在影视作品中，哪个神态 / 动作最考验一个演员的演技？
一、同一时段内，角色内心快速交织斗争着两种相反的情绪或认知，又要在短时间内做出某个相关的关键性的行为时。 在两种相反情绪或认知斗争，同时又要马上做出某个相关决策时，功力不足的演员很容易迷失，他们首先会尝试去在同一时刻饰演两种情绪（人类是做不到这点的），之后不成功会开始夸张或者作状，显示自己的纠结（常见的比如大喘气，闭眼仰头四十五度角什么的）。 这样的规定情景其实要求演员对角色理解深入，心理活动节奏分明，不能尝试去真的在同一时刻演两种情绪，而是应该让两种情绪不断地转换，一个时刻一种，下一个时刻再换成另一种。情绪是在转换而不是共存。当然，转换的理由要清晰明确。 优秀示例：《无耻混蛋》的"Au revoir, Shoshana!"片段。  二、在角色间进行富有意义的争吵时 争吵的场景对于表演功力不足的演员来说，极为容易演化成“互相对吼”，觉得声音越大表演越到位。其实真实生活中有意义的争吵里，吼叫只是某几个时刻，更多的是各种策略之间的相互转换（从强势镇压到弱势引诱的谱系中间的各种）。一场有意义的争吵表演转换特别多，因为角色要不断地转化策略、语气、情绪，还要不断地进行释放和掩盖，同时演员要完全明白自己的台词究竟在说什么。 优秀示例：《纸牌屋》第四季第三集，Claire和Underwood的亮底牌争吵。 三、在角色急速成长时 角色在短时间内急速成长，很多信息形成了闭环，很多认知被撼动，角色内心困境得到挑战。 角色的急速成长状态、内在旧我的分解和新我的建立、新我的诸多选择、新我旧我的情绪衔接等，是非常见演员功力的，同时也考验演员对人性的理解。这时很多非常规的东西会一一出现，往往是会展现人性很多的真相的。演员功力不到的时候往往会直接上帝视角地去演剧本的结果，跳过很多小节，同时会用作状和夸张来填补很多情绪波动。 优秀示例：《唐山大地震》母亲李元妮见到女儿方登回家时的场景。 以上就是三种典型的在电影表演中对演员功力要求比较高的规定情景类型。  之后也在提一些其它的比较吃功力的情景，可以包括： 表演"掩饰" （向对手表演自己在掩饰一个东西，目的是让对手发现自己在掩饰，但是又不能发现自己想让对手知道自己在掩饰。） 由物及景（一段和某个物件相关的表演或者独白，但是角色其实完全是一直在精神上联系和物件相关的情景或人。） 喜剧里的争吵（喜剧里的争吵特别注重时间节点的把控。） 等等。