为什么国内特效很多都是五毛特效？
受邀回答这个问题很久了，但想来想去的始终未下笔，因为对每一个阶段的编剧而言，关于编剧这份工作的感受，和所需要使的力也不同，所以最后想想，我就来写个大致的“心路历程“吧。 以能完全仰赖编剧收入过活的全职编剧为准，生活大概是这样的： 入行之初，很多编剧是跟着导演或其他大编剧干活，也有的是进影视公司做策划，这时的你和上班族一样，拿的是月薪，但不一定要坐班，所以有一定的自由度。 开会时导演或主笔说写什么就写什么，这时候不要说没有话语权，就算有，你也不知道要讲什么。 你当然对故事有很多想法，讲故事谁不会？ 但你的工作不止是说，还要写，还要说服...... 尤其说服这一关，相信很多新手像我当时一样，能底气十足且咬字清楚地大声说出自己的意见就不错了。 一开始都是写大纲和人物小传，大纲完了写分场，也有的是一直在写大纲，写不同故事的大纲，也做做项目策划书。 有些大纲一路奔跑前行到了写剧本的过程，可能由主笔负责最重要的工作，也可能是大家平均分着写，反正大部份资浅的编剧仍是写的时候多，出意见的时候少，或者出意见归出意见，但主导故事方向的肯定不是你。 写剧本和写大纲太不同了，大纲写的再好，都不代表你就能写出相应水准的剧本。 从创意发想开始这一路开会时各路人马给的意见你都要串连成合理的，每一场戏都能理顺的，乃至于结局不太离谱的，所谓的剧本。 觉得很困难吗？ 岂止困难！ 各位观众，这一连串高难度的动作，可是相当考验你的机智和整合能力的。 大纲只是描述故事，剧本要写台词，人物都活了起来，你这时才发现很多开会时没发现的问题，而巧的是，导演和制片人也都没发现，但他们都很坚持自己的好主意全都要出现在剧本里，什么叫不管三七二十一知道吗？就是故事怎么扯，怎么地圆不了，编剧想啊！如果有冲突，编剧想啊！如果不合理，编剧你想啊！你什么都想不出来你干什么编剧？ 于是你摸摸鼻子认了，这些人成功的让你忘了编剧的职责本该是在创作的白纸上编一个合理有趣的故事，而非企图在一张画的乱七八糟的图纸上找出还原白纸的可能性。 总之你开始想了。 脑袋都快抓破的想，没日没夜的想。 好不容易“想到”且顺完了一切，勉强有个交待时，下次开会又全改了，所有人因为这样那样的原因，又有了新的作法新的思路，好不容易勉强还原成一张尚可看清的白纸又给涂乱了，那心情都不是一句心碎可以形容了。 并且别忘了，你可能会有其他编剧和你合写，也就是说，你吵架争执的对像范围很广。 有一次我和搭档临时加入另外两个编剧，一起在咖啡厅开会，编剧甲虽然脑筋不错，反应又快，但固执是出了名了，很难合作（后来编剧甲在得罪了所有人后离开这一行了），编剧乙比较有经验，但没编剧甲强势，结果两人突然吵起来，编剧乙哭的跑出咖啡厅，我追在后面硬把她拖回来。 因为又慌又乱的，回座位时还不小心一屁股坐在自己的笔电上....... 还以为完了，屏幕肯定碎了，没想到苹果的笔电居然啥事都没有，害我被笑屁股胖的很均匀 ....... 像这样编剧自个儿吵起来的事也不少，有的都不用投资方下手，自己就先“分崩离析”了。 熬了一阵子的小媳妇时光后，别急，还远没到熬成婆的时候，你虽然有自主权了，但生活也彻底的不稳定了。 因为开始自立后的你，意味着得自己去找案子。 找得到有的吃，找不到就发愁，再找不到你就得转行卖烧饼。 于是你开始写，回想导演总是拿着你的大纲去找投资的画面，那么你也如法炮制，自己写几个大纲出去，见人就推，贱人也给。 这时也会有零星几个导演制片人问你有没有空，你一迭连声的好好好，钱也没谈项目内容也不知道就急不及待的通通答应了，抱了一堆没钱只有希望的项目，有梦最美似的开始写写写。 每完成一个故事，就是一个令人欢欣鼓舞的希望啊...... 这之中不是没有一点怀疑，为什么满手的项目口袋却还是空空，为什么每天忙的像爬上爬下摘香蕉的猴子，可是连一根香蕉都没入袋。 这时那些“制片人”一起帮助你想通了一件事，这个叫做投资。 你上课还要交学费呢！帮我们写东西挣个经验我还请你吃饭你说划不划算？ 他们的说法抚平了你焦燥的心，确实出来开会饭钱都是他们付的，都怪自己太急功近利了！ 于是你继续咬紧牙，沉住气，工作的空档还会写日记给自己加油和打气，今天又见了个导演问我要小说，前天又接了个制片人的电话，问我有没有兴趣用他绝妙的灵感，以黄山上的大石头做背景写个奇幻故事....... 你每天都很忙，生活多彩又多姿，但每到付房租时就发愁，自己推的项目大家都说好，却没一个有下文，你仍活在阴暗的角落里，但前方疑似有亮光呀，于是你挣扎着把泡面吃了，借钱把房租付了，继续为那可能的一缕曙光奋战不休。 幸而你认识的人渐渐地多了起来，这之中也夹杂了几个良心没让狗全吃了的人愿意付钱找你写戏，当然钱你仍是不敢谈的，人家给你机会你还敢计较？ 于是东一个五千，西一个二万，每次收到钱都像中刮刮乐一样，拿到才知道多少，且不管给你多少都快乐的像人家白给似的。 不知道熬了多久，你终于得到了一些人的认同，拿着已经在筹备的项目，认认真真的找你谈合同，写剧本。 你兴奋的想到处打电话报喜，才发现家人亲戚朋友同学中只有你一个人在写剧本，根本没人听得懂你在说什么，只是担心你这次是否真的，真的有钱收。 皇天不负苦心人，你竟真的成为那万中无一，签了约，收到定金的编剧。 你签了第一个项目，当然之前的项目有些也有签约，只是没钱或者钱少到不按集数，无关字数，就是发红包似的凑个整数，反正可以忽略不计。 但这一次你明码标价，而且不是有价无市，你真真正正的收到钱了，那干扁已久的荷包也终于鼓了起来。 你面对的人当然也不再只是付你薪水或甩你个红包的人，你得独当一面，单挑大梁的和各路人马奋战。 可你心底因着职业的突破满是感恩，你热血沸腾的投入到每个项目里，这才发现世界之大，唯独你又傻又天真。 大到演员变动，小到小三撒娇都能更动你的创作，你所交手的每一个人都好像在考验你的情商和智慧，你真真正正的体会到在这一行生存的艰难。 你呕心沥血的和这个吵和那个争，间中还得分心分时间和片方追钱。你觉得你为这个项目好的一片真心可以感天又动地，结果只是换来一次又一次被换掉被踢走被偷创意和各种收不到钱的苦难。 在各种心累和委屈中你渐渐的又上了一个台阶，但竞争也更激烈了。 上有掌握更多人脉资源的一线编剧，下有你不屑一顾吃不饱饿不死的三流编剧。 你写戏的时间变少，与人较劲的时间变多； 你沉淀的时间变少，在外乱跑的时间变多； 你学习的时间也变少，和人五四三的时间却更多； 你看不到前途，但被人硬塞进嘴里的大饼倒是愈来愈多。 创作的热情在人事杂事堆积中的漫天思绪给慢慢磨灭。 你自己不上不下，荷包也忽肥忽瘦。 有时你觉得你有钱到可以立刻去付首期买套房子，有时又觉得前途茫茫不确定明年是否还能吃的上饭。 好死不死的是，你还发现其他的同行很多得了忧郁症燥郁症肥胖症还有癌症。 你当然不想步他们的后尘，只好重新调整自己的作法－也不难，就是把真心收起来，把热情掩盖住，把对人性本善的希望深埋。 在创作上你变精明，故事的好坏不再是第一考量，案子能否顺利进行才最重要。 你开始计算，开始懂得看人下菜。 在钱上有时你妥协，有时你坚持。 不看好的项目要高价； 靠谱的公司开实价； 有利用价值的关系不惜血本地一起来合作...... 你的油滑识做和善解人意得到了更多的赏识，接到了更多的项目，但经验告诉你，项目停停走走的机会过半数，所以你会尽量的多找项目，然后和其他有实力的大编剧一样，搞自己的工作室，养五个八个编剧来帮你写。 没错，这时的你不是小编剧了。 你不止接项目，也跑项目，但和当年那个青涩只想被认同的你心情当然两样地。 从做项目的开始你就在计算，什么题材卖，怎么写才卖，谁来导过的去，找谁演搭的上线，哪个做投资的哥们我熟，哪个制片人有资源能找来帮手...... 因为这样，你也懂得对创作进行全面性，各角度的考量。 你愈熟悉每一个人的算盘，项目的成功率就愈大，至于你还写不写不重要，编剧名仍有你就行了。 只是编剧究竟是怎样一份工作这样的问题，也终于变得很难回答了 。   补充大陆编剧收入概况： 编剧某种程度来说也和明星一样，赚钱的很赚钱，不赚钱的真的会饿死人。 然而演员还有皮相，有些人还能走偏门搞到金援支撑下去，编剧就真的只能靠吃少点了哈哈！ 但为什么还有这么多人想做编剧？ 我想可能是赚钱相对轻松，时间相对自由，交际相对广阔，视野相对变寛，不过前提是你得先熬过去。 （以下计算币值为人民币） 一线电视剧编剧，一集的编剧费二十万，再下一点，十五万跑不掉。 一套剧三十集，一个项目就六百万，但真正的好处在于，知名编剧收完全款的机率大增。 一线电影编剧，有关系特好，和明星大监制绑得死死的，一部片收几百万不难，甚至某李姓编剧在某个项目中拿了千万编剧费的传言也有不少人听说过——就算没千万，五百万以上也绝对跑不掉。 一线以下的编剧收费很乱，电影的话三十五十八十一百二的乱七八糟要，个人认为，真正的二线编剧，收费百万是合理的，看题材和影片规模可以有个上下二十万的浮动。 电视剧乱开价的情况更严重，只挂了一个剧的名也敢十万十几万一集的开，自己都还在摸索就带人写戏的也很多。 实际上编剧署名对开价的意义要减半，因为署名这块乱七八糟的事很多。 所以不要傻傻呆呆地光看一部戏能收多少钱来判断一个编剧的等级，价钱谁都能开，运气好也可能给你忽悠到人买单，但真正的实力只会表现在你对创作的主导权，对项目的其他贡献值，你能否挡住所有的风雨，干掉所有觊觎你饭碗的人，以及最重要的，稳稳当当地收足每一分钱。 另外，香港编剧的收费偏低很多，内地编剧敢乱开价的很多，形成一个有趣的反差。 其他回答： 