有什么值得一看再看的书吗？
大家的信任和点赞让我受宠若惊，随着阅读人数越来越多，我觉得我应该慢慢完善一下这个答案了，我也只是个学生/我毕业了(ಥ_ಥ)，有些语言和思想还很简单，让方家见笑了，但是我是可以慢慢成长进步的，就像这个答案一样。 随着我读书的增加，答案会慢慢更新的，一定会有更多更好的书单出现在大家面前，我有什么新的读书方法了，也会来这里分享。 好，就这样。 本想开小说、散文、戏剧、诗歌四个单元的，结果只是小说这一种文体就介绍不过来了，待我准备一下，我要开戏剧单元了。 一 读书是件很私人的事情。其实最好的推荐不是给你一条又一条大鱼，而是教会一个人钓鱼的技巧。 比如你这些天在看村上春树的书，那么你就会看到村上春树反反复复的提到卡夫卡，那么什么样的作家会让村上春树变成铁杆迷弟呢？ 于是你找来《城堡》《审判》《在流放地》《变形记》去读，然后你知道了，像卡夫卡这样被称为“作家中的作家”的人，还有福克纳和乔伊斯，你又知道了，他们有个共同的流派名称，叫做现代派，你再去读现代派，通过他们的书，再次放射状的去寻找其他的人的书，比如说受到现代派影响的作家有余华、莫言、大江健三郎、马尔克斯等等，影响现代派的作家有陀氏、福楼拜等等。 不需要刻意的追求，你的头脑里自然的就织就了一张蛛网般密集的网络，且不断的扩张下去。 我就是这样阅读的。 就像苦瓜炒肉我觉得好吃，而且我苦口婆心的告诉你，多吃苦瓜好，清热解毒，你照做了，可就是不爱吃，那只是我觉得好吃的菜，不一定适合所有人。你说《活着》好看，也许他只是觉得巩俐年轻时挺好看的。 这个回答稍微有点文不对题，但却是我的心声，我觉得这才是最好的推荐方式。 现在我试着向问题靠拢。 二 我是汉语言文学专业的，术业有专攻，其他类的书籍有那么多大手小手大手牵小手都推荐了，我也不在这里班门弄斧贻笑大方了，我单说文学类的书籍推荐。 中文系主要学的就是论、史、个案研究。 论包括各种文学文艺学美学理论，很枯燥，就不推荐了。 史就是中国古代文学史、现当代文学史、外国文学史等等，按照编年史推荐文学太累了，我写着累，你们看着也累，就不一年一年的说了，搞得跟讲课似的。 个案研究就是对某个作家，某部作品，某个作家的某部作品进行具体深刻细致入微的研究，我觉得回答这个问题，这种方法不错。 下面我会通过文学的简单分类（散文、小说、戏剧、诗歌），结合具体的个案研究（某个作家或某部作品），开始推荐。 书单如菜单，总有一个适合你口味的。 希望你，找到她，并索引下去，发现一个更广阔的天地。就像通过一盘麻婆豆腐，发现了整个川菜系统。 我列书单，选择就看你的了。 三 先从小说类的推荐开始吧。 中国现代文学三十年，当代文学七十年，从1919的五四运动到如今的2019，恰好一个世纪，我个人觉得我个人觉得我个人觉得，值得反复去看的小说只有这些。 【第一梯队】 1.鲁迅的《呐喊》《彷徨》《故事新编》。 我迅哥儿的logo。 这些有不少都被写进教科书了，你说太多了我没时间都看，那么《狂人日记》是要看的，而且要反复的去看，这个小说短小精悍，如同寓言和启示录，如果说鲁迅写的是几千年封建社会吃人的纪事，那么《狂人日记》就是他全部小说中的吃人总论，而其他的小说，则是一个个具体的受害者和他们被如何迫害的。如《孔乙己》讲得是穷途末路的科举对知识分子的戕害；《祝福》讲得是封建礼教对女性的戕害。 《故事新编》是鲁迅常被低估的一个作品集，不是他不够好，实在是《呐喊》《彷徨》太耀眼。 钱理群先生曾对《故事新编》给出过一个阅读视角，那就是这本书有几篇小说讲的是“以后”的故事。 比如《奔月》讲的是后羿成为英雄以后，他的人生轨迹。《铸剑》里面黑色的人与眉间尺联手刺王，他们的头颅在鼎沸的水中煮烂，最后那些大臣们只好开会讨论，结果就是把他们合葬与一起，叫做“三王冢”。生时不共戴天，死后骨肉相连，这里面的隐喻与象征，我用言语难表，大家自行感悟。 读完鲁迅你可以一同把《红楼梦》也看了，因为《红楼梦》是封建社会的百科全书，寓意深刻。  2.余华的《现实一种》和《活着》。 余华其实很好看啊，为什么我总觉得余华老师的扮相有点像段奕宏呢。(ಥ_ಥ) 余华其他的书巨厚，非文学专业的可以不读。我个人觉得我个人觉得我个人觉得余华短篇写的比长篇好，而且这两本书最能代表余华。 《现实一种》是先锋文学时期余华的代表作，一共三个故事，一句话形容，你读完此书，即使是一个悠长明亮的下午，也会觉得脊背发凉，战栗于人性的另一面，并承认，那也是现实一种。 《活着》就不用说了，新历史小说。与富贵一起走在一条泛白的道路上，穿梭几十年的历史。小路上满是伤口上撒下的细密的盐粒，苦涩痛彻。  3.莫言的《蛙》。 当代作家里，莫言的书我目前读的最多。毕业论文写的也是他。 莫言说，如果你想了解我，并且只能读我一部作品，那我推荐我的《丰乳肥臀》。 说这话的时候他还没写《蛙》。 在我看来《蛙》的伟大超越了莫言以往的任何作品，在小说的文体上，有很大的创新，又不同于《酒国》那种对建国以来小说文体满汉全席式的戏仿。 在叙述上，莫言首次将自己当做罪人来写。如果让我讨论莫言，是没有穷尽的，简言之，莫言的《蛙》妙不可言。 另外，有猎奇心理的朋友可以读他的《檀香刑》和《酒国》。你会惊叹与莫言的暴力描述和奇思妙想。 2019年4月8日的更新 今天读了莫言中篇小说集《师傅越来越幽默》里面的一个故事，《三十年前的一次长跑比赛》，妙趣横生，里面写了四百多位从大城市下放到大羊栏村胶河农场的右派，这里卧虎藏龙，每个人都是奇人异士，身怀绝技，有妙笔生花的编辑、有百步穿杨的标枪手、有艳压群芳的女歌手还有建筑师、大学生、会计师等各行各业的精英怪物，仿佛来到了八百里水泊梁山。 其中浓墨重彩的描写了朱总人这个乡下知识分子，他没有右派的身世背景，却是一个擅长潜水、跳高、长跑、挖地道、种大烟、打乒乓球的大能人，读起来有种古代志人小说的快感。 有意思的是，他很像是阿甘，比如在那个所有人都用俯卧式方法跳高的年代，他用的却是当代流行的仰卧式，一度惊艳了众人。 看着这场三十年前的长跑比赛，突然就想到了我的小学时光，想起了那时黄昏中，铺满石子的操场和一段段欢乐的时光，这篇小说不算莫言作品里的佳作，却让我喜欢，有一种阖家欢乐的感觉，经久不散。 也许是莫言用的童年视角吧。 这篇文字是我对莫言的一些理解，感兴趣的话可以看看。 https://www.zhihu.com/answer/747682350 这三个现当代文学作家，是我心里的启明星。其他的作家，因个人喜好不同，我把他们放在第二梯队了。   写在前面。 这第一梯队与第二梯队，是我自认为的，主观因素很大，如果不符合有些朋友的心意，您也犯不着跟我生气，因为谁的心里都有个排行榜。你眼中的敝履，可能是别人眼中的珍宝，反之亦然。 【第二梯队的作家，我会持续更新的】，如果没有提到哪位朋友的本命，可千万不要跟我生气啊，是我才疏学浅，还没有读过他的书，所以不敢贸然推荐。 比如王朔先生的书，我就没有读过，很多人都喜欢的王小波，我也只看过《黄金时代》，不过随着我阅读的增加，会陆陆续续的补充完整的。 用金钏对宝二爷的话来说就是 金钏掉进了井里，是你的早晚都是你的，急啥啊。 而且，有些我没有读过的作家，很有可能是第一梯队的，等我读到他再介绍给大家。  【第二梯队】  陈忠实《白鹿原》。 与马尔克斯《百年孤独》最相似的作品，人性的吊诡与历史的复杂，在这本书中都有体现，陈忠实还很聪明的学会了那种神似马尔克斯的语言，比如说写到鹿家公子给黑娃一块冰糖时，马上跳出了当时的时间线，一笔写到了二十年后，黑娃当土匪的时代，把一泡尿撒进了冰糖桶里面。 不过这可不是剧透，这正是魔幻现实主义的笔法，你不但不会觉得你已经知道了黑娃的人生轨迹，就看不下去了，反而会对他为何走上那条路产生无限的好奇，并愈发的觉得他当下所做所为是多么的徒劳无益，他的挣扎、不甘、努力……一起沉没进时间的洪流中，甚至没有发出一点声响儿。 就像我们都知道俄狄浦斯王的命运，却还是想看到他越是逃离命运就越是接近命运的过程。  金庸《笑傲江湖》《天龙八部》。 看《笑傲江湖》的时候，是我少年时。 那时候甲型H1N1肆虐全国，我很认真的得了一场病——其实就是普通发烧。同学们在学校奋笔疾书的时候，我窝在家里幸福的看了一周金庸小说。 我总会想起那时的黄昏和雪天，那时的白昼明晃晃的，像藏不住的少年心事；也总会想起那个持剑纵马，仰天大笑，喜欢美酒肥鸡的令狐冲，他是那样的自由与随性。 印象最深的有两个场景，一个是在漆黑一片的山洞里，无数江湖中人自相残杀，仿佛把人类历史上的阴谋与诡计，残酷与黑暗，人性的丑陋面，浓缩到一个山洞里，用象征的手法表现了出来。 还有就是任盈盈最后的那个莞尔一笑。 令狐冲还是失去了自由。 《天龙八部》 无人不冤，有情皆孽。 就像读过鲁迅你可以读读《红楼梦》一样，读过金庸以后你也可以捎带手的读读《水浒》，市面上有一百二十回本的、有一百回本的还有七十回本的，我推荐的是七十回的金圣叹批评本，他把梁山招安后的情节一刀两断，写到大聚义后就戛然而止，把一百二十回本的第一回改成了楔子，并自己续写了一回“忠义堂石碣受天文，梁山泊英雄惊噩梦”。 就像潘多拉打开魔盒后，把希望留在了里面，金圣叹把水浒拦腰斩断的这一举动，无疑给作品增加了些温情。 其中金圣叹的评点很精彩。 金圣叹在开篇序言就表示的清清楚楚，我领你读《水浒》，是想手把手的教你写作，旧时的纨绔子弟读水浒，多半也就是当一个乐子消遣，可是我不是的，我想叫你写文章、写小说。 所以每当施耐庵写作炫技的时候，金圣叹就会跳出来告诉你，这是一个写作技巧，快圈起来，考试要考。 金圣叹还用类似古代“九品中正制”的方式，给《水浒》里的人物塑造的精彩程度排了一个座次，其中上上品的有 宋江、鲁智深、林冲、武松、李逵。 他觉得这几个人物塑造的最精彩。 当然也吐槽了诸如活闪婆王定六、操刀鬼曹正、百胜将韩滔……这些塑造扁平的纸片人。 我是金庸老先生的忠实书迷，但是我得开诚布公的说一句话，金老爷子的书照《水浒》还是差了一个层次的，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，单拿出哪一本都会被《水浒》比下去，无他，只因《水浒》写的是更真实的英雄末路。 那里武艺绝伦的杨志，会被泼皮牛二欺负到头上。那里的林冲、武松、宋江……那个不是被生活压迫的走投无路呢？ 乱自上作。逼上梁山。忠孝义名。黑暗社会。《水浒》中想要探讨的问题太深刻了。 当然你要拿金庸老爷子十四本书的“金庸宇宙”来死磕《水浒》……倒也未必会输……  张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 张爱玲特别在哪里？我喜欢的教授许子东说：鲁迅是一座山，很高的山，后来的作家都想做一座山，可是没有一座山的高度能够超越鲁迅，中国的现代文学是在“山区”的，张爱玲不一样，张爱玲是一条河，山区里的一条河，所以她不一样。 真是绝了。 对张爱玲的喜爱心许是从读过她的《天才梦》开始的，我总是想着那个三岁在一个满清遗老面前摇摇晃晃背着“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”小姑娘，看着遗老的眼泪簇簇的流下来，也总是想着那个九岁女孩脑子里的《快乐村》是什么样子的。 日常生活里，张爱玲应该是挺可爱的一女人，属于交际能力差生活不能自理型的，可一旦涉及到字眼、色彩与音符，她就变得天赋异禀了。这个可爱的反差萌让我有了把她那些让人难受的文字读下去的动力。 在港台地区，张爱玲的地位就如同鲁迅在大陆，不用我多说了，张迷那么多，早把张爱玲赞美到天上去了，我也不太会夸人，就不写那些溢美之词了。 对于男生来说，我最喜欢她的是那本《红玫瑰与白玫瑰》和《小团圆》的开头。她真的是把我们人心看的透透的了，张爱玲太聪明了，也太痴了。 近来也是在读张爱玲的作品《小团圆》、《半生缘》和《怨女》，张的文字是第一流的，但终是一座精致的大观园，偶尔也会带上一点滚滚红尘烟火气，总少了些大的格局。 不过在人心的挖掘上，张的格局可谓深而广。 沈从文《边城》 异域风情，险得诺奖。湘西有多美好，就有多血腥。 这样草率的介绍沈从文实在是不应该，然而我对沈从文个人史的了解远比对他的作品了解的要多，对他的阅读也只停留在《边城》和《从文自传》里的几篇文章，这实在是不应该的。 老实说我很欣赏沈从文这个人，湘西小村庄里走出的一个年轻人，有的只是一些写作的本事和从军的经验和多年来在湘西这个颇为“魔幻现实”之地见识过的往事，就敢去当时的北平闯荡。晚年困苦的岁月里，没法写作、没法读书，偏偏鼓捣除了一本《中国古代服饰史》，我很有一些喜欢沈老的朋友，他们对我说沈从文的文学价值是可以放眼到世界文坛的——我虽读他的书甚少，但管中窥豹，也知一二。 讲一个沈从文的轶事。 据说他曾经做过土匪，说：土匪凡是抓到一家孩子，先饿他几顿，然后给他一条鲜美的肥鱼，凡是吃鱼肚子的，那便是穷人家的孩子，放了；凡事吃鱼脊背的孩子，家里稍有资产，抢他；凡是饿了那么久，还挑鱼鳃部分的肉吃的孩子，多半家里有很多资产，重点抢。 这当然是轶事，真假难辨，当个乐子。  钱钟书《围城》 比郭德纲相声选有意思，关键还有深度，充满了学者气的一本小说，引经据典，幽默犀利，值得一看。 村上春树说菲茨杰拉德的小说随便翻哪页来看都妙不可言，那是他没看过《围城》。 这里多说一句，我高中的时候有个付诸实践的想法，就是把《儒林外史》《围城》和《倪焕之》放在一起读，你看这三本书里写的这些个知识分子，很有些共通的毛病。 苏童《南方的堕落》《妻妾成群》《刺青时代》《红粉》《妇女生活》《河岸》。  苏童的中短篇小说写的远远比他的长篇小说出彩，说到底跟莫言贾平凹他们比起来还是有些笔力不足，长篇小说开头的时候都很凤头，可当他画猪肚的时候就开始有些线条紊乱了，画来画去画成了一只营养不良的猪肚子，瘦不拉几的，等到画豹尾的时候就更没有笔力了，涂涂抹抹的勾了一条猫尾出来。 不过长篇里的《河岸》还是不错的。 我对苏童的喜欢是从《刺青时代》和《南方的堕落》开始的。 《刺》里面当小拐光洁的额头上被黥下“孬种”二字时，我觉得我的胸口沉闷，透不过气，这样的感觉在我读莫言老师的《檀香刑》中曾经有过，就是赵甲一刀把钱雄飞阉割的那一段——这两个举动是对男人的终极侮辱，如果说《檀香刑》写的是生理阉割的话，那么《刺青时代》的那段描写就是心理阉割。 从此发现苏童要是不写长篇，笔力也是很惊人的。 《南方的堕落》让我感到了彻头彻尾的恶心，自己去看吧……我都不好意思说。 补充一句，苏童老师年轻的时候是真的好看。当年他的书出版的时候，上面就印着他的照片，不少人以为是特意找的书模，毕竟那个年代大家都觉得，哇你文笔都这么好了你思想都那么深了是不是该长丑一点了…… 苏童：真不好意思啊…… 很久没有更新这个回答了，工作后很多细碎而繁杂的琐事分散了我曾经过剩的精力，记得前段时间我的学弟调侃我：你还是那么爱肝长篇。 其实我已经很久没肝长篇了，最近重读中国现代文学史，我希望在浩浩荡荡的历史中勾沉出几本好书，果然让我找到了——都是短篇。 许地山《商人妇》 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 这本书的结构有些《阿甘正传》的意思，一个男人在异国的列车上偶遇一个福建女子，她身穿印度的服饰，身边绕膝的，是一位七八岁的混血儿，那显然是她的孩子，她正要去找她的丈夫——那个曾经把她买到印度的男人，问问他你当年为什么要那样做。 在路上，她对这个男人讲了自己全部的遭遇，包括如何和自己的中国丈夫相爱，丈夫又怎样去了东南亚十年不回，她又是怎样千里寻夫，在印度尼西亚陌生的街头看到丈夫依然有了新的家室后又把她买到印度的故事。 到了印度后，那个买她的印度男人妻妾成群，勾心斗角自然是少不了的，只有那个男人的“第三妻”，是个比较善良的女人，肯教她当地的语言——后来竟被休掉。那个男人在留给她一笔钱和一个孩子后，没几年，便撒手人寰了。 她的命运其实并不比祥林嫂要好，所受的欺骗与磨难甚至更多，鲁迅着眼于对封建礼教的批判，所以祥林嫂固然成了一出悲剧，而许地山却给了这样悲惨命运的女人一种新的结局。 逃出那个家庭以后，她原是要去投奔姐姐家，可她想，我拿着那个印度男人留给我的钱，足够我活一生了，何必去依附于别人——于是她开始读书、进教堂、养育自己的孩子，把生活过的也算平淡安稳——此时她正要去问问那个曾经将她卖掉的男人，当年你为何这样做？ 这是一百年前的小说。 郁达夫《茫茫夜》 曾经读郁达夫选集时，竟然没有读到。其实这部小说也并没有多么高的文学价值，比起《春风沉醉的晚上》里面的纯爱与无奈，落难才子和风尘女子的模式；比起《沉沦》里的隐晦苦闷，结构虽混乱无章内容却发人深省，这本书实在乏善可陈。 但是，这应该是中国新文学运动后第一篇写“同性之恋”题材的小说，小说写的很暧昧，但并没有什么“更进一步”的发展。 有段文字是我记忆深刻的。 于质夫买来了一根细针，用这根针不停的刺自己的脸，将脸刺的红一块、白一块，垂落的血珠泛出红玛瑙的色泽——他用那个男人的手绢不断擦拭着自己的脸，感到了一种从未有过的快感。 这同样是一百年前的小说。  临近毕业的时候，是需要写论文的，我在莫言和新感觉派小说这两个选项间犹豫了很久，如果再给我一次机会，我想我会尝试着研究一下新感觉派小说。 现当代文学的一百年里，对我文学与写作上启迪最大的就是莫言和新感觉派的那几位作家：穆时英、刘呐鸥、施蛰存，还有李金发只言片语的一些诗句。 在二十世纪的前三十年，作家们的目光是官——人——民这样一条线索，先从四大谴责小说开始，揭露官场百态；而后是鲁迅、许地山、冰心、郁达夫等人，开始书写真正的人，到了三十年代，动荡的时代让作家们把目光投向了世间万民，他们或在城市，资本家的血汗工厂里没日没夜的被剥削，直到被现代都市这个庞大的怪物榨干全部的心血；他们或在乡村，在地主与兵匪的残酷区间里身不由己，作家们把笔锋纷纷指向了对丑陋人世的抨击与解剖。 然而在十里洋场，有一些奇怪的作家，却对这些现世的苦难视而不见：他们沉迷于对都市风景的极致描写、对文本样式的突破创新、对自身肉欲的大胆描写——他们仿佛晚一点的卡夫卡，又好像早一点的马尔克斯，他们的笔法充满了西方现代派的因子，在诸多“批判现实主义”的笔法中，读来让人耳目一新。 这里推荐刘呐鸥的《都市风景线》；施蛰存的《梅雨之夕》和《将军底头》；穆时英的《白金女体的雕像》和《上海狐步舞》。 刘呐鸥笔下的都市男女，对性的追求是格外大胆的，而这种大胆里隐隐有着大男子的臆想成分——一夜情的女子往往是主动倒贴的。他的文字让人眼花缭乱，颜色炫目。 施蛰存的小说充满了魔幻现实主义的特点，即使那时马尔克斯还未出生亦或是个蜷缩在小木屋中听外祖母讲故事的孩子——我不清楚。一个失去头颅的将军，回到了心爱的姑娘身边，姑娘并不识他，他的头颅在遥远的、敌人的手中，留下了伤感的泪水。 《梅雨之夕》把弗洛伊德的精神分析引人到了小说的创作中，写一个普通男子艳遇后的心理变化，老王家卫了。 穆时英是我喜欢的作家，他并不很有名气，二十八岁就去世了，但他对我的影响却很大，算是我的写作老师——其实一个人写作往往并不需要和多高深的作家去学，往往是某个不出名的作家一段文字就点醒了你。 他的笔法当时被称为“穆时英笔调”，他将文本玩出了花样，我一直觉得写作者你得先是“匠”后是“师”，匠人是需要一些目眩神迷的技巧的，然后才是大巧不工的大师。 他是学电影的，他的笔调里包含着蒙太奇的运用、语句的不使用标点符号（拓宽意思）、意象的堆砌等等，在文本的结构上也颇有创新，我很中意。  外国小说。 外国小说分为东方和西方，东方就是日本印度阿拉伯；西方就是欧洲美洲拉丁美。俄罗斯站在一旁，找不到位置。 但是，我挺喜欢俄国的那些作家的。 日本 川端康成《雪国》《伊豆的舞女》《古都》《千只鹤》。 短小精悍，东西合璧，文笔典雅，非常物哀。 我是在一列动车上读完《雪国》的，很奇怪，我最热爱的那些小说都是在动车上读完的，《蛙》是这样，卡夫卡的很多作品也是这样，《雪国》里有一种只可意会的美，文字是无法介绍出来的。记得男主从车窗玻璃窥探女主的容颜还有那悠长的隧道将雪国与现世隔绝起来，这本书美的像一首悲情漫漫的长诗。 如果你只能读一本日本作家的书，我推荐川端康成，如果你只能读川端康成的一本书，我推荐《雪国》。 村上春树《挪威的森林》《奇鸟行状录》等等。 诺奖陪跑小王子，小资男女的首选。 读《挪威的森林》是一段很快乐的时光，这本书是我一个人坐在江边读完的，那时候是夏天，江水涨的很丰盈，日光下粼粼作响，浩荡的江风吹着我，那时的天气有些像绿子的脾气，我觉得很酷，真的很酷。  大江健三郎《万延元年的足球队》。 （大江与莫言） 这个嘛……日本的莫言。小说如同勾兑了西方现代派因子的日本清酒。 大江是我非常喜欢的一个日本作家，再推荐一本他的书，《饲育》，这个在市面上应该买不到了，是我认识的一个日语系的同学讲给我听的，讲的是一个美国飞行员在战争期间掉落到日本一个闭塞的村庄，那里面的人与他发生的奇异故事，如果大家有条件或者日语基础，一定要看啊，最好能翻译过来，造福大家。 【来自一九年三月十二日植树节的更新。】 今天收到了那个日语系小哥送我的礼物，影印版的《个人的体验》，因为正版已经绝版了，才发现，原来这是一部小说集，里面包括了《饲育》和《万延元年的足球队》，那么大家直接买这本来看就好了。   芥川龙之介《罗生门》。 短篇小说集，搭配黑泽明观看效果更加。 电影的《罗生门》，是根据小说集《罗生门》中《竹林中》改编的。 小说集里面有一篇叫《河童》，讲述一个凡夫俗子误入河童国，目睹了他们奇异苦难的命运，颇有些反乌托邦的意味。 关于我对芥川的讲述，我专门写了一篇文章，感兴趣的话可以看看。 https://www.zhihu.com/answer/1253950893 另外，很多日系推理小说都值得一读。 重点推荐东野圭吾、岛田庄司和《脑髓地狱》。  印度 无。 佛教很伟大，电影很好看，阿米尔汗很帅，一言不合就尬舞，姑娘总是露肚脐。 什么《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》就不推荐给大家了，年代太久远了，我只记住了神猴哈奴曼似乎跟孙大圣有关系…… 泰戈尔属于诗歌，是另一个单元的。  阿拉伯世界 《一千零一夜》。 天才第一步，一千零一夜。爸爸妈妈再也不用担心没有故事讲了。别的不说，《辛巴达航海记》陪伴我度过了多少浪漫多梦的夜晚啊，那些探险、寻宝、异域的风情，他乡的境遇，让我的童年五光十色。  东方部分结束。 太久远的埃及文学，日本的紫式部就不说了。  西方部分。 忘记谁说的了，西方最伟大的几个作家，分别是但丁、莎士比亚、歌德、卡夫卡。 分别代表了中世纪末期、文艺复兴时期、狂飙突进运动、整个二十世纪，四大时代。 这里只推荐但丁和卡夫卡。莎士比亚是戏剧，对歌德不感冒。  但丁《神曲》。 分为天国篇、炼狱篇、地狱篇，要是没有那么多时间，只读地狱篇就好了，地狱篇是最经典的。地狱的构造如同倒置的环形剧场，共九层，每层都是不同的罪行和受刑方法。炼狱的构造是一座世间最雄伟的山峰，虽然对应七宗罪，但炼狱山也是九层。天国的构想来源于托勒密的天文系统，每层都是不同有善举的人，有开明君主、殉道者、教士等等，同样是九层，第九层居住的是天使。  卡夫卡《城堡》《审判》《美国》，这三本是卡夫卡的长篇。 《变形记》《在流放地》《在法的门前》《饥饿艺术家》《判决》《巨鼹》《乡村医生》《女歌手约瑟芬》等等，这些是卡夫卡中短篇小说中最有代表性的作品，篇幅不长，却寓意深远。 另外卡夫卡的书信和散文也很值得一看，《致父亲的一封信》，长达万字，从中你可能会窥见卡夫卡为什么会成为卡夫卡。 卡夫卡的文字如同迷宫与深水，你永远不知道下一段会发生什么，喜欢他的人将其敬若神明，不喜欢他的人简直一段也读不下去。 身前默默无名，死后震惊世界。几乎是二十世纪所有伟大作家的精神导师。 我最爱的作家，没有之一。  福克纳《喧哗与骚动》《我弥留之际》《圣殿》。 作家中的作家。 约克纳帕塔法世系的缔造者。来来来，流利的读一遍。另外我比较喜欢他的一部短篇小说叫做《沃许》，我以前写过一个犯罪小说，完全就是这个短篇给我的启发，好的小说就是只看一个开头就马上打开你灵感的闸门。  陀氏《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》《白痴》。 很多人描写案子，都写成了推理小说，而他却把案子写成了世界一流文学的水平，俄罗斯民族文学的深度，心理描写极其出色，写的明明是现实主义的文学，却有着早期现代派的感觉。个人生平也是传奇。  托尔斯泰/托翁《战争与和平》《复活》 中国人民最熟悉的外国作家之一。 代表了俄罗斯民族文学的广度，之所以没有推荐安娜卡列尼娜，是因为我觉得托翁对大场面的把控要更引人入胜，这本书巨厚，我看了整整两个月，不过我觉得值得，推荐草婴翻译的，我觉得托翁要是会中文，写出来也就是草婴翻译的样子。 人的一生一定要读经典的，如果读不了太多，一本总是要读的，如果是男孩，我真的很推荐托尔斯泰的《战争与和平》。 他篇幅巨大，人物庞杂，展现了十九世纪俄国的众生相，如同《红楼梦》之于中国，《战争与和平》实在是北亚民族的百科全书。 思虑深远，立意甚高，不仅仅是对拿破仑战争的深刻总结，而且对战争与和平，人类善与恶、美与丑，进行了一次次启迪后世的大讨论。 读完《战争与和平》这本书以后，你的审美水平真的会提高很多，再读一般作家写的作品，味同嚼蜡。 写过一篇《战争与和平》的书评，比较浅显，但好在通俗易懂，感兴趣的话可以看看。 https://www.zhihu.com/answer/680035214 【补充】 刚才 @维维安 同学提到了托翁的另一部作品《复活》，说实话，这本书我还没有看过全本，只记得中学时代好像有学过一段节选，那时的我找来原著去读，只读了几页就因为琐事、学业与当时的审美水平不够不了了之了。 经维维安同学的提醒，我打算找来看一看。 只记得《复活》里有过火车的意象，这是俄罗斯文学中很常见的，托翁更是对这个意象有着特别的偏爱，比如安娜最后的卧轨，比如渥伦斯基最后登上火车，为了赎罪，远赴遥远的战场。 白茫茫高天厚地之间，一列很长很长火车开往不可知的未来，这意象如同这个迷茫了几百年的北亚民族一样。 火车站，也是托尔斯泰的魂归之地，成千上万的人，从世界的各个角落，排成长队，来为他送行。 托翁，不该被遗忘。 谢谢维维安同学的提醒。   奥威尔《动物庄园》 反乌托邦小说的大师，这里我就不推荐《一九八四》了，这本书还是挺厚的，而且里面的一些描写十分致郁，非文学专业的孩子遭这罪干啥？你要非得看也没人拦得住…… 看《动物庄园》吧，薄薄的小册子，一个下午就可以读完，长痛不如短痛嘛，里面那匹叫拳击手的马被运走的时候，我心里空落落的，然后弥漫出阴冷的恐惧，就像触摸青蛙的粘腻冰凉皮肤。 他揭露了另一种恐怖，不同于法西斯屠戮式的恐怖，而是斯大林极权式的恐怖。 你要是对反乌托邦题材还感兴趣了，自然也会索引到《美丽新世界》和《我们》，但是可读性不大，尤其是《我们》，我不是很喜欢。  海明威《老人与海》《乞力马扎罗的雪》 关于海明威，我会永远记住《老人与海》与《乞力马扎罗的雪》带给我的感动。老人用粗布衬衫，盖住亡妻画像，遮风挡尘的细腻。用手心攥着男孩的脚，用温度把他唤醒时的温柔。还有哈利的满腹才情和视死如归，在生命的最后时光，追忆往昔斑斓的经历。那只捷足先登，不知为何的豹子，冻死在海拔几千米的高峰之上，青春永驻。我会梦到非洲洁白无瑕的海滩和曲折多变的海岸线，金色阳光下，连绵起伏的山群和互相舔舐的狮子。 其他的，我只读过四分之三的《丧钟为谁而鸣》，四分之一的《永别了，武器》，几篇他写的新闻报道和他另外一些短篇，即使我强迫自己把他的长篇读完，却怎么也做不到。 私以为，硬汉无需冗长吧。 但是啊，喜欢海明威长篇的朋友千万别骂我，只是我不喜欢海明威的长篇而已。 给我们学校的孩子开过一节海明威的课，我让他们记住几个关键词：迷惘的一代、冰山原则、硬汉子。 这是破解海明威的几段密码。 他是小说语言革新的大师，是一代又一代虽败犹荣者朝圣的教堂，他笔下的“失败的英雄”，是对古希腊悲剧英雄的一种传承，大概这样。  J.M.库切《铁器时代》《耻》 现在这孩子被埋葬了，我们就在他的身体上面走动。让我告诉你，当我走在这片土地上，南非的土地上时，我有一种走在黑色面孔上面的强烈感觉。他们死了，但他们的精神没有离开他们。他们沉重而执拗的躺在那儿，等着我的脚步经过，等着我走开，等着再被召唤。数以百万计的铸铁猪俑漂浮在大地的表层之下。铁器时代在等待着重新回归。 ------《铁器时代》 这段话读着就带感，有种日漫里中二少年的感觉，就情不自禁的打了下来。  我在高中时代，曼德拉去世了，我不关注政治，尤其是当代的政治，我不了解他是如何把南非从黑白分明变成彩虹国度的，也不知道漫长的牢狱生涯他是如何挨过的，世人有的毁他，有的誉他，我从未想过为什么，因为我也不想知道，对他的了解，只浮于表面。 那时，操场上每天都放着黄家驹的《光辉岁月》，我才知道唱的是他，南非太远，与我而言，无非是高考作文多了一个论据，黑色肌肤给他的意义，是一生奉献。 很多年后，我读到了库切的《铁器时代》，让我窥见了八十年代的南非，那时，还没有曼德拉。 库切很擅长对殖民、种族、仇恨与暴力进行追问和思考，手法上有卡夫卡式的寓言风格，充满了意象、隐喻与象征。他的小说是茶褐色的，细腻而锋利。 小说的主人公卡伦太太，是一个退休的大学历史教授，她提出的历史周期很有趣，在铁器时代，所有的人，尤其是年轻人，他们都像是铁器一样，冷酷、坚硬、好战、不动声色，但是历史可以轮回，文明与野蛮的嬗变，有着循环周期，泥土时代的人心柔顺，青铜时代是趋向坚硬的转折点，花岗岩时代野蛮而愚顽不灵。 另外，小说采用书信体，是卡伦太太写给女儿的信，有两套语言系统，既有卡伦作为母亲的娓娓絮语，又有作为作家综观的修辞。  加缪《鼠疫》《局外人》    加缪太好看了，所以忍不住多放了几张照片。 他的书是难以速读的，《局外人》与《鼠疫》，都不算厚，我曾多次想要一口气读完他的书，结果都半途而废，无论是《局外人》中惊艳的开头、默尔索杀人前金铙般的太阳，还是《鼠疫》里面压抑的气氛、晦暗的基调、对纳粹的隐喻，都值得反复的品读，他的书中字里行间都是象征、隐喻、哲学的思考与理性的思辨。 他的《西西弗斯神话》，只读过开头那段对古希腊神话的引经据典，剩余的大部分，因为太过晦涩，果断弃读了。 他的英年早逝，与卡夫卡一样，让人惋惜悲叹。  杰克･伦敦《热爱生命》 最近神忙，但读书的习惯一直保持，枕上车上厕上。却因诸事繁杂，迟迟没有更新。 杰克･伦敦的作品里很常见的就是美国北阿拉斯加一派冰天雪地的光景，那时的美利坚尚未开化，万物还正在被命名，读起来有一种西部牛仔跃马横枪向西部开拓的快感。 建国十三州的美国人与印第安人相爱相杀的关系，是《热爱生命》中着重谈论的问题之一，比如《白人的方式》与《幻日之路》，读起来有着寓言故事的感觉。 也有欧洲人纷纷动身，踏足美洲这片土地，寻找着一些不可名状的事物，得到的却多是殒命与悲凉。 他的文字让我想起古龙与海明威，既有中国文学独特的意境感，也有海明威电文体的简约明快。 他的小说最杰出的就是七千五百字以内的短篇，短暂却璀璨，如同燃烧了每一寸土地的流星，每一部的主题也各不相同。 村上春树说：与杰克伦敦波澜万丈的人生相比，我的人生就好像一棵橡树上面枕着榛子的松鼠，等待着春天的到来。 推荐了不少中外小说，今天推荐一本文学导论的书，廖星桥先生写于二十多年前的《外国现代派文学导论》。 相比于文艺复兴时期的文学，相比于浪漫主义与现实主义小说，现代派对于非科班出身的读者来说总是显得没那么友善，他既没有浪漫主义那种天马行空的梦幻笔法，也没有现实主义浮世绘般的凝重文字，而是把各种写作技巧、心理分析、时空颠倒、象征、意象、寓言、意识流、尼采、叔本华、康德、柏格森等因素全部融合在一起，他更像是在一个时间区间里，各个写作流派的聚集，而非浪漫主义现实主义的那种单一流派占领一个时间段。 也许他没有浪漫主义空灵飘渺，也许他没有现实主义书写人间，但是现代派文学是这里面最有灵性的。 《一桩事先张扬的凶杀案》是马尔克斯的一部中篇小说，而这本书是我毕业前在图书馆借的最后一本书，是整个拉丁美洲最优秀中篇小说的荟萃。 拉丁美洲的文学绝对是二十世纪末期他们带给世界文学的惊喜，相比而言我觉得亚洲在二十世纪出现的那些伟大小说家和拉美比起来有点乏善可陈。 读完这本书，我的大学毕业了。  《二十世纪欧美文学史》 这是我在家乡的文庙淘到的宝贝，对于热爱二十世纪西方现代派文学的我来说，这套书就好像是一个初入江湖的少侠突然捡到了当世武林所有武功与兵器的介绍大纲，就算当不了张三丰，怎么也能当上个王语嫣。 这本书应该是我国最早最权威的介绍二十世纪欧美文学的读物了，是北大一批经历过动乱岁月的学者呕心沥血写出来的，他们经历过苦难与荒诞，也许更能理解人性与现代派文学中一些匪夷所思的叙述。 主编张玉书先生在今年年初的时候离开了这个世界，可是今天，我读到他的文字时依旧可以感受到温存，就像是一个长辈陪着我一起翻阅整个二十世纪欧美文学的繁华与荒芜，突然想到伍迪艾伦的《午夜巴黎》。 这大概就是文学迷人的地方。  《麦田里的守望者》塞林格 麦田里的守望，其实是霍尔顿对成人世界少年轻愁般的窥探。在读完这本书以后，我终于对我的曾经——那个叛逆、厌恶成规与虚伪的少年，有了一个交代，读这本书，于我，就像窥镜自视般清晰明澈。 塞林格一生能拿的出手的作品其实不多，除了这本《麦田里的守望者》，就只有一部短篇小说集《九故事》了，可我还是得说，塞林格很会写少年，他笔下的霍尔顿，真是少年感十足，即使他满口脏话，可你还是觉得这个少年善良真实，我想他要是生在古代，一定会在深山老林中做一个隐士，他讨厌冷漠、虚伪、粉饰的世界，他就像是那个说出皇帝什么也没穿的孩子，自然不会受到绅士小姐们喜爱——他也根本不需要。 小说里有几个让我念念不忘的场景。 一个是他不停的追问，在湖里游着的鸭子，到了冬天湖面结了冰，他们都到哪里去了？ 这个问题不仅仅是满足于这个少年的求知欲，而是他把自己当做一只鸭子，把单纯的孩童世界当做鸭子，而他所处的社会，就是那面冻结了的湖面，于是，这个问题也变得掷地有声——当成人式的冷漠与虚伪，让这个世界变得寒冷蒙冰，孩子们该怎么办？ 还有就是那段“麦田里的守望者”的描写。 “不管怎样，我老是在想象，有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说——除了我。我呢，就站在那混账的悬崖边。我的职务是站在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。我知道这不像话。” 这段话如同美好的寓言，还有着慈悲的启示。“悬崖”是一道危险的天堑，是美国社会危机的征兆。麦田是孩子们的伊甸园，暂且没有收到成人世界的污染，假如金色的麦田够高够长，足够温暖，赋予自己神圣使命的霍尔顿定会保护孩子们的周全。悬崖下的深渊，则象征着成人世界的残酷无情。 于是麦田里的守望者，便有了基督般舍己救人的精神。 霍尔顿给我的感觉，总会与韩寒笔下的林雨翔、钱钟书笔下的方鸿渐重叠，他们在现实世界里面，聪明而虚浮，不讨人厌，可是全无用处——可那些真正对社会有用处的人，有多少是真心实意的呢？却大多数无非是酒足饭饱，美人在旁，身在香车上，对凡夫俗子的施舍罢了。 很少有霍尔顿这样“关心人类”的少年了。  其实…… 特定的药材只能配出世间已有的药，当我都不记得我读过什么书的时候，当我拿起笔的时候想的不再是《城堡》与《红楼梦》的时候，而是那些无数阅读感觉的汇聚，无数大师隔世离空的加持，我想我就能写出一些不错的小说了。 昨天晚上从梦中醒来，随手打下来这句话。 书单我照开，可是选择权在你们的手上，谢谢大家的关注，谢谢你们哇。 未完待续。  噔噔噔噔噔噔噔噔，你既然都看到这里了，那要不要看看我推荐的电影呢，哇哈哈哈哈哈哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia 新回答的有关读书推荐类的问题，里面我所推荐的书与这里面的基本没有重复的，且以短篇小说为主，连接放在这里啦，感兴趣的朋友可以看看~ 