title: Атран, Скотт

text: Скот Аттран начинал свою работу с исследований в Гватемале, Мексике и США, изучая экологическое мышление и принципы принятия решений среди майя и других коренных американцев.


title: Атран, Скотт

text: Затем увлёкся темой терроризма и больше трёх с половиной десятилетий посвятил полевым исследованиям на Ближнем Востоке, Центральной и Южной Азии. Он изучал судебные процессы над террористами-смертниками, общался с их родственниками, встречался с представителями ХАМАС, брал интервью у организаторов взрывов на Бали в 2002, расследовал сеть связей с атаками в поездах Мадрида в 2004 и проводил исследования в поисках решения конфликта между Израилем и Палестиной. Целью этого исследования было создание новых теоретических и практических рамок для переговоров и сотрудничества. Полученные результаты этих он опубликовал в книге «Разговаривая с врагом».


title: Крафт, Марцелла

text: Марцелла Крафт (; 1874—1959) — американская оперная певица (сопрано), выступавшая в конце 19—начала 20 веков.


title: Крафт, Марцелла

text: Марсия Крафт родилась в Индианаполисе, штат Индиана. В 1887 году переехала вместе со своей семьёй в Риверсайд, штат Калифорния. В 1893 году окончила . Во время выпускной церемонии в Лорингском оперном театре Риверсайда, она исполнила своё первое публичное соло. Изучала оперу в Бостоне, штат Массачусетс под руководством . По кончанию обучения отправилась в Италию для дополнительного образования.


title: Крафт, Марцелла

text: В 1917 году Крафт купила дом для своих родителей в Риверсайде. После отъезда из Германии в 1932 году она вернулась в тот город и проживала там вплоть до своей смерти в 1959 году. Похоронена на риверсайдском кладбище .


title: Крафт, Марцелла

text: Во время обучения в Италии Крафт изменила своё имя на «Марцелла» и исполняла ведущие оперные партии. В частности она выступала вместе с Энрико Карузо. Самый большой успех пришёл к ней когда она переехала в Германию, где стала солисткой «Мюнхенской оперы».


title: Крафт, Марцелла

text: Несмотря на то, что её карьера по большей части проходила в Европе, Крафт периодически возвращаласьв Риверсайд, выступала на .


title: Старое (Зеленогорское сельское поселение)

text: Старое — деревня в Вышневолоцком районе Тверской области. Относится к Зеленогорскому сельскому поселению.


text: Деревня расположена примерно посередине между федеральной автодорогой «Москва — Санкт-Петербург» () и посёлком Зеленогорский. Поворот с трассы в сторону деревни расположен на Лозовой горе. Расстояние от трассы до ближайших домов варьируется от 700 метров до полутора километров. До центра Зеленогорского 4 километра на автомобиле.


text: По описанию 1859 года - казённая деревня при колодцах, насчитывала 25 дворов, в которых проживало 113 жителей (54 мужского пола и 59 женского), расположена в 10 верстах от уездного города по правую сторону Санкт-Петербургско-Московского шоссе.


title: Кзыл-Байрак (Тукаевский район)

text:
Кзыл-Байрак — деревня в Тукаевском районе, в бассейне р. Иныш (левый приток р. Иганя), в 31 км к югу от города Набережные Челны.
На 2002 г. — 103 жителя (татары).


title: Кзыл-Байрак (Тукаевский район)

text: Полеводство, молочное скотоводство.


title: Кзыл-Байрак (Тукаевский район)

text: Начальная школа, клуб.


title: Кзыл-Байрак (Тукаевский район)

text: Основана в 1924 г. С момента образования находилась в Ахметевской волости Челнинского кантона Татарской АССР. С 10.08.1930 г. в Челнинском (с 20.04.1976 г. — Тукаевский) районе.


title: Кзыл-Байрак (Тукаевский район)

text: Число жителей: в 1938 г. — 285, в 1949 г. — 229, в 1958 г. — 192, в 1970 г. — 198, в 1979 г. — 136, в 1989 г. — 89 чел.


title: Жакуи (значения)

text: Жакуи:


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: Храм Святого Юрия () — католический храм в агрогородке Першаи, Минская область, Белоруссия. Относится к Воложинскому деканату Минско-Могилёвского архидиоцеза. Образец стилизаторской архитектуры, построен в 1933 году. Храм включён в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: Впервые Першаи упоминаются в 1492 году, с 1493 года собственность виленского епископа. В 1545 году здесь основан католический приход.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: В 1863 викарный ксендз м. Першаи Минского уезда Владислав Каменецкий принимал участие в освободительном восстании.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: В 1933 году, когда Першаи входили в состав межвоенной Польской Республики, на месте старого деревянного католического храма выстроено здание храма св. Юрия.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: В 1990-е годы была проведена масштабная реставрация, в частности восстановлены башни главного фасада.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: Храм Святого Юрия — трёхнефный. Основной прямоугольный объём накрыт двускатной крышей. Алтарная часть полуциркульная, пристроена к основному объёму.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: Главный фасад оформлен в виде широкого ризалита с двугранным щитом, размещённого между квадратными столбами. В центре верхнего яруса ризалита широкая арочная ниша с тремя окнами. По бокам главного фасада — восстановленные трёхъярусные башни с шатровыми завершениями. Остальные фасады выражены плоскостными, ритмично расчленёнными пилястрами, прямоугольными проёмами, завершены карнизом.


title: Храм Святого Юрия (Першаи)

text: Зал храма перекрыт плоским потолком, апсида — конхой с люнетами. Изначальный интерьер храма не сохранился.


title: Кресанек, Йозеф

text: Йо́зеф Кре́санек (; 20 декабря 1913, Циммермансхау, Австро-Венгрия, ныне , Словакия — 14 марта 1986, Братислава, Чехословакия, ныне Словакия) — словацкий музыковед, композитор и педагог.


title: Кресанек, Йозеф

text: Учился в 1932—1937 годах в Пражской консерватории у (композиция) и в 1937—1939 годах — у Витезслава Новака в Школе мастерства (композиция), в 1932—1937 годах в Карловом университете — у Зденека Неедлы (музыковедение и музыкальная эстетика). С 1939 года — преподаватель педагогического института в Прешове, с 1944 года — Братиславского университета, с 1963 года — профессор и заведующий кафедрой музыковедения. В 1956—1964 — директор Института музыковедения Словацкой АН.


title: Кресанек

text: Кре́санек () — словацкая фамилия. Известные носители:


title: Бревиарий (значения)

text: Бревиа́рий (бревиариум; , от "brevis", краткий) — конспект или молитвенник на латинском языке.


title: Баррера, Леандро

text: Леандро Иван Баррера (; родился 22 февраля 1991 года, Годой-Крус, Аргентина) — аргентинский футболист, нападающий клуба «Чакарита Хуниорс».


title: Баррера, Леандро

text: Баррера начал профессиональную карьеру в клубе «Архентинос Хуниорс». В 2010 году он был включен в заявку основной команды. 7 августа в матче против «Уракан» Леандро дебютировал в аргентинской Примере, заменив во втором тайме Андреса Ромеро. 18 сентября 2011 года в поединке против «Эстудиантеса» Баррера забил свой первый гол за «Архентинос Хуниорс». В своём втором сезоне он завоевал место в основе. В начале 2014 года Леандро на правах аренды перешёл в американский «Чивас США». 9 марта в матче против «Чикаго Файр» он дебютировал в MLS. 13 июля в поединке против канадского «Ванкувер Уайткэпс» Леандро забил свой первый гол за «Чивас».


title: Баррера, Леандро

text: В начале 2015 года Баррера перешёл в «Сан-Хосе Эртквейкс». 5 апреля в матче против «Реал Солт-Лейк» он дебютировал за новый клуб, заменив во втором тайме Виктора Бернардеса. Леандро редко выходил на поле и для получения игровой практики в начале 2016 года на правах аренды вернулся на родину в «Сан-Мартин Сан-Хуан».


title: Баррера, Леандро

text: Летом 2016 года Баррера перешёл в «Чакарита Хуниорс».


title: Прямик (Тверская область)

text: Прямик — деревня в Вышневолоцком районе Тверской области. Относится к Зеленогорскому сельскому поселению.


title: Прямик (Тверская область)

text: Рядом с деревней проходит автодорога «Вышний Волочёк—Есеновичи—Кувшиново» (Ржевский тракт). На автомобиле до центра Вышнего Волочка 17 километров, до Зеленогорского 6 километров.


title: Прямик (Тверская область)

text: По описанию 1859 года — деревня владельческая при колодце, насчитывала 15 дворов, в которых проживало 74 жителя (31 мужского пола и 43 женского).


title: Прямик (Тверская область)

text: В 1919 году 4 июля возле деревни произошло боевое столкновение отряда ВОХР с дезертирским «движением зелёных», уклонявшихся от призыва в Красную Армию. 2 июля, в день собрания под Овсянниками, Вышневолоцкий уездный исполком обращается напрямую в центральный штаб войск ВОХР с информацией о том, что в Ясеновической, Борзынской и Заборовской волостях наблюдается «движение» дезертиров. Для усиления борьбы с «зелёными» исполком принимает решение направить собственные отряды в неспокойные волости. Один из них вёл агитацию и аресты дезертиров в 5 волостях и уже возвращался в Вышний Волочек, когда часть бойцов (10 человек) у деревни Прямик Холохоленской волости, при попытке провести митинг, была атакована «зелёными». Два красноармейца погибли, остальные разбежались. После этого произошло боестолкновение «зелёных» с основным отрядом, ряд крестьян и дезертиров были арестованы и отправлены в Вышний Волочек.


title: Саковщина

text: Саковщина () — агрогородок в Воложинском районе Минской области Белоруссии, в составе Воложинского сельсовета. До 2013 года был центром Саковщинского сельсовета. Население 443 человека (2009).


title: Саковщина

text: Саковщина находится в 12 км к северо-западу от райцентра, города Воложин. По восточной окраине села протекает Березина (приток Немана), здесь река перегорожена плотиной и устроено небольшое водохранилище. Действует Саковщинская ГЭС. Через село проходит автодорога Воложин — Вишнево, Саковщина вытянута вдоль неё и находится примерно в её середине.


title: Родезийский национализм

text: Родезийский национализм () ― политическая идеология белой общины Южной Родезии, разновидность белого национализма. Основывалась на национальной самоидентификации южнородезийских англоафриканцев, принципе государственного суверенитета Родезии, социальном консерватизме и антикоммунизме. Являлась официальной идеологией правящей партии Родезийский фронт в 1965―1979 годах.


title: Родезийский национализм

text: В 1890-х годах Компания Британской Южной Африки ("BSAC") Сесиля Родса начала колонизацию африканский территорий к северу от реки Лимпопо. Название Южная Родезия получило впоследствии британское колониальное владение между Лимпопо и Замбези. Около 3 тысяч сотрудников BSAC и бойцов военизированных формирований компании получили на этой территории земельные участки. Они составили первооснову родезийской белой общины.


title: Родезийский национализм

text: Благоприятные для сельского хозяйства геоклиматические условия и промышленная горнодобыча способствовали иммиграции белых в Южную Родезию. Наиболее интенсивный приток был отмечен из Британской Восточной Африки и из самой метрополии. Ещё активнее шла иммиграция из Великобритании в Южную Родезию после Второй мировой войны. К концу 1960-х белое население тогдашней Родезии составляло около 270 тысяч человек (примерно 6% тогдашнего населения страны).


title: Родезийский национализм

text: Примерно 10% родезийских белых были фермерами, остальные проживали в городах. Белые ― в основном англоафриканцы – являлись правящим и привилегированным слоем населения. Из них рекрутировался госаппарат, им принадлежала большая и лучшая часть сельскохозяйственных угодий, промышленного и финансового капитала. В белой общине первоначально также существовала иерархия: элиту составляли сотрудники BSAC и выходцы из других колоний (как правило, колониальные офицеры и чиновники); переселенцы из метрополии занимали подчинённое положение. Однако к середине XX века это различие сгладилось.


title: Родезийский национализм

text: С конца 1940-х и особенно с начала 1960-х в белой общине Южной Родезии усилилась тенденция к самоуправлению, вплоть до достижения независимости от Великобритании. Этому способствовали два внешних фактора: пример белого правления в независимой ЮАР и деколонизация Африки, сопровождавшаяся потрясениями и массовыми кровопролитиями (особенно тяжёлое впечатление произвели на родезийцев события в Конго). Выразителем этих настроений стала партия Родезийский фронт ("RF"), созданная в 1962 радикальными активистами белых политических организаций. В декабре 1962 RF одержал победу на выборах в Законодательное собрание Южной Родезии. В апреле 1964 председателем RF и премьер-министром Южной Родезии стал фермер Ян Смит — последовательный, активный и жёсткий сторонник независимой Родезии.


title: Родезийский национализм

text:
Идеология и программа RF основывались на принципах "родезийского национализма". RF объявлял родезийских англоафриканцев самостоятельной нацией, требовал национальной независимости и государственного суверенитета Родезии на условиях правления белой общины. Лидеры RF, прежде всего сам Ян Смит, подчёркивали свою британскую (не английскую, а именно британскую) идентичность, уважение к британским общественно-политическим традициям, в том числе парламентской демократии. Формально их программа предлагала расовое равноправие. В этом состояло заметное отличие родезийского национализма от национализма африканерского.
Законов апартеида в Родезии не вводили. Партия Смита отстаивала не расовую иерархию, а социальный порядок… Такие люди, как Смит и Лилфорд, с их прагматичным англосаксонским мышлением, не заморачивались расовой мистикой «Брудербонда» .
Исключение в этом плане представляли выходцы из ЮАС — Десмонд Ларднер-Бёрк и отчасти Питер ван дер Бил. Ларднер-Бёрк провозглашал с амвона принципы, практически неотличимые от апартеида ЮАР. Но такие позиции не доминировали в родезийском национализме. Ян Смит говорил, что с детства был воспитан в уважении к правам человека любой расы. Однако при этом делался упор на сохранение самобытной идентичности всех расово-этнических групп. Это предполагало иерархические расовые барьеры и безусловное правление белых общины. Отдельный пункт был посвящён аграрным отношениям — разделению земельных угодий между белыми и чёрными собственниками с явным приоритетом первых.
Отец говорил мне, что мы имеем право на свою половину страны, чёрные — на свою.


title: Родезийский национализм

text:
"Ян Смит"
11 ноября 1965 года в Солсбери была официально зачитана "Декларация об односторонней независимости Родезии".
Когда в ходе человеческой истории для одного народа оказывается необходимым расторгнуть политические связи, соединяющие его с другим народом, и занять среди держав мира самостоятельное и независимое положение, на которое он имеет право;


title: Родезийский национализм

text: и принимая во внимание, что в этом случае уважение к мнению человечества обязывает его изложить причины, побуждающие его принять на себя такую ответственность;


title: Родезийский национализм

text: исходя из этого, мы, Правительство Родезии, заявляем:


title: Родезийский национализм

text: то, что с 1923 Правительство Родезии в полной мере осуществляло самоуправление и было ответственно за прогресс, развитие страны и благосостояние её населения является бесспорным и исторически общепринятым фактом;


title: Родезийский национализм

text: население Родезии, будучи всегда лояльным Короне и к своим родным и близким в Великобритании и повсеместно, пронеся это чувство через две мировых войны, будучи готовым пролить свою кровь и отдать свою жизнь за то, что оно полагало взаимными интересами свободолюбивых людей, ныне убеждается в том, что все, что было дорого приносится в жертву сиюминутной целесообразности;


title: Родезийский национализм

text: население Родезии, являясь свидетелем процесса разрушения тех принципов, на которых была построена цивилизация в этой стране, и видя как принципы западной демократии, а равно и ответственное перед народом правительство и моральные стандарты повсеместно приходят в упадок, несмотря на это, остается верным оным принципам;


title: Родезийский национализм

text: население Родезии полностью поддерживает своё правительство, в его просьбах о предоставлении полной независимости, и свидетельствует тот факт, что правительство Великобритании проводит политику последовательного отказа данных просьб;


title: Родезийский национализм

text: Правительство Великобритании, тем самым демонстрирует, что оно не готово предоставить суверенную независимость Родезии на условиях, приемлемых для населения Родезии, и, таким образом, продолжает исполнять неоправданную власть над Родезией, воспрепятствуя последней к выполнению её законов и соглашений с другими государствами и ведению дел с другими державами и отказываясь признавать законы, необходимые для общественного блага, в ущерб будущему миру, процветанию и законному правительству Родезии;


title: Родезийский национализм

text: Правительство Родезии в течение длительного периода, находясь в добром убеждении и терпении, вело переговоры с Правительством Великобритании, направленные на снятие остающихся ограничений, наложенных на Родезию со стороны поименованного правительства и предоставление верховной независимости;


title: Родезийский национализм

text: веря в то, что дальнейшее промедление наносит вред самому существованию нации, Правительство Родезии считает необходимым заявить, что Родезия немедленно должна добиться верховной независимости, легитимность которой не подвергается сомнению;


title: Родезийский национализм

text: Исходя из этого, мы, Правительство Родезии, смиренно склоняем главу пред Господом всемогущим, в чьих дланях находится ведение судьбами держав, и сознавая, что население Родезии всегда показывало пример непоколебимой лояльности и преданности Ее Величеству Королеве и искренне надеясь, что население Родезии, не будет отринуто в своём намерении и далее осуществлять наше бесспорное право демонстрировать ту же лояльность и преданность, и стремясь к развитию общественного блага с тем, чтобы достоинство и свобода всех людей могли быть соблюдены, в соответствии с этой декларацией, принимаем, подписываем и даруем населению Родезии Конституцию, прилагаемую ниже.


title: Родезийский национализм

text:
Боже, храни королеву.
Характерны доводы авторов Декларации: понимание белого населения Родезии как сложившейся нации; общепризнанность «прогресса и благосостояния» страны под властью белой общины; приверженность принципам западной демократии; уважение к традиционным связям с Великобританией; критика британского правительства за принесение принципов в «жертву сиюминутной целесообразности» (политика лейбористского правительства Гарольда Вильсона считалась «уступками коммунизму»).


title: Родезийский национализм

text: Таким образом, акт 11 ноября 1965 излагал основные принципы родезийского национализма. В период правления Родезийского фронта (бессменным главой партии и правительства оставался Ян Смит) родезийский национализм являлся фактически официальной государственной идеологией Родезии.


title: Родезийский национализм

text: Независимость Родезии была провозглашена волей белой общины и в её интересах, без учёта позиции чернокожего большинства населения. Политическая власть и социальное преобладание белых обеспечивалось их экономическим доминированием, высоким имущественным и образовательным цензами. Правительство RF исходило из того, что правление большинства приведёт к установлению марксистской диктатуры, разрушению экономики и господству чёрного расизма (стоит отметить, что после 1980 года эти опасения в значительной степени оправдались) . Гражданская война правительства с левыми повстанческими движениями "ZAPU" и "ZANU", понималась как элемент всемирного антикоммунистического противостояния, один из фронтов Холодной войны. Особенность заключалась в том, что Родезия – созданная «антибританским мятежом» и находившаяся под санкциями ООН – не пользовалась официальной поддержкой Запада.


title: Родезийский национализм

text: Политика и культура родезийского национализма основывались на социальном консерватизме. Пропагандировались «духовные скрепы» белой общины, максимальное сплочение «осаждённой крепости». Культивировались традиции Сесиля Родса и его соратников. Питер ван дер Бил во главе пропагандистского аппарата обращался к образам Второй мировой войны и даже ставил в пример стойкость Красной армии в сражениях с нацистами. Гимном родезийского национализма стала патриотическая песня Клема Толета (зять Яна Смита) "Rhodesians Never Die" – "Родезийцы не умрут никогда". Важным инструментам была популистская социально-экономическая политика, создававшая серьёзные материальные преференции белым фермерам и рабочим.


title: Родезийский национализм

text: Военное превосходство правительственной армии над партизанскими движениями было несомненным, но подавить их не удавалось. Большие трудности создавал международный бойкот Родезии (к которому с 1979 фактически присоединилась ЮАР), в то время как ZAPU и ZANU пользовались поддержкой СССР и его союзников, КНР и КНДР. Во второй половине 1970-х правительство Смита пыталось наладить диалог с умеренным крылом чернокожих националистов на антикоммунистической платформе. 3 марта 1978 было заключено соглашение о внутреннем урегулировании и постепенном переходе к многорасовому правлению. Эти шаги Смита вызвали резкое недовольство родезийских радикалов, создавших Родезийскую партию действия во главе с Иной Бэрси и Тедом Саттон-Прайсом.


title: Родезийский национализм

text: Правление Родезийского фронта закончилось 1 июня 1979 года, когда было учреждено государство Зимбабве-Родезия. Но эта попытка компромисса родезийских националистов с умеренными чернокожими политиками потерпела неудачу из-за продолжения гражданской войны и международного бойкота. Ланкастерхаузская конференция 1979 года утвердила новый план урегулирования, предполагавший временное восстановление статуса британской колонии и проведение всеобщих выборов с участием ZANU и ZAPU. На февральских выборах 1980 победу одержал радикальный ZANU во главе с Робертом Мугабе. 18 апреля 1980 года была провозглашена независимость Зимбабве. Приход к власти Мугабе при международной поддержке означал поражение белого родезийского национализма.


title: Родезийский национализм

text: В Зимбабве социальная база родезийского национализма быстро и резко сузилась. До половины белого населения покинули страну в первые три года независимости. Ян Смит пытался консолидировать оппозицию вокруг "Республиканского фронта"/"Консервативного альянса Зимбабве" (переименованный RF) и установил союз с чернокожими противниками Мугабе. Однако эти действия не дали серьёзного эффекта.


title: Родезийский национализм

text: Постепенно Мугабе установил собственное единовластие. В 1987 была отменена «белая квота», в результате чего Консервативный альянс Зимбабве потерял представительство в парламенте. В 1992 партия прекратила существование. Ян Смит пропагандировал прежние достижения Родезии и резко критиковал правление Мугабе. Он сохранял определённую популярность, но его выступления свелись к демонстрации личной позиции.


title: Родезийский национализм

text: Значительная часть белой элиты перешла на службу к Мугабе. В первую очередь это касается крупнейших бизнесменов и высших силовиков. Наиболее рельефно эту позицию выразил предприниматель-мультимиллионер Джон Бреденкамп, фактически сделавшийся финансистом правительства ZANU и оплачивающий военные экспедиции Мугабе в ДРК. Начальник родезийской разведки Кен Флауэр остался на руководящем посту в зимбабвийской спецслужбе, его заместитель Дэн Стэннард получил зимбабвийскую награду.


title: Родезийский национализм

text: Большинство белой общины Зимбабве выведено из политики. Оппозиционно настроенные белые граждане, подобно известному фермерскому активисту Рою Беннету, действуют в Движении за демократические перемены, где преобладают чернокожие зимбабвийцы и выступают не с родезийско-националистических, а с общедемократических позиций.


title: Родезийский национализм

text: Такое положение — массовая эмиграция, деполитизация большинства общины, раскол политактива между чернокожими сторонниками и противниками режима Мугабе — заставляет предположить, что представление о белых родезийцах как нации было в значительной степени преждевременным. Родезийцы, сохранившие «ностальгически-национальное сознание», по большей части эмигрировали, в основном в ЮАР и Австралию. Ностальгистов-родезийцев (преимущественно это пожилые люди) именуют "Rhodie", белых граждан, полностью принявших порядки Зимбабве — "Zimbo".


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: Лев Дмитриевич Соловьёв (1934—2003) — советский учёный-физик, директор Института физики высоких энергий (1974—1993), Лауреат Государственной премии СССР.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: После окончания семилетней школы в селе Липицы, поступил на физический факультет МГУ. В 1956 году с отличием окончил физический факультет МГУ и поступил в аспирантуру Математического института АН СССР имени В. А. Стеклова (ныне Математический институт РАН имени В. А. Стеклова).


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: С 1960 года, по приглашению своего учителя академика Н. Н. Боголюбова перешел в Объединенный институт ядерных исследований (ОИЯИ) г. Дубна. Там продолжил свою научную деятельность в лаборатории теоретической физики (ЛТФ).


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: После создания в 1963 году Института физики высоких энергий в Протвино (ныне ГНЦ ИФВЭ) перешел туда — в 1964 году. Проводил научные изыскания на созданном в 1967 году в институте протонном синхротроне У-70, который в течение пяти последующих лет был самым крупным в мире, а на сегодняшний день (после модернизации и расширения) является крупнейшим в России.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: В 1974—1993 годах — директор Института физики высоких энергий.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: С 1993 года — главный научный сотрудник отдела теоретической физики ИФВЭ. По мнению коллег, уход с директорского поста благотворно сказался на здоровье Льва Дмитриевича и способствовал возобновлению активной научной деятельности в области физики высоких энергий.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: Параллельно основной работе в ИФВЭ преподавал в МГУ, читал курс лекций «Введение в теорию калибровочных полей».


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: Несмотря на прогрессирующе заболевание Лев Дмитриевич до последних дней жизни продолжал научную работу и исследования в различных областях квантовой физики.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: Основные свои работы Лев Дмитриевич посвятил квантовой физике и физике высоких энергий. В частности, он подробно изучал аналитические свойства амплитуд адронных процессов.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: В начале 1960-х годов им были выполнены пионерские исследования по квантовой теории поля, теории фоторождения и сверхсходящимся правилам сумм.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: При непосредственном участии Соловьёва был открыт так называемый «Серпуховский эффект» — явление, когда при высоких энергиях не происходит полного взаимного поглощения частиц внутри радиуса действия ядерных сил, предсказанное более ранними теоретическими и практическими исследованиями, и частицы как бы приобретают способность просачиваться друг через друга. Данное открытие существенно изменило установленную ранее картину взаимодействия частиц.


title: Соловьёв, Лев Дмитриевич

text: Работы Соловьева (совместно с А. А. Логуновым и А. Н. Тавхелидзе), посвященные теме сумм при конечных энергиях (опубликованы в 1967 году) были положены в основу теории релятивистских струн. В рамках научной деятельности в ИФВЭ Лев Дмитриевич неоднократно проводил эксперименты, подтверждавшие правильность теоретических выводов теории в области квантового взаимодействия и возбуждения мюзонов и глюболов. Его работы позволили описать поведение первых (мюзонов) как колебания открытых струн, а вторых (глюболов) — как закрытых. Благодаря новому подходу и работам Льва Дмитриевича удалось избежать введения новых пространственно-временных изменений при создании теории струн.При жизни Льва Дмитриевича было подготовлено и опубликовано около 170 научных работ. К наиболее значимым трудам относятся:


title: The New York Review of Books

text: The New York Review of Books (NYREV, NYRB) — нью-йоркский журнал со статьями по литературе, культуре, экономике, науке и современности. Выходит раз в две недели. Основан в 1963 году.


title: The New York Review of Books

text: «Esquire» называл его «главным литературно-интеллектуальным журналом на английском языке», а «Guardian» — «голосом либеральных американских интеллектуалов», который отличают элитарность и скептицизм.


title: Помешательство (фильм)

text: «Помешательство» (), также известный в слегка видоизменённой версии как «Дочь ужаса» () — американский фильм режиссёра Джона Паркера, вышедший на экраны в 1955 году.


title: Помешательство (фильм)

text: Сюжет фильма, в котором переплетены реальность и фантазия, рассказывает о нескольких часах из жизни молодой женщины, которая блуждает по ночному городу, вступая в разного рода отношения с незнакомыми людьми, включая убийство, и вспоминает о трагической гибели своих родителей. «Она блуждает по самой уродливой реальности большого города — где жён избивают, пьяные валяются на улице, женщин подвергают насилию, полиция жестоко избивает преступников, процветают наркомания, взяточничество и повседневные издевательства над простыми людьми. Это холодный, суровый мир».


title: Помешательство (фильм)

text: Как написал кинокритик Гэри Дон Родес: «По своей сути, эта картина является экспериментом в кинематографическом экспрессионизме… Хотя формально это фильм ужасов, „Дочь ужаса“ в действительности работает в различных жанровых регистрах. Наиболее важные среди них — фильм нуар и криминальная драма, но он также фильм связан с такими экспериментальными работами, как „Андалузский пёс“ (1929) Луиса Бунюэля».


title: Помешательство (фильм)

text: Хотя фильм был закончен в 1953 году, он столкнулся с серьёзными цензурными проблемами и был допущен к прокату в кинотеатрах только в 1955 году, когда Паркер передал права на картину компании «Exploitation Pictures». Изначально «Помешательство» был сделан без текста, но с музыкой и звуковыми эффектами, наложенными на стадии постпродакшна. В 1955 году перед выходом на экраны фильм был переименован в «Дочь смерти», был порезан и получил закадровое повествование голосом актёра Эда Макмахона.


title: Помешательство (фильм)

text: В убогом номере захудалой гостиницы в Лос-Анджелесе молодая, одинокая женщина Гамен (Эдриенн Барретт) видит во сне кошмар, где на пляже её накрывает огромная океанская волна. Пробудившись, Гамен осматривает свой обветшалый номер, где мелькающие неоновые огни на улице рисуют пугающие тени на стене. Гамен смотрится в зеркало, и сначала собственное отображение как будто вызывает у неё отвращение, затем она открывает верхний ящик комода, достаёт из него карманный нож с выкидным лезвием, и, взяв его с собой, выходит из комнаты. Спускаясь по лестнице, она видит, как полицейский производит задержание мужа, избившего свою жену. Гамен прячется, выжидая, пока полицейский уйдёт, затем выходит на улицу.


title: Помешательство (фильм)

text: Там к ней подходит карлик, торгующий газетами (Анджело Росситто), дружелюбно предлагая ей свежий номер газеты «Голливуд трибьюн» с заголовком «Таинственное убийство». Гамен ликующе смеётся над заголовком, бросает газету и уходит в направлении тёмного переулка. Там её хватает пьяница, который силой пытается заставить её выпить вместе с ним. Её выручает человек в штатском, Служитель закона (Бен Роузман), который подъезжает на служебном автомобиле и начинает жестоко избивать пьяного.


title: Помешательство (фильм)

text: Некоторое время Гамен с наслаждением наблюдает за этой сценой, а затем идёт дальше, где её останавливает щеголеватый Злодей с тоненькими усиками и в чёрной рубашке (Ричард Баррон), который по дороге покупает у Цветочницы (Джебби Ве Сота) гвоздику, которую вставляет себе в лацкан пиджака, продолжая ласково разговаривать с Гамен. Затем он садится в дорогой лимузин, где беседует с угрюмым толстым Богачом (Бруно Ве Сота). Через несколько мгновений он выходит и предлагает Гамен занять его место. Она садится на заднее сиденье рядом с Богачом, после чего они посещают несколько ночных клубов, в одном из которых пьют шампанское и смотрят сексуальное выступление латиноамериканской танцовщицы. Служитель закона тайно следует за ними, посмеиваясь над утехами Богача. После посещения латиноамериканского клуба Богач и Гамен снова садятся в лимузин и продолжают поездку. У Гамен неожиданно начинается видение:


title: Помешательство (фильм)

text: Она видит себя среди ночи на кладбище, где к ней подходит элегантно одетый мужчина с чёрным чулком на голове. Мужчина указывает на надгробный камень, на котором написано «Отец». Гамен видит за спиной мужчины своего Отца, это тот же человек, что и Служитель закона (Бен Роузман). В нижней майке он сидит на кровати и пьёт виски, и когда Гамен приходит домой, бьёт её. Таинственный незнакомец затем указывает на надгробный камень по соседству с надписью «Мать», и Гамен видит свою мать, неопрятную блондинку, которая вызывающе развалилась на диване с конфетой и журналом, но при этом отказывает Отцу в близости и не скрывает, что завела роман на стороне. Увидев в пепельнице чужую сигару, Отец берёт пистолет и из ревности убивает мать, затем Гамен подходит к Отцу сзади и закалывает его ударом в спину.


title: Помешательство (фильм)

text: На этом видение Гамен заканчивается, и действие вновь переносится в салон автомобиля. Не зная о том, что их продолжает преследовать Служитель закона, Богач привозит Гамен в свой шикарный пентхаус в небоскрёбе в стиле арт-деко. Богач садится за фортепиано и начинает играть, Гамен делает ему коктейль, но он отказывается пить. Затем дворецкий (Эд Хинкл) подаёт Богачу ужин, и тот начинает жадно есть курицу, не пригласив к столу Гамен. После еды Богач приближается к Гамен с сексуальными намерениями. Она отталкивает его, тогда он достаёт из кармана толстую пачку денег. Однако это не соблазняет Гамен, и когда Богач снова пытается притянуть её к себе, она достаёт свой нож и бьёт им Богача в живот, а затем выталкивает мужчину в открытое окно. Перед падением Богач вцепляется в тяжёлое ожерелье у Гамен на шее, срывает его, и летит вниз, зажав ожерелье в руке. Вслед за ним в воздухе разлетаются окровавленные деньги.


title: Помешательство (фильм)

text: Под смех дворецкого Гамен выбегает из комнаты, затем спускается на улицу, где видит тело разбившегося Богача, которое окружила молчаливая неподвижная толпа людей с чёрными чулками на головах. Видя, что он продолжает сжимать в руке её ожерелье, Гамен проползает сквозь толпу к его телу, но не может разжать его пальцы, и в итоге ножом отпиливает его кисть, и, спрятав её под пиджак, убегает. Служитель закона садится в машину и начинает преследовать Гамен, мощными фарами высвечивая её в тёмных переулках. После продолжительной погони Гамен натыкается на Цветочницу и бросает в её корзину с цветами отпиленную кисть Богача с зажатым в ней ожерельем.


title: Помешательство (фильм)

text: Когда Служитель закона загоняет Гамен в тупик в узком переулке и уже практически ловит её, неожиданно открывается дверь дома, и Злодей затаскивает её внутрь. Он ведёт Гамен по извилистым подвальным коридорам, пока они не оказываются в гримёрке джазового ансамбля, которая готовится к выступлению. Злодей волшебным образом преобразует обыденный костюм Гамен в дорогое вечернее платье, после чего они проходят мимо сидящего наркомана в зал небольшого клуба, где начинается выступление ансамбля. Тем временем Злодей подходит к привлекательной молодой девушке, другая девушка, очевидно, его подружка, подходит к ним, они целуются и втроём слушают джаз. Среди публики, которая дёргается в такт музыке, можно увидеть избитую соседку Гамен, жестокого мужа соседки и алкоголика, который приставал к ней на улице. После первого номера Гамен присоединяется к ансамблю и начинает танцевать прямо на сцене.


title: Помешательство (фильм)

text: Вскоре по вызову раздражённой шумом пары в клуб приезжает полиция во главе со Служителем закона. Гамен видит, как он берёт взятки у владельца клуба и у Злодея. Затем публика начинает жестоко смеяться на Гамен, а Служитель закона приближается к ней и размахивает перед её лицом наручниками. Взглянув вверх, Гамен видит, как в окно клуба смотрят Богач и полицейский, который держит Богача за обрубленную руку, оба смеются и указывают обрубком на Гамен. Гамен оказывается в своём старом костюме с ожерельем на шее, её начинает обступать и давить толпа, которая тянет к ней руки, чтобы задушить. В её голове начинают вперемежку прокручиваться фрагменты сцен этого безумного вечера, и она снова видит, как на берегу её накрывает океанская волна.


title: Помешательство (фильм)

text: Наконец она приходит в себя в своём гостиничном номере и видит цепочку от ожерелья, которая свисает из ящика комода. Убедившись, что на ней ожерелья нет, Гамен подходит и открывает ящик комода, и с ужасом видит там отпиленную кисть Богача, которая сжимает её ожерелье. Она закрывает ящик. Над пустынными улицами ночного города разносится крик.Фильм создан коллективом малоизвестных в большом кино фигур во главе «с продюсером, сценаристом и режиссёром Джоном Паркером, который в экранных титрах указан только как „Джон Паркер продакшн“, и „Помешательство“ так и остался его единственным полнометражным фильмом». Дэвид Калат, отмечает, что «Джон Дж. Паркер был начинающим режиссёром», который до того «не поставил ни одного фильма, но это мало что значит, так как Голливуд начала 1950-х годов был полон таких неопытных надежд».


title: Помешательство (фильм)

text: Калат выделяет особую роль в создании фильма «секретарши Паркера, мисс Эдриэнн Барретт. Благодаря её лихорадочному ночному сну в мире появился один из самых известных образцов американского экспрессионизма. Однажды она пришла на работу, всё ещё не в состоянии забыть кошмар, приснившийся ей ночью», который «никак её не отпускал. Она испытывала потребность с кем-нибудь им поделиться — и рассказала его своему боссу. После чего кошмар овладел Паркером, и он решил поделиться им со значительно более широкой аудиторией».


title: Помешательство (фильм)

text: При работе над фильмом Паркер «обратился к своим друзьям — актёру Бруно Ве Сота, который всё чаще появлялся в картинах Роджера Кормана, и оператору Уильяму С. Томпсону, который снимал быстро и грязно, в частности, такие эксплуатационные картины, как „Маньяк“ (1934) Эспера Дуэйна или „Глен или Гленда“ (1953) Эда Вуда». Как отмечает Хоган, «ночную съёмку умело осуществил многоопытный и малоизвестный оператор Уильям С. Томпсон, который снимал многие фильмы категории В и Z, включая семь фильмов режиссёра Эда Вуда», среди которых «Тюремная наживка» (1954), «Невеста монстра» (1955), «Ночь упырей» (1959) и «План 9 из открытого космоса» (1959).


title: Помешательство (фильм)

text: Как отмечает Калат, «Эдриэнн Барретт сыграла саму себя, воссоздав свой сон на улицах калифорнийской Венеции — в маленьких тёмных переулках, которые Орсон Уэллс использовал для съёмок „Печати зла“ (1958), а Бен Роузман выполнил двойные обязанности — и как актёр, и как художник по декорациям». Карлик "Анджело Росситто сыграл роль торговца газетами, что было его работой и в реальной жизни. Росситто имел наибольший опыт съёмок в культовых фильмах среди всех членов команды, сыграв ещё в фильме Тода Браунинга «Уродцы» (1932), множестве дешёвых фильмов студии «Монограм», и продолжал сниматься в необычных фильмах вплоть до фантастического экшна «» (1985).


title: Помешательство (фильм)

text: Как отмечается на сайте Американского института кино, «на основе ночного кошмара своей секретарши Эдриенн Барретт, Паркер сделал короткометражный фильм, который использовал для сбора средств на постановку этого фильма. Барретт сыграла главную роль в нём главную роль, а его со-продюсерами стали актёры Бруно Ве Сота и Бен Роузман». Как отмечает Калат, «импровизируя с материалом на съёмочной площадке», члены творческой группы «дали свободу своему воображению, превратив фрагменты наполовину забытого сна Барретт в полный безумных подробностей полнометражный фильм под названием „Помешательство“ (1955)». «Они сняли всю картину без актёрских реплик, добавив позднее саундтрек. Под руководством музыкального режиссёра Эрнста Голда композитор Джордж Антейл написал музыку фильма с жутковатым, напоминающим звук Теремина, вокалом тогдашней жены Голда Марни Никсон».


title: Помешательство (фильм)

text: Калат пишет, что "Паркер начал показывать «Помешательство» в 1953 году в нескольких кинотеатрах в Нью-Йорке, используя собственные ограниченные связи в кругах прокатчиков. Согласно статье в «Daily Variety» от 30 ноября 1955 года, в 1953 году, когда Паркер представил фильм на утверждение в Цензурный совет штата Нью-Йорк, он получил отказ. «Совет объявил фильм „бесчеловечным, непристойным, и квинтэссенцией отвратительности“, принудив Паркера снять картину с проката». Калат отмечает, что цензоры с такой яростью «нападали на этот странный маленький доморощенный фильм как будто разрозненные показы, которые организовали его создатели, могли бы как-то угрожать общественной морали». По мнению Калата, причиной преследования фильма было, то, что «это был аутсайдерский фильм, подпольная работа, которая появилась в то время, когда о независимом прокате ещё никто не слышал».


title: Помешательство (фильм)

text: По утверждению Гленна Эриксона, в 1953—1955 годах Паркер более десяти раз передавал фильм на утверждение нью-йоркским цензорам, но каждый раз получал отказ по причине демонстрируемых там ужасов. Их список претензий включал почти каждый запретный пункт Производственного кодекса: фильм демонстрирует довольно страшное расчленение и намёки на проституцию, сутенёрство, полицейскую коррупцию, адюльтер, инцест (возможно) и героиновую наркоманию. Цензоры потребовали удалить практически каждый такой момент в фильме. Позднее Совет согласился пропустить фильм при условии, что из него будут удалены некоторые моменты, и хотя Паркер подавал несколько апелляций, решение Совета так и осталось без изменений. На сайте Американского института кино отмечается, что «Паркер отказывался менять фильм, так как чувствовал, что после сокращений он может стать вообще невоспринимаемым. Отказавшись от самостоятельного проката фильма в кинотеатрах, Паркер попытался заинтересовать им студию „Юнивёрсал-Интернешнл“, но безуспешно».


title: Помешательство (фильм)

text: Наконец, в 1955 году Паркер продал права на прокат фильма компании «Exploitation Pictures», одним из партнёров в которой был известный продюсер Джэк Х. Харрис. По требованию новых владельцев Паркер внёс в фильм «некоторые существенные изменения, чтобы приспособить фильм к потребностям прокатчика. Во-первых, он урезал его до 55 минут, убрав моменты, которые более всего беспокоили цензоров». Нью-йоркский совет, ослабивший к тому времени свои цензурные требования, согласился допустить картину к прокату при условии, что «будет удалён продолжительный эпизод, в котором Гамен отрезает руку Богача и бросает отрезанную руку в корзину Цветочницы». Кроме того, «Паркер написал закадровый текст, который сопровождал музыку Антейла, что однозначно определяло картину как фильм ужасов. Добавив закадровое повествование и назвав фильм хоррором, Паркер приглушил наиболее беспокоившие цензоров моменты». Отмечается, что «Цензурный совет всё равно неохотно выдал разрешение на прокат фильма, ограничив его категорией „только для взрослых“».


title: Помешательство (фильм)

text: Официальная премьера фильма состоялась в Нью-Йорке 22 декабря 1955 года. Согласно статье в «NY Journal American», в качестве рекламного хода перед премьерой картины сотрудников кинотеатров обязали пройти медицинское обследование у кардиолога, чтобы избежать сердечных приступов во время показов. Американский институт киноискусства отмечает, что «фильм получил очень ограниченный прокат, и так и не подавался на утверждение в Администрацию Производственного кодекса».


title: Помешательство (фильм)

text: В конце 1957 года компания Exploitation Productions, Inc. получила права на дистрибуцию фильма, переименовав его в «Дочь ужаса». «После появления Джека Харриса с чековой книжкой, фильм получил более широкий прокат, настоящий постер и официальные площадки, а „Variety“ даже посвятила ему рецензию». Компании удалось поставить этот «странный авангардный фильм на коммерческий рынок, найдя восприимчивую подростковую аудиторию. Фильм вошёл во все списки безумных низкобюджетных фильмов ужасов своего времени в драйв-инах и на ночных сеансах, попал в категорию культовых, а затем — в общественное достояние, и стал повсеместным в эпоху домашнего видео». Как отмечает Калат, эта картина «смогла внедриться даже глубже в душу поклонников фильмов В, чем большинство его сородичей, после того, как Харрис, который был продюсером очень популярного фантастического фильма „Капля“ (1958), ввёл в тот фильм следующую сцену: когда желатиновый монстр захватывает кинотеатр, на его экране демонстрируется эпизод из „Дочери ужаса“, а когда зрители в ужасе разбегаются, они пробегают мимо реальных кинопостеров „Дочери ужаса“».


title: Помешательство (фильм)

text: Позднее «Помешательство» было восстановлено в своём изначальном виде, и «было издано на DVD вместе с „Дочерью ужаса“».


title: Помешательство (фильм)

text: После выхода фильма на экраны журнал «Variety» в рецензии от 28 декабря 1955 года назвал его «самым странным из тех, которые когда-либо предлагались к демонстрации в кинотеатрах», а французский журнал «Cahiers du cinéma» написал: «до какой степени этот фильм является произведением искусства, мы точно не знаем, но в любом случае, это сильная вещь». Газета «Нью-Йорк таймс» в своей рецензии отметила, что это «первая режиссёрская работа Джона Паркера, который написал сценарий, поставил и спродюсировал это неубедительное исследование сознания девушки, комплекс отверженности которой приводит к убийственным видениям». Далее газета отмечает, что хотя мы «понимаем стремление мистера Паркера сказать что-то новое», однако «это не позволяет примириться с нехваткой поэтического чувства, аналитического мастерства и кинематографического опыта, которые продемонстрированы в этом фильме». Отметив некоторые положительные моменты картины, в частности «саундтрек, который показывает некоторые мысли благодаря хорошо выстроенному джазовому эпизоду и впечатляющей музыке Джорджа Антейла». Однако, резюмирует «Нью-Йорк таймс», «отдельные достоинства являются лишь слабым утешением этой в целом непроработанной картины. Фильм не относится к высшей лиге». «Time Out Film Guide» в своё время отметил, что фильм «исследует сексуальную паранойю одинокой женщины через поток экспрессионистских искажений, которые должны выглядеть как авангард, если бы вульгарный фрейдизм не слишком напоминал бы о фильмах категории В 1950-х годов».


title: Помешательство (фильм)

text: Современный кинокритик Дэвид Хоган отметил, что "не принимаемый многими и восхваляемый некоторыми, этот 57-минутный дешёвый фильм идёт по знакомым напряженным тропам фильма нуар, но когда мы напряжённо вглядываемся, то видим то витиеватое и отвратительное, что связывает нуар с хоррором… в фильме «нет завтра, только вчера и очень неприятное „прямо сейчас“». Критик признает, что «фильм обладал той призрачностью, которая могла вызвать непонимание и даже отвращение зрителя». Кэветт Бинион назвал фильм «одним из намеренно странных экспериментов в истории фильмов ужасов», который «смотрится как сюрреалистическое кошмарное путешествие по раскручивающемуся сознанию молодой женщины». По мнению критика, «этот совершенно неповторимый фильм разрушил практически все установленные нормы фильмов ужасов своего времени (как и любого другого), вызывая ужас исключительно с помощью дезориентации зрителя». Критик Деннис Шварц решил, что это «очень необычный и странный чёрно-белый фильм, который трудно классифицировать из-за его причудливости». Он «рассказывает о ночном кошмаре одинокой, сексуально подавленной, психической женщины», и «представляет собой сюрреалистический кошмар», сочетающий «воображаемую историю из фрейдистских образов и знакомых сцен из послевоенных фильмов категории В». Однако, по мнению Калата, «самым безумным аспектом „Помешательства“ или „Дочери ужаса“, как его ни называй, был не его иллюзорный сюжет и не показ бегущей по переулкам женщины, которая прижимает к груди окровавленную руку — а сама идея о том, киноиндустрия 1950-х годов может рассматривать эту картину как одну из своих».


title: Помешательство (фильм)

text: Современные кинокритики сравнивали фильм со многими картинами в жанре экспрессионизм, сюрреализм, психологический хоррор и нуар.


title: Помешательство (фильм)

text: Дэвид Калат отмечает, что фильм «выглядит как сон, а его экспрессионистская эстетика тесно связывает его с классикой эпохи немого кино, фильмом „Кабинет доктора Калигари“ (1920), больше, чем с более современными аналогами». Гленн Эриксон отмечает, что «это по-настоящему немой фильм с музыкой и звуковыми эффектами, который как по духу, так и по техническим приёмам близок великому „Вампиру“ (1932) Карла Дрейера… только ещё более завёрнут в направлении Немецкого экспрессионизма».


title: Помешательство (фильм)

text: Калат считает, что показанное в фильме «путешествие через подбрюшье Америки, в котором смешиваются картины повседневного ужаса реальной жизни с сюрреалистическими образами, продолжает линию малоизвестного авангардного фильма Майи Дерен „Полуденные сети“ (1943)», в котором «сама Дерен играет как видящую сон, так и своего двойника в нём (предвосхищая перевоплощение Барретт из переживающей сновидение в реальной жизни в своего кинематографического двойника), которая сталкивается с безликим человеком и постоянно возникающим ножом (те же образы преследуют и героиню Барретт)».


title: Помешательство (фильм)

text: Эриксон сравнивает Гамен с битниками, а сам фильм называет «хоррором в духе Джека Керуака». Дэвид Хоган отмечает, что психическая болезнь героини «Помешательства» столь же «непристойна и уродлива, как и у преступников в фильмах нуар „Попутчик“ (1953) и „Ночь охотника“ (1955), что отличает их от элегантного и приукрашенного безумия героя в фильме Герда Освальда „Поцелуй перед смертью“ (1956)».


title: Помешательство (фильм)

text: Деннис Шварц полагает, что «этот странный, причудливый фильм стал предшественником фильма нуар „Печать зла“ (1958) Орсона Уэллса и психологического хоррора „Отвращение“ (1965) Романа Полански. Даже если он и не сделан с намерением быть понятым, то любом случае он является очень серьёзным изображением человека, демонически одержимого виной». Шварц также отметил внешнее сходство Орсона Уэллса с Бруно Ве Сота, который исполнил роль Богача, а Эриксон обратил внимание на то, что фильм связан с «Печатью зла» ещё и тем, что некоторые уличные эпизоды обоих фильмов снимались в Венеции, Калифорния, в частности, около колоннады, которая стала знаменитой благодаря фильму Уэллса.


title: Помешательство (фильм)

text: Другими фильмами, которые, по мнению Калата, «пошли по пути „Помешательства“, показывая персонажей, блуждающих в фантастических мирах, которые они не могут воспринять как игру собственного воображения, были „Карнавал душ“ (1962) Херка Харви и „Отвращение“ (1965). Однако, эти две работы выполнены в более реалистическом стиле, чем фильм Паркера». Бинион также отмечает: «Современные зрители, конечно, проведут параллели с фильмом „Отвращение“ (1965), который вышел на экраны десятилетие спустя. Хотя, возможно, ему не хватает энергетики и напряжённости фильма Полански, тем не менее это зловещая, новаторская веха в истории современного фильма ужасов».


title: Помешательство (фильм)

text: Как отмечает критик Дэвид Хоган, «фильм наполнен нуаровыми чертами: убого меблированная комната, в которой отражается постоянное неоновое мигание надписи „ОТЕЛЬ“, тёмные переулки, безликие склады, карлик, торгующий газетами, алкаши и развратная цветочница. Другими символичными образами являются нож-бабочка, револьвер 38 калибра, „Кадиллак“ с шофёром, бесконечные сигареты, падающее тело, патрульная машина с включённым дальним светом, которая безжалостно гвоздит убегающую фигуру к стенам домов, свёрнутая трубочкой пачка банкнот, намекающая, что на неё можно купить секс, и жгучий джазовый ансамбль, который отправляет зрителей в нечеловеческое, сексуальное безумие. И наконец, там есть одиночество: жестокое и (в буквальном смысле) сводящее с ума». А «ошарашивающая сцена, где девушка по-деловому отпиливает запястье мёртвого человека, чтобы взять нечто, что эта рука схватила (в итоге, она просто возьмёт весь обрубок), сочетает самые суровые образы нуара с сюрреализмом Дали и Бенюэля. Картина почти буквально безумная». Хоган далее отмечает, что начавшись как нуар, фильм «делает резкий поворот в психологический хоррор, когда девушка видит своих воскресших родителей (он пьяница, она шлюха) среди домашней мебели, расставленной на туманном кладбище. Девушка, одетая как ребёнок, подходит к отцу сзади и убивает его ударом ножа в спину». Газета «Нью-Йорк таймс» также обращает внимание на использование «сюрреалистических приёмов… в ужасающей галерее образов, таких как сцена на кладбище».


title: Помешательство (фильм)

text: Практически во всех отзывах обращается внимание на то, что «в фильме нет актёрских реплик, единственные слышимые звуки — это шумы, такие как плач и смех, а также музыкальное сопровождение, включающее вокализ Марни Никсон и выступление джазовой группы Shorty Rogers and his Giants в ночном клубе». Когда фильм был перемонтирован и переименован к «Дочь ужаса», в нём появилось закадровое повествование, записанное молодым телеведущим Эдом Макмахоном, которое столь же лихорадочно, как и изобразительный ряд, и склонно к всплескам вроде «Давай же! Вурдалаки тебя не тронут!»". Как предполагается на сайте Американского института кино, «повествование, которое, предположительно, ведётся от лица привидения, которого Гамин встретила на кладбище, подчёркивает её безумие и виновность в убийствах, которые она совершает».


title: Помешательство (фильм)

text: Критик Гэри Дон Роудс пришёл к заключению, что истинный кошмар фильма заключается в демонстрации женской объективизации и женского сопротивления насилию. «Такое сопротивление могло быть представлено публике 1950-х годов, наверное, наиболее естественно к жанровом пространстве фильма ужасов, и быть изложенным на языке психического заболевания», которые ограничивают трактовку темы. Калат отмечает, что «женщина, которая поднимает оружие против жестокости своего отца или сексуальной эксплуатации хищнических мужчин является прямой угрозой принятым половым ролям 1950-х годов». Благодаря смягчающему закадровому рассказу Макмахона «подрывной смысл фильма стал приемлемым».


title: Помешательство (фильм)

text: Фильм, вероятно, «наиболее знаменит своим появлением в фильме „Капля“ (1958), где он идёт в кинотеатре в тот момент, когда капля наносит удар».


title: Помешательство (фильм)

text: Кадры фильма использованы в музыкальном видео рок-группы Faith No More к песне «"Separation Anxiety"» с её альбома 2015 года Sol Invictus.


title: Вольная борьба на летних Олимпийских играх 1956 — до 73 кг

text: Соревнования по вольной борьбе в рамках Олимпийских игр 1956 года в полусреднем весе (до 73 килограммов) прошли в Мельбурне с 28 ноября по 1 декабря 1956 года в «Royal Exhibition Building».


text: Турнир проводился по системе с начислением штрафных баллов. За чистую победу штрафные баллы не начислялись, за победу по очкам борец получал один штрафной балл, за поражение по очкам со счётом решения судей 2-1 два штрафных балла, со счётом решения судей 3-0 или чистое поражение — три штрафных балла. Борец, набравший пять штрафных баллов, из турнира выбывал. Трое оставшихся борцов выходили в финал, проводили встречи между собой. Схватка по регламенту турнира продолжалась 12 минут. Если в течение первых шести минут не было зафиксировано "туше", то судьи могли определить борца, имеющего преимущество. Если преимущество никому не отдавалось, то назначалось четыре минуты борьбы в партере, при этом каждый из борцов находился внизу по две минуты (очередность определялась жребием). Если кому-то из борцов было отдано преимущество, то он имел право выбора следующих шести минут борьбы: либо в партере сверху, либо в стойке. Если по истечении четырёх минут не фиксировалась чистая победа, то оставшиеся две минуты борцы боролись в стойке.


text:
В полусреднем весе боролись 15 участников. Фаворитом был чемпион мира 1954 года Вахтанг Балавадзе. Однако, он выступил ниже своих возможностей, а чемпионом мира ещё до финальных встреч стал японский борец Мицуо Икэда, в третьем круге победивший Балавадзе, а в четвёртом круге ещё одного финалиста Ибрагима Зенгина. Финальная встреча была лишь за серебряную медаль и в ней Зенгин уложил Балавадзе на лопатки.¹ Снялся с соревнований
² Снялся с соревнований


title: Deltatheridium

text:
Deltatheridium — род вымерших мезозойских млекопитающих семейства Deltatheridiidae (отряд Deltatheroida). Обитал в позднем мелу на территории современной Монголии. Существовали примерно 80 млн лет назад и внешне напоминали современных землероек, однако относились к сумчатым млекопитающим, а не к насекомоядным.
Представители рода "Deltatheridium" были насекомоядными, также употребляли в пищу небольших рептилий.


title: Deltatheridium

text: По данным сайта Fossilworks, на апрель 2016 года в этот вымерший род включают 2 вида и 2 подвида:


title: Дом-музей Франце Прешерна (Крань)

text: Дом-музей Франце Прешерна в Кране () — музей и здание-достопримечательность, где последние два с лишним года своей жизни — с осени 1846 года по 8 февраля 1849 года — жил выдающийся словенский поэт Франце Прешерн.


title: Дом-музей Франце Прешерна (Крань)

text: Дом был построен в XVII веке в стиле поздней готики. В 1811 году здание пострадало от пожара.


title: Дом-музей Франце Прешерна (Крань)

text: Франце Прешерн поселился в квартире на первом этаже этого дома в 1846 году. Тогдашним домовладельцем был пивовар Франц Майер. Прешерн жил здесь со своей сестрой Като, которая была его экономкой, и внебрачным сыном Андрея Смолета, Андреем Рудольфом, который работал прешерновым писарем.


title: Дом-музей Франце Прешерна (Крань)

text: Музеем здание было признано 8 февраля 1964 года. В 2000—2001 годах музей был отреставрирован, была также обновлена экспозиция, которая теперь иллюстрирует все основные этапы жизни поэта: молодые годы во Врбе, обучение в Вене, жизнь в Любляне и Кране. На первом этаже дома расположена выставка, где из года в год в даты рождения и смерти поэта устраиваются тематические культурные мероприятия. Спальня поэта и рабочий кабинет, где он трудился как адвокат, обставлены оригинальной мебелью.


title: Кубок Латвии по футболу среди женщин 2016

text: Ку́бок Ла́твии по футбо́лу среди́ же́нщин 2016 го́да — 3-й розыгрыш Кубка Латвии по футболу среди женщин.


text: В первом этапе принимают участия почти все команды Первой лиги, за исключением команды СШ Талсинского края.


title: Ишчил, Баде

text: Баде́ Ишчи́л (; род. 8 августа 1983, Стамбул) — турецкая актриса, модель.


title: Ишчил, Баде

text:
Баде родилась 8 августа 1983 года в Стамбуле.
Окончила факультет моды и дизайна в университете «Йедитепе».
В 2000 годах она начала карьеру модели. Является лицом торговой марки
«BECEL».


title: Ишчил, Баде

text:
В 2007 году, на канале «Cine5»
вышел первый сериал с участием Баде «В метрополичном кафе».
С 2009 по 2011 год Баде играла Шебнем в сериале «Эзель», далее
последовала роль Бану в сериале «Кузей Гюней».


title: Ишчил, Баде

text:
31 мая 2013 года Баде вышла замуж за
Малкоча Суалпа; 9 августа 2014 года у супругов родился сын Азур.
В июле 2015 года Баде подала на развод.
в январе 2016 года пара приняла решение
о примирении. Вот что сказал Малкоч:
«Нам многое нужно решить. Не только ради сына.
У нас есть любовь, поэтому надо мириться.
Надеюсь, что всё получится. Но дела о разводе всё ещё находятся в суде».
Однако в феврале Баде возобновила процесс развода, сказав «Примирение невозможно». В июне 2016 года Баде развелась с супругом. Пара решила остаться друзьями ради их сына Азура.


title: Приливы туда-сюда

text: «Приливы туда-сюда» — мультипликационный фильм режиссёра Ивана Максимова, . Заключительный фильм из трилогии «Сожительство с капризной природой» продолжает тему, которая прозвучала в фильмах «Ветер вдоль берега» и «Дождь сверху вниз». Странные, забавные, абсурдные, но такие милые и трогательные обитатели придуманного Максимовым мира сталкиваются с новым природным явлением — приливами и отливами. Этот цикл кто-то называет буддистским, кто-то даосским, однако все неизменно считают вершиной творчества режиссёра.


title: Приливы туда-сюда

text: Некоммерческая организация Фонд социально-культурных программ «Губерния».


title: Приливы туда-сюда

text: Две деревушки, населённые странными существами, стоят на берегу моря. Если в одной из них засуха, то в другой чуть ли не наводнение. Главная героиня мультфильма — капризная погода.


title: В белом городе

text: В белом городе () — фильм режиссёра Алена Таннера, вышедший в прокат 20 апреля 1983.


title: В белом городе

text: Судовой механик торгового флота Пауль, недовольный своей работой и жизнью, пользуется заходом в Лиссабон, чтобы сойти на берег и не возвращаться на корабль. Желая сбежать от своих обязанностей, взять паузу и выпасть из времени, он снимает номер в небольшом баре-отеле в старом городе, с видом на доки на другом берегу Тежу. Он отдыхает, бесцельно бродит по узким обшарпанным улицам, вдыхает океанский бриз, снимает город на 8-мм любительскую камеру, отсылая пленки своей жене в Базель.


title: В белом городе

text: У Пауля завязывается роман с горничной и официанткой Розой. Девушке непонятны мотивы его действий, но она сознает, что швейцарец недолго пробудет в Лиссабоне, да и она сама не намерена оставаться в городе, и собирается искать работу во Франции.


title: В белом городе

text: Местные грабители отбирают у Пауля все деньги; через некоторое время, при попытке вернуть отнятое, он получает удар ножом. Выйдя из больницы, он обнаруживает, что Роза покинула Лиссабон, не оставив адреса. Оставшись без средств, Пауль продает видеокамеру, чтобы купить билет на поезд в Швейцарию, и обещает хозяину гостиницы выслать деньги за номер по почте, на что тот без вопросов соглашается.Картина не имеет четкого сюжета, поскольку у Таннера не было разработанного сценария, и он предпочитал каждым новым съемочным днем импровизировать, отдаваясь настроению, которое вызывал Лиссабон, один из его любимых городов. Изображается типичный для творчества режиссёра мотив бегства, но его постановочная манера в этом фильме отличается своеобразием. В интервью сам автор использовал выражение «переворачивать песочные часы». Фильм не столько рассказывает историю, сколько передает настроение и впечатления от городского пейзажа, дыхания океана и ветра, становящегося в картине одним из действующих лиц.


title: В белом городе

text: В 2006 году в интервью "Spécial cinéma" Таннер сообщил по поводу этого фильма:


title: В белом городе

text:
"Это фильм о любви, а также история о любви между Португалией и мной, между португальцами и мной… Лиссабон — это город необычайного очарования, невероятное удовольствие работать здесь, на его улицах с его людьми. Это город, который несколько отделен от остальной Европы, который принадлежит, который уже немного находится в Атлантике. Который не был затронут ритмом, современными изменениями, что происходили в Западной Европе."
Съемки проходили менее чем десять лет после падения военной диктатуры, на улицах домов ещё видны надписи времен революции 25 апреля. С тех пор город сильно сильно изменился, наверстывая свое отставание от остальной Европы, потерял репутацию места, затерянного во времени, и кадры «Белого города» помимо художественной приобрели также и документальную ценность, показывая прежний облик Лиссабона, до реставрации Алфамы.


title: В белом городе

text: Неторопливость действия, которое местами можно охарактеризовать как «грезы наяву», подчеркивается мелодичными блюзовыми темами Жан-Люка Барбье.


title: В белом городе

text: "Таким образом, фильм становится медленным погружением во время, как этот медленный тревелинг, который не столько стремится вперед, сколько позволяет изображению двигаться к нам, как если бы это была не камера, которая движется, но мир, который спешит навстречу ей. Фильм превращается в истинную поэму о времени, и может быть поставлен в один ряд с подобными картинами Антониони и Вендерса."


title: В белом городе

text: Во Франции мнения критиков по поводу картины разделились. Одни упрекали режиссёра за использование кинематографических приемов 60-х годов, другие приняли фильм с энтузиазмом, расценив, как одно из лучших произведений Таннера.


title: В белом городе

text: Фильм участвовал в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля в феврале 1983. В 1984 году картина получила премию «Сезар» как лучший франкофонный фильм, и премию Fotogramas de Plata, как лучший иностранный фильм.


title: Новожёнов, Иван Германович

text: Иван Германович Новожёнов (6 сентября 1948, Москва — 12 мая 2007, Москва) — советский художник, живописец, график, прозаик-философ, автор множества проектов, перформансов, акций. С 1972 г. участник профессионального и творческого союза — Московского горкома художников-графиков (состоял в группе «21 московский художник»), Член Московского союза художников (1996 г.), Международного художественного фонда (1996 г.). Участник более 200 выставок в России и за рубежом. Первая выставка — квартирная в 1972 году в Москве на Бакунинской улице. Оборот почти всех картин содержит сопроводительную историю литературного жанра. На протяжении всей жизни вел дневники, которые хранятся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).


title: Новожёнов, Иван Германович

text: Родился в 1948 в Москве. Выпускник МВХПУ. Был женат 2 раза. В 1973 году родился сын — Новоженов, Филипп Иванович. 1989 году женился второй раз на Татьяне Ивановне Недзвецкой. В последний период своей жизни жил в центре Москвы на Еропкинском переулке вместе со второй женой, работал в мастерской на Чистопрудном бульваре. С раннего детства был вдохновлен живописью Поллока, Джексона, поэтому ранние работы выполнены в стиле абстрактного экспрессионизма.


title: Новожёнов, Иван Германович

text: Советский и российский журналист Игорь Ильич Дудинский писал: «В творческом подвижничестве Ивана Новоженова напрочь отсутствует даже малейший намек на „эколюцию“, „периоды“, „смену вех“. Либо он так и родился одержимым персональной идеей, либо умудрился выпестовать индивидуальную философию до того как взялся за кисть. Однако пленительная тайна его „лица“ отнюдь не в однажды и навсегда удачно нащупанном „методе“, позволяющем добиться максимально формалистического эффекта с минимальной затратой душевных сил, а в кропотливом диалоге с первоисточником, в освоении метафизики „классического“ — натюрморта, пейзажа, психологического портрета, жанра, притчевого иносказания, мифологемы».


title: Новожёнов, Иван Германович

text: Искусствовед Василий Григорьевич Кисунько писал: «Иван Новоженов — художник редкостного многообразия и абсолютной свободы выбора там, где речь идет о теме, мотиве, о конкретных проявлениях пластического языка. Живописец он столь же „ученый“ (в смысле ориентированности в мировом искусстве, продуманности каждого хода), сколь и спонтанный. Он упрям, когда „отлавливает“ мотив и варьирует его — как, например, случилось с осенними кленовыми листьями, или, что уж совсем занятно, с утюгами».


title: Новожёнов, Иван Германович

text: Яна Недзвецкая (ранее Татьяна, жена) пишет «Новоженов пишет не картины, а выворачивает наизнанку свою суть — причем не только талантливого художника, но и очень интересного прозаика-философа».


title: Гонсалес, Джесси

text: Хосе Луис «Джесси» Гонсалес Гудина (; родился 25 мая 1995 года, Эдентон, Северная Каролина, США) — мексиканский футболист, вратарь клуба MLS «Даллас».


title: Гонсалес, Джесси

text: Гонсалес родился в США, в семье мексиканских иммигрантов.


title: Гонсалес, Джесси

text: Гонсалес — воспитанник клуба «Даллас». В марте 2013 года он подписал с командой профессиональный контракт, став десятым доморощенным футболистом, подписавшим в клубом соглашение. 23 августа 2015 года в матче против канадского «Ванкувер Уайткэпс» Джесси дебютировал в MLS. В том же году Гонсалес на правах аренды выступал за «Питтсбург Риверхаундс».


title: Гонсалес, Джесси

text: В 2015 году Гонсалес был включён в заявку молодёжной сборной Мексики на участие в Молодёжном чемпионате КОНКАКАФ на Ямайке. На турнире он сыграл в матчах против молодёжных команд Кубы, Канады, Гондураса, Сальвадора и Панамы. По итогам соревнований Джесси стал их победителем.


title: Гонсалес, Джесси

text: Летом того же года Гонсалес принял участие в молодёжном чемпионате мира в Новой Зеландии. На турнире он сыграл в матчах против Уругвая и Сербии.


title: Гонсалес, Джесси

text: 25 марта 2016 года Гонсалес сыграл свой первый матч за олимпийскую сборную Мексики, выйдя на поле во втором тайме предолимпийского товарищеского матча со сборной Японии.


title: Гонсалес, Джесси

text: Гонсалес ранее несколько раз заявлял о желании выступать за сборную Мексики. Однако в июне 2017 года стало известно, что он подал документы в ФИФА по поводу разрешения на выступления за сборную США. 29 июня Федерация футбола США объявила о том, что разрешение на смену футбольного гражданства Гонсалесом получено. 16 июля Гонсалес был дозаявлен в состав сборной США на Золотом кубке КОНКАКАФ 2017 перед стадией плей-офф.


title: Гонсалес, Джесси

text: В 2017 году Гонсалес обладателем Золотого кубка КОНКАКАФ. На турнире он был запасным и на поле не вышел.


title: Гонсалес, Джесси

text: Международные


95-й Чемпионат Европы по тяжёлой атлетике 2016 прошёл в Фёрде (Норвегия) c 8 по 16 апреля 2016 года. Были разыграны награды в 8 весовых категориях у мужчин и в 7 категориях — у женщин.


title: Поэма Региус

text: Поэма Региус или Холлиуэлский манускрипт — датируется 1390 годом, и является старейшим известным документом гильдий каменотёсов. Она также называется «масонской поэмой». Документ содержит 794 рифмованные строки, написанные на среднеанглийском языке. Повествование в поэме идёт о создании гильдий каменщиков в Англии, даётся представление о правилах гильдий и правилах этикета нахождения в светском обществе тех времён. В поэме упоминается англо-саксонский король Этельстан (925—939), который оказывал особую милость каменщикам в Англии и поощрял их объединения. Манускрипт в настоящее время находится в коллекции рукописей Британской библиотеки в Лондоне.


title: Поэма Региус

text: Общее мнение относительно возраста документа и даты его написания — это где-то между концом XIV века и серединой XV века. Авторство, вероятнее всего, принадлежит священнику из западной Англии, приставленному к одной из мастерских оперативных каменщиков. Рукопись была составлена из различных уложений, которые переходили из рук в руки, пока не попали в Королевскую библиотеку, которая была подарена Британскому музею в 1757 году королём Георгом II, сформировавшим ядро сегодняшней Британской библиотеки.


title: Поэма Региус

text: В то время документ представал как поэма о моральных обязанностях. Значение документа, как связанного непосредственно с масонством не было заметно, пока сама поэма не была рассмотрена в статье о масонстве Джеймса Холлиуэлла, в 1840 году. В тексте документа говорится, что масонство пришло в Англию во времена правления короля Этельстана, между 924 и 939 годами. Манускрипты представлены сейчас в Британской библиотеке, в Королевской коллекции рукописей, в каталоге ссылок 17 A.I..


title: Поэма Региус

text: В 1874 году Ричард Симс из Департамента рукописей Британского музея, работая с ученым-масоном по имени Адольфус Фредерик Александр Вудфорд (1821—1887), установил, что поэма Региус составлена из отрывков двух других староанглийских текстов, а именно: «Инструкцией для пастырей», написанной Джоном Мирком (1382—1415), и полного текста поэмы неизвестного автора об этикете, под названием «Урбанитатис». Третий текст, поэма под названием «Merita Missa», автор которой неизвестен (авторство предписывается Дэну Джону Лидгейту (1370—1451), но это не достоверно), так же была частично обнаружена в манускрипте, разбросанной в секции мирка. Симс также создал детальное описание королевской рукописи и рукописей в него входящих, в периодическом издании Вудфорда — «Masonic Magazine».


title: Поэма Региус

text: Оригинальная королевская рукопись перенесла обветшание и поблекла в годах, однажды даже частично пострадав в пожаре в 1731 году. В 1889 году была создана факсимильная копия, написанная мистером Ф. Комптоном Прайсом, неизвестным масоном, с целью аккомпанировать монографии Генри Вимпера (1845—1893) из исследовательской ложи «Quatuor Coronati» на эту тему. На сегодняшний день только первые страницы (как оригинала, так и факсимиле) воспроизводятся в интернете. Прайс, между прочим, был учеником Холлиуэлского шекспировского переписчика, Джозефа Незерклифта. Вимпер выпустил только шесть экземпляров своего оригинального издания, но передал пластины для повторной печати в ложу «Quatuor Coronati».


title: Поэма Региус

text: Подросток, не являющийся масоном, Джеймс Орчард Холлиуэл (1820—1889), вновь открыл значимость поэмы в 1838 году. В 1840 и 1844 годах он публиковал книги с его адаптацией поэмы под современный алфавит, сохранившей среднеанглийские слова. Немного скорректированная версия была отредактирована и опубликована Джорджем Уильямом Спетом (1847—1901), секретарем ложи «Quatuor Coronati», в 1889 году. В версиях Холлиуэлла и Спета различие заключается в 19 словах (в строках 90, 265, 266, 279, 329, 338, 363, 379, 42, 451, 620, 688, 718, 737, 754, 781, 782, 791).


title: Поэма Региус

text: Родерик Хильдегар Бакстер, досточтимый мастер ложи «Quatuor Coronati» в 1922 году, сделал современный английский перевод. Это было издание, в котором изменена была лишь пунктуация. Бакстер попытался сохранить рифму оригинальной рукописи, оставив в рукописи некоторые устаревшие слова на концах строк, при этом поместив их современные варианты в скобках после.


title: Поэма Региус

text: В 1952 году Фредерик Морис Хантер (1879—1964), масон из орегонской исследовательской ложи № 98, написал монографию по рукописи и привлёк Джона Черча (не масона), эксперта по среднеанглийскому языку, чтобы сделать свежий перевод поэмы на современный английский. Фредерик опубликовал их вместе с чёрно-белыми иллюстрациями оригинальной рукописи. Полный текст перевода Черча никогда ранее не публиковался в интернете.


title: Поэма Региус

text: Поэма Региус состоит из 794-х смежно рифмованных строк и 34-х строк заголовков — в сумме 828 строк на 64-х страницах длинной по 11-14 строк каждая. Стихотворение начинается с отсылки к Евклиду и его пониманию геометрии в древнем Египте, а затем к распространению искусства геометрии в «других землях». Она сопровождается пятнадцатью пунктами для мастера в отношении морального поведения (не укрывать воров, не брать взятки, регулярно посещать церковь, и т. д.) и режимов работы на строительной площадке (не использовать труд каменщиков в ночное время, обучать правильно учеников, не брать такую работу, которую нельзя выполнить и т. д.). В заключительном разделе идёт повествование о судьбе мастеров-каменщиков, известных как четверо коронованных, а также упоминаются правила этикета для нахождения в высшем обществе, в церкви и т. д.


title: Поэма Региус

text: Альберт Макей, писавший в 1881 году историю масонства, приводит убедительные аргументы в пользу того, что первые строки выставлены не по порядку содержания по отношению к другим строкам. По его мнению, строки 535—576 должны предшествовать первым строкам, и что были другие строфы, предшествующие им (вероятнее всего молитва в самом начале, а затем, что более вероятно, древняя история искусства каменщиков). Так же он предполагает, что строки с 471-ой по 496-ую нужно поместить после 74-ой строки (отмечая строки с 75-ой по 86-ую как преамбулу к статьям и пунктам), закрывая раздел 470-ой строкой, где кончаются пункты.


title: Поэма Региус

text: Вместе эти разделы являются подлинными частями поэмы, кроме раздела о четверых коронованных. Это раздел упоминания о котором нет ни в одном из староанглийских регламентов. Однако, свыше 200 лет до написания поэмы Региус, существовала масонская ремесленническая легенда каменщиком Германии — Steinmetzen. Это даёт подтверждение тому, помимо всех остальных доводов, что этот раздел, возможно, был скопирован из другого древнего документа с континента, где масонство появилось раньше, чем в Британии.


title: Штерев, Симеон (борец)

text: Симеон Штерев (; род. 1959) — болгарский борец вольного стиля, а также тренер.


title: Штерев, Симеон (борец)

text: Родился 8 февраля 1959 года в селе Микрево Благоевградской области Болгарии.


title: Штерев, Симеон (борец)

text: Занимался вольной борьбой. Был трёхкратным чемпионом Европы в 1982 (Варна), 1983 (Будапешт) и 1984 годах (Йёнчёпинг), а также чемпионом мира в 1981 году (Скопье). На Олимпийских играх в Сеуле в 1988 году он завоевал бронзовую медаль.


title: Штерев, Симеон (борец)

text: По окончании спортивной карьеры перешёл на тренерскую работу; среди его воспитанников — Станка Златева, серебряная призёр Олимпийских игр 2008 года в Пекине и 2012 года в Лондоне, и Радослав Великов — бронзовый призёр Олимпийских игр в Пекине.


title: Штерев, Симеон (борец)

text: В 2011 году признан лучшим женским тренером в борьбе по версии Международной федерации объединенных стилей борьбы (FILA).


title: Штерев, Симеон (борец)

text: В 2013 году стал работать в составе сборной Азербайджана по борьбе, а в ноябре этого же года стал главным тренером сборной Азербайджана по вольной борьбе. В октябре 2014 года занял пост главного тренера сборной Азербайджана по женской борьбе.


title: Ситдиков, Марат Рустемович

text: Марат Рустемович Ситдиков (23 июля 1991, Казань, СССР) — российский футболист, защитник клуба «Нефтехимик».


title: Ситдиков, Марат Рустемович

text: Воспитанник «Рубина». Начинал свою карьеру во второй команде. В 2010 году был зачислен в основу, однако за «Рубин» выступал только в молодёжном первенстве. На правах аренды выступал за фарм-клуб «Рубина» «Нефтехимик» и за «Рубин-2».


title: Ситдиков, Марат Рустемович

text: Сезон 2015/16 начинал в смоленском «Днепре». Зимой уехал в Казахстан, где подписал контракт с клубом Премьер-лиги «Актобе».


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Ревтов — Герой Социалистического Труда, бригадир комплексной бригады строительства Братской ГЭС, трагически погиб в автомобильной катастрофе 3 октября 1983 года в возрасте 52-х лет. Член КПСС с 1968 года.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: Родился 1 апреля 1931 года в с. Егоровское Аларского района Иркутской области в крестьянской семье. Трудиться начал в 1947 году после окончания 7 классов Нельхайской средней школы простым рабочим колхоза «Гигант». С 1951 по 1955 год служил на Тихоокеанском флоте.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: Со 2 февраля 1956 года работал на строительстве Братской ГЭС, сначала на подготовке скального основания котлована первой очереди, затем на сооружении ряжевых перемычек и укладке бетона в тело плотины. Возглавлял комплексную бригаду, которая при его руководстве выросла с 35 до 150 человек, за 6 лет работа ею было уложено 501 688 кубометров бетона. 22 человека из бригады Ревтова были награждён государственными наградами, а бетонщица В. А. Дробышева была удостоена звания Героя Социалистического Труда.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: С мая 1968 по 1975 гг. работал механиком завода ЖБИ-1, заместителем начальника техинспекции управления комбината «Братскжелезобетон».


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: В 1973 году закончил Братский филиал Иркутского энергостроительного техникума и получил специально «техник-строитель». С 1975 по 1977 год находился в заграничной командировке на строительстве Евфратской ГЭС на территории Сирии.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: С 1 февраля 1977 года и до своей гибели работал заместителем начальника отдела комбината, затем начальником цеха реализации завода нерудных строительных материалов комбината «Братскжелезобетон», параллельно был избран секретарем парторганизации.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: За выдающиеся успехи, достигнутые в сооружении Братской гидроэлектростанции, Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23.02.1966 г. удостоен звания Героя Социалистического Труда, помимо этого за практическое применение беспесчаного бетона и высокие показатели в строительстве гидроэлектростанции был награждён Большой и Малой серебряными медалями ВДНХ.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: По итогам социалистического соревнования награждён медалью в ознаменование 100-летия со дня рождения В. И. Ленина.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: Награждён орденом Дружбы народов, значком «Отличник энергетики и электрификации СССР», избирался депутатом Иркутского областного Совета народных депутатов, был делегатом XVI съезда профсоюзов СССР.


title: Ревтов, Владимир Иванович

text: В 2001 году на ул. 25-летия Братскгэсстроя, где проживал В. И. Ревтов на доме 77 была установлена мемориальная доска в его честь.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: «Возвращение Доктора Мистерио» () — спецвыпуск между девятым и десятым сезонами британского научно-фантастического телесериала «Доктор Кто». Премьера серии состоялась 25 декабря 2016 года на канале BBC One.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Сценарий эпизода написан Стивеном Моффатом. Режиссёром стал Эд Базалджетт. В роли Доктора — Питер Капальди. В качестве спутника к нему присоединился Мэтт Лукас, дебютировавший в роли Нардола в предыдущем рождественском выпуске «Мужья Ривер Сонг».


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Этим Рождеством Доктора ждёт эпическое приключение в Нью-Йорке в компании супергероя в маске. Способные обмениваться разумом пришельцы собираются вот-вот напасть, так что Доктор и Нардол объединяют свои силы с пытливым репортёром и таинственным человеком по прозвищу Призрак. Сможет ли Доктор спасти Манхэттен? И что откроется, когда маски будут сняты?


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: В Нью-Йорке, в канун Рождества 1992 года, восьмилетний мальчик по имени Грант просыпается и видит Доктора, висящего за окном его квартиры. Он помогает ему забраться внутрь. Поднявшись с мальчиком на крышу, Доктор объясняет, что ненароком попал в собственную ловушку, которая должна защищать устройство, которое он строит. Он заручается помощью Гранта. Однако Грант по ошибке проглатывает самоцвет, исполняющий желания, который нужен для устройства, так как посчитал его лекарством. Самоцвет исполняет желание юного фаната комиксов и превращает его в супергероя. Бросив устройство, Доктор требует от Гранта пообещать никогда не использовать свои новые способности и уходит.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Вернувшись в Нью-Йорк в 2016 году с Нардолом, которого он извлёк из тела Гидрофлакса и собрал заново, Доктор отправляется разведать здание исследовательской компании «Стая Гармонии». Они знакомятся с журналисткой по имени Люси Флетчер, которая тоже занимается расследованием компании. Эта троица узнаёт, что компанией тайно управляет группа инопланетных мозгов, которые могут выкрадывать тела любого живого существа. Они видят, как мозги убивают владельца компании мистера Брока, чтобы заполучить его тело. Их застаёт доктор Сим, чьё тело уже находится во власти мозгов. Прежде чем ему удаётся их убить, на помощь заявляется супергерой в маске по прозвищу Призрак, который затем возвращает Люси домой. Вернувшись в квартиру до неё, Призрак перевоплощается обратно в Гранта, который работает няней ребёнка Люси. Но там его уже ожидают Доктор и Нардол, которые отследили самоцвет, который всё ещё в его теле.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: По возвращении Люси Доктор объясняет, что инопланетные мозги колонизируют планеты путём захватывания тел владык тех миров, а Земля ― их нынешняя цель. Пока Люси готовится к интервью с Призраком, Доктор и Нардол обнаруживают корабль пришельцев на орбите и попадают туда с помощью ТАРДИС. Там они узнают, что реактор корабля находится в критическом состоянии и понимают, что доктор Сим собирается сбросить его на Нью-Йорк. Доктор осознаёт, что весь город будет уничтожен, кроме небоскрёба «Стаи Гармонии». Лидеры всего мира решат спрятаться в разных зданиях компании, расположенных в столицах мировых держав, опасаясь вторжения извне, тем самым позволяя мозгам захватить мир. Когда доктор Сим ненароком сообщает Доктору, что время ещё не наступило, Доктор устраивает падение корабля раннее назначенного срока.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Призрак и Люси попадают в плен к мозгам во время интервью. Они планируют захватить тело Призрака. Герой улетает, а затем возвращается в виде Гранта, чтобы защитить Люси. Так как он не может изменить курс корабля, Доктор посылает Гранту сообщение и просит его о помощи. Гранту удаётся предотвратить падение корабля, но Люси открывается правда о том, что он и есть Призрак. Журналистка приходит в очарование и улетает с Грантом, который избавляется от корабля, бросив его в Солнце. Доктор вызывает ЮНИТ, и солдаты оккупируют «Стаю Гармонии», однако между делом мозг внутри доктора Сима захватывает тело одного из солдат.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Дома у Люси Грант сообщает Доктору, что больше не собирается быть супергероем. Доктор собирается уходить, и проницательная Люси спрашивает, почему он грустит. Доктор вяло отмахивается и направляется прочь. Нардол затем объясняет, что Доктор скорбит по Ривер Сонг, с которой он провёл 24 года, после чего она погибла в Библиотеке, но когда-нибудь он придёт в себя. Нардол и Доктор улетают, а Грант вспоминает, как дал последнему прозвище «Доктор Мистерио».


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Название эпизода было предложено Питером Капальди после его визита в Мексику в рамках мирового тура, где сериал называется «Doctor Misterio». Название является ещё и отсылкой к тому, что сериал отсутствовал на экранах целый год.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Съёмки спецвыпуска проходили с 5 по 30 сентября 2016 года. Для съёмок на натуре команда сериала посетила студии в Болгарии. Поскольку персонаж Пёрл Маки появляется в десятом сезоне, в этой серии Доктор путешествует с другим приглашённым спутником, которым стал Нардол в исполнении Мэтта Лукаса.


title: Возвращение Доктора Мистерио

text: Спецвыпуск «Возвращение Доктора Мистерио» был выпущен на DVD и Blu-ray 23 января 2017 года в регионе 2, 21 февраля 2017 года в регионе 1 и 22 февраля 2017 года в регионе 4.


title: Амбарцумян, Галина Самсоновна

text: Галина Самсоновна Амбарцумян — российская самбистка, дзюдоистка, сумоистка, призёр чемпионатов России и Европы по самбо, победительница этапов Кубка мира по самбо, мастер спорта России. Инструктор по спорту в ГБУ КСЦ «Успех».


title: Bringo

text: Bringo — онлайн-платформа управления потоками доставок в мегаполисах, основным принципом работы которой является краудсорсинг, то есть, свободным исполнителем экспресс-доставки может стать любой желающий, скачавший мобильное приложение для курьеров. Bringo осуществляет экспресс-доставку для частных лиц, компаний, интернет-магазинов и логистических сервисов силами свободных исполнителей — брингеров. Краудсорсинг позволяет сотрудничать с клиентами разных направлений и отраслей, предлагая им условно бесконечный «фонд курьерского времени», состоящий на 100 % из свободных исполнителей доставок. Компания базируется в Москве.


title: Bringo

text: Компания создана в 2013 году, основатель Bringo — Марк Капчиц, в прошлом — арт-директор европейских рекламных и арт-агентств , и Euro RSCG.


title: Bringo

text:
Июль 2013 года — зарегистрирована компания OOO «Бринго»
Январь 2014 года — первые доставки через платформу


title: Bringo

text: Июнь 2014 года — компания подписывает договор о стратегическом сотрудничестве с аналитиком в области экспресс-отправлений, международной компанией Mail Boxes Etc., количество зарегистрированных на платформе брингеров превышает 30 000.


title: Bringo

text: Май 2015 года — Bringo начинает сотрудничать с международным сервисом онлайн-такси Gett


title: Bringo

text: Август 2015 года — Bringo проводит интеграцию с международной логистической компанией DPD


title: Bringo

text: Ноябрь 2015 года — Bringo становится финалистом конкурса WebReady 2015


title: Bringo

text: Декабрь 2015 года — Bringo преодолевает планку в 30 000 доставок в месяц


title: Bringo

text: Январь 2016 года — Bringo начинает сотрудничество с крупнейшим российским продуктовым ретейлером «Азбука вкуса»


title: Bringo

text: Q2 2016 года — Bringo открывает филиалы в Новосибирске, Владивостоке, Нижнем Новгороде и Екатеринбурге


title: Bringo

text: — Основные продукты — доставка за 90 или 60 минут силами свободных исполнителей


title: Bringo

text: — 98 % — процент успешных доставок в системе без негативных нотификаций


title: Bringo

text: — 70 000 зарегистрированных на платформе свободных исполнителей


title: Bringo

text: — 1000 активных брингеров ежедневно


title: Bringo

text: — 2 500 корпоративных клиентов


title: Bringo

text: — в среднем 32 000 доставок в месяц


title: Bringo

text: — География Bringo: Москва, Владивосток, Новосибирск, Нижний Новгород, Екатеринбург. В 2016 году компания планирует открыть офисы во всех (14) городах-миллионерах России, и запустить HQ в Берлине и Лондоне.


title: Шнелл, Клод

text: Клод Шнелл (; 27 мая 1958, Бруклин, Нью-Йорк) — франко-американский клавишник, известный благодаря учатию в группах Magic!, Rough Cutt, Dio, Last in Line.


title: Шнелл, Клод

text: Родился в 1958 году в Бруклине, Нью-Йорк, США, жил во Франции. Сначала начал говорить по французски, и только потом по английски. Когда ему было шесть лет, его семья переехала назад в Нью-Йорк. Шнелл погрузился в традиционной классической фортепианной учебный план индивидуальных занятий, реитиции и сольные концерты.


title: Шнелл, Клод

text: Под влиянием Джими Хендрикса и Led Zeppelin открыл для себя рок-музыку. Изучал классическую музыку, играл в различных группах. Шнелл покинул Нью-Йорк, чтобы провести несколько лет в Буффало, где были выкованы более долгосрочные музыкальные дружеские отношения, особенно с басистами Билли Шиханом и Джо Кристофанилли и барабанщиком Питом О’Доннеллом.


title: Шнелл, Клод

text: В начал 1980-х переехал в Лос-Анджелес, где основал группу Magic! После ряда изменений состава группа сменила название на Rough Cutt. Группа исполняла помп-рок в духе мегапопулярных героев этого направления, вроде Boston, Journey и Toto К 1983 году, музыкальной трудолюбие и точность Шнелла заработали ему репутацию одного из самых серьёзных и уважаемых клавишников в Лос-Анджелесе.


title: Шнелл, Клод

text: В мае 1983 года Шнелл присоединился к группе Dio, которой требовался клавишник для концертного тура Holy Diver (на самом альбоме клавишные партии поделили фронтмен Ронни Джеймс Дио и басист Джимми Бэйн). По словам гитариста группы Вивиана Кэмбелла, «после того, как Holy Diver был записан, мы пригласили Клода, чтобы украсить определенные песни так, как гитара просто не могла этого сделать. С того времени Клод стал неотъемлемой частью концертов группы».


title: Шнелл, Клод

text: Так как клавишные инструменты в хеви-метале были не модными, Клод отыграл весь тур за кулисами. Вернувшись, он репетировал и участвовал в записи пластинки The Last In Line. В 1984 году он также отработал долгие гастроли за кулисами. В 1985 году работал над пластинкой Sacred Heart и только после этого, Клода Шнелля перевели из за кулис на сцену. Летом 1989 года, в ходе затянувшегося перерыва в деятельности группы, он покинул Dio вместе с басистом Джимми Бэйном. Об увольнении было объявлено в августе.


title: Шнелл, Клод

text: В 2012 году вместе с участниками оригинального состава Dio Вивианом Кжэимбелом, Джимми Бэйном и Винни Аписи создал группу Last In Line, вместе с которой записал альбом Heavy Crown, но в ноябре 2015 года, за неделю до его официального выхода, покинул группу.


title: Пролыгина, Анна Ильинична

text: Анна Ильинична Пролыгина (1914—1953) — советская актриса театра


title: Пролыгина, Анна Ильинична

text:
Анна Ильинична Пролыгина родилась в 1914 году в Калужской области. В 1936 году она закончила театральное училище им. М.С. Щепкина под руководством М.Ф. Костромского по специальности "актриса драмы". Производственную практику А.И. Пролыгина проходила в Государственно академическом малом театре, участвуя в его спектаклях, а также в театре им. В.И. Сафонова. За годы актерской карьеры А.И. Пролыгина талантливо сыграла целый ряд ведущих ролей в советском и классическом репертуаре: Катерину в "Грозе", Диану в "Собаке на сене", Любовь Яровую в одноименном спектакле, мадам Буткевич в спектакле "Незабываемый 1919 год", роли Аннушки и Евгении в спектакле "На бойком месте". Сценические образы, ярко воплощенные на сцене Анной Ильиничной, были глубоки по мысли и проникнуты большой теплотой и жизнеутверждающей силой.
С началом Великой Отечественной войны общественность Магнитогорска через газеты „Магнитогорский рабочий“ и „Челябинский рабочий“ обратилась к коллективу Малого театра, находившемуся в то время в Челябинске, с просьбой возобновить культурное шефство и помочь магнитогорскому театру имени А. С. Пушкина. Анна Ильинична Пролыгина вместе с другими актерами Малого театра переезжает в Магнитогорск. К 1943 году коллектив магнитогорского театра имени А. С. Пушкина насчитывал уже 43 человека. Прибывшие в эвакуацию московские актеры внесли огромный вклад в развитие местного театра и культурную жизнь Магнитогорска. Интересно, что наряду с постановками современных авторов в репертуаре было много отечественной и зарубежной классики: «Правда – хорошо, а счастье – лучше», «Снегурочка» А. Островского, «Вишнёвый сад» А. Чехова, «Трактирщица» К. Гольдони, «Много шума из ничего» В. Шекспира, «Жорж Данден» Ж. Мольера. В Магнитогорске актриса проработала до 1944 года. В 1950-1951 гг. Пролыгина играет в Государственном русском драматическом театре в Ижевске. Далее ей предстоит работа в театре им. В.В. Маяковского в Сталинабаде. В 1952-1953 гг. она - ведущая артистка труппы в Государственном русском драматическом театре в Якутске.
Заслуженная артистка Удмуртской АССР


title: Плей-офф Евролиги ФИБА (среди женщин) 2014/2015

text: Плей-офф Евролиги ФИБА (среди женщин) 2014/15 проходил с 3 по 11 марта 2015 года. Пары участников определились по итогам группового турнира Евролиги. Матчи 1/4 финала проводились по схеме «1-1-1» до двух побед. Клубы, указанные первыми, получили преимущество своей площадки. Победители в парах вышли в Финал четырёх Евролиги


title: Вентспилс (станция)

text: Ве́нтспилс () также Ве́нтспилс I — внеклассная железнодорожная станция на линии Вентспилс — Тукумс II, в городе Вентспилс Вентспилсского края Латвии. Считается узловой станцией, так как официально включает в состав несколько станций на территории города, соединённых между собой разветвлённой системой путей (Вентспилс II, Нефтяной, Припортовый, Морской, Южный и Восточный парки).


title: Вентспилс (станция)

text: 5 марта 2013 года пассажирское здание и водонапорная башня станции Вентспилс, сохранившиеся в первозданном виде, объявлены памятниками архитектуры государственного значения.


title: Вентспилс (станция)

text: Станция I класса Виндава открыта в 1901 году и строилась здесь во временном варианте. Проект предусматривал размещение обширной станции на левом берегу Венты. Оживления станции добавила построенная немецкой армией во время Первой мировой войны узкоколейка береговой охраны, пути которой в 1923 году довели до станции линии Вентспилс — Москва. Следующий этап развития станции датируется 1960-ми годами: с развитием портовой инфраструктуры от узкоколейки отказались, а станцию модернизировали, построив новые ширококолейные грузовые вагонные парки. Нетронутой осталась территория, предназначавшаяся для обслуживания пассажирских поездов. В расписаниях и картах 1945-67 годов упоминается оставшееся от немцев название Вентспилс-Северный (Windau-Nord). С 1969 года до прекращения движения пассажирских поездов в 2001 году станция называлась Вентспилс-I. С 2008 года пассажирский поезд «Курземе» маршрута Рига — Вентспилс снова курсировал до станции Вентспилс, что продолжалось до 22 февраля 2010 года, после чего пассажирское движение по станции полностью прекращено.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: Сергей Александрович Мусаелян (род. 23 ноября 1950, Москва) — советский и российский пианист. Заслуженный артист Российской Федерации (1999).


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: Сергей Мусаелян — советский и российский пианист, родился 23 ноября 1950 года в Москве.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text:
Отец — Мусаелян Александр Давидович, горный инженер, строитель первого метрополитена в Москве.
Мать — Мусаелян Элеонора Богдановна (урожд. Балаян), заслуженный деятель культуры РСФСР, ученица К. Н. Игумнова и А. Ф. Гедике, выпускница Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, педагог, работавшая в Центральной музыкальной школе.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: Первые уроки игры на фортепиано Сергей получил у своей матери Э. Б. Мусаелян. В 1958 году Сергей поступил в ЦМШ. Учился в классах А. С. Сумбатян, Т. А. Бобович, Э. Б. Мусаелян и Е. М. Тимакина. Досрочно закончив ЦМШ, Сергей поступил в Московскую государственную консерваторию имени П. И. Чайковского сначала в класс Г. Б. Аксельрода, а затем пианиста-педагога, народного артиста СССР, профессора Я. В. Флиера. После окончания Консерватории поступил в аспирантуру Гнесинского института к профессору Б. М. Берлину.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: В 1976 году Сергей Мусаелян участвует в Международном конкурсе пианистов имени Вианы да Мотта в Лиссабоне.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: С 1976 года работает в Москонцерте, концертирует по СССР. Несмотря на признание, Сергей Мусаелян на долгие годы становится не выездным за рубеж.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: В 1988 году на Сергея Мусаеляна обратил свое внимание Святослав Рихтер. Скупой на похвалы, Святослав Теофилович дал сначала Сергею достаточно противоречивую характеристику: «Пианист — сын Эли Балаян (с которой я дружил в давние годы в Тбилиси), хорошей строгой музыкантши, дававшей в то время и мне хорошие советы и кстати настоявшей, чтобы я аккуратно записывал в тетради "все" мои выступления — что я и делал всю жизнь. У него блестящая техника (завидная), но она, к сожалению, как-то выскакивает на переднее место, оставляя остальные качества позади. Крепкий "пианист". И всё…»Тем не менее, Рихтер начал оказывать поддержку Сергею, и благодаря его помощи пианист начинает давать концерты за пределами СССР.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: С конца 80-х и в 90-е годы Сергей Мусаелян гастролирует по Европе, Северной и Южной Америке, Корее, Китаю.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: В 1988 году Сергея Мусаеляна заметил финский музыкальный деятель Сеппо Хейкинхеймо. С его помощью за год Мусаелян дал свыше 100 концертов в Финляндии. А в 1989 году пианист дает благотворительный сольный концерт в пользу «Красного Креста» в Женеве.


title: Мусаелян, Сергей Александрович

text: В 1990 году Араик Бабаджанян и Сергей Мусаелян основали Фонд памяти Арно Бабаджаняна. С 1991 года в Москве, Ереване и Лос-Анджелесе проходят фестивали, посвященные памяти композитора.