 2일 오후 국립발레단의 무용수 4명이 서울 예술의전당 CJ토월극장 무대에 올랐다.
  발레단의 ‘간판 스타’인 수석무용수 박슬기가 안무한 ‘콰르텟 오브 더 소울(Quartet Of The Soul)’을 선보이는 무대였다.
  국립발레단의 무용수들이 안무가로 나선 ‘KNB 무브먼트’ 시리즈 중 하나.
  박슬기는 피아졸라 음악 ‘아디오스 노니노’에 맞춰 네 명의 안무를 짰고, 무용수들이 악기가 돼 음악을 연주하는 것처럼 표현해냈다.
   서정적이고 관능적인 무대의 박슬기는 “이런 무대를 위해 발레리나들은 몸을 해치는 일을 하고 있는 셈”이라고 설명했다.
  발레를 시작한 지 28년, 국립발레단 입단 13년째인 박슬기는 “무용수들은 관절과 근육을 과학적ㆍ생물학적으로 설명할 수 없는 범위로 쓴다”고 설명했다.
  그는 중앙일보와 국립발레단이 함께 하는 ‘발레리나와 홈트를’ 동영상 시리즈 첫번째 발레리나로 참여하며 무용수의 몸, 우리의 몸에 대해 이야기했다.
   박슬기는 보통 하루 6~7시간을 운동과 연습에 들인다.
  몸을 쓰는 일과는 빽빽하다.
  “오전 10시쯤 연습실에 와서 워밍업을 한다.
  자전거를 타면서 근육이 연습에 준비할 수 있도록 돕는다.
  곧 과도하게 움직여야 하니까.
 ” 발레단 단원들이 모두 함께 하는 클래스가 시작하기 전에 개인적으로 몸을 덥히는 시간이다.
  “발목과 허리 밴드 운동, 또 공연의 정규 연습시간까지 하면 최소 6시간은 운동과 연습을 한다.
  공연 때문에 연장되는 것까지 포함하면 매일 7~8시간 운동하고 춤춘다고 볼 수 있다.
 ”  끊임없이 몸을 움직이는 발레리나에게 부상은 새삼스럽지 않고 흔한 일이다.
  “몇년 전 남자 파트너와 함께 토슈즈 끝부분으로 바닥을 밀고 나가는 동작을 하다 토슈즈가 밀리지 않고 몸만 나가는 바람에 발등이 완전히 꺾였다.
  관절이 손상돼 움직일 수도 없었다.
 ” 발을 움직일 수 없었던 기간이 3개월이었다.
  하지만 박슬기는 “오히려 그때 다른 부위의 근력 운동을 더 많이 했다”고 기억했다.
  “다친 부위가 낫고 나면 다시 움직여야 하기 때문에 근력을 더 키워놔야했다"고 했다.
  발이 다친 상황에서 근력 운동이 가능했을까.
  답은 간단하다.
  “발 빼고는 멀쩡했으니까.
 ”  몸을 바쳐 춤추는 발레리나 박슬기는 어린 시절 천진난만하게 발레를 만났다.
  여섯 살에 세살 터울 언니가 발레하는 모습을 보고 욕심을 부렸다.
  “언니가 발레하는 모습이 예뻐보여 시작했다.
 
2일 오후 국립발레단의 무용수 4명이 서울 예술의전당 CJ토월극장 무대에 올랐다. 발레단의 ‘간판 스타’인 수석무용수 박슬기가 안무한 ‘콰르텟 오브 더 소울(Quartet Of The Soul)’을 선보이는 무대였다.