만큼 불안해하는 고예림 캐릭터가 가장 얄미우면서도 가장 불쌍하다 ” 며 “ 본인의 불행을 타인의 불행으로 덮으면서 위안으로 삼는 방식으로는 절대 행복해질 수 없기 때문 ” 이라고 덧붙였다. “ 나의 불행은 남의 불행으로 덮는다 ” 충남대 국문과 윤석진 교수는 “ 주인공뿐만 아니라 모든 인물이 각자 서사를 가짐으로써 다양한 관계 속에서 감정의 밀고 당기기가 가능해졌다 ” 고 분석했다. “ 머플러에 붙은 머리카락 한 올에서 모든 비극이 시작된 것처럼 작은 소품도 놓치지 않고 활용하는 연출 덕에 배우들의 연기가 더욱 돋보인다 ”
은 배가됐다. 공희정 드라마평론가는 “ 복수를 치밀하게 계획하고 이를 단계적으로 행하는 것을 보는 재미도 있지만, 곁에서 지켜보는 관점을 통해 무너져 내리는 과정을 보여줌으로써 다른 불륜 드라마와 차별화를 꾀하는 데 성공했다 ” 고 밝혔다. 공 평론가는 “ 남들 앞에서는 금슬 좋은 쇼윈도 부부 행세를 하지만 남편 차에 위치추적기까지 달 만큼 불안해하는 고예림 캐릭터가 가장 얄미우면서도 가장 불쌍하다 ” 며 “ 본인의 불행을 타인의 불행으로 덮으면서 위안으로 삼는 방식으로는 절대 행복해질 수 없기 때문 ” 이라고 덧붙였
원작에서 남편의 외도를 경험한 시어머니가 “ 미안하다 ” 며 며느리에게 용서를 구하는 반면, 한국판에서는 “ 바늘 끝 하나 안 들어가는 너랑 사느라 내 아들도 고단했다 ” 고 외치는 장면이 대표적이다. “ 같은 상처를 지닌 여성으로서 연대가 사라지면서 관계마다 갈등의 수위도 높아졌다 ” 는 설명이다. 다양한 인물들의 시선이 교차하면서 심리 스릴러로서 매력은 배가됐다. 공희정 드라마평론가는 “ 복수를 치밀하게 계획하고 이를 단계적으로 행하는 것을 보는 재미도 있지만, 곁에서 지켜보는 관점을 통해 무너져 내리는 과정을 보여줌으로
기가 가능해졌다 ” 고 분석했다. “ 머플러에 붙은 머리카락 한 올에서 모든 비극이 시작된 것처럼 작은 소품도 놓치지 않고 활용하는 연출 덕에 배우들의 연기가 더욱 돋보인다 ” 는 것. 윤 교수는 “ 결국 공감을 사지 못하고 기능적으로 활용된 인물이 가장 미움을 받지 않겠느냐 ” 고 봤다. 설명숙이 이중첩자 노릇을 할 수밖에 없었던 이유나 흥신소 역할을 대신하고 있는 민현서 ( 심은우 ) - 박인규 ( 이학주 ) 커플의 전사가 드러나면 보다 풍성한 이야깃거리를 갖게 될 것이란 얘기다. 하지만 고상한
것처럼 이야기하면서 현실보다 후진적이고 퇴행적인 사고방식을 보여준다 ” 고 지적했다. 그는 “ 남편한테 성병이 옮은 회장 사모님 ( 서이숙 ) 부터 데이트 폭력에서 헤어나오지 못하는 바텐더까지 모두 ‘ 이 남자는 나 없으면 안 된다 ’ 는 조강지처 콤플렉스에 빠져 가부장제를 내면화하고 있는 것 아니냐 ” 며 “ 스스로 발목을 잡는 자가당착에서 벗어난 진취적인 모습을 보여주지 못한다면 기법이 미려해졌을 뿐 진흙탕에 빠진 다른 불륜 드라마와 다를 바가 없을 것 ” 이라고 덧붙였다.
나 흥신소 역할을 대신하고 있는 민현서 ( 심은우 ) - 박인규 ( 이학주 ) 커플의 전사가 드러나면 보다 풍성한 이야깃거리를 갖게 될 것이란 얘기다. 하지만 고상한 체하는 속물주의 ( 스노비즘 ) 색채를 강화하면서 현재 한국 사회보다 훨씬 보수적으로 묘사됐다는 비판도 있다. 황진미 대중문화평론가는 “ 주위 모든 사람이 이혼하면 모든 게 끝나는 것처럼 이야기하면서 현실보다 후진적이고 퇴행적인 사고방식을 보여준다 ” 고 지적했다. 그는 “ 남편한테 성병이 옮은 회장 사모님 ( 서이숙 ) 부터 데이트 폭력에서 헤어나오지 못하는
공희정 드라마평론가는 “복수를 치밀하게 계획하고 이를 단계적으로 행하는 것을 보는 재미도 있지만, 곁에서 지켜보는 관점을 통해 무너져 내리는 과정을 보여줌으로써 다른 불륜 드라마와 차별화를 꾀하는 데 성공했다”고 밝혔다. 충남대 국문과 윤석진 교수는 “주인공뿐만 아니라 모든 인물이 각자 서사를 가짐으로써 다양한 관계 속에서 감정의 밀고 당기기가 가능해졌다”고 분석했다.