title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text:
«Silentium». Epitaph in memory of N.Myaskovsky for marimba solo ~ 4’
2009 «GZI» for fl., cl., a.sax., vn., vla, vc., pno (rev. 2014; rev. 2016 for fl., cl.; vn., vc., pno) ~ 4’


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text:
«The Music of Erich Zann» for vn solo ~ 10’
2008 «Пαράβασις» (rev. 2016) for vn, vc, pno, str. orchestra and ~ 31’
2007 «Tempus fugit…» (rev. 2013) for piano and symph. orchestra ~ 22’


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text:
2 pieces for piano solo ~ 5’
2006 «Nóμoς IІ» for tape — 2006 ~ 15’
2005 «Nóμoς I»; for 12 strings (or large string orchestra). Recomposed in 2018 ~ 9 ‘


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Elegia (rev. 2009) for piano solo ~ 7’;


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text:
«… a propos» (rev. and extended 2007) for 4 flutes ~ 4‘
2004 Variations on N.Myaskovsky’s theme (rev. 2006 and 2008) for str.orch., timp and tamtam ~ 12’
2003 «Spirit of solitude». Variations on N.Myaskovsky’s theme (rev. 2008) for piano solo ~ 15’


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text:
«Schmachtend». Variations on R. Wagner’s theme for piano solo ~ 5’
2002 2 bagatelles; for piano solo ~ 4’


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: 2001 2 pieces (rev. 2011) for violin and ~ 4’


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: НЕКОТОРЫЕ ПРОЧИЕ РАБОТЫ:


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Claude Debussy. “Voiles”. Transcription of piano prelude №2. for symphony orchestra (2005)


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Nikolai Myaskovsky. 5 romances for soprano and string orchestra (2006, revised 2011).


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Nikolai Myaskovsky. “Malinconia” for string orchestra (2006). Transcription of movt.III from String Quartet №6.


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Philip Glass. Piano etudes №3, №5. Transcription for symphony orchestra (2018).


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: “Котику сіренький” for soprano and chamber orchestra. Transcription of a song from Nina Matvienko’s repertory (2016).


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Пианисты Олег Безбородько, Дмитрий Таванец, Виктория Гаврик, Марина Мохрякова, Виталий Вышинский, Елена Кузьмук, Антон Калиниченко, Кори Смит, Арсен Яковенко, Юрий Глущенко, Владимир Ворончук, Нино Жваниа, Дина Писаренко. Скрипачи Орест Смовж, Андрей Берёзка. Виолончелисты Золтан Алмаши, Игорь Лебедь. Контрабасисты Антон Жуков, Владимир Роздольский, Назар Стець.


title: Войтенко, Алексей Сергеевич

text: Клавесинисты Наталья СикорскаяДирижёры Николай Лысенко, Валерий Матюхин, Александр Титов, Андрей Березка, Виктория Свалявчик, Виктория Рацюк, Виталий Протасов, Георгий Шекиладзе, Антоний Кедровский. Коллективы Национальный ансамбль солистов «Киевская камерата», New York miniaturist ensemble, Государственный академический эстрадно-симфонический оркестр Украины, оркестр «Leopolis», оркестр Государственного Эрмитажа, квартет флейтистов «Шони Зарен», ансамбль «Ricochet», ансамбль «Nostri Temporis», ансамбль «Sed Contra», Киевский камерный оркестр, Камерный оркестр Батуми, Симфонический оркестр Национальной филармонии Украины, Национальный ансамбль "Киевские солисты".


title: Малые Дербеты

text: Ма́лые Дербе́ты () — село, административный центр Малодербетовского района Калмыкии и Малодербетовского сельского муниципального образования на севере Республики Калмыкия. Село расположено в 190 км к северу от города Элиста.


title: Малые Дербеты

text: Население — человек (). Крупнейший населённый пункт Малодербетовского района (проживает более 60 % населения).


title: Малые Дербеты

text: Основано как ставка Малодербетовского улуса в 1803 году.


title: Малые Дербеты

text: Основание поселения связано с образованием Малодербетовского улуса.


title: Малые Дербеты

text: В 1788 году Дербетовский улус разделён на Большие и Маленькие Дербетовы улусы. В августе 1800 года Чучей — тайши Тундутов утверждён правителем Малодербетовского улуса. 14 октября 1800 года Чучей — тайши Указом императора Павла I назначен наместником калмыцкого народа. 26 октября 1801 года Указ Павла I подтверждён Указом императора Александра I. 13 июля 1802 года на речке Амта — Зельме состоялось торжественное объявление калмыцкому народу грамоты Александра I.


title: Малые Дербеты

text:
Ставка Малодербетовского улуса, в которой находился в то время владелец Чучей — тайши Тундутов, располагалась на речке Альмате. Чучей — тайши Тундутов умер 13 мая 1803 года. Он похоронен в урочище Амта — Зельме и там по калмыцкому обычаю поставлена Цаца. Эта дата рассматривается в качестве даты основания Малых Дербет.
Малые Дербеты как ставка Малодербетовского улуса впервые отмечено на карте Европейской России 1862 года.


title: Малые Дербеты

text: В 1866 году в селе открыта улусная школа.


title: Малые Дербеты

text: С 1930 году — в составе Сарпинского улуса Калмыкии


title: Малые Дербеты

text: С 1938 года — административный центр Малодербетовского района. 28 декабря 1943 года калмыки, проживавшие в селе были депортированы. Малодербетовский район был передан Сталинградской (Волгоградской) области. В 1950 году Малодербетовский район был ликвидирован (село передано Сарпинскому району).


title: Малые Дербеты

text: В 1956 году в село начали возвращаться калмыки. Село возвращено Калмыкии на основании Указа Президиума Верховного Совета РСФСР от 12 января 1957 года.


title: Малые Дербеты

text: В 1970 году село вновь стало районным центром


title: Малые Дербеты

text: Село Малые Дербеты расположено в пределах Сарпинской низменности (северо-западная часть Прикаспийской низменности), на высоте 7 м над уровнем моря. Рельеф местности равнинный. Юго-восточная часть села примыкает к озеру Пришиб (Альматин). К северу от села расположено озеро Барманцак. Согласно данным природного районирования территория Малых Дербет относится к Приергенинскому ландшафту. Почвы - лугово-каштановые


title: Малые Дербеты

text:
По автомобильной дороге расстояние до столицы Калмыкии города Элиста составляет 190 км, до ближайшего города Волгоград Волгоградской области — 100 км (до центра города), до границы с Волгоградской областью — 15 км. Ближайший населённый пункт — хутор Васильев расположен в 10 км к северу от Малых Дербет.
Согласно классификации климатов Алисова для Малых Дербет характерен резко континентальный с жарким летом и малоснежной, иногда с большими холодами, зимой. Согласно классификации климатов Кёппена климат Малых Дербет характеризуется как влажный континентальный (индекс Dfa). Абсолютный максимум температуры +42 °C; Абсолютный минимум температуры −33,3 °C. Продолжительность тёплого периода составляет 240—275 дней, продолжительность солнечного сияния — 2 180-2 250 часов (182—186 дней) в году. Среднегодовое количество осадков достигает 334 мм; максимальное количество (среднегодовое) — 467 мм.


title: Малые Дербеты

text: Согласно результатам переписи 2002 года большинство населения составляли калмыки (54 %) и русские (40 %)В настоящее время не существует прямого рейсового сообщения между селом и столицей Калмыкии. Автобусная станция не действует. Сообщение между Малыми Дербетами и Элистой в настоящее время осуществляется транзитным междугородним автобусом Элиста — Волгоград либо частными перевозчиками.


title: Малые Дербеты

text: В главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии (ныне село Малые Дербеты) родился Велимир Хлебников. В 1993 году на территории района к югу от села Тундутово был установлен памятник поэту работы калмыцкого скульптора Степана Ботиева.


title: Ниагара-Фолс (Нью-Йорк)

text: Ниага́ра-Фо́лс ("Niagara Falls") — американский город в штате Нью-Йорк, названный в честь расположенного рядом Ниагарского водопада. На противоположном берегу реки Ниагары лежит одноимённый канадский город. Города-близнецы соединены арочным Радужным мостом (1941, более ранний обрушился в 1938 г.). Население города — 50 тыс. жит. (2010, в 2000 — 55,5 тыс.).


title: Ниагара-Фолс (Нью-Йорк)

text: У впадения реки Ниагары в озеро Онтарио в 1678 г. Ла Саль заложил форт Конти. Для охраны стратегически расположенного волока рядом с водопадом французами было построено небольшое деревянное укрепление. В ходе Семилетней войны обоими фортами овладели англичане. На месте нынешнего города в 1761 г. был построен форт Шлёссер. Во время войны 1812 года его разорили и сожгли американцы.


title: Ниагара-Фолс (Нью-Йорк)

text: В 1805 г. рядом с мельницей появляется село под названием Манчестер. Индейцам племени тускарора было разрешено селиться в резервации (ныне одной из старейших, в 14 км от современного города). Привлечённые плодородием земель, «белые» поселенцы заселили и другие деревни вдоль реки — Кларксвиль и Саспеншн-Бридж. К концу XIX века все эти поселения объединились в город Ниагара-Фоллс. В 1856 г. поблизости был основан Университет Ниагары.


title: Ниагара-Фолс (Нью-Йорк)

text: В 1880-е гг. местная энергетическая компания начала эксплуатировать мощный речной поток для выработки электроэнергии, которой снабжала север штата Нью-Йорк. Ниагарскую ГЭС (пущена в 1895) проектировал Никола Тесла, которому в городе поставлен памятник. Ниагара-Фоллс становится индустриальным центром Ржавого пояса. Как и другие города в его составе, Ниагара-Фоллс начал испытывать экономические трудности в конце XX века в связи с выводом промышленных производств в развивающиеся страны.


title: Ниагара-Фолс (Нью-Йорк)

text: Традиционным подспорьем жителей является туризм. Ежегодно посмотреть на водопады приезжают миллионы любопытных, преимущественно из Северной Америки. Популярности городу добавили такие фильмы, как «Ниагара» с Мэрилин Монро. В состав (основан в 1885) входят небольшие острова на реке и геологический музей, посвящённый истории водопадов.


title: Сумерки в Вальмонте

text: «Су́мерки в Вальмо́нте» () — американский мистический телесериал, премьера которого состоялась 21 сентября 2009 года на телеканале MTV. Шесть недель подряд два эпизода длиной две с половиной минуты каждый выходили по вторникам перед реалити-шоу «Голливудские холмы» и после проекта «Город». Заключительные 23 эпизода 35-серийного сериала стали доступны для онлайн-просмотра на MTV.com и V CAST Video от Verizon Wireless, как и фото материалы. В России сериал шел по MTV с 14 августа по 30 октября 2010 года. Шоу содержит музыку ирландской рок-группы «Fight Like Apes».


title: Сумерки в Вальмонте

text: Мэгги Грэйсен должна опознать тело своего сгоревшего брата. Она не может поверить, что её брат мертв и решает провести собственное расследование. Она берет имя Софи Филдс и поступает в университет Вальмонт, эксклюзивный и закрытый колледж в Массачусетсе, где её брат учился прежде чем таинственно исчезнуть. Она проникает все глубже в тайны колледжа и выясняет, что многие из студентов на самом деле являются вампирами...Полный сезон был выпущен в Великобритании 1 ноября 2010 года на двух DVD дисках.


title: Франк, Бруно

text: Бруно Франк (; ,  — , ) — немецкий писатель, поэт и драматург.


title: Франк, Бруно

text: Бруно Франк родился в семье банкира. Изучал право и философию в университетах Страсбурга, Гейдельберга, Тюбингена и Мюнхена. В Тюбингенском университете ему было присвоено звание доктора философии. Во время Первой мировой войны служил на фронте солдатом. После её окончания Б.Франк — человек свободных профессий. Был близким другом писателей Л.Фейхтвангера и К.Манна.


title: Франк, Бруно

text: О своём творчестве и требованиях к литературе писатель отзывался следующим образом: "Полнейшая ясность — это на мой взгляд — самое лучшее. Минимум болтовни, так как труднейшим является изложить сложнейшие вещи простыми словами. Собственно говоря, писать надо так, как это делал Тацит".


title: Франк, Бруно

text: После прихода к власти в Германии национал-социалистов и на следующий день после пожара Рейхстага, 28 февраля 1933 года Бруно Франк и его жена Лисл (единственная дочь известной актрисы оперетты ) в силу своего еврейского происхождения были вынуждены бежать из Германии — сперва в Австрию, затем в Швейцарию, Англию и Францию. В эмиграции он пишет свой второй большой исторический роман — «Сервантес» (1934). В 1937 писатель создаёт роман «Загранпаспорт», в котором описывает жизнь и быт в нацистской Германии. Б.Франк всемерно поддерживал усилия Клауса Манна по созданию единого антифашистского движения в среде немецкой эмиграции, однако по мере всё более явственного расслоения антифашистов на левый и консервативный лагеря относился к такому объединению всё более скептически. Его единственным политически направленным произведением была новелла «Ложь как государственный принцип» ("Lüge als Staatsprinzip, 1939"), в которой он развенчивал правление Гитлера в Германии. В конце 1930-х годов Б.Франк живёт во французском средиземноморском городке Санари-сюр-Мер, где тогда была большая колония немецких эмигрантов-антифашистов.


title: Франк, Бруно

text: Б.Франк писал также и популярные комедии. Его пьеса «Буря в стакане воды» ("Sturm im Wasserglas", 1930) экранизировалась для кино и телевидения 7 раз за период с 1931 по 1989 год. Другая его комедия, «Нина», появилась в 1931 году. Б. Франк являлся также автором нескольких эссе и киносценариев (например, для фильма «Собор Парижской Богоматери», 1939). С 1939 года писатель жил и работал в США.


title: Линкольн-Хайтс (Оттава)

text: Линкольн-Хайтс,  — район на западе Оттавы. Южной границей является Карлинг-авеню, северной — река Оттава, западной — Пайнкрест-авеню, восточной — Вудрофф-авеню.


title: Линкольн-Хайтс (Оттава)

text: Район примечателен тем, что расположен вблизи реки Оттава и Грязевого озера (район Британия). Через район проходит много линий автобуса, здесь расположен один из крупнейших терминалов скоростного автобуса Линкольн-Филдс ().


title: Линкольн-Хайтс (Оттава)

text: Также в непосредственной близости от района расположены два крупных торговых центра — Линкольн-Филдс и Карлингвуд (угол Карлинг-авеню и Вудрофф-авеню).


title: Добровольное ограничение экспорта

text: Добровольное ограничение экспорта () — метод нетарифного регулирования внешней торговли. Представляет собой соглашение между экспортирующей и импортирующей страной, заключенное по инициативе или под давлением импортирующей страны. В соответствии с данным соглашением экспортирующая страна ограничивает вывоз определенных товаров (устанавливает квоту на вывоз товаров) .


title: Добровольное ограничение экспорта

text: Примером добровольного ограничения экспорта являлись соглашения между США и Японией, начиная с конца 1950-х годов. Инициатором таких соглашений выступало Правительство Соединённых Штатов Америки с целью снижения конкуренции со стороны японских экспортёров стали и автомобилей в США. Позже такого рода соглашения нашли широкое применение в торговле Европейского Союза со многими государствами. Например, Япония «добровольно» ограничивала свой экспорт телевизоров в Великобританию, Бельгию, Нидерланды и Люксембург, стали — в страны Европейского союза, ЮАР, Южную Корею. Страны Европейского союза «добровольно» ограничивали свой экспорт труб и тюбингов в США:.


title: Добровольное ограничение экспорта

text: Под угрозой санкций и применения антидемпинговых процедур Правительством России были установлены экспортные квоты на экспорт карбида кремния, некоторых категорий плоского и сортового проката и текстильных товаров в страны Европейского союза, экспорт нитрата аммония в Великобританию, экспорт алюминия во все страны.


title: Добровольное ограничение экспорта

text: Существует несколько вариантов введения этих ограничений:


title: Добровольное ограничение экспорта

text: В рамках ГАТТ эти соглашения относились к нелегитимным мерам «серой зоны». В рамках ВТО Соглашение о защитных мерах содержит обязательство стран-членов ВТО не применять добровольные ограничения экспорта и подобные меры.


title: Добровольное ограничение экспорта

text: В России «добровольные» ограничения экспорта определяются «Порядком квотирования и лицензирования поставок товаров на экспорт в соответствии с международными обязательствами Российской Федерации», принятым в марте 1995 г.


title: Скульптура Ренессанса

text: Скульптура Ренессанса — один из важнейших видов искусства Возрождения, достигший в это время расцвета. Основным центром развития жанра была Италия, главным мотивом — ориентация на античные образцы и любование человеческой личностью.


title: Скульптура Ренессанса

text: В Италии в VII—VIII веках скульптура фактически сводится к архитектурному убранству — капителям, перегородкам, карнизам. Их грубая техника объясняется влиянием варваров и утратой мастерства. Великие традиции античности угасли. Неумелые резчики VIII века с трудом делают геометрические орнаменты со стилизованными звериными мотивами, примитивные человеческие фигурки. Однако эта суровость, простота станет началом новой техники, которая станет позднее компонентом итальянской скульптуры.


title: Скульптура Ренессанса

text:
В романскую эпоху техника совершенствуется. В орнаментальных изображениях соборов, помимо священных сюжетов, встречаются аллегорические мотивы, символические фигуры, классические отсылки, а также народные басенные и сказочные темы. Скульптурой украшаются окна, двери, капители колонн, фризы. Романская скульптура взаимосвязана со стеной, обрамляет поверхности или обозначает узлы. Оттоновское возрождение влияет на итальянскую культуру, стремится к восстановлению классической направленности каролингской культуры и держит в качестве образца Византию. Фигуры из стукко в Санта-Мария ин Валле (Чивидале, 1-я пол. XI века) демонстрируют схему построения в виде застылых фигур, напоминающих византийские, но с романской моделировкой лиц и фигур. Рельефы кафедры Сан-Джулио д’Орта (остров Сан-Джулио, XII век) сильно выступают на гладком фоне, символы евангелистов становятся почти геральдическими. Кафедра уже не просто религиозный объект, а символ официально-парадный, хоть и с народным характером. Ближе к народному искусству рельефы бронзовых врат церкви Сан-Дзено Маджоре в Вероне. Страстные сцены (XI век) несут немецкий отпечаток.
Новым течением в итальянской скульптуре, почва для которого была подготовлена ломбардской пластикой, было творчество моденского мастера Вилиджельмо. Около 1106 г. он создал для Моденского собора рельеф «Сотворение мира». Скульптор передаёт глубину пространства, подчёркивает объёмность фигур и ритмичность их расстановки. Каждая фигура играет определённую роль, масса фигур акцентирована. Другие скульптуры Моденского собора также свидетельствуют о связи с французской скульптурой, также ищущей динамические ритмы. Т. н. «скульптор метоп», которые находились на контрфорсах, демонстрирует знакомство с бургундской скульптурой и умело дозирует светотеневые эффекты.


title: Скульптура Ренессанса

text: Ученик Вилиджельмо — мастер Николао дальше освобождает скульптуру от стенной плоскости. Его работы: порталы собора в Пьяченце (1122 год), в Ферраре (1135 год), соборе и церкви Сан-Дзено в Вероне (1138 год). Его ученик — мастер Гульельмо, автор сцен из жизни Христа на фасаде Сан-Дзено. В них прослеживается постепенное освобождение пластической формы от архитектурной плоскости. Это искусство всё ближе к провансальскому, более чистому примеру романской архитектуры (таковы рельефы собора в Пьяченце, собора в Модене, фигуры мастера Гульельмо с кафедры собора в Пизе — ныне в соборе Кальяри, 1159-62; портал церкви Сант-Андреа в Пистойе мастера Груамонте, 1166; рельефы Бидуино для Сан-Кашано в Сеттимо, 1180 и Сан-Сальваторо в Лукке). Особенно выделяется в этом течении, склонном к уступкам линейной закруглённости и мягкости светотеневой характеристики, Бонанно Пизано. Вероятно, он сформировался в Лукке, в кругу Бидуино. Он руководил как архитектор строительством кампаниллы Пизанского собора, а как скульптор — сделал «Царские ворота» собора (утрачены). Сохранились его врата собора в Монреале (1186 год) и врата Сан-Раньери в правом крыле трансепта Пизанского собора. Бонанно будто пытается сохранить в бронзе свежесть и импровизацию модели из воска, не заботится об изображении пространства, сосредотачивается на персонажах. Повествование выглядит наивным и примитивным. Южная Италия в скульптуре выделяется более сильным тяготением к Византии. Для автора бронзовых врат собора в Беневенто (1-я пол. XIII в.) металлический лист — по-прежнему плоскость фона, на котором парят фигуры. Почти классический характер сохраняет моделировка других скульптур Кампании (скульптурные украшения кафедры, амвонов, подсвечника для пасхальной свечи из Салернского собора, 1180). Мастер Баризано да Трани работает в бронзе (бронзовые врата соборов в Равелло, 1179; Трани, Монреале) и как живописец-миниатюрист.


title: Скульптура Ренессанса

text:
В период готики начинается теоретизация техники искусства. Византийская догматическая культура стала прошлым, которое нуждается в отрицании. Бенедетто Антелами построил баптистерий в Парме и церковь Сант-Андреа в Верчелли; он является скульптором, имя которого открывает историю изобразительного искусства в XIII веке. В 1178 году он делает рельеф «Снятие с креста» для хора в Пармском соборе. В рельефе он придаёт фигурам динамику и применяет византийскую технику насечки для новой цели — придания объёмности. Масса перетекает, фигуры напряжены, движение ритмично. В его же «Мученичестве св. Андрея» в Верчелли ещё дальше идёт процесс освобождения от иератического предстояния, характерного для Византии. Фигуры изолированы, каждая имеет собственный жест. Его последователем был анонимный автор серии рельефов аллегорий месяцев для портала Феррарского собора. Об этом свидетельствует уравновешенность масс и пустот, равнозначность фигур с пластической точки зрения. Разграничительная линия определяет их динамику. Деревянное «Снятие с креста» из Вольтерры выполнено под влиянием Антелами.
Пизанская школа скульптуры — первая крупная школа скульптуры в Италии. Пиза являлась центром классической культуры и поддерживала связи с Востоком. Здесь скульптура уже не дополнение к архитектуре, а самостоятельная дисциплина, репутацию которой подкрепляет античность. Сложившийся мастер — аноним, выполнивший в начале 13 века аллегорию месяцев и фигуры апостолов, а также эпизоды из жизни Иоанна Крестителя на портале пизанского баптистерия. Здесь традиционная иконография и тонкая отделка (идущие от Византии) сочетаются с почти подлинным ощущением важности размещения фигур в пространстве, зрелой упорядоченностью композиции. Этот скульптор, судя по Вазари, учитель Никколо Пизано, видимо, хорошо ощущает, как византийская манера уходит корнями в античность, и это помогает ему преодолеть кажущееся противоречие. В такой среде, полной гуманистических устремлений, видимо, сформировался Никколо Пизано.


title: Скульптура Ренессанса

text: Первое произведение Никколо Пизано — «Снятие с креста» (ок. 1259) в одном из люнетов собора в Лукке. Рельеф полон экзальтированного драматизма, фигуры стеснены и изображены в неудобных позах. Никколо, очевидно, стремился к возврату к античности, что было характерно для придворных кругов Фридриха II. Античность и современность сливаются в его работах в единый поток осознания истории. Он подлинно синтезирует элементы культур и обращает пристальное внимание на композиционные приёмы античных саркофагов.


title: Скульптура Ренессанса

text: Первое произведение его пизанского периода — кафедра баптистерия (1260). Это трибуна на стройных колоннах с трехлепестковыми арками. Скульптуры расположены в три яруса: львы и согбенные фигуры — пьедесталы колонн; пророки и евангелисты — продолжения капителей; рельефы с евангельскими сюжетами — на парапете. В творчестве Никколо сходятся пути классики и готики, он сосредотачивается на драматизме историй, отходит от бессвязного повествования и нагромождения событий, выделяя ключевые моменты. Он создаёт внутреннюю структуру пластической формы, наделяет некоторые лица напряжённой выразительностью римского скульптурного портрета.


title: Скульптура Ренессанса

text:
Сын Никколо — Джованни Пизано вместе с учеником Арнольфо ди Камбио создали кафедру для Сиенского собора (1266—1268). В ней развивается тематика и пластические находки первой. Она уже не шестиугольная, а восьмиугольная — это более динамично; исторические изображения ещё более многочисленны, количество фигур увеличивается, массы увлекаются нарастающим ритмом взволнованной жестикуляции, прерывистые линии подчёркивают напряжённость движения, акцентируют выразительность лиц. Готический компонент здесь сильнее, чувствуется и переработка романских источников. Фонтана Маджоре в Перудже (1278) состоит из 2-х многогранных чаш с декоративными панелями на аллегорические сюжеты и фигурами пророков и святых. Сюжеты панелей восходят к античным мотивам.
Арнольфо ди Камбио, ученик Никколо Пизано, работает главным образом в Риме. Он сыграл решающую роль в истории итальянской пластики, распространив почти по всей Италии классическую тематику пизанской школы, пробудив подспудные стремления к античности в Риме и Кампании и придав художественной культуре гуманистическое направление. Памятники конкретным личностям у него — уже освящение его жизни историей, прославление деятеля — что заметно в надгробиях его работы. Его скульптура устанавливается в интерьере с учётом окружающего пространства — она выступает как точно рассчитанный объём для организации идеального пространства. Человеческая фигура вновь становится «мерилом всех вещей». В Риме он выполнил гробницу кардинала Аннибальди в Сан-Джованни ин Латерано (1276), сделал статую Карла Анжуйского, гробницу кардинала де Брея, гробницу папы Бонифация VIII и бронзовую статую св. Петра, скульптуры для флорентийского собора.


title: Скульптура Ренессанса

text: Джованни Пизано сделал декор фасада Сиенского собора. Позы и моделировка форм его фигур служат усилению освещённости и проникновению лучей в глубину. Свет изгоняет все инертное. Из «системы Никколо Пизано» он берёт и усиливает современный ему готический компонент, а Арнольфо ди Камбио — классический. Нарастает воздействие французского искусства с повышенным драматизмом и экзальтированностью.


title: Скульптура Ренессанса

text: В кафедре церкви Сан-Андреа в Пистойе (1301) схема доводится до крайнего динамизма. Эпизоды построены на пересечении направленного движения. Композиция выглядит слаженной и прекрасно организованной, причём ритмика органично вытекает изнутри. Джованни привержен к всеохватывающему движению, которое распространяется волнообразными импульсами. В его «Мадонне с младенцем» из музея Пизанского собора он прочерчивает силуэт силовыми линиями. Кафедра Пизанского собора представляет собой с архитектурной, пластической и программной точки зрения сложное целое. Многоугольная кафедра почти достигла формы круга, рельефы изогнуты как сегменты. Фигуры пророков играют роль световых разграничителей. Свет дробный, то есть земной, он приходит на смену вселенскому общему свету. Внимание переходит от одной детали к другой. Вспомогательные детали рельефа становятся материей, обретшей форму и ставшей светоносной. Отталкиваясь от готики, Джованни добирается до источника классики, натурфилософии эллинизма. Ученик Джованни — Тино да Камаино, смягчая светотеневые эффекты, стремится более тонкой моделировкой добиться большей живописности. Он распространяет тосканскую манеру по всей Италии, включая Неаполь. Джованни ди Бальдуччо работал в Ломбардии, основав там первый центр тосканского изобразительного искусства. Горо ди Грегорио работал в Мессине (Сицилия).


title: Скульптура Ренессанса

text: Флорентиец Андреа ди Понтадера создал бронзовые врата баптистерия (1336) и рельефов для кампанилы Джотто. Художник выделяет самое главное, отбрасывая ненужные детали, вписывает событие в ограниченное пространство рельефа, придаёт действию законченность и ритмичность. Гладкий фон способствует благоприятной освещённости. Его сын Нино Пизано, более ограниченный, стремится к декоративной изысканности и тонкой пластической лепке фигур, светотеневой моделировке, подобной изяществу французской готики.


title: Скульптура Ренессанса

text: Не сохранилось имя мастера, создавшего конную статую Кангранде делла Скала, но он очевидно связан с пизанской культурой. Запоздалая готика «интернационального» характера представлена творчеством братьев Пьер Паоло — автора узорчатого балкона Дворца Дожей и алтаря церкви Сан-Франческо в Болонье и Якобелло далле Мазенье.


title: Скульптура Ренессанса

text: XV век был периодом глобального изменения в искусстве. Художники стараются возродить традиции прошлого, основы их программы — открытая перспектива и законы пропорций. Античность воспринимается не как набор образцов для подражания, а как историческое осознание прошлого и его неизбежной связи с настоящим. Ренессансный человек желал отринуть наслоившиеся традиции (готические, византийские) и вернуться к древнеримской доблести, древнему классическому источнику.


title: Скульптура Ренессанса

text: Впрочем, по-иному подходят к проблеме монумента. Для римлян монумент своей внушительностью и незыблемостью воплощает неизменность определённых институтов, силу и крепость государства. Скульпторы нового времени ставили перед собой задачу показать, что величие христианского памятника не может состоять в мощи, выставляемой напоказ силе, гнетущей тяжести массы. Идея выражается духовным и нравственным ценностям через совершенство пропорций, геометричность форм и белизну мрамора. Леон Баттиста Альберти называет заключительный трактат своей трилогии "De Statua" и подводит теоретическое основание под гуманистическую тенденцию, которая в первые десятилетия XV века привела к бурному расцвету статуарной пластики. Позднее определится образец для подражания — статуя Марка Аврелия — она интерпретируется в памятниках кондотьера Гаттамелаты (Донателло) и кондотьера Коллеоне (Вероккьо). Статуя стала гуманистической темой.


title: Скульптура Ренессанса

text: Художественное обновление рождается как полемика с поздней готикой и зарождается во Флоренции. Новые черты мировоззрения: специфический углублённый поиск, умозрительное построение, структурное единство, единый творческий метод, основанный на рисунке, интерес к глубинам рисунка. Личность художника приобретает невиданный дотоле вес и значение.


title: Скульптура Ренессанса

text: Важная дата в развитии скульптуры: во Флоренции объявлен конкурс на изготовление 2-х (северных) ворот баптистерия. (1-е были изготовлены в 1336 году Андреа Пизано). Помимо прославленного к тому времени Якопо делла Кверча в конкурсе приняли участие два молодых ваятеля — Лоренцо Гиберти и Филиппо Брунеллески. Конкурсный сюжет — «Жертвоприношение Авраама» на рельефе в форме квадрифолии, аналогичной воротам XIV века.


title: Скульптура Ренессанса

text: Оба молодых скульптора выступали за возрождение античности, оба — сторонники гуманистической культуры и присущего ей историзма. Однако их работы расходятся:


title: Скульптура Ренессанса

text: Гиберти описывает пространство в виде чередующихся эпизодов и плоскостей, Брунеллески его строит, исходя из синхронности происходящего, динамического равновесия сталкивающихся сил. Гиберти более естественнен, стремясь соединить пейзаж с фигурами, отмечая скалу и кроны, направляя свет вдоль поверхности. Брунеллески не замечает пейзажа. Гиберти глубже постигает античность, воспроизводя типичные одеяния, включая в изображение классические мотивы и поэтические интонации эллинизма. Брунеллески всего лишь цитирует в изображении одного из слуг Мальчика, вытаскивающего занозу из ноги. Гиберти убирает из рельефа все «жеманство», ненужные детали, однако у него есть пережитки позднеготической эстетики — волнообразность изгибов, рассеянная освещённость, декоративность композиции, подчиняющаяся кривизне обрамления. Брунеллески ориентируется непосредственно на Джованни Пизано. Он более революционен, устраняя естественное пространство и беря за основу пустоту, перспективные законы он выделит позже.


title: Скульптура Ренессанса

text: Победу во флорентийском конкурсе одержал Лоренцо Гиберти.


title: Скульптура Ренессанса

text:
Затем Гиберти по-новому решает тему статуи. Он делает статую Иоанна Крестителя для церкви Орсанмикеле (закончена в 1414). Искания скульптора созвучны с идеями литераторов того времени — возрождение античности, но не вопреки, а с помощью христианской духовности. Мастер пытается возродить забытую (или пришедшую в упадок) технику отливки больших бронзовых фигур с круговым обзором. Благородство движений и жестов пророка напоминает древнего оратора, но с духовным напряжением христианина. Энергичные складки придают фигуре вращательное движение, способствующее ритмическому перетеканию света. Человеческое достоинство передано в духе гуманизма, движение выплёскивается в пространстве и устремляется к свету. Гиберти ещё не отказывается от традиционных форм (в духе готики), но придаёт им новое звучание и трактовку.
Нанни ди Банко в своём творчестве подходит к статуарной пластике с другим звучанием гуманистического подхода. Он был сильнее увлечён классикой. К периоду его увлечения классическими формами относится «Четыре святых» из Орсанмикеле. Для скульптора здесь главное не техника, а художественная выразительность, хотя мраморные складки по своей глубине и проработанности люминисцентностью приближаются к бронзе. Одежда имеет внушительный, монументальный характер. Голова и волосы проработаны активней. Готическое спиралеобразное построение фигуры несколько сглажено, но ещё окончательно не исчезло. Нанни ди Банко не ищет, подобно Гиберти, компромисса между античной монументальностью и современным интересом к душевным переживаниям человека, а просто выражает современное содержание «на строгой и безупречной латыни».


title: Скульптура Ренессанса

text: Донателло также обращается к круглой статуе, становясь крупнейшим ваятелем кватроченто. «Иоанн Евангелист» (закончен в 1415 г., музей Флорентийского собора) выдвигает на первые план не технические и стилистические проблемы, а задачи структуры пластической формы. Его работа похожа на Нанни ди Банко, который работал рядом, но ось фигуры направлена строго по вертикали, формы пластически развиваются. Линии дугообразны, полны внутренней силы. Линейных ритмов ещё нет, которые бы позволили статуе слиться с окружающей средой. Классических реминисценций (Гиберти) или латинских заимствований (Нанни ди Банко) здесь нет — ощущается сочный народный язык. Новизна — в излучении нравственной силы, которая передаётся через прочность посадки головы, сдержанность жеста, мгновенное воздействии на зрителя, господство фигуры над пространством.


title: Скульптура Ренессанса

text: Для Донателло классическая культура — не обретённое благо, утраченная находка, а неотъемлемое достояние флорентийского народа. Он был другом и сподвижником Брунеллески, но если тот представлял интеллектуальную и идеализирующую тенденцию, то Донателло являл драматическую и реалистическую. Известен их спор о «Распятии»: работа Донателло для Санта-Кроче во Флоренции показалась другу слишком грубой, и он сделал своё для Санта-Мария Новелла, с совершенными пропорциями божественной красоты.


title: Скульптура Ренессанса

text: Мраморный «Давид» (1409) сделан им сразу же после украшения готического портала «Порта делла Мандорла» флорентийского собора (вместе с Нанни ди Банко). Его фигура построена ещё по готической схеме — вытянутая вперёд нога напряжена, другая нога является осью вращения, в линиях обеих рук неожиданный порыв движения, голова наклонена влево в живом повороте. Но эта схема выхолощена и сведена к силовым линиям, ацентированным и противопоставленным друг другу, в беспокойной гармонии, очень далёкой от ритма готики.


title: Скульптура Ренессанса

text:
Статуи 1411-36 гг., сделанные Донателло для Флорентийского собора, Орсанмикеле и кампанилы, показывают, как меняется его представление об «историческом персонаже». Если Нанни ди Банко наделял своих «Четырёх святых» чертами античного портрета, изучаемого в оригиналах, то Донателло, хоть и стремясь к воссозданию пластического благородства антики, не успокаивался, пока идеальная классическая модель не совпадала с чертами его реальных современников. Он одевает горожан в старинные одеяния, находя в их облике, поступках и нравственности добродетели древних. Их жесты сдержанно вежливы, складки одежд спадают по-античному, зрелый опыт запечатлён в мудрых и задумчивых лицах. Задачей Донателло было остановить стремительность ритма готического света, который делал её ирреально «вращающейся», желая зафиксировать светом дошедший из античности образ. Драпировки его физически ощутимы, направления энергичные и уверенно намеченные, движение должно быть определённым, а не расплывчатым в окружающем пространстве. Сравнение «Святого Георгия» (1420) с «Давидом» (1409) показывает прогресс: ноги расставлены в виде циркуля и несут вес туловища, а не просто играют роль опоры, руки подчёркивают прямую посадку и лёгкий поворот торса, а не являются дугообразными линиями. Крест на щите определяет оси. Свет лепит объём, а не стекает вниз по наклонным плоскостям, как раньше.
Работает Донателло и в рельефе, воодушевившись идеями Брунеллески насчёт перспективы. Он не согласен с решением Гиберти (высокие части улавливают свет и он умелой лепкой объёмов направляется в глубину, образовывая «золотой фон»). По мнению Донателло, надо воспроизводить сечение «визуальной пирамиды» — плоскость. Его рельефы отличаются малой глубиной, но пространство при этом там глубже, чем у Гиберти. Его первый «сплющенный» рельеф — «Святой Георгий, убивающий дракона» (ок. 1420) для цоколя ниши статуи. Массы сплющены и раздавлены, ограничены контуром, создаётся перспектива. «Святой Людовик Тулузский» (1423): пластический объём воспринимается как высокий рельеф, насыщенный светом и тенью. Здесь нет пластической структуры или движения тела — только набухшая масса одежды с широкими складками.


title: Скульптура Ренессанса

text: «Пир Ирода», рельеф для купели баптистерия в Сиене, построен на точном соблюдении перспективы. Однако математики не чувствуется — есть взволнованный драматизм и световая насыщенность. Драматизм мира (человек и природа), постоянное стремление к расширению границ реальности и составляют для Донателло суть христианства и истории. «Вознесение Марии» (ок. 1427, Сант-Анджело а Нило в Неаполе) — очень низкий рельеф, с целым вихрем линий, едва прочерченных по мрамору. Отражённый свет даёт толчок всему движению. Тема развита в духе классических псалмов готических икон и аллегорий.


title: Скульптура Ренессанса

text: Второй раз Донателло обращается к теме Давида около 1430 года. Образ другой — не решительный и самоуверенный герой, а задумчивый юноша. Тело слегка отклонено от центральной оси, центр тяжести смещён. Диагональ меча подчёркивает неустойчивую динамику фигуры. Внешне статуя — уступка классическому изяществу Гиберти, но на самом деле — свидетельство отхода от исторической конкретности ради меланхолической образности легенды. В 1432 году в Риме скульптор приходит к восприятию античности, отличному от строгого флорентийского. Это уже не умозрительная история, а пережитая, последовательная смена эпох. Донателло интересно все, что отличается от стереотипа олимпийского спокойствия античности, его интересуют душевные потрясения, волнения, даже полуварварские позднеантичные образцы. «Благовещение» (ок. 1435, Санта-Кроче) — использован весь репертуар античных орнаментов, при этом автору нравится недосказанность, загадочность изображённого.


title: Скульптура Ренессанса

text: Также причудлива и фантастична концепция кантория — певческой трибуны Флорентийского собора (1433—1439). Тут практически дионисийство — путти в вакхической пляске, золотая мозаика, неровная поверхность, гирлянды, и другие «античные» фантазии. Врата с изображением апостолов и мучеников «Порта дельи апостоли» из Старой сакристии Сан-Лоренцо (ок. 1440-3) говорят о том, что Донателло начал вдохновляться позднеантичной живописью. В композициях исчезают архитектурные и пейзажные фоны, фигуры выделяются на полированном заднике своей шероховатостью, все внимание направлено на световые эффекты. В 1445-50 гг. Донателло делает большой алтарь для церкви Сант-Антонио в Падуе с 7 статуями и множеством рельефов (разобран). Статуя Мадонны уникальна по иконографии. Складки одежды отличаются нервозностью, и вообще вся статуя передаёт таинство с реминисценциями античных натуралистичных мифов. Один из наиболее трагических рельефов Донателло оттуда — «Положение во гроб» из серого камня со вставками цветного мрамора, полудрагоценных камней и мозаики. Фигуры не сдерживаются рамой, жестикуляция нарастает. Художник подчёркивает «античный мотив» гробницы, чтобы придать изображению трагизм. Этот рельеф — вершина «экспрессионизма» мастера. Своими руками Донателло разрушает гуманистический идеал личности, для утверждения которого столько сделал. Здесь начинается кризис гуманизма.


title: Скульптура Ренессанса

text: Но именно тогда, когда он входит во вкус «антиклассической» античности, Донателло выполняет самую классическую из своих скульптур — статую Гаттамелаты (окончена в 1453). Высокий постамент имитирует гробницу, форма навеяна статуей Марка Аврелия и эллинистической квадригой Святого Марка. Наглядностью деталей художник подчёркивает истинность, конкретность образа. Однако Гаттамелата — это мимолётная, немонументальная античность, вся в плавном движении. Это реальный образ, живущий во времени и пространстве. Лицо его реалистично. В последний период творчества Донателло чувствует кризис гуманизма. Так, его «Юдифь» говорит о тщетности героических усилий, а «Мария Магдалина» олицетворяет скорбь и саморазрушение.


title: Скульптура Ренессанса

text: В 15 веке вся художественная среда Тосканы поднимается, чтобы помешать приходу северной, ломбардской моды — «интернациональной» готики.


title: Скульптура Ренессанса

text: Якопо делла Кверча — сиенский скульптор, решительно выступивший против каллиграфичности Симоне Мартини. Он обращается к суровой пластике Джованни Пизано и гуманизму Амброджо Лоренцетти. Он часто работает вне Сиены (Лукка, Флоренция, Феррара, Болонья). Его пластика созвучна бургундской, в частности, Клаусу Слютеру. Гробница Иларии дель Каррето (ок. 1406, собор Лукки) по форме опирается на французскую типологию, но с классическими реминисценциями (путти, гирлянды). Тело моделируется реальным, выделяет устойчивое ядро, концентрирующее свет, который растекается по всей фигуре. Фонте Гайя (1409-19, Пьяцца дель Кампо, Сиена) построен по тому же принципу. Дальше он продвигается в библейских рельефах главного портала собора Сан-Петронио в Болонье (1425). Здесь очевидно знакомство с гуманистическими идеями фресок Мазаччо. Автор отходит от концепции Гиберти. Фигуры занимают почти все поле рельефа, что придаёт значительность их объёмам. Контуры чётко обрисованы широкими плавными линиями. Однако рельеф носит смягчённый характер, сводится к плавному переходу от невысокого рельефа к неглубоким впадинам, поэтому свет плавно рассеивается. Доминирующая идея — мысль Петрарки о возможности примирить античную мудрость с христианской духовностью.


title: Скульптура Ренессанса

text: Уже упоминавшийся Нанни ди Банко — в 1410-15 гг. наиболее последовательный и плодовитый сторонник возрождения античности. Его «Четыре святых» — для той эпохи лучший образец гуманистического искусства, вдохновлённого античностью. Его основная проблема — художественный язык. Его скульптуры для Порта делла Мандорла (флорентийский собор) соответствуют готическому стилю, в котором врата и были задуманы в XIV веке Джованни д’Амброджо. Это своего рода «вульгарная латынь», на которую он переводит строгую латынь своих антикизирующих произведений.


title: Скульптура Ренессанса

text: Один из выдающихся мастеров своего времени, хотя его программа более реформаторского характера, чем революционного. Он был скульптор, ювелир, архитектор, писатель и первый историк искусств (как автор 3-томных «Комментариев»). В теоретическом плане без насилия над своим кредо он принимает новые положения (например, перспективу) как шаг в развитии. В историческом плане он признаёт величие древних. Наиболее значительные этапы его эволюции — двое бронзовых дверей для флорентийского баптистерия. Первые двери (закончены в 1424) были связаны с конкурсом 1401 и предназначались для восточного фасада. Вторые он изготовил в 1425—1452 гг. для северного фасада, и эти «Райские врата» были настолько прекрасны, что их поместили на более главном, восточном фасаде, а предыдущие поместили на северный.


title: Скульптура Ренессанса

text: В первых воротах он сохраняет тему квадрифолей, придерживаясь схемы Андреа Пизано, а во вторых изображено всего 10 эпизодов в прямоугольном обрамлении. В первом варианте дверь — декоративное дополнение к зданию, во втором служебная функция отходит на второй план, и дверь является совокупностью исторических изображений. Рельефы первых дверей — сцены выполнены с учётом сложной конфигурации рам. Внутри светового поля сцены создают сгусток интенсивного света, что обеспечивает идеальные условия для композиции и пластического развития сцены, гармонического распространения света. Над вторыми дверьми Гиберти начал работать, основываясь на сюжетах гуманиста Леонардо Бруни, и лишь в ходе работы сократил программу и изменил форму панно. Квадратная форма разрушает плоскость двери, делает рельеф «окном» во внешний мир.


title: Скульптура Ренессанса

text: Рядом с великими Гиберти и Донателло в жанре скульптуры работает Лука делла Роббиа — менее индивидуальный и блестящий. Однако он значителен своей гармоничностью, широким проникновением во все сферы художественной жизни. Делла Роббиа стал родоначальником техники, которая получила всеобщее признание и будет использоваться до позднего чинквеченто — глазурированной полихромной керамики майолики. В начале 1440-х назрела необходимость по-новому подойти к соотношению между архитектурой, скульптурой и живописью. Донателло в это время вводит в скульптуру ярко окрашенные элементы (позолоту, цветной мрамор, мозаику, терракоту), Паоло Уччелло живописью изображает статую, Брунеллески дополняет архитектуру красочными элементами. Глазурированная терракота соединяет пластику и живопись, ставя их на службу архитектуре — удобно для синтеза трёх искусств. Кроме того, это становится ремеслом и эти вещи можно тиражировать. Вкус к изделиям декоративного и одновременно культового характера распространяется среди средних слоёв населения.


title: Скульптура Ренессанса

text: Лука делла Роббиа ориентировался на антикизацию Нанни ди Банко, выразительный ритм и мягкую светотеневую лепку Лоренцо Гиберти. 6-угольные рельефы для кампанилы Флорентийского собора (1437-39) имеют готические реминисценции, но это может быть вызвано тем, что серию начал Андреа Пизано. В певческой кафедре Санта-Мария дель Фьоре от готического натурализма почти не остаётся следа. При ограниченной высоте рельефа автор создаёт перспективную глубину, использует подмеченные в жизни детали (раздутые щёки трубачей и проч.). Натурализм используется для иллюзорности. Чем ближе фигура, тем ощутимее игра светотени. Так скульптор решает проблему рельефа, восстанавливая идеальную целостность и статуарность формы.


title: Скульптура Ренессанса

text: Микелоццо в своих работах выступает как сторонник несколько тяжеловесного, натуралистического стиля классических надгробий. В надгробии Арагацци из собора Монтепульчано он создаёт программное неоклассическое произведение. Микелоццо рассматривает рельеф как размещение статуарных форм в пространстве, ограниченном двумя параллельными планами.


title: Скульптура Ренессанса

text: Агостино ди Дуччо — сторонник классического стиля, на первом этапе следовавший за античностью почти буквально. В рельефах ковчега Сан-Джиминьяно в моденском соборе (1422) он отказывается от мемориально-ретроспективного стиля Микелоццо, делает фон более глубоким, создаёт архитектурные кулисы, даёт несколько параллельных пространственных планов. В Риме он украшает боковые капеллы Темпьо Малатестиано — уже как сложившийся мастер с линейно-ритмичной манерой. В Перудже он делает фасад церкви Сан-Бернардино (1457).


title: Скульптура Ренессанса

text: Дезидерио да Сеттиньяно в надгробии Марсупини иначе подходит к проблеме гробницы, решая её не в пользу архитектуры. Саркофаг утратил чёткий геометрический объём, теперь он словно ларец с изогнутыми боками. Автор ломает традиционную архитектурную структуру, вероятно, чтобы добиться светотеневой моделировки.


title: Скульптура Ренессанса

text: Мино да Фьезоле более настойчиво ищет определённые формы и поэтому создаёт хорошие портреты. Его портретные бюсты отличаются острой характерностью. Он создаёт типологию портретного бюста, причём отталкиваясь скорее от рельефа, чем от статуарной пластики, поскольку в его рабоатх нет ничего героического и монументального.


title: Скульптура Ренессанса

text:
Пизанелло был выразителем уходящих в прошлое идеалов рыцарской жизни. Он был прекрасным рисовальщиком и сочетал в своих работах сказочную фантазию и наблюдательность, стилизованную декоративность и натурализм деталей, став последним художником готики и первым Ренессанса. Если в живописи он ещё переходный мастер, то в медалях 1440-х годов — уже бесспорный портретист Возрождения. В Риме он познакомился с памятниками античности и увидел портреты Джентиле и Мазолино. В Верону он вернулся в 1433 году уже зрелым мастером с реалистичным пониманием портрета.
Одно время считалось, что это парные портреты Лионелло и его жены Маргариты Гонзага, но они не совпадают по размеру и обрезу.


title: Скульптура Ренессанса

text: Будучи в Риме Пизанелло много зарисовывал антики. Сохранилась большая группа рисунков круга обоих художников, где классические мотивы римских саркофагов трактованы ещё с заметной готической стилизацией; интерес к ним был унаследован от поверхностного «классицизма», который бытовал среди художников позднего треченто и простодушного любопытства ломбардских готических рисовальщиков-собирателей. Но более поздние рисунки Пизанелло более глубоки, этому способствовало его непосредственное знакомство с идеями ренессансных гуманистов. В Ферраре он сблизился с Гуарино да Верона, которому подарил «Святого Иеронима», а тот в ответ посвятил ему восторженную латинскую поэму. Наверняка он также встречался и с Леоном Баттиста Альберти и должен был знать его медальерный профильный автопортрет. Таким образом, контакты с гуманистами прямо сказались в медальерном искусстве Пизанелло.


title: Скульптура Ренессанса

text: Этот новый антикизирующий идеал ляжет в основу всего медальерного стиля Пизанелло 1440-х годов. С того момента, как в 1438 году он отлил свою первую медаль (в честь императора Иоанна VIII Палеолога), пути развития живописного и медальерного портрета в его творчестве тесно переплетаются. Его медаль Джанфранческо I Гонзага (1439) по стилю ещё близка его живописи, но в последующих медалях (Никколо Пиччинино, Филиппо Мария Висконти, Франческа Сфорца; 1441—42) намечается переход к новому пониманию портретного образа.


title: Скульптура Ренессанса

text:
Этот тип, который закреплён в живописном портрете, прямо повторён мастером в свадебной медали Лионелло д’Эсте (1444), затем развиваясь в медалях Сиджизмондо Малатеста (1445), Доменико Новелло Малатеста (1445), Лодовико Гонзага (1447). А портрет Чечилии Гонзага (1447), наоборот, обнаруживает связь с менее классической традицией женских портретов Пизанелло. С профилем Чечилии Гонзага перекликается образ дамы с одной из незаконченных фресок Палаццо Дукале. Выработке единого портретного стиля Пизанелло 1440-х годов способствовало то, что медальерные и живописные портреты он делал по одним и тем же рабочим зарисовкам с натуры. Причём маленькие медальерные портреты легко воспроизводились в крупных рисунках.
Несомненно, Пизанелло писал и другие живописные портреты, но ни одни из них не сохранился. Но его галерея медалей включает изображения Витторино да Фельтре (ок. 1446) и Пьер Кандидо Дечембрио (1447—8) — не только государей, но и гуманистов. В них сочетается индивидуализация портретной характеристики с растущей героической «антикизацией» образа, которая достигает кульминации в трёх медалях Альфонсо V Арагонского (1449). Эволюция живописных портретов, вероятно, шла сходным образом. Идейная и художественная специфика позднего портрета Пизанелло, по мнению Гращенкова, особенно непосредственно отразилась в его последней работе — портрете Иниго д’Авалоса (1449). В отличие от большинства других его медалей, где профиль располагался в центре диска, оставляя место для надписей, тут портрет плотно вписан в поле. Портретное изображение тут вдвое превышает привычный масштаб — это уже барельефный портрет, который в уменьшенном виде повторяет особенности станковой композиции. В обобщённом рисунке чеканного профиля соединяется эстетика портрета, выработанная в республиканской Флоренции, с гуманизированной эстетикой придворного портрета. Герб и эмблемы модели убраны на реверс.
Его живописные и медальерные портреты сыграли исключительно важную роль в развитии портретного искусства XV века, можно даже говорить о «пизанелловской» традиции профильного портрета того времени. Она видна у североитальянцев (ранний Мантенья, Козимо Тура, Бальдассаре д’Эсте, Бонифачо Бембо). Она прослеживается фактически до конца XV века в архаизирующих формах профильного портрета Северной Италии, а через Якопо Беллини переходит в творчество Джентиле Беллини.


title: Зоосити

text: «Зоосити» () — научно-фантастический роман южноафриканской писательницы Лорен Бьюкес. Был опубликован в 2010 году издательством "Jacana Media". В 2011 году «Зоосити» получил «Премию Артура Кларка» как лучший роман.


title: Зоосити

text: Действие романа происходит в альтернативной версии южноафриканского города Йоханнесбурга, где человек за совершённое преступление получает животное, которое воплощает его грех. Таких людей называют «оживотненными» (). Расстаться со своим животным они не могут.


title: Зоосити

text: Главная героиня романа Зинзи Лелету () — бывшая журналистка и лечащаяся наркоманка, «оживотненная» ленивцем за убийство брата, задолжала крупную сумму своему наркодилеру. Заработать ей помогает особый дар: способность находить утерянные вещи. Сюжет сосредоточен на попытках Зинзи отыскать пропавшую участницу популярного дуэта по заказу знаменитого музыкального продюсера.


title: Зоосити

text: Бьюкес начала работу над «Зоосити» после заключения контракта на написание двух книг с британским издательством "Angry Robot". Первый роман "Moxyland" автор писала в течение четырёх лет, в то время как «Зоосити» был создан за год. Разрабатывая сюжет книги, Бьюкес, рождённая в Йоханнесбурге, но в настоящее время проживающая в Кейптауне, наняла человека, который помог ей наладить контакты в Хиллброу, внутреннем районе Йоханнесбурга, ставшем одним из мест действия в романе. Помимо этого, автор провела в Хиллброу несколько дней, чтобы самостоятельно изучить местность .


title: Зоосити

text: «Зоосити» — вымышленное название Хиллброу в романе. Район является домом для Зинзи Лелету и других «оживотненных» людей, а также беженцев и обездоленных.


title: Зоосити

text: «Зоосити» удостоился в 2011 году "Премии Артура Кларка", попал в шорт-лист "BSFA Awars" в номинации лучший роман. Номинировался на следующие премии: "World Fantasy" 2011, "University of Johannesburg Creative Writing Prize" 2010—2011, "M-Net Literary Awards" и "Nielsen’s Booksellers' Choice Award" 2011. Входил в лонг-лист "South Africa’s Sunday Times Fiction Prize" 2011. Обложка первого издания получила премию "British SF Award" 2010.


title: Зоосити

text: В ноябре 2011 года южноафриканский кинопродюсер Елена Спринг приобрела права на киноадаптацию «Зоосити». Написанием сценария займется Бьюкес, а Спринг подготовит шорт-лист режиссёров. По словам литературного агента Бьюкес, Елене Спринг удалось перекупить права на аукционе на экранизацию «этой необыкновенной книги» и установить дружественные отношения при работе с Лорен.


title: Зоосити

text: Лорен Бьюкес. Зоосити. / Пер. с англ. А.Кровяковой. — М.: ЗАО Издательство Центрполиграф, 2011. Напечатан в серии «CPFantastika».


title: Зоосити

text: «Зоосити» попал в шорт-лист международной литературной конференции «Дни фантастики в Киеве» 2011, был номинирован на «Лучший переводной роман», но приз не получил.


title: Тверской автовокзал

text: Тверско́й автовокза́л — автовокзал предприятия ОАО «Тверьавтотранс», с которого отправляются автобусы, связывающие Тверь со всеми районными центрами области (за исключением Бологого, где автотранспортное сообщение затруднено в силу недостаточного развития сети автодорог) и некоторыми другими населёнными пунктами Тверской области, а также соседних областей (Пестово), а также транзитные рейсы Москва — Весьегонск. Крупнейший автовокзал области. Наиболее востребованными являются междугородные автобусы от Твери на Бежецк, Конаково, Осташков, Ржев, Торжок, а самым продолжительным по времени — маршрут на райцентр Жарковский, который автобус проходит за 8 часов 25 минут.


title: Тверской автовокзал

text: Расположен в Центральном районе Твери по адресу улица Коминтерна, дом 10. Находится под управлением ОАО «Тверьавтотранс».


title: Тверской автовокзал

text: В прошлом «Тверьавтотранс» — государственное унитарное предприятие.


title: Планирование лучевой терапии

text: Планирование лучевой терапии — один из процессов в радиотерапии, при котором команда, состоящая из радиотерапевта, радиоонколога, медицинского физика и медицинского дозиметриста планирует подходящие методы лучевой радиотерапии или брахитерапии для лечения злокачественных новообразований.


title: Планирование лучевой терапии

text: Обычно на основании различных медицинских изображений (например, с компьютерного томографа, магнитно-резонансного томографа и позитронно-эмиссионного томографа)строится "виртуальная модель пациента" для последующей компьютерной обработки. В ходе последующей процедуры планирования определяются геометрические и радиологические аспекты радиотерапии с использованием методов симуляции и оптимизации доставки действующего компонента. В обычной радиотерапии в ходе данного процесса выбирается подходящий тип излучения (фотоны, электроны, нейтроны, тяжёлые заряженные частицы), энергии (например, 6 МэВ, 12МэВ) и ограничения. В брахитерапии выбирается необходимое положение катетера и время экспозиции. Планы облучения обычно завершаются построением гистограммы доза-объём, которая позволяет медицинскому персоналу оценивать, насколько будут поражены радиацией требуемые зоны (опухоль) и какой есть резерв по облучению здоровых тканей.


title: Shai Hulud

text: Shai Hulud — это хардкор группа с элементами прогрессив метала. Основанная в Помпано-Бич, Флорида, позже группа переехала в Poughkeepsie, Нью-Йорк.


title: Shai Hulud

text: Название произошло от имени, данного Фременами гигантскому Песочному Червю планеты Арракис из книги Фрэнка Герберта «Дюна». Группа известна среди хардкор-сцены своими сложными композициями, человеконенавистнической лирикой и часто меняющимся составом.


title: Shai Hulud

text: Shai Hulud стала одной из наиболее влиятельных групп в андеграунде, на хардкор, металкор и пост-хардкор сценах. Такие группы, как 7 Angels 7 Plagues, Alove for Enemies, As Hope Dies, As I Lay Dying, Behind Crimson Eyes, Crimson Falls, It Prevails, Many Men Have Tried, Mayday Parade, Misery Signals, MYCHILDREN MYBRIDE, Poison the Well, See You Next Tuesday, Silverstein, The Funeral Pyre, The Banner, Unearth и многие другие упоминают Shai Hulud как оказавшую влияние на их творчество.


title: Shai Hulud

text: Matt Fox (гитара) и Dave Silber (бас) основали Shai Hulud в 1995 году вместе с Damien’ом Moyal’ом в качестве вокалиста, Jason’ом Lederman’ом — барабанщика, и Oliver’ом Chapoy’ем — второго гитариста. "Matt играл в немного других группах, таких как рок-группы, и они всего лишь хотели играть хардкор, " — говорит бывший басист Jared Allen. Однако дела с Jason’ом Lederman’ом не пошли и группа начала искать нового барабанщика. В 1994 году Steve Kleisath и Matt Fox встретились первый раз в Тампе (Флорида), когда Matt играл за барабанами в группе Strongarm, к которой позже Steve присоединится как барабанщик. В полном составе группа записала демо из 6 треков и вскоре была подписана на Revelation Records Rob’ом Moran’ом басистом Unbroken. Несмотря на то, что Revelation понравилось демо Shai Hulud, они попросили группу поменять название потому, что «его очень сложно запомнить». Первый концерт Shai Hulud был дан в Хэллоуин 1996 года на базе Discount (панк-группы из Флориды) менее чем для 50 человек.


title: Shai Hulud

text: Damien Moyal покинул группу, когда она заключила контракт с Revelation Records. С уходом Damien’а, Shai Hulud приглашают на место вокалиста 14-летнего Chad’а Gilbert’а. Группа записывается на дочерней компании Revelation Records — Crisis Records. В сентябре 1996 года они записали EP из 3-х песен, названный A Profound Hatred of Man, который был выпущен в феврале 1997. Этот EP положил начало музыкальному наследию Shai Hulud.


title: Shai Hulud

text: В 1997 году Chad Gilbert ушел из группы, чтобы основать поп-панк-группу New Found Glory. Тем не менее, Shai Hulud в августе 1997 года начали запись своего первого полноформатного альбома Hearts Once Nourished With Hope And Compassion. Они закончили альбом в сентябре и выпустили его в ноябре. Следующие полтора года Shai Hulud были в американском турне вместе со Strongarm, Bloodlet, Shadows Fall, ZAO, Overcast, Cannibal Corpse и Disembodied. В мае 1998 года были записаны 3 трека для сплита с New York’s Indecision, получившего название The Fall of Every Man. Сплит был выпущен в ноябре 1998 года. В 1998 году Oliver Chapoy решает покинуть группу. Он был заменен Matthew Fletcher’ом, который позже переехал во Флориду и присоединился к группе в январе 1999. Matt Fletcher первый раз увидел Shai Hulud в Сиэтле, штат Вашингтон в 1997 году вместе со Strongarm и nineironspitfire. Andrew Gormley (бывший барабанщик Shai Hulud) также был на шоу, продавая демо Kiss It Goodbye. В июне 1999 года они записали кавер на «Fearless Vampire Killers» для сборника Bad Brains tribute названного Never Give In.


title: Shai Hulud

text: Steve Kleisath покинул группу по личным причинам, а Chad Gilbert решил оставить Shai Hulud и стать постоянным гитаристом New Found Glory. Группа наняла Andrew Gormley на место барабанщика на время европейского турне. Matt Fletcher занял место вокалиста, пока Geert van der Velde не присоединился к группе во время турне. Группа вернулась во Флориду в решительности продолжить дело Shai Hulud. Однако Dave Silber покинул группу вскоре после возвращения. В январе 2000 года Jared Allen, друг Matt’а Fletcher’а из Оклахомы, занял место басиста. Для сплита с Another Victim, названного A Whole New Level of Sickness, было записано 3 трека. Этот и еще один сплит были выпущены в марте 2000 года. Shai Hulud распространяли сплит Metallica tribute, названный Crush ‘Em All Vol. 1, с группой Boy Sets Fire, исполнившей Damage Inc… Spikey Goldbach занял место барабанщика на A Whole New Level of Sickness, а Steve Kleisath вернулся для записи сплита Crush Em’ All. В 2001 году группа переезжает в Poughkeepsie, Нью-Йорк. Chris Cardinal, игравший в Inner Dam, присоединился к группе барабанщиком, но позже решил покинуть группу.


title: Shai Hulud

text: В 2002 году Jared Allen решает покинуть группу, и Matt Fletcher берет в руки бас. Группа записывает второй полноформатный альбом That Within Blood Ill-Tempered, выпущенный 20 мая 2003 года. Во время написания альбома группа продолжала искать постоянного барабанщика. Tony Tintari присоединился к группе в студии на время записи нового альбома. После издания That Within Blood Ill-Tempered и нескольких туров во время следующего года, Shai Hulud и вокалист Geert van der Velde пришли к обоюдному согласию, что будет лучше, если он покинет группу. Geert ушел, а вскоре после этого основал сольный проект The Black Atlantic и занял место вокалиста в металкор группе Miscreants. Барабанщик Tony Tintari покинул группу, чтобы присоединиться к инди-рок-группе Holy Roman Empire. Группа опубликовала на своем сайте объявление, указывающее на то, что они не распадутся; вместо этого, группа сменила имя на «The Warmth of Red Blood» и продолжила то, что было начато как Shai Hulud. Они обратились с просьбой ко всем, кто считает себя способным, записать демо с исполнением трека «Whether to Cry or Destroy» (подобно тому, что сделали The Dillinger Escape Plan при прослушивании нового вокалиста). В 2005 году группа выпускает альбом, названный A Comprehensive Retrospective: Or How I Learned to Stop Worrying and Release Bad and Useless Recordings, содержащий редкие демозаписи и треки, исполненные вживую.


title: Shai Hulud

text: В начале 2006 года группа записывает черновое демо из 3-х песен с Eric’ом Dellon’ом на вокале, Geert’ом van der Velde на бэк-вокале и Brian’ом Go за барабанами. В марте 2006 года группа заявляет, что отказывается от названия «The Warmth of Red Blood» и оставляет название Shai Hulud. В августе 2006 года группа подписывается на Metal Blade Records и снова начинает выступать в турне, а новый материал был выпущен на новом альбоме, названном Misanthropy Pure с Matt’ом Mazzali на вокале и Andrew Gormley за барабанами, выпущенном 27 мая 2008 года. Через несколько месяцев Shai Hulud воспользовались помощью бывшего барабанщика Unearth/The Red Chord Mike’а Justain’а, пока он не присоединился к группе Trap Them. На данный момент у них нет постоянного барабанщика. Место второго гитариста в последнее время занимает Chad Kishick из Майами, Флорида, который выступал вместе с 24 Hours to Live, DEAD WEIGHT, All Hell Breaks Loose и Know the Score.


title: Биатлон на зимних Олимпийских играх 1994 — индивидуальная гонка (мужчины)

text: Соревнования по биатлону в индивидуальной гонке среди мужчин на зимних Олимпийских играх 1994 года прошли 20 февраля. На старт вышли 70 спортсменов. За каждый промах начислялась минута штрафного времени. Стрельба на 4 рубежах велась в порядке «лёжа—стоя—лёжа—стоя».


text: Олимпийский чемпион 1992 года на этой дистанции Евгений Редькин выступал и в Лиллехаммере, но занял лишь 53-е место. Эти две гонки стали единственными в карьере Редькина на Олимпийских играх.


text: Фаворитами считались немцы Франк Лук, сводный брат Лука Свен Фишер, Марк Кирхнер, россияне Сергей Тарасов, Сергей Чепиков, чемпион мира 1993 года в этой дисциплине итальянец Андреас Зингерле.


text: После второй стрельбы лидировал олимпийский чемпион 1992 года в эстафете немец Йенс Штайниген. На 30 секунд от него отставал швейцарец Жан-Марк Шабло, третьим в 14 секундах за Шабло шёл белорус Александр Попов. Третью стрельбу и Шабло, и Штайниген провалили, сделав по 2 промаха. В лидеры вышел Франк Лук, лишь 2 секунды уступал Луку Кирхнер, третье место в 20 секундах за Кирхнером делили Попов и украинец Тарас Дольный. На пятое место поднялся Фишер, шестым неожиданно шёл эстонец Айво Удрас, Тарасов был только седьмым. На последнем рубеже Лук промахнулся 1 раз, а Кирхнер — дважды. Тарасов отстрелял чисто и вышел в лидеры в 1,5 секундах впереди Фишера. Третьим шёл Попов, проигрывая 7,8 сек Тарасову, Лук проигрывал Тарасову 26 секунд. На финише Лук ускорился и обошёл Фишера и Попова, но проиграл Тарасову 3,4 секунды. Тарасов принёс России первое в истории олимпийское золото в биатлоне. В итоге по чистому времени без учёта штрафных кругов Тарасов и Лук показали два первых результата, что и позволило им, несмотря на 3 промаха у каждого, занять первые 2 места. Третья скорость прохождения дистанции была у Чепикова, но 5 промахов отбросили россиянина на 8-е место. Кирхнер показал 4-е «чистое» время, а австриец Людвиг Гредлер — пятое.


text: Можно отметить 10-е место 40-летнего австрийца Альфреда Эдера, не допустившего ни одного промаха. Эдер участвовал в шестой подряд зимней Олимпиаде (1976—1994), став первым в истории биатлонистом, добившимся этого. Примечательно, что это 10-е место стало для старейшего участника турнира биатлонистов в Лиллехаммере высшим в карьере в личных гонках на Олимпийских играх. Кроме Эдера лишь двое из 70 спортсменов отстреляли «на ноль»: Александр Попов (4-е место) и Роман Звонков с Украины (14-е место).


text: Также обращает на себя внимание очень неудачное выступление хозяев-норвежцев: если Сюльфест Глимсдал занял с 3 промахами 9-е место, то остальные провалились. 20-летний дебютант Уле-Эйнар Бьёрндален показал 36-й результат (4 промаха), 24-летний Халвар Ханеволд занял 46-е место (4 промаха), а обладатель Кубка мира в сезоне 1991/92 Йон Оге Тюллум с 3 промахами оказался на 52-м месте.


title: Янчук, Вадим Владимирович

text: Вади́м Влади́мирович Янчу́к (16 июля 1982, Ленинград, РСФСР, СССР) — российский футболист, нападающий.


title: Янчук, Вадим Владимирович

text: В 2003 году начал играть на уровне профессиональной команды в «Петротресте», но вскоре перебрался в «Шексну» где и играл до 2006 года. Затем за «Сибирь», но наибольшую известность приобрёл благодаря игре за новотроицкий клуб «Носта»,где являлся лидером нападения. После вылета «Носты» перебрался в «Кубань». После отправился играть в «Балтику». В начале 2011 года перешёл в «Уфу». В межсезонье подписал контракт с латвийским «Вентспилсом», в котором стал чемпионом Латвии.


title: Янчук, Вадим Владимирович

text: 1 июля 2014 года стало известно, что Янчук не стал продлевать контракт с «Вентспилсом».


title: Янчук, Вадим Владимирович

text: В настоящее время — директор по футбольным филиалам в организации «Азбука спорта» в Санкт-Петербурге.


title: Евтихиан

text: Евтихиа́н (, , букв. «Евтихиев сын (потомок)») — мужское имя греческого происхождения.


Королевский Объединённый институт оборонных исследований, "Объединённый королевский институт по исследованию вопросов безопасности и обороны" (, ранее , сокращённо "RUSI") — британский аналитический центр по оборонным вопросам.


title: Королевский Объединённый институт оборонных исследований

text: Центр был создан в 1831 году по инициативе фельдмаршала Веллингтона, откликнувшегося на пожелания военных и офицеров, ощущавших необходимость в систематическом освоении новейшего профессионального опыта. Собственно проект по организации центра был подписан бывшим военным министром Генри Гардинджем и главным гидрографом Британского Адмиралтейства Фрэнсисом Бофортом и утверждён королём Вильгельмом IV.


text: Первоначально новоучреждённая институция называлась "Военно-морским и военным музеем" (), нынешнее название присвоено в 1860 году. Среди руководителей института были видные британские военные деятели, в том числе фельдмаршал Джон Станиер. В 1893 г. королева Виктория передала в распоряжение института жемчужину английской архитектуры — Банкетный дом в центре Лондона. В настоящее время президентом института является Эдвард, герцог Кентский, председателем совета — бывший министр обороны Джон Хаттон.


text:
Как указывает аналитик Александр Коган,
возглавляли институт экс-офицеры самых высоких уровней, благодаря чему RUSI поручали зачастую разработку и проверку новейших и секретнейших вооружений и доктрин. Как отмечали специалисты, «свобода творческого полёта мысли, не ограниченной рамками, существующими в военных структурах» — это основной козырь института. В 60-х годах в его политике начался «крен» в сторону разработки военно-политических решений, как тактического, так и стратегического и геополитического плана. Стоит отметить, что примерно к этому времени процесс перетекания кадров между институтом и военными структурами стал двусторонним, превратившись в обмен кадрами — зачастую специалистов RUSI, пришедших в институт из армии, вновь использовали напрямую в министерстве обороны Великобритании. Институт, таким образом, стал своего рода трамплином для одарённых офицеров.


text: С 1857 г. институт выпускает свой аналитический журнал.


title: Григорий (герцог Беневенто)

text: Григорий (, ; умер в ) — герцог Беневенто (733—740).


title: Григорий (герцог Беневенто)

text: О герцоге Беневенто Григории известно очень немного. Главная причина этого — недостаточное освещение раннесредневековой истории Беневенто в источниках.


title: Григорий (герцог Беневенто)

text: Григорий, по происхождению, был племянником короля лангобардов Лиутпранда. В 732 году Лиутпранд организовал брак между Григорием и Гизельпергой.


title: Григорий (герцог Беневенто)

text: В 733 году Лиутпранд сместил Аделаиса, узурпировавшего власть в беневентском герцогстве после смерти Ромуальда II. Поскольку сын Ромуальда Гизульф в то время был ещё несовершеннолетним, Лиутпранд назначил герцогом Беневенто Григория.


title: Григорий (герцог Беневенто)

text: Согласно «Истории лангобардов» Павла Диакона, Григорий был герцогом Беневенто в течение семи лет. После смерти Григория герцогом стал Годескальк, по всей видимости, без одобрения Лиутпранда.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Алекса́ндр Петро́вич Барде́ев (а — ) — советский офицер, военный лётчик, участник советско-финской и Великой Отечественной войн, командир эскадрильи 366-го ближнебомбардировочного авиационного полка 219-й бомбардировочной авиационной дивизии 4-й воздушной армии Закавказского фронта, майор.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Герой Советского Союза (), гвардии полковник запаса с 1958 года.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Родился а в городе Екатеринославе в семье рабочего. Русский. Член ВКП(б) с 1930 года. В 1929 году окончил неполную среднюю школу. Учился в Днепропетровском коммунистическом университете.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: В Красной армии с 1932 года. В 1934 году окончил военную школу пилотов. Участник советско-финской войны 1939—1940 годов. На фронтах Великой Отечественной войны с октября 1941 года.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Командир эскадрильи 366-го ближнебомбардировочного авиационного полка (219-я бомбардировочная авиационная дивизия, 4-я воздушная армия, Закавказский фронт) майор Александр Бардеев к октябрю 1942 года совершил сто пять боевых вылетов на разведку и бомбардировку войск противника.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Эскадрилья под командованием майора Бардеева А. П. к этому времени осуществила восемьсот тридцать боевых вылетов.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 13 декабря 1942 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом мужество и геройство майору Бардееву Александру Петровичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 591).


title: Бардеев, Александр Петрович

text: С декабря 1942 года и до Победы над гитлеровской Германией А. П. Бардеев — командир 366-го отдельного разведывательного авиационного полка, который 11 апреля 1944 года, за отличия в боях при освобождении города Керчи, получил почётное наименование «Керченский» и в тот же день приказом Наркома обороны СССР преобразован в 164-й гвардейский отдельный разведывательный Керченский авиационный полк.


title: Бардеев, Александр Петрович

text: После войны гвардии полковник Бардеев А. П. продолжал службу в ВВС СССР. В 1958 году уволен в запас. Жил в городе Днепропетровске. Скончался 26 января 1988 года.


title: Печорна (Залещицкий район)

text:
Печорна () — село,
Зеленогайский сельский совет,
Залещицкий район,
Тернопольская область,
Украина.


title: Печорна (Залещицкий район)

text: Код КОАТУУ — 6122083702. Население по переписи 2001 года составляло 511 человек.


title: Печорна (Залещицкий район)

text:
Село "Печорна" находится на левом берегу реки Днестр,
выше по течению на расстоянии в 0,5 км расположено село Зелёный Гай,
ниже по течению на расстоянии в 1 км расположен город Залещики,
на противоположном берегу — пгт Кострижевка и село Прилипче (Заставновский район).
Рядом проходит автомобильная дорога () и
железная дорога, станция Дзвиняч в 4-х км.


title: Годескальк (герцог Беневенто)

text: Годескальк ("Готшальк"; , ; убит в ) — герцог Беневенто (740—743).


title: Годескальк (герцог Беневенто)

text: О герцоге Беневенто Годескальке известно очень немного. Главная причина этого — недостаточное освещение раннесредневековой истории Беневенто в источниках.


title: Годескальк (герцог Беневенто)

text: Годескальк стал герцогом Беневенто в 740 году, после смерти своего предшественника Григория, по всей видимости, без одобрения короля лангобардов Лиутпранда. Став герцогом, он, воспользовавшись царившей в Италии смутой и возмущением сполетского герцога Тразимунда II, а также заручившись поддержкой папы Григория III, попытался отложиться от королевства лангобардов.


title: Годескальк (герцог Беневенто)

text: Желая наказать непокорных вассалов, Лиутпранд в 742 году двинулся со своей армией на юг. Сначала он вступил в Сполето, лишил герцога Тразимунда власти и отправил его в монастырь. Затем Лиутпранд спешно двинулся на Беневенто. Годескальк, узнав о его приближении, сделал попытку погрузиться на корабль и отплыть в Грецию. После того, как он погрузил на судно свою жену Анну и всё своё имущество и хотел уже сам взойти на борт корабля последним, на него вдруг напали жители Беневенто, бывшие сторонниками Гизульфа, и убили его. Его жена с имуществом добралась до Константинополя.


title: Годескальк (герцог Беневенто)

text: Согласно «Истории лангобардов» Павла Диакона, Годескальк был герцогом Беневенто в течение трёх лет. После смерти Годескалька Лиутпранд назначил герцогом Гизульфа II, по всей видимости к тому времени уже достигшего совершеннолетия.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: «Агрохи́м» — команда по хоккею с мячом из города Березники Пермской области, существовавшая с 1937 по 2002 год.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: Команда была организована в 1937 году при Березниковском химическом комбинате им. Ворошилова. Годом позже дебютировала в Кубке СССР. Следующее участие в этом турнире состоялось лишь в 1992 году. В советские годы выступала во второй лиге и Первенстве РСФСР.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: В 1989 году в команду пришел главный тренер Евгений Выборов, впоследствии получивший также должность президента клуба. Он пригласил хоккеистов, не сумевших зарекомендовать себя в командах высшей и первой лиги. В 1990 году спонсором клуба стало предприятие «Уралкалий», и прежнее название клуба — «Азот» — было заменено на «Агрохим».


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: В 1991 году клуб занял второе место в первой группе второй лиги и заработал повышение в классе. Двумя годами позже березниковцы были вторыми в финальном турнире первой лиги, завоевав путевку в элиту.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: Лучшим сезоном в элите для областной команды стал сезон 1997/1998, когда под руководством Алексея Разуваева «Агрохим» занял пятое место в чемпионате, уступив в 1/4 плей-офф «Сибскане», и третье — в кубке страны.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: В следующем сезоне на пост вице-президента и главного тренера был назначен Валерий Маслов. Команда входит в плей-офф, но уступает в первом же раунде, и Маслов оставляет тренерский пост. Его занимает Юрий Почкунов. Два сезона «Агрохим» стабильно держится в середине таблицы, в команде постепенно появляются воспитанники местной школы.


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: В сезоне 2001/2002 команда борется за выживание. «Агрохиму» удается избежать вылета, заняв предпоследнее место, но это не спасает клуб. Из-за внутренних конфликтов, городская администрация и ОАО «Уралкалий» отказывают в финансировании, а третий учредитель — ОАО «Азот», заявляет, что не в состоянии в одиночку содержать команду. В апреле 2002 года было объявлено, что «Агрохим» не примет участие в Чемпионате России 2002/2003, а в сентябре клуб был ликвидирован.В чемпионатах СССР


title: Агрохим (клуб по хоккею с мячом)

text: В чемпионатах России


title: Климат Шпицбергена

text:
На климат архипелага Шпицберген влияет его географическое расположение между 74 ° и 81 ° северной широты. Средняя температура июля колеблется от +4 до +6 °C, января — от −12 до −16 °C.
Благодаря мощному теплому северо-атлантическому течению температура на Шпицбергене в зимние месяцы более чем на 20 °C превышает температурные средние показатели для данных широт в России и Канаде. Это делает прибрежные воды судоходными практически круглый год. В отличие от прибрежных районов, защищенные горами внутренние районы архипелага имеют меньшие перепады температур: На 2 °C ниже в летний период, и на 3 °C выше в зимний. На юге Шпицбергена температура выше, чем на западе и севере. Зимой разница температур между северными и южными районами составляет 5 °C, летом — 3 °C. Самая теплая точка архипелага — остров Медвежий, где температура выше, чем на остальных островах.


title: Климат Шпицбергена

text: Шпицберген — место встречи холодного полярного воздуха с мягким и влажным морским воздухом с юга. Это создает области низкого давления и способствует резкому изменению погоды и резким порывам ветра, в особенности зимой. Зимой 17 % всего времени на архипелаге дует сильный ветер, в то время как летом ветер дует всего 1 %. Летом образуется туман с видимостью до 1 километра. 20 % всего летнего времени на Шпицбергене господствуют сильные туманы.. На Западном Шпицбергене осадки идут часто, но выпадают в небольших количествах, как правило не превышая 400 мм в Западном Шпицбергене. На островах с восточной стороны архипелага дожди идут гораздо сильнее. Уровень осадков в этом районе может достигать более 1000 мм.


title: Минелла, Мэнди

text: Мэнди Минелла (; родилась 22 ноября 1985 года в Эш-сюр-Альзетт, Люксембург) — люксембургская теннисистка; победительница двух турниров WTA в парном разряде.


title: Минелла, Мэнди

text: Родителей Мэнди зовут Марио и Анна. Отец в более молодые годы совмещал работу врачом с игрой в местных любительских футбольных клубах.


title: Минелла, Мэнди

text: Минелла пришла в теннис по протекции отца в 5 лет в Люксембурге; с 15 лет также занимается в академии в Париже (сначала в академии Боба Бретта, а затем — в академии Патрика Муратоглу).


title: Минелла, Мэнди

text: Во время матча люксембурженка предпочитает совершать агрессивные атакующие действия находясь у задней линии. Любимые удары — подача и форхенд. Любимые покрытия — грунт и медленные модификации харда. По ходу встречи склонна к потерям концентрации на игре.


title: Минелла

text: Минелла () — итальянская фамилия.


title: Минелла

text: Известные носители:


title: Нагавская

text: Нага́вская — станица в Котельниковском районе Волгоградской области. Административный центр Нагавского сельского поселения.


title: Нагавская

text: Название произошло от тюркского имени Ногая, основателя Ногайской Орды, отделившейся в XIV веке от Золотой Орды. Скорее всего, названа по имени первого поселенца Нагая, Нагавки.


title: Нагавская

text: Упоминается с 1672 года. Первоначально находилась на правом берегу Дона, между станицами Верхне-Курмоярской и Гугнинской. Известна как "Нагавкин городок". В 1793 году казаки станицы Нагавской участвовали в восстании против переселения на Кубань.


title: Нагавская

text:
Станица числилась в составе 2-го Донского округа Всевеликого Войска Донского
В 1894 году станица перенесена на левый берег Дона, некоторое время называлась Ново-Нагавской, а оставшееся село на правом берегу Дона хутором Старо-Нагавский.
В 1897 году население станицы составило 771 человек (369 мужского и 402 женского пола). В 1911 году открыто двухклассное училище. В 1915 году числилось всего дворов 267 с населением 1 312.


title: Нагавская

text: Советская власть установлена в марте 1918 года. Повторно установлена в 1920 году. В 1929 году организован колхоз (сельскохозяйственная артель). С 1935 по 1950 года в составе Нагавского сельсовета Верхне-Курмоярского района Сталинградкого края (с 1936 года - Сталинградской области). В составе Котельниковского района - с 1950 года. В конце 1940-х - начале 1950-х перенесена на новое место в связи со строительством Цимлянского водохранилища.


title: Нагавская

text: До заполнения Цимлянского водохранилища станица располагалась на левом берегу Дона между станицами Верхне-Курмоярской и Мало-Лучной. В настоящее время станица расположена на левом берегу Цимлянского водохранилища на северном склоне одного из отрогов западной покатости Ергенинской возвышенности ее Доно-Сальской гряды, на высоте около 50 метров над уровнем моря. Рельеф местности холмисто-равнинный, берег водохранилища обрывистый, изрезан балками и оврагами. Почвы тёмно-каштановые солонцеватые и солончаковые.


title: Нагавская

text:
По автомобильным дорогам расстояние до областного центра города Волгограда (до центра города) составляет 240 км, до районного центра города Котельниково - 35 км. Ближайшая железнодорожная станция Котельниково железнодорожной ветки Волгоград—Тихорецкая Волгоградского региона Приволжской железной дороги расположена в городе Котельниково.
Климат умеренный континентальный (согласно согласно классификации климатов Кёппена - Dfa). Среднегодовая температура воздуха положительная и составляет + 9,0 °C. Средняя температура самого холодного января -5,8 °С, самого жаркого месяца июля +23,8 °С. Многолетняя норма осадков - 400 мм. В течение года количество осадков распределено относительно равномерно: наименьшее количество осадков выпадает в марте и октябре (по 26 мм), наибольшее количество - в июне (41 мм) и декабре (42 мм).


title: Нагавская

text: "Динамика численности населения"


title: Северовирджинская кампания

text: Северовирджинская кампания (, также "Second Bull Run Campaign" или "Second Manassas Campaign") — серия сражений на территории штата Вирджиния, которые произошли в августе и сентябре 1862 года в ходе американской гражданской войны. Генерал Конфедерации Роберт Ли сумел развить свой успех в Семидневной битве и перенёс боевые действия в северную Вирджинию, где разбил федеральную Вирджинскую армию генерала Джона Поупа, заставив её отступить в укрепления Вашингтона.


title: Северовирджинская кампания

text: Предполагая, что Потомакская армия на Вирджинском полуострове намерена соединиться с Вирджинской армией, Ли отправил несколько дивизий генерала Томаса Джексона от Ричмонда на север, чтобы сорвать наступление Поупа на Гордонсвилл и по возможности разбить его до подхода корпусов Потомакской армии. 9 августа произошло небольшое столкновение у Кедровой Горы, которое закончилось победой Юга. Ли предположил, что армия Макклеллана на Вирджинском полуострове более не угрожает Ричмонду, поэтому отправил все остальные дивизии, под командованием Джеймса Лонгстрита, вслед за Джексоном. Он планировал окружить и разбить противника на рубеже реки Рапидан, но этот план сорвался. Тогда Томас Джексон совершил глубокий фланговый обход противника и захватил Манассас — крупную базу снабжения в тылу федеральной армии. Затем он отступил на выгодную позицию возле того места, где в 1861 году произошло первое сражение при Булл-Ран, и 29 августа отразил несколько атак противника. 30 августа последовала совместная атака Джексона и Лонгстрита, которая застала Поупа врасплох и заставила Вирджинскую армию отступить с большими потерями. Кампания завершилась ещё одним манёвром Джексона, который 1 сентября привёл к сражению при Шантильи.


title: Северовирджинская кампания

text: Действия генерала Ли по управлению войсками в этой кампании считаются шедевром военного искусства. Историк Джон Хеннесси писал, что «на счету Ли есть более грамотно проведённые сражения, но эта кампания была его величайшей кампанией».


title: Северовирджинская кампания

text: После завершения кампании на полуострове генерал Ли отвёл армию к Ричмонду и предпринял некоторые меры по приведению её в порядок. Солдатам раздали новое оружие, новую одежду и обувь, улучшили питание и санитарное обслуживание. На усиление армии из Чарльстона перевели бригады Дрейтона и Эванса, а 22 июля многие солдаты вернулись из плена по обмену. Но и эти меры не смогли довести армию до той численности, которую она имела перед Семидневной битвой. Ли также реорганизовал кавалерию, сформировав две бригады (под командованием Уэйда Хэмптона и Фицхью Ли) и поручив кавалерию Джебу Стюарту.


title: Северовирджинская кампания

text: Между тем, помимо основной федеральной армии на полуострове, появились ещё три новые. Дивизии Макдауэлла, Бэнкса и Фримонта были соединены в новую Вирджинскую армию, которую возглавил Джон Поуп. Линкольн выбрал Поупа потому, что это был единственный генерал, который добился некоторых успехов на западе и не был скомпрометирован участием в неудачном сражении при Шайло, подобно Гранту. Кроме того, Поуп был некогда другом Линкольна и даже его дальним родственником. Поуп был вызван в Вашингтон и прибыл туда 22 июня.


title: Северовирджинская кампания

text: Разведка доносила, что ещё одна армия появилась около Фредериксберга, а третья, под командованием Бернсайда, находилась на транспортах у форта Монро. Многое зависело от положения армии Бернсайда: если бы её присоединили к армии Макклеллана, это позволило бы возобновить наступление на полуострове, а если бы её присоединили к Поупу, это позволило бы начать наступление на Ричмонд с севера. Ли не знал планов противника и ждал развития событий, совершенствуя между тем укрепления Ричмонда.


title: Северовирджинская кампания

text: Такое ожидание не устраивало Джексона, который полагал, что надо воспользоваться слабостью Макклеллана и атаковать в северном направлении. «Почему мы повторяем ошибку Манассаса и позволяем противнику не спеша восстановить свои силы?» — спрашивал он. Ли не поддержал его инициативу, и Джексон собирался уже обратиться за поддержкой к президенту, как пришли известия о наступлении Вирджинской армии: 12 июля её передовые отряды заняли Калперер и оказались опасно близко от . Ли сразу же (13 июля) отправил Джексона в Гордонсвилл, чтобы прикрыть этот важный железнодорожный узел, связывавший Ричмонд с долиной Шенандоа.


title: Северовирджинская кампания

text: 14 июля федеральный генерал Бэнкс приказал кавалерийской бригаде занять Гордонсвилл и разрушить железную дорогу на 10—15 миль к востоку от этого города. Эта диверсия могла иметь серьёзные последствия, и у неё были все шансы на успех, но Хэтч, вместо быстрого кавалерийского рейда, начал наступать вместе с пехотой и артиллерией, и в итоге, когда он подошёл к Гордонсвиллу, город был уже занят частями Джексона.


title: Северовирджинская кампания

text:
Между тем генерал Поуп прибыл в армию и издал серию приказов. Первый из них, от 14 июля, получил широкую известность и на Севере, и на Юге. Поуп заявил, что солдаты должны больше думать о наступлении, чем о рубежах обороны и линиях снабжения.
Я пришел сюда с Запада, где мы всегда видели спины наших врагов, из армии, чьим делом было искать противника и разбивать его там, где он найден; чьим принципом было атаковать, а не обороняться… Давайте смотреть вперёд, а не назад. Успех и слава в наступлении; разгром и позор — в тылу.


title: Северовирджинская кампания

text: На Юге этот приказ восприняли с насмешками, а на Севере с разочарованием. Федеральный генерал Альфеус Уильямс написал своей дочери: «Эти его приказы… сразу разочаровали армию. Когда генерал хвастается, что видит только спины врагов и не заботится о путях отступления и базах снабжения… всякий мог представить, к чему приведёт такое командование… Достаточно сказать (между нами), что столько наглости, надменности, невежества и претенциозности ещё нигде не встречалось в одном человеке. Честно говоря, у него нет друзей нигде — от последнего барабанщика до генерала». Генерал Портер писал, что этот приказ Поупа сделает его посмешищем.


title: Северовирджинская кампания

text: Последующие приказы Поупа были более серьёзны: он приказал возмещать убытки, нанесённые армией, только лояльным правительству Союза гражданам. Другой приказ велел разрушать всякий дом, откуда будет сделан выстрел по федеральному солдату. Третий велел арестовать всё мужское население на территории, занятой армией, потребовать от них клятву верности, а отказавшихся выслать. Тех же, кто вернётся, приказано было наказывать, вплоть до смертной казни. Приказы Поупа (№ 5, № 7, № 11, № 13, подписанные между 10 и 25 июля) отражали собой новый курс войны: они нацеливали федеральную армию на ресурсы Конфедерации: на мирное население и его имущество, без различия комбатантов и некомбатантов.


title: Северовирджинская кампания

text: Эти приказы произвели неприятное впечатление на генерала Ли. В одном письме он назвал Поупа «мерзавцем» а в другом осуждал своего племянника Льюиса Маршалла, который служил в федеральной армии. «Я могу простить, что он сражается против нас, — писал Ли, — но не его службу Поупу». Дуглас Фриман писал, что ни к одному своему оппоненту Ли потом не испытывал такой неприязни, как к Поупу.


title: Северовирджинская кампания

text: Между тем федеральные армии не двигались с места, и Ли решил, что он может, усилив Джексона, атаковать Поупа, а оставшимися силами (на тот момент 69 732 человека) удерживать Ричмонд. На усиление Джексона было решено отправить дивизию Эмброуза Хилла, который пребывал под арестом из-за конфликта с Лонгстритом. Хилл был переподчинён Джексону и 27 июля отправлен на север. У Ли осталось 56 000 человек, и возможное наступление Макклеллана и Бернсайда было серьезной опасностью. Однако вскоре из плена был освобождён по обмену Джон Мосби: во время пребывания в форте Монро он узнал о том, что армию Бернсайда переводят в северную Вирджинию, и доложил об этом Ли. Это означало, что именно оттуда противник планирует главный удар.


title: Северовирджинская кампания

text: 5 августа федеральная армия на полуострове начала неожиданное наступление к Малверн-Хилл, а 7 августа так же неожиданно отступила обратно. Ли удивился этому манёвру. Он не знал, что ещё 3 августа Макклеллан получил приказ отвести армию с полуострова. Не зная ещё, как действовать в этой ситуации, Ли разрешил Джексону принимать решения на своё усмотрение. «Решите сами, как лучше действовать в этой ситуации, — писал он Джексону, — и доложите мне о результатах, которых добьётесь».


title: Северовирджинская кампания

text: Федеральная Вирджинская армия была создана 26 июня 1862 года из нескольких «округов», действующих в Вирджинии, — из тех самых, что участвовали в Кампании в долине Шенандоа. Это были: Горный округ Джона Фримонта, округ Раппаханок Ирвина Макдауэлла, округ Шенандоа Натаниэля Бэнкса, бригада Самуэля Стёрджиса из вашингтонского военного округа и дивизия Джекоба Коха из западной Вирджинии. Новая армия была разделена на три корпуса общей численностью 51 000 человек:


title: Северовирджинская кампания

text: Отряд Стёрджиса составлял резерв армии. Кавбригады Джона Бердслея, Джона Хетча и Джорджа Баярда были приданы пехотным корпусам, что в итоге негативно сказалось на ходе кампании. Части III-го, V-го и VI-го корпусов Потомакской армии и IX корпус Джессе Рено потом присоединились к Вирджинской армии, доведя её численность до 77 000 человек.


title: Северовирджинская кампания

text:
Третий корпус Самуэля Хейнцельмана состоял из двух дивизий:
Корпус прибыл с Вирджинского полуострова в Александрию 22 августа, а 26 августа присоединился к Вирджинской армии около Уоррентонского перекрёстка.


title: Северовирджинская кампания

text: Однако если формально армия Поупа, включая подкрепления, должна была насчитывать 73 000 или 75 000 человек, её реальная численность к 30 августа оказалась равна примерно 50 000 человек, что полковник Аллен объяснял высоким уровнем дезертирства.


title: Северовирджинская кампания

text: Северовирджинская армия генерала Ли была сведена в два «крыла», или «команды» (термин «корпус» не употреблялся до ноября 1862 года), численностью 55 000 человек. Правым крылом командовал Джеймс Лонгстрит, левым — Томас Джексон. Кавалерия Стюарта была придана крылу Джексона. Армия была организована даже проще, чем во время Семидневной битвы: в ту кампанию армия состояла из 11-ти отдельных дивизий, что негативно сказывалось на управлении. После завершения кампании на полуострове из Северовирджинской армии были переведены Уильям Уайтинг, Теофилиус Холмс, Бенжамин Хьюджер и Джон Магрудер, и армия приняла следующий вид: крыло Джексона состояло из «Дивизии Каменной Стены» (ген. Чарльз Уиндер), дивизии Юэлла и дивизии Эмброуза Хилла (т. н. «Лёгкая дивизия Хилла»). Лонгстрит командовал семью дивизиями: его прежняя команда была разделена на две части и поручена Уилкоксу и Кемперу, дивизия Хьюджера досталась Ричарду Андерсону, дивизия Уайтинга — Джону Худу. Дэвид Джонс и Лафайет Мак-Лоуз остались при своих дивизиях. Дивизия Дэниэла Хилла также подчинялась Лонгстриту. Однако дивизии Мак-Лоуза и Д. Хилла были оставлены для охраны Ричмонда, так что Лонгстрит послал на север только пять дивизий.


title: Северовирджинская кампания

text: "См. также": Северовирджинская армия во втором сражении при Булл-Ран


title: Северовирджинская кампания

text: В историографии не сложилось единого мнения о дате начала кампании. Во многих случаях её первой фазой считается июль 1862 года (начало марша Вирджинской армии на Гордонсвилл). Иногда события июля и сражение у Кедровой горы в начале августа выносятся за рамки кампании, и её ход излагается с момента прибытия генерала Ли в Гордонсвилл. В этом случае потери при Кедровой горе не считаются потерями в ходе кампании.


title: Северовирджинская кампания

text: 6 августа Поуп двинул войска на юг в округ Калпепер, чтобы занять железнодорожный узел в Гордонсвилле. Это было необходимо, чтобы отвлечь армию Конфедерации на север и помешать им преследовать отступающую армию Макклеллана на Вирджинском полуострове. Вечером 7 августа Джексон выступил на север к Калпеперу, чтобы разбить передовой отряд противника под командованием Натаниэля Бэнкса, который оторвался на 8 миль от основной армии. Джексон имел 23 000 против 8000, почти тройное численное превосходство.


title: Северовирджинская кампания

text: На следующее утро (8 августа) Джексон изменил маршрут движения передовой дивизии Юэлла, при этом не уведомив остальных дивизионных командиров, из-за чего дивизия Хилла застряла в районе Оринджа. В результате этой задержки армия в тот день прошла всего 8 миль из 20-ти. График движения был нарушен, и в основном по вине Джексона. Именно в этот момент начался конфликт между Джексоном и Хиллом, который приведёт к аресту Хилла в ходе мэрилендской кампании.


title: Северовирджинская кампания

text: Наступление Джексона было замечено противником, и Поуп велел послать вперёд бригаду Самуэля Кроуфорда, а остальным бригадам корпуса Бэнкса следовать за ней. Он также велел корпусу Зигеля отправиться вслед за Бэнксом, но Зигель не торопился и даже послал запрос, по какой дороге ему следует идти, хотя дорога была всего одна. В итоге только бригада Кроуфорда и кавалерия Баярда успели вовремя развернуться у Кедровой горы.


title: Северовирджинская кампания

text: 9 августа дивизии Джексона вышли к тому месту, где соединяются оринджская и мэдисонская дороги, оттеснили несколько пикетов федеральной кавалерии и вошли в соприкосновение с бригадой Кроуфорда. В это время со стороны Калпепера подошла федеральная дивизия , при которой находился сам Бэнкс. Генерал Юэлл развернул артиллерию и начал перестрелку.


title: Северовирджинская кампания

text: Планы Поупа предполагали, что Кроуфорд только задержит противника и позволит всей Вирджинской армии сконцентрироваться в Калпепере, но концентрация срывалась, и тогда Поуп утром 9 августа отдал приказ, который Бенжамен Кулинг назвал одним из самых спорных за всю войну, — он приказал атаковать Джексона и доложить о результатах.