title: Викинг-2

text: «Викинг-2» был запущен при помощи ракеты-носителя Титан-3E 9 сентября 1975 года. Спустя полёта до выхода на орбиту спутника начал передавать снимки всего диска Марса. 7 августа 1976 вышел на околомарсианскую орбиту с перицентром 1500 км, апоцентром 33 тыс. км и периодом обращения 24,6 часов, которая была затем скорректирована 9 августа до орбиты с периодом обращения 27,3 часов, перицентром 1499 км и наклонением 55,2 градусов. Аппарат приступил к съёмке предполагаемых мест посадки. Подходящее место было выбрано на основе снимков с «Викинга-1» и «Викинга-2». Спускаемый аппарат отделился от орбитального 3 сентября 1976 года в 22:37:50UT (MSD 36500 00:34 AMT, 3 Mesha 195 Дариский) и совершил мягкую посадку на равнине Утопия.


title: Викинг-2

text: После отделения спускаемого аппарата предусматривался сброс конструкции, соединяющей его биологический экран с орбитальным аппаратом. Но из-за неполадок с разделением нижняя половина биологического экрана осталась присоединённой к орбитальному аппарату.


title: Викинг-2

text: Наклонение орбиты было увеличено до 75° 30 сентября 1976 года.


title: Викинг-2

text: Основная программа работ орбитального аппарата закончилась 5 октября 1976 года в начале солнечного соединения. Расширенная программа работ началась 14 декабря 1976 года после соединения с Солнцем. 20 декабря 1976 года перицентр был уменьшен до и наклонение увеличено до 80°. Работы включали сближение с Деймосом в октябре 1977 года, и перицентр был уменьшен до , а период обращения изменён на 23 октября 1977 года. На орбитальном аппарате были выявлены утечки из силовой установки, сократившие запасы газа, используемого системой ориентации. Аппарат был переведён на орбиту и выключен 25 июля 1978 года. За время работы орбитальный аппарат совершил около 700—706 витков вокруг Марса и передал снимков.


title: Викинг-2

text: Спускаемый аппарат с защитным лобовым экраном отделился от орбитального 3 сентября в 19:39:59UT. В момент отделения орбитальная скорость составляла около . После отстыковки были запущены реактивные двигатели для обеспечения схода с орбиты. Через несколько часов на высоте спускаемый аппарат был переориентирован для входа в атмосферу. Лобовой экран со встроенным абляционным тепловым щитом использовался для аэродинамического торможения после входа в атмосферу. На высоте 6 км аппарат, спускаясь со скоростью 250 м/с, развернул парашют с куполом диаметром 16 метров. Семью секундами позже был отброшен лобовой экран и выдвинуты три посадочные опоры. Спустя ещё 45 секунд парашют замедлил скорость снижения до 60 м/с. На высоте 1.5 км после отделения парашюта заработали три ракетных двигателя с регулируемой тягой и через 40 секунд на скорости 2,4 м/с аппарат с небольшим толчком осуществил посадку на Марс. Использовались посадочные опоры с встроенными сотовыми амортизаторами из алюминия, которые сминаются при посадке, поглощая ударную нагрузку.


title: Викинг-2

text: Спускаемый аппарат совершил мягкую посадку в от кратера Mie в равнине Утопии в точке с координатами на высоте относительно референц-эллипсоида с экваториальным радиусом и сжатием 0,0105 (или в планетографических координатах) в 22:58:20UT (9:49:05 по локальному марсианскому времени).


title: Викинг-2

text: При посадке были использованы примерно топлива. Из-за неправильного распознавания радаром камней или высокой отражающей способности поверхности, двигатели работали дополнительные перед посадкой, вследствие чего растрескалась поверхность и поднялась пыль. Одна из посадочных опор оказалась на камне, и автоматическая марсианская станция была наклонена на 8,2°.


title: Викинг-2

text: Непосредственно после посадки автоматическая марсианская станция провела подготовку к работе. Она выдвинула узконаправленную антенну для прямой связи с Землёй, развернула штангу с метеорологическими датчиками, разблокировала подвижный датчик сейсмометра.


title: Викинг-2

text: Камера начала получать снимки сразу же после посадки.


title: Викинг-2

text: Станция «Викинг-2» проработала на поверхности 1281 марсианский день, до 11 апреля 1980 года, когда вышли из строя аккумуляторные батареи.


title: Викинг-2

text:
Проведены первичные эксперименты с помощью анализатора тормозного потенциала, масс-спектрометром определялся газовый состав, замерены атмосферное давление и температура, также составлен профиль плотности атмосферы.
Почва напоминала базальтовую лаву, подвергшуюся воздействию эрозии. Тестовые образцы почвы содержали в избытке кремний и железо, а также в значительном количестве — магний, алюминий, кальций, титан. Были обнаружены следы стронция и иттрия. Количество калия оказалось в 5 раз ниже среднего показателя в земной коре. Некоторые химические вещества почвы содержали серу и хлор, подобные веществам, образующимся после испарения морской воды. Содержание серы в верхних слоях коры было больше, чем в образцах, взятых глубже. Возможные соединения серы — сульфаты натрия, магния, кальция и железа. Вероятно также наличие сульфидов железа. И Спирит и Оппортьюнити обнаружили сульфаты на Марсе. Оппортьюнити (совершивший посадку в 2004 году, имея современное оборудование) нашёл сульфаты магния и кальция в Meridiani Planum. Минеральная модель, основанная на результатах химического анализа, показывает, что почва может быть смесью около 80 % железистой глины, около 10 % сульфата магния (кайзерит?), около 5 % карбоната (кальцит) и около 5 % железных руд (гематит, магнетит, гётит?). Эти минералы являются типичными продуктами эрозии тёмных магматических горных пород. Все образцы были нагреты в газовом хроматографе/масс-спектрометре (GCMS) и выделили воду в количестве около 1 %. Исследования при помощи магнитов на борту аппарата показали, что в почве содержится от 3 до 7 % магнитных материалов по весу. Среди этих веществ могут быть магнетит и маггемит, вероятно образовавшиеся благодаря эрозии базальтовых пород. Эксперименты, проведенные марсоходом Спирит (приземлялся в 2004 году) показали, что магнетит может объяснить магнитные свойства пыли и почвы Марса. Наиболее магнитные образцы почвы оказались тёмными, как и сам магнетит, обладающий очень тёмным цветом.


title: Викинг-2

text: Планировалось, что на Марсе будут работать одновременно две сейсмические станции, сейсмометр на аппарате «Викинг-1» не включился, а сейсмометр на «Викинге-2», находившийся на платформе посадочного устройства на упругих ножках, регистрировал вибрацию платформы из-за ветра и сейсмические шумы, вызываемые ветровыми течениями в атмосфере Марса и за 19 месяцев почти непрерывной работы сейсмометр ни одного марсотрясения не зарегистрировал.


title: Сой (значения)

text: Сой:


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: Андрей Васильевич Ржевский (1786 — ок. 1835) — первый профессор-зоолог Санкт-Петербургского университета.


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: Происходил из духовного звания.


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: 26 ноября 1796 года поступил в Московскую Славяно-греко-латинскую академию. В 1803 году принят в студенты Педагогического института в Петербурге, по окончанию которого, 23 июня 1808 года отправился за границу, на три года, для усовершенствования знаний в зоологии.


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: 1 января 1811 года он вернулся в Петербург, а 5 марта 1812 года получил звание адъюнкт-профессора зоологии в Педагогическом институте, где также преподавал латинский язык и был библиотекарем.


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: 8 февраля 1817 года Ржевский назначен экстраординарным профессором. После преобразования института в университет, 24 мая 1820 года в качестве экстраординарного профессора он читал лекции по зоологии по системе Кювье. Известно, что к 1834 году он занимал должность ординарного профессора и имел чин коллежского советника. Сменил его в 1833 году на кафедре зоологии Степан Семёнович Куторга.


title: Ржевский, Андрей Васильевич

text: В «Указателе открытий» 1824 года Ржевский поместил три статьи зоологического содержания, переведённые с французского, и в течение одного года был редактором «Детского Музеума», издававшегося книгопродавцем И. И. Глазуновым.


title: Северо-Американская котловина

text: Се́веро-Америка́нская котлови́на — подводная котловина в северо-западной части Атлантического океана, расположенная между подводным Северо-Атлантическим хребтом, материковым склоном Северной Америки и подводным возвышением дуги Вест-Индских островов.


title: Северо-Американская котловина

text: Преобладающие глубины здесь составляют свыше 5000 м. В центральной части котловины расположено Бермудское подводное плато, на котором лежат Бермудские острова. Дно котловины покрыто в основном глубоководной красной глиной и илами терригенного происхождения. На юго-западе котловины располагается глубоководный жёлоб Пуэрто-Рико — наибольшая глубина Атлантического океана (8380 м).


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Сьерра-де-Анкарес (, ) — горный массив на северо-западе Испании.


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Высшая точка — гора Куинья (1987 м). Геологически хребет сложен кварцитами, филлитами, известняками и песчаниками и является самой западной частью системы Кантабрийских гор. Сьерра-де-Анкарес расположен на границе провинций Луго и Леон.


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Природа территории осталась практически нетронутой, сохранились редкие виды флоры и фауны. Здесь один из нескольких ареалов кантабрийского медведя. Из птиц в Сьерра-де-Анкарес обитают беркут, змееяд, сапсан, средний пёстрый дятел, серая куропатка, стервятник, млекопитающие представлены иберийским волком, выдрами, пиренейской выхухолью.


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Склоны гор покрыты лесами, преимущественно дубравами, также встречается рябина, берёза и клён, на берегах рек доминируют ольха и ива. Выше расположены заросли кустарников (можжевельник, вереск).


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Для сохранения природы часть горной территории была объявлена биосферным заповедником.


title: Сьерра-де-Анкарес

text: Сьерра-де-Анкарес, как и все Кантабрийские горы, отделяют «Зелёную Испанию» с влажным климатом и сухую Месету.


title: Porsche 930

text: Porsche 930 — внутризаводское обозначение автомобиля Porsche 911-Turbo, выпуска 1975—1989 годов. В модельном ряду серия 930 не имела предшественника..


title: Porsche 930

text: Porsche начал эксперименты с технологией турбонаддува в конце 1960-х годов, в 1972 году разработал версию 911 с подобным двигателем. Изначально новый автомобиль разрабатывался для легальных уличных гонок, как и Carrera 2,7 RS 1973 года. Затем компанией Porsche было решено создать вариант 911 с максимально улучшенной отделкой, который мог бы конкурировать с более дорогими и эксклюзивными Ferrari и Lamborghini, нежели стандартный 911. Новая машина стала платформой для гоночных моделей 934 и 935. В это время компанию покидает Фердинанд Порше и разработка переходит к Эрнсту Фурманну ("Ernst Fuhrmann"), адаптировавшему технологию турбонаддува 917/30 для 3,0-литрового двигателя Carrera RS 3,0, который получил индекс Porsche 930. Мощность двигателя была больше, чем у стандартной Carrera — 260 л. с. (191 кВт). Вследствие значительного повышения мощности были пересмотрены подвеска, тормоза и коробка передач. Некоторые покупатели были недовольны 4-ступенчатой МКПП, в то время, как Carrera оснащались 5-ступенчатыми МКПП. Также устанавливались задние спойлеры «"Whale-Tail"» для лучшего воздушного охлаждения расположенного сзади двигателя и увеличения прижимной силы на заднюю часть машины, более широкие задние колёса и сцепление от 911 для лучшей стабилизации.


title: Porsche 930

text: Новый Porsche был представлен на Парижском автосалоне в октябре 1974 года, продажи начались весной 1975 года, экспорт в США — с 1976 года. Porsche имел индекс «"Turbo"», хотя первые экспортированные в США машины обозначались как «"Turbo Carrera"».


title: Porsche 930

text: 930 оказались очень быстрым, но и крайне требовательным автомобилем — из-за заднего расположения двигателя, короткой колёсной базы в сочетании с турбо-двигателем автомобиль имел склонность к чрезмерной поворачиваемости и требовал более опытного водителя. При скоростной езде требовалось поддерживать высокие обороты двигателя.


title: Porsche 930

text: В 1978 году 930 подверглись значительной модернизации. Объём двигателя увеличился до 3,3 л с добавлением интеркулера «воздух-воздух», позволившего увеличить мощность до 300 л. с. Задний спойлер переместился чуть выше для освобождения места для интеркулера. Устанавливались также тормоза от гоночной Porsche 917.


title: Porsche 930

text: В результате принятия законов об ограничении вредных выбросов в атмосферу в США и Японии экспорт 930 в эти страны прекращается, однако экспорт в Канаду по-прежнему продолжается.


title: Porsche 930

text: В 1981 году Porsche для Европы предлагались так называемые «"Flachbau"», представлявшие собой модель 930, но с передней частью от модели 935 вместо 911. Как правило, они оснащались 330-сильным мотором. По некоторым данным, их построено всего 948 единиц.


title: Porsche 930

text: В 1983 году для автомобилей европейского рынка на заказ могли устанавливаться силовые агрегаты мощностью 330 л. с. (243 кВт), а также 4-трубная выхлопная система.


title: Porsche 930

text: В 1986 году 930 возвращается на американский и японский рынки, имея менее мощный 282-сильный (207 кВт) мотор. В этом же году представлены модификации с кузовами кабриолет и тарга.


title: Porsche 930

text: Производство Porsche 930 прекратилось с 1989 модельного года, когда он был заменён на модель 964. Машины 1989 года имели трансмиссию "G50" и 5-ступенчатую МКПП.


title: Оллман, Куинн

text: Куинн Оллман (, родился 18 января 1982, Орем, Юта) — американский музыкант, более известный как бывший гитарист рок-группы The Used.


title: Оллман, Куинн

text: Куинн родился 18 января 1982 в Ореме, штат Юта, в семье мормонов. У него есть два младших брата, Ян и Райли, и старшая сестра Роди. В школе он был застенчивым мальчиком, что, впрочем, не мешало ему постоянно спорить с учителями. Первым видом спорта, которым он занялся, был баскетбол. Уже в раннем возрасте Куинн начал играть в различных музыкальных коллективах. Его первая группа носила название «Hey Santos!». В 15 лет он создает группу Dumb Luck в компании с Джефом Ховардом и Брэнденом Стейнекертом, которая впоследствии получит название The Used. Так же, как и вокалист The Used Берт МакКрэкен, Куинн противостоит религии мормонов.


title: Оллман, Куинн

text: «Мормоны думают, что живут в своем собственном замкнутом мире … что этот мир в Юте, и он должен быть идеальным. „Бог здесь“. Но это не так. Здесь его [Бога] не больше, чем в Комптоне.»


title: Оллман, Куинн

text: До становления The Used официальной группой, Куинну приходится работать в Arby’s и на поле для гольфа. Оллман говорит, что ему действительно нравилась эта работа. Он рано вставал и косил лужайки до заката под свою любимую музыку. «Однако, ничего не может быть лучше контракта на запись», — смеется Куинн.


title: Оллман, Куинн

text: Одновременно с заключением контракта Куинн становится вегетарианцем и поддерживает PETA. Однако, в 2009 году Оллман вновь начинает есть мясо.


title: Оллман, Куинн

text:
«Я не вегетарианец теперь, как Джеф. Я по-прежнему думаю, что жестокость по отношению к животным не простительна, и ей не будет конца. Я начал есть мясо потому, что слишком перегружен своими проблемами, чтобы думать еще и о том, с чем бесполезно бороться.
Я думаю, что на данный момент, с нашими мозгами и технологиями, мы должны найти способ более гуманно и безболезненно умерщвлять животных, а также разработать способы накормить мир без зависимости от мяса».


title: Оллман, Куинн

text: 21 августа 2011 года Куинн Оллман женился на американской певице и актрисе Меган Джой.


title: Оллман, Куинн

text: 2 февраля 2015 года было сказано, что Оллман на некоторое время уходит из The Used, а его место во время тура займёт Джастин Шекошски. 19 ноября того же года было заявлено, что Куинн окончательно ушёл из The Used, и Шекошски стал постоянным участником группы.


title: Котловина Крозе

text: Котлови́на Крозе́ — подводная котловина в Индийском океане. От соседних котловин отделена на Западно-Индийским и Центрально-Индийским хребтами (на севере), плато Крозе и хребтом Кергелен (на юге).


title: Котловина Крозе

text: На дне котловины преобладает расчленённый холмистый рельеф, лишь в юго-западной части развиты плоские и волнистые аккумулятивные равнины. Наибольшие глубины достигают 5500 м. Дно слагают красные глубоководные глины, сменяющиеся по краям котловины фораминиферовыми илами.


title: Замятин переулок (Санкт-Петербург)

text: Замя́тин переулок — переулок в Адмиралтейском районе Санкт-Петербурга. Проходит от Английской набережной до Конногвардейского бульвара.


title: Замятин переулок (Санкт-Петербург)

text: С 1771 года носит название "Графский переулок" (от Невы до Галерной улицы). С 1801 года называется "Замятин переулок", по фамилии домовладельца коллежского советника Г. Замятина.


title: Замятин переулок (Санкт-Петербург)

text: 9 апреля 1921 года переименован в "Красный переулок имени Леонова", по Красной улице (теперь Галерная улица) и в честь А. П. Леонова, большевика, рабочего Василеостровского трамвайного парка, депутата Петроградского городского совета, погибшего под Петроградом в 1919 году. С середины 1920-х годов носил название "переулок Леонова". 13 января 1998 года возвращено историческое название "Замятин переулок".


title: Замятин переулок (Санкт-Петербург)

text: Возник в первой половине XVIII века. В начале проходил от реки Невы до Галерной улицы. В 1868 году продлён до Конногвардейского бульвара.


title: Янг, Дональд

text: Дональд Оливер Янг-младший (; родился 23 июля 1989 года в Чикаго, США) — американский профессиональный теннисист; финалист одного турнира Большого шлема в парном разряде (Открытый чемпионат Франции-2017); победитель двух юниорских турниров Большого шлема в одиночном разряде (Открытый чемпионат Австралии-2005, Уимблдон-2007); победитель одного юниорского турнира Большого шлема в парном разряде (Открытый чемпионат США-2005); бывшая первая ракетка мира в юниорском рейтинге; победитель одиночного турнира Orange Bowl (2003, турнир среди 16-летних); победитель одиночного турнира Les Petits As (2003).


title: Янг, Дональд

text: Дональд из теннисной семьи: его родители — Иллона и Дональд-старший — теннисные тренеры и уже в три года впервые дали своему сыну ракетку в руки, проведя для него простейший урок этой игры с мячом.


title: Янг, Дональд

text: Профессиональную карьеру начал в 2004 году. В юниорских соревнованиях в 2005 году сумел выиграть Открытый чемпионат Австралии среди юношей, а также парный юниорские соревнования на Открытом чемпионате США. В этом же году он дебютирует в основной сетке на турнире ATP в Сан-Хосе, а также на турнире серии Большого шлема Открытом чемпионате США. В 2007 году побеждает на первом турнире серии ITF Futures и первом турнире ATP Challenger Series в Аптосе. Продолжая по возрасту (17 лет) выступать в юниорских соревнованиях в этом году сумел выиграть Уимблдонский турнир среди юношей. Обыграв Криса Гуччионе 6-7(2), 6-3, 6-2, 6-3 и пройдя на отказе Марка Жикеля в августе 2007 он впервые дошел до третьего круга турнира из серии Большого шлема Открытом чемпионате США. Путь дальше ему преградил Фелисиано Лопес 6-3, 3-6, 6-7(5), 5-7.


title: Янг, Дональд

text: Сезон 2008 года уже начал игроком первой сотни в рейтинге ATP. В феврале ему удалось дойти до четвертьфинала на турнире в Мемфисе. В марте выходит в третий круг престижного теннисного турнира в Индиан-Уэллсе. В октябре 2008 года победил на турнире ATP Challenger в Сакраменто, а 2009 года в Калабасасе. В мае 2010 года выигрывает Challenger в Карсоне. В марте 2011 года на турнире в Индиан-Уэллсе ему удается выйти в третий круг, переиграв на своем пути 47-го на тот момент в мире Потито Стараче 2-6, 6-3, 6-3 и 5-го Энди Маррея 7-6(4), 6-3. В апреле завоевал пятый титул в карьере на турнирах из ATP Challenger Series. Произошло это событие на турнире в Таллахасси. В Вашингтоне в июле 2011 года ему впервые удается дойти до полуфинала на турнире ATP. На Открытом чемпионате США 2011 года переиграл таких теннисистов как Лукаш Лацко 6-4, 6-2, 6-4, Станислас Вавринка 7-6(7), 3-6, 2-6, 6-3, 7-6(1) и Хуан Игнасио Чела 7-5, 6-4, 6-3 и дошел до четвёртого круга турнира, где уступил Энди Маррею 2-6, 3-6, 3-6.


title: Салонен, Нил Альберт

text: Нил Альберт Салонен (род. в 1946) — американский деятель Церкви объединения, учёный-политолог, эксперт по внешней политике, доктор наук, выпускник Корнелльсского унерситета член Ротари-клуба города Бриджпорт, президентом Бриджпортского университета.


title: Салонен, Нил Альберт

text: В 1972 году Салонен стал Президентом Церкви Объединения США. В 1974 году руководил пикетом-голодовкой «"Национальная молитва и пост"» в поддержку президента США Ричарда Никсона во время Уотергейтского скандала перед зданием Конгресса США, призывая граждан США не содействовать импичменту президента и тем самым не подрывать основы демократического устройства. Некоторые сенаторы выступили со словами одобрения в отношении оргазиторов данной акции.


title: Салонен, Нил Альберт

text: В 1976 году встретился с Сенатором Робертом Доулом с целью снизить накал критики, направленной в адрес Церкви Объединения. В том же году он стал президентом фонда Верховенство свободы, антикоммунистической и про-южнокорейской пропагандистской организации.


title: Салонен, Нил Альберт

text: В 1980 году Салонена на посту президента Движения Объединения США сменил Моуз Дарст.


title: Салонен, Нил Альберт

text: В 1997 году он был церемониймейстером на «Церемонии благословения» для 20 тыс. помолвленных и уже состоящих в браке пар под руководством Мун Сон Мёна, которая прошла на Стадионе РФК в Вашингтоне.


title: Салонен, Нил Альберт

text: При Салонене годовой прирост студентов в университете Бриджпорт составил 12 % и достиг рекордной отметки 5323 студентов (данные 2008 года), по состоянию на 1991 год у университета был долг $22 млн и приём составлял 1100 студентов в год).


title: Салонен, Нил Альберт

text: В 2002 году Салонен был избран членом совета ректоров () при Министерстве образования США. При Салонене университет претерпел несколько значимых преобразований, например впервые было установлено академическое партнерство с государственным университетом — с Университетом штата Коннектикут, была открыта Высшая фармацевтическая школа при университете, систематизирована система отбора студентов.


title: Салонен, Нил Альберт

text: Салонен живёт со своей женой Ребеккой и двумя детьми в браке уже более 25 лет с момента женитьбы на Церемонии благословения Мун Сон Мёна. Ребекка входит в совет директоров симфонического оркестра "Грейтер Бриджпорт".


title: Гарпаг

text: Гарпаг (аккад. "Arbaku", ; ; ; VI век до н. э.) — мидийский сановник, а затем военачальник Кира II Великого и сатрап Лидии. Главный источник сведений о нём — «История» Геродота.


title: Гарпаг

text: Согласно Геродоту, Мандана, дочь последнего мидийского царя Астиага (Иштувегу), была матерью Кира II Великого. Ей предсказали, что она родит сына, который станет владыкой мира. Астиаг, опасаясь, что его внук станет царём вместо него, вызвал беременную Мандану из Персии (зависимой от Мидии) и решил погубить новорожденного. Эту задачу он возложил на своего сановника Гарпага. А тот, не желая проливать царскую кровь, передал ребёнка пастуху Митридату, одному из рабов Астиага, и повелел оставить его в горах, где было полно диких зверей. Но, когда пастух донёс младенца до своей хижины, он узнал, что его жена только что родила мёртвого ребёнка. Родители решили воспитать царского сына как своего, а мёртвого ребёнка оставили в горах, одев его в роскошные одежды внука Астиага. После этого пастух доложил Гарпагу, что исполнил приказ. А Гарпаг, послав верных людей осмотреть труп младенца и похоронить его, убедился, что это действительно так. Через 10 лет Астиаг всё-таки узнал правду (см. Детство и юность Кира) и жестоко наказал Гарпага: пригласил его на обед и тайно угостил мясом собственного сына. При этом Геродот использует интерпретацию мифа о Тиесте.


title: Гарпаг

text: Из-за этого через несколько лет Гарпаг подготовил заговор против Астиага. Он привлёк на свою сторону многих знатных мидийцев, недовольных суровым правлением Астиага, а затем подговорил Кира поднять антимидийское восстание в Персии, в котором персы затем победили.


title: Гарпаг

text: Его военная карьера проходила во время завоевания Малой Азии Киром. В битве при Сардах во время войны против Лидии Кир, по совету полководца, поставил всех следовавших в обозе верблюдов в авангард войска, посадив предварительно на них лучников. Кони в лидийском войске, почуяв незнакомый запах верблюдов и увидев их, обратились в бегство, из-за чего лидийские всадники спешились и стали сражаться, а потом отступили в Сарды.


title: Гарпаг

text: Он был назначен полководцем в Ионии в 546 году до н. э., после смерти другого военачальника-мидийца Мазара. При осаде греческих городов Гарпаг начал возводить высокие насыпи у городских стен, а затем штурмом брать их. Покорив Ионию, он начал военный поход против карийцев, кавниев и ликийцев, взяв с собой ионян и эолийцев. После завоевания персами всей Малой Азии, Гарпаг в том же году получил Лидию в наследственное управление (стал сатрапом) в награду за преданность.


title: Гарпаг

text: После завоеваний он жил на юге своей сатрапии в Ликии, где затем правили его потомки.


title: Гарпаг

text: История «убийства» Гарпагом младенца Кира положена в основу фантастического рассказа Пола Андерсона «Легко ли быть царём» из цикла «Патруль времени».


title: Анналы Яна из Тарговицы

text: Анналы Яна из Тарговицы пол. "Rocznik Jana z Targowiska" — написанные на латинском языке во 2-й пол. XV в. исторические заметки перемышльского епископа Яна из Тарговицы (ум. в ночь с 8 на 9 июня 1492 г.). Находятся на полях 5-ти последних листов кёльнского издания сочинения В. Ролевинка "«Fasciculus temporum»" (1474 г.). Охватывают период с кон. XIV в. до 1491 г. Описывают главным образом историю Польши и Литвы, особенно в контексте их взаимоотношений с соседними странами: Венгрией, Чехией, Молдавией и Турцией. Также содержат отдельные сведения по истории Италии и Германии. Представляют интерес своими уникальными сведениями о татарских и волошских набегах на Южную Русь в 1481 и 1490—1491 гг.


title: Раэ (значения)

text: Раэ:


title: Сомалийская котловина

text: Сомали́йская котлови́на — подводная котловина на северо-западе Индийского океана, расположенная между берегом Африки с одной стороны и Аравийско-Индийским и Маскаренским подводными хребтами с другой.


title: Сомалийская котловина

text: Протяжённость котловины с северо-востока на юго-запад составляет около 2800 км, с северо-запада на юго-восток — около 1800 км. Глубины достигают 5824 м. Дно котловины покрыто илом.


title: Крандиевская-Толстая, Наталья Васильевна

text: Ната́лья Васи́льевна Крандие́вская-Толста́я (до замужества "Крандиевская", в первом браке "Волькенштейн"; 21 января [2 февраля]1888, Москва — 17 сентября 1963, Ленинград) — русская советская поэтесса и писательница, мемуаристка. В истории русской культуры её имя связано с писателем Алексеем Николаевичем Толстым, физикохимиком Фёдором Фёдоровичем Волькенштейном, физиком Никитой Алексеевичем Толстым, композитором Дмитрием Алексеевичем Толстым, писателем Татьяной Никитичной Толстой.


text: Крандиевская родилась в Москве 21 января (2 февраля по новому стилю) 1888 года. Её отец прогрессивный публицист Василий Афанасьевич Крандиевский, редактировал и издавал в Москве «Бюллетени литературы и жизни», а мать, Анастасия Романовна (урожденная Тархова), была писательницей. В доме родителей преобладали общественно-литературные интересы.


text: Родилась в литературной семье. Её мать — Анастасия Романовна Тархова — была известной в начале XX века писательницей, близкой к чеховскому направлению. Отец — Василий Афанасьевич Крандиевский — был издателем и журналистом, издававший вместе с С. А. Скирмунтом публицистический альманах «Бюллетени литературы и жизни» (с начала 1910-х годов и до момента закрытия в 1918-м).


text: Начала писать стихи рано. Её стихи печатались в журналах, а также в сборниках 1913 и 1919 года и вызвали положительные отзывы Бунина, Бальмонта и Блока и Софии Парнок.


text: В 1907—1914 годах — замужем за присяжным поверенным Фёдором Акимовичем Волькенштейном. Их сын — физикохимик Фёдор Фёдорович Волькенштейн (1908—1985).


text: Вернувшись с Алексеем Толстым из эмиграции, Крандиевская-Толстая полностью отошла от литературы, хотя, по видимому, была в значительной мере автором стихов в книге «Золотой ключик, или Приключения Буратино». После расставания с Толстым вернулась к поэзии и уже не оставляла её до конца жизни. Поздние стихи Крандиевской, в том числе блокадные, вышли в свет в 1970-х годах.


text: Сыновья от второго брака — физик Никита Алексеевич Толстой, композитор Дмитрий Алексеевич Толстой.


title: Алексий (Готовцев)

text: Епископ Алексий (в миру Александр Дмитриевич Готовцев; , Область Войска Донского — , ) — епископ Русской православной церкви, епископ Рыльский, викарий Курской епархии.


title: Алексий (Готовцев)

text: Родился в 1891 году в семье протоиерея Димитрия Готовцева, клирика Донской епархии.


title: Алексий (Готовцев)

text: Обучался в Донской духовной семинарии в Новочеркасске, которую окончил в 1912 году окончил по первому разряду, будучи первым студентом по списку. В 1916 году окончил Киевскую духовную академию со степенью кандидата богословия и был оставлен профессорским стипендиатом при академии.


title: Алексий (Готовцев)

text: В 1916 году пострижен в монашество в Киево-Печерской Лавре и рукоположён во иеромонаха. Был благочинным и членом Духовного Собора Лавры.


title: Алексий (Готовцев)

text: До закрытия Академии занимал должность помощника инспектора в Киевской Духовной Академии. Его духовным отцом был иеромонах Алексий (Шепелев).


title: Алексий (Готовцев)

text: В 1920 году был назаначен наместником Киево-Братского монастыря с возведением в сан архимандрита.


title: Алексий (Готовцев)

text: 8 мая 1921 года хиротонисан во епископа Звенигородского, викария Киевской епархии и назначен настоятелем Михаило-Архангельского Златоверхого монастыря.


title: Алексий (Готовцев)

text: В апреле 1922 года был арестован и до ноября находился в заключении в киевской тюрьме.


title: Алексий (Готовцев)

text:
В апреле 1923 года снова арестован, выслан в Москву.
17 сентября 1923 года Патриарх Тихона и Священного Синода при нём приняли решение об открытии кафедры в Малоярославце и назначении на нее епископа Звенигородского, викария Киевской епархии Алексия.


title: Алексий (Готовцев)

text: В 1925 году член Совета преосвященных московских викариев.


title: Алексий (Готовцев)

text: 12 апреля 1925 года подписал акт о передаче высшей церковной власти митрополиту Крутицкому Петру (Полянскому).


title: Алексий (Готовцев)

text: В августе 1925 года был арестован и заключен в Бутырскую тюрьму в Москве, где находился до сентября.


title: Алексий (Готовцев)

text: В завещательном распоряжении митрополита Петра от 6 декабря 1925 года епископ Алексий назван в составе Совета преосвященных Московских викариев, которому поручено временное управление Московской епархией в случае невозможности осуществлять это Местоблюстителю Патриаршего Престола.


title: Алексий (Готовцев)

text: С февраля 1926 года до мая 1927 года временно управлял Московской епархией.


title: Алексий (Готовцев)

text: В июне 1926 года выслан в Серпухов.


title: Алексий (Готовцев)

text: С апреля 1927 года епископ Рыльский, викарий Курской епархии.


title: Алексий (Готовцев)

text: C февраля по апрель 1928 года временно управлял Курской епархией.


title: Алексий (Готовцев)

text: Издание «Антирелигиозник» № 10 1931 года приводит такие слова: «Рыльский епископ Алексий (ЦЧО) в специальной грамоте предписал всем подчиненным ему церковным советам произвести перевыборы, избрав весь состав из бедняков и середняков. „Старые церковные советы — говорится в постановлении — из кулаков и купцов демонстрируют перед населением классовый характер церкви и отпугивают рядовое население“». Насколько это соответствует действительности, неизвестно.


title: Алексий (Готовцев)

text: С 1932 года епархией не управлял, проживал в Москве и состоял на гражданской службе.


title: Алексий (Готовцев)

text: Скончался в 1936 году в Москве в страшных мучениях от ползучей экземы. Отпет был, как мирянин. Погребён на Пятницком кладбище.


title: Евроглифоз

text: Евроглифо́з () — дерматит, вызванный клещом "Euroglyphus maynei".


title: Евроглифоз

text: Возбудитель — клещ "Euroglyphus maynei" (семейство Pyroglyphidae отряда Sarcoptiformes) является клещом домашней пыли и вызывает аллергию. Данный клещ распространён во влажных географических районах по всему миру, в жилищах человека часто присутствует в концентрации более 100 особей на 1 грамм пыли.


title: Евроглифоз

text: "Е. maynei" является источником по меньшей мере 47 аллергенов человека, источником не менее 33 антигенов, благодаря чему "Е. maynei" может вызывать симптомы бронхиальной астмы, риноконъюнктивита и усугублять атопический дерматит у чувствительных лиц.


title: Евроглифоз

text: "Euroglyphus maynei" могут вызвать уринарный акариаз, акариаз лёгочный.


title: Райки

text: Райки — фамилия и название населённых пунктов.


title: Испанская котловина

text: Испа́нская котлови́на — подводная котловина в Атлантическом океане, ограниченная на западе Северо-Атлантическим хребтом, на севере — шельфом Британских островов, на востоке — западным побережьем Пиренейского полуострова и на юге — подъёмом морского дна между Азорскими островами и островами Мадейра.


title: Испанская котловина

text: Испанская котловина представляет собой сравнительно небольшую котловину с глубинами, которые лишь в некоторых местах превышают 5500 м.


title: Двуноги

text: Двуно́ги () — семейство пресмыкающихся из группы амфисбен ("Amphisbaenia"). Отличаются от других амфисбен наличием развитых передних конечностей. Пояс задних конечностей редуцирован, хвост короткий. Зубы плевродонтные, крыловидные кости лишены зубов. Язык с большим количеством нитчатых папилл и с верхней стороны покрыт чешуйками, организованными в диагональные ряды.


title: Двуноги

text: В семействе насчитывают 3 вида, населяющих юго-запад Мексики и юг Калифорнийского полуострова:


title: Двуноги

text: Двуноги обитают в песчаных пустынных почвах, прокладывая ходы «таранящими» движениями головы. Рацион представлен преимущественно членистоногими. Самки откладывают от одного до четырёх яиц. По оценке МСОП ни один из трёх видов не находится под угрозой вымирания.


title: Брянский автомобильный завод

text: ЗАО «Брянский автомобильный завод» — российское предприятие, производитель колёсных шасси и тягачей высокой проходимости грузоподъёмностью от 14 до 40 тонн для военной и гражданской техники. Является одним из ведущих предприятий России в своей отрасли.


title: Брянский автомобильный завод

text: Брянский автомобильный завод был основан 4 июня 1958 года, как филиал московского завода ЗИЛ для изготовления комплектующих: ведущих мостов, лебёдок, раздаточных коробок, подвесок и других деталей для автомобилей ЗИЛ-131. Базой для создания нового предприятия послужило тракторное производство Бежицкого сталелитейного завода.


title: Брянский автомобильный завод

text: Уже в 1959 году из Москвы на завод было перенесено производство автомобильной техники для нужд армии, а в 1960 году на БАЗе было создано специальное закрытое конструкторское бюро (СКБ) и самостоятельное производство. Ведущую роль в создании дальнейших собственных разработок БАЗа сыграл главный конструктор СКБ Розов Рафаил Александрович, проработавший в Брянске до 1967 года.


title: Брянский автомобильный завод

text: В 1961 году первая разработка завода, БАЗ-930, проходил испытания, но в серию не пошёл, и вместо него завод начал выпуск модификации московского ЗИЛ-135Л: ЗИЛ-135ЛМ, с механической коробкой передач, переработанные БАЗ-135МБ, 135МБК. Эти четырёхосные машины отличались характерным расположением осей — средние сближены, передняя и задняя разнесены и управляемые.


title: Брянский автомобильный завод

text: В середине 1960-х годов в КБ завода было начато проектирование трёхосных плавающих шасси с полным приводом. В работе использовались заделы и конструктивные принципы, взятые у автомобилей ЗИЛ, такие как бортовая трансмиссия и крайние управляемые пары колёс. Результатом проектирования стало семейство трёхосных шасси БАЗ-5937/5938/5939 с задним расположением двигателя, ставших основой машин ЗРК «Оса» и БАЗ-5921/5922 с центральным расположением двигателя, на которых базировался ракетный комплекс «Точка».


title: Брянский автомобильный завод

text: С марта 1971 года по заказу Министерства обороны КБ завода начало проектирование новой серии унифицированных четырёхосных шасси, получившей наименование «Основа». В рамках этой разработки были созданы несколько моделей плавающих и сухопутных шасси, получивших широкое распространение. Эту серию отличает попарная группировка осей, передняя пара — управляемая. В конструкцию выпускаемых автомобилей постепенно внедрялось всё больше отступлений от первоначальных ЗИЛовских компоновок. Одним из наиболее важных этапов этого процесса был переход с двухдвигательной на однодвигательную схему с использованием дизелей. За создание этого семейства шасси коллектив КБ под руководством Юрина Ивана Людвиговича был удостоен Государственной премии.


title: Брянский автомобильный завод

text: Параллельно с продукцией военного назначения на заводе проектировались и производились промышленные гусеничные тракторы для нужд народного хозяйства, а в дальнейшем для монтажа трубоукладочного оборудования нефтегазового сектора. В первой половине 1980-х годов началась новая гонка вооружений. В Москве было принято решение прекратить на БАЗе выпуск гусеничных тракторов и перепрофилировать освободившиеся мощности под выпуск продукции военного назначения. В 1987 году по решению Минавтопрома СССР производство гусеничных тракторов было официально прекращено. В последующие 10 лет завод продолжал изготавливать запасные части к ним для ремонтно-эксплуатационных нужд (неофициально производство тракторов на БАЗе продолжалось еще пять лет — по заключенным с потребителями «прямым» договорам).


title: Брянский автомобильный завод

text: В том же 1987 году было прекращено производство продукции военного назначения из-за необходимости выполнения Советским Союзом обязательств по договору между СССР и США о ликвидации ракет средней и меньшей дальности.


title: Брянский автомобильный завод

text: В 1988—1989 годах в условиях прекращения выпуска военной продукции на БАЗе стали рассматриваться варианты конверсии производства. Была спроектирована и введена в производство снегоуборочная машина ДЭ-242 «Вьюга» на специальном колесном шасси БАЗ-3979. ДЭ-242 могла оборудоваться с тремя видами навесного оборудования: щётка, лопата или фреза. Производилась с 1993 по 1997 год.


title: Брянский автомобильный завод

text: В 1993 году на Брянский автозавод передали в производство КиАЗ-3237 (первоначально его планировали собирать на Кировабадском автозаводе в Азербайджане), модель модернизировали и переименовали в БАЗ-3783. Проект, предполагавший выпуск 1,5-тонных цельнометаллических развозных фургонов семейства БАЗ-3783, считался очень перспективным. Полукапотная компоновка машины означала рациональное использование внутреннего пространства. Грузовые операции облегчали малая погрузочная высота и двери – широкая сдвижная справа и задние распашные. Бензиновый мотор мощностью 92 л.с. разгонял фургон до 100 км/ч. Создали различные модификации: милицейскую, пожарную и другие. Но не хватило средств для закупки технологического оборудования, а детали и узлы, изготовленные на собственном универсальном станочном парке, оказались слишком дорогими. Через некоторое время, после того как ГАЗ наладил в конце 1995 г. крупномасштабное производство фургонов ГАЗ-2705, работы окончательно прекратились. В общей сложности собрали менее сотни БАЗ-3783.


title: Брянский автомобильный завод

text: В 2000-х годах ассортимент гражданской продукции БАЗа пополнили семейства четырёхосных крановых шассси и седельных тягачей высокой проходимости на базе моделей БАЗ-6403 и БАЗ-6909. Наиболее известной военной продукцией этого периода стали седельные тягачи БАЗ-64022, используемые в составе ЗРК С-400 «Триумф».Гражданские автомобили БАЗ используются в нефтедобывающей и строительной промышленности в составе мобильных буровых и ремонтных установок, а также как автоцистерны, краны, насосные и цементирующие установки.


title: Райкоке (значения)

text: Райкоке:


title: Рыльское викариатство

text: Ры́льское викариа́тство — викариатство Курской епархии, существовавшее в 1906—1935 годы. Названо по городу Рыльску.


title: Большая Мысса

text: Больша́я Мысса́ (, ) — деревня в Сморгонском районе Гродненской области Белоруссии.


title: Большая Мысса

text: Входит в состав Залесского сельсовета.


title: Большая Мысса

text: Расположена на берегах реки Оксна. Расстояние до районного центра Сморгонь по автодороге — около 10 км, до центра сельсовета агрогородка Залесье по прямой — 13 км. Ближайшие населённые пункты — Голешонки, Караваи, Коммунарка. Площадь занимаемой территории составляет 1,0109 км², протяжённость границ 9300 м.


title: Большая Мысса

text: Деревня отмечена на карте 1850 года под названием Мысса (включала в себя усадьбу и непосредственно саму деревню) в составе Кревской волости Ошмянского уезда Виленской губернии. Владение Букатых с 1796 года. Имелась винокурня, фабрика по производству скипидара и дёгтя, большая водяная мельница. В 1865 году Большая Мысса насчитывала 69 ревизских душ.


title: Большая Мысса

text: После Советско-польской войны, завершившейся Рижским договором, в 1921 году Западная Белоруссия отошла к Польской Республике и деревня была включена в состав новообразованной сельской гмины Крево Ошмянского повета Виленского воеводства.


title: Большая Мысса

text: В 1938 году Большая Мысса состояла из имения, осады и самой деревни. Имение насчитывало 5 дымов (дворов) и 75 душ, осада — 26 дымов и 152 души, деревня — 48 дымов и 274 души.


title: Большая Мысса

text: В 1939 году, согласно секретному протоколу, заключённому между СССР и Германией, Западная Белоруссия оказалась в сфере интересов советского государства и её территорию заняли войска Красной армии. Деревня вошла в состав новообразованного Сморгонского района Вилейской области БССР. После реорганизации административного-территориального деления БССР деревня была включена в состав новой Молодечненской области в 1944 году. В 1960 году, ввиду новой организации административно-территориального деления и упразднения Молодечненской области, Большая Мысса вошла в состав Гродненской области.


title: Большая Мысса

text: Через Большую Мыссу проходит автодорога местного значения Голешонки — Олешишки.


title: Большая Мысса

text: Через деревню проходят регулярные автобусные маршруты:


title: Большая Мысса

text: В деревне находятся остатки фортификационных сооружений времён Первой мировой войны, а также деревянный флигель усадьбы постройки приблизительно начала XX века. Сам усадебный дом не сохранился.Деревня имеет "Г" образную форму. С развитием в стране агрогородков, место пришло в упадок и середине 2000-х закрылась школа, а в конце 2000-х закрылась и почта.


title: Большая Мысса

text: У деревни была "младшая сестра" - Малая Мысса. Располагалась она между Голешонками и Василевичами. Деревня была небольшая и когда остались только пожилые, их переселили, а деревню снесли ещё при СССР. Вместо неё теперь колхозное поле.


title: Onetwo (группа)

text: Onetwo — британско-немецкий синтипоп дуэт, сформировавшийся в начале 2000-х гг. Своё современное и окончательное название получил в 2004 году. Другие, «пилотные», название коллектива — "pandc", "Story x two", "The Rear Mirror", "Part Two".


title: Onetwo (группа)

text: "Onetwo" — дуэтный коллектив в лице ("Orchestral Manoeuvres in the Dark") и ("Propaganda"). Музыканты выступали вместе с начала 2000-х годов, в том числе в рамках тура "OMD Revisited Tour" в США. Первой совместной работой Пола и Клаудии стал новый альбом готовящейся к воссоединению немецкой группы "Propaganda", однако проект не был осуществлён, и Хамфри и Брюкен продолжили сотрудничество над своим новым совместным проектом, который до 2004 года не имел постоянного названия. После выпуска первого альбома (в июне 2004 года) в сентябре в "" (сейчас — "O2 Academy Islington") состоялось их выступление под постоянным именем — "Onetwo".


title: Onetwo (группа)

text: В 2006 году дуэт выступал в Лестере и Лондоне (площадка "Too2Much"), осенью того же года прошёл тур "Onetwo" по Центральной и Южной Америке, в апреле 2007 — по Германии. Осенью дуэт принял участие в концертах "Erasure" и "Human League". В 2006 и 2008 гг. состоялись выступления группы в Москве. В сентябре 2011 года дуэт принял участие в шоу "Electronic Phuture Revue" в рамках фестиваля "Vintage Festival" в Лондоне.


title: Onetwo (группа)

text: На данный момент дуэтом записано пять альбомов различных форматов:


title: Luba

text: Luba (настоящее имя — Любомира Ковальчук, , 1958, Монреаль, Канада) — известная канадская певица и автор песен. Трижды становилась обладателем премии «Джуно».


title: Luba

text: Родилась в семье украинских иммигрантов. Училась игре на фортепиано, гитаре, флейте и вокалу. Будучи подростком, путешествуя по Канаде, выступала с народными украинскими песнями на свадьбах и празднествах. В 1978 году организовала группу. Первый альбом "Chain Reaction" не имел успеха за пределами Монреаля. Наибольшая популярность Любы пришлась на 1983—1987 годы. В 1982 году она подписала контракт с Capitol Records в качестве сольного исполнителя. В конце 1982 года появляется мини-альбом, названный именем певицы, композиция "Everytime I See Your Picture" из этого альбома становится топ-40 хитом в 1983 году. В 1984 году выходит полноформатный альбом "Secrets and Sins". В 1985 году Люба получает свою первую премию «Джуно» как лучшая певица года. В том же году она записывает несколько композиций для первого сезона мультсериала Еноты. Две песни Любы, "Let It Go" и "The Best is Yet to Come", вошли в саундтрек фильма 9 1/2 недель (1986) с Микки Рурком и Ким Бэсингер в главных ролях. В 1986 году выходит альбом "Between the Earth & Sky", включивший сингл "How Many (Rivers To Cross)", который был представлен на Фестивале популярной песни в Токио. В 1986 и 1987 годах Люба снова побеждает в номинации Лучшая певица года. В 1990-е годы в карьере певицы происходит перерыв, она разводится с барабанщиком Питером Марунчаком, умирают её близкие родственники — бабушка и мать. Последний альбом Любы "The Bitter To The Sweet" вышел в 2000 году на собственном лейбле певицы "Azure Music".


title: Мадагаскарская котловина

text: Мадагаска́рская котлови́на — подводная котловина в Индийском океане, расположенная к юго-востоку от острова Мадагаскар.


title: Мадагаскарская котловина

text: Котловина замыкается Маскаренским хребтом на севере, Центральноиндийским — на востоке и Западно-Индийским — на юге. Длина котловины составляет около 1800 км, наибольшая ширина — около 900 км, глубина — до 5815 м. Дно слагает песчанистый ил.


title: Конногвардейский переулок

text: Ко́нногварде́йский переулок — переулок в Адмиралтейском районе Санкт-Петербурга. Проходит от Конногвардейского бульвара до Большой Морской улицы.


title: Конногвардейский переулок

text: Первоначально с 1769 года называлась "Провиантская улица", затем с 1776 года — "Провиантский переулок", по запасным провиантским «магазейнам для воспоможения неимущих», располагавшихся у Крюкова канала.


title: Конногвардейский переулок

text: Современное название "Конногвардейский переулок" известно с 1821 года, дано по нахождению казарм (дома 2 и 1—3) лейб-гвардии Конного полка. До 1929 года иногда именовался "Конно-Гвардейский переулок" и "2-й Конногвардейский переулок".


title: Конногвардейский переулок

text: Возник в середине XVIII века.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Владимир Борисович Сóскиев (; род. 14 января 1941, селение Сурх-Дигора, СОАССР, СССР) — советский и российский .


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Академик РАХ (2007; член-корреспондент 2001). Народный художник Республики Северная Осетия-Алания (2009). Член Союза художников СССР с 1976 года.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Родился в семье Бориса Соскиева в селении Сурх-Дигора Северной Осетии перед Великой Отечественной войной. По национальности осетин.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Признанный мастер, один из лучших скульпторов современности, творчество которого основано на национальных образах и традициях. Работы Соскиева всегда ярки и оригинальны, преисполнены душевной теплотой и спокойно-философским, искренним интересом скульптора к людям, к жизни.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text:
Участвует в выставках с 1971 года. В 1991 году ему была присвоена 1-я премия на Международной выставке «Триеннале скульптуры малых форм» (Будапешт), 1-я премия МОСХ за лучшие работы года.
1992 году В. Соскиев был удостоен Гран-При Международной выставки в городе Нанси (Франция).


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Живёт и работает в Москве.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Среди известных работ скульптора — памятник Марине Цветаевой в городе Тарусе Калужской области (2006), памятник академику Пилюгину в Москве (2008), памятник Гайто Газданову в Париже, на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа и др. Он — автор памятников Косте Хетагурову, установленных в Санкт-Петербурге и Владикавказе.


title: Соскиев, Владимир Борисович

text: Работы В. Соскиева находятся в Государственной Третьяковской галерее в Москве, в Русском музее в Санкт-Петербурге, Государственном музее искусств народов Востока в Москве, Национальной галерее Софии, в частных коллекциях в России, Франции, Германии, Бельгии, Румынии.


title: Ариф

text: Ариф () — арабское мужское имя. В суфизме: обладатель мистического знания, мистик, владелец вразумительных познаний .


title: Кабрера (река)

text: Кабрера или Кабрейра (, ) — река на северо-западе Испании. Длина реки — 63 км, площадь бассейна — 561 км².


title: Кабрера (река)

text: Истоки реки — горное озеро Банья на склонах горы Тревинса. Кабрера протекает по территории одноимённой комарки, впадает в реку Силь (бассейн Миньо). На 63 км длины от истока до устья река падает на 1001 м.


title: Кабрера (река)

text: Основные притоки — реки Бенуса и Сильван.


title: Маскаренская котловина

text: Маскаре́нская котлови́на — подводная котловина на западе Индийского океана, отделённая от соседних котловин Маскаренским хребтом и островом Мадагаскар.


title: Маскаренская котловина

text: Максимальная глубина котловины достигает 5349 метров. Дно котловины занято плоской или волнистой равниной с участками холмистого рельефа и отдельными горами: как подводными, так и с надводными вершинами. Осадки дна: фораминиферовые илы, в южной части — красные глубоководные глины (мощность осадков 200—400 метров, близ Мадагаскара — до 700 метров и более).


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: Григорий Васильевич Баламуткин (1918—1985) — заместитель командира эскадрильи 431-го Слуцкого Краснознамённого штурмового авиационного полка 299-й Нежинской Краснознамённой ордена Суворова II степени штурмовой авиационной дивизии 16-й воздушной армии 1-го Белорусского фронта, старший лейтенант, Герой Советского Союза.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: Родился 3 марта 1918 года в селе Усть-Чебула ныне Чебулинского района Кемеровской области. Из семьи крестьянина. Русский.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: В 1925 году с семьёй переехал в Иркутск, где окончил школу-семилетку № 61, фабрично-заводское училище при заводе имени Куйбышева и курсы шоферов. С 1935 года работал шофёром в транспортном цехе Завода тяжелого машиностроения имени Куйбышева в Иркутске. Одновременно занимался в Иркутском аэроклубе.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: В 1940 году был призван в Красную Армию и направлен в Чкаловскую (Оренбургскую) военную авиационную школу лётчиков. Окончил её в 1942 году. С марта 1943 года — на фронтах Великой Отечественной войны. Воевал на Центральном и 1-м Белорусском фронтах. Участвовал в Курской битве, в битве за Днепр, в осенне-зимних наступательных боях на Гомельском направлении, в Белорусской наступательной операции. Всю войну провёл в одном полку, прошёл там путь от младшего лётчика до командира эскадрильи. Член ВКП(б) с 1944 года.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: Заместитель командира эскадрильи штурмового авиационного полка старший лейтенант Григорий Баламуткин к июню 1944 года совершил 103 боевых вылета на штурмовку наземных войск врага. Умелыми действиями в сочетании с личным героизмом нанёс значительный урон врагу. Так, им были уничтожены 22 танка, 95 автомашин, 17 полевых и 12 зенитных орудий, 10 миномётных батарей, 10 железнодорожных вагонов и 1 паровоз, 6 складов, а также уничтожено и рассеяно до 600 солдат и офицеров.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: После представления к высшей награде Родины продолжал так же доблестно сражаться с врагом. Отличился при освобождении Белоруссии, его большая заслуга есть и в том, что в августе 1944 года его родной 431-й штурмовой полк получил гвардейское знамя и стал 174-м гвардейским штурмовым авиационным полком, а 299-я штурмовая дивизия - 11-й гвардейской штурмовой авиационной дивизией. В её рядах Баламуткин с Победой окончил войну, приняв участие в Висло-Одерской, Восточно-Померанской и Берлинской наступательных операциях.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: К Победе на счету Героя было уже 174 боевых вылета. Число уничтоженных танков выросло до 27, число уничтоженных и рассеянных солдат — до 850. Имел штурмовик Баламуткин на своем счету и несколько сбитых самолётов врага.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: После войны продолжал службу в Советской Армии. Служил на Украине и в Группе советских войск в Германии. Последняя должность — начальник воздушно-стрелковой службы бомбардировочного авиационного полка.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: С 1958 года майор Баламуткин — в запасе. Поселился в городе Таганроге. В декабре 1958 года стал проректором по хозяйственной части, а с августа 1961 года и до последних дней жизни — трудился преподавателем военно-морской кафедры Таганрогского радиотехнического института.


title: Баламуткин, Григорий Васильевич

text: Умер 10 апреля 1985 года. Похоронен в Таганроге.


title: Мозамбикская котловина

text: Мозамби́кская котлови́на — подводная котловина в Индийском океане, расположенная к югу от Мозамбикского пролива.


title: Мозамбикская котловина

text: Котловина ограничена материковым склоном Африки (на западе), островом Мадагаскар и подводным Мадагаскарским хребтом (на востоке), порогом Мозамбикского пролива (на севере), Западно-Индийским хребтом (на юге).


title: Мозамбикская котловина

text: Длина котловины составляет около 2700 км, ширина — до 550 км, максимальная глубина — 6046 м. Дно котловины представляет собой преимущественно волнистую равнину, к югу плоскую и холмистую. Осадочные породы дна — фораминиферовые илы, на юге встречаются также красные глины.


title: Арифи

text: Арифи — албанская фамилия. Известные носители:


title: Анналы Беневенто

text: Анналы Беневенто лат. "Annales Beneventani" — написанные неизвестным автором на латинском языке анналы монастыря святой Софии в Беневенто. Сохранились в трёх рукописях. Охватывают период с 788 по 1130 гг. Содержат сведения главным образом по истории Италии и Священной Римской империи.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Памятники садово-паркового искусства — историко-культурные памятники, которые органично включают в свой состав растения, особенности ландшафта (холмы, источники воды и водопады, долины ручьёв или рек, камни, скалы, дальние пейзажные перспективы, иногда заболоченные участки), архитектурные сооружения, скульптуры, цветники.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Садово-парковое искусство имеет давнюю историю. Его происхождение уходит в глубь веков и является признаком цивилизации, окультуривания природной среды. Садово-парковое искусство относится к синтетическим видам искусств и является одним из наиболее сложных и трудоёмких, ведь оперирует с неодушевленными вещами и живыми существами — растениями.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Подобно живому существу, парк проходит этапы рождения, становления, расцвета и смерти. На вид парка значительно влияют вкусы обладателей, природные условия, изменения мод, наличие ухода или его отсутствие, социальные катастрофы. Деревья имеют свой период существования. Если уход за парком происходит на протяжении веков, мертвые деревья заменяют аналогами.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Понятие «сад» и «парк» недалеко ушли друг от друга и часто бывают заменителями друг друга. Но у них разные функции и достаточно самостоятельные объекты человеческой деятельности.Сады довольно быстро перешли в состав памятников. В Древней Греции искусственно созданный сад быстро приблизился к статусу священной рощи. Даже если сад не имел подобного статуса, каждая постройка в нём становилась его визиткой и имела статус памятника. Так получилось с садами Академии в Афинах.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Название происходит от имени мифического героя Академа. Тот помог братьям-близнецам Кастору и Поллуксу вызволить из неволи царевну Европу. По легенде, Академ был похоронен именно в этом саду. Сад Академа выбрали своей резиденцией философы. Именно здесь гулял и вёл диспуты вместе с учениками и последователями философ Платон (427-347 гг до н.э.). Школа получила название "Академия". Даже упоминание об Академе делала его памятником культуры, философии, европейской античной цивилизации вообще.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Чаще было наоборот даже с ухоженными и известными парками. Так, парк Версаля начал менять свой облик уже через тридцать лет с начала постройки. Часть деревьев, высаженных наспех, засохла. Чрезмерно сильное вмешательство в жизнедеятельность растений, энергичное выстригание кустов и деревьев, обеднение почв не способствовало их сохранению. Началось сокращение участков сада. Предположительно первоначальная площадь парка в Версале достигала 1 700 га. В XX в. территорию парка ограничили в 600 га. Это было сокращение в три раза, хотя грандиозные перспективы исторического парка были сохранены.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Еще большие изменения произошли в его растительном составе. Сухие деревья вырубили. В XVIII веке несколько первоначальных видов растений просто заменили на новые и часто из других географических зон. Так, в конце XVIII в. парк Версаля получил новые участки с растениями из Северной Америки, которых не было здесь во времена королевского ландшафтного архитектора Андре Ленотра, да и не могло тогда быть. Клён остролистный, высаженный в парке, повел себя как в природе. Он давал проращивание 95-97 процентов собственных семян. Появились новые кленовые рощи, а другие деревья были вытеснены.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Еще больше изменений произошло в результате природных бурь. В 1990 и в декабре 1999 года над Францией свирепствовали два урагана. Разрушения захватили территорию в 70 процентов страны. Национальное бюро лесного хозяйства Франции зафиксировало гибель примерно 30 000 000 деревьев страны. В исторических участках садов Версаля были вырваны с корнем и повалены 10 000 деревьев. Восстановление исторического облика этих участков растянется на 100—150 лет.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Не лучшим было состояние и с другими парками. Чрезвычайные повреждения от урагана имела и историческое Лефортовская роща в Москве в начале XX века. Для многих исторических садов и парков в России в XX в. пришел конец существованию из-за отсутствия ухода, двух распадов страны в 1917 и 1991 годах. Но и новая эпоха внедрения рыночной экономики, в условиях отсутствия войны, часто приводила к гибели парков.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Традиция создания садов как мест благородного досуга, философских бесед, поэтических состязаний, театральных представлений возродили в эпоху Возрождения в Италии. Даже небольшие сначала сады получили собственные планировки, были украшены фонтанами, скульптурами, скамейками, лужайками. Мемориальное значение в честь семьи Медичи приобрел сад при вилле Поджо-а-Кайано. Для создания виллы пригласили известного архитектора Джулиано да Сагнгалло. Сооружение имело характер переходного периода и компромиссно сочетало итальянскую строительную традицию с элементами древнеримской архитектуры (аркада цокольного этажа, портик с треугольным фронтоном). Часто архитектор выступал и как проектант сада, и как садовник.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Мемориальный характер приобрел и сад Боболи, что имел несколько участков садов, созданных в разные десятилетия. Сады Боболи стали школой для флорентийских скульпторов, где работали , Микеланджело Буонарроти и другие.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Сады эпохи маньеризма 16 в. — прославленная страница садоводства Западной Европы, начавшаяся с развития садовых традиций эпохи возрождения и выработки своего типа садово-паркового ансамбля, придания им первых величественных образов. Сады эпохи маньеризма чрезвычайно повлияли на дальнейшее развитие садово-паркового искусства эпохи барокко 17-18 веков в разных уголках не только Европы, но и мира (сады барокко в Исландии, сад барокко в Пекине при дворце китайского императора, сад барокко врача Бидлоо в Москве т.д.). В 20 веке в северной Италии с использованием стилистики маньеризма создан сад Ла Скарцуола (архитектор Томазо Бузы (1900—1981), Умбрия), где развиты традиции итальянского сада добароккового периода (парк Бомарцо).


title: Памятники садово-паркового искусства

text:
Как памятники известным личностям рассматривались известные сады барокко уже в 17-18 вв. (Версаль связан с королём Людовиком XIV, Петергоф— с царем Петром I, сад в Варшаве — с министром Генрихом Брюлем). В 19 в. сады получают статус исторических памятников, часто без прямой зависимости от именитых обладателей, ибо художественная ценность некоторых садов и парков получила самостоятельное значение (сад Хет Лоо, Голландия, сад Лазенковского дворца, Польша, сад барокко замка Во-ле-Виконт, Франция, сады Несвижского замка, Беларусь). По историческим планам садов, извлеченным из архивов, начата реставрация или восстановление первоначальной планировки (цветник сада при дворце Монплезир, Петергоф, сад Рундальского дворца, Латвия).
Осознание художественной ценности отдельных садов прошлого пришлось на сутки 19 века, шло как восстановление садов прошлого, восстановление их в почти первозданный вид (Хет Лоо, Во ле Виконт), так шло и уничтожения уникальных садово-парковых ансамблей, среди которых -


title: Памятники садово-паркового искусства

text: В 20 в. появилась возможность воспроизведения давно исчезнувших садов Помпей. Засыпанные вулканическим пеплом растения садов и мертвые существа при виллах создавали полости. Итальянские исследователи пришли к выводу, что можно заполнить эти пустоты жидким гипсом. Исследование полученных слепков дали образцы корней растений, которые использовались в садах погибшего города Помпеи. По типу корней распознали растения. При консервации и частичном восстановлении вилл и садов в Помпеях участки бывших садов восстановлены современными растениями, если их аналоги найдены в современности.


title: Памятники садово-паркового искусства

text: Консервация — первый этап восстановительных работ в парках. Идет уход за его состоянием, сохранение существующей пространственно-распланированной композиции и её частей, ремонт и восстановление сохранившихся архитектурных сооружений, санитарные вырубки и лечение растительных болезней, придерживаются охранительного режима и предотвращения дальнейших нежелательных изменений исторического облика парка.


title: Юдит (царица фалаша)

text: Юдит ("Гудит"; геэз: ጉዲት, прозвище «Асагату» — «пылающий огонь»; ок. 960 — ок. 1003) — царица эфиопских евреев (фалаша).


title: Юдит (царица фалаша)

text: После крещения Эфиопии местные иудеи были изгнаны из страны, осели в Сымене, Уогэре, Уолькайте, Ласте, где их стали называть "фалесе" («странники», «скитальцы»). Там евреи постепенно обжились и выбрали себе царя Гедеона (см. Семиен).


title: Юдит (царица фалаша)

text: Дочь Гедеона Юдит, славившаяся красотой, в конце X века сокрушила Аксумское царство и стала царицей Эфиопии.


title: Юдит (царица фалаша)

text: Христианский царёк из Бугыны (в Ласте) по имени Зэра-Яыкоб влюбился в Юдит, отрёкся от христианства, перешёл в иудаизм и изменил имя на Сэломон.


title: Юдит (царица фалаша)

text: Когда умер царь Аксума Дэгнажэн (2-я четверть Х века), трон унаследовал его малолетний сын Анбэса-Ыддым. Тогда Юдит собрала войско из жителей Сымена и Ласты и отправилась на покорение Аксума. Власть в государстве захватила Юдит.


title: Юдит (царица фалаша)

text: 40 лет продолжалось правление Юдит, убившей эфиопского императора, изгнавшей князей царствующего дома, за исключением бежавшего в Шоа из Тигре вместе с князьями Аксума, сжигавшей церкви и уничтожавшей аксумские памятники.


title: Юдит (царица фалаша)

text: В «Истории александрийских патриархов», в письме царя эфиопов к христианскому царю Нубии, около 960 года, правитель эфиопов-христиан просил Нубию посодействовать в том, чтобы патриарх Александрии скорее прислал нового "абунэ" (см. Авва, то есть монах), так как царица (видимо, Юдит) народа Bani al-Hamwiyah низложила абунэ Петроса, внезапными набегами опустошала христианскую часть Эфиопии, сжигая церкви, преследовала христиан, а царь не в состоянии этому противостоять.


title: Юдит (царица фалаша)

text: Считается, что она разрушила монастырь Дэбрэ-Дамо.


title: Юдит (царица фалаша)

text: Ибн Хаукаль сообщил, что в стране Хабаша (Эфиопия) правила женщина на протяжении многих лет: она убила царя Хабаша, которого звали Хадани.


title: Юдит (царица фалаша)

text: На историчность легенд о Юдит указывает известие, что царь Йемена отправил правителю Ирака в 969/970 годах зебр, которых он получил в подарок от королевы аль-Хабаша (Эфиопии)


title: Южно-Австралийская котловина

text: Ю́жно-Австрали́йская котлови́на — подводная котловина в юго-восточной части Индийского океана. На севере ограничена материковым склоном Австралии, на востоке — подводным плато Милл, на юге — Австрало-Антарктическим поднятием, на западе — условной линией от мыса Луин до 115° в. д.


title: Южно-Австралийская котловина

text: Длина котловины составляет около 2400 км, ширина — 800 км. Глубина в среднем составляет 5000 м, наибольшая — 6019 м. Восточная часть котловины представляет собой плоскую абиссальную равнину, в северо-западной части дно расчленено глубокими желобами и хребтами. Осадки дна: красная глина, местами с железо-марганцевыми конкрециями, вдоль северных и восточных окраин — фораминиферовые илы.


title: Малая Северная

text: Малая Северная — река:


title: Боттичини, Франческо

text: Франческо Боттичини (; , Флоренция — , Флоренция) — итальянский художник эпохи Возрождения.


title: Боттичини, Франческо

text: Несмотря на то, что Франческо Боттичини был довольно крупным флорентийским художником, Джорджо Вазари не оставил никаких упоминаний о нём в своём многотомном труде. Более того, самое известное произведение Боттичини, картину «Вознесение Марии» («Алтарь Пальмьери», Лондон, Национальная галерея) Вазари ошибочно приписал кисти Сандро Боттичелли. Немногочисленность документов, обнаруженных в архивах, не позволяет последовательно и полно выстроить биографию художника.


title: Боттичини, Франческо

text: Боттичини родился в семье Джованни ди Доменико, художника, изготовлявшего и расписывавшего игральные карты. По всей вероятности, именно отец привил ему вкус к рисованию и научил первичным навыкам. В возрасте двенадцати или тринадцати лет (22 октября 1459 г.) Франческо был отдан в обучение флорентийскому художнику Нери ди Биччи, который возглавлял мастерскую по изготовлению разнообразной живописной продукции религиозного содержания, выполненной на среднем, коммерческом уровне. Нери ди Биччи в истории итальянского искусства прославился своим «Дневником», в котором с методичностью бухгалтера описывал свой художественный бизнес: расходы и доходы, а также все события, связанные с этим бизнесом. В «Дневнике» он называет Боттичини «Francesco di Giovanni naibaio» (термином «найбайо» обозначалась рутинная работа подмастерья, который занимался росписями ящиков, шкатулок, флагов и прочей мелочью) и сообщает, что менее чем через год (24 июня 1460г) Франческо сбежал из его мастерской. В 1469 году, то есть 9 лет спустя, Боттичини в свои 23 года был уже настолько самостоятельным и уважаемым мастером, что вошёл в комиссию по оценке качества одной из работ своего бывшего учителя, выполненной для монастыря Санта Мария ди Кандели (этот факт также описан в «Дневнике» Нери ди Биччи). По общему мнению специалистов, Франческо Боттичини оставил Нери ди Биччи ради мастерской Андреа Верроккьо, выдающегося мастера Ренессанса, выпестовавшего и открывшего миру целый ряд больших талантов — Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо, Пьетро Перуджино и др. Именно в мастерской Верроккьо Боттичини достиг уровня настоящего мастера в рисунке, пластике фигур и в композиционных решениях. Влияние учителя на Франческо было столь сильным, что некоторые его работы раннего периода исследователи ошибочно считали произведениями самого Андреа Верроккьо.


title: Боттичини, Франческо

text: Около 1470 года художник вступил в Братство Архангела Рафаила (так наз. «Раффа»), и написал для него известную картину «Три архангела и Товий», которая ныне хранится в Галерее Уффици (сохранилась запись о выплате художнику небольшой суммы за часть выполненной работы). Год спустя (1471г) имя Франческо появляется среди членов Братства св. Луки (объединение художников, скульпторов, ювелиров и т. д.). Приблизительно в это время он создаёт мастерскую, игравшую заметную роль в художественной жизни Тосканы, и работает во Флоренции, Эмполи, Вальдарне, выполняя разнообразные заказы, среди которых знаменитое «Вознесение Марии» (1474-76гг, Национальная Галерея, Лондон) и «Табернакль св. Себастьяна» (после 1476 г., Эмполи, Музей). Далее документы освещают его деятельность в 1484 и 1491 годах. В них сообщается, что в этот период художник работал над алтарём для церкви Сант Андреа, так наз. «Табернаклем Таинства», который был установлен в храме в 1491 году.


title: Боттичини, Франческо

text: В конце 1480-х и в 1490-х годах семейное предприятие, в котором наряду с Франческо Боттичини трудился и его сын Рафаэлло, выполняло работы в небольших поселениях вокруг Флоренции. В Фучеккио, городке недалеко от Эмполи, сохранился контракт от 1492 года, согласно которому Боттичини написал алтарную картину «Мадонна с младенцем и святыми» для Братства св. Креста (ныне в Музее Метрополитен, Нью-Йорк), а его сын Рафаэлло алтарную картину «Благовещение со св. Франциском и Андреем». К 1490 м годам исследователи относят целый ряд крупных работ, созданных Франческо для провинциальных храмов — Алтарь св. Иеронима (Лондон, Национальная галерея), алтарь «Мадонна с младенцем и святыми» (Прато, Музей) и др. По всей вероятности, художник всю свою жизнь прожил во Флоренции, в районе Санта Кроче, выезжая по делам лишь в небольшие провинциальные города, и продолжал активно работать до самой смерти, наступившей 16 января 1498 года.


title: Боттичини, Франческо

text: В круговороте художественных идей, сменявших одна другую во Флоренции второй половины XV века, Франческо Боттичини вполне успешно лавировал, используя в своём искусстве всё, что считал необходимым. В его работах видят влияние Верроккьо, Боттичелли, Андреа дель Кастаньо, Козимо Росселли, Филиппино Липпи и фламандской живописи. Первые исследователи творчества Боттичини, такие как Бернард Бернсон и Раймонд ван Марле, критически относились к его наследию, обвиняя художника в недостатке оригинальности и склонности к имитации стилей других живописцев. Современные специалисты, не столь категоричные в своём критицизме, ссылаются на «Трактат» Ченнино Ченнини, в котором сообщается, что копирование широко известных художников было частью тренинга, для чего существовали сборники рисунков и схем, которые циркулировали среди художественных мастерских.


title: Боттичини, Франческо

text:
Творчество Боттичини делится на три основных периода: ранний, в котором видна зависимость от искусства его учителя Андреа Верроккьо; зрелый период 1470-х- начала 1480-х годов, когда художник, находясь под влиянием работ Сандро Боттичелли и фламандской живописи, смог создать индивидуальный сложный и изысканный стиль; и поздний период, для которого характерно воспроизводство художественных клише и повторение проверенных собственных формул — в это время художник работал в основном для заказчиков из провинциальных городков, окружающих Флоренцию. Существующие сегодня произведения, приписываемые мастеру, как правило, не имеют подписи и даты, поэтому разные авторы относят некоторые его работы то к ранним, то к более поздним.
Эверетт Фэйхи и Лучано Беллози, исследовавшие творчество юного Боттичини, отнесли к раннему периоду (1465-70гг) целый ряд произведений, среди которых «Св. Себастьян» (Музей Метрополитен, Нью-Йорк; работа ранее приписывалась Андреа Кастаньо); серию картин пределлы неизвестного алтаря — «Воскресение Христа» (Коллекция Фрик, Нью-Йорк) и «Распятие» (Национальная галерея, Лондон); «Бичевание Христа» (колл. Бернсона, Сеттиньяно), «Тайная вечеря» (Нац. Галерея Шотландии, Эдинбург) и др. Ряд исследователей считает «Мадонну с младенцем» из музея Метрополитен, Нью-Йорк, которая приписывалась то мастерской Верроккьо, то кисти самого Андреа Верроккьо, также ранней работой Франческо Боттичини. Высшей точкой периода зависимости от творчества Верроккьо, было создание картины «Три архангела и Товий» (ок. 1471г; Галерея Уффици, Флоренция). Ранее её считали работой Андреа Верроккьо, настолько картина стилистически близка кругу произведений на эту тему вышедших из его мастерской (напр. вариант из Национальной галереи, Лондон).


title: Боттичини, Франческо

text: История Товия описывается в библейской Книге Товита, которая не была включена в канонический текст. Товит был богатым торговцем из Ниневии, делавшим много добра людям, и впоследствии разорившимся. Он послал своего сына Товия в Мидийские Раги, чтобы вернуть серебро, давно отданное на хранение своему бывшему партнёру. Товий познакомился с молодым человеком, который сказал, что знает дорогу, и вызвался сопровождать его. По пути Товий решил вымыться в речке, и на него напала большая рыба. Его спутник приказал схватить её, и выкинуть на берег. Рыбу они испекли и съели, а печень, сердце и желчь её взяли с собой. Отец Товия страдал слепотой, и спутник Товия посоветовал вылечить его желчью этой рыбы. После нескольких драматических коллизий, Товий благополучно возвратился домой, вылечил глаза отца, и только потом понял, что его сопровождал не кто иной, как сам архангел Рафаил. Благодаря этой библейской истории архангел Рафаил стал почитаться как покровитель путешественников и искусный целитель. Этот культ вызвал появление Братства Архангела Рафаила, очень популярного во Флоренции в 1450-80 годах, и картин с изображением истории Товия, которые в этот период создавали самые разные художники. Как правило, эти картины предназначались не для алтаря, но вешались на боковых стенах храмов, что позволяло верующим обратиться к архангелу Рафаилу с той или иной мольбой.


title: Боттичини, Франческо

text: Франческо Боттичини написал свой вариант истории Товия по заказу Братства Архангела Рафаила («Il Raffa»), фактическим членом которого он стал около 1470 года. В отличие от работы на эту тему его учителя Андреа Верроккьо, художник увеличил число персонажей, включив ещё двух архангелов — Михаила (с мечом) и Гавриила (с цветком лилии в руке). В центре архангел Рафаил ведёт Товия, держа в другой руке баночку, в которой находятся сердце, печень и желчь пойманной рыбы. Исследователи отмечают, что, как правило, рыба, которую несёт Товий, изображалась маленькой, и это может свидетельствовать о том, что художники не были знакомы с оригинальным текстом Книги Товита. Художник обращался к теме Товия неоднократно; его кисти приписывают, по меньшей мере, семь вариаций на эту тему; более того, история Товия была столь популярна в то время, что этот сюжет художник включал в традиционное изображение «Поклонения младенцу Христу» (Кливленд, Музей искусства), «Мадонну с младенцем на троне со святыми» (Национальная галерея Шотландии, Эдинбург) и «Распятие со святыми» (ранее хранилось в Музее Кайзера Фридриха).


title: Боттичини, Франческо

text: В 1470-е годы Франческо вступает в зрелый и творчески наиболее продуктивный период. Усвоив поэтику и изящество Боттичелли а также натурализм фламандской живописи, и соединив их с навыками, полученными у Верроккьо, и некоторыми находками Филиппино Липпи, художник синтезирует собственный стиль, имевший успех у современников. Об успехе свидетельствует многочисленность работ, созданных Боттичини в 1470-х — первой половине 1480-х годов: «Мадонна с младенцем на троне с Иоанном Крестителем и св. Панкратием, Себастьяном и Петром» (190х195 см, на алтаре есть дата — 1471г, Музей Жакмар Андрэ, Париж), «Св. Себастьян» (141х66,7 см; 1473-74гг, Музей Метрополитен, Нью-Йорк) «Мадонна с младенцем на троне и двое святых» (140х143 см, 1470-75гг, колл. Харриса, Лондон), погибший во время бомбардировок Берлина в 1945г алтарь «Распятие со св. Антонием-аббатом, св. Лаврентием, св. Петром-мучеником, архангелом Рафаилом и Товием» (1470-75гг, хранился в Музее Кайзера Фридриха); «Алтарь св. Моники» (179х180 см, 1470—1478г,Ц. Санто Спирито, Флоренция; на картине можно видеть прекрасно выполненные портреты монахинь-августинок).


title: Боттичини, Франческо

text: Исследователи считают, что после установки «Алтаря св. Моники» во флорентийском храме Франческо побывал в Эмполи, где создал целый ряд замечательных работ, среди которых «Табернакль св. Себастьяна», (художник выполнил совместно со скульптором Антонио Росселлино; после 1476г, Эмполи, Музей), «Благовещение» (две створки, каждая размером 190х82 см, ок. 1480г, Музей ц. Колледжата, Эмполи) и «Табернакль Сакраменто» («Табернакль Таинства Причастия», ок. 1485г, Эмполи, Музей). Последняя работа была начата в 1484 году по заказу Братства Белых одежд (Compania della veste Bianca); в 1491 году алтарь был установлен в храме Сант Андреа, но завершён только в 1504 году сыном Франческо — Рафаэлло Боттичини. Далее были созданы «Мадонна с младенцем во славе с Марией Магдалиной и св. Бернардом» (188х177 см, ок. 1485г, Париж, Лувр), алтарная картина «Снятие с креста с Богоматерью, Иосифом Аримафейским, Марией Магдалиной, св. Бернардином и св. Себастьяном» (148х148 см, 1480-85гг, Фьезоле, ц. Бадиа Фьезолана), небольшой триптих "Мадонна с младенцем и святыми Домиником, архиепископом, Фомой Аквиниским и Николаем Барийским (Музей Пти Пале, Авиньон), целая серия вариантов «Поклонения Марии младенцу Христу» (их сохранилось более дюжины), множество изображений «Мадонны с младенцем», и целый ряд других работ.


title: Боттичини, Франческо

text:
К 1485 году относят создание картины «Мадонна поклоняющаяся младенцу Христу с Иоанном Крестителем и ангелами» (тондо диам. 123 см, Галерея Питти, Флоренция). Исследователи отмечают в ней сильное фламандское влияние; это изображение Марии в саду считают переложением старой готической модели hortus conclusus («закрытого сада»), которое художник выполнил новыми ренессансными средствами. Картина послужила прототипом для целой серии подобных работ «в стиле Боттичини». Несомненным шедевром этого периода является большая алтарная картина «Вознесение Марии» («Алтарь Пальмьери», ок. 1475-76гг, Лондон, Национальная галерея).
Произведение было написано по заказу Маттео Пальмьери (1406—1475), богатого флорентийца, государственного деятеля, поэта и гуманиста. Контракт на создание алтаря не сохранился, но до наших дней дошли косвенные свидетельства, подтверждающие, что работа была выполнена Боттичини. Пальмьери заказал алтарь незадолго до смерти, наступившей в 1475 году, для своей семейной капеллы в церкви Сан Пьер Маджоре. После кончины супруга, его вдова Никколоза Серральи передала художнику деньги для завершения работы. Алтарь был установлен в капелле до 1477 года; окончательный расчёт с Боттичини произвёл Антонио, племянник Маттео Пальмьери, которому было поручено ведение семейных дел. В 1783 году церковь Сан Пьер Маджоре была разрушена, и картина находилась в собственности семейства Пальмьери, пока не была продана антикварному торговцу. Пройдя через несколько рук, она оказалась у герцога Гамильтона, который купил её в 1882 году для Лондонской Национальной галереи как произведение Сандро Боттичелли.


title: Боттичини, Франческо

text: Алтарь отличают не только крупные размеры (228,5х377см), но и необычная иконография изображения «Вознесения Марии». Художник поделил картину на две части — земную, в которой можно видеть обширную панораму, уходящую вдаль, и небесную, устремлённую концентрическими кругами ввысь. В нижней части возле опустевшего гроба Марии, в котором, как символ её чистоты и непорочности, выросли лилии, собрались 12 апостолов, с удивлением обсуждающие произошедшее. Слева, на фоне вида Флоренции в позе донатора изображён Маттео Пальмьери, справа его супруга Никколоза. Над всем происходящим на земле разверзлась гигантская небесная высь, в которой на трёх кругах разместился сонм ангелов и святых, состоящий из девяти уровней, в полном соответствии с церковным учением об ангельской иерархии, ведущим своё начало от времён Дионисия Ареопагита. В картине отсутствует популярный для живописи XV века сюжет с апостолом Фомой, получающим от Марии пояс, который символизировал с одной стороны доказательство её восшествия на небо, с другой связь Неба и Земли. По сути, художник соединил два иконографических мотива в один — изображение Ангельской иерархии (обычно сонм ангелов и святых изображался в «Короновании Марии») и Вознесения Марии. Верхняя часть картины с многочисленными фигурами ангелов в самых разных позах своим изяществом напоминает работы Верроккьо и Сандро Боттичелли, нижняя, своей безграничной панорамой земли — работы фламандских мастеров.


title: Боттичини, Франческо

text: Среди сочинений Маттео Пальмьери есть философская поэма, написанная в терцинах, под названием «Град жизни» (Citta di Vita), в которой он возродил некоторые старые идеи Оригена (в частности, о происхождении людей от ангелов), и утверждал гражданские идеалы гуманизма (в частности, считал, что тот, кто правит на земле, имеет право на занятие места среди святых на небе). Как сочинение еретическое она была запрещена церковью и увидела свет только в XIX веке. Старые источники (Ландино, 1481г; Вазари, 1568г) пишут о ереси Пальмьери. Россели в 1657 году сообщает, что алтарь был закрыт завесой от посетителей. Кроме того, лицо Маттео Пальмьери на картине было повреждено злоумышленником так, как это иногда делалось в отношении отступников от веры (хотя повреждение могло возникнуть и по другим, чисто техническим причинам; отреставрировано в 1956г). Тем не менее, современные исследователи считают, что необычная иконография картины (в ангельской иерархии присутствуют хоть и святые, но всё же люди) вряд ли связана с ересью Пальмьери, а еретический алтарь вряд ли смогли бы долго терпеть в своём храме монахини-бенедиктинки, которым принадлежала церковь Сан Пьер Маджоре. Более того, в дальнейшем разные художники неоднократно в том или ином виде повторяли иконографическую находку Боттичини.


title: Боттичини, Франческо

text: В конце 1480-х- 1490-е годы художник не столько экспериментировал, сколько воспроизводил наработанные схемы. После смерти Лоренцо Медичи в 1492 году Флоренция вступила в полосу политической нестабильности. В 1494 году фактическим правителем Флоренции стал монах Савонарола, с ним город погрузился в религиозную ортодоксию. Боттичини пережил это время, выполняя заказы для церквей в небольших городках вокруг Флоренции. Среди наиболее крупных его произведений этого периода: алтари «Мадонна с младенцем на троне с ангелами и святыми Бенедиктом, Франциском, Сильвестером и Антонием-аббатом», выполненная для Братства св. Креста в Фучеккио (287,5х153,3 см; Музей Метрополитен, Нью-Йорк); «Мадонна с младенцем на троне со святыми, архангелом Рафаилом и Товием» (ок. 1495г; 149х170 см; Национальная галерея Шотландии, Эдинбург); «Мадонна с младенцем на троне со святыми Иеронимом, Франциском, Антонием Падуанским и Людовиком Тулузским» (157x133 см, 1490-98гг, Прато, Городской музей); «Алтарь Ручеллаи» (Св. Иероним в пустыне, святые Дамасий (папа), Евсевий, Паула и Евстохий; 235x258cm, 1490-98гг, Лондон, Национальная галерея). Возможно, это было последнее крупное произведение Боттичини. Предполагают, что его заказал представитель могущественного флорентийского семейства Джироламо ди Пьеро ди Кардинале Ручеллаи (ум. 1497?), который был похоронен возле этого алтаря в церкви Иеронимитов (Отшельников св. Иеронима) во Фьезоле. Св. Иероним (итал. Джироламо) был покровителем усопшего, и на алтаре, по всей вероятности, в качестве донаторов изображён Джироламо ди Пьеро со своим сыном. В пределле алтаря располагаются картины со сценами из жития св. Иеронима. Особенностью алтаря является его рама, которая, несмотря на реставрацию, сделанную в XIX веке, сохранила клеймо первоначального резчика. То есть, в своей основе это оригинальная рама XV века, что является большой редкостью.


title: Боттичини, Франческо

text: К 1490 м годам относят также «Поклонение Марии младенцу Христу» (88x57 см, 1490-е гг.; Ка д’Оро, Галерея Франкетти, Венеция) и ещё несколько подобных работ, «Мадонны» из музея Цинциннати и из музеев в Отёне и в Гроттингене, «Коронование Марии» в Галерее Савой, Турин. Кисти Боттичини приписывают также несколько мужских портретов, созданных в разное время. Всего с именем этого живописца разные исследователи связывают более ста произведений станковой живописи: самостоятельных картин-икон, целых алтарей, и разрозненных частей от них. Сын Франческо — Рафаэлло Боттичини (род.1477 — документы сообщают о нём до 1520г), в основном работал в провинции, но уже в иной живописной манере, поскольку художественные тенденции быстро менялись, и в начале XVI века стиль Франческо Боттичини выглядел явным анахронизмом.


Пакт о взаимопомощи между СССР и Латвийской Республикой — международный договор, подписанный в Москве 5 октября 1939 года председателем Совнаркома и наркомом иностранных дел СССР В. М. Молотовым и министром иностранных дел Латвии В. Мунтерсом.
1 сентября 1939 года началась Вторая мировая война, в которой Латвия не имела возможности вести самостоятельную борьбу. Подписанием Договора о ненападении 23 августа 1939 года Германия и СССР разграничили сферы своего влияния в Центральной и Восточной Европе. Согласно этому договору, Латвия была отнесена к сфере интересов СССР. Таким образом, более тесное взаимодействие между Латвией и СССР стало неизбежно.


title: Пакт о взаимопомощи между СССР и Латвийской Республикой

text: Министры правительства Улманиса поддержали подписание пакта о взаимопомощи с СССР единогласно.


text: 10 октября министр иностранных дел Латвии Вильгельм Мунтерс выступил перед прессой с сообщением о Пакте, объяснив, что «в военных условиях следует понимать стремление СССР укрепить свои позиции на побережье Восточной Балтики». «Невовлечение Латвии в войну было основной задачей нашей внешней политики», — подчеркнул министр.


text: Статья I предусматривала обязательства сторон оказывать друг другу помощь, в том числе военную, «в случае возникновения прямого нападения или угрозы нападения со стороны любой великой европейской державы по отношению морских границ Договаривающихся Сторон в Балтийском море или сухопутных их границ через территорию Эстонской или Литовской Республик, а равно и указанных в статье III баз». Статья III предусматривала размещение в Латвии на условиях аренды советских военно-морских баз (в Лиепае и Вентспилсе), базы береговой артиллерии (между Вентспилсом и Питрагсом) и аэродромов (места должны были быть определены дополнительным соглашением).


text: Одновременно с заключением Пакта о взаимопомощи, в качестве приложения к нему был принят конфиденциальный протокол, предусматривавший право СССР до окончания войны в Европе держать на аэродромах и базах Латвийской Республики гарнизоны численностью до человек.


text: 23 октября в Риге членами военных комиссий РККА (во главе с комкором Болдиным) и Латвийской армии (во главе с генералом Гартманисом) был подписан протокол соглашения о размещении войсковых частей СССР на территории Латвии, предусмотренного статьёй III Пакта.


text: Статьёй VI предусматривалось вступление пакта в силу в день обмена актами о ратификации, что состоялось 11 октября в Риге. Срок действия пакта, согласно статье VI, — 10 лет, с автоматическим продлением на 10 лет, если за год до истечения срока действия ни одна сторона не денонсирует пакт. Пакт был зарегистрирован в Регистре договоров Секретариата в соответствии со статьёй 18 Устава Лиги наций 6 ноября 1939 года.


text: 29 октября 1939 года первый поезд с советскими военнослужащими пересёк границу Латвии. На пограничной станции Зилупе в честь этого события был выставлен почётный караул, командование советской части приветствовал командир Латгальской дивизии.


text: По Пакту о взаимопомощи Латвия обязалась заботиться о пополнении вооружения, так как в случае нападения стороны должны будут обороняться совместно. В ноябре 1939 года в государственный фонд обороны было собрано 2.5 млн латов. В феврале 1940 года Карлис Улманис выступил на радио с речью о необходимости дальнейшего сбора пожертвований на оборону.


text: Соглашение о торговом обороте между Латвией и СССР от 18 октября 1939 года предусматривало его четырехкратный рост — до 60 млн латов. Для сравнения, в 1938 году СССР поставил в Латвию продукции на 8,4 млн латов, а Латвия продала Советскому Союзу продукции на 7,6 млн латов.


text: После заключения Пакта Латвия также перенимает хозяйственный опыт СССР, например в плане создания станций совместного использования сельскохозяйственных машин (по аналогии с машинно-тракторными станциями в СССР).


text: Заключение Пакта и репатриация прибалтийских немцев вызвали волну слухов о скором включении Латвии в состав СССР. Однако правительство через прессу называло эти слухи безосновательными.


title: Сантос, Хулио дос

text: Ху́лио Даниэ́ль дос Са́нтос Родри́гес (; 7 мая 1983, Асунсьон, Парагвай) — парагвайский футболист, полузащитник, иногда также выступающий на позиции оттянутого форварда. В 2004—2007 гг. — игрок национальной сборной Парагвая. В настоящее время выступает за клуб «Спортиво Лукеньо». В 2005 году признавался лучшим футболистом года в Парагвае.


title: Сантос, Хулио дос

text: Хулио дос Сантос начал профессиональную карьеру в 2001 году в «Серро Портеньо». В 2004 и 2005 годах он становился чемпионом Парагвая, причём в 2005 году дос Сантос был признан лучшим футболистом страны. В январе 2006 года 22-летний дос Сантос был продан в мюнхенскую «Баварию». Парагваец рассматривался как потенциальный сменщик Михаэля Баллака, который в том же году перешёл в лондонский «Челси». Однако дос Сантос столкнулся с конкуренцией со стороны Али Карими. В начале сезона 2006/07 руководство «Баварии» и лично Феликс Магат высказали недовольство прогрессом Хулио и в итоге футболист был отдан в аренду в «Вольфсбург». Но в «Вольфсбурге» дос Сантос до лета 2007 года так и не сыграл за основную команду. В основном это было обусловлено многочисленными травмами. Однако после приобретения «Баварией» Франка Рибери, Хамита Алтынтопа, Хосе Эрнесто Сосы и Зе Роберто стало ясно, что парагвайцу будет крайне сложно бороться за место в основе.


title: Сантос, Хулио дос

text: Первую половину сезона 2007/08 Хулио дос Сантос пребывал в аренде в испанской «Альмерии», за которую также не провёл ни единого матча. Затем его отдали в аренду в «Гремио», за который парагваец сыграл в 5 матчах. В июне 2008 года дос Сантос подписал контракт с другой бразильской командой, «Атлетико Паранаэнсе». В 2009 году Хулио дос Сантос вернулся в родной «Серро Портеньо», где, наконец, вновь стал играть в футбол довольно регулярно.


title: Сантос, Хулио дос

text: В 2015 по 2017 год выступал за бразильский «Васко да Гаму», с которым дважды выигрывал Лигу Кариоку. В 2017 году вернулся на родину, присоединившись к «Спортиво Лукеньо».


title: Сантос, Хулио дос

text: С 2004 по 2007 год Хулио дос Сантос выступал за сборную Парагвая. Он был участником двух Кубков Америки (2004 и 2007 годов), а также чемпионата мира 2006 года.


title: Вавра

text: Ва́вра, Ва́врова (:


title: Министерство юстиции Республики Абхазия

text: Министерство юстиции Республики Абхазия — орган государственного управления в Республике Абхазия, обеспечивающий реализацию государственной политики в сфере нотариата, ЗАГС, адвокатуры, обеспечения установленного порядка деятельности судов и исполнения судебных актов, регистрации общественных объединений, политических партий и движений, предприятий, организаций и учреждений.


title: Министерство юстиции Республики Абхазия

text: Положение о Минюсте Республики Абхазия было утверждено постановление Кабинета Министров Республики Абхазия от 17 марта 1995 года № 59.


title: Министерство юстиции Республики Абхазия

text: Новое положение о Министерстве юстиции было принято 27 мая 2005 года за № 112.


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text: Щебланов, Алексей Геннадьевич (; 24 января 1968 года, Минск, БССР, СССР) — белорусский хоккеист, вратарь. Ныне тренер вратарей чеховской «Звезды».


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text: Воспитанник минской СДЮШОР «Юность» (тренер — Александр Решетняк).


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text: Участник Спартакиады народов СССР (1986), юношеского чемпионата Европы (1986 — 4 место), молодёжного чемпионата мира (1988).


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text:
В высшей лиге чемпионатов СССР провел 38 матчей, пропустил 134 шайбы, получил 4 минуты штрафа.
В Суперлиге чемпионатов России — 55, пропустил 146 шайб, получил 12 минут штрафа.


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text: С 1994 по 1999 выступал за польские клубы. С 2000 года по 2003 год являлся тренером ХК «Сточневец Гданьск».


title: Щебланов, Алексей Геннадьевич

text: С 2003 года тренер ХК «Юность-Минск», с 2003 по 2005 тренер сборной Беларуси, а также и молодёжной сборной Беларуси. В 2009-10 входил в тренерский штаб сборной Украины.


title: Люн (значения)

text: Люн:


title: Дирозавриды

text: Дирозавриды () — семейство вымерших пресмыкающихся из надотряда крокодиломорф (Crocodylomorpha) и живших с верхнего мела (маастрихтский век) до эоцена. Ископаемые этой группы были обнаружены почти на всех континентах, в частности в Африке, Азии, Европе, Северной и Южной Америке. Представители данного семейства вырастали приблизительно до 6 метров и имели длинную вытянутую морду, приспособленную для ловли и поедания рыбы. Хотя такие представители этого семейства, как "Anthracosuchus balrogus", вероятно, были приспособлены к охоте на более крупных животных.Кладограмма от Hastings и коллег 2011 года, также указывающая географическое распространение родов:


title: Прусская дань (картина)

text: «Прусская дань» ( — "«прусский оммаж»") — картина польского художника Яна Матейко.


title: Прусская дань (картина)

text: Картина закончена в 1882 году и изображает события 10 апреля 1525 года. В этот день герцог Альбрехт Гогенцоллерн принес вассальную присягу польскому королю. Матейко увековечил это значительнейшее событие в истории правления династии Ягеллонов, которое свидетельствовало о триумфе польского оружия и польской государственности.


title: Прусская дань (картина)

text: Ян Матейко начал работу над картиной «Прусская дань» (другое название — «Присяга Пруссии на верность Польше») в рождественский сочельник 24 декабря 1879 года и закончил работу в 1882 году. 7 октября 1882 года, на заседании Галицийского сейма во Львове, Матейко подарил картину стране, чтобы начать работы, направленные на возрождение замка Вавель.


title: Прусская дань (картина)

text: Картина выставлялась в Кракове, Львове, Варшаве, Берлине, Риме, Париже, Вене и Будапеште. Картина вернулась в Краков в 1885 году.


title: Прусская дань (картина)

text: Вавель (как и Краков, в центре которого он находится) в то время принадлежал Австрии, а в самом Вавельском замке располагались австрийские войска. Поэтому было решено временно разместить полотно краковских в Суконных рядах.


title: Прусская дань (картина)

text: В настоящее время полотно хранится в Вавельском Королевском замке в Национальном музее в Кракове. Картина выставлена в так называемом Зале Прусской дани. С 12 июня 2008 года до завершения ремонтных работ в Суконных рядах картина находится на реставрации и не доступна для общественности. «Прусская дань» была впервые реставрирована в 1915 году, а затем в 1938 году. Во время Второй мировой войны полотно на короткое время перевозилось в Замосць, где было повреждено. В 1945 году прошли очередные реставрационные работы, а в 1974 году картина снова оказался в руках реставраторов, перед выставкой в Москве. Последнее реставрационные работы прошли в 2006—2008 гг.


title: Прусская дань (картина)

text: 10 апреля 1525 года последний великий магистр Тевтонского ордена и первый светский правитель Пруссии герцог Альбрехт Гогенцоллерн принес вассальную присягу польскому королю Сигизмунду Старому на главной площади города, Краковском Рынке.


title: Прусская дань (картина)

text: Статичность, монументальность композиции подчеркивает торжественность момента. Великий Магистр присягает на верность Сигизмунду, стоя на коленях перед его троном и передаёт штандарт с гербом Пруссии как символ вассальной зависимости. Среди других участников действа мы видим: королеву Бону Сфорца и королевского отпрыска, молодого Сигизмунда Августа, стоящего рядом со своим учителем Петром Опалинским. Интересно, что в некоторых героях картины легко обнаруживается портретное сходство с самим Матейко. Таковы — королевский шут Станьчик и архитектор Бартоломео Беретти, создатель часовни Сигизмунда, стоящий несколько поодаль от «эпицентра событий» (в левом нижнем углу картины).


title: Люнебург (значения)

text: Люнебург:


title: Ступенчатые пирамиды

text: Ступенчатая пирамида — архитектурное сооружение, в котором используются плоские платформы или ступени, постепенно уходящие вверх и образующие форму близкую к геометрической пирамиде. Ступенчатые пирамиды это сооружения характерные для нескольких культур, которые на протяжении всей истории строили их. Как правило подобные сооружение большие и выполнены из нескольких каменных слоёв. Данный термин относится к пирамидальным сооружениям, которые появились независимо друг от друга в разных цивилизациях не имевших между собой контактов.