석유 탱크 속의 미술 서울월드컵경기장 옆 매봉산으로 둘러싸인 문화비축기지를 찾으니 널찍한 부지에 낯선 시설들이 듬성듬성 눈에 띈다. 멀찍이 보이는 언덕을 올라 T4 ( 4번 탱크 ) 라고 쓰인 공간에 들어서자 어둑한 내부 여기저기에 설치된 스크린 위에 빛이 번쩍거린다. 권민호 작가의 개인전 ‘ 새벽종은 울렸고 새 아침도 밝았네 ’ 가 열리고 있다. 문화비축기지는 1970년대 석유 위기에 대응하기 위해 만든 석유비축기지를 리모델링하여 3년 전 복합문화공간으로 재탄생한 곳이다. 모두 4개의 저장고 중 4번 탱크는 전시 공간
비축기지는 1970년대 석유 위기에 대응하기 위해 만든 석유비축기지를 리모델링하여 3년 전 복합문화공간으로 재탄생한 곳이다. 모두 4개의 저장고 중 4번 탱크는 전시 공간으로 사용된다. 전시 작품은 모두 다섯 점이며, 전면에는 커다란 제도판 위에 설계도면 같은 드로잉이 펼쳐져 있고, 그 뒤에 세워진 대형 스크린에는 드로잉 작업에 애니메이션 효과가 덧입혀져서 빛나고 있다. 전시장 곳곳에는 조명과 사운드 효과도 곁들여진다. 복합매체 작업이다. 스크린에는 포항제철 · 당인리 발전소 · 포니 자동차 · 유조선 · 레미콘 등 한국의 산업화가 낳은 이미지들이
” 라고 했지만 그게 말처럼 쉬운 것이 아니다. 특히나 그로테스크한 아우라를 뿜어내는 폐산업시설을 그라운드로 삼는 미술 작업은 아무나 덤벼들 수 있는 일이 아니다. 공간이 주는 위압감이 너무 크기 때문에 웬만한 작품들은 그 앞에서 기가 죽게 마련이다. 그런 점에서 권민호의 전시는 주제 · 스케일 · 기법 등 모든 면에서 가위 석유 탱크와 맞장을 뜰 정도의 파워를 보여준다는 점에서 보기 드문 작업임이 분명하다. 한국 산업화의 ‘ 건축적 역사화 ’ 권민호는 산업적인 이미지를 주로 다루는 작가다. 그는 한국의 산업화가 만들어낸 대상들
져서 빛나고 있다. 전시장 곳곳에는 조명과 사운드 효과도 곁들여진다. 복합매체 작업이다. 스크린에는 포항제철 · 당인리 발전소 · 포니 자동차 · 유조선 · 레미콘 등 한국의 산업화가 낳은 이미지들이 겹쳐지게 투사되고 있다. 전체적인 느낌은 역동적이고 모뉴멘탈하다. 프랑스 화가 페르낭 레제는 “ 현대미술은 기관차 옆에 놓여도 꿇리지 않을 정도로 강해야 한다 ” 라고 했지만 그게 말처럼 쉬운 것이 아니다. 특히나 그로테스크한 아우라를 뿜어내는 폐산업시설을 그라운드로 삼는 미술 작업은 아무나 덤벼들 수 있는 일이 아니다. 공간이 주는
파워를 보여준다는 점에서 보기 드문 작업임이 분명하다. 한국 산업화의 ‘ 건축적 역사화 ’ 권민호는 산업적인 이미지를 주로 다루는 작가다. 그는 한국의 산업화가 만들어낸 대상들을 영화의 몽타주 기법과도 같이 조립해내는데, 다분히 스팀펑크 ( Steampunk · 증기기관 시대를 배경으로 하는 SF 장르 ) 적인 감수성이 느껴져서 요즘 같은 디지털 시대에는 복고적으로 다가오기까지 한다. 기계적인 이미지들을 조립하고 쌓아 올린다는 점에서 권민호의 작업은 일단 구축적이고, 그런 점에서 한국 산업화의 ‘ 건축적 역사화 ’ 라고 부를
에는 복고적으로 다가오기까지 한다. 기계적인 이미지들을 조립하고 쌓아 올린다는 점에서 권민호의 작업은 일단 구축적이고, 그런 점에서 한국 산업화의 ‘ 건축적 역사화 ’ 라고 부를 만하다. 하지만 그의 작업이 단순히 구축적인 것만은 아니다. 그의 드로잉은 산업화의 형상을 전체적인 윤곽으로 포착하면서도 그러한 형상들에 내재하거나 그것들이 연상시키는 또 다른 형상들을 불러내어 중첩시킨다.
문화비축기지는 1970년대 석유 위기에 대응하기 위해 만든 석유비축기지를 리모델링하여 3년 전 복합문화공간으로 재탄생한 곳이다. 스크린에는 포항제철·당인리 발전소·포니 자동차·유조선·레미콘 등 한국의 산업화가 낳은 이미지들이 겹쳐지게 투사되고 있다. 그런 점에서 권민호의 전시는 주제·스케일·기법 등 모든 면에서 가위 석유 탱크와 맞장을 뜰 정도의 파워를 보여준다는 점에서 보기 드문 작업임이 분명하다.