title: Лас-Вегас (телесериал)

text:
«Лас-Вегас» () — американский детективный телесериал, транслировавшийся по NBC с 22 сентября 2003 по 15 февраля 2008 года. рассказывающий о работе службы безопасности гигантского отеля-казино в Лас-Вегасе. Сюжет фокусируется на команде людей, работающих в вымышленном казино Монтесито, им приходится решать многие вопросы, начиная от парковки автомобилей служащими отеля, работой в ресторане и заканчивая управлением безопасности казино.
Сериал первоначально вращается вокруг Эда Делейна (Джеймс Каан) и Дэнни МакКоя (Джош Дюамель). Эд экс-сотрудник ЦРУ, начальник службы безопасности, позже стал исполнительным президентом Монтесито, работа которого состоит в том, чтобы управлять ежедневными операциями казино. Дэнни МакКой протеже и лучший помощник Делейна, а после ухода Эда занимает его должность.


title: Лас-Вегас (телесериал)

text: Сериал резко заканчивается клиффхэнгером, потому что NBC отменил съемки после пятого сезона.


title: Лас-Вегас (телесериал)

text:
Для съёмок первого сезона в качестве отеля Монтесито был использован отель по адресу 3248 Las Vegas Boulevard South. Во втором сезоне здание казино Монтесито расположено уже по адресу 3842 Джайлс-стрит, где на самом деле находится обычная парковка.
Первоначально планировалось снять 4 сезона, но в конце было принято решение снять ещё один. 15 февраля 2008 г. была показана заключительная серия.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: «Fever» () — песня, написанная американскими поэтами-песенниками Эдди Кули и Отисом Блэкуэллом и записанная в 1956 году Литлом Вилли Джоном. Наибольший успех песне принесла версия Пегги Ли 1958 года. В 1960 году идентичную версию записал Элвис Пресли. Позже песню исполняли множество музыкантов (Том Джонс, Сара Вон, Аманда Лир, Джо Кокер, Мадонна и другие).


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Песня «Fever» в исполнении Литл Вилли Джона входит в составленный Залом славы рок-н-ролла список "500 Songs That Shaped Rock and Roll".


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Американская джазовая певица Пегги Ли записала «Fever» в 1958 году. В свою версию она включила дополнительные строки, которых не было в оригинале («Romeo loved Juliet…» и «Captain Smith and Pocahontas…»). Сингл с песней Ли занял 8-е место в американском хит-параде в категории «поп-музыка». Именно с её новым текстом песня исполняется большинством музыкантов.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Американский певец Элвис Пресли записал «Fever» 3 апреля 1960 года для своего альбома «Elvis Is Back!», который вышел 8 апреля 1960 года. В 1973—1977 гг. Пресли также исполнял песню на своих концертах; в частности, концертная версия песни вошла в альбом «», записанный 14 января 1973 года во время спутникового телешоу.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Песня «Fever» в исполнении американской певицы Мадонны была включена в её альбом «Erotica» 1992 года. Позже кавер-версия была выпущена на сингле в Великобритании в 1993 году. В Соединённых Штатах песня никогда не выпускалась официально в качестве сингла.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Идея записать кавер-версию «Fever» пришла Мадонне в студии, где происходила запись альбома «Erotica». В период работы над альбомом певица сделала запись песни «Goodbye To Innocence». Приближаясь к заключительной стадии записи песни, она совершенно неожиданно начала напевать строки из песни «Fever». Таким образом, сформировалась идея отдельной записи знаменитой песни. «Goodbye To Innocence» не была включена в альбом «Erotica» 1992 года. Однако, отрывки записи могут быть услышаны в duble-миксе «Up Down Suite», ставшем бонус-треком к макси-синглу «Rain». Вокалы, участвующие в записи песни «Rain», также были задействованы в ремиксе песни «Fever» — «Back To The Dub 1».


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Отдельно от альбома, «Fever» Мадонны была впервые выпущена на оборотной стороне сингла «Bad Girl» и лишь затем 23 марта 1993 в качестве полноценного сингла. Стоит отметить, что сингл «Bad Girl» значительно превысил успех «Fever». Сингл «Fever» транслировался на различных радиостанциях и показывался на музыкальных телеканалах. Кавер-версия песни получила имя «Edit 1», и коммерчески доступна только на немецкой версии CD-сингла «Rain».


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Несмотря на то что оригинальная версия является первой песней-синглом, многие слушатели были удивлены тем, что звучание оригинальной версии песни казалось более медленным. Прежде слушателям не было известно о том, что версия, показанная на видео, подверглась монтажу. Однако успех, достигнутый с выпуском хита «Fever» в исполнении Мадонны, стал одним из самых высоких по сравнению с другими синглами от альбома «Erotica». «Fever» достигла пиковой позиции — *6 уже спустя четыре недели. В это время находящийся в списках сингл «Bad Girl» — предшествующая работа певицы — остановилась на 10-й позиции в музыкальных хит-парадах. Успех, достигнутый с выпуском сингла «Fever», должен был способствовать росту сравнительно слабых продаж и укрепить главенствующие позиции новых песен Мадонны в списках музыкальных хит-парадов.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Оригинальная версия песни Мадонны не была выпущена официально, поскольку эту версию Мадонна исполнила на одном из своих концертных выступлений 1993 года — «The Girlie Show». Мадонна также исполнила песню «Fever» на телепередаче «Saturday Night Live» в январе 1993 года.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: В видеоклипе на песню «Fever», режиссёром которого выступил Стефан Седнаоуи, сюжет показывает Мадонну в образе девушки, которая на протяжении видеоклипа появляется в различных экстравагантных костюмах во время исполнения песни «Fever». Съёмки клипа проходили с 10 по 11 апреля 1993 года на Студии Гринвич () в Майами при участии американского актёра Арсенио Холла. Мировая премьера клипа состоялась 11 мая 1993 года на телеканале MTV.


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Перед премьерой в Великобритании видеоклип был смонтирован, и лишь после профессионального видеомонтажа выпущен на телеэкраны. Видео включило в себя кадры ранее снятых видеоклипов певицы: «Cherish», «Justify My Love», «La Isla Bonita», «Like a Virgin» и «Express Yourself». Оригинальное видео на песню «Fever» доступно для просмотра на DVD-видео в издании «Собрание 93:99» ()


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Диск 1 Сторона A


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Диск 1 Сторона Б


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text: Диск 2 Сторона A


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text:
Диск 2 Сторона Б
+ Мадонна исполняет песню «Fever» на мировом турне 1993 года — «Girlie Show Tour» (Видео версия)


title: Fever (песня Литл Вилли Джона)

text:
Иногда неверно утверждается, что выпущенные миксы (в частности, миксы Дэниела Абрахама) содержат бэк-вокал группы En Vogue. Бэк-вокал обеспечили Донна ДеЛерой и Никки Харрис (бэк-вокалисты Мадонны), принимавшие участие в выступлении во время её турне и в записи её музыкальных альбомов. Несмотря на то, что вокал ДеЛерой и Харрис не был использован в альбомной версии песни «Fever», певица широко использовала его во многих миксах песни. «Fever» является единственной песней Мадонны, имеющей на данный момент такое большое число различных версий).
Выборочный список исполнителей, записавших свои версии «Fever»


title: Силадьи Хергар, Мигель

text: Мигель Силадьи Хергар (; 1951 — 6 июля 2006) — уругвайско-бразильский скрипач.


title: Силадьи Хергар, Мигель

text: На протяжении 35 лет был первой скрипкой Оркестра Уругвайского радио и телевидения (SODRE). Одновременно работал в бразильских коллективах: сперва в Симфоническом оркестре Порту-Алегри, затем в Симфоническом оркестре Сан-Паулу, Симфоническом оркестре имени Жоао Пессоа (Параиба) и наконец в составе струнного квартета Университета Риу-Гранди-ду-Норти. Кроме того, Силадьи был профессором скрипки в консерватории Натала.


title: Силадьи Хергар, Мигель

text: Среди учеников Силадьи — Хорхе Риси и другие заметные уругвайские музыканты, в том числе его дочь Элисабет Силадьи.


title: Участники Uriah Heep

text: В этом списке представлены составы группы Uriah Heep с 1969 года по наши дни.


title: Смирнов, Алексей Григорьевич (спортсмен)

text: Алексе́й Григо́рьевич Смирно́в (род. 9 октября 1977 года в Тольятти) — российский игрок в настольный теннис, экс первая ракетка России, мастер спорта России международного класса.


text: Самой высокой позицией в мировом рейтинге ITTF было 11-ое место в 2003 году.


text: Настольным теннисом занимается с семи лет, первый тренер — Татьяна Ивановна Ширяева. В 1992 году Алексей в составе команды СНГ становится победителем чемпионата Европы среди кадетов, проходившего в чехословацком городе Топольчани. В 1994—1995 годах Смирнов выигрывает четыре золотые медали юниорских первенств Европы, в том числе и в одиночном разряде в 1995 году. В том же году Смирнов впервые становится чемпионом России, позднее неоднократно побеждает в клубных чемпионатах Германии и Бельгии, в 2007 году в составе бельгийской команды «Ройял Виллетт» (Шарлеруа), за которую выступал с осени 2004-го, побеждает в европейской Лиге чемпионов.


text: Алексей Смирнов является единственным российским победителем престижного турнира «ЕВРО-ТОП-12» — 6 февраля 2005 года в Ренне он обыграл в финальном матче знаменитого белорусского игрока Владимира Самсонова, своего одноклубника по «Ройял Виллетту». Ещё трижды — в 2004, 2007 и 2008 годах — Алексей Смирнов становился бронзовым призёром «ЕВРО-ТОП-12». Высшее достижение теннисиста на турнирах Про-тура — финал в Дохе (2003), проигранный тому же Владимиру Самсонову. Ярким получилось выступление Смирнова на турнире в Загребе в январе 2007 года, где он дошёл до полуфинала, обыграв по пути корейца Рю Сьюн Мина, Олимпийского чемпиона Афин в мужском одиночном разряде.


text: Больших успехов Смирнов добился, выступая в паре с Дмитрием Мазуновым. В 2003 году на европейском первенстве в Курмайёре россияне дошли до финала, где проиграли паре Евгений Щетинин — Чэнь Вэйсин (Белоруссия — Австрия), а на Олимпийских играх-2004 в Афинах заняли рекордное для всех отечественных представителей настольного тенниса 4-е место.


text: Летом 2008 года Смирнов заключил контракт с клубом «Факел Газпрома» (Оренбург), цвета которого теперь защищает в клубном чемпионате России и Кубке ETTU.


title: Гарцбургит

text: Гарцбургит (, от горного массива Гарц в Германии) — магматическая плутоническая горная порода ультраосновного состава, нормального ряда щелочности из семейства перидотитов. Впервые описана Карлом Розенбушем в 1887 году (Rosenbusch, 1887). Устаревшее название - саксонит.


title: Гарцбургит

text:
Полнокристаллическая, гипидиоморфная. Характерен резкий идиоморфизм оливина вплоть до образования пойкилитовых структур.
Породообразующие минералы: оливин - 40-90 об.%, ортопироксен - 10-60 об.%, клинопироксен - менее 10 об.%.


title: Гарцбургит

text: Акцессорные минералы: хромшпинелид, магнетит, реже гранат


title: Гарцбургит

text: * В других разновидностях возможны более низкие содержания SiO, MgO и некоторых других окислов, но при этом они могут быть обогащены Ti, Chr, Fe.


title: Гарцбургит

text: Неизмененные гарцбуригиты имеют темно-зеленый до черного цвет и массивную текстуру. В процессе ретроградных изменений гарцбургитов в верхней части земной коры оливин переходит в серпентин, а по ортопироксену образует метаморфозы одна из разновидностей серпетина - бастит. Блестящие таблички бастита являются внешней характерной отличительной особенностью серпентинизированных гарцбургитов (апогарцбургитовых серпентинитов).


title: Гарцбургит

text: Гарцбургиты и лерцолиты - самые распространенные в природе ультрамафиты и преобладают в верхней мантии. Гарцбургиты являются типичными породами в составе альпинотипной дунит-перидотитовой формации складчатых областей, а также встречаются в составе расслоенных интрузий. Кроме того, обломки мантийных перидотитов (в частоности, гарцбургитов) наблюдаются в трубках взрыва.


title: Гарцбургит

text: Обычно гарцбургиты формируются в качестве выплавок при частичном плавлении более богатых пироксеном лерцолитов. В условиях высоких давлений в низах континентальной коры (выше 5 кБар) гарцбургиты могут кристаллизоваться при аккумуляции оливина и бедного кальцием пироксена (энстатита - бронзита) в крупных магматических камерах (образуют кумуляты в расслоенных интрузиях).


title: Латиноамериканский квартет

text: Латиноамериканский квартет () — мексиканский струнный квартет, базирующийся в Мехико. Основан в 1982 г. Первоначальным составом руководил уругвайский скрипач Хорхе Риси, преподававший в Национальной консерватории Мексики и собравший в ансамбле своих студентов. После отъезда Риси на родину в 1986 г. игравшие в квартете братья Арон и Алваро Битран пригласили занять освободившееся место своего третьего брата Саула. Все участники квартета прошли мастер-класс знаменитого Амадеус-квартета.


title: Латиноамериканский квартет

text: Первоначально репертуар квартета был близок к стандартному, однако со временем музыканты решили сделать акцент на латиноамериканской музыке, и это принесло им успех и популярность. Латиноамериканский квартет дал более 100 мировых премьер, записал около 40 альбомов, включая все квартеты Эйтора Вилла-Лобоса, Альберто Хинастеры, Сильвестре Ревуэльтаса, Родольфо Альфтера и др.


title: Латиноамериканский квартет

text: "Первая скрипка:"


title: Латиноамериканский квартет

text: "Вторая скрипка:"


title: Латиноамериканский квартет

text: "Альт:"


title: Латиноамериканский квартет

text: "Виолончель:"


title: Селадон

text:
Селадо́н () — пастух, изнывающий от любви, герой французского пасторального романа XVII века «Астрея» () Оноре д’Юрфэ.
Имя использовалось в качестве псевдонима некоторыми писателями и поэтами. Применялось также в названиях сочинений, например, «Селадон-паша» (оперетка-фарс А. Я. Ашеберга) или «Золотой век, или Будущая слава Северной Америки, открытая ангелом Селадону в нескольких увлекательных видениях» (, 1785).


title: Селадон

text: По светло-зелёному цвету одежд Селадона была названа разновидность китайского фарфора и фарфоровидной керамики, покрытой бледной серовато-зеленоватой глазурью, сама эта глазурь и соответствующий оттенок зелёного цвета — селадон.


title: Селадон

text: В русской культуре имя Селадона стало именем нарицательным, первоначально томящегося влюбленного, затем — ухаживателя, дамского угодника, волокиты, обычно пожилого:


title: Селадон

text:
— Князь, — сказала я сухо, — что вам угодно в моей комнате в такое время?
— Ну, пойдем в мою, — отвечал князь, — я не так грубо принимаю гостей, я гораздо добрее тебя. — И он придал своим глазам вид сладко-чувствительный. Старик этот в эту минуту был безмерно отвратителен, с дрожащими губами, с выражением… с гадким выражением.
— Дайте вашу руку, князь, подите сюда.
Он, ничего не подозревая, подал мне руку; я подвела его к моему зеркалу, показала ему его лицо и спросила его:
— И вы думаете, что я пойду к этому смешному старику, к этому плешивому селадону? — Я расхохоталась.


title: Fever

text: Fever () может означать:


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Алексе́й Нора́йрович Сисакя́н (; 14 октября 1944, Москва — 1 мая 2010, Ларнака, Кипр) — российский учёный в области физики элементарных частиц, теоретической и математической физики, академик РАН (2008) по отделению физических наук (ядерная физика), доктор физико-математических наук, директор Объединённого института ядерных исследований.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text:
Сын советского биохимика, академика АН СССР, Норайра Сисакяна.
Член Президиума РАН с 2008 г. Первый заместитель председателя Российского Пагуошского комитета при Президиуме РАН с 2009 г.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Сисакян скончался 1 мая 2010 года на Кипре от обширного инфаркта, похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Основными направлениями научной деятельности Сисакяна являлись:


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: А. Н. Сисакяном совместно с другими исследователями был разработан эффективный метод континуального интегрирования, получивший название "приближение прямолинейных путей" и нашедший широкое применение в квантовой теории поля. Также в рамках трёхмерного формализма квантовой теории поля А. Н. Сисакяном было дано описание элементарных процессов, происходящих с передачей больших импульсов. Эти исследования позволили предсказать целый ряд новых эффектов, возникающих при множественном рождении новых частиц. Позднее выводы этой теории были подтверждены в экспериментах на больших ускорителях частиц.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: А. Н. Сисакяном совместно с его группой проводились исследования классических и квантовых суперинтегрируемых систем в пространстве постоянной кривизны. Под его руководством проведён цикл работ по проблеме генерации топологически нетривиальных объектов в моделях с осцилляторным взаимодействием и в суперсимметричной одномерной квантовой механике. В продолжение этой темы А. Н. Сисакян в последние годы жизни занимался развитием метода контракций алгебр Ли с целью их применения в теоретической физике.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Известны также работы А. Н. Сисакяна и его группы, посвящённые развитию методов квантовой теории поля, выходящих за рамки . Эти работы стимулировались изучением элементарных процессов с очень большой множественностью. В данном направлении А. Н. Сисакяном исследованы некоторые новые механизмы образования кварк-глюонной плазмы при столкновении ускоренных до высоких энергий ионов тяжёлых элементов. А. Н. Сисакян организовал и возглавил проект ОИЯИ по созданию коллайдера тяжёлых ионов, носящий название NICA и направленный на исследование фазовых переходов и критических явлений в .


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Награждён орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени (30.04.2010), орденом Почёта (17.01.2005), орденом Дружбы (11.10.1995), медалями, а также орденами и медалями иностранных государств.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Лауреат премии Ленинского комсомола в области науки и техники (1973, совместно с С. П. Кулешовым и рядом других сотрудников лаборатории теоретической физики ОИЯИ), премии губернатора Московской области (2007), являлся иностранным членом Национальной академии наук Армении, был почётным доктором ряда зарубежных университетов, членом ряда академий и научных обществ.


title: Сисакян, Алексей Норайрович

text: Юбилейная медаль «10 лет Астане» (Казахстан, 2008)


title: Коновалова, Мария Ивановна

text: Мария Ивановна Конова́лова (фамилия при рождении Пантюхова; 14 августа 1974, Ангарск, СССР) — российская легкоатлетка, специализируется в беге на длинные дистанции. Чемпионка России в беге на 5000 метров (2009, 2010). Золотой призёр чемпионата Европы по кроссу 2005 года в командном первенстве и серебряный призёр чемпионата Европы по кроссу 2006 года в личном. Пятое место на Олимпиаде в Пекине на дистанции 10 000 м.


title: Коновалова, Мария Ивановна

text: В настоящее время отбывает двухлетнюю дисквалификацию, все результаты с 14 августа 2009 года аннулированы.


title: Коновалова, Мария Ивановна

text: 9 марта 2014 года выиграла Нагойский марафон с результатом 2:23.43. 8 марта 2015 года заняла 2-е место на Нагойском марафоне — 2:22.27.


title: Коновалова, Мария Ивановна

text: 5 ноября 2015 антидопинговая комиссия Всероссийской федерации легкой атлетики дисквалифицировала М. И. Конвалову на два года за отклонения в гематологическом профиле; результаты спортсменки с 14 августа 2009 года будут аннулированы.


title: Геберт, Александр

text: Александр Геберт (; род. 9 марта 1977, Варшава) — польский виолончелист.


title: Геберт, Александр

text: С трёхлетнего возраста жил с семьёй в Финляндии. Учился в Консерватории Турку у Тимо Ханхинена, затем в Академии Сибелиуса у Чабы Сильваи, Виктории Яглинг и др. В дальнейшем совершенствовал своё мастерство также в Варшаве, Париже и Штутгарте (у Наталии Гутман). В 2000 г. выиграл Международный конкурс имени Валентино Букки, а также получил вторую премию и приз зрительских симпатий на Международном конкурсе в Женеве.


title: Геберт, Александр

text: С 2004 г. участник Трио Альтенберга, вместе с которым широко гастролирует по миру и участвует в привлекающих значительное внимание публики и специалистов программах трио в Вене.


title: Цао Лэй

text: Цао Лэй (, род. 24 декабря 1983 года, Хэбэй) — китайская тяжелоатлетка, член национальной сборной Китая. На Олимпийских играх 2008 года стала чемпионкой в тяжёлой весовой категории (до 75 кг), но после проваленной допинг пробы была лешина медали. Является двукратной чемпионкой мира 2006 и 2007 годов. Выступает в весовой категории до 75 кг.


title: Чан Ми Ран

text: Чан Ми Ран (; 9 октября 1983 год) — южнокорейская тяжелоатлетка, член национальной сборной Южной Кореи. Чемпионка Олимпийских игр 2008 года в Пекине, серебряный призёр Олимпийских игр 2004 года. Четырехкратная чемпионка мира 2005, 2006, 2007 и 2009. Выступала в весовой категории свыше 75 килограммов.


title: Чан Ми Ран

text: 28 ноября 2009 года установила новый мировой рекорд в толчке — 187 кг. На Олимпийских играх 2012 года заняла 4-е место.


title: Доктор, Карл

text: Карл Доктор (; 1885, Вена — 17 октября 1949, Нью-Йорк) — австрийский альтист. Отец Пауля Доктора.


title: Доктор, Карл

text: Известен, главным образом, как участник — на протяжении 24 лет, 1921—1945 — Квартета Буша, одного из наиболее значительных европейских камерных ансамблей межвоенной эпохи. Кроме того, выступал вместе с примариусом квартета Адольфом Бушем в других сочетаниях — в частности, в Концертной симфонии Вольфганга Амадея Моцарта. Был близок к Максу Регеру, намеревавшемуся посвятить Доктору Четвёртую сюиту для альта соло; из-за безвременной смерти Регера от этой сюиты осталась лишь одна тема, на которую и написал собственную сюиту для альта соло Адольф Буш.


title: Исии, Сатоси

text: — японский дзюдоист, олимпийский чемпион игр 2008 года в Пекине. Серебряный призёр Азиатских игр 2006 года. Выступает в весовой категории свыше 100 килограмм. С 31 декабря 2009 года выступает в турнирах по смешанным единоборствам.


title: Исии, Сатоси

text: 16 октября 2004 года в Будапеште Венгрия Исии завоевал золотую медаль на чемпионате мира среди юниоров. 2 декабря 2006 года на Азиатских играх он завоевал серебряную медаль в категории свыше 100 кг. 29 апреля 2006 и 2008 года он становился чемпионом Японии по дзюдо в Токио.


title: Исии, Сатоси

text: 15 августа 2008 года он завоевал золотую медаль в весовой категории свыше 100 кг на летних Олимпийских играх в Пекине, Китай, последовательно победив Паоло Бьянкесси из Италии, Ислама Эль Шехаби из Египта, россиянина Тамерлана Тменова, и, в финале, узбекского спортсмена Абдулло Тангриева.


title: Исии, Сатоси

text: 30 апреля 2011 года Исии вернулся в дзюдо, выступил на чемпионате США в открытой весовой категории, выиграл все схватки и обеспечил себе золотую медаль.


title: Исии, Сатоси

text: После победы на Олимпиаде, Исии выразил желание применить свои таланты в смешанных боевых искусствах (MMA) к разочарованию японской федерации дзюдо. Исии заявил, что подписал контракт с японской компанией Fighting and Entertainment Group (FEG), занимающейся организацией и промоушеном боёв смешанных единоборств, и дебютирует в начале 2009 года в серии DREAM.


title: Исии, Сатоси

text: Японская газета «Спорт Японии» () позже сообщила, что Исии дебютирует на ринге 31 декабря 2009 года на ежегодной K-1 Premium Dynamite! на арене Сайтама Супер Арена. Тем не менее, Исии заявил, что он отклонил предложение FEG, и планирует продолжать свою карьеру в ММА в американской организации Ultimate Fighting Championship (UFC). Он поехал во Флориду, где тренировался в двух топ-клубах подготовки бойцов ММА American Top Team и Xtreme Couture.


title: Исии, Сатоси

text:
31 декабря 2011 года Сатоси встретился на ринге с российским бойцом Фёдором Емельяненко. Российский боец одержал победу нокаутом в первом раунде. После боя врачи диагностировали отек мозга у Сатоси, вследствие чего ему придется прекратить свои выступления в единоборствах, чтобы не усугубить состояние головного мозга.
Позже данная информация была опровергнута, и Сатоси вернулся к тренировкам, в США.


title: Исии, Сатоси

text: Исии Сатоси был 9 месяцев женат на студентке университета по имени Мика. Они развелись в январе 2011.


title: Лобовое стекло

text: Лобово́е стекло́, или ветрово́е стекло́, — прозрачный щиток, устанавливаемый перед кабиной транспортного средства для защиты водителя и пассажиров от набегающего потока воздуха, насекомых и т. п. Кроме того, лобовое стекло — элемент, вносящий значительный вклад в формирование аэродинамического обтекания автомобиля, а конструкция его проема оказывает весомое влияние на жесткость кузова автомобиля в целом.


title: Лобовое стекло

text: "Здесь рассматривается эволюция лобовых стёкол на легковых автомобилях общего назначения. Следует учитывать, что на грузовиках она шла медленнее, а многие модели открытых спортивных автомобилей и в 1970-е использовали вместо лобового стекла простой стеклянный щиток, едва закрывающий водителя."


title: Лобовое стекло

text: Первые автомобили имели открытый кузов и, как и открытые гужевые экипажи, в остеклении не нуждались. Однако рост скоростей быстро заставил конструкторов задуматься о защите водителя и пассажиров от набегающего потока воздуха. Кроме того, стали появляться закрытые кузова каретного типа, в которых лобовое стекло было необходимой деталью.


title: Лобовое стекло

text: Самым первым вариантом лобового стекла был круглый прозрачный щиток, закреплённый напротив водителя на рулевой колонке. Даваемая им защита была близка к символической, тем не менее его наличие уже позволило сделать управление автомобилем более комфортным и безопасным.


title: Лобовое стекло

text: Уже в начале XX века многие модели имели лобовое стекло, сделанное из того же материала, что и обычное оконное. Позднее его стали делать из закалённого стекла, что существенно повысило безопасность. Однако закалённое стекло разлетается на осколки даже при не очень сильном ударе, поэтому для лобового стекла такая технология годилась лишь с оговорками.


title: Лобовое стекло

text: На открытых кузовах лобовое стекло выполняли складывающимся полностью или из двух половин, а на закрытых оно обычно было подвешено на верхних петлях и могло откидываться наружу для улучшения вентиляции салона (поэтому оси стеклоочистителей располагали сверху от стекла). Таким лобовое стекло было до середины 1930-х годов, изменения коснулись лишь формы стекла; кроме того, его стали делать только цельным, без разделения на две половины и форточек. В 1920-е годы появляются стеклоочистители с электрическим, механическим (ручным или от вала двигателя) или пневматическим (от разрежения во впускном коллекторе двигателя) приводом.


title: Лобовое стекло

text: Некоторые модели открытых автомобилей (их обычно называли «dual-cowl phaeton», они имели два отдельных пассажирских отделения) имели два лобовых стекла, отдельно для переднего и заднего пассажирских отделений. Вероятно, последним автомобилем такого типа был Chrysler Imperial Parade Phaeton, произведённый в США в 1952 году для участия в различных официальных мероприятиях.


title: Лобовое стекло

text:
Ещё в 1920-х появились «безопасные» лобовые стёкла типа «триплекс» — из двух слоёв стекла и проложенного между ними слоя плёнки; например, на Ford A и его лицензионной версии ГАЗ-А лобовое стекло было трёхслойным. Первое подобное стекло было установлено на Ford T модели 1919 года. Такое стекло при ударе не разбивалось на куски, как обычное, и не рассыпалось на мелкие осколки, как закалённое, а трескалось, оставаясь на плёнке. Плёнка первых трёхслойных стёкол быстро желтела, но при аварии (которые в автомобилизированной Америке тех лет уже не были редкостью) такое лобовое стекло было намного безопаснее.
Уже к середине 1930-х годов развитие автомобильного дизайна спровоцировало важное изменение в конструкции лобовых стёкол. В результате популяризации работ ряда исследователей, вроде немца и венгра , в области обтекания автомобиля потоком воздуха форма кузова становится более округлой, лучше соответствующей требованиям аэродинамики. В таких условиях цельное плоское лобовое стекло, установленное вертикально или почти вертикально, уже не устраивало дизайнеров.


title: Лобовое стекло

text: Однако технологии массового производства гнутых стёкол в те годы ещё не существовало. Выходом стали V-образные лобовые стёкла из двух плоских половин, хорошо вписавшиеся в закруглённые обводы кузовов автомобилей второй половины 1930-х годов. Разделение стекла на две соединённые перегородкой с уплотнителем части, находящиеся под некоторым углом друг к другу, вынудило установить два стеклоочистителя, так как один не мог очищать обе половины V-образного стекла (хотя стеклоочиститель со стороны пассажира в течение некоторого времени был опцией, доступной за дополнительные деньги).


title: Лобовое стекло

text: Одним из первых примеров применения подобного решения была модель Chrysler Airflow, созданная в результате продолжения исследований в направлении, заданном более ранними работами П. Ярая. Любопытно, что кузов этого автомобиля современными исследователями классифицируется как «ложнообтекаемый», так как реальное уменьшение сопротивления воздуха не превышало 25 %.


title: Лобовое стекло

text: V-образные стёкла стали располагать под некоторым углом к вертикали (изначально он был невелик и составлял порядка 20-35°), что позволило не только улучшить внешнее восприятие автомобиля, сделать его визуально более динамичным, — но и на практике несколько улучшить обтекаемость кузовов.


title: Лобовое стекло

text: Из соображений безопасности постепенно происходит отказ от складывающихся и откидных стёкол, популярных в предшествующую эпоху — в ущерб вентиляции салона, которая теперь осуществлялась через систему появившихся в остеклении боковых дверей поворотных «форточек». Лобовое стекло на всех типах кузовов начинают устанавливать внутри мощного проёма при помощи резинового уплотнителя. При сильном ударе головы водителя или пассажира о такое стекло оно целиком вылетало из проёма, гася энергию удара. Машины с неподвижно зафиксированным в проёме лобовым стеклом часто можно было отличить по нижнему расположению осей стеклоочистителей, — ранее их приходилось располагать сверху, чтобы они откидывались вместе со стеклом.


title: Лобовое стекло

text:
Эти конструктивные нововведения стали общепринятыми на протяжении второй половины 1930-х — 1940-х годов. Единственными исключениями были некоторые открытые автомобили, например, военный Willys MB (1941) имел откидное лобовое стекло в лёгкой рамке.
На эти годы приходятся первые попытки улучшить обзор водителя за счёт создания панорамного стекла, одновременно несколько улучшить обтекаемость автомобиля, а в большей степени — придать ему более обтекаемый внешний вид. Так как технология производства гнутых стёкол такого размера по-прежнему отсутствовала, лобовое стекло собирали из нескольких плоских меньшего размера, разделённых стойками ("на илл. слева").


title: Лобовое стекло

text: После войны форма кузовов автомобилей стала быстро меняться, однако, стёкла по прежнему оставались V-образными. На рубеже 1940-х и 50-х годов произошёл пересмотр пропорций кузовов легковых автомобилей, высота бортов кузова снизилась, а площадь остекления выросла, благодаря чему выросла и площадь лобового стекла ("на илл. справа").


title: Лобовое стекло

text: Повышенные требования к оптическому качеству лобового стекла долго не позволяли делать его гнутым, хотя задние стёкла делали изогнутыми и задолго до этого; например на «Победе», освоенной в производстве в 1946 году, имелось гнутое заднее стекло. В данном случае его применение оказалось не очень удачным — стекло было невелико по размеру, к тому же брак при производстве был нередким явлением, а из-за несовершенной технологии производства стекло не имело необходимых оптических свойств — прямые рельсы через него выглядели сильно изогнутыми. Гнутым было и заднее стекло ЗИМа (1949), причём к этому времени удалось решить технологические проблемы, а размер стекла был значительно увеличен по сравнению с «Победой». Лобовое стекло на этих автомобилях оставалось V-образным из двух плоских половинок.


title: Лобовое стекло

text: Первое гнутое лобовое стекло на серийном автомобиле появилось в 1934 году на самых дорогих вариантах линейки моделей Chrysler Airflow, однако распространения не получило. На массовых моделях гнутые лобовые стёкла стали появляться лишь в начале 1950-х годов. Безусловно, они лучше, чем V-образные, вписывались в плавные округлые обводы автомобилей этих лет. Между тем с практической точки зрения они имели немало недостатков — хуже очищались стеклоочистителем, были сложнее и дороже в производстве, бликовали на солнце. Кроме того, технологии изготовления гнутых стёкол типа «триплекс» некоторое время не существовало, а после её появления они стоили дорого, поэтому первоначально гнутые стёкла вынужденно делали простыми калёными, хотя технология изготовления плоских «триплексов» была хорошо освоена ещё в довоенное время. В США гнутые «триплексы» научились делать ещё в пятидесятых, но в Европе, а также в СССР, их широкое применение начинается лишь с семидесятых годов.


title: Лобовое стекло

text: Изначально гнутые лобовые стёкла делали из двух половин, как старые V-образные. На автомобилях Cadillac такие лобовые стёкла появились ещё в 1948 модельном году. Несколько позднее гнутые лобовые стёкла появились на автомобилях остальных американских производителей (на «Бьюиках» — в 1949, на «Шевроле» — в 1950, на «Доджах» и «Плимутах» — в 1951, «Фордах» — в 1952, причём цельное, и т. д.). Гнутым начинают делать и заднее стекло. Начинают появляться омыватели с ручным, вакуумным или электрическим приводом, сначала — как опция.


title: Лобовое стекло

text: Позднее гнутые лобовые стёкла распространяются по всему миру. Первые гнутые лобовые стёкла в СССР устанавливались на «Москвич-402» и «Волгу» ГАЗ-21 (1956 год).


title: Лобовое стекло

text:
Площадь лобового стекла, как и остекления вообще, непрерывно увеличивалась в течение последующего десятилетия, как за счёт увеличения его высоты и изгиба, так и за счёт бо́льшего наклона, что позволило существенно улучшить обзорность и, соответственно, активную безопасность автомобиля. Увеличившаяся площадь остекления привела к тому, что салон автомобиля стал более заметен для внешнего наблюдателя, — это привело дизайнеров к необходимости более тщательной проработки его стилистики, приведения её в соответствие с кузовом. В частности, в 1950-х годах стали популярны салоны, по цвету отделки соответствующие кузову, либо, напротив, образующие с ним специально подобранное приятное контрастное сочетание. К этому добавились новейшие разработки в области искусственных материалов — пластических масс, кожзамов, ткани с люрексом, и так далее.
Верхом развития технологий 1950-х годов в области изготовления автомобильных стёкол были панорамные лобовые стёкла. Пионером здесь опять стал «Кадиллак» — на модели Eldorado в 1953 году появилось панорамное лобовое стекло, углы которого загибались на боковины кузова, а стойки были вертикальными. В те годы это казалось очень необычным, а технологии, позволяющие изготовлять подобные стёкла, были только что разработаны. Тем не менее, в 1954 году таким лобовым стеклом располагали уже все модели «Кадиллаков». А в 1955 к ним присоединилось большинство американских производителей. Задние стёкла также начинают делать панорамными, сначала — из трёх частей.
Пиком развития «панорам» стали 1958 и 1959 модельный годы. В этот период появились лобовые стёкла с «заваленными» назад стойками с обратным наклоном, различным образом изогнутые стойки, и т. д. «Меркьюри» предлагал автомобили с лобовым стеклом, имеющим изгиб в верхней части, заходящий на крышу и якобы позволяющий лучше видеть светофоры в городе. В эти же годы в США широкое распространение получили тонированные стёкла, лобовые стёкла с затемнённой верхней частью; появились даже так называемые атермальные стёкла, то есть не пропускающие тепло в салон автомобиля и не дающие ему нагреваться от солнечных лучей (правда, их распространённость в те годы была невелика).


title: Лобовое стекло

text: Самым экстремальным вариантом остекления на серийном автомобиле в те годы стали, пожалуй, «Кадиллаки» и «Бьюики» 1959 модельного года в кузове «четырёхдверный хардтоп»: они имели не только огромное панорамное лобовое стекло с обратным наклоном стоек, но и очень широкое панорамное заднее так называемого типа «Vista», к тому же — совершенно плоскую панель крыши, опирающуюся на очень лёгкие стойки. Внешний вид был превосходным, однако, такая конструкция крыши оказалась опасной при опрокидывании автомобиля, и уже через год снята с производства.


title: Лобовое стекло

text:
Американские концепт-кары же тех лет имели ещё бо́льшие по площади панорамные лобовые стёкла, например, на проекте атомного автомобиля Ford Nucleon цельное панорамное лобовое стекло должно было заходить далеко на боковину. Другие концепт-кары предусматривали даже замену кабины с остеклением на полностью остеклённый фонарь самолётного типа, или даже два раздельных фонаря (для правой и левой половин салона), но на практике до такого дело не дошло.
В Европе, однако, к новинке отнеслись более сдержанно — тем более, что технический уровень Европы отставал от североамериканского, и на многих автомобилях в те годы всё ещё устанавливались V-образные стёкла (в том числе — на отечественных «Победе» ГАЗ-М-20 и ЗИМе), а то и цельные плоские («Москвич-400», всё ещё выпускавшиеся старые модели Fiat и Renault, Lloyd 600 / Alexander, и многие другие). На более современных автомобилях — таких, как «Волга», BMW 501 или «Мерседес-Бенц» «Понтон» — устанавливались уже гнутые лобовые и задние стёкла, но о внедрении «панорам» по американскому образцу большинство производителей ещё не задумывалось. Европейские фирмы, тесно связанные с американским автопромом — Facel-Vega, Opel и Vauxhall — попытались в конце пятидесятых вывести на рынок модели с панорамным остеклением «американского типа», но на автомобиле европейского размера — куда более компактном, чем большинство американских — данное дизайнерское решение привело к резкому уменьшению размеров дверных проёмов и затруднённой посадке в салон, что вызвало вполне справедливую критику. Более практичные европейцы делали выбор в пользу удобства входа и выхода, а не яркого дизайна. В результате панорамные стёкла в Европе использовались нечасто, и как правило в наименее экстравагантном варианте — минимально заходящие на боковину и с традиционно заваленными назад стойками. Именно такими были лобовые стёкла и на отечественных «Чайке» и ЗИЛ-111. Большинство же европейских производителей автомобилей сравнительно недолгую эпоху расцвета панорамных стёкол просто «проскочило».


title: Лобовое стекло

text: К концу 1950-х годов выяснилось, что вертикальная — и, тем более, имеющая обратный наклон — стойка лобового стекла (в США такую стойку называли за характерный изгиб "«собачья нога»" — "dog leg") мешает входу и выходу из автомобиля, ослабляет кузов и вызывает излишнюю деформацию при аварии. Само панорамное стекло тоже не лишено недостатков — сильно бликует, искажает картинку. Наконец, само развитие американского дизайна уже в самом начале 1960-х годов привело к появлению автомобилей с более квадратными, «рублеными» обводами, в экстерьер которых панорамные стёкла вписывались плохо. В результате последней новинкой 1961-62 модельных годов в США стало простое, почти плоское лобовое стекло. Несколько лет просуществовали полупанорамные стёкла, имевшие небольшие загибы в нижней части и изогнутую стойку проёма, но к середине десятилетия полностью исчезли и они.


title: Лобовое стекло

text: Таким образом, даже в США история панорамных стёкол фактически свелась к относительно короткому периоду — с 1953 по 1961 годы, а массовое распространение они имели вообще лишь с 1955 по 1959…1960. И только фирма «Крайслер» выпускала несколько моделей высшего класса (Imperial) с полупанорамными лобовыми стёклами до середины шестидесятых.


title: Лобовое стекло

text: В наше время, правда, происходит частичный возврат к идее панорамного лобового стекла, но теперь этот термин обозначает уже не сильно изогнутое стекло, заходящее на боковину кузова, а лишь наличие сравнительно небольших дополнительных окошек в передних стойках крыши, отделённых от непосредственно лобового стекла. Этот стиль появился на минивэнах (например Renault Espace), а в настоящее время нередко используется и на небольших легковушках со сравнительно высокими кузовами, вроде Toyota Auris. Некоторое распространение, в основном — на французских моделях, также имеют лобовые стёкла, частично заходящие на крышу автомобиля. О возврате настоящих «панорам» в обозримом будущем речи уже не идёт из-за радикального ужесточения требований к безопасности автомобилей при столкновении.


title: Лобовое стекло

text: Уже к середине 1960-х о панорамных стёклах практически забыли. Редкие устаревшие модели, разработанные ещё в предыдущую эпоху, снабжались ими в течение ещё некоторого времени, но основная масса автомобилей получила лобовые стёкла, изогнутые лишь настолько, чтобы вписываться в угловатый дизайн автомобилей этой эпохи. В последующие десятилетия никаких особых нововведений не происходило. Лобовые стёкла с каждым годом наклоняют назад всё сильнее, чтобы улучшить аэродинамику; соответственно, растёт их площадь и трудоёмкость изготовления.


title: Лобовое стекло

text: В 1980-е — 1990-е годы в связи с появлением новых технологий конструкция лобового стекла и его проёма меняется: исчезают резиновые уплотнители, теперь стёкла вклеиваются непосредственно в проём — это позволяет снизить аэродинамическое сопротивление и повысить жёсткость кузова, но требует повышенной точности изготовления стекла и разработки технологии нанесения на его края специального покрытия для прочного удержания в проёме клеем.


title: Лобовое стекло

text: Появляются новые покрытия, уменьшающие загрязнение стёкол. Некоторое распространение получает встроенный в лобовое стекло обогрев. Технология получения трёхслойных стёкол продолжает совершенствоваться, они становятся всё безопаснее. Массовое распространение получают атермальные стёкла, не пропускающие в салон тепло солнечного света. Стеклоочистители и стеклоомыватели получают автоматическое включение от датчика дождя.


title: Лобовое стекло

text: Любопытная разработка — система отображения на лобовом стекле данных о скорости движения и иной информации. Другая новинка — прибор ночного видения для езды в темноте, проецирующий картинку прямо на лобовое стекло.


title: Лобовое стекло

text: В настоящее время лобовое стекло современного автомобиля — изготовленное с прецизионной точностью, технически сложное, наукоёмкое изделие, продукт занявшей десятилетия эволюции.


title: Лобовое стекло

text: Как показали опыты американского исследователя В. Э. Лэя на моделях в аэродинамической трубе, геометрия и расположение лобового стекла серьёзно влияют на аэродинамику автомобиля.


title: Лобовое стекло

text:
Минимальные значения коэффициента обтекаемости Сх (то есть, наименьшее аэродинамическе сопротивление) при прочих равных получаются, когда угол наклона ветрового стекла составляет 45…50 градусов к вертикали, дальнейшее увеличение наклона к серьёзному улучшению обтекаемости не ведёт.
Разница между наилучшим и наихудшим (при вертикальном лобовом стекле) значениями составила 8…13 %.


title: Лобовое стекло

text: Те же опыты показывают, что разница в коэффициентах обтекаемости автомобиля с плоским лобовым стеклом и с лобовым стеклом наиболее выгодной с точки зрения аэродинамики формой (полукруглого сечения, недостижимого на реальном автомобиле) при прочих равных составляет 7…12 %.


title: Лобовое стекло

text: Кроме того, в литературе указано, что немалую роль в формировании аэродинамической картины кузова легкового автомобиля играет оформление переходов от лобового стекла к крыше, боковинам кузова и капоту, которые должны быть максимально плавными. Сегодня широко используется спойлер-отсекатель в виде «вздёрнутой» задней кромки капота, отводящий поток воздуха от границы капота и ветрового стекла, благодаря чему стеклоочистители оказываются в аэродинамической «тени». Водосточные желобки недопустимо располагать в местах перехода от лобового стекла к боковинам кузова и крыше, так как на этих переходах резко возрастает скорость потока воздуха. Отмечается важность использования современных вклееных стёкол, которые не только снижают ощутимо сопротивление воздуха, но и повышают структурную прочность кузова в целом.


title: Лобовое стекло

text: В британском английском (Великобритания, Австралия, Новая Зеландия) для обозначения лобового стекла используется термин «windscreen». Кроме того, лобовое стекло — щиток старинных открытых спортивных автомобилей высотой ниже 20 см (точнее, 8 дюймов) иногда обозначается как «aeroscreen».


title: Лобовое стекло

text: В американском английском используется термин «windshield», а «windscreen» обычно означает ворсистую или полиуретановую накладку на микрофон, уменьшающую фоновые шумы. В "британском английском" всё с точностью наоборот.


title: Лобовое стекло

text: В японском английском аналогичным термином для обозначения лобового стекла является «front window».


title: Лобовое стекло

text: На немецком «лобовое стекло» будет «Windschutzscheibe», а на французском — «pare-brise». В итальянском и испанском используются похожие и лингвистически родственные термины «parabrezza» и «parabrisas» соответственно.


title: Ян Сюли

text: Ян Сюли́ (; , Фусинь) — китайская дзюдоистка, член национальной сборной Китая. Чемпионка Олимпийских игр 2008 года в Пекине. Бронзовый призёр Азиатских игр 2006 года и чемпионата мира 2010 года.


title: Ян Сюли

text: Выступает в весовой категории до 78 кг.


title: Тун Вэнь

text: Тун Вэнь (, 1 февраля 1983 года, Тяньцзинь) — китайская дзюдоистка, олимпийская чемпионка 2008 года, семикратная чемпионка мира в 2003—2011 годах, чемпионка Азии 2000 года, двукратная победительница Азиатских игр 2002 и 2006 годов. Одна из самых титулованных дзюдоисток в истории.


title: Тун Вэнь

text: В мае 2010 года Тун Вэнь была дисквалифицирована на два года Международной федерацией дзюдо за применение кленбутерола и лишена золотой награды чемпионата мира 2009 года в Роттердаме. Тун Вэнь обжаловала это решение в спортивном арбитражном суде, который отменил дисквалификацию как ошибочную в связи с недоказанностью применения запрещённого препарата и полностью восстановил китаянку во всех правах.


title: Лопес Нуньес, Михаин

text: Михаи́н Ло́пес Ну́ньес (, род. , , Куба) — кубинский борец греко-римского стиля, трёхкратный олимпийский чемпион (2008, 2012, 2016), пятикратный чемпион мира (2005, 2007, 2009, 2010, 2014) и трёхкратный серебряный призёр чемпионатов мира (2006, 2011 и 2015), четырёхкратный чемпион Панамериканских игр (2003, 2007, 2011, 2015). Выступает в супертяжёлой весовой категории. Один из самых титулованных борцов греко-римского стиля в истории.


title: Лопес Нуньес, Михаин

text: Знаменосец сборной Кубы на церемониях открытия Олимпийских игр 2008 года в Пекине, 2012 года в Лондоне и 2016 года в Рио-де-Жанейро.


title: Лопес Нуньес, Михаин

text: Единственное поражение на Олимпийских играх Лопес потерпел в 1/4 финала Игр в Афинах от россиянина Хасана Бароева. Лопес взял реванш у Бароева в финале чемпионата мира 2007 года, а затем победил россиянина в финале Олимпийских игр 2008 года в Пекине (Бароев был позднее лишён своей олимпийской награды 2008 года за применение допинга).


title: Лопес Нуньес, Михаин

text: С конца 2000-х годов основным соперником кубинца стал турецкий борец Рыза Каяалп, который моложе Лопеса на семь лет. Лопес победил турка в полуфинале чемпионата мира 2009 года, но уступил в финале чемпионата мира 2011 года в Стамбуле. Лопес взял реванш у Каяалпа в полуфинале Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, а затем выиграл и в финале чемпионата мира 2014 года. Каяалп, в свою очередь, победил кубинца в финале чемпионата мира 2015 года в Лас-Вегасе. В финале Олимпийских игр 2016 года Лопес снова одержал верх над Каяалпом со счетом 6:0 и стал трёхкратным олимпийским чемпионом, повторив достижение Александра Карелина.


title: Лопес Нуньес, Михаин

text: Старший брат Михаина Мишель Лопес Нуньес занимался боксом и завоевал бронзу в супертяжёлой весовой категории на Олимпийских играх 2004 года в Афинах, а также серебро на Панамериканских играх 2003 года в Санто-Доминго.


title: Салах, Ахмед

text: Хуссейн Ахмед Салах (, род. 31 декабря 1956, Али Сабьех) — джибутийский бегун на длинные дистанции, который специализировался в марафоне. Бронзовый призёр Олимпийских игр 1988 года в Сеуле, участник Олимпийских игр 1984 (20 место), 1992 (30 место) и 1996 (42 место) годов. Единственный джибутийский спортсмен-призёр Олимпийских игр.


title: Салах, Ахмед

text: Двукратный серебряный призёр чемпионатов мира в марафоне 1987 и 1991 годов. Победитель первого Кубка мира по марафонскому бегу 1985 года в Хиросиме, а также многих международных марафонов, включая марафоны в Париже, Белграде, Вене. До настоящего времени владеет национальными рекордами Джибути в беге на 10000 метров (28.17,4) и марафоне (2:07.07).


title: Салах, Ахмед

text: На церемонии открытия Олимпийских игр 1996 года в Атланте и Олимпийских игр 2008 года в Пекине являлся знаменосцем делегации Джибути.


title: Рулье, Карл Францевич

text: Карл Фра́нцевич Рулье́ (; 1814—1858) — биолог, палеонтолог, ординарный профессор Московского университета (1842).


title: Рулье, Карл Францевич

text: Родился года в городе Нижний Новгород. Отец был сапожником, а мать повивальной бабкой (акушеркой) — семья французских эмигрантов евангелическо-лютеранского вероисповедания. Сначала воспитывался дома, а потом в частных пансионах «небогатой руки».


title: Рулье, Карл Францевич

text: В 1829 году переехал в Москву и в сентябре поступил в Медико-хирургическую академию. После перехода на третий курс в 1831 году он стал студентом и учился у Г. И. Фишера и А. Л. Ловецкого. Окончил академию в 1833 году лекарем первого отделения с первой серебряной медалью.


title: Рулье, Карл Францевич

text: Будучи вынужден жить личным трудом, Рулье поступил на службу врачом в Ряжский драгунский полк, где оставался до 1836 года. Медицина не удовлетворяла Рулье, и он с радостью принял предложение президента Московской медико-хирургической академии быть репетитором при академии. В 1837 году защитил диссертацию «О геморрое» и получил степень доктора медицины. После этого Рулье стал преподавать студентам минералогию и зоологию в качестве адъюнкт-профессора кафедры естественной истории. Одновременно работал в университетском Зоологическом музее: хранителем — с 1837 года, директором — с 1840 года. В 1837 году был избран членом Московского общества испытателей природы и в период 1840—1851 годов был секретарём общества.


title: Рулье, Карл Францевич

text: В разное время он преподавал в Московском кадетском корпусе, Московском воспитательном доме и в Александринском сиротском институте.


title: Рулье, Карл Францевич

text: В 1840 году начал читать лекции по зоологии в Московском университете. Летом 1841 года посетил университеты Северной и Средней Германии, слушал лекции известных профессоров. В 1842 году утверждён экстраординарным профессором по кафедре зоологии, а в 1850 году стал ординарным профессором.


title: Рулье, Карл Францевич

text: Рулье был одним из первых российских пропагандистов и популяризаторов естественных наук. Он активно читал публичные лекции, основал и редактировал научно-популярный журнал «Вестник естественных наук» (1854—1860), который издавало Московское общество испытателей природы. Рулье создал российскую научную школу зоологов-эволюционистов (Н. А. Северцов, А. П. Богданов и др.). Был основателем и директором Комитета акклиматизации животных при Обществе сельского хозяйства (с 1856). Кроме этого, в 1840 году он был избран членом Курляндского общества литературы и искусства.


title: Рулье, Карл Францевич

text: Умер от инсульта года в Москве. Похоронен на Введенском кладбище.


title: Рулье, Карл Францевич

text: Влияние внешних условий на животных, законы географического распространения животных, периодические странствования птиц, ход рыбы против течения во время нереста, зооэтика — вот какие вопросы занимали Рулье. Он рассматривал организм не взятым отдельно, а в связи с миром, предшествовавшим его появлению, влияние на организм среды, в которой происходит его жизнь, ряд тех изменений и приспособлений в органах, которые вызывает эта среда, — все это было положено в основу курса Рулье. Ещё до Ч. Дарвина он указывал, что опыт выведения новых пород животных и их акклиматизации даёт ключ к пониманию движущих сил эволюции в естественных условиях. Рулье считал, что наследственность определяется исторически сложившимися условиями, а изменчивость — условиями существования. Выступал против учения о неизменяемости вида.


title: Рулье, Карл Францевич

text: К. Ф. Рулье активно работал в области геологии и палеонтологии Подмосковья, создав основу для развития эволюционной палеонтологии. Его палеонтологические исследования были посвящены некоторым простейшим, аммонитам и др. Он описал ряд новых видов; ввёл сравнительно-исторический метод исследования органического мира. Работы Рулье по изучению инстинктов животных и их психической деятельности заложили основы эволюционного направления в зоопсихологии.


title: Премия Роберта Шумана

text: Премия Роберта Шумана () — премия в области академической музыки, присуждаемая с 1964 г. администрацией города Цвиккау. Вручается музыкантам или музыковедам за выдающийся вклад в пропаганду или исследование музыки Роберта Шумана. До 2003 г. вручалась ежегодно, в настоящее время раз в два года. Материальное содержание премии на данный момент составляет 10.000 евро.


title: Список серий телесериала «Няня»

text: Список эпизодов телесериала «Няня».


title: Лаукс, Карл

text: Карл Лаукс (; ,  — , ) — немецкий музыковед.


title: Лаукс, Карл

text: Изучал музыковедение в Гейдельбергском университете у Теодора Кройера и Ханса Иоахима Мозера. С 1926 года работал музыкальным критиком в Мангейме, с 1934 г. в Дрездене. По окончании Второй мировой войны в 1945—1948 гг. советник министерства народного образования Саксонии. С 1948 года редактировал музыкальный отдел в восточноберлинской газете Tägliche Rundschau. В 1951—1952 гг. главный редактор восточногерманского музыкального журнала "Musik und Gesellschaft". В 1952—1963 гг. директор Дрезденской Высшей школы музыки.


title: Лаукс, Карл

text: Опубликовал монографию «Музыка в России и Советском Союзе» (; 1958), биографию Карла Марии фон Вебера (1978), был ведущим специалистом по творческому наследию Йозефа Хааса (и напечатал в 1954 г. книгу о нём). Известна книга Лаукса об Антоне Брукнере, во втором издании которой (1947) тщательно вычищены следы национал-социалистического подхода к музыке, заметные в первом (1940). Выпустил также подробную автобиографическую книгу «Отзвук» (; 1977).


title: Лаукс, Карл

text: В 1965 г. был удостоен Премии Роберта Шумана. Почётный гражданин города Цвиккау (1972). Именем Лаукса названа улица в Дрездене ().


title: Шмидт, Аннерозе

text: Аннерозе Шмидт (; род. 5 октября 1936, Виттенберг) — немецкая и .


title: Шмидт, Аннерозе

text: Дочь директора музыкальной школы, начала заниматься музыкой с пяти лет. В 1945 году выступила с первым концертом.


title: Шмидт, Аннерозе

text: Окончила Лейпцигскую консерваторию у Хуго Штойрера.


title: Шмидт, Аннерозе

text: В 1956 году выиграла впервые проводившийся Международный конкурс имени Шумана в Берлине. Выступала с концертами по всему миру, особенно с произведениями Вольфганга Амадея Моцарта и Роберта Шумана; как специалист по Шуману стала в 1964 году одним из первых лауреатов новоучреждённой Премии Роберта Шумана.


title: Шмидт, Аннерозе

text: В 1985 году получила также в Венгрии Премию Белы Бартока.


title: Шмидт, Аннерозе

text: С 1987 году — профессор Берлинской Высшей школы музыки имени Эйслера, в 1990—1995 годах — её .


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: «Убра́ть Ка́ртера» (, 1971) — художественный фильм Майка Ходжеса в жанре криминального триллера. Экранизация романа Теда Льюиса (см. «Убрать Картера»). Режиссёрский дебют Ходжеса в полнометражном кино и его самый успешный фильм в карьере.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Главную роль исполняет Майкл Кейн. Современными киноведами «Убрать Картера» считается одной из величайших британских картин в истории.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Лондонский гангстер Джек Картер приезжает в родной Ньюкасл на севере Англии на похороны брата Фрэнка. По версии полиции брат изрядно выпил и попал в автокатастрофу. Картер, однако, считает, что его брата убили, и начинает собственное расследование. Почти сразу он встречает жесткий отпор со стороны местной мафии, которая желает либо отправить его обратно в Лондон, либо убрать Картера.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Сюжет фильма существенно не отличается от сюжета романа Теда Льюиса, за исключением места действия (в книге действие разворачивается в Донкастере) и финала. Тед Льюис даёт надежду на то, что главный герой останется жив; Майк Ходжес, наоборот, заранее планировал, что Картер погибнет. Первоначально режиссёр хотел снять в роли Картера Яна Хендри, но потом переменил решение, а Хендри сыграл ключевого противника Картера, виновного во всей истории.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: На роль Клиффа Брамби студия хотела заполучить Телли Саваласа. Сцена, где Картер впервые встречает Эрика на ипподроме, была снята с одного дубля. Майкл Кейн, помимо исполнения главной роли, также выступил продюсером фильма, однако в титрах его имени нет.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Фильм вышел на экраны 3 марта 1971 года. Хотя он был снят на английском языке, для проката в США некоторые сцены пришлось переозвучить, так как акцент кокни американцам был непонятен. В прокате фильму была присвоена категория «X» из-за обилия сцен насилия и эротики, а сцена секса по телефону между Джеком и Анной была вообще запрещена для показа в некоторых странах.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: В год выхода фильма «Убрать Картера» критика восприняла его плохо, однако десятилетия спустя отношение изменилось. В 1999 году он занял шестнадцатое место в списке ста лучших британских фильмов, составленном Британским институтом кино, а в 2004 году в опросе журнала "Total Film" был назван лучшим британским фильмом всех времён. Майкл Кейн в роли Джека Картера по опросу того же издания был признан самым отвратительным персонажем в истории кинематографа.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Непринятый в год выхода, в дальнейшем фильм оказал огромное влияние не только на криминальные фильмы и на британский кинематограф, но и на кинематограф в целом. Критики заметили, что спустя пять лет в Америке вышел похожий фильм «Таксист» Мартина Скорсезе, который был довольно тепло принят критикой.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Спустя десятилетия отношение к «Убрать Картера» изменилось вовсе и он получил статус культового. В 1986 году вышел его «наследник» — фильм Нила Джордана «Мона Лиза», который как и «Убрать Картера» был снят в стиле нуар и затрагивал схожие темы — детская проституция (в «Убрать Картера» — детская порнография), наркотики и теневая жизнь промышленного города.


title: Убрать Картера (фильм, 1971)

text: Фильм оказал влияние и на таких режиссёров как Гай Ричи, Дэнни Бойл и Стивен Содерберг.


title: Роберт, герцог Шартрский

text: Роберт (Робе́р) Орлеанский (; ,  — ) — герцог Шартрский, французский принц и военный.


title: Роберт, герцог Шартрский

text: Робер был вторым сыном Фердинанда Филиппа, герцога Орлеанского и Елены Мекленбург-Шверинской. Имел единственного брата Луи-Филиппа, графа Парижского, наследника французского престола. Робер в раннем детстве потерял отца, погибшего в дорожной аварии. С революцией 1848 года их семья была вынуждена покинуть Францию, принц с матерью и братом остановились в Германии. В 1857 году, когда ему было 17 лет, умерла и его мать. Воспитанием Робера с братом занимались родители их отца Луи-Филипп I и Мария Амалия Неаполитанская.


title: Роберт, герцог Шартрский

text: После смерти матери Робер уехал в Турин продолжать свою учёбу на военного. Став офицером пьемонтских драгунов, герцог Шартрский в 1859 году вступил в войну за объединение Италии на стороне Савойской династии и Франции. В 1861 году, когда началась война между Севером и Югом в США, Робер вместе со своим братом и дядей принцем де Жуанвиль, отправился в США, где воевал на стороне северян. Находясь в Брюсселе в 1870 году во время провозглашения Франко-Прусской войны, он попросил у правительства Наполеона III разрешения участвовать в сражениях. Однако принцу было отказано, и только после падения империи он смог вступить в армию. За заслуги он был сделан кавалером Ордена Почётного легиона. В 1886 году как член Орлеанского дома герцог Шартрский был вычеркнут из списка военных.


title: Роберт, герцог Шартрский

text: Вернувшись из Америки, Робер решил жениться. Из-за низкого статуса его семьи вследствие падения монархии он не мог рассчитывать на выгодный брак с иностранной принцессой. Поэтому герцог попросил руки своей кузины Франсуазы (1844—1925), дочери Франсуа Орлеанского, принца де Жуанвиль. Их свадьба состоялась 11 июля 1863 в Кингстоне на Темзе. Дети:


title: Роберт, герцог Шартрский

text: Роберт Орлеанский умер 5 декабря 1910 года в замке Сен-Фирмен (департамент Верхние Альпы).


Берлинская высшая школа музыки имени Эйслера () — германская консерватория, расположенная в Берлине.


title: Берлинская высшая школа музыки имени Эйслера

text: Была учреждена в 1949 году Министерством народного образования ГДР в связи с тем, что прежние высшие музыкальные учебные заведения Берлина остались в его западном секторе, и открылась для занятий в 1950 году. Имя Ханса Эйслера, преподававшего в ней, было присвоено Высшей школе музыки после его смерти в 1964 году. Первым руководителем консерватории стал Георг Кнеплер, среди профессоров первого состава было несколько заметных музыкантов — в частности, Рудольф Вагнер-Регени и Карл Адольф Мартинсен. В 1953 году. в консерватории было открыто отделение режиссуры музыкального театра, в 1965 году при консерватории открылась средняя специальная музыкальная школа (с 1991 года Гимназия имени Карла Филиппа Эммануэля Баха). В 2005 году Высшая школа музыки имени Эйслера и Берлинский университет искусств совместно учредили Берлинский институт джаза.


title: Dreamlinux

text: Dreamlinux — это Бразильский дистрибутив Linux, основанный на Debian-testing и 100%-совместимый с ним. Возможна загрузка с live CD и USB flash диска, или установка на жёсткий диск компьютера.


title: Dreamlinux

text: Главная задача — создать систему сразу готовую к повседневной работе, обладающую изящным интерфейсом, нетребовательную к аппаратуре и поддерживающую дух свободного программного обеспечения.


title: Dreamlinux

text: Дистрибутив использует Xfce, модифицированный так, чтобы быть похожим на Mac OS X.


title: Dreamlinux

text: DreamLinux Multimedia Edition 2.2 с AIGLX включает Beryl-AIGLX. Одной из ключевых особенностей этой версии является автоматическая настройка AIGLX для карт NVIDIA и ATI.


title: Dreamlinux

text:
Версия Dreamlinux Desktop Edition 3.0 вышла с основательно переработанным дизайном. Полностью поддерживает независимую архитектуру Flexiboost, основанную на перекрывающихся модулях. Эта технология позволяет использовать два (и более) раздельных менеджеров окон (в настоящее время GNOME и Xfce).
В дополнение к 700MB ISO образу (образ CD), также доступен 130MB Multimedia Module, включающий в себе поддержку DVD. Это сделано в первую очередь для того, чтобы запускать с USB flash drive, что предпочтительнее, чем запуск с live-CD.


title: Dreamlinux

text: В предыдущих версиях отсутствовали следующие программы:Dreamlinux 3.5 — это обновление Dreamlinux 3.0. В качестве рабочего стола по умолчанию используется XFCE. Дополнительно в виде модуля доступен менеджер окон GNOME. Обновлено графическое оформление: добавлены новые иконки и темы GTK. Релиз базируется на стабильном версии Debian 5.0 Lenny. В отличие от базового дистрибутива используется ядро Linux версии 2.6.28.


title: Dreamlinux

text: вышел первый альфа релиз Dreamlinux 4.0. В новую версии дистрибутива включены: ядро 2.6.29.3, Xfce 4.6.1, wbar вместо Engage dock, SMPlayer для всех задач мультимедиа, новая GTK+ тема Go_Steel, основанная на Aurora GTK+.


title: Dreamlinux

text: LiveUSB-версия дистрибутива Dreamlinux может быть создана с помощью программы UNetbootin.


title: Цехлин, Дитер

text: Дитер Цехлин (; , Гослар — , Потсдам) — немецкий пианист и музыкальный педагог. Муж композитора Рут Цехлин.


title: Цехлин, Дитер

text: Учился в Лейпцигской консерватории (1941—1943, у Отто Вайнрайха), Эрфуртской консерватории (1945, у Франца Юнга) и Веймарской Высшей школе музыки (1946—1949, у Карла Вайса).


title: Цехлин, Дитер

text: С 1949 г. преподавал в Эрфуртской консерватории, с 1951 г. в Германской Высшей школе музыки в Восточном Берлине, с 1958 г. профессор, в 1971—1982 гг. её ректор. Одновременно в 1970—1978 гг. вице-президент Академии искусства ГДР.


title: Цехлин, Дитер

text: Лауреат Премии искусств ГДР (1959), Государственной премии ГДР (1961), Премии Роберта Шумана (1966).


title: Список памятников Барнаула

text: В Барнауле насчитывается более 40 монументальных фигур, бюстов, скульптурных групп и обелисков; а также около 60 мемориальных досок. Подавляющее большинство памятников относится к советской эпохе, однако, сохранились также и несколько монументов дореволюционного периода.


title: Список памятников Барнаула

text: Демидовский столп — обелиск в честь 100-летия горного дела на Алтае. Расположен в Центральном районе Барнаула на Демидовской площади. Первый камень был заложен 18 июня 1825 года, а закончилось строительство в 1839 году. Демидовский столп сооружён из 12-ти блоков серого гранита. Высота обелиска — 14 метров, основание покоится на 4-х чугунных опорах, лежащих на высоком постаменте. На гранях постамента были установлены бронзовые литые доски с надписями: «"Столетию Колывано-Воскресенских заводов, совершившемуся в царствование императора Александра I лета 1825 года"», «"Колывано-Воскресенские заводы основаны статским советником А. Н. Демидовым в 1725 году. Вступили в собственность Императорского Величества в царствование императрицы Елизаветы в 1747 году"». Для постамента на Гурьевском заводе был отлит чугунный овальный барельеф с портретом А. Н. Демидова. После революции памятник хотели разрушить, однако этого не получилось сделать: в связи с прочностью постройки обелиска, новые руководители города смогли лишь снять барельеф. Сегодня обелиск является памятником федерального значения.


title: Список памятников Барнаула

text: Н. М. Ядринцев прожил в Барнауле всего несколько дней в 1894 году, и 7 июня, будучи в состоянии аффекта, покончил жизнь самоубийством, приняв яд. Почитатели его таланта поставили в 1904 году на могиле Николая Михайловича (Нагорное кладбище) памятник на гранитном пьедестале с надписью «Сибиряки — писателю-публицисту». Бюст из бронзы был отлит по модели скульптора К. М. Сибирякова, а стелу и сам саркофаг спроектировал архитектор Шулев. Памятник простоял до 1936 года, после чего почти весь был отправлен на переплавку. В 1956 году крайком КПСС постановил восстановить скульптуру — на этот раз её отлили из алюминия. В 2000-е годы охотники за цветным металлом два раза спиливали голову у памятника, но оба раза её удавалось восстановить.Был установлен в 1980 году на проспекте Ленина перед главным корпусом АлтГТУ. Памятник создан скульптором И. Д. Бродским и архитекторами Г. А. Сыромятниковым, А. Д. Шиминым, а отлит на заводе художественного литья в Мытищах. Высота сооружения составляет 7 м. На гранитном постаменте находится бронзовая фигура изобретателя, а рядом 2 цилиндра — основная деталь созданного им пароатмосферного двигателя. На постаменте есть надпись: "«Облегчить труд по нас грядущим»".


title: Список памятников Барнаула

text: Памятник находится на пересечении улиц Юрина и Шукшина. Фигура писателя отлита из латуни по проекту скульпторов М. Кульгачёва и Н. Звонкова в 1989 году. Ежегодно в сквере перед памятником проходят «Шукшинские чтения».


title: Список памятников Барнаула

text: Монумент, изображающий мужчину-целинника в кепке и пиджаке, накинутом на плечи, расположен в Ленинском районе Барнаула на улице Антона Петрова. Статуя возведена в 1980-х годах к 30-летнему юбилею поднятия целины на Алтае. В 2000-е годы неизвестные трижды снимали табличку с памятной надписью с постамента памятника.Находится на площади Победы. В 1971—1975 годах на месте бывшего клуба железнодорожников сформировался архитектурно-монументальный ансамбль в честь победы в Великой Отечественной войне. Была установлена 24-метровая стела на гранитном постаменте и бетонный редут в виде разорванного с двух сторон кольца, а также группа «Прощание» высотой 6 метров. В мемориальный комплекс входят: сквер, 8 чаш с Вечным огнём (по родам войск), 14 тысяч фамилий погибших воинов Алтайского края и Героев Советского Союза, высеченные на стенах редута.


title: Список памятников Барнаула

text: На стеле находятся рельефы. С одной стороны монумента они посвящены теме «Сибиряки и фронт» и раскрываются в сюжетах: клятва воинов на оружии; проводы уходящих воинов на фронт; призыв комиссара в бой и победа. Сюжетная канва другого рельефа: «Сибиряки и тыл» развивается также ярусно: Родина-мать зовет; труд в сельском хозяйстве; труд в промышленности; встреча воинов и Победа. Оба рельефа имеют сюжетное развитие снизу вверх, начинаются цифрами «1941» и венчаются цифрами «1945».


title: Список памятников Барнаула

text: Мемориальный комплекс находится на аллее проспекта Ленина между кинотеатром «Родина», городской администрацией и стадионом «Динамо». Представляет собой композицию из стел, братских могил, монумента с вечным огнём. Строительство комплекса проводилось с 1920 года с некоторыми перерывами и закончилось лишь к 50-летнему юбилею Октябрьской революции. Окончательный вариант памятника принадлежит проекту архитектору В. Л. Казаринову и скульптору В. Ф. Добровольскому.


title: Список памятников Барнаула

text: В 1957 году на месте расстрелов красноармейцев во время Гражданской войны в Нагорном парке был открыт памятный обелиск. Архитекторы Д. Б. Баженов, П. Л. Миронов, художник В. Я. Добровольский.


title: Список памятников Барнаула

text: В 1945—1999 годах в городе существовало Барнульское высшее военное авиационное училище лётчиков. Это предопределило наличие на улицах Барнаула нескольких памятников в виде бывших учебных самолётов, установленных на высокие постаменты.В 2012 году на площади Октября на месте снесённого памятника В. Ленину установлена скульптурная композиция, изображающая сеятеля и маленькую девочку, которые идут по полю на фоне солнечного круга.


title: Список памятников Барнаула

text: В день 200-летия со дня рождения поэта в 1999 году на пересечении улицы Пушкина и проспекта Ленина был открыт памятник из бронзы по проекту скульптора М. Кульгачева. На постаменте имеется надпись «"Певцу любви — любовь награда"». Сегодня в сквере перед памятником регулярно проводятся церемонии вручения Пушкинских премий, кроме того, само место достаточно популярно среди молодожёнов, которые приезжают сюда возложить цветы.


title: Список памятников Барнаула

text: Памятник Владимиру Семёновичу Высоцкому по проекту скульптора Н. Звонкова установлен в 2002 году перед корпусом педагогической академии на ул. Молодёжной. Создан памятник на средства барнаульского предпринимателя Ю. Сидорова, любителя творчества В. Высоцкого.


title: Список памятников Барнаула

text: Скульптура культового рок-музыканта Виктора Цоя была установлена 20 ноября 2010 года перед корпусом педагогической академии на Социалистическом проспекте. Фигура музыканта с гитарой в руках как бы вырастает из каменной стелы, а над головой у него простирается своеобразный полукруг, символизирующий «свет звезды по имени Солнце». Средства на создание памятника в сумме 500 тысяч рублей собирали за счёт концертов в поддержку проекта, частных взносов и спонсоров.


title: Список памятников Барнаула

text: 4 ноября 2010 года на площади Свободы открыт памятник жертвам политических репрессий. Модель скульптуры «Прощание» изготовлена ещё в 1987 году художником Прокопием Щетининым. Его сын, галерист Анатолий Щетинин воплотил планы отца в жизнь. Скульптура выполнена из бронзы, имеет высоту 4,5 метра и вес 3,5 тонны. Изготовлена на заводе ЗИЛ в Москве. Камень для постамента из красного гранита отшлифован в Санкт-Петербурге. Часть средств на создание монумента собрана за счёт добровольных пожертвований горожан, а также крупных российских бизнесменов и чиновников — Дмитрия Зимина, Михаила Задорнова, Александра Лебедева, Михаила Прохорова.


title: Список памятников Барнаула

text: В 2003 году на площади Советов был установлен гранитный столб высотой около 6,5 м. По замыслу создателей, от этого места начинается отсчёт расстояний в Алтайском крае, поскольку рядом с нулевым километром находится Главпочтамт. Венчает столб ваза, изготовленная специалистами Колыванского камнерезного завода. Вокруг памятника выложена мозаикой роза ветров с двенадцатью знаками зодиака.


title: Список памятников Барнаула

text: В 2006 году к 61-летию со дня победы в Великой Отечественной войне на мемориале Славы локомотивного депо Барнаула установлен паровоз-памятник модели «Л». Это самый большой памятник в Алтайском крае — его длина 24 метра, а вес около 120 тонн.


title: Список памятников Барнаула

text: Танк модели «Т-34-85» был установлен в 1995 году перед кинотеатром «Мир» в честь 50-летия со Дня Победы. Одной из причин послужило то, что в октябре 1941 года в Барнауле был создан завод № 77 Наркомата танковой промышленности (ныне Трансмаш), который производил двигатели к подобным боевым машинам. Кроме того, памятник достаточно органично вписался в композицию площади Победы с её Мемориалом Славы (см. выше) и бульваром защитников Сталинграда.В послевоенное время в Барнауле было положено начало созданию памятных мемориальных досок. Первые из них были посвящены истории строительства города и установлены в 1949 году на старинных зданиях улицы Ползунова и Пионерской площади. К 1984 году в Барнауле уже имелось около 60 мемориальных досок. Большая часть из них текстовые, выполненные из чугуна или мрамора. Четырнадцать досок посвящены истории борьбы за власть Советов на Алтае, 37 — героям и событиям Великой Отечественной войны.В 1930-е годы два памятника С. Кирову были установлены в парке Октябрьского района и на пересечении проспекта Ленина и улицы Льва Толстого. Однако позднее они были демонтированы.В 1996 году на месте бывшего кладбища японских военнопленных в Юбилейном парке барнаульские предприниматели поставили памятник. Авторами эскизов и макета стали художник В. Полукаров и скульптор Н. Звонков. Он представлял собой три стелы, схваченные кольцом, означающие людей, рвущихся из неволи. Будда у подножия мемориала охранял покой умерших, а скорбные колокола должны были напоминать живым о прошлом. Но постепенно многие элементы памятника сделанные из бронзы были украдены.


title: Список памятников Барнаула

text: После распада СССР проблема сохранности памятников в Барнауле стала довольно актуальной. Из всего перечня монументов, лишь Демидовский столп имеет статус памятника федерального значения. Наиболее ценные с исторической и художественной точки зрения монументы, бюсты и статуи (в основном посвященные военной и революционной тематике) переданы на баланс муниципалитета. В 2006 году администрация Алтайского края выпустила постановление, в котором определяются правила установки оборудования и оформления территорий вокруг памятников истории и культуры. Например, запрещено размещение стационарного оборудования; крепление оборудования к монументам; повреждение мощеной поверхности; использование пиротехнических средств вблизи памятников. Менее значимые памятники отданы под шефство различным организациям, рядом с которыми они расположены.


title: Список памятников Барнаула

text: Тем не менее, в городе часты случаи вандализма — кражи частей памятников, разрушения или порчи монументов, ограды. Неоднократно этому подвергались статуи целинника, Пушкина, бюст Ядринцева, Мемориал Славы, малые скульптурные формы — лебедь «Андрюша», «Яблоня», «Открытая книга», скульптурная группа «Снимается кино».


title: Список памятников Барнаула

text: Памятники города довольно часто используются как экскурсионные объекты. В частности, существуют маршруты для школьников (обзорные, История Барнаула, Барнаул в годы войны), в ходе которых детей знакомят с такими монументами, как Мемориал Славы, Демидовский столп, памятники Нагорного кладбища, статуи и бюсты Пушкина, Ползунова, Фролова.


title: Список памятников Барнаула

text: Для барнаульцев и гостей города подобные экскурсии часто проводят Государственный музей истории литературы, искусства и культуры Алтая и Алтайский государственный краеведческий музей, а также местные турфирмы.


title: Ален, Оливье

text: Оливье Ален (; 3 августа 1918, Сен-Жермен-ан-Ле — 28 февраля 1994, Париж) — французский органист, композитор и музыковед. Сын Альбера Алена, брат Жана Алена и Мари-Клер Ален.


title: Ален, Оливье

text: Изучал композицию в Парижской консерватории у Тони Обена и Оливье Мессиана. В 1950—1964 гг. руководил консерваторией в своём родном городе Сен-Жермен-ан-Ле, в 1961—1972 гг. преподавал композицию в Высшей школе музыки имени Сезара Франка, в 1976 г. был одним из основателей и первым руководителем Консерватории Парижского региона. Опубликовал учебник гармонии (1965) и монографию об Иоганне Себастьяне Бахе, однако главным его свершением на ниве музыковедения является обнаружение в Страсбурге авторской рукописи баховских Гольдберг-вариаций. Написал ораторию «Похоронная песнь погибшим в горах» (; 1950), ряд органных пьес, в том числе Сюиту (1951) и Микролюдии (1981), Французскую сюиту для трубы и органа (1964) и др. Лауреат Премии Роберта Шумана (1967, ГДР).


title: Mirror Mirror

text: Mirror Mirror — песня немецкой рок-группы Blind Guardian в жанре спид/пауэр-метал. Музыка написана Андре Ольбрихом, гитаристом группы, текст — Ханси Кюршем, вокалистом. Песня была написана для альбома Nightfall in Middle-Earth в 1998 году, а также вышла отдельным синглом. На сингл также вошли две концертных версии композиций с предыдущего альбома группы, Imaginations from the Other Side, а также кавер-версия песни Judas Priest — Beyond the Realms of Death.


title: Mirror Mirror

text: Название песни, которое в буквальном переводе означает «Зеркало, зеркало», и рефрен "Mirror mirror on the wall", взято из сказки о Белоснежке, и в русской версии звучит как «Свет мой зеркальце, скажи…»


title: Mirror Mirror

text: Mirror Mirror является частью сюжета концептуального альбома Nightfall in Middle-Earth, основанного на произведениях Джона Толкина. Песня рассказывает миф из книги «Сильмариллион», в котором эльфийский король Тургон воздвигает потаенный город Гондолин, в котором его народ укрывается от темного властелина.


title: Кель, Зигрид

text: Зигрид Кель (; род. 23 ноября 1932, Берлин) — немецкая , (меццо-сопрано).


title: Кель, Зигрид

text: Училась в Эрфуртской консерватории (1949—1951), затем в Германской Высшей школе музыки в Восточном Берлине (1951—1956). В 1957—1990 гг. солистка Лейпцигской оперы. Пела разноплановые партии, от Зенобии в «Радамисте» Генделя до Элен Безуховой в «Войне и мире» Прокофьева, однако основу её репертуара составляли оперы Верди, Вагнера и Рихарда Штрауса. Лауреат Премии Роберта Шумана (1976).


title: Фишер, Лоре

text: Лоре Фишер (; 27 мая 1911, Штутгарт — 16 октября 1991, Мюнхен) — немецкая певица (контральто).


title: Фишер, Лоре

text: Училась в Кёльнской Высшей школе музыки у Марии Филиппи. Дебютировала в 1934 г. Пела преимущественно церковный и камерный репертуар, особенно после того, как в 1942 г. вышла замуж за альтиста Рудольфа Неля и вместе с ним и пианистом и композитором Германом Ройтером образовала Трио Лоре Фишер, исполнявшее барочную музыку. Славилась, по воспоминаниям преподававшего ей Георга фон Альбрехта, способностью петь любые партии с листа, без репетиций. Гастролировала по всей Европе, а в 1956 г. и по США. Преподавала в Мюнхене и Штутгарте. В 1965 г. удостоена Премии Роберта Шумана (ГДР).


title: Фишер, Лоре

text: Среди заметных записей Фишер — концертная запись «Реквиема» Джузеппе Верди (2 ноября 1939, оркестр Концертгебау под управлением Карла Шурихта), запись Девятой симфонии Бетховена (1955, Гюрцених-оркестр под управлением Гюнтера Ванда), а также кантаты Иоганна Себастьяна Баха.


title: Фишер, Лоре

text: Краткая биография Лоре Фишер


title: Церемониарий

text: Церемониарий (лат. "caeremonieris") — должность в католической церкви присущая как духовенству, так и мирянам.


title: Церемониарий

text: Главная цель церемониария — отвечать за совершения и правильный ход святой мессы, то есть следить за точностью выполнения своих обязанностей министрантами, а также в случае каких-либо происшествий немедленно исправлять их (например, принести ключи от дарохранительницы, если их забыли в сакристии).


title: Церемониарий

text: Церемониарий имеет особое локальное положение во время святой мессы, а также имеет ряд особенностей, например, получает каждение или находится всегда рядом с главным целебрантом.


title: Рыба-жаба

text: Рыба-жаба () — вид рыб семейства батраховых, или рыб-жаб (Batrachoididae) отряда батрахообразных (Batrachoidiformes).


title: Рыба-жаба

text: Встречается в западной части Атлантического океана от полуострова Кейп-Код до Флориды на илистом или песчаном дне, иногда зарываясь в него по самые глаза.


title: Рыба-жаба

text: Охотится на мелкую рыбу, крабов, моллюсков, червей, неподвижно подстерегая добычу.


title: Рыба-жаба

text: Голова большая, приплюснутая, с большим ртом. Максимальная длина тела 43,2 см, масса — до 2,2 кг .


title: Рыба-жаба

text: Обладает ядовитыми шипами и представляет опасность для купальщиков.


title: Рыба-жаба

text: Способна издавать звуки, имеющие характер скрежета, хриплого ворчания или гудка. Звуки издаются для предупреждения о том, что данный участок дна занят. Непосредственно вблизи рыбы эти гудки иногда имеют силу свыше 100 децибел, достигая болезненной для уха интенсивности.


title: Альбрехт, Георг фон

text: Георг фон А́льбрехт (; 19 марта 1891, Казань — 15 марта 1976, Гейдельберг) — немецкий и педагог. Отец филолога Михаэля фон Альбрехта.


title: Альбрехт, Георг фон

text: Пятый ребёнок в семье работавшего в России немецкого математика и его жены, дочери казацкого полковника, в юности бравшей уроки музыки в Тифлисе у Эдуарда Эпштейна.


title: Альбрехт, Георг фон

text: Окончил Царскосельскую гимназию (1910, с золотой медалью) и Штутгартскую консерваторию (1913, у Макса фон Пауэра и Генриха Ланга), затем вернулся в Россию, учился в Москве у Сергея Танеева и в Санкт-Петербурге у Александра Глазунова и Язепа Витола.


title: Альбрехт, Георг фон

text: Преподавал в училище при Московской консерватории, затем, в 1923 году окончательно выехал в Германию.


title: Альбрехт, Георг фон

text: В композиторском наследии Альбрехта важное место занимают фортепианные сочинения — четыре сонаты, 24 прелюдии Op. 42 (1934) и др. Ему принадлежат также струнные квартеты, фортепианное трио, струнное трио, духовой квинтет, сонаты для скрипки и фортепиано и для альта, прелюдия и фуга для флейты, сочинения для камерного оркестра. Манера Альбрехта сакцентирована в большей степени на камерной музыке и романсах (тексты Пушкина, Бальмонта и др.), однако признанием профессионалов пользовался и его концерт для скрипки с оркестром. В поздние годы Альбрехт обратился к крупной хоровой форме, написав «Реквием» и Te Deum. Мировая премьера оперы Альбрехта, «Отче наш. Прощение», состоялась 20 мая 2011 г. в рамках Дягилевского фестиваля в Перми, в театре им. Чайковского: дирижёр Валерий Платонов, хормейстеры Дмитрий Батин и Татьяна Степанова, художник Елена Соловьева, оркестровка Луки Тессадрелли (Парма). Ещё в России была написана другая опера, «Рыцарь Олаф», партитура которой сохранилась. Потеряна музыка к драмам «Фуэнте овехуна» (Лопе де Вега) и «Френолог» (Козьма Прутков). Полное издание сохранившихся сочинений (9 томов) выпустило издательство «Петер Лант» (Франкфурт).


title: Альбрехт, Георг фон

text:
Мемуары Альбрехта, «От народной песни к додекафонии: Записки и воспоминания музыканта между Востоком и Западом» (), надиктованные им своему сыну, вышли в 1984 г. по-немецки, в 2004 г. в английском переводе. Русское издание осуществила Е. С. Фёдорова в 2006 году в рамках проекта МГУ имени Ломоносова «Возвращение культурного наследия семьи Альбрехт в Россию».
CD: Georg von Albrecht, Piano Sonatas op.34, op.53, op. 72: Birgitta Wollenweber (piano). RS Orbis musicae 2000. Made in Italy by Real Sound RS 051-0030.


title: Альбрехт, Георг фон

text:
CD: Georg von Albrecht, Kammermusikwerke: Trio für Violine, Cello und Klavier op.32, Wintermärchen für Violine und Klavier op. 45,1, Improvisation für Cello op. 83 c; Trio für Violine, Viola und Cello op. 79, Sonate für Violine und Klavier op. 33.
Christiane von Albrecht, Helke Bier, Mirek Jahoda, Dorothea von Albrecht. RS 2004. Made in Italy by Real Sound RS 051-0125.


title: Гран-при Франции 1967 года

text: Гран-при Франции — пятый этап 1967 сезона Формулы-1, проходивший на кольце Бугатти. Он закончился дублем команды Brabham, а третьим приехал Джеки Стюарт.


title: Ринолалия

text: Ринолалия — термин имеет специфическую, несколько различающуюся интерпретацию и трактовку в общемедицинской и в логопедической лексике и специальной литературе.


title: Ринолалия

text: Ринолалия рассматривается только как синдром гнусавости. Гнусавость — изменение тембра голоса и искажённое произношение звуков, обусловленное нарушением резонаторной функции носовой полости. Различают два варианта гнусавости:Здесь синдром ринолалии дифференцируется более детально и трактуется несколько шире. Специалисты-логопеды более детализируют как варианты гнусавости, так и содержание самого определения термина «ринолалия», в частности, в отечественной логопедии принято различать ринолалию и ринофонию как отдельные нозологические единицы и выделять внутри этих синдромов отдельные формы.


title: Ринолалия

text:
При ринолалии нарушение резонирования в носовой полости происходит от неправильного направления голосовыдыхательной струи вследствие либо органических дефектов носоглотки, носовой полости, мягкого и твёрдого нёба, либо расстройств мягкого нёба; различают открытую, закрытую и смешанную ринолалию.Ринофония (греч. rhinos нос + греч. phönê голос) — носовой (гнусавый) оттенок голоса, возникающий из-за неправильного направления голосовыдыхательной струи вследствие либо механических дефектов носоглотки, мягкого и твёрдого нёба, либо расстройств функции мягкого неба.
Ряд зарубежных авторов рассматривает гнусавость, как сочетания двух основных симптомов: палатолалии (palatolalia от лат. palatum небо + греч. lalia речь — нарушение артикуляции, обусловленное наличием расщелины мягкого нёба) и палатофонии (palatophonia) при состоянии тождественном отечественной логопедической трактовке ринолалии (rinolalia aperta) и палатолалию (palatophonia от лат. palatum небо + греч. phönê голос), соответствующую ринофонии в принятой в отечественной логопедии трактовке (см. М.Зееман,1962; К.-П.Беккер, М.Совак, 1981).
При этом К.-П.Беккер и М.Совак (1981) различают 4 степени палатолалии.


title: Ринолалия

text: При I степени имеются остаточные явления палатолалии, которые выражаются в малозаметной гнусавости и незначительной дислалии; в целом речь производит впечатление нормальной;


title: Ринолалия

text: при II степени назальный призвук и ошибки в артикуляции проявляются сильнее, но в процессе общения не очень заметны;


title: Ринолалия

text: при III степени палатолалия выражается ясно, но речь ещё понятна;


title: Ринолалия

text: при IV степени палатолалия выражена сильно, речь совсем не понятна, появляются сопутствующие мимические движения.


title: Ринолалия

text: Приобретённая открытая ринофония может быть следствием осложнения при удалении небных миндалин. Приобретённая закрытая ринофония — следствием нарушения проходимости носовых ходов (полип носа, искривления носовой перегородки, хронический ринит). В этом случае страдает только оттенок голоса, но произносительная и фонетическая стороны речи остаются сохранными.


title: Ринолалия

text: Нарушения речи при врождённой расщелине твёрдого и мягкого неба (см. Артикуляционный аппарат) проявляются более сложным синдромом, включающим [общее недоразвитие речи], ринолалию и ринофонию. Кроме того у таких детей нарушена вентиляция легких, проявляется общая физическая ослабленность и страх речи. Довольно часто выявляется сопутствующее снижение слуха. Естественным следствием дефекта твёрдого и мягкого неба являются трудности глотания при приеме пищи.


title: Ринолалия

text: Данный дефект звукопроизношения требует комплексного медико-педагогического и ортодонтического подходов.


title: Ринолалия

text:
Лечение (ортодонтическое) — закрытие дефекта твёрдого и мягкого нёба временным обтуратором. Мягкий резиновый обтуратор требуется уже при кормлении ребёнка. Жесткий обтуратор изготавливается индивидуально и носится вплоть до хирургического закрытия дефекта дна носовой полости и нёбной занавески.
Лечение (хирургическое) — операция по восстановлению целостности дна носовой полости. Применяется в более позднем возрасте.


title: Ринолалия

text: Логопедическая работа должна начинаться как в период ношения обтуратора, подготовки артикуляционного аппарата к операции по закрытию дефекта твёрдого и мягкого неба, так и после успешно проведённого оперативного закрытия. Пластика неба производиться начинается только после того, как появились все молочные зубы. Согласно образному выражению хирурга А. А. Лимберга (1925) хирургическое лечение только строит стенки и клапаны «музыкального инструмента», обучение игре на нём должны взять на себя логопеды .


title: Ринолалия

text: Помимо чисто тренировочных и коррекционных логопедических упражнений, при устранении симптомов гнусавости могут использоваться и механические приспособления, например, фонендоскоп М.Зеемана (трубка с двумя «оливами», одна из которых вставляется в ноздрю, а другая в наружный канал уха), артикуляторы Пискунова, логопедические проволочные зонды A.Hutzmann и Ф.Рау (см. Инструменты логопедические).


title: Ринолалия

text: В настоящее время дефекты твёрдого и мягкого неба успешно оперируются в раннем возрасте (начиная с нескольких дней жизни) в зависимости от вида, величины дефекта и общего состояния новорождённого ребёнка. Раннее закрытие дефекта способствует нормализации актов глотания пережевывания пищи и несомненно у детей прооперированных в ранние сроки не возникает проблем с речью как у детей у которых была проведена коррекция в более поздние сроки. Для получения информации о результатах ранних коррекций целесообразно воспользоваться не только информацией специалистов занимающихся данной проблемой, но и принять во внимание данные предоставляемые родителями детей прооперированными в ранние сроки, которые делятся опытом на форумах по данным вопросам ("Планета солнечных зайчиков", "Улыбки наших детей" и др.)


title: Европейский звездочёт

text: Европейский звездочёт, или обыкновенный звездочёт, или морская коровка () — вид рыб из семейства звездочётовых ("Uranoscopidae).


title: Европейский звездочёт

text: Европейский звездочёт получил своё название от глаз, расположенных наверху и сближенных между собой, которые постоянно как бы возведены к небу.


title: Европейский звездочёт

text: Встречается в прибрежной зоне многих океанов, обычно по берегам Средиземного моря, на илистом или песчаном дне, иногда зарываясь в него по самые глаза.


title: Европейский звездочёт

text: Охотится на мелких рыб, крабов, моллюсков, червей, неподвижно подстерегая добычу, отважившуюся приблизиться к ней.


title: Европейский звездочёт

text: Тело веретенообразное, достигает 20-35 сантиметровой длины.


title: Европейский звездочёт

text: Обладает ядовитыми шипами над грудными плавниками позади жаберных крышек, представляют опасность для купальщиков.


title: Серебряное кресло

text: «Серебряное кресло» () — фэнтезийный роман Клайва Стейплза Льюиса, опубликованный в 1953 году; четвёртая (шестая по хронологическому порядку) книга серии «Хроники Нарнии».


title: Серебряное кресло

text: На этот раз никто из семейства Певенси в Нарнию не возвращается — Питер, Сьюзен, Эдмунд и Люси стали для этого слишком взрослыми; главными героями «Серебряного кресла» становятся Юстэс Вред, впервые появившийся в «„Покорителе зари“…», и его одноклассница Джил Поул.


title: Серебряное кресло

text: Соученицы дразнят Джил, поэтому она прячется на заднем дворе школы и плачет; там её находит Юстэс и, пробуя утешить, рассказывает ей о своих прошлогодних приключениях в Нарнии. Услышав, что их разыскивают мучители-одноклассники, ребята убегают вверх по склону холма, чтобы уйти из школы через потайную калитку — но, открыв дверь, дети оказываются не на вершине холма, а в незнакомой им прекрасной горной стране. Там Джил обнаруживает огромную пропасть и нечаянно сталкивает в неё Юстэса, но в этот момент рядом оказывается Лев и дует на мальчика. Юстэс не падает, а плавно летит по воздуху на запад. Затем Джил встречается с Асланом, который рассказывает ей о миссии, ради которой он и вызвал их обоих из Англии — нужно вернуть домой пропавшего нарнийского принца, по которому горюет его отец, король . Аслан перечисляет «знаки» — заповеди, которые дети должны твёрдо запомнить и неукоснительно им следовать. Затем он отправляет Джил вслед за Юстэсом в Нарнию силой своего дыхания.


title: Серебряное кресло

text: Нарнийцы рассказывают детям об исчезновении принца Рилиана, некогда отправившегося на поиски чудовищной зелёной змеи, убившей его мать, Дочь Звезды. На месте убийства Рилиан повстречал прекрасную даму в зелёном платье, манившую его за собой, и после этого не вернулся домой. Найти принца пытались лучшие нарнийцы, но ни один из них не вернулся обратно, поэтому поиски принца были официально запрещены королём Каспианом. Чтобы выполнить завет Аслана, ребятам приходится прибегнуть к помощи и совету говорящих сов, которые знакомят их с эксцентричным и меланхолическим существом, кваклем-бродяклем по имени Хмур. Он может показать дорогу на север и сопровождать детей. Путешественники отправляются на поиски по указанному Асланом пути. Однако вскоре выясняется, что Джил помнит знаки нетвёрдо, из-за чего герои попадают в неприятности — они проходят мимо руин города древних великанов, найти которые им заповедал Аслан, и оказываются в замке великанов-людоедов, соблазнившись тёплым ночлегом и сытным ужином. Спасаясь от преследования, они попадают глубоко под землю, где встречают армию гномов, подданных своей королевы. Герои под конвоем совершают необычное путешествие сквозь таинственные пещеры, пересекают подземное море и оказываются в Подземном царстве, в городе, где, как выясняется, и живёт заколдованный принц. Он совершенно не помнит о Нарнии, считает, что всю жизнь провёл в Подземье, со своей «госпожой»-ведьмой, и не верит в существование «Верхнего мира». Только раз в сутки чары спадают с него, и он вспоминает о своей прошлой жизни. На это время колдунья в зелёном платье приковывает его к волшебному Серебряному креслу, убеждая принца, что он тяжко болен и на это время лишается рассудка, становясь опасным для окружающих. К счастью, герои чудом оказываются рядом с принцем во время приступа «безумия», и, услышав, как он просит их освободить его «во имя Аслана» (четвёртый знак), разрубают цепи. Теперь память полностью возвращается к юноше, и он готов сразиться с ведьмой, чтобы затем вернуться домой.


title: Серебряное кресло

text: Дети, Хмур и Рилиан побеждают зелёную колдунью — вначале морально, когда она пытается всех заколдовать и убедить, что никакого другого мира, кроме Подземья, нет и не может быть, а затем и физически, когда она превращается в смертоносную змею. Путешественники освобождают порабощенных ведьмой гномов и долгим подземным путём возвращаются в Нарнию в канун Рождества. Престарелый , едва встретившись с сыном, умирает, и Рилиан становится королём вместо него. Юстэс и Джил в сопровождении Аслана возвращаются в школу и там тоже одолевают своих врагов и мучителей.


title: Рингайсен, Бернард

text: Бернард Рингайсен (; род. 15 мая 1934, Париж) — французский .


title: Рингайсен, Бернард

text: Окончил Парижскую консерваторию, ученик Маргерит Лонг и Жака Феврие. В 1954 г. выиграл Международный конкурс исполнителей в Женеве, годом позже получил второй гран-при на Конкурсе Маргерит Лонг. В 1962 г. стал победителем международного конкурса пианистов в Рио-де-Жанейро, получив также специальный приз за исполнение произведений Эйтора Вилла-Лобоса. В 1989 г. удостоен Премии Роберта Шумана.


title: Рингайсен, Бернард

text: На протяжении нескольких десятилетий вёл активную концертную деятельность по всему миру (только во время гастрольной поездки середины 1950-х гг. дал более 100 концертов в Канаде, Мексике и Бразилии). Неоднократно входил в жюри ведущих международных конкурсов.


title: Рингайсен, Бернард

text: Среди наиболее значительных записей Рингайсена — полные фортепианные сочинения Камиля Сен-Санса, Игоря Стравинского и Франсиса Пуленка, альбом, посвящённый фортепианной музыке композиторов «Могучей кучки», и три альбома произведений Шарля Алькана.


title: Sony Cyber-shot DSC-R1

text: Sony DSC-R1 — цифровая псевдозеркальная фотокамера серии Cyber-shot, анонсированная компанией Sony в ноябре 2005 года и снятая с производства в 2006 году. Предназначена для использования как начинающими, так и опытными фотографами-любителями. Камера обладает несъёмным объективом со встроенным центральным затвором. Имеет сравнительно большой (кроп-фактор 1.67) CMOS-сенсор размера APS-C среди псевдозеркальных камер (аналоги — Sigma DP1 и DP2 с матрицей Foveon X3). Ещё одной особенностью, отличающей эту камеру, является высококачественный объектив — 2.8-4.8 / 14.3-71.5 мм (24—120 мм ЭФР) Carl Zeiss Vario-Sonnar T*.


title: Sony Cyber-shot DSC-R1

text: По сравнению с цифровыми зеркальными фотоаппаратами (выпущенными в тот же временной промежуток) Sony R1 имеет следующие достоинства:


title: Sony Cyber-shot DSC-R1

text: При том же сравнении имеются и недостатки: