2011 - 2020 十年间有哪些必看的真实事件改编的电影？
文‖星夜行 严禁非授权转载  第一部分是一些非常经典的韩国电影，也是大多数人第一时间都会想到的，这里就不展开介绍了，免得有老调重弹的嫌疑，简单谈谈。 《辩护人》（2013） 取材自韩国前总统卢武铉的身前事迹，对韩国军国政府时期的“釜林事件”进行了还原，将当时政府将参与读书会的年轻人屈打成招制造冤案的真相揭露曝光。 《素媛》（2013） 取材于韩国顺天的性侵事件，7岁幼童独自在家被一男子掳走，后遭性侵和殴打，阴道和肠道中间部分全部破坏，阴道外伤感染，子宫受损，在安装了人造肛门之后，终身都要携带便袋生活，并很有可能无生育能力。案件发生后，举国舆情沸腾。 《韩公主》（2013） 取材自韩国密阳高中集体性侵事件，41名高中生轮奸三名女生，震惊全国。 《熔炉》（2011） 取材自韩国仁和聋哑学校虐待和性侵害残障学生案，特殊教育学校的校长和老师存在大量的性侵和凌辱聋哑学生的行为，后被曝光。 《孩子们》（2011） 取材自韩国青蛙少年失踪事件，5名小学生外出抓青蛙时失踪，11年后才被发现尸体，至今凶手不明。 《断箭》（2011） 取材自韩国弓弩伤人事件，一位大学教授在庭审中输掉官司，便试图用弓箭射杀当事法官，后被判四年有期徒刑。整个庭审和案件存在很多疑点，《断箭》上映后对事件的描述甚至引起韩国司法部门专门发通告驳斥。  第二部分是奥斯卡颁奖季一些关于真实事件改编的影片。 第88届奥斯卡金像奖最佳影片《聚焦》，一部美国版《熔炉》。  “教会十个世纪悍然不动，你认为你们的报纸有实力去一搏吗？”  “是的，我们有。”  记者如此说道，话语简洁有力。  电影改编自发生在美国的真实事件，波士顿环球报的聚焦小组，顶着教会庞大的压力，曝光了一个骇人听闻的事实：在波士顿地区，整整有249位神父涉嫌猥亵性侵幼童，受害者人数上千。  而更为可怕的是，这不是个体事件，而是整个体系的合谋事件。  所有被告发的禽兽神父，都受到了教会的庇护，教会利用手上的权势和威望，和警察局，法院沆瀣一气，用“生病”等常规理由对犯事的神父进行正常工作调动，这样，神父到了另外一个地区，又可以继续为非作歹。  在这个体系里，还有一股可怕的力量，便是这些禽兽神父下手的对象，都是来自贫穷的信教家庭，父母都对天主教有着极高的信赖，以至于当他们以“主的名义”做出畜生之事的时候，孩童在精神上是无力抗拒的。  如此庞大，自上而下的恐怖体系，却在波士顿扎根已久，在聚焦小组调查的时候，案件受到了极大的阻力，他们发现，曾经有过律师，有过有良知的神父，有过编辑去抗争过，但在庞大的教会力量下，任何反抗都石沉大海，甚至于连本应该存于法院的案卷证据，最后都落在了教会手里，可见黑幕之深。  最让我难以忘怀的，还是记者所说的那句话：“这件事可能发生在你身上，也可能发生在我身上，可能发生在我们任何一个人身上。”  我们每个人其实都是幸存者，感恩的同时，也需要多将注意力停留在那些社会的边缘角落。我们应该让所有人知道，恶有恶报。   第90届奥斯卡最大的爆冷之作，《伊卡洛斯》击败了《脸庞，村庄》，夺得了最佳记录长片，这不禁让很多人埋怨起来奥斯卡奖项的“政治正确”，归根结底，还是《伊卡洛斯》这部影片的题材确实很符合奥斯卡一向的评选风格。   电影改编自2016年发生在俄国的一件大事，前俄罗斯反兴奋剂实验室主任罗琴科夫潜逃到美国，向《纽约时报》揭露了一个惊人的真相：在俄罗斯官方的操控和配合下，众多的运动员服用了禁药参加国际赛事，并且成功地躲过了药检，其中在索契冬奥会上，便有超过半数的运动员服用了禁药。  如此劲爆的爆料曾让奥运会组委会禁止俄罗斯运动员再次参赛2018年的奥运会，这也就是当年沸沸扬扬的俄罗斯禁赛风波，之后由于证据不足，奥委会又撤销了该项禁令。  《伊卡洛斯》本身的叙事其实是比较凌乱的，前期有关导演以身试药的拍摄过程也显得有些冗长，但后期有关俄罗斯换取尿检样本的揭露，涉事官员或死或逃的紧张感，处理得很是比较到位的，重点在于事件本身的所带来的震撼性，探讨了一个核心问题，观众为什么要去观看虚假作弊的比赛？  奥林匹克精神之所以能够有着如此广的影响力，就是因为真实，真实地展现了生命的蓬勃力量，但如果连奥运会这样最高级别的体育赛事都能够弄虚作假，而且是以国家为代表来进行作假的话，那么世间真正值得信赖的真实又能有多少呢，影片中记录了一个细节，那就是普京本身在索契冬奥会之后，民众的支持率由不断下降改为了直线上升，如此具有讽刺意味的现象也确实进一步强化了主题，很多时候，我们活在一个虚假的世界之中，如此看来，不由有些悲哀。配合着电影里插入的动漫，更显滑稽和苍凉。   电影取材自美国五角大楼泄密事件，《华盛顿邮报》的管理层和记者们不惜牺牲自己的事业，职业生涯甚至于人身自由，揭露了美国几任总统在位期间为政绩和面子对越南战争真相进行掩盖，欺瞒大众的行为。 影片和韩国式的煽情电影不同，同样都是讲媒体自由，民主斗争，《华盛顿邮报》着力表现的只有一点，主人公们在媒体人追求真相的职业操守和明哲保身之间的艰难选择，每个人都想彰显正义，但这样的正义是要付出代价的，人性必定会使得内心彷徨的，这才是活生生的人，电影做的最好的地方就是将这种挣扎给表现出来了。 尤其是梅丽尔·斯特里普饰演的凯瑟琳和本·布拉德利，弗里茨等人通话的那一场戏，可以说是非常经典。 凯瑟琳最信任的两个人在争锋相对地争吵，“如果我们什么都不做我们像什么，看起来像我们害怕了。我们输了，这个国家就输了，尼克松就赢了。赢了就会有下一次，以后都会赢，因为我们害怕了，捍卫出版权的唯一途径就是出版本身。” 本·布拉德利的话发人深省，而梅丽尔·斯特里普的表演更是极富感染力，当她眼泪盈眶，不断颤抖地重复着“出版吧，就这样，让我们出版吧，出版吧”的时候，我们能够很清楚地感受到凯瑟琳这个人物内心的彷徨不安，她的重复不是为了说服别人，而是为了说服自己鼓起勇气去做认为对的事情。 这段表演可以说是将梅姨送上奥斯卡影后提名的最好凭证，也是我认为电影里最值得看的一点元素，另外电影本身取材的真实事件，也使得这部《华盛顿邮报》分外引人注目。  除此以外，韩国纪录片《共犯者们》虽然比较小众，但基本上还是为我们所津津乐道的一部片子。 