title: Адлерберг, Юлия Фёдоровна

text: Умерла а в Санкт-Петербурге. Похоронена на Волковом лютеранском кладбище.


title: Адлерберг, Юлия Фёдоровна

text: В честь Ю. Ф. Адлерберг сквер перед зданием Смольного носил имя "Адлербергского сквера".


Грузинский государственный университет субтропического хозяйства (с 1952 по 2002 годы — "Грузинский институт субтропического хозяйства") — университет, расположенный в городе Кутаиси, в Грузии.


title: Грузинский государственный университет субтропического хозяйства

text: Был образован 26 января 1952 года на базе нескольких факультетов Грузинского сельскохозяйственного института как "Грузинский институт субтропического хозяйства" и первоначально располагался в городе Кутаиси, Грузинская ССР.


text: В 1959 году был переведён в город Сухуми, Абхазская АССР.


text: К 1971 году в составе института действовали факультеты: субтропическое хозяйство, технологии субтропических культур, механизация сельского хозяйства, повышение квалификации специалистов сельского хозяйства, общественных профессий. Действовали заочное отделение и аспирантура. К этому времени в институте насчитывалось 28 кафедр, 61 учебная и научно-исследовательская лаборатория, имелся свой почвенный музей. В ведении библиотеки института находилось свыше 200 тыс. томов и книг. По состоянию на 1970—1971 учебный год в институте было свыше 4,2 тыс. студентов. Преподавательский состав насчитывал около 200 учителей, в том числе 10 профессоров и докторов наук, около 100 доцентов и кандидатов наук. За период 1952—1971 гг. институт подготовил свыше 7 тыс. специалистов. С 1957 институт начал издавать собственную научную газету «Труды» (на русском и грузинском языках).


text: Институт приостановил свою деятельность в годы грузино-абхазского конфликта, по окончании которого начал свою деятельность вновь в городе Кутаиси, где с 2002 года получил статус университета. Университет имеет электронный доступ к библиотеке, которая осталась в Сухуми.


title: Мадан

text: Мадан:


title: Ондскот (кантон)

text: Ондско́т () — упраздненный кантон во Франции, регион Нор — Па-де-Кале, департамент Нор. Входил в состав округа Дюнкерк.


title: Ондскот (кантон)

text: В состав кантона входили коммуны (население по данным Национального института статистики за 2011 г.):Структура занятости населения:Уровень безработицы (2010) - 10,5 % (Франция в целом - 12,1 %, департамент Нор - 15,5 %).


title: Ондскот (кантон)

text: На президентских выборах 2012 г. жители кантона отдали в 1-м туре Николя Саркози 27,3 % голосов против 25,9 % у Франсуа Олланда и 25,1 % у Марин Ле Пен, во 2-м туре в кантоне победил Саркози, получивший 52,7 % голосов (2007 г. 1 тур: Саркози - 29,4 %, Сеголен Руаяль - 23,4 %; 2 тур: Саркози - 54,7 %). На выборах в Национальное собрание в 2012 г. по 14-му избирательному округу департамента Нор жители кантона поддержали своего представителя в Генеральном совете департамента, кандидата Социалистической партии Жана Шепмана, получившего 44,8 % голосов в 1-м туре и 52,1 % - во 2-м туре. (2007 г. Жан-Пьер Декуль (СНД): 1-й тур - 53,5 %). На региональных выборах 2010 года в 1-м туре победил список социалистов, собравший 28,5 % голосов против 23,9 % у занявшего второе место списка «правых» во главе с СНД. Во 2-м туре единый «левый список» с участием социалистов, коммунистов и «зелёных» во главе с Президентом регионального совета Нор-Па-де-Кале Даниэлем Першероном получил 43,5 % голосов, «правый» список во главе с сенатором Валери Летар занял второе место с 32,1 %, а Национальный фронт Марин Ле Пен с 24,4 % финишировал третьим.


title: Мадан (подокруг)

text: Мадан (, ) — подокруг на северо-востоке Бангладеш. Входит в состав округа Нетрокона. Образован в 1917 году. Административный центр — город Мадан. Площадь подокруга — 225,85 км². По данным переписи 1991 года численность населения подокруга составляла 117 613 человек. Плотность населения равнялась 521 чел. на 1 км². Уровень грамотности населения составлял 18,7 %. Религиозный состав: мусульмане — 92,31 %, индуисты — 7,36 %, христиане и буддисты — 0,12 %, прочие — 0,21 %.


title: Флаг Шушар

text: Флаг внутригородского муниципального образования посёлок Шуша́ры в Пушкинском районе города Санкт-Петербурга Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования и знаком единства его населения.


title: Флаг Шушар

text: Флаг утверждён 29 октября 2009 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации.


title: Флаг Шушар

text: «Флаг муниципального образования посёлок Шушары представляет собой прямоугольное полотнище с отношением ширины флага к длине — 2:3, воспроизводящее композицию герба муниципального образования посёлок Шушары в чёрном, красном и белом цветах».


title: Флаг Шушар

text: Геральдическое описание герба гласит: «"В чёрном поле два серебряных узких острия, сложенных во вписанное стропило; поверх всего — два червлёных (красных) серпа накрест, лезвиями вниз и рукоятями вниз и в стороны, поверх которых такой же сноп, перевязанный червлёной лентой, обременённый серебряным прямым равноконечным вырубным крестом, просечённым в ромб"».


title: Флаг Шушар

text: Флаг составлен на основании герба муниципального образования посёлок Шушары, в соответствии с традициями и правилами вексиллологии и отражает исторические, культурные, социально-экономические, национальные и иные местные традиции.


title: Флаг Шушар

text: Топоним Шушары возник от названия бывшей здесь деревни Суосаари (), что значит «болотистый остров»:  — «болото»,  — «остров».


title: Флаг Шушар

text: Деревня Шушары (Суосаари) была расположена по Московскому шоссе, сейчас не существует (место её частично занято посёлком Ленсоветовский). Современный посёлок Шушары находится в 4 км от места расположения деревни. В деревне насчитывалось около 100 домов, почти всё население составляли финны. Деревня не существует с войны. Одна часть деревни называлась по-фински (по церковным книгам — это отдельная деревня), по-русски для неё не было особого названия.


title: Флаг Шушар

text: С конца 1920-х годов существовал Шушарский национальный финский сельсовет объединённый в 1934 году с Московско-Славянским сельсоветом, но сохранившим свой национальный статус до 1939 года.


title: Флаг Шушар

text: Белый прямой равноконечный вырубной крест, просечённый в ромб — фрагмент ижорской вышивки — напоминает о былой финской истории Шушар и финском происхождении топонима Шушары.


title: Флаг Шушар

text: Фактически вся история Шушар и ближайшей местности — это история отвоёвывания у болот территории необходимых для ведения сельского хозяйства, всегда важное значение имела мелиорация переувлажнённых земель.


title: Флаг Шушар

text: Чёрный цвет флага напоминает о торфяниках активно разрабатывавшихся Обуховским торфокомбинатом в довоенное время и о былых шушарских болотах. С другой стороны, чёрный цвет это цвет вспаханной земли, поэтому он ассоциируются с сельскохозяйственным производством.


title: Флаг Шушар

text: Шушарские болота занимали до 1000 десятин пространства. В 1817 году в Россию по «высочайшему приглашению» приехал сельскохозяйственный инженер, англичанин Даниэл Уилер, возглавивший проведение мелиоративных работ на Охте и Волковке, а с 1826 года и в районе Шушар. Тогда около 11 га бывших болот были превращены в угодья Английской фермы с «образцово ухоженными тучными полями». Осушение окрестных болот активно проводилось и в XX веке.


title: Флаг Шушар

text: С самого трудного участка — шушарских болот — было начато строительство первой железной дороги России — Царскосельской. Сходящиеся вверху два белых острия, положенные в стропило, напоминают о путях Царскосельской железной дороги, которую начали строить именно отсюда. В 2,5 км от железнодорожной станции Шушары (до 1930 года — ж/д станция Средняя) с 1990 года расположена «площадка натурных экспонатов Музея железнодорожной техники имени В. В. Чубарова». Через территорию муниципального образования посёлок Шушары проходит Московское шоссе.


title: Флаг Шушар

text: В 1930-е годы были созданы три крупных сельскохозяйственных предприятия: совхозы «Шушары», «Детскосельский» (бывший «Детское Село») и «Ленсоветовский».


title: Флаг Шушар

text: Красные сноп и два серпа символизируют традиционное занятие сельским хозяйством местных жителей на протяжении веков и три крупных сельхозпредприятия, ныне действующих на территории муниципального образования посёлок Шушары. Памятный знак в виде двух снопов стоит возле здания администрации муниципального образования посёлок Шушары. В Шушарах расположена Академия менеджмента и агробизнеса нечернозёмной зоны Российской Федерации, гостиница «Нива», в 1980—2008 годы в посёлке располагался ДК «Нива». Эмблема на печати Шушар (1935 год) — сноп, поверх него серп.


title: Флаг Шушар

text: Белый цвет (серебро) — чистота помыслов, искренность, правдивость, невинность, благородство, откровенность, непорочность, надежда.


title: Флаг Шушар

text: Чёрный цвет — символ благоразумия, мудрости, скромности, честности, вечности и древности бытия.


title: Флаг Шушар

text: Красный цвет — символизирует любовь, мужество, смелость, великодушие, храбрость, неустрашимость. В древнерусской традиции красный — красивый. Символ труда, жизнеутверждающей силы, красоты, солнца и тепла.


title: Нечаев, Пётр Иванович

text: Пётр Иванович Нечаев (1842—1905) — русский и ; действительный статский советник (1889).


title: Нечаев, Пётр Иванович

text: Родился в селе Тесово, Смоленской губернии, где его отец занимал место диакона. Первоначальное образование получил в Вяземском духовном училище, среднее — в Смоленской духовной семинарии, по окончании курса которой он был отправлен казённым стипендиатом в Санкт-Петербургскую духовную академию. После окончания академии в 1867 году был сначала библиотекарем, а затем — преподавателем церковной истории в академии. По представлении диссертации на тему «Пиэтизм и его историческое значение», он был удостоен Советом академии учёной степени магистра богословия.


title: Нечаев, Пётр Иванович

text: В 1870 году состоялось избрание его инспектором Санкт-Петербургской семинарии, где он стал преподавать «Практическое руководство для пастырей» — предмет, не имевший тогда ещё ни учебника, ни определённой программы. Плодом многолетней учебной практики и кабинетных трудов П. И. Нечаева явились его сочинения: «Учебник по практическому руководству для пастырей» (1884) и «Практическое руководство для священнослужителей, или систематическое изложение полного круга их обязанностей и прав» (1884), удостоенное Макарьевской премии.


title: Нечаев, Пётр Иванович

text: Наряду с педагогической деятельностью, П. И. Нечаев, в течение своего многолетнего инспекторства, занимался и публицистикой, в качестве постоянного сотрудника «Голоса», «Странника», «Церковного вестника» и фактического главного редактора газеты «Современность». В 1888 году последовало назначение Нечаева на должность члена-ревизора учебного комитета при Святейшем Синоде. На этой должности он оставался в течение семнадцати лет — до самой своей кончины, последовавшей года.


title: Вайткус, Йонас

text: Йонас Вайткус (; род. 20 мая 1944 года) — советский, литовский режиссёр театра и кино, также актёр и театральный педагог; лауреат Государственной премии Литовской ССР (1987), Государственной премии СССР (1989), Национальной премии Литвы по культуре и искусству (2003).


title: Вайткус, Йонас

text: Йонас Вайткус родился 20 мая 1944 года в деревне . Высшее образование получил в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии (ныне — Российский государственный институт сценических искусств), позже учился на двухгодичных курсах Государственного комитета по кинематографии в Москве.


title: Вайткус, Йонас

text: Йонас Вайткус работал главным режиссёром Шяуляйского драматического театра (1974—1975), главным режиссёром Каунасского государственного драматического театра (1975—1978), режиссёром на Литовской киностудии (1980—1990), художественным руководителем Государственного литовского драматического театра (1990—1994), с 1981 года преподавал актёрское мастерство в Литовской академии музыки и театра; профессор (2006). С 1991 года преподавал в Эмерсон-колледже (США), Статен-театре в Норвегии, Хельсинкской государственной высшей театральной школе, Копенгагенской национальной театральной школе, Краковской театральной академии.


title: Вайткус, Йонас

text:
С 2008—2018 гг.  — художественный руководитель Русского драматического театра Литвы.
С лета 2018, после скандала, был отстранен от работы со студентами Литовской академии музыки и театра.


title: Вайткус, Йонас

text: Режиссировал свыше 90 драматических и оперных спектаклей в театрах Литвы и за рубежом.Кавалер Офицерского креста Ордена Великого князя Литовского Гядиминаса (2007)


title: Вайткус, Йонас

text: Награждён Государственной премией Литвы (1987), Государственной премией СССР (1989), призом «Золотое руно» в Тбилиси, призом «Св. Христофор» как лучший режиссёр года, Золотым крестом сцены и Национальной премией (2003).


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Оксана Витальевна Коростышевская (род. 19 марта 1975 года в Минске, Белорусская ССР) — российская актриса театра и кино.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Оксана Коростышевская родилась в семье солистки белорусского оперного театра и преподавателя вокала. В Минске училась в общеобразовательной школе № 12. Занималась в студии спортивных танцев, театральной студии и позже в студии театра Пантомимы. Закончила хоровое отделение в музыкальной школе. В 1993 году переехала в Москву и начала работать тренером по движению и пластике в модельном агентстве «Марго». В 1994 году самостоятельно поступила во ВГИК на актёрский факультет в мастерскую Е. А. Киндинова и А. В. Баталова.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Играла на сцене нескольких московских театров: Театр Станиславского — спектакль «Мастер и Маргарита» — роль Маргариты. Театр Антона Чехова — спектакль «Ужин с дураком» — роль Кристина. Театр В. Маяковского — спектакль «Мой век» — роль Жастин. НТП (Независимый Театральный Проект) — антрепризный спектакль «Боинг-Боинг» — роль французской стюардессы. Антреприза — пластико-хореографическая постановка спектакль «Дорога» — роль Джельсомина. Антреприза — спектакль «Арлекино» — роль Клариче.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Дебютировала в кино в роли журналистки Джекки в фильме Эльдара Рязанова «Тихие омуты», где её партнерами на площадке выступили Александр Абдулов, Любовь Полищук, Ольга Волкова, Геннадий Хазанов, Андрей Макаревич. Приз «За лучший дебют».


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Затем были картины «Игра в модерн» (2003) с Егором Бероевым, Евгением Мироновым, Галиной Тюниной и Михаилом Казаковым и «Вход через окно» (2002) с Амалией Мордвиновой и Ольгой Кабо.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Проснулась знаменитой после роли Ульяны Тулиной в фильме «Дура» (2005) — совместной работы с мужем — режиссёром Максимом Коростышевским. Приз «За лучшую женскую роль» на фестивале «Амурская осень» в Благовещенске 2004 г. и специальный приз президента фестиваля — за роль Ульяны Тулиной.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Затем была израильская картина «Полурусская история» (реж. Э. Аннер) — участник конкурсной программы ММКФ 2006 года.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Летом 2012 года на экраны вышла картина «Солдаты удачи», ещё один совместный проект Оксаны с мужем-режиссёром. Эта совместно российско-американская (MGM) картина помимо Оксаны Коростышевской собрала на площадке таких звёзд Голливуда как Кристиан Слэйтер, Винг Рэймс, Джеймс Кромвелл, Доминик Монаган, Шон Бин, Колм Мини и другие.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Снималась для рекламных кампаний ювелирного дома Carera-Carera, и автомобильного концерна Toyota.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text: Оксана Коростышевская активно помогает фонду WWF. Занимается привлечением средств для развития фонда, участвует в рекламных кампаниях и различных акциях.


title: Коростышевская, Оксана Витальевна

text:
Лично участвует и помогает воспитанникам детских домов и приютов Москвы и Ярославской области.
У Оксаны Короштышевской всегда было много поклонников, которые одаривали её цветами и подарками, но Оксана была непреклонна. Её единственной любовью стал её нынешний муж Максим Коростышевский. У них есть трое прекрасных дочек : Маруся, Василиса и Мария.


Список морганатических супругов Романовых включает лиц, вступивших в признанный морганатический брак с представителями Российского Императорского дома. Хронологический период — от издания в 1797 году павловского закона о престолонаследии до Февральской революции и отречения Николая II и Михаила Александровича (весна 1917 года).


title: Список морганатических супругов Романовых

text: Поскольку ольденбургские, лейхтенбергские и мекленбург-стрелицкие потомки Романовых по женской линии также считались членами Российского императорского дома, их неравнородные браки также считались морганатическими.


text: Браки, информация о которых основана на слухах и не была никогда подтверждена.


text: Все русские царицы из династии Романовых происходили из подданных государя. С точки зрения позднейших времён эти браки могут быть охарактеризованы как неравнородные. Происходило это потому, что православные монархи (в сущности, весьма немногочисленные) имели проблемы с поиском подходящей пары того же достоинства. В России был позаимствован из Византии обычай смотра невест, когда наречённой становилась самая красивая девушка вне зависимости от её знатности или худородности.


text: Пётр I, объявив о создании Российской империи, вышел на международную брачную арену и всё своё потомство, а также детей брата из дипломатических соображений постарался связать узами с европейскими монархами. Единственным исключением был он сам и его младшая племянница.


text: После того, как Пётр II умер накануне назначенного уже бракосочетания с Екатериной Долгорукой, больше подобных браков не было до Константина Павловича (см. выше). Гольштейн-Готторпы принесли в Россию нормы подбора невест, принятые в Священной Римской империи. Брак Константина Павловича, означавший разрыв с традицией, шокировал современников; их растерянность относительно юридических последствий этого акта наглядно проявилась во время кризиса 1825 года.


text: Разводы не приветствовались, однако встречались. Браки, заключенные после этого супругами, как правило, были морганатическими.


title: АСПО

text: Асфальтосмолопарафиновые отложения (АСПО) () — тяжелые компоненты нефти, отлагающиеся на внутренней поверхности нефтепромыслового оборудования и затрудняющие её добычу, транспорт и хранение.


title: АСПО

text:
Содержание компонентов, способных к выпадению в виде АСПО, в нефти зависит от термобарических условий и химического состава нефти. Ориентировочно нефть может содержать следующее количество данных компонентов Асфальтосмолопарафиновые отложения, осаждающиеся на металлических поверхностях промыслового оборудования, препятствуют добычи нефти и осложняют эксплуатацию нефтепромыслового оборудования. Основными компонентами АСПО являются парафино-нафтеновые и реже парафино-нафтено-ароматические углеводороды, конденсированные в асфальтеновых кластерах, образующие в присутствие смол асфальтеновые коллоиды. Асфальтеновые ассоциаты существенно влияют на парафинизацию скважин, так как с одной стороны не позволяют парафино-нафтенам кристаллизоваться и выпадать из потока, а с другой стороны сами являются инициаторами парафинизации, образуя крупные ассоциаты, которые затем коагулируют и выпадают на поверхности труб.
АСПО, осаждающиеся на внутренней поверхности магистральных трубопроводов, часто имеют отличный компонентный состав и кристаллическую структуру. Это связано с тем, что при температурах ниже 20˚С начинается дезактивация САВ как поверхностно-активных веществ и все парафино-нафтеновые углеводороды, которые при более высоких температурах были связаны смолисто-асфальтеновой оболочкой и имели собственные температуры кристаллизации выше 20˚С, начинают выпадать, вызывая тем самым обвальную парафинизацию трубопроводов.


title: Красное лето

text:
«Красное лето» ("Red Summer") — кровавые расовые беспорядки, которые произошли в Соединенных Штатах в течение лета и начале осени 1919 года. В большинстве случаев, белые нападали на афроамериканцев, это произошло более чем в тридцати американских городах. В некоторых случаях чернокожие ответили самообороной и ответными нападениями, в частности, в Чикаго, в Вашингтоне и городке ; в этих городах было зафиксировано наибольшее число смертельных случаев.
Термин «Красное лето» впервые использовал активист и писатель . С 1916 года он работал секретарём в Национальной ассоциации прогресса цветного населения, участвовал в организации множества местных отделений ассоциации. Летом 1919 он организует мирные протесты против насилия на расовой почве.


title: Красное лето

text: С мобилизацией трудовых ресурсов и военными действиями США в первой мировой войне, а также прекращением притока иммигрантов из Европы, индустриальные города Севера и Среднего Запада начали испытывать серьёзную нехватку трудовых ресурсов. Промышленники Севера начали брать на работу людей с Юга. Из-за этого случился большой отток рабочей силы с расистского Юга на Север. В годы Первой мировой войны, во время первой волны "великой миграции" сотни тысяч афроамериканцев эмигрировали с Юга в промышленные города Севера и Запада. Они переезжали в поисках рабочих мест, а также чтобы избежать линчевания, законов Джима Кроу и получить гражданские права. Афроамериканские рабочие занимали новые рабочие места, а также места, которые раньше принадлежали белым. В некоторых городах они были наняты в качестве штрейкбрехеров (людей, которые вышли на работу во время забастовки всего предприятия), особенно во время забастовки 1917 года. Это увеличило обиду и подозрительность белого населения, особенно рабочего класса, среди которых было много белых иммигрантов и людей из первого поколения американцев. После войны быстрая демобилизация военных (без плана трудоустройства такого большого количества человек) и отмена контроля над ценами привели к безработице и инфляции — всё это повысило конкуренцию за рабочие места.


title: Красное лето

text: Во время первой Красной угрозы, после революции в России, антинемецкие настроения в Соединенных Штатах быстро сменились на антибольшевисткие. Многие политики и члены правительства США, вместе с большей частью прессы и общественности, выражали и разделяли опасения по поводу стремления социалистов, коммунистов и анархистов свергнуть правительство и создать новое по советскому образцу. В такой атмосфере общественной истерии забастовки и трудовые волнения, радикальные выступления и даже умеренное инакомыслие характеризовались как антиамериканские или губительные для нации. В это время афроамериканцы вели пропаганду за расовое равенство, трудовые права и право на защиту от судов Линча. Тесные связи между недавними европейскими иммигрантами и радикальными политическими идеями и организациями в Европе разжигали американские тревоги.


title: Красное лето

text:
Согласно отчёту сотрудника Департамента Труда Соединённых Штатов доктора Джорджа Е. Хайнса, летом-осенью 1919 года было зафиксировано 38 отдельных бунтов, в которых белые нападали на чёрных. Согласно этому отчёту, в период 1 января — 14 сентября 1919 года, по крайней мере 43 негра были линчёваны, из них 16 повешены, а остальные застрелены. Правительство США не могло или не хотело вмешиваться и наказывать за убийства. Впервые в истории расовых столкновений в США отмечены попытки негров организовать отряды самообороны. А. Филипп Рэндолф, правозащитник и лидер "Brotherhood of Sleeping Car Porters", защищал права чернокожих на самооборону.Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения отправило президенту Вильсону письмо протеста:
На ежегодной конференции в конце июля Северо-восточная Федерация клуба Цветных Женщин осудила беспорядки и поджоги домов негров и попросила президента Вильсона «использовать все средства, что в ваших силах, чтобы остановить беспорядки в Чикаго и подстрекательство к ним». В конце августа снова протестовали НАСПЦН из-за нападения на секретаря организации в Остине, штат Техас. В телеграмме говорилось: «"Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения" спрашивает у Вас, как долго Федеральное правительство при содействии Вашей администрации намеревается терпеть анархию в Соединенных Штатах?»


title: Красное лето

text: Это сообщение вызвало быструю реакцию газетах, которые выходили с заголовками: "Негры, схваченные в Арканзасских Бунтах, признались в широко распространенном заговоре", "На сегодня была запланирована резня белых". Несколько агентов ФБР провели неделю, беря интервью у участников беспорядков. Не было установлено никаких признаков готовящегося заговора.


title: Красное лето

text: Местное правительство судило и признало виновными 79 негров, 12 из них были приговорены к смертной казни. (Арканзас и другие южные штаты лишили гражданских прав большинство афроамериканцев в период 1890-1910 гг., они не могли голосовать, занимать политические посты или служить в суде). Остальные обвиняемые получили сроки до 21 года. Осуждённые обратились в Верховный суд, который полностью отменил приговоры из-за ошибок судей. В результате этого был увеличен надзор за правами заключённых.


title: Красное лето

text: На основе доклада Хайнеса:


title: Красное лето

text: Протесты и обращения продолжались неделю. В письме в конце ноября "Национальная лига равных прав" обратилась к президенту Вильсону: «Мы обращаемся к вам с просьбой, чтобы ваша страна предприняла меры для защиты прав своего расового меньшинства, которые с вашей помощью были вынуждены принять Польша и Австрия для их расовых меньшинств».


title: Красное лето

text: В сентябре 1919 года в ответ на Красное Лето в северных городах образуется "Африканское Братство Крови" в качестве вооруженного сопротивления.


title: Красное лето

text: Доклад Джорджа Эдмунда Хайнеса в октябре 1919 года был призывом к национальным действиям; его сообщение попало в главные газеты страны. Президент Уилсон отметил, что суды Линча — национальная проблема; по его данным в 1889–1918 гг. более 3000 человек были преданы суду Линча; среди них 2472 чернокожих мужчины и 50 чернокожих женщин. Хайнес сказал, что государство показало себя «неспособным или не желающим» положить конец судам Линча и редко преследовало убийц по закону. Тот факт, что белые линчевали на Севере так же, как и на Юге, демонстрирует национальную природу этой проблемы: «Глупо предполагать, что убийства могут быть ограничены одной частью страны или одним бунтом». Он связал линчевание с широко распространенными в те годы беспорядками:


title: Красное лето

text: В разгар лета, во время Чикагских беспорядков, федеральный чиновник сказал "Нью-Йорк Таймс", что насилие следовало «из агитации, которую вели Индустриальные рабочие мира, большевики и другие радикальные движения.» Он обращал внимание на публикации афроамериканских авторов, в которых они писали о сотрудничестве с левыми группами, восхваляли советскую власть и противопоставили храбрость заключенного в тюрьму социалиста Юджина Дебса «школьной риторике мальчика» традиционных темнокожих лидеров. The Times охарактеризовала публикации как «порочные и очевидно профинансированные», упомянула «определенные фракции радикальных социалистов», и сообщила обо всём этом под заголовком: «Красные пытаются расшевелить негров, чтобы совершить революцию».


title: Красное лето

text: В ответ некоторые чернокожие лидеры, в том числе епископ Чарльз Генри Филлипс из методистской епископальной церкви, попросили чёрных избегать насилия в пользу «терпения» и «морального воздействия». Хотя Филлипс сказал, что он выступает против любой пропаганды насилия, он также сказал:


title: Красное лето

text: В представлении отчета Хайнеса в начале октября, Нью-Йорк Таймс обеспечила контекст, в котором не упоминался он [Хайнес]. Хайнес документально подтвердил насилие и бездействие на государственном уровне. Таймс видела «кровопролитие в местном масштабе» как доказательства «новой негритянской проблемы» из-за «влиятельных людей, которые теперь работают над тем, чтобы вбить клин горечи и ненависти между двумя расами». Незадолго до этого, Таймс сказала, что темнокожие лидеры показали «чувство признательности» за то, что белые страдали от их имени в гражданской войне, которая «даровала чёрным возможности, которые он имеет в любой части света». Теперь боевики вытесняют Букера Т. Вашингтона, который «постоянно выступал за примирительные меры». «Таймс» продолжала:


title: Красное лето

text: В качестве доказательства воинственности и большевизма, «Таймс» процитировала Дюбуа Бёркхардта: «Сегодня мы поднимаем страшное оружие самообороны … Когда собираются вооруженные линчеватели, мы тоже должны быть вооружены..» Когда «Таймс» одобрила призыв Хайнеса для би-расовой конференции по созданию «какого-то плана, чтобы гарантировать защиту, справедливость и возможности афро-американцам, которые получат поддержку законопослушных граждан обеих рас», она поддержала дискуссию с «этими лидерами афро-американцев, которые выступают против боевых методов», только «боевые методы» они упомянули в качестве самообороны.


title: Красное лето

text:
В середине октября официальные источники предоставили «Таймс» доказательства большевистской пропаганды, обращённой к афроамериканским сообществам Америки. Эта пропаганда была «параллельна агитации, которая продолжается в индустриальных центрах Севера и Запада, где есть много иностранных чернорабочих». «Таймс» описала газеты, журналы и «так называемые "организации негритянского улучшения" как способ, которым велась пропаганда «доктрин Ленина и Троцкого». Это было цитирование из таких публикаций, которые сравнивали недавнее насилие в Чикаго и Вашингтоне с
«Советской Россией, страной, в которой десятки расовых и языковых типов уладили свои многочисленные различия и нашли общий язык, страной, которая больше не угнетает колонии, страной, в которой прекратились суды линча и в которой теперь существуют расовая терпимость и мир.» «Таймс» отметила призыв к объединению: «Чёрные должны сформировать хлопковые союзы рабочих. Южные белые капиталисты понимают, что они [чёрные] могут поставить на колени южан и привести к власти бурбонских демократов».


title: Красное лето

text: Джон Гувер в начале своей карьеры в правительстве проанализировал беспорядки для Генерального прокурора. Он называл причиной июльских беспорядков в Вашингтоне «многочисленные нападения негров на белых женщин». В октябрьских событиях в Арканзасе он обвинял «местную агитацию в негритянском гетто». Более общей причиной, которую он назвал, была «пропаганда радикального характера». Он обвинял в социалистической пропаганде журналы, принадлежащие темнокожим, которые в свою очередь пробудили их темнокожих читателей. Насилие белых преступников упомянуто не было. Как руководитель радикального подразделения министерства юстиции, Гувер начал исследование «активности афроамериканцев», потому что он считал, что газета "Negro World" проповедует большевизм. Гувер построил карьеру на красной угрозе.


title: Pterodon (значения)

text: Pterodon:


title: Junge Freiheit

text: Junge Freiheit (JF, "Молодая Свобода") — еженедельная газета в Германии о политике и культуре, которая определяет себя как либерально-консервативная. JF называют одним из основных печатных органов Neue Rechte (Новых Правых). Многие из её колумнистов и публичных сторонников являются членами либеральной Свободной демократической партии.


title: Junge Freiheit

text: Газета была основана студентами из Фрайбурга в 1986 году как реакция на то, что им представлялось «доминированием левацкого поколения 1968 года» среди университетских преподавателей. В 1993 году головной офис газеты перевели в Потсдам, рядом с Берлином, а в 1995 году на Хохенцоллерндамм в Берлине. В 1994 году ультралевые террористы взорвали зажигательную бомбу в типографии для JF в Веймаре, что привело к ущербу на сумму 2,5 миллионов марок. Газета переехала в Берлин несколько лет спустя, где и продолжает издаваться.


title: Junge Freiheit

text: В JF есть одна секция для политики, одна для культуры и одна для внешней политики, при этом экономике уделяется меньшее внимание. Есть значительное число мнений и комментариев, включая еженедельные статьи обозревателей. Каждую неделю газета также проводит интервью с известным политиком, писателем, учёным или деятелем культуры. Из-за выбора приглашённых авторов, а также стиля её передовиц, равно как и её неизменного противостояния исламизации Европы, распространено мнение, что газета служит интеллектуальным органом германских правых. В этой связи, региональные отделения Федеральной службы защиты конституции Германии в Северном Рейне-Вестфалии и Баден-Вюртемберге упоминали Junge Freiheit с середины 1995-го до 2005 года как газету, подозреваемую в связях с ультраправыми. Однако газета предъявила иск против властей Северного Рейна-Вестфалии, и Федеральная служба защиты конституции Германии аннулировала такую классификацию в 2005 году. С того времени газета не упоминается в ежегодных отчётах об экстремистской деятельности ни Федерального Конституционного Суда в Северном Рейне-Вестфалии, ни в Баден-Вюртембурге.


title: Junge Freiheit

text: JF выходит тиражом более 19 000 копий.


title: Местоимение в немецком языке

text: Местоиме́ние в неме́цком языке́ — это часть речи, слова, функция которых заключается не в назывании предмета и его существенных признаков, а в указании на этот предмет. В немецком языке местоимение стоит в ряду с существительными, прилагательными и числительными, которые оно заменяет.


title: Местоимение в немецком языке

text: Личные местоимения указывают на говорящее лицо или лицо, к которому обращена речь. Немецкие личные местоимения — "ich, du, er, sie, es, wir, ihr, sie, Sie" — способны склоняться по трём падежам. Genitiv личных местоимений входит в категорию притяжательных. Личным местоимениям соответствуют вопросительные — "wer?, was?, wem?, wen?, was?" Местоимение родительного падежа "wessen?" употребляется перед существительными, не изменяясь. В ответ употребляется соответствующее притяжательное местоимение.


title: Местоимение в немецком языке

text: Притяжательные местоимения служат для указания на принадлежность предмета какому-либо лицу, поэтому также имеет свои род, число и падеж в зависимости от того, перед каким существительным стоит. В некоторых случаях притяжательное местоимение не является определением к существительному: в этом случае он использует глагол-связку, становясь сказуемым в предложении.


title: Местоимение в немецком языке

text: К указательным местоимениям немецкого языка относятся: "der, die, das; dieser, diese, dieses; jener, jene, jenes; solcher, solche, solches; selbst, selber; derjenige, diejenige, dasjenige; derselbe, dieselbe, dasselbe". В предложении все указательные местоимения играют роль определения, однако, как и притяжательные местоимения, могут выступать в качестве подлежащего или дополнения, употребляясь самостоятельно.


title: Местоимение в немецком языке

text: Указательные местоимения "dieser, jener, solcher", а также "der, die, das" склоняются как обычные определённые артикли. Они могут употребляться также для замещения существительного или личного местоимения в случаях необходимости уточнения. Местоимение "solcher" чаще всего сочетается с неопределённым артиклем, стоящим перед ним, или стоит краткой форме "solch" перед артиклем. Сложные указательные местоимения "derselbe, derjenige" изменяют каждую часть: первая изменяется как определённый артикль, а вторая — как прилагательное по слабому типу склонения.


title: Местоимение в немецком языке

text: Относительное местоимение в немецком языке выполняет функцию союзного слова в придаточном предложении. Местоимения "der, die, das" склоняются как определённый артикль, прибавляя "-en" в Genitiv всех родов единственного и множественного числа ("dessen, deren, dessen, deren") и в Dativ множественного числа ("denen"). Формы этих относительных местоимений в Genitiv используется для местоимений "welcher, welche, welches" (также относительных).


title: Местоимение в немецком языке

text: Неопределённые местоимения "jemand, jedermann, etwas, einer" и неопределённо-личное "man" играют роль подлежащих или дополнений (последнее — только подлежащее). К отрицательным относятся "niemand, keiner, nichts". В современном немецком языке местоимения "jemand" и "niemand" уже не изменяются по правилу определённого артикля мужского рода, когда "jedermann" принимает только окончание родительного падежа. Также не склоняются "nichts" и "etwas". Местоимения "keiner, einer" преобразуются по формам определённого артикля.


title: Местоимение в немецком языке

text: Безличное местоимение "es" не изменяется и употребляется в безличных предложениях и в предложениях с Passiv-конструкцией в качестве подлежащего и как коррелат в инфинитивных конструкциях. Таким образом, оно часто встречается в предложениях типа "Es regnet (dunkelt, scheint), Es ist … Uhr (Minuten, Sekunden)" и оборотах "Es geht (gibt), Es wird" и так далее.


title: Сыновья Эйлабун

text: «Сыновья Эйлабун» () — документальный фильм 2007 года палестинского художника и режиссёра Хишама Зрейка (англ. Hisham Zreiq), который рассказывает о массовом убийстве в Эйлабун, совершённом израильской армией в ходе операции Хирам в октябре 1948 года. Фильм затрагивает события исхода палестинцев в 1948 году из Эйлабун, деревни в Северной Галилее между Назаретом и Галилейским морем. В результате инцидента были убиты 14 человек, 12 из которых казнены. Жители села были высланы в Ливан и в течение нескольких месяцев являлись беженцами, пока не смогли тайно вернуться в деревню.


title: Сыновья Эйлабун

text: В основе фильма лежит история отца режиссёра. Хишам Зрейк, объясняя, что побудило его снять фильм, вспоминает своего отца: «Он задыхался, глаза его были полны слез, и с дрожью в голосе он сказал: 'Я помню это, будто это случилось только что' — вот как он закончил историю, историю девятилетнего мальчика с маленькой деревни Эйлабун в Палестине, историю моего отца, когда он был беженцем».


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Принцесса Ингеборга Датская (, 2 августа 1878 — 11 марта 1958) — вторая дочь короля Дании Фредерика VIII и королевы Ловисы, в замужестве, герцогиня Вестергётландская, супруга принца Карла Шведского.


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Принцесса Ингеборга вышла замуж за принца Карла Шведского, герцога Вестергётландского в Копенгагене 27 августа 1897 года. У них было четверо детей:


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Они провели своё свадебное путешествие в Германии. Принцесса была очень популярна среди шведского населения как внучка шведского короля Карла XV. О ней говорили, что она лучше всего бы подошла под роль шведской королевы. С 1897 до 1907 года королева София редко появлялась в обществе, а наследная принцесса Виктория проводила большую часть своего времени за границей, так что принцесса Ингеборг считалась первой леди Швеции.


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Она очень любила автомобили и спорт, особенно катание на коньках. В 1908 году сопровождала принца Вильгельма и его жену — Великую княгиню Марию Павловну в Россию.


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Её семейная жизнь была счастливой, но в 1935 году погибла её дочь Астрид. Это было большим ударом для всей семьи.


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Ингеборга была очень популярной в Швеции. Её любили за её хорошее настроение, её спокойный и веселый характер. В 1905 году норвежское правительство решало, кто станет королём и королевой Норвегии. Пара вздохнула с облегчением, когда им было отказано в этом.


title: Ингеборга (принцесса Датская)

text: Принцесса Ингеборга стала бабушкой некоторых европейских монархов, благодаря бракам её троих дочерей. Ими были: король Норвегии Харальд V, короли Бельгии Бодуэн и Альберт II. Она также прабабушка Великого герцога Люксембурга Анри


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: «Особняк с привидениями» () — аттракцион, расположенный в Диснейлендах в Анахайме, Токио и в Волшебном королевстве в Диснейуорлде. Он представляет собой тур по дому с привидениями на «Смертных повозках» (), которому предшествует прогулка с представлением. Аттракцион составляют старые классические трюки, спецэффекты и созданные при помощи аудиоаниматроники роботы. А также такие эффекты, как «живые» глаза одиннадцати зловещих портретов, мрачные следящие за посетителями бюсты тети Лукреции и др. взяты из старых книг британских учёных.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Аттракцион представляет собой особняк, «населённый» девятьсот девяносто девятью различными персонажами, которые вызывают страх: призраками, скелетами, монстрами, разными тварями, восставшими из мёртвых, нечистью и нелюдями. Следует отметить, что в особняке для детей все подчинено игре разных образов, их смешение с другими вперемешку с теми, кто встречается на пути всего лишь один раз, есть и такие, которые встречаются по два (или редко три) раза; для взрослых — это экспозиция или ряд механических, электронных (как и на всех остальных аттракционах компании Дисней) устройств, как доказательство и просто наглядное представление о том как развивались наука, техника и спецэффекты в середине XX столетия. А именно что происходит в наши дни — аттракционы в Калифорнии и Диснейуорлде не раз были закрыты на реконструкции. Для создания новых эффектов некоторые комнаты были изменены до неузнаваемости. Для этой цели «Особняк с привидениями», как и другие крытые аттракционы во многих Диснейлендах, является визитной карточкой открывающей мир нанотехнологий. В некоторых панорамах, (например, такие, где есть портреты) присутствует типично американский чёрный юмор. Интересно, что в этом (и не только в этом) аттракционе очень хорошо сочетаются реальность с фантазией человека (не зря этот аттракцион решили построить в секции «Страна Фантазий» в Токийском Диснейленде).


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Аттракционов «Особняк с приведениями» всего пять. Одно из них находится в Париже, но его тематика широко связана с «Легендой о Байкале и его дочери Ангарой» (нежели о Призраке Оперы, как думают многие), но аниматоры надежно хранят тайну возникновения. Ещё один такой аттракцион есть в Китае, но там больше волшебной тематики, чем устрашающей. Но самое главное во всех четырёх в этом мире аттракционах сделано так, чтобы все было как по идее строителей, М. Дэвиса и т. д. У этого дома как таковой истории нет. Но есть похожая на неё и она запутанная, драматичная и очень абстрактная. Калифорнийская версия аттракциона отражает тематику Нового Орлеана, в штат Луизиана, второй во Флориде особняк — в противовес калифорнийской, пытается внедрить новых персонажей, проживающих на северо-востоке США (в районе штатов Вирджиния, Мэриленд и округ Колумбия; судя по нидерландской готической архитектуре), вперемешку с калифорнийскими.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Первый исторический аттракцион в калифорнийском Диснейленде выстроен в духе Нового Орлеана и располагается он в секции «Площадь Нового Орлеана». В Диснейуорлде в Волшебном Королевстве внешний вид значительно отличается от калифорнийской версии. Там особняк выполнен в Голландском готическом стиле 1600-х годов и располагается он в секции «Площадь Свободы». В Токио особняк внешне ничем не отличается от версии в Диснейуорлде, разве что окна сильно разбиты и сломаны, и внешний дворик для общей очереди в особняк вмещает в себя больше людей, чем в Диснейуорлде. В Париже Поместье Фантома выполнено в духе Американского Дикого Запада (прототип того же дома из фильма Альфреда Хичкока «Психо»). И гонконгский «Особняк с привидениями» (который по сути таковым не является) выполнен в духе времён королевы Анны.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Все персонажи Особняка либо вымышлены, либо заимствованы из старых фильмов и книг (например, ворон Эдгара По) и переосмыслены. «Особняк с привидениями» представляется как «счастливое пристанище» () для 999 привидений со всего света, в котором есть место для ещё одного. В нём есть самые разные отсылки к древним легендам из самых разных и далеких стран, помимо самой Америки, включая бо́льшую часть Европы, Египет, Японию и даже Россию и другие страны.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Всё путешествие по поместью посетителей сопровождает голос призрака хозяина, озвученный Полом Фрисом в англоязычных парках, Тэйтиро Хори в Токио и Жераром Шевалье в Париже (в первые годы работы «Особняка с привидениями» в парижском Диснейленде присутствовал сопровождающий голос американского актера на британском английском языке Винсента Прайса).


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Во многих сценах может быть найдено изображение ворона, смотрящего за посетителями красными глазами. В набросках к аттракциону он рассматривался как один из возможных рассказчиков. Образ вдохновлен стихотворением Эдгарда По «Ворон». В записи 1969 года "The Story and Song From The Haunted Mansion" призрак хозяина клятвенно заявляет, что в птицу вселился дух старого ворчуна.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: В одной из сцен может быть замечен скелет, пытающийся вылезти из гроба и взывающий о помощи. Он озвучен Ксавьером Атенсио, автором сюжета для особняка. В комиксах указывается, что скелет принадлежит некоему М. Девису, одному из строителей особняка. Это отсылка к аниматору Марку Дэвису, разрабатывавшего концепцию аттракциона.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: В фойе аттракциона в Токио и в Диснейуорлде расположен портрет стареющего мужчины, выполненный в духе портрета Дориана Грея: прямо на глазах молодой человек стареет и превращается в труп.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Расположенные в Удлиняющей галерее (тесная восьмиугольная комната, сверху напоминающая юрту) картины появлялись в игре "Epic Mickey" и в фильме «Особняк с привидениями». Это 4 квадратных портрета, на которых изображены «обитатели» дома. Посетители изначально видят простые квадратные портреты, но потом платформа, на которой стоят гости, начинает незаметно перемещаться вниз, а портреты — «вытягиваться», что меняет всё впечатление о них. На первом портрете, согласно изначальным эскизам к аттракциону, изображен матадор Александер Нитрокков, стоящий на подожжённой бочке с динамитом. На втором — пожилая улыбающаяся женщина, пожилая вдова Констанция Хатчавэй, чей призрак обитает на чердаке, сидящая на могиле своего мужа Джорджа. На третьем портрете изначально виден один молодой человек, но на самом деле их трое, попавших в зыбучие пески. На последнем изображена задумчивая красавица-циркачка с оранжевым зонтиком, балансирующая над рекой, с аллигатором, который разинул свою острозубую пасть (идея портрета может напомнить сцену из мультфильма «Питер Пэн», где капитан Крюк борется с голодным аллигатором). Как только картины вытянулись в полный истинный размер, Голос Хозяина говорит невеселую новость: в этом помещении нет окон и дверей, но всегда найдется мой специальный путь. После этих слов, в комнате тут же потухает свет и наверху отображается помещение с висящим скелетом на веревке. Это Мастер Грейси собственной персоной. Все это сопровождается двумя оглушительными ударами грома и криком падающего скелета. Свет опять включается и Голос Хозяина говорит, что не будет пугать Вас преждевременно, ведь самый страх только всех ожидает. И он будет, если посетители будут держаться все вместе и фотографировать без фотовспышек.
С середины 1960-х годов все портреты широкого формата срисовывали с оригинала на бумаге формата A4. Приблизительно к 2005—2006 гг. Walt Disney Imagineering приобрел широкоформатный принтер, способный распечатать один такой портрет в его натуральную величину за 12 минут.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
В картинной галерее в Диснейленде и Диснейуорлде изображения на картинах меняются из-за освещения от вполне добрых до устрашающих. Всего картин пять. До 2005 года изображение менялось на них медленно. Каждый портрет имел по 8 слайдов, но выбрано из шести слайдов было только 2. То есть, так: первый портрет 1—4 слайды, второй портрет 1—8, третий 1—8, четвёртый 1—5 (в начале 2000-х было для разнообразия 2—5 слайды) и пятый 1—8.
Портреты были следующими:
— с супругой Эдгара По: Вирджинией Элизой По (Клемм), которая также фигурирует в некоторых его произведениях, как, например, в том же «Вороне», который стал основой аниматорам для создания ворона в The Haunted Mansion.
— если присмотреться, то на восьми слайдах портрета April/December дама странным образом стареет, сидя в одной и той же позе, что вызывает ассоциацию с печально известной традицией Post Mortem, где мертвецы сидели, лежали или стояли (фиксировались при помощи штатива) с открытыми глазами, а на закрытых веках зрачки специально рисовали. Для лучшего качества фотосъемки выбирали в основном дагеротип. Эту мистическую традицию знали и использовали в Европе (чаще в Великобритании), Западная Россия и Северо-Восток США (в штатах Мэриленд и Вирджиния) исключительно в знатных семьях.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: До этих изображений были ещё и другие пять, которые хранятся в архивах к версии аттракциона в Калифорнийском Диснейленде (и тоже каждый пятый портрет имел по 6, 7 и 8 слайдов). Кроме Горгоны был портрет Персефоны — богини плодородия и царства мертвых (на портрете девушка в застывшей танцующей позе превращается в дерево; именно поэтому портрет не был избран, поскольку он не столько пугающий, сколько несет в себе комические черты). Но в итоге из греческих мифов была выбрана только Горгона. Старенький суровый мужчина, продающий душу Дьяволу (очевидно Фауст; на портрете мужчина исчезает в пламени, после чего за стулом мы видим Дьявола в образе человека с бумажкой в руках, где написано «продано»). Следующий портрет — Фермерский дом с полем, который уничтожается степным ураганом и превращается в пустыню. Фруктовый натюрморт, где сочные фрукты (виноград, бананы, доля арбуза, апельсины, персики, чернослив и яблоки) перевоплощаются в гнилые. Цветы на окне — идея та же, что и с «фруктами» — цветы засыхают и обрастают паутиной и пылью. Поскольку некоторые из этих портретов, суть которых мало известно публике (или, скорее всего, неизвестны совсем), будут вызывать много вопросов, их решили отложить в архивы.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Картинной галерее было отдано должное в фильме 2003 года. В фильме портрет всадника использован портрет Наполеона (оригинал из Лувра), чем Чёрного Принца Львиное Сердце. Также два остальных портреты — Мадам Рекамье и Римлянка Лейтона — взяты из Лувра. Самый первый портрет, который видно в фильме, вероятно Уильям Тернер или даже Айвазовский.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: В портретном коридоре в Диснейуорлде до 2007 года было расположено 11 портретов, известных как «Зловещие одиннадцать» (). С портретов за каждым движением посетителей следят призраки. Большинство из них взяты из неиспользованных идей Марка Девиса для меняющихся портретов. Теперь на этом месте только 4 новых портрета, которые есть в Анахаймском аттракционе (они в следующем порядке: «Женщина-тигрица», «Корабль-призрак», «Рыцарь» и «Горгона»). Зловещие 11 портретов есть только в Токийском Диснейленде. Портрет «Декабрь» взят из коллекции «Walt Disney Imagineering», которую основал М. Дэвис. Только портрет без надписи «Декабрь» в правом верхнем углу (её нет, потому что кто увидит её, не поймет что она означает).


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Бюст тёти Лукреции. Строгая женщина в возрасте. В общей сумме их 21: два в Калифорнии, восемь во Флориде, те же восемь в Токио (план Особняка внешне и внутри совпадает с планом Особняка во Флориде), один в Париже (план Поместья только внутри совпадает с планом Особняка в Калифорнии) и два в Китае.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Идея аттракциона появилась ещё до открытия первого Диснейленда в Анахайме. На первых набросках Главной улицы предусматривалось ответвление, ведущее к виду заброшенному дому. Но к моменту открытия парка в 1955 году оно не было построено. Уолт Дисней поручил разработку этой идеи Кену Андерсону. Планировалось создать территорию, выполненную в духе Нового Орлеана, между Приграничной страной и Миром приключений.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Строительство началось в 1962 году и было внешне завершено в следующем году, но аттракцион удалось открыть только в 1969 году. 6-летняя задержка по отношению к изначальным планам была вызвана Диснеевским участием во Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1964—1965 годах, а затем перестройкой аттракционов после смерти Уолта Диснея в 1966 году.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: В других парках аттракцион был открыт позже: в Волшебном королевстве в 1971 году, в Токио — в 1983, в Париже — в 1992, а в Гонконге — в 2013 году.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: До 2005 года пять портретов менялись медленно. И такой эффект можно было создать у себя дома на обычном компьютере. Этот эффект называется (в программе Movie Maker) «Плавный переход», а в Windows шестой и седьмой версиях он называется «Наплыв» (например, следующего изображения, кадра, видеоотрывка и т. д.). Со временем эти портреты стали неинтересными и скучными. Им пришлось не только поменять портреты местами и добавить один новый, но и сделать новую технику их превращения (меняющийся портрет «Красавица Мисс Апрель/Старая вдова Мисс Декабрь» был полностью удалён из галереи в январе 2005 года). Теперь, под каждый удар грома и сверкания молнии, портреты мерцают своими «чудовищами». И многие даже вздрагивают от резких звуков молнии и бегают мурашки, когда видишь, в кого именно меняются портреты. Сразу создается ощущение, что вы забежали в заброшенный дом во время дикой грозы. Такой эффект появился и в Диснейуорлде в 2007 году. И в том коридоре, где висели «Зловещие 11» осталась только Горгона (но она теперь висит на правой стене в конце комнаты, а справа — три окна, откуда сверкает молния). Остальные 10 портретов развесили в разные места (и теперь глаза портретов не следят за посетителями). В зале, где людей загружают в «Смертные повозки», висят 7 портретов (слева: «Крестьянин», «Джек Потрошитель» и погибший моряк Калпеппер Кляйн; справа, за Смертными повозками висят 4 портрета: «Призрак Хозяина» или «Хоста», «Распутин», «Гётевская Ведьма с Вальпургиевой ночи» и «Граф Дракула»). Между Залом Загрузки и Портретной галереей слева висят 2 портрета: "Старая карга «Декабрь» (его очень трудно разглядеть из-за мрачной темноты, чем портрет, находящийся выше от него) и за зелёными перилами «Дьявольская парочка». Между Бальным залом и Чердаком с невестой Констанцией висит последний портрет — «Оперная девушка с чёрной кошкой и пенсне» (его вы не пропустите, так как он очень хорошо освещён). Интересно, что если заглянуть в документы про портреты и найти оригиналы тех портретов, которых вообще нигде не использовали, то можно найти портрет первого русского царя и всея Руси Ивана Грозного. Но из-за Холодной войны создатели интерьера этой галереи и по совету Марка Дэвиса его решили не удалять, а просто убрать в архив и забыть про него.Впервые его появление было в старых комиксах. Это обезумевший призрак человека-тени, старика, голова которого исчезала с плеч и отображалась в круглой коробке, которую он держит в левой руке. Его первое появление в калифорнийском аттракционе было 9 августа 1969 года. Но он быстро сломался и больше не появлялся вплоть до 2015 года. Хотя его материалы оказались годными для создания другого робота в другом аттракционе в Волшебном Королевстве во Флориде. 9 мая 2015 года призрак вернулся на своё прежнее место в немного обновленном обличии. Для его триумфального возвращения создателям пришлось закрыть аттракцион на 4 дня. Специально было сделано для его возвращения сначала окно с летучей мышью, а потом на этом месте появился балкон, выходящий на кладбище. Голова призрака была уже не раскрашенной, как раньше, а цифровой голограммой со звуком. Перед тем как его голова исчезает, он зловеще смеется. Очень хорошо видны через темно-синий костюм ребра, что выглядит довольно устрашающе. Скорее всего именно он — хозяин Особняка, поскольку его часто любители и фанаты отображают как одного из главных владельцев Особняка.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Эту тему рассматривают отдельно, так же, как и портреты. Надо сказать, сам Уолт Дисней уделял огромное внимание музыке. Первый Особняк в Калифорнии был оснащен фортепиано на чердаке со старой невестой ещё на заре 1990-х годов. Но первое появление пианиста и фортепиано состоялось в Диснейуорлде в 1971 году (тот же пианист-призрак на чердаке появился только после реставрации в сентябре 2007 года). Музыкальную композицию, которую исполняют оба пианиста, — это две разные вариации на тему "Grim, Grinning Ghosts". Вариация, звучащая в музыкальной комнате в Диснейуорлде, называется «"Rachmaninoff variation"», благодаря размеренным аккордам, которые могут напомнить сочинение «Колокола» Рахманинова. А вариация для пианиста на чердаке называется «Свадебный марш», поскольку в комнате находится призрак невесты. Сам свадебный марш — адаптированный вариант свадебного марша Вагнера из оперы Лоэнгрин (хор в начале 3 действия). Адаптация больше напоминает похоронный марш, нежели свадебный. Интересно отметить то, что из всех трех Особняков только в Диснейуорлде есть присутствие двух фортепиано (после летней реставрации 2007 года). И только у единственного фортепиано в музыкальной комнате в Диснейуорлде есть 88 клавиш, как у современного инструмента.
В парижском Phantom Manor есть тоже два фортепиано: в отдельной музыкальной комнате (по звучанию он больше напоминает Хаммерклавир, а внешне — клавикорд, а не фортепиано), и в Призрачном каньоне, в салуне.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Говорящая женская голова в хрустальном шаре. От её «невеселых и завораживающих» заклинаний происходят вибрации, от чего души умерших в Особняке и на Кладбище поднимаются из могил и начинают развлекать посетителей. На некоторых официальных форумах сказано, что мадам Леота была убита за неправильное предсказание одного из очень жадного жителя Особняка, именуемым как Master Gracey, который впоследствии встретился с её призраком в шаре и он, околдованный ею, обезумел и не смог найти покой после смерти. В октябре 2014 года в тематический магазинчик Memento Mori в Волшебном Королевстве (Орландо) был украшен «прижизненным портретом» мадам Леоты, до её убийства. Через каждые 60 секунд на портрете появляется призрачное освещение и на портрете появляются загадочные и мистические свечения в их нестандартных видах (призраки неупокоенных душ).
Идея принадлежит известному в Калифорнии аниматору и художнице Леоте Тумбс-Томас ("Leota Toombs-Thomas"; 1925—1991), девичья фамилия Уортон, личному другу Уолта Диснея. Примерно в 17 лет она пришла работать в студию и очень скоро за свои первые успехи в работе была переведена в самую элиту компании и стала помогать руководителям с некоторыми проектами для первого Диснейленда. Дважды была замужем. Первый её брак был совместно с Harvey Toombs, человека-легенды, «отцом ключевой части любого Диснейленда» — Fantasyland, то ради чего собираются дети со всего мира в этом парке. В самый разгар 1960-х от её участия и, прежде всего, возвращения в компанию решалась судьба будущей компании (теперь уже бренда). Несмотря на безвременный уход из жизни её первого мужа, Леота смогла вернуться в родную компанию. Она была почетным членом сообщества и активным участником Нью-Йоркской двухгодичной выставки. В день её 44-го дня рождения, а именно 9 августа, и открывается первый Особняк с Привидениями в калифорнийском Диснейленде. Но до рассвета компании Леота не дожила. Она безвременно скончалась у себя дома в Калифорнии, 21 декабря 1991 года. Её прах был развеян, а мемориальная доска есть в знаменитом парке Форест Лоун, в Калифорнии, там же, где находится доска знаменитостей Золотого века киноиндустрии, в том числе и Уолта Диснея.
Процесс создания образа мадам Леоты.
Лицо для мадам Леоты взяли с Леоты Тумбс-Томас. А озвучила её знаменитая киноактриса Элеонор Одли (она также озвучила Малефисенту в Спящей Красавице и Мачеху из Золушки), несмотря на туберкулез. Видеозапись проекции лица Леоты создавалась приблизительно в конце 50-х/на заре 60-х годов. Поскольку для того времени было трудно найти качественную видеокамеру, каждый кадр после съемки должен был подвергнуться качественной обработке по расслоению, наложению отформатированных копий кадров, аккуратному добавлению размытия и четкости кадра одновременно и потом уже добавления цвета, используя три линии цветов: красный, зелёный и голубой. После этого кадры добавили на ленту для специального проектора. В 1970-х годах, совместно с японскими технологиями, были замены на более лучшие усовершенствованные проекторы. В 1995 году все проекции ко всем аттракционам были опять подвергнуты изменениям, но уже при помощи цифровой обработки, и установлены на всех аттракционах в Калифорнии, Флориде, Токио и Париже.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Память о Леоте Тумбс-Томас.
В 2001 году, к 10-летию кончины Леоты Тумбс-Томас, у самого входа в Особняк в Диснейуорлде, с левой стороны было добавлено живое надгробие Леоты. Барельефное лицо открывает глаза и наблюдает за потоком посетителей, входящих в Особняк. Под лицом надпись: «Дорогая, милая Леота, Любимая всеми, Сейчас она живёт не с нами, Однако имея лишь форму в виде шара». Оригинал:
«Dear Sweet Leota,
Beloved By All,
In Regions Beyond Now,
But Having A Ball».
Леота Тумбс-Томас посмертно награждена именем Disney Legend в 2009 году. Интересно отметить, что в этом же году вышел мультфильм Принцесса и лягушка, в одной из сцен на кладбище Нового Орлеана, можно заметить то же надгробие Леоты, что находится возле Особняка с Привидениями во Флориде, как говорилось ранее. То же лицо Леоты для живого надгробия можно встретить на величественных воротах в гонконгском Диснейленде, однако оно не живое.После смерти Леоты Тумбс, ныне значительное место заняла одна из двух её дочерей, ведущий аниматор и почитаемый друг нынешнего состава аниматоров — Ким Ирвайн ("Kim Irvine"). Она так же снялась в роли мадам Леоты для празднования Haunted Mansion Holiday, посвященного стилистике Тима Бертона («Nightmare Before Chrismas»), который проводится ежегодно в Калифорнии и Токио начиная свое празднование в канун Halloween, в сентябре-октябре, и заканчивая 31 декабря. Сотрудники за две недели добавляют украшения в стиле «Кошмара перед Рождеством» достаточно много, заменяя пустые пространства на всякие вещи, в виде подарочных коробок, игрушек и добродушных монстров из одноименного мультфильма. Также меняют все проекции. Вместо поющих бюстов — поющие тыквы (тоже проекции). Музыка тоже меняется на устрашающе-праздничную.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Возникновение этой идеи произошло точно не сразу, только по возвращению в Калифорнию той же Леоты Тумбс-Томас из девятилетнего пребывания в городе Орландо, Флорида по случаю открытия Magic Kingdom. Это маленький тоненький призрак, ожидающий на выходе испуганных посетителей, особенно юных. Само возникновение этого духа произошло по событиям, случившимися впервые в Западной Европе, особенно в Ирландии, однако его прообраз известен даже в Японии. Само появление призрака юной девушки или милой старушки происходило обычно один раз в жизни или два, глубокой ночью (редко днем) на кладбище или в спальне, которая раньше принадлежала этому призраку. Эта встреча означало то, что призрак спешит предупредить о скорейшей смерти кого-то из членов семьи или близких родственников. Такое явление дало название призраку, заимствованное из ирландского фольклора о «Банши». Но на выходе из Особняка Маленькая Леота ничего подобного не предвещает. Здесь она просто своим манящим голосом молит о скорейшем возвращении в Особняк с Привидениями, чтобы гости насладились фантасмагорической свистопляской ещё раз.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: "Hurry back! Hurry baaack! Be sure to bring your Death Certificate. If you decide to join us. Make finale arrangements now. We’ve been dying to have you!"


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: «"Возвращайтесь к нам поскорее! Возвращайтесь к нам поскорее! И не забудьте только свидетельство о смерти… …если вы хотите к нам присоединиться, позаботьтесь о своих „проводах“ уже сегодня. Мы до смерти рады вам!"»


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: На этот раз и проекция лица, и голос Маленькой Леоты принадлежат самой Леоте Тумбс-Томас.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
В Волшебном Королевстве, в апреле 2011 года, чтобы людям не было скучно стоять в длинной очереди — что возникает иногда, чаще зимой — перед входом в дом, за одну ночь работники WED Enterprises (ныне Walt Disney Imagineering) поставили рядом с кладбищем интересные экспонаты. Пять бюстов и могила магистра Эдварда Грэйси, стоящие в начале — всё это жители Призрачного поместья. Так же там стоит надгробье Марка Дэвиса (надпись: «Grandpa Marc», 1913—2000) и создателя идеи Особняка — Ксавьеро Атенсио, ныне здравствующий. Там же имеется интересный музыкальный экспонат — Музыкальные барельефы с изображениями музыкальных инструментов. Если до них дотронуться, то зазвучит главная музыкальная тема, о которой было написано выше, в статье «Музыка в аттракционе». А на другой стороне изображены те же самые рельефные музыкальные инструменты, но только их дьявольское звучание (с диким криком кошки), будет наоборот пугать, а не радовать. Между стенами находится двухмануальный орга́н. Осторожно прикоснитесь к клавишам (они не нажимаются как на настоящем инструменте) и музыкальный инструмент заиграет главную тему в похоронном духе. Следующий экспонат — маленькая могила с надгробьем Мастера Грейси (иногда на неё кладут красный цветок; редко розу). Следующий экспонат — «Поющая ванна Капитана». Если к ней подойти близко, то Капитан чихнет и обрызгает вас. А когда его никто не тревожит, он начинает петь и мыться и пускать мыльные пузыри. Капитан с большого портрета погибшего Капитана К. Кляйна помещен в ванну с солевым раствором, так как он страдает аллергией на грязь. Последний «живой» экспонат — поэтесса Пруденс Поук ("Prudence Pock"). На её книге появляются четырёхстишие с чёрным юмором:
Hello! Anybody out there?
Muses! You have to speak up!


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Our brave guide announced:


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: «There’s no quicksand around!»,


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: But the very next moment


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
He had sunk… [underground].Здравствуйте! Кто-нибудь есть?
Музы! Вам стоит поторопиться (с ответом)!


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Наш храбрый руководитель сказал нам:


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: «Здесь нет зыбучих песков!»,


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Но в следующую секунду


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Он провалился… [под землю].


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Мини-игра заключается в том, что последнее слово вы должны сказать вслух сами. Если назвать слово правильно, то оно появится в книге и поэтесса вас поощрит приятными словами. Поэтесса долго ждать не может — это её гноит. Так что вам нужно соображать быстро, если вы решили поучаствовать в этой мини-игре. В конце очереди вас ожидают вымышленный колумбарий и надгробные памятники, которые трогать не рекомендуется.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Такие спецэффекты, растерянный бедняга, пытающийся выбраться из гроба, канделябра, которую держит невидимый призрак, самоиграющее пианино, появление/исчезновение гостей (призраки Пеппера), говорящая женская голова в хрустальном шаре, скрипящие двери и бушующие духи заброшенного кладбища — всё это создает атмосферу страха, жутких образов, которых вряд ли можно увидеть в личной жизни, криков и т. д. Пугающие звуки издавали талантливые актеры, работники проекта аттракциона, но некоторые звуки были записаны в старых помещениях (скрип дверей, шумы, стучания и т. п.), на природе (разные птицы и звери) и музыкальные инструменты, созданные в XX веке (оркестр). Конечно, каждого посетителя, кто наберется смелости зайти в Призрачное поместье, удивит такое изобретение, как женская голова в шаре. Да при том ещё и говорящая. В Диснейуорлде впервые шар с головой гадалки Мадам Лео́ты (англ. "Madame Leota") стал летать над столом. Рядом с ней летают музыкальные инструменты, которые висят на веревке (если постараться, то это можно хорошо увидеть). В Токийской и Французской версии этого аттракциона хрустальный шар с головой гадалки не летает, а стоит спокойно на столе (в Париже двигается только стол, на котором стоит подставка с этим шаром).
В Диснейуорлде до 2007 года между Комнатой Музыки и Бесконечным Коридором с висящей канделяброй, была комната с огромными разноцветными пауками, сидящих неподвижно на своих больших паутинах. Но теперь на этом месте появилось кое-что поинтереснее огромных пауков — Лестницы. Если присмотреться повнимательнее, то можно заметить чьи-то следы зелёного оттенка, которые появляются и исчезают. И ещё там много свечей на канделябрах (Канделябра с тремя свечами и больше — один из главных символов Призрачного Поместья, который был в фильме 2003 года). Такая новая комната есть только в Диснейуорлде, а пауков можно увидеть теперь только в Токийской версии аттракциона.
Идея про следящие за посетителями глаза была ещё некой «дурной славой» аттракциона в Диснейуорлде. Сейчас эта идея развивается все более интенсивней, чем до постройки первого Диснейленда в Калифорнии. Ведь впервые эта идея была реализована для другого аттракциона — Пираты Карибского моря, и именно исключительно для калифорнийского Диснейленда; перед выходом из аттракциона лодка с посетителями поднимается наверх и проплывает до зоны высадки, и между этим слева люди могут увидеть зеленые глаза за клеткой.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Смертные повозки — гениальное устройство передвижения по «Особняку с привидениями». После короткого эксцентрично-неожиданного превью-шоу в закрытой восьмиугольной комнате, посетители либо имеют шанс закончить тур, продолжив приключение по аттракциону, либо могут покинуть аттракцион (по собственному желанию или если детям стало страшно или скучно) через запасной выход для посетителей «Chicken Exit» — доступен только в калифорнийском Диснейленде и в Диснейуорлде. Собственно, Смертные повозки — непрерывная цепь черных согнутых полукругом сидений, очень напоминающие коляску. В Калифорнии и Париже их всего 131, а во Флориде и в Токио — 160 (в общей сумме их 582). Эта «непрерывная цепь» двигается бесшумно и очень медленно (это для того, чтобы каждый посетитель смог увидеть каждую деталь или заснять на фотоаппарат, телефон, видеокамеру и т. д., причем сидя в ней совершенно спокойно). Гениальное приспособление имеет рычаг, который опускается во время посадки в повозку и поднимается во время высадки из неё. Её невозможно назвать «рычагом безопасности», так как повозки двигаются настолько медленно, что рычаги понадобятся только после «Чердака с невестой Констанцией» (повозка поворачивается и теперь она смотрит как бы «назад» и при этом вы едете задом; это происходит недолго. Каждая повозка рассчитана на одного, двух или редко трёх человек (например, два взрослых и один ребёнок). Сидеть в повозках нужно спокойно и не паниковать, особенно если движение приостановили (это бывает только в том случае, если сажают ребёнка-инвалида или пожилых людей). Бывали случаи, когда повозки останавливали на более длительное время, а после этого совсем все выключали вокруг и просили уйти с аттракциона — это означает, что аттракцион нуждался в быстрой починке (до следующего дня) или аттракцион закрывали на ночь.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: На территории Площади Свободы в Диснейуорлде 6 октября 2014 года был официально открыт первый тематический магазин сувениров на тему Особняка с Привидениями, состоящий из трех помещений. Он был открыт на месте бывшего магазина сувениров The Yankee Trader, существовавшего ещё с 1970-х годов. Сейчас гостям предлагают не только сугубо оригинальные полезные сувениры, подарки и разные вещи (формочки для льда в виде летучей мыши, чехлы для iPhone, футболки, кепки, толстовки, сумки, шариковые ручки в гробиках, посуду и др.), но также сделать необычный голографический фотоснимок на память, который будет перевоплощать обычное человеческое лицо в лицо призрака, якобы обитающего в Особняке. В Калифорнии неподалеку от Особняка некоторые сувениры из Memento Mori можно также приобрести, но не все. На данный момент в Интернете ходят слухи о строительстве похожей на Memento Mori тематической лавке в Диснейленде Париж (ограниченная коллекция сувениров к Phantom Manor), по всей видимости продажа будет временной.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
Во-первых, Удлиняющих галерей две (во всех трех Особняках и в Поместье Фантома). Это выполнено специально рациональным путём, дабы не задерживать народ;
Во-вторых, ярые фанаты данных аттракционов любят их настолько, что выбирают специально время, чтобы посетить аттракцион дважды (с каждым бывает по-разному). Но на этот раз (как это часто случается) они часто оказываются в другой Удлиняющей галерее. И кто так делает, обычно внимателен к деталям, и обнаруживает для себя разницу между портретами первой Удлиняющей галереи от портретов во второй. Все дело в том, что есть стиль, характерный для Корпорации «Дисней», «Concept art» принято отличать от реальных версий. В концепт-арте, как правило, люди выглядят, грубо говоря, как куклы (могут быть нарушены пропорции, что-то может быть лишнее, какие-то детали не доработаны). А в реальной версиях люди (и все остальное) выполнены очень натурально (как в настоящей живописи). Но портреты расположены следующим образом: 2 концепт-арта и два реальных (обычно порядок такой: концепт-арт, реальная версия, концепт-арт, реальная версия). В другой галерее то же самое, но если в первой галерее не было реальной версии какого-то портрета, то во второй обязательно будет реальная версия и наоборот;
В-третьих, такая идея с портретами, как было уже сказано, есть только в Калифорнии и Париже. На данный момент такой разницы нет между портретами только в Диснейуорлде (после реставрации летом 2007 года). Во всех других случаях везде лица разные, шрифты (если есть), руки, ноги, их положения, прически, цвет одежды, листва и прочие детали, которые не так важны, как кажется. То есть, в остальных Особняках (Флорида, Токио) Удлиняющие Портреты — это не те же копии из Калифорнийского Особняка. Для каждого есть свой стиль. В Токио на Удлиняющих Портретах персонажи с узкими глазами. Их рисовали японские художники, работающие в WDI.
В-четвертых, было создано отдельно 4 портрета из юной жизни невесты Мелани в стиле Concept art, которые в удлиняющие галереи не выставляли. Помимо них создали первые 8 портретов. А к началу 2000-х гг. создали ещё три обновленных: один для Удлиняющей галереи #1 и два для Удлиняющей галереи #2.
В-пятых, на каждых 4-х портретах зафиксированы лучшие (как кажется на первый взгляд) моменты из юности невесты Мелани. Первый портрет «Мелани в лодке»: Мелани 17 лет. Следующий портрет «Мелани в саду»: 18 лет. Портрет «Речной монстр»: 19. И последний четвёртый портрет «Мелани и жених на пикнике»: 20 лет. В зале портретов, куда люди попадают после Удлиняющей галереи есть большой портрет Мелани в подвенечном платье. Здесь ей 21.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: Первым литературным источником стала книга "Haunted Mansion — Enter if you dare: Tales from the Haunted Mansion" — под редакцией Nicholas Stephens, первый выпуск 31 октября 1995 года.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: "The Unauthorized Story of Walt Disney’s Haunted Mansion" — под редакцией Jeff Baham¹, 2001 год: первая редакция. 2014 год: вторая редакция (обновленная) 150 страниц. Исторический материал, справки, факты, легенды и мифы.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: "The Unauthorized Story of Walt Disney’s Haunted Mansion" — 2 часть книги. Релиз: 12 декабря 2016 года.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
"The Haunted Mansion: From the Magic Kingdom to the Movies" — эксклюзивное издание под редакцией Jason Surrell, 2003 год: факты о съемках фильма The Haunted Mansion, которые проходили в октябре 2002 года. Сюда включены редкие фотографии «Behind the Scenes», интервью актерского состава, режиссёра Роба Минкоффа и продюсеров.
"Tales from the Haunted Mansion". Собрание страшилок на тему The Haunted Mansion. Год выпуска — 2016. 234 страницы.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text:
"The Haunted Mansion: Imagineering a Disney Classic (From the Magic Kingdom)" — под редакцией Jason Surrell, выход в свет — август 2015 года, дополненное издание к предыдущему, 132 страницы. Редкие фотографии и изображения, цитаты, новые сведения. Продается в Memento Mori.
"Long-Forgotten Haunted Mansion" — доступный блог на английском языке писателя и публициста Daniel Olson, личного друга Jeff Baham. В блоге приводятся доскональная документация, сравнения с историческими, правдивыми атрибутами, примеры, редкие снимки и гравюры (США во времена Гражданской войны, история Европы, Оккультизм, Демонология). Больше разъяснений каждого архива из данного блога можно отыскать на форуме MiceChat.com и Mousetalgia.com. Последний отражает несравненное большинство редких лучших фактов, которые любители и сотрудники накапливали за все годы существования аттракционов, а также гости и администрация американских диснеевских парков.
Haunted Mansion. Marvel Comics. Впервые о комиксах заговорили в 2005 году. Туда входили основные и новые истории, перечисляющие основные этапы жизни Master Gracey. Эту работу составлял Roman Dirge. Второе издание комиксов представляло собой мини-серии в пяти частях, созданные Marvel Comics для их издания от имени компании Disney Kingdoms, выпустившие в свет историю в пяти частях 9 марта 2016 года.


title: Особняк с привидениями (аттракцион)

text: ¹ — Main director of Disney’s Haunted Mansion, art teacher, artist of Disney Animation etc.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Архиепископ Иаков ( или , в миру Якобюс Антониюс Хюбертюс Аккерсдейк, ; 13 августа 1914, Гаага — 26 июля 1991, Гаага) — епископ Русской православной церкви, архиепископ Гаагский и Нидерландский.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Родился 13 августа 1914 года в голландской семье, 14 августа крещён в католической церкви.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Закончил иезуитское училище. Был послушником в католическом бенедиктинском монастырe в Штеенбрюгге, Бельгия. В Штеенбрюгге познакомился со своим будущим многолетним сподвижником Адрианом Корпоралом. В 1935 году покинул монастырь из-за некрепкого здоровья.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: После знакомства с иеромонахом Дионисием (Лукиным) решил принять православие. Принят 10 мая 1940 года через миропомазание. Вместе с ним в православие перешёл его друг, Адриан Корпорал.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Во время войны вместе с Адрианом они бежали из Гааги и обосновались на маленькой ферме в Лимбурге, где стали вести монашескую жизнь.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: В 1945 году Дионисий (Лукин) вместе с митрополитом Евлогием (Георгиевским) вернулся в лоно Русской Православной Церкви, но Иаков и Адриан перешли в юрисдикцию Русской Зарубежной Церкви, основав в Гааге голландскоязычный приход в честь святого Иоанна Крестителя.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 10 августа 1948 года пострижен в монашество.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: В 1952 году их небольшой приход посетил архиепископ Брюссельский и Западноевропейский Иоанн (Максимович). Будучи поборником восстановления национальных православных Церквей в Европе, владыка Иоанн одобрительно отнёсся к деятельности православных голландцев-миссионеров и предложил им в случае необходимости обращаться к нему за помощью.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: В 1954 году эта община вошла в епархию архиепископа Иоанна, который тогда же рукоположил Иакова в иеромонаха и назначил священником в приход Иоанна Предтечи, преобразованный в женский монастырь. Его основу составили монахини-бенедиктинки, перешедшие в Православие. Эта обитель поставила перед собой задачу свидетельствовать среди местного населения о Православии. Благодаря архиепископу Иоанну удалось отстоять голландский язык для богослужебного употребления и продолжить свою миссионерскую деятельность.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 10 августа 1958 года возведён в сан игумена.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: С переводом владыки Иоанна за океан, эти приходы фактически остались без архипастырского окормления. В связи с этим по настоянию архиепископа Иоанна игумен Иаков (Аккерсдайк) определён быть епископом Гаагским.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 21 февраля 1965 года возведен в сан архимандрита.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 19 сентября 1965 года в храме святого Иова Многострадального в Брюсселе был хиротонисан в епископа Гаагского, викария Западно-Европейской епархии, Начальника Православной Голландской (новостильной) Миссии. Чин хиротонии совершили митрополит Филарет (Вознесенский), архиепископ Женевский Антоний (Бартошевич) и епископ Нафанаил (Львов).


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: После кончины архиепископа Иоанна в 1966 году епископ Иаков со своей паствой лишился той поддержки и защиты, которую оказывал голландской епархии святитель. Вообще после смерти митрополита Анастасия (Грибановского) и святителя Иоанна (Максимовича) в Синоде РПЦЗ возобладал дух изоляционизма а также желание заставить все западнообрядные и новостильные приходы служить по старому календарю и согласно богослужебной традиции, принятой в восточных православных церквах (русской, греческой, болгарской и.т.д.). Таким образом, Гаагская епархия Русской Зарубежной Церкви фактически оказалась в изоляции.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 14 мая 1971 года постановлением Архиерейского Синода РПЦЗ его титул был изменён на «Гаагский и Голландский».


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 14 сентября того же года на Архиерейском Соборе РПЦЗ зашла речь о Голландской миссии. Как отметил Первоиерарх РПЦЗ митрополит Филарет (Вознесенский), миссия «имеет православную пасхалию, но в остальном живет по новому стилю. Однако, у неё нет никакого модернизма. Между тем, мы получаем упреки со стороны других и нам трудно обороняться от укоризн. Поэтому, нужно просить Архиепископа Антония, чтобы он старался воздействовать на голландцев, чтобы они перешли к старому стилю»


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Поскольку Архиерейский Синод не пошёл ему на встречу в его желании отмечать праздники по западному календарю, епископ Иаков со своей общиной и двумя монастырями уходит из РПЦЗ и подаёт прошение о переходе в Московский Патриархат.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 18 августа 1972 года решением Синодом Русской Православной Церкви епископ Иаков был принят в сущем сане с клиром и паствой и назначен правящим архиереем новообразованной Гаагской и Нидерландской епархии.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 12 июня 1979 года возведён в сан архиепископа.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 16 февраля 1984 года награждён орденом святого равноапостольного великого князя Владимира 2-й степени.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: 30 декабря 1988 года почислен на покой.


title: Иаков (Аккерсдейк)

text: Внезапно скончался 26 июля 1991 года, сидя за своим рабочим столом в Гааге. Погребён 31 июля в Гааге на монастырском кладбище Иоанно-Предтечнского женского монастыря при большом стечении духовенства и верующих во главе с епископами Брюссельским Симоном (Ишуниным) и Евменийским Максимом (Мастихисом) (Константинопольский Патриархат).


title: Сиффре, Лаби

text: Клаудиус Афолаби «Лаби» Сиффре (; род. ) — британский музыкант, исполнитель, автор песен и поэт.


title: Сиффре, Лаби

text: Родился четвёртым из пяти детей в семье, в Больнице королевы Шарлотты в Хаммерсмите, Лондоне. Его мать — англичанка с барбадосскими и бельгийскими корнями, а отец — нигериец. Сиффре рос в Бейсуотере и Хампстеде, и посещал католическую дневную Школу Святого Бенедикта в Илинге, Западном Лондоне. Несмотря на католическое воспитание, он всегда считал себя атеистом.


title: Сиффре, Лаби

text: В юности работал разносчиком и шофёром. Пению и игре на гитаре Сиффре научился самостоятельно. С начала 1960-х годов выступал сольно и в составе различных групп в клубах Лондона и Амстердама. Среди тех, кто, по словам Сиффре, повлиял на него в начале творческого пути, — Майлз Дэвис, Телониус Монк, Джон Колтрейн, Дюк Эллингтон, Билли Холидэй и Сара Вон.


title: Сиффре, Лаби

text: В 1969 году подписал первый профессиональный контракт и в течение последующих шести лет выпустил шесть альбомов. Песня «Crying Laughing Loving Lying» достигла в 1972 году 11-го места в британском сингл-чарте, а песня «It Must Be Love» годом ранее добралась до 14-го места (в дальнейшем группой Madness был записан ремикс, достигший 6-го места в 1992 году).


title: Сиффре, Лаби

text: Наряду с сольными гастролями Сиффре выступал на разогреве в концертах таких групп, как The Hollies, The Carpenters и The Supremes.


title: Сиффре, Лаби

text: В первой половине 1980 годов Сиффре практически отошёл от активного творчества. Однако уже в 1985 году он выпустил песню «(Something Inside) So Strong», направленную против апартеида в Африке, а также выпустил ещё четыре альбома в период с 1988 по 1998 года.


title: Сиффре, Лаби

text: С 1993 года он также публикует свои стихи на бумаге.


title: Сиффре, Лаби

text: В 1999 году сэмпл песни Сиффре «I Got The» был использован Эминемом в его треке «My Name Is». Сиффре выступил с протестом против гомофобной и женоненавистнической риторики песни, и Эминему пришлось переписать трек, изменив строки песни.


title: Сиффре, Лаби

text: Сиффре — открытый гей. В июле 1964 года он встретил Питера Ллойда, с которым прожил всю жизнь вплоть до смерти Ллойда в 2013 году. С 2005 года они состояли в гражданском партнёрстве, которое оформили с разрешением на заключение гражданских партнёрств на территории Великобритании.


title: Ардис II

text: Ардис II — 27-й царь Лидии, второй царь из династии Мермнадов. Геродот в своей «Истории» писал о том, что Ардис правил 49 лет. На этом основании предполагается, что он правил с 678 по 629 год до н. э.. Однако так как в ассирийских клинописных текстах гибель Гига, отца Ардиса, датируется 644 годом до н. э., существует мнение, относящее правление этого лидийского царя к периоду приблизительно с 644 по 625 год до н. э..


title: Ардис II

text: Правление Ардиса II было отмечено завоеванием ионического города Приены, войной с Милетом. Также, согласно Геродоту, изгнанные из из своих обычных мест обитания скифами, киммерийцы захватили и разграбили столицу государства Сарды.


title: Ардис II

text: Ардис II продолжал внешнюю политику своего отца Гига. Платя дань царю Ассирии Ашурбанипалу, он получал от него поддержку в войне с киммерийцами. При Ардисе Лидия стала чеканить собственную монету с изображением геральдического символа Мермнадов — льва.


title: Черноморэнерго (Абхазия)

text: Черноморэнерго — крупная государственная компания, действующая на территории республики Абхазия. Является одной из самых значимых в стране так как в её ведении находится Ингурская ГЭС. Совместно с компанией Кубаньэнерго, Россия, Черноморэнерго ведёт эксплуатацию и обслуживание межгосударственных линий электропередач, по которым в 2006 г. было подписано соглашение, разграничивающее права и обязанности обеих компаний. Действующий директор — Аслан Басария. В 2000—2004 компанией руководил Сергей Багапш, первый признанный президент частично признанной республики Абхазия (2008—2011).


title: Леладзе

text: Лела́дзе () — грузинская фамилия.


title: Леладзе

text: Известные носители:


title: Памятник Виктору Цою (Латвия)

text: Памятник Виктору Цою установлен 14 августа 2002 года на месте гибели Виктора Цоя, на 35 километре трассы Талси-Слока в Латвии. На момент открытия 15 августа 2002 года, скульптура Виктора Цоя была выполнена из гипса. В сентябре 2002 года была установлена скульптура из металла.


title: Памятник Виктору Цою (Латвия)

text: Памятник представляет собой постамент и трапециевидную стелу, в завершении которой находится скульптура Виктора Цоя по пояс. Скульптура изображает Виктора Цоя с повёрнутой вправо и немного вверх головой, руки обхватывают себя за плечи. По задумке авторов (скульптора Амирана Хабелашвили и художника Руслана Верещагина), такой героический и монументальный образ передаёт силу и энергетику творчества Виктора Цоя. В качестве модели туловища выступал один из соавторов памятника (Руслан Верещагин), голову лепили на основе сохранившихся фотографий Виктора Цоя.


title: Памятник Виктору Цою (Латвия)

text: Памятник установлен возле дороги, на 35-м километре трассы Талси — Слока, в Энгурском предместье, в Латвии.


title: Памятник Виктору Цою (Латвия)

text: Высота памятника — 2,30 м, площадь постамента — 1 м², площадь памятника — 9 м².


title: Памятник Виктору Цою (Латвия)

text: Проект с рабочим названием «Памятник Виктору Цою» был реализован в течение 2 лет, с сентября 2000 по сентябрь 2002 года. Установкой памятника занималась инициативная группа, представленная Обществом русских музыкантов в городе Риге. Художником Русланом Верещагиным были предложены на обсуждение инициативной группе несколько вариантов памятника. Был выбран и утверждён эскиз памятника. На эскизе Виктор Цой был представлен в процессе исполнения песни на концерте, с гитарой и почти в полный рост, основой памятника были более масштабный постамент и стела, но вследствие технических возможностей авторами было решено отказаться от первоначального образа в пользу более компактной для реализации скульптуры.


title: Глазков, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Глазков (19 мая 1956) — советский и российский актёр, режиссёр, сценарист, и драматург.


title: Глазков, Владимир Иванович

text: Первое образование — филологическое. В 1987 году закончил ЛГИТМиК с отличием, класс профессоров Г. А. Товстоногова и А. И. Кацмана. Был автором сценария и актёром телевизионного проекта на канале «Культура» под названием «Боярский двор». После чего, являлся автором сценария и актёром на канале РТР в телевизионном проекте «Играем детектив. Гений русского сыска Иван Дмитриевич Путилин».


title: Глазков, Владимир Иванович

text: "Упырь", "Гортензия в Париже", "Маленькая Баба-Яга"


title: Глазков, Владимир Иванович

text:
"Джельсомино в стране Лжецов"
Владимир Глазков - режиссёр спектаклей:
В спектаклях «Шоу для настоящих леди» и «Играем Фигаро!» Глазков выходит на сцену как актёр.
Автор пьес: "Шоу для настоящих леди", "Авантюристы", "Чертова невеста", "Тайна ореха Кракатук (Щелкунчик)", "Заколдованный замок" и др.


title: Глазков, Владимир Иванович

text:
Актёр является лауреатом Всероссийского конкурса Развлекательных программ для молодёжи (в номинации за: режиссуру, сценаризм, ведущий).
Является лауреатом Всероссийского театрального фестиваля за постановление спектакля «Упырь», в Санкт-Петербургском театре «На Литейном».
Был награждён за режиссуру и исполнение главной роли в спектакле «Любовь втроём» в Санкт-Петербургском театре Сатиры — Авиньонский фестиваль (Франция).
Театральная премия Франции 2014 год, спектакль "Я - гений" (Сальвадор Дали) Фестиваль "Русский космос в Париже"


title: Тулумбас

text: Тулумбас ("туркм. tulumbaz") — туркменский, турецкий, иранский, русский, украинский ударный музыкальный инструмент из семейства мембранофонов. Разновидность литавр. Применялся с XVII века как воинский сигнальный инструмент.


title: Тулумбас

text: Тулумбас представляет собой горшкообразный или цилиндрический резонатор из металла, глины или дерева, обтянутый сверху толстой кожей. Бьют в тулумбас тяжелыми деревянными битами.


title: Тулумбас

text: Звук инструмента – гулкий и низкий, очень громкий, издалека напоминающий выстрел из пушки.


title: Тулумбас

text: Казаки Запорожской Сечи применяли для управления войском тулумбасы разных размеров. Небольшой привязывали к седлу, звук добывали рукояткой плети. В самый большой из тулумбасов били одновременно восемь человек. Громкие одиночные звуки набата вместе с гулом тулумбасов и пронзительной трескотней бубнов использовали для устрашения. В народе этот инструмент значительного распространения не получил.


title: Тулумбас

text: На Востоке тулумбас служил царским подарком, например китайские императоры дарили тулумбас своим вассалам в знак особой милости.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: Вильгельм или Виллем (, ;  — ) — герцог Баварии (1347—1349, как Вильгельм I, совместно с пятью братьями), герцог Нижней Баварии (1349—1353, как Вильгельм I, совместно с двумя братьями), герцог Баварии-Штраубинга (1353—1388, как Вильгельм I, совместно с братом Альбрехтом), граф Голландии (1354—1388, как Виллем V), граф Геннегау (1356—1388, как Гильом V), граф Зеландии (1356—1388, как Виллем V).


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: Вильгельм был сыном императора Священной Римской империи Людвига IV, герцога Баварского, и Маргариты Голландской. Когда в 1347 году скончался отец, Вильгельм правил Баварией совместно с пятью братьями до 1349 года, когда они решили разделить наследство, в результате чего Стефан, Вильгельм и Альбрехт получили в совместное управление герцогство Нижняя Бавария. С согласия матери, а также братьев Стефана и Альбрехта, отказавшихся в его пользу от нидерландского наследства, Вильгельм также получил в управление графства Голландия, Зеландия и Геннегау.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: В 1350 году знать Голландии попросила Маргариту вернуться на родину и принять графский титул на себя. В ответ на это 23 мая 1350 года сторонники Вильгельма сформировали «лигу Трески». 5 сентября была создана «лига Крючка» и вскоре началась гражданская война. К 1354 году Маргарита потерпела поражение, и Вильгельм был признан графом Голландии и Зеландии. В 1356 Маргарита умерла, а Вильгельм унаследовал титул графа Геннегау.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: Тем временем в 1353 году герцогство Нижняя Бавария было разделено. Вильгельм и Альбрехт получили в совместное управление Баварско-Штраубингское герцогство, а Стефану досталось Баварско-Ландсхутское герцогство.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: В 1357 году Вильгельм начал показывать признаки безумия, и в 1358 году был заключён в Ле-Кенуа, где и оставался до конца жизни. Регентом его владений стал брат Альбрехт.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: В 1352 году Вильгельм женился в Лондоне на Матильде Ланкастер, дочери Генри Гросмонта. У них была одна дочь, которая умерла в 1356 году.


title: Вильгельм I (герцог Баварии)

text: Также у Вильгельма были незаконные дети:


title: Детектив Нэш Бриджес

text: «Детектив Нэш Бриджес» () — американский детективный телесериал, созданный Карлтоном Кьюзом. Премьера первой серии состоялась 29 марта 1996 года на канале CBS.


title: Детектив Нэш Бриджес

text: Актёр и продюсер сериала Дон Джонсон играет главу отдела специальных расследований, лейтенанта (затем — капитана) Нэша Бриджеса. Формально его отдел приписан к полиции Сан-Франциско, но по сути занимается расследованием самых сложных дел.


title: Детектив Нэш Бриджес

text: Расследовать порученные его ведомству дела Нэшу помогает друг и напарник Джо Домингес (в исполнении Чич Марина), компьютерный гений Харви Лик (Джефф Перри) и не в меру амбициозный Эван Кортес (Хайме Гомес). Также в сериале появляются второстепенные непостоянные сотрудники


title: Детектив Нэш Бриджес

text: В сюжете сериала присутствует дочка Нэша — Кэссиди (Джоди Лин О’Киф) и его отец Ник (в исполнении Джеймса Гэммона).


title: Детектив Нэш Бриджес

text: Съёмки сериала велись в районе залива у Сан-Франциско, а также и на улицах города, включая Embarcadero и Пирсы от 30 до 32. Находящийся неподалёку Остров Сокровищ был использован в качестве штаб-квартиры для шоу. На съёмках сериала было задействовано несколько сотен местных рабочих, в том числе плотники, электрики, декораторы, техники реквизита, сценические артисты, менеджеры, водители, операторы, инженеры специальных эффектов, звукооператоры, гримёры, парикмахеры и волонтёры. Затраты на производство составляли почти 2 миллиона долларов за эпизод. Премьера шоу в США состоялась 29 марта 1996 года в 10:00 вечера на канале CBS.


title: Детектив Нэш Бриджес

text: Продюсерами первых 4-х сезонов шоу были Don Johnson Company и Carlton Cuse Productions в сотрудничестве с Rysher Entertainment. В 1999 году Paramount Television Network, после приобретения компании Rysher, продолжил работу над сериалом.


title: Детектив Нэш Бриджес

text: За всё время показа в сериале использовали 3 разные песни в качестве заглавной темы. С первого сезона использовалась в основном инструментальная пьеса. В сезонах 2-5 использовалась тема известной песни «I got a friend in you to lead me out of the cold». В 6 сезоне тема изменилась ещё раз, использована в основном инструментальная музыка немного в стиле техно.


title: Детектив Нэш Бриджес

text: Шестой сезон сериала «Детектив Нэш Бриджес» стал его последним, однако шоу получило хороший рейтинг от Nielsen. После битвы рейтингов вечера пятницы (в которой сериал проиграл сериалу «» на канале NBC), шоу было закрыто. Компания Paramount Network Television пришла к выводу, что 2 миллиона долларов за эпизод это слишком много. Телеканал CBS надеялся на седьмой сезон Нэша Бриджеса, но Paramount не была готова платить, хотя в то время как CBS, так и Paramount владела компания Viacom. Другим фактором, который также привел к окончанию сериала, было то, что Дон Джонсон сам хотел уйти из него.


title: Музыка инков

text: Му́зыка и́нков была частью культурной и религиозной жизни народа Империи Инков и заключалась в игре на музыкальных инструментах, пении, танцах. Музыка инков уникальна по своему богатству, характеру и жанровому разнообразию, что обусловлено множеством событий, которые сопровождались песнопениями или игрой: от бытовых до ритуальных. Несмотря на то, что многие особенности исконной музыкальной культуры были забыты и безвозвратно утеряны, она, в основе, продолжает свои традиции в музыке современных андских народов. Часть жанров современной музыки Анд, а именно те, что исполняются только на духовых и ударных инструментах (таркеада, сикури, к'анту, чокелада, чириуано, чунчу и т. д.), прямо восходят к доколумбовым образцам.


title: Музыка инков

text: Инки играли в основном на духовых и ударных музыкальных инструментах. Духовые представлены разного рода флейтами, используемыми как инструментальный фон во время пения. Такие флейты назывались кенами. Их изготавливали из подручных материалов (например, глины), реже использовали кость или металл. Существовали также тарка, пинкулью и другие. Как отмечал Гарсиласо де ла Вега, самым любимым и популярным духовым инструментом была флейта сику, включающая несколько трубок, расположенных в ряд по длине таким образом, чтобы создать ряд звуков от высоких к низким. Флейты составлялись из двух частей — ира и арка, — в которых трубки были настроены с интервалом в терцию. Реже среди музыкальных инструментов инков выделяют свирель из тростника антара.