title: Alt (клавиша)

text: Alt (от  — сменять, чередовать, ) — клавиша на клавиатуре IBM-PC-совместимого компьютера и Amiga, основное назначение которой — изменять значение других клавиш. На клавиатуре Apple Macintosh ей соответствует клавиша .  — клавиша-модификатор, как и клавиша . Традиционно клавиша используется для того, чтобы расширить количество событий, о которых пользователь желает сообщить программе, обрабатывающей нажатия клавиш. Например, в программе — редакторе текстов нажатие клавиши может приводить к вставке символа «f» в редактируемый текст, а нажатие , приведёт к переходу в меню «File» редактора.


title: Alt (клавиша)

text: Как правило, клавиатура персонального компьютера имеет две клавиши , расположенные справа и слева от клавиши  — традиционно клавиши называются «левая клавиша Alt» () и «правая клавиша Alt» ().


title: Alt (клавиша)

text: В клавиатурах с раскладкой для языка, использующего латинский алфавит с дополнительными символами (например, с диакритическими знаками — раскладка AZERTY для французского языка), часть специальных символов заменены на буквы расширенного алфавита, и для их ввода необходимо использовать правую клавишу Alt; в подобных клавиатурах правая клавиша Alt традиционно маркируется Alt Gr. Эта же клавиша используется для ввода недавно появившихся символов (например, символа валюты евро €), а на некоторых клавиатурах — для ввода символов с диакритикой.


title: Alt (клавиша)

text: В (X.Org Server) (в отличие от , то есть в зависимости от "порядка" нажатия клавиш) используется как .


title: Alt (клавиша)

text: При этом комбинация с алфавитно-цифровой клавишей может использоваться как в качестве «мёртвых клавиш», так и для ввода обычных символов.


title: Alt (клавиша)

text: Часто встречающиеся комбинации:


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Турсунбай (Турсун) Ульджабаевич Ульджабаев (18 апреля (1 мая) 1916 года, кишлак Курук, Самаркандская область, Российская империя — 31 мая 1988 года, Душанбе, Таджикская ССР, СССР) — советский и таджикский партийный деятель, председатель Совета Министров Таджикской ССР (1955—1956), первый секретарь ЦК КП Таджикистана (1956—1961).


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Родился в 1916 года кишлаке Курук ныне Гафуровского (Худжандского) района Согдийской (Ленинабадской) области в семье крестьянина-батрака. По этнической принадлежности — таджик.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Окончил педагогический техникум (1935) и Высшую партийную школу при ЦК ВКП(б) (1950).


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Трудовую деятельность начал в 1935 году учителем начальной школы Науского района.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Член ВКП(б) с 1939 г.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: С 1936 г. находился на руководящей работе в комсомольской организации Таджикистана. В 1943—1947 гг. — первый секретарь ЦК ЛКСМ Таджикистана.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: После окончания Высшей партийной школы при ЦК ВКП(б) — секретарь Сталинабадского обкома КП(б) Таджикистана (1950—1951). В 1951—1952 гг. — заведующий отделом прпаганды и агитации (ОПиА) ЦК КП(б) Таджикистана.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: В 1952—1954 гг. — первый секретарь Ленинабадского обкома КП Таджикистана.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: В 1954—1955 гг. был секретарём ЦК КП Таджикистана.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: С 29 марта 1955 по 25 мая 1956 года — председатель Совета Министров Таджикской ССР. С 24 мая 1956 года по 12 апреля 1961 года — первый секретарь ЦК КП Таджикистана.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: В 1961 году на пленуме ЦК КПСС вместе с председателем Совета Министров Назаршо Додхудоевым был обвинён в «систематической фальсификации отчетных документов», в том, что «докладывали о перевыполнении планов продажи хлопка государству, фактически же эти планы не выполнялись».


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: 12 апреля 1961 года снят со всех постов и исключён из партии. Восстановлен в КПСС в 1986 году.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Депутат Верховного Совета СССР 3-5 созывов, депутат Верховного Совета Таджикской ССР, член ЦК ЛКСМ и ЦК КП Таджикистана. Член Бюро ЦК КП Таджикистана (1954—1961). Член Центральной ревизионной комиссии КПСС в 1956—1961 гг. Член Союза журналистов СССР.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: С 1961 по 1964 года — директор отстающего совхоза «Митин—тугай» (ныне хозяйство им. Турдыева Московского района Хатлонской области). С 1964 по 1973 год — директор племсовхоза «Гарм» Комсомолабадского района.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: В марте 1973 года был назначен заместителем директора, а с декабря 1976 года работал директором совхоза «ХХ партсъезд» Куйбышевского района.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text:
С 1986 года — на пенсии.Именем Турсуна Ульджабаева названы школы и хозяйства в различных уголках Таджикистана.
Указом Президента Республики Таджикистан Эмомали Рахмонова от 9 сентября 1997 года за № 118 Нурекской ГЭС присвоено имя Турсуна Ульджабаева.


title: Ульджабаев, Турсунбай Ульджабаевич

text: Жена — Шамсия Ульджабаева (1921 — 19 июня 2004).


title: Непутёвые заметки

text: «Непутёвые заметки» — телепрограмма о путешествиях, в которой её автор и ведущий, Дмитрий Крылов, рассказывает о своих впечатлениях от разных стран, в которых он побывал вместе со съёмочной командой. Программа выходит на Первом канале с 1996 года. В момент появления это была первая после «Клуба путешественников» телепередача подобного формата. Совместное производство телекомпании «ВИD» и ООО «Путевые советы», собственного турагентства Дмитрия Крылова.


title: Непутёвые заметки

text:
Первый фильм из четырёх серий вышел в 1992 году и назывался «Непутёвые заметки или из Лондона с любовью».
Далее в течение пяти лет «Заметки» выходили по мере появления нового материала. За циклом о Лондоне последовали передачи о Западном Берлине, Стамбуле, Афинах, Мальте, Венеции, Барселоне, Риме, Неаполе, Генуе, Ницце, Сицилии. После средиземноморских передач вышел цикл об Америке — было выпущено двенадцать серий под общим названием «Путешествие с Соней в поисках Америки», в которых съёмочная группа программы побывала во Флориде, Нью-Йорке и Бостоне.


title: Непутёвые заметки

text:
В течение программы ведущий рассказывает зрителям о той или иной стране — с обязательным упоминанием местных достопримечательностей, древних легенд и сказаний. Кроме того, каждая программа также включает в себя панорамные съёмки и виды, а также демонстрацию кулинарных изысков.
Помимо этого, отдельные выпуски содержат и информацию для туристов — об особенностях местного законодательства или же поведения жителей. Программу также отличала от других ироничная подача материала.


title: Непутёвые заметки

text:
За всё время существования программы её съёмочная группа успела объездить весь мир, а в 2002 году она достигла и Северного полюса.
По утверждению Крылова, он не только является ведущим своей программы, но и самостоятельно пишет к ней сценарии, подбирает музыку, снимает и монтирует программу, а «в те страны, которые ему неинтересны, он не ездит».


title: Непутёвые заметки

text: В фильм о Дании вошёл не только «взрослый» взгляд Дмитрия Крылова, но и впечатления шестилетнего Мити, сына автора. Как утверждает Первый канал, эта передача привлекла особое внимание зрителей. Впоследствии подобный ход Крылов использовал ещё несколько раз — в сериях про Грецию, Карибские острова и Дисней-Уорлд в Орландо.


title: Непутёвые заметки

text: С 1996 по 2001 год в заставках телепередачи звучала песня «You Never Can Tell» в исполнении Чака Берри.


title: Непутёвые заметки

text: Передача была спародирована в программе «Большая разница».


title: Функция Вебера (значения)

text: Функция Вебера:


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: Ве́рхний Ерусла́н () — село в Старополтавском районе Волгоградской области России, в составе Кановского сельского поселения. Основано в 1859 году.


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: Население —


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: Основано в 1859 году (по другим данным — в 1860 году) как немецкая колония выходцами из Россоши (Францозен), Усть-Кулалинки (Галка), Щербаковки (Мюльберг), Водяного Буерака (Штефан), Крестового Буерака (Мюллер), Буйдакова Буерака (Шваб), Олешни (Диттель), Макаровки (Меркель) и Лесного Карамыша (Гримм). По церковно-административному делению колония относилась к лютеранскому приходу Торгун/Моргентау, с 1876 году — Гнадентау.


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: В 1888 году в селе имелось всех жилых построек — 140, из них деревянных — 80, из сырцового кирпича — 60; торгово-промышленных заведений — 11, питейных — 1.. С 1892 года в селе Гнадентау существовал приют для престарелых и сирот «Дом милосердия Бетель». В 1907 году было создано потребительское общество. В 1910 году село имело лютеранскую церковь, 2 школы — церковно-приходскую и земскую, 1 маслобойню, 3 ветряных мельницы.


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: После образования в 1918 году трудовой коммуны (автономной области) немцев Поволжья село Кано входило сначала в Торгунский район Ровенского уезда; после ликвидации в 1921 году уездов, село вошло в Ровенский район, а с 1922 году — во вновь образованный Старо-Полтавский кантон. С этого момента и до ликвидации АССР Немцев Поволжьяв 1941 году село Гнадентау относилось к Старо-Полтавскому кантону. В советский период Гнадентау являлось административным центром Гнадентаусского сельского совета.


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text:
В 1926 году в селе имелась кооперативная лавка, сельскохозяйственное кредитное товарищество, начальная школа, клуб, а также маслосыроколхоз.
28 августа 1941 года был издан Указ Президиума ВС СССР о переселении немцев, проживающих в районах Поволжья. Немецкое население депортировано в Сибирь и Казахстан, село Гнадентау в составе Старо-Полтавского района отошло к Сталинградской области. Впоследствии переименовано в село Верхний Еруслан.


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text: Село Верхний Еруслан расположено в степи, в Низком Заволжье, на левом берегу реки Еруслан, на высоте 22 метра над уровнем моря. Рельеф местности равнинный. Почвы каштановые


title: Верхний Еруслан (Волгоградская область)

text:
Расстояние до районного центра села Старая Полтавка составляет 4,9 км, до областного центра города Волгограда — 290 км, до ближайшего крупного города Саратова — 160 км. Ближайшая железнодорожная станция Гмелинская (Приволжская железная дорога, линия Красный Кут — Астрахань) расположена в 36 км к юго-востоку от села.
Климат умеренный континентальный (согласно классификации климатов Кёппена — Dfa). Многолетняя норма осадков — 366 мм. Наибольшее количество осадков выпадает в июле — 40 мм, наименьшее в марте — 20 мм. Среднегодовая температура положительная и составляет + 7,1 °C, средняя температура самого холодного месяца января −9,8 °C, самого жаркого месяца июля +23,5 °C.
"Динамика численности населения по годам:"


title: Александр V (антипапа)

text: Александр V (ок. 1339 года — 3/4 мая 1410 года; в миру "Пётр Филарг" или "Пётр Кандий") — антипапа с 26 июня 1409 года по 3 мая 1410 года. Избран собором в Пизе вместо антипапы Бенедикта XIII и Григория XII.


title: Александр V (антипапа)

text: Пётр Филарг родился на острове Крит (Кандия), в детстве жил на улице, не зная своей родни, пока его не подобрал капуцин. Монах дал Петру начальное образование и устроил его в монастырь ордена францисканцев на Крите. Пётр рос способным мальчиком и был отправлен на учебу в Италию, а затем в Оксфорд и Париж, где Пётр был преподавателем, проповедником и писателем. После начала церковного раскола он поселился в Ломбардии и, пользуясь покровительством миланского герцога Джан Галеаццо Висконти, стал в 1386 году епископом Пьяченцы, в 1387 году — Брешиа, 22 января 1388 года — Виченцы, в 1389 году — Новары и, наконец, в 1402 году — архиепископом Милана. В 1405 году папа Иннокентий VII сделал Петра кардиналом.


title: Александр V (антипапа)

text: Пётр старался преодолеть Великий западный раскол и был одним из главных вдохновителей церковного собора в Пизе. Но вмешательство Филарга в политику привело к тому, что римский папа Григорий XII лишил его санов кардинала и архиепископа. Тем не менее, общее собрание Церкви в Пизе состоялось, и, поскольку оба папы — римской линии Григорий XII и авиньонской линии Бенедикт XIII — отказались туда прибыть, собор заочно низложил их обоих, и 26 июня 1409 года избрал Петра Филарга новым папой под именем Александр V. В результате в западной Церкви стало три папы.


title: Александр V (антипапа)

text: Понтификат Александра V, разместившего свою резиденцию в Пизе, продолжался всего десять месяцев. В течение этого срока ему приходилось решать задачи по укреплению своего влияния. Рим оккупировал неаполитанский король Владислав Дураццо. Александр V попросил о помощи Людовика Анжуйского, которому он дал титул короля Неаполя. Тот начал войну с Владиславом. В течение 1409-1410 годов его армия вытеснила неаполитанские войска из Папской оласти, и впоследствии война велась уже на территории Неаполитанского королевства. В подвластных ему областях понтифик осуществил церковную реформу, которая вернула старый обычай избрания настоятелей крупнейших монастырей и кафедральных соборов. Он отказался от прав на имущество умерших клириков. Но эти реформы не получили развития и в реальности их положения практически не использовались. Александр V поощрял нищенствующие монашеские ордена и оказывал им всевозможную поддержку.


title: Александр V (антипапа)

text: Александр V умер в Болонье в ночь с 3 на 4 мая 1410 года. Его смерть была неожиданной для всех, даже ходили слухи, что его отравил кардинал Бальтазар Косса, ставший преемником Александра под именем Иоанн XXIII. Похоронен в церкви Святого Франциска в Болонье.


title: 1-я Фрезерная улица

text: Пе́рвая Фре́зерная улица (название утверждено в 8 мая 1950 года) — улица в Москве, на территории района Нижегородский Юго-Восточного административного округа. Проходит параллельно железнодорожным путям Казанского направления МЖД, соединяет шоссе Фрезер и Перовское шоссе. Нумерация домов начинается от шоссе Фрезер. Справа примыкают 2-я Фрезерная и Басовская улица, после пересечения с Перовским шоссе улица переходит во 2-ю Карачаровскую улицу.


title: 1-я Фрезерная улица

text: Улица названа 8 мая 1950 года в честь завода «Энергофрезер», вдоль северо-восточных границ которого она проходит.


title: 1-я Фрезерная улица

text: В 1931 году земли, принадлежащие колхозу «Красная победа», были выделены для строительства завода «Фрезер», специализирующегося на производстве металлорежущих станков. В 1938 году территория завода вошла в состав подмосковного города Перово, а в 1960 году город вошёл в состав Москвы.


title: 1-я Фрезерная улица

text:
вдоль нечётной стороны проходят железнодорожные пути Казанского направления МЖД
вдоль чётной стороне в начале шоссе расположены склады, и промышленные предприятия


title: 1-я Фрезерная улица

text:
Вдоль всей улицы (с другой стороны от железнодорожных путей) расположен Московский локомотиворемонтный завод (Адрес: Перовское шоссе, 43)
Следует по улице:


title: 1-я Фрезерная улица

text: следуют по Перовскому шоссе и шоссе Фрезер, не заезжая на 1-ю Фрезерную улицу:


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: Сухбатарын Янжмаа (;  — , Улан-Батор) — государственный и партийный деятель социалистической Монголии, жена вождя монгольской революции Сухэ-Батора, председатель Президиума ВГХ в 1953—1954 гг.


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: Родилась в бедной скотоводческой семье. Работала в революционной группе своего мужа Сухэ-Батора. После Монгольской революции 1921 года вступила в Монгольский революционный союз молодёжи.


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: В 1923 году, году после смерти Сухэ-Батора, вступила в Монгольскую народную партию. В память о своём муже сменила в своём имени отчество Нэмэндэен на часть «мужа» (Сухбатарын).


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: Была делегатом всех с I по XIV съездов МНРП. В 1924 году входила в делегацию от Монголии на 5-м конгрессе Коминтерна и 3-й международной Коммунистической женской конференции. В 1925 году участвовала в учреждении первых профсоюзов в Монголии. В 1927—1930 годах обучалась в Коммунистическом университете трудящихся Востока в Москве. В 1933 году возглавляет созданный в том же году Комитет монгольских женщин.


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: В годы Великой Отечественной войны организовывала в Монголии сбор средств для помощи борющейся с Германией Красной Армии, за что в 1946 году была награждена советским орденом Трудового Красного Знамени.


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: В 1945 году Янжима избирается членом Совета Международной Демократической Федерации Женщин (МДФЖ).


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: В 1940 году на Х Съезде была избрана в ЦК МНРП. В 1943—1947 годы входила в Политбюро МНРП, была секретарём ЦК партии. Неоднократно избиралась в члены Президиума Малого и Великого народного хурала, а также заместителем председателя Малого хурала.


title: Сухбаатарын, Янжмаа

text: С 23 октября 1953 года по 7 июля 1954 года была исполняющей обязанности председателя президиума Великого Государственного Хурала Монгольской Народной Республики, став, после Хертек Анчимаа-Тока — председателя Малого Хурала Танну-Тувы, второй женщиной-главой парламента (и женщиной-главой государства на избираемой должности) в мировой истории.


title: Ханг

text: Ханг () — ударный инструмент, состоящий из двух соединенных металлических полусфер.


title: Ханг

text: Инструмент был разработан в 2000 году Феликсом Ронером () и Сабиной Шерер () (компания PANArt) из швейцарского города Берн в результате многолетнего изучения карибского стального барабана и многих других резонирующих барабанных инструментов со всего света: гонга, традиционного индонезийского оркестра — гамелана, гатама, барабанов, колокольчиков, музыкальной пилы.


title: Ханг

text: Название Hang обусловлено игрой слов создавших его мастеров, но официально считается, что оно связано со словом «рука» на бернском диалекте немецкого языка. Название музыкального инструмента является зарегистрированной торговой маркой.


title: Ханг

text: Этот перкуссионный инструмент состоит из двух соединенных между собой металлических полусфер: стороны DING (верхняя часть) и стороны GU (нижняя часть).


title: Ханг

text:
На стороне DING расположены 7-8 тональных областей, образующих «тональный круг». Он окружает центральный купол, названный DING (похожий на гонг).
На стороне GU находится резонаторное отверстие размером 8-12 см. На этом отверстии можно играть как на уду или использовать его для модуляции звука DING. Есть множество способов извлечения звука из ханга: кончиками пальцев, большими пальцами, основанием кисти. Обычно музыкант располагает ханг на коленях.


title: Ханг

text: Заказать или купить оригинальный «ханг» в музыкальном магазине практически невозможно. Инструмент никогда не производился массово, по состоянию на 2012 год его стоимость составляла 2400 CHF, а процесс приобретения был довольно непрост, с необходимостью писать бумажные письма создателям и лично забирать свой музыкальный инструмент. С 2014 года идиофон Hang™ больше не производится. Вместо него PANArt предлагает похожий, но отличающийся по конструкции барабанный инструмент под названием Gubal — с дополнительным сегментом в резонаторной чаше, принявшей цельную форму, и с перемещённым на звуковую поверхность отверстием GU.


title: Ханг

text: На начало 2018 года в мире имеется около 150 изготовителей аналогичных музыкальных инструментов. Многие из них обладают достаточно качественным звуком, но официальную лицензию PANArt на изготовление из их патентованного стального материала имеют единицы.


title: Ханг

text:
Ввиду своей уникальности инструмент довольно поздно пришел в Россию. Первый ханг-концерт на территории РФ в 2008 году дал израильский мультиинструменталист Тимур Хакима в московском клубе «Музей Чая». Впоследствии он давал редкие концерты во время своих непродолжительных визитов в Москву. В 2010 году хангист Олег Зеге и диджеридист Роман Лазарев организовали «Первый Московский фестиваль Ханга и Диджериду». Данное мероприятие имело большой успех, культурный центр «ДОМ», в котором проходило мероприятие не смог вместить всех желающих. Данное мероприятие приобрело регулярный формат и до сих пор несколько раз в год проходит в культурном центре «ДОМ» под названием «Moscow Hang Out’s». За 5 лет существования на фестивале выступали такие музыканты как Давид Сваруп, Владисвар Надишана, Дэвид Куккерман, Ортал Пеллег, Тимур Хакима, Олег Зеге и другие.
Существуют проекты, где мультиинструменталисты играют на инструментах «семейства хангов». Среди них можно выделить таких артистов как Владисвар Надишана, Юрий Рубин и Лидия Игольникова, проект AtmanLove.


title: Ханг

text: Летом 2013 в Москве возник новый музыкальный, творческий, образовательный проект «SunSet» — класс игры на новых музыкальных инструментах (инструментах «семейства хангов», имеющих общее название handpan). Студенты школы игры на хандпане имеют возможность через поиск своего звучания, исполнение простых рисунков в начале пути постепенно приблизиться к исполнению свободной импровизации и созданию собственных композиций.


title: Ханг

text: 1 сентября 2016 года проходит первый Ханг драм фестиваль UFO. Фестиваль собирает на одной сцене основных «действующих лиц» среди московских ханг музыкантов, среди которых Jangala, Jatamansi, Альгамбра. Хедлайнером фестиваля выступает Davide Swarup. 2 сентября 2017 года фестиваль UFO собирает полный зал клуба «Red» и становится самым большим ханг фестивалем в России. Список участников был расширен как по хедлайнерам так и по участникам от России и собрал более 1200 гостей. 1 сентября 2018 года проходит третий ежегодный фестиваль UFO и собирает полную крышу клуба Fantomas.


title: Ханг

text: «Жизнь Адель» — фильм французского режиссёра Абделатифа Кешиша, обладателя «Золотой пальмовой ветви». В фильме звучат композиции Дэниэла Уэплса.


title: Ханг

text: «Интимные места» — российский кинофильм 2013 года режиссёров-дебютантов Наташи Меркуловой и Алексея Чупова. По замыслу авторов звуки ханга на протяжении всего фильма должны были помочь раскрыть тему «урбанистического одиночества». Композиция вошла в официальный саундтрек, её автор Юрий Рубин снялся в эпизоде в роли уличного музыканта.


title: Список эпизодов телесериала «Скользящие»

text: Ниже приведён список и описание эпизодов американского научно-фантастического телевизионного сериала «Скользящие».


text: Сериал выходил на экраны с 22 марта 1995 года. Всего вышло 88 эпизодов.


text: Компания FOX изменила изначальный порядок серий с целью повышения рейтинга за счёт более насыщенных действием серий. Но так как в конце каждой серии, по задумке Трейси Торме, демонстрируется завязка следующей серии, зрители попали в замешательство.


text: Например, пятая серия «Принц Уэйлсский» начинается продолжением окончания шестой серии «Лето любви». Такая же трудность возникает при просмотре восьмой серии «Слабый пол», которая является продолжением показанной позднее серии «Умники».


text: Изначальный порядок серий со связанными друг с другом началом и продолжением (цифры обозначают порядок показа каналом Fox, перечисленные друг за другом серии обозначают исходный порядок по версии Трейси Торме):


text:
1‒2. «Пилотная серия, Часть 1 и 2» ()
6. «Лето любви» ()
5. «Принц Уэйлсский» ()
3. «Лихорадка» ()
4. «Последние дни» ()
8. «Слабый пол» ()
7. «Умники» ()
9. «Король вернулся» ()
10. «Лотерея» ()


text: В данном сезоне порядок серий также был видоизменён компанией FOX. Изначальный порядок серий (цифры обозначают порядок показа каналом Fox, перечисленные друг за другом серии обозначают исходный порядок по версии Трейси Торме):


text:
11. «Шаг в мистику» ()16. «Новое время в том же мире» ()15. «Эль Сид» ()12. «Боги любви» ()14. «Хороший, Плохой, Богатый» ()23. «А время-то уходит» ()13. «Джиллиан из мира духов» ()19. «Одержимость» ()22. «Вторжение» ()
18. «Пост-травматический синдром скольжения» ()
17. «Истина в динозаврах» ()
20. «В доску свои ребята» ()
21. «Молодые и безжалостные» ()


text: И в последнем, демонстрируемом на канале FOX сезоне, порядок серий был, напоследок, изменён. Изначальный порядок серий (цифры обозначают порядок показа каналом Fox, перечисленные друг за другом серии обозначают исходный порядок по версии Трейси Торме):


text: 25. «Обман» ()


text: 24. «Правила игры» ()


text: 33. «Скольжение мёртвого человека» ()


text: 26. «Кислотный тест электрического смерча» ()


text: 27. «Страж» ()


text: 28. «Повелители снов» ()


text: 29. «Пустынный шторм» ()


text: 30. «Логово дракона» ()


text: 31. «Огонь внутри» ()


text: 32. «Принц скольжений» ()


text: 34. «Произведение искусства» ()


text: 35. «Поздравление с рождеством» ()


text: 36. «Самое зверское убийство» ()


text: 37. «Скользи как египтянин» ()


text: 38. «Потерянный рай» ()


text: 43. «Самый последний рай» ()


text: 39. «Исход, часть 1» ()


text: 40. «Исход, часть 2» ()


text: 41. «Оставшиеся в живых» ()


text: 44. «Обратное скольжение тьмы» ()


text: 42. «Наседка» ()


text: 47. «Stoker» ()


text: 45. «Ползущий» ()


text: 46. «Диномир» ()


text: 48. «Скольжение по эту сторону рая» ()


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: Гео́ргий Васи́льевич Па́влов ( — 29 июня 2003) — советский военный лётчик морской авиации, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: Родился года в Коломне, в семье главного бухгалтера Коломенского паровозостроительного завода. Русский.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: Детство провёл в городе Ряжске, куда переехала семья Павловых в 1916 году. Окончил 7 классов церковно-приходской школы. С января 1928 года по июнь 1929 года работал молотобойцем в частной кузнечной мастерской в Ряжске, затем с сентября 1929 года по август 1931 года работал в Ленинграде на телефонном заводе «Красная Заря» слесарем, где в 1931 году был принят в члены ВКП(б). С сентября 1931 года по июнь 1932 года учился на первом курсе Ленинградского политехнического института имени М. И. Калинина.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: В армии с июня 1932 года по спецнабору ЦК ВКП(б). С июня 1932 года по декабрь 1935 года учился в Ленинградской военно-теоретической школе ВВС, которую окончил по специальности «военный лётчик». В 1936 году окончил Ейскую военную авиационную школу морских лётчиков и был оставлен в ней инструктором. Позднее был направлен в строевую часть авиации Черноморского флота на должность младшего лётчика. Служил в морской авиации ВВС Черноморского флота, командовал звеном, отрядом. С декабря 1940 года по март 1942 года учился в Ленинградской Военно-морской академии имени К. Е. Ворошилова.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: Участник Великой Отечественной войны: с мая 1942 года по 1945 год — заместитель командира и командир авиаэскадрильи, помощник командира и командир 46-го штурмового авиационного полка ВМФ (с апреля 1944 года). До марта 1942 года полк воевал в составе ВВС Черноморского флота, участвовал в обороне Новороссийска. С мая 1942 года полк сражался в составе ВВС Северного флота. Участвовал в обороне Заполярья, Петсамо-Киркенесской операции. Павлов Г. В. первым на Северном флоте овладел и применил на флоте топмачтовое бомбометание. Обучил лётчиков этому искусству, что помогало с успехом топить немецкие грузовые корабли, танкеры, а главное, спасти жизнь лётчикам. Сам научился и обучил других лётчиков летать «вслепую» — в плохих погодных условиях и ночью.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: 14 сентября 1943 года самолёт Г. В. Павлова был подбит. Совершил вынужденную посадку на воду. Вместе со стрелком-радистом Гусевым 12 часов продержался в Баренцевом море на резиновой шлюпке при температуре воды +4 С°, пока их не обнаружил катер. Всего к середине октября 1944 года майор Г. В. Павлов совершил более 53 боевых вылетов на штурмовике Ил-2, потопил миноносец, 2 транспорта и танкер, повредил сторожевой корабль противника.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: За мужество и героизм, проявленные в боях, указом Президиума Верховного Совета СССР от 6 марта 1945 года майору Павлову Георгию Васильевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 5073).


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: После окончания войны до июля 1946 года продолжал командовать полком на Северном флоте. В 1946 году поступил, а в 1949 году окончил Военно-морскую академию. Командовал минно-торпедным авиаполком, был заместителем командира авиадивизии на Балтике. С 1951 года — командир минно-торпедной авиадивизии на Тихом океане. Генерал-майор авиации (1954). В 1956—1959 годах — начальник лётно-испытательного центра в Научно-испытательном институте № 15 в Феодосии. Руководил лётными испытаниями самолётов, вертолётов и различного авиавооружения для морской авиации. С 1 июня 1959 года генерал-майор авиации Г. В. Павлов уволен в запас.


title: Павлов, Георгий Васильевич

text: Жил в городе Люберцы Московской области. Работал в отделе вооружения ОКБ Н. И. Камова. Умер 29 июня 2003 года. Похоронен на Старом кладбище в .Бюст Г. В. Павлова установлен на Аллее героев-авиаторов Северного флота в посёлке Сафоново (в черте города Североморск) Мурманской области. Мемориальная доска в его честь установлена на Аллее Славы в городе Ряжск Рязанской области.


title: Список министров по делам семьи Германии

text: Данный список представляет глав Федерального министерства по делам семьи Германии и учреждений, выполнявших соответствующие функции. Это довольно молодой институт, возглавляемый преимущественно женщинами. Перечень охватывает исторический период с момента основания министерства (в 1953 году) по настоящее время и не отражает положение вещей в Германской Демократической Республике.


title: Евгений Сазонов

text:
Евге́ний Сазо́нов — вымышленный «писатель, прозаик, литератор, эссеист», душелюб и людовед, который впервые появился в «Литературной газете» 4 января 1967 года, когда там стали публиковаться отрывки из его «романа века» под названием «Бурный поток». Изначальным автором этого образа является один из основателей «Клуба „Двенадцать стульев“» (название 16-й полосы «ЛГ», единственной в газете, на которой публиковались сатирические и юмористические материалы), театральный режиссёр и драматург Марк Григорьевич Розовский. Виктор Перельман, бывший завотделом информации «ЛГ», в качестве автора «Евгения Сазонова» называет сотрудника редакции 16-й страницы Виталия Борисовича Резникова.
В целом же, Евгений Сазонов — это плод коллективного творчества сатириков «Литературки».
В течение десятилетий публиковались роман века «Бурный поток» (и сценарий по этому роману), прочие произведения (включая стихи), портрет, детали биографии, воспоминания «писателя», отрывки из его записной книжки и многое другое.


title: Евгений Сазонов

text: Евгений Сазонов считается советским вариантом Козьмы Пруткова . В этом образе иронически обыгрывались некоторые типичные черты среднестатистического советского писателя — ложный пафос, претензии на эпический характер повествования («романы века», «романы-эпопеи», «масштабные полотна»), на знание человеческого характера и т. д. Даже его свадьба называется «Свадьбой века» (судя по названию одноименного очерка).


title: Евгений Сазонов

text: — Уше-её-ел! — закричала Анна, и слёзы бурным потоком хлынули по её красивой обветренной голове.


title: Евгений Сазонов

text: Однажды Евгений Сазонов был умерщвлён, с описанием поминок и похорон («… собрались… на покойника посмотреть, себя показать…»), а затем воскрешён. Ранее в таком же ключе был написан репортаж с его свадьбы: «Сегодня здесь, как написал бы Л.Толстой, „вся Москва“. Мелькают знакомые лица писателей, художников, актеров. Много, очень много творческой интеллигенции. Сначала среди всей этой творческой интеллигенции невозможно различить, кто же Сазонов. Но потом привыкаешь, начинаешь отличать одного от другого. У кого-то носки другой расцветки, кто-то пишет другой авторучкой…»


title: Евгений Сазонов

text: «Сазониада» вошла в первый сборник «Клуб 12 стульев» (1973), а также в 11-й том антологии сатиры и юмора России XX века, посвящённый «Клубу 12 стульев».


title: Евгений Сазонов

text:
Если считать Евгения Сазонова реальным лицом, то известно о нём следующее.
Родился в 1936 году в городе Бараний Рог.
В 1954 году окончил десятилетку «с одной тройкой и двумя золотыми медалями. Первую золотую медаль он получил в барьерном беге на 100 метров, вторая оказалась серебряной. Затем, с 1956 по 1960 год, Евгений Сазонов четырежды не поступает в Литературный институт».
Родственники: дед — «старый кадровый подсобный рабочий», брат — художник, «тоже Евгений», автор картины со следующим сюжетом: «Необъятные просторы, посредине — трактор, за рулем Евгений читает свой „Бурный поток“, а вокруг, куда ни кинешь взгляд, колосится пшено».. Сын — Евгений Сазонов («Евгений Сазонов-сын», возможно, по аналогии с Александром Дюма-сыном).
С будущей женой познакомился в парке культуры и отдыха. Они расписались в районном Дворце бракосочетаний 31 декабря 1968 года.
Одно из первых стихотворений —


title: Евгений Сазонов

text: "«На окне стоит горшочек."


title: Евгений Сазонов

text: "Распустился в нём цветочек."


title: Евгений Сазонов

text: "Женя тоже как цветочек -"


title: Евгений Сазонов

text: "И у Жени есть горшочек»"


title: Евгений Сазонов

text: — написал в три с половиной года.На написание «романа века» «Бурный поток» Сазонов потратил две недели. На вопрос «Какой сейчас у вас писатель самый модный?» Евгений Сазонов ответил так: «Если бы вы читали „Бурный поток“, то не задавали бы непродуманных вопросов».За этот роман он получил Нобелевскую премию (возможно, аллюзия на получение Михаилом Шолоховым премии за роман «Тихий Дон»). Вместе с Сальвадором Дальбергом, Уседомом Воллином и вошёл в состав временного правления Межпланетного Пен-клуба.«Перевёл» «Божественную комедию» (в его варианте она стала называться «Божественная комедия, или Сущий ад»).Побывал в Люксембурге, где встретился с графом Люксембургом (имеется в виду персонаж одноимённой оперетты), которому подарил «роман „Бурный поток“ на русском языке и гранки корректуры на языке люксембургском»; также провёл читательскую конференцию, встретился со студентами Люксембургского государственного университета имени графа Люксембурга и принял участие в футбольном матче («Когда на пресс-конференции акула пера Боб Пинчер спросил меня, как я расцениваю свои футбольные успехи, я скромно ответил, что давно уже живу футбольным законом: не важно куда бить, главное — быть в центре поля»). Также посетил конкурс красоты («Вечером — затянувшийся до утра конкурс красоты среди девушек этой небольшой страны. В зале полно мужчин, а девушки выходят на эстраду в купальных принадлежностях. А ведь человек прежде всего красив в труде, а не на пляже!»); а кроме того, ему, по его признанию, «приходилось активно посещать заведения под кричащим названием „Найт-клаб“ или ходить в кинематограф на какой-нибудь очередной секс-боевик. Жену же я специально оставлял ночевать в отеле, чтобы она не разлагалась под тлетворным влиянием».У Сазонова имеются также ученики, о которых он написал «творческий портрет» — это молодые поэты Вадим Угорелых, Владлен Замурский и поэтесса, работающая под псевдонимом Илья Топорищин: «„Я сегодня — это они завтра“, — сказал Маэстро, желая им доброго пути».О встречах с Сазоновым «писали» Эрнест Хемингуэй (пародийный очерк называется «Сазонов и море»), Ираклий Андроников («Загадка Евг. С.»), Василий Шукшин («Живет такой парень — Сазонов»), Аркадий Райкин («Мой школьный товарищ — Женя»), Андрей Вознесенский («Люблю Сазонова») и Владимир Солоухин («С Сазоновым по грибы»).


title: Евгений Сазонов

text: Евгений Сазонов родился в 1936 году. Он родился в рубашке. И с той поры любит хорошо одеваться.


title: ISO 8583

text: ISO 8583 — стандарт ISO, описывающий процесс передачи и формат финансовых сообщений (транзакций) систем, обрабатывающих данные банковских платёжных карт.


title: ISO 8583

text: Транзакция данных платёжных карт (например, для запроса авторизации держателя карты) начинается с устройства, её начавшего, например c POS-терминала, проходит через ряд сетей и заканчивается на системе, которая выпустила карту.


title: ISO 8583

text:
Транзакционные данные включают в себя:
Система, которая выпустила карту, авторизует транзакцию либо отклоняет её и генерирует ответное сообщение, которое возвращается на терминал.


title: ISO 8583

text:
ISO 8583 описывает формат транзакций и механизм их передачи («communication flow») таким образом, чтобы различные системы могли обмениваться этими транзакциями.
Большинство транзакций, которые выполняются с банкоматов, используют ISO 8583 в некоторых аспектах коммуникационной цепочки, как то, например, транзакции, выполняющиеся при оплате покупателем товара в магазине. Такие международные платёжные системы как MasterCard и Visa используют стандарт ISO 8583 при авторизационных взаимодействиях.


title: ISO 8583

text: ISO 8583 описывает транзакции, инициированные держателем карты, такие как покупка, снятие наличных, пополнение счёта, оплату, аннулирование операции, запрос баланса, платежи и переводы со счёта на счёт. ISO 8583 также описывает сообщения между системами для обмена ключами безопасности, согласования итогов и сообщения для других административных целей.


title: ISO 8583

text: Несмотря на то, что ISO 8583 определяет общий стандарт, как правило, он не используется напрямую в системах или сетях. Вместо этого каждая сеть адаптирует стандарт для собственных нужд, пользуясь отдельными полями и вариантами использования.


title: ISO 8583

text: Положение полей различается в разных версиях стандарта. К примеру, отдельные элементы, определяющие валюту в версиях 1987 и 1993 более не используются в версии 2003, где валюта является составной частью элемента, определяющего сумму. ISO 8583:2003 нужно время для достижения широкого признания.


title: ISO 8583

text:
Сообщение ISO 8583 состоит из следующих частей:Индикатор типа сообщения () — 4-значное числовое поле, которое определяет высокоуровневую функцию сообщения.
Индикатор типа сообщения включает в себя версию стандарта ISO 8583, класс сообщения, функцию сообщения и источник сообщения, описанные ниже.


title: ISO 8583

text: Пример: 0110


title: ISO 8583

text: Первая позиция MTI определяет версию стандарта ISO 8583, используемую для передачи сообщения.


title: ISO 8583

text: Вторая позиция MTI определяет общую цель сообщения.


title: ISO 8583

text: Третья позиция Индикатора сообщения (MTI) определяет функцию сообщения и способ его обработки в системе. Запросы являются сообщениями полного цикла (т.е. от эквайера к эмитенту и обратно включая время ожидания и автоматической переадресации), в то время как авизо - прямые сообщения (например, от терминала к эквайеру, от эквайера в сеть, из сети к эмитенту, с гарантированной передачей к следующему звену, но, возможно, с задержкой).


title: ISO 8583

text: Четвертое значение индикатора сообщения (MTI) определяет его инициатора в платежной системе.


title: ISO 8583

text: С помощью всех вышеуказанных позиций индекса сообщения (MTI), полностью определяется как будет обрабатываться сообщение в сети. К сожалению, не все реализации стандарта ISO 8583 интерпретируют значение индекса (MTI) одинаково, но несмотря на это, некоторые MTI - стандартны:


title: ISO 8583

text: В соответствии с ISO 8583, побитовая карта — это поле или подполе внутри сообщения, показывающие какие элементы данных представлены в другом месте сообщения.


title: ISO 8583

text: Сообщение содержит как минимум одну битовую карту, которая называется "Primary Bitmap" ("англ." Первичная битовая карта), определяющую, какие из элементов данных с номерами от 1 до 64 присутствуют в сообщении. Как правило, если вторая битовая карта присутствует, то размещается в качестве первого элемента данных и определяет, какие из элементов данных с номерами от 65 до 128 присутствуют в сообщении. Аналогично, третья битовая карта может использоваться для определения наличия или присутствия элементов со 129 до 192, впрочем, они используются редко.


title: ISO 8583

text: Битовые карты могут быть переданы как 8 байт двоичной информации или как 16 шестнадцатеричных символов (0-9, A-F) из наборов ASCII или EBCDIC.


title: ISO 8583

text: Поле присутствует, когда соответствующий бит битовой карты имеет значение «истина», например, байт '10000010' означает, что поля 1 и 7 присутствуют в сообщении.


title: ISO 8583

text:
Объяснение Bitmap поля 4210001102C04804
01000010 = 42x (нумеруем слева направо, второй и седьмой бит равны 1, что означает присутствие полей 2 и 7)
00010000 = 10x (присутствует поле 12)
00000000 = 00x (никакие поля не присутствуют)
00010001 = 11x (присутствуют поля 28 и 32)
00000010 = 02x (присутствует поле 39)
11000000 = C0x (присутствуют поля 41 и 42)
01001000 = 48x (присутствуют поля 50 и 53)
00000100 = 04x (присутствует поле 62)


title: ISO 8583

text:
Поля, присутствующие в сообщении с переменной длиной:
3, 7, 12, 28, 32, 39, 41, 42, 50, 53, 62


title: ISO 8583

text: Элементы данных — это отдельные поля, содержащие информацию о транзакции. Исходный стандарт ISO 8583:1987 был рассчитан на возможность включения 128 элементов данных, а в последующих версиях было определено до 192 элементов данных. В ревизии 1993 года были введены новые описания, удалены некоторые старые, при этом формат как таковой не претерпел изменений.


title: ISO 8583

text: Несмотря на то, что каждый элемент данных имеет описанное значение и формат, стандарт включает некоторые элементы данных для общих целей, а также специфические для системы (или страны) элементы данных, которые могут иметь огромные различия в разных реализациях.


title: ISO 8583

text: Каждый элемент данных описан в формате стандарта, который указывает разрешенные значения полей (напр. числовое, бинарное итд.) и длину поля (постоянное значение или меняющее), в соответствии с данной таблицей:


title: ISO 8583

text: Кроме того, каждое поле может быть или фиксированной, или переменной длины. Если поле переменной длины, длина поля предшествуется индикатором длины.


title: Теннисная ракетка

text: Те́ннисная раке́тка — ракетка, предназначенная для игры в теннис.


title: Теннисная ракетка

text: Слово «ракетка» происходит от арабского «рахат» (rakhat), означающего ладонь руки. История игры с мячом уходит далеко назад в древнюю Ассирию, Вавилон, Грецию и Рим. Сначала для игры использовалась ладонь, затем к ладони стали прикреплять кожаную или деревянную накладку, а затем стали использовать предмет, отдаленно напоминающий современную ракетку. Появление игр с ракеткой в Европе принято соотносить со средними веками. В это же время появляются и первые мастерские по изготовлению ракеток и мячей. Первые теннисные ракетки делались из дерева, а струны — из жил животных.


title: Теннисная ракетка

text: Однако датой возникновения современного тенниса считают 1874 год, когда англичанин У. Уингфилд получил патент на правила новой игры, названной им «сферистикой» (впоследствии переименованной в «лаун-теннис»).


title: Теннисная ракетка

text: Современная теннисная ракетка — это продукт высоких технологий. Сейчас в теннис играют графитовыми ракетками, которые благодаря своим прекрасным игровым качествам вытеснили и деревянные, и металлические, и стеклопластиковые ракетки. Впрочем, дешевые ракетки из лёгких металлических сплавов все ещё выпускаются для любителей и детей. Профессиональные игроки используют ракетки, основу которых составляет т. н. углеволокно — тонкие нити, получаемые из углеродосодержащих волокон (вискозных, акриловых и т. п.) в результате сложной технологической цепочки. Разнообразные физические свойства ракеток достигаются комбинацией углеволокон с другими материалами, а также использованием различных технологических ухищрений. Эти комбинации материалов и технологий принято вводить в паспортные данные ракетки в виде записей Composition и Technologies, которые, как правило, наносятся на обод ракетки, например: «Composition: 100% Graphite»; «Composition: graphite/Kevlar»; «Composition: LiquidMetal Titanium/Graphite and Piezzo Electric Fibers»; «Composition: Hipercarbon».


title: Теннисная ракетка

text:
«Technologies» патентуются фирмами-изготовителями и поэтому имеют фирменную принадлежность.
Babolat: Aero Modular, Woofer, Carbon Nanotube, Aerobeam, Cortex, Smart Grip.


title: Теннисная ракетка

text: Head: Flexpoint, LiquidMetal, Total Sweetspot Construction, Intellifiber, Titanium, AnTi.Torsion System, TwinTube Construction, Metallix, LMS, MicroGel.


title: Теннисная ракетка

text: Prince: O3 Speedport, Triple Threat (Triple Braid), Tungsten Triple Threat (Triple Braid), GraphiteExtreme, Morph Beam, Sweet Spot Suspension, More Performance.


title: Теннисная ракетка

text: Wilson: nCode, Triad Technology with Iso.Zorb, Hyper Carbon, Hammer Technology, Stretch, Perimeter Weighting System, Dual Taper Beam, Slingshot-Yoke, Iso-Zorb Grommets, nZone, (K)arophite Black.


title: Теннисная ракетка

text: Международная федерация тенниса (ITF) в теннисных правилах регламентировала требования к ракеткам. Лимитируются длина ракетки (в сторону увеличения), размер головки (в сторону увеличения), равномерность расположения струн, наличие приспособлений на ракетке (в том числе механических и электронных). Длина ракетки не должна превышать 29 дюймов (73,66 см), при этом номинальный размер для взрослых составляет 27 дюймов (68,58 см), для юношей и детей рекомендован следующий ряд: 26, 24, 21, 19 дюймов. Ширина ракетки не должна превышать 12,5 дюймов (31,75 см), а размер струнной поверхности ракетки (СПР), то есть внутренний размер (до обода) — 11,5 дюймов (29,21 см) в ширину и 15,5 дюймов (39,37 см) в длину. Обычно изготовители ракеток не приводят линейных размеров головок ракеток, они паспортизуют площадь струнной поверхности ракетки (СПР).


title: Теннисная ракетка

text:
Нормируются (но не лимитируется) размер ручки, жесткость, вес, баланс, момент инерции ракетки, некоторые фирмы нормируют такие психофизические параметры как мощность, управляемость, стиль замаха и т. п.
Игровые качества ракетки определяются физикой взаимодействия её с мячом, которая описана в работах [1,2,3]. Согласно этим работам на ракетке выделяют кроме обычных конструкционных элементов: головки, шейки и ручки, также т. н.
«замечательные точки» ракетки, определяющие индивидуальные игровые свойства ракетки.


title: Теннисная ракетка

text:
На рисунке обозначены следующие замечательные точки ракетки: узел колебаний основной моды (в виде кривой линии), второй узел колебаний расположен в районе ручки (не показан); центр перкуссии (геометрический центр СПР); точка максимального отскока мяча, расположенная на т. н. «сладком пятне» (яйцеобразная зона на СПР); центр тяжести (Ц. Т.) ракетки; точка опоры s,
отстоящая от пятки ракетки на 10 см. (от этой точки измеряется момент инерции ракетки (swingweight); точка нулевой отдачи (точка Агашина).


title: Теннисная ракетка

text: В процессе конкурентной борьбы на рынке производителей ракеток сформировалась более-менее устойчивая «группировка» из двух десятков фирм, основные из них Babolat, Cayman, Dunlop, Gamma, Gosen, Fischer, Head, Kneissl, Prince, Pro Kennex, Slazenger, Spalding, Volkl, Wavex, Weed, Wilson, Wonderwand, Yonex. Каждая произведённая этими фирмами ракетка имеет свой индивидуальный номер, как правило, защищённый голограммой от подделок. Модели (или серии) ракеток имеют название, зачастую им присваивают имена сильнейших теннисистов мира (Чанг, Шарапова). Кроме того, фирмы изготавливают ракетки под уровень игры теннисистов (PRO, CLUB, TUR и т. п.), так как чем выше мастерство теннисиста, тем более чувствителен он к параметрам ракетки. Профессионалы высокого уровня, как правило, играют ракетками, выполненными фирмами по индивидуальному заказу, учитывающими их игровые и анатомические особенности. Обновление моделей происходит примерно через год — два, но наиболее популярные модели могут производиться и на протяжении более длительного срока.


title: Теннисная ракетка

text: Теннисная ракетка подбирается индивидуально под каждого игрока, также индивидуально выбирается теннисистом наиболее удобная хватка ракетки для каждого удара.


title: Милман, Адолфо

text: Адо́лфо Ми́лман (; 26 июля 1915, Аргентина — 11 августа или 22 февраля 1980, Рио-де-Жанейро), более известный как Ру́ссо () — бразильский футболист русского происхождения, нападающий.


title: Милман, Адолфо

text: Один из лучших футболистов в истории «Флуминенсе», забил за клуб 154 мяча в 249 матчах, по другим данным 149 мячей в 248 играх, по третьим данным 157 голов в 244 встречах, по четвёртым — 156 голов в 244 матчах. Второй в истории бомбардир классического дерби «Фла-Флу» с 13-ю мячами. Главный герой книги «O Sábio de Chuteiras» (издана в 2006 году).


title: Милман, Адолфо

text: Адолфо Милман родился в семье российских евреев Соломона и Клары Мильман, которые на тот момент проживали в Аргентине. Ещё в детстве Соломон с семьёй эмигрировал сначала в Буэнос-Айрес, где работал сначала в порту, а затем на фабриках по пошиву одежды. Благодаря этой работе, а также помощи многочисленной еврейской общины города, Соломон смог перевезти в Южную Америку всю семью, включая отца, мать и двух сестёр. Из Буэнос-Айреса семья переехала в Бразилию в Пелотас. К тому моменту у них были дочери Джоана и Берта и сын Адолфо. Позже в Пелотасе родились Моисей, Исаак, Милтон, Роза и Ада. Там семейство открыло свою фирму по пошиву курток и пальто «Лондрес».


title: Милман, Адолфо

text: Большую часть карьеры Милман провёл в клубе «Флуминенсе», также выступал во Франции за клуб «Сереле». В сборной Бразилии Руссо провёл 1 матч с командой Перу на чемпионате Южной Америки, на котором его команда заняла 3-е место.


title: Милман, Адолфо

text: После завершения карьеры футболиста, Руссо работал тренером. В частности руководил «Америкой» в 1949 году и исполняющим обязанности главного тренера в 1955 году во «Флуминенсе» во время турнира Рио-Сан-Паулу. Также он работал в штабе сборной Бразилии, во время руководства оной Жоаном Салданьей, который был его близким другом.


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: Алексей Владимирович Кулешов (24 февраля 1979, Фрязино, Московская область) — российский волейболист, центральный блокирующий, игрок сборной России в 1998, 2000—2009 годах.


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: Алексей Кулешов начал заниматься волейболом в 13 лет в щёлковской спортшколе под руководством Владимира Ивановича Ананьина. В 1994 году был приглашён в юношескую команду «Искры», в 1996 году дебютировал в одинцовской команде мастеров.


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: Ненадолго задержавшись в Одинцове, Алексей переехал в «Белогорье-Динамо», где под руководством Геннадия Шипулина создавался базовый клуб сборной России. Первый матч за главную команду страны Кулешов провёл 16 мая 1998 года в Липецке — это была игра Мировой лиги против сборной Польши, завершившаяся победой россиян со счётом 3:0.


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: Игра вместе с сильнейшими волейболистами страны в белгородском клубе способствовала быстрому росту мастерства Алексея Кулешова, который после победы на молодёжном чемпионате мира 1999 года прочно отвоевал себе место в составе национальной сборной и выиграл с ней серебряную медаль сиднейской Олимпиады.


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: В 2004 году, после третьей подряд победы «Локомотива-Белогорье» в чемпионате России, второго золота европейской Лиги чемпионов и завоевания почётного Приза памяти Андрея Кузнецова, Алексей Кулешов вместе с Андреем Егорчевым перешёл в московское «Динамо». В 2007—2013 годах выступал за «Искру», в сезоне-2012/13 был капитаном подмосковной команды. Летом 2013 года перешёл в нижегородскую «Губернию», в сезоне-2015/16 выступал за казанский «Зенит».


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text:
Алексей Кулешов провёл 200 официальных матчей за сборную России, набрав в них 1448 очков и 11 отыгранных подач, признавался лучшим блокирующим Мировой лиги-2002, Олимпийских игр-2004 и чемпионата мира-2006.
Родители Алексея Кулешова также профессионально занимались волейболом. Отец, Владимир Кулешов — мастер спорта СССР международного класса, в 1980-е годы выступал за подмосковное «Динамо», в составе которого становился призёром чемпионатов СССР и обладателем Кубка Кубков-1984/85. Мать, Любовь Кулешова — кандидат в мастера спорта по волейболу. Младший брат Александр играл в столичном «Динамо», «Динамо-Янтаре», красногорском «Зорком», уфимском «Динамо-БашГАУ», «Локомотиве-Изумруде».


title: Кулешов, Алексей Владимирович

text: Жена Алексея Дарья выступала за «Университет-Белогорье». У них двое сыновей — Никита и Елисей.


title: Медейруш, Мария де

text: Мари́я де Меде́йруш Эште́веш Витори́ну де Алме́йда (, //, 19 августа 1965, Лиссабон) — португальская актриса, кинорежиссёр, сценарист, певица. Обладательница почётного звания «Артист Мира».


title: Медейруш, Мария де

text: Мать — журналистка, отец — композитор, пианист, дирижёр. Детство провела в Вене, училась в лицеях Франции, после революции родители вернулись в Португалию. Дебютировала как киноактриса в пятнадцатилетнем возрасте у Жуана Сезара Монтейру. Начала выступать на театральной сцене. В 18 лет переехала в Париж, стала заниматься в Высшей национальной школе театрального искусства. Через два года поступила в Высшую национальную консерваторию драматического искусства, начала играть на сцене столичного театра "Атеней". Выступала во Франции и за рубежом в пьесах Кальдерона, Корнеля, Гарсиа Лорки, работала с Хорхе Лавелли и другими режиссёрами.


title: Медейруш, Мария де

text: В кино снималась во Франции у Шанталь Акерман, в США — у Филипа Кауфмана и Квентина Тарантино, в Канаде — у Гая Мэддина и Изабель Койшет, в Португалии — у Мануэла Оливейры, в Испании — у Бигаса Луны и др., играла Сару Бернар, Анаис Нин.


title: Медейруш, Мария де

text: Выступает как певица, записала в 2007 году диск с песнями Шико Буарке и других бразильских композиторов. Живёт во Франции.Сняла несколько короткометражных фильмов по Беккету, Пессоа, в 2000 году выпустила первую полнометражную картину «Апрельские капитаны» (Большая премия МКФ в Сан-Паулу, португальская премия "Золотой глобус" и другие награды).Премия «Джини» (1996). Кавалерственная дама Ордена Святого Иакова. Член жюри Каннского МКФ 2007. В феврале 2008 года названа ЮНЕСКО послом мира.


title: Раковское предместье

text: Раковское предместье () — исторический район Минска, возникший в XI в. вдоль древней Раковской дороги.


title: Раковское предместье

text: На территории предместья размещались униатская церковь, кармелитский костёл и монастырь, Петропавловский монастырь, от которого до наших дней сохранилась Петропавловская церковь.


title: Раковское предместье

text: Во время гитлеровской оккупации часть района входила в состав еврейского гетто.


title: История книгопечатания в Европе

text: Изобретённый Гутенбергом новый способ печатания книг не мог долго содержаться в тайне. Уже в 1460 г. Ментелин имел типографию в Страсбурге, Пфистер — в 1461 г. в Бамберге.


title: История книгопечатания в Европе

text: После взятия Майнца герцогом Нассауским, когда типография Шеффера и Фуста была уничтожена, работники, или, как их называли, «дети Гутенберга», разбежались во все стороны и разнесли с собой и типографское искусство. В Кёльне Ульрих Целль работал уже в 1466 г.; за ним следуют Базель, с 1471 г.; Аугсбург, где Гюнтер Цайнер работал с 1468 г.; Ульм — с 1469 г.; Нюрнберг — Генрих Кеффер и Иоганн Зензеншмидт, с 1470 г.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В Северной Германии ранее всего была основана типография во Франкфурте-на-Майне, а затем в Любеке, Лейпциге, Эрфурте и др.
В Вене первая типография открылась в 1482 г., но постоянная — лишь в 1491 г.
К концу XV века в Германии было свыше 50 типографий, а печатников — свыше 200.
Из Германии новое искусство распространилось по другим странам.


title: История книгопечатания в Европе

text: Первая книга была напечатана в Венгрии в Буде венгерским первопечатником немецкого происхождения Андрашем Хессом в 1473 году. Ею стала «Будайская хроника» (), описывающая историю венгров до коронации короля Матьяша.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Италии первыми печатниками были немцы Конрад Свейнхейм и Арнольд Паннарц, которые были приглашены монахами из Субьако, близ Рима, в 1465 г., а в 1467 г. переехали в Рим. В Венеции Иоганн Шпейерский получил привилегию на печатание книг в 1469 г.; он умер в следующем году, и его дело продолжал его брат, Венделин Шпейерский, в сообществе с Иоганном Кёльнским; в том же году там поселился искусный гравёр Николя Жансон, по происхождению француз. Вообще, печатное дело в Венеции достигло высокой степени развития, так что насчитывают в XV веке до 250 типографий; тогда же была основана знаменитая типография Альдова (1495). За Венецией следуют Болонья (1471), Неаполь (1471), Флоренция (1472) и другими.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Испании первая типография была основана в 1474 г. в Валенсии; первыми печатниками были немцы и голландцы.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Португалию впервые печатное искусство было занесено евреями в 1484 г. в г. Лейрии; в 1495 г. королева Элеонора вызвала в Лиссабон немецких печатников.


title: История книгопечатания в Европе

text: Во Франции первая типография возникла сравнительно поздно. Ни один из «детей Гутенберга», рассеявшихся по разным странам, не прибыл в Париж: вероятно, они не были допущены туда происками переписчиков и книгопродавцев, опасавшихся возникавшей конкуренции. Между тем Фуст дважды привозил в Париж и продавал там в большом количестве свои произведения. Лишь в 1470 г. благодаря стараниям двух профессоров Сорбонны, Иоганна Гейлина из Штейна (de Lapide) близ Констанца и Гийома Фише из Савойи, в Париж были вызваны три немецких печатника из Мюнстера: Ульрих Геринг, Михаил Фрибургер и Мартин Кранц. Первая напечатанная ими книга была «Gasparii (Barsisii) Pergamensis epistolae» («Письмовник» Гаспарена де Бергамо", 1470); затем они продолжали печатать книги гуманистического направления, но, когда их покровители покинули Париж, они начали печатать более ходкие сочинения теологическо-канонического содержания и популярные книги. В 1477 г. Кранц и Фрибургер покинули Францию, а вместо них появились другие печатники, например, Паскье Боном, напечатавший первую книгу на французском языке: «Большие французские хроники» (1477), и Антуан Верард, издатель поэтов и рыцарских романов; они ввели в употребление шрифт, подобный французскому письму (так называемый батард), и вообще обращали особенное внимание на изящную отделку книг.


title: История книгопечатания в Европе

text: За Парижем последовал Лион, где в 1473 году печатник Бартелеми Бюйе издал свою первую книгу; затем там возникло до конца XV века свыше 50 типографий. Лион имел большое значение также как книжный рынок.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Нидерландах первый город, в котором была основана типография, стал Утрехт (в 1473 г., Николаем Кетелером и Жераром фон Леемптом); за ним следуют Лувен (1474), Брюгге (1475) и Антверпен (1476).


title: История книгопечатания в Европе

text: В Англии первая типография основана Уильямом Кекстоном около 1474 г. первоначально в Вестминстере, затем в Лондоне; число его изданий превышает 400. Вообще, книгопечатание в Англии не распространилось с такой быстротой, как на континенте: до конца XV в. типографии были основаны только в Оксфорде и С.-Альбоне, кроме Англии.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В скандинавских странах книгопечатание введено в Оденсе (Фиония) в 1482 г. Иоанном Снелльлем;
в Копенгагене — в 1490 г. Готфридом фон Гемен;
в Стокгольме — в 1483 г.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Осло первая типография основана лишь в XVII веке.


title: История книгопечатания в Европе

text: Первое издание на армянском языке осуществил Иоган Шильдбергер в Майнце в 1475 году латинским шрифтом (молитва «Отче наш»).


title: История книгопечатания в Европе

text: В 1486 г. издал армянский текст ксилографической типографией.


title: История книгопечатания в Европе

text: Начало армянского книгопечатания относят к 1512 году, когда в Венеции Акоп Мегапарт издал книгу «Урбатагирк». Сохранились 32 наименования армянских книг, изданных в XVI веке, причем 19 из них — армянскими книгопечатниками исключительно на армянском языке. В 1639 году была основана армянская типография в Джуге (Джулфа) — первая типография в Иране. В 1666—1668 гг. в армянской типографии Амстердама печаталось первое издание Библии на армянском языке с иллюстрациями А. Дюрера. В 1675 году была издана первая печатная книга на новоармянском языке «ашхарабаре».


title: История книгопечатания в Европе

text: Первые армянские типографии были основаны в 1512 г. в Венеции и в 1567 г. в Константинополе, затем открылись армянские типографии в Риме (1584), Львове (1616), Милане (1621) Париже (1633), Ливорно (1643), Амстердане (1660), Марселье (1673), Лейпциге (1680) , Падуа (1690), Лондоне (1736), Санкт-Петербурге (1781) и т. д.


title: История книгопечатания в Европе

text: С 1512 до 1800 года вышло более 1170 наименований армянских книг (второе по численности после русскоязычных издании среди языков СНГ и Прибалтики).


title: История книгопечатания в Европе

text:
В следующем столетии армянские типографии открылись в Москве (1820), Шуше (1828), Нью-Йорке (1857), Ереване (1876), Бостоне (1899) и т. д.
До 1920 года в мире действовало более 460 типографий, печатавших книги, журналы и газеты на армянском языке.


title: История книгопечатания в Европе

text: Около 1696 года в Амстердаме была напечатана первая географическая карта на армянском языке.


title: История книгопечатания в Европе

text: Самое раннее болгарское издание: «Огледало ради потребы и ползовані препростейшимъ и некнижнымъ іазыкомъ болгарскимъ долні Мессии», напечатано в Будапеште в 1816 г. священником КостоЙ Стоисичем из Призрена. В 1838 г. основана была типография в Солуни, сгоревшая в 1842 г.; в 1843 г. учреждена при константинопольской патриархии славянская типография; издан Новый Завет на болгарском языке в Смирне (в 1840 г.). С 1846 г. духовные книги издавала и самоковская типография Кара-Стоянова.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В Турции книги печатались евреями, тайно; в 1490 г. вышла «История народа Божьего», сочинение Иосифа бен Горион. В 1567 г. Абгар Токатеци в Константинополе открыл армянскую типографию.
Первые турецкие книги были изданы в 1720-е гг.


title: История книгопечатания в Европе

text: В Чехии книгопечатание появилось около 1475—1478 гг., одновременно в Праге и Пльзене, затем в Брюнне (Брно) — в 1486 г., в Куттенберге — в 1489 г. (Мартин Тисновский) и в Ольмюце (Оломоуц) — в 1500 г. (Конрад Баумгартен).


title: История книгопечатания в Европе

text: В Польше первой напечатанной книгой является «Explanatio in Psalterium» Иоанна де Туррекремата, на которой обозначено место печатания (Краков), но нет даты (около 1474 года); первым печатником считается Гюнтер Цайнер из Аугсбурга.


title: История книгопечатания в Европе

text: Первым печатником книг на церковнославянском был немец Швайпольт Фиоль, жившийц в Кракове, а первая напечатанная кириллицей книга была «Октоих» (1491, Краков, "in folio"). Для этого издания резал и отливал буквы немецкий мастер Рудольф Борсдорф из Брауншвейга. В том же году Фиоль издал «Часослов», «Триодь постную» и «Триодь цветную».


title: История книгопечатания в Европе

text: В конце XV и в начале XVI века в Кракове работал печатник Ян Галлер, издававший книги на латинском языке, а на польском, сколько известно, — одни отрывки и то в виде приложений к некоторым латинским книгам.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В городке Пинчове (Краковского воеводства) существовала с 1559 г. типография, заведённая богемскими братьями.
В Варшаве первая типография появилась лишь в 1578 г.


title: История книгопечатания в Европе

text: Начало белорусского и собственно восточнославянского книгопечатания связывается с именем полочанина Франциска Скорины, который издал в Праге (в 1517-1519) и в Вильне (1522-1525) 46 книг (преимущественно, книги Библии) на местном (белорусском) изводе церковнославянского языка.


title: История книгопечатания в Европе

text: В 1559 году князь Николай Радзивилл Чёрный учредил типографию в своем городе Бресте, где в 1563 году была напечатана Библия, переведённая на польский язык советом протестантских учёных. Тот же князь Радзивилл основал типографию в Несвиже, откуда вышел в 1562 году социнианский катехизис Симона Будного на западнорусском языке. В 1570-е годы Василий Тяпинский на свои средства организовал типографию, в которой издал около 1570 года Евангелие от Матфея, Марка и частично от Луки (хранится в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге).


title: История книгопечатания в Европе

text: Начало молдавского книгопечатания связано с именем Самуила Рогали. В 1643 г. он был послан Петром Могилой к правителю Василию Лупу в Яссы, чтобы организовать типографию. В том же году была издана первая молдавская печатная книга «Евангелие учительское» («Картя дэ ынвенцатурэ»).


title: История книгопечатания в Европе

text: Таким образом, книгопечатание уже в XV в. распространилось почти по всей Европе; известно до 1000 имён печатников того времени, число же изданий, вероятно, доходит до 30 тыс. (так называемые инкунабулы); 6/7 этого количества составляют сочинения религиозные и схоластические, остальные — научные и древняя и новая литература. Формат — "in folio", разделённый на два столбца, или "in quarto". Шрифт остался прежний — письменный готический прямоугольный. Только в Италии печатники начали применять употреблявшийся там ещё с XIV века круглый шрифт, так называемый римский, который впоследствии и вытеснил готический.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В XVI веке печатное дело всё более и более распространялось: религиозные споры давали громадный материал для печати.
Во Франции Сорбонна всеми силами старалась наложить запрещение на книгопечатание.
Франциск I в 1534 г. издал приказ закрыть все типографии, но сопротивление парламента спасло печатников от угрожавшей им опасности.
В Англии было ограничено число типографий; вообще во всех странах, кроме Германии, был установлен бдительный надзор за типографиями.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В этом столетии особенно известен венецианский печатник и гуманист Альд Мануций: он много заботился об издании греческих и латинских классиков, при издании которых впервые применил формат "in octavo", раньше употреблявшийся лишь для богослужебных книг; он же ввёл новый итальянский шрифт, названный альдинским. По примеру Альдо печатание классических произведений распространилось по всей Европе. Особенную известность получил Этьенн в Париже: его издания благодаря красивым буквам, качеству бумаги и чернил, изяществу и богатству орнаментных рисунков доставили ему выдающееся место в ряду других современных издателей.
В Антверпене жил знаменитый печатник Христофор Плантен, основавший типографию в 1555 г.; по поручению Филиппа II он напечатал многоязычную Библию ("Biblia Poliglota") с текстом на латинском, греческом, еврейском, сирийском и халдейском языках (1569—1573). Плантен был монопольным издателем церковных книг для всех испанских владений; он издал 60 тыс. молитвенников, 100 тыс. требников и 400 тыс. часословов, а всего до 1500 изданий; он стал родоначальником целой династии печатников, Плантенов-Моретов.


title: История книгопечатания в Европе

text:
В XVII веке в Германии вследствие Тридцатилетней войны печатное дело пришло в упадок, несмотря на появление тогда впервые газет.
В Англии печатное дело терпит сильные преследования;
во Франции оно также в упадке: выдаются лишь своим изяществом произведения королевской луврской типографии, основанной в 1640 г.
Только в Нидерландах печатное искусство свободно развивалось: выдвигается в Лейдене и Амстердаме фамилия Эльзевиров, из которых Абрам ввёл в книжном деле весьма удобный формат "in 12°"; так называемые эльзевиры отличались красивой ровной печатью и безошибочным набором, а также дешевизной. Печатник Блаеу улучшил печатный станок. В то же время увеличилось количество шрифтов; особенно вошли в употребление мелкие шрифты (нонпарель и петит).


title: История книгопечатания в Европе

text:
В 1638 г. печатник Стивен Дей возглавил первую типографию в Америке, в Кембридже (Массачусетс). Затем открылись книгопечатни в Бостоне, Филадельфии и Нью-Йорке.
В то же время, благодаря иезуитам, книгопечатание появилось в Ост-Индии и Японии.


title: История книгопечатания в Европе

text: В целом, XVIII век считается эпохой упадка типографского искусства. В количественном отношении печатное дело сильно подвинулось вперёд благодаря развитию литературы.


title: История книгопечатания в Европе

text: Из тогдашних типографий выдаются: в Берлине — Декера, придворного типографа; в Лейпциге — Брейткопфа, который известен и как издатель; в Париже — Фурнье и Дидо; в Лондоне — Баскервилль.


title: История книгопечатания в Европе

text: Для сохранения в целости набора таких книг, которые благодаря своей ходкости требуют частых изданий без перемен (например, Библия, классики, словари), была изобретена стереотипия проповедником И. Мюллером в Лейдене (1711); впрочем, в XVIII в. она не вышла за пределы опытов. Конец этого века ознаменован решительной переменой в положении типографского дела. Французская революция уничтожила всякого рода патенты на занятие им и объявила его свободным для всех. Хотя это разрешение скоро было отменено, но раз данный толчок не остался безрезультатным.


title: История книгопечатания в Европе

text: Раймондо де Сангро, купив 25 октября 1745 года у падре Ильянеса, приехавшего из Чили, рукопись "Historia et rudimenta linguae piruanorum" (1600—1638), составленную на основе секретного документа «Exsul immeritus blas valera populo suo» и написанную иезуитскими миссионерами в Перу Джованни Антонио Кумисом и Джованни Анелло Оливой, включил в свою книгу "La Lettera Apologetica" (1750) многие знаки токапу из капак-кипу, правда переделав их и придав им закругленные, а не квадратные формы.


title: История книгопечатания в Европе

text: В 1747 году Мадам де Графиньи издала свои «Письма перуанки», в которых знатная перуанка Силия (Zilia) использовала кипу для записей и переводила с него сразу на французский. В "Письме XVI" Графиньи приводит описание кипу, как письменности. Переиздана книга была в 1749 году. Издатель сборника «Coleccion de documentos literarios del Peru» (1874) Мануэль де Одриосола предположил, что эти письма послужили «"одному итальянцу из Академии де ла Круска и одной графине, той же национальности, написать толстый том „в одну четверть“ озаглавленный „Apologea de los quipos“. Использовав Гарсиласо, автор столь уверенно использует грамматику, словарь из кипу, представляющие собой кипуграфию, позаимствованную от некого Кипу-Камайока из инков, но как бы они не ошибались в своих предположениях"».


title: История книгопечатания в Европе

text: Именно в этой книге, имевшей полное название "Lettera Apologetica dell’Esercitato accademico della Crusca contenente la difesa del libro intitolato Lettere di una Peruana per rispetto alla supposizione de' Quipu scritta dalla Duchessa di S*** e dalla medesima fatta pubblicare", использовано 40 «ключевых слов» якобы древней системы записи Инков. Ключевые слова в кипу были раскрашены разными цветами и имели форму круга. Метод цветной печати был неизвестен на то время и был изобретён самим Раймондо.


title: История книгопечатания в Европе

text: Как видно, именно Мадам де Графиньи (графиня S***) и князя Раймондо де Сангро (являлся академиком де ла Круска) имел в виду Одриосола.


title: История книгопечатания в Европе

text: Опубликование князем книги "La Lettera Apologetica", содержавшей опасные еретические мысли, привело к отлучению Раймондо де Сангро от Церкви папой Бенедиктом XIV в 1752 году.


title: История книгопечатания в Европе

text: В начале XIX веке во многих государствах Германии были уничтожены цехи, чем типографское дело было освобождено от многих пут и к нему привлечены новые силы и новые капиталы. В XVIII веке в Германии насчитывалось всего 434 города с типографиями, а в 1855 году было уже в 818 городах 2565 типо и литографий, в 1890 году — в 1891 городе 6530 заведений, с 36612 мастерами. В такой же прогрессии распространились печатные заведения и в остальных странах Европы.


title: История книгопечатания в Европе

text: Распространению типографского дела много способствовали также изобретения и улучшения в технике этого дела. Изобретены особые машины для отливки букв (в 1805 году, Вингом и Вайтом); улучшена стереотипия (, в 1804 году); изобретён станок, дающий возможность печатать одновременно на обеих сторонах листа (им же, в 1800 году). В 1810 году изобретён Кёнигом паровой печатный станок; ротационная машина дала возможность печатать до листов в час (Типографское дело).


title: История книгопечатания в Европе

text: Постепенно печатное дело не ограничивается одной лишь типографией: неотъемлемой принадлежностью большой типографии стала литография; ей же служит гравировка на дереве и металле, цинкография, фото и гелиография и т. п., так что в настоящее время большие типографии представляют собою полиграфические институты.


title: История книгопечатания в Европе

text: Только в Америке в типографском деле появилась специализация труда: там существуют особые заведения для приготовления набора или стереотипа, особые — для печатания; в большом употреблении там и маленькие печатные машины, позволяющие каждому иметь у себя дома печатню для собственных целей.


title: Китайские домены верхнего уровня

text: .中国, .中國 ( — «Китай»), .公司 ( — «компания») и .网络 ( — «сеть») — домены верхнего уровня для КНР, использующие китайские иероглифы. Домены введены в действие на территории Китая в 2002 году. Техническая возможность для введения доменов на языках, в которых не используется латиница, появилась с введением IETF соответствующих стандартов RFC. Имена доменов второго уровня могут содержать китайские иероглифы, латиницу, цифры и дефис. Однако новые домены не были зарегистрированы в ICANN, вместо этого записи о них были внесены в корневую зону китайских DNS-серверов. Таким образом, получить доступ к сайтам, использующим китайские TLD, извне КНР возможно только путём ручного задания соответствующих DNS-серверов. Директор ICANN Пол Тумэй сообщил, что китайские и другие неанглоязычные домены будут поддерживаться с мая-июня 2009 года.


title: Балабан (инструмент)

text:
Балабан (, , , , ), или иногда баламан — язычковый деревянный духовой музыкальный инструмент с двойной тростью. Представляет собой трубку с 9-ю игровыми отверстиями. Является народным инструментом у азербайджанцев
, узбеков и некоторых народов Северного Кавказа. В Азербайджане балабан также называют "дюдюк" (). Близок по конструкции и звучанию с балабаном инструмент дудук (Армения), в Грузии — дудуки.


title: Балабан (инструмент)

text: Для извлечения хроматических звуков прибегают к частичному прикрыванию отверстий, подбирая необходимую силу вдувания. Звук балабана мягкий, слегка вибрирующий, выразительного тембра. Обычно используют 2 балабана — на одном играют мелодию, на другом — выдержанный органный пункт. Иногда ко второму присоединяются ударные инструменты (деф или нагару). На балабане исполняют мелодии песен, танцы, пьесы. Балабан включается в оркестры и ансамбли народных инструментов.


title: Балабан (инструмент)

text: Согласно азербайджанскому исследователю Касимову на территории Мингечаура был обнаружен духовой музыкальный инструмент, сделанный на кости, относящийся к I веку до н. э., который является прототипом современного балабана.


title: Балабан (инструмент)

text: Название инструмента происходит от слов "«бала»", то есть меньший и "«бан»", то есть петушиный крик, что связывается с характером тембра инструмента.


title: Балабан (инструмент)

text:
Балабан изготавливают в основном из абрикосового, орехового, тутового или грушевого дерева. При этом дерево вытачивается на специальном станке и выдалбливается изнутри. После его промазывают льняным или оливковым маслом и просушивают при определенной температуре в течение длительного времени. В готовом корпусе балабана просверливают 8 отверстий на лицевой стороне и одно на тыльной. Мундштук изготавливается из камыша в определенных размерах. Он сплющен с одной стороны, благодаря чему балабан иногда называют «ясты балабан» ().
Диапазон азербайджанского балабана охватывает звуки от «соль» малой октавы до «до» второй октавы. Возможности же увеличения этого диапазона ещё на несколько звуков зависят исключительно от мастерства исполнения. Звукоряд балабана диатонический в диапазоне ундецимы. Для извлечения хроматических звуков исполнитель прибегает к частичному прикрыванию отверстий, подбирая необходимую силу вдувания. Звук балабана мягкий, слегка вибрирующий, выразительного тембра, напоминающий звучание кларнета в нижнем регистре. Обычно используют два балабана — на одном играют мелодию, на другом — выдержанный органный пункт В отличие от зурны, который из-за резкости издаваемого звука употребляется на воздухе, на балабане часто играют в помещении.


title: Балабан (инструмент)

text: Азербайджанский балабан широко используется в составе оркестров, ансамблей, а также ашугских и прочих фольклорных исполнительских групп.


title: Балабан (инструмент)

text: При игре на балабане исполнитель пальцами обеих рук то открывает, то закрывает отверстия. Для извлечения звука из балабана исполнитель набирает в полость рта воздух и с большим мастерством направляет его внутрь мундштука, находящегося между его губами. Движением пальцев по отверстиям музыкант добивается желаемой высоты звука. Музыкальный строй инструмента и высота звука регулируется при помощи хомута, надеваемого на мундштук.


title: Балабан (инструмент)

text: Саз с балабаном и ударным инструментом составляет ашугский ансамбль, духовым же народным ансамблем можно считать "гоша зурна" (две зурны) в сопровождении балабана.


title: Балабан (инструмент)

text: Балабан использовался в двух песнях Азербайджана на конкурсе песни Евровидение: в песне Сабины Бабаевой «When the Music Dies» и Диляры Кязимовой «Start a Fire».


title: Вычислительная среда

text: Вычислительная среда (англ. computational environment) — это совокупность объектов, участвующих в вычислениях, причем каждый раз требуется определение того, что считается объектом, и что понимается под вычислениями, то есть трактовка этих терминов зависит от контекста употребления. Так, например, в программной инженерии под вычислительной средой понимается совокупность программных компонентов и сервисов, интегрируемых в рамках одного приложения (реализующего некоторый процесс в определенной предметной области). Термин иногда также понимают в более узком смысле—как приложение, предназначенное для (математического) моделирования различных объектов и явлений и последующего их (моделей или объектов моделирования) исследования. В последнем случае к числу широко известных примеров относятся Mathcad, Mathematica. Под вычислительной средой также иногда понимают аппаратные средства, а в наиболее широком смысле—совокупность программных и аппаратных средств для реализации определенной концепции вычислений (а по сути, для реализации определенной модели вычислений).


title: Вычислительная среда

text: В математическом контексте и контексте теоретических компьютерных наук использование данного термина опирается на предположение о том, что имеется некоторая формальная теория, которая определяет как то, что является объектом, так и то, как и какие вычисления над этими объектами производятся. Такая теория должна, во-первых, постулировать некоторый класс объектов, или термов, а во-вторых, отношение эквивалентности между ними (так называемая эквациональная система). Тогда под вычислениями понимаются эквивалентные преобразования объектов. Примером такой системы является λ-исчисление.


title: История книгопечатания в России

text: В книгах «Октоих» (1491), «Часословец», «Триодь постная» и «Триодь цветная», изданных в польском городе Краков немцем из Франконии Швайпольтом Фиолем, встречаются особенности русской редакции церковнославянских книг; в месяцеслов помещены имена русских святых.


title: История книгопечатания в России

text: Следующая славянская типография была основана в Черногории, в городе Ободе, где в 1494 году священником Макарием был отпечатан «Октоих первогласник»; там же в 1495 году отпечатана «Следованная псалтирь»; по некоторым данным можно предположить, что Ободская типография была основана в начале 1480-х годов, то есть является первой славянской типографией. Позже Макарий перевёл свою деятельность в Угро-Валахию (ныне Румыния), где в 1512 году напечатал Евангелие.


title: История книгопечатания в России

text: В 1493 г. основана славянская типография в Венеции; первая книга, напечатанная там, — Часослов (печатник Андрей Торесанский).


title: История книгопечатания в России

text: В 1517 г. полочанин Франциск Скорина основал типографию в Праге: первые выпущенные ей книги — Псалтирь и Библия на старобелорусском языке (с гравюрами). За время с 1517 по 1519 год Скорина напечатал в Праге 24 переведённые им библейские книги. В 1519 году он прекратил свою деятельность в Праге и возобновил её в 1521 году в Вильно, где в 1522 году напечатал «Малую подорожную книжицу» (заключает в себе псалтирь, часослов, акафисты и святцы краткие), считающуюся первой печатной книгой, появившейся на свет на территории бывшего СССР. Там же в Вильно в 1525 году Франциск Скорина напечатал «Апостол». Издания Скорины отличаются красотой и изяществом.


title: История книгопечатания в России

text: В 1519 году в Венеции возникает типографская деятельность сербского воеводы Божидара Вуковича; первая напечатанная им книга — Служебник.


title: История книгопечатания в России

text: В XVI веке для печатания книг на церковнославянском языке были основаны типографии в Кракове, Терговище (1547), а также в городах Великого княжества Литовского — в Заблудове, Несвиже, Львове и Супрасле.


title: История книгопечатания в России

text: Почти одновременно с кириллическими началось печатание и глаголических книг. В 1507 году в городе Сене (в Далмации) напечатана книга «Počinu miraculi slavne dêve Marie»; в том же веке в Венеции и в Реке напечатано несколько изданий глаголического миссала (служебника) и часослов. В первые века распространения книгопечатания у славян, как и на западе Европы, «друкари», или «печатники», часто бывали переводчиками и авторами книг, руководителями общественных движений.


title: История книгопечатания в России

text: Во второй половине XVI века Юго-Западная Русь заводит у себя печатное дело: скоро всё её пространство покрывается сетью типографий, и печатный станок оказывает ей величайшую услугу в деле борьбы с католичеством и унией, а затем в деле устроения церкви и общественного образования. Важнейшие типографии были во Львове, Вильне, Остроге, Стрятине, Заблудове, Уневе. Замечательнейшие из изданий того времени: Библия, перевод Евангелия на народный язык, множество догматических и апологетических сочинений. Ни одно из сочинений, враждебных церкви, не оставалось без ответа. Центр этой деятельности был в Вильне и Волыни (Острог). В Вильне во второй половине XVI и в начале XVII столетий типографию содержали видные западнорусские деятели Мамоничи, Козьма (бурмистр виленский) и Лука (скарбный короля) Ивановичи (на Будятычском Евангелии, здесь напечатанном, имеется вкладная запись 1564 года; Евангелие это описано у Каратаева, № 66).


title: История книгопечатания в России

text: Во второй половине XVI века ведут деятельность и печатники Иван Фёдоров и Пётр Мстиславец (бывшие московские первопечатники; см. ниже). Уехав из Москвы, они по приглашению «наивысшего гетмана» Великого княжества Литовского Григория Александровича Ходкевича открыли типографию в его имении Заблудове (в 14 верстах от Белостока); здесь в 1569 году было напечатано «Евангелие учительное», а в 1570 году, одним Фёдоровым — «Псалтирь с часословцем». Это издание напечатано московской азбукой, с киноварью, и украшено изображениями герба Ходкевича, заставками и травчатыми начальными буквами одинакового рисунка с украшениями первопечатного московского «Апостола». Мстиславец в виленской типографии Мамоничей напечатал в 1575 году «Евангелие» напрестольное в лист, а в 1575 или 1576 году — «Псалтирь», также в лист. Оба издания напечатаны с киноварью, крупной уставной азбукой великорусского почерка, в которую по требованиям местного произношения введена буква юс малый. Эта азбука была началом так называемых евангельских шрифтов, которые в последующей церковной печати устраивались по её образцу. Фёдоров из Заблудова перешёл в Львов, где устроил типографию и напечатал новое издание «Апостола» в 1574 году. Когда князь Константин Острожский задумал устроить в Остроге типографию для издания православных церковных книг, он вызвал туда Фёдорова, который отлил для острогской типографии шесть разной величины церковнославянских и греческих шрифтов. Первая книга, напечатанная в 1580 году в Остроге, была Новый Завет с Псалтирью. В 1581 году отпечатана была Библия; текст её набран в 2 столбца; всё издание, в особенности по ровности шрифтов, считается образцовым для своего времени. Устроив острожскую типографию, Фёдоров вернулся во Львов, но не смог выкупить свою типографию, заложенную перед отъездом в Острог; лишь после его смерти львовское православное братство по желанию епископа Гедеона Балабана выкупило эту типографию и положило начало существовавшей до начала XX века Львовской ставропигиальной типографии.


title: История книгопечатания в России

text: Епископ Балабан устроил в Галиции из части материалов Фёдорова ещё две типографии, в Стрятине (1604) и в Клиросе (1606). Стрятинская типография была продана в 1616 году киево-печерскому архимандриту Елисею Плетенецкому и послужила основанием типографии Киево-Печерской лавры; первые напечатанные в Киеве книги — «Часослов» (1616), «Вѣзерунк цнот превелебного… Елисея Плетенецкого» (Александр Митура, 1618), «Анфологион» (1619).


title: История книгопечатания в России

text: В начале XVII века славянские типографии существовали в Свято-Троицком Дерманском монастыре (1601, ныне в селе Дермань Вторая в Ровенской области Украины), Угорцах (село в Галиции), Минске, селе Четвертне (на Волыни). С 1625 года существовала типография в Стокгольме, печатавшая книги для пропаганды протестантства в Москве; с той же целью печатались славянские книги в Тюбингене, где славянская типография существовала ещё в XVI веке.


title: История книгопечатания в России

text: Первой печатной книгой Московского государства долго считался отпечатанный Иваном Фёдоровым и Петром Мстиславцем (учениками датчанина Ганса Миссенгейма, посланного датским королём к Ивану Грозному) «Апостол» 1564 г., в послесловии которого основание типографии в Москве отнесено к 1553 г. Однако сохранилось несколько книг без дат, которые можно считать напечатанными в Москве раньше «Апостола». Одна из них — Евангелие, с грубым шрифтом, с неправильной свёрсткой, с неравными строками — имеет вкладку, сделанную в 1563 г. Две других — Евангелие и Постная Триодь — напечатаны одинаковым шрифтом, близким к шрифту «Апостола» 1564 года; в одной из них есть вкладка 1562 года.


title: История книгопечатания в России

text: Мнение, что эти книги юго-славянского или юго-западно-русского происхождения, неправильно: данные их языка, орфографии, текстов доказывают их московское происхождение. Сохранилось ещё несколько рукописей, главным образом Евангелий, с чрезвычайно редкими особенностями: их заставы не нарисованы, а отпечатаны гравировальными досками; одна из рукописей написана в 1537 г., и это позволяет отнести к первой половине XVI в. если не существование первой московской типографии, то по крайней мере изготовление для неё разного материала и, между прочим, гравировальных досок. Хотя книгописное дело всё больше распространялось, им занимался целый класс «добровольцев», изготовлявших книги для продажи, но они не могли удовлетворить всё возраставшие потребности. Об этом знали и за границей: тюбингенские типографщики, предпринимая в XVI столетии печатание славянских книг, рассчитывали на сбыт в разных славянских странах, и на первый план ставили русских.


title: История книгопечатания в России

text: С другой стороны, появление книгопечатания в Москве было вызвано необходимостью иметь исправленные книги, так как переписчики обыкновенно относились небрежно к исправности текста. Стоглавый собор постановил, чтобы священники исправляли богослужебные книги, в которых замечены ошибки. Строго запрещалась продажа книг неисправленных, то есть с ошибками; если оказывалось, что продавалась книга заведомо неисправленная, то предписывалось «те книги имать даром, без всякого зазору», а исправивши, отдавать в церковь, которая имеет недостаток в книгах. Все эти меры оказывались недостаточными, и цель основания типографии, как видно из послесловия к «Апостолу» 1564 г., заключалась именно в том, чтобы «впредь св. книги изложилися праведне». Первые наши «мастера печатных дел» были в одно и то же время и специалистами по технике печатания и по гравированию, и редакторами изданий. Первая устроенная Иваном Грозным типография была обставлена, судя по шрифту и чистоте печати, очень богато. Для типографии построили здание рядом с Никольским греческим монастырём, где потом находился Московский печатный двор. Издатели первой напечатанной здесь книги имели под руками немало славянских списков разных редакций и внесли в текст списков, бывших в то время во всеобщем употреблении, много новых исправлений; исправления эти в большей части случаев удачны и вообще более всех известных нам списков приближают славянский апостольский текст к принятому ныне.


title: История книгопечатания в России

text: Экземпляр «Апостола», как величайшая библиографическая редкость, хранится в Публичной библиотеке, в серебряном окладе, на особом аналое. «Апостол» напечатан с чистотой, отчётливостью и изяществом на клееной бумаге, в лист малого формата, на 267 листах, азбукой одной меры и одного рисунка, взятой с крупного полууставного письма XVI в. Буквы её соразмерны одна другой и благодаря правильной отливке имеют в боках равномерное одна от другой расстояние, везде составляют ровную прямую строку.


title: История книгопечатания в России

text: По примеру рукописей вместе с чернилами употреблена и киноварь: ей отпечатаны оглавления, прибавочные в конце статей строки, а внутри текста — прописные буквы и заступающие их место строчные, также вставки и др. подразделения текста. Полная страница — 25 строк. Предречий, или кустодов, внизу страниц нет. При заключении большей части статей строки, постепенно укорачиваясь, образуют нисходящий угол, заканчивающийся точкой.


title: История книгопечатания в России

text: Важный недостаток набора первопечатного «Апостола» состоит в несоразмерности промежутков, отделяющих одно слово от другого; часто встречаются по нескольку слов, напечатанных без всяких разделений. Этот недостаток искупается весьма многими достоинствами, которыми не всегда отличаются последующие издания. Набор вообще свёрстан чрезвычайно тщательно, страницы и строки везде представляют безукоризненно прямые линии; приводка киноварных букв и строк к чернильным, за очень редкими исключениями, весьма исправна; тиск на всех страницах равномерен и притом лёгок.


title: История книгопечатания в России

text: В подражание рукописям «Апостол» напечатан с украшениями, оттиснутыми с резных обронных (выпуклых, рельефных) досок. Украшения — вязь, начальные буквы, заставицы и лицевое изображение евангелиста Луки; вся орнаментовка чисто итальянская и принадлежит к стилю, переходному от готики к Возрождению.


title: История книгопечатания в России

text: В 1679 г. архиепископ черниговский Лазарь Баранович основал типографию в Новгороде-Северском, а потом перевёл её в Чернигов. Типография была основана Барановичем на собственные средства, обошлась в 4000 злотых и предназначалась главным образом для печатания его собственных сочинений. Эта типография впоследствии называлась Свято-Троицкой.


title: История книгопечатания в России

text: В 1565 г. первопечатники выпускают в свет два издания «Часовника», который использовался на Руси для обучения грамоте, и по неизвестным причинам покидают Москву, перебираются в Великое княжество Литовское. После отъезда первопечатников в 1568 г. напечатана «Псалтирь учебная» Никифором Тарасьевым и Андроником Тимофеевым Невежею, учеником Ивана Фёдорова; книга напечатана той самой полууставной азбукой, что и «Апостол». Царь Иоанн Васильевич, переселившись в Александровскую слободу, взял с собой Андроника Тимофеева, которым там была устроена небольшая типография; из этой типографии вышла только «Псалтирь учебная», помеченная 1577 г. в «новом граде — Слободе». Таким образом, при Иване IV отпечатаны всего четыре издания: «Апостол», «Часовник» и две псалтири.


title: История книгопечатания в России

text: Непрерывно стали печататься в Москве церковные книги лишь с учреждением патриаршества (1589); первой книгой, вышедшей из возобновлённой московской типографии, была «Триодь постная» (1589). В первые 14 лет патриаршества Иова печатным делом заведовал тот же Невежа († 1602), выпустивший за это время 14 различных изданий, которые и по орнаментовке, и по шрифту вполне схожи с изданиями Ивана Фёдорова. Ту же первопечатную азбуку и те же украшения употреблял и сын Невежи, Иван Андроников Невежин, бывший печатным мастером с 1603 г. до литовского нашествия. В то же время в Москве было ещё два мастера: Онисим Михайлов Радищевский Волынец и Аникита Фофанов Псковитин. Последний во время литовского нашествия бежал в Нижний Новгород и завёл там типографию, где печатал псалтири и часовники; при Михаиле Фёдоровиче он вернулся в Москву. В царствование Михаила Фёдоровича московская типография устроилась окончательно (около 1620 г.). Книги, вышедшие из московской типографии в XVII в., были почти исключительно богослужебные, полемические и священного писания; замечательнейшим изданием была Библия 1663 г. Исключение составляли две книги учебного характера: азбука Бурцева (первое издание в 1634 г.) и перепечатка грамматики Смотрицкого; затем, в 1647 г., напечатано «Учение или хитрость ратного строения пехотных людей» (с рисунками) и, наконец, в 1649 г. «Уложение», изданное по повелению царя Алексея Михайловича. В начале XVII в. при Печатном дворе основана была Прави́льная палата, имевшая целью редактировать и приготовлять текст книги к печатанию. И в печатных книгах, однако, появлялись вследствие невежества правщиков новые ошибки, а иногда и умышленные искажения; так, в 1633 г. патриарх Филарет приказал отобрать из всех церквей и монастырей церковный Устав, напечатанный в 1610 г., и прислать в Москву для сожжения на том основании, что те уставы печатал «вор, бражник, чернец Логин… и многие в тех уставах статьи напечатаны не по апостольскому и не по отеческому преданию, своим самовольством». При патриархе Иоасафе (1634—40) типография была расширена (с 7 станков на 12); церковных книг напечатано больше, чем при Филарете, почти без всяких изменений. Из лиц, занимавшихся печатанием книг, особенно известен Василий Фёдорович Бурцов-Протопопов, подьячий патриаршего двора. При патриархе Иосифе книгопечатное дело продолжает расширяться. При Иосифе, кроме повторения прежних изданий, напечатаны, между прочим, два сборника, приобретшие большой почёт в расколе: в 1644 г. — «Кириллова книга» (одно из слов Кирилла, архиепископа иерусалимского), а в 1648 г. — «Книга о вере», игумена Нафанаила. Главными деятелями печатного дела во время Иосифа были: ключарь Успенского собора Иван (в монашестве Иосиф) Наседка и протопоп черниговского собора Михаил Рогов. В начале 1660-х годов, при патриархе Никоне, начальником печатного двора был келарь Троицко-Сергиевского монастыря Арсений Суханов; он принимал деятельное участие в исправлении книг. Техника в московской типографии в конце XVII в. стояла невысоко. Сохранились сведения о стоимости печатания книг в конце XVII в.; в 1694 г. напечатана книга: «службы и житие Николая Чудотворца», по заводу 1200 книг, а обошлась в 334 руб. 6 алт. 4 деньги. В том же году напечатан часослов в количестве 4800 книг, печатался с 5 марта по 23 июня и обошёлся в 939 руб. 20 алт.; экземпляр продавался по 8 алт. 2 деньги. С января по август печаталось Евангелие напрестольное в количестве 1200 книг; обошлось в 1784 руб.; книга продавалась по 1 руб. 20 алт. Святцы, в количестве 7200 шт., печатались с 2 августа по 20 октября; обошлись в 427 руб. 14 алт. 4 деньги; книга продавалась по 3 алт. 2 деньги.


title: История книгопечатания в России

text: В 1700 г. купец Ян Тессинг устроил по желанию Петра типографию в Амстердаме и получил грамоту, по которой ему дозволялось привозить к Архангельску и в другие города чертежи, книги и портреты («персоны») «повальною торговлей с платежом указанных пошлин, время с настоящего (1700) года вперёд на 15 лет». В 1708 г. эта типография была отослана в Россию, но по дороге попала в руки шведов, которые начали печатать разные воззвания к русскому народу. В 1698 г. Илья Копиевский напечатал в Амстердаме по приказанию Петра I «Краткое собрание Льва миротворца, августейшего греческого кесаря, показующее дел воинских обучение»; в 1701 г. в типографии Копиевича напечатана «Книга учащая морского плавания». Тем же шрифтом напечатано между 1705 и 1735 г. несколько русских книг в Штольценберге, Кёнигсберге и Галле. В Амстердаме же Пётр I заказал новый гражданский шрифт, который вошёл в употребление с 1708 г. Первые книги, напечатанные гражданским шрифтом, считаются теперь библиографической редкостью; это произошло оттого, что в 1752, 1769 и 1779 гг. накопившиеся издания прежних годов употреблялись, для очищения места в конторе синодальной типографии, на обёртки вновь выходящих книг. При Петре I московский печатный двор поступил в заведование начальника монастырского приказа, а типография находилась в заведовании справщика (потом директора) Фёдора Поликарпова.