영화 ‘기생충’의 아카데미 4관왕 비결은 무엇일까.
  첫째는 한국 영화산업의 질적·양적 성장이다.
  1998년 사전검열 등 각종 규제가 철폐되면서 자유롭고 다양한 작품이 나왔다.
  스크린쿼터 축소는 오히려 한국 영화의 경쟁력을 높였고, 2003년 최초의 1000만 관객 영화인 ‘실미도’ 이후 영화시장은 급성장했다.
  둘째는 백인 중심의 보수성향이 강했던 아카데미가 올해부터 외국어영화상을 국제영화상으로 변경하며 ‘다양성’을 강조하기 시작했다(이동진 영화평론가).
  셋째로 5개월간 오스카 캠페인을 벌여 온 봉준호 감독과 배우들, 제작사 CJ의 치밀한 마케팅 노력이 컸다.
  이처럼 ‘기생충’의 쾌거는 꾸준히 세계무대에 도전해 온 한국 영화인들의 노력이 축적된 결과다.
  물론 작품성이 없었다면 불가능했다.
     무엇보다 ‘기생충’이 세계의 관객들과 깊은 공명을 일으킨 이유는 현대 자본주의 사회를 향해 던진 묵직한 주제의식 때문이다.
  지난해 10월 ‘기생충’을 ‘올해의 영화’로 선정한 미국의 뉴욕타임스는 “현대사회를 반지하와 대저택으로 은유하며 계급투쟁에 대한 날카로운 시선을 보여줬다”고 평가했다.
  영국의 가디언도 “빈부격차의 담론에 굶주린 젊은 관객들에게 큰 반향을 불러일으켰다”고 분석했다.
  실제로 양극화는 갈수록 심화되고 있다.
  세계불평등데이터베이스(WID)에 따르면 미국 상위 1%의 소득점유율은 1980년 10.
 7%에서 2014년 20.
 2%로 늘었다.
  그 사이 양극화 문제를 비판하는 ‘월가 점령(Occupy Wall Street)’ 시위가 있었고, 사회주의자인 버니 샌더스 열풍이 불었다.
  충격적인 것은 자본주의 본고장인 미국 청년들의 인식 변화다.
  18~29세 청년 대상 갤럽 조사에서 ‘자본주의를 좋게 평가한다’고 응답한 비율이 2010년 68%에서 2018년 45%로 급감했다.
  김중백 경희대 사회학과 교수는 “경제 황금기를 겪은 부모 세대와 달리 2008년 금융위기로 실업과 파산을 보고 자란 청년들은 불평등을 가장 심각한 문제라고 여긴다”고 했다.
  한국의 불평등은 2000년대 이후 본격화됐다.
  1980년 7.
 4%였던 상위 1%의 소득점유율은 1995년 7.
 2%로 오히려 완화됐다.
  경제성장과 함께 중산층이 두터워진 덕분이다.
     그러나 2000년(8.
 3%) 이후 늘기 시작하면서 2015년 12.
 1%로 급증했다.
  “날로 극심해지는 빈부격차의 실상을 실감나게 보여줬다”는 북한 선전매체(‘조선의 오늘’, 2019년 6월)의 ‘기생충’ 평론과 일치하는 지점이다.
 
무엇보다 ‘기생충’이 세계의 관객들과 깊은 공명을 일으킨 이유는 현대 자본주의 사회를 향해 던진 묵직한 주제의식 때문이다. 영화 ‘기생충’의 아카데미 4관왕 비결은 무엇일까.