 2주차 ‘핫 100’에서 51위를 기록한 ‘페이크 러브’가 6주간 차트에 머물렀다면, ‘작은 것들을 위한 시’는 2ㆍ3주차 40위로 ‘톱 40’를 유지했다.
  총 8주간 ‘핫 100’에 진입하면서 보다 완만한 그래프를 보인 것.
  이처럼 지속적인 성과에 포브스는 “방탄소년단은 K팝 인기 그룹이 아니라 한마디로 엄청난 팝스타이자 수십년간 유례가 없던 세계적 현상”이라며 “팝 음악의 기성 위계 구도를 격파하는 것이자 세력 교체의 신호”라고 분석했다.
    “기존 K팝 문법 피하면서도 강점 극대화”이번 신곡 ‘온’ 역시 경계를 허무는 시도가 돋보인다.
  다국적 댄서 30여명과 UCLA 마칭밴드 12명과 협업한 대작이다.
  리코딩 엔지니어 에릭 레이처스는 ‘온 코멘터리 필름’에서 “BTS 음악은 문화의 징검다리 역할을 한다.
  마칭밴드라는 미국적 요소를 K팝에 녹여냈다”고 설명했다.
  미국 대학에서 열리는 스포츠 경기나 행진에서 주로 등장하는 요소를 차용하는 동시에 인종ㆍ성별ㆍ연령이 다양한 댄서들과 함께 뉴욕의 상징적인 장소인 그랜드 센트럴 기차역에서 컴백 무대를 선보임으로써 자신들이 현재 팝음악의 중심에 있음을 선포한 것이다.
    미국 싱어송라이터 할시가 피처링에 참여한 ‘작은 것들을 위한 시’보다 대중성이 떨어진다는 지적도 있었지만, 되려 지금의 방탄소년단만이 할 수 있는 음악으로 정면돌파한 점이 통했다는 분석도 나온다.
  김윤하 대중음악평론가는 “마칭밴드와 협연이나 가스펠을 연상케 할 정도로 강조된 코러스는 기존 K팝 문법과는 거리가 멀다.
  하지만 ‘키네틱 퍼포먼스 필름’에 이어 영화 같은 뮤직비디오를 선보이는 등 보는 음악으로서 매력을 극대화했다.
  7년 차면 퍼포먼스 비중을 줄일 법도 한데 오히려 이를 강화하면서 K팝의 장점을 한 단계 끌어올렸다”고 밝혔다.
    싸이 때부터 약점으로 지적돼온 라디오 방송 횟수도 문제가 되지 않았다.
  그동안 팬덤 아미는 이를 보완하기 위해 미국 내 50개 주 지역 라디오에 사연을 보내고 노래를 신청하는 ‘@BTSx50States’ 프로젝트 등을 전개해 왔다.
  이에 대한 현지 반응을 묻자 빌보드 칼럼니스트 제프 벤저민은 “솔직하게 말하면 팬들의 지속적인 노력에도 ‘온’이 라디오에서 예전 곡보다 덜 흘러나온 것은 사실이다.
  하지만 그럼에도 최고 기록을 경신했다는 것은 다른 항목에서 부족한 점수를 상쇄할 만큼 더 큰 영향력을 갖게 됐다는 것을 의미한다”고 답했다.
 
2주차 ‘핫 100’에서 51위를 기록한 ‘페이크 러브’가 6주간 차트에 머물렀다면, ‘작은 것들을 위한 시’는 2ㆍ3주차 40위로 ‘톱 40’를 유지했다. 이처럼 지속적인 성과에 포브스는 “방탄소년단은 K팝 인기 그룹이 아니라 한마디로 엄청난 팝스타이자 수십년간 유례가 없던 세계적 현상”이라며 “팝 음악의 기성 위계 구도를 격파하는 것이자 세력 교체의 신호”라고 분석했다. 총 8주간 ‘핫 100’에 진입하면서 보다 완만한 그래프를 보인 것.