오디션에서 찬스를 잡은 사람도 있지만 그 후 양성소에서 전문교육을 받고 성우가 되는 것이 통례이다. 아사노 마스미, 호리에 유이, 사와시로 미유키, 노가와 사쿠라, 이노우에 마리나등이 컨테스트를 거친 후 성우 양성소를 통해 성우가 되었다. 다른 장르의 연예계에서 전향 [ 편집 ] 아이돌에서 전향한 야마모토 유리코, 토다 케이코, 사쿠마 레이, 히다카 노리코, 사쿠라이 토모, 이와오 준코, 시시도 루미 ( 적어도 아이돌 시절에는 고생한 사람들이다. 히다카는 아역배우 경험을 한 적도 있다. ) 애니메이션 가수 일도 하는 한편 성우 일도 했다는 경험을 가진 호리에 미츠코 ( 사사키 이사오도 이와 비슷한 경력을 가졌다. ), 누드를 찍기도 하고 그라비아 아이돌에서 전향한 오오노 마리나, 유즈키 료카, 치바 치에미, 리포터였던 카카즈 유미, 코미디언으로 활동 중 성우로 발탁된 고다 호즈미, 인기 버라이어티 아이돌에서 은퇴 후 성우로 복귀한 사이토 유코, 성우 활동을 하기 전에 출연했던 NHK 교육 TV 《 탄켄 나의 마을 》 의 초 역으로 알려진 초 ( 예전 예명은 나가시마 유이치 ) 등을 들 수 있다. 비슷한 예로 배우
프로듀스 광고 : 스튜디오 오사와 전철 안내방송 : 도쿄 배우 생활 협동 조합 역사 [ 편집 ] 라디오 드라마 시대 [ 편집 ] 1925년 NHK의 전신인 사단법인 도쿄 방송국이 라디오 방송을 개시. 같은 해 공모된 라디오 드라마 연구생 12명을 목소리 만으로 연기한다는 전문 배우로서 일본의 성우 제1호로 보고 있다. 이 당시 신문에서는 〈 라디오 연기자 〉 로 불렸다. 시간이 흘러 1941년 NHK는 라디오 드라마를 전문으로 하는 배우를 양성하는 〈 도쿄 중앙 방송국 전속 극단 배우 양성소 〉 의 연구생을 공모. 다음 해인 1942년에 도쿄 방송 극단 1기생이 데뷔를 하고 그것이 성우 제 2 호로 여겨진다 [ 1 ] [ 2 ]. 한편 〈 성우 〉 라는 말이 사용되기 시작한 것은 이 무렵부터 이다 [ 3 ]. 〈 성우 〉 라는 명칭은 요미우리 신문의 예능기자였던 코바야시 토쿠자부로에 의해 생겼다는 설과, NHK의 예능방송 담당 프로듀서 오오카 카츠오가 명명했다는 설이 있다 [ 4 ]. 성우는 당초 라디오 드라마를 전문으로 하는 도쿄 방송 극단원이나 그 외 방송국의 극단원을 가리켰으나 텔레비전 시대가 열리면서 더빙과 애니메이션을 전문으로 하는 연기자를 가리키는 용어로 정착되어 갔다. 1951년 민간 라디오 방송국의 라디오 도쿄 ( 지금의 도쿄 방송 ) 가 개국, 전속 방송극단
졸업 후 취직을 거쳐 양성소를 통해 성우로 활약하고 있는 사람도 있다. 또한 전문학교 ( 성우과 ) 혹은 무허가 학교 ( 성우과 ) 등을 졸업한 후, 성우 사무소에 소속하기 위해 오디션을 치른 결과 그 사무소에서 직접 운영하는 양성소에 편입하는 경우도 종종 있다. ( 이 경우 장래 그 사무소에 소속한다는 보장은 없다. ) 양성소를 졸업한 후 다시 새로운 양성소로 들어가는 사례도 많다. 양성소를 거치는 것이 일반적인 방법이지만, 지망자 절반은 좌절하기도 한다. 매년 양성소를 졸업하는 사람은 2천 명을 넘지만 성우 양성소에 소속되는 사람은 그 1 % 에도 미치지 못한다는 좁은 문이다. 1980년대 이후 데뷔한 성우 대부분이 양성소 출신이다. 성공적인 예로는 하야시바라 메구미, 야마데라 코이치, 이노우에 키쿠코, 이시다 아키라, 히사카와 아야, 미츠이시 코토노, 모리카와 토시유키, 스즈무라 켄이치, 타무라 유카리, 나카하라 마이, 시미즈 아이, 노토 마미코 등이 있다. 작품이나 잡지 기획에 따라 일반 오디션에서 찬스를 잡은 사람도 있지만 그 후 양성소에서 전문교육을 받고 성우가 되는 것이 통례이다. 아사노 마스미, 호리에 유이,
일본의 성우 - 위키백과, 우리 모두의 백과사전 일본의 성우 위키백과, 우리 모두의 백과사전. ( 일본의성우에서 넘어옴 ) 둘러보기로 가기 검색하러 가기 다음은 일본의 성우에 관한 내용이다. 목차 1 성우 프로덕션 2 역사 2. 1 라디오 드라마 시대 2. 2 제 1 차 성우 붐 2. 3 제 2 차 성우 붐 2. 4 제 3 차 성우 붐이 일어나기 얼마 전 2. 5 제 3 차 성우 붐 2. 6 제 3 차 성우 붐 이후 3 성우가 되는 법 3. 1 방송 가극단 출신 3. 2 아역 출신 3. 3 무대 연기자 출신 3. 4 양성소 출신 3. 5 다른 장르의 연예계에서 전향 4 성우의 이모저모 4. 1 아이돌 성우 4. 2 성우의 일본 무도관 콘서트의 성공과 그 영향 5 각주 성우 프로덕션 [ 편집 ] 대한민국의 경우 방송국에서 성우극회를 가지고 있는 것과 달리 일본의 경우 성우 활동을 지원하고 관리하는 연예기획사가 따로 존재한다. 성우에게 사무 수수료를 징수하여 음향제작 회사나 방송국에 애니메이션, 더빙, CM 나레이션 등 특기 분야에 배치된 매니저가 영업 활동이나 섭외등을 담당한다. 음향 제작 회사의 오디션 모집에 그 역할에 적합하다고 판단한 자사의 성우에게 연락하는 것도 매니저의 역할이다. 프로듀서나 음향감독과의 중매자
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아니메 》 1982년 3월호, 108페이지 ↑ 후지이 세이도 《 라디오같은 나날 80'S RADIO DAYS 》 쇼가쿠칸, 2007년, 24페이지 ↑ 오카다 히데오 《 그 깃발을 쏴라! 〈 아니메주 〉 혈풍록 》 오클라 출판, 2004년, 60페이지, 120페이지 ↑ 〈 성우업계의 내일은 어디에 있는 것인가 〉 《 유행비판 특별판 오타쿠만큼은 아니지만 애니메이션을 좋아하는 책 》 킬 타임 커뮤니케이션 ↑ 호리타 준지, 《 버닝, 버닝 저팬 》 코단샤 2005년, 264페이지 ↑ 신인 여자 성우 지원자로 구성된 성우 그룹. 오디션을 통해 뽑힌 뒤 드리칸의 어시스턴트를 맡았다 ↑ 아이돌 성우에 비 아이돌 적인 탤런트 요소가 붙은 전형적인 사례로 코바야시 유우의 〈 화백 〉 을 들 수 있다. ↑ 사카모토 마아야와 하로프로 좋아해! 《 아이돌☆성우 오디션 》 우승은 야마나시 현의 16세 ↑ 음악업계나 음악 대중매체 중에는, 애니메이션 송을'어린이 취향 음악'' 히트 차트를 혼란시킨다'며 단정하여, 애니메이션 관련 노래 등을 오리콘 차트 등 음악 순위에서 제외시키자는 주장을 하는 사람도 있다. 구체적으로 예로 모리야마 나오타로가 2005년 자신이 진행하는 라디오
듣는 것에 비해, 아이돌 성우는 본인의 인기 · 담당한 캐릭터의 인기 · 연기력 · 가창력 등에 의해 30세 전후에도 통하기 때문에, 일반 예능 아이돌보다 오래 간다고 할 수도 있지만 성우 양성소 출신의 경우, 대부분이 20대를 넘겨 데뷔하기 때문에, 무조건 길다고는 할 수 없다는 반론도 있다. 인재가 차례차례 등장하는 신진대사가 격심한 업계이기 때문에, 아이돌 성우로서 한 때 절대적인 인기를 얻었으나 얼마 안되는 기간 동안 활약할 뿐 다음 젊은 세대가 자리를 대신하여 성우 일이 격감하는 유형도 적지 않다. 당연히 언제까지나 아이돌 성우로서는 활약할 수 없고, 나이가 들면 아이돌 성우노선을 벗어나, 높은 연기력 · 표현력을 가진 〈 실력파 성우 〉 로 이미지 변신이 요구된다. 성우 본인이나 소속사 사무소에 있어서도 이런 이미지 체인지가 중요한 과제인 것은 적잖이 볼 수 있다. 이런 이미지 변신에 성공한 자는 그 뒤에도 성우 활동이 잘 풀리는 케이스가 많지만, 반대로 성공하지 못한 경우, 아이돌 성우의 실적이 되려 마이너스 요소가 되어 성우로서의 〈 상품가치 〉 가 급격히 떨어져 그대로 성우 일이 줄어버리는 유형이 많다. 베테랑 성우나 성우 팬 중에는 이런 아이돌 성우같은 활동을 하는 성우 자체를 좋게 생각
만큼 큰 규모의 시설에서 콘서트를 성공시키는데는 단순히 지명도, 가창력 뿐만 아니라, 가수 · 엔터네이너로서 종합적인 높은 능력이 요구된다. 그렇기 때문에 오랜 경력을 가진 빅 스타급 연예인이나 대형 연예기획사에 소속된 아이돌 탤런트조차 무도관 콘서트를 성공시키는 것은 쉬운 일이 아니다. 따라서 무도관에서 콘서트를 몇번이나 성공시키는 것은 단순히 수익 이상으로, 관객을 모으는 힘 · 흥행성 있는 가수로서의 능력이 《 진짜 》 임을 연예계 안팎으로 나타낸다는 의미를 지닌다. 성우업계에서 처음으로 일본 무도관 콘서트에 성공한 것은 1990년대의 아이돌 성우 대표주자인 시이나 헤키루이다. ( 1997년 ). 앞서 말했듯이 무도관 콘서트를 성공적으로 개최하기 힘든만큼, 시이나의 성우로서 첫 무도관 콘서트 성공은 성우계 · 연예계 모두에게 큰 충격을 주었다 ( 2002년 · 2003년 · 2004년에도 개최 ). 특히 성우계에서는 이 시이나 헤키루의 성공도 있었지만, 가창력을 세일즈 포인트로 하는 아이돌 성우가 차례차례 등장하여, 미즈키 나나가 성우로서 2번째 무도관 단독 라이브를 2005년 · 2006년 2년 연속으로 개최하였다. ( 2009년 1월에는 무도관 단독 3일간 라이브를 개최
일본 최초의 발성영화, 단편 애니메이션 영화 《 힘과 여자의 세상 》 가 공개. 애니메이션 캐릭터 목소리를 담당한 것은 희극 연기자 후루카와 롯파 ( ja : 古 川 [UNK] ) 를 시작으로 당시의 영화배우들이었다. 1942년에는 중국의 장편 애니메이션 영화 《 서유기 · 칠선공주 이야기 ( 칠선공주 ) 》 가 일본에서 공개되어, 활동변사 출신인 도쿠가와 무세이, 야마노 이치로가 목소리를 담당하였다. 제2차 세계 대전 후에 발족한 도에이 애니메이션에 의해 일본에서도 일정 수익을 얻는 애니메이션 영화가 제작되어 영화배우나 코메디언, 방송극단원이 기용되었다. 또한 외화의 더빙은 텔레비전 시대가 되면서 맡게 되었다. 제 1 차 성우 붐 [ 편집 ] 민영 방송 TV의 초창기에는 1961년의 오사규정 [ 7 ] 에 의해 TV 방송국에 일본영화 공급을 중지하면서 소프트 부족사태가 일어나 해외 드라마나 외국 영화 등의 외화 더빙이 많이 이루어졌다 [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]. 이것을 배경으로 성우인기가 높아졌다. 당초 NHK는 기본적으로 자막 방송을 주로 하고 있었기 때문에 일어 더빙판은 민영 방송사가 중심을 이루고 있었다. 이후 해외 작품은 1960년대 전반에 걸쳐 전성기를 이루었다. 붐을 일으킨 중심 인물은 알랭 들
어디까지나 속칭일뿐 명확한 정의는 아니고, 성우 스스로 " 나는 아이돌 성우이다 " 라고 밝히고 있는 것도 아니다. 또한 아이돌적인 활동 범위도, 〈 가수 활동을 많이 하는 사람 〉 〈 본인 명의로 가수활동은 많이 하지 않지만, 애니메이션 · 게임의 애프터 레코딩이나 라디오 진행을 많이 맡고 있는 사람 〉 〈 주로 성우 전문 잡지의 화보 페이지에 자주 등장하는 사람 〉 등 여러 형태가 있다. 그렇기 때문에 아이돌 성우와 비 아이돌 성우를 명확하게 구별하는 것은 어렵다. 아이돌 성우라는 것은 《 터치 》 나 《 란마 1 / 2 》 의 히로인 역을 맡은 히다카 노리코, 마찬가지 《 란마 1 / 2 》 에 출연한 하야시바라 메구미를 선구자적 존재로 볼 수 있다. 그 외에 본업 이외에 폭넓은 활동을 하고 있는 코다 마리코, 시이나 헤키루 등이 1990년대 중반기부터 붐을 일으켜 현재에 이른다. 덧붙여 여자 성우 ( 특히 애니메이션 · 게임과 관련해서 활약하는 ) 가 아이돌 성우라고 불리는 사례는 많지만 남자 성우가 아이돌 성우라고 불리는 경우는 극히 드물다. 현대 성우에게는 목소리 많으로 연기하는 연기력은 물론, 그 외에도 외모나 가창력, 독특한 캐릭터를 확립하는 것 등, 여러 능력이 요구되고 있
성우(일본어: 声優(せいゆう)(せいゆう) 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Character Voice의 약자인 CV로도 불린다.