활 ( 악기 ) - 위키백과, 우리 모두의 백과사전 활 ( 악기 ) 위키백과, 우리 모두의 백과사전. 둘러보기로 가기 검색하러 가기 첼로 활. 목차 1 역사 1. 1 기원 1. 2 발전 1. 3 근대의 서양 활 2 구조 2. 1 바이올린 활 2. 2 비올라 활 2. 3 첼로 활 2. 4 더블베이스 활 3 제작자 4 보잉 4. 1 이음줄의 유무에 따른 보잉 4. 2 현과 밀착되는 보잉 ( On - the - string bowings ) 4. 2. 1 데타셰 4. 2. 2 루레 혹은 포르타토 4. 2. 3 스타카토 4. 2. 4 마르카토 4. 3 현의 탄력을 이용하는 보잉 ( Off - the - string bowings ) 4. 3. 1 스피카토 혹은 살탄도 4. 3. 2 쥬테 4. 3. 3 아르페지안도 4. 4 색채적 효과 4. 4. 1 트레몰로 4. 4. 2 지판 위에서의 주법 4. 4. 3 브릿지 위에서의 주법 5 관리법 6 각주 활은 현악기의 현에 문질러 진동하게 해서 소리내는 도구로, 궁도에서 사용되던 활과 모양이 비슷하다는 데서 이름이 유래되었다. [ 1 ] 역사 [ 편집 ] 기원 [ 편집 ] 활의 기원
활에 의핸 트레몰로 : 기보된 음의 길이동안 한음 위에서 짧고 빠른 올림활과 내림활의 교체를 가능한 자주 반복연주하여 만들어진다. 리듬으로 표시된 활에 의한 트레몰로 : 한 음을 더 강조하기 위해 일련의 분할된 활긋기로 반복되는 음들을 표시하기 위한 편리한 생략기호이다. 손가락에 의한 트레몰로 ( 혹은 이름이 트레몰로 ) : 2도 음정이나 그보다 넓은 음정에서의 트릴과 실제적으로 같은 것이다. 활의 파동에 의한 트레몰로 : 손가락에 의한 트레몰로에서 두 음의 거리가 한 현에서 운지하기에 너무 멀 경우 사용한다. 이 때에 두 음은 인접한 두 현에서 연주되며 활은 그 두 줄 사이를 가능한 빠르게 굽이치며 연주한다. 지판 위에서의 주법 [ 편집 ] 다소 플루트 같으며 작고 어렴풋한 소리를 얻기 위해 작곡가들은 지판 끝쪽에서의 다양한 보잉을 요구하기도 한다. 연주자들은 sul tasto라는 영어를 보면 지판 위에서가 아니가 지판에 가깝게 연주해야 한다. [ 21 ] 브릿지 위에서의 주법 [ 편집 ] 이 주법은 활을 긋도록 정해진 공간 대신 브릿지의 위나 그 근처에서 활을 그음으로 얻어질 수 있다. 이 주
5. 29. ↑ 정홍래, 〈 더블베이스 및 활의 구조 〉, 《 더블베이스 》, 〈 〉, 2016. 5. 29. ↑ 신여훈, 〈 첼로와 그의 부속품에 관한 연구 〉, 2008, 16 ~ 17면. ↑ Samuel Adler, op. cit., 20면. ↑ Ibid., 25 ~ 26면. ↑ Ibid., 26면. ↑ Ibid., 27 ~ 28면. ↑ Ibid., 29면. ↑ Ibid., 30면. ↑ Loc. cit. ↑ Ibid., 31면. ↑ Ibid., 32면. ↑ Ibid., 33 ~ 35면. ↑ Ibid., 35면. ↑ Ibid., 36면. ↑ 김진주, 〈 악기 소리에 향을 미치는활털과 송진에 관한 연구 〉, 2008, 23 ~ 25면. 원본 주소 " " 분류 : 현악기숨은 분류 : 영어 표기를 포함한 문서 둘러보기 메뉴 개인 도구 로그인하지 않음토론기여계정 만들기로그인 이름공간 문서토론 변수 보기 읽기편집역사 보기 더 보기 검색 둘러보기 대문사용자 모임요즘 화제최근 [UNK] 문서 보기임의 문서로도움말기부 도구 여기를 가리키는 문서가리키는 글의 최근 [UNK] 올리기특수 문서 목록고유 링크문서 정보위키데이터 항목이 문서 인용하기 다른
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쥐는 드라고네티 활 ( Dragonetti bow ) 은 활대가 활털로부터 바깥쪽으로 둥글게 휘어져 있다는 특징을 보인다. 독일식 운궁법은 묵직한 소리를 낼 수 있다는 장점이 있으며, 프랑스식 운궁법은 활을 운용하기 쉽다는 장점이 있다. 두 가지 활의 특징에 대해서는 의견이 분분하지만 두 가지 방식 중에 어떤 것이 더 낫다고 말할 수 없다. [ 9 ] 제작자 [ 편집 ] 보통 이탈리아 쪽을 높게 평가하는 악기들에 비해 활은 Tourte에서부터 연결되는 섬세한 프랑스 쪽을 높게 평가한다. 그 중 비욤 ( J. B. Vuillaume, 1798 ~ 1875 ) 은 뛰어난 활 제작자이면서 활 만드는 법에 대한 기초 기반을 확립시킨 사람이다. 현대의 유명 활 제작자로는 19세기 명장이라고 일컫어지는 도미니크 [UNK] ( Dominique Peccatte, 1810 ~ 1874 ) 과 강하고 힘있는 음색의 활을 만든 사토리 ( Sartory Eugene, 1871 ~ 1946 ), 가볍고 부드럽고 따뜻한 음색의 활을 만든 라미 ( Lamy Alfred Joseph, 1850 ~ 1919 ) 를 들 수 있다. [ 10 ] 보잉 [ 편집 ] 활을 쓰는 법을 보잉 ( 영어 : bowing )
현과 밀착되는 보잉 ( On - the - string bowings ) [ 편집 ] 데타셰 [ 편집 ] 데타셰는 모든 현악기에서의 기본적인 주법이다. 이 주법에서는 각 음마다 활의 방향을 바꾼다. 이 주법은 때때로 " 분할주법 " 이라고도 불린다. 여기서 활의 방향전환에 따른 소리의 단절을 완전히 피할수도 있지만 이 데타셰 주법은 주로 활의 방향 전환에 의해 만들어지는 아티큘레이션을 들을 수 있도록 연주된다. 일상적으로 활의 윗쪽 1 / 3 지점에서 중간까지를 사용하는 주법으로, 각 음들이 너무 분리되거나 강조가 되어 스타카토라고 불릴 정도가 되지 않도록 주의해야 한다. 작곡자가 극도로 가벼운 효과를 내기 위해 활의 끝 부분만 사용할 것을 요구할 때가 있는데 이런 효과를 위한 표기는 at the point 이라고 한다. 이와 반대로 활의 아래쪽에서 생길 수 있는 강한 힘을 사용하기 위해 프로그쪽에서만 연주할 것을 요구할 수도 있다. 이런 효과의 표기는 at the frog로 한다. [ 12 ] 루레 혹은 포르타토 [ 편집 ] 이 주법은 일종의 레가토주법이나 활을 긋고 있는 동안 음을 조금씩 끊어주는 효과를 주는 것이다. 이 주법은
에서 사용되던 활과 모양이 비슷하다는 데서 이름이 유래되었다. [ 1 ] 역사 [ 편집 ] 기원 [ 편집 ] 활의 기원은 악기의 역사에서 잘 다뤄지지 않았다. 이는 활에 대한 견본, 기록이 충분하지 않고 옛날의 그림들에서도 활의 결정적 부분들이 연주자의 손 아래 가려져 정확한 정보를 찾기 어렵기 때문이다. 발전 [ 편집 ] 활을 현악기의 부속물로 사용하기 시작한 것은 비잔틴 제국에서 비롯되었다. 10세기 이슬람 지역과 비잔틴 제국에서 사용되었다는 기록이 남아있기 때문이다. 사냥의 도구인 활과 외관이 닮은 초기의 활은 활대의 아치가 높게 되어 있었으며, 이를 사용하는 현악기가 현을 튕기는 악기에 비해 음량이 작아 서민에게만 어울리는 악기로 여겨졌다. 그러나 활은 11세기 스페인을 정복한 이슬람교도들에 의해 유럽으로 전파되어 100년도 채 지나지 않아 서유럽 대부분의 전 지역에서 사용되었다. [ 2 ] 12세기에는 한쪽 끝이 굽은 반원 형태의 활이 보급되었다. 이 시기의 활의 말총은 활대 양끝에 직접 매어져 있어 연주자가 현을 하나만 켜거나 몇 개의 현을 동시에 누를 수 있도록 활의 장력을 스스로 조절
대 ( stick ) 는 활모의 안쪽으로 살짝 휘어 있고 흔히 페르남부코 나무로 만들어진다. 활의 끝 부분을 보호하는 금속 혹은 상아로 만든 부분이 있다. 활모 ( hair ) 는 말꼬리 털로 되어 있다. 활모를 감고있고 그것들이 균등하게 펼쳐지게 하는 [UNK] 활털걸이 ( frog ) 에 있다. 균형을 위하여 정확한 비율에 의해 측정되었다. 활모를 조이고 푸는 금속나사 ( screw ) 가 있다. [ 5 ] 바이올린 활 [ 편집 ] 활의 활대는 강하면서도 탄력이 좋은 브라질산 목재 페르남부쿠 ( Pernambuco ) 로 만들어지며 활털은 말의 꼬리털로 만들어진다. 활털은 활 밑부분의 조임나사로 그 장력을 조절한다. [ 6 ] 비올라 활 [ 편집 ] 비올라의 활 또한 바이올린 활과 같은 역사를 지닌다. 비올라의 활을 바이올린 활과 비교하면, 두 활의 길이는 비슷하지만 비올라 활이 조금 더 무겁게 제작된다. 이것은 보다 음역이 낮고 굵기가 굵은 현에 강도를 높여주기 위해서이다. 비올라 활과 바이올린 활은 거의 유사하지만 비올라 활이 활대나 활털걸이 ( 프로그 ) 부분에 있어 조금 더 무게감
[ 편집 ] 이 주법은 활을 긋도록 정해진 공간 대신 브릿지의 위나 그 근처에서 활을 그음으로 얻어질 수 있다. 이 주법은 흔히 들을 수 없는 아주 높은 고음역의 한정된 음악을 내기 때문에 금속성의 유리질 같은 섬뜩한 음색을 가진다. [ 22 ] 관리법 [ 편집 ] 활털을 교환하는 시기는 연주자의 연주 특성이나 연주곡, 그리고 연주 시간에 따라 달라지는데, 매일 5시간을 연주하는 학생이나 연주자들을 기준으로 했을 때 3개월에 한 번씩 활털을 교환하면 좋다. 그리고 직접적으로 활털이 손상 되었을 때도 활털을 갈아줘야 하는데, 먼저 활털이 손상되어 많이 떨어져 나가 활털이 양이 많이 부족한 경우 활털을 갈아줘야 한다. 활털의 한쪽이 다른 한쪽보다 많이 손상되어 다른 쪽과 균형이 맞지 않을 때에도 활털을 교환해 줘야하는데, 이런 경우 교환 하지 않으면 활대가 휘어 질 수가 있기 때문에 조심해야 한다. 그리고 너무 부드러운 한 활은 활의 [UNK] 정도가 심하여 연주 시 활의 중간 부분이 활털과 닿아 활털에 직으로 손상이 가해지는 경우가 있으며, bridge가 낮아서 활털이 몸통 ( body ) 의 c - bout 에 직접 닿아 활털이
에 따라, 습도에 따라, 연주자가 선호하는 송진은 다르다. 더블베이스의 활에는 프랑스식 활과 독일식 활 두 가지 유형이 있다. 프랑스식 활은 그 모양이 바이올린의 활과 유사한 것처럼 운궁법 또한 바이올린의 운궁법과 유사하다. 프랑스식 활은 바이올린 활과 모양이 같지만 첼로 활보다는 길이가 짧고 더 무거우며, 영국과 프랑스, 이탈리아와 스칸디나비아 일부 지역에서 흔히 사용되고 있다. 프랑스식 활은 바이올린 활 운궁법처럼 오른손의 손등이 위를 향하는 운궁법 ( overhand grip ) 을 사용한다. 독일식 활은 독일과 오스트리아, 이전의 소련과 미국에서 더 선호하는데, 이 독일식 활은 활털걸이 ( Frog ) 부분이 더욱 깊게 제작되며 활을 쥐는 오른손 손등을 아래로 향하게 하여 활을 밑에서 위로 올려 잡는 운궁법 ( underhand grip ) 을 사용한다. 이러한 방식은 엄밀하게는 비올 활 운궁법과 다르지만, 역사적인 면에서는 비올 타입의 활 운궁법에 가깝다고 할 수 있다. 독일식 운궁법으로 활을 쥐는 드라고네티 활 ( Dragonetti bow ) 은 활대가 활털로부터 바깥쪽으로 둥글게 휘어져 있다는 특징을 보인다
활은 현악기의 현에 문질러 진동하게 해서 소리내는 도구로, 궁도에서 사용되던 활과 모양이 비슷하다는 데서 이름이 유래되었다.