title: Государственный Музей природы Харьковского национального университета имени В. Н. Каразина

text:
В 1805 году, вскоре после открытия Харьковского Императорского университета, попечитель Харьковского учебного округа граф Северин Потоцкий закупил в Санкт-Петербурге у итальянца Четти коллекции, как тогда говорили, «натуральных предметов», содержавших: 125 чучел птиц, 36 морских ежей, 18 морских звезд, 100 экземпляров кораллов, 2623 раковины моллюсков, 235 бабочек, 540 жуков, 520 штук минералов, физические инструменты.
В следующем 1806 году в Ганновере по его распоряжению покупается Естественный кабинет профессора Андре. В этом приобретении было собрание птиц, насекомых, окаменелостей и минералов. Вызывает глубокое уважение не только факт приобретения вельможей «натуральных объектов» — он свидетельствовал о стремлении всесторонне оснастить молодой университет, но и титанический труд по доставке этого груза в Харьков. При существовавших в то время транспортных возможностях это было делом чрезвычайно трудным. Путь в 1700 км был преодолён примерно за 70 дней и только 2 апреля 1807 года, что называется по последнему снегу, обоз с экспонатами прибыл в Харьков на Университетскую улицу.
С этой даты и следует вести историю всех университетских музеев, вошедших со временем в объединённый государственный Музей естествознания. Прибывшим натуральным предметам, по логике и существовавшему в то время объединению естественных наук в физико-математическом факультете, надлежало послужить основанием для создания при этом факультете Естественного кабинета, состоявшего из зоологических и минералогических собраний. Впоследствии Естественный кабинет разделили на зоологический (названный позже музеем дарвинизма) и минералогический.


text: В 1905 году музей получил дар профессора ботаники В. М. Арнольди, состоявший из больших коллекций кораллов, раковин моллюсков, змей, привезенных им из путешествия в 1905 году по островам Малайского архипелага. Если учесть, что кораллы были на массивных подставках, а в коллекции раковин были и раковины тридакны (между прочим, существует предание, что в одной из створок тридакны профессор купал свою маленькую дочь), то получается груз, за одну перевозку которого, видимо, пришлось заплатить немало. Но самым замечательным пополнением кабинета стали коллекции, которые завещал университету действительный статский советник Д. А. Донец-Захаржевский. После его кончины наследники, выполняя волю завещателя, передали коллекции, в которых были: коллекция местных и экзотических жесткокрылых, состоявшая из 19 217 видов, 2130 родов (каталог её составил пять рукописных томов) в 10 энтомологических шкафах; коллекция раковин моллюсков, состоявшая из 3218 экземпляров в 11 витринах красного дерева; коллекция окаменелостей, поступившая в минералогический кабинет.


text: Такое интенсивное пополнение фондов кабинета способствовало тому, что к 100-летию со дня основания зоологический кабинет превратился в Зоологический музей.


text: Свой современный вид музей приобрёл после второй мировой войны стараниями и здесь не последнюю роль сыграл его директор Виталий Николаевич Грубант. В начале в 1946 года он возглавил музей дарвинизма, который в 1960-е годы был объединён с геологическими, минералогическими и палеонтологическими коллекциями геологического факультета Харьковского университета (в то время государственного университета имени А. М. Горького). Процесс объединения был завершён, когда коллекция образцов геологического отдела была перевезена в здание по ул. Тринклера, 8 в январе 1964 года. Таким образом, родоначальниками музея природы являются два университетских музея: зоологический и минералогический.


text: Нынешней музей природы занимает площадь около 4 тысяч метров квадратных. Его научные фонды насчитывают более 250 тысяч экспонатов со всего мира. Это чучела и тушки, черепа, ископаемые остатки и скелеты, окаменелости, яйца птиц, влажные и сухие препараты различных животных, образцы горных пород и минералов, коллекция метеоритов, муляжи, гипсовые слепки вымерших животных.


text: В 23 залах музея развёрнуты экспозиции четырёх отделов: геологического, беспозвоночных и позвоночных животных, эволюции органического мира и охраны природы.


text: Здесь можно увидеть представителей животного мира всех континентов и морей Земли. В коллекции позвоночных можно увидеть редкие и исчезающие виды животных, и уже исчезнувшие — странствующий голубь и Стеллерова корова. Представлена самая большая на Украине коллекция птиц. В музее собрана самая крупная на Украине коллекция обезьян — 90 экспонатов 51 вида. Часть её куплена университетом у одного из коллекционеров в Полтавской области. Также экспонируются остатки ископаемых животных, в том числе скелета Плезозавра, найденного в Изюме Харьковской области. Кроме того демонстрируется коллекция беспозвоночных: губки, кораллы и моллюски, черви, ракообразные, насекомые (более110 000 экземпляров), иглокожие и оболочники. Имеются многочисленные диорамы: например в геологическом отделе можно наблюдать имитацию извержения вулкана, увидеть карбонатную пещеру со сталактитами и сталагмитами; в отделе беспозвоночных и позвоночных животных показан птичий базар, лежбище тюленей и многое другое.


text: У входа в музей установлено несколько древних скульптур — скифские и половецкие каменные бабы, которых привезли сюда из слобожанских степей.


Министерство обороны Боснии и Герцеговины является правительственным министерством, отвечающим за Вооруженные силы Боснии и Герцеговины и защиту Боснии и Герцеговины от вторжения и угрозы.


title: Эниан, Димитриос

text: Димитриос Эниан (; , Маврило, Фтиотида, — , Ипати, Фтиотида) — известный участник Освободительной войны Греции 1821—1829 гг., политик, историк, писатель, переводчик, агроном. Более всего известен своими мемуарами и как биограф военачальника Георгиса Караискакиса.


title: Эниан, Димитриос

text: Был последним ребёнком в семье Захарии Эниана, священника и учителя. Первоначальная фамилия семьи была Иконому, но отец, под влиянием древней истории региона, избрал себе фамилию Эниан, по имени племени эниан, жившего здесь в древности. В 1806 году семья переселилась в Константинополь. Работая первоначально учителем на дому, отец вскоре стал преподавать в греческом лицее Константинополя (греч. Μεγάλη του Γένους Σχολή).


title: Эниан, Димитриос

text: В 1818 году Захариас Эниан и его сыновья Георгиос и Христодулос) были посвящены в тайное революционное общество Филики Этерия одним из его апостолов Анагностарасом.


title: Эниан, Димитриос

text: Позже отец и братья посвятили в Этерию младшего Димитриоса. Дом Энианов стал местом сходок этеристов. После смерти Скуфаса, одного из трёх основателей Этерии, отец Эниан написал слогом Гомера и зачитал надгробную речь.


title: Эниан, Димитриос

text: Димитрис закончил греческий лицей Константинополя.


title: Эниан, Димитриос

text: С началом Греческой революции 1821 года и резнёй, учинённой турками в Константинополе, Димитриос бежал в Одессу. В 1822 году он прибыл в восставшую Грецию и принял участие в военных действиях, первоначально как солдат. Впоследствии стал личным секретарём военачальника Караискакиса и позже его первым биографом. Получил ранение в сражении при Домбрена.


title: Эниан, Димитриос

text: При правлении Каподистрии был секретарём чрезвычайного комиссара Ахайи, членом апелляционного суда Островов.


title: Эниан, Димитриос

text: Послу убийства Каподистрии и установления монархии баварца короля Оттона Эниан стал председателем суда первой инстанции в городе Ламия. В 1835 году подал в отставку по причине недоверия, высказанного ему королём Оттоном.


title: Эниан, Димитриос

text:
Эниан удалился в близлежащий к Ламии и его родному селу городок Ипати. Эниан принял участие в антимонархистском восстании марта 1848. Последний бой был дан у Ипати. После поражения от королевских войск революционеры, и вместе с ними и Эниан, ушли на османскую территорию.
Правительственные войска, войдя в Ипати, «в отместку» Эниану сожгли его дом. В огне погибли хранимые Энианом рукописи и документы периода Освободительной войны.


title: Эниан, Димитриос

text:
В 1850 году Эниан был избран депутатом, но его избрание было аннулировано королевским двором. После этого Эниан переселился в Афины, где издавал журнал «Библиотека Народа» и сотрудничал с газетами «Афина» и «Панэллинион», работая одновременно главой департамента в Министерстве внутренних дел.
После низложения короля Оттона в 1862 году Эниан был избран депутатом на Второе Национальное собрание от Фтиотиды.


title: Эниан, Димитриос

text: Умер 25 сентября 1881 года в Ипати.Издатель и редактор журналов


title: Магнитосома

text: Магнитосо́ма () — органелла бактериальной клетки, представляющая собой окружённый мембраной цельный кристалл химически чистого магнетита (FeO) или грейгита (FeS). Бактерии, обладающие магнитосомами, способны к магнитотаксису — движению, связанному с реакцией клетки на магнитное поле (их называют ).


title: Магнитосома

text: Кристалл магнетита (или грейгита) имеет кубооктаэдрическую, пулевидную или гексагонально-призматическую форму и достигает от 25 до 130 нм в длину. Иногда они содержат другие железосодержащие минералы: (тетрагональный FeS) и кубический FeS, однако иногда их рассматривают как предшественники FeS. Мембрана магнитосомы представляет собой фосфолипидный бислой, и некоторые её белки больше нигде не встречаются. Как правило, магнитосомы образуют продольную цепочку, реже они собраны в 2 или 3 параллельные или пересекающиеся цепочки. Некоторые бактерии имеют единичные магнитосомы. Бактерии, имеющие магнитосомы, обитают в морских, речных и озёрных донных илах, на песчаных пляжах, рисовых полях и в затапливаемых почвах. По типу метаболизма они — хемоорганотрофные микроаэрофилы или анаэробы.


title: Магнитосома

text: Считается, что магнитосомы происходят от везикул, которые отпочковываются от клеточной мембраны внутрь клетки. В отпочковывании предшественников магнитосом задействован белок Mps, который может играть роль ацилазы, запускающей процесс впячивания. Далее внутрь везикул из цитоплазмы поступает железо. Ключевую роль в закачивании железа в везикулы играет белок MagA, который переносит ионы Fe в везикулы, выкачивая из них протоны. Существуют сведения, что магнитосомы — не самостоятельные везикулы, а только впячивания клеточной мембраны.


title: Магнитосома

text: Вероятно, первоначально магнитосомы служили для запасания железа. В магнитосомах изолируются токсичные ионы двухвалентного железа, а магнитная ориентация стала вторичной функцией. Поэтому магнитосомы есть не только у бактерий, в среде обитания которых много железа, но и у некоторых свободноплавающих морских бактерий. Магнитосомы помогают бактериям ориентироваться относительно линий магнитного поля Земли, выбирая оптимальное местоположение.


title: Магнитосома

text: Магнитосомы бактерий могут найти широкое применение в биотехнологии и нанотехнологиях. В отличие от искусственно созданных наночастиц магнетита, кристаллы магнетита из магнетосом стабильны, химически чистые, имеют примерно одинаковые размеры и форму, их магнитные свойства постоянны при умеренных температурах. Магнитосомы могут применяться в биоремедиации, разделении клеток, детекции ДНК, антигенов и других соединений, доставке лекарств и определённых генов в клетки, , усиления контраста изображений, полученных с помощью магнитного резонанса, а также создания гипертермии, которую используют для разрушения раковых клеток. Если покрыть магнитосомы биосовместимыми полимерами (например, пептидами), то область их применения будет существенно шире.


title: Спорт в Башкортостане

text: Спорт в Республике Башкортостан находится в ведении Министерства молодёжной политики и спорта Республики Башкортостан и управляется региональными спортивными федерациями.


title: Спорт в Башкортостане

text: Спорт в Башкортостане начинает развиваться в XIX веке. Известно, что в 1899 году в Милане чемпионом мира по тяжелой атлетике стал уфимец Сергей Елисеев. Ещё до Октябрьской революции в Уфе были теннис, фигурное катание, футбол, гимнастика и другие виды спорта. С 1915 года работал филиал спортивного гимнастического общества «Сокол».


title: Спорт в Башкортостане

text: Системное развитие спорта в Башкортостане начинается в советский период. Спортивные клубы, общественные организации возникли в Башкортостане в 1920 году как военно-спортивные клубы Всеобуча. В мае 1922 года в Башкирской АССР прошли легкоатлетические соревнования.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1923 году при Башкирском центральном исполнительном комитете создается Высший совет физкультуры, в том же году была проведена I Всебашкирская олимпиада. В программе олимпиады были легкая атлетика, футбол, баскетбол, теннис, гимнастика, плавание, велогонки и татаро-башкирские национальные игры.


title: Спорт в Башкортостане

text: Первая Всебашкирская Спартакиада состоялась в 1924 году в Уфе. В 20-е годы Спартакиады проходили под лозунгом «От сабантуя к Спартакиаде, от Спартакиады к поголовному вовлечению трудящихся деревни в физическую культуру» и сыграли огромную роль в развитии массового спорта в республике.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1925 году создано первое в Башкирской республике спортивное общество. В 30-е годы в Башкортостане начинают создаваться массовые профсоюзные ДСО: «Спартак», «Труд», «Локомотив», «Урожай», «Водник», «Буревестник» и др. Их задача заключалась в укреплении коллективов физкультуры как основного звена физкультурного движения, улучшении воспитательной работы среди молодёжи. После войны количество ДСО ещё увеличилось, они реорганизовались, объединялись, но основную свою задачу — задачу приобщения молодёжи к здоровому образу жизни они выполняли.


title: Спорт в Башкортостане

text: В январе 1928 года в г.Уфе впервые были продемонстрированы волейбол и настольный теннис


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1928 году сборная БАССР впервые участвовала в Спартакиаде национальных республик РСФСР (Казань). В послевоенные годы в республике проводились Спартакиады вузов, техникумом, школьников, профсоюзов, добровольных спортивных обществ, коллективов физической культуры, спортклубов и т. д.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 60-80 годы были популярны «Олимпийские надежды Башкирии». В 1956—1991 годы спортсмены республики регулярно участвовали в Спартакиадах народов СССР и завоевывали высокие награды.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1925 году в Уфе создано — стрелковое общество «Динамо». Во время ВОВ (1943) созданы ДСО «Смена» и «Трудовые резервы» (ныне «Юность Башкортостана»). После войны количество ДСО увеличилось: появились «Наука», «Красное знамя», «Энергия» и др.


title: Спорт в Башкортостане

text: Русское ДСО профсоюзов осуществлял отдел физкультуры и спорта Башкирской области совета профсоюзов. Последняя реорганизация ДСО профсоюзов прошла в 1987 году: «Спартак», «Буревестник», «Труд», «Зенит», «Урожай» объединены в Башкирский республиканский совет Всесоюзного ДСО профсоюзов, который в 1992 году преобразован в Спортивное общество профсоюзов Республики Башкортостан.


title: Спорт в Башкортостане

text: Общественные организации, объединяющие спортсменов и физкультурников, возникли в Башкортостане в 20-е годы как военно-спортивные клубы Всеобучающего Президентского всесоюзного совета ДСО профсоюзов, присвоил название спортклуба ведущим уфимским коллективом физкультуры: им. Салавата Юлаева, «Батыру», «Ак-Идели» (все с 1961 года), им. Гастелло (1962), «Уфимцу» (1963), салаватскому «Нефтехимику» (1967); уфимских техникумов: физкультуры (1964), индустриального (1965), механизации учёта (1965), автотранспортного (1969); сельским коллективам физкультуры: «Бакалы» Бакалинского (1967) и «Байрангул» Учалинского (1969) районов.


title: Спорт в Башкортостане

text: 2003 год согласно Указу Президента Башкортостана в республике был объявлен «Годом спорта и здорового образа жизни».


title: Спорт в Башкортостане

text: В 2011 году в Республике учреждены Ведомственные награды Министерства молодёжной политики и спорта Республики Башкортостан: "Выдающийся спортсмен РБ", "Лучший тренер", "Лучший судья" и др.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 2014 году в республике принята Государственная программа "Развитие физической культуры и спорта в Республике Башкортостан" на 2014 - 2018 годы.. Целью программы является повышение интереса населения РБ к занятиям физической культурой, спортом и спортивным туризмом; подготовка специалистов; развитие инфраструктуры и материально-технической базы сферы физической культуры, спорта и спортивного туризма. В программе определены источники и размеры финансирования по годам.


title: Спорт в Башкортостане

text:
В Башкортостане развиваются более 100 видов спорта, аккредитованы более 75 региональных спортивных федераций
. К 2010 году в республике насчитывалось свыше 10 170 спортивных сооружений и людей занимающихся спортом — свыше 833,9 тысяч человек.


title: Спорт в Башкортостане

text: Первый официальный матч по настольному теннису в г.Уфе был проведен 22 января 1928 г. в клубе Союза торговых служащих (ул.Ленина,14, бывшее Дворянское собрание).


title: Спорт в Башкортостане

text: Первый официальный Чемпионат Башкортостана прошёл в 1958 году.


title: Спорт в Башкортостане

text: Управляет настольным теннисом как олимпийским видом спорта Федерация настольного тенниса Республики Башкортостан (ФНТ РБ) — общественная организация, имеющая государственную аккредитацию, целями которой является развитие настольного тенниса в Республике Башкортостан, его пропаганда, организация и проведение спортивных мероприятий, а также подготовка спортсменов — членов спортивных сборных команд Республики Башкортостан по настольному теннису (в соответствии с Федеральным законом N329-ФЗ «О физической культуре и спорте в Российской Федерации»). Как самостоятельная организация ФНТ БАССР, затем ФНТ БССР, ФНТБ и, в настоящее время, ФНТ РБ была создана 12 октября 1989 г. Для достижения целей ФНТ РБ создана АНО "Баш клуб настольного тенниса".


title: Спорт в Башкортостане

text: Сегодня в Республике настольным теннисом занимается более 25000 детей, ежегодно проводятся сотни республиканских соревнований, охватывая более 10000 участников, Башкортостан занимал 7-е в Чемпионате России. Подготовлено более 10 мастеров спорта, воспитанники башкирского настольного тенниса являются многократными призерами международных и всероссийских соревнований, победителями и призерами чемпионатов и первенств России. В 2014 году, по инициативе Федерации настольного тенниса России, руководством Республики Башкортостан принято решение о строительстве в Уфе Центра настольного тенниса Республики Башкортостан.


title: Спорт в Башкортостане

text: Первые хоккейные команды в республике появились в 1953 году при уфимских заводах БЭТО и «Электроаппарат». В 1996 году в Уфе проходил Чемпионат Европы по хоккею с шайбой среди юниоров, в 2007 году матчи молодёжной Суперсерии между сборными России и Канады, а также молодёжный чемпионат мира по хоккею с шайбой 2013 года и др. С 2000 года функционирует "Федерация по хоккею с шайбой Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Хоккейные клубы:С давних времён национальная борьба курэш у башкир являлась традиционным соревнованием в йыйынах и сабантуях, широко описана в башкирском фольклоре («Алдар и Зухра» и др.). В 1932 году курэш был впервые введён в программу Спартакиады Урал—Кузбасс. С 1948 года ежегодно проводились чемпионаты республики. В Башкортостане действует около 70 отделений по курэшу в спортивных школах, где на 2012 год занимались свыше 12 тысяч человек. Воспитанники спортивных школ республики многократно становились чемпионами РСФСР, России и мира, победителями Кубка мира и других международных соревнований. С 1966 года функционирует "Федерация по национальной борьбе — курэш Республики Башкортостан"


title: Спорт в Башкортостане

text: Первые секции по волейболу появились в Уфе в конце 1920-х начала 1930-х гг. В 2011 году в столице Башкортостана проходили матчи Мировой волейбольной лиги. В республике работают свыше 60 отделений по волейболу. В 2011 году в спортивных школах Башкортостана волейболом занимались около 12 тысяч человек. В 2001 года функционирует "Федерация по волейболу Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Волейбольные клубы:В Уфе ежегодно проводятся этапы чемпионата мира по мотогонкам на льду. В частности, стадион «Строитель» начиная с 1966 года принял 15 чемпионатов мира (рекорд в России). В разные исторические периоды соревнования проходили на стадионах «Труд», «Динамо», «Строитель» и «Гастелло». На месте стадиона «Труд», в настоящее время, построен ледовый дворец «Уфа-Арена».


title: Спорт в Башкортостане

text: Башкирский мотогонщик Кадыров, Габдрахман Файзурахманович был шестикратным чемпион мира в мотогонках на льду (1966, 1968, 1969, 1971—1973) и чемпионом Европы (1964). Успешно выступали спортсмены: Н. Чернов, Б. Самородов, И. Плеханов, Ф. Шайнуров, Г. Куриленко, Ю. Дудорин, М. Старостин, Р. Саитгареев.


title: Спорт в Башкортостане

text: Первые соревнования по спидвею в республике состоялись в Уфе в 1959 году. С этого времени в Уфе, Салавате, Октябрьском и Стерлитамаке состоялись чемпионаты мира, России и СССР по спидвею. В Башкортостане находятся две школы мастеров спидвея, которые входят в число сильнейших в России. В командном чемпионате России по спидвею-2011 из пяти команд — две представляли Башкортостан, это коллективы из городов Салавата и Октябрьского. Также функционируют треки в Мелеузе, Белорецке и Учалах.


title: Спорт в Башкортостане

text: Футбол в Башкортостане начал развиваться с 2009 года. В 1912 году была организована футбольная команда в Стерлитамаке, с конца 1920-х — в Белебее, Бирске и других городах республики. В 1913 году Сборная команда г. Уфы стала победителем первого Чемпионата Урала по футболу, а в 1923 году — бронзовым призёром олимпиады Поволжья. С 1939 года начинает проводится первенство республики по футболу. С 1997 года функционирует "Федерация футбола Республики Башкортостан", а с 2000 года — "Ассоциация женского футбола Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Футбольные клубы республики


title: Спорт в Башкортостане

text: В республике биатлон начал развиваться с 1950-х гг. XX века. В 1987 году в Уфе была открыта Спортивная школа олимпийского резерва по биатлону. С 2000 года функционирует "Федерация биатлонистов Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Спортивный комплекс «Биатлон» в Уфе является одним из крупнейших сооружений по биатлону в России. Построен в 1986 году, а в 2001 году полностью реконструирован. В 2009 году здесь прошёл Чемпионат Европы по биатлону 2009, а в 2006 и 2012 годах — Чемпионаты мира по летнему биатлону, а также проводится этап Кубка России и Чемпионаты России по биатлону. В 2007 году спортивный комплекс получил категорию «А» на проведение международных соревнований от Союза биатлонистов мира. Также крупные спортивные сооружения по биатлону имеются в Белорецке, Ишимбае и Межгорье.


title: Спорт в Башкортостане

text: Велосипедный спорт в республике развивается с 1920-х гг. В 1923 году был включён в программу I Всебашкирской олимпиады, а в 1925 году была открыта первая секция по велосипедному спорту в Уфе. В 1926 году состоялся первый велопробег Уфа—Оренбург—Уфа (800 км), в 1935 году — Уфа—Новосибирск—Уфа (2550 км), в 1936 году Уфа—Стерлитамак—Белорецк—Миасс (600 км Ныне в республике действует школа олимпийского резерва по велосипедному спорту, центр олимпийской подготовки «Агидель» и 16 отделений в спортивных школах, где на 2011 год занимались свыше 2,5 тысяч человек. С 1995 года функционирует "Федерация по велосипедному спорту Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Команды:


title: Спорт в Башкортостане

text: Баскетбольный клуб «Уфимец» — участник Всероссийских соревнований по баскетболу среди мужских команд Суперлиги второго дивизиона.


title: Спорт в Башкортостане

text: В республике бобслей начал развиваться с 1980-х гг. В 1982 году в д.Туманчино Мелеузовского района была построена первая в СССР санно-бобслейная трасса. В 1989 году сборная Башкирской АССР по бобслею стала чемпионом Спартакиады народов СССР.


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1960-х гг. в республике были открыты первые секции по гандболу. В Башкортостане работают Спортивная школа олимпийского резерва № 13, два отделения ДЮСШ, 6 секций, в которых в 2012 году занималось свыше 1 тысячи человек. С 1967 года функционирует "Федерация по гандболу Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Гандбольные команды:В Уфе находится один из самых развитых фехтовальных клубов РФ, в котором проводится множество всероссийских соревнований. В Башкортостане фехтование начало развиваться с 1950-х гг. XX века. К 2010 году в детско-юношеских спортивных школах республики и в Центре подготовки высшего спортивного мастерства Башкортостана фехтованием занималось около 1200 человек. С 1961 года функционирует "Федерация по фехтованию Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Развитие тенниса в Башкортостане связано с открытием в Уфимском парке первых кортов в 1910 году. В 1923 году теннис был включён в программу I Всебашкирской олимпиады. В 1977 году в Уфе был построен Дворец тенниса. С 1968 года функционирует "Федерация по теннису Республики Башкортостан". В Башкортостане работает школа олимпийского резерва по теннису и секции по теннису в спортивных клубах городов Уфа, Стерлитамак, Нефтекамск, Туймазы, Октябрьский и других. В 2009 году в них занимались около 2000 человек.


title: Спорт в Башкортостане

text: В республике самбо получило развитие с 1960-х гг. С тех пор в Башкортостане проводились всероссийские и международные турниры. Были открыты спортивные секции в городах Уфа, Стерлитамак, Кумертау, Салават и др. Ныне работают отделения по самбо в двух школах олимпийского резерва и свыше 25 ДЮСШ и спортивных клубах республики, где на 2008 год занимались около 6,5 тысяч человек. С 2002 года функционирует "Федерация по самбо Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: В республике дзюдо получило развитие в конце 1960-х гг. в городах Салават, Стерлитамак, Кумертау, Уфа, немного позже в Давлеканово, Мелеуз, Октябрьский, Туймазы и др. В 1973 году в Салавате состоялся чемпионат РСФСР по дзюдо. С тех пор в республики проводились Чемпионат Европы, Кубок России, Международные турниры на приз Президента Башкортостана и др. В республике работают около 40 отделений по дзюдо в спортивных школах и клубах, где на 2011 год занимались свыше 3 тысяч человек. С 1997 года функционирует "Федерация по дзюдо Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Первые в республике секции по тхэквондо были открыты в Уфе в 1990 году. С тех в Башкортостане проходили различные всероссийские и международные соревнования по данному виду спорта. Секции по тхэквондо работают в городах Уфа, Нефтекамск, Сибай, Межгорье, в них на 2009 год занимались свыше 500 человек. С 1990 года действует "Союз по тхэквондо Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Всестилевая Федерация Тхэквондо ( ИТФ, ГТФ, АТФ ) Республики Башкортостан основана в 8 июля 1992 году. Руководителем и основателем является Заслуженный работник физической культуры Республики Башкортостан Фагит Явдатович Латипов. Подготовлено более 2000 чемпионов и победитеп ей всероссийских соревнований, 170 победителей и Чемпионов международных турниров. На сегодняшней день Всестилевая Федерация Тхэквондо РБ пропагандирует и развивает спортивную группу дисциплин «тхэквондо (ГТФ)» вида спорта «тхэквондо» на территории Республики Башкортостан (номер-код вида спорта:0470001611Я).


title: Спорт в Башкортостане

text: Первые в республике секции по ушу появились в 1991 году при УГНТУ. С 1993 года ежегодно проводятся Чемпионаты Республики Башкортостан и Фестивали восточных единоборств. В республике действуют около 20 спортивных секций в городах Баймак, Белорецк, Октябрьский, Сибай, Учалы, Уфа и в с. Алькино, где на 2009 год занимались свыше 2 тысяч человек. Воспитанники спортивных школ республики многократно становились чемпионами мира и Европы, победителями Кубков мира. С 1994 года функционирует "Федерация по ушу Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: В 1923 году плавание было включено в программу I Всебашкирской олимпиады. В 1967 году в Уфе и Октябрьском начали действовать первые закрытые бассейны. В республике работают школа олимпийского резерва по плаванию № 18, ДЮСШ № 30 (Уфа), ДЮСШ «Алмаз» (Салават) и 15 отделений по спортивным школам республики, где на 2012 год занимались около 6 тысяч человек. С 1992 года действует "Федерация по плаванию Республики Башкортостан".


title: Спорт в Башкортостане

text: Спортсмены из Башкортостана одни из сильнейших в России по пожарно-прикладному спорту. Чемпионат мира по пожарно-прикладному спорту 2009 года проводился в Уфе.


title: Спорт в Башкортостане

text: Республика Башкортостан является одним из центров паралимпийского спорта в России. В Мишкинском районе в 2016 году был открыт Центр паралимпийского спорта "Триумф". Также ведется строительство Паралимпийского центра в Уфе.


title: Спорт в Башкортостане

text: Шашки)


title: Спорт в Башкортостане

text: Стадионы и другие спортивные сооружения расположены во всех городах республики. На 2008 год в Башкортостане насчитывается свыше 10,3 тысяч спортивных сооружений, в том числе 132 бассейна, 5 дворцов спорта, 42 стадиона, 3285 спортивных залов, 170 лыжных баз, 627 стрелковых тиров и другие.


title: Спорт в Башкортостане

text:
С 2007 года в Башкортостане введены в эксплуатацию следующие объекты спорта: ФОК «Юрматы» в г. Ишимбае; ФОК в раб. пос. Кармаскалы; ФОК в г. Баймаке; СОК СДЮШОР по греко-римской и национальной борьбе куреш Минобразования Башкирии; ФОК «Беркут» в г. Сибае; крытый каток с искусственным льдом на 2500 зрительских мест в г. Нефтекамске; современные, отвечающие международным и всероссийским стандартам универсальная спортивная арена «Уфа-Арена» с искусственным льдом, ипподром «Акбузат», стадион «Динамо» с искусственным футбольным полем, крытыми плавательным бассейном и легкоатлетическим манежем, спортивно-демонстрационным (игровым) комплексом, спортивными залами в г. Уфе; учебно-спортивные комплексы РОСТО РБ в с. Мраково Кугарчинского и с. Аскарово Абзелиловского районов; СОК с плавательным бассейном в Белебеевском районе; концертно-спортивный комплекс ОАО «СНОС» с крытым катком в г. Салавате.
С декабря 2012 года открылась хоккейная «Стерлитамак-Арена»


title: Спорт в Башкортостане

text: Уфа: стадион Нефтяник.


title: Спорт в Башкортостане

text: В республике с 2002 года издаётся газеты «Спорт-Эксперт» и с 2003 года — «Спортивная жизнь Башкортостана». Также выпускаются журналы «URALSPORT» (с 2007 года) и «Салават Юлаев» (с 2008 года).


title: Спорт в Башкортостане

text: В РБ учреждено звание "Выдающийся спортсмен РБ".


title: Спорт в Башкортостане

text:
Выдающимися спортсменами РБ, мастерами спорта России международного класса являются: Помыкалов, Анатолий Сергеевич, Маннанов, Ирек Нагимович, Пегов, Валентин Алексеевич, Дудорин, Юрий Дмитриевич, Зинковский, Евгений Валерьевич, Дурнев, Виктор Васильевич, Дюпина, Любовь Ивановна, Дворник, Александр Александрович, Кабиров, Марат Мидхатович, Макурин, Алексей Васильевич, Носкова, Светлана Александровна, Москвин, Кирилл Леонидович,
Минигулова, Нурсиля Харисовна, Муслимов, Павел Ильич, Матвеева, Людмила Михайловна, Мавлютова, Регина Салаватовна, Макурин, Алексей Васильевич, Сабанов, Юрий Викторович, Помыкалов, Анатолий Сергеевич, Пегов, Валентин Алексеевич, Маннанов, Ирек Нагимович, Лукьянов, Валериян Михайлович, Галеев, Донат.


title: Спорт в Башкортостане

text: Котова, Татьяна Павловна. История физической культуры и спорта Башкортостана, 60-е - начало 90-х годов : диссертация... кандидата исторических наук : 07.00.02. - Уфа, 1997. - 304 с.


title: Спорт в Башкортостане

text: Аминев, Фаниль Габдрафикович. История развития физкультуры и спорта в башкирском Зауралье в 60-е XX и начало XXI в. : диссертация... кандидата исторических наук : 07.00.02. - Уфа, 2005. - 208 с. : ил.


ЛП-33 (значения)


title: Дракон (мультфильм)

text: «Дракон» — советский рисованный мультфильм по мотивам сказочного сюжета народов Юго-Восточной Азии, в частности Вьетнама и Бирмы.


title: Дракон (мультфильм)

text: В давние времена жил ужасный Дракон. Из своего неприступного замка он правил целой страной, жестоко угнетая и грабя народ. Много храбрых воинов пытались убить Дракона, но он каждый раз побеждал их. И вот однажды мальчик по имени Маунг Тин, видя, как страдают люди от злого Дракона и его жадных слуг, отправляется на бой с чудовищем.


title: Дракон (мультфильм)

text: Старая мудрая Черепаха даёт мальчику волшебный меч и рассказывает ему главную тайну: не так трудно сразить Дракона — гораздо труднее самому не стать им. Маунг Тин сражается с драконом и побеждает, но слышит фразу "«Нет, теперь ты — дракон»". Оказывается, этот дракон раньше был человеком и тоже хотел освободить людей, но превратился в чудище из-за алчности. Золото же, которое хранилось в сокровищнице, оказалось проклятым — любой человек, прикоснувшийся к нему, становится жестоким Драконом.


title: Дракон (мультфильм)

text: Маунг Тин входит в сокровищницу и принимается перебирать золото, но вспомнив слова Черепахи и дракона, одумывается и разрушает стены сокровищницы, попутно погребая под обломками стен сборщика налогов и воинов, служивших дракону. Народ приветствует освободителя. Маунг Тин возвращает меч Черепахе, чтобы она хранила его для новых защитников его страны.В 1990-е годы мультфильм выпускался на видеокассетах в сборниках лучших советских мультфильмов Studio PRO Video и студией «Союз Видео». В 2003 году мультфильм переиздавался на VHS в сборнике мультфильмов «Тайны далёких островов» студией «Союз Видео». Переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов: «Тайны далеких островов» (2003), «Союзмультфильм», дистрибьютор «Союз».


title: ЛП-19

text: Валочно-пакетирующая машина ЛП-19 (ЛП-19А, ЛП-19Б) — самоходная машина, разработанная для выполнения лесозаготовительных работ по хлыстовой технологии заготовки древесины.


title: ЛП-19

text: Предназначена для валки деревьев и формирования их в пачки для последующей трелёвки трелевочным трактором.


title: ЛП-19

text: Выпускалась Йошкар-Олинским заводом лесного машиностроения Минстройдормаша. На сегодняшний день ЛП-19 выпускается в г.Йошкар-Ола ООО фирма «ЛЕСТЕХКОМ»


title: ЛП-19

text: Валочно-пакетирующая машина с традиционным механизмом срезания/пакетирования деревьев, в основе которого цепная пила. Эта машина предназначена для спиливания деревьев диаметром до 90 см и укладывания их в пакеты, удобные для последующей транспортировки трелёвочным трактором.


title: ЛП-19

text: В силу своих конструктивных особенностей, машина этой модели производит спиливание и укладку деревьев по одному, поэтому эффективность применения такой машины тем выше, чем крупнее лес.


title: ЛП-19

text: Валочно-пакетирующая машина с прогрессивным механизмом срезания/пакетирования деревьев, в основе которого дисковая пила и механизм накапливания деревьев в захвате.


title: ЛП-19

text: Эта машина предназначена для спиливания деревьев диаметром до 52 см и укладывания их в пакеты, удобные для последующей транспортировки трелёвочным трактором.


title: ЛП-19

text: Валочно-сучкорезно-раскряжевочная машина (лесной комбайн) с прогрессивным автоматизированным харвестерным оборудованием и компьютерной системой измерения.


title: ЛП-19

text: Эта машина, в зависимости от выбранной на предприятии технологической схемы, может использоваться как для получения сортиментов непосредственно у пня, так и для получения хлыстов или сортиментов на верхних складах или непосредственно вблизи погрузочной площадки.


title: ЛП-19

text: Стреловой погрузчик с полноповоротным грейферным захватом. Эта машина предназначена для погрузки и выгрузки, штабелевки и сортировки хлыстов и бревен, а также различных видов длинномерных грузов (столбы, прокат, балки, рельсы, трубы и др.).


title: ЛП-19

text: Машины этой модели с успехом используются в труднопроходимых условиях для строительства лежневых дорог.


title: Борис Годунов (фильм, 2011)

text: «Борис Годунов» — российская кинодрама, снятая в 2011 году режиссёром Владимиром Мирзоевым по одноимённой исторической трагедии А. С. Пушкина. Премьера фильма состоялась в ноябре 2011 года. Режиссёр перенёс действие пьесы в наши дни.


title: Борис Годунов (фильм, 2011)

text:
Действие перенесено примерно в наши дни. Картина открывается со сцены убийства в Угличе юного наследника российского престола неизвестными. Проходит несколько лет. Бориса Годунова уговаривают принять оставшийся вакантным престол, несмотря на его сомнения. В ходе пресс-конференции думный дьяк сообщает о решении Годунова взойти на царство. Народ обсуждает у телевизора это решение. За спиной царя идет тайная подковерная борьба нескольких боярских группировок за доминирование при новой власти. Годунова, взошедшего на престол, навязчиво преследует видение убитого им мальчика. Тем временем инок Григорий Отрепьев прячется в Чудовом монастыре. После разговора с Пименом он узнаёт тайну убийства бежит из монастыря и решает попытаться прийти к власти. Заручившись иностранной помощью и собрав войско, Григорий направляется на Москву.
Фильм с самого начала вызвал интерес в прессе и интернете. Обозреватель «Российской газеты» Валерий Кичин, пишущий о проблемах культуры, одобрил работу Мирзоева:
"Владимир Мирзоев снял для кино «Бориса Годунова», переселив персонажей русской истории в современную Москву — и они там чувствуют себя не хуже, чем в XVI веке. Фильму удалось сомкнуть связь времён. Без швов и зазоров. Стали отчётливо видны дурные, возможно, гибельные закономерности российской истории. А Мирзоеву каким-то образом сделать невозможное: заставить зазвучать с новой силой стих Пушкина среди лимузинов, компьютеров и бассейнов".


title: Борис Годунов (фильм, 2011)

text:
Критик Александр Скидан отозвался о фильме следующим образом:
"«Борис Годунов» Мирзоева в целом верен оригиналу. Выделяются три мощных актёрских работы — Годунов (Максим Суханов), Гришка Отрепьев (Андрей Мерзликин) и Рузя (Ольга Яковлева). Хороши «лукавый царедворец» Шуйский (Леонид Громов) и рвущийся к широкому «поприщу» Басманов (Пётр Фёдоров). Остальные могли быть и поубедительней, особенно Пимен в исполнении Михаила Козакова, который, увы, переигрывает. Главная же удача фильма — введение в киноткань театрализованных элементов, остраняющих, подрывающих изнутри безусловность «эффекта реальности», «реалистического» изображения событий".


title: Кабанова, Татьяна Ивановна

text: Татьяна Ивановна Кабáнова — актриса и певица, исполнительница «русского шансона», песен Вертинского, а также классического французского шансона. Обладает узнаваемым грассирующим хрипловатым тембром, за что поклонники её таланта называют певицу «русской Эдит Пиаф».


title: Кабанова, Татьяна Ивановна

text:
Родилась 12 марта 1957 года в Петропавловске-Камчатском. Училась в Театральном училище при Ярославском Академическом театре по специальности «актриса сцены».
Работала в «Молодёжном театре на Фонтанке», «Приют комедианта», Театре Эстрады. Недолгое время была ведущей телепередачи «Музыкальные новости» на петербургском ТВ.


title: Кабанова, Татьяна Ивановна

text: Принимала участие в записи альбома Александра Розенбаума «Транссибирская магистраль».


title: Кабанова, Татьяна Ивановна

text: Актриса контрактной труппы Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова.


title: Кабанова, Татьяна Ивановна

text: 2006 год — Лауреат конкурса «Шансон года»


title: Майк Хаммер

text: Ма́йк Ха́ммер () — вымышленный нью-йоркский частный детектив, герой произведений американского детективного писателя Микки Спиллейна и их многочисленных экранизаций. Архетипичный «жёсткий мужик», женоненавистник и американский «джинго», склонный к излишней жестокости и вспышкам немотивированной агрессии и ненавидящий всё интеллектуальное, кроме своей секретарши.


title: Майк Хаммер

text: Среди главных героев произведений детективного жанра Хаммер является полной противоположностью по-рыцарски благородному Филипу Марлоу и до аморальности бесстрастному Сэму Спейду — хладнокровным и высокоинтеллектуальным персонажам нуара из произведений Рэймонда Чендлера и Дэшила Хэммета. По словам знатока американской литературы, профессора Л. Гурко: «Жёсткий мужик в его наиболее брутальных формах — герой, созданный Хемингуэем, затем усилиями Хэммета и Чендлера лишённый своего благородства и какого-либо человеческого достоинства, — наконец воплотился в Майке Хаммере — садистском монстре, созданном Микки Спиллейном». Трансформации типажа, однако, на этом не закончились, и именно Хаммер послужил прототипом для крутых полицейских, как Гарри Каллахан и народных мстителей, вроде Пола Керси.


title: Майк Хаммер

text: В 1961 году семь из пятнадцати самых многотиражных бестселлеров XX века были романами Спиллейна (шесть из семи — книги о Майке Хаммере). В 1968 году это число составляло семь из двадцати пяти). Спиллейн по этому поводу лишь констатировал: «Всё, что мне известно о моей популярности как писателя, так это то, что я один из пяти самых переводимых авторов на свете, наряду с Толстым, Горьким, Жюлем Верном и кем-то там ещё».


title: Майк Хаммер

text: Полная биография Хаммера не оглашается ни в одном из романов, однако отдельные её фрагменты были собраны поклонниками творчества М. Спиллейна из всех книг серии. В систематизированном виде биография Хаммера известна благодаря профессору Питтсбургского университета Роберту Гейлу, опубликовавшему её в своей книге-путеводителе по произведениям Спиллейна.


title: Майк Хаммер

text: Майкл Хаммер — бывший нью-йоркский полицейский. В романе «Мой револьвер быстр» Майкл сообщает, что он — коренной нью-йоркский житель, родился и вырос в исторической части Нью-Йорка, а также сообщает читателям номер квартиры, в которой жил (9-D), улицу при этом не называет. Себя Хаммер характеризует как мизантропа. Детективную деятельность Майкл (он же Майк) начал в 1939 или в 1940 году, и некоторое время руководил детективным агентством «Детективное агентство Хаммера» (). Вскоре после нападения японцев на Пёрл-Харбор и вступления Соединённых Штатов в войну он был призван в армию, прошёл курс подготовки к ведению боевых действий в пустыне, после чего был направлен для прохождения дальнейшей службы на тихоокеанский фронт. В первой книге «Суд — это я» Майк упоминает эти этапы своей биографии, в частности, рассказывает, что провёл два года в джунглях, воюя с японцами. Майк участвовал в боевых действиях, в ходе которых его сослуживец, а впоследствии компаньон, Джек Уильямс спас ему жизнь, сам при этом лишился руки. В отличие от другого персонажа нуара Сэма Спейда, Хаммер более сентиментален и ценит мужскую дружбу, поэтому, когда Джека по возвращении в Штаты, в ходе одного из его расследований, ранят выстрелом в живот, после чего Джек умирает в долгих мучениях, Майк клянётся, что найдёт убийцу. Он обещает, что расправится с ним тем же самым образом, чтобы внутренности мерзавца разворотило и он умер в страшных муках.


title: Майк Хаммер

text: В 1944 году Майк, прибыв обратно в Штаты, возвращается к детективной работе. Он вновь открывает агентство. Оно располагается в двухкомнатной квартире № 808 здания «Хаккард». В том же 1944 году он нанимает симпатичную секретаршу Вельду, в годы войны работавшую в Управлении стратегической разведки и, также как и Майк, имеющую лицензию на занятие частной детективной деятельностью. В дальнейшем Вельда выступает чем-то вроде мозгового центра их агентства, так как сам Майк к аналитической деятельности явно не предрасположен.


title: Майк Хаммер

text: Детективная деятельность Майка приходится на послевоенные годы, затем начинается период американской войны во Вьетнаме и Холодной войны. Майк уверен в правильности государственной политики США.


title: Майк Хаммер

text: Детали и интерьер его конторы были собраны воедино благодаря писателю Роберту Аллену Бейкеру и криминологу Майклу Нитцелю. Контора Хаммера представляет собой квартиру, переоборудованную под офис: в прихожей размещён секретарский стол с пишущей машинкой, антикварная скамья и два стула для приходящих клиентов. Кабинет Майка имеет следующий интерьер: затёртый стол с обтянутым кожей стулом на шарнире, картотека, новостная доска, настольная лампа, используемая в качестве тайника для наиболее важных бумаг, кожаный диван и таз с водой: Майк был настолько предан своей работе, что жил в офисе.


title: Майк Хаммер

text: В романе «Чёрная аллея» Хаммер сообщает, что на протяжении долгих лет является поклонником творчества Вагнера. Обсуждая однажды питейные предпочтения своего творения, Спиллейн признался, что Майк пьёт пиво, и не пьёт коньяк, потому что сам писатель не мог произнести этого французского слова.


title: Майк Хаммер

text: Внешний вид Хаммера описать сложно, так как о своих похождениях Майк повествует от первого лица. Спиллейн сознательно не детализировал его внешность в романах, чтобы читатель представлял себя в роли главного героя. Осенью 1979 года Спиллейн сказал в интервью журналу «Кабинетный детектив», что специально в деталях описывал клиентов и клиенток Майка и противостоящих ему персонажей, при этом никогда не описывая самого Хаммера, — это было сделано им для пущей популярности литературной серии. По его словам, секрет успеха состоит в том, что литературный герой должен быть продуктом воображения самого читателя, а не навязываться кем-либо.


title: Майк Хаммер

text: Ведущая Национального общественного радио США в ходе интервью со Спиллейном спросила, как Хаммер изменился внешне за сорок лет литературного существования. Спиллейн ответил, что Майк никак не изменился и не изменится. Спиллейн пояснил, что не может измениться то, чего у Хаммера никогда не было, — внешний облик.


title: Майк Хаммер

text: Написанием приключенческих историй для журналов Спиллейн занялся вскоре после окончания средней школы. После того, как он был исключён из колледжа и сменил несколько профессий, Спиллейн решил работать над сюжетами для публикации в журналах комиксов.


title: Майк Хаммер

text: В годы Второй мировой войны он был призван на службу в авиацию, где получил квалификацию пилота-истребителя. Служил в должности инструктора, обучая молодых лётчиков. К окончанию войны, даже несмотря на то, что он писал и публиковал больше работ, чем другие авторы, его доходы не росли. Точно так же его инновации, разработка собственного стиля компоновки фрагментов комикса, — даже всё это в совокупности не могло обеспечить ему стабильный заработок. Именно из финансовых соображений Спиллейн начал писать свой первый роман — «Суд — это я», положивший начало серии произведений о приключениях частного детектива Майка Хаммера.


title: Майк Хаммер

text: Комиксоведами было установлено, что Майк Хаммер изначально был задуман Спиллейном как персонаж комиксов, и звали его тогда не Хаммер, а Денжер (). Согласно известному американскому писателю-детективисту Эвану Льюису, Спиллейн написал несколько коротких рассказов о приключениях Майка Денжера, а художник Майк Рой по их мотивам создал комиксы. Тем не менее, никого из издателей не заинтересовал ни сам персонаж, ни рассказы о нём.


title: Майк Хаммер

text: Если возвратиться к ещё более раннему периоду, то и Майк Денжер был производным от другого неудавшегося спиллейновского персонажа — Майка Лэнсера (), созданного им для издательства комиксов в 1942 г. В материальном плане ситуация для Спиллейна обстояла следующим образом: после демобилизации в 1946 году Спиллейн вернулся в Нью-Йорк, где жил на съёмной квартире со своей женой Мэри Энн Спиллейн. Его сбережений, накопленных за все предыдущие годы, хватило, чтобы купить участок земли в Ньюбурге, в часе езды от Нью-Йорка, но на этом его накопления закончились, и у него не было денег даже для того, чтобы закупить дешёвые стройматериалы.


title: Майк Хаммер

text: В конце концов отчаявшийся Спиллейн сменил имя персонажа на Хаммер и написал роман «Суд — это я». Рукопись он показал некоторым своим соседям и знакомым, мнение которых было единогласно — к такой литературе в издательствах даже прикасаться не станут. Однако в одних только США роман разошёлся тиражом в шесть с половиной миллионов экземпляров и сделал Спиллейна всемирно известным писателем.


title: Майк Хаммер

text: За двадцать лет до появления Майка Хаммера на страницах американских комиксов геройствовал бесшабашный сыщик Рейс Уильямс, которого многие комиксоведы склонны считать предтечей Хаммера. Об этом пишут американский писатель-конспиролог и криминолог, проректор Кентуккского университета, доктор Майкл Нитцель. Литературовед Тони Спарафусиль в предисловии к книге о приключениях Уильямса «Убийство с Востока» написал, что если Ниро Вульф был внебрачным сыном Шерлока Холмса и Ирэн Адлер, то Майк Хаммер — это внебрачный сын Рейса Уильямса и его «немезиды» Флоренс Драммонд. «Прямым потомком» Уильямса называет его британский писатель Майк Эшли.


title: Майк Хаммер

text: Анализируя сходство Хаммера и Уильямса, профессор Льюис Мур отмечал, что они оба — нью-йоркские частные детективы «без прошлого». Если выражаться точнее, прошлое у них есть, но оно не повлияло на их жизненный выбор, и их литературные приключения начинаются с собственно детективной деятельности, а не с ранних этапов биографии (в отличие от ряда других персонажей детективного жанра). У обоих есть твёрдая убеждённость в собственной непогрешимости и отсутствие критического отношения к своим совершённым ранее поступкам. Только если Уильямс гордится былыми деяниями и часто вспоминает о них, то Хаммер о них просто забывает. При этом они оба забывают о событиях, которые повлияли на дальнейшую их судьбу. Оба они болтливы по своей натуре. И Уильямс, и Хаммер вещают направо и налево о своих намерениях воздать кому-либо за совершенные этим кем-то уголовные проступки или моральные прегрешения, причём у Уильямса эти речи приобретают характер риторического приёма; конечным результатом оказывается то, что в его приключениях больше слов, чем дел. У Хаммера слова обычно не расходятся с делом, и повторять что-либо дважды ему не приходится. Разница между ними заключается и в смысловой нагрузке, содержащейся в высокопарных речах Уильямса, и вере в собственную богоизбранность как «бича Божия», нередко проскакивающей в мыслях Хаммера и позже переходящей в клятвы неминуемого отмщения за близких ему людей и частный самосуд. Хаммер при этом не настолько озабочен своей персоной, как Уильямс, однако оба они — сверхсамоуверенные и болтливые детективы, в противовес лаконичным и стоическим Сэму Спейду, Филипу Марлоу, Лью Арчеру и безымянному «Сотруднику». От названных персонажей их отличает и разница профессиональных подходов, ведь как Уильямс, так и Хаммер действуют, руководствуясь эмоциями и опираясь на грубую силу, а не на системный анализ и трезвый расчёт как у перечисленных персонажей-антиподов.


title: Майк Хаммер

text: Исследователи и критики сходятся во мнении, что протопипом Майка Хаммера по сути своей является его создатель. «Как и все по-настоящему популярные писатели, Микки Спиллейн создал персонажа, импонировавшего широкой публике, — писал историк и публицист Александр Кустарёв. — Звали его героя Майк Хаммер, и он был, конечно, его alter ego. Таким видел себя на грязных, мокрых от вечного дождя, полутёмных улицах плебейского Нью-Йорка подросток Микки Спиллейн. „Лишний человек“, этакий Печорин в каменных джунглях. Герой нашего времени».


title: Майк Хаммер

text:
Цикл произведений о Майке Хаммере состоит из тринадцати книг, которые были написаны в период с 1947 по 1996 гг. За это время Спиллейн дважды делал продолжительный перерыв (1953—1962 гг. и 1970—1989 гг.) и дважды возвращался к писательской работе. В 1988 году российский искусствовед Вячеслав Шестаков не без сожаления отмечал, что среди наиболее популярных тридцати бестселлеров США за последнее столетие семь написал Спиллейн. Каждый из них распродан тиражом более, чем в четыре миллиона экземпляров. В этом плане конкурировать с романами Спиллейна по тиражу способны лишь книги доктора Спока и роман «Унесённые ветром» Маргарет Митчелл. Историк культуры, профессор истории Калифорнийского университета в Дэвисе Ролан Маршан обращает внимание на то, что Майк Хаммер со своими эскападами возмездия, фактически, переписал историю американского бестселлера, ведь до него книги, наполненные жестокостью и презрением к ближнему, не пользовались такой бешеной популярностью.
Спиллейн временно «бросил писать» в 1953 году, после выхода в свет самой популярной книги из «хаммеровского» цикла «Целуй меня страстно» (1952). На пике успеха он ушёл в частную жизнь, где нашлось место интересу к «Свидетелям Иеговы». Сам Спиллейн признавался, что отошёл от дел, потому что исчезла потребность в деньгах, и Майк канул в неизвестность на целых девять лет.


title: Майк Хаммер

text: По мнению Коллинза, библейский тон пассажей действительно характерен для работ Спиллейна. В романе «Шанс выжить — ноль!» (1970) убеждённость Свидетелей Иеговы в неизбежности Армагеддона является подтекстом истории о глобальной катастрофе.


title: Майк Хаммер

text: «Живучей ищейкой» называет Хаммера нью-йоркская писательница Микки Фридман, подразумевая литературный успех персонажа и его автора на протяжении нескольких десятилетий. Фридман также отмечает, что к 1989 году, к моменту выхода предпоследней книги из оригинальной книжной серии, у Спиллейна уже выработался стандартный сценарий завязки сюжета: кого-то из близких Майку людей убивают, Майк клянётся на крови погибшего, что отомстит, после чего берёт правосудие в свои руки, несмотря на слабые протесты со стороны его знакомого полицейского, капитана Пата Чемберса. Когда вдруг выясняется, что виновной в убийстве является любимая им женщина, он восклицает: «Приговариваю тебя к смерти», после чего, не дрогнув, расстреливает её прямо в упор и произносит какую-нибудь гадость в качестве эпитафии. В 1996 году вышла последняя книга оригинальной серии про Хаммер, «Чёрная аллея». Литературный обозреватель Джеймс Поук отмечает в рецензии, что в этой книге «многое уже не то, что было раньше, но, к счастью, Спиллейн подал к столу всё то же горячее блюдо».


title: Майк Хаммер

text: Автором за полвека было опубликовано всего тринадцать книг о приключениях Майка Хаммера. Ещё три, написанные в соавторстве с писателем мистико-детективного жанра , вышли после смерти Спиллейна и на русском языке не издавались. В 80-х Спиллейн говорил Коллинзу о том, что существуют ещё несколько рукописей приключений Майка Хаммера, которые писатель придерживал до той поры, пока у него не появится соответствующее настроение выпустить их. При условии, конечно, что это настроение у него вообще появится. Своей жене Спиллейн дал указания после его смерти передать рукописи неопубликованных работ «хаммерианы» Коллинзу, тот знает, что с ними делать.


title: Майк Хаммер

text: Коллинз, которому Спиллейн поручил распоряжаться своими рукописями, заявил в интервью «New York Times», что этих рукописей «множество», включая два незаконченных романа. В июле 2011 года им было объявлено о намерении опубликовать в 2012—2014 гг. ещё ряд произведений из цикла приключений Майка Хаммера, которые Спиллейн бросил на стадии черновика или же написал, но не публиковал по тем или иным причинам. Коллинз назвал это своего рода «посмертным партнёрством». Права на публикацию уже приобрело британское книжное издательство . Первой в ряду произведений, запланированных к печати в мае 2012 года, стоит «Сударыня, извольте умереть!», составленная из неопубликованных фрагментов первой и второй книг — «Суд — это я» и «Мой револьвер быстр». Далее идёт триллер, разворачивающийся во времена Холодной войны, «Комплекс 90», который должен выйти в мае 2013 г., и пока что последней из запланированных станет «Король Полей» в мае 2014 года.


title: Майк Хаммер

text: Современный российский литературный критик Леонид Семенихин утверждает, что Хаммер по-прежнему остаётся самым популярным героем американских детективов.


title: Майк Хаммер

text: Несмотря на то, что показ первого фильма о Хаммере «Суд — это я» (1953) с Биффом Эллиотом в главной роли состоялся на популярном в те годы «трёхмерном» экране, Спиллейна явно не устраивало исполнение роли Майка Хаммера на экране. Спиллейну не по душе были и сами фильмы, которые выпускал британский продюсер Виктор Сэвилл. Как полагает друг и соавтор Спиллейна, Макс Коллинз, Хаммер приелся своему создателю точно так же, как Конан Дойль устал от своего Шерлока Холмса. Известно, что Спиллейн угрожал «прикончить» Хаммера в одной из последующих книг, если Сэвилл не добьётся исполнения роли, которое устраивало бы Спиллейна. По словам Леонида Семенихина, «убить» Хаммера, Спиллейн, несмотря на его громкие заявления, на самом деле и не пытался.


title: Майк Хаммер

text: «Кинопроба на Майка Хаммера», опубликованная в «Male» в июле 1955 года, появилась как результат надежд Спиллейна найти устраивающего его актёра на роль Майка Хаммера, когда Виктор Сэвилл собирался снимать фильм «Целуй меня насмерть». Спиллейн написал текст кинопробы, сам отрежиссировал и поставил её. Майка Хаммера сыграл приятель писателя Джек Стенг, хотя в фильме эта роль досталась Ральфу Микеру, Стенг всё же предстал в роли персонажа, очень напоминающего собой Хаммера, в ленте «Кольцо страха» — фильме о цирке, где Спиллейн выступил и сценаристом, и актёром (он сыграл самого себя). Спиллейн постарался, чтобы текст кинопробы в максимальной степени напоминал рассказы о Майке Хаммере. Если верить самому Спиллейну, то в этой короткометражке есть всё, что характерно для мини-эпоса о Хаммере, — месть, секс и насилие. Кинокритик Дэйв Кер называет кино с Ральфом Микером «Целуй меня насмерть» (1955) «самым нуарным из всего нуара».


title: Майк Хаммер

text: Книгу, по которой был поставлен фильм, Кер именует «отъявленным мусором», литературного Хаммера он причисляет к «тугам», Микера же он называет «бродвейским саженцем» на лос-анджелесской почве, а как результат актёрской работы, Майк Хаммер в его исполнении — это, по мнению Кера, низкое и подлое животное, сорвавшееся с цепи в незнакомую ему культурную среду. Французское кинообозрение «Кайе дю синема» набросилось на режиссёра Роберта Олдрича, назвав того первым режиссёром атомного века, — в фильме присутствует «ядерная паранойя», характерная для некоторых кинофильмов Холодной войны, снятых позже. ««Мальтийский сокол» — это просто рафинированный отлов стервятников после просмотра фильма Олдрича» — шутил по этому поводу кинокритик и писатель , отметив также, что Майк Хаммер в исполнении Микера — это тот же Марлон Брандо в молодости, только более крепкий, коротко стриженый и совершенно бездушный. Отдельно следует упомянуть вышедший в 1953 году мюзикл «Театральный фургон», в одном из эпизодов которого, как отметил популярный кинообозреватель «New York Times» Босли Краузер, за основу взят Спиллейн, что видно из названия эпизода «Балет — Охота на девушку».


title: Майк Хаммер

text: Фильм «Охотники на девушку» (1963) со Спиллейном в роли Хаммера был снят в Англии. Актёр сумел убедительно передать чувства и настроения своего героя после семи лет запоя, в котором пребывал Майк после известия о гибели его верной прислужницы Вельды. Когда появилось известие о том, что Вельда, скорее всего, жива, Майк немедленно прекратил возлияния и начал крушить всё на своём пути к освобождению Вельды. В фильме, как отмечает обозреватель популярного киноресурса «Rotten Tomatoes» Хал Эриксон, присутствует характерный для Хаммера образ действий, в частности — прибивание врагов гвоздями к полу, но это, как пишет Эриксон, ещё цветочки, по сравнению с тем, что ожидает вдову сенатора, предавшую мужа и Соединённые Штаты. Несмотря на всемирную известность, для большинства голливудских продюсеров Спиллейн слыл слишком вульгарным и провокационным писателем, потому фильмы, основанные на его романах, хоть и нельзя назвать «второсортными», однако под «первый сорт» они тоже не попадали, в них снимались актёры не первой величины, и съёмочные бюджеты были сравнительно скудными. Осенью 1980 года на музыку Сая Коулмэна и слова был написан бродвейский мюзикл «О, Микель» (), сценарий к которому также написал Спиллейн.


title: Майк Хаммер

text:
Примечательно, что тенденция перехода доминирующей роли от полицейских к частным лицам уже обозначилась в детективных произведениях того времени, и киностудией ГДР «Deutsche Film AG» с небольшим опозданием был создан эрзац-ответ импульсивному беззаконнику Майку Хаммеру в исполнении Даррена МакГэвина — по-немецки педантичный блюститель закона, частный детектив Вебер в исполнении Вернера Тельке, фильмы о приключениях которого были призваны заменить Хаммера в Советском Союзе и за «Железным занавесом» в целом.
В 1981 году вышел фильм «Поле для убийства» с Кевином Добсоном в главной роли. Телекритик называет игру Кевина Добсона впечатляющей, а самого Добсона — молодым Джимми Кэгни. В фильме с Армандом Ассанте «Я сам вершу суд» (1982) телекритик особо выделяет понравившиеся ей сцены погони и объём пролитой «кровищи». Игра самого Ассанте, продолжает Даннинг, с одной стороны, подражает Сталлоне, с другой — он "почти" неотразим в своей манере улыбаться в пол-губы.


title: Майк Хаммер

text: Упомянутый выше Дэйв Кер разглядел Майка Хаммера в персонаже Масатоши Нагаси в японском фильме «Самое страшное время моей жизни» (1994) и двух его сиквелах, повествующих о приключениях йокогамского детектива Майки Хамы. По всей видимости, режиссёр Кайдзо Хаяси не стал утруждать себя поисками нового имени для своего персонажа и решил переиначить старое и узнаваемое во всём мире на японский манер, и ненавязчивая отсылка к спиллейновскому Хаммеру появляется в японском фильме четыре или пять раз, отмечает Кер.


title: Майк Хаммер

text: В апреле 1983 года на экраны вышел телефильм «Убей меня, убей себя», вскоре переросший в сериал со Стэйси Кичем в главной роли, который стал хоть и не самым аутентичным, зато самым известным исполнителем роли Хаммера на экране. Американский телевизионный критик Джеймс Уолкотт, описывая для «New York Magazine» этот телефильм, отмечает, что герой Кича показан в виде доброго болвана, оказавшегося в стране, которую захлестнули грязь и порок, — и что сталось с нравственностью и с уважением к флагу? — спросит Хаммер, прежде чем пуститься в озлобленные монологи о жизни и упадке нравов. Телекритик в своей рецензии на первый сезон телесериала «Майк Хаммер», написанной также для «New York Magazine», сериал называет абсурдным. Тем не менее, убеждён Леонард, люди, создававшие сериал, в душе любят Майка — они хотели бы быть такими же, как Хаммер, но не могли, потому что никто этого не может. Хаммера в исполнении Стэйси Кича, несмотря на то, что в сериале он показан с болтающимся галстуком, вечно теряющим свой пистолет и не расстающимся со своими фирменными плащом и шляпой даже в постельных сценах, Леонард называет просто превосходным, особенно убедительным выглядит взгляд искоса, которым Майк измеряет своих клиентов и бандитов. Дж. О’Коннор считает Стейси Кича в роли Хаммера более мрачным и угрожающим, во многом благодаря его «неснимаемой» фетровой шляпе и фирменному плащу, который тот не меняет на пальто, даже когда над Нью-Йорком идёт снег.


title: Майк Хаммер

text: 4 апреля 1984 года Стейси Кич был задержан лондонской полицией в аэропорту Хитроу с пакетом кокаина на сумму $7500. Примечательно, что его секретарша Дебра Стил, подобно хаммеровской Вельде, была настолько предана своему шефу, что и сама перевозила кокаин на ту же сумму, и была арестована вместе с ним. Сумма залога, заплаченная в итоге ради временного освобождения актёра и его секретарши до суда, составила $100 100. По этой причине, а не из-за падения рейтинга зрительских симпатий, как это обычно бывает, съёмки сериала на некоторое время прекратились. За время «отсутствия» Майка Хаммера его место на канале «CBS» заняли сериалы о приключениях других частных сыщиков — Перри Мейсона и Филипа Марлоу. Тем не менее, сериал со Стэйси Кичем пользовался популярностью в США, и в конце 90-х было снято двадцать шесть серий продолжения. Писатель отмечает, что сериал с Кичем в главной роли сподвиг Спиллейна выйти из творческой спячки и вновь сесть за печатную машинку. Благодаря этому в 1989 году, после почти двадцатилетнего перерыва, вышел новый роман о приключениях Майка Хаммера «Уничтожитель».


title: Майк Хаммер

text: В послеперестроечной России и на постсоветском пространстве сериал особым успехом не пользовался. Эксперт-американист Александр Торбин в одном из своих интервью заявил, что сериалы «Майк Хаммер» с «Нэшем Бриджесом» не пользуются популярностью среди зрительской аудитории российского телевидения. По словам Торбина, против любого венесуэльского сериала все вместе взятые американские сериалы просто «отдыхают».


title: Майк Хаммер

text: Образ Хаммера неоднократно использовался в изобразительном искусстве. В конце 1960-х — начале 1970-х гг. голландским художником был написан ряд картин в стиле новой фигурации, изображающих Майка Хаммера в интимной обстановке (в настоящее время они хранятся в в бельгийском Генте). Данные картины, по мнению голландского искусствоведа Руди Фукса, являются примером многогранности, которую Люкассен желал видеть в своих работах.


title: Майк Хаммер

text: Кроме Люкассена, чёрно-белые картины из хаммеровского цикла, выполненные акриловой краской, вышли в середине 1970-х гг. из-под кисти немецкого художника неоэкспрессиониста А. Р. Пенка (хранятся в Художественном музее г. Базеля). Данным картинам свойственны жирные линии, арабески и пиктографические мотивы, — отмечает нью-йоркский искусствовед , — сочленённые из разных фрагментов, картины передают восприятие их автором своего бытия, изоляцию и страх перед окружающим миром, его творческий криз. Из более современных, в рисовании Хаммера был замечен лос-анджелесский карикатурист Дэйв Джонсон (2006).


title: Майк Хаммер

text: Особняком стоят работы калифорнийского художника-иллюстратора , которым в 1950-х — 1960-х гг. создавались обложки к бестселлерам о Хаммере. Примечательно, что «девочкой с обложки» часто выступала его собственная дочь — Александра Авати, которой, по её словам, эта работа не очень нравилась; а неизменный пистолет из-за кадра держал он сам. Работа над книгами Спиллейна была не по душе и самому Авати. «От них воняло», — признался он тридцать лет спустя. «И за что мне только перепала эта работёнка?» — сокрушался он по этому поводу.


title: Майк Хаммер

text: Популярность романов о приключениях Хаммера пришлась на пиковые десятилетия Холодной войны, не в последнюю очередь, из-за страстной поддержки Майком популярного в ту пору маккартизма и его призывов беспощадно уничтожать коммунистов. В конце одного из романов Хаммер удовлетворённо констатирует: «Сегодня я перебил больше народа, чем у меня пальцев на руках. Я стрелял в них хладнокровно, смакуя каждую минуту. Это были коммуняки». Книги и рассказы Спиллейна в СССР и странах соцлагеря не публиковались, а в публицистике постоянно осуждались как пример окончательного разложения буржуазной литературы, поэтому персонаж Хаммера был известен в очень узких литературных кругах, в основном среди литературоведов-американистов. Соответственно, запрет распространялся и на популярный телесериал о приключениях Хаммера. При этом, разгромная критика была не только в социалистических странах. Американские критики признавали, что существование такого героя как Хаммер — это прямая угроза демократическому строю.


title: Майк Хаммер

text: Леонид Семенихин в своей статье для журнала «Коммерсантъ Власть» отмечает, что Майк Хаммер — это зеркало общественных настроений. В качестве примера Семенихин приводит роман «Одной одинокой ночью», когда в самый разгар Холодной войны Спиллейн, сожалея, что не может заставить своего героя отправиться в Кремль и уничтожить там как можно больше коммунистов, находит выход и противопоставляет Хаммеру группу советских агентов в США, которых супергерой в конце книги расстреливает из автомата. Такое же мнение разделяет лауреат пулитцеровской премии , который считает, что переключение Хаммера с разношёрстных проходимцев и гангстеров на шпионов и политических предателей в годы Холодной войны было связано не с ура-патриотизмом самого Майка, а с нарастающими антисоветскими настроениями внутри американского общества, на которые быстро сориентировался его создатель — Микки Спиллейн. Самого же Хаммера Хальберстам признаёт самым «жёстким» парнем в бульварной литературе 50-х гг., а других персонажей Спиллейна, которых тот создавал в перерывах между написанием книг о Хаммере, он называет доппельгангерами последнего.


title: Майк Хаммер

text: Одна из самых ранних советских рецензий произведений Спиллейна, и, вероятно, самая первая советская рецензия на Майка Хаммера, принадлежит советскому философу, доктору философских наук Марии Исааковне Петросян. В своей статье она обращает внимание на то, что «основными героями» американской художественной литературы того периода стали морально разложившиеся подонки, провокаторы, убийцы, сутенёры, воры, проститутки, шизофреники, предатели. Петросян акцентирует внимание на том, что Спиллейн был в то время одним из самых модных американских писателей. При этом Петросян деликатно обходит то обстоятельство, что в своей книге «Одинокая ночь» Спиллейн призывает беспощадно убивать коммунистов. Петросян, дабы отсечь лишнюю критику (шёл 1955 год), заменила в своей статье слово «коммунистов» словом «радикалов».


title: Майк Хаммер

text: Автор около дюжины книг о произведениях американских писателей, советский литературовед Морис Мендельсон называл Микки Спиллейна «пресловутым» писателем, характерным явлением для американского детективного жанра. Мендельсон считал, что задача Спиллейна как автора была внушить читателю чувство страха. И сыщик Майк Хаммер, с присущим ему садизмом и распутством, с этим успешно справляется — ему доставляет удовольствие убивать, калечить, терзать. Мендельсон также обращает внимание на названия книг Спиллейна — «Месть — моё личное дело», «Суд — это я», «Большое убийство» — из них одних, по словам Мендельсона, уже ясно видно, что Спилейн отошёл от классической детективной традиции, где сыщик выступал в роли защитника справедливости, а явил читающему миру детектив как воплощение жестокости, жажды уничтожения. В своей критике Мендельсон приходит к выводу, что жестокость Хаммера является не просто продолжением жестокости американского общества, а скорее даже её зеркалом.


title: Майк Хаммер

text: Обозреватель журнала «Спутник кинозрителя», советский киновед Ромил Соболев, весьма критически характеризует произведения Спиллейна, а Хаммер, по Соболеву, это — тупое, злобное и похотливое животное, убивающее и насилующее всех подряд. Сын Р. Соболева, автор рецензий и статей о советском и зарубежном кино Евгений Соболев солидарен в своём мнении с отцом и через десять лет после оного повторяет его слова на страницах журнала «Дон». При этом отдавая должное таланту Дэшела Хеммета, Соболев-младший обращает внимание на то, что Хэммет своими жестокими романами, по сути дела, открыл дорогу Микки Спиллейну, герой которого никакие головоломки следствия не решает, а выбивает признания кулаками и рукояткой пистолета. От Хаммера, от этого «молотка», — пишет Е. Соболев, — был всего шаг до пресловутого флеминговского Джеймса Бонда — агента «с правом на убийство».


title: Майк Хаммер

text: Известный чешский писатель и драматург Людвик Ашкенази, давая свою рецензию ранним приключениям Майка Хаммера, переключается на его автора, называя Спиллейна оголтелым реакционером и мракобесом, который смеет величать себя писателем, и самим названием своего романа — «Суд — это я» — провозглашает торжество самосуда и неписанное «право» шпика Хаммера и его единомышленников самолично вершить правосудие, проповедуя тем самым необузданный произвол и беззаконие. Немецкий поэт и литературный критик, министр культуры ГДР Йоханнес Бехер называет книги Спиллейна злобными излияниями и сетует на сверхпопулярность карманной серии «Signet», выпускаемой под эпиграфом «Хорошая книга для каждого», в результате чего Хаммером, в одинаковой степени были увлечены одновременно преподаватели высших школ и домохозяйки. Бехер отмечает что Спиллейн как явление, говорит о состоянии современных американцев больше, чем целая полка социально-психологических исследований: «Никакая степень образованности не является защитой от этого увлечения, так как Хаммер вводит свои каннибальские секс-вакцины с дьявольской меткостью именно в то место, где у каждого законопослушного обывателя таится инстинкт пещерного человека, запертый в тюрьму условностей, но отнюдь не захиревший». Где в действие вступает Майк Хаммер, там, по словам Бехера, отпадают, как старая штукатурка, достижения гуманистического разума. Одновременно Бехер обличает литературных «пособников» Спиллейна — его издателей. Эмигрировавший из Гамбурга в США издатель Спиллейна Курт Енох в своё время оправдывался: «Я ведь не могу существовать только Конантом и Гомером». По мнению Бехера, Еноха как и всех его коллег по ремеслу, привело на эту стезю пособничества литературным отбросам то неверное убеждение, что можно спасти хорошие книги, продавая плохие, и при этом быть спасителем культуры. Особо печальным, по мнению Бехера, является тот факт, что первое же издание «Большого убийства» вышло тиражом два миллиона экземпляров — на тот момент самым большим тиражом со времён открытия Гутенбергом книгопечатания. И уже через месяц потребовалось второе издание — ещё 350 тысяч экземпляров.


title: Майк Хаммер

text: Роберт Олдрич, режиссёр самого известного фильма о Майке Хаммере, считал этого персонажа «циничным фашистом». Американский профессор Джеймс Нэремур отмечает, что литературные критики атаковали Микки Спиллейна и его альтер-эго. Критики характеризовали Хаммера как женоненавистника и расиста, воинствующего пролетария, который несёт суровое наказание коммунистическим предателям и сладострастным дамам. Нэремур называет похождения Хаммера откровенно порнографическими. Он считает романы о Хаммере содержащими в себе много литературных приёмов, использовавшихся ранее как Хэмметом, так и Чендлером, но и тот, и другой в своих произведениях пытались вскрыть глубинные проблемы американского общества. У Спиллейна всего этого нет, зато есть архетипичная, кристализованная «мужицкость», с которой его Хаммер подходит к делу. Профессор английской литературы при Лео Гурко, резко негативно отозвавшись о Сэме Спейде и назвав его самовлюблённым эгоистом, даёт в целом довольно нейтральную оценку Хаммеру, признавая при том, что от произведений Спиллейна «несёт» насилием, а литературное мастерство там и рядом не ночевало. Его репутация «народного мстителя» вселяла в американского читателя презрение к власти и общественным институтам как таковым, пишет профессор Маршан. А его манера действий — всегда в одиночку и без какого-либо раскаяния за содеянное — была, по убеждению Маршана, призвана сеять смуту в умах рядовых американцев. Для последних Хаммер и явил собою некоего квази-спасителя и псевдо-заступника в одном лице.


title: Майк Хаммер

text: Про отрицательный образовательный потенциал книг о приключениях Хаммера высказался в 1959 г. известный американский эксперт в области образования и развития молодёжи Фредерик Мейер. Мейер, в частности, отметил, что этому способствуют перевёрнутые с ног на голову ценности в романах о Хаммере — его жестокость не наказывается, а наоборот, вознаграждается, подавая тем самым пагубный сигнал молодёжи: делай как Хаммер, и тебе за это ничего не будет. Мейер, вероятно первым из всех критиков, сравнил Хаммера с эсесовскими надсмотрщиками в гитлеровских «лагерях смерти». Эту идею подхватил американский литературный критик Р. Ф. Шоу, который в своей статье для прогрессивного журнала «Мейнстрим» обоснованно отметил, что книги Спиллейна и ряда его подражателей — новейших американских «мастеров» детектива — отражают важнейшие черты породившего их общества в бо́льшей мере, нежели, к примеру, произведения Артура Конан-Дойля. Личная беззастенчивая жестокость Майка Хаммера, как отметил Шоу, является органической частью жестокости общества, из которого он вырос. И все личные качества в сумме уравнивают Хаммера в его моральной низости с гитлеровскими эсесовцами.


title: Майк Хаммер

text: Литературный обозреватель журнала «Life» Ричард Джонстон — один из первых журналистов, бравших интервью у Спиллейна о создании его самого известного персонажа, — называет Хаммера раздевательно-стреляющей машиной, которая потребляет много спиртного, вообще никогда не думает головой и при всём при этом является лидером продаж — ходячим бестселлером. Американский писатель-конспиролог совместно с криминологом, проректором Кентуккского университета, доктором Майклом Нитцлем, изучив всю подноготную «хаммерианы», приходят к заключению, что Майк Хаммер, вероятно, является самым известным экземпляром литературы в стиле «кровь и кишки наружу». Профессор Р. Гейл, систематизировавший биографию Хаммера, называет того просто: садистом и бабником.


title: Майк Хаммер

text:
Американский исследователь Джон Кавелти подметил присутствие в романах Спиллейна элементов религиозного фанатизма. Кавелти считает что Спиллейн внёс в детектив настроения, связанные с популярными евангелическими традициями средних классов в Америке. И не случайно, что эти традиции господствуют во многих социальных идеях Спиллейна: деревенское любопытство к сложностям городской жизни, ненависть к расовым и этническим меньшинствам, амбициозное отношение к женщине. Помимо всего, у него присутствует чувство, возникшее из горячей ненависти к миру как к греховному и продажному, что объединяет Спиллейна с евангелической традицией.
Учитель актёрского мастерства в одной из школ Питер ДеМарко, сам будучи коренным нью-йоркцем и большим поклонником творчества Спиллейна, обращает внимание на непрекращающийся моросящий дождь в романах Спиллейна, который заставляет его персонажей постоянно находиться в каких-то питейных заведениях . Перечитывая Спиллейна, — продолжает ДеМарко, — невольно испытываешь удовольствие за подвиги Майка Хаммера. По словам ДеМарко, женщины пристают к Хаммеру как краски к холсту, а «плохие парни» боятся его больше, чем электрического стула. Встретив Спиллейна на , ДеМарко отмечает выделяющийся на фоне жителей Нью-Йорка внешний вид писателя, а именно плащ-дождевик и широченные как сам Бродвей плечи, и склоняется к мысли, что Майк Хаммер является альтер-эго своего создателя в такой же степени, как Грязный Гарри для Клинта Иствуда. В ходе беседы с ДеМарко, разгуливая по нью-йоркским магазинам, Спиллейн не преминул прокомментировать длинные волосы своего собеседника и саму его фамилию, сказав, что он видит персонажа с такой фамилией, который быстро получает свой заслуженный нокаут и уходит со сцены, на что ДеМарко ответил, что просто мечтает быть убитым в одном из эпизодов его новой книги. Персонаж Хаммера, по мнению ДеМарко, вобрал в себя черты героев, воплощённых на киноэкране Джоном Уэйном, Джонни Вайсмюллером и Эдвардом Робинсоном.


title: Майк Хаммер

text: Обозреватель «New York Times» Ричард Северо, узнав о смерти его автора Микки Спиллейна в июле 2006 года назвал Майка Хаммера героическим, но садистским детективом, который расчистил себе пулями дорогу сквозь гущу самых жестоких книг конца 40-х и 50-х гг. Сам Спиллейн называл похождения Майка Хаммера «жвачкой» американской литературы, смеялся над литературной критикой, не воспринимая её всерьёз, заявляя в частности, что пишет для широкой публики, а не для критиков, и не скрывая, что пишет рассказы о Хаммере лишь тогда, когда остро нуждается в деньгах. «Для меня не существует поклонников — только потребители», — признался он в одном из интервью.


title: Майк Хаммер

text: Профессор кафедры всемирной литературы филологического факультета МПГУ, член Союза писателей России Евгений Жаринов утверждает, что как раз с появлением первых романов Микки Спиллейна в жанр «крутого детектива» прочно входит и закрепляется тема мести индивида обществу. Именно благодаря этой теме, по мнению Жаринова, на свет появляется частный сыщик по имени Хаммер. Методы Хаммера, как отмечает Жаринов, жестоки и незаконны. Во многих случаях он просто напоминает читателям садиста и психопата. Но при всей своей, казалось бы, парадоксальности новоявленный герой Спиллейна, может быть исключительно добропорядочен и строго придерживается всех моральных норм американского общества. Более того, продолжает Жаринов, Спиллейн пытается придать своему Хаммеру черты библейского героя, что подтверждает название второго романа, которое есть не что иное, как перефраз ветхозаветных строк. В романах о Хаммере, убеждён Жаринов, перед читателями открывается явное отрицание всякого христианского смирения, на смену которому возвращается более древний жизненный принцип: око за око, зуб за зуб. Этот принцип, по мнению Жаринова, полностью соответствует примитивным читательским вкусам американской публики — в Хаммере рядовой американский читатель видит нового героя-освободителя. Здесь Спиллейном использован приём весьма характерный для так называемой массовой культуры, — обращение к архаичному типу мышления, то есть такому, который содержится в народных сказаниях, мифах и сказках. Умело манипулируя читательским сознанием, Спиллейн наделяет Хаммера чертами героя волшебной сказки с одним только различием, что у Хаммера вполне реальные и вполне современные мотивы, и мотивы эти вступают в противоречие с законами нравственности, — заканчивает свою мысль Жаринов.


title: Майк Хаммер

text: Публицист и критик, автор книг и многих статей по вопросам зарубежной культуры, истории и социологии Юрий Каграманов отмечает, что критики, сталкиваясь с книжками Спиллейна, часто испытывают чувство неловкости, настолько они безвкусны и вульгарны. И если кто-либо из пишущей братии и «снизойдёт» до написания сколь-нибудь серьёзной критики, то, как правило, это будут сугубо академические издания, которые будут анализировать их с той учёной отстранённостью, с какой зоолог берётся изучать самых неприятных гадов. «Суд — это я», — бросает Майк Хаммер и вершит скоропалительно и суд, и расправу, как ему взбредёт на ум. Убивая, он не просто выполняет долг, как он его понимает, а делает это с чувством, со смаком, не скрывая получаемого удовольствия. Каграманов не забывает упомянуть, что аналогичным образом, хотя и на несколько другом уровне, мыслил и сам вдохновитель антикоммунистической истерии сенатор Маккарти. Тем не менее, по словам Каграманова, нужно видеть Хаммера и с другой стороны. Среди литературной критики часто можно встретить мнение о том, что он садист и тому подобное, и на этом обычно ставят точку, как если бы он был убеждённым адептом пресловутого маркиза де Сада. А между тем, отмечает Каграманов, Хаммеру ведь тоже не чужда сентиментальность и даже благостность. Казалось бы, какой сильный контраст с героем хэмметовско-чендлеровского типа. Ведь этот последний вызывает у читателя естественное сочувствие — как-никак с уголовщиной борется. Но такова уж «средняя Америка», — сетует Каграманов, — такова вообще вся внутренне противоречивая мелкобуржуазная среда. Не оставляя позы поборника добродетели и искателя справедливости, Хаммер «под шумок» даёт волю самым отвратительным, присущим ему и его классу, инстинктам. Спиллейн пытается как будто бы припрятать амбивалентность персонажа, подчёркивая его принципиальность, но от этого она, по словам Каграманова, только ещё больше выпирает.


title: Майк Хаммер

text: Российский искусствовед Вячеслав Шестаков называет творчество Микки Спиллейна примитивным, рассчитанным на низкие инстинкты чтивом, при помощи которого тот небезуспешно пытался дискредитировать детективный роман. В романах Спиллейна, по мнению Шестакова, присутствует весь спектр анти-ценностей, характерных для «массовой культуры». В них прославляются убийство и насилие, они полны порнографических сцен, причём секс теснейшим образом связан с насилием и жестокостью. Герой детективных романов Спиллейна, Майк Хаммер, в описании Шестакова — циничный, самовлюблённый, грубый детектив, лишённый интеллекта и полагающийся только на свою силу, по Шестакову, Хаммер — это двоюродный брат Джеймса Бонда. Он грубый человек, который без колебания прибегает к насилию и даже убийству. Характерно, по мнению Шестакова, что в романах Спиллейна довольно часто встречаются и открыто антисоветское содержание, нетерпимость по отношению к расовым меньшинствам. В своих романах Микки Спиллейн — ярый защитник американизма. Если Чендлер видел истоки зла в традиционной американской жажде наживы, то для Спиллейна всё зло заключается в мировом коммунистическом заговоре против Америки. С этим связаны и антисоветизм, наглядно проявляющийся во многих его романах, и злобная подозрительность, с которой Хаммер относится ко всему иностранному. Романы Спиллейна, продолжает Шестаков, — это наиболее яркий образец худших сторон буржуазной «массовой культуры» — садизма, порнографии, реакционной политической философии. А стандартная реакция Хаммера на коммунистов, по словам Шестакова, есть не что иное, как обыкновенный американский фашизм.


title: Майк Хаммер

text: Советские писатели детективной литературы Василий Аксёнов, Овидий Горчаков и Григорий Поженян в своей совместной работе, классике советского детектива, стилизованной под зарубежный приключенческий боевик, — шпионском романе «Джин Грин — неприкасаемый» — в самом начале книги, устами одного из ключевых персонажей романа — друга главного героя, авантюриста по имени Лот, выражают своё отношение к Майку Хаммеру и его создателю и одновременно делают рекламу Джеймсу Бонду:


title: Майк Хаммер

text:
В контексте «соперничества» Майка Хаммера с Джеймсом Бондом небезынтересно будет привести также мнение Феликса Светова, который, несмотря на видимый лоск последнего, отдаёт преимущество Хаммеру. Какая разница, что у англичанина Флеминга всё выглядит изысканнее и изящнее, чем у американца Спиллейна, какая разница, что Джеймс Бонд не частный сыщик Майк Хаммер, большей частью имеющий дело с подонками, утешающий всяких падших и заблудших бабёнок и охотящийся за заурядными бандитами в джунглях большого города, а агент «на секретной службе её Величества», игрок и спортсмен, чьи похождения разворачиваются в фешенебельных казино и ресторанах, а дамы попадаются даже из самого высшего общества? — вопрошает Светов. Интеллектуальный процесс — разгадка тайны, традиционно считавшейся нервом детектива не только у Конан-Дойля и Агаты Кристи, но и у Сименона, — странным образом у Флеминга исчезает вовсе. Если Майк Хаммер ещё кое-как ведёт расследование — пусть с помощью кулаков вместо логики и интуиции, то Бонд вообще этим не занимается. Враг умнее? Тем хуже для него! По словам Светова, «светские» романы Флеминга ещё ближе к типу «триллер», чем грубая порнография Микки Спиллейна. Бонд не рассуждает, не сопоставляет, не умозаключает — он борется.
Профессор Р. Маршан среди общих черт, роднящих этих персонажей, отмечает презрение к женщине, даже несмотря на то, что у Хаммера оно проявляется в более открытой, незавуалированной форме — в насилии и садизме при обращении с женщинами. Джеймса Бонда и созданный Хью Хефнером образ беспринципного, похотливого извращенца — читателя журнала «Плейбой» — Моршан называет мутантами-наследниками Майка Хаммера.


title: Майк Хаммер

text: Итальянский писатель Умберто Эко утверждает, что, читая похождения «007», просто нельзя не видеть влияния Спиллейна. Сиюминутные интрижки Бонда с его подружками имеют тенденцию превращать любовь в ненависть, а нежность — в неистовую ярость, точно так же, как и в отношениях Хаммера с женским полом, который он глубоко презирает. На обоих персонажей заметно повлияло первое их убийство, совершённое ещё в молодые годы, так, Бонда преследует образ японского шифровальщика, застреленного им на тридцать шестом этаже небоскрёба «Эр-си-эй» с сорокового этажа здания напротив. Здесь, по словам Эко, прослеживается чёткая и неслучайная параллель с Хаммером, которого вот так же преследуют военные воспоминания его юности, когда в джунглях им был застрелен японский ребёнок. Разница состоит лишь в большем эмоциональном участии со стороны Хаммера, ведь убийство от рук Бонда, совершённое по личному приказу самого «М», носит своего рода рутинно-бюрократический характер, в то время как Хаммер убивает без чьего-либо приказа, в более эмоциональном состоянии. Именно с воспоминаний о первом убийстве, а именно — об убийстве японца (в случае Хаммера — ребёнка, в случае Бонда — взрослого человека), начинаются психическое расстройство Майка Хаммера, его садомазохизм и, возможно, даже проблемы полового характера, оттуда же берёт начало и невроз у Джеймса Бонда. Единственным важным отличием двух персонажей является то, что нервное расстройство Бонда могло повлиять на продаваемость книг о нём далеко не в лучшую сторону, и Флеминг, как утверждает Эко, скрыл невроз своего героя от широкой публики, что, в свою очередь, сильно повлияло на структуру повествования одиннадцати книг о приключениях агента «007» и, в не меньшей степени, на их коммерческий успех. Сгруппировав общность признаков двух, на первый взгляд, разных персонажей, Эко отдаёт пальму первенства Флемингу в концентрации «литературного яда», которым, по словам Эко, буквально пропитаны его произведения. В этом с ним, в определённой степени, не соглашается научный сотрудник Нью-Йоркского университета , утверждая что персонаж Бонда более известен в мире, нежели персонаж Хаммера.


title: Майк Хаммер

text: Венгерский литературовед Тибор Кестхейи считает, что даже сыщику с крепкими кулаками типа Майка Хаммера находится достойная роль в мистерии детективного жанра: он мстящий бич божий. Как Сэм Спейд и Филип Марлоу, Майк Хаммер ведёт расследование гангстерскими методами. Диалог, а равно и обращённый к читателю монолог Майк Хаммер считает одинаково излишними — он ограничивается простым сообщением фактов, а с противниками разговаривает ударами кулаков и пинками. Но не в пример Хэммету и Чендлеру, Спиллейн — автор «жёсткой школы» — искажает пуританскую твёрдость, угловатость заменяет зверством, цинизмом, порочностью, и в этом пункте он преступает границы детектива и бульварщины. Его писания, согласно Кестхейи, — халтура, китч, литературная грязь. «И куда мы ушли от тонких догадок Джейн Марпл, доброго, но проницательного взгляда патера Брауна!?», — вопрошает Кестхейи. Помимо романов Спиллейна, будет трудно где-либо ещё отыскать образец стиля более унизительной бульварщины, вернее представляющей противоположность самой сути детектива, отрицающей всякие духовные требования, — заключает Кестхейи.


title: Майк Хаммер

text: Персонажем, более популярным, чем Фрэнни и Зуи, и, возможно, даже, чем Родион Раскольников, называет Хаммера литературный обозреватель в своём обзоре, посвящённом выходу в свет романа «Охотники за девушкой». По мнению профессора Е. В. Жаринова, «традиционный» герой «крутого детектива» в романах Росса Макдональда и Джона Макдональда, наоборот, выступает как открытый противник всякого насилия, скорее всего, именно как реакция на возрастающую жестокость и насилие в книгах Спиллейна. По словам Юрия Каграманова, Майк Хаммер суммируется примерно из тех же слагаемых, что и психопатический расист Перси Гримм Уильяма Фолкнера. Он призван охранить добропорядочный буржуазный дом, когда под ним уже заколебалась почва, и потому обитатели его утратили самообладание, и «бесстыдная свирепость» Перси Гримма становится для них делом оправданным, обычным.


title: Майк Хаммер

text: Писатель Дон Пендлтон сам признал, что Майк Хаммер послужил основой для создания им по прозвищу «Палач» — ветерана Вьетнамской войны, объявившего войну мафии, которая развернулась на страницах более чем 700 книг, вышедших общим тиражом свыше двух миллионов экземпляров. Созданный Клинтом Иствудом кинематографический персонаж Грязного Гарри также во многом был заимствован от Майка Хаммера, — заметил британский американист, профессор лондонского Университета Мидлсекс Клайв Блум.


title: Майк Хаммер

text: Израильский литературовед Даниэль Клугер обращает внимание на то, что когда речь заходит о характерном для классического детектива герое-одиночке, это вовсе не означает, что он непременно должен быть дилетантом, любителем, непрофессионалом. Вовсе нет, — возражает Клугер, — почти все герои детективов «золотого века» именно профессионалы. Перри Мейсон — действующий адвокат, Эркюль Пуаро — бывший полицейский, вот и Майк Хаммер из той же плеяды. В этой связи небезынтересными, для сравнения вымышленной реальности с действительностью, были бы отзывы той части литературоведов, которые сами когда-то занимались сыском.


title: Майк Хаммер

text: Американский писатель и литературный критик Джо Горс, сам в прошлом более десятка лет проработавший на должностях частного сыщика и сборщика долгов, сравнивая образы Хаммера и хэмметовского безымянного «сотрудника», отмечает скрупулёзность, с которой «сотрудник» дни и ночи напролёт занимается конторской работой. «Сотрудник» изучает документы, по нескольку раз перечитывает уже проштудированные полицией записные книжки, ищет в них какие-либо зацепки, находит определённые закономерности. Размышляя об этой способности «сотрудника», Горс задаётся вопросом: а занялся бы Хаммер подобным? Горс так отвечает на свой вопрос: нет, конечно, хотя именно это, по утверждению Горса, и составляет основной объём работы частного сыщика. Для примера, Горс возвращается в свои молодые годы, когда свою первую неделю работы на «L. A. Walker Company» он провёл в безуспешных поисках и разъездах по адресам должников, не прочитав предварительно бумаг, где значилось, что один из них уж полгода как на кладбище, где его и обнаружил в итоге Горс, сделав для себя вывод, что прежде чем за кем-то очертя голову устремиться, неплохо бы удостовериться в физическом существовании объекта поиска.


title: Майк Хаммер

text:
Первые русскоязычные книги о приключениях Майка Хаммера вышли в серии из шести томов «Фемида» в 1991 году, опубликованных ташкентским филиалом Советского фонда культуры. Каждый том выпускался тиражом по 100 тыс. экземпляров, как в своё время произведения популярных советских писателей. Впоследствии, произведения о похождениях Майка Хаммера многократно и ежегодно переиздавались уже в самой России и в странах СНГ на протяжении двадцати лет с момента первой публикации. Единственным периодом, когда они не издавались были 2006—2008 гг., но, начиная с 2009 года и по настоящее время, крупное российское издательство художественной литературы «Эксмо» продолжает переиздавать произведения о приключениях Майка Хаммера. Тем не менее, как отмечает литературный критик Абрам Рейтблат, с конца 1990-х интерес к книгам Спиллейна, а равно Кристи и Чейза, несколько поостыл, и читающая российская публика большей своей частью переключилась на произведения отечественных детективных писателей.Комментарии
Использованная литература и источники


title: Титаник (фильм, 1953)

text: «Титаник» () — американский чёрно-белый художественный фильм режиссёра Жана Негулеско. Лауреат премии «Оскар» в категории «Лучший сценарий». Премьерный показ состоялся 11 апреля 1953 года.


title: Титаник (фильм, 1953)

text: Фильм 1953 года не претендует на документальность, но при этом по количеству неточностей в деталях и фактических ошибок («Титаник» столкнулся с айсбергом правым бортом, а не левым, как это показано) в изображении событий он превосходит все фильмы о катастрофе «Титаника», включая с оговоркой немецкий пропагандистский фильм 1943 года и канадский телефильм 1996 года. Вместе с тем он стоит у истоков жанра фильмов-катастроф.


title: Титаник (фильм, 1953)

text: Неудовлетворенная жизнью миссис Джулия Стёрджес (Барбара Стэнвик), в тайне от мужа решает покинуть Европу и отправиться за океан, на свою родину в штат Мичиган на крупнейшем пассажирском лайнере «Титаник». При этом она забирает с собой своих детей: 17-летнюю дочь Аннетт и 10-летнего сына Нормана. Её муж — Ричард (Клифтон Уэбб), узнав о планах жены в последний момент, решает перехватить её, но все билеты на лайнер давно проданы. Не желая терять контакт с детьми, он выкупает билет 3-го класса у баскских эмигрантов, чтобы приехать в Америку вместе с семьей.


title: Титаник (фильм, 1953)

text:
Тем временем происходит величайшая морская катастрофа начала XX века.Премия «Оскар» (1954) :
Гильдия режиссёров Америки (1954) :


title: Зал славы Hallmark

text: Зал славы Hallmark () — американская программа-антология, которая выходит с 1951 года по настоящее время.


title: Зал славы Hallmark

text: Программа представляет собой сборку телефильмов для семейного просмотра, разных жанров, но по большей части экранизации известных произведений культуры.


title: Зал славы Hallmark

text: "Hallmark Hall of Fame" является второй самой продолжительной программой на американском телевидении. Хотя первые несколько лет фильмы их антологии выходили в черно-белом формате, в 1954 года они стали выходить в цвете, что было редкостью для телепрограмм в тот период.


title: Зал славы Hallmark

text: За свою историю программа получила более восьмидесяти премий «Эмми», двадцать четыре «Премии Святого Христофора», одиннадцать «Премий Пибоди», а также девять «Золотых глобусов». В отличие от других длительных телешоу, таких как «Симпсоны» или «Дымок из ствола», "Hallmark Hall of Fame" выходит периодически, а не еженедельно.


title: Зал славы Hallmark

text: Начиная с ноября 2011 года, фильмы, входящие в антологию, транслируются на АВС, с повторным показом на Hallmark Channel через неделю. С 2014 года проект выходит только на Hallmark.


title: Герб Одесской области

text: Герб Одесской области — официальный символ Одесской области. Утверждён 21 июля 2002 года.


title: Герб Одесской области

text: В лазоревом поле с червлёной каймой, обременённой в верху тремя колосьями из одного корня, внизу виноградной гроздью, по сторонам шестью якорями 2, 2 и 2, все фигуры золотые; в лазури серебряный якорь-кошка. Щит обрамляет венок из золотых колосьев, переплетённый виноградной лозой.


title: Герб Одесской области

text: Якорь символизирует надежду и спасение. Якорь-кошка — символ торгового мореплавания, связь речных и морских коммуникаций. Якоря на бордюре символизируют военное значение и судоходную базу. Семь якорей (якорь-кошка и шесть в бордюре) соответствуют количеству портов Одесской области. Сноп хлеба символизирует богатство и единство людей, как колосков в снопу, и является знаком земледелия и степной части Одесской области (древний герб Балты — золотой сноп в синем поле).


title: Герб Одесской области

text: Виноградная гроздь символизирует общую идею, внутреннее согласие. Символ отображает южную часть Одесской области (знак Белгорода-Днестровского — виноградная лоза в красном поле), а также виноградарство и виноделие.


title: Герб Одесской области

text: Авторы герба — П. В. Бондаренко, М. В. Мурманов. Художники — Г. Ш. Фаер, Л. Л. Брук.


title: Харьковский подшипниковый завод

text: Харьковский подшипниковый завод () — промышленное предприятие в Харькове, один из крупнейших в СНГ производителей подшипниковой продукции (шариковых и цилиндрических роликовых подшипников) и единственное на Украине предприятие, выпускающее подшипники для железнодорожного транспорта.


title: Харьковский подшипниковый завод

text: Завод занимает территорию в 45,54 га.