review_text: Depois de ler o original de Jane Austen, e tendo assistido a este filme atentamente, e pela enésima vez, fica flagrante a competência de Joe Wright para adaptações literárias. Ao contrário da maioria dos empreendimentos cinematográficos que pretendem traduzir livros, aqui o diretor não partiu de uma leitura superficial da obra, e atentou-se não apenas ao espírito do livro, que se faz presente em cada minuto do longa, como também teve especial atenção aos detalhes que tornam Orgulho & Preconceito um clássico. A ironia mordaz, tão característica de Jane Austen, não faltou ao filme, que mostra de inúmeras formas o ridículo de uma sociedade preocupada meramente com as aparências. E em cujo seio as mulheres eram preteridas não apenas como herdeiras, mas também como indivíduos, que não tinham direito a voz e muito menos a possuir opiniões de fato. Na direção, Wright faz bom uso dos planos sequência para estabelecer os locais, personagens e relações da história, tecendo pequenos panoramas que traduzem com perfeição as descrições cáusticas da autora inglesa. No início, por exemplo, é acompanhando Elizabeth ao chegar de uma caminhada, que conhecemos Longbourn e temos o primeiro vislumbre de seus habitantes da família Bennet. Mais tarde, durante o baile em Netherfield, a longa tomada nos faz passear pela festa, evidenciando as relações entre os personagens, e mesmo suas idiossincrasias. Basta notar como a Senhora Bennet e suas filhas mais novas transitam efusivas pela festa, ou como o tragicômico Mr. Collins encontra-se sozinho e pensativo com uma flor na mão, gesto índice da proposta de casamento que em breve fará à Liz Bennet. Esta que por fim encontra-se afastada da festa, refletindo seus dissabores com Mr. Darcy. Há também uma atenção invejável aos detalhes, sobretudo no que diz respeito aos olhares, risos e gestos, de cada personagem. Ao espectador atento, ou ao leitor da obra de origem, há muito significado em cada olhar trocado. As miradas mais óbvias, claro, seriam as da protagonista, Elizabeth, mas Wright não tem menos cuidado com os personagens secundários. Basta observar como Mary, a filha mais nova dos Bennet, pedante e de um moralismo vazio, parece deferente e até simpática ao pomposo Mr. Collins – assim como acontece no livro -. Em dois momentos chave da narrativa o diretor decide pela câmera na mão, e aquele leve tremor da imagem, em um filme com tamanha precisão em todas as suas cenas, coincide com as emoções exacerbadas da protagonista. São estes momentos a declaração de Darcy e a visita acintosa que Lady DeBourgh faz a Elizabeth. Quanto à cena em que Darcy se declara pela primeira vez, tanto MacFadyen quanto Knightley dão um show de interpretação, deixando transparecer não só o desprezo mútuo que cresce na superfície da relação entre os personagens, mas também o que há de menos evidente  - basta reparar a linguagem corporal e os olhares que trocam depois das farpas. O diretor de fotografia Roman Osin faz também um trabalho admirável, transformando o filme em um misto de pintura neoclássica e realista que acarinha aos olhos.A luz no filme é deveras expressiva, já que no princípio é quente e dourada, ressaltando o espírito alegre dos personagens, mas no momento em que Elizabeth Bennet se sente infeliz, há o uso de uma luz ambiente mais fria, com o predomínio de penumbras nos espaços internos, que simbolizam a melancolia do estado afetivo e mental da personagem.Não é a toa que no primeiro momento em que Darcy se declara, o faz sob forte chuva. O que difere do livro, mas acrescenta em dramaticidade ao filme, e se coaduna com os sentimentos revoltosos e confusos da protagonista. De igual forma acontece quando ao final do filme Darcy se declara mais uma vez: Primeiro vemos Lizzie caminhar na madrugada lúgubre, encimada por um céu violeta triste e cercada por sombras e névoa, depois Darcy caminhando ao longe, trazendo junto consigo a alvorada – a medida que o plano se aproxima, o dourado do sol mesmo passa a predominar na tela – e quando tudo está resolvido vemos brilhar com máxima intensidade o astro entre os dois amantes, o prelúdio dos bons augúrios que o futuro os trará. A direção de arte é tão atenciosa quanto todo o resto. Basta notar como a casa de Lady DeBourgh é algo rococó, excessivamente floreado e de acordo com sua pretensa dona, em oposição ao neoclassicismo bem equilibrado de Pemberley. Há de se reparar também, que na visita de Elizabeth à propriedade de Darcy, sua admiração das esculturas é símbolo de seu desejo que aflora – eros e psique encontrando-se na observação das formas em mármore – e como as discrepâncias entre esta propriedade e aquela da tia de Darcy acentuam dois comentários da autora no livro: O de que um fazia bom uso do espaço e possuía bom gosto, enquanto a outra, a despeito de toda pompa, não possuía senso de estética ou arte, e era de franco mal gosto. Sendo estes detalhes reflexos de suas personalidades. O que dizer do elenco então, que não só apresenta um trabalho competente, mas encarna com perfeição os personagens do livro. Keira Knightley possui toda a espirituosidade e impetuosidade da mordaz Elizabeth. Sua família é igualmente fiel ao livro, da introspectiva Jane, às histriônicas irmãs Kitty e Lydia e mesmo sua disparatada e dramática mãe. Donald Sutherland como Senhor Bennet é não só excelente, mas de um carisma admirável, e faz uma atuação comovente quando, lágrimas nos olhos, percebe que Darcy era uma pessoa diferente do que imaginava e que sua filha de fato o amava.  Quanto a Matthew MacFadyen, embora tenha feito um bom trabalho, há um porém. Tendo assistido também a produção da BBC, cheguei a conclusão de que na primeira metade do livro Mr. Darcy corresponde muito mais a atuação de Collin Firth. A saber: abertamente arrogante, de modos bruscos, quase grosseiros. Em compensação, na segunda metade da obra falta ao ator veterano a sutileza de sentimentos que Matthew apresentou tão bem. Em suma, a primeira metade da obra teria Collin Firth como Sr. Darcy, enquanto a segunda, Matthew MacFadyen. Também me parece que Mr. Collins estava mais próximo de sua versão televisiva, mais obviamente cômica. Embora o Sr. Collins de Tom Hollander seja igualmente plausível. Judi Dench está aterradora como Lady DeBourgh, com toda sua empáfia e crueldade, mostrando a grande atriz que é – aliás, um pequeno parêntese sobre a direção de fotografia: O modo como ela é iluminada de baixo para cima, fazendo parecer uma bruxa má de conto de fadas, no momento em que confronta Elizabeth ao final do filme, é um belo toque de sarcasmo. Além disto tudo, Wright soube condensar bem os acontecimentos do filme em poucas cenas, dando um ritmo prazeroso ao longa, cujas duas horas passam num piscar de olhos. Há também criativas elipses de tempo, como quando vemos o rosto de Elizabeth e as mudanças de luz ao seu redor denunciando as horas do dia que se passam, ou quando ela gira em um balanço e pelo seu ponto de vista vemos os dias transcorrerem. Assim sendo e por tudo isto posto, parece arrazoado arrematar dizendo que Orgulho & Preconceito é definitivamente uma das dez melhores adaptações literárias para o cinema de todos os tempos.
review_text_processed: depois de ler o original de jane austen, e tendo assistido a este filme atentamente, e pela enesima vez, fica flagrante a competencia de joe wright para adaptacoes literarias. ao contrario da maioria dos empreendimentos cinematograficos que pretendem traduzir livros, aqui o diretor nao partiu de uma leitura superficial da obra, e atentou-se nao apenas ao espirito do livro, que se faz presente em cada minuto do longa, como tambem teve especial atencao aos detalhes que tornam orgulho & preconceito um classico. a ironia mordaz, tao caracteristica de jane austen, nao faltou ao filme, que mostra de inumeras formas o ridiculo de uma sociedade preocupada meramente com as aparencias. e em cujo seio as mulheres eram preteridas nao apenas como herdeiras, mas tambem como individuos, que nao tinham direito a voz e muito menos a possuir opinioes de fato. na direcao, wright faz bom uso dos planos sequencia para estabelecer os locais, personagens e relacoes da historia, tecendo pequenos panoramas que traduzem com perfeicao as descricoes causticas da autora inglesa. no inicio, por exemplo, e acompanhando elizabeth ao chegar de uma caminhada, que conhecemos longbourn e temos o primeiro vislumbre de seus habitantes da familia bennet. mais tarde, durante o baile em netherfield, a longa tomada nos faz passear pela festa, evidenciando as relacoes entre os personagens, e mesmo suas idiossincrasias. basta notar como a senhora bennet e suas filhas mais novas transitam efusivas pela festa, ou como o tragicomico mr. collins encontra-se sozinho e pensativo com uma flor na mao, gesto indice da proposta de casamento que em breve fara a liz bennet. esta que por fim encontra-se afastada da festa, refletindo seus dissabores com mr. darcy. ha tambem uma atencao invejavel aos detalhes, sobretudo no que diz respeito aos olhares, risos e gestos, de cada personagem. ao espectador atento, ou ao leitor da obra de origem, ha muito significado em cada olhar trocado. as miradas mais obvias, claro, seriam as da protagonista, elizabeth, mas wright nao tem menos cuidado com os personagens secundarios. basta observar como mary, a filha mais nova dos bennet, pedante e de um moralismo vazio, parece deferente e ate simpatica ao pomposo mr. collins – assim como acontece no livro -. em dois momentos chave da narrativa o diretor decide pela camera na mao, e aquele leve tremor da imagem, em um filme com tamanha precisao em todas as suas cenas, coincide com as emocoes exacerbadas da protagonista. sao estes momentos a declaracao de darcy e a visita acintosa que lady debourgh faz a elizabeth. quanto a cena em que darcy se declara pela primeira vez, tanto macfadyen quanto knightley dao um show de interpretacao, deixando transparecer nao so o desprezo mutuo que cresce na superficie da relacao entre os personagens, mas tambem o que ha de menos evidente  - basta reparar a linguagem corporal e os olhares que trocam depois das farpas. o diretor de fotografia roman osin faz tambem um trabalho admiravel, transformando o filme em um misto de pintura neoclassica e realista que acarinha aos olhos.a luz no filme e deveras expressiva, ja que no principio e quente e dourada, ressaltando o espirito alegre dos personagens, mas no momento em que elizabeth bennet se sente infeliz, ha o uso de uma luz ambiente mais fria, com o predominio de penumbras nos espacos internos, que simbolizam a melancolia do estado afetivo e mental da personagem.nao e a toa que no primeiro momento em que darcy se declara, o faz sob forte chuva. o que difere do livro, mas acrescenta em dramaticidade ao filme, e se coaduna com os sentimentos revoltosos e confusos da protagonista. de igual forma acontece quando ao final do filme darcy se declara mais uma vez: primeiro vemos lizzie caminhar na madrugada lugubre, encimada por um ceu violeta triste e cercada por sombras e nevoa, depois darcy caminhando ao longe, trazendo junto consigo a alvorada – a medida que o plano se aproxima, o dourado do sol mesmo passa a predominar na tela – e quando tudo esta resolvido vemos brilhar com maxima intensidade o astro entre os dois amantes, o preludio dos bons augurios que o futuro os trara. a direcao de arte e tao atenciosa quanto todo o resto. basta notar como a casa de lady debourgh e algo rococo, excessivamente floreado e de acordo com sua pretensa dona, em oposicao ao neoclassicismo bem equilibrado de pemberley. ha de se reparar tambem, que na visita de elizabeth a propriedade de darcy, sua admiracao das esculturas e simbolo de seu desejo que aflora – eros e psique encontrando-se na observacao das formas em marmore – e como as discrepancias entre esta propriedade e aquela da tia de darcy acentuam dois comentarios da autora no livro: o de que um fazia bom uso do espaco e possuia bom gosto, enquanto a outra, a despeito de toda pompa, nao possuia senso de estetica ou arte, e era de franco mal gosto. sendo estes detalhes reflexos de suas personalidades. o que dizer do elenco entao, que nao so apresenta um trabalho competente, mas encarna com perfeicao os personagens do livro. keira knightley possui toda a espirituosidade e impetuosidade da mordaz elizabeth. sua familia e igualmente fiel ao livro, da introspectiva jane, as histrionicas irmas kitty e lydia e mesmo sua disparatada e dramatica mae. donald sutherland como senhor bennet e nao so excelente, mas de um carisma admiravel, e faz uma atuacao comovente quando, lagrimas nos olhos, percebe que darcy era uma pessoa diferente do que imaginava e que sua filha de fato o amava.  quanto a matthew macfadyen, embora tenha feito um bom trabalho, ha um porem. tendo assistido tambem a producao da bbc, cheguei a conclusao de que na primeira metade do livro mr. darcy corresponde muito mais a atuacao de collin firth. a saber: abertamente arrogante, de modos bruscos, quase grosseiros. em compensacao, na segunda metade da obra falta ao ator veterano a sutileza de sentimentos que matthew apresentou tao bem. em suma, a primeira metade da obra teria collin firth como sr. darcy, enquanto a segunda, matthew macfadyen. tambem me parece que mr. collins estava mais proximo de sua versao televisiva, mais obviamente comica. embora o sr. collins de tom hollander seja igualmente plausivel. judi dench esta aterradora como lady debourgh, com toda sua empafia e crueldade, mostrando a grande atriz que e – alias, um pequeno parentese sobre a direcao de fotografia: o modo como ela e iluminada de baixo para cima, fazendo parecer uma bruxa ma de conto de fadas, no momento em que confronta elizabeth ao final do filme, e um belo toque de sarcasmo. alem disto tudo, wright soube condensar bem os acontecimentos do filme em poucas cenas, dando um ritmo prazeroso ao longa, cujas duas horas passam num piscar de olhos. ha tambem criativas elipses de tempo, como quando vemos o rosto de elizabeth e as mudancas de luz ao seu redor denunciando as horas do dia que se passam, ou quando ela gira em um balanco e pelo seu ponto de vista vemos os dias transcorrerem. assim sendo e por tudo isto posto, parece arrazoado arrematar dizendo que orgulho & preconceito e definitivamente uma das dez melhores adaptacoes literarias para o cinema de todos os tempos.