title: Бергер, Герцель

text: В 1921 переехал в Польшу и присоединился к партии «Поалей Цион ямин». В период между 1931 и 1932 годами. Служил секретарем центрального комитета «Поалей Цион» в Германии, после этого вернулся в Польшу где был членом центрального комитета «Поалей-цион сионистские социалисты». В Германии он защитил докторскую диссертацию по юриспруденции.


title: Бергер, Герцель

text: В 1934 переехал в Палестину. На протяжение многих лет служил членом редакции газеты «Давар». Герцль Бергер был также членом «Хаганы».


title: Бергер, Герцель

text: Впервые Бергер вошёл в кнессет в 1951 году, заменив Иегудит Симхонит. В том же году, он был переизбран в кнессет 2-го созыва, возглавил подкомиссию по закону об инвалидах, вошёл в законодательную комиссию, комиссию по труду и комиссию кнессета.


title: Бергер, Герцель

text: В 1955, 1959 и 1961 годах Бергер переизбирался в кнессет. Получал должности в комиссии по иностранным делам и безопасности, законодательной комиссии и комиссии кнессета.


title: Бергер, Герцель

text: В 1961 году получил премию имени Соколова — премию, присуждаемую муниципалитетом Тель-Авива выдающимся журналистам. Через год Бергер скончался. Его место в кнессете занял Гидон Бен-Исраэль.


title: Бергер, Герцель

text: В браке с "Рахель Кронзон" у Герцля Бергера было трое детей — "Хая", "Шмуэль" и "Ицхак"


title: Бергер, Герцель

text: Публикации:


title: Ия (Греция)

text: И́я () — малый город на острове Тира в архипелаге Киклады.


title: Ия (Греция)

text: Ия — самый северный из городов на острове. В нем расположены Военно-морской музей () и крепость Айос-Николаос (Св. Николая) в области «Лодза» () — полуразрушенный замок и наблюдательный пункт, сохранившийся со времен венецианского владычества над городом.


title: Мостел, Зеро

text: Сэмюэл Джоэл «Зеро» Мостел (; 28 февраля 1915, Нью-Йорк, США — 8 сентября 1977, Филадельфия, Пенсильвания, США) — американский актёр театра и кино, наиболее известный как исполнитель ролей комедийного плана, таких как Тевье в мюзикле «Скрипач на крыше», Псевдол в "Смешном происшествии по дороге на Форум" на сцене и в кино и Макс Бялысток в фильме Мела Брукса «Продюсеры». В начале 1950-х был внесён в Чёрный список Голливуда, а связанный с этим допрос Мостела Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности стал одним из самых заметных событий времён маккартизма. Лауреат театральных премий «Тони», Obie и «Драма Деск», а также номинант на кинонаграды «Золотой глобус» и BAFTA.


title: Мостел, Зеро

text: Мостел родился в семье восточноевропейского еврея Израиля Мостела и Цины «Селии» Друхс, тоже еврейки, родившейся на территории современной Польши и выросшей в Вене. Оба иммигрировали в Соединённые Штаты Америки, но в разное время: Израиль в 1898 году, а Цина в 1908, где встретились и поженились. Они воспитывали восьмерых детей (первые четверо — от первого брака Израиля). Самуил, позже известный как Зеро, был седьмым ребёнком в семье.


title: Мостел, Зеро

text: Первоначально семейство Мостелов жило в районе Бруклина Браунсвилл, но позже переехало в "Мудус", штат Коннектикут, купив там ферму. Основной доход они получали с изготовления вина, также они занимались забоем скота, но дела шли не очень хорошо. Когда, как говорил сам Зеро Мостел, «непоколебимый президент банка со свирепыми усами и длинным бичом» отказал в ипотеке на ферму, им пришлось вернуться в Нью-Йорк и поселиться в Нижнем Ист-Сайде на Манхэттене, где Самуил учился в государственной школе, а его отец работал в качестве химика, работая над винами. Хотя они жили и не в бедности, семье пришлось на многом экономить. Близкие родственники Мостела описывали маленького Зеро как общительного и жизнерадостного ребёнка с чувством юмора. Он демонстрировал настолько высокий интеллект и острое мышление, что отец увидел в нём задатки хорошего раввина и хотел избрать для сына именно такой путь, однако Мостел предпочёл заняться искусством, страсть к которому сохранил на всю жизнь. По словам Роджера Баттерфилда, мать ради его культурного обогащения сделала для мальчика бархатный костюм и отправить его в Метрополитен-музей копировать картины. Любимой картиной Мостела была работа Джона Уайта Александера "Study for Woman in Black and Green", которую он копировал каждый день, вызывая восхищение у посетителей галереи.


title: Мостел, Зеро

text: Ещё в юном возрасте он развил двойственность характера, которой спустя много лет он сбивал с толку многих критиков: когда Мостел был один, то был прилежным и тихим, но при заинтересованности им публики он чувствовал, что должен быть в центре внимания, которого добивался через юмор. Владел английским, идишем, итальянским и немецким языками, что помогло ему найти аудиторию среди многих этнических групп Нью-Йорка.


title: Мостел, Зеро

text: Он учился в государственной школе № 188, где был отличником (Мостел в конце жизни противоречил себе, утверждая, что получил своё прозвище Зеро (ноль) как раз из-за низкой успеваемости). Профессионально обучался рисованию в "The Educational Alliance". Закончил среднюю школу "Seward Park High", в чьём ежегоднике о Зеро было написано: «Будущий Рембрандт … или, возможно, комик?».


title: Мостел, Зеро

text: Мостел продолжил обучение в нью-йоркском Сити-колледже. Был в команде по плаванию и в Корпусе подготовки офицеров запаса, где проявил себя как клоун. Поскольку только на начальных курсах были уроки, связанные с искусством, Мостел учился на них по несколько раз, чтобы иметь возможность рисовать и получить опыт и знания. В это время он перебивался случайными заработками и окончил колледж в 1935 году со степенью бакалавра. Чтобы продолжить изучение творчества, он поступил на магистратуру, а также присоединился к (PWAP), платившему Мостелу стипендию для обучения искусству.


title: Мостел, Зеро

text: В 1939 году он женился на Кларе Сверд, переехав с ней в бруклинскую квартиру. Брак вскоре распался, потому что Клара не могла смириться с долгим отсутствием мужа, проводившего много времени с друзьями-художниками, к тому же он не мог обеспечить ей тот уровень жизни, который ей был привычен. Они расстались в 1941 году и развелись в 1944. Клара согласилась на развод с ним только в обмен на процент от его гонораров.


title: Мостел, Зеро

text: Часть долгов перед PWAP Мостел решил отдать через лекции в музеях Нью-Йорка. Рассказывая об искусстве, он не смог подавить свою комическую натуру, вследствие чего его доклады были отмечены низкой информативностью, но высоким качеством юмора. После этих занятий он стал достаточно известен, его начали приглашать на вечеринки и другие общественные мероприятия, платя от трёх до пяти долларов за выступление.


title: Мостел, Зеро

text: В 1941 году ночной клуб в центре Манхэттена "Café Society" предложил Мостелу стать профессиональным комиком и постоянное место для концертов. Мостел согласился и за несколько месяцев стал главной звездой этого заведения. Именно там он взял своё сценическое имя Зеро. Пресс-секретарь "Café Society" убедил его принять этот сценический псевдоним, надеясь, что зрителей будет привлекать комментарий: «Вот человек, который сделал хоть что-то из ничего». В итоге в 27 лет Мостелу пришлось отказаться от высокого искусства, чтобы начать карьеру в шоу-бизнесе.


title: Мостел, Зеро

text: Карьерный рост Мостела после поступления на работу в клуб был весьма заметным. В 1942 году его зарплата выросла с 40 до 450 долларов в неделю; он начал появляться на радио-шоу, сыграл в двух бродвейских шоу ("Keep Them Laughing", "Top-Notchers"), играл в "Paramount Theatre" и появлялся в фильмах MGM (Дюбарри была дамой). Он также делал миниатюры в , стиль которого повлиял и на его манеру выступлений. В 1943 году журнал Life назвал его «почти самым смешным американцем из ныне живущих».


title: Мостел, Зеро

text: В марте 1943 года Мостел был призван в армию. Его срок службы трудно определить, так как существуют противоречивые сведения: одни говорят, что он был списан в запас через шесть месяцев из-за колита, другие — что он служил до конца войны, но известно, что он вплоть до 1945 года давал бесплатные концерты в рамках Объединённой организации обслуживания вооружённых сил.


title: Мостел, Зеро

text: Мостел женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин, хористке "Chez Paree club", 2 июля 1944 года после двух лет ухаживания. Брак не был идеальным, в основном по его причине, тратившего много времени не на семью, а на репетиции и создание новых номеров. Друзьями семьи их отношения были описаны как сложные, со множеством драк, но они обожали друг друга. Они прожили вместе вплоть до его кончины. В браке родилось двое детей: в 1946 году — актёр кино Джошуа (Джош) и в 1948 — Тобиас (Тоби).


title: Мостел, Зеро

text: После ухода из армии его карьера вновь пошла вверх. Он появился в ряде постановок пьес, мюзиклов, опер и в фильмах. В 1946 году он даже сделал попытку стать серьёзным оперным певцом, сыграв в Опере нищих, но его выступление осталось незамеченным. Критики видели в нём универсального исполнителя, способного хорошо играть как в пьесах Мольера, так и на сцене ночного клуба.


title: Мостел, Зеро

text: Росту его популярности способствовала и работа на телевидении. В 1948 году на канале WABD-TV у него появилось своё шоу, названное "Off The Record", его соведущим был комик Джои Фэй. О телешоу журналом "Life" был сделан размещённый в номере за октябрь-ноябрь того же года репортаж с иллюстрациями из телепередачи, позже Мостел отправил в редакцию издания письмо с благодарностью за бесплатную рекламу программы (опубликовано в декабре 1948). В октябре 1948 журнал Billboard написал о конфликте между продюсером шоу и руководством канала из-за непредоставления последним зрителей в студию передачи, когда Мостел показывает свои номера. Примерно в то же время Зеро запустил шоу на канале WPIX под названием "Channel Zero". Зеро также появляется 11 мая 1949 года в шоу Эда Салливана "Местная знаменитость".


title: Мостел, Зеро

text: Политические пристрастия Мостела вызвали интерес ФБР. Согласно составленному на него досье, он был замечен на собраниях коммунистов в 1941 году и принимал активное участие в движении Эрла Браудера.


title: Мостел, Зеро

text:
Мостел не возвращался в кино до 1950 года, появившись в фильме киностудии "20th Century Fox" «Паника на улицах», снявшись там по просьбе режиссёра Элиа Казана. Казан описывает свои отношения и чувства в тот период, когда, по словам биографа Артура Сэйнера, «"MGM" включила в свой чёрный список Мостела прежде, чем начались дни главного чёрного списка».
Каждый режиссёр имеет своего любимчика, … моим любимчиком в то время был Зеро Мостел. Я подумал, что он необыкновенный художник и прекрасный собеседник, один из самых смешных и самых оригинальных людей, которых я когда-либо встречал… Я постоянно искал его общества… Он был одним из трёх людей, которым я помог с работой во время «чёрного списка». В течение длительного времени Зеро не мог получить работу в кино, но я дал ему роль в своём фильме.
Мостел в 1951 году сыграл в пяти фильмах, после чего попал в чёрный список и не появлялся на экранах до 1959 года. Его популярность росла, критики писали прекрасные обзоры на его работы, но его карьера пришла в упадок к середине 1950-х годов. В чёрный список включали многих его друзей и коллег по шоу-бизнесу, их заставляли называть имена предполагаемых коммунистов и неудивительно, что среди них было и имя Мостела. 29 января 1952 года Мартин Беркли на допросе в Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности назвал его членом Коммунистической партии (всего Беркли назвал 160 человек — больше, чем какой-либо другой свидетель). Этого было достаточно, чтобы поставить крест на карьере Мостела даже раньше, чем он был вызван на допрос, которой произошёл 14 августа 1955 года.


title: Мостел, Зеро

text:
Комитет заседал под председательством своего руководителя Клайда Дойла. Мостел защищал себя сам, так как не мог позволить себе услуги адвоката. Присутствовавший на разбирательстве Фрэнк Уилкинсон вспоминал это событие так:
«Началось с того, что адвокат комиссии сразу начал атаковать: „Мистер Мостел, вы не коммунист?“ Зеро соскочил из своего кресла и кинулся к столу адвоката, сбив микрофоны на пол и, схватив за горло адвоката, закричал: „Этот человек назвал меня коммунистом! Уберите его отсюда! Он спросил меня, являюсь ли я коммунистом! Выведите его вон!“


title: Мостел, Зеро

text: Комитет сотрясался от смеха. Они были в восторге. Здесь Зеро Мостел вёл себя как на сцене, как на частной вечеринке. Зеро продолжал играть с ними, по крайней мере двадцать минут, отвечая на каждый их вопрос, зачитывая каждому поправки из Билля о правах.


title: Мостел, Зеро

text: В конце концов юристы комиссии осторожно сказали: „Мистер Мостел, мы все знаем эти поправки. Мы просто хотим знать, Вы принимаете или нет Пятую поправку“.


title: Мостел, Зеро

text: Он не спросил Зеро: „Вы не коммунист?“. Он спросил: „Вы принимаете Пятую поправку?“ Они хотели, чтобы он сказал „Да“. Через десять минут споров Зеро сказал: „Да, я принимаю Пятую поправку“.


title: Мостел, Зеро

text:
В этот момент слушания были остановлены. Парень из PR-службы комитета открывает двери зала заседания. Репортёрам он не сказал ни слова, а просто держал пять пальцев, после чего журналисты ушли в свои отели. На следующее утро в газетах появились заголовки типа „Зеро Мостел принимает Пятую поправку на заседании комиссии“.»
Таким образом Мостел отказался от обязанности называть какие-либо имена комиссии через отказ отвечать на любой вопрос, какой ему могли задать (прямой отказ назвать имена позволил бы комиссии квалифицировать его действия как неуважение к суду). Его показания вызвали восхищение у включённых в чёрный список. Кроме того, из-за этого он также столкнулся с комитетом по идеологическим вопросам, что было довольно редким явлением. Среди прочего, он упомянул киностудию «Двадцатый Век Фокс» как "Восемнадцатый Век Фокс" (из-за их сотрудничества с комиссией), и манипулировал членами комитета, чтобы выставить их глупцами перед публикой.


title: Мостел, Зеро

text: Попав в чёрный список и потеряв возможность много зарабатывать, он и его семья в пятидесятых были вынуждены урезать расходы. Однако Мостел использовал это время для работы в своей мастерской. Позже он скажет, что эти годы нравились ему тем, что позволили ему заниматься тем, что он любил больше всего. Допрос Мостела комиссией использован в пьесе Эрика Бентли "Are You Now or Have You Ever Been…?"


title: Мостел, Зеро

text: В 1957 году нью-йоркский театральный агент Тоби Коул, который выступал против чёрных списков, связался с Мостелом и предложил представлять его интересы. Это партнёрство помогло возродить карьеру Зеро и вернуть прежнюю славу. Мостел сыграл Леопольда Блума в пьесе «Улисс в ночном городе», созданной по мотивам романа «Улисс», которым он восхищался в юности. Спектакль был поставлен в очень небольшом театре, входящем в систему , но выступление Мостела стало широко известным, получив высокую оценку критиков. В частности, Джек Кролл из "Newsweek" сравнил его с Лоренсом Оливье, написав: «Произошло что-то невероятное. Жирный комик по имени Зеро Мостел сыграл так, что это даже более удивительно, чем игра Оливье». Мостел получил награду Obie за лучшую небродвейскую роль за сезон 1958—1959 годов.


title: Мостел, Зеро

text: После такого успеха Мостел получил много предложений сыграть в классических спектаклях, особенно за рубежом. Тем не менее, творческие разногласия с режиссёрами и низкая заработная плата помешали согласиться на эти роли. К этому времени влияние чёрного списка стало уменьшаться, и в 1959 году он дважды появился на телевидении в программе "The Play of the Week".


title: Мостел, Зеро

text: 13 января 1960 года при выходе из такси на пути с репетиции спектакля "Хороший суп" Мостел попал под автобус, в результате чего его нога была раздавлена. Врачи хотели ампутировать ногу, что повлекло бы за собой завершение сценической карьеры, но Мостел, несмотря на угрозу гангрены, отказался от данной операции, из-за чего ему пришлось провести в больнице четыре месяца. Ногу удалось спасти, но до конца жизни она причиняла Мостелу боль, поэтому ему приходилось гораздо чаще устраивать перерывы в работе и принимать ванны. Чтобы получить компенсацию за травму, он нанимает знаменитого адвоката Гарри Липсига (называвшего себя «Королём правонарушений»). Дело было урегулировано за неизвестную сумму. Вскоре после этого Мостел и его семья смогли съехать со съёмной квартиры на 86-й улице и купить апартаменты в Дакоте. Начиная с этого времени Мостел будет ходить с тростью, иногда, как в Метрополитен-опера, даже на сцене.


title: Мостел, Зеро

text: В том же году Мостел взялся за роль Эстрагона в телефильме по пьесе Сэмюэла Беккета «В ожидании Годо». В 1961 сыграл Жана в пьесе Эжена Ионеско «Носорог», получив за неё хвалебные рецензии критиков. Корреспондент "The New Republic" Роберт Брюштейн писал, что он «управляет движениями, как великий танцор, управляет голосом, как великий актёр, управляет лицом, как великий мим». Его игра в этом спектакле стала легендой, он получил свою первую премию «Тони» за лучшую мужскую роль, хотя его роль была, скорее, второплановой.


title: Мостел, Зеро

text: В 1962 году Мостел начал работу над ролью Псевдола в бродвейском мюзикле «Смешное происшествие по дороге на Форум», которая останется одной из лучших его театральных ролей. Сыграть этого персонажа изначально предложили Филу Силверсу, который отказался, заявив, что не хочет, чтобы из него делали «старого шута». Мостел изначально также отказался его играть, считая эту роль ниже своего уровня, но его переубедили жена и агент. Обзоры были отличные, да и сам спектакль имел огромный коммерческий успех, был сыгран 964 раза и закрепил за Мостелом статус звезды (за эту работу он вновь получил «Тони», но на сей раз за лучшую мужскую роль в мюзикле). В 1966 повторил образ Псевдола в экранизации Ричарда Лестера, сыграв вместе с Силверсом.


title: Мостел, Зеро

text: 22 сентября 1964 года Мостел появился в роли Тевье в премьере мюзикла «Скрипач на крыше». Уважая творчество Шолом-Алейхема, он настаивал, чтобы в музыке было больше авторского стиля, внеся большой вклад в усовершенствование спектакля. Он также добавил хаззанскую музыку — это особо заметно в таких песнях, как "If I Were Rich Man". В последующие годы актёры, исполнявшие роль Тевье, неизменно играли его в манере Мостела. Мюзикл получил восторженные отзывы и имел огромный коммерческий успех, был сыгран 3242 раза. Мостел опять выиграл «Тони» и получил приглашение на приём в Белый дом. Благодаря визиту к президенту он окончательно потерял статус политического изгоя.


title: Мостел, Зеро

text: В 1968 Мостел появился в образе светлейшего князя Потёмкина-Таврического в ленте «Екатерина Великая», тогда же исполнил самую знаменитую свою кинороль, Макса Бялыстока, в «Продюсерах». Мостел сначала отказывался от этой работы, но режиссёр и сценарист Мел Брукс убедил его показать сценарий жене, которая после его прочтения всё же уговорила мужа сняться в этом проекте. Его игра получила смешанные отзывы (хотя Мостел и получил номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль — комедия или мюзикл), да и в прокате фильму не способствовал особый успех, но спустя много лет «Продюсеры» стали классикой.


title: Мостел, Зеро

text: У Мостела в последние годы жизни было мало достижений в театре. Вместо выбора ролей, которые принесут ему признание критиков, или того, что он хотел делать сам, он, казалось, хотел показать свою безотказность для любой роли, за которую ему могут хорошо заплатить. В результате появился ряд фильмов, в которых он зарекомендовал себя как хороший исполнитель, но рецензии на которые были в лучшем случае смешанные. Среди них были "Ангел Левин", "Once Upon a Scoundrel", "Большое ограбление банка" и "Mastermind". Это привело к уменьшению его популярности.


title: Мостел, Зеро

text: Однако и в этот период были успешные проекты: тур с перезапуском мюзикла «Смешное происшествие по дороге на Форум», где среди актёров был и Роберт Розен, ставший известным в 1980-е годы как рок-звезда Роберт Озн; экранизация «Носорога», фильм «Подставное лицо», где он сыграл Хэкки Брауна, актёра из чёрного списка, чья история имеет сходство с биографией самого Мостела (номинация на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана) и возрождение спектаклей «Скрипач на крыше» и «Улисс в ночном городе». Он также участвовал в детских шоу, таких как Улица Сезам и "The Electric Company" и озвучил озёрную чайку Кехаар в мультфильме «Опаснейшее путешествие». Зеро также появился в качестве приглашённой звезды во втором сезоне Маппет-шоу, снятом летом 1977 года. Мостел стал единственным гостем в истории передачи, который умер прежде, чем выпуск с его участием был показан.


title: Мостел, Зеро

text: В последние четыре месяца Мостел сел на диету (позже его друзья говорили, что он голодал), снизив вес со 138 до 98 килограммов. В Филадельфии шла репетиция новой пьесы Арнольд Вескер "The Merchant", в которой Мостел должен был играть новую вариацию шекспировского Шейлока. Во время перерыва он упал в раздевалке и был доставлен в больницу Университета Томаса Джефферсона. У него было диагностировано нарушение дыхания и считалось, что его жизнь вне опасности. В ближайшее время его хотели выписать из госпиталя, однако 8 сентября 1977 года Мостел пожаловался на головокружение и потерял сознание. Лечащие врачи не смогли вернуть его к жизни, вечером того же дня врачи констатировали его смерть. Считается, что он умер от расслоения аорты. Вескер написал книгу "The Birth of Shylock and the Death of Zero Mostel", рассказывающую о той репетиции и кончине Мостела.


title: Мостел, Зеро

text: Семья Мостела запретила проводить поминальную службу и отказалась от похорон. Он был кремирован, местонахождение его праха неизвестно.


title: Мостел, Зеро

text: За время своей карьеры Мостел не раз ссорился с режиссёрами и другими актёрами. Многие называли его как непочтительным человеком, сам же он называл себя гением комедии (многие критики соглашались с ним) и был нетерпим к артистам, когда те были неспособны творить. Он часто импровизировал, за что удостаивался обожания публики, но ставил других актёров в затруднительное положение (те не знали, как им дальше играть). Мостел доминировал на сцене даже тогда, когда этого не требовалось по роли. Норман Джуисон назвал этот факт в качестве причины выбора на роль Тевье не его, а Хаима Тополя в экранизации «Скрипача на крыше». Мостел возражал на эту критику: «Есть своего рода глупости в театре относительно того, что способствует шоу. Продюсер, очевидно, даёт деньги… но актёр разве вообще ничего не вкладывает? Я нескромный парень в этих вещах. Я вношу большой вклад. И им всегда удаётся мучить меня за интерпретацию сюжета. Если не в театре, то где же ещё должно развиваться воображение? Почему спектакль должен всегда быть скучным, как дерьмо?»


title: Мостел, Зеро

text: Другие театральные деятели, такие как Джером Роббинс и Гарольд Принц, предпочитали нанимать Мостела на короткие контракты, зная, что через некоторое время он начнёт экспериментировать со сценарием. Его буйный характер, хотя он понимал свою ответственность за спектакль, часто пугал его коллег, из-за чего Зеро не получил ряд крупных ролей.


title: Мостел, Зеро

text: В своей автобиографии "Kiss Me Like A Stranger" актёр, сценарист и режиссёр Джин Уайлдер пишет, что сначала побаивался Мостела, однако сразу после того, как они начали работать вместе, Мостел встал, подошёл к Уайлдеру и крепко поцеловал его. Уайлдер утверждает, что благодарен Мостелу за все дни их совместной работы, которые были словно уроки актёрского мастерства, и за то, что они каждый день ездили на работу вместе. Он также рассказывает историю с праздничным ужином по случаю премьеры «Продюсеров». Мостел поменял в пригласительном билете Уайлдера его место на место Дика Шоуна, что позволило Уайлдеру сесть за главным столом. Мостел и Уайлдер позже должны работать вместе в фильме «Носорог» и детском шоу "The Electric Company". Они оставались друзьями вплоть до смерти Мостела.


title: Мостел, Зеро

text: Либретто Мостела для «Скрипача на крыше» хранится в нью-йоркской библиотеке "The New York Library of The Performing Arts".


title: Штанько, Борис Анатольевич

text: Борис Анатольевич Штанько (1944—2006) — советский и российский хоккеист-защитник и хоккейный тренер.


title: Штанько, Борис Анатольевич

text: Родился 5 февраля 1944 года. Воспитанник московского «Локомотива» («Метростроя»).


title: Штанько, Борис Анатольевич

text: В основной состав родного клуба не пробился. Сезон отыграл за уфимский «Салават Юлаев». Проходил службу в калининском СКА. В 1967—1976 годах выступал за ярославское «Торпедо», забросив 18 шайб.


title: Штанько, Борис Анатольевич

text: По завершении карьеры игрока работал в СДЮШОР АЗЛК СК"МОСКВИЧ" с 1979-1986 , далее СДЮШОР Московского ЦСКА. Среди его воспитанников Павел Буре, Сергей Зубов, Александр Карповцев, Максим Соловьёв и другие. Заслуженный тренер России.


title: Штанько, Борис Анатольевич

text: 23 декабря 2006 года скончался в реанимации после того, как неизвестные напали на него в подъезде собственного дома. Похоронен на Перепечинском кладбище Москвы.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Николай Матвеевич Михайлов (19 декабря 1902 г., Майкоп — 30 ноября 1965 г., Москва) — советский военачальник, генерал-майор, командир 78-й стрелковой дивизии, 27-я армия, 3-й Украинский фронт. Герой Советского Союза.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Родился 19 декабря 1902 года в городе Майкоп (ныне Республика Адыгея) в семье рабочего. Русский. Член КПСС с 1921 года. Окончил 7 классов. Жил и работал в городе Грозный, Чечено-Ингушская ССР (ныне Чеченская Республика).


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: В армии с 1918 года. Участник трёх войн: Гражданской, Советско-финской и Великой Отечественной войны. В 1932 году окончил Третью школу пограничной охраны и войск ОГПУ. В 1941 году окончил военную академию им. М. В. Фрунзе. В действующей армии с 22 июня 1941 года. Начало Великой Отечественной войны полковник Н. М. Михайлов встретил в должности командира стрелкового полка на Западном фронте. Был назначен начальником штаба 249-й стрелковой дивизии и в её составе участвовал в битве за Москву.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Весной 1942 года Н. М. Михайлов назначен командиром 78-й стрелковой дивизии Калининского фронта. Дивизия участвовала в боевых действиях под Ржевом, а в 1943 году в составе Юго-Западного фронта — в Донбассе. Дивизия форсировала реку Северский Донец в районе Привольнянки. За форсирование Днепра и взятие города Запорожье дивизии было присвоено наименование Запорожской, а командиру — звание генерал-майор.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Осенью 1944 года Н. М. Михайлов отличился при прорыве «линии Антонеску» в отрогах Прикарпатья, а также при освобождении городов Яссы, Фокшаны (Румыния), Дебрецен (Венгрия).


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Командир 78-й стрелковой дивизии генерал-майор Николай Матвеевич Михайлов умело организовал действия частей дивизии в освобождении Будапешта и разгроме будапештской группировки противника в феврале 1945 года. В упорных боях 6 — 13 марта 1945 года дивизия отразила контрудар врага северо-восточнее озера Балатон (Венгрия).


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: В середине марта 1945 года, отразив гитлеровский натиск в районе озера Балатон, 78-я стрелковая дивизия перешла в наступление, пересекла границу Австрии и овладела несколькими населёнными пунктами. 15 апреля 1945 года она ворвалась в укреплённый город Фюрстенфельд и освободила его.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: 16 апреля 1945 года Н. М. Михайлов проводил рекогносцировку и его «виллис» внезапно попал под пулемётный огонь врага. Генерал был ранен в обе ноги, но сумел отползти в сторону от шоссе и из автомата вёл огонь по врагу, пока не потерял сознание от потери крови. Только вечером его удалось вынести с поля боя. В медсанбате 78-й дивизии врачам пришлось ампутировать генералу левую ногу. После госпиталя Н. М. Михайлов вернулся в строй.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 апреля 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Николаю Матвеевичу Михайлову было присвоено звание Герой Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 4969).


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: После войны в 1949 году окончил Военную Академию Генерального штаба ВС СССР, был оставлен в ней старшим преподавателем кафедры военной истории, в 1953 году защитил кандидатскую диссертацию. В 1958 году вышел в отставку.


title: Михайлов, Николай Матвеевич

text: Жил в Москве. Умер 30 ноября 1965 года от последствий фронтовых ранений. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище, 3-й участок, 58-й последний поперечный ряд.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: Князь Михаил Данилович Щенятев (умер ) — боярин и воевода на службе у Великого князя московского Василия III.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text:
Единственный сын выдающегося воеводы Ивана III князя Даниила Васильевича Патрикеева по прозвищу Щеня.
Щенятевы вели своё происхождение от литовских служилых князей Патрикеевых, которые перешли на службу к великим князьям московским в 1408 году. Князья Патрикеевы происходили от князя Патрикея Наримунтовича Стародубского, внука великого князя литовского Гедимина (1316—1341). Князья Патрикеевы были одними из наиболее влиятельных при дворе Ивана III.
По своему отцу Михаил Данилович обычно назывался Щенятевым и был, таким образом, первым носителем этой фамилии в роду. Имел двух сыновей Петра и Василия, которые также были боярами на московской службе.
На дочери Михаила Даниловича был женат Иван Фёдорович Бельский. Их сын Иван женился на дочери окольничего Ивана Яковлевича Захарьина, внучатой сестре царицы Анастасии Романовны Захарьиной.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: В 1511 году провожал по пути в Крым до Путивля Нур-Султан, которая в это время была женой крымского хана Менгли Гирея и совершила длительную поездку в Москву и Казань, навещая своих детей.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: В 1512 году участвовал в отражении набега на Русь, совершенного сыновьями Менгли Гирея. C 1513 года — боярин.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: Во время Русско-литовской войны 1512—1522 11 августа 1513 года, во время похода Василия III на Смоленск, был послан вместе с Фёдором Никитичем Бутурлиным во главе полка правой руки авангардом. Во время следующего похода на Смоленск в 1514 году вновь был во главе полка правой руки, а после взятия города 7 августа послан к Мстиславлю. В 1515 году во время похода к Дорогобужу был воеводой передового полка, и в том же году был воеводой большого полка при походе от Великих Лук к Полоцку.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: В 1516 году при объявлении похода на Витебск находился на Вязьме. В 1517 году заменил князя Дмитрия Владимировича Ростовского в войске Андрея Ивановича Старицкого в Серпухове.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: В 1519 году воеводой большого полка был на Оке. В том же году участвовал в походе на Литву в войске татарского царевича Фёдора, сына Мелик-Тагира. В 1520 году один из членов Боярской думы.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: Во время нашествия Мухаммед Гирея на Москву в 1521 году стоял в Тарусе, после ухода Мухаммед Гирея перемещен в Серпухов. В 1522 году во время похода Василия III на Коломну был в авангарде русских войск, встречал великого князя у Коломны.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: В 1527 году назначен стоять в Костроме.


title: Щенятев, Михаил Данилович

text: Подвергся опале из-за отрицательного отношения к разводу Василия III с Соломонией и браку с Еленой Глинской. Прощен в 1530 году в связи с рождением наследника. В 1531 году стоял в Серпухове, затем переведён в Каширу.


title: Штанько

text: Штанько́ — украинская фамилия. Известные носители:


title: Харвуд

text: Харвуд () — английская фамилия.


title: Мыреев, Евгений Васильевич

text: Мыреев Евгений Васильевич (1966) — российский борец (греко-римская борьба), чемпион России.


title: Мыреев, Евгений Васильевич

text: Уроженец Ленского улуса Якутии. Начал заниматься греко-римской борьбой под руководством тренера Юрия Другина. Первый мастер спорта РФ международного класса по классической борьбе. Многократный чемпион России. Победитель IV международного турнира «На призы Александра Карелина» (1995).


title: Мыреев, Евгений Васильевич

text: Учился в Новосибирском институте водного транспорта.


title: Мыреев, Евгений Васильевич

text: В 1994 году


title: Мыреев, Евгений Васильевич

text: В 1995 году


title: Биази, Джузеппе

text: Джузеппе Биази () — итальянский и график, основоположник современного сардинского изобразительного искусства.


title: Биази, Джузеппе

text: Джузеппе Биази родился 23 октября 1885 года в городе Сассари на Сардинии в семье инженера. Будучи ещё школьником, с 1901 года публикует карикатуры в юмористических листках, издававшихся в Сассари. Профессионального художественного образования Биази не получил, хотя в конце концов это обернулось для него преимуществом: формирование его как художника происходило в сфере иллюстрированных журналов и искусства плаката, а эти жанры в Италии периода смены веков были самыми передовыми. Их простой и ёмкий стиль, выработанный для привлечения внимания спешащего прохожего, намного более современен, чем претенциозная и высокопарная живопись, перегруженная античными аллегориями, которую преподавали в академиях. Именно в сфере рекламной и книжной графики начинают вырабатываться такие приёмы, как двухмерная стилизация, радикальное упрощение образа, выразительная деформация, которыми впоследствии будут пользоваться авангардисты: экспрессионисты, кубисты, футуристы. Биази быстро овладевает этим языком. В декабре 1904 года он уезжает на несколько месяцев в Рим, где состоится дебют молодого художника в общенациональном масштабе. Биази сотрудничает с газетой на французском языке «Италия» и журналом социалистов «Л’аванти делла доменика» (итал. «L’Avanti della Domenica»). Там, в Риме, Джузеппе Биази формулирует для себя цель: стать «открывателем Сардинии» для сардинцев, а также для всей Италии и для Европы. Весной 1905 года он возвращается в родной город, чтобы учиться на юридическом факультете университета. В октябре того же года в Сассари персональной выставкой цветных карикатур Джузеппе Биази завершается начальный этап его творческого пути.


title: Биази, Джузеппе

text: В 1906 году Биази начинает сотрудничать с изысканным детским журналом «Иль джорналино делла доменика» (итал. «Il giornalino della Domenica»), издаваемом во Флоренции, для которого рисуют лучшие иллюстраторы своего времени. Эти годы фундаментальны для понимания Джузеппе Биази. Городской юноша из интеллигентной семьи, получивший образование в итальянской школе, отправляется в творческую экспедицию по сёлам Сардинии, по её центральным горным районам. Его очаровывают экзотическая красота и фантастические костюмы жителей Барбаджи и Теулады. Биази посвящает всю свою жизнь изображению традиций и костюмов Сардинии, и делает это он, как и другие творческие деятели начала двадцатого века, для того, чтобы создать новый образ своей земли, помочь ей освободиться от гнёта многолетнего колониального и полуколониального угнетения. Миф первобытности, мечта о мире, не испорченном цивилизацией и прогрессом, девственном и чистом, богатом жизненными силами, находится в центре его творчества, как, впрочем, и множества других художников той эпохи, от Поля Гогена до Густава Климта, от Пабло Пикассо до немецких экспрессионистов. Но Джузеппе Биази не нужно в поисках первозданного отправляться в дальние страны. В нескольких километрах от родного Сассари, в ближайших деревнях, сохранился народ архаичный, загадочный и торжественный: мужчины простые и серьёзные, как король-пастух, женщины молчаливые и грациозные, движущиеся «походкой совсем не крестьянки». Что общего имеет этот мир и этот народ с той Сардинией, какой она предстаёт в докладах итальянских парламентских комиссий: несчастным островом, страдающим от малярии, голода, нищеты, бандитов и вендетты, с населением, генетически склонным к правонарушениям? Вообще-то это две стороны одной медали, и великолепие народных костюмов и красота крестьянских праздников не исключают голода и бандитизма. Но Биази показывает только прекрасную сторону жизни крестьян, потому что считает первоочередной необходимостью восстановление гордости и достоинства униженного и безропотного народа. Миф о народе Сардинии как расе, аристократичной от природы, изобретён для того, чтобы мир крестьян и пастухов перестал быть символом отсталости и нищеты и послужил основой нового самосознания.


title: Биази, Джузеппе

text: В 1908 году Биази оканчивает университет и получает диплом юриста. В 1909 году начинается его плодотворное сотрудничество с писательницей из Нуоро Грацией Деледдой, лауреатом Нобелевской премии по литературе 1926 года. Произведения Деледды с иллюстрациями Биази публикуются в журналах «Л’Иллюстрационе итальяна» (итал. «L’Illustrazione Italiana») и «Ла леттура» (итал. «La Lettura»). В этом же году впервые его акварель «Крестный ход в Барбадже ди Фонни» участвует в Венецианской биеннале, но не привлекает там особого внимания. Зато появление работ Джузеппе Биази на первой выставке «Романский сецессион» в 1913 году и на Венецианской биеннале в 1914 приносит ему общенациональную славу. В основе этого успеха — отчасти, темы его работ, вызывающие у зрителей ассоциации с романами Грации Деледды, но в первую очередь, очаровывает его стиль: одновременно весёлый и торжественный, наивный и изысканный, ностальгический и ироничный, вычурный и по-детски простой; сухая и элегантная линеарность, свежие и чистые цвета, двумерное пространство, сходное с гобеленом, богатство орнаментов, чаще всего абстрактных. Язык, в котором очевидная декоративность не исключает черт суровых, резких и гротескных, иногда переходящих в деформации в духе экспрессионизма. В 1914 Биази присоединяется к группе художников, издающих журнал «Л’Эроика», поставивших задачу возрождения техники гравюры на дереве. В Сассари вокруг него собирается кружок молодых художников.


title: Биази, Джузеппе

text: В 1915 году Джузеппе Биази призывают на фронт Первой мировой войны, где он почти сразу же получает ранение в ногу, отчего впоследствии прихрамывает. В 1916 Биази переводится в Милан, где становится завсегдатаем интеллектуально-художественных кругов и имеет большой успех. В 1917 он организует Сардинскую выставку в Милане, на которой представлены и работы его молодых друзей из Сассари. Выставка имеет целью сбор средств для детей погибших воинов и проходит с триумфом. В это время меняется тематика и стиль работ Джузеппе Биази: появляются меланхоличные образы Сардинии ночной и безлюдной, нищих бродячих музыкантов, декоративность тонов исчезает. В конце 1910-х — начале 1920-х годов итальянская художественная мода меняется. Возникают направления «Валори пластичи» (итал. Valori plastici) и, особенно, «Новеченто»(итал. Novecento), выступавшие за суровый классицизм, чистоту пластических форм, отсутствие декоративности, следование великой общеитальянской традиции, а не регионально-фольклорным увлечениям. Интерес публики к творчеству Биази уменьшается. Критики упрекают его в повторяемости, отсутствии новизны. Приход к власти фашистов художник воспринял критически, что стоило ему приглашения на Биеннале 1922 года. Он работает над оформлением виллы Сербеллони в Белладжо (1923), но в целом испытывает творческий и финансовый кризис.


title: Биази, Джузеппе

text: В начале 1924 года Джузеппе Биази уезжает в путешествие по Северной Африке. В поисках нового стиля и вдохновения он направляется к первоисточникам примитивизма — в Триполитанию, Киренаику, Египет. Он очарован культурой Древнего Египта, интересуется африканским искусством, ритуальными масками, искусством Индии, а также творчеством Матисса, Модильяни, кубизмом и экспрессионизмом. Это — период размышлений, изучения, неистовой работы и непрерывных экспериментов. Биази делает множество рисунков и небольших эскизов темперой — фиксирует идеи и решения, к которым он будет обращаться в последующие годы. В больших картинах острые углы сглаживаются, художник приходит к стилю Ар-деко. В центре его работ — образы обнажённых одалисок и куртизанок: женщина более чем когда-либо становится символом первозданного. Стиль, который выработал Джузеппе Биази в Африке, сух и сжат, цвета скупы и выжжены, свет низок и нереален, как отсветы пожара.


title: Биази, Джузеппе

text: Вернувшись в Италию в 1927, Биази выставляет на Биеннале 1928 года две большие декоративные картины с обнажёнными, принятые довольно холодно. К тому времени доминирующем стилем в итальянском искусстве стал поддерживаемый правительством классицизм Новеченто, а Биази в него никак не вписывается. Он уезжает на Сардинию, где создаёт «Сардинскую художественную семью» — ассоциацию художников и деятелей культуры, не приемлющих сертификации, проводимой фашистским государством через систему профсоюзов. Эта инициатива сталкивается с противодействием властей, организующих в 1929 году на Сардинии, как и в других регионах, «фашистский профсоюз работников изобразительного искусства», через который отныне происходит организация художественных выставок и отбор работ на них. Тридцатые годы начинаются для Джузеппе Биази с трудностей: его работы на Биеннале 1930 года и Римской Квадриеннале 1931 прошли почти незамеченными, хотя на менее значительной Колониальной выставке в Риме серия картин маслом и линогравюр по африканским впечатлениям имела успех. Художник работает над оформлением виллы «Арджентина» в Виареджо (1930), железнодорожного вокзала в Темпьо (1932). Национальная критика по-прежнему обвиняет его в фольклоризме, декоративизме и отсутствии новизны, хотя тридцатые годы для Джузеппе Биази — это десятилетие поисков стиля и жанра. Реализм крестьянских портретов соседствует с сухой обобщённостью пейзажей, декоративностью работ на африканские темы, орнаментальностью групповых женских изображений и гротескным примитивизмом изображений мужчин. Не получив приглашения на несколько общенациональных выставок, Биази в 1935 году публикует несколько памфлетов, открыто критикующих систему организации государственных художественных выставок. Его поддерживают консервативные круги фашистской Италии, сторонники чистого реализма и противники авангарда в искусстве. С 1936 по 1938 годы с успехом проходят персональные выставки Биази в Кальяри, Милане, Биелле, где представлены новые циклы работ «Певцы» и «Распятия». Помимо живописи, художник выполняет графические циклы цветных и чёрно-белых работ в технике линогравюры и ксилографии.


title: Биази, Джузеппе

text: К началу сороковых годов живописный стиль Джузеппе Биази резко меняется. Художник обращается к реализму фотографическому, немного инертному, в духе правительственных предписаний. Теперь для него мир крестьян — это уже не миф, а хроника сельской жизни. В это время Биази выполняет много коммерческих заказов: эскизы для серии керамических блюд для мастерской Као в Кальяри, мозаики для здания суда в Сассари и для алтаря церкви в посёлке Фертилия. Но денег постоянно не хватает; они утекают сквозь пальцы, тратятся на красивую жизнь, роскошных женщин, легко отдаются в долг . Имея перспективу новых заказов, Биази овладевает техникой фрески. В 1942 году он в поисках контрактов приезжает в Биеллу и остаётся там, когда война прерывает сообщение с Сардинией. Работы Джузеппе Биази пользуются успехом у богатых людей, в военное время вкладывающих деньги в искусство; имеет он и оформительские заказы. В Биелле Биази возвращается к ранее присущему ему романтизму, теперь уже не прикрытому иронией, выражаемому через единение с природой в пейзаже. Творчество этих последних лет пронизано трагическим пессимизмом. С образами Сардинии соседствуют меланхолические пейзажи с горами и полями, натюрморты из нескольких предметов, букеты цветов на чёрном фоне, в которых чувствуется что-то похоронное. Этот пессимизм отражает общее настроение художника в эти годы. В сентябре 1943 года, когда юг Италии был уже в руках англо-американских союзных войск, Джузеппе Биази заявил о поддержке фашистской Итальянской социальной республики. Его германофильство, до тех пор существовавшее только в сфере культуры, приобретает политическую окраску. Впрочем, за этим заявлением никаких реальных действий не последовало. После Освобождения Джузеппе Биази на основании анонимного письма был обвинён в шпионаже в пользу немцев и заключён в тюрьму в посёлке Андорно-Микка, где он и погиб от удара камнем в голову 20 мая 1945 года, когда разъярённая толпа напала на колонну арестантов.


title: Обуховская оборона

text: Обу́ховская оборо́на — одно из первых в российской истории открытое политическое выступление рабочих под Санкт-Петербургом, переросшее а в столкновение с полицией и войсками.


title: Обуховская оборона

text: Стачка произошла в мае 1901 года в окрестностях Петербурга (точнее, в селе Александровском Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии) с участием рабочих нескольких предприятий Невской заставы. В центре событий находился Обуховский сталелитейный завод. В те годы он выполнял важные и сложные военные заказы (дальнобойные орудия, бронещиты, мины, снаряды, оптическое вооружение). В апреле 1901 года предприятие получило срочный государственный заказ, что повлекло за собой ужесточение графика рабочего времени, введение сверхурочных работ и, как следствие, негативную реакцию со стороны многих рабочих. Представители целого ряда подпольных кружков (социал-демократического, народнического и пр. толка), организованных на заводе, объявили 1 мая 1901 года политическую стачку. Несколько сотен рабочих не вышли на работу. 5 мая исполняющий обязанности начальника завода подполковник Иванов (начальник генерал-майор Г. А. Власьев был в отпуске) решил уволить 70 (по другим сведениям, 26) зачинщиков.


title: Обуховская оборона

text: В ответ кружковцы, проведя накануне организационную подготовку, вышли 7 мая к администрации с рядом требований. Кроме отмены увольнений, бастовавшие требовали включить 1 мая в число праздничных дней, установить 8-часовой рабочий день и отменить сверхурочные и ночные работы, учредить на заводе совет выборных уполномоченных от рабочих, увеличить расценки, уволить некоторых административных лиц и т. д. После того как администрация отказалась удовлетворить эти требования, организаторы стачки А. И. Гаврилов, Н. Н. Юников, А. И. Ермаков, А. В. Шотман, К. И. Иванов, С. В. Малышев, А. А. Манн и др. остановили работу мастерских и вывели рабочих на бывший Шлиссельбургский тракт, где к ним присоединились рабочие Александровского завода и Карточной фабрики.


title: Обуховская оборона

text: Прибывшие по вызову администрации отряды конной полиции были встречены градом камней из разобранных мостовых. В ответ полиция и отряд матросов, охранявших завод, открыли огонь. Рабочие, которые оборонялись лишь камнями, дровами, кипятком и железными прутьями, вынуждены были отступить к флигелям Карточной фабрики. Отбив несколько атак, они забаррикадировались на территории фабрики и продолжали забрасывать полицейских камнями. На помощь к бастующим пытались пробиться представители близлежащих Семянниковского и Александровского заводов. Полиция применяла нагайки и шашки, но её дважды прогоняли. Лишь к вечеру роты Омского полка, вызванного из Петербурга, залпами и прикладами очистили улицы и восстановили порядок. Восемь рабочих были убиты, среди них тринадцатилетний Н. Евдокимов, многие ранены. Погибли и несколько полицейских. Позже семеро погибших были похоронены на Преображенском кладбище.


title: Обуховская оборона

text: После срочного вызова начальника завода Г. А. Власьева, который пользовался авторитетом в среде рабочих, обстановка на заводе стала разряжаться. 12 мая выбранные депутаты-переговорщики явились к Власьеву с 14 требованиями: 8-часового рабочего дня, введения института выборных от рабочих, удаления Иванова и ряда мастеров, вежливого обращения, верных расценок, уменьшения штрафов, отчёта о штрафном капитале (по законам того времени он обращался на нужды самих рабочих — ссуды и другие выплаты), возвращения всех уволенных и др. Г. А. Власьев прибавил пункт о страховании рабочих. В результате двенадцать из четырнадцати требований были вскоре выполнены, рабочий день сокращён на полчаса, вопрос о внесении 1 мая в табель как праздничного дня решался (но так и не решился) в министерстве. Конфликт был разрешён, однако ещё целый месяц в разных районах Петербурга вспыхивали стачки солидарности с обуховцами.


title: Обуховская оборона

text: Следствие по факту беспорядков на Обуховском заводе и в селе Смоленском, начатое 8 мая, длилось до конца июля 1901 года. Были опрошены тысячи людей, в качестве свидетелей привлечены 400 рабочих и 60 городовых и жандармов. Результатом кропотливой работы было обвинение 37 человек (возраста от 16 до 36 лет) по статье 262 Уложения о наказаниях уголовных и исправительных «Явное против властей, правительством установленных, восстание». Над участниками Обуховской обороны был организован суд, проходивший при закрытых дверях. Приговор оглашён 28 сентября 1901 года. Семеро подсудимых были приговорены к тюрьме, 20 человек — к арестантским ротам, Гаврилов и Ермаков — к каторге (6 и 5 лет). Восемь человек были оправданы. Кроме того, большинство из 800 арестованных (в том числе не принимавших участия в схватке) были высланы из Петербурга в административном порядке.


title: Обуховская оборона

text: После майских событий 1901 года Обуховский сталелитейный завод превратился в центр рабочего движения за Невской заставой. Главным же результатом Обуховской обороны стало рождение на заводе постоянного института уполномоченных от рабочих, который летом 1903 года, с принятием Закона о фабрично-заводских старостах, получил официальный статус. Наряду с широким легальным профессиональным движением, охватившим к тому времени десятки тысяч участников по всей России, это было шагом на пути к производственной демократии, которая оформилась (но не утвердилась) в 1917 году в фабрично-заводских комитетах.


title: Обуховская оборона

text: Согласно советской историографии, Обуховская оборона свидетельствовала о возможности уличной борьбы с полицией и войсками, о возросшей организованности рабочих, об их высоком чувстве пролетарской солидарности. Конференция Международного социалистического бюро в Брюсселе а в специальной резолюции приветствовала обуховцев и заявила протест против политики правительства царской России.


title: Обуховская оборона

text: 19 мая 1931 года в связи с 30-летием описанных событий проспект села Александровского был переименован в проспект Памяти Обуховской Обороны. В последующем это несколько видоизменённое название (проспект Обуховской Обороны) распространилось ещё на несколько смежных проспектов Невского района, которые были объединены в единую магистраль, ставшую с 1952 года одной из длиннейших в Ленинграде.


title: Обуховская оборона

text: На углу проспекта Обуховской Обороны и улицы Шелгунова сооружён памятный знак. Тема Обуховской обороны отображена также в изобразительном искусстве художниками Н. Л. Бабасюком и И. Г. Дроздовым (1931).


title: Обуховская оборона

text: В 1967 году на киностудии «Ленфильм» поставлен полнометражный художественный фильм «Мятежная застава» (режиссёр Адольф Бергункер), основой сюжета которого стали описываемые события.


title: Изидии

text:
Изи́дии (от , буквально — волосы Исиды) — выросты на поверхности таллома лишайника. При подсыхании легко отламываются и при благоприятных условиях прорастают в новый таллом лишайника.
Развиваются у 15 % видов лишайников, в основном у высокоорганизованных кустистых и листоватых.


title: Изидии

text: Изидии встречаются реже соредий и характерны для представителей далеких в филогенетическом отношении семейств.


title: Изидии

text: Служат для вегетативного размножения, а также увеличивают ассимиляционную поверхность слоевища.


title: Изидии

text: Покрыты коровым слоем, образованы гифами гриба, между которыми располагаются водоросли.


title: Изидии

text: Как правило, изидии и слоевище имеют одинаковую окраску, но изидии иногда могут быть окрашены более интенсивно — вплоть до чёрного цвета.


title: Изидии

text: Форма изидий для каждого вида обычно определённа и постоянна.


title: Изидии

text: Развитие изидий начинается с выпячивания слоевища. На ранней стадии развития они имеют цилиндрическую форму, позднее часто разветвляются, уплощаются или приобретают коралловидно-разветвленную форму.


title: Изидии

text: Выделяют следующие типы изидий: шаровидные, бородавковидные, булавовидные, головчатые, щитовидные, цилиндрические, коралловидные, зернистые и колонновидные.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: Дмитрий Андреевич Муратов (род. 30 октября 1961 года, Куйбышев) — российский журналист, один из основателей и бывший главный редактор (с февраля 1995 по ноябрь 2017) «Новой газеты».


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: Родился 30 октября 1961 года в Куйбышеве.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 1983 году окончил филологический факультет Куйбышевского государственного университета.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 1983 — 1985 годах служил в армии.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: После военной службы работал в газете «Волжский комсомолец». В 1987 году стал заведующим отделом комсомольской жизни газеты «Комсомольская правда». В 1990 году он стал редактором отдела информации издания.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В ноябре 1992 года ушёл из «КП» и одновременно выступил соучредителем товарищества журналистов «6-й этаж», в которое вошли журналисты, несогласные с новой редакционной политикой газеты. В следующем году товарищество стало учредителем «Новой ежедневной газеты», первый номер которой вышел 1 апреля 1993. Муратов вошёл в её редколлегию и стал заместителем главного редактора.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В декабре 1994 — январе 1995 годов являлся специальным корреспондентом газеты в зоне боевых действий на территории Чечни.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В феврале 1995 стал главным редактором издания, которое к тому моменту было переименовано просто в «Новую газету».


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: Какое-то время Муратов совмещал работу в газете и на телевидении. Так, в 1997 году он был ведущим программы «Пресс-клуб» (ATV — ОРТВ), в 1998—2000 — ведущим еженедельной программы «Суд идёт» на телеканале «НТВ».


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 2004 был одним из учредителей Комитета «2008: Свободный выбор». В 2005 году вышел из Комитета, заявив, что он «абсолютно разочарован тем, как пытались объединиться демократы».


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 2004 вступил в Российскую демократическую партию «Яблоко».


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 2005 году стал одним из совладельцев журнала «Крокодил». Однако уже в 2008 издание обновлённого журнала было приостановлено.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 2009 году вошёл в Общественный совет в поддержку избирательного списка партии «Яблоко» на выборах в Московскую городскую думу V созыва.


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: В 2011 году вошёл в избирательный список Российской объединённой демократической партии «Яблоко» под 101 номером.«Кремль никак не участвует в этом деле и не будет в него втягиваться». О «деле Аксаны Пановой» — 05.03.2013


title: Муратов, Дмитрий Андреевич

text: «Муратов: крутая Политковская, защита Кадырова, большая война» ещенепознер — 16.12.2018


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text:
Куницкая Яна Иосифовна (род. 11 ноября 1989 года, Мурманск, СССР) — российская профессиональная спортсменка, выступающая в смешанных единоборствах и муай тай.
Входит в TOP-10 девушек бойцов в весовой категории 145 lbs (65,6 кг). Чемпионка России по тхэквондо, Чемпионка России по тайскому боксу, чемпионка мира по грепплингу, чемпионка мира по ММА BUSHIDO FC, многократная чемпионка международных турниров по рукопашному бою, кикбоксингу, тхэквондо.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: Яна Куницкая родилась в 1989 году в городе Мурманске. Мать — Ольга Куницкая — профессиональная гимнастка, отец — Иосиф — профессиональный лыжник, младшая сестра Виктория. Единоборствами Яна увлеклась с самого раннего детства. До 12 лет выступала по тхэквондо и выиграла многочисленные турниры как против девочек, так и против мальчиков, многие бои заканчивались нокаутами. С 12 лет начала выступать по рукопашному бою, провела большое количество боев, не потерпев ни одного поражения. В 16 лет Яна переехала жить и учиться в Санкт-Петербург, поступила в СПГУФК им. Лесгафта, кафедра бокса. В 18 лет начала заниматься смешанными единоборствами. В 19 попала в профессиональную команду «Action Force», в том же году провела свой первый профессиональный бой в польском городе Лодзь на турнире K-1 — World Grand Prix 2009 против местной звезды ММА Магды Ярецки (Magdalena Jarecka). Бой закончился в первом раунде, Яна выиграла техническим нокаутом. Следующий бой провела в России 28 ноября 2009 года на турнире Bushido FC — Legends против украинской спортсменки Влады «IRON LADY» Яворской. Бой закончился в первом раунде, на 4-й минуте Куницкая задушила Яворскую. Затем в 2010 году Яна потерпела досадное поражение решением судей в упорном бою от датской спортсменки Марии Хоугорд (Maria Hougaard Nielsen) на турнире «Ice cold» в датском городе Оденс. Поражение пошло на пользу спортсменке, и в этом же году Яна проводит тренировочные сборы в Таиланде и там же на знаменитом стадионе Fairtex проводит свой первый профессиональный бой по правилам муай тай против тайской спортсменки. Бой закончился нокаутом в первом раунде. 20 ноября этого же года Куницкая выиграла бой на турнире Bushido FC Hero’s Lithuania 2010 в Вильнюсе, победив в первом раунде техническим нокаутом польскую спортсменку Камилу «ВАСАБИ» Баланду (Kamila Balanda). Главным испытанием в карьере стал бой на турнире M-1 Challenge 22 — Narkun vs. Vasilevsky, 10 января 2010 года. Соперницей Яны стала бельгийская чемпионка Синди «battlecat» Дандуа (Сindy Dandois), занимавшая на тот момент 3 строчку мирового рейтинга и не имевшая ни одного поражения (в дебютном бою Синди выиграла единогласным решением у голландки Марлус Кунен). Судья остановил бой на 34 секунде первого раунда, после того, как Яна провела точный кросс справа и бельгийка рухнула на настил ринга. Этот нокаут был признан лучшим нокаутом вечера, а сам бой был номинирован на Главный апсет года в женском ММА. Таким образом Яна попала в список 10 лучших бойцов своего веса.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: В августе 2013 года Куницкая объявила о завершении спортивной карьеры и переходе на тренерскую работу.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: В 2016 году Яна решила вернуться в «клетку». В дебютном бою после возвращения она проиграла Заире Дышековой на турнире ACB 32.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: Вскоре Куницкая подписала контракт с лигой Invicta, где выступают только девушки. В первом же бою Яна одержала победу над Тоней Эвинджер и стала чемпионкой, но ненадолго. Проигравшая сторона подала апелляцию, которая была одобрена. Дело в том, что судья того поединка не увидел запрещенного действия со стороны Куницкой еще до того, как она одержала победу. В итоге бой решили повторить. По результатам боя Эвингер оказалась сильнее, проведя «сабмишен» во втором раунде.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: После этого Куницкая все-таки вернула себе титул Invicta, победив единогласным решением судей Ракель Паалухи.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: 4 марта 2018 года на турнире UFC 222 Куницкая дебютировала в UFC в титульном бою в полулёгком весе против чемпионки — Крис Сайборг Жустино. Проиграла нокаутом в 1 раунде. 6 октября 2018 года на турнире UFC 229 победила единогласным решением Линц Ленсберг.


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: Ссылки


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: Инстаграм https://www.instagram.com/yanamma/


title: Куницкая, Яна Иосифовна

text: Группа В контакте https://vk.com/yanamma


title: Амаж

text: Ама́ж () — коммуна во Франции, в регионе Франш-Конте, департамент Верхняя Сона. Население — человек (2008).


title: Амаж

text: Коммуна располагается на расстоянии 330 км к востоку от Парижа, 75 км на северо-восток от Безансона, 35 км на на северо-восток от Везуля.


title: Амаж

text: В 2007 году среди 220 человек трудоспособного возраста (15-64 лет) 169 были активны, 51 — неактивна (показатель активности 76,8 %, у 1999 году было 69,3 %). Из 169 активных работало 156 человек (89 мужчин и 67 женщин), безработных было 13 (7 мужчин и 6 женщин). Среди 51 неактивных 18 человек было учащимися или студентами, 16 — пенсионерами, 17 были неактивными из-за иных причин.


title: Амаж

text: В 2008 году в коммуне числилось 128 обложенных домохозяйств, в которых проживало 335 человек, медиана доходов выносила евро на одного проживающего.


title: Подключичная мышца

text: Подключичная мышца () — небольшая продолговатая мышца. Располагается ниже ключицы и параллельно ей. Прикрыта большой грудной мышцей. Начинается от хрящевой части I ребра. Направляясь латерально и вверх прикрепляется к нижней поверхности акромиальной части ключицы.


title: Подключичная мышца

text: Подкрепляет грудиноключичное сочленение. Оттягивает ключицу вниз и медиально. При неподвижном поясе верхней конечности поднимает первое ребро, являясь вспомогательной дыхательной мышцей.


title: Кройдер, Петер

text: Петер Кройдер (, 18 августа 1905, Ахен — 28 июня 1981, Зальцбург) — немецкий и австрийский композитор, пианист и дирижёр. Автор более 4000 музыкальных произведений, в том числе опер, оперетт, мюзиклов, музыки к фильмам.


title: Кройдер, Петер

text: Уже в возрасте 6 лет дал концерт произведений Моцарта на фортепиано в концертном зале в Кёльне. Учился в Мюнхене, Берлине и Гамбурге.


title: Кройдер, Петер

text: В 1930 г. впервые прозвучала его музыка к кинофильму — это был фильм «За красными стенами Лихтерфельде». После этого участвовал в написании музыки к прославленному фильму «Голубой ангел».


title: Кройдер, Петер

text: В начале 1930-х гг. его любовницей была певица Мария Лосева (Мэри Лоссефф).


title: Кройдер, Петер

text: В 1932 г. вступил в нацистскую партию (членский билет 1.275.600), из которой вышел уже в 1934 г.


title: Кройдер, Петер

text: В годы Третьего рейха Кройдер сотрудничал с режимом, в частности, сочиняя пропагандистскую музыку — к фильму «Вчера и сегодня» (1938) Ганса Штайнхоффа, марш берлинской группы СА «70 миллионов — один удар» (после аншлюса песня переименована в «75 миллионов», а её текст полностью переписан) и др. Весьма широкую известность получил его шлягер «Musik, Musik, Musik» (известный по первой строке припева «Не нужны мне миллионы», ). В годы войны сочинял развлекательную музыку с элементами джаза, в которой часто использовался саксофон, не приветствовавшийся нацистской пропагандой.


title: Кройдер, Петер

text: В 1939 г. эмигрировал в Швецию, однако уже в 1941 г. был вынужден вернуться под угрозой помещения его родственников в концлагерь. Осенью 1943 г. отказался проводить концерты в Рейнланде, особенно сильно подвергавшемся бомбардировкам, из-за чего попал в немилость у властей. Несмотря на это, по-прежнему писал музыку к фильмам и не был исключён из Имперской музыкальной палаты и не был отправлен на фронт «в воспитательных целях», как нацисты поступили со многими другими опальными деятелями искусства.


title: Кройдер, Петер

text: После войны продолжал пользоваться популярностью, в частности, вышел ряд пластинок с записями его выступлений на фортепиано.


title: Кройдер, Петер

text: Написал мюзиклы для Цары Леандер ("Lady aus Paris" и "Madame Scandaleuse") и Йоханнеса Хеестерса (""). Во время мирового турне с Джозефиной Бейкер посетил 4 континента. Его последний мюзикл, "", был впервые исполнен в 2003 году.


title: Кройдер, Петер

text: В 1945 г. получил австрийское гражданство, сохранив немецкое.


title: Кройдер, Петер

text: Похоронен на в Мюнхене (могила № 55-19-2).


title: Бушпорн

text: Бушпо́рн () — коммуна во французском департаменте Мозель региона Лотарингия. Относится к кантону Булеи-Мозель.


title: Бушпорн

text: Бушпорн расположен в 32 км к востоку от Меца, в 9 км к юго-востоку от Булеи-Мозель и в 8 км к северо-западу от Сент-Авольд. Соседние коммуны: Бистан-ан-Лоррен на севере, Порселет на северо-востоке, Лонжевиль-ле-Сент-Авольд на юго-востоке, Зиммен на юго-западе, Обервис на северо-западе.


title: Бушпорн

text: Коммуна находится на краю лесного массива Варндт, здесь протекает Россель и расположен исток реки Бист.По переписи 1999 года в коммуне проживало 554 человека.


title: Рува (Антананариву)

text: Рува () — бывший королевский дворец в Антананариву.


title: Рува (Антананариву)

text: Дворцовый комплекс находится на высоте 1480 метров над уровнем моря на холме Аналаманга. Место было занято правителем Имерины (ок. 1612–1630) ещё в начале XVII века. Крепостные сооружения на горе постоянно перестаивались. Для увеличения площади комплекса к 1800 году высота Аналаманга даже была снижена на 9 м.


title: Рува (Антананариву)

text: Деревянный дворец начал строиться лишь в 1820-е годы, впоследствии он был облицован камнем. Долгое время здания комплекса были единственными каменными сооружениями Антананариву, так как их строительство было запрещено местной королевой Ранавалуной I. В 1860-е годы Ранавалуна II приняла христианство, после этого королевский комплекс пополнила каменная королевская часовня.


title: Рува (Антананариву)

text: Рува служила королевской резиденцией вплоть до установления на Мадагаскаре французской колонии в 1896 году. С 1897 года в Рува открыт Исторический музей.


title: Рува (Антананариву)

text: В 1995 году, накануне планируемого занесения в список Всемирного наследия, дворец сгорел во время политической демонстрации. К настоящему времени воссоздан из пепла.


title: Силы обороны Руанды

text: Силы обороны Руанды (, , ) — военная организация Республики Руанда, предназначенная для защиты свободы, независимости и территориальной целостности государства. Состоят из сухопутных войск и воздушных сил.


title: Найтон, Лесли

text: Альбе́рт Ле́сли На́йтон (; 15 марта 1887, Бертон-апон-Трент, Англия — 10 мая 1959, Борнмут, Англия) — английский футбольный тренер. Нойтон родился в городке Чёрч Гресли, рядом с городом Бертон-апон-Трент в Дербишире. Он был вынужден прервать карьеру футболиста в связи с травмой колена, после чего решил начать тренерскую карьеру. Сначала он работал ассистентом главного тренера в «Манчестер Сити» и «Хаддерсфилд Таун», в котором он короткое время в 1912 году был исполняющим обязанности.


title: Найтон, Лесли

text: В 1919 году Найтон был назначен секретарем-менеджером лондонского «Арсенала», вскоре после того, как клуб вышел в Первый дивизион. Найтон был совсем неопытный 27-летний тренер, когда возглавил «Арсенал», а пригласили его потому, что клуб был в долгах и не мог позволить себе опытного специалиста. Хозяин клуба Генри Норрис воспринимал Найтона своей марионеткой. Были наложенны жёсткие ограничения на трансферы, была установлена планка в 1 000 фунтов за игрока и запрет покупать игроков, рост которых составлял ниже 5 футов 8 дюймов, то есть 1 метр 73 сантиметраю. Когда Найтон подписал 5-футового Хью Моффатта из «Уэркингтона» в 1923 году, Норрис узнав о трансфере пришёл в бешенство. Моффатту так и не удалось дебютировать в составе «канониров», а разозленный владелец «Арсенала» тут же перепродал игрока в «Лутон Таун».


title: Найтон, Лесли

text: За шесть лет работы Найтона в «Арсенале», клуб ни разу не финишировал выше 9-го места. После того, как в сезоне 1924/25 его команда финишировала двадцатой, он был уволен. Несмотря на постоянный пресс со стороны сэра Генри, Найтону удалось подписать некоторых игроков, которым было суждено впоследствии внести большой вклад в историю «Арсенала» — Боба Джона, Джимми Брейна и Альфа Бейкера, которые станут основой «золотоносной» команды 30-х годов.


title: Найтон, Лесли

text: Во время своего последнего сезона в «Арсенале», Найтон был вовлечен в один из первых зафиксированных случаев применения допинга в первом раунде Кубка Англии сезона 1924/25 в матче против «Вест Хэм Юнайтед». Найтон дал игрокам, как он описал, «маленькие серебряные таблетки», данные ему врачом с Харли-стрит, который был фанатом клуба. Эти таблетки должны были повысить энергию игроков, а побочными эффектами которых была сильная жажда. За десять минут до стартового свистка арбитр объявил, что в связи с туманом матч переносится. Как писал Найтон: «На обратном пути мои парни напоминали тигров в клетке. Когда буйство спало, все испытали ужасное жжение в горле и дикую жажду». Через день «Арсенал» снова прибыл на «Аптон Парк», и сыграл вничью 0:0. Во время переигровки матча на «Хайбери» игроки отказались принимать таблетки, и снова матч завершился вничью 2:2. Всё решил матч на «Стэмфорд Бридж», когда на последней минуте капитан «молотобойцев» Джордж Кэй после подачи углового забил единственный в матче гол. В те времена применение допинга не пресекалось законом, но этот факт стал известен только из мемуаров Найтона. На смену Найтону в «Арсенале» пришёл Герберт Чепмен, который и приведёт клуб к успехам в 30-е годы.


title: Найтон, Лесли

text: После ухода из стана «канониров», Найтон продолжил свою тренерскую карьеру в «Борнмуте» и «Бирмингем Сити», который привел в 1931 году к финалу Кубка Англии. С «Челси» он работал 6 лет, но за это время так ничего и не добился, после чего в 1945 году, после окончания Второй мировой войны возглавил «Шрусбери Таун», который к тому времени ещё не был членом Футбольной лиги. Он тренировал его до 1948 года, пока не завершил тренерскую карьеру.


title: Найтон, Лесли

text: Уйдя из футбола Найтон переехал в Борнмут, где работал секретарём в гольф-клубе. В 1948 году он написал автобиографию под названием «За кулисами Большого футбола», о времени своего пребывания на посту главного тренера «Арсенала» и его взаимоотношениями с хозяином клуба Генри Норрисом. Он умер в 1959 году, в возрасте 72 лет.


title: Найтон, Лесли

text: «Бирмингем Сити»


title: Барос, Линда Мария

text: Линда Мария Барос (, 6 августа 1981 в Бухаресте) — поэтесса, переводчик и литературный критик на французском и румынском языках, лауреат престижной Аполлинерской премии (Франция, 2007).


title: Барос, Линда Мария

text: Французская литературная критика считает её одним из самых мощных сегодняшних голосов, важной поэтессой XXI-го века.Инициатор и соорганизатор Фестиваля "Весна поэтов" ("Le Printemps des Poètes"), проходящего в Румынии (с 2005 года)


title: Барос, Линда Мария

text:
Дебютировала в 1988 с поэзией в одном из литературных журналов.Поэзия Линды Марии Барос была переведена в Англия, Германия, Испания, США, Бельгия, Люксембург, Сербия, Нидерланды, Италия, Канада, Болгария, Бангладеш, Марокко, Иордания, Хорватия, Япония, Швейцария, Словения, Финляндия, Македония, Латвия, Албания, Украина, Мексика."Пришёл ко мне один кентавр", издательство «META», Бухарест, 2002
"Большие духи никогда не занимаются мелочами", издательство "Музей румынской литературы", Бухарест, 2003Перевела более тридцати книг.


title: Барос, Линда Мария

text: Сотрудничает поэзией, литературной критикой и переводами с журналами "Europe", "La Revue littéraire", "Poésie 2003", "Po&sie", "Seine et Danube", "NUNC", "MIR", "Aujourd’hui poème", "Confluences poétiques", "Pyro", "Ici & Là", "La Traductière", "Thauma", "L’Écho d’Orphée", "Hauteurs", "Le Bateau Fantôme", "La page blanche", "Littérales" (Франция), "Pleiades", "International Notebook of Poetry" (США), "Langage & créativité", "Contre-jour" (Канада), "Poetry Review", "Horizon Review" (Англия), "Revolver", "Le Journal des Poètes", "Langue vive" (Бельгия), "Alora, la bien cercada", "El Coloquio de los Perros", "ABC" (Испания), "Observator München", "Galateea" (Германия), "Bunker Hill" (Голландия), "Électron libre" (Марокко), "Le Jeudi", "Le Quotidien", "Tageblatt" (Люксембург), "Formafluens", "Scritture Migranti', (Италия), "Književni list", "Gradina", "Poetika" (Сербия), " Europski glasnik" (Хорватия), "Beagle" (Япония), Shirdanra (Бангладеш), "Regarde", "Viaţa românească", "Apostrof", "Luceafarul", "Arges", "Astra", "Tribuna", "Litere", "Calende", "Ziua literara", "Adevărul literar şi artistic", "Noua literatura" (Румыния), "La Revue de Belles Lettres" (Швейцария), "LA OTRA" (Мексика).


title: Барос, Линда Мария

text: Поэма Линды Марии Барос "Лошади шахты" была занесена в учебник для XII-го класса ‘‘Румынский язык и литература", издательство "Paralela 45", 2007.


title: Барос, Линда Мария

text: Поэмы Линды Марии Барос появились в таких антологиях:


title: Церковь Евфимия (Кирилло-Белозерский монастырь)

text: Больничная церковь Евфимия Великого — это небольшой больничный храм на территории Большого Успенского монастыря, в южной его части. Рядом находятся Большие больничные палаты. Последнее культовое сооружение монастыря и единственная каменная шатровая церковь. Вторая шатровая церковь на территории монастыря — это деревянная Церковь Ризоположения из села Бородава.


text: Церковь выделяется в общем ансамбле своим шатром, перекликаясь с завершением башен ограды. Судя по всему это попытка создать реплику первой каменной больничной церкви Зосимы и Савватия в Троице-Сергиевом монастыре местными мастерами. Был скопирован шатёр и два ряда кокошников, однако основной объём такой как у стоящей неподалёку церкви епископа Епифания Кипрского. Шатёр сделали положе, а кокошники по местной традиции выступают прямо из кровли, так как восьмерик снаружи отсутствует. Слуховые окна и изразцы шатра тоже не воспроизведены, вместо них традиционный незамысловатый кирпичный узор. Лопатками фасады членятся на прясла. Главка луковичная. С юго-запада пристроена трапезная, над ней однопролётная звонница псковского типа. Колокола появились в 2000-е (2008—2009), причём уже в 1909 году их не было, однако в начале 1980-х на звоннице было два малых колокола. Церковь соединена с сенями Больших больничных палат проходом. В начале XX века существовала маленькая паперть на северо-западном фасаде. Современная кровля XIX века, до этого была зелёная наливная черепица. Тогда же (в XIX веке) были закрыты 2 ряда кокошников. Апсида одна, украшена сверху декоративным поясом. Барабан над шатром и под главкой также украшен декором, но окон в отличие от прообраза не имеет.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: HMS Raisonnable (1768) — 64-пушечный линейный корабль третьего ранга. Второй корабль Королевского флота, названный "HMS Raisonnable", в память "Raisonnable", взятого у французов. Единственный корабль британской постройки под таким названием. Первый корабль в карьере Нельсона.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: Заказан 11 января 1763 года. Спущен на воду 10 декабря 1768 на королевской верфи в Чатеме.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: Вступил в строй 17 ноября 1770 года, капитан Морис Саклинг (). Оснащался с ноября 1770 по 15 марта 1771 года. По просьбе отца Нельсона, капитан Саклинг внес юного Горацио в судовую роль в качестве мичмана, хотя тот прибыл на корабль лишь спустя несколько месяцев, 15 марта 1771 года. В момент так называемого Испанского вооружения из-за Фолклендских островов корабль готовился к выходу в море. Однако угроза войны миновала и он остался в качестве брандвахты в реке Медвей. 15 мая выведен в резерв и рассчитан.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1771 — 25 мая, всего через 10 дней после выхода в резерв, повторно вошел в строй, капитан Генри Сент-Джон ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1773 — 23 января капитан Томас Грейвз.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1775 — 23 сентября выведен в резерв. Малый ремонт по сентябрь 1776.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1776 — февраль, вошел в строй, капитан Томас Фицхерберт (). Брандвахта. 24 декабря взял (в Канале?) американский приватир "Dalton".


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1777 — с февраля по март оснащение в Плимуте. 23 марта ушел в Северную Америку.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1778 — июль, вошел в эскадру лорда Хау; 10-13 августа был при острове Лонг-Айленд; с 5 декабря капитан Генри Эванс ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1779 — май, в Хэмптон-Роудс. С мая по декабрь флагман коммодора Джорджа Кольера. 1 июня поддерживал захват фортов на реке Гудзон. 21 июля по 12 августа — под брейд-вымпелом Кольера во главе эскадры, рассеял американские корабли, блокировавшие Пенобскот. 14 августа взял американский приватир "Hunter".


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1780 — в составе эскадры вице-адмирала Арбютнота до апреля принимал участие в осаде Чарльстона; с 30 августа капитан сэр Дигби Дент (), для перехода домой.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1781 — январь, выведен в резерв; май, повторно вошел в строй, капитан Смит Чайлдс (). В августе выведен в резерв. Средний ремонт, обшивка медью и оснащение в Портсмуте с мая 1781 по апрель 1782.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1782 — январь, снова вошел в строй, капитан лорд Гервей (), готовился для службы в Вест-Индии; апрель, с эскадрой Хау в Даунс; летом с ним же сопровождал конвои; сентябрь-октябрь — с ним же экспедиция в Гибралтар. Был при мысе Спартель.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1785 — май, большой ремонт в Чатеме по апрель 1786 года. В отстое до 1793.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1791 — июнь-июль, мелкий ремонт в Чатеме.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1793 — вошел в строй, капитан лорд Крэнстон (), Ирландский патруль.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1794 — апрель, оснащение в Портсмуте; сентябрь, капитан Роберт Пакер (), Канал.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1795 — декабрь, капитан Чарльз Бойлз ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1796 — октябрь, оснащение в Портсмуте по январь 1797 года.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1800 — апрель-август, исправление дефектов в Портсмуте.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1801 — январь, вошел в строй, капитан Джон Дилкс (); март, ушел на Балтику; 1 апреля присутствовал при Копенгагене, в бою не участвовал.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1802 — апрель, выведен в резерв; исправление дефектов в Чатеме, затем в Ширнесс.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1803 — март, вошел в строй, капитан Уильям Хотэм (), назначен в Канал; оснащение в Ширнесс по май.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1804 — апрель, капитан Чарльз Малькольм (); сентябрь, капитан Роберт Бартон ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1805 — апрель, капитан Джосайас Роули (); 22 июля участвовал в бою Кальдера, потерял 2 человек убитыми и 6 ранеными.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1806 — перешел на мыс Доброй Надежды, оттуда в Южную Америку.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1809 — под флагом Роули, уже коммодора, участвовал в блокаде Иль-де-Франс и Иль-Бурбон, 20 сентября с эскадрой взял Сен-Поль.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1810 — март, капитан Джон Хэтли (); июль, вернулся в Англию, выведен в резерв; август-ноябрь, превращен в плавучую казарму в Чатеме, оттуда переведен в Ширнесс; ноябрь, снова введен в строй, коммандер Фрэнсис Дикинсон (). Использовался в как брандвахта и плавучая казарма.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1811 — коммандер Томас Нью ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1812 — май, коммандер Чарльз Хьюит (); июль, капитан Эдвард Клэй ().


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1814 — июнь, выведен в резерв.


title: HMS Raisonnable (1768)

text: 1815 — март, разобран в Ширнесс.


title: Фиолент (завод)

text: АО «Завод „Фиолент”» — машиностроительное предприятие, расположенное в городе Симферополь (Крым), производитель электроинструмента в Восточной Европе. Полное официальное название — "Акционерное общество „завод «Фиолент”»".


title: Фиолент (завод)

text: Название — "Фиолент" завод получил в 1966 году.


title: Фиолент (завод)

text: В настоящее время производство состоит из 3 основных направлений:


title: Фиолент (завод)

text: 1. Производство электроинструмента — более 45 различных моделей под торговыми марками «ФИОЛЕНТ proffesional» и «ФИОЛЕНТ мастер».


title: Фиолент (завод)

text: 2. Производство микромашин — прецизионные электрические микромашины малой мощности (вращающиеся трансформаторы, бесконтактные сельсины, датчики угла, бесконтактные индукционные фазовращатели, электродвигатели специального назначения).


title: Фиолент (завод)

text: 3. Производство систем корабельной автоматики — системы и элементы автоматизированного управления для водоизмещающих кораблей и судов, кораблей на воздушной подушке, яхт, доков, морских буровых платформ, приборы, датчики и сигнализаторы для судостроения и промышленной автоматизации.


title: Фиолент (завод)

text:
1913 год. На месте владений мещанина Кучерова, на углу улиц Битакской и Новой, предпринимателем Яковом Ивановичем Тиссеном был построен чугунно-литейный механический завод. В своём распоряжении имел 19 станков и 30 работников. В одном здании размещался механический цех, а в другом двухэтажном были служебные помещения и жилье хозяина.
На заводе осуществлялась реставрация мельничных вальцов, выпускались насосы для полива огородов, различные чугунные изделия.
После революции завод национализирован.


title: Фиолент (завод)

text: 1923 год. Совнархоз передал завод в аренду промысловой артели «Металлист». Штат артели составлял 8 человек. Здесь занимались нарезкой зубьев на мельничных вальцах, выполняли различные ремонтно-механические работы, изготавливали детали из чугуна для бытового обихода. В это время, несмотря на небольшие по нынешним меркам объёмы производства, завод считался одним из крупнейших в Симферополе.


title: Фиолент (завод)

text: 1926 год. Завод стал именоваться «Государственный литейно-механический завод «Большевик». Численность его рабочих дошла до 40 человек.


title: Фиолент (завод)

text: 1928 год. Завод передан в ведение треста «Крыммашстрой». Входящим в него заводам присваивали номера. Завод получил номер 3. Номенклатура продукции особо не изменялась. Те же колосники, половые плиты, различные металлические изделия.


title: Фиолент (завод)

text: 1938 год. Завод перешёл в ведение треста «Гаро». Поменялся профиль завода. Началось изготовление несложного оборудования для автохозяйств и автотранспортных предприятий. Одновременно изготавливались задвижки, табакокрошильные ножи и т.д.


title: Фиолент (завод)

text: 1945 год. Завод входит в управление «Крымэнерго», как одно из его предприятий. Специализируется на ремонте силовых трансформаторов небольшой мощности, электродвигателей, освоении изготовлении приборов и запасных частей для электростанций.


title: Фиолент (завод)

text: 1947 год. Завод перешёл в ведение управления «Главторфмашина». Перед заводом ставилась задача организации выпуска машин по добыче и обработке торфа. Были изготовлены 58 корчевателей пней. Машины оказались нерентабельными для завода из-за их большой металлоёмкости и удалённости от железной дороги. Начали изготавливать молотковые дробилки торфа, дисковые мельницы, организовали выпуск железнодорожных стрелочных переводов.


title: Фиолент (завод)

text: 1958 год. Распоряжением Совета министров СССР заводу поручено производить специальные электрические машины. Началось интенсивное строительство производственных зданий.


title: Фиолент (завод)

text: 1959 г. Началась генеральная реконструкция на выпуск целиком новой продукции — микромашин высокой точности. До конца 1959 г. завод был в основном оснащён всем необходимым для серийного выпуска.


title: Фиолент (завод)

text: 1960 г. Было выпущено 30 тыс. вращающихся трансформаторов. Тогда же завод переподчинён Министерству судостроительной промышленности СССР.


title: Фиолент (завод)

text: 1963 год завод вступил в строй. На базе небольшого завода, выпускающего несложные изделия, за пять лет строительства создано предприятие по выпуску высокоточной продукции.


title: Фиолент (завод)

text: 1964 год. Освоено серийное производство 60 видов микромашин и начато изготовление элементов корабельной автоматики. Сформировалось СКБ, где проводились собственные разработки новых типов микромашин, систем корабельной автоматики, товаров народного потребления.


title: Фиолент (завод)

text: 1966 год. Завод получил название «Фиолент», освоено производство электрических машин малой мощности, вращающихся трансформаторов, сельсинов.


title: Фиолент (завод)

text:
1967 год. Было организовано новое производство товаров народного потребления, по изготовлению магнитофонов «Дельфин» различных моделей, потом магнитол «Ореанда», которые были отмечены Дипломом международной выставки «Связь-76», которые выпускались с Государственным Знаком качества.
Объем производства в 1967 г. вырос по сравнению с 1959 г. в 15 раз. За эти годы заводом было освоено производство 60 видов новых изделий. Общее количество выпущенных с 1989 по 1995 гг. магнитол «Ореанда» превысило 800 тыс. шт.


title: Фиолент (завод)

text: 1970 год. Начато изготовление: систем управления электроэнергетикой «Ижора», «Альма», «Катунь»; систем успокоения качки «Риф»; общекорабельных систем «Сиваш», «Невель»; систем управления главным движением кораблей «Полюс», «Тайфун», «Туман», «Орион»; навигационных систем «Бирюза», «Шлюз», «Скандий»; систем управления буровой установкой «Шельф», «Карасор» и др.


title: Фиолент (завод)

text: 1972 год. Начинается производство систем корабельной автоматики: автоматизация плавучих доков для нужд судостроения, изготовлен и поставлен ряд систем для плавучих доков различных проектов, пультов и систем управления балластно-затопительными системами, электроэнергетическими системами и общекорабельными системами плавучих доков.


title: Фиолент (завод)

text: 1992 год. Началось освоение производства ручного электроинструмента. Одновременно значительно расширяются мощности по производству магнитол Ореанда. Однако, в ближайшие годы, в результате развала СССР, открытия границ и наводнения рынка аудиотехники более дешёвой низкокачественной продукцией из стран юго-восточной Азии, производство магнитол стало нерентабельным и его пришлось свернуть. Также были практически остановлены производства микромашин и корабельной автоматики в связи с тем, что военные прекратили размещение заказов.


title: Фиолент (завод)

text: 1994 год. Завод был преобразован в акционерное общество открытого типа (ОАО) "Завод "Фиолент".


title: Фиолент (завод)

text: 1996 год. Завод приступил к изготовлению управляющих систем безопасности атомными реакторами для Южно-Украинской АЭС, получив на это лицензию от Госатомнадзора.


title: Фиолент (завод)

text: 1997 год. На базе некоторых цехов, которые были территориально отдалены от основного предприятия, было создано дочернее предприятие "ФИОЛЕНТМЕХПЛАСТ", которое вошло в состав ОАО "Завод "Фиолент".


title: Фиолент (завод)

text: Середина — конец 90х. Завод переживал тяжелейшие времена. По сути, завод от банкротства спас освоенный в 1992 г. лобзик. Благодаря применению в его конструкции передовых конструкторских решений, технологий и материалов это изделие было принято рынком и, по сути, явилось тем изделием, производство которого позволило не только выжить заводу, но и сохранить производственный потенциал, который был создан ранее. Кроме того, это изделие дало толчок к развитию целого направления производства, которое в настоящее время занимает около 30% от общего производства. Первым инструментом, изготовленным на предприятии, был лобзик, памятник которому в благодарность за то, что выручил завод в трудные для него времена и в честь 95-летия завода, установлен возле центральной проходной. После лобзика было освоено производство фрезерной машины, далее рубанок, сверлильные машины, плоскошлифовальная машина, шуруповёрт и т.д. В настоящее время линейка изделий состоит из более чем 45 наименований с модификациями.


title: Фиолент (завод)

text: 2012 год, июль. Завод из ОАО реорганизуется в публичное акционерное общество (ПАО) Завод "Фиолент".


title: Фиолент (завод)

text: 50.0034% акций находятся в управлении Фонда Государственного Имущества Украины


title: Фиолент (завод)

text: 32.9042% акций — Компанiя з обмеженою вiдповiдальнiстю "БЕНЕФIТ ЕЛЕКТРОТЕКНIКС ЕлЕлСi",США.


title: Фиолент (завод)

text: 17,0924% акций у трудового коллектива и других компаний


title: Фиолент (завод)

text:
На декабрь 2014 года:
В разное время руководителями завода были:


title: Фиолент (завод)

text: В состав производственных цехов ПАО «Завод "Фиолент» входят:


title: Шерстистые лемуры

text: Шерстистые лемуры () — один из трёх родов индриевых.


title: Шерстистые лемуры

text: Места обитания — леса Мадагаскара, преимущественно в восточной и северной частях острова. Некоторые виды обитают лишь на небольших труднодоступных территориях.


title: Шерстистые лемуры

text: Шерстистые лемуры — самые малые из индриевых. Длина их тела без хвоста всего около 30 см, реже до 50 см. Масса лемуров составляет 600—1200 г. Шерсть короткая и густая, цвет от красноватого до серо-коричневого. Хвост примерно равен длине тела.


title: Шерстистые лемуры

text: Живут лемуры постоянными парами, рождается один детёныш. Животные ведут ночной образ жизни, что не свойственно другим представителям семейства.


title: Шерстистые лемуры

text: Шерстистые лемуры — малоизучены. Сегодня в роде выделяют до 9 видов, при этом четыре вида были классифицированы лишь в 2000-е гг.


title: Федерация молодёжи за мир во всём мире

text: Федерация молодёжи за мир во всем мире - одна из крупнейших международных молодёжных НПО Южной Кореи, основанная Мун Сон Мёном и входящая в Национальный консультативный совет по объединению при правительстве Республики Корея. Частично финансируется Министерством финансов и экономики Республики Корея. и участвует на мероприятиях Министерство объединения Республики Корея. Федерация молодёжи за мир во всем мире проводит студенческие семинары при поддержке министерства объединения и так называемые мультикультурные программы с целью пропагандирования семейных ценностей у управляет для подобных целей стипендиальным фондом, городские бюджеты которого составляют порядка $2000 на каждый город.


title: Федерация молодёжи за мир во всём мире

text: Руководители Федерации молодёжи за мир во всем мире участвуют на парламентских выборах от Семейной партии за объединение и мир во всем мире.


title: Федерация молодёжи за мир во всём мире

text: в 2010 году Федерация молодёжи за мир во всем мире организовала совместно с правительством Республики Корея Глобальный лагерь истинной любви на территории Вселенского тренинг-центра Чхонсим и Pineridge Resort для 120 молодых людей из 18 стран для обсуждения вопросов объединения Корейского полуострова.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Карповичи () — деревня в Осташковичском сельсовете Светлогорского района Гомельской области Беларуси. Населённый пункт принадлежит к категории неперспективных и вымирающих деревень.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Расположена на севере области, на равнине Гомельское Полесье. В 25 км на юго-запад от Светлогорска, 3 км от железнодорожной станции Останковичи на линии Жлобин — Калинковичи, 135 км от Гомеля.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: В нескольких десятках километров расположено селище Юровичи, возраст которого определён примерно в 26 000 лет. До появления первых государственных образований на территории современной деревни жили мамонты, дикие кони и первобытные быки. Примерно в XIII тысячелетии до н. э. началось отступление ледника, и период верхнего палеолита. Началось новое заселение территории современной Республики Беларусь. Богатые земли и выгодное территориальное расположение между тремя реками Березина, Днепр и Припять давали возможность населению этих земель укрываться от набега кочевников и способствовали их историческому развитию.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Днепро-донецкая культура конца V — начало II тысячелетия до н. э., находилась на восточном Полесье, в бассейне нижней Припяти, Правобережья Днепра и Березины, поэтому памятники культуры этой местности идентичны памятникам на северной Украине.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: В древние времена земли Карпович заселяли славянские племена дреговичей, затем земли входили в состав Туровского княжества. В XIV веке в связи с ослаблением Галицкого княжества литовский князь Гедимин присоединил Туровское княжество к своим владениям. После этого в княжестве правили его потомки на правах удельных князей.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Своё название деревня Карповичи взяла от славянского слова "корпеть" - что означает кропотливо и усердно заниматься каким-либо делом, в белорусском значении слово "карпець" значит стараться выполнить дело.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: По письменным источникам известна с XVI века как селение в Речицком повете Великого княжества Литовского. Упоминается в 1526-27 годах в материалах о конфликтах между ВКЛ и Московским государством.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: После второго раздела Речи Посполитой (1793 год) в составе Российской империи. В 1879 году обозначена в числе селений Липовского церковного прихода. В усадьбе Ворсичи, находившейся рядом, действовали винокурня, водяная мельница, в усадьбе Перетривичи — церковь. Была центром Карповичской волости, в состав которой в 1885 году входило 21 селение с 511 дворами. Согласно переписи 1897 года, действовали школа грамоты, хлебозапасный магазин. С 1911 года действовал фельдшерский пункт. В 1919 была передана в Гомельскую губернию, в составе Карповичской волости, Речицкий уезд.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: С 20 августа 1924 года до 5 октября 1926 года центр Карповичского сельсовета Озаричского района Мозырского округа. В 1929 году организован колхоз. В 1930 году работала начальная школа (в 1935 году — 143 ученика). Согласно переписи 1959 года располагались библиотека, фельдшерско-акушерский пункт, Дом культуры, кирпичный завод.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: В начале 20-х в деревню во главе с 15-летним уполномоченным был послан отряд ЧК, который занимались нападениями на зажиточных крестьян. В ходе рейда в мае 1921-го в деревне было задержано около десятка подозреваемых. Задержанных избивали шомполами, как сам уполномоченный, так и рядовые бойцы. В результате такого «дознания» выяснилась невиновность большинства людей, их пришлось отпустить. И только двое после зверского избиения, когда был сломан шомпол, признались в бандитизме. Оба крестьянина следующей ночью пытались бежать, но были ранены охраной, а затем добиты. Шел интуитивный поиск путей и методов оперативной работы, формиовалась идея ложнопровокационного бандформирования. Различные агенты гражданских и военных учреждений по прибытии в деревню предъявляют крестьянам незаконные требования к удовлетворению своих нужд, приказывая жарить себе сало, яичницу и прокорма другими продовольственными продуктами. Для улаживания вышеуказанных ненормальных явлений Угорвоенревком разъясняет "категорически запрещает производить реквизиции, конфискации и обыски без участия местных властей. Председатель выездной сессии губревтрибунала Розин докладывает 14 ноября 1921 г. на заседании бюро уездного комитета партии: «Атмосфера для работы сессии в Карповичской волости создалась неимоверно тяжелая. Политрук сам избивает арестованных и говорит то же делать бойцам. Были случаи насилования женщин, ранения выстрелами при допросах, один гражданин был расстрелян без суда и следствия».


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: В ходе насильственной коллективизации сельского хозяйства, проведённой в 1928—1932 гг., одним из направлений государственной политики стало подавление антисоветских выступлений крестьян и связанная с этим «ликвидация кулачества как класса» — «раскулачивание», предполагавшее насильственное и внесудебное лишение зажиточных крестьян деревни Карповичи, использующих наёмный труд, всех средств производства, земли, гражданских прав, и выселение их в отдалённые районы страны.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: 25 ноября 1943 года на 887-й день войны в результате кровопролитных боев деревня Карповичи была освобождена 65-й армией генерал-лейтенанта П. И. Батова. В боях за освобождение деревни и окрестности погибли более 1000 советских солдат, которые были похоронены в братской могиле на деревенском кладбище. В годы войны деревня Карповичи относилась к Домановичевскому району Полесской области. Часть захоронений (перезахоронения производились в 1958 году) была перенесена в братскую могилу в деревне Осташковичи.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: С 1961 года проводилась специализация сельского хозяйства. Деревня Карповичи имела имела ферму на которой выращивали крупный рогатый скот, было развито свиноводство, овцеводство. Рядом, в деревне Высокий Борок, работал кирпичный завод. В соседней деревне Прудище размещалось лесничество. Развивалось пчеловодство, овощеводство, растениеводство, частное предпринимательство. Местные жители заготавливал грибы, ягоды, лечебные растения, которые затем продавались в Москву, шли на экспорт в соседние страны.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Население деревни сильно сократилось в результате урбанизации. Деревня стала приближается к числу умирающих.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Спустя 10 лет, участники Международной научно- практической конференции Истоки здоровья, которая проходила в д. Карповичи в 2002 году, решили собраться и продолжить обсуждения тем, о жизни в белорусском обществе на Слёте Друзей Белорусского Народа.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Местность имеет ярко выраженный болотистый, песчаный и лесной массив. Климат — умеренно-континентальный. Для этих мест характерна болотистая почва с южной стороны деревни и песчаная - с северной. На востоке и юге мелиоративные каналы. Осушены болота. Для болота характерно отложение на поверхности почвы неполно разложившегося органического вещества, превращающегося в дальнейшем в торф. Много разновидностей глины. Запасы подземных вод. Нефтяное месторождение. На западе расположен большой лесной массив. Здесь растет дуб, клен, берёза, липа, осина, ольха, ясень. На юге посадки сосны. Много грибов - маслята, подберёзовик, подосиновик, белые грибы, опята, сыроежки. Из ягод растет малина, черника, ежевика. Много травянистых растений. Здесь есть разновидности лечебных, пищевых, ядовитых трав.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Деревня вытянута с востока на запад, левая сторона домов улицы проходит по границе от «черной земли» и усадьбы имеют чернозем, а правая сторона улиц — идет по границе с песком и её дома стоят на «белой земле». Типичным видом жилья для карповчан были бревенчатые постройки, которые обмазывались внутри глиной. Этому способствовало убеждение, что жизнь в деревянной постройке полезнее для здоровья, чем в каменной. В XX веке стали строить кирпичные дома.


title: Карповичи (Светлогорский район)

text: Через местечко Карповичи проходил важнейший путь — Екатерининский тракт, также известный как Старая смоленская дорога, Сибирский тракт, Московский тракт, Московско-Иркутский тракт, Московско-Сибирский тракт, Великий тракт, Большой тракт — сухопутный транспортный путь между европейской частью России, Сибирью и Китаем.