비 65억원 안팎으로 손익분기점은 150만여 관객. 코로나19 사태 이후 처음 개봉하는 한국 상업영화다. 손 감독은 “ 영화 ‘ 사냥의 시간 ’ 이 ( 코로나19 여파로 ) 넷플릭스로 간 게 너무 충격적이었다 ” 면서 “ 힘들게 찍은 첫 상업영화를 극장 상영하는 게 큰 꿈이었는데 못 이루겠구나 생각하면서 어쩔 수 없다면 빨리 마음을 다잡으려고도 했다 ” 고 돌이켰다. “ 어쨌든 개봉 날 관객 오는 것을 제 눈으로 보기까진 실감을 못 할 것 같아요. 불안감이나 초조함은 없는데 어떤 상황이든 담대하게 기다리고 있어요
다 ” 고 돌이켰다. “ 어쨌든 개봉 날 관객 오는 것을 제 눈으로 보기까진 실감을 못 할 것 같아요. 불안감이나 초조함은 없는데 어떤 상황이든 담대하게 기다리고 있어요. ” 작품 속 설정들도 그렇고 항상 최악을 가정해보는 편인 것 같다. “ 부정적인 성격은 아니다. 잘 안 놀라고 잘 안 떨고 되게 무덤덤한데 저랑 반대되는 상황을 많이 생각해본다.
의 영역을 넘어섰다. 거친 면도 있고 당연히 아쉽기도 한데 지금은 코로나 시대에 다시 관객의 발걸음을 견인하는 첫 영화로서 안전하고 좋은 선례를 남기고픈 마음뿐이다. ” 저랑 반대 상황 생각하며 마음 대비이번 영화는 신종 코로나바이러스 감염증 ( 코로나19 ) 으로 인해 당초 3월로 예정했던 개봉이 지난달 21일, 이달 4일로 거듭 변경됐다. 총제작비 65억원 안팎으로 손익분기점은 150만여 관객. 코로나19 사태 이후 처음 개봉하는 한국 상업영화다. 손 감독은 “ 영화 ‘ 사냥의 시간 ’ 이 ( 코로나19 여파로 ) 넷플릭스로
가장 공들인 장면은. “ 예고편에도 나왔는데 ( 여동생이 돌아온 뒤 ) 가족들이 이상해져서 어떤 구도 안에 담긴 모습이 정물화처럼 보이기를 원했다. 집의 모습도 고즈넉하고 일상적인 모습에서 점점 이상하게 표백돼가고. 그런 표백된 집안에서의 정물 같은 느낌. ” 애초 의도가 완성된 영화에 얼마나 잘 구현됐다고 판단하나. “ 만들면서 너무 오래 봐서 영화에 대한 판단의 영역을 넘어섰다. 거친 면도 있고 당연히 아쉽기도 한데 지금은 코로나 시대에 다시 관객의 발걸음을 견인하는 첫 영화로서 안전하고 좋은 선례를 남기고픈 마음뿐이다. ” 저랑 반대
“ 작가로서 의무는 절대 우리가 이해할 수 없을 것 같은 사람을 들여다보고 그 사람을 어떤 방식으로든, 동의하지 못할지언정 인간 대 인간으로서 최소한 이해할 수 있는 여지를 남기는 것이라 생각하고 그럴 수 있는 매체가 소설 ” 이라면서 “ 영화는 불가능하다. 자본이 들어간 상업영화에선 담보해야 할 다른 것들이 많기 때문 ” 이라 했다. 베스트셀러인 『 아몬드 』 를 영화화할 수도 있었을 텐데. “ 영화화 문의를 몇 번 받았는데 판권을 닫았다. 아이들이 책 잘 안 읽는 시대에 청소년들이 많이 읽고 독서의 즐거움을 느꼈다는 평이 기뻤기
를 영화화할 수도 있었을 텐데. “ 영화화 문의를 몇 번 받았는데 판권을 닫았다. 아이들이 책 잘 안 읽는 시대에 청소년들이 많이 읽고 독서의 즐거움을 느꼈다는 평이 기뻤기 때문이다. 한 번 영상으로 옮겨지면 상상의 여지가 없어지는 것 같아서 책의 형태로 남겨놓고 싶다. ” 표백된 집안의 이상한 가족 정물화이번 영화에서 시각적으로 가장 공들인 장면은. “ 예고편에도 나왔는데 ( 여동생이 돌아온 뒤 ) 가족들이 이상해져서 어떤 구도 안에 담긴 모습이 정물화처럼 보이기를 원했다. 집의 모습도 고즈넉하고 일상적인 모습에서
손 감독은 “영화 ‘사냥의 시간’이 (코로나19 여파로) 넷플릭스로 간 게 너무 충격적이었다”면서 “힘들게 찍은 첫 상업영화를 극장 상영하는 게 큰 꿈이었는데 못 이루겠구나 생각하면서 어쩔 수 없다면 빨리 마음을 다잡으려고도 했다”고 돌이켰다. “어쨌든 개봉 날 관객 오는 것을 제 눈으로 보기까진 실감을 못 할 것 같아요. 불안감이나 초조함은 없는데 어떤 상황이든 담대하게 기다리고 있어요. ” 작품 속 설정들도 그렇고 항상 최악을 가정해보는 편인 것 같다.