title: Маркиан и Мартирий

text: Маркиан и Мартирий служили в Константинопольском соборе. Маркиан был чтецом, а Мартирий иподиаконом; оба они несли также послушание в качестве нотариев, то есть секретарей у патриарха Павла Исповедника. Император Констанций II стоял за ариан, в то время как его братья Константин и Констант были на стороне никейцев. После смерти братьев и войны с Магнецием Констанций II утверждает арианство как единственное верное вероисповедование в империи. Павел Исповедник в 350 году был изгнан из столицы и отправлен в ссылку в Армению, в город Кукуз, где он принял мученическую кончину; когда он совершал Божественную литургию, ворвались ариане и задушили Павла его святительским омофором. На Миланском церковном соборе Афанасий был осуждён и изгнан из Александрии в 356 году. Примерно в это же время были схвачены в Константинополе Маркиан и Мартирий, исповедовавшие Никейский Символ веры, за что эпарх Филипп их мучил, а затем отрубил их головы мечём. Верующие взяли мощи и похоронили их у Меландийских ворот в Константинополе.


title: Маркиан и Мартирий

text: После победы никейцев над арианами Маркиан и Мартирий стали почитаться как святые мученики в империи. Иоанн Златоуст построил в память их церковь. Им была составлена служба, канон для которой написал Иосиф Песнописец. Служба помещена в Минеи 25 октября.


title: Маркиан и Мартирий

text: В правление патриарха Луки Хризоверга, по его инициативе на соборе, был запрещен следующий соблазнительный обычай: в праздник святых нотариев Маркиана и Мартирия учителя, учившие детей чистописанию (нотарии), имели обыкновение надевать сценические маски и в таком виде появляться в публичных местах. Патриарх запретил делать это на будущее время.


title: Маркиан и Мартирий

text: Маркиан и Мартирий являются святыми покровителями юристов.


title: Alter Ego (песня)

text: «Alter Ego» () — песня киприотской рок-группы Minus One, представляющая страну на конкурсе песни Евровидение 2016. 4 ноября 2015 года было официально объявлено о том, что группа Minus будет представлять Кипр на грядущем Евровидении. Авторами песни для конкурса стали сами участники группы, а также шведский композитор и музыкант , создавший несколько песен для участников Евровидения прежних лет, в том числе победную песню 2012 года «Euphoria». Видеоклип к песне вышел 22 февраля 2016 года, а музыкальный сингл — 11 марта.


title: Alter Ego (песня)

text: Ведущий радиостанции BBC Radio 4 Скотт Миллз во время трансляции первого полуфинала Евровидения-2016 заявил, что песня «Alter Ego» является плагиатом с песни «Somebody Told Me» группы «The Killers».


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: Зачатие Иоанна Предтечи — праздник Православной Церкви, установленный в честь зачатия пророка Иоанна Предтечи (именуемого также Крестителем).


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: Из Евангелия от Луки известно, что отец Иоанна, праведный Захария, был из Авиевой череды (восьмой из двадцати четырёх). Если учесть тот факт, что падение Иерусалима произошло на исходе субботы 9 ава и совпало с началом служения первой череды, то зачатие могло произойти 7 нисана (7 апреля) или 28 элула (22 сентября).


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: Празднование Зачатия Иоанна Предтечи известно с V века. Праздник имеет константинопольское происхождение и изначально совпадал с днём новолетия, который около 462 года был перенесён с 23 на 1 сентября.


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: Праздник относится к числу малых славословных. На службе положено чтение Евангелия от Луки, 2 зачала (содержащее рассказ о явлении ангела праведному Захарии) и послания к Галатам, 210 зачала.


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: Тропарь, глас 4


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text:
"Первее нераждающая неплоды возвеселися, / се бо зачала еси Солнца светильника яве, / просвещати имуща всю вселенную, слепотою недугующую. / Ликуй, Захарие, вопия со дерзновением: / пророк Вышняго есть, хотяй родитися."
Кондак, глас 1


title: Зачатие Иоанна Предтечи

text: "Веселится светло Захария Великий / со всеславною Елисаветою сопружницею, / достойно зачинающе Иоанна Предтечу, / егоже Архангел благовести радуяся, / и человецы достодолжно почтим, / яко таинника благодати."


title: Береника (фильм, 1954)

text: «Береника» () — короткометражный фильм режиссёра Эрика Ромера, снятый в 1954.


title: Береника (фильм, 1954)

text: Экранизация одноименной новеллы Эдгара По, выполненная в экспериментальной манере. Фильм почти в точности следует сюжету новеллы. Актеры не произносят ни слова, используя только мимику и жесты, сопровождаемые закадровым голосом, читающим текст новеллы в переводе Шарля Бодлера, сокращенном и слегка модернизированном. Действие сопровождается музыкой и звуковыми эффектами.


title: Береника (фильм, 1954)

text: Роковая сцена с улыбкой Береники, положившей начало безумию Эгея, в фильме происходит ночью, а не после полудня, как у По. Чередование дня и ночи, по мнению критиков, символизирует бинарную оппозицию реальности и воображаемого, одну из основ позднейшего ромеровского стиля.


title: Береника (фильм, 1954)

text: "Резкие движения камеры, увеличение до очень крупных планов, панорамические рапиды справа-налево и слева-направо, чередование дня и ночи, вспышки света, религиозная музыка и жестокие удары топора изображают безумие, в котором пребывает дух Эгея, неотступно преследуемый зубами кузины, которые он наделяет самостоятельным сознанием, которое хотел бы заполучить, чтобы избежать крушения среди гложущих его пустых и неотвязных мечтаний."


title: Береника (фильм, 1954)

text: Съемки проводились в загородном доме Андре Базена, оператором был Жак Риветт, который затем вместе с Ромером монтировал фильм. Роли исполняют непрофессиональные актеры: Эгея играет сам Ромер, Беренику — Тереза Гратия — это её единственная роль в кино.


title: Береника (фильм, 1954)

text: При жизни режиссёра, оценивавшего свой эксперимент невысоко, картина не демонстрировалась. Фрагменты из неё вошли в состав учебного документального фильма «Необыкновенные истории Эдгара По» (1965), но полностью её мало кто видел. Хронометраж оценивался примерно в 15 минут. Пленка была обнаружена в начале 2010-х годов на одном из стеллажей в бюро Ромера, картина отреставрирована и выпущена в 2013 году на DVD компанией Potemkine.


title: Урочище Мутвицкое

text: «Урочище Мутвицкое» () — ландшафтный заказник общегосударственного значения, расположенный на территории Макаровского района (Киевская область, Украина).


title: Урочище Мутвицкое

text: Площадь — 785 га.


title: Урочище Мутвицкое

text: Заказник был создан согласно Указу Президента Украины от 20 августа 1996 года №715.


title: Урочище Мутвицкое

text: Согласно исследованию (2013 год) С. Ефименко и А. Литвиненко, по данным кадастровой карты были выданы земельные участки на территории заказника, вопреки законодательству. В 2015 году Андреем Плигой были обнаружены рубки в заказнике площадью 44 га.


title: Урочище Мутвицкое

text: Природоохранный объект создан с целью охраны ценных природных комплексов юга Киевского Полесья. Заказник занимает квадраты 36-50 Забуянского лесничества на территории Нежиловицкого, Забуянского, Королевского сельсоветов — долина и пойма реки Гульва (Мутвица) с прудом на ней, что между селами Забуянье, Ферма и Нежиловичи. Река Гульва (Мутвица) впадает в соединительный канал рек Кодра—Вабля.


title: Урочище Мутвицкое

text: Ближайший населённый пункт — Ферма; город — Ирпень.


title: Урочище Мутвицкое

text: Ландшафт заказника представлен лесным массивом и эвтрофными болотами в низменностях. Здесь распространены смешанные леса, где доминирующие породы деревьев дуб, сосна, берёза повислая, осина, также встречается граб. Второй ярус представлен клёном и липом. Подлесок представлен лещиной, ландышем, разнотравьем. В заказнике встречаются виды, занесённые в Красную книгу Украиныː осока теневая, лилия кудреватая, дремлик зимовниковый, дремлик тёмно-красный, гнездовка настоящая, любка двулистная. Болота представлены травяными (с ивой пепельной и тростником) и осоковыми типами болот.


title: Урочище Мутвицкое

text: В заказнике есть поселения бобра. Является местом гнездования черного аиста.


title: Битва за Эль-Карьятайн

text: Битва за Эль-Карьятейн — эпизод гражданской войны в Сирии, в ходе которого силами САА и ВКС РФ освобождён от террористов город Эль-Карьятайн. Официальный представитель Минобороны РФ генерал-майор Игорь Конашенков позже назовёт эту операцию уникальной, так как ни один солдат САА и ополчения не погиб во время её исполнения.


title: Битва за Эль-Карьятайн

text: 27 марта 2016 года после освобождения города Пальмира, для Сирийских вооружённых сил открылся путь на город Эль-Карьятайн, к которому начали стягивать военные силы.


title: Битва за Эль-Карьятайн

text: 2 апреля 2016 года Сирийская Арабская Армия при содействии ВКС РФ приступила к освобождению города Эль-Карьятайн. В ходе операции боевики ИГ около 30 раз пытались перебросить в город подкрепления из города Эр-Ракка, но каждый раз их попытки пресекались действиями ВКС РФ.


title: Битва за Эль-Карьятайн

text: 3 апреля 2016 года САА и ВКС РФ полностью освободили город от террористов.


title: Токарёвский поселковый округ

text: Токарёвский поселковый округ — муниципальное образование со статусом городского поселения в Токарёвском районе Тамбовской области.


title: Токарёвский поселковый округ

text: Административный центр — рабочий посёлок Токарёвка.


title: Токарёвский поселковый округ

text: В соответствии с Законом Тамбовской области от 17 сентября 2004 года № 232-З установлены границы муниципального образования и статус поселкового округа как городского поселения.


title: You’re Not Alone

text: «You’re Not Alone» () — песня британского поп-дуэта Joe & Jake, представляющая страну на конкурсе песни Евровидение 2016. Сингл с песней вышел 11 марта 2016 года.


title: You’re Not Alone

text: Джо Вулфорд и Джейк Шейкшафт познакомились во время участия в четвёртом сезоне ; по окончании шоу они стали выступать дуэтом. В феврале 2016 года Джо и Джейк вошли в шестёрку исполнителей-участников национального британского отбора "Eurovision: You Decide". Все шесть песен от участников впервые прозвучали 22 февраля на BBC Radio 2. 26 февраля в зале O2 Forum состоялся сам отбор. Джо и Джейк стали победителями онлайн и телеголосования.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: Рыно́к — населённый пункт, располагавшийся на правом берегу Волги севернее города Волгограда у места впадения реки Сухая Мечётка. Деревня Рыно́к была основана в конце 1830-х — начале 1840-х годов выходцами из Орловской губернии. Во время Сталинградской битвы посёлок Рыно́к был местом ожесточённых боёв группы полковника Горохова против 16-й танковой дивизии вермахта. Во время войны посёлок был полностью разрушен, но потом восстановлен. В середине 1950-х годов в связи со строительством Волжской ГЭС посёлок был снесён, а его жители переселены в Волгоград.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: Деревня Рыно́к была основана жителями деревни Орловка, которые в конце 30-х — начале 40-х годов XIX века отселились из Орловки на берег реки Волги. Таким образом выходцы из Орловской губернии основали сначала хутор, а потом деревню на мысе, который вдавался в Волгу. Такие речные мысы назывались местным населением рынка́ми и новое поселение стало называться Рыно́к. Так как до 1876 года хутор Рыно́к административно относился к Орловке его иногда называли Орловка с уточнением Рыно́к: «Орловка, Рынокъ тожъ». Но к началу 20 века село называлось Рыно́к иногда с уточнением Орловка: «Рынокъ, Орловка тожъ».


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1901 году село окружали следующие населённые пункты. В одной версте южнее располагалась усадьба Мишина, за ней деревня Спартанка и хутор Журкова. Далее, в 15—17 верстах находился город Царицын. В двух верстах севернее была усадьба господ Лятошинских, а за ней деревня Винновка. Далее, в 12—14 верстах располагался волостной центр село Пичуга.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1860 году в деревне Рыно́к в 78 дворах проживало 593 человека (300 мужчин и 293 женщины), а также было пять мельниц.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1867 году в деревне Рыно́к была построена церковь Михаила Архангела. После этого деревня стала называться селом, которое стало административно отделено от села Орловка. При этом оба села продолжали совместно владеть 11692 десятинами земель. С этого года Рыно́к стал самостоятельным приходом, к которому были приписаны деревни Винновка и Спартанка. Сам храм был расположен на въезде в село со стороны Ерзовки. Церковь была деревянная, однопрестольная, а при церкви были сторожка и два дома для причта — священника и псаломщика. К церкви относилось 40 десятин пахотной земли. В 1897 году священнослужители получали жалование по 141 рублю на человека и от прихода 150 рублей. В 1896 году к приходу принадлежало три деревни: Спартанка, Виновка и Журковка с общим количеством прихожан 1258 человек.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1882 году в селе Рыно́к в 137 дворах проживало 767 человек (376 мужчин и 391 женщина).


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1890 году в 127 дворах проживало 964 человека (478 мужчин и 486 женщин). У местных жителей в хозяйстве было 97 лошадей, 166 волов, 149 коров и 96 нетелей, 149 телят, 651 овца и 71 коза.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: Со 27 мая 1892 года в селе существовало церковно-приходское попечительство, которое включало церковно-приходскую школу, работавшую с 22 ноября 1890 года. А 1 февраля 1893 года в селе открылась земская школа.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1894 году в селе Рыно́к находилось 135 крестьянских дворов в которых проживали 1031 человек крестьян (517 мужчин и 514 женщин). Дома в селе были построены из дерева, камня или сырцового кирпича и покрыты в основном тёсом. Кроме крестьян в селе проживали 5 лиц духовного звания (два мужчины и три женщины) и 12 разночинцев (5 мужчин и 7 женщин). В селе работал один постоялый двор, а также 2 лавки, 5 мельниц и одна кузница.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text:
В 1898 году в селе в 151 дворе проживало 1027 человек (501 мужчина и 526 женщин). А также в селе были одна церковь, две школы, один общественный хлебный магазин, семь ветряных мукомольных мельниц, три лавки мелочные и одна винная, один постоялый двор и один пожарный сарай с обозом и принадлежностями. В селе отмечался высокий уровень грамотности: «редко найдёшь семью в которой не было бы грамотного».
В 1911 году в 189 дворах села Рыно́к проживало 1136 жителей (571 мужчина и 565 женщин). Жители обрабатывали 1632 десятин земли из которых 48 % приходилось под рожь, 41,3 % под пшеницу, 0,4 % под овёс, 3 % под просо. В хозяйстве жителей было 1402 лошади, 199 быков и 207 коров, а также 269 голов гулевого скота (телята, жеребята и т.п.) и 697 голов мелкого скота (овцы, свиньи, козы и т.п.). Среди сельхозорудий числилось 167 железных плугов, 33 жнейки и 73 веялки.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В 1918 году во время Гражданской войны в районе Рынка́ происходили важные события связанные с обороной Царицына. Войска «белых» в начале августа 1918 года вышли к Волге и к 18 августа заняли волжское побережье от Ерзовки до Рынка́ и далее через Гумрак, Воропоново до Сарепты, охватив Царицын полукольцом. 20 августа войска «красных» перешли в наступление и 20 августа заняли Рыно́к.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: 10 июля 1931 года посёлок Рыно́к включён в состав города Сталинграда. После включения в городскую черту Рыно́к в посёлке насчитывалось 408 дворов.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: 23 августа 1942 года немецкие части, прорвав советскую оборону на Дону, вышли к Волге в районе Рыно́к — Ерзовка и, заняв Рыно́к, создали непосредственную угрозу Сталинградскому тракторному заводу. С этого дня и до 24 ноября 1942 года защитники Сталинграда сражались в изоляции от основных сил Красной Армии.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: С 24 до 29 августа спешно собранные части народного ополчения, 282-й стрелковый полк НКВД, 32-й отдельный батальон морской пехоты, 99-я танковая бригада и другие части безуспешно пытались отрезать противника от Волги. При этом советские части неоднократно достигали Рынка́, но всякий раз откатывались. 29 августа 124-я отдельная стрелковая бригада отбила посёлок Рыно́к у 16-й танковой дивизии вермахта и с этого дня и до 24 ноября, когда произошло соединение с частями 66-й армии, советские войска не оставляли посёлок. Основную тяжесть обороны Рынка́ взяла на себя 124-я отдельная стрелковая бригада из состава группы полковника Горохова.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: В начале 1950-х годов в связи со строительством Волжской ГЭС в посёлке Рыно́к на съёмных квартирах размещалась часть строительного персонала.


title: Рынок (посёлок, Сталинград)

text: "Динамика численности населения по годам:"


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: Епи́скоп Ла́зарь (, в миру Дми́трий Никола́евич Самадбегишви́ли, ; 20 июля 1955, Тбилиси) — епископ Грузинской православной церкви, епископ Австрийский и Германский.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: 7 марта 1982 года был рукоположен в сан диакона, а 21 марта того же года — в сан пресвитера. Служил в церквях Тбилиси и Москвы.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: С 1995 по 1997 год — ректор Батумской духовной семинарии, после чего постригся в монахи.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: С 2003 году, в сане архимандрита, служил в Германии, в городе Регенсбург.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: В 2008 году, служил настоятелем прихода Грузинской Церкви при храме Вахтанга Горгасали в Мюнхене, Германия.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: В 2010 году занимался приходами Западноевропейской епархии Грузинского Патриархата в Гамбурге, Граце, Вене, Линце и Копенгагене.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: 3 июня 2014 года был избран епископом созданной тогда же Австрийской и Германской епархии Грузинского Патриархата. 11 июня того же года в кафедральном соборе Светицховели состоялась его епископская хиротония, которую возглавил Католикос-Патриарх всея Грузии Илья II.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: 2 января 2017 года был переведен на Боржомскую кафедру.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: В начале 2018 года грузинский церковный писатель Мирон Сулаквелидзе обвинил епископа Лазаря в вестернизации церкви и хулиганстве.


title: Лазарь (Самадбегишвили)

text: ЛАЗАРЬ (САМАДБЕГИШВИЛИ). Древо: открытая православная энциклопедия


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: Мария Фёдосеевна Короткая (род. 1 октября 1937 года, село Хлебодаровка, Волновахский район, Сталинская область) — передовик производства, бригадир штукатуров строительного управления № 3 треста «Азовстальстрой», город Жданов Донецкой области, Украинская ССР. Герой Социалистического Труда (1973). Заслуженный строитель УССР (1973). Депутат Верховного Совета УССР.


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: Родилась 1 октября 1937 года в многодетной семье лесничего в селе Хлебодаровка. В 1953 году окончила семилетнюю школу. Работала на почте. В 1955 году окончила ФЗО № 1 в Мариуполе, после чего стала работать штукатуром управления № 3 строительного треста «Азовстальстрой». Позднее была назначена бригадиром штукатуров. Руководила бригадой на протяжении 19 лет. Участвовала в строительстве производственных, социальных объектов и жилого фонда в Мариуполе. За строительство аглофабрики Ждановского металлургического завода имени Ильича была награждена Орденом Трудового Красного Знамени.


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: При строительстве прокатного стана «3600» комбината «Азовсталь» бригада под руководством Марии Короткой оштукатурила 221,5 тысяч квадратных метров производственных площадей. При норме 10-11 квадратных метров заштукатуренной площади каждый штукатур бригады Марии Короткой ежедневно выполнял по 40-50 квадратных метров. За эти выдающиеся трудовые достижения была удостоена в 1973 году звания Героя Социалистического Труда.


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: С мая 1976 по май 1977 год — бригадир штукатуров в «Управлении механизации».


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: С 1977 года — мастер производственного обучения в ПТУ № 1 и ПТУ № 74.


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: Избиралась делегатом XXVI съезда КПУ (1981) и депутатом городского и областного Советов народных депутатов.


title: Короткая, Мария Федосеевна

text: В 1990 году вышла на пенсию.


title: Крымские греки

text: Греки являются одним из древнейших народов Крыма, хотя их современное количество в Крыму невелико. В античные времена в Тавриде сложилось два основные греческих сообщества, отличавшихся в культурном и языковом плане: Херсонес Таврический, основанный дорийцами, и Пантикапей, основанный выходцами из Ионии. Постоянное соперничество между этими двумя городами, расположенных на противоположных окраинах полуострова, привело к вмешательству Римской империи в политику и экономику Тавриды. В современном Крыму частично сохраняется греческая топонимика, как древнейшая (Кореиз, Мисхор, Гаспра, Таврида), так и новая (Севастополь, Симферополь).


title: Крымские греки

text: В ходе древнегреческой колонизации, затронувшей также и Северное Причерноморье, древние греки начали активно селиться в прибрежном Крыму. Пантикапей был основан в конце VII века до н. э. выходцами из Милета и располагался на месте современной Керчи. В эпоху расцвета он занимал около 100 га. Акрополь располагался на горе, называемой сегодня Митридат. Другим важным древнегреческим центром Крыма стал Херсонес. Его основали дорийцы. Вторжение готов ликвидировало Боспорское царство. После этого единственным античным полисом Северного причерноморья, который увидел средние века стал Херсонес.


title: Крымские греки

text: Греки, как правило селились только в прибрежных районах Крыма, поэтому полуостров никогда нельзя было назвать греческим в полном смысле этого слова. Во внутренних регионах полуостровах сохранялись автохтонные культуры — тавры, скифы, сарматы, аланы, позднее готы. Соприкасаясь с греческой цивилизациeй, многие из них этих племён подверглись однако хотя бы частичной эллинизации.


title: Крымские греки

text: Во времена классической античности торговые пути связали с греческим причерноморьем и населённые пункты северного склона Крымских гор. К примеру, в центре города Старый Крым, имевшего тесные связи с приморским Судаком и расположенного в 30 км от морского побережья, при земляных работах была выявлена античная керамика IV в. до н. э. — III в. н. э. Эти слои перекрыты наслоениями средневекового города и отчасти разрушены. Почётная надпись 222 г. н. э. на древнегреческом языке, найденная в 1895 году в Старом Крыму, является свидетельством существования более раннего античного города, а не только средневековой крепости, как это было принято считать до обнаружения.


title: Крымские греки

text: Археологические раскопки Кишлавской котловины, расположенной в 16 км к северо-западу от г. Старый Крым показали что и эта долина был культурно освоена во времена классической античности или же, по крайней мере, имела с античной цивилизацией теснейшие торговые связи. Так, первые следы постоянных поселений в округе Кишлав (далее Курского) датируются периодом с III в. до н. э. по III в. н. э. Здесь были найдены остатки форта, который располагался на вершине горы Бор-Кая, которая круто обрывается как с юга, так и с северо-запада. При этом территория самой крепости была отгорожен от древнего городища оборонительной стеной. На территории самого селища были обнаружены осколки греческих амфор. Цивилизаия, по-видимому, имела если не собственно греческий, то во всяком случае эллинистический характер, и тесно сообщалась с прибрежными районами посредством дорог. Внизу, по левому берегу реки Мокрый Индол, проходила дорога на Судак. Укрепости также имелась визуальная связь с ещё одним подобным укреплением, расположенным на горе Яман-Таш, что в 6,5 км к юго-западу. Кроме того, под самым обрывом, на левом берегу реки Индол был обнаружен могильник античной эпохи.


title: Крымские греки

text: В средние века греки населяли небольшой эксклав Византийской империи Херсонес, а после её дезинтеграции в 1204 году сохранялись как государствообразующий этнос до конца XV века в православном княжестве Феодоро. Именно греками в Крыму распространялось православие. Также благодаря грекам на Южном Берегу Крыма появились многие средиземноморские сельхозкультуры: виноград, гранат, инжир, маслина, розмарин и др. После османского завоевания (1475) крымские греки подверглись постепенной тюркизации, но сохранили православие. Крымские греки, по наблюдениям этнографов, также сыграли ведущую роль в этногенезе южнобережных и горских татар. Несмотря на усиление ислама в регионе, греческие общины, как тюркоязычные, так и грекоязычные, продолжали существовать в некоторых регионах Крыма, в том числе в Бахчисарае. Греческая речь, наряду с татарской, сохранялась только в деревне Стиля (Готская епархия).


title: Крымские греки

text: В 1770-х годах несколько десятков тысяч греков были переселены А. В. Суворовым в окрестности Мариуполя по указу Екатерины. Вместе с ними 22 тысяч армян переселилось в Азовскую губернию. При выселении из Крыма в Северное Приазовье часть христиан, в том числе и греков, не желая покидать родные места, приняла ислам и со временем вошла в состав крымско-татарского этноса. По свидетельству В. Х. Кондараки (1873), южнобережные татары долгое время поддерживали в своих обычаях пережитки христианства, а также сохраняли историческую память о насильственной исламизации турками своих греческих предков. В 1783 году Крым перешёл к России. Армяне, как и греки, начали возвращаться в Крым. В начале XX века иммиграция османских греков в Крым происходит из Понта и различных областей Османской империи. Согласно Постановлению ГКО № 5984сс от 2 июня 1944 года, 27 июня крымские греки, вместе с рядом других крымских народностей, были депортированы в Пермскую область и Поволжье и Казахстан. Количество депортированных греков составило 14 тыс. человек.


title: Трансмедийное повествование

text: Трансмедийное повествование — технология рассказа истории или представление повествования посредством использования мультиплатформ и кросс-медийных сериальных изданий. Иначе говоря, метод рассказа и представления единственной истории или опыта её переживания сквозь множественные платформы и форматы цифровых технологий. Не стоит путать это понятие с традиционными формами кросс-платформ как медиа-франшиз, сиквелов и адаптаций к произведениям.


title: Трансмедийное повествование

text: Исследователь Генри Дженкинс в работе «Конвергенция культуры» предупреждает, что такое понятие появилось недавно, и многие исследователи по-разному понимают его значение и имеют различные мнения на этот счет. Кроме того, он говорит, что термин «трансмедиа» как таковой обозначает «через медиа» и может быть применен к с виду схожим вещам, но суть он означает другое. В частности феномен «трансмедийного повествования» не является традиционной кроссплатформенной технологией, трансмедийными франшизами или мультимедийными проектами «медиа-микса».


title: Трансмедийное повествование

text:
С точки зрения производства, трансмедийное повествование включает создание контента, который вовлекает аудиторию использовать различные технологии, пронизывающие их повседневную жизнь. В целях достижения этого соучастия производство трансмедиа будет создавать многовариантные развития историй, используя различные формы медиа для того, чтобы передать каждую не повторяющуюся часть контента по различным каналам передачи информации. Стоит отметить, что эти разные содержательные части контента не только явно или скрыто связаны, но и синхронизованы относительно их повествования.
В своей последней книге, Нуно Бернандо показывает продюсерам телевидения и кино, как трансмедиа могут быть применимы для создания проекта в индустрии развлечений, который сможет привлечь аудиторию всего мира, читателей и пользователей несметного количества платформ.


title: Трансмедийное повествование

text: Истоки подхода представления контента по различным продуктам и медиа каналам восходит к Японской стратегии маркетинга медиа-микс, появившейся в 1960-х. Кроме того, предпосылки к появлению этой технологии можно проследить в новелле Сэмюеля Ридчардсона «Памела: или добродетель будет вознаграждена» а также, вероятно, и в более ранних литературных произведениях.


title: Трансмедийное повествование

text: К 70-80 годам художники-новаторы в области телекоммуникаций представили экспериментальное коллективное повествование, используя будущие информационные сети, они оформили визуальную и критическую теорию, которые и стали основой трансмедиа.


title: Трансмедийное повествование

text: С наступлением века цифровых технологий и распространением интернета в 90-х многие разработчики начали объяснять способы представления историй и привлечения аудитории с помощью новых платформ передачи информации. Многие ранние примеры этого феномена по своей форме стали тем, что сейчас называется ARG (Alternative reality game), игры альтернативной реальности, действие которых разворачивалось в реальном времени с участием большой аудитории. Термин ARG был употреблен в первые в 2001 году для описания «Зверя», маркетинговой кампании для фильма «Искусственный разум» Стивена Спилберга.


title: Трансмедийное повествование

text:
Некоторые ранние работы:
В колледже Маколей Хонорс, Университет Нью-Йорка, Нью-Йорк была организована лаборатория «Новых Медиа технологий», программа которой была направлена на Трансмедийное повествование и содержание под руководством Роберта Смолл.


title: Трансмедийное повествование

text: В 2010 как традиционные студии индустрии развлечений так и те, что ориентированы на трансмедиа, используют описанные выше технологии повествования для поиска новых форм, близких по организации к цифровому содержанию и коммуникативным каналам передачи информации. Освоение новых технологий позволяет включать опыт каждого участника коммуникации в поле реального времени множества участников и может выступать как альтернатива реалити-проектам.


title: Трансмедийное повествование

text: Трансмедийное повествование отражает процессы повседневной жизни, тем самым образуя сильный педагогический конструкт для системы образования. Уровень вовлеченности, обеспечиваемый повествованием посредством трансмедийных технологий, является характерным для современного поколения Миллениума, так как ни один канал передачи информации в отдельности не может предоставить необходимые возможности для удовлетворения их любопытства и соответствовать их образу жизни.


title: Трансмедийное повествование

text: Образовательная система медленно адаптируется и не готова быстро реагировать на вызовы новой культуры, основное внимание которой смещается с уровня грамотности в самоидентификации отдельного человека, к осознанию себя как части сообщества. Вне зависимости от того, можем ли мы замечать эти процессы, Генри Джэнкинс отмечает, что мы живем в ситуации трансмедийной передачи информации, в глобальном мире взаимодействий и взаимосвязей культурных и когнитивных процессов, для общения в котором мы используем множество платформ и каналов связи. Таким образом, использование трансмедийного повествования как педагогического инструмента обеспечивает интерактивное вовлечение студентов через платформы Твиттера, Фэйсбука, Инстаграма, Тумблера, что позволяет организовать их мнения, различные точки зрения и ресурсы в единое коллективное поле интеллектуальной мысли, которое может быть способно поймать и увлечь внимание учеников поколения Миллениум, предоставив им ощущение сопричастности к общему опыту.


title: Трансмедийное повествование

text: Трансмедийное повествование может быть инструментом педагогов, чтобы помочь ученикам освоить методы критического мышления, идентифицировать себя с материалом и получить знания в той форме, что соответствует их когнитивным паттернам мышления. Описанная технология позволяет создать ценный конструкт образовательной педагогики, который, в свою очередь поддерживает систему профессиональной ориентации и обучения студента. Трансмедийное повествование представляет собой интерпретацию истории с точки зрения индивидуальной перспективы, организуя возможности для привнесения новых смыслов каждым участником коммуникации.


title: Трансмедийное повествование

text:
В книге «Лучшая мышеловка: Изобретение бренда в условиях Медиа демократии» (2012) Понт поясняет: "Трансмедийный способ мышления погружает себя в мир истории, подразумевая возможность «перенести историю в жизнь» в различных пространствах нелинейной организации. Маркетинг иллюстраций в движении самое обычное представление того, что трансмедиа позволяет раскрыть все возможности визуализации данных вне статичности картинки. Также теория трансмедиа может выступать как дополнение к проекту фильма. Стоит отметить, не смотря на то, что она состоит в кампании по продвижению кинокартины, она не является сопровождением к его выходу на экраны. В киноиндустрии, где существует условность, что «звезды кино продают фильм, в ситуации чего имена актеров представлены более заметно, чем сама картина, идея трансмедиа выступает за границами конвенций и смело отвергает пуризм».
Трансмедийное повествование также используется Майкрософт и Кимберли-Кларк для обучения работников и управляющих компаний.


title: Трансмедийное повествование

text: Гронстедт и Рамос приводят следующее утверждение: «В основе каждой учебной задачи лежит хорошая история, которая только и ждет быть рассказанной. Все чаще и чаще эти истории рассказываются с множества устройств и экранов, где они могут достичь и охватить большую аудиторию, вовлекая их в более глубокий информационный процесс».


title: Кривенко, Пётр Степанович

text: Пётр Степанович Кривенко (1910 год — дата и место смерти не известны) — передовик производства, бригадир слесарей-монтажников Ждановского управления «Металлургмонтаж» треста «Металлургмонтаж» Министерства строительства Украинской ССР, Сталинская область, Украинская ССР. Герой Социалистического Труда (1958). Депутат Верховного Совета УССР 6-го созыва.


title: Кривенко, Пётр Степанович

text: Принимал участие в строительстве новых цехов Ждановского металлургического завода имени Ильича и завода «Азовсталь». В 1958 году был удостоен звания Героя Социалистического Труда "«за выдающиеся успехи, достигнутые в строительстве и промышленности строительных материалов»".


title: Кривенко, Пётр Степанович

text: Избирался депутатом Верховного Совета УССР.


title: Крымские болгары

text: Крымские болгары ныне представляют собой весьма малочисленную (1,8 тыс. чел. по переписи 2014 года) группу потомков болгарских переселенцев из Османской империи. Как и многие бессарабские болгары, крымские прибывали в Российскую империю напрямую из Турции (Османской империи), часто на кораблях. Царское правительство оказывало болгарам весьма щедрую материальную господдержку и выдавало землю, которую освобождали крымские татары, переселявшиеся в Турцию. В 1944 году свыше 15 тыс. крымских болгар подверглись депортации в Среднюю Азию вместе с 13-ю другими крымскими народами; позднее реабилитированы .


title: Крымские болгары

text: Первые болгары появились в Крыму довольно рано. Летом 1802 г. на полуострове появились 63 семьи первых болгарских переселенцев, которые создали Старокрымскую колонию болгар. Затем последовали вторая и третья волны переселения болгар в Крым. По данным описи 1865 года в Крыму проживало 3,2 тыс. болгар, из них почти 3 тыс. в Феодосийском уезде. В 1828 болгары-переселенцы скупили земли Кишлавской котловины за четыре тысячи рублей. Со временем колония разрослась и из неё выделился целый ряд дочерних поселений (Чая или ныне Желябовка, Марфовка, Кабурчак или ныне Мичуринское, Калпак или ныне Хлебное). Население увеличилось настолько что здесь появилась Кишлавская волость. Согласно «Статистическому справочнику Таврической губернии» (1915 г.), Кишлавская волость появилась на карте Феодосийского уезда. Она включала селение Кишлав, а также деревни Калпак и Османчик (Холодовка). Болгары долгое время отмечали национальные праздники: 21 мая — День Константина и Елены, 1 марта — «Баба Марта» и «Сурва» — Новый год. За Белогорском выросло крупнейшее болгарское село Крыма — Курское (Кишлав), до сих пор сохраняющее болгарский колорит в архитектуре.


title: Крымские болгары

text: В г. Старый Крым появился и квартал болгарских горожан, заняв свою нишу в жизни этого древнего города. Западнее 2-й Болгарской улицы (13 Апреля 1944 г.) находилась Старокрымская болгарская колония (Болгарщина) с живописными, типичными для болгар, домами, церковью, школой и пятью постоянно изливающимися фонтанами для водоснабжения. Рядом с церковью находилась площадь для ярмарок. Кладбище размещалось на некотором удалении к северо-востоку от колонии. Дома двух-трёхкомнатные, сложены из калыба и покрыты черепицей — «татаркой». Вход в дом через открытую террасу. Справа от террасы устроен вход в подвал для хранения продуктов. К дому примыкал сарай и хлев для скота..


title: Крымские болгары

text: Во время гражданской войны болгары старались соблюдать нейтралитет. По переписи 1939 года численность болгар в Крыму достигла своего пика: 15,3 тыс. чел.


title: Крымские болгары

text: Согласно Постановлению ГКО № 5984сс от 2 июня 1944 года, 27 июня крымские болгары, вместе с рядом других крымских народностей, были депортированы в Пермскую область и Поволжье и Казахстан. Количество депортированных болгар составило 12 тыс. человек.


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: Паспорт гражданина Лаоса — официальный документ, удостоверяющий личность гражданина при выезде за пределы и пребывании за пределами страны, а также при въезде на территорию государства из заграничной поездки.


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: В апреле 2016 года в Лаосе стартовала пилотная выдача биометрических паспортов изготовленных российской ФГУП «Гознак».


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: Внешне биометрические паспорта не сильно отличаются от паспортов старого образца. В новом документе увеличено количество страниц, страница идентификационных данных отпечатана на листке с голографической фольгой, включая изображение подписи и цветную копию фотографии владельца. Чип размещен в задней обложке.


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: Паспорт синего цвета, с надписью (; ;) «Lao People’s Democratic Republic» и () «Passport» на лаосском, французском и английском языках. В центре золотым тиснением нанесён герб Лаоса. Паспорт изготавливается на лаосском, французском и английском языках. Символ биометрических паспортов, оповещающий о наличии RFID-чипа внутри документа, располагается в самом низу обложки. На сегодняшний день биометрический паспорт Лаоса содержит микросхему (электронный чип), где хранится цветная фотография владельца паспорта как основной идентифицирующий элемент паспорта, отпечатки пальцев, электронная подпись, информация о дате и месте рождения владельца, дате выдачи паспорта и органе, выдавшем документ. Выдается сроком на 10 лет.


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: Лаосский паспорт включает следующую информацию:


title: Паспорт гражданина Лаоса

text: Страница информации о владельце заканчивается зоной машиночитаемого кода, начинающегося с P


title: Крупченко, Александр Васильевич

text: Александр Васильевич Крупченко (16 октября 1928 года, село Козловка — 10 июня 1999 года, Мариуполь, Украина) — передовик производства, бригадир слесарей-сантехников Ждановского специализированного управления № 572 треста «Донбассантехмонтаж» Министерства монтажных и специальных строительных работ СССР, Донецкая область, Украинская ССР. Герой Социалистического Труда (1978).


title: Крупченко, Александр Васильевич

text: Родился 16 октября 1928 года в крестьянской семье в селе Козловка (сегодня — Ростовской области). Окончил пять классов и в 1944 году — ФЗО № 103.


title: Крупченко, Александр Васильевич

text: В 1956 году назначен бригадиром слесарей-сантехников Ждановского спецуправления № 572 треста «Донбассантехмонтаж». Принимал участие в строительстве новых цехов Ждановского металлургического завода имени Ильича и завода «Азовсталь».


title: Крупченко, Александр Васильевич

text: В 1978 году был удостоен звания Героя Социалистического Труда за выдающиеся трудовые достижения.


title: Нуринская волость

text: Нуринская волость:


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Владисла́в Эдуа́рдович Ко́валь (род. 28 ноября 1949, Дзауджикау, СССР) — художник, член Союза художников России (СССР с 1981 года), заслуженный художник России (с 2014 года), почётный гражданин Волгоградской области (с 2011 года), почетный член Российской Академии Художеств (с 2016 года).


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text:
Родился в городе Дзауджикау. Через несколько лет с семьёй переехал в город Волжский. С детства любил коллекционировать марки, что повлияло на выбор профессии. В 1966 году закончил школу № 2. В 1967 году работал внештатным художником газеты «Волжская правда». Служил в армии. С 1968 по 1969 год работал учеником слесаря-наладчика на Волжском заводе резинотехнических изделий, а с 1969 по 1971 год — художником электроплавильного цеха Волжского абразивного завода.
С 1971 по 1976 год учился в Московском полиграфическом институте. На третьем курсе стал сотрудничать с московскими книжными издательствами: «Малыш», «Детлит», «Морфлот», «ДИЭСПО».
Часто писал домой письма и в 1973 году решил отправить конверт, приклеив на него собственноручно нарисованную марку. На ней он изобразил автопортрет с надписью: «Советский художник-график В. Э. Коваль». Марка была выполнена столь искусно, что почтовые работники не заметили этого, и она прошла гашение.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Спустя два года почтовое ведомство заказало ему выполнить юбилейную марку к 70-летию со дня рождения композитора Дмитрия Шостаковича. Работа получила высокую оценку художественного совета Дирекции по изданию и экспонированию знаков почтовой оплаты, была одобрена председателем Союза композиторов СССР А. И. Хачатуряном и сдана в печать.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Закончив учёбу, приехал в Волгоград, где проживает до сих пор. В 1976 году был принят в молодёжное объединение при Союзе художников СССР. С 1976 по 1977 год работал художником-графиком Художественного фонда города Волгограда, а с 1977 по 1995 год — главным художником Нижне-Волжского книжного издательства. В 1980 году получает мастерскую на крыше жилого здания Союза художников на углу проспекта Ленина и улицы Краснознаменской. В 1981 году стал членом Союза художников СССР.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: В 1994 году попал в энциклопедию Кембриджского университета в ряд известнейших художников России, как художник-диссидент.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: С 1995 года — профессор Волгоградского государственного педагогического университета, профессор кафедры графики и дизайна (ранее кафедры рисунка и живописи).


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: С 1989 года много лет возглавлял Волгоградский филиал Российского Фонда Культуры. Является членом рабочей группы по содействию культурному развитию, духовно-нравственному воспитанию и патриотизму, членом областного Совета по возрождению народных промыслов, членом областной комиссии по выпуску книжной и сувенирной продукции, членом Общественной палаты Волгоградской области (с 2010 года), председателем Попечительского Совета Волгоградского государственного университета. Ведёт активную общественную работу при Главном Управлении МВД России по Волгоградской области.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Ведёт активную творческую и выставочную деятельность. Кроме участия в традиционных общероссийских и региональных выставках, провёл множество персональных выставок.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Внёс значительный вклад в развитие книжной графики (оформил свыше 400 книг и альбомов), плаката (создал более 200 плакатов и театральных афиш), промышленного графического дизайна, почтовой миниатюры и станковой живописи, разработку муниципальной и региональной символики (гербов и флагов), а также эмблем и наградных знаков.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Автор более 600 картин и двух новых направлений в изобразительном искусстве «трансформер арт» («Т-Арт») и «ювелиризм», автор нескольких официальных шрифтовых гарнитур.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Среди известных картин автора трансформер-полиптихи из 12 картин: «ВЕК», «Пирамида», «Год»; трансформер-полиптихи из 4 картин: «И сотворил Бог человека», «СССР», «Эпоха», «Реквием по чёрному квадрату»; картины: «Степь», «Свет Георгия», «Скачки», «Гунны», «Колыбельная», «Списание на берег», «Храмово место», «Сталинградская мадонна Ройбера», «Четыре всадника Апокалипсиса», полиптих «Твердь» и другие.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Является автором множества гербов и флагов муниципальных образований Волгоградской области, гербов высших учебных заведений, среди которых герб ВолГУ и его факультетов, герб ВГСПУ, фамильных гербов, среди которых герб Аллы Пугачёвой и Максима Галкина, Никаса Сафронова, Вагита Алекперова, Николая Максюты и других известных людей.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Разработал эскизы наградных знаков, среди которых высшая общественная награда России «Орден Чести» трёх степеней, высшая награда Волгоградской области «Орден Благовест» двух степеней, высшая награда Волгограда — Ордена «Во славу города-героя», высшие награды Волгоградских ВУЗов: ВолГУ, ВГСПУ, ВолГАУ, ВолГАСУ, эмблема ВолгГТУ и многие другие.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Совместно с ювелиром Сергеем Квашниным является автором серии монет «Царицынская унция», среди которых монеты с изображениями Григория Засекина, Пётра I, Александра Невского.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Разработал проект денежной купюры номиналом в 250 рублей с изображением достопримечательностей Волгограда. После того как в апреле 2016 года Центральный банк России анонсировал выпуск новых денежных знаков достоинством 200 и 2000 рублей, художник переработал проект под 200-рублёвую купюру.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Является новатором в сфере дизайна почтовых марок, отказавшись от стандартной рамки, что позволило значительно расширить полезное пространство миниатюры:


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Написал книгу «Мелодии почтовой миниатюры» в честь 25-летия российской марки в 2017 году, которую посвятил своей коллекции марок и где рассказал о создании нескольких десятков художественных миниатюр, их истории и уникальности. Книга волгоградского художника «Мелодия почтовой миниатюры» завоевала серебряную медаль на международной филателистической выставке в Финляндии.В 1990 году отмечалось 150-летие первой в мире почтовой марки — «Чёрного пенни». В мае в Лондоне проходила , где почта СССР презентовала три марки и почтовый блок, подготовленные Владиславом Ковалем. При утверждении марок экспертная комиссия не заметила, что художник вмонтировал в них собственные инициалы и инициалы родственников. Если одна марка с литерами «NK» имела право на существование, то две других с литерами «VK» и «TP» — не имели, так как не вписывались в порядок расположения оригинальных марок на листе. Это было обнаружено только на выставке, к тому времени почта СССР уже успела напечатать большое количество «неправильных» марок, и многие из них уже были проданы, поэтому уничтожить тираж было невозможно. Единственным выходом стала допечатка исправленного тиража. Так появились марки с литерами «AH» и «TF». Однако марки в качестве сувенира были отправлены королеве Великобритании Елизавете II, которая приняла их с благодарностью и включила в Королевскую филателистическую коллекцию.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: В 2015 году было обнаружено, что на марке «Конный гонец» из тринадцатого стандартного выпуска также присутствуют инициалы автора. На марке, выпущенной в 1988 году, удила на лошади имеют круглую форму, тогда как на марке 1989 года — форму монограммы художника.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text:
Неоднократно выступал с идеей переноса скульптуры «Родина-мать зовёт!» с Мамаева кургана в степь. Эта идея была крайне негативно воспринята волгоградской общественностью.
Так в ноябре 2010 года в интервью газете «Аргументы и факты» художник заявил:
Является инициатором переименования Волгограда в Царицын-на-Волге (Сталинград), что по мнению художника, будет объединять все исторические имена города.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Художник является автором проекта герба Волгограда, в основу которого положен старинный герб Царицына, созданный товарищем (заместителем) герольдмейстера Франциско Санти. На нём были изображены крест-накрест две серебристые стерляди на красном щите. На проекте герба Коваля щит со стерлядями венчает корона (губернский центр), внизу к щиту прикреплена золотая звезда (город-герой) в обрамлении дубовых (боевая слава) и лавровых (слава трудовая) листьев, с боков щит поддерживают два мужчины, один в обмундировании стрельца XVII века, второй в советской военной форме времен Сталинградской битвы.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Художник Юрий Курасов заявляет, что концепция перекрещенных рыб взята с полкового знамени первой роты царицынского драгунского полка. На гербе Царицына осётры расположены по диагонали один за другим и не перекрещиваются. Франциско Санти к моменту создания этого ротного знамени уже несколько лет был в Якутии в ссылке за антигосударственный заговор.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Также Коваль является автором проекта герба Волгоградской области. Проект художника практически полностью повторяет герб областного центра: те же стерляди на щите, только в роли щитодержателей — женщина и мужчина, символизируюшие Волгу-матушку и Дон-батюшку соответственно, а на щите четыре восьмиконечные звезды и одна девятиконечная, в сумме число лучей этих звезд равно числу районов области. Другой вариант — на щите три снопа по 11 колосьев, символизирующие районы области и солнце, символизирующие Волгу. Художник был намерен узаконить проект своего герба, так как по его мнению скульптура «Родина-мать», изображённая на действующем гербе, нарушает геральдические правила.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: На заседании профильная комиссия Общественной палаты Волгоградской области отклонила проект нового герба. Общественники приняли решение отозвать документ по изменению герба, направленный в областную Думу, а фракция КПРФ в областной Думе инициировала расследование по факту подделки протокола голосования региональной Общественной палаты за проект герба, так как по факту данный проект даже не проходил процедуру голосования, хотя в протоколе заседания было указано, что за рассмотрения проекта в областной Думе высказалось 27 человек. Когда подлог вскрылся, стало понятно, что эта инициатива Владислава Коваля и председателя Общественной палаты Волгоградской области Олега Иншакова, которую при помощи подделки документа пытались выдать за мнение всей Общественной палаты.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Конкурс на создание памятного знака не был официально объявлен, но на суд жюри и зрителей были представлены около 40 эскизов памятной медали и 20 проектов юбилейного логотипа. В августе 2012 года состоялись три смотра проектов, на которых своё мнение высказали ветераны, члены НКО и региональной Общественной палаты. В конце августа были оглашены результаты голосования — большинство высказалось за проект художника Юрия Курасова. В сентябре на третьем заседании рабочей группы, куда не были приглашены ветераны и авторы проектов, заместитель председателя правительства Волгоградской области Юрий Сизов огласил имя победителя, которым стал Владислав Коваль.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Ветераны утверждают, что не видели эскизов Коваля во время обсуждений проектов. Были раскритикованы его эскизы: на изначальном проекте его медали дизайн колодки был выполнен «в виде красного треугольника, как у фашистов», а утверждённый проект является «художественно непрофессиональным по отношению к значимому памятному событию»: медаль выполнена в виде октябрьской звездочки, на фоне которой располагается силуэт монумента «Родина-мать», где меч сливается с каймой звезды. Подобным образом художник оформлял книги серии «Подвиг Сталинграда бессмертен» для Нижне-Волжского книжного издательства.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Ветераны считают главным провокатором сложившегося скандала Юрия Сизова, который «в очередной раз протащил негодные творения своего любимца, обманув ветеранов, других авторов, участвующих в конкурсе». В итоге ветераны обратились к губернатору Сергею Боженову с просьбой уволить чиновника, которого обвиняют в том, что он без учёта общественного мнения утвердил победителя конкурса эскизов памятной медали.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Летом 2015 года художник высказал идею о создании на памятнике природы Столбичах картины «Твердь». Полотно размером 25 × 30 м должно изображать лик Христа, сцены из его земной жизни и воскрешения.


title: Коваль, Владислав Эдуардович

text: Данная идея была неоднозначно принята общественностью. Против выступил кандидат географических наук Сергей Моников.


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Владимир Павлович Назаренко (7 апреля 1927 года — 9 июня 2015 года, Херсон, Украина) — советский и украинский организатор промышленного производства, генеральный директор ПО «Днепр» (Херсон) (1979—1993), лауреат премии Совета Министров СССР (1990) и Государственной премии УССР.


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Окончил Киевский политехнический институт. Работал инженером-технологом, руководителем группы СКБ-4 Минстанкостроения, начальником бюро, начальником цеха Южно-Турбинного завода г. Николаева (1949—1957), начальником производственного отдела Управления машиностроения Совнархоза (1957—1962), директором электромашиностроительного завода (1962—1964), директором Херсонского завода полупроводниковых приборов (1964—1979), генеральным директором ПО «Днепр» (1979—1993). Большое внимание уделял развитию социальной инфраструктуры — при объединении были построены: 18 жилых домов, 6 детских дошкольных учреждений, Дворец спорта «Кристалл», пионерский лагерь и пансионат на берегу Черного моря, подсобное хозяйство. Кроме того, были введены в эксплуатацию завод полупроводниковых приборов и завод «Заряд» в с. Степановке.


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: С 1993 г. на пенсии.


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Избирался депутатом Херсонского городского совета (6 созывов), областного совета (4 созыва).


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Награждён орденами Ленина (1986), Октябрьской революции (1971), Трудового Красного Знамени (1974 и 1981), «Знак Почета» (1966).


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Лауреат Государственной премии УССР за создание и внедрение в народное хозяйство умножительных диодов сверхвысокой частоты – эти приборы использовались в системах первого советского лунохода.


title: Назаренко, Владимир Павлович

text: Почетный гражданин города Херсона (2012).


title: Кызылтавская волость

text: Кызылтавская волость:


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: Фёдор Фёдорович Эвальд (—) — полковник, Георгиевский кавалер. Участник Белого движения.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: Происходил из дворянского рода Эвальдов. Родился в Санкт-Петербурге в семье действительного статского советника Фёдора Константиновича Эвальда (1850—1934).


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: В 1900 году окончил 3-ю Санкт-Петербургскую гимназию, в 1902 году — Николаевское кавалерийское училище (по 1-му разряду). Выпущен корнетом в Лейб-гвардии Кирасирский Его Величества полк; был делопроизводителем полкового суда (1904), полковым казначеем (1907). Три года учился в Военно-юридической академии. На 01.01.1909 — поручик, на 1912 год — штабс-ротмистр.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: С 02 августа 1915 года — полковник. На 01.08.1916 — в 15-м Переяславском драгунском полку.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: С 24 апреля 1917года —командир 15-го Украинского гусарского полка.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: После поражения Белого движения в России продолжил активную деятельность в эмиграции. В 1920-х годах жил в Мюнхене; являлся сторонником признания прав великого князя Кирилла Владимировича на русский престол, входил в ближайшее окружение его супруги великой княгини Виктории Федоровны. Эвальд участвовал в Рейхенгальском монархическом съезде (1921); был председателем Русского комитета попечения о русских эмигрантах в Баварии (1920—1923), членом совета Русского монархического объединения в Баварии (1921—1923). В 1923 году суд чести русской колонии в Мюнхене, рассматривая обвинения Эвальда, что Русский комитет содержится на французские деньги, признал его виновным «в действиях, противных правилам чести и справедливости» и объявил ему порицание.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: Умер в Берлине. Похоронен на кладбище Тегель.


title: Эвальд, Фёдор Фёдорович (1881—1942)

text: Высочайшим Приказом от 4 июля 1916 года награждён Георгиевским оружием за бой 31 июля 1915 года под Коварском.


title: Крюк, Владимир Андреевич

text: Владимир Андреевич Крюк (21 июля 1927 года, село Каменка — 17 марта 2004 года, Мариуполь, Украина) — передовик производства, старший оператор Енакиевского металлургического завода Министерства чёрной металлургии СССР, Донецкая область, Донецкая область, Украинская ССР. Герой Социалистического Труда (1971). Заслуженный металлург УССР.


title: Крюк, Владимир Андреевич

text: Родился 21 июля 1927 года в крестьянской семье в селе Каменка (сегодня — Старобешевский район Донецкой области). Получил рабочую профессию в ФЗО при Енакиевском металлургическом заводе, после чего работал оператором блюминга в прокатном цехе. Окончив курсы мастером, работал старшим мастером стана «блюминга» в том же цехе Енакиевского металлургического завода.


title: Крюк, Владимир Андреевич

text: В 1971 году удостоен звания Героя Социалистического Труда "«за выдающиеся успехи, достигнутые в выполнении заданий пятилетнего плана по развитию чёрной металлургии»".


title: Крюк, Владимир Андреевич

text: После выхода на пенсию проживал в Мариуполе, где скончался в 2004 году. Похоронен на Старокрымском кладбище в окрестностях Мариуполя.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Ибрагим Исфаханлы (; 1897, Тифлис — 13 октября 1967 года, Тбилиси) — азербайджанский советский артист театра и кино. Народный артист Грузинской ССР.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Настоящее имя — Ибрагим Гусейн оглы Гусейнзаде, Исфаханлы — псевдоним.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Рано потеряв отца, пошёл учиться сапожному мастерству. Грамоте обучился у своей матери — Моллы Масмы, уроженки села Лок-Джандар (ныне — Дманисского района).


title: Исфаханлы, Ибрагим

text:
Ещё ребёнком, посещая в Народном доме Зубалова спектакли самодеятельных актёров-азербайджанцев, влюбился в театр. В 1909 году Ибрагим сыграл свою первую роль в театре — офицерскую жену. Играл в передвижных азербайджанских труппах. Выезжал на гастроли в Иран (1916), Турцию (1918—1919, 1922).
Под воздействием драматургов Н. Нариманова, А. Ахвердова и крупнейших актёров Г. Араблинского, Сидги Рухулла стал одним из крупных деятелей азербайджанского национального театра.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: С 1921 года ставил спектакли как режиссёр, руководил азербайджанским театром в Тбилиси (1926—1928 — главный режиссёр). В октябре 1928-го перешёл в Азербайджанский государственный драматический театр в Баку, в январе 1930 года, уступив просьбам прежних коллег, вернулся обратно в Тбилиси.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: В 1934 году на государственном уровне в СССР получили поддержку Колхозно-совхозные театры и Исфаханли возглавил Адыгюнский колхозно-совхозный театр (колхоза «Адыгюн» Саатлинского района Азербайджанской ССР), где проработал с 1934 по 1936 год. С 1936 года снова жил и работал в Тбилиси.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: В 1943 году вступил в ВКП (б).


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: На два года (1947—1949) уезжал в Азербайджан, главный режиссёр в государственных театрах Загатал (с июля 1947 года) и Газаха (с мая 1948 года), после их закрытия в 1949 году, вернулся в Тбилиси, руководил драмкружками там и в Дманиси, работал в азербайджанском эстрадном ансамбле Грузинской государственной филармонии.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Похоронен в Тбилиси на старом мусульманском кладбище (ныне — территория Ботанического сада).


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: — «Великая опора» — "Ярмамед"


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: На театральной сцене создал яркие образы, среди них — Хлестаков («Ревизор» Н. В. Гоголя), Климантура («Жорж Данден» Ж-Б.Мольера), Демиргай, Шейх Санан, Дьявол, Кейкявус («Хромой Тимур», «Шейх Санан», «Дьявол», «Сиявуш» Г.Джавида), Яго, Гамлет («Отелло», «Гамлет» У. Шекспира), Эльхан, Ибада, Октай, Балаш («Огненная невеста», «Алмаз», «Октай Элоглу», «Севиль» Дж. Джаббарлы), Вурм, гофмаршал («Коварство и любовь» Ф. Шиллера), Сулейман («Жизнь» М. Ибрагимова), Кероглу («Кероглу» Г. Исмайлова), Гаве («Кузнец Гаве» Ш. Сами), Надир шах («Надир шах» Н. Нариманова), Шахмар бек, Дьявол, Наджаф бек («Колдовская фея», «Разрушенная жизнь» А. Ахвердиева), генерал Томсон («Индианка» А. Гамида), Ягор («Честь Родины» Г. Мдивани), Наби («Гачаг Наби» С. Рустама), Шапур, Вагиф, Гаджар («Фархад и Ширин», «Вагиф» С. Вургуна), Низами («Низами» М. Гусейна), Эйбат («Похитители сердец» М. С. Ордубади и композитора Ф. Амирова).


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Как режиссёр поставил более 40 спектаклей.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Народный артист Грузинской ССР (1932).


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Мемориальная доска на д. 21 на Ботанической улице в Тбилиси.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: В 1997 году по решению Министерства культуры Грузии улица Вахтанга Горгосали в Тбилиси переименована в улицу Ибрагима Исфаханлы.


title: Исфаханлы, Ибрагим

text: Театральная энциклопедия


title: Круг опасности

text: «Круг опасности» () — детективный триллер режиссёра Жака Турнёра, вышедший на экраны в 1951 году.


title: Круг опасности

text: Фильм поставлен по роману «Белый вереск» Филипа Макдональда, который также написал сценарий. Фильм рассказывает об американце по имени Клэй Дуглас (Рэй Милланд), приезжает в Англию, чтобы выяснить правду о смерти своего брата во время операции британских коммандос в ходе Второй мировой войны.


title: Круг опасности

text: В прибрежных водах недалеко от Тампы во Флориде Клэй Дуглас (Рэй Милланд) с партнёром ведёт поиск затонувших ценностей. После нахождения ценной партии вольфрама Клэй неожиданно решает продать партнёру свою долю в совместном бизнесе, включая корабль и всё оборудование, и отправляется в Европу.


title: Круг опасности

text: Прибыв в Лондон, Клэй наносит визит в Военный департамент, где ему назначена встреча с полковником Фэйрберном (Колин Гордон). По запросу Клэя полковник выяснил, что интересующий его бывший военнослужащий Элфред Смитерс умер два месяца назад от старых боевых ран. Клэй рассказывает полковнику, что обратился в департамент потому, что Смитерс был для него единственным человеком, который мог пролить свет на обстоятельства гибели его младшего брата Хэнка. Будучи американцем, с началом Второй мировой войны в 1940 году Хэнк приехал в Британию и в качестве добровольца поступил в отряд британских коммандос. В 1944 году накануне высадки союзнических войск на европейском континенте его брат в составе отряда выполнял секретное задание в Бретани, в ходе которого был убит. После его смерти Клэй разыскал Смитерса, который служил вместе с Хэнком и был его ближайшим другом, однако тот так и не успел рассказать о том, что случилось с Хэнком. Выслушав рассказ Клэя, Фэйрберн вспоминает о письме, связанном с похоронами Смитерса, в котором упоминается, что ими занимался его однополчанин Идвал Ллевелин (Эдвард Ригби). Полковник находит адрес Ллевелина, который живёт в Уэльсе и работает шахтёром.


title: Круг опасности

text: Клэй немедленно едет в Уэльс, где на одной из шахт находит Идвала, отец которого тепло принимает американца у себя дома. Идвал говорит, что вряд ли может рассказать что-либо об обстоятельствах гибели Хэнка, так как в тот момент был ранен и не принимал участия в операции. Однако Смитерс рассказывал ему, что в убийстве было нечто странное: Хэнка убили с близкого расстояния выстрелом в голову, а пуля была не немецкая, из чего можно сделать вывод, что стрелял кто-то из своих. Идвал говорит, что на целые мили от их расположения не было немцев, кроме того, его удивило то, что Смитерс ему рассказал об этом только однажды в больнице, а затем молчал, сказав, что он ошибся и чтобы Идвал забыл об этом случае. По просьбе Клэя Идвал записал адрес майора Макаррана, который командовал их отрядом, однако о других участниках операции ему ничего не известно.


title: Круг опасности

text: Клэй направляется в шотландское нагорье, где в сельской местности живёт в своём доме майор Хэмиш Маккарен (Хью Синклер). Местный житель, который подвозит Клэя со станции, замечает, что Дуглас — это шотландская фамилия, и не является ли Клэй потомком знаменитого Чёрного Дугласа. Клэй отвечает, что является американцем во втором поколении и приехал в Шотландию впервые. Дома у Макарренов Клэя тепло принимает мать Хэмиша (Марджори Филдинг), говоря, что сын приедет только завтра, и предлагает гостю ночлег в своём доме. Там же Клэй знакомится с очаровательной молодой соседкой Макарренов — Элспет Грэм (Патриция Рок), которая увлекается шотландской историей и обсуждает с ним тему взаимоотношений Чёрного Дугласа и Марии Стюарт. Клэй сообщает своим новым знакомым о цели визита, а затем рассказывает, что после того, как его родители погибли в автокатастрофе, он остался вдвоём с маленьким братом Хэнком, и потому испытывает особую ответственность за его судьбу. Он говорит, что брат очень любил сражаться, и когда в 1940 году началась война, он отправился в Англию, где служил под началом Хэнка. С 1940 года и вплоть до гибели брата Клэй его так больше и не видел. Вечером Клэй провожает Элспет домой. В ходе прогулки по живописным окрестностям девушка рассказывает, что живёт одна и зарабатывает на жизнь тем, что пишет и иллюстрирует детские книги. Между ними сразу возникает взаимная симпатия.


title: Круг опасности

text: На следующее утро, когда приезжает Хэмиш, Клэй расспрашивает его о брате. Тот говорит, что Хэнк был хорошим солдатом, и погиб от случайной пули при отходе во время операции, других подробностей у него нет. Чтобы как-то продолжить своё расследование, Клэй просит Хэмиша дать ему имена членов отряда, которые участвовали в той операции. Вечером Макаррены, Элспет и Клэй слушают дома пластинку с музыкой Вагнера, затем Хэмиш собирается проводить Элспет домой. Перед её уходом Клэй говорит, что в течение следующей недели будет жить в Лондоне в гостинице «Савой» на случай, если она захочет закончить их дискуссию о Дугласах и Марии Стюарт. Дома у Элспет, Хэмиш начинает ревновать её к Клэю, и не в первый раз говорит, что любит её. Однако Элспет отвечает, что тоже очень любит его, но только как друга.


title: Круг опасности

text: На следующее утро перед самым отъездом на станцию Клэй всё-таки добивается от Хэмиша списка его отряда. В нём двенадцать имён — двое офицеров и десять солдат. Семеро погибли во время войны, Смитерс умер недавно от ран, в живых осталось четверо — сам Хэмиш, капитан Шолто Льюис, а также солдаты Берт Оукшотт и Джим Стоунер. Хэмиш может дать адрес только Шолто Льюиса, который является известным лондонским балетмейстером, а с солдатами он связи не поддерживает.


title: Круг опасности

text: Вернувшись в Лондон, Клэй направляется домой к Шолто Льюису (Мариус Горинг), живому и остроумному человеку богемного типа. Несмотря на то, что у Шолто дома идут репетиции, он тепло принимает Клэя, однако когда узнаёт, что того интересует судьба Хэнка Дугласа, закрывается и делает вид, что ничего не помнит про его гибель. Вернувшись в гостиницу, Клэй отправляет телеграмму Идваллу с просьбой помочь найти ему адреса Оукшотта и Стоунера. В этот момент ему звонит Элспет, приглашая к себе в гости, чтобы продолжить дискуссию о Дугласах. Дома Элспет сообщает ему, что приехала так срочно, потому что издатель вызвал её в Лондон из-за проблем с книгой. Дома у Элспет Клэй начинает насвистывать мелодию шотландской песни «Белый вереск», которую услышал на репетиции у Шолто. Он приглашает Элспет в ресторан, но она очень занята по работе, и они договариваются пойти в ресторан завтра вечером.


title: Круг опасности

text: На следующий день рано утром по адресу, полученному от Идвалла, Клэй направляется на рынок в Ковент-Гарден, где работает один из интересующих его людей — типичный кокни Берт Оукшотт (Майкл Бреннан). Он хорошо помнит Хэнка и говорит, что у людей было о нём неоднозначное мнение — одни были за, другие против него. Но если Хэнк чем-то загорался, он был готов ради этого пойти на всё. Не в силах более ничего добавить, добродушный Оукшотт сообщает, что Стоунер работает оператором шлюза в Шеппертоне, поблизости от Лондона. Стоунер, которого Клэй застаёт за работой, говорит, что не видел Хэнка после высадки, так как в их отряде он был связным. Вместе с тем, он сообщает важную подробность. Оказывается, в операции помимо двенадцати членов их отряда участвовал ещё один человек, на которого и была возложена главная задача. После того, как их отряд смог быстро захватить небольшую немецкую радиостанцию, этот человек, который был капитаном разведки и свободно владел немецким языком, передавал в эфир дезинформацию для врага. Стоунер говорит, что, кажется, его звали Реджи Синклер и до войны он работал продавцом автомобилей.


title: Круг опасности

text: Тем временем Элспет ждёт дома опаздывающего Клэя. Она звонит в ресторан и выясняет, что тот даже не заказал столик, как они договаривались. Наконец, он приезжает и начинает оправдываться, что опоздал из-за того, что весь день занимался расследованием. Элспет его прощает, и они решают поужинать дома, тем более что Клэй принёс две бутылки шампанского. После ужина Клэй рассказывает, что чувствует свою личную ответственность за то, что случилось с братом. Их родители погибли, когда Клэй учился в колледже, а Хэнку было шесть лет. Клэю пришлось бросить колледж и пойти работать, чтобы содержать себя и брата. Однако у него не было достаточного опыта в детской психологии, и он не уверен, что правильно воспитал Хэнка, делая главный акцент на то, чтобы брат был самостоятельным и уверенным в том, что может постоять за себя. Элспет спрашивает Клэя, не подозревает ли он, что Хэнк в боевых условиях мог потерять контроль над собой и его убили по неосторожности. Перед расставанием они выясняют кое-что друг о друге: Клэй говорит, что он не женат, и у него никого нет, Элспет в свою очередь сообщает, что с Хэмишем они просто хорошие друзья. Затем они договариваются о встрече на следующий день.


title: Круг опасности

text: В утренней газете Клэй опубликовал сообщение, что просит срочно связаться с ним торговца автомобилями Реджи Синклера (Нонтон Уэйн), который из паба немедленно звонит Клэю и договаривается с ним о встрече в ресторане. Тем временем завсегдатаи паба, обсуждая Реджи, говорят, что он только выдаёт себя за простака, а на самом деле он хитрый лис. Во время встречи с Клэем Реджи уточняет, что вопрос заключается не в том, как, а в том, кем был убит Хэнк. Жалуясь на плохую память, Синклер намекает на то, что его память может улучшиться, если помочь его бизнесу. Кэйл понимает, что сможет получить какую-либо информацию от Синклера только в том случае, если купит у него автомобиль. В очередной раз забыв о свидании с Элспет, Кэйл звонит ей из ресторана и просит заехать за ним. Вскоре Элспет приезжает, но вид и манеры Синклера вызывают у неё отвращение, она встаёт из-за стола и уходит, Кэйл бежит за ней, расплачиваясь за ужин. Вернувшись домой вместе с Кэйлом, она выплёскивает на него всё своё негодование по поводу его поведения, но улучив момент, Кэйл целует её, и она отвечает на его поцелуй.


title: Круг опасности

text: Утром Кэйл снова навещает Элспет, они обнимаются и целуются, после чего он уезжает на встречу с Синклером в Ричмонд-парк, обещая вернуться к ней в пять часов вечера. Она просит его сдержать на этот раз своё слово, так как для неё это очень важно. Синклер завозит Кэйла на новой машине в пустынное место в парке, где хочет поговорить без свидетелей. После оформления покупки автомобиля Синклер насвистывает мелодию «Белый вереск» и рассказывает, что видел, как произошло убийство Хэнка. Его застрелил другой коммандос, скорее всего офицер, из пистолета с глушителем с близкого расстояния. Однако его лица Синклер не разглядел, так как было темно и достаточно далеко. В качестве решающей подсказки Синклер насвистывает «Белый вереск», говоря, что убийца постоянно насвистывал эту народную шотландскую мелодию.


title: Круг опасности

text: Решив, что это был Шолто, который использовал мелодию в своей новой постановке, Кэйл немедленно едет к нему домой, однако узнав, что тот уехал на премьеру в Бирмингем, без раздумий направляется туда. По дороге он заезжает к Элспет, но дверь никто не открывает. В Бирмингеме Кэйл прорывается в зрительный знал, где слышит знакомую мелодию, а затем на банкет по случаю премьеры. Заметив его, Шолто просит своего помощника не подпускать Кэйла к себе, и тот отвлекает его разговором, из которого Кэйл узнаёт, что мелодию «Белый вереск» Шолто позаимствовал у Хэмиша, который постоянно насвистывал её на войне.


title: Круг опасности

text: Клэй немедленно направляется на автомобиле в Шотландию к Хэмишу. Дверь в его дом Макарренов неожиданно для него открывает Элспет, которая сообщает, что приняла предложение Хэмиша выйти за него замуж. Уйдя с Хэмишем для разговора наедине, Клэй говорит ему, что ему известно, что это он убил Хэнка. На вопрос, что тот собирается делать дальше, Кэйл предлагает взять ружья и прогуляться по окрестностям. Вскоре после их ухода на пороге неожиданно появляется Шолто, и узнав, что мужчины вооружены, убегает вслед за ними. Тем временем Кэйл и Хэмиш сели на траву посреди поля с тем, чтобы зарядить ружья. Хэмиш спрашивает, что будет дальше — убийство или дуэль? В этот момент появляется Шолто и забирает ружьё Кэйла, а затем отзывает его в сторону.


title: Круг опасности

text: Шолто говорит, что он понял, что, услышав музыку, Кэйл обо всём догадался. Он может убить Кэйла прямо сейчас, обставив всё как несчастный случай на охоте. Однако сначала просит выслушать его. Шолто говорит, «ты думаешь, что Хэнк был подло убит, но на самом деле он был казнён за то что поставил под угрозу успех операции и жизни двенадцати человек». Он хотел, чтобы успех был только его заслугой, и когда захват станции ещё не был завершён, Хэнк побежал на спящих немцев, рискуя сорвать операцию. Хэмиш дважды приказал ему остановиться и вернуться, но Хэнк не подчинился. Тогда командиру пришлось выбирать — либо Хэнк, либо операция, и он выбрал операцию. После окончания операции он написал рапорт своему начальству, и оно полностью одобрило его действия, приказав всем её участникам забыть об этом инциденте. Но Хэмиш — настоящий офицер и джентльмен, и никогда не будет оправдываться. Выслушав Шолто, Кэйло подошёл к Хэмишу и сказал: «На твоём месте я поступил бы так же».


title: Круг опасности

text: Хэмиш приходит к Элспет домой и предлагает ей уехать вместе с Клэем. Он говорит: «Ты меня не любишь, и если мне суждено уступить тебя кому-либо, то пусть лучше это будет Чёрный Дуглас». На её напоминание, что она обещала выйти за него замуж, он отвечает: «Это не важно». Радостная Элспет выбегает к Кэйлу, и просит её увезти с собой. Узнав, что она свободна, Кэйл открывает дверь автомобиля, и они вместе уезжают.Продюсер фильма Джоан Харрисон начала кинокарьеру в качестве сценариста таких триллеров Альфреда Хичкока, как «Таверна „Ямайка“» (1939), «Ребекка» (1940), «Иностранный корреспондент» (1941), «Подозрение» (1941) и «Диверсант» (1942). В 1941 году Харрисон была дважды номинирована на Оскар за сценарии фильмов «Ребекка» (вместе с Робертом Е. Шервудом) и «Иностранный корреспондент». Став продюсером, она сделала два фильма нуар с режиссёром Робертом Сиодмаком — «Леди-призрак» (1944) и «Странное дело дяди Гарри» (1945), и до конца 1940-х годов — ещё нескольких нуаровых триллеров, среди них «Ноктюрн» (1946), «Розовая лошадь» (1947) и «Мне не поверят» (1947). После этого фильма Харрисон ушла на телевидение, где в течение двадцати лет успешно работала в качестве продюсера телесериалов, в том числе, таких популярных, как «Альфред Хичкок представляет» (1955—1962) и «Час Альфреда Хичкока» (1962—1965).


title: Круг опасности

text: Журнал «TimeOut» назвал Жака Турнёра «недооценённым кинорежиссёром, лучшие работы которого, такие как психологический хоррор „Я гуляла с зомби“ (1943) и фильм нуар „Из прошлого“ (1947), действительно достигли самых высот». Среди других наиболее значимых картин Турнёра — фильмы ужасов «Люди-кошки» (1942), «Человек-леопард» (1943) и «Ночь демона» (1957), фильмы нуар «Берлинский экспресс» (1948) и «Сумерки» (1957), а также вестерны «Проход каньона» (1946), «Звёзды в моей короне» (1950) и «Вичита» (1955).


title: Круг опасности

text: В 1946 году Рэй Милланд был удостоен «Золотого глобуса» и Оскара за главную роль в драме «Потерянный уикэнд» (1945), где сыграл патологического пьяницу, теряющего человеческий облик. А 1953 году он был номинирован на «Золотой глобус» за главную роль в немом фильме нуар «Вор», где сыграл роль американского учёного, передающего ядерные секреты врагу. Другими памятными картинами Милланда в стали романтический фильм ужасов «Незваные» (1944), криминальные фильмы и фильмы нуар «Министерство страха» (1944), «Большие часы» (1948), «Псевдоним Ник Бил» (1949) и «В случае убийства набирайте „М“» (1954).


title: Круг опасности

text: Патриция Рок стала известна в Британии благодаря историческим мелодрамам «Мадонна семи лун» (1945) и «Злая женщина» (1945), за которым последовал её единственный голливудский фильм — вестерн Жака Турнёра «Проход каньона» (1946). Она также сыграла в пропагандистской военной мелодраме «Миллионы таких как мы» (1943), мелодрамах «Любовная история» (1944), «Джесси» (1947) и «В памяти навсегда» (1947) голливудского режиссёра Эдварда Дмитрика, комедиях «Две тысячи женщин» (1944) и «Идеальная женщина» (1949).


title: Круг опасности

text: Ведущие критики оценили фильм достаточно сдержанно после его выхода на экраны. Так, журнал «Variety» посчитал, что «несмотря на новаторство в подходе к мелодраматической теме, „Круг опасности“ имеет слишком медленный ход, чтобы выстроить ощутимый саспенс». При этом «под расчётливым режиссёрским началом Турнёра фильм минимизирует экшн ради серии психологических этюдов нескольких коммандос, выживших во время военной операции», а «разрешение сюжета довольно странное, хотя и не совсем неожиданное». Сходную оценку дала картине и газета «Нью-Йорк таймс», отметившая, что «несмотря на (сильный) творческий состав, мелодраматические элементы и название, фильм остаётся неувлекательным и слишком безмятежным приключением», а «британская сдержанность в актёрской игре и в словах почти болезненно очевидна на протяжении всего фильма». Газета пишет: «После просмотра этого путешествия Кука, которое, по случаю, включает остановки в Лондоне и Шотландии, остаётся не совсем понятно, а было ли оно так уж необходимо. Действительно, погоня мистера Милланда иноходью по живописной сельской местности… доставит удовольствие любителю путешествий,… однако ничего особенно выдающегося или напряжённого ни в его поиске, ни в его дорожном романе нет».


title: Круг опасности

text: Журнал «TimeOut», охарактеризовав картину как «триллер о военном заговоре», назвал её «одной из довольно рутинных работ Турнёра». Современный кинокритик Деннис Шварц считает, эта картина «напоминает работы Хичкока,… потому что продюсером этого богатого на сюжетные повороты чёрно-белого фильма была Джоан Харрисон», много лет проработавшая с великим мастером. Хотя, по мнению Шварца, «фильм обычный, однако благодаря своему высокому мастерству Турнёр делает всё возможное, чтобы он был живым, хорошо воспринимаемым и доставляющим наслаждение». Крейг Батлер замечает, что «многие детективные триллеры проходят по тонкой дорожке между искусностью и невероятностью, что демонстрирует и этот фильм. Нет, это вовсе не плохой фильм; на самом деле он довольно хороший. Но при его просмотре думаешь, что при немного большем усилии он мог быть стать очень хорошим». Батлер далее пишет, что фильм «содержит достаточно элементов для создания великолепного фильма в классическом хичкоковском духе, но ему не хватает особой руки мастера — знания, как организовать эти элементы, чтобы они оказались на своём месте и были расставлены в правильном порядке и самым естественным возможным способом — и не важно, насколько странными они могут показаться, если кто-либо столкнётся с такой серией ситуаций в реальной жизни». Как отмечает в заключение критик, «всегда думаешь о механизмах, движущих сюжет, и в этом фильме лязг шестерён порой слишком громок».


title: Круг опасности

text: Как полагает «Нью-Йорк таймс», «режиссёр Жак Турнёр и продюсер Джоан Харрисон, прекрасно знакомые с такого рода фильмами, в данном случае, к сожалению, добиваются успеха лишь отчасти». По мнению Шварца, «Турнёр поддерживает в фильме напряжение, несмотря на медленный ход», а Батлер пришёл к заключению, что постановка Турнёра, «местами просто мёртвая, зато в других местах уходит слишком далеко вперёд». Больше всего фильму «вредит то, что Турнёр не удерживает уровень саспенса на достаточно высоком уровне на достаточно продолжительных отрезках. Он также оказывается не в состоянии сделать окончание не столь надуманным, хотя вряд ли многие режиссёры могли бы добиться большего в данном случае».


title: Круг опасности

text: «TimeOut» обращает внимание на «хорошую операторскую работу Осси Морриса и восхитительное использование натуры в Уэльсе и Шотландии», Шварц также отмечает, что «съёмки проводились на натуре в Лондоне, Уэльсе и Шотландии, произведя сильное впечатление благодаря оператору Освальду Моррису».


title: Круг опасности

text: Как пишет «Нью-Йорк таймс», «валлиец Рэй Милланд,… до последнего времени работавший в Голливуде, возвращается на свою родину для роли в этой спокойной мелодраме». При этом газета отмечает, что «Милланд наделяет роль любопытствующего американца естественностью», что «отчасти достигается благодаря правдоподобному и часто мастерскому тексту Филипа Макдональда». «Нью-Йорк таймс» обращает также внимание на «Патрицию Рок, которая возглавляет британскую часть состава в качестве девушки, в которую влюбляется главный герой. Она красива, очаровательна и столь же занимательна, как и её визави».


title: Круг опасности

text: Батлер особенно выделяет роль звезды, указывая, что «к счастью, в фильме есть Рой Милланд, который очень многое знает, как делать в каждой конкретной ситуации. Хотя слишком часто его роль сводится к роли наблюдателя, и сюжет не вовлекает его настолько, насколько хотелось бы, тем не менее он крепко берёт картину в свои руки и и рулит ей с щегольством и изяществом».


title: Греко-римская борьба на летних Олимпийских играх 1956 — до 52 кг

text: Соревнования по греко-римской борьбе в рамках Олимпийских игр 1956 года в наилегчайшем весе (до 52 килограммов) прошли в Мельбурне с 3 по 6 декабря 1956 года в «Royal Exhibition Building».


text: Турнир проводился по системе с начислением штрафных баллов. За чистую победу штрафные баллы не начислялись, за победу по очкам борец получал один штрафной балл, за поражение по очкам со счётом решения судей 2-1 два штрафных балла, со счётом решения судей 3-0 или чистое поражение — три штрафных балла. Борец, набравший пять штрафных баллов, из турнира выбывал. Трое оставшихся борцов выходили в финал, проводили встречи между собой. Схватка по регламенту турнира продолжалась 12 минут. Если в течение первых шести минут не было зафиксировано "туше", то судьи могли определить борца, имеющего преимущество. Если преимущество никому не отдавалось, то назначалось четыре минуты борьбы в партере, при этом каждый из борцов находился внизу по две минуты (очередность определялась жребием). Если кому-то из борцов было отдано преимущество, то он имел право выбора следующих шести минут борьбы: либо в партере сверху, либо в стойке. Если по истечении четырёх минут не фиксировалась чистая победа, то оставшиеся две минуты борцы боролись в стойке.


text: В наилегчайшем весе боролись 11 участников. Фаворитом соревнований был Игнацио Фабра, действующий олимпийский вице-чемпион, чемпион мира 1955 года. Он предсказуемо добрался до финала; вместе с ним финалистами были Дурсун Али Эгрибаш и Николай Соловьёв. К финальным встречам Фабра уже победил Эгрибаша, а Эгрибаш, в свою очередь, победил Соловьёва и всё решалось во встрече Фабры и Соловьёва. Для золотой медали Соловьёву была необходима чистая победа. и он смог её добиться, тем более, что итальянский борец выступал с травмированным коленом. Однако всё равно сохраняется неясность по каким причинам распределение мест был именно таким. Если в целом по штрафным баллам за время всего турнира, то первым был Эгрибаш, затем Соловьёв и Фабра. Если по штрафным баллам, набранным во встречах среди финалистов, то первым был Соловьев, но на втором месте был Эгрибаш, а не Фабра. Указывается, что победа была отдана по дополнительным показателям..¹ Победа была отдана по протесту, внесённому советской делегацией.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Моско́вская епа́рхия — епархия Русской православной старообрядческой церкви на территории города Москвы, Московской, Рязанской, Тульской, Липецкой, Воронежской, Тамбовской, Калужской, Орловской, Курской, Белгородской, Калининградской областей. Епархия находится в непосредственном подчинении митрополита Московского и всея Руси, главы Русской православной старообрядческой церкви.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: В 1832 году на соборе старообрядцев-поповцев в Москве было решено отправить делегацию для поиска епископа.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Таким архиереем стал Босно-Сараевский митрополит греческого происхождения Амвросий (Паппа-Георгополи), который рукоположил двух епископов: Кирилла (Тимофеева) во епископа Майносского и Аркадия (Дорофеева) во епископа Славского. 4 января 1849 года, после удаления митрополита Амвросия в ссылку, соборным решением епископ Кирилл (Тимофеев) был избран митрополитом Белокриницким.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: 3 февраля 1853 года митрополит Кирилл (Тимофеев) рукоположил во епископа Владимирского священноинока Антония (Шутова).


title: Московская епархия (РПСЦ)

text:
На Московскую же кафедру никто официально рукоположён не был и она оставалась в управлении митрополита Белокриницкого Кирилла.
Но в начале 1860 года в Москве архиепископ Антоний (Шутов) стал именоваться архиепископом Московским и Всея России.
Это стремление Антония к преобладанию над другими старообрядческими епископами вызвало сильное неудовольствие в среде старообрядцев. В конце 1861 года из Австрии в Москву прибыл Онуфрий (Парусов) наместник Белокриницкого митрополита Кирила, имея поручение окормлять русских старообрядцев, приемлющих священство белокриницкой иерархии. В частности, наместник Белокриницкой митрополии прибыл для поиска путей решения недоразумений, возникших между епископом Казанским Пафнутием (Шикиным), епископом Коломенским Пафнутием (Овчинниковым) с одной стороны, и архиепископом Антонием (Шутовым) — с другой.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Более года Онуфрий (Парусов) управлял иерархическими делами в России, затем уезжал в Белую Криницу и снова возвратился в Россию. Здесь при его ближайшем участии было издано известное «Окружное послание», одним из главных инициаторов и сторонников которого он являлся. С автором «Окружного послания», Иларионом Кабановым его связывала ещё и личная дружба. Но он не смог восстановить репутации Белокриницких архиереев в глазах поповщинского старообрядческого общества. Епископ Антоний (Шутов), хотя и считался главою окружнической партии, но не совсем разделял выраженных в «Окружном послании» мнений, и был готов отказаться от «Окружного послания», делая многократные попытки приобрести этой ценою мир с противоокружниками. Это было причиной продолжительной борьбы Антония с епископом Казанским Пафнутием, представителем партии окружников, который в длинных записках подробно исчислял заблуждения и проступки Антония (Шутова).


title: Московская епархия (РПСЦ)

text:
В 1863 году собор российских старообрядческих епископов Белокриницкого поставления, без согласия митрополита Белокриницкого Кирилла, договорился избрать на святительский престол Москвы архиепископа Антония (Шутова).
Это стало признанием того, что он является главой всех древлеправославных христиан Белокриницкой иерархии в России.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: В 1915 году в Москву прибыл бежавший от австрийцев митрополит Белокриницкий Макарий (Лобов). После смерти архиепископа Московского Иоанна (Картушина) в том же году на Освященном соборе, обсуждавшем кандидатуру нового предстоятеля, был поднят вопрос о том, чтобы Белокриницкий митрополит остался в Москве и возглавил старообрядцев России. Митрополит Макарий отказался.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Решением Освященного Собора от 20-22 октября 1999 года, установившего границы епархий РПЦС, территория Московской епархии была утверждена в границах: Москвы, Московской, Владимирской, Нижегородской, Рязанской, Тульской, Липецкой, Воронежской, Тамбовской, Саратовской, Пензенской, Самарской, Калужской, Орловской, Курской, Белгородской областей России.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Решением Освященного Собора 18-22 октября 2005 года была создана Нижегородская и Владимирская епархия, к которой отошли Нижегородская и Владимирская области.


title: Московская епархия (РПСЦ)

text: Решением Освященного Собора 15-17 октября 2008 года Калининградская область была передана из Санкт-Петребурской епархии в Московскую.


title: Санто, Арпад

text: Арпад Санто (, 10 октября 1889 — ?) — венгерский борец греко-римского стиля, призёр чемпионата Европы.


title: Санто, Арпад

text: Родился в 1889 году в Кездивашархее (современный Тыргу-Секуйеск в Румынии). В 1912 году стал серебряным призёром неофициального чемпионата Европы, но на Олимпийских играх в Стокгольме не завоевал наград.


title: Мишкеи, Арпад

text: Арпад Мишкеи (, 27 сентября 1886 — октябрь 1962) — венгерский борец греко-римского стиля, призёр чемпионатов Европы.


title: Мишкеи, Арпад

text: Родился в 1886 году в Будапеште. В 1912 году стал серебряным призёром неофициального чемпионата Европы, но на Олимпийских играх в Стокгольме не завоевал наград. В 1913 году вновь завоевал серебряную медаль неофициального чемпионата Европы.


title: Касымова, Маргарита Наимовна

text: Маргари́та Наи́мовна Касы́мова (; род. 10 апреля 1938, Сталинабад, Таджикская ССР, ныне Душанбе, Таджикистан) — советская, белорусская и таджикская актриса, кинорежиссёр и сценарист.


title: Касымова, Маргарита Наимовна

text: В 1961 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Довженко и Чиаурели) и с этого же года начала работать на киностудии «Таджикфильм». Снимала хронику, киножурналы, документальные фильмы (всего более 40). Была вторым режиссёром на многих лентах, пока в 1967 году не дебютировала как режиссёр игрового кино («Лето 1943 года»). Ряд картин сняла на киностудии «Туркменфильм». С началом гражданской войны в Таджикистане она перебралась в Белоруссию, где состоит в штате киностудии «Беларусьфильм» редактором. Имеет российское гражданство.


title: Соски, Андраш

text: Андраш Соски (, 9 января 1889 — ?) — венгерский борец греко-римского стиля, призёр чемпионата Европы.


title: Соски, Андраш

text: Родился в 1889 году в Бекешчабе. В 1912 году принял участие в Олимпийских играх в Стокгольме, но не завоевал наград. В 1913 году выиграл неофициальный чемпионат Европы. На неофициальном чемпионате Европы 1914 года стал обладателем бронзовой медали.


title: Маматов (издательство)

text: Издательство было основано в 2005 году И. Ю. Маматовым.


title: Маматов (издательство)

text: Выпуск издательством книги Евгения Сапиро "Никого впереди" в 2015 году, получил широкий резонанс в пермских и российских СМИ, ТВ . Не менее широко в 2015 году освещался выпуск книги "Сказки народов Пермского края" .


title: Маматов (издательство)

text: Полный список наград и премий издательства можно посмотреть на сайте издательства.


title: Замес, Бернхард

text: Бернхард Замес (; род. 1971) — немецкий литературовед, славист, переводчик. Исследователь новейшей русской литературы.


title: Замес, Бернхард

text: Бернхард Замес родился в 1971 году.


title: Замес, Бернхард

text: Окончил Галле-Виттенбергский университет имени Мартина Лютера как славист и социолог. Стажировался в Воронеже и Лодзи. Исследователь новейшей русской литературы. Один из составителей и основных переводчиков русско-немецкой антологии современной поэзии «Диапазон» (Москва, 2005).


title: Мароти, Йожеф

text: Йожеф Мароти (, 15 октября 1887 — 20 октября 1955) — венгерский борец греко-римского стиля, призёр чемпионатов Европы.


title: Мароти, Йожеф

text: Родился в 1887 году в Сегеде. В 1908 году принял участие в Олимпийских играх в Лондоне, но не завоевал наград. В 1911 году стал серебряным призёром официального чемпионата Европы. В 1913 году завоевал бронзовую медаль неофициального чемпионата Европы.


title: Чемпионат России по современному пятиборью 1993

text: Первый чемпионат России по современному пятиборью прошел в Москве с 3 по 5 июля 1993 года.


text: Медали разыгрывались в личном и командном первенстве.


title: Филипп II (ландграф Гессен-Рейнфельса)

text: Филипп II Гессен-Рейнфельсский (, также Филипп Младший ("Philipp der Jüngere"); 22 апреля 1541, Марбург — 20 ноября 1583, крепость Рейнфельс) — первый и единственный ландграф Гессен-Рейнфельса.


title: Филипп II (ландграф Гессен-Рейнфельса)

text: Филипп — сын ландграфа Филиппа I Гессенского и его супруги Кристины, дочери герцога Георга Саксонского.


title: Филипп II (ландграф Гессен-Рейнфельса)

text: В 1552 году 11-летнего Филиппа, переодетого в девичье платье, передали послам короля Франции Генриха II в Базель в залог того, что Гессен будет придерживаться Шамборского договора. Филипп прожил некоторое время при французском дворе.


title: Филипп II (ландграф Гессен-Рейнфельса)

text: После смерти отца Гессен был разделён между четырьмя братьями, и Филипп в 1567 году стал ландграфом Гессен-Рейнфельса. Его владения составляли около восьмой части гессенских земель. В 1569 году Филипп женился на Анне Елизавете Пфальцской, его тестем стал курфюрст Фридрих III Пфальцский. При ландграфе Филиппе Якоб Теодор Табернемонтанус в 1568 году впервые опробовал минеральные источники в Швальбахе.


title: Филипп II (ландграф Гессен-Рейнфельса)

text: Филипп Гессен-Рейнфельсский умер в перестроенной им крепости Рейнфельс и был похоронен в монастырской церкви в Санкт-Гоаре, где его брат Вильгельм возвёл монументальный надгробный памятник в стиле ренессанс. У Филиппа не было детей, и Гессен-Рейнфельс унаследовали его братья. Вильгельм IV Гессен-Кассельский получил большую часть, графство Нижний Катценельбоген; Георг I Гессен-Дармштадтский унаследовал Шоттен, Дорнфельс und Гомбург. К Людвигу IV Гессен-Марбургскому отошли Лисберг, Ульрихштайн и графство Иттер.


title: Париж — Рубе 2016

text: Париж — Рубе 2016 — 114-я однодневная гонка и 10-ая в Мировом Туре UCI 2016 года, стартовала 10 апреля 2016 года во Франции. Это одна из Классических велогонок в сезоне. Прошлогодний победитель Джон Дегенкольб из команды не смог принять участие в защите титула из-за травм, полученных в результате ДТП во время одной из предсезонных тренировок.. Том Бонен из был настроен в пятый рекордный раз победить на монументальной классике и собрать пятый "булыжник" в карьере. Всю гонку его команда вывозила его на финиш, и успех был очень близко, но австралиец Метью Хейман из команды в финишном спринте оказался сильнее и впервые в карьере, в свои 37 лет, выиграл гонку Мирового Тура UCI.


title: Париж — Рубе 2016

text: Гонщики стартуют в Компьень и финишируют в Рубе. Спортсменам предстоит преодолеть почти 258 километров. По маршруту гонки будет 27 участков с брусчаткой общей протяжённостью 55 км.


title: Париж — Рубе 2016

text: В гонке примут участие 25 команд ("18" UCI WorldTeams, "7" UCI Professional Continental teams), представивших по 8 гонщиков. Общее количество вышедших на старт — 200 райдеров.


title: Беркли-Спрингс

text: Беркли-Спрингс (), официальное название Бат () — город в штате Западная Виргиния, США. Он является окружным центром округа Морган. В 2010 году в городе проживало 624 человека. Беркли-Спрингс входит в метрополитенский статистический ареал Хейгерстауна.


title: Беркли-Спрингс

text: Беркли-Спрингс находится на северо-востоке штата Западная Виргиния. В городе находятся пять минеральных источников (наиболее известные Ферфакс и Джентльмен), с постоянной температурой воды 21°С. По данным Бюро переписи населения США город имеет общую площадь в 0,88 км².


title: Беркли-Спрингс

text: До освоения территории европейскими поселенцами, источники минеральной воды, возле которых затем был построен город, использовались индейцами тускарора, шауни, делавара, ирокезами, они верили, что источники — это дар Великого Духа. Около 1740-х годов несколько европейских семей поселились около источников, однако во время определения границ земель 6-го лорда Ферфакса, воды были включены в его владения. Беркли-Спрингс стал известным местом отдыха, после исследования земель лорда Ферфакса Джорджем Вашингтоном. Он часто посещал воды. Он убедил лорда оставить земли вокруг источников колонии Виргиния в 1756 году. В октябре 1775 года в Ассамблее Виргинии прошёл законопроект по которому создавался город около источников в округе Беркли. Город назвали Бат, в честь курорта в Англии.


title: Беркли-Спрингс

text: Во время Американской революции город был пристанищем для раненых солдат, семей и беженцев. После войны Бат стал популярным местом отдыха, были построены здания, бани и отели. В начале XIX века почтовое отделение города сменило название на Беркли-Спрингс (официальное название не изменилось). К 1830-м годам в штате были построены другие курорты, и популярность города начала падать. В 1843 году через Беркли-Спрингс была проведена железная дорога Балтимора и Огайо, которая ускорила развитие города. Во время гражданской войны город несколько раз переходил от одной стороны к другой, многие здания были разрушены. После войны город стал центром встреч писателей и художников.


title: Беркли-Спрингс

text: Современный Беркли-Спрингс известен парком штата, в котором расположены 3 источника минеральной воды.


title: Беркли-Спрингс

text: По данным переписи 2010 года население Беркли-Спрингс составляло 624 человека (из них 47,8 % мужчин и 52,2 % женщин), было 314 домашних хозяйства и 158 семей. Расовый состав: белые — 96,5 %, коренные американцы — 0,5 %, азиаты — 0,3 % и представители двух и более рас — 1,8 %.


title: Беркли-Спрингс

text: Из 314 домашних хозяйств 31,8 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары (9,9 % с детьми младше 18 лет), в 14,6 % домохозяйств женщины проживали без мужей, в 3,8 % домохозяйств мужчины проживали без жён, 49,7 % не имели семьи. В среднем домашнее хозяйство вели 1,99 человека, а средний размер семьи — 2,74 человека.