الشارقة محمد ولد محمد سالم:عندما أطلقت جمعية المسرحيين الإماراتيين «الموسم المسرحي الصيفي» عام 2005، كانت تتبع في ذلك رؤية واضحة وتستجيب لحاجة ملحة في الساحة الوطنية المسرحية، وتمثلت تلك الرؤية في اغتنام فرصة الإجازات من أجل ملء فراغ الشباب الإماراتيين بما ينور عقولهم، ويحفز مواهبهم، وكذلك خلق حالة مسرحية في المدن التي تقام فيها عروض الموسم، ولاستقطاب الجمهور عامة إلى المسرح وربطهم به، وكلها أهداف نبيلة تستحق أن تقام لها مهرجانات كثيرة.يحتاج الشباب في أوقات العطل والفراغ إلى ما يشغل به وقته، وفي الإمارات التي هي بلد مفتوح على العالم، مرتبط بشكل سريع بتطورات عصر التكنولوجيا، وانفجار الفضاء الإلكتروني، وتيَسّر وسائل الترفيه يجد الشباب الكثير المغريات التي تجذب اهتماماتهم، وتشغل وقتهم، وقد يكون كثير من تلك المغريات لا فائدة منه، لأنه مجرد تسلية لتضييع الوقت على الشاب الذي يحتاج إلى كل وقته من أجل بناء نفسه، وفي بعض الأحيان قد تكون تلك المغريات سلبية على الشاب تجره إلى ما لا تحمد عقباه، وقد أرادت جمعية المسرحيين الإماراتيين المساهمة في توجيه الشباب إلى ما ينفعهم، وصرف اهتمامهم لما يغذي في أنفسهم جوانب الإبداع، ويرتقي بعقولهم، فكانت أن بدأت تنظيم «الموسم المسرحي الصيفي».وعلى مدى 12 سنة استطاع هذا الموسم أن يصمد ويتواصل، ويشكل فضاء موسمياً للعمل المسرحي المتميز، الذي يجد فيه الشباب الترفيه المطلوب والمقرون بخلق الوعي الضروري لمستقبل مزدهر، فكان الإقبال على عروضه مكثفاً في المدن التي يتجول بينها في كل موسم، وهو ما يخلق حالة من النقاش المستمر طيلة أيام العروض، ويربط الجمهور بالمسرح، وينبه أفراد المجتمع إلى أهميته.لا شك أن هذه الحالة المسرحية تزيد سنوياً من استقطاب المسرح للطاقات الجديدة، فبعد رؤية العروض وحصول الانجذاب المسرحي، يحصل الاستعداد لدى الشباب للمشاركة في عروض مسرحية على غرار تلك التي شاهدوها، ولعب أدوار كتلك التي يقوم بها أو يلعبها الممثلون الكبار، أو ممثلوهم المفضلون الذين تابعوهم طوال أيام العروض، وهذا يشكل عاملاً آخر من عوامل رفد الساحة المسرحية بالطاقات الجديدة، ولو استعرضنا أسماء الممثلين الذين دخلوا الساحة المسرحية في السنوات العشر الماضية لوجدنا أن هناك عشرات الأسماء الجديدة التي دخلت معترك الفن المسرحي، وأن الساحة ظلت متجددة باستمرار، ولا شك أن الموسم المسرحي ساهم مساهمة فعّالة إلى جانب مختلف المواسم المسرحية التي تقام في الإمارات، إلى جانب أن النشاط المتواصل من العروض والتدريبات أثناء الموسم يشكل ورشة مسرحية للممثلين المشاركين في العروض، وفيهم الكثير من الشباب حديثي العهد بالعمل المسرحي، ويحتاجون إلى زيادة تدريب في ظل عدم وجود معاهد متخصصة، فيكون العمل الميداني هو أهم تدريب في مسيرتهم المسرحية، وعزز ذلك أن طبيعة التجوال بين المدن في الموسم الواحد، تجعل المسرحيين يتدربون كثيراً أثناء الموسم.درجت الجمعية على اختيار عروض موسمها من بين أفضل العروض التي شاركت في أيام الشارقة المسرحية خلال الدورة السابقة لكل موسم، وذلك لضمان أن العروض ستستقطب الجمهور، وتحدث حراكاً مسرحياً حقيقياً، فالعرض الذي يقدم أيام الشارقة، ويحصد الجوائز وينال إعجاب الجمهور تسبقه سمعته في كل مدينة يراد عرضه فيها، وفي مجتمع لا مردود للمسرح فيه، لا تستطيع الفرق المسرحية الأهلية أن تنظم عروضاً خارج المهرجانات المسرحية المدعومة من المؤسسات الحكومية، نظراً للتكاليف الباهظة للعروض، وهذا الواقع يحكم على العرض مهما كانت أهميته ونجاحه بالموت السريع، والسقوط في النسيان، ونحن نعرف أن العرض المسرحي الناجح في العالم تدوم عروضه سنوات طويلة، وربما على خشبة مسرح واحد، لكنّ العروض المسرحية في الإمارات التي لا تعرف شبّاك التذاكر، وتقدّم للجمهور مجّاناً لا يمكن للفرق أن تصرف على عرضين متتاليين منها، وهكذا يكون الموسم المسرحي عاملاً مساهماً في ترسيخ قيمة العروض الناجحة وتعميم فائدتها، لأنه يوفر لها فرصاً أخرى للعرض، أمام جمهور متجدد.كانت خطة الموسم منذ البداية قائمة على التجوال المستمر بين المدن الكبرى والصغيرة في مناطق الدولة، فلم تقتصر على المدن الكبرى، وذلك لكسر المركزية في العمل الفني، ومن أجل تعميم الفائدة، وأن تأخذ كل منطقة حظها منها، ويشاهدها أكبر جمهور ممكن، وهكذا زارت العروض الشارقة ورأس الخيمة وأم القيوين والفجيرة وعجمان وكلباء وخورفكان والذيد ودبا الحصن ودبا الفجيرة، وأحدثت في كل تلك المدن حراكاً أثناء الأيام التي تقام فيها العروض.