如何评价法提赫·阿金导演的电影《凭空而来》？
凭空而来 悲伤中的花朵 这是一部为女主角而存在的电影。自以[特洛伊]的海伦为世人所知，黛安·克鲁格从未摆脱过“花瓶”的标签，谁能想到，作为一个德国演员，第一部担当主演的德语电影，竟成了她“脱瓶”的机遇。 母亲与丑女子角色，往往最容易让女演员摆脱花瓶的标签。正如片中的台词，“我的职业就是母亲”，[凭空而来]的黛安，获得了表演空间巨大的母亲角色。影片的三幕剧——分别命名为“家庭”、“正义”、“大海”，每一幕都有一种主导情绪，分别是悲恸、愤怒，以及决绝与犹疑间的徘徊。在“家庭”中，发现丈夫办公室爆炸后的失控哀嚎，得知丈夫和孩子可能神思的摊倒崩溃，确认亲人死亡后的悲从中来，深陷各种回忆杀时的不禁潸然，光是哭戏，黛安至少就要演绎四到五种状态。在“正义”中，她则要转向内敛，借助仅有的两三场戏，来传达愤怒。到了“大海”，复仇之火熊熊之余，如何对待仇人也足以让这个普通母亲陷入沉思与犹疑，这幕的黛安，多数眼神放空，直到最后，虚焦变实中，眼神里只剩下果决。 像所有影节电影一样，[凭空而来]也无法脱离政治语境，但新纳粹主题，相比于难民问题、宗教恐怖主义问题，还是更为新鲜一些，也印证了法提赫·阿金的视野深化，不再拘泥于德国土耳其裔的酸甜苦辣，而是以更德国的视角，审视来自国家内部的威胁。当然，正如片尾的说明文字，新纳粹暴行所针对的对象，依然是非白人的外来移民——土耳其裔也是受害者之一。值得一提的是，虽然是新纳粹是惨无人道的杀手，但是阿金还是很经济地塑造了科勒兄妹俩的感情，这其实更接近恐怖主义的本质，它对外的冷血，依赖于内部热合般的凝结。 [凭空而来]绝对是个悲观的故事，角色的命运，反应的社会现实，莫不如是。但是阿金的镜头是美的，雨、风、树林、大海，它们多少冲淡了弥漫全片的压抑，在严肃的德式电影表达里，阿金身体里的土耳其血液，还是为沉重注入了少许轻盈，这对观众而言，意义非凡。 评星 ★★★☆