title: Антифосфолипидный синдром

text: К другим общим симптомам, которые не являются частью критериев классификации АФС, относятся низкий уровень тромбоцитов, болезнь клапанов сердца и ретикулярная асфиксия. Существует также взаимосвязь между антифосфолипидными антителами и головными болями, мигренями и осциллопсией. Некоторые исследования показали наличие антифосфолипидных антител в крови и спинномозговой жидкости пациентов с психологическими симптомами. У очень малого количества пациентов первичный АФС приводит к развитию системной красной волчанки.


title: Антифосфолипидный синдром

text: Факторы риска развития антифосфолипидного синдрома: для первичного АФС — это генетический маркер HLA-DR7, для вторичного АФС — генетические маркеры HLA-B8, HLA-DR2 и DR3-HLA, а также системная красная волчанка или другие аутоиммунные заболевания.


title: Антифосфолипидный синдром

text: Антифосфолипидный синдром является аутоиммунным заболеванием, в котором антифосфолипидные антитела (антикардиолипиновые антитела и волчаночный коагулянт) взаимодействуют с белками, которые связываются с анионными фосфолипидами на плазматических мембранах. Как и многие другие аутоиммунные заболевания, этот синдром чаще встречается у женщин, чем у мужчин. Точная причина заболевания неизвестна, но очевидно, что происходит активация системы свёртывания крови. Клинически важные антифосфолипидные антитела (те, которые возникают в результате аутоиммунного процесса) связаны с тромбозом и сосудистыми заболеваниями.


title: Антифосфолипидный синдром

text: Часто это заболевание лечится аспирином (реже варфарином), который ингибирует активацию тромбоцитов и выступает в качестве антикоагулянта. Цель профилактического лечения варфарином — поддержание МНО пациента между 2,0 и 3,0. Обычно антикоагулянты не назначаются пациентам, которые не имели тромботических симптомов. Во время беременности вместо варфарина (который может проникать через плаценту и обладает тератогенным действием) обычно применяют гепарин с низким молекулярным весом и низкие дозы аспирина. В трудноизлечимых случаях пациенту может быть назначен иммуноглобулин, а также плазмаферез.


title: Антифосфолипидный синдром

text: Долгосрочный прогноз для АФС определяется в основном рецидивом тромбоза, который может возникнуть менее чем у трети больных, иногда, несмотря на антитромботическую терапию.


title: Новопушкинское

text: Новопу́шкинское — посёлок в Энгельсском районе Саратовской области России. Входит в Новопушкинское муниципальное образование.


title: Новопушкинское

text: Посёлок располагается рядом с железной дорогой. До ближайшей станции Анисовка около 4 км.


title: Новопушкинское

text: В 1936 году на месте современного Новопушкинского была организована опытно-мелиоративная станция.


title: Новопушкинское

text:
1 октября 1947 году в посёлке открылась однокоплектная школа.
В апреле 1959 года при посёлке образовалось 1-е отделение опытно-показательного совхоза «Энгельсский». В этом же году была открыта двухкоплектная начальная школа.
В 1978 году было построено новое здание школы на улице Коммунистической.


title: Новопушкинское

text: В ноябре 1976 года открылся Дом культуры. В 1982 году открылся детский сад.


title: Новопушкинское

text: Указом Президиума ВС СССР от 24 марта 1981 года совхоз «Энгельсский» награждён Орденом Трудового Красного Знамени.


title: Новопушкинское

text: В начале 2000-х годов в Новопушкинском открыли музей имени А. С. Пушкина на бульваре Вавилова.


title: Новопушкинское

text: В посёлке имеются: Средняя школа, детский сад «Берёзка», Дом детского и юношевского творчества, поликлиника, две библиотеки, ДЮСШ, Дом культуры, парк.


title: Новопушкинское

text: Памятник «Они сражались за Родину» Героям односельчанам погибшим в ВОВ.


title: Новопушкинское

text: Музей А. С. Пушкина.


title: Жак-Энтони

text: Жак Э́нтони Ме́ньшиков (род. 31 января 1992, Вологда), более известный как просто Жак-Э́нтони — российский автор-исполнитель, режиссёр и дизайнер из Москвы. Основатель бренда одежды Pvrvdigmv.


title: Жак-Энтони

text: Первое внимание к Жаку, когда он выступал под псевдонимом Dxn Bnlvdn (читается «Дон Бенладен»), привлёк выпущенный в 2014 году видеоклип «Ветхозаветный». 23 октября 2015 года выходит дебютный студийный альбом Жака-Энтони «Бездыханным», в котором принимает участие Oxxxymiron. 27 мая 2016 года Энтони выпускает свой второй альбом — он получил название «Дориан Грей». 30 октября 2017 года артист выпустил свой третий студийный альбом под названием «DоroGo».


title: Жак-Энтони

text: Жак-Энтони родился 31 января 1992 года в Вологде. В 1996 году, когда Жаку было 4 года, его мать Симона «Йёри» Маканда (Тсати-Массимина) вышла замуж за Андрея «Лигалайза» Меньшикова, и они всей семьёй отправляются жить в Республику Конго.


title: Жак-Энтони

text: В 1997 году в Конго начинается гражданская война, и Энтони вместе с отчимом возвращается в Россию, чтобы жить в московском районе Медведково, пока его мать остаётся на родине. Будущий автор-исполнитель наблюдает за жизнью и творческим путём Лигалайза, что оставляет в сознании Жака убеждение, что путь музыканта — единственно верный. Позже Энтони пошёл в школу № 686 («Класс-центр»), где, как вспоминает сам Жак, все его сверстники были «детьми кого-то», а учителя позволяли ученикам самовыражаться, если те могли объяснить зачем, преподавали джаз и блюз, актёрское мастерство. Через год Жак оттуда уходит.


title: Жак-Энтони

text: В 2004 году, в возрасте , вместе с матерью обосновывается в Санкт-Петербурге. Начав с занятий по классической музыке, начинает обучение в нескольких музыкальных школах и, не доучившись одного года, оставляет уроки по фортепиано, считая, что всё нужное ему им уже усвоено. Чуть позже обучается игре на гитаре. Ближе к 9 годам начинает интересоваться хип-хопом, тогда же и пишет свой первый зарифмованный текст. С 11 лет пел в хоре, бросал и начинал снова. В возрасте 14 лет находит в себе силы для того, чтобы начать писать и исполнять рэп-музыку, примерно в это же время Жак знакомится с 11-летним будущим рэпером Yung Trappa.


title: Жак-Энтони

text: В 14 лет переехал в Оренбург и поселился в самом криминальном районе этого города под названием "Маяк". Но к 15 годам осознал, что даже в Африке уровень жизни выше и по настоянию матери снова улетел в туда. Но перед этим жил 4 месяца в городе Нижний Ломов, который находится в Пензенской области. Об этом месте, как и его жителях, у него остались самые теплые воспоминания, и он впоследствии ни раз приезжал туда с благотворительными концертами. Затем, по прибытию в Африку он пошёл в школу и начал по-серьезному учиться, но попал в дурную компанию. Жак год прожил у тёти; его дядя — генеральный директор нефтяной компании. В Африке Энтони, наблюдая за жизнью своих родственников, сильно заинтересовался понятием «красивой жизни»: тогда он на примере своего дяди, который до становления директором компании около 10 лет играл с джаз-бэндом на саксофоне в барах, понял, что человек может всё.


title: Жак-Энтони

text: До 10-го класса был отличником, а в 11-м вновь принялся за написание музыки — как тогда он считал, уже серьёзно. С трудностями сдав ЕГЭ и поссорившись со своей матерью, Жак сам уезжает в Москву и поступает в РУДН на кафедру политических наук. Учёба, по словам Энтони, давалась ему легко, хоть он и совершенно не был на ней сконцентрирован: ничего не учил, не появлялся на занятиях и вёл праздный образ жизни. В итоге, как Жак вспоминает, он бросил учёбу и по своему желанию отправился служить в армию. Меньшиков провёл год в ракетных войсках стратегического назначения в Иваново и уволился в звании ефрейтора.


title: Жак-Энтони

text: Вернувшись из армии, он заметил, как на хип-хоп-сцене появилось много новых исполнителей — и что они добились определённого успеха. Тот же Yung Trappa, как вспоминает Жак, вовсю выпускал свои микстейпы, имея на счету около 350 треков, что и послужило вдохновением для Тони, и Жак принялся за активное написание музыки.


title: Жак-Энтони

text: На старте карьеры Жак делал песни, часто меняя свои артистические псевдонимы. Под именем A.M.Faya в 2013 году выпускает два микстейпа серии «Пламенный Тони». В то время Энтони работал с T.A. Inc — объединением, где состоял Yung Trappa.


title: Жак-Энтони

text: 2 декабря 2013 года как Dxn Bnlvdn выпускает видеоклип «Day After Day». 24 февраля 2014 Dxn Bnlvdn выпускает микстейп Molly Cyrus, который был записан, со слов исполнителя, за 9 часов.


title: Жак-Энтони

text: 20 апреля 2014 года выходит клип Jacques Anthony «#Подомной». 7 июля состоялся релиз мини-альбома Dxn Bnlvdn «Хватит вопросов».


title: Жак-Энтони

text: В ноябре 2014 года Жак перезапускает проект Dxn Bnlvdn, куда он, с его же слов, выливал весь свой негатив и всю злобу. 5 декабря выходит клип и сингл «Ветхозаветный». 9 декабря Dxn выпускает мини-альбом «Жить и делать». 11 декабря — клип «На стадионы». 18 декабря публикуется клип на ремикс песни «Chiraq».


title: Жак-Энтони

text: 14 января 2015 года Дон Бенладен переиздаёт микстейп "Molly Cyrus", который получил ремастеринг. В этот же день выпускается промо-видео «Self Made».


title: Жак-Энтони

text: 2 апреля 2015 года Жак релизит видео «С улиц» в поддержку микстейпа "#NoName". В марте Тони конфликтует с L’One по поводу того, кто первый принёс дэб в Россию. 30 апреля 2015 года Жак выпускает микстейп #NoName. Жак-Энтони: «У меня определённое количество старого хлама, не очень приятного для меня материала, но это всё равно проделанная работа, так что лучше я её сейчас солью. Чтобы потом показать более серьёзный материал».


title: Жак-Энтони

text: 2 августа выходит записанный с одного дубля клип «Созвездие монстра», в котором Жак читает на фоне автобуса с логотипом Reigun Records. За несколько дней до этого рэпер попал в больницу с ранениями, полученными после драки с шумевшими во дворе дома Энтони «морячками», которых тот попросил вести себя потише.


title: Жак-Энтони

text: 12 августа состоялся выход совместной песни Жака-Энтони и Oxxxymiron «Бездыханным», которая стала первым синглом с его грядущего альбома. 31 августа Жак-Энтони выпускает промо-видео «Бездыханным»: в видео хоть и показывается фигура Oxxxymiron, который участвует в оригинальной песне, но тут его куплет не звучит.


title: Жак-Энтони

text: 5 сентября опубликовывают клип «Полёт» при участии Aedee и Fed’l (aka C4). 24 сентября выходит клип «Бог не простит», 14 октября — «Делай как надо» (сам артист считает эту песню самой примитивной из того, что он когда-либо делал). 23 октября 2015 года выходит дебютный студийный альбом Жака-Энтони «Бездыханным». Впоследствии The Flow внёс пластинку в топ-33 лучших отечественных записей, а rap.ru — в топ-20.


title: Жак-Энтони

text: 29 октября состоялся релиз клипа «Сигналы». 18 ноября Жак релизит видеоприглашение «Фейерверк». 15 декабря выходит клип «Выдыхаю дым». 25 декабря 2015 года выходят мини-альбом Жака «Тот самый негр» и клип «Вверх». 29 декабря Энтони опубликовывает совместный трек со Смоки Мо «Директор».


title: Жак-Энтони

text: 8 февраля 2016 года вышел клип «Ад это мы». 14 февраля выходит песня «В ванной». 14 апреля выходит сингл «Давай взорвём», участие в котором принимает Брутто Каспийский. 22 апреля Жак выпустил песню «Как у акулы».


title: Жак-Энтони

text: 5 мая 2016 года вышел клип «Падший». 11 мая в блоке «Острый репортаж» программы «Вечерний Ургант» рэпер объяснил, что не видит настоящего творчества без боли и всё его творчество основано на боли. 18 мая состоялся релиз сингла «Дориан Грей», а 27 мая 2016 года Жак выпускает свой второй альбом, получивший название «Дориан Грей. Том I». Песню «Подарок» из этого релиза сам артист называет одной из самых тяжело давшихся ему.


title: Жак-Энтони

text: 8 июня Жак выпускает видеоприглашение «Фейерверк» (альтернативная версия). 17 июня выходит совместная песня Жака и Slim «Делай, что должен»: изначально композиция должна была попасть на «Дориан Грей. Том I», но не вписалась в концепцию альбома. 26 августа Тони высказал недовольство фактом не ожидаемого им слива демо-версии песни «Послание» с Птахой, отметив при этом отсутствие какой-либо этики в среде русского рэпа.


title: Жак-Энтони

text: 15 сентября состоялся релиз клипа «Тот самый негр». 4 ноября 2016 года выходит делюкс-издание альбома «Бездыханным», а 10 декабря Жак выпускает первый сингл с альбома «Дориан Грей. Том II» — «Сатурн».


title: Жак-Энтони

text: 23 декабря 2016 года выходит совместный проект Жака и Миши Малиновского, объединённых под вывеской «3е5ра», под названием «Зебра» — это мини-альбом из 5 песен.


title: Жак-Энтони

text: 23 января 2017 года Жак-Энтони выпускает видеоклип на песню «Наш район», которая послужила саундтреком для фильма «Притяжение»; сама же песня вышла 20 января. 24 марта выходит совместная песня Энтони и Хамиля «Чёрным по белому».


title: Жак-Энтони

text: 14 апреля 2017 года Жак-Энтони выпускает промежуточный — между двумя частями «Дориана Грея» — мини-альбом под названием «Любой ценой».


title: Жак-Энтони

text: 23 мая 2017 года выходит совместный клип Жака и PlinOfficial «24/7». 30 мая состоялся выход клипа «Мой мир».


title: Жак-Энтони

text: 11 октября 2017 года выпускает совместными усилиями со своим новым лейблом Flava клип «Дорого» с переименованного на «DоroGo» своего третьего студийного альбома.


title: Жак-Энтони

text: 30 октября 2017 года Жак Энтони представил свой новый проект «DоroGo», который стал сиквелом альбома «Дориан Грей: Том 1». В новый альбом вошло 15 треков — полностью сольных.


title: Жак-Энтони

text: В марте 2018 года выходит ЕР с хит-синглом «Люли». Трек попадает в ротацию топовых радиостанций России и СНГ, и все лето разрывает не только динамики машин, но и крупных open-air фестивалей Rhymes Show, Маятник Фуко, VK FEST, а также фестиваля ЖАРА в Баку.


title: Жак-Энтони

text:
Октябрь 2018 года становится знаменательным для всех фанатов, слушающих Жака Энтони с самого начала. В трёх частях выходит альбом «Дориан Грей 2: Дорога в Мачу-Пикчу», состоящий из 19 треков. Он дополняется 3-мя постепенно портящимися портретами исполнителя в качестве обложек.
Первая часть альбома сопровождается большим перформансом на Кузнецком мосту в Москве, где в режиме реального времени зритель мог наблюдать не только за созданием портрета Жака, но и за его дальнейшей порчей насекомыми, кровью и краской.


title: Жак-Энтони

text: Разведен . Есть дочь Мишель (род. 14 июля 2013). В настоящее время состоит в отношениях с начинающей рэп-звездой BADSOPHIE.


title: Жак-Энтони

text:
Студийные альбомы
Мини-альбомы


title: Жак-Энтони

text: Микстейпы


title: Церковь Петра и Павла (Порецкое)

text:
Церковь Святых Первоверховных апостолов Петра и Павла — каменная церковь во имя апостолов Петра и Павла. Однопрестольный купольный храм.
Церковь была построена в 1816 на средства графа П. И. Салтыкова.
Объёмная композиция построена по традиционной схеме: к квадратному в плане четверику храма с востока примыкает полукруглая апсида, с запада – трапезная и колокольня.
Четверик храма завершается куполом, установленном на своеобразном барабане (постаменте), осевые грани которого выступают в виде ризалитов. В них размещены трёхчастные полукруглые окна.
Небольшая главка храмовой части располагается на высоком барабане, средняя часть которого отмечена четырёхгранным декоративным фонарём.
Северный и южный фасады четверика оформлены четырёхколонными дорическими портиками.
Колокольня двухъярусная высотой 13,0 м. Нижний ярус прямоугольный в плане. Цилиндрический, имеющий 4 высоких арочных проёма ярус звона завершается куполом и шпилем с крестом. Пластика стен первого яруса обогащена пилястрами. Плоскости стен декорированы рустом.
Вход устроен в западной стене первого яруса колокольни, акцентирован пилястрами и фронтоном.


title: Тарнув-Опольский (станция)

text: Тарнув-Опольский () — железнодорожная станция в селе Тарнув-Опольский в гмине Тарнув-Опольский, в Опольском воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 2 пути.


title: Тарнув-Опольский (станция)

text: Станция на железнодорожной линии Бытом — Вроцлав-Главный построена в 1878 году, когда эта территория была в составе Германской империи.


title: Суперлига Колумбии по футболу 2014

text: Суперлига Колумбии 2014 () — 3-й розыгрыш Суперлиги Колумбии, в котором встречались чемпион Апертуры 2013 и чемпион Финалисасьон 2013 и вторая команда в общей таблице сезона 2013 «Депортиво Кали». Первый матч состоялся 22 января 2014 года, ответный — 29 января.


title: Коэн, Ариэль

text: Ариэль Коэн (; Валерий Коган; 3 апреля 1959, Ялта, СССР) — американский , специалист по международным отношениям в области безопасности и энергетики регионов Россия — Евразия, Восточная Европа, Ближний Восток.


title: Коэн, Ариэль

text: Директор Центра энергетики, природных ресурсов и геополитики Института анализа глобальной безопасности. Член Совета по международным отношениям США, Международного института стратегических исследований (Лондон).


title: Коэн, Ариэль

text: Родился в Ялте, где его родители жили с 1917 года. Там же окончил школу. В 1976 году вся семья эмигрировала в Израиль. Проходил службу в ВС Израиля. Жил в Израиле, где в 1986 году получил бакалавра права в Университет имени Бар-Илана и работал ом.


title: Коэн, Ариэль

text: Переехал в США в 1987 году, где в 1989 году получил степень магистра в области права и дипломатии, а затем, в 1993 году — доктора философии в Университета Тафта.


title: Коэн, Ариэль

text: Работал консультантом Комитета Сената США по международным отношениям и Комитета Палаты представителей США по вооружённым силам и .. Агентства США по международному развитию, Всемирного банка, Пентагона. Читал курсы лекций в ЦРУ.


title: Коэн, Ариэль

text: С 1992 года работает сотрудником Института международных исследований Дейвиса при Heritage Foundation, где ведет исследовательскую программу по России и Содружеству Независимых Государств (СНГ).


title: Коэн, Ариэль

text: Член Совета по международным отношениям и Международного института стратегических исследований.


title: Коэн, Ариэль

text:
(with Robert E. Hamilton and Strategic Studies Institute), (Military Bookshop, 2011)
(Central Asia Caucasus Institute, 2008, paperback)
(GMB Publishing, 2006, paperback)
(Ashgate, 2005, hardcover),
(Praeger, 1996 – hardcover, 1998-paperback),


title: Обработка фотоматериалов

text:
Обработка фотоматериалов — совокупность химических процессов, преобразующих полученное в светочувствительном слое фотоматериала скрытое изображение в устойчивое видимое, а также его сушка и окончательная отделка. В зависимости от типа фотоматериала, обработка может состоять из двух основных операций, или насчитывать до десяти и более стадий. Простейшая обработка чёрно-белых фотоплёнок и фотобумаг состоит из проявления, ополаскивания, фиксирования, окончательной промывки и сушки. При обработке цветных обращаемых фотоматериалов насчитывается 8—10 стадий. Обработка фотоплёнки Kodachrome без окончательной сушки насчитывает 18 операций. Современные цветные фотоматериалы обрабатываются по патентованным процессам, общепринятым во всём мире, таким как C-41, E-6, K-14, ECN-2, ECP-2 и другие. Большинство из них разработаны с расчётом на максимальное сокращение времени обработки за счёт высоких температур обрабатывающих растворов и полного или частичного исключения промежуточных и даже конечных промывок.
В аналоговой фотографии и плёночном кинематографе от качества лабораторной обработки так же, как и от точности экспонирования, зависит конечный результат съёмки. Любая технология обработки современных желатиносеребряных фотоэмульсий состоит из последовательного переноса фотоматериала из одного обрабатывающего раствора в другой, а также из операции промежуточных и конечной промывок в проточной воде.


title: Обработка фотоматериалов

text: Необходимость обработки фотоматериала для получения изображения является одним из главных недостатков всей аналоговой фотографии, за исключением одноступенного фотопроцесса. Большинство фотографических процессов требуют оборудованной фотолаборатории, оснащённой водопроводом и канализацией, а иногда и приточно-вытяжной вентиляцией для работы с опасными фотореактивами. Кроме того, необходима полная изоляция от дневного света и неактиничное освещение.


title: Обработка фотоматериалов

text: Наиболее распространённым является простейший процесс обработки чёрно-белых фотоматериалов: негативных и позитивных. Обработка начинается с химического проявления в растворе проявителя. Соблюдение его температуры, времени проявления и режима перемешивания особенно сильно влияют на фотографические свойства конечного изображения, поэтому эта операция считается важнейшей. Проявление прерывается стоп-ванной, состоящей из слабого раствора кислоты, быстро прекращающей процесс за счёт резкого снижения pH. Однако, прерывание может производиться ополаскиванием в холодной воде, смывающей проявитель с эмульсии и уменьшающей интенсивность процесса снижением температуры.


title: Обработка фотоматериалов

text: После промежуточной промывки или стоп-ванны фотоматериал переносится в раствор фиксажа, где происходит фиксирование. Последнее заключается в переводе неэкспонированных нерастворимых солей серебра в растворимые, которые могут быть удалены промывкой. Иногда фиксаж с кислыми добавками совмещает также функцию стоп-ванны. От качества фиксирования зависит сохранность изображения, поскольку оставшиеся в фотоэмульсии прозрачные соли серебра с течением времени окисляются, приводя к деградации снимка. Второй стадией фиксирования, также влияющей на долговечность, является окончательная промывка, в процессе которой растворимые соли вымываются из желатины. Промывка может быть ускорена использованием сульфита натрия. Процесс завершается сушкой, от интенсивности которой частично зависят свойства изображения: оптическая плотность и контраст. Кроме того, слишком интенсивная сушка может разрушить желатиновый слой, повредив изображение. Ещё одним важным фактором считается отсутствие запыления воздуха, влияющего на чистоту слоя.


title: Обработка фотоматериалов

text: По такой технологии обрабатываются все чёрно-белые фотоматериалы, за исключением обращаемых и монохромных. Это касается негативных, позитивных, репродукционных и фототехнических плёнок, киноплёнок и фотобумаг. Разница может заключаться в процессе контроля проявления, которое у негативных плёнок и фотопластинок происходит в полной темноте, а у большинства позитивных материалов — при неактиничном красном или жёлто-зелёном освещении. В последнем случае, характерном для фотобумаг, проявление может контролироваться визуально.


title: Обработка фотоматериалов

text: При обработке обращаемых фотоматериалов к процедурам, характерным для обычных эмульсий, добавляются ещё три. После стоп-ванны проявленное серебро отбеливается, удаляя готовое негативное изображение. В результате в обработанном слое остаётся скрытое позитивное изображение, состоящее из неэкспонированного и непроявленного галогенида серебра. После отбеливания и промывки оставшийся галогенид засвечивается и проявляется во время второго проявления. Конечные операции ничем не отличаются от предыдущего процесса: фотоматериал фиксируется, промывается и сушится.


title: Обработка фотоматериалов

text: Современные цветные многослойные хромогенные фотоматериалы традиционного типа, то есть с синтезом красителей во время проявления, обрабатываются по сходной технологии, практически не отличающейся для негативных и позитивных эмульсий. Она состоит из четырёх стадий, первой из которых является цветное проявление. При этом, как и в чёрно-белых материалах, в цветных экспонированный галогенид серебра восстанавливается до металлической формы. Отличие заключается в дополнительной реакции, происходящей в результате окисления проявляющих веществ. Продукты окисления, образующиеся вокруг проявленных кристаллов, взаимодействует со специальными цветообразующими компонентами, находящимися в каждом из зональных светочувствительных слоёв. В слоях находятся разные компоненты, которые синтезируют жёлтый, пурпурный или голубой красители, дополнительные к проэкспонировавшему конкретную эмульсию цвету. К концу цветного проявления скрытое изображение преобразуется в видимое, состоящее из восстановленного серебра и красителей.


title: Обработка фотоматериалов

text: После стоп-ванны, прекращающей проявление, следует отбеливание, трансформирующее проявленное серебро обратно в галогенид, который преобразуется в растворимые в воде соли в процессе фиксирования. Процесс завершается промывкой, стабилизацией и сушкой. С небольшими отличиями эта технология применяется для негативных фото- и киноплёнок, цветных фотобумаг и позитивных киноплёнок. Для обработки фотоплёнок общепринят процесс C-41, а для современных киноплёнок ECN-2 (), отличающийся дополнительной стадией размачивания перед проявлением. При этом удаляется противоореольный сажевый слой с обратной стороны подложки. Для цветных фотобумаг наиболее распространён процесс RA-4 с совмещённой отбеливающе-фиксирующей ванной. В позитивных цветных проявителях используется более активное проявляющее вещество, обеспечивающее высокий контраст изображения. Например, в процессе ECP-2 () для позитивных киноплёнок вместо вещества CD-3 используется компонент CD-2.


title: Обработка фотоматериалов

text: Обращаемые цветные фотоматериалы, за исключением Kodachrome, обрабатываются по более сложной технологии под названием E-6. Первое проявление при этом — чёрно-белое, когда во всех зонально-чувствительных слоях восстанавливается металлическое серебро без образования красителя. После стоп-ванны оставшийся неэкспонированный галогенид серебра засвечивается, а затем фотоматериал подвергается цветному проявлению, при котором восстанавливается оставшееся серебро, а красители образуются только на участках, не затронутых первым чёрно-белым проявлением. По окончании процесса после интенсивной промывки всё проявленное металлическое серебро отбеливается и фиксируется, вымываясь из эмульсии. В результате в фотоматериале образуется позитивное цветное изображение, распределение полутонов и цвета которого соответствуют объекту съёмки. Большинство современных высокотемпературных процессов обработки цветных фотоматериалов разработаны с таким расчётом, чтобы исключить или свести к минимуму все виды промывок. Таким образом укорачивается время готовности изображения и на 97% снижается сброс вредных химических отходов в канализацию. Эффект достигается использованием так называемых «суперстабилизаторов», заменяющих окончательную промывку.


title: Обработка фотоматериалов

text: Обработка небольшого количества фотоматериалов чаще всего производится вручную с использованием несложных приспособлений, таких как проявочные бачки и кюветы. Первые необходимы для обработки рулонных фотоматериалов и оснащаются спиралью, поддерживающей гарантированный зазор между витками, беспрепятственно пропускающий фотореактивы к эмульсии. В кюветах проявляется фотобумага и листовая фотоплёнка. Необходимость точного соблюдения температурного режима и перемешивания растворов в цветных процессах C-41 и E-6 требует частичной автоматизации, возможной в настольных барабанных системах, например Jobo или Kindermann. Такие устройства состоят из светонепроницаемых барабанов со спиралями, располагающихся горизонтально в специальном поддоне с электроподогревом. Лежащие барабаны могут свободно вращаться на опорных роликах при помощи электропривода, а температура растворов поддерживается автоматически. При этом, конструкция бачков допускает обработку как рулонных, так и листовых фотоматериалов, в том числе фотобумаг.


title: Обработка фотоматериалов

text: Однако, такие системы обладают невысокой производительностью, и при необходимости постоянной обработки больших объёмов фотоматериалов для этого используют автоматические проявочные машины. Их производительность может колебаться от 25—100 метров в час в компактных моделях для мелких фотолабораторий до 6000 погонных метров киноплёнки на кинокопировальных фабриках.


title: Синкович, Мартин

text: Мартин Синкович (, ) — хорватский гребец, серебряный призёр летних Олимпийских игр 2012 года, пятикратный чемпион мира.


title: Синкович, Мартин

text: Заниматься греблей Мартин начал в 1999 году вместе со своим старшим братом Матией. С 2006 года Мартин начал выступать на юниорских чемпионатах мира. В 2007 году Синкович стал бронзовым призёром юниорского первенства мира в одиночках парных. В 2008 году Мартин вместе со старшим братом Валентом пробились в финал взрослого чемпионата Европы в двойках парных и заняли там 5-е место. На чемпионате мира 2009 года братья Синкович в составе четвёрок парных стали 4-ми.


title: Синкович, Мартин

text: В сентябре 2010 года Синкович стал серебряным призёром чемпионата Европы в соревновании четвёрок парных. Первого крупного успеха на мировых первенствах Синкович добился в ноябре 2010 года, когда в составе четвёрки парной стал чемпионом мира. Также вместе с Мартином золотую медаль завоевал и Валент. На следующий год хорватские гребцы вновь попали в число призёров мирового первенства в соревновании четвёрок, придя к финишу третьими.


title: Синкович, Мартин

text: В 2012 году Мартин в составе четвёрки парной принял участие в летних Олимпийских играх 2012 года в Лондоне. И на предварительном этапе, и в полуфинале соревнований хорватский экипаж приходил к финишу первым. С самого старта финального заплыва вперёд вырвалась сборная Германии, которая с каждым метром только увеличивала свой отрыв и в итоге пришла к финишу первой. Хорватская четвёрка по ходу всей дистанции боролась за второе место с австралийцами. На финише Синкович с партнёрами опередили сборную Австралии на 0,44 с. и стали серебряными призёрами Игр. Через два месяца братья Синкович в двойках парных стали чемпионами Европы.


title: Синкович, Мартин

text: На чемпионате мира 2013 года Синкович в составе четвёрки парной во второй раз в карьере завоевал золотые медали. В 2014 году на первенстве мира Мартин и Валент впервые выступили в двойках парных в рамках чемпионатов мира. По итогам соревнований хорватские гребцы с большим отрывом стали победителями финального заплыва. На мировом чемпионате 2015 года братья Синкович защитили чемпионский титул в двойках, став уже четырёхкратными чемпионами мира.


title: Барон Кершоу

text: Барон Кершоу из в графстве Ланкашир — наследственный титул в системе Пэрства Соединённого королевства. Он был создан 20 января 1947 года для британского политика-лейбориста (1881—1961), который впоследствии занимал должность в лейбористском правительстве Клемента Эттли (1949—1951). По состоянию на 2010 год носителем титула являлся его внук, Эдвард Джон Кершоу, 4-й барон Кершу (род. 1936), который сменил своего отца в 1962 году.


title: Камень-Слёнский (станция)

text: Камень-Слёнский () — железнодорожная станция вблизи села Камень-Слёнский в гмине Гоголин, в Опольском воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 2 пути.


title: Камень-Слёнский (станция)

text: Станция на железнодорожной линии Бытом — Вроцлав-Главный построена в 1878 году, когда эта территория была в составе Германской империи.


title: 252-й истребительный авиационный полк

text: 252-й истребительный авиационный полк (252-й иап) — воинская часть Военно-воздушных сил (ВВС) Вооружённых Сил РККА, принимавшая участие в боевых действиях Великой Отечественной войны.


title: 252-й истребительный авиационный полк

text: За весь период своего существования полк своё наименование не менял — 252-й истребительный авиационный полк.


title: 252-й истребительный авиационный полк

text:
252-й истребительный авиационный полк начал формироваться в мае 1941 года в 44 истребительной авиационной дивизии ВВС Киевского Особого военного округа в г. Винница на самолетах И-15бис и И-153.
252-й истребительный авиационный полк 17 сентября 1942 года был расформирован в 16-м зиап решением штаба Приволжского военного округа.


title: 252-й истребительный авиационный полк

text:
В составе действующей армии:
Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 09 октября 1941 года: парой истребителей (младший лейтенант Кирьянов В. А. и младший лейтенант Войтов Н. В.) в воздушном бою в районе восточнее н.п. Большое Городище сбит немецкий бомбардировщик He-111.


title: 252-й истребительный авиационный полк

text: Всего за годы Великой Отечественной войны полком:


title: 252-й истребительный авиационный полк

text: Свои потери:


title: Барон Саймон Уизеншоуский

text: Барон Саймон Уизеншоуский из в городе Манчестер — наследственный титул в системе Пэрства Соединённого королевства. Он был создан 17 января 1947 года для британского промышленника, политика и государственного служащего (1879—1960). Ранее он являлся членом и лордом-мэром Манчестера. Вначале от либеральной партии Эрнест Саймон также заседал в Палате общин от (1923—1924, 1929—1931), но в 1946 году примкнул к лейбористской партии. В 1947-1952 годах — председатель совета управляющих корпорации BBC. По состоянию на 2010 год носителем титула являлся его внук, Роджер Саймон, 3-й барон Саймон Уизеншоуский (род. 1955), который стал преемником своего отца в 2002 году.


title: Калныньш, Гатис

text: Га́тис Ка́лныньш (; 12 августа 1981, Валмиера) — латвийский футболист, нападающий и капитан клуба МЕТТА/ЛУ.


title: Калныньш, Гатис

text: Гатис начинал свою профессиональную карьеру в клубе «Валмиера» из своего родного города. В 2000 году он дебютировал в Высшей лиге, провёл четыре встречи. В следующем сезоне молодой игрок стал одним из основных форвардов клуба и забил восемь мячей. Летом 2002 года Гатис перебрался в «Сконто», где был основным нападающим на протяжении нескольких лет. В 2009 году форвард покинул команду. Недолго поиграв за «Ауду» и «Юрмалу-VV», Гатис стал игроком кипрского «Отеллоса». Однако и на Кипре форвард надолго не задержался и вернулся в «Юрмалу-VV». Транзитом через «Елгаву» он перебрался в состав команды МЕТТА/ЛУ, в составе которой провёл свыше ста матчей и стал её капитаном.


title: Калныньш, Гатис

text: Гатис дебютировал за сборную 19 февраля 2004 года в матче против сборной Венгрии. Всего провёл за национальную команду девятнадцать встреч и забил один мяч.


title: Иллюзия независимого радио

text: Иллюзия независимого радио — российская самиздатовская «радиопрограмма», созданная в 1989 году, первый советско-российский прообраз получившего широкое развитие в 2000-х годах медийного явления «подкастинг».


title: Иллюзия независимого радио

text: Проект «Иллюзия независимого радио» был создан в 1989 году в Ростове-на-Дону журналистами Галиной Пилипенко и Валерием Посиделовым как проект, связанный с издаваемым ими же журналом «Ура Бум-Бум!», самиздатовским журналом, посвящённым культуре российского андеграунда.


title: Иллюзия независимого радио

text: Концептуально «Иллюзия независимого радио» являлась предтечей российского подкастинга, поскольку интернет в стране ещё отсутствовал, а какие-либо попытки выйти в радиоэфир официальным образом не рассматривались в принципе — в силу известной свирепости южно-российской медийной цензуры.


title: Иллюзия независимого радио

text: Первое упоминание об «Иллюзии независимого радио» появилось в третьем номере журнала «Ура Бум-Бум!» (1989).


title: Иллюзия независимого радио

text: «Радиопрограммы» записывались в домашней студии и тиражировались на магнитофонных бобинах и кассетах. Выпуски «Иллюзии независимого радио» распространялись по подписке по всей стране. Как шутили создатели проекта, он «выходил „в эфир“ на диапазоне от 49 метров до 5 литров, помноженных на десяток гекто-паскалей».


title: Иллюзия независимого радио

text: В первый выпуск «Иллюзии независимого радио» вошли записи ростовских андеграундных рок-групп групп «Театр Менестрелей», «Там! Нет Ничего», «ЭЛЕН», «12 вольт», «Зазеркалье» «Геликоптер Блюз Бенд», новосибирской группы «Классификация Д», питерца Святослава Задерия, интервью с Майком Науменко, Сергеем Фирсовым, Юрием Наумовым. Специально для «Иллюзии независимого радио» корреспондент Би-би-си Олег Нестеров и Яков Качур провели диалог на тему эмиграции музыкантов.


title: Иллюзия независимого радио

text: Во втором выпуске «Иллюзии независимого радио» было опубликовано раритетное интервью Егора Летова, данное корреспонденту журнала «Ура Бум-Бум!».


title: Иллюзия независимого радио

text: Шоуноты программ разрабатывались Галиной Пилипенко, Валерием Посиделовым, Андреем Барышниковым. Голосом «Иллюзии независимого радио» выступал Андрей Барышников.


title: Иллюзия независимого радио

text: Автор логотипа проект «Иллюзия независимого радио» — художник Фима Мусаилов (Ефимиус Мусаймелиди).


title: Иллюзия независимого радио

text:
Журналист Катерина Гордеева писала в 1995 году: «„Ура Бум Бум“ обладает ещё одним интересным качеством: каждый номер имеет звуковое приложение. За десять лет существования журнала „Ура Бум Бум“ набралась огромная коллекция редких записей. Некоторые из них можно получить, обратившись в редакцию журнала.
(К примеру, есть альбомы 35 украинских команд; недавно английские друзья прислали в „Ура Бум Бум“ записи лондонских команд, за раскрутку которых только-только взялись тамошние продюсеры, а это значит, что эти группы станут широко известны лишь лет через пять шесть»..


title: Иллюзия независимого радио

text: Всего было создано 4 выпуска программы.


title: Шимишув (станция)

text: Шими́шув () — железнодорожная станция в деревне Шимишув-Оседле в гмине Стшельце-Опольске, в Опольском воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 2 пути.


title: Шимишув (станция)

text: Станция на железнодорожной линии Бытом — Вроцлав-Главный построена в 1878 году, когда эта территория была в составе Германской империи.


title: Сколимовский, Генрик

text: Генрик Сколимовский (; 1930, Варшава — 6 апреля 2018) — польский философ, проводник экософии, специалист по логике и философии языка. Эмерит-профессор.


title: Сколимовский, Генрик

text: Получил техническое и философское образование в Варшаве, где окончил Варшавский политехнический университет (1956, магистр геодезии) и Варшавский университет (1959, магистр философии).


title: Сколимовский, Генрик

text: Степень доктора философии по философии получил в Оксфорде в 1964 году.


title: Сколимовский, Генрик

text: Был студентом Т. Котарбинского и К. Айдукевича.


title: Сколимовский, Генрик

text: В 1959-60, 1962-64, 1968-69 гг. в Оксфордском университете, в 1969-70 гг. в Кембриджском университете.


title: Сколимовский, Генрик

text: Профессорствовал в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе (1964-70), затем в Мичиганском университете в Энн-Арборе (1971—1993), где был профессором философии (сперва приглашённый профессор), а ныне эмерит.


title: Сколимовский, Генрик

text:
В 1976-8 гг. был консультантом ЮНЕСКО.
В 1992-7 гг. профессор, глава эксофии в Лодзинском техническом университете.


title: Сколимовский, Генрик

text: Автор более 50 книг и более 600 научных работ.


title: Сколимовский, Генрик

text: В своей работе «Славянская философия: вымысел или будущее?» Г. Сколимовский размышляет о славянском образе мышления. Славяне у него обладают чувством целостности вещей и глубокого понимания единства с природой. «Чувство тайны природы и всего Космоса характерны для большинства славян», — пишет он, отмечая, что «поистине сильно оно звучит в русской душе». Он также отмечает, что «для природы славянина меркантильность является проклятием», «поэтому у нас возникают трудности в поисках своего места в сегодняшней Европе, в которой доминируют отношения, основанные на жадности и насилии». Сколимовский считает, что «у славян есть мужество задаться вопросом о существовании и выразить своё отношение к аморальному социальному устройству».


title: Лондонский шпион

text: «Лондонский шпион» () — британский пятисерийный драматический телесериал, созданный Томом Робом Смитом и транслировавшийся на канале BBC Two с 9 ноября по 7 декабря 2015 года.


title: Лондонский шпион

text:
«Лондонский шпион» начинается как история двух молодых мужчин: Дэнни (в исполнении Бена Уишоу) — общительного, романтичного, получающего удовольствие от жизни — влюбившегося в Алекса (в исполнении Эдварда Холкрофта) — замкнутого, загадочного, обладающего блестящим умом. Однако, как только они обнаруживают, что идеально подходят друг другу, Алекс пропадает. Вскоре после этого Дэнни находит тело Алекса. Они живут слишком по-разному: по-юношески несдержанный Дэнни принадлежит миру клубной жизни, Алекс же работает в британской разведке. Дэнни решает сражаться за правду, совершенно безоружный в борьбе с миром шпионажа.
Сериал был заказан Дженис Хэдлоу и Полли Хилл, а спродюсирован Гаем Хили для студии Working Title Films. Исполнительные продюсеры: Джульетт Хауэлл, , и Полли Хилл. Съёмки проходили в 2014 году в Лондоне, а также на и в Дартфорде, графство Кент.


title: Лондонский шпион

text: Премьера первого эпизода состоялась 9 ноября 2015 года на британском телеканале BBC Two. Последний эпизод вышел 7 декабря того же года.


title: Лондонский шпион

text: Люси Мэнгэн в обзоре первого эпизода для The Guardian назвала его «невыразимо вкусным, сытным блюдом» с «Джимом Бродбентом — плюшевым-мишкой-с-выкидным-ножом…» и Уишоу — «ярчайшим актёром, будто бы сотворённым из пуха и волшебства». Джаспер Рис из The Daily Telegraph отметил неубедительность серии: «настойчивость Уишоу в неизменности цели не может ничего поделать, чтобы запустить мёртвый по прибытии диалог…» Гарри Маунт, коллега Риса, в своем критическом обзоре назвал третью серию «утомительно неубедительной» с «длительными периодами тоски». Кристофер Стивенс (Daily Mail) писал: «Верите или нет, руководство BBC полагает, что на канале не хватает гей-драм […] Можно подумать, что стало невозможно включить телек и не увидеть там двух голых мужиков, сцепившихся в объятиях, переодетых в женщин или целующихся». Издание The Huffington Post UK сообщило, что статья Стивенса вызвала отрицательную реакцию у читателей, отметивших в комментариях на сайте , что «это не гей-драма о шпионах, это драма о шпионах, некоторым персонажам которой случилось быть геями».


title: Лондонский шпион

text: После выхода четвёртой серии несколько видных критиков согласились, что каково бы ни было их мнение об этой истории, сериал запоминающийся. Гэбриел Тейт из The Daily Telegraph написал: «Лондонский шпион обожаем и презираем. Он вызывает восхищение и бешенство, его запутанность интригует и разочаровывает. Он — не что иное как необыкновенное зрелище». По мнению Э. Э. Гилла (The Sunday Times), «Это странная, необъяснимо увлекательная история. Огромные пробелы в сюжете, заполненные невозмутимой игрой Бена Уишоу, получились наиболее запоминающимися за счёт того, что сыграны без слов. Все остальные вращаются вокруг него, но он остаётся, по сути, отверстием в центре бублика. Это свидетельство большой глубины в сюжете, который является не более чем серией таинственно рассказанных загадок».


title: Лондонский шпион

text: Джек Сирл в статье для The Guardian назвал сериал «опьяняющим» и отметил его «притягательную эмоциональную эстетику». «Очарование неизбежно разрушилось до некоторой степени, когда прозаическое объяснение в конце концов вторглось в нарочитую артистичность. Триллеры не создавались в столь наглой манере со времён „Границы тени“. „Лондонский шпион“ находится где-то между сюжетом и подтекстом — между тем, о чём в нём идёт речь, и тем, о чём он в действительности. А в действительности он о самопознании и о том, как любовники узнают друг друга, говоря неправду о самих себе».


title: Лондонский шпион

text: После просмотра последней серии Гэбриэл Тейт написал в The Guardian, что сериал «несколько безрассуден и неправдоподобно заканчивается, но им можно было долго наслаждаться, в основном благодаря блестящему Бену Уишоу». Бенджи Уилсон в The Daily Telegraph назвал сериал «чудесным и приводящим в ярость в равной мере… Существовал ли когда-либо телесериал, столь же сильно обманувший ожидания, как Лондонский шпион? На протяжении пяти недель этот современный триллер поднялся до головокружительных высот, погрузился в смехотворные глубины, прошёл путь от совершенно захватывающего до помпезного, как ад, выдал отдельные потрясающие сцены, и за всем этим последовало нелепое потакание собственным слабостям… Потенциально прекрасный сценарий „Лондонского шпиона“ отчаянно нуждался в смелой редактуре». По мнению Марка Лоусона из The Guardian, «Лондонский шпион» — один из лучших телесериалов 2015 года.


title: Вейганд, Эмиль

text: Эмиль Вейганд (, ,  — , ) — немецкий медальер и резчик монетных штемпелей.


title: Вейганд, Эмиль

text: Учился в Берлинской академии искусств и в Училище гравёров при академии. С 1863 года работал в Лондоне, а с 1866-го — в Берлине, на Прусском государственном монетном дворе. С 1867 года — второй медальер, а с 1887-го — главный медальер монетного двора.


title: Вейганд, Эмиль

text: Создал штемпеля для аверсов монет с портретом Вильгельма I — талеров и монет в 2, 5 и 10 марок, а также для всех монет с портретами Фридриха III и Вильгельма II. Создавал штемпеля для монет германских колоний (Германская Восточная Африка, Германская Новая Гвинея), германских государств (Вальдек-Пирмонт, Гамбург, Любек, Ольденбург, Саксен-Альтенбург) и иностранных государств (Египет, Марокко, Мексика).


title: Вейганд, Эмиль

text: Создал большое количество медалей, в частности, медали в честь композитора Рихарда Вагнера, немецкого учёного Александра Гумбольдта, фельдмаршала фон Мольтке.


title: Вейганд, Эмиль

text: Свои произведения подписывал «E.W.».


title: Шикалов, Юрий Александрович

text: Юрий Александрович Шикалов — российский самбист и дзюдоист, призёр чемпионата России по самбо, мастер спорта России.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: «Марс и Венера играют в шахматы» () — картина итальянского художника Алессандро Варотари (Падованино). Известна необычной трактовкой античного мифа о любви Марса и Венеры.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Рассказ VIII песни «Одиссеи» Гомера дополняется диалогом Лукиана Самосатского «Сновидение, или петух» и «Мифами» Гигина, Книгой IV «Метаморфоз» Овидия.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Афродита (Венера) изменила своему мужу Гефесту (Вулкану) с богом войны Аресом (Марсом). Опасаясь, что кто-нибудь из богов увидит их вместе, Арес (Марс) велел Алектриону стоять на страже. Он приказал ему разбудить себя до восхода солнца, так как любовники не хотели, чтобы Аполлон видел их прощальные ласки.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Алектрион уснул, когда Аполлон выехал на своей колеснице. Бог солнца заметил Афродиту (Венеру) в объятиях Ареса (Марса). Аполлон направился к Гефесту (Вулкану), которому рассказал об увиденном. Гефест (Вулкан) выковал тонкую, но прочную золотую сеть, которую незаметно прикрепил к подножию кровати, опустив с потолка, а затем объявил жене, что отправляется на остров Лемнос. Афродита (Венера) послала за Аресом (Марсом), который пришёл к ней. Утром любовники обнаружили, что лежат опутанные сетью. Появился Гефест (Вулкан) и приглашённые им боги. Арес (Марс) получил свободу благодаря Посейдону (Нептуну), пообещавшему Гефесту (Вулкану) устроить так, что Арес (Марс) заплатит выкуп. Афродита (Венера) вернулась на Кипр.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Арес (Марс) поклялся, что отомстит Алектриону. Он превратил его в петуха, заставив каждое утро возвещать о появлении солнца.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: В истории искусства сюжет «Венера и Марс» имеет две основные формы:


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Картина Падованино имеет уникальный сюжет, который является отголоском обоих типов. На картине Падованино «Марс и Венера играют в шахматы» в шахматы играют Венера, богиня красоты, и Марс, бог войны. На заднем плане картины изображён с кувшином вина Вулкан, обманутый муж Венеры. Общее построение картины демонстрирует оригинальное чувство юмора художника, служившее причиной его прижизненной популярности в Венеции.


title: Марс и Венера играют в шахматы

text: Эта картина — одна из нескольких картин художника на сюжет любви этих богов (в их числе: «Венера, Марс и два Купидона», «Венера и Марс, Сюрприз Вулкана»; на последней картине Вулкан похож на соответствующего персонажа картины «Марс и Венера играют в шахматы»).


title: Марс и Венера играют в шахматы

text:
Венера, ухватив левой рукой шлем Марса за основание султана из страусиных перьев, рассчитывает следующим движением сорвать его с противника (некоторые искусствоведы предполагают игру на раздевание, возможен и другой вариант — нетерпение Венеры, которой наскучили шахматы; партнер в них явно слабее, чем она, поэтому богиня торопится приступить к более интересным ей любовным играм). Правой рукой Венера делает решающий ход, приносящий ей победу. Обезьянка снимает наножник с голени побеждённого. Между ног у Венеры сидит купидон (возможно, намекающий на пламенную страсть Венеры к Марсу). Марс подавлен, его взгляд направлен на шахматную доску, а левой рукой он хватается за голову, пытаясь удержать шлем.
Пространство доски представлено с сильным наклоном, что искажает пропорции. Позиция читается достаточно просто. Венера переносит двумя пальцами фигуру ферзя на поле е1 (судя по направлению движения руки Венеры, раньше ферзь стоял на "a1", "b1" или "c1"), ставя мат противнику.


title: Sacred Blood “Divine” Lies

text: Sacred Blood "Divine" Lies — девятнадцатый студийный альбом британской рок-группы Magnum, изданный 26 февраля 2016 года на немецком лейбле SPV/Steamhammer.


title: Sacred Blood “Divine” Lies

text: Также, в поддержку этого альбома, коллектив планирует провести масштабный концертный тур по городам Европы (Великобритания, Германия, Швеция).


title: Sacred Blood “Divine” Lies

text: Тексты и музыка всех композиций написаны Тони Кларкином.


title: Ливенка (Павловский район)

text: Ливенка — село в Павловском районе Воронежской области Российской Федерации. Административный центр Ливенского сельского поселения.


title: Ливенка (Павловский район)

text: Расстояние до районного центра — города Павловска, — 45 км, до бывшего районного центра - Лосево 18 км. До областного центра — города Воронежа, — 153 км.


title: Ливенка (Павловский район)

text: Село, как и вся Воронежская область, живёт по Московскому времени.


title: Ливенка (Павловский район)

text: В конце XVII века по указу Петра I началось заселение крестьянами берегов рек Битюг и Икорец. В 1708 году крестьяне из Даниловской волости Костромского уезда основали поселение, которое первоначально называлось Верхний Кисляй.


title: Ливенка (Павловский район)

text: Сообщение с областным и районным центрами — автобусное, обеспечиваемое предприятием автотранспорта города Павловска. Автобус ходит 3 раза в день. Павловск-Лосево-Ерышевка-Ливенка-Тумановка.


title: Ливенка (Павловский район)

text: В селе 21 улица: А. Щукина, Буденного, Гагарина, Декабристов, Дзержинского, Докучаева, Зелёная, Кирова, Кленская, Коммунаров, Красная, Кузнецова, Ленина, Лесная, Мира, Московская, Никитинская, Песчаная, Садовая, Советская и Строителей.


title: Ливенка (Павловский район)

text: К архитектурным достопримечательностям села можно отнести Покровскую церковь.


title: The Quietus

text: The Quietus — британский вебзин, посвящённый музыке и популярной культуре. Сайт является редакционно независимым изданием, во главе с Джоном Дораном и группой журналистов фрилансеров, некоторые из которых публиковались также и в других СМИ.


title: The Quietus

text: "The Quietus" концентрируется на обзорах альбомов и фильмов, часто содержит интервью с известными музыкантами и артистами. Иногда вебзин публикует также обзоры книг, комиксов, графических романов, сериалов и DVD-дисков. На страницах сайта написано, что он предназначен для «интеллектуального меломана в возрасте между 21 и, ну, 73 годами». В число штатных писателей входят бывший журналист "Melody Maker" Дэвид Стаббс, диджей "BBC Radio 1" Стив Лэмакк, профессор Саймон Фрит и прочие. "The Quietus" содержит эксклюзивные интервью с Гленом Мэтлоком из Sex Pistols, Миком Джонсом из The Clash, Джонни Марром из The Smiths, Мэттом Джонсоном из The The, Ноэлом Галлахером из Oasis, Питером Хуком из New Order, Ли Ранальдо из Sonic Youth, Брэндоном Флауэрсом из The Killers, Энди МакКласки из Orchestral Manoeuvres in the Dark, Элли Джексон из La Roux и другими. На интервью сайта ссылались различные британские и международные СМИ. Новости сайта цитировали различные издательства в России, Бразилии и Индонезии. "The Quietus" занимается также организацией концертов инди-исполнителей.


title: The Quietus

text: В 2008 году "The Quietus" стал победителем в категории «студенческий выбор» награды «Record of the Day Awards». В 2009 году сайту было присвоено звание «лучшего цифрового издательства» на той же самой церемонии награждения, а Джон Доран был назван победителем среди «обозревателей концертов». В том же году "The Quietus" вошёл в список «25 лучших музыкальных веб-сайтов» газеты "The Independent".


title: Святой Эскиль

text: Эскиль (, ) — шведский святой. Происходил из Англии и проповедовал в Швеции, возможно, был епископом. Погиб мученической смертью от рук язычников. «Житие святого Эскиля» связывает его смерть с восстанием Свейна Язычника, о котором рассказывается также в «Саге о Хервёр». Сам Свейн Язычник упомянут Снорри Стурлусоном, но без связи с Эскилем. Почитается в Скандинавии. От его имени происходит название города Эскильстуны.


title: Вожа (приток Ухры)

text: Вожа — река в России, протекает в Даниловском районе Ярославской области, правый приток реки Ухра. Устье реки находится на 105 км по правому берегу реки Ухра. Длина реки составляет 11 км.


title: Вожа (приток Ухры)

text: Вожа имеет исток из нескольких пересыхающих ручьёв на северном, относительно крутом склоне возвышенности, служащей водоразделом бассейна реки Ухра и левых северных притоков реки Волга, в 1 км южнее истоков Вожы находится исток реки Ить, текущей в противоположном, южном направлении. Истоки находится в лесу, на расстоянии около 2 км к востоку от деревни Борисково, на высоте 200—210 м. Река течёт на северо-восток по лесной местности, на расстоянии около 2 км от истоков уровень уреза воды составляет 159,8 м. Ещё через 1 км по левому берегу деревня стоит Подольково, а по правому — построенная в 1797 году церковь Николо-Нальяново. Ещё через 1 км река протекает через село Торопово, где ранее был сельсовет и Вознесенская церковь, построенная в 1781 году. Сразу после Торопово река принимает справа наиболее крупный приток Малую Вожу, которая течёт в западном направлении. После впадения Малой Вожы река поворачивает на север. По правому берегу деревня Взглядово, затем бывшая деревня Перово. и далее устье. Ниже Вожы на расстоянии около 1 км впадает другой правый приток — Киргадка. Река протекает в лесной местности. Небольшие поля окружают только деревни.


title: Вожа (приток Ухры)

text: Единственными обозначенными на топокате реками бассейна Вожа являются реки Малая и Большая Вожа. При этом согласно топокартам Большая Вожа является притоком Малой Вожи.


title: Вожа (приток Ухры)

text: Большая Вожа имеет исток в окрестностях деревни Кузьмино, река течёт в западном направлении по лесной местности и имеет длину около 6 км. Впадает справа в реку Малая Вожа к северу от деревни Абрамово.


title: Вожа (приток Ухры)

text: Малая Вожа имеет исток к юго-востоку от Абрамово, течёт преимущественно в северо-западном направлении. К северу от Абрамово принимает справа Большую Вожу и поворачивает на запад, впадая ниже деревни Торопово в Вожу.


title: Вожа (приток Ухры)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Рыбинское водохранилище до Рыбинского гидроузла и впадающие в него реки, без рек Молога, Суда и Шексна от истока до Шекснинского гидроузла, речной подбассейн реки — Реки бассейна Рыбинского водохранилища. Речной бассейн реки — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки).


title: Вожа (приток Ухры)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: Матве́й Фёдорович Полы́нов (род. 25 февраля 1956, — российский , доктор исторических наук, профессор кафедры Новейшей истории России в Институте истории Петербургского университета.


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: В 1980 году с отличием окончил исторический факультет Ленинградского университета по специальности историк-преподаватель; в 1981‒1984 годы — стажёр-исследователь и аспирант ЛГУ по кафедре истории советского общества.


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: В 1985‒1995 годы преподавал в Ленинградском механическом институте (с 1992 — БГТУ «Военмех») (ассистент, затем старший преподаватель, с 1992 — доцент).


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: В 1999 году окончил докторантуру по кафедре Новейшей истории Петербургского университета. С сентября 1999 года — профессор кафедры русской истории, с 2001 — профессор кафедры Новейшей истории России исторического факультета (Института истории) Петербургского университета. Подготовил более 10 лекционных курсов по истории России XX в., социально-экономическому и политическому развитию России во второй половине 1980-х ‒ 1990-х гг. В сфере его профессиональных интересов проблемы внешней политики и национальной безопасности России в XX веке, история промышленности, участие России в мировых войнах и локальных военных конфликтах, экономическая история России в XX веке. Также подготовил специальные курсы: «История Перестройки в СССР», «Исторические предпосылки Перестройки в СССР», «Советский Союз от Брежнева до Горбачева: развитие, кризис, исторический финал», «СССР, Россия в период радикальных реформ. 1985—2000 гг.»


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: В 1984 году защитил кандидатскую («Рост культурно-технического уровня рабочего класса Мордовской АССР в 1959‒1975 гг.»; научный руководитель — профессор В. А. Овсянкин), в 1999 — докторскую диссертацию («Российские рабочие в 1985—1995 годы. Основные тенденции социального развития [на материалах Санкт-Петербурга и Ленинградской области]»).


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: Основные направления исследований — история России XX—XXI вв.: история российской промышленности, проблемы внешней политики России, предпосылки перестройки в СССР, становление рыночных отношений в России в 1990-е гг., социально-экономическая история России второй половины XX—XXI вв.


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: В числе его учеников А. А. Андреев (диссертация на тему «Россия и Казахстан в 1990-е гг.: опыт сотрудничества»), Д. А. Гаврин («Российская промышленность в период радикальных экономических реформ в 1990-х гг.»), А. Ю. Комарков («Военно-морской ленд-лиз для СССР в годы Великой Отечественной войны [1941‒1945 гг.]») и другие.


title: Полынов, Матвей Фёдорович

text: Автор около 100 научных работ, в которых в научный оборот введено большое количество архивных материалов, официальных документов и материалов, данных периодических источников, статистических материалов.


title: Маккеон, Ричард

text: Ричард Маккеон (; 26.04.1900 — 31.03.1985, Чикаго) — американский философ. Профессор Чикагского университета.


title: Маккеон, Ричард

text: В годы Первой мировой войны недолговременно служил в ВМС США.


title: Маккеон, Ричард

text: Окончил Колумбийский университет (1920) и в том же году защитил там же магистерскую работу по Л. Н. Толстому, Б. Кроче и Дж. Сантаяне. Докторскую работу по Спинозе защитил в 1922 году, его научным руководителем был известный Джон Дьюи. Также учился философии в Париже, в частности у Э. Жильсона.


title: Маккеон, Ричард

text: С 1925 года преподавал в альма-матер. С 1934 года профессор Чикагского университета. В 1953-1957 годах глава Международного института философии. С 1974 года на пенсии.


title: Маккеон, Ричард

text: Тесно сотрудничал с ЮНЕСКО в первые годы её существования.


title: Смыченко, Александр Данилович

text: Алекса́ндр Дани́лович Смыче́нко (; 10 марта 1951, Кировоград, Украинская ССР, СССР) — советский футболист, игравший на позиции защитника.


title: Смыченко, Александр Данилович

text: Воспитанник кировоградского футбола. Первый тренер — Владимир Резников. В начале играл в амплуа вратаря, но позже был переведён на позицию центрального переднего защитника, на которой провёл всю карьеру.


title: Смыченко, Александр Данилович

text: В 1970 году был приглашён в киевское «Динамо», однако выступал только за дублирующий состав. В том же году вернулся в Кировоград, где стал игроком местной «Звезды». Проведя три сезона в кировоградской команде, был призван на воинскую службу, во время которой играл за СК «Чернигов». После демобилизации вернулся в состав «Звезды», где выступал до окончания карьеры. Всего за клуб из Кировограда в течение 14 сезонов провёл более 500 официальных игр. Был капитаном команды, дважды привлекался в сборную УССР, входил в число 22-х лучших футболистов украинской зоны второй лиги чемпионата СССР. В 1975 году стал обладателем Кубка Украинской ССР. Завершил выступления в 1984 году.


title: Смыченко, Александр Данилович

text:
Окончил Кировоградский педагогический институт. По завершении карьеры работал на кировоградском предприятии «Стройиндустрия», а позже — в управлении областного союза потребителей. Также был тренером ДЮСШ и делегатом ФФУ на матчах любительских турниров. В течение 10 лет возглавлял кировоградскую ДЮСШ «Динамо-Олимп». В данный момент — на пенсии.Высокий, сильный защитник. Обладает высокими атлетическими способностями, что позволяет ему удачно вести единоборства. Хорошо играет головой и в отборе мяча. Смелый, самоотверженный. Игре отдаётся полностью. Добросовестный. Много работает. Решительный, инициативный. В нужный момент способен жертвовать собой. Всегда увлечён игрой, как бы она не складывалась. Внешне всегда спокоен. Редко срывается
Сын — Александр Смыченко — также стал профессиональным футболистом. Играл в низших украинских лигах (в том числе — и за «Звезду»), а также в любительских командах. Позже работал в органах МВД, дослужился до звания подполковника, а затем иммигрировал в Канаду.


title: Ванни, Лука

text: Лука Ванни (; род. , Кастель-дель-Пьяно, Италия) — итальянский профессиональный теннисист.


title: Ванни, Лука

text: Лука один из двух детей Лучано и Лучаны Ванни, отец - владелец мебельного бизнеса, его сестру зовут Сара.


title: Ванни, Лука

text: Лука начал играть в теннис с девяти лет. Любимое покрытие трава и хард, любимый турнир - Сан-Паулу. Кумиром в мире тенниса в детстве был Марат Сафин.


title: Ванни, Лука

text: Профессиональную карьеру Лука начал в 2006 году. В том же году выиграл первый одиночный и парный титул на турнирах серии «фьючерс». В 2007 году Ванни выиграл один парный «фьючерс», а в 2008 году два одиночных и один парный. В 2009 году он выиграл три парных «фьючерса», а в 2010 году три одиночных. В 2011 году итальянец выигрывает одиночный и четыре парных «фьючерса», а также первый титул на турнире серии «челленджер» в парных соревнованиях в Тоди. 2012 год ему приносит победы на двух «фьючерсах», а 2013 одну в парном. В 2014 году выиграл сразу семь «фьючерсов» в одиночном и три в парном разряде.


title: Ванни, Лука

text: В начале 2015 года, пробившись через квалификацию, дебютирует в основных соревнованиях ATP-тура на турнире в Ченнае. В феврале, находясь на 149-ой строчке в мировом рейтинге Ванни неожиданно вышел в первый финал ATP в карьере на турнире Сан-Паулу. Примечательно, что турнир он начал с квалификации и таким образом на пути в финал выиграл 6 матчей подряд. В решающем матче он уступает уругвайцу Пабло Куэвасу 4-6, 6-3, 6-7(4). В мае Лука пробился в основу турнира серии Мастерс в Мадрид, где в первом раунде смог обыграть 26-го в мире на тот момент Бернанда Томича 3-6, 6-4, 7-6(1). Это позволяет ему подняться впервые в карьере в Топ-100, заняв в нем последнее 100-е место. Пройдя квалификационный отбор, дебютировал в мае на турнирах серии Большого шлема, сыграв на Открытом чемпионате Франции. В первом раунде он встретился с Томичем, который взял реванш у Ванни за поражение в Мадриде. В июне он также через квалификацию попал на Уимблдонский турнир, где выбыл в первом раунде. В августе он выигрывает «челленджер» в Портороже.


title: Ванни, Лука

text: В начале 2016 года Ванни вышел во второй раунд турнира в Ченнае.


title: Ашурбеков, Аждар-бек

text: Хаджи Ибрагим Аждар-бек Ашурбеков () — бакинский нефтепромышленник и меценат, представитель азербайджанского рода Ашурбековых.


title: Ашурбеков, Аждар-бек

text: Аждар-бек Ашурбеков родился в 1858 году в семье Мусахан-бека Ашурбекова.


title: Ашурбеков, Аждар-бек

text: Будучи состоятельным местным дворянином, Ашурбеков в начале октября 1888 года находился среди приветствовавших императора Александра III по случаю его прибытия в Баку. Нефтяной отраслью Ашурбеков занялся в конце XIX века, став миллионером после того, как в 1893 году в его имениях в Сабунчах в одном из его скважин пробил нефтяной фонтан. После этого случая Ашурбеков покупает ещё 5 нефтяных скважин. Управлением двумя из них Аждар бек занимается непосредственно сам. Две скважины Ашурбеков сдаёт внаем по чартеру братьям Нобель, одну — фирме «С. М. Шибаев».


title: Ашурбеков, Аждар-бек

text: Аждар бек Ашурбеков был членом «Комитета по нефтяным делам» при губернаторе. Как и другие нефтепромышленники дореволюционного Баку, Аждар-бек Ашурбеков также занимается общественной деятельностью, играя значительную роль в социальном и культурном развитии города. Так, в 1912—1913 гг. на средства Аждар бека Ашурбекова в городе по проекту гражданского инженера Зивер-бека Ахмедбекова напротив нового базара строится Голубая мечеть. Расположенная сегодня на улице Самеда Вургуна напротив Парка офицеров эта мечеть известна среди жителей города, как мечеть Аждар-бека.


title: Ашурбеков, Аждар-бек

text: Аждар-бек Ашурбеков скончался в 1923 году. Похоронен во дворе построенной им же Голубой мечети в Баку.


title: E-mu

text: E-mu ("E-mu Systems", "Eμ", "Emu", "E-MU") — американская компания, производитель электромузыкальных инструментов и оборудования для цифровой звукозаписи.


title: E-mu

text: Основана в 1972 году Дэйвом Россумом и Скоттом Уэджем, в первый период производила модульные синтезаторы, с середины 1970-х годов внеся вклад во внедрение цифровой техники в производство электромузыкальных инструментов. В начале 1980-х — стала одним из первых производителей семплеров и семплерных драм-машин, позднее выпускала бюджетные музыкальные рабочие станции, звуковые карты, аппаратные аудио- и MIDI-интерфейсы, MIDI-клавиатуры.


title: E-mu

text: Поглощена в 1993 году корпорацией Creative, продукция под маркой E-mu выпускалась до 2010 года.


title: E-mu

text: В 1970 году студенту Калифорнийского университета в Санта-Крузе и будущему основателю компании Дэйву Россуму удалось модифицировать звучание университетского Moog 12, вскоре он изготовил собственные модули синтеза для Moog и синтезатора . К осени 1971 года вместе с двумя друзьями из Калифорнийского технологического института Стивом Гэбриэлом и Джимом Кетчэмом было построено два прототипа полностью собственных (названных Black Mariah и Royal Hearn). Поскольку при приобретении некоторых электронных компонентов требовалось оформление накладных с указанием компании-покупателя, Россум оставлял наименование «Eμ Systems» (от ).


title: E-mu

text: В конце 1971 года к Россуму присоединился отчисленный студент Калифорнийского университета в Беркли Скотт Уэдж, впечатлённый звучанием Moog и заинтересованный в создании собственных инструментов. В начале 1972 года Россум и Уэдж собрали два экземпляра синтезаторов, названных «Eµ 25», отличавшиеся по набору модулей, но оба исполненные в деревянном корпусе и оснащённые трёхоктавной клавиатурой, дизайн элементов управления был заимствован как от Moog 12, так и от ARP 2600, у последнего взято горизонтальное исполнение слайдеров. Инструменты были проданы, что обеспечило инженеров средствами на создание фирмы и дальнейшие разработки.


title: E-mu

text: Компания зарегистрирована в ноябре 1972 года, Россум и Уэдж получили доли в 50 %, Уэдж возглавил компанию, а Россум стал главным инженером. Офис и производство из квартиры Россума в Санта-Крузе перенесены в съёмные апартаменты в Санта-Кларе.


title: E-mu

text: Фирма приступила к разработке крупного синтезатора и созданию разнообразных модулей для него. Первые модули продавались отдельно, в рекламе в единственном на то время музыкально-технологическом издании Electro Notes модули предлагались как  — компоненты для самостоятельной любительской сборки.


title: E-mu

text: Весной 1973 года компания создала первый полноценный серийный продукт — пятиоктавный модульный синтезатор под наименованием . Инструмент был оснащён большим количеством готовых к непосредственному использованию модулей, оборудован качественными ручками и стандартными TRS-гнёздами, окантован с лицевой панелью полоской нержавеющей стали и в целом имел внешний вид профессионального музыкального инструмента. В продукт непрерывно вносились дополнения: в течение 1973—1977 годов разработано около 30 новых модулей, инструмент оснащён цифровым секвенсором и цифровой полифонической клавиатурой. Стоимость экземпляра варьировалась от $3 тыс. до $5 тыс., за первые 8 лет продано около 125 синтезаторов.


title: E-mu

text: Цифровая полифоническая клавиатура разработки E-mu 1974 года стала первым схемотехническим решением в отрасли, использующим цифровую развёртку для отработки нажатия: все клавишные клавишные синтезаторы до этого момента использовали пружинно-конткатную схему, что существенно ограничивало возможности (большинство инструментов были одноголосыми, и отклик от клавиши происходил с небольшой задержкой). Технология была лицензирована в 1974 году для аналоговых синтезаторов «4 Voice» и «8 Voice». Цифровой секвенсор позволял записать до 50 каналов и до 512 нот или контрольных сигналов в каждом, обладая заметным преимуществом в сравнении с существовавшими на то время восьминотными аналоговыми секвенсорами. Предустановки звуков и секвенции могли быть записаны на ленточный накопитель и восстановлены.


title: E-mu

text: Ряд работ середины 1970-х годов — заказные модульные синтезаторы для крупных концертирующих рок-музыкантов, с комплектацией по пожеланию заказчика и богатой отделкой (корпуса из ореха изготовлял краснодеревщик Джон Россум — брат Дэйва Россума), среди покупателей таких инструментов упоминаются Леон Рассел и Фрэнк Заппа. Кроме них среди пользователей модульных синтезаторов E-mu назывались , Херби Хэнкок, аранжировщик Yellow Magic Orchestra .


title: E-mu

text: В начале 1970-х у компании был опыт работы с группой Grateful Dead, по заказу которой был применён внешний микрокомпьютер, обеспечивающий управление предустановками и секвенциями синтезатора, и начиная с 1975 года фирма вела исследования по тиражированию этой возможности и встраиванию компьютерного управления в инструмент. Руководил работами новый сотрудник Эд Рудник (который ранее, в апреле 1973 года, стал первым покупателем модульного синтезатора E-mu). Были исследованы ранние образцы восьмибитного процессора Intel 8080, но сделан вывод об его непригодности для применения в синтезаторе, и в 1976 году компания сделала выбор в пользу разрабатывавшегося в тот момент Zilog Z80, получив у Zilog опытные образцы. В 1977 году был выпущен 16-голосый синтезатор серии 4060, оснащённый мегагерцовым процессором Z80, килобайтом оперативной и 48 килобайтами энергонезависимой памяти, что позволяло в реальном времени манипулировать в секвенсоре до 6 тыс. нот и событий.


title: E-mu

text:
С середины 1970-х фирма начала зарабатывать на консультационных услугах, которые, в частности, оказывала компании Solid State Music, разрабатывавшей специализированные интегральные схемы для электромузыкальных инструментов — эти чипы впоследствии составили цифровую основу для инструментов многих производителей, в том числе и самой E-mu. Заметную часть доходов фирме приносили и лицензионные платежи за цифровые полифонические клавиатуры, вначале от Oberheim, а впоследствии от за , в разработке которого E-mu принимала участие. Продажи Prophet 5, выпущенного в серию в 1978 году, были чрезвычайно успешны, благодаря чему E-mu стала получать крупные роялти, с другой стороны, считается что выпуск Prophet 5 в 1978 году фактически свёл на нет продажи модульных синтезаторов самой E-mu.
В 1978 году взамен съёмного офиса компания приобрела в собственность дом в Санта-Кларе с офисной планировкой, что позволило расширить производственные возможности.
В конце 1970-х годов E-mu приступила к разработке сложного инструмента — шестнадцатиголосого мультитембрального аналогового синтезатора ; первым заказчиком стал Петер Бауманн из Tangerine Dream, а подсистему цифрового управления разрабатывала команда Бауманна. Вторая версия инструмента задумана ещё более сложной — в ней каждый голос оснащался двумя собственными ГУН, двумя управляемыми напряжением фильтрами, резонансным фильтром, и четырьмя ADSR-огибающими, панель управления состояла из 110 кнопок, на ней располагался 40-символьный люминесцентный дисплей, для записи и загрузки голосов и секвенций в инструмент встроены два привода для восьмидюймовых дискет; весил инструмент более 200 кг. По оснащению инструмент на тот момент не имел аналогов в мире, подобные возможности по синтезу у других производителей впервые достигнуты лишь через 10 лет — в музыкальной рабочей станции второго поколения Korg M1. Однако из-за большого количества дорогих комплектующих цена серийного изделия была крайне высока — $69,2 тыс., и рассчитывать на значимые продажи в этих условиях не приходилось, к тому же в этот момент прекратились лицензионные платежи от Sequential Circuits (которые разработали собственные компоненты для Prophet 5), и лишь благодаря тому, что компания в 1979 году стала публичной, удалось привлекать долгосрочные средства на исследования и разработки. Прототип Audity II был продемонстрирован в 1980 году на ежегодной выставке , и вслед за успехом в продажах представленных на том же мероприятии первой семплерной музыкальной рабочей станции и первой семплерной драм-машины , руководство E-mu приняло решение отказаться от выпуска Audity и освоить производство недорогих семплеров.


title: E-mu

text: Зимой 1981 года на NAMM Show был показан прототип первого семплера от E-mu, и в июле первый экземпляр был продан Стиви Уандеру. В серию Emulator I были запущены четырёх- и восьмиголосые версии, обе оснащались 128 Кбайт памяти под семплы, выпущенную в единственном экземпляре двухголосую версию приобрела компания Yamaha (считается, что её разработчики не могли понять, как инструмент работает без некоторых, как полагалось, необходимых компонентов). Вес инструмента составлял всего 9 кг, корпус был выполнен целиком из стали. В первые месяцы продаж реализовано 25 экземпляров семплера, но после этого продажи остановились из-за непонимания покупателями возможностей новой технологии. В связи с этим решено дооснастить модель — в неё встроен секвенсор, реализовано интуитивное поведение при нажатии и отпускании клавиш, а также приняты меры по созданию пользовательской инфраструктуры вокруг продукта — выпущен комплект из более 100 дискет с готовыми семплами, при этом цену удалось снизить на 20 % от первоначальной, в итоге цена составила $7900 (что было существенно дешевле Fairlight CMI, продававшегося по $30 тыс.) Усовершенствованный вариант Emulator I в период 1982—1983 годов продан в количестве более 400 экземпляров.


title: E-mu

text: Представленный зимой 1984 года на NAMM Show Emulator II стал самым успешным продуктом компании за всю историю — в период его производства вплоть до конца 1987 года продано более 3 тыс. экземпляров. Инструмент мог работать с библиотеками семплов размером до 1 Мбайт, обеспечивалась частота дискретизации 27 кГц, а особая система кодирования сигнала позволяла повысить до 14 бит. Инструмент был основан на удобной для пользователей дисковой операционной системе и в розничной продаже стоил $7995. В последних модификациях Emulator II с жёстким диском ёмкостью 20 Мбайт, в комплект поставки впервые в индустрии включён CD-ROM с семплами и звуковой редактор для Apple Macintosh от .


title: E-mu

text: По состоянию на 1985 год благодаря хорошим продажам ежемесячная чистая прибыль компании составляла около $100 тыс., ежегодный рост выручки составлял более 60 %, и, следуя потребностям расширения производства, в декабре 1985 года компания переехала из Санта-Клары в .


title: E-mu

text: После начала успешных продаж Emulator II компания вышла и на рынок семплерных драм-машин, представив на NAMM Show 1985 года прототип с рабочим названием Drumulator II, и к середине года приступив к серийному производству машины под наименованием , отпускавшейся в розницу по цене $2745 за экземпляр. Машина работала с частотой дискретизации 27 КГц с глубиной 12 бит, поздние модификации поставлялись с компакт-диском с набором семплов и барабанных петель от Digidesign. Одним из нововведений инструмента стали чувствительные к силе нажатия кнопки-пэды, притом Уэдж запатентовал технологию. В 1987 году компания выпустила следующую драм-машину — , незначительно отличавшуюся по техническим характеристикам, но выпускавшуюся с перерывами ещё 11 лет, и использующуюся хип-хоп-исполнителями даже в 2010-е годы, считающими её низкокачественное по современным меркам звучание специфичным для золотой эры их стиля.


title: E-mu

text: Летом 1986 году в серию запущена бюджетный семплер с 32-разрядным процессором, выпускавшийся как в классической формате с клавиатурой за $2995, так в бесклавиатурном исполнении в виде модуля, монтируемого в телекоммуникационную стойку, с розничной ценой $2690. Год спустя выпущена версия с жёстким диском, в модификации Emax SE 1988 года добавлены дополнительные функции семплерной обработки и возможность подключения внешних SCSI-накопителей.


title: E-mu

text: В 1987 году компания наняла генерального директора — Стива Тритто, занимавший этот пост Уэдж стал президентом, а Россум остался главным инженером.


title: E-mu

text: В том же году вышла третья версия старшей линейки семплеров — Emulator III, работающая с частотой дискретизации 44 КГц и глубиной в 16 бит. Комплектация с накопителем в 4 Мбайт продавалась по цене $, восьмимегабайтная модель — за $, и такая высокая цена стала одной из причин невысоких продаж, поскольку вышедшие в те же годы семплеры от Ensoniq, Akai и Casio при схожих характеристиках стоили существенно дешевле. Другая причина провала в продажах — многочисленные аппаратные сбои в первых экземплярах — из-за дефектных разъёмов оперативной памяти и отказов жёстких дисков пришлось первые партии инструментов. Всего было продано лишь 120 экземпляров Emulator III, что привело к кассовым разрывам, разрешить которые удалось лишь благодаря внесению в капитал личных накоплений Уэджа и сложным переговорам с банками о реструктуризации задолженностей, проведённым Тритто.


title: E-mu

text: К 1988 году компания пришла с годовой выручкой около $10 млн, но с туманными перспективами в связи с неуспехом Emulator III, возросшей конкуренцией со стороны японских производителей, а также из-за задержек в производстве новых специализированных интегральных схем разработки Россума. В условиях недоступности необходимых чипов для полноценной цифровой музыкальной рабочей станции, было решено сфокусироваться на производстве недорогих ромплерных , и в 1989 году запущена линейка . Модули были выполнены в корпусах высотой в одну монтажную единицу, и оснащались предустановленным набором коротких 16-битных семплов из Emulator III; первый выпуск включал звуки для рока и популярной музыки (Pop/Rock), вслед за ним вышли модули со звуками оркестра (Orchestra) и народных инструментов (World). Только в первые дни после представления первого модуля на зимней NAMM Show 1989 года было заказано более 5 тыс. экземпляров, таким образом уровень выручки фирмы был сохранён.


title: E-mu

text: В конце 1990 года, несмотря на выход из кризиса, компанию покинул генеральный директор Тритто, и руководить фирмой приглашён Чарльз Арканзас, получивший пост президента (который ранее занимал Уэдж). Арканзас нанял новую управленческую команду и приступил ко внедрению популярных в то время практик всеобщего управления качеством, только на тщательный разбор причин провала Emulator III компания потратила год. План развития, подготовленный командой Арканзаса, предполагал фокус на недавно зародившийся и быстро растущий рынок звуковых карт для персональных компьютеров, с ожиданием роста годовой выручки компании до уровня $100 млн, что вчетверо превышало результаты 1990 года.


title: E-mu

text: Основу для вхождения на рынок звуковых карт обеспечила специализированная микросхема G-chip, применённая в линейке Proteus: она стала центральным сигнальным процессором для звуковых адаптеров фирм Digidesign, IBM и . Но поставленных финансовых целей к 1992 году достичь не удалось, и компанией было принято решение по поиску стратегического инвестора и партнёра из числа крупных производителей (переговоры велись в том числе со Стивом Джобсом, возглавлявшим Apple). В июле 1992 года заключено лицензионное соглашение с Creative, доминировавшей на тот момент на рынке звуковых карт для персональных компьютеров, согласно соглашению чипы и технологии E-mu планировалось использовать в планируемой линейке звуковых карт MIDIBlaster. Через несколько месяцев после этого Creative осуществила первичное размещение, вырученные средства было решено направить на поглощения, и E-mu с интегральными схемами разработки Россума была сочтена удобной целью.


title: E-mu

text: В марте 1993 года состоялась сделка по поглощению, сумма которой не раскрывалась, доли совладельцев выкуплены полностью, и E-mu стала подразделением Creative. На следующий же день после поглощения был уволен Уэдж, поскольку Creative нуждалась в инженерных знаниях Россума, но не в управленческих качествах Уэджа.


title: E-mu

text: Creative на базе E-mu создала подразделение, занимавшееся разработкой специализированных интегральных схем, при этом сохранены ряд серийных потребительских продуктов под маркой E-mu: перезапущено производство семплерной драм-машины SP1200 (прекращённое в 1990 году), продолжен выпуск новых серий ромплерного звукового модуля Proteus. Попытка выйти на рынки цифровых систем многодорожечной записи (проект Darwin) и цифровых микшеров (проект Mantis) оказались неуспешными и были свёрнуты из-за неспособности составить конкуренцию продукции Roland и Yamaha.


title: E-mu

text: В 1998 году Creative купила производителя семплеров и звуковых модулей Ensoniq, и объединила активы двух поглощённых компаний в едином подразделении «E-mu / Ensoniq»; считается, что поглощение было неудачным, и лишь один продукт, унаследованный от Ensoniq, некоторое время производился в рамках нового подразделения (цифровой микшер Paris). Наиболее значительный вклад в технологии Creative подразделение внесло разработкой специализированных интегральных схем для звуковых карт, в частности, цифровой сигнальный процессор EMU10K2 стал основным в ветке Audigy 2 линейки SoundBlaster; на этом же чипе была основана линейка звуковых карт, выпускавшихся в 2003—2007 годы под торговой маркой «E-mu. Creative Professional».


title: E-mu

text: В 2004 году выпущен полностью программный вариант линейки семплеров Emulator — , работающий под управлением Windows как отдельная программа, либо как VST-плагин; изначально в качестве системного требования накладывалось использование звуковых карт марки E-mu, впоследствии такое ограничение снято. В 2005 году был выпущен программный аналог Proteus — . С 2010 года конечной продукции с торговой маркой E-mu не выпускалось.


title: E-mu

text: Галерея основных серийных продуктов, выпускавшихся компанией:


title: Штепан, Мирослав

text: Мирослав Штепан (; 5 августа 1945, Лоуни — 23 марта 2014, Прага) — чехословацкий и чешский коммунистический политик, первый секретарь Пражского городского комитета, член президиума ЦК КПЧ в 1988—1989. Занимал ортодоксальные позиции, в ноябре 1989 выступал за подавление Бархатной революции. После смены общественно-политического строя в Чехословакии был осуждён за злоупотребление властью. В Чехии основал и возглавлял ортодоксальную компартию. Успешно занимался бизнес-консалтингом.


title: Штепан, Мирослав

text: Окончил сельскохозяйственный колледж. Получил диплом инженера, но не работал по специальности. После подавления Пражской весны сделал карьеру в комсомольском и партийном аппарате КПЧ.


title: Штепан, Мирослав

text: В 1974—1977 Мирослав Штепан был секретарём Пражского комитета Социалистического союза молодёжи (чехословацкий аналог комсомола). С 1977 по 1986 возглавлял Международный союз студентов. В 1986 занял пост секретаря Пражского городского комитета КПЧ. В 1981—1989 являлся депутатом Федерального собрания ЧССР.


title: Штепан, Мирослав

text: С апреля 1988 Штепан — первый секретарь Пражского горкома. По должности он стал секретарём ЦК КПЧ. С октября 1988 — член президиума ЦК КПЧ, высшего органа партийной власти. Занимал ортодоксальные позиции, придерживался сталинистской идеологии. Олицетворял политику нормализации — искоренение наследия Пражской весны.


title: Штепан, Мирослав

text: На посту первого секретаря Пражского горкома КПЧ Мирослав Штепан позиционировался как сторонник энергичного хозяйственного развития при жёстком подавлении политического инакомыслия. Это соответствовало курсу тогдашнего руководства КПЧ, которое формально вынуждено было использовать фразеологию советской перестройки, но категорически отказывалось от каких-либо политических преобразований. По должности партийного секретаря Штепан возглавлял в Праге формирования Народной милиции и нёс личную ответственность за силовое подавление протестных выступлений в 1988 и начале 1989.


title: Штепан, Мирослав

text: 17 ноября 1989 года студенческая демонстрация в Праге положила начало Бархатной революции. На фоне растерянности высшего руководства Мирослав Штепан занял жёсткую позицию, настаивал на применении насилия с привлечением полиции и «Народной милиции». Поскольку столичная администрация и полиция находились в подчинении горкома КПЧ, разгон манифестации 17 ноября воспринимался как его личное решение. Однако сам Штепан впоследствии утверждал, что был против применения силы и даже убедил генерального секретаря ЦК КПЧ Милоуша Якеша отменить приказ о вводе в Прагу частей Народной милиции.


title: Штепан, Мирослав

text: 19 ноября Гражданский форум потребовал отставки Штепана.


title: Штепан, Мирослав

text:
Штепан попытался прибегнуть к политическому маневрированию. 23 ноября он прибыл на завод ЧКД и попытался выступить перед рабочими. Попытка потерпела провал, Штепан был фактически изгнан с предприятия.
«Страна может быть капиталистической или социалистической, — заговорил секретарь с рабочими. — Но ни в той, ни в другой пятнадцатилетние дети не решают, кому быть президентом…» Ответ последовал незамедлительно: «Мы тебе не дети! Убирайся!» Секретарь закончил трёхминутную речь. Она не удалась. В тот же день, 23 ноября, кузнец Миллер вывел многотысячную рабочую демонстрацию под антикоммунистическими лозунгами.
24 ноября чрезвычайный пленум ЦК КПЧ сменил партийное руководство. Новым генеральным секретарём стал Карел Урбанек, настроенный на компромисс с оппозицией. 25 ноября Мирослав Штепан подал в отставку с партийных постов, 7 декабря исключён из КПЧ. 22 декабря 1989 — формально ещё при коммунистическом режиме — Штепан был арестован по обвинению в злоупотребления властью. Суд приговорил его к 4 годам заключения за разгоны пражских манифестаций октября 1988, января и ноября 1989 с применение водомётов и слезоточивого газа. Впоследствии срок был сокращён до 2,5 лет. В октябре 1991 Штепан вышел из тюрьмы условно-досрочно.


title: Штепан, Мирослав

text: С 1993 Мирослав Штепан попытался вновь заняться политикой. Коммунистическая партия Чехии и Моравии — официальный преемник КПЧ — подтвердила решение о его исключении. Тогда Штепан основал «Народный союз национального и социального спасения», а в 1995 возглавил Партию чехословацких коммунистов — несмотря на происшедшее к тому времени разделение на Чехию и Словакию. (В компартии Штепана состоял бывший лейтенант чехословацкой госбезопасности Людвик Зифчак, который 17 ноября 1989 изображал «убитого студента» в порядке спецоперации.)


title: Штепан, Мирослав

text: Партия Штепана, действовавшая в Чехии, отмежевалась от «ревизионизма» поздней КПЧ 1990—1992 и КПЧМ, выступала под лозунгами ортодоксального марксизма-ленинизма и сталинизма. Штепан поддерживал межпартийные связи с КПРФ и ортодоксальными компартями постсоветского пространства, объединёнными в СКП-КПСС Олега Шенина. Сколько-нибудь заметной популярности партия не приобрела, Штепан дважды потерпел поражение на парламентских выборах.


title: Штепан, Мирослав

text: Наряду с коммунистической политикой, Штепан занимался в Чехии частным бизнес-консалтингом. Его прежние связи в высшем эшелоне власти ЧССР помогли установить бизнес-контакты с Россией и Китаем. Штепан также выступал партнёром крупной фирмы по продаже недвижимости.


title: Штепан, Мирослав

text: В последнее десятилетие своей жизни Мирослав Штепан отошёл от политики. Скончался от тяжёлой болезни в Университетской клинике Винограды.


title: Штепан, Мирослав

text: В похоронах Штепана участвовали бывший первый секретарь ЦК КПЧ Милош Якеш, свергнутый Бархатной революцией, и известный предприниматель-миллиардер Роман Янушек, фигурант криминально-коррупционных скандалов.


title: Штепан, Мирослав

text: Мирослав Штепан издал две книги: "Zpověď vězně sametové revoluce" — «Исповедь узника Бархатной революции» (1991) и "Můj život v sametu aneb Zrada přichází z Kremlu" — «Моя жизнь в бархате, или Измена ударила из Кремля» (2013). Название второй книги полемически обыгрывает известное произведение Зденека Млынаржа "Mráz přichází z Kremlu" — "Мороз ударил из Кремля", поскольку Штепан выступает с противоположных Млынаржу позиций.


title: Штепан, Мирослав

text: В октябре 2013 Мирослав Штепан дал интервью популярному «бульварному» изданию "Aha!" Высказанные им суждения были далеки от коммунистической ортодоксальности и заметно отличались от его политических выступлений. В частности, он признал «глупость» ряда партийных решений, отдал должное интеллекту Вацлава Гавела (с семьёй которого поддерживал знакомство), признал, что поддерживает социал-демократического президента Милоша Земана.


title: Штепан, Мирослав

text: Мирослав Штепан был заядлым курильщиком и предпочитал гаванские сигары.


title: Пиллаи, Раджеш

text: Раджеш Раман Пиллаи (; 10 июля 1974 — 27 февраля 2016) — индийский режиссёр, работавший в кино на языке малаялам.


title: Пиллаи, Раджеш

text: Наиболее известен благодаря триллеру 2011 года .


title: Пиллаи, Раджеш

text: Скончался от цирроза печени 27 февраля 2016 года в госпитале города Коччи.


title: Зефирный эксперимент

text: Стэнфордский зефирный эксперимент — серия исследований отсроченного удовольствия, проведённая в конце 1960-х и начале 1970-х годов под руководством психолога Уолтера Мишела, ставшего позднее профессором Стэнфордского университета. В этих исследованиях детям предлагали выбор между одним небольшим вознаграждением, предоставляемым немедленно, и увеличением награды вдвое, если они смогут терпеливо ждать её в течение короткого периода (примерно 15 минут) во время которого экспериментатор покинул комнату, чтобы вернуться после ожидания. В качестве вознаграждения использовался зефир, печенье или сухарик. В последующих исследованиях учёные обнаружили, что у детей, которые были в состоянии дождаться увеличенной награды, как правило, жизнь складывалась более благополучно. Такие выводы были сделаны по их SATам, уровню образования, индексу массы тела (ИМТ) и другим показателям качества жизни.


title: Зефирный эксперимент

text: В 2018 году Тайлер Уоттс и другие опровергли эксперимент. Изначальный эксперимент был проведён на нескольких десятках детей сотрудников университета, Уоттс же провёл его на 900 детях с разделением по расе и доходу. К 20 годам влияние «силы воли» оказалось близким к статистической погрешности, при этом обнаружилась  — достаток в семье, влиявший и на «силу воли», и на успешность. Дело в том, что для бедных «потом» могло никогда не наступить, для богатых же эта зефирка — незначительная награда, ведь дома их ждёт, например, мороженое. К тому же бедные привыкли баловать себя какими-то мелочами вроде новой причёски, чтобы жизнь была не такой невыносимой.


title: Зефирный эксперимент

text:
Эксперимент происходит от более раннего, выполненного в Тринидаде, где Mischel заметил, что у представителей различных этнических групп, проживающих на острове, имелись контрастные стереотипы относительно своих соседей по острову. Представители разных групп считали, что они сильно отличаются друг от друга по таким признакам, как безрассудство, самоконтроль и умение весело проводить время. Это небольшое (n = 53) исследование было ориентировано на детей обоих полов в возрасте от 7 до 9 лет (35 вест-индских негров и 18 представителей народности Indo-Caribbeans) в сельской школе острова Тринидад. Детей просили сообщить о своем выборе: получить конфету стоимостью 1¢ сразу или конфету за 10¢, но через неделю. Mischel сообщил о значительном различии между этническими группами , поскольку индийские дети демонстрируют гораздо больше возможностей откладывать удовлетворение по сравнению с африканскими студентами, а также большие возрастные различия и что «сравнение «высоких» и «низких» социально-экономических групп по экспериментальному выбору не обнаруживает существенной разницы». Отсутствие отца было распространённым явлением в группе африканцев (в восточно-индийской группе такой ребёнок был единственный), и этот признак показал самое сильное влияние: дети из полных семей проявили превосходные способности сдерживать желание.
Первым «Зефирным тестом» было исследование, проведённое Walter Mischel и Ebbe B. Ebbesen в Стэнфордском университете в 1960 году.


title: Зефирный эксперимент

text: Целью первоначального исследования было понять, когда у детей развивается способность отложить удовлетворение, то есть умение ждать, чтобы получить то, что хочется. Оригинальный эксперимент состоялся в детском саду Bing Nursery School, который расположен в Стэнфордском университете, на детях в возрасте от четырёх до шести лет. Детей проводили в комнату без отвлекающих факторов, в которой угощение по их выбору (печенье Орео, зефир или крендель) было поставлено на стол. Исследователи разрешали детям съесть лакомство немедленно, но им обещали удвоить вознаграждение при условии, если они смогут ждать пятнадцать минут, не поддавшись на искушение. Mischel наблюдал, что некоторые дети прикрывали глаза руками или поворачивались так, чтоб не видеть угощение, другие колотили по столу или теребили волосы, или играли с зефиром, как будто это было крошечное чучело, а другие просто съедали зефир сразу, как только исследователи уходили.


title: Зефирный эксперимент

text: Из более чем 600 детей, которые принимали участие в эксперименте, меньшинство съели сладость сразу. Тех, кто смог ждать достаточно, чтобы получить двойное угощение, оказалась примерно треть. Определяющим фактором отложенного удовольствия был возраст.


title: Зефирный эксперимент

text: Испытуемыми были 17 мальчиков и 17 девочек, посещающих детский сад Bing Nursery School Стэнфордского университета. Результаты троих участников были устранены из-за их неспособности понять инструкции. Возраст детей - от 3 лет 8 месяцев до 5 лет 8 месяцев (при этом средний возраст составил 4 года 9 месяцев). Восемь человек (четверо мужчин и четверо женщин) были распределены случайным образом в каждом из четырёх условий эксперимента. Для каждого условия каждый экспериментатор тестировал двоих мальчиков и двоих девочек во избежание эффекта систематического смещения в зависимости от пола экспериментаторов.В последующих исследованиях Mischel обнаружил неожиданные корреляции между результатами зефирного теста и жизненными успехами детей много лет спустя. Первое контрольное исследование в 1988 году показало, что «дети дошкольного возраста, которые были способны растянуть удовольствие подольше, были описаны более чем через 10 лет спустя своими родителями, как подростки, которые были значительно более компетентными».


title: Зефирный эксперимент

text: Второе контрольное исследование, в 1990 году, показало, что способность отложить удовольствие также коррелирует с повышенным количеством SAT-баллов.


title: Зефирный эксперимент

text: В 2011 году было проведено томографическое исследование мозга участников эксперимента, когда они достигли середины жизни. Основные различия между лицами с большим временем задержки и лиц с меньшим временем задержки в двух областях: в префронтальной коре (более активны у участников с большим временем задержки) и вентральный стриатум (области, «ответственной» за пристрастия), когда они пытались контролировать свою реакцию на заманчивые соблазны.


title: Протестантизм в Колумбии

text: Протестантизм в Колумбии — одно из направлений христианства в стране. По данным исследовательского центра в 2010 году в Колумбии проживало 4,64 млн протестантов, которые составляли 10 % населения этой страны. Другое исследование того же центра называет цифру 13 % населения. Существуют и более крупные оценки; по данным Колумбийского евангельского совета протестантами являются 15 % жителей страны, по данным  — 16,7 % (2013 год). Всего в Колумбии действуют 146 протестантских церквей, объединяющих более 18 тыс. приходов.


title: Протестантизм в Колумбии

text: По этнической принадлежности большинство протестантов в этой стране — колумбийцы. Протестантами также является значительное число живущих в стране американцев, немцев и англичан. Протестантские миссионеры добились значительных успехов в евангелизации ряда местных народов. Так, протестантами являются свыше половины христиан гуамбиано, эмбера, пуйнаве, кубео, тунебо, пиапоко, юкпа, куна, корегуахе и свыше трети паэс, гуахибо, мыныка уитото, гуаяберо, андоке.


title: Протестантизм в Колумбии

text: В ходе опросов 74 % колумбийских протестантов заявили, что выросли в католических семьях и позже перешли в протестантизм. Также, опросы показывают высокий уровень религиозности протестантов Колумбии: 73 % из них еженедельно посещают воскресное богослужение; 68 % еженедельно читают Библию; 86 % ежедневно молятся (для католиков эти цифры соответственно равны 49 %, 28 % и 73 %.


title: Протестантизм в Колумбии

text: Первыми протестантами на территории современной Колумбии были английские пуритане, поселившиеся в 1629 году на незаселённых островах архипелага Сан-Андрес-и-Провиденсия. Эти острова оставались под британским контролем вплоть до 1783 года, когда, согласно Версальскому договору они перешли Испании. Однако и после передачи островов их населяли белые протестанты, к которым вскоре присоединились беглые рабы. В 1844 году в городе Сан-Андреас американские баптисты основали церковь «Эммануил»; чуть позже служение на архипелаге поддержали баптисты с Ямайки.


title: Протестантизм в Колумбии

text: Одним из первых протестантских миссионеров на материковой части Колумбии был шотландский баптист , представлявший в Латинской Америке Британское и зарубежное библейское общество. Томпсон посетил Колумбию в 1824 году. В дальнейшем библейское общество осуществило ряд других малоуспешных попыток установить в стране своё представительство.


title: Протестантизм в Колумбии

text: Первым постоянным протестантским миссионером в Колумбии был пресвитерианин Генри Баррингтон Пратт, поселившийся в Боготе в 1856 году. В течение последующих десятилетий американские пресвитериане оставались единственной протестантской конфессией в стране; им удалось создать ряд образовательных и медицинских учреждений. В 1937 году Пресвитерианская церковь Колумбии основала первый синод, в 1959 году церковь стала полностью независимой.