” 며 “ 창작자의 협상력이 위협받을 때 한국음악저작권협회 ( KOMCA · 이하 한음저협 ) 와 한국영화감독조합 ( DGK ) 등이 그들을 대신해 중요한 역할을 해야한다 ” 고 말했다. 그는 또 “ 대부분의 국가에서 다양한 사업자와 방송사, 배급사가 상당한 수익을 올리는 반면, 작가 · 감독 등의 창작자가 영화나 TV 시리즈의 재사용 · 재방송에 대한 권리가 없다 ” 며 영상 저작물의 창작자 권리를 적극적으로 인정 · 보호해야한다고 했다. 특히 영화의 경우 유럽을 제외한 대부분의 나라에서는 별도의 계약이 없다면 제작자와 투자자가 편의상
보유한 비영리단체다. 세계 400만명 이상의 창작자의 권리보호와 지위향상에 힘쓰고 있을 뿐 아니라, 디지털 환경에서 저작물을 폭넓게 이용할 수 있는 방법과 기준을 제시하고 있다. 오론 사무총장은 “ 오늘날 디지털 세계는 창작자들에게는 기회들로 가득 차 있지만, 창작자와 그들의 작품을 사용하는 사람들 사이에 새롭고 불리한 힘의 균형을 만들어냈다 ” 며 “ 창작자의 협상력이 위협받을 때 한국음악저작권협회 ( KOMCA · 이하 한음저협 ) 와 한국영화감독조합 ( DGK ) 등이 그들을 대신해 중요한 역할을 해야
그는 “ 방탄소년단 ( BTS ) 과 봉준호의 ‘ 기생충 ’ ( parasite ) 으로 케이팝 ( K - POP ) 과 한국 영화의 뛰어난 성공을 보여준 만큼, 한국이 ‘ 미래의 BTS · 봉준호 ’ 를 위해 공정한 환경 조성에 주도적인 목소리를 내야한다 ” 고 말했다. CISAC는 프랑스 파리에 본부를 두고 있는 국제저작권관리단체연맹으로 세계 120여개국 230여개 회원사를 보유한 비영리단체다. 세계 400만명 이상의 창작자의 권리보호와 지위향상에 힘쓰고 있을 뿐 아니라, 디지털 환경에서 저작물을 폭넓게 이용할 수 있는 방법과 기준을 제시하고 있
“ 음악을 포함해 창작 작품으로 생계를 유지하는 사람들에게 엄청난 도전들이 남아있다. 지금 저작권은 20년 동안 변모한 시장에 진입하고 있는 차세대 창작자를 육성하는 데 도움이 돼야한다. ” 한국음악저작권협회 정기총회 참석 차 최근 한국을 찾은 가디 오론 국제저작권관리단체연맹 ( CISAC ) 사무총장은 20일 중앙일보와의 서면 인터뷰에서 이같이 말했다. 그는 “ 방탄소년단 ( BTS ) 과 봉준호의 ‘ 기생충 ’ ( parasite ) 으로 케이팝 ( K - POP ) 과 한국 영화의 뛰어난 성공을 보여준 만큼, 한국이 ‘ 미래의 BTS · 봉준호 ’ 를
부문을 세계에서 가장 성공한 사업 중 하나라고 칭찬했다. 그는 “ 로열티 징수에서 차지하는 디지털 부문의 점유율을 보면 한국은 33. 4 % 로, 스웨덴에 이어 세계에서 두 번째로 큰 시장 ” 이라며 “ 지난 5년간 102 % 의 성장을 기록했으며, 이 수치는 한국이 진정한 ‘ 디지털 챔피언 ’ 임을 보여주는 것 ” 이라고 했다. 특히 “ 한국은 음악 산업이 디지털 시장으로 변화하는 것을 다른 국가들보다 빠르게 적응했고, 새로운 사업 모델을 빨리 개발했다 ” 며 “ 세계 모바일 음악 및 음악 스트리밍 구독 시스템을 빨리 접목했다 ” 고 평가했다.
에 대한 권리가 없다 ” 며 영상 저작물의 창작자 권리를 적극적으로 인정 · 보호해야한다고 했다. 특히 영화의 경우 유럽을 제외한 대부분의 나라에서는 별도의 계약이 없다면 제작자와 투자자가 편의상 영화 전반의 저작권을 갖는다. 오론 사무총장은 작가 · 감독 등의 창작자가 실질적 저작권자로 명시되는 관련 법의 개정이 필요하다고 보는 입장이다. 오론 사무총장은 한국 음악 저작권 디지털 부문을 세계에서 가장 성공한 사업 중 하나라고 칭찬했다. 그는 “ 로열티 징수에서 차지하는 디지털 부문의 점유율을 보면 한국은 33. 4 % 로, 스웨덴에 이어 세계에서 두 번째로 큰
CISAC는 프랑스 파리에 본부를 두고 있는 국제저작권관리단체연맹으로 세계 120여개국 230여개 회원사를 보유한 비영리단체다. 세계 400만명 이상의 창작자의 권리보호와 지위향상에 힘쓰고 있을 뿐 아니라, 디지털 환경에서 저작물을 폭넓게 이용할 수 있는 방법과 기준을 제시하고 있다. 오론 사무총장은 “오늘날 디지털 세계는 창작자들에게는 기회들로 가득 차 있지만, 창작자와 그들의 작품을 사용하는 사람들 사이에 새롭고 불리한 힘의 균형을 만들어냈다”며 “창작자의 협상력이 위협받을 때 한국음악저작권협회(KOMCA·이하 한음저협)와 한국영화감독조합(DGK) 등이 그들을 대신해 중요한 역할을 해야한다”고 말했다.