国外剧团在中国演出时，技术上和文化上都有哪些差异体现？
自己跑过来答题。先请各位看官感受下，不同文化语境下面，剧团工作时的面貌。 1.北京某大型剧院工作人员认为：《XXXX》在我们这演的时候，前两季，特别牛X。有好多外国人，到了之后，刷刷刷，什么都弄好了，特别快。人家外国那人来了之后，见着我们都是，sir，怎么怎么着，呗儿客气。后来外国人都走了，之后这戏在我们这儿接着演的时候，都换成中国人了，比较来看，差得多了。 2. 美国某演出团体在确定要在中国某剧院演出之后，提前两个月来勘察场地，只为了一个升降台。 3.韩国知名导演在看完院方按照团方的要求搭建出的舞台之后，说，不行，重新弄，又给出了新指令。之后就会朋友去了。 4.某印度话剧团体在确定要来中国演出之后，经常玩失踪，联系不上，跨国电话都打不通，对主办方的主要要求有，要去北京玩、剧场中要多提供一些餐点。 5.某荷兰演出团体，在演出前，发来了一封算是苛责的要求，但是后来证明，人家这样做是有理由的。该团体成员：我们在纽约演了一部剧，是把莎士比亚的几部历史剧连起来演，要演很长时间，同时观众可以在剧场里吃饭，当时我们不仅要制作演出，还要提供几千人的饭。（大意）我们的人听完之后觉得，制作一个时长几小时的演出就已经是个挑战了，还要提供几千人的餐食，这是一个很大的挑战。该团体成员认为，虽然是个挑战，但是我们最终完成了。 6. 国内大部分的音乐剧演出，台湾人民都发挥了中流砥柱的作用。从制作到创作，台湾同胞无时无刻的不在实践中培育着大陆音乐剧人才。 下面开始回答问题，我准备用讲一个故事的方式，用我很差的文笔描写它。 故事开始先简单交代下，故事内容是，我在卸货口围观荷兰剧团的工作人员将物品装车。所花费的时间总共7小时。故事背景是，一个从荷兰来中国演出的团体，根据合同，团方要自带布景、道具等来中国。在拆台的过程中，遇到了状况。根据团方的要求，他们需要一个集装箱，来装走这些布景和道具。但这时候，这个集装箱没能按照时间出现在卸货口。 叙述开始。 保险起见，剧院方提出一种解决办法：所有东西我们帮你们装进集装箱中。这样的话，你们的行程安排不会被耽误。团方成员说，不行。因为我们的装箱方法，你们不会。经过了一段努力之后。院方又提出一种解决办法：另一种型号的集装箱可以来的快一点，能不能换成这个？团方说，不行，就要我们所要求型号的箱子，别的箱子我们没有把握。几个小时后，符合团方要求的集装箱，出现在了剧院的卸货口外。在等待的时间里，所有的道具、布景已经由团方人打包好。只需要走装箱这一流程，事情就可以结束了。在走这个流程时，团方留下了3个人负责这一环节。一个人在检查剧院里所打包好的东西，一个人负责从剧场到卸货口之间的路程和卸货口中物品的摆放，一个人指挥集装箱内物品的摆放。 诸位不难猜到，我眼前出现了一个按照原有计划，错落有致摆放物品的场面。但请各位考虑下，如果面对的是镜子、电风扇、木头框子、布这样的东西，那么这个过程，还是很有挑战的吧。最近我自己在监督装货和卸货时，发现搬家公司的车里边都会自带一些棉被、毛毯什么的，所起到的用途，不外乎是填充空间，防止磕碰。在剧团的计划中，集装箱内是不会有这些东西出现的。因为这些填充物即容易带进灰尘，同时还说明，我们就是不会利用空间。荷兰人对空间的利用，我总结下来，有这么几点是非常值得学习的。 一是这些东西在打包时，都符合一个标准——每一个物品在重新包装后，都和它被拆开前的样子是一致的。在这个要求下，破坏式拆包装的行为就不可能被允许，还需要分门别类的保存包装物。虽然，那些充满了发泄意味的暴力拆解，不仅能使装台者感受到”破坏“所带来的快感，还可以减少装台的时间，但这种行为本身又提高了拆台时包装物品的难度（寻找新的合乎规范的包装物），还拖延了时间。 二，这三位，每人都有读出包装下物品的能力。当然，我相信他们肯定会依靠编号进行记忆，但我们都知道用心找到自己的记忆方法，也是驱动他们了解这些东西的原因之一。 最后，是对装车方法的执着。在现场实施之前，方法就已经被制订出来了。在实施过程中，负责集装箱内物品摆放的人，只允许东西一件一件，有先后顺序的放进集装箱，工人们按位置摆好后，精确位置由他自己来调整。这种方式让那些农民伯伯看着很头大，在摆放某些大型物品时，所消耗的时间，够那些农民伯伯抽好几根烟，串不少闲话了。工人们挨着工钱的面子，也不好说什么，所以卸货口，随处可见各种走柳儿的农民伯伯。这种方法当然会有弊端，但是如果换到团方的思维模式，这个方法就是最有道理的。这些布景和道具是需要被反复使用的，假设在某一次装箱的过程中，有某一物品产生了损坏。维修时所需的时间和精力，会大大多于装箱时那些“被浪费了的时间”。方法的意义就在于能够满足自身的要求，那么使用这个方法就是有意义的。同时，对协助方（也就是院方）的要求也会是看似苛刻，但对双方都有好处的。 最终，集装箱上的铅印被打好了。三人中的一位，目送着这个集装箱离开，他脸上的神情，和我刚手擦完我家地板，在屋子里看见反光时的神态一样，至少说那种满足感，一样。 在经历了这件事之后，励志做一个剧场工作者的我，对戏剧有了新的认识。如果说某些人眼里的戏剧，就是一个人站在舞台上，底下黑压压的眼镜在注视他时，那些激昂慷慨的表演。那我眼中的戏剧就是，一个愿意付出的人，付出自己的时间、汗水、热情、细致、百折不挠、绝不善罢甘休，不相信最好只相信更好的种种态度和精神，运用我们曾经在课堂上学习过的一些知识，完成他。 事情结束了，那一天我本是准备暂停吸烟了，目睹全程后，我最终找出来了一根爱喜来平复我的心情。我这个艺术生想说，这个世界上，是有人认为艺术创作是一门科学，并且运用科学手段来对待创作的。 再讲一件小事。某天，一个韩国剧团正在装灯，韩方灯光组长看到自己办公用的桌子杂乱后，马上清理，最终桌子上留下了一个铅笔盒，一个本子，和灯光图纸。那些杂物也在一旁被放好。在他旁边，剧院请来的台湾技术人员，从自己的铅笔盒中拿出一支铅笔和一个画图板开始画图纸，这个画图板上的图形，是各种各样舞台灯的形状。我站在他们旁边，心里想，能和他们一起工作，是我的幸运。 太祖说：事物都是多面的，没有必要妄自尊大，也没有必要妄自菲薄。俄国人学西方戏剧学了三百年。怕什么？