title: Дом Ханжонкова

text: Первоначальный проект кинотеатра предусматривал зрительный зал примерно на 1500 мест. Однако участок для его строительства был приобретён примерно вдвое меньшего запланированного, поскольку владелец оставшейся части запросил слишком высокую цену. Архитекторам пришлось буквально разрезать проектные чертежи пополам по оси симметрии, чтобы вдвое уменьшить площадь здания, при этом оставив возможность пристройки второй половины. Осуществить это так и не удалось, и в результате, по самокритичному утверждению самого Александра Ханжонкова, «"кинематограф вышел непропорционально высоким, напоминая нам своей архитектурой о неудаче задуманного плана"».


title: Дом Ханжонкова

text: При реконструкциях здания в 1936, начале 1950-х и 1978 годах архитекторы стремились сохранить исторические интерьеры. Кинозал, фойе и цокольный зал к началу XXI века сохранили, в главных чертах, первоначальный архитектурный и художественный облик, с добавлением «сталинского ампира» при реконструкции 1952—1955 годов. Со стороны 1-й Брестской улицы по проекту Б. С. Мезенцева были пристроены две парадные лестницы, ведущие с цокольного этажа до балкона и выставочных залов на третьем этаже.


title: Дом Ханжонкова

text: После выселения кинотеатра в 2005 году исторические интерьеры здания и парадные лестницы были разрушены.


title: Ранзино, Сэм

text: Самуэль Сальвадор «Сэм» Ранзино (, 21 июня 1927 — 13 марта 1994) — американский баскетболист, выступавший за баскетбольную команду университета штата Северная Каролина и один сезон в Национальной баскетбольной ассоциации за клуб «Рочестер Роялз».


title: Ранзино, Сэм

text: Ранзино родился в Гэри (штат Индиана), где и посещал старшую школу Эмерсона. По окончанию обучения он поступил в Университет штата Северная Каролина, где стал выступать за местную баскетбольную команду «НК Стэйт Вульфпэк», которой руководил также уроженец Индианы Эверетт Кейс. При Ранзино «Вульфпэк» четыре раза подряд завоёвывали титул чемпиона Южной конференции, а в 1950 году дошли до финала четырёх турнира NCAA. Сам Ранзино в 1950 году был включён во вторую всеамериканскую сборную по версии AP, а в 1951 году в первую всеамериканскую сборную. За время выступления в Северной Каролине, Ранзино набрал 1967 очков, что являлось рекордом учебного заведения до 1975 года, когда его превзошёл Дэвид Томпсон. За заслуги перед учебным заведением 77-й номер, под которым выступал Сэм, был навечно закреплён за ним, а баннер с номером вывешен под сводами «RBC-центра».


title: Ранзино, Сэм

text: После завершения обучения в колледже, Ранзино был выбран на драфте НБА 1951 года в первом раунде под общим 8-м номером клубом «Рочестер Роялз». За «Роялз» Сэм отыграл всего один сезон, в котором в среднем за игру набирал всего 2,2 очка.


title: Ранзино, Сэм

text: В 1982 году Сэм Ранзино был включён в спортивный зал славы Северной Каролины.


title: Хармсе, Кевин

text: Кевин Митчел Хармсе (; род. 4 июля 1984, Йоханнесбург) — канадский футболист южноафриканского происхождения, игравший на позиции полузащитника.


title: Хармсе, Кевин

text: Родился в Йоханнесбурге, но позже переехал в Ванкувер, где играл за школу Тулис Роман.


title: Хармсе, Кевин

text: В 2002 году на драфте был выбран клубом «Ванкувер Уайткэпс», но контракт с клубом не подписал. После тренировок с клубами «Бавария» и «Бенфика» (Лиссабон) Хармсе перешёл в норвежский клуб «Тромсё».


title: Хармсе, Кевин

text: В 2006 году играл за словакский клуб «Нитра».


title: Хармсе, Кевин

text: Хармсе вернулся в Северную Америки и в апреле 2007 года подписал контракт с клубом MLS «Лос-Анджелес Гэлакси». Дебют состоялся 12 апреля того же года в матче против «Далласа». Единственный гол Хармсе за команду из Лос-Анджелеса состоялся 28 апреля против «Чивас США».


title: Хармсе, Кевин

text: В марте 2008 года был продан в «Торонто». Использовался в качестве центрального защитника на протяжении большей части сезона 2008 и часть сезона 2009. Свой первый гол за канадский клуб забил в 6 мая 2009 в матче-открытия Первенства Канады против «Ванкувер Уайткэпс» на стадионе «Бимо Филд».


title: Хармсе, Кевин

text: 24 мая 2009 года был продан в «Чивас США», но официальных матчей за клуб не провёл


title: Хармсе, Кевин

text: 21 января 2010 года Хармсе был включён в обмен «Чиваса» с «Хьюстон Динамо», но из-за травмы в межсезонье техасский клуб 9 марта того же года отказался от канадца.


title: Хармсе, Кевин

text: 25 марта 2011 года официально вернулся в «Ванкувер Уайткэпс», но 10 июня покинул клуб, сыграв три матча в MLS.


title: Хармсе, Кевин

text: 13 декабря 2011 года было объявлено, что Хармсе подписал контракт с клубом «Сан-Антонио Скорпионс».


title: Хармсе, Кевин

text: Хармсе помог молодёжной сборной Канаде добраться до четвертьфинала чемпионата мира 2003 в ОАЭ. Также играл за сборную Канады не старше 23 лет и не смог помочь «красным» выйти на Олимпийские игры 2004 в Афинах.


title: Хармсе, Кевин

text: Дебют за национальную сборную Канады состоялся 25 марта 2007 года в матче против сборной Бермудских островов. Был включён в состав сборной на Золотые кубки КОНКАКАФ в 2007 и 2009 годах. Всего Хармсе провёл за сборную 9 матчей, 3 из которых были квалификационными на Чемпионат мира.


title: Доминиканская вдовушка

text: Доминика́нская вдо́вушка () — небольшая птица семейства вдовушковых. Обитает в Африке. Питается семенами и насекомыми. Подобно кукушке, подкладывает свои яйца в гнёзда других птиц.


title: Доминиканская вдовушка

text: Видовое название доминиканской вдовушки — "macroura" в переводе с латыни означает длиннохвостая; само слово образовано от двух греческих слов: "makros" — длинный и "oura" — хвост.


title: Доминиканская вдовушка

text: Небольшие птицы с длиной туловища 11—12 см и массой тела — 12—18 г. У самца в брачном наряде очень длинный хвост, из-за чего общая длина птицы может достигать 30—32 см. Клюв короткий, внешний облик характерный для воробьинообразных птиц.


title: Доминиканская вдовушка

text: Песня птицы представляет из себя серию повторяющихся односложных звуков, таких как «цип, цеп, цук, тяп, цррр, ви».


title: Доминиканская вдовушка

text:
Брачный период приходится на сезон дождей. Доминиканские вдовушки являются гнездовыми паразитами и размножаются в тот же период, что и птицы-воспитатели — середина лета — начало осени.
Бо́льшую часть рациона составляют семена растений, которые птица собирает с земли. Также в рацион могут входить и насекомые, например, летающие термиты. Самка в период размножения склёвывает яйца птицы-воспитателя.


title: Доминиканская вдовушка

text: Доминиканские вдовушки распространены на большой территории Африки южнее пустыни Сахара.


title: Зозуля, Роман Владимирович

text: Роман Владимирович Зозуля (, родился 22 июня 1979 года в Запорожье) — украинский гимнаст, серебряный призёр Олимпийских игр 2000 года и чемпионата мира 2001 года в командном первенстве. Выступал в составе клуба «Динамо» (Запорожье). На Олимпиаде в Афинах в 2004 году занял 10-е место в многоборье.


title: Футбол в Греции

text: Футбол является очень популярным видом спорта в Греции.


title: Футбол в Греции

text: Около 2000 лет до нашей эры древние греки изобрели игру с бросанием мяча, которая называлась «эпискирос», или «файининда». Игра упоминается греческим драматургом Антифаном (388-311 до н. е.), а позже христианским богословом Климентом Александрийским (прибл. 150-215 н. е.). Эти игры, скорее всего, напоминали современное регби .


title: Футбол в Греции

text: В нее играли в основном мужчины, но женщины, при желании, тоже могли попрактиковаться. Независимо от пола, греки обычно играли голыми. Один из гранитных рельефов Афинского Государственного Музея Археологии изображает греческого атлета, удерживающего мяч у себя на колене, возможно, демонстрируя этот прием мальчику, стоящему рядом.


title: Футбол в Греции

text: Точно такое же изображение в наши дни выгравировано на кубке победителей Лиги Чемпионов. Мяч, изображенный на рельефе, вероятно, назывался «фоллис» или «надутый мяч». Сначала мячи делались из льна либо шерсти, обмотанных веревкой и сшитых вместе. Они практически не отскакивали. Поздние греческие модели, такие как «фоллис» делались из надутого мочевого пузыря свиньи, плотно обернутого кожей (той же свиньи или замшей). Другая техника создания мячей подразумевала измельчение морских губок и оборачивание их тканью и веревками. Греческую игру «эпискирос» позже переняли римляне, которые изменили ее и переименовали в «гарпастум».


title: Футбол в Греции

text: В новое время футбол стал известен и популярен в Греции в основном с помощью англичан. Первые греческие команды были созданы в Смирне (ныне Измир) в течение 1890-х годов. После греко-турецкой войны 1919-1922 команды «Паниониос» и «Аполлон Смирнис» были переведены в Афины.


title: Футбол в Греции

text: Первый чемпионат по профессиональному футболу в Греции был официально основан в 1927 году под названием Панэллинский чемпионат. В 1959 году Панэллинский чемпионат заменила Альфа Етники. В отличие от Панэллинского чемпионата количество команд в Альфа Етники увеличилась, поэтому и повысился общенациональный интерес к турниру. За период 53-летнего существования лиги Панэллинским чемпионатом управляли различные организации: с 1906 по 1913 — Эллинская ассоциация атлетов-любителей (SEGAS), предшественник Эллинской федерации футбола (EPO), с 1922 по 1927 — Союз футбольных ассоциаций Греции (EPSE), а с 1927 года лигу возглавляет EPO. К тому Панэллинский чемпионат считался неофициальным соревнованием. Первый официальный чемпион был объявлен в 1928 году.


title: Футбол в Греции

text: Суперлига Греции является самым высоким профессиональным футбольным дивизионом в Греции, поэтому его победитель становится Чемпионом Греции. Команда с наибольшим количеством национальных чемпионств — «Олимпиакос»


title: Футбол в Греции

text: В настоящее время проходит одно основное кубковое соревнование в греческом футболе — Кубок Греции, в котором соревнуются команды из всех футбольных лиг Греции, команды низших дивизионов имеют шанс победить сильные клубы, однако команды низших дивизионов редко попадают в финал. Кроме того в сезоне 1989-90 проводился Кубок греческой лиги. Единственным победителем Кубка Лиги стал АЕК, победив «Паниониос» (3-3 и 4-2 по пенальти), «Арис» (5-2), Левадіакос (0-0 и 1-0) и 2 июня 1990 года в финале в Афинах на Олимпийском стадионе — Олимпиакос 3-2.


title: Футбол в Греции

text: Кроме того, между победителем чемпионата и обладателем Кубка нерегулярно проводится Суперкубок Греции. Первый розыгрыш турнира состоялся в 1970 году, но официальным стал только в 1987 году, но ежегодным так и не стал.


title: Футбол в Греции

text: Греческие клубы играют в европейских турнирах под юрисдикцией УЕФА — Лиге Чемпионов УЕФА и Лиге Европы УЕФА. Единственным греческим клубом, который доходил до финального матча еврокубков является «Панатинаикос», что вышел в финал кубка европейских чемпионов в сезоне 1970-71, где уступил со счетом 2:0 нидерландскому «Аяксу».


title: Футбол в Греции

text: Первый матч сборной Греции состоялся 7 апреля 1929 года и завершился поражением 1:4 от Италии. Греция впервые приняла участие в крупном международном турнире в 1980 году, когда стала участницей финальной стадии чемпионата Европы. Однако участие в Чемпионате Европы-1980 и дебют в финальной стадии Чемпионата мира-1994 не принесли успехов команде. С 2001 года греческую национальную футбольную сборную тренировал немец Отто Рехагель, ставший рекордсменом по количеству матчей, проведенных у руля команды (75), а также старшим тренером сборной на Чемпионате мира 2010 года.


title: Футбол в Греции

text: Самым большим успехом сборной является победа на Чемпионате Европы 2004 года, где греки выиграли турнир, не пропустив ни одного мяча на протяжении 358 минут игры.


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: Елена Николаевна Кезельман, урожд. Алексеева (1889—1945) — русский советский прозаик-мемуарист. Участница антропософского движения.


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: Происходила из дворян, дочь члена Судебной палаты. Родная сестра жены Андрея Белого Клавдии Николаевны Васильевой-Бугаевой (урождённой Алексеевой, 1886—1970).


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: Окончила гимназию. Около 1913 года серьёзно увлеклась антропософией; была членом, так называемой, Ломоносовской «группы антропософов». Вышла замуж за юриста и антропософа Сергея Матвеевича Кезельмана, с которым разошлась в 1930 году (до этого жила отдельно от мужа, находясь на его содержании).


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: В 1931 году московское антропософское общество подверглось разгрому со стороны советских властей. Тогда арестовали, кроме неё и её сестру Клавдию Николаевну, и многих других их друзей и знакомых. А. Белому, удалось благодаря ходатайству Мейерхольда и помощи Агранова, добиться скорого освобождения Клавдии Николаевны. Елена Николаевна же была заключена в Бутырскую тюрьму, обвинена в том, что она "«являлась активной участницей нелегальной контрреволюционной организации, принимала участие в работе нелегальных кружков, то есть в преступлении, предусмотренном ст. 58, п. 10 и 11 УК»."


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: После окончания следствия в отношении Е. Н. Кезельман постановили: "«…из-под стражи освободить, лишив права проживания в 12 пунктах с прикреплением к определенному месту жительства сроком на три года, считая срок с 27/5.1931 г.»," то есть с даты ареста. Местом ссылки Кезельман избрала город Лебедянь, куда и отправилась вместе со своей подругой-антропософкой и актрисой М. А. Скрябиной, дочерью композитора А. Н. Скрябина.


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: После смерти А. Белого, продолжая еще около года жить в Лебедяни, Елена Николаевна занималась, по просьбе сестры, выявлением и систематизацией неологизмов Андрея Белого, а вернувшись в Москву, с 1935 года вместе с сестрой работала над «Материалами к поэтическому словарю».


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: Умерла 10 ноября 1945 года от кровоизлияния в мозг.


title: Кезельман, Елена Николаевна

text: В 1976 в журнале «Новый мир» вышли её воспоминания об А. Белом «Жизнь в Лебедяни летом 1932 года». Осталась её переписка с А. Белым, которая была опубликована там же.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: Юрий Григорьевич Царук (род. 2 мая 1987 года в Краснополе) — украинский легкоатлет, мастер спорта Украины международного класса. Двукратный чемпион летних Паралимпийских игр 2012 года в Лондоне.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: Юрий Царук родился в семье Григория и Елены Царуков. Детство мальчик провёл в селе Краснополь, Житомирская область. У него есть брат Сергей, младший на 11 месяцев. От рождения Царук болен ДЦП, до трёх лет он вообще не мог ходить. Впоследствии начал двигаться, но очень плохо. Когда перешёл в 5 класс, родители вынуждены были отдать сына в школу-интернат в Черкассах, там парень имел возможность проходить реабилитацию. Он лечился в Черкасском городском реабилитационно-оздоровительном центре «Астра», где дети проходили бесплатный восстановительный курс с массажем, бассейном и другими процедурами. Большой вклад в здоровье Царука вложила его тётя, которая живёт в Черкассах, — Анна Маломуж. Она с детства забирала племянника из села и возила в «Астру», часто навещала в интернате.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: В 9 классе он пошёл учиться в черкасское училище № 21, по окончании стал специалистом по контрольно-измерительным приборам. Когда учился в училище (оно для здоровых детей), Юрий сдавал на физкультуре нормативы по бегу. Нормативы преодолевал с неплохими результатами и оказалось, что ему легче бегать, чем ходить. По совету своего наставника в училище инвалида-колясочника Виталия Меметова Юрий в 18 лет начал заниматься спортом. Обратился к директору спортивной школы Анатолию Коляденко и попал в паралимпийскую секцию к тренеру Александру Старовойтову. Тренировался там с 2007 по 2010 год. По окончании училища парень три года работал на Черкасской ТЭЦ, а вечерами после работы ходил на тренировки.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: Параллельно в 2008 году парень поступил на заочное отделение Днепропетровского государственного института физической культуры и спорта. Позже решил, что хочет серьёзно заниматься спортом, и в 2010 году перевёлся на стационар, переехал в Днепропетровск. Там попросился к тренеру Андрею Данилову.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: До поступления в вуз Юрий Царук уже имел первый разряд по инваспорту, был чемпионом Украины. И только в 2011 году он вошёл в паралимпийскую команду, когда выиграла открытый международный чемпионат Украины, где принимали участие представители десяти стран. А в сезоне 2012 года украинский спортсмен занял третье место на стометровке и первое в беге на 200 м на чемпионате Европы в Нидерландах.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: Примечательно, что в заявке на Паралимпиаду у Царука были самые худшие показатели, а квалификацию в Лондоне он прошёл, установив мировой рекорд. 25-летний легкоатлет стал открытием Паралимпиады, победив как на 100-, так и на 200-метровке. Юрий Царук достиг финиша с большим отрывом от ближайшего соперника. За это спортивные журналисты назвали его украинским Усэйном Болтом.


title: Царук, Юрий Григорьевич

text: Награждён Орденом «За заслуги» III степени (2012).


title: Дом из бамбука

text: «Дом из бамбука» () — цветной фильм нуар режиссёра Сэмюэла Фуллера, вышедший на экраны в 1955 году.


title: Дом из бамбука

text: Действие фильма происходит в послевоенной Японии, куда для разоблачения опасной банды Сэнди Доусона (Роберт Райан), состоящей из бывших американских военнослужащих, направлен под прикрытием агент американской военной полиции (Роберт Стэк). Фильм является римейком нуарового триллера «Улица без названия» (1948), у обоих фильмов также один и тот же сценарист (Гарри Клейнер) и оператор (Джозеф Макдональд). Это один из первых голливудских фильмов, снятых на натуре в Японии после Второй мировой войны.


title: Дом из бамбука

text: Фильм относится к немногочисленной категории цветных фильмов нуар. Как отмечает киновед Артур Лайонс, «хотя жанр фильм нуар обычно ассоциируется с чёрно-белым кино, некоторые режиссёры в классический нуаровый период экспериментировали с цветом». Помимо данной картины среди наиболее известных цветных фильмов нуар Лайонс выделил также фильмы «Бог ей судья» (1945), «Ярость пустыни» (1947), «Верёвка» (1948), «Человек на Эйфелевой башне» (1949), «Ниагара» (1953), «Окно во двор» (1954), «Я умирал тысячу раз» (1955), «Остров ада» (1955), «Оттенок алого» (1956), «Девушка с вечеринки» (1958) и «Головокружение» (1958) .


title: Дом из бамбука

text: В 1954 году военный поезд, перевозящий оружие и снаряды из Киото в Токио под охраной американских солдат и японской полиции, подвергается нападению прекрасно организованной вооружённой банды. Во время нападения бандиты убивают нескольких японских охранников и американского сержанта и похищают груз — несколько автоматов и пулемётов с патронами, а также дымовые шашки. Расследование преступления поручают капитану американской армии Хансону (Брэд Декстер) и инспектору японской полиции Ките (Сэссю Хаякава). Пять недель спустя поступает информация, что из того же пистолета, которым был застрелен американский сержант, во время ограбления тяжело ранен американец по имени Уэббер (Бифф Эллиот). Хансон и Кита приезжают допросить Уэббера в одну из токийских больниц. Несмотря на то, что банда, в которую входил Уэббер, бросила его умирать, тем не менее он отказывается назвать имена своих подельников. Перед смертью он лишь успевает рассказать, что тайно женился на японке по имени Марико (Ширли Ямагути), и если кто-либо узнает об этом, то ей будет грозить смертельная опасность.


title: Дом из бамбука

text: Среди вещей Уэббера находят письмо от его армейского товарища Эдди Спэньера, который хочет приехать к Уэбберу в Японию после выхода из американской тюрьмы. Три недели спустя Эдди (Роберт Стэк) приезжает в Токио и находит Марико, которая первоначально опасается его, считая, что он один из тех, кто виновен в смерти её мужа. Однако после того, как Эдди показывает ей свою фронтовую фотографию вместе с Уэббером, Марико начинает доверять ему. Он говорит, что намерен найти убийц Уэббера, и предупреждает её, что она должна молчать о своём браке с ним. Немного освоившись, Эдди направляется в местный игровой клуб патинко, где устанавливает управляющему цену за «защиту» его заведения. Когда же он заходит в соседний клуб с теми же требованиями, его хватают и избивают рэкетир Сэнди Доусон (Роберт Райан) и его подручные Грифф (Камерон Митчелл), Чарли (Дефорест Келли), Уилли (Питер Грэй) и Фил (Роберт Куорри), после чего требуют от него убираться из города.


title: Дом из бамбука

text: Однако Сэнди решает выяснить, кто такой Эдди. Он подстраивает его арест, после чего через своего информатора в местной полиции, журналиста Керама (Сандро Гиглио) получает его криминальное досье. Высоко оценив богатый список преступлений и криминальные навыки Эдди, Сэнди приглашает его в свою банду, которая состоит из уволенных из армии американских солдат. Вскоре Эдди тайно встречается с Китой и Хансоном, после чего становится ясно, что он является тайным американским агентом, внедрённым в банду под прикрытием. Нуждаясь в надёжном прикрытии, Эдди просит Марико сделать вид, что она является его «девушкой в кимоно» (так называют японок, которые живут с американцами) и селится в её доме. При этом он скрывает о неё, что является сотрудником военной полиции. Марико соглашается, рассчитывая, что Эдди сможет помочь ей найти убийц своего мужа, даже несмотря на то, что соседи подвергают её остракизму за связь с американцем.


title: Дом из бамбука

text: Постепенно Сэнди начинает всё больше доверять Эдди. Во время очередного ограбления Эдди поражён тем, что Грифф хладнокровно добивает раненого члена банды. Сэнди объясняет, что таково правило банды — убивать своих раненых, чтобы они не могли выдать оставшихся властям. Когда же при очередном ограблении цементного завода ранят самого Эдди, Сэнди неожиданно делает исключение и приказывает спасти его. Эдди становится фаворитом Сэнди, что раздражает его главного помощника Гриффа.


title: Дом из бамбука

text: Марико тяжело переживает происходящее. Утешая её, Эдди сообщает, что в действительности он является сержантом американской армии Эдди Кеннером, и что он ведёт расследование в отношении Сэнди и его банды. Тем временем Грифф, «ичибан» (правая рука) Сэнди, начинает всё более болезненно воспринимать тот факт, что Сэнди всё больше приближает к себе Эдди. В итоге, опасаясь срыва с его стороны, Сэнди не берёт чересчур разгорячившегося Гриффа на очередное дело. На следующий день Марико по просьбе Эдди информирует Киту и Хансона о готовящемся ограблении. Однако Керам предупреждает Сэнди о том, что полиция знает об ограблении и готовит операцию по захвату банды. В последний момент Сэнди отменяет ограбление и, ошибочно заподозрив, что это Грифф донёс о планах банды полиции, убивает его. Узнав вскоре от Керама, что информатором полиции был не Грифф, а Эдди, Сэнди решает исправить свою ошибку. Во время ограбления магазина, торгующего жемчугом, Сэнди специально подставляет Эдди таким образом, чтобы его застрелила японская полиция. Однако план проваливается, и полиция начинает преследовать Сэнди, загоняя его в парк развлечений, расположенного на крыше крупного универмага, где после интенсивной перестрелки Эдди удаётся застрелить Сэнди.


title: Дом из бамбука

text: Позднее, уже в военной форме, Эдди направляется вместе с Марико на прогулку в токийский парк.


title: Дом из бамбука

text: В 1953 году с фильмом нуар «Происшествие на Саут-стрит» (1953) Сэмюэл Фуллер завоевал Бронзового льва Венецианского кинофестиваля. К другим наиболее известным картинам Фуллера относятся военная драма «Стальной шлем» (1951), фильм нуар «Кровавое кимоно» (1959), криминальный триллер «Другой мир США» (1961), драма о психиатрической больнице «Шоковый коридор» (1963), проблемные драмы «Обнажённый поцелуй» (1964) и «Белая собака» (1982), а также военная драма «Большая красная единица» (1980).


title: Дом из бамбука

text: Как отмечает киновед Ричард Харланд Смит, «фильмы Сэма Фуллера не похожи на чьи-либо ещё…. они даже не похожи друг на друга». Карьера этого независимого режиссёра охватила сорок лет, с 1949 по 1990 год. За это время Фуллер попробовал себя как в фильмах категории А, финансируемых крупными студиями, так и в финансируемых из независимых источников фильмах категории В. Он известен "как пышными и даже роскошными фильмами, так и фильмами дешёвыми, поверхностными, иногда почти порнографическими. Постоянство визуального стиля никогда не было для Фуллера главным. Отличительными чертами его авторского стиля стали любовь к длинным дублям, отвращение к излишней монтажной резке и общая эстетика прямого обращения к зрителю (за что его обвиняли в «таблоидном кино» критики, напоминавшие о том, что в своё время он был криминальным репортёром). Как пишет Смит, «случайный подбор его фильмов мог бы показаться рядовому зрителю как работы множества разных режиссёров». Как отмечает Дэвид Фиар, «поразительно, но всё ещё существуют поклонники кино, которые считают Сэма Фуллера кинематографическим эквивалентом кроманьонца, погрязшего в рассказах о чём-либо вызывающем или шокирующем». И когда Саррис с восхищением назвал Фуллера «аутентичным американским примитивистом», это принесло режиссёру, наверное, больше вреда, чем пользы, так как впоследствии акцент часто делался именно на последнем слове. Фильмы Фуллера нравятся многим своей особой чрезмерностью, но есть и те, кто считает его грубияном, у которого лишь иногда проступает налёт поэтичности. Смит напоминает, что «неприкрашенная и интуитивная манера съёмки Фуллера принесла ему почитание со стороны представителей Французской новой волны (которые восхищались богатством его идей при низких бюджетах), а Эндрю Саррис восхищался им как „аутентичным американским примитивистом“. По мнению Смита, Саррис имел в виду, чтобы было бы ошибкой предполагать, что Фуллер снимал всё непродуманно. Постановка камеры и мизансцена были выверены им с хирургической точностью. А если порой казалось, что в его фильмах пропущены какие-то фрагменты, то это потому, что Фуллер просто выбрасывал всё, что не считал значимым».


title: Дом из бамбука

text: После этого фильма руководители «Фокс» предложили Фуллеру снять «Тигреро», приключенческий фильм «высшей категории» об охотнике на ягуаров с Джоном Уэйном, Авой Гарднер и Тайроном Пауэром. Однако пока Фуллер подбирал в Бразилии натуру для съёмок, руководство студии, не удовлетворённое коммерческими результатами «Дома из бамбука», закрыло проект, по официальной версии, из-за сложностей с оформлением страховки на съёмки в джунглях. Фуллер понял, что это означает конец его карьеры на студии «Фокс». Так как больше всего он стремился к «свободе рассказывать свои истории своим собственным образом», Фуллер перешёл на студию РКО, где написал и поставил свою следующую картину «Полёт стрелы» (1957). После этого «Фокс» взял в дистрибуцию два его фильма — «Китайские ворота» (1957) и «Сорок ружей» (1957) — созданные Фуллером на собственной компании Globe Enterprises, однако «его карьера в качестве режиссёра крупной студии была завершена. Он вступил в годы изгоев, где создал свои самые острые полемические фильмы „Запрещено!“ (1959), „Шоковый коридор“ (1963) и „Обнажённый поцелуй“ (1964), которые укрепили его репутацию авторского режиссёра среди французов и оставили на нём отпечаток на родине как о культовом, истинно независимом американском режиссёре».


title: Дом из бамбука

text: Роберт Райан в 1948 году номинировался на Оскар за роль второго плана в социальном нуаре «Перекрёстный огонь» (1947). В дальнейшем он запомнился по ролям в фильмах нуар «Акт насилия» (1948), «Подстава» (1949), «На опасной земле» (1951), «Стычка в ночи» (1952), «Плохой день в Блэк Роке» (1955) и «Ставки на завтра» (1959). Позднее он сыграл заметные роли в таких признанных фильмах, как военные экшны «Самый длинный день» (1962) и «Грязная дюжина» (1967), а также вестерн «Дикая банда» (1969).


title: Дом из бамбука

text: Роберт Стэк в 1957 году был номинирован на Оскар за роль второго плана в мелодраме «Слова, написанные на ветру» (1956). Он также известен по ролям в музыкальных комедиях «Первый бал» (1939), «Приятная девочка?» (1941) и военной комедии «Быть или не быть» (1942), а в 1950-е годы — по приключенческому экшну «Великий и могучий» (1954), мелодраме «Запятнанные ангелы» (1957) и биографической драме «Джон Пол Джонс» (1959). В дальнейшем Стэк сделал успешную карьеру на телевидении, где сыграл в таких сериалах, как гангстерская драма «Неприкасаемые» (1959-63, 119 эпизодов), триллер «Название игры» (1968-71, 26 эпизодов), криминальные драмы «Особо опасен» (1976-77, 22 эпизода) и «Ударная сила» (1981-82, 20 эпизодов). Ширли Ямагути более всего известна по драме Акиры Куросавы «Скандал» (1950) и голливудской драме «Японская военная невеста» (1952).


title: Дом из бамбука

text: Сэмюэл Фуллер прекратил предварительные работы в Европе по фильму «История Эстер Костелло» (1957), когда получил предложение от главы кинокомпании «Двадцатый век Фокс» Дэррила Ф. Занука стать режиссёром первого голливудского фильма, снятого в Японии. (Хотя многие современные источники утверждают, что этот фильм был первой крупной голливудской картиной, снятой на натуре в Японии, тем не менее, ранее там уже снимались другие американские фильмы, в частности, шпионский триллер «Токийское досье 212» (1951) студии РКО). Для этого фильма студия «Фокс» «стряхнула пыль с принадлежащего ей сценария Гарри Клейнера, по которому был поставлен триллер „Улица без названия“ (1948), и попросила Фуллера разыграть эту историю в оккупированной американцами Японии». Фуллер полностью переписал сценарий, введя в него собственные темы, мотивировки и коллизии. Как отмечал сам Фуллер, введение в сценарий межрасового романа между американцем и японкой стало возможно совсем незадолго до начала работы над фильмом, «после пересмотра Кинематографического кодекса».


title: Дом из бамбука

text: К тому времени Фуллер уже имел опыт работы на студии «Двадцатый век Фокс», для которой сделал нуар атомной эры «Происшествие на Саут-стрит» (1953) и драму о подводной лодке «Ад в открытом море» (1954), ставшую первым опытом его работы в цветных форматах Текниколор и Синемаскоп. Несмотря на то, что студия запланировала съёмки «Дома из бамбука» в этих дорогостоящих форматах, фильм имел сравнительно небольшой бюджет в 1.38 миллионов долларов. Для большего эффекта Фуллер решил вести часть съёмки «скрытой камерой и без официального разрешения, чтобы передать атмосферу городской жизни Японии в период послевоенного восстановления».


title: Дом из бамбука

text: Роберт Райан сразу же согласился на главную роль злодея и рэкетира Сэнди Доусона, лишь только услышав предварительный набросок сюжета по телефону. На роль главного героя Фуллер рассматривал Гэри Купера, но в конце концов решил, что Купер был слишком известен, чтобы ходить незамеченным по улицам Токио. Режиссёр Бадд Беттикер предложил Роберта Стэка, которого он перед этим снимал в картине «Тореадор и леди» (1951). Это было ещё до того, как Стэк получил широкую популярность как звезда телесериала «Неприкасаемые», и в тот момент за пределами Голливуда он был практически не известен. Чтобы найти главную героиню, Фуллер просмотрел массу японских фильмов, в итоге остановив свой выбор на Ширли Ямагути, не зная, что она переехала в Америку и жила светской жизнью в Нью-Йорке со своим японско-американским мужем, признанным скульптором и архитектором Исаму Ногучи. Роли членов банды Фуллер отдал двум работящим характерным актёрам Камерону Митчеллу и Биффу Эллиоту, а также двум актёрам, которые впоследствии сыграют роли в культовых фильмах: Роберт Куорри прославился фильмом ужасов «Граф Йорга, вампир» (1970), а Дефорест Келли — исполнением роли доктора в многолетнем фантастическом телесериале «» (1966-69).


title: Дом из бамбука

text: Согласно закадровому рассказу в начале фильма, картина была полностью снята на натуре в Токио, Иокогаме и в японской провинции. Среди хорошо известных мест, где велись съёмки, были парк развлечений на крыше универмага «Мацума», «Город муравьёв» на берегу реки Сумида, театральный квартал Токио «Анакуза» и железнодорожная станция «Фуджи Санроку», с которой видна гора Фудзияма. Однако, по информации «Голливуд репортер», некоторые эпизоды фильма всё-таки снимались в США.


title: Дом из бамбука

text: Фильм показал хорошие результаты в первые недели после выхода на экраны, но заметно сдал на протяжении остального прокатного периода. Хотя в итоге он принёс небольшую прибыль, тем не менее студия «Фокс» была разочарована, так как ожидала от него более значительных результатов.


title: Дом из бамбука

text: После выхода фильма на экраны он получил достаточно позитивные отзывы критики. Так, журнал «Variety», назвав его «типичной гангстерской историей, разыгранной на фоне современного Токио», отметил в качестве сильных сторон картины «новшество места действия и тёплую, убедительную игру японской звезды Ширли Ямагути». По мнению журнала, «если бы история и режиссёрская работа были бы на том же уровне, фильм был бы хорош во всём. Визуально фильм красиво смотрится, а разговоры ведутся преимущественно лаконичным, жёстким языком гангстерских картин прошлого». «Variety» также отмечает, что «хотя в сюжете присутствуют некоторые могучие крутые личности, которые пытаются организовать Токио по гангстерским стандартам Чикаго, демонстрация насилия вряд ли в такой степени была необходима как средство эмоционального воздействия на зрителя». Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» обратил внимание на то, что «география, как представляется, стала играть важную роль в фильмах последнего времени: в приключенческой ленте „Солдате свободы“ (1955) и в мелодраме „Любовь — самая великолепная вещь на свете“ (1955) был Гонконг, в „Летней поре“ (1955) — Венеция, и теперь заметным событием стала быстрая увлекательная мелодрама „Дом из бамбука“,… местом действия которой стал послевоенный Токио». Обозреватель особенно отметил, что «отличное использование натуры режиссёром Сэмюэлом Фуллером вносит существенный вклад в этот увлекательный фильм». Хотя, по его мнению, «по ходу действия есть несколько замедлений, и по началу даже создаётся впечатление, что сюжет медленно движется в никуда». Тем не менее, картину «великолепно дополняет возбуждающая живая картина Токио и немного изящного восточного романа, который без особого напряжения введён в ткань повествования». С другой стороны, в статье «Hollywood Citizen-News» от 30 августа 1955 года сообщалось, что в Японии некоторые ведущие газеты отрицательно восприняли представление в фильме главной героини и японских традиций, костюмов и интерьеров. Один из японских обозревателей отверг фильм «как чисто коммерческий продукт, пытающийся продать экзотику американской аудитории, используя японскую актрису и Японию как место действия… Манера фильма полностью игнорировать японские обычаи, географию и настроения вызывает у нас чувство неловкости».


title: Дом из бамбука

text: Современные критики преимущественно высоко оценили фильм. Так, Дэвид Фиар в журнале «TimeOut» назвал его «кросс-культурным криминальным триллером 1955 года, шедевром, который точно подчёркивает величественность сенсационалистского стиля Фуллера, достойно занимая каждый дюйм своего широкоэкранного пространства». Фриар пишет: «Превратив натурные съёмки на токийских улицах в идеальный фон для мультипликационно цветастой версии крутой драмы — назовём этот стиль пульп-артом — „Дом из бамбука“ максимально эффективным образом подаёт историю борьбы копа под прикрытием и гангстера». Майкл Кини оценил фильм как «быстрый (несмотря на медленное развитие романа между Стэком и Ямагучи), красиво снятый и в целом технически привлекательный, который слегка портит слабый монтаж в кульминации». Том Вик, как и многие другие обозреватели, обратил внимание на то, что фильм снят на натуре в Японии, и «одной из самых интересных его черт является отображение того Токио, который скоро исчезнет с началом модернизации». Однако в основном, по мнению Вика, «фильм слишком медленный для Фуллера, а актёры, за исключением Райана, нехарактерно скованны». Подводя итог, Вик пишет, что «хотя это и не лучший из фильмов Фуллера, в нём достаточно проблесков его уникального таланта, что делает его достойным внимания». По мнению Денниса Шварца, «это чрезвычайно сильный фильм нуар, дающий пронзительный взгляд на американскую оккупацию Японии. По сути фильм говорит о том, что действия США преступны», а, с другой стороны, выступает на «наведение самых широких культурных мостов между двумя странами».


title: Дом из бамбука

text: Историк фильма нуар Алан Силвер напоминает, что как и «Улица без названия», этот фильм представляет собой «типичный нуар о человеке под прикрытием», только снятый в цвете в формате Синемаскоп. Однако в остальном фильм Фуллера является полностью переосмысленной работой, где Фуллер кардинально меняет культурный контекст. «Кварталы патинко, труппа кабуки, Великий Будда, вращающийся глобус и цветение вишни вступают в почти сюрреалистические взаимоотношения с криминальной деятельностью банды Сэнди, являясь не столько фоном для событий, сколько выражением того, как одна культура может впитывать в себя другую, даже если эта чуждая культура проявляет себя в жестоких и опасных формах». Как далее указывает Силвер, в голливудском кино американская оккупация Японии даже метафорически ранее никогда не показывалась в криминальном свете, и Фуллер стал первым, кто хотя бы косвенно сделал это. Кроме того, Фуллер ввёл в ткань повествования «симпатичный межрасовый роман между Кернером и Марико, история любви которых представлена в буквальном смысле символично — ширма, которая разделяет пару ночью, говорит о том, насколько далеки они друг от друга в плане сознания» . Дэн Флори в статье «Этническая и расовая тема в американском фильме нуар» пришёл к выводу, что «фильм изображает японскую культуру справедливо, а американскую эксплуатацию страны — критически». Кроме того, фильм «в положительном ключе представляет роман между белым агентом под прикрытием и японской женщиной», как и другой фильм Фуллера, «Кровавое кимоно» четыре года спустя, где «возникает роман между полицейским детективом японского происхождения и белой женщиной». Как полагает Шварц, «основными темами Фуллера в этом фильме стали двойственность личности, предательство и расовый конфликт». Фильм говорит и о том, «почему двум странам так трудно понять и доверять друг другу», что особенно заметно в очень формальном характере любовных отношений между Марико и Эдди. «Что бы он ни делал, Эдди всегда рассматривался как иностранец, который не может быть принят в полной мере. Их любовная история как будто лишена содержания из-за разделения между ними на уровне психологии, которое нельзя примирить».


title: Дом из бамбука

text: Некоторые историки кино обращают внимание на гомосексуальную тему в фильме, которая просматривается в отношении Сэнди к Кеннеру (эта же неочевидная гомосексуальная линия присутствовала и в «Улице без названия»). Как пишет Дэвид Хоган, «если бы кто-либо, помимо сценариста и режиссёра Сэма Фуллера почувствовал бы, что его фильм для Дэррила Занука и студии „Двадцатый век Фокс“ был гейской историей любви, он бы никогда не просочился на экран». Хоган поясняет, что хотя в фильме «как периферийный персонаж присутствует и женщина, тем не менее, вся сексуальная динамика, которая определяет это произведение как фильм нуар, разыгрывается через взаимоотношения двух мужчин. Темы любви, страсти и предательства принимают в фильме огромные масштабы». Силвер считает, что «гомосексуальность Сэнди, которая подразумевается в его отношении к Марико и в его слепом доверии к Кеннеру, делает его образ по-своему трогательным, несмотря на его порочность и отсутствие угрызений совести по поводу совершаемых убийств». Когда Сэнди спасает Кеннеру жизнь, тот против своего желания вынужден принять на себя роль ичи-бана. «Армейский долг велит Кеннеру воспользоваться добрым расположением Сэнди, однако его обман не совсем симпатичен», да и он сам, эксплуатируя сексуальные чувства, «чувствует себя неловко в роли предателя».


title: Дом из бамбука

text: Как написал Кроутер, к истории, сочинённой Гарри Клейнером, Фуллер добавил некоторые диалоги, создав «лаконичный, крутой, острый детективный триллер с лёгким налётом „Мадам Баттерфляй“». По мнению обозревателя, «сама по себе история не выдающаяся», однако «сюжет и сценарий умные и в достаточной степени искусные, чтобы обеспечить действию постоянную динамику». Кроутер также отмечает, что картина «снята в отличном цвете и в формате Синемаскоп», и благодаря своим «изобразительным качествам несёт особенное возбуждение и визуальное воздействие». Обращают на себя внимание и интерьеры, которые «выполнены в богатых, хорошо проработанных оттенках». Кроме того, по словам Кроутера, «мистер Фуллер брал свои камеры, кажется, повсюду, начиная от доков в Иокогаме до знаменитой игровой площадки на крыше универмага „Матцума“. Именно в карнавальной атмосфере игровой площадки с его огромным вращающимся шаром обозрения, происходит финальная погоня за вожаком гангстеров, разыгранная в подлинно хичкоковском стиле». Деннис Шварц отмечает, что «Фуллер, как всегда, изобретателен и свеж. Его фильмы гарантируют зрителю парочку электрических ударов. Здесь же количество потрясений намного выше, в результате получается ещё более сочный фуллеровский фильм». По мнению киноведа, «хотя в истории много незаконченных линий и многое лишено смысла, странность характеров и необычное место действия создают историю, которой есть что сказать». Шварц также пишет о том, что «живая, беспокойная камера Фуллера пытается показать всё вокруг: она схватывает злые ухмылки членов банды, лихорадочную атмосферу заполненного народом района Гиндза, члена театра Кабуки, разговаривающего с иностранцем, и кульминационную сцену в парке развлечений с вращающимся глобусом (как будто весь мир выходит из-под контроля), где убивают криминального босса в то время, как глобус продолжает вращаться». Том Вик, со своей стороны, замечает, что «восхищение Фуллера Японией очевидно в каждом кадре». Вместе с тем, «незнакомое место (это была первая поездка режиссёра в Азию), кажется, немного притупляет остроту картины. По сравнению с другими его работами, этот фильм откровенно спокойный, движения камеры сведены к минимуму, а диалогу не хватает энергии и остроумия его лучших работ», хотя «и здесь есть несколько чудесных фуллеровских моментов».


title: Дом из бамбука

text: Силвер обращает внимание на операторскую работу Джо Макдональда, который через цвет и динамичную композицию смог визуально передать идеи и эмоции Фуллера. «Особенно сильно получились криминальные сцены. Мобильная съёмка одетых в чёрное сгорбленных бегущих фигур во время ограбления фабрики обладает неотразимой визуальной силой, а кульминационная битва между Сэнди и Кеннером на вращающемся глобусе поставлена с точностью классического японского театра но». Дэвид Хоган пишет, что «Фуллер и оператор Джо Макдональд снимали фильм при полном дневном свете, в цветах „DeLuxe“ и формате „Синемаскоп“. Охватывая оживлённые магазинчики, традиционные японские танцы, вечеринки с участием гейш и съёмки сверху красного автобуса Сэнди, когда тот движется сквозь бесцветный транспортный поток, фильм становитсчя буйством цвета и чистой эмоции. Фуллер с большой силой использует горизонтально вытянутый кадр системы „Синемаскоп“, чтобы подчеркнуть любовь японцев к горизонтальным линиям в архитектуре и дизайне интерьера. Фильм доставляет визуальное возбуждение, уникальное для фильмов нуар»


title: Дом из бамбука

text: Босли Кроутер выделяет игру Роберта Райана, который «в качестве вожака серьёзной банды делает многое для придания картине прочности и саспенса. Тонкий налёт психопатической напряжённости в его игре вносит тонкую неопределённость, а его мастерство сдержанной игры обеспечивает ощущение ужаса». Успеха, по мнению критика, добивается также «Ширли Ямагути в роли японской девушки, которая, хотя и овдовела из-за безжалостных правил банды, вскоре способна прельститься непоколебимым сыщиком. В своей роли „кимоно“, как называют местных подружек американцев, она действительно соблазнительна». Вместе с тем игру Роберта Стэка в качестве армейского детектива критик назвал «немного бледной и бесцветной».


title: Экдионурус единственный

text: Экдионурус единственный () — вид подёнок из семейства семидневные подёнки Heptageniidae. Биоиндикаторы. Редкий вид, включённый в Красную книгу Украины и в Красную книгу Крыма.


title: Экдионурус единственный

text: Эндемик горного Крыма (реки Чёрная и Альма). Северные склоны гор на высотах 150—450 м.


title: Экдионурус единственный

text: Длина тела взрослых подёнок до 13 мм, личинки без церок до 14 мм. Тело желтовато-коричневое. Крылья прозрачные. Длина передних крыльев самцов 11 мм (задних — 3,9 — 4,3 мм); длина передних ног самцов 10,2 — 10,9 мм. Яйца овальной формы, длина 164—171 мкм, ширина 108—116 мкм. Личинки фитодетритофаги, встречается в быстро текущих речках и ручьях с каменистым дном. Взрослые особи на прибрежной растительности; лёт в июне и июле. Зимуют на стадии личинки. Биоиндикаторы загрязнения водной среды.


title: Экдионурус единственный

text: Вид был впервые описан в 2007 году группой энтомологов из Кракова (Małgorzata Kłonowska-Olejnik), Симферополя (Григорий Прокопов) и Львова (Роман Годунко) по материалам из Крыма.


title: Экдионурус единственный

text: Вид включён в Красную книгу Украины и в Красную книгу Крыма. Охраняется в Крымском природном заповеднике. Причиной изменения численности является загрязнение воды и изменение гидрологического режима.


title: Батальонное орудие

text: Батальонная артиллерия возникла в Первую мировую войну. Необходимость появления батальонного орудия диктовалась необходимостью иметь лёгкое буксируемое оружие для огня по крутой навесной и настильной траекториям. Стояла задача совместить необходимую мобильность с возможностью уничтожения лёгких укрытий и укреплений, а также истребления пехоты в окопах. Проблемы со связью в годы ПМВ затрудняли оперативное применение артиллерии дивизионного звена в означенных выше целях. Решить задачу непрерывной поддержки продвигающейся внутри оборонительной полосы противника пехоты можно было только приданием ей собственных артиллерийских средств, продвигающихся вместе с пехотой и организационно с ней связанных. Соответственно, разрешение этих задач свелось к появлению миномёта среднего калибра и среднекалиберной буксируемой пушки. Типичными представителями этих двух систем на момент Первой мировой войны стали французские орудия: 37-мм пехотная пушка TR Mle 16 образца 1916 года (37×94 мм R) и 81-мм миномёт Стокса образца 1918 года.


title: Батальонное орудие

text: Дальнейшее развитие техники расширило круг задач стоящих перед батальонной артиллерией. Ими стали поражение танков и зенитная оборона от штурмовой авиации. Таким образом, требования к батальонной артиллерии стали таковы:Однако на практике, это привело бы к перегруженности логистики и снижению подвижности батальонов. Поэтому чаще всего решение зенитных задач переводили под ответственность специализированных частей ПВО. А противотанковые батареи находились на уровне полка.


title: Батальонное орудие

text: В годы ВОВ батальонной артиллерией РККА был 82-мм миномёт БМ-37.


title: Батальонное орудие

text: К концу XX века в роли батальонной артиллерии стали выступать 120-мм миномёты типа 2Б11 или полуавтоматические 82-мм 2Б9.


title: Мандейское письмо (блок Юникода)

text: Мандейское письмо () — девятнадцатый блок стандарта Юникод. Содержит символы мандейского письма.


title: Пластик (значения)

text: Пластик — многозначный термин.


title: Планеты (значения)

text: Планеты — многозначный термин.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: Пётр Яковлевич Зубов (1898, Тифлис, Российская империя — 1952, Москва, Советский Союз) — советский разведчик, резидент в Чехословакии, глава разведывательной школы НКВД, полковник.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: Родился в рабочей семье. В 1917 закончил железнодорожное училище и поступил техником-десятником на Закавказскую железную дорогу, одновременно посещая лекции Тифлисского народного университета. В 1918 во время Гражданской войны, он вступил в партию большевиков, а с 1919 был членом большевистской боевой дружины. После высадки британского экспедиционного корпуса в Закавказье власть в Грузии захватило меньшевистское правительство, и в марте 1920 Пётр был арестован и помещен в Кутаисскую тюрьму. В заключении он пробыл недолго, в том же году в соответствии с договором между РСФСР и Грузией был освобождён и выслан в Россию, где поступил на работу в ЧК Горской республики.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text:
После освобождения Закавказья от английских и турецких интервентов возвратился в Тифлис, где до 1927 работал на оперативных должностях в Грузинской ЧК. Руководил мероприятиями по разгрому подпольных антисоветских центров, участвовал в ликвидации повстанческого штаба меньшевиков и нескольких подпольных типографий. Был заместителем начальника секретного отдела Закавказского ГПУ. Также с 1922 возглавлял отделение разведки, следившее за связями и грузинских меньшевиков, и их агентуры в Турции. В 1928 был направлен в резидентуру ОГПУ в Стамбуле. Здесь Зубов работал под именем Петра Ивановича Гришина и под «прикрытием» должности сотрудника консульского отдела полномочного представительства СССР. В Турции находился до июня 1930, когда резидент нелегальной резидентуры Георгий Сергеевич Агабеков (настоящая фамилия Арутюнов), влюбившийся в англичанку, стал на путь измены; направился на пароходе во Францию, где обратился к местным властям с просьбой предоставить ему политическое убежище. Предатель сделал ряд антисоветских заявлений, которые были опубликованы во французской и эмигрантской прессе.
Однако в центральном аппарате внешней разведки он не задержался, было принято решение вернуть его на работу в Закавказское ГПУ. Занимался борьбой с бандитизмом и организованной преступностью, лично принимал участие в ликвидации бандформирований в Грузии и Абхазии. За мужество и героизм, проявленные в боях с бандформированиями, в 1930 был награждён Почётным именным оружием, в 1931 получена очередная награда, Почётная грамота коллегии ОГПУ.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: В июле 1931 был направлен в Париж в качестве оперативного работника резидентуры ОГПУ. Здесь он занимался в основном разработкой антисоветской грузинской эмиграции, нашедшей убежище во Франции и мечтавшей о свержении советской власти в Закавказье. Хорошо зная обстановку в эмигрантских кругах, психологию и менталитет грузинских меньшевиков, а также владея грузинским языком, вскоре приобрёл ряд ценных источников в кругах белой эмиграции, в том числе в ближайшем окружении лидера грузинских меньшевиков Ноя Жордании, поддерживавшего тесные связи с британской и французской разведками. Благодаря полученным от агентов сведениям, советским чекистам удалось предотвратить ряд терактов на территории СССР. Среди операций, планировавшихся британской разведкой, была и террористическая акция на Кавказе под кодовым наименованием «Диверсия», а также готовившееся англичанами покушение на И. В. Сталина. За успешную работу в парижской резидентуре он был награждён орденом Красного Знамени.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: В мае 1933 возвратился в Москву и стал сотрудником центрального аппарата разведки. Здесь он работал до 1937 когда в апреле был назначен резидентом НКВД в Праге. Сюда он прибыл с паспортом на имя 2-го секретаря полпредства Николая Васильевича Привалова. В 1935 Советский Союз и Чехословакия подписали секретное соглашение о сотрудничестве по линии разведслужб. Для решения практических вопросов взаимодействия Москву посетил руководитель чехословацкой разведки полковник Франтишек Моравец. В годы войны, находясь в эмиграции в Лондоне, он был ценным источником советской внешней разведки. Первоначально это сотрудничество курировалось по линии Разведывательного управления Красной Армии. В 1937 И. В. Сталиным было принято решение поручить поддержание контакта по линии разведслужб обеих стран внешней разведке органов государственной безопасности. В Праге решением практических вопросов взаимодействия было поручено заниматься Петру Яковлевичу Зубову.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: В 1938 президент Чехословакии Эдуард Бенеш обратился к Сталину с просьбой поддержать его действия по свержению правительства Стоядиновича в Белграде, которое проводило враждебную Праге политику. По специальному указанию Сталина для поддержки переворота в Белграде в 1938 на НКВД возлагалась задача организовать финансирование сербских офицеров-боевиков, затеявших подготовку антиправительственного переворота. Деньги заговорщикам было поручено передать резиденту НКВД в Праге Зубову. Пётр Яковлевич выехал в Белград и встретился с руководителями антиправительственного заговора. В беседе с ними он убедился в том, что подобранные чешской разведкой на роль руководителей переворота люди являются авантюристами, не имеющими серьезной опоры в армии и обществе. Он отказался выдать им 200 тысяч долларов США, выделенных Сталиным, и возвратился в Прагу. В Москву ушла соответствующая шифрованная телеграмма. Ознакомившись с ней, Сталин приказал отозвать в Москву и арестовать Зубова, который осмелился не выполнить конфиденциальное поручение. В заключении он оставался вплоть до начала Великой Отечественной войны.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: Осенью 1939, когда Польша оказалась захваченной Гитлеровским вермахтом, резидент польской «двуйки» в Берлине полковник Юрек Сосновский и богатый польский князь Януш Радзивилл, поддерживавший в предвоенное время контакты с Германом Герингом и английскими аристократами, попали в руки НКВД. Оба поляка были доставлены на Лубянку, где содержались во внутренней тюрьме и разрабатывались в качестве агентов. Павел Анатольевич Судоплатов, исполнявший в то время обязанности заместителя начальника разведки, предложил Л. П. Берии, лично знавшего его по работе в ГССР, поместить его в одну камеру с полковником Сосновским. Зубов бегло говорил на французском и немецком языках, его перевели из Лефортова, где его безжалостно избивали по приказу того самого Богдана Кобулова, который когда-то, приезжая из Грузии, останавливался у него дома, и с участием полковника Родос, ему дробили колени, в результате чего стал инвалидом, но на самооговор так и не пошёл. Находясь с Сосновским в одной камере, он убедил поляка в том, что имеет прямой смысл сотрудничать с русской разведкой. После успеха его оформили как сокамерника князя Януша Радзивилла, где он находился в течение месяца. Впоследствии князь Радзивилл был завербован с помощью П. Зубова. К тому времени условия содержания разведчика изменились: ему позволяли обедать и ужинать в кабинете П. А. Судоплатова, причем еда заказывалась в ресторане НКВД. Все еще находясь под стражей, в сопровождении конвоира ходил в поликлинику НКВД на медицинские процедуры. После освобождения из-под стражи Пётр Яковлевич был по ходатайству П. А. Судоплатова назначен начальником германского отделения Особой группы, преобразованной в феврале 1942 в 4-е Управление НКВД/НКГБ СССР. В годы войны он руководил подготовкой и заброской в глубокий тыл врага специальных разведывательных групп, в том числе для восстановления утраченной связи с «Красной капеллой».


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: После войны, когда в 1946 министром госбезопасности стал 38-летний генерал-лейтенант В. С. Абакумов, Петру Яковлевичу пришлось срочно выйти в отставку по состоянию здоровья, поскольку в предвоенные годы именно Абакумов был причастен к его делу и приказывал начальнику следственной части Сергиенко жестоко избивать разведчика. Однако в 1948 о нём снова вспомнили, в январе этого года он по заданию Сталина и Молотова вместе с П. А. Судоплатовым выезжал в Прагу. Учитывая тесные связи Петра Яковлевича Зубова с Э. Бенешем в предвоенные годы, на него была возложена задача убедить чехословацкого президента поручить лидеру компартии Чехословакии Клементу Готвальду сформировать правительство. Эта задача была успешно решена разведчиком.


title: Зубов, Пётр Яковлевич

text: Умер в 1952.Награждён орденами Ленина, Красного Знамени, Отечественной войны I степени, Красной Звезды, а также многими медалями.


title: Писаревская волость (Богучарский уезд)

text: Писаревская волость — историческая административно-территориальная единица Богучарского уезда Воронежской губернии с центром в слободе Писаревка.


title: Писаревская волость (Богучарский уезд)

text: По состоянию на 1880 год состояла 6 поселений и 4 сельских общин. Населения — 4632 лица (2433 мужского пола и 2199 — женской), 669 дворовых хозяйств.


title: Писаревская волость (Богучарский уезд)

text:
Поселения волости на 1880 год:
По данным 1900 года в волости насчитывалось 25 поселений с преимущественно украинским населением, 4 сельских общества, 40 зданий и учреждений, 708 дворовых хозяйств, население составляло 5626 человек (2825 мужского пола и 2801 — женского).


title: Писаревская волость (Богучарский уезд)

text: В 1915 году волостным урядником был "Матвей Андрианович Пивоваров", старшиной — "Андрей Архипович Ракитянский", волостным писарем — "Игнат Петрович Трофимов".


title: Прудки (Износковский район)

text: Прудки — историческое место в Износковском районе Калужской области . Село, затем погост, сейчас — сельское кладбище и пруд. Место известно с XVII века, когда здесь располагалось село Прудок князя Михаила Андреевича Шаховского. Рядом стоят сохранившиеся до наших дней деревни Износковского района — Дряблово (3 км), Волынцы( 5 км) и Фокино (4 км), Луткино. Недалеко протекает река Изверь.


title: Прудки (Износковский район)

text: В 1668 году дозорный "Алексей Артемьевич Раков" в книгах Можайской десятины по пустовым оброчным церковным землям упоминает, что крестьянин села Прудок, Оброска Степанович с товарищами владеет церковной землей, где прежде стояла церковь Спаса в Кузовах за 6 денег в год.


title: Прудки (Износковский район)

text: В 1676 году в дозорных книгах Патриаршего Казённого приказа встречается запись, что церковная земля Всемилостливого Спаса в Кузовах относится к государевой дворцовой Кузовской волости, а владеет ей крестьянин "Устин Михайлов" из села Прудок Медынского уезда. За пользование землей плата прежняя — в патриаршую казну 6 денег в год.


title: Прудки (Износковский район)

text: В 1745 году вахмистр "Андрей Дмитриевич Щербаков" строит в Прудках деревянную церковь Введения во храм Пресвятой Богородицы  с деревянной колокольней.


title: Прудки (Износковский район)

text:
В 1782 году место уже упоминается как погост Прудки при деревянной церкви Введения во храм Пресвятой Богородицы на суходоле. При погосте живут священники и священнослужители.
В «Списке населённых мест Калужской губернии» 1859 года Прудки — духовное село, с кладбищем и церковью, на речке Прутенка. При церкви 4 двора и 27 крестьян. Село Прудки относится к 2-му стану Медынского уезда, по правую сторону тракта Медынь—Гжатск. Погост Прудки можно встретить на карте Стрельбицкого 1871 года. В 1876 году Прудки упоминаются при описании значительных болот Медынского уезда. В списке «Списке населённых мест Калужской губернии» 1891 года Прудки — духовное село Кузовской волости Медынского уезда. Примечательно, что дворов и крестьян при селе уже нет.


title: Прудки (Износковский район)

text: В 1905 году упоминается в связи в с революционной агитацией


title: Прудки (Износковский район)

text: В «Списке населённых мест Калужской губернии» 1914 года Прудки — простое село Кузовской волости Медынского уезда, где проживает 14 жителей. В первой половине XX века село исчезает с карт и больше уже не возрождается. Однако кладбище сохранилось и по сей день.


title: Ри, Марвел

text: Марвел Ри (; 9 ноября 1907 — 17 июня 1937) — американская аткриса эпохи немого кино, известная своими совместными работами с Фордом Стерлингом. Также была одной из группы Мака Сеннета «Bathing Beauties».


title: Ри, Марвел

text: В 1910 году семья перебралась в Калифорнию. Дебютировала в кино в 1918 году, заключив контракт с киностудией Keystone Studios и тсав одной из участниц «». Её брат Томас Ри позже также снимался в фильмах.


title: Ри, Марвел

text: Снялась в фильме "Её экранный Идол" (1918) вместе с Фордом Стерлингом и Луиз Фазендой. Сыграла в фильме "Героиня экранного идола", который являлся пародией на образы .


title: Ри, Марвел

text: С 1917 по 1925 годы снялась в более чем двадцати пяти фильмах, среди которых "" (1917), "Летние девушки" (1918), "Ист Линн с Вибрациями" (1919), "Когда любовь слепа" (1919), "Лёгкий любовник" (1920), "Простофиля" (1920) и "Земля Саке" (1920). В её свидетельстве о смерти упоминалось, что она снималась в фильмах Fox Film Corporation вплоть до 1932 года.


title: Ри, Марвел

text: 28 октября 1918 года Ри вышла замуж за Генри Пейджа Уэллса. Они расстались в ноябре того же года. Примерно через две недели после этого Ри говорила, что Генри был для неё проблемой. В августе 1922 года Ри обвинила своего мужа в том, что он тратил всю свою сумму в размере 800 долларов на наркотики.


title: Ри, Марвел

text: В августе 1936 года она начала встречаться с Эдвином Джеем Уилкинсоном. Дата их свадьбы неизвестна, но известно, что они оставались в браке вплоть до самой смерти актрисы.


title: Ри, Марвел

text: 2 сентября 1936 года в Лос-Анджелесе, трое молодых людей предложили актрисе поехать к ним домой. Когда она отказалась, они напали на неё, бросили в грузовик и отвезли её в Южный Лос-Анджелес. Там они её повалили на землю и избили её, применив в ход стеклянные бутылки. Затем каждый из преступников по очереди насиловал её. После этого она была брошена в полубессознательном состоянии. Ей понадобилось четыре часа, чтобы прийти в себя и обратиться за помощью.


title: Ри, Марвел

text: Позже все трое подозреваемых были задержаны и допрошены в Лос-Анджелесском департаменте полиции, где им было предъявлено обвинение в похищении и в нападении, но они отрицали свою вину.


title: Ри, Марвел

text: В январе 1937 года трое молодых водителей грузовика предстали перед судом Лос-Анджелеса, где им предъявлено обвинение в нападении на Ри. В итоге они были приговорены к лишению свободы сроком от одного до пятидесяти лет. Тем не менее в 1939 году все трое были освобождены из тюрьмы.


title: Ри, Марвел

text: Ри так и не смогла оправиться от нападения на неё и 17 июня 1937 года покончила с собой в Лос-Анджелесе, приняв отраву для муравьёв. Была похоронена на кладбище Pacific Crest Cemetery в Релондо-Бич, в Калифорнии вместе со своей семьёй. В свидетельстве о смерти она была указана под именем Марвел Л. Уилкинсон, но тем не менее она была похоронена под именем Марвел Люсиль Ри.


title: Энгвиллер (значения)

text: Энгвиллер — топоним:


title: Благотворительное общество издания общеполезных и дешёвых книг

text: Благотвори́тельное о́бщество изда́ния общеполе́зных и дешёвых книг — издательство, основанное в 1898 году в Санкт-Петербурге под названием «Благотворительное общество».


text: Благотворительное общество издания общеполезных и дешёвых книг было создано в Санкт-Петербурге в 1898 году по инициативе генерала Михаила Фёдоровича Федоровского, известного продвижением украинской литературы. Работало 20 лет, закрывшись после Октябрьского переворота в 1918 году.


text: В разные годы, кроме основателя издания М. Федоровского, в правление входили: Д. Мордовцев, П. Потоцкий, А. Русов, С. Русова, П. Стебницкий.


text: Целью издательства была печать популярной литературы для народа, в том числе на украинском языке. Однако по действующему тогда Валуевскому циркуляру, на украинском языке могли печатать только такие произведения, «которые принадлежат к области изящной литературы».


text: За первые 10 лет деятельности издательством было выпущено 56 книг. Из них: художественной литературы — 7, научно-популярных — 49, в том числе, по истории Украины — 4, экономике — 2. Из упомянутых 56 книг, 10 вышли двумя изданиями, 1 — тремя, 4 — четырьмя. Всего было напечатано 700 тысяч экземпляров, включая 3,5 тысячи экземпляров «Кобзаря» Тараса Шевченко. Кроме того, за все годы существования было издало около 80 брошюр общим тиражом более 1 млн экземпляров.


title: Расширенное арабское письмо — A

text: Расширенное арабское письмо — A () — двадцатый блок стандарта Юникод. Содержит аннотации Корана и варианты букв арабского письма, использовавшиеся для различных неарабских языков.


title: Хоэхсманн, Виктор

text: Виктор Хоэхсманн (; 17 июля 1894 года, Неполомице, Австро-Венгерская империя — 29 июня 1977 года, Краков, Польша) — польский велосипедист, участник Олимпийских игр.


title: Хоэхсманн, Виктор

text: Родился в Неполомицах в семье Францишка и Марии. Был членом Краковского клуба велосипедистов и мотоциклистов. Входил в список лучших шоссейных велогонщиков Польши. На первом чемпионате Польши по велоспорту (1921) год, стал серебряным призёром. Затем с 1922 по 1924 брал трижды золотые медали. Участник чемпионата мира 1924 года в Париже, где занял 19 место.


title: Хоэхсманн, Виктор

text: Участвовал в индивидуальной гонке на летних Олимпийских играх 1924 года. Не закончил дистанцию из-за поломки велосипеда. В командном заезде занял 14 место.


title: Хоэхсманн, Виктор

text: Умер в Кракове в 1977 году.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Татья́на Никола́евна Ни́конова (род. года в Печоре) — известная российская феминистка, интернет-деятель, журналистка и блогер, активистка сексуального просвещения. Живет в Москве.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Занимается созданием контентных интернет-проектов с 2001 года. Работала в компаниях СУП, Digital October и РБК.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Создала первый в России блог со сплетнями и новостями о знаменитостях Spletnik.ru, в 2007 году продала его Дарье Жуковой и Полине Дерипаске и осталась в нём главным редактором. В 2008 вышла на работу в издательский дом Дерипаски Forward Media Group в качестве редакционного директора интернет-департамента.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: С 2009 года управляла контентным наполнением портала о здоровом образе жизни Takzdorovo.ru, созданном компанией «Ашманов и партнеры» для Министерства здравоохранения и социального развития РФ (Премия Рунета-2010, номинация «Здоровье и отдых»). В 2011 работала диджитал-директором в команде автора кулинарных книг Ники Белоцерковской. В 2012 начала работу главным редактором портала о культурном наследии России Культура.РФ для Министерства культуры РФ.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text:
Тогда же в интервью Александру Плющеву заявила о необходимости сотрудничать с государственными структурами для создания крупных просветительских проектов. Собственную профессиональную миссию описывает так:
Моя жизненная задача в основной работе и активистской деятельности — дать людям больше информации, чтобы они лучше понимали происходящее внутри себя и снаружи, могли видеть ситуацию с разных сторон, осознанно решать, как для них лично правильнее поступить, а ещё в процессе развлечься.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: С 2012 года автор просветительского и развлекательного блога Sam Jones’s Diary о сексе, теле и гендере (категория 18+). Летом 2017 года блог переехал на Nikonova.online. Ежедневно обновляемый блог содержит ссылки на исследования, ответы на анонимные вопросы о сексе, телесности, гендере и феминизме, обзоры и тест-драйвы эротических товаров для взрослых, новости соответствующей тематики. В блоге публикуются обзоры книг, фильмов и посещенных мероприятий.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Постоянный внештатный автор обсуждаемых материалов о сексе, гендерных проблемах и отношениях для Афиша Daily, Wonderzine, The Village, GQ, Life.ru и других изданий. Самый популярный текст набрал больше миллиона просмотров. Первый российский автор, на регулярной основе рассказывающий о личном опыте использования секс-гаджетов.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Считает сексуальное образование необходимым для роста женской удовлетворенности жизнью, обеспечения половой безопасности детей и подростков и профилактики подростковых беременностей. Называет опасной консервативную пропаганду против использования презервативов, выступает за распространение знаний о действенной контрацепции.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Эксперт сервиса вопросов The Question с самым высоким рейтингом в разделе «Секс».


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Участница научно-популярной конференции «Секспросвет». Читает лекции о сексуальной безопасности женщин и профилактике ВИЧ-инфекции.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: 11 июля 2017 года участвовала в передаче депутата Государственной думы Виталия Милонова «Депутатская прикосновенность», где заявила: «Если вы против секспросвета — вы не патриот».


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: 8 августа 2017 года запустила краудфандинговую кампанию по сбору денег на создание бесплатного общедоступного учебника «Наука секса для подростков» на Planeta.ru. Нужную сумму (1 млн 209 тысяч рублей) собрала за девять дней. Было заявлено, что книга будет выпущена в сентябре 2018 года, но выпущена не была. Татьяна Никонова обещает выпустить книгу к концу 2018 года.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Высказывается в русле интерсекционального феминизма. Выступает за кооперацию женщин в борьбе за равные права и защиту от гендерного насилия, против запрета абортов, за декриминализацию проституции и криминализацию клиентов по шведской модели и в поддержку ЛГБТК+. Считает, что в России распространение феминистских медиа осложнено из-за политической составляющей:Но в текущей ситуации это тянет на оппозиционную деятельность, потому что актуальная феминистская российская повестка это: возвращение калечения женских гениталий в Дагестан и другие проблемы на Северном Кавказе, зашкаливающий уровень насилия и сексуальных домогательств в отношении женщин, более низкие зарплаты у женщин, чем у мужчин, отказ вывести семейное насилие в отдельную категорию и декриминализация мелких случаев насилия, попытки вывести аборты из ОМС, фактический запрет на сексуальное образование для детей и подростков, статья за пропаганду гомосексуализма, специфические проблемы женщин-мигранток, особенно касающиеся их здоровья и безопасности и их детей, сложности матерей-одиночек, сексизм в медиа, патриархализация общества как государственная программа, коррупция как способ прикрывать проституцию и т. д.Весной 2015 года запустила художественный проект «Пони и радуги». Ежедневно обновляемая лента демонстрирует цитаты участников открытых обсуждений в соцсетях, иллюстрирующие настроения в обществе и содержащие сексизм, шовинизм и нетерпимость. Цитаты оформляются в виде интернет-мемов на фоне изображений пони, радуг и единорогов. Название отсылает к выражению «Жить в мире розовых пони», которым участники сетевых дискуссий часто маркируют нереалистичные, по их мнению, идеи оппонента. Проект базируется на платформе Tumblr, транслируется в различные социальные сети, основная активность происходит в аккаунтах проекта в Facebook, ВКонтакте и Telegram.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Летом 2015 года Никонова с подругами открыла благотворительный магазин Hey Grrl Shop. Вся прибыль от продажи предметов со специально разработанными принтами феминистской тематики отправляется центру помощи пострадавшим от сексуального насилия «Сестры». Также в работе магазина участвуют: Николь Ландрум, Зайнаб Кадикова, Варвара Любовная, Юлия Любимова.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Приглашенный лектор на Moscow FemFest 2017. Участница круглого стола «Этика в отношениях учитель-ученик».


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Член Союза ЕЖЕ.


title: Никонова, Татьяна Николаевна

text: Избранная участница Наблюдательного совета Livejournal.com от русскоязычного сегмента сервиса в 2009-2010 г.


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: Вади́м Альбе́ртович Кру́гликов (18 июня 1960, Свердловск) — -концептуалист, , .


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: Родился в 1960 году в Свердловске в семье музыкантов. Когда Вадиму было семь лет, семья переехала в Ялту. В 1971-1975 гг. учился в ялтинской художественной школе им. Ф.А. Васильева.


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: В 1978-87 гг. учился на отделении истории искусств исторического факультета Московского государственного университета.


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: В качестве журналиста работал в АТВ (программа «Времечко»), в журнале «Тренинги в бизнесе», в журнале «Крокодил» (под редакцией С. Мостовщикова), на сайте Adindex.ru, писал в «Еженедельный журнал» и «Новую газету».


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: До 2016 года жил и работал в Москве.


title: Кругликов, Вадим Альбертович

text: С 2016 года живёт и работает в Тель-Авиве в Израиле.


title: Эвмен трёхточечный

text: Эвмен трёхточечный () — вид одиночных ос рода "Eumenes" из подсемейства (). Редкий вид, включённый в Красную книгу Украины и в Красную книгу Крыма.


title: Эвмен трёхточечный

text: Евразия от Приднепровья (Украина: на север до Донецкой и Харьковской областей) до Монголии и Китая. Кавказ, Крым, Средняя Азия, Казахстан. Юг Европейской части России, южный Урал.


title: Эвмен трёхточечный

text: Длина тела от 12 до 17 мм. Основная окраска оранжевая и чёрная. Первый сегмент брюшка вытянутый. Гнёзда в виде небольших глиняных горшков. Осы встречаются с мая по сентябрь. Имаго антофилы, личинки питаются парализованными гусеницами бабочек-пядениц, заготовленными самкой.


title: Эвмен трёхточечный

text: Вид включён в Красную книгу Украины и в Красную книгу Крыма. Причиной изменения численности является уничтожение естественной среды обитания, а также рекреация.


title: Выборы в Законодательное собрание Республики Карелия (2016)

text: Выборы депутатов Законодательного собрания Республики Карелия шестого созыва состоялись в Республике Карелия 18 сентября 2016 года в единый день голосования, одновременно с выборами в Государственную думу РФ. В новом созыве количество депутатов сократилось с 50 до 36. Выборы проходили по смешанной избирательной системе: 18 депутатов избирались по партийным спискам (пропорциональная система), другие 18 — по одномандатным округам (мажоритарная система). Для попадания в заксобрание по пропорциональной системе партиям необходимо преодолеть 5%-й барьер. Срок полномочий депутатов — пять лет.


text: На 1 июля 2016 года в республике было зарегистрировано 536 315 избирателей.


text: По единому республиканскому округу партии выдвигают списки кандидатов. ЦИК Республики Карелия в 2015 году определила 5 партий, которые могут выставить списки кандидатов без сбора подписей избирателей: Единая Россия, КПРФ, ЛДПР, Справедливая Россия, Яблоко. Остальным партиям для регистрации выдвигаемого списка требуется собрать от 2688 до 2956 подписей (0,5 % от числа избирателей).


text: Об участии в выборах по единому республиканскому округу заявили 11 партий.


text: По 18 одномандатным округам кандидаты выдвигались как партиями, так и путём самовыдвижения. Кандидатам требовалось собрать 3 % подписей от числа избирателей соответствующего одномандатного округа.


text: Число голосов избирателей, принявших участие в голосовании:


title: Бауместер, Марит

text: Марит Бауместер (; 17 июня 1988, Вартен, Фрисландия, Нидерланды) — голландская яхтсменка, олимпийская чемпионка 2016 года и трёхкратная чемпионка мира в классе «Лазер Радиал».


title: Бауместер, Марит

text: Марит Бауместер родилась 17 июня 1988 года в посёлке Вартен, провинция Фрисландия. Профессиональная яхтсменка, выступающая в классе — «Лазер Радиал». Тренируется под руководством Яппа Зилхёйса.


title: Бауместер, Марит

text: Первое соревнование, в котором Бауместер приняла участие был, Splash World Championship в Уэймуте, прошедший в июле 2002 года. Во время своего дебюта она заняла пятое место. 12 мая 2010 года Марит впервые в карьере стала лидером мирового рейтинга в своём классе. Свою первую значимую медаль Бауместер выиграла на чемпионате мира по парусному спорту 2010 года в Ларгсе. На следующий год, во время комплексного чемпионата мира по парусному спорту в Перте, она занимает первое место, обогнав соперниц с Бельгии и США. В 2014 году голландская спортсменка защитила звание чемпионки мира. В 2015 году на чемпионате мира в Эль-Мусаннах Марит завоевала свою вторую серебряную награду.


title: Бауместер, Марит

text: Олимпийская карьера Бауместер началась с Игр 2012 года в Лондоне, где она завоевала серебряную медаль в классе «Лазер Радиал». Борьба за первое место велась между голландской, китайской (Сюй Лицзя) и бельгийской (Эви ван Акер) спортсменкой. По итогам 10-й гонки Бауместер вышла на первое место в турнирной таблице, опередив китаянку, однако в медальной гонке последняя смогла взять реванш. В результате Сюй Лицзя заняла первое место (35 очков), Бауместер второе (37), а Эви ван Акер третье (40)..


title: Бауместер, Марит

text: На летних Олимпийских играх 2016 года в Рио-де-Женейро Бауместер лишь в одной гонке смогла прийти к финишу первой, но стабильно высокие результаты, показанные в других гонках позволили голландке, с небольшим отрывом от ближайшей соперницы, занять общее первое место.


title: Живи и помни (значения)

text: Живи́ и по́мни:


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Иван Григорьевич Можжерин (р.26.06.1929) — российский инженер-геолог, специалист в области разведки бокситовых месторождений Северного Урала. Первооткрыватель месторождения.


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Родился в с. Святое Осташковского района Тверской области.


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Окончил Исовской горный техникум (1948) и заочно — Томский политехнический институт по специальности «Геология и разведка месторождений полезных ископаемых».


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Послужной список:


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: С 1999 года на пенсии.


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Участвовал в разведке бокситовых месторождений Североуральского бокситоносного бассейна: «Красная Шапочка», Кальинского, Ново-Кальинского, Черемуховского, Сосьвинского, Всеволодо-Благодатского, месторождений Карпинского бокситоносного района.


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: В марте 1983 г. награждён дипломом и нагрудным знаком «Первооткрыватель месторождения» за переоценку запасов Ново-Кальинского месторождения бокситов (обосновал наличие запасов руд на глубоких горизонтах, руководил с 1964 г. проектированием и непосредственным проведением разведочных работ).


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Награжден отраслевой медалью «За заслуги в разведке недр» (1983) и медалью «Ветеран труда» (1984).


title: Можжерин, Иван Григорьевич

text: Имя И. Г. Можжерина увековечено на мраморной доске «Первооткрыватели месторождений и крупные организаторы геологического изучения Урала», установленной в вестибюле станции метро «Геологическая» (г. Екатеринбург).


title: Дикин, Мария

text: Мари́я Эли́забет Ди́кин (; 22 сентября 1870, Лондон — 1 марта 1951, Лондон) — английский общественный деятель, благотворитель, активист движения помощи животным, основатель первой в Великобритании бесплатной (PDSA), учредитель высшей воинской награды Великобритании для животных (). Офицер ордена Британской империи (1929) и командор ордена Британской империи (1948).


title: Дикин, Мария

text: Мария Элизабет Дикин родилась в 1870 году в Лондоне в семье уэслианского проповедника Уильяма Джорджа Дикина () и его жены Эллен Марии (урожд. Экселль; ). Мария (домашнее имя Миа; ) была старшей из восьми детей. Любила музыку и литературу, занималась благотворительностью. Организовала студию звукозаписи, чтобы материально помочь семье.


title: Дикин, Мария

text: В 1899 году вышла замуж за своего двоюродного брата Арнольда Фрэнсиса Дикина (), работавшего бухгалтером. Брак был бездетным. Мария оставила студию звукозаписи, преподавала пение. Увлекалась спиритуализмом, участвовала в движении исцеления через религию.


title: Дикин, Мария

text: В 1917 году основала первую бесплатную (PDSA) для бездомных животных.


title: Дикин, Мария

text: В 1943 году учредила Медаль Марии Дикин () — высшую воинскую награду Великобритании для животных, проявивших героизм в экстремальных обстоятельствах.


title: Дикин, Мария

text: Скончалась в Лондоне от гриппозной бронхопневмонии в 1951 году.


title: Дикин, Мария

text: Идея основания благотворительной лечебницы для бездомных больных и раненых животных возникла у Дикин во время посещения бедняков восточной части Лондона. Увиденные в квартале бедноты страдания множества бесприютных животных и домашних питомцев, чьи владельцы не могли позволить себе заплатить за лечение, делали её «».


title: Дикин, Мария

text: Мария занялась поисками помещения для размещения бесплатной зоолечебницы. Сочувствующий начинанию священник предоставил ей в использование подвал в районе Уайтчепел. В те годы женщины в лондонский не принимались, однако Дикин удалось набрать в бесплатную клинику персонал, разделяющий её идею благотворительности, и провести необходимое обучение.


title: Дикин, Мария

text:
Созданная Марией Дикин первая в Великобритании бесплатная (; PDSA) открылась в тесном подвальном помещении в Ист-Энде 17 ноября 1917 года. На двери было вывешено объявление:
Приносите ваших больных животных. Не допускайте их страданий. Все животные лечатся. Всё лечение бесплатно.
Клиника стала настолько востребована, что полиции приходилось сдерживать наплыв толпы посетителей.


title: Дикин, Мария

text: Начинание Дикин получило распространение в Великобритании — в следующие четыре года в Лондоне были открыты ещё семь благотворительных ветеринарных лечебниц. К 1945 году PDSA стала крупнейшей в мире ветеринарной благотворительной организацией. К 1950 году отделения существовали в 207 населённых пунктах Великобритании, были созданы также пункты ветеринарной скорой помощи и приюты для бездомных собак.


title: Дикин, Мария

text: В 1943 году Дикин выступила с идеей учреждения награды для животных, отличившихся героизмом в боевых обстоятельствах. Медаль () получила имя Марии Дикин и стала высшей воинской наградой для животных в Великобритании, аналогом Креста Виктории.В 2015 году в Хакни, на месте дома, где родилась Мария Дикин (, бывш. ), британской государственной комиссией по охране исторических зданий и памятников Английское наследие установлена мемориальная синяя табличка.


title: Дикин, Мария

text: Из учреждённой Марией Дикин выросла сеть клиник для животных, в уставе сохраняются благотворительные принципы, заложенные основательницей.


title: Дикин, Мария

text: Медаль Марии Дикин вручается лорд-мэром Лондона отличившимся при спасении людей в боевых ситуациях животным по сей день.


title: Живи и помни

text: «Живи́ и по́мни» — повесть русского писателя Валентина Распутина, опубликованная в 1974 году и ставшая одним из наиболее известных его произведений. В центре повести — трагическая судьба женщины из сибирской деревни, которая узнаёт, что её муж оказался дезертиром. Повесть была удостоена ряда премий, в том числе Государственной премии СССР; по ней поставлены спектакли и опера, снят художественный фильм.


title: Живи и помни

text: Впервые повесть опубликована в журнале «Наш современник» (1974, № 10—11), до этого отрывки из повести печатались в газете «Восточно-Сибирская правда» (от 23.11.1973) и в газете «Советская молодёжь» (от 07.06.1974). В 1975 году повесть дважды вышла отдельной книгой в издательстве «Современник» и с тех пор десятки раз переиздавалась. Повесть переведена ряд иностранных языков, в том числе болгарский, немецкий, венгерский, польский, финский, чешский, испанский, норвежский, английский, китайский, языки народов СССР.


title: Живи и помни

text: Гуськовы живут в глухой сибирской деревне Атамановке на Ангаре. Андрей берёт в жёны сироту Настёну, с которой до войны успевает прожить четыре года. Детей у них нет. В 1941 году Андрея и ещё нескольких парней из деревни забирают на фронт. Он служит до лета 1944 года, когда его тяжело ранят и направляют в госпиталь в Новосибирск. Уверенный, что после выздоровления его если не комиссуют, то дадут отпуск на несколько дней, Андрей потрясён и разочарован, когда осенью его снова направляют на фронт. Чтобы хотя бы на день побывать у родных, он из госпиталя едет в Иркутск, однако через несколько дней понимает, что всё равно не успеет, и что он уже совершил дезертирство. Прячась от всех, он постепенно пробирается в родные места. Между тем, его пропажа обнаружена, и в Атамановку уже приезжали из военкомата узнавать, не было ли известий от Андрея.


title: Живи и помни

text: В крещенские морозы января 1945 года Андрей тайно добирается до Атамановки, где крадёт в бане топор и лыжи. Настёна постепенно догадывается о том, кто может быть вором, и вскоре ночью встречает Андрея в бане. Он просит её никому не рассказывать о том, что она его видела. Андрей понимает, что его жизнь зашла в тупик, выхода из которого он не видит, и не хочет, чтобы когда-либо стало известно о его дезертирстве. Время от времени Настёна навещает мужа, укрывшегося в отдалённой зимовке посреди тайги, и приносит ему необходимые вещи. В марте Настёна понимает, что беременна. Андрей рад, что от него останется ребёнок, однако и он, и Настёна понимают, что ей придётся выдать ребёнка за незаконнорождённого.


title: Живи и помни

text: Весной отец Гуськова обнаруживает пропажу ружья, однако Настёна пытается убедить его, что обменяла ружьё на трофейные немецкие часы (которые ей в действительности дал Андрей), чтобы продать их и сдать деньги по государственному займу. Андрей, страдая от одиночества, подходит к деревне, чтобы последний раз посмотреть на неё, и достаточно близко видит своего отца, хотя тот не замечает сына. С таянием снега Андрей перебирается на более дальнее зимовье.


title: Живи и помни

text:
Заканчивается война. Настёна время от времени, под предлогом того, что ей нужна лодка для хозяйственных нужд, перебирается на другой берег Ангары повидать Андрея, который по-прежнему полон решимости покончить с собой, но больше не показываться другим людям. Наконец, свекровь замечает, что Настёна беременна и выгоняет её из дому. Настёна уходит жить к подруге Надьке, вдове с тремя детьми. Свёкор догадывается, что отцом ребёнка может быть Андрей и просит Настёну признаться, но она не делает этого, чтобы не нарушить данное Андрею обещание. Между тем, её усталость от необходимости жить, скрывая от всех правду, становится невыносимой. В деревне начинают подозревать, что Андрей может скрываться поблизости, и за Настёной начинают следить. Ночью, желая предупредить Андрея, Настёна видит, что за ней плывут односельчане, и топится в Ангаре.Сразу после публикации высоко оценил повесть Виктор Астафьев, который в письме Валентину Курбатову отозвался о новом произведении Распутина так:
Астафьев также высказал опасение по поводу того, что официальная критика вряд ли воспримет повесть с восторгом:
Действительно, после публикации повести часто отмечалось, что она носит новаторский характер прежде всего с точки зрения выбора темы — одним из главных героев является дезертир. Александр Солженицын в своей речи при вручении Распутину Премии Солженицына 4 мая 2000 года начал свой обзор его творчества именно с повести «Живи и помни»:
Солженицын также отметил, что помимо основных персонажей, в повести «малыми средствами выставлен нам ещё десяток характеров — и вся заброшенная сибирская деревня, где скудный вдовий праздник окончания войны — щемит, посильнее батальных сцен у других авторов».


title: Живи и помни

text: Во время ссылки в Магаданскую область повесть прочитал Василь Стус, который отметил в письме жене и сыну от 24.10.1977: «На Великдень сидел дома и читал „Живи и помни“ Валентина Распутина. Это — прекрасный роман. Это — отрада моему угнетенному сердцу».


title: Живи и помни

text: Некоторые критики расценивают повесть как лучшую в творчестве писателя: так, Сергей Беляков в отзыве о последней повести Распутина «Дочь Ивана, мать Ивана» говорит о том, что эта повесть «художественно уступает только „Живи и помни“ — недостижимой его вершине».Композитор Кирилл Волков создал по повести одноимённую оперу, которая в 1987 году была удостоена госпремии РСФСР имени М. И. Глинки (вместе с кантатами композитора для хора без сопровождения «Тихая моя родина», «Слово»).


title: Живи и помни

text: Спектакли по повести неоднократно ставились в советских и российских театрах, в том числе в Иркутском драматическом театре имени Н. П. Охлопкова, Малом драматическом театре Санкт-Петербурга, Приморском драматическом театре имени Горького, Московском художественном театре имени А. П. Чехова, Театре для детей и молодёжи (Кемерово) и др.


title: Живи и помни

text: В 1987 году на базе театра-студии «Сфера» был снят фильм-спектакль по повести с Татьяной Дорониной и Александром Голобородько в ролях (спектакль построен как диалог Настёны и Андрея, другие персонажи не задействованы).


title: Живи и помни

text: В 2008 году на экраны вышла российская экранизация повести — одноимённый фильм с Дарьей Мороз в роли Настёны, снятый Александром Прошкиным, был удостоен ряда кинематографических наград.


title: Агаджанян, Жора Мелконович

text: Агаджанян Георгий Мелконович (род. 8 февраля 1940, Ереван, Армянская ССР) — советский биофизик, доктор технических наук, лауреат государственной премии СССР, профессор, изобретатель, главный научный сотрудник Института биофизики клетки РАН.


title: Агаджанян, Жора Мелконович

text:
В 1963 году закончил Московский государственный университет путей сообщения (МИИТ), факультет «Автоматики, телемеханики и связи на железнодорожном транспорте» (АВТ).
С 1963 года работал в Институте Теоретической и Экспериментальной Биофизики РАН.
1978 году получил степень доктор технических наук.
1978- Лауреат Государственной премии СССР в области науки и техники за разработку принципов построения автоматизированных сканирующих систем оптической микроскопии, создание и внедрение на их основе комплекса приборов для анализа микрообъектов в научных исследованиях и промышленности.
Профессор с 1991 года.


title: Агаджанян, Жора Мелконович

text: Основные направления работ: биофизика сложных систем, биофизика клетки и медицинская биофизика. Научные работы в разных направлениях: от разработки приборов для анализа микрообъектов до создания устройства для считывания изображений объектов.


title: Теорема Курселя

text:
Теорема Курселя — утверждение о том, что любое свойство графа, определяемое в второго порядка, может быть установлено за линейное время на графах с ограниченной древесной шириной. Результат впервые доказан в 1990 году и независимо переоткрыт Бори, Паркером и Товейем.
Результат считается прототипом алгоритмических .


title: Теорема Курселя

text: В варианте логики графов второго порядка, известном как MSO, граф описывается множеством вершин "V" и бинарным отношением смежности adj(..), а ограничение логикой второго порядка означает, что свойство графа может быть определено в терминах множеств вершин заданного графа, но не в терминах множеств рёбер или пар вершин.


title: Теорема Курселя

text: В качестве примера свойство графа раскрашиваемости в три цвета (представленный тремя множествами вершин "R", "G" и "B") может быть определён формулой логики второго порядка


title: Теорема Курселя

text: Первая часть этой формулы обеспечивает, что три класса цветов включают все вершины графа, а вторая часть обеспечивает, что каждое из них образует независимое множество. (Можно также добавить предложение в формулу, обеспечивающее непересечение трёх классов цвета, но на результат это не повлияет.) Таким образом, по теореме Курселя можно проверить раскрашиваемость в 3 цвета графа с ограниченной древесной шириной за линейное время.


title: Теорема Курселя

text: Для этого варианта логики графов теорема Курселя может быть расширена от древесной ширины до кликовой ширины — для любого фиксированного MSO свойства "P" и любой фиксированной границы "b" на кликовую ширину графа существует алгоритм линейного времени проверки, имеет ли граф с кликовой шириной, не превосходящей "b", свойство "P".


title: Теорема Курселя

text:
Теорему Курселя можно использовать с более строгим вариантом логики графов второго порядка, известном как MSO. В этой формулировке граф представляется множеством вершин "V", множеством рёбер
"E" и отношением инцидентности между вершинами и рёбрами. Этот вариант позволяет ввести количественный показатель над множеством вершин или рёбер, но не над более сложными отношениями над парами вершин и рёбер.


title: Теорема Курселя

text: Например, свойство иметь гамильтонов цикл может быть выражено в MSO при определении цикла как множества рёбер, включающего ровно по два ребра, инцидентных каждой вершине, такого, что любое непустое собственное подмножество вершин имеет ребро в цикле и это ребро имеет в точности одну конечную точку в подмножестве. Гамильтоновость, однако, нельзя выразить в терминах MSO.


title: Теорема Курселя

text:
Другое направление расширения теоремы Курселя касается логических формул, включающих предикаты для подсчёта длины теста.
В этом контексте невозможно осуществить произвольные арифметические операции над размерами множеств, и даже невозможно проверить, что множества имеют один и тот же размер.
Однако MSO и MSO могут быть расширены до логик, называемых CMSO и CMSO, которые включают для любых двух констант "q" и "r" предикат formula_1, который проверяет, сравнима ли мощность множества "S" с "r" по модулю "q". Теорему Курселя можно расширить на эти логики.


title: Теорема Курселя

text: Как утверждалось выше, теорема Курселя применима, в основном, к задачам разрешимости — имеет граф свойство или нет. Те же методы, тем не менее, позволяют также решить задачи оптимизации, в которых вершинам или рёбрам графа присвоены некоторые целые веса и ищется минимум или максимум весов, для которых множество удовлетворяет заданному свойству, выраженному в терминах логики второго порядка. Эти задачи оптимизации могут быть решены за линейное время на графах с ограниченной кликовой шириной.


title: Теорема Курселя

text:
Вместо ограничения временной сложности алгоритма, распознающего MSO-свойства графов с ограниченной древесной шириной, можно также анализировать таких алгоритмов, то есть величину памяти, необходимую сверх входных данных (в предположении, что входные данные не могут быть изменены и занятая под них память не может быть использована в других целях).
В частности, можно распознать графы с ограниченной древесной шириной и любое MSO-свойство на этих графах с помощью детерминированной машины Тьюринга, которая использует только .


title: Теорема Курселя

text: Типичный подход к доказательству теоремы Курселя использует построение конечного восходящего , действующего на древесных декомпозициях данного графа.


title: Теорема Курселя

text:
Более подробно, два графа "G" и "G", каждый с указанным подмножеством "T" вершин, называемых конечными, могут считаться эквивалентными согласно MSO-формуле "F", если для любого другого графа "H", пересечение которого с "G" и "G" состоит только из вершин "T", два графа
"G" ∪ "H" и "G" ∪ "H" ведут себя одинаково по отношению к формуле "F" — либо оба удовлетворяют "F", либо оба не удовлетворяют "F". Это отношение эквивалентности, и по индукции по длине "F" можно показать (если размеры "T" и "F" ограничены), что отношение имеет конечное число классов эквивалентности.


title: Теорема Курселя

text:
Древесная декомпозиция заданного графа "G" состоит из дерева и, для каждого узла дерева, подмножества вершин графа "G", называемого корзиной. Это подмножество должно удовлетворять двум свойствам — для каждой вершины "v" из "G" корзина, содержащая "v", должна быть ассоциирована с неразрывным поддеревом и для каждого ребра "uv" из "G" должна существовать корзина, содержащая как "u", так и "v".
Вершины в корзине могут пониматься как конечные элементы подграфа "G", представленные поддеревьями древесной декомпозиции, растущими из этой корзины. Если граф "G" имеет ограниченную древесную ширину, он имеет древесную декомпозицию, в которой все корзины имеют ограниченный размер и такое разложение может быть найдено за фиксированно-параметрически разрешимое время. Более того, можно выбрать древесное разложение, образующее двоичное дерево с только двумя дочерними поддеревьями на корзину. Таким образом, можно осуществить восходящее вычисление на этой древесной декомпозиции, вычисляя идентификатор для класса эквивалентности поддерева, имеющего корень в каждой корзине, путём комбинирования рёбер, представленных внутри корзины, с двумя идентификаторами классов эквивалентности двух дочерних элементов.


title: Теорема Курселя

text: Размер автомата, построенного таким способом, не является элементарной функцией от размера входной MSO-формулы. Эта неэлементарная сложность приводит к тому, что невозможно (если только не P = NP) проверить MSO-свойства за время, фиксированно-параметрически разрешимое с элементарной функциональной зависимостью от параметра.


title: Теорема Курселя

text: Доказательство теоремы Курселя показывает более строгий результат — не только любое (с предикатом подсчёта длины) свойство логики второго порядка может быть распознано за линейное время для графов с ограниченной древесной шириной, но и оно может быть распознано конечным . Гипотеза Курселя обратна этому — если свойство графов с ограниченной шириной распознаётся автоматом над деревьями, то оно может быть определено в терминах логики второго порядка. Несмотря на попытки доказательства, предпринятые Лапуаром, гипотеза считается недоказанной. Однако известны некоторые специальные случаи, в частности, гипотеза верна для графов с древесной шириной три и менее.


title: Теорема Курселя

text: Более того, для графов Халина (специального вида графов с древесной шириной три) предикат подсчёта длины не обязателен — для этих графов любое свойство, которое может быть распознано автоматом на деревьях, может быть определено в терминах логики второго порядка. То же самое верно, в более общем случае, для некоторых классов графов, в которых древесная декомпозиция сама может быть описана в MSOL. Однако это не может быть верно для всех графов с ограниченной древесной шириной, поскольку, в общем случае, предикат подсчёта длины добавляет силу логике второго порядка. Например, графы с чётным числом вершин могут быть распознаны по предикату, но не могут быть распознаны без него.


title: Теорема Курселя

text: для формул логики второго порядка является задачей определения, существует ли по меньшей мере один граф (возможно, принадлежащий ограниченному семейству графов), для которого формула верна. Для произвольных семейств графов и произвольных формул эта задача неразрешима. Выполнимость формул MSO, однако, разрешима для графов с ограниченной древесной шириной, а выполнимость формул MSO разрешима для графов с ограниченной кликовой шириной. Доказательство использует построение автомата над деревом для формулы, а затем проверку, имеет ли автомат приемлемый путь.


title: Теорема Курселя

text: В качестве частично обратного утверждения Сииз доказал, что всякий раз, когда семейство графов имеет разрешимую проблему MSO выполнимости, семейство должно иметь ограниченную древесную ширину. Доказательство опирается на теорему Робертсона и Сеймура о том, что семейства графов с неограниченной древесной шириной имеют произвольно большие миноры-решётки. Сииз также высказал предположение, что любое семейство графов с разрешимой проблемой MSO выполнимости должно иметь ограниченную кликовую ширину. Гипотеза не доказана, но ослабленная гипотеза с заменой MSO на CMSO верна.