(CNN)As art, film stills are often overlooked. The photographers tend to be anonymous; it's easy to imagine their work done by the director or cinematographer. Their images are often lumped in with the promotional machinery: Whether documenting the stars frolicking on set or getting down to business, it's just another form of salesmanship. Which is why the work of Ernst Haas is so striking. Haas, one of the 20th century's great photojournalists and image-makers -- an early member of the great Magnum Photos cooperative who was famous enough in his prime to have been the subject of a Museum of Modern Art exhibit in 1962 -- was also a regular on movie sets. It was a necessity in those early days, said John Jacob, the editor of a new book of Haas' movie photography, "Ernst Haas: On Set." "Working on film sets was really important to Magnum, and all of the photographers working with Magnum in the '50s did films," says Jacob, now the McEvoy Family Curator for Photography at the Smithsonian American Art Museum. Not only did the work pay off financially, but the photographers also established relationships with members of the industry, he said. And the stars and directors knew what they were getting: some of the best in the field. Photographers such as Haas were entrusted to bring their talent and style to the work. The photographers "are definitely producing work for posterity, that very much has their own fingerprint on it," Jacob said. Such distinction is obvious from looking at Haas' work -- some of which is as famous as the movies he worked on. There's a striking picture of Orson Welles in 1949's "The Third Man," hemmed in by the darkness in a way that suggests the shadowy themes of the classic film. Another, of Gregory Peck and Chuck Connors in 1958's "The Big Country," is as dramatic as any full-scale movie duel. (Westerns were a specialty.) But Haas also has a way of documenting the artificiality of film work, whether it's capturing the sprawling, workaday set of 1965's "The Greatest Story Ever Told" or snapping a relaxed picture of Barbara Streisand as Dolly Levi in 1969's "Hello, Dolly!" Social media . Follow @CNNPhotos on Twitter to join the conversation about photography. The former is particularly interesting: an image of actors splayed on crosses for the crucifixion scene, surrounded by ladders, a camera crane, a painted scrim and several casually dressed crew members. Jacob observes that in each of Haas' images there's an eye for the unusual. The black-and-white work from "The Greatest Story Ever Told," for example, is almost prayerful, while the color images call attention to the artificiality of film. And some of Haas' other color images, especially his work for 1961's "West Side Story," fit in neatly with others in his catalog, as Haas was known for an impressionistic blur of hues that Jacob calls "the Haas effect." Haas died in 1986, and despite being celebrated during his life, his name is somewhat forgotten these days. Jacob hopes that "Ernst Haas: On Set" reminds people just what a master he was. "A lot of these are familiar images, but you don't necessarily associate them with Haas," he said. "On the other hand, people who know Haas well don't actually know this work, because it was work for hire and wasn't ever put together in this way before." Ernst Haas was an Austrian photographer who passed away in 1986. He was a member of Magnum Photos.
Ernst Haas, a celebrated 20th-century photographer, was a regular on movie sets .
His work from the industry has been brought together in a new book, "Ernst Haas: On Set"
(CNN) כאמנות, לעתים קרובות מתעלמים מתמונות סטילס. הצלמים נוטים להיות אנונימיים; קל לדמיין את עבודתם שנעשתה על ידי הבמאי או הצלם. התמונות שלהם נכללות לעתים קרובות במנגנון הקידום: בין אם מתעדים את הכוכבים משתובבים על הסט או מתחילים לעסקים, זו רק עוד סוג של מכירות. וזו הסיבה שהעבודה של ארנסט האס כל כך בולטת. האס, אחד מצלמי העיתונות ויוצרי הדימויים הגדולים של המאה ה-20 - חבר מוקדם בקואופרטיב הגדול של Magnum Photos, שהיה מפורסם דיו בשנותיו כדי להיות הנושא של תערוכת מוזיאון לאמנות מודרנית ב-1962 - היה גם קבוע על סטים של סרטים. זה היה הכרחי באותם ימים ראשונים, אמר ג'ון ג'ייקוב, עורך ספר חדש לצילום הסרטים של האס, "ארנסט האס: על הסט". "העבודה על סטים של סרטים הייתה מאוד חשובה למגנום, וכל הצלמים שעבדו עם מגנום בשנות ה-50 עשו סרטים", אומר ג'ייקוב, כיום אוצר משפחת McEvoy לצילום במוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. לא רק שהעבודה השתלמה כלכלית, אלא שהצלמים גם יצרו קשרים עם חברי התעשייה, לדבריו. והכוכבים והבמאים ידעו מה הם מקבלים: כמה מהטובים בתחום. צלמים כמו האס הופקדו להביא את הכישרון והסגנון שלהם לעבודה. הצלמים "בהחלט מייצרים עבודה עבור הדורות הבאים, שיש עליה טביעת אצבע משלהם", אמר יעקב. הבחנה כזו ברורה מהתבוננות בעבודתו של האס - שחלקן מפורסמות כמו הסרטים שעליהם עבד. יש תמונה בולטת של אורסון וולס בסרט "האדם השלישי" מ-1949, מכוסה בחושך באופן שמרמז על הנושאים האפלים של הסרט הקלאסי. אחר, של גרגורי פק וצ'אק קונורס ב"הארץ הגדולה" מ-1958, הוא דרמטי כמו כל דו-קרב סרטים בקנה מידה מלא. (מערבונים היו מומחיות.) אבל להאס יש גם דרך לתעד את המלאכותיות של עבודת קולנוע, בין אם זה ללכוד את הסט רחב הידיים, היומיומי של הסרט "הסיפור הגדול ביותר שסופר אי פעם" מ-1965 או לצלם תמונה נינוחה של ברברה סטרייסנד בתור דולי לוי בסרט "הלו דולי!" מ-1969 מדיה חברתית . עקוב אחר @CNNPhotos בטוויטר כדי להצטרף לשיחה על צילום. הראשון מעניין במיוחד: דימוי של שחקנים מפוזרים על צלבים לסצנת הצליבה, מוקפים בסולמות, מנוף מצלמה, סריג מצויר וכמה אנשי צוות לבושים כלאחר יד. ג'ייקוב מבחין שבכל אחת מהתמונות של האס יש עין ליוצא דופן. העבודה בשחור-לבן מ"הסיפור הגדול ביותר שסופר אי פעם", למשל, כמעט מעוררת תפילה, בעוד שהתמונות הצבעוניות מפנים את תשומת הלב למלאכותיות של הסרט. וכמה מהתמונות הצבעוניות האחרות של האס, במיוחד עבודתו ל"סיפור הצד המערבי" מ-1961, משתלבות היטב עם אחרות בקטלוג שלו, שכן האס היה ידוע בטשטוש גוונים אימפרסיוניסטי שג'ייקוב מכנה "אפקט האס". האס נפטר ב-1986, ולמרות שנחגג במהלך חייו, שמו מעט נשכח בימים אלה. ג'ייקוב מקווה ש"ארנסט האס: על הסט" מזכיר לאנשים איזה מאסטר הוא היה. "הרבה מאלה הן תמונות מוכרות, אבל אתה לא בהכרח משייך אותן להאס", אמר. "מצד שני, אנשים שמכירים היטב את האס לא מכירים את העבודה הזו, כי זו הייתה עבודה להשכרה ומעולם לא הורכבה בצורה כזו". ארנסט האס היה צלם אוסטרי שנפטר בשנת 1986. הוא היה חבר ב-Magnum Photos.
ארנסט האס, צלם מהולל מהמאה ה-20, היה קבוע על סטים של סרטים.
עבודתו מהתעשייה מוכנסת בספר חדש, "ארנסט האס: על הסט"