《乐队的夏天》里讲到的张亚东和朴树是什么梗？
搜索“王二历史漫谈”微信公众号，可查看更多精彩内容  写这篇文章之前，我到处搜集了能找到的、有关朴树的一切文字，包括他的演绎事业、访谈、传闻、音乐创作、微博等等。这些内容有真有假，甚至在很多时候我分不清什么才是朴树，是抑郁、敏感、脆弱、沉默、疲惫，还是清澈、温情、勇敢、少年与无畏？朴树不是一个商人、实业家、工人或农民，他对国家、对社会的贡献谈不上有多大，但他是一个音乐人、文艺创作者。所以我们今天要谈谈他，看看他那些抑郁、敏感与脆弱，到底是一种矫情还是煎熬，抑或是对自身生存困境的无奈和无解？ 1.朴树大事记：音乐、艺术创作生涯  1996年，朴树由高晓松引荐签约麦田音乐，录制首支单曲《火车开往冬天》 1999年，朴树发行个人首张专辑《我去两千年》（作词/作曲：朴树 编曲：张亚东） 2000年，朴树受春晚邀约献唱歌曲《白桦林》 2002年，出演高晓松青春文艺电影《那时花开》（朴树饰张扬） 2003年，11月发行第二张专辑《生如夏花》（作词/作曲：朴树 编曲：张亚东） 2005年，1月5日朴树与吴晓敏结婚 2011-2012年，携手张悬、戴佩妮开启“树与花”系列演唱会 2014年，7月为韩寒导演电影《后会无期》创作主题曲《平凡之路》 2015年，举办“好好地”全国巡回演唱会 2017年，4月发行第三张专辑《猎户星座》（作词/作曲：朴树 编曲：朴树/张亚东）   朴树的演绎事业、生活，都与音乐存在着紧密关联，所以他在工作、生活方面的一切传闻、故事，也都与这些人息息相关。高晓松（朴树引荐人）、宋柯（麦田音乐创始人）、张亚东（音乐制作人）、周迅（前女友）、吴晓敏（妻子），在朴树生活的每一段时光中，都流传着有关与他们的故事，无论这些故事的真假。 而我在写这篇文章的时候，不会像其他的营销号一样煽情，编造一些传闻、不存在的事情，来对艺人的形象作出某种设定。特别在网络如此发达的现代社会，一切信息的真实性都存在疑问。我想音乐人或艺人，或者说一个人，最能表现他真实一面的，不是他那些商业演出中说的话，反而是他私下里说的那些话，或者他的亲人、朋友对他的评价。 2.下面就罗列以上这些人有关朴树的言论： 高晓松：“周迅和朴树是在拍摄《那时花开》认识的，拍片时候好上了，整天腻在一起。当时在北戴河拍摄，拍摄时间短、剧组成本低，大家的休息很不够。为让周迅多睡一会儿，朴树坐在车前面的台阶上，坚决不让别人叫醒周迅。”一天晚上，他扯着高晓松大叫，“你让不让人睡觉，让不让周迅睡觉，她都困成那样了。”这是高晓松一辈子唯一一次和小朴发生冲突。多年后高晓松说他碰见周迅，讲起朴树为她守车门的时候，周迅笑了，但眼里确是泪花。 “朴树的创作靠的不是底蕴，而是燃烧自己。朴树、周迅，他俩都是燃烧自己的艺术家，凑在一起，太灿烂了！” “我这辈子从来没见宋柯哭过，可是 20 年前当朴树抱着把吉他，唱了写的《那些花儿》时，宋柯第一次哭了......没过几天，朴树又来说，我又写了一首新歌，我们说你唱吧。那时候有准备拿了纸，《白桦林》，然后又哭的跟鬼似的，那时候是最美好的时代。”   宋柯：“《我去2000年》制作时间相当长，朴树也有非常个性化的想法。起初高晓松做了一版，几近完成时，朴树突然说：“张亚东给我做更合适。”当时麦田音乐还是小公司，我本有些踌躇，但第一次见亚东，他就表达了愿低价甚至免费做这张唱片的想法，还蹭了当时王菲录音的棚。那是我音乐生涯里最艰苦但又最丰富最有意思的一段时光。” “关于拖延症，他不是一般的，是非常严重的拖延症。从我们签他开始将近二十年，才出了两张。我认为其实不是拖延症，是对自己作品的材料比较挑剔，朴树对旋律和歌词要求，他对音乐元素的准备期是极其挑剔的，大多数东西都是写了又废，废了又写，这个过程肯定是漫长的。第二是他不太在意钱，这两者导致他出专辑时间越来越长。我觉得不算拖延症，算是一个比较极端的音乐完美主义者。” 张亚东：“窦唯和朴树都很自我，从不用音乐讨好旁人。” 2015年，周迅监制作品《陪安东尼度过漫长岁月》北京首映礼，前男友朴树出席。 周迅：“我跟他是多年的好朋友，他平常很少出门，能请得动他很不容易。”“第一次见到刘畅的时候，我觉得他说话的节奏和瘦长的样子跟朴树很像，所以我就试试看请他过来。” 2005年，电视剧《如此多娇》北京研讨会记者采访 记：我一直特别好奇，你们俩怎么会结婚？两个人一拍脑袋就结了？ 吴晓敏（以下简称吴）：差不多吧，反正两个人在一起有一段时间了，然后有一天起来，就突然想到可以结婚的事，然后就去登记，结了。 记：你家人知道吗？ 吴：我结婚的时候他们不知道，结完了之后我告诉他们的。我妈是一个很开通的人，她也没说什么，哦，结了，很好…… 记：她觉得朴树怎么样？ 吴：我觉得朴树是一个很诚实的人。  和朴树在一起每一分钟都刺激 记：婚后的生活怎么样？ 吴：非常好，我觉得好极了，有戏演的时候我在剧组里也特别能享受剧组的生活，不拍戏了，回家我就睡觉、看电视、吃饭，也特别高兴。 记：可是我觉得朴树是个很沉浸在他自己世界中的人，比如很多时候他讲一个什么东西，半天你都很难理解他的意思，我感觉与他交流会有一点障碍，这个时候你怎么办？ 吴：我觉得没有任何问题。我们俩都特别能理解对方。不想说的时候就不要说话，他一天都不和我说一句话，我也不觉得什么，其实我也是那样的人。我们互相能明白，在一起的时候我们感觉特别舒服，简简单单的，这就是我们的生活了。 记：可是他是歌手啊，歌手很多时候都在找感觉，你不会觉得婚姻有危机感吗？ 吴：我不在乎这些，他不属于我，他属于他自己的，我们只是在一起，我觉得和他在一起，每一分钟都是刺激的，我喜欢这种感觉，很满足。 朴树特别细腻非常体贴 记：朴树会是个好丈夫吗？我觉得他可能只会是个好音乐人，做个好丈夫，对他来说会不会有难度？比如说家里灯坏了，他是不是就不会去做了？ 吴：你错了。朴树是个特别特别细腻的人，非常体贴。很多很小的事情上他都会想到，想好。他的内心世界太丰富了。 记：朴树最高兴的时候是什么样？ 吴：就是他写出一首歌的时候，轻轻地一笑，对他来说，这就是最大的快乐了，只是轻轻一笑，你就会知道他已经有多快乐。比拿个什么奖啊，挣了多少钱，都要高兴！  3.朴树曾不止一次在节目中坦言（具体节目就不一一罗列了），感觉自己活得太辛苦和艰难。所以不生孩子，他不希望自己的孩子来过这艰难的生活。  我想，朴树口中所说的艰难，并不是像工人、农民一样的体力劳动，体力劳动当然会消耗大量的能量。但他肯定不是说这些，他说的或许是一件事，“商业与艺术”，他无法像其他艺人（例如坂本龙一、周杰伦）一样，在商业、艺术之中找到平衡点，所以只能被商业裹挟着走，即使他内心再抵触这些商业活动、抵触过度消耗，也只能默默接受（艺人都有经纪公司、经纪人），却无法获得自由，这是令他痛苦的原因。这些可以从他的一些言论中得出： 2000年春节联欢晚会，一首《白桦林》让朴树火遍大江南北。在面对采访、应酬和歌迷时，刚刚成名的朴树这样说道。 朴树：“生活就是这样，不管你愿不愿意，都有很强硬的一面。”“如果我真的想迎合谁的话，我想我会丧失写东西的能力。”  2013年10月，朴树在接受《新京报》采访是时谈到 朴树：“2009年太合麦田合约到期，我就出来了，暂时不想让人管我。也曾想换个人合作，后来慢慢打消这个念头。我觉得这家公司在制作上不能给我任何帮助，他们的理念并不好；而且我需要自己想清楚，如果我还在一家公司的话，肯定会被潜移默化地带着，做很多维持那个地位的事情。” “过去我这个人特别模糊，没那么多是非观，可以这样，也可以不。慢慢地我发现人得有原则，比如我最不能接受的就是，当我赢得发言权之后，却发现自己无话可说。 做唱片、写歌都是有话要说，如果你没有要表达的，你可以闭嘴。我非常不喜欢没话找话（被商业拉着走），这对我来说是极度痛苦的事情。但我不反对为生活所迫勤劳致富，不反对别人这样。” 朴树2015年发博客 朴树：“从一开始，就厌恶这个行业，并以之为耻。电视上的明星们令人作呕，我毫不怀疑我会与他们不同。后来，与这行业若即若离的那些年，被裹挟着，半推半就着往前走，边抗拒边享受着它给予我的恩惠。钱，名声。一度沾沾自喜，而且颇有些年迷失其中，沉湎于享乐，无力自拔。直到老天爷收走赋予我的所有的才华和热情。 09年合约断的时候，我真的松口气。够了，我不要再过那种生活。我需要一整段时间来搞清楚，我到底想要什么，要干嘛。 我不否认我心存偏见。在我眼中，明星这个词昂贵而无趣。而这个行业，保守、短视、贪婪、僵死，象涂脂抹粉的尸体。甚至比起二十年前更加无耻。”  从这些叙述中可以看出，朴树在签约一家经纪公司时，并不想像其他艺人一样，按照公司的安排去做一切事情，虽然他也这样做了，但他感觉很痛苦。他觉得过度商业化会影响自身的创作，但生活就是这样，不管你愿不愿意，都有很强硬的一面。从另一方面来看，他不反对为生活所迫勤劳致富，不反对别人这样。  我不去评价商业化是好是坏，也不会说像“朴树”这样的歌手，是为艺术而付出的，是高尚的；而那些整天忙于走穴、对商业趋之若鹜的，就是一些庸俗的、令人感到恶心的艺人，他们的行为让人不齿。因为艺人也是人，也要为一日三餐而奔忙，这不过是一种选择，是他们自己的生活。朴树选择了艺术与孤独，另外一些艺人选择了喧闹与金钱，仅此而已。  4.我们可以看一份有关中国明星收入的排行榜，就可以明白“朴树”所说的一切：属于他的时代、艺术的时代已经过去了，他已经被这个时代抛弃了。这并不是说没有人在创作艺术、追求艺术，而是说艺术已经沦为商业的附庸，甚至商业化已经成为唯一的目的。   朴树：“我希望有更多的人来听我的歌，甚至了解我这个人。但与其做那些断章取义驴唇马嘴的采访，还不如自己把它们说出来。关于这十二年，我真的很厌烦那个说法，‘某人十年、十一年、十二年磨一剑，我觉得好愚蠢。’我不是用12年来做1张唱片，不是。如果一张唱片做12年，可以预见那该有多糟糕。” 再来看一组有关音乐的排行榜吧，也许你会对演艺圈、娱乐圈的发展形势，有更加清晰的了解。我不敢说这些歌曲的创作有多么差，但从我有限的艺术观感来看，他们谈不上有多好。就像“你评价冰箱不用变成冰箱一样”，我不用成为歌手，也知道这些玩意的含金量多少。因为他们的目的性很明确，追求广大受众的审美喜好、追求商业化、流水化生产，因此结果必然如此。但商业化必然是低质吗？也不见得（参见以上所说的坂本龙一、宫崎骏、周杰伦等艺术家）。  或许很多人会说：“朴树，我就见不得你黑着个脸、装可怜，你有什么不如意的，你肯定比我们这些普通老百姓活的好，就是矫情。”如果按照这个逻辑来说，那么拥有财富最多的人，肯定是最幸福的，这样理解对吗？这种思想是一种短视，从我参考的资料来看，朴树从青年到中年的发展时期，其性格、心态并不是一成不变的，而是经过长时间的反思与转变。这些转变既存在于他在节目的言谈之中，也存在于他的音乐创作中。 5.下面贴出朴树在2000年接受《摩登天空》杂志的采访记录：         1996年朴树23岁，对未来的生活没什么想法，也不知道怎么去谋生、怎么去工作，因为他根本就没有赚钱养活自己的概念。就这样鬼混两年后，为赚钱认识了高晓松，他看不上他们这帮人，觉得他们没做出来什么好东西，但感觉高晓松这个人还不错。然后由高晓松引荐签约麦田音乐，朴树、叶蓓、尹吾变成其旗下“红白蓝”的三个新人。 在录新专辑的时候，朴树敏感、纠结、拧巴的性格又露出来，这导致他在和高晓松、张亚东的合作中出现争执与矛盾，音乐也录的乱七八糟。而且朴树抗拒宣传、不想面对太多人。朴树最大的压力来自公司，不习惯一个感觉就是别人在等你交作业，整个人快要失去理智了。根据朴树对自身性格的描写，可以断定他从1998年加入公司，至2004年第二张专辑《生如夏花》发售以来的一段时间内，存在严重的躁狂症、抑郁症倾向。这种问题产生的原因，或许与遗传、个人性格及所处环境都有关系。但最大原因我想是由于，他无法适应流水线化、商业化的音乐生产，他无法处理好与周围人之间的关系，虽然他知道怎样去讨好他人，但他不想那样、始终跨不出那一步，这是最令他痛苦。看看他在这段时间写的歌词吧： 别做梦 你已二十四岁了 生活已经严厉得象传达室李老伯 快别迷恋远方 看看你家的米缸 生活不在风花月 而是碗里酱醋盐 去 面对 那些生存的硝烟 你可知人情冷暖 你可知世事艰险 天真是一种罪 在你成人的世界 生活不在风花月 而是你辛辛苦苦从别人手里赚来的钱 （专辑《我去2000年》：别，千万别） 在这儿每天我除了衰老以外无事可做 昨晚我喝了许多酒 听见我的生命烧着了 就这么呲呲地烧着了 就象要烧光了 在这个世界 我做什么 我问我自己到底能做些什么 妈妈 我恶心（专辑《我去2000年》：妈妈，我……） 但如果说朴树在这一时期没有照顾到商业，那或许是对朴树这一成熟音乐人的误解。《白桦林》、《那些花儿》、《旅途》、《召唤》这些温情歌曲，迎合了广大受众的审美与心理需要，成为至今经久不衰的流行金曲。同样这一商业思考，也延续到第二张专辑《生如夏花》中，《且听风吟》、《今夜的滋味》、《她在睡梦中》、《ColorfulDays》等歌曲，如同一个个梦幻的音符，也好像那些温情与爱的延续，继续温暖着歌迷的心。所以这一时期的朴树，与周杰伦、林俊杰等港台歌手别无二致，都会在专辑中加入商业化的考虑，但也存在一系列自我表达的作品，这些作品共同构成了歌手的个人风格。  接下来谈谈近几年朴树复出的情况。2014年夏天，随着韩寒电影《后会无期》的上映，电影主题曲《平凡之路》曝光，沉寂十年的朴树开始走入观众视野。复出后的朴树坦言，自身的沉寂一方面是身体原因，另一方面则是由于自己情绪低落，甚至一度走入抑郁的边缘。但这一心态经过十年调整已经慢慢好转，中年后的朴树已经可以面对很多事情，也变得更加坦然。  6.2013年10月，朴树接受《新京报》采访，以下为采访实录    再来看看朴师傅近年来写的歌词吧： 徘徊着的 在路上的 你要走吗 Via Via 易碎的 骄傲着 那也曾是我的模样 我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海 我曾经拥有着的一切 转眼都飘散如烟 我曾经失落失望失掉所有方向 直到看见平凡才是唯一的答案（专辑《猎户星座》：平凡之路） 待历经沧海 待阅尽悲欢心方倦知返 君已尘满面污泥满身 好个白发迷途人 今日归来不晚 彩霞濯满天明月作烛台 以苦难为船 以泪为帆心似离弦箭 莫说天无涯海无岸 纵然归程须万载 今日归来不晚 与故人重来 天真作少年（专辑《猎户星座》：在木星） 大风吹来了 我们随风飘荡 在风尘中遗忘的清白脸庞 此生多寒凉 此身越重洋 轻描时光漫长低唱语焉不详 大风吹来了 我们随风飘荡 在风尘中熄灭的清澈目光 我想回头望 把故事从头讲 时光迟暮不返人生已不再来（专辑《猎户星座》：清白之年） 好了，从这篇文章的阅读中，大家想必已经对朴树这一歌手有深入的了解。总之，在我看来朴树是一个优秀的歌手，且从做人方面来看，他是一个不装的、真诚的人，敢于表露自己的想法说出自己想说的话。这就如同艺术表达一样，好的艺术表达一定会有个人化的东西夹杂其中，无论是文学、电影或音乐，而且好的艺术一定没有时代性特征，但是有技巧、有着高超的技巧。朴树、周杰伦等歌手的音乐，都没有时代性特征，姜文的电影也没有时代性特征，它可以放在任何时代都成立。因为他们所用到的技巧已经脱离时代，他们想表达的也不是时代中落后的东西，而是要突破时代，一直在突破时代的封锁与限制。莫言、王小波、余华等作家的文学作品，也有这方面的典型特征，王小波的作品趋向后现代化。 说了这么多好像有点跑题，还是一句话吧：中国内地的音乐，得有朴树这么一个人或一群人，他们推动了音乐的多样性发展，能听到朴师傅这种国际性的音乐，我感到很高兴，也很幸福！  搜索“王二历史漫谈”微信公众号，可查看更多精彩内容