review_text: Martin Scorsese pretende com “Silêncio” fazer um “Apocalypse Now” do cristianismo. Determinado a dissecar a fé cristã, o cineasta, em seu novo trabalho, aposta na desconstrução da fé como forma de analisar o embate entre diferentes religiões, a existência de Deus e, naturalmente, a natureza dos desígnios divinos. E ele se sai bastante feliz no resultado, uma vez que os momentos mais fascinantes da obra são justamente aquelas nas quais os personagens param o que estão fazendo para debater teologia (e quem tiver um interesse natural por esses assuntos certamente encontrará maior facilidade de digerir a obra). Entretanto, é perceptível que o cineasta peca um pouco no ritmo, tornando o filme um pouco mais longo do que necessitava, e mais lento do que deveria. Baseado na obra literária escrita pelo autor japonês Shusaku Endo, o filme conta a história do padre Rodrigues (Andrew Garfield) que é designado a viajar até o Japão e localizar o padre Ferreira (Liam Neeson), que, supostamente, abandonou a pregação católica e passou a viver como apóstata. Chegando lá, Rodrigues e seu colega Padre Francisco (Adam Driver), terão que se esconder da terrível perseguição nipônica ao cristianismo, liderada pelo cruel e pragmático Inquisidor Inoue (Issei Ogata), ao mesmo tempo que terão que lidar com a desconfiança mútua de seu guia Kichijiro (Kubozuka Yosuke). A ambição e a complexidade de “Silêncio” permitem que cada espectador tenha uma interpretação bastante pessoal e singular da obra, geralmente relacionada às suas próprias percepções e crenças individuais. E isso é o que a torna tão fascinante, a sua eloquência com qualquer pessoa independente de qual seja sua fé. Se, por um lado, “Silêncio” pode ser entendido como a total ausência de Deus, (o que é ilustrado pela própria instabilidade mental crescente de Rodrigues, ao buscar de forma constante e sem sucesso algo que dê justificativa às suas convicções em meio à tanta crueldade), por outro, sendo Scorsese e Endo pessoas manifestamente católicas, creio que dificilmente esta tenha sido a intenção racional de ambos, quando ela, muito provavelmente, seja exatamente a oposta: a de que o silêncio de Deus não significa ausência de comunicação, e que a sua vontade em relação ao homem se manifesta das mais variadas formas (até mesmo, sob a forma de outras religiões). Para tanto, o filme se debruça em tentar desconstruir o aspecto formal da fé de Rodrigues representada por um Deus necessariamente Cristão, para restar apenas o aspecto material da fé do homem em um Deus que seja apenas... Deus. Uma jornada complicada que, surpreendentemente, é encarada com dedicação e competência por Andrew Garfield (aliás, o ator está muito melhor aqui do que em “Até o Último Homem”, sendo a sua indicação por aquele filme na categoria Melhor Ator injustificada). Garfield continua com sua cara de pastel habitual, mas pelo menos percebemos aqui um esforço de sua parte em compôr a complexidade de seu personagem que raras vezes vimos em sua carreira. E se o antagonista vivido por Issei Ogata decepciona por surgir caricatural e um pouquinho fora do tom, Liam Neeson compensa isso ao ser sempre uma presença bem-vinda (é só uma pena que o filme se apresse em acabar após a sua chegada). Já no que tange à fotografia, é curioso que esta tenha sido a única indicação que o filme recebeu este ano, uma vez que esta não se mostra nada excepcional (ainda que, claro, extremamente competente). Por outro lado, é extremamente frustrante que as categorias de edição e mixagem de som tenham ignorado o longa, uma vez que este talvez seja o filme de Scorsese em que ele mais se utiliza de recursos da linguagem sonora como método narrativo. A predominância de sons diegéticos, mesclados com o silêncio opressivo são essenciais para pontuar momentos de incerteza e reflexão, além de, é claro, auxiliarem na construção da tensão e na condução da trama. Ambicioso, portanto, como toda obra de Scorsese, “Silêncio” pode até não ser um dos melhores filmes da carreira do cineasta e, uma vez terminado, dificilmente desperta à vontade no espectador de rever de novo tão cedo, mas, ainda assim, é um filme muito bom que foi injustamente esquecido nessa temporada de premiações. Podia ser um pouco mais enxuto, é verdade, mas todo o seu debate intelectual a respeito da fé e da natureza divina compensam a sua longa duração. Basta o espectador entrar na projeção com paciência e com disposição ao debate.
review_text_processed: martin scorsese pretende com “silencio” fazer um “apocalypse now” do cristianismo. determinado a dissecar a fe crista, o cineasta, em seu novo trabalho, aposta na desconstrucao da fe como forma de analisar o embate entre diferentes religioes, a existencia de deus e, naturalmente, a natureza dos designios divinos. e ele se sai bastante feliz no resultado, uma vez que os momentos mais fascinantes da obra sao justamente aquelas nas quais os personagens param o que estao fazendo para debater teologia (e quem tiver um interesse natural por esses assuntos certamente encontrara maior facilidade de digerir a obra). entretanto, e perceptivel que o cineasta peca um pouco no ritmo, tornando o filme um pouco mais longo do que necessitava, e mais lento do que deveria. baseado na obra literaria escrita pelo autor japones shusaku endo, o filme conta a historia do padre rodrigues (andrew garfield) que e designado a viajar ate o japao e localizar o padre ferreira (liam neeson), que, supostamente, abandonou a pregacao catolica e passou a viver como apostata. chegando la, rodrigues e seu colega padre francisco (adam driver), terao que se esconder da terrivel perseguicao niponica ao cristianismo, liderada pelo cruel e pragmatico inquisidor inoue (issei ogata), ao mesmo tempo que terao que lidar com a desconfianca mutua de seu guia kichijiro (kubozuka yosuke). a ambicao e a complexidade de “silencio” permitem que cada espectador tenha uma interpretacao bastante pessoal e singular da obra, geralmente relacionada as suas proprias percepcoes e crencas individuais. e isso e o que a torna tao fascinante, a sua eloquencia com qualquer pessoa independente de qual seja sua fe. se, por um lado, “silencio” pode ser entendido como a total ausencia de deus, (o que e ilustrado pela propria instabilidade mental crescente de rodrigues, ao buscar de forma constante e sem sucesso algo que de justificativa as suas conviccoes em meio a tanta crueldade), por outro, sendo scorsese e endo pessoas manifestamente catolicas, creio que dificilmente esta tenha sido a intencao racional de ambos, quando ela, muito provavelmente, seja exatamente a oposta: a de que o silencio de deus nao significa ausencia de comunicacao, e que a sua vontade em relacao ao homem se manifesta das mais variadas formas (ate mesmo, sob a forma de outras religioes). para tanto, o filme se debruca em tentar desconstruir o aspecto formal da fe de rodrigues representada por um deus necessariamente cristao, para restar apenas o aspecto material da fe do homem em um deus que seja apenas... deus. uma jornada complicada que, surpreendentemente, e encarada com dedicacao e competencia por andrew garfield (alias, o ator esta muito melhor aqui do que em “ate o ultimo homem”, sendo a sua indicacao por aquele filme na categoria melhor ator injustificada). garfield continua com sua cara de pastel habitual, mas pelo menos percebemos aqui um esforco de sua parte em compor a complexidade de seu personagem que raras vezes vimos em sua carreira. e se o antagonista vivido por issei ogata decepciona por surgir caricatural e um pouquinho fora do tom, liam neeson compensa isso ao ser sempre uma presenca bem-vinda (e so uma pena que o filme se apresse em acabar apos a sua chegada). ja no que tange a fotografia, e curioso que esta tenha sido a unica indicacao que o filme recebeu este ano, uma vez que esta nao se mostra nada excepcional (ainda que, claro, extremamente competente). por outro lado, e extremamente frustrante que as categorias de edicao e mixagem de som tenham ignorado o longa, uma vez que este talvez seja o filme de scorsese em que ele mais se utiliza de recursos da linguagem sonora como metodo narrativo. a predominancia de sons diegeticos, mesclados com o silencio opressivo sao essenciais para pontuar momentos de incerteza e reflexao, alem de, e claro, auxiliarem na construcao da tensao e na conducao da trama. ambicioso, portanto, como toda obra de scorsese, “silencio” pode ate nao ser um dos melhores filmes da carreira do cineasta e, uma vez terminado, dificilmente desperta a vontade no espectador de rever de novo tao cedo, mas, ainda assim, e um filme muito bom que foi injustamente esquecido nessa temporada de premiacoes. podia ser um pouco mais enxuto, e verdade, mas todo o seu debate intelectual a respeito da fe e da natureza divina compensam a sua longa duracao. basta o espectador entrar na projecao com paciencia e com disposicao ao debate.