title: Мендоса, Карлос Антонио

text: Родился в 1856 году в Панаме, имел среди предков африканцев; его отец в 1871—1872 годах возглавлял Суверенный штат Панама. Учился сначала в родном городе, а затем — в столице страны Боготе, стал видным журналистом и юристом. В 1899—1902 годах был активным участником Тысячедневной войны, поддержал отделение Панамы от Колумбии и стал министром юстиции во Временной правящей хунте.


title: Мендоса, Карлос Антонио

text: Панама унаследовала систему управления от Колумбии: здесь не было поста вице-президента, а были посты «Designado Presidencial» — первый ("Primer") и второй ("Segundo"); занимающие эти посты люди должны были исполнять обязанности президента (в указанном порядке) в случае его отсутствия (а также невозможности исполнения президентских обязанностей предыдущим "Designado Presidencial"). Когда в 1908 году президентом страны был избран Хосе Доминго де Обальдия, то "Primer Designado" стал Хосе Агустин Аранго, а Карлос Антонио Мендоса был избран "Segundo Designado" (одновременно заняв пост министра финансов). Но Аранго скончался в 1909 году, и поэтому, когда 1 марта 1910 года скончался президент Обальдия, в соответствии с Конституцией страны Мендоса стал исполняющим обязанности президента. Во время своего семимесячного президентства он делал упор на развитие культуры и светского образования.


title: Мендоса, Карлос Антонио

text: "Designado Presidencial" избирались Национальной Ассамблеей на два года. Осенью 1910 года Мендоса выказывал интерес к переизбранию, и Либеральная партия голосовала за него, но его не поддержали Консерваторы, за спиной которых стояли США, так как, во-первых, он был мулатом, а во-вторых, выступал за отмену статьи 136 Конституции Панамы 1904 года, позволявшей Соединённым Штатам осуществлять интервенцию «для поддержания порядка». Поэтому в октябре 1910 года новым "Primer Designado" стал Пабло Аросемена (так как он находился в Чили, то обязанности президента некоторое время исполнял "Segundo Designado", которым был Федерико Бойд).


title: Мендоса, Карлос Антонио

text: По окончании президентства ездил в Колумбию, пытаясь улучшить отношения между двумя странами, но не достиг успеха. На выборах 1912 года поддержал Белисарио Порраса. В 1914 году был избран в Национальную Ассамблею от провинции Панама. В 1916 году скончался от инфаркта.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Ани́кин Вале́рий Миха́йлович (р. 30 марта 1947, г. Аткарск, Саратовская область) — доктор физико-математических наук, профессор, заведующий кафедрой компьютерной физики и метаматериалов, декан физического факультета Саратовского национального исследовательского университета имени Н. Г. Чернышевского. Почётный работник высшего профессионального образования Российской Федерации (2012). Автор работ в области математического моделирования стохастических и хаотических процессов, теории линейных несамосопряженных операторов, науковедения и диссертациеведения.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Родился в учительской семье. В 1965 году окончил с золотой медалью Аткарскую среднюю школу № 3. В 1970 году окончил с отличием физический факультета Саратовского государственного университета имени Н. Г. Чернышевского. Ученик доктора физико-математических наук, профессора СГУ Александра Федоровича Голубенцева  (1933–2003).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: С 1970 по 1986 год — научный сотрудник НИИ механики и физики СГУ, в 1986 — 1989 гг. — старший преподаватель физического факультета Саратовского университета.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В феврале 1989 года защитил диссертацию «Спектрально-корреляционный анализ квазирегулярных структур радиофизики и оптики» на соискание ученой степени кандидата физико-математических наук по специальности 01.04.03 — радиофизика, включая квантовую радиофизику. C 1990 г. по 2005 г. — доцент кафедры вычислительной физики и автоматизации научных исследований. Ученое звание доцента присуждено в декабре 1991 г.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: С 1990 года — ученый секретарь докторского диссертационного совета на базе Саратовского университета по физико-математическим наукам (радиофизика, физическая электроника, твердотельная электроника, оптика).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В 1997–2002 гг. — координатор–ответственный исполнитель Саратовской региональной части проекта Федерального целевой программы «Интеграция высшего образования и фундаментальной науки».


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В 2000–2003 гг. — секретарь Международного и Национального оргкомитетов по подготовке и проведению летом 2002 г. в г. Саратове Четвертой Всемирной конференции по вакуумным источникам электронов (International Vacuum Electron Source Conference), в которой приняли участие 300 специалистов из 14 стран Европы, Азии и Америки. Научный редактор трудов конференции в специальном выпуске международного журнала «Applied Surface Science» (Applied Surface Science. 2003. Vol. 215. Special Issue “The 4th International Vacuum Electron Sources Conference” / Gärtner G., Anikin V.M., Sinitsyn N.I., Bakhtizin R.Z., Yu.V. Gulyaev, Eds.).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В 2003–2004 гг. подготовил посвященные памяти профессора А. Ф. Голубенцева специальные выпуски общероссийского журнала «Радиотехника» (2005. № 4. Ученые России: Александр Федорович Голубенцев / под ред. Ю. В. Гуляева, Н. И. Синицына, В. М. Аникина) и межвузовского научного сборника «Вопросы прикладной физики» (Специальный выпуск «Памяти Александра Федоровича Голубенцева». Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2004, вып. 11 / под ред. Ю. В. Гуляева, Н. И. Синицына, В. М. Аникина).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В сентябре 2005 года в диссертационном совете на базе Саратовского государственного университета защитил диссертацию «Марковские аналитические модели стохастических и хаотических процессов и структур» на соискание ученой степени доктора физико-математических наук по специальностям 01.04.03 — радиофизика и 05.13.18 — математическое моделирование, численные методы и комплексы программ. С января 2006 года — профессор физического факультета. Ученое звание профессора присвоено в январе 2008 г.ода


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: C 2006 г. — заместитель декана физического факультета СГУ по научной работе. С 2009 г. — заведующий кафедрой вычислительной физики и автоматизации научных исследований (с 2012 г. — компьютерной физики и метаматериалов) на базе Саратовского филиала Института радиотехники и электроники имени В. А. Котельникова РАН. В числе сотрудников кафедры — лауреат Государственной премии 2000 г. в области науки и техники д.ф.-м.н. профессор Н. И. Синицын и лауреат Премии Правительства Российской Федерации в области науки и техники (2002) к.ф.-м.н. доцент В. И. Наянов.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В 2009–2014 гг. эксперт Министерства образования и науки РФ.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: С июля 2010 года — декан физического факультета Саратовского государственного университета.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Преподаваемые дисциплины: «Современные проблемы физики», «Вычислительная физика», «Особенности множества машинных чисел и вычислений», «Математическое моделирование физических процессов», «Аналитические модели случайных и хаотических процессов», «Теория шумов и флуктуаций», «Теория надежности», «Хаотическое кодирование сигналов», «Физика сплошных сред», «Механика», «Молекулярная физика», «Термодинамика», «Электричество и магнетизм», «Математические модели природных, техногенных и экологических катастроф» «Информационные технологии в физике» и др. В числе изданных учебных пособий — первые для своего времени книги по программированию мини- и микрокомпьютеров (Голубенцев А.Ф., Аникин В.М. Диалоговые алгоритмические языки Бейсик и Фокал: Учебное пособие в 2-х ч. Под ред. проф. А. М. Богомолова. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1983. Ч.1 — 156 с., Ч. 2 — 156 с.).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: По материалам кандидатской диссертации опубликована монография "Статистические модели квазирегулярных радиофизических и По материалам кандидатской диссертации опубликована монография "Статистические модели квазирегулярных радиофизических и оптических структур" (1991)[1], в которой рассмотрено влияние случайных вариаций структурных параметров канализирующих, дифракционных и электронно-эмиссионных структур на физические процессы и выходные характеристики ряда радиофизических и оптических устройств.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Результаты докторской диссертации, на которую поступили отзывы авторитетных отечественных математиков и физиков, а также ученых из Англии, Германии, Румынии, США, отражены в монографии «Аналитические модели детерминированного хаоса» (М. : ФИЗМАТЛИТ, 2007) [2]. книге рассматриваются базовые модели одномерных и двумерных дискретных динамических систем, демонстрирующих хаотическое поведение и допускающих точное аналитическое представление траекторных, вероятностных и спектральных характеристик. Продемонстрированы приемы синтеза точно решаемых моделей на основе топологического сопряжения с кусочно-линейными отображениями. Изучение свойств хаотических динамических систем ведется на основе операторного подхода, включающего изучение фундаментальных свойств разностных уравнений и линейного несамосопряженного оператора Перрон-Фробениуса, описывающего трансформацию вероятностных распределений под действием хаотических отображений. Предложен, в частности, метод нахождения собственных чисел и собственных функций (в пространстве полиномов) оператора Перрона-Фробениуса для некоторых классов кусочно-линейных отображений. Описан математический инструментарий для анализа перемешивающих и корреляционных свойств хаотических отображений. Выявлены основные свойства собственных функций и роль собственных чисел оператора Перрона-Фробениуса на скорость установления равновесного распределения в системе и скорость расцепления корреляций. Книга представлена в электронной базе РУКОНТ.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Изучение оператора Перрона-Фробениуса хаотических отображений продолжено в монографии «Несамосопряженные линейные операторы в хаотической динамике» (2015) [3].


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В брошюре "Математические модели кумуляции чужеродных веществ в организме» (2002) [4] предложена математическая модель стохастического процесса контактов человека с вредными агентами (в частности, остатками пестицидов), циркулирующими в природной среде и вместе с пищей попадающих в организм. Построенная модель оценивает динамику процесса накопления и выведения организмом чужеродных агентов.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В книге «Задачи Бюффона» (2001) [5] рассмотрены научная значимость и актуальные практические применения различных модификаций задачи французского энциклопедиста Ж. Бюффона о бросании иглы (1777) для развития теории геометрических вероятностей, стохастической геометрии (с формулировкой проблемы Бертрана для задачи Бюффона), метода Монте-Карло, теории доверительных интервалов, разработки сканирующих устройств распознавания образов, тестирования генераторов псевдослучайных чисел.


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: В книге «Отображение Гаусса: вероятностные и эволюционные свойства» (2007) и одной из глав монографии [6] систематизированы данные по решению спектральной задачи для оператора Перрона-Фробениуса, соотнесенного с отображением Гаусса — первой в истории математики динамической системы в теории чисел. Отражен вклад в решение задачи Гаусса, внесенный математиками Родионом Осиевичем Кузьминым, Александром Яковлевичем Хинчиным, Константином Ивановичем Бабенко, Полем Леви (Paul Pierre Lévy), Эдуардом Вирсингом (Eduard A.J.M. Wirsing), Дитером Майером (Dieter H. Mayer), Мариусом Иосифеску (Marius Iosifescu). В контексте рассмотрения модельного применения отображения в космологической задаче хаотического изменения пространственно-временной метрики в окрестности особой точки решения уравнений Эйнштейна представлены совместные распределения длин казнеровских эпох, из которых складывается процесс эволюции пространственно-временной метрики (возникновения гравитационных волн).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: С 2009 г. активно занимается науковедческими и диссертациеведческими проблемами, историей научных школ по физике, историей высшего образования и диссертационных защит в России и странах Европы, современными проблемами высшей школы России (см., например, [18–35]).


title: Аникин, Валерий Михайлович

text: Более полный работ В. М. Аникина, начиная с 2000 года, представлен в базе eLibrary и на сайте Саратовского государственного университета.


Княжицкий Спасо-Преображенский монастырь — православная обитель в составе Украинской православной церкви. Находится в селе Княжичи Броварского района Киевской области Украины.


title: Княжицкий Спасо-Преображенский монастырь

text: Основатель монастыря Николай Святоша, князь Черниговский. В 1917 году храм находился в составе Остерского уезда Черниговской губернии.


text: С 1980-х годов храм и монастырь постепенно начали восстанавливаться, возобновилась монашеская жизнь.


text: В 1990-х годах началось возрождение Спасо-Преображенского мужского монастыря. Его наместником стал архимандрит Софроний (Шинкаренко), который до этого был настоятелем церкви села Княжичи в течение 10 лет.


text: Осенью 1992 года по благословению Владимира, Митрополита Киевского и всея Украины был заложен фундамент Спасо-Преображенского собора.


text: Наместник — архимандрит Софроний (Шинкаренко).


title: Урсини, Ян

text: Ян Урсини (; 1896 — 1972) — чехословацкий политик и государственный деятель, использовал псевдоним "Ivan Poddriensky".


title: Урсини, Ян

text: Родился 11 октября 1896 года в местечке Ракша, ныне Чехия, в семье "Ján Ursíny" и его жены "Mária Poloncová".


title: Урсини, Ян

text: С двадцати лет начал участвовать в аграрном движении, которое представлял в качестве депутата парламента Чехо-Словацкой республики () от Аграрной партии. На парламентских выборах 1935 году получил место в Национальном собрании. После того как в 1935 году Милан Годжа стал премьер-министром страны, он поддержал создание Яном Урсини комитета словацкой коалиции депутатов, ставшего его председателем. Представлял Аграрную партию, выступал против политики некоторых членов Глинковой словацкой народной партии.


title: Урсини, Ян

text: В 1938 году принимал участие в разработке Жилинского соглашения () в качестве единой платформы словацких партий в пользу автономии, и был одной из сторон, подписавших его окончательный вариант. В палате общин Урсини работал до роспуска парламента в марте 1939 года, после чего примкнул к Глинковой словацкой народной партии, которая объединила словацких националистов.


title: Урсини, Ян

text: За выступления в поддержку Словацкой республики был арестован и заключен в тюрьму. После освобождения стал одним из инициаторов и непосредственных организаторов Словацкого национального восстания. В декабре 1943 года был одним из участников соглашения "Vánoční dohoda", объединившего коммунистическое и партизанское движения.


title: Урсини, Ян

text: 29 августа 1944 с представителями Словацкого национального совета, вместе с Ладиславом Новомеским, участвовал в переговорах в Лондоне с руководством Чехословацкого правительства в изгнании. В 1944 году участвовал в создании Демократической партии, на съезде которой 17 сентября 1944 года был избран её председателем (почетным председателем стал Вавро Шробар), затем был вице-спикером. В феврале-апреле 1945 года Ян Урсини работал на посту министра сельского хозяйства и земельной реформы. В 1945—1946 годах был депутатом Словацкого национального совета, а также членом Временного Национального собрания Демократической партии.


title: Урсини, Ян

text: В парламенте работал до Парламентских выборов 1946 года, после чего стал членом Учредительного национального собрания, работал по 1948 год, занимая и другие государственные должности в правительствах Зденека Фирлингера и Клемента Готвальда.


title: Урсини, Ян

text: Затем, после Февральских событий в Чехословакии, Урсини был обвинен за участие в Глинковой словацкой народной партии и за связи с Чешским правительством в изгнании. Против него было возбуждено уголовное дело, политик был арестован и осуждён на семь лет. На свободу был выпущен в 1953 году. В 1964 году был реабилитирован Верховным судом Чехословакии.


title: Урсини, Ян

text: Умер 8 января 1972 года на своей родине.


title: Урсини, Ян

text: Был награждён орденом чехословацким Словацкого национального восстания I-го класса, чешским орденом Томаша Гаррига II-го класса (посмертно), а также Большим крестом ордена Возрождения Польши.


title: Фищенко, Иван Сергеевич

text: Иван Сергеевич Фищенко (, Тюмень) — российский хоккеист, нападающий клуба ВХЛ «Югра». Серебряный призёр чемпионата мира по хоккею с шайбой среди молодёжных команд 2015 года.


title: Фищенко, Иван Сергеевич

text:
Хоккеем начал заниматься в 2001 году в Тюмени. Первый тренер — Сергей Петрович Долгих. Хват клюшки левый.
За «Авангард» провел 33 матча, забросил две шайбы, сделал 3 передачи, набрал 10 минут штрафа и показатель полезности «+2».
Всего в различных лигах провел 179 матчей, забросил 36 шайб, сделал 43 передачи, набрал 108 минут штрафа и показатель полезности «+37».


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: Фёдор Спиридонович Муратов (29 апреля 1932 год, село Витязево — после 1991 года, Ахтырка, Сумская область, Украина) — председатель колхоза имени Петровского Ахтырского района Сумской области, Украинская ССР. Герой Социалистического Труда (1965). Депутат Верховного Совета УССР 8 — 11 созывов.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: Родился 29 апреля 1921 года в крестьянской семье в селе Витязево (сегодня — часть города Анапа Краснодарского края). В 1939 году окончил педагогическое училище, после чего заведовал начальной школой в Анапском районе Краснодарского края. В 1941 году призван в Красную Армию. Участвовал в Великой Отечественной войне. В 1943 году вступил в ВКП(б).


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: С 1945 по 1947 год — учитель средней школы, инструктор Ахтырского районного комитета ВКП(б).


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: С 1947 по 1949 год — председатель колхоза имени «Комсомолец» Сумской области.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: С 1949 по 1954 год — директор Правдинского детского дома Сумской области.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: С 1954 до 90-х годов — председатель колхоза имени Петровского Ахтырского района Сумской области. При руководстве Фёдора Муратова колхоз имени Петровского вышел в передовые сельскохозяйственные предприятия Украинской ССР. Колхоз был награждён Орденом Трудового Красного Знамени.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: В 1965 году удостоен звания Героя Социалистического Труда за выдающиеся трудовые достижения.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: Окончил заочное отделение Высшей партийной школы при ЦК КПСС.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: Избирался делегатом XXIII съезда КПСС, XXIV съезда КПУ, депутатом Верховного Совета УССР 8 — 11 созывов от Ахтырского избирательного округа.


title: Муратов, Фёдор Спиридонович

text: После выхода на пенсию проживал в Ахтырке, где скончался после 1991 года.


title: ZeroNet

text: ZeroNet — свободное и открытое программное обеспечение, одноранговая не нуждающаяся в серверах сеть. Использует технологии BitTorrent для обмена веб-страницами и Биткойн криптографию для подписи отправляемых данных. Рассматривается как цензуро-устойчивый способ доставки информации без единой точки отказа.


title: ZeroNet

text:
Не является анонимной сетью в силу принципа работы BitTorrent-протокола. Начиная с версии 0.3.5, ZeroNet поддерживает использование сети совместно с Tor.
Сеть достаточно популярна среди пользователей из Китая, так как позволяет обойти системы фильтрации интернет-контента в КНР.


title: ZeroNet

text:
При попытке открыть неизвестный ресурс внутри сети ZeroNet обращается к IP-адресам пользователей этого ресурса по протоколу BitTorrent. Загружается файл content.json который содержит имена всех остальных файлов сайта, хеш-суммы и криптографическую подпись владельца сайта.
Каждый посещенный сайт также начинает раздаваться посетителем. Загруженные файлы хранятся локально на компьютерах пользователей, и могут быть просмотрены без доступа в Интернет.


title: ZeroNet

text: Управление сайтом осуществляется с помощью файла content.json подписанным криптографической подписью владельца, публикуемым им среди всех остальных участников сети.


title: ZeroNet

text: Для регистрации коротких адресов сайтов, в качестве DNS используется блокчейн Namecoin.


title: Лётенайм

text: Лётена́йм () — коммуна на северо-востоке Франции в регионе Гранд-Эст (бывший Эльзас — Шампань — Арденны — Лотарингия), департамент Нижний Рейн, округ Агно-Висамбур, кантон Бишвиллер. До марта 2015 года коммуна в составе кантона Бишвиллер административно входила в округ Агно.


title: Лётенайм

text: Площадь коммуны — 10,39 км², население — 838 человек (2006) с тенденцией к росту: 854 человека (2013), плотность населения — 82,2 чел/км².


title: Лётенайм

text:
Население коммуны в 2011 году составляло 855 человек, в 2012 году — 855 человек, а в 2013-м — 854 человека.
Динамика населения:


title: Лётенайм

text: В 2010 году из 576 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 445 были экономически активными, 131 — неактивными (показатель активности 77,3 %, в 1999 году — 74,9 %). Из 445 активных трудоспособных жителей работали 400 человек (226 мужчин и 174 женщины), 45 числились безработными (15 мужчин и 30 женщин). Среди 131 трудоспособных неактивных граждан 42 были учениками либо студентами, 48 — пенсионерами, а ещё 41 — были неактивны в силу других причин.


title: Шварцлозе модель 1898

text: Шварцлозе модель 1898 — самозарядный пистолет ("Schwarzlose Model 1898")


title: Шварцлозе модель 1898

text: Разработан прусским конструктором в 1898 году. Он был создан под патрон 7,63 × 25 мм Маузер. Он мог также стрелять менее мощным патроном Борхардта. Конструкция Шварцлозе опережала время, но не получила широкого распространения. Всего было выпущено 1000 пистолетов. Малая партия была продана бурам и была использована во время англо-бурской войны. Другая партия была продана Российской социал-демократической рабочей партии, которая планировала восстание, но была конфискована на границе России и была передана российским пограничникам.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: Жакип Кажманович Асанов (17.08.1963, г. Кызылорда, КазССР) — Председатель Верховного суда Республики Казахстан (с 2017), Генеральный прокурор Республики Казахстан (2016—2017), государственный советник юстиции 2 класса (2016).


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: Родился 17 августа 1963 года в г. Кызылорде.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: Окончил Казахский государственный университет им. С. М. Кирова по специальности «правоведение».


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: После окончания ВУЗа принят стажером в Кызылординскую областную коллегию адвокатов.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: В период с 1986 года по 1993 годы работал в органах прокуратуры Кызылординской области на должностях старшего помощника прокурора города Кызылорды, помощника, старшего помощника прокурора области и начальника отдела прокуратуры области.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С 1993 года по 1994 годы занимал должности старшего прокурора Управления общего надзора, начальника отдела по надзору за соблюдением законодательства о банках, финансово-кредитных отношениях и в контролирующих органах Управления общего надзора Генеральной прокуратуры Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С ноября 1994 года по ноябрь 1996 года работал консультантом, заведующим сектором Отдела обеспечения законности, правопорядка и судебной реформы Администрации Президента Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: В 1996 году стал первым заместителем начальника Управления налоговой полиции по Южно-Казахстанской области.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С 1997 года по 2001 годы занимал должности старшего помощника Генерального Прокурора Республики Казахстан — заместителя начальника Управления по надзору за законностью в социально-экономической сфере, затем начальника данного Управления, начальника Департамента по надзору за законностью в деятельности государственных органов Генеральной прокуратуры Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С февраля 2001 года по февраль 2002 года работал первым заместителем прокурора города Алма-Аты.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С февраля 2002 года по июнь 2003 года — прокурор Павлодарской области.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: В июне 2003 года назначен вице-министром юстиции Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С 2005 года по 2006 годы работал заместителем исполнительного директора Общенационального союза предпринимателей и работодателей Казахстана «Атамекен», председателем совета директоров АО «Казахстанские коммунальные системы», президентом и членом совета директоров АО «Корпорация „Ордабасы“».


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С 2007 года по 2012 годы являлся депутатом Мажилиса Парламента Республики Казахстан IV и V созывов по партийному списку НДП «Нур Отан», был членом Комитета по законодательству и судебно-правовой реформе Мажилиса Парламента Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: 6 сентября 2012 года Распоряжением Главы государства назначен заместителем Генерального Прокурора Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: 25 апреля 2016 года Указом Главы государства назначен Генеральным Прокурором Республики Казахстан.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: Имеет классный чин государственного советника юстиции 2 класса.


title: Асанов, Жакип Кажманович

text: С 11 декабря 2017 года назначен председателем Верховного суда Республики Казахстан.


title: Не отрекаются любя

text: «Не отрекаются любя» — песня Марка Минкова на стихи Вероники Тушновой. Обрела популярность в исполнении Аллы Пугачёвой. Впервые прозвучала в 1976 году. Была включена в альбом «Зеркало души», в концертную программу «Женщина, которая поёт», стала лауреатом Всесоюзного телевизионного фестиваля советской песни «Песня-77».


title: Не отрекаются любя

text: В результате проведённого в 2015 году журналом «Русский репортёр» социологического исследования, текст песни занял 36 место в топ-100 самых популярных в России стихотворных строк, включающем, в числе прочего, русскую и мировую классику.


title: Не отрекаются любя

text: В книгах Тушновой публикация стихотворения (как и многих других) не сопровождается датировкой.


title: Не отрекаются любя

text: Поэтесса Вероника Тушнова была одним из увлечений поэта Александра Яшина, посвятила ему цикл стихотворений «Сто часов счастья», одно из них «Не отрекаются любя» было положено на музыку и исполнено Пугачёвой.


title: Не отрекаются любя

text: Однако многие источники указывают, что стихи были написаны задолго до публикации сборника «Сто часов счастья», ещё в 1944 году и, скорее всего, были посвящены первому мужу Тушновой и отцу её единственной дочери, Юрию Борисовичу Розинскому, по неизвестной причине покинувшему семью в тяжелое военное время.


title: Трояновский, Тадеуш

text: Тадеуш Ипполит Трояновский (; ,Стражов, гмина Мнюв, Келецкий повят, , Польша — , , Польша) — польский борец вольного стиля, бронзовый призёр Олимпийских игр, семикратный чемпион Польши (1954, 1956 в легчайшем весе, 1957, 1958, 1961, 1965, 1966 в полулёгком весе). Первый представитель Польши, завоевавший олимпийскую награду в борьбе. Заслуженный мастер спорта


title: Трояновский, Тадеуш

text: Родился в 1933 году в семье священника. В 1951 году случайно увидел выступления борцов в Белянах, где тогда жил и учился в предпоследнем классе школы, и через несколько дней начал заниматься борьбой в клубе AZS. До 1954 года занимался только греко-римской борьбой, но имея сравнительно высокий рост и длинные ноги, переквалифицировался в вольника. В 1954 году стал чемпионом Польши, в 1956 году повторил успех, после чего перешёл в полулёгкий вес. Однако в 1959 году, согнав вес, на чемпионате мира выступал снова в легчайшем весе и остался шестым. В 1960 на Олимпийских играх, также выступал в легчайшем весе в соревнованиях по вольной борьбе и завоевал бронзовую медаль игр.


title: Трояновский, Тадеуш

text: См. таблицу турнира.


title: Трояновский, Тадеуш

text: В 1961 году на чемпионате мира был пятым.


title: Трояновский, Тадеуш

text: С 1967 года выступал за клуб LZS.


title: Трояновский, Тадеуш

text: В 1958 году окончил Академию спорта в Варшаве со степенью магистра физической культуры. После окончания карьеры с 1968 года работал тренером. В 1979—1985 году тренировал сборную Марокко, в 1994 году — сборную Австрии. Также был судьёй на соревнованиях по борьбе, в том числе на международном уровне.


title: Трояновский, Тадеуш

text: Кавалер Золотого креста Заслуги и Серебряной медали «За заслуги в спорте»


title: Трояновский, Тадеуш

text: Умер в 1997 году, похоронен на кладбище в Виланове.


title: Чемпионат России по футболу 2006 (составы)

text: Данная статья представляет собой список футболистов, сыгравших за основной состав команды в Чемпионате России 2006 минимум один матч.


text: Жирным выделены футболисты вошедшие в список 33-х лучших по итогам сезона, "курсивом" — отзаявленные по ходу сезона.


text: * Походу чемпионата стадион «Олимп-21 Век» был переименован в «Олимп-2»


title: Репеша, Ясмин

text: Ясмин Репеша (; 1 июня 1961, Чаплина) — хорватский баскетбольный тренер.


title: Репеша, Ясмин

text: Ясмин Репеша родился 1 июня 1961 года в городе Чаплина, Социалистическая Федеративная Республика Югославия (ныне Босния и Герцеговина). В молодости играл в баскетбол за местную одноимённую команду «Чаплина», хотя значительных успехов как игрок не добился.


title: Репеша, Ясмин

text: Тренерскую карьеру начал в 1986 году, когда, будучи ещё игроком, занялся в своей родной «Чаплине» тренерской деятельностью. В 1990 году в качестве помощника главного тренера был приглашён в хорватский «Загреб», а затем перебрался в «Цибону», где в 1992—1994 годах работал помощником главного тренера Александра Петровича.


title: Репеша, Ясмин

text: Самостоятельно стал тренировать в 1995 году в загребской «Дубраве», позже в течение двух лет возглавлял «Цибону», которую дважды привёл к победе в национальном первенстве и выиграл с ней Кубок Крешимира Чосича. В период 1997—2000 годов занимал должность главного тренера турецкого клуба «Тофаш» — дважды завоёвывал с ним титул чемпиона Турции, дважды становился обладателем Кубка Турции по баскетболу. Несмотря на успех с турецкой командой, вскоре вернулся в Хорватию и возглавил баскетбольный клуб «Сплит» из одноимённого города. Некоторое время тренировал польский «Шлёнск», который занял в чемпионате Польши первое место, потом на один сезон возвращался в «Цибону», приведя её к чемпионству на первенстве страны и к победе на кубке.


title: Репеша, Ясмин

text: Дальнейшая тренерская карьера Репешы связана преимущественно с итальянскими клубами: болонским «Фортитудо» (2002—2006), римским «Виртусом» (2006—2008), «Бенеттоном» из Тревизо (2010—2011). Наиболее успешным сезоном в этот период для него оказался сезон 2005 года, когда в должности главного тренера «Фортитудо» он одержал победу в чемпионате Италии и завоевал Суперкубок Италии. В 2011 году в третий раз вернулся в «Цибону» — команда была на тот момент довольно молодой и испытывала трудности, однако Репеша всё же выиграл с ней чемпионат Хорватии, что произвело настоящую сенсацию.


title: Репеша, Ясмин

text: В сезоне 2012—2013 годов Ясмин Репеша возглавлял испанскую «Уникаху» из Малаги, сумел вывести команду в Топ-16 Евролиги. Затем перешёл в хорватскую «Цедевиту», в течение двух сезонов выиграл с этой командой в общей сложности 12 клубных трофеев, в том числе дважды приводил её к победе в национальном первенстве, дважды становился победителем национального кубка. Начиная с 2015 года возглавляет итальянский клуб «Олимпия Милан» — добился и с ним некоторых успехов, так, в 2016 году одержал победу на Кубке Италии.


title: Репеша, Ясмин

text: Помимо тренерской деятельности в клубах, Репеша также дважды возглавлял национальную сборную Хорватии по баскетболу — в период 2005—2009 и 2012—2014 годов. В частности, он возил хорватов на три чемпионата Европы, на чемпионат мира, был главным тренером сборной на летних Олимпийских играх 2008 года в Пекине, где команда дошла до четвертьфинала и заняла итоговое шестое место.


title: Баллада о детстве

text: «Баллада о детстве» ("«Час зачатья я помню неточно…»") — автобиографическая песня Владимира Высоцкого, написанная в 1975 году для спектакля «Уходя, оглянись» Эдуарда Володарского. Авторские варианты названия: «Баллада о детстве или Баллада о старом доме», «Баллада о детстве или Старый дом», «Баллада о моём детстве», «Баллада о моём старом доме, о моём детстве», «Баллада о старом доме», «Баллада о старом доме, или Баллада о моём детстве». В произведении отразились реальные жизненные впечатления автора, воссозданы узнаваемые приметы времени. Почти все персонажи баллады выведены под настоящими именами и фамилиями. Фрагменты песни (под названием «Песня о давно минувших временах») звучат в художественном фильме «Вторая попытка Виктора Крохина». При жизни Высоцкого баллада была записана им на пластинке «La corde raide. Натянутый канат» (Polydor, Франция, осень 1977) и издана в 1978 году в Париже в сборнике «Песни русских бардов» издательства YMCA-Press. В Советском Союзе текст произведения был впервые опубликован в 1987 году (журнал «Аврора», № 8).


title: Баллада о детстве

text: По свидетельству Станислава Говорухина и братьев Вайнеров, Высоцкий написал «Балладу о детстве» за один день, на полях журнала «Советский экран». Работа над текстом началась в самолёте, летевшем в Одессу, и была продолжена на даче режиссёра. Уже к вечеру автор предложил друзьям послушать новую песню. Позже, выступая перед зрителями на концертах, Владимир Семёнович представлял её как «маленькие зарисовки из детства»: «Это про мой старый дом на Первой Мещанской, где я жил, когда был пацаном».


title: Баллада о детстве

text: Как утверждал поэт в своих выступлениях, песня была написана специально для пьесы Эдуарда Володарского «Уходя, оглянись». Премьера спектакля состоялась во МХАТе 14 апреля 1976 года (руководитель постановки Олег Ефремов, режиссёр Евгений Радомысленский); в дальнейшем он ставился и в других театрах страны.


title: Баллада о детстве

text: Тематически песня близка и сюжету фильма «Вторая попытка Виктора Крохина», повествующего о послевоенных реалиях. Автор сценария Эдуард Володарский рассказывал, что она могла быть органично включена в контекст ленты, однако Высоцкий наотрез отказался на цензурные сокращения «Часа зачатья…». Поэтому в первый вариант картины, снятой в 1977 году на «Ленфильме», песня не вошла. Исследователь творчества Высоцкого Марк Цыбульский обнародовал заключение сценарно-редакционной коллегии, решавшей в августе того же года судьбу «Виктора Крохина». В документе — среди прочих претензий — отмечалось, что создателям ленты «необходимо ещё раз проверить целесообразность использования песни В. Высоцкого». Сам фильм сразу после выхода был запрещён к показу и выпущен в прокат лишь десять лет спустя; в восстановленной редакции звучат фрагменты «Баллады…».


title: Баллада о детстве

text: Высоцкий предлагал исполнить «Балладу о детстве» в фильме «Место встречи изменить нельзя», но эта инициатива не нашла поддержки у режиссёра картины Станислава Говорухина, который считал, что подобное вмешательство в сценарий разрушит доверие зрителей к образу Жеглова: «Это будет уже не капитан Жеглов, а Высоцкий в роли капитана Жеглова».


title: Баллада о детстве

text: Первое публичное исполнение песни было зафиксировано в октябре 1975 года. Стихотворение было издано при жизни поэта в 1978 году в Париже в четвёртом томе сборника «Песни русских бардов», а осенью того же года песня вышла во Франции в записи на пластинке «Натянутый канат» (). Песни этого альбома отличают оркестровые аранжировки Константина Казански.


title: Баллада о детстве

text: В СССР стихотворение «Баллада о детстве» впервые было официально опубликовано в 8-м номере журнала «Аврора» за 1987 год. Фирма «Мелодия» выпустила песню в 1990 году на одноимённой пластинке (четырнадцатой из серии «На концертах Владимира Высоцкого», М60 49415 001) в записи 1978 года. Последнее из известных авторское публичное исполнение песни состоялось 16 июля 1980 года.


title: Баллада о детстве

text: «Баллада о детстве» наполнена многочисленными деталями, позволяющими говорить об автобиографическом характере произведения. Повествование начинается не с традиционного для подобных жизнеописаний рассказа о дне появления на свет, а с «часа зачатья» — этот художественный приём литературовед Владимир Новиков назвал «мрачным гротеском».


title: Баллада о детстве

text: Далее поэт обыгрывает год рождения: «В первый раз получил я свободу // По указу от тридцать восьмого». Исследователи по-разному трактуют эти строки: так, историк литературы Павел Фокин в комментариях к собранию сочинений Высоцкого даёт отсылку на указ Верховного Совета СССР об амнистии для военнослужащих, вышедший накануне рождения Владимира Семёновича. По мнению публициста Владимира Бондаренко, речь в песне идёт о другом документе — постановлении СНК о запрещении абортов в СССР. С этими версиями не согласен Владимир Новиков, считающий, что конкретные правовые акты не имеют к «Балладе…» никакого отношения: «То, что он хотел здесь сказать, гораздо проще и в то же время глубже. Жизнь есть свобода по сравнению с небытием». Литературовед Анатолий Кулагин отмечает, что упоминание о «первом сроке», проведённом в материнской утробе, автор песни сознательно соотносит с историей страны и тем временем, когда «срока огромные брели в этапы длинные».


title: Баллада о детстве

text: Среди топографических элементов «Баллады…» выделяется «дом на Первой Мещанской — в конце», где находилась большая коммунальная квартира, в которой Высоцкий провёл свои детские годы. Как вспоминал сосед Высоцких Вартан Тер-Миносян, в дореволюционную пору дом № 126 на Первой Мещанской улице (ныне — проспект Мира, 76) принадлежал купцам Абрикосовым, сдававшим внаём «меблированные комнаты „Наталис“». Там действительно существовала описанная Владимиром Семёновичем «система коридорная»; правда, в песне упоминается про «тридцать восемь комнаток», тогда как на самом деле их было тридцать семь. Высоцкие жили в 35-м номере.


title: Баллада о детстве

text: Высоцкий, описывая свою собственную реальность, знакомит читателя/слушателя с частной историей, однако его творческая задача значительно шире демонстрации опыта собственного советского детства. Этот опыт превращается в масштабную историческую и страноведческую рефлексию, раскрывая при этом поколенческий опыт его сверстников.


title: Баллада о детстве

text: Коммунальное братство, суть которого артикулирована в диалоге соседа Евдокима Кирилловича с соседкой Гисей Моисеевной («Эх, Гиська, мы одна семья: // Вы — тоже пострадавшие!»), было обусловлено общими испытаниями и совместно обретённым опытом утрат: «Мои — без ве́сти павшие, // Твои — безвинно севшие».


title: Баллада о детстве

text: Детские впечатления автора — это скромный быт, вечный холод, немецкие зажигательные авиационные бомбы («И народ „зажигалки“ тушил!»), послевоенные распады семей (в строчках «Возвращались отцы наши, братья // По домам — по своим да чужим!» речь идёт в том числе и о семье Высоцкого). Неподалёку от 126-го дома, по словам Нины Максимовны Высоцкой, работали военнопленные, и её сын охотно общался с ними: «Вели дела обменные // Сопливые острожники». Школьный товарищ Высоцкого Владимир Акимов уточнял, что в обмен на хлеб можно было получить не только упоминавшиеся в песне ножики, но и другие ценимые в подростковой среде вещи: зажигалку, колесо из монеты.


title: Баллада о детстве

text: В панораму Москвы второй половины 1940-х годов включены и краткие зарисовки, создающие, по словам литературоведа Игоря Сухих, «непарадный образ конца войны»: «Пришла страна Лимония, сплошная Чемодания!». С обменных дел и ножей, которые учащиеся ремесленных училищ изготавливали из напильников, порой начинался новый жизненный этап, зафиксированный в словах, которые, по мнению Андрея Скобелева, «имеют едва ли не итоговое значение»: «И вот ушли романтики // Из подворотен — во́рами».


title: Баллада о детстве

text: Собственно, этот «дом на Первой Мещанской в конце», где родился, жил и выжил герой, есть примета времени, «когда срока огромные // Брели в этапы длинные», а разнонациональные жители были объединены общей бедой — войной и репрессиями… Подобное соединение «блатной» и военной тем и здесь создаёт особый, жёсткий и жестокий колорит эпохи.


title: Баллада о детстве

text: В массе персонажей «Баллады…» выделяется рассказчик, который, с одной стороны, говорит о себе, с другой — выступает от лица своих героев, среди которых практически нет вымышленных лиц: почти все обитатели 126-го дома (кроме Маруси Пересветовой, носившей фамилию Трисветова) выведены под настоящими именами. По словам Михаила Яковлева, сына Гиси Моисеевны, люди были настолько колоритными, что о каждом из них можно было написать отдельную большую историю. Семья Гиси Моисеевны жила через стенку от комнаты Высоцких. Как вспоминала мать Владимира Семёновича, в январе 1938 года в родильный дом, где появился на свет будущий автор «Баллады…», пришла открытка от Яковлевых с текстом: «Мы, соседи, поздравляем вас с рождением нового гражданина СССР! И всем миром решили назвать его Олегом!». Совместный быт и пережитые страдания располагали к максимальной открытости: в определённый момент Яковлевы и Высоцкие даже реконструировали разделявшую их стенку, открыв поставленную ещё во времена купцов Абрикосовых двустворчатую дверь (после революции заколоченную и заложенную) и создав таким образом общее пространство.


title: Баллада о детстве

text: Судьбы персонажей баллады сложились по-разному. Постоянный собеседник Гиси Моисеевны Яковлевой, Евдоким Кириллович Усачёв, не вернулся с войны. Сама Гися Моисеевна вырастила сына Михаила и застала время актёрского дебюта Владимира Семёновича. По словам его первой жены Изы Константиновны, при встрече в 1976 году тот сообщил, что самой близкой соседки из старого дома на Первой Мещанской уже нет в живых, но «он рад, что успел спеть про неё». Одна из героинь произведения, Зинаида Кузнецова, в 1997 году в интервью журналистам призналась, что в «Балладе…» рассказывается не только про неё («У тёти Зины кофточка — / С драконами да змеями!»), но и про её отца-метростроевца. В последние месяцы жизни Высоцкий в разговорах нередко вспоминал послевоенные годы и обращался к своему товарищу — актёру и главному администратору Театра на Таганке Валерию Янкловичу — с предложением поехать на Первую Мещанскую.


title: Баллада о детстве

text: Исследователи отмечают, что не только Высоцкий, но и другие русские поэты, достигнув зрелого возраста, нередко обращались к детским и отроческим воспоминаниям. Эти «предварительные итоги» необходимы им для того, что соотнести пройденный жизненный путь «с неким высшим замыслом — призванием». Так, в 1830 году Александр Пушкин написал стихотворение «В начале жизни школу помню я». К осмыслению «парадоксов поколений» обращался Михаил Лермонтов, признававшийся в «Думе»: «И царствует в душе какой-то холод тайный, // Когда огонь кипит в крови». Александр Блок в течение ряда лет работал над поэмой «Возмездие», эпиграфом к которой стала строчка драматурга Генрика Ибсена «Юность — это возмездие». Тот же Блок в стихотворении «Рождённые в года глухие» написал «Мы — дети страшных лет России» — эта видоизменённая строка была воспроизведена Высоцким в одной из его поздних песен: «Мы тоже дети страшных лет России, // Безвременье вливало водку в нас».


title: Баллада о детстве

text: Парадоксы поколения Высоцкого, воспроизведённые в «Балладе о детстве», заключаются, по мнению литературоведа Анатолия Кулагина, в том, что «присущая юности романтическая духовная тяга ввысь обернулась в криминализированной послевоенной стране погружением на социальный „низ“», а романтика окрасилась в блатные и уголовные тона: «Сперва играли в „фантики“, // В „пристенок с крохоборами“ — // И вот ушли романтики // Из подворотен ворами». Эта поэтическая тема далее развивается и приводит к парадоксальному и неоднозначному, по мнению высоцковедов, финалу: «Было время — и были подвалы, // Было дело — и цены снижали, // И текли куда надо каналы, // И в конце куда надо впадали. // Дети бывших старшин да майоров // До ледовых широт поднялись, // Потому что из тех коридоров, / Им казалось, сподручнее — вниз». Исследователь А. Назаров считает, что в «воровской» судьбе поколения Высоцкий как раз описывает движение «вверх», уход не «в пионерские, комсомольские или партийные бюрократы», а на социальное «дно»" фактически происходит разрыв «круговой поруки страха и подлости». Андрей Скобелев называет это «конфликтом между „верхом“ и „низом“», Кулагин же усматривает связь со строками стихотворения Высоцкого «Мой Гамлет»: «Груз тяжких дум наверх меня тянул, // А крылья плоти вниз влекли, в могилу». По его мнению, «гамлетовский парадокс» органично вплетён Высоцким в «Балладу о детстве», и иносказательные аллегории точно описывают судьбу послевоенной дворовой «братии», «честной компании», о которой рассказывает принадлежащий к ней же герой «Баллады о детстве».


title: Баллада о детстве

text: По мнению литературоведа Анатолия Кулагина, в таком ключе Высоцкий ранее не писал; герои его песен обычно дистанцированы от автора, и в песнях присутствует сюжетное начало. В «Балладе о детстве» же нет конкретной истории, рассказа по одному поводу. В произведении описываются многочисленные разрозненные события; по выражению Е. Канчукова, «ячеистая» структура песни «похожа на коммунальную квартиру, когда сюжет набирается из замкнутых блоков-комнат».


title: Баллада о детстве

text: Песня начинается от первого лица, однако по ходу повествования герой-рассказчик постепенно движется от слова «я» к «мы»; в итоге оно становится доминирующим. Это наблюдение касается не только «Баллады о детстве», но и других произведений Высоцкого — для него, как и для многих его ровесников, выросших в коммунальной среде, очень важно «чувство локтя»: «Его сильный человек становится собой, лишь ощущая принадлежность к целому». При определении жанра, выбранного автором, литературовед Бартош Осевич использует понятие «лироэпическая баллада». По его словам, для актёра, музыканта и поэта подобная форма донесения своей мысли до слушателя являлась оптимальной. В «песенном театре Высоцкого» отсутствуют подробные описания действующих лиц — характеры и судьбы героев раскрываются через их короткие реплики или лаконичные авторские ремарки, воспроизводящие те или иные события их биографий.


title: Баллада о детстве

text:
К числу художественных особенностей, присущих «Балладе…», относится и некоторое «смещение правдоподобия», благодаря чему в песне появляется мотив, связанный с «сакральной силой поколения» и героизацией удали. За счёт «мистифицирующего повествования» происходит переплетение военной темы с уголовной романтикой.
Поэт не только «слышал», но и «видел» эпоху.  Подчас в этих «аудио-» и «видео‑» деталях реминисцируют фольклорные, сказочные переиначенные образы. Так, страна Лимония и Чемодания соседствуют с реальными «трофейными» Японией и Германией, выводя эту — трофейную — сторону послевоенной жизни почти на мифологический уровень.


title: Баллада о детстве

text: Игорь Сухих при анализе текста песни обращает внимание на «семантические игры», к которым Высоцкий имеет особое пристрастие. К примеру, в объяснении соседа-метростроевца по поводу выбранной профессии («Коридоры кончаются стенкой, / А тоннели — выводят на свет») заложен двойной смысл: «стенка» — это не только перегородка в помещении, но и синоним расстрела. В песне присутствуют и явные отсылки к литературным произведениям других авторов. Так, строки «В те времена укромные, / Теперь — почти былинные» ведут к Владимиру Маяковскому: «Были времена — прошли былинные». Упоминаемую в тексте баллады «страну Лимонию» исследователи сравнивают с суровой северной территорией из одноимённой поэмы Анатолия Жигулина. По словам Дмитрия Быкова, «Балладу о детстве» отличает «фотографическая точность деталей»: «Здесь как-то достигнут синтез общего и личного, советского и свойского, ролевого и исповедального; и здесь слышен настоящий голос Высоцкого».


title: Алдимир (деспот)

text: Алдимир () — болгарский феодал, деспот Крынской области (1298—1305). Происходил из половцев. Член династии Тертер. Младший брат царя Георгия Тертера, дядя царя Феодора Светослава.


title: Алдимир (деспот)

text: После вступления своего брата на болгарском престоле в 1280 года, Алдимир стал деспотом Крынской области. В первые годы царствование Феодора Светослава действовал в союз с ним против Византии. В 1300 года Алдимир разгромил византийскую армию под командованием севастократора Радослава и захватил в плен 13 военачальников, которые предал в руки Святослава. В 1303 года участвовал в походе царя против Византия. После успешных боевых действий болгарская армия заняла ряд городов в восточной части Балканских гор. Двух из них, Ямбол и Лардея Алдемир получил в награду за свою помощь. В 1305 года деспот начал переговоры с императором Андроник II Палеолог. Он собирался перейти на его сторону. Когда узнал это, Феодор Светослав вторгся в его земли и завоевал их. Дальнейшая судьба Алдимира неизвестна.


title: Эрлисайм

text: Эрлиса́йм () — коммуна на северо-востоке Франции в регионе Гранд-Эст (бывший Эльзас — Шампань — Арденны — Лотарингия), департамент Нижний Рейн, округ Агно-Висамбур, кантон Бишвиллер. До марта 2015 года коммуна в составе кантона Бишвиллер административно входила в округ Агно.


title: Эрлисайм

text: Площадь коммуны — 14,38 км², население — 4509 человек (2006) с тенденцией к росту: 4818 человек (2013), плотность населения — 335,1 чел/км².


title: Эрлисайм

text:
Население коммуны в 2011 году составляло 4827 человек, в 2012 году — 4808 человек, а в 2013-м — 4818 человек.
Динамика населения:


title: Эрлисайм

text: В 2010 году из 3125 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 2375 были экономически активными, 750 — неактивными (показатель активности 76,0 %, в 1999 году — 71,3 %). Из 2375 активных трудоспособных жителей работали 2180 человек (1154 мужчины и 1026 женщин), 195 числились безработными (88 мужчин и 107 женщин). Среди 750 трудоспособных неактивных граждан 237 были учениками либо студентами, 328 — пенсионерами, а ещё 185 — были неактивны в силу других причин.


title: Валь-де-Модер

text: Валь-де-Модер () — вновь созданная коммуна на северо-востоке Франции в регионе Гранд-Эст (бывший Эльзас — Шампань — Арденны — Лотарингия), департамент Нижний Рейн, округ Агно-Висамбур, кантон Рейшсоффен. Коммуна "Валь-де-Модер" создана слиянием и последующим упразднением коммун "Ла-Вальк", "Пфаффеноффен" и "Юберак". Дата образования новой коммуны — 1 января 2016 года.


title: Валь-де-Модер

text: Площадь коммуны — 6,23 км², население — 5 102 человека (2013), почтовый индекс: 67350.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: «Сумерки» () — фильм нуар режиссёра Жака Турнёра, вышедший на экраны в 1957 году.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: В основу сюжета картины положен одноимённый роман известного детективного автора Дэвида Гудиса, впервые изданный в 1947 году. Фильм рассказывает о рекламном художнике Джеймсе Вэннинге (Альдо Рэй), которого в Лос-Анджелесе находит пара грабителей и убийц (Руди Бонд и Брайан Кит), рассчитывая получить с него похищенные ими несколько месяцев назад 350 тысяч долларов. Поиском этих денег занят также следователь страховой компании (Джеймс Грегори), который следит за Вэннингом. Используя ничего не подозревающую манекенщицу (Энн Бэнкрофт), бандиты ловят Вэннинга и, угрожая пытками, заставляют назвать место в горах Вайоминга, где он спрятал чемодан с деньгами. Действие картины переносится в Вайоминг, где происходит решающее столкновение между Вэннингом, бандитами и следователем.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Фильм знаменателен эффектными натурными съёмками оператора Бёрнетта Гаффи в долине Джексон Хоул в Вайоминге, а также определёнными параллелями с лучшим фильмом нуар режиссёра Жака Турнёра «Из прошлого» (1947).


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: На одной из автобусных остановок на Голливудском бульваре в Лос-Анджелесе к молодому мужчине, Джеймсу (Джиму) Вэннингу (Альдо Рэй), подходит человек (Джеймс Грегори) с просьбой закурить. Между ними завязывается непринуждённый разговор, из которого выясняется, что Джим служил в военно-морском флоте, но вскоре подходит автобус, и собеседник Джима уезжает. Выясняется, что этим собеседником был страховой следователь Бен Фрейзер, который тайно следит за Джимом уже в течение трёх месяцев в надежде вернуть 350 тысяч долларов, которые тот предположительно украл из банка. Вернувшись домой, Фрейзер делится со своей женой (Джослин Брандо) сомнениями в том, что Джим действительно является грабителем.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Тем временем Джим заходит в соседний бар, где с ним знакомится Мари Гарднер (Энн Бэнкрофт), которая просит у него пять долларов взаймы, так как не может найти свой кошелёк. После того, как она показывает ему свои водительские права и обещает выслать ему деньги на следующее утро, Джим даёт ей пять долларов и приглашает на ужин. За ужином Мари рассказывает, что она работает манекенщицей, Джим говорит, что он свободный художник, который зарабатывает на жизнь разработкой рекламной продукции, а свободное время занимается творчеством. Он приглашает Мари на следующий день позировать для его новой картины. Мари записывает Джиму свой адрес и телефонный номер, и они договариваются о встрече на следующий день в 15.00 в магазине «Робинсонс», где она будет представлять новую коллекцию одежды.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Пока Мари и Джим прощаются на улице у входа в ресторан, к нему подходят двое мужчин пугающего вида — Рэд (Руди Бонд) и Джон (Брайан Кит) — и, угрожая оружием, заталкивают его в свою машину. Джим заключает, что Мари работает на этих бандитов, однако Мари думает, что они полицейские, которые попросили её помочь задержать Джима как опасного преступника. В действительности именно Рэд и Джон в своё время ограбили банк, а теперь требуют, чтобы Джим им сказал, где он спрятал похищенные деньги. Когда Джим отказывается, утверждая, что ничего не знает, они вывозят его на огромное безлюдное поле, усеянное нефтяными вышками, угрожая изуродовать его одним из нефтяных буров.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: В этот момент Джим вспоминает, с чего начиналась эта история:


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: …Однажды Джим, который в то время жил в Чикаго, вместе со своим более взрослым другом, чикагским доктором Эдвардом Гёрстоном (Фрэнк Альбертсон) отправился на охоту и рыбалку в заснеженные горы в районе Джексон-Хоул в штате Вайоминг. Когда они жарили рыбу на берегу реки, и Эдвард делился с Джимом своей озабоченностью отношениями с женой, которая на двадцать лет моложе него, они вдруг увидели, как на пустынной трассе заносит несущуюся машину, которая вылетает с дороги и несколько раз переворачивается. Эдвард берёт свой медицинский чемоданчик и вместе с Джимом спешит на помощь, однако пассажиры перевернувшейся машины самостоятельно выбираются из неё и выходят на дорогу, ими оказываются Рэд и Джон. После того, как Эдвард констатирует у Джона перелом руки и делает ему перевязку, Рэд угрожая им оружием, забирает у Джима бумажник с документами, выясняя его фамилию — Рэйбёрн…


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Действие возвращается в настоящее время. Под угрозой пыток Джим признаётся, что портфель с деньгами он бросил в горах Вайоминга недалеко от месте их первой встречи. Рэд хочет застрелить Джима, упираясь дулом пистолета ему в живот, однако Джон бьёт его по руке, говоря, что Джим им ещё нужен. В возникшем замешательстве Джим в драке разбрасывает обоих бандитов, садится в их машину и скрывается.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: В три часа ночи избитый Джим приезжает домой к Мари, требуя от неё объяснений и предполагая, что она помогала бандитам из-за денег. Мари со своей стороны говорит, что, судя по его виду и потому, что на него охотятся, это он сделал что-то противозаконное, и просит объяснить, какие у него проблемы с полицией. Джим понимает, что Мари помогала бандитам, потому что думала, что они из полиции. Вспомнив, что преступники забрали записку с её адресом, Джим предлагает ей немедленно собираться и бежать вместе с ним, потому что бандиты скоро будут у неё дома.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Джим рассказывает Мари всю историю, которая приключилась с ним и его другом Эдвардом прошлой зимой в Вайоминге:


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: … Джон и Рэд заставили их сесть в машину, и они подъехали к месту, где те разбили лагерь. Рэд предложил убить Эдварда и Джима, представив дело так, что один случайно застрелил другого, а затем покончил жизнь самоубийством. Джон объясняет двум пленникам, что только что они удачно ограбили банк, похитив более 300 тысяч долларов и не оставив никаких следов, и им не нужны люди, которые смогут их опознать. После этого Рэд берёт охотничье ружьё и убивает Эдварда. Затем Рэд передаёт ружьё Джиму и под угрозой оружия требует, чтобы тот застрелился. Однако Джим разворачивается и пытается убить Рэда, но тот успевает выстрелить первым, попадая Джиму в голову. Решив, что Джим мёртв, Рэд забирает чемоданчик и уходит. Однако пуля преступника всего лишь содрала кожу на черепе Джима, который после выстрела упал, и, ударившись, потерял сознание…


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Когда рассказ Джима доходит до этого момента, Мари в знак сочувствия целует его в щёку. В этот момент Джим видит в окно, что к дому подъезжает машина с бандитами. Джим и Мари убегают по лестнице через задний вход её многоэтажного дома. Не застав никого дома, бандиты находят в портфолио Мари адрес её модельного агентства. Тем временем Джим проводит Мари в свою комнату, за которой из окна противоположного дома наблюдает Фрейзер, который чувствует, что скоро Джим со своей партнёршей собирается куда-то уехать, и просит по телефону жену собрать на всякий случай его вещи.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Тем временем Джим говорит Мари, что ждал почти полгода, когда откроются заблокированные снегом дороги, чтобы вернуться в горы и забрать чемоданчик с деньгами, который всю зиму был спрятан в сугробах. Джим считает, что если он найдёт и сдаст деньги в полицию, то полиция снимет с него подозрения в ограблении и убийстве. Так как уже в течение двух недель в горах работают снегоочистители, значит, по словам Джима, по графику завтра можно будет отправляться в Джексон Хоул.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Джим продолжает свой рассказ о том, что случилось с ним в Вайоминге дальше:


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: …Придя в сознание, он взял чемоданчик Дока, чтобы обработать свою рану, обнаружив, что на самом деле это сумка с деньгами, а бандиты второпях забрали сумку Дока. В этот момент, увидев возвращающуюся машину, Джим схватил сумку и убежал в горы. Бандиты двинулись по его следам на снегу, но в том месте, где Джим прошёл несколько сотен метров по реке, бандиты потеряли его след. Джим добрёл до небольшой охотничьей хижины, и, насколько он помнит, бросил сумку где-то поблизости. Вскоре начался сильный снегопад, который засыпал сумку толстым слоем снега. Пока Джим добирался до ближайшего населённого пункта, егерь уже нашёл тело Эдварда и ружьё с отпечатками пальцев Джима. Полиция объявила его в розыск, а Джим решил скрыться, так как боялся, что ему нечем будет доказать свою непричастность к преступлениям, пока он не вернёт деньги. Более того, полиция нашла в чикагской квартире Джима несколько любовных писем, адресованных ему женой Эдварда, подозревая, что это их связь могла стать мотивом для убийства, хотя, по словам Джима, у него не было с ней никакого романа. Джим скрылся от властей, переезжая с места на место, меняя имена и профессии, и наконец осел в Лос-Анджелесе под фамилией Джеймс Вэннинг.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: На следующее утро Джим покупает два билета на вечерний автобус в Джексон Хоул и обратно, в этот момент за ним следит Фрейзер. Днём, когда Мари дефилирует по подиуму во время шоу мод на открытой площадке магазина «Робинсонс», она видит в зрительном зале Джона и Рэда. Когда через некоторое время подъезжает Джим, Мари срывается с подиума прямо в дизайнерском платье и бежит к нему, чтобы предупредить об опасности. Они ловят такси и, обмениваясь сумбурными репликами и целуясь, отправляются на автовокзал. Следом за ними следует Фрейзер, который также приобрел билет на их автобус до Джексон Хоула. Когда следующим утром автобус останавливается на завтрак в одном из придорожных заведений в штате Юта, Фрейзер подходит к Джиму в туалетной комнате, напоминая, что пару дней назад тот давал ему закурить на Голливудском бульваре.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Добравшись до Джексон Хоула, Джим поручает Мари взять напрокат машину, а сам ожидает её около местной церкви. В этот момент к нему подходит Фрейзер, называя Джима его настоящим именем Арт Рэйбёрн и сообщая, что он страховой следователь, нанятый с тем, чтобы вернуть похищенные из банка деньги. Когда Джим умоляет Фрейзера арестовать его, тем самым положив конец его кошмару, тот доверительно говорит, что считает Джима невиновным. Фрейзер обнаружил на месте убийства Эдварда гильзы, которые совпали с теми, что были найдены при ограблении банка, и это были гильзы не от ружья, из которого Джим якобы убил Эдварда. После этого Джим и Фрейзер находят полное взаимопонимание, и вместе с Мари отправляются за деньгами втроём.


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Добравшись до места, они видят на снегу следы, ведущие к хижине. Около хижины Джим определяет место, где он оставил сумку с деньгами, но её там нет. Неожиданно из хижины выходят вооружённые Джон и Рэд с сумкой в руке. Чтобы не создавать шума выстрелами, Рэд по приказу Джона связывает Фрейзера и Мари, рассчитывая, что они замёрзнут насмерть, однако Джима из ненависти он хочет застрелить. Когда Джон, угрожая оружием, мешает своему подельнику сделать это, Рэд его убивает. Сразу после этого Фрейзер отвлекает внимание Рэда, а Джим выпрыгивает в окно, хватает ружьё Джима и убегает. Рэд начинает стрелять ему в след, но так и не попадает в него. Израсходовав все патроны, Рэд забирается в стоящую поблизости снегоуборочную машину и заводит двигатель. Джим запрыгивает в салон вслед за ним, и пока между ними начинается борьба, неуправляемая машина надвигается на хижину со связанными Мари и Фрейзером, но в последний момент Джиму удаётся отвернуть руль. Джим и Рэд вываливаются из движущейся машины на снег, продолжая драку. В конце концов, Джиму удаётся захватить инициативу и несколькими ударами обездвижить Рэда. Когда снегоочиститель подходит к ним вплотную, Джиму успевает отпрыгнуть в сторону, а Рэд попадает под отвал машины, и его давит насмерть. Джим развязывает Мари и Фрейзера, и они вместе с деньгами направляются в сторону посёлка.Как отмечает историк кино Джефф Стаффорд, фильм "поставлен по роману Дэвида Гудиса, творчество которого послужило основой для многих фильмов нуар, среди них «Чёрная полоса» (1947), «Неверная» (1947), «Взломщик» (1957) и «Стреляйте в пианиста» (1960) Франсуа Трюффо. По мнению Артура Лайонса, «Гудис является примером автора крутых детективов, которому не было воздано должное, даже несмотря на то, его творчеству посвящались научные исследования и несколько его романов были переработаны в хорошо известные фильмы нуар». После того, как в 1946 году Хамфри Богарт добился на студии «Уорнер бразерс» постановки фильма нуар «Чёрная полоса» по его роману Гудиса, «студия предложила Гудису трёхлетний контракт в качестве сценариста, который также позволял ему шесть месяцев в году работать над новыми романами». Это был успешный период его творчества, «когда был опубликован один из его лучших романов „Сумерки“ (1947). Десять лет спустя он был переработан в отличный фильм нуар». Впоследствии большой интерес к перенесению на экран романов Гудиса проявили французские кинематографисты. После того, как в 1960 году Франсуа Трюффо поставил фильм «Стреляйте в пианиста» (1960), последовали картины «Взломщики» (1971) Анри Вернея, «Бег зайца через поля» (1972) Рене Клемана и «Луна в сточной канаве» (1983) Жана-Жака Бенекса. Стаффорд также обращает внимание, что "сценарист фильма Стерлинг Силлифант в 1968 году завоюет Оскар за лучший сценарий криминальной драмы «Душной южной ночью» (1967) и напишет некоторые из самых крупных блокбастеров 1970-х годов — «Приключения „Посейдона“» (1972) и «Вздымающийся ад» (1974)".


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: По словам кинокритика Брюса Эдера, "Жак Турнёр был режиссёром, полным сюрпризов, что в полной мере подтверждает и этот фильм — он и ранее создавал великолепные образцы в жанре фильм нуар, вспомните классический «Из прошлого» (1947) и «Человек-леопард» (1943). К числу наиболее значимых картин Турнёра относятся также сделанные в сотрудничестве с Вэлом Льютоном психологические фильмы ужасов «Люди-кошки» (1942) и «Я гуляла с зомби» (1943), а позднее — «Ночь демона» (1957). В жанре, близком нуару, Турнёр также поставил такие картины, как «Рискованный эксперимент» (1944), «Берлинский экспресс» (1948) и «Круг опасности» (1951).


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Как полагает Стаффорд, «судя по ранним фильмам Энн Бэнкрофт, большинство людей никогда бы не смогли предсказать, что однажды она станет столь признанной театральной и киноактрисой и соберёт в общей сложности пять номинаций на Оскар как лучшая актриса. Её актёрская карьера началась на телевидении, где она первоначально взяла имя Анна Марно (её настоящее имя — Анна Мариа Луиза Италиано), но когда она подписывала контракт со киностудией „Двадцатый век Фокс“ в 1952 году, она сменила имя на Энн Бэнкрофт, „потому что это звучало благородно“. Хотя её кинодебют в фильме нуар „Можно входить без стука“ (1952) с Ричардом Уидмарком и Мерилин Монро был многообещающим, её последующие картины относились главным образом к категории В, среди них приключенческий фильм „Сокровище золотого кондора“ (1953), фильмы нуар „Горилла на свободе“ (1954), „Тайны Нью-Йорка“ (1955), „Нагая улица“ (1955) и восхитительно мерзкий „Девушка в чёрных чулках“ (1957)». На этом пути было несколько ярких пятен, и одним из них был превосходный низкобюджетный триллер Жака Турнёра «Сумерки» (1957)". В 1963 году Бэнкрофт завоевала Оскар за роль учительницы, обучающей общению с миром слепо-глухо-немую девочку в биографической драме «Сотворившая чудо» (1962). Впоследствии она ещё четырежды номинировалась на Оскар как лучшая актриса в фильмах «Пожиратель тыкв» (1964), «Выпускник» (1967), «Поворотный пункт» (1977) и «Агнесса божья» (1985).


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Альдо Рэй сыграл главные роли, в частности, в военных драмах «Боевой клич» (1955), «Три полосы на солнце» (1955), «Люди на войне» (1957) и «Нагие и мёртвые» (1958), а также в криминальных драмах «Четверо отчаянных мужчин» (1959), «День, когда ограбили Банк Англии» (1960), «Бег зайца через поля» (1972) и «Человек, который не умрёт» (1975).


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Фильм получил одобрительные отзывы критики, удостоившись многочисленных сравнений с наиболее удачной картиной Жака Турнёра — «Из прошлого» (1947). Киновед Спенсер Селби назвал фильм «параноидальным триллером, который как будто возвращает Турнёра в ту область, которую он исследовал в картине „Из прошлого“». Джефф Майер считает, что этот фильм «стал самым значимым фильмом нуар Турнёра 1950-х годов… Он сходен с „Из прошлого“ в том, как использует флэшбеки и тематические параллели между городом и сельской местностью. Однако „Сумерки“ не достигает совершенства „Из прошлого“, и его оптимистичный финал не несёт то чувство утраты, которым пронизано „Из прошлого“».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Журнал «TimeOut» назвал картину «превосходной адаптацией романа Дэвида Гудиса», а в сравнении с «Из прошлого» — «небольшим, но не менее захватывающим фильмом». Деннис Шварц обратил внимание на «блестящее переложение Стерлингом Силлифантом романа Дэвида Гудиса в сценарий», далее отметив, что «Жак Турнёр добился максимума в этом небольшом фильме нуар о параноике, преследуемом своим прошлым, который не может в полной мере понять, как он попал в столь тяжёлое положение, где его преследуют как правоохранительная система, так и два опасных преступника».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: По мнению Майкла Кини, «это быстрый и доставляющий удовольствие фильм», а Брюс Эдер полагает, что «фильм столь же хорош, как любой криминальный фильм или триллер той эпохи», далее отмечая: «Не идя на компромисс в плане экшна, саспенса или темпа повествования, Турнёр представляет фильм, насыщенный богатым содержанием и психологическими характеристиками, большим количеством мрачного юмора и несколькими ключевыми продолжительными эпизодами-флэшбеками, которые оказываются точно на своём месте, полностью ломая ожидания публики, при этом не замедляя темп и не ослабляя интерес зрителя».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Критик Джэй Сивер обращает внимание на то, что «фильм не озабочен чистотой жанра, порой угрожая стать почти что беззаботным фильмом об ограблении. Хотя фильм по стандартам нуара сравнительно счастливый, тем не менее, Вэннинг оказывается в довольно-таки отвратительной ситуации». Далее Сивер пишет, что «Турнёр плавно входит во флэшбеки и выходит из них, и знает, когда можно отступить и дать актёрам делать своё дело», и хотя картина «немного хромает, но всё же срабатывает. Это приятная вариация в рамках циничного стиля фильмов нуар». Резюмируя своё мнение, Сивер пишет: «На счету Турнёра есть несколько впечатляющих достижений, но также хватает и посредственных работ, а этот фильм оказывается где-то посередине».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Кинокритик Алан Сильвер утверждает, что даже несмотря на то, что часть фильма происходит среди покрытых ярким снегом пейзажей, главный герой фильма — «типично нуаровый» и «его проблема — типично нуаровая. Хотя Вэннинг является жертвой нескольких случайных неудач, его паранойя существенно усугубляет его ситуацию. Турнёр переносит рассказ о неудачах, ставших первопричиной проблем героя, во флэшбэки в середине фильма; но не передаёт их с точки зрения Вэннинга. Скорее в них отражена борьба Вэннинга за понимание того, как столь жестокие и в принципе простые события прошлого поставили его в столь опасное и сложное положение».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Стаффорд подчёркивает, что «в отличие от большинства фильмов нуар, действие которых происходит исключительно в городской среде, повествование этой картины разделено между городом и сельской местностью». В этом плане «серьёзную поддержку успеху фильма обеспечивает великолепная чёрно-белая операторская работа Бёрнетта Гаффи, который находит угрозу и опасность посреди зимних пейзажей и обширных открытых пространств сельского Вайоминга, а… такие знакомые, неопасные машины, такие как снегоочиститель или нефтяной бур приобретают зловещий смысл в параноидальной вселенной Вэннинга». Журнал «TimeOut» также обращает внимание на «безупречно введённый в картину символизм (потрясающая операторская работа Гаффи на протяжении всего фильма), где тёмные городские улицы уступают место просторным снежным пейзажам, когда герой вступает на путь отчаянного поиска своей утерянной невинности». По мнению Шварца, «замечательная по сложности операторская работа Гаффи усиливает гнетущее ощущение от и без того напряжённого повествования. Его натурные дневные съёмки зимнего Вайоминга обозначают опасность по контрасту с освещённым неоном тёмными ночными городскими улицами, которые обозначают безопасность».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: «TimeOut» отмечает «серию флэшбеков, сделанных красиво и в хорошем темпе (подобно тому, как это было в „Из прошлого“), которые удачно описывают характерного для Гудиса героя, идеально воплощённого Рэем в роли крупного, дружелюбного пса, который скалит зубы в момент угрозы». Стаффорд также считает, что «фильм имеет некоторое сходство с фильмом „Из прошлого“ в том, как действие переносится из настоящего в прошлое и обратно, и в том, как главный герой пытается очистить своё имя от обвинения в убийстве, отправляясь в путь к своему самооправданию».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: По мнению Стаффорда, «одной из лучших сцен фильма, которая показывает хичкоковское чувство юмора, при этом наращивает саспенс», является эпизод, в котором «Мари неожиданно срывается с дефиле, чтобы предупредить Вэннинга, когда замечает двух его преследователей в зрительном зале. Вид Бэнкрофт, сбегающей на высоких каблуках с того, что в 1957 году было шоу мод, завершается энергичным и нелогичным разговором между Мари и Вэннингом в такси». Эдер считает, что «темп картины немного падает сразу после середины, в сцене демонстрации мод, которая, наверное, на две минуты длиннее, чем стоило бы», тем не менее «она подготавливает финальный эпизод погони, настолько напряжённой (на многих уровнях) и жестокой, насколько только можно было увидеть в фильмах того времени».


title: Сумерки (фильм, 1957)

text: Эдер отмечает, что «выдающаяся игра всего актёрского состава превосходит все ожидания». Далее он пишет, что в фильме «много насилия, исходящего от одного паталогически садистского персонажа (которого играет Руди Бонд, взятый на роль полностью вопреки своему амплуа, но очень удачно), который на пару с Альдо Рэем выдаёт одну из своих лучших ролей, доминируя на экране и в экшне». По мнению Кини, «Бонд отличен в роли психопатического банковского грабителя, которому не терпится прикончить Рэя», в то время, как сам «Рэй не интересен в главной роли». Стаффорд обращает внимание на «введение в сюжет фильма Мари, что едва ли было правдоподобным», однако «Бэнкрофт делает свою героиню живой и изобретательной, обеспечивая резкий контраст по сравнению с измождённым и угрюмым героем Рэя».


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: Сергей Филиппович Конончук (29 мая 1912, Киев — сентябрь 1941) — советский украинский художник-мультипликатор, книжный иллюстратор.


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: Сергей Конончук родился 29 мая 1912 года в Киеве. Его отец — родом с Волыни — работал почтальоном, мать — крестьянка с Черниговщины — была домохозяйкой.


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: Художественный талант проявился у Сергея ещё в раннем детстве, формирование его как художника началось во время учёбы (1921—1928) в трудовой школе № 61 имени И.Франко. В 1928 году Сергей окончил семилетку и поступил на графический факультет Художественно-промышленной школы.


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: Началом творческой деятельности Конончука можно считать 1927 год, когда он в возрасте 15 лет стал участником киевской выставки непрофессиональных художников. В 1929 году принял участие во второй выставке непрофессиональных художников, состоявшейся в Киеве, а впоследствии — в Харькове. Представленные там работы Конончука положительно оценивали «Литературная газета» и «Комсомольская правда».


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: На международную выставку в Париж было отобрано 8 его произведений, жюри этой выставки выдало художнику диплом. Однако, работы Конончука потерялись во время возвращения в Киев.


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: Конончук стал получать заказы на оформление детских книг в издательстве «Культура» и принимал участие в оформлении журнала «Семафор». В 1931 году он работал художником-мультипликатором на Киевской кинофабрике «Украинфильм» (ныне киностудия имени А. Довженко), где вместе с художниками И. Клебановым и Л. Крюковым участвовал в создании мультфильмов «Тук-тук и его приятель Жук» и «Заносчивый цыплёнок». В 1937 году Конончук жил в Самарканде, где он выполнил серию рисунков, посвящённых этому городу. В течение 1940 года он работал на студии кинохроники. Конончук был разносторонним художником, но больше всего его талант проявился в рисунках и книжной графике. Он выполнил иллюстрации к сказкам «Колобок» и «Война на огороде» и другим изданиям для детей.


title: Конончук, Сергей Филиппович

text: После начала Великой Отечественной войны ушёл на фронт. Погиб в 1941 году в лагере для военнопленных.


title: Черниговка (Кормиловский район)

text: Черни́говка — село в Кормиловском районе Омской области России, административный центр Черниговского сельского поселения.


title: Черниговка (Кормиловский район)

text: Село расположено в 15 км к юго-западу от п. Кормиловка.


title: Черниговка (Кормиловский район)

text: Посёлок Царские Колодцы основан в 1896 г. переселенцами из Черниговской и Тамбовской губернии. Входил в состав Кормиловской волость Тюкалинского уезда Тобольской губернии. В 1928 г. поселок Царские Колодцы переименован в село Черниговка, по месту прежнего жительства большинства переселенцев.


title: Голова медузы (медицина)

text: Голова медузы (лат. "caput medusae") — название, данное расширенным извитым подкожным венам на передней брюшной стенке, имеющим значение окольного пути оттока венозной крови из системы воротной вены ("vena portae"). Подобное название дано потому, что в подобных случаях вены вокруг пупка, расширяясь, напоминают собой изображение головы мифологической Медузы — наиболее известной из трёх сестёр горгон, чудовища с женским лицом, у которого вместо волос из головы росли извивающиеся змеи.


title: Голова медузы (медицина)

text: Расширение венозных кровеносных сосудов на передней брюшной стенке развивается вследствие перераспределения венозной крови в обходные портокавальный и каво-кавальный анастомозы, имеющие значение окольного пути оттока из системы воротной вены при возникновении препятствий для её нормального прохождения в самой воротной вене. Подобные нарушения оттока венозной крови через воротную вену чаще всего развиваются при патологиях, затрудняющих прохождение крови через печень: при циррозе печени, включая алкогольный цирроз печени, а также онкологических заболеваниях печени.


title: Голова медузы (медицина)

text:
В норме в воротную вену оттекает венозная кровь от всех непарных органов брюшной полости (желудка, тонкой и толстой кишки, селезёнки и поджелудочной железы), за исключением печени и нижней трети прямой кишки. От этих органов венозная кровь через воротную вену поступает в печень, а из неё по печёночным венам в нижнюю полую вену.
В венозной системе дополнительными путями оттока крови, кроме основных глубоких вен и их притоков, служат ещё и поверхностные, либо подкожные вены, а также широко развитые у человека венозные сплетения. Наибольшее значение в клинической практике имеют межсистемные венозные анастомозы, с помощью которых связаны между собой системы верхней и нижней полых и воротной вен. В результате образуются порто-кавальные, каво-кавальные, а также каво-кавопортальные анастомозы. Все они имеют значение коллатерального (окольного) пути оттока крови в обход основных вен. Порто-кавальные анастомозы в норме у человека развиты слабо, однако при нарушениях оттока крови по системе воротной вены они значительно расширяются. В этом случае они обеспечивают процесс «сброса» крови в обход печени из системы воротной вены в систему верхней и нижней полых вен.


title: Энтони, Эмджей

text: Эмджей Энтони (; род. , Клируотер-Бич) — американский актёр.


title: Энтони, Эмджей

text: Эмджей Энтони родился 1 июня 2003 года в Клируотер-Бич, Флорида, США. Родители — Триша и Майкл Салазар. У Эмджея есть сестра, которая старше его на 10 лет.


title: Энтони, Эмджей

text: Дебютировал в кино в 2009 году в фильме «Простые сложности». Получил известность благодаря ролям в фильмах «Повар на колёсах», «» и «Крампус». За роль в последнем Эмджей в 2016 году был номинирован на премию «Молодой актёр» в категории «Best Performance in a Feature Film — Leading Young Actor (11 — 13)».


title: Бойд, Федерико

text: Федерико Аугусто Бойд Лопес (, 24 сентября 1851 — 25 мая 1924) — южноамериканский государственный деятель, и. о. президента Панамы (1910).


title: Бойд, Федерико

text: Родился в 1851 году в городе Панама; его родителями были Арчибальдо Бойд и Мария Лопес де Бойд. Был бизнесменом, в 1888 году был избран в Муниципальный совет Панамы. Лоббировал в колумбийском правительстве строительство Панамского канала.


title: Бойд, Федерико

text: Когда в 1903 году произошло отделение Панамы от Колумбии — стал членом Временной правящей хунты. В США тут же была послана делегация из Мануэля Амадора, Федерико Бойда и Пабло Аросемены для обсуждения вопросов, связанных с Панамским каналом, однако по прибытии на место она обнаружила, что США уже только что заключили соответствующий договор. В 1906 году был избран в Национальную Ассамблею, где представлял провинции Колон и Бокас-дель-Торо.


title: Бойд, Федерико

text: Панама унаследовала систему управления от Колумбии: здесь не было поста вице-президента, а были посты «Designado Presidencial» — первый ("Primer") и второй ("Segundo"); занимающие эти посты люди должны были исполнять обязанности президента (в указанном порядке) в случае его отсутствия (а также невозможности исполнения президентских обязанностей предыдущим "Designado Presidencial"). Когда в 1908 году президентом страны был избран Хосе Доминго де Обальдия, то "Primer Designado" стал Хосе Агустин Аранго, а "Segundo Designado" — Карлос Антонио Мендоса. Но Аранго скончался в 1909 году, и поэтому, когда 1 марта 1910 года скончался президент Обальдия, в соответствии с Конституцией страны Мендоса стал исполняющим обязанности президента.


title: Бойд, Федерико

text: "Designado Presidencial" избирались Национальной Ассамблеей на два года. Мендоса не устраивал Консерваторов (и поддерживающих их США), поэтому осенью 1910 года, когда состоялись выборы новых исполняющих обязанности, новым "Primer Designado" стал Пабло Аросемена, а "Segundo Designado" — Федерико Бойд, которому и пришлось исполнять обязанности президента страны, пока Аросемена не прибыл из Чили.


title: Бойд, Федерико

text: В 1911—1912 годах был министром внешних сношений. Посол в Германии, Нидерландах и Бельгии. Впоследствии был генеральным консулом в Гондурасе и Сальвадоре.


title: UBTF

text: UBTF (, другие названия UBF; UBF1; UBF2; UBF-1; NOR-90) — ядрышковый транскрипционный фактор, регулирующий транскрипцию генов рРНК и ряд других процессов. У человека кодируется геном "UBTF", расположенным на 17-й хромосоме. UBTF представлен единственной полипептидной цепью, причём за связывание с ДНК отвечает особый домен HGM-бокс. Белок локализуется в ядрышке, точнее, в фибриллярных центрах и плотном фибриллярном компоненте. Нарушения работы UBTF приводят к различным заболеваниям, в том числе раковым.


title: UBTF

text: По данным базы , белок UBTF относится к группе «4.7. Класс HMG», «4.7.4 семейство UBF». Другие авторы выделяют надсемейство HMGB-белков, в котором белок UBTF принадлежит семейству HMG/UBF.


title: UBTF

text: Ген "UBTF" у человека находится на 17-й хромосоме в локусе 17q21.31 и содержит 25 экзонов. У млекопитающих известны 2 изоформы белка UBTF, которые образуются из-за альтернативного сплайсинга первичных транскриптов гена "UBTF": UBTF1 и UBTF2. Псевдогены этого гена располагаются на коротких плечах хромосом 3, 11 и Х, а также длинном плече хромосомы 11.


title: UBTF

text: Белок UBTF представлен единственной цепью из 764 аминокислотных остатков. Во вторичной структуре имеются альфа-спирали, бета-слои и . Связывание с ДНК обеспечивается шестью мотивами . Белок также характеризуется наличием N-концевого домена димеризации и С-концевого кислого хвоста. У изоформы UBTF2 отсутствуют 37 аминокислот из второго HGM-бокса.


title: UBTF

text: В растворе UBTF формирует димеры, димеризация осуществляется за счёт N-концевого домена длиной более 80 аминокислотных остатков. Этот домен чрезвычайно консервативен, поэтому, возможно, участвует также в регуляции транскрипции и/или связывании UBTF с функциональными ядрышковыми организаторами. Среди HGM-боксов UBTF для связывания с ДНК совершенно необходим только первый, а другие HGM-боксы усиливают это взаимодействие. HGM-боксы UBTF имеют характерную изогнутую L-образную форму и состоят из трёх альфа-спиралей, которые могут вносить конформационные изменения в ДНК. В условиях "in vitro" димер UBTF лягушки "Xenopus" может изгибать в петлю свободную от нуклеосом рДНК длиной до 180 пар оснований. Кроме того, UBTF может одновременно связываться с двумя молекулами ДНК.


title: UBTF

text: C-концевой домен UBTF состоит из 57 остатков кислых аминокислот (глутаминовой и аспарагиновой кислоты), а также 23 остатков серина. Кислый домен играет ключевую роль в участии UBTF в активации транскрипции. Именно этот отрицательно заряженный домен обусловливает окрашивание активных ядрышковых организаторов солями серебра.


title: UBTF

text: UBTF может подвергаться таким посттрансляционным модификациям, как ацетилирование и фосфорилирование (по остатку треонина Thr201 и 12 остаткам серина). О функциональном значении посттрансляционных модификаций см. раздел Регуляция.


title: UBTF

text: UBTF — чрезвычайно многочисленный транскрипционный фактор; так, в первичных человеческих фибробластах обнаруживается до 10 молекул на клетку. UBTF — ядрышковый белок, обнаруживается в двух ядрышковых компонентах — плотном фибриллярном компоненте и фибриллярных центрах. Кроме того, он может обнаруживаться в нуклеоплазме. UBTF характеризуется очень высоким сродством к рДНК и в условиях "in vivo" может связываться с ней в отсутствие промоторов и транскрипции. На клетках HeLa было показано, что ядрышковая локализация UBTF связана с интенсивностью транскрипции генов рРНК (рДНК). В ядрышках, имеющих единственный крупный фибриллярный центр (такие ядрышки характеризуются низким уровнем транскрипции рДНК), UBTF располагается преимущественно там. Однако в ядрышках, характеризующихся интенсивной транскрипцией рДНК и имеющих множество мелких фибриллярных центров, UBTF локализуется в основном на границе фибриллярных центров и плотного фибриллярного компонента.


title: UBTF

text: Долгое время считалось, что единственная функция UBTF — участие в образовании на промоторах рДНК. Согласно одной из моделей, UBTF связывает вышестоящие и коровые промоторные элементы, в результате чего образуется петля ДНК, на которой собирается похожий на нуклеосому белковый комплекс. Благодаря этому UBTF может взаимодействовать с транскрипционным фактором TIF-1B (SL1). Образующийся комплекс привлекает РНК-полимеразу I. Впрочем, сейчас настоящий механизм образования преинициаторного комплекса и роль UBTF в инициации транскрипции рДНК менее ясны: показано, что в условиях "in vitro" UBTF не является совершенно необходимым для инициации транскрипции.


title: UBTF

text: В ходе экспериментов по интеграции длинного ряда сайтов связывания UBTF из рДНК лягушки "Xenopus laevis" в геном клеток человека было показано, что UBTF необходим для формирования ядрышка. В этих рядах наблюдалось образование похожих на ядрышки структур, следовательно, UBTF выступал как площадка для сборки ядрышек даже в отсутствие транскрипции, опосредованной РНК-полимеразой I. UBTF совместно с машинерией РНК-полимеразы I, нуклеолином, нуклеофозмином и фибрилларином относится к числу первых факторов, с которых начинается сборка ядрышка и привлечение прочих белковых компонентов ядрышек. UBTF задействован в регуляции биогенеза рибосом.


title: UBTF

text: Имеется ряд свидетельств участия UBTF в перестройках хроматина (ремоделирование хроматина). Показано, что UBTF необходим для поддержания структуры эухроматина в области активных ядрышковых организаторов (). Возможно, что это связано с конкурентным вытеснением UBTF линкерного , который участвует в гетерохроматинизации. UBTF совершенно необходим для формирования активных ядрышковых организаторов, в условиях нокаута у мышей соответствующего гена образование NOR нарушено. Таким образом, UBTF препятствует образованию гетерохроматина в области рДНК и способствует поддержанию активной конформации хроматина.


title: UBTF

text: Показано, что у мышей метилирование динуклеотида CpG в позиции −133 относительно коровой части промотора рДНК ядрышковым комплексом ремоделирования NoRC обеспечивает транскрипционный сайленсинг генов рРНК и уменьшает связывание UBTF с промоторами рДНК. В конечных стадиях дифференцировки промиелоцитов мыши сайленсинг рДНК увеличивается, при этом связывание UBTF с повторами рДНК также уменьшается. Поскольку экспрессия UBTF постепенно сокращается на конечных стадиях дифференцировки многих клеточных линий, возможно, что регуляция UBTF служит ключевым механизмом сайленсинга рДНК в ходе развития. Действительно, при помощи делеции гена "UBTF" было показано, что белок UBTF необходим для развития зародыша до стадии морулы. Интересно, что утрата UBTF индуцировала образование в ооцитах и ранних эмбрионах крупных внутриядерных структур, похожих на тельца-предшественники ядрышек (NPB). Показано, что в отсутствие UBTF у мышей происходит разборка ядрышек в соматических клетках и накопление ключевых факторов транскрипции генов рРНК в плотных внутриядерных тельцах, похожих на NPB. В эмбрионах же сами NPB и окружающий их гетерохроматин разрушены.


title: UBTF

text: В 2015 году было показано, что UBTF участвует в поддержании стабильности генома, регулируя гены, активно транскрибируемые РНК-полимеразой II.


title: UBTF

text: Активность UBTF может регулироваться посредством посттрансляционных модификаций. Например, фосфорилирование UBTF усиливает транскрипцию генов рДНК. Так, белок mTOR (ключевой регулятор клеточного роста) регулирует транскрипцию генов рРНК через белок S6K1 и фосфорилирование С-концевого домена UBTF. Фосфоинозитид-3-киназа фосфорилирует UBTF в ходе сигнального пути . UBTF также может быть фосфорилирован киназами /. Так, активация пути MAPK/ERK эпидермальным фактором роста (EGF) вызывает опосредованное фосфорилирование UBTF по первым двум HGM-боксам, что приводит к положительной регуляции транскрипции рДНК за счёт усиления элонгации транскрипции РНК-полимеразой I. Фосфорилирование HGM-боксов 1 и 2 посредством ERK повышает их сродство к линейной ДНК, что облегчает элонгацию транскрипцию, проводимую РНК-полимеразой I. UBTF может активироваться в результате фосфорилирования комплексами циклинов и циклинзависимых киназ, специфичных для фазы G1 клеточного цикла. Человеческий опухолевый супрессор подавляет фосфорилирование UBTF и, следовательно, транскрипцию рДНК.


title: UBTF

text: Показано, что состояние ацетилированности UBTF изменяется в ходе клеточного цикла и ацетилирование UBTF влияет на его взаимодействие с РНК-полимеразой I. Белковый комплекс и гистондеацетилазы 1 (HDAC1) регулирует экспрессию рРНК, деацетилируя UBTF. Белок hALP может активировать транскрипцию, опосредуемую РНК-полимеразой I, связываясь с UBTF и ацетилируя его.


title: UBTF

text: Взаимодействие UBTF с ДНК может непосредственно регулироваться связыванием с .


title: UBTF

text:
В таблице ниже перечислены ключевые белки, с которыми взаимодействует UBTF:
Долгое время считалось, что UBTF имеется только у позвоночных. Это представление подкреплялось отсутствием похожих на UBTF белков у таких модельных организмов, как муха "Drosophila", круглый червь "Caenorhabditis elegans", дрожжи "Saccharomyces cerevisiae" и цветковое растение "Arabidopsis". Однако с увеличением данных о последовательностях ДНК разнообразных организмов UBTF был найден у животных, не относящихся к позвоночным. Например, UBTF был найден у хордового животного — асцидии "Ciona intestinalis". Аминокислотные последовательности N-концевого домена димеризации и первого HGM-бокса у "Ciona" и человека совпадают на 40 и 54 % соответственно. Более того, у "Ciona", как и у человека, UBTF содержит несколько (по крайней мере пять) HGM-боксов.


title: UBTF

text: Оказалось, далее, что UBTF имеется у разнообразных членистоногих (например, у клеща "Ixodes scapularis", жука "Tribolium castaneum", тли "Acyrthosiphon pisum"). Даже в геноме примитивного животного "Trichoplax adhaerens" найдена открытая рамка считывания, очень похожая на UBTF. Сравнение UBTF "Trichoplax" и "Ciona" выявило 27 % сходства в последовательностях доменов димеризации. Гомолог UBTF "Trichoplax" также имеет несколько HGM-боксов, причём бокс, соседний с доменом димеризации, имеет 30 % сходства с аналогичным доменом "Ciona", однако UBTF "Trichoplax" не имеет кислого N-концевого домена. По-видимому, у модельных беспозвоночных животных имело место сильная утрата генов, в том числе кодирующих UBTF. У грибов и растений, похоже, UBTF нет. У дрожжей "Saccharomyces cerevisiae" обнаружен HGM-содержащий белок HMO1, который может играть роли, аналогичные функциям UBTF Metazoa.


title: UBTF

text: Вирус простого герпеса первого типа вызывает перемещение UBTF из ядрышка клетки-хозяина в компартменты репликации вируса. Однако было показано, что UBTF не способствует репликации вируса, а, напротив, подавляет её.


title: UBTF

text: Продемонстрировано, что онкопротеин E7 человеческого папилломавируса стимулирует транскрипцию генов рДНК, увеличивая количество фосфорилированной формы UBTF.


title: UBTF

text: Повышенный уровень экспрессии UBTF, соответствующий положительной регуляции транскрипции рДНК, связан с гипертрофией сердца. Напротив, при дифференцировке уровень транскрипции рДНК снижен, что соответствует значительному уменьшению экспрессии UBTF.


title: UBTF

text: Установлено, что нарушения ацетилирования UBTF по остатку лизина 352 связаны с нарушениями транскрипции рДНК при болезни Хантингтона.


title: UBTF

text: Показано, что у пациентов с гепатоцеллюлярной карциномой наблюдаются повышение уровня экспрессии UBTF, приводящее к онкогенному эффекту. Оказалось, что белок HBx вируса гепатита B активирует злокачественное перерождение клеток через c-Myc-зависимое усиление экспрессии UBTF.


title: UBTF

text: Показана связь между утратой волос у человека и уровнем экспрессии UBTF.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Граф Андрей Петрович Шувалов (1802—1873) — русский придворный из рода Шуваловых, обер-гофмаршал, обер-камергер, президент Придворной конторы.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Старший сын сенатора, генерал-лейтенанта графа Петра Андреевича Шувалова от брака с княжной Софьей Григорьевной Щербатовой. Получил домашнее образование. В 1823 году поступил актуариусом (регистратором) в коллегию иностранных дел. Был причислен сначала к неаполитанской миссии, а затем — венской. Почти одновременно, в апреле 1824 года, в звании камер-юнкера причислен был и к ведомству министерства Императорского Двора.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Отозванный из Вены по прошению в 1826 году, находился при делах коллегии до 1829 г., когда переведен был в Азиатский департамент Министерства иностранных дел. В этом учреждении прослужил до 1838 г., состоя членом высочайше утвержденной комиссии для удовлетворения русских подданных по требованиям к Оттоманской Порте. В то же время он повышался и по службе в придворном ведомстве: 5 декабря 1830 года был пожалован в камергеры, 27 февраля 1833 года произведён в церемониймейстеры, а 30 апреля того же года назначен церемониймейстером при ордене св. Анны с ношением официальных знаков ордена и вместе с тем управляющим экспедицией этого ордена.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: С 25 июля 1837 года состоял церемониймейстером при ордене св. Александра Невского, в декабре того же года был пожалован в действительные статские советники, а в 1838 году — пожалован придворным званием «в должности гофмаршала» Высочайшего двора. Тогда же ему было поручено управление экспедицией знака отличия беспорочной службы и исправление должности вице-президента придворной конторы. В 1844 году был пожалован чином гофмаршала. 17 октября 1847 года на него возложено главное управление Собственным Его Императорского Величества дворцом в Петербурге, загородными дачами и дворцами Государыни Императрицы, а также и заведование Собственной Его Величества конторой.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Пожалованный затем в 1850 году обер-гофмаршалом с назначением президентом придворной конторы, в 1852 году был назначен управляющим Зимним дворцом, а с 1855 по 1857 год состоял при вдовствующей императрице Александре Фёдоровне. 8 сентября того же года назначен членом Государственного совета с сохранением настоящего звания и должности. В 1858 году ему повелено было состоять при императрице с возложением на него обязанностей по должности обер-гофмейстера. 20 мая 1868 года был назначен обер-камергером. Принимал непосредственное участие в приготовлениях к коронации Александра II. В 1833 и 1836 годах был избираем на два трёхлетия депутатом Санкт-Петербургского дворянского депутатского собрания от Шлиссельбургского уезда.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Шувалов по очерёдности награждения входил в состав пенсионеров — кавалеров ордена Святого Андрея Первозванного (800 рублей в год).


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: В своей частной жизни граф отличался большой гуманностью и заботливостью о «простых людях». В одном из его имений Вартемяги по его инициативе учреждены были школа, чайная и родильная с яслями. Скончался в 1873 году от воспаления легких. Имел все высшие знаки отличия, до ордена св. Андрея Первозванного с алмазами включительно. Имя его относилось к числу старейших в списке лиц придворного ведомства царствования императора Александра II, который, подобно своему отцу, любил и высоко ценил Шувалова. Правда, современники не слишком одобрительно отзывались о графе. Мемуаристка Смирнова-Россет прямо называла Шувалова «пройдохой», а князь П. В. Долгоруков писал:"Искусный царедворец Шувалов всегда знал, кому вовремя поклониться, кому улыбнуться, а кому для лучшей пользы своей и спиной повернуться. Покровительству Волконского он обязан был постепенно чинами церемониймейстера, гофмаршала и обер-гофмаршала. Усердие его к исполнению придворных должностей не знало пределов, он родился с специальным даром быть дворецким. Казне не дешево обходилось управление Шувалова, все расходы по двору возросли ужаснейшим образом… Хотя ему и удалось пролезть в Государственный совет, но присутствие его там ограничивалось постоянным молчанием и поклонами влиятельным лицам."


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: Мать Шувалова была очень дружна с известной М. А. Нарышкиной, младшая дочь которой, Софья (1808—1824), была рождена от Александра I. Ради карьеры Андрей Петрович намеревался жениться на ней. Со дня помолвки император обходился с Шуваловым как с будущим зятем, но брак не состоялся. Невеста, страдавшая с детства чахоткой, скончалась незадолго до свадьбы. В день похорон её безутешный Шувалов будто бы сказал одному из друзей своих: «Мой милый, какого значения я лишился!». В качестве компенсации император послал своего несостоявшегося зятя секретарем к графу Д. П. Татищеву в Вену.


title: Шувалов, Андрей Петрович (1802)

text: В конце 1826 года в Лейпциге граф Шувалов женился на богатой вдове князя Зубова, Текле Игнатьевне (1801—1873), имевшей ежегодный доход до 120 тысяч рублей. С ней Шувалов был знаком ещё в Вене, продолжил знакомство в 1826 году в Москве на коронации и ради неё, отказавшись от дипломатической службы, уехал с ней за границу. Вернувшись в Петербург, в 1834 году Шуваловы купили дом на наб. Мойки, 90/1, который сделался одним из самых модных домов в столице. Здесь собиралось все высшее общество, устраивались балы и играли вист по 250 рублей за партию. Бывал у Шуваловых и Пушкин, хорошо знавший хозяина дома и отзывавшийся о графине: «кокетка польская, то есть очень неблагопристойная».