《庆余年》里，叶轻眉的故事是怎样的？
猫腻昨天的采访中，有提到他对叶轻眉的看法与定位 已匿名，供参考，侵删 链接来源：媒·名堂|猫腻来北大，共话《庆余年》——北大网络文学论坛 以下是原文粘贴： 老猫什么时候来的北大？ ——前年九月。 应邵燕君老师邀请，与粉丝小伙伴们把酒论文，我们聊了九个多小时，酣畅淋漓，细过了老猫的每一篇文，也细过了他这个人。 以后又陆续访谈，访谈录目前共有六万余字。现摘出《庆余年》部分。 新料？当然也有——关于电视剧，关于纸质书。  邵燕君：老猫，终于有机会和你好好聊聊书了。首先得说， 我是你的粉丝，我们全家都是你的铁杆粉丝。好在学术界现在有一种身份叫“学者粉丝”，可以让研究者保有粉丝的情感和立场。我前些天就专门以“学者粉丝”的身份，写了一篇你的作家专论，《猫腻：中国网络文学大师级作家》，发表在《网络文学评论》。今天呢，是用学者的特权，代表粉丝和你好好聊聊。 在那篇论文里，我把你和金庸比，全方位地比，立意、故事、人物、文笔。我觉得在《庆余年》里，你的“金庸大法”已然练成。作为类型小说作者，你是实实在在地站在前辈师父的肩膀上的。在你所有小说中，《庆余年》是最像金庸的。在下一部《间客》里，你个人的东西才真正喷发出来。在我个人的评价谱系里，你在《间客》《将夜》之后超过金庸了，你的“情怀”也更戳中当下中国人的心。 猫腻：这个我是绝对不能接受的！金庸是我的偶像，我和他差着十万八千里呢。这种比较让我很惶恐，而且很尴尬，这是真心话。 邵燕君：这个事你说了不算。当然，我说了也不算，要看后来人怎么说。现在说《庆余年》。《庆余年》是你的“封神之作”，前面还有《朱雀记》，算是成名作。 猫腻：《朱雀记》写得很随意。我是那个时候“起点”唯一有固定休息日的作者，没人这么干。 到了《庆余年》，我想写一本“大红书”。 邵燕君：什么样的书能大红呢？ 猫腻：非常简单。70分以上的文笔、整个套路文。关键是节奏。另外，“大红书”一定要有安全感。安全感的来源就是大背景、金手指，这是最常见的两条路。比如范闲，父亲是皇帝，母亲是叶轻眉，养父是户部尚书，有老黑狗（陈萍萍）撑腰，有五竹做保镖，想死都死不了。这样做有个很大的问题是后期矛盾不好制造。所以我一定要把五竹调走，一定要让皇帝、陈萍萍、户部尚书这三个人之间互相猜疑。这样才会构筑安全感之上的不安全感。但这种不安全感是可控的，我随时可以让五竹回来，随时可以让陈萍萍发动致命一击，因此不管范闲和长公主干、和皇子干，安全感都在可控范围内。 邵燕君：相对来讲许乐（《间客》）和宁缺（《将夜》）都不那么有安全感。 猫腻：对。宁缺少年时期全部在不安全感中生活。但我小说开始写他的时候他已经回长安了，立马要找安全感，安全感瞬间就要一个接一个贴到你身上，皇帝、朝小树、书院。尤其是书院，书院一贴上来，立刻安定了。 邵燕君：“大红书”还有什么配方？ 猫腻：然后就是人物的设定。《庆余年》是个爆款剧，这和它写得好不好关系不大，因为范闲这个人物太容易出东西了。他有很多特质，对女性有吸引力。比如他是出色的诗人、文人、特务头子、爱国志士，武艺高强。最关键的，他还长得特别好看。他结合了霸道总裁的特点，没有哪个霸道总裁比他更霸道总裁，最后当上隐皇帝。对一个男人来说，很土鳖的特质放上去就够了，这就是大男主文。对女性来说，影像化之后很有吸引力。对男性来说，代入也有快感。 作为读者有两种代入途径，一种是代入屌丝，跟着主角逆袭。还有就是代入范闲这种，多爽啊，当个贵公子，非常爽。这也是“大红文”人物设定的两条不同走向，一个是少年崛起，另一个是人生赢家，都比较受欢迎。  邵燕君：《庆余年》是不是目前接受度最广的一部作品？ 猫腻：《择天记》有电视剧加成，如果不算它的话，订阅最好的是《庆余年》和《将夜》。但《庆余年》比《将夜》早两年，应该说《庆余年》成绩最好，喜欢的人比较多。 邵燕君：《庆余年》的构思，是先有一个故事吗？ 猫腻：最开始想的是叶轻眉，我想写个私生子的故事。水木清华BBS武侠版就管《庆余年》叫“私生子的故事”。 邵燕君：你觉得《庆余年》哪点写得特别棒？ 猫腻：我上个月还在看《庆余年》，重看就觉得有几段写得真不错。比如，大东山之后叛军围城打皇宫那段。我没有写过铁血的东西，最后发现不仅实现了最初的目标，而且还要高一些，就觉得很高兴。 真正让我特别high的，是陈萍萍从达州回京城进了御书房，和皇帝闹翻了那两章，指着皇帝鼻子吼的时候，我觉得写得特别好。回过头来看，比印象中好得多。因为当时虽然写得很认真，但马上就要展开范闲回来救他的情节，精神非常紧张，来不及细看。后来写范闲一路杀回来——这是我写过的节奏最快的东西，空间转换最快，一路杀回来，雨中上法场、把陈萍萍一抱——这一抱，我一口气终于松下来了。 邵燕君：紧张了多少天啊？ 猫腻：这个情节很早就想好了。直到还有二十多天写到这段的时候，开始紧张。我知道我想了一个很牛的情节，但担心自己实现不了，有落差，就很紧张。包括写《庆余年》《将夜》《择天记》的时候，每次写到这种情节，更新就不自主地变慢了，不敢写了。要到那个情节了，怕得要死要活的，不自信。  邵燕君：其实传统作家，包括我们自己写论文也是这样，知道要碰到核了，也紧张，但毕竟不是更文，没有时间的紧迫感。我想知道你们的节奏是什么，比如，从陈萍萍和皇帝对峙到范闲劫法场，你更文更了多久？ 猫腻：几天吧。每天现写，写到一口气吐出来，就扔下。 邵燕君：那时候每天写6000字？ 猫腻：可能不止，写到不能再写，就停。 邵燕君：没有机会修？ 猫腻：不修。《将夜》我修过，《择天记》我修过，《庆余年》全靠一口气撑下去，不修。我知道一修就完蛋。我连错字儿都不改，担心一修就错。回头看会修补情节，让它变得更缜密，可第一感觉就没有了，一往直前的锐利感会在修改中消耗殆尽。这种情况我们都遇到过，可以等写完了再修嘛，金庸当年就这么干。还有一个原因，就是急迫地想让读者大大们看到，特别得意。 邵燕君：刚才说的是情节，现在说说人物。最挂念《庆余年》中的哪个人物？猫腻：陈萍萍。这个人的性格、选择都是我特别认可的。我觉得他是国士，国士无双——针对叶轻眉一个人的国士。监督皇权这件事，除了他和叶轻眉谁也不知道。他一条老狗扮演了这么多年，到最后獠牙一露出来，就是干。他知道自己死了活了都不是皇帝的对手，在御书房里和皇帝吵架的时候还想把范闲撇开，想自己死了，范闲还能活着。明知不可为而为之。他真的有江湖的英雄豪气。我们经常写这种人，明知道干不过你，但就是要再干一下。这也是我为什么觉得周星驰的《功夫》是好得不能再好的东西。《功夫》把我们对武侠的幻想统统实现了一遍，不管是画面，还是打斗，包括低阶打斗、中阶打斗、高阶打斗，完美地呈现出来。武侠精神也存在。周星驰的脑袋被“砰”地打倒在地上，但他一定要拿着小木棒再敲对方脑袋一下。《功夫》我看了七八遍，每次看到这里都热血澎湃，抓着我老婆说：“你看，死了活了我也要敲你一下。” 邵燕君：这就是你作品中最核心的精神。这是什么精神？ 猫腻：不知道该怎么总结。反正死了活了我就要打你一下。 邵燕君：但很少有人有这个劲儿。 猫腻：你看周星驰就没有忘记。 邵燕君：但这不是人的本能，《将夜》里长安百姓也召唤出这个劲儿，那应该是个大写的人吧。你觉得大唐的国民就是这样吗？ 猫腻：幻想中的国民。童话嘛。唐国纯粹是我想象的、美好的国度。我觉得这样的国家很牛，也有集体主义，也有民族主义，个人的东西也一直都在。从国家到个人，大的尊严也有，个人的尊严也有。 邵燕君：你觉得陈萍萍的行动动力是什么？ 猫腻：别人分析过，我不一定认同。第一是知遇。叶轻眉是现代人，她是唯一不嫌弃太监的人。别的公公也说：“小范大人，是唯一给我塞钱的时候笑得很真的人。”这是两个现代人，观念不一样，阶层观念会淡一些。陈萍萍对皇帝说，小姐把我当平等的朋友，不是臣属，不是下人，不是仆役，更不是狗，是平等的伙伴。这个对陈萍萍是很重要的事。再一个就是，有人说陈萍萍对叶轻眉有若隐若现的情愫。我不认同，我认为就是第一层。陈萍萍就是正儿八经的“卖与帝王家”的士大夫，有点像春秋时代的那种人。 邵燕君：春秋人格。 猫腻：对。 邵燕君：我写关于你的那篇文章的时候开始也没有想到，写到这部分的时候突然发现，叶轻眉身上的神光是文明的光辉，是高于那个时代的文明光辉。 猫腻：本质上是这样。 邵燕君：也许是整个人类文明史上最美好时段的光辉，我是从人文主义的角度上说的。到了人工智能的“后人类”时代，人性可能就没有那么高大了，自由、平等，可能也不是天赋人权了。所以我说，这光辉是启蒙时代的光辉。 猫腻：对。叶轻眉来自的时代可能不是最美好的，但是比庆国的那个时代肯定要美好得多。叶轻眉穿越回去必然失败，不会成功，我也不会让她成功，成功就没有意义了。范闲是另一种类型，杰克苏。玛丽苏和杰克苏最大的区别是玛丽苏信这个，她相信可以拯救世界。但男人现实、冷酷、薄情，想事情就不一样。 邵燕君：我问过你，自己的小说人物最喜欢谁，你说的都是配角，主角里只有一个许乐。你好像不喜欢范闲？ 猫腻：范闲只是一个普通的男人。普通男性不会从一开始就想着改变世界，除非是雄才伟略的政治家。我一直不喜欢范闲是因为范闲和我最像，就想过好小日子，多挣点钱。他还多几个老婆，我就不想了。初级的想法都这样。 邵燕君：你好像没有你说的那么“普通”吧？范闲后来也不普通。 猫腻：前期范闲和后期也不一样，但本质上，他是绝大多数人的共性。 邵燕君：你觉得范闲是什么时候开始变的？ 猫腻：从大东山下去之后，范闲从草甸上站起来和燕小乙拼了一下。这是范闲正儿八经第一次站起来。还有就是在北齐的山洞里，肖恩给范闲讲叶轻眉的故事，讲到“一棵是枣树，一棵还是枣树”。这个话本来没什么意思，后来有一个网友分析说，从这一刻开始，范闲基本认了叶轻眉这个妈，真正融入了这个世界。他知道妈是从哪儿里来了，自己对这个世界也逐渐认可了，他把重生前的世界也带过来，他就可以作为这个世界的人生存了。 但结尾部分我陷入了怪圈，直到现在都解决不了。我特别尊敬庆帝，虽然也讨厌他，不断固化他的强大，我觉得他已经强大到不可战胜了。如果范闲带着几个人把庆帝灭了，我说服不了自己。就算请出五竹，我也说服不了自己。范闲进宫杀皇帝之前，杀贺宗纬我都可以接受。但进宫之后，他和他父亲聊了很久很久，我都不敢动手，怕，打又打不过。因此最后一段我都不舒服，伟大的皇帝陛下就这么死了吗？有点类似于把夫子拔高之后，除了被天收，没有别的办法。 邵燕君：你对庆帝怎么看？猫腻：庆帝写得非常好。邵燕君：对，写得非常非常好。后面也很难超越。猫腻：对。 邵燕君：庆帝的存在使得事情变得复杂很多。很多小说都不这么写，比如，差不多同时的《琅琊榜》，把皇帝写成坏人。这样一切就简单了，但你把事情搞得好复杂。 猫腻：写《庆余年》的时候我是这么定义庆帝的。当时社会上不是对女博士有意见吗？除了男人女人之外，还有女博士。但除了女博士，还有一种人，皇帝。他和叶轻眉是相对的。庆帝是我认为的标准的帝王，优秀的帝王，完美的帝王。我到最后死活都不想给他名字，他不需要名字，就是皇帝。就像孙晓写《英雄志》一样，椅子就是皇帝。他不是一个人在战斗，是很多皇帝在战斗。庆帝里面至少有三分之一是李世民。写到后来，这个人物跳得太高了，战胜了你对他的设计了。我一方面讨厌他，一方面又喜欢他，一方面敬畏他，一方面又很同情他。 邵燕君：现在电视剧《庆余年》热播了，你觉得拍得怎么样？ 猫腻：我觉得拍得很好，节奏是我喜欢的，调性也是我喜欢的，各方面都实现得不错。 邵燕君：你参与编剧了吗？ 猫腻：没有，因为定了王倦老师，我就很放心了。然后看过两版剧本，感觉很好。而且，要我参与编剧，我也没有那个耐心与精力 邵燕君：我记得两年前咱们长聊的那次，你说《庆余年》出的时候要细修，从370万字修到200万字。你一直说文笔比金庸差很远，但我们看到的金庸小说是他封笔以后细修的呀。现在人民文学出版社已经出了《庆余年》的前两卷，你觉得修得怎么样？ 猫腻：修得很认真，修了很多辞句，当年写的真的是很糙，有很多低级错误，但要说修改之后的质量，接着会出版的第三集修得非常好，修了几个月，累死我了。  还想知道老猫自己如何卖《庆余年》安利？点击此处直达现场~ 本文首发于“北青艺评”，感谢授权转载。