有哪些冷门的特摄片？
最冷门的当然就是那些业余爱好者的自制特摄，基本可以平行我之前特摄产业的回答，我就先贴一下 前一阵子快手上火了个土味特摄，在快手也有千万级的播放量，传到日本之后也得到了一定反响，当时有不少人提到庵野秀明在年轻的时候也拍过自制特摄的往事，有人感慨说这简直是年轻的庵野，但是据我逛油管的经验来说，其实日本人自制特摄数量不少。 《欧布奥特曼》的主监督是田口清隆，作为新生代特摄导演，他在特摄爱好者中口碑还算不错，自己本身也拍摄过自制怪兽电影，而应该是从2016年（不确定）起，由他发起，倚靠日本本土各电影节，开办了日本“全国怪兽电影冠军赛（全国自主怪獣映画選手権）”这个比赛的确实消息非常少，办了几年，连维基词条都没有，所以我并不能确切的说到底是啥时候开始办的，至少在大陆这边能看到的消息，我临时查了查，就只有伽古拉的扮演者青柳尊哉2017年在微博上提了一句， 至2019年，这比赛已经办了16届（对，一年好几届，不知道怎么办的），虽然大部分作品我们在互联网上都看不到，但是也至少有上百部民间特摄产生，多亏了油管在日本的风行，还是有部分参赛者上传了他们的作品，其中包括冠军选手的作品，比如第11届的冠军选手ビビッドマン製作委員会的获奖作品『無明長夜首無しの怪獣』： 此片长30分钟，算是相当可观的长度，但是大部分内容以室内戏为主，特摄场面不多，不过通过我截图也可以看到，在镜头和灯光的辅助下，模型的效果还不错，这片具体内容我没细看，阴沉沉慢吞吞的风格我不是太喜欢，但是大体来说，如标题所言是关于一只没有头（掉地上了）的怪兽的故事（如下） 在这片之后，这制作组又拍摄了“ビビッドマン”： 在镜头上还算比较成熟，巨大感的表现不错，这次的风格有180度的转变，成了明亮的喜剧风格，而且可以发现，在这样的光线下，模型的质感也相当不错，忽视模型因缺乏重量而产生的轻微晃动，中远景很完美。 所以说呢，至少在美术 道具，完成度这方面来说呢，现在日本的部分年轻人其实是比当年庵野强得多的，当然，这样的也是少数，以参加第14回比赛的公开作品“izolla”为例，模型质量就相当糟糕（应该说整部作品都非常糟糕）， 可能这张截图还不明显，简单来说就是粗糙的纸糊模型，全片也没有任何建筑模型，都是用电脑合成的图片，使用了大量晃动镜头，很难看。 还有第7回的参赛作品“鉄ドーン！”： 就是拿了个塑胶恐龙拍的，所以这比赛也没什么门槛。 也有像第2回的参赛作品“地雷大怪獣イヴァラ パイロットフィルム”这样用cg制作怪兽的，效果还过得去，就是没什么特摄趣味： 前面说大陆这边只在微博上有消息，因为其实台湾也有参赛选手，那就是特攝創作聯盟特製隊制作的第14回参赛作品“大黑~沃凱諾頓襲來”，这个有梯子可以看看，毕竟是中文作品，故事说的是主角在采访民俗学者的时候，名俗学者谈到了民间传说“大黑”的故事，而与此同时，这个故事的原型沃凱諾頓苏醒了 这一部的建筑模型质量就不太好，但是镜头使用倒也一板一眼。 实在地说，油管上这些参赛作品，都不如快手这部有意思，大概是因为这些参赛选手或多或少都有“藏拙”的观念，刻意的遮掩很多，很多时候放不开手脚，快手上这部放飞的作品的节奏反而挺不错，还有一个很大的优点就是许多人都提到的，除了剪辑之外，没有使用任何特效，就这点而言。作为特摄，这很够味。 而在这比赛之前，其实民间自制的特摄也很多，而且有不少制作也算精良，我在油管上看到印象比较深刻的是2014年的“怪獣戒厳令ゼラ”，由庵野秀明的母校大阪艺术大学的学生组织OVER ROAD Film制作（大阪艺术大学和武藏野的学生制作特摄数量相当多）： 这片受eva和牙狼的影响非常大，就看这机甲设定，很明显是吸收了他们老学长庵野的营养。 就简单介绍一下这几部油管上其实还有很多。 