아시아 미술 시장 의 미래 ( 2 ) , 라운드 테이블 
 posted 2018 . 09 . 10 
 진행 ‧ 정리 
 세계 적 인 미술 매체 [ 아트 어젠 다 ( Art Agenda ) ] 의 편집장 이 다 . 런던 킹스턴 대학교 및 센트럴 세인트 마틴스 에 출강 하 며 여러 미술 매체 에 기고 하 고 있 다 . 현대 미술 과 영화 의 장르 를 넘나드 는 작품 을 선보이 는 온라인 플랫폼 비 드롬 ( Vdrome ) 을 설립 했 다 . 2012 년 과 2017 년 카셀 도큐 멘 타 ( Kassel Documenta ) 의 리서치 큐레이터 로 활동 하 였 다 『 Lost and Found ? Crisis of Memory in Contemporary Art 』 의 공동 저자 이 다 . 
 라운드 테이블 현장 . 모더 레이터 멜라니 걸 리스 ( Melanie Gerlis ) , 패널리스트 클레어 매켄 드루 ( Clare McAndrew ) , 애 들 라인 우이 ( Adeline Ooi ) , 에 이미 셜록 ( Amy Sherlock ) , 필리파 라모스 ( Filipa Ramos ) ( 좌 에서 우 ) . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 멜라니 걸 리스 : 아시아 미술 시장 을 외부 에서 만 바라보 는 게 아니 라 이렇게 내부 적 인 관점 에서 바라볼 수 있 다는 것 도 좋 은 것 같 습니다 . 이 부분 의 전문가 인 애 들 라인 , 클레어 와 함께 하 는 토론 에 앞서 서 두 분 의 저널리스트 를 더 모 실까 합니다 . [ 아트 어젠 다 ] 의 편집장 인 필리파 라모스 와 [ 프리즈 ] 부 편집장 인 에 이미 셜록 을 모시 겠 습니다 . 
 필리파 라모스 : 클레어 가 발표 한 것 과 직접 적 으로 관련 된 질문 부터 하 려고 합니다 . 발표 를 들으면서 경제 적 성장 과 미술 시장 에 대한 관심 증가 간 의 관련 성 에 대해 궁금 했 는데 정작 최종 답 을 듣 지 못한 것 같 습니다 . 경제 적 인 부분 의 성장 이 현대 미술 에 대한 관심 의 증가 를 어떻게 보여 주 며 또 그 관계 가 어떻게 지속 될 수 있 을지 알 수 있 을까요 ? 사람 들 은 현대 미술 이 투자 할 만 한 대상 으로 가치 를 지니 는 자산 인지 를 어떻게 확신 할까요 ? 아까 주로 경제 적 인 성장 에 대해서 발표 를 하 셨 는데 물론 그것 이 당장 어떻게 연관 이 되 는지 는 몰라도 반드시 알 고 있 어야 하 는 부분 이 긴 합니다 . 왜냐하면 지금 처럼 이렇게 많 은 사람 들 이 아트 페어 나 미술 박람회 에 참석 하 고 현대 미술 에 관심 이 많 은 것 을 본 적 이 없 기 때문 이 죠 . 이런 때 에 저희 와 같 은 미술 관련 출판 관계자 들 이나 아트 페어 , 갤러리 그리고 관련 기관 에 종사 하 는 사람 들 은 이런 관심 이 계속 지속 될 수 있 게 해야 한다고 생각 해요 . 
 에 이미 셜록 : 저 도 이어서 묻 겠 습니다 . 제 질문 이 필리파 의 질문 의 전제 가 되 는 것 같 아서요 . 미술 시장 을 일종 의 경제학 적 인 관점 에서 설명 하 셨 는데 아시아 시장 의 성장 이 특별히 현대 미술 에 의해서 이루어진 것 이 어느 정도 라고 보 며 , 그리고 고전 미술 또는 고미술 에 의한 것 은 어느 정도 라고 생각 하 나요 ? 분석 한 것 중 에 그런 부분 도 있 는지요 ? 
 클레어 매켄 드루 : 정확 한 수치 가 없 기 는 하 지만 , 전 세계 미술 시장 에서 현대 미술 판매 의 비율 을 보 면 미국 이나 영국 의 경우 아주 큰 부분 을 차지 합니다 . 반 이상 이 죠 . 아시아 의 경우 는 대부분 의 국가 에서 가장 적 은 부분 을 차지 하 고요 . 중국 에서 는 현대 미술 이 가장 작 은 시장 중 하나 예요 . 가장 큰 부분 을 차지 하 는 것 은 고미술 과 같 은 주로 장식 부문 이 었 어요 . 수치 로 보 면 현대 미술 은 가장 작 은 부분 을 차지 합니다 . 
 에 이미 셜록 : 그런데 계속 성장 중 이 긴 하 고요 ? 
 클레어 매켄 드루 : 네 , 성장 중 입니다 . 이게 제 가 얘기 하 려던 것 이 었 는데요 . 글로벌 시장 차트 에 나타나 있 지 않 다고 해서 그 국가 들 의 국내 시장 이 활발 하 지 않 다고 는 볼 수 없 어요 . 그냥 수준 의 차이 죠 . 그 미술품 가격 의 수준 이나 합산 된 수치 가 그래프 에 나타날 만큼 큰 부분 을 차지 하 지 못할 뿐 이 죠 . 너무나 큰 수치 를 갖 고 있 는 미국 이나 영국 때문 에 왜곡 된 것 뿐 이 에요 . 하지만 사람 들 의 관심 을 현대 미술 에 계속 묶 어 두 려면 거기 엔 너무나 큰 기반 시설 문제 가 맞물려 있 어요 . 외부 인 의 입장 에서 바라보 면 너무 최고 에 만 집중 하 는 경향 이 있 어요 . 특히 미디어 에서 는 부수 적 인 것 들 은 다 차치 하 고 뉴스거리 가 되 는 선택 된 소수 의 작가 들 에 만 집중 하 니까요 . 
 사람 들 은 너무 비슷비슷 한 수집 품 을 가지 고 있 고 위험 을 감수 하 지 않 으려는 경향 이 있 어요 . 전 세계 에 모든 사람 들 이 갖 고 싶 어 하 는 작품 의 작가 는 고작 서른 명 정도 이 고 , 이런 현상 은 미술계 를 역동 적 으로 만드 는 데 방해 요소 라고 생각 해요 . 많 은 사람 들 이 같 은 작가 만 바라보 고 실제로 는 충분 한 관심 이 없 다는 점 이 말 이 죠 . 대 규모 갤러리 들 이 작가 들 을 양성 하 고 육성 해야 하 는데 너무 몇몇 작가 들 만 선별 합니다 . 또 그런 작가 들 은 어느 수준 에 올라서 면 대부분 런던 이나 뉴욕 , 홍콩 에서 도 두드러지 게 작품 이 팔리 거든요 . 그러니까 문제 는 너무 최고 에 만 초점 을 맞추 는 경향 이 라는 것 입니다 . 이것 을 어떻게 설명 해야 할지 잘 모르 겠 어요 . 중간 규모 의 시장 이 고충 을 겪 고 있 다는 것 이 현실 입니다 . 제 가 보여 드린 그런 놀라운 성장 수치 들 이 현재 그 내면 에서 일어나 고 있 는 일 들 을 상당 부분 가리 고 있 다는 거 예요 . 그런 성장 의 수치 들 은 최 고급 시장 에 의한 것 이 니까요 . 지난 10 년 간 경매 회사 의 판매 를 보 면 100 만 달러 수준 이상 의 시장 은 약 400 퍼센트 증가 했 습니다 . 그 중소 규모 시장 의 성장률 은 마이너스 이 고 1 천만 달러 이상 의 시장 은 수천 퍼센트 의 성장 률 을 보입니다 . 전체 수치 에 어마어마 한 영향 을 미치 고 있 는 것 이 죠 . 제 가 지난 10 여 년 간 시장 이 붐 을 일으켰 다고 말씀 드릴 때 는 그건 최고 수준 의 시장 에 대한 것 입니다 . 이건 현대 미술 시장 에서 도 마찬가지 로 특정 몇몇 작가 에 만 초점 을 맞추 고 있 습니다 . 중소 규모 시장 의 사람 들 에게 어떻게 위험 부담 을 덜 어 주 며 중간 규모 의 갤러리 를 지원 하 는 게 맞 는지 모르 겠 습니다 . 아트 페어 를 어떻게 활용 해야 하 는지 그리고 미디어 를 어떻게 잘 활용 해야 하 는지 가 어렵 다는 것 도 알 고 있 어요 . 미디어 의 머리기사 가 어떤 결과 를 양산 하 는지 , 그래서 순식간 에 얼마나 어이없 게 높 은 가격 이 책정 이 되 는지 잘 아니 까요 . 하지만 그런 것 도 어떻 게 보 면 시장 을 좀 더 흥미 롭 게 만드 는 방법 중 의 하나 이 고 다양 한 범위 의 사람 들 을 미술 시장 에 끌어들이 는 방법 이 긴 합니다 . 아트 페어 에서 항상 마주치 는 컬렉터 들 대신 보다 젊 고 새로운 컬렉터 들 이 좀 더 편한 마음 으로 구매 를 할 수 있 는 환경 을 만들 어 주 는 게 일단 좋 은 출발점 이 라고 생각 합니다 . 
 발언 중 인 패널리스트 클레어 매켄 드루 ( Clare McAndrew ) . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 에이미 셜록 : 여기 에 대한 애 들 라인 의 생각 도 듣 고 싶 네요 . 
 애 들 라인 우이 : 클레어 가 말 한 게 다 맞 는 말 이 라고 생각 해요 . 일단 중간 규모 시장 이 중요 해요 . 하지만 통계 수치 가 말 해 주 는 것 은 어떤 컬렉터 들 도 심리 적 으로 는 국내 작가 의 작품 만 사 는 컬렉터 들 과 유사 하 다는 것 입니다 . 모든 게 맞 는 말 이 지만 사실 미디어 만 의 문제 가 아니 라 현재 우리 들 의 태도 가 어떤 가 에 달려 있 다고 생각 해요 . 뭐 든지 더 크 고 , 더 빠르 고 , 더 많이 원 한다는 거 죠 . 수치 상 에 전혀 나타나 지 않 는 많 은 컬렉터 들 이 세계 적 인 관심 을 받 길 원하 기 보다 그 들 만 의 세계 에서 그저 국내 미술 현장 을 조용히 지원 하 길 원합니다 . 동남아시아 에서 의 저 의 경험 을 말씀 드리 면 다양 한 컬렉터 들 은 이렇게 말 합니다 . “ 아트 페어 에 저 를 초청 하 지 마세요 . 쓸데없이 자리 만 차지 할 뿐 이 에요 ” 라고요 . 하지만 저 는 이렇게 얘기 하 죠 . “ 아뇨 , 꼭 오 셔야 해요 . 당신 존재 만 으로 도 우리 에게 자극 이 돼요 . 당신 존재 자체 가 모두 가 최고 의 작가 40 명 에 만 집중 하 는 현재 의 현상 과 대비 되 기 때문 이 죠 . ” 결국 이것 도 사고방식 에 달려 있 다고 생각 해요 . 모든 중간 규모 시장 을 지원 하 는 사람 들 도 중요 한 요소 이 지만 , 결국 많 은 것 들 은 기반 시설 에 달려 있 다고 생각 해요 . 그것 은 교육 문제 와 대외 적 으로 는 홍보 문제 와 도 연결 이 되 죠 . 왜냐하면 어떤 사람 들 은 신문 에서 대서특필 됐 다는 이유 로 작품 을 사 기 도 하 니까요 . 그런 미술 작품 이 아주 좋 은 투자처 가 된다고 쉽 게 생각 하 는 거 예요 . 하지만 미술 작품 을 구매 하 는 것 이 면 에 는 문화 적 인 부분 을 지지 하 는 경우 도 있 어요 . 그런데 그 정도 로 는 충분 하 지 않 습니다 . 어떤 때 는 당장 문화 적 인 문제 보다 는 정부 의 경제 상황 도 다뤄야 하 고 의료 문제 나 교육 문제 가 먼저 해결 되 어야 할 때 가 많 죠 . 하지만 홍콩 의 경우 를 예 로 들 면 이미 미술 계 에 사로잡힌 사람 들 이 정말 많 아요 . 아트 페어 를 운영 할 때 보 면 미술 에 관심 있 는 사람 들 이 정말 많 습니다 . 물론 결과 적 으로 작품 을 구매 할 돈 이 있 는지 없 는지 는 알 수 없 지만 , 사람 일 은 모르 는 거 잖 아요 . 누가 알 겠 어요 ? 결국 사회 에 영향 을 미치 고 공동체 에 영향 을 미치 는 사람 들 로 하여금 미술 을 사랑 하 도록 만드 는 문제 에 관한 거 예요 . 이런 건 결코 부자 들 을 위한 것 도 , 또 부자 들 에게 만 가능 한 것 도 아닙니다 . 
 멜라니 걸 리스 : 여기 에 어떤 경제 적 인 것 에 상응 하 는 점 이 있 다고 생각 하 세요 ? 클레어 가 말 한 중간 층 에 관한 얘기 가 어느 정도 제게는 희망 을 주 는 것 같 아요 . 미래 의 미술 시장 은 일단 여러 시스템 이 자리 를 잡 으면 더 많이 양산 되 고 더 육성 될 것 같 다는 생각 이 드 네요 . 
 애 들 라인 우이 : 클레어 의 차트 를 보 면 저 도 희망 이 생기 는데 , 그 이유 는 이미 아 는 바 와 같이 아시아 는 성장 하 고 있 고 특정 국가 들 은 또 각자 의 문화 적 , 행정 적 인 측면 안 에서 미술 애호가 들 을 끌어들이 는 데 그 역할 을 잘 하 고 있 으니까요 . 한국 이 그런 좋 은 예 이 고 , 어떤 수준 에서 는 일본 도 그렇 고요 . 그런데 인도 와 같 은 경우 는 부유 하 면서 도 교양 있 고 재능 있 는 사회 계층 이 형성 되 어 있 음 에 도 불구 하 고 미술 공공 기관 들 을 더 많이 설립 하 지 못하 고 더 좋 은 교육 을 양성 하 지 못한다는 점 이 아 쉬워요 . 제 생각 에 는 일반 적 으로 아시아 의 많 은 사람 들 이 미술품 을 사 지 않 는 이유 는 ‘ 시계 나 집 도 못 사 는 판 에 무슨 미술 작품 을 사 ? ’ 라는 생각 때문 인 것 같 아요 . 아시아 인 들 의 다수 가 이주민 이 라는 것 을 간과 하 면 안 될 것 같 아요 . 저희 어머니 가 자주 말씀 하 셨 어요 . “ 여권 꼭 챙겨라 . 금 은 항상 갖 고 다녀라 . 네 가 급히 어디 론가 가 야 할 때 금만 한 화폐 도 없 으니까 . ” 대부분 의 사람 들 에게 미술품 을 산다는 일 은 ‘ 왜 ? 갖 고 뛸 수 도 없 는데 . 아주 작 은 작품 이 라면 또 몰라 ’ 라는 생각 을 떠올리 게 하 죠 . 그래서 미술품 을 산다는 것 은 그 들 에게 아주 생소 한 일 이 에요 . 경제 적 인 여유 가 생긴 지 고작 15 - 20 년 정도 밖에 안 되 었 으니 미술품 구입 과 소장 의 진가 를 아직 제대로 알 지 못하 는 거 죠 . 아주 부유 한 가정 에서 자라 서 스스로 사회 에 공헌 하 며 후원자 의 역할 을 해야 한다는 생각 을 갖 고 자라 지 않 았 다면 말 이 죠 . 그런 일 은 흔하 지 않 죠 . 하지만 이제 는 미술품 을 구매 하 는 트렌드 가 굉장히 뚜렷 해 지 고 있 어요 . 중상 위층 의 사람 들 이 미술 작품 을 구매 합니다 . 또 왜 작품 을 구입 해야 하 는지 도 모르 면서 일단 구입 하 고 봅니다 . 아까 얘기 한 대로 친구 하나 가 작품 을 하나 구입 하 면 왠지 모르 게 똑같 은 걸 사 지 않 고 는 못 배기 는 그런 분위기 가 있 는 거 죠 . 모두 다 젊 고 새로운 경향 이 에요 . 
 에 이미 셜록 : 미술 시장 을 여러 다른 기반 시설 과 연관 지 어 얘기 하 는 게 흥미 롭 습니다 . 왜냐하면 그게 바로 중국 이 갖 고 있 지 못한 부분 이 니까요 . 아시아 미술 도 10 년 전 에 야 비로소 활발히 알려졌 고 정부 지원 미술관 도 처음 으로 9 년 전 에 오픈 했 고요 . 그래서 그 사이 의 간극 을 메우 는 건 항상 최상층 의 컬렉터 들 이 고 , 그 들 이 단지 미술 시장 에 영향 을 미칠 뿐 아니 라 교육 에 대해서 도 영향 을 미치 고 있 다는 것 이 흥미 롭 습니다 . 그런 부분 의 전망 에 대해서 더 궁금 합니다 . 
 발언 중 인 패널리스트 에 이미 셜록 ( Amy Sherlock ) . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 애 들 라인 우이 : 저 는 중국 에 대해서 는 희망 적 이 에요 . 상하 이 비엔날레 나 광저우 같 은 남부 지역 을 생각 해 보 면 간과 하 면 안 되 는 일 들 이 많이 일어나 고 있 어요 . 각각 의 행정 구역 들 은 각자 의 자치 권 을 갖 고 있 어요 . 상하이 는 그런 문화 적 자본 과 통용 에 대해 인식 하 고 이미 많 은 것 들 을 이뤄 놓 은 상태 예요 . 그 결과 상하 이 아트 위크 같 은 것 도 생겼 죠 . 앞 으로 더 많 은 일 들 이 중국 에서 일어날 것 이 고 또 이런 일 들 이 아시아 에서 활발히 일어나 기 를 바랍니다 . 싱가포르 도 그런 점 에서 는 아주 잘 하 고 있 죠 . 하지만 제 생각 에 싱가포르 가 갖 고 있 지 않 은 것 이 바로 균형 이 라고 생각 해요 . 국가 의 지원 은 훌륭 한데 그만큼 튼튼 한 시장 은 형성 되 어 있 지 않 거든요 . 확실히 그런 부분 이 결여 되 어 있 어요 . 그래서 어떻게 든 균형 을 이루 는 게 중요 한 것 입니다 . 
 필리파 라모스 : 서구 에서 는 지난 세월 동안 미술 시장 을 지원 해 왔 고 그런 현상 들 은 갤러리 들 을 증가 시키 는 결과 를 가져왔 죠 . 그런 갤러리 들 이 아시아 에 까지 도 지점 을 열 게 되 었 죠 . 이런 점 에서 이 세션 의 주제 가 되 는 질문 을 생각 해 보 았 는데 ‘ 과연 미래 의 시장 에서 기존 의 글로벌 시장 과 아시아 시장 간 에 더 많 은 대화 와 교류 가 이루어지 는 시장 을 기대 할 수 있 을까 ? ’ 라는 것 이 었 습니다 . 지금 상업 적 인 갤러리 들 이 자국 의 지역 적 입지 에서 벗어나 서 결국 글로벌 한 시장 으로 성장 하 기 위한 시도 를 활발히 하 고 있 는데 , 이런 가능 성 을 지닌 미래 의 시장 이 글로벌 적 인 측면 에서 어떻게 고려 되 어야 할까요 ? 
 멜라니 걸 리스 : 양방향 의 성장 을 말 하 는 것 인가요 ? 이제 까지 는 주로 서구 의 갤러리 들 이 아시아 에 오픈 하 는 경우 만 있 었 는데 … 
 필리파 라모스 : 제 질문 은 가까운 미래 에 미술 시장 이 좀 더 바람직 하 면서 도 글로벌 하 게 발전 할 수 있 다고 생각 하 는지요 ? 
 클레어 매켄 드루 : 네 , 그렇게 생각 합니다 . 이건 좀 더 넓 은 관점 의 문제 인 것 같 아요 . 제 가 교통 이나 교육 과 같 은 여타 문제 에 대해서 는 언급 하 지 않 았 어요 . 사업 을 확장 하 고 오픈 하 는 관점 에서 만 시장 을 보 고 있 지만 사실 그것 은 어떻 게 보 면 지금 일어나 고 있 는 더 큰 그림 을 단순 화 시킨 것 에 불과 하 거든요 . 요즘 은 대부분 의 교육 이 경제 나 경영 , 스포츠 에 집중 되 는 경향 이 있 는 반면 예술 교육 , 특히 현대 미술 은 대부분 학교 의 커리큘럼 에 아예 들어가 있 지 도 않 아요 . 그게 더 큰 문제 인데 이런 문제 들 은 장기 적 인 문제 이 고 아무 도 건드리 고 싶 어 하 지 않 죠 . 너무 오래 걸리 니까요 . 하지만 멜라니 가 언급 한 것 처럼 각 국가 들 이 이런 미술 의 양방향 흐름 에 대해 좀 더 다가서 는 것 이 중요 하 다고 생각 합니다 . 홍콩 이 아시아 의 중추 가 된 이유 이 니까요 . 이런 양방향 의 흐름 에 대해서 는 아주 잘 하 고 있 습니다 . 2017 년 경제 자유 지수 를 보 면 홍콩 이 1 위 이 고 싱가포르 가 2 위 인데 , 미국 은 저 아래 20 위 권 근처 예요 . 아마 17 위 나 18 위 일 겁니다 . 중국 은 거의 100 위 권 에 가깝 죠 . 그러니까 양방향 의 흐름 이 원활 하 면 적극 적 으로 사업 을 구상 하 고 운영 하 게 되 고 그런 점 들 이 홍콩 을 지역 의 중추 로 만들 게 한 것 이 죠 . 우이 가 언급 한 것 처럼 브라질 의 경우 국내 의 작품 을 세계 로 내보내 는 데 는 굉장히 적극 적 이 지만 국제 적 인 작품 을 브라질 안 으로 들여보내 는 것 은 정말 어려운 시스템 을 갖 고 있 죠 . 미술품 을 수입 하 는 데 는 그 작품 의 선택 이나 세금 문제 등 굉장히 복잡 한 문제 들 이 얽혀 있 어서 작품 을 국내 로 반입 하 는 데 문제 가 많 죠 . 물론 아트 페어 같 은 것 을 위한 임시 반입 은 허용 되 지만 요 . 그래서 어떻게 보 면 시장 은 수준 있 는 전문가 들 에게 달려 있 어요 . 이 들 이 작품 들 을 세계 로 진출 시키 기 때문 입니다 . 멜라니 가 언급 한 것 처럼 그런 원활 한 미술품 의 흐름 은 결국 미술 작품 을 밖 으로 수출 하 는 것 뿐 아니 라 양방향 의 흐름 인 것 입니다 . 
 멜라니 걸 리스 : 아까 애 들 라인 이 언급 한 것 에서 흥미 로운 점 을 발견 했 는데 , 우리 는 현재 글로벌 한 세상 에 살 고 있 잖아요 . 오늘 아침 에 도 마치 런던 에서 잠 이 깬 것 같 은 생각 이 들 었 어요 . 그래서인지 이젠 다 들 더 국내 적 인 것 을 지향 한다고 할까요 . 5 - 10 년 전 만 해도 개최 되 는 모든 아트 페어 가 다 국제 적 인 거 였 어요 . 그래서 마치 국제 적 인 것 은 이제 그것 으로 충분 하 다고 깨달 은 것 같 아요 . 《 아트 바젤 》, 《 프리즈 》 그리고 몇 개 의 주요 국제 아트 페어 가 있 으니까요 . 모든 페어 가 다 국제 적 일 필요 는 없 다고 생각 해요 . 국내 아트 페어 를 갖 는 것 도 꽤 좋 은 일 이 라는 생각 이 듭니다 . 
 모더 레이터 멜라니 걸 리스 ( Melanie Gerlis ) . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 에이미 셜록 : 아까 클레어 가 언급 한 조화 로운 규제 정책 에 관한 얘기 를 하 고 싶 은데요 . 상하 이나 베이징 이 홍콩 처럼 세계 미술 의 중심 이 되 는 것 에 있 어서 중국 에서 사업 을 하 기 어렵 다는 사실 이 방해 가 된다고 생각 하 세요 ? 
 클레어 매켄 드루 : 방도 를 찾아낼 것 이 라고 생각 합니다 . 중국 정부 도 그걸 간절히 바라 고 있 고요 . 그래서 성장 할 것 이 고 더 조화 로운 방법 을 찾 을 거 예요 . 지난해 에 는 수입 관세 를 인하 하 기 도 했 죠 . 하지만 단지 규제 를 고쳐 나가 는 것 외 에 도 더 많 은 것 들 이 있 어요 . 이루어지 는 데 시간 이 많이 걸리 는 것 들 이나 전문 지식 활성 화 교육 정책 같 은 것 들 이 요 . 제 가 베이징 이나 상하이 의 갤러리 관계자 들 과 얘기 를 나눠 보 면 부수 적 인 서비스 에 접근 하 기 가 어렵 다는 이야기 를 많이 해요 . 그런 서비스 들 은 다 경매 회사 쪽 이 독점 하 고 있 다고요 . 전문 화 된 작품 운송 이나 보존 과 같이 뉴욕 이나 런던 에서 는 너무나 당연 한 서비스 들 말 이 죠 . 그런 사업 들 을 위한 환경 도 전혀 조성 되 어 있 지 않 아요 . 그래서 규제 를 고쳐 나가 는 것 도 하나 의 중요 한 요소 이 지만 그런 모든 기반 시설 을 탄탄 하 게 구축 하 는 것 도 역시 중요 하 다고 생각 해요 . 그런 것 들 이 미술 시장 에서 중요 한 요소 입니다 . 단순히 부유층 을 위한 판매 가 아니 라 미술 시장 과 관련 된 여러 사업 들 을 지원 함 으로써 전체 적 인 경제 에 긍정 적 인 파급 효과 를 가져다 주 니까요 . 
 애 들 라인 우이 : 저 도 동의 합니다 . 그리고 중국 남부 지역 에 대해서 는 항상 할 이야기 가 많 아요 . 여러분 들 이 꼭 관심 을 기울여야 하 는 부분 이 죠 . 물론 베이징 이나 상하 이 가 해외 시장 에서 선두 에 있 는 건 사실 이 죠 . 하지만 중국 남부 지역 역시 그 들 나름 대로 잘 해 나가 고 있 습니다 . 지리 적 으로 나 위 상학 적 인 중추 로써 남부 지역 은 정말 큰 잠재력 을 갖 고 있 거든요 . 예 를 들 어 심천 은 지금 한창 떠오르 는 지역 으로 여러 패션 디자인 센터 들 이 있 죠 . 그리고 심천 에 있 는 기관 들 의 숫자 도 간과 하 면 안 되 고요 . 
 에 이미 셜록 : 거기 서 12 월 에 비엔날레 가 열리 죠 ? 
 애 들 라인 우이 : 비엔날레 도 열리 고요 , 공공 프로그램 을 많이 갖춘 사립 미술관 들 도 많 습니다 . 그것 도 인정 할 만 하 죠 . 그리고 아시아 에서 기반 시설 이나 잘 운영 되 는 미술관 들 을 생각 해 본다면 표면 적 으로 는 민간 부문 의 노력 으로 보이 지만 한국 이나 필리핀 , 인도네시아 같 은 곳 들 은 공공 성 을 띤 사립 미술관 들 이 대부분 이 에요 . 이런 것 도 연구 해 볼 만 한 흥미 로운 주제 라고 생각 해요 . 
 멜라니 걸 리스 : 사실 기존 시스템 의 미술관 들 도 사립 미술관 이 었 죠 . 중국 의 모든 사립 미술관 이 다 성공 가도 를 달리 는 건 아니 지만 그래도 하나 둘 정도 는 그런 공공 의 역할 을 하 고 있 죠 ? 
 애 들 라인 우이 : 물론 이 죠 . 롱 미술관 ( Long Museum ) 이나 유즈 미술관 ( Yuz Museum ) 같 은 곳 이 없 다면 갤러리 말 고 어느 곳 에서 미술 작품 을 볼 수 있 겠 어요 ? 
 멜라니 걸 리스 : 그 밖 에 또 인도 를 생각 해 봤 어요 . 인도 에서 는 사람 들 이 미술 에 대해 지나치 게 투자 목적 의 흥미 만 을 가졌 죠 . 한꺼번에 현대 미술 에 올 인 했 다가 1 년 간 엄청난 돈 을 벌 고 그 이후 아주 처참 하 게 실패 했 죠 . 저 는 그것 이 인도 사람 들 의 관심 을 사라지 게 만든 이유 같 아요 . 또한 애 들 라인 이 아시아인 의 사고방식 이나 태도 를 언급 했 는데 그 들 은 미술품 을 왜 사 야 하 는지 에 대한 확신 이 없 어요 . 그런 미술품 이 투자 가치 가 있 어야 한다는 생각 이 아직 도 팽배 하 기 때문 인가요 , 아니면 그런 생각 도 역시 변하 고 있 나요 ? 
 애 들 라인 우이 : 물론 변하 고 있 죠 . 제 가 아 는 컬렉터 들 중 에서 작품 을 무조건 경매 회사 에서 만 사 던 사람 들 이 있 었 어요 . 그러 다가 생각 이 변하 게 되 죠 . ‘ 아 , 작품 을 갤러리 에서 도 살 수 가 있 네 ! ’ 라고 요 . 그런 점 에서 도 변하 고 있 지만 이제 는 사람 들 이 점점 더 그 작품 이 좋 아서 사 는 경우 가 많 아 지 고 있 어요 . 리처드 창 이 언급 했 던 부분 이 기억나 는데 “ 가치 가 매겨 지 지 않 는 작품 을 구입 하 는 사람 은 없 죠 . ” 아무 도 작품 을 구입 해서 손 해 보 고 싶 지 는 않 을 거 예요 . 당연 하 죠 . 어떤 컬렉터 에게서 도 그런 생각 을 몰아낼 수 는 없 을 거 예요 . 하지만 이제 는 특히 젊 은 세대 들 , 30 대 에서 50 대 정도 의 중상 위층 이상 이 면서 점점 더 부를 축적 하 는 사람 들 이 시장 을 움직이 고 있 거든요 . 그 사람 들 은 정말 작품 이 좋 아서 사 기 때문 에 ‘ 난 비디오 를 살 거 야 . 사람 들 이 비디오 는 가치 가 없 다고 하 지만 뭐 , 나 는 좋 은 걸 ’ 이라고 말 할 겁니다 . 그런 사람 들 을 보 면 저 는 희망 이 생겨요 . 그러 니 변화 는 당연 하 죠 . 
 발언 중 인 애 들 라인 우이 ( Adeline Ooi ) . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 에이미 셜록 : 클레어 가 발표 한 통계 를 보 면 1 차 시장 이나 2 차 시장 으로 나누 어서 생각 할 수 있 는 것 인지 궁금 해요 . 그런 성장 이 경매 시장 에서 의 판매 와 관련 된 것 인가요 ? 아니면 소규모 갤러리 들 과 도 관련 된 것 인가요 ? 
 클레어 매켄 드루 : 중국 시장 의 성장 은 안타깝 게 도 대부분 경매 시장 판매 에 의한 것 이 에요 . 작가 가 직접 경매 회사 와 접촉 하 는 경우 는 드물 어요 . 현재 그 비율 이 낮 게 나타난다는 것 은 앞 으로 의 발달 이 예상 된다는 점 에서 희망 적 입니다 . 2012 년 쯤 에 일어난 일 인데 , 중국 의 경매 시장 이 갑자기 하락 했 고 그때 투기 목적 의 투자 에 큰 영향 을 끼쳤 죠 . 그 전 에 는 3 년 간 아주 높 은 비율 의 투자 가 있 었 는데 반해서 요 . 그런 일 이 항상 일어나 는 것 은 아니 죠 . 정부 가 시장 을 예의 주시 하 면서 무슨 일 이 일어나 는지 , 의심쩍 은 일 은 없 는지 를 관찰 했 죠 . 그것 은 성장 을 약화 시켰 어요 . 하지만 어떤 시장 이 든 바람직 한 것 은 갑작스러운 투기 적 성장 보다 는 느리 더라도 꾸준 하 게 이루어지 는 성장 이 에요 . 그런 투기 적 인 투자자 들 이 많 다는 것 은 그만큼 그 에 따른 위험 요소 가 있 다는 뜻 이 거든요 . 일본 의 시장 처럼 요 . 그런 투기 적 인 자금 들 은 또 다른 것 에 물려 있 고 그러 다 보 면 갑자기 동시 에 시장 에서 다 빠져나가 버리 는 일 이 생깁니다 . 
 중국 시장 이 든 다른 어느 국가 의 시장 이 든 그 들 이 원 하 는 것 은 천천히 안정 되게 성장 하 는 거 예요 . 분명 규제 정책 은 필요 하 지만 그런 규제 가 제대로 실행 되 는 것 도 중요 합니다 . 경매 에서 의 지불 문제 나 규제 문제 등 모든 것 들 을 다 포함 에서 아직 해결 되 어야 할 사안 들 이 많이 있 어요 . 꾸준히 그리고 천천히 상승 하 는 시장 의 성장 이 앞 으로 나아갈 바른 방향 이 라고 생각 해요 . 
 필리파 라모스 : 저 는 애 들 라인 에게 좀 더 직접 적 인 질문 을 하 겠 습니다 . 갤러리 들 이 《 아트 바젤 ( Art Basel ) 》 과 형성 하 고 싶 은 관계 나 이상 적 인 모델 같 은 것 에 대해 질문 하 고 싶 어요 . 주요 페어 들 이 경제 적 인 부분 에서 더 많 은 역할 을 하 고 있 고 , 갤러리 들 은 페어 에서 대부분 의 판매 가 이루어진다고 얘기 할 텐데요 . 이런 것 을 고려 해 봤 을 때 대 규모 의 아트 페어 를 관장 하 는 입장 에서 역할 이나 책임감 에 대해서 어떻게 생각 하 며 , 상업 갤러리 들 이 앞 으로 어떻게 발전 되 어야 한다고 생각 하 십니까 ? 
 라운드 테이블 현장 . ⓒ 코리아 갤러리 위켄드 
 애 들 라인 우이 : 흥미 롭 네요 . 어떻 게 보 면 아시아 배경 에서 는 이건 또 다른 이면 이 거든요 . 여러 갤러리 들 이 《 아트 바젤 홍콩 ( Art Basel Hong Kong ) 》 에 옵니다 . 인도 , 인도네시아 , 필리핀 외 의 여러 곳 에서 오 는 갤러리 들 을 생각 해 봅시다 . 그 들 은 이미 자신 들 이 가진 작품 이 국내 에서 팔릴 거 라는 걸 알 고 있 어요 . 그래서 사실상 굳이 아트 페어 에 까지 가지 고 나올 필요 가 없 죠 . 오히려 손해 를 보 니까요 . 부스 비용 , 운송비 등 이것저것 경비 가 훨씬 많이 발생 하 거든요 . 하지만 아시아 의 갤러리 들 은 아트 페어 를 색다른 플랫폼 으로 여깁니다 . 자신 들 을 국외 로 노출 시키 는 문제 니까요 . 폴 라모 ( Paul Lamo ) 같 은 사람 은 “ 아트 페어 는 잡지 의 광고 ” 같 은 것 이 라고 했 어요 . 당장 은 많 은 경비 를 들여 손해 를 보 더라도 결국 갤러리 의 작가 이름 을 알리 는 곳 이 라는 겁니다 . 이렇게 아트 페어 에 접근 하 는 부분 에 있 어서 아시아 갤러리 들 이 지향 하 는 바 는 조금 다른 것 같 아요 . 브라질 이나 그리스 같이 해외 사업 을 주로 하 는 국가 들 과 는 또 달라요 . 그 들 국가 에서 는 사업 을 할 만 한 경제 환경 이 조성 이 안 되 어 있 으니까요 . 아시아 에서 는 그 반대 예요 . 제 가 갤러리 사람 들 에게 자꾸 확인 시키 는 것 이 있 습니다 . 제발 페어 에 오 기 전 에 작품 을 판매 하 지 말 라는 거 예요 . 페어 에서 친구 를 만들 고 사람 들 을 만나 고 또 작품 을 널리 알리 라고 말씀 드립니다 . 그럼 국내 작가 들 이 국내 아트 페어 이상 의 수준 을 넘 어서 국제 적 으로 자리 를 잡 는 데 도움 이 되 니까요 . 저 는 그런 식 으로 사고 가 바뀌 어야 한다고 생각 합니다 . 사람 들 을 그렇게 하 게끔 만드 는 데 힘들 었 죠 . 지금 은 아트 페어 에 참가 하 는 아시아 사람 들 뿐 만 아니 라 유럽 , 미국 , 아프리카 에서 온 고객 들 까지 직접 만나 볼 수 있 는 기회 라는 것 을 점점 인지 해 가 고 있 습니다 . 그 들 이 실제로 내 작가 의 고객 이 될 수 있 다는 것 을 이해 하 고 있 는 거 죠 . 우리 가 결코 무시 해서 는 안 되 는 생각 이 바로 ‘ 아 , 아시아 미술 은 아직 신뢰 할 만 하 지 않 아 . 그러니까 한 번 도 세계 적 인 미술관 에 전시 된 적 이 없 지 ’ 라는 것 과 같 은 생각 이 에요 . 왜냐하면 싫 든 좋 든 어떤 의미 에서 아시아 는 아직 은 서구 사회 의 인정 이 필요 합니다 . 구겐하임 같 은 곳 에서 한 번 전시 를 하 게 되 면 모든 것 이 바뀌 니까요 . 항상 약자 의 위치 에 있 는 듯 한 서러움 을 느끼 죠 . 하지만 약자 가 아닙니다 . 그런 모델 이 바뀌 어야 한다는 거 예요 . 사고방식 이 바뀌 어야 하 고요 . 과거 의 갤러리 들 이 그랬 고 아시아 의 여러 갤러리 들 도 그래요 . 물론 서구 의 모델 을 이해 하 지 못한다는 게 아니 에요 . 여러 사람 들 과 서로 만나 면서 각자 가 가진 지식 을 공유 해야 한다는 것 이 죠 . 커미션 부분 도 마찬가지 예요 . 저 는 참여 갤러리 들 의 계약 건 , 작품 배송 건등 을 포함 한 모든 갤러리 관련 업무 를 하 고 있 는데 유럽 이나 미국 과 달리 이 에 대한 제대로 된 매뉴얼 이 없 습니다 . 그러 니 우리 는 “ 그런 것 에 도 매뉴얼 이 있 어 ? ” 라는 식 이 에요 . 아시아 에서 는 여전히 정보 를 이해 하 려고 고군분투 하 는 중 이 에요 . 《 아트 바젤 》 디렉터 로 일 을 한다는 것 은 정말 힘든 일 이 에요 . 갤러리 들 은 “ 왜 항상 서양 애 들 이 하 는 대로 따라 해야 돼 ? 왜 우리 가 하 고 싶 은 대로 하 면 안 돼 ? ” 이런 말 을 하 니까요 . 
 멜라니 걸 리스 : 제 생각 에 도 서구 시스템 에 는 권위주의 같 은 게 있 어서 이런 변화 의 과정 에서 좀 없 어 졌으면 하 는 바람 이 있 습니다 . 시간 이 더 가 기 전 에 여기 계신 분 들 에게 도 질문 할 기회 를 드리 려고 합니다 . 미래 의 아시아 시장 에 대해서 혹시 질문 있 나요 ? 
 관객 : 서구 의 미술 시장 과 아시아 의 미술 시장 은 다르 다고 봅니다 . 왜냐하면 서구 시장 에서 는 판매자 와 구매자 가 함께 공존 하 는 곳 이 니까요 . 하지만 아시아 시장 에서 는 구매자 와 판매자 는 서로 다르 게 움직입니다 . 예 를 들 어 한국 의 미술 시장 은 2009 년 이후 로 매우 축소 되 었 습니다 . 지속 적 으로 축소 되 어서 가장 최 정점 일 때 와 비교 했 을 때 보다 30 퍼센트 가량 이 축소 되 었 습니다 . 하지만 구매자 쪽 은 두 배 가 되 었 습니다 . 제 생각 에 그 이유 는 아시아 의 구매자 측 은 아시아 작품 보다 는 서양 작품 을 구입 하 려 하 고 , 아시아 시장 의 공급자 측 은 서구 의 컬렉터 들 은 물론 아시아 컬렉터 들 의 관심 을 끄 는 데 실패 했 기 때문 이 라고 생각 합니다 . 물론 긍정 적 인 자료 때문 에 사람 들 은 아시아 의 시장 이 성장 할 거 라고 예상 했 지만 사실상 판매자 측 의 시장 은 예상 처럼 그렇게 많이 성장 하 지 못했 습니다 . 예 를 들 어 서양 아트 페어 인 《 피 악 아트 페어 ( Fiac Art Fair ) 》, 《 프리즈 ( Frieze Art Fair ) 》, 《 아모리 쇼 ( The Armory Show ) 》 와 같 은 다른 대 규모 의 아트 페어 들 에 들어가 길 주저 합니다 . 그것 또 한 판매자 측 의 시장 이 크 게 성장 하 지 않 아서 입니다 . 
 멜라니 걸 리스 : 판매자 시장 의 성장 부분 은 한국 사람 들 이 서구 의 작품 을 구매 하 는 만큼 서구인 들 은 한국 작품 을 구매 하 지 않 기 때문 에 불 균형 이 생긴다는 말씀 이 신가요 ? 
 관객 : 네 , 맞 습니다 . 
 클레어 매켄 드루 : 양측 이 균형 을 이루 지 못한다는 점 은 아주 중요 한 지적 입니다 . 이게 제 가 아까 언급 한 것 인데 아시아 에 도 현대 미술 에 있 어서 임시 적 이 고 소규모 시장 들 이 존재 합니다 . 하지만 아직 외국 의 많 은 구매자 들 로부터 판매 실적 을 올리 지 못하 고 있 어요 . 예 를 들 어 일본 이나 다른 국가 들 로부터 충분 한 구매자 들 을 확보 하 지 못하 는 거 죠 . 그렇 다고 그 들 이 단순히 서구 의 미술품 만 을 구매 하 는 건 아닙니다 . 아시아 의 미술품 도 구매 합니다 . 하지만 크리스티 , 소 더비 같 은 큰 경매 시장 에서 이 죠 . 그래서 말씀 하 신 대로 아시아 시장 은 구매 측면 에서 는 성장 률 이 높 은데 판매 성장 은 아주 느리 게 진행 되 고 있 다고 말씀 하 신 게 정확 한 지적 입니다 . 흥미 로운 부분 이 죠 . 한 가지 더 말 하 자면 제 가 지난 10 여 년 간 중국 에 여러 번 방문 을 했 는데 계속 서구 의 미술 시장 을 배우 려는 관심 이 많 더군요 . 하지만 서구 의 미술 계 가 밟 아 온 모든 실수 와 전철 들 을 굳이 다 밟 을 필요 는 없 다고 생각 해요 . 
 멜라니 걸 리스 : 시장 에 대한 질문 은 더 이상 없 으신 가요 ? 좋 네요 . 흥미 롭 고 훌륭 한 이야기 를 해 주 신 클레어 , 애 들 라인 , 필리파 그리고 에이미 에게 감사 의 말씀 을 드립니다 . 관객 여러분 , 들 어 주 셔서 감사 합니다 .