如何评价朴赞郁执导，汤唯主演的电影《分手的决心》？
1. 力度，是韩国电影最大的玄学。 用得好就是举重若轻，比如《汉江怪物》。驻韩美军随意往汉江倾倒化学药物，导致生物变异，滋生了吃人的怪物。 一部以视觉恐吓为主的怪物片，披挂上了历史反诘、民族情感等史诗大片的鳞甲。 用得不好就是举轻若重，比如《国家破产之日》。在家庭流离和国家命运犬牙参互的摩擦里，创作者乐此不疲地从每一个毛孔里往外挤压苦难和批判的血沫子。 历史问题，是韩国电影人最顺手的大棒。 有的敲击振聋发聩，比如《摩加迪沙》。朝韩两个大使馆在极端状态下打破坚冰，联手撤侨。因为这一设置，《摩加迪沙》萦绕了历史与现实相互作用的回声。 反面的例子是《白头山》，在任何一个灾难片可能的情绪罅隙间，龇牙咧嘴地填塞历史碎片，整部电影既轻浮又滞重。 在这方面《分手的决心》还算克制。 也就是在影片开始不久，宋瑞莱说她可以继续留在韩国，是因为她的外祖父桂俸石是抗战英雄，获得过建国勋章。这是人物塑造一个很功能性的选择，而不是主题上的有意拉扯。 这是朴赞郁电影一以贯之的世界观。 2. 在韩国电影界，朴赞郁和李沧东都长于冷眼人性，他们的作品都以曝光人性的幽微为己任。 李沧东的痛苦是艺术家式的，从《薄荷糖》到《诗》，他总能在个体的恶里找到历史或社会的源流。 朴赞郁的痛苦是事不关己的冷漠，甚至是乐在其中。他是韩国电影的恶人，只有做到真正的冷血，才能在《老男孩》里，将最为黑暗的乱伦和最为洁白的纯情调和得如此日常。 朴赞郁也是恋物癖的代表，他将电影的影像雕琢成古典油画一般的艺术品，又以此去表现民间穷街陋巷处潮湿的传言甚至是犄角被窝里腥膻的欲望。 他每一次都能从从艺术的高处到乡野志怪的洼地的自由落体中全身而退。他对电影的热爱是享受这一失重带来的眩晕，也享受观看者在这一巨大落差面前的错愕。 《分手的决心》仍然是朴赞郁在抛接绚烂到近乎于油画一样的视觉艺术和地摊文学似的情感这两颗球。 倾斜取景、遮挡镜头、胆大妄为的色彩运用，以影像艺术层面高贵的精神追求，庄重地书写出一个离奇到畸情的故事，绝不辜负某种蠢蠢欲动的低级趣味。 庄严地轻佻，温柔地暴力，深情款款地冒犯，痛苦地享受繁华尽处的一地荒凉。 3. 《分手的决心》是一部罪案电影，讲述的是一个蛇蝎美人一而再再而三地杀掉丈夫的故事。 同时也是一部爱情电影，讲述一个有妇之夫和一个有夫之妇的爱而不得。 影片将二者折叠为一体。 爱情是《分手的决心》最为核心的主题，采用的是罪案的形式。 男主是一个警察，女主是一个犯罪嫌疑人，在大部分时间里，男主都在调查女主可能的犯罪行为。 同时男主是一个有妇之夫，女主是一个有夫之妇，男主对女主的调查行为也是他们爱的表达方式。 用法律层面有形的罪恶去讲述道德层面无形的罪恶感。 他对她的爱用的是偷窥、尾随、监视。她对他的爱是一次次地杀掉丈夫。不断犯罪是我吸引你的方式，不断侦察是我追求你的方式。 在审问间隙，他请她吃豪华寿司套餐，然后，像普通情侣那样一起收拾桌面。 他监视她，像男友抱怨女友那样，“也不把冰淇淋放冰箱里，还开着电视，以不舒服的姿势睡觉，不能饭后吸烟”。 在解除嫌疑人后的那场室内戏里，本该是一组他和她的床上镜头，但他对着镜头，解开腰带，带上了配枪。一个直白的隐喻。 她看他抓捕犯人，像是看高中男生和人打架。 解除嫌疑后，她为他撕掉墙上关于自己的案件照片，留下她满意的几张。 “我想成为你的悬案”，只有再次杀人才能再见到你，只有你继续把我当做嫌疑人去调查，你才会继续在窗外看着我。 随着调查的深入，警察由执法者开始具有了丈夫的视角，女人由嫌疑人开始有了妻子的视角。 《分手的决心》做的最好的一点就是，并没有在两条此起彼伏的线索上顾此失彼，讲圆了罪案，也说尽了爱。 他越爱她，就越解她，就越接近案件的真相，他们的爱，随着案件的揭晓必须面对一个结局。 最后是死亡。 手机里有犯罪的证据，必须扔进大海。我是爱你的证据，也必须扔进大海。 所谓分手的决心就是，为了下定与某个男人分手的决心才和他结婚。 4. 在他抓捕洪山悟的时候，借用两人的对话，导演要警察说出了下面这些话。 警察说，“说实话，我也有喜欢的女人，可她丈夫却打她，我真想宰了那家伙。” 洪山悟说， “那些女人为什么总爱跟那些垃圾睡觉，虽然我也是垃圾。” 警察说，“你怎么是垃圾，你对佳人是真爱，为了她，你抛弃了一切。” 洪山悟说，“告诉佳人，虽然为你受了不少苦，但因为你的存在，令我的人生没有空虚。” 《分手的决心》拍的是甜腻到极处的苦，是光照尽头的暗，是喜极而泣的泣，是物极必反的反。 拍的是绚烂的爱情中黑白的部分，爱情中的罪恶感。 爱你，是一场犯罪。【本文源自公众号阿郎看电影】