음향 일반 - [ 펌 ] “ 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 ” 
 [ 펌 ] “ 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 ” 
 2010 . 07 . 12 22 : 18 
 장호준 	 조회 수 : 4628 
 “ 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 ” 
 글 쓴 이 : 무 날짜 : 10 - 07 - 13 01 : 24 조회 : 774 추천 : 0 
 장호준 님 의 책 에 써 있 는 멋진 말씀 입니다 . 
 제 가 처음 으로 음향 장비 를 나르 고 있 을 때 그곳 엔지니어 는 페이더 는 놔두 고 
 게인 으로 조정 하 라고 했 습니다 . 저 는 오랫동안 그것 이 맞 다고 알 고 있 었 습니다 . 
 나중 에 다른 엔지니어 는 게인 으로 피크 치 까지 받 고 페이더 로 조정 한다고 했 습니다 . 
 처음 엔지니어 는 라이브 였 고 뒤 에 는 레코딩 엔지니어 였 습니다 . 
 나중 에 시간 이 한참 지나 고 본격 적 으로 일 을 시작 하 면서 
 기계 적 원칙 이 랄까요 음향 이론 이 랄까요 , 그런 걸 공부 하 면서 알 게 된 내용 은 
 장호준 님 이 매우 강조 하 시 는 레벨 셋 팅 에 관한 것 이 었 습니다 . 
 제 가 이곳 어딘가 에 도 썼 지만 지금 은 어느 방법 하나 를 고수 하 지 는 않 습니다 . 
 마치 무대 모니터 스피커 에 프리 로 줄 거 냐 포스트 로 줄 거 냐 의 문제 처럼 
 상황 에 맞 게 엔지니어 가 판단 할 일 이 라고 생각 합니다 . 
 일 하 면서 새삼 느끼 는 건데요 
 라이브 하 고 레코딩 하고 차이 를 조금 씩 알 아 가 고 있 습니다 . 
 짧 은 기간 이 지만 두 가지 를 겪 어 보 고 지금 은 공연장 에서 
 최근 에 우리 공연장 에서 있 었 던 일 입니다 . 
 몇 개 팀 이 같이 하 는 공연 이 었 습니다 . 밴드 도 있 고 MR 로 하 는 솔로 도 있 는 . .. 
 그걸 투 트랙 으로 받 고 간단히 한곡 한 곡 잘라서 CD 로 구웠 습니다 . 
 그걸 제 아내 에게 들려 주 었 더니 불만 이 터져 나옵니다 . 
 ' 소리 를 더 풀 어 주 면 안 돼 ? , 가수 목소리 가 작 아 , 목소리 가 더 뻗 어 가 야 될 거 
 같 은 데 막혀 있 는 거 같 아 . ...' 
 ( 제 아내 는 음향 관계자 가 아닙니다 . ) 
 오디오 가 이 에서 알 게 된 음반 인 모짜르트 레퀴엠 을 구입 해서 같이 들 은 적 이 있 는데 
 그것 과 비교 하 면서 ' 그건 작 은 소리 는 작 게 큰 소리 는 크 게 잘 들리 지 않 냐 , 악기 소리 도 
 뚜 럿하고 목소리 도 잘 들리 지 않 냐 , 이건 왜 그러 냐 . ..' 
 '.. 그건 세계 수준 의 음반 이 야 . ..' 라고 제 가 말 했 더니 그런 건 잘 모르 겠 고 당신 이 일 하 는 
 공연장 에서 이런 소리 가 나오 면 안 되 지 않 냐 , 당신 이 직접 콘솔 잡 고 해도 이러 냐 . .. 
 할 말 이 없 어 졌 죠 . 내 가 다른 누구 보다 더 잘 한다 라는 말 을 자신 있 게 할 수 있 는 
 그런 상황 은 아니 니까요 . 
 얘기 가 약간 샜 는데요 , 
 가만히 생각 해 보 니까 공연장 에서 는 소리 가 무척 컸 습니다 . 
 ( 저 는 인상 이 써질 정도 였 습니다 . ) 
 듣 기 에 좋 은 건 아니 었 구요 . 
 보컬 마이크 가 몇 대 있 었 고 그 중 대부분 게인 값 이 9 시 ~ 10 시 정도 였 던 것 같 습니다 . 
 게인 만 가지 고 믹 싱 을 얘기 할 수 는 없 지만 게인 을 좀 더 많이 올리 고 VCA 나 그 밖에 
 다른 것 을 사용 하 면서 라이브 믹 싱 을 했 더라면 어땠을까 생각 해 봅니다 . 
 소스 별 로 게인 을 조금 만 올리 고 가 야 하 는 경우 도 있 고 음악 성격 상 전반 적 으로 들어오 는 
 게인 값 을 페이더 에 별로 손대 지 않 고 그대로 내보내 는 경우 도 분명히 있 다고 생각 합니다 . 
 아마 제 가 처음 으로 접했 던 엔지니어 가 항상 페이더 를 손대 지 않 고 믹 싱하 지 는 
 않 았 을 거 같 습니다 . 
 하지만 이번 에 아내 와 얘기 하 면서 문득 떠오른 말 이 장호준 님 의 책 에 있 는 
 " 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 " 라는 문구 였 습니다 . 
 무슨 말 을 하 려고 했 는지 말 이 잘 정리 가 안 되 네요 . 
 제목 때문 에 낚였 다고 생각 하 시 는 분 들 께 는 죄송 합니다 . 
 큰 의미 가 있 는 말 이 라고 생각 되 서 이런 저런 얘기 를 적 었 습니다 . 
 붉 은 돼지 10 - 07 - 10 13 : 27 
 저 도 실력 은 별로 없 지만 
 페이더 를 놔두 고 게인 으로 밸런스 잡 은 뒤 에 마스터 아웃 단 ( 그룹 믹 싱 을 하 지 않 은 상태 ) 레벨 을 꽉 채우 는 건 그리 쉽 지만은 않 더라고요 
 물론 제대로 된 믹 싱이 라는 전 제하 에서 요 ㅠㅠ 
 저 도 실력 은 별로 없 지만 . .. 페이더 를 놔두 고 게인 으로 밸런스 잡 은 뒤 에 마스터 아웃 단 ( 그룹 믹 싱 을 하 지 않 은 상태 ) 레벨 을 꽉 채우 는 건 그리 쉽 지만은 않 더라고요 물론 제대로 된 믹 싱이 라는 전 제하 에서 요 ㅠㅠ 
 장호준 10 - 07 - 10 14 : 06 
 박 10 - 07 - 10 14 : 58 
 매 10 - 07 - 10 20 : 30 
 이 글 을 읽 고 드 는 생각 이 저 의 경험 을 되집 어 보 면 
 라이브 에서 무조건 큰 소리 는 좋 은 소리 가 아니 며 다이나믹 레이지 가 좁 은 소리 가 좋 은 소리 도 아니 며 
 음반 수준 의 밸런스 를 잡 는 건 신 이 아닌 다음 에 야 불 가능 하 다 . 
 충분 한 리허설 을 통해 절충점 을 찾 을 수 는 있 어도 연주자 나 엔진 니어 가 100 % 만족 할 만 한 사운드 를 
 얻 는 건 불 가능 하 다 . 따라서 이 것 을 받아들일 수 있 는 것 또한 실력 이 라고 생각 하 죠 . 
 " 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 " 
 제 가 일전 에 교회 음향 을 했 을 때 메인 스피커 가 싱어 의 뒤 에서 마이크 보다 뒤 에서 큰 음압 으로 때려야 
 하 는 지금 생각 하 면 어처구니 없 는 구조 에서 아주 고생 한 적 이 생각 납니다 . 
 당연히 헤드 룸 은 고사하고 충분 한 레벨 을 확보 하 지 못해서 소스 의 질 도 떨어지 고 SN 비 도 형편없 는 
 말 도 안 되 는 엔지니어링 을 하 고서 욕 은 욕 대로 먹 었 던 기억 . . 교회 음향 과 성도 들 간 의 이해관계 속 에서 
 전혀 개선 의 여지 가 없 어서 참 힘들 었 던 기억 이 납니다 . 
 교회 음향 은 왜 음향 외 적 인 문제 로 휘둘 려야 하 는지 . . 참 안타깝 죠 . 
 갑자기 교회 음향 으로 얘기 가 샜 는데 장호준 님 이 일전 에 하 신 말씀 이 기억나 서 몇 자 적 었 습니다 . 
 이 글 을 읽 고 드 는 생각 이 저 의 경험 을 되집 어 보 면 라이브 에서 무조건 큰 소리 는 좋 은 소리 가 아니 며 다이나믹 레이지 가 좁 은 소리 가 좋 은 소리 도 아니 며 음반 수준 의 밸런스 를 잡 는 건 신 이 아닌 다음 에 야 불 가능 하 다 . 충분 한 리허설 을 통해 절충점 을 찾 을 수 는 있 어도 연주자 나 엔진 니어 가 100 % 만족 할 만 한 사운드 를 얻 는 건 불 가능 하 다 . 따라서 이 것 을 받아들일 수 있 는 것 또한 실력 이 라고 생각 하 죠 . " 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 " 제 가 일전 에 교회 음향 을 했 을 때 메인 스피커 가 싱어 의 뒤 에서 마이크 보다 뒤 에서 큰 음압 으로 때려야 하 는 지금 생각 하 면 어처구니 없 는 구조 에서 아주 고생 한 적 이 생각 납니다 . 당연히 헤드 룸 은 고사하고 충분 한 레벨 을 확보 하 지 못해서 소스 의 질 도 떨어지 고 SN 비 도 형편없 는 말 도 안 되 는 엔지니어링 을 하 고서 욕 은 욕 대로 먹 었 던 기억 . . 교회 음향 과 성도 들 간 의 이해관계 속 에서 전혀 개선 의 여지 가 없 어서 참 힘들 었 던 기억 이 납니다 . 교회 음향 은 왜 음향 외 적 인 문제 로 휘둘 려야 하 는지 . . 참 안타깝 죠 . 갑자기 교회 음향 으로 얘기 가 샜 는데 장호준 님 이 일전 에 하 신 말씀 이 기억나 서 몇 자 적 었 습니다 . 
 디 10 - 07 - 10 21 : 37 
 " 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 " . .. 
 좀 더 따져 보 면 " 신호 " 라는 말 이 더 어울리 지 않 을까요 ? ?? 
 뭐 굳이 따 질려고 하 는 것 은 아니 고요 . .. 
 " 소리 " 라는 녀석 은 마이크 부터 시작 해서 앰프 로 증폭 되 기 전 까지 는 그저 신호 의 존재 로 흘러가 게 됩니다 . .. 
 " 신호 " 라는 존재 로서 의 소리 는 노이즈 플로어 와 피크 사이 의 적정 한 레벨 . .. 즉 헤드 룸 안 에서 흘러갑니다 . .. 
 제 가 드리 고 싶 은 말씀 은 라이브 환경 에서 " 소리 " 라는 궁극 적 인 녀석 은 스피커 로 터져 나왔 을 때 부터 의미 를 갖 는다는 것 입니다 . .. 
 신호 가 증폭 되 어 스피커 로 방출 되 고 그 소리 가 건축 적 인 공간 에 섞이 게 되 는 것 이 " 소리 " 죠 . .. 
 반면 에 녹음 분야 는 마이크 부터 시작 해서 녹음 과 믹 싱 , 마스터링 에 이르 기 까지 신호 의 상태 로 계속 존재 합니다 . .. 
 가상 의 자연 스러운 공간 을 컴퓨터 와 장비 로 잘 매만져 주 어서 최상 의 퀄리티 를 뽑 아 냅니다 . .. 
 물론 실제 의 공간 감 을 최대한 살리 기 위한 작업 이 죠 . .. 
 암튼 간 에 . .. 
 라이브 와 녹음 은 목적 과 환경 이 다르 고 . .. 
 이 작업 을 동시 에 1 명 이 진행 하 기 엔 너무 힘들 다고 생각 됩니다 . .. 
 그렇 지 않 나요 ? ?? ( 저 만 힘들 다고 생각 하 는 건가요 ? ) 
 " 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 " . .. 좀 더 따져 보 면 " 신호 " 라는 말 이 더 어울리 지 않 을까요 ? ?? 뭐 굳이 따 질려고 하 는 것 은 아니 고요 . .. " 소리 " 라는 녀석 은 마이크 부터 시작 해서 앰프 로 증폭 되 기 전 까지 는 그저 신호 의 존재 로 흘러가 게 됩니다 . .. " 신호 " 라는 존재 로서 의 소리 는 노이즈 플로어 와 피크 사이 의 적정 한 레벨 . .. 즉 헤드 룸 안 에서 흘러갑니다 . .. 제 가 드리 고 싶 은 말씀 은 라이브 환경 에서 " 소리 " 라는 궁극 적 인 녀석 은 스피커 로 터져 나왔 을 때 부터 의미 를 갖 는다는 것 입니다 . .. 신호 가 증폭 되 어 스피커 로 방출 되 고 그 소리 가 건축 적 인 공간 에 섞이 게 되 는 것 이 " 소리 " 죠 . .. 반면 에 녹음 분야 는 마이크 부터 시작 해서 녹음 과 믹 싱 , 마스터링 에 이르 기 까지 신호 의 상태 로 계속 존재 합니다 . .. 가상 의 자연 스러운 공간 을 컴퓨터 와 장비 로 잘 매만져 주 어서 최상 의 퀄리티 를 뽑 아 냅니다 . .. 물론 실제 의 공간 감 을 최대한 살리 기 위한 작업 이 죠 . .. 암튼 간 에 . .. 라이브 와 녹음 은 목적 과 환경 이 다르 고 . .. 이 작업 을 동시 에 1 명 이 진행 하 기 엔 너무 힘들 다고 생각 됩니다 . .. 그렇 지 않 나요 ? ?? ( 저 만 힘들 다고 생각 하 는 건가요 ? ) 
 장호준 10 - 07 - 11 02 : 19 
 ㅎㅎ 날카로운 지적 이 십니다 . 소리 신호 ( Audio Signal ) 가 정확 한 표현 이 겠 지만 , 소리 라고 한 것 은 게인 이나 이큐 와 같 은 믹서 를 조절 할 때 우리 귀 가 듣 는 것 이 소리 이 기 때문 입니다 . 그리고 힘 이 라는 것 도 소리 의 상태 에서 느껴 지 는 것 이 구요 . 오실로스코프 꼽 아 놓 고 , 레벨 확인 하 는 신호 단계 가 아니 라는 거 죠 . 
 이해 해 주 삼 . .^^ 
 ㅎㅎ 날카로운 지적 이 십니다 . 소리 신호 ( Audio Signal ) 가 정확 한 표현 이 겠 지만 , 소리 라고 한 것 은 게인 이나 이큐 와 같 은 믹서 를 조절 할 때 우리 귀 가 듣 는 것 이 소리 이 기 때문 입니다 . 그리고 힘 이 라는 것 도 소리 의 상태 에서 느껴 지 는 것 이 구요 . 오실로스코프 꼽 아 놓 고 , 레벨 확인 하 는 신호 단계 가 아니 라는 거 죠 . 이해 해 주 삼 . .^^ 
 J 10 - 07 - 11 01 : 03 
 사실 , 라이브 에서 는 페이더 를 0 에 놓 고 세팅 을 하 는 게 많 은 유리 한 점 이 있 습니다 . 
 설령 . . 어떤 체 널 이 적절 한 발란스 를 감안 해 그렇게 해서 는 헤드 룸 까지 들어갈 이유 가 
 별로 없 다 하 더라도 굳이 헤드 룸 까지 채우 기 보다 는 페이더 0 을 기준 으로 게인 을 
 세팅 하 는 게 여러 가지 로 유리 합니다 . .. 특히 아날로그 믹서 인 경우 에 더 그렇 다는 생각 입니다 . 
 그리고 세팅 을 그렇 게 했 다 하 더라도 진행 을 해감 에 따라 어차피 페이더 는 오르 락 내리 락 하 게 
 되 지요 . . 
 반대 로 헤드 룸 을 채워서 받 은 다음 페이더 로 발란스 를 맞추 는 것 도 괜찮 을 수 있 지만 , 
 운영 면 에서 손 이 더 많이 가 고 손 이 많이 가 야 한다면 실수 할 여지 도 많 아 진다는 생각 이 
 두 가지 다 시도 해 봤 는데요 . . 아무래도 라이브 에서 는 페이더 0 에 놓 는 것 이 여러모로 
 유리 했 습니다 . 더구나 아무리 헤드 룸 을 꽉 채워 받 아도 발란스 상 줄여야 하 는 체 널 이 라면 
 꽉 채운 힘 이 꼭 필요 한 체 널 이 아닐 수 도 있 구요 . . 
 디지탈 의 경우 굳이 헤드 룸 을 꽉 채우 려고 너무 무리 하 지 않 는 것 이 더 좋 겠 다는 생각 이 
 듭니다 . 아 날로 그 믹서 의 경우 헤드 룸 영역 에 는 약간 의 비 선형 적 응답 특성 도 포함 해 
 어찌 보 면 그것 이 약간 의 힘 을 더 해 줬 는지 모르 겠 지만 디지탈 은 그런 것 이 없 습니다 . 
 꽉 채워도 아날로그 믹서 와 같 은 그런 느낌 은 얻 을 수 없 고 오히려 피크 가 뜨 면 상당히 
 손해 볼 수 밖 에 없 겠 죠 . . 일부 타악기 의 경우 엔 그게 큰 문제 가 되 지 않 을 수 있 지만 
 보컬 등 에 는 샘플 하나 만 나가 도 귀 에 많이 거슬릴 수 있 습니다 . . 
 뭐 가 정답 이 다 ~ 라기 보다 는 두 가지 의 장단점 을 실재 로 경험 해 보 고 자기 의 무기 로 
 삼 을 수 있 으면 될 것 같 다는 생각 이 듭니다 . 
 사실 , 라이브 에서 는 페이더 를 0 에 놓 고 세팅 을 하 는 게 많 은 유리 한 점 이 있 습니다 . 설령 . . 어떤 체 널 이 적절 한 발란스 를 감안 해 그렇게 해서 는 헤드 룸 까지 들어갈 이유 가 별로 없 다 하 더라도 굳이 헤드 룸 까지 채우 기 보다 는 페이더 0 을 기준 으로 게인 을 세팅 하 는 게 여러 가지 로 유리 합니다 . .. 특히 아날로그 믹서 인 경우 에 더 그렇 다는 생각 입니다 . 그리고 세팅 을 그렇 게 했 다 하 더라도 진행 을 해감 에 따라 어차피 페이더 는 오르 락 내리 락 하 게 되 지요 . . 반대 로 헤드 룸 을 채워서 받 은 다음 페이더 로 발란스 를 맞추 는 것 도 괜찮 을 수 있 지만 , 운영 면 에서 손 이 더 많이 가 고 손 이 많이 가 야 한다면 실수 할 여지 도 많 아 진다는 생각 이 듭니다 . 두 가지 다 시도 해 봤 는데요 . . 아무래도 라이브 에서 는 페이더 0 에 놓 는 것 이 여러모로 유리 했 습니다 . 더구나 아무리 헤드 룸 을 꽉 채워 받 아도 발란스 상 줄여야 하 는 체 널 이 라면 꽉 채운 힘 이 꼭 필요 한 체 널 이 아닐 수 도 있 구요 . . 디지탈 의 경우 굳이 헤드 룸 을 꽉 채우 려고 너무 무리 하 지 않 는 것 이 더 좋 겠 다는 생각 이 듭니다 . 아 날로 그 믹서 의 경우 헤드 룸 영역 에 는 약간 의 비 선형 적 응답 특성 도 포함 해 어찌 보 면 그것 이 약간 의 힘 을 더 해 줬 는지 모르 겠 지만 디지탈 은 그런 것 이 없 습니다 . 꽉 채워도 아날로그 믹서 와 같 은 그런 느낌 은 얻 을 수 없 고 오히려 피크 가 뜨 면 상당히 손해 볼 수 밖 에 없 겠 죠 . . 일부 타악기 의 경우 엔 그게 큰 문제 가 되 지 않 을 수 있 지만 보컬 등 에 는 샘플 하나 만 나가 도 귀 에 많이 거슬릴 수 있 습니다 . . 뭐 가 정답 이 다 ~ 라기 보다 는 두 가지 의 장단점 을 실재 로 경험 해 보 고 자기 의 무기 로 삼 을 수 있 으면 될 것 같 다는 생각 이 듭니다 . 
 장호준 10 - 07 - 11 02 : 17 
 요즘 번역 중 인 ' 믹 싱 오디오 ' 에 아주 중요 한 내용 이 있 습니다 . 
 믹서 의 신호 흐름 에서 , 레벨 을 입력 게인 단계 에서 증폭 을 하 는 것 이 페이더 에서 더 증폭 하 는 것 보다 유리 합니다 . 왜냐면 , 페이더 에서 증폭 ( 실제 저항 을 줄이 는 거 겠 죠 ) 에 는 믹서 자체 의 노이즈 레벨 도 포함 된 거 라는 거 죠 . 이큐 나 기타 부품 들 이 입력 게인 이후 에 추가 되 니까 , 또 인서 트 를 통해서 다양 한 다이나믹 계열 장비 가 더 해 지 기 도 하 구요 . 물론 각각 부품 의 퀄리티 가 좋 은 대형 콘솔 에서 는 훨씬 덜하 겠 죠 . 
 참고 하 삼 ^^ 
 요즘 번역 중 인 ' 믹 싱 오디오 ' 에 아주 중요 한 내용 이 있 습니다 . 믹서 의 신호 흐름 에서 , 레벨 을 입력 게인 단계 에서 증폭 을 하 는 것 이 페이더 에서 더 증폭 하 는 것 보다 유리 합니다 . 왜냐면 , 페이더 에서 증폭 ( 실제 저항 을 줄이 는 거 겠 죠 ) 에 는 믹서 자체 의 노이즈 레벨 도 포함 된 거 라는 거 죠 . 이큐 나 기타 부품 들 이 입력 게인 이후 에 추가 되 니까 , 또 인서 트 를 통해서 다양 한 다이나믹 계열 장비 가 더 해 지 기 도 하 구요 . 물론 각각 부품 의 퀄리티 가 좋 은 대형 콘솔 에서 는 훨씬 덜하 겠 죠 . 참고 하 삼 ^^ 
 宋 10 - 07 - 12 02 : 08 
 각하 . .. 
 말투 가 변하 셨 삼 ? ㅋㅋ 
 각하 . .. 말투 가 변하 셨 삼 ? ㅋㅋ 
 무 10 - 07 - 12 12 : 02 
 렌탈 회사 다닐 때 모니터 엔지니어 하 던 분 이 게인 에 대해서 한 말 이 기억납니다 . 
 연주자 들 이 소리 를 올려 달래 서 올려 주 는데 게인 을 올려 주 는 것 과 페이더 에서 
 올려 주 는 것 에 반응 이 다르 다는 겁니다 . 
 페이더 만 올려 주 면 소리 는 큰 데 좀 답답 하 다고 하 더랍니다 . 
 게인 을 올려 주 면 좀 시원 하 다고 하 고 . .. 
 하이 를 더 넣 어 주 어야 할 때 그분 은 게인 을 더 올리 고 저음 을 깍 는 식 으로 한다고 했 습니다 . 
 사실 라이브 할 때 대부분 그러 지 않 나 싶 은데요 저 도 그렇게 자주 합니다 . 
 물론 이 방법 도 경우 에 따라서 다르 게 사용 됨 은 당연 하 겠 지요 . 
 렌탈 회사 다닐 때 모니터 엔지니어 하 던 분 이 게인 에 대해서 한 말 이 기억납니다 . 연주자 들 이 소리 를 올려 달래 서 올려 주 는데 게인 을 올려 주 는 것 과 페이더 에서 올려 주 는 것 에 반응 이 다르 다는 겁니다 . 페이더 만 올려 주 면 소리 는 큰 데 좀 답답 하 다고 하 더랍니다 . 게인 을 올려 주 면 좀 시원 하 다고 하 고 . .. 하이 를 더 넣 어 주 어야 할 때 그분 은 게인 을 더 올리 고 저음 을 깍 는 식 으로 한다고 했 습니다 . 사실 라이브 할 때 대부분 그러 지 않 나 싶 은데요 저 도 그렇게 자주 합니다 . 물론 이 방법 도 경우 에 따라서 다르 게 사용 됨 은 당연 하 겠 지요 . 
 매 10 - 07 - 12 12 : 20 
 맞 습니다 . 저 도 경험 했 죠 . 저 위 에 적 은 글 처럼 충분 한 입력 을 받 지 못한 결과 모니터 사운드 출력 이 
 아무리 좋 아도 좋 은 소리 가 나올 수 가 없 었 죠 . 근본 적 인 문제 는 놔두 고 교회 특성 상 차선 을 선택 해야 
 하 는 게 한계 였 습니다 . 
 맞 습니다 . 저 도 경험 했 죠 . 저 위 에 적 은 글 처럼 충분 한 입력 을 받 지 못한 결과 모니터 사운드 출력 이 아무리 좋 아도 좋 은 소리 가 나올 수 가 없 었 죠 . 근본 적 인 문제 는 놔두 고 교회 특성 상 차선 을 선택 해야 하 는 게 한계 였 습니다 . 
 J 10 - 07 - 13 01 : 23 
 저 두 이거 자주 느끼 는 건데요 . . 
 예전 에 PAD 누르 면 음색 도 바뀌 는 거 같 다 . . 는 얘기 도 한 적 이 있 었 는데 . . 
 저 는 SoundCraft MH 3 를 사용 하 는데 , 이경우 게인 을 올리 면 고 음역 이 더 살아나 는 듯 한 느낌 이 납니다 . 
 실지로 측정 은 안 해 봐서 모르 겠 지만서도 ^ ^ 
 아마도 응답 특성 의 전체 적 인 기울기 가 살짝 변하 는 게 아닐까 . . 추측 합니다 . 
 근데 . . 소리 색은 EQ 로 덧칠 해서라도 다시 잡 겠 지만서도 . . 
 운영 면 에서 . . 0 에 페이더 를 놓 으면 기억 할 게 별로 없 어 지 는 점 이 아주 편하 죠 . . 
 소리 가 많이 차이 난 다면 야 . . 특정 순서 를 위한 채널 혹은 믹서 하나 를 별도 로 설치 해도 되 는 거 고 . . 
 일일이 페이더 위치 를 기억 해 놓 기 보다 는 리허설 때 대략 의 발란스 가 맞 는 선 에서 페이더 를 모두 
 0 로 놓 고 게인 조절 을 한 다음 가 는 게 실수 의 여지 도 적 고 . . 운영 면 에서 유리 하 더라구요 . . 
 연극 을 진행할 때 특히 더 그랬 던 느낌 . . 
 이치 용 
 2011 . 07 . 06 08 : 55 
 초보자 의 의견 입니다 
 게인 과 페이더 의 관계 를 . .. 수압 과 수도꼭지 의 관계 라고 하 더군요 . .. 
 수압 이 낮 으면 아무리 수도꼭지 를 틀 어도 물 은 찔찔 나올 수 밖 에 없 는 거 고 , 수압 이 아주 강하 다면 수도꼭지 를 약간 만 들어도 힘 있 게 뻗 어 나올 겁니다 . .. 
 예전 에 는 아날 록 믹서 를 배울 때 게인 값 은 , 마이크 의 입력 범위 를 증가 시키 고 , 페이더 는 범위 내 의 소리 를 키우 거나 줄인다고 하 더라구요 . .. 
 실제로 테스트 해 보 면 차이 가 나 는 거 같 습니다 . 보통 좋 지 않 은 음향 환경 에서 는 게인 을 올리 는 것 보다 는 페이더 를 열 어 주 는 게 좀 더 효과 적 이 더군요 . . 
 최근 디지탈 믹서 ( o 1 v 96 ) 를 다루 면서 는 . .. 
 게인 이외 에 . .. 감쇠 기능 이 한 가지 더 있 는데 . .. 감쇠 게인 값 을 올리 고 , 감쇠 기능 으로 마이크 입력 공간 감 을 줄여서 사용 합니다 
 3 년 정도 작 은 소규모 찬양 집회 에서 2 track 으로 녹 음 을 해 봤 는데 . .. 
 최근 알 게 된 것 중 음반 의 소리 와 라이브 의 레코딩 소리 가 다른 이유 는 . .. 
 라이브 에서 최소 입력 레벨 과 최고 입력 레벨 의 레벨 차 가 크 기 때문 인 것 같 습니다 특히 , 보컬 같 은 경우 음반 의 소리 를 뽑 으려면 컴 프 가 필수 고 , 게인 에서 너무 울리 지 않 게 입력 을 받 아서 , 컴 프 에서 헤드 룸 을 확보 후 아웃 게인 을 올려서 최소 레벨 과 최고 레벨 의 변폭 을 줄여 주 니 비슷 해 지 더군요 . .. 그 다음 숙제 는 음원 의 가상 배열 인 거 같 습니다 멀리 보낼 음원 과 귓전 까지 당길 음원 을 정해서 배치 해 줘야 하 죠 . .. 
 저희 찬양 팀 의 실력 이 아직 떨어지 지만 , 소리 는 음반 에 가깝 게 맞춰 보 려고 노력 중 입니다 . 
 경험 과 귀동냥 으로 만 배워서 말 도 안 돼 는 내용 도 있 을지 도 모릅니다 . 
 하 지 마 , 이 가설 을 또 레코딩 하 면서 테스트 해봐야 죠 . .^^ 
 고수 님 들 앞 이 라 . .. 
 지적 부탁 드립니다 . 꾸벅 
 2011 . 07 . 06 14 : 35 
 수압 과 수도꼭지 의 관계 로 게인 과 페이더 를 설명 하 는 것 은 좀 아닌 것 같 다는 것 이 제 생각 입니다 . 가르쳐 주 신 분 이 나름 개념 을 가지 고 가르쳐 드렸 겠 지만 , 전혀 게인 과 페이더 의 기본 개념 을 모르 시 는 것 같 네요 . ^^ 
 게인 은 입력 된 소리 신호 를 표준 라인 레벨 로 만들 기 위해서 필요 한 것 이 구요 . 페이더 는 그렇게 작업 된 레벨 을 음향 / 음악 적 으로 쓰 기 위해서 존재 하 는 것 입니다 . ^^ 
 2011 . 12 . 02 10 : 34 
 여기 서 말씀 하 시 는 게인 이 라 하 면 마이크 / 라인 입력 게인 을 말 하 는 것 맞 죠 ? 
 페이더 상관없이 게인 을 적정 레벨 을 맞추 고 페이더 를 운용 하 는 것 이 맞 습니다 . 
 게인 에 따라 후단 콤프 나 eq 등 에서 동작 하 는 양 이 달라지 므로 게인 을 적정 으로 먼저 조정 해야 하 는데 잘 된 조정 이 면 페이드 가 0 근처 에서 
 왔다갔다 하 게 됩니다 . 
 2011 . 12 . 28 19 : 01 
 음향 시스템 의 가장 아주 중요 하 는 것 이 바로 청중 이나 뮤지션 들 이 모두 다 들릴 수 있 는 것 이 가장 중요 한 것 이 라고 생각 합니다 . . 
 그래야 밸런스 를 맞출 수 있 고 뮤지션 들 과 그 소리 가지 고 토론 도 할 수 있 고 
 그래야 무대 완성 되 기 때문 에 . . 
 사실 헤드 룸 이나 다이나믹 레인지 는 현 잔 에서 도 모르 고 도 시스템 를 운영 할 수 있 습니다 . 
 그런 것 로 다른 엔지니어 과 뮤지션 들 과 전쟁 하 는 것 은 어리석 은 짓 이 라고 생각 합니다 . 
 저 도 어제 에 도 그런 경험 을 있 고 별로 좋 은 일 도 아니 기 때문 에 
 지금 생각 하 며 제 가 왜 해 는 지 라고 후회 만 하 고 있 습니다 . 
 저 도 많 은 부족 하 지만 그래도 의견 싸움 은 엔지니어 가 먼저 이겨 나 야 하 는 관문 입니다 
 160 	 음향 에서 가장 중요 한 이론 중 의 하나 [ 4 ] 	 장호준 2011 . 01 . 15 6627 
 » 	 [ 펌 ] “ 소리 는 헤드 룸 안 에서 힘 을 갖 는다 ” [ 4 ] 	 장호준 2010 . 07 . 12 4628