이렇게 보 면 , 사건시 를 회상 하 는 서술 시점 의 이인화 의 면모 즉 ' 편지 ' 를 통한 ' 결의 ' 이후 의 이인화 의 면모 야말로 , 종결 형식 으로서 의 ' 편지 ' 장치 를 낳 은 궁극 적 인 원인 및 이 작품 이 속한 의미 망 을 가늠 할 수 있 는 거 점 이 된다 . 하지만 사건시 뒤 의 이인화 의 면모 를 직접 적 으로 확인 할 도리 는 없 다 . 여기 서 서술자 와 이인화 사이 의 거리 가 실상 제로 에 가깝 다는 점 을 염두 에 둘 필요 가 있 다 . 기존 연구 들 에서 도 밝혀졌 듯이 , 《 만세전 》 은 표면 상 1 인칭 주인공 시점 으로 되 어 있 지만 실질 적 으로 는 전지 적 작가 시점 에 가까울 정도 로 주인공 이인화 와 서술자 [ 작가 ] 사이 의 거리 가 제로 에 가깝 다 . 그렇게 되 면 바로 ' 회상 ' 시점 에 서 있 는 서술자 의 서술 태도 야말로 작품 의 내용 구조 를 구명 하 는 관건 이 되 는데 , ' 서술자 곧 이인화 ' 라는 등식 위 에서 볼 때 , 이 는 막바로 이인화 의 사유 구조 와 현실 을 대하 는 태도 에 이어진다고 할 수 있 다 . 따라서 《 만세전 》 의 서술 태도 자체 라고 할 ' 냉정 한 안목 으로 현실 을 관찰 하 는 ' 측면 의 이인화 적 스타일 이야말로 , 1924 년 본 《 만세전 》 의 형성 계기 및 의미 망 을 구명 하 는 통로 가 된다 .