title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: С июня 1941 года принимал участие в Великой Отечественной войне. 6 октября 1941 года Филиппенко был назначен на должность заместителя командира 19-го танкового полка 19-й танковой бригады, а затем — на должность командира этого полка. С 13 июля служил начальником штаба, а затем командиром 19-й танковой бригады.


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: С окончанием боёв под Воронежем бригада под командованием Филиппенко в составе 26-го танкового корпуса была передислоцирована под Сталинград, где во время операции «Уран» захватила в плен до 1500 человек и 23 ноября освободила Калач.


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 14 февраля 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство полковнику Николаю Михайловичу Филиппенко присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 902).


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: 8 декабря 1942 года Филиппенко был ранен, после выздоровления был назначен на должность командира учебной танковой бригады.


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: 11 июля 1945 года было присвоено звание «генерал-майор танковых войск». В 1951 году Филиппенко окончил Высшие академические курсы при Высшей военной академии имени К. Е. Ворошилова.


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: В 1958 году был назначен на должность помощника по танковым и автомобильным войскам командующего войсками Московского военного округа. 18 февраля 1958 года было присвоено звание «генерал-лейтенант танковых войск».


title: Филиппенко, Николай Михайлович

text: В 1962 году генерал-лейтенант танковых войск Николай Михайлович Филиппенко ушёл в отставку. Жил в Москве, где и умер 19 сентября 1981 года. Похоронен на Кунцевском кладбище (участок 9-3).


title: Любовь рабочего

text: Любовь рабочего () или История разносчика фруктов () — короткометражный немой фильм, снятый в Шанхае в 1922 году. Является самым ранним из сохранившихся до нашего времени китайских фильмов.


title: Любовь рабочего

text: Эта кинокомедия была создана друзьями Чжэн Чжэнцю и Чжан Шичуанем, которые только что основали кинокомпанию «Минсин», вскоре превратившуюся в крупнейшую кинокомпанию Китая того времени. Фильм был немым, и у него имелись титры как на китайском, так и на английском языке, что было необходимо в интернациональном Шанхае.


title: Любовь рабочего

text: Торговец фруктами Чэн влюбляется в дочь живущего по соседству доктора, однако тот не соглашается выдать дочь замуж, пока Чэн не сможет найти ему побольше пациентов. Проявив смекалку, Чэн выполняет требование будущего тестя.


title: Список фильмов Аргентины 1992

text: Ниже представлен список фильмов, созданных при участии Аргентины в 1992 году.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Закон Ампера — Максвелла (синоним: обобщенная теорема Ампера о циркуляции) — закон электромагнетизма, исторически завершивший создание замкнутой и непротиворечивой классической электродинамики.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Открыт Максвеллом, обобщившим теорему Ампера о циркуляции магнитного поля на общий случай, включающий переменные несоленоидальные (незамкнутые) токи и меняющиеся во времени поля.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Формулировка этого закона составляет четвёртое уравнение Максвелла:


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Это же уравнение в дифференциальной форме:
(здесь в левой части ротор магнитного поля, formula_3 — оператор набла, formula_4 — векторное произведение).


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Для диэлектрической среды:
или
или
Для диэлектрической среды:
или


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Обобщение теоремы Ампера о циркуляции потребовало ввести в формулу Ампера дополнительный член с током смещения.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Теорема Ампера о циркуляции магнитного поля, сводящаяся к формуле


title: Закон Ампера — Максвелла

text: верная в рамках магнитостатики (и никак не меняющаяся при добавлении электростатики) достаточно хорошо обоснована эмпирически для статических (а также и для медленно меняющихся со временем) полей. Теоретически она прямо связана с законом Био-Савара (аналогом закона Кулона в магнитостатике) и может быть доказана как теорема исходя из него (так же как и обратно закон Био - Савара может быть получен из основных уравнений магнитостатики - формулы Ампера и закона Гаусса для магнитного поля).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Поэтому при поиске варианта этой формулы, верного общем случае меняющихся полей и токов, то есть при поиске аналогичного закона, который работал бы в электродинамике, можно исходить как из хорошо обоснованного постулата, что теорема Ампера верна для постоянных токов и постоянных во времени полей (из чего исторически и исходил Максвелл).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Однако при переходе к общему случаю переменных токов (и меняющихся во времени полей), обнаруживается, что мы не можем пользоваться этой формулой, по крайней мере, не можем пользоваться ею в неизменном виде (а это означает, что формула должна быть как-то исправлена, хотя, по-видимому, общую её структуру хотелось бы сохранить, раз уж она хорошо работает в магнитостатическом случае).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Возникающую проблему (состоящую в том, что формула Ампера становится внутренне противоречивой при попытке использовать её вне магнитостатики) мы опишем несколько по-разному в двух параграфах ниже, так же как и несколько по-разному обоснуем в каждом из них необходимую поправку.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Рассмотрим конкретно представленную на схеме электрическую цепь, содержащую конденсатор.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Например, это может быть простой колебательный контур, как на рисунке (конденсатор обозначен на нём как "C", а "L" - катушка индуктивности). (Нас на самом деле будет интересовать только часть цепи вблизи конденсатора, а остальная часть схемы не важна, то есть вместо "L" может быть просто провод, а может содержать и какое угодно устройство, способное (автоматически или вручную) изменять ток, текущий в конденсатор, например, это может быть электрическая батарея с выключателем. Будем считать для простоты, что зазор между пластинами конденсатора не содержит способной поляризоваться среды, то есть это вакуум (или, скажем, воздух, поляризуемостью которого можно с хорошей точностью пренебречь).
Иными словами, мы здесь можем ограничиться рассмотрением только вот этой части цепи:


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Теперь можно приступить к анализу работы формулы Ампера в этом нашем конкретном примере.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: "1. Непротиворечивость исходной теоремы в нашем примере для случая постоянного тока:"


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
В случае наложенного условия постоянности тока в цепи, оказывается, что ток через конденсатор просто не может течь. Действительно, если ток, втекающий на пластины конденсатора не меняется со временем, то заряд на пластинах растет до бесконечности, что, очевидно, физически бессмысленно, и такой вариант можно смело исключить из рассмотрения. Таким образом, теорема Ампера в этом случае очевидно работает, так как нет никаких токов и магнитных полей, т.е. левая и правая часть уравнения
просто нулевые.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Однако всё коренным образом меняется, когда мы рассматриваем переменные токи (которые, конечно же, возможны в реальности). Эта формула начинает давать противоречивые результаты, если попытаться её использовать.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: "2. Противоречие исходной формулы в случае переменного тока:"


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Действительно, выберем конкретную поверхность интегрирования formula_12 такой, чтобы она проходила между пластинами конденсатора (то есть на рисунке - почти горизонтальной, чтобы проходить между горизонтальными пластинами, не касаясь их; будем - просто для определенности и удобства - считать, что она почти горизонтальна и за краями пластин конденсатора; можно выбрать её и строго горизонтальной) и выходящей за его края, то есть большей площади, чем пластины. Тогда край этой поверхности formula_13, представляющий собой контур для вычисления интеграла (циркуляции B) в левой части, будет некоторой кривой вокруг конденсатора (а если мы выбрали formula_14 строго горизонтальной, то этот контур будет также лежать в горизонтальной плоскости).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Поверхность formula_14 нигде не пересекается проводником, через неё нигде не течет ток (j в зазоре конденсатора везде равно нулю, там нет зарядов, способных переносить ток). Значит, правая часть уравнения равна нулю, и, в предположении что само уравнение верно - нулю равна и левая - то есть циркуляция магнитного поля по краю formula_14:


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Обозначим "C" этот край поверхности formula_14 (контур интегрирования в левой части уравнения): formula_19.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Однако formula_14 - не единственная поверхность, имеющая такой край. На контур "C" можно «натянуть» и другую, не совпадающую с "S", поверхность, и даже бесконечно много различных поверхностей (так что край у всех будет совпадать).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Конкретно выберем («натянем» на "C") другую поверхность formula_21 так, чтобы её край совпадал с "C", а сама она проходила не через зазор конденсатора, а чуть выше, пересекая провод, подводящий к конденсатору ток (такую поверхность можно получить из formula_14 несколько выгнув её вверх).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Очевидно, что интеграл в правой части, представляющий собой электрический ток через поверхность formula_21 не равен нулю:


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Получилось противоречие, т.к. в левой части, вследствие
стоит один и тот же контурный интеграл по контуру "C", а правые части дают разный результат:


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Следовательно, формула Ампера в своем первоначальном виде в случае переменных токов.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: "3. Нахождение поправки, устраняющей противоречие:"


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Уже чисто качественно довольно очевидно, что в зазоре конденсатора (там, где проходит поверхность formula_14 и где j = 0), есть, наверное, единственное, что могло бы заменить собой j, чтобы интеграл по formula_14 дал тот же результат, что по formula_21, и этим самым устранилось противоречие. Это меняющееся электрическое поле.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Более того, сразу видно, что быстрота изменения напряженности электрического поля formula_31 в конденсаторе пропорциональна току, подходящему к этому конденсатору (а этот ток - и есть интеграл по второй поверхности:
Значит, есть шанс, что проинтегрировав formula_31 по поверхности formula_14 мы получим результат, совпадающий с I (может быть, домножив на какой-то коэффициент).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Теперь осталось выяснить, каким должен быть этот коэффициент и убедиться, что все детали вычислений совпадают.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Для этого выразим теперь поле в конденсаторе количественно:
formula_35
(в выбранных нами здесь единицах измерения).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Если законно пренебречь краевыми эффектами (считая площадь пластин конденсатора очень большой, а расстояние между ними маленьким), можем пользоваться формулой для напряженности поля, выписанной выше, по всей площади конденсатора (за исключением самых краев, областями вблизи которых мы пренебрегаем), а направление вектора E всюду (за тем же исключением) перпендикулярно пластинам (на рисунке - вертикально). Плотность заряда formula_36 (в том же приближении) не зависит от положения (постоянна на подавляющей части пластины).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Исходя из всего этого поток


title: Закон Ампера — Максвелла

text: То есть он точно равен "I", а значит коэффициент не нужен (он равен единице).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Итак, имеем для поправочного члена (который мы обосновали для интегрирования по formula_14, но который, видимо, должен оставаться таким и для произвольной поверхности интегрирования)


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
а сама формула Ампера после добавки этого поправочного члена приобретает вид:
или


title: Закон Ампера — Максвелла

text: (В нашем примере когда мы интегрируем по formula_14 - «работает» член formula_43 - на этой поверхности formula_44, а когда по formula_21 - «работает» член formula_46 - на этой поверхности formula_43 превращается в ноль).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Таким образом, мы нашли поправочный член Максвелла к формуле Ампера и показали, что он устраняет противоречивость формулы в нашем простом примере. На самом деле он устраняет противоречивость формулы не только в этом частном случае, а всегда. Доказательство последнего утверждения содержится в следующем параграфе, оно чуть более формальное.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Здесь мы покажем, что поправка к формуле Ампера необходима и что она может иметь вид, предложенный Максвеллом, а также по возможности проследим, как она может быть точно построена из достаточно естественных и конструктивных соображений.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Сохранение заряда выражается уравнением непрерывности:
где formula_49 - плотность тока, formula_50 - плотность заряда, formula_51 - дивергенция плотности токаformula_49.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: В её левой части стоит циркуляция по некоторому контуру, который является краем поверхности интегрирования в правой части. При этом утверждается, что формула верна всегда, то есть для любых поверхностей. Однако две разные поверхности (и вообще сколь угодно много разных поверхностей) могут иметь совпадающий край; иными словами, мы можем натянуть на один и тот же контур две разные поверхности (а если надо, то и больше).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Очевидно, что для двух разных поверхностей, натянутых на один и тот же контур, левая часть уравнения будет одинаковой. В правой же части будет ток (поток j) через две разные поверхности, и если он не окажется одинаковым, то формула Ампера внутренне противоречива уже в магнитостатике. Покажем, что это не так.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: В принципе достаточно было бы заметить, что линии тока замкнуты либо уходят на бесконечность. (Это утверждение представляется интуитивно очевидным, если заметить, что токи в магнитостатике по определению постоянны, а заряд сохраняется - и следовательно источников и стоков у плотности тока нет , а значит у линий тока нет начал или концов, и значит все они либо замкнуты, либо уходят на бесконечность). Тогда в любую замкнутую поверхность (или в пару разных поверхностей, натянутых на один и тот же контур, которая и образует вместе одну замкнутую поверхность) входит столько же линий тока, сколько из неё выходит.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Таким образом, в магнитостатике поле j соленоидально.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Сейчас полезно показать это и исходя из уравнения непрерывности.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: В магнитостатике formula_53 поскольку изменение плотности заряда привело бы к изменению порождаемого ею электрического поля, т.е. нарушило бы условие постоянства полей.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Подставив это в уравнение непрерывности, сразу получаем, что для магнитостатики оно имеет вид:


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Это и есть условие соленоидальности поля j (так как проинтегрировав дивергенцию j по любому объёму, получим поток через его поверхность, и он будет равен нулю, так как дивергенция везде ноль.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Действительно, теперь, вообще говоря, formula_55 а следовательно и formula_56


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Таким образом мы получаем результат, что первоначальная аналитическое выражение закономерности, выведенной Ампером, содержит в правой части формулы только обозначение силы тока, и может принята, но с условием внутренней противоречивости (по причинам, разобранным выше, а именно, если formula_57, то найдётся объём, интеграл по которому от такой дивергенции не равен нулю, и следовательно имеется не нулевой ток из этой поверхности, а значит можно найти две поверхности, натянутые на один и тот же контур, через которые течёт ток разных величин, а значит, если первоначальная формула Ампера верна. В этом случае, мы получим два разных взаимоисключающих значения циркуляции по одному и тому же контуру, то есть противоречие. Достаточно условное.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Исходя из того, что мы хотим оставить общую структуру формулы Ампера, наиболее естественным путём её исправления было бы попытаться восстановить представление поля как соленоид (в правой части), но поскольку поле j в общем случае представленное в виде соленоида теряет наглядность модели, то естественно - было бы представить, какой более полной модели оно потребует для восстановления соленоидальности (после чего формула станет внутренне непротиворечивой, вероятно, в общем случае).


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Заметим также, что эта поправка должна исчезать в случае постоянных во времени полей и постоянных токов.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Поскольку, при доказательстве гипотезы о "соленоидальности" поля j в магнитостатике, при несоленоидальных моделях, в электростатике приходится принимать уравнение непрерывности. Тогда, путём естественной логики может быть выведена мысль попытаться использовать именно его для введения поправок. Ведь в магнитостатическом случае одновременно приобретают нулевое значение оба выражения - и formula_51, и formula_59. А для компенсации ненулевого потока, описываеаемого первой частью в общем случае, естественно было бы использовать вторую, так как их сумма всегда будет равна нулю.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Поищем, как использовать formula_50.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Из электростатики известно, что
Постулируя, что это уравнение верно и в электродинамике, сопоставим его с уравнением непрерывности
Очевидно, что продифференцировав первое уравнение по времени, мы сразу получим в его правой части интересующий нас член formula_59:


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Подставив его в уравнение непрерывности, сразу имеем:
и


title: Закон Ампера — Максвелла

text: То есть, поле formula_67 - соленоидально.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
И значит, если добавить в формуле Ампера к j следующее дополнение
formula_68, то эта формула утрачивает, как нам кажется, внутреннюю противоречивость (по крайней мере, при рассмотреннии нами якобы имеющихся противоречий в исходной формуле Ампера) и приобретает свойства и форму, очень близкие к свойствам и форме исходной формулы Ампера, для случая магнитостатических сил. А при переходе к магнитостатике, поправка пропадает, то есть, выполняется принцип соответствия, и обобщённый закон Ампера - Максвелла в этом частном случае переходит в более раннюю теорему Ампера о циркуляции магнитного поля.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Итак, мы считаем, что нам удалось показать следующее, закон Ампера - Максвелла с введённой таким образом поправкой (и постулированием верности в общем случае закона Гаусса), может служить корректным обобщением формулы Ампера для общего электродинамического случая.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Несмотря на то, что с формальной точки зрения для введенного Максвеллом условия поправки имеются достаточные основания, для описаний приведённых в статье выше, с исторической точки зрения. Вполне вероятно, важными могли бы и явиться следующие дополнения, вытекающие из эвристического опыта, которые способны были сообщить дополнительный ход мысли, в верном направлении при поиске более широкого толкования, с целью обобщить теоремы Ампера.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Кроме того, часть из этих соображений может иметь и самостоятельное значение, в смысле углубления понимания структуры и физического содержания процессов, описываемых уравнениями Максвелла.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Одним из главных, вероятно, такими эвристическими поисками выдвинутые некие наши соображения (с исторической точки зрения, несомненно спорные) является наблюдение о токе смещения в диэлектрике.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Дело в том, что в случае, когда речь идёт не о вакууме, а о диэлектрической среде, то в этой среде имеет место действия ток смещения (являющийся с фундаментальной точки зрения обычным электрическим током. Однако, его можно считать довольно хорошо «спрятанным» от наиболее прямых видов наблюдения), который частично компенсирует рассогласование в формуле Ампера заменяя собой частично ток проводимости в тех областях, где проводник отсутствует. Структура же тока смещения в диэлектрике (в смысле его аналитического выражения), содержит параметр скорости изменения электрического поля со временем, и практически совпадает с той, которая и даёт вводимую поправку. Учитывая, что таким образом ток смещения в диэлектрике дает частичную компенсацию ошибки (рассогласования) в формуле Ампера, недалеко до мысли, что аналогичное дополнение должно компенсировать рассогласование, полностью.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Недостающая для полной компенсации рассогласования часть поправочного части формулы называется (по аналогии с током смещения диэлектрика) - током смещения вакуума.Поправка, введением дополнение в формулу Максвелла делает, по нашему мнению, систему уравнений, описывающих электромагнетизм, более симметричной (практически, совершенно симметричной), и, следовательно, более наглядной. Можно сказать, "красивой", а критерий красоты часто рассматривается как один из основных этических моментов, при оценке физических теорий.


title: Закон Ампера — Максвелла

text: Более того, исходя из желания сделать систему уравнений более симметричной можно практически угадать вид нашего "поправочного члена", по крайней мере, с точностью до знака и, быть может постоянного коэффициента.


title: Закон Ампера — Максвелла

text:
Система уравнений Максвелла:
выглядит несомненно более симметричной, чем она была бы, если бы из четвёртого уравнения был убран поправочный член formula_68. При этом вид этого члена в целом можно угадать из этих соображений.


title: Через край

text: «Через край» (), также можно встретить перевод «За гранью» — художественный фильм, снятый Джонатаном Капланом и вышедший на экраны в 1979 году. Сюжет картины основан на материале статьи, напечатанной в выпуске газеты за и описывающей юношеский бунт, приведший к разрушению средней школы. В связи с этим фильм получил ограниченный прокат в конце 1979 года. Роль Ричи Уайта стала дебютом в кинематографе для молодого Мэтта Диллона.


title: Через край

text: Фильм рассказывает о группе подростков, живущих в вымышленном городе Новая Гранада, изолированном от других пригородов и находящемся недалеко от Денвера (штат Колорадо). Город относительно молодой, и многие семьи переехали туда 2—3 года назад в поисках лучшей жизни, о которой неустанно твердит мэр города.


title: Через край

text: Главный герой фильма — Карл Уиллат (Майкл Эрик Крамер) — четырнадцатилетний подросток из благополучной семьи, переехавший из Нью-Йорка. Его отец (Энди Романо) владелец автосалона, который также является другом мэра города. После переезда Карл перестал чувствовать близость с отцом и подружился с Ричи Уайтом (Мэтт Диллон), находящимся на исправительном сроке и постоянно попадающим в полицию. Вместе со сверстниками они всё свободное время проводят в рекреационном центре, который закрывается в 18:00. После его закрытия они идут в парк, где покупают и употребляют наркотики и алкоголь, занимаются вандализмом и устраивают вечеринки во время отъезда родителей. Ричи и Карла постоянно терроризирует сержант Доберман (Гарри Нортап), который забирает их в участок независимо от того, виноваты они в чём-то или нет.


title: Через край

text: После того как Ричи и Карл проучили малолетнего наркоторговца Типа (Эрик Лалич) за то, что он сдал Доберману их друга Клода (Том Фергюс), и Ричи пригрозил ему незаряженным пистолетом, мать Типа заявила на них в полицию, и они пустились в бега на машине матери Ричи. Их застиг Доберман и, решив, что пистолет заряжен, застрелил Ричи. Карл несколько дней скрывался, приходя домой за деньгами во время отсутствия родителей.


title: Через край

text: Власти города закрыли клуб и ввели коммендантский час для подростков, начинающийся в 21:30. После случая с Ричи они вместе с мэром собрали срочное родительское собрание в школе. В это время нервы детей не выдержали, и они устроили восстание, забаррикадировав родителей в школе и устроив на улице беспорядок. Когда же приехали полицейские, они арестовали детей и поместили их в исправительную колонию.


title: Через край

text: Саундтрек фильма почти полностью состоит из песен новой волны конца 1970-х годов, в особенности пауэр-поп групп Cheap Trick и The Cars. Исключения составляют Джими Хендрикс, Van Halen, Little Feat и Валери Картер.


title: Через край

text:
Сторона 1
Сторона 2


title: Через край

text: По словам Самюэля Байера — режиссёра видеоклипа к песне «Smells Like Teen Spirit» группы Nirvana — для создания в клипе «панковой атмосферы», о которой его просили музыканты, он обратился к фильму «Через край».


title: Якобссон, София

text: Софи́я Я́кобссон (, род. 23 апреля 1990, Эрншёльдсвик, Швеция) — шведская футболистка, выступающая на позиции нападающего. Считалась одной из самых перспективных молодых футболисток в Европе. В настоящий момент является игроком французского клуба «Монпелье» и национальной сборной Швеции.


title: Якобссон, София

text: Мощный нападающий, обладающая высокой скоростью.


title: Якобссон, София

text: В 2008 году перешла в один из сильнейших клубов Швеции «Умео». С 2009 года постоянно играла в основе, став одним из лидеров команды.


title: Якобссон, София

text: В сентябре 2011 года подписала однолетний контракт с «Россиянкой», чтобы иметь возможность выступить в Лиге Чемпионов. Вместе с новой командой, забив четыре гола в трёх матчах, вышла в четвертьфинал Лиги Чемпионов. По итогам 2011 года была названа «лучшим нападающим» и «прорывом года» в Швеции.


title: Якобссон, София

text: В начале 2013 года снова сменила клуб, переехав в лондонский «Челси». За английский клуб Якобссон провела всего 11 игр, забив 6 голов, после чего перебралась в более сильный немецкий чемпионат, подписав контракт с новичком Бундеслиги клубом «Клоппенбург».


title: Якобссон, София

text: В Германии Якобссон провела один сезон и в 2014 году перебралась во французский «Монпелье».


title: Якобссон, София

text: Якобссон дебютировала в молодёжной сборной (для девушек до 19 лет) в 2007 году. Вместе со своей командой она квалифицировалась на Чемпионат Европы 2009 года, где завоевала серебряную медаль, став лучшим бомбардиром. На следующий год она приняла участие в Чемпионате мире среди девушек до 20 лет. Якобссон стала автором двух голов на стадии группового турнира, составив с Антонией Ёранссон (также отличившейся дважды) грозную атакующую силу. Но несмотря на их старания, сборная Швеции проиграла в четвертьфинале колумбийкам.


title: Якобссон, София

text: Летом 2011 года София Якобссон попала в заявку взрослой национальной сборной на Чемпионат мира в Германию. Конкуренция в команде была очень высока и Якобссон приняла участие всего в двух матчах, оба раза выходя на замену во втором тайме. По итогам турнира сборная Швеции завоевала бронзовые медали.


title: Якобссон, София

text: В 2012 году Якобссон приняла участие в Олимпийский играх в Лондоне. Вместе со своей командой вышла в четвертьфинал, где уступила Франции. Во всех четырёх матчах Якобссон выходила в стартовом составе и забила на турнире один гол (в ворота сборной Канады).


title: Якобссон, София

text: В 2016 году Якобссон приняла участие в Олимпийский играх в Рио-де-Жанейро, где вместе со своей командой завоевала серебряные медали. В четырёх матчах Якобссон выходила в стартовом составе и ещё в одном — на замену, но не смогла отличиться ни разу.


title: Блажич, Марко

text: Ма́рко Бла́жич (; 2 августа 1985, Младеновац, СФРЮ) — сербский футболист, полузащитник клуба «Каллони».


title: Блажич, Марко

text: Начинал карьеру в родном городе и одноименном футбольном клубе, затем защищал цвета «Раднички». Перед переходом в «Црвену Звезду» успешно выступал в составе «Чукарички». В январе 2008 года подписал контракт со столичным клубом.


title: Блажич, Марко

text: В «Амкаре» за 2 года не смог стать игроком основного состава, на поле появлялся редко. Нечастое появление Марко, кроме всего прочего, было связано и с лимитом на легионеров, действующим в РФПЛ. В январе 2013 года было объявлено, что Блажич выставлен на трансфер. 21 февраля 2013 года перешёл в «Бунёдкор». В феврале 2014 года перешёл в «Атырау».


title: Smalltown Boy

text: Smalltown Boy () — дебютный сингл британской синти-поп-группы Bronski Beat, выпущенный в июне 1984 года. Позже композиция вышла на долгоиграющей пластинке The Age of Consent, выпущенной в декабре 1984.


title: Smalltown Boy

text:
Песня стала популярным гей-гимном 80-х и принесла группе огромный коммерческий успех, оказавшись на 3 месте в чартах Великобритании, а также став хитом номер один в Голландии и Италии. Композиция также попала в топ 10 в Австралии, Канаде, Франции и Швейцарии. Трек добрался также до 48 ступеньки поп чарта США и до 1 места в чарте танцевальных хитов США.
В тексте песни поднимаются ключевые для гомосексуальной культуры 1980-х проблемы, в частности непонимание родителей и гомофобные настроения в британском обществе. Учитывая то, что ситуация не сильно изменилась во многих странах и по сей день, тему песни можно обусловить, как «вечную», вневременную. Также затрагивается проблема одиночества, отчуждения от общества, семьи.


title: Smalltown Boy

text: Чуть позже, после выхода сингла был снят видеоклип, где «молодой гей» (Джимми Самервилл), вокалист "Bronski Beat" сыграл роль лирического героя композиции.


title: Smalltown Boy

text: В видеоклипе отображается история лирического героя композиции, которого сыграл вокалист группы Джимми Самервилл. Молодой парень садится на поезд, после чего следует видеоряд в виде его воспоминаний, демонстрирующих его детство (типичного мальчика-тихони из маленького английского городка) и события, которые привели к тому, что он теперь вынужден уехать из родного города.


title: Smalltown Boy

text:
В местном бассейне парень наблюдает за одним из пловцов, который ему нравится. Его друзья (сыгранные другими членами группы Ларри Стейбачеком и Джонатаном Хеллером) уговаривают его признаться тому в своих чувствах. Парень подходит к пловцу в раздевалке, но тот лишь впадает в недоумение и парень уходит. Позже он с друзьями подвергается на улице нападению гомофобной группы с пловцом во главе. Полицейский приводит его домой, где его ждут негативно настроенные родители. И хотя в конечном итоге предположительного каминг-аут сына, отец всё равно настроен критически. После холодного прощания с родителями парень садится на поезд, где воссоединятся с друзьями и они покидают город.
Запоминающийся рифф из «Smalltown Boy» можно услышать среди некоторых других песен, в том числе:


title: Smalltown Boy

text: Jimmy Somerville with Bronski Beat, 1991 remix


title: Перервинская духовная семинария

text: Перервинская православная духовная семинария — высшее духовное учебное заведение Московской епархии Русской православной церкви, готовящее священно- и церковнослужителей.


title: Перервинская духовная семинария

text: Сразу после своего вступления на Московскую кафедру в 1775 году митрополит Платон (Левшин) написал прошение императрице Екатерине II об открытии семинарии при Николо-Перервинском монастыре. Выбор пал именно на этот заштатный монастырь потому, что обитель имела небольшое число насельников, была довольно состоятельной и могла содержать семинарию. Митрополит Платон сделал Николо-Перервинский монастырь архиерейским подворьем и часть средств монастыря стала выделяться на содержание учебного заведения.


title: Перервинская духовная семинария

text: В первое время существования семинарии в ней обучалось около 200 человек, половина («бурсаки») была на полном обеспечении и число «полнокоштных» учеников постоянно росло. Учебный курс состоял из шести классов и занимал шесть и более лет; в то время "классами" именовали предметы, которые воспитанники последовательно изучали на протяжении года или двух лет. В подготовительные классы (которые назывались «аналогия», или «фара», и «инфима») поступали ученики в возрасте 10-15 лет. В третьем, грамматическом классе обучали чтению и письму. Время обучения во всех этих классах зависело лишь от успеваемости учеников. В последующие годы изучались синтаксима (синтаксис, 1 год), пиитика (поэзия, 1 год) и реторика (риторика, 2 года) и, одновременно преподавались латинский, греческий, французский и немецкий языки, а также история, география, арифметика и церковное пение; а знания богослужебного устава давались в процессе богослужения. Каждый учебный год состоял из трёх триместров; были предусмотрены ежегодные экзамены. В числе воспитанников семинарии были: Августин (Виноградский), Серафим (Глаголевский), Иннокентий (Смирнов), Григорий (Постников), Иона (Васильевский), Феофан (Александров), Петр (Руднев).


title: Перервинская духовная семинария

text: Первоначально семинаристы были размещены в северном корпусе монастыря. В течение 1776—1807 годах был достроен северный («старый семинарский») корпус, к южному («старому настоятельскому») корпусу были сооружены две пристройки: с одной стороны — келии для воспитанников, с другой — квартиры для учителей; на западной стороне появился просторный двухэтажный корпус («новый семинарский») с классами для занятий.


title: Перервинская духовная семинария

text: Во время Отечественной войны 1812 года было решено эвакуировать всё ценное имущество из Николо-Перервинского монастыря, занятия прекратились, братия покинула обитель, семинаристы распущены по домам (осталось только около двадцати сирот, которым некуда было идти). После окончания войны вернулись учителя и ученики; занятия возобновились.


title: Перервинская духовная семинария

text: При закрытии Троицкой семинарии в 1814 году управляющий Московской митрополии архиепископ Дмитровский Августин (Виноградский) сделал помещения Николо-Перервинского монастыря местом пребывания Московской духовной семинарии, пока спустя 9 лет она не была переведена на прежнее место — в Заиконоспасский монастырь, а в Перервинском монастыре были организованы с 1823 года Николо-Перервинское уездное и приходское училища. В 1867 году приходское и уездное училища были объединены в Перервинское духовное училище, которое было закрыто в 1918 году.


title: Перервинская духовная семинария

text: В 1996 году в Перервинском монастыре открылись пастырские курсы. Через некоторое время они были преобразованы в Перервинское духовное училище, а 17 июля 2001 года училище получило статус семинарии с пятилетнем сроком обучения. Ректором семинарии был назначен настоятель подворья протоиерей Владимир Чувикин.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: Степан Яковлевич Коробов (1911—1965) — участник Великой Отечественной войны, пулемётчик 337-го стрелкового полка (54-я стрелковая дивизия, 31-я армия, 3-й Белорусский фронт), ефрейтор. Герой Советского Союза.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: Родился в 1911 году в селе Ануйское, ныне Смоленского района Алтайского края, в семье крестьянина. Русский.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: Окончил начальную школу. Работал в колхозе.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: В Красной Армии в 1933—1935 годах и с августа 1941 года. Член ВКП(б)/КПСС с 1943 года.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: Ефрейтор Степан Коробов отличился в январе-феврале 1945 года при прорыве обороны фашистов в Восточной Пруссии. Огнём из пулемёта уничтожал вражескую пехоту, подавлял огневые точки, отважно и находчиво действовал в критических ситуациях.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: После войны был демобилизован. С 1953 года работал на руднике в пгт Темиртау Таштагольского горсовета Кемеровской области. Жил в Новокузнецке.


title: Коробов, Степан Яковлевич

text: Умер 12 декабря 1965 года.


title: Гусев, Михаил Ильич

text: Гу́сев Михаи́л Ильи́ч (12 апреля 1903 — 30 сентября 1979) — советский государственный и партийный деятель.


title: Гусев, Михаил Ильич

text: Родился 30 марта (12 апреля) 1903 года в селе Залари Заларинского района Иркутской области. В 1930 году окончил Сибирский Технологический институт. В 1933—1935 годах Гусев работал управляющим Темирского рудника.


title: Гусев, Михаил Ильич

text: В 1950—1952 годах он занимал должность председателя исполкома Кемеровского областного совета депутатов. В 1952—1955 годах был первым секретарем обкома ВКП(б)—КПСС. Член ЦК КПСС в 1952—1956 годах.


title: Гусев, Михаил Ильич

text: В 1956—1957 годах Гусев был заместителем министра топливной промышленности СССР по вопросам новой техники в Управлении делами СМ РСФСР. Он скончался 31 января 1979 года в Москве. Два раз был награждён Орденом Трудового Красного Знамени.


title: Гусев, Михаил Ильич

text: Депутат 3 созыва Верховного совета СССР.


title: Меня зовут Арлекино

text: «Меня зовут Арлекино» — советский двухсерийный драматический художественный фильм, поставленный на киностудии «Беларусьфильм» в 1988 году режиссёром Валерием Рыбаревым по мотивам пьесы Юрия Щекочихина «Ловушка 46, рост второй». Премьера фильма в СССР состоялась 3 марта 1988 года.


title: Меня зовут Арлекино

text: Конец 1980-х годов. Молодой парень Андрей Савичев по прозвищу «Арлекино» (Олег Фомин) живёт на небольшом полустанке возле железной дороги, недалеко от города. Он является лидером небольшой группы парней с «вагонки», которые зовут себя «волками» и противостоят различным группам неформалов: неонацистам, хиппи, металлистам, а также просто богатеньким «мажорам» из города. Арлекино не в восторге от такой жизни, но он понимает, что другой жизни у него быть не может. Его девушка Лена (Светлана Копылова), в которую он по-настоящему был влюблён, уходит от него к обеспеченному молодому мажору Интеру (Игорь Кечаев). Однако любит она только Арлекино и позже возвращается к нему. Оскорблённый таким образом Интер решает разобраться с Арлекино. Он с группой других мажоров увозит Лену и Арлекино за город и там насилует Лену на глазах у Арлекино.


title: Мэркулеску, Иоланда

text: Иола́нда Мэркуле́ску (, ; 2 апреля 1923, Румыния — декабрь 1992, Милуоки, США) — румынская и американская оперная певица (сопрано).


title: Мэркулеску, Иоланда

text: С 20 лет пела в хоре Бухарестской оперного театра, затем начала петь сольные партии и в 1950—60-е была примадонной румынской оперы. Много гастролировала по странам Восточной Европы и СССР, регулярно записывала пластинки. В 1956 году в СССР была выпущен диск-гранд с ариями и румынскими песнями в её исполнении (Д—3022-23). Участвовала в первом Международном фестивале-конкурсе Джордже Энеску в 1958 году.


title: Мэркулеску, Иоланда

text: В 1968 году вместе с мужем — скрипачом Санду Штерном — бежала в Австрию. В 1969 году семья поселилась в США, где Иоланда сначала короткое время работала в Чикагском университете, а затем переехала в г. Милуоки (штата Висконсин), где в местном университете открылся вокальный факультет, который она возглавляла вплоть до июня 1992 года.


title: Мэркулеску, Иоланда

text: В 1981 году организовала Международный фестиваль классической песни в Милуоки, который проводился 10 лет каждые два года.


title: Мэркулеску, Иоланда

text: В сентябре 1991 года по приглашению министра культуры Румынии вновь приехала в родную страну, где не была более 20 лет, и вновь участвует в Международном фестивале-конкурсе Джордже Энеску, но уже как член жюри.


title: Мэркулеску, Иоланда

text: Иолада Мэркулеска умерла от рака в декабре 1992 года.


title: Midnight Syndicate

text: Midnight Syndicate () — американский дуэт, работающий в жанрах дарк-эмбиент и этереал-вэйв. Основан в 1994 году в городе Шардон (предместье Кливленда, штат Огайо). Музыканты называют свою музыку «саундтреками к воображению» или «саундтреками к мнимым фильмам». Их творчество представляет собой атмосферные инструментальные композиции, содержащие множество звуковых эффектов и в основном использующихся в качестве музыкального сопровождения празднования Хэллоуина, а также ролевых игр и «пугающих» аттракционов.


title: Midnight Syndicate

text: По словам некоторых критиков, творчество Midnight Syndicate стало синонимом праздника Хэллоуина. Прежде всего это было достигнуто тем что творчество группы повсеместно используется для аттракционов, мероприятий и магазинов соответствующей атрибутики. Вместе с этим подчёркивается, что творчество группы фактически определило основные черты «музыки Хэллоуина», задала в нём стандарты и оказала влияние на другие подобные проекты. 11 сентября 2009 года, AOL Radio опубликовало рейтинг «10 лучших альбом в жанре „Хэллоуин“» и Midnight Syndicate заняли в нём сразу три места — 3,4 и 8.


title: Midnight Syndicate

text: В качестве основного источника влияние на своё творчество, Дуглас привёл таких композиторов музыки к фильмам: Дэнни Эльфман, Джеймс Хорнер, Джон Карпентер и Ханс Циммер. Также он признаёт влияние на свою музыку, таких хэви-метал групп как King Diamond и Black Sabbath. Помимо этого он любит радио-драмы и фильмы ужасов. Гозка же назвал группы Dead Can Dance и Genesis.


Синодальный отдел по монастырям и монашеству — подразделение Священного синода Русской православной церкви.


title: Синодальный отдел по монастырям и монашеству

text: Осуществляет функции координирующего и контролирующего органа в случаях выработки и рецензирования внутренних и гражданских уставов монастырей, при решении административных и юридических вопросов, связанных с возвращением Церкви монастырских зданий и сооружений, в ходатайстве перед государственными органами с целью оказания монастырям помощи в проведении восстановительных работ, при разборе конфликтных ситуаций в монастырях и личных дел монашествующих по представлениям епархий с ведома и по благословению Святейшего Патриарха Московского и всея Руси.


text: В 1990 году для оказания возрождающимся обителям содействия и помощи в устроении внутренней монашеской жизни была образована синодальная комиссия по делам монастырей.


text: Решением Священного синода от 15 марта 2012 года Синодальная комиссия по делам монастырей преобразована в Синодальный отдел по монастырям и монашеству.


text: Текущий состав (согласно официальному сайту)


title: Литературная премия Сёрланна

text: Литературная премия Сёрланна — ежегодно вручаемая норвежская литературная премия, учреждённая в 2000 году и финансируемая библиотеками и книготорговцами Эуст- и Вест-Агдера. Цели премии — стимуляция интереса к чтению, привлечение внимания к современной литературе, особенно в регионе, а также поощрение молодых и подающих надежды писателей Сёрланна. Вручение премии приурочено ко Всемирному дню книг и авторского права — 23 апреля, но в 2011 году премия вручалась в субботу 30 апреля, так как 23 апреля пришлось на Пасху. С 2011 года вручается две премии: за художественную и за документальную литературу.


title: Литературная премия Сёрланна

text: К литературным произведениям, которые номинируются на премию, предъявляются следующие требования:Победитель определяется в результате открытого публичного голосования. Проголосовать может любой желающий, заполнив форму в книжных магазинах и библиотеках Сёрланна. Можно также голосовать через Интернет или посредством SMS. Приз представляет собой сумму в 15 000 норвежских крон и памятную статуэтку.


title: Акатлан

text: Акатлан () — топоним, встречающийся в Мексике. В переводе с языка науатль означает: "в тростнике".


title: Гибер, Эрве

text: Эрве́ Гибе́р (, 1955—1991) — французский писатель, фотограф, журналист. Наибольшую известность получили его поздние автобиографические романы, посвящённые теме СПИДа и опыту жизни с ним.


title: Гибер, Эрве

text: Эрве Гибер родился 14 декабря 1955 года в парижском пригороде Сен-Клу, в 1973 году окончил школу в Ла-Рошели. После неудачной попытки поступить в государственный институт кинематографии IDHEC Гибер освоил профессию кинокритика. Его рецензии выходили в изданиях "Cinéma", "Had", "Les nouvelles littéraires", "20 ans", "Combat". В 1977 году он устроился культурным обозревателем во влиятельную газету "Le Monde", в которой проработал вплоть до 1985 года. В качестве сотрудника этого издания ему довелось общаться со многими известными людьми, в частности, он брал интервью у Андрея Тарковского.


title: Гибер, Эрве

text: Дебютная книга Эрве Гибера «Смерть напоказ» ("La mort propagande") вышла в свет в 1977 году. Критик Арно Генон увидел в прозе 21-летнего автора развитие традиций Жоржа Батая, Пьера Гийота и Жана Жене, поскольку литературные эксперименты Гибера неразрывно связаны с бескомпромиссным исследованием человеческой телесности как источника наслаждений и страданий. За дебютной работой последовал фотороман «Сюзанна и Луиза» ("Suzanne et Louise", 1980), посвящённый двум пожилым родственницам писателя, раскрывший его талант фотографа. В 1982 году Гибер опубликовал сразу три автобиографических романа — «Псы» ("Les chiens"), «Одинокие приключения» ("Les aventures singulières") и «Путешествие с двумя детьми» ("Voyage avec deux enfants"), в которых вернулся к предельно откровенному рассказу о своей жизни. Эти работы упрочили его литературную репутацию. Как отмечала Мишель Бернстайн на страницах газеты "Libération", «о чём бы Гибер ни говорил — о любви, о садомазохизме, о путешествиях или о фотографии, — он каждый раз недосягаем. Всегда извращённый, он никогда не бывает непристойным. Его изысканность и утончённость придерживаются суровых правил».


title: Гибер, Эрве

text: В 1984 году Гибер добился признания на кинопоприще: как соавтор сценария к фильму Патриса Шеро «Раненый человек» ("L’homme blessé", 1983) он удостоился премии «Сезар». В сюжете картины — молодой человек становится одержимым своим новым знакомым, связанным с криминальным миром, и в финале убивает его — прослеживалось влияние романов Жана Жене «Дневник вора» и «Чудо о розе». Следующий сценарий Эрве Гибера, который он создал специально для своей близкой подруги Изабель Аджани и собирался поставить самостоятельно, так и не был реализован, поскольку актриса утратила интерес к проекту.


title: Гибер, Эрве

text: В 1988 году у Эрве Гибера диагностировали СПИД. Перед лицом неизлечимой болезни его художественное дарование раскрылось во всей полноте. Тема смерти, всегда волновавшая писателя, в его поздней прозе вышла на первый план. Наиболее существенное влияние на творчество Гибера в этот период оказал Томас Бернхард. Подобно австрийскому автору Гибер черпал вдохновение в своём больничном опыте. В романе «Другу, который не спас мне жизнь» ("A l’ami qui ne m’a pas sauvé la vie", 1990) он подробно рассказал о своём недуге, оказавшись, таким образом, одним из первых публичных людей во Франции, решившихся на подобный шаг. Среди главных героев книги — философ Мишель Фуко (он выведен под именем Музиль), умерший в 1984 году от последствий СПИДа. Гибер близко знал французского мыслителя и оставил обстоятельную хронику последних лет его жизни. Теме СПИДа посвящёны также автобиографические романы «Сочувственный протокол» ("Le protocole compassionnel", 1991) и «Человек в красной шляпе» ("L’homme au chapeau rouge", 1992). Эти книги, составляющие своеобразную трилогию, стали во Франции сенсацией и способствовали изменению общественного мнения по отношению к носителям ВИЧ-инфекции.


title: Гибер, Эрве

text: По предложению телепродюсера Паскаль Бреньо с июня 1990 по апрель 1991 года писатель каждый день снимал себя на видео: свои походы в больницу, медицинские процедуры, встречи с родственниками, поездку на остров Эльба, бесконечные часы апатии и одиночества в собственной квартире. При непосредственном участии Гибера из этих плёнок был смонтирован шестидесятиминутный фильм, получивший название «Стыд или бесстыдство» ("La pudeur ou l’impudeur"). Кинокритик Михаил Трофименков писал, что постепенно Гибер «перестал замечать работающую камеру, и поэтому фильм не выдаёт себя за документ, не изображает искренность, а просто является искренним документом». Для смертельно больного Гибера, который всю жизнь стремился к карьере режиссёра, этот проект стал осуществлением детской мечты. Премьера картины «Стыд и бесстыдство» состоялась на телеканале TF1 в январе 1992 года.


title: Гибер, Эрве

text: Накануне своего 36-летия Эрве Гибер предпринял попытку самоубийства. Через две недели, 27 декабря 1991 года, он скончался.


title: Гибер, Эрве

text: Первая публикация прозы Гибера на русском языке увидела свет ещё при жизни автора — в августовском и сентябрьском номерах журнала «Иностранная литература» за 1991 год был напечатан роман «Другу, который не спас мне жизнь». Однако, как полагает Дмитрий Волчек, главный редактор издательства «Kolonna publications», российские читатели тогда мало что поняли в книге французского писателя, поскольку «не знали контекста, не сообразили, что герой по имени Музиль — это Фуко и т. п.» В 1993 году роман «курьёзным образом» был переиздан под названием «СПИД» «в серии бульварной эротической литературы».


title: Гибер, Эрве

text: Новые издания произведений Эрве Гибера стали выходить в России с подачи редактора Дмитрия Волчека и переводчика Алексея Воинова. В 2011—2012 гг. ими были подготовлены к печати и выпущены пять книг писателя — романы «Путешествие с двумя детьми», «Одинокие приключения», «Без ума от Венсана» и «Гангстеры», а также сборник эссеистики «Призрачный снимок». В статье, приуроченной выходу первых переводов, Алексей Воинов отмечает многогранность прозы Гибера, который умел «говорить, возможно, свою, но правду, соединяя ложь и любовь, нежность и предательство, детство и безнадёжность, порнографию и искусство, слово и его визуальное воплощение».


title: Гибер, Эрве

text: «Призрачный снимок», в котором Гибер изложил свои взгляды и размышления на тему фотографии, привлёк внимание российских рецензентов. Они отметили, что сборник полемичен по отношению к работе философа Ролана Барта «Camera Lucida» (1980) и тематически и интонационно перекликается с художественными текстами писателя. Как резюмирует на страницах журнала «Коммерсантъ Weekend» Игорь Гулин, «Призрачный снимок» — «ответ фотографа потребителю фотографий: это искусство — не род изображений, а безнадёжно-эротический строй отношений с миром. Единственная цель фотографии — сконструировать желанный образ другого человека, образ всегда обречённый — как обречёна в других текстах Гибера сама любовь».


title: Гибер, Эрве

text: На публикацию перевода романа «Гангстеры» откликнулся обозреватель журнала «Новый мир» Анатолий Рясов. За «незамысловатым сюжетом» книги — он строится вокруг мошенничества, жертвами которого стали престарелые родственницы писателя, двоюродные бабки Сюзанна и Луиза, критик разглядел мощный экзистенциальный пласт — проникнутые иронией и болью авторские размышления о смерти. По мнению Рясова, из-под пера Гибера вышла «очень кинематографичная проза, в своей пронзительности почти приближающаяся к сценариям Бергмана или Ханеке».


title: Гибер, Эрве

text: Творчество Эрве Гибера стало одной из главных тем 66-го номера «Митиного журнала» (2013). В журнальное «Досье» вошли биографическая справка о писателе, составленная Алексеем Воиновым; ряд работ самого Гибера — роман «Псы», эссе о фотографии «Одно-единственное лицо» и «Письма из Египта»; очерк Кристиана Солея «Разговор с двумя детьми» (о героях романа «Путешествие с двумя детьми») и критическая статья Павла Соболева «Наслаждаясь и страдая, торгуясь и безумствуя, изменяя мимолётности с глубиной», в которой предпринят разбор вышедших в издательстве «Kolonna publications» книг французского автора.


title: Синема верите

text: Синемá веритé (  «правдивое кино») — термин, обозначающий экспериментальное направление, первоначально сформировавшееся в кинодокументалистике Франции, связанное с обновлением выразительных и повествовательных возможностей кинематографа.


title: Синема верите

text: Возникло во французском кинематографе конца 1950-х — 1960-х годах. Термин впервые употреблён социологом и теоретиком кино Эдгаром Мореном. Он представляет собой дословный перевод на французский язык названия известной серии советских документальных фильмов «Киноправда» (1922—1924), выпущенных объединением КИНОКи, возглавляемым Дзигой Вертовым. Так, Жорж Садуль писал: «Жан Руш и Крис Маркер настолько открыто заявили себя последователями Вертова, что вызвали к жизни жанр, заимствованный у Дзиги Вертова — жанр „киноправды“ (синема-верите)».


title: Синема верите

text: Смысловое поле термина "синема верите" включает несколько уровней. Во-первых, «это метод съёмок документальных и художественно-документальных фильмов, основанный на развернутых интервью и наблюдении за реальными или искусственно провоцируемыми ситуациями». Кино здесь воспринимается как «инструмент социально-психологического анализа», в котором фигура героя (особенно в документалистике) становится чрезвычайно активной и расширяет возможности в реализации авторского замысла («Я — негр», 1958, режиссёр Жан Руш). Автор получает возможность вместо ориентированного на массового зрителя кинорепортажа создать более сложный кинодокумент, например «фильм-эссе», эквивалент литературной эссеистики («Без солнца», 1983, режиссёр Крис Маркер). Во-вторых, движение "синема верите" возникает в конкретных социальных, культурных и экономических условиях и тесно связано с развитием, например, производственной базы. Расцвет этого направления в 1960-е годы был в немалой степени обусловлен «появлением лёгкой и бесшумной съёмочной и звукозаписывающей аппаратуры, высокочувствительной плёнки».


title: Синема верите

text: Близкие "синема верите" черты обнаруживаются в работах представителей английского «свободного кино» 1950-х годов, а формальные и содержательные предпосылки возможно усмотреть в кинематографе неореализма послевоенной Италии.


title: Синема верите

text: Работы, относимые к направлению "синема верите", нередко критиковались за уход от художественности в традиционный репортаж, в котором ставка делается по преимуществу на информационные аспекты. Однако оно продемонстрировало значительный художественный потенциал, подготовив палитру новых методов как для документального, так и для игрового кино. Выдающимися примерами "синема верите" являются фильмы «Хроника одного лета» Жана Руша (, ) и «Прекрасный май» Криса Маркера (, ). Жан-Люк Годар, находясь под влиянием "синема верите", создал свой программный фильм «На последнем дыхании» (1960), не прибегая к сценарию и используя метод импровизации. Фильм отразил основные художественные поиски кинематографистов «Новой волны».


title: Синема верите

text: Изобретение относительно недорогого, портативного звукозаписывающего оборудования и переход на 16-мм киноплёнку (которая прежде рассматривалась в качестве непрофессионального формата) обеспечили развитие "синема верите" в США, где оно называлось «прямое кино» (). К числу ведущих американских кинематографистов прямого кино принадлежат Роберт Дрю, Ричард Ликок (, ), Фредерик Уайзман (, ), (, ) и (, ).


title: Мой парень — псих

text: «Мой парень — псих», оригинальное название — «Пьеса со счастливым концом» () — комедийная драма режиссёра и сценариста Дэвида О. Расселла, экранизация одноимённого трагикомического романа Мэттью Куика. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Торонто 8 сентября 2012 года. В США фильм вышел в широкий прокат 21 ноября 2012 года. Премьерный показ в России состоялся 19 ноября 2012 года в кинотеатре «Октябрь». В российский прокат комедия вышла 22 ноября 2012 года.


title: Мой парень — псих

text: Картина была крайне тепло принята мировыми кинокритиками и удостоилась восьми номинаций на премию «Оскар», включая за лучший фильм года. Перевоплощения всех ключевых актёров (Брэдли Купера, Дженнифер Лоуренс, Роберта Де Ниро и Джеки Уивер) также были отмечены номинациями, тем самым делая ленту первой с 1981 года, выдвинутой во всех актёрских категориях. Премию «Оскар» за лучшую женскую роль получила Дженнифер Лоуренс. Фильм также был отмечен другими наградами и номинациями.


title: Мой парень — псих

text: Проведя 8,5 месяцев в психиатрической больнице, бывший учитель Пэт Солитано (Брэдли Купер) возвращается к своим родителям и пытается помириться с женой, к которой ему запрещено приближаться решением суда. На ужине у друзей Пэт встречает Тиффани (Дженнифер Лоуренс), у которой недавно погиб муж и которая тоже проходила психиатрическое лечение. В тот же день Тиффани предлагает Пэту заняться сексом, но он возмущённо отказывается, уверяя Тиффани в беззаветной верности бывшей жене Никки. Тиффани несколько раз сталкивается с Пэтом и предлагает ему помочь передать письмо Никки (сестра Тиффани с ней дружит), в обмен на это Пэт должен будет выступить с Тиффани в танцевальном конкурсе.


title: Мой парень — псих

text: Пэт начинает репетиции. Тиффани забирает у него письмо и через несколько дней приносит ответ. Отец Пэта (Роберт Де Ниро) заключает со старым знакомым пари, ставя на кон все накопления семьи Солитано. Для выигрыша, во-первых, любимая футбольная команда Пэта «Филадельфия Иглз» должна победить своих соперников, а во-вторых, Пэт и Тиффани должны получить хотя бы 5 баллов (из 10) в соревновании. Накануне соревнования Пэт понимает, что Тиффани сама написала ему письмо вместо Никки, а также что бывшая жена ему не интересна. На танцевальный конкурс приходит Никки. Пара Тиффани и Пэта набирает ровно 5,0, после чего Пэт уходит к Никки и долго рассказывает ей что-то на ухо. Тиффани расстраивается и уходит, однако Пэт догоняет её и признаётся в любви.


title: Мой парень — псих

text: Изначально Дэвид Рассел планировал снять фильм с Винсом Воном и Зоуи Дешанель, но проект был отложен из-за занятости режиссёра в фильме «Боец». Главную роль мог также получить Марк Уолберг.


title: Мой парень — псих

text: Энн Хэтэуэй была назначена на роль Тиффани Максвелл, но из-за конфликта в графике со съёмками фильма «» ей пришлось покинуть проект.


title: Мой парень — псих

text: Съёмки начались в октябре 2011 года и проходили в штате Пенсильвания.


title: Мой парень — псих

text: Премьера фильма состоялась на Кинофестивале в Торонто в сентябре 2012 года и была высоко оценена критиками. На сайте Rotten Tomatoes на основе 222 обзоров фильм получил рейтинг 92 % со средним баллом 8,1/10.


title: Георгиевское сельское поселение (Хабаровский край)

text: Георгиевское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Район имени Лазо Хабаровского края Российской Федерации.


text: Административный центр — село Георгиевка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Хабаровского края от 28 июля 2004 года № 208 «О наделении посёлковых, сельских муниципальных образований статусом городского, сельского поселения и об установлении их границ».


text: Предприятия «ЛазоМолАгро», «Георгиевский коммунальщик», фермерские хозяйства.


title: Похвальный (Брянская область)

text: Похвальный — посёлок в Жуковском районе Брянской области, в составе Троснянского сельского поселения. Расположен в 4 км к западу от посёлка Тросна. Население — 40 человек (2010).


title: Похвальный (Брянская область)

text: Возник в начале XX века как хутор.


title: Похвальный (Брянская область)

text: В 1964 году к посёлку присоединён посёлок Ядровский.


title: Льюис, Эдди

text: Э́двард Дже́ймс Лью́ис (; 17 мая 1974, ) — американский футболист, полузащитник.


title: Льюис, Эдди

text: Эдди Льюис сначала учился в высшей школе Серритоса, позже в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе где играл за местную команду УКЛА Брюинз. На драфте 1996 года он был выбран в третьем раунде командой «Сан-Хосе Клэш». За этот клуб Эдди выступал до 1999 года, сыграл 115 матчей и забил 9 голов.


title: Льюис, Эдди

text: В 2000 году Льюис уехал в Европу, став игроком английского «Фулхэма». В первом дивизионе, в сезонах 1999/2000 и 2000/01, он провёл 15 матчей. По итогам последнего сезона «Фулхэм» занял первое место и вышел в Премьер-лигу. Однако там Эдди сыграл лишь один матч и в августе 2002 перешёл в «Престон Норт Энд». За этот клуб он сыграл 111 матчей, забив 15 мячей. С 2005 по 2007 год Льюис играл за «Лидс Юнайтед», потом сезон 2007/08 провёл в «Дерби Каунти». В Премьер-лиге «бараны» заняли последнее место и вылетели, а Эдди вернулся в Америку, два года отыграл за «Лос-Анджелес Гэлакси» и затем завершил карьеру


title: Льюис, Эдди

text: За национальную сборную США Льюис дебютировал 16 октября 1996 года во встрече против Перу из-за того, что многие основные игроки бойкотировали сборную из-за проблем с зарплатами. Первым турниром Эдди стал Кубок конфедераций 1999 года. Там сборная США заняла 3-е место. Позже Льюис ещё раз выступал на Кубке конфедераций, в 2003 году. Также он принимал участие в двух чемпионатах мира: в 2002 и 2006 годах. Всего на мировых первенствах Эдди провёл 5 матчей. В общей сложности за команду Льюис сыграл 82 матча и забил 10 мячей.


title: Рокский перевал

text: Рокский перевал (; ) — горная седловина в центральной части Главного Кавказского хребта.


title: Рокский перевал

text: Расположен между вершинами Резахох (Ресы-Хох) и Сохс. Перевал соединяет реку Закка и ущелье Санат на севере с рекой Рокдон и селением Земо-Рока на юге.


title: Рокский перевал

text: В 1931 году академик Ф. Ю. Левинсон-Лессинга проводил геологические исследования на перевале. В возрасте 70 лет, он в сопровождении жены, перешёл через перевал, чтобы лично изучить трассу предполагаемой горной дороги.


title: Рокский перевал

text: В 1950-е годы через Рокский перевал был проложен туристический маршрут всесоюзного значения «Через Рокский перевал» (1-й категории трудности). Начальным пунктом был г. Владикавказ. Далее тропа вела через перевал в Юго-Осетинскую АО. Зачётная часть маршрута: Алагир — Цей — Зарамаг — Рокский перевал — Джава — Гори.


title: Рокский перевал

text: В 1985 году в ходе сооружения Кавказской автомагистрали под Рокским перевалом был проложен 4-километровый Рокский автомобильный тоннель, который соединил Северо-Осетинскую АССР РСФСР и Юго-Осетинскую АО Грузинской ССР. Рокский тоннель выполняет стратегически важную функцию связующего звена между республикой Северная Осетия (РФ) и Южная Осетия.


title: Доисторические Филиппины

text: Доистори́ческий пери́од в исто́рии Филиппи́н охватывает период с момента появления на архипелаге первых гоминид и до ранней письменной истории Филиппин, которая началась на рубеже 9-10 вв. н. э., когда были созданы надписи на медных пластинах — самый ранний письменный источник страны (). Значительные изменения произошли со времён появления первых палеолитических культур 50 тыс. лет до н. э. и до возникновения талассократических цивилизаций 4 в. до н. э., которые расширяли сферу своей торговли и влияния вплоть до появления первых письменных памятников на архипелаге.


title: Доисторические Филиппины

text: В Кагаянской долине Северного Лусона найдены каменные орудия и скелет разделанного древними людьми индийского носорога вида "Rhinoceros philippinensis" (на 13 костях были обнаружены порезы, на двух плечевых костях — удары камнем), датируемые периодом между 777 и 631 тыс. лет назад.


title: Доисторические Филиппины

text: Первые свидетельства систематического использования палеолитических технологий на Филиппинах датируются примерно 50 тыс. лет до н. э., когда на Филиппинах появляются первые примитивные общины людей. Каменный век на Филиппинах закончился около 500 лет до н. э., когда появились металлические орудия, хотя каменные какое-то время сосуществуют с ними. Филиппинский антрополог Ф. Ланда Волкано называет раннюю стадию развития филиппинского общества «формационной фазой». Для него критериями деления на стадии истории Филиппин являются инновации в развитии каменных орудий, а позднее — также керамики.


title: Доисторические Филиппины

text: Считается, что около 30 тыс. лет назад на остров проникают негритосы, предки современного народа аэта — филиппинских аборигенов. Они происходили из Африки, прошли через Индийский субконтинент и Андаманские острова, откуда по существовавшим тогда сухопутным мостам достигли Юго-Восточной Азии. Часть негритосов поселилась в Малайзии, где от них произошла современная этническая группа Оранг-Асли, представленная семангами и сеноями, а часть перебралась на Филиппины через Калимантан. Материальных свидетельств о жизни филиппинцев того времени — таких, как злаки, краски, здания — не сохранилось. Филиппинский историк Уильям Г. Скотт считает, что гипотеза о столь раннем проникновении аборигенов является чистой спекуляцией.


title: Доисторические Филиппины

text: В 2007 году Арманд Сальвадор Михарес обнаружил в пещере Кальяо () на острове Лусон останки человека, датируемые возрастом 66,7 ± 1 тыс. лет назад, то есть почти на 20 тыс. лет более ранние, чем известный к тому времени человек из Табона (47 ± 11 тыс. лет назад). В пещере Кальяо была обнаружена третья плюсневая кость предположительно вида "Homo sapiens".


title: Доисторические Филиппины

text: До открытия человека из Кальяо, датировка которого оспаривается, древнейшими человеческими останками на Филиппинах считались окаменевшие фрагменты черепа и челюстных костей трёх разных людей, которые обнаружил 28 мая 1962 года доктор Роберт Фокс, американский антрополог, сотрудник Национального музея Филиппин. Эти фрагменты известны под общим названием «человек из Табона» по месту находки на западном побережье острова Палаван. Пещера Табон () была, по-видимому, мастерской каменного века, где на 4 разных археологических уровнях в главной камере обнаружены как готовые каменные отщепы, так и отходы производства каменных орудий. Древесный уголь, сохранившийся от нескольких костров, датируется радиоуглеродным методом соответственно 22000, 20000 и 7000 лет назад.


title: Доисторические Филиппины

text: Находки в пещере Табон сохранились благодаря толстому многолетнему слою птичьего гуано. Под слоем, где обнаружены кости, находится более ранний слой верхнего плейстоцена возрастом около 45—50 тыс. лет, где обнаружены остатки костров.


title: Доисторические Филиппины

text: Специалисты по физической антропологии, исследовавшие череп Табонского человека, считают, что он принадлежал "Homo sapiens", в отличие от обитавшего здесь ранее, в среднем плейстоцене "Homo erectus". Двое из учёных пришли к выводу, что челюсть по своему строению — «австралоидная», а пропорции черепа напоминают пропорции, характерные для айнов или тасманийцев; в то же время, череп не похож на черепа негритосов.


title: Доисторические Филиппины

text: В Табонских пещерах практиковался обряд погребения в кувшинах, имевший в древности широкое распространение от Шри-Ланки до Долины кувшинов в Лаосе и Японии. Характерным примером является вторичное погребение, где найден кувшин, который в настоящее время хранится в Национальном музее, на крышке которого изображены две фигуры — одна изображает умершего со скрещенными руками, ладони прикасаются к плечам, а вторая — рулевого; обе фигуры сидят в лодке-проа, одна мачта которой была утрачена.


title: Доисторические Филиппины

text: Вторичные дозахоронения практиковались на всех островах Филиппинского архипелага в указанный период, некоторые из них — в погребальных кувшинах. 78 погребальных сосудов из необожжённой глины обнаружены в пещере Манунггул, Палаван.


title: Доисторические Филиппины

text: Антропологи предложили несколько моделей миграции современного человека на Филиппины. С тех пор, как Х. Отли Байер предложил свою теорию волновой миграции, многочисленные исследователи занимались вопросом о том, когда и как люди впервые попали на Филиппины. Вопрос о том, попали ли они на архипелаг с юга (Малайзия, Индонезия и/или Бруней, как предполагал Байер), или с севера (через Тайвань, как предполагает австронезийская теория), был в течение десятилетий предметом жарких дебатов. Новые открытия привели к переоценке старых гипотез и созданию новых.


title: Доисторические Филиппины

text: Первую известную теорию доисторического заселения Филиппин представил Х. Отли Байер (), основатель антропологического факультета Филиппинского университета. По мнению Байера, предки современных филиппинцев первоначально прибыли на острова через перешеек, существовавший, когда уровень моря был ниже современного, а позднее, когда архипелаг отделился от материка, новые волны поселенцев прибывали на небольших судах. Он предлагал различать несколько волн миграций:


title: Доисторические Филиппины

text: Хотя теория Байера весьма популярна на Филиппинах, к ней высказывали претензии ряд ведущих антропологов и историков. В частности, Байер не проводил различия между людьми и дочеловеческими гоминидами, считая их представителями одного вида, способными смешиваться. В целом, в настоящее время его гипотеза рассматривается как слишком упрощающая картину доисторической эпохи Филиппин.


title: Доисторические Филиппины

text: В феврале 1976 года Фритьоф Фосс, немецкий учёный, изучавший геологию Филиппин, оспорил теорию сухопутных перешейков. По его мнению, Филиппинский архипелаг никогда не был частью азиатского континента, а поднялся со дна океана в ходе подвижек земной коры под Тихим океаном, и продолжает подниматься в настоящее время. Страна расположена вдоль тектонических разломов, идущих вдоль больших океанических впадин. Мощные землетрясения, вызванные соседством с этими впадинами, привели к подъёму над уровнем моря Филиппинского архипелага. Фосс указал, что в ходе исследований земной коры 1964—1967 годов было обнаружено, что 35-километровый слой земной коры под Китаем не достигает Филиппин. Таким образом, Филиппины не могли быть в прошлом соединены сухопутным перешейком с Азиатским континентом. Вопрос о том, кем были первые поселенцы, остаётся нерешённым.


title: Доисторические Филиппины

text:
Филиппинский историк Уильям Генри Скотт указывал, что:
Скотт также отмечает, что архипелаг Сулу является не пиком затопленного горного массива, соединявшего Минданао и Калимантан, а выступающим краем трёх небольших хребтов, образованных тектоническим колебанием дна моря в недавние геологические времена. По мнению Скотта, ясно, что Палаван и Каламианы не стоят на затопленном бывшем сухопутном перешейке, а представляют собой ранее выступающую рогообразную часть плеча континента, чьё южное побережье ранее находилось на месте современных островов Ява и Калимантан. Миндоро и Каламианы отделены проливом более 500 метров глубиной


title: Доисторические Филиппины

text: Популярной современной альтернативой модели Байера является гипотеза о приходе носителей австронезийских языков с Тайваня, где в настоящее время существуют архаичные группы австронезийцев. Гипотеза о приходе австронезийцев с Тайваня основана на лингвистике, и она довольно близка модели истории австронезийских языков Роберта Бласта (), дополняя её археологическими данными.


title: Доисторические Филиппины

text: Согласно этой модели, в 4500—4000 гг. до н. э. развитие сельскохозяйственных технологий в провинции Юньнань в Китае вызвало перенаселение, из-за чего часть местного населения была вынуждена мигрировать на Тайвань. Язык или группа диалектов этих людей легли в основу всех прочих австронезийских языков.


title: Доисторические Филиппины

text: Примерно к 3000 г. до н. э. эти группы начали распадаться на три или четыре различных субкультуры, а к 2500—1500 гг. до н. э. одна из этих групп начала мигрировать на юг в направлении Филиппин и Индонезии, достигнув острова Борнео и Молуккских островов к 1500 гг. до н. э., где они создали новые культурные группы и где возникли новые языки.


title: Доисторические Филиппины

text: К 1500 г. до н. э. некоторые из указанных групп начали мигрировать на запад, достигнув Мадагаскара около 1 тыс. до н. э. Другие мигрировали на восток, добравшись до острова Пасхи к середине XIII в. н. э.


title: Доисторические Филиппины

text: Миграция всех перечисленных групп привела к распространению австронезийских языков на весьма обширной территории при сохранении между ними высокой степени лексического сходства.


title: Доисторические Филиппины

text:
Согласно этой теории, население Филиппин является потомками групп, оставшихся на Филиппинском архипелаге, тогда как все прочие носители австронезийских языков мигрировали сначала на юг, затем на восток и запад.
Хотя теория о не рассматривает прямо вопрос о биологических предках современных жителей Южной Азии, в рамках этой теории предполагается, что направления культурной экспансии в азиатско-тихоокеанском регионе не столь просты, чтобы их можно было объяснить одной лишь миграцией. Если Беллвуд основывал свою концепцию только лишь на лингвистическом анализе, Зольхайм изучал артефакты, на основании анализа которых пришёл к выводу о существовании сети торговли и коммуникаций, которая первоначально распространилась в азиатско-тихоокеанском регионе в эпоху неолита (около 8000 — 500 гг. до н. э.). Согласно этой теории Зольхайма, именно указанная сеть, состоявшая из мореплавательских народов как австронезийского, так и иного происхождения, была ответственна за распространение определённых культурных характеристик по всему азиатско-тихоокеанскому региону.


title: Доисторические Филиппины

text: Зольхайм предложил концепцию 4 географических регионов — центрального, северного, восточного и западного — очерчивавших распространение Нусантаоской сети морской торговли со временем. Позднее центральный регион распался на два мелких, отражающих 2 стадии культурного распространения — ранний центральный и поздний центральный. Вместо Тайваня, который большинство специалистов считают прародиной австронезийских языков, Зольхайм помещает прародину Нусантаоской сети в ранне-центральный регион на восточном побережье Вьетнама и датирует начало распространения около 9000 г. до н. э.


title: Доисторические Филиппины

text: Далее Зольхайм предполагает, что около 5000 г. до н. э. люди стали распространяться по направлению к поздне-центральному региону, включавшему Филиппины, через островную Юго-Восточную Азию, а не через север, как предполагает теория тайваньской прародины. Поздне-центральный регион включал южный Китай и Тайвань, где, по мнению автора теории, развилась семья австронезийских языков и где возникли малайско-полинезийские языки.


title: Доисторические Филиппины

text: Около 4000 — 3000 гг. до н. э., по мнению Зольхайма, носители этих языков распространились на восток через Северный Лусон в Микронезию, и образовали ранне-восточный регион, неся с собой малайско-полинезийские языки. Именно эти языки распространялись далее через Нусантаоскую сеть морской торговли в ходе экспансии через Малайзию до 2000 г. до н. э., а далее — по островной Индии и Шри-Ланке к восточному побережью Африки и Мадагаскару, а также на восток до острова Пасхи. Таким образом, Зольхайм соглашается с Беллвудом в том, что австронезийские языки распространялись на восток и запад с территории около Филиппин. Различие между теориями, помимо вопроса о происхождении носителей, состоит в том, что Беллвуд считает распространение линейным, а Зольхайм рисует картину в виде концентрических окружностей, которые накладывались друг на друга в районе поздне-центрального региона, включавшего Филиппины.


title: Доисторические Филиппины

text: Гипотезу об автохтонном происхождении филиппинцев представил антрополог Ф. Ланда Хокано (F. Landa Jocano) из . В 2001 г. он выпустил статью, в которой утверждал, что существующие антропологические ископаемые данные свидетельствуют, что люди мигрировали в одно и то же время не только на Филиппины, но также на Новую Гвинею, на Борнео и в Австралию. По поводу волновой модели Байера он указывает, что нет никакого надёжного способа определить «расу» ископаемых человеческих останков; с уверенностью можно говорить лишь о том, что открытие доказывает, что Филиппины были населены уже 22-21 тыс. лет назад. И если это так, то первые обитатели не могли прийти с Малайского полуострова. Напротив, Хокано утверждает, что население нынешних Филиппин является продуктом долговременного процесса эволюции и миграций. Он также добавляет, что это также справедливо в отношении индонезийцев и малайцев, причём из указанных трёх народов ни один не был доминантным носителем культуры. Иными словами, он полагает, что древние люди, заселившие Юго-Восточную Азию, невозможно строго отнести к одной из трёх указанных групп. Он также считает, что филиппинскую культуру некорректно рассматривать как ориентированную на Малайзию.


title: Доисторические Филиппины

text: Историк цитирует в своём труде лексикостатистическое исследование 7 млн словесных пар, которое провёл лингвист . На основании этого анализа он в 1962 г. предложил два альтернативных сценария, объясняющих происхождение распространение австронезийских языков:


title: Доисторические Филиппины

text: На основании дальнейшего исследования второй альтернативы Скотт пришёл к выводу, что филиппинские языки могли быть занесены прото-австронезийцами около 5000 г. до н. э., вероятно, с севера, после чего их потомки распространились по Филиппинскому архипелагу и за его пределы в последующие тысячелетия, поглотив или вытеснив немногочисленное автохтонное население, а их изначальный язык распался на несколько десятков взаимно непонятных языков, которые вытеснили автохтонные языки. В течение этих тысячелетий носители других австронезийских языков (например, несиоты) прибыли на Филиппины достаточно крупными группами для того, чтобы оставить следы в лексике, но недостаточно крупными, чтобы вытеснить филиппинские языки. Скотт предположил, что если этот сценарий правилен, тогда все современные филиппинские языки (кроме , число носителей которых за пределами Филиппин больше, чем на Филиппинах) возникли на архипелаге, и ни один из них не был занесён отдельной волной миграции, поскольку между ними больше общего, чем при их сравнении с языками за пределами Филиппин.


title: Доисторические Филиппины

text: Исследование Стэнфордского университета, проведённое в 2001 году, показало, что Y-хромосомная гаплогруппа O3-M122 (в исследовании для неё использовался старый термин «гаплогруппа L») — наиболее распространённая Y-гаплогруппа среди филиппинцев. Эта гаплогруппа также преобладает среди китайцев, корейцев и вьетнамцев. Ещё одна Y-хромосомная гаплогруппа, O1a-M119 (по старой классификации — гаплогруппа H), также встречается среди филиппинцев. Наиболее высокая частота гаплогруппы O1a — среди аборигенов Тайваня и носителей тямского языка в Камбодже. Генетические данные показывают, что филиппинцы, широко представленные в выборке, близко родственны народу ами на Тайване.


title: Доисторические Филиппины

text: Исследование, проведённое в 2002 году сотрудниками на острове Тайвань, показывает, что некоторые филиппинцы имеют некоторые общие генетические черты со всеми прочими жителями Азии — такими, как аборигены Тайваня, индонезийцы, тайцы и китайцы.


title: Доисторические Филиппины

text: Проведённое в 2008 году генетическое исследование не обнаружило доказательств в пользу масштабной миграции на Филиппинский архипелаг с Тайваня. Исследование, проведенное Лидским университетом и опубликованное в журнале , показало, что генеалогии, связанные с митохондриальной ДНК (то есть передававшиеся по материнской линии), развивались в пределах островной Юго-Восточной Азии с тех пор, как современный человек прибыл туда около 50 тыс. лет назад. Дисперсия населения происходила по мере подъёмов уровня моря, что привело к миграции с Филиппинских островов на Тайвань в пределах последних 10000 лет.


title: Доисторические Филиппины

text: Наиболее ранние металлические изделия появились на Филиппинах около 500 г. до н. э., и эта новая технология совпала со значительными изменениями в образе жизни ранних филиппинцев. Новые орудия принесли с собой более стабильный образ жизни, создали больше возможностей для роста общин, как в численном измерении, так и в культурном.


title: Доисторические Филиппины

text: На месте прежних общин, состоявших из небольших родовых общин, появились крупные деревни — обычно они располагались у воды, что облегчало путешествия и торговлю. Поскольку общинам было легко контактировать друг с другом, это привело к выработке общих культурных черт региона, что было невозможно ранее, когда общины представляли собой только небольшие группы близких родственников.


title: Доисторические Филиппины

text: Хокано называет период 500 г. до н. э. — 1 г. н. э. «начальной фазой», когда среди артефактов впервые появляются однотипные для всего архипелага. Наряду с использование металлических изделий, эта эра связана со значительным улучшением технологий изготовления керамики.


title: Доисторические Филиппины

text: Появление металла на Филиппинах и последовавшие за тем изменения по характеру не были похожи на аналогичное появление металла в других регионах. Роберт Фокс отмечает: «К примеру, на архипелаге отсутствуют следы „бронзового века“ или „медного века“, которые существовали во многих других местах в мире. Переход, как показывают недавние раскопки, произошёл от каменных сразу к железным орудиям»."


title: Доисторические Филиппины

text: Наиболее раннее использование металла на Филиппинах — это использование меди для украшений (а не орудий труда). Даже когда медные и бронзовые орудия получили широкое распространённие, наряду с ними часто использовались каменные. Металл стал доминирующим материалом для изготовления орудий труда только в конце данного периода, что ознаменовало новую фазу культурного развития.


title: Доисторические Филиппины

text: Бронзовые орудия раннеметаллического этапа истории Филиппин обнаружены в различных местах, однако они не были широко распространены. Это объясняют отсутствием местных источников олова, которое было необходимо для изготовления бронзы (сплава меди с оловом). Отсюда антропологи пришли к выводу, что бронзовые изделия на Филиппинах были импортными, а мастерские по плавке бронзы, обнаруженные в Палаване, служили для переплавки изделий, а не для первичного изготовления бронзы.


title: Доисторические Филиппины

text: Когда на Филиппинах появилось железо, оно быстро стало предпочтительным материалом для орудий и вытеснило каменные орудия. Вопрос о том, было ли железо импортировано или появилось из местного источника, до сих пор остаётся предметом дебатов среди антропологов. Байер полагал, что железо добывалось на Филиппинах, однако другие указывают на отсутствие артефактов, указывающих на местную плавку железа, на основании чего считают железо импортированным.


title: Доисторические Филиппины

text: Металлурги этого периода уже выработали металлургические процессы, достаточно примитивные, однако близкие по принципу к современным, в частности, закалка железа путём .


title: Доисторические Филиппины

text: Ряд историков считают, что Филиппины соответствуют Золотому острову, о котором древнегреческие авторы сообщали, что он якобы находился к востоку от Индии и богат золотом. Помпоний Мела, Марин из Тиры и анонимный автор «Перипла Красного моря» упоминают этот остров около 100 г. н. э. Название эквивалентно индийскому термину "Суварнадвипа/Suvarnadvipa" (санскр. «остров золота»).


title: Доисторические Филиппины

text: Иосиф Флавий называет его латинским словом "Aurea" и сопоставляет с библейским Офиром, откуда корабли Тира и Соломона привозили золото и другие предметы роскоши. Ранее, в 21 г. н. э., греческие мореплаватели уже посещали Висайские острова, в частности, Себу.


title: Доисторические Филиппины

text: Клавдий Птолемей локализует остров Хрисе к востоку от "Золотого Херсонеса/Khruses Kersonenson", «золотого полуострова», то есть Малайского полуострова. К северу от Золотого полуострова перипла находился "Чин/Thin", который отождествляют с Китаем. За много столетий до Птолемея китайцы начали торговлю золотом с Филиппинами. Около 200 г. до н. э. распространился обычай делать золотые накладки на глаза умерших, а затем и золотые маски, что привело к притоку золота на Филиппины.


title: Доисторические Филиппины

text: Во времена династий Цинь и Тан китайцам было известно о «золотых островах» далеко к югу от Китая. Буддийский паломник И-Цин упоминает «Золотой остров» на архипелаге к югу от Китая, который встретился ему на обратном пути на родину из Индии. Средневековые исламские авторы, в частности, Бузург ибн Шахрияр в "«Чудесах Индии»", упоминают острова как Королевства "Забаг" и "Ваквак", богатые золотом, имея в виду восточные острова Малайского архипелага, где расположены современные Филиппины и Восточная Индонезия.


title: Доисторические Филиппины

text: Начиная как минимум с III века н. э. местные народы поддерживали контакты с другими народами Юго-Восточной и Восточной Азии.


title: Доисторические Филиппины

text: Фрагментированные народы основали многочисленные города-государства путём ассимиляции мелких политических объединений, известных под названием «». Во главе мелких объединений стоял вождь, "Datu" (термин всё ещё используется среди народов, населяющих Филиппины), которые подчинялись королю, носившему титул раджа.


title: Доисторические Филиппины

text: Каждый барангай состоял из примерно 100 семей. Некоторые барангаи насчитывали более чем 2000 жителей.


title: Доисторические Филиппины

text: Если ранее предметами роскоши были, в частности, предметы керамики, которые во всей Южной Азии считались символом богатства, то позднее к ним добавились металл, соль и табак. В обмен на них приобретались перья, рога носорога, клювы птиц, пчелиный воск, птичьи гнёзда, каучук и ротанг.


title: Доисторические Филиппины

text:
К 4 в. барангаи, несмотря на свою разбросанность по многочисленным островам, выработали культурную однородность благодаря многочисленным межостровным и международным торговым связям. В это время среди высшего слоя барангаев процветала смешанная индуистско-буддистская культура. Юридически многие барангаи считались подданными ближайших империй — Шривиджайя (малайской), Маджапахита (яванского), Брунея, Мелаки — фактически же они были достаточно независимы. В указанный период были развиты торговые связи с Суматрой, Калимантаном, Таиландом, Явой, Китаем, Индией, Аравией, Японией и Рюкюским королевством. На основе международной торговли возникла талассократия.
Изучение английского языка в Малайзии 2014


title: Disturbia (песня)

text: «Disturbia» — песня барбадосской певицы Рианны из третьего студийного альбома «"Good Girl Gone Bad"». Песня была написана Андрэ Мерриттом, Крисом Брауном, Брайаном Кеннеди, Робертом Алленом и спродюсирована Брайаном Кеннеди; бэк-вокал спели Крис Браун и Андрэ Мерритт. Песня была отправлена на радиостанции Северной Америки 17 июня 2008 года, релиз сингла на физическом носителе состоялся в Великобритании 22 июля в 2008 году. "«Disturbia»" была выпущена в качестве третьего сингла после «Take a Bow» и «If I Never See Your Face Again» из переиздания альбома "«Good Girl Gone Bad: Reloaded»". Песня относится к жанру Синти-поп с мрачным звучанием и пугающей лирикой.


title: Disturbia (песня)

text: Многие музыкальные критики дали песне положительные отзывы, в которых они хвалили тёмный музыкальный тон композиции. Песня стала лучшим дебютом Рианны в чарте "Billboard" Hot 100 в то время, а также достигла успеха, возглавив чарт Новой Зеландии, и вошла в лучшую пятёрку синглов в Канаде, Франции, Швеции, Швейцарии и Великобритании. Музыкальный видеоклип показывает Рианну внутри газовой камеры. В 2009 году сингл получил номинацию "Лучшая танцевальная запись" на 51-й ежегодной церемонии вручения наград «Грэмми», но проиграла песне «Harder, Better, Faster, Stronger» французского электронно-танцевального дуэта Daft Punk. Рианна много раз выступала с «Disturbia», включая Церемонию MTV VMA 2008, на которой певица пела в окружении танцующих зомби. Поп-панк-группа The Cab перепела песню для своего сборника "«Punk Goes Pop 2»". Журнал "Billboard" поставил сингл на девятое место в списке "Летние песни 2008 года".


title: Disturbia (песня)

text:
«Disturbia» была написана бойфрендом Рианны на то время Крисом Брауном и его командой: Брайаном Кеннеди, Робертом Алленом и Андрэ Мерриттом, более известной как "Graffiti Artizts". Песня должна была войти в переиздание альбома Криса Брауна — "«Exclusive»" в 2007 году. После завершения работы над песней певец отдал предпочтение другой — «Forever», которая позже стала хитом, после «Disturbia». Он чувствовал, что песня «Disturbia» больше подходит для певицы, и, вскоре, отправил её Рианне. При написании песни вдохновением послужило желание «стать полностью отстранённым и немного странным». В интервью для "USA Today" Крис Браун описал свои чувства относительно передачи песни Рианне:
«Это такое удовольствие быть вовлечённым в творчество и иметь задумки в голове, ты можешь написать песню  и отдать её кому-нибудь ещё, потому что она подходит тебе, но самое главное — идея».
Во время записи «Disturbia» в студии Rocky Mountain Recorders в Денвере, Рианна с уверенностью взяла под свой контроль звучание всей композиции. В интервью с Ником Левиным для Digital Spy, она объяснила: «Я вошла в студию чтобы сделать эту песню по-своему. Тогда я нашла свой путь». В интервью с "This Morning" Рианна сказала, что песня не основана на её личном опыте, ведь композиция об умственном помешательстве, беспокойстве и беспорядке. Далее Рианна объяснила, что хотела сделать запись песни, потому что её тема, в какой-то момент, затрагивает многих людей. Билл Лемб из портала About.com чувствовал, что текст песни является немного урбанистически-жутким и схож с её предыдущим синглом 2006 года «Unfaithful». Другие критики интерпретировали это, как будто Рианна поёт об испуге, но, согласно тексту песни, эта интерпретация не имеет никакого смысла.


title: Disturbia (песня)

text:
Когда альбом "«Good Girl Gone Bad»" был подготовлен для переиздания, Рианна встретилась с главой звукозаписывающего лейбла Def Jam Эл Эй Рейдом, предложив выпустить «Disturbia» в качестве сингла после «Take a Bow». В интервью с MTV News Рейд говорил:
«Это был первый раз, когда Рианна фактически пришла ко мне и сказала: "„Эта песня, которую я хочу выпустить синглом“".  Она позволила мне послушать песню. Она контролировала процесс […] Она понимает что такое хит, и знает что нужно делать, чтобы добиться своей цели».
По музыкальной структуре «Disturbia» — ритмичная песня с «испепеляющими» сильными долями такта, относящаяся к жанрам Данс-поп, Электро-поп и Синти-поп. Подобно «Don't Stop the Music», песня отличается танцевальной и клубной направленностью. Песня с оттенком рока начинается с крика, как в фильме ужасов, после которого слышен хук «Bum-bum-be-dum-bum-bum-be-dum-bum», напоминающий другой — «Ella-ella-ella-ey-ey-ey» из песни «Umbrella» 2007 года. До начала первого куплета Рианна говорит:
«Что со мной не так? / Почему я себя так чувствую? / Я начинаю сходить с ума!».


title: Disturbia (песня)

text: Песня начинается с резкой последовательности аккордов фортепиано, созданных Джошем Хокирком с помощью Карлоса Ойянедэля, прежде чем зазвучит современная городская музыка. В блоге чарта BBC Фрейзер Макэлпайн пишет, что «Disturbia» напоминает песню «Blue (Da Ba Dee)» итальянского трио Eiffel 65. Согласно опубликованным нотам на сайте Musicnotes.com от Sony/ATV Music Publishing, размер такта с умеренным темпом составляет 124 удара в минуту. Песня написана в тональности Си минор, а вокальный диапазон Рианны находится в промежутке от ноты D до E. В треке использована последовательность аккордов Am—C—G—F, как в куплетах, так и в припевах. Различные вокальные эффекты, а именно Auto-Tune и Вокодер переплетаются с извивающейся мелодией, наполненной сильными долями..


title: Disturbia (песня)

text: «Disturbia» получила позитивные отзывы от музыкальных критиков. Джош Тирэнгил из журнала "Time" похвалил песню за «пружинящую мелодию, которая прыгает в голове». Билл Лэмб из About.com дал песне четыре звезды из пяти возможных, и назвал её «мгновенным хитом танцпола» с «захватывающей» лирикой. Лэмб сказал, что в песне «Disturbia» можно услышать самый прогрессивный и уверенный вокал Рианны. Позже About.com поместил песню на втоое место после «Umbrella» в список «Лучшие хиты Рианны» и на восьмое — в «Лучшее использование Auto-Tune в популярной музыке». Алекс Флетчер из Digital Spy сказал, что в отличие от обычного седьмого сингла, выпускаемого артистом, «Disturbia» — один из сильных релизов Рианны, который доказал способность певицы править музыкальными чартами в 2008 году, также успешно как и в 2007-м. Он перешёл к описанию, сказав что песня «законченное электро-удовольствие, заполненное испепеляющим ритмом и сумасшедшими вокальными спецэффектами». флетчер выдвинул на первый план сильный хук в песне и сказал, что это самый броский припев со времён её сингла «Umbrella». Спенси Ди из IGN посчитал, что композиция имеет заражающий хук «Bum-bum-be-dum-bum-bum», который затягивает слушателя в сильный электронный бит трека. Хайме Джилл от Yahoo! Music подчеркнула «настойчивый хук в песне, сильные ударные, вьющуюся и переплетающуюся мелодию».


title: Disturbia (песня)

text: Фрейзер Макэлпайн из "BBC" назвал плюсы песни: леденящий визг Рианны, заиндевелый бессвязный куплет и припев в стиле Eiffel 65. Микки Макмонэйгл из шотландской газеты "Sunday Mail" сказал, что песня Рианны является миксом электронного звучания с современным R&B и помогает певице выгодно отличаться от стиля Бейонсе. Макмонэйгл подчеркнул начало композиции: «резкая последовательность аккордов фортепиано, которая переключается в качающий урбан ритм». Джои Герра из газеты "Houston Chronicle" сказала, что это «сексуальная клубная песня» и «взбудораживающая, с рок-оттенком танцевальная запись». «Disturbia» выиграла в номинации "Лучшая международная песня" на церемонии NRJ Music Award 2009 года, после путаницы, где первоначально считалось, что победила песня Кэти Перри — «I Kissed a Girl».


title: Disturbia (песня)

text: 26 июля 2008 года песня «Disturbia» вошла в чарт Соединённых Штатов Америки "Billboard" Hot 100 на 19 месте, став лучшим дебютом Рианны на то время, и шестым синглом, вошедшим в лучшую двадцатку песен, из альбома "«Good Girl Gone Bad»". После выпуска музыкального видеоклипа, увеличения продаж сингла и ротации на радио песня поднялась до четвёртого места, сделав Рианну седьмой певицей (после первых шести: Мадонны, Уитни Хьюстон, Донны Саммер, Мэрайи Кэри, Бейонсе, и Ашанти) с двумя синглами в лучшей пятёрке одновременно, поскольку её предыдущий сингл «Take a Bow» был на втором месте. На следующей неделе песня заняла третье место, превосходя её предыдущий хит «Take a Bow». 23 августа 2008 года сингл «Disturbia» возглавил чарт Hot 100. Песня «Disturbia» стала шестым хитом #1 в чарте Billboard Hot 100 за всю карьеру Рианны, и третьим хитом первой величины из альбома "«Good Girl Gone Bad: Reloaded»", после «Umbrella» и «Take a Bow», продержавшись на верхней строчке чарта две недели.


title: Disturbia (песня)

text: 29 июля 2008 «Disturbia» поднялась до второго места в "Billboard" Hot Digital Songs, возглавив его на следующей неделе. Также, песне удалось лидировать в чарте Pop 100. В выпуске журнала Billboard от 13 сентября «Disturbia» удерживала лидерство в обоих чартах Hot Dance Club Play и Hot Dance Airplay. Рианна находилась на одном месте с Мадонной по количеству хитов в чарте Dance Airplay, с общим числом — шесть песен (позже этот рекорд был побит Мадонной, когда её сингл «Miles Away» стал седьмой песней, возглавившей этот чарт). 19 декабря 2008 года «Disturbia» получила тройную платиновую сертификацию от Американской ассоциации звукозаписывающих компаний за продажи превышающие 3,000,000 копий. «Disturbia» — единственная песня Рианны, которая сумела продержаться 36 недель в списке лучших сорока синглов. Также, это первая песня в карьере Рианны, которая получила тройную платиновую сертификацию и стала самым продаваемым синглом по всему миру. На октябрь 2010 года продажи песни в США составляли четыре миллиона копий.


title: Disturbia (песня)

text: В Соединенном Королевстве «Disturbia» дебютировала на 47 месте в чарте UK Singles Chart благодаря цифровым продажам. После выпуска музыкального видеоклипа песня ещё раз вошла в чарт страны на 47 месте и достигла своего пика на 3-м, а также стала восьмой песней Рианны, вошедшей в десятку лучших синглов великобританского чарта, продержавшись в ней 11 недель, став рекордсменом по количеству платных загрузок превышающих 300,000 копий. В целом, «Disturbia» пользовалась огромным успехом в Великобритании, и, вероятно, достигла бы первого места, если бы была выпущена на физическом носителе. Песня является третьим самым успешным синглом Рианны в стране, так как ему удалось продержаться в сотне главных песен страны в течение 36 недель, второе место занимает сингл «Don't Stop the Music», который продержался на 2 недели больше, и первое место — массивный хит «Umbrella», который удерживал лидирующие позиции в чарте на 33 недели больше. Песня «Disturbia» заняла 13 место в списке самых продаваемых синглов в Великобритании 2008 года, на одну позицию выше, чем её хит первой величины «Take a Bow». В Испании «Disturbia» возглавила чарт самой популярной радиостанции страны, в то время как в официальном чарте Spanish Singles Chart песня достигла своего пика на десятом месте и получила платиновую сертификацию за продажи, превышающие 40,000 копий.


title: Disturbia (песня)

text: В Ирландии песня была массивным хитом, где достигла своего максимума на четвёртом месте и удерживала позицию в течение шести последовательных недель, став 18-м лучшим продаваемым синглом года, обогнав показатели предыдущих трёх синглов. В Швейцарии песня достигла своего пика на восьмом месте только с помощью цифровых загрузок. В канадском чарте Canadian Hot 100 песня поднялась до второго места за пять недель. В Новой Зеландии «Disturbia» стала третьим синглом первой величины в карьере Рианны и первым — после «Umbrella». Также песня стала четвёртым синглом, вошедшим в лучшую пятёрку композиций этой страны, и пятым — в лучшей десятке из альбома "Good Girl Gone Bad", со времён песни «Hate That I Love You», достигшей шестого места. 23 августа 2009 года песня получила платиновую сертификацию за продажи 15,000 копий. В Австралии песня достигла своего пика на шестой позиции чарта. Песня была самой востребованной на радиостанциях Австралии во время её первой недели появления в радиоэфире. Песня получила золотую сертификацию благодаря загрузкам из сети интернет, позже, после выпуска сингла на компакт-диске, он стал платиновым. «Disturbia» возглавляла турецкий чарт "Turkey Top 20" на протяжении девяти недель подряд — лучший результат в этом чарте среди синглов 2008 года. 28 декабря по итогам года великобританский чарт UK Singles Chart поместил песню на 18 место. 7 января 2010 года, музыкальный телеканал Великобритании Smashhits поместил песню на третье место в списке лучших десяти песен Рианны — «Rihanna: Ultimate 10».