title: Фрид, Григорий Самуилович

text: Автор моноопер, симфонических произведений, вокально-инструментальных концертов, романсов, музыки для детей, музыки к драматическим спектаклям, радиопостановкам и кинофильмам.


title: Фрид, Григорий Самуилович

text: В середине 1960-х годов увлёкся живописью. Автор более 40 картин — портретов, пейзажей, натюрмортов.


title: Фрид, Григорий Самуилович

text: Автор книги мемуаров «Дорогой раненой памяти» (М.: Благотворительный фонд «Просвещение», 1994. — 372 с.).


title: Фрид, Григорий Самуилович

text: 22 сентября 2012 года в Москве в день свого 97-летия Григорий Самуилович скончался. Похоронен в Москве на Донском кладбище.


title: EMachines

text: eMachines — бренд персональных компьютеров начального уровня, с 2007 года принадлежащий компании Acer. Изначально eMachines нанял приблизительно 135 служащих и продавал между 1—2 миллионами компьютеров каждый год до того, как 30 января 2004 его купила конкурирующая Gateway Computers. Gateway Computers была куплена Acer, а название eMachines продолжает использоваться для наименования персональных компьютеров.


title: EMachines

text: С 2012 года бренд не используется.


title: EMachines

text: eMachines как бренд появился в США в 1998 году, поддержанная корейским производителем мониторов Korea Data Systems, корейским производителем компьютеров TriGem и многими другими инвесторами. Компания анонсировала модели компьютеров по ценам в $299, $399, $499 и $599 за всё, кроме монитора. В это время немногие персональные компьютеры продавались меньше, чем за $699, а $999 была более обычной ценой для компьютеров начального уровня. Первые единицы были отправлены в ноябре того же самого года.


title: EMachines

text: В конце 2011 года генеральный директор компании Acer Джей Ти Вонг заявил о переходе компании к новой стратегии развития, в соответствии с которой внимание компании будет сконцентрировано на более дорогих ультрабуках и других мобильных устройствах высшей ценовой категории. На российской пресс-конференции Acer, состоявшейся 24 мая 2012 года, было заявлено, что бренд eMachines «пока заморожен» и «новых продуктов с этим логотипом появляться не будет», тем не менее возможность возвращения к использованию бренда всё ещё допускалась. А в январе 2013 года было официально подтверждено решение о завершении всех операций, связанных с торговой маркой eMachines.


title: Пуна, Генри

text: Генри Туакеу Пуна (, род. 29 июля 1949) — девятый премьер-министр Островов Кука. Был избран на эту должность 30 ноября 2010 года и занимает её по настоящее время. Является лидером партии Островов Кука.


title: Пуна, Генри

text: В детстве Пуна жил на атолле Аитутаки. Учился на Аитутаки, позже на Раротонга, после чего закончил Оклендский университет в Новой Зеландии и университет Тасмании в Австралии. Долгое время работал адвокатом, после чего увлекся политикой.


title: Пуна, Генри

text: Отец Генри Пуна — Тупуарики — был членом законодательного собрания , а его старшие братья Уильям Эсталл и Нгеретейна Пуна состояли в .


title: Пуна, Генри

text: Пуна впервые попал в парламент на выборах 2004 года, претендуя на парламентское место от Манихики, которое занимал текущий премьер-министр Роберт Вунтон. Он неожиданно потерял место в ночь выборов, но оспаривал результат. Ходатайство было принято, а несколько голосов дисквалифицированы. Были назначены довыборы, в результате которых победу всё-таки одержал Пуна.


title: Пуна, Генри

text: В сентябре 2006 года после отставки партийного лидера Джеффри Генри, Пуна был избран новый лидером партии Островов Кука. На выборах 2006 года он уступил место от Манихики Апию Пихо. Некоторое время, пока он не был в составе парламента, Пуна работал адвокатом.


title: Пуна, Генри

text: В сентябре 2009 года, Пуна был единогласно избран лидером партии.


title: Пуна, Генри

text: На выборах 2010 года Пуна выиграл парламентское место от Манихики, а его партия выиграла 16 мест из 24. 30 ноября 2010 года он полноправно занял пост премьер-министра.


title: Пуна, Генри

text: В августе 2011 года Пуна совершил свой первый официальный визит в качестве премьер-министра в Новую Зеландию.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Це́рковь Иоа́нна Златоу́ста или Желе́зная це́рковь — православный железный храм, сооружённый в Киеве на Галицкой площади в 1868—1871 гг. по оригинальному проекту инженера Никкельса. Церковь была разрушена по решению советских властей в 1934 году, теперь на этом месте стоит здание Киевского цирка.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: В 1858 году киевские городские власти решили перенести деревянную приходскую церковь Иоанна Златоуста с Большой Житомирской улицы (на этом месте сейчас стоит дом № 9). Эту деревянную церковь построили для немногочисленных в те времена жителей Верхнего города ещё в 1731 году.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text:
Место, которое поначалу выбрали для церкви оказалось неудачным, так как ей приходилось «конкурировать» с Софийским собором, Михайловским Златоверхим монастырем, а также «Десятинной, Андреевской и всех вкупе святынь Подола». Н. С. Лесков описал в своих «Печерских антиках», как дьячок Златоустовской церкви буквально затаскивал в церковь «богомулов», которые шли по «традиционному маршруту»:
Константин отпирал церковь, зажигал лампадочку и садился у дверей на маленькой скамеечке; перед собою он ставил медную чашку с водою и кропило,
рядом ящичек, или «карнавку», а в руки брал шерстяной пагленок…
«Богомул» (в собирательном смысле) идёт по Киеву определённым путём, как сельдь у берегов Шотландии, так что прежде «напоклоняется yciм святым печерским, потiм того до Варвары, а потiм Макарию софийскому, а потiм вже геть просто мимо Ивана до Андрея и Десятинного и на Подол». Маршрут этот освящён веками и до такой степени традиционен, что его никто и не думал бы изменять.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Церковь Иоанна Златоуста, или, в просторечии, кратко «Иван», была всё равно что пункт водораздела, откуда «богомул» принимает наклонное направление «мимо Ивана». К «Ивану» заходить было не принято, потому что Иван сам по себе ничем не блестел, хотя и отворял радушно свои двери с самых спозаранок. Но нужда, изощряющая таланты, сделала ум Котина столь острым, что он из этого мимоходного положения своего храма извлекал сугубую выгоду. Он сидел здесь на водоразделе течения и «перелавливал богомулов», так что они не могли попадать к святыням Десятинной и Подола, пока Котин их «трохи не вытрусит». Делал он это с превеликою простотою, тактом и с такою отвагою, которою даже вам хвалился.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: В 1866 году для новой Златоустовской церкви выбрали более «бойкое» место — на Галицкой площади. Генерал-губернатор А. П. Безак предложил провести эксперимент — построить церковь по оригинальной системе инженера Никкельса. «Оригинальность» системы заключалась в том, что главным материалом для сооружения церкви являлся металл. По мнению изобретателя, такая конструкция должна была значительно ускорить строительство и давала возможность поставить сооружение храмов на поток, изготовляя серии стандартных составных частей.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: 15 октября 1867 года торжественно заложили фундамент храма.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Тем временем в Санкт-Петербурге под руководством инженера Никкельса изготовили и собрали первый комплект конструкции храма. После этого конструкцию снова разобрали на части и в марте 1868 года 85-тонную конструкцию привезли в Киев.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Конструкция являлась каркасом из железа, на который предстояло смонтировать стальные листы обшивки стен и крыши. Из железа были и купола, а фронтоны, капители и лестницы были отлиты из чугуна. Оконные рамы и кресты изготовили из кованого железа. Проект был довольно эклектичным, в псевдорусском стиле, и соответствовал всем православным храмовым канонам.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: При сборке храма не обошлось без проблем. Инженер Никкельс отказывался ехать в Киев руководить монтажом, а Николай Юргенс — киевский архитектор, которому было поручено строительство, так же упорно не желал начинать сборку без автора необычного проекта. После длительных проволочек Никкельс всё-таки выехал в Киев, но по дороге заболел и умер.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Собирать экзотическую конструкцию пришлось архитектору Юргенсу при помощи губернского архитектора Михаила Иконникова. Процесс монтажа значительно усложнялся тем обстоятельством, что составные части не совпадали — возможно, часть из них повредили во время разборки и транспортировки. Вдобавок, потеряли чертежи сооружения. В результате, церковь была собрана и освящена только 16 августа 1871 года — через три года после прибытия в Киев. Церковь, построенная по проекту, призванному экономить и ускорять строительство, обошлась государству в 80 тысяч рублей.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Довольно скоро стало понятно, что конструкция Никкельса обладает существенными недостатками — летом из-за жары в "железную церковь" невозможно было зайти, а зимой четыре печки не справлялись с обогревом помещения. Из-за отсутствия вентиляции стены покрылись плесенью, храм начал ржаветь. Но несмотря на все недостатки, он пользовался популярностью как среди торговцев «Евбаза», так и среди жителей близлежащих домов.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Размеры храма оказались самыми небольшими в Киеве — всего 28 на 13 метров, однако его приход был самым большим: в 376 приписанных к приходу домах жили 6966 верующих.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: Из за проблем с плесенью и ржавчиной пришлось собрать 4 тысячи рублей и начать ремонт. Все 5 куполов и пирамидальную колокольню позолотили, а внутренние и внешние стены покрасили в светло-серый цвет. Помещение церкви немного расширили, однако и после этого в храме было тесно. Церковь пришлось снова расширять — 28 сентября 1914 года ремонтные работы были завершены.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: История этого храма, как и многих других киевских храмов, окончилась в 30-х годах. В 1931 году Наркомат просвещения признал церковь не имеющей исторического значения, и в 1934 году её закрыли и уничтожили. Поводом к демонтажу была реконструкция трамвайных путей.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: На месте храма теперь стоит здание Киевского цирка.


title: Церковь Иоанна Златоуста (Киев)

text: В плане храм имел форму вытянутого креста с тремя выходами. Над одним из объёмов размещалась одноярусная колокольня с пирамидальной крышей. Полукруглый алтарь венчал небольшой византийский купол.


title: Сиуас (провинция)

text: Сиуас (, ) — одна из 20 провинций перуанского региона Анкаш. Площадь составляет 1 455,97 км². Население по данным на 2007 год — 30 700 человек. Плотность населения — 21,09 чел/км². Столица — одноимённый город.


title: Сиуас (провинция)

text: Расположена в северо-восточной части региона. Граничит с провинциями: Пальяска (на севере), Коронго (на западе), Уайлас (на юго-западе), Помабамба (на юге), а также с регионом Ла-Либертад (на востоке).


title: Сиуас (провинция)

text: В административном отношении делится на 10 районов:


title: Кио, Энди

text: Э́ндрю Декла́н Ки́о (; 16 мая 1986, Дублин) — ирландский футболист, нападающий австралийского клуба «Перт Глори» и сборной Ирландии.


title: Кио, Энди

text: Родился в Дублине. Сначала хотел стать игроком в регби, но после решил стать футболистом. Занимался футболом в дублинских командах «Cabinteely» и «St. Josephs Boys».


title: Кио, Энди

text: В возрасте шестнадцати лет вместе с семьей переехал в Лидс, где и начал заниматься футболом в одноименном клубе. В 2003 году, когда Энди было 20 лет, он был заявлен за первую команду «Лидса», но до 2005 года не провёл за клуб ни одного матча. Два раза сдавался в аренды, клубам «Сканторп Юнайтед» и «Бери», за которые сыграл 12 и 4 матча, соответственно. За обе команды забил по 2 мяча.


title: Кио, Энди

text: 14 февраля 2005 года «Сканторп» выкупил футболиста у «Лидса» за £ 50.000. В сезоне 2005/06 он вместе с Билли Шарпом представляли самую лучшую атаку в Первой Лиге. На двоих они забили 38 мячей, 15 из которых забил Кио.


title: Кио, Энди

text: 12 января 2007 года Энди покинул команду, не захотев продлевать с ней контракт, тем самым став свободным агентом. Всего за время, проведённое в команде, он сыграл за неё в 86 матчах, в которых забил 19 мячей.


title: Кио, Энди

text: 23 января 2007 года Кио подписал контракт с «Вулверхэмптоном», рассчитанный на 3,5 года. До конца сезона 2006/07 он забил за «волков» 5 мячей. В сезоне 2007/08 футболист забил за команду 11 мячей (8 из которых в Лиге). В сезоне 2008/09, в котором его команда заняла первое место в Чемпионшипе и завоевала право выступать в Премьер-лиге, футболист сыграл в 42 матчах, в которых поразил ворота соперников 5 раз.


title: Кио, Энди

text: Во втором туре АПЛ сезона 2009/10 «Вулверхэмптон» в гостях встречался с «Уиганом». Кио забил единственный в матче гол и его команда отпраздновала первую гостевую победу в высшем дивизионе Англии с 1984 года. Немного позднее, в декабре 2009 года, Энди получил травму лодыжки, из-за которой выбыл из строя на 3 месяца. После выздоровления он лишь несколько раз появился на поле в составе «волков». Ему чрезвычайно не хватало игровой практики, и он был отдан сначала в аренду «Кардиффу», а затем в аренду «Бристолю». За валлийский клуб он сыграл в 16 матчах, забив в них 2 мяча, а за бристольцев — 9 матчей, в которых забил 1 гол.


title: Кио, Энди

text: 15 августа 2011 года стало известно, что Энди Кио на правах аренды возвращается в «Лидс». Первый матч за «белых» он сыграл 16 августа, когда «Лидс» на своем поле принимал «Халл Сити». Свой первый мяч за команду Саймона Грейсона Энди забил 23 сентября в матче с «Брайтоном», выведя свою команду вперёд. 1 января 2012 года закончился срок его арендного соглашения с «белыми», и он вернулся в «Вулверхэмптон».


title: Кио, Энди

text: В конце января 2012 года Энди заключил контракт с футбольным клубом «Миллуолл» сроком на 3,5 года. Сумма трансфера, по информации, предоставленной сайтом transfermarkt, составила £242.000. 4 февраля в матче с «Вест Хэмом» состоялся дебют футболиста в составе «львов». Первый гол за команду забил 14 февраля, в ворота «Брайтона».


title: Кио, Энди

text: Впервые был приглашен в первую ирландскую сборную в марте 2007 года. 23 мая того же года в товарищеском матча против сборной Эквадора дебютировал в её составе. Свой первый мяч за национальную команду забил в товарищеском матче со сборной Сербии 24 мая 2008 года.


title: Лиговский переулок

text: Ли́говский переулок — переулок в центре Санкт-Петербурга. Проходит от Пушкинской улицы до Лиговского проспекта.


title: Лиговский переулок

text: Первоначально — "Невский переулок" (в 1870-е). Название дано по Невскому проспекту, проходящему параллельно переулку.


title: Лиговский переулок

text: Современное название присвоено 7 марта 1880 года по Лиговскому каналу, протекавшему на месте Лиговского проспекта.


title: Скаткин, Михаил Николаевич

text:
Михаил Николаевич Ска́ткин — российский педагог.
Педагогическую деятельность М. Н. Скаткин начал в 1919 году учителем начальной школы. С 1920 по 1930 год его жизнь связана с совместной работой с выдающимся отечественным педагогом С. Т. Шацким. Под его руководством М. Н. Скаткин работает на 1-й Опытной станции по народному образованию Наркомпроса РСФСР. В 1925 году М. Н. Скаткин заканчивает при этой станции педагогические курсы. С. 1930 года ведёт научно-исследовательскую работу в Институтах научной педагогики при 2- м МГУ и политехнического образования. Одновременно преподаёт в институтах Москвы. С 1945 в системе АПН, с 1957 заведовал подразделениями, разрабатывающими проблемы дидактики. В 1950 году М. Н. Скаткин избирается членом-корреспондентом АПН РСФСР, затем после реорганизации академии в 1968 избирается член-корреспондентом АПН СССР. Состоял в Отделении методологии, теории и истории педагогики . В 1970 году защищает диссертацию на степень доктора педагогических наук на тему «Проблемы дидактики» и получает звание профессора. В 1985 году избирается действительным членом АПН СССР.


title: Скаткин, Михаил Николаевич

text: М. Н. Скаткин занимался методологией педагогической науки, вопросами совершенствования процесса обучения, содержания образования и др. «Представления, понятия, законы, — пишет M.Н. Скаткин, — нельзя механически вложить в головы учеников. Сформировать их должен обязательно сам ученик под руководством и с помощью учителя. Образование представлений, понятий, осознание законов — активный процесс мышления и деятельности учащихся».Его исследования по фундаментальным проблемам дидактики (теории политехнического образования, принципов и методов обучения) легли в основу работ, проводимых в СССР и др. странах. М. Н. Скаткин одним из первых начал разработку теории конструирования учебных программ. Автор ряда новых принципов дидактики, в том числе принципа научности обучения который он выделил, как самостоятельный впервые в отечественной дидактике в 1950 году. Многие годы сотрудничал с известным отечественным дидактом И. Я. Лернером. В результате этого сотрудничества ими разработана теория содержания образования и классификация методов обучения. Значительна его роль в выявлении путей совершенствования процесса обучения в 60-80-е гг. М. Н. Скаткин отличался мастерством систематизации состояния дидактики и отдельных её проблем, придавая их совокупности концептуальную целостность.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: «Тайна жёлтой комнаты» ("Le mystère de la chambre jaune") — первый детективный роман Гастона Леру из серии «Необычайные приключения Жозефа Рультабия, репортёра». Публиковался в парижском еженедельнике "L’Illustration" с сентября по ноябрь 1907 года. Вышел отдельным изданием в 1908 году.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: В замке Гландье близ Парижа совершено «невозможное» преступление — убийство в запертой комнате. Преступник словно растворился в воздухе. В книге приводятся подробные планы замка и диаграммы, иллюстрирующие передвижение персонажей в роковую ночь. Путём их анализа репортёр Жозеф Рультабий приходит к столь же «невозможному» выводу: убийца всё это время был рядом!Один из первых романов, целиком построенный на разгадке преступления в закрытом помещении, «Тайна жёлтой комнаты» вызвала огромный интерес читающей публики. Как указывал в 1928 году писатель и журналист Гастон Пикар, «целое поколение обожало желтую комнату. Все мы были влюблены в тайну — в ту самую тайну, которая начинается с криков, издаваемых из-за запертой двери раненной в голову мадмуазель Станжерсон». В 1960 году Жан Кокто написал короткое предисловие к карманному изданию романа, где отметил присущий прозе Леру налёт поэтического сюрреализма.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Как к образцу писательского мастерства в построении действия к книге обращались, среди других, С. Эйзенштейн и Х. Л. Борхес. Прочитав «Тайну жёлтой комнаты», юная Агата Кристи приняла решение заняться сочинением детективных романов.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Романы Гастона Леру изобилуют афористичными фразами, нередко насыщенными характерным для него черным юмором. Наиболее известна из них неоднократно возникающая в романе «Тайна жёлтой комнаты» фраза-пароль «"Le presbytère n’a rien perdu de son charme, ni le jardin de son éclat"». Строго говоря, Леру не является её автором — создатель романа в данном случае несколько переиначил присутствующую в переписке Жорж Санд фразу, которая звучит там следующим образом: «Дом священника всё так же опрятен, а сад всё так же свеж».


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Из главы 13— Поговорим серьёзно. Вы помните фразу, которая, словно «Сезам, откройся», отворила нам этот полный тайн замок?— Ещё бы, — ответил я, — прекрасно помню: «Дом священника всё так же очарователен, сад всё так же свеж».


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Известный поэт Жак Превер ввел эту фразу в одно из своих стихотворений из сборника «Деревья»; от Превера афоризм перешел к шансонье Жоржу Брассенсу, процитировавшему его в своей песне «Прогресс». Наконец, Морис Бежар использовал ту же фразу в качестве пространного названия одного из своих балетов (1997), сюжет которого не имеет никакого отношения к роману Леру.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: С 1919 до 2003 появилось шесть экранизаций романа «Тайна жёлтой комнаты». Среди режиссёров-постановщиков — Марсель Л’Эрбье (1930).


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Большой успех у зрителей снискала экранизация, осуществленная в 2003 году Бруно Подалидесом. По словам режиссёра, он обогатил детективный сюжет элементами комедии.


title: Тайна жёлтой комнаты

text: Первый русский перевод романа вышел уже в 1908 году. Новый перевод Нины Световидовой опубликован в 1990 году в серии «Библиотека приключений и научной фантастики». В настоящее время чаще всего переиздаётся перевод Ивана Русецкого.


title: Таммариту

text: Таммариту — царь Элама, правил дважды, в 650—649 годах до н. э. и в 646 году до н. э.


title: Таммариту

text: Таммариту — один из трёх сыновей Уртаки, нашедших в своё время приют в Ассирии. После того как войска Ашшурбанипала разгромили Те-Уммана и захватили Элам, ассирийский царь разделил его на части и передал сыновьям Уртаки. Таммариту получил в управление Хидалу на реке Улай, с прилегающими горными округами.


title: Таммариту

text: Поднял восстание против своего старшего брата Хумбан-никаша II и казнил его вместе со всей семьёй. Овладев престолом и вновь объединив Элам, Таммариту не собирался менять политику своего свергнутого и убитого брата. Ненависть к ассирийскому господству была у большинства эламитов настолько велика, что Таммариту, подобно Хумбан-никашу, стал восхвалять погибшего в борьбе с Ассирией Те-Уммана. Он возмущался расправой ассирийцев со своим дядей, заявляя: «Разве полагается убивать царя Элама в его собственной стране, в присутствии его войска».


title: Таммариту

text: Однако положение Таммариту было непрочным. Эламиты, видимо, не очень-то поверили его заявлениям о сочувствии борьбе за независимость. В 649 году до н. э. мятеж против Таммариту поднял Индабигаш, который не принадлежал к старому царскому дому, запятнавшему себя в глазах эламитов непрерывными предательствами, военными неудачами и сговором с ассирийцами. Разбитый Индабигашем Таммариту со своими братьями, родственниками и кучкой приближенных бежал морем. Его судно запуталось в лабиринте приморских плавней. Таммариту перебрался в лодку и после долгих скитаний еле живой от голода попал в плен к Бэл-ибни. Тот отправил пленника в Ниневию, где разыгралась сцена, описанная Ашшурбанипалом в следующих словах:


title: Таммариту

text: «Таммариту, его братья, его семья, семя дома его отца, вместе с 85 князьями, своими сторонниками, бежали от Индабигаша. Нагишом на своих утробах они приползли и явились в Ниневию. Таммариту облобызал ноги моей царственности и подмел землю своей бородой. Он занял место у колеса моей колесницы, зачислил себя для исполнения рабской службы мне. По велению бога Ашшура и богини Иштар, он умолял мое величество свершить его суд, оказать ему помощь. Он стоял передо мной и славил доблесть моих могучих богов, которые пришли мне на помощь. Я, Ашшурбанипал, широкое сердце, не помнящий зла, прощающий грехи, оказал милость Таммариту и поместил его самого вместе с семенем дома его отца в моем дворце».


title: Таммариту

text: В 646 году до н. э. Таммариту снова был посажен ассирийцами на престол Элама, но при первой возможности вторично попытался добиться независимости от Ассирии. Призвав население страны к отчаянному сопротивлению завоевателям, он, по словам ассирийского летописца, обратился к своим подданным со словами: «Во что превратились люди Элама? Ассирийцы приходят и захватывают добычу».


title: Таммариту

text: Однако на этот раз Таммариту правил совсем недолго. Он был свергнут в итоге очередного восстания, прибыл к Ашшурбанипалу, умоляя его о помощи, и был оставлен в ниневийском дворце в качестве заложника. Около 640 года до н. э. участвовал в триумфальной процессии Ашшурбанипала, будучи запряжённым вместе с двумя другими пленными эламскими царями (Хумбан-Халташ III и Па’э) и арабским шейхом Уайатэ в его колесницу.


title: Коронго (провинция)

text: Коронго (, ) — одна из 20 провинций перуанского региона Анкаш. Площадь составляет 988,01 км². Население по данным на 2007 год — 8 329 человек. Плотность населения — 8,43 чел/км². Столица — одноимённый город.


title: Коронго (провинция)

text: Расположена в северной части региона. Граничит с провинциями: Пальяска (на севере), Сиуас (на востоке), Уайлас (на юге) и Санта (на западе).


title: Коронго (провинция)

text: В административном отношении делится на 7 районов:


title: Дом Ханддоржа

text: Дом Ханддорж-чинвана () — памятник архитектуры Монголии начала XX века. Принадлежал выдающемуся деятелю национальной революции, государственному деятелю, дипломату М. Ханддоржу. Располагается на улице Сеула в районе Улан-Батора Сухэ-Батор (Монголия).


title: Дом Ханддоржа

text: Дом был построен в Урге в 1913 году на личные средства князя Ханддоржа, назначенного в 1911 году министром иностранных дел и вынужденного в связи с этим постоянно проживать в столице. После его гибели в 1915 году здание отошло его сыну Х. Жамбалцэрэну. После Народной революции и вплоть до 1922 года в доме проживал вице-министр иностранных дел Б. Цэрэндорж.


title: Дом Ханддоржа

text:
В 1923 году здание отошло Учёному комитету Монголии. В рамках проводившейся в 1941—1948 годах кампании по взятию под охрану памятников истории и культуры МНР зданию было присвоена II степень государственной охраны. В 1973 году подвергся ремонтным работам, в 1975—1978 годах, с целью организовать в нём подведомственный Музею изобразительных искусств Театральный музей, были сняты чертежи, произведена тщательная фотосъёмка и новый этап реставрационных работ. Однако по их окончании решение о размещении в нём театрального музея было отменено, а вместо этого здание было отдано под организацию театра юного зрителя «Саран хөхөө». Следующие плановые реставрационные работы прошли в 1991 году. В 2010 году было принято решение открыть в здании музей дипломатии и международных отношений Монголии в ознаменование столетнего юбилея дипломатической службы страны.
В декабре 2011 года рядом с домом был открыт памятник Ханддоржу.


title: Дом Ханддоржа

text: Здание имеет фундамент 7.5 на 16.0 "м". Нижний этаж двухэтажного здания выполнен из кирпича и дерева, изначально служил для проживания в зимнее время; построен в русском стиле: с побелкой и характерными наличниками и ставнями. Верхний, полностью остеклённый этаж, предназначавшийся для летнего периода, а также деревянная крыша, выполнены в стилистике китайской архитектуры. Здание является важным памятником монгольской жилой архитектуры и характерно рядом декоративных отличий от традиционной монгольской храмовой архитектуры.


title: Новосельское (Аркадакский район)

text: Новосельское — село в Аркадакском районе, Саратовской области, России.


title: Новосельское (Аркадакский район)

text: Село входит в состав Росташовского сельского поселения.


title: Новосельское (Аркадакский район)

text: Расположено в юго-восточной части района, в верховьях левого притока реки Хопра — реки Ольшанки, в 31 км от райцентра и ближайшей железнодорожной станции, на автодороге Саратов-Аркадак.


title: Новосельское (Аркадакский район)

text: В селе четыре улицы: ул. Дружбы, ул. Мира, ул. Пролетарская, ул. Трудовая.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Пётр Ива́нович Заха́ров (12 июля 1907, Симферополь, Российская империя — 1965) — советский хозяйственный деятель в системе НКВД (затем МВД СССР). Полковник. Начальник Лаборатории «В» (1947—1950), руководитель строительства первой в мире Обнинской АЭС (1951—1954).


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Пётр Захаров родился 12 июля 1907 года в Симферополе.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: В 1932 году окончил Запорожский строительный институт. Однокурсником Петра Захарова был Иосиф Табулевич, впоследствии заместитель директора Объекта «В» и в течение нескольких лет подчинённый Захарова.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Был прорабом на строительстве Луганского паровозостроительного завода. Работал прорабом на ДнепроГЭС (1929—?), где занимался строительством шлюзов. Строил военные аэродромы. В 1937 году был назначен заместителем главного инженера военно-строительного управления Киевского округа. В том же году был арестован и некоторое время находился под арестом. После этого был направлен на работу в ЦК КП(б)У по промышленности и строительству.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: После начала Второй мировой войны на территории СССР, в конце июня 1941 года вошел в оперативную группу по руководству партизанским движением и подпольной деятельностью на оккупированной территории Украины при Военном совете Юго-Западного фронта и занимался организацией партизанского движения на Украине (1941—?),


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Позднее был комиссаром инженерных войск на Сталинградском фронте (1942—?). В 1944 году назначен заместителем министра по строительству Украинской ССР. Был заместителем Георгия Маленкова в ЦК ВКП(б) по танковой промышленности СССР. После окончания войны в 1945 году занимался восстановлением шахт Донбасса. Разошёлся в мнениях с Никитой Хрущёвым о путях восстановления Донбасса и был отправлен руководить Крещатикстроем в Киеве. После встречи с Авраамием Завенягиным в 1945 году был назначен начальником строительства Челябинска-40. В 1946 году назначен первым заместителем «Челябинскметаллургстроя». В 1947—1950 гг. был начальником Лаборатории «В». С 1951 года руководил строительством первой в мире Обнинской АЭС.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Пётр Захаров был одним из инициаторов решения о строительстве в будущем Обнинске атомной электростанции и экспериментальных критических стендов для будущего атомного подводного флота.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Используя свои связи в отделе кадров Министерства среднего машиностроения СССР, подбирал для работы в будущем Обнинске не просто лучших выпускников профильных высших учебных заведений и даже не просто лучших спортсменов — а капитанов волейбольных команд вузов, составивших впоследствии костяк волейбольной сборной Обнинска. Так на работу в Лабораторию «В» попали Борис Габрианович из Казанского химико-технологического института, Герман Тимофеев из Московского государственного университета, Александр Дерюгин из Уральского политехнического института, Борис Громов из Московского энергетического института.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: Захаров был одним из главных организаторов спорта на Объекте «В» и после работы очень любил судить волейбольные игры.


title: Захаров, Пётр Иванович (полковник)

text: В 1954 году был парализован в результате инсульта. Умер в 1965 году.


title: Эндбиль

text: Эндбиль — село в Иранской провинции Восточный Азербайджан в шахрестане Шабестар. Расположен в 40 км к северо-западу от Тебриза и в 9 км от Суфиана. Деревня имеет давнюю историю, в настоящее время в ней проживает около 300 семей и 1000 человек. Находится на высоте 1660 метров над уровнем моря.


title: Эндбиль

text: Размеры земельного участка, принадлежащего деревне — 60 х 10 км. Есть источник минеральной воды, развит туризм, в деревне есть канализация, дороги с твердым покрытием, водоснабжение, развито сельское хозяйство. Наличие газа, электричества, стационарных телефонов и мобильной связи способствует строительству вилл, в основном, жителями Тебриза.


title: Грачёвка (Аркадакский район)

text:
Грачёвка — село в Аркадакском районе, Саратовской области, России.
Село входит в состав Росташовского сельского поселения.


title: Грачёвка (Аркадакский район)

text:
В селе десять улиц: туп. Школьный, ул. Горная, ул. Заречная, ул. Зелёная, ул. Молодёжная, ул. Мостовая, ул. Нефтяная, ул. Садовая, ул. Центральная, ул. Школьная.
Согласно «Списку населенных мест Российской империи по сведениям 1859 года» Саратовская губерния, Балашовский уезд, стан 1: деревня Грачевка владельческая, при реке Грачевка, число дворов - 90, жителей мужского пола - 254, женского пола -270.
В 30-е годы ХХ века на территории Грачевского сельского Совета была организована сельхозартель "имени Буденного", объединившая 161 двор.


title: Витторио Венето (линкор)

text: «Витторио Венето» () — итальянский линкор типа «Литторио» времён Второй мировой войны. Назван в честь победы итальянских войск над австрийцами в годы Первой мировой войны.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Корабль был заложен на верфи «Кантьери Риунити дель Адриатике» в Триесте 28 октября 1934 в одиннадцатую годовщину «марша на Рим» итальянских фашистов во главе с Муссолини. Был спущен на воду 25 июля 1937, достроен был 28 апреля 1940. В строй вступил 1 мая 1940, до 2 августа проходил курс боевой подготовки. Во время ходовых испытаний на полную мощность показал лучшую (на тот момент - май 1940 года) в мире скорость для линейного корабля 32,5 узла. Первый боевой выход состоялся 31 августа 1940, когда крупнейшая группировка итальянских линейных сил (помимо «Витторио Венето», там были «Литторио», «Джулио Чезаре», «Конте ди Кавур» и «Кайо Дуилио», а также 10 крейсеров и 34 эсминца) направилась на открытое столкновение со средиземноморским флотом Англии, базировавшимся в Александрии. Английская авиация успела обнаружить итальянское соединение, и британцы отступили назад (этому благоприятствовала штормовая погода). Итальянцы вернулись на базу, но 6 сентября во второй раз отправились на бой с англичанами, на этот раз к Гибралтару. Впрочем, и эта битва не состоялась.


title: Витторио Венето (линкор)

text: До ноября все линкоры стояли в Таранто, представляя собой угрозу для британцев: эти пять судов сопровождались девятью крейсерами, многочисленными кораблями разных классов, а сам порт прикрывали 90-мм зенитные орудия в количестве 21, несколько десятков автоматов калибров 37 и 20 мм, 27 привязных аэростатов заграждения и многочисленные прожекторы. Однако у итальянцев не было радиолокационных станций, а противоторпедное сетевое заграждение вокруг кораблей было недостаточным. И 11 ноября ночью английский авианосец «Илластриес» подошёл к Таранто на 170 миль, оставаясь незасечённым. В 20:35 группа из 21 палубного торпедоносца «Свордфиш» атаковала итальянский флот, ещё одна такая группа нанесла удар по флоту через час. По «Витторио Венето» были выпущены две 450-мм авиаторпеды, которые не попали в крупнейший итальянский корабль, однако три других судна — «Литторио», «Конте ди Кавур» и «Кайо Дуилио» — были торпедированы и надолго вышли из строя («Конте ди Кавур» не смог вернуться вообще). Эта атака изменила соотношение сил в Средиземноморье в пользу англичан.


title: Витторио Венето (линкор)

text: «Витторио Венето» перешёл в Неаполь, где опасность налёта была ниже. 27 ноября этот корабль вместе с «Джулио Чезаре», шестью крейсерами и четырнадцатью эсминцами под командованием адмирала Кампиони покинул Неаполь для перехвата британского конвоя, шедшего по маршруту Гибралтар—Мальта. В состав сил прикрытия входили линейный крейсер «Ринаун», авианосец «Арк Ройял», два крейсера и десять эсминцев, а на подмогу им шли из Александрии линкор «Рэмилиес», три крейсера и пять эсминцев. Благодаря воздушной разведке Кампиони получил сведения об этой группе, поэтому прервал контакт, дабы не подвергать свои суда риску. Бой ограничился четырьмя залпами «Витторио Венето» по крейсерам британцев с большой дистанции, и крейсер «Бервик» получил серьёзное попадание. Этот бой вошёл в историю как бой у мыса Теулада (Спартивенто).


title: Витторио Венето (линкор)

text: 8 января 1941 вечером британцы организовали авианалёт на Неаполь и повредили «Джулио Чезаре», который был вынужден на следующий день уйти на ремонт в Специю. До марта итальянцы располагали только одним боеготовным линкором, которым и являлся «Витторио Венето». Его предполагалось использовать совместно со многочисленными крейсерскими силами против английских конвоев в Грецию, и для этого была запланирована операция на 24 марта: поддержку готовы были оказать немецкие лётчики из 10-го авиационного корпуса и итальянские лётчики королевских ВВС. Операция задержалась на два дня по просьбе немцев, стремившихся наладить более чёткое взаимодействие с итальянцами в ходе выполнения самой операции.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Немецкая воздушная разведка серьёзно просчиталась: по их данным, у англичан в восточном Средиземноморье был якобы в полной готовности только линкор «Вэлиент». Вечером 26 марта «Витторио Венето» под командованием адмирала Анжело Иакино покинул Неаполь в сопровождении крейсеров «Зара», «Пола», «Фиуме», «Больцано», «Тренто» и «Триесте», лёгких крейсеров «Абруцци» и «Гарибальди», а также 13 эсминцев. Они собирались атаковать английские конвои, следовавшие из Александрии в порты Греции, но в 12:20 следующего дня патрульная летающая лодка «Сандерленд» обнаружила итальянские корабли и сорвала их внезапную атаку. Утром 28 марта три итальянских крейсера столкнулись с внешним боевым прикрытием английской эскадры, состоявшей из линкоров «Вэлиент», «Бархэм», «Уорспайт», авианосца «Формидебл» и девяти эсминцев.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Британские крейсеры «Глостер», «Аякс», «Орион» и «Перт» вместе с четырьмя эсминцами прикрывали поисковый конвой, следовавший в Грецию, и находились в 30 милях к югу от острова Гуадо, когда обнаружили присутствие итальянских крейсеров на своём пути. Англичане пустились в преследование итальянцев, которые и навели их на свои главные силы. В 10:58 «Витторио Венето» вступил в бой, открыв огонь из 381-мм орудий по «Ориону» с дистанции 23 километра. Огромные всплески высотой до 70 метров окружили крейсер, на палубу посыпались осколки снарядов, но прямых попаданий не было. Англичане поставили плотную дымовую завесу и под её прикрытием вышли из боя, однако «Глостер», который безрезультатно обстреливался линкором «Витторио Венето», остался для слежения. В 11:27 шесть палубных торпедоносцев «Альбакор» атаковали линкор и вынудили его прекратить вести огонь по «Глостеру», однако торпедировать его не удалось. На помощь итальянцам поспешили два истребителя-бомбардировщика Junkers Ju 88, однако палубные истребители англичан «Фульмар» сбили один самолёт и сорвали атаку немцев. В такой обстановке адмирал Иакино приказал отступить к базе. Таким образом итало-немецкая операция провалилась. В 11:30 итальянцы начали отступать, отбиваясь от атак британских торпедоносцев. Начиная с 12:07, «Альбакоры» в течение 5 часов предприняли 11 атак, а в 14:20 и 14:50 бомбардировщики «Бристоль Блэнхэйм», базировавшиеся в Греции, нанесли два бомбовых удара.


title: Витторио Венето (линкор)

text: В 15:19 три «Альбакора», два «Свордфиша» и два «Фульмара» вышли в атаку на «Витторио Венето». Головной «Альбакор» рухнул в воду примерно в 1000 метров от корабля, однако его 450-мм торпеда попала в итальянский линкор — она угодила в кормовую часть правого борта над правым внешним гребным винтом (примерно шесть метров под ватерлинии). Взрыв 227-кг боевого зарядного отделения торпеды привёл к огромным разрушениям: пробоина размерами 9 на 3, интенсивно затапливаемый коридор правого внешнего гребного вала, деформированный и заклиненный вал (наравне с вспомогательным рулём правого борта), течи в продольных и поперечных переборках в районе четвёртой электростанции. Более того, в такой ситуации, несмотря на боевую тревогу, несколько водонепроницаемых люков и горловин в районе повреждения вообще не были задраены. К 15:30 линкор остановился: к тому моменту 3500 тонн забортной воды проникли в кормовую часть, у корабля был дифферент на корму около трёх метров и крен на правый борт около четырёх с половиной градусов. Сброшенные рядом бомбы с «Блэнхэйма» привели к выходу из строя рулевой машины главного руля и усилению течи в кормовой части.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Аварийные партии предпринимали интенсивные меры по локализации распространения воды, герметизации и осушению помещений, но эти возможности сокращались с затоплением кормового отделения водоотливных насосов и недостатком переносных водоотливных средств. Однако к 16 часам удалось остановить распространение воды, ликвидировать крен и уменьшить дифферент. В 16:42 корабль сдвинулся с места за счёт турбин левого борта и набрал ход в 10 узлов, а к 18:20 довёл его до 16 узлов. Адмирал Иакино сообщил командованию о своём положении и запросил воздушное прикрытие, но получил отказ, поскольку, по данным разведки, в 175 милях было британское соединение из линкора и авианосца. Адмирал Эндрю Каннингхэм с тремя линкорами был на расстоянии 50 миль, приближаясь с каждым часом на 7 миль. В 19:00 «Витторио Венето», окружённый крейсерами и эсминцами, увеличил скорость до 19 узлов. Но в это время восемь торпедоносцев с «Формидебла» снова атаковали итальянскую эскадру и торпедировали тяжёлый крейсер «Пола». На помощь повреждённому кораблю Иакино выделил корабли «Зара» и «Фиуме», а сам отступил к базе. Хотя «Витторио Венето» и удалось вернуться, оставшиеся три корабля были легко уничтожены британцами из 381-мм орудий, поскольку у моряков Великобритании были радиолокационные устройства, позволявшие вести огонь в темноте. Этот бой вошёл в историю как битва у мыса Матапан.


title: Витторио Венето (линкор)

text: На протяжении всего перехода до Таранто на линкоре продолжалась борьба с поступлением воды, и приходилось снижать скорость из-за попадания воды в систему смазки главных упорных подшипников. Ремонт линкора занял четыре месяца, и лишь в августе он снова был готов к боевым действиям. 23 августа 1941 «Витторио Венето», «Литторио» и четыре крейсера с эсминцами охранения вышли в море на перехват английского соединения, следовавшего из Гибралтара на Мальту. Британский отряд состоял из линкора «Нельсон», авианосца «Арк Ройял» и крейсера в охранении нескольких эсминцев. Вскоре после обнаружения англичанами итальянской эскадры англичане вернулись в базу, а затем и итальянцы последовали их примеру.


title: Витторио Венето (линкор)

text: 24 сентября конвой из девяти транспортных судов снова вышел из Гибралтара на Мальту. Итальянцы допустили ошибку, посчитав, что состав охраняющих кораблей не изменился: на помощь британцам в действительности поспешили ещё и линкоры «Родней» и «Принс оф Уэлс». Англичане пытались втянуть итальянский флот в решительное сражение и разгромить его. 26 сентября всё та же эскадра под флагом адмирала Анжело Иакино в составе «Витторио Венето», «Литторио», пяти крейсеров и четырнадцати эсминцев покинула Неаполь и отправилась на перехват английских кораблей. Следующим вечером, 27 сентября, «Нельсон» получил попадание торпедой с итальянского самолёта и остался с конвоем, а остальные корабли отправились для боя с итальянцами на севере. Однако ни та, ни другая сторона друг друга не обнаружили, хотя и шли одно время параллельными курсами на расстоянии около 70 миль. В 14:00 Иакино велел прекратить выполнение боевой задачи и вернуться на базу.


title: Витторио Венето (линкор)

text: 13 декабря «Витторио Венето», «Литторио» и четыре эсминца осуществляли дальнее прикрытие конвоя из пяти транспортов, следовавшего в Триполи. Возвращаясь в базу, 14 декабря в 8:59 у мыса Арми в Мессинском проливе «Витторио Венето» вступил в бой с подлодкой «Урге», и та выпустила веером три торпеды. Одна из них взорвалась по левому борту в районе кормовой 381-мм башни. Сила взрыва 340 кг тротила пробила даже конструктивную подводную защиту: в наружной обшивке образовалась пробоина размерами 13x6 метров, а корабль принял 2 032 тонны забортной воды и получил крен в размере трёх с половиной градусов на правый борт и дифферент на корму около 2,2 метра. Было убито несколько десятков человек, примерно столько же было ранено. Крен удалось уменьшить до одного градуса, а вот полностью устранить дифферент не удалось вплоть до возвращения в базу. Корабль прибыл в Таранто своим ходом, и его ремонт занял примерно четыре месяца. Из его команды на это время были выделены моряки на эсминцы Любляна и др.


title: Витторио Венето (линкор)

text: «Витторио Венето» вернулся в строй в июне 1942; в середине этого месяца англичане пытались провести два конвоя на Мальту: в первый входили пять транспортов, охраняемые линкором «Малайя», двумя авианосцами, четырьмя крейсерами и семнадцатью эсминцами, и этот конвой шёл из Гибралтара; во второй конвой входили 11 транспортов под охраной средиземноморской эскадры, и шёл он из Александрии. Оба конвоя должны были подойти к Мальте одновременно. «Витторио Венето» и «Литторио» направились из Таранто 14 июня в 14:30 для перехвата восточного конвоя (дивизия крейсеров из Палермо отправилась к западному конвою).


title: Витторио Венето (линкор)

text: Перехват восточного конвоя планировался на 9:30, однако он сорвался из-за начавшихся атак англо-американской авиации: она атаковала с 3:40 вплоть до той самой даты 9:30. Немецкая авиация не смогла остановить войска союзников, и в итоге торпеда угодила в тяжёлый крейсер «Тренто», а авиабомба попала в первую 381-мм башню «Литторио». В 15:00 Иакино понял, что его ждёт очередной ночной бой, к которому итальянцы не были готовы, и сначала изменил курс для выхода на перехват следующим утром, а затем и вовсе отменил операцию. При отходе итальянцы снова подверглись торпедной атаке бомбардировщиков «Виккерс Уэллингтон»: в условиях отсутствия воздушного прикрытия «Литторио» был торпедирован, а «Тренто» получил ещё две торпеды от подлодки «Амбра» и затонул. Остальные итальянские корабли благополучно вернулись в свои базы. Они смогли добиться только отмены похода восточного конвоя и прорыва только одного транспорта в Ла-Валетту.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Нехватка топлива привела к тому, что «Витторио Венето» больше не привлекался к операциям. 12 ноября он совместно с «Литторио» перебазировался из Таранто в Неаполь, а затем 6 декабря вместе с линкором «Рома» в Специю. Линкоры уже использовались как плавучие зенитные батареи: орудия калибров 381 и 152 мм были специально переквалифицированы для атак по самолётам, и для этого в их боекомплекты включили фугасные снаряды с дистанционными взрывателями.


title: Витторио Венето (линкор)

text: 5 июня 1943 во время массированного авианалета на Специю американских бомбардировщиков B-17 две 908-кг бронебойные авиабомбы попали в носовую оконечность «Витторио Венето» (первая по левому борту у первой 381-мм башни в районе 159 шпангоута пробила все палубы, цилиндры конструктивной подводной защиты и, не взорвавшись, ушла на дно, а вторая по левому борту возле шпилей, в районе 197 шпангоута прошла через все корабельные конструкции и взорвалась под днищем). Корабль ушел на ремонт в Геную, откуда после завершения всех работ через месяц вновь возвратился в Специю, где оставался вплоть до капитуляции Италии.


title: Витторио Венето (линкор)

text: 9 сентября 1943 в 3:00 линкор «Витторио Венето» покинул Специю и в составе эскадры отправился к острову Сардиния, где итальянцы намеревались разместить короля и правительство в надежде проводить независимую от Германии политику сепаратного мира. Впрочем, немцы в тот же день спешно заняли Сардинию, и итальянцы вынуждены были следовать на Мальту для сдачи союзникам. Вместе с эскадрой «Витторио Венето» прибыл в Ла-Валетту 11 сентября, а через три дня вышел в Александрию, куда прибыл 17 сентября. Месяц спустя линкор бросил якорь в Большом Горьком озере (зона Суэцкого канала), где оставался до 6 февраля 1946 (в тот день он вышел в Италию). 9 февраля линкор прибыл в Августу (Сицилия), а 14 октября возвратился в Специю. 3 января 1948 линкор был выведен из состава флота, а 1 февраля был формально исключён из состава флота. По условиям Парижского мирного договора линкор передавался Великобритании, но та предложила итальянцам разобрать его на металлолом. С 1953 по 1955 годы корабль был разобран в Специи.


title: Витторио Венето (линкор)

text: Этот корабль флота Италии был наиболее активным в ходе Второй мировой войны: за её годы он выполнил 56 боевых заданий, прошёл с боями 17970 миль за 1056 ходовых часов и израсходовал 20288 тонн топлива. В ремонтах и доках корабль находился в общей сложности 199 дней.


title: Шебалов

text: Шебалов — посёлок в Аркадакском районе, Саратовской области, России. Входит в Росташовское муниципальное образование.


title: Шебалов

text: До 1917 года все эти земли принадлежали помещице Раевской. Это был хутор с небольшим количеством населения. В 1928 году, в Аркадаке произошёл большой пожар, и на хутор прибыли первые переселенцы. Хутор, а потом посёлок Шебалов назван в честь первого управляющего у барыни Раевской Н. И. Шебалова. В советский период организовался колхоз, в который пришли люди из соседних деревень: Унковки, Ладыжинки, Дубовой, Осиновки. Был построен клуб, магазин, пекарня, баня, мельница, склады, школа. В 1958 году построили мастерские по ремонту сельхозтехники, дизельную электростанцию, пилораму, мех ток, цех по переработке молока. В 1960 г. посёлок присоединён к совхозу «Аркадакский». Центральной усадьбой стала с. Грачёвка, п. Шебалов стал отд. №2. Строились квартиры, начали асфальтировать дорогу, построили новую школу, садик, магазины, столовую, медицинский пункт. В самом посёлке находится три пруда.


title: Шебалов

text: В посёлке четыре улицы: ул. Запрудная, ул. Новая, ул. Садовая, ул. Школьная.


title: Хумбан-никаш II

text: Хумбан-никаш II — царь Элама приблизительно в 653—651 годах до н. э.


title: Хумбан-никаш II

text: Хумбан-никаш II — старший из сыновей Уртаки, нашедших приют в Ассирии. После того как войска Ашшурбанапала разгромили Те-Уманна и захватили Элам, ассирийский царь разделил его на части и передал сыновьям Уртаки. Хумбан-никаш II получил в управление город Мадакту с прилегающими территориями.


title: Хумбан-никаш II

text: В 653 году до н. э. вспыхнул мятеж брата Ашшурбанапала, правителя Вавилонии Шамаш-шум-укина. Тот попытался опереться на Хумбан-никаша II. Он послал ему дары и склонил на свою сторону. Царь Элама отправил в Вавилонию отряды во главе с сыном Те-Уммана Ундаси. Однако эламское войско было разбито по дороге, а в самом Эламе против Хумбан-никаша II восстал Таммариту и казнил как самого эламского царя, так и всё его семейство.


title: Теперик, Алексей Владимирович

text: Алексе́й Влади́мирович Тепе́рик — (22 января 1975 — 30 декабря 2004) — российский учёный-юрист, кандидат юридических наук, преподаватель, старший преподаватель, доцент кафедры конституционного и международного права Саратовской государственной академии права (1996—2004), видный специалист по конституционному и избирательному праву.


title: Теперик, Алексей Владимирович

text:
Алексей Владимирович Теперик родился в 1975 году в Саратове.
Неожиданно умер в Москве в ночь на 30 декабря 2004 года после операции из-за тяжёлой болезни. Похоронен в .За годы научной деятельности А. В. Теперик выдвинул ряд оригинальных идей. Так под многопартийностью Теперик понимал принцип конституционнго строя, представляющий собой действительное выражение идеологического и политического плюрализма в виде множества различных политических партий и других политических объединений, базирующихся на неоднородных интересах естественно дифференцированного общества, призванный обеспечивать периодическую ротацию власти конституционными способами и гарантировать деятельность конституционной оппозиции.


title: Теперик, Алексей Владимирович

text: В современном мире носителями социально-значимых интересов выступают политические партии. Также партии являются основными посредниками между государством и гражданским обществом. В этом их социальная сущность, определяющая их политическая роль, которая в свою очередь проявляется через функцию участия в выборах. Законодательное закрепление данного процесса должно исключить участие в выборах многочисленных организаций «однодневок», направленных на удовлетворение личных амбиций или узкокорпоративных интересов, что препятствует выражению воли народа.


title: Теперик, Алексей Владимирович

text: В своих работах А. В. Теперик подчеркивает, что «Конституционная проблема власти России состоит в стремлении государственных и местных политических элит, лоббируемых отдельными экономическими и криминальными кругами в условиях несформированной партийной системы, сохранить свои властные полномочия и получить новые за счет волеизъявления избирателей».


title: Теперик, Алексей Владимирович

text: Также Алексей Владимирович предлагал обратиться к разработке концепции избирательной власти как самостоятельной учредительной формы власти народа. Данная концепция по мнению Теперика, как волевая характеристика института выборов должна базироваться на народовластии — основе конституционного сроя России.


title: Братское (Аркадакский район)

text:
Братское — село в Аркадакском районе Саратовской области России. Входит в состав Росташовского сельского поселения.
Поселение зародилось в 18 веке на живописных степных просторах возле правого притока реки Прямая Баланда.
На земле, принадлежащей князю Кочубею, жители занимались в основном земледелием, скотоводством и птицеводством, отбивая периодически набеги кочевников и прочих разбойников. Прошло время. Братский посёлок переходит в собственность графини Софьи Львовны Шуваловой-Нарышкиной. С середины 19 века крестьяне деревни Братское (Братский посёлок) Аткарского уезда второго стана вместе с крестьянами деревень Баландинка (Новая Баланда), Находка, Новая Дмитриевка (Криуша) приписываются к церкви Святой Мученицы Софии, построенной в селе Софьино благодаря тщанию прихожан (эта церковь просуществовала до середины 1930 года). По переписи 1859 года в Братском имелось 38 дворов и проживало 395 человек (198 мужчин и 197 женщин). После реорганизации уезда деревня Братское вошла в состав Софьинской волости Аткарского уезда. В конце 19 века в деревне была организована школа грамоты, где обучали основам правописания и чтения. Дальнейшее обучение можно продолжать в Софьинской церковно-приходской школе (до неё пять вёрст). В 1911 году в Братском имелось уже 147 дворов и проживало 965 жителей (485 мужчин и 480 женщин).


title: Братское (Аркадакский район)

text: В 1989 году последний коренной житель Феничев Иван Фёдорович покинул деревню Братское, а в начале 21 века она оставила о себе только воспоминания и встречи по-братски земляков, приезжающих на свою Родину, в день Святой Троицы.


title: Бурения пойменная

text: Бурения пойменная () — гриб рода из семейства , паразит растений семейства .


title: Бурения пойменная

text: Вызывает у заражённого растения появление округлых галлов размерами до 0,2 мм на черешках и листьях, реже на стеблях.


title: Бурения пойменная

text: "Аскогенные клетки" ("см. Протомициевые#Морфология") почти шаровидные, размерами (40)60—70 мкм, светло-коричневые, с оболочкой толщиной до 3 мкм. Аскоспоры формируются в аскогенных клетках, после освобождения группируются в пары. Размеры аскоспор 3,5—4,5×3 мкм.


title: Бурения пойменная

text: Жизненный цикл бурении пойменной был подробно изучен в 1960-х—1970-х годах.


title: Бурения пойменная

text: Аскогенные клетки прорывают эпидермис растения и таким образом высвобождаются, затем без периода покоя и без образования "синаска" ("см. Протомициевые#Морфология") формируют аскоспоры. Зрелые аскогенные клетки имеют размеры до 500 мкм и содержат 100—300 ядер, которые делятся мейозом и образуют до 1000 одноядерных аскоспор, которые располагаются на периферии аскогенной клетки, а центр её занимает вакуоль.


title: Бурения пойменная

text: Аскоспоры перед прорастанием спариваются, причём имеются аскоспоры двух противоположных типов спаривания ("простой биполярный гетероталлизм"). Диплоидная клетка, образовавшаяся в результате спаривания, прорастает мицелием и заражает растение, распространяясь по межклетникам.


title: Бурения пойменная

text: Бурения пойменная встречается в Западной Европе, известна на Британских островах, во Франции, Германии и Швейцарии. Впервые была описана во Франции на , также заражает другие виды , виды и .


title: Дубовая (Саратовская область)

text: Дубовая — деревня в Аркадакском районе, Саратовской области, России.


title: Дубовая (Саратовская область)

text: Деревня входит в состав Росташовского сельского поселения.


title: Дубовая (Саратовская область)

text: Расположена на реке Дубовая, левый приток реки Большой Аркадак.


title: Дубовая (Саратовская область)

text: Согласно сведениям IV ревизии о помещичьих крестьянах Балашовской округи Саратовского наместничества,которая проводилась в 1781-1783 г.г., деревня Дубовая упоминается как новопоселенная, «при состроенном в 1742 г. хуторе». Согласно «Списку населенных мест Российской империи по сведениям 1859 года» Саратовская губерния, Балашовский уезд, стан 1: деревня Дубовая владельческая, при пруде, число дворов -48, жителей мужского пола - 192, женского пола -202. На 1911 год деревня входит в Балашовский уезд, Ивановская 1-я волость. Согласно "Списку населенных мест Саратовской губернии по сведениям на 1911 год", деревня Дубовая бывшая владельческая г. Салова; число дворов - 106, жителей мужского пола - 430, женского пола -438, всего – 868. В 30-е годы на территории Дубовского сельского Совета образовались две сельхозартели: имени "Красной Армии", которое объединяло 46 дворов, 1163 гектара земли, и имени "Красный доброволец", объединяло 102 двора, 3548 гектаров земли.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Софьино — село в Аркадакском районе, Саратовской области, России.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Село входит в состав Росташовского сельского поселения.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: В селе пять улиц: ул. Дорожная, ул. Комсомольская, ул. Новая, ул. Октябрьская, ул. Школьная.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Село Софьино (Софьинка) возникло на рубеже 17-18 веков.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Первые поселенцы — выходцы с нынешних территорий Пензенской, Тамбовской и Воронежской губерний. Они вырыли несколько землянок и начали осваивать местность. Проходили годы, поселение увеличивалось за счет новых переселенцев и рождения первых коренных жителей.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Территория, на которой находится поселок, перешла из собственности князя Кочубея во владение Софьи Львовны Шуваловой-Нарышкиной. Деревня, а затем и село, никогда не были крепостными. Усадьба с управляющим находилась в 3 километрах от села на «Зелёном». Организационные вопросы в селе решались на сельском сходе. Местные жители получали задание на совместные работы от сельского старосты.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Софьинские, в большинстве своем, отличались степенностью, добротой и порядочностью. Пьяница в селе считался самым последним человеком. (Так было до начала коллективизации).


title: Софьино (Аркадакский район)

text: В середине 19 века тщанием прихожан была построена однопрестольная деревянная церковь во имя Святой Мученицы Софии, а также возведена деревянная колокольня. Поселок становится селом и получает название по имени владелицы Софьи Львовны.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: Софьино продолжает своё развитие.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: По переписи 1859 года Аткарского уезда 2-го стана в селе имелось 50 дворов и проживало 486 человек (251 мужчина и 235 женщин).


title: Софьино (Аркадакский район)

text: После реорганизации Аткарского уезда Софьино становится волостным селом. В 1893 году была построена церковно-приходская школа. В том же году появились фельдшерский, акушерский пункты и врачебный центр. Заработал ветеринарный пункт. Появилась кузница.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: В 1902 году на левом берегу реки Кривая Баланда была построена деревянная мельница, в её работе использовались немецкие механизмы. Местными жителями был сооружён деревянный мост, который соединил основную часть села с левобережьем, где находились софьинские больница, мельница и некоторое количество жилых домов. Мука, производимая на этой мельнице, отличалась высоким качеством помола и славилась на всю округу. Даже на базаре в далёком Балашове, привезенная на подводах софьинская мука, раскупалась мгновенно.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: По переписи 1911 года население волостного села Софьино Аткарского уезда составляло 1592 человека (797 мужчин и 795 женщин), дворов насчитывалось 239. В состав Софьинской волости входили: д. Баландинка (Новая Баланда) — 1006 жителей, д. Ново-Дмитриевка (Криуша) — 423 жителя, д. Братское (Братский Посёлок) — 965 жителей, д. Находка — 523 жителя, д. Ключи (Белый Ключ) — 1178 жителей, д. Александровка - 1054 жителя, п. Муромский — 48 жителей, п. Малый Мелик Первый — 1167 жителей, п. Малый Мелик Второй — 314 жителей, п. Малый Мелик Третий — 51 житель, п. Астафьев — 136 жителей, п. Крутцовский — 185 жителей, п. Перфильев — 184 жителя, п. Ново-Николаевский — 52 жителя, п. Разливный — 51 житель, п. Тюринский — 55 жителей, п. Ряжский — 98 жителей, п. Орловский — 20 жителей.


title: Софьино (Аркадакский район)

text: До 1923 г. Софьино было центром Софьинской волости Аткарского уезда.


title: Национальная академия правовых наук Украины

text: Национа́льная акаде́мия правовы́х наук Украи́ны — высшая отраслевая научная организация Украины (с 1993 года). До 1993 года академия действовала в статусе общественной организации.


text: Основными задачами академии являются:


text: В конце 1991 года группа учёных и практических работников выступила с инициативой создания общественного объединения «Академия правовых наук Украины». 4 марта 1992 г. в Харькове в помещении Украинской юридической академии состоялась учредительная конференция Академии, первым её президентом стал ректор Украинской юридической академии Василий Яковлевич Таций. Процесс создания Академии правовых наук Украины как общественной организации завершился официальной регистрацией её Устава Министерством юстиции Украины 31 марта 1992 г.


text: Академия правовых наук Украины основана как высшее отраслевое научное учреждение «… исходя из необходимости комплексного развития правовой науки и создание научных основ развития украинской государственности …».


text: В целях содействия дальнейшему комплексному развитию правовой науки, повышения эффективности научных исследований в области государствоведения и права и научного обеспечения правотворческой деятельности органов государственной власти в процессе трансформации политической системы общества, консолидации ведущих научных школ, максимально эффективного использования творческого потенциала работников научных учреждений и профессорско-преподавательского состава высших учебных заведений юридического профиля из разных регионов Украины


text: В структуре Академии создано четыре Региональные центра: Восточный (Харьков), Западный (Львов), Южный (Одесса), Центральный (Киев, на базе действующего Киевского регионального центра Академии), и определено новое местонахождение руководящих органов Академии — город Харьков.


text: В 2010 году академии присвоен статус национальной и в дальнейшем она должна называться «Национальная академия правовых наук Украины».


text: Академия имеет в своём составе следующие отделения:Согласно Указу Президента Украины «Вопрос Академии правовых наук Украины» от 10 февраля 2009 г. № 80/2009, в структуре академии создано отделение проблем государства и конституционного права.


text: В состав академии входят следующие учреждения и организации:


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: Ге́рман Шу́льте-Хо́йтхаус (;  — ) — немецкий военный деятель, генерал-майор, участник Первой и Второй мировых войн.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: Из семьи помещиков.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: Свою военную карьеру начал, вступив 14 октября 1914 года фанен-юнкер — унтер-офицером в Королевскую Прусскую армию (3-й Восточно-Прусский гренадёрский полк «Король Фридрих Великий» № 4).


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: 20 января 1915 года произведен в фенрихи, затем назначен командиром взвода. С 10 марта 1915 года — лейтенант (без патента). С середины июля 1915 года, офицер снабжения при штабе полка. 11 сентября 1915 года получил патент лейтенанта. В конце ноября 1917 года, назначен батальонным, а в середине января 1918 года и полковым адъютантом. Этот пост он сохранил до конца войны. За время Первой мировой войны был награждён Железными крестами обоих классов и другими наградами. После войны, с начала февраля 1919 года — адъютант ликвидационного бюро своего полка и 3-й пехотной бригады.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: 30 апреля 1920 года зачислен в сухопутные войска сокращаемого до 200 000 Рейхсвера. Произведен в чин обер-лейтенанта.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: О его последующих нескольких годах ничего не известно кроме того, что 21 октября 1925 года Шульте-Хойтхаус женился на Шарлотте Герхардт. В середине сентября 1934 года он вновь вступил в армию (числясь с 1 января 1934 года капитаном). 1 октября 1937 года назначен командиром роты в 4-й школе унтер-офицеров (Потсдам). С 1 января 1939 года — майор.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: Во время мобилизации, предшествовавшей Второй мировой войне летом 1939 года переведен в пехотное училище в Потсдаме. 10 февраля 1940 назначен командиром 1-го батальона 1-го пехотного полка. Вместе со своей частью, входившей в состав 1-й пехотной дивизии весной 1940 года участвовал в кампании на Западе, был ранен. 1 августа 1940 года произведен в подполковники. В сентябре 1940 года со своим батальоном переведен в Восточную Пруссию. 25 ноября 1940 года, сдав командование, по-видимому, был переведен в резерв. 1 мая 1941 года назначен командиром 25-го разведывательного (мотоциклетного) батальона, которым (в составе 25-й мотопехотной дивизии) управлял летом 1941 года на юге России в начале Восточной кампании. С сентября 1941 года вместе с батальоном, находился на центральном участке Восточного фронта.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: За время боёв Шульте-Хойтхаус заслужил пряжки к своим Железным крестам, а 23 января 1942 года был награждён Рыцарским крестом.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: В конце февраля 1942 года он сдал командование 25-м батальоном и, после кратковременного пребывания в резерве, в марте 1942 года направлен в штаб армии «Африка». 1 апреля 1942 произведен в полковники. В том же году участвует в наступлении на Эль-Аламейн. С 17 по 22 сентября 1942 заменял генерал-майора Рамке, управляя 90-й Африканской дивизией и 22 сентября 1942 сдал командование генерал-майору Ульрих Клеману.


title: Шульте-Хойтхаус, Герман

text: В начале июля 1943 года он был назначен командиром фузилёрного полка в дивизии «Великая Германия»; был вновь ранен. После выздоровления с конца марта до середины октября 1944 года командовал запасной бригадой той же дивизии в Котбусе. Затем был назначен преемником генерал-лейтенанта Фрица Кюльвайна на посту командира дивизии «Бранденбург». 1 марта 1945 года произведен в чин генерал-майора. После капитуляции немецкой армии, с начала мая 1945 года находился в плену у союзников, выпущен в 1947 году.


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: Раймон Дюшан-Вийон (урожд. "Пьер-Морис-Раймон Дюшан"б ; 1876, Дамвиль — 1918, Канны) — французский художник и скульптор.


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: Раймон Дюшан-Вийон родился в многодетной семье в Верхней Нормандии. Кроме него, известными художниками стали два его брата и сестра: Жак Вийон (1875—1963), Марсель Дюшан (1887—1968) и Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: В 1894—1889 годах Дюшан-Вийон живёт вместе со своим братом Жаком в Париже на Монмартре. В 1895 году он поступает на медицинский факультет Сорбонны, однако в 1898 он был вынужден прекратить учёбу из-за заболевания ревматизмом в хронической форме. С 1900 года Дюшан-Вийон начинает заниматься ваянием. Начав как самоучка со скульптуры малых форм, он достигает большого мастерства и последовательно ориентируется на различные художественные направления начала XX столетия — модерн, неоклассицизм Аристида Майоля, на творчество Родена, на футуро-кубизм Умберто Боччони. В 1902 и 1903 годах проходит его первая персональная выставка в "Салоне Национального общества изящных искусств". В своём творчестве (и даже в двойном имени) Дюшан-Вийон выступал как бы посредником между своими двумя братьями-художниками — старшим, Жаком, и младшим, Марселем.


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: В 1905 году в парижском Осеннем салоне и в руанской галерее Легрип проходят его совместные выставки с братом Жаком. В 1907 году Дюшан-Вийона приглашают в комиссию для отбора работ в области скульптуры для "Осенних салонов". В это же время он отходит в своём творчестве от влияния О. Родена и начинает работать в стиле кубизма. В 1911 году Дюшан-Вийона, совместно со своими братьями Жаном и Марселем и некоторыми другими мастерами, образуют группу Пюто ("Puteaux-Gruppe"). В 1911—1912 годах проходят ряд выставок Дюшана-Вийона — как персональных, так и совместных с братьями, в том числе в парижской "Галерее современного искусства" (). В 1913 году все трое братьев участвуют в знаменитой выставке Эрмори-шоу в Нью-Йорке. Помимо Эрмори-шоу, в 1913 году выставка работ скульптора проходит в галерее Андре Грульта ("Galerie André Groult") и в галерее С. В. У. Манеса в Праге ("Galerie S. V. U. Mánes"). В 1914 он выставляет свои работы в берлинской "галерее Буря" ().


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: С началом Первой мировой войны Дюшан-Вийон служит во французской армии санитаром. При этом он продолжает заниматься скульптурой, в частности над своей самой знаменитой работой — «Конём». Зимой 1916 года на фронте в Шампани мастер заболевает тифом и направляется в военный госпиталь в Каннах.


title: Дюшан-Вийон, Раймон

text: В 1955 году скульптура Дюшана-Вийона «Конь» экспонировалась на выставке современного искусства documenta I в Касселе. В 1967 году последний из живых братьев Дюшан — Марсель организует в Руане большую экспозицию под названием — «Дюшаны: Жак Вийон, Раймон Дюшан-Вийон, Марсель Дюшан, Сюзанна Дюшан» (Les Duchamp: Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp, Suzanne Duchamp)". Позднее она была повторена в Национальном музее современного искусства в Париже.


title: Шахрак-э-Мохаммад-Ибн-э-Джафар

text:
Шахра́к-э-Мохамма́д-Ибн-э-Джафа́р или Шахра́к-э-Дез () — небольшой город на юго-западе Ирана, в провинции Хузестан. Входит в состав шахрестана Дизфуль.
На 2006 год население составляло 4 148 человек.


title: Шахрак-э-Мохаммад-Ибн-э-Джафар

text:
Город находится в северной части Хузестана, в северо-восточной части Хузестанской равнины, на высоте 88 метров над уровнем моря.
Шахрак-э-Мохаммад-Ибн-э-Джафар расположен на расстоянии приблизительно 110 километров к северо-западу от Ахваза, административного центра провинции и на расстоянии 460 километров к юго-западу от Тегерана, столицы страны.


title: Хислоп, Виктория

text: Виктория Хислоп (; , , ) — английская писательница.


title: Хислоп, Виктория

text:
Виктория Хислоп, при рождении Виктория Хэмсон (англ. Victoria Hamson), родилась в Бромли. графство Кент в 1959 году. Выросла в Тонбридже, где окончила местную школу для девочек .
Окончила St Hilda’s College, Оксфорд. Жила в Лондоне более 20 лет, сейчас живёт в Sissinghurst.


title: Хислоп, Виктория

text:
Замужем за издателем газеты Прайвэт Ай Ian Hislop. Чета имеет двух детей.
Кроме писательской деятельности продолжает писать заметки путешествий для Sunday Telegraph, Mail on Sunday и других журналов, сотрудничает с Daily Telegraph и Woman & Home.


title: Хислоп, Виктория

text: Её второй роман, "Остров" ("The Island"), изданный в 2005 году, был бестселлером номер один в Великобритании. Успех частично является результатом выбора романа в серии летнего чтения Richard & Judy Book Club. Действие романа происходит до, во время, и сразу после Второй мировой войны на Крите и на острове Спиналонга, где в эти годы располагался лепрозорий. Роман имел большой успех и в Греции. Хислоп отказала в экранизации романа голливудской студии, но после греческого успеха романа дала разрешение на съёмку, менее выгодного в финансовом плане, одноимённого телесериала греческого канала MEGA.


title: Хислоп, Виктория

text:
Сама Хислоп заявила, что «опасалась, что в Голливуде роман может превратиться в фильм ужасов».
Роман был издан ещё в 23 странах, включён в списки самых успешных романов и в 100 книг, определивших десятилетие.
В 2008 году Хислоп издала роман "Возвращение" ("The Return").


title: Хислоп, Виктория

text: В 2009 году предоставила свой рассказ «Aflame in Athens» для публикации в программе «Ox-Tales» (4 сборника рассказов 38 британских писателей).


title: Хислоп, Виктория

text: В 2011 году Хислоп издала ещё один роман с греческой тематикой — «Нить». Действие романа происходит в городе Салоники, сразу после его освобождения греческой армией в 1912 году и пожара 1917 года, на фоне последующих бурных десятилетий истории города.Премия нового писателя 2007 года


title: Изобразительное искусство Италии

text: История итальянского искусства во многом предопределила историю искусства Западной цивилизации. После этрусской и особенно Древнеримской эпохи, которые доминировали на Апеннинах на протяжении многих веков, Италия занимает центральное место в Европейском искусстве эпохи Возрождения. Италия также доминировала в европейской художественной жизни в 16-м и 17-м веках, будучи колыбелью стиля "барокко". В 18 веке в стране произошёл культурный спад, и она начала терять роль локомотива духовной жизни Европы, уступив её Франции. Тем не менее, в середине 19-го века страна вернулась на международную арену с такими художественными течениями, как маккьяйоли, футуризм, метафизическая живопись, новеченто, арте повера, трансавангард. Итальянское искусство на протяжении истории повлияло на несколько основных культурных движений и родило плеяду великих художников, архитекторов и скульпторов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Сегодня Италия занимает важное место на международной арт-сцене, с несколькими крупными художественными галереями, музеями и выставками. Главными художественными центрами в стране являются её столица, Рим, а также Флоренция, Венеция, Милан, Неаполь, Турин и другие города.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Древняя Италия не имела единой этнической или культурной общности. Её населяла мозаика различных племен со своими традициями, обычаями, языками. Земли «варваров» (галлов, германцев) простирались к северу от реки По, южная же часть полуострова была частью Великой Греции. Этрусская культура, пусть и испытавшая влияние греческой, была единственной автохтонной культурой. Собственно древнеримская культура основывается на древнегреческой культуре, смешавшись с этрусской и обновив её, а также почерпнув элементы искусства «варваров».


title: Изобразительное искусство Италии

text: Итальянские области, тесно связанные с греческой классикой — южные регионы и остров Сицилия. Греческая колонизация, начавшаяся в VIII веке до н. э., создала культуру древних городов Калабрии (Таранто, Локри, Сибарис, Кротоне, Реджо и проч.) и Сицилии (Сиракузы, Агридженто, Сегеста, Джела и проч.). Здания в Пестуме, Селинунте, Агридженто — важнейшие из сохранившихся храмов греческого мира.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Слабые пережитки древнейшего периода, которые проявлялись в некоторых особенностях ритуала или вкусов, почти не имели значения для художественной культуры Великой Греции. Единственные отличительные черты местной культуры: некоторая неправильность в орнаментальных композициях, смешение мотивов, так как архитекторы и скульпторы, работавшие здесь, происходили из различных регионов со своими художественными школами. Отсюда: излишества в декоративных украшениях, часто выполненных в полихромной терракоте, мягкость архитектурной и скульптурной моделировки, часто связанная с использованием податливых пористых желтоватых туфов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Первые памятники культуры этрусков относятся к концу IX- началу VIII в. до н. э. Цикл развития этрусской цивилизации завершается ко II в. до н. э. Рим находился под её влиянием до I в. до н. э.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер, она испытывала значительное, хотя и внешнее, влияние греческого искусства. Культура этрусков имела чрезвычайно натуралистический характер, никогда не утрачивая своей связи с повседневной жизнью.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Римляне, отличавшиеся большим практическим смыслом в решении задач материальной жизни, умевшие создать у себя стройный склад гражданственности, утвердить свою военную силу и широко распространить своё политическое могущество, были лишь в слабой степени одарены способностью к художественному творчеству, как и вообще к творчеству в области духовных интересов. Никогда не чувствуя настоящей, внутренней потребности в искусстве, они вначале смотрели на него, как на расслабляющую роскошь, и если обращались к нему, то единственно в видах реальной пользы, причём довольствовались заимствованиями от этрусков.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Потом, когда победы над другими народами доставили римлянам богатство и развили в них национальную гордость, особенно после завоевания Греции, сблизившего их с высокой цивилизацией этой страны и наводнившего город квиритов вывезенными из неё художественными произведениями, искусство стало пользоваться в Риме почётом, но всё-таки не как нечто существенно необходимое, а как средство придавать внешний блеск общественному и частному быту, возвеличивать виновников отечественной славы, льстить народному самолюбию. Государственные люди и богачи стали покровительствовать искусству и привлекать в Рим художников из обедневших и опустевших городов Эллады; эти приезжие артисты работали, стараясь удовлетворить вкус своих заказчиков, и под их руководством образовывались туземные мастера.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Таким образом, к концу республиканского режима, сложилось особое Римское искусство, представляющее смесь этрусских элементов с греческими, но, несмотря на это, имеющее своеобразный характер. Главная отличительная черта этого искусства — стремление к роскоши, колоссальности и эффектной декоративности.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Раннехристианское искусство охватывает период от возникновения христианства и признания христианства государственной религией Константином I Великим в Римской империи (в 313 году) до формирования византийского искусства в VI—VII веках.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Поскольку раннее христианство являлось религией бедных слоёв населения, отсутствие раннехристианских культурных памятников можно объяснить и отсутствием меценатов. Кроме того, поначалу христиан интенсивно преследовали, поэтому создавать какие-либо памятники архитектуры и искусства христианские общины не могли.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Раннехристианские художники использовали традиции античности и эллинистического искусства: это римская скульптура, рельефы и саркофаги, искусство росписи и мозаики, фаюмский портрет. Пока не сложился собственный стиль у христиан, они использовали старые формы языческого искусства Римской империи.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Ранние христиане адаптировали римские мотивы и дали новый смысл многим языческим символам. Среди тем раннехристианских творцов, заимствованных у римлян, были: павлин, виноградные лозы, и образ «доброго пастыря». Ранние христиане также разработали свои собственные символы, например, такие как рыба (Ихтис).


title: Изобразительное искусство Италии

text: После 200 года раннехристианское искусство делится на два периода: до и после первого Никейского Собора в 325 году и период первых семи Вселенских Соборов.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Распад древнеримской империи был длительным процессом. Распространился кризис как власти, так и кризис позднеантичных идей и культуры. Даже христианство не укрепляло далекие географические территории. Разграничение становилось всё большим с формированием Западной и Восточной империи. Западную имперскую традицию, которую лелеют в Риме, трактуют как временный упадок, а попытки восстановить былое величие на идеях христианства делают Св. Феодосий и Св. Амвросий в Милане. Милан между 379 и 402 гг. становится ненадолго столицей Западной империи. Именно в Милане строят величественную Апостольскую базилику (конец 4 в.) и церковь Сан Лоренцо Маджоре (5 в. н. э.)


title: Изобразительное искусство Италии

text: Милан передал функции столицы городу Равенна, которая станет последним форпостом защиты имперских идей. Переносу столицы сюда способствовали окружающие болота и хорошо укреплённый военный порт Классе. В городе строят базилику Сан-Джованни-Эванджелиста по образцу миланской церкви Сан-Симпличиано и разрушенную позже церковь Санта Кроче. Сохранилась от Санта Кроче только крестовая в плане часовня, которую неправильно называют мавзолеем Галлы Плацидии, дочери императора Феодосия и сестры Гонория. На самом деле Галла Плацидия умерла в 450 г. в Риме и не была похоронена в Равенне. Снаружи маловыразительные, провинциальные стены «мавзолея», выстроенные из красного кирпича, компенсированы роскошным декором — мозаиками, лучшими среди сохранившихся с той эпохи. Небольшие участки мозаик — достаточно привычны и в Риме, и в Милане. В «мавзолее» же они покрывают всю поверхность стен и сводов, удивляют яркими красками и отраженным светом, полным символического значения.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Столичный блеск Равенны на новом этапе поддержала деятельность императора Теодориха. Теодорих (493—526) был чужаком-остготом, «варваром», которого пленил красотой и роскошью Рим, латинский мир. Поэтому он пригласил в Равенну мастеров из Рима. В Равенне выстроили кафедральный собор (ныне — Санто-Спирито), арианский баптистерий, церковь Сан-Мартино ин Чьель д’Оро и прославленную Сант-Аполлинаре-Нуово. Последняя — базилика с простыми фасадами и мозаиками в интерьере. Епископ Аньело, который был врагом еретических варваров, стал проводником культурных и идеологических воздействий Византии. Это нашло отражение в мозаиках дев и мучеников Сант-Аполлинаре-Нуово, схожих с образцами придворного искусства византийцев. Ещё больше византийского в церкви Сан-Витале (освящена в 547 году), потому что византийский чиновник Юлиан Аргентарий (императорский казначей и наместник) настоял на постройке по образцу церкви Св. Сергия и Вакха в Константинополе. На мозаиках апсиды — Христос на земной сфере в окружении ангелов-воинов, святого Витале и епископа Экклезия. Здесь и две мозаики с императором Юстинианом и Феодорой. Суровые лица земных богов, одежды, шокирующие невиданной роскошью и жемчугом — олицетворение божьей по происхождению власти и сверхчеловеческого величия. Императорская чета в окружении многочисленных царедворцев несут хлеб и вино для причастия. Аналогов этим мозаикам в настоящее время просто не существует.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Романский стиль (от лат. "romanus" — римский) — художественный стиль, господствовавший в Европе (преимущественно западной) в X—XII вв. (в некоторых местах — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно обнаружил себя в архитектуре. Термин «романский стиль» ввёл в нач. XIX в. Арсисс де Комон, который установил связь архитектуры XI—XII вв. с древнеримской и которая предшествовала готической. Романский стиль в Италии, несмотря на название «римский», имел региональные различия.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Ведущие позиции заняла архитектура — деревянная и каменная. Деревянная до наших дней практически не сохранилась, поэтому представление о художественных особенностях времени получают от исследования каменных сооружений — замков, церквей, соборов, монастырей. Монастырь романской эпохи некоторое время преобладал, потому что именно монастырское духовенство было главным заказчиком, в руках которого оказались большие средства, а монахи выступают образованными знатоками строительного дела и архитекторами.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В условиях феодальной раздробленности использовали только местный камень. Это удешевляло строительство, не требовало значительных перевозок — из-за отсутствия дорог с твердым покрытием. Кроме того, перевозки не сталкивались с многочисленными таможнями.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Романская архитектура была тяжёлая, прочная, с простыми геометрическими объёмами, с малым количеством декора или скульптур, которые увеличиваются лишь со временем.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Не существовало стандартных размеров — каменных глыб, колонн, капителей. Каждую капитель делал отдельный ремесленник, приблизительно зная размеры и детали, — в результате существовал произвол художника (художественная свобода). Поэтому каждое из творений того времени — отдельное, уникальное произведение искусства.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В романскую эпоху вызрели и значительные культурные особенности.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Распространяется латынь, которая становится базой для создания национальных языков, которые получат позже название «романские языки». Латинский становится языком межнационального общения и языком тогдашнего образования. Западная Европа переняла университет как учреждение образования — богословского, юридического, медицинского и т. д. Возникают первые западноевропейские университеты (Болонский — в 1055 г., Оксфордский — 1163 г., Парижский (Сорбонна) — в 1180 г., Кембриджский — в 1209 г., Падуанский — в 1228 г.). Это заложило значительные культурные различия с Византией и, впоследствии, с восточнословянским миром.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В мусульманских странах языком образования и межнационального общения станет арабский язык.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В 11 — 12 веках ещё не прошло осознание Западной Европы как отдельного сообщества стран и народов, но уже прошло глубокое размежевание между Западом и Востоком (Западом — и Византией и славянским миром, Западом и мусульманским миром). Дошло до настоящего идейного и военного противостояния. Франки и латиняне становятся олицетворением народов западного мира вообще (хотя остаются настоящим конгломератом разных народов), тогда как византийцы (греки, армяне и славяне восточного вероисповедания) не считаются уже настоящими христианами. Их считают на Западе нечто средним между христианами и сарацинами, еретиками, ненамного менее опасными, чем турки. Эти идейные установки достигли высшего развития и выплеснулись во взаимных анафемах и расколе христианства на православие и католицизм в 1054 году, в крестовых походах на Византию и мусульманский мир, в военном захвате крестоносцами Константинополя и создании там Латинской империи (1204—1261 гг.), в экспансии на европейский восток и окатоличивании Польши, Прибалтики, попытках сделать католическими Иерусалим и Палестину, в испанской Реконкисте.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Коренным образом изменилось отношение к труду. Он воспринимается как путь для совершенствования, воспитания, путь к спасению души. Работа перестала быть непрестижной, недостойной для гражданина (как у римлян), а богатство и стремление к нему не воспринимаются грехом. Труд — одна из главных добродетелей на Западе.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Появляются прогрессивные технологии. Бог создал природные материалы, которые человек способен усовершенствовать, берущие на себя долю божьего духа. Отсюда стремление изучать материалы и улучшать их постоянно. Техника ещё примитивная, но в Европе она постоянно усложняется. Способствуют этому и постоянные войны, и усовершенствование оружия.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Создание романского собора было технически сложным, потому что главный неф был шире боковых и выше них. В разных романских центрах проблемы сводов и освещения решали по-разному. Крыши на деревянных стропилах были легче каменных, не требовали толстых стен, под ними создавали ряд окон, что экономило стройматериалы и давало достаточное освещение центральному нефу. Именно так строят большинство сакральных сооружений в Италии, в Саксонии и Чехии, во французской Нормандии. В 11 — 12 в. возрождаются стенопись и монументальная скульптура, что находились в упадке. Романская архитектура Италии не имела единого художественного центра, формировалась в условиях уединённости земель, в условиях подражания античным образцам, традициям, технике и значительном влиянии светских тенденций. Среди её значимых центров — Сицилия и Палермо, Пиза, Ломбардия, Милан, Венеция. Художественная школа в Риме сформируется веками позже и расцветет в 15−16 веках.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Пиза пережила короткий, но блестящий период подъёма в 10-12 веках. Её подъём был обусловлен морской торговлей с Константинополем и мусульманскими странами. Энтузиазм от победы над сарацинами в 1063 г. побудил увековечить событие созданием нового религиозного центра. Его особенности — расположение не в центре города, а на окраине, на площади Чудес, рядом с путями на Лукку и порт. Новый комплекс сооружений имел и символическое значение — путь человека от рождения, крестин, жизнь и смерть. Отсюда — баптистерий, собор, колокольня и кладбище под крышей. Баптистерий (по тогдашним требованиям ритуала) строили отдельно от храма, неофиты входили в храм лишь после крестин. Чрезвычайно эффектно были использованы аркады. Они и декорируют стены снаружи, и визуально облегчают их, особенно баптистерий и цилиндрическую колокольню. Падающая башня Пизанской колокольни станет одной из визитных карточек страны.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Значимым центром романской стилистики была Венеция. Тесные связи с Византией способствовали значительным культурным заимствованиям, но не сдерживали зависти, конкурентной борьбы и даже агрессии. Заимствования приветствовались, но местные культурные задачи решались отдельно и специфично для Венеции. Это хорошо отразилось в создании собора Св. Марка (строительство в 1063—1085 гг., достройки и декор — в 13, 14, 15, 17 ст.). В его основе — византийская схема, которую окончательно скрыли достройки и поздний декор. В начале 13 в. после ограбления Константинополя, фасад храма украсили как вывезенными колоннами, так и бронзовыми, античными фигурами лошадей. Спиритуализм, византийские каноны были отброшены ради торжества, декоративности, нескрываемой демонстрации военных трофеев.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Больше романского, тяжелого и упрощенного — в соборах на острове Торчелло (1008 год) и в Каорли, в соборе острова Мурано (12 в.). Заимствование византийских схем более характерно для венецианских мозаик.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Мощный толчок к развитию получила и венецианская живопись. В основе — византийская иконопись и её каноны. Но у венецианцев культивируют торжественность, достаточно свободное отношение к каноническим требованиям и яркие краски. Венецианские иконы и похожи, и не похожи на византийские даже на ранних этапах. Фон может быть золотым и чёрным, на нём может быть фантазийная архитектура со знаковым изображением даже прославленного Маяка в Александрии Египетской (у Паоло Венециано). Венецианская живопись долго борется в пределах старых византийских схем и новейших требований, пока не взорвется оригинальностью композиций и деталей у таких мастеров, как Марко Базаити, Чима да Конельяно, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, ранних Джорджоне, Лоренцо Лотто и Тициан, Паоло Веронезе и Тинторетто, которые станут высшим достижением венецианской школы.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Предвозрождение (или "проторенессанс") — важный этап развития итальянской культуры и искусства, который начался в недрах позднего романского стиля и местного варианта готики. По времени — это 13-14 вв. Научный термин «проторенесанс» предложил швейцарский ученый Я. Буркхардт, который заметил новые тенденции в развитии искусства Италии ещё 11-13 веков. На этот период на Аппенинах пришлось ускорение исторического процесса, рост городов и активности их жителей, развитие ремесел и ремесленных техник, формирование коммун, успех проведённых антифеодальным реформ.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Формальные изменение и возврат подзабытых (античных или эллинистических) черт испытали скульптура, декоративное искусство, стенопись. Древнеримское достояние, античные техники и формы никогда не исчезали с горизонта итальянской культуры. Итальянская готика имеет более упорядоченный и уравновешенный характер, чем у соседних народов (сооружения Арнольфо ди Камбио). Более-менее античные черты присущи «готической» по времени итальянской скульптуре (Никколо Пизано, Якопо делла Кверча).


title: Изобразительное искусство Италии

text: Живопись, начиная с 12-13 вв., начинает играть всё более значимую роль в становлении и развитии европейской художественной культуры. Западноевропейская живопись медленно отходит от статичных, застывших схем в сторону ещё робкого движения, динамики. К тому же живопись наиболее приспособлена к передаче любого сюжета или откровенно условной идеи. Византийская художественная традиция ещё сохраняет привлекательность для западноевропейских художников, но они уже сами способны предложить новые детали, новое понимание пространства и времени, новые композиции, поэтому мало считаются с жесткими канонами.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Черты исключительности и несхожести по сравнению с живописью Византии получила итальянская живопись — благодаря усилиям Джотто, Ченни ди Пепо (более известного как Чимабуэ), Пьетро Каваллини, Дуччо ди Буонинсенья. Спиритуализм византийских образцов дополняют психологизмом и эмпирическими поисками перспективы, попытками воспроизвести глубину пространства на плоскости стены (поздние стенописи Джотто). Ощутимая правдивость, достоверность и своеобразная чувственность, драматизм событий были присущи не только персонажам и сценам Джотто или Чимабуэ, но и тогдашней литературе (поэзия школы «сладкого нового стиля», Данте). Проторенессанс как явление искусства имел место только в истории Италии. Но его наставления не пропали, а нашли поддержку и творческое продолжение в деятельности новых поколений итальянских художников от Мазаччо и Паоло Уччелло до Микеланджело Буонарроти.


title: Изобразительное искусство Италии

text: В Италии эпохи раннего Возрождения развитие скульптуры опередило на некоторое время развитие других видов искусства. Скульптура начала доминировать на площадях городов и в первых образцах загородных вилл, в пышных садах, в благолепии фонтанов. Фонтаны со скульптурами приобрели такую популярность, что итальянские образцы были заимствованы в сады Англии, Франции, Чехии (Прага, фонтан в саду Королевского летнего дворца). Поэтический фонтан с небольшой скульптурой стал героем драматических спектаклей в театре, а образцы фонтанов Италии покупали и вывозили в вельможные имения даже в 19 — 20 веках (усадьбы в Англии, имения в США и т. п.). Касалось это и фонтанных скульптур Джованни да Болонья периода маньеризма, мастеров барокко.


title: Изобразительное искусство Италии

text:
Среди выдающихся скульпторов эпохи -
На этапе раннего Возрождения чрезвычайного распространения получили фрески. Большинство итальянских художников этого периода — именно фрескисты. Творчество некоторых из них известно только благодаря фрескам. Реформы фресковой живописи, начатые Джотто, становятся школой для поколений итальянских художников. Монастыри соревнуются в приглашении на работу известных художников. Фрески-шедевры покрывают стены как старых, ещё готических сооружений, так и новых, и в провинциях, и в художественных центрах. Фресками украшали церкви, дворцы, церковные и домашние часовни, общественно значимые сооружения, фасады и интерьеры. Сюжеты — ветхий Завет (Сотворение Адама), сцены жизни Марии и Страсти Христовы (Благовещение, Тайная вечеря, Поцелуй Иуды, Распятие, Оплакивание Христа), танец смерти или её триумф, аллегории («Аллегория мудрого правления»), мифические персонажи (Геракл), батальные сцены («Победа императора Константина над Максенцием»), фиксация событий папского двора («Основание Ватиканской библиотеки папой Сикстом IV»), значимые события мелких герцогских дворов и т. д.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Среди наиболее значимых фресковых циклов -


title: Изобразительное искусство Италии

text: Попытки возродить также древнеримскую, ордерную архитектуру овладели умами нескольких теоретиков и архитекторов-практиков. Ещё нет широкого круга заказчиков, не все технические средства разработаны и испытаны. Но возрождение ордерной архитектуры состоялось в теоретических работах Филарете и особенно Альберти. Проектами реставрации разрушенных памятников Древнего Рима выглядит и архитектурный фон многих фресковых циклов итальянских художников (у Фра Анжелико, у Филиппо Липпи и Беноццо Гоццоли, у Перуджино). Первоначальное количество сугубо ренессансных сооружений — небольшое. Но именно они зададут главное направление развития итальянской архитектуре. Даже купол флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, который современники рассматривали как первый образец «нового стиля», был полностью выстроен лишь к 1461 году.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Среди значимых сооружений того времени -


title: Изобразительное искусство Италии

text: Реформаторы флорентийской живописи (Мазаччо, Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа, Андреа дель Кастаньо) просто не могли войти в новые ренессансные интерьеры, потому что их ещё не существовало. Вполне средневековой была и осталась архитектура — в том числе и Сикстинская капелла, где работают Доменико Гирляндайо, Перуджино, Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Искусство кватроченто (и шире — искусство возрождения) — это искусство активных жителей городов. Теоретики обратились к созданию проектов "идеального города" — градостроительной идеи создания такого города, что был бы достаточно безупречным в аспектах безопасности, архитектурного образа, социального устройства, гармонично сочетался с окружающей средой. При случае эти проекты воплощают в реальность, как это было с ансамблевой застройкой городка Пьенца, созданного при финансовой поддержке папы римского Пия II, родившегося там (арх. Бернардо Роселлино). Ориентировались и на конкретный градостроительный проект при развитии города Феррара — при содействии феррарского герцога Эрколе I (арх. Бьяджо Россетти). Но идея все ещё остается утопичной.


title: Изобразительное искусство Италии

text: Однако, база для новой архитектуры была заложена. От купола флорентийского собора — прямой путь к проекту купола собора Св. Петра в Риме (арх. Микеланджело Буонарроти), а от палаццо Ручеллаи — к величественным дворцам и виллам Рима 16 — 17 вв., к новым достижениям итальянской и европейской архитектуры.