أصدر اتحاد كتّاب وأدباء الإمارات كتابا جديدا بعنوان النمر الآخر من تأليف الشاعر الأرجنتيني خوخي بورخيس (1899 - 1986) وترجمة محمد عيد إبراهيم، وقد صدر الكتاب بمقدمتين كتب الأولى الشاعر عبد الله السبب مسؤول التأليف والنشر في الاتحاد .وصف الكتاب بأنه يحتوي على قصائد وقصص وأقوال وأمثال ورسائل ونثريات ورثاءات لحيوات مملوءة بحيتان وحيات وحوريات وحارات وأزقة وتواريخ تتغلغل مليا في سفينته المبحرة في مياه العمر وفي مقدمة المترجم وهي بعنوان (لعبة الوهم) قال إبراهيم إن قصائد بورخيس تعبق بالحلم والخرافة، تمنحنا وهم ديمومة الكون وحوى الكتاب 79 نصا هي متن الكتاب مع ملاحق أضافها المترجم عن حياة الشاعر وحياته هو .وأول ما يطالع قارئ الكتاب هو هذا الاستخدام المفرط للإشارات والرموز التاريخية والأسطورية والفلسفية، فهو حشد معرفي يستدعي قارئا واسع الاطّلاع كي يتسنى له فك مغاليقه، ففي النص الأول بعنوان إلى قارئي استخدم الكاتب رمز هرقليطس ليجعله مفتاح القصيدة في إشارة إلى مقولة هذا الفيلسوف الشهيرة إننا لا نعبر النهر مرتين كرمز لحياة زائلة، يؤكدها استخدام بروتس الذي طمع بالخلود وخلافة يوليوس قيصر واغتاله، لكن انتهى به إلى الأمر إلى الانتحار في العتمة .وعبر نصوص كثيرة أخرى يستخدم الشاعر مظاهر الحياة اليومية محولا إياها إلى عناصر رامزة في نسيج نصوصه، كما فعل في نصه شكاية إذ تحيل باب الحديقة وصفحة كتاب كبير وما تبتدعه العائلات من عادات وحجارة الطريق والأشجار على رتابة الحياة المملة التي تقتل الكلام وتجمد التفكير . لا بد لقارئ هذه النصوص أن يتملكه ذلك الإحساس غير العادي بالأشياء البسيطة والجانبية التي تشكل في مجموعها وتآلفها سمفونية لحياة مملوءة بالصخب رغم الرتابة والهدوء، إنه صخب الأعماق تتسرب أصداء الأمل من نوافذ البيوت البسيطة على شارع الحياة ونحن ندوسها بأقدامنا بلا مبالاة ولا وعي . يقول بورخيس:فأدركت أن المكان غريبأن كل منزل شمعدان يحرق بلهيبه المنفصل حياتهأن خطونا غير المبالي،يتخذ دربه في لوعة الآخرين .في اتجاه آخر يكتب بورخيس أشعارا عن شخصيات تاريخية أو أسطورية تارة على ألسنة تلك الشخصيات على نحو ما فعل مع موريشرتيك ملك دبلن حين جعله يخاطب ماجناس برفورد الذي غزا ممالك إيرلنده، وذلك في قصيدة بعنوان عدو سمح وتارة يكتب عن أحداث أو فلسفات ارتبطت بها، على نحو ما فعل في قصائده سبينوزا، شنتو، لوقا، وأرسطو والعرب وغيرها من القصائد الكثيرة في هذا الباب .ويمزج بورخيس في قصائده بين تقنيات السرد وتقنيات الشعر مراوحا بين الوصف والتفصيل الحكائي وذكر الأحداث والأماكن والتواريخ، وبين توتير اللغة باستخدام تقنيات الإشارة والحذف والتشبيه والاستعارة والرمز وغيرها . لعبة نصية مسلية تأخذك عبر نصوص بورخيس بأطوارها المفاجئة الغريبة التي توازي غرابة أطوار ذلك الشيخ الأعمى الذي تمرد على كل الاتجاهات الفنية وطفق يبتدع لنفسه أساليب وأشكالا جديدة كما تمرد على الحياة الاجتماعية بعزوفه عن الزواج حتى آخر عمره .ويلاحظ المتصفح لكتاب النمر الآخر الجهد الكبير الذي بذله المترجم في محاولته جعل ترجمته أمينة في نقلها، قريبة في الوقت ذاته إلى فهم القارئ العربي، ويكفي أن نمثل لذلك بالهوامش الكثيرة التي وضعها والتي تشرح دلالات الرموز وسير الشخصيات والأحداث التاريخية الواردة في نصوص الشاعر، على أنه لا بد من ملاحظة أن بعض التعبيرات بقيت غامضة نتيجة لالتزام المترجم بالترجمة الحرفية للكلمة من دون الدلالة، من ذلك مثلا قوله: صباح وسيع، الباب المصبع، كيقين الغبار، هناك ما يتلبث وأمثلة هذه العبارات القلقة متكررة في الكتاب، وربما دعا إليها إيثار المترجم الأمانة والدقة نقل تعبيرات الكاتب، لكن ألم يكن له في قولة الإيطاليين إن المترجم خوان مندوحة عن رهق الأمانة .بورخيس يتنقل كالفراشة في نار الكتابة . وبها يبصر العالم من حوله هو الذي عاش ضريراً، ولكنه كان أعمق من رأى .