title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: По окончании института занимался научно-исследовательской работой в МГИМО МИД СССР. С 1981 по 1985 год — референт-руководитель группы научных консультантов Комитета молодёжных организаций (КМО) СССР. С 1985 по 1990 год — старший научный сотрудник Института мировой экономики и международных отношений (ИМЭМО) АН СССР и Дипломатической академии МИД СССР.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: В 1990 году в Дипломатической академии МИД СССР защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора исторических наук по теме «Современная военная доктрина США и военно-политические аспекты международной безопасности». В том же году вышел из КПСС и стал инициатором создания Российско-Американского университета (РАУ), с 1991 года — президент РАУ. С 1992 года — президент международной неправительственной научно-исследовательской и образовательной организации «РАУ-Корпорация».


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: С июня 2009 года — по март 2015 года — проректор МГИМО по научной работе. С марта 2015 года — директор Центра военно-политических проблем, профессор МГИМО.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: Подберёзкин является автором около трехсот опубликованных работ по вопросам международных отношений, проблемам разоружения, внешней и военной политики, государственного строительства, идеологии государственного патриотизма, национального самосознания. Преподаёт в ряде институтов, в том числе в МГИМО МИД РФ. С 1992 года издаёт ежемесячный аналитический журнал «Обозреватель-Observer», возглавляет научно-издательский совет.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: С 1991 по 1993 год был советником, руководителем группы консультантов вице-президента России Александра Руцкого. В 1994 году создал и возглавил Всероссийское общественно-политическое движение «Духовное наследие», до 2001 года — председатель Центрального совета ВОПД «Духовное наследие». В дальнейшем был одним из лидеров Социалистической единой партии России (СЕПР — Духовное наследие). В декабре 1995 года был избран депутатом Государственной Думы второго созыва, входил в состав фракции КПРФ до августа 1999 года, являлся заместителем председателя Комитета Государственной Думы по международным делам. В августе 1996 года стал одним из инициаторов создания Народно-патриотического союза России, был избран сопредседателем НПСР (1996—1999).


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: В 2000 году баллотировался на пост президента России, был выдвинут инициативной группой граждан, в число которых вошли видные деятели науки, искусства, лидеры ряда общественных объединений. На выборах, прошедших 26 марта того же года, получил 0,13 % голосов избирателей, участвовавших в выборах.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: С 2001 года — советник Председателя Счетной палаты РФ Сергея Степашина, в дальнейшем (до ноября 2004 года) — первый заместитель директора Государственного института системного анализа Счетной палаты РФ. В декабре 2005 года был избран сопредседателем Партии Социальной Справедливости (ПСС). В декабре 2007 года баллотировался в депутаты Государственной думы в составе федеральной тройки ПСС, однако выборы партия проиграла.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: Ныне является членом Президиума Независимой Организации «Гражданское общество» и Национального Гражданского Комитета по взаимодействию с правоохранительными, законодательными и судебными органами.Женат, имеет трёх дочерей.


title: Подберёзкин, Алексей Иванович

text: Увлечения: научная работа, теннис, плавание. Владеет английским и итальянским языками.


title: Мачек

text: Ма́чек — славянская фамилия. Распространена в Польше, Чехии, Словакии, Словении, Хорватии. Известные представители:


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: Фельдмаршал-лейтенант — историческое воинское звание в Германии, Швеции, Дании, а также России.


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: Впервые введено в императорской армии в годы Тридцатилетней войны: в числе первых его получили Иллов (8 апреля 1632 года) и Хольк (25 августа 1632 года). Это звание, примерно соответствовавшее званию генерал-лейтенанта в других армиях, использовалось в императорской, затем австрийской и австро-венгерской армиях вплоть до конца Первой мировой войны и распада Империи (1918). Старшинство генералов в императорской, австрийской и австро-венгерской (1867-1918) армиях:


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: В Швеции первым фельдмаршал-лейтенантом наименован Г. К. Кёнигсмарк в 1648 году, причём он был поставлен выше генерал-лейтенанта и полного генерала перед званием фельдмаршала.


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: Это звание в шведской армии использовалось до начала XVIII века. Вероятно, последним его носил Аксель Юлиус Делагарди (1637–1710) — генерал-губернатор Эстляндии.


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: Звание фельдмаршал-лейтенанта датской армии с 1697 года носил (1674–1703).


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: В 1682 году звание фельдмаршал-лейтенанта и должность президента баварского Гофкригсрата (Придворного военного совета) получил при молодом курфюрсте Максимилиане II Эммануэле (фельдмаршалом числился ).


title: Фельдмаршал-лейтенант

text: В 1704 году русский царь Пётр I ввёл чин генерал-фельдмаршал-лейтенанта для перешедшего к нему на службу императорского фельдмаршал-лейтенанта Г. Б. Огильви. Этот чин в российской армии не прижился, он не вошел в Петровский Табель о рангах 1722 года, и за всю историю российской армии звание генерал-фельдмаршал-лейтенанта носили два военачальника:


title: Последний солдат империи

text: «Последний солдат империи» — роман русского писателя Александра Проханова, в окончательной версии опубликованный в 2003 году в издательстве «Ад Маргинем».


title: Последний солдат империи

text: В этом романе писатель излагает свою версию и отношение к событиям августа 1991 года и делится с читателем своим, необычным взглядом на распад СССР.


title: Последний солдат империи

text:
Главный герой романа, политический аналитик, в прошлом генерал советской разведки Виктор Белосельцев, оказывается втянутым в водоворот драматических событий, становится их свидетелем и участником.
Вместе с главным героем романа, читатель увидит последние достижения и провалы уходящего советского строя, окажется в высоких кремлёвских кабинетах, на закрытых приёмах, посетит осаждённый Белый дом, пронесётся мимо бесконечной череды современников и сквозь вереницу событий переломного момента российской истории.
За фантастическими масками, псевдонимами и собирательными образами легко угадываются черты и личности высоких политиков, крупных бизнесменов, популярных журналистов, известных общественных деятелей.
Реальные события, фантастические версии, мистические видения героя сплетаются воедино с судьбами страны и её граждан.


title: Последний солдат империи

text:
Роман начат вскоре после событий августа 1991 года как самостоятельное произведение, первоначальная версия впервые была опубликована в 1993 году в журнале «Наш современник».
Спустя 10 лет, автор возвращается к работе над романом. Фактически переписанный заново, ставший, по выражению В. Бондаренко, «постмодернистским ремейком на свой же собственный роман десятилетней давности» «Последний солдат империи» публикуется в 2003 году в издательстве «Ад Маргинем».


title: Последний солдат империи

text:
В окончательном варианте «Последний солдат империи» входит в цикл, называемый автором «Семикнижие красного завета», и композиционно схож с романами «Красно-коричневый» и «Господин Гексоген», хотя и не имеет с ними сквозного сюжета.
Как один из наиболее ярых сторонников ГКЧП, в «Последнем солдате империи», А. Проханов не стесняясь в художественных образах и не ограничиваясь приличиями в сравнениях, резко и открыто критикует всех, оказавшихся в 1991 году по другую сторону баррикад, лишь сдержанно упрекая соратников по борьбе.
Тем не менее, противопоставляя в романе стороны конфликта, автор вынужден признать существование трагических и неоднозначных страниц в советской истории, пытаясь по-новому осмыслить и оправдать их.


title: Последний солдат империи

text:
Несмотря на сохранение верности уходящему коммунистическому режиму, прощаясь с уходящей эпохой, в романе А. Проханов оставляет открытым вопрос о дальнейшем пути развития России.
Поиск «русской идеи», идеи государства, эволюция взглядов писателя продолжаются и в более поздних произведениях, таких как «Господин Гексоген», «Политолог», «Пятая империя».
«Последний солдат империи» увековечивает драматические события августа 1991 года, являясь ярким литературным напоминанием одного из сложнейших периодов Российской истории, звуча также как вызов идеям встающей из руин Советского Союза новой, некоммунистической России.


title: Последний солдат империи

text: Демонстрирующий горячее сочувствие к сторонникам ГКЧП и крайне неприязненное отношение к последователям Б.Ельцина, роман получил полярные оценки среди российских читателей.


title: Последний солдат империи

text:
…но, конечно же, я очень дорожу своим последним периодом — начиная с романа «Последний солдат Империи». Это была новая эстетика — я, наконец, прорвался сквозь несвободу к тем, находящимся во мне самом и в культуре технологиям и методикам, которые позволили мне сложиться в нового художника. Я не знаю, как назвать эту эстетику: скажем, магический реализм. Мне открылись адские преисподние жизни, босхианские, странные, упоительные кошмары — писать которые и сладостно, и страшно одновременно.
Для моего творчества это ключевой роман. Почему вся наша культура не считает его отражением, ждет чего-то другого, какой-то толстовской эпической вещи — мне трудно сказать. Я думаю, это связано ещё и с тем, что после 1991 года произошёл слом того, что называется советской литературой, и одновременно — упал интерес к реализму. Героем книг стал язык, филология, и вся постмодернистская литература перестала заниматься актуальными вещами. Описывать просто события, реальные характеры было немодно и неприлично. Что касается меня, то я абсолютно удовлетворен, что мне удалось быть прямым участником этих событий и зафиксировать это в своем романе.
«Я сам находился в состоянии паники. Бесы гнались за мной, они требовали моей казни… Я помню этот ужас мистический… Поэтому я писал свой роман, изображая правду фантасмагорическими средствами…»


title: Гелинанд из Фруамона

text: Гелина́нд из Фруамо́на, также Элинанд, Элинан (, ок. 1160-после 1229) — французский поэт, хронист, церковный писатель.


title: Гелинанд из Фруамона

text: Гелинанд родился во фламандской семье в Пронлеруа ("Pronleroy") в Пикардии (ныне департамент Уаза). Благодаря таланту менестреля он попал под покровительство Филиппа-Августа и какое-то время был странствующим трувером, а около 1190 года стал монахом-цистерцианцем в монастыре Фруамон (диоцеза Бове). В городе Бове он почитается как местный святой, и его день празднуют 3 февраля.


title: Гелинанд из Фруамона

text: Более всего Гелинанд известен своей «Хроникой» ("Chronicon"), всемирной хроникой на латыни из 45 книг (сохранилось меньше половины). На «Хронике» Гелинанда основана "Speculum Historiale", всемирная история Винцента из Бовэ. В наше время часто цитируют то место «Хроники», где Гелинанд пишет о значениях слова Грааль.


title: Гелинанд из Фруамона

text: Другое его известное сочинение — «Стихи о Смерти» ("Les Vers de la Mort") на старофранцузском языке. Здесь впервые, как полагают, используется строфа из 12 восьмисложников ("aab aab bba bba"), и Гелинанд считается создателем этой одной из самых ритмичных версификационных моделей Средневековья.


title: Гелинанд из Фруамона

text: Гелинанду принадлежит знаменитая сентенция:


title: Гран-при США-Запад 1976 года

text: Гран-при США-Запад - этот этап Формулы-1 проходил 28 марта, 1976 в Лонг-Бич.


title: Perimeter

text: PERIMETER (рус. — «Периметр») — российская музыкальная группа из Санкт-Петербурга, играющая в стиле дэткор и выпустившая два студийных альбома — «Healing By Festering» (2006) и «Odium Humani Generis» (2008).


title: Perimeter

text: Группа «Perimeter» была образована в городе Санкт-Петербург в июне 2004 год а Филиппом «Phil» Терпецким, Николаем «Nick» Юрьевым и Антоном «Tony» Павловым. Начинается напряжённая работа над первым материалом на собственной студии. После полугода наработки материала группа знакомится с семплером/клавишником Денисом «Den» Симанским.


title: Perimeter

text: В 2004 год у «Perimeter» после долгих поисков находят подходящего басиста — им становится Павел «BJ» Асиновский. Летом на разных сборниках выпускаются песни, записанные в 2003 году (тот самый «первоначальный материал»). Решается кардинально поменять технику игры и стиль в целом. Первым, экспериментальным треком в новом направлении становится песня «Чужой». В это же время к группе присоединяется второй гитарист, Jastin, но почти сразу же покидает её.


title: Perimeter

text: В 2005 году записывается песня «Смех» для грядущего клипа. Его отснимут уже к декабрю, и он попадёт на дебютный альбом группы в качестве бонуса. В этом же году происходят фактически кардинальные изменения в составе: барабанщик «Phil» покидает «Perimeter», а также приходит новый вокалист, Никита Шеленков. Предыдущий вокалист, Антон, становится вторым гитаристом, а новым ударником становится Павел «Jim» Лохнин.


title: Perimeter

text: В 2006 году группа выпускает дебютный альбом, получивший название «Healing By Festering».


title: Perimeter

text: В 2007 вновь происходят изменения в составе — вокалист Никита и басист BJ покидают группу, на место вокалиста приходит Каин, бывший до этого в группе «Katalepsy». Новым басистом становится «Tony», что стало для всех большой неожиданностью.


title: Perimeter

text: В 2008 году выходит второй альбом «Perimeter», «Odium Humani Generis», в поддержку которого группа отъездила тур под названием «Death Blow to the Positive Hatred». Также в этом году был записан трек-кавер на песню группы Slayer — «Payback», вышедший на сборнике под названием «A Tribute To SLAYER '25 Year». 6 декабря появилось сообщение «Cain» о том, что он покидает группу. Вновь возвращается Никита Шеленков.


title: Perimeter

text: За время существования группа успешно выступала во многих городах/клубах России.


title: Perimeter

text:
В связи с уходом Никиты «Cain», для создания своего проекта, группа приступила к поискам нового вокалиста.
После недолгих поисков, выбор пал на Алексея Семёнова (ex-«Katalepsy», «Architype»). Изменения в составе произошли органично, так как Алексей прекрасно знаком с творчеством группы и музыкантами, полностью разделяя взгляды и подход к музыке.


title: Perimeter

text: В обновлённом составе, с новым вокалом и с новым звучанием было снято видео на трек «Total Fucking Anti Positive» со второго альбома «Odium Humani Generis» и записано живое выступление на Metal-Radio. Группа планирует в 2010 году организовать тур по стране и ближним странам зарубежья с группой.


title: Perimeter

text: 25 сентября неожиданно появилось сообщение о том, что Алексей «IKON» покинул Perimeter. Место вокалиста вновь занял Никита Шеленков. Несмотря на то, что Никита вернулся в группу как сессионный вокалист, третий альбом группа планирует записать с его участием.


title: Perimeter

text: В ночь с 20 на 21 июля утонул Павел Асиновский, бывший басист группы.


title: Perimeter

text:
В 2010 году по неизвестным причинам группа «Perimeter» прекратила свое существование.
2006 — Healing By Festering


title: Perimeter

text: 2008 — Odium Humani Generis


title: Perimeter

text: 2008 — A Tribute To SLAYER '25 Year


title: Велоспорт на летних Олимпийских играх 1900 — 25 километров

text: Гонка на 25 километров на велотреке среди мужчин на летних Олимпийских играх 1900 прошла 15 сентября. Приняли участие семь спортсменов из двух стран.


title: Surreal Software

text: Surreal Software — разработчик-студия компьютерных и видеоигр, основанная в 1995 году Аланом Пэтмором и его друзьями. Штаб-квартира находится в Чикаго. С 2004 года принадлежит Midway Games. Наиболее известна по проектам серии "Drakan" и "The Suffering".


title: Surreal Software

text: "Surreal Software" была образована в 1995 году как независимая студия по разработке компьютерных и видеоигр генеральным директором Аланом Пэтмором, техническим директором Стюартом Денманом, продюсером звукозаписи Ником Радовичем и арт-директором Майком Николсом. В то время они вместе учились в католической школе в городе Бельвю, штат Вашингтон. После окончания университета они начали работать в офисе на холме королевы Анны в Сиэтле. Их первый контракт был заключён с создателями фильма „"Humongous"“ (Гуманоид). В это время Денман создал официальный сайт их студии, на котором оставляли свои координаты начинающие программисты.


title: Surreal Software

text: С 1996 года студия использует в своих проектах движок Riot Engine.


title: Surreal Software

text: Основным жанром игр, выпускаемых студией, являются Action-adventure. Игры производятся для Xbox 360, PlayStation, PC. В 2008 году студия планировала издать экшен под названием "This is Vegas", находившийся в разработке несколько лет, однако игра так и не была выпущена по причине банкротства компании Midway.


title: Surreal Software

text: Акции компании были куплены студией Warner Brothers, в том числе и сама игра, но, так как на доработку игры требовалось 10 миллионов долларов, проект был закрыт, а сотрудники Surreal Software распущены.


title: Тбилисский русский драматический театр имени А. С. Грибоедова

text: Тбилисский Государственный академический русский драматический театр имени А. С. Грибоедова () — драматический театр в Грузии, расположен в Тбилиси на проспекте Руставели.


text:
Русский театр в Грузии берет свои истоки в начале XIX века. В Тбилиси ставились русские любительские спектакли, в 1830-х годах в репертуаре самодеятельных кружков появляется комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума».
20 сентября 1845 года в Тбилиси при наместнике, графе М. С. Воронцове, открылся первый сезон первого русского театра. До 20 сентября 1846 года было сыграно 104 спектакля.
Ко второму сезону из Москвы и Санкт-Петербурга были приглашены актеры, в подборе которых принимал участие М. Щепкин. Труппу возглавил А. Яблочкин (отец народной артистки СССР А. Яблочкиной). Сезон открылся спектаклем «Горе от ума».
10 апреля 1858 года, с прибытием нового наместника, генерала Муравьева, русская драматическая труппа вместе с грузинской, оперной и балетной, была рассчитана и уволена — как не отвечающая замыслам царского правительства.
В 1850—1860-х годах в Тбилиси активно работают русские антрепризы.
В 1866 году, в результате настойчивых требований общественности и прессы, Русский драматический театр возобновил свою работу.
В 1887 году в доме известного армянина, предпринимателя и мецената Есаи Питоева (Питояна) был создан театр со зрительным залом на  — так появилось «Тифлисское артистическое общество».


text:
В 1898 году началось строительство театра «Артистического общества». И.Питоев пригласил для реализации этой цели известного архитектора А.Шимкевича. Стиль — позднее барокко. Зал был рассчитан на . Для выполнения лепных работ на фасаде и внутри здания были приглашены лучшие итальянские мастера. Мебель, зеркала, ковры, светильники и прочие детали интерьера были привезены из Европы и выполнены в единственном экземпляре.
8 февраля 1901 года в театре «Артистического общества» постановкой «Горя от ума» открылся первый сезон. В 1902 г. в здании театра развернуло свою деятельность Армянское артистическое общество. С 1921 г. — это Тбилисский государственный академический театр им.Шота Руставели.


text:
В конце XIX — начале XX века на тбилисской сцене работают В. Немирович-Данченко, М. Ермолова, М. Савина, А. Яблочкина, В. Комиссаржевская, А. Сумбаташвили-Южин, В. Давыдов, К. Варламов, М. Петипа, братья Адельгейм…
В 1904—1906 гг. театральный сезон в Тбилиси вело «Товарищество новой драмы» Всеволода Мейерхольда.


text: В 1915 году создана русская труппа — «Товарищество артистов Российского театрального общества» (ТАРТО) во главе с режиссёром А. Тугановым, переименованный в 1921 году в Русский академический театр.


text: В эти годы в Тбилиси начинают работать: театр «ПОАРМXI» под руководством А. Покровского (труппа прибыла в Тбилиси вместе с 11-я армией); «Первый советский театр» под руководством Н. Шестова; Новый театр под руководством К. Марджанишвили; театр «Сатирагит», затем переименованный в «Революционно-художественный театр»; Красный театр Пролеткульта Грузии; «Малый театр»; Тбилисский театр юного зрителя; «Камерный театр» и др.


text:
В 1926 году под руководством В. Пессимиста был создан Тифлисский рабочий театр (ТРТ), просуществовавший до 1930 года.
Назревал вопрос о создании в Тбилиси постоянного государственного русского драматического театра.


text: В сентябре 1932 года выходит постановление Народного комиссариата просвещения Грузии о создании Тбилисского государственного русского драматического театра (ТГРТ). Труппа была сформирована из коллектива Тбилисского Дома Красной Армии и пополнилась артистами из различных городов СССР. За отсутствием помещения первый сезон ТГРТ работал в здании бывшего Тбилисского Дома Красной Армии.


text: Для постановки первого спектакля был приглашен руководитель Второго грузинского театра, великий театральный реформатор Котэ Марджанишвили. 3 ноября 1932 года ТГРТ открыл первый сезон пьесой М. Горького «На дне». Вторым крупным событием стала постановка пьесы Н. Погодина «Мой друг» выдающегося московского режиссёра А. Попова. К сожалению, далее последовал ряд неудачных и разнобойных постановок. Это стало свидетельством того, что театру необходимо единое художественное руководство.


text:
Второй сезон русский театр открыл в начале ноября 1933 года. Театр переехал в новое помещение, труппа пополнилась новыми актерами и режиссёрами. Новый директор и художественный руководитель Константин Шах-Азизов, один из основателей Тбилисского русского театра юного зрителя, все свои усилия направил на то, чтобы поднять художественный уровень ТГРТ.
Второй сезон оказался по-настоящему плодотворным и определил творческое лицо русского театра.
Главный итог двух первых сезонов заключался в том, что в Грузии сформировался постоянный русский театр, сменивший сезонные русские театральные коллективы.
В октябре 1934 года Тбилисскому государственному русскому драматическому театру присвоено имя А. С. Грибоедова. В ответ коллектив 12 декабря 1935 года открыл сезон спектаклем «Горя от ума» в постановке А. Рубина с участием В. Брагина (Чацкий), И. Осипова (Фамусов), К. Добжинского (Скалозуб), Е. Сатиной (Хлестова).


text: В театре имени Грибоедова работали режиссёры А. Ридаль, А. Рубин, В. Карпов, А. Смеянов, А. Августов, художники В. Иванов, Б. Локтин, В. Роберг, И. Штенберг, Е. Донцова. Сложился яркий актерский коллектив: Л. Врублевская, Б. Белецкая, Е. Евстратова, O. Кутырева, Н. Мартынова, Е. Сатина, А. Семёнова, Н. Шелехова, М. Белоусов, В. Брагин, К. Гардин, П. Донецкий, А. Липницкий, К. Мюфке, И. Осипов, А. Смиранин, Я. Максимова и др. Позднее в театр пришли Н. Бурмистрова, Т. Белоусова, П. Луспекаев, Д. Славин, И. Русинов, М. Пясецкий, Ю. Шевчук, В. Захарова, А. Гомиашвили, И. Злобин, А. Шенгелая, В. Семина, А. Левин, М. Иоффе, Б. Казинец, Л. Крылова, Д. Сихарулидзе, Э. Кухалеишвили, Е. Байковский, Е. Килосанидзе, C. Головина, З. Григорян и др.


text: Яркий след в истории театра оставили выдающиеся режиссёры — Александр Такаишвили, Дмитрий (Додо) Алексидзе, Леонид Варпаховский, Медея Кучухидзе, Серго Челидзе, Котэ Сурмава, Гига Лордкипанидзе, Георгий Товстоногов, Петр Фоменко, Гизо Жордания, Гоги Кавтарадзе и др.


text: Четырём из великих посвящены мемориальные доски в Большом фойе Грибоедовского театра — это Всеволод Мейерхольд, Котэ Марджанишвили, Петр Фоменко и Александр Товстоногов.


text:
5 марта 1939 года представил свою дипломную работу — спектакль «Дети Ванюшина» С. А. Найдёнова — выпускник ГИТИСа Георгий Товстоногов (А всего Георгий Александрович поставил в театре имени А. С. Грибоедова тринадцать спектаклей!). Ученик Товстоногова, Михаил Туманишвили поставил в театре им. Грибоедова пьесу А. Миллера «Вид с моста». Свою первую работу — спектакль «Сокровище» Дж. Пристли — на сцене Грибоедовского осуществил Роберт Стуруа, ученик Туманишвили.
Среди лучших постановок разных лет — «Дети Ванюшина» С. Найденова (Г. Товстоногов, 1939), «Великий Моурави» И. Вакели (А. Рубин, 1941), «Глубокие корни» Д, Гоу и А. де Юссо (Д. Алексидзе, 1947), «Последние» М. Горького (Г. Гвиниашвили, 1950), «Горе от ума» А. Грибоедова (А. Такаишвили, 1954), «Иркутская история» А. Арбузова (А. Випман, 1960), «Двое на качелях» У. Гибсона (А. Чхартишвили, 1962), «Требуется лжец» Д. Псафаса (К. Сурмава, 1963), «Цезарь и Клеопатра» Б. Шоу (А. Гинзбург,1966), «Уступи место завтрашнему дню» В. Дельмара (М. Пясецкий, 1970), «Шаги Командора» В. Коростылева (Г. Лордкипанидзе, 1971), «Дорога цветов» В. Катаева (П. Фоменко, 1972), «Старший сын» А. Вампилова (А. Товстоногов, 1975), «Молодая гвардия» М. Фадеева (А. Товстоногов, 1975), «Забыть Герострата» Г. Горина (А. Товстоногов, 1975), «Жестокие игры» А. Арбузова (А. Товстоногов, 1978), «Закон вечности» Н. Думбадзе (Г. Жордания, 1981), «Дорогая Елена Сергеевна» Л. Разумовской (Г. Чакветадзе, Г. Жордания, 1982), «Час пик» Е. Ставинского (Г. Жордания, 1983), «Сестры» Л. Разумовской (Г. Чакветадзе, Г. Жордания, 1985), «Улица Шолом-Алейхема, 40» А. Ставицкого (Л. Джаши, 1986), «Вишневый сад» А. Чехова (Г. Кавтарадзе, 1992), «Распутин» М. Лашер (Г. Кавтарадзе, 1993), «Анна Каренина» Л. Толстого (Г. Кавтарадзе, 1998).


text:
Сегодня художественное руководство театром осуществляет Автандил Варсимашвили, лауреат Государственной премии Грузии, премии им. К. Марджанишвили, кавалер Ордена Дружбы (Россия), Ордена Чести (Грузия). Репертуарная политика театра направлена на популяризацию классической русской драматургии — в театре объявлены «Сезоны русской классики».
В 2013 году театр им. Грибоедова получил премию «Звезда Театрала» в номинации «Лучший русский театр за рубежом» и Гран-при XI Международного театрального форума «Золотой Витязь» за спектакль А. Варсимашвили «Холстомер. История лошади» по мотивам повести Л. Толстого.
Среди спектаклей последних лет значительный общественный резонанс вызвали: «Тереза Ракен» Э. Золя (А. Варсимашвили, 1999), «Russian блюз» (А. Варсимашвили, 2001), «Кроткая» Ф. Достоевского (А. Варсимашвили, 2004), «Ханума» А. Цагарели (А. Варсимашвили, 2005), «Мастер и Маргарита» М. Булгакова (А. Варсимашвили, 2006), «Достоевский.ru» (А. Енукидзе, 2009), «Гетто» Дж. Собола (А. Варсимашвили, 2010), «Убить мужчину» Э. Радзинского (Г. Маргвелашвили, 2010), «Женитьба» Н. Гоголя (А. Варсимашвили, 2011), «Старший сын» А. Вампилова (Г. Маргвелашвили, 2014), «Нахлебник» И. Тургенева (Н. Лордкипанидзе, 2014), «Вишневый сад» (А. Енукидзе, 2015).
Театр активно гастролирует и успешно участвует в международных театральных фестивалях ближнего и дальнего зарубежья, который год лидируя среди театров Грузии по количеству гастрольных поездок.


text: Художественный руководитель театра — Автандил Варсимашвили


text: Директор театра — Николай Свентицкий


text: Режиссёры :


text: Варсимашвили Автандил Эдуардович


text: Андро Енукидзе


text: Георгий Маргвелашвили


text: Вахтанг Николава


text: Людмила Ивановна Артемова-Мгебришвили


text: Воробьева Инна Егоровна


text: Воронюк Наталья Николаевна


text: Дарчиашвили Нана Георгиевна


text: Гарматюк Анастасия Владимировна


text: Гачечиладзе-Мгебришвили Нино


text: Калатозишвили Нина Георгиевна


text: Квижинадзе Ирина Владимировна


text: Кения Карина Рафаэловна


text: Кикачеишвили Нино Сулхановна


text: Кития Мария Георгиевна


text: Ломджария Софья Олеговна


text: Мамонтова-Цхадая Алла Михайловна


text: Мегвинетухуцеси Ирина Гивиевна


text: Мумладзе Медея Петровна


text: Николава-Арутюнян Анна Айковна


text: Нинидзе Нина Карленовна


text: Шенгелая Ариадна Всеволодовна


text: Амбросов Михаил Яковлевич


text: Арджеванидзе Михаил Вольфганович


text: Бараташвили Арчил Гивиевич


text: Габашвили Василий Игоревич


text: Гургенидзе Лаша (Лери) Михайлович


text: Зангури Георгий Гелаевич


text: Кублашвили Аполлон Александрович


text: Курасбедиани Иванэ Александрович


text: Кусикашвили Мераб Кобаевич


text: Мерабишвили Дмитрий Леванович


text: Мчедлишвили Олег Михайлович


text: Натенадзе Станислав Павлович


text: Пилиев Христофор Лаврентьевич


text: Спорышев Дмитрий Владимирович


text: Харютченко Валерий Дмитриевич


text: Черкезишвили Гурам Георгиевич


text: Чипашвили Зураб Давыдович


text: Туркиашвили Георгий Семенович


title: Иори

text: Ио́ри (устар. "Ио́ра") (, , ) — река в Закавказье (в восточной Грузии и Азербайджане), текущая с южных склонов Большого Кавказского хребта через Иорское плоскогорье и впадающая в Мингечевирское водохранилище (до появления водохранилища река впадала в Алазани справа). Длина 320 км, площадь бассейна 4650 км².


title: Иори

text: Верхнее течение — по ущельям, среднее — по Самгорской котловине. Питание снеговое и дождевое. Средний годовой расход у с. Салахлы (43 км от устья) 11,6 м/с.


title: Иори

text: Часть вод Иори по Самгорскому каналу подается в Тбилисское водохранилище. На Иори и Самгорском канале сооружен Самгорский каскад из четырёх малых ГЭС.


title: Иори

text: 7 ноября 1800 года в битве на реке Иори русским отрядом генералов Василия Гулякова и Ивана Лазарева было разгромлено превосходящее по силам аварское войско Умма-хана IV, что повлияло на предсмертную волю картли-кахетинского царя Георгия XII по вступлению своего государства в российское подданство.


title: Ворон (река, впадает в Чёрное море)

text:
Ворон (, ) — небольшая река на юго-восточном берегу Крыма, в восточной части Главной гряды Крымских гор. Длина реки 16 км, площадь водосбора 52 км², среднемноголетний сток, на гидропосте Ворон, составляет 0,028 м³/сек, у реки 2 притока: Ай-Серез и второй — безымянный.
Начинается в 5 км от одноимённого села. Истоком реки является родник у горы Кисломно (перевал Ворон (Сарабениш-Богаз)). Течёт практически меридионально с севера на юг и впадает в Чёрное море (Капсихорская бухта) в 1,5 км от села Морское (Капсихор). Главный приток — река Ай-Серез. Река крайне селеопасна, в 1911 году она практически полностью разрушила одноимённое село. Название реки неслучайно имеет тюркское происхождение: "вырон" означает "ущерб". Несмотря на селеопасность, она в целом маловодна, имеет сток только весной и после ливней, во время паводков дно реки подвержено значительным смывам и намывам.


title: Ворон (река, впадает в Чёрное море)

text: Склоны долины реки рассечены оврагами и балками, покрыты лесом, в верховьях почти в неизменном виде сохранились участки субсредиземноморской ксерофильной растительности. Русло реки имеет незначительный уклон, что обусловливает относительно равномерные условия на всем протяжении реки за исключением верховьев, где уклон увеличивается, есть участки ступенчатого русла. В среднем течении, доходя почти до устья, в пойме посажены виноградники. Вода реки относится к гидрокарбонатному классу, группе кальция, с минерализацией от 200—300 до 450—600 мг/л и жесткостью от 2,3—3,9 до 5,15—7,0.


title: Маджид Абдулла

text: Маджи́д Ахме́д Абдулла́ а́ль-Моха́ммед (, 1 ноября 1959, Джидда) — саудовский футболист, нападающий. Всю карьеру провёл в клубе «Аль-Наср» из Эр-Рияда. Лучший бомбардир сборной Саудовской Аравии за всю историю, забивший в 147 матчах за неё 67 мячей в ворота соперников. Участник чемпионата мира 1994 года. По версии Международной федерации футбольной истории и статистики, занимает 3-е место в списке лучших футболистов XX века в Азии.


title: Маджид Абдулла

text: Воспитанник футбольной школы клуба «Аль-Наср» из Эр-Рияда, в котором начал и профессиональную карьеру в 1977 году, и в составе которого играл вплоть до завершения карьеры игрока в 1999 году, забив за это время в ворота соперников 320 мячей, и став, вместе с командой, за это время 5 раз чемпионом Саудовской Аравии, 4 раза обладателем Кубка короля Саудовской Аравии, 2 раза обладателем Клубного кубка чемпионов Персидского залива и по 1-му разу победителем Кубка Саудовской федерации футбола, Кубка обладателей кубков Азии и Суперкубка Азии, а также 1 раз финалистом Кубка обладателей кубков Азии. Последний раз вышел на поле в составе клуба 13 апреля 1998 года в финальном матче Кубка обладателей кубков Азии.


title: Маджид Абдулла

text:
В составе главной национальной сборной Саудовской Аравии выступал с 1978 по 1994 год, проведя за это время 147 матчей и забив 67 мячей в ворота соперников, что является лучшим результатом за всю историю сборной. Участник чемпионата мира 1994 года. Вместе с командой, дважды становился обладателем Кубка Азии и 1 раз Кубка наций Персидского залива. Последний сыграл в составе сборной 29 июня 1994 года в матче против сборной Бельгии на чемпионате мира 1994 года.
Начиная со своего первого гола, забитого 19 марта 1977 года в матче против клуба «Аль-Вахда» из Мекки, и до последнего, забитого 11 апреля 1998 года в матче против «Копетдага» из Ашхабада, всего за карьеру игрока Маджид забил в ворота соперников 320 голов в различных турнирах, даже несмотря на то, что много матчей пропустил из-за травм и вызовов в сборную страны.


title: Маджид Абдулла

text:
В период с 1977 по 1998 год Маджид участвовал в 218 играх «Аль-Насра» из 455, проведённых клубом за этот период. Маджид пропускал игры в основном из-за травм и вызовов в сборную, поскольку в те времена игроки сборной вынуждены были на долгий срок покидать свои клубы, чтобы тренироваться в составе сборной при подготовке её к важным турнирам. В 218 матчах в чемпионате Маджид забил 190 мячей в ворота соперников, которые распределились по сезонам следующим образом:
В период с 1977 по 1990 год в розыгрышах Кубка короля Маджид забил 39 мячей в ворота соперников, которые распределились по сезонам следующим образом:
Кубок короля был объединён в один турнир с Кубком наследного принца в 1990 году и стал официально считаться наследником Кубка короля в качестве аналога Кубка страны. В розыгрышах Кубка наследного принца в новом статусе Маджид забил 8 мячей в ворота соперников: 5 в 1991 году, 1 в 1995 году и 2 в 1996 году.


title: Маджид Абдулла

text: В розыгрыше Кубка Саудовской федерации футбола Маджид участвовал только один раз в 1997 году, забив тогда 4 мяча в ворота соперников.


title: Маджид Абдулла

text: Маджид забил за «Аль-Наср» 61 мяч в ворота соперников в товарищеских матчах, наиболее известным из которых является матч с «Манчестер Сити» в 1987 году.


title: Маджид Абдулла

text: С августа 1977 года по июнь 1994 года Маджид забил за главную национальную сборную Саудовской Аравии 229 мячей в ворота соперников, однако, только 118 из них официально засчитываются, поскольку были забиты в ворота главных сборных, остальные же 111 были им забиты в товарищеских матчах в ворота различных клубов и олимпийских команд.


title: Гран-при США-Запад 1977 года

text: Гран-при США-Запад  — этот этап Формулы-1 проходил 3 апреля, 1977 в Лонг-Бич.


title: Певец джаза (фильм)

text: «Певец джаза» — это название имеют несколько фильмов:


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: Ни́на Гедева́новна Ананиашви́ли (, род. 19 марта 1963, Тбилиси) — советская грузинская балерина, народная артистка Грузинской ССР (1989), народная артистка России (1995).


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: Нина Ананиашвили родилась 19 марта 1963 года в г. Тбилиси, Грузия. В возрасте 10 лет стала победительницей чемпионата по фигурному катанию, до поступления в Тбилисское хореографическое училище. Она продолжила обучение в Московском хореографическом училище под руководством известного педагога Н. В. Золотовой. Она была отмечена американскими критиками как «бесспорная суперзвезда классического балета».


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: Нина Ананиашвили имеет четыре высочайшие награды международных балетных конкурсов:В 1981 году Нина Ананиашвили была принята в труппу Большого театра. Все эти годы она занималась под руководством таких легендарных балерин, как Раиса Стручкова и Марина Семёнова, работая над партиями Сванильды в «Коппелии», Одетты-Одилии в «Лебедином озере» (которые она исполнила, являясь балериной Большого театра, на гастролях в Гамбурге, в возрасте 17 лет, спектакль сопровождался 30-минутной овацией). Другие партии: Аврора в «Спящей красавице», Жизель, Джульетта в «Ромео и Джульетте» (постановки Л. Лавровского и Ю. Григоровича), Раймонда, Китри в «Дон Кихоте»; Медора в «Корсаре»; Мари в «Щелкунчике» (постановка Ю. Григоровича), Никия в «Баядерке»; заглавная партия в «Сильфиде» и Элеонора в «Ярмарке в Брюгге» А. Бурнонвиля; Рита в «Золотом веке»; ведущие партии в «Пахите», «Па-де-катр», «Видение Розы», и др. Главная партия в постановке Большого театра оперы-балета «Млада» Н. А. Римского-Корсакова была поставлена специально на неё.


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: Великолепная техника, отточенный и утонченный стиль, плавные движения и редкий драматический талант Ананиашвили быстро превратили её в самую востребованную балерину наших дней.


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: Уникальное место, которое Нина Ананиашвили занимает в балетном мире, дали ей возможность расширить её художественное восприятие через исполнение западной хореографии с почти всеми величайшими труппами Европы и Северной Америки. Нина Ананиашвили была первой русской балериной, которая с успехом, отмеченным прессой и критиками, выступила в балетах «Вариации из Раймонды», «Аполлон», «Симфония До мажор» во время её исторического ангажемента с Нью-Йорк Сити балетом. Нина Ананиашвили часто выступала с лондонским Королевским балетом, где с 1990 года она исполнила партии принцессы Розы в балете К. Макмиллана «Принц Пагод», Лизы в балете «Тщетная предосторожность», главные партии в «Ромео и Джульетте» К. Макмиллана, «Золушка» Ф. Аштона и «Жар-птице» М. Фокина, Фею Драже в «Щелкунчике» П. Райта и другие. Английские критики отмечали, что она была «просто великолепна». Нина Ананиашвили была первой русской балериной, приглашённой Датским Королевским балетом в Копенгаген танцевать в балетах А. Бурнонвиля: главную партию в балете «Сильфида» на музыку Х. С. Лёвенскьольда, Терезину в балете «Неаполь, или Рыбак и его невеста», па-де-де в балете «Фестиваль цветов в Джензано» и другие балеты. Нина Ананиашвили танцевала с Мариинским балетом, где она выступила в премьере возобновлённой легендарной постановки «Ромео и Джульетты» Л. Лавровского, а также в «Дон Кихоте», «Лебедином озере» и «Спящей красавице».


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text:
С 1992 года Нина Ананиашвили является солисткой Американского театра балета, выступая в в спектаклях «Лебединое озеро», «Сильфида», «Дон Кихот», «Спящая красавица», «Баядерка» (версия Н. Макаровой), «Ромео и Джульетта» и «Манон» К. Макмиллана, «Весёлая вдова» Р. Хайнда, «Золушке» Б. Стивенсона.
Нина Ананиашвили выступала в качестве приглашенной солистки в Шведском Королевском балете, Норвежском Национальном балете, Национальном балете Португалии, Национальном балете Финляндии, Баварском национальном балете, Гранд-балете Монте-Карло, Бирмингемском национальном балете, Бостонском балете, Токио балете и других. Вместе со своими друзьями — лучшими танцовщиками из ведущих трупп мира — она создала группу, которая гастролировала с огромным успехом в Москве, Петербурге, Дании, США, Норвегии, Китае, Франции.
Нина Ананиашвили — народная артистка России и Грузии. Она стала первой балериной, награждённой Российской Национальной премией «Триумф» за выдающиеся заслуги в области искусства хореографии, а также Государственной премией Грузии за выдающийся вклад в грузинскую культуру.


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: В году стала художественным руководителем Грузинского театра оперы и балета им. З. П. Палиашвили. В 2013 году была членом жюри балетного конкурса «Приз Лозанны».


title: Ананиашвили, Нина Гедевановна

text: В 1988 году вышла замуж за дипломата Министерства иностранных дел СССР Григола Вашадзе (в 2008—2012 годах он был министром иностранных дел Грузии). В феврале 2006 года у них родилась дочь Елена. В том же году Нина стала крёстной матерью сына Михаила Саакашвили.


title: Мелетий (Дёмин)

text: Иеромона́х Меле́тий (в миру Матве́й Ива́нович Дёмин; , село Столбово — , Локоть, Брянская область) — иеромонах Русской православной церкви, подвижник из посёлка Локоть Брянской области. Имеет место почитание старца Мелетия в Брянской епархии, готовятся материалы для рассмотрения вопроса о его канонизации Русской Православной Церковью.


title: Мелетий (Дёмин)

text: Родился в многодетной семье в селе Столбово (ныне Брянской области). Название своё, по преданию, оно получило от явления огненного столпа. Крестьяне, приняв его за пожар в лесу, устремились туда и увидели икону Николы Чудотворца на дубовом столбе, от которого шел свет до неба. За разъяснением обратились к старцу, жившему неподалеку на берегу озера. Старец ответил: «На месте сем родится великий Божий угодник, столп православия».


title: Мелетий (Дёмин)

text: Последователь религиозно-монархического учения св. Иоанна Кронштадтского. Работал столяром и плотником, нелегально занимался священнослужением. Трижды арестовывался. В 1930-х был приговорен к расстрелу, бежал из тюрьмы, затем снова был арестован, отбыл срок. В 1940-х был осужден на 25 лет лагерей. По окончании срока поселился в посёлке Локоть, которого пророчил большую известность в будущем.


title: Мелетий (Дёмин)

text: По словам верующих, наблюдается мироточение на могиле старца и исцеления по молитвам ему.


title: Стихи о Смерти

text: Стихи о Смерти () — ди (дидактическая поэма) Гелинанда из Фруамона, написанная около 1195 года.


title: Стихи о Смерти

text: Поэма состоит из 50 строф, каждая из 12 восьмисложников — так называемая «гелинандова строфа». О популярности «Стихов» можно судить по значительному числу сохранившихся рукописей, цитатам, включенным во многие тексты XIII века, и подражаниям Робера Леклерка. По свидетельству Винсента из Бове, их читали публично еще около 1250 года.


title: Стихи о Смерти

text: После череды пылких обращений к Смерти следуют инвективы против богачей, покупающих радости мира, но губящих свою душу.


title: Стихи о Смерти

text: «Я» поручает Смерти передать привет и внушить спасительный страх его друзьям (строфы IV—IX), затем государям, в порядке иерархии (XII—XV), и епископам, в соответствии с географией диоцезов (XVI—XIX). Далее идет длинное заключительное отступление о могуществе Смерти (XX—XXXIV), с сильным эффектом градации, а за ним — несколько строф дидактического отступления о будущей жизни, из которых вытекает финальная тирада (XL-L).


title: Стихи о Смерти

text: В последовательности этих мотивов содержатся в зародыше все типы «Плясок Смерти» XIV века.


title: Об управлении империей

text:
Об управлении империей (наиболее употребительно ,  — "Моему сыну Роману") — историко-географический трактат Константина Багрянородного с описанием народностей и соседей Византийской империи, составленный между 948 и 952 гг. в наставление наследнику Константина — Роману II. Как отмечает Г. Г. Литаврин,
Трудно назвать среди византийских письменных памятников раннего Средневековья какой-либо другой труд, который отличался бы столь же широким авторским замыслом, таким же обилием сюжетов, разнообразием жанров.


title: Об управлении империей

text: Текст сохранился в трёх рукописях, две из которых находятся в Париже, а третья — в Ватиканской библиотеке. Трактат написан в доверительной манере, он не предназначался для опубликования и остался неизвестен современникам. В авторском тексте заглавие отсутствует. Йоханнес Меурзий осуществил первое печатное издание трактата в 1611 г., под названием «De administrando imperio», которое и стало впоследствии общепринятым.


title: Об управлении империей

text:
Это бесценный источник по истории Руси, армян, грузин, печенегов, венгров (названы в тексте «турками»), хазар и ряда других народов. В труде проводится мысль о том, что все иноплеменники обязаны безропотно покоряться богоизбранному народу ромеев:
Империя, в его представлении, — «мировой корабль», император — неограниченный повелитель, наделенный высшими добродетелями («Христос среди апостолов»), Константинополь — «царица городов и всего мира».


title: Об управлении империей

text: Сведения о русских землях, которые приводит Константин, очевидно, почерпнуты из рассказа купца-варяга, путешествовавшего по Днепру. Многие из этих сведений уникальны: передано другое название Киева ("Киоав" или "Киов" по Константину) как Самватас, сообщается о княжении юного Святослава Игоревича в Новгороде, даётся описание полюдья. Это первый письменный источник, в котором упомянуты Чернигов и Смоленск. Трактат — единственный западный источник, где раздельно описываются народ русь (Ρως) и их "пактиоты" (данники) — восточные племена славян.


title: Об управлении империей

text: В российской историографии большая дискуссия развернулась относительно приводимого автором перечня названий днепровских порогов одновременно на языках русов (варягов) и славян (см. норманнская теория).


title: Об управлении империей

text: Трактат состоит из 53 глав. Первые восемь глав (а также гл. 37) посвящены описанию союзников Византии "пачинакитов" (страна: , Печенеги). Пацинаки локализованы прилегающими к византийскому Херсону территориями в низовьях Днепра () и Днестра (). Константин сообщает, что изначально пацинаки жили на берегах реки Атил, однако за пол века до описываемых событий были изгнаны со своих мест хазарами. Пацинакия делится на 8 фем, половина которых расположена на западном берегу Днепра, половина на восточном (гл. 37).


title: Об управлении империей

text: К северу от Пацинакии и выше по Днепру расположена Россия (гл. 2,4,6,9 — причём он впервые использует слово Россия: ), архонтом которой является «Сфендослав» (, гл.9), сын Игоря (). Описаны славяне () как данники русов и русские города: Немогард (, Новгород), Милиниски (, Смоленск), Телиуци (, Любеч?), Вусегарад (, Вышгород), Чернигога (, Чернигов), Киоава (, Киев). Подробно описываются днепровские пороги, причём названия даются как «по-русски», так и «по-славянски».


title: Об управлении империей

text: Также описываются соседние с «пацинаками» народы: Булгария (, гл. 5), Романия (: собственно, Византийская империя, гл.9), Зихия (, гл. 6), Алания (, гл. 10,11) и Хазария (, гл. 6,10,12).


title: Об управлении империей

text: Венгрия известна как страна «турок» (), с которой граничит Франгия (: империя Карла Великого), Моравия (), Пацинакия и Хорватия (гл.13).


title: Об управлении империей

text: Часть книги описывает историю арабов (гл. 14-22). Также Константин пишет о странах европейского Средиземноморья: об Испании (гл. 23-24) и Италии (гл. 26-27). Про Далмацию (страна от Адриатики до Дуная) он пишет как про римскую фему, которую заселили славяне-хорваты (гл. 29-36). Также упомянута Сербия как страна между Хорватией и Болгарией (гл.30). Отдельное внимание византийский автор уделяет истории Кавказа (гл. 42-46).


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: Катари́на Алекса́ндровна Гербо́льдт (род. 28 марта 1989 года, Ленинград, СССР) — российская фигуристка, выступавшая в женском одиночном катании. Чемпионка России среди юниоров 2008 года, бронзовый призёр чемпионата России 2009 года. С весны 2010 по 2014 год выступала в парном катании с партнёром Александром Энбертом. Мастер спорта России международного класса. Завершила карьеру в 2015 году.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text:
В сезоне 2008—2009 годов Катарина Гербольдт была заявлена на этапы серии Гра-при «Cup of Russia» и «NHK Trophy», однако в Москве она выступить не смогла из-за болезни, а в Японии показала не очень хороший прокат, заняв лишь 12-е, последнее, место. На чемпионате России 2009 года стала третьей. Так как занявшие первое и второе места Аделина Сотникова и Елизавета Туктамышева не могли участвовать в международных соревнованиях из-за возрастных ограничений ИСУ, то Катарина была включена в Российскую сборную на чемпионат Европы (всего у России на этом чемпионате было два представительства в женском одиночном катании). На дебютном чемпионате Европы показала хороший результат, став шестой. При этом Катарина была нездорова и выступала с дренажем на лице из-за гайморита. Вместе с четвёртым местом Алёны Леоновой результат Катарины дал России право выставить на чемпионат 2010 года уже трёх участниц. В конце сезона Катарина крайне неудачно выступила в составе сборной России на командном чемпионате мира, где стала последней среди двенадцати участниц.
В мае 2009 года перешла от тренеров Татьяны и Алексея Мишиных к Светлане Соколовской, которая работает в клубе ЦСКА в Москве.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: Неудачно выступила на чемпионате страны 2010 года, заняла лишь 9-е место и в сборную не попала. Затем она стала второй на финале Кубка России в Твери и приняла решение перейти в парное катание. Тренируется в группе Тамары Николаевны Москвиной в Санкт-Петербурге и партнёром её стал Александр Энберт. В первом же совместном сезоне, на чемпионате России 2011 пара заняла 4-е место, опередив гораздо более скатанную и опытную пару Илюшечкина/Маисурадзе. Так как победившие на этом чемпионате Татьяна Волосожар и Максим Траньков не могли принять участия в чемпионате Европы из-за карантина партнёрши, связанного со сменой гражданства, Гербольдт и Энберт вошли в сборную на этот турнир. Там они так же стали 4-ми.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: В 2012 году Катарина получила серьёзную травму на тренировке. Из-за этого пара снялась с этапов Гран-при и пропустила все соревнования первой половины сезона 2012—2013, включая чемпионат России.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: В конце сезона 2012—2013 пара начала тренироваться под руководством Олимпийского чемпиона 1984 года Олега Васильева. Летом 2013 года прошли сборы в Италии, после чего пара представила новые программы на ежегодных контрольных прокатах в Новогорске. На чемпионате России сезона 2013—2014 Гербольдт и Энберт заняли 7 место. Последним совместным стартом для них стал Финал Кубка России в Великом Новгороде. Пара заняла второе место и по результатам сезона вошла в сборную России только в качестве запасной.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: В мае 2014 года Александр Энберт перешел в группу Нины Михайловны Мозер.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text: Катарина находилась в поиске и пробовала кататься с разными партнерами. 12 июля 2014 года французский фигурист Бриан Жубер и Катарина Гербольдт официально объявили о создании новой русско-французской пары. Впоследствии планы фигуриста изменились в пользу участия в ряде коммерческих проектов и шоу. Пара приняла решение кататься вместе только в шоу олимпийского чемпиона Евгения Плющенко «Снежный Король». Катарина в течение года искала подходящего партнера для продолжения спортивной карьеры, но в августе 2015 года приняла решение заверишь любительскую спортивную карьеру и попробовать себя в роли тренера.


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text:
"(с Б.Жубером)"
"(с А.Энбертом)"


title: Гербольдт, Катарина Александровна

text:
"(с А.Энбертом)"
J = юниорский уровень; WD = снялась с соревнований


title: Макэвой, Мэй

text: Мэй Макэвой (; 8 сентября 1899 — 26 апреля 1984) — американская киноактриса черно-белого кино.


title: Макэвой, Мэй

text: Дебютным фильмом Макэвой стал фильм 1917 года «Ненависть». После появления в более чем трёх десятках фильмов она исполнила одну из главных ролей в фильме «Бен-Гур» режиссёра Фреда Нибло. Фильм стал одним из самых зрелищных в эпоху немого кино. Тем не менее, лучшей своей работой Мэй считала совместное с Элом Джолсоном участие в первом звуковом фильме «Певец джаза». Хотя она не участвовала в диалогах в этом фильме, её голос звучал в нескольких фильмах, в том числе во втором звуковом фильме Warner Brothers фильм ужасов «The Terror». Её голос не слишком хорошо звучал в записи, поэтому она вскоре перестала сниматься. Позже она вернулась и сыграла несколько небольших ролей в фильмах 1940-х и 1950-х годов. В 1957 году она снялась в последнем своем фильме «Создавая женщину».


title: Макэвой, Мэй

text: В 1984 году Мэй Макэвой умерла от сердечного приступа. Похоронена на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, штат Калифорния. За её вклад в кинематограф на Голливудской аллее славы заложена звезда около дома 1731 по Вайн-стрит.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Контрудар под Старой Руссой — боевые действия советских войск Северо-Западного фронта 12—25 августа 1941 года против наступавшей на Ленинград группировки немецкой группы армий «Север». Несмотря на то, что контрудар завершился неудачей, он способствовал отвлечению части сил немецкой группы армий «Север» от наступления на ленинградском направлении.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: После того, как в июле 1941 года наступление немецкой группы армий «Север» было остановлено на Лужском оборонительном рубеже, немецкое командование приняло решение взломать оборону советских войск по флангам, в районе Новгорода и Кингисеппа, а используя отвлекающий удар в районе Луги окружить и уничтожить обороняющиеся советские войска.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: 8 августа немецкая группа армий «Север», проведя тщательную подготовку начала прорыв Лужского оборонительного рубежа в районе Кингисеппа, а 10 августа — в районе Луги и Новгорода.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: В этих условиях советское командование приняло решение нанести контрудар во фланг наступающей немецкой группировки. В разработке контрудара непосредственное участие принимали начальник штаба Главнокомандования Северо-Западного направления генерал-майор М. В. Захаров и начальник штаба Северо-Западного фронта генерал-лейтенант Н. Ф. Ватутин. Однако в Ставке не согласились с представленным планом, признав его цели не реальными при текущих условиях и внесли значительные коррективы.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: С советской стороны в контрударе должны были участвовать 11-я, 34-я, 27-я и 48-я армии. В качестве основной ударной силы выступала 34-я армия (командующий — генерал-майор К. М. Качанов), прибывшая из резерва Ставки ВГК: 245-я, 254-я, 257-я, 259-я и 262-я стрелковые и две кавалерийские дивизии.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Против войск 34-й армии на широком фронте оборонялись немецкие 30-я и 290-я пехотные дивизии 10-го армейского корпуса генерала Х. Хансена.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Хотя немецкие войска группы армий «Север» начали собственное наступление и нарушили боевые порядки 48-й и 11-й армий, 34-я и 27-я армии начали наступление рано утром 12 августа.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Наступление 27-й армии было остановлено восточнее Холма. Действия 34-й армии были успешнее: она продвинулась на 40 км вглубь немецкой обороны и уже утром 14 августа достигла железной дороги Дно—Старая Русса.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Главнокомандующий немецкой группой армий «Север» генерал-фельдмаршал В. фон Лееб вынужден был перебросить в район советского наступления моторизованную дивизию СС «Мёртвая голова»; вскоре за ней последовали 3-я моторизованная дивизия и управление 56-го моторизованного корпуса Э. фон Манштейна. К отражению советского контрудара был также привлечён 8-й авиакорпус В. фон Рихтгофена.


title: Контрудар под Старой Руссой

text:
18 августа начальник немецкого Генерального штаба Ф. Гальдер записал в своём дневнике о звонке фон Лееба около 18.00:
Он сообщил мне, что крайне озабочен положением на участке 10-го армейского корпуса. Все солдаты выведены в первую линию. Войска переутомлены. Противник еще продолжает оказывать давление в районе севернее Старой Руссы. Здесь для использования в первой линии остаются только саперные роты. Командир корпуса и командующий группой армий будут довольны, если наши части удержат занимаемые ими позиции в течение сегодняшнего дня.
19 августа 56-й мотокорпус нанёс ответный контрудар. К 25 августа войска 34-й и 11-й армий были отброшены на линию реки Ловать.


title: Контрудар под Старой Руссой

text:
На 10 августа советские 11-я, 27-я и 34-я армии насчитывали 327 099 человек, к 1 сентября их численность уменьшилась до 198 549 человек.
На 10 августа численность 34-й армии составила 54 912 человек, а на 26 августа — 22 043 человек. Из 83 танков было потеряно 74 единицы, из 748 орудий и миномётов — 628 (84 %). Здесь же немцами была впервые захвачена пусковая установка PC («катюша»).


title: Контрудар под Старой Руссой

text: Советские войска не достигли поставленных задач и потерпели тяжёлое поражение. 23 августа 1941 года был снят со своей должности командующий Северо-Западным фронтом генерал-майор П. П. Собенников (его место занял генерал-лейтенант П. А. Курочкин).


title: Контрудар под Старой Руссой

text: В то же время для парирования советского контрудара были отвлечены подвижные силы 4-й танковой группы, которые в результате не смогли наступать на Ленинград.


title: Контрудар под Старой Руссой

text:
Г. Гот писал в своих мемуарах:
Таким образом, в то время как ОКХ ещё предавалось надежде в конце августа нанести решающий удар по Москве, Гитлер снова под влиянием одной неудачи группы армий «Север», имевшей местный характер, 15 августа принял решение: «Группе армий „Центр“ дальнейшее наступление на Москву прекратить. Из состава 3-й танковой группы немедленно передать группе армий „Север“ один танковый корпус (одну танковую и две моторизованные дивизии), так как наступление там грозит захлебнуться». Что же послужило причиной так неблагоприятно оценивать обстановку в группе армий «Север»?
Один из двух корпусов 16-й армии, продвигавшихся южнее озера Ильмень на восток, а именно 10-й армейский корпус, был атакован значительно превосходящими силами русских (восемью дивизиями 34-й армии) и оттеснён на север к озеру. В ответ командование группы армий «Север», стремясь облегчить весьма тяжёлое положение 10-го армейского корпуса, решило выделить для нанесения контрудара одну дивизию СС и одну моторизованную дивизию, которые до этого принимали участие в боевых действиях под Лугой и в районе озера Ильмень… Сейчас же группа армий «Центр» была ослаблена на половину танковой группы, и это в момент, когда оставалось сделать последний шаг к достижению цели операции, то есть к овладению Москвой. Выделенный из состава 3-й танковой группы 39-й танковый корпус (12-я танковая, 18-я и 20-я моторизованные дивизии) были использованы не на месте, где решался исход операций, а направлен далеким кружным путём через Вильнюс на северное крыло группы армий «Север». Этому корпусу предстояло выполнить основное желание Гитлера: захватить Ленинградский промышленный район и изолировать «цитадель большевизма» от Москвы. Продвигаясь южнее Ленинграда на восток и преодолевая невероятные трудности, корпус достиг Тихвина. Несколько недель спустя 41-й танковый корпус, до этого успешно наступавший на Ленинград, вынужден был остановиться и отойти…
Выяснив, что советские войска южнее озера Ильмень представляют собой определённую силу, которую нельзя сбрасывать со счетов, немецкое командование подготовило частную операцию по их разгрому.


title: Контрудар под Старой Руссой

text:
30 августа немецкие войска возобновили наступление против войск советского Северо-Западного фронта. К наступлению привлекли 57-й мотокорпус группы армий «Центр». Вскоре немецкая 19-я танковая дивизия захватила Демянск. 20-я танковая дивизия 57-го корпуса ударила с юга и соединилась с 10-м корпусом, окружив большую часть 27-й армии и часть сил 11-й и 34-й армий.
Немецкое командование объявило о захвате 35 тыс. пленных, уничтожении или захвате 117 танков и 254 орудий.
11 сентября 1941 года в деревне Заборовье по решению уполномоченных ГКО СССР армейского комиссара 1-го ранга Л. З. Мехлиса и генерала армии К. А. Мерецкова «"во внесудебном порядке за дезорганизацию в управлении артиллерией армии и личную трусость"» был расстрелян перед строем личного состава штаба 34-й армии начальник артиллерии 34-й армии генерал-майор артиллерии В. С. Гончаров. На следующий день Мехлис написал приказ № 057:
За проявленную трусость и личный уход с поля боя в тыл, за нарушение воинской дисциплины, выразившемся в прямом невыполнении приказа фронта, за непринятие мер для спасения материальной части артиллерии, за потерю воинского облика и двухдневное пьянство в период боёв армии генерал-майора артиллерии Гончарова, на основании Приказа Ставки ВГК № 270, расстрелять публично перед строем командиров штаба 34-й армии.
Столь же трагично сложилась судьба командующего 34-й армией генерал-майора К. М. Качанова. Военный трибунал Северо-Западного фронта признал его виновным в неисполнении полученного им 8 сентября 1941 года приказа Военного совета фронта о нанесении соединениями армии удара во фланг и тыл наступающему противнику, уничтожении его и выходе на новый рубеж. В приговоре отмечалось, что «"отход произведён в беспорядке, управление войсками было утрачено, в результате чего врагу был открыт фронт и дана возможность занять часть нашей территории"». Трибуналом были отметены вполне разумные доводы, приведённые K. M. Качановым в свою защиту, и 27 сентября был вынесен смертный приговор. Качанова расстреляли 29 сентября 1941 года.


title: Контрудар под Старой Руссой

text: В 1956 году группа офицеров оперативного управления Генштаба провела анализ обстановки и выявила, что обвинение Качанова в неисполнении приказа и оставлении поля боя было необоснованным. Посмертно реабилитирован.


title: Русудан

text: Русудан — армянское и грузинское женское имя.


title: Русудан

text: Известные носительницы:


title: Don’t Forget About Us

text: «Don’t Forget About Us» — песня была написана Мэрайей Кэри, Джермани Дюпри, Джонтой Аустин и Брайаном-Майклом Кокс, и записана для переиздания десятого студийного альбома Мэрайи "The Emancipation of Mimi". Трек был издан пятым синглом (четвёртым в Северной Америке) в конце 2005 года. Песня заняла первые строчки чартов в Финляндии и США, а также вошла в чарты всех стран мира. Песня была номинирована два раза на 49-й ежегодной церемонии вручений наград «Грэмми».


title: Don’t Forget About Us

text: Песня имеет средний темп, что напоминает стиль R&B 1990-х годов. Главная героиня сожалеет о неудавшихся отношениях, которые не принесли ожидаемого результата. В отличие от «We Belong Together», другой песни из альбома «"The Emancipation of Mimi"», героиня песни не очень подавлена, и признает, что её экс-возлюбленный встречается с другой девушкой. Однако, она не хочет, чтобы он забыл то, что их связывало вместе: «Ничто не сравнится с нашей первой настоящей любовью, и я надеюсь, что она будет напоминать о нас, это реально — это навсегда, так что не забывай о нас» (англ. вариант «Nothing can compare to your first true love, so I hope this will remind you, when it’s for real it’s forever, so don’t forget about us»). Она также напоминает своему экс-возлюбленному, что независимо от того, кто его новая девушка — он не будет так же счастлив, как раньше. «Я держу пари, что она не такая как я, и не сможет быть мной». (англ. вариант «I bet she can’t do like me, she’ll never be MC»).


title: Don’t Forget About Us

text: Мэрайю Кэри обвиняли в повторении «формул» её синглов, если они становились успешными. Например, в прошлом она создала такие песни как: «Heartbreaker» (1999) и «Loverboy» (2001), которые были слишком схожи с песней «Dreamlover» (1993) и «Fantasy» (1995). Несколько музыкальных критиков проводили параллели между «Don’t Forget About Us» и «We Belong Together» — вторым и самым успешным синглом альбома «"The Emancipation of Mimi"». Чак Тейлор в журнале «Billboard» назвал песню «продолжением предыдущего хита… Проникновенный, наполненный душой трек». Билл Лэмб из журнала «About.com», более положительно охарактеризовал песню, написав: «Это не бриллиантовая аналогия с „We Belong Together“ … [но] те, кто желает разнообразия от Мэрайи, должны смотреть где-нибудь ещё».


title: Don’t Forget About Us

text: «Don’t Forget About Us» был назначен "BET Awards" в номинации «Выбор зрителя» в 2006 году. Также песня была объявлена в 2007 Grammy Awards в номинации «"Лучшее женское вокальное R&B исполнение"» и «"Лучшая R&B песня"».


title: Don’t Forget About Us

text: Сингл «Don’t Forget About Us» был официально добавлен на радиостанции США 11 октября 2005 года, но он уже был во многих чартах радиостанций страны и до этого. Премьера песни состоялась на радио и в Интернете в конце сентября. Сингл занял первое место в чарте "Billboard" Hot 100 на одиннадцатой неделе ротаций на радиостанциях, и продержался на вершине 2 недели — с 25 декабря по 8 января. Он был смещен синглом «Run It!» Криса Брауна, и сместил сингл «Laffy Taffy» — "D4L". Трек «Don’t Forget About Us» оставался в списке лучших сорока синглов в течение 80 недель, и также достиг нескольких первых мест в чартах "Billboard", включая Hot R&B/Hip-Hop Singles and Tracks. Мэрайя Кэри сравняла счёт с Элвисом Пресли по количеству синглов #1 в США — 17 (среди одиночных артистов). Позже она превзошла это число и теперь находится только позади группы «The Beatles», у которой 20 синглов #1.


title: Don’t Forget About Us

text: Успешный старт сингла в США был обязан мощной радио-ротации, но продвижение нового сингла происходило более медленно в чарте Billboard Hot 100, чем предыдущие два сингла Мэрайи из-за нехватки цифровых загрузок. Вследствие чего, были изданы альбомная и ремикс версии сингла для музыкальных продаж на 13 декабря 2005 года, когда песня была на втором месте чарта "Billboard Hot 100". Позже RIAA сертифицировал сингл «Don’t Forget About Us» —- золотым сертификатом.


title: Don’t Forget About Us

text: Песня «Don’t Forget About Us» была успешна не только в США, но и за её пределами: она возглавила вершины чартов Бразилии, Финляндии и находилась в лучшей двадцатке синглов Великобритании, Канады и Австралии. Однако, эта песня пользовалась умеренным успехом в Континентальной Европе.


title: Don’t Forget About Us

text: Режиссёром клипа стал Paul Hunter, который уже работал с Мэрайей над клипом «Honey» в 1997 году, он сотрудничал с ней между двумя различными периодами времени. В первом из них он преобразует лирический стиль Мэрайи в современный, во втором — вовлекает в воспоминания об отношениях в прежней любви (роль её парня играет модель Dolce & Gabbana — Christian Monzon). Видео воздает должное актрисе Мерилин Монро, чей стиль поддерживался в клипе Мэрайи — «I Still Believe» в 1998 году. В видеоряде «Don’t Forget About Us» певица находится в бассейне, где видна её нога над водой, что идентично фрагменту незаконченного фильма Мерилин Монро — «"Something's Got to Give"» 1962 года, в котором актриса делает схожую позу.


title: Don’t Forget About Us

text: Официальный выпуск видео был назначен на 1 ноября 2005 года, но премьера состоялась 29 октября на MTV в передаче "«Spanking New»". Видео стало #1 в телепередачах "«Total Request Live»", "«106 & Park»", "«Top 20 Video Countdown»". Клип вызвал у зрителей теплые чувства, также приятный мотив и видеоряд — способствовал успеху сингла в праздничный сезон Рождества и Нового года — песня заняла первое место в чартах США "Billboard".


title: Don’t Forget About Us

text: Главный ремикс песни «Don’t Forget About Us» был спродюсирован Джермани Дюпри и известен как «Mr. Dupri mix». В создании ремикса песни участвовали рэперы Juelz Santana, Krayzie Bone и Layzie Bone, вследствие чего количество вокальных партий Мэрайи были уменьшены. Премьера песни произошла 29 ноября 2005 года на радиостанции Чикаго "«B-96 FM»". Позже «Mr. Dupri mix» был добавлен в Музыкальный магазин iTunes для цифровых загрузок песни, в то время как несколько танцевальных ремиксов (Ralphi Rosario & Craig J., Quentin Harris and Tony Moran & Warren Rigg) были изданы и доступны для продажи в других разничных магазинах загрузок. Ремикс «Mr. Dupri mix» имел достаточное количество скачиваний, чтобы помочь песне «Don’t Forget About Us» занять первую строчку чарта Hot Digital Songs, тогда как альбом смог достигнуть только второго места в чарте цифровых загрузок.


title: Don’t Forget About Us

text: В январе 2007 новый «Desert Storm» ремикс, спродюсированный DJ Clue (который также создал ремиксы на «We Belong Together» и «Shake It Off») при участии рэперов Fabolous и Styles P., был запущен на радио.


title: Don’t Forget About Us

text: Также первоначально предполагалось создать совместный ремикс с Cam’ron и Da Brat, но их запись была отменена после того, как Cam’ron был ранен во время съемок. В этой версии текст песни Мэрайи остается тем же, но изменяется припев. «Desert Storm» ремикс был включен в студийный альбом DJ Clue «"The Professional, Pt. 3"». Также на эту версию песни был снят клип, в котором Мэрайя, DJ Clue и Fabulous записывают ремикс в звукозаписывающей студии. Этот клип можно найти на официальной странице DJ Clue — MySpace.


title: Глейхенгауз, Марк Самуилович

text: Марк Самуи́лович Глейхенга́уз (7 июля 1948 — 13 ноября 2010) — российский режиссёр и кинооператор.


title: Глейхенгауз, Марк Самуилович

text: Режиссёр. Оператор телекомпании Авторское телевидение (ТК АТВ). Оператор-постановщик документально-исторического сериала «Стратегия Победы» (1994). Член Академии Российского телевидения (2007). Преподавал в Высшей школе телевидения


title: Глейхенгауз, Марк Самуилович

text: Сын — российский фигурист и тренер по фигурному катанию Даниил Глейхенгауз (род. 1991 г.).


title: Варшавский, Яков Львович

text: Яков Львович Варшавский (24 ноября 1911 — 13 марта 2000) — российский кинокритик, киновед, драматург и сценарист. Член КПСС с 1943 года.


title: Варшавский, Яков Львович

text: Окончил ГИТИС имени А.В.Луначарского (театроведч. ф-т, 1935). Выступал с киноведческими статьями ещё во время учёбы в институте. Участник Великой Отечественной войны.Подвергся гонениями в статье отредактированной лично И. Сталиным под названием: «Об одной антипатриотической группе театральных критиков».


title: Гимади, Эдуард Хайрутдинович

text: Гимади, Эдуард Хайрутдинович (4 января 1937) — доктор физ.-мат. наук, профессор, ведущий научный сотрудник, заведующий лабораторией дискретных экстремальных задач Института математики СО РАН. Автор алгоритма Гимади.


title: Гимади, Эдуард Хайрутдинович

text: Дискретная оптимизация, исследование операций, построение полиномиальных алгоритмов с оценками для решения труднорешаемых задач дискретной оптимизации.


title: Мария Аланская

text: Мария Аланская, Марта Багратиони (греч. Μαρία της Αλανίας, ок. 1050 — после 1103) — дочь грузинского царя Баграта IV и Борены Аланской. Она, став одной из ключевых фигур политической жизни Константинополя 1070-х годов, способствовала приходу к власти Комнинов.


title: Мария Аланская

text: Мария была дочерью грузинского царя Баграта IV и Борены Аланской. Она впервые прибыла в Константинополь, ко двору императрицы Феодоры, в 1056 году, когда была ещё ребёнком. Девять лет спустя её выдали замуж за наследника императора Константина X — Михаила.


title: Мария Аланская

text: Пока в 1071-78 годах супруг Марии правил государством, императрица состояла в переписке с учёным Феофилактом Болгарским, покровительствовала Иверскому монастырю на Афоне и вместе с матерью выступила ктитором церковного строительства на горе Сион.


title: Мария Аланская

text: После свержения Михаила его престарелый преемник Никифор III Вотаниат искал руки императрицы с тем, чтобы узаконить узурпацию власти. Мария Аланская пошла ему навстречу, при условии, что наследником престола будет провозглашён её с Михаилом сын, Константин Дука.


title: Мария Аланская

text: Когда Никифор отказался от планов со временем передать престол сыну Марии, она вступила в связь с Алексеем Комниным с целью свержения с престола своего супруга. После восшествия Алексея на престол Константин был обручён с его дочерью Анной Комниной и провозглашён престолонаследником.


title: Мария Аланская

text: В 1087 году, когда у Алексея родился сын-наследник, помолвка была расторгнута, Константин Дука — удалён от двора, а его мать Мария — пострижена в монастырь на Принцевых островах. По другим сведениям, Констатнтин остался женихом Анны до своей смерти в 1095 году, причём Марии было поручено воспитание Анны, которая вышла замуж в 1097 году в возрасте 14-ти лет. Впоследствии Анна так описывала внешность Марии: «" … она была высокой и стройной, как кипарис, кожа у неё была бела, как снег, а лицо, не идеально круглой формы, имело оттенок весеннего цветка или розы. Кто из людей мог описать сияние её очей? Её поднятые высоко брови были золотистыми, а глаза голубыми"».


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: — манга и снятое по ней студией «Gonzo» аниме. Первоисточником сюжета являются одноимённые комиксы Марка Сильвестри.


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: Клинок ведьм — оружие, дающее безграничную силу и власть его хозяину, но одновременно и разрушающее его тело. Мужчины ищут его, но не могут овладеть им. Клинок подчиняется женщинам — хорошо физически и морально развитым, обладающим сверхъестественными способностями, он даёт им силу — и непреодолимое желание сразиться с сильнейшим противником…


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: Именно это оружие оказывается на руке у Масанэ Амахи, оказавшейся в центре Великого Бедствия и единственной пригодной клинку. Когда после Великого Бедствия Масанэ очнулась на земле с маленьким ребёнком на её руках, она не помнила ничего из своей прошлой жизни. С великого бедствия она и этот ребёнок живут как одна семья, но нет ни работы, ни денег. После шести лет мотания по Японии Масанэ и её «дочь» Рико возвращаются в Токио, центр. Масанэ начинает ощущать желание сражаться, когда чувствует приближение людей-роботов, созданных особой влиятельной корпорацией. В то же время глава одного из отделов этой корпорации нанимает Масанэ для уничтожения этих роботов. А эта работа ой как нужна Масанэ, ведь иначе у неё отнимут дочь!


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: — обладательница прототипа и самого сильного из Клинков, её Клинок — основной. Масанэ не помнит ничего из своего прошлого, не умеет готовить и часто напивается. Любит поспорить, упрямая, заносчивая, грубиянка, вспыльчивая, но весёлая и добрая. Она работает на компанию Додзи. Из-за клинка её ловит Нора и доставляет в НСВФ для изучения её клинка, но Масанэ удается сбежать. Её клинок имеет (также как и у Сиори) две формы (вторую она получает в 19 серии). После получения новой формы клинка, она чувствует себя очень сильной и начинает сражаться чаще. Однако, узнав что она скоро умрёт, решает снять клинок. Впрочем, попытка не имеет успеха, так как клинок лишь разрушает используемые ею приборы. Масанэ узнала, что Рихоко не её дочь, а дочь Такаямы и Рэйны. Она узнает, что её настоящее имя Ахарэ Ясуко, и что у неё нет родителей, из-за чего первые 17 лет своей жизни она провела в детдоме. В семнадцать лет она очнулась в эпицентре катастрофы с Рихоко на руках. Тогда она не чувствовала к Рихоко особой привязанности, но со временем стала любить её, как дочь.


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: — настоящая мать Рихоко. Характер Рэйны сдержанный и очень спокойный. Она работает доктором пытаясь понять почему клинок Сиори будто уничтожает её, а позже находит информацию что все клинки уничтожают своих хозяек. Убила только Нору так как та пыталась забрать Рихоко. Также, Рэйна является носителем искусственно-созданного клинка. Погибает, защищая Рихоко. Причина смерти — разрушение её версии клинка и смерть от своей 2-й дочери Марии.


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: Сиори Цудзуки — секретарь Рэйны Сохо, 25 лет, неоген НСВФ. Погибла из-за разрушения клинка клона.


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: Аой — единственная подруга Марии, 15 лет. Характер Аой спокойный и сдержанный. Погибает в драке с Масанэ, из за того что её взбесила нанесенная рана Марие от Масане.


title: Клинок ведьм (аниме и манга)

text: Асаги — неоген третьего поколения. Меланхолична, прямолинейна, немного инфантильна. В битве больше уклоняется, чем атакует. При подготовке к битве с носителем Клинка проводились отборочные бои между сёстрами. Аой заметила Асаги и привела к Марии. Погибла от руки Марии.


title: Конёво (Архангельская область)

text: Конёво (второе название Конёвское) — село в Плесецком районе Архангельской области. Административный центр муниципального образования «Конёвское».


title: Конёво (Архангельская область)

text: Конёво расположено на берегу реки Онеги. Протяжённость села достигает пяти километров.


title: Конёво (Архангельская область)

text: С 1765 года здесь проходил почтовый тракт Архангельск — Санкт-Петербург. Конная станция, на которой путники меняли уставших лошадей на свежих и дала название населённому пункту.


title: Конёво (Архангельская область)

text: В 1929 году в составе Няндомского округа Северного края был образован Приозёрный район. Центром Приозёрного района было село Конёво. В 1963 году Приозёрный район был упразднён, а село вошло в состав Каргопольского сельского района. С 1965 года — в составе Плесецкого района.


title: Конёво (Архангельская область)

text: С 2006 года является центром Конёвского сельского поселения.


title: Конёво (Архангельская область)

text: В 2002 году Конёво составляло 3068 человек (48,5 % мужчины / 51,5 % женщины). С начала 1990-х годов оно постоянно сокращается из-за массового отъезда молодёжи.


title: Конёво (Архангельская область)

text: В селе действует средняя школа, два детских сада — «Берёзка» и «Колосок» и 2 библиотеки — центральная и школьная. Также в селе есть собственный Дом Культуры в котором созданы: народный хор, ансамбли «Рассыпушки» и «Колокольчик», фольклорный коллектив «Шаркунок» — постоянные участники фестиваля «Жемчужина Севера» и нередко выезжают на гастроли по области.


title: Конёво (Архангельская область)

text: В Конёво проходит традиционная «Покровская ярмарка». Во время ярмарки можно увидеть выставку изделий традиционных северных ремёсел, конкурс «Покровская красавица», соревнования мастеров малых архитектурных форм, выступления скоморохов, концерты профессиональных и самодеятельных коллективов и исполнителей, народные гулянья. Для желающих перенять опыт умельцев работают мастер-классы, а для тех, кто хочет познакомиться с историей села, с местными обычаями и традициями, открывает двери краеведческий музей основанный Сидоровым В. Е.


title: Конёво (Архангельская область)

text: В селе Конёво в 2001 году был создан первый в Плесецком районе ТОС


title: Конёво (Архангельская область)

text: Транспортное сообщение с остальным миром осуществляется с помощью автотранспорта и плавсредств.Главными достопримечательностями села является православная часовня XVIII века, которая была отреставрирована в первой половине 1980-х годов и Храм Святого Покрова.


title: Петерсон, Карла

text: Карла Петерсон (; род. 6 апреля 1974, Кордова, Аргентина) — известная аргентинская актриса театра, кино и телевидения. Её актёрский талант оценён и критиками и зрителями. Карла умеет передавать настроения трагических персонажей, вызывать смех и всеобщую любовь своими комедийными персонажами и неприятие отрицательными персонажами.


title: Петерсон, Карла

text: Карла Петерсон родилась 6 апреля 1974 года в городе Кордова (Аргентина), где прожила около трёх лет. Её отец был инструктором авиации, а мать — адвокатом. Карла — самая старшая из трёх детей (сестры живут в Швеции, откуда родом её семья). С тех пор как актриса себя помнит, она хотела стать актрисой.


title: Петерсон, Карла

text: Своим учителем Карла считает Мигеля Герберова (). Он сыграл немалую роль в её становлении как актрисы классического театра и был её руководителем в нескольких постановках («Зимняя сказка», «Всё хорошо, что хорошо кончается», «Как вам это нравится» Шекспира, «Замок» Кафки). В 2004 году Карла участвовала в фестивале в Германии с первой постановкой пьесы Шекспира на испанском языке. В возрасте 18 лет Карла переехала на несколько месяцев в Нью-Йорк, а потом в Лос-Анджелес, где брала уроки танцев (джаз, чечетка-) под руководством Кэти Теран() и Адольфо Кольке (). Также Карла училась пению (контральто) у Норы Фейман (). Первое появление Карлы на телевидении состоялось в 1992 году в программе 9 канала () Dance Party. После участия в сериале «Русские горки» её стали активно приглашать в другие проекты. Широкую известность ей принесла роль Констанции Инсуа в телесериале «Ты — моя жизнь». Сериал имел очень хорошие рейтинги и был также показан в России. Но поистине мировую славу ей принесла роль Лолы в сериале «Лалола» — истории о заядлом бабнике, которого одна из его очередных отвергнутых пассий превратила в женщину. Несколько раз актриса была номинирована на премию Martin Fierro (за лучшую актрису комедии вместе с Моникой Айос () − 2006). Первые награды Карла получила в 2007 году за роль Лолы, как лучшая комедийная актриса, получив национальные награды и .


title: Петерсон, Карла

text: В 2008 году Карла снялась в сериале Los exitosos Pells («Успешные Пельсы»), который принес ей вторую премию . Также в 2008 году Карла снялась в первом фильме под названием La ventana («Окно»). Актриса принимала участие в озвучке мультфильма «Рататуй» (Колетт). Петерсон снялась в нескольких рекламах — в том числе (Sunsilk в России).


title: Петерсон, Карла

text: С 2011 Карла снялась в нескольких сериалах (Год, чтобы вспомнить), (Уникальные), (Принудительные времена), (Терапия) которые с переменным успехом шли на аргентинском телевидении.


title: Петерсон, Карла

text: Также вышли несколько полнометражных фильмов, один из них (Два плюс два) был запущен в российский прокат 12 июня 2013 года.


title: Петерсон, Карла

text: Карла продолжила играть в театре в постановках с участием своей подруги Грисельды Сицилиани () в спектакле Corazón idiota (Глупое сердце), с Адрианом Суаром () в постановке La guerra de los roses (Война двух роз), Хуаном Минухином . спектакль Venus en la piel (Венера в мехах)


title: Петерсон, Карла

text: Третью награду ей принес в 2015 году сериал (Красотки), ставший триумфатором последней премии.


title: Петерсон, Карла

text: После двухлетнего романа с актёром Майком Амигорена (), Карла встретила свою настоящую любовь — бывшего министра экономики Аргентины Мартина Лусто (). Они поженились в 2012 году, а 26 января 2013 года у них родился сын Гаспар.


title: Любовь и ненависть

text: «Любовь и ненависть» — это название имеют несколько фильмов:


title: Ограниченная вменяемость

text: Ограниченная вменяемость (уменьшенная вменяемость) — термин, используемый в уголовно-правовой теории для обозначения психического состояния лица, способности которого осознавать характер и общественную опасность своих действий или руководить ими ограничены ввиду наличия у него какого-либо психического расстройства.


title: Ограниченная вменяемость

text: Концепция ограниченной или уменьшенной вменяемости была предложена в XIX веке для того, чтобы имелась возможность дать уголовно-правовую оценку состояниям, находящимся на границе между психическим расстройством и психическим здоровьем. Она была подвергнута резкой критике со стороны многих психиатров и правоведов. Так, В. П. Сербский писал: «Введение в законодательство этого понятия — при невозможности дать какую-либо правильную мерку для приложения его на практике — вызвало бы значительные недоразумения и дало бы ложное направление разрешению вопроса о невменяемости, который допускает только два решения: или человек обладал свободой действия — и тогда он вменяем, или же он не обладал ею — и тогда он невменяем». Н. С. Таганцев указывал, что такие пограничные состояния «не могут рассматриваться как особый вид или даже особый оттенок вменяемости, так как в этом отношении существует только двоякая возможность: или признать, что в данном случае существуют условия, устраняющие вменяемость, или установить, что таковые отсутствуют. В первом случае виновный освобождается от ответственности, во втором — подлежит наказанию; признать какое-либо третье, посредствующее состояние мы не можем ни теоретически, ни практически».


title: Ограниченная вменяемость

text: Тем не менее, современная юридическая наука признаёт, что лица с нарушениями психики пограничного уровня (различные формы расстройств личности, неврозы, остаточные явления черепно-мозговых травм, алкоголизм, наркомания, токсикомания и т. д.) не могут быть приравнены в уголовно-правовом отношении к полностью здоровым. Ввиду этого в той или иной форме концепция ограниченной вменяемости находит выражение в законодательстве многих стран мира: Франции, ФРГ, Швейцарии, Польши и т.д.


title: Ограниченная вменяемость

text: В УК РФ 1996 года была введена норма об ответственности лиц с психическим расстройством, не исключающим вменяемости, которая сразу же вызвала большое количество споров.


title: Ограниченная вменяемость

text: Ч. 1 ст. 22 гласит: «Вменяемое лицо, которое во время совершения преступления в силу психического расстройства не могло в полной мере осознавать фактический характер и общественную опасность своих действий (бездействия) либо руководить ими, подлежит уголовной ответственности». При этом, согласно ч. 2 ст. 22, данное расстройство учитывается судом при назначении наказания (поскольку таких расстройств нет в перечне отягчающих обстоятельств, они могут рассматриваться лишь как смягчающие вину и ответственность) и может служить основанием для назначения принудительных мер медицинского характера.


title: Ограниченная вменяемость

text: Спорным является, например, толкование понятия «психическое расстройство» применительно к данной статье. Одни авторы говорят о том, что данный термин понимается так же, как и в ст. 21 УК РФ: это может быть одно из состояний, которые в принципе способны приводить к признанию лица невменяемым. По мнению других авторов, психические расстройства, рассматриваемые в рамках ст. 22 УК РФ, не носят патологического характера, не являются болезнями; к их числу следует относить неврозы, расстройства личности, акцентуации характера, физиологический аффект, состояние опьянения и т.д..


title: Ограниченная вменяемость

text: Вследствие этого применение ст. 22 УК РФ вызывает достаточно существенные затруднения у практических работников. Отмечается, что большинство судей испытывают затруднение в принятии собственных решений по данному вопросу.


title: Флавин

text: Флавин ( — жёлтый) — общее название группы органических соединений, образующихся на основе трициклической гетероциклической молекулы изоаллоксазина.


title: Флавин

text: Биохимический источник флавинов — витамин В2, рибофлавин.


title: Флавин

text: На основе молекулы флавина (гетероциклического изоаллоксазина) построены молекулы ключевых коферментов клетки:


title: Флавин

text: Моноаминоксидаза содержится главным образом в печени, почках, мозге, тромбоцитах и плаценте млекопитающих, в печени и мозге рыб, а также в некоторых бактериях, например в кокках Sarcina luteae. Обычно фермент расположен в мембранах митохондрий в комплексе с фосфолипидами, в некоторых клетках моноаминоксидаза находится в мембранах эндоплазматической ретикулума и в цитоплазме. Считается, что моноаминоксидаза защищает организмы от воздействий биогенных аминов путём их инактивации и регулирует содержание серотонина и норадреналина в нервной ткани. Многие продукты реакций, катализируемых моноаминоксидазой, также обладают биологической активностью и способны оказывать специфическое воздействие на обмен веществ.


title: Изоаллоксазин

text: Изоаллоксазин — гетероциклическое соединения, производное птеридина. Молекула изоаллоксазина состоит из трех ароматических колец — бензольного, пиримидинового, пиразинового.


title: Изоаллоксазин

text: На основе молекулы изоаллоксазина синтезируются молекулы таких коферментов, как рибофлавин, флавинадениндинуклеотид, флавинмононуклеотид.


title: UFO: Aftershock

text: UFO: Aftershock является второй игрой компании ALTAR Interactive из серии UFO, продолжение знаменитой линейки игр X-COM. Так же как и её предшественник UFO: Aftershock является смесью тактического экшена и глобальной стратегии, в которой игрок управляет действиями элитного подразделения сухопутных войск и строит сеть связанных между собой баз, собирая для этого определённого рода ресурсы. События UFO:Aftershock происходит на Земле. События, непосредственно предшествующие началу игры, показаны во вступительном ролике, тогда как подробности более ранней истории можно открыть по сюжету, проводя определенные исследования.


title: UFO: Aftershock

text: Год 2054. 50 страшных долгих лет прошло с тех пор, как в результате неведомой Катастрофы поверхность Земли стала полностью необитаемой. Спасая свои жизни, остатки населения укрылись в парящей над планетой колонии «Лапута». Но даже перед лицом тотального истребления земляне не смогли избавиться от своих пороков — жестокое и коррумпированное руководство Лапуты («Совет Земли») спровоцировало жителей колонии на конфликт.


title: UFO: Aftershock

text: Потом ситуация стала ухудшаться. Система жизнеобеспечения стала давать сбои, а «Совет» не мог отремонтировать его. Вместо того, чтобы пойти навстречу своему народу, «Совет» принял самые жёсткие меры, пытаясь подавить недовольство. Вскоре выяснилось, что «Совет» и понятия не имеет, как действуют системы Лапуты. Когда люди об этом узнали, конфликт обострился. Вспыхнули восстания. Во время боёв был повреждён один из двигательных блоков, последствия чего оказались ужасными. Последнее прибежище человечества начало стремительно разрушаться. Бежать было некуда. Однако часть людей успела добраться до спасательных капсул. Никто понятия не имел, как ими управлять, но у капсул оказался активен автопилот — и они доставили выживших на другую, незаселённую Лапуту, снабжённую, помимо прочего, модулем для планетарных операций.


title: UFO: Aftershock

text: В процессе игры постепенно выясняется история событий, приведших к Катастрофе. Оказывается, споры биомассы завезли на Землю Ретикулане. Та начала стремительно разрастаться, захватывая всё новые территории и изменяя живые организмы, вступавшие с ней в контакт. Государства планеты объединились, чтобы дать отпор этой глобальной угрозе. Ретикулане и мутанты активно защищали биомассу от посягательств людей, что вылилось в полномасштабную войну. В итоге, решив не тратить больше время и ресурсы на затянувшееся противостояние, пришельцы предлагают человечеству прекратить войну и покинуть планету, перебравшись на созданные ими из разобранных космических кораблей орбитальные города. Этим событиям была посвящена предыдущая игра серии — , хотя там всё же давался выбор — отправиться на Лапуты или, продолжив войну, иметь возможность победить пришельцев. Катастрофа произошла вскоре после принятия Советом предложения Ретикулан и создания Лапут.


title: UFO: Aftershock

text: Итак, люди получают возможность вернуть себе утраченную Землю. Однако оказывается, что это не так просто — планета отнюдь не безжизненна. Помимо слабых в целом мутантов и Ретикулан (пришельцев, потерявших псионические способности и разум после Катастрофы, однако сохранивших навыки владения своими видами оружия), на Земле есть другие группы обитателей. Это обычные люди, а также расы киборгов и псиоников, появившиеся после Катастрофы. Расы разобщены — люди по-прежнему не умеют принимать отличных от себя существ, но лапутяне могут собрать их в единый союз. Кроме того, часть поверхности всё ещё покрыта биомассой, которая по местным легендам и стала причиной Катастрофы, сгенерировав по непонятным причинам чудовищной силы пси-импульс, уничтоживший большинство живых существ планеты и так или иначе повлиявший на выживших.


title: UFO: Aftershock

text: Лапутяне создают Содружество, куда также входят люди Земли, киборги и псионики, Содружество расширяется, присоединяя к себе всё больше территорий. Повсюду строятся разнообразные лаборатории и заводы, налаживается добыча ресурсов. Кроме мутантов и одичавших Ретикулан, экспансии Содружества противостоят группы культистов — фанатиков, обитающих в регионах, где всё ещё сохранилась остатки биомассы, в основном погибшей при Катастрофе. В этой военизированной организации состоят представители всех земных рас. Культисты ждут со дня на день прибытия неведомых Владык, которые исполнят некую великую цель, уничтожая при этом всех «неверных» — не состоящих в культе. Внезапно сканеры Лапуты засекают приближение к Земле огромного, около пятидесяти километров радиусом, объекта, судя по всему, обладающего собственным двигателем. Когда он прибывает, с него стартует бот с отрядом десантников пришельцев, не принадлежащих к расе Ретикулан и неизвестных им. Отбив атаку, лапутяне устанавливают на свою орбитальную базу противоабордажные орудия и запускают зонд-разведчик для исследования вражеского корабля, но весь экипаж умирает, попав в зону действия защитной сети звездолёта.


title: UFO: Aftershock

text: Варготы — так называются эти новые враги — из-за невозможности более атаковать Лапуту, вместе с культистами постоянно атакуют позиции людей на планете. Со временем лапутяне выясняют, что варготы — религиозная милитаризованая организация, во главе которой стоит великий жрец. Непонятно почему они воспылали идеей прибыть на Землю и уничтожить людей. Захватив у культистов устройство для связи с кораблём, лапутяне научились отключать системы защиты корабля варготов. Они построили новый, улучшенный космический корабль и высадились на вражеский звездолёт. Как оказалось, это было огромное живое существо (позднее его назвали «Мирмеколом»), прирученное варготами для космических перемещений в качестве «звёздной лошадки». Разрушив три главных связующих кабеля этого корабля, люди тяжело ранили «Мирмекола», из-за чего гигантский организм развалился и сгорел в атмосфере вместе с варготами.


title: UFO: Aftershock

text: Вдруг из космоса появляются новые Ретикулане, которые преследовали своих братьев-отступников. За 50 лет полёта их корабли значительно пострадали — отступники, подняв бунт и захватив массу снаряжения, бежали, разрушив портал в Солнечную систему, из-за чего жаждущим крови ренегатов собратьям было непросто до них добраться. Вскоре после крушения их звездолёта на поверхности Земли, Лапутяне спасли от культистов немногих выживших Ретикулан.


title: UFO: Aftershock

text: Некоторое время спустя появился ещё один мирмекол, но уже с другими инопланетянами — «звёздными призраками». Это странные существа, обладающие мощными пси-способностями. Сами они в бою непосредственно не участвуют, оставаясь на корабле. Сражаются лишь их «слуги» — биомеханические существа, управляемые пси-способностями призраков, которые перемещают своё сознание на землю в форме нематериальных «облаков», уязвимых только для звукового или псионического оружия. Призраки устанавливают на Земле Колонны Смерти, превращающие огромные площади в псионическую пустыни. Добраться до их корабля невозможно — призраки, наученные горьким опытом коллег-варготов, держатся на очень высокой орбите. Люди снова вынуждены вести бессмысленные бои.


title: UFO: Aftershock

text: Вдруг часть техников и учёных создаёт «Церковь всеобъемлющей любви». Цели их, однако, очень похожи на цели культистов. Захватив часть снаряжения, члены Церкви подняли на Лапуте восстание. Однако бойцы мобильных групп остались верны своему долгу, и бунт удалось подавить. При допросах бунтарей выяснилось, что некий «голос» призывал их присоединиться к культу, причём нечто подобное в ходе допросов ощущали и сами дознаватели.


title: UFO: Aftershock

text: Учёные Лапуты высказывают предположение, что мирмеколы и есть причина всех бед. Сопоставив все имеющиеся данные, они сумели разгадать причину всего происходящего. В симбиозе мирмеколов и пришельцев главенствовали вовсе не инопланетяне. Мирмеколы просто использовали их, как инструменты, в собственном своеобразном процессе размножения.


title: UFO: Aftershock

text: Цикл жизни мирмеколов таков: «самка»-мирмекол с помощью захваченной её псионической силой расы (в данном случае это были Ретикулане-отступники) покрывает биомассой планету. Покрыв планету полностью, биомасса погибает, испуская мощный псионический импульс, выполняющий роль «брачного зова». Именно такой импульс значительно ослабил Ретикулан и привёл к появлению псиоников. «Услышав» этот «зов», «самцы»-мирмеколы также захватывают под контроль представителей встретившихся им рас (в данном случае — варготов и «призраков»), летят на «зов» и, прибыв, начинают битву, пока население планеты и захватившие более слабые расы другие «самцы» не будут уничтожены. Оставшийся сильнейший «самец» совокупляется с «самкой».


title: UFO: Aftershock

text: В итоге лапутяне выясняют, что на Земле «самки» нет, она находится на оборотной стороне Луны, используя в качестве логова заброшенную ретикуланскую базу (куда можно было отправиться в UFO: Aftermath). Для её уничтожения отправляется экспедиция.


title: UFO: Aftershock

text: Стратегическая карта состоит из геосферы нашей планеты. Именно здесь игроку предстоит: захватывать и защищать новые провинции, строить базы на столичных провинциях, на базах строить лаборатории, заводы, оборонительные сооружения, библиотеки, школы и колледжи. Время от времени с незанятых провинций группировки землян, живущие в ней, будут просить у игрока помощь. Теоретически, в провинции либо живёт группировка землян, либо она населена дикими мутантами. Однако можно и не дожидаться, когда местные аборигены попросят о помощи, а самостоятельно попросить задание в данной области. Если аборигены относятся к игроку хорошо, они с радостью передадут ему контроль этой провинции; если не очень — всегда можно попросту захватить провинцию, но это сильно попортит ваши дипломатические отношения с данной группировкой.


title: UFO: Aftershock

text: Каждая подконтрольная провинция даёт нам один из трёх видов "ресурсов": низкотехнологичное сырьё, высокотехнологичное сырьё или сырьё инопланетного происхождения. Эти ресурсы нужны для строительства и обслуживания зданий на базах и для поддержки маршрутных путей, которые соединяют между собой базы. Нужно отметить, что маршруты и отнимают большую часть ресурсов.


title: UFO: Aftershock

text: На Земле обитает четыре группировки: люди, киборги, псионики и культисты (позже).


title: UFO: Aftershock

text: Люди по-прежнему составляют большую часть населения планеты Земля. Они живут племенами в небольших поселениях на поверхности планеты. Бойцами могут быть как мужчины, так и женщины. Люди могут носить бронекостюмы и защитные шлемы, а также использовать практически любое снаряжение (кроме псионного и кибернетических имплантов). Они не обладают особыми способностями и лучше всего годятся на роль разведчиков или лёгких боевых единиц. Более универсальны, чем киборги и псионики: человек способен освоить три навыка, тогда как представители других рас — только два. Кроме того, люди способны переносить больше инвентаря.


title: UFO: Aftershock

text:
Киборги — раса, родственная людям. Они рождаются в людском сообществе, но вскоре после рождения проявляются результаты мутации, выражающиеся в значительном снижении иммунной реакции на вживление имплантов. Центральная нервная система киборгов легко сопрягается с кремниевым оборудованием. Это позволяет киборгам использовать электронные устройства, повышающие их навыки и способности. Все киборги — мужчины. Киборги могут использовать грудные, коленные, кистевые и глазные импланты, что является их врождённой способностью. Импланты — устройства, повышающие определённые характеристики (силу, сноровку, точность прицеливания). После вживления имплант нельзя удалить, но можно улучшить. Сложные модификации имплантов усиливают действие стандартных, уже установленных устройств.
Киборги годятся на роль штурмовых боевых единиц. Их исключительная способность — обнаружение противников на линии прямого обзора на любом расстоянии при вживлении инфракрасного сканера вместо глаза.