title: Изобразительное искусство Италии

text: Италия — страна с двухтысячелетней культурой, вклад в которую внесли разные народы. Именно в Италии не забывали мастерство изготовления скульптур из бронзы и литейное дело. Знания в этих областях (при наличии древнеримских образцов медальерного дела) побудило возродить подзабытое искусство. Для эпохи итальянского Возрождения становится характерной чертой личность универсального мастера, осведомленного в различных отраслях. Микеланджело (1475—1564) успешно занимался скульптурой, рисовал фрески, был способным инженером и выдающимся архитектором. Но универсальность началась не с него, а из мастеров предыдущих эпох. Среди них — подзабытый инженер, архитектор и медальер Аристотель Фиораванти (ок. 1415 — ок.1486). Сохранилась монета с надписью «orristoteles» и всадником-рыцарем. Под копытами коня — условное изображение цветка, вероятно, знака Фиораванти. Фиораванти был приглашен в Москву, где мастер построил Успенский собор, который существует и до сих пор.


title: Изобразительное искусство Италии

text: На развитие архитектуры значительно повлияли изменения в мировоззрении, изменения художественных стилей и ускорение исторического процесса в Европе в пределах даже одного века.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Конец 15 в. — и начало 16-го в архитектуре Италии тесно связаны с творчеством Донато Браманте. Хронологически период Высокого Возрождения был довольно коротким. Разные исследователи (в зависимости от радикальности оценок) ограничивают его в 15-30 лет. То есть, длинным он не был, хотя его влияние на художников и искусство эпохи было огромным.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Срок в 30 лет (1490—1520) более достоверный, ибо показывает истоки достижений Браманте и лучшие их образцы. Он получил должность главного архитектора папы римского Юлия II и частично превратил разрозненные, хаотичные, ещё средневековые по характеру сооружения Ватикана в единый, художественно выразительный ансамбль (дворы Ватикана, галереи, библиотека, ренессансный сад с партерами — позже перестроено всё, кроме фасадов).


title: Изобразительное искусство Италии

text: После смерти Браманте в 1514 году его стилистику в архитектуре удачно продолжали Рафаэль Санти, Антонио да Сангалло Старший, Бальдассаре Перуцци. В стилистике Высокого Возрождения созданы и архитектурные наброски Леонардо да Винчи (который не занимался реальным строительством в это время), и проекты Микеланджело, которого заставят заниматься архитектурой именитые клиенты позже. Срок в 30 лет слишком мал для строительства, потому что техника строительства была ещё довольно примитивной. Даже сооружения Браманте в Ватикане (корпус библиотеки) обвалились и их позднее восстановили в первоначальных формах. Сооружения Высокого Возрождения — величественные, монументальные, удивительно гармоничные; за 30 лет успели выстроить лишь небольшое их количество. Почти все они возникли в Милане или в самом Риме или вокруг него, среди них -


title: Изобразительное искусство Италии

text: В период 1490—1520 гг. живопись Италии переживает настоящий расцвет и высшую фазу своего развития. Ещё в полную силу работают талантливые представители кватроченто — Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли, Перуджино, Джованни Беллини. Но подросло и активно захватывает ведущие позиции в искусстве новое поколение художников, которое мало считается с живыми авторитетами недавнего художественного прошлого. Их значительно меньше, чем мастеров 15 века, но их одаренность и мастерство — почти недосягаемы. Их перечень не превышает и 10 человек, но все они — крупные таланты, титаны Возрождения, среди которых -


title: Изобразительное искусство Италии

text:
Позднее Возрождение в Венеции добавит ещё фигуры Паоло Веронезе и Тинторетто.
Уже при жизни этих мастеров их произведения станут образцами, а рисунки Леонардо да Винчи, Микеланджело, фрески Рафаэля в Ватикане, картины Джорджоне, портреты работы Тициана и Тинторетто станут эталоном для поколений художников как в самой Италии, так и далеко за её пределами, к какому бы веку или художественному направлению они бы ни принадлежали.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Маньеризм появился в Италии, где важнейшими центрами развития стиля стали Флоренция, Мантуя и Рим, а затем он получил распространение во Франции и других европейских странах. Стиль был также порождением кризисных явлений в общественно-политической сфере, характерных для позднего Возрождения с его социальной, моральной и религиозной неустойчивостью. Иногда начальную фазу маньеризма связывают с ограблением и разрушением Рима в 1527 году немецкими воинами императора Карла V. Самое главное то, что маньеризм в заметной форме отразил существенную, подобную взрыву трансформацию искусства и литературы от средних веков к «Новой истории».


title: Изобразительное искусство Италии

text: Кризис папской власти начался задолго до 1527 года. Ограбление Рима в мае 1527 стало лишь кульминацией давнего процесса. Кризис хорошо чувствовали римские художники, в произведениях которых усилились элементы уныния, разочарования, тревоги, предчувствие катастроф. Художники предыдущего поколения ещё по инерции создают гармоничные образы в стиле возрождения. Но новое поколение, обуянное разочарованием, ценит лишь виртуозную художественную технику и эрудицию, а не гармонию и не стремление к ней. Возникают удлинённые, слишком элегантные фигуры, раздражённые и тревожные. Фон картин и фресок насыщается фантастической архитектурой и человеческой толпой, а главные персонажи словно подхвачены тем же стихийным, тревожным движением, что и окружение. Художники отказываются изучать натуру как таковую ради изучения художественной манеры прославленных предшественников. В моде — нелепые композиции, нереальные, ядовитые краски и люди, которые забыли о радости.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Важной особенностью маньеризма как стиля был его аристократизм, недемократичность, ориентированность на вкусы богатых владельцев, в целом придворный характер. Главными заказчиками и потребителями искусства маньеризма была церковная и светская аристократия. Не удивительно, что значительные центры маньеризма группировались при дворе папы римского, герцогского двора во Флоренции, при герцогском дворе в Парме, при королевских дворцах в Фонтенбло (Франция), Эскориале (Испания), Праге (Чехия), Кракове (Польша).


title: Изобразительное искусство Италии

text: Маньеризм основан на противоречиях, в числе которых — тщательное изучение произведений гениев Высокого Возрождения и неистовое желание работать в их же манере (отсюда название "маньеризм"), отказ от наблюдения за природой и поклонения авторитетам, виртуозность исполнения художественных работ, доминанта индивидуализма, высокая образованность мастеров и безудержная фантазия, теоретические заявления о наследственности своего искусства и при этом чрезвычайная искусственность, капризность художественных манер, почти полный отказ от классических канонов в архитектуре, в композициях картин, потеря гармонии ради диссонансов, тревожности, асимметрии, чрезвычайного воздействия на чувства и сознание заказчика и зрителя. Фантазия даже становилась главной целью художника-виртуоза.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В 16 веке инициатива в создании декоративных садов перешла от Флоренции к Риму. Сюда активно переносили достижения искусства из других культурных центров Италии — от находок в архитектуре Лаурана, Лучано де и Браманте до лучших достижений в живописи, скульптуре и садоводстве. В Риме существовала прослойка образованных заказчиков с большими средствами (папы римские, кардиналы, римская аристократия), готовые потратить эти средства на возведение загородных вилл и садов. Среди первых загородных вилл Рима — Вилла Мадама, вилла Джулия для папы римского Юлия II (Джулиано делла Ровере), дворец Бельведер с садами, созданный в Ватикане. Если вилла Мадама (и её сад) по разным обстоятельствам остались недостроенными, то дворцу Бельведер было суждено стать образцом для других садов до его уничтожения. Творческим развитием лучших руководств сада Бельведер архитектора Браманте станет сад Виллы Джулия (арх. Джакомо да Виньола). К созданию загородных вилл с садами привлекают лучших архитекторов эпохи, которые также становятся и ландшафтными архитекторами.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Среди первых, кто заимствовал установки декоративных садов Италии — садовники и архитекторы Франции. Барочному саду французского типа присущи все черты ренессансного и барочного сада Италии. Здесь и использование террас, и партеров, и водных ресурсов. Но французские сады распланированы на небольших холмах, а террасы были не такие высокие, как в Италии. Во Франции любили партеры и придумали несколько их разновидностей: партер сухой, водный, партер со скульптурой, партер с арабесками (сложными узорами). Природу активно уподобляли геометрическим фигурам (стрижкой кустов под конус, шар, стену), пруды в виде зеркал, русла рек в виде прямых каналов и т. д. Все это подчинено главной доминанте сада — дворцу вельможи или короля. Именно во Франции 17 века сложился завершенный тип садово-паркового ансамбля, который получил название сада французского типа и взял на себя всю славу итальянских образцов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Чудеса садов эпохи итальянского маньеризма и барокко были продолжены в 20 веке, когда создали сад Ла Скарцуола.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Родина барокко — Италия, где в выдающихся художественных центрах (Риме, Мантуе, в меньшей степени — в Венеции и Флоренции) произвели первые образцы барокко в архитектуре, скульптуре, живописи. По мнению ученых, барокко — кризисный стиль, что возник на волне кризиса гуманизма и рождения маньеризма. Но это не исключало желание наслаждаться дарами жизни, искусства и природы; эпохе присущи широкое использование насилия, работорговли, истребление необычных культур или идейных течений как в самой Европе, так и за её пределами (Контрреформация, миллионы уничтоженных индейцев Америки, засилье инквизиции и т. п.). Если Возрождение имело незначительное распространение в странах за пределами Италии, то с эпохи барокко началось настоящее нашествие западноевропейской цивилизации в известный мир и включение в орбиту своих хищнических интересов отдаленных стран и континентов (эпоха Великих географических открытий, хищническая колонизация Америки, Южной Азии и др.). Основателем барокко в Италии считают Микеланджело Буонарроти (1475—1564). Именно он усилил архитектуру исполинским ордером, широко использовал карнизы, удвоение пилястр и колонн, тесноту архитектурных элементов и сверхчеловеческий размер. Скульптурные и архитектурные произведения гения и до сих пор производят впечатление скорби, напряжения, нервозности, хотя сохраняют четкое построение, симметрию и потустороннюю, почти невозможную красоту.


title: Изобразительное искусство Италии

text:
Характерной чертой является великолепие, парадность, яркость цветов, контрастность, экстравагантность орнамента, асимметрия конструкций. В барочной архитектуре господствуют сильные контрасты объёмов, преувеличенная пластика фасадов, эффекты светотени и цвета. Живопись и скульптура отмечаются декоративно-театральными композициями, тонкой разработкой колорита и эффектов освещения, осложнённой пластикой, парадностью. В музыке — появление оперы, развитие свободного полифонического стиля (в частности в творчестве Палестрини).
Состояние дел в римской архитектуре 17 в. целиком зависело от противостояния и конкурентной борьбы мастеров Бернини и Борромини.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Барочный сад итальянского типа — логическое продолжение сада эпохи Возрождения. Сады Возрождения были ещё небольшие по размерам, лишенные великолепия. Использовали фонтан со скульптурой, скамьи, горшки с лимонными деревьями. Над всем доминировал дворец или вилла. Террасы ещё не подчинены единому художественному замыслу, друг другу и дворцу. Теснота застройки в городских крепостных стенах не позволяла создавать сады в городах, и они возникают на окраинах (сады Боболи во Флоренции) или в сельской местности.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Образцом развитого барочного сада итальянского типа стал ансамбль виллы Альдобрандини в Фраскати под Римом. Архитектор виллы стал и главным садовником. Джакомо делла Порта (1537—1602) использовал горный склон для создания террас, на которых распланировал и дворец для Альдобрандини, и сад. Горный ручей стал украшением каскада, который переходил в большой нимфей, равный по размерам самой вилле. Парковая терраса виллы стала театральным залом для нимфея, украшенного скульптурами, гротом, лепкой. Грохот воды оживлял все это нагромождение архитектуры и скульптур.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Противоположный фасад виллы удивлял грандиозными размерами и овальными ступеньками величественных размеров, что увеличивали и без того большой фасад.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Барокко, родившееся и вызревшее в Италии, задержалось в национальном искусстве дольше, чем в других европейских странах. Понемногу в нём идет накопление кризисных черт и усталости. Уже в произведениях Карло Маратта (1625—1713) барочная живопись теряет достоинство, правдивость, которые вытесняют бравурность и неискренняя патетика. Исследователь Дж. Арган с горечью заметил: «Его живопись на службе у властителей символизирует банальные вещи, прикрываясь авторитетом Рафаэля и Тициана». Но барочная живопись Италии ещё не теряла способности обновляться и рассказывать о природе, истории и мире человеческих чувств как в произведениях провинциальных мастеров (Креспи, Витторе Гисланди), так и в декоративной живописи (Джованни Баттиста Тьеполо). Затихающее барокко надолго удержит свои позиции и в театрально-декорационном искусстве Италии, и многих европейских странах (Андреа Поццо, Фердинандо Бибиена, Джузеппе Валериани).


title: Изобразительное искусство Италии

text: Но центр художественных поисков в Европе окончательно уходит во Францию.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Художники Италии принимали непосредственное участие в рождении и развитии стиля рококо. Художница из Венеции Розальба Карьера при поддержке мецената Пьера Кроза перебралась в Париж, где деятельно способствовала развитию стиля вместе с французом Ватто. Стиль выразился прежде всего в планировке и декорации интерьеров (дворцов, церквей, костёлов) в тематической живописи и портрете. В эпоху рококо скульптура (преимущественно полихромная) стала существенной частью архитектурной композиции, а орнамент (в частности в резьбе) принял форму раковины («rocaille»). В эпоху рококо широко развилось ремесло — ткачество, ювелирное дело, производство мебели, рисование гобеленов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Вельможи эпохи рококо ставили целью ежедневные наслаждения. Наслаждениям должны были способствовать роскошные интерьеры дворцов и церквей, роскошные платья, череда праздников в садах барокко и в павильонах летом, а зимой во дворцах. В больших масштабах использовалась косметика — белила, пудра, румяна, чёрная краска для бровей, мушки. Косметику обильно использовали как женщины, так и мужчины. Особое распространение получило использование мушек на лице — расположение мушек имело своё значение для осведомленных в куртуазных играх вельмож. Космополитизм живописи рококо наиболее присущ именно произведениям итальянцев, которые довольно легко пересекали границы различных государств и годами работали за пределами Италии (Джакопо Амигони — в Баварии, Лондоне и Мадриде, Бернардо Беллотто в Германии и Польше, Пьетро Ротари — в Дрездене, Вене и Петербурге). Но делали это вынужденно, потому что разрозненные княжества Италии катились в пропасть политического и экономического кризиса. Для Северной Италии это закончится военным захватом воинами Наполеона, потерей государственности Венецианской республикой и трагическими годами порабощения Австрийской империей до середины 19 в.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В живописи эпохи рококо преобладали праздники и театральные представления, бесконечные влюбленные пары мифологических персон. В портретах — все подчеркнуто улыбаются, приветливые, изящные, но это была маска, которая скрывала многочисленные недостатки и чрезвычайно сложные проблемы. Это был праздник посреди чумы — с искусственно отмененными проблемами, туберкулезом, сифилисом, бедностью, смертью.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Капризное и великолепное искусство рококо было смыто новой и мощной волной классицизма конца 18 века и стилем ампир.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Итальянская скульптура 18 века не получила значительного влияния на художественную ситуацию в стране, как то было во времена Микеланджело Буонарроти или Лоренцо Бернини, Алессандро Альгарди. На первом плане — живопись и архитектура. Скульпторы Италии, скованные барочной традицией 17 века, начатой Бернини, Алессандро Альгарди и фламандцем Франсуа Дюкенуа, развивают её декоративные качества и виртуозность обработки материала. На фоне искусных римских или венецианских мастеров выделяются темперамент и одаренность флорентийца Карло Бартоломео Растрелли. Но он вынужден эмигрировать во Францию, а затем в Россию, где станет основателем русской монументальной, портретной и декоративной скульптуры барочного направления.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Но сладкий плен уже произведенных схем и сюжетов поддерживает авторитет итальянских скульпторов, что получают приказы и из-за границы. Грубоватую садово-парковую скульптуру веронских, венецианских мастеров вывозят в Россию, Германию, Польшу, Австрию. По иностранным заказам работают — Пьетро Баратта, Антонио Тарсиа, Джованни Бонацца, Джованни Дзодзони, Джузеппе Торретто, Джованни Мария Морлейтер, Генри Моренго, Джованни Маркьори, братья Гропелли и ряд второстепенных мастеров.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Искусство Италии 18 в. теряет интерес к значимым проблемам действительности и предпочитает декоративность репрезентативным задачам. Бытовой жанр, такой разнообразный у художников Голландии 17 в. или у англичанина Уильяма Хогарта (1697—1764), у итальянцев — конгломерат забавных сцен, иногда — простых фиксаций неприятной действительности. Уменьшается ценность даже древнеримской истории, образы которой ещё пытаются реабилитировать фрески Джованни Баттиста Тьеполо или гравюры Пиранези. Античность (такая привлекательная на протяжении трех веков) окончательно становится лишь теоретическим идеалом, а также — научным объектом рождённой археологии. Этому способствуют хищнические раскопки древнеримских Помпей и деятельность Иоганна Винкельмана. В Италии везде значительно сокращается строительство, что в свою очередь усиливает эмиграцию художников — из Рима и итальянской Швейцарии в различные страны Европы. Архитектура позднего барокко Италии теряет пышный декор и приближается к интернациональным формам классицизма (его новой волны в искусстве 18 в. в виде неоклассицизма). Черты классицизма присущи уже сооружениям недавних сторонников барокко (Палаццо Реале, арх. Луиджи Ванвителли; базилика Суперга, Турин, арх. Филиппо Юварра). Упрощенные формы классицизма присущи и немногим виллам страны (Вилла Манин). Примечательно, что лучших образцов классицизма в Италии меньше, чем за рубежом — прежде всего в Британии, Франции, в Российской империи, где работает армия одаренных итальянских архитекторов (Алессандро Галилеи, Антонио Ринальди, Джакомо Кваренги, Франческо Кампорези, Фердинандо Фуга, Луиджи Руска, Доминико Мерлини, Джакомо Тромбара), не считая второстепенных.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Среди лучших итальянских художников переходной эпохи от рококо к классицизму — Помпео Батони. Лучшие черты итальянского классицизма в театрально-декорационном искусстве присущи и итальянцу-эмигранту в Российскую империю — Пьетро Гонзаго. Но итальянское искусство этого периода (скульптуры Антонио Кановы, живопись Винченцо Камуччини и Андреа Аппиани) теряет оригинальность и связь с реальностью, скованное неоклассическими идеями Винкельмана и отсутствием патриотических или общественно значимых идеалов, чего не было в искусстве революционного классицизма Франции.


title: Изобразительное искусство Италии

text: На первые места в общественной жизни Италии середины 19 века вышли не проблемы искусства, а проблемы национально-освободительной борьбы против Австрийской империи, проблема объединения разрозненных земель (мелких государственных образований) в единое государство, как то давно произошло в Великобритании, Франции, Российской империи.


title: Изобразительное искусство Италии

text: По завершении процесса соединения страны в единое королевство у художников из города Флоренция созрело стремление создать новое творческое общество. Идейная платформа общества противостояла и позднему классицизму, и оторванному от реалий романтизму, и академизму 19 ст., что переживал кризис. Исследователи Италии относят к направлению реализма и предшественников импрессионизма в национальном искусстве. Черты национального реализма уже имели место в искусстве Пьемонта и неаполитанских художников, наиболее открытых к новейшим тенденциям западноевропейского искусства. Художник из Пьемонта Антонио Фонтанези (1818—1882) был настоящим последователем скучноватой манеры Камиля Коро, который посетил Италию. Более разнообразными были сюжеты и произведения Джачинто Джиганте (1806—1876), Филиппо Палицци (1818—1899). Художники общества много сделали для возрождения былой славы художников Италии и считаются основателями современной живописи страны. Ведь они пытались сделать более современным художественный язык итальянской живописи и подчеркнуть ценность реальности в отличие от мифологических или литературных сюжетов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: К академизму относятся работы сиенского художника Луиджи Муссини, отличавшегося пристрастием к редким сюжетам из античной и средневековой истории. Особый интерес вызвала его картина «Шахматный турнир при дворе короля Испании», созданная для выставки Королевского института в Манчестере в 1883 году. В конце 19 века олицетворением виртуозной живописи станут произведения итальянца Джованни Болдини, что будет работать в Париже. Традиции национальной демократичной живописи найдут лучшее воплощение в произведениях Джованни Сегантини (1858—1899), открытого как к реалистическим традициям, так и воздействиям символизма.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Несмотря на бум по созданию монументов королю Виктору Эммануилу, Джузеппе Гарибальди и известным деятелям культуры Италии, монументальная скульптура переживала не самые лучшие времена. Города Италии наполнил ряд помпезных монументов королю, маловыразительных — Гарибальди, чисто иллюстративных, вульгарно натуралистических архитекторам, скульпторам, художникам, композиторам, литераторам — Данте, Леонардо да Винчи, Арнольфо ди Камбио, Джотто и т. д. Чтобы разнообразить монументы, некоторые из них совмещают с фонтанами (Фонтан Гаэтано Доницетти, г. Бергамо), ставят в нише дворцовых стен. Реалистично созданные рельефы воинов сочетают с аллегорическими скульптурами Италии (монумент 150 партизанам, погибшим под Ментоной, Милан) в стилистике академизма или ампира.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Особое место из-за своих крайних форм имела сецессия в Милане. Бурное развитие промышленности и высвободившиеся денежные суммы новых миланских богачей вызвали к жизни форму сецессии, которую иронически называли «ассирийским стилем». Стилистика причудливо соединила пафос (часто пустой) с декоративностью историзма, стремление к монументальности и психологический надлом, крайние формы индивидуальных художественных манер. Яркой достопримечательностью эпохи, полной суеты и противоречий, стало новое миланское кладбище — Cimitero Monumentale, полное помпезных надгробий и мемориалов, мавзолеев, саркофагов, украшенных скульптурами, витражами, мраморным или бронзовым декором, кованым металлом и т. д.


title: Изобразительное искусство Италии

text: На протяжении многих веков важной художественной отраслью было также декоративно-прикладное искусство итальянцев. Исторически длинная раздробленность и разобщённость земель способствовали развитию местных художественных центров. В эпоху готики получило распространение производство витражей. Как и во Франции, к созданию витражей в итальянских княжествах привлекали лучших художников, среди которых -


title: Изобразительное искусство Италии

text: Традиционно сильным было стекловарение и ткачество, производство кружева в Венеции. Приобрели популярность изделия оружейников Милана или ювелиров Рима. Европейское признание имели итальянская мебель (стулья, столы, свадебные сундуки), изготовленные из древесины ореха, покрытые резьбой.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В Венеции эпохи Возрождения расцвело изготовление металлических, дверных молоточков. Мастера соревновались в придании изделиям самых разнообразных форм, что подняло бытовую деталь входной двери на уровень настоящих изделий высокого искусства.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Особое место заняли мелкие керамические центры, территориально далекие от известных художественных центров — Фаэнца, Дерута, Губбио, Савона, Кастель-Дуранте, Сиена, Урбино. Первые позиции в 15 веке заняли керамические мастерские Тосканы. Началось производство посуды, блюд и ваз своеобразных форм, покрытых синими узорами. На производство парадной и свадебной посуды переходят и в других керамических центрах (Дерута, Губбио, Савона, Кастель-Дуранте).


title: Изобразительное искусство Италии

text: Цветными росписями покрывали и привычную тогда посуду для аптек. Престижность произведений итальянских художников и граверов отразилась и на декоре керамических изделий. Мастера (несмотря на самостоятельные сюжеты) в 16 веке начинают переносить на керамику сюжеты из гравюр, хотя и не всегда удачно. Своеобразие присуще так называемым «свадебным блюдам», на которых рисовали девичьи портреты. Увеличивается со временем и ассортимент — появляются большие миски, лохани-холодильники, фляги, покрытые детально проработанным декором и лепными деталями.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Единичные образцы китайского фарфора, что попали в Италию, вызывали восхищение и попытки скопировать его технологии во Флоренции и Савоне. Но качество этих изделий уступало образцам Китая или Японии. Наиболее удачным было производство итальянского фарфора в городе Неаполь в 18 в.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Трагические события 20 века не лучшим образом отразились на искусстве, где с невероятной быстротой распространились авангардные и разрушительные тенденции. В начале 20 в. известным центром авангардных тенденций стал Париж, где сосуществуют сецессия, поздний символизм, кубизм, сюрреализм и т. д. Именно в Париже работают такие разные художественные личности, как итальянцы Болдини и Амедео Модильяни. Авангардные течения возникают и в Италии, а творчество Джакомо Балла (1871—1958), Умберто Боччони (1882—1916), Карло Карра (1881—1966), Джино Северини (1883—1966) внесло значительный вклад в искусство 20 века.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Распад форм изобразительных искусств нашёл крайнее проявление в абстракционизме и эпигонских от него, мелких художественных направлениях, деятельно поддержанных буржуазными дельцами, медиа, галеристами и аукционами в попытке заработать на искусстве значительные денежные средства. Две мировые войны обусловили перенос художественного центра из Парижа в Великобританию и Соединенные Штаты Америки.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Местные художественные особенности имело искусство Италии в эпоху правления Бенито Муссолини. В тот период было создано немало сооружений, пусть и различной художественной ценности (новые сооружения Римского университета, современное здание Министерства иностранных дел и др.). В 1960-е годы к власти в парламент Италии пришла команда образованных и высококультурных политиков, которая стояла за сохранение памятников культуры и истории как прошлого, так и 20 века.


title: Изобразительное искусство Италии

text: И хотя со стороны левых политиков слышались призывы к уничтожению сооружений режима Муссолини, были приняты соответствующие законы о полном запрете изменений исторических сооружений, которые признали памятниками истории или архитектуры.


title: Изобразительное искусство Италии

text:
На фоне борьбы с политически реакционным режимом вызревало реалистическое искусство Ренато Гуттузо и ряда итальянских скульпторов нового поколения, среди которых:
Абстрактные формы в живописи и скульптуре культивируют Эмилио Ведова, Арнальдо Помодоро и др.


title: Хелинг фон Ланценауэр, Пауль

text: Пауль Хелинг фон Ланценауэр (; ,  — ) - немецкий военный деятель, генерал-майор. Был награждён Железным крестом первого и второго класса.


title: Хелинг фон Ланценауэр, Пауль

text: После Первой мировой войны он был полицейским в Карлсруэ.


title: Хелинг фон Ланценауэр, Пауль

text: Во время Второй мировой войны с 1940 по 1942 год — командир полка дивизии "Бранденбург". В 1942—1943 годах — командир дивизии "Бранденбург".


title: Плавание на чемпионате мира по водным видам спорта 2011 — 400 метров вольным стилем (женщины)

text: Соревнования в плавании на 400 метров вольным стилем (женщины) на Чемпионате мира по водным видам спорта 2011 проводились в Бассейне Шанхайского спортивного центра «Восток» в Шанхае, 24 июля 2011 года.


text: Отборочные заплывы начались 24 июля в 10:31 по местному времени (UTC+8), а финал — в тот же день в 18:55.


text: До начала соревнования мировой рекорд и рекорд чемпионата мира были следующими:


title: Велье (озеро, Опочецкий район)

text: Велье — озеро в Глубоковской волости Опочецкого района Псковской области. По западному берегу проходит граница со Звонской волостью.


title: Велье (озеро, Опочецкий район)

text:
Площадь — 5.0 км² (498,0 га, с островами (5 островов площадью 2 га) — 5,0 км² или 500 га). Максимальная глубина — 17,8 м, средняя глубина — 8,1 м.
На берегу озера расположены деревни Заноги (Глубоковской волости) и Полеи (Звонской волости).


title: Велье (озеро, Опочецкий район)

text: Проточное. Относится к бассейну реки Волошна, притока реки Черницы, которые в свою очередь относятся к бассейну Великой. Также протокой через ряд мелких озёр соединено с озером Кривым, находящимся более чем в 3 км на юг.


title: Велье (озеро, Опочецкий район)

text: Тип озера лещово-уклейный с ряпушкой. Массовые виды рыб: лещ, ряпушка, щука, уклея, окунь, плотва, красноперка, густера, ерш, караси серебряный и золотой, линь, язь, пескарь, налим, сом (возможно), язь, елец, бычок-полкаменщик, вьюн, щиповка, угорь, пелядь (возможно), сиг (возможно); широкопалый рак (единично).


title: Велье (озеро, Опочецкий район)

text: Для озера характерно: крутые и низкие, с отдельными заболоченными участками, берега (западный берег — отрог Бежаницкой возвышенности), в прибрежье — леса, луга, пашня, в профундали — ил, заиленный песок, песок, камни, песчано-каменистые нальи, в сублиторали и литорали — песок, заиленный песок, камни, галька; есть донные и береговые ключи. До 1980-х гг. прошлого века содержались маточные стада пеляди и чудского сига.


title: Марискаль-Лусурьяга

text: Марискаль-Лусурьяга (, ) — одна из 20 провинций перуанского региона Анкаш. Площадь составляет 730,58 км². Население по данным на 2007 год — 23 292 человек. Плотность населения — 31,88 чел/км². Столица — город Пискобамба.


title: Марискаль-Лусурьяга

text: Расположена в северо-восточной части региона. Граничит с провинциями: Помабамба (на севере), Юнгай (на западе и юго-западе), Карлос-Фермин-Фицкарральд (на юге) и с регионом Уануко (на востоке).


title: Марискаль-Лусурьяга

text: В административном отношении делится на 8 районов:


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: Фридрих Вильгельм Хайнц (; 7 мая 1899, Франкфурт-на-Майне, Германия — 26 февраля 1968, Бад-Наухайм, Германия) — немецкий военный и политический деятель, разведчик и писатель. Сотрудник германской военной разведки, подполковник.


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: Родился 7 мая 1899 года в Франкфурте-на-Майне.


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: До 1941 года начальник одного из рефератов Абвер III.


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: В 1941—1942 годах командовал батальоном доверенных лиц; с лета 1942 года командир 4-го полка дивизии Бранденбург.


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: Летом 1944 года в связи с неудавшимся покушением на Адольфа Гитлера бежал в Швейцарию.


title: Хайнц, Фридрих Вильгельм

text: Скончался 26 февраля 1968 года в Бад-Наухайме.


title: Орлея (озеро)

text: Орлея — озеро в Гультяевской волости Пустошкинского района Псковской области.


title: Орлея (озеро)

text: Площадь — 4,9 км² (487,0 га). Максимальная глубина — 8,0 м, средняя глубина — 3,0 м.


title: Орлея (озеро)

text: На берегу озера расположены деревни Якимово, Шамолово.


title: Орлея (озеро)

text: Проточное. Относится к бассейну реки Неведрянка, притока реки Великой.


title: Орлея (озеро)

text: Тип озера лещово-уклейный с судаком. Массовые виды рыб: щука, окунь, плотва, лещ, судак, язь, линь, налим, ерш, красноперка, щиповка, вьюн, пескарь, уклея, густера, карась; широкопалый рак (единично).


title: Орлея (озеро)

text: Для озера характерно песчано-каменисто-илистое дно, камни.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: — парная восьмистворчатая ширма, хранящаяся в художественном музее Идэмицу токийского спецрайона Тиёда.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: Город Эдо, изображённый на ширме "Эдо мэйсё дзу бёбу", наряду с Осакой и Киото был крупнейшим городом эпохи Токугава. Переломным моментом в его истории стал перенос туда Токугавой Иэясу в 1590 году своей резиденции из провинции Суруга. С этого момента началось его бурное развитие и застройка. Однако в 1657 году в Эдо произошёл Великий пожар годов Мэйрэки, в результате которого была уничтожена большая часть города.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: "Эдо мэйсё дзу бёбу" является одним из немногих изобразительных источников, позволяющих судить о том, как выглядел Эдо до пожара Мэйрэки. Некоторые японские историки, такие как Хидэнобу Дзиннай, Дзюн Хатано и Кунихико Мидзумото, относят "Эдо мэйсё дзу бёбу" к числу основных источников для изучения городского строительства, системы водоснабжения и других объектов инфраструктуры Эдо того времени.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: Ширма "Эдо мэйсё дзу бёбу" создана неизвестным автором в годы Канъэй (1624—1644) и изображает город Эдо того времени, о чём свидетельствует наличие на ней изображений театрального квартала к югу от моста Накабаси и строящейся пятиярусной пагоды храма Канъэй-дзи. Ширма не содержит на себе прямых указаний на её автора либо заказчика создания, однако, по мнению исследователя Масато Найто, автор ширмы мог иметь отношение к школе художника Ивасы Матабэя (1578—1650), а сама ширма была изготовлена по заказу самурая либо состоятельного горожанина княжества Фукуи.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: "Эдо мэйсё дзу бёбу" является парной восьмистворчатой ширмой: длина одной её половины составляет 488 см, а высота — 107 см; в развёрнутом виде длина ширмы достигает почти 10 м. Такие размер и строение ширмы являются нетипичными для времени её создания: в тот период были наиболее распространены ширмы длиной 350—360 см и высотой 150—160.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: Ширма "Эдо мэйсё дзу бёбу" представляет собой обширную панораму Эдо, на которой представлено около 40 различных объектов города: водные объекты — реки Канда и Сумида, залив Эдо; замок Эдо (изображён в центре составленной из двух половинок ширмы), ров вокруг замка; усадьба князя Мацудайра из Фукуи; мосты — Симбаси, Нихонбаси, Накабаси, Кёбаси, Асакусабаси, Судзикайбаси; храмы и святилища — Юдзима тэндзин, Канда мёдзин, Сэнсо-дзи, Канэъй-дзи, Дзодзё-дзи; места отдыха и увеселений — театр кабуки, кукольный театр, квартал Ёсивара, баня и др.


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: "Эдо мэйсё дзу бёбу" является не единственной ширмой, созданной в начале XVII века и изображающей Эдо того периода. Изображения города до пожара годов Мэйрэки присутствуют и на других ширмах:


title: Эдо мэйсё дзу бёбу

text: В отличие от "Эдо мэйсё дзу бёбу", эти ширмы имеют ограниченную тематику и изображают лишь некоторые места Эдо. Кроме того, в сравнении с другими ширмами в изображениях "Эдо мэйсё дзу бёбу" более полно отражена повседневная жизнь горожан.


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: Иосиф Алексеевич Наговицын (, Омутница, Глазовский уезд, Вятская губерния, Российская империя — 21 ноября 1937 года, Мисхор, Крымская АССР, РСФСР, СССР) — советский государственный деятель, народный комиссар социального обеспечения РСФСР (1926—1937).


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: Родился в удмуртской крестьянской семье. Окончил трёхклассную школу, поступил в Глазовское городское училище, где в 1903 сблизился с марксистами. С 1904 года учился в Вятском сельскохозяйственном училище, где стал членом социал-демократического кружка. В 1905 году исключен из училища за участие в студенческой забастовке. Активно участвовал в революции: распространял прокламации, вёл агитацию среди крестьян на русском и удмуртском языках. В 1905—1907 вёл партийную работу в Вятке, Глазове, Екатеринбурге, затем был направлен в Кыштым, где стал членом Уфалейско-Кыштымского окружкома РСДРП. Вёл агитационную работу при выборах во II Думу. В 1907 году арестован, в 1908-м сослан в Енисейскую губернию. В 1913 году эмигрировал, жил в Бельгии, Франции, Великобритании, участвовал в заграничных организациях большевиков. В конце 1918 года вернулся в Россию, работал в Коммунистическом университете им. Я. М. Свердлова, с 1919 года возглавлял Вотский комиссариат — отдел Наркомнаца. С 1921 года председатель Ревкома Вотской АО, председатель исполкома областного Совета, член бюро обкома РКП(б). В 1925—1926 годах член коллегии Наркомпроса РСФСР, председатель Совета по просвещению национальных меньшинств.


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: В 1926—1937 годах — народный комиссар социального обеспечения РСФСР.


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: Умер в 1937 году от туберкулёза лёгких в санатории в Мисхоре, Крым. Год смерти способствовал широкому распространению в литературе мифа о том, что Наговицын был арестован, приговорён к смертной казни и расстрелян.


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: 28 октября 1957 года бывший переулок Будённого, решением исполкома Ижевского горсовета назван улицей Наговицына. Улица Наговицына есть также и в Можге; санаторий общества слепых УССР в Евпатории. В городе Глазове также есть улица Наговицына (Нога Вицына называют её старожилы).


title: Наговицын, Иосиф Алексеевич

text: Иосиф Алексеевич Наговицын приходится двоюродным дедушкой Сергею Бори́совичу Нагови́цыну.


title: Государственный банк Пакистана

text: Государственный банк Пакистана (, ) — центральный банк Пакистана.


title: Государственный банк Пакистана

text: В период Британской Индии функции центрального банка на территории нынешнего Пакистана осуществлял Резервный банк Индии. Индийская рупия до 1 июля 1948 года являлась законным платёжным средством в Пакистане. С обретением независимости в 1947 году Правительство Пакистана приняло решение о создании собственного финансового регулятора, который должен был осуществить переход страны на новую валюту и содействовать созданию банковской системы. Для этого 12 мая 1948 года был принят Закон о Государственном банке Пакистана, а 1 июля 1948 года руководитель государства Мухаммад Али Джинна объявил о начале работы центрального банка. С момента открытия банк начал выпуск пакистанской рупии. Купюры пакистанской рупии до ноября 1949 года (а монеты до июля 1951 года) имели равноценное хождение с индийской рупией.


title: Государственный банк Пакистана

text: При создании банк представлял собой смешанную собственность: 51 % уставного капитала принадлежал федеральному правительству, а оставшаяся часть — частному капиталу. Уставный капитал банка составлял 30 млн рупий и был разделён на 300 тысяч полностью оплаченных акций с номинальной стоимостью 1 тысяча рупий за акцию. 1 января 1974 года центральный банк был национализирован: его акции были выкуплены у частных акционеров федеральным правительством.


title: Государственный банк Пакистана

text: В 1956 году в Закон о Государственном банке были внесены изменения и с тех пор закон содержит сегодняшние основы деятельности Государственного банка.


title: Государственный банк Пакистана

text: Центральный офис, или директорат Государственного банка, находится в Карачи. Банк имеет право создавать и открывать свои филиалы, офисы и агентства на территории Пакистана или, с предварительного разрешения федерального правительства, за пределами Пакистана. Государственный банк имеет восемь офисов, действующих под общим руководством и контролем центрального директората. В тех регионах и городах, где Государственный банк не располагает собственными офисами, он назначает Национальный банк Пакистана выступать в качестве агента для выполнения своих функций.


title: Государственный банк Пакистана

text: Свою деятельность Государственный банк осуществляет по образцу Банка Англии непосредственно через два отдельных подразделения: департамента эмиссии и департамента банковской деятельности. Соответственно департамент эмиссии занимается вопросами выпуска в обращение денежных знаков, в то время как департамент банковской деятельности осуществляет общий контроль за деятельностью банков.


title: Государственный банк Пакистана

text: Общий контроль и управление делами и деятельностью банка осуществляет Центральный совет директоров, который состоит из управляющего, одного или нескольких заместителей управляющего и семи директоров, назначаемых федеральным правительством. Директорами не могут быть члены федерального или провинциального органа законодательной власти, чиновники правительства, директора, сотрудники или служащие какого-либо банка. Директора занимают свои должности только с согласия федерального правительства. Заседания Центрального совета директоров проводятся по крайней мере, шесть раз в год, но не менее одного раза в квартал.


title: Государственный банк Пакистана

text: Исполнительные функции по руководству Государственным банком Пакистана осуществляет управляющий. От имени Центрального совета директоров он контролирует и управляет делами банка. В его полномочия входит полное руководство и осуществление контроля за текущей деятельностью банка. При этом он вправе осуществлять полномочия, которые прямо не указаны в Законе о Государственном банке или иных нормативных актах, изданных во исполнение закона, и которые осуществляются Центральным советом директоров. Управляющий назначается на срок не более 5 лет федеральным правительством, которое определяет условия и размер его жалования. Этот срок, однако, может быть продлен на 5 лет по решению федерального правительства. После своего назначения размер жалования управляющего и условия его работы не могут быть пересмотрены в худшую сторону.


title: Государственный банк Пакистана

text: Управляющий председательствует на всех заседаниях Центрального совета директоров. При осуществлении управляющим своих функций ему помогают один или несколько заместителей, которые также назначаются федеральным правительством на срок не более 5 лет. Условия их работы также не могут быть ухудшены после их назначения. В отсутствие управляющего его заместитель обладает теми же полномочиями, что и управляющий, включая председательствование на заседаниях Центрального совета директоров. В случае, когда число заместителей управляющего более одного, полномочия управляющего (при отсутствии последнего) передаются самому старшему по возрасту заместителю.


title: Государственный банк Пакистана

text: При необходимости федеральное правительство может потребовать от управляющего или любого его заместителя занять другую должность. В этом случае управляющий или его заместитель получает разрешение на освобождение от выполнения своих функций. Период такого освобождения не учитывается при определении срока занятия управляющим или его заместителем своих должностей. В дополнение к ограничениям, распространяющимся на лиц, которые не могут занимать должность директора Центрального совета директоров, управляющим и заместителем управляющего также не могут быть лица, получающие заработную плату в коммерческих организациях, а также лица, являющиеся акционерами в каком-либо банке или финансовом концерне.


title: Государственный банк Пакистана

text: Число высших должностных лиц Государственного банка увеличилось в 1965 году, когда был создан координационный совет банка. Появление нового исполнительного органа банка во многом было вызвано необходимостью улучшить координацию в работе банка, поскольку в его организационной структуре отсутствовало среднее звено, которое могло бы одновременно контролировать выполнение решений Центрального совета директоров и управляющего и представлять высшим должностным лицам банка свои рекомендации по вопросам его политики и текущей деятельности. Таким образом, координационный совет стал одним из высших органов банка, определяющим его политику на исполнительном уровне. Координационный совет состоит из заместителя управляющего, действующего как председатель совета, и исполнительных директоров, которые по своему статусу приравнены к заместителям управляющего банка. В силу специфики своих задач заседания координационного совета проводятся намного чаще, чем заседания Центрального совета директоров.


title: Kings Bay

text: Kings Bay AS — государственное предприятие, располагающаяся на полярном архипелаге Шпицберген и осуществляющее свою деятельность в посёлке Ню-Олесунн — самом северном посёлке на планете. Компания обеспечивает посёлок необходимой инфраструктурой, такой как транспортная инфраструктура (включая аэропорт Ню-Олесунна), осуществляет сделки с недвижимостью, обеспечивает посёлок инженерными сетями, а также предоставляет услуги кейтеринга.


title: Kings Bay

text: Kings Bay является владельцем компании Bjørnøen, владеющей землями и постройками на острове Медвежий. В летний период Kings Bay принимает и отправляет пассажирские круизные суда.


title: Kings Bay

text: Компания была основана в 1916 году с целью разработок угольных месторождений архипелага Шпицберген. В 1933 году компания была национализирована. В 1963 году кризис на шахте Ню-Олесунна и в угольной промышленности Норвегии в целом прославил компанию благодаря Делу «Kings Bay», которое оказало влияние на политическую систему Норвегии. Впоследствии компания переквалифицировалась и создала научно-исследовательский центр в Ню-Олесунне.


title: Данвиль

text:
Данви́ль () — ассоциированная коммуна на севере Франции, регион Нормандия, департамент Эр, округ Эврё, кантон Вернёй-сюр-Авр. Расположен в 21 км к юго-западу от Эврё и в 66 км к северо-западу от Шартра, в 7 км от автомагистрали N54, на берегу реки Итон.
Население (2013) — 2 016 человек.


title: Данвиль

text: С 1 января 2016 года коммуны Гувиль, Данвиль, Конде-сюр-Итон, Ле-Ронсене-Отене, Ле-Сак и Мантелон образовали новую коммуну Мениль-сюр-Итон.


title: Данвиль

text:
Данвиль существовал ещё в галло-римскую эпоху. В 1035 году, на границе с Нормандией, на французской её стороне был возведён Данвильский замок. В 1189 году он был захвачен и сожжён английским королём Генрихом II, затем восстановлен Ричардом Львиное Сердце. Вместе с крепостями "Тильере-сюр-Эвре" и "Бретёйль" замок Данвиль образовывал единую линию укреплений. В 1285 году Данвиль переходит во владение аристократического рода Монморанси. После казни Генриха II Монморанси в 1632 году городок переходит по наследству к его сестре Маргарите (1577—1660), и с ней в результате брака — к герцогству Вентадур. В 1648 году Данвиль становится герцогством "(Duché)". Позднее он становится собственностью герцога Тулузского Луи-Александра де Бурбон (1678—1737). Благодаря его влиянию герцогство Данвиль получает права пэрства. В 1720 году Луи-Александр продаёт Данвиль.Уровень безработицы (2012 год) — 12,4 % (Франция в целом — 13,2 %, департамент Эр — 13,1 %).
Среднегодовой доход на 1 человека, евро (2012 год) — 18 085 (Франция в целом — 19 785,5, департамент Эр — 19 841).


title: Данвиль

text: Динамика численности населения, чел.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text:
Константи́н Анато́льевич Валько́в (род. 11 ноября 1971 года, г. Каменск-Уральский, СССР) — российский космонавт. Преподаватель 1-го управления ЦПК.
Опыта космических полётов не имеет.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: Константин Анатольевич Вальков родился 11 ноября 1971 года в городе Каменск-Уральский Свердловской области, РСФСР. В 1989 году окончил 10 классов средней школы № 18 города Каменск-Уральский. В 1988—1989 годах проходил подготовку в Свердловском авиаклубе им. А. К. Серова. В 1989 году поступил в Харьковское высшее военное авиационное училище летчиков, в 1993 году был переведен в Барнаул. В июле 1994 года окончил Барнаульское ВВАУЛ им. К. А. Вершинина по специальности «Командная тактическая авиация» с дипломом летчика-инженера.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: С 2 сентября 1994 года служил старшим летчиком 976-го истребительного полка 1080 Борисоглебского центра переучивания ВВС. С 22 января 1996 года служил старшим летчиком фронтовой бомбардировочной авиации в 67-м бомбардировочном авиационном полку 149-й бомбардировочной авиационной дивизии 76-й воздушной армии в районе пгт Сиверский (Ленинградская область).


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: С ноября 2000 по июль 2001 года являлся представителем РГНИИ ЦПК в Космическом центре имени Джонсона. В июле — августе 2003 года был старшим группы во время парашютных сборов кандидатов в космонавты в Тамбовской области. В мае 2004 года был старшим группы во время специальной парашютной подготовкой кандидатов в космонавты набора 2003 года на базе Бердского отдельного вертолетного полка 41-й армии, Новосибирская область. В сентябре 2004 года был вновь назначен представителем РГНИИ ЦПК в Центре Джонсона. С 1 августа 2009 года был переведен из ликвидированного отряда РГНИИ ЦПК в отряд ФГБУ ЦПК.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: С 2010 года является командиром группы космонавтов отряд ФГБУ ЦПК.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: 28 июля 1997 года был рекомендован к зачислению в отряд космонавтов РГНИИ ЦПК. 26 декабря 1997 года зачислен кандидатом в космонавты-испытатели в отряд космонавтов РГНИИ ЦПК. С 16 января 1998 по 26 ноября 1999 года проходил общекосмическую подготовку. 1 декабря 1999 года решением Межведомственной квалификационной комиссии ему была присвоена квалификация космонавта-испытателя. С 5 января 2000 года проходит подготовку по программе полетов на МКС в составе группы космонавтов. В июле 2004 года принимал участие в тренировках по выживанию в экстремальных ситуациях на космодроме Байконур. На заседании ГМК 19 ноября 2009 года был допущен к спецподготовке.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: В январе 2010 года появились сообщения о его назначении в дублирующий экипаж 29-й экспедиции на МКС в сентябре 2011 года.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: 16 января 2010 года появились сообщения о назначении в основной экипаж экспедиции МКС-31/32 в марте 2012 года.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: 8 июля 2010 года это назначение было официально подтверждено НАСА в пресс-релизе 10-161.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: В период с 20 января по 2 февраля 2010 года в составе условного экипажа вместе с Дмитрием Кондратьевым и испытателем 32-го отдела ЦПК "В. Коршуновым" участвовал в двухсуточных тренировках на умение выжить в безлюдной местности в случае аварийной посадки спускаемого аппарата.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: На заседании Межведомственной комиссии по отбору космонавтов и их назначению в составы пилотируемых кораблей и станций 26 апреля 2010 года был аттестован в качестве космонавта отряда ФГБУ «НИИ ЦПК имени Ю. А. Гагарина».


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: Весной 2011 года выведен из состава дублирующего экипажа корабля «Союз ТМА-22» (№ 232) и основного экипажа корабля «Союз ТМА-04М» (№ 704) по антропометрическим ограничениям и заменён Сергеем Ревиным.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: Приказом министра обороны РФ полковник Константин Вальков с 6 июля 2012 г. уволен из Вооруженных сил в запас и освобожден от должности космонавта-испытателя. Приказом начальника ЦПК 9 июля 2012 г. он назначен на должность старшего преподавателя 1-го управления ЦПК.


title: Вальков, Константин Анатольевич

text: Военный летчик 3-го класса (1998 год). Освоил самолеты Як-52, Л-39, Су-24М. Налёт более 500 час. Совершил более 600 прыжков с парашютом. Инструктор парашютно-десантной подготовки. Офицер-водолаз, дайвмастер PADI. Имеет второй разряд по стрельбе из мелкокалиберной винтовки, 3-й разряд по шахматам.


title: Карлос-Фермин-Фицкарральд

text: Карлос-Фермин-Фицкарральд (, ) — одна из 20 провинций перуанского региона Анкаш. Площадь составляет 624,25 км². Население по данным на 2007 год — 21 322 человека. Плотность населения — 34,16 чел/км². Столица — город Сан-Луис.


title: Карлос-Фермин-Фицкарральд

text: Расположена в восточной части региона. Граничит с провинциями: Юнгай (на западе), Асунсьон (на юго-западе), Уари (на юге), Антонио-Раймонди (на юго-востоке), Марискал-Лусуриага (на севере), а также с регионом Уануко (на востоке).


title: Карлос-Фермин-Фицкарральд

text: В административном отношении подразделяется на 3 района:


title: Конькобежный спорт на зимних Олимпийских играх 1980

text: Соревнования по конькобежному спорту в рамках зимних Олимпийских игр 1980 года в Лейк-Плэсиде проходили с 15 по 23 февраля на Олимпийском конькобежном овале имени Джеймса Б. Шеффилда на открытом воздухе. На этом же овале соревновались конькобежцы и на зимних Олимпийских игр 1932 года. В летнее время спорткомплекс предназначен для проведения матчей по американскому футболу. Для Игр 1980 года спортивное сооружение было реконструировано. Лёд в Лейк-Плэсиде считался довольно медленным, невысокие трибуны плохо защищали спортсменов от ветра.


text: Было разыграно 9 комплектов наград (больше, чем в любом другом виде спорта на Играх в Лейк-Плэсиде). Мужчины разыграли медали на дистанциях 500, 1000, 1500, 5000 и 10 000 метров, а женщины соревновались на дистанциях 500, 1000, 1500 и 3000 метров. По сравнению с Играми 1976 года в Инсбруке программа соревнований конькобежцев изменений не претерпела.


text: У мужчин главным фаворитом считался 21-летний американец Эрик Хайден, который выиграл в 1977—1980 годах все чемпионаты мира по спринтерскому и классическому многоборью. Хайден выигрывал практически все дистанции, от 500 до 10 000 метров, и специалисты считали, что американцу под силу выиграть все 5 золотых наград в Лейк-Плэсиде, хотя эта задача и представлялась весьма трудной. В итоге Хайдену удалось установить выдающееся достижение, победив на всех 5 дистанциях, а на 10 000 метрах установив также и мировой рекорд (на самой длинной дистанции плохое качество льда не так сильно сказывалось на результате). На остальных 4 дистанциях Эрик установил олимпийские рекорды. Все дистанции Эрик выиграл достаточно уверенно, наибольшую конкуренцию составил ему на дистанции 5000 метров норвежец Кай Арне Стенсьеммет, уступивший чемпиону 0,99 сек.


text: В соревнованиях женщин ожидалось, что успешно выступит младшая сестра Эрика 20-летняя Бет Хайден, чемпионка мира 1979 года в классическом многоборье. Однако травма и слишком высокое давление американских СМИ не позволили Бет приблизиться к достижениям брата, она выиграла лишь бронзу на 3000 метрах, на остальных дистанциях она заняла одно пятое и два седьмых места. В итоге у женщин не было такого явного лидера, все 4 золота выиграли разные спортсменки. Дистанцию 500 метров выиграла 18-летняя немка из ГДР Карин Энке. На 2 следующих Играх (1984 и 1988) Карин выиграет ещё 7 медалей, став первой в конькобежкой в истории, выигравшей 8 олимпийских наград. Бьёрг Эва Енсен, неожиданно победив на дистанции 3000 метров, принесла Норвегии первое и, по состоянию на начало Игр 2014 года в Сочи, единственное золото в женском конькобежном спорте на Олимпийских играх.


title: Сколобов

text: Сколобов — сёла в Житомирской области Украины:


title: Песно

text: Песно — многозначный топоним:


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: Песно — озеро в Запольской волости Плюсского района Псковской области.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: Площадь — 4,85 км² (485,0 га). Максимальная глубина — 3,1 м, средняя глубина — 1,4 м.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: На берегу озера расположены деревни Полосы, Запесенье.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: Сточное. Относится к бассейну реки Песница, притока реки Плюсса.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: Тип озера плотвично-окуневый с лещом. Массовые виды рыб: лещ, щука, плотва, окунь, карась, вьюн, линь, ерш.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: На берегу озера распоожена усадьба-музей композитора Н. А. Римского-Корсакова Вечаша.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: Для озера характерно: крутые и низкие берега, луга, лес, болото; в прибрежье - песок, ил, глина, в центре - ил. Есть сплавины; возможны локальные заморы.


title: Песно (озеро, Плюсский район)

text: После понижения уровня воды в 1953-55 г.г. площадь сократилась более чем на 60 га, произошло заиление прибрежий озера, увеличилась степень зарастаемости воздушно-волной растительностью. По проекту предполагается построить шлюз-регулятор на реке Песница, что позволит увеличить площадь озера до 655 га.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: Сергей Петрович Анищенко (1923 — 1944) — участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза. Стрелок 16-го стрелкового полка 102-й стрелковой дивизии 48-й армии 1-го Белорусского фронта, красноармеец.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: Участник партизанского движения, Жлобинского коммунистического подполья и освобождения Белоруссии от немецко-фашистских захватчиков в годы Великой Отечественной войны.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: Родился 20 апреля 1923 года в деревне Степы Жлобинского района Гомельской области.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: В 1940—1941 годах работал учителем начальных классов в деревне Крюки Язвенского сельского совета.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: Во время Отечественной войны — с октября 1941 года — член Щедринской подпольной комсомольско-молодёжной группы Жлобинского коммунистического подполья. С августа 1943 — боец партизанского отряда «Железняк», затем 119-го отряда бригады «Железняк».


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: В Красной Армии — с осени 1943 года. Особо отличился 24-25 июня 1944 года во время прорыва обороны врага и форсирования реки Друть у д. Колосы Рогачёвского района. Под сильным огнём противника с группой бойцов переплыл реку, приблизился к вражеской траншее, забросал её гранатами, чем способствовал захвату плацдарма. В бою за плацдарм уничтожил расчёт станкового пулемёта, 20 гитлеровцев, 12 взял в плен.


title: Анищенко, Сергей Петрович

text: Погиб 31 июля 1944 года в бою при освобождении Польши. Похоронен в д. Стребня Белостокского воеводства.


title: Пальяска (провинция)

text: Пальяска (, ) — одна из 20 провинций перуанского региона Анкаш. Площадь составляет 2 101,21 км². Население по данным на 2007 год — 29 454 человека. Плотность населения — 14,02 чел/км². Столица — город Кабана.


title: Пальяска (провинция)

text: Расположена в северной части региона. Граничит с провинциями: Коронго и Сиуас (на юге), Санта (на юго-западе), а также с регионом Ла-Либертад (на севере, западе и востоке).


title: Пальяска (провинция)

text: В административном отношении делится на 11 районов:


title: Убийство в закрытой комнате

text: Убийство в закрытой комнате ("убийство в запертой комнате", "загадка запертой комнаты") — классическая для детективной прозы схема сюжета, когда убийство (реже — кража) совершается в таком месте преступления, куда никто со стороны не мог прийти и откуда никто не мог выйти. При этом создаётся впечатление, что преступление не могло быть совершено, ибо преступник словно бы растворился в воздухе.


title: Убийство в закрытой комнате

text: Преступление (убийство) в запертой изнутри комнате по сей день остается одной из центральных тем детективной литературы.


title: Убийство в закрытой комнате

text: Тема необъяснимых событий, совершающихся в запертом помещении, известна мировой литературе с глубокой древности. Такие рассказы встречаются у Геродота (сюжет о Рампсините во 2-й книге «Истории») и в библейской книге пророка Даниила (история о Виле и драконе в 15-й главе). Эти сюжеты рассматриваются современной критикой как прототипы детективной «тайны запертой комнаты».


title: Убийство в закрытой комнате

text: Первым детективным произведением, основанным на сюжете «убийства в запертой комнаты», считается «Убийство на улице Морг» Эдгара По (1841); это же произведение считается и первым произведением в детективном жанре. Тема тесно замкнутого, ограниченного пространства характерна и для не детективных рассказов По; модель «запертой комнаты» у По восходит, по-видимому, к художественным экспериментам с замкнутым пространством в романтической литературе и к популярному в предшествующей готической литературе хронотопу замкнутого пространства замка. Существуют и более ранние рассказы, основанные на разгадке «тайны запертой комнаты», но они не получили известности.


title: Убийство в закрытой комнате

text: Первым из получивших известность детективных романов, основанных на убийстве в запертой комнаты, стал изданный в 1891 году роман «Тайна Биг-Боу» ("The Big Bow Mistery") писателя Израэла Зангвилла.


title: Убийство в закрытой комнате

text:
В 1907 г. Гастон Леру публикует роман «Тайна жёлтой комнаты», имевший оглушительный успех у французской публики и вызвавший массу подражаний. Это первый роман, целиком построенный вокруг головоломки преступления, которое, казалось бы, невозможно совершить исходя из законов физики.
Книгу Леру считал эталоном Джон Диксон Карр — писатель, который специализировался на убийствах в закрытых комнатах. Его роман «Три гроба» (1935) высоко ценится экспертами по детективной литературе. В романе описано несколько идеально построенных преступлений в закрытых пространствах, а в одной из глав сыщик Гидеон Фелл зачитывает целую лекцию по поводу технических аспектов и классификации таких преступлений («Лекция о запертой комнате»).


title: Убийство в закрытой комнате

text: Преступление в замкнутой комнате было основой произведений множества авторов, в том числе таких классиков детективного жанра, как Конан Дойль («Пляшущие человечки», «Пёстрая лента» и др.); множество преступлений в замкнутых локациях описали в своих сочинениях Агата Кристи («Десять негритят», «Мышеловка», «Убийство в «Восточном экспрессе»» и др), Г. К. Честертон («Невидимка»), Буало-Нарсежак («Инженер слишком любил цифры») и другие авторы.


title: Ладейки

text:
"Это статья о деревне в Ярославской области, одноименная деревня на Енисее в середине XX века вошла в городскую черту Красноярска"
Ладейки — деревня в Даниловском районе Ярославской области. Входит в состав Шаготского сельского округа Даниловского сельского поселения .


title: Ладейки

text: Находится на левом берегу реки Ухра, в 1 км ниже устья правого притока Ушлонка .


title: Ладейки

text: Код ОКАТО — 78 215 880 018.


title: Ладейки

text: Согласно последней переписи населения, постоянных жителей в населённом пункте не было. В 2007 году здесь поселилась семья из 6 человек; новосёлы проживают здесь и по сей день. В последнее время необычные поселенцы-отшельники часто попадали в поле зрения различных СМИ.


title: Анищенко

text: Ани́щенко — белорусская и украинская фамилия. Известные носители:


title: Ташаххуд

text: Ташаххуд ( — "свидетельство") или Ат-Тахият ( — "приветствие") — молитва, произносимая во время намаза после второго суджуда во втором и последнем ракаате.


title: Ташаххуд

text:
Арабский текст: التحيات لله والصلوات والطيبات، السلام عليك أيها النبي ورحمة لله وبركاته، السلام علينا و على عباد الله الصالحين، أشهد أن لا إله إلا الله، وأشهد أن محمدا عبده و رسوله
Транскрипция: At-taḥiyyātu lillāhi, waṣ-ṣalawātu waṭ-ṭayyibātu. As-salāmu 'alayka ayyuhā n-nabiyyu wa-raḥmatu llāhi wa-barakātuh. As-salāmu 'alaynā wa-'alā 'ibādi llāhi ṣ-ṣāliḥīn. Ashhadu allā ilāha illā llāhu wa-ashhadu anna Muḥammadan 'abduhū wa-rasūluh.
Перевод: «Приветствия Аллаху, молитвы и лучшие слова, мир тебе, о Пророк, и Милость Аллаха и Его благословение. Мир нам и благочестивым рабам Аллаха. Я свидетельствую, что нет божества, кроме Аллаха, и свидетельствую, что Мухаммад — Его раб и Посланник»


title: Ташаххуд

text: В мазхабе имама аш-Шафии принят вариант Ташаххуда, немного отличающийся от Ташаххуда, принятого в других мазхабах. Данный вариант был взят из достоверного хадиса, переданного от Ибн Аббаса и приводимого в сборниках имамов Малика, Муслима, Ахмада, ибн Хузайма, ибн Маджа, Абу Дауда, ан-Насаи и других.


title: Ташаххуд

text:
Арабский текст: التحيات المباركات الصلوات الطيبات لله السلام عليك أيها النبي ورحمة الله وبركاته السلام علينا وعلى عباد الله الصالحين أشهد أن لا إله إلا الله وأشهد أن محمدا رسول الله
Транскрипция: Аt-tahiyyatu l-mubarakatu s-salawatu t-tayyibatu lillah, as-salamu alaika ayyuha nabiyy wa rahmatu-l-lahi wa barakatuhu, as-salamu alaina wa 'ala 'ibad illahi s-saliheen, ash-hadu alla ilaha illa llah wa ash-hadu anna Muhammadan rasoolu-llah.
Перевод: «Приветствия благословенные, молитвы и лучшие слова Аллаху, мир тебе, о Пророк, и Милость Аллаха и Его благословение. Мир нам и благочестивым рабам Аллаха. Я свидетельствую, что нет божества, кроме Аллаха, и свидетельствую, что Мухаммад — Его раб и Посланник»


title: Ташаххуд

text:
Арабский текст: أَشْهَدُ أَنْ لاَ إِلَهَ إِلاَّ اللهُ وَحْدَهُ لاَ شَرِيكَ لَهُ وَ أَشْهَدُ أَنَّ مُحَمَّدًا عَبْدُهُ وَ رَسُولُهُ اَللَّهُمَّ صَلِّ عَلَى مُحَمَّدٍ وَ آلِ مَحَمَّدٍ
Транскрипция: Ash-hadu alla ilaha illa llahu wahdahu la sharika lah Wa Ash-hadu anna Muhammadan ‘abduhu wa Rasuluh Allahumma salli ‘ala Muhammadin wa ali Muhammad.
Перевод: Свидетельствую, что нет божества, кроме Аллаха, Един Он, нет Ему сотоварища, и, что Мухаммад Его раб и посланник. Боже! Благослови Мухаммада и род Мухаммада!


title: Алё

text: Алё — многозначный терминСм. также:


title: Тарасий (Владимиров)

text: Епи́скоп Тара́сий (в миру Сергей Николаевич Владимиров; 18 июля 1974, село Телешовка, Тамбовская область) — епископ Русской православной церкви, епископ Балашовский и Ртищевский.


title: Тарасий (Владимиров)

text: Родился 18 июля 1974 года в селе Телешовка Рассказовского района Тамбовской области в семье крестьянина.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В 1989 году окончил Телешовскую восьмилетнюю школу, в 1993 году — совхоз-техникум «Кирсановский» по специальности «ветеринария». В годы обучения в техникуме посещал Космодемьяновский храм, где исполнял послушания алтарника и чтеца.


title: Тарасий (Владимиров)

text: По окончании техникума работал ветфельдшером в колхозе «Заря» Рассказовского района Тамбовской области. В 1993 году призван в ряды Вооружённых сил.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В 1995—1996 годы обучался в духовно-пастырском училище при Казанском мужском монастыре в Тамбове. В 1996 году работал в храме Рождества Христова села Рождественское и в храме прп. Сергия Радонежского в селе Стрельцы Тамбовской обл.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В 1998—2002 годы обучался в Саратовской духовной семинарии.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 26 августа 2001 года по благословению архиепископа Саратовского и Вольского Александра (Тимофеева) игуменом Мануилом (Илюшиным) пострижен в монашество с именем Тарасий в честь св. Тарасия, архиепископа Константинопольского.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 12 сентября 2001 года архиепископом Саратовским Александром (Тимофеевым) рукоположён во иеродиакона, 7 февраля 2002 года — во иеромонаха.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В феврале 2002 года назначен смотрителем архиерейского крестового храма во имя иконы Божией Матери «Утоли моя печали» города Саратова.


title: Тарасий (Владимиров)

text: С 15 июля 2002 года исполнял обязанности эконома Саратовской епархии.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В августе 2003 года назначен штатным священником архиерейского крестового храма во имя иконы Божией Матери «Утоли моя печали» города Саратова, 30 августа утвержден в должности эконома Саратовской епархии.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В июне 2004 года назначен настоятелем Свято-Никольского храма, что на Елшанском кладбище, города Саратова.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В 2004—2007 годы обучался в Санкт-Петербургской духовной академии.


title: Тарасий (Владимиров)

text: В октябре 2004 года назначен настоятелем храма Сретения Господня в посёлке Елшанка города Саратова с сохранением обязанностей настоятеля Свято-Никольского храма. В июле 2007 года назначен настоятелем храма Рождества Христова города Саратова с сохранением обязанностей настоятеля храма Сретения Господня.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 19 апреля 2009 года возведён в сан игумена.


title: Тарасий (Владимиров)

text: Решением Священного Синода от 6 октября 2011 года избран епископом Балашовским и Ртищевским.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 14 октября 2011 года в Покровском храме города Саратова митрополитом Саратовским и Вольским Лонгином (Корчагиным) возведён в сан архимандрита.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 25 ноября 2011 года в рабочей Патриаршей резиденции в Чистом переулке состоялось наречение архимандрита Тарасия во епископа Балашовского и Ртищевского.


title: Тарасий (Владимиров)

text: 17 декабря 2011 года в Храме Христа Спасителя Патриарх Московский и всея Руси Кирилл возглавил хиротонию архимандрита Тарасия во епископа Балашовского и Ртищевского. Патриарху сослужили: митрополит Крутицкий и Коломенский Ювеналий; митрополит Саранский и Мордовский Варсонофий; митрополит Саратовский и Вольский Лонгин; архиепископ Самарский и Сызранский Сергий; архиепископ Егорьевский Марк; епископ Дмитровский Александр; епископ Тамбовский и Мичуринский Феодосий; епископ Солнечногорский Сергий.


title: Тарасий (Владимиров)

text: С 11 по 25 июня 2012 года в Общецерковной аспирантуре и докторантуре проходил курсы повышения квалификации для новопоставленных архиереев.


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: Алё или Миритиницкое озеро — озеро в Миритиницкой волости Локнянского района Псковской области.


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: Площадь — 4,8 км² (483,9 га, с островами - 5,0 км² или 497 га). Максимальная глубина — 9,0 м, средняя глубина — 4,3 м.


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: На берегу озера расположены деревни: Пузево, Миритиницы.


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: Проточное. Из озера начинает свой исток река Пузна, приток Локни, которая в свою очередь впадает в Ловать. Находится на Бежаницкой возвышенности.


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: Тип озера лещово-уклейный с ряпушкой. Массовые виды рыб: лещ, щука, ряпушка, плотва, окунь, уклея, красноперка, густера, линь, карась, налим, ерш, язь, пескарь, бычок-подкаменщик, голец, вьюн, щиповка; широкопалый рак (единично).


title: Алё (озеро, Локнянский район)

text: Для озера характерны в прибрежье — леса, луга, огороды, в литорали — песок, заиленный песок, галька, камни, глина, в центре — ил, заиленный песок, камни, песок.


title: Национальный банк Панамы

text: Национальный банк Панамы () — центральный банк Панамы.


title: Национальный банк Панамы

text: 12 октября 1904 года начал операции государственный Ипотечный и залоговый банк Республики. В январе 1911 года банк был переименован в Национальный банк Панамы.


title: Национальный банк Панамы

text: 30 сентября 1941 года был создан Центральный эмиссионный банк Республики Панама, получивший право эмиссии. Банк успел выпустить небольшое количество банкнот в обращение, но уже 30 декабря 1941 года был принят закон об изъятии из обращения и уничтожении этих банкнот.


title: It Prevails

text: It Prevails - это квинтет, играющий прогрессивный мелодичный хардкор, из Портленда, Орегон. Группа сформирована в 2004 году. На их музыку оказали влияние Shai Hulud и Strongarm, но более всего на них влияет повседневная жизнь и борьба, которую люди проходят. It Prevails выпустили "Indelible" EP, а позже полнометражный альбом, названный "The Inspiration". 17 февраля 2009 года вышел потрясающий альбом "Capture & Embrace". Весной 2010 года парни выпускают новую EP Findings, состоящую из трёх треков, которая вышла только в эксклюзивном тираже на виниле. В 2011 году выходит третий альбом "Stroma", который намного мелодичнее всего предыдущего материала группы. Альбом "Perdition" записывался более двух лет, в течение которых состав группы постоянно менялся, и в итоге альбом был записан практически полностью силами лидера группы Яна. Еще до его выхода, было объявлено, что этот альбом станет последним. По сути It Prevails прекратили существование еще до релиза "Perdition", который все-таки вышел в 2015 году.


title: Сэкихотай

text: — аббревиатура, использовавшаяся для обозначения группы японских политических экстремистов в период Бакумацу — японских гражданских войн 1850—1860 годов. Девизы, послужившие для названия, «"Сэки Син"» (Магокоро) и «"Хо Коку"» (Куни ни Мукуиру Кото) — "сердечность" и "возмещение обязательств нации". Сэкихо-тай означает "Отряд Сердечности и Возмещения". Члены Сэкихотай носили красные одежды, поэтому многие называли их "Отряд Красных Одежд", или "Красный Отряд", но это ошибочно. Сэкихотай включал в себя в основном фермеров, крестьян, торговцев и ронинов, а также некоторых бывших членов Синсэнгуми (они разделились после начала войны Босин).


title: Сэкихотай

text: Главный патруль: Аянокодзи Тосидзанэ, Сигэнои Микихиса — оба прежние имперские должностные судейские лица.Первый Сэкихотай образовали Сагара Содзо и Такамори Сайго из клана Сацума при поддержке последнего во время войны Босин. Содзо Сагара боролся против сёгуната Токугава, создавал беспорядки в Эдо, чтобы свергнуть правительство (бакуфу). Сагара имел связи с сацумскими лидерами в Эдо, и в 1867 году по их приказу организовал отряд под названием Сомотай (), который занимался террористической деятельностью, устраивал поджоги и мародёрствовал. Делалось это для того, чтобы спровоцировать силы сёгуната на ответный удар, который дал бы возможность Сацуме и Тёсю развязать открытое противостояние с бакуфу.


title: Сэкихотай

text: В конце 1867 года издан «Указ о реставрации Императорского правления», в котором провозглашалась ликвидация сёгуната, устранение рода Токугава от управления страной и создания нового правительства во главе с императором Мэйдзи. 3 января 1868 года войска княжеств Сацума, Тёсю и Тоса заняли Киото и получили контроль над императорским дворцом.


title: Сэкихотай

text: 17 января 1868 года Ёсинобу заявил, что не признает этого указа и попросил Императора его отменить. 24 января сёгун стал готовиться к захвату Киото.


title: Сэкихотай

text: В январе 1868 года самураи княжества Сёнай, верного бакуфу, в ответ на беспорядки в городе, подожгли сацумскую резиденцию в Эдо, что послужило началом гражданской войны Босин. Многие сторонники Императора убиты или казнены.


title: Сэкихотай

text: Усилиями Томоми Ивакуры, Сайго Такамори и лидеров клана Сацума, отряд сформирован в храме Мацуёяма но Конгориндзи, провинция Оми, 8 января 1868 года. Согласно инструкциям Сайго, отряд Сэкихо шёл впереди армии Исин, чтобы узнать о реакциях в кланах на события и оценить сложившуюся там ситуацию. Сэкихотай должен был идти в авангарде армии, собирая под свои знамёна противников сёгуната. Также назначены капитаны отдельных отрядов.


title: Сэкихотай

text: Сразу после битвы при Тоба — Фусими Сагара прибыл в Киото, откуда войска Сацумы и Тёсю двинулись на Эдо. В 1868 году Содзо получил приказ правительства распространить весть о том, что ежегодный налог будет уменьшен до половины. Фактически это была политическая уловка, чтобы получить большую поддержку среди фермеров.


title: Сэкихотай

text:
Однако уже через несколько недель правительству стало ясно, что столь радикальное снижение налога не может быть осуществлено. К тому же Сэкихотай усиливал анархические тенденции в регионе. Правительство приказало отряду свернуть деятельность.
На самом деле у правительства Исин не было столько денег, чтобы обеспечить страну. Поэтому, как только Секихотай выполнил свою задачу, их объявили лгунами и самозванцами, хотя до этого отряд Сэкихо расценивали как имперскую армию, и отдан приказ об его устранении.


title: Сэкихотай

text: В это время войска сёгуната подошли к Симосуве и столкнулись с первым подразделением Сэкихотая недалеко от Симосувы, у перевала Усуи (). 12 февраля 1868 года армия правительства напала на состоящий в основном из фермеров, крестьян и торговцев отряд. Силы сёгуната потерпели поражение, однако поскольку Сэкихотай формально не получал разрешения на боевые действия, Сагара арестован за неподчинение приказам. 25 марта (2 марта по лунному календарю) 1868 года Содзо Сагара арестован в Симосуве (в то время — одна из 69 станций на тракте Накасэндо, в настоящее время посёлок в префектуре Нагано) и на следующий день — 26 марта (третьего марта по лунному календарю) — отстранен от должности и казнён вместе с семью другими офицерами. Только спустя 60 лет, в 1928 году, правительство Японии принесло официальные извинения.


title: Сэкихотай

text: Сэкихотай лишён движущей силы и практически уничтожен. После этих событий 2-й отряд Сэкихотай влился в армию Императорских сторонников, продолжая служить Исин Сиси. Большинство же членов третьего отряда позднее казнены за разграбление мирного населения и мародёрство.


title: Сэкихотай

text: В последнее время название Сэкихотай применяют к правоэкстремистской террористической группе в Японии, начавшей свою деятельность в 1980-х годах. Развёрнутое наименование — Отряд кровной мести Партизанского добровольческого корпуса за независимость японского народа (Ниппон Миндзоку Докурицу Гиюгун Бэцудо Сэкихотай). Генезис неясен. Заявленные программные цели включают возврат к японскому традиционализму. Состав руководства и численность неизвестны. Оперативные параметры — теракты с применением огнестрельного оружия и СВУ. В мае 1990 года произведен взрыв в общежитии корейских рабочих в г. Нагоя (в качестве протеста против визита президента Южной Кореи). В результате нападения на редакцию газеты Асахи симбун в предместье г. Кобе 1 человек убит, 1 ранен.


title: Сэкихотай

text: Группа ответственна за смерть репортера, а также за несколько угроз жизни бывшему премьер-министру Ясухиро Накасонэ и премьер-министру Нобору Такэсита. Действия Сэкихотай перечислены в качестве доказательств того, что японские политические правые экстремисты становятся всё более жестокими.


title: Сэкихотай

text:
Случай, связанный с нападением на редакцию «Асахи симбун», назван Metropolitan Designated Case 116. Срок исковой давности по преступлениям истёк в марте 2003 года, но расследование продолжается до сих пор.
Террорист из «Сэкихотай» 24 января 1987 года открыл стрельбу из дробовика в бюро Асахи симбун в городе Нисиномия, префектура Хёго. В результате нападения один репортер — Томохиро Кодзири — убит, другой ранен.
В феврале 2009 года боевики группы направили послания с угрозами в адрес новостного агентства NHK.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Гры́злово — село в Долгоруковском районе Липецкой области, административный центр Грызловского сельского поселения.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Село находится в северной части района, в 18 км к северо-западу от села Долгоруково.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Располагается на берегах мелкого ручья притока реки Свишня.


title: Грызлово (Липецкая область)

text:
Грызлово возникло во второй половине XVII века.
Название получило по фамилии одного из первых поселенцев — Фёдора Грызлова.
В 1836 году в деревне Грызлая на средства прихожан была выстроена каменная церковь. Главный престол был освящён во имя Богоявления Господня. Придельные престолы были устроены в 1884 году и освящены в честь святого Апостола и Евангелиста Иоанна Богослова и святителя Тихона Задонского — северный, Казанской Божией Матери — южный.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: По спискам населённых мест 1866 года Грызлово — село казённое, в ней 84 двора и 1168 жителей, 5 мельниц. В 1880 году — 226 дворов и 1376 жителей. С 1926 года — центр сельсовета, 333 двора и 1725 жителей. В 1932 году — 2094 жителя.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: До 1928 года Грызлово относилось к Стегаловской волости Елецкого уезда Орловской губернии. В 1928 году село вошло в состав Долгоруковского района Елецкого округа Центрально-Чернозёмной области. После разделения ЦЧО в 1934 году Долгоруковский район, а вместе с ним и село, вошёл в состав Воронежской, в 1935 — Курской, а в 1939 году — Орловской области. После образования 6 января 1954 года Липецкой области Долгоруковский район включён в её состав.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: 1 декабря 1941 года в результате прорыва 133-го пехотного полка село было оккупировано немцами. Однако уже 10 декабря, в результате Елецкой наступательной операции 1-я гвардейская дивизия группы генерала Ф. Я. Костенко завязала бой за село Стрелец, освободив которое продолжила наступление и с ходу захватила Грызлово. Гвардейцы обнаружили на улицах села 15 орудий, 40 автомашин, 24 мотоцикла и средства связи того же 133-го пехотного полка. Немецкий полк был разгромлен, на снегу, рядом с брошенными автомашинами валялись штабные документы, секретные архивы, письма.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Церковь Богоявления Господня 1836 года.


title: Грызлово (Липецкая область)

text:
Каменный храм был построен на средства прихожан. Долгое время оставался однопрестольным — во имя Богоявления Господня, но в 1884 году устроены приделы. Северный освящен в честь святого Апостола и Евангелиста Иоанна Богослова и святителя Тихона Задонского; южный придел в честь Казанской иконы Божией Матери. В эти же годы был обновлён главный престол. К достопримечательностям храма относились две иконы, писаные на святой горе Афон, — Божией Матери «Достойно есть» и святого великомученика Пантелеймона. В начале XX века в состав прихода входит кроме села и деревня Роговая (ныне деревня Рог). В эти же годы количество прихожан — 2530 душ. При храме имелся 3 членный причт. В приходе состояла земская школа. Также имелась церковная земля в 36 десятин.
В 1930-х годах храм был закрыт и до 1990 годов в нём размещался склад местного колхоза. Ныне храм полностью отреставрирован и постоянно действует.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Грызлово связано с районным центром, сёлами Свишни, Стрелец, Войсковая Казинка и деревнями Котово, Набережная и Рог асфальтированной автодорогой.


title: Грызлово (Липецкая область)

text: Через село ежедневно курсируют автобусы по маршрутам Долгоруково — Ермолово и Долгоруково — Знаменка.


title: Юность (балет)

text: «Юность» — балет Михаила Чулаки в 4 актах 6 картинах. Либретто Юрия Слонимского по мотивам романа Николая Островского «Как закалялась сталь».


title: Юность (балет)

text: Несмотря на тенденциозность темы и литературного первоисточника, критики признали балет «Юность» удачей хореографа Бориса Фенстера и молодого коллектива балета Ленинградского Малого театра оперы и балета. Балетмейстер намеренно ушёл от пафоса революционной темы — история излагалась камерно: без больших массовых сцен, митингов и сражений. Главным в спектакле становилась тема выбора — вчерашние дети быстро взрослели, трезво осознавая происходящее вокруг.


title: Юность (балет)

text: Рецензируя премьеру, Вера Красовская писала:


title: Юность (балет)

text: «Бесспорной заслугой Фенстера является то, что он не боится использовать все богатство театрального танца и не отказывается ни от одного из его достижений. В «Юности» постановщик заново пересматривает весь комплекс выразительных средств балетного искусства, так как ему впервые приходится создавать образы наших современников. Он ищет и находит тот особый ключ, в котором должны по-новому звучать привычные хореографические движения. Этим ключом становится ясность, простота и оправданность театральной речи».


title: Юность (балет)

text: Премьера прошла 9 декабря года


title: Юность (балет)

text: Балетмейстер-постановщик Борис Фенстер, художник-постановщик Татьяна Бруни, дирижёр-постановщик Евгений Корнблит — Донецкий театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик М. Д. Цейтлин


title: Юность (балет)

text: — Киевский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик С. Н. Сергеев


title: Юность (балет)

text: — Рижский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Е. А. Тангиева-Бирзниек


title: Юность (балет)

text: — Харьковский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Н. В. Данилова


title: Юность (балет)

text: — Ташкентский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Т. Г. Литвинова


title: Юность (балет)

text: — Горьковский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Г. И. Язвинский


title: Юность (балет)

text: 30 декабря  — Львовский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик М. С. Заславский, художник-постановщик Г. Резников, дирижёр-постановщик Я. Вощак


title: Юность (балет)

text: — Театр «Эстония», балетмейстер-постановщик Борис Фенстер


title: Юность (балет)

text: — Казахский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Даурен Абиров


title: Юность (балет)

text: — Башкирский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик М. Д. Цейтлин


title: Юность (балет)

text: — Национальный театр в городе Пльзень, Чехословакия, балетмейстер-постановщик Й. Немечек


title: Юность (балет)

text: — Саратовский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик В. Т. Адашевский


title: Юность (балет)

text: — Национальный театр (Прага), Чехословакия, балетмейстер-постановщик Й. Немечек


title: Юность (балет)

text: — Национальный театр (Брно), Чехословакия, балетмейстер-постановщик Й. Немечек


title: Лалевич, Ежи

text: Ежи Лалевич (; июль 1875, г. Вилковишки, Сувалкская губерния — 1 декабря 1951, Буэнос-Айрес) — пианист-виртуоз, педагог, профессор Венской музыкальной академии и Национальной консерватории в Буэнос-Айресе.


title: Лалевич, Ежи

text: В детство и юность провел в Сувалкской губернии, где учился в школе и гимназии. Здесь же получил первые уроки игры на фортепиано.


title: Лалевич, Ежи

text: Обладая необыкновенными музыкальными способностями, решил совершенствовать свои навыки в Санкт-Петербургской консерватории, одновременно изучая в Петербурге право (1894—1897).


title: Лалевич, Ежи

text: Учился в классе фортепиано под руководством А. Н. Есиповой и в классе теории композиции у педагогов А. К. Лядова и Н. А. Римского-Корсакова. Окончил консерваторию в 1900 году с золотой медалью.


title: Лалевич, Ежи

text: Высокое мастерство молодого исполнителя уже в период обучения было отмечено специальным дипломом на III международном конкурсе имени Рубинштейна в Вене. Этот успех открыл Ежи Лалевичу доступ в лучшие концертные залы. В 1901—1902 г. состоялись его многочисленные выступления в городах России, кроме того, в 1901 г. Е. Лалевич дал сольный концерт в Варшаве.


title: Лалевич, Ежи

text: В 1902—1905 работал преподавателем высших курсов игры на фортепиано в одесской консерватории, а затем профессором консерватории музыкального общества Кракова. Проявил себя замечательным музыкальным педагогом и организатором. Воспитал много талантливых пианистов. Одновременно с этим давал сольные концерты, а также принимал участие в симфонических и камерных концертах, включая в программу своих выступлений, как классические, так и произведения современных ему польских композиторов. Часто выступал дуэтом с Г. Мельцером-Щавиньским и Игнацием Фридманом.


title: Лалевич, Ежи

text: В 1909—1910 г. состоялись успешные турне пианиста Лалевича в Вену, Берлин, Мюнхен, Прагу и другие города Европы, принесшие ему широкое признание специалистов музыкального света, как виртуоза.


title: Лалевич, Ежи

text: В 1912 г. он принял приглашение занять пост профессора Королевской и кайзеровской Академий музыки и исполнительского искусства в Вене, одном из главных культурных центров Европы, продолжая давать многочисленные сольные концерты в Австрии.


title: Лалевич, Ежи

text: Начавшаяся первая мировая война серьëзно повлияла на музыкальную карьеру Лалевича. В 1919 г. он оставил Вену, переехал сперва в Польшу, а затем в Париж. В 1921 г. Ежи Лалевич эмигрировал в Аргентину и поселился в Буэнос-Айресе.


title: Лалевич, Ежи

text: В начале зарабатывал, давая частные уроки музыки. Через 4 года занял пост профессора игры на фортепиано в национальной консерватории ("Conservatoris National"), где работал более четверти века до своей смерти 1 декабря 1951 г. В 1948 г. совершил своё последнее турне по США, где в Нью-Йорке записывался на радио.


title: Лалевич, Ежи

text: Стараниями родственников прах пианиста был перевезен в Польшу и похоронен на кладбище Старые Повонзки в Варшаве.


title: ООР

text: ООР:


title: Салават (молитва)

text: Салават ( — "благословение") — молитва, произносимая во время намаза после чтения Ат-Тахията в последнем ракаате.


title: Дело компании Kings Bay

text: Дело компании Kings Bay — расследование катастрофы на шахте в посёлке Ню-Олесунн, которое переросло в серьёзный внутриполитический конфликт, достигший своего апогея в 1963 году. В итоге Правительству тогдашнего Премьер-министра Эйнара Герхардсена был вынесен вотум недоверия, что привело к его отставке и формированию анти-социалистической коалиции буржуазных партий, просуществовавшей до конца XX века.


title: Дело компании Kings Bay

text: Разработки угольных месторождений в Ню-Олесунне компанией «Kings Bay Kull Company» начались в 1916 году. В период с 1945 по 1963 годы три крупные аварии на шахтах компании унесли жизни 71 шахтёра, хотя ещё в 1956 году парламент проголосовал за специальные меры безопасности труда на этих шахтах. Летом 1963 года Стортингом была создана специальная комиссия, которая выявила ряд недостатков в управлении компании. Часть вины за аварию была возложена на тогдашнего Министра промышленности Хьера Холлера, представителя НРП. Оппозиция потребовала увольнения Холлера. Однако Премьер-министр заявил, что компания подчиняется корпоративному уставу, а не Парламенту.


title: Дело компании Kings Bay

text: На самом деле раздувание скандала вокруг компании было на руку оппозиции и было всего лишь предлогом для смены власти. Оппозиционные партии были недовольны доминированием исполнительной власти над законодательной. Подобный инцидент был отличным поводом, чтобы сдвинуть с места кабинет министров Герхардсена, который был у поста третий срок подряд.


title: Дело компании Kings Bay

text: Расчёт оказался верным. Разрозненная на тот момент оппозиция внезапно объединилась в анти-социалистическую коалицию и вынесла на голосование в Стортинге вопрос о вотуме недоверия Правительству. Основание было железным: поскольку акционеры могут снять совет директоров компании, то почему этого нельзя сделать с Правительством? По понятным причинам представители НРП голосовали против. У коалиции и НРП было по 74 места в Парламенте, решающими оказались два голоса представителей Социалистической народной партии.


title: Дело компании Kings Bay

text: Левые социалисты оказались на перепутье, однако они решили примкнуть к оппозиционной коалиции и проголосовали «за». Свой поступок социалисты мотивировали тем, что они потеряли уважение к Премьер-министру, а не к самой НРП, которая его привела. Именно тогда была сделана фотография, опубликованная в газете «Aftenposten» и ставшая одним из символов норвежской политики. На фотографии запечатлены Эйнар Герхардсен, покидающий трибуну Стортинга, и Йон Линг, направляющийся к ней.


title: Дело компании Kings Bay

text: Правительство, сформированное консерватором Йоном Лингом стало первым в Норвегии не социалистическим правительством со времен Второй мировой войны. Однако просуществовало оно всего несколько недель. Лейбористы из НРП объединились с социалистами и, объявив вотум недоверия уже новому Правительству, смещают его.


title: Дело компании Kings Bay

text: Дело компании «Kings Bay» стало значимой вехой в политической истории Норвегии. События 1963 года стали предвестником окончания правления Герхардсена и смены курса норвежской политики.


title: Дантен

text: Данте́н () — коммуна во французском департаменте Мозель региона Лотарингия. Относится к кантону Буле-Мозель.


title: Дантен

text: Дантен расположен в 28 км к востоку от Меца между центром кантона Булеи-Мозель и Кумом . Соседние коммуны: Оттонвиль и Тетершан на севере, Кум на востоке, Момерстроф на юге, Булеи-Мозель на юго-западе.


title: Дантен

text: Коммуну пересекает река Кальтбаш ("Kaltbach").По переписи 2008 года в коммуне проживало 210 человек.


title: Crazy Arcade BnB

text: BnB Crazy Arcade (Кор.: 크레이지 아케이드) бесплатная Корейская многопользовательская игра созданная компанией Nexon. Изначально в игре присутствовало 5 режимов: Бомбы и Пузыри (BnB), Тетрис, Hidden Catch, Dizzy Pang, и Bz. Однако позже последние четыре режима были удалены. BnB, является ничем иным как многопользовательским продолжением серии игр Bomberman. Сумасшедший успех корейской версии BnB Crazy Arcade сказался продолжении этой франшизы в виде "CrazyRacing KartRider", "CrazyShooting BubbleFighter", и "CrazyRacing AirRider".


title: Crazy Arcade BnB

text: Nexon объявила о выходе "BnB Crazy Arcade", а также Dragon Nest и Mabinogi Heroes на Американский рынок в 2010 году на своем новом игровом портале, Block Party. 7 декабря 2009 года Nexon America запустила официальный сайт "PopTag!", под этим названием в Америке вышла BnB Crazy Arcade. Nexon решили отказаться от фазы закрытого бета тестирования и начать сразу с открытого бета теста. Открытое бета тестирование "PopTag!" началось 26 января и закончилось месяц спустя. 14 июня 2011 года Nexon America объявили о закрытии PopTag! в Америке 14 июля 2011 года из-за «множества факторов в том числе невозможность обеспечивать регулярное обновление из-за малых ресурсов.»


title: Устьважская волость

text: Устьва́жская волость — административно-территориальная единица в составе Шенкурского уезда Архангельской губернии. Административный центр — село Семёновское, село Усть-Вага.


title: Устьважская волость

text: Устьважская волость находилась на севере Шенкурского уезда, на берегах рек Северная Двина и Вага.


title: Устьважская волость

text: Усть-Вага была одним из владений новгородцев в Заволочье ещё в XI—XII веках. Затем Устьважская волость входила в состав Ледского стана Шенкурской четверти Важского уезда. С 1780 года — в составе Шенкурского уезда.


title: Устьважская волость

text: В начале XIX века был образован Устьважский удельный приказ, в который вошли Усть-Важская, Корбальская, Ростовская, Шиленьгская, Прилуцкая, Осиновская, Слободская, Усть-Ваеньгская, Есиповская, Березницкая, Пяндская и Чажестровская волости. Крестьяне Устьважского удельного приказа подготовили для Архангельского порта в 1826 году по подрядам 15 тысяч четвертей древесного угля, 2 тысяч саженей аршинных и 50 саженей трёхаршинных дров. В 1837 году Устьважская волость вошла в состав второго полицейского стана Шенкурского уезда. В 1863 году Устьважский удельный приказ был преобразован в волость, а волости, входившие в его состав, — в сельские общества. В 1885 году волостное правление Устьважской волости было перенесено из Усть-Ваги в село Семёновское (ныне — Березник). В 1903 году Устьважская волость вошла в состав третьего стана Шенкурского уезда. В 1918—1919 годах волость была захвачена войсками интервентов. Постановлением ВЦИК «Об административном делении Архангельской губернии» от 9 июня 1924 года, ходе первого этапа укрупнения волостей, Шилингско-Прилуцкая волость была включена в состав Устьважской волости. На 1 января 1926 года в Устьважской волости было 6 сельсоветов. 4 октября 1926 года вышло постановление ВЦИК об укрупнении волостей. По этому постановлению, в ходе второго этапа укрупнения волостей, в состав Устьважской волости была включена территория, упразднённой Власьевской волости (Моржегоры).


title: Устьважская волость

text: В 1929 году, после ликвидации губернско-уездно-волостного административного деления, из северной части Шенкурского уезда (Усть-Важская волость (без Моржегорского и Калежского сельсоветов, отошедших к Емецкому району), Кургоминская волость и Кицкий сельский совет Шеговарской волости) был создан Березницкий район в Архангельском округе Северного края.


title: Устьважская волость

text: Ныне, территория бывшей Устьважской волости занимает северную часть Виноградовского района Архангельской области, входя в состав Березниковского городского и Осиновского, Усть-Ваеньгского, Моржегорского сельских поселений.


title: Устьважская волость

text: В 1785 году в Устьважской волости проживало 807 человек. В 1918 году в Устьважской волости было 2920 человек обоего пола. По переписи населения 1926 года в Устьважской волости проживало 8396 человек.


title: Гранвилл (озеро)

text: Озеро Гранвилл () — озеро в провинции Манитоба в Канаде. Расположено в северной части провинции, между озёрами Хайрок и Саутерн-Индиан-Лейк. Одно из больших озёр Канады — площадь водной поверхности 429 км², общая площадь — 490 км², одиннадцатое по величине озеро в провинции Манитоба. Высота над уровнем моря 258 метров. Через озеро течёт река Черчилл, впадающая в Гудзонов залив.


title: Плавание на чемпионате мира по водным видам спорта 2011 — 400 метров вольным стилем (мужчины)

text:
Соревнования в плавании на 400 метров вольным стилем (мужчины) на Чемпионате мира по водным видам спорта 2011 проводились в Бассейне Шанхайского спортивного центра «Восток» в Шанхае, 24 июля 2011 года.
Отборочные заплывы начались в 9:16 по местному времени (UTC+8). Финал проводился в тот же день в 18:13.


text: До начала соревнования мировой рекорд и рекорд чемпионата мира были следующими:


title: Матчи женской сборной России по волейболу 1992

text: После окончания олимпийского волейбольного турнира 1992 года в Барселоне прекратила существование женская сборная СНГ по волейболу, являвшаяся преемницей сборной СССР. Последний свой матч команда провела 7 августа, уступив в финале Олимпиады сборной Кубы 1:3. Историю отечественного волейбола продолжила женская сборная России.


text: Дебют российской национальной команды состоялся в ноябре 1992 года в столице Японии Токио в рамках 3-го розыгрыша международного турнира World Super Four (Top Four), проводимого под эгидой Международной федерации волейбола (ФИВБ). В нём приняли участие призёры Олимпиады-92 Куба, Россия (вместо СНГ) и США, а также команда-хозяйка соревнований сборная Японии. Турнир прошёл с 3 по 8 ноября и состоял из предварительного этапа, в котором все команды сыграли друг с другом, и плей-офф, пары в котором определялись согласно занятым местам в групповом раунде. На предварительном этапе россиянки проиграли всем своим соперникам — Кубе 1:3, Японии 0:3 и США. В полуфинале, прошедшем 7 ноября, сборная России уступила Кубе 0:3, а в матче за третье место на следующий день также проиграла команде США 2:3 (3:15, 15:6, 11:15, 15:6, 16:18) и заняла 4-е итоговое место, не одержав в пяти проведённых матчах ни одной победы.