text: Дантролен (внутривенно) и бромокриптин могут использоваться в комбинации без нежелательных специфических эффектов, совместное применение дантролена и бромокриптина заметно сокращает длительность клинических проявлений ЗНС. Такая комбинация рекомендуется для лечения особенно тяжёлых, длительных или резистентных к терапии случаев ЗНС.


title: Злокачественный нейролептический синдром

text: Когда симптоматика начнёт ослабляться, дантролен следует отменить, а применение бромокриптина — продолжить. Длительность комбинированного лечения должна составлять по крайней мере 10 дней при ЗНС, вызванном оральными нейролептиками, и 2—3 недели при ЗНС, вызванном триггерными парентеральными препаратами, особенно пролонгированными.


text: У некоторой небольшой части пациентов, не отвечающих на вышеописанную терапию, показано применение бензодиазепинов, в особенности при выраженной мышечной ригидности и тяжёлой кататонии. Чаще всего используются диазепам и лоразепам внутривенно. Высказывается мнение, что бензодиазепины могут напрямую повышать дофаминергическую активность, оказывая центральное миорелаксирующее действие и приводя к снижению температуры, а также что эти препараты лучше других лекарств предотвращают смертельные исходы и должны быть обязательно включены в терапию ЗНС. Однако некоторые авторы считают применение бензодиазепинов при ЗНС спорным и утверждают, что они больше показаны при возбуждении и бессоннице, чем как релаксанты. Иногда препараты этой группы даже относят к агентам, потенциально опасным в смысле развития ЗНС, то есть играющим определённую триггерную роль в его развитии.


text: Иногда в лечении ЗНС используют также барбитураты, верапамил, кураре.


text: У пациентов с дефицитом железа целесообразно назначение препаратов железа в качестве составной части стандартной терапии ЗНС, так как дефицит железа в организме способствует развитию тяжёлых двигательных нарушений, в том числе и данного синдрома.


text: Применение дробных доз метилпреднизолона в комбинации с дантроленом, леводопой, бромокриптином и другой симптоматической терапией сокращает длительность ЗНС-подобного синдрома у пациентов с болезнью Паркинсона.


text: Применяется в тяжёлых, резистентных к медикаментозному лечению случаях. Особенно показана при высокой температуре, нарушении сознания и обильном потоотделении, а также при выраженной кататонической симптоматике. Улучшение обычно наступает после нескольких сеансов (от 6 до 10). Прежде проведения ЭСТ необходима коррекция основных параметров гомеостаза и гемодинамики.


text: Применение ЭСТ приводит к более быстрому купированию осложнения, сокращает длительность его течения. При этом эффективность терапии в первую очередь зависит от исходной тяжести состояния пациента и, главным образом, от глубины изменённого сознания. В тех случаях, когда в состоянии пациента доминируют иллюзорно-фантастические и онейроидно-кататонические расстройства, эффективность ЭСТ бывает высокой. Если же в статусе больных преобладают аментивные расстройства на фоне выраженных изменений в гомеостазе, оглушение, сопор или кома, ЭСТ оказывается малоэффективной и может приводить к ухудшению состояния больных.


text: По мнению некоторых авторов, ЭСТ эффективна даже на поздних этапах течения злокачественного нейролептического синдрома. Некоторые авторы предлагают начинать ЭСТ на раннем этапе — после 48 часов медикаментозной терапии при отсутствии положительной динамики.


text: Кроме того, использование ЭСТ рекомендуется перед возобновлением нейролептической терапии основной психопатологии в качестве метода профилактики рецидива ЗНС.


text: Если психические расстройства, по поводу которых проводилась нейролептическая терапия, требуют её возобновления после перенесенного эпизода ЗНС, повторное лечение антипсихотиками должно проводиться только при полном исчезновении всех симптомов осложнения. Исследователи рекомендуют перед возобновлением приёма антипсихотиков после полного исчезновения симптомов выдержать период от 6 недель до 5 дней (это зависит, в частности, от того, перорально вводились прежде нейролептики или парентерально). Рекомендуют заручиться согласием пациентов и их родственников перед повторной терапией нейролептиками, следует подробно обсудить с пациентами и их родственниками все преимущества и недостатки подобного решения. Пациентов, а также их родственников следует информировать о риске рецидива ЗНС и средствах его профилактики, снабдив их письменными инструкциями.


text: Возобновление терапии должно проходить под строжайшим клиническим наблюдением для предотвращения рецидива злокачественного нейролептического синдрома.


text: Повторное применение антипсихотиков в тех же параметрах, что и до развития осложнения, ведет к его рецидиву в 30—80% случаев. Поэтому для пробы следует выбрать малую дозу низкопотентного нейролептика другого химического класса, нежели тот, что вызвал ЗНС. Наращивать дозу антипсихотика до терапевтически эффективного уровня нужно постепенно и медленно. Рекомендуется использование атипичных антипсихотиков, хотя подчеркивается возможность развития данного осложнения и от них. Для снятия возбуждения в период возобновления терапии советуют использовать бензодиазепины.


text: Для предупреждения рецидива ЗНС рекомендуют также адекватную гидратацию, хорошее питание и физические упражнения. Советуют устранить по возможности факторы риска развития синдрома, в частности дегидратацию и возбуждение.


text: При соблюдении этих условий риск рецидива осложнения сокращается до 10—13%.


text: Во время терапии нейролептиком необходимо контролировать состояние жизненно важных функций, уровень лейкоцитов и креатинфосфокиназы, чтобы как можно раньше распознать возможный рецидив.


text: При лечении маниакальных состояний в рамках биполярного расстройства, шизоаффективных и шизофреноформных расстройств у пациентов, перенёсших ЗНС, следует использовать не антипсихотики, а препараты лития, вальпроат натрия или карбамазепин. При психотических маниакальных эпизодах сочетание низких дозировок нейролептиков с литием может быть не менее эффективным, чем высокие дозировки антипсихотического препарата.


title: Неоклассический метал

text: Неокласси́ческий ме́тал () — музыкальный жанр, сочетающий черты хеви-метала и классической музыки. Музыканты, играющие в этом жанре, исполняют на электрогитарах и других инструментах, характерных для метала, композиции классиков или собственные сочинения, выдержанные в том же духе.


title: Неоклассический метал

text: Основным принципом жанра является воспроизведение фрагментов классической музыки в формате рока или метала. Этот стиль присущ в основном работам сольных гитаристов-виртуозов, подражающих манере классических композиторов, таких как Антонио Вивальди, Иоганн Себастьян Бах, Никколо Паганини и др.


title: Неоклассический метал

text: Неоклассический метал концептуально отличается от неоклассицизма в академической музыке, который был особо популярен в период между Первой и Второй мировыми войнами. Основные представители неоклассицизма — Макс Регер, Эрик Сати, Игорь Стравинский и Пауль Хиндемит, основным принципом которых были стремление к гармонии и строгому соблюдению формы.


title: Неоклассический метал

text: Основоположником неоклассического метала считается шведский музыкант Ингви Мальмстин. В 1982 году его продюсером стал Майк Вэрни, который пригласил его в Shrapnel Records. Именно там Ингви открыл миру свой талант.


title: Неоклассический метал

text: Золотой век неоклассического метала пришёлся на середину 1980-х годов, когда на сцене появились Тони Макалпин, Винни Мур, Пол Гилберт, Грег Хоу, Джо Тафолла, Дэвид Т. Чэстэйн, Джейсон Беккер и Марти Фридмэн.


title: Неоклассический метал

text: Неоклассический метал оказал влияние на финскую метал-сцену, где особенно популярны вставки неоклассических элементов в мелодик дэт-метал и пауэр-метал и где появилась техника игры, типичная для неоклассического метала — «шред», в частности у группы Stratovarius, и в части творчества группы Children of Bodom. В Японии есть группы, исполняющие неоклассический метал с элементами симфонического (Hizaki, Versailles, Raphael, Galneryus, Syu, Такаёси Омура). В США представители жанра — Trans-Siberian Orchestra и В Италии основная фигура жанра — неоклассический гитарист Лука Турилли, основатель группы Rhapsody и своих сольных проектов.


title: Американский Красный Крест

text: Американский Красный Крест основан Кларой Бартон с группой единомышленников 21 мая 1881 г. в Вашингтоне.


title: Американский Красный Крест

text: К. Бартон впервые услышала о возникшем в Швейцарии Международном Движении Красного Креста, посетив Европу после Гражданской войны в Соединенных Штатах Америки. Вернувшись домой она развернула широкую кампанию по организации Американского Общества Красного Креста и по ратификации Женевской Конвенции, защищающей раненых во время войны, которую Соединенные Штаты Америки ратифицировали в 1882 г.


title: Американский Красный Крест

text: Первый местный филиал Американского Красного Креста был создан 22 августа, 1881 г. в Дэнсвилле (Dansville), штат Нью-Йорк.


title: Американский Красный Крест

text: Клара Бартон возглавляла Американский Красный Крест на протяжении 23 лет, в течение которых она организовала его участие в национальных и международных операциях по оказанию помощи при различных бедствиях, помогала вооруженным силам США во время Испано-Американской войны и успешно проводила кампанию за признание организации спасательных операций в мирное время частью обязательной работы Международного Движения Красного Креста, так называемая «Американская поправка», что поначалу встретило определенное сопротивление в Европе.


title: Американский Красный Крест

text: Перед Первой мировой войной, Американский Красный Крест проводил программы по оказанию первой помощи, обеспечению безопасности на воде и организацию медицинской помощи населению медицинскими сестрами. С началом войны отмечается быстрый рост организации. Количество местных филиалов возросло от 107 в 1914 г. до 3 864 в 1918 г. Количество членов выросло с 17 тысяч до более чем 20 миллионов взрослых и около 11 миллионов членов Молодёжного красного Креста.


title: Американский Красный Крест

text: Население внесло 400 миллионов долларов деньгами и другими видами помощи, чтобы поддержать программы Красного Креста, включая программы помощи для Американских и Союзнических сил и гражданских беженцев.


title: Американский Красный Крест

text: Красный Крест укомплектовывал больницы и отряды санитарных машин и завербовал 20 000 подготовленных медсестр, для оказания медицинской помощи военным. Кроме того, медсестры Красного Креста принимали самое активное участие в борьбе с всемирной эпидемией гриппа в 1918 году.


title: Американский Красный Крест

text: После войны, Красный Крест сосредоточился на обслуживании ветеранов и расширению программ в обучении вопросам безопасности, профилактики несчастных случаев, уходу на дому за больными и просвещению в вопросах питания. Он также обеспечивал оказание помощи жертвам таких крупных бедствий как наводнение на реке Миссисипи в 1927 году, сильная засуха и Великая депрессия в течение 1930-х годов.


title: Шарун, Ганс

text: Бернхард Ганс Генри Шарун (; ,  — , ) — немецкий архитектор, один из ведущих представителей органической архитектуры.


title: Шарун, Ганс

text: Окончив школу, в 1912—1914 годах Шарун изучал архитектуру в Высшей технической школе Берлина (в то время Высшей королевской технической школе в Шарлоттенбурге), но так никогда и не окончил его. Его интерес к архитектуре проявился ещё в школьные годы: в 16 лет он создал свои первые проекты, в 18 лет он впервые принял участие в архитектурном конкурсе на новую церковь в Бремерхафене. В 1915 году Шарун был призван в армию, но на фронт не попал, а работал на восстановлении разрушенной Восточной Пруссии. Там же после Первой мировой войны, в Инстербурге, он основал собственное архитектурное бюро, реализовал несколько своих проектов и организовывал художественные выставки, в том числе первую в Восточной Пруссии выставку экспрессионистской художественной группы «Мост». Сохранился жилой комплекс "Пёстрый ряд", единственная его работа на территории России.


title: Шарун, Ганс

text: В 1925 году Шарун получил профессуру в Государственной академии художеств и ремёсел в Бреслау, где преподавал вплоть до её закрытия в 1932 году. Ещё в 1919 году Шарун вошёл в круг архитекторов-экспрессионистов "«Стеклянная цепь»" под руководством Бруно Таута. В 1926 году он вступил в архитектурное объединение "«Кольцо»" (). В 1927 году Шарун построил жилой дом в штутгартском выставочном посёлке "Вайсенхоф", а в конце 20-х годах построил микрорайон Сименсштадт в Берлине. Исходя из теории Хуго Херинга о «новой архитектуре», Ганс Шарун представлял архитектурное направление, провозгласившее освобождение от формального «рационализма» заранее известных простых геометрических форм и схем. Его приоритетом было создание особого функционального характера архитектурного сооружения, в котором центральную роль играет оформление социального жилого пространства. Принцип организации жилых помещений, использованный в проекте общежития для холостых (Бреслау, 1929 год), напоминает использованные советским архитектором Гинзбургом в проекте московского дома Наркомфина многоярусные жилые ячейки.


title: Шарун, Ганс

text: К моменту прихода к власти нацистов Шарун уже считался чрезвычайно успешным и известным зодчим ("«Дом Шминке»" в саксонском Лёбау (1933)). В отличие от многих друзей и коллег по «Стеклянной цепи» и «Кольцу», уехавших в эмиграцию, он остался в Германии; последующее десятилетие он строил виллы для узкого круга знакомых, родственников и сочувствующих. Внешне его работы в это время соответствовали всем действовавшим в те времена предписаниям почвеннического характера, а внутренняя планировка оставалась типичной для Шаруна. Во время войны Шарун участвовал в устранении разрушений от авианалётов. Свои архитектурные идеи и взгляды Шарун тайком фиксировал на многочисленных акварельных рисунках. Создавая в своём воображении эти архитектурные сооружения, он готовил себя к новому этапу своего творчества после национал-социализма.


title: Шарун, Ганс

text: После Второй мировой войны Ганс Шарун был назначен союзнической администрацией советником по градостроительству и руководителем отдела магистратуры по строительству и жилью. На выставке "«Берлин проектирует — первый отчёт»", проходившей в залах ещё не снесённого берлинского Городского дворца (Шарун выступал за его спасение), его "проектный коллектив" представил свои идеи по восстановлению Берлина в новом духе "городского ландшафта". Но идеи не были восприняты, и первые выборы магистрата лишили Шаруна его поста.


title: Шарун, Ганс

text: В 1946 году Шарун стал профессором кафедры градостроительства архитектурного факультета созданного на базе Высшей технической школы Технического университета Берлина.


title: Шарун, Ганс

text: В послевоенное время Шарун строит много и разнообразно: комплекс высотных домов "«Ромео»" и "«Джульетта»" в Штутгарте (1954—1959), гимназию имени Шоллей в Люнене (1956-62), знаменитое здание Берлинской филармонии (1956—1963) и другие. Берлинская филармония, считающаяся одним из самых ярких архитектурных объектов этого рода, была первым концертным залом нового времени, где оркестр и дирижёр располагаются посреди, а не напротив слушателей. Зал копируют до сих пор (Лос-Анджелес, Копенгаген, Париж, Гамбург). Он считается шедевром в творчестве Ганса Шаруна.


title: Шарун, Ганс

text: Здание посольства Германии в Бразилии, построенное в 1963-69 годах, является единственным творением архитектора за пределами Германии.


title: Шарун, Ганс

text: С 1955 по 1968 годы был президентом Берлинской академии искусств (Западный Берлин), в 1968 стал почётным президентом.


title: Шарун, Ганс

text:
Умер в 1972 году, в Западном Берлине.
Несколько известных работ Шаруна увидели свет лишь после его смерти: здание Немецкого музея судоходства в родном городе архитектора Бремерхафене, Городского театра в Вольфсбурге и Государственной библиотеки в берлинском Культурфоруме.


title: Шарун, Ганс

text: Согласно концепции Шаруна, рядом с Берлинской филармонией его ученик и партнёр по бюро Эдгар Висниевски возвёл здания Зала камерной музыки и Государственного института музыковедения с Музеем музыкальных инструментов. Свой золотистый цвет, задуманный ещё Шаруном, фасад филармонии приобрёл в 80-е годы после отделки алюминиевыми пластинами, покрашенными в золотой цвет, а вначале из соображений экономии он был окрашен охрой.


title: Джива Госвами

text: Джи́ва Госва́ми (; 1511—1596) — один из наиболее выдающихся кришнаитских богословов и философов. Джива Госвами был одним из вриндаванских госвами, племянником ведущих деятелей этой группы — Рупы Госвами и Санатаны Госвами. Он был плодотворным писателем и автором большого числа философских трудов по гаудия-вайшнавскому богословию и практике бхакти-йоги.


title: Джива Госвами

text: Кришнаиты считают Дживу Госвами воплощением Виласа-манджари, гопи-служанки Радхи и Кришны в духовном мире.


title: Джива Госвами

text: Очень мало известно о детских годах Дживы Госвами. Он родился в деревне Рамакели, что в современном округе Малда, Западная Бенгалия. Его отцом был Валлабха Маллика (более известный под именем Анупама) — младший брат Рупы и Санатаны Госвами; имя его матери неизвестно. С самого раннего детства Джива проявил наклонность к поклонению Кришне и необычайный интеллект, завершив изучение санскритской грамматики и поэзии за короткий период времени.


title: Джива Госвами

text: Когда Дживе было три или четыре года отроду, Рупа и Санатана ушли в отставку со своих министерских постов при дворе Алауддин Хуссейн Шаха (правил в период с 1493 по 1519 годы). К этому шагу их подвигла встреча с Чайтаньей Махапрабху (1486—1534), к которому они решили присоединиться как странствующие нищие. Отец Дживы, Анупама, встретился с Чайтаньей в то же самое время и последовал по стопам своих старших братьев, отправившись вместе с Рупой во Вриндавану.


title: Джива Госвами

text: Узнав о том, что его отец и дядья приняли решение посвятить свою жизнь служению Чайтанье Махапрабху и его миссии, молодой Джива также решил присоединиться к ним. Согласно биографической работе «Бхакти-ратнакара» авторства Нарахари Чакраварти, Чайтанья явился Дживе во сне и призвал его оставить дом и присоединится к Рупе и Санатане во Вриндаване. Из биографий Дживы не ясно, встречался ли он когда-либо с Чайтаньей.


title: Джива Госвами

text: Джива прибыл в Навадвипу в Западной Бенгалии, где встретился с одним из ближайших спутников Чайтаньи — Нитьянандой. Нитьянанда провёл Дживу по всем святым местам Навадвипы. Это положило начало гаудия-вайшнавской традиции Навадвипа-парикрамы (ежегодного паломничества по девяти островам Навадвипы). После парикрамы, Нитьянанда дал свои благословения молодому Дживе отправиться во Вриндавану.


title: Джива Госвами

text: Сначала Джива отправился в Варанаси, где провёл какое-то время обучаясь у Мадхусуданы Видьявачаспати, ученика знаменитого в то время логика и ведантиста Сарвабхаумы Бхаттачарьи. Под руководством Видьявачаспати, Джива изучил все шесть систем индуистской философии.


title: Джива Госвами

text: В 1535 году Джива прибыл во Вриндавану, где присоединился к Рупе и Санатане. Приблизительно в это время умер отец Дживы Анупама. Во Вриндаване Джива принял духовное посвящение от Рупы Госвами, который обучил его принципам преданного служения Кришне. Джива помог в составлении литературных трудов Рупы и Санатаны, а также в их работе по проповеди гаудия-вайшнавизма и раскопках забытых святых мест Вриндаваны.


title: Джива Госвами

text: После смерти Рупы и Санатаны, Джива Госвами стал наивысшим авторитетом в гаудия-вайшнавской сампрадае. В 1542 году он основал один из наиболее важных храмов Вриндаваны, храм Радхи-Дамодары, установив в нём божества Радхи и Кришны, которые изваял лично Рупа Госвами.


title: Джива Госвами

text: В 1558 году, Джива дал наставление своим ученикам, Нароттаме, Шриниваса и Шьямананде отправиться в Бенгалию и проповедовать там гаудия-вайшнавскую философию, взяв с собой оригиналы манускриптов Рупы и Санатаны.


title: Джива Госвами

text: Слава об эрудиции и духовности Дживы Госвами дошла до императора Акбара Великого, который превратился в его почитателя и желая как-то помочь ему, снабжал Дживу бумагой для написания книг.


title: Джива Госвами

text: Джива Госвами умер в 1596 году. Его самадхи расположен на территории храма Радхи-Дамодары во Вриндаване.


title: Джива Госвами

text: В комментариях «Сарва-самвадини» к «Шат-сандарбхам» Джива Госвами впервые изложил философию ачинтья-бхеда-абхеда Чайтаньи Махапрабху. По своей сути, философия ачинтья-бхеда-абхеды или «непостижимого единства и различия» избегает крайности монистической адвайты Шанкары и чистого дуализма Мадхвы (двайты) рассматривая материальные и духовные энергии Личности Бога как одновременно тождественные с Ним и отличные от Него.


title: Джива Госвами

text: Существует около 25 литературных трудов, автором которых считается Джива Госвами:


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Санти-Куаттро-Коронати ( — монастырский комплекс на холме Целий в Риме. Включает в себя титулярную базилику в честь Четырёх увенчанных святых, два женских монастыря (августинок и маленьких сестёр Агнца). Монастырская церковь в нынешнем виде существует с начала XII века, но содержит многочисленные остатки предыдущей, построенной в IX веке. Кроме этого, в состав комплекса входят Календарный и Готический залы и капелла Сан-Сильвестро с циклами фресок XIII века.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text:
О почитании Четырёх увенчанных мучеников на холме Целий известно из Мартиролога Иеронима (начало V века). Существует несколько легенд об этих святых:
Каким образом почитание трёх различных групп мучеников слилось в единый культ Четырёх увенчанных мучеников, даже их точное количество и имена остаются предметом дискуссий. Папа Лев IV (847—855), до своего избрания бывший пресвитером Санти-Куаттро-Коронати, заново отстроил «свою» базилику и, по сообщениям Liber Pontificalis, перенёс сюда мощи всех трёх групп мучеников. В средние века день памяти этих святых перемещался в интервале между 7 и 9 ноября, в итоге праздник был установлен на 8 ноября.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Нынешняя улица виа Санти-Куаттро-Коронати уверенно ассоциируется современными историками с античной виа Тускулана. В этом месте, по сообщениям Цицерона, должен был находиться небольшой храм Дианы, заменённый затем на большой городской дом Луция Кальпурния Пизона Цезонина, тестя Юлия Цезаря. Археологических подтверждений этому пока не обнаружено.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Каталог начала IV века упоминает о 127 частных домах на холме Целий, в числе которых находились виллы сенаторов и императорских родственников. Санти-Куаттро-Коронати занимает место одной из таких резиденций. Под зданиями монастырского комплекса обнаружены криптопортик и несколько примыкавших к нему комнат (I-II века новой эры), а также большой зал 42х15 метра (IV век). Конфигурация нынешней базилики и примыкающих зданий «унаследована» от этого здания IV века. Предполагается, что именно это здание и было первой «титулярной церковью» (titulus), возникшей здесь.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Первое упоминание о почитании Четырёх увенчанных мучеников на холме Целий встречается в Мартирологе Иеронима (начало V века). Именно о базилике Санти-Куаттро-Коронати впервые говорится в актах римского синода 595 года при папе Григории Великом: под этими актами подписался "Fortunatus presbyter tituli sanctorum quattuor Coronatorum". Почти двухвековой разрыв между сообщениями Мартиролога Иеронима и актами Григория Великого объясняется историками тем, что в этот временной промежуток базилика ещё называлась по имени прежней владелицы поместья Эмилианы — "titulus Aemilianae", которая появляется в документах с 499 года. Раскопки 2002-2004 года в монастырском клуатре вскрыли четверть (остальные три четверти находятся под существующими зданиями и не могут быть исследованы без ущерба для зданий монастыря) баптистерия. По размеру баптистерий, обнаруженный в Санти-Куаттро-Коронати, уступает в Риме только баптистерию при Латеранском соборе.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Liber Pontificalis упоминает о том, что базилика Санти-Куаттро-Коронати ремонтировалась дважды: при Гонории I и Адриане I (772-795). Археологических подтверждений этих работ не обнаружено. Скорее всего, перестроенная этими папами титулярная базилика была снесена и построена заново при Льве IV (847-855).


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: До своего избрания на кафедру Лев IV (847-855) был пресвитером Санти-Куаттро-Коронати и, став папой, продолжал заботиться о «своей» базилике и заново отстроил её в стиле Каролингского возрождения.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Собственно базилика Льва IV была значительно больше современной: её размеры составляли 55х30 метров. По длине постройка Льва IV соответствует современной базилике и находящемуся перед ней второму внутреннему двору, то есть она была почти в два раза длиннее нынешней церкви. Главный неф по ширине соответствовал нынешней трёхнефной базилике (то есть три нефа современного здания «уместились» в одном главном нефе постройки IX века); правый (северный) неф впоследствии стал трапезной, приёмной и Календарным залом августинского монастыря; от левого (южного) нефа сохранилось очень немного, он примерно соответствует южному крылу второго внутреннего двора и северной галерее клуатра. Здание завершалось на западе обширной апсидой (размеры соответствуют нынешней), а в четырёх его углах были пристроены отдельные капеллы, из которых сохранилась только капелла Санта-Барбара (из-за последующего уменьшения размеров базилики эта капелла сейчас вообще не соединяется с храмом). Главный неф был ярко освещен: по три окна было сооружено на фасаде и в апсиде, ещё ряд окон были прорублены над боковыми нефами.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Перед базиликой был обустроен большой двор с квадропотриком, примерно соответствующий нынешнему первому внутреннему двору. Над входом в комплекс, то есть над восточной стороной квадропортика, была сооружена башня, сохранившаяся до сих пор (башня Льва IV). К северу от базилики Льва IV найдены следы трапециевидного в плане здания — возможной резиденции капитула. К юго-западному углу храма примыкало небольшое прямоугольное помещение — предполагаемая ризница. Найденные во время раскопок ступени, ведущие от базилики к баптистерию, показывают, что в IX веке он ещё использовался.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: При строительстве были использованы остатки прежнего "titulus", то есть приспособленной для богослужений античной виллы. Стены базилики Льва IV были сложены из кирпичей и туфовых блоков, взятых, по всей видимости, из многочисленных античных развалин. Стены были оштукатурены и покрыты фресками, для украшения были использованы и различные античные скульптурные элементы.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Предположительно, уже при Льве IV при базилике существовала небольшая монашеская община. Впервые о её существовании письменно упоминается в 975 году: папа Бенедикт VII поручил руководство общиной прибывшему в Рим Теодерику, архиепископу Трира.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Базилика Льва IV была разрушена во время норманнского пожара Рима 1084 года. Тем не менее, напоминает о ней достаточно много. Прежде всего, сама конфигурация современного комплекса практически повторяет контуры строений IX века. Башня Льва IV; апсида; колонны, отделявшие главный неф от боковых; в отдельных местах кладка до второго ряда окон сохранились.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Базилика Льва IV была разрушена во время норманнского пожара Рима 1084 года: обрушились кровля, верхний уровень стен нефа и (частично) стены апсиды. Последовавшие за катастрофой 1084 года события (борьба пап-преемников Григория VII с антипапами, резкое уменьшение населения Рима и «исход» жителей из Латерана) привели к тому, что восстановлением Санти-Куаттро-Коронати, как и близлежащей и также дотла сожжённой Сан-Клементе, смог заняться только Пасхалий II (1099-1118).


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Работы начались с апсиды, которую отстроили в первоначальном варианте, но затем были прерваны. В связи с тем, что эта часть Рима практически обезлюдела, восстанавливать базилику в прежних грандиозных размерах было бессмысленно. В результате было принято решение о постройке нового храма в гораздо меньших размерах: новый восточный фасад церкви отрезал примерно половину прежнего нефа, а три нефа новой базилики уместились в главном нефе прежнего строения. «Отрезанная» часть прежнего восточного нефа была обнесена квадропортиком, образовав, тем самым, современный второй внутренний двор. Бывшие правый и левый нефы стали частью формирующегося бенедиктинского монастыря. Для того, чтобы обеспечить нужный угол ската кровли, наружные стены новых боковых нефов были устроены гораздо ниже высоты стен прежнего главного нефа. Для скрытия этого несоответствия по высоте боковые нефы были «накрыты» женскими галереями (матронеум), превратившимися уже в XVI веке в закрытые для посторонних монастырские хоры. О таком значительном уменьшении размеров базилики напоминает отстроенная в прежнем виде апсида, своими значительными размерами резко контрастирующая с укороченными и суженными нефами.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В своём новом виде Санти-Куаттро-Коронати была освящена 20 января 1116 года.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Поскольку вновь отстроенная Санти-Куаттро-Коронати находилась в обезлюдевшей части Рима, базилика перестала быть приходским храмом и была передана Пасхалием II бенедиктинцам. Монахи стали обживать прежний левый (южный) неф старой базилики. В течение первой половины XII века строения монастыря приобрели типичный для обителей этой эпохи вид: братские корпуса, устроенные по периметру прямоугольного клуатра. Ради этих построек монахи пожертвовали баптистерием, уже ненужным, так как храм перестал быть приходским.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В 1138 году Санти-Куаттро-Коронати стал подворьем богатого и влиятельного бенедиктинского аббатства Санта-Кроче-ди-Сассовиво (расположен близ Фолиньо в Умбрии). В период своего расцвета материнское аббатство владело в Риме несколькими зданиями, использовавшимися в качестве гостиниц для паломников, а в Санти-Куаттро-Коронати обитали несколько десятков монахов а также, во время своего пребывания в Риме, аббаты. В первой половине XIII века одновременно в Санта-Кроче-ди-Сассовиво и Санти-Куаттро-Коронати были построены сохранившиеся доныне клуатры в стиле космати.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Стратегическое положение Санти-Куаттро-Коронати на холме над via Maior, соединяющей Латеранскую и Ватиканскую базилики, стало причиной превращения комплекса в укреплённую крепость. На месте прежнего правого нефа и предполагаемого капитула ранней базилики был построен дворец кардинала Стефано Конти (умер в 1254 году), племянника Иннокентия III, ставшего в 1245 году наместником Рима после бегства во Францию Иннокентия IV. Дворец представлял собой укреплённый замок, содержавший, помимо личных покоев и комнат прислуги, кухню, пекарню, винные погреба, цистерны для сбора воды. Самая значительная часть дворца — Большая башня — поднимается над нынешним уровнем улицы виа Санти-Куаттро-Коронати на высоту 26 метров. В Большой башне находятся Календарный и Готический зал, содержащие фрески XIII века, и самую известную часть комплекса — капеллу Сан-Сильвестро с фресками, иллюстрирующими историю Константинова дара. После смерти Стефано Конти дворец принадлежал Оттавиано дельи Убальдини, Бенедетто Каэтани и его племяннику Франческо, Арнольдо де Виа (племяннику Иоанна XXII). В 1265 году во дворце жил Карл I Анжуйский, в 1267 году — сенатор Генрих Кастильский.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Политические неурядицы в Италии (борьба гвельфов и гибеллинов, Авиньонское пленение пап) привели к упадку монастыря Санта-Кроче-ди-Сассовиво, его римского подворья, а также и кардинальского дворца. Так называемый Туринский каталог (1313-1339), перечисляющий римские церкви и монастыри, упоминает всего лишь о десяти насельниках Санти-Куаттро-Коронати. В 1340 году монахи и титулярный кардинал Гийом Кур были участниками судебного процесса о принадлежности кардинальского дворца. Бенедикт XII вынес решение в пользу кардинала, но последний так и не поселился здесь. Землетрясение 1348 года серьёзно повредило все здания комплекса.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Работы по восстановлению пришедших в упадок зданий начались только после возвращения в Рим папы Мартина V при титулярном кардинале Альфонсо Каррильо де Акунья (1423-1431). На мемориальной доске в первом внутреннем дворе написано: «"всё, что вы видите вокруг, лежало на земле в руинах, заросшее вербеной, плющом и кустарником"». В восстановленном дворце останавливался в 1433 году император Сигизмунд. Папа Каликст III (1455-1458), бывший до своего избрания титулярным кардиналом Санти-Куаттро-Коронати, пожертвовал значительные средства на дальнейшую реставрацию комплекса. Опустевший монастырь был передан камальдулам, но и они вскоре покинули его из-за нездорового климата. Окончательный переезд папского двора из Латерана в Ватикан стал причиной нового запустения Санти-Куаттро-Коронати.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В 1536 году по призыву Игнатия Лойолы в Риме было образовано "Братство святой Марии — воспитательницы сирот" () с целью поддержки и воспитания сирот. Приют для девочек был устроен этим Братством в доме около Пьяцца Пьетра, а в 1548 году при нём создан монастырь августинок, посвятивших себя воспитанию сирот. Размещение монастыря и приюта в центре города было неудобным, и в 1562 году Пий IV и титулярный кардинал Санти-Куаттро-Коронати Энрике Португальский передали августинкам и сиротам пустующий комплекс на холме Целий. После проведения ремонтных работ 12 марта 1564 года монастырь августинок и приют для девочек-сирот переехали в Санти-Куаттро-Коронати.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Монастырь и приют существовали исключительно на пожертвования частных лиц и титулярных кардиналов базилики и никогда не были богатыми. Как следствие, все перестройки этого периода были связаны с приспособлением имеющихся помещений под нужды приюта. Бывшие залы кардинальского дворца были разделены перегородками на комнатки; украшавшие их фрески закрывались свежей штукатуркой (таковой была судьба Готического зала, фрески которого были заново обнаружены в 1995 году); над бывшим правым нефом прежней базилики надстроили дормиторий; северная и восточная часть квадропортика первого внутреннего двора были также превращены в дормитории. В 1672-1673 годах к южной стороне комплекса было пристроено новое здание, в котором также находились спальни воспитанниц (сейчас здесь монастырь маленьких сестер Агнца).


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Кроме того, насельницы монастыря и их питомицы вели замкнутый образ жизни и не показывались на публике, что делало необходимых изолировать от посторонних глаз занимаемые ими помещения. В частности, арки женских галерей в базилике были заложены, и оставлены лишь маленькие окошки; над портиком восточного фасада базилики была надстроена еще одна галерея, которую затем расширили вдвое и также превратили в закрытые для посторонних взоров хоры (после 1628 года); внешние окна северного и восточного фасадов комплекса были уменьшены и забраны решётками.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Работы в базилике проводились на средства титулярных кардиналов. Генрих Португальский устроил новый кессонированный потолок, украшенный гербами Ависского дома. В 1621-1624 годах по заказу кардинала Джованни Гарсия Меллини стены апсиды были покрыты циклом фресок на мотив житий Четырёх увенчанных святых (автор — флорентиец Джованни да Сан-Джованни) и перестроена крипта. В крипте, помимо ранее известных двух античных ванн с мощами святых, были обнаружены ещё две ванны. Среди мощей была найдена серебряная ваза с главой святого Себастьяна. В 1632 году следующий титулярный кардинал Джироламо Видони устроил в южном (левом) нефе алтарь в честь святого Себастьяна, в нише за которым была помещена обретённая реликвия.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В приюте одновременно находилось до 150 воспитанниц («рекорд» 1601 года), но в течение XVIII-XIX веков их число постоянно уменьшалось. В 1872 году приют был закрыт итальянским правительством.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В 1879 году монастырский комплекс был разделён: августинкам была оставлена его западная часть (включая клуатр и бывший кардинальский дворец), а восточная (здания вокруг первого внутреннего двора) была секуляризована. Первоначально в восточной части комплекса был создан лазарет, а с 1910 года здесь существовал интернат для глухонемых. В 1946 году Святой престол выкупил у итальянского правительства секуляризованную в 1879 году восточную часть Санти-Куаттро-Коронати. С 1995 года здесь разместился монастырь "Маленьких сестёр Агнца" (, одной из ветвей ордена доминиканцев. Таким образом, в настоящее время на территории комплекса находятся два женских монастыря: августинок и Маленьких сестёр Агнца. Из монастырских помещений доступны для посторонних только клуатр, Календарный зал и капелла Сан-Сильвестро.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Церковь Санти-Куаттро-Коронати исторически является титулярной церковью, кардиналом-священником с титулом церкви "Четырёх увенчанных мучеников" с 28 июня 1991 года, является американский кардинал Роджер Майкл Махони.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Монастырский комплекс, включающий в себя постройки IX-XIII веков, неоднократно исследовался и реставрировался в XX веке:


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Современная базилика была построена в 1099-1116 годах и освящена папой Пасхалием II 20 января 1116 года. Церковь была сооружена на месте базилики Льва IV, сгоревшей во время норманнского пожара 1084 года. Воссоздана в прежнем виде была только апсида, после чего Пасхалий II был вынужден уменьшить размеры новой базилики против прежней как по длине, так и по ширине. Новая церковь заняла западную половину главного нефа первоначального храма (на месте восточной половины был устроен второй внутренний двор), а все три нефа новой базилики были умещены в пределах прежнего главного нефа. Этим искусственным «сжатием» объясняется ряд архитектурных особенностей современной церкви Санти-Куаттро-Коронати.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Современный фасад базилики был сооружён при Пасхалии II, а затем реконструирован в 1628 году. Первоначально здесь находился одинарный портик, поверх которого шла крытая галерея. Портик состоял из трёх арок, которые опирались на пару ионических колонн (в центре) и два пилона. Верхняя крытая галерея представляла собой череду таких же трёх арок. После устройства в Санти-Куаттро-Коронати августинского монастыря и приюта для девочек-сирот арки галереи были заложены кирпичом, а сама галерея, таким образом, превратилась в закрытые для постороннего взора хоры. Так как число воспитанниц увеличивалось, хоры пришлось увеличить. Для этого в 1628 году портик был увеличен в глубину в два раза: теперь здесь стало четыре колонны и четыре усиленных пилона, а пространство между ними было перерыто крестовыми сводами, над которыми и расположены хоры. Над входной дверью в базилику находится плохо сохранившаяся фреска XVII века с изображением титульных святых и поклоняющихся им августинок и их воспитанниц.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text:
Трёхнефная базилика имеет размеры 35 × 15 метров (предыдущая церковь — 55 × 30 м), главная ось её совпадает с линией запад-восток, с апсидой, ориентированной на запад. Главный неф отделён от каждого из боковых нефов четырьмя коринфскими колоннами, возможно взятыми из развалин предыдущего храма. Первоначально кровля в храме была двускатной, и для обеспечения нужного угла ската боковые нефы были выполнены гораздо более низкими, чем главный. Для скрытия этой разницы в высоте поверх боковых нефов были устроены крытые галереи — матронеум. Третья галерея находилась над входом в базилику (восточная стена). Из-за того, что августинки и их воспитанницы должны были присутствовать на богослужении, оставаясь невидимыми для мирян, в XVII веке арки галерей были заложены, и в них оставлены только маленькие зарешеченные окна. После закрытия приюта нужда в обширных хорах отпала, и во время реставрации 1908—1914 годов Муньос восстановил первоначальный вид северной и южной галерей.
Базилика Льва IV была ярко естественно освещена: по три больших окна находились в апсиде и в восточной стене, целый ряд окон располагался в северной и южной стенах. При перестройке Пасхалием II из-за устройства матронеума боковыми окнами пожертвовали, а расширение портика и устройство хоров на восточной стене базилики лишило храм естественного освещения и с востока. В результате в современной базилике ярко освещена только апсида, а нефы погружены в полумрак.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В базилике (в нефах и апсиде) сохранился оригинальный пол XII века в стиле космати. Наиболее интересными являются мраморные инкрустации пола главного нефа: по оси размещена серия кругов (rotae), большой круг в центре нефа выполнен из порфира и помещён в квадрат, углы которого образованы порфировыми кругами меньшего размера. Оригинальный потолок, напротив, не сохранился: в 1547—1580 годах он был заменён деревянным кессонированным, в центре которого помещён герб титулярного кардинала Генриха Португальского из Ависской королевской династии.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text:
В Средние века стены базилики были украшены вотивными фресками, но в 1673 году они были покрыты новой штукатуркой. Часть из них утеряна (две известны по средневековым гравюрам: Распятие и Мадонна с ангелами, заказчиком обеих фресок была некая Divitia), некоторые пострадали при сооружении боковых алтарей, но значительная часть была обнаружена Муньосом:
Помимо главного алтаря в апсиде, в базилике есть пять алтарей:


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Современная апсида Санти-Куаттро-Коронати была построена при Льве IV и частично обрушилась во время норманнского пожара 1084 года. Пасхалий II восстановил её в прежнем виде, но значительно уменьшил ширину базилики. В результате апсида оказалась непропорционально большой по сравнению с самой базиликой, венчая все три нефа. В апсиде сохранились три больших окна, а главный неф в результате последующих перестроек лишился всех окон, так что апсида является единственной ярко освещённой частью храма. В 1621-1624 годах по заказу титулярного кардинала Джованни Гарсия Меллини живописцем Джованни да Сан-Джованни здесь были выполнены яркие фрески, благодаря контрасту света в апсиде и полумрака в нефах притягивающие взор всех находящихся в храме.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text:
Свод апсиды занимает один из шедевров Джованни да Сан-Джованни — огромная фреска «"Все святые во славе"», имитирующая отсутствующий купол. В центре изображены Бог Отец и Сын, над ними парит Дух Святой в виде голубя; непосредственно под ними — Богородица и Иоанн Креститель. Далее на облаках, собранных концентрические окружности, находятся многочисленные фигуры ангелов и святых. Вся сцена пронизана мягким золотым светом; прекрасно выдержана перспектива: по мере движения от края к центру фигуры плавно уменьшаются, линии расплываются, свет усиливается.
Стены апсиды разделены на части с помощью вертикальных пилястров коринфского ордера. Высота апсиды по сравнению с нефами зрительно усиливается с помощью позолоченных вертикальных линий, пущенных по пилястрам. Все пространство стен заполнено фресками:


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Крипта была сооружена при Льве IV, сюда, согласно Liber Pontificalis, папа перенёс мощи трёх групп мучеников (сирмийских, римских и альбанских), почитание которых легло в основу культа Четырёх увенчанных мучеников. Крипта имела в плане вид подковы, огибающей комнату под алтарём, а входы в неё находились в боковых нефах. Лев IV поместил мощи в четыре античных ванны и установил последние в комнате под алтарём.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Поскольку после пожара 1084 года базилика была отстроена в меньших размерах, и прежние боковые нефы были из неё исключены, Пасхалий II устроил новые входы в крипту из трансепта, справа и слева от алтаря. Пасхалию II удалось найти только две ванны с мощами, к которым и допускали паломников. В 1624 году кардинал Меллини реконструировал крипту и нашёл в ней недостававшие две ванны, содержащие мощи святых. Доступ в крипту в настоящее время осуществляется только 8 ноября — в день памяти титульных святых.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Современный первый внутренний двор с окружающими его зданиями, находится на месте, где в IX веке папа Лев IV построил окружённый квадропортиком двор базилики. Единственным сохранившимся зданием этой эпохи является возвышающаяся над восточной стороной двора башня Льва IV — единственная из сохранившихся в Риме башен Каролингского возрождения. Изначально башня была построена над портиком, поэтому для облегчения тяжёлой конструкции был принят ряд инженерных решений: использовался облегчённый пористый кирпич, с каждым этажом башня в плане сужается, а колонны портика, приходящиеся под основанием башни, усилены. Портик под башней был заложен кирпичом только в XIII веке, а в XVII веке над ним был надстроен второй этаж — в помещениях на обоих этажах были устроены дормитории для воспитанниц приюта. Последний этаж башни представляет собой комнату с четырёхарочными оконными проёмами на четыре стороны света, проёмы были замурованы кирпичом в XVII веке, но вновь открыты Муньосом в 1908-1912 годах. В комнате сохранились фрагменты росписи — геометрические и растительные узоры; предполагается, что при Льве IV таким образом были украшены все стены башни.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Квадропортик Льва IV не сохранился: портики северной и западной стороны заново отстроены в XVII веке, а над ними надстроены вторые этажи с дормиториями для воспитанниц; здание на южной стороне двора (там находится монастырь Маленьких сестёр Агнца) относится к XIII веку, а пристройка к нему — к XVII веку. Современный западный портик находится на месте фасада базилики Льва IV, и центральная арка портика представляет собой слегка изменённый портал первой базилики. Дверь в северо-западном углу является отдельным, независимым от монастыря, входом в капеллу Сан-Сильвестро. Поскольку капелла принадлежала одновременно и августинкам, и гильдии резчиков по мрамору, а совладельцы нередко конфликтовали, потребовалось соорудить этот дополнительный вход, чтобы члены гильдии могли посещать капеллу, не проходя через монастырь. Эта же гильдия являлась заказчиком двух фресок, находящихся в портике: Рождество Богородицы и Сретение, предположительно работы тосканца Джованни Батиста Нальдини.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Второй внутренний двор занимает восточную половину главного нефа базилики Льва IV. При восстановлении базилики Пасхалием II храм был уменьшен в длину в два раза, а на освободившемся месте был обустроен второй внутренний двор с квадропортиком по образцу первого. Все стороны квадропотрика, кроме западного — фасада нынешнего храма, были заложены уже в XIII веке при строительстве кардинальского дворца.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Северная и южная стороны двора являются, таким образом, стенами главного нефа ранней базилики. Об этом напоминают ряд колонн, «встроенных» в стену; следы нижних секций трёх боковых окон; остатки мраморного карниза, прежде делившего стену базилики по высоте пополам; сохранившиеся детали архитрава и капители в юго-восточном углу двора. В бывшей арке между двумя колоннами прежнего главного нефа обустроен современный вход в монастырь августинок, позволяющий посетителям увидеть Календарный зал и капеллу Сан-Сильвестро.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Археологические исследования показали, что первый клуатр Санти-Куаттро-Коронати был построен в первые десятилетия XII века одновременно с возникновением здесь бенедиктинского монастыря. Клуатр был пристроен к южному нефу сгоревшей базилики Льва IV и окружён монастырскими постройками. В 1138 году Санти-Куаттро-Коронати стал подворьем богатого и влиятельного аббатства Санта-Кроче-ди-Сассовиво, и новые владельцы полностью перестроили клуатр в середине XIII века. Очень много схожих черт клуатров Санти-Куаттро-Коронати и Санта-Кроче-ди-Сассовиво позволяют предположить, что их постройка была осуществлена одними и теми же мастерами практически одновременно. Известно, что архитектор последнего — "Петр де Мария" ("Petrus de Maria") — продолжал работы в Сассовиво в 1233 году, так что клуатр Санти-Куаттро-Коронати датируется приблизительно этим же годом. Клуатр выполнен в традиционном для средневековых римских церквей стиле космати.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text:
Клуатр имеет слабо трапециевидную форму 16х23 метра. Собственно открытое пространство двора представляет собой прямоугольник, а все кривизны приходятся на галереи, это позволяет предположить, что строители вписывали идеальный план в существовавшую вокруг застройку. Северная стена северной галереи, она же южная стена церкви, совпадает с прежней стеной между главным и южным боковым нефами базилики Льва IV. Местоположение окончательно разрушенной при устройстве клуатра внешней стены прежней базилики восстанавливается лишь приблизительно. Изначально клуатр был окружён одноэтажными галереями, перекрытыми деревянной кровлей. Во второй половине XVI века галереи получили своды, а затем над ними был надстроен второй этаж. Позже была заложена половина арок, а на рубеже XVIII-XIX веков галереи были разделены перегородками на комнаты. В ходе реставрации 1912-1916 года Антонио Муньос удалил перегородки, вновь открыл все арки, вернув галереям их первоначальный вид.
Клуатр ограждает колоннада из 96 пар тонких колонн и 10 пилонов. Основания и капители колонн украшены резными листьями, расположенный поверх арок "кирпич"ный карниз содержит многочисленные геометрические инкрустации. Первоначально карниз был оштукатурен и покрашен в красный и белый цвета (имитация терракоты и мрамора). Вдоль стен галерей Муньос разместил многочисленные археологические находки: части средневековых алтарей, саркофагов, а также плит из раннехристианских катакомб. В числе последних находится фрагмент принадлежащей папе Дамасию I эпитафии в честь мучеников Петра и Марцеллина. Эта последняя могла быть перенесена из одноимённых катакомб в Санти-Куаттро-Коронати одновременно с мощами Четырёх увенчанных мучеников.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Во время работ в саду клуатра в 2002-2004 годах в юго-восточном углу были найдены остатки баптистерия. Без повреждения существующих строений удалось вскрыть только четверть баптистерия, но и это позволило восстановить его гипотетический вид. Это было круглое строение диаметром 12 метров: в центре находилась купель диаметром 6 метров, вокруг неё шли две галереи. Пол внутренней, более ранней галереи, был выполнен из полихромного мрамора; пол второй, относящейся к IX веку, представлял собой набор различных по форме и цвету мраморных фрагментов, взятых из других зданий. По периметру купели найдены остатки 8 колонн, ранее соединявшихся архитравом. Многочисленные кусочки стекла, возможно, указывают на то, что баптистерий был украшен мозаикой.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: "Основная статья" — капелла Санта-Барбара


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Календарный зал находится в бывшем кардинальском дворце (северная часть комплекса), в настоящее время через него организован вход в монастырь августинок и капеллу Сан-Сильвестро. Зал был устроен в XIII веке в части прежнего правого (северного) нефа базилики Льва IV. В XVI веке, после создания монастыря августинок и приюта, зал был превращён в монастырскую приёмную: об этом напоминают сохранившееся зарешеченное окно, через которое монахини могли разговаривать с посетителями, и «колесо для найдёнышей». Предположительно между 1235 и 1246 годами при кардинале Стефано Конти стены зала были покрыты циклом фресок. В последующие века многие части фресок были безвозвратно потеряны, в 1632 годы стены были заново ошуткатурены, в 1913 году фрески были вновь открыты Антонио Муньосом.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Фрески зала представляли собой иллюстрированный календарь. Верхний регистр представлял собой 12 персонифицированных изображений 12 месяцев года (до нашего времени сохранились только два). В следующем регистре были представлены развёрнутые свитки с перечислением «столбиком» всех дней соответствующего месяца (частично сохранились). Нижний регистр показывал символически основные крестьянские занятия в текущем месяце (полностью утеряны, до начала 1970-х годов дожила лишь декабрьская фреска с крестьянином, закалывающим свинью). Цикл фресок Календарного зала необычен большим объёмом текста, что роднит его с иллюстрированным манускриптом.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Свитки с днями месяца представляли собой четыре вертикальных колонки:


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В календаре указан день памяти святой Елизаветы Венгерской, канонизированной в 1235 году, но нет упоминания о святом Эдмунде Кентерберийском, прославленном в 1246 году и обычно упоминавшемся в календарях XIII века. Нет здесь и имён святых, прославленных в 1253-1254 годах. Эти данные позволяют отнести исполнение фресок к интервалу не ранее 1235 и не позднее 1253—1254 годов. Под 24 апреля есть указание на кончину Рикардо Конти, отца кардинала Стефано Конти. Поскольку это воспоминание было актуально только для кардинала, именно ему и приписывается заказ этого цикла фресок.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: "Главная статья — Капелла Сан-Сильвестро"


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Капелла построена 1246 году, тогда же появились фрески с изображением легенды о святом Сильвестре. Важное политическое значение имела сцена, где император Константин передаёт Сильвестру тиару и тем самым власть.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: "Готический зал" находится на втором этаже Большой башни бывшего кардинальского дворца. Зал был самым большим и красивым помещением дворца: он предназначался для проведения приёмов, званых обедов и судебных заседаний. Зал является памятником очень редкого для Рима готического стиля и содержит многочисленные фрески XIII века.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Готический зал представляет собой в плане прямоугольник 9 × 17,5 метра, арка делит зал поперёк на два равных помещения. Каждая из двух половин зала перекрыта крестовым сводом, опирающимся на мощные консоли; максимальная высота свода 11,5 метра. Своды зала выполнены из бетона, что очень нехарактерно для римского средневековья. К залу примыкало несколько меньших помещений, балкон (позднее обрушился), в связи с чем в стенах несимметрично пробито 6 дверей. В настоящее время зал освещается с помощью трёх больших окон, но в XIII веке разных по форме и величине оконных проёмов было гораздо больше.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Предположительно, все стены зала были покрыты фресками при кардинале Стефано Конти (умер в 1254 году). Впоследствии часть фресок погибла, а все оставшиеся были забелены в XVII веке. Фрески были заново открыты в 1995 году и подверглись реставрации в 2002—2005 годах. Открытие фресок Готического зала стало сенсацией в научном мире: росписи в готическом стиле в Риме вообще очень редки, а в данном случае они ещё и отражают неожиданное возрождение классических античных традиций. До настоящего времени фрески неизвестны широкой публике, так как их нахождение внутри женского монастыря со строгим уставом ограничивает возможность для осмотра.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: До настоящего времени практически не дошли росписи нижнего регистра. Предположительно, согласно вкусам того времени, фрески здесь имитировали либо мрамор, либо драпировку тканями. Впрочем, есть и три «сюжетных» сцены: нападение льва на оленя, цветок посреди двух птиц и убийство (возможно, Каин и Авель). Фрески верхних регистров (люнеты и своды), напротив, хорошо сохранились и кратко описываются ниже.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Фрески нижнего регистра стен представляют собой персонифицированные изображения двенадцати месяцев года и типичные для каждого месяца сельскохозяйственные работы. В числе символов месяцев есть неожиданные: январь изображён в виде римского бога Януса (здесь он трёхликий), а март — в виде сидящего юноши, из ноги которого женщина вынимает занозу.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Фрески верхнего регистра стен символически изображают пять свободных искусств: грамматику, геометрию, музыку, математику и астрономию. На каждой фреске на троне восседает мэтр, достигший вершин этого искусства (имена не сохранились), а у подножия трона танцуют девушки. Переход от стен к своду украшен фигурами четырёх теламонов, как будто несущих на плечах тяжесть свода.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Фрески свода собраны в тематические циклы, соответствующие четырём круговым регистрам. В первом снизу регистре представлены четыре времени года в виде четырёх человек разного возраста: от юного (весна) до дряхлого (зима). В следующем регистре изображена карта морей, ещё выше — знаки зодиака (предположительно, все двенадцать, но сохранились только Водолей, Весы, Козерог, Телец и Скорпион), далее — символы созвездий (сохранилась только Андромеда). Предположительно, в центре свода находилось символическое изображение года.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Фрески нижнего регистра стен представляют добродетели и блаженства в виде облачённых в доспехи женщин. На плечах женщины несут святых (ветхозаветных, новозаветных или из истории Церкви), отличившихся или наиболее ярко явивших указанную добродетель (Соломон, апостолы Пётр и Павел, блаженный Августин, мученик Лаврентий, святые Франциск и Доминик), а ногами попирают персонажей, чьи пороки прямо противоположны соответствующей добродетели (в их числе Нерон, Александр Македонский, Юлиан Отступник). Святые расположены в хронологическом порядке: от древнего Соломона до недавно канонизированных Франциска и Доминика.


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: В верхнем регистре стен фрески сохранились лишь частично. Идентифицированы Митра, убивающий быка (символ спасения и победы над тёмными силами); две полуобнажённых фигуры с рогами изобилия и корзинами, полными цветов и фруктов (символы щедрости и достатка); мчащаяся в колеснице персона Солнца (символ Христа); движущаяся в запряжённой быками повозке персона Луны (символ Церкви).


title: Санти-Куаттро-Коронати

text: Из фресок свода сохранились только четыре теламона. Утерянные прочие фрески свода не дают возможности восстановить общий замысел росписи комнаты.


title: Золотые яйцы

text: «Золотые яйцы» — шестой студийный альбом минского коллектива «Ляпис Трубецкой», ознаменовавший переход группы от вышедшего в тираж «стёб-рока» к более альтернативному ска-звучанию.


title: Золотые яйцы

text: Работа над альбомом началась летом 2002 года с записи песен «Лучше, чем в Париже» и «Ласточки». К весне 2003 года в киевской студии продюсера Евгена Ступки было записано несколько песен («Лучше, чем в Париже», «Ласточки», «Саяны», «Курвы», «За полчаса до весны», «Золотые яйцы»). Однако музыканты не остались довольны результатом и продолжили работу над альбомом осенью 2003 года на студии «Селах» (звукорежиссёр — Андрей Жуков). К декабрю 2003 года были записаны практически все композиции альбома, а в феврале были дописаны партии бас-гитары. Две композиции альбома стали популярными задолго до выхода «Золотых яиц» — клипы на них были выпущены в июне («Ласточки») и декабре («Раинька») 2003 года.


title: Золотые яйцы

text: В период записи альбома в группе постоянно менялись бас-гитаристы. Если первые записи (лето 2002 года — лето 2003 года) были сделаны при участии Алексея Зайцева, часть песен была сделана с Димой Свиридовичем (осень 2003 года), то финальные партии бас-гитары были исполнены рижским мультиинструменталистом Владимиром «Ёлкиным» Эглитисом.


title: Золотые яйцы

text: Незадолго до выхода альбома группу покинул трубач Егор Дрындин, игравший в «Ляпис Трубецкой» с 1995 года.


title: Золотые яйцы

text: Накануне релиза «Золотых яиц» Сергей Михалок сбрил наголо длинные волосы, объяснив данный поступок желанием начать новую жизнь.Над альбомом также работали:


title: U-766

text: U-766 — средняя немецкая подводная лодка типа VIIC времён Второй мировой войны.


title: U-766

text:
Заказ на постройку субмарины был отдан 15 августа 1940 года. Лодка была заложена 1 марта 1941 года на верфи Кригсмариневерфт в Вильгельмсхафене под строительным номером 149, спущена на воду 29 мая 1943 года. Лодка вошла в строй 30 июля 1943 года под командованием оберлейтенанта Ганса-Дитриха Вилке.
Лодка совершила 5 боевых походов. Успехов не достигла. 21 августа 1944 года в районе с координатами пострадавшая от английских бомб и лишенная хода лодка сдалась Франции, отведена в Ла-Рошель.


title: U-766

text: 14 августа 1944 года лодку, следовавшую из Бреста в Ла-Палис атаковал канадский самолёт типа «Веллингтон», но в результате он сам был сбит зенитным огнём.


title: U-766

text: U-766 вошла в послевоенное время в состав военно-морских сил Франции под названием — «Лоби» (). Французы сумели набрать запасных частей из десятка поврежденных лодок, оставшихся после капитуляции немцев во Франции, и ввести субмарину в строй. «Лоби» долго оставалась в составе французского флота, и её списали в 1960 году.


title: Бакинская конка

text: Баки́нская ко́нка — сеть городского трамвая на конной тяге в городе Баку.


title: Бакинская конка

text:
В 1887 году бакинский миллионер Гаджи Зейналабдин Тагиев совместно с пятью другими меценатами создал Акционерное общество конно-железных дорог. Бакинская конка открыла движение 7 (19) апреля 1889 года. Первым директором-распорядителем был Г. З. А. Тагиев, управляющим конки её строитель Б. А. Ротульд (до 1 декабря 1890 г., затем управляющим стал Л. М. Рыжанский). Ширина колеи 1524 мм. В первый же год было выручено около 52 тысяч рублей.
18 января 1893 года Бакинской городской управой были изданы «Обязательные постановления по эксплуатации конно-железных дорог в г. Баку».


title: Бакинская конка

text:
Закрыта 1 октября 1923 года с передачей большей части линий конки вновь основанной трамвайной сети города Баку.
Сеть конки состояла из нескольких самостоятельных линий:


title: Бакинская конка

text: Линия Вокзал — Баилов: Вокзал, Вокзальная площадь, Телефонная, Б.-Морская, Молоканская, Мариинская, Барятинская, Михайловская, Набережная, Михайловский сад (пересадка), Баилов (до Нагорной части). Обратное направление: Михайловский сад (пересадка), Набережная, Михайловская, Меркурьевская, Б.-Морская, Телефонная, Вокзальная площадь, Вокзал.


title: Бакинская конка

text: Линия Вокзал — Шемахинка: Вокзал, Вокзальная площадь, Телефонная, Б.-Морская, Молоканская, Колюбакинская, Воронцовская, Балаханская, Шахская, Шемахинка (до Нагорной части). Обратно: Шемахинка, Базарная, Колюбакинская, Мариинская, Меркурьевская, Б.-Морская, Телефонная, Вокзальная площадь, Вокзал.


title: Бакинская конка

text: Линия Шемахинка — Баилов: Шемахинка, Базарная, Колюбакинская, Парапет, Великокняжеский проспект, Михайловская, Набережная, Михайловский сад, (пересадка), Баилов (до Нагорной части). Обратно: Баилов, Михайловский сад (пересадка), Набережная, Ольгинская, Великокняжеский проспект, Парапет, Колюбакинская, Воронцовская, Шемахинка.


title: Бакинская конка

text: Линия Балаханская: Шемахинка, Балаханская, Сабунчинский вокзал, Вокзальная площадь. Обратно — то же направление.


title: Бакинская конка

text: Линия — Вокзал — Чёрный город: Вокзальная площадь, Телефонная, до завода Бр. Нобель. Обратно — то же направление.


title: Бакинская конка

text: В 1901 году конка включала 4 линии городской сети, 1 линию - в Черный город, а также грузовые линии на некоторые пристани и железнодорожную станцию Баку-товарная. Городская сеть конки, а также Черногородская линия, которая первое время после постройки работала на паровой тяге, но затем, через несколько лет, также перешла на конную тяну, была передана Бакинскому (электрическому) трамваю в 1924 г.


title: Бакинская конка

text: Существовало два типа конки — летняя и зимняя. Две лошади тянули вагон с пассажирами, а при подъеме, форейторы (обычно мальчики-подростки) впрягали третью лошадь и помогали преодолеть трудное место, затем на ровном участке выпрягали дополнительных лошадей. Зимой все окна были наглухо заперты, а летом открыты настежь, что часто приводило или к выпадению пассажиров или попаданию посторонних предметов в вагон. Бакинская конка была одной из единственных конок в царской России в которой было запрещено курение. Экипаж состоял из кучера и кондуктора. Оплата за проезд в новом вагоне составляла 5 копеек, в открытом вагоне или же на крыше стоила 3 копейки.


title: Бакинская конка

text:
Один из бакинских гочу (сорвиголова, наемный убийца) держал козу. Коза с утра до вечера бродила по Базарной улице, по Губа-мейданы, по Шемахинской дороге, совалась в лавки, закусочные, опрокидывала лотки, ела, что хотела, валялась, где попало, и никто не трогал её из страха перед хозяином. Завидев козу, люди шарахались в сторону, норовили перейти на другую часть улицы — от греха подальше. Коза сделалась местной знаменитостью. Родилось даже крылатое выражение: «коза гочу». Так до сих пор называют того, кто ведет себя нагло и необузданно, чувствуя за спиной грозную опору. Коза отъелась, стала огромной, — не коза, а телка.
Однажды она растянулась прямо на рельсах конки, и никто не смел её потревожить. Вагоны конки останавливались один за другим. Вскоре началось настоящее столпотворение. Кучера и кондукторы стояли в почтительном отдалении, ожидая, когда коза гочу соблаговолит освободить колею. К скопищу подошел городовой и, узнав, в чем дело, изо всех сил пнул носком сапога под жирные ребра животного. Коза, ошалело заблеяв, бросилась наутек.


title: Канна (растение)

text: Ка́нна () — единственный род растений монотипного семейства Канновые (), входящего в порядок Имбирецветные. Род насчитывает около 12 видов, распространённых в основном в Центральной и Южной Америке. Представители рода произрастают на открытых солнечных местах, на влажных, богатых гумусом почвах, по берегам рек и ручьёв, на приморских равнинах и в горных ущельях.


title: Канна (растение)

text: Канны — многолетние травянистые растения с ветвящимися корневищами и крупными листьями, двурядно расположенными на укороченных стеблях.


title: Канна (растение)

text: Цветки канн резко асимметричны. Они крупные, 4—8 см диаметром, яркие, жёлтые, оранжевые или красные. Лишь немногие виды имеют белые цветки. Они обоеполые, трёхчленные, снабжены овальным или ланцетным прицветником.


title: Канна (растение)

text: Плоды видов канны — трёхгнёздные локулицидные коробочки, имеющие овальную или цилиндрическую форму. Они созревают в течение 30—40 дней. На поверхности плода имеются характерные бородавчатые сочные выросты, которые затем высыхают и опадают, оболочка при этом становится тонкой, и коробочки медленно растрескиваются в верхней трети или до половины, освобождая круглые чёрные семена диаметром 6—10 мм, расположенные двумя вертикальными рядами в каждом гнезде.


title: Канна (растение)

text: Канны с древних времён культивировались индейцами тропической Америки из-за крахмалистых корневищ, употребляемых в пищу в печёном виде. Корневища некоторых видов канны содержат до 27 % крупнозернистого крахмала, известного в торговле под названием «квинслендский аррорут».


title: Канна (растение)

text: Стебли и листья растений идут на корм скоту.


title: Канна (растение)

text: Помимо стран Латинской Америки, канну культивируют также в Индии, Индонезии, Австралии и на Гавайских островах.


title: Канна (растение)

text: По информации базы данных "The Plant List" (на июль 2016), род включает 12 видов:


title: Скорса, Мануэль

text: Мануэль Скорса (, 9 сентября 1928, Лима — 27 ноября 1983, Мадрид) — перуанский поэт и прозаик.


title: Скорса, Мануэль

text: Поступил в Главный национальный университет в Лиме (1945), занялся политической деятельностью. В 1948 после военного переворота был вынужден покинуть страну.


title: Скорса, Мануэль

text: Поселился в Париже, преподавал испанский язык в Эколь Нормаль. Дебютировал книгой стихов «Проклятия» (1955). В 1958 вернулся в Перу, в 1968 снова уехал. В 1970 опубликовал роман «Траурный марш по селению Ранкас», открывший эпическую пенталогию «Баллада» (другое название — «Беззвучная война»).


title: Скорса, Мануэль

text: Вместе с ещё несколькими латиноамериканскими писателями погиб в авиакатастрофе Boeing 747 по пути из Парижа через Мадрид на конгресс в Боготу ("см. Катастрофа Boeing 747 под Мадридом (1983)", 181 погибший).


title: PL/pgSQL

text: PL/pgSQL () — процедурное расширение языка SQL, используемое в СУБД PostgreSQL. Этот язык предназначен для написания функций, триггеров и правил и обладает следующими особенностями:


title: PL/pgSQL

text: Стандартный SQL используется в PostgreSQL и других реляционных БД как основной язык для создания запросов. Он переносим и прост, как для изучения, так и для использования. Однако слабое его место — в том, что каждая конструкция языка выполняется сервером "отдельно". Это значит, что клиентское приложение должно отправлять каждый запрос серверу, получить его результат, определенным образом согласно логике приложения обработать его, посылать следующий запрос и т. д. В случае, если клиент и сервер БД расположены на разных машинах, это может привести к нежелательному увеличению задержек и объема пересылаемых от клиента серверу и наоборот данных.


title: PL/pgSQL

text: При использовании PL/pgSQL все становится проще. Появляется возможность сгруппировать запросы и вычислительные блоки в единую конструкцию, которая будет размещаться и выполняться "на сервере", а клиент будет отправлять запрос на её выполнение и получать результат, минуя все промежуточные пересылки данных назад—вперед, что в большинстве случаев очень позитивно сказывается на производительности.


title: PL/pgSQL

text:
Так же существует функциональность анонимных блоков, позволяющий писать запросы не на SQL, а прямо на любом существующем процедурном языке сервера,
в том числе pl/pgSQL, без создания хранимых функций на сервере СУБД.


title: PL/pgSQL

text: Функции, написанные на PL/pgSQL, могут принимать в качестве аргумента и возвращать как результат значения любого скалярного или составного типа, допустимые для сервера БД, включая определенные пользователем, строковые типы и записи.


title: PL/pgSQL

text: Допускаются также аргументы и возвращаемые значения, относящиеся к псевдотипам codice_1, codice_2, codice_3 и codice_4. Благодаря этому появляется возможность определять полиморфные функции, принимаемый и возвращаемый которыми тип может изменяться от вызова к вызову. Функции на PL/pgSQL могут возвращать не одно значение, а целый набор значений, либо вообще не возвращать никакого значения (применяя тип codice_5).


title: PL/pgSQL

text: Любая программная конструкция (функция, триггер или правило), написанная на PL/pgSQL, имеет блочную компоновку и выглядит вот так:


title: PL/pgSQL

text:
[ «метка» ]
[ DECLARE
BEGIN
END [ метка ];
/* Многострочный
-- Однострочный комментарий


title: PL/pgSQL

text: Как и принято, квадратными скобками выделены фрагменты, которые опциональны и могут не присутствовать в конкретном варианте.


title: PL/pgSQL

text: Каждое отдельное объявление и каждая конструкция внутри тела программы должна заканчиваться точкой с запятой. Блок, находящийся внутри другого блока, также должен иметь точку с запятой после завершающего codice_6, однако самое «внешнее» codice_6 в точке с запятой не нуждается.


title: PL/pgSQL

text: Любая конструкция внутри тела программы также может быть выделена в отдельный блок, с собственным разделом объявлений переменных.


title: PL/pgSQL

text: Любая переменная в PL/pgSQL должна быть объявлена перед использованием, неявное объявление не поддерживается; единственным исключением является цикл codice_8 — в нем переменная цикла по умолчанию объявляется как codice_9. Возможно сразу же присваивать переменной значение либо объявлять её как константу:


title: PL/pgSQL

text:
имя [ CONSTANT ] тип [ NOT NULL ] [ { DEFAULT | := } значение ]; (Все скобки обязательны)
Ключевое слово codice_10 применяется для задания значения по умолчанию, ключевое слово codice_11 защищает переменную от дальнейшего изменения, определяя её как константу.


title: PL/pgSQL

text: По умолчанию переданные параметры обозначаются как codice_12, codice_13 и так далее. Однако, если желательно увеличить читабельность кода, то можно обозначить эти параметры с помощью псевдонимов. Возможны два способа.


title: PL/pgSQL

text:
Можно задавать имя параметра непосредственно в определении функции:
CREATE FUNCTION sales_tax(subtotal real) RETURNS real AS $$
BEGIN
END;
$$ LANGUAGE plpgsql;
Иначе, можно объявить псевдоним для параметра непосредственно в разделе объявлений переменных:
CREATE FUNCTION sales_tax(real) RETURNS real AS $$
DECLARE
BEGIN
END;
$$ LANGUAGE plpgsql;


title: Агентство федеральной безопасности РСФСР

text: Аге́нтство федера́льной безопа́сности РСФСР — центральный орган государственной власти РСФСР, в ведении которого находились вопросы обеспечения государственной безопасности в период с ноября 1991 по 1992 год. Правопреемник Комитета государственной безопасности РСФСР. Сокращённое наименование — АФБ РСФСР.


text: 5 мая 1991 года Президиум Верховного Совета РСФСР принял постановление о преобразовании Государственного комитета РСФСР по обороне и безопасности в Государственный комитет РСФСР по обороне и Комитет государственной безопасности РСФСР (ранее существовал в 1955—1965 годах).


text: 26 ноября 1991 года Президент РСФСР Борис Ельцин издал указ № 233 «О преобразовании Комитета государственной безопасности РСФСР в Агентство федеральной безопасности РСФСР». Согласно ему:


text: В тот же день Указом Президента РСФСР № 234 назначен руководящий состав АФБ: генеральный директор В. В. Иваненко, его первый заместитель В. А. Поделякин и 6 заместителей генерального директора.


text: Менее чем через месяц, 19 декабря 1991 года, был издан Указ Президента РСФСР № 289 «Об образовании Министерства безопасности и внутренних дел РСФСР», которым упразднялись Министерство внутренних дел РСФСР и Агентство федеральной безопасности РСФСР, однако вскоре этот указ был оспорен Верховным советом в Конституционном суде и 14 января 1992 года признан несоответствующим Конституции РСФСР и в связи с этим объявлен утратившим силу. Соответственно было восстановлено АФБ России. В период существования министерства безопасности и внутренних дел его руководящий аппарат так и не был сформирован, поэтому сотрудники АФБ России продолжали исполнять свои обязанности.


text: 15 января 1992 года генеральный директор АФБ России Иваненко был освобождён от должности, а на его место назначен несостоявшийся министр безопасности и внутренних дел РСФСР В. П. Баранников.


text: Через 9 дней, 24 января 1992 года, Указом Президента РФ № 42 «Об образовании Министерства безопасности Российской Федерации» АФБ России было упразднено, а два заместителя генерального директора — Е. В. Савостьянов и С. В. Степашин — сразу же были назначены заместителями министра безопасности Российской Федерации. Процесс создания МБР на базе упраздненного АФБ России был завершен 1 июля 1992 года.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: 5'АМФ-активируемая протеинкиназа (АМФК, ) — клеточная протеинкиназа, контролирующая энергетический баланс клетки. Активируется при значительном потреблении энергии клетки (например, при физической нагрузке) и нарастании внутриклеточного уровня АМФ. В результате активации АМФК клетка переходит в энергосберегающее состояние (в том числе блокирует синтез жирных кислот и активирует их окисление). АМФК представляет собой гетеротример, который включает 3 субъединицы: альфа, бета и гамма.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: АМФК является гетеротримерным комплексом, состоящим из трёх белков: альфа-субъединицы, которая обладает собственно киназной активностью, и двух регуляторных субъединиц бета и гамма. Существует по две изоформы альфа- и бета-субъединиц и 3 изоформы гамма-субъединицы, каждая из которых кодируется отдельными генами. Таким образом, в клетке возможно 12 различных вариантов тримерной АМФК, что обеспечивает широкий простор для тонкой регуляции её функции.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: АМФКα — белок с молекулярной массой 63 кДа, состоит из двух доменов: C-концевой домен обеспечивает связывание с регуляторными субъединицами, N-концевой домен обладает киназной активностью и содержит активирующий участок фосфорилирования (треонин-172). АМФКα определяет клеточную локализацию АМФК: АМФКα1 локализуется во внеядерной фракции, а АМФКα2 может быть как во внеядерной фракции, так и в ядре.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: АМФКβ субъединица — белок массой 30 кДа, состоит как и альфа-субъединица из двух доменов: N-концевой домен содержит участок миристоилирования (глицин-2), который может связывать белок с мембраной, и внутренний гликоген-связывающий участок, а C-концевой домен обеспечивает связь АМФКβ с двумя другими субъединицами.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: АМФКγ — белок 38-63 кДа (в зависимости от изоформы), включает вариабельный N-концевой участок, связывающий белок с другими субъединицами и консервативный домен, который состоит из 4 так называемых цистионин-β-синтазных повторов, которые формируют специфические участки, связывающие АТФ или АМФ. Всего АМФКγ может связать 3 молекулы АМФ, причём одна из них постоянно связана с белком вне зависимости от энергетического статуса клетки. Из 3 изоформ АМФКγ1 имеет сродство к ядру.


title: АМФ-активируемая протеинкиназа

text: АМФК обнаружена в клеточном ядре и цитоплазме, что зависит от состава изоформ субъединиц. Ядерная АМФК напрямую способна регулировать экспрессию генов, тогда как цитозольная АМФК регулирует функции цитозольных и мембранных белков.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: Да́рья Алекса́ндровна Жу́кова (род. 8 июня 1981, Москва) — российский предприниматель, дизайнер и модельер, коллекционер. Основатель музея современного искусства «Гараж» в Москве.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: Родилась в семье бизнесмена Александра Жукова и микробиолога Елены Жуковой. РИА Новости сообщает, что настоящее имя отца — Александр Шайяборхович Радкин (позднее взял фамилию жены). После рождения дочери родители развелись, и мать, получившая приглашение работать в США, переехала с дочерью в Санта-Барбару. В течение трёх лет училась в еврейской школе.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 16 лет Дарья по приглашению отца, получившего гражданство Великобритании, переехала жить в Лондон. Училась в Лондонском институте натуропатии ("London College of Naturopathic Medicine").


title: Жукова, Дарья Александровна

text:
В 2006 году Жукова и её подруга Кристина Танг основали компанию, выпускающую одежду под маркой "Kova & T". В 2007 году марка была представлена более чем в 80 магазинах мира, одежду "Kova & T" носили актрисы Кейт Мосс, Миша Бартон, сёстры Олсен. В 2010 году Жукова сказала, что процессом управляет ее подруга. В прессе называлась подругой теннисиста Марата Сафина.
В 2007 году Жукова помогала жене Олега Дерипаски Полине в создании сайта Spletnik.ru о новостях шоу-бизнеса.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 2008 году Жукова основала благотворительный фонд развития и поддержки искусства Iris Foundation. Позднее фонд открыл музей «Гараж», журнал Garage и участвовал в проекте реконструкции острова Новая Голландия в Санкт-Петербурге.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 2008 году стала основателем центра современной культуры «Гараж» в Москве. Редактор раздела искусств газеты Financial Times Джен Дэлли называет Жукову «значительной фигурой в мире искусства», Дэлли пишет, что Жуковой удалось создать «художественную галерею мирового класса, а также радикальным образом изменить московскую культурную сцену».


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 2011 году Жукова основала англоязычный журнал Garage, посвящённый искусству, в 2013 году вышла русская версия. Сооснователь онлайн-проекта Artsy, площадки для покупки и продажи предметов искусства.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В Топ-50 самых влиятельных лиц в российском искусстве по версии журнала «Артхроника» совместно с Абрамовичем фигурировала 5 раз, из них 3 раза на первом месте. Портал «Артгид» в 2013 году поместил Жукову и Абрамовича в списке «Топ-50 самых влиятельных фигур в русском искусстве 2013 года» на 7-е место. В 2014 году The Art Newspaper Russia поместил Жукову под номером 7 в списке «100 главных людей в российском искусстве, кого вы должны узнавать в лицо» на одной ступеньке с Маратом Гельманом, в марте 2015 года этот же журнал поставил Жукову и Абрамовича на 6 место в рейтинге «100 главных людей в русском искусстве (кроме художников)». Рейтинг самых влиятельных людей в мире искусства международного журнала ArtReview в 2011 году поместил ее на 81-е место, в 2012 — на 85-е, 2013 — на 86-е место, в 2015 — на 97-е, в 2016 — на 98-е. Международный портал Artnet в 2015 году назвал ее имя в своем алфавитном списке наиболее влиятельных персон в мире современного искусства.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 2016 году работала над открытием проекта «Новая Голландия» в Санкт-Петербурге.


title: Жукова, Дарья Александровна

text: В 2005 году познакомилась с российским бизнесменом и одним из богатейших людей России Романом Абрамовичем, через несколько лет они поженились. В 2007 году ряд СМИ стал называть Жукову подругой Абрамовича, увязывая с этим знакомством его развод с женой. У Жуковой и Абрамовича двое детей — сын Аарон-Александр (родился в 2009 году) и дочь Лея (родилась в 2013 году). В 2017 году Жукова и Абрамович развелись.


title: Свобода собраний

text: Свобода собраний — право проводить митинги, пикеты, демонстрации, а также собираться в помещениях; принадлежит к правам человека «первого поколения» (гражданским и политическим). Свобода собраний закреплена в Всеобщей декларации прав человека, Международного пакта о гражданских и политических правах, Европейской конвенции о защите прав человека и основных свобод. Обычно защищается лишь свобода мирных собраний.


title: Свобода собраний

text: В 2007 году под эгидой Бюро по демократическим институтам и правам человека ОБСЕ были разработаны «Руководящие принципы по свободе мирных собраний». В документе отмечается невозможность создания единого типового закона о свободе собраний, который мог бы быть принят всеми странами-участницами, однако в нём были сформулированы минимальные нормы, которые следует соблюдать властям стран-участниц в процессе регулирования права на свободу собраний. Далее изложены основные положения этого документа.


title: Свобода собраний

text: Защите со стороны государства подлежат лишь мирные собрания граждан. Собрание определяется как мирное, если его организаторы преследуют мирные намерения. При этом понятие «мирное» включает и такое поведение, которое может раздражать тех, кто не согласен с идеями участников данного собрания, а также включает и такое поведение, которое может быть направлено на воспрепятствование действий третьих лиц.Поскольку право на свободу мирных собраний относится к основным правам, его реализация должна осуществляться без внешнего регулирования, насколько это возможно. Желающие принять участие в собрании не должны просить на это разрешения. Законодательство должно недвусмысленно определять презумпцию в пользу свободы собраний. При любой возможности трактовать нормы закона в пользу проведения собрания, ему не должно чиниться препятствий.Государство обязано обеспечивать полный набор механизмов и процедур для эффективной практической реализации свободы собраний без чрезмерного бюрократического регулирования.Любые ограничения должны быть основаны на положениях закона, а сам закон должен соответствовать международному законодательству в области прав человека и его нормы должны быть чётко сформулированы и не вызывать разночтений. Каждый должен иметь возможность однозначно определить, вступает ли его поведение в противоречие с нормами закона или нет.Любые ограничения в отношении свободы собраний должны быть соразмерными. Преследуя законные цели, власти должны отдавать предпочтение мерам, предусматривающим наименьший уровень вмешательства в ход проведения собрания. Предусмотренные законом ограничения не должны применяться автоматически, а лишь с учётом конкретной обстановки в каждом конкретном случае. Принудительное прекращение собраний должно восприниматься как крайняя мера при невозможности реализовать законные цели иными способами.В законодательстве должно быть чётко закреплено, какой орган наделён полномочиями регулировать свободу собраний. Широкой общественности должен быть предоставлен свободный доступ к полной и достоверной информации о деятельности этого органа, а его процедуры принятия решений должны быть прозрачны.При регулировании свободы собраний органы власти обязаны предоставлять равную возможность реализации этого права любому лицу или группам лиц. Недопустимы никакие ограничения по признаку расы, пола, национальности, вероисповедания, политических взглядов, принадлежности к тем или иным социальным группам и тому подобное.


title: Свобода собраний

text: В докладе волонтерской организации ОВД-Инфо за 2012 год о политических задержаниях в Москве и городах ближайшего Подмосковья приведены сведения о 5169 политически мотивированных задержаниях в ходе 228 мероприятий. Все акции имели мирный характер, кроме закончившегося столкновениями с полицией Марша миллионов 6 мая 2012 года. В ходе 20 согласованных мероприятий было задержано 1079 человек, в ходе 208 несогласованных или не требующих согласования мероприятий — 4090 человек.


title: Свобода собраний

text: На основе собранных данных были выявлены следующие основные нарушения прав задержанных:


title: Свобода собраний

text: 14 декабря 2013 года Комитет Госдумы России по СМИ одобрил законопроект о блокировке сайтов, на которых размещаются призывы к несанкционированным митингам, без судебного разбирательства.


title: Мириан III

text: Мириан III (; IV век; известен также как Святой Мириан) — царь Иберии, который почитается как первый христианский царь Грузии, установивший христианство в качестве государственной религии страны. Он построил собор в Мцхета, на месте которого сейчас находится кафедральный патриарший собор Светицховели.


title: Мириан III

text: Мириан III родился в 265 году в царской семье. Согласно хронике Леонти Мровели «Жизнь картлийских царей» («"Картлис цховреба"»), его отцом был Шапур I, шах Ирана из династии Сасанидов. По той же хронике, Мириан был назначен царём Иберии в 318 году. По мнению ряда историков, Мириан происходил от ветви династии Михранидов, известной как Хосровиды. В годы правления Мириана доминировавший на Кавказе Иран вёл войну с Римской империей. Мириан считал, что правильным выбором для его царства стал бы союз с Римом. Однако традиционная религия Иверии происходила из Ирана, затрудняла разрыв с ним и существенно влияла на политическую ситуацию в Иберии. В то же время Лазика и Армения уже приняли христианство как государственную религию, попав тем самым под защиту Римской империи.


title: Мириан III

text: Во время правления Мириана христианство быстро распространялось по Закавказью и Малой Азии. Его жена, царица Нана, приняла крещение в 314 году от святой Нины Каппадокийской, и число христиан в регионе быстро росло. В этой ситуации Мириан воспользовался случаем порвать с иранским влиянием и уничтожить богатое сословие языческих жрецов. По легенде, когда царь охотился в окрестностях Мцхеты, на землю упала кромешная тьма, и царь перестал что-либо видеть. В отчаянии он попросил «бога Нины» о помощи. По завершении молитвы вернулся свет, и Мириан смог вернуться в Мцхету. По возвращении он встретился с Ниной и вскоре после этого крестился.


title: Мириан III

text: Предположительно в 327 году царь Мириан провозгласил христианство государственной религией Иверии и запретил почитание языческих богов. По совету святой Нины после этого он отправил посланника к императору Константину I с просьбой прислать в Иберию епископов и священников. Константин Великий выполнил просьбу, а также выделил место в Иерусалиме для строительства грузинского монастыря.


title: Мириан III

text: По некоторым источникам, Мириан лично посетил Константинополь и встретился с императором Константином I. Перед смертью он также посетил Иерусалим. Скончался Мириан III в 360 или 361 году. Он похоронен в Мцхете, в церкви Самтавро, вместе с царицей Наной.


title: Мириан III

text: Царь Мириан канонизирован Грузинской православной церковью как равноапостольный. 14 мая 2018 года на заседании Священного синода Русской православной церкви имя святого Мириана было включено в месяцеслов РПЦ. Дни памяти — 14 января и 1 октября.


title: Хила

text: Хила:


title: Муниципалитеты Грузии

text:
Муниципалитеты () в Грузии являются административными единицами второго уровня. Они объединяются в края.
До 1994—1996 годов административными единицами первого уровня (до создания краёв) были районы, если не считать трёх автономий, которые также делились на районы. Впервые Грузия была разделена на районы, видимо, в 1935 году и с тех пор их общее число неоднократно менялось. В 2006 году все "районы" переименованы в "муниципалитеты".


title: Муниципалитеты Грузии

text: Края и автономные республики формально подразделены на 67 муниципалитетов () и приравненные к ним 6 городов краевого (республиканского) подчинения, однако фактически Грузия включает 59 муниципалитетов и 4 города краевого (республиканского) подчинения — Батуми, Кутаиси, Поти, Рустави. В 2016—2017 годах такой же статус, приравненный к муниципалитетам, временно имели города (центры краёв): Озургети, Телави, Мцхета, Амбролаури, Зугдиди, Ахалцихе и Гори, а также неподконтрольный Цхинвали. В 2006—2008 годах в Грузии временно существовали муниципалитеты на подконтрольных ей до того момента территориях Абхазии (т.н. Верхняя Абхазия (Ажарский муниципалитет) в Кодорском ущелье) и Южной Осетии (т.н. Эредвинский, Куртский и Тигвинский муниципалитеты), благодаря которым число номинально существовавших муниципалитетов увеличивалось до 71.


title: Аристава, Шота Константинович

text: Шота Константинович Аристава (абх. Арстаа; род. 10 марта 1929) — известный абхазский учёный, специалист в области языкознания.


title: Аристава, Шота Константинович

text: Доктор филологических наук, профессор. Академик, президент Академии Наук Республики Абхазия (с 1997 года). Член общественной комиссии при парламенте Абхазии.


title: Аристава, Шота Константинович

text: Сотрудник отдела языка Абхазского института гуманитарных исследований.


title: Аристава, Шота Константинович

text: Диссертация на соискание степени доктора филологических наук защищена в 1983 году в Академии наук Грузии, тема «Проблема простого предложения в абхазском языке».


title: Аристава, Шота Константинович

text: Лауреат Государственной премии Республики Абхазия им. Г. А. Дзидзария в области науки 2005 года.


title: Список галеонов Испанского флота

text: Список галеонов Испанского флота


title: Список галеонов Испанского флота

text: Список содержит краткие сведения о галеонах, стоявших на вооружении испанского флота приблизительно с середины XVI века и до 1750-х гг.


title: Список галеонов Испанского флота

text: Список не полный, так как в испанских архивах и других источниках сохранились сведения только об отдельных из построенных для испанского флота кораблях периода до XVIII в.).


title: Список галеонов Испанского флота

text: В списке сведения о корабле представлены в следующем порядке: Название корабля, дата строительства (для купленных кораблей-дата приобретения), число пушек, водоизмещение. Водоизмещение галеонов приводится в метрических тоннах (и (или) в скобках — в испанских тонеладах.


title: Список галеонов Испанского флота

text: Галеон


title: Маршалл, Брэндон

text: Брэндон Маршалл (, род. 23 марта 1984 года) — профессиональный игрок в американский футбол, выступающий на позиции уайд ресивера. Дебютировал в Национальной футбольной лиге в 2006 году за команду «Денвер Бронкос». С 2012 года Маршалл выступает за команду «Чикаго Беарз».


title: Мачиг Лабдрон

text: Мачи́г Лабдро́н (тиб. མ་གཅིག་ལབ་སྒྲོན་ , Вайли: "ma gcig lab sgron") (—) — тибетская йогини, основательница школы чод — практики отсечения привязанностей, основанной на соединении традиций дзогчен и шаманских знаний бон. Мачиг Лабдрон считается дакини, инкарнацией Еше Цогьял (согласно традиции, факт её воплощения был предсказан Падмасамбхавой) и признаётся божеством, проявлением Великой Матери Мудрости (Юм Ченмо) и Арья Тары, от которой она получала учения и посвящения.


title: Мачиг Лабдрон

text: Мачиг Лабдрон оставила после себя около 80 томов наставлений по практике чод. Значительная часть из них не дошла до потомков.


title: Кияновская, Марианна Ярославовна

text:
Мариа́нна Яросла́вовна Кияно́вская (; род. , , Львовская область, УССР) — украинский литератор. Поэтесса, переводчик, критик и литературовед, координатор Львовского отделения Ассоциации украинских писателей. Член Национального союза писателей Украины.
Дед поэтессы был доцентом Львовского университета. В 1997 году окончила отделение украинской филологии в этом университете. В студенческие годы принадлежала к женской литературной группе «ММЮННА ТУГА» (Марьяна Савка, Марианна Кияновская, Юлия Мищенко, Наталка Сняданко).Вела рубрику «Новая польская литература» в журнале «Курьер Кривбасса» в 2004—2006 годах.


title: Кияновская, Марианна Ярославовна

text: Поэзия Кияновской глубока и небанальна. Её тексты, свидетельствующие о виртуозном поэтическом мастерстве, насыщены библейскими и др. культурно-историческими аллюзиями. В 2008 году Кияновская издала книгу прозы «Стежка вздовж ріки», которая стала одним из главных литературных событий года.


title: Кияновская, Марианна Ярославовна

text:
Публиковала подборки стихотворений, в частности, в журналах «Сучасність» и «Кур'єр Кривбасу».
Стихотворения переведены на польский, сербский, словенский, английский, белорусский, русский языки.
Переводит поэзию с польского, словенского, чешского, белорусского и русского языков.
Лауреат премии им. Нестора Летописца за лучшую литературную публикацию в журнале «Київська Русь» (2006).
Живёт и работает во Львове. Замужем, муж — переводчик, супруги воспитывают дочь.


title: Соколян, Марина Ивановна

text: Мари́на Соколя́н (родилась 18 декабря 1979 года в г. Полтава, УССР) — украинская писательница и сценарист.


title: Соколян, Марина Ивановна

text: В 2002 году получила диплом магистра социологии в Киево-Могилянской академии. Работает в киевском pr-агентстве.


title: Соколян, Марина Ивановна

text:
По выражению журналиста Николая Скибы, творчество Марины Соколян характеризуется «решительностью и грациозностью соревнования по таким мощным течениям нашей повседневности, как потребительство, конформизм и психологическая самоизоляция современного человека».
Кроме того, М. Соколян была редактором и соавтором сериала «Милицейская академия-2».


title: Чех, Артём

text: Артём Чех (настоящее имя — Артём Чередник, 13 июня 1985 года) — украинский писатель. Псевдоним «Чех» выбрал по школьному прозвищу.


title: Чех, Артём

text: В 1994 году стал выпускником музыкальной школы (фортепиано, гитара, свирель). В 2002 – окончил среднюю школу в городе Черкассы. С 2002 года жил в Киеве, учился в Государственной академии руководящих кадров культуры и искусств Украины, 2002—2007).


title: Чех, Артём

text: С декабря 2008 года уехал жить в Черкасскую область и практиковал дауншифтинг.


title: Чех, Артём

text: 2012 год – вернулся в Киев.


title: Чех, Артём

text: 3 апреля 2015 год – июль 2016 – был солдатом Вооруженных сил Украины.


title: Чех, Артём

text: Женат, есть сын (2010 год)


title: Чех, Артём

text: Во время учёбы писал на русском языке, но ничего не публиковал и не подавал на конкурсы. Затем перешёл на заочное отделение университета, начал писать на украинском, его первый роман выиграл в конкурсе «Молодёжный городской роман» от издательства «Фолио» (2007). Когда писал первую книгу, по собственному признанию, испытал влияние некоторых современных украинских писателей: Анатолий Днистровый, Сергей Жадан, Тарас Прохасько.По мнению переводчика украинской прозы Елены Мариничевой, для книг Артема Чеха характерен «„джентльменский набор“ молодёжной прозы — физиологические откровения, нецензурная лексика, уличный сленг и пр.», но при этом «есть что-то абсолютно своё, некая горькая нота, что ли, которая звучит то громче, то глуше, но всегда есть… может сочувствие, может любовь, может сплав беспомощности и первой мужественной ответственности перед жизнью».


title: HMS Sovereign of the Seas

text: «Повелитель морей» — британский парусный линейный корабль, построенный в 1637 году знаменитыми кораблестроителями Питером и Финеасом Петтами для короля Карла I Стюарта, и послуживший образцом для крупнейших боевых кораблей XVII века.


title: HMS Sovereign of the Seas

text: Решение о строительстве корабля было принято в августе 1634 года по инициативе короля Англии Карла I. Решение вызвало серьезные возражения со стороны братства Тринити-хауз (), которое указывало, что во всем королевстве не найдется такого порта, который сможет предоставить укрытие такому крупному кораблю. Но король преодолел возражения с помощью Джона Пеннингтона, и с мая 1635 года на верфи в Вулвиче началось строительство корабля, которое велось королевским корабельным мастером Питером Петтом под руководством его отца Финеаса Петта. Корабль был спущен со стапеля 13 октября 1637 года. Он стал наиболее экстравагантно украшенным военным кораблем в Королевском флоте, с позолоченной резьбой на чёрном фоне, выполненной Джоном и Матиасом Кристмасами.


title: HMS Sovereign of the Seas

text: Строительство корабля "Sovereign of the Seas" обошлось казне в 65 586 (фунтов стерлингов) или в сумму, равноценную 300 000 имперских талеров. Расходы на строительство корабля усугубили финансовый кризис Английского королевства. Корабль строился на экстраординарные средства, собранные с английского населения (так называемые Корабельные деньги). Только одна позолота стоила 6 691 фунт стерлингов, то есть столько же, сколько и средний военный корабль того времени, способный нести до 40 пушек.


title: HMS Sovereign of the Seas

text: Корабль "Sovereign of the Seas" нёс 102 бронзовых орудия и был, таким образом, наиболее мощным вооруженным кораблем своего времени. Орудия для корабля были сделаны пушечным мастером Джоном Брауном. C 1637 по 1655 годы, "Sovereign of the Seas" был также самым большим по водоизмещению английским кораблем.


title: HMS Sovereign of the Seas

text: По обыкновению тех времен, корабль был перегружен пушками, в том числе на надстройках. Это сказывалось на остойчивости, а высокая корма создавала сильный дрейф. Пришлось снять верхнее вооружение и понизить борт. Контр-адмирал сэр Уильям Симондс отмечал, что после спуска на воду вооружение корабля (число пушек) было уменьшено со 102 до 90, что сделало его более безопасным и быстрым.


title: HMS Sovereign of the Seas

text: Вооружение корабля постоянно менялось, так число 42-фунтовых пушек изменялось от 13 (в 1666 году) до 26 (в 1685 году), число 32-фунтовых пушек — от 8 (в 1637 году) и 13 (в 1666 году) до 0 (в 1685 году), число 18-фунтовых кулеврин колебалось от 32 (в 1637 году) до 36 (в 1666 году), число 9-фунтовых пушек в 1637 году равнялось 44, в 1666 г − 18, с 1685 году они были сняты и тогда же на корабль вместо 18-фунтовых кулеврин было установлены 26 24-фунтовых полупушек.