title: Чарлиплексинг

text: Прямое напряжение выпрямительного диода невелико, 1 В и меньше, и не нормируется, так что главный «защитник» чарлиплексированных светодиодных схем — прямое напряжение диодов — не действует. Поэтому даже с диодами чарлиплексированная схема не может считывать одновременные нажатия трёх и более кнопок — в отличие от матричной, которая без диодов считывает две кнопки и обнаруживает три и более, а с диодами считывает любую комбинацию. Существует схема с четырьмя выводами и четырьмя диодами, позволяющая считывать одиночные нажатия на телефонной клавиатуре 3×4 и обнаруживать нажатия двух соседних.


title: Чарлиплексинг

text: Поэтому чарлиплексинг для ввода используется крайне редко — если диоды действительно «дешевле», чем дополнительные выводы.


title: Зуле, Артур

text: Артур Зуле (, ,  — , ) — немецкий нумизмат.


title: Зуле, Артур

text: С 1921 года работал в Монетном кабинете Берлина, первоначально — как внештатный работник, а с 1922 года — хранителем. С 1935 по 1973 года — директор Монетного кабинета.


title: Зуле, Артур

text: С 1946 года читал лекции в Берлинском университете имени Гумбольдта, с 1948 года — профессор этого университета.


title: Зуле, Артур

text: Автор многих работ по нумизматике, а также соиздатель журнала «Berliner numismatische Zeitschrift». Внёс значительный вклад в изучение средневековых монет, главным образом эпохи Гогенштауфенов. Состоял членом-корреспондентом или почетным членом ряда нумизматических обществ.


title: Мадленер, Давид

text: Давид Мадленер (; род. 31 марта 1992, Фельдкирх, Австрия) — австрийский хоккеист, вратарь клуба «Клагенфурт». Игрок сборной Австрии по хоккею с шайбой.


title: Мадленер, Давид

text: Карьеру хоккеиста Давид Мадленер начал в молодёжном составе клуба «Фельдкирх». В 2013 году вошёл в состав хоккейного клуба «Дорнбирнер» как запасной вратарь. В 2015 году участвовал в предсезонных матчах австрийской сборной, и был в заявке команды на чемпионате мира-2015.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: Валенти́н Алекса́ндрович Дья́ков (2 сентября 1925 года, Тамбовская область, — 2010 год, Москва) — советский государственный и партийный деятель, участник Великой Отечественной войны, заместитель председателя Совета министров РСФСР, депутат Верховного Совета РСФСР, торгпред СССР в КНДР и Народной Республике Болгарии.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: Родился в 1925 году г. в Тамбовской области.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: После окончания школы в 1943 году был призван в Красную Армию, воевал командиром минометного расчета, командиром отделения связи, был ранен; в числе его боевых наград — солдатский орден Славы, орден Красной Звезды, медаль «За отвагу».


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: После войны окончил Московский институт народного хозяйства имени Г. В. Плеханова. Шесть лет подряд избирался секретарем парткома института. В 1959—1962 годах являлся секретарём, затем вторым и первым секретарём Москворецкого райкома партии. В 1961 году принял участие в полемике вокруг творчества Вс. Кочетова, опубликовав положительную статью-рецензию «В ногу с жизнью» («Вечерняя Москва» от 22 дек. 1961), за что подвергся нападкам со стороны секретаря правления Союза писателей СССР А. Д. Салынского, охарактеризовавшего его статью как «кондитерское изделие» и заявившего «"я считаю, что не надо подсахарнивать такие серьёзные вещи, как литература. Не надо это делать ни секретарю райкома, ни секретарю обкома, ни, может быть, кому-нибудь и повыше"», что в свою очередь вызвало негативную реакцию партийных инстанций.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: В 1962 году Валентин Александрович стал заведующим Отделом административных органов Бюро ЦК КПСС по РСФСР, а в 1963 году — в возрасте тридцати восьми лет — был выдвинут на должность заместителя Председателя Совета Министров РСФСР. На этом посту В. А. Дьяков проработал около 13 лет, занимаясь вопросами торговли, потребкооперации и бытового обслуживания населения. Избирался депутатом Верховного Совета РСФСР VII - IX созывов.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: С 1976 по 1978 годах работал торговым представителем СССР в КНДР, а в 1978 году был переведён на аналогичную должность в Народную Республику Болгарию. Первый секретарь ЦК Компартии Болгарии Тодор Живков высоко ценил торгпреда СССР Валентина Александровича Дьякова, много сделавшего для развития внешнеторговых отношений двух братских стран.


title: Дьяков, Валентин Александрович

text: После возвращение из Болгарии — на пенсии. Жил в Подмосковье, на даче. Умер в 2010 году.


title: Cream (песня)

text: «Cream» — песня Принса и его аккомпанирующей группы The New Power Generation. Была выпущена как сингл в 1991 году. Включена в вышедший чуть позже в том же году альбом "Diamonds and Pearls" (то есть это был лид-сингл с этого альбома).


title: Cream (песня)

text: В США песня провела 2 недели на 1 месте чарта "Billboard" Hot 100 (в ноябре 1991 года). Сингл в ней в стране был сертифицирован золотым по продажам.


title: Cream (песня)

text: В Великобритании попала в первую двадцатку — достигла 16 места.


title: Cream (песня)

text: По словам самого Принса, она написал эту песню, стоя перед зеркалом.


title: Унас, Адам

text: Адам Унас (; 11 ноября 1996, Шамбре-ле-Тур, Франция) — алжирский футболист, полузащитник клуба «Наполи» и сборной Алжира.


title: Унас, Адам

text: Адам начал играть в футбол в клубе «Тур» в возрасте 5 лет.


title: Унас, Адам

text: В 2013 году перешёл в «Бордо». 26 апреля 2014 года подписал свой первый профессиональный контракт с клубом.


title: Унас, Адам

text: Дебютировал в составе «Бордо» 4 октября 2015 года в матче против «Лорьяна». В этой игре он забил гол, однако это не спасло его команду от поражения со счётом 2:3.


title: Унас, Адам

text: В декабре 2015 года подписал контракт с клубом до 2019 года.


title: Унас, Адам

text: 27 июня 2017 года официально стало известно, что Адам подписал пятилетний контракт с «Наполи».


title: Унас, Адам

text: Дважды сыграл за сборную Франции до 20 лет.


title: Унас, Адам

text: В октябре 2016 года принял решение выступать за национальную команду своей исторической родины — Алжира.


title: Самсен

text: Самсен () — железнодорожная станция на главной линии, расположенная в районе Пхаятхай, Бангкок. Управляется компанией «Государственные железные дороги Таиланда».


title: Самсен

text: Станция была открыта 26 марта 1897 года, вместе с открытием первой железнодорожной линии Таиланда Хуалампхонг — Аюттхая.


title: Самсен

text: Станции Самсен присвоена 1 классность, на станции ежедневно останавливаются до 86 поездов, а её услугами ежедневно пользуются 3000 — 5000 человек.


title: Самсен

text: Установленный километраж — 4,8 км от станции Хуалампхонг.


title: Калифорнийская макрель

text: Калифорни́йская макре́ль () — вид рыб семейства скумбриевых. Обитают в субтропических водах центрально-восточной части Тихого океана между 32° с .ш. и 20° с. ш. и между 115° з. д. и 105° з. д. Это пелагические рыбы. Максимальная длина тела до развилки хвостового плавника 77 см. Ценная промысловая рыба.


title: Калифорнийская макрель

text: Калифорнийская макрель обитает в центрально-восточной части Тихого океана у побережья США. В настоящее время её ареал ограничен Калифорнийским заливом. Это эпипелагический неретический вид.


title: Калифорнийская макрель

text: У калифорнийских макрелей удлинённое веретеновидное тело, тонкий хвостовой стебель с простым килем. Зубы ножевидной формы. Голова короткая. Имеются сошниковые и нёбные зубы. Верхнечелюстная кость не спрятана под предглазничную. 2 спинных плавника разделены небольшим промежутком. Боковая линия не волнистая, с одним изгибом. Брюшные плавники маленькие.  Брюшной межплавниковый отросток маленький и раздвоенный. Зубы на языке отсутствуют. Количество жаберных тычинок на первой жаберной дуге 21—27. Позвонков 46—48. В первом спинном плавнике 15—18 колючих лучей, во втором спинном 16—20 и в анальном плавнике 19—23 мягких лучей. Позади второго спинного и анального плавников пролегает ряд (6—9 и 6—8, соответственно) более мелких плавничков, помогающих избегать образования водоворотов при быстром движении. Грудные плавники образованы 19—22 лучами. Спина сине-стального цвета. Бока и брюхо серебристые, без отметин. Самки окрашены темнее, их бока покрыты коричневыми (золотыми при жизни) пятнышками. Максимальная зарегистрированная длина до развилки хвостового плавника 77 см, а масса 3,6 кг. Плавательный пузырь отсутствует. Тело покрыто мелкой чешуёй. Панцирь в передней части тела отсутствует.


title: Калифорнийская макрель

text: Пелагическая стайная рыба.


title: Калифорнийская макрель

text: Нерест происходит поздней весной и в начале лета. Калифорнийская макрель образует стаи и нерестится вместе с перуанской макрелью. Отправляется в центральную часть Калифорнийского залива в октябре. Соотношение полов 1:1. Рыбы достигают половой зрелости в возрасте около 3 лет при длине 36,5 см. Продолжительность жизни оценивается в 8 лет. Длительность поколения 3,8 года.


title: Калифорнийская макрель

text: Макрель питается в основном креветками и мелкими сельдями.


title: Калифорнийская макрель

text: Ранее калифорнийская макрель была объектом интенсивного промысла. В настоящее время популяция находится на грани коллапса. Страдает от ухудшения условий окружающей среды. Международный союз охраны природы присвоил виду охранный статус «Уязвимый».


title: Богородское (Духовницкий район)

text:
Богородское — село в Духовницком районе Саратовской области.
Село расположено на Северо-Востоке Саратовской области, вблизи гараницы Самарской области на левой стороне оврага Сухой Стерех, пересыхающей реки Сухой Стерех. Расстояние до Саратова — 300 километров, до Самарской области - 5 километров, до Самары — 130 километров. Ближайшие железнодорожные станции Приволжской региональной железной дороги — Тополек, 25 километров и Ишково, 20 километров. Федеральная трасса Р226 проходит в 28 километрах южнее Богородского.


title: Богородское (Духовницкий район)

text: Село Богородское основано старообрядцами в 1765 году


title: Богородское (Духовницкий район)

text: В Списке населённых мест Российской империи по сведениям за 1859 год упоминается как казённое село Богородское, при реке Стерехе. Село относилось к Николаевскому уезду Самарской губернии. В населённом пункте проживало 1156 мужчин и 1264 женщин, имелась православная церковь.


title: Богородское (Духовницкий район)

text: После крестьянской реформы село Богородское было отнесено к Никольской волости. Согласно населённых мест Самарской губернии по сведениям за 1889 год в селе насчитывался 598 дворов, проживали 3790 жителей. Земельный надел составлял 10911 десятин удобной и 208 десятин неудобной земли, имелись церковь, земская школа, врач, 18 ветряных мельниц.


title: Богородское (Духовницкий район)

text:
Согласно Списку населённых мест Самарской губернии 1910 года в селе Богородское проживали 2195 мужчин и 2235 женщин, в селе насчитывалось 754 дворов, в селе имелись 2 церкви, 2 молитвенных раскольнических дома, земская и церковно-приходская школы, также имелись фельдшер и акушерка.
Земельный надел составлял 10911 десятин удобной и 208 десятин неудобной земли.
Храм-часовня в честь иконы Божией Матери «Достойно Есть» построен в 2016 году.Мобильная связь
Интернет
Радио


title: Венсан, Ив

text: Ив Венсан (, полное имя — Ив Фред Венсан (); 5 августа 1921, Тон, Верхняя Савойя, Франция — 6 января 2016, Монташ-Вильгарден, Бургундия, Франция) — французский актёр театра и кино, писатель.


title: Венсан, Ив

text: Большую часть юности провел в Алжире, где его мать преподавала французский язык и географию. Как актёр дебютировал в труппе Comédie de Radio-Algérie. Во второй половине 1940-х годов Ив Венсан увлекался верховой ездой, водным полом, театром и кино.


title: Венсан, Ив

text: В театре играл, в частности, в постановках: «Трамвай „Желание“» Теннесси Уильямса вместе с Арлетти, Морисом Реджами и Луи де Фюнесом, «Констанс» Сомерсета Моэма с Эдвиж Фейер, а также в пьесах таких авторов, как Жан-Поль Сартр, Жан Кокто, Марк-Жильбер Совайон и Марсель Ашар.


title: Венсан, Ив

text: Дебютировал в кино в 1944 году в Каире, вместе со своей матерью в фильме «Месье Арно», что стало началом его длительной кинематографической карьеры. Среди заметных киноработ Венсана в 1950-х годах — роли в фильмах «Капитан Ардан» (1951, реж. Андре Звобода) и «Бабетта идет на войну» (1959, Кристиана-Жака) с Брижит Бардо.


title: Венсан, Ив

text: Запомнился также участием в фильмах из серии о жандарме из Сен-Тропе с Луи де Фюнесом в главной роли — «Жандарм женится» (1968) и «Жандарм на отдыхе» (1970), где он воплотил образ полковника жандармерии. Вместе с Луи де Фюнесом Венсан был задействован также в фильме Эдуара Молинаро «Замороженный» (1969).


title: Венсан, Ив

text: Кроме кино много снимался для телевидения, играя роли в телефильмах и сериалах: «За последние пять минут» (1958—1992), «Расследование комиссара Мегрэ» (1967—1990), «Господа присяжные заседатели» (1974—1986) и др. В 1988—1991 актер воплотил образ судьи Гаронна в известном французском телесериале «Трибунал», после чего завершил актерскую карьеру.


title: Венсан, Ив

text: В октября 2013 года опубликовал свои мемуары под названием «Вы хотите улыбнуться со мной?» (), где, среди прочего, рассказал о своих отношениях с Ингрид Бергман, Эдвиж Фейер и Брижит Бардо. В 2015 году опубликовал роман «Волны души» (.


title: Венсан, Ив

text: Был дважды женат: первый раз — на Жаклин Юэ, одной из первых дикторов французского телевидения; второй — на французской актрисе Нелли Боржома, подруге легендарной актрисы Ингрид Бергман. Имеет троих детей.


title: Венсан, Ив

text: Всего за время актерской карьеры Ив Венсан сыграл роли в 70-ти кино-, телефильмах и сериалах.


title: Альтманн, Марио

text: Ма́рио А́льтманн (; род. 4 ноября 1986, Вена, Австрия) — австрийский профессиональный хоккеист, защитник клуба «Блэк Уингз Линц». Игрок сборной Австрии.


title: Альтманн, Марио

text: Марио Альтманн начал хоккейную карьеру в клубе «Винер» во второй австрийской лиге. В 2004 году Альтманн перешёл в клуб «Вена Кэпиталз». В первом же сезоне стал чемпионом Австрии. В 2009 году Марио решил попробовать свои силы в иностранном чемпионате, и перешёл в шведский клуб «Эребру». Больших успехов в клубе не добился, и конец сезона провёл, выступая за клуб второй шведской лиги «Карлскруна». Летом 2010 года Альтманн вернулся в Австрию, в клуб «Филлах». После сезона 2014/15 покинул клуб и подписал контракт с «Блэк Уингз Линц». В сборной Австрии первым чемпионатом мира для Альтманна стало первенство 2009 года. В 2014 году Альтманн выступал за сборную Австрии на Олимпийских играх в Сочи.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Джон Маркум Уэллс (; род. 28 мая 1956) — американский продюсер, сценарист и режиссёр театра, кино и телевидения.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он наиболее известен как исполнительный продюсер и шоураннер таких телесериалов как «Скорая помощь», «Третья смена», «Западное крыло», «Саутленд» и «Бесстыдники». Его компания, John Wells Company, в настоящее время расположена на студии Warner Bros. в Бербанке, Калифорнии. Уэллс также является лидером профсоюза и был избран в качестве президента Гильдии сценаристов США (Запад) в 2009 году, после отбытия предыдущего срока в этом офисе с 1999 по 2001 гг.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс родился в Александрии, Виргинии, в семье Марджори Элизабет (дев. Ризберг) и Льюэллина Уоллеса Уэллса-мл., священника. Он имеет английские, ирландские, шотландские, шведские и норвежские корни. Уэллс окончил школу драмы Карнеги — Меллон в 1979 году. Театральная студия в университете Карнеги — Меллон носит его имя. Во время обучения в университете, он был одним из первых актёров, который работал в Театре города.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс был продюсером фильма 1987 года «Хорошие девочки не взрываются». Он начал писать для телевидения, когда он написал сценарий к эпизоду сериала «Летняя сцена CBS» под названием «Жестокий дом» в 1988 году.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он был нанят в качестве продюсера второго сезона драматического сериала канала ABC «Чайна-Бич» в 1988 году. Шоу было создано Джоном Сейкретом Янгом и Уильямом Бройлесом-мл. и было сосредоточено на военных медиках во время Вьетнамской войны. Уэллс написал сценарии к пяти эпизодам второго сезона — "X-Mas Chn. Bch. VN, '67", "Tet '68", "Vets" и к обеим частям двухсерийного финала сезона, "The World".


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он был повышен до супервайзового продюсера третьего сезона «Чайна-Бич» в 1989 году. Он ещё написал сценарии к трём эпизодам третьего сезона — "Dear China Beach", "Magic" и "The Thanks of a Grateful Nation". Он вернулся в качестве со-исполнительного продюсера четвёртого и финального сезона в 1990 году. Он был вовлечён в написании дальнейших сценариев к десяти эпизодам. Он был со-автором сюжета премьеры сезона вместе с Сейкретом Янгом, Кэрол Флинт и Лидией Вудворд и сам написал телесценарий. Он работал с той же командой, чтобы разработать сюжеты для второго и последующих шести эпизодв: "She Sells More Than Sea Shells", "You, Babe", "Escape", "Fever", "Juice", "One Giant Leap" и "One Small Step". Он написал сценарий четырнадцатого эпизода "Rewind" вместе с Флинт. Он является со-сценаристом и со-автором сюжета финала сериала, "Hello Goodbye", вместе с Сейкретом Янгом.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс в целом написал сценарии к шестнадцати эпизодам. Он часто работал с продюсером/режиссёром Мими Ледер в «Чайна-Бич» и она сняла шесть эпизодов, к которым он написал сценарии. «Чайна-Бич» также ознаменовал начало рабочих отношений Уэллса с кастинговым директором Джоном Фрэнком Леви, монтажёрами Рэнди Джоном Морганом и Жаком Тобереном и режиссёрами Родом Холкомбом и Фредом Гербером.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс работал над двумя телефильмами в 1992 году: «Ангел-Стрит» и «Человек ночи». Уэллс был со-сценаристом и со-исполнительным продюсером «Человека ночи». Режиссёром фильма стал Чарльз Хейд и фильм рассказывал о молодом человеке, переехавшего в отель, где руководителями являются мать и дочь. Уэллс помог адаптировать телесценарий из радио-драмы Люсиль Флетчер.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс стал со-сценаристом и со-исполнительным продюсером «Ангел-Стрит». Фильм воссоединил его с членами команды сериала «Чайна-Бич», включая режиссёра Рода Холкомба, монтажёра Жака Тоберена и директора по кастингу Джона Фрэнка Леви. За телефильмом последовал сериал, над которым Уэллс снова работал в качестве исполнительного продюсера. Уэллс также написал сценарий к фильму «Смешной ангел: День из жизни Дороти», который был спродюсирован в 1996 году, а главные роли в нём исполнили Мартин Шин и Мойра Келли.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: В 1994 году Уэллса наняли в качестве исполнительного продюсера пилота медицинской драмы NBC «Скорая помощь». Шоу было создано романистом Майклом Крайтоном. Пилотный эпизод был снят частым сотрудником Уэллса, Родом Холкомбом, и Джон Фрэнк Леви был привлечён в качестве кастингового директора. Пилот был смонтирован частым монтажёром «Чайна-Бич» Рэнди Джоном Морганом.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс стал шоураннером и основным сценаристом текущих серий, которые последовали за пилотом. Он был указан как исполнительный продюсер всех пятнадцати сезонов сериала и служил в качестве шоураннера первых шести сезонов. Он нанял сценаристку «Чайна-Бич» Лидию Вудворд в качестве супервайзового продюсера и сценариста. Режиссёр «Чайна-Бич» Мими Ледер также стала супервайзовым продюсером и регулярным режиссёром. «Скорая помощь» положила начало многолетнему сотрудничеству Уэллса с продюсером/режиссёром Кристофером Чулаком и композитором Мартином Дэвичем.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс написал сценарии к пяти эпизодам первого сезона: «День первый», «Чикагская жара», «5 февраля 1995 года», «День рождения» и финал сезона, «Всё новое — это хорошо забытое старое».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс и продюсеры были номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 1995 года за их работу над первым сезоном. Сезон был номинирован на 23 премии «Эмми» и в целом выиграл 8 из них. Уэллс и Майкл Крайтон выиграли премию Гильдии продюсеров США на церемонии 1994 года. Уэллс и Крайтон также получили поощрительную премию «Мудрая сова» в категории телевидение и театр.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс оставался шоураннером во втором сезоне в 1995 году. Он нанял коллегу по «Чайна-Бич» Кэрол Флинт в качестве со-исполнительного продюсера во втором сезоне. Уэллс написал ещё сценарии к четырём эпизодам второго сезона — премьера сезона «С возвращением, Картер!», «В разгар зимы», «Целители» и финал сезона «Джон Картер, доктор медицины». Уэллс и продюсеры выиграли премию за лучший драматический сериал на церемонии 1996 года за их работу над вторым сезоном. Уэллс также был номинирован на премию «Хуманитас» (60-минутной категории) и на премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за эпизод «Целители».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс оставался основным сценаристом третьего сезона в 1996 году и написал сценарии к премьере сезона, «Доктор Картер, я полагаю», «Вера» и финалу сезона, «Ещё по одной на дорожку». Уэллс и продюсеры были номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 1997 года за их работу над третьем сезоном. Уэллс и продюсеры снова были номинированы на премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за эпизод «Вера».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он в точно такой же должности продолжил работать над четвёртым сезоном в 1997 году и написал сценарии к двум дальнейшим эпизодам, «Отцы и сыновья» и «Выбор Картера». Уэллс также сделал свой телевизионный режиссёрский дебют с эпизодом «Выбор Картера». Уэллс и продюсеры были номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 1998 года за их работу над четвёртым сезоном.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс вернулся в качестве основного сценариста пятого сезона в 1998 году. Он написал сценарии к обеим частям двухсерийного эпизода «Шторм», а также снял первую часть. Уэллс и продюсеры были снова номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 1999 года за их работу над пятым сезоном. Уэллс отбросил должность шоураннера после пятого сезона, но остался исполнительным продюсером и основным идейным вдохновителем сериала. В телевизионном сезоне 1999—2000 гг. его компания Wells Productions запустила два новых сериала, «Западное крыло» и «Третья смена».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Вудворд взяла на себя должность шоураннера шестого сезона, но Уэллс написал сценарий к эпизоду «Покой простых вещей» и написал и снял эпизод «Расставания светлая печаль». Уэллс и продюсеры снова были номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 2000 года за их работу над шестым сезоном, но проиграли другому шоу Уэллса, «Западное крыло». Уэллс был номинирован на премию «Эмми» за лучшую режиссуру драматического сериала за его работу над эпизодом «Расставания светлая печаль». Он также был номинирован на премию Гильдии продюсеров США в 2000 году за свою работу над сериалами «Скорая помощь», «Третья смена» и «Западное крыло».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он продолжил писать для седьмого сезона и написал сценарии для двух эпизодов, «Визит» и «Прогулка в лесу». Уэллс был номинирован на премию «Хуманитас» за свою работу над «Прогулкой в лесу». Уэллс и продюсеры снова были номинированы на премию «Эмми» за лучший драматический сериал на церемонии 2001 года за их работу над седьмым сезоном и снова проиграли другому сериалу Уэллса, «Западному крылу».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Для восьмого сезона Уэллс написал сценарий к эпизоду «Тайны и ложь» и сценарий к предпоследнему эпизоду «На пляже», который включал уход долгосрочного члена основного актёрского состава, Энтони Эдвардса. Уэллс был номинирован на премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за свою работу над эпизодом «На пляже» на церемонии 2002 года. Он также был номинирован на премию «Хуманитас» и премию Гильдии сценаристов США на церемонии 2003 года за этот эпизод.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Для девятого сезона Уэллс написал сценарий к финальному эпизоду «Кисангани». Действие эпизода происходит в Африке и он следует за персонажами Джоном Картером и Лукой Ковачем. Он вернулся осенью 2003 года, чтобы написать сценарий к премьере сезона, «Что дальше?» и второму эпизоду «Потерянный». Эпизоды продолжили иметь дело с путешествиями Картера и Ковача в Африке, в основном «Потерянный» включал поиски Картером пропавшего Ковача в Конго. Уэллс также написал сценарий к средне-сезонному эпизоду «Макемба», который имел дело с тем, что Картер начал отношения с титулярным персонажем, работником по лечению СПИДа. Он написал сценарий к предпоследнему эпизоду «Полночь», который включал возвращение Картера в Чикаго с беременной Макембой. Уэллс был снова номинирован на премию «Хуманитас», на этот раз за свою работу над «Макембой».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Он продолжил обрабатывать сюжетные линии Картера для одиннадцатого сезона и написал сценарий предпоследнего эпизода «Влюблённый Картер» и снял финал «Шоу должно продолжаться», который подчёркивает уход Ноа Уайли (который играл Картера) из основного актёрского состава. Для двенадцатого сезона Уэллс написал сценарий к премьерному эпизоду «Кэнон сити» вместе с Лизой Зверлинг и Джо Саксом.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс служил исключительно в качестве исполнительного продюсера и режиссёра тринадцатого и четырнадцатого сезонов. Он снял эпизод тринадцатого сезона «Головоломка» и эпизод четырнадцатого сезона «300 пациентов». Он вернулся в качестве сценариста пятнадцатого и финального сезона и написал сценарий и снял эпизод «Как в старые времена», который включал нескольких актёров прошлого основного состава, включая Ноа Уайли, Джорджа Клуни, Джулианну Маргулис и Эрика Ла Саль. Когда «Скорая помощь» закончилась в 2009 году, Уэллс написал 31 сценарий и снял 7 эпизодов.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Wells Productions также спродюсировала «Троицу», недолговременную семейную драму NBC, сосредоточенную на ирландско-американской семье в Адской кухне. Уэллс служил в качестве исполнительного продюсера и сценариста сериала, но сериал был отменён только после девяти эпизодов из-за низких рейтингов. Сериал принёс премию «Эмми» музыке композитора Мартина Дэвича. Дэвич также работал над «Скорой помощью». В шоу главные роли исполнили Джон Спенсер, Тейт Донован и Ким Рэйвер. В нём также фигурировали актёры из «Третьей смены»: Бобби Каннавале, Скипп Саддат и Молли Прайс.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс создал «Третью смену» вместе с бывшим полицейским Чикаго, Эдвардом Алленом Бернеро. Уэллс работал в качестве шоураннера «Третьей смены» в течение первых трёх сезонов и служил в качестве исполнительного продюсера на протяжении шести сезонов. Сериал сосредоточен на сотрудниках МЧС в рамках одной смены в Нью-Йорке. Первый сезон начался в 1999 году. Уэллс и Бернеро написали сценарий к пилотному эпизоду, «Добро пожаловать в Камелот».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс также написал сценарии к эпизодам первого сезона: «Санни как солнечный свет», «Эта банда братьев», «Весна вперёд, осень назад» и к финалу первого сезона, «Молодые мужчины и огонь».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс написал сценарии к четырём эпизодам второго сезона: премьере «Потерянный», «Фэйт», «Реквием для боксёра» и к финалу «…и Зевс плакал». Уэллс снял эпизод второго сезона «Истинная любовь».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс написал сценарии к следующим четырём эпизодам третьего сезона в 2001 году — «Десятое сентября», «После времени», «Адам 55-3» и «Двести тридцать три дня». Бернеро взял на себя должность шоураннера после третьего сезона, а Уэллс оставался исполнительным продюсером до тех пор, пока «Третья смена» не закончилась в 2005 году, но он больше не писал сценарии к эпизодам.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс взял на себя должность шоураннера «Западного крыла» в 2003 году в пятом сезоне. Он руководил шоу в течение трёх сезонов до его завершения в 2006 году.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Во время телевизионного сезона 2008 по 2009 гг., Уэллс разработал сериал «Саутленд» для NBC. Сериал был создан Энн Бидерман. Он рассказывает о детективах и патрульных полицейских в одноимённом районе Лос-Анджелеса. Уэллс вернулся в качестве исполнительного продюсера для второго сезона осенью 2009 года и был со-сценаристом премьеры сезона, «Третий этап», вместе с Бидерман. NBC отменил сериал пока второй сезон был в производстве, но эпизоды были подобраны и показаны на TNT.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: TNT продлил сериал на третий сезон и Уэллс остался исполнительным продюсером и сценаристом. Он снова был со-сценаристом премьеры сезона, «Снег идёт», вместе с Бидерман. Он также написал телесценарий для финала сезона, «Выпускной», по сюжету его бывшего ассистента, Хезер Зульке.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: В 2009 году, Уэллс начал работать над американской адаптацией британского сериала «Бесстыдники». Первоначально заказанный для HBO, проект перешёл к конкурирующей сети Showtime, которая дебютировала в январе 2011 года.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: С Уильямом Х. Мэйси в главной роли одинокого отца-алкоголика шестерых детей, «Бесстыдники» стал лучшей выступающей первогодовой драмой в истории Showtime. По состоянию на 2018 год, производство начало девятый сезон.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Режиссёрским дебютом Уэллса стал драматический фильм «В компании мужчин» с Беном Аффлеком в главной роли. Фильм должен был выйти осенью 2010 года, но премьера состоялась на кинофестивале в Сандэнсе. После показа на Сандэнсе «Hollywood Reporter» сказал: «Уэллс сделал, для своего первого фильма, тяжёлый фильм, а не коммерческий. Открывается такая смелость, которую он всегда приносил к своим телевизионным работам, на которую можно только надеяться, продолжается в других будущих кинопроектах.»


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: В его втором фильме, «» (2013), который он снял по сценарию Трейси Леттса, главные роли исполнили Мерил Стрип, Джулия Робертс и Юэн Макгрегор. Weinstein выпустило фильм в декабре 2013 года. Фильм был номинирован на две премии «Оскар», включая за лучшую женскую роль (Мерил Стрип) и лучшую женскую роль второго плана (Джулия Робертс).


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Далее он стал продюсером фильма «Любовь и милосердие», критически успешного байопика о The Beach Boys, где главные роли исполнили Пол Дано, Джон Кьюсак, Пол Джаматти и Элизабет Бэнкс. Премьера фильма состоялась на международном кинофестивале в Торонто в сентябре 2014 года.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс снял кулинарную драму «Шеф Адам Джонс», в которой Брэдли Купер исполнил роль французского шеф-повара Адама Джонса. В фильме также снялись Сиенна Миллер, Омар Си, Эмма Томпсон, Даниэль Брюль, Алисия Викандер и Лили Джеймс.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: John Wells Productions выиграла премию «Пибоди» в 1999 и 2000 гг. за «Западное крыло» и снова в 2001 году за эпизод "In Their Own Words" из «Третьей смены», который рассказывал историю реальных ответчиках к атаке 11 сентября на Нью-Йорк.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Джон Уэллс был номинирован на двадцать пять премий «Эмми» и получил шесть из них, включая за лучший драматический сериал в 1996 году за «Скорую помощь», лучший драматический сериал в 2000, 2001, 2002 и 2003 гг. за «Западное крыло» и за лучшую специальную программу за «The West Wing Documentary Special».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Уэллс был номинирован на шесть премий Гильдии продюсеров и выиграл три премии за свою работу над сериалами «Западное крыло» и «Скорая помощь».


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: Вдобавок, Уэллс был номинирован на семь премий Гильдии сценаристов и выиграл премию разнообразия Гильдии режиссёров в 1997 году.


title: Уэллс, Джон (продюсер)

text: 18 мая 2014 года, Джон Уэллс (A’79), один из самых влиятельных и успешных продюсеров-режиссёров в американском кино и телевидении, получил диплом доктора изобразительных искусств от Университета Карнеги — Меллон.


title: Планета (телеканал, Болгария)

text:
Планета ТВ — болгарский музыкальный канал, который запущен 13 ноября 2001 года.
Телеканал Планета ТВ показывает поп-фолк клипы исполнителей, которые были подписаны с компанией "Пайнер".


title: Планета (телеканал, Болгария)

text:
В 2007 году запустила канал "Планета Фолк", который посвящён болгарской народной музыки. Вещается по спутниковому телевидению по всей Европе. В 2010 году был запущен первый болгарский музыкальный канал с высоким качеством "Planet HD".
С 2002 года телеканал вручает собственную ежегодную музыкальную премию "Годишни музикални награди на телевизия „Планета“"
Все телеканалы Планета ТВ имеют логотипы на кириллице и латинице, но более популярными являются те, которые были написаны на латинице.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: Бельгийская антарктическая экспедиция (, также «Экспедиция „Бельжики“», ) — проходила в 1897—1899 годах в Южном океане. Руководитель — Адриен де Жерлаш, в интернациональной команде приняли участие будущие известные полярные исследователи Фредерик Кук (США) и Руаль Амундсен (Норвегия). В ходе плавания произошёл незапланированный 386-дневный дрейф в Море Беллинсгаузена, тем не менее, были сделаны годичные циклы астрономических, метеорологических и магнитных наблюдений в Антарктиде.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: План антарктической экспедиции барон А. де Жерлаш огласил в 1894 году на заседании Географического общества Бельгии, и получил умеренную общественную поддержку. С 1896 года он получил правительственную субсидию и получил возможность собирать средства по подписке. Глава экспедиции получил возможность посетить Норвегию, где его главным консультантом стал ведущий полярник того времени Фритьоф Нансен, он же порекомендовал в команду молодого штурмана Р. Амундсена. По его совету была приобретено 260-тонное китобойное судно "Patria", переименованное в «Бельжику». Целью похода было достижение Южного магнитного полюса, в максимальном приближении к нему надлежало высадить четверых зимовщиков с магнитометрическим оборудованием, после чего судно снабжения должно было отбыть в Рио-де-Жанейро и забрать береговую команду следующим антарктическим летом.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: Личный состав экспедиции был интернациональным, и включал в себя:


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: По воспоминаниям Кука, в кают-компании офицеры общались между собой по-французски, учёные в лаборатории — по-немецки, а матросам, набранным со всей Европы, отдавались приказы на смеси английского, немецкого, французского и норвежского языков.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: Отплыв из Антверпена, «Бельжика» 30 января 1898 г. достигла побережья Земли Грейама, пройдя длинным путём через Магелланов пролив и проливом, названным в честь судна. В первый же день высадки Амундсен совершил лыжный поход по побережью острова Ту Хэммок (), по мнению В. С. Корякина, — впервые в истории антарктических исследований. Южный полярный круг пересекли 15 февраля. 8 марта судно, продвигаясь дальше на юг, было остановлено льдами, предстояла незапланированная зимовка. Дрейф продолжался 13 месяцев и проходил в районах моря Беллинсгаузена, которые до того не посещались людьми из-за крайне тяжёлой ледовой обстановки. Глубины в этих местах превышали 1500 м, так что лот не достигал дна. Судовая команда не должна была зимовать в Антарктике, поэтому на борту было только четыре комплекта полярной одежды, предназначенной для зимовочной партии. Амундсен предложил сшить тёплую одежду из шерстяных одеял красного цвета, имевшихся в избытке на борту. Работы были начаты немедленно. С 17 мая по 23 июля длилась полярная ночь, в ходе которой сошли с ума два матроса (один из них пошёл пешком в Норвегию). В жилых помещениях «Бельжики» поддерживалась температура ниже точки замерзания воды. Оказалось, что было взято ничтожное количество осветительного керосина, и люди сидели впотьмах. Впрочем, обстановка на борту не была вовсе беспросветной: старший помощник Лекуан провёл «Большой конкурс женской красоты» и издавал непристойный рукописный журнал.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: В условиях разложения и деморализации команды вспыхнул конфликт между Жерлашем и Амундсеном. Жерлаш категорически отвергал все рекомендации норвежца и к июню уже не вставал. Однако существовало соглашение Жерлаша с Географическим обществом Бельгии, по которому экспедиция, невзирая на все обстоятельства, "должна оставаться под началом любого офицера-бельгийца". В результате Амундсен, ставший к тому времени старшим помощником командира, решительно заявил Жерлашу, что «никакой бельгийской экспедиции для него больше не существует». Однако он оговорился, что теперь рассматривает «Бельжику» не как место службы, а как самое обыкновенное судно, поэтому его долгом является вывести её из льдов. В автобиографии, опубликованной четверть века спустя, Амундсен кратко писал, что руководство экспедицией перешло к нему. Только 14 марта 1899 года «Бельжика» вышла из зоны паковых льдов, вернувшись в Антверпен 5 ноября того же года.


title: Бельгийская антарктическая экспедиция

text: Ход экспедиции был описан Жерлашем в книге "Quinze Mois dans l’Antarctique" (1901), удостоенной в 1902 г. премии Французской академии.


title: Come

text: Come — пятнадцатый студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 16 августа 1994 года на лейбле Warner Bros. Records. "Come" достиг первого места в чарте Великобритании (в 5-й раз в его карьере), № 4 в Австрии, № 2 в Австралии и пятнадцатого места в американском чарте "Billboard" 200, получил золотой статус в Великобритании и в США.


title: Come

text: На обложке имелась надпись «1958-1993», обозначавшая «годы жизни» прежнего Принса.


title: Циммерман, Владимир Акимович

text: Владимир Акимович (Иоакимович) Циммерман (первоначально Цимерман; 1866—1939) — российский математик


title: Циммерман, Владимир Акимович

text: Родился в Одессе в семье директора 2-й Одесской гимназии, юриста Акима Константиновича Циммермана — первого еврея-студента и выпускника Императорского университета Святого Владимира в Киеве.


title: Циммерман, Владимир Акимович

text:
С 1888 по 1894 — студент Новоросийского университета в Одессе, ученик Ивана Владиславовича Слешинского.
С 1891 по 1914 преподавал в школах, училищах и гимназиях Одессы.


title: Циммерман, Владимир Акимович

text: Возглавлял Вестник опытной физики и элементарной математики с 1898 по 1904 год. Статский советник.


title: Циммерман, Владимир Акимович

text:
Экстраординарный (1901), ординарный (1903) профессор по кафедре чистой математики, доктор чистой математики Императорского Новороссийского Университета.
Преподавал до 1924 года, уволен по сокращению штатов.


title: The Most Beautiful Girl in the World

text:
«The Most Beautiful Girl in the World» — песня Принса. Была выпущена как сингл в 1994 году.
Также была включена в вышедший вскоре мини-альбом (EP) "The Beautiful Experience" и затем в вышедший в следующем году альбом "The Gold Experience".


title: The Most Beautiful Girl in the World

text: Сингл с этой песней стал первым (и до сих пор остаётся единственным) синглом Принса, достигшим первого места в Великобритании. (Хотя написанные им песни до этого два раза были в Великобринании на 1 месте: в 1984 году «I Feel for You» в исполнении Чаки Хан и в 1990 году записанный Шинейд О’Коннор кавер на песню «Nothing Compares 2 U».


title: The Most Beautiful Girl in the World

text: В США песня достигла 3 места в "Billboard" Hot 100. Сингл с ней был сертифицирован золотым по продажам в стране. В сумме в США было продано 700 тысяч экземпляров. Эта песня стала последней песней певца, попавшей в первую пятёрку в США.


title: Сечь

text: Сечь (лесная вырубка, лагерь), в разный период времени сокращённое название образований и топонимов:


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: Евгений Михайлович Гершензо́н (9 июня 1930, Москва— 26 июля 2001) — учёный в области экспериментальной физики, физики полупроводников, радиофизики. Доктор физико-математических наук (1967), профессор (1968). Почётный профессор МПГУ (2000). Научный руководитель Проблемной радиофизической лаборатории МПГУ. Лауреат Государственной премии СССР (1980). Заслуженный деятель науки РФ (1992). Член-корреспондент РАО (1992).


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: Евгений Михайлович Гершензон родился 9 июня 1930 года в Москве в семье писателя Михаила Абрамовича Гершензона. Внук педиатра А. О. Гершензона, племянник литературоведа М. О. Гершензона.


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: В 1952 году окончил Московский государственный педагогический институт им. В. И. Ленина. Оставшись работать в МПГУ он сначала стал ассистентом, а затем прошел все ступени до заведующего кафедрой общей и экспериментальной физики.


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: В 1980 году получил Государственную премию СССР.


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: В 1992 году получил звание Заслуженного деятеля науки РФ и стал членом-корреспондентом РАО.


title: Гершензон, Евгений Михайлович

text: Автор более 400 научных работ и 25 научных изобретений. Избранные публикации:


title: Хирш, Макс

text: Макс Хирш (; 1832—1905) — германский , , , книготорговец, политик и общественный деятель.


title: Хирш, Макс

text: Макс Хирш родился 30 декабря 1832 года в городе Хальберштадте в еврейской семье. Учился в Берлинском, Гейдельбергском и Тюбингенском университетах и, получив степень доктора экономики, отправился во Францию и Северную Африку для изучения экономической жизни этих стран.


title: Хирш, Макс

text: После своего возвращения в Германию он в 1861 году основал во Франкфурте-на-Майне промышленные рабочие союзы («Deutsche (Hirsch-Dunckersche) Gewerkvereine»), и занялся в их среде широкой агитацией в пользу образования политической рабочей партии, которая поддерживала бы прогрессистов в их борьбе с реакционерами.


title: Хирш, Макс

text: Изучив тред-юнионы в Англии, Хирш с 1864 года стал агитировать за перенесение тред-юнионизма на германскую почву и выступил ярым противником Лассаля и социал-демократов, организуя чисто рабочие союзы, получившие название «гирш-дункеровские промышленные союзы». Стоя во главе этих союзов, он в течение нескольких десятков лет развивал широкую агитаторскую деятельность. На публичных собраниях и в печати ему приходилось выдерживать сильный натиск со стороны социал-демократов, деятельность которых тормозилась гирш-дункеровскими союзами.


title: Хирш, Макс

text: Избранный в Рейхстаг Северогерманского союза в 1869 году, М. Хирш позднее трижды избирался Рейхстаг Германской империи в 1877, 1881 и 1890 гг., будучи одним из видных членов прогрессивной партии и состоя председателем почти всех парламентских комиссий, рассматривавших рабочий и социальный вопросы.


title: Хирш, Макс

text: В 1893 году Макс Хирш в связи с ростом антисемитизма был забаллотирован; в 1898 году он прошёл от Берлина в прусскую палату депутатов, где играл весьма видную роль в качестве одного из лидеров оппозиции.


title: Хирш, Макс

text: Благодаря ему в 1878 году в столице Германии была устроена Академия имени Гумбольдта, во главе которой стоял сам Хирш.


title: Хирш, Макс

text: Пepy Хирша принадлежит ряд брошюр и книг, посвященных вопросам ο профессиональных союзах, ο кассах взаимопомощи, ο страховании и т. д. Хирш считался выдающимся специалистом своего времени по вопросам, связанным с социальным законодательством.


title: Хирш, Макс

text: Макс Хирш умер 26 июня 1905 года в Бад-Хомбурге.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Мухашят Хусяинович Шаипов (5 февраля 1922, село Синорово, Пензенская губерния — 27 октября 2000, Минск) — участник Великой Отечественной войны, лётчик-истребитель, гвардии лейтенант. Заслуженный тренер БССР по парашютному спорту, лётчик-инструктор Минского аэроклуба. Установил 10 всемирных рекордов в парашютном спорте.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Мухашят Хусяинович Шаипов относился к татарскому субэтносу мишари. С 23 октября 1941 года в Красной Армии.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Участник Великой Отечественной войны. За период с октября 1943 по апрель 1944 сделал на самолёте Ла-5 37 боевых вылетов, провёл 14 воздушных боёв. Уничтожил 2 автомашины с грузом и до 10 солдат и офицеров противника. Лично сбил 1 самолёт противника ХЕ-111.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: 6 ноября 1943 года получил лёгкое ранение левой ноги.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: После награждения за период с 13 октября 1944 по 7 февраля 1945 года М. Шаипов совершил на самолете Ла-5 64 боевых вылета, из них: на прикрытие наземных войск — 47, на разведку — 4, на штурмовку — 10 и на свободную «охоту» — 3. За этот период провел 10 воздушных боёв, в которых лично сбил 2 самолета противника ФВ-190.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: 1 февраля 1945, выполняя задание по прикрытию своих войск в районе к западу от Козеля, Шаипов встретил группу самолётов противника из четырёх ФВ-190. Дерзко атаковал ведомого второй пары, сбил ФВ-190, который упал на северо-запад от Козеля. Продолжая выполнять задание, в районе Рацибужа встретил 16 самолетов ФВ-190. Имея преимущество в высоте над самолетами противника, Шаипов атаковал ведомого задней пары и сбил его.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: 25 февраля 1945 года Шаипов в группе 4 самолётов вылетел на бомбометание со штурмовкой окружённой группировки в городе Бреслау. В районе города, на северном берегу р. Одер группа обнаружила артиллерийскую огневую позицию, сбросила с пикирования на цель бомбы, которые легли в центре артбатарея, заставив её замолчать. Этим самым была дана возможность наземным силам выполнить боевую задачу. Группа продолжала штурмовать артбатарею, прикрывая продвижение наземных войск.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: В воздушных боях за этот период был дважды легко ранен, 15 апреля и 16 июля 1944 года, после чего находился на лечении в больнице.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: В 1963 году закончив полеты в связи с ухудшением здоровья, М. X. Шаипов ушёл из аэроклуба и работал техником-наладчиком в одной из лабораторий Института тепло- и массообмена Академии наук БССР, а вечерами, возглавляя народную волонтерскую дружину, следил за порядком на улицах родного города.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Умер в городе Минске и был похоронен на родине жены в д. Новины Березинского района.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Был женат на Елене Гавриловне Красовской, она во время войны была фельдшером медицинской службы в батальоне, который обслуживал лётные части. Только за 1944-45 годы ею лично была оказана медпомощь 1250 больным, из которых 85 % были из летных частей. Детей не имели.


title: Шаипов, Мухашят Хусяинович

text: Лётчик 40-го гвардейского истребительного авиаполка М. X. Шаипов уволился из армии в 1946 году и сразу же пошёл в Минский аэроклуб, где возглавил учебный парашютный отряд. Здесь он получил звание мастера парашютного спорта СССР и стал заслуженным тренером БССР по парашютному спорту. Здесь же он установил 10 мировых рекордов по различным видам парашютного спорта. Воспитал плеяду выдающихся спортсменов — летчиков и парашютистов.


title: Карлик, Берта

text: Берта Карлик (; 1904 — 1990) — австрийская учёная-физик, первая женщина-профессор Венского университета.


title: Карлик, Берта

text: Родилась 24 января 1904 года в Вене, Австро-Венгрия.


title: Карлик, Берта

text: Начальное образование получила дома, научилась играть на фортепиано, а также выучила английский, французский и голландский языки. С 1919 по 1923 годы обучалась в гимназии "Reform-Realgymnasium", по окончании которой была принята на философский факультет Венского университета. Здесь обучалась по 1928 год, получив докторскую степень.


title: Карлик, Берта

text: Уже в университете Берта Карлик работала в исследовательской группе швелского физика Ханса Петтерсона () в Институте радия (), была удостоена здесь стипендии от Международной федерации женщин с университетским образованием (). Получив учёную степень в области физики, она преподавала в венской "Realgymnasium", которую когда-то окончила.


title: Карлик, Берта

text: В 1930 году Берта Карлик стала работать в лаборатории Уильяма Брэгга в Лондоне. Занималась исследованиями в кристаллографии, в частности использованием рентгеновских лучей для исследования структуры кристаллов. Работы Берты по радиофизике привлекли внимание учёных женщин-кристаллографов "Ellie Knaggs" и "Helen Gilchrist". Они сформировали свою научную группу, посетили лабораторию Марии Кюри в Париже, что положило начало их длительной переписке друг с другом. Также Берта Карлик переписывалась с другими коллегами-учёными — "Ellen Gleditsch" и "Eva Resmtedt", с которыми была близко знакома. Встречалась она с австрийской учёной физиком и радиохимиком — Лизой Мейтнер, работавшей, в частности, в области ядерного распада.


title: Карлик, Берта

text: После научной деятельности в Париже и Лондоне, в начале 1930-х годов Карлик начала работать в венском институте "Institute for Radium Research", где с 1937 года читала лекции, продвигаясь по служебной лестнице института. Продолжила работать в группе Ханса Петтерссона, исследуя радиоактивность морской воды. Во время Второй мировой войны она сделала самое важное своё открытие, что элемент с атомным — астат, является продуктом естественного распада, а не находится в радиоактивных минералах, где его искали некоторые учёные. За это открытие была удостоена премии "Haitinger Prize" по химии Австрийской академии наук в 1947 году. Изучала применение астата в лучевой терапии раковых клеток. Продолжила работать в Венском университете. Вышла на пенсию в 1973 году, но продолжала работать в институте до своей смерти 4 февраля 1990 года. В 1954 году была удостоена медали Вильгельма Экснера.


title: Беспятово (Зарайский район)

text: Беспятово — деревня в Зарайском районе Московской области, в составе муниципального образования сельское поселение Гололобовское (до 28 февраля 2005 года входила в состав Гололобовского сельского округа). На 2016 год в Беспятово 1 улица — Зелёная, деревня связана автобусным сообщением с райцентром, Рязанью и соседними населёнными пунктами.


title: Беспятово (Зарайский район)

text: Беспятово расположено в центре района, фактически, восточная окраина Зарайска. Через деревню протекает ручей "Стабёнка" (по другим данным название ручья — "Истобна") левый приток реки Осётрик, высота центра деревни над уровнем моря — 157 м.


title: Беспятово (Зарайский район)

text: Беспятово впервые в исторических документах упоминается в писцовой книге 1629 года, как переданное церкви Николы Чудотворца в Зарайске. В 1790 году числилось 23 двора и 302 жителя, в 1858 — 85 дворов и 491 житель, в 1906 году — 100 дворов и 706 жителей. В 1930 году был образован колхоз им. 9 Января, в 1950 году включённый в колхоз «Сознание», а в 1960 году — в совхоз «Большевик».


title: Провиденсьялес (аэропорт)

text: Международный аэропорт Провиденсьялес (),  — гражданский аэропорт, расположенный на острове Провиденсьялес архипелага Теркс и Кайкос, входящего в Британские заморские территории. Управляется администрацией аэропортов островов Теркс и Кайкос. В настоящее время, аэропорт обслуживает около 12000 коммерческих авиарейсов в год. В 2014 году была проведена модернизация ВПП.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: Эразм Корнелиевич Шпачинский ( 1848, Каменец-Подольский — (19) ноября 1912) — российский математик и физик, основатель журнала «Вестник опытной физики и элементарной математики».


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: В 1866 году окончил Каменец-Подольскую классическую гимназию .


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text:
В 1868 поступил на физико-математическом факультет в Киеве.
В 1873 году он окончил университет и некоторое время оставался в Киеве.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text:
Получить профессорскую стипендию ему не удалось.
Преподавал в гимназии в Любнах.
и спустя год переведён в реальное училище в Кременчуг.
В 1880 вышел в отставку и возвратился в Киев.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: 21-го августа 1886 года основал Вестник опытной физики и элементарной математики — продолжение «Журнала элементарной математики» издаваемого Василием Петровичем Ермаковым


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: В 1991 Эразм Корнелиевич получает должность столоначальника в канцелярии попечителя Одесского учебного округа и переносит туда издание журнала.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text:
В 1895—1900 годах преподавал математику и физику в 1-ом Одесском реальном училище.
Постепенно передал управление журналом В. А. Гернету.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: В 1900 г. перешёл в Лодзинское коммерческое училище.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: Коллежский советник с 1901.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: В 1891—1895 годах столоначальник в канцелярии попечителя Одесского учебного округа.


title: Шпачинский, Эразм Корнелиевич

text: Скончался неожиданно от воспаления лёгких.


title: Греков, Димитр Фердинандов

text: Димитр Фердинандов Греков (, родился 22 января 1958 в Любимце) — болгарский агроном, доктор сельскохозяйственных наук, профессор; министр сельского хозяйства и продовольствия Болгарии в 2013—2014 годах.


title: Греков, Димитр Фердинандов

text: Родился 22 января 1958 года в городе Любимец (Хасковская община Болгарии). Учился в 1979—1984 годах в Высшем сельскохозяйственном институте (в настоящее время Аграрный университет) Пловдива, окончил его. В 1984—1985 годах работал агрономом в агропромышленном комплексе Любимца. В 1984—1988 годах подготовил и защитил диссертацию на соискание научной степени кандидата сельскохозяйственных наук. В 1988 году назначен ассистентом кафедры животноведения и шелководства, позднее работал старшим и главным ассистентом, а в 1995 году назначен доцентом кафедры. После защиты диссертации стал доктором сельскохозяйственных наук, в 2010 году был назначен профессором кафедры. В 1999 году по совмещению стал деканом агрономического факультета аграрного университета Пловдива, в 2007—2013 годах был его ректором.


title: Греков, Димитр Фердинандов

text: Греков является членом Болгарской социалистической партии. 29 мая 2013 он был назначен министром сельского хозяйства и продовольствия по решению Национального собрания Болгарии как член 89-го правительства Болгарии во главе с Пламеном Орешарским. 6 августа 2014 был освобождён от исполнения обязанностей, уступив место независимому кандидату Василу Грудеву.


title: Дом юмора и сатиры

text: Дом юмора и сатиры () находится в Габрово, Болгария. Являет собой экспозицию традиционного местного юмористического искусства, включая различные плакаты, фотографии, картины, скульптуры и записи словесного юмора. Дом сочетает в себе черты музея и художественной галереи. Город Габрово известен также как международная столица юмора и сатиры. Его девиз ― "«мир существует потому, что он смеется»".


title: Дом юмора и сатиры

text: Дом юмора и сатиры является культурным центром Габрово. В нём проводятся постоянные и временные выставки юмористических и сатирических произведений искусства Болгарии и мира. Руководство Дома также занимается издательской деятельностью и проводит конкурсы и фестивали юмора.


title: Дом юмора и сатиры

text:
Следующие мероприятия проводятся в Доме юмора и сатиры:
Экспозиция под названием "Юмор народов" включает в себя более 51 620 произведений искусства более 9000 авторов из 173 стран мира: среди них около 22 000 карикатур, более 3000 сатирических график, более 1000 рисунков, около 1000 скульптур, около 9500 фотографий, более 200 плакатов, более 300 карнавальных масок и костюмов. Другая часть музейной коллекции представляет собой специализированную библиотеку, в которой содержится 25 000 наименований и 1000 томов периодических изданий на 35 языках. Большая часть этих произведений искусства была получена за счет пожертвований.


title: Дом юмора и сатиры

text: Такое изобилие даёт возможность постоянного обновления экспозиций и установки актуальных выставок различных авторов и тем. На протяжении более 35 лет существования, ДЮС организовал более 500 тематических, групповых, индивидуальных и передвижных выставок в Европе, Африке, Северной Америке и Ближнем Востоке.


title: Дом юмора и сатиры

text: ДЮС ― это уникальный культурный институт юмора и сатирического искусства, который имеет международную славу. Он был создан на месте старого кожевенного завода 1 апреля в 1972 году. Главным архитектором комплекса был Карл Кандулков.


title: Статматен

text: Статмате́н () — коммуна на северо-востоке Франции в регионе Гранд-Эст (бывший Эльзас — Шампань — Арденны — Лотарингия), департамент Нижний Рейн, округ Агно-Висамбур, кантон Бишвиллер. До марта 2015 года коммуна в составе кантона Бишвиллер административно входила в округ Агно.


title: Статматен

text: Площадь коммуны — 3,93 км², население — 657 человек (2006) с тенденцией к росту: 689 человек (2013), плотность населения — 175,3 чел/км².


title: Статматен

text:
Население коммуны в 2011 году составляло 679 человек, в 2012 году — 684 человека, а в 2013-м — 689 человек.
Динамика населения:


title: Статматен

text: В 2010 году из 468 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 370 были экономически активными, 98 — неактивными (показатель активности 79,1 %, в 1999 году — 74,7 %). Из 370 активных трудоспособных жителей работали 333 человека (181 мужчина и 152 женщины), 37 числились безработными (14 мужчин и 23 женщины). Среди 98 трудоспособных неактивных граждан 30 были учениками либо студентами, 32 — пенсионерами, а ещё 36 — были неактивны в силу других причин.


title: The Black Album (альбом Принса)

text: The Black Album — шестнадцатый студийный альбом американского певца и музыканта Принса, выпущенный 22 ноября 1994 года на лейбле Warner Bros. Records. Диск был записан ещё в 1986-87 годах и тогда же и планировался к выходу сразу после "Sign o' the Times", но был снят из каталогов за неделю до даты выпуска (тогда вышел альбом "Lovesexy" в стилистике «поп» и «фанк»).


title: The Black Album (альбом Принса)

text: "The Black Album" не достиг высоких мест в чартах: в чарте Великобритании был лишь на позиции № 36, а в американском чарте "Billboard" 200 лишь на № 47, и в итоге по тиражу не получил золотого статуса в Великобритании и США, хотя и получил высокую оценку критиков. Высоко оценил альбом и Пол Маккартни.


title: The Black Album (альбом Принса)

text: Автор всех композиций Принс, кроме трека #8, написанного Принсом в соавторстве с Eric Leeds.


title: Будылка

text: Будылка () — левый приток реки Псёл, протекающий по Лебединскому району (Сумская область).


title: Будылка

text: Длина — 19 км. Используется для технического водоснабжения.


title: Будылка

text: Река течёт с востока на северо-запад. Река берет начало южнее села Калюжное (Лебединский район). Впадает в русло Старый Псёл реки Псёл южнее села Селище (Лебединский район).


title: Будылка

text: Долина трапециевидная. Русло слаборазвитое. В верхнем течении река летом пересыхает. На реке создано несколько прудов. На протяжении всей длины реки пойма очагами заболочена с тростниковой и луговой растительностью.


title: Будылка

text: Крупных притоков нет.


title: Будылка

text: Населённые пункты на реке от истока к устью: Калюжное, Топчии, Куличка, Будилка, Селище.


title: Хармон, Джессика

text: Дже́ссика Ха́рмон (, род. , Барри) — канадская актриса, наиболее известна по роли агента ФБР Дейл Боззио в телесериале «Я — зомби».


title: Хармон, Джессика

text: Джессика Хармон родилась 27 декабря 1985 года в Барри (провинция Онтарио, Канада) в семье режиссёра Аллана Хармона и продюсера Синди Хармон. Является старшей сестрой актёра Ричарда Хармона.


title: Мемориал Ондрея Непелы 2016

text: Мемориал Ондрея Непелы 2016 года () — международное соревнование по фигурному катанию, проводимое Словацкой федерацией фигурного катания на арене Зимнего стадиона Ондрея Непелы в Братиславе с 28 сентября по 2 октября 2016 года. Это пятый этап серии Челленджер. Спортсмены выступали в следующих категориях: мужское, женское одиночное катание, парное фигурное катание и танцы на льду.


title: Мемориал Ондрея Непелы 2016

text: Это 24-й турнир, проводимый с 1993 года в память о чехословацком фигуристе (словаке) Ондрее Непеле (1951—1989), Олимпийского чемпиона 1972 года, трёхкратного чемпиона мира, пятикратного чемпиона Европы.


title: Мемориал Ондрея Непелы 2016

text: WD — фигуристы не завершили выступления.


title: Мемориал Ондрея Непелы 2016

text: WD — фигуристка не завершила выступления.


title: Chaos and Disorder

text: Chaos and Disorder — восемнадцатый студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 9 июля 1996 года на лейбле Warner Bros. Records. "Chaos and Disorder" не достиг высоких мест в чартах: в хит-параде Великобритании был лишь на позиции № 14, а в американском чарте "Billboard" 200 лишь на № 26, и в итоге по тиражу не получил золотого статуса в Великобритании и США.


title: Chaos and Disorder

text: Принс в этот период своей карьеры по-прежнему находился в борьбе против своего контракта с компанией Warner Bros., и альбом был выпущен просто для того, чтобы выполнять свои прежние договорные обязательства. Поэтому музыкант отказался продвигать альбом.


title: Chaos and Disorder

text: Автор всех композиций Принс.


title: Мумские склады (урочище)

text: Мумские склады — урочище на территории Батаминского муниципального образования Зиминского района Иркутской области.


title: Мумские склады (урочище)

text: Название Мумские склады происходит от названия реки Мума, протекающей рядом или от названия деревни Мума, ныне исчезнувшей, располагавшейся примерно в 5 километрах от Мумских складов. Название Мума, в свою очередь, происходит от эвенкийского "мома" — "лесистое место"..


title: Мумские склады (урочище)

text: В 1960-х годах здесь располагались склады и подсобные хозяйства. С 1990-х — покосы. В настоящий момент поле практически всё заросло берёзой.


title: Суффленайм

text: Суффлена́йм () — коммуна на северо-востоке Франции в регионе Гранд-Эст (бывший Эльзас — Шампань — Арденны — Лотарингия), департамент Нижний Рейн, округ Агно-Висамбур, кантон Бишвиллер. До марта 2015 года коммуна в составе кантона Бишвиллер административно входила в округ Агно.


title: Суффленайм

text: Коммуна расположена на расстоянии около 410 км от Парижа и в 32 км к северо-востоку от Страсбурга.


title: Суффленайм

text: Площадь коммуны — 13,24 км², население — 4656 человек (2006) с тенденцией к росту: 4946 человек (2013), плотность населения — 373,6 чел/км².


title: Суффленайм

text:
Население коммуны в 2011 году составляло 4966 человек, в 2012 году — 4950 человек, а в 2013-м — 4946 человек.
Динамика населения:


title: Суффленайм

text: В 2010 году из 3234 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 2447 были экономически активными, 787 — неактивными (показатель активности 75,7 %, в 1999 году — 72,5 %). Из 2447 активных трудоспособных жителей работали 2174 человека (1170 мужчин и 1004 женщины), 273 числились безработными (142 мужчины и 131 женщина). Среди 787 трудоспособных неактивных граждан 222 были учениками либо студентами, 272 — пенсионерами, а ещё 293 — были неактивны в силу других причин.


title: Gavia brodkorbi

text: Gavia brodkorbi — вид вымерших птиц рода "Gavia" семейства гагаровых. Описан в 1978 году по левой локтевой кости, найденной в занклских — мессинских образованиях Лагуны Нигел (штат Калифорния). Птицы жили 7,246—3,6 млн лет назад.


title: Gavia brodkorbi

text: Вид назван в честь , американского орнитолога и палеонтолога, в знак признательности за его труды, в частности — обзор по ископаемым гагарам.


title: Равжаагийн Доржпалам

text: Равжаги́йн Доржпала́м (; 15 апреля 1930—1990) — монгольский театральный и кинорежиссёр.


title: Равжаагийн Доржпалам

text: В 1955 году окончил ВГИК (мастерская Михаила Чиаурели). Снимал как игровые, так и документальные картины. Работал и как театральный режиссёр.


title: Равжаагийн Доржпалам

text: Был членом жюри IX Московского международного кинофестиваля.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Юрий Алексеевич Дмитриев (род. 28 января 1956, Петрозаводск, Карело-Финская ССР, СССР) — советский, российский , краевед, руководитель карельского отделения общества «Мемориал». Известен тем, что экспедиции под его руководством обнаружили места захоронения жертв политических репрессий в Сандармохе и Красном бору.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Родился в Петрозаводске. Усыновлён из детского дома, воспитывался в семье советского офицера, детство прошло в Дрездене (ГДР).


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Учился в Ленинградском медицинском училище Северо-западного здравотдела, но его не окончил.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: С 1988 года член неформальной политической организации «Народный фронт Карелии», в 1989—1991 годах — помощник народного депутата СССР Михаила Зенько.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Секретарь Петрозаводской и член Карельской республиканской Комиссий по восстановлению прав реабилитированных жертв политических репрессий. С 1997 года — президент Карельской региональной общественной организации «Академия социально-правовой защиты».


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Известен как составитель и издатель Книг памяти жертв политических репрессий 1930—1940-х годов в Карелии и материалов по истории строительства Беломорско-Балтийского канала, исследователь мест лагерных кладбищ заключённых ГУЛага на территории Карелии.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Экспедиции под руководством Юрия Алексеевича обнаружили в Карелии в конце 1990-х годов места массовых захоронений жертв политических репрессий в Сандармохе и Красном бору.13 декабря 2016 года Юрий Дмитриев был задержан, а позднее арестован, по обвинению в изготовлении детской порнографии (п. «в» ч. 2 ст. 242.2 УК РФ) по анонимному доносу. По версии следствия, Дмитриев занимался изготовлением детской порнографии, снимая свою приёмную дочь (ей в 2016 году исполнилось 11 лет) в течение нескольких лет (с 2012 года по 2015 год), но снимки не публиковал. 2 марта 2017 года Дмитриеву было официально предъявлено обвинение также в развратных действиях в отношении малолетней приёмной дочери (ч. 3 ст. 135 УК РФ) и в незаконном хранении оружия (ч.1 ст. 222 УК РФ), его арест был продлён. По мнению следствия, «развратные действия» заключались в самом акте фотографирования голого ребёнка, то есть фотографируя девочку (якобы с целью изготовления порнографических материалов) Дмитриев тем самым и развращал её. При этом, по словам адвоката подсудимого В. Ануфриева и члена СПЧ С. Кривенко, фото не печатались, по электронной почте не пересылались и в сети не распространялись. На фото отсутствуют посторонние люди и предметы, предполагающие эротический подтекст. Экспертиза, проведённая АНО «Центр социокультурных экспертиз» обнаружила признаки порнографии в 9 из 140 фотографий, собранных в папку «здоровье ребёнка» или «дневник здоровья». Что касается обвинения по ст. 222 УК РФ, то в качестве оружия (точнее, «основной части оружия») фигурирует ржавый и непригодный к использованию обрез старого ружья, которое экспертиза, проведённая после ареста, оружием не сочла.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Многие не поверили в вину Дмитриева, и началась кампания за его освобождение. Союз журналистов Карелии опубликовал обращение с просьбой изменить обвиняемому меру пресечения. На портале Change.org появилась петиция о его освобождении, которую за 5 дней подписали более 5 тысяч человек. В поддержку Дмитриева также выступили украинские общественные деятели, опубликовавшие обращение к мировой общественности. На стороне Дмитриева выступило и руководство «Мемориала». Уже 17 декабря 2016 года по поручению правления международного общества «Мемориал» его председатель Арсений Рогинский обратился к прокурору Республики Карелия, отметив, что обвинения против Дмитриева представляются «совершенно неправдоподобными». На пикетах в Санкт-Петербурге 6 января 2017 года Дмитриев фигурировал уже как политзаключённый наравне с И. И. Дадиным.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Поэт Дмитрий Быков в авторской радиопередаче от 2 июня выступил в поддержку Дмитриева, назвав его дело абсурдным и сфабрикованным, а направление деятельности Дмитриева по восстановлению захоронений репрессированных — достойным создания специального научного института. В поддержку Дмитриева выступили также музыкант Борис Гребенщиков, режиссёр Андрей Звягинцев, ряд церковных деятелей, писатели Борис Акунин и Людмила Улицкая, журналисты и общественные деятели.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 1 июня 2017 года в Петрозаводске начались судебные слушания по делу Дмитриева. Наказание, согласно предъявленному обвинению, могло составить до 15 лет лишения свободы. Очередное заседание 15 июня сначала было прервано из-за подозрительного пакета (всех присутствующих эвакуировали из зала суда), а затем перенесено на 20 июня из-за неявки одного из свидетелей обвинения; по мнению защитников обвиняемого, затягивание процесса могло быть сознательным, с целью отвлечь внимание общественности и затруднить вызов свидетелей и экспертов. На заседании 22 июня приглашённый защитой эксперт, президент Национального института сексологии Лев Щеглов, заявил что фигурирующие в процессе фотографии не могут считаться порнографическим материалом. Он также резко раскритиковал проведённую следствием экспертизу, назвав её заключение «почти юмористическим документом».


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 27 декабря 2017 года суд отказал в продлении ареста Юрия Дмитриева, однако одновременно принял решение об его стационарном психиатрическом обследовании. Уже 28 декабря самолётом Дмитриев был доставлен в Москву для проведения психиатрического обследования в Федеральном медицинском исследовательском центре психиатрии и наркологии имени В. П. Сербского.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 27 января 2018 года Юрий Дмитриев был освобождён из под стражи под подписку о невыезде.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 5 апреля 2018 года Дмитриев был оправдан по обвинению в изготовлении детской порнографии. При этом его приговорили к двум с половиной годам ограничения свободы по обвинению в незаконном хранении оружия, однако, фактический срок наказания составит 3 месяца с учётом времени, проведённого в СИЗО.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 13 апреля 2018 года прокуратура Петрозаводска обжаловала приговор в его оправдательной части, ссылаясь на несоответствие выводов суда фактическим обстоятельствам дела и на нарушения уголовно-процессуального законодательства в ходе процесса. Апелляция рассматривалась Верховным судом Карелии. Также против оправдательного приговора выступила бабушка приемной дочери Дмитриева (с ней девочка совместно проживала с декабря 2017 года в деревне под Петрозаводском). По инициативе Уполномоченного по правам ребенка в Республике Карелия приемная дочь Дмитриева была отправлена в Петрозаводск, где в присутствии бабушки опрошена психологами и дала какие-то показания против Дмитриева. Бабушка написала заявление в Следственный комитет Российской Федерации и позднее выступала в суде апелляционной инстанции.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 14 июня 2018 года Верховный суд Карелии отменил оправдательный приговор.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 27 июня 2018 года Дмитриев был вновь задержан. По словам дочери Дмитриева Екатерины Клодт, его задержали по дороге в Александро-Свирский монастырь (расположен в Ленинградской области), куда он отправился со знакомой после поездки на кладбище в окрестностях Петрозаводска.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Телеканал НТВ опубликовал новость о том, что Дмитриев якобы был задержан при попытке уехать в Польшу из-за «новых фактов, доказывающих предъявленные ему обвинения (в изготовлении детской порнографии)». По словам адвоката Виктора Ануфриева, у Дмитриева нет заграничного паспорта и он не собирался покидать Россию.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: По словам источника ТАСС в правоохранительных органах, Дмитриева задержали не из-за нового уголовного дела, а за нарушение подписки о невыезде.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: 28 июня 2018 года Следственный комитет России объявил о возбуждении в отношении Дмитриева нового уголовного дела. На этот раз правозащитника обвиняют в насильственных действиях сексуального характера, совершённых в отношении лица, не достигшего 14 лет. В тот же день Петрозаводский городской суд арестовал Дмитриева на два месяца. Помещён на месяц в психиатрическую больницу № 6 Санкт-Петербурга.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Юрий Дмитриев был женат дважды. От первого брака у него дочь Екатерина Клодт и сын (по данным на 2017 год проживает в Москве). От Екатерины у него внук Даниил и внучка. С первой женой Дмитриев развёлся, когда дети были ещё несовершеннолетними. Однако дети некоторое время проживали у отца.


title: Дмитриев, Юрий Алексеевич

text: Во втором браке у Дмитриева детей не было, поэтому он удочерил Наталью. После возбуждения уголовного дела Наталья была изъята из семьи и ей запретили общаться с родственниками Дмитриева.


title: Emancipation

text: Emancipation () — девятнадцатый студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 19 ноября 1996 года и впервые на лейблах NPG Records и EMI Records. Ранее 18 лет музыкант издавался на лейбле Warner Bros. Records и название как бы свидетельствует об этом освобождении от кабального контракта (с которым он боролся несколько последних лет).


title: Emancipation

text: Это первый альбом музыканта из трёх дисков продолжительностью в 3 часа и на оригинальном музыкальном материале (без компиляций). Альбом стал для Принса третьим релизом за один календарный год после "Chaos and Disorder" и саундтрека фильма Спайка Ли "".


title: Emancipation

text: "Emancipation" достиг восемнадцатого места в хит-параде Великобритании и был на позиции № 11 в американском чарте "Billboard" 200, и в итоге получил платиновый статус в Канаде и в США.


title: Emancipation

text: Автор всех композиций Принс, кроме обозначенных.


title: Дитя и волшебство

text: «Дитя́ и волшебство́» (иногда "«Дитя и волшебства́»", ) — одноактная опера-балет ( — музыкальная фантазия) Мориса Равеля в двух картинах () на либретто Колетт. Номер сочинения по каталогу Марна M.71. Создавалась в период с 1919 по 1925 год. Премьера состоялась 21 марта 1925 года в опере Монте-Карло под управлением Виктора де Сабаты и в хореографии Джорджа Баланчина при участии Русского балета Дягилева. Вторая после «Испанского часа» и последняя завершённая опера Равеля, описанная критиками как пример виртуозной инструментовки и тонкого психологического сюжета.


title: Дитя и волшебство

text: Ещё во время написания оперы композитор, по его собственному свидетельству, задумывал это сочинение, как «совершающее отход от всего конвенционального и традиционного» и долженствующее стать произведением из жизни автора. С присущим ему юмором, композитор говорил: «Это хорошо приготовленный стилистический коктейль из всех эпох: от Баха до… Равеля!».


title: Дитя и волшебство

text: Опера рассказывает о непослушном ребёнке: он не хочет выполнять домашнее задание, за что его наказывает мать. Мальчик громит все вокруг, но предметы и животные взбунтовались и хотят его проучить. На протяжении оперы мальчик меняет свое отношение к окружающему его миру, осознавая последствия своих поступков. Завершается опера общим хором зверей, простивших мальчика. Произведение носит автобиографический характер, о чём упоминал сам Равель. Франсис Пуленк, характеризуя автора «Болеро» и данное сочинение, говорил: «Жизнью Равеля была его мать. В сущности, в опере „Дитя и волшебство“ дитя, которое зовёт „мама“, протягивая руки,— это и есть сам Равель».


title: Дитя и волшебство

text: Конец XIX века ознаменовался во Франции возросшим количеством литературы о детях, для детей и о детстве вообще. В 1889 году публицист опубликовал книгу «Царствование ребёнка», где говорил о Викторе Гюго как о поэте детской души. Импрессионисты, в частности, Берта Моризо и Мэри Кассат, изображали детские комнаты и мир, окружающий ребёнка. Необычайной популярностью пользовались детские книги Софьи Ростопчиной — графини Сегюр. Новый взгляд на проблему детского мироощущения представлен ещё в 1853 году в статье Шарля Бодлера «Мораль игрушки», где поэт вспоминал о случае из своего детства и анализировал мир детских мечтаний и особенную роль игрушки в нём: «Игрушка — первое приобщение ребёнка к искусству, или, скорее, она для него первое осуществление этого, и с приходом зрелого возраста никакие совершенные творения не дадут его душе ни той же теплоты, ни того же восторга, ни той же веры».


title: Дитя и волшебство

text: Отмечая особенное пристрастие Равеля к игрушкам, механизмам и разного рода автоматам, французский философ писал, что художественный мир Равеля как целое есть «обилие им собственно изобретенных игрушек, кукол и оживших механизмов, помещенных в произведения и созданных в подражание жизни». По мнению американского музыковеда , в словах Янкелевича угадывается образ комнаты госпожи Панкук, данный Бодлером в «Морали игрушки»: «она открыла дверь какой-то комнаты, где предо мной предстало необычайное и воистину феерическое зрелище. Стен не было видно, настолько они были увешаны игрушками. За их пышным цветением скрывался потолок, откуда они свисали гроздьями, подобно чудесным сталактитам». Вместе с тем, определение Янкелевича напрямую подводит к образам из оперы «Дитя и волшебство», где действие первой картины происходит в комнате с ожившими объектами.


title: Дитя и волшебство

text: Французская музыка belle époque восприняла романтический облик детства шумановских «Детских сцен»: не случайно жанр "детского" фортепианного цикла представлен в произведениях Жоржа Бизе («»), Габриеля Форе («») Клода Дебюсси («», а также балет для фортепиано «»), («Un tas de petites choses») и, наконец, самого Равеля («»). Вместе с тем, как отмечает исследователь Эмили Килпатрик, «композиторы Третьей Республики переключились с идеализированного романтического детства Шумана на переполненные детские комнаты и бьющую ключом семейную жизнь их деятельного парижского общества».


title: Дитя и волшебство

text: Произведением, в котором изображение ребёнка было кардинально переосмыслено, явилось сочинение Модеста Мусоргского «Детская», напоминающее почти монооперу и демонстрирующее внутренний мир ребёнка. Равель знал это сочинение: существует оркестровка, датированная 1922 годом. Начальная сцена оперы Равеля почти в точности повторяет номер «Детской» "В углу": ребёнок наказан мамой за провинность. В музыкальном плане отголоски «Детской» с характерными параллельными секундами и особой просодией слышны не только в «Дите», но и в «Рождестве игрушек» или «», считает Янкелевич.


title: Дитя и волшебство

text: В 1931 году Равель пишет автобиографическое эссе «Ленивое дитя, каким я был…» (), в котором исследователи видят намек на самую первую сцену оперы: дитя, «обуреваемый ленью» не хочет делать уроки.


title: Дитя и волшебство

text: Впервые Равель и Колетт пересеклись ещё в 1900 году. Встреча состоялась в известном парижском салоне Мадам де Сен-Марсо () на . Десятилетия спустя, писательница вспоминала в своем эссе «Музыкальный салон в 1900 году»:


title: Дитя и волшебство

text:
Вероятно, из своей скрытой скромности, Равель сохранял отстраненный вид и разговаривал сухо. Но когда я услышала его музыку, то вначале ощутила любопытство, а затем привязанность, покрытую шармом легкой тревоги от неожиданности и чувственно-лукавой притягательности нового искусства — вот все, что я знала о Морисе Равеле в течение долгих лет.
Колетт часто обращалась к своим детским воспоминаниям. Важный мотив её произведений — чарующий мир зверей, в особенности кошек, как например в её книге «Диалоги животных». По мнению А. Оренштейна, это обстоятельство явилось одним из связующих звеньев между Колетт и Равелем, написавшем ещё в 1906 году вокальный цикл «» — сборник различных портретов животных. Другим немаловажным пересечением между писательницей и композитором является то, что Колетт написала либретто после смерти своей матери. Равель, побывавший на фронте и непрестанно беспокоящейся о своей матери, примется за сочинение оперы уже после её смерти. Наконец, и Колетт и Равель глубоко были затронуты Первой Мировой Войной. По словам В. Смирнова, в своей второй опере «возможно, Равель выступает против разрушительных последствий войны в душах людей».


title: Дитя и волшебство

text: К 1914 году относится беглое упоминание имени Колетт в письме Равеля к Сипа Годебскому.


title: Дитя и волшебство

text: В этом же году недавно назначенный директор Гранд-опера Жак Руше предложил Колетт написать либретто. Известно о письме Колетт, адресованном Руше ещё в 1913 году, в котором она говорит, что «думает о дивертисменте». В марте 1916 года Руше вновь обращается к писательнице и получает от неё ответ: «Уважаемый Господин Руше, я окончила работу. От последней трети текста я отказалась и переписала его. Хотелось бы узнать, разделяете ли Вы благосклонное мнение "Сиди" по поводу "Балета для моей дочки"». «Балет для моей дочки» — именно так называлось первоначальное либретто будущей оперы. Известно, что впоследствии композитор отверг данное название либретто, сказав, что он, Равель, дочки не имеет.


title: Дитя и волшебство

text: Необходимо отметить, что по видимому в 1925 году, когда опера уже была завершена, Колетт писала Равелю по поводу посвящения «Дитя и Волшебство» её дочери — , а в 1926 году Равель сам упоминал Колетт де Жувенель в качестве лица, которому посвящена опера. По невыясненным причинам, посвящение дочери Колетт так и не было указано ни в первом издании партитуры, ни в последующих изданиях.


title: Дитя и волшебство

text: Сохранились свидетельства Колетт и Руше о начальном периоде написания либретто. Руше в 1939 году вспоминал: «Долгое время я был убежден в необходимости создания новой формы оперного либретто, способного воздействовать, взволновать и затронуть юного слушателя  встретив мадам Колетт в салоне одного моего друга, я предложил ей применить её дар воображения к балетному или оперному сценарию». По словам Руше, через короткое время он получил от Колетт либретто и попросил Равеля положить его на музыку. Колетт, в свою очередь, так говорит о начале будущей оперы: «Я все ещё не могу объяснить каким образом я, работающая медленно и мучительно, смогла предоставить Руше „Дитя и волшебство“ в менее чем восьмидневный срок… Ему понравилась эта маленькая вещь и он предложил её нескольким композиторам, имена которых я вежливо, насколько могла, приняла. „Но“, — сказала я после паузы — „если я предложу Вам Равеля?“  „Не будем обманываться“, — ответил Руше — „это может занять довольно продолжительное время, даже если предположить, что он согласится…“».


title: Дитя и волшебство

text: Между тем, несмотря на свидетельства Колетт и Руше, в действительности Равель не был в числе первых, к кому обратились за написанием музыки. Так, в марте 1916 года Колетт пишет Руше: «Вот "Балет для моей дочки" — слышно ли что-то от Дюка?». Поль Дюка, меж тем, отклонил предложение о написании балета. Следующим композитором, к которому обратился Руше был Игорь Стравинский. Сохранилось недатированное письмо Колетт к Стравинскому, в котором она предлагает ему своё либретто. Следов письменного ответа композитора не сохранилось, однако очевидно, что предложение Руше не было воплощено в жизнь автором «Петрушки». Летом 1916 года Колетт продолжает писать Руше по поводу поисков композитора.


title: Дитя и волшебство

text:
В марте 1916 года Равель покинул Париж, направляясь на фронт. Окончательное возвращение Равеля последовало чуть более, чем через год — в июне 1917 года. Примерно к этому периоду относится получение им либретто, которое уже было отослано ему ранее, но по разным причинам не попало к нему в руки. В письме от 20 июня 1917 года Равель спрашивал своего друга Люсьена Гарбана о почтовом адресе Колетт. Колетт получила сообщение от Равеля через Руше. Однако, на этом вплоть до начала 1919 года опосредованное сообщение между Равелем и Колетт прерывается, несмотря на то, что Колетт несколько раз пыталась узнать о судьбе своей рукописи у Руше.
В одном из писем Колетт шутила «когда же наконец будет Дивертиссмент для моей… внучки?». 27 февраля 1919 года, находясь в Межеве, Равель впервые пишет Колетт:
Сударыня,


title: Дитя и волшебство

text: в то время, когда Вы выражали Руше сожаление о моем молчании, я, в своих снежных глубинах, думал спросить Вас желаете ли Вы по-прежнему работать с таким отсутствующим коллегой как я. Состояние моего здоровья — единственное мое извинение: в течение продолжительного времени я уже думал, что ничего больше не смогу делать. Поверьте, тем мне лучше: желание работать, кажется, возвращается. Здесь работать не возможно, но как только я вернусь в начале апреля, я надеюсь приняться за сочинение и начать с нашей оперы. По правде говоря, я уже над ней работаю: я делаю пометки, правда отнюдь не нотные, и даже думаю об изменениях [в либретто]: не бойтесь, речь не о купюрах, даже наоборот. Например: не может ли быть развита речь белки? Представьте все, что может сказать белка о лесе и как это может вылиться в музыке! Или ещё: что Вы думаете о чашке и чайнике — чёрном веджвудском сервизе (sic), который поет регтайм? Признаюсь, что у меня есть идея дать петь этот дуэт двум неграм из Национальной Академии Музыки [Гранд-Опера]. Отметьте, что форма куплета и рефрена прекрасно встраивается в ход этой сцены: жалобы, препирательства, неистовство, выговор. Вы, вероятно, возразите, что афро-американский жаргон не Ваш конек. Не зная ни слова по-английски, я поступлю так же как Вы — распутаю это дело. Буду Вам благодарен за Ваше мнение о двух приведенных предложениях.


title: Дитя и волшебство

text:
Примите, дорогая Мадам [Колетт], уверения в живейшей артистической симпатии преданного Вам
Мориса Равеля
В своем ответном письме от 5 марта 1919 года Колетт с энтузиазмом соглашается с предложениями по изменению либретто, а в декабре того же года публикует интервью, озаглавленное «Колетт — либретист балета Равеля». Наброски начальных сцен будущей оперы были сделаны в элегантном замке старого друга Равеля Пьера Аура (), находившемся в .


title: Дитя и волшебство

text: Работа, прерванная многочисленными концертами в Европе, едва ли продвинулась к 1924 году. В этот период Равель, в числе прочего, оркестровал «Картинки с выставки» Мусоргского, начинал оркестровку его же «Детской», сочинил Сонату для скрипки и фортепиано и рапсодию для скрипки «Цыганка». Поворотным моментом явилось посещение Равеля  — импресарио, театральным режиссёром и композитором, возглавлявшем оперу Монте-Карло длительный период с 1892 по 1951 год. Равель так описывает эту встречу в своем интервью в 1925 году: «Я начал работу над оперой весной 1920 года и… я остановился. Было ли это связано с трудностями постановки или с моих плохим самочувствием? Одним словом, я не работал. И вместе с тем продолжал думать над оперой все время. И вдруг, прошлой весной, Гюнсбург свалился на меня будто бомба, правда бомбы меня уже не удивляли. Но Гюнсбург меня удивил: „Ваш Испанский час был триумфом в Монте-Карло. Дайте-ка мне что-нибудь новое поскорей!“». Равель дал обязательство закончить оперу не позднее 31 декабря 1924 года, что объясняет необыкновенную интенсивность работы в течение данного периода. Красноречивы письма этого времени: «Тружусь не отрываясь, никого не вижу, выхожу ровно на столько времени, сколько необходимо, чтобы не подохнуть; если „Дитя и волшебства“ не поспеют к сроку, не моя в том будет вина…». Сочинение оперы проходило в предместье Парижа Монфор-л’Амори, в частном доме композитора «» (ныне дом-музей).


title: Дитя и волшебство

text: Напряжённая работа Равеля увенчалась успехом: опера была окончена в срок. Остается до конца не выясненной причина исчезновения Руше и Гранд-Опера из корреспонденции Равеля по вопросам будущей постановки. Среди вероятных причин называется чрезмерно большая сцена Гранд-Опера, усталость со стороны Руше от ожидания окончания затянувшейся работы, а также финансово более выгодное предложение Гюнсбурга. Впервые «Дитя и волшебство» прозвучит на сцене Гранд-Опера уже после смерти Равеля — 17 мая 1939 года, при участии Руше.


title: Дитя и волшебство

text:
Формально опера не имеет деления на завершённые номера. В монографии о Равеле исследователь его творчества отмечает, что «опера состоит из закругленных, но разомкнутых вокальных номеров, нередко перерастающих в сцены». В целом же, опера делится на две картины: "дома" и "в саду".
Комната с низким потолком в старомодном деревенском домике в Нормандии. В ней — большие зачехлённые кресла, а также большие напольные деревянные часы с флоральными узорами. На обоях изображены пейзанские сценки. Рядом с окном подвешена круглая беличья клетка. На медленном огне большого камина булькает чайник. Чайнику вторит кот. Полдень. Мальчик лет шести-семи сидит за уроками, он охвачен ленью: царапает ручку, скребет затылок и вполголоса напевает.
Открывается дверь и входит Мама, точнее сказать, юбка (пропорции предметов и вещей даны так, чтобы подчеркнуть маленький рост Мальчика). Видна нижняя часть шелкового фартука, железная цепочка, на которой болтаются ножницы и, наконец, рука. Мама принесла чай. Её рука с указательным пальцем вопросительно поднимается: «Был ли послушным ребёнок? Сделал ли он уроки?» Мальчик, ничего не отвечая, сползает вниз с надутым видом и даже показывает язык. Мама выходит из комнаты. Мальчик, конечно, наказан — он должен оставаться один в комнате и не может выходить до самого ужина. Внезапно Дитя теряет терпение и принимается крушить все вокруг: разбивает чашечку с блюдцем, колет белку писчим пером, тащит кота за хвост, ворошит кочергой огонь в камине и опрокидывает кипящий в камине чайник, что вызывает облако дыма и пепла. Затем, размахивая кочергой будто мечом, он направляется к обоям, отрывая от них большие лоскуты. Он открывает напольные часы и тянет за баланс, выводя его из строя. Наконец, он кидается на свои книги и рвет их, издавая при этом громкий радостный крик. Все это длится несколько мгновений в сопровождении чрезвычайно оживленной музыки.
С этого момента Мальчик начинает осознавать то, что он натворил. К его немалому удивлению, этому будут способствовать непосредственные жертвы его недавнего буйства.


title: Дитя и волшебство

text: Первым протестует Кресло, которое уходит от нападок Мальчика, защищая Кушетку. К ним постепенно присоединяются и остальные объекты, несогласные с агрессивной дерзостью. Часы вследствие атаки мальчика без остановки бьют. Мальчик подавлен нарастающим напряжением. Английский Чайник и китайская Чашка поют политональный дуэт на загадочном ломаном языке. После зажигательной тарантеллы вышедшего из камина Огня и пасторальной сцены пастухов, оплакивающих разрушенный мир, Дитя бросается на пол в слезах. Из недавно разорванной книги внезапно появляется Фея сказок, укоряющая Мальчика. Фея исчезает. Мальчик пытается найти окончание сказки, но вместо нужных страниц ему попадаются лишь страницы учебников. Возникает Учитель арифметики (Маленький старичок) в окружении цифр, доводящих Дитя своим инфернальным танцем до головокружения. Опустошенный, Мальчик приходит в себя под звуки дуэта-ноктюрна Кота и Кошки.


title: Дитя и волшебство

text: Мальчик в саду. Его окружают «музыка насекомых, лягушек, жаб, смех совы, шепот ветерка и соловьи» (пометка Равеля). Однако и здесь Дитя не находит утешения: жалуется Дерево, которому досталось перочинным ножиком, жалуется Стрекоза, чью подругу посадили на булавку. Звери собираются отомстить Мальчику и спорят между собой. В какой-то момент о Мальчике забывают. Он оказывается в одиночестве в компании раненой хромающей Белки. Мальчик хочет помочь ей и перевязывает лапку на глазах у всех, что заставляет зверей по-другому посмотреть на Мальчика. Последние слово, произнесенное Мальчиком прежде чем упасть без сил — мама. Хор зверей, сопровождающих Мальчика до дома, вторит ему: Мальчик прощён.Оркестровка Равеля отличается значительным разнообразием и изобретательностью. Состав оркестра — тройной. Нередки divisi струнных на 4 в каждой группе (среди скрипок, альтов и виолончелей, например в цифре 31), часто используются флажолеты, в особенности контрабасовые. С привычным составом оркестра, однако, соседствует расширенная группа ударных и шумовых инструментов. Среди них эолифон или ветряная машина, джазовая флейта с кулисой, позволяющая делать глиссандо, сырная терка. Отдельно следует сказать о лютеале — сконструированной в 1919 году модификации фортепиано, запатентованной бельгийским органным мастером . Как известно, лютеал ранее использовался Равелем в «». В партитуре «Дитя и волшебство» Равель указывает, что при отсутствии лютеала следует использовать пианино и «положить лист бумаги на струны в указанных местах, чтобы имитировать клавесинное звучание». Нечто подобное до Равеля уже проделывал Эрик Сати в своей музыкальной комедии «» (): в 1914 году, во время закрытого исполнения сочинения в фортепианной версии, Сати подкладывал листы бумаги между струнами и молоточками, чтобы добиться характерного эффекта.


title: Дитя и волшебство

text: Сопоставление привычных и откровенно новых инструментов рождает многочисленные оркестровые эффекты, основанные на неожиданных комбинациях и нетривиальных решениях. Так подчеркивается ирреальность ситуации: например, соло контрфагота в качестве характеристики Кресла или танец Пастухов и Пастушек, в котором вместо более ожидаемых флейт и тамбурина (что подразумевается жанром пасторали) звучат кларнет Es и литавра-пикколо.


title: Дитя и волшебство

text: Французский музыковед Анри Прюньер, присутствовавший на первой постановке оперы, писал о её жанре так: «В целом, „Дитя и волшебство“ — это новая форма оперы-балета, по типу той, которую писали наши музыканты XVIII века. Пение всегда здесь присоединялось к танцу и рождало действие». Действительно, жанр имеет здесь синтетическую природу, причем танец тесным образом переплетается и даже встраивается в вокальные номера. Артисты не только поют, но и танцуют: таков менуэт, отсылающий к французским клависинистам в дуэте Кушетки и Кресла или фокстрот в дуэте Чайника и Чашки. Противопоставлен стихии танца Мальчик — единственное человеческое существо в опере, среди всех прочих действующих лиц (если не считать Маму, которая не появляется полностью на сцене). Его реплики и речитативы имеют оперный генезис.


title: Дитя и волшебство

text: Смесь разных жанров является характерным явлением в творчестве Равеля: например, авторское жанровое определение балета «Дафнис и Хлоя» — хореографическая симфония, в то время как «Болеро» — балет для оркестра. В жанровой палитре оперы «Дитя и волшебство» со старинной оперой-балетом следует отметить жанр феерии, для которого характерно обильное использование декораций и костюмов, а также волшебный сюжет; американскую оперетту, для которой характерно сочетание вокальных и танцевальных номеров; регтайм, колоратурные арии, средневековый органум, контрапункт эпохи ренессанса. В опере есть и точные отсылки к конкретным произведениям: так, ария Дитя «Toi le coeur de la rose», по свидетельству ученика Равеля  — не что иное как пастиш на арию «Adieu notre petite table» из оперы «Манон» Жюля Массне.


title: Дитя и волшебство

text: По мнению французского музыковеда Стефана Эчарри, пример отсылки к органуму с характерным дублированием голоса в квинту дан уже в самом начале оперы в дуэте гобоев:


title: Дитя и волшебство

text:
\clef treble
\key g \major
\time 8/8
\tempo 8 = 112
\set Staff.midiInstrument = #"oboe"
8[\(   ] [  ]
\time 5/8
[    ]\)
В то же время Артюр Онеггер говорит в своей рецензии на премьеру, что ощутил в этом гобойном дуэте «некоторый русский колорит». Контрабас присоединяется к гобоям во втором проведении (цифра 1), исполняя флажолеты на струне соль, что делает его тембр абсолютно неузнаваемым. Эчарри отмечает в этом необычном звучании колорит японского гагаку. Наконец, Янкелевич проводит параллель между звучанием пустых квинт романса Равеля «Ronsard à son âme» и квинтами гобойного дуэта в начале оперы, усматривая в этом отрывке характерную для Равеля в определённых моментах «монотонию» и «гармоническую разряженность».


title: Дитя и волшебство

text: Отдельно необходимо сказать о метрическом разнообразии в опере в целом и вступительного раздела в частности. Последовательность размеров такова: 8/8, 5/8, 7/8, 4/8, 3/8, 9/8, 6/8. Янкелевич отмечает, что столь частая переменность пульсации у Равеля призвана передать тончайшие изменения эмоции и «сохранить музыку от сползания в предсказуемость застывшей и раз и на всегда выбранной периодичности».


title: Дитя и волшебство

text: В дуэте Кушетки и Кресла (цифра 17) впервые используется лютеал, имитирующий клависин. Дуэт предваряет соло контрфагота. По мнению Янкелевича, здесь так же можно говорить о характерном для Равеля приеме: движение начинается не сразу, требуется несколько вводных импульсов для раскачки, как например в «Скарбо» из Ночного Гаспара. Дуэт являет собой пример того, как гармония выполняет важную психологическую функцию, точно обрисовывая состояние персонажей. Устойчивый тональный центр "соль" в басу контрастирует с колористическими аккордами в правой руке:


title: Дитя и волшебство

text: \new PianoStaff


title: Дитя и волшебство

text:
\new Staff = "up" {
\clef bass
\key g \minor
\time 3/4
\set Score.tempoHideNote = ##t
\tempo 4 = 44
\set tieWaitForNote = ##t
\tieDown
\grace { < bes~ es'~ fis' >64[ e'] } < bes es' fis' >8. 16-.( < bes es' fis' >8-.[ -.])
->( -.)
\grace { < bes~ es'~ fis' >64[ e'] } < bes es' fis' >8. 16-.( < bes es' fis' >8-.[ -.])
->( -.)