title: Картер, Тайлер

text: В детстве Тайлер научился играть на ударных. Учась в средней школе, он вошёл в состав школьной музыкальной группы. В октябре 2008 года лучший друг Картера был сбит насмерть пьяным водителем. С этого момента Тайлер решил оставить музыку и стал психиатром. Уже заканчивая университет, он был приглашен в Woe, Is Me и возобновил музыкальную карьеру..


title: Картер, Тайлер

text: Личная жизнь


title: Картер, Тайлер

text: В 2009 году встречался с подругой детства Карли Стэг. С 2010 по 2012 встречался с Челси Рэйн (они расстались из-за того, что Челси изменила Тайлеру с его лучшим другом - певцом Джонни Крэйгом). В 2015 году у Картера был роман с моделью Бриттани Хаджерти. Сейчас певец состоит в отношениях с Алисией Рэмзделл - участницей 14-го сезона реалити-шоу «Bad Girls Club». Также Картер неоднократно заявлял, что является бисексуалом.


title: Малый Жемчужный

text: Малый Жемчужный — остров в северо-западной части Каспийского моря, входит в Астраханскую область. Известен как место гнездования ряда редких видов птиц. Кроме того, остров представляет собой единственное в Северном Каспии лежбище эндемичного каспийского тюленя. Ранней весной и поздней осенью на острове собирается до 6 тысяч особей данного вида. Природа острова отражена в лентax «Зелёные острова дельты» кинокомпании BBC, Франции и др. На острове временно действовала радиолокационная станция и проживал её персонал, в том числе и зимой.


title: Малый Жемчужный

text: Остров образовался в 1930-е годы, когда в результате долговременного падения уровня Каспийского моря одна из местных отмелей-банок вышла на поверхность. Юридические права на остров предъявили Астраханская область и республика Калмыкия. Береговая линия подвержена сильному изменению. К началу 1970-х гг., на пике максимальной регрессии Каспия, остров достигал в длину 10 км, в ширину до 400 м. Однако с тех пор его площадь вновь начала сокращаться. С 2013 по 2014 году его площадь уменьшилась с 26,6 до 23,3 га. Интенсивно размываемый юго-восточный берег стал более обрывистым. К 2016 году длина острова составляла лишь около 3 км, ширина около 300 м. Сложен песчаными дюнами, ракушняково-песчаными косами, тростниково-рогозными зарослями у лагун. Поросшие тростником внутренние лагуны исчезли или сильно уменьшились.


title: Малый Жемчужный

text: В 1983 году был объявлен памятником природы Астраханской области. Несмотря на это, в 2001 году ряд заброшенных строек связанных с нефтедобычей здесь оставила «Калмнефть». В 2002 году получил статус государственного памятника природы федерального значения. Основные объекты охраны:


title: Джонни Игер

text: «Джонни Игер» () — фильм нуар режиссёра Мервина Лероя, вышедший на экраны в 1941 году.


title: Джонни Игер

text: Фильм рассказывает о гангстере Джонни Игере (Роберт Тейлор), который после условно-досрочного освобождения для прикрытия устраивается таксистом, одновременно продолжая управлять своей подпольной империей азартных игр. После случайной встречи в него влюбляется студентка социологического факультета Лисбет Бард (Лана Тёрнер), которая оказывается приёмной дочерью городского прокурора (Эдвард Арнольд), в своё время засадившего Джонни за решётку. Обманув Лисбет с помощью фиктивного убийства, Джонни шантажирует её отчима, получая от него разрешение на открытие арены для собачьих бегов, против чего прокурор ранее резко выступал. Добившись цели, Джонни чувствует, что влюбляется в Лисбет, и неожиданно для себя испытывает угрызения совести перед страдающей девушкой, что приводит его к смертельному столкновению с конкурирующей бандой.


title: Джонни Игер

text: За игру в этом фильме Ван Хефлин был удостоен премии Оскар как лучший актёр в роли второго плана.


title: Джонни Игер

text: Таксист Джонни Игер (Роберт Тейлор) приезжает в офис инспектора по условно-досрочному освобождению, чтобы заполнить регулярный отчёт о соблюдении правил удо, где молодые сотрудницы офиса проявляют к Джонни необычайное женское внимание. Затем он проходит к пожилому доверчивому инспектору по удо А.Дж. Верну (Генри О'Нил), подтверждая, что живёт в скромной квартире у сестры брата и работает таксистом. Джонни делает вид, что в тюрьме полностью осознал свои былые ошибки и больше не хочет за решётку, на что инспектор замечает, что если дело пойдёт так и дальше, то через год с Джонни могут снять судимость. Расставаясь, Джонни благодарит Верна за то, что тот помог получить ему удо за пять лет до истечения срока заключения.


title: Джонни Игер

text: Когда Джонни выходит из кабинета, на него обращают внимание две студентки социологии, которые пришли к Верну на стажировку. Одна из них, чрезвычайно привлекательная блондинка Лисбет Бард (Лана Тёрнер), не может оторвать от Джонни глаз. Верн приглашает студенток к себе, говоря, что Джонни Игер был в своё время очень известным гангстером, но сейчас, как будто встал на правильный путь. Лисбет выражает сомнение в том, что Джонни так прост, как кажется и спрашивает, стоит ли ему настолько доверять. Она предлагает съездить к Джонни домой с неожиданной проверкой. Верн показывает девушкам личное дело Джонни, согласно которому он проходил более чем по тридцати крупным делам, включая вооружённые ограбления и организацию незаконных азартных игр.


title: Джонни Игер

text: Джонни приезжает на стадион по проведению собачьих бегов, который готовится к скорому открытию. Он заходит в офис Марко, который является номинальным владельцем стадиона, и через него попадает в свои шикарные частные апартаменты, являющиеся одновременно штаб-квартирой всей его организации. В гостиной, где Марко (Чарльз Дингл) в компании нескольких мужчин и девушек играет в шуточные тараканьи бега, Джонни тоже делает ставку. Затем он проходит в кабинет и становится ясно, что истинным владельцем стадиона является именно Джонни, а не Марко.


title: Джонни Игер

text: Увидев, что Джонни сразу же выиграл на тараканьих бегах круглую сумму, один из его подчинённых, Лью Рэнкин (Барри Нельсон) замечает: «мы все работаем, а Джонни получает за нас все деньги», на что Марко отвечает: «Да, мы все работаем, но он думает за всех нас». Затем Джонни выясняет у другого своего подчинённого, Бенджи (Лу Любин), разобрался ли тот с полицейским, который не даёт развернуть азартные игры в своём квартале. Так как с ним не удаётся договориться, Джонни поручает организовать перевод копа на другое место.


title: Джонни Игер

text: Затем Джонни берёт у Лью Рэнкина конверт с деньгами, которые тот принёс с точек, где она собирает дань. Лью жалуется на то, что ситуация сейчас тяжёлая и потому поступления сократились. Однако Джонни говорит, что не подозревает его ни в чём, ведь они друзья детства, вместе начинали. Тем не менее требует добиться получения денег, говоря что они нужны не ему лично, а чтобы запустить стадион для собачьих бегов. После ухода Рэнкина Джонни поручает Марко проследить, чем тот занимается. Джонни говорит, что вложил полмиллиона долларов в собачьи бега, однако не может получить разрешения на открытие стадиона, и это грозит крахом всей их организации. По словам Марко, ещё более осложнит их ситуацию то, что в город назначен новый городской прокурор Джон Бенсон Фэррелл, который уже однажды отправлял Джонни за решётку. Джонни решает попробовать получить разрешение через Хэллигана, знакомого чиновника в мэрии. Пока Джонни по телефону разыскивает Джеффа Хартнетта, появляется его подружка Гарнет (Патриция Дэйн), которую он принимает шутливо, но не сердечно. Гарнет рассказывает, что Джефф был здесь утром, напился джина, назвал Джонни современным Иродом Агриппой, не дождался и ушёл. Джонни говорит, чтобы она поменьше слушала Джеффа, «а то получишь диплом экстерном», так как он человек учёный.


title: Джонни Игер

text: В этот момент одна из секретарш Верна звонит Джонни и сообщает, что инспектор только что направился по его адресу с проверкой. Джонни срочно переодевается в униформу таксиста и мчится на квартиру к жене брата, которую содержит вместе с племянницей Матильдой (Робин Рэймонд). Когда Верн с двумя студентками появляется в квартире, Джонни делает вид, что делает вместе с племянницей уроки. Во время дальнейшего разговора Джонни пристально смотрит на Лисбет, приводя её в волнение. Хотя по официальной версии брат Джонни погиб в автокатастрофе, Матильда в сердцах заявляет, что его пристрелили, когда он сидел в машине. По просьбе девушек Матильда рассказывает, что в школе им задали выбрать какого-нибудь литературного героя и написать о нём. Лисбет говорит, что выбрала Сирано де Бержерка, приводя его слова: «Поцелуй — это прекрасно. Не знаю, почему мои губы не смеют решиться на него. Поцелуй — это как разговор без слов, который сразу идёт от сердца к сердцу». Узнав, что Сирано так и не поцеловал Роксану, Джонни теряет к нему интерес, заявляя, что «не любит людей, которые бросают дело на полпути». Верн со студентками уходит, на прощание Джонни жмёт Лисбет руку, которая обещает подумать о романе «под таким углом зрения». Когда они остаются вдвоём, Матильда говорит Джоннм, что Лисбет уже влюбилась в него и «прибежит к нему как собачка».


title: Джонни Игер

text: В такси две студентки обсуждают Джонни, считая его очень красивым. Лисбет говорит, что лицо у него милое, но иногда оно каменеет, когда ему что-то не понравится, мечтательно заявляя: «Мне кажется, он даже может ударить женщину, если она его разозлит». Девушки приезжают на богатый приём к подруге, где аристократического вида молодой парень Джимми Кортни (Роберт Стерлинг) напоминает ей о том, что вечером они приглашены на ужин с членами совета художественного музея. Однако Лисбет говорит, что это скучно, и она предпочитает пойти с его другом Флойдом, который любит выпить и собирается прошвырнуться по игровым точкам.


title: Джонни Игер

text: В коридоре своего офиса на стадионе Джонни встречает одного из своих громил, Джулио (Пол Стюарт), который отчитывается, что по указанию Джонни отделал какого-то парня, за что Джонни платит ему соответствующую цену, предупреждая, чтобы тот поменьше тратил денег на женщина и на скачки. В офисе Марко рассказывает Джонни, что ему подарили состарившуюся борзую собаку, которая в своё время принесла ему много денег. Джонни даёт указание держать её на кухне и не пускать в его помещения. Тем временем в гостиной пререкаются разозлённая Гарнет и сильно пьяный Джефф Хартнетт (Ван Хефлин), который тонко поддевает её. После ухода девушки Джефф, который любит велеречиво изъясняться и цитировать классиков, говорит, что в Джонни «есть скрытая сила, что он умный, крутой и не должен быть очевидным», далее продолжая: «Ты оставишь свой след в истории, потому что ты абсолютно уникальный человек. Многие люди считают меня твоим прихлебателем, мальчиком для битья. Они не понимают, что я современный Босвелл, который собирает материал об уникальном индивидууме, герое наших дней. Может быть, я напишу о тебе книгу, и последующие поколения будут проливать слёзы не над Маккиавелли, а над тобой». Тем временем возвращается Гарнет, которая пытается поцеловать Джонни, а затем говорит: «Иногда ты такой холодный, что я не знаю, значу ли я вообще что-нибудь для тебя». После её ухода Джонни говорит Джеффу, что вечером они поедут и проверят кое-что в отношении Лью Рэнкина, а затем спрашивает, что там было с Сирано де Бержераком, на что Джефф спрашивает, уж не связался ли Джонни с какой-либо из литературных дам.


title: Джонни Игер

text: Вечером в ночном клубе «Портхоул» Джонни в сопровождении Джеффа проходит прямо в кабинет директора Тони Льюса (Нестор Пайва) и сразу бьёт его по лицу, сбивая с ног. На обвинения Джонни, что Тони ворует у него деньги, удивлённый директор говорит, что вчера отдал Лью Рэнкину обычную сумму. Джонни поворачивается и неожиданно видит в кабинете Лисбет. Выпроводив всех их кабинета, Джонни спрашивает, не проводит ли она здесь социологические исследования. Лисбет отвечает, что её спутник, напившись, проиграл в казино 85 долларов и не смог расплатиться, и Тони потребовал оставить её в залог свои драгоценности. По костюму Джонни и его манере поведения Лисбет понимает, что Джонни по-прежнему стоит во главе гангстерского бизнеса, но она говорит, что не собирается докладывать об этом Верну. Джонни берётся отвезти её домой. Оставшись на мгновение наедине, Джефф спрашивает Джонни: «Ты хочешь, чтобы она стала твоей Роксаной? Но ведь ты не Сирано», а затем добавляет, что девушка не простая и может всё рассказать Верну, однако Джонни уверен, что этого не будет. Джефф говорит сам себе «Господин Фрейд, возьмите на заметку».


title: Джонни Игер

text: В машине Лисбет говорит, что не хочет, чтобы Джонни вёз её домой, после чего он обнимает и целует девушку. Поздно вечером Джимми Кортни приезжает домой к прокурору Фэрреллу (Эдвард Арнольд), сообщая, что объехал все заведения в городе, но так и не нашёл Лисбет. Фаррелл возмущён тем, что Джимми доверил свою невесту неизвестно кому, который напился и её потерял. После краткой ссоры и быстрого примирения оба мужчины признают, что одинаково любят Лисбет. В этот момент подъезжает машина, Джимми открывает дверь и видит обнимающихся Лисбет и Джонни. Лисбет знакомит их, затем проходит в дом, где их встречает Фэррелл. Джонни и Фэррелл, который оказывается приёмным отцом Лисбет, сразу же узнают друг друга и обмениваются враждебными взглядами. Фэррелл напоминает, что когда-то имел удовольствие посадить Джонни в тюрьму, но, видимо, не на достаточно долго. После ухода Джонни собирается уходить и Джимми, говоря Лисбет на прощанье, что ему, наверное, и приходить больше не стоит, но предупреждает её, что это знакомство может для неё плохо кончится. Лисбет отвечает, что пока она сама ничего не понимает, но уверена в том, что её сердце теперь бьётся чаще, чем обычно.


title: Джонни Игер

text: Утром Джонни завтракает вместе с Джеффом, страдающим от головной боли. Появляется Гарнет со словами «ты что сломал палец и не мог набрать телефонный номер», напоминая, что вчерашний вечер они договаривались провести вместе, а он даже не позвонил. Джонни говорит девушке, что в связи с появлением нового прокурора города у него ожидаются большие проблемы, и потому он даёт ей денег и отсылает на 2-3 месяца во Флориду, говоря, что когда всё уляжется, он приедет к ней. Гарнет спрашивает, не решил ли он порвать с ней, догадываясь, что он завёл другую девушку. В конце концов, Гарнет заверяет Джонни, что любит его и никогда не сдаст его полиции, не доставит ему никаких неприятностей, и согласна ехать во Флориду. Выпроводив девушку Джонни продолжает завтрак с Джеффом, которому жаль, что Джонни так обошёлся с Гарнет, хотя сама девушка ему и не нравилась. После слов Джеффа «ведь у каждого человека должна быть душа, честь, достоинство», Джонни вдруг восклицает: «Зачем я тебя держу? Когда-нибудь я дам тебе промеж ушей», затем продолжает: «Перестань анализировать меня и мои поступки. Ты должен понять, что я делаю дела, но ты не можешь меня понять, потому что ты неудачник и прихлебатель. Те, кто может делать дело, делают его, остальные помогают, таким как я. Ты добрый человек, который готов отдать свои последние деньги Бог знает кому, ну и что? Этому человеку от этого лучше не станет. А я делаю дело, и в этом деле есть место для всех. Поэтому я стою обоими ногами на земле, меня не одурачишь, не обведёшь вокруг пальца». Выслушав эту речь, Джефф отвечает, что теперь понимает, зачем Джонни держит его при себе — «потому что даже Джонни Игеру нужен хотя бы один друг».


title: Джонни Игер

text: В этот момент Джонни звонит диспетчер таксопарка и сообщает, что его просил приехать сам Фэррелл. Джонни в форме таксиста приезжает к Фэрреллу на работу и проходит в кабинет. Фэррелл, назвав Джонни ворюгой, в жёсткой форме потребовал, чтобы тот больше никогда не приближался к его дочери, затем швыряет ему деньги за услугу и выгоняет из кабинета. Джонни понимает, что Фэррелл уже пытался поговорить с Лисбет, но она отказалась слушать отца, и тогда он набросился на него. Затем Фэррелл угрожает Джонни, говоря, что готов использовать свои связи, чтобы отправить того обратно за решётку, заявляя: «Ради своей дочери я пойду на всё, если это понадобиться, я тебя лично подставлю или убью, чтобы защитить дочь». Выйдя на улицу, Джонни встречается в своём такси с Марко, который говорит, что от Фэррелла стоит ждать неприятностей, так как он препятствует открытию стадиона, советуя не связываться с ним из-за девушки. Кроме того, Марко сообщает, что Лью Рэнкин связался с Хэллиганом и уже фактически работает на него.


title: Джонни Игер

text: Вечером Лисбет приезжает к Джонни на квартиру и играет с собакой привезённой игрушкой, входит Джонни, они обнимаются и целуются. Джонни выпроваживает собаку на кухню и говорит, что в детстве у него никогда не было собаки, как и много чего ещё, на что Лисбет отвечает, что теперь ей понятно, почему Джонни вырос таким — потому что в детстве у него не было собаки. В момент их любовных объяснений с поцелуями на кушетке в комнату входит Джулио, и, угрожая пистолетом, требует денег за свою работу. Джонни удаётся выбить пистолет из рук Джулио, после чего между мужчинами начинается драка. Когда Джулио валит Джонни на пол и садится на него, чтобы нанести решающий удар ножом по горлу, Лисбет по подсказке Джонни подбирает пистолет и стреляет в спину Джулио, после чего тот падает замертво. Джонни требует немедленно бежать, на что взволнованная Лисбет говорит, что не может так бросить раненого и хочет вызвать полицию. Джонни отвечает, что в таком случае, его сразу же посадят в тюрьму за нарушение режима удо. Джонни провожает её до такси, а затем возвращается в комнату, где живой и здоровый Джулио встаёт с пола, довольный своей актёрской игрой, на что вошедший Джефф говорит — «не знаю где тебе место — на сцене или на эшафоте». Оказывается, что вся сцена была подстроена, «окровавленная» рубашка была измазана кетчупом, а оружие заряжено холостыми патронами. Тем временем вернувшийся Джонни говорит Джеффу, что переживает из-за всего происходящего, он чувствует, что относится к Лисбет не так, как ко всем остальным девушкам. «Но, — резюмирует он, — дело есть дело». Джефф рассказывает Джулио о звонке Марко, который просил передать, что вечером Хэллиган собирает своих ребят на покер, куда пригласил и Рэнкина, но Джонни не пригласил. Джонни окончательно решает, что Рэнкин переметнулся к его конкуренту.


title: Джонни Игер

text: Взяв с собой Джеффа и Джулио, Джонни едет к Хэллигану. Джефф и Джонни проходят в комнату, где идёт игра, а Джулио остаётся в машине на улице. Джонни подходит к Хэллигану (Сай Кендалл), приветствует его, выпивает и садится играть. Когда подъезжает Рэнкин, Джулио садится к нему в машину и угрожая пистолетом, разоружает. Затем он даёт условный сигнал фонариком Джеффу, который наблюдает за сценой в окно. Джефф подходит к Джонни, который изображает из себя сильно напившегося и отводит его в спальню. Закрыв дверь, Джонни вылезает в окно, спускается вниз по пожарной лестнице, и садится в машину, где Джулио держит Рэнкина на курке. На двух машинах Джонни, Рэнкин и Джулио едут к отдалённой гостинице, якобы для того, чтобы проверить, почему она не приносит денег. Убедившись, что гостиница не работает, Джонни извиняется и возвращает Рэнкину оружие. В машине Рэнкин угрожает Джонни пистолетом и пытается выстрелить ему в спину, однако пистолет оказывается незаряженным. Джонни бьёт Рэнкина по голове, обливает салон виски, а затем сталкивает машину с Рэнкиным с высокого моста под колёса железнодорожного состава. Затем Джонни возвращается назад, поднимается в спальню к Хэллигану и выходит играть за карточный стол. В момент игры Хэллигану докладывают, что Рэнкин только что погиб в автокатастрофе. Джонни говорит, что в данном случае у него самое лучшее алиби, так как он весь вечер играл с городскими боссами в покер. Оставшись с Хэллиганом наедине, Джонни говорит ему, что в субботу открывает стадион для собачьих бегов, но он уменьшает долю Хэллигана в этом деле с 30 до 10 процентов, за то, что тот почувствовал себя слишком крутым и стал переманивать у него таких людей, как Рэнкин.


title: Джонни Игер

text: На следующий день Фэррелл приезжает на стадион к Джонни, который принимает прокурора, вальяжно расположившись в постели. Фэррелл требует объяснений по поводу того, что вчера произошло с его дочерью, говоря, что она пребывает в шоковом состоянии — не может ни говорить, ни есть, ни спать, ничего. Джонни отвечает, что через пару дней у неё всё пройдёт, а он её «прикроет». Далее он поясняет, что настоящие неприятности теперь начнутся у самого Фэррелла, рассказывая вчерашний случай, когда Лисбет застрелила человека. Джонни обещает прикрывать её, так как она спасла его жизнь — «тело никогда не всплывёт, свидетелей тоже не было», а пистолет с её отпечатками Джонни спрятал в безопасное место как защиту от Фэррелла. Прокурор обещает обо всём молчать, но Джонни кроме этого требует снять запрет на собачьи бега, так как в субботу он открывает свой стадион. Фэррелл готов подать в отставку, но отказывается помогать Джонни, которого по-прежнему называет ворюгой, однако Джонни заставляет его подчиниться, шантажируя судьбой дочери. Возмущённый Фэррелл спрашивает, «неужели ты подставишь девушку, которая спасала тебя из любви», на что Джонни отвечает — «плевал я на эту любовь, это бизнес». Фэррелл соглашается подчиниться и уходит. Входит Джефф и говорит, что «судя по твоему лицу ты победил, но не боишься ли ты, что в ссудный день всё тебе аукнется», однако Джонни чувствует себя на самой вершине.


title: Джонни Игер

text: В день открытия стадиона Джонни велит Джулио отнести Хэлликану пакет с его долей, называя это выигрышем в первых пяти забегах, и просит добавить, что тому ещё очень повезло. Хэлликан, который наблюдает за бегами из партера вместе с двумя своими коррумпированными партнёрами из мэрии, забирает пакет, после чего предлагает Джулио обсудить возможности их совместной работы без Джонни, на что Джулио соглашается. Тем временем Джонни, проходя мимо касс в форме таксиста, встречает Верна, который также пришёл на бега. Затем в баре Джонни встречает Мэй Блайт (Гленда Фаррелл), свою бывшую подружку, которая уже давно вышла замуж за полицейского, и у неё трое детей. Она рассказывает, что её муж — упрямый, честный полицейский — не давал развернуть сеть азартных игр в районе около дома, и за это его перевели в другой район. Теперь ему приходится ездить на работу два часа в один конец, он сильно устаёт и это создаёт сложности для их семьи. Мэй умоляет Джонни использовать своё влияние, чтобы начальство вернуло мужа в район поближе к дому, и хотя именно Джонни добился перевода мужа в другой район, он говорит, что не в силах ей помочь.


title: Джонни Игер

text: Вскоре в офис Джонни приезжает Джимми Кортни и просит его об аудиенции. Пока Джонни переодевается в дорогой костюм, Джимми рассказывает ему, что Лисбет в ужасном состоянии, так как он не виделся с ней уже пять дней — она не ест, не спит и ни с кем не говорит, просто сидит и смотрит в одну точку. Физически она здорова, и, по словам врача, проблемы у неё чисто психического свойства. Джимми говорит, что ему ясно, что проблемы Лисбет начались с момента появления Джонни. Полагая, что за деньги Джонни будет готов уехать в другой город, Джимми предлагает ему 300 тысяч долларов, это всё, что у него есть. Однако Джонни отвечает, что Джимми «только на полпути», так как только в бега он вложил полмиллиона долларов. Джимми обещает занять недостающую сумму и полностью расплатиться. Джонни говорит, что Джимми поступает как настоящий придурок, так как если он заберёт деньги, это не помешает ему забрать и Лисбет. Однако Джимми отвечает, что именно это он и имеет в виду, так как Лисбет любит Джонни, и он должен забрать её с собой. Джонни обещает подумать. После ухода Джимми Джонни пытается понять мотивы парня, но Джефф отвечает, что вряд ли Джонни «способен понять поступки любящего человека, потому что они бескорыстны, а ты — эгоист». За эти слова Джонни бьёт Джеффа, который поднимается и уходит, но вскоре возвращается, так как ему некуда идти. Джонни, впервые лаская собаку, извиняется за то, что ударил его, на что Джефф отвечает, что «теперь всё ясно между нами». Джефф говорит, что после того, как Джонни его ударил, он хотел сразу же пойти к прокурору и рассказать ему всё, про убийство Рэнкина и других: «Я бы стал трубадуром, закладывая тебя, но потом я бы застрелился». Но, пуская слезу, Джефф говорит, что у него кишка тонка заложить Джонни, даже после того, что "ты сделал с этой наивной девочкой — она полна любви к тебе, а ты сломал ей жизнь. И так ты поступаешь со всеми, кто рядом с тобой. Однако когда-то всего один раз ты сказал, что я — твой друг, и для меня этого оказалось достаточно, чтобы вернуться. После этих слов Джонни решает поехать домой к Лисбет и всё уладить, говоря, что действительно чувствует к ней нечто особенное.


title: Джонни Игер

text: Они подъезжают к дому Фэрреллов, после чего Джонни заходит в дом, а отец Лисбет пропускает его к девушке. Фэррелл говорит, что всё ей рассказал, включая об их договоре в отношении собачьих бегов. Фэррелл говорит, что хочет посадить Джонни, но судьба дочери для него важнее: «Моя дочь всегда верила мне, но больше не верит, и это тоже из-за тебя». Джонни заходит в комнату растрёпанной Лисбет, которая бросается ему на шею, говоря, что всё это было так ужасно. У неё на почве переживаний начала развиваться истерия, она перестала спать, боясь проговориться во сне. Лисбет спрашивает у Джонни, была ли у убитого семья, но Джонни утешает, что никого не было. Затем она уточняет у Джонни, что до истечения срока удо ему остаётся примерно через год, после чего с него снимут судимость и не смогут засадить на оставшиеся пять лет, после чего заявляет, что год потерпит, если Джонни будет её так же крепко обнимать, а потом пойдёт в полицию и во всём сознается. Потому что жить с таким грузом она не сможет. Не выдержав её слов, Джонни обнимает её и искренне говорит, что любит её: «Это первый раз в жизни, когда я говорю эти слова, понимая их значение, впервые говорю всерьёз». Не выдержав её мучений, Джонни сознаётся ей, что вся сцена убийства была подстроена. Он говорит: «Я использовал тебя, ты никого не убила, этот тип работает на меня, патроны были холостые, а вместо крови был кетчуп. Всё было сделано, чтобы шантажировать твоего отца, чтобы он снял запрет на открытие стадиона для собачьих бегов». Однако Лисбет не верит ему, считая, что он всё это придумал, чтобы утешить её. У Лисбет опять начинается истерика, после чего она мгновенно теряет силы и засыпает. В машине Джонни сообщает Джеффу, что рассказал Лисбет правду, но она не поверила, и он решает в качестве доказательства надо показать ей живого Джулио. Джефф предостерегает его, говоря, что если она расскажет об этом Фэрреллу, то Джонни снова посадят.


title: Джонни Игер

text: Когда Джонни возвращается в свой офис, Марко сообщает ему, что Джулио переметнулся к Хэллигану. Это сказал сам Хэллиган, требуя теперь 50 процентов с бегов, так как ему всё известно о той роли, которую Джулио сыграл в его спектакле с убийством. Джонни немедленно едет в дом Хэллигана, где в одной из комнат находит выпивающего Джулио. Джонни начинает с ним дружеский разговор, вспоминая старые времена, между делом узнавая, что Хэллиган вернётся через полчаса. Затем Джонни уговаривает Джулио сходить с ним на последнее дело. В этот момент в комнату врывается Хэллиган, говоря Джулио, что Джонни через пять минут после выхода на улицу пришьёт его так же, как Рэнкина. Джулио лезет в карман, чтобы достать пистолет, но Джонни несколькими ударами сбивает его с ног, тот падает и теряет сознание. В этот момент входит подручный Хэллигана с пистолетом в руке и успокаивает Джонни. Хэллиган говорит, что они много лет успешно работали вместе и не надо горячиться и всё разрушать за несколько минут, как раз когда пошли деньги. Джонни отвечает, что согласен вернуться к цифре 30 процентов, а подробности обсудить утром. Джонни и Хэллиган жмут руки, и Джонни уходит.


title: Джонни Игер

text: Джонни заходит в ближайший комиссионный магазин и покупает там старое пальто, шарф и шляпу. Пока продавец уходит почистить одежду, Джонни звонит Джимму Кортни, давая ему какие-то инструкции. Затем Джонни возвращается к Джеффу, отдаёт ему своё пальто и шляпу и просит, чтобы Джефф одел одного из подручных Джонни в его пальто и шляпу и проехался с ним на машине по нескольким знакомым точкам для обеспечения алиби. Переодевшись в только что купленное пальто, Джонни встречает на улице у офиса Хэллигана подъехавших Джимми Кортни и Лисбет. Джонни говорит, что сейчас из дома напротив выйдет несколько человек, и один из них будет тем, кого она якобы убила. Таким образом он докажет, что говорил правду и что этот мужчина жив. Далее Джонни рассказывает Лисбет, что Джимми предложил ему все свои деньги «только ради того, чтобы я составил её счастье, вот насколько он тебя любит». Озадаченная Лисбет спрашивает, не хочет ли он этим сказать, что они расстаются, ведь Джонни совсем недавно говорил, что любит её, на что Джонни отвечает, «да ладно, ляпнул там ерунду».


title: Джонни Игер

text: В этот момент на улицу выходит Джулио, и Джонни указывает Лисбет на него, после чего натягивает шляпу на глаза и идёт ему навстречу, прикидываясь пьяным. Поравнявшись с Джулио, Джонни угрожая пистолетом, разоружает его и подводит к Лисбет. Однако Лисбет не обращает внимания на Джулио, и требует от Джонни признать, что только что он сказал неправду о своём отношении к ней. Джонни говорит, что сейчас для него главное расправиться с Джулио, а она должна немедленно уехать. В этот момент Джулио отталкивает Джонни и убегает, Джонни стреляет ему в след, но тот успевает скрыться в офисе Хэллигана. Понимая, что сейчас появятся люди Хэллагана и начнётся стрельба, Джонни требует, чтобы Лисбет немедленно уезжала, однако она отказывается и виснет у него на шее. Тогда Джонни бьёт её по лицу, и когда она теряет сознание, переносит в машину Джимми со словами «ну и что с того, что люблю». Джонни просит никогда не передавать ей его последние слова и увезти её из его жизни. Джимми увозит Лисбет.


title: Джонни Игер

text: Джонни идёт по направлению к офису Хэллагана, и видит, как оттуда выходят трое человек, включая самого Хэллагана и Джулио, который тут же начинает стрелять. Раненый Джонни открывает ответный огонь, начинается перестрелка, в ходе которой Джонни убивает всех троих бандитов. В этот момент останавливается проезжающий мимо автобус, из которого выходит полицейский, пытающийся остановить в стреляющего Джонни. Когда Джонни пытается бежать, полицейский убивает его. Примчавшийся Джефф приподнимает умирающего Джонни, говоря, что «этот человек мог бы взобраться на самую высокую вершину в мире, если бы только выбрал правильную гору». По иронии судьбы, убившим Джонни полицейским оказывается возвращающийся со службы муж Мэй.


title: Джонни Игер

text: В 1943 году режиссёр Марвин Лерой был номинирован на Оскар за постановку мелодрамы «Плоды случайности» (1942). Среди других наиболее значимых работ Лероя — протонуаровые криминальные драмы «Маленький Цезарь» (1931), «Пятизвёздный финал» (1931), «Я — беглый каторжник» (1933) и «Они не забудут» (1937), драматический мюзикл «Золотоискатели 1933 года» (1933), военная драма «Тридцать секунд над Токио» (1944) и, позднее, военная комедия «Мистер Робертс» (1955) и криминальная психологическая драма «Дурная кровь» (1956). Как отмечает историк кино Деннис Шварц, «будучи грамотным и опытным режиссёром, Лерой первым в 1936 году подписал контракт от имени „Уорнер бразерс“ со знаменитой „девушкой в свитере“ Ланой Тёрнер (на съёмку в фильме „Они не забудут“) и воссоединился с ней в этом фильме». В дальнейшем Лерой работал с Тёрнер в качестве режиссёра на военной мелодраме «Возвращение домой» (1948) и комедии «Латинские любовники» (1953). Лерой также неоднократно снимал и Роберта Тейлора, в частности, в военных мелодрамах «Мост Ватерлоо» (1940) и «Побег» (1940), а также в исторической драме «Камо грядеши» (1951).


title: Джонни Игер

text: Киновед Маргарита Ландазури пишет, что «после дебюта Роберта Тейлора в кино в 1934 году, женщины буквально замирали от его невероятной красоты в таких фильмах, как „Камилла“ (1937) об очаровательной любви между ним и Гретой Гарбо. Но у мужчин „человек с идеальным профилем“ (как его подавали в рекламе) вызывал отвращение, и они предпочитали более мужественных звёзд, таких как Кларк Гейбл. И потому, начиная с „Янки в Оксфорде“ (1938), когда Тейлор впервые продемонстрировал свою волосатую грудь, студия „Метро-Голдвин-Майер“ стала ставить его на более мужественные роли». Как отмечает Ландазури, «„Джонни Игер“ был очередной попыткой студии сделать образ Тейлора более жёстким и навсегда избавить его от образа „красавчика“. Тейлор играет здесь хладнокровного гангстера с новыми для себя усами, придающими более мужественный вид, который поддаётся чарам дочери окружного прокурора в исполнении Тёрнер». Ландазури продолжает: «Реклама фильма гласила „Тейлор и Тёрнер — вместе они потрясающи!“, и так оно и было. Тейлор и Тёрнер — два самых красивых лица, когда-либо появлявшихся на экране — были динамитом в своём единственном совместном фильме». Надо отметить, что «их горячая экранная химия была перенесена в реальную жизнь, когда женатому Тейлору было трудно устоять перед 21-летней сексуальной блондинкой». По словам Ландазури, «в своей автобиографии Тёрнер признаёт, что у них была романтическая связь, но не было романа. Она говорит, что „флиртовала“, но не хотела разрушать брак Тейлора с Барбарой Стенвик. Тейлор, однако, сказал своей жене, что влюблён в Тёрнер и попросил у неё развод. Тёрнер говорит, что охладила его ухаживания, и брак Тейлора сохранился. Как бы то ни было, взаимная тяга между двумя звёздами пошла фильму на пользу».


title: Джонни Игер

text: Помимо этой картины Роберт Тейлор сыграл в таких фильмах нуар, как «Подводное течение» (1946), «Высокая стена» (1947), «Взятка» (1949), «Полицейский-мошенник» (1954) и «Девушка с вечеринки». В 1958 году Лана Тёрнер номинировалась на Оскар как лучшая актриса в главной роли в драме «Пейтон-плейс» (1957). Она сыграла в таких значимых картинах, как фильм нуар «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), приключенческая драма «Три мушкетёра» (1948) и драмы «Злые и красивые» (1952) и «Имитация жизни» (1959).


title: Джонни Игер

text: Сразу после выхода фильма на экраны критика встретила его неоднозначно. Журнал «Variety», в частности, написал, что «это криминальный фильм с несколькими новыми сюжетными поворотами,… но по большому счёту это знакомая история о ловком гангстере и невинной богатой девушке». Газета «Нью-Йорк таймс» отметила, что эта «гангстерская мелодрама» рассказывает «очередную историю о неисправимо плохом парне, влиятельном и красивом, на пути к своему судному дню», которая выглядит «сильно разукрашенной дешёвой постановкой, в которой женщины являются „дамочками“, а оружие — „волынами“. Но сделан фильм с размахом». Газета считает, что фильм "«порадует кассу, он чистый и простой», однако «по определённой неписанной традиции почему-то подразумевается, что Джонни является гением, способным достичь самых высот, который сошёл с пути истинного из-за несчастливого детства». Картина «движется в бурном темпе, а Тейлор и Тёрнер высекают искры в своём безумном романе», и «хотя фильму не хватает цели, он несёт сильный заряд шока и возбуждения».


title: Джонни Игер

text: Современные критики оценивают фильм жёстче, считая, что для гангстерского нуара он слишком слащав. Так, журнал «TimeOut» обращает внимание на то, как «с характерным для „Метро-Голдвин-Майер“ глянцем и необходимым искуплением в финале, этот гангстерский фильм превращается в самую мыльную из мыльных опер». Историк кино Деннис Шварц полагает, что «ничто не может спасти эту приторную криминальную мелодраму от её рвения понравиться в качестве романтической мыльной оперы». Далее он отмечает, что картину «можно назвать своего рода слабеньким фильмом нуар, где Тейлор, будучи гангстером, винит в своём криминальном прошлом своё несчастное детство — в котором у него не было даже собаки». Хотя, по словам Шварца, фильм «вносят в списки фильмов нуар, ему явно не удаётся воплотить мрачные принципы» этого жанра. Сходного мнения придерживается и Ханс Воллстейн, написавший, что «картину часто называют одной из первых попыток в жанре фильм нуар, но фильм для этого слишком красивенький, а Роберт Тейлор и Лана Тёрнер постоянно стремятся встать так, чтобы свет падал на них наилучшим образом».


title: Джонни Игер

text: Газета «Нью-Йорк таймс» высоко оценила работу сценаристов, написав, что «хотя гангстерские мелодрамы сейчас точно не на пике моды, сценарные портные „Метро-Голдвин-Майер“ непревзойдённо подогнали фильм под Роберта Тейлора и Лану Тёрнер», далее отметив, что «благодаря живой и страстной режиссуре Лероя» Тейлор и Тёрнер «превратили „Джонни Игер“ в плотную историю об ужасе криминального мира, которая жмёт на всю катушку — даже на тормозах». В общем, резюмирует газета, «сценарий сильный, а мистер Лерой держит производство на должном уровне».


title: Джонни Игер

text: По мнению журнала «TimeOut», «cценаристы Ли Махин и Эдвард Грант предлагают для этого гангстерского фильма интригующую грязную историю о хладнокровном бандите, его гомосексуальном мальчике для битья и мазохистской светской девушке, которой не терпится попробовать то, что у него есть („Я думаю, он ударит женщину, если она его разозлит“)». Далее «TimeOut» пишет, что «Лерой управляет этой гранд-оперой с определённым стилем при отличной операторской работе Харольда Россона», однако, замечает журнал, «ничто не может спасти фильм, который предлагает думать, что герой стал плохим, потому что в детстве у него не было собаки».


title: Джонни Игер

text: Деннис Шварц замечает, что «Махин и Грант вычищают из сценария много отвратительного (что можно было бы ожидать в фильме этого жанра), в то время, как Лерой придаёт ему обычную высоконравственную трактовку, которыми столь знаменита студия „Метро-Голдвин-Майер“ (эта студия обычно не делала криминальных фильмов)». Но, по мнению Шварца, в «саморазрушении фильма нельзя винить Лероя, который выжил из плохого сценария всё, что можно, с помощью своего высокого стиля и энергии». Воллстейн обращает внимание на то, что во время работы «на „Уорнер бразерс“ Лерой был бескомпромисснее», тем не менее он ставит картину «со своим обычным профессионализмом», и кроме того фильм «выигрывает в производстве благодаря привычной заботе студии „Метро-Голдвин-Майер“».


title: Джонни Игер

text: Как уже отмечалось, актёрская игра является самой сильной стороной этой картины. Журнал «Variety» считает, что «Тейлор создаёт убедительный образ красавчика (который не является отражением его лично), а Тёрнер не менее успешна в актёрском плане», и кроме того «легко притягивает к себе мужские взгляды». Журнал выделяет также «Вана Хефлина, который великолепен в качестве вечно пьяного компаньона Тейлора». «Нью-Йорк таймс» считает, что «Тейлор выглядит почти столь же хладнокровно, как и звучит, и ему не уступает Тёрнер, вновь выступающая в роли несчастной Изольды для мужчин по ту сторону закона», а «Ван Хефлин создаёт сардонический портрет друга и партнёра Джонни, который отличается многословием и причудливыми цитатами».


title: Джонни Игер

text: Ландазури приводит слова Ванды Хэйл в газете «Нью-Йорк дейли ньюз» о том, что «Тейлор изображает гангстера красивым настолько, что такого редко встретишь, прочёсывая криминальный мир»", от себя добавляя «не столь важно, насколько красив Тейлор, а то, что его игра в этом фильме — одна из лучших в его карьере». Ландазури считает, что «обе звезды (Тейлор и Тёрнер) продемонстрировали актёрское мастерство, и доказали, что они были не просто красавчиками. Но, как ни была бы хороша их игра, их затмил Ван Хефлин в роли пьющего, интеллектуального лучшего друга Тейлора».


title: Джонни Игер

text: Шварц пишет: «Тейлор играет главную роль хладнокровного рэкетира, который влюбляется в Лану, ранимую светскую даму, с которой играет как с наивной простачкой, получая в третьем акте искупление через её любовь, прежде чем пасть в блеске пуль». По мнению критика, «Тейлор был неправильно выбран на эту роль, так как не смотрится как нуаровый протагонист. Он продолжает пребывать в своём обычном амплуа положительного героя, хотя фильм и не был сделан в расчёте на его красоту женского любимчика». А вот Ван Хефлин за свою сильную роль ненавидящего себя пьяного дружка Джонни завоевал Оскар". Так же считает и Воллстейн, написавший, что «Ван Хефлин в роли пьющего адвоката и друга Тейлора легко справляется с актёрской игрой и заслуженно удостаивается Оскара как лучший актёр второго плана». Но, по мнению критика, «как Тейлор, так и Тёрнер тоже поразительно сильны, а крепкий подбор актёров второго плана добавляет красок событиям, порой впадающим в чрезмерный мелодраматизм».


title: Эскобар, Фидель

text: Фидель Эскобар Мендьета (; родился 9 января 1995 года, Панама) — панамский футболист, защитник клуба «Нью-Йорк Ред Буллз» и сборной Панамы. Участник чемпионата мира 2018 года.


title: Эскобар, Фидель

text: Эскобар начал карьеру в клубе «Сан-Франциско». 28 апреля 2013 года в матче против «Чепо» он дебютировал в чемпионате Панамы. 27 октября в поединке против «Чоррильо» Фидель забил свой первый гол за «Сан-Франциско».


title: Эскобар, Фидель

text: В начале 2014 года Эскобар перешёл в «Спортинг Сан-Мигелито». 6 февраля в матче против «Арабе Унидо» он дебютировал за новый клуб. 16 марта в поединке против «Альянса» Фидель забил свой первый гол за «Сан-Франциско».


title: Эскобар, Фидель

text: Летом 2016 года Эскобар перешёл в лиссабонский «Спортинг». Для получения игровой практики он начал выступать за команду дублёров. 6 августа в матче против «Портимоненси» он дебютировал в Сегунда лиге.


title: Эскобар, Фидель

text: Летом 2017 года Фижель был отдан в аренду в американский «Нью-Йорк Ред Буллз». В матче против «Портленд Тимберс» он дебютировал в MLS.


title: Эскобар, Фидель

text: В 2015 году в составе молодёжной сборной Панамы Эскобар стал серебряным призёром Молодёжного кубка КОНКАКАФ на Ямайке. На турнире он сыграл в матчах против команд Мексики, США, Ямайки и Тринидада и Тобаго. В поединке против мексиканцев Фидель забил гол. Летом того же года Эскобар принял участие в молодёжном чемпионате мира в Новой Зеландии. На турнире он сыграл в матчах против команд Аргентины, Австрии и Ганы В поединках против аргентинцев и австрийцев Фидель забил по голу.


title: Эскобар, Фидель

text: В том же году Эскобар в составе олимпийской сборной принял участие Панамериканских играх в Канаде. На турнире он сыграл в матчах против Перу, Канады, Мексики и Бразилии. В поединках против бразильцев и перуанцев Фидель забил по голу.


title: Эскобар, Фидель

text: 8 февраля 2015 года в товарищеском матче против сборной США Эскобар дебютировал за сборную Панамы.


title: Эскобар, Фидель

text: В 2016 году Эскобар попал в заявку сборной на участие в Кубке Америки в США. На турнире он был запасным и на поле не вышел. 11 ноября того же года в отборочном матче чемпионата мира 2018 против сборной Гондураса Фидель забил свой первый гол за национальную команду.


title: Эскобар, Фидель

text: В 2017 году Эскобар принял участие в Золотом кубке КОНКАКАФ. На турнире он сыграл в матчах против команд Мартиники, Никарагуа и Коста-Рики.


title: Эскобар, Фидель

text: В 2018 году Эскобар принял участие в чемпионате мира в России. На турнире он сыграл в матчах против команд Бельгии, Англии и Туниса.


title: Эскобар, Фидель

text: Международные


title: Diamonds and Pearls

text: Diamonds and Pearls — 13-й альбом американского певца и музыканта Принса. Вышел 1 октября 1991 года.


title: Diamonds and Pearls

text: Это был первый альбом Принса, на обложке которого Принс был указан вместе со своей аккомпанирующей группой The New Power Generation.


title: Diamonds and Pearls

text: На обложке альбома вместе с Принсом изображены танцовщицы Lori Werner и Robia LaMorte («Diamond» и «Pearl» соответственно), также появившиеся в видеоклипах «Cream», «Strollin'», «Gett Off» и заглавной песне и принявшие участие в концертном туре в поддержку альбома. Первое издание альбома имело голографическую обложку.


title: Глухой альвеолярный взрывной согласный

text: Глухо́й альвеолярный взрывно́й согла́сный — согласный звук, одна из трёх основных разновидностей глухого переднеязычного взрывного согласного. В международном фонетическом алфавите обозначается символом ⟨t⟩. Альвеолярный (надзубной) [t] образуется соприкосновением с альвеолами кончика языка (апикальные) и всем плоским концом языка (ламинальные) без участия в артикуляции голосовых связок (глухой).


title: Глухой альвеолярный взрывной согласный

text: Также различают глухие переднеязычные взрывные согласные зубного, зубно-альвеолярного и постальвеолярного образования.


title: Глухой альвеолярный взрывной согласный

text: В фонологической системе русского языка глухой альвеолярный взрывной отсутствует. Для русского литературного языка характерно наличие глухого зубного взрывного согласного.


title: Юнгхенель, Хенри

text: Хе́нри Ю́нгхенель (; род. 5 февраля 1988, Лейпциг) — немецкий стрелок, специализирующаяся в стрельбе из винтовки. Победитель Европейских игр, обладатель мирового рекорда в стрельбе из винтовки лёжа.


title: Юнгхенель, Хенри

text: Заниматься пулевой стрельбой начал в десятилетнем возрасте. Первоначально бо́льших успехов добивался в стрельбе из пневматической винтовки. В 2008 году стал вице-чемпионом Европы среди юниоров в стрельбе из винтовки.


title: Юнгхенель, Хенри

text: В дальнейшем основная часть успехов немца была связана со стрельбой из мелкокалиберной винтовки лёжа. В 2010 году он стал вторым на этапе в Пекине, завоевав первых кубковый подиум, а спустя год одержал и первую победу.


title: Юнгхенель, Хенри

text: В 2013 году стал вице-чемпионом Европы на первенстве в Осиеке, а на финале Кубка мира в Мюнхене установил мировой рекорд для финальных раундов, набрав за 20 выстрелов 211,2 балла. По состоянию на 2016 год этот рекорд является действующим. По итогам года немец, вместе с итальянкой Росси, был назван ISSF «Стрелком года».


title: Юнгхенель, Хенри

text: На первых Европейских играх, которые прошли в Баку в 2015 году Юнгхенель выиграл золотую медаль в стрельбе из винтовки лёжа. Этот успех принёс ему олимпийскую лицензию. На предолимпийском этапе Кубка мира в Рио-де-Жанейро, который прошёл за 4 месяца до начала Игр, немецкий стрелок одержал уверенную победу в упражнении с мелкокалиберной винтовкой лёжа.


title: Звонкий альвеолярный взрывной согласный

text: Звонкий альвеолярный взрывной — согласный, встречающийся в различных языках.


title: Натюрморт с селедкой

text: Натюрморт с селёдкой — разновидность бытового натюрморта. Пик его популярности пришёлся на XVII век (в живописи «малых голландцев»).


title: Натюрморт с селедкой

text: Сельдь как блюдо — один из наиболее частых объектов изображения в живописи.


title: Натюрморт с селедкой

text: В голландской живописи, для которой характерны символизм и аллегории, «натюрморты с селёдкой» имеют сакральный подтекст: рыба, хлеб и вино — элементы христианской символики. На ранних натюрмортах предметы степенно выстраивались в соответствии с канонами. Скромные и незамысловатые «завтраки» отражали пуританские вкусы публики, а символика картин была понятна людям той эпохи. Например, на картинах Питера Класа сельдь — это символ Христа, хлеб и вино — таинство причастия, нож — символ жертвы, лимон — краткость земных удовольствий, орехи в скорлупе — душа, скованная грехом, виноград — символ божественного покровительства.


title: Натюрморт с селедкой

text: В натюрмортах Давида Штеренберга селёдка — жадное вожделение изголодавшегося человека, олицетворение скудости жизни и нужды тех лет.


title: Натюрморт с селедкой

text: «Типично русский натюрморт» или «пьяный натюрморт» — изображение водки в обрамлении разнообразных закусок, включая селёдку. В советскую эпоху натюрморт с водкой и селёдкой стал популярной темой. В этом жанре работали как представители официального соцреализма, так и нонконформисты.


title: Натюрморт с селедкой

text: Среди художников, обращавшихся к этому сюжету, были:


title: 1-й гвардейский мотоциклетный полк

text: 1-й отдельный гвардейский мотоциклетный Днестровский Краснознаменный ордена Александра Невского полк — воинское подразделение вооружённых сил СССР в Великой Отечественной войне.


title: 1-й гвардейский мотоциклетный полк

text:
Приказом НКО СССР № 4 от 08.01.1942 г. 36-й отд. мотоциклетный полк был преобразован в 1-й отд. гв. мотоциклетный полк.
С 4 мая по 29 декабря 1942 г. — входил в состав 1-й самокатно-мотоциклетной бригады. С 1943 года входил в состав 5-й гвардейской танковой армии.


title: Греко-римская борьба на летних Олимпийских играх 1960 — до 87 кг

text: Соревнования по греко-римской борьбе в рамках Олимпийских игр 1960 года в полутяжёлом весе (до 87 килограммов) прошли в Риме с 26 по 31 августа 1960 года в «Базилике Максенция».


text: Турнир проводился по системе с начислением штрафных баллов, но в сравнении с прошлыми играми, сменилась система их начисления и был введён такой результат, как ничья. За чистую победу штрафные баллы не начислялись, за победу по очкам борец получал один штрафной балл, за ничью два штрафных балла, за поражение по очкам три штрафных балла, за чистое поражение — четыре штрафных балла. Борец, набравший шесть штрафных баллов, из турнира выбывал. Трое оставшихся борцов выходили в финал, где проводили встречи между собой. Встречи между финалистами, состоявшиеся в предварительных схватках, шли в зачёт. Схватка по регламенту турнира продолжалась 12 минут. Если в течение первых шести минут не было зафиксировано "туше", то судьи могли определить борца, имеющего преимущество. Если преимущество никому не отдавалось, то назначалось четыре минуты борьбы в партере, при этом каждый из борцов находился внизу по две минуты (очередность определялась жребием). Если кому-то из борцов было отдано преимущество, то он имел право выбора следующих шести минут борьбы: либо в партере сверху, либо в стойке. Если по истечении четырёх минут не фиксировалась чистая победа, то оставшиеся две минуты борцы боролись в стойке.


text:
В полутяжёлом весе боролись 17 участников. Самым молодым был 22-летний борец Георге Поповичи, самым возрастным 36-летний Антонио Черрони. Фаворитом был Гиви Картозия, действующий чемпион Олимпийских игр и победитель трёх последних чемпионатов мира — но в среднем весе. Несмотря на то, что это были его первые международные соревнования в полутяжёлом весе, он рассматривался как главный претендент на победу. Некоторую конкуренцию ему мог создать Руне Янссон, бронзовый призёр Олимпийских игр снова же в среднем весе и бронзовый призёр чемпионата мира 1958 года в полутяжёлом весе. Турнир получился напряжённым. К шестому кругу осталось четыре борца: Картозия, Крали Бимбалов, Тевфик Кыш и Петер Пити и у каждого из них было по пять штрафных баллов, то есть в турнире их оставляла лишь чистая победа. После первой встречи, в которой Бимбалов одолел Пити лишь по очкам, победитель следующей встречи Кыш — Картозия получал бы «золото» при условии чистой победы. Но Кыш победил Картозию лишь по очкам. В результате все четыре борца выбыли из турнира, поэтому финала не было вообще, а победитель определялся по штрафным баллам, набранным к тому времени. Бронзовую медаль получил Картозия, за счёт личной победы над Пити в пятом круге. Но с вопросом определения чемпиона и вице-чемпиона оказалось всё сложнее. Количество штрафных баллов у Бимбалова и Кыша было одинаковым. Больше того, их личная встреча во втором круге закончилась вничью. Кыш завоевал «золото», а Бимбалову было вручена серебряная медаль лишь по результатам взвешивания, в котором Кыш оказался чуть легче. ¹ Снялся с соревнований
² Снялся с соревнований


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: Бранденбургский бальяж рыцарского ордена Святого Иоанна Иерусалимского госпиталя () — бальяж ("бале́й") госпитальеров-протестантов. Входит в протестантский Альянс орденов святого Иоанна Иерусалимского.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: Бальяж маркграфства Бранденбург получил широкую автономию внутри исходного ордена госпитальеров согласно договору с главой немецкой ветви ордена (одного из восьми «языков»), заключённому в Хаймбахе в 1382 году.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: В 1538 году Иоахим II Гектор, курфюрст Бранденбурга, перешёл в протестантство, что по правилам того времени означало смену официальной религии всех подданных. Иоанниты (госпитальеры) из числа его подданных приняли лютеранство, сохранив при этом административное подчинение главе католического Мальтийского ордена. Орден иоаннитов имел посольство в Берлине, которое с 1738 года занимало Орденский дворец на площади Вильгельмплац.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: В 1812 году прусский король Фридрих Вильгельм III по сути распустил бальяж и конфисковал его владения. Формально это было обставлено как преобразование бальяжа в прусский государственный орден св. Иоанна, вручавшийся за особые заслуги. Мальтийский крест также послужил основой дизайна для другого прусского ордена — Pour le Mérite.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: В 1852 году бальяж был восстановлен указом Фридриха Вильгельма IV как организация, совершенно независимая от католического Мальтийского ордена. С этого времени основной заботой немецких иоаннитов становится благотворительность. Бальяж поддерживает сеть лечебниц и курсов первой медицинской помощи.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: Отделения бальяжа действуют во многих странах мира с протестантским населением. После Второй мировой войны филиалы бальяжа в Швеции и Нидерландах были преобразованы в национальные ордена св. Иоанна.


title: Иоанниты (бальяж Бранденбург)

text: С 1693 года все гроссмейстеры ордена принадлежали к правящей в Пруссии династии Гогенцоллернов. С 1999 года орден возглавляет прусский принц Оскар, правнук кайзера Вильгельма II.


title: Sign «☮» the Times (альбом)

text: Sign «☮» The Times (произносится как Sign of the Times) — 9-й альбом американского певца и музыканта Принса. Вышел 31 марта 1987 года.


title: Sign «☮» the Times (альбом)

text:
В книге "The Rolling Stone Album Guide" (2004 год) альбом назван «лучшим альбомом Принса,
самым целостным примером широты его артистизма, и, возможно, лучшим альбомом 1980-х годов».


title: Sign «☮» the Times (альбом)

text: В 2017 году альбом "Sign «☮» the Times" был принят в Зал славы премии «Грэмми».


title: Sign «☮» the Times (альбом)

text: Все песни, где авторы специально не указаны, написаны (и тексты, и музыка) Принсом.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: Парламентские выборы 1920 года в Испании прошли 19 декабря. Явка на выборы составила 59,86 % от общего числа зарегистрированных избирателей.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 5 мая 1920 года правительство Испании возглавил Эдуардо Дато. Последний срок его пребывания на посту премьера был отмечен небывалым ростом активности профсоюзов и беспрецедентным разгулом бандитизма и анархистского террора. Пытаясь навести порядок в стране, власти, побуждаемые призывами «проявить твёрдую руку», прибегли к кровавым репрессиям. 8 ноября 1920 года военныйм губернатором Барселоны, где ситуация была самой тяжёлой, стал генерал Севериано Мартинес Анидо, позднее министр общественного порядка при генерале Франко. Из практики Мексиканской революции 1910—1920 годов были заимствованы внесудебные казни (), убийства задержанных при якобы попытке к бегству. С использованием этого приёма в одной лишь Барселоне власти уничтожили без суда более ста профсоюзных активистов.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: После ухода в отставку Антонио Маура созданная им коалиция Партии Мауриста, консерваторов-«сьервистас» и независимых католиков прекратила своё существование. В результате в новых выборах все три группировки консервативного лагеря участвовали самостоятельно. В очередной раз не смогли восстановить единство и либералы, вновь участвуя в выборах 6 списками, не считая независимых.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: В декабре 1919 года социалисты Пабло Иглесиаса вышли из Союза республиканцев и социалистов, решив впервые в своей истории участвовать в выборах самостоятельно. Республиканская федерация Альваро де Альборноса вскоре распалась и Союз окончательно развалился. Умеренные республиканцы Мелькиадеса Альвареса, республиканцы-радикалы Алехандро Лерруса, республиканцы-федералисты, каталонские республиканцы, республиканцы-автономисты, ряд независимых республиканцев и каталонских республиканцев-националистов, а также только что созданная Демократическая республиканская партия Хоана Кабалье принимали участие в выборах отдельно друг от друга.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 19 декабря были избраны 409 членов Конгресса депутатов.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: Больше всего мест (174 или 42,54 %) завоевала Либерально-консервативная партия во главе с Эдуардо Дато. Всего же консерваторы смогли выиграть 227 мандатов (55,50 %), включая троих независимых консерваторов и троих независимых баскских династистов. Их оппоненты из либерального лагеря в сумме получили 120 мандатов (29,34 %), включая троих независимых либералов и одного независимого баскского династиста.. Республиканцы, вновь участвуя в выборах раздельно, в очередной раз уменьшили количество завоёванных мандатов. Регионалисты из-за провала на выборах баскских националистов продолжали нести потери, вновь уменьшив своё представительство в нижней палате парламента.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text:
Итоги выборов в Конгресс депутатов Испании 19 декабря 1920 года
! colspan="4" rowspan="2" align="center" | Партии и коалиции
! rowspan="2" align="left" | Лидер
! colspan="3" | Голоса
! colspan="3" | Места
! width="70" | #
! width="30" | %
! width="40" | +/−
! width="30" | Места
! width="40" | +/−
! width="35" | %


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: Наибольшего успеха на провинциальном уровне вновь достигли консерваторы-«датистас», сумев занять первое место по количеству избранных депутатов в 32 провинциях. Кроме того, консерваторам удалось победить ещё в 4 провинциях. Сторонники Хуана де ля Сьерва выиграли выборы в Бургосе и Мурсии, приверженцы Антонио Маура победили в Гипускоа, а баскские династисты из Лиги монархического действия в Бискайе. Либералы выиграли выборы в 6 провинциях, в том числе либеральные демократы заняли первое место в Леоне, Логроньо (ныне Риоха) и Кастельоне, национал-монархисты стали первыми в Льейде и Таррагоне, а либералы-«романонистас» в Гвадалахаре. Каталонские регионалисты выиграли выборы в Барселоне и Жироне. В провинции Мадрид мандаты разделили либеральные демократы, «датистас» и «мауристас», в Вальядолиде места поделили «датистас», «мауристас» и левые либералы, в Наварре — «датистас», «мауристас» и карлисты, в Сарагосе — «мауристас» и республиканцы, в Алаве — «датистас», республиканцы и независимые династисты.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: В Мадриде 6 мандатов из 8 выиграли монархисты (из них 2 взяли «мауристас», оставшиеся поделили «сьервистас», «романонистас», левый либерал и независимый монархист), оставшиеся 2 взяли социалисты. В Барселоне победили регионалисты, выиграв 5 мандатов из 7 (из них 4 взяла Регионалистская лига, ещё один их союзники из числа каталонских карлистов), оставшиеся 2 выиграли республиканцы-радикалы. В Севилье 3 места заняли консерваторы-«датистас» и 2 левые либералы. В Валенсии по одному мандату завоевали республиканцы-автономисты, республиканцы-радикалы и католики-традиционалисты.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 5 января 1921 года новым председателем Конгресса депутатов был переизбран Хосе Санчес Герра (Либерально-консервативная партия), за которого проголосовали 234 парламентария, республиканцы не участвовали в голосовании. 16 марта 1922 года его сменил Габино Бугальял (Либерально-консервативная партия). Председателем Сената остался Хоакин Санчес де Тока (Либерально-консервативная партия).


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: Работа Конгресса депутатов, избранного в 1920 году, проходила на фоне анархистского террора и начавшейся в 1921 году войны против берберского эмирата Риф, созданного в результате восстания в Северном Марокко.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 8 марта 1921 года каталонские анархисты отомстили за внесудебные казни, расстреляв в Мадриде автомобиль, в котором ехал премьер-министр Эдуардо Дато. На следующий день Совет министров временно возглавил соратник убитого политика Габино Бугальял. 12 марта новым главой правительства стал консерватор-«сьервистас» Мануэль Альендесаласар, получивший поддержку всех трёх консервативных групп.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: Тем временем война в Марокко шла неудачно для испанской армии, которой противостояли нерегулярные силы рифских племён, умело применявших тактику партизанской войны. В конце июля — начале августа 1921 года рифские повстанцы под командованием Абд аль-Крима после непродолжительной осады отбили у испанцев Анвал — ключевую позицию, позволявшую вести наступление в разных направлениях. Битва при Анвале, вошедшая в историю как «Катастрофа при Анвале», завершилась полным разгромом испанских войск. В результате из 23 тысяч испанских военных погибло около 13 000, при том, что потери повстанцев составили всего 800 человек из 3 000. Лишь чудом Испании удалось сохранить под контролем Мелилью, свою старейшую колонию в Африке. «Катастрофа при Анвале» не только вызвала падение кабинета Альендесаласара, но и положила начало серьёзному политическому кризису, в итоге приведшему сначала к установлению диктатуры генерала Примо де Риверы, а затем и к падению монархии.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 14 августа 1921 года премьер-министром уже в пятый раз стал Антонио Маура, сформировав правительства из консерваторов («датистас», «мауристас» и «сьервистас»), либералов-«романонистас» и каталонских регионалистов. Главной задачей нового главы правительства стала война в Марокко.


title: Парламентские выборы в Испании (1920)

text: 8 марта 1922 года председателем Совета министров стал Хосе Санчес Герра, первоначально включивший в свой кабинет «датистас», «мауристас» и каталонских регионалистов. Но уже 1 апреля 1922 года было сформировано новое правительство, в которое вошли только консерваторы-«датистас». Кабинет Герры проработал до 7 декабря 1922 года, пока не был отправлен в отставку королём Альфонсо XIII после того, как премьер-министр санкционировал слушания в Конгрессе депутатов по «докладу Пикассо», подготовленному генералом Хуаном Пикассо, возглавлявшим расследование причин «Катастрофы при Анвале». Новым главой правительства стал либеральный демократ Мануэль Гарсия Прието.


title: Меха, Альбан

text: Альбан Меха (; 25 апреля 1986 года, Титова-Митровица) — албанский футболист, играющий на позиции полузащитника. Ныне выступает за немецкий клуб «Эльверсберг».


title: Меха, Альбан

text: Альбан Меха — воспитанник немецкого клуба «Штутгартер Кикерс». Поиграв за резервную команду клуба, «Кирххайм-унтер-Текк» в Фербандслиге «Вюртемберг», «Ройтлинген 05» в Региональной лиге «Юг» и трирский «Айнтрахт» в Региональной лиге «Запад», футболист перешёл в клуб Второй Бундеслиги «Падерборн 07» в июле 2011 года. 17 июля 2011 года он дебютировал в ней, выйдя в стартовом составе в гостевом мачте против «Ганзы». Спустя месяц Меха забил свой первый гол в лиге. укрепив в концовке преимущество «Падерборна 07» в гостевом поединке против дрезденского «Динамо».


title: Меха, Альбан

text: 7 сентября 2012 года Альбан Меха дебютировал за сборную Албании в домашнем матче против сборной Кипра, проходившем в рамках отборочного турнира Чемпионата мира 2014 года. Меха вышел в стартовом составе и сделал голевую передачу на Армандо Садику. открывшего счёт в матче. Первый гол за Албанию Меха забил 26 марта 2013 в товарищеской игре против сборной Литвы, открыв счёт в матче на 33-й минуте.


title: Меха, Альбан

text: Итого: 7 матчей / 2 гола; eu-football.info.


title: Меха, Альбан

text: Итого: 2 матча / 0 голов; eu-football.info.


title: Казерини, Марио

text: Ма́рио Казери́ни (; 26 февраля 1874, Рим, Лацио, Италия — 17 ноября 1920, там же) — итальянский кинорежиссёр, сценарист и актёр эпохи немого кино.


title: Казерини, Марио

text: Один из основоположников итальянского кинематографа. В кино с 1905 года. Дебютировал фильмами «Путешествие к центру Луны» (1905) и «Влюблённый Пьеро» (1906). Перед Первой мировой войной был одним из популярных итальянских кинорежиссёров, неизменно собиравшим кассовые сборы. Ставил исторические фильмы, обращался к экранизациям итальянской и мировой классики, в том числе русской. Часто писал сценарии к собственным картинам и снимался в них.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Заречное — село в Собинском районе Владимирской области Российской Федерации, административный центр Копнинского сельского поселения.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Раньше село Заречное было Перниками и входило в Копнинский округ. «Перники – «пернатый, перо». Первоначально – название реки Перник, где на плесцах и заводях было много пернатой дичи. Затем название реки сменилось на Сипуниху, а название деревни сохранилось. Есть и другое объяснение: от слова «перник» - пряник. Впервые о Копнинском округе имеются сведения с XVI века. По данным центрального государственного архива древних записей, «Копнино числится в переписной книге земель Троице-Сергиева монастыря, которому оно принадлежало в 1598 году». Деревня до перехода во владение монастыря дважды перепродавалась. В жалованной грамоте на д. Перники, Осовец, Харитоново, Новоселово, Копнино и Федотово говорится, что эти деревни принадлежали Троице-Сергиевой Лавре. В писцовой книге за 1797 год написано:


title: Заречное (Владимирская область)

text: «Оное экономического ведомства Харитоновской волости. Крестьяне промысел имеют, кроме хлебопашества. Нанимаются в пастухи и работники, ходят на Волгу, а еще отдельные рубят лес и разводят пчел. Живут зажиточно. В деревне значится крестьянских дворов 86, в них мужчин 269, женщин 240. Имеется одна кузница».


title: Заречное (Владимирская область)

text: С 1861 по 1880 годы Перники были центром волости.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Информация взята из книги С.И.Родионова "Край мой, любовь моя..." Его книга основана на архивных данных и информации жителей. Данная информация требует проверки


title: Заречное (Владимирская область)

text: Село Перники на речке Сипунихе находится в 40 верстах от губернского города и в 46 от уездного.


title: Заречное (Владимирская область)

text: До 1884 г. Перники было деревней, входившей в состав Осовецкаго прихода. Деревня Перники до 1764 г. принадлежала Троице Сергиеву монастырю; по писцовым книгам 1628-29 г.г. в этой деревне было 13 дворов крестьянских, 4 бобыльских и 3 пустых.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Среди крестьян деревни Перников и соседних деревень есть не мало раскольников. Для противодействия раскол и необходимо было построить особый храм. Храм построен в 1884 г. – каменный с такою же колокольнею – тщанием купцов Бажановых и крестьянина с. Перников Л. Борисова.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Престол в храме один в честь Богоявления Господня.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Утварью, ризницей, св. иконами и богослужебными книгами храм снабжен достаточно.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Церковные документы хранятся в целостности: копии с метрических книг с 1885 г., исповедные росписи с того же года.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Причта по штату положено – священник и псаломщик. На содержание их получается: а) от служб и требоисполнений 400 руб. б) от хлебнаго сбора до 40 руб. в) от земли пахатной до 90 руб. и г) процентов с причтаваго капитала (700 р.) – 28 руб. Дома для членов причта общественные.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Земли при церкви: усадебной около 2 десят., пахатной 32 дес. 1000 кв. саж. неудобной около 2 дес. Кроме того, в 1887 приложено пахатной земли 8 дес. 1300 кв. саж.


title: Заречное (Владимирская область)

text: Приход состоит из села Перников и деревень: Новоселово, (1 вер. от церкви (деревня Новоселова до 1764 г. Принадлежала Троице-Сергиеву монастырю; по писцовым книгам 1628-29 гг., в этой деревне было 7 дворов крестьянских и 1 пустой), и Митрофаниха (1 вер.), в коих по клировым ведомостям числиться  600 душ муж. пола и 642 женскаго, из них раскольников-поповцев 86 душ муж. пола и 75 женскаго.


title: Заречное (Владимирская область)

text: В с. Перниках имеется земская народная школа; учащихся в 95/96 г. Было 54.


title: Заречное (Владимирская область)

text: В настоящее время Приход Свято-Богоявленского храма села Заречное Собинского района Владимирской области Владимирской епархии Русской Православной Церкви (Московский Патриархат)


title: Заречное (Владимирская область)

text: Приписными храмами являются Свято-Покровский села Осовец и Свято-Покровский села Омофорово.


title: Заречное (Владимирская область)

text: В канун семидесятипятилетия начала Великой Отечественной войны инициативой прихожан Свято-Богоявленского храма в центре села на народные деньги создан памятник воинской славы. На шести плитах красного гранита высечены имена более восьмисот жителей населенных пунктов Копнинского сельского поселения исполнивших свой воинский долг на полях сражений Великой Отечественной и в иных войнах и не вернувшихся домой. Вечная память Воинам на поле брани убиенным.


title: Казерини

text: Казерини () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: Таганская автоматическая телефонная станция

text: Тага́нская автомати́ческая телефо́нная ста́нция — постройка эпохи советского авангарда в Москве на Покровском бульваре, дом 5, строение 1.


text: Здание построено в 1929 г. по проекту архитектора В. С. Мартыновича в числе одной из пяти первых автоматических телефонных станций в Москве. Снесено в мае — июне 2016 на фоне громких протестов специалистов по архитектуре и общественности.


text: Здание Таганской АТС являлось ярким примером промышленной архитектуры эпохи авангарда и по своему пластическому решению, и по внутреннему устройству. Для 1920-х годов здания АТС — образцы новой архитектурной типологии, символы прогресса и технических достижений. Образ станции, следуя принципам архитекторов-конструктивистов, полностью диктовался своей функцией — в первую очередь, это здание для автоматических машин.


text: Асимметричный фасад был поделён на две неравных части вертикальным витражом лестничной клетки, слегка заглублённом относительно стен с выступающей башней над кровлей. Слева от витража — глухая стена с рядом круглых окон-«иллюминаторов», характерных для архитектуры авангарда. Ниже — монументальный козырёк над входом. Бо́льшая правая часть здания демонстрировала его функциональное содержание — она была разрезана узкими щелями-окнами, за которыми находилось оборудование станции. Этот приём позволял освещать залы, но избегать перегрева оборудования, и в данных пропорциях был исключительно изящен. В целом, значительный дореволюционный опыт работы архитектора Мартыновича, его образование (окончил Академию художеств в 1901 г.) добавляли модным в конце 1920-х годов конструктивистским приёмам совершенно нехарактерную для эпохи тонкость, пластичность, скульптурность. Среди пластических находок архитектора были — скругление стены в месте примыкания машинного зала к витражу лестницы, математически точно просчитанное пропорционирование отдельных частей и тонкая графика фасада, включающая напряжённые ритмические линии узких окон и «корабельные» перила на кровле.


text: Таганская АТС формировала угол застройки на участке между Покровским бульваром и Казарменным переулком. Продолжая линию бульвара, здание поддерживало композицию фасадов и масштаб расположенных рядом Покровских казарм. Гармонировало своими правильными объёмами и лаконичным решением внешней отделки со строгой классической застройкой квартала. Ритм узких оконных проёмов и простенков между ними отсылал к классическому фасаду, оформленному пилястрами. Таганская АТС представляла собой пример работы со средой, в которой современное здание с революционной архитектурой не пыталось имитировать историческую застройку, но за счёт глубокого понимания контекста и умелого использования современных архитектурных решений позволяло достигать гармонии старого и нового.


text: В подвальном этаже располагалась аккумуляторная, генераторная для питания аккумуляторов и вводная шахта для мощных кабелей. В первом этаже в непосредственной близости к входу — почтовое отделение и кабины для автоматов. По фасадной стене был размещён кросс над вводной шахтой. Расположение кросса в 1-м этаже было чрезвычайно удачным, так как не приходилось тянуть мощные кабели на второй и третий этажи, как это было сделано в других районных станциях. С противоположной стороны располагались бюро повреждений и подсобные помещения с гардеробной. Гардероб был размещён посреди коридора, что делало его использование не вполне удобным в оторванности от главного входа. Во втором и третьем этажах, с левой стороны от главной лестницы, помещались конторы, кабинеты обслуживающего персонала, местком и столовая с выходом на балкон. С правой стороны были расположены автоматические залы, каждый на 10 000 номеров в этаже (станция была рассчитана на 20 000 номеров). В четвёртом этаже были помещены кабинеты и автоматический узловой зал. Изначальная отделка интерьеров подверглась некоторым изменениям в ходе ремонта во второй половине XX века.


text: Таганская АТС — одна из первых автоматических (то есть таких, где соединение с абонентом не требовало участия оператора) телефонных станций в Москве. Построена в 1929 г., введена в эксплуатацию в 1933 г., до 1965 г. имела литеру «Г».


text: Отечественная история АТС начинается в 1923 г. с решения телефонной подсекции Госплана СССР: «За отсутствием опыта строительства и эксплуатации АТС построить несколько мелких станций». Во исполнение этого решения в 1924 г. в Московской телефонной сети для служебной связи была смонтирована опытная декадно-шаговая АТС на 1000 номеров фирмы «Сименс и Гальске» с задействованной ёмкостью 100 номеров. В СССР качестве базовой АТС были выбраны машинные станции «Л. М. Эриксон», которые стали производиться на заводе «Красная Заря» (Ленинград). В 1926 г. в Ростове-на-Дону была введена в строй первая в СССР автоматическая телефонная станция машинной системы «Л. М. Эриксон». Затем последовали станции в Москве, Новосибирске, Ташкенте, Смоленске, Ленинграде. Среди этих станций — нетиповой проект архитектора В. С. Мартыновича.


text: Таганская АТС — одна из пяти первых московских автоматических АТС. Строительство подобных АТС — событие огромного значения для Москвы, благодаря автоматизации на данных станциях полностью изменившее развитие телефонной связи, превратившее её из эксклюзивной дорогой услуги для единиц в массовое средство коммуникации. Это историческое событие очень широко освещалось в средствах массовой информации того времени, в которых упоминалась и Таганская АТС, в частности, в знаменитом журнале «СССР на стройке». Архитектуре Таганской АТС была посвящена отдельная статья в журнале «Строительство Москвы» (1930, № 10), где был произведён подробный разбор достоинств и недостатков здания как одного из наиболее примечательных образцов новой архитектуры Москвы 1920-х годов. Статья о Таганской АТС вошла в книгу о важнейших памятниках авангарда Москвы. Включено в издание «Всеобщая история архитектуры в 12 томах».


text: Таганская АТС высоко ценилась экспертами и любителями архитектуры советского авангарда. Здание АТС представляло значительный интерес как объект туристического показа. Она была включена в путеводители и туристические маршруты. Здание был значимо и для локальных сообществ, местных жителей, среди которых много архитекторов, дизайнеров и художников. При смене функции здание (как и в первоначальном своем использовании) могло бы иметь общественные функции на первом этаже (коворкинг, кафе, культурный центр).


text: Под петицией о сохранении АТС было собрано более 36 000 подписей специалистов и простых горожан за период с 13 апреля по 4 мая 2016. Многие популярные СМИ рассказали о проблеме сохранения АТС (Телеканалы НТВ и «Культура», «Коммерсант», «Новая газета», «Парламентская газета», «Афиша», «Медуза» и др.).


text: В феврале 2016 года департамент Мосгорнаследия отказал в присвоении зданию статуса памятника. Девелопер «Лидер-Инвест», дочерняя компания АФК «Система», решил снести станцию, а на её месте начать строительство 7-этажного комплекса апартаментов по проекту А. А. Кузьминой и других архитекторов ООО «Мезонпроект»..


text: В апреле 2016 года начавшиеся подготовительные работы по сносу спровоцировали беспрецедентную в истории российского градозащитного движения кампанию протестов за сохранение модернистского здания. Более 40 ведущих архитекторов, искусствоведов, специалистов в области культурного наследия (среди которых Е. В. Асс, А. Л. Баталов, А. С. Бродский, Ю. Э. Григорян, Н. О. Душкина, И. М. Коробьина, Н. С. Малинин, В. З. Паперный, Р. Э. Рахматуллин, Г. И. Ревзин, Хайбуллин Р. И., А. Д. Сарабьянов, С. А. Скуратов, С. Э. Чобан и другие) в открытом письме мэру Москвы С. С. Собянину высказались за сохранение АТС, указывая на уникальность архитектуры здания, значение для истории и гармоничное сочетание с застройкой Покровского бульвара:


text:
«Данное здание никак нельзя считать, как утверждают представители застройщика, „утилитарной промышленной постройкой“. Это несомненный памятник архитектуры, который непременно должен быть внесён в государственный реестр. Мы выражаем свое несогласие с результатами проведённого Мосгорнаследием анализа историко-культурной ценности объекта, по результатам которого был выпущен приказ об отказе во включении здания в перечень выявленных объектов культурного наследия . Считаем проведённую Мосгорнаследием работу по определению историко-культурной ценности здания АТС непрофессиональной, а результат предвзятым. В ходе принятия решения интересы застройщика были поставлены выше ценностей защиты наследия.
Здание, возведённое в 1929 году на участке сложной формы, повернутом углом к Покровскому бульвару, — яркий пример промышленной архитектуры эпохи авангарда: и по своему пластическому решению, и по внутреннему устройству. Важно отметить, что проект не был типовым. Для 1920-х годов здания АТС — образцы новой архитектурной типологии, символы прогресса и технических достижений. Архитектор Василий Мартынович  гармонично вписал АТС в линию застройки бульвара и деликатно отнёсся к окружающим, более ранним постройкам. Здание с самого начала стало одним из символов „новой Москвы“, его фотографии неоднократно публиковались в отечественных и зарубежных журналах».
В ответе на это представители Москомнаследия заявили о том, что здание не было признано памятником из-за того, что оно диссонирует с архитектурой бульвара, неуникально и утратило функциональное назначение.


text: Архитектор Н. В. Лызлов предложил безвозмездно разработать проект перепрофилирования здания под альтернативное использование (в том числе, в качестве эксклюзивного апарт-отеля).


text: За сохранение АТС в течение 2 недель было собрано более 30 000 подписей москвичей и жителей других городов, которые были переданы в мэрию Москвы. Искусствоведы подали повторную заявку на признание здания памятником, указывая на низкое качество проведённой ранее экспертизы (были пропущены несколько пунктов по оценочному балльному вопроснику). Мэр Москвы С. С. Собянин никак не отреагировал ни на открытое письмо архитекторов и искусствоведов, ни на петицию, повторная заявка в Москомнаследие была отклонена, снос был завершён в первых числах июня 2016 года.


title: Чирики (залив)

text: Чирики́ () — залив на востоке экваториальной части Тихого океана, вдаётся в южное побережье Панамского перешейка на юго-западе Панамы. На западе залив Чирики ограничивает полуостров Бурика, на юге острова Ладронес и остров Исла-Монтуоса, а на западе остров Койба. Крупнейшей бухтой залива является Чарко-Асуль (). Вся акватория залива принадлежит Панаме, будучи поделена между провинциями Чирики и Верагуас.


title: Чирики (залив)

text: В акватории залива Чирики расположены архипелаги: Ладронес, Ислас-Секас и Контрерас, а также острова: Парида, Бока-Брава, Исла-Монтуоса, Ла-Поркада и др.


title: Чирики (залив)

text: В акватории залива Чирики частично или полностью расположены следующие особо охраняемые природные территории: Национальный морской парк залива Чирики (), Национальный парк Койба и его особо охраняемая акватория (; является объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в Панаме), заповедник Плайя-Баркета () и заповедник Бока-Вьеха ().


title: Чирики (залив)

text: Мангры занимают более 500 квадратных километров побережья залива Чирики.


title: Майкопская резня

text: Майкопская резня — массовые казни, проведенные 21—22 сентября 1918 года в Майкопе по приказу генерал-майора Покровского во время Второго Кубанского похода.


title: Майкопская резня

text: Летом 1917 года в Майкоп прибыли большевистские агитаторы — Щеглов, Чекан, братья Мешковы, Козлов, Чередниченко, Кудрявцев и стали вести агитацию среди сочувствующих и бывших фронтовиков. Уже в августе 1917 года в городе была сформирована большевистская партийная организация, однако в ноябре несколько руководителей были арестованы.


title: Майкопская резня

text: Утром 8 января 1918 года в городе было поднято большевистское восстание и Майкоп перешел в руки большевиков. Летом 1918 года было сформировано два красногвардейских полка, которые обороняли город от частей генерал-майора Покровского и генерал-майора Геймана.


title: Майкопская резня

text: Город 10 сентября был без боя оставлен красными по приказу главкома И. Л. Сорокина. Гарнизон, состоявший из 1-го и 2-го Майкопских революционных полков отступил с артиллерией на 20—25 км и занял позиции на Кужорских высотах. Майкоп был занят частями генерала Геймана, учинившими, по словам В. Т. Сухорукова, «жестокую расправу с населением города».


title: Майкопская резня

text: 12 сентября генерал Покровский, разбитый таманцами у Белореченской, вызвал себе на помощь отряд Геймана, тем самым ослабив белый гарнизон Майкопа. Большевики воспользовались этим, и 18 сентября 1-й Майкопский полк Шрамкова, 2-й Татаркова и кавалерийский эскадрон Войцеховского, выступив с Кужорских высот, внезапным ударом вернули себе город. Узнав об этом, Покровский оставил для преследования таманцев, ушедших на соединение с Сорокиным, небольшой отряд, и повернул основные силы на Майкоп.


title: Майкопская резня

text: 19 сентября дивизия атаковала позиции красных. Казаки обошли противника с флангов и ударили в тыл Майкопским пехотным полкам. По утверждению Сухорукова, бой был упорным и кровопролитным; расстреляв боеприпасы, майкопцы сражались штыками, но к концу дня были окружены и большей частью перебиты, лишь 250 бойцам удалось прорваться и уйти на Лабу. 20 сентября Покровский вступил в город.


title: Майкопская резня

text: Массовые казни, происходившие 21—22 сентября, и в последующие дни, упоминаются различными авторами, но подробных сообщений об этих событиях довольно мало.


title: Майкопская резня

text: Эсер Н. В. Воронович, командовавший черноморскими зелеными повстанцами, приводит следующие сведения:


title: Майкопская резня

text:
"Прибежавший в Сочи крестьянин села Измайловка Волченко рассказывал еще более кошмарные сцены, разыгравшиеся у него на глазах при занятии Майкопа отрядом генерала Покровского. Покровский приказал казнить всех не успевших бежать из Майкопа членов местного совета и остальных пленных. Для устрашения населения казнь была публичной. Сначала предполагалось повесить всех приговоренных к смерти, но потом оказалось, что виселиц не хватит. Тогда пировавшие всю ночь и изрядно подвыпившие казаки обратились к генералу с просьбой разрешить им рубить головы осужденным. Генерал разрешил. На базаре около виселиц, на которых болтались казненные уже большевики, поставили несколько деревянных плах, и охмелевшие от вина и крови казаки начали топорами и шашками рубить головы рабочим и красноармейцам. Очень немногих приканчивали сразу, большинство же казнимых после первого удара шашки вскакивали с зияющими ранами на голове, их снова валили на плаху и вторично принимались дорубливать…"
"Волченко, молодой 25-летний парень, стал совершенно седым от пережитого в Майкопе. Никто не сомневался в правдивости его рассказа, ибо сочинские обыватели едва сами не стали свидетелями таких же бессудных казней."


title: Майкопская резня

text: Цитируемый историком И. С. Ратьковским приказ генерала Покровского о взимании контрибуции, якобы ставший прелюдией к расправе, взят из одного из литературных «этюдов» советского писателя Артема Веселого, который собирался включить этот миниатюрный рассказ в новую редакцию своего романа «Россия, кровью умытая». Текст был впервые опубликован в 1988 году, через 50 лет после предполагаемой даты гибели его автора под пытками в Лефортовской тюрьме:


title: Майкопская резня

text:
Месть
"Приказ № 2 городу Майкопу 8 сентября 1918 г."
"За то, что население города Майкопа (Николаевская, Покровская и Троицкая слободки) стреляло по добровольческим войскам, налагаю на вышеупомянутые окраины города контрибуцию в размере одного миллиона рублей. Контрибуция должна быть выплачена в трехдневный срок."
"В случае невыполнения моего требования вышеупомянутые слободки будут сожжены дотла."
"Сбор контрибуции возлагаю на коменданта города есаула Раздерищина."
"Начальник 1-й Кубанской казачьей дивизии генерал-майор Покровский."


title: Майкопская резня

text: "У слобожан миллиона не оказалось.""Слободки запылали.""На тополях и телеграфных столбах ветер тихо раскачивал удавленников. Живые уходили в горы.""По ночам в небе играли зарева пожаров — по всей Кубани горели слободки и мужичьи села."


title: Майкопская резня

text: Третьим свидетельством, которое также цитирует Ратьковский, является текст неизвестного происхождения, опубликованный в нескольких блогах и на сайтах общеновостной и развлекательной тематики под названием «Копия агентурного донесения в Особое отделение контрразведки Отдела Генерального штаба при Главнокомандующем Вооруженными силами Юга России. Ноябрь 1918 года». В этом тексте опровергаются утверждения о том, что с окраин Майкопа производился обстрел отступавших частей Геймана, содержится цифра в 2500 жертв резни, якобы озвученная самим Покровском на одном из банкетов, и описываются массовые и групповые изнасилования женщин казаками.


title: Майкопская резня

text: Число жертв массовых казней сильно варьируется в литературе. Наиболее ранний источник, воспоминания Е. И. Ковтюха, дают цифру в 800 человек:


title: Майкопская резня

text: "Заняв Майкоп и захватив в нем около 800 красноармейцев, белые пригнали их под конвоем к начальнику гарнизона, какому-то полковнику, который приказал вывести пленных за город и ждать распоряжения. Вскоре появился и полковник; он приказал конвою построить всех пленных в две шеренги, одна от другой на 20 шагов, лицом к лицу, а затем подал команду всем пленным стать на колени и наклонить головы вперед, а конвою — рубить «этим босякам головы», что конвой и исполнил. Трупы полковник приказал не убирать несколько дней — для острастки местному населению."


title: Майкопская резня

text: Цифра в 2500 человек, основанная на тексте «агентурного донесения», приводится в книге Ратьковского и Ходякова «История Советской России».


title: Майкопская резня

text: В советской литературе наиболее распространенной была оценка числа жертв в 4000 человек: такую цифру, появившуюся в 1930-е годы, сообщают Сухоруков и член РВС Красной Армии Черноморья И. Б. Шевцов. В современной историографии ее приводят адыгейский историк Н. А. Почешхов и специалист по истории революционного насилия В. П. Булдаков, дающий при этом характеристику Покровскому:


title: Майкопская резня

text: "В. Л. Покровский, которому в 1918 г. было двадцать восемь лет, одно время, казалось, отстаивал идею создания особой кубанской армии в соответствии с «конституцией края». Оказалось, что его стремление было связано с нежеланием подчиняться кому бы то ни было. Этой цели, вероятно, соответствовал демонстративно-устрашающий характер насилия — говорили, что в ночь на 4 октября по его приказу в Майкопе было расстреляно 4 тысячи рабочих, крестьян, красноармейцев (Почешхов Н. А. Гражданская война в Адыгее: Причины эскалации (1917-1929 гг.) — Майкоп, 1998. С. 102. Количество жертв в данном случае безусловно преувеличено — это делала вовсе не обязательно пропагандистская машина противника, а просто людская молва — прим.)"


title: Майкопская резня

text: Наибольшая цифра — 7000 человек, расстрелянных за две недели, сообщается на основании неуказанных советских источников в учебном пособии «История Кубани с древнейших времен до конца XX века», с оговоркой, что «приведенные сведения не поддаются проверке».


title: Майкопская резня

text: После занятия города Красной армией в 1920 году трупы казненных «были обнаружены и похоронены в братской могиле», а жертвам расправы поставлен памятник.


title: Hearts of Iron IV

text: Hearts of Iron IV — компьютерная игра в жанре глобальной стратегии, разработанная шведской компанией Paradox Development Studios, дочерней компанией Paradox Interactive. Игра является четвёртой игрой серии Hearts of Iron, следующей за "Hearts of Iron III".


title: Hearts of Iron IV

text:
Действия игры происходят в промежутке от 1.01.1936 (либо 14.08.1939 — по выбору игрока) и охватывает исторический промежуток гражданской войны в Испании, вторжения Японии на территорию Китая, Вторая мировая война, Великая отечественная война.
Имеет отличительную особенность в виде национальных фокусов , что отличает её от прошлых частей


title: Hearts of Iron IV

text: В игре присутствует выбор стран мира. В меню есть выбор основных стран или выбор страны самостоятельно. Также в зависимости от выбора игрока, страна может принять свою идеологию (фашизм, демократия, коммунизм, или так называемый "нейтралитет"). В зависимости от выбранной идеологии, страна сможет действовать по разному. Например: страна с фашистской и коммунистической идеологией сможет сразу придумывать повод войны. А демократическая республика и нейтралитет сможет только при определенном уровне мировой напряженности.


title: Бобрик (станция)

text: Бобрик:


title: Бодаква

text: Бодаква:


title: Барретт, Бьюден

text: Бьюден Джон Барретт (, родился 27 мая 1991 в Нью-Плимуте) — новозеландский регбист, выступающий за «Таранаки» в Кубке Mitre 10 и «Харрикейнз» в Супер Регби на позициях флай-хава и фулбэка. Игрок сборной Новой Зеландии под номером 1115. В составе национальной сборной стал чемпионом мира в 2015 году. В 2016 году был признан регбистом года по версии World Rugby.


title: Барретт, Бьюден

text: Барретт родился в городе Нью-Плимут, детство вместе со своими четырьмя братьями и тремя сёстрами провёл на ферме в Пунгареху, небольшом городе в Таранаки. С детства занимался регби в местных клубах, а в регби-15 впервые сыграл когда поступил в Фрэнсис Дуглас Мемориал Колледж.


title: Барретт, Бьюден

text: После вызова в сборную Новой Зеландии по регби-7 на Мировую серию и дебюта за «Таранаки» в Кубке ITM, регбист попал в поле зрения скаутов «Олл Блэкс». Год спустя Барретта вызвали в сборную Новой Зеландии U20 на Молодёжный чемпионат мира по регби 2011, ставший для «Бэйби Блэкс» триумфальным; игрок провёл большую часть матчей выходя в основном составе на позиции фулбэка.


title: Барретт, Бьюден

text: Барретт дебютировал за «Таранаки» в Кубке ITM 2010 года, выйдя на замену в матче против «Нортленда», старший брат Бьюдена, Кейн, также присутствовал среди запасных на этом матче.


title: Барретт, Бьюден

text: В Кубке ITM 2011 регбист заработал в общей сложности 29 очков, в том числе забив 9 пенальти в победном матче против «Бей-оф-Пленти» (39:33), что стало рекордом турнира. В том сезоне «Таранаки» занял третью позицию в чемпионате, попутно отобрав Трофей Рэнфёрли у «Саутленда», а в конце года Барретт был назван лучшим защитником клуба в 2011 году.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2012 году игрок провёл 4 матча за сборную региона, заработав для команды 60 очков, а сезоны 2013 и 2014 года пропустил. В следующий раз за «Таранаки» он выступил только в матче третьего тура против «Отаго», где несмотря на его качественную игру, команда проиграла со счётом 27:34.


title: Барретт, Бьюден

text: В конце 2010 года Барретт отклонил предложение «Блюз» и подписал контракт с «Харрикейнз». Регбист дебютировал в Блумфонтейне, выйдя на замену в матче против «Сентрал Читаз», закончившейся победой «кейнз» 50:47.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2012 году Барретт заработал 197 очков и побил клубный рекорд по количеству очков за сезон, установленный Йоном Престоном в 1997 году. В следующем сезоне игрок начинал все матчи в стартовом составе и заработал в общей сложности 186 очков.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2013 году Барретт продлил контракт с «Харрикейнз» на год, а в 2014 году, после интереса к игроку со стороны «Блюз», соглашение было переподписано на два года. В Супер Регби сезона 2014 года игрок провёл все 16 матчей за клуб и заработал 209 очков, 100 из которых уже к самому началу апреля, причём забивал в 86 % случаев.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2015 году Барретту пришлось пропустить ряд матчей из-за травм. После игры против «Крусейдерс» в мае он выбыл на месяц из-за разрыва боковых связок в правом колене. После восстановления от этой травмы, игрок травмировался вторично, на этот раз из-за растяжения икроножной мышцы. Барретт вернулся на поле в финале Супер Регби против «Хайлендерс», где его команда проиграла 14:21.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2016 году Барретт стал победителем Супер Регби. Финальный матч против «Лайонз» прошёл в на домашнем стадионе «Харрикейнз» Веллингтоне. Хозяева победили со счётом 20:3, а Барретт занес попытку, выполнил две реализации и два штрафных. После завершения сезона регбист переподписал контракт с «Кейнз» до 2019 года.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2012 году Барретт попал в состав сборной Новой Зеландии в туре в Ирландию. 23 июня того же года дебютировал за «Олл Блэкс», выйдя на замену в матче против сборной Ирландии и заработав 9 очков; матч закончился 60:0 в пользу новозеландцев, всего же в том году он сыграл пять тестовых матчей.


title: Барретт, Бьюден

text: В 2013 году регбиста вновь вызывают в состав на этот раз в тур во Францию. В матче против Франции Барретт занёс свою первую попытку за сборную, которая позже была признана лучшей попыткой 2015 года по версии Международной ассоциации игроков в регби.


title: Барретт, Бьюден

text: В июне 2014 года Барретт сыграл в трёх матчах против сборной Англии, а в августе — 2 матча Кубка Бледислоу против сборной Австралии. Во всех пяти матчах игрок выходил на замену. В сентябре того же года регбист впервые вышел в основном составе «Олл Блэкс» в матче против Аргентины, где, несмотря на не лучшую точность при пробитии пенальти, поучаствовал в заносе трёх попыток прежде чем был заменён на 55 минуте.


title: Барретт, Бьюден

text: Главный конкурент Барретта на тот момент — Аарон Круден — попал в центр скандала из-за своего неприемлемого поведения, поэтому следующие два матча Барретт начинал в основном составе. Всего же игрок заработал 30 очков (6 пенальти и 6 реализаций), чем поспособствовал выигрышу новозеландцами Чемпионата регби того года.


title: Барретт, Бьюден

text: Игрок был вызван в сборную на Чемпионат мира 2015 года, где в финальном матче против сборной Австралии занёс попытку и помог новозеландской сборной завоевать свой третий титул чемпионов мира.


title: Барретт, Бьюден

text:
"Матчи:"
"Попытки:"
Барретт вырос в регбийной семье. Его отец Кевин провёл 15 матчей за «Харрикейнз» и 167 матчей за «Таранаки». Его старший брат Кейн — капитан «Таранаки» и бывший игрок «Блюз». Младшие братья Бьюдена тоже регбисты. Скотт — нападающий в «Кентербери» и «Крусейдерс», а Джорди — защитник «Харрикейнз».


title: Media relations

text: Media relations — это область в системе связей с общественностью, посвященная описанию и анализу специфики, идеологии и конкретных механизмов взаимодействия специалистов по PR с представителями СМИ и самими СМИ как институтами. Отличительным признаком MR является производство информации, адресованной массовой, а также специализированной аудитории, в которой заинтересована организация.


title: Media relations

text:
Существует несколько различных взглядов на вопрос периодизации процесса развития media relations. Некоторые исследователи выделяют два ключевых периода – «политизированный» и «постполитический», проводя границу между ними по рубежу XIX и XX вв., когда активное внедрение технологий media relations в практику коммерческих организаций привело к полноценному становлению media relations как самостоятельного вида деятельности.
1) Политизированный (до конца XIX в.) — преимущественно сферой PR деятельности являются политические процессы и процессы госуправления


title: Media relations

text: 2) Постполитический (с начала XX в. по нынешнее время) — media и public relations становятся инструментами не только власти, но и коммерческиориентированной деятельности.


title: Media relations

text: Отдельные авторы при этом стремятся разделить второй – «постполитический» – этап на более мелкие периоды, связанные с усложнением механизмов взаимодействия PR индустрии и СМИ и изменением взглядов на принципы построения коммуникации в целом. В частности, выделяются следующие подэтапы: начало XX в. – середина 1940-х гг., конец 1940-х гг. – конец 1970-х гг., начало 1980-х гг. – начало XXI в.


title: Media relations

text: В 1902 г. американская пресса опубликовала серию статей, жестко критикующих Рокфеллера. Резонанс, вызванный этим циклом материалов, в конечном итоге привел к принятию достаточно знаменитых anti trust laws (антитрестовских законов), направленных на ограничение индустриальных монополий. Чтобы повлиять на общественное мнение, Рокфеллер привлек к сотрудничеству Айви Ли, известного делового репортера. Он подготовил и срежессировал то, что в современных терминах отрасли можно охарактеризовать как «антикризисную кампанию по управлению репутацией», выпустив серию статей в ключевых газетах страны. Усилия Ли были признаны успешными. Неко-торые авторы считают, что именно этот проект – кампания Ли для Рокфеллера 1902 г. – служит точкой отсчета истории современных media и public relations .


title: Media relations

text: Айви Ли считал, что лучшее средство самообороны для влиятельного человека или компании — это «всегда говорить правду». Большинство теоретических работ, составляющих наследие Ли, так или иначе развивают эту мысль. Например, известна его «инструкция», подготовленная для Джона Д. Рокфеллера-младшего, наследника Standard Oil Company. В ней Ли советует следующее: «Говорите правду, потому что рано или поздно люди все узнают. Если людям не нравится то, что вы делаете, измените свою политику и приведите в соответствие с тем, что нужно людям» .


title: Media relations

text: Основной задачей PR-специалистов Ли назвал «побуждать людей верить в то, что правления корпораций преследуют искреннюю цель заручиться их доверием»


title: Media relations

text: Второй основоположник теории media relations – Э. Бернейс – придерживался принципиально другой точки зрения на массовые коммуникации. Его разработки привели к созданию феномена, обычно называемого пропагандой. Бернейс стремился работать в первую очередь с бессознательным. Он считал, что массы по природе своей иррациональны и руководствуются слепым желанием. Поэтому Бернейс полагал, что на демократическое волеизъявление народа нельзя полагаться, и люди должны быть «направляемы сверху»