title: Кампора-Сан-Джованни

text: О событиях в этой области в средневековье сохранилось немного исторических документов. Это была центральная часть владений эмира Мохаммеда Абдул аль-Зимзим, который начал вторжение в Amantea (известное в то время как Клампетиа), однако арабское владычество было коротким. После завоевания территории византийцами она вновь была отвоёвана, но уже норманнами. В норманнский период в окрестностях современного поселения были построены первые защитные сооружения и башни. С подчинением территории представителям арагонской династии, а затем и Неаполитанскому королевству, территория потеряла своё значение. Возрождение потенциала Кампоры произошло только в Новое время. В 1730-х годах здесь была построена фабрика по производству шёлка и часовня, однако уже в 1756 году фабрика была закрыта и город вновь пришёл в упадок.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: К 1876 году территория Кампоры была разделена на современные городские советы Амантеи, Аелло-Калабро и Ночера-Теринезе. В конце XIX века последовала первая волна иммигрантов из соседних коммун, что привело к значительному росту населения окрестностей. Однако после Первой и Второй мировых войн население вновь резко сократилось.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Кампора до 1876 года состояло из муниципальных советов Амантеи, Айелло Кэлэбро и Носеры Теринесе. В 1877 году в этих местах появились первые переселенцы с соседних округов Клето, Носера Теринезе, Айелло Кэлэбро, Бельмонте Калабро, Лаго, Лонгобардии, Сан Манго д’Акино. Также прибыли иммигранты из входившей в Австро-Венгерскую империю Земли Баварии.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: За последующие двадцать лет новые миграционные волны дошли до побережья. В 1898 году Амантея приобретает территорию Кампоры Сан Джованни у её соседей.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Когда разразилась Вторая мировая война, многие жители Кампора встали в ряды вооруженных сил для защиты своей отчизны. В 1943 году страна была подвергнута бомбардировке Союзными войсками; окрестности Аугурато превратились в руины. Во время своего отступления нацисты обвинив в измене расстреляли 50 кампорезцев.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Как и по всей Италии, в 1950-х и 1980-х годах много кампорезцев в поисках работы переехали на север Италии, в Венесуэлу и Новую Зеландию; по подсчётам, за 30 лет с родных мест уехало приблизительно 7 тысяч человек .


title: Кампора-Сан-Джованни

text: В 80-е годы XX столетия в Кампора Сан Джованни начался экономический бум, который продлился 5 лет. За этот период бурно строилась инфраструктура отелей и морских структур. С падением Берлинской стены из Восточной Европы хлынули миграционные волны чернорабочих, в основном, для занятия в сельскохозяйственной (женщины) и строительной (мужчины) отраслях. На сегодня есть небольшой приток китайских, арабских (из стран Магриба) и индийских рабочих.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: В современной период экономика города основывается, прежде всего, на сельском хозяйстве и туризме.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Высокая башня XIV века — единственное примечательное здание. Верхняя часть башни украшена ступенчатыми выступами. Эта башня получила прозвище "U Turriune" («большая башня») на местном диалекте. Недавно были построены порт (2002) и площадь св. Франциска из Паолы (местный святой-покровитель, дни памяти которого празднуют с 1-го по 3 сентября). Во время праздника, на который приходят многочисленные паломники из соседних деревень, процессия несёт на плечах по улицам города статую святого, обычно сопровождаемую повозкой с цветами и вотивными дарами.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Типично местная кухня традиционно включает в себя овощные и рыбные яства, кондитерские изделия из теста, сосиски из свинины.


title: Кампора-Сан-Джованни

text: Среди местного вина выделяются марки "Savuto" и "Gallo".


title: Эйсселмер

text: Эйсселме́р ( ) — искусственное пресное озеро в центральных Нидерландах на месте бывшего залива Зёйдерзе. Граничит с провинциями Фрисландия на северо-востоке, Флеволанд на юге и востоке и Северная Голландия на западе. От Северного моря на севере отделена 32-километровой дамбой толщиной около 60 метров. Общая площадь озера — около 1100 км², средняя глубина от 5 до 6 метров. Водоём получил своё название от реки Эйссел, впадающей в него через небольшое озеро Кетелмер. Эйсселмер — крупнейший по площади пресноводный водоём Западной Европы.


title: Эйсселмер

text: Эйсселмер возник в 1932 году в результате комплексного плана по мелиорации Нидерландов, подготовленного группой инженеров во главе с Корнелисом Лели. Согласно этому плану, залив Зёйдерзе был отгорожен искусственной дамбой от Северного моря. За дамбой закрепилось название Афслёйтдейк. В Книге рекордов Гиннесса она значилась как самая большая по протяжённости морская дамба из всех существующих в мире "(до постройки в Южной Корее дамбы Сэмангым длиной более 33 км)". Часть территории залива была осушена и стала провинцией Флеволанд, а часть стала озером Эйсселмер. В 1975 году Эйсселмер был разделён на две части. Западная меньшая часть была отделена дамбой Хаутрибдейк и стала самостоятельным озером Маркермер.


title: Эйсселмер

text: Озеро служит важным резервуаром пресной воды и используется для нужд сельского хозяйства и водоснабжения предприятий и домохозяйств. Широко используется в рекреационных целях: по озеру плавают прогулочные корабли, на берегах озера развит туризм.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: Леонид Добронравов (Леон Донич-Добронравов, ; , Кишинёв, Бессарабская губерния — , Париж) — русский, румынский и французский писатель, актёр, режиссёр и пианист.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: Окончил Кишинёвское духовное училище и в 1907 году по второму разряду Петербургскую духовную семинарию, позднее — юридический факультет Юрьевского университета.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: С 1887 по 1901 годы вКишиневе брал уроки музыки у Екатерины Салиной, а с 1908 по 1910 годы в Петербурге уроки канто у Аделаиды Больской.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: В 1909 году дебютировал повестью «Светоч» в журнале «В поисках вечной истины», на следующий год появилась его новелла «Монплезир» о церковниках, а в 1913 году роман «Новая бурса», который получил большую популярность и был переведен на несколько языков. Однако властям не нравились его произведения, посвященные церковникам — например, роман «Князь мира» о Победоносцеве, тираж которого был конфискован.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: В 1919 году был режиссёром в Кишиневской оперной труппе В. Белоусова; впоследствии — преподаватель эстетики, истории оперы, макияжа и костюма в оперной студии В. Нагачевского (1920) и в оперной ассоциации Якова Горского (1921, Кишинёв), выступая также в качестве солиста в нескольких спектаклях. Поставил в Бессарабской опере спектакли: Садко, Травиата, Фауст, Халка.


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: После выхода политических сатир «Сажа» и «Без лишних слов» был вынужден эмигрировать из России, спасаясь от революционеров, о чём рассказывает в новелле «Путешествие из Петербурга в Кишинёв».


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text:
В 1924 году уезжает в Париж к давнему петербургскому приятелю Алексинскому, где остается жить. Общается с русской эмиграцией и работает ответственным за литературный отдел газеты «Родная земля». Работал над романом о Победоносцеве («Князь века»), но не успел опубликовать его вследствие кончины от чахотки в больнице Святого Луи в Париже 26 мая 1926 года.
Дебютировал в 1909 году в «Светоче» (повесть «В поисках вечной истины»). В новелле «Mon Plaisire», вышедшей в «Историческом курьере», критикует церковников. Далее следуют роман «Новая бурса» (1913), созвучный «Бурсе» Помяловского, автобиографическая новелла «Детство» («Нива»),«Блудный сын»(1914), «Горький цвет» (1915). Печатался также в прессе эсеров и кадетов.
В 1917-м году вышли:


title: Добронравов, Леонид Михайлович

text: Нашедши прибежище в Румынии, переучился румынскому языку и опубликовал множество статей в прессе, новелл («Великий Архимед», «Антихрист», «По дороге в Эмаус») и воспоминания («Русская революция»), вышедшие в 1928 год, в которых критикует жестоко все действующие лица революции: царя Николая II, Керенского, Ленина и Троцкого.На сцене сотрудничал с:


title: Когда все дома

text: «Когда все дома» — телевизионная развлекательная программа, выходящая на телеканале «Россия-1» по воскресеньям утром в 09:20/10:10. Продолжительное время (с 8 ноября 1992 по 4 июня 2017 года) транслировалась на 1-м канале Останкино и ОРТ/«Первом канале» в тот же день недели в 10:30 утра под названием «Пока все дома».


title: Когда все дома

text: Автор и ведущий программы Тимур Кизяков приходит в гости к семьям известных артистов, музыкантов, спортсменов.


title: Когда все дома

text: В 1992 году, после закрытия Главной редакции программ для детей и юношества ЦТ СССР, у её бывших работников — ведущего и автора передачи «С утра пораньше» Тимура Кизякова, режиссёров Юлии Косаревой и Татьяны Баталовой, и сценаристов Людмилы Зайцевой, Александра Шахназарова и Натальи Чичко — появилась идея воскресной утренней развлекательной передачи на смену закрытой на тот момент «Утренней почте», главными действующими лицами которой должны были стать семьи известных российских деятелей культуры. Тимур Кизяков придумал программе название «Пока все дома» и сразу стал её ведущим.


title: Когда все дома

text: Создатели программы сразу же установили правило: так как передача предназначена для семейного просмотра, в ней не должны фигурировать ненормативная лексика и то, что нельзя смотреть детям в присутствии родителей. Поскольку Юлия Косарева и Александр Шахназаров имеют непосредственное отношение к театру, по их инициативе самыми первыми гостями программы стала семья Олега Табакова.


title: Когда все дома

text: В программе были постоянные рубрики:


title: Когда все дома

text: Некоторые знаменитости принимали участие в программе более одного раза. Несмотря на принципиальный отказ создателей программы от нескольких профессий гостей, были случаи, когда её героями были телеведущие (Андрей Караулов, Светлана Сорокина, Александр Невзоров, Екатерина Андреева, Виктор Гусев, Иван Ургант, Дмитрий Дибров, Леонид Парфёнов, Леонид Якубович, Максим Шарафутдинов, Александр Гордон, Виталий Елисеев, Алексей Лысенков, Юрий Николаев и др.), бизнесмены (Михаил Куснирович) и политические деятели (Дмитрий Рогозин, Сергей Неверов, Анатолий Вассерман) вместе со своими семьями. До сентября 2001 года в сетке вещания «Первого канала» также присутствовали повторы программы в утреннее или дневное время по будням.


title: Когда все дома

text: В первые годы рубрик в программе было гораздо больше. Ранние её выпуски почти полностью состояли из рубрик («Театрали-вали», «Всем не угодишь», «Уголок клиполюба»). Разговор за чайным столом дома у знаменитостей тоже был рубрикой и назывался «Семейные сцены». Очень скоро эта рубрика стала главным содержанием программы, остальные появлялись время от времени. Несколько лет регулярно выходила рубрика юридического содержания «По всем статьям» с Тарасом Науменко. Дольше всех, до конца 2010 года продержались только «Очумелые ручки». С 2011 года в программе остаётся только одна рубрика — «У вас будет ребёнок».


title: Когда все дома

text: В 2014, 2015 и 2017 годах программа уходила в летний отпуск. 4 мая 2015 года вышел последний выпуск передачи, снабжённый заключительными титрами с указанием съёмочной группы.


title: Когда все дома

text: Самым последними гостями программы на «Первом канале» были Анастасия и Захар Заволокины.


title: Когда все дома

text: В декабре 2016 года в ряде печатных и интернет-СМИ появилась информация о том, что ведущие и производители программы «Пока все дома» зарабатывают деньги на производстве видеопаспортов для детей-сирот. По сведениям корреспондента «ТАСС» Татьяны Виноградовой, всё это время Кизяков делал видеопаспорта детей-сирот за счёт Минобрнауки России, один видеопаспорт стоил 100 тысяч рублей. Тендер в год — 10 миллионов рублей. Параллельно Кизяков начал инициировать судебные иски против благотворительных организаций, делающих такие же видеопаспорта детей из других детских домов, но собственными силами и с привлечением своих волонтёров. Возмущение со стороны руководителей благотворительных фондов и СМИ вызвал факт, что компания Кизякова и зарегистрированный им же бренд «Видеопаспорт» пытались заниматься устранением конкурентов и стали фактическими обладателями эксклюзивного права на производство видеороликов с сиротами и на получение на них государственных субсидий.


title: Когда все дома

text: На «Первом канале» началась проверка поступившей в СМИ информации. По словам источника РБК в руководстве «Первого канала», выяснилось, что компания Тимура Кизякова ООО «Дом», производившая программу с 2016 года, получала деньги за эту рубрику из трёх источников: с телеканала-вещателя (за производство программы на аутсорсе), государства (за производство видеопаспортов) и со спонсоров (производителя керамической плитки).


title: Когда все дома

text: Всего, по данным СМИ, Минобрнауки России выделило на производство роликов видеопаспортов о детях-сиротах 110 млн рублей. 30 августа 2017 года Генеральная прокуратура России начала проверку по факту публикаций о возможных нарушениях при освоении бюджетных средств.


title: Когда все дома

text: В августе 2017 года появилась информация о том, что ещё в мае «Первый канал» расторг контракт с производителем программы в лице ООО «Дом». По некоторым сведениям, причиной расторжения является подтверждение факта финансовых махинаций со стороны ведущих программы Тимура и Елены Кизяковых: они действительно брали деньги от трёх источников на производство видеопаспортов детей-сирот для рубрики «У вас будет ребёнок».


title: Когда все дома

text: После первых сообщений о закрытии Кизяков выступил с критикой «Первого канала», обвинив его в задержках финансирования, и заявил, что «Пока все дома» имеет преимущество перед другими компаниями, также снимающими видеоролики о детях-сиротах. О каких конкретно проектах идет речь, он не уточнил. Финансирование производства видеопаспортов детей, по его мнению, всегда шло от государственных структур: или от Минобрнауки, или же от российских региональных властей. Спонсоры, как отметил Кизяков, переводили деньги не на счета передачи, а направляли их в органы опеки. Сообщения о махинациях и источниках финансирования он назвал «клеветой». Ведущий также рассматривает возможность заключения контракта с другим телеканалом и продолжить показывать «Пока все дома» дальше. В более позднем интервью телеканалу «Дождь» Кизяков сказал, что причины его ухода с канала совпадают с аналогичными у параллельно ушедшего с «Первого» Андрея Малахова (желание руководства канала видеть в качестве героев передачи больше политических деятелей, чем ранее).


title: Когда все дома

text: На «Первом канале» поначалу эту информацию комментировать отказывались. Чуть позже руководство канала дало официальный комментарий агентству «РИА Новости»: «"У передачи несколько лет падали рейтинги, при этом производители не хотели ничего менять. Точку в этом вопросе поставил скандал с так называемыми видеопаспортами детей-сирот для рубрики „У вас будет ребёнок“. После этого доверие аудитории к передаче упало"».


title: Когда все дома

text: Новым местом работы Тимура Кизякова вместе с командой стал телеканал «Россия-1». С 10 сентября 2017 года программа выходит на данном телеканале под названием «Когда все дома с Тимуром Кизяковым». Первым героем обновлённой программы был Борис Корчевников с матерью Ириной.


title: Компрессор (значения)

text: Компрессор:


title: Deströyer 666

text: Deströyer 666 — метал-группа из Австралии, сочетающая в своей музыке элементы блэк-метала и трэш-метала.


title: Deströyer 666

text: Группа основана в 1994 году участником групп Corpse Molestation и Bestial Warlust К.К. Ворслутом. Позже к группе присоединились басист Фил "Bullet Eater" Гресик и ударник Мэтт Сандерс. В этом составе годом позже группа записала свой дебютный мини-альбом "Violence Is the Prince of This World", сделавший группу известной в андерграунд-кругах. После записи мини-альбома группу покидает Мэтт Сандерс.


title: Deströyer 666

text: Позже к группе присоединились гитарист Иэн "Sharpnel" Грэй и Марк "Coz" Ховайтзер и в этом составе в 1997 группа записала свой первый студийный альбом "Unchain the Wolves". Годом позже Ховайтзер покидает группу и на его место встает Джарро "Deceiver" Рафаэль.


title: Deströyer 666

text: В 2000 году группа выпускает свой второй альбом "Phoenix Rising", сразу после записи которого Bullet Eater покидает группу. Его заменяет Саймон "Berserker" Тарнер и в поддержку альбома группа впервые проводит первое европейское турне с такими группами, как Immolation, Decapitated и Deranged. После тура группу покидает Deceiver и на его место встает Шэйн Раут (также известный как участник группы Abyssic Hate), но сам недолго пробыв, уходит в этом же году. Его заменяет немецкий ударник Крис Меннинг.


title: Deströyer 666

text: В начале 2002 года группа отправляется с продюсером Терье Рефснесом (известный также по работе с Enslaved, Carpathian Forest, Gehenna, Storm) во Францию в Sound Suite Studio для записи своего третьего полноформатного альбома. Альбом "Cold Steel... for an Iron Age" выходит в июне 2002 года на лейбле Season of Mist. Годом позже Саймон Тарнер покидает группу. Через год на его замену приходит Мэтт Рэйзор. В этом же году группа издает второй мини-альбом "...of Wolves, Women & War", а годом позже выходит третий мини-альбом под названием "Terror Abraxas".


title: Deströyer 666

text: Следующий альбом под названием "Defiance" выходит 15 июня, 2009 года. В его поддержку группа отправляется в тур по США вместе с Enthroned и в европейский тур с Watain. В 2011 году был запланирован тур с немецкой метал-группой Destruction, но из-за некоторых обстоятельств группа вылетела из тура.


title: Deströyer 666

text: Летом 2012 года группа объявляет об уходе гитариста Иэна Грея, покинувшего группу по личным обстоятельствам. Так же группу покидает ударник Крис Меннинг. Их заменяют британский гитарист Роланд. С. и шведский ударник Перра Карлссон.


title: Deströyer 666

text: В 2014 году группу покидает Мэтт Рэйзор и на его место встает бас-гитарист Фелип Плаза. Через год группа отправляется в Германию в студию Underworld Studiosin Solingen для записи своего пятого студийного альбома.


title: Deströyer 666

text: Альбом "Wildfire" выходит 26 января 2016 года на лейбле Season of Mist.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: Мариа́нна Ви́кторовна Ябло́нская (1938—1980) — советская театральная актриса, режиссёр и писатель.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: Марианна Яблонская родилась в Ленинграде 9 января 1938 года в семье актёров. Отец, Виктор Петрович Яблонский, был актёром второй студии МХАТа и актёром Ленфильма. Родители погибли в 1941—1942 годах во время Великой Отечественной войны. Раннее детство прошло блокадном городе, воспитывалась в детдоме.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: В 1955-1959 гг. Яблонская окончила Ленинградский театральный институт имени А. Н. Островского (1959). Ещё студенткой была зачислена в Ленинградского театра им. Ленсовета, где сыграла ряд главных ролей в советских и зарубежных пьесах. Училась и работала с Сергеем Юрским, Георгием Степановичем Жженовым, Варварой Шабалиной.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text:
Затем Яблонская работала в Центральном Детском Театре и в театре им. Маяковского (роль Негиной в пьесе «Таланты и поклонники» в постановке народной артистки СССР М. Кнебель).
В 1971-1975 гг окончила режиссёрский факультет театрального училища им. Б.В. Щукина. В Москве осуществила несколько постановок, работала режиссёром театра МГУ им. Ломоносова.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: Яблонская писала всю жизнь, и только незадолго до смерти попыталась систематизировать написанное. Автор одиннадцати пьес (три из них не закончены), и трех сборников рассказов и пьес: «Лето Кончилось», «Фокусы» (издательство «Советский Писатель», 1984 год), и "Сдаешься?" (2016 год). При жизни не издавалась/ только одна короткая сказка "Дым" вышла в альманахе "Сибирь" в 1972 году. С произведениями М. Яблонской были хорошо знакомы писатели Юрий Нагибин, Игорь Жданов, Виктор Конецкий, критики В. Сурганов, А. Свободин, драматург Л. Петрушевская, режиссёры Сергей Юрский, Петр Наумович Фоменко. Сергей Юрский написал предисловие к сборникам рассказов Яблонской "Фокусы" и к книге пьес и рассказов "Сдаешься?", а также устраивал читки её пьес и рассказов .


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: Одна из наиболее известных пьес, «Плюшевая обезьяна в детской кроватке» или "Роль" была поставлена Вячеславом Долгачевым в 1984 году в Московском театре им. H. Гоголя . (В главной роли актрисы Алисы Флоринской — народная артистка России Светлана Брагарник). Спектакль был признан лучшим дебютом на московской сцене в 1988 году.


title: Яблонская, Марианна Викторовна

text: Марианна Яблонская скончалась в возрасте 42 лет от инсульта. Похоронена на Ваганьковском кладбище в Москве. Осталась дочь — (Вера (Марианна) Яровская).


title: Домовые мыши

text: Домовые мыши () — род грызунов семейства Мышиные.


title: Домовые мыши

text: Домовые мыши имеют небольшие размеры. Длина тела взрослых животных 6,5—12 см, хвоста до 10,5 см. Масса не превышает 30 граммов. Морда укороченная, уши относительно большие. Окраска верха тела более тёмная, чем нижняя.


title: Домовые мыши

text: Зубная формула обычная для Muridae formula_1. От других мышиных домовые мыши отличаются нижним краем резцов — они изломаны под углом и образуют впадинку.


title: Домовые мыши

text: Дикоживущие виды рода распространены в Африке и Евразии. Синантропная домовая мышь ("Mus musculus") расселилась почти всесветно, кроме северных и высокогорных районов.


title: Домовые мыши

text: В роде "Mus" выделяют около 45 видов, объединяемых в 4 подрода:


title: Мартас-Винъярд

text: Мартас-Винъярд (, что переводится как «виноградник Марты») — остров в 6 км от мыса Кейп-Код на юго-востоке штата Массачусетс. Длина 32 км, ширина от 3 до 16 км, высота до 95 метров. Относится к округу Дьюкс.


title: Мартас-Винъярд

text: Мимо острова, вероятно, проплывали все первые исследователи побережья Новой Англии. Первое же документальное свидетельство о нём датируется 1602 годом и принадлежит британским мореходам Бартоломью Госнольду и Габриэлю Арчеру, которые назвали остров в честь умершей в детстве дочери Госнольда, Марты (впрочем, теща мореплавателя носила то же имя).


title: Мартас-Винъярд

text: Колонизация острова началась в 1642 году под руководством Томаса Мэйхью, который годом ранее выкупил Мартас-Винъярд вместе с близлежащим Нантакетом у Плимутской колонии. До 1692 года остров относился к провинции Нью-Йорк.


title: Мартас-Винъярд

text: Коренные жители — индейцы вампаноаги — были вытеснены на юго-западную оконечность острова. В 1642 году их численность составляла примерно 3000 человек, к 1764 году она упала до 313.


title: Мартас-Винъярд

text: С начала XVIII века до 1952 года на острове был распространен язык жестов, облегчавший общение между глухими и нормально слышащими жителями.


title: Мартас-Винъярд

text: В 1671 г. на восточном побережье был основан город Эдгартаун, ставший крупнейшим центром переработки китового жира. К началу XIX века всё островное хозяйство было ориентировано на китобойный промысел. В 1799 г. был возведён маяк, ныне входящий в перечень исторических памятников США.


title: Мартас-Винъярд

text:
В XX веке Мартас-Винъярд, сохраняя необычный для этой части США патриархальный уклад и нетронутую природу, стал излюбленным местом отдыха нью-йоркцев и бостонцев. Если постоянное население острова составляет около 15 тыс. человек, то летом оно увеличивается до 75 тыс. Примерно 56 % из 14621 домов на острове обитаемы только летом.
Помимо голливудских знаменитостей, на острове обосновались семья Кеннеди и чета Клинтонов.


title: Мартас-Винъярд

text: В 1969 году Мартас-Винъярд попал в новости в связи с тем, что автомобиль, управляемый сенатором Эдвардом Кеннеди, упал в канал, в результате чего погибла спутница Кеннеди. В 1999 г. при аварии частного самолёта у берегов острова погиб Джон Кеннеди-младший (сын президента) с женой.


title: Мартас-Винъярд

text: В 1974 году остров выступал в качестве съемочной площадки — вымышленного острова Эмити (Amity Island) — при съемках знаменитого кинофильма Стивена Спилберга «Челюсти». Именно на пляжах Винъярда снимались сцены нападения акулы, а также отправление лодки Квинта «Орка» на охоту за морским хищником.


title: Мартас-Винъярд

text: В 1977 году из-за потери постоянного места в Верховном Суде штата жители Мартас-Винъярд рассматривали возможность отделиться от Массачусетса. Вермонт и Гавайи предложили острову войти в их состав, также можно было стать отдельной территорией или образовать 51-й штат США. Хотя отделение было признано нецелесообразным, флаг сепаратистов (голубая чайка над оранжевым диском на голубом фоне) доныне можно видеть на острове.


title: Мартас-Винъярд

text: В 1982 году на кладбище Abel’s Hill в Чилмарке был похоронен умерший в Лос-Анджелесе от передозировки комедийный актёр Джон Белуши. Он часто бывал на острове, и его семья сочла Мартас-Винъярд подходящим для его захоронения. Могила его часто посещается, но как раз из-за этого и опасения вандализма тело актера перезахоронено где-то поблизости.


title: Мартас-Винъярд

text: В 2011 на острове проводил отпуск с семьёй президент США Барак Обама, здесь его застигло мощное землетрясение 23 августа.


title: Мартас-Винъярд

text: Добраться до острова можно на пароме или на самолёте через аэропорт . 3. Остров Martha's Vineyard — место отдыха Барак Обамы и даже ... казахов!


title: Маска (фото)

text: Ма́ска — непрозрачная или полупрозрачная заслонка, применяемая для ограничения или предотвращения доступа света к какой-либо части кадра при съёмке, печати или проекции изображения. Применяется в фотографии и кинематографе в качестве приёма комбинированной съёмки для соединения разных изображений, изменения соотношения сторон кадра или ограничения поля зрения (например для имитации вида через бинокль). В двух последних случаях чаще употребляется термин каше́ ( «прятать, заслонять») или каше́та.


title: Маска (фото)

text: Маска эффективна при многократном экспонировании: она заслоняет часть кадра в то время, как съёмка происходит на открытый участок фотоэмульсии. После перемотки киноплёнки на начало (или повторного взвода затвора при неподвижной фотоплёнке) вместо маски устанавливается контрма́ска (контркаше), форма границы которой повторяет конфигурацию маски, но заслоняется при этом другая часть кадра, экспонированная в первый раз. Таким образом во время второй экспозиции свет попадает только на участки кадра, закрытые в начале маской. Наиболее сложной разновидностью является блуждающая маска, границы которой движутся в точном соответствии с изменениями контуров подвижных объектов съёмки.


title: Маска (фото)

text: Маска может использоваться не только во время съёмки, но и при фотопечати или в трюк-машине. При этом на одном позитиве или контратипе комбинируются два или несколько изображений с разных негативов. Кроме того, маска может использоваться для изменения характера изображения, смягчая его контраст или контурную резкость. Для этого в качестве неё используется отпечатанная на прозрачной плёнке полутоновая копия изображения, которая наклядывается поверх фотобумаги, регулируя доступ света к разным её участкам.


title: Маска (фото)

text: Как инструмент многократной экспозиции маска появилась ещё на заре фотографии. Оскар Рейландер уже в 1856 году создал фотомонтаж «Два образа жизни», полученный фотопечатью с 30 негативов. Одновременно с ним подобными опытами занимались Генри Пич Робинсон и Гюстав Легрей. Отсутствие потребности в больших количествах позитивных копий в фотографии позволяет использовать маски при фотопечати, а не при съёмке. В кинематографе из-за ограничений, накладываемых технологией тиражирования, оказалось более приемлемым маскирование в киносъёмочном аппарате, требующее повышенной точности в работе кинооператора. Таким образом актёрская сцена совмещалась с фоном, снятым в другом месте, или на экране создавались «двойники», когда актёр разговаривает с самим собой. В 1898 году Мельес впервые применил каше в кино, позаимствовав его из фотографической техники. Этим способом он совмещал в одном кадре изображения, снятые в разных местах и в разное время. Сначала каше закрывало одну часть кадра, в то время как на другую снималась некая сцена. Затем киноплёнка перематывалась на начало, и с помощью контркаше закрывали часть кадра с уже отснятым изображением, снимая другую сцену на неэкспонированные участки. В результате на экране комбинировались объекты, несовместимые в реальной жизни. Так можно было поместить актёров на произвольном фоне или совместить их с уменьшенным макетом крупных сооружений. В картине «Большое ограбление поезда» маска использована для совмещения интерьера почтового отделения с изображением поезда в дверном проёме.


title: Маска (фото)

text: Дальнейшим развитием каширования стала техника дорисовки, когда вместо непрозрачной маски перед объективом устанавливался нарисованный на стекле фон, который перспективно совмещали с объектами съёмки. Таким способом можно было получать комбинированный кадр в одну экспозицию. Однако, главным недостатком технологии была необходимость большой глубины резкости, поскольку стекло и основной объект съёмки находились на разных расстояниях от объектива. Устранить проблему удалось с помощью техники "последующей" дорисовки, появившейся благодаря новейшим киносъёмочным аппаратам, оснащённым контргрейфером. Механизм резко повышал точность транспортирования киноплёнки и позволял с высоким качеством выполнять многократную экспозицию. Основная сцена при этом снималась по старой технологии с непрозрачной маской, а затем с проявленного отрезка отснятой киноплёнки печатался фотоснимок большого формата. Его части, непокрытые маской в момент съёмки, закрашивались чёрной тушью, образуя контрмаску. На остальном пространстве художник рисовал нужный фон, который снимался на непроявленную киноплёнку второй экспозицией.


title: Маска (фото)

text: Несмотря на все удобства техники дорисовки, она обладала двумя главными недостатками: рисованный фон мог быть только неподвижным, что снижало достоверность изображения, а граница между актёрской сценой и фоном должна была проходить по фиксированной линии, ограничивая свободу перемещения актёров. Проблемы были решены с появлением первых технологий блуждающей маски, роль которой выполняла вспомогательная киноплёнка с силуэтным движущимся изображением актёров. Изобретение стало возможным благодаря методу бипак, при котором в киносъёмочный аппарат заряжались одновременно две киноплёнки. При этом масочная закрывала части кадра, которые не должны экспонироваться в данный момент, обеспечивая совмещение актёрской сцены и фона точно по движущемуся контуру. Постепенное повышение качества киноплёнок позволило применять маску не в момент съёмки оригинального негатива, а при печати промежуточного контратипа с помощью трюк-машины. В результате удалось свести к минимуму риск неустранимого брака, вынуждающего переснимать дорогостоящие сцены.


title: Маска (фото)

text: Чаще всего, маска используется при комбинированной фотопечати, позволяя совмещать на общем снимке изображения с разных негативов. Для этого заранее определяется формат будущего снимка и из листового непрозрачного материала (например, картона или чёрной бумаги) изготавливаются маска и контрмаска. Их граница определяется по спроецированному изображению одного из негативов. Лист разрезается по этой линии и после этого приступают к печати. На неэкспонированную фотобумагу укладывается маска, сквозь которую печатается первый негатив. Второй негатив печатают через контрмаску, которая размещается на листе фотобумаги с таким расчётом, чтобы её граница совпала с границей маски. Таким способом можно совмещать на одном листе неограниченное число изображений, однако сложность процесса возрастает одновременно с их количеством. Метод также пригоден при изготовлении фотовиньеток и для впечатывания обрамлений. В XIX веке с помощью маски в пейзажи впечатывали изображение неба, которое было невозможно получить напрямую из-за недостатков спектральной сенсибилизации фотоэмульсий тех лет. Однако, некоторые фотохудожники прибегали к использованию комбинированной фотопечати при создании многофигурных композиций, например таких, как «Два образа жизни» Оскара Рейландера. По сравнению с пересъёмкой смонтированных на общей подложке фотоотпечатков, масочная печать обеспечивает значительно более высокое качество изображения, поскольку исключает контратипирование.


title: Маска (фото)

text: Кроме соединения разных изображений маска может также использоваться для регулировки экспозиции на отдельных участках снимка. При этом используются полупрозрачные маски, накладываемые на нужные места фотобумаги. Такая маска ослабляет свет и высветляет маскированный участок отпечатка, или позволяет лучше пропечатать не прикрытые ей фрагменты снимка, сохранив нормальную экспозицию в нужных местах. При проекционной фотопечати в качестве маски фотографы используют свои руки, перекрывая ими свет объектива над участками фотобумаги, которые на снимке должны выглядеть светлее остальных. В этом случае граница маски получается нерезкой. При необходимости получения резкой границы маска из прозрачных окрашенных плёнки или стекла плотно прижимается к фотобумаге, а её граница точно повторяет контуры экранируемого участка. Тот же эффект может быть достигнут применением непрозрачной маски в две экспозиции: во время одной из них маска удаляется, открывая доступ свету. Для смягчения контраста снимка может быть использована полутоновая маска, напечатанная на фототехнической плёнке с того же негатива. При наложении проявленной плёнки со слабоконтрастным позитивным изображением на фотобумагу, она служит светофильтром, вычитающим контраст негативного изображения, проецируемого фотоувеличителем. В некоторых случаях такая маска специально печатается с уменьшенной резкостью для сохранения контурного контраста отпечатка при сниженном общем. В фотографии эта техника получила название «нерезкое маскирование», и фильтр с таким же названием () и принципом действия, встроен в большинство современных графических редакторов, например Adobe Photoshop. Окрашенные полупрозрачные маски могут использоваться при цветной фотопечати для коррекции цветопередачи на отдельных участках снимка.


title: Маска (фото)

text: В аналоговой цветной фотографии используются маски, образующиеся непосредственно в фотоэмульсии, одновременно с основным изображением. Такое маскирование называется «внутренним» и служит для компенсации нежелательных оттенков красителей, синтезируемых в зонально-чувствительных фотоэмульсионных слоях хромогенных фотоматериалов. Технология используется только в негативных или контратипных цветных фото- и киноплёнках, поскольку оранжевая окраска маски неприемлема в позитиве. При этом вместо бесцветных цветообразующих компонент в эмульсию добавляются окрашенные, интенсивность обесцвечивания которых в процессе проявления прямо пропорциональна выходу соответствующих красителей. В результате обработанный фотоматериал содержит два изображения: основное негативное и малоконтрастное позитивное. Негативное изображение состоит из красителей, а позитивное из неизрасходованных цветообразующих компонент. Последнее служит маской, компенсирующей при печати оттенки красителей, ухудшающие качество цветоделения.


title: Маска (фото)

text: В кинематографе известны три основных техники комбинированной съёмки через каше.


title: Маска (фото)

text: Наиболее ранний способ маскирования при комбинированных съёмках. Перед объективом киносъёмочного аппарата с помощью компендиума устанавливаются маски, форма которых определяет границу разделения изображения. Сначала сквозь маску экспонируется одна часть кадра, а затем через контрмаску — другая. После лабораторной обработки на киноплёнке получается комбинированное изображение. Этим способом можно совмещать два и более изображений, снятых в разное время в разных местах. В фильме Георга Пабста «Тайны одной души» 1926 года для создания одного из комбинированных кадров потребовалась шестикратная экспозиция с таким же количеством каше и контркаше. Разновидностью метода является техника последующей дорисовки, когда отрезок отснятой сквозь маску киноплёнки с актёрской сценой, используется для создания рисованного фона на фотоотпечатке. Покрытые чёрной тушью участки с отснятой сценой выполняют роль контрмаски при второй экспозиции.


title: Маска (фото)

text: Изготовление комбинированного кадра по этой технологии начинается с обычной съёмки актёрской сцены в павильоне или на натуре. От отснятой и обработанной киноплёнки отрезаются несколько кадриков, один из которых проецируется на стекло. Перед этим стекло окрашивается чёрной, а поверх неё — белой краской. Ориентируясь по спроецированному на краску изображению, художник обозначает линию будущего стыка реальной сцены с дорисованной. Затем на белую краску в выбранных местах наносится негативный рисунок фона, а остальное пространство стекла, предназначенное для уже отснятого изображения, очищается от краски. После этого в киносъёмочный аппарат методом бипак заряжаются две киноплёнки: неэкспонированная и поверх неё негатив актёрской сцены («транспарант»). Перед запуском аппарата стекло с рисунком освещают сзади, изолируя от света поверхность, обращённую к объективу. В результате на неэкспонированную киноплёнку впечатывается изображение негатива актёрской сцены, причём только в тех местах, где стекло очищено от краски. При этом закрашенные фрагменты стекла играют роль маски. Отсняв всю длину негатива, камеру перезаряжают, оставив в ней только непроявленную киноплёнку, перемотанную на начало. Вторая экспозиция происходит при фронтальном освещении рисунка на стекле, закрытом сзади чёрным бархатом. Последний выполняет роль контрмаски, предохраняя от нежелательной засветки участки кадра, экспонированные сквозь негатив. После лабораторной обработки киноплёнки на ней получают интерпозитив комбинированного кадра, состоящего из актёрской сцены и рисованного фона.


title: Маска (фото)

text: Техника фотоперекладки может быть использована для создания блуждающей маски, которая вручную покадрово рисуется с рабочего позитива актёрской сцены. Метод был использован в фантастическом фильме «Космическая одиссея 2001 года» для совмещения актёров с фоном звёздного неба. Однако, при оптической технологии кинопроизводства эта технология слишком сложна, и более распространена в современной цифровой.


title: Маска (фото)

text: Маска или каше используется в кашетированных форматах широкоэкранного кинематографа. При этом академический кадр ограничивается сверху и снизу с помощью непрозрачной маски (каше), увеличивающей соотношение сторон экрана. Каше может быть установлено в кадровом окне киносъёмочного аппарата в момент съёмки, давая широкоэкранный негатив. В этом случае технология называется «явное кашетирование». Иногда каше используется при печати фильмокопий или уже в кинопроекторе. В этом случае метод принято называть «скрытое кашетирование». В обоих случаях высота кадра получается уменьшенной, давая широкоэкранное изображение, а при его проекции используется короткофокусный объектив, заполняющий изображением более широкий экран, чем у обычной фильмокопии.


title: Маска (фото)

text: Технология используется для согласования изображения и экрана, обладающих различным соотношением сторон. Наиболее широко применяется в телевидении стандартной чёткости при показе широкоэкранных фильмов на обычном экране. В этом случае широкоэкранное изображение достраивается чёрными каше сверху и снизу до формата экрана, сохраняя исходный кадр без обрезки. Реже такая же технология используется для вписывания в широкий экран кинокадра классического формата 1,37:1. Размеры и расположение каше передаются вместе с видео при помощи служебных кодов WSS () или AFD (). Таким же образом каширование применяется в видеорелизах кинофильмов.


title: Детенице (замок)

text: Детенице () — средневековый барочный замок в одноимённом селении в районе Йичин Краловеградецкого края (Чехия), памятник культуры.


title: Детенице (замок)

text:
Представляет собой трёхэтажное здание с четырехэтажной башней и портиком. Замок включает в себя здания бургграфства и хозяйственные постройки. В замке хранятся коллекции оружия Мальтийских рыцарей и охотничьих трофеев.
Замок основан в конце XIII — начале XIV века Бенешем из Вальдштейна и Детениц (1269—1318), который перестроил первоначально деревянную крепость в каменный замок в готическом стиле. Первое письменное упоминание о замке относится к 1404 году.


title: Детенице (замок)

text: В 1503 году замок Детенице перешёл в собственность рода Кржинецких. Богуслав Кржинецкий из Ронова в 1587 г. перестроил замок в стиле ренессанс. В 1619 году его сын, Иржи Кржинецкий из Ронова, возвёл большую замковую башню.


title: Детенице (замок)

text: Король Фердинанд II конфисковал замок и поместье у Кржинецких и передал Вальдштейнам. Затем замок купил Кристиан Клам-Галлас, который и перестроил его в стиле «позднее барокко».


title: Детенице (замок)

text: В начале XIX века сын австрийского барона и дипломата Виссерберга завещал имение Державному ордену Мальтийских рыцарей. Орден продал замок в 1903 году еврейскому промышленному магнату Адольфу Блоху, сын которого проиграл все имение на бирже.


title: Детенице (замок)

text: В 1927 году замок купил и отреставрировал инженер-строитель Ржегак, после чего часть замка была открыта для публики. В 1948 году замок был национализирован.


title: Детенице (замок)

text: В настоящее время усадьба принадлежит семье Ондрачковых. С 2000 года замок открыт для посетителей.


title: Terror Abraxas

text: Terror Abraxas — третий мини-альбом австралийской группы Deströyer 666 вышедший в 2003 году.


title: Terror Abraxas

text: Композиция "Prometheus" представляет собой кавер-версию одноимённой композиции австралийского композитора и певца Wendy Rule. 313 экземпляров тиража было выпущено в виде Picture Disc с различным дизайном.


title: Culpa Innata

text: Culpa innata: Презумпция виновности — компьютерная игра, разработанная турецкой студией Momentum, повествующая об офицере безопасности () Феникс Уоллис и о её расследовании. Действие происходит в 2047 году, город Адрианополис, Мировой союз, граница мирового союза и страны-изгоя России. Идеей для создания игры послужил футуристический роман известной турецкой писательницы Алев Алатлы (Alev Alatlı) — «Кот Шрёдингера» («Schrödinger’s Cat»), повествующий о жизни общества в 2020-х годах.


title: Culpa Innata

text: Убит гражданин Мирового Союза, Василий Богданов, иммигрант из России. В государстве, где последнее убийство было совершено больше 20 лет назад, это дело приобрело значительный резонанс. Расследование поручено офицеру безопасности Феникс Уоллис. Параллельно с процессом работы следователя, будет освещаться и личная жизнь Феникс. В процессе работы, офицер Уоллис столкнётся с чередой весьма загадочных событий, связанных как с убийством Богданова, так и с современным устройством мира и общества, в котором живёт Феникс. Все загадки косвенно связаны с детством главной героини.


title: Culpa Innata

text: В 2020-х годах, пережив множество конфликтов, лишивших мир стабильности, страны, всё ещё обладавшие на тот момент достаточными природными и финансовыми ресурсами, объединились в Мировой Союз — единое государство, где к жизни начал применяться сциентизм.


title: Culpa Innata

text: Человечество перестало бороться за нравственность своих граждан, вместо этого оно начало использовать их недостатки для увеличения производительности. Эта политика получила название «Экономическое мышление». Эгоизм — краеугольный камень нового общества. Человек признавался существом эгоистичным, что естественно соответствовало политике экономического мышления, в то время как альтруизм отвергался, как «контрпродуктивный» метод ведения бизнеса, не позволяющий полностью раскрыть экономический потенциал стран. Эгоизм, жадность и воля — основные качества человека, которые, по мнению учёных союза, способствуют развитию профессионализма и являются основными мотивирующими к деятельности чертами характера.


title: Culpa Innata

text: Ценность гражданина, его принадлежность тому или иному слою общества определяется по особой шкале HDI (Human Development Index), результаты которой обновляются каждый квартал. Приоритетом для этого показателя является эгоизм личности, жадность, и при том законопослушность, научное мышление, приверженность научно обоснованному образу жизни, а также его здоровье, финансовое состояние и перспективность человека как профессионального кадра в целом. HDI определяет положение в иерархии общества. Деньги больше ничего не решают — они являются следствием высокого HDI со всеми вытекающими.


title: Culpa Innata

text: Институт семьи ликвидирован. Воспитанием детей занимаются специализированные детские центры, а все воспитатели — профессиональные педагоги. С раннего детства каждый гражданин Союза проходил множество психологических и интеллектуальных тестов, дабы определить его склонности к тому или иному виду деятельности, предложить возможные варианты будущей профессии: симбиоз экономического мышления и научного подхода к реализации в обществе. Был принят «Последний билль о правах» — конституция Мирового Союза. По конституции образ жизни граждан мирового союза должен быть продиктован научной целесообразностью, соответствовать экономическому мышлению.


title: Culpa Innata

text:
Эпоха политкорректности достигла апогея и подменила собой общественные нормы. Секс перестал быть частью личной жизни, превратившись в развлечение, с вытекающей отсюда сексуальной раскрепощённостью. Также, в отличие от более традиционных культур стран-изгоев, в обществе Союза привлекать сексуального партнёра — роль женщины. Мужчины принимают более пассивную роль в отношениях.
Понятия супруг/супруга, заменено на «постоянный партнёр». Отношение к «постоянным партнёрам», иммигрировавшим из стран изгоев, поддерживающих свои отношения может порицаться, так как это противоречит экономическому мышлению.


title: Culpa Innata

text: Болезни, уголовные преступления и нестабильность ушли в историю. Медицина достигла небывалых высот. Продолжительность жизнь мужчин в Союзе достигла в среднем 86 лет, женщин — более 90. Коэффициент здоровых генов в генокоде человека стал определяющим фактором в вопросах здоровья. Также коэффициент влияет на HDI.


title: Culpa Innata

text: Однако не все страны вошли в Мировой Союз. Существует несколько стран-изгоев, куда вошли Лига Арабских Государств, Индия, Китай и Россия.


title: Culpa Innata

text: Мир Culpa innata — это мир со своей собственной историей, до начала XXI века повторяющей нашу. С 2010 по 2023 год мир пережил глобальную дезинформацию СМИ, многочисленнейшие восстания и революции, очередную ядерную катастрофу в Квебеке (после неё ядерная энергия в Мировом Союзе не используется), Великую экономическую войну — аналог Третьей мировой. По завершении войны был создан Мировой Союз, который начал экспансию в другие страны, признавшие в итоге превосходство нового образа жизни и присоединившихся к новому мировому порядку.


title: Culpa Innata

text: Презумпция виновности (под таким название игра вышла в России) представляет собой квест с большим количеством диалогов. Подача новой информации строго дозирована и «перегруза» от избытка новых сведений у игрока не наступает. В процессе игры игрок видит и изучает людей, живущих в Союзе, и саму жизнь там.


title: Culpa Innata

text: Само название "Culpa innata" () с самого начала даёт игроку намёк на то, что в описываемом утопическом обществе кроется страшный изъян. На улицах чисто, понятия «черта бедности» больше не существует, болезней нет, преступность тоже почти изжила себя… С каждым часом игры всё явственнее проступают черты современного общества и вся игра превращается в предостережение мировому сообществу.


title: Culpa Innata

text: Сюжет нелинеен и количество вариантов прохождения игры не ограничено, однако концовка всего одна. К тому же сюжет раскрыт не полностью — явный намёк на продолжение. К сожалению, разработка Culpa Innata 2: Chaos Rising заморожена. Новой информации о возобновлении разработки пока не поступало.


title: Culpa Innata

text: Оценки:Крупнейший российский игровой портал Absolute Games дал «Culpa Innata» оценку 90 % и престижную награду «Выбор редакции». Позднее она была признана лучшей адвенчурой 2007 года по мнению редакции AG. По результатам опроса читателей AG игра оказалась на третьем месте, после «Sam & Max Season One» и «».


title: Culpa Innata

text: На 2011 год был запланирован выход второй части под названием "", но впоследствии разработчик объявил, что сиквел выйдет в виде книги.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: Ноя́брьское восста́ние () — вооружённое выступление бразильских коммунистов и тенентистов против диктатуры Жетулиу Варгаса, проходившее с 23 по 27 ноября 1935 года.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: В марте 1935 года в Бразилии был создан Национально-освободительный альянс (НОА), объединивший ряд профессиональных организаций, выступавших за свержение диктатуры Варгаса. Почётным председателем альянса стал Луис Карлос Престес. В общей сложности, НОА объединял более 1,5 млн сторонников.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: После издания правительством Закона об обеспечении национальной безопасности из армии было уволено большое число демократически настроенных солдат и офицеров. В ответ на это НОА опубликовал манифест солидарности со всеми изгнанными военнослужащими, который был с одобрением встречен патриотическими кругами вооружённых сил. Влияние Национально-освободительного альянса стало расти, в результате чего правительство Бразилии запретило его деятельность. После этого ячейки альянса ушли в подполье, начав готовить вооружённое восстание.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: Первый очаг восстания вспыхнул ночью 24 ноября в городе Натал, столице штата Риу-Гранди-ду-Норти. Мятеж поднял 21-й пехотный батальон. Восставшие захватили власть в городе и создали народно-революционное правительство, в состав которого вошли представители трудящихся и патриотически настроенных военных. Революционное правительство штата национализировало банки, почту и телеграф, сформировало отряды народной милиции, освободило политических заключённых.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: В этот же день началось военное восстание в Ресифи, столице Пернамбуку. Вместе с военнослужащими в нём приняли участие рабочие, мелкая буржуазия и интеллигенция. Однако восставшим в Ресифи удалось продержаться лишь 38 часов: 26 ноября восстание в городе было подавлено. Попытки восстания в штатах Мараньян, Параиба, Сан-Паулу и Риу-Гранди-ду-Сул также были быстро пресечены.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: 27 ноября восстание вспыхнуло в столице Бразилии, Рио-де-Жанейро. Его ядро составили курсанты авиационного и артиллерийского училищ, а также военнослужащие 3-го пехотного полка. Однако большинство частей столичного гарнизона не поддержали их, и мятеж был жестоко подавлен правительственными силами под руководством Филинто Мюллера. В этот же день после четырёх дней ожесточённых боев правительственные войска подавили восстание в Натале.


title: Ноябрьское восстание 1935 года

text: Тем временем правительство объявило в Бразилии осадное положение и приступило к арестам активистов НОА и БКП. В тюрьму были брошены многие члены руководства компартии Бразилии. Однако повстанцы продолжали борьбу, пытаясь найти поддержку среди крестьянства. Сделать это им не удалось, и в конце концов движение заглохло.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Древнеперси́дская кли́нопись — наиболее молодая из клинописных форм письма. Хотя знаки внешне напоминают аккадскую или шумерскую клинопись, сходство лишь внешнее — по происхождению это совершенно оригинальная письменность. Дешифрована в XIX в. немецким учителем Г. Ф. Гротефендом и английским дипломатом Г. К. Роулинсоном. Все надписи относятся к эпохе Ахеменидов. Наиболее известной является трёхъязычная монументальная надпись на Бехистунской скале — на древнеперсидском, аккадском и эламском языках.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Письменность состоит из 41 знака — 36 фонограмм и 5 логограмм, а также включает 1 словоразделительный знак.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Роулинсон рисковал своей жизнью, чтобы скопировать и прочесть труднодоступную Бехистунскую надпись, высеченную на скале, тогда как Гротефенд решил (хотя и не до конца) загадку клинописи за письменным столом. Ключом к дешифровке Гротефенду послужила однообразная структура ряда надписей, в которых, по его мнению, должны были упоминаться имя царя, имя его отца, титул и принадлежность к Ахеменидам.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Роулинсон в 1835 г. впервые посетил Бехистунскую скалу. Он несколько раз забирался на скалу, чтобы скопировать тройную надпись (на древнеперсидском, эламском и аккадском языках). В 1846 г. он опубликовал перевод всей надписи. Вопрос о том, был ли знаком Роулинсон с работой Гротефенда, до сих пор остаётся открытым.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Согласно наиболее распространённой среди учёных версии, древнеперсидская клинопись была создана искусственно около 520 года до н. э. с целью фиксации монументальных надписей ахеменидских царей, в первую очередь — грандиозной Бехистунской надписи Дария I. Известные науке пять надписей, составленные якобы от лица предшественников Дария (его деда Аршамы и прадеда Ариарамны, а также Кира II Великого, основателя Ахеменидской державы), по мнению большинства исследователей относятся к гораздо более позднему времени.


title: Древнеперсидская клинопись

text: На искусственный характер письменности указывает тот факт, что практически ни один знак древнеперсидской клинописи не имеет надёжных прототипов среди других клинописных систем того времени: ассиро-вавилонской и эламской. Лишь один символ (для обозначения согласного "l" и слога "la"), по-видимому, происходит от аккадского знака со значением "la", однако звук "l" отсутствует в исконно древнеперсидских словах и встречается только в аккадских заимствованиях. Помимо этого, клинообразная форма знаков шумеро-аккадской письменности была обусловлена наиболее распространённым материалом для письма — глиной, в то время как древнеперсидские надписи делались только на камне и металле, что также говорит в пользу искусственного происхождения древнеперсидской клинописи.


title: Древнеперсидская клинопись

text: Вместе с тем несомненно, что при создании новой письменности за основу была взята шумеро-аккадская система — именно её влиянием (помимо формы знаков) объясняется тот факт, что древнеперсидская клинопись так и не стала чисто алфавитной, сохранив символы, которые могли одновременно выражать и отдельный согласный, и открытый слог с тем же согласным. Кроме того, прямым свидетельством воздействия клинописи Месопотамии на древнеперсидскую является наличие в последней идеограмм.


title: Древнеперсидская клинопись

text: В состав письменности входят знаки для 3 гласных: "a", "i", "u", и двадцати двух согласных: "k", "x", "g", "c", "ç", "j", "t", "θ", "d", "p", "f", "b", "n", "m", "y", "v", "r", "l", "s", "z", "š", и "h". По сравнению с авестийской письменностью в персидской клинописи не было знаков для передачи фрикативных. Знаки для согласных могли читаться либо как согласные, либо как слоги с гласной «а» (например, k или ka), что говорит о смешанном алфавитно-слоговом типе письма, отличном как от чисто слогового письма, так и от письма типа абугида . В Юникоде, начиная с версии 4.1, под древнеперсидскую клинопись отведён диапазон codice_1—codice_2:


title: Миниатюрный элемент питания

text:
Миниатюрный элемент питания (кнопочный элемент питания) — гальванический элемент питания размером с пуговицу. Впервые широко начал применяться в электронных наручных часах, поэтому называется также "часовой батарейкой".
Другое распространенное название — «таблетка».


title: Миниатюрный элемент питания

text: Об опасности миниатюрных батареек для детей – см. соответствующий раздел.


title: Миниатюрный элемент питания

text: Миниатюрные гальванические элементы питания отличаются по высоте, диаметру, напряжению (В) и ёмкости (мА·ч), а также химическим составом.


title: Миниатюрный элемент питания

text: У каждого элемента питания есть наименование, по которому можно определить вышеназванные параметры.


title: Миниатюрный элемент питания

text: Разные производители используют разную маркировку, вследствие чего иногда бывает непросто найти замену отслужившей батарейке. Ниже приводятся наиболее распространённые наименования.


title: Миниатюрный элемент питания

text:
Большинство производителей использует одинаковую схему наименований.
Элементы типоразмера CR2032 имеют особую сферу применения: именно они используются для питания постоянно действующих энергозависимых компонентов (CMOS-память, часы) подавляющего большинства материнских плат современных компьютеров.


title: Миниатюрный элемент питания

text: Существуют также дисковые аккумуляторы (например, никель-кадмиевые или литиевые). Они имеют меньшую, в сравнении с гальваническими элементами, ёмкость.


title: Миниатюрный элемент питания

text: Они применяются как альтернатива гальваническим элементам в устройствах, требующих частой смены источника питания (слуховые аппараты, фотовспышки, электрические фонарики), а также для резервного питания часов различных устройств (например, игровой приставки Sega Dreamcast), в наручных часах с подзарядкой от солнечных батарей.


title: Миниатюрный элемент питания

text:
В СССР для питания электронных устройств были распространены дисковые никель-кадмиевые аккумуляторы.
Из-за своего размера батарейки могут быть легко проглочены детьми.


title: Миниатюрный элемент питания

text: Попавшая в пищевод или дыхательные пути батарейка может привести к химическим и термическим ожогам. В случае застревания и длительного воздействия застрявший элемент питания может вызвать летальное кровотечение.


title: Миниатюрный элемент питания

text: В целях предотвращения этого крышки батарейных отсеков на детских игрушках, использующих такие батарейки, часто оснащают фиксирующими винтами, иногда с нестандартной головкой.


title: Трофей Сарры

text: Трофе ́й Са ́рры () — учреждённая в 2005 году ежегодная футбольная награда, вручаемая газетой Марка лучшим бомбардирам-испанцам Примеры и Сегунды, названа в честь игрока клуба «Атлетик Бильбао» Тельмо Сарры.


title: Дзюдо на летних Олимпийских играх 2008 — до 100 кг (мужчины)

text: Соревнования по дзюдо в весовой категории до 100 кг у мужчин на летних Олимпийских играх 2008 года прошли 14 августа. Приняли участие 32 спортсмена.


text: Найдангийн Тувшинбаяр стал первым в истории Монголии олимпийским чемпионом во всех видах спорта.


title: Мики, Фанни

text: Фанни Мики (, 1929 или 1930 — 16 августа 2008) — колумбийская актриса и театральная постановщица, уроженка Аргентины. С 1959 года и до своей смерти она жила в Колумбии, где была создателем и организатором Боготийского театрального фестиваля, одного из крупнейших театральных фестивалей в мире.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: Британский формат Парламентских дебатов сформировался в начале XX века в Великобритании совершенно обособленно от форматов Линкольна-Дугласа и Полиси-дебатов, которые возникли в США и являются базовыми для всех последующих разновидностей Парламентских дебатов.


title: Британский формат парламентских дебатов

text:
Ведущими центрами, в которых сформировался этот формат, являются университеты городов Оксфорда, Кембриджа, Лимерика (Ирландия), Дархема, Бристоля, Глазго (Шотландия), Эдинбурга (Шотландия). Сегодня этот формат наиболее широко представлен в Великобритании и Ирландии, а также в других странах Европы, и является официальным форматом Мировых чемпионатов по Парламентским дебатам.
Британский формат представляет собой модель британского парламента, в которой две утверждающие команды (команды Правительства) и две отрицающие команды (команды Оппозиции), состоящие из двух спикеров каждая, пытаются убедить в своей правоте судью. Команды, в зависимости от судейского решения, по окончанию раунда получают места от первого до четвертого. Первое место получает лучшая команда в руки, четвертое соответсвенно худшая. На турнирах за каждое место присуждается определенное количество командных очков. Первое место - 3, второе - 2, третье -1, четвертое - 0


title: Британский формат парламентских дебатов

text: Сегодня проходит большое количество региональных, национальных и международных турниров по парламентским дебатам. Самым крупным является Чемпионат мира. В этих соревнованиях принимают участие около 300 команд из более чем 100 университетов из примерно 70 стран.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: Первый чемпионат мира состоялся в 1980 году в Глазго. Изначально он проводился в разных форматах, но начиная с 1996 года (Корк, Ирландия) официально Британский парламентский был принят основным форматом чемпионатов мира.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: Особенности британских парламентских дебатов можно свести к двум группам. Первая группа — это «особенности духа, философии» Парламентских дебатов. Среди них можно выделить следующие положения:Развитием дебатов занимаются влиятельные общественные и международные организации.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: Международная образовательная ассоциация дебатов (IDEA) была создана в 1999 году для того, чтобы организовывать и развивать дебаты, а также связанные с ними формы деятельности. Изначально IDEA создавалась для координации пилотных дебатных программ Института «Открытого общества» (The Open Society Institute). Однако сейчас Ассоциацию смело можно назвать самым влиятельным в мире независимым дебатным сообществом, которое объединяет организации, дебатные клубы и отдельных дебатеров, разделяющих ценности IDEA: содействие взаимопониманию и распространению демократических ценностей. Деятельность IDEA — это широкий спектр образовательных и стратегических инициатив: от разработки обучающих программ и тренингов до международных студенческих обменов и ежегодных, столь знаменитых международных молодёжных форумов. IDEA зарегистрирована в Нидерландах, Соединенных Штатах Америки, Великобритании и организовывает дебаты более чем в 50 государствах по всему миру более чем на 60 языках. Координационный центр IDEA в России базируется в Санкт-Петербурге, в Центрально-Азиатском регионе — в Бишкеке.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: В Санкт-Петербурге дебатное движение развивается усилиями созданной в 2011 году Санкт-Петербургской Федерации дебатов. Федерация сотрудничает с дебат-клубами петербургских университетов, предоставляя необходимых для игры в дебаты тренеров и судей, и организовывает турниры и публичные мероприятия. Среди проектов Федерации «Высшая Лига дебатов» — турнир, на котором дебатеры спорят на актуальные темы перед широкой аудиторией. За время существования турнира его гостями были Павел Дуров, Андрей Ургант и другие. Помимо этого, Федерация дебатов проводит тренинги для начинающих и опытных дебатеров, в ходе которых тренеры делятся фактологическими знаниями, обучают основам аргументации и специфике британского формата парламентских дебатов.


title: Британский формат парламентских дебатов

text: На Украине дебатное движение развивают ВМГО «Дебатная Академия» и Федерация Дебатов Украины.


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Георг Фридрих Гро́тефенд (; ,  — , ) — немецкий филолог, исследователь древностей. Он положил начало дешифровке древнеперсидской клинописи.


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Получив образование в гимназии Мюндена, Гротефенд посвятил себя классической филологии. С 1797 года он стал сотрудником городской школы Мюндена. В 1803 году он стал проректором городской гимназии Франкфурта (в настоящее время — Франкфуртская гимназия им. Лессинга), позднее — соректором гимназии в 1806—1821 годах. В 1812—1814 годах он одновременно являлся профессором классической литературы в "Lyceum Carolinum", одном из университетов, основанных великим герцогом Карлом Теодором Дальбергским во Франкфурте. В 1819 году он стал одним из учредителей «Общества древней истории Германии» (Gesellschaft für Deutschlands ältere Geschichtskunde), которое осуществило издание Monumenta Germaniae Historica. В 1821 году он стал директором лицея в Ганновере.


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: В 1802 году ему удалось в течение всего нескольких недель расшифровать открытую в 1621 году надпись из Персеполя, которую опубликовал Карстен Нибур. Предлогом стало заключённое с знакомым пари, что он сможет дешифровать совершенно неизвестную ему ранее систему письма.


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Как преподавателю древнегреческого языка, Гротефенду были известны имена персидских царей (правда, он ориентировался на их написание в Авесте — это оказалось ошибкой, в древнеперсидском те же имена звучали несколько иначе). Хронологически сопоставив предполагаемые имена царей в клинописных текстах с известными ему именами царей, он прочёл имена Ксеркса, Дария и Гистаспа.


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Также Гротефенд известен тем, что разоблачил как подделку «Древнюю историю финикийцев» Санхуниатона (Hannover 1836).


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Гротефенд ушёл на пенсию в 1849 году и умер 15 декабря 1853 г. в Ганновере. Похоронен на Садовом кладбище (Мариенштрассе).


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: Г. Ф. Гротефенд был отцом историка Карла Людвига Гротефенда (1807—1874) и дедом архивариуса и хронолога Германа Гротефенда (1845—1931).


title: Гротефенд, Георг Фридрих

text: В его родном городе Ганноверш-Мюндене, во Франкфурте-на-Майне, Гамбурге, в Гёттингене и в Ганновере его именем названы улицы. Гимназия его родного города Мюндена (Ганновер) носит с 1976 года его имя.


title: Роулинсон, Генри

text: Сэр Генри Кресвик Роулинсон (; род. 11 апреля 1810, Чэдлингтон, Оксфордшир — 5 марта 1895, Лондон) — британский археолог, ассириолог, лингвист и дипломат. Получил известность как дешифровщик персидской клинописи. Рискуя жизнью, он в 1837—1844 многократно взбирался на Бехистунскую скалу, чтобы скопировать персидскую и эламитскую части Бехистунской надписи, которую он потом дешифровал.


title: Роулинсон, Генри

text: Отец известного британского генерала Генри Сеймура Роулинсона.


title: Роулинсон, Генри

text: Роулинсон был сыном коневода Абрама Тизака Роулинсона (Abram Tyzack Rawlinson). Его братом был историк Джордж Роулинсон.


title: Роулинсон, Генри

text: Получил образование в Илинге (Миддлсекс), в 1826 поступил на военную службу в Ост-Индскую компанию. В 1827 в должности кадета Ост-Индской компании прибыл в Индию. Там он научился бегло говорить по-персидски и через 6 лет был направлен в Персию для обучения войск шаха. В Иране он обнаружил надпись на Бехистунской скале, которую он с риском для жизни скопировал (фотосъёмка в те годы отсутствовала, и ему пришлось многократно взбираться на скалу, чтобы срисовать знаки). Конфликты между британским и персидским правительством привели к тому, что Роулинсону пришлось покинуть Персию. В 1840 он получил должность в Кандагаре (Афганистан) и проявил себя храбрым воином в афганской войне. В 1843—1844 он был британским агентом на Аравийском полуострове. По собственному желанию в 1844 г. он получил новое назначение на должность британского консула в Багдаде, где у него появилось время вернуться к изучению клинописи. В 1851 стал Генеральным консулом в Багдаде, ему присвоено звание подполковника.


title: Роулинсон, Генри

text: Роулинсон воспользовался этой возможностью, чтобы продолжить археологические исследования. Предполагается, что Роулинсон был знаком с малоизвестными в то время исследованиями Гротефенда, положившего начало дешифровке персидской клинописи. Даже несмотря на это, заслуга его в изучении персидской клинописи весьма велика — он скопировал и дешифровал ранее неизвестную исследователям Бехистунскую надпись, которая дала богатый материал сразу по трём древним языкам. Также он занимался раскопками Ниневии и Вавилона, где он обнаружил большое количество ассиро-вавилонских клинописных надписей, которые дешифровал в сотрудничестве с другими ассириологами.


title: Роулинсон, Генри

text: В 1849 Роулинсон вернулся в Англию и опубликовал в 1851 г. свои воспоминания и Бехистунскую надпись. Он передал собранные им древности Британскому музею и отправился вместе с Остином Г. Лэйярдом в экспедицию по местам древней Месопотамии. В 1855 г. он уволился из Ост-Индской компании и провёл большую часть оставшихся 40 лет в Лондоне. В Англии Роулинсон познакомился с молодым Дж. Смитом, который благодаря его содействию сам вскоре стал известным исследователем древностей.


title: Роулинсон, Генри

text: В 1856 избран в английский Парламент и одновременно в Совет Ост-Индской компании, в котором оставался до реорганизации компании в 1858 г.


title: Роулинсон, Генри

text: В 1859 получил должность британского посланника в Тегеране, однако уже в 1860 г. ушёл с неё в отставку.


title: Роулинсон, Генри

text: С 1865 по 1868 он снова стал членом Парламента от Фроума и снова вошёл в совет Ост-Индской компании.


title: Роулинсон, Генри

text: Важнейшая работа (при участии Дж. Смита):


title: Роулинсон, Генри

text: Некоторые другие важнейшие публикации:


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: Ире́на Ге́ссен-Дармшта́дтская (), при крещении Ире́на Луи́за Мари́я А́нна Ге́ссен-Дармшта́дтская (), 11 июля 1866, , Великое герцогство Гессен — 11 ноября 1953, Хеммельмарк, Федеративная Республика Германии) — дочь Людвига IV, великого герцога Гессенского и принцессы Алисы Великобританской, супруга принца Генриха Прусского, сестра российской императрицы Александры Фёдоровны и великой княгини Елизаветы Фёдоровны.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: Ирена родилась 11 июля 1866 года в Новом дворце в Дармштадте. Родителями новорождённой были Людвиг IV, великий герцог Гессенский и Алиса, принцесса Великобританская, Ирландская и Саксен-Кобург-Готская. Со стороны отца она была внучкой принца Карла Гессенского, и Елизаветы Прусской, со стороны матери — принца Альберта Саксен-Кобург-Готского, и Виктории, королевы Великобритании и императрицы Индии. Ирена стала третьей дочерью и ребёнком в семье, где всего родилось семеро детей. Имя Ирена переводится с греческого языка как «мир», и новорожденная получила его в честь окончания австро-прусской войны. Мать Ирены с детства считала дочь непривлекательным ребёнком, она писала своей старшей сестре Виктории, что "«дочь не слишком хороша»". Великая герцогиня растила дочерей в строгости, не давала им сидеть без дела. Детей кормили обычной едой, например им подавали рисовый пудинг и печёные яблоки. Специально из Англии были выписаны няни и гувернантки. Девочки носили обычные платья, занимались домашними делами. Их учили готовить еду, самостоятельно заправлять постели, убирать за собой в своей комнатой. Герцогиня Алиса брала детей с собой во время посещения больниц и благотворительных учреждений.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: В 1873 году в семье произошёл несчастный случай. Младший брат Ирены, принц , прозванный в семье Фритти, упал через окно на каменную лестницу, ударившись головой об перила. Он скончался через несколько часов от кровоизлияния в мозг. Для семьи это стало большой потерей. В течение последующих месяцев мать брала детей с собой во время посещения могилы Фридриха. Осенью 1878 года Ирена, её братья и сёстры, кроме Елизаветы, заболели дифтерией. Через несколько дней умерла младшая из детей в семье, принцесса Мария, прозванная Мей. Через несколько дней заболела сама герцогиня, две недели спустя её не стало. Она умерла в годовщину смерти своего отца, принца Альберта, 14 декабря 1878 года. Елизавета и её старшая сестра Виктория стали заботиться о младшем брате и сёстрах, взяв на себя все домашние обязанности.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: После смерти герцогини, королева Виктория стала часто приглашать внуков в Великобританию, где те подолгу гостили у бабушки. Дети проводили все праздники у королевы. Виктория лично писала инструкции гувернанткам детей, как те должны учить и готовить их к семейной жизни, следила за гардеробом девочек. В 1885 году Ирена вместе с младшей сестрой Алисой были подружками невесты на свадьбе принцессы Беатрисы, младшей дочери королевы Виктории, которая выходила замуж за немецкого принца Генриха Баттенберга.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: 24 мая 1888 года Ирена вышла замуж за своего двоюродного брата принца Генриха Прусского, второго сына Фридриха III и Виктории Великобританской, младшего брата кайзера Вильгельма II. Это вызвало негодование бабушки обоих супругов, королевы Виктории, по той причине, что она узнала о свадьбе, когда всё уже было решено без её на это согласия.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: В этом же году умер от рака император Фридрих III, который правил всего 100 дней, и на престол взошёл брат Генриха Вильгельм II. Вдовствующая императрица Виктория любила свою невестку, но была недовольна ею, когда та не носила платок или шарф, чтобы скрыть свою первую беременность. В следующем году она родила сына. Брак Ирены и Генриха был счастливым, в семье родилось трое сыновей. Первый сын супругов, принц Вальдемар страдал от гемофилии, также, как и его младший брат и двоюродный брат цесаревич Алексей, а также некоторые другие члены королевских семей Европы, которым королева Виктория передала это заболевание через своих дочерей. В 1904 году сын Ирены Генрих погиб в 4-летнем возрасте.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: Старшая сестра Ирены Виктория вышла замуж за принца Людвига Баттенбергского. У них было четверо детей, среди которых королева Швеции Луиза, а внук Виктории, принц Филипп Греческий, стал супругом королевы Великобритании Елизаветы II. Две младшие сестры Ирены, принцессы Елизавета и Алиса, вошли в императорскую семью России: Елизавета вышла замуж за великого князя Сергея Александровича, дядю Николая II, а Алиса стала женой последнего. В 1891 году Елизавета перешла из лютеранства в православие. Это известие очень опечалило Ирену. Она писала отцу, что "«ужасно плакала из-за решения Елизаветы»". В следующем году великий герцог Людвиг IV, отец Ирены, скончался. Его преемником стал единственный брат Ирены, Эрнст, который был женат на их кузине, Виктории Мелите Эдинбургской. На торжествах по случаю свадьбы Эрнста и Виктории Мелиты, младшая сестра Ирены Алиса обручилась с цесаревичем Николаем Александровичем. Ирена не желала, чтобы ещё одна её сестра перешла в православие, но сделать ничего не могла. Несмотря на это, она всегда поддерживала с сёстрами тёплые отношения.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: В 1907 году Ирена сопровождала великую княгиню Марию Павловну в Швецию, когда та выходила замуж за принца Вильгельма. Мать Вильгельма, королева Швеции Виктория, была близкой подругой Ирены и её сестры Елизаветы. Брак был заключён из-за политических мотивов, великая княжна очень противилась этому союзу. Мария Павловна позже писала, что Ирена оказывала на неё сильное давление для заключения брака. В 1912 году Ирена оказывала всяческую поддержку своей сестре Алисе, когда её сын Алексей чуть не умер от осложнений гемофилии в императорском охотничьем доме в Польше.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: С началом Первой мировой войны Ирена и её сёстры оказались по разные стороны фронта. Когда война кончилась, она получила известие, что обе её сестры были убиты большевиками. Через некоторое время последовало отречение от престола императора Вильгельма II. Династия Гогенцоллернов потеряла свою власть, однако Ирене и её супругу удалось сохранить некоторое имущество, включая имение Хеммельмарк на севере Германии, которое унаследовал их сын Сигизмунд, а затем его дочь, принцесса .


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: Когда в 1920-х годах в Берлине объявилась Анна Андерсон, которая выдавала себя за великую княжну Анастасию Николаевну, якобы выжившую дочь императора Николая II, Ирена встретилась с этой женщиной. Она не поверила самозванке. В 1928 году, по переезде Анны Андерсон в Соединённые Штаты, в печати была опубликована так называемая «Романовская декларация», в которой оставшиеся в живых члены императорского дома решительно открещивались от родства с ней. Этот документ подписала и принцесса Ирена Прусская. Позже она писала: "«Я сразу поняла, что эта женщина не моя племянница. Хотя я не видела её уже лет девять, черты лица не могли измениться до такой степени, глаза, уши… На первый взгляд можно было бы подумать, что передо мной великая княжна Татьяна…»". Сын принцессы Ирены, принц Сигизмунд, позже отправил Анне список вопросов, на которые, по его утверждению, только Анастасия могла дать правильные ответы. Считается, что женщина безошибочно ответила на все вопросы.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: Принц Генрих Прусский умер в 1929 году. В 1945 году старший сын Ирены, принц Вальдемар, умер от гемофилии. Сама Ирена умерла в 1953 году, пережив всех своих сестёр и братьев. У неё остался сын, двое внуков, два правнука и шесть праправнуков.


title: Ирена Гессен-Дармштадтская

text: От брака с принцем Генрихом Прусским родилось трое сыновей:


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Владислав Товарищтайович Ховалыг (род. 24 декабря 1967, с. Тээли Бай-Тайгинского района Тувы) — российский государственный и политический деятель, мэр города Кызыла Республики Тыва с 2008 по 2018 годы.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Образование высшее. В 1992 году окончил Красноярский государственный университет по специальности «юриспруденция», в 2006 году — Российскую академию государственной службы при Президенте России по специальности «Антикризисное управление».


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Отслужил в армии.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Трудовой путь начал рабочим Шагонарского райпромкомбината.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: В органах власти трудовую деятельность начал специалистом в Госкомимуществе Республики Тыва. Затем, с 1994 по 2004 годы, возглавлял территориальный орган Федеральной службы РФ по финансовому оздоровлению и банкротству в Туве. Дальнейший трудовой путь продолжился в Министерстве финансов Республики Тыва, где он сначала работал начальником отдела и затем начальником департамента Министерства финансов Республики Тыва.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: В апреле 2007 года был назначен Министром земельных и имущественных отношений Республики Тыва.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Классный чин — Советник Российской Федерации 1 класса.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: 30 июля 2008 года возглавил городскую администрацию Кызыла в качестве мэра. Отработал на этом посту 2 срока.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Член партии «Единая Россия».


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: С 1 ноября 2018 года передал свои полномочия мэра 29-му избранному мэру Кызыла — Сагаан-оолу Кариму Байлак-ооловичу.


title: Ховалыг, Владислав Товарищтайович

text: Семейное положение: женат, 2 детей.


title: Са Джэ Хёк

text: Са Джэ Хёк (; , Хончхон, Канвондо, Республика Корея) — южнокорейский тяжелоатлет. Олимпийский чемпион игр 2008 года.


title: Са Джэ Хёк

text: Двукратный золотой призёр чемпионата мира среди юниоров 2005 года, на первом для себя взрослом чемпионате мира 2007 года занял 5 место. На Олимпийских играх 2012 года получил травму в рывке на весе 162 кг и не смог побороться за награды..


title: Са Джэ Хёк

text: В начале 2016 года Са Джэ Хек дисквалифицирован на 10 лет Федерацией тяжелой атлетики Южной Кореи (KWF) за избиение в баре другого штангиста.


title: Сёр-Варангер

text: Коммуна Сёр-Вара́нгер (,) находится в самой восточной точке Норвегии, в фюльке Финнмарк. За восточной границей коммуны находится российский Печенгский район (бывший в 1920—1944 годах финской областью "Петсамо").


title: Сёр-Варангер

text: В Сёр-Варангер, в деревне Нейден, расположен центр колтта-саамской культуры Норвегии — "Østsamisk museum".


title: Сёр-Варангер

text: С конца мая 2012 года действует соглашение о безвизовом передвижении на приграничных территориях жителей Сёр-Варангера и российского Печенгского района.


title: Сёр-Варангер

text: Название коммуны "Sør-Varanger" произошло от названия фьорда. Первая часть названия, элемент "ver", означает «рыболовецкая деревня», а вторая часть, "angr", означает «фьорд». Вероятно, изначально название относилось к другому фьорду, который сейчас носит название "Meskfjorden". Слово "Sør" в переводе с норвежского значит «юг». До 1964 года существовала также коммуна с названием "Nord-Varanger".


title: Сёр-Варангер

text: Современный герб коммуны был утверждён 16 апреля 1982 года. Он изображает 3 всполоха пламени. Число 3 означает три основных статьи дохода коммуны: сельское хозяйство, горнодобывающую промышленность и рыболовство. Кроме того, это символизирует три реки коммуны: Нейден, Паз и Ворьема и три культуры: норвежцев, финнов и саамов.


title: Сёр-Варангер

text:
Площадь муниципалитета составляет 3968 км². Сёр-Варангер имеет государственную границу с Россией и Финляндией. Административным центром коммуны является город Киркенес — один из самых больших городов губернии Финнмарк.
Это конечный пункт морского маршрута "Hurtigruten" и автодороги Е105. Под Киркенесом находится аэропорт, откуда выполняются прямые рейсы в Осло (Гардермуэн), Алту и Тромсё, а также чартерные рейсы. Кроме того, в Киркенесе находятся российское консульство и пограничный комиссариат, отвечающий за границу между Норвегией и Россией. Другие города коммуны включают Бугейнес и Нейден, имеется также несколько населённых пунктов вдоль реки Паз.


title: Сёр-Варангер

text: Большая часть территории коммуны представляет собой сосновые и берёзовые леса. Имеются также обширные бесплодные пустоши вблизи побережья Баренцева моря.


title: Сёр-Варангер

text: Из достопримечательностей коммуны можно отметить православную часовню св. Георгия в Нейдене, часовню Оскара II в Гренсе-Якобсэльв, на границе с Россией (построена в 1869 году), а также доисторические сооружения в виде лабиринтов.


title: Сёр-Варангер

text: Популярные виды досуга включают ловлю лосося в реках коммуны, охоту на лося или тетерева, катание на снегоходах.


title: Сёр-Варангер

text: В 2009 году миллиардер Феликс Чуди выкупил заброшенную шахту Сюд-Варангер около Киркенеса и возобновил добычу на ней железной руды: в 2010 году сухогруз с 40 тыс. тонн руды с шахты отбыл по Северному морскому пути в Китай.


title: Арчинцы

text: Арчи́нцы (самоназвание — "аршишттиб") — народ, один из народов лезгинской группы, субэтнос аварцев. Коренное население Дагестана. Живут в бассейне реки Хатар, в сёлах Арчиб, Алчинуб, Кубатль, Хилих, Кесериб, Хитаб, Калиб Чародинского района. Численность в России, в соответствии с переписью 2010 года, — 12 человек. Верующие — мусульмане-сунниты.


title: Арчинцы

text: Арчинцы, как и другие народности лезгинской группы, как по языку, так и в этнокультурном отношении близки другим народам Дагестана. Предки этих народностей исторически входили в состав многоплеменного государственного объединения — Кавказской Албании, и были известны под общим именем «леков», «албанцев».


title: Арчинцы

text: Антропологически арчинцы относятся к переходному (кавкасионско-каспийскому) типу, сочетающему черты балкано-кавказской и индо-афганской малых рас южных европеоидов.


title: Арчинцы

text: Происхождение арчинцев остаётся до конца неясным. Впервые арчинцы упоминаются в исторической хронике Мухаммеда Рафи из Ширвана, относящейся к периоду не ранее конца XIII — не позднее XVI веков. По мнению проф. Е.М. Шиллинга, в прошлом арчинцы входили в состав аварского общества Дусрах (или Риссиб) и время от времени платили дань казикумухским ханам. Вхождение Дагестана в состав России в 1813 году усилило развитие товарно-денежных отношений, расширились торгово-экономические связи, возросло отходничество арчинцев. По данным Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона на 1886 год в Казикумухском округе проживало 802 арчинца. С 1899 года арчинцы входили в состав Гунибского округа Дагестанской области.


title: Арчинцы

text: С 1921 года арчинцы в составе Дагестанской АССР. По переписи 1926 года в СССР проживало 863 арчинца. В последующих переписях населения СССР арчинцы не выделялись как этническая группа, а включались в состав аварцев. Согласно БСЭ арчинцы по переписи 1959 года назвали себя аварцами, хотя при этом сохраняли родной язык и некоторые этнографические особенности. По переписи 2002 года в России проживало 89 арчинцев, которые были включены как этническая группа в составе аварцев. Перепись 2010 года зафиксировала в стране всего 12 арчинцев.


title: Арчинцы

text:
Язык арчинский относится к лезгинской ветви нахско-дагестанской группы северокавказской семьи. Это одноаульный, нелитературный и бесписьменный язык. Среди арчинцев распространены также аварский и лакский и русский
языки. Письменность на основе русской графики. Услар приводит арчинскую легенду о происхождении их языка:
Бог создал народы и языки; языков было гораздо меньше, чем народов. Бог на несколько народов выдавал по одному языку, но все народы отказывались от языка самого трудного в свете, который и достался самому небольшому народу в свете: язык арчинский и народ арчинский.
Первые сведения об арчинском языке были опубликованы в «Лакской грамматике» П. Услара в одном из его писем к А. Шифнеру от 11 июня 1863 года, опубликованных в качестве приложения к книге.


title: Арчинцы

text: Этноним «арчинцы» происходит от лакского наименования селения Арчиб — Арчи. Среди своих соседей парадоксальность арчинцев заключается в том, что по языку их сближают с лезгинами, по этническому самосознанию — с аварцами, по культуре — с аварцами и лакцами.


title: Арчинцы

text: Верующие арчинцы преимущественно исповедуют ислам, суннитского толка. Судя по наличии арабоязычных куфийских памятников, арчинцы приняли ислам не позднее X века. Ещё Услар, особо отмечал, что «арчинцы ревностные мусульмане».


title: Арчинцы

text:
Е. М. Шиллинг писал о характере национальной культуры арчинцев:
Национальная культура арчинцев в целом даёт картину смешения поздних форм, значительной нивелировки и архаичных, ранних по происхождению местных реликтовых форм. Будучи связанной с вариантами соседних культур (особенно аварской) она не утратила ряда оригинальных черт, отложенных наличием не только особого языка, но и существованием, как мы видели, ряда определённых хозяйственных черт и бытовых признаков.


title: Штайнер, Маттиас

text: Ма́ттиас Шта́йнер (, , Вена, Австрия) — немецкий тяжелоатлет, олимпийский чемпион 2008 года.


title: Штайнер, Маттиас

text: Начал заниматься тяжёлой атлетикой в 1995 году.


title: Штайнер, Маттиас

text: Вице-чемпион мира 2010 года, серебряный призёр чемпионата Европы 2008 года и бронзовый призёр чемпионата Европы 2010 года. Участник Олимпийских игр 2004 года в Афинах (7-е место). Чемпион Олимпийских игр 2008 года в Пекине (свыше 105 кг).


title: Сент-Винсент и Гренадины на летних Олимпийских играх 2008

text: Сент-Винсент и Гренадины приняло участие в летних Олимпийских играх 2008 года, отправив в Пекин четыре спортсмена в одном виде спорта — лёгкой атлетике. По итогам игр спортсмены из Сент-Винсента и Гренадинов не завоевали ни одной олимпийской медали.


title: Капила

text: Капи́ла () — ведийский мудрец, который описывается в «Шримад-Бхагаватам» и других Пуранах и считается автором основных принципов индуистской философской системы санкхья, изложенной в классическом философском тексте «Санкхья-карика», состоящем из 70 сутр. Приложения и комментарии «Санкхья-карики» занимают 6 томов; они были составлены на протяжении многих столетий. Одним из основных комментариев к «Санкхья-карике» является «Капила-санкхья-правачана-сутра-вритти», авторства Анируддхи.


title: Капила

text: В «Махабхарате» Капила описывается как один из семи сыновей Брахмы; другие шесть сыновей — это Анируддха, Шана, Санатсуджата, Санака, Санандана, Санаткумара и Санатана. В «Вишну-пуране» и «Шримад-Бхагаватам», однако, он описывается как аватара Вишну, которая обучала бхакти-йоге.


title: Капила

text: Его потомки до сих пор проживают в Северной Индии, в особенности в районе Пенджаба. Они носят фамилию Капил.


title: Капила

text: Жизнеописание Капилы содержится в „Шримад-Бхагаватам“ („Бхагавата-пуране“), Песнь 3, Глава 33: Деяния Капилы где говорится, что его родителями были Кардама Муни и Девахути. После того, как отец Капилы оставил дом и принял отречённый образ жизни, Капила дал наставления Девахути в философии санкхья-йоги и Вишну-бхакти, в результате чего она достигла мокши и чистой любви к Богу.


title: Капила

text: Капила выступает как одна из основных фигур в истории нисхождения Ганги из духовного мира на землю, которая связана с индуистским праздником Макара-санкранти и с ведийским царём Сагарой из династии Икшваку, который был родом из Айодхьи и являлся предком Рамы. Царь Сагара совершил ашвамедху («жертвоприношение коня») девяносто девять раз. Когда, в согласии с правилами проведения жертвоприношения, Сагара в сотый раз послал коня вокруг земли, царь девов Индра преисполнившись зависти похитил коня и спрятал его в обители Капилы.


title: Капила

text: У Сагары было 60 000 сыновей, которые обнаружили коня, и приняв Капилу за похитителя, напали на него. С помощью своей мистической силы Капила превратил их за одно мгновение в пепел. Аншуман, внук царя Сагары, пришёл к Капиле и стал молить его спасти их души. На что Капила ответил, что они будут спасены только если Ганга снизойдёт с небес и омоет своими водами их пепел.


title: Капила

text: В «Бхагавад-гите», Кришна утверждает, что среди совершенных живых существ, он — Капила:


title: Капила

text: Поучения Капилы цитируются в различных священных текстах индуизма:


title: Float.h

text: float.h — заголовочный файл стандартной библиотеки языка программирования С, который содержит макросы, определяющие различные ограничения и параметры типов с плавающей точкой.


title: Float.h

text: Макросы, описанные в секции 5.2.4.2.2 стандарта ISO 9899:1999:


title: Дзюдо на летних Олимпийских играх 2008 — свыше 100 кг (мужчины)

text: Соревнования по дзюдо в весовой категории свыше 100 кг у мужчин на летних Олимпийских играх 2008 прошли 15 августа. Приняли участие 34 спортсмена.


title: Чепурин

text: Чепу́рин () — фамилия. Известные носители:


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Маре́н Леруа́ де Гомберви́ль (; 1600, Париж — 14 июня 1674, там же) — французский писатель, представитель прециозной литературы.


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Гомбервиль был родом из дворянской семьи. Стоял у истоков Французской Академии (избран в 1634 году, кресло № 21), участвовал в разработке её устава и Словаря Академии. К концу жизни обратился к янсенизму.


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Первый сборник стихов Гомбервиль написал в четырнадцатилетнем возрасте и посвятил его теме старости. В 1620 г. сочинил несколько сонетов в духе Теофиля де Вио. Большой успех имел его роман «Каритея» ("La Caritée", 1621), соединяющий в себе влияние «Астреи» Оноре д’Юрфе и «Путешествия удачливых принцев» Бероальда де Вервиля. Действие романа разворачивается в Египте, однако в образах главных героев угадываются аллюзии на известных исторических лиц XVI—XVII веков, в том числе Людовика XIII и Карла IX. Среди созданных Гомбервилем в конце жизни благочестивых сочинений: аллегорический роман «Цитерея» ("Cythérée",1640) и эмблематологический трактат «Доктрина нравов» ("La Doctrine des moeurs", 1651).


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Самым знаменитым романом Гомбервиля является неоднократно перерабатывавшийся «Полександр» ("Polexandre", 1619, 1629, 1632, 1637, 1638), окончательная версия которого включала пять томов (около пяти тысяч страниц). «Полександр» — яркий образец прозы барокко с многочисленными приключениями, сражениями, дуэлями, кораблекрушениями. Главная особенность «Полександра» заключается в обилии географических сведений. Главный герой пускается в поиски принцессы Алкидианы и посещает, в числе других стран, Сенегал, Канарские острова, Мексику, Перу и Антильские острова. Гомбервиль пользовался документальными источниками — реляциями путешественников (в том числе Гарсиласо де ла Вега и Акоста) и буквально зачаровывал современников экзотическими топонимами.


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Лафонтен в балладе «» (1665) замечает, что перечитывал «Полександра» «двадцать и двадцать раз».


title: Гомбервиль, Марен Леруа де

text: Роман «Астрея» не был завершён его автором Оноре д’Юрфе. В 1626 г. был издан (под именем Борстель, "Borstel") апокрифический финал «Астреи» (так называемый «шестой том» романа). В отличие от обычно публикуемого финала Бальтазара Баро, вариант Борстеля оканчивается печально. Как показал исследователь Б. Ион, под псевдонимом «Борстель», скорее всего, скрывался Гомбервиль.


title: Капучино

text: Капучи́но (от  — капуцин) — кофейный напиток итальянской кухни на основе эспрессо с добавлением в него подогретого вспененного молока.


title: Капучино

text: Происхождение названия напитка связано с тем, что в Европе XVII века название ордена капуцинов служило, в частности, и для обозначения характерного цвета (красно-коричневого), который имели рясы монахов этого ордена; в XVIII веке так же стали называть кофейный напиток из яичных желтков и сливок, который стали готовить в Австрии (). Итальянская форма названия напитка ("cappuccino") фиксируется лишь с XX века.


title: Капучино

text: Классический итальянский напиток готовится по следующему рецепту: в керамическую чашку из кофемашины наливается одна порция эспрессо, после чего в чашку вливается подогретое и вспененное паром молоко. Иногда при вливании молока в эспрессо бариста особыми движениями создают на поверхности напитка рисунок — такая техника называется латте-арт. Качество эспрессо, температура молока, его консистенция и пропорции очень важны для получения хорошего капучино. Основа напитка закладывается в пропорциональном соотношении молока и эспрессо — пять к одному. Также текстура вспененного молока должна быть мелкодисперсной и походить на стеклянную поверхность, а его температура в питчере должна быть в пределах 60—65 °C. При достижении данной температуры в молоке происходит расщепление лактозы на глюкозу и галактозу, что делает молоко сладким.


title: Капучино

text: Традиционно капучино подаётся в предварительно прогретой керамической чашке, объёмом не более 210 мл. В Италии капучино подаётся в особой чашке — тацца, — по форме напоминающей миску с ручкой. Тацца всегда изготовлена из толстостенной керамики. Как и в случае с эспрессо, чашка для капучино должна быть предварительно прогрета, поэтому в кофейнях эти чашки находятся на кофемашинах, подогреваемые теплом от бойлеров. В Италии капучино обычно пьют за завтраком вместе с булочкой.


title: Каше (значения)

text: Каше:


title: Вопреки (альбом)

text: «Вопреки» — шестой студийный альбом певца Валерия Меладзе, который вышел 1 октября 2008 года. В альбом вошли 12 песен, 9 из которых на момент выхода уже ротировались радиостанциями, а две звучали на сольных концертах. Заглавная песня альбома "«Вопреки»" вошла в саундтрек к фильму «Адмиралъ».


title: Вопреки (альбом)

text: Альбом записывался в Киеве в период с 2005 по 2008 гг. Выпущен 1 октября 2008 года.


title: Вопреки (альбом)

text:
Вопреки — это несмотря ни на что…
Несмотря на то, что обстоятельства вынуждают человека поступать одним образом, он поступает иначе, вопреки всем обстоятельствам.
Такой человек живёт вопреки общепринятому мнению, вопреки моде и идеологии, вопреки любым тенденциям, он остается независимым и делает то, что подскажет ему его внутренний голос.
Вопреки — это не протест, не противопоставление себя чему-то или кому-то…
Вопреки — это направление не во вне, а вовнутрь.
Это в определенном смысле упрямство, отстаивание себя у мира; это объявление права быть независимым ни от каких внешних правил и обстоятельств.


title: Вопреки (альбом)

text: Наша личностная и творческая автономность — вот что такое Вопреки.


title: Вопреки (альбом)

text: Помимо CD-версии альбома было выпущено подарочное издание, где в качестве бонуса добавилась DVD-коллекция видеоклипов певца:


title: Вопреки (альбом)

text: — пишет Борис Барабанов в журнале Ъ-Weekend


title: Бонингтон, Ричард Паркс

text: Ричард Паркс Бонингтон (; 25 октября 1802, Арнольд, Ноттингем — 23 сентября 1828, Лондон) — английский художник, представитель романтизма в живописи.


title: Бонингтон, Ричард Паркс

text: В 1817 году семья переезжает в Кале. Здесь Бонингтон обучается технике акварели у Луи Франсиа, ученика Томаса Гёртина. С 1819 года учится в парижской Школе изящных искусств у Антуана-Жана Гро, однако не перенял у последнего увлечения исторической живописью. Важнее для творческого развития Бонингтона оказалась дружба с Эженом Делакруа и Теодором Жерико. Путешествовал по северу Франции, в 1823 году посетил Бельгию, а в 1826 году отправился в Северную Италию, где основной темой его работ становится пейзаж. Впервые отправляет в Салон две нормандских акварели в 1822 году. На Парижском салоне 1824 года Бонингтон получил золотую медаль и в 1825 году вместе с Делакруа отправился в Лондон, чтобы изучать творчество Уильяма Тёрнера и английскую историческую школу живописи. Картины, находящиеся в мастерской Бонингтона, были проданы на аукционе Сотби в 1829 году.


title: Бонингтон, Ричард Паркс

text:
Художественное влияние Бонингтона на романтиков Англии и Франции было так велико, что оно ощущается даже в работах Камиля Коро, у импрессионистов и художников барбизонской школы. Не менее успешным было и его творчество в области литографии.
Делакруа в письме к Теофилю Торе в 1861 году так отзывался о Бонингтоне:
«Когда я встретил его в первый раз, я тоже был очень молод и штудировал работы в Лувре: это было около 1816 или 1817 … Он уже обладал удивительными способностями в жанре акварели, которая была английской новинкой того времени… На мой взгляд, и у других современных художников можно найти силу и точность изображения, которые превосходят работы Бонингтона, но никто в этой современной школе, и, возможно, ещё до того, не обладал той лёгкостью прикосновения, которая, особенно в акварели, делает его работы похожими на брильянт, ласкает и очаровывает глаз, независимо от любого предмета и всякого подражания».


title: Бонингтон, Ричард Паркс

text: Бонингтон скончался в Лондоне от туберкулёза 23 сентября 1828 года в возрасте 25 лет.


title: Бонингтон, Ричард Паркс

text: Сегодня его работы хранятся в крупных музеях Англии, например в Ноттингеме и в Лондоне.


title: Степанян, Артур Калинович

text: Арту́р Кали́нович Степаня́н (; , Орджоникидзе, Северо-Осетинская АССР, СССР) — российский и армянский футболист, защитник.


title: Степанян, Артур Калинович

text: Сын футболиста и тренера Калина Степаняна. Воспитанник СДЮШОР «Юность» Владикавказ. Выступал за саратовский «Сокол», ереванский «Пюник», егорьевский «Сатурн», пермский «Амкар» и на правах аренды в новороссийском «Черноморце». В начале 2010 года перешёл в «Газовик». Со второй половины чемпионата выступал в нижнекамском «Нефтехимике».