يبدو لافتاً اهتمام المؤسسات الثقافية العربية والنقاد بالقصة القصيرة في غير بلد عربي، فالشارقة تحتضن هذه الأيام ملتقى الشارقة السابع للسرد، وتقام الأسبوع المقبل في العاصمة الأردنية عمان الدورة الثانية لملتقى القصة القصيرة، والمسألة تبدو أكثر من مجرد اهتمام عابر من قبل المختصين أو القاصين أنفسهم، وإنما هو اهتمام يأتي على خلفية جدل أثير وما زال حول مدى صمود القصة القصيرة كجنس إبداعي في ظل تحول الكثير من القصاصين إلى كتابة الرواية، الأمر الذي جعل البعض يرى أن زمن القصة القصيرة الافتراضي أوشك على الانتهاء، وبالتالي فإن هذه المسألة قد استفزت في الواقع أبطالها للدفاع عن مشاريعهم الإبداعية، وهو أمر مشروع، وأيضا يدعو إلى التفاؤل بوجود هؤلاء المبدعين تحت مظلة واحدة لنقاش القضايا المتعلقة بالجنس الإبداعي الذين يكتبون فيه .إن الإبداع عموماً لا يعترف بالمفاضلة بين جنس أدبي وآخر، وإنما بقدرة النص ذاته على البقاء، والبقاء هنا مشروط بمكونات النص، وفنياته، وفضاءاته، ولهذا فإن عودة بسيطة إلى أعمال بعض المبدعين الذين كتبوا الرواية والقصة معاً تجعلنا نشعر بعدم القدرة على المفاضلة بين أعمالهم، حتى أن كاتباً بمستوى غابرييل غارثيا ماركيز اعترف بأن قصته القصيرة قصة موت معلن هي من أهم ما كتبه، وفي الحقيقة ما قاله ماركيز كان بعض النقاد الإسبان قد قالوه سابقاً، فالقصة التي تحكي عن رجل سيموت، وفي الوقت الذي يعلم فيه كل سكان القرية بأنه سيقتل فإنه هو الوحيد الذي لا يعرف بذلك الأمر، وقد أوجد ماركيز أجواء لقصته جعلتها تبقى في الذاكرة الإبدعية، بالإضافة إلى الفكرة ذاتها التي قامت عليها القصة .في أعمال نجيب محفوظ القصصية، وبعضها تحول إلى أعمال سينمائية، ثمة عوالم استطاع محفوظ أن يجسدها من خلال الشخصيات واللقطات بشكل مكثف قد يغني أحياناً، من قبيل المجاز، عن قراءة رواية تدور حول العوالم ذاتها، فالتكثيف القصصي يجعل الصور والأفكار والعوالم أكثر رسوخاً ربما في ذهن المتلقي على المستوى الزمني، وذلك في حال كان ذلك التكثيف مبنياً بأدوات ورؤية فنية عالية .أيضاً قد يكون في هذا المقام أن يستدعي المرء الشروط الموضوعية التي أفضت إلى الاهتمام بالرواية على حساب القصة، ومن بينها أسباب تسويقية محضة خاصة بعدما تحولت الكثير من الأعمال الروائية إلى أعمال متلفزة، حيث يطمح الروائيون إلى أن تحظى أعمالهم بهذه الفرصة، بالإضافة إلى الجوائز ذات القيمة المادية الكبيرة، ما دفع الكثير من القصاصين إلى التحول نحو الرواية، كما أن اهتمام الإعلام بالرواية على حساب القصة كان له أثر بالغ في ذلك التحول .قطعاً لا يمكن تجاوز الواقع الموضوعي، ولكن يمكن التساؤل حول مدى ما يقدمه الواقع من خدمة حقيقية للإبداع؟الموضة الآن مع الرواية، هذا صحيح، ولكن الكسل النقدي والإعلامي يتحملان جزءاً من مسؤولية حشر القصة القصيرة في زاوية الدفاع عن نفسها، والمطلوب من أصحابها الآن التكشير إبداعياً عن أنيابهم . Husam_mero@yahoo.com