   “‘기생충’은 오스카 국제영화상과 작품상을 차지했지만, 일본의 히트 애니메이션 ‘날씨의 아이’는 국제영화상 쇼트리스트(예비후보)조차 못 올랐다”면서 “K팝은 전 세계적인 문화 현상이다.
  J팝은 10년에 한두 번 국제적으로 히트한다.
  요즘 뉴욕의 가장 트렌디한 레스토랑은 일식당이 아니라 한식당”이라 전했다.
    "'기생충', 한류 꽃미남 공식 깼다" ‘기생충’의 일본 흥행도 기존 한류(韓流)와 양상이 다르다.
  정지욱 영화평론가는 “‘기생충’은 일본에서 성공하는 한국영화는 꽃미남 배우가 나온다는 기존 공식을 깼다”고 했다.
    김봉석 영화평론가는 “요즘 일본에서 주목할 만한 영화를 만드는 젊은 감독들을 만나보면 한국영화에 영향받았거나 좋아한다는 사람이 많다.
  2000년대 이후 한국영화가 중요한 작품을 많이 만들어왔고 위상이 높아졌기 때문에 당연한 현상”이라면서 자주 거론되는 한국 감독으로 봉준호, 박찬욱, 나홍진 등을 들었다.
    그는 또 “최근 몇 년간 일본 메이저 영화들이 재미없어지고 있다”고 지적했다.
  “실사영화, 애니메이션 마찬가지다.
  계속해서 인기작을 리메이크하거나 시리즈 속편이 이어진다.
  새로운 작품이 거의 없다”면서 이에 대한 목마름을 암시했다.
    "日젊은 감독들, 韓영화 영향받아" 실제 일본영화 박스오피스에선 애니메이션, 할리우드 블록버스터에 밀려 실사영화가 맥을 못 춘지 오래다.
  역대 흥행 10위권 중 실사영화는 TV 드라마의 극장 개봉 버전 ‘춤추는 대수사선 극장판 2-레인보우 브릿지를 봉쇄하라’(2003, 총 극장 매출 173억엔)가 유일하다.
  1위 ‘센과 치히로의 행방불명’(2001, 308억엔)을 비롯해 10위권 내 일본영화 5편 중 4편이 애니메이션, 나머지는 할리우드 영화가 싹쓸이했다.
    심은경 주연의 ‘신문기자’가 정권 비판 영화로는 이례적으로 일본 아카데미 최우수 작품상, 최우수 여우주연상, 최우수 남우주연상 3관왕에 오른 것도 이런 파격의 맥락에서 풀이된다.
  후지이 미치히토 감독이 각본·연출해 지난해 10월 한국에서도 개봉한 ‘신문기자’는 국가의 비리를 좇는 기자의 이야기를 그린다.
    실제 일본에서 반골의 상징이 된 모치즈키 이소코 도쿄신문 기자가 실존 모델인 데다, 아베 총리와 부인 아키에씨가 특혜에 관여했다는 학교재단 모리토모(森友)와 가케(加計) 스캔들과 유사해 일본에선 제작 단계부터 관심을 끌었다.
  정권 비판 소재 탓일까.
 
“‘기생충’은 오스카 국제영화상과 작품상을 차지했지만, 일본의 히트 애니메이션 ‘날씨의 아이’는 국제영화상 쇼트리스트(예비후보)조차 못 올랐다”면서 “K팝은 전 세계적인 문화 현상이다. J팝은 10년에 한두 번 국제적으로 히트한다. 요즘 뉴욕의 가장 트렌디한 레스토랑은 일식당이 아니라 한식당”이라 전했다. "'기생충', 한류 꽃미남 공식 깼다" ‘기생충’의 일본 흥행도 기존 한류(韓流)와 양상이 다르다.