title: Саламатов (Аляска)

text: По состоянию на 2000 год медианный доход на одно домашнее хозяйство в городе составлял $44861, доход на семью $46719. У мужчин средний доход $40250, а у женщин $31250. Средний доход на душу населения $16306. 11,9 % семей или 11,9 % населения находились ниже порога бедности, в том числе 14,4 % молодёжи младше 18 лет и 7,7 % взрослых в возрасте старше 65 лет.


title: Касилов (Аляска)

text: Касилов () — статистически обособленная местность в боро Кенай, штат Аляска, США.


title: Касилов (Аляска)

text: Касилов находится на восточной стороне залива Кука на полуострове Кенай. Здесь протекает река Касилоф. На расстоянии 19 км по Sterling Highway расположен Кенай.


title: Касилов (Аляска)

text: По данным бюро переписи США поселение имеет общую площадь 27 км² из которых водные поверхности 0,52 км².


title: Касилов (Аляска)

text: Имеется аэропорт, его код ФАА — 5KS.


title: Касилов (Аляска)

text: В 1786 году русские рабочие компании Лебедева-Ласточкина построили на месте современного Касилова артель для рыбного промысла. Хотя поселение развивалось, оно никогда не играло важную роль среди русских колоний. Рядом располагалось сельскохозяйственное поселение племени танаина. Когда появилась монополия российско американской компании на торговлю мехом в Аляске, компания Лебедева-Ласточкина была ликвидирована. В 1880-х поселение стало известным под именем Касилова из-за реки Касилоф, на которой оно расположено. Археологические исследования 1937 года обнаружили 31 хорошо сохранившуюся постройку поселения.


title: Касилов (Аляска)

text: По данным переписи 2010 года население Касилова составляло 549 человек (из них 53,2 % мужчин и 46,8 % женщин), в местности было 232 домашних хозяйств и 156 семей. Расовый состав: белые — 87,8 %, афроамериканцы — 0,2 %, коренные американцы — 4,2 %, азиаты — 0,5 % и представители двух и более рас — 6,2 %. Согласно оценочной переписи 2014 года население Касилова составило 396 человек, причём 53 из них имели американское происхождение, 68 человек — немецкое происхождение, 11 — шведское, 38 — ирландское.


title: Касилов (Аляска)

text: Из 232 домашних хозяйств 56,0 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары (19,0 % с детьми младше 18 лет), в 6,0 % семей женщины проживали без мужей, в 5,2 % семей мужчины проживали без жён, 32,8 % не имели семьи. В среднем домашнее хозяйство ведут 2,37 человек, а средний размер семьи — 2,88 человека.


title: Касилов (Аляска)

text: Население местности по возрастному диапазону по данным переписи 2010 года распределилось следующим образом: 21,1 % — жители младше 18 лет, 4,2 % — между 18 и 21 годами, 61,8 % — от 21 до 65 лет и 12,9 % — в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст населения — 44,5 года. На каждые 100 женщин в Касилове приходилось 113,6 мужчин, при этом на 100 совершеннолетних женщин приходилось уже 117,6 мужчин сопоставимого возраста.


title: Касилов (Аляска)

text: В 2010 году из 286 трудоспособных жителей старше 16 лет имели работу 179 человек. При этом мужчины имели медианный доход в 83 214 долларов США в год против 33 625 долларов среднегодового дохода у женщин. Медианный доход на семью оценивался в 84 286 $, на домашнее хозяйство — в 49 659 $. Доход на душу населения — 40 307 $.


title: Нинильчик (Аляска)

text: Нинилчик, или Нинильчик, — статистически обособленная местность в боро Кенай, штат Аляска, США.


title: Нинильчик (Аляска)

text: Нинилчик находится на западной стороне полуострова Кенай на побережье залива Кука, 61 км юго-западу от города Кенай и 160 км к юго-западу от Анкориджа.


title: Нинильчик (Аляска)

text: По данным Бюро переписи населения США, данная статистически обособленная местность имеет общую площадь 207,6 квадратных миль (538 км²), из которых 207,6 квадратных миль (538 км²) земной поверхности и 0,04 квадратных миль (0,10 км²) водной (0,01 %).


title: Нинильчик (Аляска)

text: До прихода европейцев на Аляску территория Нинилчика использовалась для охоты и рыбалки этнолингвистической атабаскской группой дена’ина.


title: Нинильчик (Аляска)

text: Точная дата основания посёлка неизвестна, предполагается, что он был основан до 1844 года. Первыми, кто стал постоянно находиться в деревне, были русские колонисты, переселившиеся туда с острова Кадьяк в 1847 году до продажи Аляски. Это были Григорий Квасников, его жена Мавра Расторгуева (дочь Аграфены Петровны Афогнак), их дети, а также ещё несколько семей (Осколков, Алексеев). Мужчины в основном были русскими, а их жёны — креолки с Кадьяка и эскимоски-алютик. Их диалект русского языка середины 1800-х годов (плюс несколько слов, заимствованных из языков коренных жителей Аляски) был основным языком в Нинилчик до продажи Аляски США в 1867. Несколько носителей нинилчикского русского до сих пор живы в 2016 году. На 2013 насчитывалось не более 20 человек, владеющих диалектом, и все они старше 75. Данный диалект изучается и каталогизируется русскими и американскими лингвистами.


title: Нинильчик (Аляска)

text: Родственниками Аграфены Афогнак в той или иной степени являются большинство жителей современного Нинилчика. Уэйном Лиманом написана книга «Дети Аграфены», которая повествует о судьбах жителей Нинилчика.


title: Нинильчик (Аляска)

text: К 1890 году население деревни достигло 81 человек. До 1917 года из Российской империи приезжали священники для службы в деревенском Храме Преображения Господня, также существовала русская школа при церкви. В 1917 году русская школа была закрыта, основная причина — давление протестантских миссионеров на правительство США. По инициативе миссионера и политического деятеля Шелдона Джексона преподавание в школах на Аляске было передано протестантской церкви.


title: Нинильчик (Аляска)

text: С 1930-х годов американцы стали активно осваивать эту местность. Открылась англоязычная школа, в которой русская речь не одобрялась. Так, старики Нинилчика вспоминают, что если учителя застигали ребёнка говорящим по-русски, то заставляли его мыть язык с мылом.


title: Нинильчик (Аляска)

text: В 1950 году построено шоссе через полуостров Кенай, проходящее в том числе через Нинилчик.


title: Нинильчик (Аляска)

text: По данным переписи 2010 года население составляло 883 человека.


title: Нинильчик (Аляска)

text: По данным переписи 2000 года насчитывалось 772 человека, в местности было 320 домашних хозяйства и 223 семьи. Плотность населения — 1,4 на км². Расовый состав: белые — 82,25 %, коренные американцы — 13,99 %, азиаты — 0,52 %, представители двух и более рас — 3,11 %.


title: Нинильчик (Аляска)

text: Из 320 домашних хозяйств 59,4 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары (29,4 % с детьми младше 18 лет), в 6,9 % семей женщины проживали без мужей, 30,3 % не имели семьи. В среднем домашнее хозяйство ведут 2,41 человек, а средний размер семьи — 2,87 человека.


title: Нануалек

text: Нануалек (ранее Александровск) — статистически обособленная местность в боро Кенай, штат Аляска, США.


title: Нануалек

text: Нануалек также известен как Английский залив () или Александровск. В 1786 году Александровск стал одним из первых пунктом торговли русских и коренных народов Аляски.


title: Нануалек

text: Нануалек и порт Грэхам расположены рядом с южной оконечностью полуострова Кенай и расположены на расстоянии восьми километров. В оба населённых пункта можно добраться лишь по воздуху или воде.


title: Нануалек

text: По данным переписи 2000 года население составляло 177 человек. Многие из нынешних жителей являются креолами, и имеют русских и алютикских предков. Распространён алютикский язык.


title: Делавэр Блю Коатс

text: Делавэр Блю Коатс () — американский профессиональный баскетбольный клуб, выступающий в Восточной конференции Атлантическом дивизионе Лиги развития НБА. Команда была основана в 2007 году под названием «Юта Флэш» и была фарм-клубом «Юты Джаз». В апреле 2013 года команда переехала в Ньюарк (штат Делавэр), став фарм-клубом «Филадельфии Севенти Сиксерс», и сменила название на «Делавэр Эйти Севенерс». В конце 2018 года клуб переехал в только что построенный спортивный комплекс «Севенти Сиксерс-филдхаус» и сменил название на «Делавэр Блю Коатс».


title: Храм Казанской иконы Божией Матери (Дмитровск)

text: Храм Каза́нской ико́ны Бо́жией Ма́тери — не сохранившийся православный храм в городе Дмитровске Орловской области.


text: Приход Казанского храма был выделен из части прихода храма Димитрия Солунского. Первое деревянное здание церкви было построено в 1787 году и освящено в честь Казанской иконы Божией Матери. Эта икона считалась покровительницей династии Романовых. Храм был освящён в честь данной иконы в благодарность Екатерине II за её покровительство городу Дмитровску: незадолго до этого, в 1782 году, императрица присвоила статус уездного города селу "Дмитровка". Здание храма располагалось на северо-восточной стороне площади, образованной при пересечении улиц Верхне-Казанской (ныне Коммунистическая) и Дворянской (ныне Рабоче-Крестьянская). Престольный праздник этого храма отмечался в день Казанской иконы Божией Матери . В 1792 году по указу Екатерины II при храме было открыто двухклассное народное училище. Это была первая государственная школа в городе. Училище просуществовало до 1824 года. Прихожанами Казанского храма были жители северной части Дмитровска, а также население деревни Горбуновки.


text: В 1824—1827 годах на месте старой деревянной церкви была построена каменная двухпрестольная двухэтажная церковь в стиле классицизм. Новое здание представляло собой однокупольный храм с боковыми притворами, небольшой трапезной и многоярусной колокольней. На первом этаже располагался приход, освящённый в честь Николая Чудотворца, на втором — в честь Казанской иконы Божией Матери. Колокольня храма была самым высоким сооружением в Дмитровске. По словам старожилов города, с верхнего яруса колокольни в ясную погоду можно было увидеть поезда, проходящие через железнодорожную станцию Комаричи (в Брянской области, в 25 км от Дмитровска), а в ночное время — свет электрических ламп перрона станции.


text: 1 апреля 1901 года староста Казанского храма мещанин Семён Одров от имени императора Николая II был награждён серебряной медалью «За усердие» на Станиславской ленте за заслуги по духовному ведомству.


text: В марте 1904 года священник Казанского храма Иоанн Красовский ушёл с должности духовного следователя 1-го Дмитровского благочинного округа.


text: В 1907 году приходской совет храма занимался развитием церковного пения, а к праздникам Рождества Христова и Пасхи раздал бедным 60 рублей.


text: В 1909 году был проведён ремонт 1-го этажа храма. 23 сентября 1909 года церковь посетил орловский епископ Александр. Осмотрев храм, он поблагодарил прихожан и церковного старосту «за заботы о благолепии храма». По данным 1910 года в приходе храма числилось 569 душ мужского пола, братский доход составлял 1007 рублей. 19 ноября 1910 года умер священник Иоанн Красовский, служивший здесь многие годы. Его вдове Александре Георгиевне и дочери Лидии была назначена пенсия — 63 рубля. 16 декабря в Казанскую церковь из Троицкого собора был переведён священник Леонид Казанский. 5 июля 1911 года храм посетил орловский епископ Григорий.


text: На 1 января 1914 года в приходе Казанской церкви числилось 1046 человек, на 1 января 1916 года — 1118. В августе 1918 года были взаимно переведены священник Казанского храма Леонид Казанский и священник Воздвиженского храма села Трофимово Григорий Протопопов.


text: В 1924 году при церкви был похоронен старейший врач Дмитровска — Михаил Григорьевич Преображенский (могила утрачена), обладавший колоссальным авторитетом в городе и уезде. В 1930-е годы храм был закрыт, а его здание разобрано на кирпич для строительства пенькозавода. После Великой Отечественной войны площадь, на которой располагался храм, была засажена кустарниками и деревьями и превратилась в сквер. Решением горсовета его назвали именем Героя Советского Союза, уроженца Горбуновки, Якова Сергеевича Шумакова. В Государственном архиве Орловской области хранится единственная уцелевшая метрическая книга Казанской церкви — за 1892 год.


text: На престольный праздник храма, который отмечался в день Казанской иконы Божией Матери , собиралась трёхдневная Казанская ярмарка — одна из самых больших в городе. Так как её проведение происходило в период перемены погоды с летней на зимнюю, то иногда получалось так, что приезжали на ярмарку на телегах, а уезжали на санях. На ярмарку съезжалось не только множество крестьян с большой округи, но и купцы со всех ближних городов. Купцы привозили всевозможные ткани, которые было принято называть в ту пору обобщенным понятием «красного товара», многочисленные сорта рыбы, красную и черную икру и просто икру от дешевых рыб. В купеческих палатках, построенных из брезента, можно было увидеть подвешенные на крюках большие экземпляры осетровых, сомов, щук. Рыба продавалась на развес, поштучно или в небольших деревянных бочонках. В большом выборе были всевозможные кондитерские изделия, большие головки сахара, сахарный песок или пиленый на небольшие кусочки сахар. Все это продавалось в пачках или на развес. Так как ярмарка Казанская была последней в году, то на нее приводилось и привозилось много животных и птиц, ржи, овса, гречихи, семян конопли, сена, соломы. Предлагались продукты домашнего ремесла: льняной и посконный холст, выделанные овечьи шкуры, сукно домашнего производства, лапти, горшки, кувшины, деревянные чашки, сани, оглобли, дуги, самопрялки. Казанская ярмарка, как и ярмарка «Цари», проводилась на Выгонной площади. Палатками и подводами занималась огромная территория от Нижне-Казанской (Красной) улицы, и далеко по пескам в сторону реки Неруссы. В ту пору Выгонная площадь не была застроена домами, не было еще пенькозавода и других построек в сторону Неруссы. В первые годы советской власти Казанская ярмарка еще продолжала работать, но после ликвидации купцов и зажиточных крестьян — главных производителей товарной продукции, она стала хиреть, пока в послевоенные годы не прекратила своё существование.


title: Шарль де Крой

text: Шарль де Крой (; ум. ок. 1556), граф де Порсеан и Сенеген, барон де Монкорне — французский придворный.


title: Шарль де Крой

text: Третий сын Анри де Кроя, графа де Порсеан, и Шарлотты де Шатобриан.


title: Шарль де Крой

text: Поскольку глава дома де Крой маркиз Филипп II ван Арсхот был имперским военачальником, Франциск I жалованной грамотой от 29 октября 1526 передал Шарлю семейные владения, находившиеся во Франции — графства Порсеан и Сенеген, и баронии Монкорне и Бар-сюр-Об.


title: Шарль де Крой

text: В 1536 году Шарль был дворянином Палаты короля.


title: Шарль де Крой

text: Жена: Франсуаза д’Амбуаз, дама де Ренель, дочь Жака д’Амбуаза, сеньора де Бюсси, и Антуанетты д’Амбуаз, вдова Рене де Клермона, сеньора де Сен-Жорж


title: Шарль де Крой

text: Сын:


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: Ви́ктор Все́володович Ми́ллер (1880—1946) — русский и советский альголог и миколог. Сын Всеволода Фёдоровича Миллера, племянник Николая Викторовича Насонова.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: Родился в Москве 18 (30) июня 1880 года в семье академика Всеволода Фёдоровича Миллера и Евгении Викторовны, урождённой Насоновой. В 1899 году окончил 6-ю Московскую гимназию, после чего поступил на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета, где специализировался по низшим растениям. С 1902 года — в лаборатории низших растений под непосредственным руководством В. М. Арнольди и А. П. Артари. В 1904 году окончил его, после чего был оставлен на кафедре ботаники.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: С 1904 года В. В. Миллер преподавал в должности ассистента по анатомии растений на Высших женских курсах, с 1905 года также преподавал географию и естествознание в женской гимназии. С 1918 года — ассистент на кафедре ботаники Московского университета.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: В 1919 году Виктор Всеволодович стал профессором на кафедре ботаники Иваново-Вознесенского политехнического института. В 1923—1925 годах преподавал ботанику на рабочем факультете им. Артема при Московской горной академии. С 1922 по 1929 год работал старшим научным сотрудником в Институте ботаники Московского университета, затем руководил созданной им микологической лабораторией Всесоюзного института древесины.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: С 1938 года работал на кафедре ботаники Московского педагогического института им. В. И. Ленина.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: В годы войны занимался в основном педагогической деятельностью, однако продолжал исследования ложного ядра берёзы, а также в области усовершенствования методов испытания токсичности антисептиков.


title: Миллер, Виктор Всеволодович

text: Скончался 26 июня 1946 года после тяжёлой продолжительной болезни (саркомы).


title: Список целей для ядерного удара (США, 1959)

text: Список целей для ядерного удара — перечень целей для нанесения массированного ядерного удара по СССР.


text: 22 декабря 2015 года Управление национальных архивов и документации США опубликовало составленный в 1956 году список целей, по которым Вашингтон бы нанес ядерные удары в случае войны с СССР. Список содержит цели массированного ядерного удара США по СССР, странам Восточного блока и Китаю, который планировался на 1959 год.


text: Данный документ представляет собой таблицу, которую разработало Стратегическое авиационное командование США. В таблице перечислены сотни целей, называемых «намеченными эпицентрами» (). Среди них 179 целей в Москве, 145 в Ленинграде и 91 в Восточном Берлине, Пекине, Варшаве. Объём документа — 800 листов.


text: Список был обнародован в результате запроса, который сделал ещё в 2006 году Уильям Берр (), являющийся старшим аналитиком Архива национальной безопасности () Университета Джорджа Вашингтона.


text: Уильям Берр считает, что это самый подробный из документов подобного рода.


text: Цели в списке имеют кодовые номера, которые в свою очередь соответствуют конкретным местам. Точные адреса и названия локаций всё ещё находятся в засекреченной «Энциклопедии бомбардировок», которую Уильям Берр также пытается сделать достоянием общественности.


title: Варшава-Охота

text: Варшава-Охота () — остановочный пункт железной дороги в Варшаве (расположен в районе Охота), в Мазовецком воеводстве Польши. Имеет 1 платформу и 2 пути. Относится по классификации к категории B, т.е. обслуживает от 1 до 2 миллионов пассажиров ежегодно.


title: Варшава-Охота

text: Построен в 1963 году остановочный пункт (платформа пассажирская) на железнодорожной линии Варшава-Западная — Варшава-Рембертув.


title: Ван Яфань

text: Ван Яфань (; родилась 30 апреля 1994 года в Нанкине, Китай) — китайская теннисистка; победительница трёх турниров WTA в парном разряде.


Ван Яфань


title: Ван Яфань

text: На Открытом чемпионате Тайваня по теннису в начале февраля китайская теннисистка не смогла выйти в финал уступив на стадии полуфинала четвёртой сеянной венгерки Тимее Бабош. В соревнованиях среди пар вместе с Дуань Инъин выиграла титул чемпионки турнира, обыграв в финале пару Нао Хибино и Оксана Калашникова.


title: Летний чемпионат 2000 (Мексика)

text: Летний чемпионат 2000 () — 63-й розыгрыш профессионального чемпионата Мексики по футболу с момента его основания.


title: Авторское право в Российской империи

text: Авторское право в Российской империи — совокупность правовых норм в Российской империи, регулирующая отношения авторов, издателей и общества, защищающая интеллектуальную собственность.


title: Авторское право в Российской империи

text: Изначально в России не существовало такого понятия как авторское право и неимущественные права авторов не охранялись вообще. Также литературные издательства были либо государственными учреждениями, либо имели очень ограниченные возможности, так как правительство сдерживало их развитие с помощью выдачи особых документов — привилегий, без которых была невозможна издательская деятельность. Во второй половине XVIII века такие привилегии выдавались издательствам, обязавшимся издавать только иностранную литературу. Выдача привилегий частным типографиям была начата Екатериной II, затем свёрнута Павлом I, но снова возобновлена Александром I.


title: Авторское право в Российской империи

text: В начале XIX века М. М. Сперанский с поручения императора Александра I подготовил проект манифеста «О привилегиях на разные изобретения и открытия в ремеслах и художествах», защитившего права изобретателей, но всё ещё никак не коснувшегося искусства.


title: Авторское право в Российской империи

text: Авторское право в России как таковое зародилось в конце 1820-х годов и на протяжении всего XIX века неразрывно было связано с цензурой. Согласно «Положению о правах Сочинителей» срок охраны произведений стал действовать в течение всей жизни автора и 25 лет после его смерти. Главным условием обладания авторскими правами было соблюдение Цензурного устава, в противном случае автор лишался всех прав на своё произведение.


title: Авторское право в Российской империи

text: В результате реформы авторского права в 1857 году, срок его охраны увеличился до 50 лет после смерти автора. Также было применено правило ретроактивности, по которому новый срок охраны применялся и к тем работам, которые ещё не перешли в общественное достояние. Одним из поводов для его увеличения стало скорое истечение срока охраны авторских прав на произведения А. С. Пушкина.


title: Авторское право в Российской империи

text: В начале 1860-х годов Российская империя заключила два соглашения: с Францией и Бельгией, что позволило авторам этих стран получать гонорары за переводы их произведений за границей. Примерно в это же время в Европе активизируется деятельность международных литературных конгрессов, делающих шаги по направлению к принятию международной конвенции авторского права. Наконец, в 1886 году 10 государств без участия России подписывают первую и действующую до сих пор международную конвенцию об охране литературных и художественных произведений, значительно повлиявшую на международное авторское право. Более того, Российская империя начала игнорировать призывы других стран о присоединении к Бернской конвенции и установлению юридических отношений между авторами и издателями разных стран. Вместо этого в России конца XIX века процветала контрафакция.


title: Авторское право в Российской империи

text: В 1911 году был принят новый закон «Об авторском праве», значительно обновивший законодательство в области интеллектуальной собственности и поставивший его почти вровень с развитыми европейскими правопорядками.


title: Авторское право в Российской империи

text: Первым известным примером авторского вознаграждения за литературный труд в России считается оплата дьяку Ф. А. Грибоедову жалованья от царя Алексея Михайловича в 1669 году за книгу «История о царях и великих князьях». Произведение не было издано, но в конце рукописи сказано, что за свой труд Грибоедов получил "«40 соболей, да в приказе 50 рублёв денег, отлас, камку, да придачи к поместному окладу 50 четей, денег 10 рублёв. А книга взята к великому государю в Верх»".


title: Авторское право в Российской империи

text: Россия значительно отставала от Европы в законотворчестве касательно интеллектуальной собственности. В то время как на Западе к XVIII веку из привилегий на издания литературных произведений появляется мысль о необходимости защиты интересов авторов, в Российской империи только возникают такие привилегии.


title: Авторское право в Российской империи

text: Примечателен случай, произошедший в 1761 году с переводчиком С. С. Волчковым. Будучи секретарём Академии наук, он занимался переводами иностранных книг, печатал их в академической типографии и продавал. В это же время член академии И. И. Тауберт без согласия Волчкова печатал его переводы и даже продавал их. Волчков попросил Сенат оградить его литературный труд, на что Сенат повелел создать новую типографию для печати переводов Волчкова, кроме переведённых им по служебной обязанности за жалование. Доход от продажи выпущенных книг поступал в казну с вычетом 1/12 в пользу Волчкова.


title: Авторское право в Российской империи

text: В XVIII веке в Российской империи законодательство в сфере книгоиздательства было ориентировано на организации, учреждённые правительством и пользующиеся его поддержкой. Таким образом в России была государственная монополия привилегий на издательскую деятельность. В 1732 году из-за жалоб Академии наук в Российскую империю был запрещён ввоз её изданий, перепечатанных за рубежом.


title: Авторское право в Российской империи

text: Первая частная типография в стране открылась только в 1771 году, тогда же была введена цензура на иностранную литературу. Разрешение на открытие первой частной (вольной) типографии было выдано немцу Иоганну Гартунгу, однако он имел право издавать только литературу на иностранных языках.


title: Авторское право в Российской империи

text: Примерно в это же время начинает свою деятельность в России другой немец — Иоганн Шпор. Он, видя как Екатерина II даровала Гартунгу привилегию на открытие частной типографии, пишет прошение о даровании ему такой же привилегии. Однако получил он эту привилегию только в 1776 году. Позже Шпор стал владельцем крупнейшей в России типографии и книжного магазина в Петербурге, способствовал изданию «Путешествия из Петербурга в Москву» Александра Радищева.


title: Авторское право в Российской империи

text: Вольные типографии, появившиеся в Петербурге благодаря привилегиям императрицы, как и в Европе получали привилегии на продажу напечатанных книг. Каждая типография получала исключительное право на печать произведений, впервые напечатанных в её стенах.


title: Авторское право в Российской империи

text: Российское законодательство в сфере защиты интеллектуальной собственности отставало от европейского: в развитых странах Европы к этому времени установилось чёткое понимание авторского права как частной привилегии для авторов произведений. В России привилегии на издание работ всё ещё выдавались издательствам, а не авторам. Последние, по сути, не имели никаких прав на свои произведения. Ещё одной специфичной чертой российского законодательства была жёсткая цензура печатных изданий.


title: Авторское право в Российской империи

text: Всё же создание вольных типографий было разрешено Указом Екатерины II от 15 января 1783 года. Однако этот Указ показался слишком либеральным Павлу I и был отменён в 1796 году. Несмотря на это, взошедшему на престол Александру I были близки идеи бабушки, и он вновь разрешил открывать вольные типографии. Доминирующая роль государства в издательском деле сохранялась вплоть до середины XIX века.


title: Авторское право в Российской империи

text: К концу XVIII века наблюдается заинтересованность государства в разделении привилегий на материальные и интеллектуальные, происходит поиск формы для защиты интересов изобретателей. Развитие международных и внешнеэкономических связей побудило правительство пересмотреть принципы выдачи привилегий. Причиной стало получение в 1811 году иностранцами Гереном и Елгундом привилегии на винокуренный прибор от императора Александра I, который был изобретён Адамом и Бераром. Через некоторое время обнаружилось, что некий Сидоров также использовал такое же устройство. Возник вопрос: кто у кого позаимствовал идею устройства нового винокуренного прибора и кто его на самом деле изобрёл? Однако этот вопрос не имел смысла по причине формулировки в постановлении Комитета министров: «Если кто-либо до обнародования привилегии производил, скажем, винокурение по той же системе, то правообладатель привилегии не мог лишить его права продолжить производство сие по сей системе».


title: Авторское право в Российской империи

text: Далеко не все члены правительства поддерживали практику выдачи привилегий изобретателям, но госсекретарь М. М. Сперанский был уверен в их необходимости. Он считал, что подобного рода привилегии, во-первых, поощряют изобретателей, во-вторых, освобождают их от хранения тайны и, в-третьих, дают понять обществу, когда свободно можно будет воспользоваться плодами работы изобретателя. Александр I дал поручение Сперанскому подготовить докладную записку по данному вопросу. Текст этой докладной записки лёг в основу первого российского закона об охране интеллектуальной собственности. Государственный совет одобрил проект Манифеста «О привилегиях на разные изобретения и открытия в ремеслах и художествах» в марте 1812 года, а уже в июне он был подписан императором Александром I. Привилегия в Манифесте 1812 года определялась как «свидетельство, удостоверяющее факт предъявления изобретения правительству как собственности предъявителя».


title: Авторское право в Российской империи

text: Манифест содержал шесть разделов. Раздел I описывал сущность привилегий на изобретения и открытия, раздел II раскрывал порядок выдачи привилегий, в III разделе определялась форма привилегий, IV раздел устанавливал сроки действия привилегий, в V разделе были перечислены основания для прекращения привилегии, раздел VI устанавливал срок судебного разбирательства. Привилегией на изобретение являлось свидетельство, которое выдавалось предъявившему своё изобретение правительству. Однако любое лицо в суде имело право оспаривать своё право на это изобретение. Также закон предоставлял право выдачи привилегий на изобретения и открытия, сделанные за границей, но при условии что их до этого нигде не описывали и не использовали в Российской империи. Такие привилегии имели равные права с выданными отечественным изобретателям. В случае поступления подобных заявлений сразу от нескольких лиц, приоритет предоставлялся первому, кто подал заявление. Текст привилегий наносился на пергамент и содержал в обязательном порядке имя владельца, дату подачи, описание изобретения, срок его действия, факт уплаты госпошлины, подпись и печать министра внутренних дел. Продолжительность привилегий устанавливалась по желанию заявителя, но не более, чем на 10 лет.


title: Авторское право в Российской империи

text: 13 ноября 1827 года вступило в силу «Положение о вознаграждении сочинителям и переводчикам драматических пьес и опер, когда они будут приняты для представления на Императорских Театрах». В первом параграфе документа указано, что произведения авторов отдавались в собственность Императорских театров, хотя это было не так и противоречило названию Положения: право собственности оставалось за авторами, отдавшими свои произведения «для представления» в Императорские театры.


title: Авторское право в Российской империи

text: Положение разделяло драматические произведения на 5 классов и в зависимости от класса предписывало вознаграждения авторам и переводчикам в следующем порядке:


title: Авторское право в Российской империи

text: Вознаграждения авторам, перечисленные в § 8 отчисляются из ⅔ поступившего сбора. Положения Вознаграждения авторам показываемых на сценах Императорских театров произведений полагались на протяжении всей жизни, но после их смерти произведения переходили в общественное достояние. Островский обращает внимание, что в первых параграфах документа нет чёткого обозначения относительно оплаты за переводы: неясно за какие полагается поспектакльная плата, а за какие единовременное вознаграждение. По его мнению, такая неясность в будущем привела к злоупотреблениям и заполнила репертуар «множеством ненужных произведений». § 11 позволял организаторам ставить вместе с оригинальной небольшой по объёму пьесой оперу или балет, в таком случае автор произведения получал свой процент вознаграждения только от половины вырученных средств. § 12 гласит:


title: Авторское право в Российской империи

text: Если сбор с пьесы первых трёх классов будет простираться: в лучшее время до половины первого сбора, а в остальное до четверти, то таковую пьесу Театральное Начальство обязано представить в первый год не менее шести раз, а в последующие не менее двух раз, из которых одно представление даётся в лучшее время.


title: Авторское право в Российской империи

text: По словам Островского, этот параграф, призванный защитить и стимулировать популярных авторов, на деле никогда не исполнялся, как будто его не существовало, тем самым отнимая заработок у драматурга.


title: Авторское право в Российской империи

text: Положение 1827 года также устанавливает максимальную сумму, за которую автор может продать своё произведение театрам без права получения отчислений с постановок: I класса — 4000 рублей, II — 2500 рублей, III — 2000 рублей и IV — 1000 рублей.


title: Авторское право в Российской империи

text: В 1816 году Министерство народного просвещения издало распоряжение о том, чтобы при предоставлении издателями рукописей на цензуру вместе с ними представлялись доказательства прав издателя на издание рукописи. Другими словами, впервые издатель был поставлен в зависимость от авторского права.


title: Авторское право в Российской империи

text: Однако непосредственная история авторского права в Российской империи берёт своё начало от выхода нового Цензурного устава (22 апреля 1828 года), подписанного императором Николаем I. Документ содержал главу «О сочинителях и издателях книг», состоящую из 5 статей (§ 135—139), дополненных «Положением о правах Сочинителей».


title: Авторское право в Российской империи

text: Статс-секретарь Государственного совета Д. А. Коптев по поводу принятия Положения о правах сочинителей написал:


title: Авторское право в Российской империи

text: Председатель Департамента законов В. А. Пашков выражал сомнения по поводу принятия такого проекта к рассмотрению, но председатель Государственного совета В. П. Кочубей в письме успокаивал Пашкова, заверяя, что проект был вручен ему лично Его Императорским Величеством и предназначен к рассмотрению.


title: Авторское право в Российской империи

text: Достоверно неизвестно, кто стал автором проекта Положения, однако литературовед П. Е. Щёголев утверждает, что автором проекта был известный писатель В. Ф. Одоевский, который сознавался в этом в одном из своих неотправленных писем.


title: Авторское право в Российской империи

text: Положение стало отправной точкой для всего дальнейшего российского законодательства в области авторского права. Согласно ему, сочинитель и переводчик книги имели «исключительное право пользоваться всю жизнь свою изданием и продажей оной по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным», срок защиты был установлен как вся жизнь автора и 25 лет после его смерти, затем произведение «становилось собственностью публики». Защита авторского права зависела от соблюдения автором цензурных правил, а издатели были поставлены в жёсткие рамки из-за оговорки: «печатавший книгу без соблюдения цензурных правил Цензурного устава лишался всех прав на оную». Подробно были описаны вопросы переиздания. Сочинитель мог беспрепятственно напечатать свою книгу вторым изданием при условии, что она была изменена на 2/3 либо книге «дана совершенно новая форма». По общему правилу право второго издания получал как автор, так и издатель, которые могли осуществить повторное издание спустя 5 лет после выдачи соответствующего цензурного разрешения. В Положении нарушители авторского права названы "контрафакторами". К их числу относились: те, кто продаёт свою рукопись двум или более лицам без их согласия на такую одновременную продажу; те, кто перепечатал изданную в России книгу за границей и переиздаёт её таким образом в России; те, кто под видом рецензии или иным поводом перепечатывает из других изданий мелкие статьи (даже менее одного печатного листа) и так далее. Судебное производство по факту нарушения авторских прав могло начаться только после подачи жалобы лица, чьи права были нарушены. Такую жалобу следовало подать в срок не более 2 лет с момента нарушения.


title: Авторское право в Российской империи

text: 14 июня 1829 года Министр народного просвещения Российской империи князь К. А. Ливен внёс на рассмотрение Государственного совета проект нового «Положения о правах авторов и художников». Государственный совет выразил желание о принятии дополнения к Положению о правах сочинителей, но по ряду причин исключил из дополнения главы о правах художников. Новое Положение было утверждено Государственным советом 8 января 1830 года и получило название «Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей». Новое Положение решало вопросы по охране статей в журналах, хрестоматий и частных писем. Оно прямо признавало права сочинителей как права собственности на свои произведения и добавило возможность продления срока охраны авторских прав до 35 лет после смерти автора. Положение стало определять права издателей произведений народного творчества и разрешило использовать охраняемые произведения в учебных целях. Также Положение содержало запрет на публикацию частных переписок без согласия адресата и адресанта.


title: Авторское право в Российской империи

text: Известен случай, когда А. С. Пушкину по заданию французской комиссии по выработке литературного законодательства написал французский посол, барон Проспер де Барант с целью сбора сведений об авторском праве в России. Пушкин ответил ему письмом на-французском 16 декабря 1836 года. В данном письме Пушкин по непонятной причине описывает и ссылается на Положение 1828 года, несмотря на расширение Положения в 1830 году. Возможно, Пушкин не был знаком с обновлённым Положением или существует вероятность, что письмо было написано до 1830 года.


title: Авторское право в Российской империи

text: После этого Положение обновлялось ещё несколько раз. В 1845 году появились Правила о музыкальной собственности, в 1848 году — Положение о художественной собственности, подобное которому предлагал ещё в 1829 году светлейший князь Ливен.


title: Авторское право в Российской империи

text: В ноябре 1856 года вдова Пушкина Н. Н. Ланская написала письмо министру народного просвещения А. С. Норову, в котором просила продлить авторские права на произведения Пушкина. В это время оба сына писателя находились на военной службе, его младшая дочь Наталья была не замужем, единственным её доходом была пенсия от императора Николая I. Наследники поэта собирались получить около 250 000 рублей за первое посмертное издание Пушкина и столько же за издание П. В. Анненкова. Самого Пушкина при жизни занимал вопрос авторского права и он планировал высказать своё мнение, в том числе и о наследниках, однако этому помешала внезапная смерть.


title: Авторское право в Российской империи

text: Министр народного просвещения А. С. Норов переадресовал это письмо главноуправляющему Вторым отделением графу Д. Н. Блудову, написавшему после прочтения подробный доклад, в котором он изложил свои мысли по поводу продления срока охраны авторских прав. Блудов в докладе предложил конкретные тезисы, он показал необходимость увеличения срока охраны произведений до 50 лет после смерти автора и применение ретроактивности для умерших авторов, срок охраны на чьи произведения ещё не истёк. Изучив этот доклад, император Александр II дал поручение Блудову составить проект нового узаконения по вопросу авторских прав на литературу и предоставить его на рассмотрение в Государственный совет. Блудов подготовил новый проект и 4 марта 1857 года он был рассмотрен Департаментом законов, а уже 15 апреля представлен Общему собранию Государственного совета. В этот же день проект был утверждён императором.


title: Авторское право в Российской империи

text: 6 апреля 1861 в Санкт-Петербурге Францией и Россией была подписана Конвенция о литературной и художественной ценности. Конвенция распространялась на «авторов произведений ума или художеств, которым законами одного из государств обеспечивается право собственности или авторства». Произведениями «ума или художеств» считались книги, брошюры, драматические произведения, музыкальные издания, картины, гварюры, планы, географические карты, литографии, рисунки, скульптуры и другие подобные произведения искусства и культуры. К оригинальным произведениям теперь приравнивались переводы, сделанные в одном из государств. В первую очередь, конвенция ставила своей целью искоренение контрафакции между Россией и Францией. Из текста соглашения ясно, что французские и российские авторы получали одни и те же условия как в своём государстве, так и в государстве-партнёре.


title: Авторское право в Российской империи

text: Авторы или переводчики в случае контрафакции должны были сами доказывать свои права на украденное произведение. В Российской империи это были свидетельства, выданные цензурным ведомством, а для художественных работ свидетельство Императорской Академии художеств в Петербурге (если художественное произведение было создано в Царстве Польском, то свидетельство получалось в Школе изящных искусств в Варшаве). Во Франции доказательством авторства были свидетельства, выдаваемые отделением книжной торговли при Министерстве внутренних дел в Париже или же в Секретариате префектуры в департаментах. Авторское право российских подданных во Франции и французских подданных в России защищалось в течение всей жизни автора и ещё 20 лет после смерти для прямых наследников, и 10 для наследников по боковой линии родства. Также статьи из периодики одного государства могли быть беспрепятственно перепечатаны в периодической печати другого государства с указанием источника заимствования, если это не запрещал сам автор. Исключением были статьи политического содержания. Также перевозимые книги из одной страны в другую не облагались таможенными пошлинами. Спустя год аналогичная конвенция была заключена между Россией и Бельгией.


title: Авторское право в Российской империи

text: В 1858 году 27 по 30 сентября в Брюсселе проходил международный литературный конгресс. В Большом зале Бельгийской академии наук собрались 322 участника, представляющие Бельгию, Великобританию, Данию, Испанию, Италию, Норвегию, Португалию, Россию, США и Швецию. Председателем международного конгресса выступил бывший министр юстиции Бельгии . Е. Клюне, вспоминая, дурную славу Бельгии как контрафактора, написал: «Старая грешница созывает на обсуждение свои прежние жертвы». Согласно тексту приглашения, целью Брюссельского конгресса было разъяснение отдельным государствам направления развития, которому они должны следовать, заключая конвенции об интеллектуальной собственности.


title: Авторское право в Российской империи

text: Работа конгресса проходила в рамках 5 секций, 4 из которых закончили работу в первый же день 27 сентября. Вторая секция работала целых три дня до 30 сентября, она решала вопросы литературной собственности. Конгресс лично посещал король Бельгии Леопольд I, интересовавшийся дискуссиями и позже принимавший членов конгресса у себя во дворце. Камнем преткновения для секции стал вопрос о бессрочности авторского права, 30 сентября «против» проголосовали 56 членов, тогда как «за» только 36, окончательное решение было подтверждено решением общего собрания конгресса.


title: Авторское право в Российской империи

text: Далее состоялись международные конгрессы в Антверпене в 1861 и 1877 годах. Конгресс 1877 года совпал с торжествами в память о Рубенсе. Во время Всемирной выставки 1878 года, проходившей в Париже, состоялись литературный и художественный конгрессы. Делегацию от Российской империи представляли И. С. Тургенев, П. Д. Боборыкин, М. М. Ковалевский, Б. А. Чивилев (корреспондент одесской газеты «Правда»), С. Ф. Шарапов, Л. А. Полонский и В. В. Чуйко. Знаменитый французский писатель Виктор Гюго был избран почётным президентом конгресса, а русский прозаик И. С. Тургенев стал вице-президентом конгресса, принимал активное участие в работе конгресса и председательствовал на заседаниях.


title: Авторское право в Российской империи

text: На первом заседании конгресса, состоявшемся 30 мая 1878 года, присутствовало порядка 150 человек. Главными темами для трёх избранных комиссий были вопросы, связанные с ограждением прав литературной собственности и изучением экономического положения писателей в государствах-участниках. На четвёртом заседании конгресса с речами выступали Абу, Гюго, Тургенев и другие писатели. Виктор Гюго в своей речи характеризовал литературу как двигатель прогресса, отметив её большое гуманистическое значение. Тургенев выступал сразу после Гюго, он читал свою небольшую речь на французском и в ней показал определяющее влияние на русскую литературу со стороны французской. Он разделил историю русской литературы на 3 ключевых момента (1678, 1778 и 1878 годы). Речь была воспринята в России неоднозначно и неоднократно критиковалась за «натянутость» и преувеличение вклада французской литературы в русскую, недооценку самобытности последней.


title: Авторское право в Российской империи

text: Конгресс 1878 года в Париже имел большое значение для всей системы международного авторского права, так как именно на нём была высказана необходимость создания международного общества по обсуждению авторских прав, что в дальнейшем вылилось в создание Бернского союза и в подписание странами Бернской конвенции.


title: Авторское право в Российской империи

text: К концу 1870-х годов количество двусторонних конвенций между государствами настолько возросло, что авторам порой приходилось изучать не только конвенции, заключённые между его государством и другими, а также ратифицированные конвенции тех государств с третьими, что было очень трудоёмко и неудобно. Также постоянно возникали несоответствия по срокам охраны авторских прав. Сразу после Парижской конвенции был образовано международное общество «Association litteraire internationale», которое стало ежегодно организовывать конгрессы. Впервые идея Бернского союза в том виде, в каком он существует сейчас, была высказана на Римском конгрессе в 1882 году. Уже в 1883 году в Берне собирается экстренное собрание с обсуждением нового проекта — прототипа Бернской конвенции. 8 декабря 1883 года проект был разослан развитым странам с приглашением принять участие в следующем конгрессе, намеченном через год. Первое официальное заседание по обсуждению нового Союза состоялось 8 сентября в Берне, среди 14 стран участниц не было Российской империи, хотя она получала приглашение. После сложного обсуждения был принят более полный проект и также разослан цивилизованным государствам, дабы они могли ознакомиться с ним и через год снова встретиться в Берне. Вторая официальная конференция проходила в сентябре 1885 года снова без России. Приглашение на подписание конвенции было выслано в 45 государств, но на подписание в Берн в 1886 году прибыли представители Англии, Бельгии, Гаити, Германии, Испании, Италии, Либерии, Туниса, Франции и Швейцарии; в качестве наблюдателей выступили США и Япония.


title: Авторское право в Российской империи

text: Причин, по которым Российская империя так и не присоединилась к Бернской конвенции, было несколько. Следует упомянуть, что в это время наблюдался спад интересов властей России к международному сотрудничеству в сфере авторского права по той причине, что «русское правительство проявляло исключительную склонность к политике самоизоляции».


title: Авторское право в Российской империи

text: В 1893 году в Париже проходила внушительная демонстрация, так называемые «русские празднества», на которой чествовали русских моряков, пришедших с эскадрой в Тулон. Российская и французская журналистика широко освещали это событие в печати. Одним из событий празднеств стал обед, данный русскими журналистами в честь французской печати. Инициаторами этого обеда были редактор «Нового времени» А. С. Суворин, издатель «Недели» П. А. Гайдебуров, редактор «Света» В. В. Комаров, сотрудники «Новостей» и «Русского вестника» Е. В. де Роберти и С. С. Татищев. Банкет был дан в Париже в Hotel Continental 26 октября в присутствии 128 приглашенных. Среди выступавших с речами был французский писатель Эмиль Золя.


title: Авторское право в Российской империи

text: Судя по ряду записок Золя к де Роберти и Суворину, он неоднократно встречался с ними в октябре 1893 года. В этом же году несколько французских литературных обществ отправляли И. Д. Гальперина-Каминского в Российскую империю с дипломатической миссией, направленной на изменение ситуации и склонение России к подписанию международных соглашений, касающихся авторского права. Известно, что Э. Золя написал Гальперину-Каменскому короткое напутственное письмо:


title: Авторское право в Российской империи

text: В декабре 1893 года Золя в номере «» опубликовал «Открытое письмо к русской печати», в котором призывал Россию присоединиться к международным соглашениям о литературной и художественной собственности. Это послание перепечатали крупнейшие российские газеты. Золя в письме обращался напрямую к российским авторам и издателям, считая, что именно они могут повлиять на правительство и подтолкнуть его к подписанию конвенции с Францией. В подтверждение своих слов, французский писатель приводит несколько случаев, когда контрафакция в России по отношению к его изданиям вредила не только ему самому, но и издателям в России. Хотя письмо Золя не привело к каким-либо результатам, оно широко обсуждалось в российской печати и стало предметом оживлённой полемики.


title: Авторское право в Российской империи

text: Ещё одной причиной отказа России от подписания конвенции стало нежелание государства считаться с международным авторским правом из-за содержания министерством императорского двора театров, которые обходились бы слишком дорого после подписания конвенции. По мнению И. И. Янжула, для Российской империи было крайне невыгодно заключать подобные конвенции, двусторонние или международные. В одной из своих статей он делает подобный разбор этой темы и приводит несколько весомых доводов в поддержку своей точки зрения. Россия многократно проигрывала Западной Европе по вывозу своих книг за границу. Следовательно, иностранные государства получали бы от России больше, чем она получала бы от них. Также Янжулом приводится качественная оценка книжного рынка в России. По его мнению, книжные полки российских магазинов были заполнены в большей степени литературой других стран, всевозможными перепечатками западных изданий и адаптациями их, тогда как оригинальная российская литература 1890-х годов находится в упадническом состоянии и не способна конкурировать ни с одним западным книжным рынком. То же касалось и научной литературы: например, медицинская литература в подавляющем большинстве своём была переводной. В заключение И. И. Янжул пишет:


title: Авторское право в Российской империи

text: А. А. Пиленко вступает в дискуссию с Янжулом и приводит статистику, говорящую, что российская книжность не так уж и бедна, а засилье переводами не настолько большое, чтобы считать его подавляющим. Н. А. Рубакин в своём исследовании показывает, что в нижегородской библиотеке Эмара читали в 1,5 раза больше, чем Салтыкова-Щедрина, Монтепена — больше Островского, Гоголя, Некрасова, Пушкина и Гончарова, в 3 раза больше Лермонтова и в 5 раз больше Жуковского. На это исследование опирался также и Янжул, однако Пиленко делает выводы Янжула ошибочными, так как в исследовании Рубакина указаны цифры на оригинальные произведения, а не переводы. Ещё одной проблемой контрафакции в отсутствие подписанных Россией конвенций стало то искажение, какому подвергалось большинство произведений в переводах на иностранные языки. Например, в одном французском издании из «Записок охотника» И. С. Тургенева были вырезаны некоторые важные части и, наоборот, сделаны неуместные вставки, превратив цикл рассказов в «странные истории». Всё это, по мнению Пиленко, вредило имиджу русской литературы, известной во всём мире; читатели, благодаря плохому и скорому переводу из-за конкуренции издательств в скорости выпуска произведений, получали совсем не то произведение, которое создал автор. Честным издательствам было трудно конкурировать с контрафакторами, печатающими переводные произведения без уплаты авторских гонораров. Для издателей, которые публиковали переводную контрафакцию и конкурировали между собой, проблема была в том, что они конкурируя друг с другом вынуждены были постоянно понижать цену, что в конце концов приводило к закрытию и тех и других из-за банкротства.


title: Авторское право в Российской империи

text: Ещё в конце XIX века стало ясно, что точечные усовершенствования норм и правил не в состоянии в полной мере обеспечить охрану авторских прав, необходима была глубокая реформа в сфере защиты интеллектуальной собственности. В 1897 году Государственный совет начал подготовку закона об авторском праве, который бы отвечал запросам времени. 20 марта 1911 года в Российской империи принят «Закон об авторском праве». Наибольшее влияние на российский закон оказало германское законодательство, в меньшей мере французское. За образцы при подготовке закона 1911 года были взяты немецкие законы 1901 и 1907 годов, а также некоторые положения Бернской конвенции. Новый закон был очень современным, ориентируясь на западноевропейскую доктрину авторского права, согласно которой права делились на личные неимущественные и имущественные.


title: Авторское право в Российской империи

text: Закон содержал Общую часть, в которой подробно излагались основные понятия: перечень объектов авторского права, срок действия охраны, правила правопреемственности, нарушения, средства защиты интеллектуальной собственности и тому подобное. За этим шли главы, отдельно рассматривавшие в себе литературные произведения (глава 2), музыкальные работы (глава 3), публичное использование драматических, музыкальных и музыкально-драматических произведений (глава 4); художественные (глава 5) и фотографические произведения (глава 6). В 7 главе рассматривался издательский договор. Отмечается, что многие правила нового закона носили прогрессивный для России характер. Например, в статье 9 указано, что договоры об отчуждении авторского права относительно будущих произведений автора сохраняют силу на срок не дольше 5 лет, хотя бы в договоре была установлена большая его продолжительность или бессрочность. Также российское законодательство отказалось от термина «литературная и художественная собственность», заменив его более обтекаемым понятием «исключительные права». С другой стороны, Российская империя всё также не была участником Бернской конвенции, что делало её контрафактором, чьи издатели свободно использовали иностранные произведения в своих целях. Также новый закон никак не защищал авторские права кинематографистов.


title: Авторское право в Российской империи

text: Несмотря на это, новый закон был довольно проработанным, в нём, помимо прочих, были учтены права даже составителей сборников фольклора. Составители таких сборников, в отличие от других авторов, получали права на свои произведения в течение 50 лет с момента их издания. Закон не запрещал другим составителям публиковать свои сборники в собственных обработках или в других сборниках. Издатели периодики получали права на свои издания в течение 25 лет с момента публикации.


title: Авторское право в Российской империи

text: Срок исковой давности по требованиям, предъявляемым в связи с нарушением авторских прав, был увеличен до 5 лет. Иск о нарушении авторского права по желанию истца мог быть предъявлен в рамках гражданского судопроизводства, а не уголовного. Закон делил нарушителей авторского права на две категории: лица умышленно или по неосторожности нарушившие авторские права — обязаны возместить потерпевшему причинённый ему ущерб; лица, в чьих действиях не было злого умысла — возмещают автору причинённый вред, но не более полученной ими прибыли. Размеры вознаграждений устанавливались судом в частном порядке.


title: Авторское право в Российской империи

text: После принятия закона 1911 года Россия всё-таки заключила ряд двусторонних конвенций об авторском праве с Францией (1912), Германией (1913), Бельгией (1915) и Данией (1915).Юридические документы


title: Варшава-Повисле

text: Варшава-Повисле () — остановочный пункт железной дороги в Варшаве (расположен в микрорайоне Повисле района Средместье), в Мазовецком воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 2 пути.


title: Варшава-Повисле

text: Построен в 1963 году остановочный пункт (платформа пассажирская) на железнодорожной линии Варшава-Западная — Варшава-Рембертув. Относится по классификации к категории D, т.е. обслуживает менее 300 тысяч пассажиров ежегодно.


title: Пшеломец, Мария

text: Мария Пшеломец (; род. 25 сентября 1957, Краков) — польский журналист Telewizja Polska, ведущая еженедельной программы «Восточная студия» на канале TVP Info. Специализируется на тематике, связанной с постсоветскими странами. Бывший корреспондент польской редакции BBC.


title: Пшеломец, Мария

text: В 1980—1987 гг. училась на историческом факультете Ягеллонского университета, который окончила по специальности «перуанская археология». С февраля 2007 года проводит передачу «Studio Wschód» на телеканале TVP Info. С 2001 года член Совета программ «Niezależne Media 4» (Независимые СМИ 4) и «Wsparcie niezależnych wydawnictw w Centralnej Azji» (Поддержка независимых издательств в Центральной Азии), организованного фондом «Solidarność Polsko-Czesko-Słowacka». Сотрудничает с газетой «Dziennik Polska-Europa-Świat», а также с выходящим в Познани еженедельником «Przewodnik Katolicki».


title: Пшеломец, Мария

text: Член жюри международного журналистского конкурса «Беларусь в фокусе».


title: Пшеломец, Мария

text: В декабре 2014 г. консульство России в Варшаве отказало в выдаче визы М. Пшеломец. Журналистка планировала поехать в Россию по приглашению созданной под эгидой Совета Европы Московской школы гражданского просвещения.


title: Пшеломец, Мария

text: В апреле 2015 года М. Пшеломец посетила Калининград, где провела встречу с местными журналистами и общественными деятелями в клубе «Универсал».


title: Пшеломец, Мария

text:
27 января 2016 г. в программе Studio Wschód на польском телеканале TVP, в беседе с министром культуры РФ Владимиром Мединским журналистка обвинила генерала Ивана Черняховского в расстреле предводителей Армии Крайовой и, в частности, в убийстве её деда. Министр успел ответить, что Черняховский не отдавал ни одного приказа о расстреле. Основной темой разговора стало осквернение и разрушение памятников советским солдатам в Польше, а также планы снести монумент, посвященный генералу Ивану Черняховскому.В ноябре 2013 г. в Варшаве приняла участие пресс-конференции «Не играй с диктатором», в ходе которой её организаторы призвали бойкотировать Олимпиаду в Сочи и Чемпионат мира по хоккею в Минске.
«У Пилсудского была мечта — создать федерацию стран из независимых Беларуси, Украины, Литвы и Польши. Что-то вроде возвращения к унии, но не до конца, ведь она была персонализированной, с единым королём. А тут исключительно федеральный принцип. Но к этому абсолютно не были готовы литовцы, польские национальные демократы… Мне нравится та давняя мечта маршала — она стала и моей сегодняшней. И не только моей»
В октябре 2012 г. М. Пшеломец презентовала книгу на польском языке «Юлия Тимошенко. Незаконченная история».


title: Пшеломец, Мария

text: Соавтор книги "«Ukraina na zakręcie. Drogi i bezdroża pomarańczowej rewolucji»", 2005; ISBN 83-7436-058-5


title: Пшеломец, Мария

text: В 2009 г. награждена Почётным знаком МИД Польши «Bene Merito». В 2013 г. Президент Литвы наградил Марию Пшеломец Медалью Памяти 13 января.


title: Варшава-Стадион

text: Варшава-Стадион () — остановочный пункт железной дороги в Варшаве (расположен в районе Прага-Полудне), в Мазовецком воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 2 пути.


title: Варшава-Стадион

text: Построен в 1955 году остановочный пункт (платформа пассажирская) на железнодорожной линии Варшава-Западная — Варшава-Рембертув. Относится по классификации к категории D, т.е. обслуживает менее 300 тысяч пассажиров ежегодно.


title: Пяо Вэньяо

text: Пяо Вэньяо (, род. 25 апреля 1988) — китайский профессиональный игрок 9 дана по го корейского происхождения, обладатель многих китайских титулов го.


title: Пяо Вэньяо

text: Пяо Вэньяо получил статус профессионального игрока в го в 1999 году в возрасте 11 лет. В 2001 году он повысил свой ранг до 3 профессионального дана, сейчас он является обладателем высшего ранга - 9 дана. Первые успехи игрока на международной арене связаны с победой в 16-м розыгрыше Кубка LG; в финале он смог победить своего соотечественника Кун Цзе, а также с попаданием в финал розыгрыша титула World Oza. Пяо Вэньяо проживает в Китае в городе Хэйлунцзян.


title: Ваганов, Илья Сергеевич

text: Илья Сергеевич Ваганов (15 января 1989) — российский футболист, защитник, полузащитник клуба «Рязань».


title: Ваганов, Илья Сергеевич

text: Воспитанник петербургской СДЮСШОР-1 «Московская застава». 2006 год провёл в любительском клубе «Сварог СМУ-303». В 2007 году играл в финском клубе ЯБК, который тренировал Алексей Ерёменко. В следующем году перешёл в ФК «Химки», но выступал только за дубль — 27 матчей. В 2009 году подписал контракт с петербургским «Динамо», однако через два дня получил травму, и контракт был расторгнут. В 2011—2012 годах играл под руководством Ерёменко за финский «Яро». Первую половину сезона-2013 провёл в петербургском любительском клубе «Метеор», затем перешёл в команду ПФЛ «Русь», за которую сыграл 7 игр. В 2014 году вернулся в «Яро». В конце года продлевать контракт не планировал, но провёл в клубе и следующий сезон, после которого «Яро» выбыл из высшего финского дивизиона. В январе 2016 был на просмотре в красноярском «Енисее». В августе 2016 года перешёл в «Динамо» из Брянска. 11 июля 2017 года подписал контракт с ФК «Рязань».


title: Ричардс, Фрэнсис (учёный)

text: Фрэнсис Ричардс (1 октября 1901, Бертон-апон-Трент, Великобритания — 2 февраля 1965, Ротамстед, Великобритания) — английский физиолог растений, член Лондонского королевского общества (1954-65).


title: Ричардс, Фрэнсис (учёный)

text: Родился Фрэнсис Ричардс 1 октября 1901 года в Бертоне-апон-Трент. В 1924 году окончил Бирмингемский университет. В 1927 году переехал в Лондон, где на протяжение 31 года работал в институте физиологии растений при имперском колледже естественных наук и техники. В 1958 году переехал в Ротамстед, где провёл остаток своей жизни и в течение нескольких лет возглавлял совет сельскохозяйственных исследований по морфогенезу и питанию растений. Фрэнсис Ричардс параллельно с научной работой занимался редакторской деятельностью — являлся главным редактором журнала Плант энд сойл.


title: Ричардс, Фрэнсис (учёный)

text: Скончался Фрэнсис Ричардс 2 февраля 1965 года в Ротамстеде.


title: Ричардс, Фрэнсис (учёный)

text: Основные научные работы посвящены физиологии, биохимии и морфогенезу растений.


title: Рождественские эльфы

text: «Рождественские эльфы» () — в современной западной рождественской традиции Санта-Клауса, живущие с ним на Северном Полюсе и , которые он дарит детям. Обычно они изображаются в виде маленьких, часто старых человечков в костюмах красных и зелёных цветов и в колпаках на голове.


title: Рождественские эльфы

text: Впервые рождественские эльфы появились в литературе в начале 1850-х годов, когда Луиза Мэй Олкотт написала оставшуюся неизданной книгу «». Образ эльфов — работников мастерской игрушек популяризовал журнал «», у которого на обложке рождественского выпуска 1873 года были изображены Санта-Клаус, эльфы и игрушки с подписью: «». Закрепила популярность этих человечков книга «» Остин Томпсон 1876 года. С 1880-х годов образ становится частью массовой культуры.


title: Рождественские эльфы

text: В скандинавских странах наблюдается взаимодействие представления о рождественских эльфах и рождественских ниссе.


title: Рождественские эльфы

text: Эльфы фигурируют во множестве современных произведений на рождественскую тематику.


title: Бухта Радости

text: Бухта Радости — азербайджанский советский фильм, снятый режиссёром Эльдаром Кулиевым . Премьера — апрель 1978 года (Москва)


title: Бухта Радости

text: О строительстве первого в мире морского нефтяного промысла. Место и время действия - 1920-е годы, Азербайджан, Сураханские промыслы.


title: Бухта Радости

text:
1-я серия "Диверсия назначена на завтра",
2-я серия "Начало легенды".


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Peacekeeper Rail Garrison — боевой железнодорожный ракетный комплекс, разработанный в 1980-е годы в США в рамках плана по развёртыванию 50 ракет LGM-118 на железнодорожной сети США.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Впервые идея о железнодорожном базировании баллистических ракет была подробно рассмотрена в США в начале 1960-х. Появление твердотопливной МБР «Минитмен», не нуждавшейся в предстартовой заправке, устойчивой (в отличие от ранних жидкотопливных ракет) к вибрации и тряске в движении, впервые сделало возможным запуски межконтинентальных баллистических ракет с перемещающейся платформы. Предполагалось, что поезда с ракетами будут регулярно передислоцироваться между предварительно просчитанными позициями (так как МБР того времени нуждались в точном определении координат места старта для работы своей инерциальной системы навигации) и поэтому будут практически неуязвимы для ракетного нападения со стороны СССР.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Летом 1960 года в рамках теоретической проработки была проведена операция «Большая Звезда» (), в рамках которой прототипы будущих железнодорожных пусковых комплексов перемещались по железным дорогам США. Целью учений была проверка мобильности комплексов, возможности их рассредоточения по железнодорожным линиям, эксплуатируемым коммерческими компаниями. По результатам операции в 1961 был подготовлен проект и создан прототип железнодорожного состава, способного нести пять ракет «Минитмен» на специально усиленных платформах.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Предполагалось, что первые мобильные «Минитмены» поступят на вооружение летом 1962 года. ВВС рассчитывали развернуть 30 поездов, несущих, общим счетом, 150 ракет. Однако, стоимость проекта была сочтена слишком высокой. Шахтные пусковые комплексы для «Минитменов» были сочтены более эффективным решением: дешёвым по сравнению с ШПУ МБР «Атлас» и «Титан», защищённым от существующих советских МБР, имевших в то время крайне низкую точность. Летом 1961 проект был закрыт; созданные прототипы пусковых поездов использовались как транспортеры для доставки «Минитменов» с заводов к базам шахтного развёртывания.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: В СССР разработка БЖРК началась с 1969 года. По видимому, несмотря на высокую секретность, к концу этапа разработки в СССР разведка США получила некую информацию о новом оружии, из-за чего Пентагон, желая обеспечить паритет вооружений, поставил задачу разработки аналогичного комплекса в США. 19 декабря 1986 года было объявлено о начале работ по новому проекту создания боевого железнодорожного ракетного комплекса. Как и в случае с предыдущим проектом, было решено использовать существующую ракету. Этой ракетой стала LGM-118A «Peacekeeper».


title: Peacekeeper Rail Garrison

text:
К проекту был привлечен ряд ведущих предприятий США работавших в сфере обороны: Boeing Aerospace Corporation, Rockwell International Autonetics и Westinghouse Marine Division.
Каждый состав должен был состоять из двух четырёхосных тепловозов EMD GP40-2 (производство Electro-Motive Diesel), двух вагонов для размещения подразделений охраны (модифицированные крытые вагоны), двух вагонов, входящих в пусковую установку, содержащих одну ракету в транспортно-пусковом контейнере (модифицированные крытые вагоны), вагона с пунктом управления (также модифицированный крытый вагон производства Westinghouse), вагона с запасами топлива (вагон-цистерна) и вагона с передвижной мастерской (товарный вагон, в котором размещено оборудование для текущего обслуживания и мелкого ремонта).


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Вагон с пусковой установкой имел длину 26 метров 52 см. Вес вагона с ракетой составлял 250 тонн. При получении команды на пуск ракеты осуществлялся подъём ракеты в вертикальное положение.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Личный состав боевого комплекса составлял 42 человека: командир поезда, четыре машиниста локомотива, один медик, шесть человек обслуживающего персонала, 26 человек — подразделение охраны. Срок автономной работы поезда рассчитывался на один месяц.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: После испытаний на Гудзоне в 1989 году два тепловоза, ранее принадлежавших CSX (EMD GP40-2 и EMD GP38-2), были отправлены в Маунт-Вернон (Иллинойс) для ремонта и модификации тепловозов: установки систем динамического торможения, установки пуленепробиваемых стёкол в кабину. Предполагалось, что ремонт и модернизация продлятся два года.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Стратегическое командование ВВС США планировало разместить два первых состава на авиабазе Francis E. Warren Air Force Base, недалеко от главной линии Union Pacific Railroad вблизи города Шайенн, Вайоминг.


title: Peacekeeper Rail Garrison

text: Однако план был отменён вследствие сокращений расходов на оборону после окончания «холодной войны», а ракеты «Миротворец» были установлены в шахтных пусковых установках. 27 сентября 1991 года Президент США Джордж Буш-старший подписал указ о прекращении программы.


title: Абрахамсон, Ленни

text: Леонард «Ленни» Абрахамсон (, род. 26 января 1966 года в Дублине) — ирландский кинорежиссёр, сценарист и монтажёр.


title: Абрахамсон, Ленни

text: Изучал физику и философию в Тринити-колледже Дублина. В 20 лет выиграл стипендию на получение докторской степени по философии Стэнфордского университета. Какое-то время спустя бросил университет и вернулся в Ирландию, чтобы заняться производством фильмов.


title: Абрахамсон, Ленни

text: Снимал рекламные ролики и короткометражные фильмы. В 2004 году снял первый полнометражный фильм «Адам и Пауль» (Adam & Paul).


title: Абрахамсон, Ленни

text: В 2012 году получил премию IFTA за лучший фильм («Что сделал Ричард»), который стал самым успешным ирландским фильмом 2012 года.


title: Рожанский, Николай Аполлинариевич

text: Николай Аполлинариевич Рожанский (28 июля 1884, Киев, Киевская губерния, Российская империя — 25 ноября 1957, Ростов-на-Дону, СССР) — русский и советский фармаколог, физиолог, академик АМН СССР (1945-57), родной брат физика Дмитрия Рожанского.


title: Рожанский, Николай Аполлинариевич

text: Родился Николай Рожанский 28 июля 1884 года в Киеве в семье инженера-технолога. В 1902 году окончил Киевскую классическую гимназию и поступил на медицинский факультет Киевского университета. В студенческие годы Николай Рожанский принимал участие в нелегальных в нелегальных кружках и студенческих демонстрациях, за что был арестован, но в заключении пробыл недолго. После освобождения из заключения Николай Аполлинариевич был выслан из Киева в Москву без отчисления с переводом в Московский университет. В 1909 году успешно сдав государственные экзамены, окончил медицинский факультет Московского университета. С 1910 по 1912 год работал в лаборатории И. П. Павлова в Военно-медицинской академии, а также в институте экспериментальной медицины в Петербурге. С 1912-по 1916 год работал в Московском университете. В 1915 году во время войны, Николай Рожанский был призван в армию и работал хирургом в различных фронтовых военных госпиталях. В 1916 году переехал в Ростов-на-Дону, и посвятил этому городу всю оставшуюся долгую и плодотворную жизнь. С 1916 по 1921 год занимал должность доцента, с 1921 по 1957 год занимал должность профессора и заведующего кафедрой физиологии Ростовского медицинского института.


title: Рожанский, Николай Аполлинариевич

text:
Скончался Николай Рожанский 25 ноября 1957 года в Ростове-на-Дону.
Основные научные работы посвящены физиологии ЦНС и высшей нервной деятельности. Николай Аполлинариевич — автор 250 научных работ и 3 монографий.


title: Разоружение польских корпусов на Украине (1918)

text: Разоружение польских корпусов на Украине — процесс, происходивший на Украине с апреля по май 1918 года согласно решению правительства Украинской Народной Республики при поддержке войск Германии и Австро-Венгрии, сопровождался боевыми действиями.


text:
Польские корпуса Русской армии начали формироваться на основе полонизированных частей в январе 1917 года. Первое подобное формирование появилось в Киевском военном округе. Польская стрелецкая бригада, переведённая из Белоруссии, была развёрнута в дивизию. После участия в Июньском наступлении в Галиции она была возвращена в Белоруссию, взамен был создан I Польский корпус во главе с генерал-лейтенантом Иосифом Довбор-Мусницким. В ноябре 1917 года Инспекторатом польских вооружённых сил на Украине во главе с генерал-лейтенантом Евгением де Гениг Михелисом началось создание II Польского корпуса на Румынском фронте и III Польского корпуса на Юго-Западном фронте. Из-за разложения Русской армии, антивоенной агитации и самовольной демобилизации корпуса так и остались недоукомплектованными. Их состав был таковым:
В целом, в апреле—мае 1918 года польские войска на Украине насчитывали около 10 000 человек, 129 пулемётов, 5 пушек, 5 бронемашин и 10 самолётов.


text: Изначально Польские корпуса под влиянием эндеков, участвовавших в их создании и находившимся на тот момент в конфликте с Центральной Радой, не признали её III универсал, а во время заняли нейтральное положение, но после занятия Украины немецкими и австро-венгерскими войсками начали пытаться урегулировать своё правовое положение. 4 апреля 1918 года их руководство при участии германского командования подписало с правительством Украинской Народной Республики «Условия пребывания польских войск на территории Украины», согласно которым польские части обязывались придерживаться строгого нейтралитета и передислоцироваться на Черниговщину (район Речица—Гомель—Новозыбков—Городня) для объединения с I Польским корпусом, а УНР обязалась обеспечивать подразделения всем необходимым. Армия УНР, в связи с этим, получила указ, в котором объяснялось, что польские подразделения не имеют права самовольно производить реквизиции какого-либо имущества. Несмотря на условия соглашения, реквизиции со стороны поляков продолжились и Министерство внутренних дел УНР уведомило командование корпусов о том, что в случае продолжения подобных действий «правительство Украинской республики не остановится перед полной ликвидацией польского войска на Украине».


text: 8 апреля немцы сообщили украинским властям, что необходимо «обязательно не допустить выхода польских войск из района, в котором они расположены, ни пешком, ни по железной дороге» и предложили разоружить поляков. В связи с этим была создана специальная комиссия во главе с немецким генералом Вильгельмом Грёнером, включавшая также представителей австро-венгерского командования (майор Фляшман) и украинского Генерального штаба. Во время совещания комиссии австро-венгерским представителем было заявлено, что «ни один солдат польский не выйдет из той местности, где стоит австро-венгерское войско», кроме того комиссией были выработаны основные принципы для переговоров с руководством корпусов касательно дальнейшего пребывания польских войск на Украине: демобилизация и полное разоружение корпусов, роспуск по домам их солдатов. 9 апреля глава оперативного отдела Генштаба УНР известил командиров Польских корпусов, что вследствие политической конъюнктуры передислокация польских войск в новые районы приостановлена и предложил заключить новый договор. Дальнейшее переговоры с поляками не принесли результата, а украинскими властями было решено принять все меры для полного разоружения польских войск.


text: Части III Польского корпуса располагались в районе Немирова и Тыврова. Солдаты корпуса прибегали к реквизициям лошадей и продовольствия у селян, чем вызывали их недовольство и постоянные конфликты. 14 апреля 1918 года объединённые силы селян и Вольного казачества атаковали поляков в Немирове, завязались бои. Противостояние длилось несколько дней и привело к значительным потерям с обеих сторон. В итоге, III корпус был интернирован вмешавшимися австро-венгерскими войсками 18 апреля в районе Хмельник—Пиков—Янив. 10 июня 1918 года польские части были разоружены по требованию австро-венгров.


text: Одесский польский отряд демобилизовался 19 апреля 1918 года по требованию австро-венгерского командования.


text: Части II Польского корпуса располагались в городе Сороки, что в Бессарабии. Вошедших в состав корпуса бывших австро-венгерских легионеров при попадании в зону действий австро-венгерских войск ожидал трибунал за измену, однако командующий корпусом генерал-лейтенант Сильвестр Станкевич отказывался отдавать приказ о передислокации подразделения за границы австро-венгерско-немецкого присутствия. В связи с этим, когда 28 марта от австро-венгерского командования поступило требование передислоцировать части корпуса в район Винницы и остаться там, в корпусе произошёл переворот — новосозданный «Главный военный совет II корпуса Польских войск» провозгласил командиром полковника Юзефа Халлера, первым распоряжением которого стал приказ о выдвижении частей корпуса на восток.


text: Корпус выдвинулся из Сорок в восточном направлении, планируя перейти Днепр под Каневом и направится в район определённый соглашением от 4 апреля. Части корпуса прошли Ольгополь, Умань, Христиновку (в ней 11 апреля задержался и через несколько дней был окружён и разоружён немцами авиационный отряд капитана Шумского), Маньковку, Терловку, Медвин, Богуслав и 17 апреля дошли Мироновки, где им преградили путь два немецких батальона, намеревавшихся задержать продвижение корпуса к переправе через Днепр. Однако из-за решительного сопротивления имеющих численный перевес поляков и приказа генерал-фельдмаршала Германа фон Эйхгорна только задержать корпус, не вступая в бой, немцы отступили.


text: 18 апреля глава оперативного отдела Генштаба УНР полковник отдал приказ развести мосты под Каневом и Переяславом, дабы не допустить перехода II корпуса через Днепр. В свою очередь все подразделения и службы корпуса сосредоточились под Каневом: командование корпуса, конный взвод при штабе корпуса, дивизион тяжелой артиллерии — в Масловке; 4-я стрелецкая дивизия, эскадрон 6-го уланского полка, санитарная колонна, интендантство, корпусный обоз — в Козине и Емчихе; два эскадрона 6-го уланского полка — в Садовой и Кнеловке; 5-я стрелецкая дивизия, Офицерская легия, батарея полевой артиллерии и передвижной госпиталь — в Потоке; артиллерийская бригада с пехотным батальоном — в Шандре; авиационный парк — в Сулинцах; один эскадрон 5-го уланского полка с пулемётами — в Синяве; штаб полка, его обоз и 4-й эскадрон — в Пиляве; два эскадрона 5-го уланского полка, инженерный полк, конная батарея, артиллерийский парк — в Степанцах. Корпусу пришлось задержатся в этих местах надолго — командование выставило караулы, в соседние местности были высланы разведывательные отряды, а в самом подразделении развернулась организационная деятельность: проводились занятия и учения; введены курсы офицеров; были сформированы лёгкая артиллерийская бригада полковника Альфатера и тяжелый дивизион гаубиц подполковника Гомулицкого; планировалось из конной батареи при 5-м уланском полку и двух батарей при пехотных дивизиях создать конный артиллерийский дивизион; личный состав пополнялся местными добровольцами и выходцами из разоружённых одесских частей. По состоянию на 1 мая II Польский корпус насчитывал 651 офицера, 6267 солдат, 5845 коней, 80 пулемётов, 38 полевых и 6 тяжёлых пушек.


text: Одновременно с разворачиванием польского лагеря под Канев стягивались немецкие войска. Появление немецких войск спровоцировало ряд инцидентов: 4 мая поляки обнаружили трёх немецких шпионов; 5 мая в Пылявы вошёл немецкий отряд из 10 человек, который был задержан солдатами 2-го инженерного полка и передан в штаб корпуса, позже немцы были отпущены. 6 мая командование немецкой 28 бригады (командир — генерал Лиргольд) выдвинуло командованию корпуса ультиматум, в котором потребовало сложить оружие в течение трёх часов. В ответ полковником Халлером было указано, что без приказа генерала Осинского он не имеет права решать такие вопросы, а настаивание на условиях ультиматума может привести к ненужной конфронтации. В свою очередь немцы отозвали ультиматум, объяснив его возникновение недоразумением. После окончания у корпуса запасов фуража и продовольствия попытки закупки у населения были пресечены Вольным казачеством и немцами.


text: 11 мая корпус был окружен численно превосходящими немецкими войсками: 14 батальонами пехоты численностью от более 600 до 800 штыков и от 8 до 16 пулемётов в каждом; 3 артиллерийскими батареями по 4 пушки в каждой и 4 эскадронами «гусаров смерти» — в общем около 12 000 человек; кроме того, присутствовал резерв, численность которого неизвестна, и, по некоторым данным, усиление украинскими подразделениями, возможно Вольным казачеством. Начались бои. На следующий день поляки сложили оружие.


title: Лепель, Феликс фон

text: Харальд Бруно Феликс фон Лепель (; ,  — , ) — немецкий писатель и журналист.


title: Лепель, Феликс фон

text: Сын обер-лейтенанта прусской армии, представитель старинного померанского дворянского рода. Учился в Лейпцигском и Фрайбургском университетах.


title: Лепель, Феликс фон

text: С начала 1920-х гг. публиковался как театральный и музыкальный критик, работал обозревателем в газете «Дрезденские новости» (). Дебютировал как писатель сборником «Сестра Вероника и другие рассказы» (; 1928). Напечатал несколько небольших востоковедческих книг для широкого читателя, в том числе «De Profano — de Sacro. Древние культуры Индонезии и Восточной Азии» () и «Мировоззрение Дальнего Востока. Попытка толкования» (; 1928), а также «Историю города Рагуза и Рагузской республики» (; 1931); к увлечению Лепеля Востоком можно отнести и опубликованную им в 1933 году пьесу «Опиум» на китайском материале (по мотивам одноимённого рассказа Юстуса Айнега). Другие драматические сочинения Лепеля основывались преимущественно на историческом материале: например, «ренессансная трагедия» «Суд над Мессиной» (; 1929). На протяжении 1930-х г. Лепель опубликовал также ряд брошюр для популярного чтения, по большей части из области массовых сенсаций, книгу стихов «Музыка любви» (; 1939) и т. д. Им были подготовлены к печати воспоминания пианистки Лауры Раппольди-Карер. В 1942 году выпустил небольшую книгу о Дрезденской опере ().


title: Лепель, Феликс фон

text: После Второй мировой войны первоначально оказался в Восточной зоне, в Дрездене. Напечатал очерк истории Саксонской придворной капеллы к её 400-летию (), брошюры о древнекитайской, древнеегипетской, византийской музыке, опубликовал цикл вольных переводов древнекитайской поэзии, положенный на музыку дрезденским композитором Фрицем Ройтером. С 1952 года жил в Западном Берлине.


title: Белые розы

text: «Белые розы» — песня советской группы «Ласковый май». Музыка и слова Сергея Кузнецова.


title: Белые розы

text: По слухам, песня была написана Кузнецовым в подпитии.


title: Белые розы

text: Как автор утверждал уже через больше чем 25 лет после создания песни, цветы в ней являются аллегорией людей, которых бросают после того, как их использовали и больше они не нужны.


title: Белые розы

text: Как Кузнецов рассказывал сам, песня была написана им на следующее утро после первого выступления группы «Ласковый май», которое было приурочено к Новому 1987 году. К тому концерту Кузнецов написал для группы и отрепетировал с ней несколько песен, и именно тогда группа получила и своё название — перед самым выходом на сцену её решили пока назвать «Ласковый май», так как ничего подходящего подобрать всё равно не смогли. И вот когда Сергей Кузнецов возвращался с концерта домой, к нему в голову пришла фраза «белые розы». На следующее утро он взял красную ручку (так получилось, что именно красную) и за 15 минут написал песню. Как он говорил в 2013 году, оригинал до сих пор сохранился у него дома. Юрию Шатунову, который эту песню (как солист «Ласкового мая») и запишет, на тот момент было 13 лет.


title: Белые розы

text: На советском Центральном телевидении клип на песню «Белые розы» впервые был показан в январе 1989 года в выпуске передачи «Утренняя почта». Песня произвела огромный эффект: группа «Ласковый май» мгновенно стала всенародной сенсацией, её песни начали звучать повсюду.


title: Белые розы

text: В конце 1980-х песня также была очень популярна в Польше. Опять пережила волну популярности она в начале 2008 года — после того, как её на Новый 2008 год в транслировавшемся сразу на двух центральных польских телевизионных каналах новогоднем концерте исполнила популярная певица . Популярность песни в Польше до сих пор высока: её ставят в ресторанах и т. п.


title: Белые розы

text: В июле 2008 года украинская группа ТиК выпустила украиноязычную версию песни «Белые розы» под названием «Білі троянди», которая впоследствии попала в их альбом «Тихий».


title: Белые розы

text: В России песня тоже до сих пор остаётся популярной.


title: Белые розы

text: В частности, она стала выбором телезрителей на одном из выпусков телепрограммы «ДОстояние РЕспублики» на российском «Первом канале» (в 2009 году).


title: Белые розы

text: 7-дюймовый виниловый сингл на 33⅓ об/мин («Мелодия» — С62 28083 003)


title: Белые розы

text: Музыка и слова всех песен Сергея Кузнецова.


title: Херкимер

text: Хе́ркимер () — английская фамилия и топоним штата Нью-Йорк (США).


title: Ройтер, Фриц

text: Фриц Ройтер (; , Лёбтау, ныне в составе Дрездена — , ) — немецкий музыковед, композитор и музыкальный педагог.


title: Ройтер, Фриц

text: Изучал музыковедение в Лейпциге у Хуго Римана и Арнольда Шеринга, учился также игре на фортепиано у Роберта Тайхмюллера. В 1922 году защитил докторскую диссертацию «История немецкой оперы в Лейпциге в конце XVIII — начале XIX вв.» (). В 1921—1933 гг. преподавал теорию музыки и композицию в Лейпцигской консерватории. Опубликовал начиная с 1928 г. несколько методических пособий.


title: Ройтер, Фриц

text: После прихода к власти нацистов был уволен из консерватории и поступил на работу учителем музыки в одной из лейпцигских школ, одновременно вступив в НСДАП. В результате уже в 1937 г. Ройтер занял должность советника по школьной музыке в администрации гау Саксония. Сочинял различную прикладную музыку, оратории и кантаты, в 1939 г. написал «Сюиту судетских немцев» () для духового оркестра.


title: Ройтер, Фриц

text: После Второй мировой войны работал в 1945—1948 гг. дирижёром и драматургом Дрезденской народной оперы. В 1949—1955 гг. директор Института музыкального образования в составе Университета Халле, затем в 1955—1962 гг. директор Института музыкального образования берлинского Гумбольдтовского университета. В послевоенные годы сочинил зингшпиль «Шутка, коварство и месть» (; 1948, по одноимённой пьесе И. В. Гёте), мелодраму для чтеца с оркестром «Заяц и ёж» (; 1961, по сказке братьев Гримм), кантату для солистов, хора и камерного оркестра «Сад наслаждений» (; 1961, на стихи популярной при нацизме поэтессы Элеоноры Лоренц), концерт для скрипки с оркестром (1955) и др.


title: Полиция Вьетнама

text: Полиция Вьетнама (вьетнамский: Công an Nhân dân Việt Nam) является основной полицией и силами безопасности Вьетнама. Является частью Вьетнамской народной армии. Находится под контролем Коммунистической партии Вьетнама.


title: Полиция Вьетнама

text:
Создана 19 августа 1945 года.
Полиция Вьетнама имеет две ветви:


title: Токмачёва, Клавдия Петровна

text: Клавдия Петровна Токмачёва (27 октября 1926 год, село Бекетово, Нижнедевицкий уезд, Воронежская губерния) — доярка колхоза имени Фрунзе Горшеченского района Курской области. Герой Социалистического Труда (1971).


title: Токмачёва, Клавдия Петровна

text: Родилась 27 октября 1926 года в крестьянской семье в селе Бекетово Нижнедевицкого уезда (сегодня — Нижнедевицкий район) Воронежской губернии. В 1943 году начала свою трудовую деятельность в колхозе имени Фрунзе Горшеченского района Курской области. Работала в колхозе дояркой. С 1948 году работала на Бекетовском спиртовом заводе. В 1955 году возвратилась в колхоз имени Фрунзе, где проработала до выхода на пенсию в 1953 году.


title: Токмачёва, Клавдия Петровна

text: В 1971 году удостоена звания Героя Социалистического Труда за высокие надои молока.


title: Сандерс, Кили Сью

text: Шона Гэмбилл (; род. 1977 год; Канзас, США) — американская модель, победительница конкурса красоты Юная Мисс США 1995.


title: Сандерс, Кили Сью

text: После участия в конкурсе красоты, окончила Kansas State University. В 1997 году, создала собственную бизнес-консалтинг Keylee Sue & Associates, Inc. В 1999 году создала платье для участницы Юная Мисс Канзас и Юная Мисс Миссури.


title: Сандерс, Кили Сью

text: Отправилась в Лос-Анджелес, где работала в ТВ индустрии, появляясь на Good Day Live, Soap Talk и в видео Smash Mouth. Она также продолжала работать моделью и работая в рекламе.


title: Сандерс, Кили Сью

text: Сандерс вместе с Китом Льюис, директором Morgan Agency, образовали K2 Productions, которая взяла на себя организовывать конкурс красоты Мисс Калифорния и Юная Мисс Калифорния в 2006 году.


title: Рокицкий, Пётр Фомич

text: Пётр Фомич Рокицкий (15 августа 1903, Кустовница Минская губерния Российская империя — 21 октября 1977, Минск Белорусская ССР СССР) — советский и белорусский учёный в области общей биологии, генетики, биометрии и селекции животных, академик АН БССР (1967-77).


title: Рокицкий, Пётр Фомич

text: Родился Пётр Рокицкий 15 августа 1903 года в Кустовнице. Через некоторое время переехал в Москву и поступил в МГУ, который окончил в 1927 году. С 1930 по 1938 год работал во Всесоюзном НИИ животноводства, одновременно с этим с 1932 по 1938 год работал на кафедре генетики МГУ. С 1938 по 1948 год заведовал кафедрой разведения и генетики Московского пушно-мехового института, какое-то время занимал должность заместителя директора.


title: Рокицкий, Пётр Фомич

text: После августовской сессии ВАСХНИЛ 1948 года отстранён от заведования кафедрой и уволен из института. Рокицкий устроился преподавать математику в школе рабочей молодежи при «Сто двадцатом заводе» в Балашихе. Но по прошествии года был уволен и оттуда. В 1949 году переезжает в Коми, где до 1957 года заведует отделом животноводства и зоологии в филиале АН СССР. По другим сведениям он какое-то время работал таксидермистом в одном из заповедников.


title: Рокицкий, Пётр Фомич

text: В 1957-1960 годах работал во Всесоюзном институте научной и технической информации заместителем главного редактора реферативного журнала "Биология" в Москве. В 1960 году возвращается на свою родину в БССР, где его приглашают в БелГУ, где на протяжении 9 лет заведует кафедрой зоологии позвоночных, одновременно с этим с 1965 по 1977 год заведовал лабораторией теоретической генетики института генетики и цитологии АН БССР.


title: Рокицкий, Пётр Фомич

text: Скончался Пётр Рокицкий 21 октября 1977 года в Минске.Основные научные работы посвящены генетике и генетическим основам селекции.


title: Авенида Доррего

text: Авенида Доррего является одной улиц города Буэнос-Айрес, Аргентина. Она получила имя в честь Мануэля Доррего (1787 - 1828), губернатора провинции Буэнос-Айрес.


title: Авенида Доррего

text: Начинаясь от улицы Авенида Варнес на границе районов Чакарита и Вилья-Креспо, является границей между этими двумя районами вплоть до железной дороги Ferrocarril General San Martín. В этом районе расположено много магазинов, продающих автозапчасти. Через 500 метров от Авенида Варнес, расположен Стадион Дон Леон Колбовский (Don León Kolbowsky) принадлежащий футбольному клубу Атланта. Ещё через 283 метра находится виадук, который был открыт 25 июня 2009 года, по которому автомобили проходят под железнодорожными путями железной дороги Ferrocarril General San Martín.


title: Авенида Доррего

text:
На пересечении с проспектом Авенида Корриентес расположены: Парк Лос-Андес, станция Чакарита железной дороги Ferrocarril General San Martín и станция метро Доррего линии метро B Буэнос-Айреса.
В районе Колехиалес, на углу проспекта Авенида Альварес Томас и Доррего находится Mercado de las Pulgas (Блошиный рынок). Это здание было реконструировано в 1988 году и действовало до декабря 2005 года. Власти города собираются реконструировать это здание, которое действовало с 1928 по 1981 годы в качестве фруктового и овощного рынка.


title: Авенида Доррего

text: Далее по улице расположено здание 9 ТВ канала. На пересечении с улицей Парагвай находился филиал Хосе Леон Суарес и Бартоломе Митре железной дороги Ferrocarril Mitre, в настоящее время закрыт после начала строительства моста на улице Хорхе Ньюбери. Далее улица идёт в район Палермо, на пересечении с проспектом Авенида Санта-Фе рядом с виадуком Карранса расположена станция министр Карранса железной дороги Ferrocarril Mitre и станция метро Министро Карранса линии D.


title: Авенида Доррего

text:
Последний участок проспекта проходит через Парк Трес-де-Фебреро и комплекс Campo Argentino de Polo, ипподром Палермо, площадь Республики Эквадор, и заканчивается на улице Авенида Леопольдо Лугонес, в стороне от аэропорта Хорхе Ньюбери.
Из-за большого объема движения на проспекте Авенида Доррего на пересечении с Авенида Фигероа Алькорта правительство Буэнос-Айреса поручило компании AUSA строительство пешеходного моста через Авенида Доррего между Авенида Фигероа Алькорта и железной дорогой Ferrocarril General Bartolomé Mitre. Муниципальные власти открыли мост 19 декабря 2008 года, который 153 м в длину и ширину 3 метра.


title: Мирзоев, Муса Абдулла оглы

text: Муса Абдулла оглы Мирзоев (; 26 января 1933, Баку — 29 января 2016, там же) — советский и азербайджанский композитор, народный артист Азербайджана (2006).


title: Мирзоев, Муса Абдулла оглы

text: Первоначально обучался в школе композиторов, у заслуженной учительницы АзССР Лейлы Мурадовой. В 1947 поступил в Музыкальный Техникум имени Асафа Зейналлы. В 1952 стал обучаться в Консерватории имени Гаджибекова, где его преподавателем был композитор Кара Караев. Произведения Мирзоева были для разных музыкальных инструментов и в разных стилях — симфонии для оркестра, разные концерты для скрипок, поэмы для разного рода инструментов, в их числе «Поэма-ноктюрн», поэма-фэнтэзи «Легенда о Ленкорани», «Праздничная поэма» и т. п. Некоторые из произведений были исполнены Оркестром Всесоюзного Радио, Оркестром Московской филармонии и Крымским симфоническим оркестром. Также Мирзоев отредактировал знаменитый балет Афрасияба Бадалбейли «Гыз галасы» и показал редакцию зрителям в 1999 году.


title: Мирзоев, Муса Абдулла оглы

text: С 1992 года по приглашению ректора Фархада Бадалбейли стал преподавателем в Бакинской Музыкальной Академии. Был художественным директором Филармонии имени Магомаева. С 1959 года член союза композиторов Азербайджана, в декабре 2012 на 9 съезде союза был избран членом совета директоров Союза. Бывший председатель Союза композиторов Ленкоранского района.


title: Мирзоев, Муса Абдулла оглы

text: Отец композитора Ильяса Мирзоева.


title: Вайлати, Джермано

text: Джермано Вайлати (; родился 30 августа, 1980 года, Лугано, Швейцария) — швейцарский футболист, вратарь.


title: Вайлати, Джермано

text: Вайлати — воспитанник клуба «Лугано», за который играл в 1996—2000 годах. В период 2000—2004 годов играл за различные клубы из низших лиг Швейцарии. В 2004 году перешёл в «Сьон», за который сыграл 77 матчей в различных лигах Швейцарии.


title: Вайлати, Джермано

text: 14 января 2010 года перешёл в «Санкт-Галлен», пописав контракт до лета 2012 года. 6 февраля в матче против «Сьона» дебютировал за «Санкт-Галлен». В сезоне 2010/11 «Санкт-Галлен» вылетел из высшей лиге, но уже в следующем сезоне Джермано помог команде вернуться обратно.


title: Вайлати, Джермано

text: 20 июня 2012 года свободным агентом перешёл в «Базель». 24 июля в матче Лиге чемпионов против эстонской «Флоры» дебютировал за «Базель». И только 23 ноября 2013 года в матче против «Туна» дебютировал за новый клуб в чемпионате Швейцарии. В сезонах 2012/13, 2013/14 и 2014/15 в составе «Базеля» становился чемпионом Швейцарии.


title: Вайлати, Джермано

text: 9 октября 2010 года в матче отборочного турнира к чемпионату Европы 2012 против сборной Черногории был в заявке на матч, но так и не появился на поле.


title: Вайлати, Джермано

text: Командные


title: Атырауский областной архив

text: Атырауский областной архив — государственный архив Атырауской области Казахстана.


title: Атырауский областной архив

text: Был организован в 1928 году как окружной архив, затем — Уральский филиал Центрального архива Каз АССР (1931), окружной архив (1933), с 1938 года — Гурьевский областной государственный архив. В фондах архива документы Адаевского, Гурьевского, Мангыстауского уездных ревкомов, комитетов исполкомов местных советов, государственных и общественных, кооперативных организаций, профсоюзов, промышленных предприятий, строительных организаций, совхозов, колхозов, учебных и медицинских заведений, культурных учреждений и документы видных деятелей региона. В 1992 году в состав Атырауского областного архива вошел архив бывшего Гурьевского обкома партии. Хронология документов начинается с 1917 года.


title: Антуан II де Крой

text: Антуан II де Крой (; ок. 1541 — 5 мая 1567, Париж), принц Порсеанский — французский государственный деятель, пэр Франции.


title: Антуан II де Крой

text: Сын Шарля де Кроя, графа де Порсеан, и Франсуазы д'Амбуаз, дамы де Ренель.


title: Антуан II де Крой

text: Франциск II жалованной грамотой в октябре 1560 возвел сеньорию Ренель в ранг маркизата для Франсуазы д'Амбуаз и Антуана II (зарегистрировано парламентом 3 декабря).


title: Антуан II де Крой

text: 4 июня 1561 графство Порсеан было возведено в ранг княжества.


title: Антуан II де Крой

text: Стал по праву жены графом д'Э и пэром Франции; принес в этом качестве присягу в Парижском парламенте 12 августа 1566.


title: Антуан II де Крой

text: Примкнул к группировке принца Конде, участвовал в первой религиозной войне и храбро сражался в битве при Дрё.


title: Антуан II де Крой

text: Умер в Париже от горячки.


title: Антуан II де Крой

text: Жена (4.10.1560): Екатерина Клевская (ок. 1548—1633), графиня д'Э, принцесса де Шато-Рено, дочь Франсуа I Клевского, герцога Неверского, и Маргариты де Бурбон. Вторым браком вышла за герцога Генриха I де Гиза.


title: Антуан II де Крой

text: Детей не оставил. Маркизат Ренель перешел к сыну Франсуазы д'Амбуаз от первого брака Антуану де Клермон д'Амбуазу, убитому своим родственником «храбрым Бюсси» во время резни Святого Варфоломея. Отец Бюсси претендовал на маркизат Ренель и вел тяжбу за него с Антуаном, своим двоюродным братом.


title: Антуан II де Крой

text: Владения дома де Крой во Франции вернулись к главе старшей линии Филиппу III де Крою.


title: Центроиздат (издательство)

text: «Центроизда́т» — центральное издательство народов СССР, существовавшее с 1924-го по 1931-й годы.


title: Центроиздат (издательство)

text: Народным комиссариатом по делам национальностей 14 декабря 1922 года было создано Центральное Восточное издательство, а 29 марта 1923 года — Центральное Западное издательство. Первое из них предназначалось для обслуживания народов Средней Азии, Казахстана, Азербайджана, Поволжья, второе — населения Западных областей страны. Издательства носили универсальный характер, основной упор делался на выпуск общественно — политической и учебной литературы. Это была реализация решений XI съезда РКП(б), которое рекомендовало обратить особое внимание партии на издание «литературы народов национальных меньшинств».