review_text: Enquanto não vejo pela segunda vez, algumas palavras:Le Mépris é sobre cinema e sobre o amor, mais especificamente sobre a industria desses dois. Após os créditos serem apresentados de maneira inesperada, nos é lembrado que André Bazin disse, certa vez, que "le cinéma substitue à notre regard un monde qui s'accorde à nos desirs", enquanto a equipe de filmagem caminha em nossa direção, com Giorgia Moll (Francesca, a assistente do insolente Jack Palance) revisando as suas falas. A primeira surpresa: o filme, ao mesmo tempo, começou e não começou. Acompanhamos o prelúdio de algo grandioso, Le Mépris. Logo depois, eis a primeira das duas grandes reviravoltas do filme, marcado por duas tragédias surpreendentes: Raoul Coutard manuseia a sua câmera e a sua lente passa a nos fitar: "Le Mépris est l'histoire de ce monde". Uma fantástica quebra da parede que nos diz: O Desprezo é a sua história, ou a história do seu mundo. Será mesmo?A câmera se vira contra nós, e às vezes, quando entendemos o que está se passando, sentimo-nos expostos por ela. Contudo, ela também se vira contra os nossos olhos, aquilo que nós vemos, tratando, talvez por isso, do mundo que nós vemos, que, para Godard (ou Fritz), pode mesmo existir objetivamente tal como ele é.As cenas seguintes são de grande beleza fotográfica, sendo-nos apresentados o azul de Paul e o vermelho de Camille, que, na opinião de alguém que, como eu, precisa reassistir aos filmes que vê antes de ter certeza de alguma coisa, fazem constante intercâmbio. Camille faz perguntas sobre seu corpo, buscando a atenção de Paul, que não para de tocá-la, olhá-la e acariciá-la, apaixonado como está. Camille quer saber o que pensa Paul de tudo, dos seus pés aos seus seios, no vermelho da cena, logo desmanchado e substituído por uma cor mais natural, que protagonizará o gentil passeio da câmera pelo corpo da atriz, afastando a estrela e dando lugar ao seu brilho vulgar (no melhor sentido da palavra, no sentido de se tratar de uma tentativa de nos tirar o foco das palavras e focarmos no corpo), Seus pés cruzados marcam o início da viagem de volta, ao final da qual o natural, precedido pelo vermelho, é sucedido pelo azul, que entra  junto com o ar inalado por Paul antes de falar do rosto da sua amada. "Todo?", pergunta ela. "Minha boca, meus olhos, meu nariz, minhas orelhas?". Paul ama tudo, e termina: "Sim, eu te amo totalmente, ternamente e tragicamente". Depois disso, perdi minha concentração e ficaram gravadas em minha mente apenas umas poucas passagens, que denotam a habilidade de Godard como diretor e, mais ainda, do Raoul como fotógrafo, merecendo destaque também a trilha sonora, que, independentemente de ter sido ou não criada especificamente para o filme, encaixa perfeitamente em todas as cenas em que é aplicada. A montagem final, responsável por finalizar a peça com grande estilo, é fantástica. "Adieu, Camille".Gostaria de fechar o comentário com aquela que julgo ter sido a passagem mais bonita do filme: após o fim da sessão de dança, sobre Camille ir a Capri, Paul lhe fala que "Si tu ne veux plus y aller, je ne t'y force pas.". Ela responde: "C'est pas toi qui m'y forces. C'est la vie."Tristíssimo.
review_text_processed: enquanto nao vejo pela segunda vez, algumas palavras:le mepris e sobre cinema e sobre o amor, mais especificamente sobre a industria desses dois. apos os creditos serem apresentados de maneira inesperada, nos e lembrado que andre bazin disse, certa vez, que "le cinema substitue a notre regard un monde qui s'accorde a nos desirs", enquanto a equipe de filmagem caminha em nossa direcao, com giorgia moll (francesca, a assistente do insolente jack palance) revisando as suas falas. a primeira surpresa: o filme, ao mesmo tempo, comecou e nao comecou. acompanhamos o preludio de algo grandioso, le mepris. logo depois, eis a primeira das duas grandes reviravoltas do filme, marcado por duas tragedias surpreendentes: raoul coutard manuseia a sua camera e a sua lente passa a nos fitar: "le mepris est l'histoire de ce monde". uma fantastica quebra da parede que nos diz: o desprezo e a sua historia, ou a historia do seu mundo. sera mesmo?a camera se vira contra nos, e as vezes, quando entendemos o que esta se passando, sentimo-nos expostos por ela. contudo, ela tambem se vira contra os nossos olhos, aquilo que nos vemos, tratando, talvez por isso, do mundo que nos vemos, que, para godard (ou fritz), pode mesmo existir objetivamente tal como ele e.as cenas seguintes sao de grande beleza fotografica, sendo-nos apresentados o azul de paul e o vermelho de camille, que, na opiniao de alguem que, como eu, precisa reassistir aos filmes que ve antes de ter certeza de alguma coisa, fazem constante intercambio. camille faz perguntas sobre seu corpo, buscando a atencao de paul, que nao para de toca-la, olha-la e acaricia-la, apaixonado como esta. camille quer saber o que pensa paul de tudo, dos seus pes aos seus seios, no vermelho da cena, logo desmanchado e substituido por uma cor mais natural, que protagonizara o gentil passeio da camera pelo corpo da atriz, afastando a estrela e dando lugar ao seu brilho vulgar (no melhor sentido da palavra, no sentido de se tratar de uma tentativa de nos tirar o foco das palavras e focarmos no corpo), seus pes cruzados marcam o inicio da viagem de volta, ao final da qual o natural, precedido pelo vermelho, e sucedido pelo azul, que entra  junto com o ar inalado por paul antes de falar do rosto da sua amada. "todo?", pergunta ela. "minha boca, meus olhos, meu nariz, minhas orelhas?". paul ama tudo, e termina: "sim, eu te amo totalmente, ternamente e tragicamente". depois disso, perdi minha concentracao e ficaram gravadas em minha mente apenas umas poucas passagens, que denotam a habilidade de godard como diretor e, mais ainda, do raoul como fotografo, merecendo destaque tambem a trilha sonora, que, independentemente de ter sido ou nao criada especificamente para o filme, encaixa perfeitamente em todas as cenas em que e aplicada. a montagem final, responsavel por finalizar a peca com grande estilo, e fantastica. "adieu, camille".gostaria de fechar o comentario com aquela que julgo ter sido a passagem mais bonita do filme: apos o fim da sessao de danca, sobre camille ir a capri, paul lhe fala que "si tu ne veux plus y aller, je ne t'y force pas.". ela responde: "c'est pas toi qui m'y forces. c'est la vie."tristissimo.