黎氏兄弟对香港电影来说是怎样的意义？
直接贴上 主编的《 》里他写的关于黎氏兄弟的全文 （转载请务必注明作者及出处）： 黎氏兄弟本纪：香港电影的开荒者（1912——1945） ○黎北海：（1889——1955），广东新会人，香港电影事业开拓者。 ○黎民伟: （1893——1953），黎北海之弟，黎氏兄弟拍摄了香港影史上第一部故事短片《庄子试妻》，创立了香港第一家华人自资电影公司——民新，是早期香港电影事业的先驱和代表人物。 据1897年《香港孖剌沙西报》载，萨维特4月26日在香港放映短片，自此电影传入香港。 1899年，香港开始有了商业性的电影放映活动，1907年出现第一间完全属于华人资本的电影院，电影制片却要等到1909年，宾杰门·布拉斯基在上海开办亚细亚影戏公司，期间在香港摄制《瓦盆伸冤》和《偷烧鸭》两部电影。《瓦盆伸冤》因无资料遗存和当事人见证而无从查考，《偷烧鸭》则在导演关文清见证下，被公认为香港最早的电影。该短片导演为梁少坡，由黄仲文、黎北海、梁少坡演出。后来黎北海与六弟黎民伟组建人我镜剧社，适逢1913年布拉斯基转让亚细亚影戏公司，来香港开设华美影片公司，邀请人我镜剧社拍摄《庄子试妻》，由黎民伟编剧，黎北海导演，改编自当时粤剧《庄周蝴蝶梦》，演员方面则是黎北海饰庄周，黎民伟饰庄妻，黎民伟第一任妻子严珊珊饰婢女，由此拉开了香港电影历史的正式开端。 有研究者认为，华美由黎民伟创办，至少也是他与布拉斯基合资或合股开设，实际情况或非如此。黎民伟、黎北海弟兄的人我镜剧社与布拉斯基的华美公司合制《庄子试妻》，是两家独立机构就一个项目展开的合作，由华美付给人我镜剧社酬劳，属于雇佣性质。其时黎氏兄弟对电影也不甚了然，黎民伟后来撰文回忆道：“我观片（即《庄子试妻》）后甚为惊奇，莫名其妙，何以庄子的灵魂，忽隐忽现，如何制法？由好奇心驱使，乃与罗永祥君从美国购买摄影书籍回来研究，互相经数年之浸润。” 拍完《庄子试妻》后不久，布拉斯基即结束“华美”离开香港，“门外汉”黎民伟想创建电影公司拍戏便只能仰仗美国摄影师万维沙，但对方1914年返美后一直未归，黎氏兄弟只好自行研究。期间法国百代公司在香港开设分店，经营有关电影设备，极大推动了香港电影放映业。1921年，黎海山、黎北海、黎民伟三兄弟投资创建新世界影院，1922年底在报上招股创办“民新制造影画片有限公司”，但20年代香港社会对电影了解有限，是以参股者并不多，“民新”主要投资者还是黎氏三兄弟。 1923年，香港第一家华人自资电影公司——“民新制造影画片有限公司”正式成立，大哥黎北海任董事长，六弟黎民伟任总经理，四哥黎北海任经理，技术主任罗永祥，公司秘书梁少坡。“民新”斥资十万元港币从美国订购大批电影器材，又以四百五十元港币月薪及包往来船费、食宿的高额报酬聘请德国摄影师，准备大展拳脚。与此同时，由于黎民伟的同盟会员身份，“民新”的成立还得到孙中山的鼓励，并获赠“天下为公”横幅。但黎民伟当时主要业务还是做经纪买卖，用赚来的钱投资电影制片，严格说起来，做电影公司还是业余爱好所致。 “民新”创办之后，由于场地迟迟不获港英当局批准，摄影师无法开展工作，只能露天试拍镜头，黎民伟有感“诸事掣肘”，只好转而拍摄不受场地限制的新闻纪录片，于是将镜头转向孙中山及其一系列革命活动，为此孙中山曾签署大元帅令：“兹有民新影画制片公司，来前敌摄映，仰各军一体知照。此令。”据说这是孙中山先生对中国电影所作唯一的手令。此后黎民伟与罗永祥及摄影师彭年随军经历八省，纪录北伐全过程。而在等待港英当局批地的同时，黎民伟在罗明佑的帮助下去北平拍摄了梅兰芳的京剧戏曲片段，开创了香港电影史戏曲片的先河。但直到黎民伟从北平回来，香港厂房用地仍未获批，无奈之下，民新只得在广州开设分支行，并公开招聘演员，开办培训班，由关文清、黎北海、梁少坡任教，所录取30名学员后来都参与了“民新”创业作《胭脂》的摄制工作。 《胭脂》改编自蒲松龄《聊斋志异》原著，黎北海编导兼饰宿介，黎民伟饰男主角鄂秋隼，女主角胭脂由黎民伟第二任妻子林楚楚饰演，罗永祥担任摄影，关文清化妆。影片大胆将原著古代时空背景移植到民国初年，主题以“万恶淫为首”的传统伦理警戒世人，拍摄历时三个月，片场八本，耗资港币九千元，于1925年2月23日在黎氏兄弟的新世界影院公映，映期长达一周，场场爆满，票房拆账达6000余元，创下当时在香港公映的电影票房纪录。 《胭脂》虽然成功，但票房并未收回成本，加之黎氏兄弟为筹建“民新”投入的大量资金（比如订购器材），已经无力再拍第二部。黎民伟与黎北海对公司日后发展产生分歧，经协商，黎民伟拿了留在香港的机器携眷属去上海另组“民新”，至于在广州的班底则全部交给黎北海处理。大哥黎海山尽管是董事长，但对电影是门外汉，做股份只是为了完成两个弟弟的心愿，如今黎北海、黎民伟分道扬镳，他也就不加干涉，不再过问电影事了。 1925年5月4日，香港民新制造影画片有限公司宣告解散，距1923年成立之日还不到两年。但就在这两年间，香港社会纷纷投资创建电影公司，截止到1925年“省港大罢工”前夕，已有十七家，包括大汉、两仪、光亚等。其中卢觉非导演的短片《金钱孽》（大汉出品）公映时间比《胭脂》还早近四个月，是第一部在香港拍摄、由香港人投资并拍摄的香港电影。值得注意的是，香港早期电影公司已有投机跟风之弊端，十七家公司只有六家生产影片，其余一片皆无。当然，这也跟1925年的“省港大罢工”有关，港英政府下令停止所有娱乐活动，包括电影放映，迫使所有电影公司相继倒闭。 1928年，“省港大罢工”造成的恶劣局面仍在，市面上已经没有一家电影公司。还是黎北海重出江湖，与香港富商利希慎合作，以黎民伟留下的部分“民新”器材为本，创建当时香港唯一的电影公司“香港影片公司”。有了广州办学的成功经验，黎北海这回继续在香港公开招生，成立“香港演员养成所”，培养了演员朱普泉、许梦痕，编导麦啸霞等电影从业人员。与此同时，黎北海筹拍“香港影片公司”创业作《左慈戏曹》也颇下本钱，服装布景务必精益求精，但该公司拍完第二部《客途秋恨》便并入联华影业制片印刷有限公司，改名为“联华三厂”，黎北海任厂长，当时是1931年，联华三厂除了旧部关文清、梁少坡、罗永祥，演员也有了黄曼梨和吴楚帆，公司从规模到人才都有了很大扩充。 “联华三厂”共出品了四部电影，《铁骨兰心》、《古寺鹃声》、《夜半枪声》、《暗室明珠》，题材各异，分别属于爱情片、伦理片、侦探片和农村片，对香港电影具有开创性。但黎北海仅在《铁骨兰心》中担任制片主任，中途便离开与学生唐醒图创办“中华制造声默影片有限公司”，创业作《傻仔洞房》为香港首部有声片，之后接连拍了《良心》、《繁华梦》、《扭计祖宗》等片，但因公司资金不足、出片缓慢导致运转不灵、负债累累。1934年7月《薄幸》上映，这也是黎北海及其公司的最后一部粤语片。此后，黎北海退出影坛，靠经营小食品店为生，直到1936年黎民伟在上海恢复“民新”影片公司，请他做总经理，才有了一次短暂的复出机会。 原来黎民伟与黎北海分道扬镳后，来上海再组“民新”，但公司与李应生合组，与香港“民新”关系不大。黎民伟一生共执导（包括与人合导）四部影片，都是在上海“民新”期间完成，分别是《复活的玫瑰》、《战地情天》、《祖国山河泪》和《蔡公时》，1929年，“民新”公司倒闭，黎民伟随后加入“联华”影业公司，1936年公司内部改组，黎民伟随罗明佑退出，宣布在上海重新成立“民新”，并称之为“复兴”。纵然黎氏兄弟再度联手，但大势已去，只一年多的时间，刚拍了三部电影，上海便告沦陷，黎民伟携眷返港，黎北海则留守上海，重组“民新”又成泡影。 1948年，黎北海得以返回广州、香港居住，靠卖小食品度过余生（1955年病逝）。黎民伟抗战期间在港借债组建“启明”制片公司继续拍戏，胜利后在永华影业公司担任洗印技术顾问，终身为电影事业奋斗（1953年病逝）。彼时彼刻，同样经历过“沦陷”的香港影坛已是今非昔比，黎氏兄弟的电影传奇虽然告一段落，但香港电影的开拓大业才刚刚拉开序幕…… 顺便打个广告： 如果对香港电影历史而不仅仅是八卦有兴趣的朋友，可以入手一本 关于此书定位魏君子已经说得很清楚了： 是工具书，不是个人情怀散文集；是香港电影入门级读物，不是深度剖析论文集；包罗香港电影工业公司幕后各岗，不要只看明星列传。