이처럼 극적인 변화의 원인으로 주로 꼽히는 건 1997년 IMF 외환 ( 外 [UNK] ) 위기 상황이다. 직전까지는 소위 ‘ 고도성장기의 열매를 따 먹는 ’ 입장이었기에 이렇다 할 근심 걱정도 없고 특히 중산층 의식이 자리 잡히기 시작한 시점이어서 계층갈등과 그에 따른 피해의식이 오히려 수그러드는 추세였던 반면, IMF 외환위기로 바로 그 중산층이 무너지기 시작하면서 TV 드라마 등 대중문화 콘텐츠도 달라진 대중의식에 적응할 수밖에 없었다는 것이다. 이어 경제 저성장 ( [UNK] 成 長 ) 국면이 지속되면서 청년 취업률은 거의 상시적인 문젯거리가 돼버렸고,
서 TV 드라마 등 대중문화 콘텐츠도 달라진 대중의식에 적응할 수밖에 없었다는 것이다. 이어 경제 저성장 ( [UNK] 成 長 ) 국면이 지속되면서 청년 취업률은 거의 상시적인 문젯거리가 돼버렸고, 대중의식도 점차 비관적이고 신경질적으로 옮아갈 수밖에 없었다는 진단이다. 이 같은 일련의 흐름은 왜 미국 대중문화계에서도 2010년대부터 영화 〈 인 타임 〉 〈 더 퍼지 〉 등 상당히 극단적인 반자본주의 성향 엔터테인먼트가 늘어나기 시작했는지, 급기야 2019년에 이르러 국내에서도 엄청난 논란을 일으킨 ‘ 루저들의 폭동 ( [UNK] 動 ) ’ 영화 〈 조커 〉 의 대대
를 점령하라 ’ 시위 등 엄청난 사회 혼란과 생존의 불안감이 들이닥친 데 따른 흐름이라는 것이다. 정확히 IMF 외환위기 및 그 이후 한국 대중문화계 상황과 일치한다. 그리고 이 지점에서 〈 오징어 게임 〉 의 등장까지 이르게 한 한국 사회 불안감의 실체가 드러나기도 한다. 지금은 사실 경제계층이 바뀌지 않고 대 ( 代 ) 물림되는 봉건적 사회로의 진행 탓에 대중의 분노가 치솟아 오른 게 아니라, 정반대로, 계층이동이 너무 원활한 바람에 이른바 ‘ 중산층의 불안 ’ 이 극심해진 시점이란 것이다. 실제로 〈 오징어 게임 〉 등장인물들에 대해서도 해외에서는 탈북자 여성 캐릭터나
등 상당히 극단적인 반자본주의 성향 엔터테인먼트가 늘어나기 시작했는지, 급기야 2019년에 이르러 국내에서도 엄청난 논란을 일으킨 ‘ 루저들의 폭동 ( [UNK] 動 ) ’ 영화 〈 조커 〉 의 대대적 흥행신화까지 낳게 됐는지 이해의 실마리를 던져준다. 상당 부분 2008년 서브프라임 모기지 사태로 미국 중산층이 몰락하고, 그로 인해 2011년 “ 우리는 99 % 다 ” 구호의 ‘ 월스트리트를 점령하라 ’ 시위 등 엄청난 사회 혼란과 생존의 불안감이 들이닥친 데 따른 흐름이라는 것이다. 정확히 IMF 외환위기 및 그 이후 한국 대중문화계 상황과 일치한다. 그리고 이 지점에서 〈 오징어 게임 〉 의
아 오른 게 아니라, 정반대로, 계층이동이 너무 원활한 바람에 이른바 ‘ 중산층의 불안 ’ 이 극심해진 시점이란 것이다. 실제로 〈 오징어 게임 〉 등장인물들에 대해서도 해외에서는 탈북자 여성 캐릭터나 파키스탄 외국인 노동자 캐릭터 등이 주로 주목받고 있는 반면, 국내에서는 평범한 중산층으로 살아가다 몰락한 두 캐릭터, 기훈 ( 이정재 분 ) 과 상우 ( 박해수 분 ) 에 언론미디어의 초점이 맞춰지는 경우가 많다는 점에서 특히 그렇다.
직전까지는 소위 ‘고도성장기의 열매를 따 먹는’ 입장이었기에 이렇다 할 근심 걱정도 없고 특히 중산층 의식이 자리 잡히기 시작한 시점이어서 계층갈등과 그에 따른 피해의식이 오히려 수그러드는 추세였던 반면, IMF 외환위기로 바로 그 중산층이 무너지기 시작하면서 TV 드라마 등 대중문화 콘텐츠도 달라진 대중의식에 적응할 수밖에 없었다는 것이다. 이어 경제 저성장(低成長) 국면이 지속되면서 청년 취업률은 거의 상시적인 문젯거리가 돼버렸고, 대중의식도 점차 비관적이고 신경질적으로 옮아갈 수밖에 없었다는 진단이다.