title: Архитектура Парижа

text: В 1358 году восстание парижских торговцев против королевской власти под руководством Этьена Марселя побудило короля Карла V перенести свою резиденцию в новый дворец, Сен-Поль (Hôtel Saint-Pol), близ Бастилии на восточной окраине города. Дворец использовался для церемоний и приёма иностранных монархов, здесь размещались административные учреждения и суды королевства, а также тюрьма. Большой зал был разрушен в результате пожара в 1618 году и вновь отстроен; ещё один пожар в 1776 году разрушил резиденцию короля, башню Монтгомери. Во время французской революции революционный трибунал располагался в этом здании; сотни людей, в том числе Королева Мария-Антуанетта были осуждены здесь и размещены перед отправкой на гильотину. После революции в здании Консьержери располагались тюрьма и суд. Оно было сожжено во время Парижской Коммуны в 1871 году, но затем восстановлено. Тюрьма была закрыта в 1934 году, и Консьержери стал музеем.


title: Архитектура Парижа

text: Остатки средневекового Дворца Сите были в значительной части восстановлены. Сохранились до наших дней королевская часовня Сент-Шапель; бывший обеденный зал чиновников и охранников, расположенный под исчезнувшим Большим залом, и четыре башни вдоль Сены, стоящие на правом берегу реки. Фасад дворца был построен в XIX веке. Башня справа, Бонбек (Tour Bonbec), является старейшим зданием, построенным между 1226 и 1270 годами во время правления Людовика IX. В ней размещались тюремные камеры. Башня служила камерой пыток в Средние века. Две башни в центре, башня Цезаря (tour de César) и Серебряная башня (tour d’Argent), были построены в XIX веке, во время правления короля Филиппа IV. Самая высокая башня, Часовая (Tour de l’Horloge), построена Иоанном II в 1350 году, и перестраивалась несколько раз. Первые городские часы в Париже были установлены на ней Карлом V в 1370 году. Скульптурное оформление часов с аллегорическими фигурами «Закон и справедливость» было сделано в 1585 году по распоряжению Генриха III.


title: Архитектура Парижа

text: Большая часть сооружений средневекового Парижа была предназначена для защиты города и короля от нападения. Это были стены, башни и замки. В 1190—1202 годах король Филипп II Август начал строительство защитной стены длиной пять километров, чтобы защитить город. Стена была усилена семидесятью семью круглыми башнями, каждая из которых имела диаметр в 6 метров. Он также начал строительство большого замка в Лувре, где стена сходила в реку. Лувр был защищен рвом и стеной с десятью башнями. В центре была башня высотой тридцать метров и пятнадцать метров в диаметре. Ещё один огороженный комплекс зданий, храм, штаб-квартира Тамплиеров, был расположен на правом берегу, около массивной башни.


title: Архитектура Парижа

text: На месте нынешнего квартала Маре за границами города было болото. Осушали болото рыцари-тамплиеры с XIII века. На Королевской площади (ныне площадь Вогезов) стоял дворец Турнель, который был резиденцией французских королей до переезда в Лувр. В XIV веке здесь была сооружена новая городская стена, поэтому квартал стал частью города.


title: Архитектура Парижа

text: Город на правом берегу продолжал расти вширь. Купец Этьен Марсель начал строительство новой городской стены в 1356 году. Лувр, находившийся теперь в окружении города, имел богатые украшения и новую лестницу, и постепенно стал резиденцией. Карл V (1364—1380) переехал во Дворец отеля Сен-Поль. Чтобы защитить дворец и Восточный фланг города, в 1570 году Карл начал строительство Бастилии, крепости с шестью круглыми башнями. В то же время восточнее, в лесу Венсен, Карл V построил большой замок Шато-де-Венсен. Cтроительство было завершено в 1369 году.


title: Архитектура Парижа

text: Во Франции основным типом готической архитектуры были церкви. Если в предыдущий романский период основную роль в архитектуре играли монастыри, то в готическую эпоху — кафедральные соборы.


title: Архитектура Парижа

text: Стиль готическая архитектура родился при восстановлении базилики Сен-Дени, недалеко от Парижа, в 1144 году. Двадцать лет спустя этот стиль был использован в гораздо большем масштабе по Морисом де Сюлли при строительстве собора Нотр-Дам де Пари.


title: Архитектура Парижа

text: Другие парижские церкви перестраивались в готическом стиле; хор церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре был полностью перестроен в новом стиле, со стрельчатыми арками и аркбутанами. Церковь Сен-Пьер-де-Монмартр была перестроена с "огивами", готическими стрельчатыми арками. Примером нового стиля стала часовня Сент-Шапель, где стены, казалось, были целиком сделаны из витражного стекла.


title: Архитектура Парижа

text: Готический Стиль прошел этап между 1400 и около 1550 годов в витиеватом стиле Пламенеющей готики, которая отличается сочетанием изысканных форм и богатым убранством. Стиль был использован не только в церквях, но для некоторых особняков. Заметным примером стиля стала церковь Cен-Северин (1489—1495) с её знаменитыми скручивающимися колоннами; элегантный хор церкви Сен-Жерве, Башня Сен-Жак — бывшая колокольня церкви Сен-Жак-ла-Бушери, высотой 52 метра; пристройка церкви Эбби, разрушенная во время революции; часовня Аббатов Клюни, где сейчас находится музей Средневековья и потолок Башни Жана Бесстрашного (Tour de Jean sans Peur) во 2 — м округе Парижа, часть бывшей резиденции герцогов Бургундии.


title: Архитектура Парижа

text: Дома в Париже в Средние века были высокими и узкими, как правило, в четыре или пять этажей. Они были построены из деревянных брусьев, на каменном фундаменте, стены покрыты белой штукатуркой, чтобы предотвратить пожары. Обычно в домах был магазин, расположенный на первом этаже. Дома из камня строились для богатых парижан. Самым старым домом в Париже считается Мезон-де Николя Фламель, на 51 улице Монморанси в 3-м округе Парижа, построен в 1407 году. Это дом был своего рода общежитием. Два дома с балками на 13-15 Рю Франсуа-Мирон в 4-м округе, часто описываются как средневековые, но были фактически построены в XVI—XVII веках.


title: Архитектура Парижа

text: К началу эпохи Возрождения в средневековом Париже были построены выдающиеся произведения романской и готической архитектуры, в то же время в парижской застройке преобладали деревянные жилые строения, расположенные вдоль узких улиц с открытыми сточными канавами. По обеим сторонам мостов через реку Сену теснились лавочки с мастерскими и жильём хозяев. Приезжие селились в пределах старых крепостных стен, поэтому улицам и дворам отводилось мало места. К концу XV — началу XVI века в Париже проживало около 300 тыс. горожан, он являлся крупнейшим городом Европы. Иногда Париж той эпохи называли «урбанистическим колоссом в аграрной стране».


title: Архитектура Парижа

text: В XVI веке постепенное усиление абсолютизма и зарождение капитализма повлияло на архитектуру города.


title: Архитектура Парижа

text: В ходе неудачных для Франции Итальянских войн французская аристократия близко познакомилась с Италией, где в то время уже бурно развивалось новое мировоззрение и искусство эпохи Возрождения. Французские короли обратили внимание на светский характер и гуманизм итальянского искусства. Возросшее богатство и стремление подчеркнуть величие королевского двора побудили монархов начать масштабное дворцовое строительство на основе принципов, заимствованных у архитектуры итальянского ренессанса. Людовик XII и его зять Франциск I стали активно приглашать архитекторов и художников из Италии для перестройки своих тяжеловесных замков.


title: Архитектура Парижа

text: Итальянские войны, проводимые Карлом VIII и Людовиком XII в конце XV и начале XVI века были не очень успешны с военной точки зрения, но имели прямое и благотворное влияние на архитектуру Парижа. Два короля вернулись во Францию с идеями создания общественной архитектуры в новом стиле итальянского Ренессанса и пригласили итальянских архитекторов для строительства зданий. Новые знатоки классической Римской архитектуры, такие как итальянец Серлио также оказали большое влияние на новый вид французских зданий. В отчетливо французском стиле Ренессанс богато использовал тесаный камень и роскошные декоративные скульптуры, разработанные под Генриха II после 1539,


title: Архитектура Парижа

text: Первым строением в Париже в новом стиле был собор Пон-Нотр-Дам (1507—1512), спроектированный итальянским архитектором фра Джокондо. Было также построено шестьдесят восемь искусно спроектированных домов, что стало первым образцом урбанизма в архитектуре. По распоряжению короля Франциск I была построена новая ратуша, или мэрия города. Её проект был разработан итальянцем Доменико да Кортона в 1532 году. Недостроенное здание сгорело в 1871 году в событих Парижской Коммуны, но её центральная часть была реконструирована в 1882 году. Монументальный фонтан в итальянском стиле, Фонтан невинных, был построен в 1549 году как трибуна для приветствия нового короля, Генриха II. Его проект был разработан архитектором Пьером Леско, он является старейшим фонтаном в Париже.


title: Архитектура Парижа

text: Первым Ренессансным дворцом, построенным в Париже, был Булонский замок. Это был большой охотничий дом, спроектированный Филибером Делормом и возведенный в период между 1528 и 1552 годами к западу от города, где сейчас находится Булонский лес. В замке наблюдалось сочетание французского и итальянского Ренессанса, с высокими французскими крышами и итальянскими лоджиями. Замок был снесен в начале 1787 года.


title: Архитектура Парижа

text: При Генрихе II и его преемниках Лувр постепенно превратился из средневековой крепости в Ренессансный дворец. Архитектор Пьер Леско и скульптор Жан Гужон сделали крыло Лувра. Этот архитектурный шедевр сочетает в себе стиль французского и итальянского Ренессанса. Внутри Лувра они сделали лестницу Генриха II (1546—1553) и зал Кариатид (1550). Здесь были объединены стили французского и итальянского Реннесанса; античные ордера и парные колонны итальянского Возрождения сочетались со скульптурными медальонами и мансардными окнами, характерными для французского стиля.


title: Архитектура Парижа

text: После случайной смерти Генриха II в 1559 году, его вдова Екатерина Медичи (1519—1589) планировала построить новый дворец. Она продала средневековый Отель Турнель (Des Tournelles), где умер муж и начала строить Дворец Тюильри, архитектор Филибер Делорм. Во время правления Генриха IV (1589—1610) к зданию была пристроена большая Галерея, которая протянулась к Лувру.


title: Архитектура Парижа

text: Большинство церквей построено в Париже в XVI веке в традиционном готическом стиле стиле, хотя некоторые их элементы заимствованы из итальянского Ренессанса. Главным храмом в Париже была церковь Возрождения Сент-Эсташ, 105 метров в длину, 44 метра в ширину и 35 метров в высоту, которая по размерам и величию напоминала собор Нотр-Дам. Церковь была построена архитектором Доменико да Кортона, получившим из-за своей огненно-рыжей бороды прозвище Боккадор. Её проектирование началось в 1519 году, а строительство — в 1532 году, завершено строительство — около 1640 года.


title: Архитектура Парижа

text: Другие церкви в этот период следовали более традиционным элементам готики. К ним относятся храм Сен-Мерри (1520—1552), похожий на Нотр-Дам, Сен-Жермен-л’Осеруа, который имеет внушительные контрфорсы; Церковь Сен-Медар, чей хор был построен в начале 1550 года; Сен-Жерве имеет парящий готический свод в апсиде. Готческаяи церковь Сен-Николас-де-Шам (1559) имеет портал, изготовленный по эскизам Филибера Делорма.


title: Архитектура Парижа

text: Обычные Парижские дома эпохи Возрождения мало чем отличались от средневековых. Здания имели четыре-пять этажей, узкий фасад, построенный на каменном фундаменте, выполнены из дерева и покрыты штукатуркой. Они, как правило, имели одно или двускатную крышу. Два дома на 13-15 Рю Франсуа Мирон (на самом деле построенные в XVI или XVII веке, но часто описываемые как средневековые дома) являются образцами домов эпохи Возрождения.


title: Архитектура Парижа

text: Знать и богатые купцы строили большие особняки в квартале Марэ. Особняки строились из камня и были богато украшены скульптурой. Здания имели внутренний двор, отгороженный от улицы. Фасад, выходящий во двор, имел скульптурный декор; фасад с видом на сад был, как правило, выполнен их грубого камня. Особняк Карнавале на 23 Рю де Севинье (1547—1549) архитектора Пьера Леско, украшенный скульптурами Жана Гужона является примером здания эпохи Возрождения. В настоящее время в старинном особняке Карнавале расположен городской музей истории Парижа.


title: Архитектура Парижа

text: Архитектурный стиль французского Ренессанса продолжал господствовать в Париже при Регентстве Марии Медичи. Окончание религиозных войн позволило продолжить некоторые строительные проекты, такие как расширение Лувра. Расширение началась в XVI веке, но из-за войн было заброшено. С приходом во власть Людовика XIII и министров Richelleu и Мазарини в Париже появился заимствованный в Италии новый архитектурный стиль барокко (итал. barocco — причудливый). Барокко в архитектуре свойственны пространственный размах, текучесть криволинейных форм. На зданиях встречаются масштабные колоннады, большое количество скульптур, рустованные колонны и пилястры, купола имеют сложные формы. Бароккоо появилось в противовес строгому стилю протестантской Реформации. Новый стиль в Париже характеризовался богатством, нестандартностью форм и обилием декора. Прямые геометрические линии здания были покрыты изогнутыми или треугольными "фронтонами", нишами со статуями или "кариатидами", "картушами", гирляндами и каскадами из фруктов, вырезанных из камня.


title: Архитектура Парижа

text: К этому времени во Франции была введена должность Первый королевский архитектор, который был призвал заниматься генеральным проектированием всех работ Королевской строительной службы. В XVII веке в разное время Первыми королевскими архитекторами были Луи Метезо (до 1615 г.), Жак Лемерсье (1639—1653), Луи Лево (1653—1670), Франсуа д'Орбэ (1670—1681), Жюль Ардуэн-Мансар (1681—1708).


title: Архитектура Парижа

text: Людовик XIV не доверял парижан, и проводил в Париже как можно меньше, больше пропадая в Версале, но в то же время он хотел превратить Париж в «Новый Рим», город, достойный короля-Солнца. В течение его долгого правления, с 1643 по 1715 год, архитектурный стиль города постепенно менялся от пышности барокко к более торжественному и официальному классицизму, воплощая видение короля Парижа как «нового Рима». Новая Академия архитектуры, основанная в 1671 году, ввела в архитектуре деловой стиль, как это ранее было сделано во Французской академии искусств и литературы. Стиль был вновь изменён примерно с 1690 года, так как правительству стало не хватать денег на строительство. Новые архитектурные проекты стали менее грандиозны.


title: Архитектура Парижа

text: XVII век принёс первое масштабное градостроительство Парижа. Строительство сопровождалось королевским Указом и в значительной степени было основано на модели итальянских городов. Были обустроены: королевская площадь (ныне площадь Вогезов (1605—1612) и Площадь Дофина, на месте старого королевского сада Иль-де-ла-Сите. Строительство было начато Генрихом IV. Королевские площади окружали девять больших резиденций по каждой из из четырёх сторон, с одинаковыми фасадами. Людовик XIV продолжил строительство Площади Победы (1684—1697) и Вандомской площади (1699—1702). Обе эти площади были спроектированы архитектором Жюль Ардуэн-Мансаром. В их центре находились статуи короля. Резиденции имели одинаковые классические фасады и были построены из камня.


title: Архитектура Парижа

text: Градостроительство стало важным наследием XVII века. В 1667 году, следуя ранее правилам, установленным в 1607 году, была введена максимальная высота парижских зданий — 15,6 метров для деревянных построек и до 19,50 метров для зданий из камня. Чтобы предотвратить пожары, были запрещены традиционные остроконечные крыши зданий. Начиная с 1669 года, по новым правилам, были построены вдоль улиц Парижа большие блоки домов одинаковой высоты с равномерными фасадами. Это коснулось улиц Рю де ла Ferronnerie, Сент-Оноре (1-й округ, Рю дю Мейл (2-й округ) и Рю Сен-Луи-АН-Иль на острове Сен-Луи. Здания улицы обычно строились из камня с домами от двух до четырёх этажей и окнами, разделенными декоративными колоннами. Это было время рождения Парижской уличной архитектуры, которая доминировала на протяжении следующих двух веков.


title: Архитектура Парижа

text: После убийства Генриха IV в 1610 году, его вдова, Мария Медичистала регентшей при молодом Людовике XIII. С 1615 по 1631 она построила для себя резиденцию в Люксембургском Дворце, архитекторы Саломон де Бросс, Марин де ла Валле, Жак Лемерсье. В садах дворца был великолепный фонтан Медичи.


title: Архитектура Парижа

text: Строительство Лувра был одним из наиболее известных архитектурных проектов XVII века. Архитектура дворца наглядно показала переход от французского Ренессанса к классическому стилю Людовика XIV. Жак Лемерсье построил Павийон-де-Л"Orloge в 1624—1639 в богатом стиле барокко. Между 1667 и 1678 Луи Ле Вау, Шарль Ле Брюн, Франсуа д"Orbay и Клод Перро перестроили восточный фасад двора с большой колоннадой. Луи Ле Во и Клод Перро восстанавливали фасад "кур Carée" Лувра в более классическом варианте. Лувр стал постепенно превращаться из дворца стиля Ренессанса в дворец стиля Барокко.


title: Архитектура Парижа

text: Церковная архитектура в XVII веке стало медленно меняться. Интерьеры новых приходских церквей, таких как Сен-Сюльпис, Сен-Луи-АН-Л’Иль и Сен-Рош в основном следовали традиционной готической архитектуре. В 1675 году с официальным освидетельствованием состояния церковного зодчества в Париже выступили архитекторы Даниель Гиттар (1625—1686) (Daniel Gittard) и Либераль Брюан (ок.1635-1697) (Libéral Bruant). Они рекомендовали церкви «так называемого готического, без всякого порядка, красоты и гармонии» стиля восстановить «в новом стиле нашей прекрасной современной архитектуры».


title: Архитектура Парижа

text: Архитектор Саломон де Бросс (1571—1626) представил новый стиль фасадов, основанный на традиционных (Дорическом, Ионическом и Коринфском), расположенных один над другим. Он впервые применил этот стиль в фасаде Церкви Сен-Жерве-э-Сен-Протэ (1616—1620). В этом стиле построены церкви Сен-Поль-Сен-Луи, новая церковь иезуитов в Париже, спроектированная Иезуитскими архитекторами Этьен Мартеланжем и Франсуа Дераном. Храм Святого Роха (1653—1690), построенный по проекту Жака Лемерсье, имел смесь готического стиля с колоритным итальянским.


title: Архитектура Парижа

text: Самым известным архитектором куполов был Франсуа Мансар. Свой первый купол на часовне Минимес (Minimes) (впоследствии разрушена) в приделе Церкви монастыря Сент-Мари на 17 улице Сент-Антуан он построил между 1632—1634 годами. Сейчас купол храма Visitation Saint-Marie — старейший из сохранившихся куполов города. Ещё один купол был построен в квартале Марэ; это купол Церкви Сен-Поль-Сен-Луи на улице Сент-Антуан, архитекторы Martell, Этьен Мартеланж и Франсуа Деран (1627—1641). За ним последовали купол церкви аббатства Валь-де-Грас (5-й округ), архитекторы Мансар и Пьер Ле Мюэ (Pierre Le Muet) (1591—1669); купол на часовне Святой Урсулы в колледже Сорбонна (1632—1634), архитектор Жака Лемерсье и др. Последним был купол для протестантской церкви, церковь Pentemont на улице Гренель (7-й округ) архитектора Шарль де ла Фосс (около 1700). Самый величественный купол — купол часовни дома инвалидов, архитектора Жюль Ардуэн-Мансара построен между 1677 и 1706 годами.


title: Архитектура Парижа

text: В Париже в конце XVI и начале XVII века появилась новая форма отечественной архитектуры — в деревенском стиле. Её иногда называли «стилем трех карандашей», потому что она использовала три цвета; чёрный — шиферная плитка, красный кирпич и белый камень. Самые ранние существующие примеры — дом, известный как "дом-музей Жака кера"в 4-м округе, с конца XVI века — Отель Scipion Sardini в 13 РУП Scipion в (5-й округ) от 1532, и аббатство Сен-Жермен-де-Пре на 3-5 Рю-де-Л’Аббеи (6-й округ) (1586). Наиболее известные примеры вокруг нашли вокруг площади Вогезов, построенная в период между 1605 и 1612 годами. Другие хорошие примеры находятся в больнице Сен-Луи на улице Buchat (10-й округ.) от 1607—1611; два дома на 1-6 площадь Дофина на острове Сите, от 1607—1612; и Отель d"Alméras на 30 Рю де Фран-Буржуа (4-й округ), с 1612.


title: Архитектура Парижа

text: Дворцы знати и состоятельных людей в Марэ включали в себя специализированные кабинеты; столовую и "салон", галереи по обе стороны зданий, конюшни. Здание имело внутренний двор с садом. Одним из хороших примеров таких зданий — Отель де Сюлли, (1624—1629), построенный архитектором Жан Андруэ Дюсерсо.


title: Архитектура Парижа

text: С 1650 года архитектор Франсуа Мансар ввел в стиль классику. В 1660-х годах Мансар переделал фасады в Отель Карнавале, сохраняя некоторые элементы эпохи Возрождения, но интегрировал их в классический стиль с колоннами и фронтонами.


title: Архитектура Парижа

text: В первой половине XVIII века во Франции доминировала Парижская архитектура. В 1722 году Людовик XV, живя в Версале, посещал город только по особым случаям. Несмотря на это он сделал важные дополнения к достопримечательностям города. Его первым крупным зданием была "Военная академия" новой военной школы. Она была построена в период между 1739 и 1745 г. архитектором Анж-Жак Габриэль. Габриэль позаимствовал дизайн Павийон-д’Орлож Лувра от арх. Лемерсье для центрального павильона, фасад — под влиянием арх. Мансара, итальянские штрихи — от арх. Палладио и Джованни Баттиста Пиранези.


title: Архитектура Парижа

text: Джованни Баттиста Пиранези находился под сильным влиянием поездки в Рим в 1750 году. Другие архитекторы, для которых стали обязательными поездки в Италию, привозили оттуда идеи и чертежи, которые определяли развитие Парижской архитектуры вплоть до 1830-х годов.


title: Архитектура Парижа

text: Поездка архитектора Soufflot привела к созданию новой церкви св. Женевьевы (сейчас это Пантеон) в неоклассическом стиле, построенной на вершине Мон-Женевьев в 1764—1790 годах. Храм не был построен вплоть до французской революции, во время которой он стал мавзолеем для героев революции.


title: Архитектура Парижа

text: Церкви в первой половине XVIII века, такие как Сен-Рош на 196 Рю Сен-Оноре архитектора Роберта де Котта и Жюля Робера де Котта (1738—1739) выстроены в стиле позднего барокко. Позже церкви стали строить в стиле неоклассицизма. Наиболее ярким примером неоклассического храма была церковь Св. Женевьев (1764—1790) будущего пантеона. Церковь Сен-Филипп-дю-Руль на 153 улице Фобур-Сент-Оноре (8-й округ) архитектора Жан-Франсуа Шальгрена (1764—1784) имела экстерьер раннего Палео-христианской церкви, хотя неф в интерьере был более традиционным. Церковь Сен-Сюльпис в 6-м округе Парижа архитекторов Жан-Николя Servandont, Oudot де Маклорена и Жан-Франсуа Шальгрена имела классический фасад и две колокольни (1732—1780). Церковь Сент-Эсташ на Рю-дю-Жур является примером готической и ренессансной архитектуры.


title: Архитектура Парижа

text: Большая церковь с куполом была запланирована к строительству на площади Мадлен в начале 1760-х годов. Король заложил краеугольный камень 3 апреля 1763 года, но работы были приостановлены в 1764 году. Архитектор Пьер Контана д’Иври умер в 1777 году, его заменил его ученик Гийом-Мартин Кутюр. К началу революции 1789 года были закончены только фундаменты и величественный портик храма.


title: Архитектура Парижа

text: В регентство, а затем правление Людовика XV происходит постепенная эволюция архитектурного стиля. Витиеватые кованые балконы появились на жилых домах. Наряду с другими декоративными элементами их называют рокайль или рококо, они часто заимствованны из Италии. Этот стиль впервые появился на домах в квартале Марэ, затем в кварталах Сен-Оноре и Сен-Жермен, где было много больших зданий. Это стало самым модным веянием к концу XVIII века. Новые здания часто украшались ротондами и боковыми павильонами, а их фасады украшались скульптурными фруктами, каскадами трофеев и других скульптурных украшений. Интерьеры были богато украшены резными деревянными панелями. Отель Шенизо, 51 Сен-Луи-ан-л’Иль , Пьер де Виньи (около 1720) был хорошим примером нового стиля.


title: Архитектура Парижа

text: В 1748 году Академия художеств заказала монументальную статую короля на коне скульптору Эдме Бушардону. Академии архитектуры было поручено создать площадь, которая будет называться "Площадь Людовика XV", где могла бы быть возведена статуя. Для устройства площади было выбрано открытое пространство между Сеной, рвом и мостом сада Тюильри и Елисейскими полями. Проект площади и зданий рядом с ней были сделаны архитектором Анж Жак Габриэлем. Строительство началось в 1754 году, памятник был поставлен на предназначенном месте и освящен 23 февраля 1763 года. "Фасады" зданий были закончены в 1765—1766 годах. В дальнейшем площадь Согласия стала местом самых драматических событий французской революции, в том числе казни Людовика XVI и Марии-Антуанетты.


title: Архитектура Парижа

text: Во второй половине XVIII века в Париже строились новые жилые кварталы, в частности, на левом берегу в Одеон и Сен-Жермен, и на правом берегу в первом и втором округах. Самые модные кварталы переехал из Марэ в сторону Запада. Крупные жилые здания строились в упрощенном стиле неоклассицизма. Первые этажи зданий часто занимали аркады, дающие пешеходам укрытие от дождя и движения на улицах. Новые строгие строительные нормы и правила были введены в действие в 1783 и 1784 годах. правили накладывали ограничения на высоту новых зданий в зависимости от ширины улицы, количества этажей и уклона кровли. По Указум парламента Парижа от 1784 года высота большинство новых зданий была ограничена 17.54 метрами, высота мансард зависела от ширины здания.


title: Архитектура Парижа

text:
В Париже в XVIII веке было много красивых зданий, но это не был красивый город. Философ Жан-Жак Руссо так описал свое разочарование, когда он впервые приехал в Париж в 1731 году:
«Я ожидал, что этот город красив, большой, внушительной внешности, где бы вы видели только превосходные улицы и дворцы из мрамора и золота. Вместо этого, когда я вступил в предместье Сен-Марсо, я видел только узкие, грязные и зловонные улицы, злодейские черные дома с видом нездоровья; кругом нищета и бедность…»


title: Архитектура Парижа

text: В 1749 году в "Les embellissements de Paris" Вольтер писал: «мы краснеем от стыда, видя парижские публичные рынки, его узкие грязные улицы, распространяющие заразу и вызывающие постоянные расстройства… В центре города темно, тесно, отвратительно, что-то от времени самого позорного варварства.»[31]


title: Архитектура Парижа

text: Единый неоклассический стиль архитектуры по городу не все одобряли. Журналист Луи-Себастьен Мерсье писал: «как однообразен гений наших архитекторов! Они живут на копировании, на вечном повторении! Они не знают, как сделать маленький дом без колонки… все они более или менее напоминают храмы.»


title: Архитектура Парижа

text: Даже функциональные здания этого времени были построены в стиле неоклассицизма; зерновой рынок (ныне Торгово-промышленная палата) получил неоклассические купола от архитектора Николя Ле Камю де Мезьера (1763—1769). В 1785—1787 годах королевское правительство построило новую стену вокруг города — (Стену генеральных откупщиков) для предотвращения контрабанды товаров в город. Стена имела пятьдесят пять барьеров, многие из них построены в виде Дорических храмов, разработанных архитектором Клодом Николя Леду. Некоторые из них ещё сохранились, особенно в парке Монсо. Стена была очень непопулярной в народе и создавала негативное мнение о Людовике XVI, провоцируя французскую революцию.


title: Архитектура Парижа

text: В 1774 году Людовиком XV был сооружен монументальный фонтан — Фонтан Четырёх Сезонов. Фонтан на 57-59 Рю-де-ла-Гренель был богато украшен классическими скульптурами архитектором Эдме Бушардоном (Bouchardon). Скульптуры прославляли короля. Хотя фонтан был огромным и доминировал на узкой улице, в нём было всего две маленькие струйки воды, от которых жители микрорайона могли наполнить свои емкости с водой. Фонтан, ещё находящийся на стадии строительства, в 1739 году подвергся критике Вольтера в его письме к графу де Келюс.


title: Архитектура Парижа

text: Во время французской революции многие церкви Парижа были закрыты и национализированы, многие были сильно повреждены. Наибольшие повреждения храмы испытывали не от революционеров, а от новых владельцев, которые приобрели здания. Так в Аббатстве Сен-Пьер-де-Монмартр был разрушен храм, его так и оставили в руинах. Часть аббатства Сен-Жермен-де-Пре была превращена в пороховой завод; только один взрыв разрушил многие здания вне церкви. Церковь Сен-Женевьев была превращена в мавзолей для героев революции. Скульптура на фасаде собора Нотр-Дам была разбита и снята, шпиль был снесен. Над воротами собора было 40 статуй иудейских царей. Всем им снесли головы. Многие из религиозных зданий, особенно в наружных кварталах города, были превращены в фабрики и мастерские.


title: Архитектура Парижа

text: Большая часть архитектуры революции существовала в театральных декорациях, созданных для Культа Верховного Существа на Шамп-де-Марс в 1794 году. Рю де колонны во втором округе, разработанные архитектором Николя-Жак-Антуан Vestier (1793-95) имели простые Дорические колонны, характерные для революционного периода.


title: Архитектура Парижа

text: В XIX веке, в времена правления императора Наполеона I, во Франции возник архитектурный стиль высокого классицизма — ампир (от фр. empire — «империя»). Стиль развивался в течение трёх первых десятилетий XIX века. Стиль характеризуется наличием на зданиях колонн, пилястров, лепных карнизов и других классических элементов, включающих античные образцы скульптуры: грифоны, сфинксы, львиные лапы и др. Здания отличаются богатым декорированием, наличием элементов военной символики. Стиль был призван подчёркивать идеи могущества власти и государства.


title: Архитектура Парижа

text: Стиль распространился в европейские государства, включая Россию. В императорской же Франции этот стиль отличался торжественностью и парадностью мемориальной архитектуры, дворцовых интерьеров. В этом стиле работали придворные архитекторы Наполеона Шарлем Персь, Пьер Фонтен и др.


title: Архитектура Парижа

text: В 1806 году, по примеру Древнего Рима, Наполеон приказал построить ряд памятников, посвященных военной славе Франции. Первым и самым большим памятником была Триумфальная арка (придворный архитектор Наполеона I Жан-Франсуа Шальгрен), построенная в стиле ампир на окраине города на д’Этуаль. Триумфальная арка должна была упрочить военную славу Бонапарта. В настоящее время внутри арки работает музей истории французской армии. Император приказал построить ещё несколько арок. Были возведены: Триумфальная арка на площади Каррузель (1806—1808), скопированная с арки Триумфальная арка Септимия Севера и арки Константина в Риме и расположенная рядом с дворцом Тюильри. Он также заказал строительство Вандомской колонны (1806—1810), скопированной с колонны Траяна в Риме, сделанной из железа пушек, захваченных у русских и австрийцев в 1805 году. Колонну в разное время венчали статуя Наполеона, белый флаг Бурбонов с лилиями, вновь Наполеона I, третья статуя Наполеона, выполненная скульптором Огюстом Дюмоном.


title: Архитектура Парижа

text: На основании наполеоновского указа 1806 года застраивался участок улицы Риволи от площади Согласия до Пале-Рояль. Улица получила название Риволи в честь победы императора под Риволи в январе 1797 года. На южной стороне улицы расположены Лувр и сад Тюильри. К настоящему времени улица растянулась на три километра, на ней расположены также готическая башня Сен-Жак, позолоченная статуя Жанны д’Арк, архитектор Эмманюэль Фремье (Emmanuel Frémiet, 1824—1910), поблизости — здание парижской мэрии и дворец Пале-Рояль.


title: Архитектура Парижа

text: На фундаменте недостроенной церкви Сен Мадлен в Париже был построен храм-де-ла-Gloire со статуями французских генералов.


title: Архитектура Парижа

text: Многие начинания Наполеона был жизненно необходимы Парижу. При нём начали строить новый канал для забора питьевой воды для города, была перестроена городская канализация. Началось строительство Парижской фондовой биржы (1808—1826), Парижского фондового рынка, с его грандиозной колоннадой. В 1806 году началось строительство нового фасада Бурбонского дворца, здания современного Национального собрания, призванного гармонировать с колоннадой храма воинской славы, расположенного напротив через площадь де ля Конкорд.


title: Архитектура Парижа

text: Парижане почувствовали интерес к архитектуре Египта задолго до Наполеона; пирамиды, обелиски и сфинксы часто использовались в Париже для украшения. Декоративные сфинксы украшали балюстраду нынешнего музея Пикассо) (1654—1659), малые пирамиды украшали англо-китайские сады Шато де Багатель и Парк Монсо с XVIII века.


title: Архитектура Парижа

text: Из Египетской экспедиция 1798—1801 годов Наполеон Бонапарт вывез в Европу огромное количество памятников истории, включаяодин из двух знаменитых обелисков из розового гранита. Сейчас вывезенный обелиск установлен на площади Согласия в Париже. Египетский поход Наполеона придал египетскому стилю в архитектуре новый интерес, поскольку он теперь был основан на чертежах и моделях, сделанных учеными, которые путешествовали с солдатами Наполеона в Египет. Стиль проявился в общественных фонтанах и жилой архитектуре, в том числе Фонтейн-дю-Феллах на Рю де Севр архитектора Франсуа-Жан Bralle (1807) и Фонтэн дю Пальмиери архитекторов Bralle и Луи Симон Boizot (1808). Наиболее значительный вклад в новый стиль в Париже — Луксорский Обелиск из храма в Фивах, принесенный в подарок от вице-короля Египта Луи-Филиппу. Обелиск был установлен на Площади Согласия в 1836 году. В XX веке египетский стиль напомнил о себе пирамидой у Лувра, пирамидой Бэй Юймин (1988).


title: Архитектура Парижа

text: Чугунная архитектура дебютировала в Париже при Наполеоне со строительством Моста искусств архитекторов Луи-Александра де Cessart и Жака Лакруа-Диллона (1801—1803). Потом появился металлический каркас для купола здания зернового рынка (сейчас Парижская торговая палата), спроектированный архитектором Франсуа-Жозеф Bélanger и инженером Франсуа Брюне (1811). Металлический каркас заменил деревянный каркас купола, построенный архитектором Николя Ле Камю де Мезьер в 1767 году. Деревянный каркас сгорел в 1802 году. Новый металлический каркас стал первым железным каркасом, используемым в парижском здании. [38]


title: Архитектура Парижа

text: Последующее правительство не только восстановило символы старого режима, но и продолжило строительство памятников и городских проектов, начатых Наполеоном. Все общественные здания и храмы строились в неоклассическом стиле. Работы возобновились на недостроенной Триумфальной арке, начатой Наполеоном. В конце царствования Людовика XVIII правительство решило превратить его из памятника победы Наполеона в памятник победе герцога Ангулемского (Angôuleme) Карла над испанскими революционерами, которые свергли своих Бурбонов. На арке планировалось сделать надпись: «В армию Пиренеи», но надпись ещё не была вырезана, а работа была ещё не закончена, когда в 1830 году режим был свергнут.


title: Архитектура Парижа

text: Канал Сен-Мартен был закончен в 1822 году. Было достроено здание Парижской фондовой биржи, построены новый склад для хранения зерна возле Арсенала, новые бойни, новые рынки. Над Сеной были построены три новых висячих моста: мост Пон-д"Archeveché, мост инвалидов и пешеходный мост Grève. Все эти три моста были перестроены в последующие годы.


title: Архитектура Парижа

text: Церковь Ла Мадлен, строительство которой было начато при Людовике XVI, была превращена Наполеоном в храм Славы (1807). В память о Людовике XVI и Марии-Антуанетте король Людовик XVIII построил часовню Покаяния, архитектор Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен, в неоклассическом стиле, похожую на Парижский пантеон. Она была построена и освящена в 1826 году.


title: Архитектура Парижа

text: Было построено несколько новых храмов, взамен разрушенных во время революции. Состоялся спор между архитекторами, одни из которых хотели строить в неоготическом стиле, по образцу собора Парижской Богоматери, другие — в неоклассическом стиле, по образцу базилики Древнего Рима. Спор был выигран большинством приверженцев неоклассического стиля. Архитектором Шальгреном был разработан проект храма Saint-Philippe de Role в неоклассическом стиле, было завершено строительство храмов Saint-Pierre-du-Gros-Caillou (1823—1830), Saint-Pierre-du-Gros-Caillou (1822-29), Notre-Dame-du-Bonne Nouvelle (1823—1830) и Saint-Denys-du-Saint-Sacrament (1826—1835).


title: Архитектура Парижа

text: К другим известным неоклассическим архитекторам относится Луи-Ипполит Леба, который построил Нотр-Дам-де-Лорет (1823—1836); и Жак-Игнас Hittorff, который построил Церковь Сен-Венсан-де-Поль (1824—1844). Hittorff пошел дальше, сделав блестящую карьеру в правление Луи-Филиппа и Наполеона III. Он разработал новый план площади ля Конкорд и занимался строительством Северного железнодорожного вокзала (1861-66).


title: Архитектура Парижа

text: В конце XVIII века в Париже появились новые виды коммерческой архитектуры — торговые галереи, ряды магазинов вдоль узких улиц покрытые стеклянной крышей. Они стали возможны благодаря усовершенствованным технологиям строительства из стекла и чугуна, и с тех пор стали популярны.


title: Архитектура Парижа

text: На некоторых парижских улицах были тротуары. Первые крытые торговые галереи в Париже открылись в Пале-Рояль в 1786 году; ряды магазинов, а также кафе и первые рестораны, находились под аркадой вокруг сада. За ним последовал пассаж Feydau (1790—1791), пассаж Passage des Panoramas, открытый в 1800 году. Название Passage des Panoramas произошло привезенных в это время в Париж американским изобретателем Робертом Фултоном панорамных картин Парижа, Тулона, Рима, Иерусалима и других известных городов.


title: Архитектура Парижа

text: В 1834 году архитектор Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен провел эту идею на шаг дальше, покрывая весь двор Пале-Рояль, Галери д’Орлеан. Галерея оставалась закрытой до 1935 года.


title: Архитектура Парижа

text: Во времена реставрации и особенно после коронации короля Карла X в 1824 году в Париже были построены новые жилые кварталы, город рос на севере и западе.


title: Архитектура Парижа

text: Между 1824 и 1826 годами были заложены кварталы Сен-Венсан-де-Поль, Европа, Факс и Пасси. Типичный новый жилой дом был от четырёх до пяти этажей, с мансардой, крыша покатая на сорок пять градусов. Окна были большими и занимали большую часть фасадов. Украшениями были декоративные железные ставни, а затем кованые балконы.


title: Архитектура Парижа

text: Архитектурный стиль общественных зданий времен реставрации и Луи-Филиппа определялся в "Академии изящных искусств", чьим Вечным секретарем (с 1816 по 1839 г.) был Quatremère де Куинси, убежденный сторонник неоклассицизма. Архитектурный стиль общественных зданий и памятников предназначался для прославления Париж и сравнения его достоинств с Древней Грецией и Древнем Римом, как это было при Людовике XIV, Наполеоне и реставрации.


title: Архитектура Парижа

text: Первым большим архитектурным проектом времен царствования Луи-Филиппа была перестройка Площади Согласия на современный лад. Рвы Тюильри были заполнены, были введены в действие два больших фонтана, разработанных Жаком Игнас Hittorff, один из которых у здания министерства морской торговли и промышленности Франции с монументальными скульптурами, изображающими крупные города Франции. Поставлен Луксорский обелиск весом в двести пятьдесят тонн. Привезенный на специально построенном судне из Египта он был медленно поднят на место в присутствии Луи-Филиппа и огромной толпы. Установлена "Триумфальная арка". В 1840 году после возвращения в Париж праха Наполеона с острова Святой Елены, он был помещен с большими почестями в гробнице, разработанный Луи Висконти в церкви Дома инвалидов. Ещё одна Парижская достопримечательность, Июльская колонна на площади Бастилии, была открыта 28 июля 1840 года в годовщину июльской революции. Колонна поставлена в честь погибших во время восстания.


title: Архитектура Парижа

text: Несколько старых памятников было приспособлено для новых целей: Елисейский дворец был выкуплен государством и стал официальной резиденцией, в конце концов, президентов Французской Республики. Базилика Сент-Женевьев, изначально строившаяся как церковь, затем, во время революции, переделанная в мавзолей великих французов, затем вновь в церковь во времена реставрации, потом вновь стала Пантеоном для могил великих французов.


title: Архитектура Парижа

text: В годы правления Луи-Филиппа началось движение по сохранению и восстановлению ранних памятников Парижа. Этому, в частности, способствовало творчество Виктора Гюго, его популярный роман Собор Парижской Богоматери ("Нотр-Дам де Пари"), опубликованный в 1831 году. Ведущей фигурой движения был писатель Проспер Мериме, как Генеральный инспектор исторических памятников. В 1837 году была создана комиссия по общественным памятникам. В 1842 году П. Мериме приступил к составлению первого официального списка исторических памятников, ныне известного как база Мериме.


title: Архитектура Парижа

text: Первым, что нужно было восстановить — неф церкви Сен-Жермен-де-Пре, старейшая в городе. В 1843 году началось восстановление Собора Парижской Богоматери, который был сильно поврежден во время революции и лишен статуи на фасаде. Большая часть работы была возложена на архитектора и историка Виоле-Ле-Дюка, который, иногда, как он сам признался, руководствовался своими собственными воззрениями на средневековую архитектуру с довольно строгой исторической точностью. Другими крупными реставрационными проектами были Сент-Шапель и Отель-де-Виль XVII века; интерьеры были отремонтированы, потолки и стены в больших парадных кабинетах были расписаны фресками Эжена Делакруа. К сожалению, все интерьеры были сожжены в 1871 году в годы Парижской Коммуны.


title: Архитектура Парижа

text: В это же время в школе изящных искусств проходила маленькая революция, возглавляемой четырьмя молодыми архитекторами; Жозеф-Луи Дык, Феликс Дюба, Анри Labrouste и Леоном Vaudoyer, которые изучали римскую и греческую архитектуру на вилле Медичи в Риме, затем в 1820-х годах начали систематическое изучение других исторических архитектурных стилей, в том числе французской архитектуры Средних веков и Ренессанса. Они создали учение о различных архитектурных стилях в школе изящных искусств, установили обломки скульптур эпохи Возрождения и средневековых зданий во дворе школы, чтобы студенты могли рисовать и копировать их. Каждый из них также проектировал новые неклассические здания в Париже в сочетании различных исторических стилей; Labrouste построил библиотеку Сент-Женевьев (1844-50); Дык проектировал новый Дворец правосудия и суда кассационной инстанции на Иль-де-ла-Сите (1852—1868); Vaudroyer проектировал Национальную консерваторию искусств и ремесел (1838—1867), Дюба проектировал новые здания школы изящных искусств. Вместе, эти здания, опираясь на Ренессанс, готический и романский и другие неклассические стили, разрушили монополию архитектуры классицизма в Париже.


title: Архитектура Парижа

text: Первые вокзалы в Париже называли "embarcadéres" (термин, используемый для водного транспорта), и их расположение было источником больших разногласий, так как каждая Железнодорожная линия принадлежала своей компании. Первый "embarcadére" был построен в традиционном стиле братьями Перейр на линии Париж-Сен-Жермен-Ан-Ле, на площади де Л’Эроп. Он был открыт 26 августа 1837 года. С 1841 по 1843 годы был построен вокзал Сен-Лазар на станции до Сен-Жермен-Ан-Лэ, Версаль, Руан.


title: Архитектура Парижа

text: "Вокзал Аустерлиц" был открыт 2 мая 1843 года и был значительно расширен в 1848 и 1852. Первый вокзал Монпарнас был открыт 10 сентября 1840 года на "авеню дю Мэн". [49]


title: Архитектура Парижа

text: В 1845 году банкир Джеймс Майер Ротшильд получил разрешение от правительства построить первую железную дорогу от Парижа до бельгийской границы, с ответвлениями в Кале и Дюнкерк. Первый "embarcadére" новой линии был открыт на "Рю де Дюнкерк" в 1846 году. Он был заменен на гораздо больший Северный вокзал в 1854 году. Первая станция линии до Восточной Франции, Восточный вокзал, начал строиться в 1847 году. Строительство новой станции на линии к югу от Парижа до Монтро-Фот-Йона началась в 1847 году и было закончено в 1852 году. В 1855 году она была заменена новой станцией, первого Лионского вокзала.


title: Архитектура Парижа

text: Стремительно растущая экономика Франции при Наполеоне III привела к серьезным изменениям в архитектуре и градостроительстве Парижа. Новые типы архитектуры, связанных с экономической экспансией; железнодорожные вокзалы, гостиницы, офисные здания, универмаги и выставочные залы оккупировали центр Парижа. Изменить внешний облик Парижа было поручено барону Жорж-Эжену Осману. Чтобы улучшить дорожное движение и принести свет и воздух в центре города были снесены перенаселенные кварталы в центре города и построена сеть больших бульваров. Использование новых строительных материалов, особенно железа, позволило строить много больших зданий для торговли и промышленности.


title: Архитектура Парижа

text: Когда в 1852 году Наполеон III объявил себя императором, он перенес свою резиденцию из Елисейского дворца в Тюильри, где его дядя Наполеон I жил рядом с Лувром. Он продолжил строительство Лувра, следуя великому замыслу Генриха IV, построил павильон Ришелье (1857).[51]


title: Архитектура Парижа

text: Доминирующими архитектурными стилями второй Империи был эклектичный, готический стиль, стиль эпохи Возрождения, стиль Людовика XV и Людовика XVI. Пример является здание Опера Гарнье, начатое строиться в 1862 году, но не законченное до 1875. Это был в то время самый большой театр в мире, с огромными фойе для прогулок. Фасад здания был украшен мрамором, порфирой и бронзой. Другими известными образцами стиля второй Империи является Дворец правосудия архитектора Джозеф-Луи Дык (1862-68); Дом торговли Антуана-Николя Байи (1860—1865), Театре Шатле (1859—1862) и театр де ла Виль на площади Шатле.


title: Архитектура Парижа

text: Карта и вид Парижа резко изменились в правление Наполеона III и барона Османа. Осман снес узкие улочки и средневековые дома в центре города (включая дом, где он родился) и заменил их широкими бульварами, крупными жилыми зданиями, все одинаковой высоты (двадцать метров до карниза или пять этажей, на бульварах и четыре на узкие улицы), с фасадами в едином стиле из кремового камня.


title: Архитектура Парижа

text: Он завершил ось Восток-Запад центра города, по улице Риволи, начатой Наполеоном, построил новую ось Север-Юг, Бульвар-де-Себастополь, прорезал широкие бульвары на правом и левом берегу реки Сены, в том числе на бульваре Сен-Жермен, бульваре Сен-Мишель, построил Церковь Сент-Огюстен.


title: Архитектура Парижа

text: Центральным элементом нового района города стало здание новой Парижской оперы, спроектированное Шарлем Гарнье.


title: Архитектура Парижа

text: Чтобы создать зелёную зону и зону отдыха для жителей города, Осман обустроил новые парки, Булонский лес, Венсенский лес, Парк Монсури и Парк Бют-Шомон, а также множество небольших парков и скверов. Осман также построил новый водопровод и канализацию, посадил тысячи деревьев вдоль бульваров.


title: Архитектура Парижа

text: С XVIII века в Парижской религиозной архитектуре господствовал неоклассический стиль. Первой неоготической церковью была базилика святой Клотильды. Во время Второй Империи, архитекторы стали использовать металлические каркасы в сочетании с готическим стилем. Самым крупным новым храмом, построенным в Париже во время Второй Империи была церковь Святого Августина (1860—1871), архитектор Виктор Baltard. Конструкция храма опиралась на чугунные колонны.


title: Архитектура Парижа

text: Промышленная революция и экономический рост в Париже требовал развитой городской инфраструктуры, в частности, железнодорожных станций, которые считались воротами в город. Железные скелеты новых станций скрывались изящными фасадами. В Северном вокзале Парижа архитектора Jacques-Ignace Hittorff (1842—1865) была стеклянная крыша с чугунными колоннами высотой тридцать восемь метров, фасад был красиво оформлен, облицован камнем и украшен статуями, представляющими города, обслуживаемые железной дорогой.


title: Архитектура Парижа

text:
Железо и стекло использовалось и при строительстве нового Центрального рынка Парижа, Ле-Аль (1853—1870). Ансамбль рынка сложен их огромных железных и стеклянных павильонов, разработанных архитектором Виктором Бальтар (1805—1874). Архитектор
Анри Лабруст (1801—1875) использовал железо и стекло для строительства читального зала для Национальной библиотеки Франции. [54]


title: Архитектура Парижа

text: С начале XX века архитектура Парижа развивалась по пути сильного декорирования зданий. Этот стиль, созданный в связи с требованиями санитарно-гигиенических норм, пришелся по душе архитектору Гимару, развивавшему идеи дешёвого жилья. Другие архитекторы создали свои варианты социального жилья. Это ступенчатые дома (архитектор Соваж), Дом-убежище Армии спасения в Париже (архитектор Ле Корбюзье), улица с авангардистским декором (архитектор Малле-Стивенс). Монументальной архитектуре Парижа также нашлось место — накануне Второй мировой войны она заняла холм Шайо.


title: Архитектура Парижа

text: Архитектура Парижа, созданная в "стиле Прекрасной эпохи", между 1871 и в началом Первой Мировой войны в 1914 году, была известна своими разными стилями, начиная от стиля изящных искусств, Нео-византийскго, Нео-Готики до стиля модерн и Арт-деко. Это время отметилось в архитектуре богатым убранством и творческим использованием новых и традиционных материалов, включая железо, листовое стекло, цветную плитку и железобетон.


title: Архитектура Парижа

text: За падением Наполеона III в 1871 году и временем третьей Республики последовала Парижская Коммуна (март-май 1871). В последние дни Коммуны, когда французские войска занимали город, коммунары рушили колонны на Вандомской площади, сожгли ряд парижских достопримечательностей, в том числе Дворец Тюильри XVI века, Отель-де-Виль XVII века, Министерство юстиции, Счётную палату, Государственный Совет, Дворец Почетного легиона, Министерство финансов и другие. Интерьер Дворца Тюильри им был полностью разрушен, но стены устояли. Новая власть решила, что эти здания являются символом монархии. Позднее большинство зданий было восстановлены в первоначальном виде. Чтобы отпраздновать восстановление города парижане провели у себя первую из трех всемирных выставок, которая привлекла в Париж миллионы посетителей и обогатила архитектуру города."Стиль модерн" стал самым популярным в "Прекрасную эпоху". С этим стилем связана архитектура станций Парижского метро, подъездов архиттектора Гектора Гимарома и некоторых зданий, в том числе "Кастель города тур" (1898). Энтузиазм строительства в стиле "модерн" продержался не долго; в 1904 г. стиль оформления входа в метро на Площади оперы был заменен на классический. В 1912 году все входы в метро были заменены на функциональные без отделки.


title: Архитектура Парижа

text: С 1870-х и до 1930-х годов наиболее популярным стилем для Парижских церкви был романо-византийский стиль; примером является Базилика Сакре-Кёр архитектора Поля Абади. Строительство храма длилось весь период Прекрасной эпохи с 1874 по 1913 год тремя разными архитекторами. Он строился по образцу романских и византийских храмов раннего средневековья. Стиль также проявился в церкви Нотр-Дам д’Отей архитектора Эмиля Vaudremer (1878—1892), церкви Сен-Доминик Леона Gaudibert (1912—1925). Храм был выдержан в стиле византийских церквей и имел огромный центральный купол. Первым храмом в Париже, построенным из железобетона был Сен-Жан-де-Монмартр на 19 "Рю де abbesses" у подножия Монмартра, архитектор Анатоль де Бодо, ученик Эжена Виоле-Ле-Дюк.


title: Архитектура Парижа

text:
В 1852 году в Париже был построен первый современный универмаг. В нём работало 1 825 сотрудников, доход составлял более 20 миллионов франков. В 1869 году здесь начали строить большие магазины с железным каркасом, центральным внутренним двором. Новые здания стали образцом для универмагов по всему миру.
Были построены Au Bon Marché ; в 1866 году — Bazar de l’Hotel de Ville (BHV), в 1865 году — Au Printemps; Ла-Шапель — в 1870 году, «Галери Лафайет» — в 1895 году. Все новые магазины имели большие окна, чтобы обеспечить максимум естественного света в каждой секции. [60]
Между 1903 и 1907 годами архитектор Франц Журден создал интерьер и фасад нового здания Ла-Шапель.[61]


title: Архитектура Парижа

text: Безопасный лифт был изобретен в 1852 году конструктором Элиша Отис. Лифт позволил строить высокие офисные здания. Первый небоскреб был построен в Чикаго Луи Салливаном в 1893—1894 годах, но Парижские архитекторы этого времени и их клиенты мало интересовались строительством высоких офисных зданий. Париж был банковской и финансовой столицей континента, в нём уже в 1889 году было построено самое высокое сооружение в мире — Эйфелева башня. Парижане не хотели менять привычный городской пейзаж. [62]


title: Архитектура Парижа

text: В новых офисных зданиях стиля Прекрасной эпохи часто использовали сталь, листовое стекло, лифты и другие новые архитектурные технологии, но они были спрятаны внутри неоклассических каменных фасадов, здания соответствовали высоте другим зданиям.


title: Архитектура Парижа

text: Прекрасная эпоха была золотым веком Парижских железнодорожных станций; они служили воротами города для приезжих. Новый Лионский вокзал был построен Мариусом Тудором в 1895—1902 годах с максимальным использованием стекла и железа в сочетании с живописной колокольней и изящными украшениями фасада. Вокзал Орсе (ныне музей Орсе был первым вокзалом в центре города, построенном на месте бывшего Министерства финансов, уничтоженного Парижской Коммуной. Он был построен в 1898—1900 годах как дворец изящных искусств по проекту архитектора Виктора Laloux.


title: Архитектура Парижа

text: Частные дома и жилые здания времени Прекрасной эпохи строились либо в стиле Нео-реннесанса либо в неоклассическом стиле или смеси этих двух стилей. Хорошим примером является Отель de Choudens (1901) архитектора Шарля Жиро, построенного для клиента, который хотел иметь дом в стиле Малого дворца, что Жиро и сделал. Многоквартирные дома этого времени претерпели изменения в интерьерах; появились лифты, квартиры состоятельных жителей переехали с первого этажа на верхний. Изменилась отделка зданий. Экстравагантным примером является жилой дом на набережной Анатоль-Франс № 27-29 в 7-м округе Парижа (1906), который дополнен обилием башенок, шпилей и декоративных арок, что стало возможным благодаря использованию железобетона. В 1898 году прошёл конкурс на лучшие фасады. Победителем стал Эктор Гимар, который для оформления здания Кастель (1895—1898]] использовал стиль модерн. Фасад был вдохновлён работой бельгийца Виктора Орта; в фасадах он использовал элементы средневековой архитектуры, криволинейные мотивы с растениями и цветами. Орта разрабатывал каждую деталь дома, включая мебель, обои, дверные ручки и замки. Успех привели Гимара к выбору дизайна входа станции нового Парижского метро. В 1901 году в конкурсе фасада победил более экстравагантный архитектор Жюль Лавиротт, который в украшении фасада использовал керамику Александра Биго. Популярность модерна продолжалась не долго; последним Парижским зданием в стиле Гимара был его собственный дом на 122 Авеню Моцарта (1909—1913).


title: Архитектура Парижа

text: Стиль модерн был на пике славы в Париже с 1898 года, но вышел из моды к 1914 году. Стиль Арт-деко, появившийся незадолго до войны, стал доминирующим для крупных зданий между мировыми войнами. Основным строительным материалом нового стиля был железобетон. В зданиях господствовали горизонтальные линии, с рядами эркеров и балкончиками, они часто имели классические черты, такие как ряды колонн с яркой современной формой; орнамент был сведен к минимуму; скульптуры и орнамент использовались на резной каменной доске на фасаде.


title: Архитектура Парижа

text: Ведущими сторонниками стиля Ар-деко были Огюст Перре и Анри Соваж. Пере оформил в 1913 году Театр Елисейских Полей, первое арт-деко здание в Париже. Его основными достижениями в период между войнами были здания "Мобайлер Национальной" (1936) и Музей общественных работ (1939). Соваж расширил Ла-Шапель универмаг в 1931 году, сохраняя элементы Арт-нуво интерьеров и фасадов, придавая ему арт-деко форма. Он экспериментировал с новым, более простые формы многоквартирных домов, в том числе ступенчатые здания, создавая террасы на верхних этажах и крытой бетонной поверхности с белая керамическая плитка, напоминающая камень. Он также был пионером в использовании быстровозводимых строительных материалов, снижение затрат и сроков строительства.


title: Архитектура Парижа

text: Связанные моды в Париже между войнами был "pacquebot" стиль, здания, которые напоминали океанские лайнеры периода, с гладкими белыми фасадами, закругленными углами, белыми фасадами и морских перила. Они часто строились на узкой части земли, или на углах. Одним из примеров является дом 3 на бульваре Виктор в 15-м округе, построен в 1935 году.


title: Архитектура Парижа

text: От международных выставок 1920-х и 1930-х годов осталось несколько памятников архитектуры. В 1925 году экспозиция декоративно-прикладного искусства размещалась в нескольких современных зданиях, российские павильоны, арт-деко "Павийон-дю оформленных" по Ruhlmann и "Павийон-д’сетки в горошек" на Ле Корбюзье, но все они были снесены, когда выставка закончилась. Арт-деко здание колониальной выставки 1934 года выжило; музей колоний в Ла-порт Doréé архитектора Альберта Laprade представлял собой здание длиной 89 метров с колоннадой и передней стеной, полностью покрытой барельефами Альфреда Janniot с видами животных, растений и культур французских колоний. Интерьер был наполнен скульптурами и фресками, которые также сохранились. В этом здании в настоящее время находится Музей истории иммиграции.


title: Архитектура Парижа

text: Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств 1925 года в Париже был построен по проекту архитектора-модерниста К. С. Мельникова. Он стал одним из первых осуществлённых новаторских произведений как в советской, так и в мировой архитектуре XX века. Павильон представлял собой двухэтажное здание. Часть площади наружных стен была остеклена. Прямоугольное здание перерезалось по диагонали открытой лестницей, над которой было сооружено перекрытие в виде наклонных плит. Справа от лестницы была сооружена вышка-мачта с серпом и молотом и буквами СССР.


title: Архитектура Парижа

text: Парижская Международная выставка 1937 года, проходившая накануне Второй Мировой войны не пользовалась успехом. Два её крупнейших национальных павильона гитлеровской Германии и СССР стояли лицом друг к другу на центральной набережной. Другой экспонат выставки — бывший музей общественных работ (1936—1948) на проспекте Ене, архитекторы Огюст Перре и Густава Перре, имел внушительное ротонды и конференц-зал с неоклассическим фасадом, все было построено из железобетона. После войны он был преобразован в штаб-квартиру французского экономического, социального и экологического Совета.


title: Архитектура Парижа

text: Архитектор Огюст Перре с 1904 года строил здания в в современном жилом стиле. Архитектор Шарля-Эдуара Жаннере-Гри, более известный как Ле Корбюзье. пошел дальше, проектировав дома в геометрических формах, лишенные каких-либо украшений. В возрасте двадцати одного года работала помощником в офисе Перре. В 1922 году он открыл свой собственный архитектурный офис со своим двоюродным братом Пьером Жаннере в 1922 году и построили некоторые из его первых домов в Париже, в частности, Вилья-Ла-Рош на 10 квадратных дю Доктор-Бланш в 16-м округе, построенный по швейцарской фармацевтической магната. Построен в 1923 году, он ввел элементы находятся во многих Корбюзье более поздних зданий, в том числе белые бетонные стены, был построен в 1923 году, и представил многие темы нашли Корбюзье в более поздних работах, в том числе внутренний пандус между уровнями, и горизонтальными полосами окон. Он также проектировал мебель для дома. Роберт Маллет-Стивенс аналогичной модерн, состоящий из геометрических фигур, перегородки из стекла, и отсутствие орнамента. Он построил студию и резиденции с большой стеклянной стены и винтовая лестница за стеклом дизайнер Луи Barillet на 15 квадратных Вердженнес (15-й округ) и построен ряд домов для художников, каждый из которых отличается, на то, что сейчас известно, как ру Малле-Стивенса в 16-м округе. Один из самых ярких домов 1920-х годов стоял дом художника Тристан Тцара 15 авеню Жюно в 18-м округе Парижа. Проекту австрийского архитектора Адольфа Лооса. Интерьер был полностью ненормированный; все номера разного размера и на разном уровне. Ещё один необычный дом был Мезон де Верре или «стеклянный дом» по состоянию на 31 улице Сен-Гийом в 7-м округе Парижа, построенный для доктора Dalace по Пьер Chareau, с Бернардом Bijvoet (1927-31). Он был сделан полностью из кирпича из стекла, поддерживаемых металлическим каркасом. [69]


title: Архитектура Парижа

text: Модернистские здания, построенные в 1920-х и 1930-х годах были сравнительно редки. Наиболее характерные парижские жилой архитектора 1920-х годов был Мишель Ру-шпиц, который был построен ряд крупных элитных многоквартирных домов в 1920-х и 1930-х годов, в основном в 6-м и 7-м округах. Здания были построены из железобетона, а также и были белые стены, часто сталкиваются с камнем, и горизонтальные ряды из трех-столкнулась с эркером, модернизированная версия Осман многоквартирных домов на той же улице.


title: Архитектура Парижа

text: В начале 1919 года, после окончания Первой Мировой Войны, французское правительство инициировало программу строительства государственного жилья, особенно на пустующих землях бывших городских укреплений. Новые здания назывались HBM или " habitations à Бон Марше" (недорогие резиденции). Новые здания строились на севере, востоке и юге города, в то время как более дорогой вид жилья строился к западу от города. Новые здания были построены из бетона и кирпича. На первых зданиях было много декоративных элементов, особенно на крышах (бетонные беседки и др.). Декоративная отделка со временем уменьшалась, кирпич сменялся железобетоном.


title: Архитектура Парижа

text: В Париже было несколько новых церквей, построенных между войнами в различных стилях. Церковь дю Сент-Эспри, (1928—1932), разработанная Полем Турнон и расположена на проспекте 186 станция метро «домениль» в 12-м округе, имеет современный внешний вид, изготовлена из армированного бетона, покрыта красным кирпичом. Имеет современную колокольню высотой в 75 метров. Гласной её особенностью является огромный купол диаметром 22 м, его дизайн, как на базилике Сакре-Кер, был вдохновлен Византийскими церквями, интерьер был украшен фресками нескольких известных художников, в том числе Мориса Дени. В церкви Сен-Пьер-де-Шайо на 31 авеню Марсо (16-го), разработанной Эмилем Буа (1932—1938) имеются башни и массивныый романский вход. Церковь Сент-Одиль на 2 Авеню Стефан-Малларме (17-й округ), архитектора Жак Баржи (1935-39) имеет один неф, три Нео-византийских купола и высокую колокольню.


title: Архитектура Парижа

text: Большая мечеть Парижа была одним из наиболее необычных зданий, построенных в этот период. Она предназначалась для поминания мусульманских солдат из французских колоний, павших за Францию во время войны. Мечеть была построена по проекту архитектора Мориса Троншен-де-Люнеля с помощью мастеров из Северной Африки. Проект финансировался Национальным собранием Франции в 1920 году. Её строительство началось в 1922 году и было завершено в 1924 году и посвящено президенту Франции Гастону Думергу и Султану Марокко Мулаю Юсефу. Мечеть построена в «испано-мавританском» стиле, её дизайн и в значительной степени создан под влиянием большой мечети Феса в Марокко.


title: Архитектура Парижа

text: После Второй Мировой Войны модернизм стал официальным стилем для общественных зданий. Это было модно и дешевле построить. Здания были спроектированы так, чтобы показать свою функцию, используя простые геометрические формы, с минимальным количеством орнамента и украшений. Обычно они были сконструированы так, что в каждом офисе были свои окна. Материалом строительства был железобетон, алюминиевые панели и стекло. Термин «Дворец» использовавшийся для многих довоенных общественных зданий был заменен на более скромный «Мезон», или «дом». В новостройках не существовало практически ничего специфически французского; они напоминали модернистские здания в США и других частях Европы.


title: Архитектура Парижа

text: Среди первых известных общественных зданий были Maison de la Radio, штаб-квартира французского национального радио и телевидения, расположенного у реки Сены в 16-м округе, архитектор Генри Бернард (1952—1963). Бернард учился в школе изящных искусств, завоевал Гран-При Рима, стал главой Академии изящных искусств. Он с энтузиазмом строил здания в новом стиле. Здание Maison de la Radio состояло из двух круглых зданий установлены один внутри другого; внешний круг с видом на реку, с тысячей отделений; внутренний круг состоял из студии и 68-метровой башни в центре.


title: Архитектура Парижа

text: Другими крупными общественными зданиями в монументальном стиле модерн были Штаб-квартира ЮНЕСКО, культурный центр Организации Объединенных Наций на площади Фонтенуа в 7-м округе Парижа, архитекторы Марсель Брейер, Бернард Zehrfuss и Пьер Луиджи Нерви (1954—1958). Здание имеет вид треноги из монолитного железобетона, с садами между крыльями. Штаб-квартира французской Коммунистической партии (19-й округ), спроектирована архитектором Оскаром Нимейером, который только что закончил проектирование Бразилиа, новой столицы Бразилии города. Здание строилось с 1969 по 1980 год и представляет собой плавно изогнутый семиэтажный административный корпус, сообщающийся с башней. Зал рядом со зданием был наполовину заглублен под землю и покрыт бетонным куполом. Выбор изогнутой формы обусловлен стремлением архитектора как к повышенной пластической выразительности, так и стремлением закрыть вид с площади вид на соседние ветхие сооружения.


title: Архитектура Парижа

text: В 1970-е годы президенты Франции стали инициировать крупные архитектурные проекты, которые бы стали их наследием, напоминающими о них после того как они покинут свой пост. Первым был Жорж Помпиду, известный поклонник и покровитель современного искусства. В 1974 году был построен Центр Помпиду. Проект здания был разработан архитекторами Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом. Здание интересно тем, что все механические функции вынесены наружу. Это цветные трубы, воздуховоды и эскалаторы. Архитектурными проектами его преемника, Жискара д’Эстена была перестройка музея Орсе, Центральный железнодорожный вокзал был преобразован в музей, посвящённый французскому искусству XIX века (1978—1986). Городок науки и промышленности (1980—1986) в Ла-Виллет в 19-м округе Парижа содержит геодезический шар диаметром 36 метров из полированной нержавеющей стали.


title: Архитектура Парижа

text: Президент Франции Франсуа Миттеран (1981—1995) за четырнадцать лет пребывания у власти имел достаточно времени, чтобы завершить больше проектов, чем любой президент со времен Наполеона III. Он завершил проекты, начатые Жискар д’Эстеном и построил Институт арабского мира по проекту архитектора Жана Нувеля; Большую арку в Дефанс датского архитектора Йохана Отто фон Спрекельсена, здание в виде гигантской церемониальной арки, здание Опера Бастилия, архитектора Карлоса Отта, открытое 13 июля 1989 года, накануне двухсотлетия французской революции, новое здание для министерств экономики и финансов, в районе Берси (12-й округ), массивное здание рядом с Сеной, напоминающее одновременно ворота в город и огромный мост к реке, проект Павла Chemetov и Боря Уидобро (1982—1988). Его последний проект включал группу из четырёх зданий в форме книг Национальной Библиотеки Франции, архитектор Доминик Перро (1989—1995). Книги хранились в башнях, а читальные залы были расположены под террасой между домами, с окнами, выходящими в сад.


title: Архитектура Парижа

text: До 1960-х годов в Париже не было никаких высотных зданий, кроме Эйфелевой башни; высота зданий ограничивалась тридцатью пятью метрами. С 1958 года, в рамках пятой Республики, правила начали меняться. Первая высокая башня была построена в 1961 году для многоквартирного дома в 13 округе Парижа. Это было здание в двадцать два этажа, высотой около шестидесяти метров. С 1960 по 1975 год в Париже было построено около 160 новых зданий выше пятнадцати этажей. Большинство из них было высотой около ста метров. [79]


title: Архитектура Парижа

text: Здание штаб-квартиры для «Эйр Франс» было спроектировано высотой в 150 метров, в 1959 году его высота по проекту была увеличена до 170 метров. В 1965 году высота здания по проекту была снижена, чтобы его не было видно от эспланады дома инвалидов. В 1967 году префект Парижа, представляющий правительство Президента де Голля, отменил решение городского совета и поднял высоту до двухсот метров, чтобы там было больше офисной площади. Новый дом, построенный в 1969—1972 года стал самым высоким зданием в черте города.[80]


title: Архитектура Парижа

text: Рост числа небоскребов в Париже вызвал сопротивление со стороны Парижского населения. В 1975 году президент Жискар д’Эстен объявил мораторий на строительство новых небоскребов внутри города. В 1977 г. в Париже было введено ограничение высоты на здания в двадцать пять метров в центре Парижа и в 31 метров на окраинах города. Строительство небоскребов продолжается вне Парижа, в частности, в новом деловом районе Ла-дефанс.


title: Архитектура Парижа

text: Первое социальное жилье появилось в Париже в середине XIX века появилось. Социальные дома строились из дешевых материалов и представляли собой многоквартирный дом на сотни семей.


title: Архитектура Парижа

text: После войны Париж сталкивался с острой нехваткой жилья; большая часть жилья в городе датировалась XIX веком и была в ужасном состоянии. Только две тысячи новых зданий были построены между 1946 и 1950 годами. Их число возросло до 4,230 в 1951 году и более 10 000 — в 1956 году. Новые жилые микрорайоны возводились очень быстро и представляли собой нагромождение бетонных домов с редкими башнями. Со временем большинство из них было снесено.


title: Архитектура Парижа

text: Управление муниципального жилья города Парижа приобрело дешевые участки по краям города. В 1961 году, когда земли в городе были застроены, муниципалитет стал покупать земли в пригородах Парижа. Первые послевоенные социальные здания были относительно низкими — в три или четыре этажа. В середине 1950-х годов в городе стало появляться много больших зданий. Обычно 200—300 квартир объединялись в кластеры, которые располагались на некотором расстоянии от магазинов и общественного транспорта. Их занимали семьи, которые жили там в 1950-х и начале 1960-х годов, но в последующие годы они были заселены иммигрантами.


title: Архитектура Парижа

text: В настоящее время жилые здания причудливых форм и ярких цветов вписываются в общий архитектурный ансамбль районов Парижа, в рельеф окружающей местности.


title: Архитектура Парижа

text: Современный Париж разделён на округа, обозначаемые цифрами. Всего в городе 20 округов. Каждый округ разделяется на четыре квартала, всего в городе 80 административных кварталов. В городе проводится постоянное обновление: строятся административные здания, отели и жилые комплексы. Все крупные общественные и жилые комплексы столицы обеспечиваются подземными гаражами.


title: Архитектура Парижа

text: Парижская архитектура с 2000 года разнообразна и без единого доминирующего стиля. В сфере строительства зданий музеев и памятников наиболее известен архитектор Жан Нувель. Его первыми работами в Париже были Институт арабского мира (1982—1987) и здание Фонд Картье (1992—1994), которое имеет стеклянный экран между корпусом и улицей. В 2006 году он завершил строительство музея на набережной Бранли — президентский проект Жака Ширака. В музее представлена культура Азии, Африки и Америки. Фасад здания покрыт живыми растениями. В 2015 году он завершил строительство Парижского Симфонического зала в Ла-Виллет.


title: Архитектура Парижа

text: Американский архитектор Фрэнк Гери также внёс заметный вклад в Парижскую архитектуру, построив культурный центр в Берси (1994), здание Фонда «Луи Виттон», музей современного искусства Булонский лес.


title: Архитектура Парижа

text: Постмодернизм французской архитектуры отдаёт предпочтение визуальным ощущениям зрителя. Самыми известными архитекторами этого стиля являются Жан Нувель и Доминик Перро. В этом стиле были построены здания:


title: Архитектура Парижа

text: Важной темой Парижской архитектуры XXI века стала экологическая архитектура.Важной тенденцией в Парижской архитектуре XXI века стала перестройка старых промышленных или коммерческих зданий для новых целей. Эта тенденция по-французски названа «reconversions» или «перестройка». Среди перестроенных зданий были:


title: Архитектура Парижа

text: С 1980-х годов при строительстве жилищного фонда в Париже пытались избежать однообразной застройки, используя живописные архитектурные детали, разнообразные стили, цветовое оформление, мелкие мини-кварталы. Новый стиль называется "фрагментация". В этом стиле впервые строили архитекторы Кристиан де Портзампарк и Фредерик Борель. Только в одном комплексе на улице Пьер-Rebière в 17-м округе на 180 квартир работали девять различных команд архитекторов. [86]


title: Архитектура Парижа

text: Русские издавна проживали в Париже, в XIX веке их количество перевалило за тысячу. Церковь при русском посольстве в Париже, размещавшаяся на съемных квартирах, стала тесной.


title: Архитектура Парижа

text: В 1847 году Иосифом Васильевым началось проектирование новой церкви, на что Наполеон III дал согласие. Царь Александр II пожертвовал на строительство храма около 150 000 франков золотом. Строительство храма продолжалось с 1847 по 1861 год. Архитекторами храма стали Роман Иванович Кузьмин и Иван Васильевич Штром.


title: Архитектура Парижа

text: Собор Святого Александра Невского был построен в византийском стиле в виде греческого креста. Лучи креста заканчивается апсидой. На апсидах построены башенки с пятью куполами, символизирующими Христа с 4 евангелистами. Центральный купол имеет высоту 48 метров. В византийский стиль выполнено внутреннее убранство и росписи храма.


title: Архитектура Парижа

text: На фасаде храма М. Герцели выложил мозаику с изображением «Благословляющего Спасителя на троне», являющейся копией мозаики храма Святого Аполлинария в Равенне.


title: Архитектура Парижа

text: В настоящее время в Париже расположены русские храмы: Собор Святого Александра Невского (12, rue Daru) и Храм Знамения Божией Матери (87, boulevard Exelmans), Церковь Святого Серафима Саровского Константинопольского патриархата; Храм Воскресения Христова Храм Знамения Божией Матери (87, boulevard Exelmans) русской Зарубежной церкви; Храм Трех Святителей (5, rue Petel), Храм Воскресения Христова (8, rue des Bigots), Храм Святой Троицы и Святых Новомучеников (16, rue Michel-Ange), Храм Трёх Святителей, Храм в честь Пресвятой Троицы и Новомучеников и исповедников российских в Ванве и др. Московского патриархата.


title: Архитектура Парижа

text: В Париже с 2013 года строится Свято-Троицкий собор и русский духовно-культурный центр, архитектор Жан-Мишель Вильмотт. Окончание строительства ожидается в 2016 году. В состав центра войдут храм Святой Троицы Корсунской епархии Русской православной церкви, российско-французская начальная школа на 150 учеников, выставочный центр и здания епархиального управления с концертным залом, жильём для священников и сотрудников культурной секции посольства.


title: Архитектура Парижа

text: В период между войнами 1918—1945 годов во Франции формируется градостроительная наука. В отличие от градостроительного искусства, она становится основой современного градоустройства. По закону Корнюдэ 1919 года любой населенный пункт с количеством жителей более 10 тыс. человек обязан был иметь план устройства и развития.


title: Архитектура Парижа

text: В это время во Франции создаются научные учреждения и учебные заведения по архитектуре и градостроительству. Возникают градостроительные общества, издаются журналы.


title: Архитектура Парижа

text: В 1925 году во Франции был представлен проект Ле Корбюзье реконструкции центральной части Парижа («План Вуазен»), затем под руководством архитектора Анри Проста была разработана схема планировки «Большого Парижа» (1932—1941 гг.). Не реализованный проект определял развития территорий города, определял пять районов, в которых подлежали охране исторические памятники.


title: Архитектура Парижа

text: После Второй мировой войны во Франции разрабатывалось множество проектов «уничтожающих» архитектуру. Это были проекты домов, подвешенных на металлических тросах, во врытых в землю, домов-автомобилей, «летающих» домов и др.


title: Архитектура Парижа

text: В 1950-е годы здесь возник АТBАТ, Atelier des båtisseurs (мастерская строителей) — исследовательский центр архитекторов, инженеров и градостроителей, занимающийся проблемами французской архитектуры. В центре работали архитекторы В. Бодянский, А. Воженский, Ж. Кандилис, Р. Анжер, П. Пуччинелли и др. В это время в Париже начинают строиться большие ансамбли, комплексы зданий. К лучшим ансамблям зданий в Париже послевоенного времени относится жилой комплекс на 6 тыс. жителей Марли-ле-Гранд-Терр (1958—1960), архитекторы М. Лодс, В. Бодянский, Ж. Оннегер.


title: Архитектура Парижа

text: В настоящее время во Франции действует Академия изящных искусств с отделением архитектуры. C 2002 года президент академии — архитектор Yves Boiret.


title: Архитектура Парижа

text: Первая Королевская академия архитектуры была создана во Франции ещё в 1671 году. В настоящее время во Франции работают около 20 государственных архитектурных школ, Страсбургская инженерная школа (архитектурный факультет), Национальная архитектурная школа Нормандии, Высшая национальная школа изящных искусств, Высшая школа ландшафтной архитектуры в Версале и другие учебные заведения.


title: Павлов, Вячеслав Александрович

text: Вячеслав Александрович Павлов — российский самбист, призёр чемпионата России, мастер спорта России. Руководитель судейской коллегии Региональной общественной организации «Федерация самбо Адыгеи».


title: Вайсман, Малина

text: Ма́лина О́пал Ва́йсман (, род. 12 марта 2003, Нью-Йорк) — американская актриса и фотомодель, наиболее известная своими ролями Эйприл О’Нил в детстве в фильме «Черепашки-ниндзя» и Кары Зор-Эл в детстве в телесериале «Супергёрл».


title: Вайсман, Малина

text: Родилась и проживает в Нью-Йорк Сити. Начала свою карьеру модели в возрасте восьми лет, следуя по стопам матери, чьё агентство заметило её. Позировала для таких брендов и дизайнеров как, Calvin Klein, Лорена Ральфа, Benetton Group, Levi Strauss & Co., DKNY и H&M. Снялась в рекламных роликах для и Maybelline и My Little Pony.


title: Вайсман, Малина

text: Дебютировала в кино, снявшись в фантастическом комедийном фильме-экшене 2014 года «Черепашки-ниндзя», в котором исполнила роль Эйприл О’Нил в детстве, в то время как взрослую версию персонажа сыграла Меган Фокс.


title: Вайсман, Малина

text: В 2015 году Вайсман появилась в телесериале Warner Bros. Television «Супергёрл», в котором сыграла роль Кары Зор-Эл в детстве. Взрослую версию героини сыграла Мелисса Бенойст.


title: Вайсман, Малина

text: В 2016 году актриса снялась в фильмах «Жаждущий» и «Девять жизней», где главные роли сыграли Кевин Спейси и Дженнифер Гарнер. Сама Малина сыграла там роль Ребекки Бренд. В прокат картина вышла в августе 2016 года. Также Вайсман снялась в сериале «», в котором исполнила главную роль, — Вайолет Бодлер.


title: Романова, Николетта

text: Николетта Консоло Романова (, род. , Рим, Италия) — итальянская актриса кино, театра и телевидения, фотомодель, светская львица.


title: Романова, Николетта

text: Николетта родилась 14 мая 1979 году. Её отец — итальянский политик Джузеппе Консоло, её мать — Наталья Николаевна Романова. У неё был родной старший брат Энцо Консоло (род. 1 января 1976 год), погиб в 1997 году.


title: Романова, Николетта

text:
По маме Николетта потомок российского императора Николая I.
Её дед Николай Романович Романов праправнук по мужской линии Николая I.


title: Романова, Николетта

text: Для своей актёрской карьеры взяла псевдоним Романова. Успех к ней пришёл после выхода фильма «Помни обо мне» в 2003 году.


title: Романова, Николетта

text: В 2014 году была ведущей на Римском кинофестивале. Знает русский язык.


title: Романова, Николетта

text: В 2016 году Николетта совместно с ювелирным домом Damiani представили свою коллекцию ювелирных украшений.


title: Романова, Николетта

text:
В 1999 году вышла замуж за продюсера Федерико Скардамалья (сын Франческо Скардамалья и внук Элио Скардамалья). Развелись в 2004 году. У них двое детей:
Встречалась с итальянским актёром Джорджио Пазотти, у них есть ребёнок:


title: Corvina (band)

text: Corvina (рус. "Ворон") – венгерская музыкальная группа, активная в 70-е годы XX века. В 1972 году группа заняла 3-е место на национальном телефестивале "Táncdalfesztivál". В 1974 году команда представляла Венгрию на Международном Фестивале Песни в Сопоте и заняла там 5-ое место.


title: Corvina (band)

text: Предыстория группы "Corvina" началась в 1966 году, когда бас-гитарист Шандор Ромвальтер (Romwalter Sándor) создал оркестр "Rangers". В составе этого коллектива оказались второй бас-гитарист Режё Шолтес (Soltész Rezső), его брат флейтист Габор Шолтес (Soltész Gábor), органист Тибор Томка (Tomka Tibor), барабанщик Петер Медьери (Megyeri Péter) и вокалистка Юдит Надь (Nagy Judith). Они выступали в различных клубах и парках, однако это было скорее развлечением или совместным творчеством, чем началом профессиональной карьеры. В 1967 году к их команде присоединился гитарист Габор Новаи (Novai Gábor), а вокалистку Юдит Надь сменила Жужа Черхати. В 1968 году группа приняла участие в конкурсе талантов "Ki mit tud?" и заняла 2-е место среди музыкальных коллективов после "Hungária". Весной 1969 года Rangers сделали попытку пробиться на национальный конкурс Táncdalfesztivál, однако не смогли пройти отбор и выбыли в самом начале, так и не попав на телевидение. В результате оркестр начал распадаться, участники один за другим покидали его. В конце лета группу покинул Петерь Медьери, и на его место пришёл Петер Фоньоди (Fonyódi Péter), ранее игравший в группе Memphis. Затем осенью Габор Новаи перешёл в группу Generál, а 31 декабря 1969 года, окончательно потеряв веру в успех, из группы вышел её основатель Шандор Ромвальтер.


title: Corvina (band)

text: Однако Режё Шолтес, его брат Габор и Петер Фоньоди попытались спасти команду. В тот же день 31 декабря 1969 года к ним присоединился соло-гитарист Ференц Сигети (Szigeti Ferenc), а спустя пару недель они нашли нового клавишника Жольта Макаи (Makay Zsolt). Группа получила второе рождение, и было решено дать ей новое имя. Выбор участников пал на "Corvina" ("Ворон") в честь венгерского короля XV века Матьяша I, на гербе которого был изображён ворон (по латыни Corvus), и во время правления которого венгерское королевство достигло пика своего могущества. Однако в коммунистической Венгрии носить фамилию "Корвин" было примерно так же идеологически некорректно, как в СССР носить фамилию "Романовы". Поэтому участники группы публично утверждали, что взяли это название не в честь короля Матьяша, а в честь построенной им огромной библиотеки Corviniana, которая в Средние века уступала по размерам только библиотеке Ватикана.


title: Corvina (band)

text: В 1970 году их композиция "Tizedes elvtárs" ("Товарищ капрал") попала в венгерские хит-парады и была №8 в итоговом годовом Slágerlistá'70. В 1972 году "Corvina" приняла участие в очередном Táncdalfesztivál и заняла там 3-е место с хитом "Egy viharos éjszakán" ("Бурная ночь"), который был №5 в Slágerlistá'72. Их заметили и пригласили совершить концертный тур по соседним социалистическим странам. На следующий год группа исполнила песню "A Nap és a Hold" ("Солнце и Луна") на радиоконкурсе "Tessék választani!", а их композиция "Énekelj kisleány" ("Спой, малышка!") была №8 в Slágerlistá'73. В 1974 году "Corvina" выпустила дебютный альбом, который по итогам года был №5. В начале года группа также приняла участие в радиоконкурсе "Made in Hungary" с песней "Régi utcán" ("Старая улица"), а затем летом - в Музыкальном Фестивале в Сопоте, где заняла 5-е место. Так шаг за шагом "Корвине" удалось добиться известности и признания публики. На следующий год в Венгрии вышел их второй альбом "Utak előtt" ("Перед дорогой"), который был №7 в годовом Slágerlistá'75, а в Чехословакии был выпущен их англоязычный альбом "Corvina", за которым последовали новые гастроли по странам Восточной Европы.


title: Corvina (band)

text: В 1977 году вышел их третий номерной альбом "CCC", на обложке которого было написано разъяснение: "Первая C - это Corvina, вторая C означает третий альбом (если называть альбомы в алфавитном порядке: A, B, C...) , а третья C - в честь столетия (centarium) современной звукозаписи (в 1877 году Томас Эдисон изобрёл фонограф). Три C вместе означают: Наслаждайтесь!" Также в 1977 году "Corvina" приняла участие в телефестивале "Metronóm" с композицией "Álmaidban" ("В грёзах"), с которой попала в финальную часть конкурса (1/8 финала) и получила приз зрительских симпатий. Однако к тому времени у участников уже пропало желание работать совместно. Soltész Gábor покинул команду и ушёл в "Tolcsvayék és a Trió", и на его место в "Корвину" пришёл флейтист Янош Кедье (Kegye János), ранее сотрудничавший с группой "Kati és a kerek perec". А спустя ещё год группа распалась окончательно. Петер Фоньоди ушёл в группу "Pastoral", Ференц Сигети основал свою собственную рок-группу Karthago, Янош Кедье начал сотрудничать с "Piramis", а Режё Шолтес сначала ненадолго перешёл в "Oxigén", а затем начал сольную карьеру.


title: Corvina (band)

text: Основу репертуара "Corvina" составляли рок-баллады, включавшие элементы фолк, кантри и поп-музыки. Большинство песен группы обильно сдобрены соло флейты, на первых двух альбомах в некоторых композициях слышны резкие соло-пассажи гитары Фэрэнца Сигети, но общее звучание достаточно бедное и сохраняет все черты любительского коллектива. Наиболее профессиональным признаётся второй альбом группы, среди треков которого особенно обращает на себя внимание грустная поп-композиция "Ha Visszavárod" ("Если ты вернёшься"). Постепенно под влиянием распространения стиля "диско" музыка "Corvina" становится всё более танцевальной, что можно явно заметить по их третьему альбому. Этот процесс продолжился в сольном творчестве Режё Шолтеса, который в 80-х годах выпустил около десяти сольных альбомов в стиле диско, первым из которых был "Kodex Corvina" (1980), и был признан музыкальным обозрением Pop-Meccs лучшим вокалистом Венгрии в 1981-1982 годах.


title: Украинско-французские отношения

text: Украинско-французские отношения — двусторонние дипломатические отношения между Украиной и Францией.


title: Украинско-французские отношения

text: В сентябре 1998 года президент Франции Жак Ширак совершил официальный государственный визит на Украину. Президент Украины Петр Алексеевич Порошенко совершил государственный визит во Францию 26 июня 2017 года, где провёл встречу с президентом страны Эмманюэлем Макроном. Во время визита президент Украины также посетил город Санлис, чтобы встретиться с представителями украинской общины Франции и почтить память Анны Ярославны.


title: Украинско-французские отношения

text: За первые шесть месяцев 2017 года товарооборот между странами вырос на 15,2 %.


title: Байсеитова, Раушан Хатиятовна

text: Раушан Хатиятовна Байсеитова (род. 16 сентября 1947, Алматы) — артистка балета, Народная артистка Казахской ССР (1978). Воспитанница, племянница и приёмная дочь Куляш Байсеитовой.


title: Байсеитова, Раушан Хатиятовна

text: В 1966 году окончила Московское хореографическое училище, после чего была принята в Казахский театр оперы и балета имени Абая. В 1968 (1969?) году стала лауреатом Всесоюзного конкурса артистов балета в Москве.


title: Байсеитова, Раушан Хатиятовна

text: Сценическую жизнь в театре начала с исполнения партии "Юки" в балете Г. Жубановой «Xиросима». Также исполняла партии "Марии" («Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева), "Гамзатти" («Баядерка» Л. Минкуса), "Птицы счастья" («Птица счастья» на музыку И. Ф. Стравинского). Особое мастерство артистки проявилось в исполнении партий "Баршагуль" («Аксак кулан» Е. Серкебаева), "Баян" («Козы Корпеш и Баян сулу» Е. Г. Брусиловского), "Матери" («Вечный огонь» С. Еркинбекова). Образ матери, исполненный с психологической глубиной и отмеченный национальным стилем, стал открытием в казахском балете; за эту роль Байсеитова получила в 1981 году Государственную премию Казахской ССР.


title: Байсеитова, Раушан Хатиятовна

text: С 1992 года преподает в Алматинском хореографическом училище.


title: Саудовско-хорватские отношения

text: Саудовско-хорватские отношения — двусторонние международные отношения между Саудовской Аравией и Хорватией. Дипломатические отношения были установлены 18 июня 1995 года. Саудовская Аравия не представлена в Хорватии, но гражданам, что нуждаются в помощи, рекомендуется обращаться в посольства Саудовской Аравии в Сараево (Босния и Герцеговина). Хорватия представлена в Саудовской Аравии через свое посольство в Каире (Египет).


title: Саудовско-хорватские отношения

text: В августе 2014 принц Аль-Валид ибн Талал Аль Сауд посетил Хорватию, где встретился с президентом Иво Йосиповичем и министром экономики Иваном Врдоляком. Принц выразил свое желание инвестировать в туризм Хорватии.


title: Саудовско-хорватские отношения

text: В своем обращении к прессе он сказал: «За последние 6 лет Хорватия прошла через некоторые трудности [экономический кризис]. Вместо того, чтобы делать акцент на негативе, я предпочитаю подчеркнуть положительные стороны: у вас есть стабильность, хороший президент, демократия, свобода прессы, свобода слова и очень хорошая система налогообложения. Я вижу, что вы до сих пор не привлекаете достаточно иностранных инвесторов, но я также вижу, что вы усердно трудитесь над этим. Ваша система налогообложения должна стать более привлекательной в сравнении с другими странами, вам надо уменьшить бюрократию и быть более агрессивными в привлечении инвестирования. Я всегда ищу возможности, в любых странах, и в Хорватии я вижу, что чрезвычайно важным является сектор туризма. Доходы от туризма Хорватии составили около 6 млрд евро, у вас было 10 млн гостей. В этом есть потенциал, который я ищу».


title: Саудовско-хорватские отношения

text: Хорватия экспортирует в Саудовскую Аравию военное оборудование. В 2013 году она экспортировала оружия на около 15 млн евро (1,1 млрд кун).


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: Саул (Шаул) Моисеевич Гинзбург (1866—1940) — еврейский , , , , и общественный деятель; один из авторов «ЕЭБЕ».


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: Саул Гинзбург родился в Минске в 1866 году. В 1891 году успешно окончил юридический факультет Санкт-Петербургского университета.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В 1892 году он стал пробовать свои силы на литературном поприще размещая в журнале «Восход» критические заметки и статьи. В 1897 году С. М. Гинзбург, переехав в Санкт-Петербург, по предложению редактора «Восхода» и стал вести в этом журнале постоянные отделы: «"Обзор еврейской печати"» (под псевдоним "Гакоре") и «Литературную хронику».


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: Кроме обширной работы «"Забытая эпоха"» — ο «Рассвете» 1860 г. (1896), он поместил в «Восходе» ряд критических статей об И. В. Левинзоне, Смоленскине, Мапу, художнике-поэте Мане, очерки по истории хасидизма и многие другие свои работы. Летом 1899 года Саул Моисеевич Гинзбург вошёл в состав новой редакции «Восхода», где оставался до 1902 года, продолжая вести те же отделы в газете и журнале.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В 1901 году он, совместно с Петром Семёновичем Мареком, выпустил ценный сборник «"Еврейские песни в России"» состоящий из собранных ими произведений и, по мнению И. М. Чериковера, представляющий собой «"эпоху в изучении еврейского фольклора"».


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В 1903 году Саул Моисеевич Гинзбург основал в городе Санкт-Петербурге первую ежедневную жаргонную газету «Fraind», редактором которой состоял до октября 1908 года.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: С 1908 года Гинзбург принимал активное участие в сборниках по истории евреев «"Пережитое"». В вышедших до 1910 года двух томах (под редакцией Гинзбурга и Ю. И. Гессена) он поместил статьи «"Первый еврейский студент"», «"Виленский самозванец"» и ряд мелких заметок. Принимал участие в написании «Еврейской энциклопедии Брокгауза и Ефрона»; в частности, его перу принадлежит биографическая статья о Мордехае Аароне Гинцбурге.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: С 1897 по 1903 год он состоял секретарем «Общества распространения просвещения между евреями» в России и принимал участие в «Союзе для достижения полноправия еврейского народа».


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: С 1908 года С. М. Гинзбург состоял членом президиума комитета Еврейского литературного общества, учрежденного при его ближайшем участии, а с 1909 года стал членом комитета Общества распространения просвещения между евреями.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В 1913 году он издал свою работу «"Отечественная война 1812 года и русские евреи"». С 1915 по 1921 год учёный являлся одним из редакторов «"Истории еврейского народа"» (тт. 11–12), а в 1918 году редактировал журнал «Хе-‘Авар», который выходил на иврите.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: До середины 1920-х годов Саул Моисеевич Гинзбург занимал кафедру еврейской истории в Институте высших еврейских знаний в Петрограде. В 1923 году он издал сборник очерков по истории российских евреев «Минувшее».


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В период с 1922 по 1928 год Гинзбург размещал свои труды в периодических печатных изданиях «Еврейский альманах», «Еврейская мысль» и «Еврейский вестник» и печатался на идиш в нью-йоркском журнале «Ди цукунфт». В 1930 году учёный навсегда покинул Союз Советских Социалистических Республик.


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: В эмиграции Гинзбург жил первое время в Париже, а в 1933 году перебрался в Соединённые Штаты Америки, где активно сотрудничал с нью-йоркской ежедневной еврейской газетой .


title: Гинзбург, Саул Моисеевич

text: Саул Моисеевич Гинзбург умер 16 ноября 1940 года в Нью-Йорке (США).


title: Хорватско-украинские отношения

text: Украинско-хорватские отношения — двусторонние отношения между Украиной и Хорватией. Хорватия признала независимость Украины 5 декабря 1991 года; 11 декабря того же года Украина признала независимость Хорватии. Дипломатические отношения между двумя странами были установлены 18 февраля 1992 года. В феврале 1995 года в Загребе Украина открыла своё посольство. Посольство Хорватии на Украине было открыто в 1992 году в Киеве.


title: Хорватско-украинские отношения

text: В 2011—2015 годах произошел ряд встреч между представителями украинского и хорватского руководства. В 2011 году Хорватию посетили заместитель министра иностранных дел Украины Павел Климкин и Председатель Верховной Рады Владимир Литвин. В том же году президент Хорватии Иво Йосипович встретился с президентом Украины Виктором Януковичем в рамках Киевского саммита.


title: Хорватско-украинские отношения

text: В 2012 году главы внешнеполитических ведомств Украины (Константина Грищенко) и Хорватии (Весны Пусич) встречались дважды: в рамках заседания министров иностранных дел и министров обороны НАТО в Брюсселе и во время Хорватского саммита в Дубровнике.


title: Хорватско-украинские отношения

text: В ходе своего официального визита в Киев в ноябре 2016 года премьер-министр Хорватии Андрей Пленкович заверил правительство Украины в том, что Хорватия будет содействовать процессу вступления Украины в ЕС.


title: Хорватско-украинские отношения

text: 12 ноября 2012 года в Киеве проходило V заседание Межправительственной хорватско-украинской комиссии по вопросам торгово-экономического сотрудничества. В ноябре 2016 года премьер-министр Хорватии Андрей Пленкович прибыл в Киев для открытия Хорватско-украинского экономического форума.


title: Хорватско-украинские отношения

text: В октябре 2011 года состоялось первое заседание Хорватско-украинской комиссии по вопросам военно-технического сотрудничества.


title: Хорватско-украинские отношения

text: Согласно данным переписи населения 2011 года в Хорватии проживает 1,8 тысяч украинцев, что составляет 0,04 % от общей численности населения Хорватии. Также 1,9 тысяч (то есть 0,05 %) признали себя русинами. Украинцы Хорватии объединяются в различные организации, такие как Украинская община Республики Хорватия, Союз русинов и украинцев Республики Хорватия, Общество украинской культуры, Общество «ХОРУС — Хорватско-украинское сотрудничество».


title: Непересекающиеся множества

text:
В математике говорят, что два множества не пересекаются или дизъюнктны, если у них нет общих элементов. Эквивалентно, непересекающиеся множества — это множества, пересечение которых является пустым множеством.
Например, {1, 2, 3} и {4, 5, 6} непересекающиеся множества, в то время как {1, 2, 3} и {3, 4, 5} таковыми не являются.


title: Непересекающиеся множества

text:
Приведённое определение непересекающихся множеств может быть расширено на любое . Семейство множеств попарно дизъюнктно (элементы попарно не пересекаются), если любые два множества в семействе не имеют общих элементов.
Например, набор множеств попарно дизъюнктен.


title: Непересекающиеся множества

text: Говорят, что два множества , если их пересечение в некотором смысле мало. Например, два бесконечных множества, пересечение которых является конечным множеством, можно считать почти не пересекающимися.


title: Непересекающиеся множества

text: В топологии существуют различные обозначения разделённых множеств с более строгими условиями, чем отсутствие пересечения. Например, два множества считаются разделимыми, когда они имеют непересекающиеся замыкания или непересекающиеся окрестности. Подобно этому, в метрическом пространстве — это множества, разделённые ненулевым расстоянием.


title: Непересекающиеся множества

text: Дизъюнктность множеств или семейств множеств можно выразить в терминах пересечений.


title: Непересекающиеся множества

text:
Два множества "A" и "B" дизъюнктны тогда и только тогда, когда их пересечение formula_1 является пустым множеством.
Из этого определения следует, что любое множество дизъюнктно с пустым множеством и пустое множество является единственным множеством, дизъюнктным самому себе.