قدمت فرقة جمعية كلباء للفنون الشعبية والمسرحية مساء أمس الأول، مسرحية ثواني الرحيل وهي من تأليف جمعة بن علي ومن اخراج فيصل الدرمكي، وقد حاول المؤلف في نصه أن يجسد الصراع الأبدي بين الانسان والزمن، والذي مثله بعقارب الساعة التي من خلالها يتسرب الزمان من بين اصابعنا، فيتلاشى الأمان، وتستمر الحياة في ارهاقنا، حتى لا يتبقى لنا فيها إلا تلك اللحظات المرهفة والصراعات الانسانية.تجري الأحداث في مغسلة للملابس، تتداخل فيها العلاقات بين جمعة علي وسالم راشد وأحمد ناصر وإيمان وتبدو من خلال هذه العلاقات كل الأشياء مختلفة ومعها وجهات نظر الانسان، الذي يتعامل معها، فمنهم من يرى الماء المتساقط من الملابس على حبل الغسيل وكأنه حبات الندى، والآخر يرى كم تئن الساعة تحت هذا الحمل الثقيل الذي يمثله الزمن، ومنهم من لا يفهم الحياة إلا بعد أن يمر به الوقت، ويفشل في تحقيق احلامه، ليس هذا وحسب، بل إن حبل الغسيل نفسه يراه كل منهم من زاوية مختلفة، حتى إن أحدهم يصرخ نعم أنا اقتل الجراثيم التي في الملابس، ولكني لا اقتل الناس.ولم يكن أمام فيصل الدرمكي وهو يتعامل مع مثل هذا النص الذي يغوص في طبيعة علاقة الانسان بغيره، وبالأشياء من حوله إلا أن يجرب، فالتجريب لا حدود له ولا نهاية، يسمح لك بأن تلتزم بالمنظر المسرحي وعناصره أو أن تلغيه أو أن توظف كل عناصره، شريطة أن تكون ملماً بما تقدمه، وأن تكون مستوعباً لتجربتك وتجارب الآخرين، وإيمانك بأن هناك ما لا بد ان يتغير، ولا بد من وجود ما هو مختلف عن السائد.والمخرج فيصل الدرمكي من الفنانين المسرحيين الذين يستوعبون ذلك، ويؤمنون بأن الفن المسرحي لا بد ان يقدم نقداً، لما هو قائم اجتماعياً وسياسياً واقتصادياً وفكرياً، ليقدم الحقيقة الانسانية. فوظف عناصره الفنية بوعي متمكن سواء على مستوى الاضاءة أو الملابس أو الديكور أو حتى حركة الممثلين في قالب تجريبي تعبيري، بدا واضحاً منذ اللحظة الأولى للعرض، دقات الساعة مع التعتيم الكامل، وتوظيف عقارب الساعة ضمن حركة الممثلين، والملابس وحبل الغسيل في الديكور، فكان أداء الممثلين وحركتهم في تناغم مع هذه العناصر، وحبذا لو جعل كل ملابس الممثلين سوداء باستثناء المرأة التي ترتدي الملابس البيضاء والتي تدل على أننا لم نعد نقدر على تحقيق رغباتنا إلا في الأحلام.لقد أوصل الدرمكي فكرة العرض ورسالته، لتمكنه من أدواته الفنية، والمامه بالاتجاه التجريبي، الذي سعى من خلاله لتحطيم مرآة الحياة، عبر المسرح الذي يصبح مع مثل هذه الأعمال أقوى وأكبر من الواقع، لأنه يزيد معرفتنا بذواتنا الهشة، ويكشف هاجسنا الأبدي، واستمرار محاولاتنا لنعرف أنفسنا، وقد نجح الدرمكي في التعبير عن هذه الحقيقة الانسانية مسرحياً، فلم يفلت منه ايقاع العرض، ولم تؤثر هفوات الاضاءة القليلة في عمق المشاهد ومضامينها، ولم يقلل كبر مساحة الخشبة من تواصل الممثلين وحركتهم أربعة ممثلين ولم يكن الديكور عائقاً اكوام الملابس وحبل الغسيل والمغسلة بل كانت مساعداً على تصاعد الأداء، ولم يكن الظلام كئيباً، بل كان عاملاً في خلق المكان في بعده الدرامي القابل للتأثير، وهو ما منح العمل شرعيته في قائمة الأعمال التجريبية الناجحة. وفاعليته في اثراء التنوع في المشهد المسرحي الاماراتي.