review_text: Phantom Thread foi concebido, de acordo com o diretor e roteirista Paul Thomas Anderson (famoso PTA), durante uma gripe que o deixou de cama. “Fazia tempo que minha mulher não me olhava com tanto carinho e ternura”, disse em entrevistas. Dessa constatação surgiu Trama Fantasma, um de seus filmes mais maduros e cheio de camadas. Reynolds Woodcock (Daniel “Deus” Day-Lewis) é um estilista da Londres pós-Segunda Guerra. Um homem metódico, chato, controlador e genial. A narrativa já começa com Reynolds dispensando sua atual namorada em um café da manhã. Logo em seguida conhece a garçonete Alma (Vicky Krieps), atrapalhada, atenciosa e apaixonante. No primeiro encontro, depois de um jantar magnífico, Woodcock a leva até sua casa onde, em vez de se relacionar sexualmente com ela, passa a tirar sua medida e analisar vestidos (para ajudá-lo surge, como um fantasma, sua irmã Cyril, interpretada por Lesley Manville). Nesse mesmo encontro, Reynolds fala sobre a relação que tinha com sua mãe, sobre o vestido que criou para o segundo casamento dela e a relação com a irmã, que nunca casou (assim como ele). É a partir daí que o filme, que apresentara apenas questões relacionadas à moda inglesa, com fantásticas montagens da confecção de vestidos e de planos que determinavam o fleuma do estilista e de sua casa branca e imaculada, começa a ganhar novos contornos. A abundância da cor roxa (nos vestidos, na meia de Woodcock…) já demonstrava uma aura meio sobrenatural, não à toa, portas se abrem sozinhas em determinados momentos da película. A narrativa, que já pendia pro suspense kubrickiano através da direção, começa a abraçar elementos hitchcockianos, que envolvem cogumelos envenenados e fantasmas. PTA faz um trabalho fantástico com todo o clima incomodo e seus travellings precisos. A exaustão de Woodcock é mostrada sutilmente na cena do desfile, em que ele parece sentir que algo vai dar errado, e a montagem passa a construir planos cada vez mais curtos até que um corte seco mostra Reynolds já de cama, debilitado. A relação dos três principais são o núcleo da narrativa, a porta para os diversos subtextos que a trama traz. Alma é uma mulher que se impõe, sempre batendo de rente com Reynolds. Daí surgem as relações de poder, tão caras a PTA. Eles parecem jogar um com o outro a todo momento. Alma provoca, tenta quebrar os preciosismos do companheiro, que também parece precisar da irmã para ajudá-lo na briga. “Você não quer brigar comigo, eu te destruo” diz Cyril em determinado momento para o irmão. Afinal, o complexo de Édipo é latente em todo o comportamento de Reynolds, que ainda tenta encontrar em Alma (nome proposital) sua musa. A atuação do trio é fenomenal e Daniel Day-Lewis mostra, mais uma vez, que é o maior ator vivo e ponto final. E o senso de humor perturbado de PTA também dá as caras, como na cena do café da manhã em que a mixagem de som faz com que os barulhos que Alma emite ao passar manteiga no pão ou mastigar ficam mil vezes mais altos e incomodam Woodcock. A fotografia mostra a vida imaculada pré-A(a)lma de Reynolds, com focos de luz branca sobre o protagonista, quase que mostrando a presença “fantasmagórica” da mãe na vida do estilista. O figurino e o design de produção também beiram a perfeição. Aos poucos Alma distorce tudo em volta dele, as luzem ficam amareladas, ambos começam a frequentar lugares “profanos”, Reynolds parece perder seu fleuma quando um toque gótico da narrativa coloca florestas de aparência assombradas e cogumelos venenosos em cena. Alma aprende a anular Reynolds, mesmo mantendo sua genialidade. O xadrez que travam parece se equilibrar de vez, ambos se anulando e se elevando ao mesmo tempo. Os papéis de vilão e vítima se confundem, numa espiral chocante. E PTA entrega mais uma obra prima. Nota 5/5
review_text_processed: phantom thread foi concebido, de acordo com o diretor e roteirista paul thomas anderson (famoso pta), durante uma gripe que o deixou de cama. “fazia tempo que minha mulher nao me olhava com tanto carinho e ternura”, disse em entrevistas. dessa constatacao surgiu trama fantasma, um de seus filmes mais maduros e cheio de camadas. reynolds woodcock (daniel “deus” day-lewis) e um estilista da londres pos-segunda guerra. um homem metodico, chato, controlador e genial. a narrativa ja comeca com reynolds dispensando sua atual namorada em um cafe da manha. logo em seguida conhece a garconete alma (vicky krieps), atrapalhada, atenciosa e apaixonante. no primeiro encontro, depois de um jantar magnifico, woodcock a leva ate sua casa onde, em vez de se relacionar sexualmente com ela, passa a tirar sua medida e analisar vestidos (para ajuda-lo surge, como um fantasma, sua irma cyril, interpretada por lesley manville). nesse mesmo encontro, reynolds fala sobre a relacao que tinha com sua mae, sobre o vestido que criou para o segundo casamento dela e a relacao com a irma, que nunca casou (assim como ele). e a partir dai que o filme, que apresentara apenas questoes relacionadas a moda inglesa, com fantasticas montagens da confeccao de vestidos e de planos que determinavam o fleuma do estilista e de sua casa branca e imaculada, comeca a ganhar novos contornos. a abundancia da cor roxa (nos vestidos, na meia de woodcock...) ja demonstrava uma aura meio sobrenatural, nao a toa, portas se abrem sozinhas em determinados momentos da pelicula. a narrativa, que ja pendia pro suspense kubrickiano atraves da direcao, comeca a abracar elementos hitchcockianos, que envolvem cogumelos envenenados e fantasmas. pta faz um trabalho fantastico com todo o clima incomodo e seus travellings precisos. a exaustao de woodcock e mostrada sutilmente na cena do desfile, em que ele parece sentir que algo vai dar errado, e a montagem passa a construir planos cada vez mais curtos ate que um corte seco mostra reynolds ja de cama, debilitado. a relacao dos tres principais sao o nucleo da narrativa, a porta para os diversos subtextos que a trama traz. alma e uma mulher que se impoe, sempre batendo de rente com reynolds. dai surgem as relacoes de poder, tao caras a pta. eles parecem jogar um com o outro a todo momento. alma provoca, tenta quebrar os preciosismos do companheiro, que tambem parece precisar da irma para ajuda-lo na briga. “voce nao quer brigar comigo, eu te destruo” diz cyril em determinado momento para o irmao. afinal, o complexo de edipo e latente em todo o comportamento de reynolds, que ainda tenta encontrar em alma (nome proposital) sua musa. a atuacao do trio e fenomenal e daniel day-lewis mostra, mais uma vez, que e o maior ator vivo e ponto final. e o senso de humor perturbado de pta tambem da as caras, como na cena do cafe da manha em que a mixagem de som faz com que os barulhos que alma emite ao passar manteiga no pao ou mastigar ficam mil vezes mais altos e incomodam woodcock. a fotografia mostra a vida imaculada pre-a(a)lma de reynolds, com focos de luz branca sobre o protagonista, quase que mostrando a presenca “fantasmagorica” da mae na vida do estilista. o figurino e o design de producao tambem beiram a perfeicao. aos poucos alma distorce tudo em volta dele, as luzem ficam amareladas, ambos comecam a frequentar lugares “profanos”, reynolds parece perder seu fleuma quando um toque gotico da narrativa coloca florestas de aparencia assombradas e cogumelos venenosos em cena. alma aprende a anular reynolds, mesmo mantendo sua genialidade. o xadrez que travam parece se equilibrar de vez, ambos se anulando e se elevando ao mesmo tempo. os papeis de vilao e vitima se confundem, numa espiral chocante. e pta entrega mais uma obra prima. nota 5/5