국립중앙박물관 소장의 국보 제 239호 송시열상과 형태와 규격이 같으나 전체적인 기법에서는 국립중앙박물관 本 보다 거칠게 처리되었고 제작시기도 조선조 후기에서 말기 사이로 내려오지만 조선 후기에서 말기로 내려오는 시기의 기법적 변화를 볼 수 있는 자료로도 일정한 가치를 지닌다. 또한 송시열이라는 인물이 지니는 인물사적 자료로서의 가치와 조선조 유학자의 풍도가 잘 드러나 있는 작품이다. 복건 부분에 박락이 상당 부분 보이지만 얼굴 부분과 의복 부분은 상태가 양호한 편이다
이 초상화는 복건 ( [UNK] [UNK] ) 에 학창의 ( [UNK] [UNK] [UNK], 백색 천으로 만들고 옷 가장자리에 검정비단으로 선을 두른 선비들의 웃옷 ) 를 착용하고 공수 ( [UNK] 手 ) 자세를 취한 송시열의 좌안칠분면 ( [UNK] [UNK] 七 分 面 ) 반신상이다. 우암 송시열 ( [UNK] [UNK] [UNK] 時 [UNK], [UNK] ) 은 조선 중기의 대표적 문인으로서 정치적으로 기복이 심한 삶을 영위하였지만 한편으로는 일생을 주자학 연구에 몰두했던 거유 ( [UNK] [UNK] ) 로서 기호학파 ( [UNK] [UNK] 學 [UNK] ) 의 주류를 이루면서 뛰어난 학식으로 많은 학자들을 길러낸 인물이다. 따라서 사후 그를 추모하여
한편으로는 일생을 주자학 연구에 몰두했던 거유 ( [UNK] [UNK] ) 로서 기호학파 ( [UNK] [UNK] 學 [UNK] ) 의 주류를 이루면서 뛰어난 학식으로 많은 학자들을 길러낸 인물이다. 따라서 사후 그를 추모하여 받드는 수많은 사우 ( [UNK] [UNK] ) 가 다수 건립되었는데 그중 위판 ( [UNK] [UNK], 위패라고도 함 ) 이 아니라 영정을 봉안했던 영당 ( [UNK] 堂 ) 및 사당 ( 서원 부속 ) 만 해도 적지 않은 수에 이른다. 서울역사박물관에 소장된 송시열상 역시 이러한 영당이나 사당에 봉안되었던 초상화 중 하나로 추정된다. 이 작품은 국립중앙박물관
색칠할 때에 한쪽을 진하게 하고 다른 쪽으로 갈수록 차차 [UNK] 칠하는 일 ) 을 짙게 넣었으며 귀의 굴곡진 부분에도 선염기를 삽입하였다. 의복의 외곽선과 의습 ( [UNK] [UNK] ) 처리에서는 선염기 없이 선으로 그은 다음 외곽선과 주름선을 따라 희게 하이라이트를 주어 입체적인 느낌을 부여하고자 하였다. 이 작품은 전체적인 형식에 있어서 현재 국립중앙박물관 소장의 국보 제 239호 송시열상과 형태와 규격이 같으나 전체적인 기법에서는 국립중앙박물관 本 보다 거칠게 처리되었고 제작시기도 조선조 후기에서 말기 사이로
은 살색으로 칠하고 안모 ( [UNK] [UNK] ) 의 울퉁불퉁한 외곽과 이목구비를 규정하였으며 윗 눈꺼풀은 가는 묵선으로 처리하고 어두 ( [UNK] [UNK] ) 와 어미 ( [UNK] [UNK] ) 부분 안쪽으로 붉은 기운을 약간 집어넣어 노인의 충혈된 눈을 묘사하였다. 얼굴의 주름살을 선묘 ( [UNK] [UNK] ) 위주로 처리하고 법령과 볼 부위의 주름진 곳에는 회색 선염 ( [UNK] [UNK], 색칠할 때에 한쪽을 진하게 하고 다른 쪽으로 갈수록 차차 [UNK] 칠하는 일 ) 을 짙게 넣었으며 귀의 굴곡진 부분에도 선염기를 삽입하였다. 의복의 외곽선과 의습 (
) 만 해도 적지 않은 수에 이른다. 서울역사박물관에 소장된 송시열상 역시 이러한 영당이나 사당에 봉안되었던 초상화 중 하나로 추정된다. 이 작품은 국립중앙박물관 소장의 국보 제239호 송시열상 ( [UNK] 時 [UNK] [UNK] ) 을 보고 베껴 그린 이모본 ( [UNK] [UNK] 本 ) 가운데 비교적 우수한 편에 속하는 이 그림은 안면 처리에 있어서는 안색을 짙은 살색으로 칠하고 안모 ( [UNK] [UNK] ) 의 울퉁불퉁한 외곽과 이목구비를 규정하였으며 윗 눈꺼풀은 가는 묵선으로 처리하고 어두 ( [UNK] [UNK] ) 와 어미 ( [UNK] [UNK] ) 부분 안쪽으로 붉
이 초상화는 복건(幅巾)에 학창의(鶴氅衣, 백색 천으로 만들고 옷 가장자리에 검정비단으로 선을 두른 선비들의 웃옷)를 착용하고 공수(拱手) 자세를 취한 송시열의 좌안칠분면(左顔七分面) 반신상이다. 또한 송시열이라는 인물이 지니는 인물사적 자료로서의 가치와 조선조 유학자의 풍도가 잘 드러나 있는 작품이다.