المسرح الذي لا نعرفه، هل يقصد به تيارات في المسرح الغربي أم أن الغرب هو الذي لا يعرف مسرحنا كجزء من حالة جهل عامة بعالمنا العربي؟ هذا السؤال الأول الذي بدأ به مشروع المؤتمر العلمي الدولي الأول للمسرح الذي نظمته أكاديمية الفنون في القاهرة مؤخراً في المجلس الأعلى للثقافة، عاد ليكون الكلمة الأخيرة في جلسته الختامية بتساؤلات وعلامات استفهام أكثر حول نسبية ما لا نعرفه، طرحها د .حسام عطا أكاديمية الفنون في القاهرة الذي رأى أن الكثير من القضايا التي تناولها المؤتمر لا جديد فيها للباحثين المتخصصين مدللاً بالأبحاث التي قدمت حول المسرح النسوي وتقنيات الهولوجرام .أيضاً أشار د .حسام إلى ضرورة الانفتاح على المسرح في مناطق مختلفة في العالم بخلاف المسرح الغربي الأوروبي والأمريكي، مشيراً إلى التجارب المهمة في المسرح الياباني والإفريقي وفي أمريكا اللاتينية والشرق الأقصى، وكانت الخلاصة التي توافق عليها حضور المؤتمر هي الحاجة إلى بذل جهود أكبر لتحقيق تبادل معرفي حقيقي وهو العنوان الفرعي الذي حمله المؤتمر، وهو الدور الذي يرى د .حازم عزمي، منسق المؤتمر، انه استهدفه لتحقيق ثقافة التواصل والتبادل المعرفي .كانت جلسات المؤتمر بدأت مع الصورة الصادمة للمسرح العربي التي قدمها المستشرق الأمريكي د .مارفن كارلسون أستاذ المسرح والأدب المقارن في مركز الدراسات العليا بجامعة نيويورك، ويتولى منصب المقرر الدائم لمجموعة عمل المسرح العربي في الاتحاد الدولي للبحوث المسرحية، الذي اثبت عدم معرفة المسرحيين الأمريكيين بتيارات المسرح العربي حتى في حال أستاذ متخصص في مسرح الشرق الأوسط كالبروفيسور مارفن الذي توقف في تناوله لرؤيته للمسرح العربي عند نصوص توفيق الحكيم وألفريد فرج .المفارقة انه عندما علق د .أحمد خميس مصر منتقداً جهل العالم الغربي بالتيارات التي تموج في المسرح العربي رغم مشاركة كثير من المسرحيين الغربيين في فعاليات مهرجان المسرح التجريبي على مدار عشرين عاماً، رد عليه د .مارفن بأن طلبته يعتقدون ليس فقط انه لا يوجد مسرح في العالم العربي، بل إنه أيضاً من غير المتوقع أن يوجد بسبب التطرف، لذلك يرى د .مارفن أن هناك ضرورة لتقديم المسرح العربي للعالم الغربي، بتوجيه دور نشر إلى ترجمة وتقديم أهم النصوص المسرحية المعاصرة .