review_text: “Crepúsculo dos Deuses” (“Sunset Blvd”). 1950. EUA. Direção: Billy Wilder. Roteiro de: Billy Wilder, Charles Brackett. Produção: Charles Brackett. Estúdio: Paramount. 110. Min. Com: William Holden (Joe Gillis), Gloria Swanson (Norma Desmond) e Erich von Stroheim (Max von Mayerling). Como o próprio título nacional já entrega, trata-se de um filme pessimista e cínico sobre a decadência de uma diva do cinema mudo em função dos novos tempos do cinema (cinema falado). Esse novo rumo do cinema é proferido pelo próprio Cecil B. DeMille (que interpreta a si mesmo) em um diálogo com Norma Desmond. Desde a abertura já sabemos que a obra é Film-Noir, em princípio pelo próprio diretor que é um dos maiores expoentes do gênero, tendo dirigido a obra chave “Pacto de Sangue” em 1944.  Como obra noir, não pode deixar de evocar o mundo do crime e da corrupção, além dos aspectos mais negativos do comportamento humano. É nesse ponto que nosso protagonista é apresentado.  O filme é narrado em primeira pessoa, o protagonista é Joe Gillis, roteirista fracassado e endividado que irá contar como terminou boiando assassinado em uma piscina de mansão horripilante. Essa narração em primeira pessoa é outra característica do cinema noir.Outras características comuns do cinema noir são a fotografia em preto e branco, o uso de sombras e iluminação (decorrentes do expressionismo alemão) e a ambientação em lugares decadentes. A narrativa se centra no relacionamento conturbado do roteirista fracassado (Joe Gillis) com uma diva envelhecida e megalomaníaca do cinema mudo (Norma Desmond). A interpretação e caracterização de Gloria Swanson é assombrosa. Os diálogos são marcados de cinismo e amargura, como na passagem em que Norma fala que “ela é uma grande estrela e os filmes é que ficaram pequenos demais para ela. Na obra ainda estão presentes críticas ao comportamento da mídia na exploração aos crimes, e, em particular, quando há celebridades envolvidas. O diretor não poupa críticas à indústria cinematográfica, criando personagens pedantes como o diretor de estúdio, o agente que representa o roteirista e até mesmo os seguranças. Há ainda uma clara tendência de mostrar que o comportamento dessas pessoas é nocivo ao cinema, pois numa hora endeusam determinados atores e logo depois os remetem ao ostracismo.
review_text_processed: “crepusculo dos deuses” (“sunset blvd”). 1950. eua. direcao: billy wilder. roteiro de: billy wilder, charles brackett. producao: charles brackett. estudio: paramount. 110. min. com: william holden (joe gillis), gloria swanson (norma desmond) e erich von stroheim (max von mayerling). como o proprio titulo nacional ja entrega, trata-se de um filme pessimista e cinico sobre a decadencia de uma diva do cinema mudo em funcao dos novos tempos do cinema (cinema falado). esse novo rumo do cinema e proferido pelo proprio cecil b. demille (que interpreta a si mesmo) em um dialogo com norma desmond. desde a abertura ja sabemos que a obra e film-noir, em principio pelo proprio diretor que e um dos maiores expoentes do genero, tendo dirigido a obra chave “pacto de sangue” em 1944.  como obra noir, nao pode deixar de evocar o mundo do crime e da corrupcao, alem dos aspectos mais negativos do comportamento humano. e nesse ponto que nosso protagonista e apresentado.  o filme e narrado em primeira pessoa, o protagonista e joe gillis, roteirista fracassado e endividado que ira contar como terminou boiando assassinado em uma piscina de mansao horripilante. essa narracao em primeira pessoa e outra caracteristica do cinema noir.outras caracteristicas comuns do cinema noir sao a fotografia em preto e branco, o uso de sombras e iluminacao (decorrentes do expressionismo alemao) e a ambientacao em lugares decadentes. a narrativa se centra no relacionamento conturbado do roteirista fracassado (joe gillis) com uma diva envelhecida e megalomaniaca do cinema mudo (norma desmond). a interpretacao e caracterizacao de gloria swanson e assombrosa. os dialogos sao marcados de cinismo e amargura, como na passagem em que norma fala que “ela e uma grande estrela e os filmes e que ficaram pequenos demais para ela. na obra ainda estao presentes criticas ao comportamento da midia na exploracao aos crimes, e, em particular, quando ha celebridades envolvidas. o diretor nao poupa criticas a industria cinematografica, criando personagens pedantes como o diretor de estudio, o agente que representa o roteirista e ate mesmo os segurancas. ha ainda uma clara tendencia de mostrar que o comportamento dessas pessoas e nocivo ao cinema, pois numa hora endeusam determinados atores e logo depois os remetem ao ostracismo.