业余作家能否写出惊世骇俗的小说？
谢邀。 随便举些例子。 业余诗人不少，实际上，诗人这行当，大多是兼职： 凯鲁亚克并不总是在路上奔驰，也会去铁路工作。 艾米莉-迪金森除了写诗，也帮人养过猫。 罗伯特-弗洛斯特一边写诗一边躬耕田园。 华莱士-史蒂文斯一边写诗一边当保险推销员。 胡安-鲁尔福也曾经一边在墨西哥到处开车推销保险，一边构思他影响整个拉美文学界的《佩德罗-巴拉莫》。 杜甫做他的杜工部，一边顺手写诗，秦观认为他算诗歌界的孔子。 曹操一边荡平宇内芟夷大难，一边顺手写诗开了个时代。 李后主他爹外加冯延巳包括之后的晏殊，都是一边做着帝王和宰相，一边顺手把词从五代拓到了宋初。 欧阳修、王安石都是宰相级的职位，又当朋党纷起，忙着指挥僚友，跟对手吵架，奏章一封封，还不能骂脏话，工作压力挺大，顺便也列了唐宋八大家。 门德尔松是当老师的，夏天才创作曲子。李斯特得绕世界巡回，比如著名的十个星期演四十场之类的传说，顺手写曲子。马勒很长时间里忙于指挥。鲍罗丁本行是医院院长，又是化学家。等把些瓶瓶罐罐都处理罢，才能写曲子去。 康奈尔大学教师纳博科夫带着两门课，讲义都印得出《文学讲稿》，趁假期出去捉蝴蝶时，下雨天闷在车里写小说，写了五年，弄出了《洛丽塔》。 卡夫卡坐坐办公室写小说。 艾略特在银行工作期间写出了《荒原》。 米开朗琪罗被教皇要求画西斯廷天顶画时很生气，拒绝了，说自己是个雕塑家，不会画画；教皇逼迫他，米开朗琪罗才去的。 就是以下这幅，39米乘13米。我去年夏天去过梵蒂冈，以我人格担保，你无论如何想象，真看见时还是会觉得超出你想象几十倍——而这是个自认为业余画家的作品。 马尔克斯说的一段子： 1971年，聂鲁达在巴黎，听某个可靠的朋友透露，说他将获得诺贝尔文学奖。聂先生那年，六十七岁了，离过世还有两年。虽然终于在诺贝尔文学兼比谁晚死奖中，跑赢了那帮老头评委，到底不能像年轻人刚进洞房，猴急跳脚脸火烫。他只遍请巴黎的诸位朋友吃饭，人问他理由，他只笑而不答。直到消息出来，诸位恍然大悟，纷道恭喜。数中一位问：“那你颁奖词准备说啥？”聂先生一拍脑袋：“高兴忘了！”扯过张菜单，翻个面，就用他招牌的绿墨水开始写起来。 这故事能讲得开，前提是聂先生那些年在巴黎。他在巴黎干嘛呢？工作，在大使馆上班。实际上，他老人家是正经外交官。 但是： 以上这些业余创作者，仅仅是“不以其创作为谋生手段”而已。 他们的投入程度，甚至远胜过绝大多数职业者。 海明威说，艾略特的巨作《荒原》是在银行工作时写的，但没名没钱之前，艾略特就是不敢辞职，当时在巴黎的庞德，虽然诗稿卖不出去，穷得想去当翻译算了，但还是伙同诸友捐款，“把艾略特从银行拯救出来！” 艾略特自己，一直描述：那些东西，他无法不去写。 村上春树的第一二部小说，是在经营酒吧的间隙写完的。非常辛苦，辛苦到他写完第二部小说后就决定不再开店了。但他还是撑下来了。他自陈说自己写《且听风吟》时，甚至没有当小说家的念想，仅仅是必须写完这篇小说，他甚至没有考虑过写完之后怎么处理（最后投给了群像新人奖），但至少是：写完之后，甚为舒畅。 对他们而言，不去做就会死。他们为此可以牺牲一切。 所以，业余和业余是不一样的。大宗匠和大作品到最后，跟职业和业余的身份无关，事关心态，而已。每个大师，都是抱着比我们想象中热诚百倍的意志，投入其中的。他们需要投入比其他专业创作者更大的艰辛，才能创出如此成就。那是需要天赋、野心和不懈努力，才达得到的。