title: Кинематограф Гонконга

text: Подобно раннему голливудскому кино, в гонконгском кинематографе, вплоть до недавнего времени, активно использовалась система «звезд», находимых или «взращиваемых» студиями (например, открывая классы актёрского мастерства наподобие "Southern Actors' Training Course" открытого в 1963 компанией "Shaw Brothers" в начале 1960-х годов, начав карьеру таких актрис, как Ли Цзин, Фан Ин и некоторых других) и работавших на них в рамках эксклюзивных контрактов по достаточно плотному графику, так что фильмография актёра или актрисы за один год могла достигать двухзначной цифры (как у ребёнка-актрисы Фун Поупоу, снимавшейся в начале 1960-х годов, когда ей было 6-7 лет, в 30 и более фильмах за год).


title: Кинематограф Гонконга

text: В течение десятилетий, в кинематографе Гонконга активно использовалась схема съёмок "", когда фильм исходно снимался «немым», а диалоги и другое звуковое оформление добавлялись позже в отдельном процессе пост-озвучивания.


title: Кинематограф Гонконга

text: В условиях напряжённости коммерческого кинопроизводства и небольшого бюджета (впрочем, на такой методике основывалась работа и таких гигантов, как "Shaw Brothers"), такой подход позволял снимать картины быстрее и эффективнее, чем «синхронная» схема, иногда даже без законченного сценария, с созданием финального диалога уже по ходу озвучивания.


title: Кинематограф Гонконга

text: Подход был особенно актуален при использовании актёров с различными сосуществующими в Гонконге родными диалектами, однако применялся и наличии у всех актёров нужного диалекта, особенно в музыкальном кино, где, по крайней мере, вокальные партии очень часто озвучивалась за экранных «звёзд» другими актёрами. Один из типичных примеров: в очень популярном в конце 1950-х и 1960-х основанном на «мандаринскоязычной» китайской опере жанре хуанмэй из ряда известных в нём актрис первого плана — Линь Дай, Ли Лихуа (также известной певицы), Лин По, Ли Цзин, Чжэн Пэйпэй, Жэнь Цзе, Бетти Лэ Ди — за саму себя пела только Айви Лин По (Лин Бо), большинство же остальных регулярно «вокализовались» либо ей же (в фильмах, где она не снималась сама), либо Цзин Тин; многие мужские партии за кадром исполнял Цзян Хун.


title: Кинематограф Гонконга

text: При пост-озвучивании, озвучание фильма «родным языком» (с 1950-х до середины 1980-х в большей степени путунхуа, до и после — преимущественно кантонским) шло параллельно с озвучиванием и субтитрованием фильмов и для внешних рынков, как западных (на английский, французский и т. д.), так и характерных для фильмов Шао дополнительных рынков Юго-Восточной Азии, включающих помимо собственно «китайского» региона, Сингапур, Малайзию и Индонезию с соответствующими языками.


title: Кинематограф Гонконга

text: Только со второй половины 1990-х годов эта традиция стала сменяться преимущественно синхронным озвучиванием, к настоящему времени ставшим нормой.


title: Кинематограф Гонконга

text: В первой половине двадцатого века кино Гонконга играло второстепенную роль по сравнению с континентальным Китаем, в частности, кино производства Шанхая, столицы китайского кино того периода. Из более чем 500 кинокартин, произведённых в Гонконге до Второй мировой войны, сохранились копии лишь четырёх. Ввиду этого, документальные данные о кино того периода чрезвычайно бедны и полны пробелов.


title: Кинематограф Гонконга

text: Как и в других части китайского региона, первые фильмы тесно связаны с китайской оперой — основной формой исполнительского искусства в Китае на протяжении нескольких веков. Два фильма, обычно считающиеся первыми фильмами, снятыми на территории Гонконга — малометражные комедии «Похищение жареной утки» и "Right a Wrong with Earthenware Dish" — были адаптацией комедийных опер театральным актёром и режиссёром при содействии американского продюсера русского происхождения Бенджамина Бродски (иногда записывается как "Polaski" из-за проблем с обратной транскрипцией) и оператора Брэда Чомски. Роли исполнялись самим Лян Шаопо, Хуан Чжунвэнем и Ли Бэйхаем, съёмки задействовали гонконгских музыкантов и ассистентов, однако признание их как «первых гонконгских фильмов» зачастую оспаривается из-за внегонконгской компании производства.


title: Кинематограф Гонконга

text: Лавры первого гонконгского художественного фильма обычно отдаются 1913 года, также адаптированного из оперы и снятого при содействии Бродски. Режиссёром фильма и исполнителем главной женской роли был коллега Лян Шаопо Ли Миньвэй, известный в будущем как «Отец гонконгского кино», его брат играл роль мужа (Чжуанцзы), а жена — второплановую роль служанки, что делает её первой "актрисой" китайского кино, прервавшей давнюю традицию несмешения полов на сцене. «Чжуанцзы» был первым и единственным фильмом основанной Ли и Бродски студии "Chinese American Film" — первой киностудии в Гонконге — и ни разу реально не показывался не его территории.


title: Кинематограф Гонконга

text: В 1914 развитие киноиндустрии в Гонконге было сильно заторможено началом Первой мировой войны, так как Германия на тот момент была основным поставщиком фильмов в колонию. Только в 1923 братья Ли вместе с Лян Шаопо основывают "" (она же "China Sun Company") — первую гонконгскую продюсерскую компанию с полностью китайской администрацией, управлением и персоналом, однако уже в 1924 вынуждены перевести свою деятельность в континентальный Китай из-за запрета правительства Британского Гонконга на организацию в колонии киносъёмочных производств.


title: Кинематограф Гонконга

text: Осваивая начале 1930-х годов вместе со всем миром новые технологии звукового кино, кинематограф сталкивается с общей для китайского региона проблемой обилия диалектов устной речи при общем или весьма сходном для всех письменном языке. Являясь одним из основных ареалов кантонского диалекта, Гонконг на начальном этапе развития своей киноиндустрии становится и основным центром кантонскоязычного кино, на что влияют и события, происходящие в Континентальном Китае: меры правительства Гоминьдана по насильственному введению севернокитайского как единого и единственного общего языка и фактическому изгнанию кантонскоязычного исполнительского искусства. Примерно в те же годы Гоминьдан запрещает и популярный жанр "уся" как пропагандирующий легковесное развлечение, уход в фантазии, насилие и анархию. Так как они остались популярными несмотря на запрет, Британский Гонконг становится удобной нишей для свободного дальнейшего развития и того, и другого.


title: Кинематограф Гонконга

text: Фильмы на основе кантонской оперы оказываются в этих условиях ещё более успешными, чем уся, и формируются основной жанр гонконгского кино 1930-х годов. На этом фоне развивается ряд крупных студий, включая "Grandview", "Universal", "Nanyue" и "Tianyi"; последняя из них — «первый росток» на гонконгской почве начатого в 1924 году в Сингапуре кинобизнеса семейного клана братьев Шао, впоследствии выросшая в самую влиятельную компанию гонконгской киноиндустрии.


title: Кинематограф Гонконга

text: Ещё одним важным фактором, оказавшим как положительное, так и отрицательное влияние на кинематограф Гонконга в 1930—1940-х годах, стала Японо-китайская война 1937—1945 годов, вызвавшая волну фильмов патриотической/национально-освободительной направленности; значимые примеры фильмов этого периода включают, в частности, «Линию жизни» (, 1935) реж. Куань Маньчхина, «Рукопашную» (1937) Чиу Сусаня и «Партизанский марш» (1938) . Жанр и киноиндустрия в целом получили также подпитку от иммиграции в Гонконг ряда актёров и киностудий, когда Шанхай (первый известный центр китайской киноиндустрии) был захвачен японским войсками в 1937.


title: Кинематограф Гонконга

text: Развитие было прервано, когда сам Гонконг был захвачен японцами в декабре 1941 года. Однако, в отличие от континентального Китая, в Гонконге японские оккупанты не сумели организовать коллаборационистское фильмопроизводство и смогли выпустить лишь одну пропагандистскую ленту "The Attack on Hong Kong" (она же "The Day of England’s Collapse", 1942) до восстановления британского правления в 1945. Более чувствительным ударом по гонконгской киноиндустрии и особенно её историографии была переработка кинопленки многих довоенных фильмов с целью получения нитрата серебра для военно-медицинских нужд.


title: Кинематограф Гонконга

text: Послевоенное развитие кинематографа Гонконга, как и других сторон его индустрии, катализировалось продолжающимся перетоком капитала, организационных мощностей и персонала (управленцев, режиссёров и актёров) из континентального Китая, особенно усилившимся на фоне второго этапа гражданской войны в Китае и взятия власти силами КПК и значительно сдвинувшим «центр масс» китайскоязычного кино. Значение гонконгского кино также повышалось развитием дистрибуции производимых фильмов вне самой колонии — в страны Юго-Восточной Азии и китайские диаспоры в странах запада.


title: Кинематограф Гонконга

text: В отличие от раннего этапа (сначала «немого», с общепонятными для всех диалектов титрами на письменном китайском, а впоследствии преимущественно на родном для Гонконга кантонском диалекте), послевоенное развитие гонконгского кино шло параллельно на двух основных диалектах, фактически представляя собой две независимых киноиндустрии — на кантонском и путунхуа, родном языке большинства переселенцев из континентального Китая (не считая также существовавшего кино на других диалектах, например южноминьском/хоккьень). Фильмы на севернокитайском («мандаринском диалекте»), как правило, отличались более высоким бюджетом и «богатым» производством, что объяснялось и опытом и привнесённым капиталом кинематографистов-«шанхайцев», и направленностью их, в том числе, на внешний рынок. В течение десятилетий, фильмы на кантонском, будучи в отдельные годы более многочисленными, оставались «вторым эшелоном».


title: Кинематограф Гонконга

text: В 1963 британское правительство колонии ввело требование обязательного снабжения фильмов субтитрами на английском языке (вероятно, из соображений цензуры и контроля). Вынужденные выполнять распоряжение, кинопроизводители параллельно добавляли и китайские субтитры, что повысило их доступность для других диалектов и увеличило внутренний рынок для обоих направлений гонконгского кинематографа. Неожиданным последствием «внутреннего» субтитрования на английский стала популяризация фильмов Гонконга на Западе.


title: Кинематограф Гонконга

text: В период 1940—1960-х годов в кантонскоязычном гонконгском кино, по прежнему, преобладает . Наиболее знаменитые звёзды этого жанра — дуэт актрис и (часто называвшийся коротко «Ям-Пак»), из которых первая специализировалась на исполнении мужских ролей («"ман-мо-сан"» в терминологии кантонской оперы). Ям и Пак снялись вместе в более чем полусотне фильмов, из которых наибольшей и наиболее длительной популярностью пользуется "" (1959).


title: Кинематограф Гонконга

text: Популярен также развивающийся жанр менее бюджетных фильмов боевых искусств, среди которых особо известна рекордная серия фильмов о народном герое Хуан Фэйхуне с Куань Такхином (также исходно звездой кантонской оперы) в главной роли, включавшая около 80 кинолент, начиная с «Подлинной истории Хуан Фэйхуна» (1949) и до «Дредноута» (1981). Чуть менее популярны фэнтезийные серии фильмов жанра уся, зачастую со спецэффектами, врисованными прямо в кадры плёнки от руки, в частности, "The Six-Fingered Lord of the Lute" (1965) с юной актрисой в главной юношеской роли (а позднее и фильмы с другими представительницами , вплоть до младшей Фун Поупоу, также в юношеских ролях), как и семейные мелодрамы на современную тематику.


title: Кинематограф Гонконга

text: Наиболее крупными производителями кино на путунхуа в 1950—1960-х годах были конкурирующие друг с другом две кинокомпании, "Shaw Brothers Studio" и "" ("MP&GI", позднее более известна под именем основного бизнеса в Сингапуре как "Cathay Organization"). "Shaws" побеждают в конкуренции в 1964 году, когда погибает в авиакатастрофе основатель и глава "MP&GI" вместе с большинством администрации. "Cathay" в течение некоторого времени остаётся на плаву под руководством его зятя , но окончательно сворачивает собственное кинопроизводство в Гонконге в начале 1970-х годов.


title: Кинематограф Гонконга

text: Как и фильмы на кантонском, «мандаринское» кино 1950-х и большей части 1960-х годов характеризуется преобладанием так называемого «женского кино»; популярны романтические мелодрамы, в частности, "Red Bloom in the Snow" (1956), «Бесконечная любовь» (1961), «Лазурь и тьма» (1964, выпущен в прокат в 1966). Также пользуются популярностью мюзиклы голливудского типа, характерные для "MP&GI/Cathay", например, "Mambo Girl" (1957) и "The Wild, Wild Rose" (1960). Явлением в гонконгском кино 1960-х становится «уравновешивающий» кантонскую оперу также основанный на разновидности китайской оперы музыкально-драматический жанр "" (黃梅調) или «опера хуанмэй»; побивший рекорды проката по всей Юго-Восточной Азии фильм "Shaw Brothers" "The Love Eterne" (1963) до сих пор остаются классикой жанра и входит в классику мирового кинематографа. Жанр хуанмэй часто пересекается с костюмно-историческим кино, например, в "The Kingdom and the Beauty" (1959; фильмы обоих последних примеров сняты одним из наиболее известных режиссёров студии Ли Ханьсяном.


title: Кинематограф Гонконга

text: С середины 1960-х "Shaw Brothers", как законодатели мод, постепенно меняют общую тенденцию гонконгского кино того времени с более музыкального/лиричного «женского» на более жёсткое «мужское», переоткрывая жанр уся с более реалистичным и жестким действием, но при этом и с большей акробатичностью персонажей и красочностью общего исполнения. Это происходит на фоне частичной потери аудитории в пользу телевидения под влиянием волны популярности импортируемоых из Японии фильмов "дзидайгэки". Наиболее знаковыми фильмами этого периода являются трилогия о Храме Красного Лотоса Сюй Цзэнхуна (1965—1967; первый фильм трилогии также был первым цветным уся-фильмом); «Выпей со мной» (1966) и снятая на Тайване «Таверна у врат дракона» (1967) Кинга Ху; «Молодой Тигр» (1966), «Однорукий меченосец» (1967) и «Золотая ласточка» (1968) Чжан Чэ. К этому же направлению относится и основанная на цикле легенд династии Сун батальная драма «14 амазонок» 1972 года.


title: Кинематограф Гонконга

text: В начале 1970-х годов рынок гонконгского кино был фактически монополизирован кинокомпаниями, снимающими кино на путунхуа («мандаринском»), среди которых лидирующее положение занимали "Shaw Brothers", оставшиеся единственной мега-студией после сворачивания деятельности "Cathay". Кино на родном для большинства гонконгцев кантонском диалекте практически исчезает как на фоне мандаринского кино и кантонскоязычного телевидения, которое стало широко доступным в 1967, так и в абсолютном выражении: так, в 1972 не было создано "ни одного" фильма на кантонском.


title: Кинематограф Гонконга

text: Кантонскоязычное кино начинает возрождаться с 1973 года, взяв курс на более близкие среднему зрителю тематики и изображение жизни современного Гонконга и его жителей. Как это ни может показаться парадоксальным, первый шаг в этом был сделан «конкурентами», в виде фильма , основанного на популярной пьесе и спродюсированного "Shaw Brothers" для «раскрутки» телеактёров сооснованной ими в конце 1960-х телекомпании "TVB". Этот фильм был единственной кантонскоязычной кинолентой, снятой в 1973 году, однако стал несомненным хитом, а впоследствии вошёл в список 100 лучших китайских кинолент, составленный в 2005 году оргкомитетом "Hong Kong Film Awards".


title: Кинематограф Гонконга

text: Активное возрождение гонконгского кино на кантонском начинается с комедий бывших звёзд "TVB" братьев Хуэй — актёра, режиссёра и сценариста , актёра и певца и актёра . Причина перехода была декларирована ими в трейлере их фильма (1974): «Фильмы, снятые молодыми энтузиастами с вами в своих мыслях». Обращение фильма к местному зрителю дало плоды — «быстрые» сборы «Игр…» в Гонконге составили более 6,25 миллиона гонконгских долларов, побив все предыдущие рекорды местного проката. Фильмы братьев Хуэй также произвели своего рода революцию, впервые позволяя себе сатиру на современную им реальность растущего среднего класса, чьи мечты о материальном успехе постепенно превращали старую британскую колонию в современный индустриальный район. С этого времени производство кантонского кино и, в частности, кантонской комедии резко идёт вверх, постепенно оставляя в аутсайдерах теперь уже кинопроизводство на путунхуа, которое продержалось на сравнимых темпах до ранних 1980-х, однако в настоящее время встречается в собственно гонконгских постановках достаточно редко.


title: Кинематограф Гонконга

text: В 1970 году двое сотрудников руководства кинокомпании "Shaw Brothers" — Рэймонд Чоу и , — покидают её и организуют собственную независимую студию "Golden Harvest". Применяя более гибкий подход, чем гигант "Shaws", Чоу и Хо заключали контракты с молодыми восходящими режиссёрами и актёрами, обладавшими новыми идеями и давали им большую творческую свободу. В числе таких были уже упомянутые выше братья Хуэй, а также родившийся в США и перебравшийся в Гонконг Брюс Ли, уже получивший к тому времени известность как новатор боевых искусств и некоторую популярность в кино, но не имевший до тех пор главных ролей.


title: Кинематограф Гонконга

text: Снятый на "Golden Harvest" «Большой босс» 1971 года, где Брюсу впервые была доверена главная роль, а также частично постановка боя, собирает только в самом Гонконге за первые 19 дней проката почти 3,2 миллиона HK$, получив также рекордные сборы в Риме, Бейруте и Буэнос-Айресе. Успех фильма сделал Брюса Ли кинозвездой мирового масштаба, прославил студию, а также популяризовал в мире как киножанр, так и стиль Брюса и кун-фу в целом.


title: Кинематограф Гонконга

text: К концу 1970-х "Golden Harvest" становится одной из наиболее влиятельных студий Гонконга. За первым большим успехом фильма с Брюсом Ли в главной роли в последующие годы идут другие — «Кулак ярости», «Путь дракона» (1972), «Выход дракона» (1973; в сотрудничестве с "Warner Brothers" с использованием также американских актёров) — каждый из которых устанавливает новые рекорды сборов в Гонконге и во многих частях мира, особенно в Азии, где он для многих символизировал мятежный азиатский дух. Фактически сотрудничество "Golden Harvest" и Брюса Ли играет ключевую роль в открытии иностранных рынков для гонконгской кинопродукции. Смерть Брюса при таинственных обстоятельствах в середине 1973 года окончательно превращает его в культовую фигуру. Своего рода его побочным наследием становится создание ряда «кунг-фу фильмов» как с его подражателями, так и с актёрами, которые, при исходном их позиционировании в таком же качестве, выбирают собственный кинопуть — одним из последних в конце десятилетия становится молодой Джеки Чан, который со своим «комедийно-боевым» стилем становится одним из чемпионов по сборам в Восточной Азии на следующие двадцать лет.


title: Кинематограф Гонконга

text: На волне подъёма популярности кантонскоязычного кино и кунг-фу фильмов и успеха "Golden Harvest" создаются условия для выдвижения и других независимых продюсеров и молодых киностудий. Эра старых киногигантов уходит в прошлое; тем не менее, "Shaw Brothers" снимает кинофильмы ещё вплоть до 1985, прежде чем окончательно переключиться на телевидение.


title: Кинематограф Гонконга

text: Стремительное расширение границ дозволенного в мировом кино повлияло и на Гонконг, где зарождается жанж эротического кино со специфическим колоритом, известный также как "фэнъюэ" (предположительно от 風月, "fēngyuè" — прим. "«ветреная луна»"), быстро становящийся одним из популярных продуктов местной киноиндустрии. В отличие от многих западных стран, в Гонконге эротика развивалась не отдельно от других как относительно «стыдный жанр», была в достаточной мере частью мейнстрима, а часто и пересекающейся с жанрами боевых искусств с различной степенью насилия, костюмно-исторической драмы или комедии. Известно немало гонконгских эротических фильмов, снятых такими кинематографистами, как Хо Фань (один из основателей жанра; также мейнстримный актёр и режиссёр, в настоящее время — известный фотохудожник), , прославившийся экранизациями классических китайских сюжетов Ли Ханьсян.


title: Кинематограф Гонконга

text: В эти же годы снимается ряд лент остросоциального кино, посвящённого таким темам, как проституция ("The Call Girls", "Lina"), атомная бомба («Хиросиме 28»), хрупкость современной цивилизации ("Yesterday, Today and Tomorrow"). Тенденция ещё больше усиливается в творчестве  — первого заметного гонконгского режиссёра-женщины, ставшей местным первопроходцем социально-критического арт-хаусного кино (в частности, в "The Arch" (1970) и запрещенном колониальными властями на 30 лет "China Behind" (1974) о переселенцах из Китая времен «культурной революции» в Гонконг) и считающейся одним из предшественников «Гонконгской Новой Волны».


title: Кинематограф Гонконга

text: 1980-е и начало 1990-х годов становятся временем расцвета гонконгского кино в его современном виде — преимущественно кантонскоязычного, использующего современные мировые технологии и спецэффекты, с развёрнувшимся в предыдущее десятилетие многообразием жанров, включающим боевые искусства, китайские музыкальные жанры, комедию, эротику, мистику и криминальную драму — всё это как по отдельности, так и в эклетическом пересечении, вплоть до использования всех перечисленных жанров в одном фильме.


title: Кинематограф Гонконга

text: Гонконгская киноиндустрия становится одной из немногих, способной конкурировать за глобальную популярность с расширяющим своё влияние Голливудом. Фактически, она уже занимает доминирующее положение в своем регионе мира, Восточной и Юго-Восточной Азии; фильмы гонконгских кинематографистов, снабженные титрами на соответствующих языках, занимают основное место в прокате Таиланда, Сингапура, Малайзии, Индонезии, Южной Кореи. Тайвань становится для гонконгского кино рынком, не уступающим по важности отечественному; большинство призов за «лучший фильм» тайбэйского международного кинофестиваля Golden Horse уезжает в Гонконг, а когда-то активно развивающееся собственное кинопроизводство Тайваня в начале 1990-х оказывается близко к вымиранию на фоне доминирующего юго-западного соседа. Гонконгские фильмы становятся достаточно популярными даже в Японии, обладающей собственными высокоразвитым и хорошо обеспеченным кинематографом и тяготеющей из иностранных больше к американской кинопродукции; в частности, значительным спросом пользуется Джеки Чан, на волне этой популярности даже снимающий ряд фильмов с японским сеттингом и записывающий (уже как певец) ряд альбомов песен на японском.


title: Кинематограф Гонконга

text:
Продолжается также продвижение на запад, начатое ещё, по крайней мере, мюзиклами кинокомпании братьев Шао, подстёгнутое международной модой на кун-фу и другие боевые искусства востока в начале 1970-х и теперь расширающееся и в другие области китайской культуры.
В 1988 правительством Гонконга была введена , что оказало неожиданный эффект. Рейтинг «Категория III» (только для взрослых) становится прикрытием для активного роста производства фильмов с откровенным по китайским меркам сексуальным контентом, которые, однако, по более привычным рейтингам США, соответствовали рейтингу не XXX, а NC-17 или R, и неожиданно оказываются очень популярны как в Гонконге, так и за рубежом. К моменту наибольшего расцвета гонконгской киноиндустрии в ранних 1990-х, примерно половина производимых в стране фильмов относилась к софткорной эротике категории III, выросшей из "фэнъюэ" 1970-х. Наиболее известным примером эротики категории III этого периода можно назвать «костюмно-эротическую» комедию Майкла Мака «Секс и дзен» (1991), снятую по классике китайской эротической литературы XVII века роману «» драматурга Ли Юя (фильм является ремейком более серьёзной экранизации 1986 года Хо Фаня и вызвал, в свою очередь, несколько продолжений и ремейков). Фильм «» (1992) также получает международное признание и становится культовой классикой жанра.


title: Кинематограф Гонконга

text: «Категория III» также становится прикрытием для снимаемого «на грани» эксплуатационного кино и фильмов ужасов, часто основанных на реальных случаях (например, «Человек позади солнца» (1988), "Dr. Lamb" (1992), "The Untold Story" (1993) and "Ebola Syndrome" (1996)), а также фильмов о деятельности и ритуалике триад, к которым относится, в частности, «Криминальная история» (1993) с Джеки Чаном.


title: Кинематограф Гонконга

text: С середины 1990-х производство фильмов категории III, особенно эротического характера, падало вместе с общим кризисом гонконгского кинорынка и расширением доступности реальной порнографии форматов "home video", претерпевая наибольшее падение по сравнению с другими жанрами. Падение меньше относилось к криминальным драмам той же категории; в 2000-х, по крайней мере, три криминальных триллера категории III — «Выборы», «Выборы 2» и «Безумный следователь» — удостаиваются значительных сборов в Гонконге, премий и критического успеха.


title: Кинематограф Гонконга

text: На фоне массовых жанров продолжает развиваться и альтернатичное арт-хаусное кино, во многом испытавшее влияние «Гонконгской Новой Волны» и с участием некоторых представителей этого течения, например Энн Хуэй and Yim Ho, в качестве своих видных представителей.


title: Кинематограф Гонконга

text: Во 2-й половине 1980-х также возникает течение, называемое иногда «Второй Волной» и включавшее таких деятелей кино, как Стэнли Кван, и её партнёр Эдди Фон, , Лоренс А Мон и Вонг Карвай. Как и для первой «Волны», для них был характерен опыт западной кинематографической школы и работы на телевидении и желание выйти за рамки привычных «коммерческих» тем и стилей. Работы этих режиссёров, в частности, фильмы Вонг Карвая с Лесли Чуном, Тони Люн Чуваем и Мэгги Чун в 1990-х годах завоевали значительное повышение интереса к гонконгскому кино на вне-азиатских международных кинофестивалях и в международных кругах профессиональных кинокритиков.


title: Кинематограф Гонконга

text: В 1990-х годах гонконгская киноиндустрия претерпевает резкое снижение, от которого она по настоящий момент до конца не оправилась. Внутренние продажи билетов начинают падать уже в конце 1980-х годов, однако региональная аудитория до некоторой степени сохраняет бум производства вплоть до первых лет годы следующего десятилетия. Однако к середине 1990-х годов индустрия входит в свободное падение; доходы падают, по крайней мере, два раза. К концу десятилетия число фильмов, снимаемых за год снизилось с более двухсот (максимум по десятилетию) до примерно 100 (следует отметить, впрочем, что большая часть этого сокращения была за счет «категории III» — эростических и софт-порно фильмов). Импортированные американские блокбастеры впервые за десятилетия начинают регулярно занимать верхние строчки региональных сборов. По иронии судьбы, это был тот же период, когда гонконгское кино стало входить в мейнстрим аудитории США и «экспортировать» популярных кинематографистов в Голливуд.


title: Кинематограф Гонконга

text: В числе составляющих причин кризиса назывался ряд факторов, среди них:


title: Кинематограф Гонконга

text: Более полное открытие гонконгскому кино рынка Континентального Китая после его возвращения КНР из-под британского правления принесло меньший выигрыш, чем ожидалось, попутно внеся дополнительные проблемы (в частности, связанные с цензурой).


title: Кинематограф Гонконга

text: Одним из худших годов в новейшей истории кино Гонконга был 2003. В дополнение к общему продолжающемуся падению, вспышка «атипичной пневмонии» в китайском регионе на месяцы оставила ряд прокатчиков практически без зрителей и на 4 месяца практически прекратила фильмопроизводство на многих студиях; за год было выпущено только 54 киноленты. Не связанная с этим ранняя смерть двух известных вокалистов и киноактёров — Лесли Чуна (в 46 лет) и Аниты Муи (в 40 лет) — только добавила плохих новостей к и без того негативному фону.


title: Кинематограф Гонконга

text: C целью стимулировать спонсирование киноиндустрии местными банками и другими финансовыми структурами, Правительство Гонконга в 2003 году основало так называемый "Film Guarantee Fund", однако финансистами, видящими инвестирование в современное гонконгское кинопроизводство как рискованное и малообеспеченное гарантиями в целом, начинание было встречено без особого энтузиазма. Скепсис был дополнительно усилен тем, что его нормативные документы основывались на опыте Канады, имеющем малую применимость к местной индустрии.


title: Кинематограф Гонконга

text: Результаты усилия местных кинематографистов в целях перевооружение гонконгской индустрии кино в целом оцениваются неоднозначно. К относительно успешным трендам можно отнести широкое использование технически совершенных визуальных эффектов, в том числе, основанных на компьютерной графике, применение методов массового маркетинга в стиле Голливуда, привлечение в качестве актёров для подросткового кино дружественных исполнителей Cantopop. Относительно большой успех в конце 1990-х — начале 2000-х годов имели высокотехнологичные боевики в американском стиле "Downtown Torpedoes" (1997), "Gen-X Cops" и "Purple Storm" (1999); поджанр "Triad kids", запущенный в "Young and Dangerous" (1996); яппи-ориентированные романтические комедии "The Truth About Jane and Sam" (1999), "Needing You…" (2000), "Love on a Diet" (2001); ужастики, часто созданные по образцу вызвавших международный всплеск жанра японских кинолент, в частности? "Horror Hotline: Big-Head Monster" (2001) и "The Eye" (2002).


title: Кинематограф Гонконга

text: В 2000-х годах были примеры и направлений и кинематографистов, работы которых вызывают стабильный интерес аудитории. К таким относится студия "", основанная кинематографистами Джонни То и Вай Кафаем в середине 1990-х, чьи фильмы, особенно такие криминальные драмы, как «Миссия» (1999) и «Бег судьбы» (2003) завоевали как положительные отзывы критиков, так и значительный коммерческий успех. Ещё более удачным примером жанра была трилогия полицейских триллеров «Двойная рокировка» (2002—2003), снятая Эндрю Лау и Аланом Маком и легшая в основу для оскароносного американского ремейка «Отступники». В очередной раз бьют рекорды локальных, а кое-где, и иностранных сборов и получают ряд гонконгских и международных премий насыщенные специфическим для режиссёра юмором и спецэффектами фильмы Стивена Чоу «Шаолиньский футбол» (2001) и «Разборки в стиле кунг-фу» (2004). «Триадные» фильмы категории III Джонни То «Выборы» и «Выборы 2» также получают завидную кассу, положительные отзывы и очень высокую оценку в более чем 95 % «Fresh» на "Rotten Tomatoes" и т. д.


title: Кинематограф Гонконга

text: Тем не менее, ряд исследователей считает, что с учётом так до конца и не скомпенсированного упадка индустрии и активного развития экономических и политических связей между Гонконгом, воспринявшей его КНР и Тайванем, век гонконгского кино как специфической ветви мировой киноиндустрии (зародившейся в 1930-е годы и ярко выделившейся после Второй мировой войны), постепенно подходит к концу. Границы между кинопроизводством Гонконга и Континентального Китая становятся всё более смазанными, в том числе, из-за падения идеологизированности и роста направленности на выпуск массового развлекательного кино в самом КНР. Ветви кинематографа китайскоязычного региона сближаются друг с другом с вероятным итогом в их слиянии в «обще-китайское» кино.


title: Кинематограф Гонконга

text: Приведенные имена отобраны по данным о призах за лучшую режиссуру "Hong Kong Film Awards" (с 1982), по более ранним годам — также по «гонконгским» призам в той же категории тайбэйского кинофестиваля "Golden Horse", с добавлением некоторых других гонконгских режиссёров, известных в советском/российском прокате, а также внёсших системный вклад в развитие кинематографа ранних гонконгских режиссёров, действовавших до введения системы кинопремий. Расстановка — по алфавитному порядку фамилий.


title: Молодёжный (платформа)

text: «Молодёжный» (белор. "Маладзёжны") — остановочный пункт дизель-поездов на юго-восточной окраине города Сморгонь, между микрорайонами Восточный и Молодёжный (назван по аналогии с последним). Расположен на перегоне «Залесье — Сморгонь» между остановочным пунктом Белосельский и станцией Сморгонь. Пущен в эксплуатацию в начале 2000-х годов.


title: Ухта (река, впадает в Лачу)

text: У́хта — река на севере европейской части России. Протекает по территории сельского поселения «Кемское» Вытегорского района Вологодской области и Ухотского сельского поселения Каргопольского района Архангельской области.


title: Ухта (река, впадает в Лачу)

text:
Исток реки — озеро Ухтозеро, находится на Андомской возвышенности на высоте 175,4 метров над уровнем моря. Река течёт с запада на восток. Устье реки находится на юго-западном берегу озера Лача, на территории Лачского заказника. Впадает в озеро Лача разделяясь на два рукава. Длина реки составляет 84 км, водосборная площадь — 876 км².
По данным государственного водного реестра России относится к Двинско-Печорскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — река Онега. Речной бассейн реки — Онега. Код водного объекта в государственном водном реестре — 03010000112103000000598.


title: Гавито, Карлос

text: Карлос Гавито (27 апреля 1942— 1 июля 2005) — аргентинский танцор танго (милонгеро). Являлся одной из самых значимых фигур движения возрождения танго в 1990-е годы.


title: Гавито, Карлос

text: Он начал танцевать в 1956 году в Буэнос-Айресе, профессиональную карьеру начал в 1965 году в шоу "Asi canta Buenos Aires". В 1974 году он работал с Хуаном Карлосом Копесом. В 1990-х он был частью труппы шоу" Forever Tango" и выступал на Западном побережье США, повысив интерес к изучению танго в местных городах. Он заслужил свою славу на Бродвее, и лишь после этого стал известен на родине. Пользовался невероятным почтением как один из последних милонгеро и чрезвычайно профессиональный преподаватель. Фирменной чертой танца Гавито было, когда партнерша прислоняется к нему чуть сильнее, чем это принято в традиционном танце.


title: Стафилин широкий

text: Стафилин широкий () — вид жесткокрылых насекомых из семейства стафилинид. Распространён по всей территории Палеарктики. Тесно связан с шершнями (обыкновенный шершень). Сокращение численности семей шершней от вырубок старых деревьев влияет и на численность стафилинов. Стоит отметить, что стафилины широкие не ведут независимый от шершней образ жизни.


title: Стафилин широкий

text: Длина тела имаго 15—26 мм. Голова и грудь блестящие. Стороны груди широкие, округлые; грудь покрывают золотистые или медные волоски. Диск переднеспинки выпуклый, гладкий, на переднем крае обычно с тремя вдавлениями и серией таких же вдавлений по бокам. Надкрылья короткие, покрывают только два первых брюшных сегмента, матовые, вдавленные, покрытые слабо заметные волосками; плечевые углы надкрылий тускло ржавого цвета. Брюшко покрывают умеренные волоски. Ноги чёрные; тазики передних ног значительно расширенные, снизу бурые. Усики пиловидные, начиная с четвёртого членика; неясно-чёрные; последний членик тускло-коричневый.


title: Стафилин широкий

text: На всех стадиях зависят от обыкновенных шершней и являются их облигатными комменсалами. Взрослые жуки обычно встречаются под гнёздами обыкновенных шершней, а личинки — в гнёздах, которые строятся в старых деревьях, на заборах или под крышами человеческих построек. Питаются детритом, производимым шершнями, мёртвыми шершнями и личинками шершней, а также личинками двукрылых. В гнёздах встречаются до примерно десяти особей стафилинов широких.


title: Стафилин широкий

text: Из-за своей редкости по всей территории Палеарктики данный вид стафилинидов занесён в Красную книгу в ряде стран, например, в Казахстане, Швеции, Латвии, Польше. Также занесён в Красную книгу в некоторых субъектах и областях России, например, в Татарстане, Чувашии, Ульяновской области.


title: Стафилин широкий

text: Занесён в Красную книгу Латвии под категорией III — редкий вид, по состоянию на 2001 год.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Евге́ний Миха́йлович Крупи́цкий (род. 1959, Ленинград) — профессор кафедры наркологии Санкт-Петербургской медицинской академии последипломного образования, доктор медицинских наук, врач психиатр-нарколог высшей квалификационной категории, главный нарколог Ленинградской области, руководитель лаборатории клинической фармакологии аддиктивных состояний в институте фармакологии им. А. В. Вальдмана Санкт-Петербургского государственного медицинского университета им. И. П. Павлова, руководитель отдела наркологии Санкт-Петербургского научно-исследовательского психоневрологического института им. В. М. Бехтерева. Член ряда международных научных обществ (Американского наркологического общества, Коллегии по проблемам наркотической зависимости, Американского общества изучения алкоголизма, Международного общества наркологии, Европейской коллегии изучения сознания и др.), член правления Российского общества психиатров. Руководитель нескольких российско-американских научно-исследовательских проектов в области наркологии, финансируемых по программам грантов Национальным институтом по вопросам злоупотребления наркотиками и Национальным институтом алкоголизма и злоупотребления алкоголем (США).


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Евгений Крупицкий родился в 1959 году в Ленинграде в семье служащих. В 1977 году поступил на лечебный факультет Ленинградского санитарно-гигиенического медицинского института (в настоящее время Санкт-Петербургская медицинская академия им. Мечникова). По окончании института в 1983 году прошёл интернатуру по психиатрии-наркологии на базе Ленинградского областного наркологического диспансера, в котором остался работать сначала в качестве врача-нарколога, а затем — заведующего отделением клинико-психологической диагностики и коррекции. С начала работы в Ленинградском областном наркологическом диспансере принимал активное участие в проводившихся на базе диспансера научных исследованиях, по результатам которых защитил в 1988 году кандидатскую диссертацию, а в 1998 году — докторскую.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: В 1994 году стал главным специалистом по наркологии комитета по здравоохранению правительства Ленинградской области. С 1999 года преподаёт в качестве профессора на кафедре наркологии Санкт-Петербургской медицинской академии последипломного образования. С 2000 года является руководителем отдела клинической наркологии Санкт-Петербургского регионального научно-исследовательского центра наркологии и психофармакологии при Санкт-Петербургском государственном медицинском университете им. И. П. Павлова, в 2002 году возглавил лабораторию клинической фармакологии аддиктивных состояний в Институте фармакологии им. А. В. Вальдмана при кафедре фармакологии. В 1996—1997 годах выполнял научные исследования на факультете психиатрии Йельского университета (США) в качестве приглашённого исследователя.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Научные интересы Евгения Крупицкого — разработка и внедрение новых лекарственных средств терапии аддиктивной патологии, испытание новых лекарственных средств в наркологии на принципах доказательной медицины, изучение патогенеза зависимостей от психоактивных веществ, изучение методов стабилизации ремиссий при алкогольной зависимости. Он регулярно выступает с докладами на российских и международных научных конференциях в России и за рубежом. Под его руководством было организовано несколько международных научных конференций по наркологии в Санкт-Петербурге.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Евгений Крупицкий считает, что клиническое применение психоделических средств в 60-е — начале 70-х годов XX века выявило их значительный терапевтический потенциал в качестве инструмента для психоделической психотерапии разнообразных психических расстройств. Психоделическая психотерапия способствует катартическому процессу, устойчивым позитивным психологическим изменениям, личностному росту и самопознанию, изменению взглядов на собственное «Я» и окружающий мир, жизнь и смерть, расширению духовного горизонта и повышению творческой активности, гармонизации взаимоотношений человека с окружающим миром и другими людьми. Тем самым психотерапия становится не только процессом разрешения определённых психологических проблем личности, но и особым этапом духовной преобразовательной работы. В исследованиях Крупицкого, начатых в 1984—1985 годах, в качестве средства для психоделической психотерапии использовался кетамин, разрешённый для медицинского применения в анестезиологии в качестве средства для наркоза. Для психоделической психотерапии он использовал небольшие (субанестетические) дозы кетамина, при этом психоделическое действие кетамина потенцировалось введением бемегрида и этимизола.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: В результате исследований влияния кетаминовой психоделической терапии (КПТ) на уровень духовного развития больных алкоголизмом он доказал, что сильные и глубокие переживания трансперсонального, нередко религиозно-мистического характера во время кетаминовой психоделической сессии способствуют повышению уровня духовного развития пациентов (слово «духовный» здесь несёт только смысловое содержание американского термина "spirituality", широко используемого в зарубежной литературе по наркологии). Для оценки изменений в уровне духовного развития он использовал разработанную под его руководством специальную шкалу оценки изменений уровня духовного развития, основанную на комбинации самооценочной шкалы духовности, предложенной Ч. Витфилдом для оценки изменений в духовной сфере в процессе терапии в Обществе анонимных алкоголиков, и «Опросника изменений жизненных ценностей», разработанного К. Рингом для оценки изменений в системе ценностей и смыслов жизни у пациентов, переживших клиническую смерть. С помощью этой шкалы были обследованы три группы людей: 1) 25 больных алкоголизмом после КПТ (средний возраст 37,8 ± 1,3 года); 2) 21 больной алкоголизмом после курса аутогенной тренировки (средний возраст 40,9 ± 1,7 года); 3) 35 здоровых добровольцев после 4-месячного курса обучения медитации (средний возраст 37,9 ± 1,6 года). Это исследование показало, что в результате кетаминовой психоделической терапии происходит значительный рост уровня духовного развития больных алкоголизмом, который сравним с изменениями в духовном развитии, происходящими у здоровых добровольцев после специального курса обучения медитации, и намного превосходит те крайне незначительные изменения в духовном развитии, которые имеют место у больных алкоголизмом после курса аутотренинга.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text:
Результаты исследования влияния кетаминовой психоделической терапии на духовную сферу больных алкоголизмом свидетельствуют, что КПТ, как правило, вызывает определённые позитивные изменения в системе жизненных целей и ценностей, в отношении к различным аспектам жизни и смерти, в мировоззрении пациентов, причём характер этих изменений весьма благоприятствует трезвому образу жизни, хотя впечатляющий спектр психологических эффектов КПТ не является уникальным и может быть достигнут путём использования психотерапевтами других психоделических средств. Отличительной особенностью психоделического действия кетамина является то, что он, даже в небольших дозах, быстро выводит пациента на глубинные трансперсональные уровни психического, ассоциированные с исчезновением чувства «Я» и глубокими переживаниями мистико-религиозного характера. Крупицкий указал, что именно этой особенностью вызванного кетамином психоделического опыта и обусловлено возрастание уровня духовного развития, а также определённая трансформация системы жизненных смыслов и ценностей, продемонстрированная в его исследованиях.
Под руководством Евгения Крупицкого также была исследована эффективность использования КПТ при лечении героиновой зависимости.
Из-за ужесточения российского законодательства в отношении кетамина в начале XXI века программа исследований КПТ была свёрнута, однако Крупицкий со своими коллегами рассчитывает на получение разрешения продолжить исследования данного метода лечения алкоголизма и наркомании.


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Евгений Крупицкий уделяет большое внимание разработке научной методологии в психиатрии и наркологии. Он указывает на широкое распространение в данных областях лженаучных методов, названных им сциентистки декорированным (то есть наукообразно оформленным) шаманством (СДШ). Он считает, что для позитивного реформирования современной российской наркологии и преодоления разрыва между российской и мировой наркологической наукой и практикой необходимо решить следующие задачи:


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: При этом он избегает догматизма и узости мышления, что выражается в использовании им обширного спектра парадигматических оснований психотерапии, распространённых в мировой медицинской практике, в том числе трансперсональной, психодинамической и бихевиоральной парадигм. Широко используя в своей научной деятельности методы трансперсональной психологии, Крупицкий не следует буквальным толкованиям некоторых теоретических построений трансперсональных психологов, которые он считает ненаучными. Евгений Крупицкий является сотрудником кафедры трансперсональной психологии в НОУ ВПО «Институт Психоанализа».


title: Крупицкий, Евгений Михайлович

text: Евгений Крупицкий — автор более чем двухсот научных работ, опубликованных в России и за рубежом, включая две монографии по лечению алкоголизма и три авторских свидетельства на новые методы лечения.


title: Битва при Талавере (1936)

text: Битва Талавера де ла Рейна — произошла 3 сентября 1936 года во время Гражданской войны в Испании. Республиканцы, пытаясь преградить путь на Мадрид в Талавера де ла Рейна, потерпели поражение от профессиональной армии националистов, с тяжёлыми потерями с обеих сторон.


title: Битва при Талавере (1936)

text: В начале сентября, после постепенного отступления вдоль Тахо, республиканские войска закрепились на сильной позиции на высотах над Талаверой. В предыдущих боях республиканский генерал Рикельме не решался обороняться на открытой местности и постоянно отступал, что позволило ему сохранить силы и собрать возле Телаверы около 10000 человек. Его войска были усилены дополнительной артиллерией и бронепоездом. Утомленные и потрёпанные националисты тем временем продвинулись вперёд на несколько сотен миль практически без передышки.


title: Битва при Талавере (1936)

text: На рассвете 3 сентября генерал Ягуэ приказал полковнику Асенсио и майору Кастехону атаковать защитников во фланги. Две колонны вскоре захватили железнодорожную станцию и аэродром. Вновь у республиканцев сдали нервы, когда они поняли, что будут окружены и захвачены в плен. Многие солдаты покинули свои позиции и бежали с поля боя на автобусах.


title: Битва при Талавере (1936)

text: В полдень Ягуэ атаковал непосредственно сам город. Хотя республиканцы удерживали свои позиции большую часть дня, а оставив их, оказали небольшое сопротивление на улицах города, к вечеру Талавера всё же была взята. Бои стоили националистам 1000 человек убитыми и ранеными. У республиканцев было убито 500 человек, 1000 попала в плен, победителям достались также 42 орудия. Республиканцы потеряли свой последний рубеж обороны перед Мадридом, который вскоре был осаждён.


title: Атрипиды

text: Атрипиды () — отряд ископаемых плеченогих из класса ринхонеллят.


title: Атрипиды

text: Окаменевшие останки атрипид найдены в Европе, Азии и Северной Америке. Известны с раннего ордовика до позднего мела, последние представители вымерли в эпоху мел-палеогенового вымирания.


title: Атрипиды

text: Отряд Atrypida


title: Былыктах-Арыта

text: Былыктах-Арыта (в переводе с якутского языка: илистый остров) — небольшой остров в Оленёкском заливе моря Лаптевых. Расположен в дельте реки Оленёк в 2,4 км от материка. С севера отделяется протокой Бытыктах-Тёбюлеге, с юга — протокой Тигян-Тёбюлеге. Остров сильно заболочен. Наивысшая точка — 4 м. Административно относится к Булунскому району Якутии.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Syndicate (рус. "«Проф. союз»") — мультиплатформенная компьютерная игра, шутер от первого лица, разработанная шведской компанией Starbreeze Studios и изданная Electronic Arts. По заявлению разработчиков, игра является их самым большим проектом. Входит в серию "Syndicate", последней игрой которой была Syndicate Wars, вышедшая в 1996 году. Как уверяют разработчики, проект является переосмысленной версией игры Syndicate образца 1993 года. Официально игра была анонсирована 12 сентября 2011 года.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Игра "Syndicate" была выпущена 21 февраля в Северной Америке, на игровых приставках седьмого поколения Sony PlayStation 3 и Microsoft Xbox 360, а также на персональных компьютерах на базе Microsoft Windows. С 2012 года игра стала доступна для покупки через интернет-сервис Origin от Electronic Arts.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Согласно сюжету, действие игры разворачивается в 2069 году, миром правят так называемые «Синдикаты». Главный герой по имени Майлз Кило, спецагент «EuroCorp», выполняет опасные поручения корпорации, участвующей в борьбе за власть между Синдикатами.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Игра является шутером от первого лица. Игрок может нести два вида оружия и несколько гранат. Благодаря био-чипу «DART 6», игрок может сканировать, взламывать и получать разведданные прямо в бою. Существует три вида «взлома» врагов: «Самоубийство», при котором жертва взлома совершает самоубийства, подрывая себя и ближайших союзников, «Внушение», при котором враг временно становится союзником игрока, и «Перегрузка», при которой оружие противника на несколько секунд выходит из строя, оглушая его и делая уязвимым для последующих атак.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Кооперативный режим на четырёх игроков был подтвержден, с отдельным сюжетом, который связан с однопользовательской игрой и сделан на основе миссий из оригинальной игры. Игрокам предстоит продвигать свой «Синдикат» на вершину мира, выполняя разнообразные миссии (включая девять классических заданий из оригинальной "Syndicate") и отвоевывая у конкурентов новые модели чипов.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Взяв за основу сюжетную линию популярной тактической игры "Syndicate" 1993 года, "Starbreeze" делает современный ремейк в духе киберпанка и антиутопии, изменив жанр на экшн.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Политическая власть ушла в тень большого бизнеса — миром теперь правят корпорации, поделившие между собой весь земной шар. Население контролируется с помощью чипов-нейроимплантатов.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Генеральный директор "Starbreeze" Майкл Нермарк рассказывает, — «"В будущем, похожем на мир Макиавелли, власть делят не правительства, а коммерческие синдикаты. В информационном мире все человечество давно перешло к использованию имплантатов, наделяющих носителя невиданными ранее способностями. Разумеется, у любой медали есть обратная сторона. Создающие имплантаты синдикаты не упускают возможность использовать их в непрерывной междоусобной борьбе за власть. Регуляторами конфликтов выступают специально подготовленные, генетически и электронно модифицированные агенты спецслужб, в числе которых наш главный герой."»


title: Syndicate (игра, 2012)

text:
Сценарий для проекта написан Ричардом Морганом, британским писателем‑фантастом, создавшим сюжет для Crysis 2.
При предварительном заказе игры, игрок получит набор "The Executive Package", в состав которого войдет:
При заказе специального издания "Еxclusive Edition", игрок получит:


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Впервые об игре стало известно в феврале 2008 года когда шведская студия "Starbreeze "объявила о заключении соглашения с "Electronic Arts" на разработку двух игр. Одну из них, имевшую прямое отношение к Джейсону Борну, в итоге отменили, другую же игру официально начали разрабатывать. Раннее проект "Syndicate "был известен как Project RedLime.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: В беседе с журналистами портала computerandvideogames.com глава "Starbreeze "Микаэль Нермарк открыто заявил: «"В настоящий момент мы трудимся совместно с EA над проектом RedLime. Я не могу сейчас углубляться в детали, но скажу, что RedLime — это самый большой проект студии за всю её историю»."


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Анонс игры должен был состояться на Е3 2011. В майском отчете перед акционерами о проделанной студией за год работе Микаэль Нермарк объявил, что "EA" и "Starbreeze "приняли решение увеличить «масштаб» Project RedLime и сделать проект более объемным и «великолепным». С этой целью они расширили штат студии до 120 человек, которые и разрабатывали RedLime.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: 10 сентября 2011 года произошла утечка и в сервис цифровой дистрибуции Origin была выложена подробное описание и скриншоты новой игры, скрывающейся за названием "Syndicate."


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Позже спустя два дня, разработчики официально анонсировали игру и стало известно, что название игры было переименовано на "Syndicate".


title: Syndicate (игра, 2012)

text: "Syndicate" получил множество положительных отзывов от критиков. Так американский веб-сайт Giant Bomb наградил игру оценкой 5/5 звезд, и похвалил оружие и интересный мир, а также его кооперативный режим. IGN дал игре оценку 7.5 и похвалил кооператив, стрельбу, и игровой процесс, при этом резко критикуя одиночную кампанию за повторяющиеся бои с боссами. Веб-сайт GameTrailers дал игре оценку 8,2, ссылаясь на игровой процесс, как веселый и инновационный, но негативно отреагировал на предсказуемый сюжет и достаточно короткую шестичасовую кампанию. Журнал Edge поставил оценку 6 из 10 возможных, критикуя механику игры, линейную структуру уровней, и обычные цели миссии. Однако Edge пришел к выводу, что, несмотря на этот недостаток, стрельба в ней выглядит по-прежнему похвально.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Многие игроки критиковали световой блум-эффект, используемый в игре, иногда скрывая поле зрения игрока во время игры, что сильно мешало игровому процессу. Некоторые неофициальные решения для проблемы блум-эффекта связаны с использованием консоли разработчиков (на PC версии игры), чтобы вручную настроить графические настройки игры. На консольных версиях игры решение проблемы не найдено.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: В интервью с журналистами из Computer and Video Games, Фрэнк Жибо, глава "Electronic Arts", сообщил веб-сайту, что продажи "Syndicate" не было столь успешным, как ожидалось: «"Мы знали, что Syndicate сопряжен с большим риском. И были готовы к провалу, — говорит Франк Жибо. — Да, проект не окупился. Но мои аппетиты в отношении ремейков ничуть не убавились. В поисках какого-нибудь интересного бренда для следующего поколения консолей я с радостью ещё раз загляну в нашу библиотеку игр. Ведь именно в этом и заключается вся суть нашего бизнеса: что-то работает, что-то нет»."


title: Syndicate (игра, 2012)

text: В недавнем интервью с Edge, Микаэль Нермарк, генеральный директор шведского разработчика видеоигр Starbreeze Studios, заявил, что игра продано в общей сложности 150 000 экземпляров по всему миру.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: Сразу же после официального релиза игры высшее руководство студии "Starbreeze" провело серию увольнений, в результате которой своих мест лишились двадцать пять рядовых разработчиков и один топ-менеджер. Причины столь резких увольнении не разглашаются.


title: Syndicate (игра, 2012)

text: 20 декабря 2011 года, было сообщено, что игра будет запрещена в продажу на территории Австралии аттестационной комиссией страны. Совет раскритиковал, что в игре присутствует чрезмерное насилие, явные изображения расчленения, обезглавливания и сцены с обильным количеством крови. EA Australia объявила, что они не будут обжаловать решение или вносить изменения в игру, а также они решили, что "Syndicate "будет выпущен на территории Австралии и Новой Зеландии с изменённым игровым процессом, в частности будут удалена возможность расчленять и обезглавливать, взаимодействовать с трупами врагов, а также убивать невинных гражданских NPC.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Камышинский арбузный фестиваль "Зело отменный плод!" — ежегодное зрелищное мероприятие, проводимое в городе Камышин Волгоградской области в День рождения города (конец августа - начало сентября) и посвящённое арбузу.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Впервые Камышинский арбузный фестиваль был проведен в 2007 году, в 2010 году был отменен в связи с трагическими последствиями природных пожаров в Волгоградской области. Проводится последние выходные августа. XII-ый Камышинский Арбузный фестиваль запланирован на 24-25 августа 2019 года.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: В 2014 году Камышинский арбузный фестиваль был проведен в VII раз. Ведущая рубрики «Острый репортаж» Алла Михеева из передачи «Вечерний Ургант» стала гостьей этого мероприятия, 12 сентября 2014 года передача вышла в эфир.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: В 2018 году почетными гостями Фестиваля стала съемочная группа и артисты программы Первого канала "Играй, гармонь" В эфир вышло дв9а выпуска, посвященные городу Камышин и проводимому Фестивалю.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Девиз Камышинского арбузного фестиваля меняется каждый год, определяя тематику главного фестивального действа - Арбузный парад. Это театрализованное шествие, в котором принимают участие предприятия города, учебные заведения, ТОСы и все желающие камышане и гости города. Программа фестиваля также включает: выставку-продажу арбузов, театрализованную встречу Петра Великого, выставку-продажу сувениров и произведений декоративно-прикладного искусства на «арбузную» тематику и многое другое. К примеру в 2014 году: «Арбузное цветение - летнее настроение». В 2011 году мероприятие прошло под девизом «Волга — матушка, Арбуз — батюшка». Все темы по годам доступны на официальной сайте фестиваля  Также для камышан и гостей города запланированы различные конкурсы: «Арбузное дефиле», «Мама, папа, я — арбузная семья», «Конкурс декоративно-прикладного творчества», "Летающие дольки", "Арбузное мочилово", "Арбузная обжорка" и другие.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: В Камышинском арбузном фестивале регулярно принимают участие множество туристов. По разным оценкам Фестиваль посещают от 20 до 30 тысяч человек. Гости приезжают из Волгограда, Саратова, Москвы, Астрахани, Краснодара, Дагестана, а также стран ближнего и дальнего зарубежья (Украина, Казахстан, Германия, Франция, Голландия). Почётным гостем фестиваля стал Глава Администрации Волгоградской области Анатолий Григорьевич Бровко с семьёй. Арбузный праздник регулярно посещает Губернатор Волгоградской области, почетные гости из других городов, сын легендарного уроженца г. Камышина А. П. Маресьева Виктор Алексеевич.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: В карнавальном шествии — Арбузном параде — проходят от 4 тысячи человек. Более 20 предприятий выставляют свои парадные колонны, более 60 тонн арбузов было завозится на площадь для проведения фестиваля.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Рекордсменом Фестиваля является арбуз весом 21,7 кг, получивший первый приз в 2014 году.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: При единой задумке, каждый из фестивалей имел свои особенности: менялись маршруты прохождения Арбузного парада, место проведения основного праздника и другие нюансы, но главным оставалось одно: камышане в едином порыве выходили на улицы, чтобы отметить День рождения города не шаблонным концертом, а красочным действом, в основу которого лег исторический факт, рассказывающий о том, как в 1722 году город посетил император Петр I. В походном журнале императора записано:


title: Камышинский арбузный фестиваль

text:
«По утру на рассвете прибыли к Камышинкам, где с города стреляли из 15-ти, им ответствовали из 3-х пушек, где Его Величество изволил осмотреть город и тут быв часа с два, пошли в путь…»
Согласно легенде, бытующей в этих краях, Петр I вкусил местной ягоды и, громогласно воскликнув: «Зело отменный плод!», — повелел отлить копию в натуральную величину. Исследователь Леопольдов А. Ф. в «Исторических очерках» 1848 года записал следующее:


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: «В 1722 году здешние города, стоящие при Волге, обрадованы были посещением Петра Великого во время шествия его по Волге в Персидский поход. Царь проезжал летом, в начале июня. Петр Великий был и в Камышине, где между прочим узнав, что в окрестностях его родятся самые лучшие арбузы, повелел на градском доме поставить не шпице медный арбуз. Так говорит предание».


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: — Вчитайтесь: «узнав о лучших арбузах», но не попробовав, — высказывает сомнение рукодитель Клуба исторических изысканий «КамышинStar» Леонид Смелов. — Как истинный историк, Леопольдов делает ссылку на предание. Камышане тоже ссылаются на предание, да только верится в него с трудом. Почему — ответит любой местный житель. В тексте сказано: «в начале июня»… Походный журнал царя констатирует: 15-го числа. Переводим дату на новый календарь — получаем конец июня. Горький факт: в этом месяце арбузы в Камышинском районе ещё не выспевают! Другое дело, что Камышинский район самой природой создан для выращивания арбузов.


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Слова краеведа подтверждают записи ученых и исследователей Нижнего Поволжья. В 1769 году академик Иван Лепёхин описывал городок так:


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: «Жители питались от посева дынь и арбузов… ни в каком другом посеве не упражнялись».


title: Камышинский арбузный фестиваль

text: Исследователь Леопольдов А. Ф. в «Статистическом описании Саратовской губернии» (Санкт-Петербург, 1839 год) сообщает:


title: Камышинский арбузный фестиваль

text:
«Главное занятие жителей камышинского уезда составляет земледелие, ибо грунт жирен и изобилует жизнетворными силами. Там много сеют арбузов, кои бывают отличной доброты».
Само слово «арбуз» произошло от иранского «харбюза», что буквально означает «огурец величиной с осла». То есть о-о-чень большой. Кстати, есть версии местных историков, что Петру Великому в Камышине вообще могли дать большой огурец — «харбюзу», ибо в те времена местные арбузы, если они и были, скорее относились по размерам к огурцам. Это уже селекция XIX—XX веков сделала из них чудо-ягоду. А роднит арбуз и огурец то, что они оба на 80 % состоят из воды, которая вкупе с мякотью не простая, а чрезвычайно, как писали в древности, «пользительная».
«В августе вся Москва была полна арбузами. Их продавали во фруктовых магазинах, в мелочных лавках, в палатках, с лотков, с тележек. Отличный камышинский арбуз, смотря по размеру и месту покупки, стоил от четвертака до рубля, на вырез — на пятачок дороже. Можно было полакомиться арбузом и походя: лотошники продавали на углах улиц арбузы кусками, по две копейки, по пятачку за кусок. А кому и это казалось дорого, тот шел на товарную станцию Рязанской железной дороги: там арбузы прямо из ящика, из вагона продавались дешевле пареной репы», — свидетельствует писатель и духовник художника Нестерова Сергей Дурылин.
Как признаются сами жители г. Камышина, фестиваль — народный. Камышане давно уже соскучились по массовым гуляниям, наподобие советских первомайских демонстраций. «Красное» прошлое кануло в Лету, политика изменилась, страна стала другой. К тому же демонстрация носила обязательный общесоюзный характер. А тут — свой, камышинский массовый праздник! В советское время трудовые коллективы заранее готовились к демонстрациям трудящихся: украшали машины, возглавлявшие шествие колонн, шили костюмы, готовили символику и транспаранты. Каждое предприятие демонстрировало не только массовость, но и оригинальность художественно-оформительских идей. Теперь новые заводы и фирмы могут «себя показать» путём оформления корпоративной колонны. Массовость проистекает из частности. Поэтому главное в арбузном шествие — это то, что каждый участник (человек, семья или коллектив) могут стать центром праздника, отшагать «по главной улице с оркестром»; почувствовать себя не просто жителем «пятого» или «шестого» микрорайонов, а стать частью единой «городской арбузной нации», «жителем арбузной столицы страны» или «почетным участником встречи Петра I».


title: Сосновский, Юзеф

text: Ю́зеф Сосно́вский (, ум. 1783) — государственный деятель Речи Посполитой, писарь польный литовский в 1764—1771 годах, воевода смоленский в 1771—1775 годах, гетман польный литовский в 1775—1780 годах, воевода полоцкий с 1781 года, маршалок элекционного сейма 1764 года.


title: Сосновский, Юзеф

text: Юзеф Сосновский происходил из шляхетского рода Сосновских герба Наленч. Сын Мартина Сосновского и Теофилы Крушинской. Юзеф Сосновский был женат на Текле Деспот-Зенович, с которой имел двух дочерей, Катажину и Людвику. Вступив в литовское войско, связал себя с партией кандидата на престол Адама Чарторыйского и его двоюродного брата, будущего короля Станислава Понятовского. Благодаря поддержке Чарторыйских стал послом от Холмщины на сейм, а затем был выбран маршалком элекционного сейма и сыграл важную роль в выборах последнего правителя Речи Посполитой.


title: Сосновский, Юзеф

text: Вскоре после этого — в качестве награды за верность — получил должность писаря польного литовского, затем в 1771 году стал воеводой смоленским, а через 10 лет — воеводой полоцким.


title: Сосновский, Юзеф

text: Считая себя магнатом, постоянно стремился к приумножению своих владений, хотя таковым не был.


title: Сосновский, Юзеф

text: В 1775 году королевским привилеем был назначен гетманом польным литовским. Через 5 лет отказался от должности в пользу Людвика Тышкевича.


title: Сосновский, Юзеф

text: Вошел в историю благодаря отказу дать согласие на брак своей дочери Людвики с Тадеушем Костюшко. Первоначально, Юзеф Сосновский всячески содействовал Костюшко, помог с поступлением в элитный Корпус кадетов. Кроме того, оказывал ему многие услуги, часто принимая в качестве гостя в родовом поместье Сосновица. Но когда между молодыми людьми возникли чувства, писарь польный на просьбу Костюшко выдать за него дочь, ответил: "«Голубка сизокрылая — не для воробья, а дочь магнатская — не для мелкого шляхтича»". Мужем Людвики стал выбранный отцом богатый князь Юзеф Любомирский.


title: Сосновский, Юзеф

text: В 1762 году стал кавалером ордена Белого Орла, а в 1765 году был награждён орденом Святого Станислава.


title: Тетраэдр Рёло

text: Тетра́эдр Рёло́ — тело, являющееся пересечением четырёх одинаковых шаров, центры которых расположены в вершинах правильного тетраэдра, а радиусы равны стороне этого тетраэдра. Это тело является пространственным аналогом треугольника Рёло как пересечения трёх кругов на плоскости.


title: Тетраэдр Рёло

text:
Однако, в отличие от треугольника Рёло, тетраэдр Рёло не является телом постоянной ширины: расстояние между серединами противоположных граничных криволинейных рёбер, соединяющих его вершины, в
раз больше, чем ребро исходного правильного тетраэдра.


title: Тетраэдр Рёло

text: Тетраэдр Рёло можно видоизменить так, чтобы получившееся тело оказалось телом постоянной ширины. Для этого в каждой из трёх пар противоположных криволинейных рёбер одно ребро определённым образом «сглаживается». Получающиеся таким способом два различных тела (три ребра, на которых происходят замены, могут быть взяты либо исходящими из одной вершины, либо образующими треугольник) называются телами Мейсснера, или тетраэдрами Мейсснера. Сформулированная Томми Боннесеном и Вернером Фенхелем в 1934 году гипотеза утверждает, что именно эти тела минимизируют объём среди всех тел заданной постоянной ширины, однако (по состоянию на 2011 год) эта гипотеза не доказана.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Карл Карлович Шмидт (, Санкт-Петербург — 8 августа 1945, Магдебург) — русский архитектор немецкого происхождения, представитель «кирпичного стиля» и раннего модерна. Известный .


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Карл Шмидт родился 21 декабря 1866 года в Санкт-Петербурге в семье русских немцев Карла Фридриха и Ольги Елены Шмидт. Его отец родился в Германии, и незадолго до рождения сына приехал в Россию в поисках работы инженера.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Карл учился в немецкой гимназии Петришуле с 1877 по 1886 год, когда по совету школьного товарища Вильгельма Шёне (также будущего архитектора) начал посещать курсы в училище Штиглица. Там он увлёкся рисованием и решил стать архитектором.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1887 году, после успешного окончания Петришуле, Шмидт поступил в петербургскую Академию художеств. Здесь он добился внимания со стороны педагогов, получив за свои работы несколько малых золотых и серебряных медалей. Строительный сезон 1890—1891 годов Шмидт провел на практике в Москве у профессора А. Н. Померанцева. Юный Карл Шмидт вместе с другими студентами выполнял чертежи и другую мелкую работу для проекта Верхних торговых рядов.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В том же 1891 году Карл Шмидт успешно выдержал выпускные экзамены и должен был получить большую золотую медаль. Однако из-за скандала, связанного с учебными реформами вице-президента Академии художеств И. И. Толстого, Шмидт остался без медали и связанной с ней стипендии.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1894 году Шмидт посетил Италию, Германию, Францию, Англию, где изучал местную архитектуру.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1895 году Карл Шмидт устроился в архитектурное бюро Померанцева. Уже к 1896 году относятся первые самостоятельные постройки молодого архитектора, а в 1897 году Шмидт ушёл от Померанцева и решил работать самостоятельно.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В ноябре 1897 года Карл Шмидт обвенчался в Твери с Эрикой Иоганзен. Тогда же Шмидту предложили заняться крупным проектом — постройкой Александринского женского приюта в Петербурге. Большое нарядное здание, облицованное жёлтым и красным кирпичом, было закончено в 1899 году. Оно представляет собой произведение поздней эклектики, соединяющее «кирпичный стиль» и элементы неоготики. В это же время Шмидт возвёл особняк Тиса в том же духе.


title: Шмидт, Карл Карлович

text:
В 1899 году Шмидт построил здание для фирмы Карла Фаберже в центре города. Фасад облицован полированным и «грубым» гранитом и также носит готические черты. Интерьеры более близки стилю модерн. Знаменитый ювелир Карл Фаберже приходился архитектору двоюродным дядей. Впоследствии Шмидт построил для Фаберже дачу в Левашово (поглощена постройкой Гальнбека в 1908 году).
В 1901 году Шмидт построил особняк и контору П. П. Форостовского — одно из самых удачных своих произведений. Двухэтажный особняк с асимметричным планом уже относится к раннему, несколько сдержанному модерну. Особое внимание здесь, как и в других своих постройках, Шмидт уделяет качеству материала и деталям.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1899 году Шмидт переехал в Павловск. Здесь он в 1902—1904 годах построил собственную дачу в «англо-саксонском стиле».


title: Шмидт, Карл Карлович

text: К 1907 году относится постройка женской гимназии Шаффе в стиле «рационального модерна». В её суровом лаконизме прослеживаются черты назревающего конструктивизма.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1912 году Шмидт построил доходный дом Кёнига. В его деталях угадываются неоклассические черты, — своеобразная дань моде, но, в целом, это произведение остается в русле модерна. Это массивное здание становится одной из последних больших построек Шмидта.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: В 1911—1914 гг. в Царском Селе по проекту Шмидта построен дворец княгини Ольги Палей. До наших дней это неоклассическое произведение в духе французских дворцов дошло в сильно искажённом виде.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Революция 1917 года заставила семейство Шмидтов думать о переезде на историческую родину. Осенью 1918 года Шмидты покинули Россию. В Германии Шмидт сменил много рабочих мест, но к архитектурной деятельности вернуться уже не смог.


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Скончался Карл Шмидт 8 августа 1945 года вблизи Магдебурга.К. К. Шмидт по праву относится к первым коллекционерам и теоретикам филателии в России. .


title: Шмидт, Карл Карлович

text: Среди собирателей земских почтовых марок до сих пор пользуются спросом следующие каталожные работы Шмидта:


title: Кермод, Марк

text: Марк Кермод () — английский кинокритик и член Британской академии кино и телевизионных искусств. Работает с журналом Sight & Sound, газетой The Observer и BBC Radio 5 Live, где ведёт передачу вместе с Саймоном Майо.


title: Кермод, Марк

text: Мнение Кермода о фильмах часто не совпадает с общественным. К примеру, ему не понравились все части «Пиратов Карибского моря», три части «Трансформеров» и сага «Звёздные войны», которую он описал как вульгарную инфантилизацию мрачного жанра серьёзной научной фантастики на которой он вырос. Он также выражал своё недовольство режиссёром Крисом Коламбусом, назвав его «режиссёром-бухгалтером», и дал негативные оценки первым двум фильмам о Гарри Поттере, которые тот режиссировал. Однако он признался, что последние фильмы ему начали нравиться. Кермод также не скрывает своего неприятия 3D-фильмов, в особенности тренда подгонки обычных фильмов к 3D.


title: Кермод, Марк

text: В сентябре 2013 года он был назначен главным критиком The Observer.


title: Кермод, Марк

text: В опросе Sight & Sound на список лучших фильмов Кермод выбрал следующие 10 фильмов: «Бразилия», «Лабиринт фавна», «Дьяволы», «Изгоняющий дьявола», «Эта прекрасная жизнь», «Мэри Поппинс», «Седьмая печать», «Глаза без лица», «А теперь не смотри», «Лестница в небо».


title: Савинская

text: Савинская — топоним в России:


title: Куопиоская и Карельская митрополия

text: Куопиосская и Карельская митрополия () — епархия Константинопольского патриархата с центром в городе Куопио, административно входящая в состав Финляндской архиепископии.


title: Куопиоская и Карельская митрополия

text: Епархия учреждена в 1923 году путём деления существовавшей исторически Выборгской и Финляндской епархии Русской православной церкви. Первоначально существовала в виде викариатства, а затем как самостоятельная церковно-административная структура.


title: Куопиоская и Карельская митрополия

text: С 1955 года центром архиепископии является город Куопио. 28 ноября 2012 года на церковном соборе Финляндской архиепископии был поднят вопрос о переносе архиепископии из Куопио в Хельсинки.


title: Куопиоская и Карельская митрополия

text: 10 октября 2017 года коллегия Церковного Управления одобрила вынесение вопроса о переносе архепископской кафедры из Куопио в Хельсинки на рассмотрение делегатов Поместного собора, который состоялся 27—29 ноября 2017 года. Собор утвердил перенос кафедры предстоятеля в Хельсинки с 1 января 2018 года.


title: Куопиоская и Карельская митрополия

text: Административно архиепископия делится на одиннадцать приходов-благочиний, которые, в рамках регионов, объединяют главный храм и несколько приписных церквей и часовен.


title: Лодзинские турниры и матчи

text: Лодзинские турниры и матчи — проводились Лодзинским шахматным обществом с 1903 года.


title: Пикос-де-Эуропа

text: Пикос-де-Эуропа (, буквально — «"Пики Европы"») — горный хребет на севере Испании, расположен на территории провинций Астурия, Кантабрия и Леон.


title: Пикос-де-Эуропа

text: Высшая точка, пик Торре-де-Серредо (2648 м), также является высочайшей вершиной всей системы Кантабрийских гор. Геологически хребет сложен известняками, много карста. Хребет состоит из трёх крупных массивов, при этом Западный (Корнион, Пенья-Санта, 2596 м) и Центральный (Урриэлес) массивы разделяет ущелье глубиной около 1500 м, по нему протекает река Карес. Восточный массив (Андара) является естественной границей между Астурией и Кантабрией. Менее глубокие ущелья в верховьях рек Селья и Добра. В горах Пикос-де-Эуропа расположены самые глубокие пещеры Испании: Торка-дель-Серро (−1589 m), Sima de la Cornisa (−1507 m), Torca los Rebecos (−1255 m) and Pozo del Madejuno (−1252 m).


title: Пикос-де-Эуропа

text: В горах сохранились редкие виды флоры и фауны (иберийский волк, испанский козёл, кантабрийский бурый медведь, серна), некоторые из них на территории Испании встречаются лишь здесь. Для охраны природной зоны был создан одноимённый национальный парк, включённый ЮНЕСКО во Всемирную сеть биосферных резерватов. Вне парка горные территории используются как пастбища (астурийская овца).


title: Пикос-де-Эуропа

text: Peakbagger.com


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: Шведская и Скандинавская митрополия (, ) — епархия Константинопольского патриархата на территории Швеции, Дании, Норвегии и Исландии с центром в Стокгольме.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: Образована 12 августа 1969 года решением Священного Синода Константинопольского патриархата; в Шведскую и Скандинавскую митрополию вошли территории Швеции, Норвегии и Исландии, выделенные из состава Фиатирской архиепископии и Дания из Германской митрополии. Кафедральным городом стал Стокгольм.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: 30 апреля 1974 года решением Священного Синода управляющим Шведской митрополией был избран архимандрит Павел (Меневисоглу), чья хиротония во епископа состоялась 12 мая, а интронизация — 14 июля того же года.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: В 1976 году митрополия приобрела в собственность церковь в Уппсале; в 1978 году — Георгиевский собор, ставший кафедральным храмом митрополии; в 1987 году у католической апостольской церкви приобретено храмовое здание в Осло, а в 1998 году — храм в Гётеборге.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: Митрополия стала издавать «Бюллетень» на греческом языке и с 1981 года — церковный календарь-ежегодник. Во времена митрпоолита Павла в Шведской и Скандинавской митрополии кроме самого митрополита служило 2 греческих священнослужителя — один постоянно проживает в Стокгольме, второй — командируется из Греции. Миссионерской деятельностью клирики митрополии не занимались.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: С 10 января 2011 года управляющий Шведской митрополией в силу своего статуса одновременно является и председателем православного епископского собрания Скандинавии.


title: Шведская и Скандинавская митрополия

text: 9 ноября 2014 года был учреждён Никольский монастырь в посёлке Реттвик.


title: Юрий Рогатинец

text: Юрий Рогатинец (ум. после 1605 года) — богатый львовский мещанин, видный деятель Львовского Успенского братства, защитник православия.


title: Юрий Рогатинец

text: Происходил из галицкого городка Рогатин. Был в хороших взаимоотношениях с князем Константином Острожским и киевским митрополитом Ипатием Потием. В письмах Львовскому (1596) и Виленскому (1599) братствам советовал умеренность в религиозной борьбе. В 1604 году против Юрия Рогатинца как богача выступал Иоанн Вишенский. Некоторые литературоведы, в частности Иван Франко и Николай Василенко, приписывали ему авторство полемического произведения «Предостережение» ().


title: Юрий Рогатинец

text: Один из основателей Львовской братской школы.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Мари́на Алекса́ндровна Георга́дзе (; ; настоящая фамилия "Косорукова", в дальнейшем изменила её на девичью фамилию матери; ,  — , ) — русский поэт, прозаик, эссеист и переводчик.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Окончила Литературный институт имени А. М. Горького (поэтический семинар Евгения Винокурова). В конце 1980-х уехала в Грузию, а оттуда — в США. С 1992 года жила в Нью-Йорке.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Стихи, проза и переводы публиковались в журналах «Литературная Грузия», «Слово/Word», «Постскриптум», «Континент», «Новый журнал», альманахах «Тёплый Стан», «Контекст-9» и др.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Марина Георгадзе занималась поэтическими переводами с грузинского (в частности, перевела на русский язык стихи Терентия Гранели). Переводила статьи с русского на английский для нью-йоркского журнала «Слово/Word», в последние годы жизни работала ответственным секретарём в нью-йоркском «Новом журнале».


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Скончалась от меланомы в нью-йоркском хосписе 23 августа 2006 года. Похоронена в Москве.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Критик журнала «Октябрь» А. Орлицкая выделяет в творчестве Марины Георгадзе три периода — московский, тбилисский и нью-йоркский.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: По мнению критика, в ранних стихотворениях «московского» периода «уже прослеживаются и авторский стиль Марины Георгадзе, и темы, которые становились предметом её творческой рефлексии на протяжении всей жизни». Центральное место занимают стихотворения о матери, умершей, когда Марине было девять лет, «постоянный внутренний диалог» с ней, тема смерти.


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: «Тбилисский» период отмечен красочностью, стихи «полны яркого, солнечного грузинского колорита». «Эмоционально… эти тексты передают ощущение радости, восторга от возвращения на историческую родину, обретения чего-то нового. Тем не менее, общий позитивный настрой не мешает поэту, как и прежде, рассуждать на философские темы и задаваться „вечными“ вопросами».


title: Георгадзе, Марина Александровна

text:
Нью-йоркские тексты более динамичны, насыщенны: «Будто бы повышается общее напряжение, всё больше текстов посвящено критическим рассуждениям о себе и своей жизни, всё чаще встречается тема смерти. До предела это напряжение доходит в последних стихах, написанных Мариной Георгадзе незадолго до смерти».
Отношение к смерти в стихах Марины Геоградзе нельзя назвать типичным. Смерть воспринимается не как абсолютный конец, а скорее как некоторый рубеж, за которым следует всё та же жизнь — пусть в несколько ином, преломленном виде. Любопытно, что смерть и рождение в пространстве поэтического текста могут меняться местами…


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: Критик П. Басинский отмечал в «Литературной газете», что «стихи Георгадзе  скупы на образы, графичны и эмоционально сдержанны в точном смысле этого слова оригинальны». Другой автор того же издания, И. Панин, оценивая стихи Георгадзе как «в лучшем случае — средний уровень», сетовал на то, что «миллионы людей в России могут вполне обоснованно считать себя обиженными на власть, чиновников, сограждан. Но у них нет возможности пожить то в одной, то в другой стране, летать на карнавалы в Бразилию, как это делала Георгадзе».


title: Георгадзе, Марина Александровна

text: В дискуссии, развернувшейся на страницах «Литературной газеты», поэт и критик И. Меламед характеризует статью И. Панина как «обвинительный акт в отношении писателей-эмигрантов, ненавидящих Родину», в ряды которых зачислена и Марина Георгадзе. Меламед отмечает в статье Панина изобилие «досужих домыслов» и искажений биографических сведений, полемику «с собственными выдумками, не имеющими ничего общего ни с отношением Марины к России, ни с её реальной биографией»: …жизнь для неё была — в той или иной мере — невыносима везде. Невыносима Марине была не Россия, а жизнь вообще — в экзистенциональном смысле.


title: Алекперов, Физули Гасан оглы

text: Физули Алекберов родился в 1958 году в городе Джульфа Нахичеванской АССР Азербайджанской ССР. В 1980 году окончил физико-математический факультет Азербайджанского государственного университета. В 1991 году окончил экономический факультет Азербайджанского института народного хозяйства. В 1987—1992 годах являлся председателем международного молодёжного туристического бюро «Спутник». С 1992 по 2006 гг. — президент группы компаний «Импротекс». С 2003 по 2006 — член Совета предпринимателей при президенте Азербайджанской Республики.


title: Алекперов, Физули Гасан оглы

text: С 1996 года президент Федерации дзюдо Азербайджанской Республики.


title: Алекперов, Физули Гасан оглы

text: С 2006 года — министр труда и социальной защиты Азербайджанской Республики.


title: Льюис, Уильям (шахматист)

text: Уильям Льюис (; 9 октября 1787, Бирмингем — 22 августа 1870, Лондон) — один из сильнейших шахматистов Англии в начале XIX века; теоретик и пропагандист шахмат. Ученик Дж. Саррата; продолжал его деятельность как пропагандист идей итальянской школы. Преподаватель шахмат; среди его учеников — А. Мак-Доннелл и Дж. Уокер.


title: Льюис, Уильям (шахматист)

text: Опубликовал ряд исследований, посвященных гамбитам — королевскому, шотландскому, Эванса. Перевёл на английский язык работы Дж. Греко. Двухтомник Льюиса «Цикл лекций о шахматной игре» пользовался популярностью и выдержал несколько изданий. Участник матча Лондон — Эдинбург по переписке (1824).


title: Льюис, Уильям (шахматист)

text: Играл в шахматном автомате И. Н. Мельцеля в Лондоне (1819).


title: Простейший фотоаппарат

text: Простейший фотоаппарат — категория плёночных фотоаппаратов, у которых отсутствуют все или большинство функций и свойств, без которых ещё возможно фотографирование: ручная или автоматическая фокусировка объектива (наведение на резкость), изменение выдержки, диафрагмирование объектива и т. д. Самая дешёвая категория фотоаппаратов.


title: Простейший фотоаппарат

text: Простейшие фотоаппараты появились в 1930-е годы, когда уже массово выпускались совершенные и сложные шкальные и дальномерные фотоаппараты («Leica II», «Contax», советский «ФЭД»). Предназначались (из-за низкой цены) для начинающих фотолюбителей и считались детскими игрушками.


title: Простейший фотоаппарат

text: Простейшие фотоаппараты стали логическим развитием бокс-камер, рассчитанных на среднеформатную плёнку. Этот класс аппаратуры появился в конце XIX века и был предназначен для получения чёрно-белых негативов невысокого качества, пригодных для изготовления контактных отпечатков. Небольшая глубина резкости сравнительно длиннофокусного объектива таких фотоаппаратов компенсируется невысокими требованиями к чёткости снимков.В довоенные годы в СССР выпускались простейшие фотоаппараты «Лилипут» и «Малютка» производства ГОМЗ, Ленинград.


title: Простейший фотоаппарат

text:
В 1960-х годах на БелОМО (Минск) выпускались среднеформатные бокс-камеры «Школьник» (размер кадра 6×6 см) и «Этюд» (размер кадра 4,5×6 см).
На Красногорском механическом заводе выпускалась среднеформатная бокс-камера «Юнкор».


title: Простейший фотоаппарат

text: В 1980-е годы на ЛОМО выпускался детский оптический конструктор «ЮФК-2». Из комплекта можно было самостоятельно собрать простейший фотоаппарат, лупу, простейший микроскоп, простейший фотоувеличитель.


title: Простейший фотоаппарат

text: Цена советских простейших фотоаппаратов не превышала 10 рублей (после реформы 1961 г.).


title: Простейший фотоаппарат

text: Технический прогресс (развитие электроники, появление цветных негативных фотоплёнок с большой фотографической широтой, их автоматизированное проявление в минифотолабораториях, автоматизированная печать фотоснимков) возродил простейшие фотоаппараты.


title: Простейший фотоаппарат

text:
Появились простейшие фотоаппараты с электроприводом для перемотки и обратной перемотки плёнки. Линзы объективов стали делать из оптической пластмассы, они обходились в разы дешевле, чем стеклянные. Благодаря этому на простейших камерах появились объективы с переменным фокусным расстоянием (и при этом по-прежнему без наводки на резкость).
В 1987—1992 годах на ЛОМО выпускался простейший фотоаппарат с встроенной фотовспышкой и экспонометрическим устройством «Зенит-35F», выпускалась модификация «Зенит-35FМ» с автоматически включаемой фотовспышкой (в условиях низкой освещённости).


title: Простейший фотоаппарат

text: На Красногорском механическом заводе планировался выпуск «Focus free»-фотоаппаратов «Зоркий-100», «Буратино», «Зенит-25».


title: Простейший фотоаппарат

text: В 2000-2002 году на Красногорском механическом заводе выпускались простейшие малоформатные компактные фотоаппараты «Зенит-510» и «Зенит-520» с автоматической установкой экспозиции, оснащённые встроенной фотовспышкой и электроприводом перемотки фотоплёнки.


title: Простейший фотоаппарат

text: Широко распространились любительские фотоаппараты для подводной съёмки и одноразовые простейшие фотоаппараты (после того, как плёнка отснималась, аппарат вместе с плёнкой отдавался на проявку). Одноразовые фотоаппараты (соответственно внешне оформленные) выпускались в том числе и на заказ по случаю корпоративных юбилеев, свадеб.


title: Простейший фотоаппарат

text: Появились простейшие компактные автоматические фотоаппараты (впрочем, нередко заявленная автоматика ограничивалась тем, что при освещенности сцены ниже определенного порога включалась вспышка). Некоторые простейшие компактные камеры имели переключатель фокусировки объектива на два положения: гиперфокальное расстояние и ближняя съёмка (примерно 0,7—2 м). Переключение дистанций осуществлялось либо перемещением объектива, либо дополнительной откидной линзой.


title: Никольский собор (Куопио)

text: Никольский собор () — кафедральный храм Карельской архиепископии Константинопольского Патриархата, расположенный в центре города Куопио.


title: Никольский собор (Куопио)

text: Церковь в честь святителя Николая Чудотворца в Куопио построена из красного кирпича в 1902—1903 годах по проекту выборгского архитектора Александра Исаксона и освящена епископом Выборгским и Финляндским Николаем (Налимовым). Церковь рассчитана на 250 прихожан.


title: Никольский собор (Куопио)

text: На колокольне находятся семь колоколов, отлитых в Санкт-Петербурге. Вес самого большого из них — 1688 кг.


title: Никольский собор (Куопио)

text: Иконостас храма выполнен петербургскими мастерами и создан на средства супруги генерал-губернатора Великого княжества Финляндского Н. Бобрикова. Ряд икон, находящихся в церкви был перевезён из храмов Карелии переселенцами в 1939—1940 годы.


title: Священная теология

text: Священная теология — название теологической академической степени, которую вручают множество духовных семинарий, включая систему папских университетов Католической церкви.


title: Священная теология

text: Она имеет следующие степени:


title: Георгиевский собор (Стокгольм)

text: Свято-Георгиевский собор () — кафедральный храм Шведской и Скандинавской митрополии Константинопольского Патриархата, расположенный в центре города Стокгольма.


title: Георгиевский собор (Стокгольм)

text: Находится по адресу ул. Биргер Ярлсгатан 92, на перекрёстке с улицей Уденгатан (станция метро «Уденплан»).


title: Георгиевский собор (Стокгольм)

text: Собор был построен в 1889—1890 годах по проекту архитектора и первоначально принадлежал общине католической апостольской церкви в Стокгольме.


title: Георгиевский собор (Стокгольм)

text: В 1978 году, после прекращения деятельности ирвингианской общины, храмовое помещение за символическую плату было приобретено Шведской и Скандинавской митрополией и после необходимой реконструкции интерьера обращено в кафедральный собор, освящённый в честь святого Георгия Победоносца.


title: Георгиевский собор (Стокгольм)

text: Богослужения на греческом языке совершаются в воскресные и праздничные дни.


title: Рубинштейн, Ричард

text: Ричард Лоуэлл Рубинштейн (; , ) — преподаватель религии и известный писатель еврейского сообщества США, отметившийся частично своим содействием развитию Теологии Холокоста. Живёт в Коннектикуте вместе с женой, искусствоведом Бэтти Роджерс Рубинштейн.


title: Рубинштейн, Ричард

text: Рубинштейн получил своё высшее образование в Иудейском институте изучения религий, учреждении в рамках традиций реформистского иудаизма. Он окончил Университет Цинциннати со степенью бакалавра гуманитарных наук. Затем он получил степень магистра еврейской литературы в Иудейской теологической семинарии США в традициях течения консервативного иудаизма и был посвящён в сан раввина данным заведением. Затем он учился в Гарвардской школе богословия и получил степень магистра Священной теологии. Также он продолжил обучение для получения докторской степени и получил Доктора философии в Гарварде в 1960 году.


title: Рубинштейн, Ричард

text: В дополнение к полученным им степеням Рубинштейну вручали две почетные докторские степени: Доктора еврейской литературы от Иудейской теологической семинарии и Доктора гуманитарных наук от Государственного университета Гранд-Вэлли (Колорадо).


title: Рубинштейн, Ричард

text: Вслед за посвящением в духовный сан раввина с 1952 года Рубинштейн подряд был раввином двух массачусетских конгрегаций и в 1956 году стал замдиректором фонда "Бнай Брит Хиллел" и университетским раввином в Гарварде, Редклиффском университете и Университете Уэлсли, где он проработал до 1958 года. 1958 по 1970 год он был директором фонда "Бнай Брит Хиллел" и университетским раввином в Питтсбургском университете, Карнеги-Меллонском университете и Дюкенском университете. В Питтсбургском университете он давал расширенный курс лекций по французскому экзистенциализму в забитых до отказа лекционных аудиториях. Рубинштейн читал лекции по религиоведению в Университете штата Флорида с 1970 по 1995 год и был профессором университета. Затем он стал Президентом Бриджпортского университета и его профессором религиоведения, где он проработал с 1995 по 1999 год.


title: Рубинштейн, Ричард

text: В дополнение к его преподавательской карьере Рубинштейн был обозревателем газеты для японской газеты и написал много книг по Холокосту, теологии, иудео-христианским отношениям, этике и политике.


title: Рубинштейн, Ричард

text:
Рубинштейн выделился в 1960-х как выдающийся писатель на тему значения и последствий Холокоста для иудаизма. Его первая книга "После Освенцима" взяла радикально-новые теологические рубежи в иудейской мысли. Трактовка Рубинштейна основательно всколыхнула традиционное иудейское представление о Боге, особенно о Боге Завета Авраама. В завете Бог Израиля является Богом истории. Рубинштейн оспорил это, положив, что евреи не могут более отстаивать идею всемогущества Бога в провидении истории или идею Израиля как избранного народа. В рассвете Холокоста, как он верит, евреи потеряли надежду и что для них не существует более смысла жизни.
«Как дети Земли, мы открываем глаза на нашу судьбу. Мы потеряли любую надежду, утешение и иллюзии.»


title: Рубинштейн, Ричард

text: В книге "После Освенцима" Рубинштейн метафорически говорит о «смерти Бога» и о том, что завет тоже умер. Он не имел в виду, что он стал сейчас атеистом или что религия более неуместна. Он постарался донести, что природа и формы религиозной сущности уже не такие, как до событий в Освенциме.


title: Рубинштейн, Ричард

text: Когда его труд был опубликован в 1966 году, случилось так, что движение «смерти Бога» начало зарождаться в радикальных теологических дискуссиях среди протестантских теологов, таких как Габриэль Вааньян, Пол ван Бурен, Уильям Гамильтон и Томас Альтизер. Такие теологи как Альтизер в то время полагали, что «будучи теологами „смерти Бога“ мы должны объединится с такими выдающимися иудейскими теологами, как Д-р Ричард Рубинштейн».


title: Рубинштейн, Ричард

text: Во время 1960 году движение «смерти Бога» достигло значительной известности и появилось на обложке Time (журнал) 8 апреля 1966 года. Однако, её новизна как движения мысли в протестантских кругах, начала рассеиваться к началу 1970-х.


title: Рубинштейн, Ричард

text:
Рубинштейн был защитником Движения Объединения и работал в его Консультативном совете, а также в совете директоров принадлежащей церкви газете "Вашингтон Таймс". В 1990-х он работал президентом Бриджпортского университета, имеющего связь с Церковью Объединения. Рубинштейн сказал о Мун Сон Мёне следующее:
"Я особенно ценю посвящение Преподобного Муна борьбе против коммунизма. Своими глазами, исходя из личного опыта и личных религиозных убеждений, он понял насколько трагична политическая и социальная болезнь этого общественного устройства. Я побывал в Западном и Восточном Берлине за неделю до того, как была воздвигнута Берлинская стена в августе 1961 года и я побывал в коммунистической Польше в 1965. К сожалению, многие из моих либеральных коллег научного сообщества не понимают полную природу угрозы, как понимал Преподобный Мун. Я впечатлен изощренностью анти-коммунизма Преподобного Муна. Он понял зло коммунизма, но он также был готов встретится с коммунистическими лидерами, такими как Михаил Горбачев и Ким Ир Сеном в надежде на то, что они изменят или умерят свои взгляды. "


title: Рубинштейн, Ричард

text: Рубинштейн предпринял психоаналитическое изучение Апостола Павла в своей книге "Мой брат Павел". Он также продолжил писать на темы Холокоста в своих более поздних работах, уже рассматривая свои ранние убеждения в свете Каббалы.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: Мелис Асаналиевич Эшимканов (9 декабря 1962, с. Казарман, Джалал-Абадская область — , Бишкек) — кыргызский общественный деятель, , . Писал на кыргызском и русском языках.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text:
Мелис Асаналиевич Эшимканов родился 9 декабря 1962 г. в селе Казарман Тогуз-Тороуского района Джалал-Абадской области Кыргызской Республики. Вырос в городе Фрунзе. Его отец Асаналы Эшимканов был врачом, мать Саадат была медсестрой.
В 1985 году окончил факультет журналистики Кыргызского государственного университета им. 50-летия СССР (ныне — Кыргызский национальный университет имени Джусупа Баласагына).


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: Трудовую деятельность начал в 1979 году транспортировщиком 3 разряда Приборостроительного завода им. 50-летия Киргизской ССР.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: С 1979 по 1980 годы работал установщиком декораций 2 разряда Республиканского телецентра.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: После окончания ВУЗа в 1985 году работал редактором Главной редакции молодёжного вещания Госкомитета Киргизской ССР по телевидению и радиовещанию.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: С 1985 года до 1989 года — собственный корреспондент, заведующий отделом газеты «Ленинчил жаш» Органа ЦК ЛКСМ Киргизии.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: С 1989 года по 1990 год работает ответственным секретарем редакции газеты «Комсомолец Киргизии» ЛКСМ.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: 1990—1991 — инструктор идеологического отдела ЦК ЛКСМ Киргизии.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: В 1991 году был главным редактором газеты «Жаштык Жарчысы» ЦК ЛКСМ Киргизии. Затем приватизировал данную бывшую комсомольскую молодёжную газету, назвав газетой «Асаба».


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: Как известно, после безуспешного путча (ГКЧП) в Москве в августе 1991 г., Кыргызстан запретил деятельность КПСС и ВЛКСМ на территории республики (сентябрь 1991 г.). Имущество бывших комсомольцев приватизировалось в течение 1991-92 гг.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: В период с января 1992 года по апрель 2001 года — главный редактор, обозреватель, менеджер ОсОО «Асаба».


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: Бывший режим президента Аскара Акаева вынудил Мелиса Эшимканова оставить данную независимую газету.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: С 2001 года по 2005 год — главный редактор, обозреватель ОсОО РОПГ «Агым».


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: В апреле 2005 года избран депутатом Жогорку Кенеша Кыргызской Республики третьего созыва.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: В ноябре 2007 назначен генеральным директором Национальной Телерадиовещательной корпорации Кыргызской Республики — НТРК.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: 6 ноября 2009 назначен председателем наблюдательного совета Фонда развития Кыргызстана. Данный фонд был под непосредственным влиянием Максима Бакиева, сына тогдашнего президента Кыргызстана.


title: Эшимканов, Мелис Асаналиевич

text: В результате народной революции 7 апреля 2010 года, данный фонд был ликвидирован.