review_text: SPOILER DETECTED!!! "O animal que fez isso só pode ter vindo de um lugar: Cidade de Deus." Uma das poucas frases vindas de um personagem externo à Cidade de Deus não só reforça preconceitos, como torna o ciclo da violência e do tráfico constante com o passar das gerações (não achando solução, órgãos governamentais incitam ódio suficiente para alocá-los como mais uma parcela no conflito das favelas). Diferentemente da perspectiva narrada pela grande maioria das novelas brasileiras, Cidade de Deus (2002) não se conforta em caracterizar uma grande comunidade fraternal vivendo em harmonia, onde malandros são sujeitos de boa índole e carismáticos. A sensação estável inicial é rapidamente denegrida para uma situação de total caos e guerra; uma coisa é certa, uma vez que a luta de interesses cresce e se escancara, o que se segue é nada mais, nada menos do que morte e tristeza. Acompanhando Buscapé (Luis Otávio/Alexandre Rodrigues) da infância a sua juventude, Cidade de Deus justifica o clássico que é por empregar uma narrativa do ponto de vista de alguém pertencente a realidade retratada (o escritor do livro que baseia o filme viveu de fato em uma favela), dando uma atmosfera muito mais natural e crua da vida de cada uma das personagens descritas. Por conta disto, da mesma forma que sentimos pena da infância miserável e empoeirada (filtro alaranjado faz todo este arco parecer ainda mais duro e sofrido) de Buscapé e sua turma, começamos a sentir repulsa da usurpação e violência imposta por Zé Pequeno (Leandro Firmino) a toda a favela (filtro azulado contrapõe a sobriedade e maturidade presente com a ingenuidade e senso de sobrevivência do passado das personagens).  Da mesma forma, um outro aspecto técnico enfatiza a noção de um mundo pulsante, sem regras e sem descanso: a dinâmica edição. Sendo assim, desde a maravilhosa cena inicial, passando pela evolução do ponto de drogas ou de Zé Pequeno (encadeamento de vários momentos esparsos em um único tempo), e chegando à horrenda cena de estupro e chacina da família de Mané Galinha (Seu Jorge) (câmera disforme - tanto por não vermos a mulher ser estuprada, como pelo desfoco ao ver seu irmão ao relento - refletindo a dor e desilusão de Mané Galinha). Toda esta construção será de vital importância para que possamos entender a mudança de rumo das mais variadas personagens, como Thiago (Daniel Zettel) entrando no mundo das drogas, Bené (Phellipe Haagensen) tornando-se "playboy", mas principalmente de Mané Galinha entrando para o mundo do crime. Através de uma lógica determinista, Mané Galinha é coagido a se transformar neste novo homem por sofrer do desejo e do tráfico, vislumbrando a interferência destes nas pessoas mais comuns. Dessa forma, sua mobilização vingativa passa a ser mais do que pessoal, influenciado na vida de inocentes do mesmo modo que ele temia anteriormente; Mané Galinha não nasce meliante, ele torna-se um. Disto decorre a seguinte pergunta: será que o bandido é aquele torna o público, pessoal (obter controle sobre o tráfico de drogas), ou aquele que torna o pessoal, público (transformar sua vingança numa guerra de milícias)? O fato é que "A exceção vira regra", ou seja, assim como Mané Galinha começa a matar inocentes para se perpetuar, o trabalhador vira bandido. Da mesma forma, Buscapé vai aos poucos migrando do mundo do tráfico para o mundo jornalístico, quebrando o senso determinista da favela, tornando-se a exceção. Chegado a tal ponto, é mais do que relevante comparar a ascensão de Buscapé no jornal com a entrada de um outro jovem ao mundo do crime (tendo sua expressão máxima em Dadinho (Douglas Silva)). Se formos pegar o bruto desses dois processos, veremos que de fato não há muitas diferenças. Mas então qual será o ponto em que esses dois personagens começaram a tomar rumos diferentes? As oportunidades? Motivação de vida? Ao meu ver, Buscapé não tinha nenhuma pretensão de ser grande com a fotografia, ele só queria trabalhar com isso. Desenvolvimento psicológico? Experiências de vida? Influências? Tanto Buscapé quanto Dadinho tiveram a mesma origem e os mesmos contatos. Por que eles se tornaram então tão diferentes? Não sei responder. No entanto, isto ratifica que não necessariamente nascer em uma favela seja condição obrigatória para se tornar um mau sujeito, contrariando totalmente a frase preconceituosa citada no início deste excerto. E o mais interessante disto tudo é que mesmo Buscapé criando uma vida fora da favela são as suas escolhas que determinarão como levar sua vida, e não qualquer outro jornalista, confirmando mais uma vez a genialidade do filme em situar a narrativa através do olhar de um indivíduo da favela. Um outro tema forte do filme é justamente o papel do amor na vida das personagens. Buscapé passa um tempo razoável do filme atrás de Angélica (Alice Braga), que aparece em sua vida da mesma forma que desaparece, sem rodeios. Mais tarde, Buscapé terá sua primeira experiência sexual com a jornalista que usa de suas fotos (Graziela Moretto) de um jeito bem menos romantizado que ele imaginara. Da mesma forma, Zé Pequeno iniciará o conflito com Mané Galinha por achá-lo muito mais bonito e festeiro que ele. O amor é um sentimento muito forte, e mesmo no ambiente mais hostil do mundo ele existirá. No entanto, o que Cidade de Deus mostra é que as relações não são tão idealizadas como vemos costumeiramente, sendo cru e efêmero assim como o clima do filme. Por outro lado, mesmo que o amor (o amor pode ser também por um gosto ou sina, como Buscapé pela fotografia ou Zé Pequeno pelo controle) seja raso e breve, um ser humano pode, movido por este sentimento, lutar irracionalmente sem vislumbrar todas as suas consequências. A maior expressão deste tema está na cena da balada. Motivado pelo sentimento de posse, Zé Pequeno entrará num crescente de raiva estrategicamente articulado para que sua extrapolação final tenha muito mais peso: rejeitado pela mulher, rejeitado pelo amigo (câmera começa a ficar caótica), desconta em Mané Galinha (câmera começa a virar bruscamente), luzes piscantes, aumenta a música, cortes rápidos, tiros, gritos, confusão e Bené morto. Neste ponto, Zé Pequeno fará com que um trauma pessoal acabe se transformando em toda uma guerra pública, se assemelhando com o conflito de Mané Galinha.  Antes da conclusão, como elencado acima, é perceptível o papel da mixagem de som como linguagem importante ao filme (aumentando a música e tiros), e de fato, tal detalhe técnico é tão bem empregado que em cenas como a da abertura (afiando a faca, samba, vozes e cacarejo de fundo que com o tempo aumentam de intensidade, tiros) ou do tiroteio entre as milícias (som de tiros com a imagem de uma rodinha de homens rezando), ela sozinha já dá vida ao momento. E voltamos a galinha fugindo... neste momento é claro que o animal remete a figura de Mané Galinha sendo perseguida, e dentre tiros para cá (muitos diretores de ação deveriam se inspirar na forma em que Fernando Meirelles emprega a câmera tremida, utilizando-a somente em momentos de extrema tensão, incorporando assim muito mais impacto), corrupção para lá, "flashbacks" para cá e cliques de fotos para cá, temos uma veloz resolução. Buscapé decide não enviar as fotos incriminatórias da polícia tentando evitar maiores complicações. Se pararmos para pensar junto com ele, sua escolha parece ser de fato a mais inteligente: uma vez longe da favela e do tráfico (que o impediam de ascender), Buscapé quer seguir sua vida da forma como quiser, sem ter que dar satisfação a ninguém. Manter-se incógnito é a melhor escolha. Mas o mais revelador reside mais uma vez sobre a figura de Mané Galinha... Através de um "flashback" explicativo, entendemos que o garoto que o mata é na verdade filho do homem que ele havia matado no banco. Dessa forma, se uma vez concordávamos com a frase "a exceção vira regra", temos aqui o contra-argumento prático das consequências do mundo do crime. Seja busca por controle ou por vingança, o certo é que ambos são bandidos, e o pior de tudo, o garoto que procurou vingança à morte do pai estava tão errado quanto Mané Galinha (que também procurava vingança). Sendo assim, a única conclusão que podemos ter é a de que crime propaga crime, consequentemente se estendendo através das gerações assim como o filme mostra com os garotos da Caixa Baixa.
review_text_processed: spoiler detected!!! "o animal que fez isso so pode ter vindo de um lugar: cidade de deus." uma das poucas frases vindas de um personagem externo a cidade de deus nao so reforca preconceitos, como torna o ciclo da violencia e do trafico constante com o passar das geracoes (nao achando solucao, orgaos governamentais incitam odio suficiente para aloca-los como mais uma parcela no conflito das favelas). diferentemente da perspectiva narrada pela grande maioria das novelas brasileiras, cidade de deus (2002) nao se conforta em caracterizar uma grande comunidade fraternal vivendo em harmonia, onde malandros sao sujeitos de boa indole e carismaticos. a sensacao estavel inicial e rapidamente denegrida para uma situacao de total caos e guerra; uma coisa e certa, uma vez que a luta de interesses cresce e se escancara, o que se segue e nada mais, nada menos do que morte e tristeza. acompanhando buscape (luis otavio/alexandre rodrigues) da infancia a sua juventude, cidade de deus justifica o classico que e por empregar uma narrativa do ponto de vista de alguem pertencente a realidade retratada (o escritor do livro que baseia o filme viveu de fato em uma favela), dando uma atmosfera muito mais natural e crua da vida de cada uma das personagens descritas. por conta disto, da mesma forma que sentimos pena da infancia miseravel e empoeirada (filtro alaranjado faz todo este arco parecer ainda mais duro e sofrido) de buscape e sua turma, comecamos a sentir repulsa da usurpacao e violencia imposta por ze pequeno (leandro firmino) a toda a favela (filtro azulado contrapoe a sobriedade e maturidade presente com a ingenuidade e senso de sobrevivencia do passado das personagens).  da mesma forma, um outro aspecto tecnico enfatiza a nocao de um mundo pulsante, sem regras e sem descanso: a dinamica edicao. sendo assim, desde a maravilhosa cena inicial, passando pela evolucao do ponto de drogas ou de ze pequeno (encadeamento de varios momentos esparsos em um unico tempo), e chegando a horrenda cena de estupro e chacina da familia de mane galinha (seu jorge) (camera disforme - tanto por nao vermos a mulher ser estuprada, como pelo desfoco ao ver seu irmao ao relento - refletindo a dor e desilusao de mane galinha). toda esta construcao sera de vital importancia para que possamos entender a mudanca de rumo das mais variadas personagens, como thiago (daniel zettel) entrando no mundo das drogas, bene (phellipe haagensen) tornando-se "playboy", mas principalmente de mane galinha entrando para o mundo do crime. atraves de uma logica determinista, mane galinha e coagido a se transformar neste novo homem por sofrer do desejo e do trafico, vislumbrando a interferencia destes nas pessoas mais comuns. dessa forma, sua mobilizacao vingativa passa a ser mais do que pessoal, influenciado na vida de inocentes do mesmo modo que ele temia anteriormente; mane galinha nao nasce meliante, ele torna-se um. disto decorre a seguinte pergunta: sera que o bandido e aquele torna o publico, pessoal (obter controle sobre o trafico de drogas), ou aquele que torna o pessoal, publico (transformar sua vinganca numa guerra de milicias)? o fato e que "a excecao vira regra", ou seja, assim como mane galinha comeca a matar inocentes para se perpetuar, o trabalhador vira bandido. da mesma forma, buscape vai aos poucos migrando do mundo do trafico para o mundo jornalistico, quebrando o senso determinista da favela, tornando-se a excecao. chegado a tal ponto, e mais do que relevante comparar a ascensao de buscape no jornal com a entrada de um outro jovem ao mundo do crime (tendo sua expressao maxima em dadinho (douglas silva)). se formos pegar o bruto desses dois processos, veremos que de fato nao ha muitas diferencas. mas entao qual sera o ponto em que esses dois personagens comecaram a tomar rumos diferentes? as oportunidades? motivacao de vida? ao meu ver, buscape nao tinha nenhuma pretensao de ser grande com a fotografia, ele so queria trabalhar com isso. desenvolvimento psicologico? experiencias de vida? influencias? tanto buscape quanto dadinho tiveram a mesma origem e os mesmos contatos. por que eles se tornaram entao tao diferentes? nao sei responder. no entanto, isto ratifica que nao necessariamente nascer em uma favela seja condicao obrigatoria para se tornar um mau sujeito, contrariando totalmente a frase preconceituosa citada no inicio deste excerto. e o mais interessante disto tudo e que mesmo buscape criando uma vida fora da favela sao as suas escolhas que determinarao como levar sua vida, e nao qualquer outro jornalista, confirmando mais uma vez a genialidade do filme em situar a narrativa atraves do olhar de um individuo da favela. um outro tema forte do filme e justamente o papel do amor na vida das personagens. buscape passa um tempo razoavel do filme atras de angelica (alice braga), que aparece em sua vida da mesma forma que desaparece, sem rodeios. mais tarde, buscape tera sua primeira experiencia sexual com a jornalista que usa de suas fotos (graziela moretto) de um jeito bem menos romantizado que ele imaginara. da mesma forma, ze pequeno iniciara o conflito com mane galinha por acha-lo muito mais bonito e festeiro que ele. o amor e um sentimento muito forte, e mesmo no ambiente mais hostil do mundo ele existira. no entanto, o que cidade de deus mostra e que as relacoes nao sao tao idealizadas como vemos costumeiramente, sendo cru e efemero assim como o clima do filme. por outro lado, mesmo que o amor (o amor pode ser tambem por um gosto ou sina, como buscape pela fotografia ou ze pequeno pelo controle) seja raso e breve, um ser humano pode, movido por este sentimento, lutar irracionalmente sem vislumbrar todas as suas consequencias. a maior expressao deste tema esta na cena da balada. motivado pelo sentimento de posse, ze pequeno entrara num crescente de raiva estrategicamente articulado para que sua extrapolacao final tenha muito mais peso: rejeitado pela mulher, rejeitado pelo amigo (camera comeca a ficar caotica), desconta em mane galinha (camera comeca a virar bruscamente), luzes piscantes, aumenta a musica, cortes rapidos, tiros, gritos, confusao e bene morto. neste ponto, ze pequeno fara com que um trauma pessoal acabe se transformando em toda uma guerra publica, se assemelhando com o conflito de mane galinha.  antes da conclusao, como elencado acima, e perceptivel o papel da mixagem de som como linguagem importante ao filme (aumentando a musica e tiros), e de fato, tal detalhe tecnico e tao bem empregado que em cenas como a da abertura (afiando a faca, samba, vozes e cacarejo de fundo que com o tempo aumentam de intensidade, tiros) ou do tiroteio entre as milicias (som de tiros com a imagem de uma rodinha de homens rezando), ela sozinha ja da vida ao momento. e voltamos a galinha fugindo... neste momento e claro que o animal remete a figura de mane galinha sendo perseguida, e dentre tiros para ca (muitos diretores de acao deveriam se inspirar na forma em que fernando meirelles emprega a camera tremida, utilizando-a somente em momentos de extrema tensao, incorporando assim muito mais impacto), corrupcao para la, "flashbacks" para ca e cliques de fotos para ca, temos uma veloz resolucao. buscape decide nao enviar as fotos incriminatorias da policia tentando evitar maiores complicacoes. se pararmos para pensar junto com ele, sua escolha parece ser de fato a mais inteligente: uma vez longe da favela e do trafico (que o impediam de ascender), buscape quer seguir sua vida da forma como quiser, sem ter que dar satisfacao a ninguem. manter-se incognito e a melhor escolha. mas o mais revelador reside mais uma vez sobre a figura de mane galinha... atraves de um "flashback" explicativo, entendemos que o garoto que o mata e na verdade filho do homem que ele havia matado no banco. dessa forma, se uma vez concordavamos com a frase "a excecao vira regra", temos aqui o contra-argumento pratico das consequencias do mundo do crime. seja busca por controle ou por vinganca, o certo e que ambos sao bandidos, e o pior de tudo, o garoto que procurou vinganca a morte do pai estava tao errado quanto mane galinha (que tambem procurava vinganca). sendo assim, a unica conclusao que podemos ter e a de que crime propaga crime, consequentemente se estendendo atraves das geracoes assim como o filme mostra com os garotos da caixa baixa.