SF소설에 열광하는 이유‘공상과학(SF)소설이 주류로 올라서다.
 ’ 최근 한국 문학에서 일어난 큰 사건이다.
  오랫동안 SF는 문학의 한 게토(소수자 거주 지역)였다.
  소수의 작가와 열광적 팬들이 온갖 시도를 거듭하면서 어렵게 명맥을 이어가는 하위문화(서브컬처)에 속했다.
  문학의 생산·평가가 이뤄지는 사회 문화적 공간인 문학장(文學場)을 지배하는 문단 중심의 주류 문학에서 SF는 문학적 실체가 아니라 언제나 이를 빌려 써서 보충하는 형태인 ‘SF적 상상력’으로 호명됐다.
  그러나 좋은 반복은 반드시 대가를 얻는다.
  복거일의 『비명을 찾아서』 이후 SF 공동체를 중심으로 한 세대에 걸쳐 한 줌씩 던진 흙이 쌓여 푸른 바다를 뽕나무밭으로 만들었다.
  어느 날 갑자기 바다가 있던 자리에서 오디가 열리기 시작했다.
  SF 소설이 결국 게토의 벽을 넘어뜨렸다.
  선두에 선 것은 『우리가 빛의 속도로 갈 수 없다면』(2019)의 김초엽이다.
  이 작가는 ‘오늘의작가상’, ‘젊은 작가상’을 받으며 한국 문학의 미래로 떠올랐다.
  독자 열광도 대단했다.
  출간 직후 베스트셀러에 오르면서 15만 부 이상 판매됐다.
   SF는 가보지 않은 미래 끌어당겨 선배들과 달리 김초엽은 혼자가 아니다.
  『보건교사 안은영』, 『지구에서 한아뿐』, 『목소리를 드릴게요』 등의 정세랑이 눈에 띈다.
  이 작가는 다양한 장르의 문학을 ‘장르이면서 문학’으로 다룰 줄 아는 눈부신 재능이 있다.
  『지극히 사적인 초능력』의 전천후 작가 장강명, 『천 개의 파랑』의 천선란, 『돌이킬 수 있는』의 문목하, 『나는 절대 저렇게 추하게 늙지 말아야지』의 심너울 등도 있다.
  SF적 상상력이 문학에 기생하는 대신에 SF 소설 자체가 문학의 한 주류가 됐다.
  『SF는 정말 끝내주는데』에서 심완선은 SF가 “세계를 건드리는 장르”라고 말한다.
  모든 예술은 현재의 세계를 건드려 다른 질서의 세계를 구축하는 사고 실험이다.
  “가보지 않은 미래를 끌어당기고 존재하지 않았던 과거를 경험”하게 만든다.
  무엇으로 건드리느냐에 따라 장르가 나뉘는데 SF는 상상의 도구로 과학기술을 이용한다.
  구체적 방법은 무한하지만, 셋으로 크게 나뉜다.
  첫째, 과학기술의 가속이다.
  현재 우리가 아는 과학적 지식을 극한까지 진전시키면 미래는 어떻게 변할까.
  SF 소설 대부분은 이 방법을 시도한다.
  둘째, 대안적 분기다.
  역사의 유일한 법칙인 우발성을 이용하는 것이다.
 
SF 소설이 결국 게토의 벽을 넘어뜨렸다. 오랫동안 SF는 문학의 한 게토(소수자 거주 지역)였다. 선두에 선 것은 『우리가 빛의 속도로 갈 수 없다면』(2019)의 김초엽이다.