< 영화 100 년 주요 장면 들 - 33 > 홍콩 뉴 웨이브 1995 / 11 / 17 015 면 20 : 18 : 20 | 프린터 출력 | 뉴스 배달 서비스 1997 년 중국 반환 을 앞둔 홍콩 의 미래 는 불 투명 하 다 . 동양 의 할리우드 로 각광 받 아 온 홍콩 영화 계 역시 이 와 무관 할 수 는 없 다 . 성룡 주윤발 유덕화 장국영 왕조현 임청하 이연걸 등 수많 은 스타 들 을 배출 하 고 한국 극장가 를 전세 내 다시피 한 홍콩 무협 영화 는 이제 어디 로 갈 것 인가 . 현지 소식통 들 이 전하 는 큰 변화 는 없 을 것 이 다 . 그러나 일말 의 불안감 은 있 다 는 말 은 지금 의 상황 을 잘 대변 해 준다 . 영화 탄생 100 년 에서 1 년 이 모자라 는 99 년 의 역사 를 가진 홍콩 영화 . 최근 홍콩 영화 는 확실히 침체기 에 들 었 다는 말 들 이 자국 영화인 들 의 진단 으로 공공연 하 게 흘러나오 고 있 다 . 한 때 홍콩 영화계 를 주름잡 았 던 오우 삼 감독 , 배우 주윤발 등 은 일종 의 홍콩 탈출 형식 으로 할리우드 진출 을 선언 했 다 . 그 들 의 할리우드 에서 의 성공 여부 는 좀 더 두 고 봐야 하 겠 지만 일찍이 미국 진출 을 꾀했 다 뼈아픈 실패 를 경험 한 성룡 의 사례 는 할리우드 가 던지 는 매력 만큼 이나 어려운 일임 을 실감 케 한다 . 그러나 불 투명 한 홍콩 영화 계 의 미래 만큼 이나 우울 한 요소 외 에 도 희망 적 인 면 이 전혀 없 는 것 도 아니 다 . 지난 79 년 을 기점 으로 80 년 대 초반 을 거치 면서 밀물 처럼 홍콩 영화 계 에 등장 했 던 이른바 홍콩 뉴 웨이브 는 지난 10 여 년 간 아시아 영화 산업 에 있 어서 가장 비약 적 인 발전 속도 를 홍콩 에서 보여 주 는 계기 가 됐 다 . 뉴 웨이브 의 등장 이 항상 그러 하 듯 , 홍콩 뉴 웨이브 도 홍콩 영화 산업 이 안팎 으로 극심 한 혼란 을 겪 고 있 는 와중 에 태어났 다 . 군소 영화사 와 독립 프로덕션 의 난립 , 현실 도 피 적 인 상업 영화 가 판치 는 흥행 시장 , 그리고 전 세대 영화 작가 들 의 노쇠 함 등 이 이러 한 흐름 을 요청 하 게 된 원인 으로 파악 해 볼 수 있 다 . 이 들 세대 는 또 거의 대부분 이 1940 ~ 1950 년 대 출생 으로 홍콩 에서 고등교육 을 마친 후 영국 이나 미국 의 영화 학교 에서 본격 적 인 영화 수업 을 받 고 돌아왔 다 . 그리고 홍콩 뉴 웨이브 의 고향 과 도 진배없 는 자유 로운 분위기 의 TV 방송국 에서 연출 경험 을 쌓 고 70 년 대 말 동시 다발 적 으로 영화 계 에 투신 한 공통점 이 있 다 . 이 들 이 영화 계 에 대거 진출 함 으로써 생겨난 변화 라면 우선 영화 미학 적 인 면 에서 홍콩 사회 의 현실 에 보다 근접 하 면서 홍콩 의 전통 영화 기법 과 할리우드 의 첨단 을 결합 하 는 기발 함 을 내보였 다 . 또 영화 질 적 인 면 에서 작품 성 이 향상 되 고 작업 과정 전반 에 걸쳐 과거 보다 나 은 변화 된 모습 들 이 나타났 다 . 그리고 홍콩 영화 시장 을 양분 해 오 던 쇼 브러더스 와 골든 하베스트 가 위협 을 느낄 정도 로 독립 프로덕션 이 성장 한 점 도 있 다 . 대표 적 인 감독 은 몇 가지 유형 으로 나눠 볼 수 있 다 . 우선 자신 의 독특 한 스타일 을 가지 고 확고 한 작품 세계 를 구축 하 고 있 는 서극 허안화 관금붕 방 육 평 등 의 첫째 부류 . 둘째 는 주로 오락 영화 에 치중 하 지만 고도 의 테크닉 과 형식 을 추구 하 는 감독 군 으로 맥당웅 오우삼 임영동 등 . 셋째 는 과거 의 창작 패턴 을 고수 하 면서 일관 성 있 게 자신 의 작품 세계 를 표출 하 는 감독 들 로 류 가량 성룡 등 이 있 으며 마지막 으로 한 세대 전 의 감독 들 이 지만 아직 도 작품 활동 을 하 고 있 는 호금전 이한상 등 이 있 다 이 중 에서 도 허안화 와 서극 은 주목 받 은 홍콩 뉴 웨이브 기수 . 두 사람 모두 1979 년 감독 으로 데뷔 했으며 허안화 는 < 풍 겁 > 을 , 서극 은 < 접변 > 을 각각 발표 했 다 . 이 들 두 감독 은 영화 스타일 이나 작품 세계 는 전혀 다르 지만 데뷔작 을 통해 홍콩 영화 의 과거 스타일 을 탈피 하 고 새로운 변혁기 를 알렸 다는 평가 를 받 고 있 다 . 이후 서극 은 < 제 1 유형 위험 >< 상하 이 블루스 >< 황비홍 > 등 을 연출 하 고 < 영웅본색 >< 천녀 유혼 > 등 을 제작 하 여 최고 의 흥행 감독 과 제작자 로 부상 했 다 . 이 에 비해 허안화 는 < 호월 적 고사 >< 서검 은 구록 >< 객 도 추한 > 등 을 발표 하 면서 다양 한 장르 에 관심 을 넓혀 가 고 있 는 중 이 다 . 그러나 이 두 사람 이 홍콩 뉴 웨이브 발전 에 중요 한 위치 를 차지 했 음 에 도 불구 하 고 현재 홍콩 의 영화 경향 이란 여전히 상업주의 를 벗어나 지 못하 고 있 다 . 더욱이 서극 은 점점 오락 적 이 며 재미 위주 로 치닫 고 있 어 예술 성 을 추구 하 던 초기 의 모습 과 는 상당히 동떨어진 느낌 이 다 . 이런 가운데 홍콩 뉴 웨이브 의 시작 때 처럼 시종일관 자신 의 작품 세계 를 유지 하 고 있 는 관금붕 과 90 년 대 홍콩 최고 의 시네 아스트 로 떠오른 왕가위 의 움직임 은 주목 하 지 않 을 수 없 다 . < 지 하정 >< 인 지구 >< 인재 뉴 약 > 등 으로 세계 영화 계 의 주목 을 받 아 온 관금붕 은 90 년 대 들 어 < 완령옥 >< 붉 은 장미 , 흰 장미 > 를 완성 했 다 . 최근 엔 영국 영화 연구소 가 세계 18 개국 감독 들 에게 의뢰 해 만들 고 있 는 영화 100 년 다큐멘터리 중국 편 을 직접 연출 , 의 욕 적 인 활동 을 펼치 고 있 다 . 또 88 년 < 몽 콕 하문 > 으로 데뷔 한 왕가위 는 단숨에 주목 받 는 감독 으로 부상 , < 아비정전 >< 동사서독 >< 중경삼림 >< 타락천사 > 를 마무리 하 고 왕가 위식 영화 에 대한 팬 을 늘려 가 고 있 는 중 이 다 . 그러나 관금붕 왕가위 역시 불안 한 홍콩 영화 의 완전 한 대안 일 수 는 없 다 . 다만 혼란기 홍콩 영화 의 탈출구 로 작용 했 던 뉴 웨이브 가 가진 희망 적 인 요소 를 지금 도 놓치 고 싶 지 않 을 따름 이 다 . 97 년 7 월 의 홍콩 반환 은 영화 계 에 도 일대 사건 이 될 지 는 두 고 볼 일 이 다 . < 김은영 기자 > 사업자 정보 표시 | | | 사업자 등록 번호 : -- | TEL : -- | 사이버 몰의 이용 약관 바로 가 기