لم ينقطع الضحك في القاعة منذ أن فُتِحت الستارة على حسن رجب بوعفراء وهو واقف كالتمثال في الجانب الأيمن من المسرح، وقد اعتمر غترة وعقالاً وارتدي بردة ووجهه إلى الجانب الأيمن من المسرح، وموسى القيشي إبراهيم يخرج من الجانب الأيسر مترنحاً مثقلاً بأعقاب ليل طويل من السهر يتقدم نحو بوعفراء مندهشاً لوقفته قبل أن يصطدم في وسط الخشبة بجسم جمال السميطي سالمين الراقد أرضاً فيوقظه ليتحرك بدوره متشنجا ويسقط على مرعي الحليان سالم الملقى على الأريكة، ويتحرك الثلاثة مترنحين واحداً واحداً جهة بوعفراء، وكلما جاء أحدهم وقف خلف سلفه مشدود النظر إلى خارج الخشبة في الجهة اليمنى حيث ينبعث ضوء، وتسمع بين الفينة والأخرى كحة رجل .بعد لحظات من التحديق والذهول يبدأ الأربعة في التساؤل في ما بينهم، وفي محاولات استرجاع الذاكرة التي ما زال يسيطر عليها غبش الليلة الماضية لنكتشف، أنهم في الليل وبلا وعي منهم، ذهبوا لمقابلة الوزير ثم اختطفوه وجاؤوا به إلى ذلك المنزل القذر الذي يسكنونه، ثم لا نلبث أن نرى خالد البناي الوزير وهو يخرج من تلك الجهة التي شدتهم، لتبدأ تلك المواجهة القلقة الساخنة المتصاعدة بين الفريقين في مسرحية بايته التي ختمت بها عروض الدورة الحادية والعشرين لمهرجان أيام الشارقة المسرحية مساء أمس الأول على خشبة مسرح معهد الشارقة للفنون المسرحية، وهي من تأليف مرعي الحليان وإخراج ناجي الحاي لفرقة المسرح الحديث في الشارقة .كشفت المواجهة أن لكل من الأربعة مشكلته الخاصة، فهناك الحارس الأمني الذي يعيل أسرة كبيرة ولا يكفي راتبه لإطعامها، وهناك الموظف البسيط الذي فقد كرامته بإهانة المسؤولين له، وقتلت أخطاء الأطباء أمه، ولا عدالة تنصفه، ثم المثقف صاحب الشهادات الذي لا يجد إلا الإهمال والتهميش، وهناك الشاب العاطل الذي لا يجد وظيفة ويعيش القهر والتشرد ولا يلقى أي ضمان اجتماعي أو صحي .وفي مواجهة تلك الحالات لا يزداد الوزير إلا تعنتاً وغطرسة، فيصف مشكلاتهم بأنها، مشكلات بسيطة وتافهة، ولا تستحق أن ينظر هو شخصيا فيها، لأن اهتماماته أكبر من هذا وأخطر، وتختم المسرحية باتهام الوزير أولئك بأنهم هم من تسبب في الحالة التي يعيشونها لأنهم تعودوا على مد اليد والأخذ من المسؤولين، فصاروا اتكاليين غير قادرين على البذل والإنتاج .ضمنت حالات الحركات المترنحة ومحاولات الاستذكار والخوف في مواجهة الوزير عند ما يريد أحدهم أن يكلمه، وغيرها من الأوضاع التي جسدها الممثلون باحتراف وتلقائية، للمسرحية تلك الشحنة المتواصلة من الكوميديا البعيدة عن الافتعال، التي أسرت المتفرجين وجعلتهم يضحكون بشكل متواصل لمدة خمس وأربعين دقيقة قبل أن تصعد المواجهة إلى لحظات الكشف والمواجهة الجادة في الدقائق العشر الأخيرة، وعزز ذلك كون كل واحد من الممثلين حافظ على السمة العامة لشخصيته، رغم أنها كانت شخصيات متنامية عبر المسرحية بما تكشف من مشكلات حياتها، وباستعادتها للوعي خلال أحداث المسرحية، وبامتلاكها في النهاية جرأة مواجهة الوزير بل وتحديه، وقد أتاحت بساطة الديكور، الذي لم يتعد أريكة في الوسط وكرسيين يميناً ويساراً - كما يكون في صالات المنازل البسيطة - للممثلين فرصة التحرك في اتجاهات عدة والتموضع على الكرسيين والأريكة حسب مقتضيات المواقف .لقد استطاع الحاي العائد إلى المسرح بعد انقطاع طويل أن يقدم مسرحية كوميدية دخلت إلى منطقة الجد لتقول ما ينبغي أن يقال بسهولة ومن دون تكلف، فأكد بذلك قدراته كعلامة مسرحية كبيرة في الإمارات وأكد استحقاقه للتكريم الذي حظي به خلال هذه الدورة من أيام الشارقة .في الندوة التطبيقية التي عقدت لنقاش المسرحية والتي أدارها علي العامري وحضرها ناجي الحاي أجمع معظم المتدخلين على جودة العرض وامتلاكه لكل عناصر النجاح، بدءاً بجودة النص الذي دلت عليه الحوارات المتقنة المحملة بالدلالات، والموجهة كلها لخدمة رؤية درامية مشبعة بأفكار تغييرية، ثم احترافية الممثلين وقدرتهم على صناعة الترقب والصمت والتزاحم مع الاحتفاظ بالسمات الخاصة، وكذلك دور المكان في صناعة العرض، فقد كان المكان كما لاحظ البعض أكبر بطل في العرض لأن الوزير وجد نفسه حبيساً في مكان لا يستطيع أن يخرج منه جهاراً نهاراً ليلاً يراه البعض فيتهمه بارتياد أماكن لا ينبغي له ارتيادها، فكان لزاماً عليه أن يبقى ويتعاطى مع واقع تلك الشخصيات التي لم تستعد وعيها بعد، ما أسهم في تكشف الأحداث تباعا .