title: Walther

text: После Второй мировой войны большая часть предприятия попала в руки нового правительства Восточной Германии, и в течение многих лет компания не могла вернуть своё место на рынке. Только в конце 1950-х годов компания возобновила свою работу теперь уже в ФРГ, в городе Ульм. Компания продолжила производство модели P38 (переименованной в P1) в 1957 году для того, чтобы снабжать новую западногерманскую армию бундесвер.


title: Walther

text: Фриц Вальтер возглавил компанию с 1915 г. после смерти отца (умер в 1966 году в возрасте 77 лет). При жизни главный идеолог «Вальтера» был удостоен медали имени Дизеля, вместе с тем он отказался от вполне заслуженного федерального креста «За заслуги». Его место занял сын Карл и открыл новое направление — спортивное оружие и спортинвентарь. В 1993 году фирма Walther вошла в немецкий холдинг Umarex.


title: Brave

text:
"Это статья о музыкальном альбоме, о анимационном фильме смотри Храбрая сердцем."
Brave () — шестой студийный альбом американской певицы и актрисы Дженнифер Лопес, выпущенный 4 октября 2007 года на лейбле Epic Records. На запись альбома Лопес вдохновил брак с Марком Энтони. Пластинка включает в себя семплы песен из старой классики, смешанных с фанком и R&B. Большое влияние на его стиль оказали коллективы Jamiroquai и Sade. Над альбомом Лопес работала в сотрудничестве с Райаном Теддером, , Джонатаном Ротемом, , Lynn & Wade LLP, The Clutch и другими. Также в записи альбома принимал участие , который до этого сотрудничал с ней на протяжении длительного времени.


title: Brave

text: Альбом получил смешанные отзывы критиков: одни называли его лучшим альбомом Лопес, хваля его продакшн, другие назвали его стереотипным и неинтересным. "Brave" потерпел неудачу в чартах, став первым альбомом Лопес, не попавшим в топ-10 чарта Billboard 200. Он также не смог попасть в топ-20 чартов Великобритании, Австралии и других стран. Его продажи по всему миру составили всего копий.


title: Brave

text: С альбома было выпущено два мировых сингла: «Do It Well» и «Hold It Don’t Drop It». Первый получил преимущественно положительные отзывы критиков, однако не добился особого успеха в чартах: он попал в топ-20 чартов нескольких стран, но в чарте Billboard Hot 100 он добрался только до 31 позиции. Второй также был воспринят критиками положительно, но не показал значительных успехов в чартах. Следовательно, выход последующих синглов был отменён, так как предыдущие не проявили себя в чартах. Лопес продвигала альбом различными концертами выступлениями. Некоторые песни с альбома были включены в сет-лист .


title: Brave

text: Выпустив четвёртый студийный альбом "Rebirth" (2005), который получил смешанные отзывы критиков, породил мировой хит «Get Right» и добился умеренного успеха в чартах, Дженнифер Лопес в 2006 году объявила, что она записывает свой первый альбом на испанском языке. По словам , альбом «докажет критикам», что Дженнифер «обладает вокальными способностями». Альбом, получивший название "Como Ama una Mujer" вышел в марте 2007 года. Он получил смешанные отзывы критиков, однако его продажи были высокими. Также он породил хит «Qué Hiciste».


title: Brave

text: В интервью MTV News, в котором Лопес говорила о видеоклипе на сингл с "Como Ama una Mujer" «», она также рассказала о работе над новым англоязычным альбомом. По словам Джейсона Родригеза из MTV News, выпуск этого альбома ознаменуется возвращением Лопес к жанрам поп-, R&B- и хип-хоп-музыки. «Мой первый испаноязычный альбом предоставил мне возможность показать себя с другой стороны, отодвинув меня от музыкальных жанров моих англоязычных альбомов. Следующий альбом выдержан в стилях, к которым привыкла публика и мои поклонники — R&B, хип-хоп, фанк и танцевальная музыка. Смесь этих стилей на альбоме образует качественную поп-музыку. Подавляющее число песен на альбоме будут танцевальными» — сказала Лопес.


title: Brave

text: Ещё на ранних этапах работы было объявлено, что Лопес работает над альбомом с продюсером , с которым сотрудничала ранее, а также со Swizz Beatz. «Я думаю, что удачно нашёл её, она сосредоточена. Марк [Энтони] её поддерживает, он серьёзно относится к пению. И энергетика тут хорошая, так что я здесь помогаю творить историю» — сказал Swizz Beatz. В июле 2007 года интернет-портал Yahoo! объявил, что продюсерами альбома выступили Тимбалэнд, Джермейн Дюпри, Lynn & Wade LLP ( и ) и Джонатан Ротем. В следующем месяце, журнал "Billboard" добавил в список продюсеров Райана Теддера, и . Лопес описала альбом как «толика Jamiroquai, толика Sade. Это действительно приятная музыка и то, что не ожидает никто».


title: Brave

text: "Brave" — поп-, данс-поп-, фанк-, R&B-альбом. Соавтором и продюсером песни «Stay Together», с которой начинается альбом, выступил Джонатан Ротем. «Stay Together» — гимн моногамии, в которой она заявляет, что расставания и свидания настолько устарели, что избавление от них — новая тенденция. «Все эти любовные страдания преувеличены, держитесь вместе — это новая тенденция» — утверждает Лопес в танцевальной песне, наполненной брейкбитами и звучанием синтезаторов. Второй трек, «Forever», критики сравнили с песней Бейонсе «Bad Boy». Песня имеет «„дешёвые“, заунывные ритмы». В песне Лопес поёт об убеждении, что она проведёт свою оставшуюся жизнь со своим любимым человеком. «Hold It Don’t Drop It», по мнению критиков, является «неразработанной до конца», так как ссылается на «басовую партию с пыхтением» из композиции группы «», диско-фанк классики 1975 года. Четвёртый трек и лид-сингл «Do It Well» критики рассмотрели как песню «с хип-хоп- и диско-звучанием в припеве» в исполнении «классической дэнс-дивы Джей Ло». Семплы композиции — отрывок хита Эдди Кендрикса . Соавтор и продюсер этой песни Райан Теддер говорил: «Мне нравится эта песня. Она очень весёлая. Я никогда прежде не создавал таких песен. Я справился с ней как со сложной задачей. Я просто взглянул на известных поп-певиц того времени: Джей Ло, Бейонсе, Рианну, Бритни Спирс, до того как она взяла перерыв. Я подумал, что смогу написать то же, что и они [авторы этих певиц]. Она [Дженнифер Лопес] услышала её, сильно обрадовалась, и песня стала первым синглом с альбома».


title: Brave

text: 5 сентября 2007 года была представлена обложка альбома вместе с одноимённым треком. Обложку разработал Алексей Хэй. На фиолетовом футуристическом фоне обложке изображены две Дженнифер, смотрящие друг на друга. Спенс Д. с сайта IGN выбрал её в качестве «обложки альбома недели», в связи с её отсылкой на диско. На следующей неделе вышли промофото альбома. Промоушен альбома начался с девятидневной поездки в Лондон. Лопес, которая посетила столицу Великобритании вместе с мужем Марком Энтони, исполнила песню «Do It Well» в телепрограмме '. Она также выступала в программах "Good Morning America", исполнив композиции «Do It Well», «Hold It Don’t Drop It» и «Let's Get Loud», на ', на "", где она исполнила песни «Do It Well» и «Waiting for Tonight», и в других шоу. Также, вместе с Марком Энтони, она отправилась в концертный тур «», который начался 29 сентября в Нью-Джерси и закончился 3 ноября в Майами.


title: Brave

text: Лид-синглом с альбома стала песня «Do It Well». Премьера композиции на радио состоялась 21 августа 2007 года. Цифровой релиз сингла состоялся 17 сентября. Большим хитом трек не стал. Он достиг 31 позиции в чарте Billboard Hot 100, но возглавил чарт Hot Dance Club Songs. В других чартах сингл был успешнее, добравшись до второго места в чарте Италии, и попав в топ-20 чартов шести стран. В видеоклипе на песню «Лопес сражается с похитителями детей в грязном подпольном клубе». Второй и заключительный сингл с альбома «Hold It Don’t Drop It» вышел 21 января 2008 года. Он провёл в чарте UK Singles Chart всего три недели, добравшись до 72 строчки. Режиссёром видеоклипа на эту песню, в котором показывается беременная Лопес, выступила Мелина Мацукас. Премьера клипа состоялась 4 декабря 2007 года.


title: Brave

text: Благодаря цифровым продажам, песня «Mile in These Shoes» заняла шестнадцатое место в чарте синглов Финляндии и четырнадцатое в цифровом чарте. Одноимённый трек альбома провёл девять недель в болгарском чарте Bulgaria Singles Top 40, достигнув девятнадцатой строчки.


title: Brave

text: "Brave" получил смешанные отзывы критиков. На сайте-агрегаторе Metacritic альбом получил оценку 52 балла из 100, основанную на двенадцати рецензиях.


title: Brave

text: Альбом потерпел неудачу в чартах и достиг низкого коммерческого успеха. Он дебютировал под номером двенадцать в американском чарте "Billboard 200" с продажами 52.600 копий в первую неделю, став первым альбомом Лопес, не попавшим в топ-10 чарта. На второй неделе альбом совершил большое падение до 38 строчки. На сегодняшний день, продажи диска в США составляют 168.000 копий, что делает делает его наименее продаваемым и самым слабым альбомом Лопес в чартах. Альбом также достиг наименьшего успеха в международных чартах, добравшись только до шестой позиции в чартах Японии и Швейцарии. В Италии "Brave" дебютировал на десятом месте. В Великобритании ему не удалось попасть в топ-20 чарта. Он дебютировал на 24-й позиции в этой стране, и провёл две недели в чарте. В Австралии "Brave" провёл всего одну неделю в чарте, дебютировав под номером 46. По состоянию на 2013 год, продажи альбома по всему миру составляют 650.000.


title: Петри, Элио

text: Элио Петри (; настоящее имя Эраклио Петри 29 января 1929, Рим, Италия — 10 ноября 1982, там же) — итальянский кинорежиссёр.


title: Петри, Элио

text: С 1951 года работал помощником режиссёра у Джузеппе де Сантиса. Дебютировал как режиссёр-постановщик фильмом «Убийца» (1961). Первые фильмы — на социальные темы. Фильм «Каждому своё» (1967) о сицилийской мафии стал началом нового этапа в творчестве Петри, он начал снимать кино на политические темы: «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» (1969), «Рабочий класс идёт в рай» (1972), «Собственность больше не кража» (1973), «Тодо модо» (1976).


title: Петри, Элио

text: До 1957 года состоял в Коммунистической партии Италии.


title: Критерий Сэвиджа

text:
Критерий Сэвиджа — один из критериев принятия решений в условиях неопределённости. Условиями неопределённости считается ситуация, когда последствия принимаемых решений неизвестны, и можно лишь приблизительно их оценить.
Для принятия решения используются различные критерии, задача которых — найти наилучшее решение максимизирующее возможную прибыль и минимизирующее возможный убыток.


title: Критерий Сэвиджа

text: Критерий заключается в следующем:


title: Ташаузский округ

text: Ташаузский округ — единица административного деления Туркменской ССР, существовавшая с декабря 1924 по июль 1930 года и с февраля 1932 по ноябрь 1939. Административный центр — город Ташауз.


title: Ташаузский округ

text: Образован в 1924 году на территории Туркменской АО Хорезмской НСР.


title: Ташаузский округ

text: Изначально делился на 5 районных шуро: Ильялинское, Куня-Ургенчское, Порсинское, Тахтинское, Ташаузское.


title: Ташаузский округ

text: В январе 1925 районные шуро были переименованы в районы:


title: Ташаузский округ

text: Округ упразднён в июле 1930, как и большинство округов СССР. Районы переданы в прямое подчинение Туркменской ССР.


title: Ташаузский округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 125,4 тыс. чел. В том числе туркмены — 62,1 %; узбеки — 34,0 %; казахи — 1,2 %; каракалпаки — 1,2 %.


title: Ташаузский округ

text: Вновь округ был образован в феврале 1932 для удобства управления отдалёнными районами республики.


title: Ташаузский округ

text: Включал 5 районов: Ильялинский, Куня-Ургенчский, Порсинский, Тахтинский, Ташаузский. В 1935 Порсинский район переименован в Калининский. В 1937 образован Ленинский район, а в 1938 — Андреевский и Тельманский.


title: Ташаузский округ

text: Упразднён в ноябре 1939 в связи с введением областного деления в Туркменской ССР.


title: Чарджуйский округ

text: Чарджуйский округ — единица административного деления Туркменской ССР, существовавшая с декабря 1924 по июль 1930 года. Административный центр — город Новый Чарджуй.


title: Чарджуйский округ

text: Образован в 1924 году под названием Ленинский округ на территории бывшего Ленинско-Туркменского вилайета.


title: Чарджуйский округ

text: Изначально делился на 5 районов: Бурдалыкский, Дейнаусский, Ленинский (Старо-Чарджуйский), Саятский, Фарабский. Вскоре были образованы Дарган-Атинский и Карабекаульский районы.


title: Чарджуйский округ

text: 18 мая 1927 Ленинский округ был переименован в Чарджуйский.


title: Чарджуйский округ


title: Чарджуйский округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 192,1 тыс. чел. В том числе туркмены — 68,5 %; узбеки — 22,7 %; русские — 4,6 %; казахи — 1,7 %.


title: Асеведо, Вальтер

text: Вальтер Ани́баль Асеве́до (; 16 февраля 1986, Сан-Хусто, Аргентина) — аргентинский футболист, полузащитник мальтийского клуба «Биркиркара».


title: Асеведо, Вальтер

text: Воспитанник футбольной школы клуба «Сан-Лоренсо де Альмагро», за который профессионально выступал с 2005 по 2008 годы. За юношеские сборные Аргентины сыграл 7 матчей.


title: Асеведо, Вальтер

text: В январе 2009 года перешёл в харьковский «Металлист» на правах аренды, в декабре 2009 контракт был выкуплен. В украинской Премьер-лиге дебютировал 4 марта 2009 года в матче против «Динамо» Киев (0:2), на 67 минуте заменив Виталия Бордияна. Летом 2009 года был отдан в аренду в «Индепендьенте» в обмен на аренду Эрнана Фредеса.


title: Асеведо, Вальтер

text: 10 февраля 2010 года дебютировал в составе национальной сборной Аргентины в товарищеском матче со сборной Ямайки (2:1).


title: Мейер, Расс

text: Рассел Альбион «Расс» Мейер ( 21 марта 1922 — 18 сентября 2004) — американский режиссёр, сценарист, оператор, продюсер, актёр и фотограф.


title: Мейер, Расс

text: Родился в Окленде в семье полицейского и медсестры.


title: Мейер, Расс

text: Первые любительские киноработы сняты им в возрасте 15 лет, об этом известно, поскольку он выиграл школьный конкурс.


title: Мейер, Расс

text: Расс Мейер был участником Второй мировой войны, воевал в Армии США в качестве фронтового кинооператора. Доступны снятые им на войне документальные материалы.


title: Мейер, Расс

text: После демобилизации работал фотографом. Расс Мейер стал одним из первых штатных фотографов журнала Playboy. Он много «тусуется», снимает короткометражки.


title: Мейер, Расс

text:
В 1952 году женится на будущем продюсере своих картин красотке Эвелин Тёрнер (известна как Ив Мейер).
Этот брак распался в 1969 году. В 1970—1975 годах Мейер состоял в браке с Эдди Вильямс — одной из трех «кисок» из Faster, Pussycat! Kill! Kill!.


title: Мейер, Расс

text: Первый его полнометражный фильм «Аморальный мистер Тис» (, 1959) приносит более миллиона долларов в прокате. Это позволило Рассу стать одним из первых в истории независимых кинорежиссёров. В последующие годы, реализуя свои творческие замыслы, Расу удалось создать целую кино-вселенную, полную подлинного эротизма, сильных чувств, тонкой иронии, острой социальной критики и прочих штампов, а также настоящего, 100%-го безумия.


title: Мейер, Расс

text: Вершинами его творчества по праву считаются ленты «Мочи, мочи их, киска!» () а также «Психо на мопедо» или «Безумные мотоциклисты» (). Мейер возвел жанр сексплотэйшн на пьедестал, задав столь высокую планку качества, что до настоящего времени ни один из режиссёров такого рода кино, за исключением, пожалуй, Квентина Тарантино, не приблизился к его лучшим работам по уровню исполнения и глубине проработки как сюжета, так и характеров.


title: Мейер, Расс

text: Своеобразный киноязык Мейера препятствует восприятию его творчества в России. Для популярного кино он слишком стар, а для артхауса, в нашем понимании, у него, попросту говоря, слишком большие сиськи. При этом, его кино не просто качественно. Будучи настоящим новатором жанра, режиссёр собирает из самых обыденных, банальных до зевоты и пошлых сюжетов эпические по своей силе полотна и лишь уже упомянутые прекрасные груди, тонкие талии и простые, как правда, лица его героинь мешают проникнуть в этот особый мир большинству российских любителей «интеллектуального» кино.


title: Мейер, Расс

text: Постоянным соавтором Мейера с конца 60-х годов становится широко известный сегодня американский кинокритик Роджер Эберт. Он написал сценарии трех картин, в том числе «За пределами долины кукол».


title: Мейер, Расс

text: Расс Мейер является во многих случаях одновременно режиссёром и оператором своих картин, при этом он принципиально практически не использовал «движущуюся камеру», снимая со статических точек и добивался эффекта движения использованием трансфокатора.


title: Мейер, Расс

text: Творчество Расса Мейера часто обсуждается в контексте BDSM, психоанализа и феминизма. В США широко дискутировался вопрос, являются ли его героини, часто жестко доминирующие над мужчинами, символом превосходства «слабого» пола над «сильным».


title: Маслова, Нина Константиновна

text: Ни́на Константи́новна Ма́слова (27 ноября 1946, Рига) — советская и российская киноактриса. Заслуженная артистка России (2006).


title: Маслова, Нина Константиновна

text: Из-за развода родителей (отец ушёл из семьи, когда Нине было 5 лет), из-за несложившихся отношений с отчимом Нина прожила трудное детство, часто убегала из дома, отсутствовала неделями, рано познакомилась с алкоголем.


title: Маслова, Нина Константиновна

text: С 1964 по 1965 год — студентка Московского гидромелиоративного института. Поняв, что инженерная профессия не для неё, поступила в театральный вуз.


title: Маслова, Нина Константиновна

text: С 1965 по 1967 год — студентка Школы-студии МХАТ. Была отчислена с формулировкой «за плохое поведение».


title: Маслова, Нина Константиновна

text: С 1967 по 1971 год — студентка ВГИКа. В 1971 году окончила ВГИК (мастерская С.Герасимова и Т.Макаровой).


title: Маслова, Нина Константиновна

text: С 1971 год — актриса Театра-студии киноактёра.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Ригаут де Барбезьеу, или Ригаут из Барбезьё ("Rigaut" (также "Richart" или "Richartz") "de Berbezilh" (также "Berbezill" или "Barbesiu"); фр. "Rigaud de Barbezieux", лат. "Rigaudus de Berbezillo"); ок. 1120 — после 1163, творческая деятельность 1140-1163) — трубадур .


title: Ригаут де Барбезьеу

text:
Один из ранних трубадуров. Мелкопоместный дворянин из Барбезьеу.
Известны около пятнадцати его произведений, в том числе один плач и девять или десять кансон. Некоторые исследователи считают наиболее вероятным период его творчества с 1170 по 1215 гг.
Согласно его жизнеописанию, надёжность которого, впрочем, вызывает сомнения, Барбезьеу был способен и щедр, по характеру робок, очень искусен в сочинении песен. Был привержен в своём творчестве к метафорам, позаимствованным из средневековых бестиариев. Рассказывается также, что Ригаут влюбился в жену Gaufridus de Tonai (возможно, внучка Жофре Рюделя) и воспел её в своих произведениях под сеньялем Miellz-de-Domna («Лучшая из Донн»). После её смерти он уехал в Испанию и последние годы провёл при дворе "Диего Лопеса Диаса де Харо" (Diego López Díaz de Haro) — знаменитого покровителя трубадуров.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Общепринято, что Ригаут де Барбезьеу был из семьи, находящейся в родстве с Жофре Рюделем через графов Ангулемских и в конце жизни (после 1157 года) вступил в монастырь.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Ригаут де Барбезьеу // Прекрасная дама. Из средневековой лирики. — М.: Московский рабочий, 1984, с.с. 38 — 41.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Egan, Margarita (ed. and trans.) The Vidas of the Troubadours. New York: Garland, 1984. ISBN 0-8240-9437-9.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Gaunt, Simon, and Kay, Sarah. "Appendix I: Major Troubadours" (pp. 279–291). The Troubadours: An Introduction. Simon Gaunt and Sarah Kay, edd. Cambridge: Cambridge University Press, 1999. ISBN 0 521 574730.


title: Ригаут де Барбезьеу

text: Varvaro, A. Rigaut de Berbezilh: Liriche. Bari: Biblioteca di filologia romanza. 1960.


title: Пунтиусы

text: Пунтиусы () — род лучепёрых рыб из семейства карповых, живущих в водоёмах Азии. Некрупные рыбы от 2,3 до 25 см. Некоторые виды — популярные аквариумные рыбки.


title: Пунтиусы

text:
На октябрь 2017 года в род включают 50 видов:
Состав рода отличается нестабильностью, например, в 2015 году в него входили некоторые известные среди аквариумистов виды:


title: Digital Songs

text: Hot Digital Songs — еженедельный, публикуемый американским журналом Billboard, хит-парад цифровых синглов-бестселлеров в США.


title: Digital Songs

text: В начале февраля 2005 года цифровые продажи были включены во многие чарты "Billboard", это решение было принято из-за усиления позиций цифрового рынка над непопулярными коммерческими продажами синглов.


title: Микрополяризация

text: Микрополяризация () — лечебный метод, позволяющий изменять функциональное состояние различных звеньев ЦНС под действием малого постоянного тока (до 1 мА).ТКМП (транскраниальная микрополяризация) и ТВМП (трансвертебральная микрополяризация) сочетают неинвазивность традиционных физиотерапевтических процедур с некоторой степенью избирательности воздействия, характерной в высокой степени для стимуляции через интрацеребральные электроды.Культивируется в основном в России (Институт мозга человека им. Н. П. Бехтеревой РАН, Санкт-Петербург; Институт медицинской реабилитации «Возвращение» им.проф. Богданова, Санкт-Петербург; Научно-исследовательский психоневрологический институт им. В. М. Бехтерева, Санкт-Петербург и др.).


title: Микрополяризация

text: Термин «микрополяризация», впервые предложенный в лаборатории Н. П. Бехтеревой, объединяет в себе характеристику параметров постоянного тока, используемых для проведения процедур ТКМП и ТВМП (микротоки), и механизм действия микротока, приложенного к нервной ткани (поляризация клеточной и синаптической мембраны).


title: Микрополяризация

text: В англоязычной среде распространен термин «Транскраниальная стимуляция постоянным током» (англ. «Transcranial direct current stimulation»), сокращенно tDCS.


title: Микрополяризация

text: В основе клинического применения микрополяризации лежат фундаментальные исследования о влиянии постоянного тока на нервную ткань Е.Пфлюгера (1869), Б. Ф. Вериго (1883), учение о парабиозе Н. Е. Введенского (1901), доминанте А. А. Ухтомского (1925), а также теории Н. П. Бехтеровой (1978) о жестких и гибких связях, детерминанте Г. Н. Крыжановского (1980), экспериментальные исследования В. С. Русинова (1969), посвященные формированию поляризационной доминанты, Г. А. Вартаняна (1981), показавшего возможность модуляции процессов памяти с использованием направленного воздействия постоянным током на различные структурные образования головного мозга и др.Направленность влияния микрополяризации достигается за счет использования малых площадей электродов (100—600 мм), расположенных на соответствующих корковых (фронтальной, моторной, височной и др. областях) или сегментарных (поясничном, грудном и др. уровнях) проекциях головного или спинного мозга.


title: Микрополяризация

text: Микрополяризация может использоваться как самостоятельный лечебный метод и как оптимизирующий прием в комплексном лечении различных заболеваний нервной системы у детей и взрослых любого возраста. ТКМП и ТВМП позволяет улучшить или восстановить двигательные, психические, речевые функции, купировать гиперкинезы, судорожные приступы, нормализовать функции тазовых органов, уменьшить очаги деструктивного поражения головного мозга у больных с инсультом и черепно-мозговой травмой в острый период и др.


title: Микрополяризация

text: Согласно данным «Ленты.ру», американские ученые успешно испытали на военных электрическую стимуляцию головного мозга. В результате исследователям удалось «повысить умственные способности и эффективность солдат».


title: Микрополяризация

text: Широкому внедрению метода препятствует сложность учёта результатов воздействия, отсутствие стандартизированных методов в доказательной базе, высокий разброс результатов при использовании различных приборов и отсутствие их стандартизации.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александр Александрович Слюсарев, (; 9 октября 1944, Москва — 23 апреля 2010, Москва) — российский фотограф, профессиональный переводчик.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Родился в 1944 году в Москве.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 1958 г. — первый дальномерный фотоаппарат — камера «Юность».


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 1962 г. — участие в выставке «Наша молодость» в Парке культуры им. Горького, Москва.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text:
1968 г. — окончил Институт иностранных языков им. Мориса Тореза.
Профессиональный переводчик, работал с Джанни Родари, Марчелло Арджилли и др.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 1979 г. — первая персональная выставка на прибалтийском фотофестивале Дзинтердземе (Янтарный край) в Огре, Латвия.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 1976 по 1984 — серия черно-белых минималистских «квадратов», сделанных легендарной камерой Rolleiflex, которая принесла Слюсареву известность в фотографической среде.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 1980—2000-е гг. — выставки в России и за рубежом.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Участник группы «Непосредственная фотография» (1987).


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Член Союза фотохудожников России.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Направление работы Слюсарева — аналитическая, художественная фотография. В работе опирается как на практический опыт, так и на глубокие знания в области теории фотографии, истории искусства, визуальных исследований. Сфера интересов: предметность, детали человеческого быта, элементы окружающей реальности. Произведения Александр Слюсарева находятся в престижных музейных коллекциях мира.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: 23 апреля 2010 — Скончался известный российский фотограф Александр Слюсарев. О причинах смерти ничего не сообщается.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александр Слюсарев начал фотографировать в 1958 году, когда отец подарил ему дальномерный фотоаппарат «Юность». Его первым знакомством с фотографией был журнал «Советское фото», а также фотовыставка «Род человеческий» в рамках американской выставки 1959 года. Слюсарев на неё тогда не попал, избежав, по его словам, слишком сильного впечатления от выставки эффектной, но плохой, — но она оказала на него большое влияние: в 1962 и 1964 годах он участвовал выставках «Наша молодость», организованных по её примеру Комитетом молодёжных организаций. В КМО молодой Слюсарев, ещё ходивший в школьной форме, познакомился с фотографами, уже работавшими в редакциях, такими как Ахломов, Алёшкин, Резников и Жибин. Там же он вступил во «фракцию формалистов», которые определяли «формализм» как главенство формы, а не литературного содержания.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: В 1979 году А. А. Слюсарев участвовал в прибалтийском фотофестивале в Дзинтерземе («Янтарный край»), после которого его имя стало символом «московской» школы художественной фотографии. Слюсарев рассказывает, что на выставке в Шяуляе он представился как один из основателей московской школы фотографии, а в следующем городе его уже встречали как «Отца русской фотографии».


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александра Слюсарева называют фотографом теней, бликов и отражений. Для фотографа они играют более важную роль, чем собственно поверхность предметов. Слюсарев говорит, что это вполне естественно, потому что на самом деле предмет многообразен: в нём столько аспектов, сколько ты сам захочешь в нём увидеть. В частности, тень и блик обладают тем же самым изначальным визуальным значением, которым обладает и сам предмет.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Слюсарев считает, что самый важный сюжет, возникающий в его работах, — городское пространство. Он придумал понятие «плоский пейзаж». Сформулировал он его, давая название конкретному снимку, но этот тип изображения был и в более ранних работах: пейзаж без линейной, диагональной перспективы.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: В снимках Слюсарева можно видеть расширение жанра натюрморта. Вещь в них, как и в натюрморте, оказывается символическим предметом. С той, однако, разницей, что смысл этого символа остается неясен. И это не «забытый» смысл старинных натюрмортов, и не коммерческий смысл натюрмортов рекламных, а ещё не открывшийся нам смысл реального жизненного окружения.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: По словам Слюсарева, он ищет характерные вещи, предметы, ситуации — то, что видит каждый — и пытается подать их.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александр Раппапорт пишет, что тайна привлекательности этих снимков не только в техническом совершенстве — нюансы и контрасты чёрного и белого, прорисовка нежнейших фактур, контраст линейной остроты и фактурной мягкости — но и в особенностях фотографической передачи времени, которое у Слюсарева дано в очень сложной и редкой форме единства монументального и моментального. Предметные ситуации, ракурсы здесь часто столь же моментальны, сколь и само время экспозиции — это всего лишь миг в потоке времени. Но композиции, построенные на уравновешенном сочетании горизонталей и вертикалей — монументальны как нечто вечное и неизменное. Контраст этих временных форм придает самым заурядным фрагментам нашего предметного мира значительность, к которой мы не привыкли.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Сам автор определяет фотографию, которой занимается, как аналитическую, то есть для него информация о конкретном моменте не важна, а важна информация о состоянии этого момента.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Слюсарев считает, что у него довольно трудные отношения со зрителем, зрителю нужно время для того, чтобы привыкнуть к конкретной работе, конкретной манере.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: В интервью «Независимой газете» он рассказал: «Однажды я показал серию „Кузьминки“. И люди, которые пришли на обсуждение, в частности, достаточно авторитетные критики, решили, что я не то чтобы издеваюсь, но подшучиваю над ними и показываю полный бред. Хотя на самом деле это было совсем не так. Но людям иногда довольно трудно привыкнуть к тому, что я показываю.» Для того же, чтобы оценить работу, к ней надо привыкнуть, а потом из каждодневного с ней общения сделать вывод. Мимолетный характер фотографии не предполагает её быстрого считывания — суть в ощущении мимолетности.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александр Слюсарев не так часто представлял свои работы на выставках. На вопрос о показе фотографий на выставке он ответил, что это не дает ему ничего, кроме возможности посмотреть на свои работы со стороны. "Они приобретают какое-то значение, которое при показе на руках или ещё каким-то другим образом я достичь никогда не смогу. И всё." Тем не менее он считал, что конечный результат работы — это стена, на которую ты вешаешь фотографию, или, на худой конец, папка, которую ты открываешь время от времени, надевая хлопчатобумажные перчатки, и смотришь аккуратно оформленную в паспарту картинку (просто потому, что стен у человека не так много).


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Что же касается фотографической книги, по мнению Слюсарева, она дает представление об авторе, но не создает эффекта работы конкретной. «Вот работа конкретная висит на стене, она работает, выполняет свою функцию; время от времени, когда кто придет, он спрашивает, а что это такое. Я отвечаю, что это Туоко Иртимаа — финский фотограф. И все.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text:
Проблема в том, что она висит и работает, а если работа не висит, а лежит в книжке закрытая, то соответственно никакого толка от неё нет. В обществе сложился устойчивый стереотип восприятия книги: если ты хочешь посмотреть Роберта Франка — нужно взять и посмотреть книгу. А на самом деле не обязательно книгу брать… Получается, мы получаем удовольствие не от фотографии, а от её репродукции! А разница между репродукцией и фотографией, согласитесь, принципиальна» «У меня было много случаев, когда я достаточно хорошо знаю фотографию (по репродукциям), а потом вижу оригинал на стене и впечатление абсолютно другое. Вот в чем штука-то! Произведение, репродуцированное в полиграфии, начинает обладать другим качеством, и качеством, увы, неправильным. Когда мы смотрим в книге фотографии, они приобретают вполне определенное звучание и значение. Ты попробуй представить те же самые работы на стенке — они потеряют до 70 % этого значения и станут просто фотографиями, каковыми и должны быть.
Существует фотография для полиграфии и фотография для стены. И это разные фотографии, то есть, если мы говорим о фотографии, то мы о фотографии и должны говорить, а не о полиграфической фотографии, о репродукциях.»
Несмотря на такую принципиальную позицию, Александр Слюсарев не отрицал значения интернета для демонстрации фотографий. Блогеры называют его «большим русским художником, создавшим идеальную визуальную метафору сетевого дневника». «Меня фотограф Мухин привел Живой журналЖЖ…»


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Александр Слюсарев говорил, что до последнего момента учился фотографии, пытался чему-нибудь научиться. Для него важен вопрос подготовки себя к съемке, дальше выбор места, и это в какой-то степени связано, но не абсолютно напрямую. Иногда это происходит абсолютно случайно.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Удача фотографа зависит от случая процентов на семь. В большей степени имеет значение опыт — то есть способность предвосхищения события. Чтобы этого добиться, необходим самоанализ и оценка развития визуальной ситуации. Хороший снимок получается только, если ты его снял.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: О своем творчестве Слюсарев говорит, что стилистика менялась по мере осознания возможностей аппаратуры и изобразительного материала; тематика мало изменилась, хотя расширилась, особенно в последнее время. Повтор, если он естественен, — не повтор, а продолжение развития (может в сторону). Естественное развитие, в свою очередь, предполагает опережение, но оно же способствует непониманию остальными.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: Размышляя о переполненности фотографиями интернета в частности и мира вообще, Александр Слюсарев отметил, что интерес к изображению есть в любом случае. "К тому же, возможности человека ограничены. Ты не можешь увидеть всего, ты видишь то, что ты видишь. И тебе этого вполне достаточно. Для самого себя ты должен решить — зачем тебе нужна картинка. Поразительно то, что люди, которые обладают фотоаппаратом, в то же время не обладают ответственностью за то, что они снимают.


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: На одной из лекций Слюсареву задали из зала вопрос о его отношении к тому, что сегодня каждый считает себя фотографом, ведь теперь так просто нажать на кнопку фотоаппарата или сделать снимок телефоном. На это мастер ответил: «Нет ничего проще, чем взять в руку простой карандаш и лист бумаги — но от этого не стало больше хороших художников!»


title: Слюсарев, Александр Александрович

text: «Я занимаюсь фотографией как таковой, а уж насколько она художественна, не знаю. Во-первых, не мне решать, а, во-вторых, да какая мне разница, какой фотографией я занимаюсь… То есть это касается еще и жанров. В любом случае, я занимаюсь не журналистикой, а аналитической фотографией; то есть, для меня информация о конкретном моменте не важна, мне важна информация о состоянии этого, скажем так, момента». «Я меняюсь, и меняются обстоятельства. Повторю истину: река течет. Повтор, если он естественен, не повтор, а продолжение развития».


Международные силы содействия безопасности (; ISAF) — возглавляемый НАТО международный войсковой контингент, действовавший на территории Афганистана с 2001 года.


title: Международные силы содействия безопасности

text: Международные силы по поддержанию безопасности были созданы в соответствии с резолюцией № 1386 Совета Безопасности ООН от 20 декабря 2001 года. Их присутствие в стране после свержения режима талибов было необходимо для


text: С августа 2003 года командование ISAF осуществляется блоком НАТО. В конце 2014 года на смену силам международной вооружённой коалиции пришла небоевая операция альянса «Решительная поддержка». Всё бремя войны легло на плечи афганской армии.


text: Первоначально зона ответственности ISAF охватывала только столицу Афганистана Кабул.


text: В октябре 2003 года Совет Безопасности ООН принял решение о расширении миссии за пределы Кабула. Расширение проходило постепенно и было завершено в октябре 2006 года, когда ISAF приняли на себя ответственность за обеспечение безопасности на всей территории страны. Целью увеличения контингента в Афганистане было сдержать активность боевиков движения «Талибан», дав афганцам время взять в свои руки контроль над страной.


text: На 6 июня 2011 года максимальная численность ISAF составляла 132457 военнослужащих (в том числе 90 тысяч американских), в миссии принимали участие 48 стран.


text: Однако планы по сокращению своей роли в боевых операциях на территории Афганистана зародились сразу у нескольких ключевых участников «Международных сил содействия безопасности». В итоге 21 сентября 2012 года дополнительный контингент НАТО в лице 33 тысяч военнослужащих США, пробывший в Афганистане 3 года, покинул страну.


text: К 1 января 2015 года миссия «Несгибаемая свобода» была завершена, в связи с чем контингент коалиционных войск был значительно сокращён. В частности, американская группировка по состоянию на лето 2015 года составляла около 11 тыс. военнослужащих, задействованных в новой небоевой миссии «Решительная поддержка», основные задачи которой связаны с помощью афганским силам охраны правопорядка в сфере обучения и инструктирования новобранцев.


text: ISAF состояли из 5 региональных командований, каждому из которых подчинялись несколько провинциальных групп реконструкции ("Provincial Reconstruction Team", PRT). В состав каждой такой группы входили как военные подразделения, так и полицейские (советники афганской полиции) плюс гражданский персонал различных правительственных агентств стран-участниц.Состав участников коалиции был неодинаковым: в феврале 2005 года в Афганистане действовали контингенты 37 стран, в дальнейшем, их количество увеличилось (в марте 2011 года в состав ISAF входили военнослужащие 46 из 48 стран коалиции; в августе 2013 года в состав ISAF входили военнослужащие 47 из 49 стран коалиции). В общей сложности за период с начала военной операции в 2001 году и до конца 2015 года в состав ISAF входили подразделения вооружённых сил 50 стран мира, наиболее крупным является контингент США.


title: Фас (значения)

text: Фас может означать:


title: Большой Утриш (село)

text: Большо́й Утри́ш — село в Краснодарском крае, на территории муниципального образования город-курорт Анапа. Входит в состав Супсехского сельского округа.


title: Большой Утриш (село)

text: Село расположено на берегу Чёрного моря в 15 км к юго-востоку от Анапы, на территории заказника «Большой Утриш». Известно расположенным на полуострове дельфинарием. Также там находится станция по разведению мидий, Утришский маяк, к югу от поселка — нудистские пляжи.


title: Большой Утриш (село)

text: Село, поросшее можжевельниками, расположено на берегу Черного моря и окружено со всех сторон горами Навагирского хребта. Самая высокая точка хребта на территории села гора Утриш — высотой 485 метров.


title: Несс, Арне

text: Арне Декке Эйде Несс (; 27 января 1912 — 12 января 2009) — крупнейший норвежский философ XX века, эколог и альпинист.


title: Несс, Арне

text:
Родился 27 января 1912 года в Осло. Учился в Вене и Париже, окончил Университет Осло и в 27 лет стал самым молодым его профессором. Несс занимался логикой и философией языка.
Первым покорил семитысячник Тирич-Мир (7690 м) в Гиндукуше (Пакистан, 1950). Также известен как дядя альпиниста и бизнесмена Арна Несса-младшего (1937—2004) и младший брат судовладельца Эрлинга Декк Несса (Erling Dekke Næss, 1901—1993).


title: Несс, Арне

text: В 1958 году основал междисциплинарный философский журнал «Inquiry».


title: Несс, Арне

text: Умер 12 января 2009 года в своем доме в Осло.


title: Несс, Арне

text: Главная философская работа Несса 1950-х гг. называется «Интерпретация и точность» (Interpretation and Preciseness), посвящена проблемам интерпретации языка и развивает работы логика Леонарда Эйлера и семантика Чарльза Кэя Огдена. Несс считается автором концепции и основателем одноимённого течения.


title: Несс, Арне

text: Концепция «Ecosophy T», в отличие от глубинной экологии, была первоначально названием его личной философии. Несс вообще считал, что каждый человек должен работать над своей собственной философией. Согласно Нессу, все живые существа, будь то человек, животное или овощ, имеют равное право жить и цвести. Фактически самореализация для Несса означает, что, если вы не знаете, как результаты ваших действий затронут других существ, то так действовать нельзя.


title: Несс, Арне

text: Арне Несс был также убеждённым защитником окружающей среды. Он принимал участие во многих природозащитных акциях.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Игорь Владимирович Мухин (19 ноября 1961, Москва) — советский и российский , в Московской школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text:
Родился в 1961 году в Москве.
После окончания строительного колледжа работает в проектном институте, затем контролёром в ВОХР. В 1985—1986 годах посещает занятия в студии Александра Лапина, в 1986-1987 годах сотрудничает в рок-самиздате.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 1986 г. — участие в первой групповой фотo-выстaвке «ФОТO-86» в Московском Горкоме художников-графиков на «Малой Грузинской, 28». Знакомство с Алексеем Шyльгиным, Владиславом Ефимoвым, Ильей Пигановым и Сергеем Леонтьевым. В 1986—1987 годах сотрудничает в рок-самиздате.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 1987 году — первая персональная выставка ста двадцати работ в д/к МГУ. С 1989 года начинает работать как независимый фотограф.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: С 1987 года — участник группы «Непосредственная фотография».


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: С 1989 года free-lance phоtographеr.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Во время перестройки снимает независимый фото-проект о советской молодёжи и рок-музыкантах (портреты Виктора Цоя, Бориса Гребенщикова, Петра Мамонова, Дуню Смирнову (Рок-группа «Тупые»), Александра Башлачёва. Фотографии этого периода публикуются в книгах Артемия Троицкого «Rock in Russland» (1989) и «TUSOVKA.Whos who in the new soviet rock culture» (1990).


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Работа над первым творческим фото-проектoм: «Молодёжь Большого города»(портреты советской неформальной молодёжи), съемки проходили в Москве, Ленинграде, Вильнюсе, Риге и т. д. в 1985—1989 годы. Рaботы из этого проекта многократно показывались на выставках и публиковались в книгах и прессе в СССР, России и за рубежом. В конце 1980-х годов приступает к работе над независимыми фoтo-проектaми:


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: С середины 1990-х годов появляются независимые документальные фото-проекты о жизни в Москве и российской провинции.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 1992—1993 гг. вместе с женой Татьяной Либерман документирует выставки и перфомансы в галерее в Трёхпрудном переулке.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 1996 году представил доклад на международном фото-фестивале ИнтерФото, Москва.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 1999 году получает стипендию от мэрии города Парижа и работает над темой «Влюблённые в Париже» по заказу Fonds national d'art contemporain при участии Комитета по празднованию 2000 года, Франция.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 2000-е годы начал сотрудничество с такими изданиями, как: Афиша, Большой город и другими, снимая портреты и репортажи.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 2003 году фотограф года (проект: человек десятилетия), по версии Rambler.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: В 2007 году среди 50 международных фотографов  принимает участие в проекте «Один день в Латвии. 20 лет спустя», по итогам акции выпущена книга «One day in Latvia».


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Работал фотографом на фильмах режиссёра Александра Зельдовича — «Москва» (1997 г.) и «Мишень» (2008 г.).


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Предпочтительная техника — дальномерная камера «Leica М6» и чёрно-белые фотоматериалы.


title: Мухин, Игорь Владимирович

text: Преподаёт в Московской школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко.


title: СУ-45

text: СУ-45 — советская опытная сверхлёгкая САУ, разработанная в КБ завода № 37 в 1935—1936 годах. Выпущено два прототипа.


title: СУ-45

text:
22 марта 1935 г. директор завода № 37 получил распоряжение начальника НТО АБТО РККА о необходимости разработки к 15 апреля проекта САУ на базе танка Т-37. Предусматривалась выполнение САУ с 45 мм пушки на шасси танка Т-37А.
Первым прототипом СУ-45 являлась СУ-37. Техническое задание было следующим:


title: СУ-45

text: "“Вес установки в боевом положении не должен превышать 3000 кг. Тактико-технические свойства СУ должны быть не ниже, чем у Т-37... Для самоходной установки использовать 45-мм противотанковое орудие вместе с верхним станком, прицелом и механизмами его наведения... Высота линии огня должна быть не свыше 1200 мм, углы обстрела: по вертикали -8 +25 град., по горизонтали — 30 градусов в каждую из сторон. Самоходная установка должна иметь щит, не препятствующий производить прямую наводку и прикрывать орудийный расчет спереди от пуль. С бортов расчет должен быть прикрыт до пояса 5-мм броней. В походном положении расчет должен быть прикрыт полностью, за исключением крыши. Самоходная установка должна допускать стрельбу как с места, так и с хода под всеми углами и быть устойчивой при стрельбе. Экипаж установки — 3 человека. Для самообороны предусмотреть укладку ручного пулемета ДП. Боекомплект не менее 50 снарядов и 1000 патронов”."


title: СУ-45

text: Однако впоследствии САУ полностью базировалась на шасси нового плавающего танка Т-38. От него оставили силовую установку, бортовые фрикционы, приводы управления и электрооборудование. Из имеющихся вариантов артиллерийского вооружения была выбрана 45-мм противотанковая пушка образца 1932 г., которая изначально не предназначалась для установки на танковое шасси. Вместе с ней на САУ перекочевали механизм наводки и прицельные приспособления. Орудие установили прямо по центру в лобовом листе корпуса, передвинув место механика-водителя влево. Боекомплект, состоящий из 50 выстрелов, разместили вдоль бортов. Эта самоходка уже получила название СУ-45.


title: СУ-45

text: САУ имела стандартную для 1930-х годов компоновку: спереди боевое отделение и отделение управления. Двигатель и трансмиссия были установлены в корме машины. Лобовая броня САУ составляла 9 мм, бортовая — 5 мм, броня крыши и днище — 4 мм. В походном положении расчёт должен был быть прикрыт полностью, за исключением крыши.


title: СУ-45

text: САУ базировалась на шасси плавающих танков Т-37А и Т-38, однако имела 5 опорных катков диаметром 400 мм.


title: СУ-45

text: Основным вооружением СУ-45 являлась 45-мм танковая пушка образца 1932/38 годов. Также в ней был установлен курсовой 7,62-мм пулемет ДТ. Высота линии огня была не выше 1200 мм, углы обстрела: по вертикали −8 +25 град., по горизонтали — 30 градусов в каждую из сторон. Боекомплект пушки — 50 снарядов, пулемёта — до 1000 патронов.


title: СУ-45

text: Было выпущено два прототипа. Серийно не выпускалась.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Фигурное катание было включено в программу Олимпийских игр в 1908 году. В следующий раз соревнования по фигурному катанию прошли только через 12 лет на Олимпиаде 1920 года. Далее, начиная с первой зимней Олимпиады 1924 года фигуристы участвовали во всех зимних Олимпиадах.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: В настоящее время, количество участников в соревнованиях по фигурному катанию на Олимпийских играх ограничено квотами МОК. К соревнованиям допускаются по 30 одиночников (и мужчин и женщин), 20 спортивных пар и 24 танцевальные пары.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: До участия в Олимпийских играх допускаются только фигуристы представляющие страны, национальные федерации фигурного катания которых входят в Международный союз конькобежцев.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: 80 % всех мест (по 24 одиночника, 16 спортивных и 19 танцевальных пар) определяются по итогам чемпионата мира в год перед Олимпиадой. Наибольшее представительство от одной страны в каждой дисциплине — три фигуриста/пары. Определяется количество представителей от каждой страны по следующей таблице:


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: При этом все участники чемпионата мира, которые отобрались в произвольную программу (произвольный танец), но заняли места ниже 16-го, получают по 16 баллов, а не прошедшие в произвольную — 18 баллов.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Оставшиеся места заполняются по одному представителю каждой страны в порядке убывания занятых мест на чемпионате.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Если страна не имеет представительства на текущем чемпионате мира, или её спортсменам не удалось занять достаточно высокие места, чтобы пройти отбор — существует второй шанс, на международных соревнованиях которые состоятся осенью. Турниры, на которых будут разыгрываться места на Олимпиаду, назначаются ИСУ (например, в 1997 и 2005 годах дополнительным квалификационным турниром был «Мемориал Карла Шефера», а в 2009 им стал турнир «Nebelhorn Trophy»). Всего на таких квалификационных турнирах перед Олимпиадой разыгрываются места для 6 одиночников, 4 спортивных и 5 танцевальных пар.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Кроме того, страна, принимающая Олимпиаду, всегда имеет право на одно место в каждой дисциплине фигурного катания, если другим способом её спортсмены для соревнований не отобрались. В таком случае на осеннем квалификационном турнире разыгрывается на одно место меньше.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Кто именно от каждой страны будет участвовать в Олимпийских играх, определяется национальными регулирующими органами по собственному усмотрению. В некоторых странах опираются на результаты своих национальных чемпионатов, в других на результаты международных турниров (таких как чемпионаты Европы, Четырёх континентов и мира). Выбор зависит только от страны и дополнительно никак не регламентируется. Однако важно, чтобы все спортсмены имели гражданство страны которую они представляют. У ИСУ не такие строгие правила на этот счёт и часто встречаются пары, в которых один из партнёров не имеет гражданства страны, «под флагом» которой выступает, такие пары до участия в Олимпиаде не допускаются.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Последнее ограничение — возрастное. Участникам Олимпиады на 1 июля предыдущего года должно исполниться 15 лет.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Наибольшее количество медалей в своих дисциплинах завоевали:


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Женское одиночное фигурное катание: Соня Хени — 3-кратная олимпийская чемпионка (1928, 1932, 1936).


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Мужское одиночное фигурное катание: Йиллис Графстрём — завоевал за свою спортивную карьеру 3 золотые олимпийские медали (в 1920, 1924 и 1928 годах), а также серебряную (в 1932). Евгений Плющенко завоевал 2 золотые медали (в 2006 году в личных соревнованиях и в 2014 году — в командных) и 2 серебряных медали (в 2002 и 2010 гг.).


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Парное фигурное катание: Ирина Роднина в паре с Алексеем Улановым и Александром Зайцевым — 3-кратная олимпийская чемпионка (1972, 1976, 1980).


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Танцы на льду: Тесса Вертью и Скотт Моир стали трехкратными Олимпийскими чемпионами (2010, 2018 в личном первенстве, 2018 в командных) .


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Своеобразный рекорд принадлежит российским фигуристам, которые становились победителями во всех когда-либо существовавших дисциплинах в фигурном катании.


title: Фигурное катание на Олимпийских играх

text: Фигуристы следующих стран принимали участие в Олимпийских играх (страны по алфавиту):


title: Фармацевтика

text: Фармаце́втика — часть фармации, связанная непосредственно с производственно-технологическими проблемами процесса изготовления лекарственных средств и субстанций.


title: Фармацевтика

text: Известно, что многие химические соединения, обладающие фармакологическими свойствами, в необработанном состоянии бесполезны либо вредны. Фармацевтика придает подобному веществу уникальную дозированную форму, пригодную для проведения лечения конкретной группы больных при определенном пути его введения и режиме применения.


title: Фармацевтика

text: Термин «фармацевтика» не является синонимом термина «фармация».


title: Фармацевтика

text: «Фармацию» и «фармацевтику» можно рассматривать, как разные исторические этапы, два разных подхода к изготовлению лекарственных средств. Традиционный, веками применяемый фармацией метод заключается в малопроизводительном ручном труде (в большей степени направленным на удовлетворение локальных нужд в медикаментах) в "тиши" «фармации» (аптеки) по приготовлению и отпуску ограниченного количества доз лекарства для небольшого круга больных. Полученные таким способом лекарства отличаются недостаточной стандартностью, нередко дают нежелательные побочные реакции у принимавших их больных.


title: Фармацевтика

text: Несовершенство этого неэффективного (для целей глобальной торговли) метода стало очевидно в начале XIX века, когда впервые (в США) началось массовое стандартизованное, высокопроизводительное и экономически более выгодное промышленное производство лекарственных средств — «фармацевтик», на существенно более масштабных предприятиях фармацевтической отрасли. Фармацевтика стала новым технологическим этапом развития фармации, современным методом производства лекарств и лекарственных веществ.


title: Фармацевтика

text: "Экстемпоральная фармация" занимается ручным приготовлением и отпуском скоропортящихся лекарственных средств и лекарственных форм по индивидуальным рецептам. Специалисты, практикующие "консультативную фармацию," действуют в интернатах для инвалидов и в домах для престарелых. В настоящее время "интернет-фармация", поставляющая лекарственные средства по весьма приемлемым ценам, обладает многомиллионными оборотами розничных продаж. Нельзя не упомянуть о "ветеринарной фармации", "фармации с применением радионуклидов" и "фармации, функционирующей в вооружённых силах".


title: Фармацевтика

text: Она является областью знания и практической деятельности, исследующей роль фармацевтических факторов, которые определяют эффективность, которую лекарственные средства проявляют в организме. В их числе:


title: Фармацевтика

text: Не всегда ясны границы между собственно фармацевтикой, фармацией, химией лекарственных веществ и практической деятельностью с использованием лекарственных средств отчетливы. Часто группа специалистов работает над решением конкретной задачи. Но тем не менее, и в русском языке выглядит вполне оправданным применение международного термина «фармацевтика», подчеркивающего промышленно ориентированную, технологическую часть фармации.


title: Фармацевтика

text: Фармацевтика имеет следующие ветви :


title: Кошечка (мультфильм)

text: «Кошечка» — советский мультфильм, выполненный в 1968 году с помощью машины БЭСМ-4. Один из самых ранних примеров компьютерной анимации.


title: Кошечка (мультфильм)

text: В фильме показано реалистичное перемещение силуэта кошки. Он является технической демонстрацией возможности выполнения компьютерной анимации.


title: Кошечка (мультфильм)

text: Кадры фильма формировались путём печати символов БЭСМ-4 на бумаге с помощью алфавитно-цифрового печатающего устройства АЦПУ-128, затем их готовил к «плёнке» профессиональный художник-мультипликатор. Именно ему принадлежат кадры (следующие за титрами), когда кошка строит рожицы и выгибает спину.


title: Кошечка (мультфильм)

text:
Движение кошки моделировалось системой дифференциальных уравнений второго порядка. Вероятно, это первая компьютерная анимация, где использовался такой приём. Уравнения выводил Виктор Минахин.
Так как добиться выполнения определенных движений от животного было тяжело, в основу уравнений легли его собственные движения: он ходил на четвереньках и отмечал последовательность работы мышц при этом.


title: Кошечка (мультфильм)

text: Другим важным техническим нововведением мультфильма было представление трёхмерного анимируемого объекта в виде иерархической структуры данных, напоминающей октодерево. На западе подобные техники анимации были переоткрыты только в 1980-х годах, хотя в биомеханике такие расчёты движения велись и раньше — с начала 1970-х годов.


title: Кошечка (мультфильм)

text: Уравнения мультфильма не выводились исходя из физических моделей мышц и суставов животного, они составлены «на глазок», чтобы воспроизводить типичную походку кошки. Тем не менее, авторам удалось достигнуть реализма движений, который отметил, к примеру профессор Университета Огайо Рик Парент, автор фундаментальной книги «Компьютерная анимация: алгоритмы и технология».


title: Кошечка (мультфильм)

text: Мультфильм был начат в лаборатории Александра Кронрода института теоретической и экспериментальной физики (ИТЭФ). Однако в связи с подписанием Кронродом письма девяноста девяти лаборатория была закрыта. Константинов, вместе с коллективом создателей мультфильма перенесли работу сначала в Институт проблем управления (ИПУ), а затем в Педагогический институт им. Ленина. Перевод полученных при расчёте бумажных распечаток в форму мультфильма вёлся на кафедре научной кинематографии МГУ, которая и значится в титрах.


title: Кошечка (мультфильм)

text: При просчёте мультфильма на разных экземплярах БЭСМ-4 в разных институтах создателям пришлось столкнуться с проблемой несовместимости некоторых машинных кодов для них, из-за чего программу приходилось поправлять на ходу.


title: Кошечка (мультфильм)

text: Первый показ мультфильма состоялся в МГУ. Затем автор неоднократно демонстрировал его на своих лекциях для школьников. Спустя 6 лет в журнале «Проблемы кибернетики» была опубликована статья, подробно описывающая технику создания мультфильма.


title: Крыльцо

text: Крыльцо — наружная пристройка (часто крытая) при входе в дом, через которую осуществляется вход и выход из помещения. Если дверной проём расположен высоко, то имеет также лестницу. Помимо практической надобности (защита входа от атмосферных осадков) имеет и декоративную функцию — часто навес, перила и другие части крыльца выполняются с использованием резьбы либо украшены другими способами.


title: Щит Ахилла

text: Щит Ахилла — щит, выкованный за одну ночь Гефестом для Ахилла, сына Фетиды


title: Щит Ахилла

text:
Щит имел центр с небольшим возвышением, что символизировало земную твердь, имевшую, по мнению древних, форму щита со срединной горой, «пупом земли». Подробное описание щита можно найти в поеме Гомера «Илиада». На щите Гефест изобразил землю, небо, звёзды, а также многочисленные эпизоды городской и сельской жизни.
Есть версия что таким образом на щите Ахилла изображена модель мироздания. Гомеров прототип щита породил множественные копии, включая более поздний щит Геракла с головой Медузы в центре, который описывается в поэме, приписываемой Гесиоду.
…Множество дивного бог по замыслам творческим сделал.


title: Щит Ахилла

text: Там представил он землю, представил и небо, и море,


title: Щит Ахилла

text: Солнце, в пути неистомное, полный серебряный месяц.


title: Щит Ахилла

text: Все прекрасные звёзды, какими венчается небо… (Текст «Илиады» в переводе Н. И.Гнедича)


title: Щит Ахилла

text: Согласно мифам, такого щита не было ни у кого: ни у воинов троянских и ахейских, ни у божеств, спускавшихся с Олимпа. По своему щиту Ахилл мог найти любое место: и землю мирмидонян, правителем которой был его отец Пелей, и Трою, где он во главе отряда отстаивал честь Менелая.


title: Щит Ахилла

text: Подробное описание щита можно найти в «Илиаде» Гомера.


title: Щит Ахилла

text: Поиском щита занимался Генрих Шлиман.


title: Ланспик

text: Ланспик или ланшпиг (от [аспик] «заливное») — прозрачный бульон, используемый для приготовления заливного. В классической русской традиции варится из телячьей головы (избавленной от языка и мозгов) с овощами (морковь, лук, петрушка, сельдерей), пряностями (перец, лавровый лист), солью и уксусом. Для застывания бульона применяют желатин, а для прозрачности применяют различные оттяжки (чёрная икра, взбитый белок). Ланспик хранят как консервы в герметически закрытой посуде и используют главным образом как полуфабрикат для приготовления заливного, а также для исправления супов, придания горячим блюдам аромата и для украшения холодных блюд.


title: Белые бразильцы

text: Белые бразильцы (, или просто "brancos") — одна из расовых категорий населения Бразилии, традиционно используемая при переписях населения страны. Белые бразильцы имеют преимущественно европейское происхождение и европеоидные расовые черты. Преобладают представители средиземноморского типа, также в зависимости от региона у белых бразильцев значительны примеси индейской и негритянской крови, что объясняется процессами длительной метисации во времена колониальной Бразилии и политикой расового отбеливания после достижения независимости в 1822 году. По данным переписи 2010 года, белыми себя считали 47,3 % населения страны, или около 91,1 млн человек. Белое население имеется во всех штатах страны, однако бо́льшая его часть сосредоточена в городах, а также в четырёх южных штатах страны, имеющих более прохладный субтропический климат. Белые бразильцы традиционно составляют основу среднего класса страны, а также практически всю её политическую и экономическую элиту. Следует отметить, что относительная доля белых бразильцев в стране непрерывно сокращалась с начала 1960-х годов, когда она достигла максимума — около 63 % населения. Язык — бразильский вариант португальского языка.


title: Белые бразильцы

text: Белые бразильцы в основном являются потомками переселенцев из стран Южной Европы, в первую очередь — Португалии. Первые европейцы — португальские мореплаватели-конкистадоры и миссионеры — появились в Бразилии около 1500 года. Колонии Португалии образовались и значительно расширили свою территорию и население на протяжении следующих трёх столетий. Первые европейские поселенцы были в основном мужчинами, которые активно вступали в половые контакты с женщинами индейского и африканского происхождения, которые были их рабынями или наложницами, что быстро привело к преобладанию в колониальной Бразилии метисов, мулатов и других смешанных подтипов (самбо, кабокло, парду и других). Португальское, а затем и независимое бразильское правительства начали опасаться окончательной бастардизации белого населения и постепенно инициировали ввоз белых женщин из Европы, с которыми белые мужчины заключали официальные браки, продолжая при этом встречаться с рабынями и наложницами (сохраняя институт так называемого пласажа). И всё же дети, родившиеся в официальном браке с белой женщиной, получали права наследования, а значит и всю полноту власти в колониальных сообществах, но их доля в населении остаётся незначительной до конца XIX века. Во второй половине XIX работорговля с Африкой была запрещена.


title: Белые бразильцы

text: Позднее, в конце XIX — начале XX веков, в страны Латинской Америки (в первую очередь, Бразилию, Аргентину и Уругвай) начали прибывать массы европейцев. Многие спасались от военных действий в Европе (мировые и гражданские войны), а также этнических конфликтов. Часть мигрантов привлекали новые сельскохозяйственные возможности и освоение целины — сертана. В этот период Бразилия приняла около 5 млн европейских иммигрантов. Основную массу прибывших составляли представители романских народов: итальянцы, испанцы и португальцы. Но прибывали также и немцы, французы, поляки, евреи, ливанцы, украинцы… Более поздние европейские иммигранты, как правило, оседали в более умеренных широтах (Аргентина, Уругвай, Южная Бразилия), где цветное население было не так многочисленно. Тем не менее, значительная часть белых бразильцев имеет существенную примесь африканских и индейских генов, количество которых сильно варьирует в зависимости от провинции, города и даже городского микрорайона. Власти латиноамериканских государств долгое время официально поддерживали иммиграцию европейцев для постепенного «отбеливания» преимущественно цветного населения Латинской Америки. В конце XIX доля белых в населении страны составляла лишь около 25 % (75 % — афробразильцы и смешанные бразильцы).


title: Белые бразильцы

text:
Распределение белого населения по штатам Республики Бразилия:
Среди бразильцев, считающихся белыми, то есть не имеющими предков с индейскими или африканскими корнями, выделяют группы по происхождению. Однако не каждого белого бразильца можно однозначно отнести к той или иной группе из-за смешанных браков. На протяжении бразильской истории в иммиграции в Бразилию доминировали различные страны и регионы мира. Так если португальцы начали приезжать сразу после открытия, то массовая эмиграция поляков приходится только на первую половину XX века.


title: Белые бразильцы

text: К другим основным белым группам страны относятся во многом уже ассимилированные:


title: Белые бразильцы

text: Итальянцы и итало-бразильцы исчисляются в Бразилии около 36 млн чел. (2009), треть из которых живёт в штате Сан-Паулу — 13 000 000 чел. (32,5 % населения). В штате Эспириту-Санту их насчитывается около 2 000 000 чел. (59 %).


title: Белые бразильцы

text: Немцы в Бразилии и их потомки — около 10 000 000 чел. (2006).


title: Белые бразильцы

text: Поляки в Бразилии — около 1 800 000 чел. (2006).


title: Белые бразильцы

text: Благодаря императору Дону Педру II, который поощрял иммиграцию, большое количество шведов въехало в Бразилию, осев в основном в городах Жоинвили и Ижуи. Отношения между Бразилией и Швецией также были завязаны на семейных узах бразильской и шведской королевских семей: королева Жозефина Лейхтенбергская (жена шведского короля Оскара I) была сестрой Амелии Лейхтенбергской (2-й жены императора Бразилии Педру I). Начиная с середины XIX века, большое количество шведов выезжало в Бразилию, оседая, как правило, в основном в южных штатах, таких как Рио-де-Жанейро.


title: Белые бразильцы

text: Всего в Бразилии проживает около 55 000 человек шведского происхождения.


title: Белые бразильцы

text: Украинцы и украино-бразильцы насчитывают около 400 000 чел. (2006), большая часть из них имеет западно-украинское происхождение и проживает в штате Парана. Известный представитель — Рафаэл Собис.


title: Белые бразильцы

text: Болгары Бразилии: около 62 000 чел (2006). В Рио-де-Жанейро существует целый квартал под названием «Проденти», населенный преимущественно болгарами.


title: Белые бразильцы

text: Численность венгров в Бразилии составляет около 70 000 человек.


title: Аморгос

text: Амо́ргос () — остров в Греции, в южной части Эгейского моря. Самый восточный из островов архипелага Киклады, относительно близко от него архипелаг Додеканес. Связан паромом с Пиреем (расстояние 138 морских миль), остальными островами Киклад и Додеканесом.


title: Аморгос

text: На острове добываются бокситы.


title: Аморгос

text: Остров заселён людьми со времён бронзового века. Археологические раскопки на острове установили, что Аморгос был одним из ранних центров Кикладской цивилизации в 3000 — 2000 гг. до н. э. На Аморгосе найдено много металлических вещей, особенно: бронзовые кинжалы и наконечники копий, серебряные сосуды и украшения. На острове найден самый большой из идолов Киклад — «Большой идол» высотой 1 метр 47 сантиметров (сейчас в Национальном археологическом музее Афин). Засвидетельствовано пребывание на острове выходцев с Минойского Крита. На вершине холма в Катаполах обнаружены развалины древней Минои, которая якобы являлась летней резиденцией царя Миноса.


title: Аморгос

text: Во времена древней Греции на острове производили льняные хитоны чёрного цвета — аморгиды.


title: Аморгос

text: В 232 году до н. э. во время Ламийской войны флот Македонии под командованием Клита разбил близ острова Аморгос афинский флот.


title: Аморгос

text: Остров был захвачен венецианской семьей Гизи во время IV крестового похода (1204). Главный город Аморгос (Кастро) вырос вокруг замка герцогов Архипелага, владевших островом в 1259—1260, 1269—1352 гг. В 1260 году возвращен Византии, но в 1269 году Гизи отобрали его обратно. В 1310 году флот родосских рыцарей разгромил у острова Аморгоса, находившегося в 150 километрах от Родоса, турецкую флотилию нового Османского государства. С 1370 года управлялся Венецией. Захвачен османами в 1537 году. Как и остальные Киклады вошёл в состав новообразованого государства Греция в 1832 году. Во времена режима чёрных полковников остров использовался как место ссылки политических заключённых.


title: Аморгос

text: Известным архитектурным памятником является скальный монастырь Хозовиотиссы.


title: Грегг, Макси

text: Макси Грегг (; 1 августа 1814, Колумбия, штат Южная Каролина — 15 декабря 1862, Фредериксберг, штат Виргиния) — американский юрист, военачальник армии США в годы Мексиканской войны, генерал армии Конфедерации в годы американской гражданской войны. Был убит в 1862 году в битве при Фредериксберге.


title: Грегг, Макси

text: Грегг родился в Колумбии, штат Южная Каролина и был внуком Эзека Хопкинса, командора Континентального флота. Он учился в Южнокаролинском колледже (сейчас Университет Южной Каролины). Работал юристом вместе с отцом, участвовал в Мексиканской войне майором 12-го пехотного полка. Увлекался астрономией, ботаникой, орнитологией, иностранными языками, а также имел свою личную обсерваторию.


title: Грегг, Макси

text: Грегг был активным политиком и одним из делегатов на Совещании по Сецессии Южной Каролины, где голосовал за отделение от Союза.


title: Грегг, Макси

text: Он был активным сторонником сецессии, и после отделения Южной Каролины от Союза (в декабре 1860 года) помог организовать 1-й Южнокаролинский пехотный полк, который 8 января был принят на службу штату сроком на 6 месяцев. Грегг стал его полковником.


title: Грегг, Макси

text: 14 декабря 1861 года стал бригадным генералом и служил в «легкой дивизии» Эмброуза Хилла. Его бригада сыграла решающую роль во время атаки Хилла при Геинс-Милл (во время Семидневной битвы). Получил известность после Второго сражения при Бул-Ране, где его люди отбили шесть атак федералов. Позже участвовал в Мерилендской кампании генерала Ли. Во время этой кампании его бригада состояла из пяти полков:В сражении при Энтитеме был ранен в бедро той же пулей, что сразила генерала Лоуренса Брэнча.


title: Грегг, Макси

text: В битве при Фредериксберге его бригада попала под удар дивизии Джорджа Мида. Грегг был ранен в позвоночник и умер два дня спустя. Генералы Джексон и Хилл навещали его, когда он умирал в доме Йерби. Он скончался перед восходом 15 декабря. Похоронен на кладбище "Элмвуд" (округ Колумбия, штат Южная Каролина). Бригаду Грегга передали Самуэлю Макгоуэну.


title: Колари

text: Колари — топоним:


title: Аморозо, Марсио

text: Ма́рсио Аморо́зо дос Са́нтос (; 5 июля 1974, Бразилиа) — бразильский футболист, выступавший на позиции нападающего. Лучший футболист Бразилии 1994 года. Племянник футболиста Жозе Аморозо.


title: Аморозо, Марсио

text: Марсио Аморозо начал свою карьеру в клубе «Гуарани», куда он пришёл в юном возрасте. В 1992 году футболиста стали привлекать к товарищеским матчам в основе клуба, но в официальных матчах Аморозо так на поле и не выходил. Марсио, очень желавший выходить на поле, попросил руководство команды продать его в любую другую команду, на что клуб ответил отказом. Но вскоре «Гуарани» изменил своё решение, так как к Марсио поступило предложение из Японии из клуба «Верди Кавасаки», и передал молодого футболиста на правах аренды в токийский клуб. В «Верди» Аморозо почти стал сразу основным форвардом команды и главной ударной силой клуба, забив в 19 матчах 16 мячей, чем помог «Кавасаки» дважды выиграть J-Лигу.


title: Аморозо, Марсио

text: В 1994 году Аморозо вернулся из аренды в «Гуарани». 14 августа он, наконец, дебютировал в Чемпионате Бразилии в игре с «Крузейро», в котором «Гуарани» победили 2:0. 1994-й год был годом проведения чемпионата мира, и Марсио Аморозо усиленно рвался в команду, уезжающую на мундиаль, забил в 26 матчах чемпионата 19 мячей, став лучшим снайпером турнира (вместе с Тулио), но безрезультатно, чемпионат мира прошёл без Аморозо. В конце сезона Аморозо, к тому же, получил Золотой мяч лучшего футболиста года в Бразилии, этот успех тем удивительнее, что победил футболист, не игравший на победном для Бразилии чемпионате мира.


title: Аморозо, Марсио

text: В 1995 году Марсио вновь блистал результативностью в «Гуарани», забив в 13 матчах 9 мячей, но в середине сезона получил травму колена, первоначально даже грозившую преждевременному окончанию карьеру футболиста, и долго лечился. По окончании сезона Аморозо перешёл в клуб «Фламенго», но игра в новой команде у Марсио не заладилась, и он, отыграв во «Фла» всего три месяца, поспешил сменить клуб.


title: Аморозо, Марсио

text: В августе 1996 года Марсио Аморозо подписал контракт с командой Серии А «Удинезе». Первоначально Аморозо покупался «Удинезе» как второй нападающий, для помощи основному голеадору клуба из Удине, Оливеру Бирхоффу. В первый же сезон в новом клубе Аморозо забил 12 мячей в 28 матчах, продемонстрировав неплохую результативность и всего один мяч отстав от Бирхоффа. В следующем сезоне Аморозо забил всего лишь 5 голов (и один в Кубке Италии), но он часто ассистировал Бирхоффу, а также отвлекал часть внимания обороны на себя, во многом благодаря Аморозо Бирхофф стал лучшим бомбардиром серии А с 27 мячами. По окончании сезона 1997/1998, Бирхофф перешёл в «Милан», а Аморозо, фактически, остался единственным опытным форвардом в команде. Сезон 1998/99 Аморозо провёл фантастически — 22 мяча в 32 матчах чемпионата и 2 мяча в Кубке Италии, позволили Аморозо стать лучшим снайпером сезона в Италии.


title: Аморозо, Марсио

text: Перед сезоном 1999/00 Аморозо за 3 миллиона долларов перешёл в клуб «Парма», соблазнившись на миллионный контракт, предложенный руководством клуба. В «Парме», за 2 сезона, Аморозо забил 18 мячей в 51-м матче на всех уровнях, но тому были объективне причины, Аморозо в начале своего прихода в команду получил тяжелую травму и долго восстанавливался.


title: Аморозо, Марсио

text: В 2001 году Аморозо сменил итальянский футбол на немецкий и перешёл в клуб «Боруссия» из Дортмунда, которая заплатила за футболиста 25 миллионов долларов. Первый сезон вышел впечатляющим, «Боруссия» выиграла Бундеслигу, а Аморозо стал лучшим снайпером турнира с 18-ю голами, к которым добавил ещё 8 мячей, забитых в 13-ти матчах еврокубков. Но ярко «вспыхнув» в первый сезон, результативность Аморозо катастрофически снизилась в последующие 2 года, и его услуги «Боруссии» больше не понадобились.


title: Аморозо, Марсио

text: Марсио Аморозо перешёл в испанский клуб «Малага», но хотя Аморозо в большинстве матчей выходил в стартовом составе клуба, он забил лишь 5 мячей в 29 матчей. В июне 2005 года Аморозо вернулся в Бразилию, куда его пригласил «Сан-Паулу». Аморозо приехал в клуб к матчам Клубного чемпионата мира, в котором забил 2 мяча в двух матчах и завоевал этот почетный трофей. А всего за 2 года в «Сан-Паулу» Аморозо забил 20 мячей в 28 матчах.


title: Аморозо, Марсио

text: В январе 2006 года Аморозо покинул «Сан-Паулу» и уехал в «Милан», подписав контракт на 18 месяцев, который искал замену ушедшему Кристиану Вьери. Но Аморозо не смог вписаться в игру «Милана», часто даже оставаясь вне заявки матчей, провел лишь 5 матчей (4 в чемпионате), забив один мяч. В сентябре 2006 года, Аморозо и «Милан» по обоюдному согласию расторгли договор и Аморозо стал свободным агентом. На Аморозо сразу вышли руководители «Коринтианса», который в те годы переживал серьёзный кризис, после потери Карлоса Тевеса. За 2 года в «Коринтиансе» Аморозо почти не играл, провел лишь 15 матчей, забив 2 мяча. В апреле 2007 года, «Коринтианс» и Аморозо, как и два года назад «Милан», решили расторгнуть контракт. Аморозо перешёл в «Гремио», но провёл в клубе меньше полугода и расторг контракт из-за плохой физической формы.


title: Аморозо, Марсио

text: В январе 2008 года, Аморозо подписал полуторагодовой контракт с греческим «Арисом», за клуб из Салоников Аморозо провел 12 матчей и забил 2 мяча.


title: Аморозо, Марсио

text: 29 декабря 2008 года Аморозо, впервые за 16 лет, вернулся в клуб своего детства «Гуарани», в котором получил травму, восстановившись лишь после 5 месяцев «простоя», после чего клуб принял решение не продлевать контракт с футболистом, в результате чего Аморозо был вынужден завершить свою карьеру.


title: Аморозо, Марсио

text:
Верди Кавасаки
Фламенго
Парма
Боруссия (Дортмунд)
Сан-Паулу
Сборная Бразилии


title: Раджарам, Наваратна Шриниваса

text: Навара́тна Шринива́са Раджара́м () (род. 1943; Майсур, Британская Индия) — индийский математик, историк и лингвист, известный своими публикациями по истории Древней Индии, в частности по теории «коренных ариев», которая является предметом большой полемики в индийской политике. Иногда пишет в соавторстве с Дэвидом Фроули. Является автором одного из вариантов расшифровки письменности долины Инда, который не получил признания в научном сообществе.


title: Раджарам, Наваратна Шриниваса

text: В 1970-х годах Раджарам получил докторскую степень по математике от Университета Индианы и опубликовал ряд научных трудов по статистике, а в 1980-х годах — по искусственному интеллекту и роботехнике.


title: Раджарам, Наваратна Шриниваса

text: Начиная с 1984 года работал научным консультантом для НАСА. Одновременно занимался исследованием связи, существующей между ведической математикой и математикой Древнего Египта и Вавилонии. С 1990-х годов занялся изучением научной базы истории Древней Индии. Раджарам является автором статей и книг по истории Древней Индии и археологии, в которых он подвергает критике предвзятость и евроцентричность традиционной индологии и санскритологии, выдвигая ей в противовес идеологию «коренных ариев», соответствующую концепции «исхода индоевропейцев из Индии». Согласно Раджараму,


title: Раджарам, Наваратна Шриниваса

text: Раджарам утверждает, что в своих трудах он разоблачает «недостаток научной методологии», которым страдает индологическая наука. Он подвергает критике процесс, используя который западные «индологи-миссионеры» XIX века пришли ко многим из своих заключений. Раджарам задаёт вопрос о том, как это было возможно для прозелитических европейских «индологов-миссионеров» XIX века изучать и создавать гипотезы по индийской истории, когда многие из них были «практически неграмотными» в индийских языках, включая даже такой фундаментальный классический язык как санскрит. Раджарам призывает к использованию «всех имеющихся в наличии инструментов: от археологии до информатики» для «очищения паутины, созданной сомнительными лингвистическими теориями» в современном сравнительно-историческом языкознании и филологии.


title: Раджарам, Наваратна Шриниваса

text: Раджарам также сделал ряд публикаций на тему индийской математики согласно «Сулба-сутрам» и Ведам. Труды Раджарама в области истории Индии и языкознания воспринимаются многими учёными как «псевдонаучные».


title: Томашпольский, Валентин Иосифович

text: Валенти́н Ио́сифович Томашпо́льский (род. 13 августа 1947, г. Нижний Тагил, Свердловская область) — российский языковед, доктор филологических наук, профессор филологического факультета Уральского федерального университета (Екатеринбург).


title: Томашпольский, Валентин Иосифович

text: В 1973 году окончил переводческий факультет Горьковского института иностранных языков по специальности «переводчик-референт французского и английского языков». Первые лингвистические исследования выполнял под руководством профессора Б. Н. Головина. С 1973 по 1976 год — аспирант кафедры романской филологии Ленинградского государственного педагогического университета, с 1984 по 1986 год — докторант Ленинградского отделения Института языкознания АН СССР. В 1976 году защитил кандидатскую диссертацию по истории романских языков «Французская героическая поэма „Нимский обоз“» (научный руководитель Е. А. Реферовская), в 1991 году защитил докторскую диссертацию по проблемам сравнительно-исторического романского языкознания «Реконструкция первоначальной романской системы спряжения», первым оппонентом по которой выступал В. Г. Гак.


title: Томашпольский, Валентин Иосифович

text: В 1976—1977 гг. работал в Горьковском государственном институте иностранных языков на кафедре французской филологии (зав. каф. проф. В. Е. Щетинкин ), с 1977 г. по 2008 г. — в Свердловском педагогическом институте (УрГПУ), где в 1994 г. создал и возглавил кафедру романской филологии. С 1988 г. стал деканом факультета иностранных языков, с 2000 г. — директором Института иностранных языков УрГПУ. Руководил соискателями, аспирантами и докторантами, в том числе на принципах совместного руководства с университетами Бельгии и Франции, по направлениям сопоставительного и типологического языкознания. С 1994 г. профессор кафедры романо-германского языкознания, с 2009 г. — романского языкознания на филологическом факультете Уральского государственного университета им. А. М. Горького. Награждён нагрудным знаком «Почётный работник высшего профессионального образования Российской Федерации».


title: Томашпольский, Валентин Иосифович

text: Романские языки, сравнительно-историческое и типологическое языкознание. В разных университетах (Екатеринбурга, Челябинска, Тюмени) читал курсы «Латинский язык», «Санскрит» «Сравнительно-историческое языкознание», «Введение в романскую филологию», «История французского языка», «Теоретическая грамматика французского языка», «Лингвистическая типология» и др. В. И. Томашпольский — специалист в области индоевропеистики, общего и романского языкознания. Имеет более двухсот научных трудов, среди которых монографии, учебники, справочники, статьи по проблемам типологического и сравнительно-исторического языкознания. Член диссертационного совета при УрГУ (специальность 10.02.19 — Теория языка).


title: The Wheelman

text: The Wheelman () — компьютерная игра, разработанная компаниями Midway Studios — Newcastle и Tigon Studios в жанре экшн. Игра вышла 24 марта 2009 года на PC, Xbox 360 и PlayStation 3. В России игра издаётся компанией «Новый Диск». Вторая по счёту игра, в которой главный герой — Вин Дизель (после Chronicles of Riddick).


title: The Wheelman

text: Действия игры происходит в Барселоне, где единственный закон — сила. Главный герой — Майло Берик, профессиональный водитель и одновременно агент под прикрытием. Озвучил его и дал свою внешность голливудский актёр Вин Дизель. Главному герою предстоит внедриться в преступный мир города и завоевать доверие местных бандитских группировок. В процессе игры вы будете сотрудничать с местными преступными группировками — бандой «Чулос Канальяс», румынской мафией и бандой Лос Лантос . Главная задача — предотвратить крупнейшее в истории Испании ограбление банка.


title: The Wheelman

text: В распоряжении окажется большое количество автомобилей, мотоциклов и других транспортных средств. Сильная сторона игры — зрелищные погони, в которых принимают участие большое количество автомобилей. Погони в игре выполнены в духе Burnout Paradise и  — всё вокруг взрывается, рушится, машины летят всмятку.


title: The Wheelman

text: Во время езды игрок может выполнять специальные приёмы — таран, ускорение, угон на ходу, прицельная стрельба и «Циклон» (машина разворачивается на 180° и игрок может вести прицельную стрельбу). Чтобы использовать эти способности (за исключением угона и тарана) вы должны накопить определённое количество «Внимания», которое игрок получает во время прыжков или при езде на очень высокой скорости. А для выполнения угона на ходу вы должны набрать высокую скорость, не замедляясь подъехать к нужной машине и удерживать правую кнопку мыши до тех пор, пока красная метка над угоняемой машиной не станет зелёной. После этого отпустите кнопку мыши и герой исполнит зрелищный трюк. Результат — у вас есть новая машина. Таран — самый простой приём. Всё, что для него требуется — лишь в нужный момент резко дёрнуть мышь в сторону, где находится враг и машина начнёт таранить его. Каждый из отдельных приёмов будет эффективен в определённой ситуации. «Циклон» нужно использовать, если машины врага сзади вас. Угон нужен, если ваша машина повреждена или вам нужно скрыться от полиции.


title: The Wheelman

text: Кроме погонь в игре присутствует пеший режим (как в Grand Theft Auto, или ). Игрок может свободно перемещаться по городу без машины и использовать огнестрельное оружие. При себе игрок может иметь лишь 2 оружия: пистолет с бесконечными патронами и сменное оружие (узи, HK MP5, АК-47, М4 или ручной пулемёт).


title: The Wheelman

text: Помимо миссий игрок также может выполнять дополнительные задания. Вы можете, например, принять участие в гонках. Цель — быть первым. В режиме «Угон» от вас требуется угнать определённые автомобили и отвести их в указанные места. В «Ярости» вы должны громить всё подряд — заборы, столбы, скамейки и другие автомобили. За это вам начисляются очки. Имеются специальные множители очков — определённый предмет. В «Такси» от вас требуется довести пассажира в определённую точку. В «Побеге» вы должны как можно скорее попасть в точку эвакуации — иначе вас убьют. В «Сделано на заказ» вы должны уничтожить машину противника любыми методами. За выполнение любого из заданий вам присваивается ранг — в зависимости от того, как быстро вы завершите задание. Самый высокий ранг «S» присваивается за очень быстрое прохождение (или за 1 место в «Автогонке» или за очень большое количество очков в «Ярость»). Остальные ранги — А, В и С. Ранг «С» — присваивается просто за завершение задания. Выполняя подобные миссии и получая за них ранг «S», вам открываются тайники с оружием и вы получаете улучшения для автомобиля: у вас увеличивается скорость, здоровье, время в режиме замедления, сила удара и т. п.


title: The Wheelman

text: В качестве врага в игре есть полиция. Если вы ездите неосторожно (крушите всё вокруг, давите пешеходов и т. д.), за вами начинается погоня. Чем хуже вы себя ведёте, тем больше полицейских машин и вертолётов гонятся за вами. Чтобы избавиться от преследования, вы должны как можно дальше уехать от так называемой «Зоны слежки» (как в GTA IV). Выехав или уйдя из неё, полиция оставит вас в покое спустя некоторое время.


title: The Wheelman

text: Одновременно с объявлением о видео-игре в феврале 2006 года, экранизация была объявлена с Вин Дизелем в главной роли и Рич Уилкс, работавшим с Дизелем на "xXx" (2002), он был нанят, чтобы написать сценарий. Режиссёром стал Джон Синглтон, создатель «Двойного Форсажа». Продюсировать картину будет «Лоренцо ди Бонавентура». «Paramount Pictures» и «MTV Films» объявили о совместной работе над проектом. Фильм будет продолжением видео-игры.


title: The Wheelman

text:
Игра была полностью переведена и озвучена компанией Lazy Games. Над русской версией работали:
Роли озвучивали:


title: The Wheelman

text:
Игра вызвала неоднозначную реакцию критиков и игровых изданий. Некоторые поставили ей высокие оценки, а некоторым игра не понравилась. Журналы, поставившие игре высокий балл признались, что игра имеет существенные недостатки. В первую очередь был раскритикован пеший режим, так как он был скучный, а перестрелки в нём выглядели вяло. Плюс ко всему был очень малый набор оружия. Midway Games заявили, что ввели в игру пеший режим для того, чтобы разнообразить геймплей и поэтому не уделили ему пристального внимания.
«Одним словом, Wheelman — это прежде всего великолепное зрелище. В нём нет такого невероятного внимания к деталям, как в Grand Theft Auto 4, или таких правдоподобных аварий, как в Burnout Paradise. Но здесь все служит тому, чтобы на экране постоянно было красиво. И ради этого приходится жертвовать реалистичностью и физикой. Положа руку на сердце, мы готовы это понять и простить: таких головокружительных погонь и такой концентрации спецэффектов в кадре больше нет ни в одной другой гоночной игре.» — журнал Игромания


title: Леженцев, Сергей Борисович

text: Серге́й Бори́сович Ле́женцев (; 4 августа 1971, Симферополь, Крымская область, УССР, СССР) — советский и украинский футболист, защитник. Выступал за сборную Украины.


title: Леженцев, Сергей Борисович

text: За сборную Украины сыграл 7 матчей. Дебют 16 октября 1993 года в товарищеском матче со сборной США.


title: Леженцев, Сергей Борисович

text: В высшей лиге Украины провёл 177 матчей, забил 5 мячей.


title: Леженцев, Сергей Борисович

text: В 2015 году возглавлял клуб «Беркут» из Армянска. В 2016 году стал тренером клуба «Бахчисарай» выступающего в Премьер-лиге КФС. С сентября 2017 года — главный тренер ялтинского «Рубина». 28 января был уволен с должности главного тренера «Рубина». В июле после вылета Рубина из Премьер лиги КФС в Любительский чемпионат Крыма снова стал главным тренером этого клуба.


title: Леженцев, Сергей Борисович

text: После присоединения Крыма к России принял российское гражданство. В 2018 году вступил в общественное движение Putin Team.


title: Чёрный Пит

text: Чёрный Пит () — помощник Синтаклааса, согласно легендам Нидерландов и Фландрии, доставляющий через трубу подарки послушным детям в День Святого Николая, то есть с 5 на 6 декабря, причём таких помощников у святого много.


title: Чёрный Пит

text: Изображается Чёрный Пит с чёрным или коричневым лицом, в шароварах и берете с пером. Также его часто изображают с чёрными кудрявыми волосами, золотыми серьгами и ярко красными губами (блэкфейс). Он носит с собой книжку, куда записаны плохие и хорошие поступки детей. Чёрный Пит приносит детям подарки, но также может выпороть хлыстом тех, кто плохо себя вёл, а некоторых особо провинившихся — увезти в Испанию.


title: Чёрный Пит

text: Происхождение персонажа не совсем ясно; скорее всего, он возник вследствие того, что на картинах цари, принёсшие Иисусу дары на Рождество, порой изображались в сопровождении экзотических слуг (на изображениях Святого Николая такие слуги появились в период после падения Гранады), в том числе — мавров. Изначально чёрный слуга у Святого Николая был один, причём он считался не то трубочистом с перемазанным лицом (ведь подарки доставляются через грязные от сажи трубы), не то демоном, которого святой заставил совершать только добрые поступки, не то просто освобождённым Николаем рабом, который из благодарности решил сопровождать святого в его странствиях. Другая гипотеза говорит, что в XVII и XVIII веке европейская аристократия считала шикарным иметь чернокожиx слуг. Так итальянские мальчики работали в Европе часто как трубочисты. Для своей работы они ползали по дымоходам, пользовались хлыстом и собирали сажу в мешки.


title: Чёрный Пит

text: До XVIII века нет никаких источников, которые доказывают, что у Святого Николая был слуга. В 1850 Ян Схенкман (нидерл. Jan Schenkman) написал детскую книгу с картинками ‘’Святой Николай и его Слуга’’ (нидерл. St. Nikolaas en zijn knecht), в которой первый раз появляется слуга Святого Николая (сейчас Синтааклааc). Эта книга является первой настоящей книгой о Синтаклаасе. Таким образом до 1850 г. о Чёрном Пите ещё нет речи. Сначала слуга Синтаклааса не имел в книге никакого имени. Только в 1859, в одной статье y слуги появилось имя Пит (нидерл. Pieter). С того момента слуга Синтаклаасa мгновенно стал популярным. Кроме того, Схенкман, придумал, что Синтаклаас приплывает в Голландию и во Фландрию на пароходе из Испании.


title: Чёрный Пит

text: Перед реформацией в Нидерландах в XVI веке 6 декабря в Нидерландах праздновали день епископа Святого Николая. После реформации были попытки отмены римско-католического праздника в реформатских протестантских регионах, но этот праздник довольно сильно укоренился. На протяжении многих лет содержание праздника постoянно менялось и меняется до сих пор. Так Святой Николай на лошади, который раздаёт подарки детям стал Синтаклаасом. С XIX века он награждал послушныx детей и наказывал непослушных. С того же периода все больше и больше внимания уделяется бедным детям. Потом на протяжении нескольких лет, когда издавались следующие издания первой книги о Синтаклаасе, Чёрный Пит становился более стереотипичным и чётким персонажем. Так в самых первых изданиях книги слуга Святого Николая не носил ещё никакого имени, ни своих типичных шаровар, берета и совсем не казался слугой. Все эти черты появились как раз в позднейших изданиях.


title: Чёрный Пит

text: В 1884 Чёрный Пит был уже известным персонажем в Амстердаме. Самая первая фотография с Чёрным Питом появилась 6 декабря 1892 года в журнале ‘Свой Очаг’ (нидерл. Eigen Haard). Синтаклаас и Чёрный Пит посетили в 1891 корабль голландского морского флота на Атлантическом океане.


title: Чёрный Пит

text: К 1895 имя Чёрный Пит получило широкое употребление. К концу XIX века на общественных празднованиях стали выступать несколько Чёрных Питов. Ежегодно растёт количество Чёрных слуг Синтаклааса. На торжественной встрече Синтаклааса в Амстердамe в 2013 году участвовало около 600 Чёрных слуг обоих полов, у которых была своя определённая задача, например, упаковка, транспорт, или вручение подарков и конфет. В песнях и рассказах, однако, говорится всё ещё только лишь об одном Чёрном Пите.


title: Чёрный Пит

text: В XX векe изображение Чёрного Пита продолжает изменяться. До второй половины XX века Чёрный Пит был болтливым и довольно плохим помощником Синтаклааса. Когда eвропейцы лучше познакомились с африканскими культурами, он превратился в немножко бестолкового помощника Синтаклааса. У него даже уменьшилось количество серёг.


title: Чёрный Пит

text: В XX веке образ Чёрного Пита как страшилища наказывающего детей начал пропадать. Если в XIX веке детям рассказывали, что Чёрный Пит шпионит для Синтаклааса весь год за детьми, послушные ли они или нет, тo в половине XX веке он стал настоящим другом детей. Сейчас Пит разносит и раздаёт мягкие пряники и подарки. У него есть ещё до сих пор свой мешок, но он уже не увозит с собой в нём детей. В мешке он носит маленькие конфетки, которые разбрасывает в толпе.


title: Чёрный Пит

text: Уже во второй половине XX века возникла дискуссия о его персоне, в которой в основном обсуждался чёрный цвет его кожи. Тот факт, что Чёрный Пит является чернокожим помощником Синтаклааса, считался непристойным явлением дискриминации. В 1981 Суринамско-голландское сообщество начало кампанию «Праздник Синтаклааса без Чёрного Пита». В 1986 году движение «Левый Суринам» безуспешно выступило за праздник Святого Николая без Чёрного Пита. В 1980-х годах Синтаклаас попросил по телевизору Чёрного Пита не брать с собой хлыст, нормально разговаривать и не вести себя по-дурацки.


title: Чёрный Пит

text: В 1990-х годах общественное движение «Чёрный Пит — Чёрное Горе» выступило за «разноцветных Чёрных Питов», но эта идея не достигла своей цели. С того момента типичные серьги у Чёрного Пита почти совсем исчезли. B последующие годы другие движения пытались бойкотировать официальные въезды Синтаклааса и Чёрного Пита в разные города, например, в Амстердам или в Гаудy.


title: Чёрный Пит

text: В 2013 ООН усмотрела в традиции Чёрного Пита признаки расизма. На взгляд ООН Чёрный Пит помощник Синтаклааса, то есть речь идёт о хозяине Синтаклаасе и его чёрном рабе. По мнению ООН эта традиция оскорбляет африканские народы и способствует стереотипам, что африканцы — это второсортные люди. В 2015 голландские власти вписали праздник Синтaклааса и Чёрного Пита в Национальный инвентарный лист духовного культурного наследия Нидерландов.


title: Чёрный Пит

text: Персонаж Чёрного Пита вызывает в обществе также крайние эмоции и мнения. Противники считают, что Чёрный Пит — это чистая форма дискриминации и расизма по отношению к чернокожим и африканской культурe. По их мнению, Чёрный Пит является результатом рабства и европейской колонизации. Сторонники считают Чёрного Пита традицией и частью культуры Нидерландов. По их мнению, Синтaклаас и Чёрный Пит самые лучшие друзья. Чёрный Пит стал чёрным потому что он лазит по дымоходам, и здесь нет никакой связи с рабством. Он даже стал частью политической борьбы в Голландии. Во Фландрии борьба за Чёрного Пита не идёт так сильно как в Нидерландах, хотя он так же важен для фламандцев, как и для голландцев. Там так же есть как противники, так и сторонники Чёрного Пита.


title: Йыван Кырла

text: Йыва́н Кырла́ (настоящее имя — "Кирилл Иванович Иванов", 17 марта 1909 — 3 июля 1943) — марийский советский киноактёр и поэт.


title: Йыван Кырла

text: Родился в деревне Купсола (ныне — Сернурский район Марий Эл) в бедной крестьянской семье. Его отец, Иван Семенович, был убит кулаками за активное участие в работе комбеда, мать Матрёна Якимовна осталась с тремя детьми. Жил в деревне, пастушил, батрачил, просил милостыню.


title: Йыван Кырла

text: Окончил школу первой ступени в Марисоле, поехал в Сернур для продолжения учёбы во второй ступени. Осенью 1926 года по путёвке Сернурского канткома комсомола Марийской автономной области направлен на учёбу в марийское отделение рабфака при Казанском университете.


title: Йыван Кырла

text: У Кырли (Кирилла) рано проявился интерес к поэзии, музыке, театру, кино. Почти ни один творческий студенческий вечер не обходился без его участия. Изучал творчество С. Есенина, В. Маяковского, А. Безыменского, А. Жарова, М. Светлова, читал наизусть их произведения. Преподаватели, заметив его незаурядные артистические способности, осенью 1929 года дали ему направление на актёрское отделение Государственного техникума кинематографии.


title: Йыван Кырла

text: В числе студентов национальных студий Кырла был приглашён для участия в массовых сценах при постановке первого звукового советского художественного фильма «Путёвка в жизнь». На рабочем просмотре первого эпизода фильма молодой актёр был выбран режиссёром Николаем Экком на роль вожака беспризорников Мустафы по кличке «Ферт». Параллельно с учёбой в техникуме Кырла около двух лет снимался в фильме. Многие произнесённые Мустафой реплики, взятые прямо из окружавшей его народной жизни, зрители растащили на поговорки: «Яблочка хотца!», «Ловкость рук и никакого мошенства»…


title: Йыван Кырла

text: После окончания кинотехникума актёр работал на студии «Востокфильм», в 1934—1936 годах участвовал в съёмках фильма «Наместник Будды» (режиссёр Евгений Иванов-Барков), где сыграл роль ламы. Во время съёмок вместе с творческим коллективом жил в Монголии. В начале 1937 года Кырла переехал в Йошкар-Олу и стал артистом Марийского государственного драматического театра, играл в спектаклях «Любовь Яровая», «Дубровский».