如何评价伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）的一生？
圣罗兰先生的一生，都记录在巴黎的Musée Yves Saint Laurent圣罗兰博物馆里。 根据圣罗兰博物馆公开信息，馆内现有藏品3.47万件，真正的高级定制是7134件、成衣及配饰245件。我在圣罗兰博物馆开馆（2017年）后不久去过一次，当时都还没有这么多藏品，公开数据应该不超过6000件时装。尽管这样，圣罗兰先生职业生涯里高光的吸烟装（改进了面料，让烟灰不会粘到西装上）、养蜂人的面罩、美国Cowboy的帽子、中国渔夫的立斗（他在五十年前就到访过中国）、西班牙斗牛士的夹克、飞行员的跳伞衣、非洲猎人的猎户夹克、刺绣梵高向日葵的夹克…… 圣罗兰博物馆属于Fondation Pierre Bergé - Yves Saint Laurent也就是Pierre Berge先生和圣罗兰先生两人联名的基金会。基金会目标持续回购馆内所没有的关于圣罗兰先生的一切，来保护他为世人留下的艺术遗产。 在巴黎有个人叫Olivier Chatenet。他用30年的时间，在二级市场（哎呀这个词太专业了，其实就是跳蚤市场，看下去）上购入4000件Yves Saint Laurent的作品，是全世界拥有最多黄金时代Yves Saint Laurent成衣的人。 Olivier Chatenet先后就职于Alaia和Thierry Mugler，也去给Hermes的女装及配饰做过设计。在他年轻时也没什么钱，想要买好东西，只能去买古着。为什么是Yves Saint Laurent？因为考究圣罗兰先生的作品中，Olivier发现即使是十几年前的创作，放到当下也毫不过时。无论是面料、剪裁、工艺和设计，仍是巅峰。 于是，年轻一代在80年代的巴黎追捧Alaia、Thierry Mugler以及东瀛和风时，剩Olivier从慈善义卖、跳蚤市场的摊儿里和桶里翻出一件件1966年至1985年之间的Yves Saint Laurent。1966年这个时间节点值得强调，Hedi Slimane在加入Yves Saint Laurent时，也是最先借走一批60年代的作品回家学习。 Olivier不止一次说，他偏爱的恰好是Yves Saint Laurent的成衣，时髦度甚至胜于高定。1966年9月，圣罗兰先生在21 rue de Tournon开业经营成衣，这是第一间由高级定制设计师开出的成衣精品店。他希望“让更多女人可以负担得起高级时装，无论她来自乡下，还是在证券交易所上班”。这个模式后来很成功，Yves Saint Laurent的成衣店铺很快开到了伦敦和纽约，并且推出了男装。 Olivier说：“圣罗兰先生是第一位把男装元素服务于女性的时装设计师。他的厉害之处在：他非常善于在已经存在的基础上开发新的创意。他并没有开发新的廓形，在我看来，比起创造者，他更是一位造型师。” “1971年的Yves Saint Laurent，非常40年代，非常复古。甚至，‘复古’这个做法，就是圣罗兰先生引领的。”Olivier坦言，“这在当时甚至受到时装记者的诟病。事实证明，圣罗兰先生深知当时的年轻人需要什么。” 有趣的是，Olivier发现1973、1974年左右的Yves Saint Laurent在“二级市场”堪比白菜。求证了一下，原来70年代初的法国总统正好是蓬皮杜。听这个名字就知道，他就职期间为推动艺术、革新巴黎城市有过多么不可估量的贡献。当经济蓬勃，女人购买新衣如购买糖果，新衣穿两三季就扔…… 在Olivier看来，比起“收藏”，“编辑”是更适合的一个词。他不曾为了凑齐而买，而是挑选有趣的作品，以及要在几件作品中做取舍，因为一个系列里不可能全是设计师个人品味，肯定也有迎合客人的大路货。以及1982年后的Yves Saint Laurent他就很少买了。“从1966年至1981年这十五年，你可以寻觅到最高光的Yves Saint Laurent。1981年后，在我看来Yves Saint Laurent开始下坡路，和其它设计的越来越同质化。” 不过，80年代的Yves Saint Laurent在北美还是很红。《致命女人》中也还原了这一细节。 Olivier的藏品中，不乏有女演员或名流穿过，上过各国《VOGUE》也不奇怪。但Olivier不认为自己是“藏家”，他不过是刚好买来“便宜货”，又因为自己的工作室的地下有足够的空间存储……就这样，他渐渐成为了全世界拥有最多Yves Saint Laurent成衣的人，也因此多了新身份：野生圣罗兰班班长、时装顾问。 2008年，圣罗兰先生辞世，20世纪再痛失一位时装大师。 — 2013年，法国导演Bertrand Bonello筹拍电影《Saint Laurent》时遭到基金会的Pierre Berge先生警告：我自然阻止不了你拍，但是你注意了，我依然是圣罗兰作品的精神权利所有者。换句话说，倘若片中出现的手稿和服装并非Yves Saint Laurent的原作，我将保留一切诉讼的权利！ 正当导演和戏服指导一筹莫展之时，Olivier Chatenet从朋友那里得知这件事，并且得知剧本正正好是围绕他最喜欢的Yves Saint Laurent时期！他立刻打给导演，说明来意，不仅愿意提供服装道具，还自告奋勇担任整部剧的历史及时装顾问。他还纠正了剧本中的错误，比如，在高定工坊内，最底层的缝纫师是绝对不会和设计师本人讲话的，就连打招呼都不行。又比如，那条蒙特里安的裙子，曾让圣罗兰先生白花了很多时间在错误的细节上。还比如，在重现1976年“Ballets Russes”系列时，坐在第一排的宾客其实是穿的应该是什么。 电影拍摄只用了三个月，前期服装的准备和试装才是花去六个月。Olivier以及团队里的12人，为每一个演员的每一场戏，从造型、发型到妆面一一进行试验。Olivier为剧组提供了超过800张相片、为重要角色分别借了15至20套Look。 这些沉甸甸的艺术品跟随自己三十年，耗时耗力，也陆陆续续被借走环游了世界各大城市的博物馆……2019年，Olivier终于决定：他将出售自己收藏的全部Yves Saint Laurent。 他直接联系到Saint Laurent的现任创意总监Anthony Vaccarello，开云集团自然是二话不说打包价一口气全部，回购。交易金额双方保密，“我很开心，它们回家了。是时候让它们去给别人激发灵感、延续它们的使命了。”Olivier说。 故事本来到这里也该结束。可我多想了一秒：Wait，为什么Olivier Chatenet没有卖给Musée Yves Saint Laurent圣罗兰博物馆？ — 只是一个我个人的猜测——Olivier给圣罗兰先生的电影做服装顾问，导致了和Fondation Pierre Bergé - Yves Saint Laurent基金会的不悦。一直出现一个名字Pierre Berge，他可不仅是圣罗兰先生的商业合伙人，还是后来基金会发起人，更是圣罗兰先生一生的爱人。 可讽刺的是，2017年Pierre Berge先生过世时，中国大部分媒体甚至包括品牌公关稿都是用“商业伙伴”来描述Pierre Berge先生……我相信他们知道此“partner”非彼“partner”，一生的相伴换来“商业伙伴”的title，作为观众也觉得不公。我知道追溯八卦，有那段著名四角恋（圣罗兰先生、老佛爷、小贵族和Pierre Berge先生）。可是，可是，感情中本来就有很多灰色地带，想要在人生几十年搞清楚、或者收获理想感情，基本靠运气。这不代表里面的爱都是浪费。 我会这么想，是因为有部生不逢时的Yves Saint Laurent的纪录片《Yves Saint-Laurent: The Last Collections》。它是Pierre Berge先生在1998年邀请当时的年轻导演Olivier Meyrou来拍摄，用于记录圣罗兰先生创作的最后一个高级定制系列（也被誉为“20世纪高级定制的最后一个篇章”），所以这不是电影，这是圣罗兰先生亲自出演的纪录片。而导演本人其实是不懂时尚的，所以用一种更局外的角度去记录。 后来导演强烈拒绝Pierre Berge先生提出参与最后剪辑的要求，因此Pierre Berge先生一纸诉状禁止这部纪录片上映（他真的很爱拿起法律的武器），拍完的电影胎死腹中。整整18年后，它才在少数欧洲影院登陆，这时候Pierre Berge先生已经走了。 “因为他知道这会是圣罗兰先生最后的画面。”导演在接受采访时揣测。 “而他当时还没有做好失去恋人的准备。”