카페 느와르 | 다음 영화 
 카페 느와르 ( 2009 ) Cafe Noir , Café Noir 평점 6 . 3 / 10 
 2010 . 12 . 30 개 봉 
 198 분 , 청소년 관람 불가 
 ( 감독 ) 정성일 
 ( 주연 ) 신하균 , 문정희 , 김혜나 , 정유미 
 지구 어딘가 , 이 밤거리 를 함께 할 누군가 를 기다리 고 있 습니까 ? 
 음악 교사 인 영수 ( 신하균 ) 는 같 은 학교 선생 미연 ( 김혜나 ) 과 연인 관계 다 . 미연 에게 관심 을 잃 은 영수 는 여행지 에서 만난 학부모 미연 ( 문정희 ) 과 불 륜 관계 를 맺 고 운명 적 인 사랑 에 빠지 지만 이별 을 통보 받 는다 . 이 별 후 닥친 절망 에 괴로워 하 던 영수 는 거리 에서 우연히 보 게 된 선화 ( 정유미 ) 에게 호감 을 느낀다 . 그녀 를 따라가 다 쫓 아 오 는 치한 으로부터 선화 를 구해 주 면서 , 선화 의 연애 에 관한 사연 을 듣 게 된다 . 그녀 의 순수 와 순정 에 반한 영수 는 다음 날 선화 와 다시 만나 기 로 약속 한다 . 하지만 선화 는 영수 에게 자신 을 절대 사랑 하 지 말 것 을 부탁 한다 . 그날 이후 그녀 의 사랑 을 이뤄 주 기 위해 그녀 의 편지 를 남자 에게 전달 하 고 , 자신 은 외로워 하 는 영수 . 매일 같 은 시간 , 선화 를 만나 고 달빛 처럼 청초 하 고 순수 한 모습 에 미소 짓 지만 , 결국 그녀 는 떠나 고 마 는데 … … 
 [ 프롤로그 Prologue ] 
 “ 선생 님 , 안녕 하 십니까 , 선생 님 께 보내 는 열 한 번 째 편지 입니다 . 
 그 남자 가 세상 을 떠났 습니다 . 
 죽 은 것 처럼 나흘 밤 을 보낸 다음 한 밤중 에 깨어났 습니다 . 
 그리고 그 의 눈 먼 어머니 에게 말 했 습니다 . 
 깨어난 지 꼬박 세 시간 이나 되 었 어요 , 어머니 , 
 밤 새 곰곰이 생각 해 보 았 는데 내 가 오늘 죽 을 거 라는 생각 이 들 었 어요 , 
 그런 다음 저 에게 신약 성서 를 가져다 달 라고 했 습니다 . 
 아무렇 게 나 펴 서 읽 어 달 라고 부탁 했 습니다 . 
 마태복음 에 나오 는 한 구절 을 읽 었 습니다 . 나 를 말리 지 마 라 , 
 그 남자 가 말 했 습니다 . 보이 지요 , 어머니 , 나 를 말리 지 말 라는 말 은 
 내 가 죽 어야 한다는 뜻 입니다 . 
 새벽 에 그 남자 는 저 세상 으로 떠났 습니다 . 
 그 남자 의 가련 한 눈 먼 어머니 는 어떻 게 도 위로 할 수 없 었 습니다 . 
 일 꾼 들 이 유해 를 운반 해 갔 습니다 . 
 성직자 는 한 사람 도 따라가 지 않 았 습니다 . 
 이제 더 이상 편지 를 드리 지 않 겠 습니다 . 
 이 편지 가 선생 님 께 보내 는 마지막 편지 가 될 것 같 습니다 . 
 이 만 줄입니다 . 이 천 구 년 기축 ( 己丑 ) 년 에 는 가내 평화 와 선생 님 의 행복 을 기원 합니다 . ” 
 중 미연 의 나레이션 에서 발췌 
 첫 번 째 밤 
 드라마 라기 보다 차라리 에세이 입니다 . 이 영화 를 하나 의 드라마 로 보 려는 한 , 아무것 도 느낄 수 없 을 지 모릅니다 . 는 영화 에 전 존재 를 걸 고 살아온 한 시 네 필 이 영화 에 다가가 려는 사 적 고투 이 며 영화 의 표현 가능 성 에 대한 또 하나 의 탐구 입니다 . 정성일 감독 은 평론가 에서 감독 의 자리 로 옮겨가 영화 를 만든 것 이 라기 보다 , 여전히 비평가 의 자리 에서 영화 로 비평 을 쓰 고 있 다고 보 는 편 이 차라리 맞 을 것 입니다 . 장 뤽 고다르 가 를 만들 고 나 서 “ 이 영화 는 한 편 의 영화 가 아니 라 영화 를 향한 시도 ” 라고 말 했 습니다 만 , 이 말 은 에 도 고스란히 적용 될 것 입니다 . 
 여기 서 는 자연 스러움 과 조화 와 합일 이 아니 라 부자연 스러움 과 충돌 과 파열 이 우선 합니다 . 혹은 그 양자 가 교차 됩니다 . 의도 된 어색 함 , 다른 인물 들 에 의해 주문 처럼 반복 되 는 대사 들 , 내레이션 과 화면 혹은 대사 의 시간 의 화면 의 시간 의 불 일치 혹은 시간 과 공간 의 비약 , 넌센스 에 가까운 삽입 장면 들 의 삽입 , 가정 ( 假定 ) 과 실제 의 혼용 , 꿈 과 현실 의 도착 ( 倒錯 ) 등등 는 하나 의 드라마 로 받아들여 지 기 를 한사코 거부 하 며 이 같 은 반 관습 적 인 방식 으로 영화 를 새롭 게 사유 하 고 있 습니다 . 
 그러나 는 형식 실험 으로 점철 된 아방가르드 영화 가 아닙니다 . 이 영화 에 는 누구 라도 쉽 게 알 수 있 는 명료 한 이야기 의 줄기 가 있 습니다 . 알려진 대로 는 괴테 의 과 도스토예프스키 의 를 각색 해 각각 1 , 2 부 에 배치 했 습니다 . 그러나 또 하나 의 이야기 가 있 습니다 . 그것 은 햄버거 를 먹 고 자살 하 려는 소녀 의 이야기 가 프롤로그 와 에필로그 에 나뉘 어 배열 되 어 있 습니다 . 정확히 말 하 면 이 영화 에 는 사랑 해선 안 될 두 여자 를 사랑 한 한 남자 의 이야기 와 , 이상 한 한 소녀 의 이야기 , 이렇게 두 이야기 가 있 습니다 . 어른 은 죽 지만 , 소녀 는 살 기 로 결심 합니다 . 혹은 남자 는 죽 지만 여자 는 살아남 습니다 . 는 영화 에 관한 에세이 이 면서 동시 에 죽음 과 삶 에 관한 성찰 입니다 . 
 두 번 째 밤 
 는 장소 의 영화 입니다 . 이야기 를 위해 꾸민 공간 이 아니 라 , 오늘 우리 가 살아가 고 있 는 서울 이 라는 장소 의 질감 과 표정 을 담 은 영화 입니다 . 남산 , 세종로 일대 , 덕수궁 , 남대문 재건 현장 , 그리고 문제 의 청계천 … 한국 의 모든 것 이 집약 된 서울 이 라는 대 도시 를 구성 하 는 이 장소 들 은 우리 모두 에게 익숙 합니다 . 그러나 이 영화 를 보 는 있 는 동안 , 당신 은 이 익숙 한 장소 들 이 낯설 게 느껴질 것 입니다 . 이 영화 가 그 장소 들 을 다르 게 바라보 기 때문 입니다 . 서울 의 세속 적 이미지 를 대변 하 는 남산 타워 가 숭고 한 성모상 과 나란히 놓일 때 , 혹은 청계천 의 낡 은 상가 들 과 시장 이 기나긴 트레블 링 숏 으로 끝없이 이어질 때 , 혹은 영화 의 인물 이 그 아래 탈 시간 적 인 모조 의 하천 둑 방 을 하염없이 걸어갈 때 , 이 장소 들 은 일상 적 이 고 현재 적 인 기능 을 넘 어서 새로운 시간 과 기억 을 불러들입니다 . 
 카페 느와르 는 그러므로 또한 시간 과 기억 의 영화 입니다 . 청계천 의 새로운 하천 과 낡 은 건물 은 전근대 의 기억 과 근대 의 속도 사이 에서 우리 의 시간 감각 을 교란 합니다 . 같 은 청계천 에서 촬영 되 었 으면서 도 , 흑백 화면 에 담긴 꿈 과 도 같 은 허구 의 로맨스 와 , 칼라 의 화면 에 담긴 기괴 한 형상 의 공존 은 우리 의 혼란 스러운 내면 풍경 일 것 입니다 . 또한 우리 시대 의 어떤 영화 들 은 우리 에게 물질 화 된 기억 을 남 깁니다 . 한강 에 가 면 의 기억 이 침범 하 고 분노 는 의 행동 을 불러들입니다 . 또한 평화 로운 놀이공원 에서 의 잔영 이 습격 하 기 도 합니다 . 에는 어떤 세밀 한 다큐멘터리 도 담 을 수 없 는 21 세기 서울 의 삶 의 내면 적 기록 입니다 . 상대 적 으로 긴 러닝 타임 을 보 는 동안 거의 의식 할 수 없 는 이유 도 그 기록 의 절절 함 과 시급 함 때문 일 것 입니다 . 
 세 번 째 밤 
 는 교양 의 영화 입니다 . 괴테 와 도스토예프스키 는 말 할 것 도 없 고 , 등 이 직접 혹은 간접 언급 되 며 , 엔딩 크 레딧 에 는 브레히트 , 체호프 , 라캉 등 의 인용 이 밝혀져 있 습니다 . 동시 에 여기 엔 의 소품 , 고다르 의 의 트래킹 시퀀스 , 의 카페 장면 에 대한 오마주 가 있 으며 , 장 마리 스트라우브 의 구도 , 오즈 야스지로 의 쇼트 , 의 크 레딧 의 변형 , 또한 성서 와 디오게네스 의 일화 의 코믹 한 인용 등 도 망라 됩니다 . 아마도 그 인용 들 의 최종 목록 은 정성일 감독 만 의 영원 한 비밀 일 것 입니다 . 
 물론 는 암호 를 매설 하 고 그 암호 를 푸 는 자 에게 만 입장 을 허용 하 는 퍼즐 의 제국 이 아닙니다 . 이 영화 는 영화광 의 단순 한 지적 유희 가 아니 며 , 이 영화 의 인용 과 변주 들 은 텍스트 내부 에서 다른 요소 들 과 긴밀 하 게 상호 작용 하 고 있 습니다 . 또한 이 영화 는 엄격 한 계획 의 산물 이 아니 라 , 장소 의 물질 성 과 구체 성 , 그리고 우연 성 을 신뢰 하 는 열린 영화 임 에 도 분명 합니다 . 그럼에도 에 는 당대 의 영화광 이 자 필사 적 탐독 가 으로서 의 정성 일 의 사 적 기억 의 몽타주 , 교양 의 아카이브 가 담겨 있 습니다 . 는 많 은 해석 과 반응 에 열려 있 으면서 동시 에 영원히 개인 적 인 영화 , 감독 과 의 최종 적 이 고 궁극 적 대화 를 대화 를 실현 할 초 ( 超 ) 수신인 ( 바흐친 ) 을 기다리 는 그런 영화 이 기 도 합니다 . 는 한국 영화사 에서 지금껏 존재 하 지 않 았 던 진정 한 21 세기 의 영화 입니다 . 
 [ 촬영 뒷 이야기 Production note ] 
 걷 고 , 또 걷 고 … 서울 의 반 바퀴 를 걸 었 던 제작 현장 ! 
 는 서울 , 그 중 에서 도 우리 에게 가장 익숙 한 남산 , 남대문 , 청계천 , 덕수궁 등 을 배경 으로 촬영 됐 다 . 정성일 감독 은 이 공간 을 담 기 전 세워둔 철칙 이 있 었 는데 바로 공간 이 화면 에 담길 때 의 햇빛 이 중요 했 기 에 시간 , 날씨 가 정확 해야 했 던 것 . 물론 모든 영화 현장 이 날씨 에 구애 를 받 지만 는 유독 날씨 에 예민 했 고 헌팅 스케줄 역시 10 분 단위 시간 별 로 짜 서 정확 한 스케줄 로 진행 됐 다 . 이 에 스탭 들 은 남산 등산 은 기본 이 고 광화문 부터 청계천 끝 까지 걷 고 , 또 걷 는 강행군 을 계속 해야 했 다고 . 특히 청계천 촬영 씬 에서 는 감독 이 배우 들 에게 ‘ 걷 고 있 을 때 의 느낌 ’ 을 얻 어 갈 것 을 제안 하 여 신하균 , 정유미 , 김혜나 도 걷 기 에 동참 했 고 그 해 겨울 배우 와 스탭 모두 가 걷 는 진풍경 이 펼쳐졌 다고 한다 . 
 에는 이 있 다 ! 
 12 월 31 일 , 인간 바리 게이트 로 완성 한 보신각 촬영 현장 ! 
 에 는 새해 를 알리 는 보신각 타종 장면 을 볼 수 있 다 . 이 장면 을 위해 실제로 12 월 31 일 을 손꼽 아 기다린 스탭 들 은 주어진 단 하루 , 정해진 시간 내 에 수 많 은 인파 가 모이 는 종로 보신각 에서 촬영 해야 만 했 다 . 그 어떤 날 도 그날 을 대신 해 줄 수 없 기에 모든 집중력 을 이날 의 촬영 에 쏟 아 부 었 던 스탭 과 배우 들 . 추운 날씨 에 밤 촬영 이 라는 악조건 가운데 긴장감 도 는 촬영 은 시작 됐 고 철저 한 사전 리허설 을 통해 한 치 의 오차 없이 촬영 이 진행 될 수 있 도록 스탭 들 간 의 바리 게이트 가 형성 됐 다 . 그러나 이 때 발전차 가 진입 할 수 없 는 종로 의 특성 상 말통 에 기름 을 가득 넣 고 옮기 던 제 작부 스탭 을 수상 한 사람 으로 오인 한 경찰 이 검거 하 는 상황 이 발생 해 촬영 이 미뤄졌 고 현장 에선 제발 한 해 가 가 지 않 기 를 기원 하 며 애 가 탔 다고 한다 . 재미있 는 점 은 영화 속 에서 는 미연 ( 김혜나 ) 의 뒤 로 오가 는 행인 들 모두 현장 스탭 들 로 스탭 아닌 척 행인 연기 를 하 며 배우 의 동선 을 보호 했 다고 한다 . 
 정성일 감독 
 신하균 Shin Ha Gyun 영수 역 
 문정희 미연 1 역 
 김혜나 Hye - na Kim 미연 2 역 
 정유미 선화 역 
 이성민 미연 1 남편 역 
 요조 YOZOH 심은하 역 
 정인선 임신 한 소녀 역