페이지 ↑ 일본의 메이저 영화 5개사 ( 쇼치쿠, 토호, 다이에이, 신토호, 토에이 ) 가 1951년 9월 10일에 조인된 전문감독, 배우들에 관한 규정. 후에 닛카츠가 추가되어 신토호가 도산하기까지 3년간은 6사 규정이었다. ↑ 이누이 나오아키 《 외국 TV필름 성쇠사 》 소분샤, 1990년 60페이지, 118페이지, 557페이지. ↑ 쿠시마 츠토무, 《 소년 붐, 쇼와 레트로의 유행물 》 쇼분샤, 2003년 41페이지 ↑ 히키타 소야 《 전 기록 TV 시청률 50년 전쟁, 그때 1억명이 감동했다 》 코단샤, 2004년 38페이지 ↑ 하이버 모이스 감수 《 굉장해! 애니메이션 음성 제작의 현장 》, 라이초샤, 2007년 79페이지. 음향 제작진이었던 타나카
기획사와 마찬가지로 대부분이 도쿄에 있다. 애니메이션에 강한 프로덕션, 외화 더빙에 강한 프로덕션, CM 및 나레이션에 강한 프로덕션 등, 성우 일은 소속된 프로덕션의 특기분야에 좌우되는 경우가 많다. 예를 들어 유명한 성우지만 애니메이션을 주 분야로 하는 프로덕션에 소속되어 있으면 애니메이션 일은 자주 들어 오지만, 외화나 해외 드라마의 더빙, 나레이션이나 CM 등 특기 분야 이외의 일은 들어오지 않는 경우가 많다. 또한 특정 제작 회사와의 커넥션을 가지고 있는 프로덕션도 적지 않다. 아역 성우의 경우 유명 아동극단에서 기용되는 경우가 많다. 특화별 프로덕션 애니메이션 : 아트비전, 아임 엔터프라이즈 더빙 및 보이스 오버 : 마우스 프로모션 나레이션 : 아오니 프로덕션, 시그마 세븐 NHK 프로그램 : 81 프로듀스 광고 : 스튜디오 오사와 전철 안내방송 : 도쿄 배우 생활 협동 조합 역사 [
무도관 콘서트의 성공과 그 영향 5 각주 성우 프로덕션 [ 편집 ] 대한민국의 경우 방송국에서 성우극회를 가지고 있는 것과 달리 일본의 경우 성우 활동을 지원하고 관리하는 연예기획사가 따로 존재한다. 성우에게 사무 수수료를 징수하여 음향제작 회사나 방송국에 애니메이션, 더빙, CM 나레이션 등 특기 분야에 배치된 매니저가 영업 활동이나 섭외등을 담당한다. 음향 제작 회사의 오디션 모집에 그 역할에 적합하다고 판단한 자사의 성우에게 연락하는 것도 매니저의 역할이다. 프로듀서나 음향감독과의 중매자로 매니저가 작품의 사무를 맡아 주연급 이외의 캐스팅을 담당, 성우의 스케줄 조정 등 사무 업무를 맡는 경우도 있다. 성우 프로덕션의 소재지는 다른 연예기획사와 마찬가지로 대부분이 도쿄에 있다. 애니메이션에 강한 프로덕션, 외화 더빙에 강한 프로덕션, CM 및 나레이션에 강한
성우 붐으로, 1993년부터 시작된 것으로 보인다. 이때까지의 제1차, 2차 성우 붐에 비해 성우가 대중에게 공개되는 일이 증가하여 아이돌화, 탈랜트화가 진행된 것이 특징. 예능사무소가 성우 매니지먼트를 기업화하는 형태가 된 것도 이 붐이 일어난 시기부터 이다. 이 붐으로 인기를 얻은 성우 대부분이 라디오에서의 활동을 통해 팬을 확보하여 CD를 발매하거나 큰 홀에서 콘서트를 열기 시작하였다. 하야시바라 메구미, 시이나 헤키루, 코다 마리코 등이 선구적인 성공 예라 할 수 있다. 1980년대 제2차 붐이 일어났을 때에도 성우가 라디오 방송에서 DJ를 맡는 일도 있었으나, 이 시기에는 레코드 회사와 전속계약을 맺은 성우가 진행하는 프로그램에 계약한 레코드 회사가 방송 스폰서가 되어 현저하
아이돌 성우의 경우에는 연기력보다 외모를 더 중시하는 경향이 많고, 최근 일부 사무소의 양성소에서 〈 성우는 엔터테인먼트 〉 라는 명목으로 애니메이션 관련 매체에 적극적으로 노출을 시도하는 사례도 나오고 있다. 노가와 사쿠라등이 소속해 있는 사무소, 람즈의 사장은 " 아이돌 성우에게 있어서 중요한 것은 외모와 뛰어난 화술이지 연기만으로는 잘해 나갈수 없다 " 고 인터뷰에서 말한 적이 있다. 최근에는 미디어 믹스의 일환으로 애니메이션 방송과 관련해서 인터넷 라디오가 수없이 제작되어, 청취자를 쉽게 끌어모을 수 있는 아이돌 성우는 특히 많이 출연하는 경향이 있다. 따라서 이들 음성매체에서의 화술은 아이돌 성우로서 성공하기 위해 요구되는 중요한 기술 중의 하나이다. 단 인터넷 라디오에서 이야기 도중 일어난 일이 원인이 되어,
더빙작품 1호는 TBS의 전신인 KRT TV가 1955년 10월 9일부터 방송 개시한 미국의 애니메이션 《 슈퍼맨 》 이라고 전해지고 있다. 실사로는 1956년에 KRT TV에서 방송된 《 카우보이 G맨 》 으로 기록되어 있다. KRT TV에서의 방송은 모두 생방송에 의한 더빙으로, 미리 녹음한 애프터 레코딩에 의한 작품 제 1호는 애니메이션으로는 1956년 4월 8일에 니혼 TV가, 번외 스튜디오의 야스이 지헤에에게 의뢰하여 방송한 해외 애니메이션 《 TV 꼬마의 모험 》 제 2 차 성우 붐 [ 편집 ] 1970년대 중반부터 애니메이션 붐과 함께 일어난 붐. 그 붐으로 인해 성우 일과 병행한 음악활동이 성행하게 되었다. 카미야 아키라, 후루야 토오루, 후루카와 토시오 등 주로 애니메이션의 미남 캐릭터를 연기하는 인기
조직한 극단으로 방송국의 아나운서와 별도로, 예능을 담당하기 때문에 방송숙에서 양성되어 주로 라디오 드라마를 담당한 방송 탤런트이다. 그들을 가리키는 단어로 〈 성우 〉 가 탄생했다. 연예기획사의 태두로 지금은 모두 해산하였다. NHK 도쿄 방송극단 이와오 킨시로, 카토 미치코, 나카무라 키네코, 쿠로사와 료, 야마노우치 마사토, 카츠타 히사시, 나고야 아키라, 타카하시 카즈에, 사토미 쿄코, 카와쿠보 키요시 NHK 삿포로 방송극단 와카야마 겐조 NHK 큐슈 방송극단 우츠미 켄지 등 다수 민영방송 ( 지금의 TBS ) 에 해당하는 라디오 도쿄 방송극단 오오히라 토오루, 나카무라 타다시, 타키구치 준페이, 타나카 노부오, 아사도 테츠야, 무
시 - 동일조건변경허락 3. 0에 따라 사용할 수 있으며, 추가적인 조건이 적용될 수 있습니다. 자세한 내용은 이용 약관을 참고하십시오. [UNK] 미국 및 다른 국가에 등록되어 있는 Wikimedia Foundation, Inc. 소유의 등록 상표입니다. 개인정보 정책 위키백과 소개 면책 조항 개발자 쿠키 정책 모바일 보기
일본의 성우 - 위키백과, 우리 모두의 백과사전 일본의 성우 위키백과, 우리 모두의 백과사전. ( 일본의성우에서 넘어옴 ) 둘러보기로 가기 검색하러 가기 다음은 일본의 성우에 관한 내용이다. 목차 1 성우 프로덕션 2 역사 2. 1 라디오 드라마 시대 2. 2 제 1 차 성우 붐 2. 3 제 2 차 성우 붐 2. 4 제 3 차 성우 붐이 일어나기 얼마 전 2. 5 제 3 차 성우 붐 2. 6 제 3 차 성우 붐 이후 3 성우가 되는 법 3. 1 방송 가극단 출신 3. 2 아역 출신 3. 3 무대 연기자 출신 3. 4 양성소 출신 3. 5 다른 장르의 연예계에서 전향 4 성우의 이모저모 4. 1 아이돌 성우 4. 2 성우의 일본 무도관 콘서트의 성공과 그 영향 5 각주 성우 프로덕션 [ 편집 ] 대한민국의 경우 방송국에서 성우극회를 가지고 있는 것
스 감수 《 굉장해! 애니메이션 음성 제작의 현장 》, 라이초샤, 2007년 79페이지. 음향 제작진이었던 타나카 히데유키의 증언. ↑ 타카다 시로, 치바 세츠코 《 성우가 되려면 》, 펠리칸샤, 1983년 초판, 1994년 개정판, 47페이지 ↑ 마츠다 사쿠미, 《 성우백서 》, 2000년, 오클라 출판, 43페이지 ↑ 《 TV 황금 시대의 연기자 12명의 고백, 그날, 꿈의 상자를 열었다! 》 쇼가쿠칸, 2003년, 190페이지 ↑ 우에노 오사무, 《 미스터 라디오가 통한다 》 지츠노교 니혼샤, 1986년, 152페이지 ↑ 《 더 아니메 》 1982년 3월호, 108페이지 ↑ 후지이 세이도 《 라디오같은 나날 80'S RADIO DAYS 》 쇼가쿠칸, 2007년, 24페이지 ↑ 오카다
성우(일본어: 声優(せいゆう)(せいゆう) 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Character Voice의 약자인 CV로도 불린다.