title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: Ерёменко Ирина Павловна (26 мая 1919, Осиновка — 1 марта 2007, Кемерово) — советская и российская художница, представитель наивного искусства.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: Родилась в 26 мая 1919 года в деревне Осиновке (ныне — Смоленской области) в крестьянской семье. Весной 1929 года вместе с семьей переехала в Сибирь, в деревню Правый Мурюк Чебулинского района, тогда Новосибирской, ныне Кемеровской области.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: С 16 лет работала дояркой, а через два года была направлена в филиал областной зоотехнической школы в поселок Тяжин. Окончив с отличием эту школу, она работала участковым зоотехником в поселке Чебулинский.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: В 1946 году вышла замуж и переехала в город Мариинск Кемеровской области, где до пенсии работала торговым работником.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: Рисовать Ирина Павловна начала в 57 лет, уйдя на пенсию. В 1976 году она переехала с мужем к дочери в Казахстан, в город Шевченко, помогать воспитывать внучек.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: В Шевченко Ирина Павловна прожила три года и вернулась в Сибирь.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: Впервые обратившись к рисованию в возрасте пятидесяти семи лет, самостоятельно освоила акварельную и гуашевую техники. Тема её картин всегда одна — деревья. Кроме того, большинство картин имеют развернутые авторские посвящения, пожелания счастья. Для её творчества важен повествовательный момент, он обязательно присутствует и в графических листах.По окончании экспозиции восьмой персональной выставки «Древо Жизни», в качестве передвижной выставки, картины художницы два года (с сентября 2009 по сентябрь 2011) гастролировали по населённым пунктам Кузбасса. На семнадцати выставочных площадках области в течение двух лет демонстрировалась выставка «Древо Жизни» Ерёменко Ирины Павловны.


title: Ерёменко, Ирина Павловна

text: Многие работы художницы подарены и находятся в музеях и частных коллекциях, как в России, так и за рубежом.


title: Золотая клюшка (Чехия)

text: Золотая клюшка Чехии — награда, вручаемая лучшему хоккеисту Чехии. Наибольшее количество раз (12) этот трофей выигрывал Яромир Ягр.


title: Золотая клюшка (Чехия)

text: С сезона 1968/69 по сезон 1992/93 приз вручался лучшему хоккеисту Чехословацкой элитной лиги.


title: Демон и Тамара

text: «Демон и Тамара», или «Люби меня!», — иллюстрация русского художника Михаила Врубеля к поэме М. Ю. Лермонтова «Демон». Иллюстрация была создана в 1891 году и в настоящее время хранится в Государственной Третьяковской галерее.


title: Демон и Тамара

text: Иллюстрация выполнена на бежевой бумаге размером 66,8 х 50 см в очень необычной технике — только с помощью чёрной акварели и белил.


title: Демон и Тамара

text:
Рисунок иллюстрирует сцену одного из роковых свиданий Демона и Тамары в монастырской келье:
Я опущусь на дно морское,
Я полечу за облака,
Я дам тебе все, все земное —
Люби меня!..
В 1891 году Михаил Врубель выполнил десятки иллюстраций к юбилейному изданию сочинений М. Ю. Лермонтова под редакцией П. П. Кончаловского.


title: Демон и Тамара

text: Из 36 рисунков, которые выполнил Врубель в рамках этого заказа, 20 вошло в издание типографии И. Н. Кушнарева, из них 11 рисунков иллюстрировали «Демона». Издательство декларировало цель — «сделать это издание по возможности характерным и самостоятельным в художественном отношении… Мы искали в рисунках не шаблонных иллюстраций по заказу, по большей части сухих, однообразных и скучных, а искали в них характера, жизни, словом сколько-нибудь художественного произведения».


title: Демон и Тамара

text: Слава открытия таланта иллюстратора у Врубеля принадлежит П. П. Кончаловскому, который отвечал за иллюстрации издания. Среди маститых иллюстраторов, привлеченных к работе, было всего четыре молодых художника — Серов В. А., Коровин К. А., Пастернак Л. О. и Врубель. По воспоминаниям сына Кончаловского первым из молодых художников его отец пригласил Пастернака. Пастернак посоветовал Кончаловскому привлечь для иллюстраций к «Демону» В. А. Серова. Серов согласился выполнить работу, но посоветовал Кончаловскому привлечь к работе над «Демоном» Врубеля, так как он давно работал над образом Демона и Серов об этом знал.


title: Демон и Тамара

text: Врубель принес свой рисунок Демона на фоне Казбека — рисунок настолько понравился Кончаловскому, что он снял для Врубеля комнату под своей квартирой и художник бывал у Кончаловского ежедневно в течение года работы над иллюстрациями. Большинству критиков рисунки Врубеля не нравились, Кончаловскому приходилось их яростно отстаивать перед издателями.


title: Демон и Тамара

text: Этому рисунку, предшествовали два других рисунка, — первым рисунком Врубель был так недоволен, что отрезал и уничтожил правую половину с Демоном, а левую половину (с Тамарой) Кончаловским удалось отобрать и спасти. Врубель принялся развивать тему на втором рисунке, — убрал стену слева от Тамары, убрал чонгури и икону, но сохранил почти без изменения окно, в которое видно звездное небо.


title: Демон и Тамара

text: Врубель опять остался недоволен и разорвал рисунок, но сын Кончаловского подобрал рисунок и склеил, увидев это Врубель надписал рисунок в правом углу — «Пете Кончаловскому». Надпись впоследствии кто-то пытался стереть.


title: Демон и Тамара

text: И, наконец, Врубель создал третий вариант этой сцены, которая собственно и вошла в издание Кушнерева.


title: Чэмберс, Кристина

text: Кристина Чэмберс (, род. 24 октября 1969) — американская актриса мыльных опер. Она, в основном, известна по роли Марии Торрес в дневной мыльной опере NBC «Любовь и тайны Сансет Бич», где она снималась с 1998 по 1999 год.


title: Чэмберс, Кристина

text: В 2001 году Чэмберс сыграла злодейку в недолго просуществовавшей мыльной опере MTV "Spyder Games". В 2000-х она непродолжительно снималась в «Как вращается мир» (сменяя Лесли Кэй в роли Молли Колан) и «Одна жизнь, чтобы жить» (замена для Сьюзан Хэскелл). Вне мыльных опер, Чэмберс сыграла Жаклин Смит в телефильме «История Ангелов Чарли» (2004). Также она появилась в эпизодах «», «Паркеры», «Два с половиной человека», «Сильное лекарство» и «Кости».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: А́йна Зино́вьевна Ви́льберг (, имя при рождении ; род. 10 января 1985, Каховка, Херсонская область, УССР, СССР) — украинская певица, актриса, педагог по вокалу, поэтесса, композитор и автор песен. Бывшая солистка украинской женской поп-группы «ВИА Гра» (2013—2014) под руководством Дмитрия Костюка.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Айна Вильберг родилась в Каховке 10 января 1985 года. В 2002 году поступила в Киевское Государственное Высшее Музыкальное Училище имени Р. М. Глиэра по специальности эстрадный вокал, в 2006 окончила. Певица участвовала в музыкальных группах разнообразных направлений — от классики до ню-метала. Преподает пение в речевой позиции по методике величайшего педагога современности Сета Риггса, считая эту методику постановки голоса наилучшим и кратчайшим путём к вокальному успеху. Параллельно разрабатывает собственную школу пения, основанную на базе освобождения голоса через раскрепощение тела. Работала как вокальный коучер в таких телевизионных проектах как «Фабрика звезд», «ШоумаSтгоуон», с азербайджанским шоу талантов «Большая cцена», в международном реалити-шоу «Хочу V ВИА Гру», а также готовила к Евровидению участников в Баку в 2013 году. «Голос страны» один из крайних телевизионных проектов, в котором активно работала с участниками из команд Святослава Вакарчука и Ани Лорак. Занималась с группой «ВИА Гра», а также многими звездами и талантами Украины.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В 2000 году Айна Вильберг вошла в состав организованной ею группы, которая до 2002 года называлась «Звуковой барьер». Позже коллектив сменил название на «Bazza-R». По словам участников группы, их музыка «легче, чем хард-рок и тяжелее, чем рок-попс».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: 29—30 июня 2003 года в Киеве, на Контрактовой площади, музыканты приняли участие в IX Всеукраинском молодежном фестивале «Перлини сезону», где коллектив был представлен в номинации «рок-музыка», и получил диплом фестиваля.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: 1 мая 2004 в Каховке под патронатом Президента Украины Леонида Кучмы и при поддержке Министерства культуры и искусств Украины прошёл 13-й Международный фестиваль «Таврийские Игры», в котором приняла участие и группа «Bazza-R». Музыканты исполнили пять композиций на украинском языке. Коллектив, так же, как и все остальные участники фестиваля, исполнял песни вживую, так как это было одно из условий организаторов мероприятия.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: С 2004 года стала участницей альтернативной группы «Etwas Unders». Айна пришла на замену ушедшей вокалистки Татьяны, у которой было несовпадение взглядов на творчество и довольно большая занятость по работе. Девушка была замечена и позитивно оценена на концерте ещё существующей её группы в доме культуры «КПИ». В новом составе Etwas Unders обновляет вокальные партии на предыдущие песни и начинает готовить другой материал.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: За два года своего существования коллектив давал концерты почти во всех областных центрах Украины. Одни из главных фестивальных достижений — это первая премия на рок-фестивале «Тарас Бульба», а также звание «Лучший альтернативный коллектив Украины 2006 года» по оценке фестиваля «The ».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В 2006 году успешно прошли все отборочные туры всемирного конкурса «The Global Battle Of The Bands 2006» и финальном концерте в концерт-холле «Астория» в Лондоне представили Украину.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Запись дебютного альбома объявили и начали в середине 2006 года, параллельно снимая клип, релиз планировался на октябрь. Однако его появление было перенесено на потом. После окончания активного концертного периода группы Айна покинула коллектив, решив концептуально изменить творческое направление и отказаться от того негатива и агрессии, которую частично группа выражала в своих песнях.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Свою сольную карьеру Айна начала под псевдонимом Satory Seine в 2006 году совместно с автором большинства своих треков диджеем и продюсером DJ Noiz, оба исполнителя работают с лейблом «Send Records». Satory Seine всерьез увлечена восточной философией. Свои познания и практики дзэн-буддизма певица смело переносит в творчество. 7 апреля 2007 года Satory Seine дебютировала перед клубной аудиторией. Первое выступление вокалистки состоялось в рамках проекта Live & Famous, вместе с голландским диджеем и продюсером Eddy Good. Во время перфоманса с успехом был презентован CD «Live & Famous», в записи которого приняли участие Eddy Good и Satory Seine.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Девушка с откровенно «не форматной» песней на английском языке открыла концерт «Песни года». 4 декабря 2007 года DJ Sender и Satory Seine на главной концертной площадке страны во дворце «Украина» на гала-концерте «Золотая Шарманка» представляют свою первую совместную хаус — композицию «I Love You», которую признали прорывом года. В этом треке удалось достигнуть баланса между клубной электронной и поп-музыкой. Ритмичные хиты с голосом Satory Seine регулярно звучат на радиостанциях Kiss FM, Ренессанс, Шарманка, DJ FM. Так же в этом году выступила на гала-концерте церемонии награждения лучших представителей украинской танцевальной культуры Ukrainian Dance Music Awards, вокалистка исполнила свой первый трек в стиле vocal progressive — «Sparkle Of Truth», записанный в сотрудничестве с DJ Kex, и впервые для широкой аудитории была представлена композиция «Gentle Motive», написанная совместно с талантливым композитором лейбла Send Records DJ Noiz. Далее последовало совместное выступление с Dj Sender на церемонии награждения TopDj, где были представлены работы «Kiss You» и первая в репертуаре артистки песня на русском языке «Мой друг». Далее следуют не менее успешные работы в тандеме с Dj Noiz это работы: «Beautiful Story», «Vanity Of Vanities». Позже совместно с Drive Dealers создают треки «Addiction», «Space Migrator», «We Can Talk».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Работа Satory Seine в 2007 году с украинским электронным дуэтом 2Special приносит результаты в виде таких работ, как «I Think», «Dance On The Cloud» и «One Love». В хит-параде Tendance радиостанции Kiss FM композиция «Dance On The Cloud» несколько недель занимала верхние позиции. Певица Satory Seine появилась на страницах ноябрьского номера украинского издания журнала Elle. В 2008 году резидент клуба «Arena» DJ Romantic совместно с Andi Vaх и Satory Seine записал трек «Next Kiss». Drive Dealers и Satory Seine в это время сочиняют новую композицию под названием «April». Во время вечеринки DJmag start party состоялась премьера для многотысячной аудитории совместного трека Satory Seine и Drive Dealers «Space Migrator». 5 ноября состоялся завершающий этап съемки видеоклипа на песню «Gentle motive». Продюсерами клипа выступили генеральный директор лейбла «Send Records» Евгений Евтухов и директор певицы Михаил Малый.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В 2009 году Satory Seine возвращается на украинскую танцевальную сцену с новым треком «Lazy Girl», исполненный вместе с популярной французской хаус-звездой Muttonheads. Muttonheads предложил Satory поработать вместе с ним в создании нового произведения. Автором текста выступил Mike.M. Запись вокальной партии певицы проходила на студии Send Records. Релиз Lazy Girl (Ugostar & Daxto) состоялся на популярном французском лейбле «Zero 1». В начале лета 2009 года исполнительница записывает несколько ремиксов совместно с украинским диджеем Jim Pavloff, и они вдвоем в качестве лайв-проекта выступают на фестивале Ukraine, где исполнили трек «Solaris». В 2009 году состоялся релиз CD-альбома, записанный совместно с Сергеем Любинским (Knob) гитаристом группы ТОЛ, получивший название «Пальне». В альбом вошло 12 композиций. Далее в 2010 году певица создает совместный проект с продюсером, DJ и букинг-агентом, совладелицей концертного агентства Dj Boutique booking agency — Waris, который получил название «Risky Doubt». Девушки совместно с израильским продюсером Matan Caspi записали две композиции «Don’t be cruel» и «And sometimes». Релиз песен состоялся на радиостанциях «Pacha Recordings» и «Enormous Tunes». В 2011 году выпустила свой дебютный сольный англоязычный альбом, получивший название «Day», в который вошло 12 композиций.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В 2012 году исполнительница совместно с музыкантом Александром Шульгой создают исключительно студийный проект «Core Yatis», рассчитанный на девять треков, — рассказывает о коллективе и его релизе идейный вдохновитель Александр Шульга. Концепция «Core Yatis» завязана на концепции девяти планет солнечной системы. Большинство песен написаны на вымышленном языке, несколько английских композиций и одна на русском.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: На одноименную с названием коллектива пластинку попало девять композиций, в которых сплелись аналоговые синтезаторы, биты, оркестровые и этнические инструменты, украшенные вокалом. Музыкальная стилистика альбома состоит из сочетания трип-хопа, даунтемпо, индитроники и легкого вкрапления этнических мотивов. Официальный релиз в iTunes Store состоялся 23 июля 2013 года. Запись материала происходила в столичной студии Виталия Телезина «211 Recording», а мастеринг пластинки был сделан в бристольской студии «Optimum Mastering».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Параллельно девушка снималась в кино. Дебютировала в короткометражном фильме режиссёра Дениса Сполитак «Между 20 и полуночью», где сыграла роль девушки-хулиганки. Премьера фильма состоялась на Киевском Международном кинофестивале «Молодость», который проходил в Киеве 20—28 октября 2012 года.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В 2013 году Айна Вильберг снялась в драматическом короткометражном фильме о любви, который получил название «R3», где сыграла главную женскую роль. Режиссёром фильма выступил Александр Лидаговский.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: После объявления Константином Меладзе о закрытии коллектива с января 2013 года бывший генеральный продюсер группы Дмитрий Костюк, которому принадлежали права на бренд «ВИА Гра» и смежные права на репертуар группы, записанный во время сотрудничества с лейблом Sony Music, в январе приступил к кастингу нового состава группы независимо от Константина Меладзе.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Айна Вильберг не проходила традиционный кастинг, она являлась музыкальным педагогом и давала вокальные уроки уже образовавшемуся дуэту группы «ВИА Гра», в состав которой входили Дарья Ростова и Дарья Медовая. 15 октября 2013 года в Москве состоялась презентация нового состава группы, где Айна была представлена как одна из участниц. 18 октября прошла презентация в Киеве. В декабре 2013 года вышел дебютный сингл Айны в составе группы под названием «Магия». Автором данной композиции выступил Алексей Малахов. Также в декабре 2013 группа приняла участие в новогоднем шоу Первого национального канала. В 2014 году коллектив собирался представить альбом под названием «Магия», однако по определённым причинам выход так и не состоялся. 24 марта 2014 года стало известно, что Дарья Медовая и Айна Вильберг покинули группу. Однако что именно стало причиной ухода, артистка предпочитала не говорить.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: После ухода из группы «ВИА Гра» Айна создает новый проект «AINA» совместно с Никитой Будашем, известного по украинской электро-панк-группе Dead Boys Girlfriend, который совмещает в себе электронные аранжировки, гитарные и вокальные партии. 10 июня 2015 года дуэт презентовал свою дебютную EP-пластинку «Portal», в которую вошли 5 русскоязычных композиций, продюсером выступил Константин Костенко. Как говорят сами музыканты, им удалось создать собственный спокойный, очень личный мир, которым они делятся через «портал» гитарных мантр Никиты и пространственного, но с легким надрывом вокала Айны.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: Дебютное живое выступление нового проекта состоялось 14 июня 2015 года на музыкальном фестивале «GreenLight Festival».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: 8 июля 2016 года на «Просто радио» программы «» состоялась премьера новой композиции под названием «Зверобой».


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: В декабре 2016 года Айна Вильберг начинает свою сольную карьеру. Дебютной авторской работой исполнительницы является сингл «Ландыши», официальная премьера которого состоялась 9 декабря на порталах iTunes Store и Google Play. Музыка была создана творческим объединением талантов музыканта Алексея Дриззита и струнного квартета «Гольфстрим». Спустя 10 дней после премьеры сингла состоялся официальный релиз видеоклипа певицы, режиссёром которого выступил Ubik Litvin. 26 декабря, на музыкальном сервисе для свободного прослушивания «SoundCloud» состоялась премьера сингла «У меня была мечта». Запись песни проходила в одной из студий звукозаписи Киева — «Комора». Песня написана Айной, — музыка и текст песни. Красиво оформить музыкальное сопровождение помог Олег Пашковский, исполнив партию рояля, а сведением и мастерингом занимался Константин Костенко.


title: Вильберг, Айна Зиновьевна

text: 14 февраля 2017 года, в День Всех Влюблённых, певица представила свою новую песню в тандеме с финалистом седьмого сезона шоу «X-Фактор» Александром Юпатовым — «Наречена».


title: Тарп (лунный кратер)

text: Кратер Тарп () — небольшой ударный кратер в южном полушарии обратной стороны Луны. Название присвоено в честь американского геолога и океанографа Мэри Тарп (1920—2006) и утверждено Международным астрономическим союзом в 30 марта 2015 г.


title: Тарп (лунный кратер)

text: Ближайшими соседями кратера являются кратер Павлов на северо-западе; кратер Голечек на востоке-северо-востоке; кратер Зейдель на востоке-юго-востоке и кратер Жуль Верн на юге. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 13,5 км.


title: Тарп (лунный кратер)

text: Кратер Тарп имеет близкую к циркулярной форму с выступом в юго-западной части, возможно образованную слиянием двух кратеров. Вал сглажен, с высоким альбедо. Дно чаши пересеченное, без приметных структур.


title: Тарп (лунный кратер)

text: Отсутствуют.


СМ-6


title: Ольберг

text: Ольберг () — немецкая фамилия.


title: Ольберг

text: Ольберг, Валентин Павлович (1907—1938) — член компартии Германии, деятель троцкистской оппозиции, преподаватель истории Горьковского пединститута, главный обвиняемый на Первом показательном московском процессе.


title: Ольберг

text: Ольберг, Пауль (1878—1960) — социал-демократ, отец Валентина Ольберга.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Петр IV из Рожмберка (; 17 января (?) 1462 — 9 октября 1523, Крумлов) — средневековый южночешский феодал из влиятельного аристократического рода панов из Рожмберка, владарж Рожмберкского дома с 1493 года, высочайший гетман Чешского королевства.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Петр IV родился 17 января (?) 1462 года шестым ребёнком и третьим сыном владаржа Рожмберкского дома Яна II из Рожмберка и княжны Анны Глоговской. В молодости получил образование в университете Болоньи, где проникся духом ренессанса и идеями гуманизма.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Титул владаржа Рожмберкского дома Петр унаследовал в 1493 году после ухода от дел своего старшего брата Вока II из Рожмберка. При короле Владиславе II Ягеллоне Петр из Рожмберка занял должность высочайшего земского гетмана Чешского королевства (высочайший гетман и высочайший бургграф Чешского королевства совместно замещали короля во время его отсутствия в Чехии), которую до него занимал его брат Вок II. Он добровольно ушёл с этой должности при условии, что король Владислав передаст её Петру IV. Однако Петр также вскоре добровольно оставил пост высочайшего гетмана, так как его значительные затраты, связанные с выполнением этой функции, никак не компенсировались ему королём. 25 июля 1508 года Петр из Рожмберка совместно с восемью другими высочайшими сановниками королевства, среди которых был и его друг высочайший бургграф королевства Зденек Лев из Рожмиталя, был назначен опекуном малолетнего королевича Людвика Ягеллонского. В следующем году во время коронации трёхлетнего Людвика как наследника чешского трона Петр IV вместе со Зденеком Львом из Рожмиталя нёс его корону.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Важным достижением Петр IV во время его службы при королевском дворе стало законодательное закрепление привилегированного положения рода Рожмберков среди знатнейших аристократических семей Чехии. В статье 1 утверждённого сеймом в 1500 году Земского уложения Чешского королевства стараниями Петра из Рожмберка было закреплено следующее положение: «В качестве права установлено, каким образом рассаживаться в земском суде. Первым восседает Его Милость король на своём престоле в земском суде; возле ног Его Милости — высочайший бургграф пражский, а по правую руку от короля — пан из Рожмберка, если он заседает в земском суде, а около него — высочайший гофмистр земский».


title: Петр IV из Рожмберка

text: Оставив должность высочайшего гетмана королевства, Петр полностью посвятил себя хозяйственной деятельности в своих родовых имениях, в чём достиг немалых успехов. К слову сказать, его друг Зденек Лев из Рожмиталя, оставшийся в должности высочайшего бургграфа королевства, настолько погряз в долгах и так запустил управление своими владениями, что вскоре это привело его род к банкротству.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Петр из Рожмберка активно содействовал организации и развитию хозяйственных предприятий в своих панствах, прежде всего, в сфере рыбоводства, главным организатором которого при нём был Штепанек Нетолицкий. Другим важным направлением хозяйственной активности Петра IV было развитие горного дела, главным образом, добычи серебряной и золотой руды в окрестностях Крумлова. В 1515 году Петр IV ввёл в своих владениях Горный устав, довольно передовой и первый в своём роде в Чехии. Устав регулировал взаимоотношения между владевшим рудниками паном, горными учреждениями и горняками, которым передавались в аренду отдельные участки недр («рудничные доли»).


title: Петр IV из Рожмберка

text: При Петре IV из Рожмберка появились первые ренессансные элементы в архитектурном облике города Крумлова, бывшего центром его владений. Должность канцлера при нём занимал Вацлав из Ровнего, также сторонник гуманистических идей.


title: Петр IV из Рожмберка

text: В 1519 году стареющий и болезненный Петр IV, не имевший сыновей, решил отойти от дел и уведомил своих четырёх племянников о желании отказаться от титула владаржа дома Рожмберков, указав в качестве своего преемника старшего из них — Яна III из Рожмберка, возглавлявшего в то время чешский приорат ордена иоаннитов. Братья Яна — Йиндржих VII, Йошт III и Петр V — воспротивились этому решению, в частности, из-за того, что Ян III являлся членом монашеского рыцарского ордена и по причине принятого на себя целибата не мог иметь потомков. Племянники Петра добивались раздела между ними родовых владений после его смерти и отмены титула владаржа. Недовольство племянников Петра IV его решением о наследнике титула стало причиной начала их конфликта с дядей. Петр в том же году составил завещание, в котором, вместо раздела рожмберкских владений, лишил недовольных племянников всякого наследства, о чём они не подозревали до самой его смерти и потому не стали возражать против занесения завещания в земские доски.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Не сумев достичь согласия с племянниками в ходе переписки, Петр предложил им встретиться в Воднянах, что и было сделано в том же году. В Воднянах было заключено соглашение о разделе рожмберкских владений между Петром IV и его племянниками, при этом последние обязались после его смерти прислушиваться к мнению их старшего брата Яна III. Для раздела между тремя младшими братьями была предназначена восточная часть рожмберкских владений. В том же году соглашение было записано в земские доски. Таким образом, начиная с 1519 года Петр IV управлял лишь западной частью рожмберкской доминии, а её восточная часть перешла под управление его племянников. По мнению Симоны Котларовой, не исключено, что Петр из Рожмберка уже тогда отказался от титула владаржа в пользу Йиндржиха VII, а утверждал, что Петр передал титул владаржа Йиндржиху в 1521 году, когда сильно занемог.


title: Петр IV из Рожмберка

text: Петр IV из Рожмберка умер 9 октября 1523 года в Крумлове и был погребён в фамильной усыпальнице в Вишебродском монастыре. Согласно завещанию Петра, большая часть рожмберкской доминии, включая Гельфенбуркское, Рожмберкское и Новоградское панства, передавалась его любимому племяннику Яну III из Рожмберка с условием, что он вернёт некоторые владения, ранее конфискованные у нескольких монастырей. Завещание содержало условие, согласно которому в случае смерти Яна III и отсутствия у него потомков унаследованные им фамильные владения Рожмберков должны были быть разделены между панами Зденеком Львом из Рожмиталя, Яном из Швамберка, Криштофом I из Швамберка, Яном Голицким из Штернберка и Ганушем из Гардека. Это стало главной причиной последовавшего конфликта между Яном и его братьями.


title: Петр IV из Рожмберка

text: В 1483 году Петр женился на Альжбете (Элишке) из Краварж и из Стражнице, состоятельной вдове пана Петрольта из Липе (ум. ок. 1482). Альжбета умерла в 1500 году, их единственный ребёнок с Петром, дочь Барбора, умерла в юном возрасте.


title: Авторское право в Киргизии

text: Авторское право в Киргизии регулируется законом Кыргызской Республики «Об авторском праве и смежных правах» (кырг. «Автордук Жана Чектеш Укуктар Жөнүндө»), подписанный Президентом РК 14 января 1998 года N 6. Закон принят Законодательным собранием Жогорку Кенеша Кыргызской Республики 16 декабря 1997 года. В дальнейшем с учетом поправок принимались варианты закона:


title: Авторское право в Киргизии

text: Киргизия долгое время входила в состав Российской империи и в состав СССР — до 31 августа 1991 года. Соответственно на территории республики действовали законы об авторском праве Российской империи, законы об авторском праве в СССР. После распада СССР принимались соглашения о действии Закона СССР об авторском праве не некоторое время в странах СНГ до принятия ими своих законов.


title: Авторское право в Киргизии

text: В июне 1995 г. в Алма-Ате был проведён Региональный семинар по авторским и смежным правам для стран Центральной Азии. На нём присутствовали руководители национальных Агентств Казахстана, Киргизии, Таджикистана, Туркмении и Узбекистана. На семинаре были выработаны рекомендации, которым могли следовать в республиках по принятию своих законов об авторском праве.


title: Авторское право в Киргизии

text: 16 декабря 1997 года в Кыргызской Республике был принят Закон «Об авторском праве и смежных правах» № 6. Закон подписан Президентом Кыргызской Республики А. Акаевым 13 ноября 1998 года. Закон полностью соответствует требованиям Бернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений.


title: Авторское право в Киргизии

text: Согласно Закону Кыргызской Республики № 6 авторское право в Киргизии распространяется:


title: Авторское право в Киргизии

text: Произведение также считается опубликованным в Кыргызской Республике, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами Кыргызской Республики оно было опубликовано автором на территории Кыргызской Республики.


title: Авторское право в Киргизии

text: Законодательство Кыргызской Республики содержит ряд норм препятствующих кыргызским авторам использовать лицензии Creative Commons, это:


title: Авторское право в Киргизии

text: Авторское право действует в течение всей жизни автора произведения и пятидесяти лет после его смерти, считая с первого января года, следующего за годом смерти автора. Авторское право на произведение, созданное в соавторстве с другими, действует в течение всей жизни соавторов и в течение пятидесяти лет после смерти последнего из авторов, пережившего других авторов.


title: Авторское право в Киргизии

text: Авторское право на произведение, впервые выпущенное в свет под псевдонимом или анонимно, действует в течение пятидесяти лет, считая с первого января года, следующего за годом выпуска произведения в свет. Авторское право на произведение, впервые выпущенное в свет в течение пятидесяти лет после смерти автора произведения, действует в течение пятидесяти лет после его выпуска в свет, считая с первого января года, следующего за годом выпуска произведения в свет.


title: Авторское право в Киргизии

text: Ответственность за нарушение авторских прав в Киргизии предусмотрена в ст. 150 УК Кыргызской республики от 21 апреля 2014 года (Нарушение авторских, смежных прав и прав патентообладателей).


title: Авторское право в Киргизии

text: Согласно ст. 150 Уголовного кодекса Киргизской Республики нарушение авторских, смежных прав и прав патентообладателей, включающее незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перемещение или изготовление контрафактных экземпляров произведений или/и фонограмм, программ для ЭВМ или баз данных в целях сбыта, а также незаконное использование изобретения, полезной модели или промышленного образца, программы ЭВМ или базы данных, разглашение без согласия автора или заявителя сущности сделанного изобретения, полезной модели или промышленного образца до официальной публикации сведений о них, если эти деяния совершены с причинением крупного ущерба или с коммерческой целью извлечения дохода в крупном размере — наказываются тройным айыпом либо штрафом в размере от семисот до одной тысячи пятисот расчётных показателей либо лишением свободы на срок до трёх лет с лишением права занимать определённые должности или заниматься определённой деятельностью на срок до трёх лет или без такового.


title: Авторское право в Киргизии

text: Тройной айып в Киргизии — это взыскание, налагаемое по решению суда в трёхкратном размере от причинённого ущерба в денежном или натуральном выражении. При этом две части тройного айыпа взыскиваются в пользу потерпевшего, а третья часть — в пользу государства.


title: Авторское право в Киргизии

text: Деяния, предусмотренные частью первой настоящей статьи, совершённые группой лиц по предварительному сговору или организованной преступной группой, или с причинением особо крупного ущерба, или с целью извлечения дохода в особо крупном размере, — наказываются тройным айыпом с лишением права занимать определённые должности или заниматься определённой деятельностью на срок до трёх лет либо штрафом в размере от одной тысячи пятисот до трёх тысяч расчётных показателей или лишением свободы на срок от трёх до пяти лет с лишением права занимать определённые должности или заниматься определённой деятельностью на срок до трёх лет.


title: Павлов, Мирча-Серджу-Аурельян

text: Мирча-Серджу-Аурельян Павлов (; род. 14 сентября 1937, Салонта) — румынский шахматист, международный мастер (1977), тренер.


title: Павлов, Мирча-Серджу-Аурельян

text: В составе сборной Румынии участник 21-й Олимпиады (1977) в Ницце и 3-х командных чемпионатов Европы (1965, 1973—1977).


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Железнодорожный транспорт Украины — сеть магистральных железных дорог на территории Украины. Также к железнодорожному транспорту относятся ведомственные железнодорожные ветви, промышленные узкоколейные и обычные железные дороги.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Железнодорожный транспорт играет значительную роль в обеспечении жизнедеятельности экономики Украины, на часть которого приходится 82 % грузооборота (без учета трубопроводного) и почти 40 % пассажирооборота осуществляемого всеми видами транспорта. Протяжённость железнодорожных линий находящихся в ведении Государственной администрации железнодорожного транспорта Украины составляла на 2010 год почти 22 тысячи км, численность вагонов грузового парка 124,5 тысячи. Износ основных фондов железных дорог составлял на 2010 год 80 %, почти 100 % износ был у окатышевозов, думпкаров, минераловозов. Степень износа электровозов составляла в 2010 году 89,3 % (1860 электровозов), магистральных тепловозов — 99,3 % (2493 тепловоза). Протяжённость электрифицированных железнодорожных линий — 9250 км.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: На территории Украины действует также мощный железнодорожный транспорт промышленных предприятий, который играет исключительно важную роль в сфере производства. Общая развернутая длина этих железных дорог на конец 1997 года составляла 28 тыс. км.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Железнодорожная сеть страны имеет ширину колеи 1520 мм, есть также узкоколейные линии: Боржавская (123 км), Выгодская (7 км), Антоновка — Заречное (106 км), Рудница — Голованевск (130 км).


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Железнодорожные стыки с другими государствами: с Россией (25 линий пересекают границу), Белоруссией (7 линий пересекают границу), Молдовой (14 линий пересекают границу, переходы по станциям Кучурган, Слободка, Басарабяска, Могилёв-Подольский, Кельменцы, Мамалыга) общая ширина колеи; с Румынией (4 пункта перехода), Венгрией (станции Чоп и Батево), Словакией (станции Чоп и Ужгород), Польшей (6 станций) — разная ширина колеи (1520 и 1435 мм), погранпереходы со сменой ширины колеи. Имеется железнодорожная паромная переправа Черноморск — Варна (Болгария). Не все стыки задействованы, часть не функционирует по разным причинам.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Территория, ныне занимаемая украинским государством ранее входила в СССР, а ранее частично в Российскую империю и отдельные территории в Австро-Венгерскую империю. Именно в XIX веке и первое десятилетие XX века и появились первые железнодорожные линии на этой территории, затем в XX веке происходило развитие железнодорожной сети на современной территории Украины.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: Старейшие линии по дорогам: На Львовской железной дороге Перемышль — Львов (1861). На Одесской железной дороге Одесса — Балта и Раздельная — Кучурган (1865). На Донецкой железной дороге Лозовая — Марцево (1869 год). На Приднепровской железной дороге Лозовая — Александровск с ветьвю на Нижнеднепровск (1873).


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: В конце XIX — начале XX века в Прикарпатье, Карпатах и Закарпатье была сооружена сеть узкоколейных лесовозных линий. В 1921 году построена линия Луганск — Лутугино, в 1935 линия Красноармейское — Доброполье, в 1940-41 Старобельск — Кондрашевская — Должанская.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: В послевоенный период темпы строительства новых железнодорожных путей уменьшились, было проложено около 5 тысяч км. В этот же период прекратили своё существование малодеятельные магистральные линии и значительная часть лесовозных железных дорог. Однако вкладывались средства в реконструкцию и увеличение пропускной способности основных линий.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: В 1950-е годы Украинская ССР занимала первое место среди союзных республик по насыщенности железнодорожными путями.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: В 1960-е годы началась активная электрификация дорог Украинской ССР.


title: Железнодорожный транспорт Украины

text: 24 августа 1991 года Верховный Совет УССР принял Акт о Независимости Украины, согласно которому все имущество, находившееся в пределах границ бывшей УССР, включая и железные дороги, становилось собственностью вновь образованного государства Украина. На переходный период управление сопредельных участков железной дороги было передано администрации Юго-Западной дороги. 14 декабря 1991 г. кабинет министров Украины выпустил постановление № 356, согласно которому создавалась государственная администрация железнодорожного транспорта Украины, получившая в подчинение 6 государственных железных дорог.


title: Grallator

text: Grallator — ихнород, основанный на множестве небольших трёхпалых следов, оставленных разными динозаврами-тероподами. Следы "Grallator" были обнаружены в разных формациях, датированных от верхнего триаса до нижнего мела. Их находят в США, Канаде, Европе, Австралии и Китае, но чаще всего на восточном побережье Северной Америки, особенно в отложениях триаса и ранней юры, образованиях северной части Newark Supergroup. Название «"Grallator"» переводится как «длинноногий», хотя фактическая длина и форма ног, различные у разных видов, обычно неизвестны. Термин «Grallae» — это древнее название группы длинноногих болотных птиц, таких как аисты и цапли. В 1858 году их первооткрыватель, Эдвард Хичкок, дал роду это название.


title: Grallator

text: Самые известные следы, относящиеся к этому роду, встречаются на восточном побережье Северной Америки, обычно в Newark Supergroup позднего триаса — ранней юры. Эти следы были оставлены неизвестным, примитивным динозавром, похожим на целофизиса. В Newark Supergroup следы показывают отпечатки II, III и IV пальцев. Два крайних пальца, были, возможно, слишком короткими и не касались земли во время ходьбы или бега. Несмотря на отсутствие какого-либо предназначения, эти пальцы сохранились у динозавров. Это известно по редким экземплярам, сохранившим следы всех пяти пальцев. Пальцы II, III и IV соответствуют фалангам 3, 4 и 5. Пальцевая фаланга "Grallator" ?-3-4-5-?.


title: Grallator

text: Следы из Newark Supergroup были сделаны двуногим ящеротазовым динозавром, однако они могут быть ошибочно приняты за следы ихнорода "Atreipus" из позднего триаса. "Atreipus" был четвероногим птицетазовым динозавром. Причиной этого сходства является отсутствие расхождения в эволюции ног двух отдельных групп динозавров: птицетазовых и ящеротазовых.


title: Grallator

text: Jialingpus — это синонимичный ихнород, основанный на трёхпалых отпечатках неизвестного вида теропода. Этот след впервые идентифицировал С. Чжень в 1989 году. Название ихновида "J. yuechiensis" происходит от места нахождения — реки Цзялин, уезд Юэчи провинции Сычуань.


title: Grallator

text: Все известные синонимы:


title: Тахтамышев

text: Тахтамышев — фамилия.


title: Инфоканал

text: Инфоканал — специально созданный кабельный или спутниковый телеканал, предназначенный для распространения важной информации и рекламы различных функций телеоператора. Вещает в пределах одного оператора. Инфоканалы делятся на два вида:


title: Шигабетдин Шагар

text: Шигабетдин Шагар (настоящее имя — Шигабетдин Шагаретдинович Шагаретдинов; 1904—1941) — советский башкирский и татарский литературовед и писатель.


title: Шигабетдин Шагар

text: Шигабетдин Шагаретдинов родился 17 апреля 1904 года деревне Чирмешан Тетюшского уезда Казанской губернии в семье рабочего. С 12 лет работал у баев. С 1918 года — чернорабочий на московских заводах. С 1921 года — рабочий на деревообрабатывающем заводе в Архангельске. В 1922 году вернулся в Москву и устроился рабочим на фабрику. Принимал участие в борьбе с безграмотностью среди работавших на фабрике башкир и татар.. Окончил Коммунистический университет трудящихся народов Востока, и в конце 1920-х годов переехал в Уфу. Участвовал в организации Союза писателей Башкирской АССР. Работал в редакции журнала «Октябрь», в газете «Эдэби удар», в Башкирском государственном издательстве, в Башкирском НИИ языка и литературы.


title: Шигабетдин Шагар

text: Занимался исследованием башкирской литературы. Изучал творчество Б. Ишемгула, А. М. Тагирова, Д. Юлтыя, Т. Янаби и других башкирских писателей. Писал литературно-критические статьи и рецензии. Издал сборники литературно-критических статей «Башҡортостан яҙыусылары тураһында» («О башкирских писателях», 1933) и «Хәҙерге әҙәбиәт» («Современная литература», 1933). В 1934 году написал учебник «Современная литература». Шагар является автором рассказов на татарском языке «Маленький Карим» (1926), «Письмо Ильичу» (1928), «Среди станков» (1931). Его рассказы вошли в сборник “Ҡыҙыл каруан” (“Красный караван”, 1931). В них, а также в повести повести “Боролош” (“Поворот”, 1921) Шагар описывал классовую борьбу в период коллективизации в СССР. В 1967 году был опубликован его роман “Серле һуҡмаҡ” (“Таинственная тропа”), написанный по мотивам башкирского фольклора. В 1934 году Шигабетдин Шагар стал членом Союза писателей СССР.


title: Шигабетдин Шагар

text: Репрессирован как «башкирский националист». В апреле 1938 года был арестован и приговорён, но в августе того же года реабилитирован. После начала Великой Отечественной войны ушёл на фронт. Погиб 21 октября 1941 года.


title: Абдул-Салманы

text: Абду́л-Салма́ны — деревня в Алькеевском районе Республики Татарстан. Входит в состав Староматакского сельского поселения.


title: Абдул-Салманы

text: Деревня расположена в верховье реки Салманка, в 17 километрах к западу от села Базарные Матаки.


title: Абдул-Салманы

text: Основано в XVII веке.


title: Абдул-Салманы

text: В XVIII — первой половине XIX веков жители относились к категории государственных крестьян. Занимались земледелием, разведением скота.


title: Абдул-Салманы

text: В начале XX века в Абдул-Салманах функционировали мечеть, мектеб, 2 бакалейные лавки.


title: Абдул-Салманы

text: До 1920 года Абдул-Салманы, под названием Абдуловы Салманы, входили в Матакскую волость Спасского уезда Казанской губернии.


title: Абдул-Салманы

text: С 1920 года в составе Спасского кантона Татарской АССР.


title: Абдул-Салманы

text: С 10 августа 1930 года в Алькеевском, с 1 февраля 1963 года в Куйбышевском, с 12 января 1965 года в Алькеевском районах.


title: Абдул-Салманы

text: Мясное скотоводство.


title: Имангуловский сельсовет (Оренбургская область)

text: Имангуловский сельсовет — сельское поселение в Октябрьском районе Оренбургской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Второе Имангулово.


text: 9 марта 2005 года в соответствии с законом Оренбургской области № 1921/358-III-ОЗ образовано сельское поселение Имангуловский сельсовет, установлены границы муниципального образования.


title: Список банков, лишённых лицензии в 2001 году (Россия)

text: В список включены все кредитные организации России, у которых в 2001 году была отозвана или аннулирована лицензия на осуществление банковской деятельности.


text: В 2001 году Центральным Банком России была отозвана 21 лицензия у кредитных организаций, также у 5 кредитных организаций лицензии были аннулированы. Больше всего кредитных организаций лишились лицензий в сентябре, в этом месяце были отозваны лицензии у четырёх организаций и у одной лицензия была аннулирована. Меньше всего в феврале — в этом месяце ни отзывы ни аннулирования лицензий не проводились.


text: Список разбит на два раздела по полугодиям 2001 года. Внутри разделов организации отсортированы по месяцам, внутри месяца по датам закрытия, внутри одной даты по номеру документа об отзыве или аннулировании лицензии.


text: Таблица:


text: Выделение строк цветом:


text:
Сокращения:
В разделе приведены все кредитные организации, у которых в 1-м полугодии 2001 года была отозвана или аннулирована лицензия.
В разделе приведены все кредитные организации, у которых в 2-м полугодии 2001 года была отозвана или аннулирована лицензия.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: Нестерово — село Ершовского района Саратовской области, в составе сельского поселения Миусское муниципальное образование.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: Основано в 1850 году как дочерняя колония "Моргентау"


title: Нестерово (Саратовская область)

text: Население -


title: Нестерово (Саратовская область)

text: Основано немецкими переселенцами в 1850 году как дочерняя колония "Моргентау". Также было известно как село Суэтино. Основатели из колонии Цюрих. До 1917 года относилось к Миусской волости Новоузенского уезда Самарской губернии. Согласно Списку населённых мест Самарской губернии 1910 года на хуторе Суэтин проживало 136 мужчин и 124 женщины, имелись немецкая школа и три ветряные мельницы.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: В советский период - немецкое село сначала Верхне-Караманского (Гнаденфлюрского) района Трудовой коммуны (Области) немцев Поволжья, а с 1922 года - Фёдоровского (Мокроусовского), с 1935 года Гнаденфлюрского кантона АССР немцев Поволжья.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: В 1926 году в селе имелись школа, сельсовет.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: В сентябре 1941 года немецкое население было депортировано. Село, как и другие населённые пункты Гнаденфлюрского кантона было включено в состав Саратовской области, впоследствии переименовано в "Нестерово".


title: Нестерово (Саратовская область)

text: Село находится в Низком Заволжье, в пределах Сыртовой равнины, относящейся к Восточно-Европейской равнине, на левом берегу реки Миусс. Высота центра населённого пункта - 77 метров над уровнем моря. Рельеф полого-увалистый. Почвенный покров формируют тёмно-каштановые почвы. Почвообразующие породы - глины и суглинки.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: По автомобильным дорогам расстояние до административного центра сельского поселения села Миусс составляет 5 км, до районного центра Ершов - 38 км, до областного центра города Саратова - 180 км.


title: Нестерово (Саратовская область)

text: В 1931 году немцы составляли около 97 % населения села.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: Подушкино — деревня в Сергиево-Посадском районе Московской области России, входит в состав городского поселения Хотьково.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: Деревня Подушкино расположена на севере Московской области, в юго-западной части Сергиево-Посадского района, примерно в 46 км к северу от Московской кольцевой автодороги, в 8,5 км к юго-западу от железнодорожной станции Сергиев Посад и 1,5 км к северо-востоку от станции Хотьково, по левому берегу реки Пажи бассейна Клязьмы.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: В 7 км юго-восточнее деревни проходит Ярославское шоссе , в 17 км к югу — Московское малое кольцо , в 13 км к северу — Московское большое кольцо , в 30 км к западу — Дмитровское шоссе . В 1 км южнее — линия Ярославского направления Московской железной дороги.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: Ближайшие сельские населённые пункты — хутор Митино, деревни Гаврилково и Новоподушкино.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: К деревне приписано садоводческое товарищество (СНТ).


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: В «Списке населённых мест» 1862 года — казённая деревня 1-го стана Дмитровского уезда Московской губернии по правую сторону Московско-Ярославского шоссе (из Ярославля в Москву), в 38 верстах от уездного города и 8 верстах от становой квартиры, при прудах, с 5 дворами и 31 жителем (15 мужчин, 16 женщин).


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: По данным на 1890 год — деревня Морозовской волости 1-го стана Дмитровского уезда с 41 жителем.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: В 1913 году — 14 дворов.


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: По материалам Всесоюзной переписи населения 1926 года — деревня Золотиловского сельсовета Хотьковской волости Сергиевского уезда Московской губернии в 6,4 км от Ярославского шоссе и 2,1 км от станции Хотьково Северной железной дороги, проживало 73 жителя (37 мужчин, 36 женщин), насчитывалось 16 хозяйств (15 крестьянских).


title: Подушкино (Сергиево-Посадский район)

text: С 1929 года — населённый пункт Московской области в составе:


title: Play (журнал)

text: Play — российский ежемесячный музыкальный журнал, издававшийся в 2001—2008 годах. Издание позиционировало себя ведущим в сфере поп-культуры, музыки и кино. Стандартный номер содержал интервью российских и мировых артистов, обзоры материалов об известных группах и исполнителях, рецензии на события в мире кино и музыки. Каждый номер сопровождался компакт-диском с записями с лучших, по мнению издания, рецензируемых музыкальных релизов.


title: Play (журнал)

text: Изначально структура журнала имела нестандартный вид — основой служили многочисленные рецензии на музыкальные релизы совершенно разнообразных направлений, но с течением времени Play стал приобретать более классические рамки с условным делением на три части: в начале присутствовали новости, концертные анонсы; в середине располагались обзорные аналитические материалы по теме; и в конце рецензии в том же несоразмерном, по сравнению с другими аналогами, количестве, которое журнал всегда выносил на обложку номера. Антон Обозный, один из авторов, рассказывая о концепции ежемесячника, говорит «всегда ставилось во главу угла, что надо как можно больше написать всего про совершенно разные пластинки». Существенное место занимали также материалы о новинках кино, компьютерных игр, литературы и музыкальной бытовой техники. Особое значение редакция журнала придавала растущей популярности формата mp3, о чем, в том числе, свидетельствовал логотип журнала после ноября 2005 года.


title: Play (журнал)

text: С января 2003 года журнал выпускался с CD-приложением (в период с октября 2003 года по декабрь 2004 года с двумя компакт-дисками), на котором поначалу содержались тематические подборки, отрывки композиций с выходящих альбомов, а впоследствии и полные версии новых песен.


title: Play (журнал)

text: В течение 2005 года редакцией было организованно два фестиваля «Своё радио Live», участие в которых принимали группы Silence Kit, Theodor Bastard, «Седьмая раса», «Дети Picasso» и другие исполнители.


title: Play (журнал)

text: В разное время авторами журнала были Илья Кормильцев, Алексей Плотников, Всеволод Баронин, Алексей Мажаев.


title: Play (журнал)

text: В связи с невыполнением инвестиционного плана владельцем журнала издательского дома Mediasign было принято решение о его закрытии, а также трёх других. Бывший обозреватель Play Алексей Мажаев при описании общих проблем в российской печатной журналистики низкую рентабельность журнала связывает с тем, что он писался меломанами для меломанов, ограниченной аудитории непривлекательной для рекламодателей, а попытки издателя расширить формат не находили понимание у журналистского состава.


title: Play (журнал)

text: Издание «Афиша», уже после закрытия журнала, концепцию журнала Play сравнивает с концепцией британского музыкального журнала Q. В его обзоре, Григорий Пророков, указывает на то, что Play кроме того что сыграл немаловажную роль в воспитании читательской аудитории России в начале нулевых, когда интернет был мало распространён, так и оказал большое влияние на формирование российской музыкальной журналистики ввиду того, что через издание прошло множество журналистов того времени и разошедшихся по другим местам работы. Среди недостатков журнала он отмечает проблемы с дизайном и достаточное количество «со стилистической и идеологической точки зрения неоднозначных материалов».


title: Play (журнал)

text: Главный редактор закрывшегося издания Константин Савоськин ушёл из журналистики в бизнес и погиб в 2010 году в центре Москвы от ножевого ранения в своей машине.


title: Комиссаровский сельсовет (Оренбургская область)

text: Комиссаровский сельсовет — сельское поселение в Октябрьском районе Оренбургской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Комиссарово.


text: 9 марта 2005 года в соответствии с законом Оренбургской области № 1921/358-III-ОЗ образовано сельское поселение Комиссаровский сельсовет, установлены границы муниципального образования.


title: Ашарит (минерал)

text: Ашари́т (также сайбелиит или ссайбелиит) — минерал класса боратов. Химическая формула: Mg2(OH)(B2O4(OH)). Примеси: Fe2+, Mn.


title: Ашарит (минерал)

text: Распространённый минерал эндогенных месторождений борных руд и соленосных осадочных толщ. Главный минерал эндогенных борных руд суанитового, котоитового, людвигитового и других типов.


title: Ашарит (минерал)

text:
Цвет белый, сероватый, желтоватый. Xрупкий. Tвердость по минералогической шкале 3-3,5. Плотность 2690 кг/м3 (2,65 г/см3).
B Kанаде, КНДР и Марокко значительны его концентрации в серпентинитах.


title: Ашарит (минерал)

text: Главный минерал боратовых руд в Атырауской области Казахстана.


title: Ашарит (минерал)

text: — от "Ascharia", древнеримского названия г. Ашерслебен, в Саксонии, Германия, где находится место находки. Синоним — ссайбелиит, от "Szaibelyite" в честь венгерского горного инженера Штефана Сжабели (Stephen Szaibely или Sjájbely, 1777—1855).


title: Ашарит (минерал)

text: Гидроашарит Mg₂[B₂O₅]·H₂O — разновидность c повышенным содержанием слабо связанной воды. Известны две моноклинные и одна ромбические модификации. B основе субцепочечной структуры ашарита — колонки Mg(O,OH)6-октаэдров, соединённые друг c другом островными анионными радикалами из сдвоенных треугольников BO3 и BO2OH. Kристаллы редки, чаще распространены тонковолокнистые агрегаты или псевдоморфозы по ранним эндогенным боратам, плотные и землистые массы, конкреции. Hалёты характерны для экзогенных его разностей.


title: Замятин, Олег Семёнович

text: Олег Семёнович Замятин ("Олег Семенович Замятін"; род. 16 декабря 1963) — советский и украинский актёр театра и кино, Народный артист Украины (2015).


title: Замятин, Олег Семёнович

text: Родился 16 декабря 1963 года.


title: Замятин, Олег Семёнович

text: Окончил Киевский институт театрального искусства им. Карпенко-Карого в 1988 г.


title: Замятин, Олег Семёнович

text: В театре им. Леси Украинки с 9.11.1993 г.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Серге́й Петро́вич Ткачёв (род. 10 ноября 1922) — советский и российский живописец, педагог, профессор. Председатель Правления Союза художников РСФСР в 1976—1987 гг. Старший брат народного художника СССР, академика А. П. Ткачёва, вместе с которым они составляют творческий тандем «Братья Ткачёвы», ветеран Великой Отечественной войны, имел ранения.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Академик АХ СССР (1978; член-корреспондент 1973). Народный художник СССР (1983). Лауреат Государственной премии СССР (1978), Государственной премии РСФСР имени И. Е. Репина (1968) и премии Правительства РФ (2005).


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Депутат Верховного совета РСФСР 10-го и 11-го созывов. Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1986).


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Родился 10 ноября 1922 года в селе Чучуновка Брянской области.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: В 1938 году Сергей Ткачев поступил в Витебское художественное училище.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Победив на Всесоюзном конкурсе рисунка, он в 1939 году был принят без экзаменов в Московскую среднюю художественную школу для творчески одаренных детей.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Ветеран Великой Отечественной войны. В 1941 году добровольцем ушел на фронт.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: В 1946—1952 гг. МГХИ им. В. И. Сурикова (мастерская народного художника СССР, академика С. В. Герасимова).


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: С 1953 года — член СХ СССР. Секретарь правления СХ СССР в 1968—1976 годах.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: В 1976—1987 годах — председатель правления Союза художников РСФСР.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: В 1973 году избран членом-корреспондентом АХ СССР, а с 1978 года — академик.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: Живёт и работает в Москве.


title: Ткачёв, Сергей Петрович

text: В центре внимания братьев Ткачёвых — русская деревня. Герои их картин — реальные люди, современники, родные, друзья, соседи. Вместе с тем художники стремятся к созданию типических образов, в которых воплощается национальный характер. Он автор многочисленных произведений посвященных истории, военной тематике. В соавторстве со своим братом, народным художником СССР Алексеем Ткачёвым, они создали огромное количество произведений вошедших в «золотой» фонд русской живописи. Произведения художника находятся в собраниях ГТГ, ГРМ, десятков областных и республиканских галерей, а также в частных коллекциях Бельгии, Великобритании, Германии, Италии, Канады, Китая, Нидерландов, США, Тайваня, Франции, Южной Кореи, Японии.


title: Маринованная сельдь

text: Маринованная сельдь — это рыба, вымоченная в слабоконсервирующей жидкости (маринаде). Маринование — это один из способов консервирования пищевых продуктов, основанный на действии кислоты. Способ консервирования пищевых продуктов с применением сахара в составе заливки называется — маринадом. Используется также маринование с применением растительных масел. Маринованная сельдь является одним и символов страны Нидерланды и неотъемлемой частью нидерландской кухни.


title: Маринованная сельдь

text: История маринования рыбы уходит корнями во времена нашей эры, когда человечество ушло от питания собирательством, но еще не эволюционировало до высот кулинарии. Маринование — есть не что иное, как способ сохранения свежевыловленной рыбы для дальнейших целей, будь то употребление, транспортировка или торговля. Также, немаловажным аспектом маринования является то, что в этом процессе кислоты играют значительную роль в сдерживании провоцирующих порчу продукта явлений (вирусного, грибкового, бактериального характера). Независимо от того, будет ли рыба в дальнейшем готовиться или нет, процессу маринования следует главный — соление. Для мариновки, древние люди использовали продукты, доступные им в зависимости от региона: Нидерланды, Англия, Норвегия — лук; Испания, Португалия — лимоны. Процесс приготовления сельди (известный как «"гиббин"г») был разработан во времена средневековья — голландцами. Сельди ловятся в период с конца мая по начало июля в Северном море вблизи Дании или Норвегии, прежде чем начнется сезон размножения. Лов в это время обусловлен тем, что рыба в этот период — необычайно богата маслами (более 15 %) и их икра и молоки еще не начали созревать.


title: Маринованная сельдь

text: Процесс «gibbing» был изобретен Зеландским моряком Вильямом Бакельсом ("William Buckels") в XIV-ом веке . Изобретение этого метода консервации рыбы привело к тому, что голландцы улучшили питание своих моряков, а это сыграло значительную роль в их доминировании в мореплавании. Где-то в период между 1380—1386 годов, Вильям Бакельс обнаружил, что рыба, маринованная таким образом, будет храниться подолгу и может быть упакована и транспортирована. Gibbing является процессом подготовки сельди к солению (или маринованию сельди), в котором жабры и часть пищевода, удаляются из рыбы, устраняя любой горький вкус. Печень и поджелудочная железа остаются в рыбе, из которых в процессе маринования высвобождаются ферменты, необходимые для придания аромата. Затем рыбу помещают в рассол и маринуют в течение приблизительно 5 дней, традиционно в дубовых бочках. При этом, бочки не требуют никакой дополнительной подготовки. После этого с филе удаляется кожа и сельдь готова к употреблению. Сегодня этот рецепт имеет много вариаций и местных предпочтений.


title: Маринованная сельдь

text: Своё название этот способ получил по имени канцлера Германии конца XIX столетия Отто фон Бисмарка. Бисмарк, как известно, был большим ценителем сельди и блюд из неё. Согласно преданию, в 1871 году торговец рыбой из Штральзунда "Иоганн Вихман" отправил в подарок Бисмарку бочонок такой специально приготовленной сельди, которая канцлеру так понравилась, что он разрешил присвоить этому продукту своё имя. По другим сведениям, сельдь послал Бисмарку некий хозяин ресторана из Фленсбурга. Сельдь «Бисмарк» готовят из кусочков сельди, вымоченных в кислом маринаде. Маринад должен быть приготовлен из уксуса, соли, репчатого лука, зёрен горчицы и лаврового листа. Иногда в маринад также добавляют нарезанную маленькими кубиками морковь. Кусочки сельди режутся маленькими тушками или полосками, как это принято при приготовлении рольмопсов. В Германии традиционно используется маринад с 14 % содержанием соли и 7 % уксусной кислоты. Вымоченные в подобном маринаде кусочки сельди характерны и для кухни скандинавских стран.


title: Маринованная сельдь

text: Маринованная сельдь легко усваивается организмом, а также является источником белка, йода, фосфора, кальция, натрия, калия, цинка, магния, фтора. В 100 гр. такой рыбы содержится около половины суточной нормы белка. Жирные сорта рыбы, такие как сельдь и лососевые, способны снабдить организм калориями в 2 раза больше, чем то же количество белой рыбы. Входят в состав белков сельди и незаменимые аминокислоты, а также витамины А, B12, D и РР. Пищевая ценность: (на 100 г продукта): белки-16.5 г, жиры- 12.6 г, углеводы- 3.4 г. Калорийность-192 ккал. Прием маринованной сельди входит в состав так называемой «Кремлевской диеты».


title: Маринованная сельдь

text: Сельдь следует употреблять осторожно, поскольку в продукте большое количество соли. Всего лишь 1 гр. поваренной соли способен связать до ста миллилитров воды. Это говорит о том, что не следует употреблять сельдь людям, которые страдают отеками, повышенным давлением, болезнями почек, язвах и энтероколитах. Поскольку, если происходит насыщение кровеносных сосудов и тканей поваренной солью, то возникает избыток воды в организме. Это, в свою очередь, провоцирует перегрузку всех органов. С большей нагрузкой начинает работать сердце, почки вынуждены интенсивно избавляться от избыточного количества соли и воды. Потому даже здоровые люди не должны регулярно включать маринованную сельдь в ежедневный рацион.


title: Маринованная сельдь

text: В голландской традиции, маринованная сельдь чаще всего употребляется в качестве отдельного блюда, без гарнира или с нарезанным мелкими кубиками луком и/или маринованным огурцом, часто на мягкой белой булочке. «Классическим» способом употребление сельди в Нидерландах является поедание, подняв ее за хвост, и, откинув голову назад — опустить в рот.


title: Маринованная сельдь

text: Блюдо из маринованной сельди в Северной Германии традиционно подают с отварным картофелем в мундире, фасолью, мелко нарезанным жареным беконом и луком. В некоторых регионах (например, г. Гольштейн), оно подается на тёмном хлебе с брусникой и сливочным соусом. Маринованную сельдь можно подавать со сливками или йогуртовым соусом, с луком и корнишонами или добавлять в салаты.


title: Маринованная сельдь

text: В Швеции маринованная сельдь традиционно подается с отварным картофелем, сметаной, нарезанным зеленым луком, хрустящим хлебом и шнапсом. Вареные яйца являются популярным гарниром к рыбе. В настоящее время, большинство шведов употребляют маринованную сельдь, которая готовится в банках и с добавлением сахара. В шведской кухне, в маринованную сельдь, добавляют намного больше специй, чем где либо.


title: Маринованная сельдь

text: Голландцы скрывали, каким образом мариновали сельдь. Этот процесс происходил в открытом море, чтобы никто не мог подсмотреть технологию. Более того, раздельщиков сельди селили отдельно и запрещали им жениться, чтобы говорливые супруги не разболтали этот важный секрет.


title: Маринованная сельдь

text: Willem Beukelszoon — автор способа маринования сельди, входит в «Список самых знаменитых голландцев» (№ 157, по версии телепрограммы "De grootste Nederlander"). Так же ему установлен памятник в городе Бирвлите (Biervliet).


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text:
«Украина в огне» — киноповесть Александра Довженко, посвящённая событиям Великой Отечественной войны, судьбы сельской семьи и простых крестьян. 1943 книга была издана на русском, но Сталин запретил и печать, и экранизацию фильма. Основными причинами запрета киноповести были: отсутствие упоминания ведущей роли партии, критика работы партии по разгрому классовых врагов советского народа, обеление украинских изменников Родины.
Александр Довженко писал в своём дневнике в 1943 году поэтому поводу:


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: 26/Х/ 1943


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: 5/ХІ/ 1943


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: 6/ХІ/ 1943


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: 21/ХІ/ 1943


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text:
31 января 1944 года состоялось собрание Политбюро ЦК КПСС на котором раскритиковали киноповесть "Украина в огне".
"Речь на заседании Политбюро ЦК ВКП(б)Сталин И.В. "
Тов. Довженко написал киноповесть под названием «Украина в огне».
В этой киноповести, мягко выражаясь, ревизуется ленинизм, ревизуется политика нашей партии по основным, коренным вопросам. Киноповесть Довженко, содержащая грубейшие ошибки антиленинского характера, – это откровенный выпад против политики партии.
Что это действительно так, в этом может убедиться всякий, кто прочтет повесть Довженко «Украина в огне».
Довженко предпослал своей киноповести небольшое, но весьма показательное предисловие. В этом предисловии имеются такие строки:
«Если в силу остроты моих переживаний, сомнений или заблуждений суждения мои окажутся несвоевременными, или слишком горькими, уравновешенными другими суждениями, то это, возможно, так и есть».
Нетрудно видеть, с какой целью написано это предисловие. Как видно, Довженко прекрасно понимает, что в его киноповести с политической точки зрения далеко не все благополучно. Очевидно, что этой никчемной отговоркой он пытается застраховать себя на тот случай, если его ревизионистское, националистическое произведение будет разоблачено.
Прежде всего, весьма странно то, что в киноповести Довженко «Украина в огне», которая должна была бы показать полное торжество ленинизма, под знаменем которого Красная Армия успешно освобождает ныне Украину от немецких захватчиков, нет ни одного слова о нашем учителе великом Ленине.
И это не случайно.
Не случайно это потому, что Довженко ревизует политику и критикует работу партии по разгрому классовых врагов советского народа. А, как известно, эта работа была проведена партией в духе ленинизма, в полном согласии с бессмертным учением Ленина.
Герой киноповести Довженко Запорожец говорит партизанам, собирающимся судить его за работу старостой при немцах: [c. 332]
«Попривыкали к классовой борьбе, как пьяницы к самогону! Ой, приведет она нас к погибели! Убивайте, прошу вас. Убивайте, ну! Доставьте радость полковнику Краузу. Соблюдайте чистоту линии!»
«Стараемся перехитрить друг друга, да все железною метлою, да каленым железом, да выкорчевываем все один другого на смех и глум врагам. Лишь бы линия была чиста, хоть и земля пуста! Ну, потешьте немцев, перевыполняйте задачу нашего самогубства! Бейте его, гада!
– Помолчи, дурка! …Я не знаю сегодня классовой борьбы и знать не хочу. Я знаю отечество! Народ гибнет! Я раб немецких рабочих и крестьян! – грозно закричал вдруг Запорожец. – И дочь моя рабыня! Стреляй, классовая чистеха! Ну, чего ж ты стал?»
Итак, Довженко выступает здесь против классовой борьбы. Он пытается опорочить политику и всю практическую деятельность партии по ликвидации кулачества как класса. Довженко позволяет себе глумиться над такими священными для каждого коммуниста и подлинно советского человека понятиями, как классовая борьба против эксплуататоров и чистота линии партии.
Довженко невдомек та простая и очевидная для всех советских людей истина, что без ликвидации эксплуататорских классов в нашей стране наш народ, наша армия, наше государство не были бы столь могущественны, боеспособны и едины, какими оказались они в нынешней тяжелой войне против германских империалистов. Довженко не понимает того, что нынешняя Отечественная война есть также война классовая, ибо самые разбойнические и хищнические империалисты напали на нашу социалистическую страну с целью её покорения, уничтожения советского строя, порабощения и истребления нашего народа. Именно это, а не какое-либо другое обстоятельство привело к тому, что остатки разбитых эксплуататорских классов, враждебных рабочим и крестьянам, в ходе войны оказались в одном лагере с нашим лютым врагом – немецкими захватчиками. Кому-кому, а Довженко должны быть известны факты выступлений петлюровцев и других украинских националистов на стороне немецких захватчиков против украинского и всего советского народа. Эти подлые изменники родины, предатели советского народа не отстают от гитлеровцев, убивая наших детей, женщин, стариков, разоряя наши города и села. Они целиком перешли на сторону немецких злодеев, стали палачами украинского народа и активно борются против Советской власти, против нашей Красной Армии. Если бы Довженко задался целью написать правдивое произведение, он должен был бы в своей киноповести заклеймить этих изменников. [c. 333] Но Довженко, видимо, не в ладах с правдой. Иначе как понять, что Довженко в своей киноповести не разоблачил этих презренных предателей украинского народа? Они отсутствуют в киноповести Довженко, как будто не существуют. У Довженко не хватило духа, не нашлось слов, чтобы пригвоздить их к позорному столбу.
Довженко осмеливается, далее, критиковать политику и практические мероприятия большевистской партии и Советского правительства, направленные на подготовку советского народа, Красной Армии и нашего государства к нынешней войне.
В киноповести Довженко колхозник Куприян Хуторной, обращаясь к своим сыновьям-дезертирам, говорит:
«– Царя защищал, не бежал! Кому ты присягал? – обернулся он к Павлу.
– Теперь бога нет! – крикнул один дезертир.
– Брешете, есть! Отечество!
– Так про это же разговор не был. Обучали классам. Опять же все побежали, – оправдывался Павло.
– Не пущу! Я царя защищал, не отступал, а вы свою власть отстоять не можете.
– Броня тонка, тато!»
«Броня тонка» – это выражение повторяется в киноповести Довженко несколько раз.
Оно – это выражение – придумано Довженко для того, чтобы сказать: «Советское государство не подготовилось к войне, и советский народ оказался безоружным».
Довженко не понимает той простой и очевидной истины, что немецкие империалисты, поставившие своей целью захватить чужие земли и поработить другие народы, исподволь, задолго до войны, всесторонне подготовляли свое хозяйство и армию к захватнической войне, перевели всю свою промышленность на военные рельсы за несколько лет до начала войны. Наше социалистическое государство не готовилось и не могло готовиться к захвату чужих земель, к покорению других народов, не готовилось и не могло готовиться к захватнической войне. Надо же уметь видеть эту разницу, и при честном отношении к делу её нетрудно увидеть.
Однако Советское государство вовсе не оказалось безоружным перед неожиданным и вероломным нападением гитлеровской Германии. Это объясняется тем, что и здесь мы следовали заветам Ленина, который предупреждал нашу партию, наш народ, что рано или поздно империалистические государства нападут на нашу [c. 334] социалистическую страну и что поэтому мы должны быть готовы к серьезной войне за сохранение свободы и независимости нашего Отечества. И мы к такой оборонительной войне готовились. Понятно, что, готовясь к этой оборонительной войне, мы не могли подготовиться к ней и в такой мере, как и в какой мере подготовилась к ней гитлеровская Германия, строившая свою армию и промышленность в расчете на завоевание всех европейских, да и не только европейских, государств. Развивая вооруженные силы нашего государства и народное хозяйство, наша партия, Советское правительство были настолько дальновидными, что сумели подготовить Советское государство, советских людей к тому, чтобы в первый период войны выдержать один на один всю силу ударов военной машины германского империализма, остановить наступление многомиллионной, хорошо вооруженной захватнической армии врага, а затем, мобилизовав силы народа и перестроив хозяйство на военный лад, успешно бить оккупантов и гнать их с нашей земли.
Уроки Отечественной войны, которая идет уже более двух с половиной лет, говорят о том, что из всех народов, не ставящих себе захватнических целей, наша страна, наш народ оказались наиболее подготовленными к войне против германского империализма даже по сравнению с такими мощными государствами, как Англия и Соединенные Штаты Америки. Такова правда. Если бы Довженко ставил своей целью писать правдивое произведение, он должен был бы об этом сказать в своей киноповести. Но Довженко, оказывается, не в ладах с правдой.
Ленин, далее, предупреждал нас, что Советская республика должна быть готова к тому, что на неё нападет блок империалистических государств. Ленин как вождь и учитель партии, как мудрый человек нашего народа и знаток законов развития общества и взаимоотношений государств готовил партию и страну к наиболее худшему и тяжелому варианту будущих отношений нашего государства с другими странами во время войны.
В результате сложившихся исторических обстоятельств и, разумеется, прежде всего, в результате правильной политики партии и правительства нам удалось вовремя сорвать намечавшийся военный блок империалистических государств, направленный против СССР, нейтрализовать в нынешней войне Японию, Турцию, Болгарию, а такие государства, как Англия и Соединенные Штаты Америки, оказались не во враждебном нам лагере, как это могло случиться, а [c. 335] выступают ныне вместе с нами в военном союзе против германского империализма. Известно, что германский империализм – самый разбойничий, коварный, террористический, худший вид империализма. Капиталисты Англии и Соединенных Штатов Америки увидели в разбойничьем грабительском характере германского империализма явную и большую опасность для своих стран. Это обстоятельство правильно учла наша партия и своей умелой внешней политикой обеспечила создание мощного антигитлеровского блока государств, Англия и США стали в один лагерь с нами против немцев. Таким образом, ленинская политика нашей партии и здесь восторжествовала.
Если бы Довженко захотел написать правду, он должен был бы написать и об этом. Но правда, к сожалению, не является особенностью творчества Довженко. Поэтому он предпочитает скрыть эту правду, более того, – он предпочитает критиковать политику нашей партии и нашего правительства.
В своей киноповести Довженко критикует политику партии в области колхозного строительства. Он изображает дело так, будто бы колхозный строй убил в людях человеческое достоинство и чувство национальной гордости, ослабил силу и стойкость советского народа. В киноповести Довженко колхозница Христя, ставшая наложницей итальянского офицера, говорит перед партизанским судом:
«Я знаю, что мне не выйти отсюда живой. Что-то мне здесь, – она прижала руку к сердцу, – говорит, что пришла моя смерть, что совершила я что-то запретное, злое и незаконное, что нет у меня ни этой, что вы говорили, национальной гордости, ни чести, ни достоинства. Так скажите мне хоть перед смертью, почему этого нет у меня? А где же оно, людоньки! Род же наш честный… Почему я выросла негордая, недостойная и негодная. Почему в нашем районе до войны вы измеряли девичью нашу добродетель главным образом на трудодни и на центнеры? Националистка я? Какая я?»
Здесь Довженко отрицает ту простую и очевидную истину, что колхозный строй укрепил Советское государство как экономически, так и морально-политически, что без колхозов бы мы не могли бы успешно вести. войну. Представьте себе, что у нас в деревне сохранился кулак, а колхозы отсутствуют. Каждому понятно, что хлеб и сельскохозяйственное сырье для промышленности в значительной мере находилось бы у кулака. Он диктовал бы нам любые спекулятивные цены на продукты и сырье, оставил бы армию и рабочие центры без хлеба, без продовольствия. Кулак постарался бы [c. 336] задушить народ голодом и ударил бы Советскую власть в спину. И если всего этого не случилось, то только потому, что кулаков, к которым, видимо, Довженко испытывает такое сильное тяготение, мы ликвидировали как класс и успешно построили колхозы.
Довженко не понимает и не хочет понять, что только колхозы по-настоящему раскрепостили советскую женщину. Советская женщина почувствовала себя настоящей хозяйкой, свободным, полноправным гражданином социалистического государства только благодаря колхозам. Трудодень, над которым измывается Довженко, позволил женщине стать настоящим человеком. Благодаря трудодню колхозница перестала быть экономически зависимой от семьи, от мужа. Зарабатывая большое количество трудодней, колхозница стала экономически самостоятельным человеком. Это и есть настоящая эмансипация женщины, а не болтовня об эмансипации, которой столь усердно занимались и занимаются буржуазные политики.
Далее, националистическая пелена настолько застлала сознание Довженко, что он перестал видеть ту для всех очевидную огромную воспитательную работу, которую проделала наша партия в народе по развитию его политического самосознания и повышению его культуры. Только человек, рассматривающий с предвзятых, антиленинских позиций великую созидательную, прогрессивную работу нашей партии и нашего государства, может не заметить того огромного роста сплоченности, политической активности, сознания и культурности советского народа, который стал возможным на почве наших общих успехов.
Довженко пишет:
«Привыкшие к типичной безответственности, не ведающие торжественности запрета и призыва, вялые натуры их не поднялись к высотам понимания хода истории, призывающей их к гигантскому бою, к необычайному. И никто не стал им в пример – ни славные прадеды истории их, великие воины, ибо не знали они истории, – ни близкие, родные герои революции, ибо не умели чтить их память в селе. Среди первых ударов судьбы потеряли они присягу свою, так как слово «священная» не говорило им почти ничего. Они были духовно безоружными, наивными и близорукими».
Словами врага, немецкого офицера Довженко так оценивает советский народ:
«У этого народа есть ничем и никогда не прикрытая ахиллесова пята. Эти люди абсолютно лишены умения прощать друг другу разногласия даже во имя интересов общих, высоких. У них нет [c. 337] государственного инстинкта… Ты знаешь, они не изучают историю. Удивительно. Они уже двадцать пять лет живут негативными лозунгами отрицания бога, собственности, семьи, дружбы! У них от слова нация осталось только прилагательное.
У них нет вечных истин. Поэтому среди них так много изменников… Вот ключ к ларцу, где спрятана их гибель. Нам незачем уничтожать их всех. Ты знаешь, если мы с тобой будем умны, они сами уничтожат друг друга».
А затем Довженко немало потрудился в своей киноповести, чтобы доказать и подтвердить правильность этой оценки.
Как мог Довженко докатиться до такой чудовищной клеветы на советский народ?
Критикуя работу нашей партии и правительства по воспитанию народа, Довженко не останавливается перед извращением истории Украины с целью оклеветать национальную политику Советской власти.
В киноповести Довженко украинские крестьяне, запряженные немцами в ярмо, говорят между собой:
«– Да, когда-то в истории, говорят, тоже запрягали нашего брата не раз.
– Кто?
– Богдан Хмельницкий!
– О, большой злодюга был! В музее в Чернигове сабля его висела перед войной. Там надпись большая написана: «Сабля известного палача украинского народа Богдана Хмельницкого, который, Богдан, придушил народную революцию в тысяча шестьсот каком-то там году». Там сабля под стеклом, а двенадцать его портретов в подвале заперты. Никому не показывали. Говорили, что портреты те туман наводят на людей! О!»
Герой киноповести Запорожец говорит:
«Плохие мы были историки? Прощать не умели друг другу? Национальная гордость не блистала в наших книгах классовой борьбы?»
Стоит ли говорить, что все это есть наглая издевка над правдой. Для всех очевидно, что именно Советская власть и большевистская партия свято хранят исторические традиции и богатое культурное наследство украинского народа и всех народов СССР и высоко подняли их национальное самосознание.
Клевещет Довженко и на наш партийный, советский актив и командные кадры Красной Армии, изображая их карьеристами, [c. 338] шкурниками и тупыми людьми, оторванными от народа.
Довженко пишет о наших кадрах:
«Много среди них было и никчемных людей, лишенных понимания народной трагедии. Недоразвитость обычных человеческих отношений, скука формализма, ведомственное безразличие или просто отсутствие человеческого воображения и тупой эгоизм проносили их мимо раненых на государственных резиновых колесах.
– Товарищи, пожалейте!.. – просили раненые.
– Стой, застрелю! – кричал раненый Роман Запорожец.– Стой!
– Ах, что же это делается? Скажи мне, почему мы такие поганые? – плакался раненый юноша с перебитой ногой.– Товарищ командир, программа какая! Самая высшая в мире. А мы вот какие, гляньте! Подвезите раненых, растуды вашу мать, нехай! – заплакал.
Пролетали машины, как осенний лист».
О командных кадрах Красной Армии:
«– У нас, тату, генерал пропал! Застрелился, бодай его, сыра-земля не приняла!
Растерялись мы.
– Идите к полковнику!
– Не знаем, где он. Черт бы его забрал нехай!
– Идите догоняйте.
– Мосты, тату, взорваны. Плавать не умеем».
О советских работниках:
«Он был большим любителем разных секретных бумаг, секретных дел, секретных инструкций, постановлений, решений. Это возвышало его в глазах граждан города и придавало ему долгие годы особую респектабельность. Он засекретил ими свою провинциальную глупость и глубокое равнодушие к человеку. Он был лишен воображения, как и всякий человек с сонным, вялым сердцем. Он привык к своему посту. Ему нм разу не приходило в голову, что, по сути говоря, единственное, что он засекречивал, это была засекреченная таким образом его собственная глупость».
«У него не было любви к людям. Он любил себя и инструкции».
Довженко говорит, что после освобождения захваченной немцами советской власти у нас «…не будет уже, верно, ни учителей, ни техников, ни агрономов. Вытолчет война. Одни только следователи да судьи и останутся. Да здоровые, как медведи, да напрактикованные вернутся!»
Довженко не видит и не хочет видеть той очевидной и простой [c. 339] истины, что наши партийные, советские и военные кадры – плоть от плоти, кровь от крови советского народа, что они стоят в первых рядах борцов против фашистских захватчиков, самоотверженно, героически борются в рядах Красной Армии и в партизанских отрядах. Довженко и здесь не в ладах с правдой. А правда состоит в том, что советский народ доверяет нашим офицерам и генералам, партийным и советским работникам и любит их, ибо они его лучшие люди. В этом, между прочим, один из важных источников силы и незыблемости нашего советского строя.
Довженко в своей киноповести выступает против военной политики Советского правительства, клевещет на наши кадры, критикует основы советского строя и колхозы – он критикует также основные положения ленинской теории.
Довженко пишет:
«Всех же учили, чтоб тихие были да смирные… Все добивались трусости. Не бейся, не возражай! Одно было оружие – писание доносов друг на друга, трясця его матери нехай! Да ни бога тебе, ни черта – все течет, все меняется. Вот и потекли. А судьи впереди».
Откуда Довженко набрался такой смелости и нахальства, а может быть, и того, и другого, чтобы говорить подобные вещи? Довженко должен шапку снимать в знак уважения, когда речь идет о ленинизме, о теории нашей партии, а он, как кулацкий подголосок и откровенный националист, позволяет себе делать выпады против нашего мировоззрения, ревизовать его.
Довженко в своей киноповести клевещет на украинский народ. В самом деле, с давних пор известно, и об этом, между прочим, говорит вся русская и украинская литература, насколько чист, поэтичен и благороден характер украинской девушки. А как изобразил Довженко украинскую девушку?
Украинская девушка Олеся обращается с такими словами к встреченному ею на дороге незнакомому танкисту: «– Слушай, – сказала Олеся, – переночуй со мной. Уже наступает ночь. Если можно, слышишь?
Она поставила ведро и подошла к нему.
– Я дивчина. Я знаю, придут немцы завтра или послезавтра, замучат меня, надругаются надо мной. Я так боюсь этого. Прошу тебя… пусть будешь ты… Переночуй со мной…»
Где Довженко видел на Украине таких девушек? Разве неясно, что это оголтелая клевета на украинский народ, на украинских женщин.
Нетерпимой и неприемлемой для советских людей является [c. 340] откровенно националистическая идеология, явно выраженная в киноповести Довженко.
Так, Довженко пишет:
«Помните, на каких бы фронтах мы сегодня ни бились, куда бы ни послал нас Сталин – на север, на юг, на запад, на все четыре стороны света, – мы бьемся за Украину!
Вот она дымится перед нами в пожарах, наша мученица, родная земля!»
«Мы бьемся за то, чему нет цены в мире, – за Украину!
– За Украину! – тихо вздохнули бойцы.
– За Украину! За честный украинский народ! За единственный сорокамиллионный народ, не нашедший себе в столетиях Европы человеческой жизни на своей земле. За народ растерзанный, расщепленный! – Кравчина на мгновенье умолк и словно не сказал дальше, а подумал вслух:
– Скажите, можем ли мы, сыны украинского народа, не презирать Европу за все эти столетия?»
Ясно, насколько несостоятельны и неправильны такого рода взгляды. Если бы Довженко хотел сказать правду, он должен был бы сказать: куда ни пошлет вас Советское правительство – на север, на юг, на запад, на восток – помните, что вы бьетесь и отстаиваете вместе со всеми братскими советскими народами, в содружестве с ними наш Советский Союз, нашу общую Родину, ибо отстоять Союз Советских Социалистических Республик значит отстоять и защитить и Советскую Украину. Украина как самостоятельное государство сохранится, окрепнет и будет расцветать только при наличии Советского Союза в целом.
Довженко не в ладах с правдой, поэтому он все поставил с ног на голову. Однако свет клином не сошёлся, – то, чего не понимает Довженко, прекрасно понимают трудящиеся Украины. Украинцы героически бьются с врагом на всех участках нашего большого фронта. Они хорошо борются с врагом, и они понимают, что бороться за Советский Союз означает бороться за их родную Украину. Они понимают то, чего не понял Довженко, а именно: все народы Советского Союза борются за Украину. В ходе этой борьбы те области Украины, которые были захвачены врагом в первый период войны, теперь освобождены. Это оказалось возможным благодаря боевому содружеству русских и украинцев, грузин и белорусов, армян и азербайджанцев, казахов и молдаван, туркмен и узбеков, всех народов Советского Союза. [c. 341]
Если судить о войне по киноповести Довженко, то в Отечественной войне не участвуют представители всех народов СССР, в ней участвуют только украинцы. Значит, и здесь Довженко опять не в ладах с правдой. Его киноповесть является антисоветской, ярким проявлением национализма, узкой национальной ограниченности.
Киноповесть Довженко «Украина в огне» является платформой узкого, ограниченного украинского национализма, враждебного ленинизму, враждебного политике нашей партии и интересам украинского и всего советского народа.
Довженко пытается со своих националистических позиций критиковать и поучать нашу партию. Но откуда у Довженко такие претензии? Что он имеет за душой, чтобы выступать против политики нашей партии, против ленинизма, против интересов всего советского народа? С ним не согласимся мы, не согласится с ним и украинский народ. Стоило бы только напечатать киноповесть Довженко и дать прочесть народу, чтобы все советские люди отвернулись от него, разделали бы Довженко так, что от него осталось бы одно мокрое место. И это потому, что националистическая идеология Довженко рассчитана на ослабление наших сил, на разоружение советских людей, а ленинизм, то есть идеология большевиков, которую позволяет себе критиковать Довженко, рассчитана на дальнейшее упрочение наших позиций в борьбе с врагом, на нашу победу над злейшим врагом всех народов Советского Союза – немецкими империалистами.


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text:
После собрания Довженко писал в своём дневнике:
I/Ill 1944


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: Основой киноповести стали рассказы Довженко «На колючей проволоке», «Незабываемое», «Победа». Отрывки из киноповести впервые были напечатаны на русском языке 1943 года, на украинском — 1962. Сталин запретил киноповесть как для печати, так и для экрана.


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: Лаврин Запорожец, его жена Татьяна, пять сыновей: пограничник Роман, артиллерист Иван, черноморец Савка, колхозники Григорий и Трофим, дочь Олеся, пасечник дед Демид. Кристина — подруга Олеси. Василий Кравчина — танкист, возлюбленный Олеси. Старый полковник немецкой разведки Эрнст фон Крауз, его сын — лейтенант Людвиг Крауз — наместники на территории Украины.


title: Украина в огне (фильм, 1943)

text: В семье Запорожцев провожают сыновей на фронт. Сыновья ещё не успеют разъехаться, как начинается бомбардировка, во время которой убит Савка, ранена мать. Другие ребята успевают убежать. Олеся, боясь издевательств немцев, приглашает переночевать с собой Василия, с которым ещё не знакома. Парень, колеблясь, соглашается. Немцы захватывают деревню, теперь главные в деревне — полковник Эрнст фон Крауз и его сын Людвиг Крауз, чьей жестокости побаивается даже отец. Политика молодого Крауза — настроить украинцев друг против друга, поэтому он выбирает полицию, старосту и начальника полиции из односельчан. Лаврин Запорожец в старостах и составляет список молодых людей, которых должны забрать на работы в Германию. Олеся в тот список изначально не попадает, но односельчане упрекают её, и она едет с Украины. Лаврином было запланировано бегство молодежи с помощью партизан. Муж за своё предательство наказан, арестован, но освобождается вместе с односельчанами. Они убивают молодого Крауза, за что старый полковник сжигает село. Далее происходит приезд партизан в село во главе с Романом Запорожцем; торг в Германии украинскими девушками; попадание Олеси к жене Крауза; воспоминания Василия о Олеси; побег Олеси, её трудный путь к родному селу, встреча с Христею; знакомство с кумиром Крауза — фюрером; казнь Крауза; бой и победа.


title: Соловьёв, Иван Николаевич (полный кавалер ордена Славы)

text: Иван Николаевич Соловьёв — командир отделения 449-й отдельной разведывательной роты (389-я стрелковая дивизия, 3-я гвардейская армия, 1-й Украинский фронт), сержант.


text: Иван Николаевич Соловьёв родился в крестьянской семье в селе Берёзово Николаевского уезда Самарской губернии (в настоящее время Пугачёвский район Саратовской области). В 1937 году окончил 7 классов школы, работал заведующим клубом. Учился в горнопромышленном училище в посёлке Горный.


text: В 1939 году был призван в ряды Красной армии. На фронтах Великой Отечественной войны с июля 1942 года.


text: Приказом по 389 стрелковой дивизии от 9 июня 1944 года за мужество и героизм в боях против немецко-фашистских захватчиков и участие в разведывательном рейде в тылу противника в мае 1944 года красноармеец Соловьёв был награждён медалью «За отвагу».


text: 27 июля 1944 года красноармеец Соловьёв в составе групы участвовал в выполнении задания командования по установлению наличия противника и его силы. Возле населённого пункта Раденичи Мостисского района Львовской области вместе с другими разведчиками он взял в плен 12 солдат противника, которые дали командованию ценные сведения о противнике. Был представлен к ордену Красного Знамени. Приказом по 3-й гвардейской армии от 19 августа 1944 года он был награждён орденом Славы 3-й степени.


text:
19 августа 1944 года в Польше в районе населённого пункта Виняры рядовой Соловьёв с группой разведчиков одним из первых ворвался в траншею противника, а затем и в село. Захватил контрольного пленного, и, переправив его в тыл, с группой захватил высоту и в течение четырёх суток удерживал её, отбив несколько контратак противника. В этих боях он уничтожил около 10 солдат противника.
3 сентября 1944 года в том же районе он углубился в тыл противника и двое суток наблюдал за его действиями, обнаружил инженерные сооружения и опорные пункты противника. Приказом по 3-й гвардейской армии от 25 октября 1944 года он был награждён орденом Славы 2-й степени.


text:
В ходе Висло-Одерской операции сержант Соловьёв в период 14—31 января 1945 года со своим отделением выполнил ряд боевых заданий:
В ночь на 15 января 1945 года в городе Кельце (Свентокшиское воеводство) захватил 2-х контрольных пленных и документы;
18 января в бою возле населённого пункта Явор уничтожил 8 солдат противника, захватил одного пленного и ценные документы;
31 января уничтожил 5 солдат противника и захватил их документы.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 10 апреля 1945 года он был награждён орденом Славы 1-й степени.


text: Старшина Соловьёв был демобилизован в мае 1946 года. Вернулся на родину. Жил в городе Балаково Саратовской области. Работал слесарем в автоколонне, заведующим клубом.


text: Скончался Иван Николаевич Соловьёв 30 октября 1984 года.


title: Мюррей Килмер, Алина

text: Эйлин Мюррей Килмер () (1 августа 1888 года — 1 октября 1941 года) — американская поэтесса, детская писательница, эссеист, жена и вдова поэта и журналиста (1886—1918).


title: Мюррей Килмер, Алина

text:
Писательница Килмер, урождённая Алина Мюррей, появилась на свет 1 августа 1888 года в городе Норфолке, Вирджиния.
Она была дочерью поэтессы Ады Фостер Мюррей и Кентона С. Мюррей (сконч. 1895) — редактора газеты "Норфолк Ориентир". Ада Фостер Мюррей вышла замуж 22 февраля 1900 года в Метачене, Нью-Джерси за Генри Миллс Олдена.
Генри был главным редактором "журнала Harper".
Он и стал отчимом Алин.


title: Мюррей Килмер, Алина

text:
Алина получила образование в гимназии-колледже Ратгерса (ныне подготовительная школа Рутгерса) в Нью-Брансуик, Нью-Джерси и в школе Вейле-Дин в Элизабет, Нью-Джерси.
Последнее учреждение она окончила в 1908 году.


title: Мюррей Килмер, Алина

text: 9 июня 1908 года, после окончания университета в Нью-Йорке, на Алине женился Альфред Джойс Килмер. Супружеская пара имела пять детей: Кентон Синклер Килмер (1909—1995), Роза Килбурн Килмер (1912—1917), Дебора Клэнтона Килмер (1914—1999), Майкл Бэрри Килмер (1916—1927) и Кристофер Килмер (1917—1984).


title: Мюррей Килмер, Алина

text: Их дочь Роуз вскоре после рождения заболела полиомиелитом, что стало причиной обращения Эйлины Джойс к католической церкви. Незадолго до Первой мировой войны Роуз умерла.


title: Мюррей Килмер, Алина

text:
Во время войны её муж был убит в бою во Второй битве на Марне
Несколько лет спустя её второй сын Майкл, который был похож на мать по внешности и манерам, также умер..


title: Мюррей Килмер, Алина

text: После смерти Джойса Килмер писала и публиковала детские стихи.


title: Мюррей Килмер, Алина

text: В старости Алина три года страдала от мучительной болезни. 1 октября 1941 года Алин Килмер умерла в своем доме "Уайтхолл" в Стилуотер Тауншип, Нью-Джерси. Была похоронена на католическом кладбище в Сент-Джозеф Ньютон, Нью-Джерси.


title: Краснооктябрьский сельсовет (Оренбургская область)

text: Краснооктябрьский сельсовет — сельское поселение в Октябрьском районе Оренбургской области Российской Федерации.


text: Административный центр — посёлок Краснооктябрьский.


text: 9 марта 2005 года в соответствии с законом Оренбургской области № 1921/358-III-ОЗ образовано сельское поселение Краснооктябрьский сельсовет, установлены границы муниципального образования.


title: Снова дома

text: «Снова дома () — четвертый эпизод десятого сезона «Секретных материалов». Автор сценария и режиссёр — Глен Морган. Премьера эпизода состоялась 8 февраля 2016 года на телеканале Fox.


title: Снова дома

text: В Филадельфии с особой жестокостью убит чиновник Департамента жилищного строительства и городского развития Джозеф Катлер, отвечавший за переселение бездомных с городских улиц. Неизвестный разорвал его тело на несколько частей. Фокс Малдер говорит, что в средние века так казнили четвертованием. Просматривая кадры с камер видеонаблюдения, он обнаруживает, что на щиту напротив конторы Департамента в момент убийства Катлера не было рисунков или граффити. Однако утром на нем появилось огромное изображение лысого мужчины в чёрном. Малдер отправляется изучить работу художника и обнаруживает, что к подошве его ботинка прилип лейкопластырь.


title: Снова дома

text: Мать Скалли Маргарет попадает в больницу с сердечным приступом. Медсестра рассказывает Скалли, что, будучи в сознании, Маргарет звала Чарли, своего младшего сына, с которым она в ссоре. К удивлению Скалли Маргарет не звала её, старшего сына Уильяма или своих внуков.


title: Снова дома

text: Малдер становится свидетелем перепалки между коллегой погибшего Катлера Дэрила Лэндри и президентом школьного совета Нэнси Хафф. Хафф обвиняет Лэндри в том, что он вместе с Катлером переселяли несчастных бездомных из этого района, чтобы построить десятиэтажное жилое здание. В свою очередь Лэндри указывает, что старая государственная больница Франклина, куда переводят бездомных, пустует без дела и поможет бомжам держаться подальше от рынка наркотиков, крыс и мочи на улицах.


title: Снова дома

text: Хафф говорит, что ничего не имеет против бездомных, и каждый День благодарения и устраивает для них ужин с индейкой. Однако больница Франклина всего в двух кварталах от средней школы Пеннсбери. Внезапно один из бездомных упоминает имя Человека-с-пластырем-на-носу.


title: Снова дома

text: Малдер рассказывает Скалли, что напротив конторы Катлера после убийства появился рисунок с изображением того, кто, по мнению людей с улицы, их защищает. Нарисовавший это художник известен как Мусорщик, никто не знает его настоящее имя и никто никогда не видел. Малдер полагает, что субъект может быть одержимым убийцей, который считает, что он помогает бездомным путём уничтожения тех, кто связан с переселением.


title: Снова дома

text: Тем временем жертвами неизвестного монстра становятся ещё трое — два художника и Нэнси Хафф.


title: Снова дома

text: Изучив образцы краски с подписи Мусорщика, агенты выходят на единственный в Филадельфии склад, который торгует такой краской в баллончиках. Проследив за одним из покупателей, они находят Мусорщика в подвальном помещении. Художник крайне недоволен тем, что люди обращаются с бездомными и бродягами как с мусором.