이었고 ‘ 봄노래 ’ 만이 비교적 씩씩한 기상을 띤 노래였다고 생각한다. 그러나 아직 그 대체적 경향이 역시 창가의 범주를 확실히 벗어나지 못하였던 것만은 사실이겠으며 더구나 편곡, 그 반주 등은 오늘의 그것과 비교할 수 없을 만치 거리가 있다. 그러자 이애리수 ( [UNK] 愛 利 [UNK] ) 가 부른 ‘ 황성 ( [UNK] 城 ) 의 적 ( [UNK] ) ’ 은 경향 ( 京 [UNK] ) 을 물론하고 새로운 ‘ 쇼크 ’ 를 주어 방방곡곡 청춘남녀의 입에서 입으로 그 유행을 용 ( [UNK] ) 하게 되니, 아직까지 채규엽, 강석연 ( [UNK] 石 [UNK] ), 이
[UNK] ) 을 물론하고 새로운 ‘ 쇼크 ’ 를 주어 방방곡곡 청춘남녀의 입에서 입으로 그 유행을 용 ( [UNK] ) 하게 되니, 아직까지 채규엽, 강석연 ( [UNK] 石 [UNK] ), 이애리수, 이정숙 ( [UNK] [UNK] [UNK] ) 등 몇 사람 못 되는 레코드 가수의 수효가 늘고 작곡하는 사람이 일가를 이루게 되고 회사 측으로서도 한층 이 방면에 새로운 주력을 게을리하지 않게 된 것이다.
유행가라고 하면 누구나 레코드를 연상할 만치 그 관계가 깊다. 그러나 우리가 유행가의 기원을 찾으려면 물론 민요나 잡가, 속요 등과 연락시키는 것이 마땅하겠지만 사실에 있어서는 오히려 다른 일방으로 창가 혹은 동요의 유행을 더듬어 상고 ( 想 [UNK] ) 하지 않으면 안 될 줄 생각한다. ‘ 학도야 ~ ’ 하는, 또는 ‘ 공부할 날 많다 하고 ~ ’ 등으로 시작되는 ‘ 근학가 ( [UNK] 學 歌 ) ’ 라든가, ‘ 열차가 ’ ‘ 축구가 ’ ‘ 망향가 ’ ‘ 관동 8경가 ’ 류의 창가, 그리고 서양가요의 번역, 예 (
몽 ( 長 [UNK] [UNK] ) ’ ‘ 이 풍진 세상을 ’ ‘ 지난 엿새 동안 ~ ’ 등과 시기를 전후하야 그 유행은 실로 대단한 것이었다고 기억한다. 이 동요가 유행하던 그 시대에는 지금 있는 것 같은 유행가는 전혀 없었다고 해도 과언이 아니다. 그리하야 윤극영 작곡의 ‘ 푸른 하늘 은하수 ’ 하는 ‘ 반달 ’ 을 위시하여 ‘ 봄 편지 ’ ‘ 오빠생각 ’ 등의 압도적 유행은 여기 특기할 만하며 따라서 그 당시에는 동요단체의 조직, 동요집 출판, 동요 레코드의 제작 등이 왕성하였으며 뒤를 이어 인기를 잠시 집중시킨 것은 윤
각 ’ 등의 압도적 유행은 여기 특기할 만하며 따라서 그 당시에는 동요단체의 조직, 동요집 출판, 동요 레코드의 제작 등이 왕성하였으며 뒤를 이어 인기를 잠시 집중시킨 것은 윤심덕 ( [UNK] 心 [UNK] ) 의 가요 레코드라 하겠다. 정사 ( 情 死 ) 를 앞두고 ‘ 다뉴브 왈츠곡 ’ 에 작사 · 취입한 ‘ 사 ( 死 ) 의 찬미 ’ 가 한동안 유행계의 물의를 일으킨 기억도 너무 또렷하다. 이렇게 레코드 예술이 진전됨에 따라 ○창 ( ○ [UNK], 판독불가 · 편집자주 ) 이라는 데서 소위 유행가란 명목으로 ‘ 낙화유수 ’ 니 ‘ 세
물의를 일으킨 기억도 너무 또렷하다. 이렇게 레코드 예술이 진전됨에 따라 ○창 ( ○ [UNK], 판독불가 · 편집자주 ) 이라는 데서 소위 유행가란 명목으로 ‘ 낙화유수 ’ 니 ‘ 세 동무 ’ 니 ‘ 암로 ( [UNK] [UNK] ) ’ 니 ‘ 봄노래 ’ 니 ‘ 방랑가 ’ ‘ 오동나무 ’ 등 아직도 귀에 새로운 가요의 유행을 보게 되었다. 그 대부분이 방랑을 노래한 것이었고 ‘ 봄노래 ’ 만이 비교적 씩씩한 기상을 띤 노래였다고 생각한다. 그러나 아직 그 대체적 경향이 역시 창가의 범주를 확실히 벗어나지 못하였던 것만은 사실이겠으며 더구나 편곡, 그
~ ’ 등으로 시작되는 ‘ 근학가 ( [UNK] 學 歌 ) ’ 라든가, ‘ 열차가 ’ ‘ 축구가 ’ ‘ 망향가 ’ ‘ 관동 8경가 ’ 류의 창가, 그리고 서양가요의 번역, 예 ( 例 ) 하면 ‘ 매기의 노래 ’ ( 매기의 추억 ), ‘ 클레멘트의 노래 ’ 또 서과서 ( 書 [UNK] 書 ) 로부터 퍼져 나온 ‘ 카나리아의 노래 ’ 등은 ‘ 카츄샤 ’ ‘ 장한몽 ( 長 [UNK] [UNK] ) ’ ‘ 이 풍진 세상을 ’ ‘ 지난 엿새 동안 ~ ’ 등과 시기를 전후하야 그 유행은 실로 대단한 것이었다고 기억한다. 이 동요가 유행하던 그 시대에
그러자 이애리수(李愛利秀)가 부른 ‘황성(荒城)의 적(跡)’은 경향(京鄕)을 물론하고 새로운 ‘쇼크’를 주어 방방곡곡 청춘남녀의 입에서 입으로 그 유행을 용(踊)하게 되니, 아직까지 채규엽, 강석연(姜石燕), 이애리수, 이정숙(李貞淑) 등 몇 사람 못 되는 레코드 가수의 수효가 늘고 작곡하는 사람이 일가를 이루게 되고 회사 측으로서도 한층 이 방면에 새로운 주력을 게을리하지 않게 된 것이다.