بات ملاحظاً في السنوات الأخيرة أن الصورة راحت تلعب أدواراً مختلفة ومتباينة من حيث المستوى في تشكيل ثقافة الجمهور، وهو أمر طبيعي قياساً للانتشار السريع للصورة، ووصولها إلى أكبر عدد من الناس، ذوي الميول والأفكار والانتماءات المختلفة، الأمر الذي يجعل الصراع على ثقافة الصورة وحيازة مداخلها ومفاتيحها مفتوحاً أمام الكثير من القطاعات التي لديها رؤى مختلفة للطريقة التي يمكن الاستثمار في عالمها، ومن هنا فإن المتابع للساحة الدرامية يرى أن شيئاً جديداً أخذ في التبلور، ويتمثل في دخول مجموعة من الروائيين والمثقفين المهمين على خط الكتابة الدرامية، حيث ارتفعت مع ذلك الدخول سوية الثقافة التي تطرحها الصورة، رغم وجود أضعاف مضاعفة من الأعمال الدرامية والبرامج التي لا تقدم أية خدمة ثقافية أو علمية أو معرفية للجمهور، في إطار حالة استهلاكية أوسع عممتها العولمة خلال العقدين الأخيرين .في هذا السياق يمكن القول على سبيل المثال لا الحصر إن هناك إعادة كتابة للمادة التاريخية بطرق مغايرة للكتابة المدرسية أو المنهجية أو الأكاديمية، وتلك الكتابة المغايرة تنحو إلى معالجة التاريخ وفقاً لمعطيات الراهن في سياق التحليل السياسي والاقتصادي والعقائدي للقوى التي شكّلت مختلف المنعطفات المهمة للتاريخ، وهذه الكتابة تحمل في طياتها استفادة واضحة من العلوم النظرية الحديثة مثل علم النفس، وعلم الاجتماع، والتحليل البنيوي، وغيرها، وبذلك فإن الصورة تحولت باستناد كتابها الدراميين إلى كل تلك المعارف إلى ساحة لتمرير أفكار ومقولات تفسيرية للتاريخ، ما يجعل منه من جديد مادة حيوية قابلة للنقاش ليس فقط في أوساط النخب، وإنما أيضاً في أوساط الجمهور العريض .يطرح أحد الأعمال الدرامية التي تقدم حالياً، والتي تتناول صراع الإمبراطورية الرومانية على أحد بلدان المنطقة مسائل تتعلق بمنطق الحقوق وتعارضه مع منطق المصالح، ويقدم العمل في سياقه الآلية التي تتشكل أو تتفرق من خلالها التحالفات، وكيف كانت تنظر الإمبراطورية إلى المنطقة بوصفها مكاناً يعج بالخيرات، ويجب الإبقاء على نفوذها فيه مهما كان الثمن، وتبدو من الحوارات التي يتضمنها العمل أن الكتابة الدرامية تقوم على تطبيق وعيها- الذي هو بالضرورة حديثاً- على حقب ماضية، وهي تنتج بذلك إضافات مهمة ليس فقط على وعي التاريخ القديم، وإنما على تشكيل وعي يتخطى لحظة المتابعة الدرامية إلى مفردات لها مدلولات أكثر عمقاً في مختلف البنى الراهنة .من شأن هذا الدخول لشريحة من الروائيين أو الشعراء أو المثقفين أو الباحثين على خط الكتابة الدرامية أن يشكل تلاقحاً فعالاً بين حقلين قد يبدوان متباينين للوهلة الأولى، إلا أنهما في الحقيقة متكاملان، وهما حقل التدوين وحقل الصورة، غير أن الشرط الأساسي للتلاقح هو القدرة على الانتقال بين الحقلين بشرطية كل منهما، بحيث لا تبدو الصورة مجرد مطية لنقل التدوين، ما يقتل الجدل الحقيقي بين الحقلين، وهو في حقيقته جدل قائم على آليات خطاب مختلفة، ويتوجه بطبيعته من الخاص التدوين إلى العام الصورة .Husam_mero@yahoo.com