Le directeur du Théâtre national de Bretagne, Arthur Nauzyciel, met en scène la Dame aux camélias, d'après Dumas fils. Une passion amoureuse d'une belle densité.
Un tulle rouge laisse entrevoir des corps alanguis et entremêlés sur un divan. On devine les soupirs, on entraperçoit les caresses, un bras qui glisse le long d'un dos dénudé, des baisers silencieux et de fougue retenue. Dans ce boudoir fantasmé surmonté d'une sculpture phallique aux formes protubérantes où masculin et féminin cohabitent dans une belle et étrange harmonie, une voix off surgie des tréfonds de l'histoire envahit l'espace. Sensuel et érotique, ce premier tableau où les corps exécutent un ballet fantasmé ne laisse rien présager de la suite. Il était une fois…
Une histoire d'amour fou entre Armand Duval (Hedi Zada) et Marguerite Gautier (Sophie Ferdane). Lui est un jeune homme de bonne famille fraîchement débarqué de sa province. Elle est, selon l'expression usitée alors, une « demi-mondaine », une jeune femme qui monnaie ses charmes et se fait entretenir par des hommes riches, capables de lui assurer un train de vie bourgeois. Théâtre, dîners, restaurants… C'est du dernier chic pour ces messieurs que de pouvoir s'exhiber en société au bras de l'une d'elles. Personne n'y trouve à redire. À charge, pour eux, de les entretenir. Marguerite Gautier est de ces femmes. Armand Duval n'a pas les moyens de lui assurer un train de vie identique. Et si Alexandre Dumas, qui serait un double de Duval, opte pour un drame hyperromantique, où la mort de Marguerite Gautier et son sacrifice sauvent les apparences, Nauzyciel laisse entendre toute l'âpreté et la cruauté du roman, dévoilant au grand jour l'aspect vénal de l'affaire. Derrière les masques, les postures, la (fausse) respectabilité, c'est l'hypocrisie d'une société bourgeoise où les femmes sont soit des mamans, soit des putains qui est ainsi révélée. Les unes restent à la maison, les autres vivent dans des maisons closes ou des appartements loués par leurs amants. Les femmes, sans exception, sont assignées à résidence.
Les pressions morales et économiques plus fortes que la passion amoureuse…
Marguerite Gautier pourrait être la sœur de Constance Quéniaux, celle dont, ces jours-ci, on a découvert qu'elle servit de modèle à Courbet pour son Origine du monde. Des femmes intelligentes, cultivées, certaines sont actrices et, là est le paradoxe, sont des femmes libres et indépendantes. Même si tel est le prix à payer pour leur indépendance… Il y a une très belle scène filmée et projetée, dans cette maison loin de Paris où Armand avait installé Marguerite, pensant la préserver de cette vie mondaine nuisible à sa santé. Elle y fait venir ses amis, organise les mêmes dîners survoltés, gentiment orgiaques. Les acteurs sont filmés, conférant au récit une intemporalité troublante. Plus que trahi, Armand mesure son impuissance à assurer le train de vie de Marguerite qui vend, en toute discrétion, un à un ses biens. Marguerite pactisera avec le père d'Armand comme on pactise avec le diable, un sacrifice pour sauver le seul et véritable amour de sa vie. Les pressions morales et économiques plus fortes que la passion amoureuse… La mise en scène de Nauzyciel circonscrit l'enjeu à cet endroit-là, un choix presque cornélien, avec une délicatesse qui s'éprouve dans les mouvements des acteurs et les tableaux qui se succèdent.