1990년대 초에 한국영화의 국내시장 점유율은 15 % 대에 머물렀다. 한국영화는 문화계의 천덕꾸러기였다. 그로부터 10년이 지나지 않아 한국영화는 대중문화의 중심에 섰다. 2000년을 기점으로 국내 시장 점유율은 50 % 대 이상으로 올라섰고 최고의 예술영화만 가는 곳이라는'세속적 영예의 오아시스'칸국제영화제에 거의 매년 기대작들을 출품했다. 1999년부터 2004년에 이르기까지 한국영화는 놀라운 속도로 영화산업 강대국에 올라섰으며, 동시에 해방 이후 어떤 문화 예술 분야에서도 겪은 바 없는 전면적인 세대교체를 이뤄냈다. 시작
다. 1999년부터 2004년에 이르기까지 한국영화는 놀라운 속도로 영화산업 강대국에 올라섰으며, 동시에 해방 이후 어떤 문화 예술 분야에서도 겪은 바 없는 전면적인 세대교체를 이뤄냈다. 시작은 종잣돈이었다. 김대중 정부 시절인 1999년에 발표되고 이듬해인 2000년에 실행된 ‘ 한국영화산업진흥 5개년 계획 ’ 에 따라 1700억원의 영화진흥기금이 조성됐다. 이 기금을 종잣돈 삼아 생겨난 수십 개의 투자조합은 한국영화 산업의 규모를 삽시간에 불렸다. 자본의 팽창에 발 빠르게 부응하기 위해 제작자들은 아직 매뉴얼도 확립되지 않은 상태에서 대작
이 기금을 종잣돈 삼아 생겨난 수십 개의 투자조합은 한국영화 산업의 규모를 삽시간에 불렸다. 자본의 팽창에 발 빠르게 부응하기 위해 제작자들은 아직 매뉴얼도 확립되지 않은 상태에서 대작 경쟁에 매달렸다. ‘ 한국적 블록버스터 ’ 는, 할리우드 영화의 10분의 1도 안 되는 제작비를 들였으면서도 할리우드 대작과 겨룰 수 있다고 하는 이 시기 한국영화계의 자기도취적인 야망을 함축한 용어였다. 강제규의'쉬리'는 여의도 한복판이나 대관중이 운집한 축구장에서 총격전을 벌이는 스펙터클의 시연을 보여주며 한국영화의 흥행 신기록을 썼다.
에 실패했다. 그럼에도 이 흐름은 지속되었고 2004년 나란히 천만 관객 신기록을 쓴'실미도'와'태극기 휘날리며'로 절정에 달했다. 한국적 블록버스터의 모험적인 시도가 이어지는 사이 웰메이드 영화가 또 다른 충무로의 키워드가 되었다. 이창동, 박찬욱, 봉준호, 김지운, 류승완 등이 이때 자신들의 전성기를 열었다. 소설가에서 전업한 이창동을 예외로 하면 한국영화 역사상 처음으로 영화 역사에 대한 지식을 자신들의 영화에 적용하기 시작한 첫 번째 세대의 감독들이었다. 이들의 성공사례는 다소 극적이었다. 데뷔작'플란다
면 한국영화 역사상 처음으로 영화 역사에 대한 지식을 자신들의 영화에 적용하기 시작한 첫 번째 세대의 감독들이었다. 이들의 성공사례는 다소 극적이었다. 데뷔작'플란다스의 개'로 재기 충만하다는 평을 받았으나 흥행에 실패해 좌절했던 봉준호는 범인이 잡히지 않는 파격적인 스릴러 영화'살인의 추억'을 성공시켜 감독 경력의 반전을 이뤄냈다.
을 함축한 용어였다. 강제규의'쉬리'는 여의도 한복판이나 대관중이 운집한 축구장에서 총격전을 벌이는 스펙터클의 시연을 보여주며 한국영화의 흥행 신기록을 썼다. 너나 할 것 없이 대작에 매달리기 시작한 한국영화계는 곧잘 처참한 쓴맛을 봤다. 장선우의'성냥팔이 소녀의 재림'은 당시로선 기록적인 제작비인 100억을 썼으나 흥행에 실패했다. 그럼에도 이 흐름은 지속되었고 2004년 나란히 천만 관객 신기록을 쓴'실미도'와'태극기 휘날리며'로 절정에 달했다. 한국적 블록버스터의 모험적인 시도가 이어지는 사이 웰
한국영화는 문화계의 천덕꾸러기였다. 그로부터 10년이 지나지 않아 한국영화는 대중문화의 중심에 섰다. 시작은 종잣돈이었다.