에서는 지난 10년간 한국영화의 제작환경과 내용 모든 면에서 성평등 정도가 개선되지 않았다는 주장이 나왔다. 조혜영 영화진흥위원회 한국영화성평등소위원회 위원은 2009 ~ 2018년 개봉한 한국영화 1433편을 분석한 결과, 남녀 감독 성비가 10년째 9대1 에 머물고 있다고 분석했다. 조 위원은 “ 2019년 처음으로 여성감독 비율이 10 % 를 간신히 넘었다 ” 며 “ 양적 변화와 질적 변화는 연결돼 있다. ( 감독, 제작자, 스태프, 교원 등 ) 모든 영역에서 5 대 5까지 양적 평등을 끌어올릴 때 성 평등이라는 질적인 변화를 지속
방송연예대상에서도 MBC를 제외하고는 여성 수상자가 드물었다. KBS와 SBS의 방송연예대상은 각각 ‘ 슈퍼맨이 돌아왔다 ’ 의 아빠들 ( 샘 해밍턴 등 ) 과 ‘ 런닝맨 ’ 의 유재석이 차지했다. MBC 역시 대상을 빼고는, 남녀 부문을 따로 뒀기에 ‘ 여풍 ’ 이 가능했다는 지적도 있다. 지난해 말 국회에서 열린 ‘ 한국영화, 사라진 여성을 찾아라 ’ 심포지엄에서는 지난 10년간 한국영화의 제작환경과 내용 모든 면에서 성평등 정도가 개선되지 않았다는 주장이 나왔다. 조혜영 영화진흥위원회 한국영화성평등소위원회 위원은 2009 ~ 2018년
다 ” 며 “ 양적 변화와 질적 변화는 연결돼 있다. ( 감독, 제작자, 스태프, 교원 등 ) 모든 영역에서 5 대 5까지 양적 평등을 끌어올릴 때 성 평등이라는 질적인 변화를 지속적으로 가져올 수 있다 ” 고 강조했다. 이날 인공지능 ( AI ) 을 통해 영화 속 성별 묘사를 분석한 이병주 카이스트 문화기술대학원 교수는 2017 ~ 2018년 개봉한 흥행작 40편 ( 한국 20편, 할리우드 20편 ) 을 분석해 “ 한국영화가 할리우드 영화보다 덜 성 평등적 ” 이란 결론을 내놨다. ‘ 감정적 다양성 ’ ‘ 공간적 역동성 ’ ‘ 시간적 점유도 ’ ‘ 외양 강조도
성수대교 붕괴사건을 배경으로 한 ‘ 벌새 ’ 는 해외 44개 영화제에서 수상하며 돌풍을 일으켰다. 사회적 삶과 개인의 삶을 겹쳐놓는 방식 자체야 새로울 것 없지만, 한국 영화가 10대 소녀의 삶을 들여다보기 시작했다는 점은 눈여겨볼 만하다. 중년여성이 주인공인 퀴어물도 등장했다. 50대 주부가 첫사랑을 찾아가는 ‘ 윤희에게 ’ 서는 10대인 딸과 노모 등 주변 인물들이 중년여성의 동성애를 자연스럽게 받아들인다. ‘ [UNK] ’ 는 여성 투톱 액션의 상업적 가능성을 입증해 보였고, “ 1000만 영화 ‘ 엑시트 ’ 도 재난을 해결
편, 할리우드 20편 ) 을 분석해 “ 한국영화가 할리우드 영화보다 덜 성 평등적 ” 이란 결론을 내놨다. ‘ 감정적 다양성 ’ ‘ 공간적 역동성 ’ ‘ 시간적 점유도 ’ ‘ 외양 강조도 ’ 등 8가지 지표로 영화 내 성별 묘사의 편향성을 파악한 결과다. 이 교수는 “ 8개 지표 대부분에서 남녀 차이가 나타났으며, 한국영화가 할리우드 영화보다 성별에 따른 차이가 컸다 ” 고 밝혔다. “ 실제 사회에선 여성의 감정 다양성이 남성보다 높은데 영화는 반대며, 고른 연령대의 남성과 달리 여성은 20 ~ 30대에 집중되고 여성 주변에 비전문적 물품이 배치
딸과 노모 등 주변 인물들이 중년여성의 동성애를 자연스럽게 받아들인다. ‘ [UNK] ’ 는 여성 투톱 액션의 상업적 가능성을 입증해 보였고, “ 1000만 영화 ‘ 엑시트 ’ 도 재난을 해결하는 남녀 주인공의 고른 역할분배가 돋보였다 ” 는 평 ( 평론가 이승환 ) 이 나왔다. 물론 아직은 시작에 불과하다. 여성예능이 강세라고 하지만 수적으로는 열세다. 2019년 지상파 방송연예대상에서도 MBC를 제외하고는 여성 수상자가 드물었다. KBS와 SBS의 방송연예대상은 각각 ‘ 슈퍼맨이 돌아왔다 ’ 의 아빠들 ( 샘 해밍턴 등 ) 과 ‘ 런닝맨 ’
밝혔다. “ 실제 사회에선 여성의 감정 다양성이 남성보다 높은데 영화는 반대며, 고른 연령대의 남성과 달리 여성은 20 ~ 30대에 집중되고 여성 주변에 비전문적 물품이 배치되는 등 ‘ 젊은 여성이 더 가치 있다 ’ ‘ 여성은 전업주부 ’ 라는 사회적 편견을 영화가 답습하고 있다 ” 는 결론이다.
조혜영 영화진흥위원회 한국영화성평등소위원회 위원은 2009~2018년 개봉한 한국영화 1433편을 분석한 결과, 남녀 감독 성비가 10년째 9대1 에 머물고 있다고 분석했다. 조 위원은 “2019년 처음으로 여성감독 비율이 10%를 간신히 넘었다”며 “양적 변화와 질적 변화는 연결돼 있다. (감독, 제작자, 스태프, 교원 등) 모든 영역에서 5 대 5까지 양적 평등을 끌어올릴 때 성 평등이라는 질적인 변화를 지속적으로 가져올 수 있다”고 강조했다.