title: Пентархия (христианство)

text: В своём седьмом каноне Собор предписывает особое «последование чести» (но не власти), «с сохранением достоинства, присвоенного Митрополии» епископу Иерусалима, который тогда назывался Елия, находившегося в провинции Сирия Палестинская, столицей которого была Кейсария.


title: Пентархия (христианство)

text: Созванный императором Феодосием I Первый Константинопольский собор 381 года постановил (3-е правило): «Константинопольский епископ да имеет преимущество чести по Римском епископе, потому что город оный есть новый Рим.» Это «преимущество чести» тогда не влекло за собой юрисдикцию за пределами своей «епархии» и даже независимости от архи-митрополита Антиохии и только подчинило епископа Константинополя напрямую архимитрополиту Антиохии, избавив его от зависимости от Ираклеи. Собор разделил территорию Римской империи от Салоник, западнее которых находился диоцез римского папы, на пять «диоцезов»: Египет (под Александрией), Восток (под Антиохией), Азия (под Эфесом), Понт (под Кесарией Каппадокийской), и Фракия (первоначально под Ираклеей, позже под Константинополем). Собор также постановил: «Областные епископы да не простирают своей власти на церкви, за пределами своея области, и да не смешивают церквей; но, по правилам, Александрийский епископ да управляет только Египетскими церквами; епископы восточные да начальствуют только на востоке, с сохранением преимуществ Антиохийской церкви, правилами Никейскими признанных; также епископы области Асийской да начальствуют только в Асии; епископы Понтийские да имеют в своем ведении только дела Понтийской области; Фракийские — только Фракии». Иерусалим не был поставлен во главе какого-либо из пяти диоцезов.


title: Пентархия (христианство)

text: Таким образом, перенос столицы империи из Рима в Константинополь в 330 году позволил последнему через полвека освободиться от своей церковной зависимости от митрополии Ираклийской, чтобы получить признание как следующей после Рима по значимости кафедры от 1-го Константинопольского Собора. Возражения Александрии по поводу возвышения Константинополя, приведшие к постоянной борьбе между ними в первой половине V века, не были поддержаны (до Собора 869—870 годов) Римом, где папство продвигало теорию, что первенствующими кафедрами должны быть три, связанные с апостолом Петром, с Римом на первом месте. Тем не менее, после Халкидонского собора 451 года, положение в Пентархии Александрийского Патриархата была ослаблено разделением, в котором подавляющее большинство его христианского населения последовали то исповедование христианства, которое его противники назвали монофизитством. Западные епископы (западнее Салоник), как и египетские, не принимали участие в Первом Константинопольском Соборе, и только в середине VI века римская Церковь признала его Вселенским.


title: Пентархия (христианство)

text: Эфесский собор 431 года защищал независимость Церкви Кипра против вмешательства Антиохийской кафедры, но тогда же Иерусалиму удалось получить фактически власть архи-митрополита над тремя провинциями Палестины.


title: Пентархия (христианство)

text: Халкидонский собор 451 года, который ознаменовал собой серьёзное поражение Александрии, 28-м правилом расширил права Константинопольской кафедры подчинив ей «митрополитов областей Понтийской, Ассийской и Фракийской, а также епископы иноплеменников вышеназванных областей». Собор обосновал это решение тем, что «престолу ветхого Рима Отцы прилично дали преимущества: поелику то был царствующий град. Следуя тому же побуждению и сто пятьдесят Боголюбезнейшие Епископы, предоставили равные преимущества Святейшему престолу нового Рима, праведно рассудив да град, получивший честь быти градом Царя и Синклита, и имеющий равные преимущества с ветхим царственным Римом, и в церковных делах возвеличен будет подобно тому, и будет второй по нем». Папа Лев I, чьи легаты демонстративно удалились, когда принималось это решение, протестовал против него, хотя признал собор вселенским и подтвердил его доктринальные постановления, но отверг правило 28-е на том основании, что оно противоречило 6-у канону Никейского собора и нарушило права Александрии и Антиохии. Тем не менее, к тому времени Константинополь, как постоянное место жительства императора, имел преобладающее влияние, и если бы не было оппозиции Рима, его епископ мог легко получить первое место среди всех епископов.


title: Пентархия (христианство)

text: Правило 9-е Собора постановляло: «Аще же клирик со своим, или со иным Епископом имеет судное дело: да судится в областном Соборе. Аще же на Митрополита области Епископ, или клирик имеет неудовольствие: да обращается, или к Экзарху великия области, или к престолу царствующего Константинополя, и пред ним да судится» Это было интерпретировано как присвоение Константинопольским престолом большее привилегий, чем любой собор когда-либо дал Рим (Johnson) или как гораздо меньшее значение, чем то (Hefele).


title: Пентархия (христианство)

text: Таким образом, чуть более чем за сто лет система церковных диоцезов, предусмотренная Первым Никейским собором была, по словам Джона Эриксона, преобразована в систему из пяти крупных областей во главе с епископами: Рима, Константинополя, Александрии, Антиохии, и Иерусалима. Он не использует для этих подразделений термин «Патриархат», поскольку введённый собором термин «патриарх», приравнивающий предстоятелей церквей к патриархам Аврааму, Ною и т. д., как единый термин для глав подразделений (кроме церквей африканской и Кипра) вошёл во всеобщее употребление только во время императора Юстиниана I в следующем столетии, и поскольку моловероятно, что эти области считались независимыми юрисдикциями, как патриархаты в православной экклесиологии.


title: Пентархия (христианство)

text:
Основные принципы теории пентархии, часто подчеркивающие важность всех пяти упомянутых патриархатов, особенно при формулировке догмата, в соответствии с мнением византиниста Милтона Анастоса, берут начало в VI веке при Юстиниане I, который приравнял Иерусалим к четырём прежним древним патриархатам. Теория пентархии, согласно Анастосу, «достигла своего наивысшего развития в период с одиннадцатого века до середины пятнадцатого».
Юстиниан был первым, кто в светской лексике использовал (в 531 году) название «патриарх» для обозначения исключительно епископов Рима, Константинополя, Александрии, Антиохии и Иерусалима, устанавливая епископов этих пяти кафедр на уровне выше, чем у митрополитов.


title: Пентархия (христианство)

text: План Юстиниана для renovatio imperii (восстановление империи) включал числе прочего церковные вопросы, переписывание римского права в «Corpus Juris Civilis» и лишь частично успешную реконкисту Запада и реальное закрепление территорий бывшей Западной Римской империи, включая размещение им в Риме усиленного гарнизона после разгрома королевства остготов, считавшего себя его вассалом, но до вторжения войск Юстининана фактически независимого.


title: Пентархия (христианство)

text: Когда в 680 году Константин IV созвал Третий Константинопольский собор, он вызвал митрополитов и других епископов юрисдикции Константинопольского патриархата; но ввиду того, что присутствовали представители всех пяти епископов, которым Юстиниан дал звание патриархов, Собор был объявлен вселенским. Это было истолковано как означающее, что Собор является Вселенским, если в нём участвовуют представители всех пяти патриархов.


title: Пентархия (христианство)

text: Первым Собором, классифицированным (на Востоке, но не на Западе, которые не участвовал в нём) как вселенский, который упоминает вместе все пять престолов пентархии в порядке, указанном Юстинианом I, является Трулльский собор 692 года, созванный Юстинианом II: «Возобновляя законоположенное ста пятьюдесятью Святыми отцами, собравшимися в сем Богохранимом и царствующем граде (2 Вс. Собора прав, 3), и шестьсот тридцатью собравшимися в Халкидоне (4 Вс. Собора прав. 28), определяем, да имеет престол Константинопольский равные преимущества с престолом древнего Рима, и как сей, да возвеличивается в делах церковных, будучи вторым по нем; после же оного да числится престол великого града Александрии, потом престол Антиохийский, а за сим престол града Иерусалима».


title: Пентархия (христианство)

text: В VII и VIII века происходило возрастающее приписывание значимости пентархии в качестве пяти столпов Церкви, отстаивающими свою непогрешимость. Считалось невозможным, что все пять должны в одно и то же время быть неправыми. Они сравнивались с пятью чувствами человеческого тела, все равны и полностью независимы друг от друга, и никто не возвышается над другими.


title: Пентархия (христианство)

text: Византийский вид пентархии имел сильно антиримскую ориентацию, выдвигаемую против римской претензии на последнее слово по всем вопросам в Церкви и права судить даже патриархов. Это не было новое требование: ещё приблизительно в 446 году папа Лев I прямо утверждал власть над всей Церковью: «Забота о вселенской Церкви должно сходятся к одному месту Петра, и ничего нигде не должно быть отделено от её руководителя». На Синоде, состоявшемся в Риме в 864 году папа Николай I объявил, что никакой Вселенский Собор не мог быть созван без санкции Рима; и, до папы Адриана II (867—872), ни один папа не признавал законности всех четырёх восточных патриархов, а признавал только Александрийского и Антиохийского.


title: Пентархия (христианство)

text: Главный советник двух последних названных пап, Анастасий Библиотекарь, принял византийское сравнение пентархии с пятью чувствами человеческого тела, но добавил оговорку, что патриархат Рима, который он сравнил со зрением, должен управлять остальными четырьмя.


title: Пентархия (христианство)

text: В то время как теория пентархии досталась в наследство церквам греческой традиции от византийской церкви, она ставится под сомнение миафизитскими ориентальными церквами, который её рассматривали как «весьма искусственную теорию, которая не была реализована до великих дебатов V века о христологии, устранивших Коптскую Александрийскую церковь от общения и смертельно разделивших ослабленную церковь Антиохии. Кроме того, настойчивость теории о верховной власти этих пяти патриархов, по крайней мере спорна».


title: Пентархия (христианство)

text: К 661 году, арабы-мусульмане захватили контроль над территориями, патриархатов Александрии, Антиохии и Иерусалима, которые впоследствии никогда не были даже частично и временно восстановлены. В 732 году Лев III Исавр, в отместку за противодействие папы Григория III иконоборческой политике императора, передал Сицилию, Калабрию и Иллирию из юрисдикции Рима (которая до тех пор простиралась на восток до Фессалоников) в юрисдикцию Константинополя. Присоединённые к Константинопольскому Патриархату Понт и Азия после Халкидонского собора по-прежнему оставалась под контролем императора, таким образом, расширившаяся на запад территория Константинопольского Патриархата практически совпадала с территорией уменьшившейся Византии.


title: Пентархия (христианство)

text: Почти все византийские авторы, которые касались темы пентархии, полагали, что Константинополь как местонахождение правителя империи и, следовательно, мира (икумены), был наивысшим среди патриархатов и, подобно императору, имел право управлять ими. Это чувство укреплялось после Великого раскола 1054 года, что сузило пентархию до тетрархии, но де факто пентархия была тетрархией задолго до этого. Идея о том, что с переносом столицы империи из Рима в Константинополь первенство в Церкви был также переносится, появляются в неразвитой форме уже у Иоанна Филопона (ок. 490 — ок. 570), в наиболее разработанной форме она была озвучена Патриархом Константинопольским Фотием (ок. 810 — ок. 893), и была поддержана его преемниками, в том числе Каллистом Ι (1350-53, 1355—1363), Филофеем (1353—1354, 1364—1376) и Нилом (1379—1388).


title: Пентархия (христианство)

text: Таким образом, для византийцев первой половины второго тысячелетия, в области управления Церковью закрепился примат Константинопольского патриархата. Это было проиллюстрировано Нилом Доxапатрисом, который в 1142—1143 годы настаивал на приоритете Константинопольской Церкви, который он рассматривал как унаследованный от Рима из-за переноса столицы, а также оттого, что Рим попал в руки варваров, но которые явно ограничивал византийскую власть тремя другими восточными патриархатами. Патриарх Каллист, упомянутый выше, сделал то же самое около двухсот лет спустя/ Иными словами, Рим был определённо исключён из сферы влияния Константинополя и поставлен в один ряд с Константинополем, как можно сделать вывод из заявления Нила, что епископы Константинополя и Рима, и только они два, были названы вселенскими патриархами.


title: Пентархия (христианство)

text: После того, как Болгария и Византия подписали мирный договор в 927 году, завершившего 20-летнюю войну между ними, Константинопольский Патриархат признал автокефалию Болгарской Церкви и признал её патриаршее достоинство. Болгарский Патриархат стал первой автокефальной славянской православной церковью. Через 300 лет к ней добавится Печская патриархия, а через 600 лет — Московский патриархат (1589). Патриарх Московский как находящийся в столице единственного независимого государства православных был «на весь последующий век» признан членом пентархии и равночестным с четырьмя древними восточными патриархами соборами четырёх древних патриархатов 1590 и 1593 годов, но права членов пентархии — первых пяти церквей в диптихе — чётко определены не были до сих пор. По словам митрополита Илариона, «все Церкви признают первые пять мест — Константинопольский, Александрийский, Антиохийский, Иерусалимский и Московский патриархаты», — пентархию — а дальше каждый патриархат по-своему располагает Церкви в своих диптихах. У Константинополя, например, Грузинская Церковь стоит на девятом месте диптиха, а у Москвы — на шестом, и при этом особые права, помимо первенства чести, членов пентархии другие поместные церкви признавать не хотят. Позднее наряду с пентархией, которую никто не отменял, появилась в 2011 году и неопентархия, уже с претензией на особые права, помимо первенства чести.


title: Пентархия (христианство)

text: В феврале 2011 года на Межправославном предсоборном подготовительном совещании Кипрская Церковь пожелала занять если не пятое, то хотя бы шестое место в диптихе Константинопольского патриарха, вслед за четырьмя древними патриархатами и Московским, и изменить статус её предстоятеля Хризостома II с архиепископа на патриарха. Это перемещение не затрагивает только первые четыре Патриархата (Константинопольский, Александрийский, Антиохийский и Иерусалимский), но касается всех остальных Поместных Православных Церквей, чьи предстоятели не согласились опустить свою церковь в диптихе. Более того, Грузинская Православная Церковь устами католикоса-патриарха Илии II потребовала себе шестое место в диптихе после Русской Православной Церкви с игнорированием запроса Кипра, обиженная тем, что кипрский предстоятель в своей речи поставил под вопрос легитимность существования, по его мнению, «национальных» православных церквей, а не только одной Русской, в то время как кипрская, по мнению её предстоятеля, якобы не является национальной греческой. Отсутствие согласованного решения Совещания вынудило положить всё дело под спуд, поскольку согласно Регламенту Всеправославных Совещаний решения должны приниматься единогласно. В мае 2011 года кипрский предстоятель подчеркнул, что он на Совещании не хотел именно пятого места, так как Московская патриархия занимает его уже несколько веков, и был согласен на шестое место, и эту свою уступчивость он считает своей ошибкой.


title: Пентархия (христианство)

text: Позже в том же 2011 году появились сообщения о том, Константинопольский Патриарх Варфоломей объявил о созыве в сентябре того же года собора предстоятелей «древних Церквей» (четырёх Восточных Патриархатов и Церкви Кипра), и что собравшиеся Предстоятели должны будут определить предварительные принципы общеправославной позиции по стоящим перед Церковью вопросам. Вслед за тем православный Интернет всколыхнула дискуссия о значении для Церкви сегодня так называемой «теории пентархии».


title: Пентархия (христианство)

text: Состоявшееся 1 — 3 сентября 2011 года в «Центре Православия», Фанаре, синаксис (cобрание) предстоятелей выпустило послание, которое, среди прочего, гласило: «Мы, на кого возложена ответственность управления и пастырского руководства исторически древнейшими Церквами, основанными Апостолами Христовыми и провозглашенными автокефальными на Вселенских Соборах единой неразделенной Церкви, собрались здесь, дабы возродить древний обычай, а также обменяться мнениями и оказать друг другу любовь и поддержку в связи с последними событиями на исторических территориях тех географических областей, где Провидению Божию было угодно с древнейших времен поместить наши Церкви». Мероприятие интерпретировались в российских СМИ как попытка воссоздания пентархии, «явочным порядком придать грекоязычным церквам особую роль в православном мире, подкрепив притязания Константинополя на роль „православного Ватикана“».


title: Пентархия (христианство)

text: В июле 2016 года полномочный представитель Константинопольского патриархата архиепископ Телмисский Иов (Геча) также поставил Церковь Кипра в один особый ряд с Церквами древней пентархии : «Древние центры, в которые входил и Рим , Константинополь, Александрия, Антиохия, Иерусалим и Кипр, — это Церкви, которые были утверждены на Вселенских Соборах.  Другие, новая волна автокефалий, не были подтверждены Вселенским Собором. Нельзя сказать, что их автокефалия в чем-то отличается, но их статус не имеет подтверждения Вселенским Собором.»


title: Веледа (значения)

text: Веле́да или Велледа ()


title: Русская живопись

text: Русская живопись — история развития русского светского изобразительного искусства начиная с XVII века.


title: Русская живопись

text: Древнерусскому искусству XVII века свойственно «обмирщение», разрушение иконописных, иконографических канонов. Переоценка ценностей, происходившая во всех сферах русской культуры этого периода, способствовало появлению нового взгляда на мир. Появилось желание отображения повседневной жизни, красоты природы, реального человека. Увеличивается тематика изображений: растет количество светских (исторических) сюжетов, в качестве образцов используются западные гравюры. Искусство постепенно освобождается от власти иконографических канонов.


title: Русская живопись

text:
Именно в живописи, из других видов искусств, сильнее всего отражаются искания, споры этого века, в котором интенсифицируется процесс общественного развития России. «Сложившаяся в течение веков изобразительная система претерпевает изменения: произведения искусства теряют внутреннюю цельность, в них все более проявляются черты эклектики».
В начале XVII века господствуют два художественных направления — архаизирующий «годуновский стиль» и изощренная, миниатюристская строгановская школа. Элементы своеобразного реализма, которые можно наблюдать в строгановской школе, получили развитие в творчестве наиболее значимых мастеров-станковистов этого века — царских изографов Оружейной палаты. Их глава Симон Ушаков сочинил в 1667 году «Слово к люботщателям иконного писания», в котором изложил свои взгляды на задачи живописи, по существу ведущие к разрыву с иконописной традицией предыдущей эпохи. В своих иконах он разрушает плоскость, делает глубину перспективы ощутимой, слишком выявляет телесную объемность в фигурах, аксессуары слишком «реалистичными». Наиболее удачны его работы, где главную роль играет человеческое лицо, в особенности иконы типа «Спас Нерукотворный». «Крупный масштаб лика Христа позволял мастеру продемонстрировать великолепное владение техникой светотеневой моделировки, прекрасное знание анатомии (Ушаков намеревался издать анатомический атлас для художников), умение максимально близко к натуре передать шелковистость волос и бороды, пушистую сень ресниц, матовый блеск белков глаз, красноватую сетку прожилок».
Вероятно, самый выдающийся стенописец этого столетия — Гурий Никитин. Фрески XVII века необычайно декоративны, узорчаты, они потеряли тектонику и соотнесение с архитектурными поверхностями. Характерная черта фресковой живописи 2-й половины XVII века — «бытовизм», интерес к человеку в его повседневной живописи. В них нет пафоса или лиризма, а присутствует занимательная притча, в которой все интересно, все вызывает любопытство. Это ведет к смещению акцентов — внимание фиксируется не на библейских героях, а на красоте природы, труда, повседневности. Так, изображение жатвы в сцене «Воскрешения сына сонамитянки» (Церковь Ильи Пророка (Ярославль)) — уже настоящий русский пейзаж и настоящая жанровая сцена.


title: Русская живопись

text: Человек в росписях XVII века — обычно деятелен, мечется, жестикулирует, работает; никакой погруженности в себя, неподвижной созерцательности. Сцены до предела многолюдные, полны деталей, третьестепенных персонажей, шума. «Мастера фресковой живописи XVII века вышли на новые рубежи в видении и изображении мира. Они постепенно начинают высвобождаться из плена иконописных канонов, становятся настоящими творцами художественных композиций, и значение этого факта для становления русского искусства нового времени трудно переоценить».


title: Русская живопись

text: Мастера фрески этого периода — костромичи Гурий Никитин, Сила Савин, переяславец Дмитрий Плеханов, ярославцы Дмитрий Григорьев, Фёдор Игнатьев и другие. Большинство шедевров фрески этого времени сосредоточено в купеческих поволжских городах, в первую очередь — в Ярославле.


title: Русская живопись

text: Ярче всего черты, которые будут присущи будущему русскому искусству, из произведений XVII века проявились в искусстве парсуны. Жанр, возникший ещё в последней четверти XVI века, применяет иконописные художественные приемы для воссоздания реалистичной внешности портретируемого. Предназначались парсуны для надгробных иконостасов. В числе наиболее известных — «Парсуна Скопина-Шуйского» (ок. 1630).


title: Русская живопись

text: Это новый период развития русской культуры: возникновение светского искусства благодаря реформам Петра Великого, перенимание западного опыта.


title: Русская живопись

text: Процесс перенимания, освоения и переработки европейского опыта шел несколькими путями:


title: Русская живопись

text: Искусство этого периода, придя на смену средневековью, стало первым звеном в культуре нового времени — качественно иной. Этот перелом отражает общеевропейский процесс перехода от средневекового искусства к новому, однако специфика русского исторического развития такова, что здесь он произошел на 200—300 лет позднее Италии или Франции, и происходил под большим влиянием этих стран.


title: Русская живопись

text: Это русское «ученичество» — творческий процесс формирования нового метода художественного творчества. Оно складывалось из:


title: Русская живопись

text: То, что Россия совершила этот переход так поздно, повлияло на ряд специфических особенностей её художественного развития. За полвека ему пришлось, ценой огромного напряжения, пройти путь, который другие страны проделали за два-три века. Эта скорость породила ряд сюрпризов, например, параллельное существование нескольких стилей, которые в Европе шли последовательно. Характерными для эпохи были необычные художественные ситуации — преждевременное появление элементов культуры, для восприятия которых ещё не было условий. С середины XVIII века, когда принципы нового искусства окончательно победили, и всюду распространилось барокко, течение русского искусства приобретает более обычный характер. Вслед за периодом развитого барокко (1740—1750-е годы) и кратким, слабо выраженным периодом рококо (рубеж 1750—1760-х годов), наступает классицизм, который будет господствовать до 1830-х.


title: Русская живопись

text: «Первая четверть XVIII века сыграла особую роль в художественном развитии России. Искусство занимает принципиально новое место в жизни общества, оно становится светским и общегосударственным делом. Происходит распад старой системы художественной жизни и формирование нового единства. Этот путь отмечен существенными сдвигами, которые неизбежны при крутой ломке старого творческого метода. Зарождаются новые взаимоотношения между заказчиком и художником, причем осведомленность последнего о том, как должно выглядеть современное произведение, часто делает его роль определяющей. Новое искусство не всегда встречается доброжелательно и потому требует широкой государственной поддержки и разъяснения. Воспитательная функция искусства в прямом и более отвлеченном смысле этого слова чрезвычайно возрастает». Разрушается прежнее представление о красоте и воплощающих её формах. Поскольку «грамотность» воспринимается как априорный залог качества (порой ошибочно), появляются более новаторские по методу, но довольно слабые в художественном отношении работы иностранных художников.


title: Русская живопись

text: Поскольку искусство ещё оставалось «неустановившимся», налицо большая разница в манерах, стилевых приемах и типологических схемах. В художественную практику потоком вливаются новые идеи и образы, жанры и сюжеты, иконографические образцы. Не существовало строгого отбора, которому подвергалось иностранное вмешательство, хотя его старались все-таки корректировать, исходя из внутренних потребностей страны и вкусов. В итоге случайное и преждевременное, не отвечавшее национальным потребностям отбрасывалось. «Этот нелегкий, но глубоко прогрессивный процесс выводил русское искусство на широкую дорогу общеевропейских мыслей и форм, нёс отказ от средневековой замкнутости, косности религиозного мировоззрения, был большим государственным делом. Средствами эпохи Просвещения, которой принадлежит XVIII столетие, русское искусство выполнило функцию, которую обычно берет на себя Возрождение».


title: Русская живопись

text: Постепенно растет новое поколение русских художников-пенсионеров, которые в основном работают в Петербурге — связующем звене между Россией и Западом. Москва же выполняет роль такого звена между Петербургом и провинцией; московская школа складывается из старых мастеров и молодых художников, не прошедших ученичества нового типа. Она также идет по новому пути, но медленнее и с большим отпечатком традиционного метода. Провинция в 1-й четверти века испытывает весьма слабое влияние новшеств, часто продолжая древнерусские формы, тем более, что в регионы перебираются «старомодные» иконописцы из Москвы.


title: Русская живопись

text: Живопись претерпевает огромные изменения, складывается станковая картина с её смысловыми и композиционными особенностями. Вместо обратной перспективы иконописи приходит прямая перспектива и связанная с ней передача глубины пространства. Человеческие фигуры начинают изображать согласно верным принципам анатомии; совершенно новая задача — изображение обнажённого тела. Появляются новые средства передачи объёма, художники используют светотень вместо условно символического контура. Техника масляной живописи постепенно вытесняет темперную. Обостряется чувство фактуры — художники научаются изображать мех, бархат и т. п. Если картина сюжетная, то в ней заметны новые принципы взаимосвязи фигур.


title: Русская живопись

text: Разветвленной становится сама система живописи: появляются совершенно разные виды станковых произведений, монументальная роспись (панно и плафоны), миниатюры. Жанр портрета теперь включает все известные разновидности: парадный, камерный (обычный и костюмированный), двойной, парный (см. Портрет петровского времени). Появляются аллегорические, мифологические и религиозные сюжеты. «Наличие этих особенностей, хотя и выявляющихся на первых порах в компромиссной форме, позволяет говорить о возникновении живописи нового типа».


title: Русская живопись

text: Первые шаги становления жанра портрета связаны с мастерами Оружейной палаты. Выполненные русскими и иностранными мастерами портреты ещё тяготеют к парсуне. Из всех типологических вариантов парсуна отдает предпочтение парадному портрету и встречается в этом качестве в нескольких разновидностях. Среди них «портрет-тезис» — наиболее архаический. Он сочетает в пределах условного иконного пространства портретные изображения и многочисленные разъясняющие надписи. Можно говорить и о «портрете-апофеозе». (таковы портреты-картины, изображающие ратные подвиги Петра Великого). Распространены обычные портреты Петра и его сподвижников в рост и на коне. Пространство в таких картинах трактуется стереотипно, а предметы располагаются в нём больше как его символы, чем как реальные пространственные отношения. Также условно взаимоотношение внутреннего и внешнего пространства. Любопытно, что парсуна отходит от колористического изобилия XVII века, однако скрупулезная передача орнамента и деталей костюма сохраняется, придавая полотнам повышенное декоративное звучание.


title: Русская живопись

text: Мастера ещё не владеют новыми принципами передачи объёма. Они соединяют нарочито выпуклые, реалистически объемные лица и по-иконописному плоскостные узорчатые одеяния. «Большие размеры холстов, их импозантный дух, богатство обстановки и выставленных напоказ драгоценностей призваны иллюстрировать социальную значимость изображенного. Образ автономен, он сосредоточен на себе и безразличен к окружающему». Живопись ещё не дозрела до передачи индивидуальности, но все-таки старается передать черты модели по-своему. С этим вступает в противоречие тенденция к созданию символически обобщенного образа. Общее и индивидуальное пока ещё не слито в органическое единства, и конкретные черты еле-еле проступают под типизирующей «маской».


title: Русская живопись

text: Линия парсуны (1680—1690-е гг.) затем сталкивается с сильным потоком произведений иностранцев и пенсионеров, который почти полностью вытесняет её. Однако при этом она продолжает существовать, и её черты проявляются в творчестве и передовых художников эпохи (Никитин, Вишняков, Антропов), как свидетельство незавершенного перехода от средневековой к новой манере. Следы парсунности встречаются и во 2-й половине XVIII века, особенно в работах крепостных и провинциальных мастеров, самоучек. Это явление имеет аналоги на Украине, в Польше (сарматский портрет), Болгарии, Югославии, странах Ближнего Востока.


title: Русская живопись

text: Иван Никитин — основатель новой русской живописи. Его биография типична для поколения: работать начал в Москве, по произведениям этого периода («Царевна Наталья Алексеевна», «Цесаревна Анна Петровна») видно, что Никитин уже хорошо знаком с европейской системой композицией, вдумчиво относится к моделям, однако фигуры ещё скованы, и в живописи видны следы старых приемов. Затем он отправляется в пенсионерскую поездку в Италию, по возвращению оттуда создает зрелые работы вполне в современной системе живописи. Ему не свойственны поверхностные ухищрения, стремление к «грациозности», он стремится к серьезности, заботится о содержании, целиком сосредотачивается на выявлении лиц. Поэтому его портреты близки по размерам, формату, позе, гамме. В своих портретах Петра Великого (круглом), канцлера Головкина и напольного гетмана он далеко опережает современников, работавших в России. «Его портреты обнаруживают глубину проникновения в характер — черту, которая станет доступной школе в целом лишь во второй половине столетия. В этом опережении, вообще характерном для бурного петровского времени, одаренность художника сказывается особенно ярко». Влияние его на русскую живопись могло бы оказаться сильнее, но при Анне Иоанновне он был арестован, заключен в Петропавловскую крепость, был в ссылке и умер на пути оттуда.


title: Русская живопись

text: Другой крупный мастер этой эпохи — Андрей Матвеев. Он был послан учиться в Голландию, и вернулся уже после смерти Петра Великого, заняв важное место в искусстве 1730-х годов. Среди его произведений — «Венера и Амур» и «Аллегория живописи», свидетельство трудного для русского искусства освоения незнакомого мифологического сюжета, сложных композиционных схем и изображения обнажённого тела. Этим маленьким полотнам присуще картинное начало, которое есть и в «Автопортрете с женой» (1729) — целой композиции на фоне колонны и пейзажа, со взаимодействием персонажей, мягким колоритом. «Важно и другое: тонкое интимное чувство впервые открыто и вместе с тем целомудренно представлено на обозрение. Здесь проявился существенный сдвиг в художественном сознании, завоевание качества, принципиально нового для русской живописи». Также хороши парные портреты И. Голицына и его жены (1728), где в отличие от Никитина, он стремится к большей остроте и откровенности к передаче индивидуального.


title: Русская живопись

text: Для середины столетия, в целом, характерен более ровный процесс художественного развития — без резких перепадов, опережений и отставаний предыдущего периода. Оно существует в принципиально-едином барочно-рокайльном русле, но однако, это не делает его обезличенно однородным — несколько потоков и тенденций явно различимы:


title: Русская живопись

text: Русские мастера, как правило, становились художниками, пройдя через мастерские Канцелярии от строений (Вишняков, Антропов и другие). Этих мастеров загружали декоративными работами, однако они находили время и для создания портретов. «Их представление о натуре заметно окрашено традиционностью». Они создают портреты для триумфальных ворот и других целей, при этом приноравливая европейские схемы для своих задач. В процесс они самостоятельно и будто заново открывают для русского искусства портретную живопись. «Они совершают своего рода самостоятельный переход к искусству Нового времени, хронологически запоздавший по сравнению со стремительными темпами Никитина и Матвеева. Во многом уступая этим мастерам по степени близости к европейским образцам, художники середины XVIII века интересны сохранением традиционных представлений о красоте, соединяемых теперь, как и в архитектуре, с „грамотностью“ Нового времени».


title: Русская живопись

text: В царствование Елизаветы Петровны в Россию приходит рококо (см. Рококо в России), начавшееся во Франции несколькими десятилетиями ранее.


title: Русская живопись

text: Вишняков занимает особое место в этой среде. Он воспринял нормы парадного портрета внимательно, но они приобрели у него несколько напряженную, но при этом изысканно изящную интерпретацию. В портретах детей Фермор, мальчика Голицына их застенчивость, непривычка к позированию органично сочетаются с деликатной манерой автора. «Отсюда проистекает смесь ломкой грации с неизбежной, но забавной выспренностью». Вишняков пишет портреты-картины с торжественной постановкой фигур, интерьерным или пейзажным фоном, который при этом остается условной средой, хоть и окрашенной особым настроением.


title: Русская живопись

text: Антропов — наиболее яркий выразитель национального варианта барокко, образцовый художник середины XVIII века. Как и Вишняков, в основном он занимался заказами Канцелярии от строений и иконописными заказами, но в историю вошел портретами. Он писал парадные портреты (Петр III, архиепископ Сильвестр Кулебяка и др.), но особенно ценны его камерные портреты. Небольшие по размеру, «они характеризуются довольно однообразной грузноватой „посадкой“ фигуры, которой словно тесно в отведенном пространстве» (А. М. Измайлова, М. А. Румянцева). «Типичны и овальные лица, нередко написанные, в отличие от от фигуры, почти стереоскопично и воспринимающиеся как выпуклая, точно надутая изнутри форма, что перекликается с приемами иконописания, с характерным для него контрастом объемного „личного“ и плоскостного изощренно узорчатого „доличного“ письма» (атаман Краснощеков). «Благодаря жестковатой обводке теней, лица иногда вызывают ассоциацию с деревянной русской пластикой, с её тщательно отшлифованной и до иллюзорности ровно окрашенной поверхностью». Его манера темпераментна, кисть уверена, цвета — яркие локальные, заметна вещественность и подчеркнутая декоративность, но при этом он тщательно выписывает физиогномические особенности. Эта тщательность хороша, когда надо писать стариков (чета Бутурлиных), но мешает ему при изображении молодых женщин (Т. А. Трубецкая), поскольку в живописи того времени господствует тенденция к нивелировке частных особенностей. В его творчестве переплетаются серьезность, прямолинейность со стремлением к галантности и приятной задумчивости.


title: Русская живопись

text: Аргунов был крепостным, и это влияло на его творчество: воля заказчика часто преобладала над его желаниями. При этом, в отличие от Антропова, он оказался непричастным к иконной и парсунной традиции — у него была другая школа и другие образцы (старая и современная европейская живопись стиля рококо, работы придворного мастера Гроота, у которого Аргунов был учеником). Кроме того, он прожил длинную жизнь, и найдя своё место в искусстве 2-й половины века, «он воплотил живую преемственность очень важных принципов русской живописи».


title: Русская живопись

text: В основном он писал распространенные в середине века «полупарадные» камерные портреты в поколенно срезе («И. И. Лобанов-Ростовский»). Многие его модели — семейство его владельцев Шереметевых и их предки (так появляются «исторические (ретроспективные) портреты»). Интересны его портреты людей своего социального слоя (супруги Хрипуновы, т. н. автопортрет и парный портрет жены, портреты архитектора Ветошникова и его жены), в них он выходит за рамки безразличия к окружающему и замкнутости в себе — в новое качество интимного портрета. «Этому ещё мешают типично барочное понимание живописи как украшения, пристрастие к яркому переливчатому цвету, орнаментальность, обилие аксессуаров и других „антуражных“ элементов». В работах все-таки видно заинтересованное доверие и приглашение к соучастию, что найдет развитие во 2-й половине века. «Общее для середины века ощущение радости жизни, хотя и робко, но уже начинает облекаться в духовное качество».


title: Русская живопись

text: Работы иностранцев (россика) в целом отличаются более последовательным следованием стилю. Царившее в Европе в ту эпоху рококо было представлено французами (Луи Токе), немцами (братья Георг Гроот и Иоганн Фридрих Грот, Георг Гаспар Преннер), а также итальянцем Пьетро Ротари.


title: Русская живопись

text: Он стал популярным благодаря своим «портретам-головкам» — миловидным девушкам в грациозных поворотах и разнообразных костюмах. Ему присущи декоративные качества, естественная грация, которая всегда была заманчивой и часто недоступной для русского художника и зрителя.


title: Русская живопись

text: Грот внес важный вклад в развитие русской живописи, как человек, знакомый с европейской иконографией. Он варьировал ее приемы в императорских портретах. Особенно ему удавались парадные портреты малых форм, утонченные и грациозные («Елизавета Петровна на коне», «Елизавета Петровна в маскарадном домино»). В ряде портретов («В. В. Долгоруков», «А. Н. Демидов») он акцентирует физиогномические свойства персонажей, сообщая произведениям привкус характерности, почти гротескности. В портретах Грота рокайльный портрет — это не просто несерьезная, приятная для глаз забава, его живопись ищет оттенки характера, предвосхищая основную задачу портрета 1760-х годов.


title: Авторское право и смежные нормативные акты о правах 2003

text: Авторское право и смежные права 2003 правила — нормативно-правовые акты, включающие требования Директивы 2001/29/EC Европейского парламента и Совета от 22 мая 2001 г. о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе, известной как "директива ЕС об авторском праве", в правовую систему Великобритании. Её основными элементами являются модификации Закона 1988 года об авторском праве и патентах с незначительными последующими изменениями.


text:
Данные нормативные акты модифицируют концепцию вещания и радиовещания, с тем чтобы учесть развитие интернета; ограничивать
деяния, которые разрешены без нарушения авторских прав и представляют новые средства защиты и обеспечения соблюдения авторских прав и прав исполнителей.


text: В ноябре 2004 года Великобритания была осуждена Судом ЕС за невыполнение директивы по авторскому праву на территории Гибралтара.


text:
Регулирование 4 содержится новое определение понятия «трансляция» в разделе 6 Закона 1988 года как
Передача данных через интернет, если они не передаются одновременно с другими средствами вещания, одновременно с «живым» событием или передаются в определённые моменты времени определяется исключительно лицом, оказывающим услуги.


text:
Новое определение трансляции включает в себя старые определения трансляции и «кабельные программы» (с. 7 закона 1988 года). Однако
есть отдельное определение кабельной программы в виде существующего различия в датах на которые авторское право становится доступным:
1 января 1995 года — для кабельной программы, 1 июня 1956 года — для трансляций с предыдущим определением.


text:
Предыдущее «нарушение организациями эфирного или включение в программу кабельного канала» (с. 20 из закона 1988 года) заменяется
новым — «посягательство на сообщение для всеобщего сведения» (рег. 6). Это положение включает в себя вещание (согласно новому определению) и делает произведение доступным для всеобщего сведения путём электронной передачи. Исполнение права также нарушено, если оно
становится доступным общественности без его согласия (рег; 7; новый s. 182CA из закона 1988 года).


text: Честное использование для целей исследований или образования (с. 29 из закона 1988 года) было ограничено тем, что оно разрешается только для некоммерческих целей (рег. 9). Подобное ограничение было наложено на копирование библиотеками (СС. 38, 39, 43 из закона 1988 года; рег. 14) или хранителями народных песен (с. 61 о законе 1988 года; рег. 16) для третьих лиц. Наблюдение или исследование функционирования компьютерной программы было изъято из компетенции добросовестного действия " (рег. 9). Добросовестность для целей критики, комментариев или новостей допускается только в отношении опубликованных произведений (рег. 10).


text: Разрешенное использование без авторской лицензии материалов для использования в учебных целях (СС. 32, 35, 36 из закона 1988 года) ограничено некоммерческими целями (уставы. 11-13). Постановление 18 удаляет разрешение на использование третьим лицам (например, за пределами ди-джеи) для воспроизведения звукозаписей для целей некоммерческого клуба или общества (с. 67 закона 1988 года). Исключение для публичного показа или воспроизведения трансляции музыки (ы. 72 закона 1988 года) было также разрешено.


text: Закон 1988 года создал новые права в отношении произведений, охраняемых авторским правом, к которым относится защита от копирования. Это право применимо для:


text: Новый раздел 296ZC позволяет использовать ордера на обыск и конфискацию в отношении правонарушений. Новый раздел 296ZE создал правовую защиту по жалобе на государственного секретаря, если техническое устройство или мера мешает человеку или группе людей осуществлять работу, разрешённую законом с точки зрения работы. Государственный секретарь также может выдать постановление для владельца авторского права принимать такие меры, которые необходимы для того, чтобы было разрешено действовать.


text: Новый п. 296ZG закона 1988 года создал новые права в отношении электронной информации, касающейся управлением правами метаданных. Это право нарушено, если:


text: Нарушение авторского права или права исполнителя, сделавшее произведение доступным для всеобщего сведения в ходе бизнеса является уголовным преступлением (рег. 26; Новый s. 107(2А) закона 1988 года).


text: Правообладатель может получить предписание в отношении поставщика услуг Интернета (провайдера) нарушившего авторские права или права исполнителя.


text: Постановление 28 продлило право предъявить иск о нарушении авторских прав на неисключительные лицензии. Неисключительные лицензиаты должны иметь те же права и средства правовой защиты, как и владельцы авторских прав какого либо действия.


text: Авторское право на звукозапись истекает:


title: Женщины Апшерона

text: «Же́нщины Апшеро́на» — картина советского азербайджанского живописца, Героя Социалистического Труда, народного художника СССР, академика Таира Салахова, написанная в 1967 году.


title: Женщины Апшерона

text: Картина хранится в Государственной Третьяковской галерее.


title: Женщины Апшерона

text: Картина продолжает серию работ художника на тему труда нефтяников. На картине изображены женщины, ожидающие своих мужей-нефтяников. Создавая картину, художник, несомненно, думал о судьбе своей матери, ее нелегком жизненном пути с ежеминутной тревогой за детей, повседневными заботами о доме и, главное, с неугасимой верой в добро и справедливость.


title: Женщины Апшерона

text:
Сам Таир Салахов так говорил о картине:
«Женщины Апшерона» — это беспокойство женщин, сестер и матерей, о своих рабочих братьях и сыновьях. Ожидание и тревога всегда пронизывает семьи нефтяников, ведь их труд соприкасается с огромным подвигом"
Так отзывается о картине директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова:


title: Женщины Апшерона

text:
«…И мы видим картину „Женщины Апшерона“ 1967 года, которая в общем-то интуитивное предвосхищение трагедии 1968 года. Ввод Советских войск в Чехословакию в августе 68-го. Я очень хорошо помню, как услышала это по радио, еду в автобусе и как страшно стало!»
Таир Салахов


title: Араухо, Энрике

text: Энрике Араухо Альварес (; родился 3 октября 1995 года в Асунсьон, Парагвай) — парагвайский футболист, вингер клуба «Насьональ».


title: Араухо, Энрике

text: Араухо — воспитанник клуба «Насьональ» из своего родного города. 16 февраля 2014 года в матче против «Спортиво Лукеньо» он дебютировал в парагвайской Примере. 26 июня в дерби против «Гуарани» Энрике забил свой первый гол за «Насьональ», реализовав пенальти.


title: Араухо, Энрике

text: В 2015 году Араухо принял участие в молодёжном чемпионате Южной Америки в Уругвае. На турнире он принял участие в матчах против команд Колумбии, Эквадора, Боливии, Аргентины, Перу и Уругвая. В поединке против боливийцев Энрике забил гол.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Марина Ивановна Казинец-Шах-Азизова, урожденная Казинец (27 января 1907, Тифлис, Российская империя — 27 октября 2000 года) — балерина. Заслуженная артистка Грузинской ССР (1943 г.). Педагог.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Родилась 27 января 1907 года в городе Тифлис Российской Империи (ныне Тбилиси, Грузия). В 1927 году взяла фамилию мужа (Шах-Азизова), но в первые военные годы (1941—1943) изменила её, добавив к фамилии мужа свою девичью фамилию Казинец.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Отец — Иван Устинович Казинец (1878 - 1918), крестьянин, работал курьером Тбилисского суда.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Мать - Казинец Наталия Давидовна (1884 - 1925), урожденная Карсидзе, из дворян.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Муж — Константин Язонович Шах-Азизов, (1903—1977) заслуженный деятель искусств РСФСР, директор Центрального детского театра (1948—1974).


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Дочь — Татьяна Константиновна Шах-Азизова (1937—2015) советский, российский театральный критик, театровед, доктор искусствоведения.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Училась в тбилисской студии М. И. Перини (1917-22). В 1920 −1925 (с перерывами) в Театре им. Палиашвили.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: Стажировалась в Москве (1928—1929) и Ленинграде (1933—1934).


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: С 1920—1945 года работала в Тбилисском театре оперы и балета им. Палиашвили (Грузинская ССР).


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: В 1936—1943 годах преподавала в Тбилисской хореографической студии.


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text:
В 1945—1948 годах солистка Большого театра.
Исполнительница ведущих партий в балетах:


title: Казинец-Шах-Азизова, Марина Ивановна

text: В 1943 году присвоено звание Заслуженная артистка Грузинской ССР.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
Супьян Султанович Магамадов (род. 11 августа 1952 г., Казахстан) — чеченский учёный.
Канд. ист. наук (1982), профессор, зав. кафедрой истории мировой культуры и музееведения Чеченского государственного университета с 1995 года, его первый проректор. С 2008 года директор Института гуманитарных исследований (ИГИ) Академии наук Чечни, член её президиума.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text: Родился в с. Казгородок, Кургальджинского района, Акмолинской области Казахской ССР.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
Окончил с отличием истфак Чечено-Ингушского государственного университета (1974).
Стажировался в Ростовском госуниверситете. Служил в рядах Советской армии.
В 1977—1980 гг. обучался в очной аспирантуре Ростовского госуниверситета на кафедре истории России.
В 1981 г. защитил диссертацию на соискание ученой степени кандидата исторических наук.
Воспитанник научной школы профессоров А. Козлова, В. Золотова, А. Пронштейна, В. Крикунова, А. Хасбулатова.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
С 1980 г. преподаватель истфака Чеченского (Чечено-Ингушского до 1995 г.) государственного университета, в 1991 году присвоено ученое звание доцента по кафедре истории советского общества, с 1999 г. профессор.
С 1995 г. зав. кафедрой истории мировой культуры и музееведения ЧГУ.
С 1996 г. проректор по научной работе ЧГУ.
В 2003—2006 гг. первый проректор, проректор по учебно-организационной работе ЧГУ.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text: В 2001—2003 гг. учёный секретарь Комплексного научно-исследовательского института (КНИИ) Российской академии наук в г. Грозном.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
С 2008 года директор новосозданного Института гуманитарных исследований (ИГИ) АН Чечни.
Член президиума АН Чечни.


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
Активный участник конференций.
Автор более 150 работ, в том числе монографии «Политическая власть и повстанческое движение на Северном Кавказе» (Ростов-на-Дону, 2011).


title: Магамадов, Супьян Султанович

text:
Заслуженный деятель науки ЧР (2008).
Награждён почетными грамотами Главы Администрации Чеченской Республики и Президента Чеченской Республики.


title: Жигжидсурен, Пурев

text: Пурев Жигжидсурен (род. 20 апреля 1947) — монгольский шахматист, международный мастер (1988), тренер.


title: Жигжидсурен, Пурев

text: В составе сборной Монголии участник 4-х Олимпиад (1970—1972, 1980—1982)


title: Ливийская лига по правам человека

text: Ливи́йская ли́га по права́м челове́ка (, сокр. LLHR) — правозащитная организация, член Евро-средиземноморской сети по правам человека (EMHRN). Создана 2 марта 1989 года. С 2001 года главный офис организации располагается в Женеве (Швейцария). LLHR является также членом базирующейся во Франции Международной федерации по правам человека (FIDH), которая, в свою очередь, связана с Национальным фондом за демократию (NED), активно действующим в Африке и других регионах планеты.


title: Ливийская лига по правам человека

text: Члены этой организации выступают за отмену смертной казни в Ливии и в других странах. С началом гражданской войны в Ливии LLHR выпустила ряд заявлений, осуждающих действия правительства Муаммара Каддафи, в частности применение силы против демонстрантов, изнасилования, пытки и похищения представителей оппозиции. Эта организация сыграла важную роль в решении Совет ООН по правам человека о приостановлении членства Ливии, что стало важным этапом на пути к решению СБ ООН о санкциях против Ливии.


title: Пьер-Габриэль, Ронаэль

text: Ронаэ́ль Пьер-Габриэ́ль ( 13 июня 1998) — французский футболист, правый защитник клуба «Монако». Игрок национальной молодёжной сборной.


title: Пьер-Габриэль, Ронаэль

text: Ронаэль Пьер-Габриэль провёл первый матч за основную команду 29 ноября 2015 года в 15-м туре чемпионата Франции 2015/16 с «Генгамом», выйдя в стартовом составе «Сент-Этьена» на позиции правого защитника. Француз стал пятым по возрасту футболистом в истории клуба, дебютировавшем в высшем дивизионе после Лорана Паганелли, Лорана Русси, Аллана Сен-Максимена и Курта Зума. В том матче 17-летний игрок провёл на поле 61 минуту, после чего был заменён Пьером-Ивом Полома. «Сент-Этьен» разгромил соперника со счётом 3:0. Следующий матч в Лиге 1 для Пьера-Габриэля состоялся 13 декабря в 18-м туре против «Монако». На 69-й минуте футболист вышел на замену атакующему полузащитнику Рено Коаду. К тому времени «стефануа» остались вдесятером после удаления правого защитника Кевина Малькюи, и тактический ход главного тренера Кристофа Гальтье был призван закрыть образовавшуюся «дыру» на фланге обороны. «Зелёные» не смогли взять очки в том матче, в итоге проиграв с минимальным счётом.


title: Пьер-Габриэль, Ронаэль

text: 16 декабря Пьер-Габриэль отыграл полный матч 1/8 финала Кубка лиги против «ПСЖ», закончившемся поражением «Сент-Этьена» со счётом 0:1. Игрок отметился жёлтой карточкой, полученной на 41-й минуте. 21 января 2016 года француз вышел в стартовом составе на игру 4-го раунда Кубка Франции с «Аяччо» и провёл на поле 90 минут и полчаса дополнительного времени. В итоге «стефануа» одержали победу со счётом 2:1 и прошли в следующий раунд турнира.


title: Пьер-Габриэль, Ронаэль

text: В июле 2018 года, Ронаэль Пьер-Габриэль стал игроком французского футбольного клуба «Монако», сумма трансфера составила 6 млн евро, контракт подписан до 2023 года.


title: DeepMind

text: DeepMind Technologies Limited, или DeepMind, — британская компания, занимающаяся искусственным интеллектом. Основана в 2010 году в Лондоне под названием DeepMind Technologies. В 2014 году была приобретена Google.


title: DeepMind

text: Компания получила известность благодаря разработке компьютерной системы AlphaGo, победившей профессионального игрока в го. DeepMind создала нейронную сеть способную научиться играть в видеоигры на уровне человека.


title: DeepMind

text: В 2010 году Демис Хассабис, Шейн Легг, Мустафа Сулейман основали стартап DeepMind Technologies. До того Хассабис и Легг уже были знакомы по Университетскому Колледжу Лондона, где работали в подразделении вычислительной нейробиологии Gatsby (Gatsby Computational Neuroscience Unit, www.gatsby.ucl.ac.uk).


title: DeepMind

text: В компанию вложились большие венчурные фонды Horizons Ventures, Founders Fund, а также предприниматели Скотт Банистер и Илон Маск. Ян Таллинн был одним из ранних инвесторов и советников компании.


title: DeepMind

text: В 2014 DeepMind получила награду «Компания года» от Компьютерной лаборатории Кембриджского университета.


title: DeepMind

text: 26 января 2014 года Google объявил о приобретении DeepMind Technologies. По разным сообщениям сумма сделки составила от 400 до 650 миллионов долларов. Сообщается, что сделка состоялась после того, как Facebook прекратил переговоры о покупке DeepMind Technologies в 2013 году. Одним из условий сделки DeepMind с Google было создание последней коллегии по этическим проблемам искусственного интеллекта.


title: DeepMind

text: После покупки Google компания стала называться Google DeepMind.


title: DeepMind

text: В начале сентября 2016 года компания перешла в родительскую компанию Google — Alphabet, а из её названия исчезло упоминание Google, теперь она известна как DeepMind Technologies Limited или же DeepMind. Также веб-сайт компании сменил дизайн.


title: DeepMind

text:
Цель компании — «решить проблему интеллекта». Для этого они используют «лучшие технологии, начиная от машинного обучения и заканчивая системной психофизиологией, чтобы создать в итоге обучающиеся алгоритмы общего назначения». Также они работают над формализацией интеллекта для того, чтобы не только реализовать его в машинах, но и чтобы понять, как работает мозг человека. По словам Демиса Хассабиса:
Решение проблемы интеллекта DeepMind видит в создании универсальных самообучающихся интеллектуальных агентов, которые были бы способны автономно обучаться на необработанных входных данных и были бы пригодны для решения любых задач в отличие от «ограниченных ИИ», таких как Deep Blue или IBM Watson, решающих только одну предопределённую задачу. В качестве основного подхода к построению интеллектуальных агентов выбрано обучение с подкреплением.


title: DeepMind

text: В настоящий момент компания занимается исследованиями в области компьютерных систем, которые умеют играть в различные игры — от стратегических игр вроде го до компьютерных аркад. Шейн Легг утверждает, что искусственный интеллект сможет достичь уровня человека, «когда машина научится играть в широкий класс игр, используя только входной и выходной сигналы потока восприятия, и переносить понимание из игры в игру...». Демис Хассабис объясняет фокус на играх, а не на более традиционной робототехнике, тем, что «роботы — дорогие, медленные и часто ломаются... исследователь отвлекается на починку механических деталей робота...». Сообщается, что Google купил компанию именно после публикации исследования об ИИ, успешно играющего в семь различных Atari-игр (Pong, Breakout, Space Invaders, Seaquest, Beamrider, Enduro, Q*bert).


title: DeepMind

text: В начале 2018 года исследователи из DeepMind обучили одну из своих систем играть в компьютерную игру Quake III Arena. Через некоторое время, потраченное на тренировки, по уровню игры эта система сначала догнала, а затем и перегнала людей, являющихся сильными игроками.


title: DeepMind

text: В 2014 году DeepMind опубликовал архитектуру гибридной нейронной сети, состоящую из рекуррентной нейросети и внешней памяти. Нейросеть использует внешнюю память для записи и последующего чтения информации так же, как это делает машина Тьюринга, по этой причине архитектуре дали название «Нейронная машина Тьюринга» (Neural Turing Machine). По замыслу исследователей Нейронная машина Тьюринга имитирует кратковременную память человека и позволяет понять принципы её работы. В экспериментах нейросеть успешно обучалась простым алгоритмам: копирование, сортировка, ассоциативная память.


title: DeepMind

text: DeepMind представил систему ИИ, которая способна обучиться играть в классические игры 70-80-х гг. для игровой консоли Atari 2600. В исследовании ИИ обучался игре в 49 видеоигр. В результате был достигнут уровень игры сравнимый с уровнем человека, а в 22 играх система смогла превзойти человека. ИИ DeepMind не запрограммирован жестко под конкретную игру. В начале обучения система ничего не знает о правилах игры и учится играть самостоятельно, используя на входе только пиксельное изображение игры и информацию об очках, получаемых в ходе игры.


title: DeepMind

text: В основе ИИ лежит подход, который DeepMind называет глубинным обучением с подкреплением, или deep Q-network (DQN). Это вариация обучения с подкреплением без модели с применением Q-обучения, в котором функция полезности моделируется с помощью глубинной нейронной сети. В качестве архитектуры нейросети выбрана свёрточная нейронная сеть, в настоящее время эта архитектура эффективно применяется для распознавания изображений.


title: DeepMind

text: В планах DeepMind научить ИИ, построенного на тех же принципах, играть в более сложные 3D игры 90-ых, такие как Doom и гоночные симуляторы. В феврале 2016 были представлены первые результаты обучения ИИ 3D играм. ИИ смог обучиться управлению машиной в 3D гоночном симуляторе TORCS, поиску выхода и призов в Doom-подобном 3D лабиринте Labyrinth , выполнению простых задач (локомоция, поддержание равновесия, манипуляция предметами) в физическом симуляторе MuJoCo (www.mujoco.org). Как и прежде на вход ИИ подавалось только пиксельное изображение «мира». Архитектура нейросети была расширена добавлением LSTM, разновидности рекуррентной нейронной сети.


title: DeepMind

text: В октябре 2015 программа для игры в го AlphaGo, разработанная DeepMind, победила чемпиона Европы по го Фань Хуэя (2-ой дан) со счётом 5—0. О новости было объявлено только 27 января 2016 года одновременно с публикацией статьи в журнале Nature.


title: DeepMind

text: Это первый в истории случай, когда ИИ выиграл в го у профессионала, до AlphaGo все известные ИИ играли в го только на любительском уровне. Го считается игрой, в которую компьютеру выиграть достаточно тяжело (в сравнении с аналогичными играми, например, c шахматами) в виду большого количества вариантов ходов, из-за этого традиционный для ИИ метод перебора ходов практически неприменим. В марте 2016 года программа выиграла матч у одного из сильнейших гоистов мира Ли Седоля со счетом 4-1.


title: DeepMind

text: Публикации DeepMind затрагивают следующие темы: понимание естественного языка машинами, генерация изображений по шаблону с помощью нейронных сетей, распознавание речи, алгоритмы обучения нейронных сетей.


title: DeepMind

text: DeepMind Health — подразделение DeepMind, работающее в области искусственного интеллекта в медицине. О его открытии было объявлено 24 февраля 2016 года на веб-сайте компании. Подразделение возглавляет Мустафа Сулейман.


title: DeepMind

text: В своей работе DeepMind Health будет сотрудничать с Национальной службой здравоохранения Великобритании. DeepMind Health планирует предоставлять врачам техническую экспертизу для разработки и совершенствования технологий по уходу за пациентами. Особое внимание будет уделяться безопасности данных пациентов и конфиденциальности. Деятельность подразделения будет проверяться советом из независимых экспертов, в число которых входит , редактор авторитетного журнала по медицине The Lancet.


title: DeepMind

text: В настоящее время DeepMind Health работает над созданием электронных инструментов, упрощающих работу врача. Было представлено приложение для смартфона, позволяющее более точно диагностировать острую почечную недостаточность. Также DeepMind купил медицинское приложение, таск-менеджер для врачей. Команда врачей из Имперского колледжа Лондона, создавшая его, присоединяется к DeepMind Health. Сумма сделки не разглашается.


title: DeepMind

text: В 2014 году DeepMind начинает сотрудничество с Оксфордским университетом. DeepMind нанимает две передовые команды из Оксфорда, работающих в области искусственного интеллекта. Это команда ведущих экспертов мира по применению глубинного обучения в области понимания естественного языка машинами: профессора Нандо Де Фрейтас и Фил Блансом, доктора Эдвард Грефенстетт и Карл Мориц. И команда одних из ведущих экспертов мира в области машинного зрения: доктора Карэн Симоньян и Макс Яденберг, профессор Эндрю Зиссерман. В рамках сотрудничества факультет компьютерных наук и факультет инженерных наук получат существенное финансирование от Google. Также DeepMind планирует программу студенческих стажировок, чтение лекций и проведение семинаров для студентов.


title: DeepMind

text: С DeepMind работают учёные и из других университетов. Дэвид Сильвер, соавтор статьи о AlphaGo и еще многих публикаций DeepMind об обучении с подкреплением, читает лекции в Университетском Колледже Лондона. Некоторые публикации DeepMind написаны в соавторстве с учёными из следующих организаций: Торонтский университет, Монреальский университет, Австралийский национальный университет, Амстердамский университет, Калифорнийский университет в Беркли, INRIA.


title: DeepMind

text: На ежегодном фестивале Blizzcon 2016 компания Blizzard, которая является инициатором данного мероприятия, объявила о своем сотрудничестве с компанией DeepMind. Затем об этом событии была опубликована статья на официальных блогах обеих компаний. Целью данного сотрудничества является внедрение и обучение ИИ в игре . По мнению разработчиков игры — Starcraft II является идеальной средой для обучения искусственного интеллекта, поскольку сложные правила игры достаточно отражают сложность и многогранность реального мира.


title: DeepMind

text: В данный момент ведется работа над «Starcraft 2 API», которая позволяет ИИ полностью взаимодействовать с интерфейсом игры, принять участие в разработке может любой желающий, для таковых были опубликованы технические задачи, которые планируется реализовать в первом квартале 2017 года. Сам ИИ будет обучаться, просматривая повторы других игроков, которые принимали участие в рейтинговых играх.


title: DeepMind

text: 19-го декабря 2018-го года состоялся турнир между новым ИИ AlphaStar и двумя профессиональными игроками входящими в сотню сильнейших TLO и MaNa. AlphaStar выиграла со счётом 10:0. При этом MaNa удалось победить в одной внезачётной игре.


title: Eosphargis

text: Eosphargis — вымерший род из семейства кожистых черепах (Dermochelyidae). Известен из палеоцена — эоцена США (58,7—50,3 млн лет назад). Питались рыбой.


title: Eosphargis

text: Род включает 2 вида:


title: Калла, Давиде

text: Давиде Калла (; родился 6 октября, 1984 года, Винтертур, Швейцария) — швейцарский футболист, полузащитник клуба «Базель».


title: Калла, Давиде

text: Калла — воспитанник клуба «Фрауэнфельд», за который играл в 2002 году. В 2003—2004 годах выступал за «Виль» и «Серветт». На протяжении 2005—2008 годов играл за «Санкт-Галлен».


title: Калла, Давиде

text: 7 июля 2008 года перешёл в «Грассхоппер», за который сыграл 62 матча и забил 11 мячей. 11 июля 2012 года перешёл в «Арау». В этом же сезоне, забив 19 голов, помог команде выиграть Челлендж-лигу.


title: Калла, Давиде

text: 11 февраля 2014 года за 488 тысяч фунтов стерлингов перешёл в «Базель». И уже 15 февраля того же года в матче против «Сьона» дебютировал за новый клуб. 8 марта того же года в матче против «Санкт-Галлена» забил первый гол за «Базель». В сезоне 2013/14 помог команде выиграть национальный чемпионат, а также выйти в финал национального кубка. В следующем сезоне помог команде повторить прошлогодний результат.


title: Калла, Давиде

text: Выступал за молодёжную сборную Швейцарии, за которую сыграл 22 матча и забил 3 гола.


title: Калла, Давиде

text: Командные


title: Краев, Божидар

text: Божидар Бойков Краев (; 23 июня 1997, Враца, Болгария) — болгарский футболист, полузащитник клуба «Мидтьюлланн».


title: Краев, Божидар

text: Божидар начал заниматься футболом в юношеской команде «Ботев» из его родного города, Враца, за который когда-то играл его отец. В 2008 году он присоединился к молодёжной академии Христо Стоичкова в Испании, «Вильяфранка». Спустя два года полузащитник возвратился в Болгарию в «Чавдар» из Етрополе. В январе 2013 года Краев перешёл в молодёжную команду «Левски».


title: Краев, Божидар

text: 19 июля 2014 года полузащитник дебютировал в чемпионате Болгарии, выйдя на замену в игре с «Локомотивом» из Пловдива. 23 сентября 2014 года в матче кубка Болгарии Божидар отметился хет-триком в ворота «Спартака» из Варны.


title: Краев, Божидар

text: 12 декабря 2014 Краев подписал свой первый профессиональный контракт сроком на три года. Два дня спустя Божидар был приглашён на просмотр в туринский «Ювентус». В январе 2015 года полузащитник неделю тренировался с «Манчестер Сити».


title: Краев, Божидар

text: 27 февраля 2015 года Божидар отметился первым забитым мячом в чемпионате, приняв участие в домашнем разгроме «Хасково 2009». 26 мая того же года Краев забил 3 мяча во встрече с «Мареком».


title: Краев, Божидар

text: Божидар в составе юношеской сборной Болгарии (до 17 лет) принимал участие во встречах квалификационного раунда к Чемпионату Европы на Мальте. Также Краев принимал участие в квалификационном раунде отбора к юношескому чемпионату Европы в Греции.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Основными законами, касающимися авторского права в Гондурасе являются:


title: Авторское право в Гондурасе

text: В дополнение к этому в Гондурасе ввело в действие большое количество других законов, касающихся авторского права.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Гондурас входит в Бернскую Конвенцию с 19 июля 1966 года.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Закон «Об авторских правах и смежных правах» (утвержден Указом № 4-99-Е) в Гондурасе принят 13 декабря 1999 года и вступил в силу 15 январь 2000 года.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Срок защиты авторского права в Гондурасе составляет 75 лет со смерти автора или со времени опубликования его произведения.


title: Авторское право в Гондурасе

text: На само название государства имеется легендарное авторство. По основной легенде — авторские права на это название принадлежит Христофору Колумбу. Однажды он попал в шторм. а когда вышел живой на берег то сказал : «Я благодарен богу, за то что вышел из этих глубин». Слово Гондурас и переводится как глубина.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Закон «Об авторских правах и смежных правах» Гондураса 1999 года гарантирует права авторов Гондураса, иностранев, проживающие в стране, и иностранным произведениям, впервые изданным в Гондурасе, аудиовизуальным произведениям, изготовитель которых из Гондураса или имеет своё обычное местожительство или штаб-квартиру в Гондурасе.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Права иностранных граждан, не проживающих в стране, чьи произведения были были впервые опубликованы за рубежом, пользуются защитой в соответствии с международными конвенциями. В отсутствии Конвенции применяется принцип взаимности.


title: Авторское право в Гондурасе

text:
Согласно ст. 16 в Гондурасе защищены произведения, впервые опубликованные в Организации Объединенных Наций (ООН) и её подразделениях или учреждений и в Организация Американских Государств (ОАГ), в соответствии с положениями Международными Конвенциями, подписанными в Гондурасе. Защищаются анонимные работы и опубликованные под псевдонимом, пока автор не сообщил своего имени. Редактор рассматривается как владелец
производного права, до тех пор, пока автор не раскроет свою личность.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Если автор произведения умер, оставив незаконченной работу, редактор может, по договоренности с супругом и наследниками автора, заказать завершение произведения третьей стороне, за вознаграждение пропорционально работе.


title: Авторское право в Гондурасе

text:
Согласно ст. 46 законным является использование произведения без согласия правообладателя и без
оплата вознаграждения, с обязательным указывать источник и имени автора при условии:
кабельного телевидения фрагментов произведений, представленных или услышанных в ходе таких событий.


title: Авторское право в Гондурасе

text:
Разрешается использование любых форм информирования общественности, выступлений политические, судебные, доклады, проповеди и другие
подобные произведения, сказанные на публике.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Разрешается воспроизведение работ для обучения или для проведения экзаменов в образовательных учреждениях при условии отсутствия коммерции в работах.


title: Авторское право в Гондурасе

text: Ramrez R. Honduras // International Encyclopedia of Comparative Law. Vol. 1. 1976.


title: Финал Кубка Англии по футболу 1875

text: Финал Кубка Англии по футболу 1875 был сыгран на стадионе Кеннингтон Овал, Лондон. После первого матча, закончившегося ничьёй 1:1, «Ройал Энджинирс» победил в переигровке «Олд Итонианс» со счётом 2:0.


title: Финал Кубка Англии по футболу 1875

text:
В Кубке Англии 1874/75 играли 29 команд, на одну больше, чем в прошлом сезоне. Поскольку у одной из команд в первом круге не было соперника, она автоматически выходила во второй раунд, где играли 15 команд. У «Олд Итонианс» не было противника во втором круге (опять же из-за нечётного количества команд), тем самым они автоматически вошли в четвертьфинал и попали в восьмёрку сильнейших команд.
«Энджинирс», проигравшие два финала в трёх предыдущих розыгрышах Кубка, начали турнир с победы над со счётом 3:0. В следующем круге «Энджинирс» победили «Кембридж Юниверсити» с ещё большим счётом — 5:0. В четвертьфинале был матч с , который «инженеры» с трудом выиграли 3:2. В полуфинале было повторение финала прошлого сезона, где «Энджинирс» встретились с «Оксфорд Юниверсити». На сей раз, "Энджинирс выиграли 1:0.
«Олд Итонианс» начали свой кубковый путь со «Свифтс», которые смогли очень упорно сопротивляться. После двух ничьих (0:0, 1:1), «Итониэнс» в третьем матче разгромили соперника 3:0. Во втором раунде у «Итониэнс», ввиду нечётного количества команд, не было противника, так что они автоматически вышли в четвертьфинал, где был побежден «Мэйдэнхед» со счётом 1:0. С таким же счётом «Итониэнс» одолели в очень упорном матче «Шропшир Уондерерс».


title: Финал Кубка Англии по футболу 1875

text: Первый матч был примечателен тем, что он проходил в условиях «штормового ветра». Такие условия были благоприятны для «Итониэнс», которым ветер дул в спину опчти весь матч (за исключением 10 минут между голами в основное время, и всех 30 минут дополнительного времени (в то время команды менялись воротами после каждого гола; это был последний матч, проведенный по такому правилу). На 37 минуте получил серьёзное повреждение лодыжки, из-за чего был вынужден покинуть поле и оставить команду в меньшинстве до конца игры. В его отсутствии, «Олд Итонианс» с трудом смогли удержать ничью 1:1 и довести ситуацию до переигровки.


title: Финал Кубка Англии по футболу 1875

text: Оттавэй не смог восстановиться к переигровке, проведенной три дня спустя, а «Итониэнс» не смогли вызвать ещё трёх игроков, игравших в первом матче. Команда не смогла найти игрокам равную замену, и, прибыв на стадион на час позже назначенного, «Олд Итонианс» проиграли 0:2.


title: Финал Кубка Англии по футболу 1875

text: Игрок «Энджинирс» забил в обоих матчах.


title: Залесовский сельсовет (Оренбургская область)

text: Залесовский сельсовет — сельское поселение в Красногвардейском районе Оренбургской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Залесово.


text: 9 марта 2005 года в соответствии с законом Оренбургской области № 1901/343-III-ОЗ образовано сельское поселение Залесовский сельсовет, установлены границы муниципального образования.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Иван Михайлов Попов (; 22 февраля 1897, Фердинанд, Османская империя — 16 мая 1982) — болгарский военачальник и государственный деятель, министр народной обороны Народной Республики Болгария (1958—1962).


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Его старший брат Христо Михайлов был известным военачальником и государственным деятелем, участником и руководителем Движения Сопротивления в Болгарии, командиром НОПА Болгарии.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: В 1916 г. окончил мужскую гимназию и был призван на военную службу. В 1921 г., получив высшее юридическое образование, работал в районном суде города Лома, затем — в юридической фирме Замфир Попов и Исай Иванчев в городе Фердинанде.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Член БСДРП (т.с.) с 1919 г., принимал активное участие в подготовке в своем регионе Сентябрьского восстания (1923). Являлся боевым командиром. После поражения восстания эмигрировал в Югославию, заочно был приговорен к 7 годам и 6 месяцам заключения. В июне — сентябре 1925 г. на нелегальном положении работал в Болгарии над восстановлением партии и созданием её военизированных организаций. За эту деятельность был заочно приговорен к смертной казни, в сентябре 1925 г. переехал в Москву и стал сотрудником Восточного бюро коммунистической партии.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text:
В 1925—1930 гг. являлся слушателем Военно-технической академии имени Ф. Э. Дзержинского, по окончании обучения получил специальность «инженер-артиллерист». Проходил военную подготовку в составе 11-го артиллерийского полка в Ленинграде.
1931—1939 гг. — в Главном артиллерийском управлении РККА,
1939—1945 гг. — старший преподаватель, начальник отдела образования Тамбовского артиллерийско-технического училища.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Имел воинское звание «инженер-полковник».


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: В июле 1945 г. вернулся в Болгарию, где был назначен в звании генерал-майора начальником отдела вооружения генерального штаба. В 1947 г. был назначен командующим артиллерийскими войсками Болгарской Народной армии, а в 1950 г. — на пост заместителя министра обороны.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: С 1951 по 1971 гг. — заместитель председателя Совета Министров Народной Республики Болгария.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: С 1957 по 1973 гг. являлся заместителем председателя Государственного комитета обороны.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: С 1971 по 1981 гг. — член Государственного Совета Народной Республики Болгария.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: В 1978 г. ему было присвоено воинское звание генерала армии.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Член Политбюро ЦК БКП (1954—1981). Депутат Народного Собрания НРБ с 1954 г.


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Герой Народной Республики Болгария (1967). Герой Социалистического Труда НРБ (1962).


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Награждён шестью орденами Георгия Димитрова (1955, 1957, 1959, 1962, 1967, 1972).


title: Михайлов, Иван (генерал)

text: Кавалер советских орденов Ленина (1977) и Красной Звезды (1944).


title: Новицкий, Витольд

text: Витольд Валериан Новицкий (1878-1941) — польский врач, профессор Университета Яна Казимира во Львове.


title: Новицкий, Витольд

text: Витольд Валериан Новицкий родился 18 июля 1878 года в городе Бохня. В 1896 году окончил Гимназию Святой Анны в Кракове. Учился в Ягеллонском университете, получил в 1902 году степень доктора медицины. С того же года проживал во Львове, работал Университете Яна Казимира на кафедре патологической анатомии. В 1919-1939 года занимал должность заведующего этой кафедрой, в 1923-1924 и в 1939 годах был деканом медицинского факультета Университета Яна Казимира. В 1908 году получил степень доцента патологической анатомии, в 1919 году — профессора. Участвовал в советско-польской и польско-украинской войнах, имел звание подполковника Вооружённых Сил Польши.


title: Новицкий, Витольд

text: В 1930 году Новицкий был избран членом Польской академии знаний.


title: Новицкий, Витольд

text: Новицкий являлся автором более чем 80 научных работ. Активно занимался патологиями, вызываемыми онкологическими заболеваниями. Им был описан ряд редких заболеваний внутренних органов человека. Разработал статистику опухолей различных органов. Проводил экспериментальные исследования над лечением рака у животных. Проводил вскрытие тела короля Яна III Собеского, на основании чего сделал вывод о хронической почечной недостаточности в качестве причины его смерти. Избирался председателем Львовской медицинской палаты, Львовского комитета борьбы с раком, членом правления Польского гигиенического общества. В 1937 году при активном участии Новицкого во Львове был создан Музей гигиены.


title: Новицкий, Витольд

text: После прихода Советской власти Новицкий продолжал заниматься научной деятельностью. В августе 1940 года приглашался в Москву на Всесоюзные научные заседания. Избирался депутатом Львовского городского Совета. После немецкой оккупации Львова 4 июля 1941 года Новицкий был арестован и расстрелян в составе группы представителей польской интеллигенции. Вместе с ним был расстрелян его сын.


title: Тодхантер, Айзек

text: Айзек Тодхантер (, в части источников именуется "Исаак Тодхентер" или "Тодгентер"), 1820—1884) — английский , историк математики и педагог. Член Лондонского королевского общества (1862).


title: Тодхантер, Айзек

text: Основные труды — по истории математики и механики, по математическому анализу. Темой монографий Тодхантера была история таких наук, как вариационное исчисление (1861), теория вероятностей (1865), сферическая тригонометрия (1873), теория тяготения (1873), теория упругости (закончена Карлом Пирсоном и издана посмертно, 1886).


title: Тодхантер, Айзек

text: Родился в 1820 году в южной Англии, в семье пастора, в 6 лет остался без отца. После школы некоторое время посещал вечерние классы в Лондонском университетском колледже. В 1842 году, показав большие математические способности, он получил стипендию и перешёл в Лондонский университет, где вскоре при сдаче экзамена на звание магистра был удостоен золотой медали.


title: Тодхантер, Айзек

text: В 1844 году Тодхантер поступил в Кембриджский университет (колледж св. Иоанна). В 1848 году он был удостоен нескольких университетских призов и элитного звания «"Senior Wrangler"» (особо одарённый студент). В 1849 году был избран членом колледжа и начал преподавание в Кембридже. Тодхантер получил большую известность в нескольких областях: как первоклассный педагог, как историк математики, как лингвист-полиглот (владел, кроме западноевропейских языков, также ивритом, русским, санскритом), как исследователь древнегреческого и латинского наследия.


title: Тодхантер, Айзек

text:
Монографии и учебные пособия Тодхантера оказали значительное влияние на развитие и преподавание математики во второй половине XIX века. Благодаря его учебнику «Алгебра» вошёл в науку термин «математическая индукция» (предложенный в 1838 году Огастесом де Морганом)
. У него также впервые встречается (1875) ставшее ныне общепринятым обозначение formula_1 для функций Бесселя 1-го рода. Впервые обратил внимание математиков на различие между слабым и сильным экстремумом в вариационном исчислении; он опубликовал первые исследования по формулировке условий экстремума в задаче Лагранжа и рассмотрел задачи с негладкими экстремалями (1871).


title: Тодхантер, Айзек

text: В 1864 году Тодхантер женился на Луизе Анне Марии Дэвис, дочери капитана (впоследствии — адмирала), у них родились четыре сына и дочь. Согласно уставу университета, после женитьбы Тодхантер потерял право на членство в колледже. Всё же он продолжал преподавание там, с 1874 года Тодхантер — почётный член колледжа. В 1880-е годы здоровье его ухудшилось, затем после инсульта наступил паралич. Скончался в 1884 году, погребён в Кембридже.


title: Скат Циновского

text: Скат Циновского () — малоизученный и редкий вид хрящевых рыб рода глубоководных скатов семейства "Arhynchobatidae" отряда скатообразных. Обитают в глубоких водах северо-западной части Тихого океана. Встречаются на глубине до 2500 м. Их крупные, уплощённые грудные плавники образуют округлый диск со треугольным рылом. Максимальная зарегистрированная длина 94 см. Откладывают яйца. Рацион состоит из донных беспозвоночных. Не являются объектом целевого промысла.


title: Скат Циновского

text: Впервые вид был научно описан в 1983 году. Вид назван в честь российского океанографа Циновского В. Д.


title: Скат Циновского

text: Эти скаты обитают водах Японии (Хонсю) и России (Камчатка, Курильские острова, Сахалин). Встречаются на материковом склоне глубине от 1776 до 2500 м.


title: Скат Циновского

text:
Широкие и плоские грудные плавники этих скатов образуют ромбический диск с широким треугольным рылом и закруглёнными краями. Позади глаз расположены брызгальца. На вентральной стороне диска расположены 5 жаберных щелей, ноздри и рот. На хвосте имеются латеральные складки. У этих скатов 2 редуцированных спинных плавника и редуцированный хвостовой плавник. Максимальная зарегистрированная длина 94 см.
Эмбрионы питаются исключительно желтком. Эти скаты откладывают яйца, заключённые в роговую капсулу с твёрдыми «рожками» на концах длиной 8,5 и шириной 4,9 см.


title: Скат Циновского

text: Эти скаты не являются объектом целевого лова. Они обитают слишком на большой глубине, чтобы попадаться в качестве прилова. Международный союз охраны природы оценил охранный статус вида как «Вызывающий наименьшие опасения».


title: Kygo

text: Кирре Горвелл-Даль (; род. 11 сентября 1991, Сингапур), более известный под своим сценическим именем Kygo — норвежский диджей и музыкальный продюсер.


title: Kygo

text: Получил международное внимание со своим ремиксом на песню «I See Fire» исполнителя Эда Ширана, у которого более 50 миллионов прослушиваний на SoundCloud и более 70 миллионов просмотров на YouTube. Также стал известен благодаря своему синглу «Firestone», у которого более 500 млн просмотров на YouTube и 500 млн прослушиваний на сервисе для прослушивания музыки Spotify.


title: Kygo

text: В 2018 году занял 32 место в списке лучших диджеев мира по версии журнала "DJ Magazine".


title: Kygo

text: Kygo родился 11 сентября 1991 года в Сингапуре. В детстве часто путешествовал со своей семьёй. В возрасте 6 лет начал получать уроки игры на фортепиано. Когда ему было 15-16 лет он начал создавать музыку в Logic Studio с помощью MIDI-клавиатуры с помощью учебных курсов на YouTube.


title: Kygo

text: 1 декабря 2014 года он выпустил сингл «Firestone» с участием певца Конрада Сьюэлла (), который получил международное признание и дебютировал в нескольких чартах по всему миру. После этого он стал получать предложения о создании официальных ремиксов для таких исполнителей, как Avicii и Coldplay. Он также выступал на крупнейших музыкальных фестивалях, таких как Tomorowland и Ultra Music Festival.


title: Kygo

text: 13 мая 2016 года он выпустил свой дебютный студийный альбом под названием "Cloud Nine", который стал платиновым в нескольких странах.


title: Kygo

text: 3 ноября 2017 года был выпущен его второй студийный альбом под названием "Kids in Love". Альбом дебютировал с первой позиции в хит-параде Dance/Electronic Albums.


title: Reichenbachia

text: Reichenbachia:


title: Дмитриевский сельсовет (Красногвардейский район)

text: Дмитриевский сельсовет — сельское поселение в Красногвардейском районе Оренбургской области Российской Федерации.


text: Административный центр — посёлок Кристалка.


text: 9 марта 2005 года в соответствии с законом Оренбургской области № 1901/343-III-ОЗ образовано сельское поселение Дмитриевский сельсовет, установлены границы муниципального образования.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: «Моя борьба» () — первый эпизод десятого сезона «Секретных материалов». Автор сценария и режиссёр — Крис Картер. Премьера эпизода состоялась 24 января 2016 года на телеканале Fox.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text:
Эпизод открывается монологом Фокса Малдера, который рассказывает о том, что с самого детства был одержим необъяснимыми явлениями. Эта одержимость привела его в ФБР, где он расследовал паранормальные явления в отделе, известном как «Секретные материалы». В 1993 году начальство назначило в этот отдел врача-исследователя Дану Скалли, чтобы развенчать деятельность Малдера.
1947 год. Люди в чёрном везут безымянного военврача к месту крушения летающей тарелки в пустыне на западе штата Нью-Мексико. Доктор с удивлением осматривает НЛО. Вместе с группой военных он идёт по кровавым следам, тянущимся от места происшествия, и обнаруживает раненного пришельца. Вопреки мольбам доктора, солдаты убивают инопланетянина.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text:
2016 год. По поручению помощника директора ФБР Уолтера Скиннера, Дана Скалли звонит Малдеру и говорит, что с ним хочет встретиться ведущий популярного конспирологического интернет-шоу Тэд О’Мэлли, который считает, что раскрыл большой правительственный заговор.
Скалли и Малдер встречаются в Вашингтоне, Появляется Тэд О’Мэлли на шикарном лимузине и отвозит их на уединённую ферму в Лоу-Мур (штат Вирджиния).


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Они знакомятся с девушкой по имени Света, которая утверждает, что её неоднократно похищали инопланетяне. Пришельцы оплодотворяли её, а потом изымали зародышей. Кроме того, они ввели Свете ДНК инопланетян. Дана соглашается проверить слова девушки и взять у неё анализы крови и ДНК. Во время медицинского осмотра Света делает несколько проницательных замечаний по поводу напряженных отношений между Скалли и Малдером, заставляя врача чувствовать себя неловко. Получив результаты анализов, Скалли просит сделать повторные тесты.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: О’Мэлли отвозит Малдера в секретный ангар, где показывает ему летательный аппарат треугольной формы. Он построен с применением технологий пришельцев и использует генератор свободной энергии (энергии вселенной).


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Малдер повторно встречается со Светой и девушка признаётся, что выдумала историю с пришельцами. На самом деле опыты на ней ставили люди.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Малдер начинает думать о том, что правительство манипулировало им и Скалли. Он встречается с бывшим военврачом, который видел обломки НЛО в пустыне Нью-Мексико и рассказывает, что видел копию корабля пришельцев, использующий свободную энергию. Малдер считает, что правительство использует внеземные технологии ещё со времен Розуэла, похищает людей и ставит на них эксперименты, выдавая их за происки инопланетян. Корыстные люди используют технологии пришельцев против всего человечества. Старый врач говорит, что Малдер близко подобрался к тайне, а Розуэлл был всего лишь прикрытием.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Малдер начинает сомневаться в том, что за глобальным заговором против человечества скрываются пришельцы. На самом деле за ним стоит группа невероятно жестоких «ультра-фашистов» из правительства США, которые с помощью используемых уже 70 лет внеземных технологий хотят подчинить себе весь мир.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Тэд О’Мэлли хочет выступить с разоблачением правительственного заговора. Однако в этот день его сайт прекращает работу, а военные уничтожают летательный аппарат и ученых, работавших над его созданием.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Малдер и Скалли встречаются на подземной парковке. Скалли говорит, что провела повторные тесты ДНК Светы и обнаружила в геноме следы инопланетного ДНК. Она также взяла кровь у себя, и анализы также выявили инопланетный ДНК. Бывшие агенты ФБР получают срочный вызов от Скиннера.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Света едет в неизвестном направлении по шоссе, когда внезапно машина глохнет. Зависший в небе инопланетный корабль треугольной формы взрывает автомобиль.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Из телефонного звонка Курильщик узнает о том, что у него возникла проблема. Секретные материалы снова открыты.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: До съёмок, Картер объяснил, что у него были «идеи для каждого персонажа», и что сериал будет стремиться рассказать свежие истории в «очень новых политических условиях». Для возобновления мифологии эпизодов, в которую входит этот эпизод, Картер отметил, что он хотел «пообезьянничать» и «закружить» мифологию.


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text:
После того, как было подтверждено, что Духовны и Андерсон вернутся к ролям Малдера и Скалли, последовало широко распространённое предположение о том, кто также вернётся. На ранней стадии было обнаружено, что Митч Пиледжи, играющий Уолтера Скиннера, и Уильям Б. Дэвис, играющий Курильщика, вернутся в сериал. Джоэль Макхейл был объявлен в качестве приглашённой звезды в июне 2015 года, и будет играть Тэда О’Мэлли, ведущего интернет-новостей, который является маловероятным союзником Малдера. Картер взял Макхейла на роль после его высмеивания Барака Обамы на ужине корреспондентов в Белом доме 2014 года.
Хиро Канагава появляется как приглашённая звезда в роли учёного по имени Гарнер в этом эпизоде. Канагава ранее уже снимался в «Секретных материалов». Он сыграл ученого-химика Питера Танаку в эпизоде второго сезона «Огнеход» и криобиолога Йонечи в эпизоде четвёртого сезона «Синхронность».


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: Показ первой серии десятого сезона состоялся 24 января 2016 года. Эпизод посмотрели 16,19 млн зрителей. Рейтинг Нильсена составил 6.1 в возрастной группе 18-49 лет. Это означает, что 6,1 % жителей США в возрасте от 18 до 49 лет, смотревших во время показа данной серии телевизор, выбрали для просмотра именно «Мою борьбу».


title: Моя борьба (Секретные материалы)

text: «Моя борьба» стала самым рейтинговым первым эпизодом сезона после первого эпизода седьмого сезона оригинального сериала — «Шестое вымирание», аудитория которого составила 17,82 млн зрителей. Это также самая рейтинговая серия после эпизода восьмого сезона «Этого не может быть» (16,9 млн зрителей).


title: Романюк, Александр Иванович (Герой Социалистического Труда)

text: Алекса́ндр Ива́нович Романю́к (, 10 февраля 1933 год, село Широкое, Скадовский район, Херсонская область) — колхозник, комбайнёр колхоза «Новая жизнь» Скадовского района Херсонской области. Герой Социалистического Труда (1963). Депутат Верховного Совета УССР 6 — 9 созывов.


text: Родился 10 февраля 1933 года в крестьянской семье в селе Широкое Скадовского района Херсонской области.


text: С 1948 года — работа в колхозе «Новая жизнь» Косовского района, тракторист Скадовской МТС Херсонской области. С 1952 по 1956 год служил в Советской Армии.


text: С 1956 по 1978 год — звеньевой механизированного звена колхоза «Новая жизнь» (с 1977 года — колхоз имени Ладичука) села Широкое Скадовского района Херсонской области.


text: В 1962 году вступил в КПСС.


text: В 1962 году звено Александра Романюка собрало в среднем по 26 центнеров пшеницы с каждого гектара. В 1963 году удостоен звания Героя Социалистического Труда "«за выдающиеся трудовые успехи в выращивании высоких урожаев кукурузы и использование сельскохозяйственной техники»". В 1975 году удостоен Государственной премии УССР в области науки и техники.


text: В 1976 году окончил Херсонский сельскохозяйственный институт.


text: С 1979 года — председатель колхоза имени Ладичука села Широкое Скадовского района Херсонской области.


text: Избирался депутатом Верховного Совета УССР 6 — 9 созывов.


title: Островский, Тадеуш

text: Тадеуш Островский (1881-1941) — польский врач-хирург.


title: Островский, Тадеуш

text: Тадеуш Островский родился 4 июля 1881 года в Вене в семье стоматолога Антония Островского. После окончания университета работал ассистентом у профессора Людвика Ридигера. В 1923 году был утверждён профессором по кафедре хирургии медицинского факультета Университета Яна Казимира во Львове. Кроме того, руководил хирургической клиникой при факультете, был деканом медицинского факультета в 1937—1938 годах.


title: Островский, Тадеуш

text: Избирался председателем Общества польских хирургов, членом Международного хирургического общества и Международного урологического общества.


title: Островский, Тадеуш

text: Являлся основоположником метода хирургического лечения рака молочной и предстательной желёз. Исследовал возможности лечения цирроза печени, рака гортани, болезней почек, желчного пузыря и желчевыводящих путей. применение операции Thalmy в цирроза печени, лечение рака гортани, почек, заболеваний желчного пузыря и желчевыводящих путей. Первый в Польше (совместно с В. Броссемом) провёл операцию лобэктомии.


title: Островский, Тадеуш

text: После прихода Советской власти В период советской оккупации Львова по-прежнему вел научную деятельность, руководил Хирургической клиникой в Львовском государственном медицинском институте. В августе 1940 года приглашался в Москву на Всесоюзные научные заседания. С приходом немецкой оккупации Львова Островский был арестован и расстрелян 4 июля 1941 года. Вместе с ним были расстреляны его жена и домочадцы. Коллекция произведений искусства, собираемая Островским в течение многих лет, подверглась разграблению.


title: Open Source Day

text: День открытых источников (, OSD) — международная конференция объединения сторонников ПО с открытым кодом в странах Центральной и Восточной Европы. Идеей организаторов конференции является презентация решений с открытым исходным кодом для более широкой аудитории, а также предприятий и государственной администрации в качестве безопасной и эффективной, экономически выгодной альтернативы патентованного программного обеспечения. Конференция проводится ежегодно с 2008 года в Варшаве.


title: Open Source Day

text: Конференция должна стать площадкой для обмена опытом, создания сетей и презентации успешных внедрений решений с открытым исходным кодом, прежде всего, в таких областях, как виртуализация, облачные вычисления, базы данных, большие данные («биг дата»), информационная безопасность. День открытых источников поддерживается основными поставщиками глобального аппаратных (AMD, Arista, Hewlett-Packard, IBM, Intel, Yubico) и, прежде всего технологий и коммерческих услуг открытых источников (Alfresco, Azul Systems, eXo Platform, EnterpriseDB, DataStax, GitHub, Google, Hortonworks, Liferay, MongoDB, MonkeyFab, Puppet Labs, Red Hat, Zarafa, Zenoss, и т. д.), и другими организациями (Linux Professional Institute, OWASP.org).


title: Open Source Day

text: Создатели конференции предполагают, что популяризация ПО с открытым кодом может вдохновить местные общины и местные органы власти, а также поощрять граждан к предпринимательству, для запуска новых предприятий, использующих ПО в соответствии с законом, но по доступной цене. Малые предприятия также должны — в соответствии с этим видением — предложить местную поддержку программного обеспечения с открытым исходным кодом, а также участвовать в создании и развитии этого типа программного обеспечения. Благодаря такому подходу конференция Open Source Day получила поддержку национальных властей, а также органов Европейского Союза, что привело к почётному патронажу: Министерством администрации и внедрения цифровых технологий (), Министерством экономики, Министерством образования и Европейской комиссией.


title: Open Source Day

text: История конференции началась в 2007 году. Группа энтузиастов Open Source решила поделиться новостями из области проектов и реализаций, основанных на открытом программном обеспечении и распространять свою веру в большой потенциал рынка таких решений. Это событие привлекло небольшое количество участников, однако, открыло путь к лучше подготовленной следующей конференции (которая считается первой конференцией Open Source Day). С этого времени конференция проводится регулярно каждый год, и отмечается растущее число участников.


title: Open Source Day

text: Первая конференция Дня открытых источников состоялось 9 апреля в Centrum Hotel в Radisson SAS в Варшаве. Семь сессий было посвящено презентации результатов открытых источников в проекте государственного управления Copernic французского Министерства финансов, компьютеризации города Вены и шведской полиции. В презентациях были рассмотрены следующие открытые технологии: виртуализация, Xen, SELinux (Secure Linux), MetaMatrix и SOA.


title: Open Source Day

text: Вторая конференция состоялось 6 мая 2009 года в отеле Radisson Blu Sobieski в Варшаве. Присутствовали 350 участников. Организация мероприятия была поддержана основными технологическими партнёрами — Red Hat и IBM. В технические сессии включены: распределение виртуализации корпоративного класса Linux, сервера приложений и платформы SOA.


title: Open Source Day

text: Третья конференция прошла 12 мая 2010 года во Дворце культуры и науки в Варшаве. Присутствовало около 400 участников. Мероприятие поддержали 12 поставщиков технологий и 5 информационных партнёров. Конференцию открыл заместитель министра экономики Вальдемар Павляк, указавший на важную роль Open Source в качестве конкурентоспособной альтернативы закрытых, коммерческих решений, как возможность для национальной ИТ-среды в более широком участии в глобальной информационной революции. Тенденции в развитии Open Source с точки зрения Red Hat представил вице-президент Вернер Кноблич. Представлены технологии JBoss Middleware, СУБД PostgreSQL / MySQL EnterpriseDB, а также Alfresco, Zimbra.


title: Open Source Day

text: Четвёртая конференция состоялось 22 марта 2011 года во Дворце культуры и науки в Варшаве. Присутствовали около 500 участников. Мероприятие поддержали 11 поставщиков технологий и 6 информационных партнёров. Конференция проходила под эгидой Министерства образования. Пленарное заседание открыли представители Red Hat, EnterpriseDB и Zarafa. Технические сессии обсудили последние новости из новейших операционных систем Linux, баз данных, ESB, масштабируемости, мониторинга и безопасности ИТ.