    주현미는 ‘이별의 부산 정거장’에 대해 “가사를 음미하다 보면 어느새 눈물이 고인다.
  이야기가 너무 슬픈 탓에 공식 자리에서 찬밥 신세가 됐지만 그 시절 우리의 아픔이 드라마 한 편을 보는 듯한 감동으로 다가온다”고 했다.
  트로트가 대중문화를 집어삼킨, 일면 질릴 만큼 TV 화면을 지배하고 있는 요즘 6·25 노래 중 가장 서글픈 곡은 ‘단장의 미아리 고개’(작사 반야월, 작곡 이재호, 노래 이해연)가 아닐까 싶다.
  지난해 이맘때 트로트 열풍 시발점이 된 ‘미스 트롯’ 결승 무대에서 송가인이 불러 시청자들을 후벼팠다.
  가인(歌人) 송창식이 “송가인처럼 트로트를 제대로 해내는 사람은 없었다”고 격찬한 송가인은 이 곡을 “죽기 직전에 부르고 싶은 노래”로 꼽기도 했다.
  서울 용산 국립한글박물관에서 열리고 있는 ‘노랫말-선율에 삶을 싣다’ 특별전을 지난주 초 찾았을 때 전시장 들머리에서 들려온 곡조도 ‘미아리 눈물 고개 임이 넘던 이별 고개’였다.
  ‘화약연기’ ‘철사줄’ ‘북풍한설’ ‘감옥살이’ 등의 가사가 전쟁의 참혹함을 새삼 일깨웠다.
  또 1, 2절 중간에 들어간 ‘십년이 가도 백년이 가도 부디 살아서 돌아오세요.
  넷! 여보! 여보!’ 대사는 얼마나 애절한가.
  남편과 떨어진 부인의 사무친 그리움을 헤아려보기가 어렵다.
  ‘가요계의 전설’로 남은 반야월이 노랫말을 붙인 곡절도 말 그대로 단장(斷腸), 즉 창자를 끊어내는 고통이었다.
  그는 생전에 “9·28 수복이 돼서 서울에 올라와 집사람 얘기를 들어보니 다섯 살짜리 딸이 미아리 고개를 넘던 중 영양실조로 눈을 감았다고 했다.
  아이를 이불에 싸 호미로 땅을 파서 묻었다고 했다.
  피를 토하는 심정으로 노래를 만들었다”고 말했다.
  어디 미아리뿐이었을까.
  한국전쟁 당시 국토의 4분의 3이 전쟁터였다.
  어림잡아 500만 희생자, 1000만 이산가족이 발생했다.
  당시 노래는 전쟁의 상처를 잠시나마 달래주는 쉼표가 됐다.
  ‘굳세어라 금순아’의 흥남부두·국제시장, ‘경상도 아가씨’의 사십계단·영도다리, ‘처녀 뱃사공’의 낙동강 등 구체적 지명이 자주 등장했다.
  사람들은 이별과 실향의 유행가로 불안한 나날을 이겨냈고, ‘아내의 노래’ ‘임 계신 전선’ ‘승리의 노래’ ‘전선야곡’ 등 진중가요로 전장터의 남편과 가족을 응원했다.
  한국 대중가요를 연구해온 단국대 장유정 교수는 “한국전쟁 관련 노래는 대부분 트로트에 집중됐다”며 “전쟁 중 수많은 군가가 불린 가운데 대중가요는 고향·어머니·임에 대한 절절한 그리움을 토해내며 호응을 받았다”고 설명했다.
 
트로트가 대중문화를 집어삼킨, 일면 질릴 만큼 TV 화면을 지배하고 있는 요즘 6·25 노래 중 가장 서글픈 곡은 ‘단장의 미아리 고개’(작사 반야월, 작곡 이재호, 노래 이해연)가 아닐까 싶다. 어디 미아리뿐이었을까. 한국전쟁 당시 국토의 4분의 3이 전쟁터였다. 당시 노래는 전쟁의 상처를 잠시나마 달래주는 쉼표가 됐다. 사람들은 이별과 실향의 유행가로 불안한 나날을 이겨냈고, ‘아내의 노래’ ‘임 계신 전선’ ‘승리의 노래’ ‘전선야곡’ 등 진중가요로 전장터의 남편과 가족을 응원했다.