《七武士》在电影史的地位如何？
日本电影的先驱人物黑泽明于上个世纪的作品---黑白电影<<七武士>>,拍摄于1954年,时过半个世纪,做为电影这门人类最富含共享气息的艺术,七武士在其中占据着不容忽视的位置.无论是影评家,电影艺术家,还是最广泛的电影观众,都愿意将之与<<公民凯恩>>,<<教父>>等做为永远的经典放在一起,这是一部集电影艺术与人文思考于一体的里程碑式作品,它所蕴含的丰富超越了我所有可能的想像,这,一直是我在看该片时不断加强并肯定的那个先决因素。  七武士札记  http://www.douban.com/group/topic/1395864/ 卫西谛 去年年末将三碟装CC再版的《七武士》全部看了一遍，过程很漫长，看了正片，有看了两条评论音轨（原版中日本电影专家迈克尔·杰克的评论音轨之外；还邀请了5位研究黑泽明的学者录制了新的评论音轨，每个人讲评40分钟左右，分别是斯蒂文·普林斯，大卫·德赛尔和托尼·雷恩斯，唐纳德·里奇和琼·米伦。）然后再看了《创作真美好》、《武士片的起源与影响》，最后草草看了一遍大岛渚和黑泽明2小时的对话录（很多在黑泽明的自传中有）。花了这么长时间看，也做了一些浅显的笔记。不过总体上说，我并非一个黑泽明的拥趸，也不很迷武士片。相对黑泽明，我更喜欢稍晚的今村昌平；相对武士片，我更喜欢增村保造那类的色情片。尽管《七武士》的每一个镜头、每一场戏，都值得细细评说——这部影片涉及到日本战国时代的背景、武士道的权势、在电影史上的地位与影响、黑泽明的创作精神和人道主义、以及诸多主题上的争议。但看了这么长时间的评论和花絮，我个人对这部影片没有太多感情上的热爱，这或许来源于黑泽明在这部影片中本身对武士道的阐释有关，虽然有激烈的战斗场景和夸张的表演风格，但是总体来说是十分克制的，表现出类似禅宗的境界；再或许就是我个人对影片中对农民的刻划有所不适。 ...... 在此之前，黑泽明虽然在《罗生门》、《踏尾虎》虽然有武士形象，但并非“剑戟片”；而日本电影中虽然已经出现了武士片，但战斗场景多接近于歌舞伎表演。《七武士》成为以后几乎所有的武士片的原型。在这部影片里黑泽明凸显了受到的约翰·福特和西部片的影响，同时又转而影响到好莱坞乃至整个世界电影。《七武士》公映六年后好莱坞导演约翰·斯特奇斯就以此翻拍了《七侠荡寇志》，此后从斯皮尔博格到张艺谋都声称受黑泽明影响甚巨。具体到华语电影，除了徐克2005年的作品《七剑》与《七武士》在写实风格上颇有渊源之外，王家卫的作品《东邪西毒》中农民请杀手对抗马贼的谐谑故事，以及王童的作品《策马入林》则描写了强盗洗劫村庄时被农民与官府杀地落荒而逃的“悲惨经历”——虽然风格、剧情、立意已经完全不同，但是多少都有本片的启发。 