어찌됐든 그렇게 세월이 흘러 이제 2021년에 이르렀다. 서두의 〈 신패왕화 : 예스마담 〉 사례로도 알 수 있듯, 이제 홍콩영화는 ‘ 잘나가던 ’ 1980년대의 추억이라도 팔아야 해외로 수출돼 간신히 극장 개봉이 되는 지경에 이르러 있다. 아니 사실 그 정도가 아니다. 지금은 홍콩영화의 정체성 ( 正 體 性 ) 이 실제적으로 거의 휘발된 상황에 가깝다. 상당 부분 ‘ 중국영화 ’ 라는 카테고리 안으로 온전히 흡수당한 형태다. 2003년 홍콩과 중국 간 CEPA ( 포괄적 경제동반자 ) 협정을 통해 홍콩영화는 중국 시장에서 수입쿼터제 제한
은 우대정책이기에 홍콩영화 산업은 일제히 중국을 향해 달려갔지만, 이는 홍콩영화의 정체성을 스스로 붕괴시키는 결과를 낳았다. 단적으로 영화 기획부터 배급까지 그 어느 지점에서든 중국 당국의 심사를 거치지 않고서는 진행할 수 없게 됐다. 자연스럽게 홍콩영화계는 철저히 중국 정부 입맛에 맞는 영화만 제작하게 됐다. 나아가 이제는 주윤발이나 유덕화 같은 홍콩 태생 배우조차 광둥어 ( 廣 東 語 ) 가 아닌 중국 보통화로 연기하고 있다. 이런 절대적 종속 ( [UNK] [UNK] ) 에 직면한 홍콩의 독립영화인들은 이제 30여 년 전 〈 미스터 코코넛 〉
뒤인 2025년의 홍콩 사회를 다루는 옴니버스 SF영화다. 그런데 그 내용이 예사롭지 않다. 광둥어를 사용하는 홍콩 땅임에도 택시기사가 보통화 시험을 통과하지 못하면 주요 역에서 승객을 태우지 못하게 된 미래, 중국과의 경제 통합으로 홍콩에서 달걀농장이 모두 사라지고 마지막으로 생산된 홍콩산 달걀에 ‘ 현지 ( 本 地 ) ’ 라는 [UNK] 세워 팔려 하자 ‘ 현지 ’ 자체가 중국 정부가 금지한 검열단어라 쓰지 못하게 된 미래 등이 나열된다. 모두 사라지는 홍콩의 정체성과 중국으로의 일방적 흡수를 경계하는 내용이다.
가깝다. 상당 부분 ‘ 중국영화 ’ 라는 카테고리 안으로 온전히 흡수당한 형태다. 2003년 홍콩과 중국 간 CEPA ( 포괄적 경제동반자 ) 협정을 통해 홍콩영화는 중국 시장에서 수입쿼터제 제한을 받지 않고 개봉할 수 있게 됐다. 이후로도 홍콩영화의 중국 진출 관련으로 각종 우대정책이 계속 이어졌다. 아시아 시장을 모조리 잃고 빈사 ( [UNK] 死 ) 상태에서 베풀어진 단비 같은 우대정책이기에 홍콩영화 산업은 일제히 중국을 향해 달려갔지만, 이는 홍콩영화의 정체성을 스스로 붕괴시키는 결과를 낳았다. 단적으로 영화 기획부터 배급까지 그 어느 지점에서든 중국 당국
은 홍콩 태생 배우조차 광둥어 ( 廣 東 語 ) 가 아닌 중국 보통화로 연기하고 있다. 이런 절대적 종속 ( [UNK] [UNK] ) 에 직면한 홍콩의 독립영화인들은 이제 30여 년 전 〈 미스터 코코넛 〉 과는 정반대 입장에서 중국과의 관계를 다루고 있다. 2015년 홍콩 ‘ 우산혁명 ’ 으로부터 1년 뒤 개봉된 독립영화 〈 10년 〉 이 한 예다. 〈 10년 〉 은 개봉 시점으로부터 10년 뒤인 2025년의 홍콩 사회를 다루는 옴니버스 SF영화다. 그런데 그 내용이 예사롭지 않다. 광둥어를 사용하는 홍콩 땅임에도 택시기사가 보통화 시험을 통과하지 못하면 주요 역
서두의 〈신패왕화: 예스마담〉 사례로도 알 수 있듯, 이제 홍콩영화는 ‘잘나가던’ 1980년대의 추억이라도 팔아야 해외로 수출돼 간신히 극장 개봉이 되는 지경에 이르러 있다. 지금은 홍콩영화의 정체성(正體性)이 실제적으로 거의 휘발된 상황에 가깝다.