 지와 주 활동 무대 가 다른 11 명 의 큐레이터 가 기획 한 7 개 의 전시 각각 은 다채 로운 볼거리 를 선사 하 지만 , 동시 에 하나 의 큰 주제 로 수렴 되 지 않 아 관객 이 길 을 잃 게 한다는 비평 을 받 기 도 했 다 . 
 광주비엔날레 전시관 과 국립 아시아 문화전 당 문화 창조 원 에서 펼쳐진 주 전시 이외 에 도 ‘ GB 커미션 ’ 과 해외 유수 미술관 이 자국 의 신진 작가 와 지역 작가 의 작품 을 광주 에서 감상 할 수 있 도록 전시 하 는 ‘ 파빌리온 프로젝트 ’ 가 주목 받 았 다 . 특히 GB 커미션 은 광주 라는 장소 의 특정 성 에 주목 한 프로젝트 로 , 국외 유명 작가 들 이 빛 과 거울 등 의 감성 적 소재 와 설치 표현 방식 을 통해 광주 의 상처 와 기억 을 되살린 장소 특정 적 설치미술 전시 다 . 5 ∙ 18 민주 화 운동 당시 계엄군 의 감시 아래 고문 등 으로 다친 시민 들 을 대상 으로 치료 와 조사 가 이뤄졌 던 옛 국군 광주 병원 에서 진행 되 었 다 . 
 주제 : 비록 떨어져 있 어도 
 기간 : 2018 . 09 . 08 ~ 11 . 11 
 장소 : 부산 현대 미술관 , 구 한국은행 부산 본부 
 반면 , 부산 에서 는 작가 수 를 줄이 는 대신 집 중도 를 높이 는 선택 을 했 다 . 34 개국 66 명 ( 팀 ) 이 참여 한 2018 부산 비엔날레 의 주제 는 ‘ 비록 떨어져 있 어도 ’ 로 분열 된 영토 의 모습 을 작품 으로 보였 다 . 전쟁 이나 식민지화 , 적대 적 외교 관계 로 인한 분열 이 비단 영토 뿐 만 아니 라 사람 의 심령 에 도 작용 한다는 생각 을 기반 으로 전시 는 지구 상 의 수많 은 분할 된 영토 를 심리 적 차원 으로 재 구성 한다 . 이 는 관람객 이 정치 적 , 경제 적 , 군사 적 권력 이 어떻 게 이 세계 를 작금 의 양태 로 만들 고 장악 하 게 되 었 는지 자문 하 고 , 더 나아가 그 과정 속 에서 분열 과 분할 이 한층 강화 되 거나 약화 되 었 는지 고민 하 도록 요구 한다 . 
 부산 비엔날레 는 지역 미술인 들 의 자발 적 인 행동 으로 창설 되 었 다는 점 에서 다른 비엔날레 와 의 차별 성 을 가진다 . 본래 부산 에 는 부산 청년 비엔날레 ( 1981 년 창설 ) 와 환경 미술 제 인 바다미 술제 ( 1987 년 창설 ) , 그리고 부산 야외 조각 심포지엄 ( 1991 년 창설 ) 등 세 종류 의 전시 가 각기 진행 되 고 있 었 다 . 그러 던 것 을 합쳐 1998 년 부산 국제 아트 페스티벌 ( PICAF ) 이 란 이름 으로 개최 했 고 , 2001 년 부터 는 그 명칭 을 부산 비엔날레 로 바꾸 면서 2002 년 동명 의 이름 으로 전시 가 개최 되 었 다 . 현대 미술 전 , 조각 심포지엄 , 바다미 술제 등 종류 가 다른 세 전시 를 합한 비엔날레 는 부산 비엔날레 가 세계 최초 다 . 
 을숙도 에 새롭 게 지 어 진 부산 현대 미술관 이외 에 도 구 한국은행 부산 본부 를 2018 부산 비엔날레 의 전시 장소 로 포함 했 다는 점 도 주목 받 았 다 . 부산 비엔날레 주최 측 은 과거 부터 화이트 큐브 를 벗어나 지역 의 장소 를 전시 공간 으로 활용 해 왔 다 . 2010 년 제 5 회 에 는 부산 요트 경기장 을 , 2012 년 제 6 회 에 는 부산진 역사 를 , 2014 년 제 7 회 와 2016 년 제 8 회 에 는 고려 제강 수영 공장 ( 현 . F 1963 ) 을 전시 공간 으로 채택 함 으로써 잊 힌 부산 의 명소 들 을 재 조명 하 고 도시 를 재생 하 는 데 힘써 온 것 이 다 . 특히 고려 제강 수영 공장 의 경우 두 회 의 비엔날레 를 연달 아 개최 하 며 부산 지역 의 대표 명소 로 자리 잡 는 데 성공 한 전력 이 있 다 . 
 2016 부산 비엔날레 전시 가 개최 된 고려 제강 수영 공장 ( 현 . F 1963 ) 외관 
 구 한국은행 부산 본부 에서 진행 된 2018 부산 비엔날레 
 [ Photo : artasiapacific ] 
 올해 전시 가 진행 된 구 한국은행 부산 본부 또한 부산광역시 문화재 자료 제 70 호 로 근대 적 조형 이 돋보이 는 건물 이 다 . 부산 현대 미술관 에서 는 과거 냉전 시대 를 비롯 해 오늘날 다시 냉전 상태 로 회귀 하 고 있 는 기이 한 상황 을 중점 적 으로 살펴보 았 다면 , 구 한국은행 부산 본부 에서 는 현재 우리 사회 의 정황 을 과학 소설 의 관점 에서 바라보 고 , 이 를 토대 로 구상 한 대안 적 미래 지향 시나리오 를 펼쳤 다 . 
 주제 : 좋 은 삶 ( Eu Zên ) 
 기간 : 2018 년 9 월 6 일 ~ 11 월 18 일 
 장소 : 서울 시립 미술관 서소문 본관 
 [ Photo : 서울 미디어 시 티비 에 날 레 페이스북 ] 
 2000 년 개막 한 서울 미디어 시티 비엔날레 ( 구 . SEMA 비엔날레 < 미디어 시티 서울 >) 는 현대 미술 중 에서 도 미디어 아트 를 중점 적 으로 다룬다 . 1 회 총감독 인 송미숙 에 따르 면 명칭 에 사용 되 는 ‘ 미디어 ’ 는 의사소통 의 수단 이 자 매체 로 , 예술 의 표현 매체 라는 뜻 에 더 해 동북아시아 의 전략 허브 이 자 다리 로서 서울 을 가리키 기 도 하 며 , 동시 에 미디어 아트 와 연관 된 미디어 테크놀로지 등 을 복합 적 으로 가리킨다 . 
 올해 로 10 회 를 맞 은 미디어 시티 서울 은 그 이름 을 ‘ 서울 미디어 시티 비엔날레 ’ 로 바꾸 며 쇄신 을 꾀했 다 . 기존 의 1 인 감독 체제 를 벗어나 ‘ 콜렉 티 브 ’ 라고 불리 는 공동 기획 형식 의 체제 를 꾸린 것 이 다 . 글로벌 정치 경제 연구 소장 홍기빈 , 더 북 소사이어티 대표 임경 용 , 독립 큐레이터 김장 언 , 무용 평론가 김남수 등 전혀 다른 전문가 들 로 꾸려진 디렉 토리 얼 콜렉 티 브 는 대화 를 통해 공통 된 관심사 를 이끌 어 내 는 등 다 중지 성 공론 의 장 을 만들 었 다 . 
 그 뿐 만 이 아니 다 . 그 들 이 말 하 는 다중 지성 에 는 전시 기획 자 뿐 만 아니 라 전 시장 을 찾 은 모든 관람객 들 이 포함 된다 . 제 10 회 서울 미디어 시티 비엔날레 의 주제 ‘ 좋 은 삶 ’ 은 고대 그리스어 ‘ Eu Zên ’ 으로 옮겨진다 . 전시 주제 가 옛 그리스 아테네 사람 들 의 질문 ‘ 좋 은 삶 이란 무엇 인가 ’ 에서 비롯 되 었 기 때문 이 다 . 또한 미술관 1 층 에 는 공론 의 장인 아고라 ( Agora ) 가 꾸려졌 다 . 49 개 프로그램 이 71 회 이상 진행 되 는 아고라 에서 는 관객 이 프로그램 에 참여 하 며 생각 을 공유 하 고 소통 하 는 것 을 의도 했 다 . 즉 , 서울 미디어 시티 비엔날레 에서 는 단순 한 작품 전시 를 넘 어 관객 을 전시 의 장 으로 끌어들였 으며 , 이 를 통해 비엔날레 에 초대 된 모두 가 ‘ 유기 적 연대 ’ 를 만들 어 내 기 를 기원 했 다 . 
 장소 - 특정 적 ( site - specifity ) 전시 의 필요 성 
 앞 에서 열거 한 세 비엔날레 외 에 도 창원 조각 비엔날레 , 대구 사진 비엔날레 , 청주 공예 비엔날레 등 각 지자체 에서 는 다양 한 형태 의 비엔날레 를 창설 하 고 유지 하 기 위한 노력 을 펼치 고 있 다 . 그러나 그 수 가 늘어나 는 현상 과 반비례 하 게 비엔날레 에 대한 실질 적 관심 은 하락 하 고 있 는 상황 이 다 . 제 1 회 광주비엔날레 관람객 수 가 160 만 명 이 었 던 것 에 비해 2018 광주비엔날레 관람객 수 는 32 만 명 , 부산 비엔날레 의 관람객 수 는 30 만 명 에 그쳤 다 . 과거 처럼 공무원 이나 학생 들 이 방문 하 도록 공문 을 보내 는 소위 ‘ 동원령 ’ 이 없 어 진 것 을 고려 하 더라도 크 게 감소 한 수 치 다 . 
 광주 / 부산 / 서울 미디어 시티 비엔날레 가 폐막 한 지금 , 전문가 들 은 하락 한 관심 의 원인 을 벼락치기 준비 로 인한 비슷 한 전시 구성 에서 찾 는다 . 전시 감독 구성 과 기구 재편 등 으로 개막 을 7 ~ 8 개월 정도 남겼 을 때 기획 전 의 주제 가 정해 지 다 보 니 세계 미술 의 새 화두 를 제시 하 거나 비엔날레 의 정체 성 을 묻 는 질문 은 묻힐 수 밖에 없 다는 의견 이 다 . 또 , 단기간 에 전시 덩치 를 키우 기 위한 집단 기획 진 시스템 은 주제 에 대한 다채 로운 소재 나 표현 방식 을 담아낼 수 있 지만 , 전체 전시 의 집 중도 를 기대 하 기 는 어렵 다 . 
 범 세계 적 인 화두 를 타 비엔날레 에서 도 볼 수 있 는 방식 으로 풀어낸 , 유행 의 답습 이 라는 평가 도 피하 지 못했 다 . 1995 년 개최 된 뮌스터 조각 프로젝트 이후 비엔날레 는 각국 의 차별 화 된 행사 를 통해 개최 국 만 의 독자 적 인 비엔날레 를 구축 하 고자 하 는 시도 를 계속 해 왔 다 . 특히 글 로 컬리 즘 ( glocalism ) 을 통해 지역 의 특수 성 을 통한 세계 화 를 추구 하 며 , 궁극 적 으로 는 과거 서구 미술 과 의 수직 관계 를 벗어나 자국 문화 를 보존 하 고 발전 시키 며 이 로부터 국제 담론 을 형성 하 도록 만드 는 것 을 비엔날레 의 역할 로 인식 해 왔 다 . 
 * 글 로 컬리 즘 ( glocalism ) : 세계 통합주의 ( globalism ) 와 지역 중심주의 ( localism ) 가 결합 해 탄생 한 새로운 개념 . 세계 통합주의 와 지역 중심주의 , 동질 화 와 이질화 등 이분법 적 대립 에 머무르 지 않 고 , 양쪽 의 장점 을 서로 인정 하 고 받아들이 면서 새로운 질서 체계 로 나아가 는 것 을 의미 한다 . 
 구 광주 국군 병원 에서 진행 된 GB 커미션 
 [ Photo : 광주비엔날레 ] 
 광주 / 부산 / 서울 비엔날레 에서 도 장소 - 특정 적 전시 는 호평 을 받 았 다는 사실 을 다시금 상기 해 볼 필요 가 있 다 . 광주비엔날레 에서 는 지역 의 역사 적 맥락 을 활용 해 공간 을 선정 하 고 기획 한 전시 인 ‘ GB 커미션 ’ 이 부산 에서 는 그동안 주목 받 지 못했 던 근대 건축물 을 활용 한 전시관 ‘ 구 한국은행 부산 지점 ’ 의 전시 가 수작 이 라는 평가 를 받 았 다 . 이러 한 장소 - 특정 적 전시 들 은 다른 곳 에서 는 재현 할 수 없 기에 독자 적 이 면서 도 고유 한 전시 라는 평가 를 받 을 수 있 다 . 
 비엔날레 재단 에 등록 된 전 세계 비엔날레 수 는 200 여 개 에 달한다 . 그 중 한국 에서 는 16 개 의 비엔날레 가 열리 고 있 으며 , 2018 년 에 는 그 중 8 개 가 개최 되 었 다 . 이 쯤 되 면 전시 에 가 보 지 않 은 사람 도 미디어 에 연속 적 으로 등장 하 는 ‘ 비엔날레 ’ 라는 이름 을 지겹 게 느낄지 도 모르 겠 다는 우려 가 드 는 것 도 사실 이 다 . 실제로 한 미술 평론가 는 좁 은 땅 안 에 너무 도 많 은 비엔날레 가 열리 고 있 다고 비판 한다 . 이런 비판 이 합당 하 게 느껴 지 는 이유 는 , 각각 의 전시 가 독자 성 을 확보 하 지 못했 기 때문 이 다 . 굳이 그 전시장 에 갈 이유 를 제시 하 지 못한다면 , 비엔날레 는 사람 들 이 말 하 는 것 처럼 지역 의 홍보 수단 이 자 치적 으로 전락 하 고 말 것 이 다 . 비엔날레 의 지역 특유성 은 동시대 세계 각지 에서 동시 다발 적 으로 이루어지 는 다수 의 비엔날레 들 이 각각 개별 적 가치 를 두 고 존재 하 는 이유 가 될 수 있 다는 주장 을 지나칠 수 없 는 이유 다 . 
 이제 다시 2 년 의 시간 이 남 았 다 . 새로운 시도 에 도 불구 하 고 많 은 비판 과 비평 을 받 았 던 만큼 , 다음 비엔날레 를 주목 하 는 눈 은 더욱 많 아 질 것 이 다 . 무턱대고 그 수 를 줄여야 한다고 말 하 고 싶 지 는 않 다 . 현대 사회 가 수평 적 이 고 다양 화 된 만큼 , 다양 한 장소 에서 다채 로운 주제 의 국제 미술 전시회 가 열린다는 점 은 의미 있 기 때문 이 다 . 다만 , ‘ 그동안 이렇게 해 왔 기 때문 에 ’ 라는 관습 이나 지역 의 랜드마크 가 될 만 한 홍보 용 행사 가 아닌 , 비엔날레 본연 의 역할 을 다시 한 번 상기 하 며 사람 들 이 전시 를 찾 아야 할 이유 를 제시 할 수 있 기 를 고대 한다 . 
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