Ceci est la liste des cantates de chambre d'Alessandro Scarlatti. Le tableau présente, outre les sources, la discographie et diverses ressources : introduction aux œuvres, partitions manuscrites ou modernes et liens vers les bases de diverses bibliothèques ; ainsi qu'une bibliographie contextuelle.

Cantates de chambre de Scarlatti 
Le terme de cantate de chambre est la traduction de cantata da camera, mais on trouve parfois également cantata à voce sola, car l'essentiel du corpus est destiné à une seule voix.

Le compositeur a écrit quelque 820 cantates de chambre (par opposition à la cantate d'église). Cette énorme production fait de lui un des principaux maîtres du genre. Pour la seule période de 1703 à 1708, il en compose 88 — plus que Haendel dans toute sa carrière — 30 en 1704, 25 en 1705 (dont 8 pour le mois d'octobre), 20 en 1706...

Le nombre impressionnant de cantates s'explique mieux lorsqu'on imagine que ces œuvres naissent, en partie, lors de la prohibition papale de l'opéra à Rome : en 1697, Innocent XII fait fermer le teatro Tordinona (de Christine de Suède) et interdit les représentations musicales au teatro Capranica en 1699. Soutenue par les mécènes romains, les cardinaux Ottoboni et Pamphilj, le prince Ruspoli, la demande de cantates de chambre se renouvelle et ces mécènes et destinataires sont souvent les auteurs présumés des poèmes, tel Pietro Ottoboni dissimulé sous son pseudonyme de l'Académie d'Arcadie, Crateo Ericinio. 

En outre le nombre d'excellents chanteurs en Italie, notamment des castrats, est important (plus qu'ailleurs en Europe). Les cantates  et elles . À cette époque, la cantate est de loin la forme musicale préférée de la noblesse et de la bourgeoisie, où dans l'intimité s'expriment les sentiments et le thème privilégié de ces œuvres : l'amour.

Le compositeur à l'imagination fertile peut se réaliser pleinement et donner l'expression de tout son génie dans ces petites formes, où les enchaînements harmoniques les plus audacieux  foisonnent, allant de pair avec la caractérisation mélodique qui servira de modèle aux derniers compositeurs baroques.

Les cantates de Scarlatti ne sont que rarement datées. Lorsqu'elles le sont, il est possible de dégager trois périodes : 
 1688–1703 : cantates de jeunesse
 1703–1708 : cantates de la période romaine
 1709–1725 : dernières cantates.

Lorsqu'elles ne sont pas datées, des éléments stylistiques, propres à chaque période, peuvent aider à les situer.

Tableau 
En 1963, Hanley (colonne « H ») en attribue avec certitude 553 sur 783, nombre complété plus tard par Giancarlo Rostirolla (colonne « R »). Certains items n'ont pas de numéro en raison de leur découverte ou attribution tardive.

Le titre est généralement celui de l'incipit du premier récitativo qui ouvre l'œuvre, mais pour environ 130 cantates, un titre plus caractéristique (Clori e Mirtillo), ou générique (Cantata notturna), est donné — ici entre parenthèses.

Généralement conçues pour une soprano (colonne « voix »), elles sont parfois transposées pour d'autres voix dans certains manuscrits et toujours accompagnées d'une basse continue. Il existe 72 numéros qui nécessitent plus d'instruments d'accompagnement : violon par deux, flûte à bec ou trompette ; 28 sont des duos (SAT ou B) et 9 sont pour voix de basse (plus 3 issues de transcriptions).

La colonne « sources », recense les manuscrits originaux ou les copies de l'œuvre. La proportion de manuscrits autographes est peu importante, puisque seules 61 cantates de la main de Scarlatti ont survécu. Une cinquantaine de bibliothèques du monde entier possèdent des manuscrits contenant des cantates de Scarlatti. L'une des plus fournies est le fonds Fortunato Santini à Münster, suivie de Paris et Naples. Certaines cantates ne sont connues que par un seul manuscrit (unicum), d'autres plus d'une dizaine, signe du succès et de la demande jusque tard dans le , notamment à but pédagogique. Le flûtiste Quantz, qui le visite à Naples en 1724, n'emprunte pas moins de  musicales à l'œuvre de Scarlatti, dont une bonne partie issue des cantates de chambre.

Les enregistrements figurant dans le tableau par trois lettres, sont détaillés plus bas.

Liste 

Titres présumés : 
 Scocchi pur da due nere pupille, pour basse ; dans F-Pn (VM7-60) 
 Caro ti stringo, pour voix ; dans F-Pn (VM7-60) 
 Consolati e spera, pour voix ; dans F-Pn (VM7-60) 
 Sembra un prato, pour voix ; dans F-Pn (VM7-60) 
 Il Core si strugge, pour voix ; dans F-Pn (VM7-60)

Bibliothèques 
 A-Wgm - Vienne, Gesellschaft der Musikfreunde
 A-Wn - Vienne, Bibliothèque nationale autrichienne
 CH-E - Einsiedeln, Musikbibliothek, Kloster Einsiedeln
 D-Bds - Berlin, Deutsche Staatsbibliothek
 D-Müs - Münster, Santini-Bibliothek
 D-SWl - Schwerin, Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern
 F-Pn - Paris, Bibliothèque nationale de France (fonds du Conservatoire)
 GB-Lbl - Londres, British Library
 GB-Lcm - Londres, Royal College of Music
 I-Baf - Bologne, Accademia Filarmonica
 I-CBp - Campobasso, Biblioteca Provinciale Pasquale albino di Campobasso
 I-Fc - Florence, Conservatorio Statale di Musica Luigi Cherubini
 I-Fk - Florence, Collezione Alessandro Kraus
 I-Mc - Monumento Nazionale di Montecassino
 I-Nc - Naples, Conservatorio di Musica San Pietro a Majella
 I-Pac - Parme, Biblioteca Palatina
 I-Rama - Roma, Bibliomediateca dell'accademia Nazionale di S. Cecilia
 US-AAu - Ann Arbor, University of Michigan
 US-Bp - Boston, Public Library
 US-NYp - New York, Public Library
 US-R - Rochester (NY), Sibley Music Library, University of Rochester, Eastman School of Music
 US-Wc - Washington, Library of Congress
 RUS-K - Kaliningrad

Éditions 
 Cantate a 1 e 2 voci col basso continuo, op. 1. Amsterdam, Estienne Roger 1701

Discographie

Entre 1950–2000

Après 2001~

Notes et références

Références

Partitions

Autres sources

Bibliographie 
 
 .
 
 
 
 
 
 
  — Concerne le manuscrit US-nh (Osb. 2). Voir aussi plus bas, la thèse de Marina Theodoropoulou.

Articles connexes 
 Catégorie:Cantate d'Alessandro Scarlatti

Liens externes 
 
 
 Archivio della cantata italiana sur cantataitaliana.it

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