title: Норман, Крис

text:
Крис Норман о Дитере Болене:
В нашем турне по Германии мы выступали в Гамбурге. У нас был свободный день, и я организовал встречу с людьми из Intersong, чтобы познакомиться лично. Они спросили меня, могу ли я представить себе сотрудничество с Дитером Боленом. Я не знал тогда, кто он, но прослушал пару песен Modern Talking. Меня заинтриговало, и через 20 минут Дитер примчался на встречу. Удивительно приятный человек.


title: Норман, Крис

text: В 2014 году Крис записал дуэт с C. C. Catch под названием Another Night In Nashville.


title: Норман, Крис

text:
Норман познакомился со своей женой Линдой в 1967 году в городке Элгин, Шотландия и женился 16 марта 1970 года. Линда Норман — бессменная жена знаменитого музыканта — подарила ему пятерых детей: Брайан, Пол, Майкл, Стивен и Сьюзен Джейн. Есть также старшая дочь Шэрон, от девушки, с которой встречался Крис до знакомства с Линдой.
Благодаря этому факту, Крис Норман входит в мировую пятёрку многодетных музыкантов — отцов.
В течение последних 23 лет Крис и Линда вместе живут на острове Мэн. Супруги также имеют четырёх внуков: Дэниэл, Джек, Том, Бен. Дэниэл также живёт на острове Мэн, а Джек, Том и Бен живут в Англии.


title: День рождения (мультфильм)

text: «День рождения» — советский рисованный мультфильм  года. Экранизация дагестанской сказки режиссёров Валентины и Зинаиды Брумберг.


title: День рождения (мультфильм)

text: В одном дагестанском ауле, наблюдая, как дедушка записал в домовую книгу родившегося барашка, маленький мальчик Мурат с удивлением не нашёл в этой книге себя. Оказывается, повелось с давних времён, что днём рождения человека считается не тот день, когда он рождается бессильным, как барашек, а день, когда он "заслужит" своё рождение. В соседнем ауле Канатоходцев днём рождения человека считается тот день, когда он пройдёт по канату; в ауле Виноградарей — когда он соберёт свой первый урожай, а в их ауле Джигитов человек родится тогда, когда станет джигитом. И дедушка рассказал внуку легенду…


title: День рождения (мультфильм)

text:
В горном ауле жили два брата. Старший пас овец, а младший не знал ещё никаких забот. В те времена среди скал обитал злой Аждаха — чудовище, наводишее страх на всё живое. Однажды налетел он ураганом на старшего брата, который выпасал овец, но чабан успел укрыться с отарой в пещере. Разозлился Аждаха на находчивого чабана и завалил гигантским камнем вход, перекрывшим ещё и вытекающую горную речку, которая стала постепенно затапливать пещеру.
Узнав от соловья об этой трагедии, младший брат отправился на выручку.
С помощью своих друзей — тура, ягнёнка и соловья — ему удалось разыскать и перехитрить чудовище, похитив у него кольцо с драгоценными камнями, в которых заключалась его сила и сердце. С помощью этого кольца младший брат разбил камень, уничтожил Аждаха и освободил старшего брата с отарой из плена. Так маленький мальчик стал настоящим человеком.


title: День рождения (мультфильм)

text: Только совершив что-нибудь на благо людей, человек становится человеком.Мультфильм неоднократно выпускался на DVD в сборниках мультфильмов:


title: Relic Entertainment

text: Relic Entertainment — канадский разработчик компьютерных игр, специализирующийся на трёхмерных стратегиях в реальном времени и выпустивший ряд инновационных игр в этом жанре. В 2004 году студия была приобретена издательством THQ, после его банкротства в 2013 году была куплена Sega.


title: Relic Entertainment

text: Relic была основана в 1997 году в Ванкувере (Канада) Алексом Гарденом и Люком Молоней. Дебютная работа, "Homeworld", получила хороший прием и хорошо продавалась. Чуть позднее сторонней компанией Barking Dog Studios была создана игра "" по мотивам "Homeworld". В 2003 году был выпущено продолжение, "Homeworld 2".


title: Relic Entertainment

text: Следующей игрой стала "Impossible Creatures", изданная Microsoft в 2002 году. Игра, хоть и не получившая внимания, сравнимого с "Homeworld", была также успешна.


title: Relic Entertainment

text: 24 апреля 2004 года стало известно, что компанию приобретает издатель игр THQ за 10 млн долларов. После этого Relic выпустила "", стратегию, основанную на сеттинге Warhammer 40,000 компании Games Workshop. Сразу после успеха "Dawn of War" Relic выпустила дополнение "", в котором появилась новая фракция — Имперская Гвардия.


title: Relic Entertainment

text: 26 марта 2006 года вышла в свет единственная на данный момент игра Relic для консоли Xbox 360 "The Outfit".


title: Relic Entertainment

text: 11 сентября 2006 года вышла "Company of Heroes", стратегия о Второй мировой войне. Игра стала демонстрацией нового движка Essence Engine, разработанного силами самой компании. Движок содержал множество инновационных технологий, например HDR и динамическое освещение, использовал физический движок Havok, благодаря которому стало доступным разрушаемое окружение. Игра стала хитом продаж и была встречена критиками очень тепло, получив несколько наград «Игра года» и «Стратегия года» по версии нескольких изданий. Metacritic на основании 55 обзоров присудил игре рейтинг 93 %.


title: Relic Entertainment

text: Вскоре после этого было выпущено второе дополнение к "Dawn of War" — "", привнесший в оригинальную игру много нового: две новые фракции (Некроны и Тау), множество новых юнитов к существующим расам, артефакты и глобальную карту. Игра не требовала "Dawn of War" или "Winter Assault" для работы (хотя в мультиплеере, чтобы играть за некоторые расы требовались серийные номера предыдущих игр) и была признана лучшим дополнением 2006 года. Последнее дополнение к "Dawn of War", "" было разработано сторонней компанией Iron Lore Entertainment.


title: Relic Entertainment

text: В 2007 году вышло дополнение к "Company of Heroes" — "", в котором появились две новые армии — 2-я Британская армия и элитный немецкий бронетанковый корпус Waffen SS.


title: Relic Entertainment

text: В 2013 году после банкротства THQ студия пошла с молотка, и была продана Sega за $26,6 миллиона на 22-х часовом аукционе по продаже активов компании. Издательство ZeniMax Media также предлагало за неё $26,3 миллиона. 25 июня этого же года состоялся релиз "Company of Heroes 2". Права на серию игр "Homeworld" были приобретены компанией Gearbox Software.


title: Пратт, Виктория

text: Виктория Пратт (; род. 18 декабря 1970, Чесли, Онтарио) — канадская актриса и фотомодель.


title: Пратт, Виктория

text: Виктория Пратт родилась 18 декабря 1970 года в Канаде. Она является талантливой американской актрисой, сыгравшей множество различных ролей в популярных фильмах и сериалах.


title: Пратт, Виктория

text: Виктория Пратт родилась в Челси, Онтарио. Она всегда была веселым и активным ребёнком. Практически все своё свободное время Викки проводила на спортивной площадке. Её интересовали разные виды спорта, в особенности легкая атлетика, футбол и баскетбол. В футболе Виктория добилась наилучших результатов, и однажды даже приняла участие в школьном чемпионате.


title: Пратт, Виктория

text: Виктория Пратт является выпускницей Йоркского университета. В юности она задумывалась больше об анатомии, биологии, чем о кинематографе. Она получила диплом по кинезиологии.


title: Пратт, Виктория

text: В университете Викки была активной студенткой и старалась принимать участие в различных исследовательских акциях. Она вошла в число студентов университета написавших книгу по бодибилдингу.


title: Пратт, Виктория

text: Виктория Пратт очень красивая и обворожительная девушка. Благодаря своей шикарной и ослепительной улыбке она всегда имела множество поклонников. Однажды девушка познакомилась с главой изданий «Muscle Mag» и «Oxygen». Данная встреча стала роковой в её дальнейшей жизни и карьеры.


title: Пратт, Виктория

text: Викки получила предложение от своего воздыхателя и стала сниматься в этих журналах. Далее последовали небольшие роли в сериалах и учёба в Школе актёрского мастерства.


title: Пратт, Виктория

text: Свои первые роли Виктория Пратт сыграла в фильмах: «Зена - королева воинов», «Однажды украв», «Первая волна», «Наследство», «Любой ценой».


title: Пратт, Виктория

text: В 2000 году она начала сниматься в сериале «Клеопатра 2525». А в 2001 году она начала играть роль Шелимар Фокс в сериале «Мутанты Икс».


title: Пратт, Виктория

text: В 2005 году одной из ярких работ актрисы стала роль в сериале «Говорящая с призраками». Она проработала в этом проекте до 2008 года.


title: Пратт, Виктория

text: Викторию Пратт можно увидеть в фильмах: «Убийство на базе Президио», «Mayday», «Дом мертвых 2», «Смешной ад», «Монстр глубин», «Новый день», «Что такое любовь», «Братство крови». Среди лучших работ актрисы можно выделить роли в картинах «Эффект Мэллори» и «Her Fatal Flaw».


title: Пратт, Виктория

text: В 2007 году актриса начала сниматься в сериалах «Лунный свет» и «Жизнь как приговор». А в 2008 году она сыграла Марту Деннисон в телепроекте «Путешествие к центру Земли». В 2009 году в прокат выйдет фильм «Geraldine», где Викки предстанет перед зрителями в образе Джен Руссо.


title: Осада Эретрии

text: Осада Эретрии (490 до н. э.) — осада и взятие персидскими войсками греческого города Эретрии во время похода Датиса и Артаферна в Грецию.


title: Осада Эретрии

text: Первое персидское вторжение стало ответом на участие греков в Ионийском восстании, когда эретрийцы и афиняне послали силы в помощь городам Ионии, желавшим освободиться от персидского владычества. Эретрийцам и афинянам удалось захватить и сжечь Сарды, но затем они были вынуждены отступить с большими потерями. Персидский царь Дарий I решил отомстить Афинам и Эретрии.


title: Осада Эретрии

text: После того, как Ионийское восстание было окончательно разгромлено персами в битве при Ладе, Дарий стал строить планы по завоеванию Греции. В 490 году до н. э. он отправил военно-морские силы под командованием Датиса и Артаферна в Эгейское море, приказав подчинить Киклады, а затем провести карательные экспедиции против Афин и Эретрии. После успешной кампании в Эгейском море персы подплыли к Эвбее и осадили Эретрию. Осада длилась шесть дней до того, как пятая колонна из эретрийской знати сдала город персам. Город был разграблен, а население порабощено по приказу Дария. Пленные эретрийцы были отправлены в Персию и поселены в качестве колонистов в Киссии.


title: Осада Эретрии

text: После падения Эретрии персидский флот отплыл к Афинам и пристал в Марафонской бухте. Афинская армия двинулась против них и победила в знаменитой битве при Марафоне, которая положила конец первому персидскому вторжению.


title: Осада Эретрии

text: Причины первого персидского вторжения в Грецию берут своё начало в Ионийском восстании, которое является первым этапом греко-персидских войн. Тем не менее оно было также результатом долгосрочного взаимодействия между греками и персами. В 500 году до н. э. Персидская империя была ещё относительно молодой и очень экспансионистской, но восстания в подвластных землях были не так уж редки. Более того, персидский царь Дарий фактически был узурпатором и долгое время боролся с восставшими против него. Ещё до Ионийского восстания Дарий начал экспансию в Европе, подчинил Фракию и заставил Македонию вступить в союз с ним. Попытки дальнейшей экспансии в Грецию были неизбежными. Тем не менее Ионийское восстание стало прямой угрозой целостности Персидской империи, а для государств материковой Греции было потенциальной угрозой для их будущей стабильности.


title: Осада Эретрии

text: Ионийское восстание началось с неудачной экспедиции против Наксоса, которая была совместным предприятием персидского сатрапа Артаферна и тирана Милета Аристагора. Впоследствии Артаферн решил отстранить Аристагора от власти, но не успел это сделать, так как Аристагор отрёкся от престола и объявил о введении в Милете демократии. Другие ионийские города последовали его примеру (там устранили назначенных персами тиранов) и объявили свои города демократическими. Затем Аристагор обратился к полисам балканской Греции с просьбой о помощи, но только в Афинах и Эретрии согласились отправить войска.


title: Осада Эретрии

text: Причины, по которым Эретрия оказала помощь ионийцам, до конца не ясны. Возможно, главной причиной была экономическая: Эретрия была торговым городом, а её торговле мешало господство персов в Эгейском море. Геродот предполагает, что эретрийцы поддерживали повстанцев в благодарность за помощь милетян в войне против Халкиды.


title: Осада Эретрии

text: Афиняне и эретрийцы послали флот из 25 триер в Малую Азию на помощь повстанцам. Там греческой армии удалось сжечь нижнюю часть Сард. Но на этом успехи закончились, и на обратном пути, когда их преследовали персидские всадники, они понесли большие потери. Несмотря на то, что их действия были безрезультатными, эретрийцы и афиняне возбудили гнев Дария, и он решил отомстить обоим городам. В битве при Ладе (494 год до н. э.) основные силы ионийцев были разгромлены персидским флотом, а к 493 году до н. э. восстание было полностью подавлено. Во время восстания Дарий расширил границы империи до островов на востоке Эгейского моря и Пропонтиды, которые не были персидскими владениями до восстания. После его подавления персы начали планировать, как им ликвидировать угрозу, исходящую от Греции, и наказать Афины и Эретрию.


title: Осада Эретрии

text: В 492 году до н. э. Дарий послал экспедицию в Грецию под командованием Мардония. Мардоний повторно завоевал Фракию и заставил Александра I Македонского вступить в союз с Персией, но из-за крушения флота экспедицию пришлось закончить. В 490 году до н. э. Дарий решил отправить флот во главе с Артаферном (сыном сатрапа Лидии) и мидийцем Датисом. Мардоний был ранен в предыдущей кампании и впал в немилость. Цели похода были следующие: завоевать Кикладские острова, наказать Наксос (который отразил нападение персов в 499 году до н. э.), а затем заставить Афины и Эретрию подчиниться или разрушить эти города. Персы взяли Наксос, а в середине лета подплыли к Эвбее.


title: Осада Эретрии

text: Когда эретрийцы узнали, что персы собираются напасть на них, они обратились к афинянам с просьбой прислать подкрепление. Афиняне ответили согласием и отправили 4000 афинских колонистов из эвбейского города Халкида на помощь эретрийцам. Эти колонисты были поселены в Халкиде после победы Афин над Халкидой около 20 лет назад. Однако, когда эти афиняне прибыли в Эретрию, один влиятельный эретриец, Эсхин, посоветовал им уйти. Афиняне последовали совету Эсхина, «переправились в Ороп и спаслись».


title: Осада Эретрии

text: Эретрийцы не смогли выработать чёткого плана действий; по словам Геродота, «они призвали на помощь афинян, но согласия между ними не было». Предлагалось три разных плана — одни хотели сдаться персам, стремясь извлечь из этого пользу, другие хотели бежать в горы на Эвбее, а третьи хотели сражаться. Однако, когда персы высадились на их территории, было принято решение не покидать города и попытаться выдержать осаду.


title: Осада Эретрии

text: Геродот не приводит данных о численности эретрийцев. Предположительно, в обороне города участвовало большинство граждан города, но численность населения Эретрии неизвестна.


title: Осада Эретрии

text: Согласно Геродоту, отправленный Дарием флот состоял из 600 триер. Геродот не приводит данных о численности персидской армии, лишь заявив, что пехота была «многочисленным и прекрасно снаряжённым войском». Что касается других древних источников, поэт Симонид, ещё один современник событий, называет цифру 200 тыс., в то время как более поздний писатель, римлянин Корнелий Непот писал о 200 тыс. пехоты и 10 тыс. всадников, из которых только 100 тыс. сражались в битве, Плутарх и Павсаний называют цифру 300 тыс., также как и словарь Суда. Платон и Лисий утверждали, что персов было 500 тыс., а Юстин — 600 тыс..


title: Осада Эретрии

text: Современные историки оценивают численность пехоты от 20 тыс. до 100 тыс. с консенсусом, возможно, 25 тыс.; численность всадников они определяют как 1000 человек.


title: Осада Эретрии

text: Эретрийцы избрали стратегию обороны. Во всяком случае, так как персидская армия только два раза терпела поражение в прошлом веке, а греки боролись с персами пока что безуспешно, это, вероятно, было разумной стратегией. Так как персы прибыли на кораблях, вполне вероятно, что у них было мало осадных машин.


title: Осада Эретрии

text: Персы пристали к берегу в трёх разных местах, высадились и направились прямо к Эретрии. Затем они начали осаду города. Вместо того, чтобы пассивно осаждать город, персы, похоже, энергично атаковали стены. Геродот писал, что борьба была ожесточённой, и обе стороны понесли тяжёлые потери. Тем не менее после шести дней боёв два знатных эретрийца, Евфорб и Филагр, открыли ворота персам. Персы вошли в город, разграбили его, сожгли храмы и святилища в отместку за сожжение Сард. Те граждане, которые были захвачены в плен, были обращены в рабство по приказу Дария.


title: Осада Эретрии

text: Персы пробыли у Эретрии несколько дней и поплыли к побережью Аттики. Персы оставили пленных эретрийцев на острове Эгилия перед высадкой в Марафонской бухте в Аттике. Следующей целью персов были Афины. Афиняне двинулись из своего города против персидских войск и заблокировали выходы из Марафонской равнины. Через несколько дней афиняне и присоединившиеся к ним платейцы, наконец, решили напасть на персов и одержали победу в знаменитой битве при Марафоне. После боя выжившие персы бежали к своим кораблям, взяли эретрийцев с Эгилии, а затем отплыли обратно в Малую Азию.


title: Осада Эретрии

text: Когда персидский флот прибыл в Малую Азию, Датис и Артаферн передали пленных эретрийцев Дарию. Он не причинил им вреда и поселил их в городе Ардерикка в Киссии. Они жили там, сохраняя свои обычаи и язык, и в то время, когда Геродот писал свою «Историю», и когда Александр Македонский завоёвывал Персию.


title: Керкинский округ

text: Керкинский округ — единица административного деления Туркменской ССР, существовавшая с декабря 1924 по июль 1930 года и с февраля 1933 по ноябрь 1939. Административный центр — город Керки.


title: Керкинский округ

text: Образован в 1924 году на территории бывшего Керкинского вилайета Туркменской АО Бухарской НСР.


title: Керкинский округ

text: Изначально делился на 4 тумена: Керкинский, Кизыл-Аякский, Халачский, Ходжамбасский.


title: Керкинский округ

text: В январе 1925 вместо туменов было образовано 6 районов: Келифский, Керкинский, Кизыл-Аякский, Ташрабадский, Халачский, Ходжамбасский. В конце года образован Карлюкский район.


title: Керкинский округ

text: В августе 1926 упразднены Келифский и Ташрабадский районы, создан Чаршангинский район.


title: Керкинский округ

text: Округ упразднён в июле 1930, как и большинство округов СССР. Районы переданы в прямое подчинение Туркменской ССР.


title: Керкинский округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 128,3 тыс. чел. В том числе туркмены — 81,5 %; узбеки — 13,9 %; русские — 3,0 %.


title: Керкинский округ

text: Вновь округ был образован в феврале 1933 в качестве пограничного округа (которые тогда создавались вдоль границ СССР).


title: Керкинский округ

text: Включал 7 районов: Бурдалыкский, Карлюкский, Керкинский, Кизыл-Аякский, Халачский, Ходжамбасский, Чаршангинский.


title: Керкинский округ

text: Упразднён в ноябре 1939 в связи с введением областного деления в Туркменской ССР.


title: Махинация

text: Махинация (из «механизм, уловка, ухищрение») — совокупность действий, направленных на получение выгоды нечестным способом.


title: Махинация

text: Синонимы: афера, жульничество. "Махинацией" обычно называют несколько действий (афера, жульничество, мошенничество, обманная комбинация), а не единичное действие (уловка, проделка). Также "махинация" означает тихую операцию (без лишних свидетелей, в узком кругу махинаторов). Человек занимающийся этим называется — Махинатор.


title: Махинация

text: Для преступлений богатых часто используют предложенный Э.Сазерлендом термин «беловоротничковая преступность». Им обозначают такие корыстные преступления, которые могут совершать в основном состоятельные люди: неуплата налогов, нелегальные торговые сделки, "махинации" с ценными бумагами и земельной собственностью, растраты, изготовление и продажа опасных для жизни продуктов, загрязнение окружающей среды.


title: Махинация

text: В результате поглощения большого числа компаний в США образовались крупные фирмы — конгломераты, состоящие из предприятий, не имеющих между собой никаких функциональных связей. Возникновение их связано с различного рода спекуляциями, аферами и "махинациями", в которых участвовали многие банки и взаимные фонды. Кризис, разразившийся в 1969, сказался на конгломератах, вынудив их распродать часть своих активов.


title: Махинация

text:
Польский: "machinacja" — махинация, происки,
Французский: "machination" — махинация, хитрый замысел; козни, происки
Латинский: "machinatio" — хитрость, уловка, ухищрение; искусное устройство, механизм, от "machinor" — придумывать, замышлять, от "machina" — устройство; приём, уловка, хитрость.
Греческий "mekhane" (дор. "makhana") — вымысел, хитрость; орудие, машина.


title: Махинация

text:
Это одна из самых крупных махинаций для демонстрации значения слова.
Джордж Болдуин Селден (1846—1922), юрист из г. Рочестер, штат Мичиган.
В конце 1870-х годов он заявил об изобретении «уличного локомотива». Если верить Селдену, он задумал самодвижущийся экипаж ещё во времена Гражданской войны в США, но в реальную конструкцию свой замысел так и не воплотил. Возможно поэтому, подав первую заявку на патент аж в 1877 году, он смог получить последний только спустя восемнадцать лет в 1895 году, когда каждый мог убедиться в том, что такие игрушки действительно ездят. Однако он отлично поднаторел в законах и его последняя заявка оказалась сформулирована настолько филигранно, что под неё подходил практически любой автомобиль.
Селден запатентовал конструкцию авто, как таковую, с описанием общей компоновки и принципов действия: в патенте за № 549.160 в частности, значилось, что изобретён «безлошадный экипаж, с лёгкими колёсами и багажником, лёгкий в управлении и производящий достаточно энергии для своего передвижения».
Последствия были фантастическими. В 1903 году по итогам процесса суд не только заставил одну компанию заплатить Селдену плату за патент, но и обязал автопроизводителей создать ассоциацию, чтобы регулировать использование патента. Члены созданной вскоре «Ассоциации лицензированных автопроизводителей» (Association of Licensed Automobile Manufacturers — ALAM) приобрели патент у Селдена и должны были отчислять его обладателю 1,25 % выручки с каждой продажи автомобиля, включая импорт. Никакого «автомобиля Селдена» по-прежнему не существовало, зато старость законника была явно обеспечена.
Занятно, что автопроизводители смирились с этим узаконенным безобразием.


title: Blood Chit

text: Blood Chit (дословно с английского: "кровавый талон"; перевод по смыслу: "«документик, спасающий кровь»") — часть военного снаряжения, используемая в военной авиации США для оповещения "неанглоязычного" населения союзных или нейтральных территорий о национальной принадлежности военного лётчика в случае его аварийной посадки.


title: Blood Chit

text: Идея подобного оповещения появилась в 1793 году, когда французский воздухоплаватель Бланшар совершал демонстрационные полёты в США — в частности, перелёт из Филадельфии, штат Пенсильвания в Дептфорд, штат Нью-Джерси.


title: Blood Chit

text: Поскольку место посадки монгольфьера во время этого перелёта предсказать было невозможно, а Бланшар не говорил по-английски, президент Джордж Вашингтон выдал ему сопроводительное письмо, обращённое ко всем американским гражданам и обязывающее их способствовать возвращению Бланшара в Филадельфию.


title: Blood Chit

text: Во время Первой мировой войны английские лётчики из "Королевского Лётного Корпуса", действующие в Индии и Месопотамии, во время полётов имели при себе так называемые "«goolie chit»" — куски ткани с напечатанными на четырёх местных языках обещанием вознаграждения каждому, кто доставит целым и невредимым лётчика обратно в часть.


title: Blood Chit

text: Слово «goolie» на сленге обозначало яички: в районах использования этих предметов амуниции среди местных племён был обычай оставлять пленников в качестве прислуги — предварительно кастрировав.


title: Blood Chit

text: Широкое распространение в ВВС США "blood chit" получили во время Второй мировой войны, когда американским лётчикам (в том числе и добровольцам) приходилось действовать в Юго-Восточной Азии (China-Burma-India Theater, CBI).


title: Blood Chit

text: Было несколько вариантов подобных обращений. В "Американской Добровольческой Группе" (AVG) использовались прикрепляемые на спину шёлковые "blood chit’s" с такой надписью:


title: Blood Chit

text: В дальнейшем "blood chit" применялись в Корейской, Вьетнамской войнах, а также в прочих зонах военных действий.


title: Blood Chit

text: Современные "blood chit", кроме надписи, содержат также некоторое количество денег.


title: Кубок УЕФА 1975/1976

text:
Кубок УЕФА 1975/76 — пятый розыгрыш кубка УЕФА.
В финале Кубка УЕФА-1975/76 между «Брюгге» и «Ливерпулем» на кону стояло многое. Обе команды к тому моменту уже обеспечили себе золото в национальных первенствах и мечтали пополнить собственную коллекцию трофеев. В пользу «Ливерпуля», завоевавшего Кубок УЕФА тремя годами ранее, говорил богатый опыт еврокубковых баталий, но «Брюгге», демонстрировавший по ходу турнира весьма уверенную игру, был полон решимости бросить вызов фавориту.
В финале «Ливерпуль» переиграл «Брюгге» с общим счетом 4:3


title: Две головы лучше, чем ни одной

text: «Две головы лучше чем ни одной» () — финальная, полнометражная серия ситкома «Кенан и Кел».


title: Две головы лучше, чем ни одной

text: Семья Кенана Рокмора решила отправиться в путешествие по стране на автомобиле. Родители Кенана категорически отказывались взять Кела с собой, но смекалистые Кенан и его сестра Кайра спрятали Кела в багажнике. Когда незваный попутчик был обнаружен, было уже слишком далеко от дома.


title: Две головы лучше, чем ни одной

text: Машина Рокморов неожиданно ломается в пути, и Кенан и Кел отправляются за помощью. Но они ещё не знают, что городок, в который они вошли, является логовом Всадника без Головы, который не прочь получить головы героев в своё распоряжение.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: Конфликт в Македонии — интенсивные межэтнические столкновения между македонцами и албанскими сепаратистскими группировками с января по ноябрь 2001 года. Формально завершился подписанием Охридского соглашения 13 августа 2001 года.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: Существенное албанское меньшинство появилось на территории современной Македонии во времена Османской империи. В 1968 году в соседнем Косово прошли албанские волнения, которые перекинулись на Македонию — 22 декабря 1968 года в Тетово на улицы вышли около 200 албанцев, которые разбили несколько витрин и вывесили албанский флаг на здании общинного комитета Союза коммунистов Македонии, после чего были возбуждены 87 уголовных дел. В 1980-е года в Союзной Югославии в сербском Косово власти предпринимали против албанского меньшинства сильные репрессивные меры. Аналогичные меры предпринимались властями и в Македонии.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: На момент распада Югославии в 1991 году в Македонии албанцы составляли 21 % населения, или 427 000 человек. Албанцы бойкотировали референдум о независимости Македонии 8 сентября 1991 года. В январе 1992 албанское меньшинство на собственном референдуме высказалось за автономию албанских районов республики.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: Ситуацию усугубило прибытие более 200 тысяч албанских беженцев из Косова.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: После того, как в 1996—1999 годах на юге соседней Сербии действия албанской Армии Освобождения Косова (АОК) увенчались успехом, и в край были введены международные миротворческие силы, в албанской Македонии по образцу АОК начали создаваться албанские вооружённые формирования под руководством Али Ахмети. Объединение этих организаций получило название Армия национального освобождения. В январе 2001 года боевики начали активные действия.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: В начале 2001 года на северо-западе страны участились случаи нападений на полицию и военных. Поначалу македонские силы безопасности ничего не предпринимали против албанских формирований. Однако местные македонцы потребовали защитить их, или они были готовы сами закупать оружие и давать отпор албанцам. Столкновения македонцев и албанцев стали постоянными, и обстановка в албанских анклавах стала накаляться. Серьёзные столкновения албанских сепаратистов и македонских сил безопасности произошли в Тетово.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: 21 июня 2001 в 4:30 македонские силы безопасности начали решительное наступление на Арачиново (использовалась артиллерия). Не ожидая нападения террористы не дали особого сопротивления, македонские войска вошли в Арачиново. Боевые действия продолжалось бесперебойно до 25 июня. Силы сепаратистов и правительство подписали договор о перемирии, а силы НАТО помогли вывести всех мятежников из Арачиново.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: Группа офицеров планирования НАТО прибыла в Македонию 14 августа — на следующий день после подписания соглашения между правительством и представителями албанского меньшинства. Передовой отряд британских миротворцев численностью 400 человек разместился в Скопье 17 августа. 22 августа было развёрнуто ещё 3100 военных. Операция официально началась 22 августа в 14:00 по московскому времени. Операцией руководил генерал-майор Гуннар Ланге. По плану солдаты НАТО должны были собрать и уничтожить оружие боевиков, но только то, что было им передано. Они не имели полномочий на проведение обысков и изъятие оружия или боеприпасов. Реально сбор оружия начался 27 августа в населённом пункте Нишкутак. В тот же день от ранений, полученных накануне в ходе столкновения с албанскими экстремистами, скончался британский военнослужащий из состава миротворческих сил. НАТО объявило об окончании операции 26 сентября 2001 года. Албанские боевики сдали 3,3 тыс. единиц оружия. С 27 сентября начался вывод войск НАТО, большинство миротворцев покинуло Македонию.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: В ноябре того же года между албанскими боевиками и македонским правительством было достигнуто соглашение о перемирии. По нему албанские вооруженные формирования разоружались, а македонское правительство обязывалось расширить права албанского населения. В договоре также была прописана новая децентрализованная система македонского государства.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: После конфликта 2001 года в Македонии также происходили выступления повстанцев (в основном на севере страны). Конфликты не достигали критического уровня, не требовали вмешательства международного сообщества и разрешались правительством Македонии.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: 7 ноября 2004 года в Македонии прошел референдум о статусе и привилегиях этнических албанцев. Референдум провалился из-за низкой явки, но вызвал общественный резонанс в стране и подъём националистических сил.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: В конце 2008 года Али Ахмети — лидер партии ДСИ (Демократический союз за интеграцию), заявил, что НЛА готова возобновить действия, если македонские политики будут проводить курс на централизацию государства и притеснять албанское меньшинство.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: Обстановка не перестала быть напряженной и из-за косовского прецедента, в результате которого Косовский край объявил о своей независимости. Во многом из-за противоречий между албанцами и македонцами внутри страны в октябре 2008 года Македония официально признала Косово.


title: Конфликт в Македонии (2001)

text: 9 мая 2015 г. группа албанских боевиков напала на македонских полицейских в городе Куманово. По разным данным, террористов насчитывалось от 40 до 70 человек, они были вооружены автоматическим оружием, гранатами, снайперскими винтовками и гранатомётами и оказали ожесточенное сопротивление. В результате боёв 14 боевиков были убиты, 30 сдались. Стражи порядка потеряли 8 человек, ранены около 37. Погиб один мирный житель, несколько было ранено. Оставшаяся часть боевиков покинула дома, правительство продолжило поиск сбежавших боевиков.


title: Анка-пулемётчица

text: Анка-пулемётчица — вымышленный персонаж фильма братьев Васильевых «Чапаев», снятого по мотивам романа Дмитрия Фурманова «Чапаев» и воспоминаниям участников событий, женщина-красноармеец, командир пулемётного расчёта из ближайшего окружения начдива РККА Чапаева. Роль Анки в кино исполнила Варвара Мясникова.


title: Анка-пулемётчица

text: В фильме Анка представлена как смелая, активная и решительная девушка. Она прибывает в дивизию Чапаева вместе с Фурмановым в отряде иваново-вознесенских ткачей (то есть является иваново-вознесенской работницей); обучается владению пулемётом у ординарца Чапаева Петьки, с которым у неё возникает роман; во время последнего боя Чапаев, желая спасти Анку и Петьку, посылает их в расположение основных сил дивизии с сообщением о нападении, но Петька отказывается покидать командира, Анка же выполняет поручение.


title: Анка-пулемётчица

text: Сталин первую версию фильма забраковал и приказал переделать так, чтобы в фильме были четыре главных персонажа:Братьям Васильевым пришлось перекраивать фильм согласно рекомендациям вождя.


title: Анка-пулемётчица

text: Доподлинно неизвестно, кто на самом деле послужил прототипом главной героини фильма.


title: Анка-пулемётчица

text:
Евгения Чапаева, правнучка легендарного начдива Василия Ивановича Чапаева, утверждает, что на роль прототипа претендовала консультант фильма и жена Фурманова Анна (в девичестве Стешенко). Тем не менее, Евгения считает, что прототипом послужила другая женщина:
… создателям фильма случайно попалась публикация о санитарке Марии Андреевне Поповой, которая во время одного из боёв подползла к раненому пулемётчику, а он, пригрозив её пристрелить, заставил стрелять из «Максима». Мария Попова, по её словам, закрыв глаза, нажала на гашетки пулёмета, а сам солдат здоровой рукой управлял стволом пулемёта. Этот случай и использовали постановщики в своём фильме. А на том, чтобы героиню звали Анной, настоял Фурманов. Так и появилась Анка-пулемётчица. За право называться прообразом героини фильма Мария Попова и Анна Фурманова даже собирались судиться. Но Комитет партийного контроля приоритет признал всё-таки за бывшей санитаркой.
Чапаева, Клавдия Васильевна, дочь красного комдива описывает этот случай так:


title: Анка-пулемётчица

text: Во время одного из боёв Мария, как обычно, принесла пулемётные ленты расчёту «Максима». Пулемёт безнадёжно молчал — прямым попаданием вражеского снаряда второй номер был убит, а пулемётчик тяжело ранен. Придя в сознание, красноармеец приказал Марии:


title: Анка-пулемётчица

text: — Ложись рядом и нажимай на эту кнопку, а я здоровой рукой пулемёт водить буду.


title: Анка-пулемётчица

text: — Ты что, с ума сошёл? Я боюсь, — отказалась Мария и попыталась уйти.


title: Анка-пулемётчица

text: Выстрелив из «Нагана», пулемётчик предупредил девушку:


title: Анка-пулемётчица

text: — Следующая пуля — тебе.


title: Анка-пулемётчица

text:
Что делать — легла, отвернулась, зажмурилась и давай поливать колчаковцев свинцовым ливнем. Так Мария Попова стала пулемётчицей. А Анкой её назвали в честь главного консультанта картины, жены Дмитрия Фурманова — Анны Никитичны.
Несколько другое мнение у сына Анны Стешенко-Фурмановой от второго брака Анны (после смерти Фурманова) с Лайошом (Людвигом) Гавро — национальным героем Венгрии или, как его ещё называли, «венгерским Чапаевым».


title: Анка-пулемётчица

text:
… Анки-пулемётчицы в реальной жизни не существовало. Этот образ придуман Васильевыми — создателями знаменитого кинофильма «Чапаев». При встрече с мамой они настояли: мол, нужен образ героини гражданской войны. И назвали её именем моей матушки…
Анна Стешенко, как и Мария Попова, пулемётчицей никогда не была. В Первую мировую войну, закончив курсы медсестёр, стала сестрой милосердия в санитарном поезде. Её начальником был прапорщик Дмитрий Фурманов, с которым она и вступила в свой первый брак. В 1919 году Стешенко была заведующей культпросветом политотдела 25-й дивизии, комиссаром которой был её муж. Командир дивизии Чапаев влюбился в неё, это вызвало конфликт между ним и Фурмановым, в результате которого Фурманов, незадолго до гибели Чапаева, был переведён из дивизии на Туркестанский фронт.


title: Аллегория Живописи

text: «Аллегория Живописи» — картина голландского живописца Яна Вермеера Дельфтского из собрания Музея истории искусств в Вене (музейное название: «Искусство живописи»; также известна как «Мастерская художника», «Художник и модель»).


title: Аллегория Живописи

text: Картина была создана Вермеером для украшения своей мастерской и настолько высоко ценилась художником, что он не расставался с нею до самой смерти, несмотря на бремя долгов. В описи имущества Вермеера, составленной его вдовой Катариной Болнес в 1676 г., картина была названа «De schilderkunst» («Искусство живописи»), и по мнению австрийского историка искусства Ганса Зедльмайра это название дал картине сам Вермеер. В описи сообщалось и о предсмертной воле художника сохранить картину в семье, что свидетельствует о его особом отношении к этому произведению. Во избежание продажи полотна кредиторам вдова отказала картину матери, что было оспорено душеприказчиком Вермеера Антони ван Левенгуком, и в 1677 г. на аукционной распродаже в Делфте картина перестала быть собственностью семьи.


title: Аллегория Живописи

text: Новым владельцем произведения стал коллекционер из Делфта Якоб Абрамс Диссюс, после его смерти оно было продано на аукционе 1696 г. Покупатель остался неизвестным, в дальнейшем картина принадлежала Герарду ван Свитену, затем перешла к его сыну, голландскому дипломату барону Готфриду ван Свитену (1733—1803). К этому времени сведения об авторстве Вермеера, малоизвестного в ту пору, были утрачены, и картину выдавали за работу Питера де Хоха, подделав его подпись. После смерти ван Свитена, в 1813 г. полотно Вермеера (как произведение Питера де Хоха) приобрёл богемский граф Иоганн Рудольф Чернин, и впоследствии оно стало публично экспонироваться в картинной галерее венского дворца графов Черниных.


title: Аллегория Живописи

text: В 1860 г. директор Берлинской королевской картинной галереи Г. Ф. Вааген выявил авторство Вермеера, и к началу XX в. слава и ценность вермееровского шедевра многократно выросли вместе с репутацией его автора как одного из величайших мастеров «Золотого века голландской живописи». В 1930-х картиной совместно владели граф Евгений Чернин (1892—1955) и его племянник Яромир Чернин (1908—1966). С предложением о приобретении картины к ним обращался американский миллионер Эндрю Меллон, но законодательство Австрии не позволяло получить разрешение на вывоз национального достояния из страны. Однако после Аншлюса правовая ситуация изменилась, интерес к шедевру Вермеера проявил известный любитель живописи, Геринг, а затем Чернины продали картину самому Гитлеру. Картина была приобретена в октябре 1940 г. для запланированного Музея фюрера в Линце.


title: Аллегория Живописи

text: Зимой 1943/1944 произведение Вермеера вместе с другими особо ценными предметами искусства было помещено в безопасное место в туннелях соляных шахт близ Альтаусзе. Весной 1945 г. американское командование передало «коллекцию Гитлера» в Мюнхенский сборный пункт культурных ценностей, и в 1946 г. картина Вермеера была отдана австрийским властям — в Венский музей истории искусств. В послевоенные годы Яромир Чернин предпринимал неоднократные попытки вернуть картину в свою собственность, поэтому лишь в 1958 г. полотно Вермеера было окончательно переведено из временного статуса в постоянную коллекцию музея.


title: Аллегория Живописи

text: На картине изображена жанровая сцена «в мастерской художника»: ему позирует молодая женщина в причудливом одеянии и с лавровым венком на голове. В одной её руке книга, в другой — тромбон. Художник сидит перед холстом, держит в руке кисть и опирается на муштабель, «но не пишет в этот момент, а поворачивается (это заметно по прядям его волос), бросая беглый взгляд на модель». Его работа над произведением ещё в самом начале — холст почти не заполнен, на нём лишь появляется изображение лаврового венка. Натурщица полуобернулась лицом к художнику, но глаза её опущены. Тяжёлый занавес отведён в сторону, приоткрывая зрителю вид происходящего, но вместе с удерживающим его стулом остается кулисой, границей пространства мастерской.


title: Аллегория Живописи

text: Изображённый интерьер во многом повторяет сложившуюся в работах Вермеера схему, «со столом с левой стороны у окна, откуда льются освещающие комнату солнечные лучи, с красивой кладкой плиточного пола». Само окно остается невидимым, его заслоняет экзотический драгоценный занавес, который вносит в жанровую, будничную сцену торжественно-приподнятое звучание. Его поддерживает парадный костюм художника:


title: Аллегория Живописи

text: «Обращает на себя внимание костюм живописца — дублет с полосатыми плиссированными рукавами. Он принадлежит к “бургундскому” типу одежды, архаичной для середины XVII в. Подобные дублеты и головные уборы в виде широкого черного берета вышли из моды ещё в конце прошлого столетия, однако голландские мастера делают их “униформой” художников в своих картинах постоянно. В XVII в. эти архетипы становятся своеобразным атрибутом живописца».


title: Аллегория Живописи

text: Условное одеяние модели — драпирующий платок и венок на голове — представляет фигуру в виде аллегории Славы, этому же служат тромбон и книга в её руках. Между художником, моделью и занавесом, на столе устроен «тематический натюрморт» — но это не обычные предметы ремесла, а символические атрибуты «искусства живописи»: крупная гипсовая маска (символ подражания), стоящий книжный том (трактат, содержащий теоретические правила) и раскрытый альбом с рисунками.


title: Аллегория Живописи

text: Замыкающую интерьер стену украшает большая географическая карта, это самая большая карта из всех, изображавшихся Вермеером. По её верхнему бордюру идет латинская надпись, фрагментарно заслонённая свисающей с потолка люстрой: «NOVA XVII PROV [IN] CIARUM [GERMAINIAE INF] ERI [O] RIS DESCRIPTIO ET ACCURATA EARUNDEM… DE NO [VO] EM [EN] D [ATA]… REC [TISS] IME EDIT [AP] ER NICOLAUM PISCATOREM».


title: Аллегория Живописи

text: Прототипом изображения считают «Новую карту семнадцати провинций Нидерландов» (включающей Германию), изданную известным картографом Николасом Янисом Висхером (Пискатором) или его сыном Николасом Висхером Младшим. По бокам вермееровской карты — вертикальные ряды изображений голландских городов. В левой части представлены Брюссель, Люксембург, Гент, Берген в Хеннегау, Амстердам, Намюр, Леуварден, Утрехт, Цутфен и Гаага. Справа — Лимбург, Неймеген, Аррас, Дордрехт, Мидделбург, Антверпен, Мехелен, Девентер, Гронинген и Тхоф ван Брабант в Брюсселе. Возможно, в левом нижнем углу изображён Делфт, а не Гаага. Справа от модели, в кайме над незаполненным нижним бордюром карты — подпись художника: "I Ver-Meer".


title: Аллегория Живописи

text: Благодаря своеобразию этого предметного ряда жанровая сцена «художник рисует модель, изображающую аллегорию Славы» сама приобретает вид аллегории: «Искусство живописи — Слава — Голландия».


title: Аллегория Живописи

text: Среди произведений зрелого и позднего периодов творчества Вермеера эта картина выделяется своими более крупными размерами, что свидетельствует о постановке художником задачи большей «образной масштабности, нежели в обычном для него круге полотен на жанровые сюжеты». Создание возвышенного предметного антуража — самый наглядный, действенный, хотя и поверхностный способ решения этой задачи. Менее броскими, но более глубокими и содержательно-богатыми средствами художника являются его композиционные построения, и Вермеер демонстрирует в этой картине особенное мастерство живописца. При этом он создаёт свободное единство разноплановых мотивов и акцентов, а не выстраивает изображение вокруг какой-то одной композиционной доминанты, и даже перспективную точку схода помещает в нейтральное место — на стене, слева от натурщицы, под деревянным шаром нижней перекладины карты.


title: Аллегория Живописи

text: «Фигурные мизансцены, предметные и пространственные элементы — весь комплекс воплощенных в картине мотивов облечен в ясное построение, свободное и вместе с тем нерушимое в своей абсолютной композиционной безупречности. Как это свойственно Вермеру, в композиционно-пластической структуре картины присутствует и музыкальное начало: доминирует не повествование, не динамическое действие, а словно бы длящееся во времени общее состояние, в котором определённые образно-тематические сгустки обретают изобразительное воплощение».


title: Аллегория Живописи

text:
Одним из таких «сгустков» становится яркий свето-теневой контраст, образующий фигуру заострённого узкого треугольника между занавесом, вертикальным обрезом карты и тромбоном в руке девушки. Освещённый фрагмент белой стены, создающий сильное визуальное напряжение, не имеет прямого сюжетного или аллегорического значения. Это одна из заметных и требующих осмысления живописных метафор, которыми наполнена эта картина. В их ряду и отмеченный (но не разгаданный) Е. И. Ротенбергом парадокс размера фигуры художника: «Соотносительно с окружением она выглядит масштабно вполне соразмерной, но, если представить ее не сидящей, а в полный рост, то она неожиданно гигантски вырастает, достигая высоты люстры». В иных случаях ключ к живописной метафоре отыскивается, как в противоположной ситуации — с фигурой натурщицы: «Фигура девушки-модели уменьшена в большей мере, нежели этого требует реальная перспектива, — эффект, усиливающий впечатление не только ее физической, но и образно-смысловой отделённости от окружающего». В данном случае искусствоведу, вслед за художником, удается глубоко продвинуться в понимании искусства живописи:
«Что касается модели, то она живет в вермеровской картине двойной жизнью: как вполне реальная девушка-натурщица и, поскольку она декорирована и снабжена соответствующими атрибутами, как собственно аллегорический образ. Глаза девушки закрыты, она эмоционально отъединена от всего, что её окружает, а вынужденная неподвижность её позы, костюм и атрибуты выключают её из естественного движения жизни. Но преображение модели в возвышенный образ намеренно осуществлено не полностью. Вермер выбрал модель не с благородной, а с заурядной внешностью, с оттенком простоватости и (поскольку находящийся на мольберте перед художником холст рассчитан на полуфигурное изображение) задрапирован лишь верх её фигуры; внизу же, под торжественными складками синей ткани, видно обычное платье. В данном случае Вермер откровенно демонстрирует саму технологию преображения натурного объекта в идеальное олицетворение».


title: Аллегория Живописи

text: Но, за метафорой высокохудожественного произведения искусства не только скрываются глубинные слои его содержания, но и могут открываться новые смыслы и сравнения, что позволяет поэту Александру Кушнеру находить образную взаимосвязь между натурщицей на картине Вермеера и моделью другого великого художника, из более близкой эпохи:


title: Аллегория Живописи

text: «До нас не дошло ни одного высказывания Вермеера! И на своем автопортрете (“Мастерская художника”) он сидит к нам спиной. Густые рыжие волосы, торчащие из-под бархатного берета, плотная фигура в чёрной блузе с белыми полосами на спине, пышные чёрные штаны, красные чулки — вот, собственно, и всё. Зато девочка с венком на голове, в каком-то нелепом синем балахоне, с тяжёлой книгой и трубой как будто пришла из кино XX века, из фильма Феллини, — так Джульетта Мазина позировала бы художнику.


title: Аллегория Живописи

text: Еще одной важной композиционной метафорой, на которую, в свою очередь, обращает внимание Зедльмайр, анализируя соотношение трёх пространственных планов картины и трезвучие в ней синего, желтого и красного цветов, становится невидимый треугольник, образованный взаимодействием лиц и маски:


title: Аллегория Живописи

text: «…наряду со спокойным и тонким противопоставлением лиц — одного, созерцающего и не видимого нами, и другого, полностью видимого, но с опущенными глазами, имеется еще и третье — свидетельство высшей тонкости ощущения: слепая маска на столе, с которой невозможно встретиться взглядом, причем характерно, что безжизненная маска больше обоих других лиц, подобно тому как неодушевленный, но изобилующий красками занавес больше по размерам и более тяжел, чем всё остальное в картине. Эта взвешенность всех элементов образа на всех трех планах, как бы отмеренная на весах с тремя чашами, исполненная тонкого чувства цвета, форм, вещей, размеров, соотношений и смыслов, представляет собой одну из самых удачных находок в этом шедевре, которого не может исчерпать полностью никакой анализ композиции».


title: Аллегория Живописи

text: Анализируя изображение карты, бургундский тип одежды живописца, украшение люстры двуглавым орлом (входившим в геральдические символы династии Габсбургов) и апеллируя к исторической ситуации, Норберт Шнейдер датирует картину Вермеера не второй половиной 1660-х (как большинство исследователей), а 1673 годом, относя её ко времени франко-голландской войны. Эта датировка опровергается не только критикой её картографической аргументации, но и стилистическими особенностями картины, прежде всего, её колоритом, характерным для манеры, присущей зрелым произведениям Вермеера второй половины 1660-х. Это время преобладания в колорите его картин общей холодной светлой гаммы, которая «в данном случае содействует впечатлению особой просветлённости всего живописного целого и каждого оттенка в отдельности». В отличие от произведений позднего периода, в палитре которых начинают звучать более утяжелённые «сочетания свинцово-серого и чернильно-синего цветов», а живописный мазок «приобретает более абстрактный характер, всё больше освобождаясь от задачи как можно точнее передавать особенности фактуры материала, это полотно Вермеера изобилует красочно-фактурными эффектами в передаче предметных качеств всех изображенных объектов — «крупноузорных складок роскошного занавеса, живописного натюрморта, разного рода тканей, деревянных стоек мольберта, золочёной орнаментики люстры».


title: Аллегория Живописи

text: «В самом полном объёме виртуозность Вермера проявилась в изображении географической карты — в “безобъёмном” объекте, который, однако, под кистью Делфтского мастера обрёл поразительную стереоскопичность и вещественность. До мельчайших подробностей в специфической для Вермера пуантилистической, “точечной” технике воспроизведены не только её собственно картографическая часть и панорамные виды городов, но и её потемневшая, потрескавшаяся от времени поверхность с изломами и волнистыми складками. В уникальной оптической зоркости мастера нет и следа поверхностного иллюзионизма — высочайшая артистичность ощутима в каждом мазке».


title: Аллегория Живописи

text: Сложившиеся разночтения в названиях венской картины отражают принципиальные расхождения в трактовках её темы и содержания.


title: Аллегория Живописи

text: Название «Мастерская художника» соответствует пониманию этого произведения как жанровой сцены, изображающей живописца за работой в его мастерской. Этот сюжет получил распространение в искусстве малых голландцев в 1640–1650-х гг., особенно в картинах художников лейденской школы, «не упускавших возможности представить ателье живописца со всевозможными атрибутами наук и искусств… В них мастер словно не просто пишет картину, а стремится продемонстрировать обстановку своей мастерской знатоку искусства, почтившему его визитом. Истоки данной сюжетной фабулы имеют реальные предпосылки и связаны с практикой посещения художественных мастерских ценителями, заказчиками и меценатами». Однако подобная трактовка темы не может объяснить, зачем в данной композиции Вермеер придаёт предметной обстановке мастерской особую торжественность, одевает художника в старинный парадный костюм, но разворачивает его спиной к зрителю, модель представляет в виде аллегорической фигуры и рядом помещает натюрморт с аллегорическими атрибутами искусств, фоном изображения представляет очень крупную и детально прописанную географическую карту. Специфические особенности предметной обстановки указывают на тематическую многомерность картины и выводят её содержание за рамки жанровой сцены.


title: Аллегория Живописи

text: Название «Аллегория Живописи» переводит истолкование вермееровского полотна в более высокий тематический регистр, но увязывает его с задачей выявления и дешифровки аллегории. Решение подобной задачи ведёт к раскрытию символического содержания изобразительной формы, но нередко сводит образный потенциал картины к сумме знаковых элементов, упрощает восприятие художественной структуры произведения и сужает его тематику. Среди 37 достоверно атрибутированных работ Вермеера есть лишь одна картина, написанная в нетипичном для художника жанре аллегории, — «Аллегория Веры» (1670—1672; Метрополитен-музей), — но её некоторое внешнее сходство с венским полотном привело к практике их параллельного рассмотрения и восприятию последнего как произведения аллегорического жанра. Картина из нью-йоркского музея была заказана Вермееру, вероятно, орденом иезуитов или частным католическим покровителем, поэтому её аллегорическая программа и предметная интерпретация (начиная с возложения ноги на глобус и надкушенного яблока и заканчивая фоновым изображением картины Якоба Йорданса «Распятие») должны были согласовываться между художником и заказчиком, что отразилось в схематичной манере этого произведения.


title: Аллегория Живописи

text: Венская картина, напротив, лишена подобной иллюстративности и схематизма, хотя в ней очевидно присутствуют аллегорические атрибуты, почерпнутые Вермеером из известного в то время трактата «Иконология» итальянского автора Чезаре Рипы (в голландском издании 1644 г.). Трактовки некоторых из них вызвали разногласия среди исследователей. Одни считают, что аллегорическое оформление женской фигуры представляет собой музу Клио:


title: Аллегория Живописи

text: «Труба и лавровая ветвь — традиционные атрибуты многих аллегорий, связанных с темой прославления, почёта, победы. Кроме того, труба, как и книга, демонстративно развернутая на зрителя, являются атрибутами Клио — музы Истории. Книга, заменившая свиток, который первоначально держала Клио, выступает в качестве атрибута музы Истории… Муза Клио наделена более широким спектром значений, прежде всего восхваления и прославления прошедших событий для их увековечивания в памяти поколений. Также, являясь музой, она играла роль вдохновительного начала в контексте теории и практики изобразительного искусства».


title: Аллегория Живописи

text: Другие не связывают женский образ с музой Истории, а утверждают, что художник рисует модель аллегории Славы («Gloria» или «Fama»), но Славы необычной:


title: Аллегория Живописи

text: «Правда, сначала кажется, особенно если исходить из привычных норм европейского барокко, что нет ничего более не подходящего образу Славы, нежели тот глубокий покой и та тишина, в которых она является здесь. Никогда “слава” не изображалась столь тихо: труба не трубит, книга, как и уста, закрыта, глаза опущены. При всём том Слава эта в ещё большей мере, чем художник, является главной фигурой картины, ибо все линии сосредоточивают взор на ней: и кривая, идущая к ней от пустого стула на переднем плане через поворачивающегося художника, и косая линия, непосредственно идущая от загадочной маски над книгой к её лицу, составляющему подлинный фокус картины».


title: Аллегория Живописи

text: Третьи не исключают, что Вермеер объединил в данном образе признаки обеих этих аллегорий, «ориентируясь на более широкий спектр смысловых значений». Но при этом исследователи сходятся в том, что аллегорическая символика далеко не исчерпывает содержание данной картины. «К тому же трудно себе представить, — отмечает Е. И. Ротенберг, — что предметом произведения, относимого к аллегорическому жанру, служит развёрнутый показ самого механизма формирования аллегорического образа».


title: Аллегория Живописи

text: Венское полотно Вермеера сочетает в себе черты не только аллегории и бытового жанра, но своей центральной идеей — искусство, постигающее самое себя — принципиально выходит за пределы системы традиционных картинных жанров. Эта внежанровая тематическая идея наиболее точно выражается названием «Искусство живописи», которое дала картине вдова Вермеера, вероятнее всего, воспроизводя её авторское наименование:


title: Аллегория Живописи

text: «Центральная тема полотна Вермера — чудо художественного преображения, рождающееся в многотрудном процессе воплощения высокой творческой идеи в её взаимосвязи с миром реальности. Конкретно это выражается в том, что прямо у нас на глазах под кистью живописца происходит перевоплощение в идеальный… образ специально аранжированного натурного мотива».


title: Аллегория Живописи

text: Смысл этого чуда многообразен и до конца не уловим. По мнению Зедльмайра, он «заключается не в том, что “фактически” изображает картина, и не в том, на что она аллегорически намекает, но в целостном наглядном впечатлении, которое можно описать следующим образом: уединенное (герметическое); покой; тишина; торжественное; свет… Подобно тому как тема самой картины представляет собой, бесспорно, секуляризацию темы религиозной иконографии — святой Лука пишет в уединенном и наполненном светом пространстве образ Девы Марии (отсюда синий плащ модели, тогда как плащ Славы должен был быть красным), так и “внутренняя тема”, переживание света, представляет собой, несомненно, “мирскую” трактовку изначального мистического опыта света».


title: Фрегаты типа «Рофдир»

text: «Рофдир» () — тип фрегатов ВМС Нидерландов. Строились для Нидерландов в США, на средства, выделенные в рамках программы военной взаимопомощи и предназначались для эскорта конвоев в районе Ла-Манша и Северного моря. Всего в 1952—1954 годах было построено шесть кораблей этого типа, получивших названия в честь хищных зверей. В условиях мирного времени, фрегаты класса «Рофдир» обычно использовались для охраны рыболовства, и использовались в этой роли вплоть до снятия с вооружения в 1985—1988 годах.


title: Битва при Эфесе (498 до н. э.)

text: Битва при Эфесе — сражение между восставшими ионийцами и персами в ходе Ионийского восстания.


title: Битва при Эфесе (498 до н. э.)

text: Сражение окончилось поражением ионийцев.


title: Битва при Эфесе (498 до н. э.)

text: …""персидские сатрапы по сю сторону Галиса, узнав о вторжении ионян, собрали свои силы и выступили на помощь лидийцам. В Сардах же персы уже не нашли ионян и, следуя за ними по пятам, настигли их в Эфесе. Ионяне построились в боевом порядке, но в битве были разбиты наголову. Персы убили много знатных ионян и среди них Евалкида, военачальника эретрийцев, который одержал несколько побед в состязаниях и был воспет и прославлен Симонидом Кеосским. Уцелевшие после битвы ионяне рассеялись по своим городам""….


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Фетальный алкогольный синдром (ФАС), также синонимы: алкогольный синдром плода (АСП), алкогольная эмбриофетопатия, эмбриональный алкогольный синдром, фетальные алкогольные эффекты — объединяет различные как по сочетанию, так и по степени выраженности отклонения в психофизическом развитии ребёнка, причиной которых является употребление женщиной алкоголя до и во время беременности.


title: Фетальный алкогольный синдром

text:
ФАС — это сочетание врождённых психических и физических дефектов, которые впервые проявляются при рождении ребёнка и остаются у него на всю жизнь. Это пожизненное нарушение, которое не проходит с возрастом.
ФАС является главной причиной нарушений умственного развития, которые можно предотвратить.
ФАС включает аномалии в трёх различных областях:


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Наблюдаются также аномалии суставов, изменения рисунка ладонных складок, врожденные пороки сердца, аномалии наружных половых органов, капиллярные гемангиомы, нарушения тонкой моторики. Степень выраженности коррелирует с тяжестью алкоголизма матери.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Дети с ФАС:


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Неизвестно, что влияет в большей степени на нарушение: количество, частота или время употребления алкоголя. Даже если дородовое воздействие алкоголя не приведёт к ФАС, врачи рекомендуют полностью воздержаться от спиртных напитков во время беременности. При меньших дозах алкоголя ребёнок может не проявлять все симптомы ФАС, но, тем не менее, страдать от нарушений фетального алкогольного спектра (ФАСН).


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Метаболизм человека изменяется при изменении характера питания в среднем через 2-4 недели. Под действием наркотических веществ возникает зависимость, которая может проявляться в разных формах — вплоть до абстинентного синдрома.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Распространённость ФАС составляет от 0,2 до 2 на 1000 живорождённых в США, менее выраженные фетальные алкогольные эффекты встречаются гораздо чаще: 10 на 1000 живорождённых. В некоторых группах населения в США, где распространены традиции употребления алкоголя, распространённость ФАС составляет от 3,0 до 5,6 на 1000 живорождённых. В семьях, где есть один ребёнок с ФАС, у последующих детей заболевание встречается в 771 случаев на 1000 живорождённых . Если мать страдает алкоголизмом и продолжает употреблять во время беременности, то вероятность рождения ребёнка с ФАС у неё примерно 25-45 %


title: Фетальный алкогольный синдром

text: При активном выявлении детей, страдающих ФАС при обследовании детей в школах, ФАС был диагностирован в 3,1 на 1000 учащихся. В странах с большим потреблением алкоголя и ограниченными знаниями о влиянии алкоголя на плод процент детей с ФАС может быть существенно выше. При исследовании детей в школах в Италии ФАС был выявлен в 3,7 до 7,4 случаях на 1000 детей и ФАСН в 23-41 случаях на 1000. Наиболее высокая распространённость в настоящее время была выявлена при исследовании детей в школах в Южной Африке. От 40,5 до 46,4 на 1000 детей 5-9 лет страдали ФАС.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Эпидемиологических данных о частоте ФАС и ФАСН у России нет. Обследование педиатрами 2352 детей в специальных сиротских приютах г. Москвы (83 % от числа детей, находящихся в этих учреждениях) было выявлено 186 (7,9 %) детей с ФАС. В специализированном неонатологическом стационаре в 2005 году грудные дети с ФАС составили 3,5 %. Исследование, проведённое в домах ребёнка в Мурманске, показало, что 13 % детей имели ФАС и у 45 % детей отмечались нарушения фетального алкогольного спектра. Исследование распространённости ФАС в условиях обсервационного родильного дома показали, что частота диагностирования ФАС на 1000 живорождённых составила в этом учреждении: в 2003 году — 2,7, в 2004 году — 1,17; в 2005 году — 3,62. Изучение динамики заболеваемости в домах ребёнка г. Санкт-Петербурга показало, что ФАС составлял в 2000 г. — 9,3 %; в 2001 г. — 8,7 %; , в 2002 г. — 9,0 %; , в 2003 г. — 7,0 %; в 2004 г. — 7,3 %.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Опасная предрасположенность возникает у детей тех матерей, которые регулярно принимали спиртное в период беременности. Потребность, если не поддерживается после рождения, со временем угасает, однако в случае употребления спиртного восстанавливается иногда очень быстро — после нескольких приемов.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Считают, что так называемый мгновенный алкоголизм, то есть стремительное появление пристрастия к спиртному — следствие внутриутробной алкогольной интоксикации.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Таким образом установлено, что женщины, пьющие и курящие (даже умеренно) во время беременности и в период кормления, наносят вред своим детям.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Основой предотвращения Фетального алкогольного синдрома является скрининг всех женщин детородного возраста, направленный на выявление риска воздействия алкоголя на плод. Скрининг позволяет выявить тех, кто находится в группе риска, а затем использовать соответствующие методы консультирования для уменьшения или прекращения употребления алкоголя до зачатия.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Скрининг женщин, направленный на выявление алкогольных проблем, может быть включен в обычную работу врача или среднего медицинского персонала и проводиться с помощью анкетирования или опросов.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Женщинам, зависимым от алкоголя, следует рекомендовать специализированное лечение. Для женщин, находящихся в зоне риска, целесообразно использовать краткосрочные вмешательства.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Врачи, как правило, не считают, что они должны каким-либо образом затрагивать в беседе с пациентками вопрос употребления алкоголя. Однако, многие специалисты встречаются в своей практике со значительным числом женщин детородного возраста, и вопросы здоровья женщины и её ребёнка занимают значительное место в их работе.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Результаты исследования, проведённого в Санкт-Петербурге и Нижнем Новгороде (опрос более 700 женщин детородного возраста) , показали, что врачи (особенно врачи-гинекологи) являются для женщин наиболее значимым источником информации о здоровье и беременности: женщины склонны следовать их советам и в большей степени доверяют врачу по сравнению с такими источниками информации, как СМИ, специальная литература, реклама, близкие и друзья.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Исследования, проведённые в ряде стран, также выявили, что даже краткое вмешательство врача уменьшает употребление алкоголя пациентками и существенно снижает заболеваемость ФАС и ФАСН. Выяснилось, что даже пятиминутное вмешательство (совет врача) по поводу употребления алкоголя оказалось не менее эффективно, чем длительная беседа.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Исследования показывают также, что эффективность врача в работе с алкогольной проблемой зависит от времени, приоритетов в работе, понимания своей ответственности за здоровье пациента, представлений о влиянии алкоголя, а также от навыков и уверенности в возможностях своего влияния на пациента.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Проводя краткосрочное вмешательство по поводу употребления алкоголя женщиной, врач может предотвратить необратимые врождённые нарушения и инвалидность ребёнка.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Первое научное описание нарушений у детей вследствие влияния алкоголя на плод было дано P.Lemoine , которые обследовали 127 детей, матери которых страдали алкоголизмом, и описали нарушения, часто встречавшиеся в этой группе. В 1973 году K.L.Jones впервые систематически описали специфические особенности нарушений у детей, матери которых злоупотребляли алкоголем во время беременности и дали название такому специфическому паттерну нарушений — Фетальный Алкогольный Синдром. Это положило начало исследованиям и разработке специализированной помощи и профилактики в США и других странах. На сегодняшний день имеется значительное число научных и практических публикаций по данному вопросу как в медицинской литературе, так и в смежных дисциплинах.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: Исследования, проведённые в Санкт-Петербурге и Нижнем Новгороде, показали, что беременные женщины и небеременные женщины детородного возраста не обладают необходимой информацией о негативном влиянии алкоголя на плод, а также не имеют жёстких (запрещающих) установок в отношении употребления алкоголя во время беременности. Многие женщины полагают, что употребление небольшого количества качественного алкоголя (в частности, сухого красного вина) при нормальном течении беременности после 12 недель «не нанесет вреда, а может быть даже и полезным». Результаты исследования также показали, что врачи не уделяют должного внимания проблеме употребления алкоголя женщинами детородного возраста и беременными женщинами и практически не затрагивают эту тему на приеме, ограничиваясь, как правило, лишь самым общим формальным вопросом о вредных привычках. В большинстве своем гинекологи, педиатры и врачи других специальностей, не связанные прямо с лечением алкоголизма, не имеют навыков корректного обсуждения с женщинами темы употребления алкоголя, не владеют методами скрининга группы риска, а также не имеют четких представлений о критериях выделения этих групп.


title: Фетальный алкогольный синдром

text: В настоящее время норма потребления алкоголя в России является одной из самых высоких в мире и существенно превышает тот уровень потребления абсолютного алкоголя в год, выше которого употребление алкоголя представляет серьёзный риск для здоровья. Уровень употребления алкоголя женщинами детородного возраста также является высоким. Результаты исследования, проведённого в Санкт-Петербурге и Нижнем Новгороде, показали, что большинство небеременных женщин употребляют алкоголь (86 % женщин в Санкт-Петербурге и 93 % в Нижнем Новгороде и области) и 20 % беременных женщин также сообщили об употреблении ими алкоголя во время беременности


title: Харольд, Дэйв

text: Дэ́вид (Дэйв) Ха́рольд (; род. 1966) — английский профессиональный игрок в снукер. Победитель Asian Open 1993 и финалист Трофея Северной Ирландии 2008 года. Его прозвище () на самом деле обыгрывает сразу два момента: первый — ассоциация с его родным городом, как центром гончарной промышленности (), второй — с забиванием шаров (). То есть гончар — «забивала» из Стоука.


title: Харольд, Дэйв

text: Дэвид стал профессионалом в 1991 году, а в 1993 выиграл свой первый и пока что единственный рейтинговый турнир — Asian Open. На тот момент он был 93-м в мировом рейтинге и стал самым «низкорейтинговым» снукеристом, выигравшим подобный титул.


title: Харольд, Дэйв

text: В 1994 он достигает финала Гран-при, но уступает Джону Хиггинсу со счётом 6:9.


title: Харольд, Дэйв

text: С сезона 1996/97 по 2001/02 Дэйв состоял в Топ-16, хотя за всё это время ни разу не вышел в финал ни одного турнира. Лучший результат Харольда на чемпионате мира был в розыгрыше 1996 года, когда он дошёл до четвертьфинала и проиграл Найджелу Бонду. Примечательно, что за несколько недель до этого поражения, он уступил тому же Бонду на другом турнире, British Open. Лучший же у рейтинг англичанина был 11-й (сезон 1996/97).


title: Харольд, Дэйв

text: В общем с 1996 по 2001 года Харольд 10 раз выходил в полуфиналы различных соревнований.


title: Харольд, Дэйв

text: После неважного сезона 2000/01 Дэйв, впервые с 1996 года, остался за пределами Топ-16. В 2002 году он сломал запястье, из-за чего последовало сильное ухудшение игры и скорое выбывание из Топ-32. Лишь после более-менее успешного сезона 2006/07 Дэйву удалось возвратиться в список 32 сильнейших под номером 30.


title: Харольд, Дэйв

text: Сезон 2007/08 стал для него самым лучшим с 2001 года. На турнире Шанхай Мастерс 2007 он дошёл до четвертьфинала, где проиграл будущему победителю, Доминику Дэйлу. На чемпионате Великобритании Харольд в 1/16 финала обыграл 2-го номера мирового рейтинга, Грэма Дотта, однако в следующем раунде уступил Марку Селби со счётом 2:9. Наконец, на чемпионате мира Дэйв прошёл квалификацию и попал в 1/16 финала, но уступил Шону Мёрфи со счётом 3:10. Этот сезон англичанин закончил под 26-м номером в мировой табели о рангах.


title: Харольд, Дэйв

text: Первая половина следующего сезона прошла очень хорошо. На Турнире в Северной Ирландии Дэйв сделал то, чего от него никто не ожидал — вышел в финал, причём на пути к нему он обыграл Рики Уолдена, Грэма Дотта и Стивена Ли (хотя Ли в том матче сделал 3 сенчури-брейка). В полуфинале Харольд играл с наиболее именитым из всех предыдущих соперников — Джоном Хиггинсом и показал отменную игру, победив его 6:4 после лидерства 5:1. В финале он встретился с Ронни О'Салливаном — действующим чемпионом мира. И здесь Харольд применил свою обыкновенную тактику медленной игры, но на этот раз О’Салливан, находящийся в прекрасной форме, не дал Харольду ни единого шанса, выиграв 9:3.


title: Харольд, Дэйв

text: После этого успеха Харольд переместился в Топ-16 в предварительном рейтинге. На следующих соревнованиях Дэйв, хотя и не показал столь же значительных результатов, выступал всё же довольно неплохо, а на Шанхай Мастерс он достиг стадии 1/8 финала, выбив перед этим из борьбы местного фаворита Дин Цзюньхуэя. По результатам сезона Харольд занял 19-ю строку мирового рейтинга.


title: Харольд, Дэйв

text: В сезоне 2013/2014 Харольд занял 50-е место в мировом рейтинге. Вышел в отставку в мае 2015 года, страдая от проблем со зрением.


title: Харольд, Дэйв

text: Очень медленный. На один удар Харольд нередко тратит больше минуты. Техника выполнения удара у Харольда своеобразная: он очень долго целится, но перед нанесением удара почти не делает замаха назад. Такая техника считается абсолютно неправильной. Несмотря на это, он один из самых серийных игроков мэйн-тура — на его счету более 100 сенчури-брейков.


title: Харольд, Дэйв

text: Харольд придерживается тактического стиля игры и часто отыгрывается. За медлительность и основательность подхода его иногда сравнивают с Клиффом Торбурном.


title: Список министров юстиции Германии

text: Данный список представляет глав Федерального министерства юстиции Германии и учреждений, выполнявших соответствующие функции. Охватывает исторический период со времён кайзеровской Германии по настоящее время.


title: Список министров юстиции Германии

text: Сайт федерального министерства юстиции Германии


title: Поймать вора

text: «Поймать вора» () — романтический детектив Альфреда Хичкока, снятый в 1955 году. Действие фильма происходит на Лазурном берегу. Во время съёмок фильма исполнительница главной роли Грейс Келли познакомилась с монакским князем Ренье III; вскоре они сыграли свадьбу и актриса объявила о завершении своей короткой кинокарьеры. Фильм снят по роману Дэвида Доджа «Поймать вора» (1952).


title: Поймать вора

text: Сам Хичкок признавал данный фильм, почти полностью снятый во Франции, своей творческой неудачей, называя его «легковесной историей». Постоянный оператор режиссёра Роберт Бёркс был удостоен премии «Оскар» за свою работу.


title: Поймать вора

text: Южная Франция взбудоражена серией дерзких ограблений, совершенных в стиле знаменитого вора по кличке «Кот». Сам «Кот» (Кэри Грант), бывший участник движения Сопротивления, давно завязал и мирно проживает на вилле в окрестностях Ниццы. Он понимает, что единственный способ отвести от себя подозрения — поймать преступника. Для этого он узнаёт имена самых богатых отдыхающих. Среди них американская семья — мать и дочь Стивенс, с которыми он вскоре знакомится…Камео Альфреда Хичкока — пассажир в автобусе, слева от Джона Роби.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Па́вел Варфоломе́евич Точи́сский (урождённый Август-Рене-Болеслав-Людвиг Точисский; 3 (15) мая 1864, Екатеринбург — 18 июля 1918, Белорецкий завод, ныне Белорецк) — деятель социал-демократического движения в России, большевик.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Отец, Варфоломей Францевич - обрусевший поляк, из мелкопоместных шляхтичей, полковник в отставке, начальник Екатеринбургской тюрьмы, мать — француженка, Урания Августовна, дочь архитектора, воспитавшая сына в традициях Великой французской революции.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Урал с его лесами и горами развил в мальчике любовь к природе и сделал его поэтом, а высланные из Петербурга революционеры оказали большое влияние на развитие его революционных взглядов. Ещё в гимназии он организует народнический кружок, а в 1883 г. бросает гимназию и поступает рабочим в железнодорожные мастерские. В 1884 г. с сестрой Марией (поступившей на Бестужевские курсы) — едет в Санкт-Петербург, поступает на ремесленные курсы, для изучения слесарного ремесла.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Осенью 1885 г. образовывает кружок. В состав его, кроме организатора, входили трое братьев Брейтфус (Людвиг, Гейнрих и Эдуард), сестра Мария, дочь священника Любовь Васильевна Аркадакская и Елизавета Васильева. Сначала кружок назывался «Общество содействия поднятию материального, интеллектуального и морального уровня рабочего класса в России», затем — «Товарищество Санкт-Петербургских мастеровых».Вскоре Точисский завязывает знакомство санкт-петербургскими рабочими кружками, и поступает на Александровский завод за Невской заставой.Здесь он заменил арестованного пропагандиста Герасимова из группы Благоева. Точисский работает на Выборгской стороне, организует рабочие собрания на Охте, знакомится с социал-демократической литературой группы «Освобождение труда», и здесь окончательно складывается его политическое мировоззрение. Привлечённый по делу организованного им же «Товарищества петербургских мастеровых», имевшего резко выраженный социал-демократический характер, он был арестован и затем выслан в Екатеринослав. Здесь он поступает на должность чертёжника, работает вместе с группой социал-демократов, скоро опять подвергается высылке, тюремному заключению и т. д.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: В 1898 г. Точисский поселился в Москве, но уже в 1899 г. был арестован «за принадлежность к кружку интеллигентов, занимавшихся социальной пропагандой среди рабочих», был выслан в Вологодскую губернию на 3 года. В 1905 г. опять работает в Москве, служит техником в городской управе, занимается организацией профессионального союза техников и социал-демократической фракции городской думы, председательствует в стачечном комитете и принимает активное участие в декабрьском восстании. В то же время он редактирует журнал «Техник» — орган профессионального союза техников, работавших в городском предприятии, и газету «Борьба». Союз техников, принявший программу партии большевиков, под руководством Точисского расширил свои рамки и охватил весь Центральный промышленный район. В 1906 г. Точисский был привлечён к ответственности, а журнал «Техник» был закрыт. С этих пор до Февральской революции он скитается с семьёй по России, преследуемый полицией, постоянно меняя места службы.


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: 1917 год застаёт его на Урале, на Белорецком заводе. Точисский выдвигается на пост партийного руководителя в уральском областном комитете и военного комиссара, ведёт беспощадную борьбу с контрреволюцией. Убит во время контрреволюционного мятежа эсерами и белоказачьими офицерами, по другим сведениям, бойцами команды штаба отряда И. Д. Каширина при попытке ареста .


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Дочь - Мария Павловна (1901-после 1968).


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: "При написании этой статьи использовался материал из Большой Биографической Энциклопедии."


title: Точисский, Павел Варфоломеевич

text: Зубков Ю. Театром разгадано. - Огонек, 1968, № 12.


title: Мервский округ

text: Мервский округ — единица административного деления Туркменской ССР, существовавшая с декабря 1924 по август 1926 года. Административный центр — город Мерв.


title: Мервский округ

text: Образован в 1924 году путём объединения Мервского и Тедженского уездов.


title: Мервский округ

text: Изначально делился на 2 уезда: Мервский и Тедженский.


title: Мервский округ

text: В январе 1925 вместо уездов было образовано 5 районов: Байрам-Алийский, Мервский, Пендинский, Серахский, Тедженский. Вскоре Пендинский район был переименован в Тахта-Базарский. В январе 1926 образован Иолотанский район.


title: Мервский округ

text: В августе 1926 округ был упразднён, а его районы переданы в прямое подчинение Туркменской ССР.


title: Мервский округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 265,4 тыс. чел. В том числе туркмены — 79,9 %; русские — 7,5 %; белуджи — 3,8 %; армяне — 1,8 %; афганцы — 1,5 %.


title: Полторацкий округ

text: Полторацкий округ — единица административного деления Туркменской ССР, существовавшая с декабря 1924 по август 1926 года. Административный центр — город Полторацк.


title: Полторацкий округ

text: Образован в 1924 году путём объединения Красноводского и Полторацкого уездов.


title: Полторацкий округ

text: Изначально делился на 2 уезда: Красноводский и Полторацкий.


title: Полторацкий округ

text: В январе 1925 вместо уездов было образовано 5 районов: Гинцбургский, Казанджикский, Кизыл-Арватский, Красноводский, Полторацкий. В мае 1925 образован Атрекский район.


title: Полторацкий округ

text: В январе 1926 образованы Кара-Калинский и Бахарденский районы. Полторацкий район переименован в Безмеинский.


title: Полторацкий округ


title: Полторацкий округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 264,4 тыс. чел. В том числе туркмены — 73,2 %; русские — 15,8 %; армяне — 3,1 %; персы — 1,6 %; украинцы — 1,2 %; азербайджанцы — 1,1 %.


title: Баха-ад-дин аль-Амили

text: Баха ад-Дин Мухаммад ибн ал-Хусайн ал-Амили (Баальбек, 1547 — Исфахан, 1622) — известный сефевидский математик, астроном, философ и поэт. Был шейх-ал-исламом при дворе шаха Аббаса I в Исфахане.


title: Баха-ад-дин аль-Амили

text: Ал-Амили составил трактат «Сущность арифметики», «Трактат об арифметических правилах и геометричеких указаниях», трактат «Разъяснение небесных сфер», «Трактат об астролябии», «Трактат об определении киблы», «Трактат об исследовании глобуса», энциклопедический трактат «Чаша дервиша».


title: Баха-ад-дин аль-Амили

text: В трактате «Разъяснение небесных сфер» ал-Амили отметил возможность вращения Земли вокруг оси. По его мнению, она не опровергнута современной ему наукой.


title: Баха-ад-дин аль-Амили

text: Ал-Амили принадлежат сборники разного рода сведений по литературе, истории, догматическому богословию, суфизму. Он написал дидактическую поэму «Молоко и сахар». Также он писал газели и рубаи на арабском и персидском языках.


title: Ибн ас-Салах ат-Табиб

text: Наджм ад-Дин Абу-ль-Футу́х А́хмад ибн Муха́ммад ибн ас-Сури́ аль-Хамада́ни (), известный как Ибн ас-Сала́х ат-Таби́б (; ум. или ) — сельджукский математик, астроном, логик и врач, уроженец Хамадана, работал в Багдаде и Дамаске.


title: Ибн ас-Салах ат-Табиб

text: Составил ряд комментариев к сочинениям Аристотеля, Евклида, Ибн ал-Хайсама, ал-Кухи. Комментарий к «Альмагесту» Птолемея носит название «Трактат о причине ошибок и описок в таблицах книг VII и VIII „Альмагеста“, а также возможные исправления к ним».


title: Ибн ас-Салах ат-Табиб

text: Ибн ас-Салах умер в 548 году (1153 год) по мусульманскому летоисчислению (по другим сведениям в 541 г.х., 1146 год) в Дамаске. Похоронен на суфийском кладбище возле реки Банияс.


title: Ингварь Ярославич

text: Ингварь Ярославич (ок. 1152 — ) — князь луцкий (1180 — ок. 1220), великий князь киевский (1201—1203, 1204, 1212), князь волынский (1209—1210). Сын Ярослава Изяславича и дочери чешского князя Владислава II (от брака с Гертрудой фон Бабенберг).


title: Ингварь Ярославич

text: В 1181 году участвовал с братом Всеволодом и галичанами в удачном походе Рюрика Ростиславича на Киев.


title: Ингварь Ярославич

text: В 1201 году Роман Мстиславич, выгнав из Киева Рюрика Ростиславича, отдал Ингварю великое княжение.


title: Ингварь Ярославич

text: Согласно Лаврентьевской летописи, Ингваря в Киеве посадили "Всеволод и Роман". Согласно исследованию Шахматова А. А., Лаврентьевская летопись, являющаяся единственным источником по событиям, основана в этой части на Переяславской летописи (Переяславля-Залесского), близкой Всеволоду Большое Гнездо. Аналогично (волей Всеволода) летопись объясняет и вокняжение в Киеве Рюрика Ростиславича в 1194 году. Рыбаков Б. А. в описании южных дел 1201-1203 годов Всеволода не упоминает. Густынская летопись называет Ингваря наместником Романа. Пресняков А. Е. говорит о том, что Роман превратил Киев в «передовой пост галицких владений на востоке». Грушевский М. С. считает, что Лаврентьевская летопись преувеличила роль Всеволода, фактически же Роман мог разве что спросить согласия Всеволода на свой план, как старшего в роду Мономаховичей, и не занял Киев лично, чтобы не оказаться объектом этих претензий, а также из-за относительной непривлекательности отдельно взятого Киева (без киевской земли, оставшейся в распоряжении Рюрика).


title: Ингварь Ярославич

text: 1-2 января 1203 года Рюрик Ростиславич, соединившись с черниговскими князьями и половцами, взял Киев. Роль Ингваря не освещается источниками: возможно, он бежал из города ещё до начала осады. Летописи не описывают его роль и далее: когда в феврале того же года при наступлении Романа Рюрик отступил из Киева в Овруч, а также в 1204 году, когда Роман захватил Рюрика (на тот момент киевского князя) и постриг его в монахи.


title: Ингварь Ярославич

text: В 1208 году польские князья Лешко и Конрад изгнали из Владимира-Волынского Святослава Игоревича, в 1209 году Александр Всеволодович отдал волынский стол своему дяде Ингварю Ярославичу. Но здесь он опять сидел недолго. В 1210 году бояре, с которыми у него не сложились отношения, с согласия Лешка отдали Владимир вновь Александру Всеволодовичу белзскому.


title: Ингварь Ярославич

text: В 1212 году Всеволод Святославич Чермный решил полностью лишить Мономаховичей их владений в Киевской земле, и Ингварь участвовал в походе Мстислава Мстиславича Удатного и других смоленских князей на Вышгород и Киев. Ингварь сел на время в Киеве, но потом, когда черниговцы заключили мир, уехал обратно в Луцк, а киевский престол занял Мстислав Романович Старый.


title: Ингварь Ярославич

text:
Ингварь и Всеволод и все три Мстиславича - не худого гнезда шестокрыльци! Не по праву побед расхитили себе владения! Где же ваши золотые шлемы, и копья польские, и щиты? Загородите Полю ворота своими острыми стрелами, за землю Русскую, за раны Игоря, храброго Святославича!
Жена — неизвестна.


title: Ингварь Ярославич

text: Дети:


title: Hot Digital Tracks

text: Hot Digital Tracks — еженедельный, публикуемый американским журналом Billboard, хит-парад цифровых треков-бестселлеров в США. Он отличается от чарта Hot Digital Songs, который комбинирует различные версии песен и получает общее число продаж, например: ремиксы, "explicit" или "clean" версии и любые другие дополнительные версии по отдельности могут фигурировать в чарте "Hot Digital Tracks", тогда как общие продажи всех версий песен из сингла занимают только одно место в "Hot Digital Songs".


title: Hot Digital Tracks

text: Hot Digital Tracks был создан в 2003 году, но данные, получаемые чартом, не использовались при составлении Billboard Hot 100 вплоть до февраля 2005 года.


title: Hot Digital Tracks

text: Торговая марка "HotDigital" принадлежит компании "HotDigital of New York City" с 1997 года.


title: Шамши-Адад IV

text: Шамши-Адад IV (букв. «Мое солнце — Адад») — царь Ассирии приблизительно в 1054—1050 годах до н. э.


title: Шамши-Адад IV

text: Шамши-Адад IV — младший сын Тиглатпаласара I. Согласно «», до своего восшествия на ассирийский престол находился в Вавилонии (в ассирийских документах — ). Он захватил власть, устранив своего племянника Эриба-Адада II. О четырёхлетнем правлении Шамши-Адада IV известно очень немного. Упоминается только, что он восстановил один из разрушенных храмов.


title: Микрокосм

text:
Микрокосм или микрокосмос (от , малый, и от , порядок, мир, вселенная) — в античной натурфилософии понимание человека как вселенной (макрокосм) в миниатюре. Эта концепция известна во многих развитых мистических учениях и служит основой для множества метафизических теорий, согласно которым процессы, происходящие внутри человека, аналогичны вселенским процессам и подчиняются тем же самым законам. Концепция аналогии микрокосма и макрокосма усматривается также мифологами в космогонических мифах о создании мира из тела Первочеловека.
В современном мире микрокосмосом считаются молекулы, атомы и более маленькие частицы как структура вселенной (макрокосм) в миниатюре.


title: Микрокосм

text: Выделяются две линии философских рассуждений в рамках концепции микрокосма: аргументация от макрокосма к микрокосму и аргументация от микрокосма к макрокосму. В первом случае (например, вариант Демокрита) в человеке нет ничего, кроме космических элементов, что приводит к натуралистической антропологии. Во втором случае нередко постулируется существование космической души или ума, как это можно наблюдать, например, у Гераклита, Анаксагора, Платона и в стоицизме. Эта космическая душа часто отождествляется с имманентным панкосмическим богом.


title: Микрокосм

text: Какое место в мире занимает бог, такое в человеке — дух, какое в мире — материя, такое в нас — тело.


title: Микрокосм

text: В этом случае познание мира или божества нередко выступает как самопознание. Так, например, Гераклит, говоря о своих занятиях натурфилософией, утверждал: «Я искал самого себя». В раннем христианстве эта линия продолжается Оригеном: «Знай, что ты — иное мироздание в миниатюре, и что в тебе — солнце, луна и все звёзды», однако в виду того, что концепция подобия микрокосма и макрокосма, чревата еретическим пантеизмом, это учение остается за пределами основных ортодоксальных средневековых систем.


title: Микрокосм

text: Видения Хильдегарды из Бингена (XII в.) также приближаются к концепции подобия человека вселенной, поскольку в этих работах устанавливаются детальные соответствия между движениями небесных тел, ветрами, элементами, жидкостями и телесными и душевными состояниями человека. В средневековой еврейской философии (каббала, Ибн Гебироль, «Микрокосм» Иосифа ибн Заддика — ок. 1140 г.) параллелизм макрокосма и микрокосма носят мистический характер.


title: Микрокосм

text: Но особенный расцвет идея подобия вселенной и человека переживает в Эпоху Возрождения. Она служит обоснованием новой антропологии у Пико делла Мирандолы («О достоинстве человека»), приводит Кардано, Кампанеллу и Бруно к представлениям о всеобщей одушевлённости природы в натурфилософии и присутствует в медико-магико-алхимическом оккультизме Агриппы Неттесгеймского («Оккультная философия») и Парацельса («Макрокосм и человек суть одно» — Paragran C 2).


title: Микрокосм

text: В эпоху механицизма XVII—XVIII веков учение о макрокосме и микрокосме отвергается научным знанием, но в то же время Лейбниц придал онтологический статус понятию микрокосма в своей монадологии (каждая монада есть отражение универсума). Некоторое возрождение учения можно наблюдать в немецком неогуманизме Гердера и Гёте, а также в романтизме, особенно в учении Шопенгауэра о мировой воле. Далее эта концепция была воспринята теософами конца XIX — начала XX в. и в дальнейшем интерес к учению о макрокосме и микрокосме поддерживался интересом к оккультизму.


title: Микрокосм

text:
Что есть человек? Состоит ли он только из кожи, плоти, костей и жил? О нет! Действительный человек состоит из Души, а всё то, что называется кожей, плотью, костями и жилами, — лишь покров, внешняя оболочка, а не сам Человек. Когда человек умирает, он снимает с себя все эти одежды, в которые облачён.  Но это лишь внешние одежды, ибо во внутреннем скрывается глубокая тайна Небесного Человека.
В представлении оккультных учений герметизма в конституции человека различаются три основных плана: "физический" ("телесный", "материальный"), "душевный" и "духовный".Тело желаний видится духовным зрением как яйцеобразное облако, простирающееся от шестнадцати до двадцати дюймов за физическое тело. Оно выше головы и ниже подошв, так что плотное тело сидит в центре этого яйцевидного облака подобно желтку в центре яйца.  Когда мы смотрим духовным зрением, мы видим, что в теле желания существует множество кружащихся вихрей. Мы уже объясняли, что характеристикой вещества желания является постоянное движение; и из главного вихря в области печени к периферии этого яйцевидного тела льётся бьющий поток, который возвращается в центр через множество других вихрей. Тело желаний окрашено всевозможными известными нам цветами и оттенками и большим числом других, не поддающихся описанию нашим земным языком. Эти цвета меняются в каждом человеке в соответствии с его характерными чертами и темпераментом, они также меняются время от времени, как меняется его настроение, пристрастия и эмоции.Трёхчастная конституция человека представляется также в христианском мистицизме.


title: Микрокосм

text: В каббале строение микро- и макрокосма раскрывается в системе пяти миров.


title: Микрокосм

text: Многослойная конституция человека описывается также в индуизме, тибетском буддизме и теософии. (См. статью Тонкие тела).


title: Босхарт, Амброзиус

text: Амброзиус Босхарт Старший ("Амброзий Босхарт", ; 1573, Антверпен — 1621, Гаага) — фламандский художник золотого века нидерландской живописи. Известен прежде всего своими цветочными натюрмортами, выполненными в сочных цветах.


title: Босхарт, Амброзиус

text: Свою карьеру Босхарт начал в Антверпене в 1588 году. С 1593 по 1613 годы он работал в Мидделбурге, затем в Утрехте (с 1616 года) и в Бреде.


title: Босхарт, Амброзиус

text: Босхарт относится к числу первых художников, утвердивших цветочный натюрморт в качестве самостоятельного жанра нидерландского искусства. Точность изображения и гармоничность цветов позволяют ставить работы Босхарта в один ряд с его современником Яном Брейгелем Старшим.


title: Босхарт, Амброзиус

text: На полотнах Босхарта рядом с букетами цветов зачастую изображены бабочки или ракушки. Во многих случаях цветы тронуты увяданием, что вводит в полотна Босхарта аллегорический мотив бренности бытия (ванитас).


title: Босхарт, Амброзиус

text: Художественное направление Амброзиуса Босхарта продолжили развивать его три сына — "Амброзиус Босхарт Младший", "Абрахам Босхарт" и "Иоганнес Босхарт", а также его зять Бальтазар ван дер Аст. Их произведения, вообще весьма многочисленные, неизменно пользуются спросом на художественных аукционах.


title: Босхарт

text: Босхарт — фамилия:


title: Кубок Славы Коусиньер

text: Кубок Славы Коусиньер () — футбольный турнир, проводимый между командами Аргентины и Уругвая. Аргентину представляли команды "Лиги Росарина" или "Ассоциации футбола Аргентины", Уругвай представляли команды "Уругвайской ассоциации футбола".


title: Кубок Славы Коусиньер

text: Формат турнира был схож с форматом Кубком Тье Компететион (или Кубком Конкуренции Чевальера Боутеля), но в то время, как Кубок Тье Компететион проходил в Буэнос-Айресе, Кубок Славы Коусиньер проходил в Монтевидео. Кубок, выигранный победителем соревнования, был подарен турниру компанией Коусиньер и потому соревнование носит название компании.


title: Кубок Славы Коусиньер

text: Соревнование проходило в виде одного матча, но в случае ничьи назначалась переигровка.


title: Первопричина

text: Первопричина — основная, исходная причина чего-либо.


title: Первопричина

text: Несотворённая или самосотворённая причина, к которой должен, в конечном счёте, приводить любой причинно-следственный ряд.


title: Первопричина

text: Первопричина — это понятие, распространяющее причинную обусловленность всех конечных природных процессов на мир в целом: раз эти процессы имеют свои причины, то должна быть причина появления всего мира. Такая первопричина называется Творец.


title: Первопричина

text: Собственно понятие «первопричина» ввел Аристотель, но широкое хождение оно получило лишь в 17-18 вв. Деизм ограничивает Творца функцией первопричины — первотолчка, теизм же наделяет его и свойством вмешательства в последующее развитие сотворенного им мира (Провидение Божие). Понятие первопричины перешло также в христианскую традицию и стало основанием одной из версий космологического аргумента о существовании Творца. В соответствии с этим аргументом, всякое наблюдаемое событие является результатом причинно-следственного ряда, необходимо оканчивающегося первопричиной, которая и есть Творец. Классическую формулировку этого аргумента дал Св. Фома Аквинский. Космологический аргумент отвергали многие позднейшие мыслители, в том числе Дэвид Юм и Иммануил Кант.


title: Первопричина

text: В схоластике и в новоевропейской философии Творца нередко называли первопричиной мира: у Бонавентуры причиной творения является Божественное совершенство; действуя (в творении) вне Себя, Творец ничего не теряет от Своей сущности, как и не добавляет к ней. «Творец — это в такой же мере первопричина, как и последнее основание сущего, а вещи могут быть познаны лишь из своих причин и оснований» (Г.Лейбниц). И.Кант настаивал, что причинно-следственные отношения непригодны для понимания отношений Творца и мира: Творец дает миру смысл и охватывает его спасающей любовью, Он — Сверхпричина. В томизме, однако, Творец рассматривается как Первопричина существования (esse) вещей: Бог-Творец дарует вещам существование и не является их причиной в смысле Лейбница и Канта.


title: Первопричина

text: Буддизм полагает, что первопричину нужно искать в собственном постижении. Проблема первопричины не может быть разрешена интеллектом. Разум лишь истратит время на то, чтобы отвести от решения. Буддизм не призывает верить в то, что человек сам является Творцом мира, но он обещает, что по выполнении нужных требований человек сам узнаёт ответ, причём без тени сомнения.


title: Walther

text: Carl Walther GmbH Sportwaffen — немецкая компания, основана в 1886 году Карлом Вальтером в городе Целла-Мелис, Тюрингия. Штаб-квартира компании находится в Ульме и Арнсберге.


title: Walther

text: Небольшая компания вначале производила охотничье оружие и спортивные винтовки системы Мартини. В 1908 году по инициативе 19-летнего Фрица Вальтера, старшего из пяти сыновей основателя компании (в дальнейшем каждый из них отвечал за отдельные направления семейного бизнеса), компания начала выпускать пистолеты «Модель 1» калибра 6,35 мм. Модели следующих номеров имели калибры 6,35 мм или 7,65 мм. Пистолеты Вальтера «Модель 4» калибра 7,65 мм с 1915 г. в больших количествах заказывали германские вооружённые силы. В 1915 году началось производство первого пистолета Вальтера под патрон 9 мм «Модель 6». Заметной популярностью как гражданское, полицейское и офицерское оружие пользовалась карманная «Модель 8» калибра 6,35 мм, производившаяся с 1920 по 1943 г. «Модель 9» (1921 г.) — один из самых маленьких когда-либо выпущенных пистолетов калибра 6,35 мм. В 1929 компания начала делать популярные 7,65 мм «полицейские пистолеты» модели PP, а в 1930 г. — укороченную и облегченную модель PPK («пистолет криминальной полиции»). В пистолетах применялся механизм самовзвода, получивший затем широкое применение.


title: Walther

text: С 1931 года Министерство обороны Германии стало искать замену пистолету «Люгер Р08» на более совершенный. В 1934 году фирма представила модель военного образца Walther MP с использованием отдачи свободного затвора. После испытаний выявилось множество недостатков этой модели, работы над ней были прекращены. В октябре 1936 года Фриц Вальтер и инженер Фриц Бартхлеменс (Barthlemens) получили патент (DRP № 721702 от 27.10.1936 г.) на систему запирания канала ствола — защёлкой, вращавшейся в вертикальной плоскости. Именно это техническое решение легло в основу нового поколения германских военных пистолетов.


title: Walther

text: После победы в конкурсных испытаниях в 1938 г. новая модель была принята на вооружение Вермахта в качестве стандартного служебного пистолета под названием Р38. Кроме нового механизма запирания в P38 применён предохранитель, который без всяких оговорок можно назвать одной из наиболее удачных конструкций.