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정권을 잡기 전에, 이 협회의 목적은 매우 단순했다. 즉 그들의 목적은 안톤 브루크너의 작품을 널리 퍼뜨리고, 작품들의 진정한 에디션을 위한 작업을 하는 것이었다. 그러나 거기에는 비공식적인 두개의 목적이 또한 있었다. 브루크너를 널리 유포되어 있는 브람스 파의 패러다임과 어울리게 합리적이고, 논리적인 작곡가로서 소개하는 것이었고,'바그너 - 심포니스트'로서의 브루크너의 판에 박힌 이미지에 반대하는 것이었다. 국제 브루크너 협회는 나치의 재정적 지원에는 매우 기뻐했으나 ( 괴벨스는 그의 레겐스부르크 연설에서 진정한 브루크너 에디션을 위한 자금의 지원을 공개적으로 약속했다 ), 이러한 상호 만족 뒤에는 브루크너와 바그너에 관계된 풀 수 없는 긴장의 요소가 잠재되어 있었다. 이러한 긴장은 1937년 5월, 레겐스부르크 연설이 있기 한 달전에 아우어가 두 작곡가 사이의 확연한 스타일에 있어서의 차이점을 이끌어내는 논문을 발표하게 되자, 표면화되었다. 아우어의 목적은 극음악의 세계에 있어서의 바그너의 뿌리를 브루크너의 교회 오르가니스트로서의 그것과 대비시키는 것
##으로 대변될 수 있으며 이러한 경향은 루트비히 판 베토벤의 장엄미사의 맥을 잇는 것이라고 할 수 있다. 작품 [ 편집 ] 브루크너의 작품목록 작품 번호 " WAB " 는 음악 학자 레나토 글라스베르거 ( Renate Grasberger ) 가 편찬한 " 브루크너 작품 목록 " ( Werkverzeichnis Anton Bruckner ) 의 번호이다. 번호는 149번까지 한다. 교향곡 [ 편집 ] 교향곡 00번 바단조 WAB. 99'습작'교향곡 0번 라단조 WAB. 100 교향곡 1번 다단조 WAB. 101 교향곡 2번 다단조 WAB. 102 교향곡 3번 라단조 WAB. 103'바그너'교향곡 4번 내림마장조 WAB. 104'로멘틱'교향곡 5번 내림나장조 WAB. 105 교향곡 6번 가장조 WAB. 106 교향곡 7번 마장조 WAB. 107'서정적'교향곡 8번 다단조 WAB. 108'묵시적'교향곡 9번 라단조 WAB. 109 바단조 교향곡 ( 00번 ) 은 브루크너가 습작용으로 작곡해 첫번째로 시작되는 일련 번호를 붙이지 않은 곡이다. 교향곡 0번은 후년에 애정을 느껴 파기할 수
노력한 것은 사실이다. 그러나 자신이 지휘하여 상연한다는 것이나 상연을 위하여 헌신적으로 힘을 쓴다는 의지는 없었던 것이다. 바그너는 브루크너뿐만 아니라 다른 예술가들을 세상에 인정시키기 위한 노력은 ( 그것이 특별히 자기에게 이익을 주지 않는 이상 ) 하지 않았었고, 게다가 자기 작품의 창작과 자작의 상연을 위한 일 때문에 시간을 뺐겨서 그럴 틈 조차 없었던 것이다. 브루크너 자신도 바그너에 의해 자작이 상연될 것이라고는 거의 기대하지 않았던 것 같다. 그리고 또한 그 자신이 너무나도 강하게 바그너 당에 끌어들여지는 것을 회피하였다는 것도 사실이다. 그러나 브루크너 자신은 순박한 성격이었기 때문에 말 뿐인 약속만 하는 바그너에 대해서는 약간 좋지 않은 기분을 가졌을 것이다. 뒤에 친구에게 " 바그너는 주의하는 것이 좋겠다. 자기 이익이 될 때에는 친절하지만 그렇지 않을 때에는 전혀 무관심하다. " 고 말했다고 한다. 그러나 그는 니벨룽의 반지도 파르지팔도 바이로이트 음악축제에서 보았고 방황하는 네덜란드인 이후의 바그너 오페라를 모두 알고 있었으므로 작곡가 바그너에 바친 커다란 숭배의 마음은 끝내 바꾸지 않았던 것
작곡가 브루크너는 나치 선동의 잿더미로부터 부활했던 것이다. 그리고 그 " 절대음악의 왕 " 은 리하르트 바그너와의 음악적, 정치적 연관으로부터 자유로워진 것이었다. 아우어의 숨겨진 또 다른 언급은 1937년, 그가 총통에게 브루크너 메달을 수여했던 그 해에 있었다. 그 언급은 겨우 1년 전에 그가 발표한 내용을 다시 되풀이했던 것일까 그 때 - 아우어 ( Gollerich - Auer ) 자서전의 최종판의 서문에서 그는 바이마르 시대의 물질주의 ( 즉물주의 ) 에 대한 공격을 서서히 감행하기 시작했다. 그 때는 바로 " 예술적인 볼셰비즘이 극단적으로 행해지고 있었던 " 때였고, 브루크너의 " 신을 신성시하는 예술 " 은 ( 총통을 ) 보다 나은 세상 1936년의 세계로 이끄는데 기여했다. 10년 뒤에 아우어의 린츠 연설은 브루크너의 오스트리아 혈통과, 그의 국제적인 영향력과 나치 교리를 분명히 부인하는 그의 주장 모두를 강조했다. 그러나 이러한 그의 연설이 성공적으로 아우어 자신의 이전 발언들을 상쇄시켰던 것일까 그가 과거에 대한 언급은 전혀 없이도 모호하게 새로운 시대를 선언하기에 충분했던 것일까 분명히 그것
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##하는 네덜란드인 이후의 바그너 오페라를 모두 알고 있었으므로 작곡가 바그너에 바친 커다란 숭배의 마음은 끝내 바꾸지 않았던 것이다. 브루크너 교향곡 ( 작품 ) 에 있어서의 바그너의 영향 [ 편집 ] 브루크너의 바그너 악극에 대한 감탄의 마음은 전적으로 음악에만 한정되었었다. 이 선배의 악극 사상이나 그 활동에 대해서는 전혀 관심이 없었다. 브루메에 따르면, 브루크너는 트리스탄의 피아노 스코어를 열심히 사보하였으나 거기에 붙여진 텍스트를 베끼기는 커녕 읽지도 않았다고 하며 발퀴레를 보았을 때 그 끝막에서'왜 화형에 처해지는가'하면서 옆자리에 앉은 사람에게 물었다고 한다. 브루크너가 최초의 교향곡을 쓰기 시작하기 전부터 그는 바그너 음악을 접했었고 또한 바그너 작품을 연구하도록 권유를 받기도 했었다. 브루크너보다 10살 아래인 이 린츠의 악장은 제히터처럼 대위법 이론에만 집중하지 않고 베토벤에서 바그너에 이르는 작품, 분석을 브루크너에게 하도록 시켰다. 브루크너가 바그너에게서 배운 것 중의 하나는 크로마틱 ( 반음계 ) 와 엔하모닉 ( 딴 이름 한 소리 ) 의 넓은 이용법이었다.
안톤 브루크너 - 위키백과, 우리 모두의 백과사전 안톤 브루크너 위키백과, 우리 모두의 백과사전. 둘러보기로 가기 검색하러 가기 이 문서의 내용은 출처가 분명하지 않습니다. 이 문서를 편집하여, 신뢰할 수 있는 출처를 표기해 주세요. 검증되지 않은 내용은 삭제될 수도 있습니다. 내용에 대한 의견은 토론 문서에서 나누어 주세요. ( 2016년 1월 ) 브루크너는 여기로 연결됩니다. 다른 뜻에 대해서는 브루크너 ( 동음이의 ) 문서를 참조하십시오. 안톤 브루크너Anton Bruckner 프란츠 요제프의 훈장을 착용한 모습기본 정보본명 요제프 안톤 브루크너출생 1824년 9월 4일 ( 1824 - 09 - 04 ) 오스트리아 제국 안스펠덴사망 1896년 10월 11일 ( 72세 ) 오스트리아 - 헝가리 제국 빈직업 작곡가, 오르가니스트장르 서양고전음악악기 오르간 요제프 안톤 브루크너 ( 독일어 : Joseph Anton Bruckner, 1824년 9월 4일 ~ 1896년 10월 11일 ) 는 오스트리아의 작곡가이자 오르가니스트이다. 교향곡과, 종교음악, 모테트로 유명하다. 그의 작품은 풍부한 화성, 복잡한 폴리포
1946년 7월 27일에는 명망 있는 협회의 의장이었던 막스 아우어 ( Max Auer ) 가 지난 12년간의 침묵에 대해서 주목할 만한 연설을 했다. 그의 연설은 다음과 같은 문구로 시작했다. " 우리는 안톤 브루크너 사망 50주기에 그를 기리기 위해 이곳에 모였습니다. 그러나 우리는 그의 죽음을 애도하기 보다는 그의 삶과 새로운 부활을 축하하고 있습니다. 그래서 우리는 기쁜 마음으로 다음과 같은 선언 아래에서 뭉칠 것입니다. 왕은 죽었지만, 그 왕은 우리 곁에서 영원히 살 것입니다 ( The king is dead, long live the king ). 브루크너는 왕입니다. 절대 음악의 왕입니다. " 비록 언급되지는 않았지만, 히틀러와 바그너의 환영 ( ) 은 아우어의 말들에 나타났다. 표면적으로 아우어는 브루크너의 죽음을 기리고 있었으며, 다시 브루크너를 연구하고 대접하는 새로운 시대를 바라고 있었다. 그러나 그 이면에는 또 다른 유령들이 자리하고 있었던 것이다. 하나의 왕이 죽고, 즉 총통의 죽음에 잇따라서, 오스트리아의 작곡가 브루크너는 나치 선동의 잿더미로부터 부활했던 것이다. 그리고 그 " 절대음악의 왕 " 은 리하르트
하나는 크로마틱 ( 반음계 ) 와 엔하모닉 ( 딴 이름 한 소리 ) 의 넓은 이용법이었다. 지도 아래 작곡된 교향곡 0번과 그 뒤의 1번에는 이와 같은 바그너의 새로운 수법이 발견된다. 악기 사용법에 있어서도 1번 1악장의 트롬본은 브루크너가 처음으로 접한 바그너 작품인 탄호이저를 생각나게 한다. 교향곡 2번에서는 1악장에 바그너의 리엔치 중의'리엔치의 기도'에 나오는 동기가 거의 그대로 오보에에 나타난다. 그러나 브루크너가 의식적으로 바그너에게 기울어짐을 나타낸 것은 교향곡 3번'바그너'인데, 거장에게 헌정된 곡인 만큼 화성이나 악기법에 바그너의 영향을 엿볼 수 있다. 트리스탄과 이졸데와 발퀴레에서 인용한 것도 몇 몇 보이지만, 이러한 인용은 나중에 작곡가 자신이 제거하였다. 그러나 이것으로 바그너적 색채가 완전히 사라진 것이 아니고, 특히 제2악장 전체에는 발퀴레의 안정된 낭만적 분위기가 짙게 나타난다. 주부인 제2주제인 졸림의 동기에 흡사하다. 제4악장 조차도 반음계적 화성의 활용이나 현의 세밀한 음형, 그리고 끝맺음에 이르는 장대한 금관악기의 부르짖음등 탄
요제프 안톤 브루크너(독일어: Joseph Anton Bruckner, 1824년 9월 4일 ~ 1896년 10월 11일)는 오스트리아의 작곡가이자 오르가니스트이다. 교향곡, 종교음악, 모테트로 유명하다. 그의 작품은 풍부한 화성, 복잡한 폴리포니, 유도동기, 긴 연주시간으로 유명하여 독일-오스트리아의 낭만파 최후의 상징으로 여겨지고 있다.