「大女主剧」是不是越来越套路化了？什么才算真正的「大女主」？
国产“大女主剧”的生产制作，仍有巨大空间可以发挥——这是由于国产“大女主剧”的最大问题，并不在于模式化、套路化，而是在于名不副实、有名无实。 这些国产“大女主剧”的女性角色，表面上虽然是“大女主”，骨子里仍然是“玛丽苏”。天时地利人和，一个都不能少。每一位“大女主”都难免落入上帝垂青、众人爱慕、喜从天降的窠臼，人人都幸运得似乎上辈子拯救过银河系。 在中国历史上，古往今来，恐怕很难找到一位比武则天更大的“大女主”，但是即便如此，《武媚娘传奇》还是把这位货真价实的“大女主”，生生拍成了《王朝的女人·杨贵妃》同款“玛丽苏”。 武则天是“大女主”，但是，甄嬛并不是“大女主”，魏璎珞也不是“大女主”。只会处心积虑地为了男人和女人争、和女人斗的，都不是真正意义上的“大女主”。所谓“大女主”，绝不会仅仅满足于停留在宫斗剧中嫔妃争宠、争夺资源的戏码中，她们必须真正具备同男人一样强大、一样势均力敌、一样可以坚定地站在脚下这片土地上的力量感。 《我的前半生》获奖无数，并在播出当年一度成为现象级热播剧，但是仔细想想，唐晶能算作真正意义上的“大女主”吗？罗子君能算作真正意义上的“大女主”吗？她们不过都是贺涵按照自己的审美模式养成的不同风格的人形玩偶罢了。 《欢乐颂》《三十而已》都是好评如潮的女性群像剧，但是仔细想想，安迪能算作真正意义上的“大女主”吗？顾佳能算作真正意义上的“大女主”吗？两个人物都活在云端，不接地气，完美得不像在尘世间活过一样。“玛丽苏”即使披上了天才儿童、顶级学霸、华尔街精英的外衣，也不是真正意义上的“大女主”。当完美主妇被迫变成绝望主妇，一路之上忍辱负重，再以让观众非常解气的方式成功地打了一场漂亮的翻身仗，从而完成自身的蜕变，破茧成蝶，爽文的模板套路永远不可能塑造出真正具有生命力的角色。 至于近一年来先后上映播出的《流金岁月》和《喜宝》，就更加偏离“大女主剧”的本质，实质上与真正意义上的“大女主剧”更加南辕北辙、风马牛不相及。新世纪已经过去20余年，大银幕、小荧幕上还在乐此不疲地频频上演贫穷妙龄少女与富有中老年男性的动人爱情故事。这种陈旧戏码显然已是明日黄花，是上个世纪香港影视文学作品遗留的糟粕，委实太过老套、陈腐、落后，太不与时俱进了。现代时装剧的外壳&粤语残片的内里，更与当今大陆的时代语境、文化语境格格不入，注定要被新时代的滚滚洪流无情淹没。 在当下影视圈，所谓的“大女主剧”，其女性人物的塑造大多是徒有其表，名为“大女主”，实为“玛丽苏”。女性角色的总体完成度很低很弱，她们没有能力摆脱人们对于女性原有的僵化刻板印象，她们的性格发展仍然需要男性角色的引导和启蒙，她们的人生选择离不开一位或几位男性灵魂导师的指引，她们在本质上仍然有板有眼地遵循着男权社会中的固有秩序，她们所取得的成功，也同样离不开男性人物的明助、暗助、明恋、暗恋。 “大女主剧”当然仍有极大的发展空间，当我们在探讨一个女性人物如何成为和扮演好一个女儿、妻子、母亲，以及其他各类社会角色的同时，也最好不要忘记，并且真正应当去认真思考—— 她，首先是一个人。