석재 의 서예 ( 후기 ) 
 후기 ( 1922 ∼ 1936 ) 는 석재 가 교남 시서 화 연구회 를 창립 해 후진 을 양성 하 면서 전국 의 명사 들 과 문묵 을 교류 하 는 한편 , 작품 활동 도 왕성 하 게 하 던 시기 다 . 남 아 있 는 석재 의 작품 대부분 도 이 시기 의 작품 이 고 , 서예 의 경우 예서 와 행초서 를 많이 남겼 다 . 
 이 시기 에 는 김정희 , 안진경 , 동기창 , 포화 등 의 필법 을 두루 소화 시켜 자신 의 서풍 을 보여 주 고 있 다 . 
 굵 고 가 는 획 의 변화 는 추사체 를 , 강건 하 고 웅건 한 필획 은 왕희지 와 안진경 의 서체 를 떠올리 게 한다 . 또한 자연 스럽 고 유연 하 게 흐르 는 동기창 서체 의 특징 은 물론 , 발묵 과 윤택 한 획 의 조화 로 단조 로움 을 벗어나 고 풍부 한 변화 를 보여 주 는 , 다채 로우 면서 도 자연 스런 조형미 를 극대 화 하 는 포화 서체 의 특성 도 엿볼 수 있 다 . 예서 는 고예 ( 古 隸 ) 와 추사 의 예서 영향 이 두드러진다 . 서툰 듯 하 면서 도 고아 한 멋 이 있 는 고졸 미 ( 古拙 美 ) 를 담 고 있 다 . 행초서 는 강건 하 면서 도 자유 분방 하 고 유연 한 필체 에다 대소 장단 과 굵 고 가 는 획 의 변화 가 뚜렷 하 다 . 그리고 자연 스러운 발묵 이 어우러지 는 석재 특유 의 서체 를 보여준다 . 1930 년 이후 작품 에서 는 특히 탈속 한 필 의 ( 筆 意 ) 를 바탕 으로 리듬감 이 있 으면서 신운 ( 神韻 · 신비 하 고 고상 한 운치 ) 이 깃든 서풍 을 보여 주 고 있 다 . ‘ 석재 체 ’ 라고 불리 기 도 하 는 독창 적 인 서풍 을 형성 한 것 이 다 . 
 말기 작품 에서 는 특히 용필 이 자유 롭 고 장법 에서 도 여유 로움 을 보이 고 있 는데 , 이런 작품 에 대해 무심 의 상태 에서 쓴 ‘ 무심필 ’ 이라고 평하 는 이 들 도 있 다 . 
 ◆ 고 예 ( 古 隸 ) 와 추사 의 영향 이 뚜렷 한 예서 
 석재 의 예서 를 보 면 정제 되 지 않 은 고졸 한 고예 를 추구 한 것 으로 보인다 . 이 는 추사 김정희 예서 의 영향 으로 볼 수 있 다 . 추사 는 서한 ( 西漢 ) 의 고예 를 근간 으로 하 고 , 동한 ( 東漢 ) 예서 가운데 동경 ( 銅鏡 ) 이나 마애 ( 磨崖 ) 명문 의 예 스럽 고 질박 한 필 의 를 애호 했 다 . 석재 역시 경명 ( 鏡 銘 ) 을 임서 한 작품 을 여러 점 남기 고 있 다 . 그 중 연대 를 알 수 있 는 작품 으로 1930 년 에 임서 한 ‘ 고 경문 일절 ( 古鏡 文 一節 ) ’ 이 있 다 . 1930 년 음력 오월 영주 ( 瀛洲 · 제주도 ) 에서 쓴 것 이 다 . 작품 내용 은 아래 와 같 다 . 
 “ 원수 원년 ( 元 壽 元年 ) 병오 오월 상방 경 에 칙서 하 기 를 ‘ 동부 ( 東父 : 동왕부 ( 東 王父 ) 또는 동왕공 ( 東 王公 ) 이 라고 도 불리 며 , 중국 전설 속 의 남자 신선 우두머리 ) , 서왕모 ( 西 王母 : 중국 신화 나 전설 에 나오 는 여신 ) 같이 장수 하 소서 ’ 라고 하 였 다 ( 元 壽 元年 勅 丙午 五月上方竟壽如東父西王母 ) . ” 
 천자 가 상 방경 ( 上方 竟 : 천자 가 사용 하 는 물건 을 만들 고 , 또 그것 을 관리 하 는 관청 ) 에 칙서 한 고 경문 의 한 구절 을 옮긴 것 이 다 . ‘ 원수 원년 ( 元 壽 元年 ) ’ 은 서한 애제 ( 哀帝 ) 때 를 가리키 므로 서한 의 경명 ( 鏡 銘 ) 을 임서 한 것 임 을 알 수 있 다 . 
 고예 의 맛 과 거칠 면서 도 깔깔한 선 질 의 맛 이 살 아 있 는 작품 이 다 . 글자 의 시작 ( 起筆 ) 과 마무리 ( 收筆 ) 를 원필 ( 圓 筆 ) 로 썼 는데 , 이 는 전서 의 필 의 가 남 아 있 는 서한 시대 고예 의 획 이 지닌 특성 을 간파 해 독자 적 으로 소화 시킨 것 으로 볼 수 있 다 . 
 석재 는 현판 글씨 도 많이 남겼 다 . 현판 글씨 중 예서 작품 으로 1929 년 에 쓴 ‘ 남 고 서소 ( 南 皐 書 巢 ) ’ 가 있 다 . 남 고 ( 南 皐 ) 배 정섭 ( 裵 正 燮 ) 의 서재 현판 글씨 로 쓴 이 작품 은 가로획 과 세로획 의 굵기 가 비슷 하 며 , 원필 의 둥근 느낌 과 함께 갈필 ( 渴筆 ) 을 사용 해 거칠 고 강한 느낌 을 주 고 있 다 . 중기 예서 에 비해 중후 한 맛 이 있 고 획 의 마무리 를 묵직 하 게 했 는데 , 이 는 말기 예서 의 특징 으로 볼 수 있 다 . 
 소동파 가 적벽 강 에서 유선 한 지 14 주갑 이 되 는 1922 년 5 월 에 석재 가 제자 인 운강 ( 雲岡 ) 배효원 에게 준 사 언구 ( 四言句 ) 가 남 아 있 다 . 자신 의 몸 을 연꽃 과 파초 에 비유 해 이별 의 아쉬움 과 재 회의 시간 을 기약 할 수 없 음 을 아쉬워한 자작시 다 . 필획 은 원필 과 방 필 ( 方 筆 ) 을 혼용 하 고 , 삽 필 ( 澁 筆 ) 의 맛 이 두드러져 획 이 거칠 고 딱딱 한 맛 이 있 다 . 
 ‘ 몸 은 파초 와 같 고 ( 身 似 芭 草 ) , 마음 은 연꽃 과 같 네 ( 心 如 蓮 華 ) . 여러 마디 마다 훤히 뚫리 고 ( 百節疏通 ) , 모든 구멍 마다 영롱 하 도다 ( 萬 竅 玲 瓏 ) , 혹시 한 번 떠나 면 ( 或 時 一去 ) , 일만 팔 천 년 이라네 ( 時 萬 八千年 ) . 때 는 동파 가 적벽 강 에서 유선 ( 遊船 ) 한 지 14 주갑 이 되 는 임술 오월 에 석재 가 써서 배효원 에게 주 다 . ’ 
 ◆ 고졸 한 서풍 의 행서 , 호방 한 행초서 
 1928 년 쓴 ‘ 녹동 유규 ( 鹿 洞 遺 規 ) ’ 는 안진경 의 필 의 를 바탕 으로 획법 에서 음양 을 강조 하 고 있 다 . ‘ 동 ’ 자나 ‘ 규 ’ 자 의 세로 획 중 왼쪽 획 은 가늘 게 하 고 오른쪽 획 은 굵 게 처리 하 고 있 는 점 이 그것 이 다 . ‘ 유 ’ 자 의 파 책 부분 은 안진 경체 의 체세 ( 體勢 ) 를 그대로 이어받 고 있 다 . 이 처럼 후기 의 작품 에서 도 안진 경체 의 모습 이 남 아 있 음 을 알 수 있 다 . 
 1925 년 진주 에서 열린 백일장 시관 으로 참석 했 다가 하 은 ( 何 隱 ) 이 라는 사람 에게 써준 행서 작품 을 보 면 , 결구 는 틀 에 얽매이 지 않 은 모습 이 며 한 서체 에 머무르 지 않 고 다양 한 서체 를 구사 하 고 있 다 . 또한 고자 ( 古字 ) 를 사용 해 졸 박한 느낌 을 준다 . 
 이 는 당시 진주 의 부호 박재표 집 에서 연 휘호 모임 과 관련 이 있 는 작품 이 다 . 당시 석재 가 보름 을 보내 고 마지막 날 떠날 채 비 를 할 때 하 은 이 라는 사람 이 찾아와 “ 서화 대가 를 이렇게 떠나보내 려니 섭섭 하 기 짝 이 없 습니다 . 진주 에 오 신 후 오늘 까지 매일 모시 고 있 다가 이제 막상 떠나 신다니 정말 섭섭 합니다 . 이놈 을 그냥 두 고 가 시 렵니까 ” 하 고 말 했 다 . 이 에 석재 가 잠시 시간 을 내 즉흥 적 으로 지 어 써준 글 이 다 . 글 내용 은 하 은 이 라는 사람 과 그 에게 글 을 남기 게 된 상황 등 을 서술 한 뒤 ‘ 1925 년 시월 석재 가 하 은 을 위해 말 을 세워둔 채 이 글 을 쓴다 ’ 고 적 고 있 다 . 
 행초서 나 초서 는 거침없 고 호방 한 석재 의 기운 이 특히 잘 드러난다 . 1927 년 봄 에 쓴 ‘ 무 진종 불소 ( 無 塵 終 不 掃 ) ’ 작품 은 농묵 과 담묵 을 혼합 해 사용 , 먹 의 변화 가 많 은 데 다 굵 은 획 과 가 는 획 으로 어우러져 자간 의 공간 이 거의 없 다 . 처음 부터 마지막 까지 단숨에 써내려간 분위기 가 마치 장욱 이나 회소 의 광초 를 연상 시킨다 . 농묵 과 담묵 의 갈필 효과 를 극대 화 하 며 자신 의 개성 으로 드러내 고 있 다 . 또한 자간 과 행간 의 간격 을 무시 한 파격 적 인 장법 을 보여 주 고 있 다 . 
 ‘ 티끌 없 으니 끝내 쓸어버릴 것 없 고 ( 無 塵 終 不 掃 ) , 새 우니 지금 은 거문고 타 지 마 라 ( 有 鳥 莫 琴 彈 ) . 만약 청풍 과 명월 을 끌어들이 려면 ( 若 要 添 風月 ) , 응당 수많 은 대나무 가지 베어내 야 하리 ( 應 除萬 百竿 ) . ’ 
 같 은 해 작품 인 ‘ 오언 고시 ( 五言古詩 ) ’ 를 보 면 글자 의 대소 강약 이 두드러지 고 , 한두 자 를 굵 고 크 게 써서 흐름 에 변화 를 주 고 있 다 . 의도 적 으로 변화 를 주려 한 것 이 아니 라 , 완숙 한 경지 에서 자연 스럽 게 나타난 변화 로 보인다 . 
 이 시기 에 석재 는 다양 한 서체 를 한 폭 에 쓴 작품 도 남기 고 있 다 . 1929 년 ( 68 세 ) 8 월 에 쓴 ‘ 각 서체 ( 各 書體 ) ’ 는 서체 와 서풍 을 달리 해 두보 의 ‘ 추흥 팔수 시 ( 秋興 八首詩 ) ’, 왕유 의 ‘ 조명 간 ( 鳥 鳴 澗 ) ’‘ 죽리관 ( 竹 里 館 ) ’, 백거이 의 ‘ 영암 사시 ( 靈 巖 寺 詩 ) ’ 등 유명 시인 들 의 시 와 자신 의 시 를 한 폭 에 담 았 다 . 
 석재 는 학습 기와 모 색기 를 거친 후기 완숙기 에 이르 러서는 서예 의 본질 인 선 과 먹 의 조화미 를 제대로 보여 주 며 특히 자유 로운 공간 활용 과 자획 의 다채 로운 조형 구성 을 보여 주 는 , 호방 하 고 자연 스러운 ‘ 석재 체 ’ 를 완성 했 다 .