title: Рейландер, Оскар Густав

text:
Фотограф воспринимал эту композицию как дело всей своей жизни и наделял важной миссией в истории фотографии, он писал:
«Во-первых, она должна была выдержать соперничество с представленными на выставке иностранными вещами. Во-вторых, я хотел показать художникам, сколь полезной может оказаться фотография в качестве подспорья для живописи — не только в том, что касается деталей, но и в подготовке совершенного эскиза, позволяющего оценить общий эффект прежде, чем приступать к исполнению картины. В-третьих, я хотел продемонстрировать гибкость фотографии и широту её возможностей, использовав для этого фигуры обнажённые и задрапированные, ясно вылепленные светом и почти растворяющиеся в тени. Наконец, я хотел доказать, что мой метод не ограничивает художника одним единственным планом, позволяя располагать персонажей и предметы на любом удалении и соблюдать при этом соответствующую удалению меру и степень отчётливости»


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Рейландер и его жена создали эту работу, выполненную в академической манере многофигурную фотокартину-аллегорию, за шесть недель. Она отличалась огромным для того времени форматом 76,2 на 40,64 сантиметра, а по другим данным — даже 80 на 40 сантиметров. Разместить перед камерой модели и сфотографировать «живую картину» они не могли: фотоматериалы XIX века требовали длительной выдержки. Фотографы к 1857 году научились справляться с «шевелёнкой» в портретах, но не в многофигурных композициях. Одна из фотомоделей могла пошевелиться, чем испортила бы весь кадр. Поэтому Рейландер пошёл по пути монтажа, составив «полотно» из тридцати двух студийных снимков (в некоторых монографиях указывается только тридцать снимков). Каждый из негативов стал одним из составных элементов общего отпечатка-позитива (его составили два листа, так как фотобумаги требуемой ширины Рейландер не нашёл). Печать велась при дневном свете, а время экспозиции для каждого снимка при этом достигало двух часов. Сначала он печатал фигуры первого плана, затем — фигуры заднего, при этом вёл сложные расчёты для установления пропорций между ними.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: К апрелю 1857 года Рейландер изготовил два отпечатка фотографии, один из них он представил принцу Альберту в Букингемском дворце. Затем фотокартина демонстрировалась в Манчестере на Выставке художественных сокровищ, проходившей под патронажем принца-консорта. После манчестерской экспозиции другая копия картины была представлена в экспозиции Музея Южного Кенсингтона. Манчестерская выставка впервые собрала одновременно работы живописцев (именно им Рейландер посвятил свою фотокомпозицию) и фотохудожников. Для этой выставки Рейландер представил только одну свою работу — именно «Два пути жизни» (). Для фигуры мудреца Рейландер снял самого себя, а в качестве других натурщиков нанял странствующую труппу актёров-исполнителей «живых картин». Актёр Джон Колмен — близкий друг самого фотографа — позировал ему для фигуры шулера.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Занавес, обрамляющий верхнюю сторону «полотна», — скатерть из дома Рейландера, отображённая способом контактной печати. Всего Рейландер изготовил пять авторских реплик «Два пути жизни», из которых сохранилась только одна. Один отпечаток был приобретён королевой Викторией, другой демонстрировался на выставке в Бирмингеме, третий предназначался для шотландского физика Дейвида Брюстера, четвертый — некоему джентльмену из лондонского района Стретем, а пятый в 1925 году демонстрировался в Королевском фотографическом обществе, именно он считается единственным сохранившимся до наших дней. Существуют более поздние позитивы, сделанные не Рейландером, а другими лицами, но представляющие значительную художественную и историческую ценность. Так, в музее Метрополитен хранится фотография, отпечатанная с оригинального негатива в 20-годы XX века. Вдова Рейландера в конце девятнадцатого века предоставила Королевскому фотографическому обществу его работы, в том числе и негативы. Эта фотография была напечатана спустя длительное время Джоном Дадли Джонстоном, президентом и куратором общества. Копия фотографии, сделанная Робертом Крошеем в 1872 году, хранится в лондонском музее Виктории и Альберта (инвентарный номер — E.25-2014).


title: Рейландер, Оскар Густав

text: В центре роскошного интерьера — Философ (или отец), который привёл на пир двух молодых людей, выбирающих путь в жизни. По левую сторону от зрителя фигуры — олицетворения пороков, по правую — фигуры добродетелей. Каждый из юношей выбирает собственный путь. На переднем плане, чуть правее центра — обнажённая аллегория Раскаяния, Уивер видит в этой фигуре Марию Магдалину. «Подзаголовок» композиции: «Надежда — в покаянии». Однако, по мнению некоторых исследователей, изучение подготовительных этюдов показывает, что мораль композиции Рейландера могла быть иной и не вполне ортодоксальной и однозначной.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Современники сравнивали композицию «Двух путей жизни» с написанными десятью годами раньше «Римлянами времён упадка империи» Тома́ Кутюра, но искусствоведы полагают, что у двух художников всё же были разные источники вдохновения: у Кутюра — «Пир в доме Левия» Паоло Веронезе, у Рейландера — «Афинская школа» Рафаэля Санти. «Римляне» Кутюра были гигантским (773 на 466 сантиметров) живописным полотном, «Два пути жизни» Рейландера — значительно меньшим по размеру фотомонтажом.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Рейландер впервые в истории Англии на фотографии «Два пути жизни» представил публике реалистичные фотографические изображения обнажённого тела (иногда его называют и родоначальником самого жанра ню). На выставке в Манчестере часть посетителей была возмущена «непристойностью» фотографий, но возражения вскоре утихли, после того, как стало известно, что сама королева Виктория купила «Два пути жизни» в подарок своему супругу принцу Альберту за 10 гиней (по другой версии — за 11 гиней).


title: Рейландер, Оскар Густав

text: После Манчестера Рейландер с большим успехом выставлял картину в Лондоне и Бирмингеме. Критик лондонского издания «Photographic Notes» описывает фотографию как «великолепную… решительно наипрекраснейшую фотографию своего класса изо всех, когда либо созданных…». В менее либеральной Шотландии публичный показ фотографии «Два пути жизни» был запрещён, а затем разрешён, но только в отношении её «добродетельной стороны». Это решение было принято после бурных дебатов, значительная часть членов вышла из Шотландского фотографического общества в знак протеста, в 1861 году они основали Эдинбургское фотографическое общество. Левая сторона, с обнажёнными фигурами, была скрыта от зрителя занавесом. Организаторы выставки считали, что Рейландер использовал проституток в качестве дешёвых моделей. Фотограф писал в 16 февраля 1863 года: «На выставке вполне уместно присутствие таких произведений искусства, как картины Этти „Купальщицы, испуганные лебедем“ или „Суд Париса“, однако неуместно позволять публике видеть фотографии голых проституток — во всей плотской достоверности и в мельчайших подробностях». Осуждение «фотографирования проституток» продолжалось и в 1860-е годы, но куда тяжелее для Рейландера были обвинения в фальши и надуманности постановки, в измене самому смыслу запечатления реальной действительности.


title: Рейландер, Оскар Густав

text:
В апреле 1858 года Рейландер прочёл лекцию на заседании Лондонского королевского фотографического общества с объяснением фотографии «Два пути жизни». Он детально описал процесс её создания. Генри Пич Робинсон, присутствовавший на лекции, писал:
«С благородным намерением быть полезным фотографам и послужить делу искусства он, к несчастью, описал свой метод, с помощью которого была сделана картина, а также мелкие хитрости и уловки, к которым должен был прибегнуть: как в поисках классической архитектуры для фона он принужден был удовлетвориться маленьким портиком в саду своего друга, как кускам драпировки приходилось исполнять роль необъятного занавеса… Таким образом [он] сам отдал умелым критикам требовавшийся им ключ и вдохновил мелкие душонки на заявления о том, что картина была лишь вещью, созданной из лоскутков и заплаток. Ведь намного легче назвать картину комбинацией заплаток, чем понять внутреннее значение столь великолепного произведения, как этот шедевр Рейландера!»


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Испытав не только внимание публики, но и публичную критику, Рейландер потерял интерес к выставкам. В январе 1859 года он написал: «Я устал фотографировать на публику, в особенности комбинированные фотоработы, ибо это не приносит ни прибыли, ни славы, только пустые споры и обвинения. Пускай на следующей выставке будут только увитые плющом руины, пейзажи и портреты, и на этом всё».


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Публика и отдельные искусствоведы продолжали критиковать «Два пути жизни» многие десятилетия. В 1890 году фотограф , родившийся за год до создания «Двух путей жизни», писал: «Мы даже не можем отдать Рейландеру первенство в изобретении его метода: ему предшествовали работы гг. Берика и Аннана из Глазго. Их человеческая фигура, впечатанная в пейзаж, была показана публике в 1855 году, за два года до показа „Двух путей“. Но надо отдать Рейландеру должное за то, что он развил этот порочный метод до его высшей точки, к которой не смог приблизиться никто из его последователей». Эмерсон ошибался: первый фотомонтаж Рейландера («Групповой портрет из трёх негативов») выставлялся в Вулверхэмптоне ещё в декабре 1855 года.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Художественный критик отмечал в 1954 году слабость Рейландера как постановщика. Он считал, что к 1857 году Рейландер ещё не приобрёл опыта композиции и работы с живыми моделями: выражения их лиц неестественны, они чужды классической композиции и теме картины, а техническое несовершенство стыков между фигурами выдаёт «секреты» фотографа. В этом смысле, по мнению критика, «Два пути жизни» — «самый яркий провал» () фотографа.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Отказавшись от постановочных фотомонтажей, Рейландер сосредоточился на жанровых фотографиях. Условно их можно разделить на две категории: сюжеты из жизни средних классов и сюжеты из жизни городской, пролетарской бедноты. Постоянной темой творчества Рейландера стали мальчишки лондонских улиц: беспризорники, оборванцы, нищие, шарманщики, продавцы газет и чистильщики обуви (, в интерпретации Сергея Морозова — «Уличные пострелы»). Сохранилось 15 фотографий этого цикла. Одна из них, самая первая, была сделана в 1859 году в Вулверхэмптоне, все последующие — в Лондоне, куда Рейландер перебрался в 1862 году. Косвенные свидетельства указывают на то, что последняя фотография цикла датирована 1871 годом. Самой известной работой цикла стал «Несчастный Джо» (), впервые публично показанный в 1861 году. Рейландер никогда не объяснял, почему он выбрал эту тему. По мнению его биографа Стефани Спенсер, наиболее очевидными причинами были «живописность» сюжета и то, что Рейландер считал образ уличного беспризорника «типично британским», а потому мог рассчитывать на коммерческий успех у лондонской публики. Другой причиной было то, что образы уличных детей легко укладывались в рейландеровскую непринуждённую, юмористическую трактовку обыденных сюжетов. Коммерчески успешная фотография должна была быть, по его мнению, «занимательной».


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Зритель XXI века может принять фотографии «пострелов» за документальные уличные снимки, но в действительности все они были сняты в студии Рейландера. Он искал сюжеты в повседневной жизни на улице, а затем воспроизводил их в студии, которая располагалась в доме 129 на Молден-роуд. На некоторых снимках (в том числе на двойном автопортрете самого Рейландера) повторяется один и тот же предмет студийного реквизита — деревянные ступени. Статичные, за редкими исключениями, позы свидетельствуют о технических ограничениях того времени: даже при ярком освещении съёмки требовали длительной экспозиции. Подброшенный в воздух камушек на фотографии играющих «пострелов» — на самом деле ретушь. По форме студия была конусом, в котором камера была установлена в узкой части, а натурщики располагались на широком конце. Камера была в тени, из-за этого модели обращали на неё меньше внимания.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Рейландер создал в Лондоне студию из стекла на каркасе из дерева и железа. Студия эта представляла собой выстроенную во дворе оранжерею длиной 10 метров и шириной от 3 до 2 метров. Комбинируя прозрачное стекло и разнообразные занавеси и экраны, Рейландер подбирал нужный баланс прямого и рассеянного света. В студии были созданы, кроме серии «Уличные пострелы», многие другие известные работы фотографа, сюда приходили позировать Альфред Теннисон (другие снимки были сделаны в усадьбе самого Теннисона на острове Уайт в 1863 году) и Льюис Кэрролл (ставший другом фотографа, Кэрролл собирал его снимки детей и переписывался с Рейландером по техническим проблемам; его портрет Рейландер создал в 1863 году). По образцу этой студии Кэрролл обустроил собственную.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Рейландер сотрудничал с Чарльзом Дарвином, участвовал в иллюстрировании его книги «Выражение эмоций у человека и животных» в 1871 году (для пяти фотоиллюстраций он сам ещё и позировал). Жестикуляция этих фотографий преувеличена в традициях викторианского театра. Книга Дарвина не пользовалась коммерческим успехом, но фотография «Умственное страдание», изображающая ребёнка в горе, принесла ему заказы на 60 000 отпечатков и 250 000 визитных карточек. Некоторые другие фотографии приобретались викторианскими художниками, среди них Лоуренс Альма-Тадема. Рейландер передал разработанную им технику получения фотографических монтажных изображений другим авторам, среди которых был будущий классик британской фотографии Генри Пич Робинсон. В конце жизни некогда доходный промысел — тиражирование на продажу репродукций популярных фотосюжетов — уже не приносил средств к существованию. Поэтому Рейландер вернулся к живописи.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: В 1871 году здоровье Рейландера стало ухудшаться (предположительно из-за хронического нефрита, возможно, из-за диабета). 18 января 1875 года он скончался в бедности. Эдинбургское фотографическое общество собрало для вдовы деньги и помогло создать Мемориальный фонд Рейландера.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Первоначально фотографии Рейландера мало отличались от работ его коллег. В 1853 году он обратил внимание на то, что фотопортрет способен запечатлеть живое выражение лица, он стал использовать снимки как этюды для своих живописных работ. Оскар Густав Рейландер и его друг и последователь Генри Пич Робинсон вскоре стали основоположниками художественной фотографии, они были тесно связаны с прерафаэлитами, разделяли их идеи и часто, как и прерафаэлиты, черпали вдохновение в мире образов средневековой английской литературы, в произведениях Уильяма Шекспира и Джона Мильтона.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Рейландер занимался жанровыми, портретными съёмками и эротической фотографией. В качестве моделей он использовал циркачек, беспризорников и проституток. Большое влияние на него оказало творчество Клементины Гаварден (именно он впоследствии составил её официальный некролог). Рейландер стал создавать фотографические повторения и вариации отдельных фигур и композиций из работ живописцев прошлого, пытаясь создать фотографический эквивалент живописи. Некоторые из этих фотографий он выставлял как произведения искусства (что для того времени было внове), некоторые использовал вместо этюдов для живописных композиций. Он применял метод «мокрой драпировки», увлажняя тонкую ткань и окрашивая её с помощью кофе. Рейландера интересовала техника создания неподвижного многофигурного снимка. Примитивность техники фотографа превращала эту задачу в трудный процесс. Выход он нашёл в соединении и наложении друг на друга нескольких негативов, что стало началом техники монтажа (впервые такая фотография была выставлена в Лондоне в 1855 году).


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Существуют многочисленные рассказы об изобретательности Рейландере. Для измерения экспозиции он, по одному из них, приносил в студию своего кота. Если зрачки того сужались в щёлку, то Рейландер применял самую короткую выдержку; если были раскрыты несколько больше обычного, то давал дополнительную выдержку, а если были расширенными до предела, то фотограф отказывался от съёмки и шёл на прогулку. Принято считать, что он является родоначальником целого жанра фотографии. В 2014 году «Автопортрет» Рейландера, считавшийся долгое время первым в истории селфи, был продан с аукциона за 70 000 фунтов стерлингов. Этот снимок был сделан в 1850-х годах и обнаружен в альбоме со старыми фотографиями. Позже был обнаружен ещё более ранний снимок 1839 года, сделанный Робертом Корнелиусом, однако многочисленные фотографии-селфи Рейландера позволяют говорить о нём как о родоначальнике жанра. Другой жанр (викторианский безголовый портрет) возник под сильным влиянием удачного и хорошо известного современникам снимка «Голова Святого Иоанна Крестителя на блюде». Это был отпечаток, сделанный с двух негативов. Фотография датируется широким промежутком времени между 1855 и 1860 годами (предположительно — около 1858 года), один из её вариантов в настоящее время находится в собрании . Эта фотография была задумана Рейландером как часть композиции, которую он так и не сумел завершить.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Некоторые фотографии Рейландера отличаются глубиной замысла и тонкостью исполнения. Среди них — фотография «Тяжёлые времена». Она известна в двух различных версиях, одна из которых находится в в США (обе версии размером — 13,9 x 19,9 сантиметра). Изображение плотника, его спящих жены и ребёнка совмещено на ней с другим, изображающим сцену с Марией, стоящей перед распятием Христа, негативом. Тема фотографии — душевные мучения отца, который оказался неспособен обеспечить средства к существованию своим близким.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Позы и жесты персонажей в постановочных фотографиях Рейландер часто заимствовал у старых мастеров, но трактовка лиц свидетельствует о знакомстве со специальной литературой. Одним из источников вдохновения фотографа был трактат «О методе выражения страстей» французского художника и теоретика искусств XVII века Шарля Лебрена (1667).


title: Рейландер, Оскар Густав

text: В возрасте сорока девяти лет в 1862 году Рейландер женился на одной из своих моделей (она позировала фотографу с 1853 года), Мери Булл (она была на двадцать четыре года моложе мужа). С марта 1869 года они жили при новой фотостудии на двух верхних этажах дома на достаточно фешенебельной . Из-за непомерных трат по содержанию квартиры супруги были вынуждены переселиться в небольшой дом на Веллингтон Роуд (Стоквелл), что было на солидном расстоянии от студии.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Большую коллекцию работ Рейландера собрал Дом-музей Джорджа Истмена в США, но самая большая коллекция произведений Рейландера хранится в в Брэдфорде. В 2011 году Центр современной культуры «Гараж» провёл выставку одной работы — фотографии «Два пути жизни» Оскара Густава Рейландера из этого музея, представив творчество мастера москвичам.


title: Рейландер, Оскар Густав

text: Также крупное собрание работ Рейландера принадлежит Национальной портретной галерее в Лондоне, в ноябре 2015 года она приобрела неизвестный до этого альбом мастера с большим количеством фотографий Рейландера. Этот альбом, предположительно, является личным собранием снимков фотографа, которые не предназначались им для продажи и публикации. Ещё одно небольшое собрание фотографий мастера находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Отдельные фотографии и негативы хранятся в частных собраниях, таких крупных музеях, как Метрополитен в Нью-Йорке и Музей Орсе в Париже.


title: Название Новой Зеландии

text: Официальное название страны «Новая Зеландия» (, ) начало складываться в середине XVII века — сначала в записях голландских картографов оно фигурировало как "Nova Zeelandia", в честь одной из провинций Нидерландов — Зеландия (), затем, в голландском написании — "Nieuw Zeeland". Позднее, в XVIII веке, британский мореплаватель Джеймс Кук в своих записях использовал англизированную версию этого названия — "New Zealand", и именно оно стало официальным названием страны. Русское название «Новая Зеландия» является точным переводом исторически сложившегося имени.


title: Название Новой Зеландии

text: Оригинальное название, данное стране маори до появления здесь первых европейцев, не сохранилось, но известно, что остров Северный маори именовали "Те Ика-а-Мауи" (), что может быть переведено как «"рыба, принадлежащая Мауи"». Мауи — в мифологии маори полубог, поймавший в океане огромную рыбу, превратившуюся после этого в остров. Остров Южный имел два распространённых названия: "Те Ваи Поунаму" () и "Те Вака-а-Мауи" (). Первое название может быть переведено как «"нефритовая вода"», а второе как «"лодка, принадлежащая Мауи"». До начала XX века остров Северный часто именовался коренными жителями «"Аотеароа"» (), что может быть переведено как «"страна длинного белого облака"» ( = облако, = белый, = длинный). Согласно преданию маори, выдающийся мореплаватель древности во время плавания из Центральной Полинезии увидел на горизонте большое белое облако — признак приближающейся земли и, высадившись на эту землю, назвал её «"Аотеароа"». Позднее именно это название стало общепринятым названием в языке маори для всей страны.


title: Название Новой Зеландии

text: Третий по величине остров архипелага — Стьюарт — на языке маори имеет несколько названий. Одно из них — «"Те Пунга о Те Вака а Мауи"» (), переводится как «якорный камень каноэ Мауи», в соответствии с легендой, в которой Южный остров символизирует каноэ Мауи. Но наиболее известным и используемым маорийским названием является «"Ракиура"» (), в отношении этимологии которого есть несколько версий. Согласно одной из них, это сокращение выражения «Те Ракиура а Те Ракитамау» («великое и глубокое покраснение Те Ракитамау») — согласно маорийской легенде, вождь Ракитамау залился краской от смущения, когда отказался от брака с двумя дочерьми главы острова. Другая интерпретация названия «"Ракиура"» — «светящиеся небеса», возможно, относится к полярным сияниям, которые можно наблюдать на острове.


title: Название Новой Зеландии

text: Первые европейцы, достигшие Новой Зеландии, прибыли на корабле экспедиции нидерландца Абела Тасмана в 1642 году. Экспедиция Тасмана, обследовав северную часть западного побережья архипелага, предположила, что высадилась на выступ гипотетического материка — Неведомой Южной земли. Тасман дал обнаруженной территории название "Стателанд" («Земля штатов», ) в честь Генеральных штатов Республики Соединённых провинций (в то время — название парламента Нидерландов). До Тасмана название «"Земля штатов"» было присвоено суше, открытой в 1615 году голландскими моряками Якобом Лемером и Виллемом Схаутеном близ Огненной Земли, также принятой ими за выступ Неведомой Южной земли. Есть точка зрения, что Тасман использовал то же название, что и Схаутен, полагая, что его суша и суша Схаутена представляют собой выступы одного и того же материка, в то время как в действительности эти острова расположены на расстоянии 8,5 тысяч километров друг от друга. Тасман отмечал в своих записках: «возможно, что эта земля [Схаутена] соединяется с "Staten Landt", но достоверно это не известно». Но уже в 1643 году другой голландский мореплаватель — Хендрик Браувер — доказал, что «"Земля штатов"» Схаутена не является частью Неведомой Южной Земли, а представляет собой лишь небольшой остров. После этого во избежание путаницы голландские картографы в 1645 году переименовали сушу, открытую Тасманом, в "Nova Zeelandia", в честь нидерландской провинции Зеландия. Латинская форма "Nova Zeelandia" на нидерландском языке приняла вид , а в 1769—1770 годах британский исследователь Джеймс Кук окончательно доказал островное положение архипелага и назвал его по-английски — .


title: Название Новой Зеландии

text: В 1840 году Великобритания объявила Новую Зеландию своей колонией и утвердила список «основных островов» Новой Зеландии с их названиями: «Северный остров» (Северный остров), «Средний остров» (Южный остров) и «Остров Стюарта» или «Южный остров». После этого, в 1841 году было проведено административно-территориальное деление Новой Зеландии: Северный остров получил статус провинции , нынешний Южный остров — провинции , а остров Стюарта — провинции , по аналогии с одноимёнными провинциями Ирландии. Эти названия административно-территориальных образований не прижились: в 1846 году была упразднена провинция Новый Ленстер, а в 1853 — Новый Ольстер и Новый Манстер. С 1830-х годов название «Южный остров» употреблялось как альтернативное для Среднего острова, и к 1907 году оно закрепилось окончательно.


title: Название Новой Зеландии

text: В 2009 году Совет по географическим названиям Новой Зеландии — главный орган страны в сфере топонимической политики — обнаружил, что названия главных островов формально так и не утверждены никаким правовым актом. Это упущение было исправлено в 2013 году, когда острова официально назвали «Северным» (маори Те Ика-а-Мауи) и «Южным» (маори Те Ваипоунаму). Названия на маори и английском языке могут использоваться взаимозаменяемо.


title: Название Новой Зеландии

text: За свою историю Новая Зеландия и различные её части получили ряд неофициальных названий. Ещё в конце XIX века Новую Зеландию неофициально именовали «Маориленд» (), от этнонима коренного населения, и «страна Бога» (). Первое название широко использовалось в рабочем движении, а одна из первых рабочих газет страны получила название «Маорилендский рабочий» (). Премьер-министр Новой Зеландии Ричард Седдон, находившийся у власти дольше всех, популяризировал название «страна Бога». Оба этих прозвища страны в XX веке вышли из употребления, хотя прозвище «божья страна» (или «Godzone») иногда встречается. Латинские названия страны — «Zealandia» и «Nova Zealandia».


title: Название Новой Зеландии

text: После выхода кинотрилогии «Властелин колец» Питера Джексона, съёмки которой велись в Новой Зеландии на протяжении восьми лет, страна получила прозвище «Средиземье». Этого прозвища нередко удостаивался и Веллингтон, центр местной киноиндустрии, а местная газета за неделю до выхода первого фильма переименовалась в The Middle Earth Post. Город Матамата, расположенный неподалеку от места съёмки многих сцен в Хоббитании, неофициально переименовал себя в «Хоббитон». Расцвет киноиндустрии в Веллингтоне породил прозвище города — «Велливуд», но предложение установить возле веллингтонского аэропорта знак в стиле «Голливуд» было отклонено из-за возможных нарушений авторских прав.


title: Рот, Ян

text: Ян Рот (; 10 ноября 1899, Наход, Австро-Венгрия, ныне Чехия — 4 октября 1972, Прага, Чехословакия, ныне Чехия) — чешский кинооператор и актёр.


title: Рот, Ян

text: Начинал свою кинокарьеру как актёр. С 1935 года становится оператором, снявшим около 100 картин. Снял первый в ЧССР цветной фильм («"Свадьбы ещё не было"»). Работал с такими режиссёрами, как Отакар Вавра, Олдржих Липский, Мартин Фрич и другими.


title: Mine Would Be You

text: «Mine Would Be You» — третий сингл американского кантри-певца Блэйка Шелтона с его седьмого студийного альбома "Based on a True Story...". Релиз прошёл в июле 2013 года. Авторами композиции стали Jessi Alexander, Connie Harrington и Deric Ruttan.


title: Mine Would Be You

text:
13 апреля 2013 года сингл дебютировал на позиции № 37 в чарте "Billboard" Hot Country Songs, а 3 августа на позиции № 42 в чарте "Billboard" Country Airplay. Сингл дебютировал на позиции № 100 в основном американском чарте "Billboard" Hot 100 в неделю, начавшуюся 17 августа 2013. А 4 ноября 2013 песня стала 10-м чарттоппером подряд для Блейка Шелтона, достигну позиции № 1 в Радиоэфирном кантри-чарте Country Airplay журнала "Billboard" (повтор абсолютного рекорда).
К январю 2014 года тираж сингла составил 823,000 копий в США.


title: Mine Would Be You

text: Песня получила положительные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий. "Taste of Country" поставил ей пять звёзд из пяти, написав, что она также легка и хороша как и его же Honey Bee. Чак Дофин из "Roughstock" назвал её лучшей песнью всего альбома.


title: Кельтские топонимы

text: Кельтские топонимы — географические названия кельтского происхождения. В древности кельты были широко распространены в Европе, поэтому многие европейские топонимы имеют кельтское происхождение: Дунай ("Danuvius") и Рейн (общий корень с Рона), Альпы (хотя есть версия о докельтском происхождении этого оронима), Апеннины (от *penn - холм), Арденны (от "*ardu" - высоко)


title: Кельтские топонимы

text: Помимо оронимов и гидронимов кельтскими считаются ряд ойконимов, содержащих основу "dunum" (замок, крепость): Верден и Лейден. Кельтскими считаются также ряд топонимов в северной Италии: Верона (ольховое поле), Генуя (устье) и Брешия (гора). Кельтские топонимы наблюдаются и в Британии: Темза ("*tames" - темная)


title: Розен, Райнхольд фон

text: Райнхольд фон Розен (, ; ум. 18 декабря 1667, Детвиллер (Эльзас) — французский генерал и командир веймарских наемников, участник Тридцатилетней войны.


title: Розен, Райнхольд фон

text: Происходил из линии Гросс-Ропп остзейского рода фон Розен. Сын Отто фон Розена, герра фон Гросс-Ропп, и Катарины фон Клебек.


title: Розен, Райнхольд фон

text: В юности поступил на службу к королю Густаву II Адольфу, и стал его фаворитом. Был назначен корнетом Лейб-Компании, гвардейского полка из тысячи всадников; затем стал его командиром. Его брат Иоганн служил там майором, а младший брат Вальдемар получил драгунский полк.


title: Розен, Райнхольд фон

text: Командовал полком в битве при Лютцене 16 ноября 1632. После гибели короля братья перешли под командование знаменитого солдата удачи Бернхарда Саксен-Веймарского. Райнхольд блестяще отличился при осаде Брайзаха в 1638 году, где осуществлял прикрытие со стороны имперских войск. Пять раз атаковал своей кавалерией укрепленный лагерь имперцев, получил ружейную пулю в лицо пониже глаза, а его брату раздробило ногу. В сентябре остановил и разгромил баварский конвой, шедший на помощь осажденным, убил 200 человек и взял 60 пленных. В октябре герцог Лотарингский направил к Брайзаху большой конвой с зерном, но кавалерия Розена разгромила и его силы.


title: Розен, Райнхольд фон

text:
Генерал Мерси захватил Энсисхайм, отрезав путь снабжения лагеря веймарцев. 1 ноября Розен с четырьмя эскадронами и 200 пехотинцами обрушился на Мерси, обратил в бегство его кавалерию, убил 300 человек пехоты и 200 взял в плен. 19 декабря герцог Веймарский вступил в Брайзах. После этой кампании братьев Розенов стали называть: Райнхольда — "gute Rosen" (добрый Розен), Вальдемара — "tolle Rosen" (яростный), а Иоганна — "krumme Rosen" (хромой).
В 1639 году с отрядом из 200 веймарцев и небольшим подкреплением, посланным комендантом Энсисхайма, успешно оборонял замок Больвиллер от имперцев. Шперройтер, пытавшийся атаковать это место с шестью сотнями кроатов, потерял в бою двести человек и сам был ранен. Губернаторы Бельфора и Танна, собравшие для осады 4000 человек, попали в засаду в лесу, где Розен расположил драгунский полк. Из всего вражеского отряда спаслось едва 600 солдат.


title: Розен, Райнхольд фон

text: Перед смертью герцог назначил Райнхольда одним из четырёх генеральных директоров армии, и завещал ему 10 000 экю. Розен активно содействовал переходу веймарских банд под командование Гебриана и на службу королю Франции, и в награду получил от Людовика XIII пенсион в 12 000 ливров.


title: Розен, Райнхольд фон

text: В 1640—1641 годах провел серию операций на среднем Рейне. Овладев замком Эбербург на берегу реки, он со своим полком вплавь переправился через Рейн, штурмом взял Кауб, разбил имперцев перед Фридбергом, взял приступом Хомберг, рассеял кроатов под Альтендорфом, и наголову разгромил генерала Бредана под Зигенхаймом. Вскоре в двух лье от Майнца он заставил генерала Галласа снять лагерь его кирасирского полка. В имперских войсках в ходу была поговорка «С нами Бог, а с Розеном чёрт».


title: Розен, Райнхольд фон

text: 17 января 1642 под командованием Гебриана участвовал в сражении при Кемпене, разгромив в этом бою генерала Ламбуа.


title: Розен, Райнхольд фон

text: 24 ноября 1643 французские войска под командованием Иозиаса фон Ранцау были наголову разбиты баварцами фон Мерси при Туттлингене, и Розену удалось увести за Рейн лишь остатки веймарских банд.


title: Розен, Райнхольд фон

text: В июне 1644 маршал Тюренн, выступивший на Фрайбург, отрядил Розена, ставшего к тому времени генерал-майором и субгенерал-лейтенантом ("sous-lieutenant général") кавалерии в Германской армии, с 2000 пехоты и 300 кавалеристами в авангард. Тот нанес мощный удар по двум баварским полкам, убив две сотни человек и пленив 400, среди которых было много офицеров, взял семь знамен и обоз.


title: Розен, Райнхольд фон

text: После двух ожесточенных сражений, данных Тюренном и герцогом Энгиенским 3 и 5 августа под Фрайбургом, Мерси к 9-му числу был выбит из города. Во время преследования Розен командовал французским авангардом, и настиг баварцев у монастыря Санкт-Петер. В новом сражении войска Мерси сначала отразили его атаку, но вскоре бросились бежать, оставив часть артиллерии и обоз.


title: Розен, Райнхольд фон

text: В 1647 году веймарские отряды возмутились против Тюренна. Перед проходом Савернского дефиле, на границе Франции, они заявили, что не хотят отправляться во Фландрию, а предпочитают воевать за Рейном. Райнхольду они поручили договориться с бургомистром Страсбурга о предоставлении барок для переправы. Тюренн подозревал, что за мятежом стоит Розен, арестовал его, и отправил в Филиппсбург. Оттуда Розен 31 июля написал прошение королеве и Мазарини, но его все же перевезли сначала в цитадель Нанси, а оттуда в Венсенский замок.


title: Розен, Райнхольд фон

text: Королева Швеции и ландграф Гессенский добились освобождения узника, выпущенного через восемь месяцев, в апреле 1648. Он был признан невиновным, и до конца жизни сохранил глубокую неприязнь к Тюренну.


title: Розен, Райнхольд фон

text: По окончании Тридцатилетней войны Розен приказом от 19 апреля 1649 стал генерал-лейтенантом, командующим корпусом войск шведской армии, принятым на службу короля Франции. На основании этого документа секретарь Пинар относит Райнхольда фон Розена к категории так называемых «командармов» ("commandants-d'armée") — военачальников, стоящих (по его мнению) рангом выше маршалов Франции.


title: Розен, Райнхольд фон

text: 25 июля 1649 назначен главнокомандующим в Эльзасе. 25 мая 1650 стал генерал-лейтенантом Фландрской армии маршала дю Плесси. В Ретельском сражении 15 декабря командовал резервным корпусом, и обратил в бегство правое крыло противника, решив исход дня. Захватив в бою обоз Тюренна, сражавшегося вместе с Конде против войск короля, он на следующий день отослал повозки владельцу. В бою погиб Иоганн фон Розен, «который предпочел скорее быть изрубленным в куски со всем своим полком, чем отступить хотя бы на шаг».


title: Розен, Райнхольд фон

text: В 1651 году купил владение Херренштейн, близ Саверна, разрушенное войной. Привлек туда поселенцев, ссудив им деньги на обустройство, предоставив землю для обработки, и оказывая прочее содействие. Возвел замок Детвиллер, господствовавший над деревней, и ставший его постоянной резиденцией.


title: Розен, Райнхольд фон

text: 15 апреля 1652 снова получил главное командование в Эльзасе. Сохранял эту должность до своей смерти. С началом Деволюционной войны 20 ноября 1667 получил комиссион на формирование Германского кавполка, но вскоре умер от раны, полученной под Брайзахом, и спустя тридцать лет снова открывшейся из-за неумелых действий хирурга.


title: Розен, Райнхольд фон

text: 1-я жена: NN


title: Розен, Райнхольд фон

text: Дочь:2-я жена (18.10.1637, Страсбург): Маргарета фон Эппе (1617—8.03.1665, Детвиллер), дочь Кристофа фон Эппе и Маргареты фон Амелунген


title: Розен, Райнхольд фон

text: Дети:


title: Список провинций Канады по ИРЧП

text: Составной список, созданный в рамках программы развития ООН для примерной оценки индекса человеческого развития населения по всем провинциям Канады исходя из которого становится ясно, что в большинстве провинций уровень человеческого потенциала очень высокий, однако наименее развитыми остаются северные островные территории Канады, где преимущественно живут аборигенные народности.


title: Yellowcard (альбом)

text: Yellowcard — десятый и последний студийный альбом американской группы Yellowcard, который был выпущен 30 сентября 2016 года.


title: Yellowcard (альбом)

text: Работа над альбомом началась 24 февраля 2016 года после возвращения группы на Hopeless Records. Значительная часть записи проводилась в студии The Lone Tree Recordings, которая была создана Райаном Ки с помощью краудфандинга. 7 июня было анонсировано название альбома, дата его выхода, список треков, а также обложка.


title: Yellowcard (альбом)

text: 24 июня группа объявила, что данный альбом станет последним для неё и что после тура в его поддержку она завершит свою деятельность. Вместе с этим была выпущена песня «Rest In Peace», а также клип на неё, содержащий присланные фанатами фотографии, связанные с Yellowcard.


title: Yellowcard (альбом)

text: 17 августа вышел второй сингл с альбома «The Hurt Is Gone» вместе с клипом на него.


title: Yellowcard (альбом)

text: 12 апреля вышел третий и последний в альбоме и карьере группы сингл «A Place We Set Afire» и клип на него.


title: Yellowcard (альбом)

text: Альбом задумывался как последний для группы, по словам Райана Ки, он хотел найти десять различных способов попрощаться с этой главой их жизни. В альбоме есть две песни написанные ранее: «Empty Street» была написана в 2009 году Райаном Ки и бывшим басистом группы Шоном О’Доннеллом для их проекта Big If, «I’m a Wrecking Ball» — в 2008 году Райаном Ки, гитаристом Райаном Мендезом и Дэном Маклинтоком.


title: Yellowcard (альбом)

text: Все тексты написаны Райаном Ки ("Empty Street" совместно с Шоном О’Доннеллом, "I'm a Wrecking Ball" совместно с Дэном Маклинтоком), вся музыка написана группой Yellowcard.


title: Кролла, Энтони

text: Энтони Кролла () (16 ноября 1986 года в Менчестере, Великобритания) — британский боксёр-профессионал, выступающий в лёгкой весовой категории. Чемпион мира (по версии WBA, 2015—2016).


title: Кролла, Энтони

text: Дебютировал на профессиональном ринге в 2006 году в лёгкой весовой категории.


title: Кролла, Энтони

text: В 2010 году завоевал первый титул — чемпиона Англии по версии BBBofC. В следующем году завоевал титул чемпиона Великобритании.


title: Кролла, Энтони

text: В 2012 году проиграл титул нокаутом будущему чемпиону мира, британцу Дерри Мэтьюсу. В этом же году Энтони Кролла победил по очкам не имеющего поражений Кирена Фаррелла (14-0).


title: Кролла, Энтони

text: В 2013 году Кролла свёл вничью бой с Дерри Мэтьюсом и победил экс-чемпиона мира Гэвина Риза.


title: Кролла, Энтони

text: В 2014 году Кролла свёл вничью бой с мексиканцем Гамалиэлем Диасом.


title: Кролла, Энтони

text: В 2015 году Кролла провёл два поединка с чемпионом мира по версии WBA, колумбийцем Дайрлейсем Пересом. В первом бою была ничья, а во втором Кролла нокаутировал Переса и стал новым чемпионом мира в весовой категории до 61,2 кг.


title: Кролла, Энтони

text: В 2016 году Кролла провёл успешную защиту, нокаутировав небитого ранее Исмаэля Барросо.


title: Boys ’Round Here

text: «Boys 'Round Here» — второй сингл американского кантри-певца Блэйка Шелтона с его седьмого студийного альбома "Based on a True Story...". Релиз прошёл в марте 2013 года, бэк-вокал записан при участии кантри-группы Pistol Annies, состоящей из певиц Миранды Ламберт, Эшли Монро и Ангалины Пресли. Авторами композиции стали Rhett Akins, Dallas Davidson и Craig Wiseman.


title: Boys ’Round Here

text:
6 апреля 2013 года сингл дебютировал на позиции № 44 в чарте "Billboard" Hot Country Songs, а 13 апреля на позиции № 19 в чарте "Billboard" Country Airplay. Сингл дебютировал на позиции № 67 в основном американском чарте "Billboard" Hot 100 в неделю, начавшуюся 13 апреля 2013. Тираж к июлю 2013 года превысил миллион копий в США. А 29 июння 2013 песня стала 9-м чарттоппером подряд для Блейка Шелтона, достигнув позиции № 1 в Радиоэфирном кантри-чарте Country Airplay журнала "Billboard".
К июню 2014 года тираж сингла составил 2 559 000 копий в США.


title: Boys ’Round Here

text: Песня получила положительные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий: "Taste of Country", Roughstock, Country Universe.


title: Boys ’Round Here

text: Музыкальное видео поставил режиссёр Trey Fanjoy, премьера состоялась в мае 2013 года.


title: Мэлон умирает

text: «Мэло́н умира́ет» (тж. "Малон умирает", , ) — роман ирландского писателя Сэмюэла Беккета. Написан Беккетом на французском языке, а впоследствии переведен им же в сотрудничестве с другим переводчиком на английский. Составляет наряду с романами «Моллой» и «Безымянный» единую трилогию, считающуюся одной из вершин прозаического творчества писателя.


title: Мэлон умирает

text: Во втором томе трилогии Беккет предлагает сделать ещё один шаг в знакомстве с упадком человека — некоего человека, которого теперь зовут не Моллой, а Мэлон. Связь между ними не вполне ясна, на неё есть лишь намёки. На дне, которого они достигли, имя не имеет значения, как утверждают сами персонажи.


title: Мэлон умирает

text: Роман написан от лица Мэлона, прикованного к постели, зависимого от посторонней неизвестной помощи, время от времени незаметно оказываемой ему. Мэлон ожидает конца, внося в свою тетрадь мысли, которые он считает достаточно рассудительными, чтобы быть записанными.


title: Мэлон умирает

text: Эти обрывки ожидания (или жизни) представляют собой чередование нескольких тем, о которых размышляет Мэлон. Это мысли, занесённые в тетрадь, которые касаются в основном его физического и психологического состояния. Это разговор с потенциальным читателем, которому он описывает своё окружение, своё желание не упустить момент своего ухода, приближение которого он планирует ощущать по мере изложения трёх историй: о мужчине, о женщине и о камне или неодушевлённом предмете, — которые будет придумывать на ходу.


title: Мэлон умирает

text: Чтобы занять время, Мэлон описывает читателю жизнь паренька Сапо с родителями и у Ламберов, которых он регулярно посещает. Затем он переключается на Макмана, старика, чей возраст точно не известен, который значительную часть рассказа проводит в приюте святого Иоанна Божьего, где живёт на полном пансионе. Рассказы о женщине и о камне не представлены явно, о них Мэлон фактически забыл, как и не довёл до конца список вещей, которые ему принадлежат.


title: Мэлон умирает

text: Проблематика всех этих рассказов та же, что и в «Моллое» (жизнь, смерть, абсурдность человеческого предназначения, несоответствие миру и т. д.), стиль также по-прежнему специфичен, синтаксис упрощён, с неожиданными обрывами строк, повторяющимися воспоминаниями Мэлона, прерывающими его рассказы, которые и так наполнены его репликами («дальше», «теперь отдых» и т. д.).


title: Мэлон умирает

text: Роман был включён в список 100 лучших книг всех времён по версии Норвежского книжного клуба, который для составления списка провёл опрос 100 писателей по всему миру.


title: Водное поло на чемпионате мира по водным видам спорта 2011 (женщины)

text: Чемпионат мира по водному поло 2011 — 10-й турнир по водному поло в рамках чемпионата мира по водным видам спорта. Турнир прошёл в Шанхае (Китай). Победителем турнира в первый раз стала сборная Греция.


text: Групповой этап турнира был из трёх групп. В группе А было 6 команд, в группах B и C по 5 команд. Победители групп и занявшие вторые места в своих группах, переходят в Финал. Команды , занявшие третьи и четвёртые места в своих группах, переходят в турнир за 7-12 место. Команды , занявшие пятые места в своих группах, переходят в турнир за 13-16 место.


title: Генпентаконтасеребротетрадекадиспрозий

text:
Генпентаконтасеребротетрадекадиспрозий — бинарное неорганическое соединение
диспрозия и серебра
с формулой AgDy,
кристаллы.Генпентаконтасеребротетрадекадиспрозий образует кристаллы
структура типа тетрадекагадолинийгенпентаконтасеребра GdAg


title: Генпентаконтасеребротетрадекадиспрозий

text:
Соединение конгруэнтно плавится при температуре 990°C
и имеет область гомогенности 22÷25 ат.% диспрозия.


title: Преднамеренное убийство (фильм, 1995)

text: «Преднамеренное убийство» () — сербский художественный фильм 1995 года, снятый режиссёром Горчином Стояновичем по одноименному роману Слободана Селенича.


title: Преднамеренное убийство (фильм, 1995)

text: В основе сюжета лежат две любовные линии, которые разворачиваются в двух временных измерениях — в 1992 году, во время гражданской войны, последовавшей за распадом Югославии, и в освобожденном Белграде конца Второй мировой войны. Молодая сербка Елена Панич, или Булика (Бранка Катич) узнает из дневника своей бабушки Елены Любосавлевич (Ана Софренович), первой красавицы Белграда, приемной дочери богатого в довоенное время промышленника, о её непростых отношениях с партизанским командиром из провинции Крсманом Якшичем (Сергей Трифунович) и сводным братом Йованом (Драган Мичанович). Булика решает написать книгу о любовной жизни своей бабушки. В этом ей помогает случайный знакомый Богдан Билогорац (Небойша Глоговац), молодой раненый солдат, который с нетерпением ждет возвращения на фронт. Для Булики дневник бабушки — не просто рассказ о жизни красавицы Елены Любосавлевич в послевоенном Белграде, но и способ узнать, кто был её дедом — по-животному красивый простак партизанский командир Крсман или изнеженный и аристократичный Йован.Литературная основа фильма, роман Слободана Селенича «Преднамеренное убийство» стал одним из первых больших произведений, посвященных военным событиям 1990-х годов в Югославии и пользовался значительной популярность, отмеченной национальной литературной премией 1994 и 1995 годов. Снятый близко к первоисточнику фильм стал одном из хитов сербского, особенно Белградского кинопроката конца 1995 — начала 1996 годов и также был положительно оценен критикой. Критик журнала "Variety" Дебора Янг назвала фильм в 1996 году самой поразительной лентой нового сербского кино.


title: Преднамеренное убийство (фильм, 1995)

text:
Специалист по культурной антропологии Марко Живкович рассматривает «современный слой» фильма как «внутрисербский» пример эффекта «Пигмалиона наоборот». Сходную позицию занимает религиовед и культуролог Милья Радович, рассматривающая его на примере наивного сербского национализма Богдана Билогораца — жителя Сербской Краины (непризнанного сербского государства на территории Хорватии), сражавшегося за «небесный сербский православный народ» и не решающегося усомниться в своих убеждениях, но в общении с Буликой в Белграде начинающего осознавать,
что при всём своём патриотизме всегда останется для Сербии иностранцем, а война не в последнюю очередь держится не на борьбе за праводе дело, а на действиях получающих от этого выгоду.Кроме того, фильм был показан вне основного конкурса (в разделе «Панорама») 46-го Берлинского кинофестиваля.


title: Водное поло на чемпионате мира по водным видам спорта 2013 (женщины)

text: Чемпионат мира по водному поло 2013 — 11-й турнир по водному поло в рамках чемпионата мира по водным видам спорта. Турнир прошёл в Барселоне (Испания). Победителем турнира в первый раз стала сборная Испания.


title: Академическая гребля на летних Олимпийских играх 2016 — одиночки (мужчины)

text: Соревнования по академической гребле среди одиночек у мужчин на летних Олимпийских играх 2016 года прошли с 6 по 13 августа в лагуне Родригу-ди-Фрейташ. В соревнованиях приняли участие 32 спортсмена из 32 стран.


text: Действующим олимпийским чемпионом в данной дисциплине являлся новозеландский гребец Махе Драйсдейл, который выиграл золотую медаль и в Рио-де-Жанейро. Cудьбу чемпионства решил фотофиниш. Лишь несколько тысячных долей секунды позволили Драйсдейлу опередить хорвата Дамира Мартина. Также в финале новозеландский гребец установил новое лучшее олимпийское время (6:41,34). Драйсдейл стал шестым гребцом в истории, кому удалось выиграть олимпийские соревнования в мужской одиночке как минимум дважды, причём всем этим спортсменам, как и Драйсдейлу, удавалось защитить звание олимпийского чемпиона.


text: Дамир Мартин стал обладателем второй серебряной олимпийской медали. Четырьмя годами ранее на Играх в Лондоне Мартин уже становился вторым, но тогда он выступал в составе четвёрки парной. Свою третью олимпийскую награду выиграл четырёхкратный чемпион мира чех Ондржей Сынек. К двум серебряным наградам, завоёванным на Играх 2008 и 2012 годов Сынек добавил бронзу Рио-де-Жанейро.


text: Одним из главных разочарований соревнований одиночек в Рио-де-Жанейро стал британский гребец Алан Кэмпбелл. Бронзовый призёр Игр в Лондоне не слишком удачно провёл олимпийский цикл, однако незадолго до начала Игр 2016 года ему удалось дважды попасть в главный финал на этапах Кубка мира, причём в Познане он стал бронзовым призёром, уступив лишь Драсдейлу и Мартину. Тем не менее в Рио-де-Жанейро Кэмпбелл выбыл из борьбы за медали уже на стадии полуфинала, заняв в своём заезде четвёртое место. В финале B британец по медицинским показания не вышел на старт и занял итоговое 12-е место.


text: На Играх Рио-де-Жанейро Вануату, Ливия и Эквадор впервые в истории были представлены в академической гребле. Спортсмены из Вануату и Ливии получили место благодаря решению трёхсторонней комиссии МОК, АНОК, FISA, которые предоставили этим странам уайлд-кард, а вот эквадорский гребец Винсент Сола Самбрано отобрался на Игры через американскую квалификацию. Впервые с 1952 года в соревнованиях одиночек не принимали участие немецкие спортсмены.


text:
До начала летних Олимпийских игр 2016 года мировой и олимпийский рекорды были следующими:
Время местное (UTC−3)


text: Первые три спортсмена из каждого заезда напрямую проходили в четвертьфинал соревнований. Все остальные спортсмены попадали в отборочные заезды, где были разыграны ещё шесть путёвок в следующий раунд.


text: Первый заезд предварительного этапа у мужчин-одиночек открывал всю программу академической гребли на летних Олимпийских играх 2016 года в Рио-де-Жанейро. С первых же метров дистанции в отрыв стали уходить серебряный призёр последнего чемпионата мира кубинец Анхель Фурнье и мексиканец Хуан Карлос Контрерас. К середине дистанции Фурнье выигрывал у Контрераса более 2 секунд. На последних 500 метрах кубинец немного сбавил темп, позволив на мексиканскому гребцу показать лучшее время на заключительной четверти гонки, но всё равно пришёл к финишу первым. По итогам шести предварительных зазедов Фурнье показал второй результат среди всех гребцов, уступив лишь действующему олимпийскому чемпиону из Новой Зеландии Махе Драйсдейлу. На 14 секунд от победителя отстал спортсмен из Индии Датту Бабан Бхоканал, который тем не менее смог напрямую квалифицироваться в четвертьфинал, минуя отборочный этап. В первом заезде состоялся олимпийский дебют в академической гребле спортсмена из Вануату. Однако показать хороший результат ему не удалось. Луиджи Тейлемб закончил заезд последним, став единственным гребцом на предварительной стадии, кому потребовалось более 8 минут, чтобы завершить дистанцию.


text:
Во втором заезде принимал участие действующий олимпийский чемпион новозеландец Махе Драйсдейл. Задачу выхода в четвертьфинал Драйсдейл решил довольно уверенно. По ходу дистанции его преимущество над ближайшими соперниками достигало 11 секунд и только на заключительной 500-метровке Махе немного снизил темп спокойно добравшись до финиша. При этом его результат (7:04,45) стал самым быстрым среди всех спортсменов, вышедших на старт предварительных заездов. Борьбу за оставшиеся две прямых путёвки в четвертьфинал вели три спортсмена — венгр Бендегуз Петервари-Мольнар, уругваец Хонатан Эскивель, который ради подготовки к старту отказался от посещения церемонии открытия Игр, и перуанец Ренсо Леон. К середине заезда разрыв между вторым и четвёртым местом составлял всего полторы секунды, однако затем Леон начал постепенно отставать. Заключительные метры быстрее всех прошёл венгерский гребец, который занял второе место, третьим к финишу пришёл Эскивель, а Леон стал четвёртым и отправился в отправился в отборочный этап.
С самого старта третьего заезда в лидеры вырвался Ханнес Обрено, ставший единственным бельгийским гребцом на Играх в Рио-де-Жанейро. К середине дистанции Обрено сохранял лидерство, но всего в полутора секундах от него находился поляк Натан Венгжицкий-Шимчик, который в свою очередь на те же самые полторы секунды опережал аргентинца Бриана Россо. Тем не менее эта тройка могла чувствовать себя вполне комфортно, поскольку идущий четвёртым узбекистанец Шахбоз Холмурзаев отстал от Россо на восемь секунд. За 500 метров до финиша Ханнес упрочил своё преимущество, выиграв у Венгжицкого ещё две с половиной секунды, а вот аргентинский гребец начал отставать, проиграв на 500-метровой дистанции Обрено почти 10 секунд, тем не менее эту часть дистанции он прошёл в одно время с Холмурзаевым, а значит, чтобы напрямую пройти в четвертьфинал ему было необходимо на последнем участке не проиграть тому восемь с половиной секунд. Заключительный отрезок дистанции оба лидера прошли в спокойном темпе и уверенно прошли в следующий раунд, а вот за третье место неожиданно развернулась борьба. Заключительные 500 метров Холмурзаев прошёл с лучшим временем среди всех участников, а вот Россо наоборот показал самое слабое время, уступив даже явному аутсайдеру из Ливии Альхуссейну Джамбуру. Тем не менее запаса созданного ранее хватило Россо, чтобы финишировать третьим, опередив Холмурзаева на 2,34 с. После окончания заезда Обрено сказал, что остался доволен собственной гонкой, потому что ему удалось контролировать ход гонки и победить, израсходовав минимум сил.
Начиная с 4-го заезда в Рио-де-Жанейро погода начала влиять на ход олимпийских соревнований, в результате чего многим спортсменам приходилось бороться не только с соперниками, но и с погодными условиями. Основными претендентами на проход в следующий раунд считались бронзовый призёр Игр 2012 года британец Алан Кэмпбелл и участник уже четвёртых Олимпийских игр, но первых в одиночке, белорус Станислав Щербаченя. Именно Кэмпбелл показал лучшее время на трёх первых отрезках дистанции и за 500 метров до финиша опережал Щербаченю и индонезийца Мемо более чем на 6 секунд. На заключительной части дистанции лучшее время показал белорусский гребец, который и занял второе место вслед за Кэмпбллом. Мемо пришёл к финишу третьим и также гарантировал себе участие в четвертьфинале. Кореец Ким Дон Ён, который до середины дистанции лишь немного уступал Мемо на финише проиграл тому почти 7 секунд и вместе с зимбабвийцем Эндрю Пиблзом был вынужден стартовать в отборочном раунде.
К моменту старта пятого заезда погода ухудшилась ещё больше, в результате чего спортсменам приходилось уменьшать число гребков. Тем не менее это не помешало титулованному чеху Ондржею Сынеку выиграть свой заезд. С самого старта ему удалось уйти в отрыв. К середине дистанции Ондржей опережал идущего вторым парагвайца Артуро Риварола более чем на 2 секунды. За 500 метров до финиша преимущество Сынека над Риваролой достигло 7 секунд, после чего чешский гребец спокойно добрался до финиша, проиграв на заключительном отрезке австралийцу Рису Гранту почти 3 секунды. Тем не менее после финиша Сынек был явно недоволен теми условиями в которых пришлось соревноваться.
В заключительном заезде предварительного этапа встретились чемпион мира 2013 года в двойках парных норвежец Нильс Якоб Хофф и двукратный чемпион в четвёрках парных хорват Дамир Мартин. Именно хорватский гребец с самого старта ушёл в отрыв. Уже к 500-метровой отметке он опережал идущего вторым египтянина Абдельхалека Эльбанна на полторы секунды. Однако затем Нильс Якоб Хофф начал понемногу отыгрывать время у Мартина и к середине дистанции норвежец вышел в лидеры, опережая хорвата на секунду. при этом разрыв между Мартином и Эльбанной остался неизменным. Следующие 500 метров хуже всех из лидирующей тройки прошёл египетский гребец, который уступил своим конкурентам более 6 секунд. Хофф ещё немного увеличил свой отрыв от Мартина, а на заключительном отрезке довёл своё преимуществ до 5,61 с. После завершения гонки Хофф рассказал о больших волнах во время заезда и о том, что начиная с отметки 1250 метров контролировал ход гонки. Третье место на финише занял Эльбанна, уступивший по итогам дистанции Хоффу более 16 секунд, но при этом у завершившего заезд четвёртым тунисца Мохаммеда Тайеба он выиграл 4 секунды. Казахстанец Владислав Яковлев, как и на Играх в Лондоне, завершил предварительный заезд на последней пятой позиции.


text: Первые два спортсмена из каждого заезда проходят в четвертьфинал соревнований. Все остальные гребцы попадают в полуфинал E/F, где продолжат борьбу за места с 25-го по 32-е. Из-за погодных условий организаторы соревнований были вынуждены перенести отборочные заезды с 7 на 8 августа.


text:
Уже на самом старте из борьбы за выход в четвертьфинал выбыл казахстанский гребец Владислав Яковлев. Его лодка перевернулась и спортсмен потратил почти 4 минуты, чтобы залезть в неё и продолжить гонку. К этому моменту все его соперники уже преодолели середину дистанции. Тем не менее Яковлев продолжил свой заезд и завершил гонку за 12:04,17, отстав от победителя на почти на 5 минут. Борьбы за две путёвки в четвертьфинал не получилось. С самого начала алжирец Сид Будина и перуанец Ренсо Леон ушли в отрыв, который с каждым метром дистанции только увеличивался. На каждом из четырёх отрезков Будина показывал лучшее время, а Леон был вторым. На финише заезда алжирский гребец опередил перуанца почти на 5 секунд. Третье и четвёртое место заняли дебютанты Игр из Вануату и Ливии.
В отличии от остальных двух заездов в этой гонке за две путёвки в четвертьфинал соревновались всего четыре спортсмена. Быстрее всех первые 500 метров преодолел гребец из Таиланда Джаруват Саенсук, однако все остальные спортсмены находились от него в пределах двух секунд. К середине дистанции тайского гребца обошёл кореец Ким Дон Ён. Такое же положение дел сохранилось и за 500 метров до финиша, лишь только эквадорец Винсент Сола Самбрано существенно отстал от остальных гребцов. Заключительный отрезок сильнее всех прошёл иракский спортсмен Мохамед Аль-Хафаджи, который на этом участке выиграл у Саенсука 2,75 с, благодаря чему вырвался на второе место и пробился в четвертьфинал. Первым же к финишу с результатом 7:12,96 пришёл Ким Дон Ён.
С начала заезда лидерство захватил зимбабвийский гребец Эндрю Пиблз, который совсем немного опережал тунисца Мохаммед Тайеб. Почти две секунды лидерам проигрывал литовец Армандас Кяльмялис. К середине гонки на второе место вырвался узбекистанец Шахбоз Холмурзаев, шедший после 500 метров на последнем месте. На третьем отрезке Кяльмялис смог немного отыграть отставание и вышел на второе место, уступая Пиблзу 2,78 с. Тайеб и венесуэлец Джексон Винсент уже сильно отстали от лидирующей тройки и не претендовали на выход в четвертьфинал. На заключительных 500 метрах Кяльмялис и Холмурзаев смогли ещё немного прибавить темп, а Пиблз наоборот начал резко терять скорость и незадолго до финиша откатился на третье место, завершив борьбу за медали. В итоге дальше прошли Кяльмялис и Холмурзаев, а остальные гребцы отправились в полуфинал E/F, где распределяли места, начиная с 25-го.
Первые три спортсмена из каждого заезда проходили в полуфинал соревнований. Все остальные гребцы попадали в полуфинал C/D, где продолжали борьбу за места с 13-го по 24-е.


text:
С первых метров дистанции лидерство захватил кубинский гребец Анхель Фурнье, совсем немного ему проигрывал австралиец Рис Грант, а вот остальные конкуренты уступали более секунды. К середине заезда отрыв кубинского гребца от ближайшего преследователя Риса Гранта составлял 2 секунды. В борьбе за третье место небольшой отрыв от остальной группы сделал норвежец Нильс Якоб Хофф. За 500 метров до финиша Фурнье сбавил темп и спокойно финишировал с отрывом от австралийца в 3,25 секунды. Финишный отрезок лучше всех прошёл индонезиец Мемо, но в итоге он уступил Нильсу Хоффу 1,82 секунды и выбыл из борьбы за медали. Пробившиеся через отборочный этап кореец Ким Дон Ён и узбекистанец Шахбоз Холмурзаев не смогли показать хороший результат и уступил победителю больше 10 секунд. В этом заезде спортсмены впервые смогли закончить дистанцию быстрее семи минут. После заезда Фурнье заявил, что всё идёт так, как он запланировал и что победы в первых двух гонках показывают его готовность бороться за медали.
Во втором четвертьфинале встретились новозеландец Махе Драйсдейл и чех Ондржей Сынек, которые, начиная с 2009 года, выиграли все финалы в одиночках на Олимпийских играх и чемпионатах мира. На первых метрах заезда вперёд вырвался чешский гребец, который к середине дистанции выигрывал у Драйсдейла больше секунды. Затем новозеландец начал наращивать темп и за 500 метров смог выиграть у Сынека почти две секунды. На заключительном отрезке Сынек серьёзно сбавил темп, позволив Драйсдейлу уверенно выиграть этот заезд. Остальные гребцы сражались за третью путёвку в полуфинал, однако и здесь особой борьбы не получилось. Белорусский гребец Станислав Щербаченя более 8 секунд выиграл у финишировавшего четвёртым аргентинца Бриана Россо. Пробившиеся через отборочный этап литовец Армандас Кяльмялис и перуанец Ренсо Леон Гарсия не смогли показать хороший результат и выбыли из борьбы за медали.
Третий четвертьфинальный заезд начался с фальстарта, в результате чего спортсменам пришлось стартовать второй раз. После окончания предварительного заезда бельгиец Ханнес Обрено заявил, что в четвертьфинале он с самого старта постарается уйти в отрыв. Однако гонка сложилась немного по другому. Стартовые 500 метров выиграл египтянин Абдельхалек Эльбанна, который к середине дистанции смог сохранить лидерство, несмотря на то, что Обрено начал постепенно к нему приближаться. Третье место на этой отметке с небольшим отрывом занимал мексиканец Хуан Карлос Контрерас. За 500 метров до финиша бельгийский гребец смог выйти вперёд и создать себе необходимый задел на оставшуюся часть дистанции. На последней четверти заезда Обрено показал только четвёртое время, но тем не менее финишировал первым. Вторым с отставанием чуть более чем в секунду пришёл Кабрера, а третьим дистанцию закончил Эльбанна, который едва не упустил путёвку в полуфинал, поскольку на заключительных 500 метрах у него более 5 секунд смог отыграть венгр Бендегуз Петервари-Мольнар. Алжирец Сид Будина и парагваец Артуро Риварола с самого старта начали серьёзно отставать от своих конкурентов, в результате чего проиграли Обрено на финише более 20 секунд.
В четвёртом четвертьфинале встретились два призёра Игр 2012 года: серебряный призёр Лондона в четвёрках парных и действующий чемпион Европы в одиночках хорват Дамир Мартин и бронзовый призёр 2012 года британец Алан Кэмпбелл, который слабо провёл этот олимпийский цикл. С самого старта лидерство захватил Мартин и на каждом из участков заезда он показывал лучшее время. По итогам заезда его результат составил 6:44,44, что стало лучшим временем за все соревновательные дни. Кэмпбелл же уверенно завершил дистанцию на второй позиции. Борьба за третью путёвку в полуфинал между поляком Натаном Венгжицким-Шимчиком и индийцем Датту Бабан Бхоканалом шла только до середины заезда, после чего польский гребец смог оторваться от Бхоканала и на финише выиграл у того 6 секунд. Занявший пятое место уругваец Хонатан Эскивель проиграл Мартину почти минуту, а иракский гребец Мохамед Аль-Хафаджи почти две, причём после четверти дистанции он проигрывал всего шесть с небольшим секунд, но затем начал уступать по 30 секунд на каждых 500 метрах.


text: Первые три спортсмена из каждого заезда проходили в финал E. Остальные гребцы попадали в финал F.


text:
Первый классификационный полуфинал начался для Владислава Яковлева неудачно. Лодка казахстанского гребца, как и в отборочном заезде, перевернулась на самом старте. И вновь Яковлеву пришлось потратить почти три минуты, чтобы залезть в неё и продолжить заезд. Старший тренер сборной Казахстана по академической гребле Владимир Белоногов предположил, что обе неудачи связаны с тем, что перед стартом Игр Яковлев получил новую лодку фирмы «Empacher», к которой он не смог приспособиться, а также сказалась излишняя эмоциональность спортсмена. Таким образом для остальных трёх гребцов этот заезд получился практически тренировочным, поскольку по итогам заезда только один спортсмен попадал в финал F. В итоге на финише первым оказался таиландец Джаруват Саенсук, который на последних 500 метрах сумел оторваться от гребца из Туниса Мохаммед Тайеба. Дебютант Игр из Вануату Луиджи Тейлемб уступил Саенсуку более 20 секунд. Владислав Яковлев сумел добраться до финиша, но на прохождение дистанции он затратил почти 12 минут и от Тейлемба отстал на три с половиной минуты.
Со старта второго полуфинального заезда в лидеры вышел венесуэлец Джексон Винсент, а следом за ним расположился зимбабвиец Эндрю Пиблз. Почти три секунды Винсенту проигрывал ливиец Альхуссейн Джамбур, а замыкал четвёрку эквадорец Винсент Сола Самбрано. В течение следующих 1000 метров Джамбур значительно снизил скорость гребли и за 500 метров до финиша практически потерял шансы на выход в финал E, проигрывая на этой отметке третьему месту более 13 секунд. В итоге на финиш первым пришёл Эндрю Пиблз, который очень ровно прошёл всю дистанцию. Через 5 секунд финишировал Джесон Винсент, а ещё спустя 2 секунды дистанцию завершил Брайан Сола.
Первые три спортсмена из каждого заезда проходили в финал C. Остальные гребцы попадали в финал D.


text:
Лучше всех старт первого классификационного заезда получился у аргентинца Бриана Россо. К 500-метровой отметке он выигрывал секунду у ближайших преследователей, однако уже к середине дистанции его смог догнать уругваец Хонатан Эскивель. В дальнейшем Эскивель смог увеличить своё преимущество и на финише выиграл у Россо 1,67 с. Борьба за третье место продолжалась до самого финиша. На протяжении всего заезда его занимал индонезиец Мемо, который на протяжении 1500 метров сохранял отрыв в 2,5 секунды от узбекистанского гребца Шахбоза Холмурзаева, но заключительную четверть дистанции Холмурзаев прошёл значительно быстрее своего соперника и на финише всего 0,44 с он уступил Мемо. Парагваец Артуро Риварола до середины дистанции вёл борьбу за попадание в финал С, однако затем его темп резко упал и за 500 метров до финиша его опередил алжирец Сид Будина.
С первых метров дистанции второго классификационного полуфинала определились два аутсайдера заезда. Ими стали перуанец Ренсо Леон Гарсия и иракский гребец Мохамед Аль-Хафаджи. Уже к 500-метровой отметке оба спортсмена проигрывали лидеру Датту Бабан Бхоканалу из Индии более 7 секунд, а к середине дистанции отставание составляло уже более 10 секунд. Бхоканалу же лидировал на протяжении практически всей дистанции и лишь на самом финише его смог обойти венгр Бендегуз Петервари-Мольнар. Вторым долгое время шёл литовец Армандас Кяльмялис, однако на заключительных 500 метрах мощный спурт удалось совершить корейцу Ким Дон Ёну, который сумел на этом отрезке выиграть у литовца 4,11 с. Благодаря этому Ким обошёл Кяльмялиса и с третьего места квалифицировался в финал С.
Первые три спортсмена из каждого заезда проходят в финал A, а остальные в финал B


text:
Перед началом полуфинальных заездов кубинский гребец Анхель Фурнье заявил, что его главными соперниками в борьбе за три заветные путёвки в финал станут Ондржей Сынек и Дамир Мартин. Ход заезда подтвердил слова Фурнье. Именно три этих гребца с самого старта захватили лидерство в заезде постепенно отрываясь от своих конкурентов. На финише первое место уверенно занял Сынек, спустя секунду дистанцию завершил Дамир Мартин, а вот Фурнье немного отставший на последних 500 метрах проиграл чешскому гребцу более 4 секунд, но этого хватило, чтобы выйти в главный финал. Лучше всех заключительные 500 метров прошёл мексиканец Хуан Карлос Контрерас, опередивший остальных на этом отрезке более чем на 2 секунды. Тем не менее этого финишного рывка мексиканцу не хватило для того, чтобы продолжить борьбу за медали.
Во втором полуфинале стартовал действующий олимпийский чемпион Махе Драйсдейл, для которого попадание в финал не должно было вызвать затруднений. Обычно новозеландский гребец не начинает лидировать с самого начала заезда, однако в этот раз он со старта ушёл вперёд и к 500 метровой отметке выигрывал у соперников 0,5 минуты. На середине дистанции Драйсдейл опережал всех конкурентов почти на 2 секунды. За 500 метров до финиша новозеландец почти в два раза увеличил свой отрыв и на заключительной части дистанции позволил себе немного сбавить темп. Вторым к финишу пришёл белорус Станислав Щербаченя, который по итогам половины дистанции шёл только пятым, но высокий темп на втором километре позволил ему пробиться в финал. Всего 0,07 с Щербачене уступил бельгиец Ханнес Обрено, который с третьего места пробился в главный финал, исполнив свою мечту, о которой заявлял до начала соревнований. Один из претендентов на медали британец Алан Кэмпбелл очень слабо провёл вторую часть заезда, в результате чего занял 4-е место и отправился в финал B. Из-за непопадания британца в финал Олимпийских игр Международная федерация гребли назвала его главным разочарованием в мужских одиночках по итогам 2016 года. Ещё два участника полуфинала: австралиец Рис Грант и поляк Натан Венгжицкий-Шимчик не смогли вмешаться в борьбу за место в тройке, отстав от победителя более чем на 10 секунд.


text:
В финале F принимали участие всего два гребца. Казахстанец Владислав Яковлев, который по ходу Олимпийских игр дважды переворачивался на лодке, в этот раз прошёл дистанцию уверенно, не позволив своему сопернику — гребцу из Ливии Альхуссейну Джамбуру приблизиться к нему. Уже к середине дистанции Яковлев опережал Джамбура почти на 10 секунд, а к финишу увеличил отрыв вдвое. По итогам Олимпийских игр Владислав Яковлев занял 31-е место, опустившись по сравнению с прошлыми Играми на три позиции вниз.
Как и в полуфинале с первых метров дистанции в лидеры вырвался тайский гребец Джаруват Саенсук, однако уже к середине дистанции его обогнали и зимбабвиец Эндрю Пиблз, и тунисец Мохаммед Тайеб, которые при этом стали единственными гребцами в этом заезде, кому удалось преодолеть второй отрезок менее чем за 2 минуты. За следующие 500 метров Пиблз серьёзно увеличил свой отрыв от преследователей, выиграв у эквадорца Брайана Сола Самбрано, показавшего второй результат на этом отрезке 4 секунды. На заключительной части дистанции Пиблз показал лишь 4-е время, но этого оказалось достаточно, чтобы выиграть заезд с солидным отрывом. Вторым к финишу пришёл Саенсук, а третьим Мохаммед Тайеб. Совсем немного не хватило Брайану Сола Самбрано, чтобы попасть в тройку сильнейших. На последнем отрезке он выиграл у Тайеба почти 8 секунд, и в итоге проиграл тунисцу лишь 0,18 с.
Первую часть дистанции выиграл литовский гребец Армандас Кяльмялис. В дальнейшем Кяльмялис ни на одной из 500-метровок не показывал быстрейшее время, но всё равно смог завершить заезд на первом месте. Всего полторы секунды ему проиграл перуанец Ренсо Леон Гарсия, который замкнул в итоговой таблице двадцатку сильнейших. Третьим к финишу пришёл иракский гребец Мохамед Аль-Хафаджи, начавший заезд довольно слабо. На первой отметке он проигрывал Кяльмялису ровно три секунды, но за следующие 1500 метров Аль-Хафаджи уступил тому лишь 0,01 с. Единственным гребцом, кому не удалось вмешаться в борьбу за высокие места в классификационном заезде стал парагваец Артуро Риварола, уступивший на финише всем своим конкурентам более 10 секунд.
Очень мощно стартовый отрезок дистанции прошёл индийский гребец Датту Бабан Бхоканал. На первых 500 метрах ему удалось оторваться от конкурентов по заезду почти на 2 секунды. Следующую часть дистанции гребцы прошли ровнее, но Бхоканалу всё равно удалось немного увеличить преимущество над остальными. Вторую половину заезда индиец прошёл значительно слабее, но запаса по времени ему хватило, чтобы закончить заезд первым. Вторым к финишу пришёл венгр Бендегуз Петервари-Мольнар, незадолго до финиша опередивший аргентинца Бриана Россо. До самого финиша борьбу за 4-е место в заезде и 16-е по итогам всего олимпийского турнира вели индонезиец Мемо и кореец Ким Дон Ён, и в итоге сильнее оказался Мемо. Единственным участником заезда, кто уступил соперникам более 10 секунд стал уругваец Хонатан Эскивель.
В классификационном заезде за места в десятке сильнейших стартовали только 5 гребцов. Бронзовый призёр Игр 2012 года Алан Кэмпбелл, не сумевший попасть в финал, принял решение не стартовать в утешительном заезде. В отсутствии британского гребца со старта в лидеры вырвался египтянин Абдельхалек Эльбанна, однако за 500 метров до финиша его обошёл мексиканец Хуан Карлос Контрерас, а затем и поляк Натан Венгжицкий-Шимчик. На заключительном отрезке дистанции поляк показал лучшее время и незадолго до финиша опередил Контрераса. Третьим к финишу пришёл австралиец Рис Грант.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Николай Иосифович Криштафович (, с. Фролово Духовщинского уезда, Смоленской губернии, Российская империя — , ) — геолог, педагог, профессор, редактор.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Надворный советник. Доктор геологии. Доктор минералогии и геогнезии. Действительный член Санкт-Петербургского минералогического общества.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Получил военное образование.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Слушатель естественного отделения Московского университета (1888—1892). Научный работник в Геологическом кабинете Московского университета.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Участвовал в экспедициях В. В. Докучаева.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: С 1893 работал библиотекарем, позже преподавателем Ново-Александровского института сельского хозяйства и лесоводства.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Участник 1-го Всероссийского съезда по библиотечному делу в Санкт-Петербурге (1914).


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: В 1915—1920 — приват-доцент Харьковского университета, одновременно читал курс лекций по геологии на инженерно-строительном факультете Харьковского технологического института (1920—1922), в 1920—1930 — профессор Харьковского сельскохозяйственного института; одновременно, в 1922—1930 — профессор Харьковской кафедры геологии при Харьковском ИНО.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Преподаватель, профессор геологии и минералогии сельскохозяйственного института им Сельинтерна (1924—1929), Харьковского института геодезии и землеустройства. В 1930—1941 — профессор Харьковского филиала Украинского НИИ геологии; в 1933—1935 — профессор геологического факультета Харьковского университета.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Основатель и главный редактор журнала «Ежегодник по геологии и минералогии России» (1896—1916). Действительный член секции Харьковского филиала «Недра» Всесоюзных съездов для изучения продуктивных сил при Харьковском ИНО (1929). Кандидат в члены Всеукраинской академии наук (1929).


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Исследовал меловые и антропогенные отложения Юго-Западной Украины, Центральной России, палеогенные отложения Прибалтики.


title: Криштафович, Николай Иосифович

text: Открыл межледниковые отложения с ископаемой флорой близ с. Троицкое Московской губернии, палеолитическую стоянку неподалеку от с. Селище (ныне Корсунь-Шевченковский район Черкасской области).


title: Sure Be Cool If You Did

text: «Sure Be Cool If You Did» — первый сингл американского кантри-певца Блэйка Шелтона с его седьмого студийного альбома "Based on a True Story...". Релиз прошёл в январе 2013 года. Авторами композиции стали Rodney Clawson, Chris Tompkins и Jimmy Robbins.


title: Sure Be Cool If You Did

text:
19 января 2013 года сингл дебютировал на позиции № 45 в чарте "Billboard" Hot Country Songs и на позиции № 32 в чарте "Billboard" Country Airplay. Это второй самый лучший дебют для Шелтона. Сингл дебютировал на позиции № 44 в основном американском чарте "Billboard" Hot 100 в неделю, начавшуюся 26 января 2013 года.
А 9 марта 2013 песня стала 8-м чарттоппером подряд для Блейка Шелтона, достигнув позиции № 1 в Радиоэфирном кантри-чарте Country Airplay журнала "Billboard".
К ноябрю 2013 года тираж сингла составил 1 519 000 копий в США.


title: Sure Be Cool If You Did

text: Песня получила положительные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий: "Taste of Country", Roughstock.


title: Sure Be Cool If You Did

text: Музыкальное видео поставил режиссёр Trey Fanjoy, премьера состоялась в феврале 2013 года.


title: Лаборатория музееведения

text: Лаборатория музееведения — научно-методическая база Министерства культуры России, методический центр Российской Федерации по оказанию научно-методической помощи в области новейшей отечественной истории музеям исторического профиля и отделам истории краеведческих музеев Российской Федерации, существовавшая в структуре Государственного центрального музея современной истории России в 1979—2015 гг.


title: Лаборатория музееведения

text: Место Музея современной истории России как научно-методического центра для музеев исторического и историко-революционного профиля страны почти с самого момента его образования в 1924 г. как Музея революции СССР определялось его ведущей ролью в музейной презентации тематики по истории XX в., включающей прежде всего предпосылки и осуществление революций 1917 г. в России, становление и развитие нового общества.


title: Лаборатория музееведения

text:
Научно-методическую помощь музеям страны в области пропаганды истории и идей советского общества новый музей — Музей революции СССР стал выполнять уже с конца 20-х гг. XX в. Для этого в 1927 г. в Музее был создан Методкабинет.
В справочнике «Музей революции СССР» 1930 г. указывалось, что Музей является единственным «инструктивным центром» для историко-революционных музеев, создающихся во всей стране. Для местных музеев был разработан специальный план методической работы, в котором предусматривались и конференции, и обучение сотрудников местных музеев, и публикации, и создание методических рекомендаций.


title: Лаборатория музееведения

text: В 1964 г. Музей по решению МК СССР стал одним из 9 головных музеев, выполнявших координацию деятельности и научно-методическое руководство государственными музеями РСФСР в области истории советского общества. В 1968 г. Государственный музей Революции был передан из ведения Министерства культуры РСФСР в Министерство культуры СССР. Соответственно научно-методические функции Музея значительно расширились — он стал выполнять обязанности по научно-методическому руководству деятельностью музеев революции и отделов истории советского общества исторических и краеведческих музеев в союзных республиках.


title: Лаборатория музееведения

text: В 1969 г. первым среди музеев страны теперь уже Центральный музей революции СССР получил статус научно-исследовательского учреждения. В соответствии с Положением, утвержденным Министром культуры СССР 24 ноября 1969 г., Музей рассматривался как научно-исследовательское учреждение первой категории, хранилище музейных памятников материальной и духовной культуры по истории с конца XIX в. до наших дней; научно-исследовательский центр по собиранию, изучению и введению в научный оборот памятников по истории и культуре нашей страны XX в.; головной музей по научно-методическому руководству деятельностью музеев революции союзных республик и отделов истории советского общества исторических и краеведческих музеев СССР.


title: Лаборатория музееведения

text: Реализация Положения о музее 1969 г. требовала разработки и реализации как исторической, так и музееведческой тематики. Музей быстро рос: велось обширное комплектование коллекций, создавались новые разделы экспозиции, выставки, расширялась работа с посетителями. На этой базе в соответствии с поставленными задачами проводилась разнообразная работа с профильными музеями: консультации, семинары, стажировки сотрудников местных музеев по актуальным проблемам истории XX в. и музейного дела. Музей рассылал периферийным музеям подготовленные фотокомплекты по различной тематике, копии документов и фотографий для использования в экспозиции.


title: Лаборатория музееведения

text: В советский период в музеях исторического профиля начала формироваться экспозиция нового типа — тематическая. Она требовала не только музейного представления событий и соответственно их памятников, но и раскрытия причин и следствий этих событий. Содержание ее было образовательно- пропагандистским, отвечающим задачам обучения и убеждения. К ней предъявлялось много требований не только музейного, но и идеологического характера: классовый подход к представлению истории, презентация обязательных тем, новых по отношению к тому, что обычно представлялось в музеях (например, показ руководящей роли партии, интернационализма и др.), показ всегда поступательного и прогрессивного развития общества и пр. Не оставались в стороне и способы реализации таких экспозиций. Поэтому Музей революции активно разрабатывал методические рекомендации по построению и наполнению материалами экспозиций по соответствующей тематике. Конечно, условия жизни были таковы, что это, к сожалению, вело, к унификации экспозиций всех музеев исторического и историко-революционного профиля. Положительным моментом здесь было то, что методические рекомендации помогали достаточно грамотно и разнообразно формировать коллекции региональных музеев по таким ранее неведомым и сложным темам как история XX в., то есть — современность. Предлагалось собирать материалы не только по конкретным историческим событиям, но и по развитию политической системы, экономике, культуре, образованию, важнейшим социальным проблемам. Эти материалы и составляют сегодня важную базу фондовых коллекций музеев исторического профиля по истории XX в. Сотрудники Центрального музея революции оказывали помощь и в создании местных музеев с выездом на места. Так, Музей участвовал в создании мемориального музея-заповедника в Шушенском.


title: Лаборатория музееведения

text: С 1968 г. Музей начал выпускать ежегодный межмузейный сборник «Музейное дело в СССР», материалы которого носили научно-методический характер. Авторами его были сотрудники музеев страны, чаще всего музеев союзных республик и самых крупных музеев РСФСР. С 1972 г. стали регулярно выходить «Труды Центрального музея революции СССР». В них печатались материалы, посвященные общим вопросам деятельности музея, его экспозиции и фондам, материалы научных сессий. В эти же годы активно создавались каталоги музейных коллекций.


title: Лаборатория музееведения

text: Однако тематика истории современного периода с трудом входила в практику экспозиций и комплектования фондов региональных музеев. В 1974 г. Научно-методический совет по работе музеев при МК СССР разработал схему координации научной работы в области истории советского общества в масштабах страны, республики, края (области), района. В соответствии с ней в систему координации Центрального музея революции СССР как одного из головных музеев страны были включены 43 музея революции, исторические музеи союзных республик, а также крупнейшие областные, краевые и республиканские музеи РСФСР. Предполагалось на основе перспективных планов этих музеев создать сводный план научно-исследовательской работы по данной тематике. Первый план был разработан на 1976—1980 гг. Однако, в то же время работу ЦМР СССР по координации деятельности музеев по разработке и презентации проблем истории советского общества правительство посчитало недостаточной.


title: Лаборатория музееведения

text: К этому времени в системе организации музейного дела в стране сложились два основных научно-методических центра для музеев исторического профиля: Государственный исторический музей — по проблемам досоветской истории на территории СССР (подчинялся Министерству культуры РСФСР) и Центральный музей революции СССР, находившийся в подчинении Министерства культуры СССР, по истории XX в. Кроме того, ЦМР СССР был ведущим центром по координации научно-исследовательской работы головных и зональных музеев союзных и автономных республик в области истории советского общества. В начале 1983 г. разработанный ЦМР СССР координационный план сотрудничества центральных научно-методических учреждений страны — ЦМР СССР, НИИ культуры и ГИМа на 1984—1990 гг. был принят и утвержден Министерством культуры СССР. Необходимо было активное музееведческое и методическое обеспечение его реализации.


title: Лаборатория музееведения

text: В системе Министерства культуры РСФСР с 1966 г. работал также и НИИ музееведения, охраны памятников истории и культуры (с 1969 г. НИИ культуры). Институт активно занимался историей, теорией и практикой музейного дела в России. В системе Министерства культуры СССР аналогичного учреждения не было.


title: Лаборатория музееведения

text: Центральный музей революции наравне с проблемами разработки проблематики по истории СССР XX века занимался и музееведением: методикой научно-фондовой и научно-экспозиционной работы, проблемами комплектования, эффективной презентации современной истории и др. Он был крупным научно-методическим учреждением этого направления для музеев исторического профиля. Естественно, что именно на его базе в 1978 году была образована Лаборатория музееведения «в целях проведения научных исследований в области музееведения, разработки и внедрения современных научных принципов в музейную практику». Положение о Лаборатории музееведения было утверждено в марте 1979 г. Возможно, что ее создатели надеялись на преобразование ее в научно-исследовательский институт союзного подчинения в будущем. Однако этого не случилось.


title: Лаборатория музееведения

text:
Лаборатория стала музееведческим центром широкого профиля по разработке общетеоретических, методических, организационных проблем отечественного музееведения, актуальных проблем истории и организации музейного дела, музееведческой мысли и музейного источниковедения.
Такое же место она заняла по оказанию методической помощи музеям, методическим музееведческим центрам, учебным музееведческим заведениям в составлении учебных программ, создании методических пособий по музееведению, создании справочно-информационного фонда в области музееведения и пр. В основу работы Лаборатории были положены системный комплексный подход к организации научных исследований, экспериментальные исследования в базовых музеях и в ЦМР СССР, изучение, обобщение и распространение опыта музейной работы в стране и за рубежом.


title: Лаборатория музееведения

text:
В структуру Лаборатории вошли пять исследовательских направлений:
— «Теория и история музейного дела»,
— «Научно-фондовая работа музеев»,
— «Научно-экспозиционная работа музеев»,
— «Архитектурно-художественное проектирование экспозиции»,
— «Научно-просветительная работа музеев».


title: Лаборатория музееведения

text: Руководители Лаборатории:


title: Лаборатория музееведения

text:
Пищулин Юрий Петрович (с 1979 по 1983),
Арапова Людмила Ивановна (c 1983 по 1989),
Колганов В. Н. (март 1989 по апрель 1990),
Гнедовский Михаил Борисович (июнь 1990 по февраль 1991),
Ольшевская Галина Константиновна (с 1991 по 2015).


title: Лаборатория музееведения

text:
С появлением Лаборатории Музей начал разрабатывать и издавать материалы не только методического, но и теоретического характера.
Все сотрудники Лаборатории (около 30 человек) были молоды и полны энтузиазма. В их числе кроме специалистов гуманитарных профессий, в основном, историков, историков-архивистов, были психологи, художники. Многие и в их числе М. Б. Гнедовский, В.Ю Дукельский, В. Н. Фомин, К. М. Газалова, В. М. Суринов, Л. Н. Годунова, В. Е. Туманов, А. С. Балакирев, Л. И. Арапова, Н. И. Решетников, М. Е. Кучеренко, О. Л. Климашевская, В. Н. Цуканова, Е. Н. Рафиенко и др. внесли весомый вклад в развитие отечественного музееведения.


title: Лаборатория музееведения

text: В научных трудах, подготовленных Лабораторией, поднимались и обсуждались вопросы о месте музеев в обществе, о сущности музея, о его социальных функциях, терминологические проблемы, проводились исследования музейного предмета, рассматривались проблемы формирования музейных коллекций, изучения посетителей, новые направления в организации музейной деятельности. Первым сборником, в котором активно участвовали сотрудники Лаборатории, был «Научное проектирование экспозиции по истории советского общества». В нем рассматривались как общие вопросы проектирования экспозиций в исторических и краеведческих музеях (статьи Ю. П. Пищулина, К. М. Газаловой, М. Б. Гнедовского и др.), так и вопросы проектирования новой экспозиции Музея революции (статьи Г. К. Ольшевской, С. Н. Гаранина).


title: Лаборатория музееведения

text: Особым направлением в деятельности Лаборатории было изучение истории и историографии музейного дела. Эти темы долгое время практически не рассматривались отечественным музееведением. Работы НИИ культуры не могли заполнить эту лакуну. В стороне от изучения оставалось и такое направление как история музееведческой мысли. В Лаборатории этими вопросами начали заниматься в 1984 г.


title: Лаборатория музееведения

text:
В результате были переизданы все работы известного русского философа Н. Ф. Федорова (к тому времени в музейном мире почти забытые), связанные с ролью и местом музея в обществе, работы представителей русской экскурсионной школы И. М. Гревса, Н. П. Анциферова, Н. А. Гейнике, А. В. Бакушинского, А. Я. Закса, Б. Е. Райкова — отечественных музееведов первой половины XX в., также ставшие библиографической редкостью. Вышел сборник «Музееведение России в первой трети XX в.»..
Были опубликованы статьи и сборники, посвященные истории музейного строительства в стране, экспозиционно-выставочной и фондовой работе музеев. В 1988 г. был подготовлен информационно-справочный каталог «Исторические и краеведческие музеи СССР». В 1990 г. вышел каталог «Исторические музеи союзных стран».
Силами сотрудников Лаборатории по заданию Министерства культуры СССР были разработаны «Основные направления развития и совершенствования музейного дела в СССР в XII пятилетке и на период до 2005 года». Распад СССР остановил работу с этой программой.


title: Лаборатория музееведения

text: В конце 1980-х гг. Лаборатория совместно с НИИ культуры и другими музеями начала работу над созданием терминологического словаря. Уже в 1981 г. было выпущено ротапринтное издание словника «Музейные термины. Проект.», а в 1986 г. Словарь «Музейные термины» был издан. До 2010 г. он оставался единственным в музейном деле страны, пользовался огромным спросом, было выпущено несколько его изданий.


title: Лаборатория музееведения

text: Центральный музей революции в 1980-е гг. как и раньше вел очень большую работу с местными музеями, в которой были активно заняты сотрудники Лаборатории. С начала 1990-х гг. и до конца существования Лаборатории объектами ее научно-методической работы становятся профильные музеи и отделы истории музеев комплексного профиля не зависимо от ведомственной подчиненности и форм собственности. Основная задача в этом направлении состояла в научно-методическом обеспечении жизнедеятельности музеев. Лаборатория оказывала научно-практическую и методическую помощь музеям по всем видам музейной деятельности: научное консультирование профильных музеев по конкретным проблемам; научное рецензирование документации профильных музеев (тематико-экспозиционных планов, статей, научных разработок и пр.); изучался, обобщался, анализировался и распространялся положительный опыт музейной работы профильных музеев. Проводились ежегодные научно-практические конференции по актуальным проблемам музейного дела.


title: Лаборатория музееведения

text: В эти же годы Лаборатория начала проводить социологические и социально-психологические исследования по изучению посетителей. Причем, исследования организовывались не только в самом Музее, но и в других музеях. Например, в 1984—1985 гг. в музеях Дружбы народов в Баку и Кишиневе, в 1992 г. в Петрозаводске.


title: Лаборатория музееведения

text: Сотрудники Лаборатории принимали самое активное участие в разработке и внедрении в музейную практику АИС «Памятник». Ими было разработано информационное и лингвистическое обеспечение каталогов «Знамена» и «Живопись».


title: Лаборатория музееведения

text: Кардинальные изменения в жизни страны вначале 1990-х гг. повлияли и на Лабораторию.


title: Лаборатория музееведения

text: В это время в жизни музеев исторического профиля произошли очень важные изменения. Все музеи с изменением идеологической ситуации в стране, естественно, начали менять свои концепции развития и, прежде всего, концепции экспозиций, по новому относиться к своим коллекциям, разрабатывать новые формы работы с посетителями. Сложившаяся ситуация требовала осмысления. Музеи стали искать новые пути, многие оказались в растерянности. К тому же финансирование не увеличивалось. И хотя по Закону 1996 г. музеи оставались не коммерческими организациями, но власти требовали от них получения доходов.


title: Лаборатория музееведения

text: Методические службы, в которых нуждались все региональные музеи страны, остались практически без финансовой поддержки МК СССР, в том числе по этой же причине сократились возможности и для повышения квалификации музейных работников. Теперь уже сотрудники региональных музеев могли повышать свою квалификацию в центральных учреждениях страны только на платной основе. И хотя каждый регион имел курсы, обеспечивающие повышение квалификации сотрудников различных учреждений культуры, в том числе и музеев, но их возможности постепенно сокращались, у них недоставало средств на привлечение специалистов из ведущих музееведческих центров и музеев.


title: Лаборатория музееведения

text: Кафедры музееведения, появившиеся в крупных региональных вузах, не смогли обеспечить потребности в методической работе. В этой ситуации большая нагрузка легла на ведущие региональные музеи, которые, однако, также как и центральные музеи, не имели прав образовательных учреждений, а, следовательно, не могли выдавать своим стажерам полноценные документы о прохождении курсов повышения квалификации или стажировок.


title: Лаборатория музееведения

text: В 1992 г. выставкой «Россия накануне эры войн и революций» Центральный музей революции СССР расширил хронологические рамки своей экспозиции, начиная с середины XIX в. до сегодняшнего дня, в соответствии с чем в 1998 г. принял название «Государственный центральный музей современной истории России». Это название соответствовало составу его коллекций, содержанию экспозиций и выставок, что определило и работу Лаборатории с другими музеями, хотя ситуация с кадрами в самой Лаборатории по сравнению с советским периодом изменилась.


title: Лаборатория музееведения

text: В начале 1990-х гг. методическая работа Музея изменилась, стала направленной на разработку музееведческих проблем. Пересматривалась роль музеев как культурных и общественных центров, расширения содержания их социальных функций. Перестали выходить рекомендации по содержательному наполнению экспозиций, музей, практически, не работал над созданием периферийных музеев. Единственной работой, осуществленной лабораторией, было завершение в 1993 г. музея Саяно-Шушенской ГЭС.


title: Лаборатория музееведения

text: Число сотрудников сократилось более чем в три раза. Постепенно уходили молодые сотрудники в поисках более оплачиваемой работы и более свободного режима работы, который давал бы больше времени для подработки. Численный состав Лаборатории сократился до 7 человек. Однако все эти годы ее сотрудниками были люди очень опытные, историки по образованию, все тесно связанные с практикой, кандидаты исторических наук. Молодые сотрудники, которые в разные годы приходили в Лабораторию, очень быстро стали профессиональными музееведами.


title: Лаборатория музееведения

text: В Лаборатории продолжались научные исследования, подготавливались и издавались сборники научных трудов. Лаборатория стала выпускать серию «Проблемы теории, истории и методики музейной работы».


title: Лаборатория музееведения

text: За 2000—2014 гг. было выпущено 27 изданий. В том числе в 2010 г. было осуществлено второе издание терминологического словаря. Он включил 700 терминов, активно используемых в музееведении и музейной практике, максимально дополнен новыми терминами и понятиями, появившимися в музейном деле в конце ХХ — начале XXI вв. В нем учтены новые направления музейной деятельности, различные формы собственности на музейные предметы, новые понятия, такие, например, как оперативное управление, учредитель и др., из него исключены устаревшие термины. Авторский коллектив включал весь состав Лаборатории.


title: Лаборатория музееведения

text: Работа активизировалась, особенно, когда в 1992 г. в состав лаборатории музееведения вошел научно-методический отдел. В 1995—2015-х гг. Лаборатория значительно расширила создание рекомендаций и пособий по важнейшим практическим проблемам деятельности музеев. Всего за это время для музеев исторического профиля было подготовлено и издано 19 методических пособий, некоторые из которых дважды дополнялись в соответствии с требованиями времени и переиздавались. Они касались научно-фондовой, научно-методической работы, описания письменных и вещественных источников, измерения эффективности экспозиции, использования текстов в экспозициях и др.


title: Лаборатория музееведения

text: Очень востребованными оказались рекомендации по научно-фондовой работе музеев, в том числе по описанию различных музейных предметов (М. Е. Кучеренко, Л. Н. Годунова, Л. П. Брюшкова, Г. К. Ольшевская); были выпущены пособия и по проблемам экспозиционной работы (Л. И. Арапова, Г. К. Ольшевская), научной и научно-методической работы, издательской деятельности музеев. Были разработаны и рекомендации для школьных музеев (Денисова Е. В.). Все они пользовались и пользуются большим спросом.


title: Лаборатория музееведения

text: Ежегодно продолжали проводиться научно-практические конференции и семинары по актуальным вопросам теоретического и прикладного музееведения как на базе ГЦМСИР, так и выездные, все материалы которых публиковались, рассылались авторам и поступали в продажу.


title: Лаборатория музееведения

text: В них рассматривались проблемы места музея в обществе и культурной жизни регионов («Музей как центр культуры региона», 1997 г., г. Орёл; «Музей и традиции», 1996 г., гг. Москва, Саратов; «Роль музеев в решении проблем межкультурного общения», 1998 г. г. Екатеринбург; «Музей между миссией и рынком», 2002 г., г. Пенза; «Роль музеев в формировании культурного пространства и имиджа региона», 2004 г., г. Ростов-на-Дону; «Современный музей в контексте межкультурной коммуникации», 2010 г., г. Астрахань); взаимоотношений музеев и художников (в 2001 г. на базе выставки художественных проектов экспозиций и выставок музеев состоялась научно-практическая конференция музейных работников России и художников по теме «Художник и музей: шаг в третье тысячелетие»); патриотического и интернационального воспитания музейными средствами (2000 г., 2003 г., 2005 г.), работы музеев с детской и взрослой аудиторией (1995 г., г. Москва, Сыктывкар).


title: Лаборатория музееведения

text: В 1993 году в городе Йошкар-Ола было проведено совещание директоров музеев суверенных республик по обсуждению «Положения о национальном музее», подготовленного Лабораторией.