如何评价法提赫·阿金导演的电影《凭空而来》？
从悲痛到愤怒，从绝望到复仇。以血还血，以牙还牙，本片堪称德国版《三块广告牌》。黛安•克鲁格表演细腻且动人，戛纳影后实至名归。导演法提赫·阿金着眼于社会问题，对于德国现在抬头的新纳粹主义，从移民后裔的角度给出了不一样的观察视角。《凭空而来》与《方形》相互补充，构成别样的欧洲，连起来看，别有一番味道。     1.从绝望到以暴制暴  在《凭空而来》的前十分钟，观众就看到了一个从喜到悲的巨大冲突。德国新纳粹分子有着种族歧视，极端排外，并策划爆炸。卡佳痛失所爱，土耳其裔丈夫和儿子瞬间殒命。没有私怨，没有宿仇，这一切的伤害都凭空而来。从手机拍摄的画面可知，两个人原本的幸福就来之不易，但现在失去对方的痛苦却如影随形。如此巨变让卡佳逐渐成为复仇女神，她实在无法承受这种绝望，先试图用法律制裁罪犯，可事与愿违，后来只能用私人方式解决问题。  整部影片的氛围也很压抑，好像永远都没有放晴的一天。黛安•克鲁格把那种陡然失去一切的煎熬，展现得非常细致。这一点也需要赞美女神开挂的表演，人物情绪变化随着片段的切换富有层次，一步一步推进，有渐入佳境之感。导演也用很多细节展现女主角的情绪变化，她暴起的青筋，痛苦的神情，躺在在儿子床上不能自控的悲恸状态，都非常细腻。     电影中，无法伸张正义的绝望，最终引发了以暴制暴的结果，这反映了一个社会司法体系的不足，也在用一个女人的决然来还击极端组织和种族歧视，远比我们看到的东西要多。海面的象征意味很浓，有几个空镜头特别美，配乐也能加分。       2.不由私仇出现的社会问题，该如何反思  当这个社会出现问题时，一个有艺术创造力和社会责任感的导演，用自己熟悉的镜头语言和叙事技巧去探讨或批判，给观众在平凡生活之外带来了许多刺激和提醒。导演阿金是典型的土耳其移民后代，有这方面的感知和经历，把深刻、突出的社会问题放置在了观众眼前，引导观众去反思。  可能因为表达的主题跟相似，很多人把《三块广告牌》和《凭空而来》放在一起比较，我觉得两者还是不同的，前者在表达的是人和人之间的“愤怒”，以及由愤怒燃烧后的和解，而后者则抛出不由私仇决定的社会问题，它更棘手和绝望。  《凭空而来》也有小缺点，比如反派角色的笔墨很少，可以说寥寥无几，几乎看不到他和主人公之间的正面对立。除了法庭部分有几次对峙，剩下的部分只有从卡佳视角对他们的观察和窥视，这样会缺乏一些张力，多少带着匠气。好在阿金导演在每个部分加入了一些手机拍摄的镜头，区别于常规叙事，看完电影再去回顾，很有余味。  3.和平不意味着安全，稳定也并非平静。  任何一部发人深省的电影，其内在能量都是极大的。导演阿金敏锐地捕捉到了不同民族、文化、信仰之间发生的碰撞和冲突，他试图用一个突如其来的变故，从单独的个体故事中，讲述宏大的命题。他用卡佳的遭遇，表达了对看似和平世界的思考，这是一种创作者的自觉。大多数人身处稳定的高墙内，忙于生计，困于生活，没有足够的时间和高度去看到这些隐形存在的问题。  假如卡佳不是遇到了这件事，她或许不会有如此偏激的选择。她可能会跟丈夫偶尔吵架，但俩人感情稳固；继续抚养儿子长大，看他结婚生子。平凡普通的生活里，她不会察觉到社会发展滋生的问题正侵蚀着自己。  假如你是卡佳，有同样的遭遇却无人主持公道，那么该如何选择？是不是该就这个问题做一些探讨，要么改革司法，要么惩治类似的新纳粹分子。这才是导演阿金拍摄《凭空而来》想要传达的东西，这也是巨大能量的来源。和平不意味着安全，稳定也并非平静，总要让人看到当今欧洲社会环境里的不安和动荡。  —————————————— 微信订阅：cmf2015 ，可能是全网福利最多的电影话剧号。