으젠 앗제 - 위키백과, 우리 모두의 백과사전 으젠 앗제 위키백과, 우리 모두의 백과사전. 둘러보기로 가기 검색하러 가기 으젠 앗제 출생 1857년 2월 2일프랑스 리부른사망 1927년 8월 4일프랑스 파리국적 직업 사진작가배우자 발랑틴 들라포스 [UNK] ( Valentine Delafosse Compagnon ) [ 1926 사망 ] 으젠 앗제 ( [UNK] Atget ) 는 19세기 말 ~ 20세기 초에 활동한 프랑스의 사진작가로, 산업혁명의 영향으로 사라져가는 파리의 옛 모습을 기록하는데 많은 노력을 기울였다. 활동 당시에는 다른 예술가들에게 자료 사진을 제공하거나 공공 기관의 의뢰를 받아 구시가지의 모습을 촬영했던 평범한 기록 사진가로 평가받았으나, 사후에 작품의 예술적 가치를 재조명받아 오늘날
의 의뢰를 받아 구시가지의 모습을 촬영했던 평범한 기록 사진가로 평가받았으나, 사후에 작품의 예술적 가치를 재조명받아 오늘날에는'현대 사진의 아버지'[ 1 ] 라 불리는 등 사진사 ( [UNK] 眞 史 ) 상 중요한 인물 중 하나로 격상되었다. 목차 1 생애 [ 2 ] 1. 1 유년기 ( 1857년 ~ 1870년대 중반 ) 1. 2 청년기 ( 1870년대 후반 ~ 1890년대 중반 ) 1. 3 중년기 ( 1890년대 후반 ~ 1910년대 초반 ) 1. 4 장년기 ( 1910년대 중반 ~ 1920년대 초반 ) 1. 5 말년기 ( 1920년대 중반 ~ 1927년 ) 1. 6 사망 이후 2 작품 활동 2. 1 제 1기 ( 1890년대 초중반 ) 2. 2 제 2기 ( 1890년대 후반 ~ 1910년대 초반 ) 2. 3 제 3기
es, animals, flowers, monuments, documents, foregrounds for artists, reproductions of paintings, will travel. Collections not commercially available. - 우리는 독자들에게 파리의 Pitié거리 5번가에서 일하는 사진가 M. Atget을 추천한다. 그는 풍경, 동물, 꽃, 기념물, 문서, 전경 ( 前 [UNK] ), 모작 ( [UNK] 作 ) 을 예술가들에게 제공한다. 단, 컬렉션을 상업적으로 이용할 수는 없다. - - < La Revue des Beaux - Arts >, Feburary, 1892, James Bocorman, 같은 책, p. 16. 을 한글로 번역함 제 2기 ( 1890년대 후반 ~ 1910년대 초반 ) [ 편집 ] 으젠
지만, 앗제는 이를 거절했다. [ 15 ] 각주 [ 편집 ] ↑ Gary Badger, 정재곤 역 ( 2003 ). 《 외젠 앗제 ( Eugene Atget ) 》. 열화당 사진문고. pp. 10 - 11쪽. CS1 관리 - 추가 문구 ( 링크 ) ↑ 지역, 인물, 작품의 원어이름은 James Bocorman, John Szarkowski & Maria Morris Hambourg의 저서에서 가져왔으며 이에 대응되는 한국어 표기는 Gary Badger, Willfried Baatz의 저서의 번역본에서 가져왔다. ↑ James Bocorman ( 1985 ). 《 [UNK] Atget 1857 - 1927 》. National Gallery of Canada. p. 11쪽. CS1 관리 - 추가 문구 ( 링크 ) ↑ James Bocorman, 같은 책, pp. 16 - 17 ↑
는데, 다양한 피사체를 촬영한 뒤 화가들에게 자료 사진을 판매하는 일이었다. 자료 사진가로서의 앗제는 어느 정도 성공을 거두어서, 1892년 < La Revue des Beaux - Arts > 에 몽파르나스 ( Montparness ) 근처에 위치한 그의 아틀리에를 소개하는 글이 실리기도 했다. [ 4 ] 중년기 ( 1890년대 후반 ~ 1910년대 초반 ) [ 편집 ] 앗제는 1890년대 후반부터 박물관이나 미술관 등의 공공기관으로부터 주로 일을 의뢰받았는데, 이는 오스만 남작 ( Baron Georges Haussmann ) 의 도시계획 [ 5 ] 으로 인해 사라져가는 파리의 구 시가지를 촬영하여 기록하는 것이었다. 앗제는 파리의 지형, 옛 파리의 거리, 풍경 기록 등을 연작으로 제작하여 파리 시립역사
점은'앗제만의 서정성'이라고 부를 만한 특징을 갖추고 있었다는 점이다. 당시에 공공기관의 의뢰를 받았던 많은 사진가들은 피사체의 구도나 노출 정도 등 형식에 있어서 완벽을 추구했으며, 작품의 주제가 되는 대상을 제외한 모든 요소들을 완벽하게 배제하고 촬영하기 위하여 노력했다. 반면, 앗제의 경우 수평을 제대로 맞추지 않거나 안정적인 구도에서 벗어난 상태에서 촬영하는 등 형식적인 부분에서 크게 얽매이지 않는 모습을 보였다. 또한 주제가 되는 대상 외에도 그 주변을 뛰어다니는 아이들이나 다른 구조물들처럼 이질적인 요소들을 빼지 않고 촬영했다. 이 때문에 일반적인 건축물 사진을 의뢰한 공공기관과 마찰이 생기기도 했다. 상업적인 이유를 제외하더라도 앗제는 옛 파리의 모습을 체계적으로 기록
rman, 같은 책, p. 16. 을 한글로 번역함 제 2기 ( 1890년대 후반 ~ 1910년대 초반 ) [ 편집 ] 으젠 앗제, Lambert 호텔 - 수평이 맞지 않았지만 신비한 분위기를 낸다. 19세기의 중요한 사건 중 하나인 산업 혁명으로 인해, 프랑스는 빠르게 근대화되어 갔으며, 자국의 문화유산을 시각자료화하고자 하는 목적 의식이 존재했다. 파리의 박물관, 미술관들은 파리의 과거 모습을 담은 다양한 종류의 자료들을 경쟁적으로 수집했으며, 앗제 뿐만 아니라 많은 사진가들이 돈을 벌기 위해서 모여들었다. 앗제가 당시에 존재했던 많은 기록 사진가들과 비교해서 구별되는 점은'앗제만의 서정성'이라고 부를 만한 특징을 갖추고 있었다는 점이다. 당시에 공공기관의 의뢰를 받았던
니스 애벗 ( Berenice Abbott ) 은 앗제의 사망 이후 [UNK] 레비 ( Julian Levy ) 와 함께 그의 남은 작품들을 구입했다. 애벗은 1928년 앗제의 연작 사진 중 일부를 엄선해서 파리의'독립 사진작가 프르미에 살롱'에 전시하게 했고, 1930년에는 앗제의 작품을 연구한 최초의 연구서인 < < 앗제, 파리의 사진가 > > 를 발표하면서 그의 작품을 국제적으로 알리기 위해 힘썼다. [ 9 ] 1969년 애벗과 레비의 콜렉션을 뉴욕 현대미술관 ( The Museum of Modern Art, New York ) 이 매입하면서, 앗제의 작품 중 절반 정도를 소유하게 되었다. [ 10 ] 작품 활동 [ 편집 ] 앗제의 작품활동 시기별 소재 - 제 1기 ( 붉은 색 ), 제 2기 (
사진을 의뢰한 공공기관과 마찰이 생기기도 했다. 상업적인 이유를 제외하더라도 앗제는 옛 파리의 모습을 체계적으로 기록하는 자신의 일에 대해서 상당한 자부심을 갖고 있었다. 1920년 앗제가 경제적인 이유로 자신의 콜렉션의 네가티브를 판매하게 되었을 때, 그는 작업을 소개하는 편지에서 " 20여년 간의 노력을 통해 옛파리의 모습을 하나도 빠뜨리지 않고 갖고 있다고 자신있게 말할 수 있다. " [ 13 ] 라고 밝힌 바 있다. 제 3기 ( 1919년 ~ 1927년 ) [ 편집 ] 으젠 앗제, St. Rustique 거리, 19221차 세계대전중에 사진촬영을 중단했던 앗제는 1919년부터 사진 촬영을 재개했다. 앞의 두 시기의 앗제의 사진들이 개성적이었지만
Canada. p. 11쪽. CS1 관리 - 추가 문구 ( 링크 ) ↑ James Bocorman, 같은 책, pp. 16 - 17 ↑ James Bocorman의 같은 책 pp. 17 - 18에 따르면, 파리를 유럽 제 1의 도시로 만들고 싶어했던 나폴레옹 3세 ( Charles Louis Napoléon Bonaparte ) 가 오스만 남작에게 파리의 근대화 도시계획을 일임했고, 남작은 3단계에 걸쳐서 이를 진행했다고 한다. ( 1단계 - 도시 정비, 2단계 - 교통 정비, 3단계 - 하수도 정비 ) ↑ Gary Badger, 같은 책, p. 84. ↑ James Borcoman, 같은 책, p. 27. ↑ James Borcoman, 같은 책, p. 29. ↑ Willfried Baatz, 최은아 역 (
외젠 아제(프랑스어: Eugène Atget, 1857년 2월 12일 ~ 1927년 8월 4일)는 19세기 말 ~ 20세기 초에 활동한 프랑스의 사진작가로, 산업혁명의 영향으로 사라져가는 파리의 옛 모습을 기록하는 데 많은 노력을 기울였다. 활동 당시에는 다른 예술가들에게 자료 사진을 제공하거나 공공 기관의 의뢰를 받아 구시가지의 모습을 촬영했던 평범한 기록 사진가로 평가받았으나, 사후에 작품의 예술적 가치를 재조명받아 오늘날에는 '현대 사진의 아버지' 라 불리는 등 사진사(寫眞史)상 중요한 인물 중 하나로 격상되었다.