title: Лакедемоновка

text: Основано в 1789 году происходившим из лакедемонских греков секунд-майором Дмитрием Алфераки, приобретшим эту местность в своё владение. Здесь он основал посёлок, где в основном поселялись греки, проживавшие в Таганроге.


title: Лакедемоновка

text: В селе располагается православная Свято-Никольская церковь (заложена в 1794 году, освящена в 1795 во имя святого великомученика Димитрия Солунского).


title: Лакедемоновка

text: Название села обусловлено его греческими корнями и происходит от названия Спарты: Лакедемóн (др.-греч. Λακεδαίμων, лат. "Lacedaemon")


title: Лакедемоновка

text: Действуют садоводческий потребительский кооператив «Лиманный», ООО «Галантерея» (производство текстильных тканей). Существует автобусное сообщение с Таганрогом — 3 пары автобусов в день.


title: Лакедемоновка

text: В конце XVIII века в селе Лакедемоновка возникла необходимость в духовном окормлении его жителей. Хозяин имения, расположенного в селе, Дмитрий Алфераки, сельчане, доверенный управляющий селом Федор Базилевский взялись возвести в Лакедемоновке церковь. Было выбрано посвящение в честь великомученика Димитрия Солунского. Димитрий Солунский был небесным покровителем Дмитрия Алфераки. Было составлено прошение на строительство храма. 19 октября 1794 года было получено благословение на строительство от Екатеринославского митрополита Гавриилы. 13 ноября 1794 года протоиерей Иоанн Андреев провел освящение места под строительство храма. На этом месте был положен закладной камень и поставлен крест.


title: Лакедемоновка

text: 24 июля 1795 года Алфераки написал владыке Гавриилу прошение на освящение построенного храма. В письме он также просил направил в храм священника. Из Екатеринославской консистории в Мариупольское духовное была отравлена резолюция митрополита: "Разрешить Таганрогскому протоиерею Иоанну Андрееву освятить новоустроенную в Лакедемоновке Свято-Димитриевскую церковь, и дозволить выдать освящённый антиминс."


title: Лакедемоновка

text: Построенный кирпичный храм долгое время был действующим. По справки райфинотдела от 10 февраля 1937 года, храм закрыли. В этом же году храм за 50 тыс. рублей был продан таганрогским райфинотделом колхозу имени Сталина. Колхоз использовал здание храма под склад для хранения зерна.


title: Лакедемоновка

text: В годы Великой Отечественной войны, период немецкой оккупации 1942 года храм в храме проходили богослужения.


title: Лакедемоновка

text: С 1961 года по решению народного суда храм был опять. Православная община села была ликвидирована. До 90-х годов храм приспособили под хозяйственные нужды. В 1980-е годы в здании был хозяйственный склад.


title: Лакедемоновка

text: В 1991 году после обустройства храма, его вновь открыли для прихожан, при этом его переосвятили в честь святителя Николая Чудотворца. До начал 2000-х годов в храме проводились восстановительные работы, делались настенные росписи. В настоящее время это действующий храм с голубыми куполами и пристроенной колокольней, окрашен в оранжевый и розовый цвета.


title: Лакедемоновка

text: Настоятелем прихода храма является иерей Николай Кравченко.


title: Лакедемоновка

text: В Лакедемоновке провёл детство и отрочество журналист, продюсер и музыкант, главный редактор журналов «Империал», «Амадей», «ОМ» — Игорь Григорьев.


title: Вуаль

text: Вуа́ль (от  — покрывало, завеса) — женский головной убор, частично или полностью закрывающий лицо. Обычно вуаль выполняется из полупрозрачной ткани, кружев, часто в виде сетки. В древности вуали использовались для обозначения классового или религиозного статуса, в современном мире — ещё и в качестве украшения для дамской шляпы или причёски.


title: A Whole New World

text: «A Whole New World» () — сингл из мультфильма «Аладдин», написанный композитором Аланом Менкеном на слова Тима Райса. В оригинале дует записали: Брэд Кейн и Лиа Салонга, которые исполняли соответствующие роли основных героев Аладдина и Жасмин, баллада играет двойную роль: как любовная песня мультфильм, а также как основная тематическая песня. Лирически «Целый новый мир» описывает как Аладдин показывает замкнутой принцессе свободную жизнь и пара признаётся друг другу в любви пока летит на волшебном ковре-самолёте. В данном сингле, в клипе и в титрах мультфильма песню исполняют и , но в самом мультфильме и на 65-ой церемонии вручения премии «Оскар» её пели (Аладдин) и Леа Салонга (Жасмин); в 2015 году, в первые за всё время, они снова спели её дуэтом в эфире передачи Good Morning America. В 1993 году песня «Целый новый мир» победила в номинации «Лучшая песня», впервые и на долго песня киностудии Диснея выиграла в этой номинации. Таким образом, Алан Менкен получил своего третьего «Оскара». Кроме этого, в 1992 году «A Whole New World» была награждена «Золотым глобусом», а в 1994 — «Грэмми».


title: A Whole New World

text: Как и многие легендарные песни из диснеевских мультфильмов, эта песня переводилась на другие языки:


title: Колесников, Сергей Валентинович

text: Серге́й Валенти́нович Коле́сников (4 января 1955, Москва) — советский и российский актёр театра и кино, телеведущий, заслуженный артист России (1994).


title: Колесников, Сергей Валентинович

text:
Сергей Колесников родился 4 января 1955 года в Москве в интеллигентной семье Он младший сын Марии Павловны (род. 1920) и Валентина Ивановича(1915—1977) Колесниковых.
Его старшие братья — Владимир (умер) и Игорь (род. 1949).


title: Колесников, Сергей Валентинович

text: В 1978 году окончил Школу-студию МХАТ (курс Софьи Пилявской и В. Н. Богомолова) и был принят в труппу Московского художественного театра. После раздела театра работал в МХАТ им. М. Горького. В 1990 году перешёл в МХТ им. Чехова, где проработал до октября 2011 года.


title: Колесников, Сергей Валентинович

text: Дублировал в современной версии Джеймса Бонда (Шон Коннери (1-5) и Роджер Мур).


title: Колесников, Сергей Валентинович

text: С 21 мая 2006 по 7 октября 2012 года являлся ведущим телепрограммы «Фазенда» («Первый канал»).


title: Windows Embedded Standard

text: Windows Embedded Standard 2009 — это следующая версия операционной системы Windows XP Embedded, основанная на тех же бинарных файлах, что и Windows XP Professional. Standard поставляется в компонентной форме и предоставляет дополнительные функциональные возможности для создания встраиваемых устройств, поддержку новых технологий и доступность в течение 10 лет.


title: Windows Embedded Standard

text: В сентябре 2009 года Майкрософт выпустила Community Technology Preview (CTP) следующей версии Windows Embedded Standard 2011 («Quebec»).Windows Embedded Standard включает в себя компоненты Enhanced Write Filter (EWF) и File Based Write Filter (FBWF). EWF позволяет защитить системный раздел от записи и предотвратить вмешательство в работу встраиваемой системы. FBWF позволяет защитить отдельные файлы и папки и, таким образом, дает возможность оставить доступ к папкам, в которые требуется записывать файлы (например, папка для записи рекламных роликов) при этом защитить системную папку.


title: Windows Embedded Standard

text: Windows Embedded Standard поддерживает загрузку с большинства современных флеш накопителей, среди которых DiskOnChip Flash, PCMCIA-ATA, Compact Flash, MultiMediaCard, Memory Stick, а также USB 2.0 флеш дисков. При использовании фильтра защиты от записи, разработчики могут значительно увеличить срок работы флеш диска.Windows Embedded Standard полностью поддерживает Win32 API и модель драйверов Windows (WDM). Это означает, что разработки приложений для Windows Embedded Standard можно осуществлять в Microsoft Visual Studio или использовать любые другие средства, обеспечивающие разработку для Windows XP Professional. Дополнительно разработчики могут строить свои приложения на базе управляемого кода .Net Framework 3.5


title: Windows Embedded Standard

text: Подготовка и установка образов Windows Embedded Standard осуществляется при помощи специальных средства разработки — Windows Embedded Studio Platform Development Tool. Средства разработки состоят из нескольких инструментариев:Дополнительные утилиты: Component Database; Component Database Manager; Command Line Tool; Device Templates; Footprint Estimator Tool; Component dependency checking; Create a bootable runtime image for a specific target device; Advanced component browsing


title: (2258) Виипури

text: (2258) Виипури () — астероид главного пояса, который был открыт 7 октября 1939 года финским астрономом Ирьё Вяйсяля в обсерватории Турку, Финляндия и назван в честь города Выборг, который в 1939 году входил в состав Финляндии и носил название "Viipuri".


title: (2258) Виипури

text: В 2003 году, по данным изменения кривой блеска, был определён период вращения астероида с точностью до 0,005 часа.


title: Ивинская, Татьяна Михайловна

text: Татьяна Ивинская (после замужества — Белошапко) (род. 27 марта 1958, Витебск) — советская баскетболистка. Рост — 185 см. Форвард. Заслуженный мастер спорта СССР (1980).


title: Ивинская, Татьяна Михайловна

text: Окончила Белорусский ГИФК. Работает сотрудником спорткафедры Белорусского государственного экономического университета.


title: Кэб

text: Кэб, иногда "кеб" ( ← "cabriolet") — наёмный экипаж на конной тяге, распространённый преимущественно в Великобритании в XVII—XIX веках. Вмещал, кроме кучера, от одного до четырёх пассажиров.


title: Кэб

text: Хэнсом () — наиболее известная разновидность кэба, назван в честь изобретателя, Джозефа Алоизиуса Хэнсома. Это — двухместный двухколёсный экипаж. Изобретатель старался сделать наиболее компактную конструкцию с как можно более низким центром тяжести. Благодаря этим качествам хэнсомовский кэб позволял добиться большой скорости и манёвренности. Кучер располагался сверху-сзади. Вожжи пропускались через специальные скобы на крыше.


title: Кэб

text:
Брум () — более комфортный, но значительно больший по размеру кэб, названный в честь британского государственного деятеля Генри Брума, который разработал его конструкцию, впервые воплощённую в жизнь в 1838 или 1839 году лондонской каретной мастерской «Робинсон и Кук». Этот кэб имел 4 колеса, кучер располагался спереди. Колёса подвешивались на рессорах. Такой кэб выбирали более состоятельные пассажиры.
Кэб, как наёмный экипаж в Лондоне XIX века, многократно упоминается в произведениях Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе. Так, один из главных героев первой истории о Холмсе, повести «Этюд в багровых тонах», работал некоторое время кэбменом, и именно эта часть его биографии привела к его поимке.


title: Мото Гран-при Венгрии

text: Мото Гран-при Венгрии является этапом чемпионата мира по шоссейно-кольцевым мотогонкам MotoGP.


title: Чемпионат Армении по футболу 1996/1997

text: 5-й национальный чемпионат Армении по футболу сезона-1996/97 — турнир Высшей лиги, в котором вновь приняли участие 12 клубов. Чемпионом во второй раз подряд и в третий в истории стал «Пюник» (Ереван).Переходный матч


title: Чемпионат Армении по футболу 1996/1997

text: 18.06.1997, Абовян


title: Чемпионат Армении по футболу 1996/1997

text: «Лори» (Ванадзор) — «Зангезур» (Горис) — 1:0. Гол: А. Пирумян.


title: Де Анджелис, Алекс

text: Алекс Де Анджелис (; родился 26 февраля 1984 года в Римини, Италия) — санмаринский мотогонщик.


title: Де Анджелис, Алекс

text: Моторные виды спорта весьма популярны в семье санмаринца: его отец Виничо — раллист-любитель, с детства воспитывавший в своих сыновьях практическую любовь к подобным состязаниям: и Алекс и его брат Вильям уже в раннем возрасте получили возможность гонятся в мотоциклетных соревнованиях, позже доростя до младших классов чемпионата мира в гонках Гран-при.


title: Де Анджелис, Алекс

text: Карьера младшего Де Анджелеса развивалась стремительнее, чем у его старшего брата: серия неплохих результатов в итальянском чемпионате в классе «минимото» и в монокубке на мотоциклах Honda с рабочим объёмом двигателя в 125 сс постепенно выдвигают его на ведущие роли в общеитальянском мотоспорте на подобном уровне. В 1999 году он регулярно участвует в гонках класса 125 сс, став вторым в чемпионате Италии и седьмым — в первенстве Европы. В сентябре санмаринец дебютирует в чемпионате мира по мотогонкам Гран-при, проехав за одну из команд Honda полудомашнюю гонку младшего класса в Имоле, позже договорившись и о полноценном выступлении в серии в сезоне 2000 года. Выступления в младшей серии чемпионата мира растянулись на четыре сезона, по ходу которых Де Анджелис постепенно улучшал стабильность своих выступлений, регулярно финишировал на подиумных позициях и в 2003 году даже смог подняться на вторую строчку личного зачёта, однако полное отсутствие выигранных гонок даже в этом сезоне заметно отдалило его от реальной борьбы за титул. Локальные неудачи первых сезонов привели к смене техники в 2002-03 годах, где санмаринец выступал за команды, использовавшие мотоциклы Aprilia.


title: Де Анджелис, Алекс

text: В 2004 году Алекс перебрался в класс 250 сс, где, в итоге, задержался на четыре сезона. Продолжилось и сотрудничество с итальянской маркой, сходу позволившее Де Анджелису бороться в лидирующей группе пелотона. К 2006 году санмаринец вышел на пиковую стабильность выступлений, регулярно финишируя на подиумных позициях и даже выиграв свою первую гонку в чемпионате мира: на трассе имени Рикардо Тормо в Валенсии. Попытки бороться за титул дважды завершались третьими местами в личном зачёте, когда каждый раз Алекс уступал паре Хорхе Лоренсо / Андреа Довициозо. В 2008 году вся троица перебралась в старший класс и если испанец и итальянец смогли закрепиться в этом первенстве, то Де Анджелис провёл в серии лишь два сезона, после чего время от времени терял своё место в старшем классе, заполняя эти промежутки стартами в первенстве Moto2, которое образовалось накануне сезона-2009 в результате пересмотра регламента класса 250 сс. Лучший год в MotoGP пришёлся на 2009 год, когда санмаринец смог единственный раз пробиться в Top10 личного зачёта класса и заработал свой единственный подиумный финиш на этом уровне: во время гонки на Indianapolis Motor Speedway в 2009 году, когда финишировал вторым, уступив лишь тому же Лоренсо. В Moto2 Алекс в этот период провёл лишь один полный сезон, заняв в 2011 году четвёртое место в личном зачёте; на этот же класс приходятся и следующие выигранные гонки Де Анджелиса в чемпионате мира: в 2010-12 годах он дважды выиграл Мото Гран-при Австралии и один раз — Мото Гран-при Малайзии.


title: Де Анджелис, Алекс

text: Был Алекс вовлечён и в серьёзные аварии: на Мото Гран-при Сан-Марино 2010 года он и Скотт Рединг стали косвенными виновниками гибели Сёи Томидзавы, когда японец, не справившись с управлением, упал в ходе гоночного заезда прямо перед их мотоциклами, фактически не дав санмаринцу и британцу времени, дабы уклониться от столкновения. Томидзава и Реддинг были доставлены в больницу, где позднее Сея скончался.


title: Соболевка

text: Со́болевка — топоним


title: Кунео

text: Ку́нео (, ) — город в Италии, столица входящей в административную область Пьемонт провинции Кунео. Покровителем города считается святой архангел Михаил.


title: Кунео

text: Кунео находится на высокогорном плато, на реке . Город построен в форме клина, что и дало ему название (Cuneo в переводе с итальянского означает клин).


title: Кунео

text: Среди достопримечательностей — монастырь Кьеза-Сан-Франческо, где теперь находится городской музей, дворец Палаццо-Аудифредди, кафедральный собор Дуомо, церкви Сент-Амброджио, Санта-Мария, Санта-Кроче и Сент-Клер.


title: Кунео

text: Кунео известен особыми шоколадными конфетами с ромовой начинкой — «Cuneesi al Rhum».


title: Высочайшие часовые башни

text: Часова́я ба́шня — башня, на которой размещены часы — куранты с одним или несколькими циферблатами. Может быть колокольней (например, Часовая башня в Выборге), оборонительным сооружением (например, Спасская башня), либо частью здания общественного назначения — такого, как ратуша, парламент или вокзал (например, Часовая башня Святого Марка, Биг-Бен, Торре Роньоза).


title: Высочайшие часовые башни

text: В списке представлено 12 высочайших часовых башен мира начиная с самой высокой.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Лев Ива́нович Полива́нов (27 февраля 1838, с. Загарино, ныне Краснооктябрского район Нижегородской области — 11 февраля 1899, Москва) - русский педагог, литературовед, общественный деятель, основатель частной Поливановской гимназии.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Происходил из дворянского рода Поливановых, сын артиллерии поручика Ивана Гавриловича Поливанова (1799—1868) (участника русско-турецкой войны, автора записок о войне) и Прасковьи Васильевны (урожд. Демидовой) (правнучки Прокофия Акинфиевича Демидова). С 1844 года жил в Москве, учился в 1-й и 4-й гимназиях. В 1861 году окончил историко-филологический факультет Московского университета.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: С 1864 по 1875 год он преподавал русский язык и словесность в родной 4-й московской гимназии. В 1868 году открыл в Москве (Пречистенка, дом 32) частную мужскую классическую гимназию, директором которой был до конца жизни. В этой школе учились многие будущие прославленные русские литераторы: Валерий Брюсов, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Вадим Шершеневич, Сергей Шервинский, Сергей Эфрон, Николай Позняков, шахматист Александр Алехин и многие другие.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Будучи методистом филологом логико-стилистического направления, Лев Иванович главной целью изучения литературы в школе считал развитие у учащихся логического мышления и литературной речи. Выступал за исторический принцип в преподавании русского языка. Был составителем ряда многократно переиздавшихся школьных хрестоматий и учебников русского языка. Автор работ о В. А. Жуковском, А. С. Пушкине, Л. Н. Толстом и др., издатель и редактор произведений классиков русской литературы, переводил Ж. Расина, П. Корнеля.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Поливанов стал одним из основоположников стиховедения, исследовавшим ритмику 6-стопного ямба в русской поэзии XVIII—XIX в. (предисловие к переводу «Аталии» Расина).


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря в Москве. На средства выпускников и педагогов Поливановской гимназии по проекту С. У. Соловьёва сооружено надгробие в древнерусском стиле. В советское время могила перенесена на Новодевичье кладбище.


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Был женат на Марии Александровне (урожд. Локкенберг)


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Дети:


title: Поливанов, Лев Иванович

text: Внебрачные сыновья Л.И. Поливанова от Валентины Петровны Кобылинской:


title: Геттисбергская речь

text: Геттисбергская речь Авраама Линкольна — одна из известнейших речей в истории Соединённых Штатов Америки. Президент произнёс её 19 ноября 1863 года при открытии Национального солдатского кладбища в Геттисберге, штат Пенсильвания. За четыре с половиной месяца до этого произошла решающая Битва при Геттисберге, закончившаяся победой армии Севера над конфедератами.


title: Геттисбергская речь

text: Тщательно составленное обращение, которое должно было стать лишь одним из пунктов программы того дня, вошло в историю страны как одна из самых великих речей, в которых бы затрагивались национально значимые темы. Выступление длилось чуть более двух минут и состояло из 272 слов. В нём президент обратился к принципам равенства, провозглашённым когда-то в Декларации независимости, а Гражданскую войну оценил по-новому: как борьбу за сохранение Соединённых Штатов, которое бы сопровождалось «возрождением свободы» («a new birth of freedom»), призванным даровать истинное равноправие всем гражданам и сохранить союз штатов как единое государство, в котором все граждане будут равны.


title: Геттисбергская речь

text: Полный текст Геттисбергской речи высечен на каменной плите, являющейся частью Мемориала Линкольну в Вашингтоне.


title: Геттисбергская речь

text: 17 октября 1863 г. началось перезахоронение останков солдат армии Севера, павших в Битве при Геттисберге 1-3 июля 1863 г. Член Комиссии по освящению Национального кладбища в Геттисберге Дэвид Уилс (David Wills), пригласил президента Линкольна «как главнокомандующего произнести несколько подобающих случаю замечаний, чтобы официально предать эту землю её священному назначению». Кульминацией программы должна была стать торжественная речь Эдварда Эверетта, государственного деятеля, губернатора Массачусетса, президента Гарвардского университета, государственного секретаря и опытного оратора. Эверетт был чрезвычайно популярен как оратор; несмотря на то что зал, который выделили для одного из его выступлений, вмещал несколько тысяч человек, при входе образовалась толпа людей, которые не смогли попасть внутрь, но желали прорваться на выступление. Что же касается Линкольна, то выступление президента должно было стать дополнением к речи Эверетта.


title: Геттисбергская речь

text: По имеющимся сведениям, Эверетт был приглашён для выступления заранее, а намеченную дату церемонии пришлось отложить почти на месяц, чтобы дать ему возможность тщательно подготовить свою речь. Линкольн же получил приглашение всего за две недели до запланированного события. Это было связано с тем, что большинство членов Конгресса и кабинета отклонили приглашение приехать, поэтому организаторы мероприятия долго сомневались, стоит ли просить выступить президента. Линкольн согласился.


title: Геттисбергская речь

text: Короткое обращение Линкольна, длившееся не более двух минут, явило собой резкий контраст с двухчасовым монологом Эдварда Эверетта, облечённым в богатый исторический контекст, изобиловавшим аллюзиями и рассуждениями на тему войны.


title: Геттисбергская речь

text: Стоит отметить, что речь Эверетта соответствовала всем канонам классических выступлений того времени. Колумнист «Нью-Йорк Таймс» пишет, что Эверетт, всю свою жизнь тщательно изучавший античность, древнегреческую культуру и ораторское искусство, прекрасно умевший обращаться с греческими культурными образами, употребил все силы на подготовку своей речи. Речь не была для него первой, Эверетт часто выступал на церемониях подобного рода и видел в них, судя по всему, наилучшую возможность проявить себя как оратор, который способен поставить своё высказывание в широкий исторический и культурный контекст. В целях подготовки он вновь углубился в изучение наследия греков, беседовал с местными историками и военными специалистами, которые рассказывали ему о деталях сражения.


title: Геттисбергская речь

text: Минуло восемьдесят семь лет, как отцы наши основали на этом континенте новую нацию, своим рождением обязанную свободе и убеждённую, что все люди рождены равными. Сейчас мы проходим великое испытание гражданской войной, которая решит, способна ли устоять эта нация или любая нация, подобная ей по рождению или по призванию. Мы сошлись на поле, где гремела великая битва этой войны. Мы пришли, чтобы освятить часть этой земли — последнее пристанище тех, кто отдал свои жизни ради жизни этой нации. И это само по себе вполне уместно и достойно.


title: Геттисбергская речь

text: Но всё же не в нашей власти освятить это поле, сделать священной, одухотворить эту землю. Деяниями храбрецов, павших и живых, которые сражались здесь, земля эта уже священна, и не в наших скромных силах что-либо прибавить или убавить. То, что мы говорим здесь, будет лишь вскользь замечено и вскоре забыто, но то, что они здесь сделали, не будет забыто никогда. Давайте же мы, живые, посвятим себя тому неоконченному делу, которое вершили здесь эти воины. Давайте посвятим себя здесь великой работе, которая нам предстоит, и преисполнимся ещё большей решимости отдать себя той цели, которой павшие здесь отдали себя всецело и до конца. Давайте торжественно поклянёмся, что смерть их не окажется напрасной, что эта Богом хранимая нация обретёт возрождённую свободу и что власть народа, волей народа и для народа не исчезнет с лица земли.


title: Геттисбергская речь

text: Через некоторое время после проведения мероприятия Эверетт написал Линкольну следующие строки: «Я буду рад, если смогу польстить себе мыслью, что за два часа мне удалось так близко подобраться к центральной идее этого события, как вам удалось это сделать за две минуты». Линкольн ответил, что рад слышать, что речь не стала «полным провалом».


title: Геттисбергская речь

text: Несмотря на значение, которое придаётся речи в истории США, в академической среде существуют различные мнения относительно точных формулировок. Текст речи существует в нескольких версиях. Кроме того, в стенограммах речи в газетных публикациях того дня также наблюдаются различия в построении фраз, структуре текста и пунктуации.


title: Геттисбергская речь

text: Текст речи существует в пяти вариантах, причём все они принадлежат руке Линкольна . По одному экземпляру Линкольн предоставил своим секретарям, Джону Николэю (John Nicolay) и Джону Хэю (John Hay). Другие варианты текста появились позже, после выступления. Один из них Линкольн отослал Эверетту, который пожелал включить обращение Линкольна в сборник вместе со своей речью. Позднее, по просьбе историка Джорджа Бэнкрофта, автора десятитомной "Истории Соединённых Штатов", пожелавшего включить автограф речи в свой труд, Линкольн отослал копию и ему. Поскольку текст оказался написан на лицевой и на обратной стороне, его было невозможно поместить на одной странице, поэтому Линкольну пришлось написать ещё один экземпляр речи, текст которого и считается официальным. Он известен как «копия Блисса» (the Bliss copy), по имени пасынка Бэнкрофта, которому был адресован. Тем не менее, расхождения в газетных публикациях, способствуют сохранению неопределённости относительно письменного и устного оригиналов речи.


title: Геттисбергская речь

text: Между тем как реакция современников была смешанной, со временем речь Линкольна стала важной составляющей американского самосознания. Акценты в речи расставлены таким образом, что победа той или иной стороны в войне приобретает меньшее значение, чем движение к общей цели. Призывая вспомнить, "«как отцы наши основали на этом континенте новую нацию»," Линкольн отсылает тем самым к некоему основополагающему элементу, который для всех американцев является незыблемым. У слушающего речь американца, очевидно, возникает конфликт между этим основополагающим элементом, определяющим его принадлежность к нации, и тем, за что борется каждая сторона. Как отмечает Р. Гэмбл, «в 1863 году выражение „быть нацией“ имело совсем иной смысл по сравнению с эпохой Французской революции. Теперь термин „нация“ обозначал организованный „народ“, единый по своей сути и возникший в результате действия сил Провидения ради выполнения уникальной миссии».


title: Геттисбергская речь

text: Текст Геттисбергской речи высечен на плите, являющейся частью Мемориала Линкольну в Вашингтоне. Фразы из речи часто используются в популярной культуре, а также в других текстах.


title: Геттисбергская речь

text: Реакция современников на речь Линкольна не была однозначной. Газета демократической направленности Chicago Times писала: «Каждый американец должен ощущать жжение стыда за такие глупые, поверхностные и мутные высказывания, изрекаемые человеком, которого образованным иностранцам представляют как президента Соединённых Штатов». Среди иностранных газет также были те, кто выступил с критикой. Так, лондонская The Times писала: «Благодаря несуразным репликам этого жалкого президента Линкольна церемония в Геттисберге выглядела совершенно смешно». В то же время, New York Times положительно отозвалась о речи и напечатала её полностью.


title: Геттисбергская речь

text: Свидетельства очевидцев также противоречивы. В напечатанных в 1931 г. мемуарах Сары Мейерс (Sarah A. Cooke Myers), присутствовашей на выступлении Линкольна 19-летней девушкой, записано: «Я стояла недалеко от президента и слышала всю речь, но она показалась короткой. Затем последовала поразительная тишина… Никто не апплодировал, когда он закончил говорить». Некоторые другие авторы также отмечают, что после выступления Линкольна воцарилась тишина, что можно истолковать по-разному: это могло быть как проявлением недоумения, вызванного столь коротким обращением, так и свидетельством того, что публика была под глубоким впечатлением от произнесённых слов.


title: Геттисбергская речь

text: Многие комментаторы отмечают, что произведённым эффектом речь Линкольна не в последнюю очередь обязана своей краткости, лаконичности. В то же время, если учитывать тот факт, что публике того времени были более привычны длинные, насыщенные выступления, вроде того, что произнёс Эверетт, то эффект от выступления Линкольна должен был скорее озадачить публику. По свидетельствам Бенджамина Френча, который вёл дневниковые записи для Эверетта, «вся эта огромная толпа застыла в тишине, слушая мистера Эверетта, у многих во время его превосходного выступления по щекам текли слёзы». Таким образом, выступление Эверетта, очевидно, было не менее достойно внимания и не уступало речи Линкольна по впечатлению, производимому на публику. Тем не менее, речь президента приобрела большую известность и стала важной составляющей американского национального самосознания. Вероятно, речь идёт о сочетании нескольких факторов: краткости и одновременно высокой смысловой нагрузки речи, апелляции к высоким идеалам; не исключено также, что после двухчасового выступления Эверетта публика настолько устала, что краткое воодушевляющее обращение Линкольна было принято ей вдвойне одобрительно. Кроме того, благодаря небольшому размеру речь Линкольна легко можно было передать по телеграфу, любая газета могла позволить себе напечатать её полностью. Это, в свою очередь, способствовало её распространению среди широких масс.


title: Геттисбергская речь

text: Речь Линкольна состоит из крупных обобщений, заключающих в себе мета-идеи свободы, равенства и т. д. В ней отсутствуют упоминания конкретных деталей, таких, как место битвы, имена павших и т. д. Таким образом, это делает её существование возможным вне конкретно-исторического контекста. Автор статьи в журнале «The American Conservative» Ричард Гэмбл пишет, что такую речь «можно было произнести в условиях практически любой битвы любой войны за „свободу“ в XIX веке и позднее. Возможно, именно эти пустые места речи Линкольна объясняют её долгую жизнь и практическую ценность за пределами 1863 года — и даже за пределами американских границ».


title: Геттисбергская речь

text: В статье далее развивается мысль, что речь Линкольна апеллирует к тем идеям, которые стали частью американской «гражданской религии», именно поэтому она не стёрлась из памяти: «В это пустое судно Линкольн поместил самые мощные идеи XIX века — идеи национализма, демократизма и романтического идеализма. В совокупности эти идеи неотделимы от современного американского самопонимания. Они стали частью нашей гражданской религии и того, что мы должны называть нашей „гражданской историей“ и „гражданской философией“ — то есть религии, истории и философии, которые мы исповедуем не ради них самим и не ради правды, но которые мы используем в качестве инструментов управления, чтобы рассказывать поучительные истории о народе, о его идентичности и миссии».


title: Геттисбергская речь

text: Другим объяснением, по которой речь Линкольна стала столь значимой для американской культуры, могут быть присутствующие в ней отсылки к библейскому контексту. Литературовед М. Брэдфорд (M.E. Bradford) в 1970-х годах проанализировал Геттисбергскую речь и заключил, что «библейский язык» Геттисбергской речи является её «самым главным формальным свойством». "В своей речи Линкольн позаимствовал архаичные слова и ритм библейских текстов, начав её со слов о «восьми десятках», перекликающихся со строками одного из псалмов Давида о количестве лет, отведенных человеку на Земле. Далее он вспомнил о том, как отцы «породили» (brought forth) новую нацию, и эти его слова перекликаются со строками о рождении Иисуса Марией — это первая ступень того, что далее превращается в повторяющийся образ зачатия, рождения, жизни, смерти и нового рождения, кульминацией которого является обещание вечной жизни в словах «да не погибнет» (Евангелие от Иоанна 3:16: «дабы всякий верующий в Него, не погиб, но имел жизнь вечную»). Так, можно сказать, что религиозные мотивы и образы используются как элемент гражданской религии.


title: Геттисбергская речь

text: Социолог Роберт Белла (Robert Bellah) заявил, что Гражданская война и речь Линкольна подарили Америке за гражданскую веру «новый завет»: «Геттисбергский символизм („для тех, кто отдал свою жизнь во имя того, чтобы наша нация смогла выжить“), по сути, является христианским, но при этом он не имеет никакого отношения к христианской церкви».


title: Геттисбергская речь

text: Как полагает автор статьи, главная сила речи Линкольна заключалась в том, что он предложил американцам некую пропозицию, основную посылку, руководствуясь которой нация становится «телеократической» (термин Майкла Оукшотта (Michael Oakeshott)), то есть её существование подчинено следованию некой идее, иначе говоря — миссии, в противовес «номократической» нации, чьё существование направляется исполнением закона.


title: Геттисбергская речь

text: Можно полагать, что нынешняя интерпретация американцами Декларации независимости, Конституции, значения Войны за независимость и Гражданской войны как последовательных этапов на пути движения к свободе и демократии были заложены именно в Геттисбергской речи Линкольна.G.Boritt. Gettysburg Gospel: Lincoln’s speech that nonody knows. 2006.


title: Бинэм, Стюарт

text: Стю́арт Би́нэм (точнее Би́нгем, ; род. 21 мая 1976 года) — английский профессиональный игрок в снукер. Чемпион мира 2015 года. «Игрок года» по версии World Snooker Awards и снукерных журналистов.


title: Бинэм, Стюарт

text: Член Зала славы снукера с 2016 года.


title: Бинэм, Стюарт

text: Чемпион мира 2015 и победитель ещё двух рейтинговых турниров. Двукратный победитель Benson & Hedges Championship (квалификация на Мастерс) и обладатель более 160 сенчури-брейков, из которых 3 — максимальные. В текущем официальном рейтинге входит в Топ-16.


title: Бинэм, Стюарт

text: Хотя профессиональная карьера Стюарта Бинэма началась после того, как в 1996 году он выиграл чемпионат мира среди любителей, долгое время англичанин не показывал заметных результатов. Первые успехи к нему пришли в 1999 году на Welsh Open, где он выбил из борьбы Джона Хиггинса и впоследствии дошёл до четвертьфинала. А в конце того сезона он снова заставил обратить на себя внимание, победив семикратного чемпиона мира, Стивена Хендри, на мировом первенстве со счётом 10:7. Но по итогам сезона он занял всего 97-е место в рейтинге. В 2002 году Бинэм снова попал в основную сетку чемпионата мира, по пути выиграв у экс-финалиста турнира — Найджела Бонда.


title: Бинэм, Стюарт

text:
Весьма неплохие показатели имелись у англичанина и в сезоне 2004/05, когда он достиг стадии 1/8 финала двух рейтинговых турниров (причём на турнире в Китае проиграл лишь в решающем фрейме будущему победителю, Дин Цзюньхуэю).
Свои лучшие на то время достижения Стюарт Бинэм показал в следующем сезоне (2005/06), когда стал четвертьфиналистом Гран-при и чемпионата Великобритании. Также Бинэм сделал максимальный брейк и выиграл квалификационный турнир на Мастерс. Бинэм вполне мог по итогам сезона попасть в элитный список «Топ-16», но он проиграл в матче с Райаном Дэем за выход на чемпионат мира 2006 года и лишился этой возможности. Тем не менее, место в Топ-32 по итогам того сезона он себе гарантировал.


title: Бинэм, Стюарт

text: В 2007 году Бинэм вновь победил на чемпионате Benson & Hedges, а в сезоне 2007/08 вышел в четвертьфиналы сразу нескольких соревнований. Особенно хорошо у англичанина выдался старт сезона: 1/4 финала Шанхай Мастерс и в подгруппе на Гран-при обеспечили ему неплохой предварительный рейтинг. В декабре 2007 года Бинэм достиг 1/8 чемпионата Британии. Такого же результата он добился на Welsh Open, причём по пути он победил очень сильного соперника — Стивена Магуайра, 5:4, после счёта 0:3. Затем он сумел квалифицироваться на чемпионат мира и даже выиграл первый матч у Стива Дэвиса, но в следующем раунде уступил Джо Перри со счётом 9:13.


title: Бинэм, Стюарт

text: В 2011 году Бинэм впервые стал победителем первого рейтингового турнира: в финале Australian Goldfields Open он победил Марка Уильямса, 9:8, после отставания 5:8.


title: Бинэм, Стюарт

text: В 2012 году, на чемпионате мира Стюарт Бинэм мог сделать и третий максимальный брейк, но не сумел сделать выход на розовый, предпоследний шар, и не забил его.


title: Бинэм, Стюарт

text: В 2014 году в Шанхае после упорного продвижения по сетке, в финале с Марком Алленом, завоевал свой второй титул победителя полноценного рейтингового турнира.


title: Бинэм, Стюарт

text: В 2015 впервые стал чемпионом мира, по пути к финалу обыграв в упорнейших матчах двух главных фаворитов турнира — Джадда Трампа (17:16) и Ронни О`Салливана (13:9), а в финале со счётом 18:15 выиграл у Шона Мёрфи, показав снукер высокого класса.


title: Бинэм, Стюарт

text: В сезоне 2015/2016 вышел в финал рейтингового турнира World Grand Prix 2016, но в тяжелейшем и упорном матче в контровом фрейме, проиграл Шону Мёрфи. Тем самым, реабилитировав себя в глазах своих поклонников, после нескольких предыдущих провалов.


title: Бинэм, Стюарт

text: В октябре 2017 года Стюарт Бинэм на шесть месяцев был отстранен от снукера за нарушение правил ставок в этом спорте.


title: Афанасьев, Николай Яковлевич

text: Никола́й Я́ковлевич Афана́сьев (, Тобольск — , Санкт-Петербург) ― русский и .


title: Афанасьев, Николай Яковлевич

text: Музыкальное образование Афанасьев получил от своего отца, скрипача Якова Ивановича Афанасьева, который был внебрачным сыном князя Ивана Долгорукова. Проявив незаурядный талант, Афанасьев-младший уже в пятнадцать лет выступил с сольным концертом в Москве, а через два года был принят в оркестр Императорской оперы, где вскоре стал концертмейстером. В 1841 Афанасьев покинул этот пост и стал дирижёром частной крепостной оперы Шепелева в Выксе, где поставил несколько спектаклей. Через несколько лет он принял решение посвятить себя сольному исполнению, дал несколько концертов в крупнейших городах России и к 1851 осел в Петербурге, где также выступал как солист и руководил оркестром Итальянской оперы. С 1853 Афанасьев преподавал игру на фортепиано в Смольном институте. В 1857 концерты скрипача прошли в Германии, Франции, Англии, Швейцарии и Италии.


title: Афанасьев, Николай Яковлевич

text: По возвращении с гастролей в Россию Афанасьев занялся сочинением музыки, и с этого времени стал известен почти исключительно как композитор. Перу Афанасьева принадлежит большое количество произведений, но большинство из них до сих пор не опубликованы. При жизни композитора успехом пользовались его камерные работы: так, струнный квартет «Волга», написанный около 1860 года, был удостоен первой премии Русского музыкального общества. Судьба опер Афанасьева сложилась более драматично: единственная постановка оперы «Аммалат-бек» по роману А. А. Бестужева-Марлинского состоялась в Мариинском театре 11 (23) ноября 1870 года и не имела успеха, другие же его сочинения для музыкального театра вообще не были исполнены или существуют лишь в рукописях.


title: Афанасьев, Николай Яковлевич

text: В творчестве Афанасьева ярко проявляется влияние русского музыкального фольклора: нередко он использует мотивы и ритмы народных песен и танцев. В 1866 году под редакцией Афанасьева вышел в печать сборник народных песен, обработанных для четырёхголосного хора a capella. В своих мемуарах, написанных в 1890 году, Афанасьев описал музыкальную жизнь России середины XIX века. За два года до смерти музыкант был избран в почётные члены Русского музыкального общества.Скрипка и фортепиано:Другие составы:


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: Семён Никола́евич Аксёнов (около 1784 — 1853) — русский гитарист-семиструнник и композитор.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: Происходил из дворян, совмещал военную и административную карьеру с занятиями музыкой. Аксёнов — один из первых и наиболее успешных учеников Андрея Сихры, с которым он занимался в Москве. Автор учебников музыки. Начал службу в 1801 году, вахтером провиантского ведомства; в 1803 году был писарем, а 31 декабря 1804 года произведён в 14 класс. Продолжая служить в том же ведомстве (до 6 апреля 1807 года), Аксёнов определён 16 июня того же года в Горный департамент, а отсюда (12 января 1808 года) в сибирскую казённую палату. В 1810 году он вышел в отставку, приехал в Петербург и определился в Лесной департамент, а в 1811 году, с чином 10 класса, перешёл экзекутором в Санкт-Петербургскую контору адресов, сделавшись известным начальнику столицы, генералу Вязьмитинову. 13 сентября 1819 года был назначен чиновником особых поручений при генерал-кригс-коммисаре Абакумове, в чине 8 класса, а 27 августа 1823 года — чиновником особых поручений при Военном Министре и служил в этой должности до 6 декабря 1827 года. С 4 января 1828 года состоял чиновником особых поручений в комиссариатском департаменте Морского министерства, а с 23 апреля 1830 года, до отставки, членом общего присутствия департамента. Состоял членом-сотрудником Санкт-Петеребургского вольного общества любителей российской словесности.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: В 1830-е переехал в своё имение Лошаки в Рязанской губернии, где и прожил оставшиеся годы жизни.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: Аксёнов писал фантазии, вариации и попурри на русские песни. Ввел в технику гитарной игры так называемый «певучий стиль» (legato) и изобрёл способ играть флажолетами все ноты.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: Аксёнов был замечательным виртуозом на гитаре и, переведя с французского руководство Игнатия де Гельда «Школа для семиструнной гитары», исправил и дополнил его, присоединив «Изъяснение способа играть во всех тонах октавными флажиолетами». «Школа» эта считалась лучшим руководством для желающих играть на гитаре.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: В отличие от Сихры и Высотского, композиторское наследие Аксёнова для гитары относительно невелико, однако глубоко и содержательно. Его перу также принадлежат романсы для голоса и фортепиано и переложения фортепианных пьес на гитару («Камаринская» Филда, «Охота» Дусика и др.). Фантазии для гитары на темы русских народных песен, сочинённые Аксёновым, стали одними из первых сочинений в этом жанре, завоевавшими популярность.


title: Аксёнов, Семён Николаевич

text: Из сочинений Аксёнова изданы 9 пьес, в том числе «Тема и вариации из Септета Бетховена», переложение для 2 гитар и «Новый журнал» — сборник 12 песен с вариациями. Аксёнов перевел с французского и дополнил «Школу для 7-струнной гитары» Игнатия де Гельда (1819).


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text: Надежда Дмитриевна Захарова (род. 9 февраля 1945, дер. Голованово, Кудеверский район, Псковская область) — советская баскетболистка. Заслуженный мастер спорта СССР (1970).


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text: В 1958-76 гг. выступала за «Спартак» (Ленинград).


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text: Окончила ГДОИФК им. П. Ф. Лесгафта, тренер-преподаватель. Член КПСС с 1975 года.


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text:
В 1977-78 гг. — тренер молодёжной сборной СССР — победительницы турнира на приз «Золотая Диана» (1978).
Заслуженный тренер России (1995).


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text: В настоящее время — старший тренер-преподаватель по баскетболу Санкт-Петербургского училища олимпийского резерва № 1.


title: Захарова, Надежда Дмитриевна

text: Муж — заслуженный тренер СССР Станислав Гельчинский.


title: SP-сеть

text: SP-сеть (, подстановочно-перестановочная сеть) — разновидность блочного шифра, предложенная в 1971 году Хорстом Фейстелем. В простейшем варианте представляет собой «сэндвич» из слоёв двух типов, используемых многократно по очереди. Первый тип слоя — P-слой, состоящий из P-блока большой разрядности, за ним идёт второй тип слоя — S-слой, представляющий собой большое количество S-блоков малой разрядности, потом опять P-слой и т. д. Первым криптографическим алгоритмом на основе SP-сети был «Люцифер» (1971). В настоящее время из алгоритмов на основе SP-сетей широко используется AES (Rijndael). Альтернативой SP-сетям являются сети Фейстеля.


title: SP-сеть

text: В современных алгоритмах вместо S- и P-блоков используются различные математические или логические функции. Любая двоичная функция может быть сведена к S-блоку, некоторые функции — к P-блоку. Например, к P-блоку сводится циклический сдвиг, сам P-блок является частным случаем S-блока. Такие функции, как правило, легко реализуются в аппаратуре, обеспечивая при этом хорошую криптостойкость.


title: SP-сеть

text: Шифр на основе SP-сети получает на вход блок и ключ и совершает несколько чередующихся раундов, состоящих из чередующихся стадий подстановки () и стадий перестановки ().


title: SP-сеть

text: Для достижения безопасности достаточно одного S-блока, но такой блок будет требовать большого объёма памяти. Поэтому используются маленькие S-блоки, смешанные с P-блоками.


title: SP-сеть

text: Нелинейная стадия подстановки перемешивает биты ключа с битами открытого текста, создавая конфузию Шеннона. Линейная стадия перестановки распределяет избыточность по всей структуре данных, порождая диффузию.


title: SP-сеть

text: S-блок () замещает маленький блок входных бит на другой блок выходных бит. Эта замена должна быть взаимно однозначной, чтобы гарантировать обратимость. Назначение S-блока заключается в нелинейном преобразовании, что препятствует проведению линейного криптоанализа. Одним из свойств S-блока является лавинный эффект, то есть изменение одного бита на входе приводит к изменению всех бит на выходе.


title: SP-сеть

text: P-блок () — перестановка всех бит: блок получает на вход вывод S-блока, меняет местами все биты и подает результат S-блоку следующего раунда. Важным качеством P-блока является возможность распределить вывод одного S-блока между входами как можно больших S-блоков.


title: SP-сеть

text: Для каждого раунда используется свой, получаемый из первоначального, ключ. Подобный ключ называется раундовым. Он может быть получен как делением первоначального ключа на равные части, так и каким-либо преобразованием всего ключа.


title: SP-сеть

text: Следующие алгоритмы используют SP-сеть:


title: Арапов, Борис Александрович

text: Бори́с Алекса́ндрович Ара́пов (30 августа (12 сентября) 1905, Санкт-Петербург — 27 января 1992, там же) — советский композитор и педагог.


title: Арапов, Борис Александрович

text: Первые уроки музыки преподала ему мать, затем он занимался у пианистки Зайцевой-Жукович, с девяти лет начал сочинять музыку. В 1921 году Арапов начал обучаться игре на фортепиано у Марии Юдиной и Самария Савшинского, но травма руки не позволила ему продолжить карьеру пианиста, и в 1923 году он поступил на композиторское отделение Петроградской консерватории, где его учителями были Владимир Щербачёв и Михаил Чернов. По окончании консерватории Арапов преподавал теоретические дисциплины в Центральном музыкальном техникуме, работал в Институте истории искусств. В 1930 году получил место преподавателя в Ленинградской консерватории, а через десять лет (1940) — звание профессора. Среди учеников Арапова — Борис Архимандритов, Геннадий Банщиков, Леонид Десятников, Александр Кнайфель, Сергей Слонимский, Дмитрий Толстой, Владислав Успенский, Юрий Фалик, Георгий Фиртич, Владимир Цытович, Исаак Шварц и многие другие известные представители ленинградской композиторской школы. С 1951 года заведовал кафедрой инструментовки, с 1974 по 1992 — кафедрой композиции.


title: Арапов, Борис Александрович

text: Помимо работы в консерватории, Арапов занимался административной деятельностью в Союзе композиторов СССР и его ленинградском отделении. Арапов — заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1944) и РСФСР (1957), народный артист РСФСР (1976), кавалер орденов Трудового Красного Знамени (1953) и Ленина (1986).


title: Арапов, Борис Александрович

text: В творчестве Арапова доминируют масштабные оркестровые сочинения, в которых часто присутствует программа. Важное место в произведениях композитора занимают элементы народной музыки, которую он активно изучал, находясь в Армении, Грузии, Узбекистане, Китае и Корее.


title: Арапов, Борис Александрович

text: Произведения Бориса Арапова исполняли и записывали Григорий Соколов (сонаты, Концерт для фортепиано, скрипки, ударных и камерного оркестра), Даниил Шафран (Соната для виолончели), Геннадий Рождественский («Русские сезоны»), Арвид Янсонс (Концерт для скрипки с оркестром) и другие выдающиеся музыканты.


title: Дворец правосудия (значения)

text: Дворец правосудия:


title: Станчинский, Алексей Владимирович

text: Алексей Владимирович Станчинский (, Оболсуново, Владимирская губерния — , близ Логачёва, Смоленская губерния) — русский композитор и пианист.


title: Станчинский, Алексей Владимирович

text: Уже с шести лет начал сочинять и исполнять свои первые произведения. В 1899 семья переехала в Логачёво. С 1904 Станчинский периодически ездил в Москву, где частным образом занимался на фортепиано у Иосифа Левина и Константина Эйгеса, гармонией и контрапунктом — у Николая Жиляева, композицией — у Гречанинова. Гречанинов познакомил молодого музыканта с Сергеем Танеевым, в чей класс Станчинский и поступил в Московскую консерваторию в 1907 году (параллельно он совершенствовался как пианист у Константина Игумнова).


title: Станчинский, Алексей Владимирович

text: После смерти отца в 1908 году творчество Станчинского резко пошло на убыль, у него начались галлюцинации и нервные расстройства. В течение года он находился в психиатрической лечебнице, однако, несмотря на то, что в его состоянии наступило улучшение, врачи признали его неизлечимым. Когда Станчинский возобновил свою композиторскую деятельность, стиль его сочинений оказался более зрелым и свободным от влияний, заметных в его ранних работах. Московские музыканты признали его новой восходящей звездой, его работы пользовались большой популярностью. В 1910 начал изучать и собирать народные песни, к этому же времени относится его сближение с Александром Скрябиным и Николаем Метнером. В конце 1913 Станчинский возобновил свои занятия с Эйгесом и в 1914 дал концерт в Малом зале Московской консерватории, в котором исполнил в том числе и свои сочинения. Концерт прошёл с большим успехом, однако это уже не могло повлиять на расшатанное здоровье музыканта. В октябре 1914 Станчинский был найден мёртвым в реке, вскоре после своего возвращения из Крыма в Логачёво. Обстоятельства его смерти остаются неизвестными до сих пор.


title: Станчинский, Алексей Владимирович

text: Большинство произведений Станчинского при его жизни оставалось в рукописях, лишь в 1920-е годы при поддержке Анатолия Александрова и Николая Жиляева были изданы некоторые из них, а в 1960 вышло в печать полное собрание его фортепианных пьес. В настоящее время популяризацией творчества Станчинского занимается композитор и пианист Валентин Матвеев.


title: Станчинский, Алексей Владимирович

text: На ранних этапах сочинения Станчинского испытывают разные влияния. Так, главная партия es-moll’ной сонаты (1906) обнаруживает черты скрябинских интонаций, а побочная — «Лирических пьес» Грига. В других произведениях гармонические последовательности, заимствованные из народной музыки, перекликаются с таковыми у Мусоргского. Прелюдии, написанные в 1907 году, показывают расширяющуюся гармоническую палитру, ритмическую оригинальность и изобретательность полифонического письма. В произведениях, написанных после 1908, композитор экспериментирует со сложными несимметричными размерами, использует более лаконичную фразировку, отчасти предвещая неоклассицизм. Станчинский отказывается от гармонии, основанной на хроматическом ведении голосов, сопоставляя построения без определённой тональности, которые образуют единое, пандиатоническое пространство. Подобно Игорю Стравинскому в конце 1910-х, Станчинский использовал в тесной связи друг с другом диатонический, восьмитоновый, целотоновый и другие виды звукорядов, а в качестве исходного мелодического материала — русские народные мотивы. Несколько последних его сочинений обнаруживают мастерское владение полифонией.19 октября 2018 г. в Оболсунове, месте рождения композитора, была открыта памятная доска.


title: Безекирский, Василий Васильевич

text: Васи́лий Васи́льевич Безеки́рский (14 (26) января 1835, Москва — 8 ноября 1919, там же) — русский скрипач и композитор.


title: Безекирский, Василий Васильевич

text: Василий Васильевич родился в Москве в семье музыкального мастера, учиться игре на скрипке начал с 12 лет, а через три года, в 1850 году, поступил в оркестр Большого театра.


title: Безекирский, Василий Васильевич

text: В 1858—1860 годах Безекирский совершенствовался в Бельгии у Юбера Леонара как скрипач и Бертольда Дамке как композитор. Вернувшись в Москву, Безекирский получил место концертмейстера оркестра Большого театра, которое занимал до 1891 года (с перерывом в 1868—1871, когда после успешного выступления в Лейпциге с концертом собственного сочинения он гастролировал по Европе как солист).


title: Безекирский, Василий Васильевич

text: С 1871 года преподавал сначала на открытых им самим курсах, а в 1882—1902 — в училище при Московском филармоническом обществе. В последние годы жизни В. В. Безекирский отошёл от активного концертирования, занимался преподаванием и работал над книгой по истории скрипичного искусства XVII—XX веков (она была издана в Киеве в 1913 году).


title: Безекирский, Василий Васильевич

text: Безекирский ― один из крупнейших скрипачей-виртуозов России в XIX веке, он также известен как исполнитель на виоле д’амур. Среди учеников Безекирского — его сын Василий (1880—1960), в 1914 эмигрировавший в США, и Кароль Григорович. Безекирский — автор ряда оригинальных сочинений для скрипки и оркестровых произведений, под его редакцией были изданы сонаты и партиты для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха.


Донской государственный аграрный университет — государственное высшее образовательное учреждение Северного Кавказа, расположенное в Ростовской области, в посёлке Персиановский. Прежнее название вуза: "Донской сельскохозяйственный институт".


Донской государственный аграрный университет — один из старейших вузов России, образованный при слиянии в 1962 году Новочеркасского ветеринарно-зоотехнического института (образован в 1840 году) и Азово-Черноморского сельскохозяйственного института (образован в 1907 году).


title: Донской государственный аграрный университет

text: 1 (14) октября 1907 года в Персиановке было открыто Донское среднее сельскохозяйственное училище (ДССХУ) — первое учебное заведение такого типа на юге России.


text: В 1920 году Училище было переименовано в Сельскохозяйственный техникум имени М. В. Кривошлыкова.


text: В 1918—1922 годах на базе Техникума сформировался Донской институт сельского хозяйства и мелиорации (ДИСХИМ).


text: Уже в первые недели Великой отечественной войны на фронт добровольцами ушли многие сотрудники, преподаватель, студенты и выпускники института. Летом 1942 года Персиановка оказалась по немецкой оккупацией, несмотря на это институт продолжал работать в старом корпусе.


text:
После окончания Великой Отечественной войны институт стал называться Азово-Черноморским сельскохозяйственным институтом.
В 1962 году, на основании Постановления Совета Министров РСФСР от 27 сентября 1960 года и Приказа Министра сельского хозяйства РСФСР от 25 января 1962 года Новочеркасский ветеринарно-зоотехнический институт им. 1-й Конной Армии был объединён с Азово-Черноморским сельскохозяйственным институтом и реорганизован на базе последнего в Донской сельскохозяйственный институт (ДСХИ).


text: 5 июля 1993 года ДСХИ получил новый статус — Донской государственный аграрный университет.


text: В ноябре 2012 года региональные власти предложили объединить в одно образовательное учреждение Азово-Черноморскую агроинженерную академию и Донской государственный аграрный университет, попавшие в список неэффективных вузов.


text: В 2013 году приказом Минсельхоза России № 319 от 28.08.2013 г. к Донскому государственному аграрному университету была присоединена Новочеркасская государственная мелиоративная академия.


text: Ректором объединенного института в 1962 году был назначен профессор Пантелеймон Ефимович Ладан.


text: В 1980 году ректором ДСХИ стал профессор Владимир Иванович Степанов.


text: В 2002 году ректором ДонГАУ стал Анатолий Иванович Бараников.


text: С сентября 2013 года ректором ДонГАУ является Александр Иванович Клименко.


text: Донской ГАУ — это более 6000 студентов, 6 факультетов и 20 специальностей, 40 кафедр, более 400 преподавателей, из которых 60 — профессора. За годы своего существования государственный аграрный университет подготовил более 80 тысяч специалистов. За выдающиеся заслуги по подготовке высококвалифицированных кадров для сельского хозяйства и в развитии аграрной науки Указом Президиума Верховного Совета СССР от 27.10.1966 года коллектив института был награждён орденом Трудового Красного Знамени.В университете имеются также:


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: Семён Семёнович Богатырёв (3 февраля 1890, Харьков — 31 декабря 1960, Москва) — советский музыковед и композитор. Доктор искусствоведения, профессор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946).


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: В 1907—1912 изучал право на юридическом факультете Харьковского университета, затем учился в Санкт-Петербургской консерватории у Я. Витолса, В. П. Калафати и М. О. Штейнберга. По её окончании (1915) некоторое время преподавал теорию музыки и композицию там же, потом — в Харьковской консерватории (до 1941 с перерывом в 1919—1922; с мая по октябрь 1941 — ректор). Во время войны работал в Киевской консерватории, эвакуированной в Свердловск, с 1943 Богатырёв — профессор классов композиции и контрапункта, проректор Московской консерватории. В 1947 он получил степень доктора искусствоведения за диссертацию на тему двойного канона.


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: Сфера научных интересов Богатырёва была связана с теорией контрапункта, где он являлся последователем С. И. Танеева в идеях математического обоснования контрапунктических комбинаций. В своём масштабном труде «Обратимый контрапункт» (Москва, 1960) Богатырёв исследовал инверсию и обращение контрапункта, а также частично его ракоходный вариант — ранее почти не исследованные области. Эта работа предлагает способы решения проблем контрапункта в современной европейской музыке, однако Богатырёв не питал к ней особых симпатий, хотя и активно изучал творчество А. Шёнберга и П. Хиндемита. Стиль Богатырёва-композитора близок к русскому академизму конца XIX века. Перу композитора принадлежат симфонические и камерные сочинения, однако он наиболее известен тем, что в 1951—1955 реконструировал Симфонию Es-dur П. И. Чайковского.


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: Сейчас трудно с полной достоверностью установить точное число всех учившихся у Богатырёва. Ясно лишь, что оно должно исчисляться сотнями. Многие музыканты, учившиеся у него в 1920-е и 30-е годы, вели большую творческую и административную работу. Особенно много их на Украине, так как свыше двух десятков лет педагогическая деятельность Семёна Семёновича была связана с этой советской республикой.


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: Среди учеников Богатырёва — композиторы, музыковеды, дирижёры, в том числе И. Аркин, В. Барабашов, О. Берндт, К. Богуславский, В. Борисов, Г. Бортновская, Л. Вербовский, Г. Гармаш, О. Гордели, А. Дашевский, И. Дунаевский, А. Жук, Д. Житомирский, З. Заграничный, А. Караманов, Д. Клебанов, Б. Кожевников, Н. Коляда, Э. Лазарев, А. Лазаренко, А. Лебедев, А. Литвинов, В. Нахабин, В. Овчинников, М. Парцхаладзе, В. Рыбальченко, Д. Салиман-Владимиров, С. Сароян, Ю. Саульский, А. Сироткин, И. Способин, А. Стеблянко, М. Тиц, В. С. Тольба, Г. Тюменева, С. Файнтух, Г. Финаровский, Н. Фоменко, Ю. Н. Холопов, Б. Шварцштейн, А. Я. Штогаренко, Б. Л. Яровинский.


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: Шестеро из учеников Богатырёва были в своё время удостоены государственных премий: И. О. Дунаевский, Ю. С. Мейтус, В. С. Тольба, Ю. Н. Холопов, С. Ф. Цинцадзе и А. Я. Штогаренко.


title: Богатырёв, Семён Семёнович

text: В том, чему учил Семён Семёнович, проявились все лучшие его качества музыканта, учёного, человека. Ясный ум, огромные знания в области теории и музыкальной литературы, нетерпимость к длинным цветистым разговорам о музыке, строгая логичность мысли, точность формулировок, прекрасный литературный язык — таким остался Богатырёв-педагог в памяти его учеников.


title: Соболевка (Тепликский район)

text: Соболе́вка () — село Тепликского района Винницкой области. На территории села находится: жд.ст."Дукля", кирпичный, сахарный (не работает, поправка: его нет. был произведен демонтаж) завод, 2 школы (I-II и I-III ст.), 2 детских сада, дом культуры, больница, церковь (Рождественско-Богородицкий храм — 1790, реконструированный 1852 г.). Через село протекает р. Деркачка и р. Сура.


title: Соболевка (Тепликский район)

text: Поселение Соболевка возникло на месте когда-то существующего большого города Соболев, основанного бугскими казаками для защиты края от набегов татар. Своеобразная крепость была обнесена двумя большими земляными валами. Татары разрушили крепость, а население уничтожили. Со временем здесь возникло новое поселение с названием Соболевка, которое вошло в состав владений польских графов Потоцьких. Вот такая легенда существует о селе Соболевка.


title: Болдырев, Василий Николаевич

text: Васи́лий Никола́евич Болдырев (1872, Воронеж, Россия — , Баттл-Крик, штат Мичиган, США) — физиолог, гастроэнтеролог. Ученик выдающегося российского физиолога И. П. Павлова. Известен тем, что открыл циклическую моторную активность желудка и тонкого кишечника в межпищеварительный период, названную впоследствии "мигрирующим моторным комплексом".


title: Болдырев, Василий Николаевич

text: Родился в Воронеже, в купеческой семье. Служил в пехоте. Учился в Чугуевском юнкерском пехотном училище. В 1893 году поступил в Военно-медицинскую академию в Санкт-Петербурге, которую закончил в 1898 году с отличием. Работал земским врачом в Закавказье. В 1901 года вернулся в Санкт-Петербург, где сначала поступил на работу в Факультетскую терапевтическую клинику Женского медицинского института, а затем, в том же году, перешёл в возглавляемый И. П. Павловым Физиологический отдел Института экспериментальной медицины. В 1904 году защитил диссертацию на соискание степени доктора медицины. С 1905 года — прозектор, а с 1907 года — приват-доцент кафедры физиологии Военно-медицинской академии. Вместе с другими учениками И. П. Павлова в 1906—1907 годах в Берлине занимался исследованием пищеварительных ферментов под руководством нобелевского лауреата Эмиля Фишера. С 1912 года — профессор кафедры фармакологии Казанского университета.


title: Болдырев, Василий Николаевич

text: После начала Первой мировой войны стал работать консультантом по защите от отравляющих газов в Российском отделении Красного Креста. В 1916 году уехал по линии Красного Креста в Европу. Возвратившись в декабре 1918 года в Россию, принял решение эмигрировать. В 1919—1921 годах читал лекции по физиологии пищеварения в университетах Токио, Осаки и Киото в Японии. В 1922 году переехал в США. В течение последующих 18 лет возглавлял так называемую «Павловскую лабораторию» в Санатории доктора Келлога в Баттл-Крике ().


title: Болдырев, Василий Николаевич

text:
Живя в эмиграции, поддерживал хорошие отношения с И. П. Павловым и его учениками. В 1923 году Павлов приезжал в Баттл-Крик, после чего написал в письме к жене:
Наиболее плодотворными для Болдырева, как учёного, были годы с 1902 по 1905, когда он под руководством И. П. Павлова занимался исследованиями в области физиологии пищеварения. Обнаруженная им в 1902 году циклическая моторная активность желудка и тонкой кишки в межпищеварительный период, которую он изучал на фистульных собаках, легла в основу его диссертационной работы «Периодическая работа пищеварительного аппарата при пустом желудке», которую он защитил в Военно-медицинской академии в 1904 году. В этой работе Болдырев впервые описал дуоденогастральный рефлюкс и показал его значение для деятельности желудка и двенадцатиперстной кишки.


title: Болдырев, Василий Николаевич

text: В эти же годы он исследовал формирование условных рефлексов на различные раздражители, в том числе, на звук, запах, свет, температуру. Занимался вопросами получения противодифтерийной сыворотки.


title: Болдырев, Василий Николаевич

text: В период работы в Казани, а также в США, основной областью его исследований была эндокринная функция поджелудочной железы в норме и патологии.


title: Витолс, Язепс

text: Я́зепс Ви́толс (, в Российской империи "Иосиф Иванович Витоль", в документах советского периода также "Витол"; 26 июля 1863, Вольмар — 24 апреля 1948, Любек) — латвийский композитор, критик и музыкальный педагог.


title: Витолс, Язепс

text: Родился в музыкальной семье в Вольмаре (ныне Валмиера), учился в Санкт-Петербургской консерватории. Этому учебному заведению он посвятил 38 лет — как студент и затем как педагог. Окончив консерваторию в 1886 году, стал вести в ней класс композиции (в 1901—1918 годах — профессор). Среди учеников Йосифа Ивановича (так его называли в Петербурге) — С. С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский. Витолс был близким другом А. К. Глазунова и А. К. Лядова, принимал участие в «Беляевских пятницах» — творческих собраниях композиторов, проводившихся на квартире издателя и мецената Митрофана Беляева. Именно в издательстве Беляева было напечатано большинство произведений Витолса этого периода (опубликованы под именем Йозеф Витол).


title: Витолс, Язепс

text: В 1897—1914 годах Витолс выступал как музыкальный критик в печатных изданиях Петербурга, в частности в 1897—1914 годах являлся штатным музыкальным критиком в петербургской немецкой газете St. Petersburger-Zeitung. Его рецензии, критические статьи в советское время на русском языке изданы отдельным сборником. После революции он вернулся на родину, в Ригу, где стал одним из виднейших представителей музыкальной культуры независимой Латвии.


title: Витолс, Язепс

text: В 1918 году Витолс возглавил Латвийскую национальную оперу, год спустя основал Латвийскую консерваторию, в которой занимал пост профессора композиции и ректора (до 1944 с перерывом в 1935—1937). В его классе обучались практически все известные впоследствии латвийские авторы музыки, в частности, Янис Иванов, Адольф Скулте, Маргер Зариньш, Янис Кепитис, Арвид Жилинскис, Макс Гольдин, жившие в эмиграции Вольфганг Дарзиньш, Таливалдис Кениньш, а также известный музыковед Лия Красинская и некоторые литовские композиторы.


title: Витолс, Язепс

text: Один из подписантов Меморандума Центрального Совета Латвии от 17 марта 1944 года. В 1944 году, когда в Латвию вошли советские войска, Витолс эмигрировал в Германию, где с 1946 года преподавал во вновь основанной музыкальной школе в Детмольде.


title: Витолс, Язепс

text:
Скончался он 24 апреля 1948 года в больнице г. Любека. В 1993 году его прах был перевезен из Любека и перезахоронен 27 июня на Лесном кладбище Риги.
Витолс — автор первых латвийских сочинений в жанре симфонии (1888), фортепианной сонаты (1885), струнного квартета (1899). Его стиль отмечен ясностью формы и хорошей оркестровкой. Синтезировав влияния европейской и русской музыки конца XIX века, композитор также использовал в своих сочинениях элементы латышского музыкального фольклора.


title: Волошинов, Виктор Владимирович

text: Ви́ктор Влади́мирович Воло́шинов (4 (17) октября 1905, Киев — 21 октября 1960, Ленинград) — советский композитор и музыкальный педагог.


title: Волошинов, Виктор Владимирович

text: В 1924—1925 гг. учился в Киевском институте музыки имени Лысенко, затем переехал в Ленинград и поступил в Ленинградскую консерваторию, изучал композицию под руководством Михаила Чернова и Владимира Щербачёва. Уже с 1927 г. Волошинов начал преподавать теорию музыки в училищах, а после окончания аспирантуры консерватории в 1932 г. был принят в неё на должность преподавателя композиции (с 1935 г. доцент, с 1952 г. профессор). В 1947 г. защитил кандидатскую диссертацию на тему «Принципы гармонизации русской народной песни в связи с особенностями её ладового строения». В 1948 г., после того как Щербачёв был снят с поста заведующего кафедрой композиции, на эту должность был назначен Волошинов. Среди его учеников — некоторые известные ленинградские композиторы последующих поколений, в том числе Борис Тищенко.


title: Волошинов, Виктор Владимирович

text: Похоронен на Богословском кладбище Санкт-Петербурга.


title: Березовский, Николай Тихонович

text: Никола́й Ти́хонович Березо́вский (4 (17) мая 1900, Санкт-Петербург — 27 августа 1953, Нью-Йорк) — американский композитор, дирижёр и скрипач русского происхождения.


title: Березовский, Николай Тихонович

text: Учился в инструментальных классах придворной Капеллы в Петербурге (1908—1916), играл на скрипке в оркестрах Саратовского оперного театра (1917—1919) и Большого театра (1919—1920). В 1920 покинул СССР, жил сначала в Вене, где учился как скрипач у Роберта Поллака, а в 1922 перебрался в Нью-Йорк и вскоре стал членом филармонического оркестра этого города. В 1927 совершенствовался в Джульярдской школе музыки у Рубина Голдмарка (композиция) и Павла Коханьского (скрипка), год спустя получил американское гражданство. Ещё через год Березовский уехал в Европу, но вскоре вернулся в США, где в 1935—1940 играл в струнном квартете Кулиджа, был дирижёром оркестра радио CBS (1932—1936 и 1941—1946). В 1944 он получил грант от Национального института искусств, в 1948 — премию Гугенхайма. В стиле Березовского-композитора ярко проявляются черты русского народного мелоса, мастерская оркестровка. Большой популярностью пользовались его симфонии (их включал в свой репертуар Сергей Кусевицкий), инструментальные концерты и детская опера «Слонёнок Бабар».


title: Палладианство

text: Палладианизм или Палладиева архитектура — ранняя форма классицизма, выросшая из идей итальянского архитектора Андреа Палладио (1508—1580). В основе стиля лежат строгое следование симметрии, учёт перспективы и заимствование принципов классической храмовой архитектуры Древней Греции и Рима.


title: Палладианство

text: Почти все здания, спроектированные Андреа Палладио, находятся в области Венеция, в Венеции и Виченце, последнюю по этой причине нередко называют "Городом Палладио". В основном это разнообразные виллы и церкви, как, например, церковь Иль Реденторе в Венеции. Научные труды Палладио, включающие в себя четыре книги об архитектуре, продолжают идеи римского инженера-теоретика Витрувия и его последователя в XV веке Леона Баттисты Альберти, который придерживался принципов классической римской архитектуры, основанной на точных геометрических пропорциях, вместо богатого декоративными изысками стиля эпохи возрождения.


title: Палладианство

text: Все свои виллы Палладио проектировал с учётом окружающей их обстановки. Если зданию было суждено находиться на возвышенности, как в случае виллы Капра, он устраивал все фасады абсолютно идентичными, чтобы строение со всех сторон выглядело одинаково хорошо. Кроме того, в этом случае со всех четырёх направлений обычно организовывались портики, чтобы хозяева могли созерцать все свои земли, постоянно находясь под защитой от солнца — во многом это напоминает сегодняшние американские крыльца, устраиваемые вокруг домов в сельской местности. В качестве альтернативы портикам Палладио иногда использовал лоджии. Обычно это были или более утопленные портики, или обычные помещения с большими проёмами в стенах, открывающими внутренне пространство комнат природной среде. Иногда лоджии располагались ещё и на втором этаже, формируя так называемые двойные лоджии. Нередко лоджии закрывались фронтонами, что придавало им особое значение в общем строении фасадов. На вилле Годи, например, точкой равновесия вместо портика выступает лоджия, кроме того, лоджии завершают каждый край здания.


title: Палладианство

text: Конструкцию фасадов Палладио разрабатывал по примеру древнеримских храмов. Влияние храмов, в плане обычно имеющих форму креста, позже стало его визитной карточкой. Палладианские виллы чаще всего ограничены тремя этажами. У основания рустованные подвал или цокольный этаж, включающие служебные и подсобные помещения. Затем бельэтаж, доступ к которому открывается через внешний лестничный проём портика, включающий в себя главную приёмную и спальни, а выше над ним мезонин с дополнительными спальнями и прочими жилыми помещениями. Пропорции каждой комнаты, находящейся внутри виллы, задавались с помощью простейших математических отношений типа 3:4 и 4:5, как правило размеры помещений выбирались по одному из них или принимались кратными им. Ранние архитекторы использовали эти формулы только лишь для уравновешивания двусимметричных фасадов, тогда как Палладио обычно применял их при проектировании квадратных и прямоугольных зданий с двумя осями симметрии.


title: Палладианство

text: Большое внимание Палладио уделял двойственному назначению своих вилл: с одной стороны они должны были быть опорными пунктами при ведении сельского хозяйства, с другой — роскошными местами отдыха зажиточных купцов. Для обеспечения обеих этих функций сельскохозяйственные строения выносились в отдельные крылья, которые, тем не менее, располагались симметрично основному зданию виллы. Иногда крылья устраивались в отдалении от виллы и соединялись с ней колоннадами, которые применялись не столько ради практического применения, сколько для дополнения и усиления общего вида виллы. При этом второстепенные крылья никогда не были частью основного здания, возможность их объединения последователи Палладио начали рассматривать только в XVIII веке.


title: Палладианство

text: Для раннего Палладио характерны особые окна, которые в его честь обычно называют палладианскими. Такое окно состоит из трёх просветов: большого центрального просвета, сверху завершающегося полукруглой аркой, формирующей своеобразный антаблемент, и двух маленьких боковых просветов, отделённых от центрального двумя пилястрами. Иногда вместо пилястр, как например в Библиотеке Святого Марка, спроектированной Якопо Сансовино (1486—1570), используются небольшие колонны.


title: Палладианство

text: Нельзя, тем не менее, считать происхождение этих окон исключительно палладианским, так как для них можно отыскать множество прототипов, начиная со времен античности - например, окна в термах Диоклетиана (где колонны-пилястры выполняют не столько декоративную, сколько несущую функцию, служа дополнительной опорой для арки).


title: Палладианство

text: Окна такого типа уже применял Донато Браманте (1444—1514), а подробное их описание приводил ещё Себастьяно Серлио (1475—1554) — в своём семитомном труде «Tutte l’opere d’architettura et prospetiva» он писал, что окна подобного типа были разработаны под влиянием триумфальных арок древнего Рима, где так же имелись большие арочные просветы, у которых с обеих сторон располагались два меньших просвета.


title: Палладианство

text: Поэтому в литературе нередко встречается название "серлианские" окна, по имени человека, впервые их описавшего. А "палладианскими" их называют из-за того, что именно Андреа Палладио стал использовать их широко и повсеместно, придавая им особое значение в общем композиционном строе, что отчётливо наблюдается, например, в аркадах Палладианской базилики, находящейся в Виченце. Нечто подобное устроено перед входами на виллы Годи и Форни Черато. Впоследствии окна распространились по всей Венеции, поэтому иногда их ещё называют "венецианскими".


title: Палладианство

text: В 1570 году Палладио издал свои Четыре книги об архитектуре, которые оказали большое влияние на многих архитекторов по всей Европе. В ходе XVII века многие зодчие-иностранцы, обучавшиеся в Италии, изучали труды Палладио как учебные пособия. Получив образование, они возвращались домой и пытались приспособить палладианский стиль для другого климата, другой топографии и других предпочтений заказчиков. Подобным образом идеи палладианской архитектуры распространились практически по всему миру. Пиком популярности палладианства считается начало XVIII века, особенно в Англии, Ирландии и позднее в Северной Америке.


title: Палладианство

text: Расцвет палладианства в Англии пришёлся на XVII—XVIII века. Первым выдающимся палладианцем на севере Европы считается Иниго Джонс. Даже в период всеобщего увлечения барокко (на рубеже XVIII века) английские архитекторы редко отходили от Палладиева идеала прямолинейной кровли. Наиболее популярной среди палладианцев работой тандема Палладио-Скамоцци была вилла Капра близ Виченцы.


title: Палладианство

text: В начале XVIII века благодаря усилиям лорда Берлингтона и У. Кента палладианизм вновь вошёл в моду, особенно в Шотландии, где его самым выдающимся мастером был Роберт Адам. К середине XVIII века поветрие распространилось по всей Европе, шотландские архитекторы (напр., Чарльз Камерон) были востребованы даже в Польше и России.В конце XVIII — начале XIX века такие города, как Эдинбург, Дублин, Варшава, Санкт-Петербург, Хельсинки, были полностью преображены архитекторами-палладианцами. Впрочем, в странах континентальной Европы термин «палладианство» употребляется редко. Палладиев стиль таких архитекторов, как Кваренги, Старов и Казаков, в российской литературе принято описывать как начальный этап развития классицизма.


title: Палладианство

text: В конце XVIII века уже не столь модный стиль обрёл вторую жизнь в Северной Америке, в числе использовавших его архитекторов был Томас Джефферсон. Яркий пример североамериканского палладианства — Белый дом в Вашингтоне.


title: Футбол на летних Олимпийских играх 1906

text: Соревнования по футболу на летних Олимпийских играх 1906 года прошли с 23 по 25 апреля. Всего участвовали четыре команды из трёх стран. Данные игры не были признаны МОК официальными.


title: Футбол на летних Олимпийских играх 1906

text:
(команда г. Смирна)
(команда г. Фессалоники)


title: Футбол на летних Олимпийских играх 1906

text: "В первом тайме финального матча (Дания — Греция) при счете 9:0 в пользу датчан греческие футболисты, недовольные судейством покинули поле, за что были дисквалифицированы."


title: Футбол на летних Олимпийских играх 1906

text: "По другим источникам 12 — 0."


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: Nancy Drew: Danger on Deseption Island («Нэнси Дрю: Туманы острова Лжи») — компьютерная игра-квест. Создана в 2003 году компанией "Her Interactive".


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: В плане геймплея, игра мало отличается от предыдущих игр серии. Экран поделён на три основных части. В верхней отображается вид на локацию от первого лица, там же можно выбирать действия и перемещаться между локациями, а в двух нижних расположен инвентарь и поле с описанием предметов и диалогами. Локации в игре можно осмотреть, поворачиваясь на все 360 градусов.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: В игре курсором мыши можно было и взаимодействовать с предметами и перемещаться по локациям. Кроме обычного геймплея point-and-click, не скатывающегося к изнуряющему пиксель-хантингу, в игре приходится решать головоломки. Большинство из них довольно простые. Их можно усложнить, выбрав более высокий уровень сложности при старте игры. Он будет влиять и на число подсказок, встречающихся в игре. Менять уровень в ходе прохождения нельзя.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: В игре есть возможность, называемая «Второй шанс»: если героиня попадает в смертельную ловушку, либо делает критическую ошибку, то появляется кнопка «второй шанс», которая возвращает её на место прямо перед произошедшим.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: Если игрок не знает, что делать дальше, он может проверить записи Нэнси в ноутбуке на яхте Кейт, чтобы вспомнить всё, уже известное, а также поиграть в мини-игру или зайти в Интернет. В этой игре у неё также есть мобильный телефон, который всегда с ней и которым можно воспользоваться, чтобы получить подсказку от друзей Нэнси.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: Помимо этого в данной игре серии Нэнси придётся воспользоваться велосипедом и каяком, а для перемещения между локациями она сможет пользоваться картой.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: Нэнси приезжает в бухту Морского дракона на острове Лжи, будучи приглашённой Кейт Файрстоун, местным океанологом, изучающим поведение китов. Однако по их возвращению на яхту Кейт обнаруживается, что кто-то всё здесь разгромил и привёл яхту в состояние, не годящееся для плавания. Угрожающая записка "Убирайся отсюда!", оставленная на штурвале, только подтверждает подозрения об акте вандализма, не говоря уже об истории о касатке, появившейся в проливе недавно и ставшей предметом горячих споров между местными жителями, поэтому Нэнси решает помочь Кейт расследовать это преступление. В ходе игры Нэнси предстоит плавать на каяке, исследовать пещеры, искать мидий и разгадывать загадки записок в бутылках.Рецензент «Игромании» отметил, что «Тайны острова Лжи» отличаются от предыдущих восьми игр серии «количеством загадок, неплохим графическим оформлением и удобным интерфейсом», а серьёзным недостатком является музыкальное оформление. Интересным моментом было сочтена возможность управления каяком. Тогда как в рецензии на сайте "Absolute Games" было отмечено, что в игре не появилось почти ничего нового за исключением сюжета.


title: Nancy Drew: Danger on Deception Island

text: Перевод игры на русский язык был назван «вялым» и изобилующим стилевыми ошибками.


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: Евгения Сергеевна Отрадная (Женя Отрадная; род. 13 марта 1986, Краснотурьинск, Свердловская область, СССР) — российская певица.


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: Евгения Отрадная родилась 13 марта 1986 года в Краснотурьинске Свердловской области. В возрасте 7 лет начинает заниматься во Дворце Культуры металлургов и вскоре выступает в составе шоу-группы «Фараоны».


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: В 1994 и 1995 годах Женя Отрадная побеждала в таких музыкальных конкурсах как «На балу у Золушки», «Золотой петушок», «Утренняя звезда», «Золотая Монета». Дальнейшие 10 лет певица выступает в шоу-группе «Фараоны».


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: В 2003 году Евгения Отрадная вместе со своей семьёй переезжает в Таганрог. В 2005 году певица прошла кастинг в телевизионном конкурсе «Секрет Успеха». На гала-концерте «Секрета Успеха» певица заняла второе место. В 2007 году певица участвовала в телевизионном конкурсе «Пять звезд», который проводил Первый канал в городе Сочи, где заняла второе место, уступив дуэту Потапа и Насти Каменских. В 2008 году заняла 3-е место в российском национальном отборе Евровидения.


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: Выступает в жанре поп-музыки. В 2014 -2015 годах являлась солисткой рок-группы «110volt», с которой в 2015 году принимала участие в телеконкурсе «Главная сцена».


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: Стала видеоблогером. На данный момент учится на третьем курсе в РГГУ факультета истории искусств.


title: Отрадная, Евгения Сергеевна

text: Исполнила песню «Звенит январская вьюга» для фильма «Про любовь. Только для взрослых», который вышел в прокат 1 сентября 2017 года.


title: Сражение при Жемаппе

text: Битва при Жемаппе — сражение у деревни Жемапп ("Jemappes") на территории современной Бельгии 6 ноября 1792 года между французской революционной Северной армией под командованием генерала Дюмурье и австрийской армией под руководством герцога Альберта Саксен-Тешенского.


title: Сражение при Жемаппе

text: После поражения сил антифранцузской коалиции при Вальми французские войска вступили в Австрийские Нидерланды. Основные силы австрийской армии были сосредоточены на укреплённых позициях в районе Жемаппа и прикрывали юго-западные подходы к крепости Монс.


title: Сражение при Жемаппе

text: Численное превосходство в сражении было на стороне французов: 42 тысячам солдат генерала Дюмурье противостояло лишь 17 тысяч австрийцев. В этом сражении французы применили новую тактику ведения боя — войска были построены в колонны в сочетании с рассыпным строем. Ударом по правому флангу и центру австрийских позиций французская армия прорвала линейно построенную оборону противника и опрокинула его.


title: Сражение при Жемаппе

text: Остатки австрийских войск спешно отошли к Брюсселю. Результатом этой победы стало занятие французской армией всех Австрийских Нидерландов.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: И́горь Миха́йлович Лучено́к (; 6 августа 1938, Минск — 12 ноября 2018, там же) — советский и белорусский композитор, пианист, музыкальный педагог. Народный артист СССР (1987).


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Родился 6 августа 1938 года в Минске (спустя три месяца семья переехала в г. Марьина Горка, Пуховичский район, Минская область), в семье врача.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Во время войны, с 1942-го по 1946-й год, семья жила в Сальске, три месяца были там в оккупации. После отцу дали направление в Пуховичи (Минская область), где он работал главврачом железнодорожной поликлиники.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: В детстве, после переезда семьи в Минск, учился в музыкальной школе при консерватории. Закончил школу сразу как цимбалист и как пианист.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: В 1961 году окончил Белорусскую государственную консерваторию им. А. В. Луначарского (класс композиции А. В. Богатырёва). В 1963—1964 гг. стажировался в Ленинградской консерватории, в 1967 году окончил аспирантуру Московской консерватории у Т. Н. Хренникова.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: В 1952—1953 гг. — артист Государственного народного оркестра Белорусской ССР, в 1957—1958 гг. — преподаватель музыкальной школы в Минске, в 1960—1961 и 1962—1963 — Минского педагогического института, в 1961—1962 — Гомельского музыкального училища. С 1963 года — преподаватель, с 1969 — ст. преподаватель, в 1982—1986 гг. — ректор Белорусской консерватории (профессор).


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Член КПСС с 1970 года.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: С 1980 г. до конца жизни был председателем правления Союза композиторов Белоруссии.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Был женат на Александре Григорьевне — учитель сольфеджио музыкальной школы №10. Дочь Светлана — музыкант, сын Андрей — юрист.


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Умер 12 ноября 2018 года в Минске. Похоронен на Восточном кладбище.Почётные звания:


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Государственные награды Республики Беларусь:


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Государственные награды СССР:


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Премии:


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Прочее:


title: Лученок, Игорь Михайлович

text: Работал в разных жанрах — вокально-симфоническом, камерно-инструментальном, камерно-вокальном, но наиболее плодотворно — в песенном. Из его произведений формировались репертуары оркестра Михаила Финберга, ВИА «Песняры», «Сябры», «Верасы», «Шпакi», Иосифа Кобзона, Софии Ротару, Валентины Толкуновой, Марии Пахоменко, Льва Лещенко, Виктора Вуячича, Эдуарда Хиля, Татьяны Петровой и многих других.


title: Бронхиальная астма тяжёлого течения

text: Тяжёлая бронхиальная астма, согласно стратификации тяжести, предложенной в глобальной стратегии GINA — бронхиальная астма, сопровождающаяся ежедневными приступами удушья, частыми ночными симптомами, с частыми обострениями и выраженными нарушениями функции внешнего дыхания (ОФВ менее 60 % от должных величин, суточная вариабельность ПСВ более 30 %).


title: Бронхиальная астма тяжёлого течения

text: Термин «тяжелая бронхиальная астма» — во многом собирательное понятие и включает в себя следующие, в той или иной мере опасные для жизни состояния:


title: Бронхиальная астма тяжёлого течения

text:
Новейший метод лечения основан на подмеченном ещё в глубокой древности Гиппократом
и Ибн Синой сходстве бронхиальной астмы и эпилепсии. Современные исследования, (подтвержденные клинической практикой) показывают, что в астматический приступ вовлечены не только периферические, но и центральные механизмы. Таким образом, воздействие на центральное звено астматической реакции такими недорогими и хорошо зарекомендовавшими себя препаратами, как Карбамазепин, Вальпроат натрия и некоторыми иными противоэпилептическими средствами, более чем в 70 % случаев способно переломить ход болезни и спасти жизнь больному вне зависимости от тяжести его исходного состояния.


title: Фернандес Очоа, Франсиско

text:
Франсиско «Пакито» Фернандес Очоа (, , , ФРГ — , , Испания) — испанский горнолыжник, единственный в истории Испании чемпион зимней Олимпиады.
В 1972 году на Олимпиаде в Саппоро малоизвестный 21-летний испанский горнолыжник сенсационно победил в слаломе, опередив более чем на секунду знаменитого итальянца Густава Тони и его двоюродного брата Роланда. После того как 9 февраля Густав Тони блистательно выиграл гигантский слалом, многие прогнозировали его победу и в слаломе, однако 13 февраля, в последний день горнолыжной программы Олимпиады, испанец перевернул все карты.


title: Фернандес Очоа, Франсиско

text: Кроме олимпийской победы на счету Фернандеса-Очоа бронза чемпионата мира-1974 в слаломе и 1 победа на этапе Кубка мира — 6 марта 1974 года в польском Закопане (единственная в истории победа испанских мужчин на этапах Кубка мира по горнолыжному спорту).


title: Фернандес Очоа, Франсиско

text: Пакито участвовал и в следующих двух Олимпиадах — в 1976 и 1980 — но не добился там особого успеха (9-е место в слаломе в 1976 году).


title: Фернандес Очоа, Франсиско

text: Фернандес-Очоа скончался от рака в возрасте 56 лет в ноябре 2006 года в Мадриде. За несколько дней до смерти в Мадриде был открыт памятник в его честь. Франсиско пристуствовал на церемонии.


title: Хайфи

text: Hyphy ("Ха́йфи") — направление хип-хопа, зародившееся в 1990-х годах в районе Сан-Франциско — область залива.


title: Хайфи

text: Для этого направления характерно использование таких музыкальных инструментов как семплеров — устройств, позволяющих генерировать новые звучания путём повторения, трансформации или смешивания предварительно записанных естественных звуков; вертушек — синтезаторов, обычно с клавиатурой, позволяющих музыканту извлекать искусственно синтезируемый звук с определёнными характеристиками, в том числе — имитирующий звучание живых инструментов, а также различных ударных инструментов


title: Хайфи

text: Представители стиля:


title: Фернандес-Очоа

text: Фернандес-Очоа () — испанская фамилия


title: Торфяная промышленность

text: Торфяная промышленность — отрасль топливной промышленности, предприятия которой осваивают торфяные месторождения, добывают и перерабатывают торф. На нынешний момент основная часть торфа, который добывается в России, используется для потребностей сельского хозяйства (в качестве удобрения), как сырьё для некоторых химических предприятий и как топливо на некоторых электростанциях.


title: Торфяная промышленность

text:
18 марта 1946 года Верховным Советом СССР (Первая Сессия 2-го созыва) принят Закон «О пятилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства СССР на 1946—1950 гг.», в котором определены планы по добыче торфа:
7. Увеличить добычу торфа в 1950 году по сравнению с довоенным уровнем на 39 % и довести добычу торфа в 1950 году до 44,3 млн т. Обеспечить широкое развитие торфодобычи в центральных и западных районах СССР.


title: Торфяная промышленность

text: Обеспечить механизацию трудоемких процессов добычи, сушки, уборки торфа, подготовительных и погрузочно-разгрузочных работ. Развивать наиболее механизированные способы добычи торфа: фрезерный, багерный, гидроторф; обеспечить развитие узкоколейного транспорта.


title: Торфяная промышленность

text: Увеличить производство торфяных брикетов в 1950 году до 1,2 млн т. Приступить к организации круглогодового производства торфяного топлива, для чего построить завод искусственного обезвоживания торфа.


title: Торфяная промышленность

text:
Обеспечить широкое развитие научно-исследовательских работ по механизации производства, технологической и химической переработке торфа.
Разрабатывают торф открытым способом, потому что все торфяные месторождения расположены на земной поверхности. Существует две основных схемы добычи торфа: сравнительно тонкими слоями с поверхности земли и глубокими карьерами на всю глубину торфяного пласта. Согласно первой из этих схем торф извлекают, вырезая верхний слой, согласно второй — экскаваторным (или кусковым) способом.


title: Торфяная промышленность

text: Торф по способу добычи разделяют на:


title: Торфяная промышленность

text: Гидроторф — гидравлический способ разработки торфа, изобретённый в 1914 году инженерами Р. Э. Классоном и Кирпичниковым В., получил широкое развитие в 20-х и 30-х годах XX века и способствовал в тот период созданию крупных торфяных предприятий индустриального типа.


title: Торфяная промышленность

text: Фрезоторф (фрезерный способ добычи торфа) — самый распространённый, но и самый чувствительный к изменению погодных условий способ добычи торфа.


title: Торфяная промышленность

text: При фрезерном способе торф разрыхляется на глубину до 2 см с помощью трактора с установленным на нём навесным оборудованием. Такое оборудование являет собой фрезерный барабан или ножевой фрезер. Вращаясь вокруг собственной оси и углубляясь в залежи, фрезы снимают небольшой по толщине слой, превращая его в крошку. Разрыхленный таким образом торф сохнет на солнце. Во время сушки торф переворачивается 1-3 раза с помощью ворошилки, которая также устанавливается на тракторе. После того, как фрезерный торф достигает нужной влажности, он собирается в валки прямо на поле. Фрезерование, шевеление и валкование образуют собой так называемый «цикл сбора». Сразу после валкования начинается новый процесс фрезерования поверхности болота. Торф, собранный в валки, хуже вбирает влагу и потому останется сухим. После выполнения 4-6 циклов сбора торф, с помощью ленточного конвейера из валков грузится на прицепы и доставляется на специальную площадку для последующего складирования в бурты. Фрезерный торф может быть высушен лишь при сухой солнечной погоде, потому его добыча возможна лишь летом на протяжении достаточно короткого периода времени. Фрезерный торф являет собой сыпучую смесь мелких частиц разного размера.


title: Торфяная промышленность

text:
Процесс фрезерования используется и для производства кускового топливного торфа. В этом случае торфяная залежь сначала разрыхляется (на глубину до 500 мм) и переделывается, а затем формируется в куски необходимых размеров.
Экскаваторный или кусковой способ добычи — при экскаваторном способе получают торфяное топливо в виде больших кусков весом по 500—1000 г.


title: Торфяная промышленность

text: Экскаваторный способ добычи ещё называют «кусковым», процесс заготовки кускового торфа не очень отличается от фрезерного, но меньше зависит от погодных условий. Кусковой торф добывается с помощью навесного диска с гидравлическим цилиндром. Диск поднимает торф на поверхность из глубины около 50 см. В цилиндре он прессуется под давлением, а затем выталкивается наружу через прямоугольные сопла и волнообразно укладывается на поверхности поля. В результате получают так называемый «волнообразный» кусковой торф. Сформированный кусковой торф через несколько часов сушки на солнце почти не вбирает в себя влагу. Достаточно хорошо высушенный кусковой торф (как и фрезерный) собирают в валки, где длится его просушка. После этого на поверхность поднимают ещё одну порцию торфа. Таким образом валкуют 1-3 слоя торфа, после чего его собирают и транспортируют для вкладывания в бурты.


title: Торфяная промышленность

text: Резной способ добычи торфа — старый, кустарный способ добычи торфа путём ручной или механической (машинно-формовочной) резки торфовых кирпичей. Применялся на небольших и неглубоких торфяниках. Практически полностью вытеснен механизированными методами добычи торфа.


title: Торфяная промышленность

text: Размеры кирпичей торфа машинной формовки составляют: 300х100х90, 300х130х110, 350х130х130 мм.


title: Торфяная промышленность

text: Правительством РФ от 25.02.2000 приняло Постановление «Об утверждении перечня тяжелых работ и работ с вредными или опасными условиями труда, при выполнении которых запрещается применение труда женщин», в котором приводятся работы, выполняемые по профессиям:


title: Торфяная промышленность

text: Правительством Российской Федерации принято Постановление от 25.02.2000 «Об утверждении перечня тяжелых работ и работ с вредными или опасными условиями труда, при выполнении которых запрещается применение труда лиц моложе восемнадцати лет», в котором приводятся работы, выполняемые по профессиям:


title: Торфяная промышленность

text: Вывозка торфа с участков торфодобычи может осуществляться круглогодично, преимущественно железнодорожным транспортом по постоянным и временным путям узкой колеи. Для транспортировки торфа применяется узкоколейная железная дорога (например, Пищальского т/пр). Крупным потребителям торф может доставляться в вагонах широкой колеи, для этого перегрузка торфа осуществляется с помощью торфоперегруза — вагоноопрокидывателя. Вывозка торфа для сельского хозяйства осуществляется автотранспортом в зимний период времени по временным зимним дорогам. Если складирование и хранение торфа осуществляется на суходоле, то вывозка торфа автотранспортом возможна круглый год. Для этого может использоваться оборудование для контейнерных перевозок торфа.


title: Торфяная промышленность

text:
В связи с возможным самовозгоранием торфа и пожаром в лесах и осушаемых торфяных болотах правительством Российской Федерации принято Постановление от 30.06.2007 «Об утверждении правил пожарной безопасности в лесах», в котором говорится:
30. При добыче торфа в лесах требуется:
а) отделить эксплуатационную площадь торфяного месторождения с находящимися на ней сооружениями, постройками, складами и другими объектами от окружающих лесных массивов противопожарным разрывом шириной 75—100 м (в зависимости от местных условий) с водоподводящим каналом соответствующего проектного размера, расположенным по внутреннему краю разрыва;
б) произвести вырубку хвойного леса, а также лиственных деревьев высотой более 8 метров и убрать порубочные остатки и валежник со всей площади противопожарного разрыва;
в) полностью убрать древесную и кустарниковую растительность на противопожарном разрыве со стороны лесного массива на полосе шириной 6—8 м.
31. На противопожарных разрывах, отделяющих эксплуатационные площади торфяных месторождений от лесных массивов, запрещается укладывать порубочные остатки и другие древесные отходы, а также добытый торф.
32. После завершения работ по добыче торфа рекультивация земель должна производиться с учётом обеспечения пожарной безопасности на выработанных площадях.


title: Абруд

text: Абру́д — город на северо-западной части жудеца Албы, Трансильвания, Румыния. Расположен на одноимённой реке.


title: Абруд

text: Город был основан римлянами под именем «"Абруттус"» и стал местом расположения малого укрепления, бывшего частью оборонительной системы для ведущейся рядом золотодобычи.


title: Абруд

text: Абруд стал городом в 1427 году.


title: Абруд

text: По состоянию на 2011 год, население города составляло 4944 человек, из них 96,66% — румыны, 0,86% — венгры, 0,44% — цыгане и 2,04% — остальные народы.


title: Д’Ирсон, Беатриса

text: Беатриса д’Ирсон (; ум. 1331/1332) — французская дворянка из рода д’Ирсонов, придворная дама графини Маго Артуа.