title: Десятый Доктор

text:
Оставшись один, Доктор лёг в больницу в Лондоне, где встретил Марту Джонс («Смит и Джонс»). Она полюбила его и спасла ему жизнь, за что он предложил ей одну поездку на ТАРДИС. Но затем она стала его постоянной спутницей. Главным их общим приключением стала борьба с Мастером («Утопия»/«Барабанная дробь»/«Последний Повелитель Времени»), который, как оказалось, также выжил во временной войне.
Мастер использовал отрубленную руку Доктора, чтобы ускорить все его регенерации, состарить и пленить. Однако Доктору посредством сети «Архангел» и человеческих мыслей удалось спастись и снова победить своего заклятого врага. В конце третьего сезона Марта добровольно ушла от Доктора и устроилась на работу в ЮНИТ. Десятый Доктор забывает включить защитный механизм, в результате чего он врезался в ТАРДИС Пятого Доктора («Крушение во времени»). Вместе они исправили эту проблему, после чего Пятый Доктор исчез в своё время.
После гибели Мастера и расставания с Мартой Доктор приземляется на борту космического корабля «Титаник» и спасает его пассажиров от падения на Букингемский дворец («Путешествие проклятых»). В первой серии четвёртого сезона пути Доктора и Донны вновь пересеклись («Соучастники»), и на этот раз она приняла предложение стать его спутницей.
Вместе они посетили день гибели Помпеи («Огни Помпеи»), а также планету Уд, где им было рассказано непонятное пророчество («Планета Удов»). К тому же, всё это время на экране странным образом появлялась Роза Тайлер. Впоследствии Доктор помогает ЮНИТу и Марте Джонс в борьбе с сонтаранцами («План Сонтаранцев»/«Отравленное небо»), после чего ТАРДИС самовольно переправляет Доктора, Донну и Марту на планету Мессалина («Дочь Доктора»).


title: Десятый Доктор

text: Там у Доктора был взят ДНК-материал, в результате чего родилась девушка Дженни, которую Доктор в итоге счёл за свою дочь. Однако в конце серии она погибла, и Доктор с грустью вынужден покинуть планету. Поэтому он так и не узнал, что Дженни унаследовала присущую Повелителям Времени способность регенерировать. Она восстановила себя, не изменившись внешне, и отправилась на поиски приключений, как и её отец.


title: Десятый Доктор

text: В конце эпизода «Поверни налево» Роза Тайлер через Донну предупредила Доктора, что вся Вселенная находится под угрозой уничтожения. В следующей истории («Украденная Земля»/«Конец путешествия») Доктор, обнаружив, что Земля исчезла, отправляется в «космическую полицию» — Протокол Теней. Там он выясняет, что Земля — это последняя из числа 27 пропавших планет. Он обнаруживает, что они расположены в Каскаде Медузы, находит их, и с помощью своих бывших компаньонов капитана Джека Харкнесса, Марты Джонс, Сары-Джейн Смит, а также Розы Тайлер, которая смогла ненадолго вырваться из параллельного мира, выясняет, что причиной исчезновения стал Даврос и полноценно восстановленная раса далеков.


title: Десятый Доктор

text: Во время встречи Доктора и Розы, он был смертельно ранен далеком и вынужден был регенерировать. Однако Доктор только восстановил своё тело, а всю остальную клеточную энергию регенерации направил в свою отрубленную руку. В итоге его внешность и личность осталась прежней, но, сколько можно судить из серии «День Доктора», мы должны считать эту жизнь, как потраченную (как и жизнь Военного Доктора), — таким образом, получается "два Десятых Доктора".


title: Десятый Доктор

text: Когда Донна коснулась отрубленной руки (в которую Доктор перенаправил регенерационную силу для неполного изменения), то произошел двойной биологический метакризис: Донна получила ум Повелителя Времени, а из отрубленной руки Доктора вырастает его клон с некоторыми чертами характера Донны, оказавшийся наполовину человеком. В итоге, этот клон остаётся в параллельном мире вместе с Розой, а Доктор вынужден был стереть все воспоминания Донны о нём, потому что человеческий разум не способен выдержать все знания Повелителя Времени.


title: Десятый Доктор

text: Далее несколько спецэпизодов Доктор путешествует один, побывав на «планете мертвых» («Планета мёртвых») и в 2059-м году на Марсе («Воды Марса»).


title: Десятый Доктор

text: В серии «Конец времени» Доктор опять встречается в поединке с Мастером, который оказался лишь пешкой в руках повелителя времени Рассилона, пожелавшего пережить гибель своей расы и уничтожить само время. С помощью Мастера Доктор послал повелителей времени и планету Галлифрей обратно в Войну времени. Но затем Доктору пришлось впитать огромное количество радиации, чтобы спасти Уилфреда Мотта (дедушку Донны Ноубл), что начало процесс регенерации, превратив его в Одиннадцатого Доктора. Перед этим Доктор навестил дорогих ему людей: Микки Смита и Марту Джонс (которые, как оказалось, женаты), капитана Джека Харкнесса, правнучку Джоан Редферн (с ней он познакомился, когда был человеком в серии «Человеческая природа») — Верити Ньюман, Сару Джейн Смит и её сына Люка, попрощался с Уилфредом и подарил Донне свадебный подарок (на свадьбе Донны), Розу Тайлер (до их первой встречи), а если верить словам его будущего воплощения, он посетил всех своих спутников вообще (например Джо Грант, сопровождавшую Третьего Доктора), о чём говорится в серии «Смерть Доктора» сериала «Приключения Сары Джейн».


title: Десятый Доктор

text: Десятый Доктор активно участвовал в спасении Галлифрея в серии «День Доктора» (предположительно, Второй Десятый), так как события эпизода происходят на 904 году жизни героя.


title: Десятый Доктор

text:
Десятый Доктор в целом предстает перед нами беззаботным, разговорчивым, добродушным, остроумным и дерзким, но он становится серьёзнее при встрече с врагами. Он иногда так же безжалостен и опасен, как и его седьмое воплощение, хотя имеет гораздо меньше склонности к сложным схемам и запутанным действиям.
Подобно Седьмому и Девятому Доктору, Десятый иногда использует бодрый, энергичный внешний вид, чтобы замаскировать подлинные чувства. Он любит поболтать, всегда переплетает важную информацию с полной бессмыслицей, чтобы притупить бдительность врагов. Также при случае он может быть грубым и жестоким.


title: Десятый Доктор

text: Во втором сезоне было объяснено, что, несмотря на постоянное сосуществование с людьми, Доктор глубоко одинок. Он говорит, что длительная жизнь — это проклятие Повелителя Времени, ведь все люди рано или поздно покидают его, а он продолжает жить. Об этом также упоминают и другие персонажи. Так, когда оказывается, что Мастер жив, Доктор видит в этом конец своего одиночества. Он искренне плачет над телом Мастера, когда тот погибает, отказываясь регенерировать. Доктор очень сильно переживает за людей, погибших за него. Это выясняется в эпизоде «Конец путешествия», когда Даврос напомнил ему, как часто это происходило.


title: Десятый Доктор

text: Десятый Доктор более романтичный, чем любое из предыдущих его воплощений. Он не отказывается целовать Розу, Маркизу де Помпадур и Марту Джонс. Он один из немногих воплощений, который по-настоящему полюбил одну из своих спутниц (Розу). Это показано в серии «Конец путешествия», в которой Доктор оставляет своё человеческое воплощение, у которого те же воспоминания и ум, что и у оригинального Доктора, Розе Тайлер. Доктор-Человек предлагает Розе остаться и состариться вместе с ним. После этого Роза спрашивает Доктора-Человека и Доктора, как должно было закончится предложение Доктора перед тем, как он покинул параллельный мир, Метакризисный Доктор шепчет ей на ухо фразу, после которой Роза целует его и они остаются в параллельном мире, а Доктор с Донной Ноубл заходят в ТАРДИС и улетают.


title: Десятый Доктор

text: Это воплощение Доктора является милосердным. Это проявляется в истории «Человеческая природа», когда Доктор готов скрыть свою натуру, чтобы жестоко не наказывать Семью Крови. Каждый раз когда по вине Доктора кто-то умирает или должен умереть, Доктор произносит: «Мне жаль, мне очень жаль!»


title: Десятый Доктор

text: Подобно его предыдущим воплощениям, у Десятого Доктора есть любимые фразы, такие как французское выражение «Allons-у» («Вперёд!», ). Впервые оно было использовано в «Армии призраков», где доктор заявил, что должен говорить так почаще, и что он хотел бы встретить кого-то по имени Алонсо, чтобы сказать «Allons-y, Алонсо!», В конце концов он достигает этой цели в серии «Путешествие проклятых» с мичманом Алонсо Фреймом. Он также часто использует итальянское выражение Molto Bene («Очень хорошо»). Имеет привычку совать руки в карманы.


title: Десятый Доктор

text: Во втором эпизоде серии «Конец времени» разговоре с Уилфредом Моттом, Десятый Доктор говорит, что ему 906 лет.Первой спутницей Десятого Доктора стала Роза Тайлер (Билли Пайпер), которая ранее путешествовала с Девятым Доктором. Позднее постоянными спутницами Доктора были Марта Джонс (Фрима Аджимен) и Донна Ноубл (Кэтрин Тейт). Также его временными спутниками можно считать Уилфреда Мотта, Аделаиду Брук, Астрид Пет, Микки Смита и Джека Харкнесса.


title: VLBA

text: VLBA может означать


title: Антанта Средиземноморская

text: Антанта Средиземноморская — политический союз Англии, Италии и Австро-Венгрии, сложившийся в 1887 году на основе секретных соглашений между этими странами.


title: Антанта Средиземноморская

text: Первое соглашение имело в своей основе обмен нотами между Италий и Англией от 12 февраля 1887 года, и обмен нотами между Австро-Венгрией и Англией от 24 марта того же года. Оно предусматривало сохранение статус-кво в бассейнах Средиземного, Чёрного, Эгейского и Адриатического морей и на побережье Северной Африки.


title: Антанта Средиземноморская

text: Второе соглашение опиралось на ноты между правительствами Австро-Венгрии и Англии от 12 декабря 1887 года и между правительствами Англии и Италии от 16 декабря того же года. В этом втором соглашении сотрудничество шло уже значительно дальше и предусматривало совместную политико-дипломатическую борьбу за сохранение существующего положения в черноморских проливах, в Малой Азии и, особенно, в Болгарии.


title: Антанта Средиземноморская

text: Оба соглашения имели целью ослабить позиции России и Франции и фактически служили упрочению позиций Англии в Египте, Италии — в Триполитании и Киренаике, и Австро-Венгрии — на Балканах. К соглашениям Средиземноморской Антанты примыкало и итало-испанское соглашение от 4 мая 1887 года, предусматривавшее совместную политику Италии и Испании против Франции в Северной Африке.


title: Антанта Средиземноморская

text: Создание Средиземноморской Антанты было инспирировано германским канцлером Отто фон Бисмарком, который хотел склонить Англию к участию в Тройственном союзе, укрепить таким образом этот союз и не допустить итало-французского сближения. Однако данный план осуществлён не был, как в силу всё возраставших итало-австрийских противоречий, так и из-за нарастания англо-германского антагонизма. Средиземноморская Антанта оказалась непрочным блоком, в котором каждый из участников старался соблюсти в первую очередь свои собственные интересы. Так, Англия не гарантировала своим партнёрам военную помощь в случае их конфликта с Францией или Россией. В этих условиях союз очень скоро утратил своё значение. Попытки его реанимировать в 1895—1896 годах не увенчались успехом.


title: Свенссон, Магнус

text: Магнус Свенссон (, , Фалькенберг) — шведский футболист, полузащитник. Выступал за сборную Швеции.


title: Свенссон, Магнус

text: Первым клубом Свенссона был любительский «Винберг». В 1994 году перешёл в «Хальмстад», выступавший в Аллсвенскан (высшей лиге чемпионата Швеции). Дебютировал в Аллсвенскан 5 апреля 1994 года в матче против «Норрчёпинга», «Хальмстад» проиграл со счётом 2:3. Два сезона провёл в норвежском клубе «Викинг». Играл в квалификационных раундах Кубка УЕФА 1999/2000, забил гол португальскому «Спортингу».


title: Свенссон, Магнус

text: В 2000 году перешёл в датский клуб «Брондбю». Дебютировал в Суперлиге 12 марта 2000 года в матче против «Эсбьерга», «Брондбю» проиграл со счётом 2:3. Единственный гол в чемпионат Дании забил 4 ноября 2001 года в ворота клуба «Вейле». В 2002 году вернулся в «Хальмстад». В сезоне-2004 сыграл во всех матчах клуба в чемпионате, причём во всех из них выходил в стартовом составе и только в одном матче был заменён.


title: Свенссон, Магнус

text: В сборной Швеции дебютировал 22 февраля 1996 года в игре товарищеского турнира «Carlsberg Cup» против команды Японии, Швеция выиграла в серии пенальти. Сыграл в двух матчах Чемпионата Европы 2000 и четырёх матчах Чемпионата мира 2002 года. Забил 2 гола в товарищеских играх: 12 февраля 2001 года Китаю и 13 февраля 2002 года Греции.; обе игры закончились со счётом 2:2. Последний раз играл за сборную 11 июня 2003 года в отборочном матче Евро-2004 против Польши.


title: Цикл Стирлинга

text: Цикл Сти́рлинга — термодинамический цикл, описывающий рабочий процесс машины Стирлинга, запатентованной в 1816 г. шотландским изобретателем Робертом Стирлингом, приходским священником по профессии.


title: Цикл Стирлинга

text: Помимо рабочего тела, нагревателя и холодильника абстрактная машина Стирлинга содержит ещё "регенератор" — устройство, отводящее тепло от рабочего тела на некоторых этапах цикла, и отдающее это тепло рабочему телу на других этапах. Идеальный цикл Стирлинга состоит из процессов:


title: Цикл Стирлинга

text: В расчёте на один моль рабочего тела тепло, подведённое за цикл от нагревателя (см. изотермический процесс) определяется выражением: formula_1 (здесь formula_2 — универсальная газовая постоянная).


title: Цикл Стирлинга

text: Тепло, отведённое за цикл к холодильнику: formula_3.


title: Цикл Стирлинга

text: Тепло, отдаваемое в процессе 2—3 регенератору и возвращаемое от него в процессе 4—1 равно: formula_4. (здесь formula_5 — молярная теплоёмкость идеального газа при постоянном объёме) Это тепло сохраняется в системе, являясь частью её внутренней энергии, которая за цикл не изменяется. Регенератор, таким образом, позволяет экономить тепло, расходуемое нагревателем за счёт уменьшения тепла, отводимого к холодильнику, и, тем самым, повысить термодинамическую эффективность двигателя Стирлинга.


title: Цикл Стирлинга

text: Термический коэффициент полезного действия идеального цикла Стирлинга равен: formula_6. Таким же выражением определяется термический КПД цикла Карно.


title: Цикл Стирлинга

text: Цикл, подобный циклу Стирлинга, но без регенератора, осуществим, хотя и менее эффективен. В изохорном процессе 2—3 такого цикла тепло отводится от рабочего тела непосредственно к холодильнику, а в процессе 4—1 — подводится от нагревателя. КПД такого цикла будет определяться выражением: formula_7. Нетрудно видеть, что это выражение при ненулевом formula_8 и при тех же значениях formula_9 и formula_10, что и в цикле с регенератором, имеет меньшую величину.


title: Цикл Стирлинга

text: Пройденный в обратном направлении (4—3—2—1—4), цикл Стирлинга описывает холодильную машину. При этом направления передачи тепла formula_11,formula_12,formula_13 и formula_14 меняются на противоположные. Наличие регенератора является необходимым условием осуществимости холодильного цикла Стирлинга, поскольку согласно второму началу термодинамики в изохорном процессе (3—2) невозможно нагреть рабочее тело от холодильника, имеющего более низкую температуру, или передать тепло в процессе (1—4) от рабочего тела нагревателю, имеющему более высокую температуру.


title: Цикл Стирлинга

text: Г. Уокер ДВИГАТЕЛИ СТИРЛИНГА Сокращенный перевод с английского Б. В. СУТУГИНА и Н. В. СУТУГИНА


title: Very Long Baseline Array

text: Very Long Baseline Array (VLBA) — Антенная решётка со сверхдлинными базами — радиоинтерферометр, принадлежащий Национальной Радиоастрономической Обсерватории (NRAO) США. VLBA состоит из десяти радиотелескопов, контролируемых удалённо из центра управления, расположенного в Сокорро, Нью-Мексико (США). Массив антенн работает совместно, как самый большой в мире, посвящённый исключительно интерферометрическим наблюдениям. Сооружение VLBA началось в феврале 1986, и закончилось в мае 1993. Первое наблюдение с использованием всех десяти антенн было проведено 29 мая 1993. Полная стоимость проекта — 85 млн $.


title: Very Long Baseline Array

text:
VLBA может использоваться для наблюдения и картографирования различных компактных радиоисточников с яркостной температурой выше ~10 K.
Максимальная база, расстояние между отдельными радиотелескопами, сети VLBA составляет 8600 км. Радиотелескопы могут вести приём в десяти частотных диапазонах от 300 МГц до 86 ГГц.


title: Very Long Baseline Array

text: Каждый радиотелескоп VLBA оборудован антенной диаметром 25 метров (главное зеркало), весом 218 тонн и имеет высоту примерно с десятиэтажное здание. Отношение фокальной длины главного зеркала к его диаметру составляет 0,354. Контррефлектор Кассегрена диаметром 3,5 метра, имеющий асимметричную форму, используется для всех рабочих частот выше 1 ГГц. Первичный фокус главного зеркала применяется для приёма низких частот.


title: Very Long Baseline Array

text:
Рядом с каждым радиотелескопом располагается здание контроля, в котором находится центральный управляющий компьютер радиотелескопа, записывающее устройство и другое оборудование, связанное с обработкой радиосигнала, принятого антенной.
Сигналы от каждой антенны записываются в хранилище данных ёмкостью около одного терабайта на жёстких дисках, информация отмечена временными метками с использованием атомных часов. По мере того, как диски заполняются данными, их отправляют в Центр научных операций им. Пита Доменичи NRAO в Сокорро. Там проводится обработка сигналов на мощном наборе цифровых компьютеров, которые и выполняют интерферометрию. Эти компьютеры также вносят поправки на вращение Земли, небольшие сдвиги земной коры с течением времени и другие небольшие погрешности измерения.
Радиотелескопы VLBA располагаются в следующих местах:


title: Англо-непальская война

text: Англо-непальская война () — война Британской Ост-Индской компании и Непала в 1814—1816 годах. Известна в Великобритании также как Война гуркхов ().


title: Англо-непальская война

text: К началу XIX века гуркхи завоевали земли от Кашмира до Сиккима. С 1792 года, после вторжения цинской карательной экспедиции в Непал и превращения его в данника Цинской империи в столице грокхов Катманду находился английский резидент. Однако гуркхи не выполняли заключённые с англичанами и их вассалами договоры и продолжали жестокие набеги и борьбу с махараджами Северной Индии, союзниками и вассалами англичан, за Тераи (лесная полоса к югу от предгорий Гималаев), что привело к войне.


title: Англо-непальская война

text: В кампании 1814 года 30-тысячная английская армия, несмотря на численное превосходство над непальскими войсками (12 тысяч бойцов), терпела поражения. Однако в мае 1815 года англичанам удалось разбить непальское войско у форта Малаон. Непальский главнокомандующий Амар Сингх после этого начал переговоры о мире, однако Дурбар не признал этой капитуляции. Англичане возобновили военные действия. В сражении в районе Микванпур, вблизи Катманду, в феврале 1816 года непальская армия вновь потерпела поражение.


title: Англо-непальская война

text: По Сугаульскому договору 1816 года Непал уступил Ост-Индской компании Сикким, Кумаон, Гархвал и некоторые другие территории. Важнейшим политическим условием соглашения явился допуск английского резидента в Катманду. Вся внешняя политика Непала переходила под контроль англичан. Также, по итогам войны, англичане начали вербовать гуркхов в свою армию.


title: Авербух, Лев Вольфович

text: Лев Во́льфович А́вербух (, , , Российская империя — , , Молдавская ССР, СССР) — молдавский советский скульптор-монументалист.


title: Авербух, Лев Вольфович

text: Лев Авербух родился в Кишинёве в 1913 году. В 1948 году окончил Художественную школу имени И. Е. Репина там же, специализировался на скульптуре и портретистике. Известность ему принесли скульптурные композиции «Весна» ("Примэвара", 1960), «Чабан» ("Чобанул", 1967), «Е. Сырбу, дочь леса» ("Е. Сырбу, фиика кодрулуй", 1968).


title: Авербух, Лев Вольфович

text: Выполненные Л. Авербухом бюсты Н. Милеску-Спэтару и И. Крянгэ (бронза, гранит, оба — 1957) были установлены в кишинёвской Аллее классиков. Выполнил также «Бюст стахановца» (1948), портрет Сергея Лазо (1948) и другие.


title: Касуга (крейсер)

text: — японский броненосный крейсер 1-го класса, участник русско-японской войны. Головной корабль своего типа.На бумаге имел отличные характеристики, на практике значительно уступал заявленным скоростным характеристикам. По свидетельству японских офицеров в ходе русско-японской войны никогда не мог развить скорость выше 18 узлов, почему обычно использовался с броненосцами, а не крейсерами. Отличался от однотипного «Ниссин» носовой башней с 10" орудием. Последнее обладало высоким углом наведения и как следствие было самой дальнобойной военно-морской артиллерийской системой русско-японской войны. Несмотря на посредственное исполнение, явился вместе с «Ниссин» важным фактором обеспечившим превосходство Японии в Русско-японской войне 1904—1905 годов.


title: Реквием (Моцарт)

text: «Реквием» Ре минор, K.626 ( — заупокойная месса) — последнее, незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал вплоть до самой смерти, — траурная заупокойная месса, написанная на канонический латинский текст. После смерти сочинение завершили Йозеф Эйблер и Франц Ксавер Зюсмайер. Тем не менее, «Реквием» является одним из наиболее известных произведений Моцарта и рассматривается как одно из важнейших его творений.


title: Реквием (Моцарт)

text: В июле 1791 года Моцарт получил необычный заказ: к нему в дом пришел неизвестный посланник в чёрном, и на условиях секретности сделал заказ на заупокойную мессу — «Реквием». Моцарт согласился на работу, и получил аванс, по разным сведениям, 50 или 100 дукатов. Столько же Моцарт должен был получить по окончании работы.


title: Реквием (Моцарт)

text: Как выяснилось позже, Реквием был заказан графом для исполнения в память о своей супруге, Анне фон Фламберг, умершей в феврале 1791 года. Выяснилось и имя посредника, непосредственно сделавшего заказ Моцарту: им был управляющий графа Лойтгеб. Граф фон Вальзегг был любителем музыки, и сам играл на флейте и на виолончели. Граф часто исполнял у себя дома различные сочинения и театральные представления разных авторов, однако ему хотелось, чтобы его тоже считали композитором, и поэтому он неоднократно выдавал заказанные у разных композиторов сочинения за собственные: граф переписывал собственной рукой партитуры, полученные от автора, и уже потом отдавал их расписывать на партии. При первом исполнении «Реквиема» Вальзеггом 14 декабря 1793 года на партитуре было указано: «Реквием сочинения графа фон Вальзегга» («"Requiem composito del conte Walsegg"»).


title: Реквием (Моцарт)

text: Начав работу над Реквиемом, Моцарт в дальнейшем неоднократно её прерывал ради других сочинений: в августе, то есть тогда, когда Моцарт не успел серьёзно продвинуться в работе над Реквиемом, он получил срочный заказ на оперу «Милосердие Тита», представление которой приурочивалось к коронации Леопольда II в качестве короля Богемии. По возвращении из Праги Моцарту сначала пришлось работать над «Волшебной флейтой», а потом над кларнетовым концертом (K.622) для Штадлера и Масонской кантатой (K.623). После премьеры «Волшебной флейты» 30 сентября 1791 года, Моцарт основательно занялся работой над Реквиемом. Его рвение было настолько сильно, что он собирался даже до того, пока не закончит Реквием, не брать учеников. По утверждению Констанцы, в это время Моцарт часто жаловался на здоровье, и она даже вынуждена была забрать у него партитуру Реквиема, так как работа над ним пагубно влияет на его здоровье. Констанца рассказывала, что во время одной из прогулок в Пратере Моцарт со слезами на глазах сказал, что пишет Реквием для себя. Кроме того, он говорил: «Я слишком хорошо чувствую, что долго не протяну; конечно, мне дали яд — не могу отделаться от этой мысли». Впрочем, современные исследователи с большой осторожностью относятся к информации, распространяемой вдовой Моцарта, особенно если это касается последних месяцев жизни композитора. Во всяком случае, ни в одном из писем Моцарта, написанных незадолго до смерти, нет никаких упоминаний ни о депрессии, ни о плохом самочувствии. 18 ноября, за 3 недели до смерти, Моцарт даже дирижировал своей Масонской Кантатой, и лишь 20 ноября он слег в постель. По свидетельству окружающих, Моцарт продолжал работу над Реквиемом лёжа, вплоть до своей смерти 5 декабря.


title: Реквием (Моцарт)

text: Известна история о том, будто бы днём накануне смерти, 4 декабря, лежащий Моцарт, а также его друзья Шак, Хофер и Герль пропели Реквием, при этом, когда они дошли до первых тактов «Lacrimosa», Моцарт якобы заплакал и сказал, что не закончит эту часть. Этот факт пришёл из так называемого «сообщения Шака» и закрепился во многих биографиях композитора. Многие музыковеды сходятся во мнении, что это сообщение не соответствует действительности, ведь само по себе такое исполнение при участии умирающего Моцарта могло пройти только при улучшении его состояния, однако, согласно воспоминаниям свояченицы Моцарта Софи Хайбль, в этот день Моцарт был уже при смерти. Тем не менее, этот сюжет стал популярен среди художников — почти на всех картинах, отражающих последние часы жизни Моцарта, изображается исполнение Реквиема.


title: Реквием (Моцарт)

text: Из-за частых перерывов в работе Моцарт успел написать целиком только первый раздел Introitus — «Requiem aeternam». В свойственной ему манере он полностью выписал все вокальные партии и бас, а также в особо важных местах наметил оркестровку в фуге «Kyrie» и в шести частях Секвенции «Dies iræ», за исключением «Lacrimosa», автограф которой обрывается после 8 такта, вплоть до «Hostias». Сохранился также набросок двойной фуги Amen, которая должна была следовать за «Lacrimosa». В ней присутствуют только хоровые голоса.


title: Реквием (Моцарт)

text: Опасаясь, что заказчик произведения не только не заплатит гонорар, но и потребует обратно задаток за так и не законченное произведение, после смерти мужа Констанция обратилась к Йозефу Эйблеру с просьбой завершить сочинение. Эйблер наметил свой вариант оркестровки разделов вплоть до Lacrimosa, пытался продолжать Lacrimosa, выписав партию сопрано в 9-м такте и отказался от работы. После этого Констанция, вероятно, обращалась к другим венским композиторам с аналогичной просьбой, но все они отказывали ей, и в итоге рукопись попала к ученику и другу Моцарта Францу Ксаверу Зюсмайеру.


title: Реквием (Моцарт)

text: Последний сначала начал вписывать в моцартовскую партитуру свой вариант оркестровки, добавляя все новые детали к уже порядком подправленному Эйблером тексту. Подобную работу он проделал в частях секвенции начиная с Dies irae и заканчивая Confutatis. Lacrimosa и Offertorium, к счастью, остались нетронутыми. После этого он начал создавать собственную версию сочинения, начиная с секвенции. Когда работа была завершена, он просто отделил от моцартовского оригинала Introitus и соединил со своей рукописью. Эту партитуру он передал Констанции в 1792 году, а она в свою очередь отдала её заказчику.


title: Реквием (Моцарт)

text: Долгое время считалось, что в этой партитуре все было записано Моцартом. Эта информация исходила от самой Констанции, в интересах которой было, чтобы Реквием считался подлинным полностью. Однако в 1838 году были найдены остальные части моцартовского оригинала. Этот автограф являлся продолжением оригинальной части переданной заказчику партитуры и включал в себя Sequenz вплоть до 9 такта Lacrimosa, а также Offertorium. Несмотря на наличие в нем большого количества чужих правок и комментариев, варварски вписанных в партитуру в разное время и разными людьми (как минимум тремя: Эйблером, Зюсмайром и аббатом Штадлером), беглый анализ почерка и чернил дает возможность с практически стопроцентной точностью судить о том, какая часть работы была проделана самим Моцартом. В 1839 году участие Зюсмайера в написании Реквиема было признано Констанцией публично.


title: Реквием (Моцарт)

text: Оставался открытым вопрос, на основании каких материалов были написаны Зюсмайером Sanctus, Agnus Dei, а также продолжение Lacrimosa, которые отсутствуют в моцартовской рукописи. По сообщению Констанции, после смерти мужа она передала Зюсмайеру некоторые листки с пюпитра, на которых предположительно были наброски недостающих частей. Эта информация, а также явные связи между Sanctus, Benedictus и Agnus Dei и достоверно моцартовскими частями, позволяет утверждать, что Зюсмайер при написании своей версии имел моцартовские наброски этих разделов, аналогичные сохранившимся наброскам Секвенции и Оффертория. К сожалению, эти наброски были утрачены—вероятно, они так и остались у Зюсмайера, либо были им уничтожены за ненадобностью. Об их содержании можно лишь догадываться, исходя из анализа работы Зюсмайера. Кроме того, в 1962 году был найден крайне схематичный эскиз Моцарта, содержащий эскиз 16 тактов фуги Amen, которая должна была следовать за Lacrimosa и завершать Sequenz, эскиз 4 тактов к Rex tremendae, сильно отличающийся от окончательной версии, а также неидентифицированный отрывок, возможно, имеющий отношение к Recordare.


title: Реквием (Моцарт)

text: Существует также распространенное мнение, что Моцарт перед смертью давал Зюсмайеру указания, как именно следует завершить Реквием. Слабая сторона этой версии в том, что после смерти Моцарта Констанца сначала обратилась к Эйблеру и другим венским композитором, и лишь после этого предложила Зюсмайеру завершить сочинение.


title: Реквием (Моцарт)

text: Несмотря на отсутствие каких-либо моцартовских эскизов частей Sanctus, Benedictus и Agnus Dei, стилистический анализ письма позволяет в большинстве случаев с достаточной точностью судить о том, какая часть работы была выполнена Моцартом, а какая — Зюсмайром. Так, первая половина Sanctus (до слов Domine Deus Sabaoth) скорее всего была записана Моцартом в хоровой партитуре (сравнить первые такты с началом Dies Irae, цепь нисходящих секстаккордов на словах Domine Deus с началом Масонской кантаты KV 623, ход в сопрано на слове Sabaoth — с темами Recordare и фуги Quam olim), однако начиная со слов Pleni sunt соeli тональный план становится довольно нехарактерным для Моцарта, что заставляет подвергнуть сомнению его авторство. Относительно фуги Osanna можно лишь заметить, что Моцарт скорее всего оставил несохранившийся набросок экспозиции фуги наподобие того, что был написан для фуги Amen. Совпадение темы этой фуги с темами фуги Quam olim Abrahae и темой Recordare укрепляет уверенность в авторстве Моцарта. Однако после экспозиционного раздела фуга попросту оборвана — тема больше ни разу не проводится (!), не написано ни одной стретты (хотя тема располагает для стретт). Очевидно, что человек, завершивший Osanna, попросту не умел писать хоровые фуги. Даже в юношеских мессах Моцарта фуги гораздо более интересны и продолжительны. Качество работы и здесь выдаёт Зюсмайера.


title: Реквием (Моцарт)

text: Относительно Benedictus и Agnus Dei музыковеды сходятся к мнению, что Моцарт оставил крайне неполный набросок обоих разделов, в котором наличествовали даже не все вокальные партии, а оркестровка была намечена крайне скупо. Вызывает сомнения прежде всего краткость оркестрового вступления Benedictus, после которого сразу вступает альт. Таким же "скомканным" предстает перед нами весь разработочный раздел, создается впечатление, что от него остался лишь предыкт к репризе, а весь предыдущий материал был уничтожен или же просто не написан. Одним из ярких подтверждений того, что у Зюсмайера были Моцартовские наброски, является начало этого разработочного раздела. В предполагаемом наброске Моцарт, вероятно, схематично наметил торжественные аккорды духовых с унисонным ответом струнной группы (фигура с группетто), цитируя эпизод Et lux perpetua из Introitus. Однако Зюсмайер, видимо, попросту не знал музыку Introitus, и поэтому не понял, как именно расшифровать схематическую запись Моцарта. В результате, в его версии цитата была искажена и потеряла первоначальный смысл.


title: Реквием (Моцарт)

text: Аналогичная ситуация прослеживается и в Lacrimosa, начиная с 9 такта. Несмотря на отдельные следы моцартовского письма, в целом даже голосоведение хоровых партий выполнено в гораздо более грубой манере, чем даже в юношеских сочинениях Моцарта. С другой стороны, в тех разделах, где большая часть текста была завершена Моцартом и оставалось лишь дописать заполняющие и дублирующие голоса оркестра, более тонкая и прозрачная оркестровка Зюсмайера выгодно отличается от совсем уже примитивной работы Эйблера.


title: Реквием (Моцарт)

text: Точная степень участия Зюсмайера в завершении реквиема является предметом дискуссий до настоящего времени.


title: Реквием (Моцарт)

text: Каноническая редакция Реквиема, составленная Зюсмайером и являющаяся наиболее распространенной, имеет следующую структуру:


title: Реквием (Моцарт)

text: Несмотря на то, что в юношестве Моцарт написал порядка 20 месс, не считая более мелких сочинений, написанных для церкви, за последние 10 лет своей жизни он обращался к этому жанру лишь единожды, принявшись за создание Большой Мессы c-moll. Объяснялось это тем, что в Вене, где Моцарт прожил большую часть этого периода, подобные сочинения просто не были востребованы, в отличие от Зальцбурга, где он регулярно получал заказы на церковную музыку. Поводом для создания Большой Мессы, как сообщает сам Моцарт в письме к отцу от 4 января 1783 года, стал также неофициальный заказ - композитор дал обет написать мессу, приурочив это к предстоящей женитьбе. Обет этот он не выполнил - месса так и осталась незавершенной.


title: Реквием (Моцарт)

text: Таким образом, когда Моцарт летом 1791 года получил заказ на написание реквиема, ему пришлось вернуться к фактически давно оставленному им жанру. Естественно, за многие годы индивидуальный стиль композитора претерпел значительные изменения, что не могло не сказаться на содержании нового сочинения. Как показывает анализ сохранившихся частей Реквиема, Моцарт очень далеко отошел от традиций и идеалов, используемых им в более ранних церковных сочинениях.


title: Реквием (Моцарт)

text: Необычным в Реквиеме кажется многое. Это и полное отсутствие виртуозных арий и дуэтов, столь характерных для юношеских месс Моцарта. В составе оркестра отсутствуют флейты, гобои, кларнеты и валторны, зато добавлены бассетгорны, прочно связанные в творчестве Моцарта с масонской тематикой и придающие звучанию оркестра мрачный, мистический колорит.


title: Реквием (Моцарт)

text: В конце XIX — начале XX веков с развитием моцартоведения все недостатки частей, дописанных Зюсмайером, стали очевидны. Как следствие, возникла идея попытаться очистить музыку «Реквиема» от того, что было внесено Зюсмайером. Главная проблема заключалась в том, что черновики Моцарта, существование которых было очевидно, оказались безвозвратно утрачены, скорее всего, уничтожены самим Зюсмайером. Тем не менее, во второй половине XX века была создана реконструкция Ричарда Мондера, попытавшегося воссоздать недостающий материал в соответствии с Моцартовским стилем письма. В частности, совершенно иное звучание приобрела "Lacrimosa". Сильным изменениям подверглись также Sanctus, Hostias и Agnus Dei. Кроме того, Мондер включил в состав Реквиема "Amen", не использованный Зюсмайером (этим фрагментом завершается "Lacrimosa").


title: Реквием (Моцарт)

text: Эта версия, конечно, не может считаться полностью аутентичной задумкам Моцарта, которые так и остались неизвестными. Тем не менее, в целом она гораздо ближе по стилю к письму самого Моцарта, чем написанное Зюсмайром. Благодаря этому, реконструкция Мондера, иногда отдельные её фрагменты, приобретает в последнее время все большее распространение. Она была записана, в частности Кристофером Хогвудом, а также Клаудио Аббадо(фрагментарно).


title: Реквием (Моцарт)

text: Партитура Реквиема включает:


title: Реквием (Моцарт)

text: Вокальные партии представлены четырьмя солистами (сопрано, альт, тенор и бас), а также четырёхголосным хором.


title: Sentimental

text:
Sentimental — восьмой студийный альбом английской певицы Таниты Тикарам, выпущенный в 2005 году на лейбле Naïve. Она сама сочинила музыку и слова песен, сама исполнила и спродюсировала данный альбом.Accordion — Giannarelli Giordano (tracks: 3)
Acoustic Guitar — Mark Creswell (tracks: 4 to 7) , Steve Donnelly (tracks: 1, 3, 10)
Bass — Mark Creswell (tracks: 1, 3, 10) , Matt Radford (tracks: 2, 4, 6, 7, 9) , Neil Brockbank (tracks: 8)
Bass [Electric] — Mark Creswell (tracks: 5)
Celesta — Daniela Ronconi (tracks: 2, 4, 8, 9)
Cello — Alessandro Culiani (tracks: 1, 3, 5, 8, 10)
Clarinet [Bass] — Giorgio Babbini (tracks: 2)
Drums — Robert Trehern
Electric Piano — Daniela Ronconi (tracks: 1, 3, 4)
Flugelhorn [Flicorn] — Giusepe Zanca (tracks: 1 to 3, 5, 9, 10)
Flute — Raoul Ruffilli (tracks: 1 to 3, 5, 10)
French Horn — Daniele Rossoli (tracks: 1 to 3, 5, 9, 10)
Guitar — Mark Creswell (tracks: 2, 4, 6 to 9)
Organ — Daniela Ronconi (tracks: 5, 8) , Neil Brockbank (tracks: 4)
Percussion — Daniela Ronconi (tracks: 10)
Piano — Daniela Ronconi (tracks: 7) , Tanita Tikaram (tracks: 1 to 6, 8 to 10)
Producer, Mixed By, Engineer — Neil Brockbank
Tambourine — Daniela Ronconi (tracks: 7, 8)
Trombone — Carlo Bombardi (tracks: 1 to 3, 5, 9, 10)
Vibraphone — Daniela Ronconi (tracks: 5)
Viola — Aldo Maria Zangheri (tracks: 1, 3, 5, 8 to10)
Violin — Alberto de Stefani (tracks: 5) , Alessandro Marra (tracks: 5) , Carmine Rizzi (tracks: 5) , Cristiano Pulin (tracks: 5) , Laura di Marzio (tracks: 1, 3, 5, 8 to 10) , Matteo Metalli (tracks: 1, 3, 5, 8 to 10) , Simone Grizzi (tracks: 5)
Vocals — Daniela Ronconi (tracks: 5, 8) , Nick Lowe (tracks: 4, 7) , Robert Trehern (tracks: 4, 5, 7, 8)


title: C-реактивный белок

text: C-реактивный белок () — белок плазмы крови, относящийся к группе белков острой фазы, концентрация которых повышается при воспалении. Играет защитную роль, связывая бактериальный полисахарид . С-реактивный белок используется в клинической диагностике наряду с СОЭ как индикатор воспаления.


title: C-реактивный белок

text: Ген CRP находится на 1-й хромосоме в локусе 1q21-q23. Молекула белка состоит из 224 остатков аминокислот, имеет молекулярную массу мономера 25,106 кДа и по форме представляет собой пятичленный кольцевой диск. Белок является членом небольшого семейства . В пентраксиновом семействе белков CRP относится к классу патерн-распознающих рецепторов (PRRs). Показано, что все белки семейства пентраксинов активно участвуют в острых иммунологических реакциях, но именно CRP является одним из ключевых компонентов гуморального врождённого иммунитета, обеспечивая связь между врождённой и адаптивной иммунной системами. CRP уже давно признан как врождённый опсонин, то есть белок, способный распознавать микробы и способствовать их поглощению фагоцитами. Прототипным лигандом CRP является фосфорилхолин, связывающийся с CRP кальций-зависимым образом и являющийся компонентом большинства биологических мембран клеток, а также многих бактериальных и грибковых полисахаридов.


title: C-реактивный белок

text:
CRP играет важную роль в удалении из организма биоактивных лизофосфолипидов и жирных кислот, образующихся при повреждении собственных клеточных мембран. Дело в том, что в отсутствие патологии фосфатидилхолин, являющийся основным структурным элементом всех клеточных мембран, не обнаруживается на поверхности клеток, но при повреждении клеток происходит обмен фосфолипидов между внешним и внутренним листками мембраны, в результате чего происходит обогащение внешнего листа фосфатидилсерином и фосфатидилэтаноламином, которые обычно находятся во внутреннем листе. Данное перераспределение фосфолипидов делает их более восприимчивыми к гидролизу секреторной фосфолипазой А2 и последующей генерации биоактивных лизофосфолипидов (лизолецитина) и жирных кислот, в том числе и арахидоновой кислоты, которые в дальнейшем превращаются в сильнейшие медиаторы биохимических процессов . Так, обладая высокой биологической активностью, лизофосфолипиды вызывают гемолиз (разрушение) эритроцитов, оказывают литическое (разрушающее) действие на клеточные мембраны, активируют макрофаги и усиливают образование антител на растворимые белки и некоторые другие антигены. В свою очередь, расщепление фосфолипазой A2 фосфатидилхолина приводит к экспозиции его головной группы на клеточной мембране, которая и становится местом связывания CRP с повреждённой (или апоптирующей) клеткой. Связывание CRP с поврежденными клетками обусловливает дальнейшее удаление их остатков.
Согласно наиболее распространенной концепции, данный процесс осуществляется за счёт способности CRP усиливать классический путь активации комплемента на поверхности апоптозных клеток, что облегчает поглощение этих клеток макрофагами, имеющими рецепторы для комплемента CR3 и CR4. Однако, в соответствии с результатами экспериментальных исследований С.П. Харта (Hart S.P., 2005), CRP не участвует в опсонизации на ранних этапах апоптоза нейтрофилов человека, поскольку может связываться только с структурами внутреннего листка клеточной мембраны, которые оказываются на поверхности клетки лишь на поздних стадиях апоптоза. Более того, не было получено подтверждения того, что CRP, связываясь с FcγRIIA, способен оказывать влияние на фагоцитоз апоптозных клеток макрофагами.
Показано, что помимо связывания с фосфатидилхолином, CRP также может связываться с ядерным антигеном, являющимся аутоантигеном; при этом он связывается не с нативной ДНК (голой ДНК), а с малыми ядерными рибонуклеопротеидными частицами (snRNP). Связываясь с ядерными структурами, CRP также активирует комплемент, что и приводит к улучшению опсонизации потенциальных аутоантигенов. Полученные исследователями данные о способности CRP облегчать клиренс продуктов клеточного апоптоза за счет связывания с ядерными антигенами, привели к теории «выведения отходов», заключающейся в том, что, маскируя аутоантигены от иммунной системы, или повышая их выведение, CRP предотвращает развитие или уменьшает аутоиммунных заболеваний.


title: C-реактивный белок

text:
Имеются данные, что, помимо активации комплемента по классическому пути, CRP, за счёт образования связи с фактором H, являющимся растворимым гликопротеином, циркулирующим в человеческой плазме, способен регулировать активацию комплемента и по альтернативному пути. Важно отметить, что фактор Н связывается с гликозаминогликанами, которые, как правило, присутствуют на клетках хозяина, но не на поверхности патогена, поэтому взаимодействие CRP с фактором H осуществляется только локально в местах повреждения, ограничивая тем самым чрезмерную активность комплемента в тканях .
Ещё одним белком, с которым взаимодействует CRP, является М-фиколин (M-ficolin), способный распознавать патогенные микроорганизмы и участвовать в активации комплемента [23]. М-фиколин экспрессируется миелоидными клетками и II типом альвеолярных эпителиальных клеток, а кроме того, как показали недавние исследования, секретируется во внеклеточную среду (плазму крови) моноцитами и макрофагами. В настоящее время показано, что растворимые лектины (в том числе и М-фиколин) моноцитарного происхождения способны преодолевать отсутствие собственного мембранного якоря путём стыковки с трансмембранным рецептором-43 моноцитов, связанным с G-белками (GPCR43). При этом, индукция конформационных изменений в молекуле М-фиколина, которая обеспечивает взаимодействие между C-реактивным белком и комплексом M-фиколин/GPCR43, стимулируется даже лёгким ацидозом в месте повреждения. В результате данного взаимодействия ограничивается производство IL-8, и, тем самым, предотвращается чрезмерная иммунная активация.
Необходимо отметить, что у человека большое значение в противовоспалительных процессах играет способность CRP связываться с Fc-рецепторами (CD64) к мономерным иммуноглобулинам изотипа IgG с высокой аффинностью, поскольку только у человека имеется рецептор FcγRI, имеющий высокое сродство к IgG.
Связываясь с FcγR на макрофагах, CRP вызывает выработку не только провоспалительных, но и в большей степени противовоспалительных цитокинов и TGFβ, которые способны подавлять активность клеток Th1 и воспалительных макрофагов.


title: C-реактивный белок

text: При инфекционных заболеваниях костей и суставов у детей С-реактивный белок является хорошим маркером и указывает на наличие бактерий в крови.


title: C-реактивный белок

text:
Отношения между CRP и сердечно-сосудистыми заболеваниями исследуются уже на протяжении многих лет, результаты описаны в целом ряде оригинальных и обзорных исследований.
Наиболее часто выводы о возможности участия CRP в патогенезе атеросклероза и острого инфаркта миокарда базируются на его способности активировать комплемент и фактах обнаружения CRP на липопротеинах низкой плотности, на поврежденных и мертвых клетках. Так, ещё в 1978 году И. Кюшнер (Kushner I and all., 1978) сообщил об ассоциации быстрого синтеза CRP с острым инфарктом миокарда у людей, а в работах Де Бира с коллегами (de Beer and all., 1982) отмечалось, что стабильно повышенная концентрация циркулирующих CRP после инфаркта достоверно коррелировала с плохим прогнозом заболевания. Полученные данные были подтверждены и в больших рандомизированных исследованиях.
Считается, что определение концентрации CRP в плазме позволяет предсказать не только развитие тромбоза артерий, но и постинфарктный прогноз; при этом, повышение уровня CRP является фактором риска как для не фатального, так и для фатального ИМ. Более того, имеются данные о том, что CRP может быть надежным маркером риска рестеноза после чрескожных коронарных вмешательств. Согласно литературным данным, сравнение уровней CRP у больных с нестабильной стенокардией, острым инфарктом миокарда с подъемом сегмента ST (STEMI) и острым инфарктом миокарда без подъёма сегмента ST (Non-STEMI) показало, что CRP был повышен (> 3 мг/л) у 27,6 % пациентов с нестабильной стенокардией, у 70,9 % в группе STEMI и у 77,9 % в группе Non-STEMI. При этом, у больных с повышенным уровнем CRP острые сердечные приступы возникали в 3 раза чаще, чем у пациентов с CRP < 3 мг л. Сопоставление же роли CRP в развитии ИБС у мужчин с ролью других базовых участников острой фазы воспаления показало, что мужчины, имеющие высокие показатели уровня CRP, имели достоверно больше шансов на развитие ИБС. Важным является то, что повышенный уровень CRP в плазме позволяет прогнозировать риск развития инфаркта миокарда и тромбоэмболического инсульта даже у практически здоровых мужчин, что в определённой степени свидетельствует в пользу гипотезы о важной роли хронического воспаления в патогенезе атеротромбоза. Аналогичные данные получены и у женщин. В пользу особой роли воспаления и CRP в возникновении ИМ свидетельствуют данные анализа результатов 8,5-годичного наблюдения за пациентами, с повышенным уровнем CRP, проведенного во время Хельсинского исследования (Helsinki Heart Study, 1987), согласно которому, у больных с высоким уровнем антител и высоким уровнем CRP риск развития инфаркт миокарда или коронарной смерти значительно и достоверно увеличивался.
Также определённым подтверждением того, что не степень атеросклеротического поражения коронарных сосудов, а именно высокий уровень CRP играет основную роль в прогнозировании возникновения и возможно формировании ИМ, свидетельствует тот факт, что высокочувствительные методики определения CRP позволяют выявлять риск развития ИМ даже у лиц с низким и умеренным уровнем липидов .


title: Шарлотта Бельгийская (императрица Мексики)

text: Шарлотта (полное имя ; 7 июня 1840 — 19 января 1927) — принцесса Бельгии из Саксен-Кобург-Готской династии, после замужества императрица-консорт Мексики.


text: Единственная дочь короля Леопольда I и его второй жены Луизы Орлеанской, сестра Леопольда II и Филиппа Фландрского. Она была названа в честь первой жены Леопольда, принцессы Шарлотты Уэльской, умершей при родах. Принцесса приходилась двоюродной сестрой королеве Великобритании Виктории и её мужу герцогу Альберту, а также Фердинанду II Португальскому.


text: 27 июля 1857 года Шарлотта вышла замуж за австрийского эрцгерцога Максимилиана (1832 — 1867), младшего брата императора Франца Иосифа. Тот назначил Максимилиана вице-королём Ломбардо-Венецианского королевства и супруги несколько лет провели в Италии.


text: В 1863 году при поддержке французского императора Наполеона III Максимилиан получил титул и корону Императора Мексики. После прибытия в Мексику в 1864 году супруги короновались и остались жить в Мехико, выбрав как резиденцию Чапультепекский дворец. Как императрица, Шарлотта сменила имя и стала именоваться Карлотой, на испанский манер. По прошествии всего нескольких месяцев после коронации Наполеон III решил остановить свой мексиканский проект и Максимилиан лишился его поддержки. Новый император столкнулся с противодействием со стороны республиканцев и Соединенных Штатов. Видя неустойчивость положения, Шарлотта вернулась в Европу, где попыталась найти поддержку для мужа. Однако её усилия были напрасны, у неё появились симптомы шизофрении и сильный стресс. У Шарлотты возникла мания преследования, ей казалось что её хотят отравить. В Мексику она так и не вернулась. Печальные известия из Мексики и неудача миссии подорвали здоровье Шарлотты, она страдала шизофренией и последующие годы жила под присмотром врачей в своем замке под Брюсселем. Она умерла так и не узнав что в 1867 году её муж был расстрелян.


text:
Шарлотта и Максимилиан не имели детей. В 1865 имперская чета усыновила Агустина и Сальвадора Итурбиде, внуков бывшего императора Мексики Агустина Итурбиде. При этом Максимилиан не собирался передавать трон усыновлённым принцам — в конце 1866 года он вел переговоры с братом Карлом Людвигом, не согласится ли он отправить в Мексику кого-нибудь из своих сыновей. После падения монархии усыновление потеряло силу.
По слухам, в 1866 году Шарлотта встречалась с бельгийским офицером Альфредом ван дер Смиссенс и результатом их связи стало рождение Максима Вейгана. Сам Вейган, в будущем французский генерал, отказался подтвердить или опровергнуть эту информацию.


title: Воздухоплаватель (журнал, 1903—1916)

text: «Воздухоплаватель» — научно-популярный и военный иллюстрированный журнал, издавался в Санкт-Петербурге с 1903 года, ежемесячно (12 выпусков в год), некоторые выпуски выходили сдвоенными — один за два месяца.


title: Воздухоплаватель (журнал, 1903—1916)

text: Основан Николаем Яковлевичем Стечкиным.


title: Воздухоплаватель (журнал, 1903—1916)

text: С 1909 года является печатным органом Императорского Всероссийского аэроклуба (ИВАК).


title: Галлахер, Рори

text: Уильям Рори Галлахер (Гэлэхер, ; 2 марта 1948, Баллишаннон, Донегол, Ирландия — 14 июня 1995, Лондон, Англия) — ирландский блюз-рок-гитарист, автор песен. Он наиболее известен своими сольными альбомами и своей карьерой в группе Taste в конце 60-х годов. В мире продано 30 миллионов копий альбомов Рори Галлахера.


title: Галлахер, Рори

text: Британским журналом «Classic Rock» Галлахер включен в список величайших гитаристов всех времен.


title: Галлахер, Рори

text: Рори Галлахер родился 2 марта 1948 года в городе Баллишаннон, графство Донегол. В 1949 году семья Галлахеров переехала в город Дерри, в 1956 году семья переехала в Корк, и Галлахер получил свой первый инструмент — укулеле. Рори заинтересовался рок-музыкой, когда впервые услышал выступление Элвиса Пресли по телевизору. В 1957 году, в возрасте 9 лет Рори получил свою первую акустическую гитару в подарок от родителей и самостоятельно научился на ней играть. В 1960 году Рори выиграл конкурс талантов в Корке и купил свою первую электрогитару. В 1963 году он купил за 100 фунтов Fender Stratocaster 1961 года выпуска, с которым не расставался до самой смерти.


title: Галлахер, Рори

text: Первыми группами Галлахера были ирландские шоубэнды, игравшие популярные песни того времени. В 1965 году он вступил в ритм-энд-блюзовую группу, гастролировавшую по Ирландии и Испании. Он основал группу Taste в 1966 году, но состав, завоевавший славу, был сформирован лишь в 1967 году. В него входил Галлахер (гитара, вокал), Джон Уилсон (John Wilson) (барабаны), Ричард МакКрэйкен (Richard McCracken) (бас). Группа выпустила два альбома — ("Taste", "On the Boards") и сделала две концертные записи ("Live at Montreux", "Live at the Isle of Wight"). "Live at the Isle of Wight" была выпущена лишь по прошествии длительного времени с момента распада группы, который произошёл вскоре после выступления группы на фестивале Isle of Wight в 1970 году.


title: Галлахер, Рори

text: После распада Taste Галлахер гастролировал под своим собственным именем. Он попросил басиста Гэрри МакЭвоя (Gerry McAvoy) поучаствовать в создании его первого сольного альбома ("Rory Gallagher"), тем самым положив начало плодотворному сотрудничеству, которое в дальнейшем будет продолжаться на протяжении последующих 20 лет гастрольной деятельности. К ним присоединился Уилгар Кэмпбэлл (Wilgar Campbell) за ударной установкой.


title: Галлахер, Рори

text: 70-е годы были самым плодотворным периодом в творчестве Галлахера. В эти годы он выпустил 10 альбомов, среди которых две концертные записи ("Live in Europe" и "Irish Tour '74"), которые великолепно отражают всю мощь музыки Галлахера. В 1972 году он выпустил альбом "Deuce" и был удостоен звания Лучшего музыканта года журналом «Melody Maker», обогнав Эрика Клэптона. Его альбом "Live in Europe" успешно продавался не только в Ирландии, но и во всем мире.


title: Галлахер, Рори

text: Галлахер говорил, что он играл и записывал то, что «живёт во мне все время, а не то, что я просто включаю…». Несмотря на то, что его альбомы разошлись тиражом более 30 миллионов по всему миру, наибольшее уважение и славу он получил за свои продолжительные концерты, требовавшие огромных затрат сил и энергии. Его страсть и талант к блюзу запечатлены в фильме 1974 года Irish Tour '74, режиссёром которого стал Тони Палмер (Tony Palmer).


title: Галлахер, Рори

text: Состав, включавший в себя Rod De'Ath (барабаны) и Луи Мартина (клавишные) просуществовал в период с 1973 по 1978 годы. В этот период были выпущены альбомы "Against the Grain", джазовый "Calling Card" (записанный в ассоциации с Роджером Гловером, басистом Deep Purple) и тяжелые блюз-роковые альбомы "Photo Finish" и "Top Priority".


title: Галлахер, Рори

text: Будучи преданным последователем блюза, Галлахер играл со многими звездами этого жанра. Выступал с Мадди Уотерсом и Джерри Ли Льюисом на их совместных London Sessions. Галлахера приглашали занять место Мика Тэйлора в The Rolling Stones и "The Eagle" в Canned Heat, после того, как они покинули группы. Он был второй кандидатурой Дэвида Ковердейла на замену Ричи Блэкмора в Deep Purple (после Джеффа Бэка).


title: Галлахер, Рори

text: В 1980-х годах он продолжал записываться, но уже с меньшей скоростью, выпустив альбомы "Jinx", "Defender" и "Fresh Evidence". В этих альбомах он развивал более зрелый блюзовый стиль. После выпуска "Fresh Evidence" он провел удачный концертный тур по США.


title: Галлахер, Рори

text: Здоровье Галлахера и его возможность выступать были подорваны алкоголем, которым он злоупотреблял в ранней молодости, и нескончаемыми, изнурительными концертными выступлениями.


title: Галлахер, Рори

text: Губительный эффект на общее состояние Рори произвели и успокоительные лекарства, которые в то время рекомендовались открыто тем, кто боится летать самолётами. Впоследствии, в 1990-х, было доказано, что эти «успокоительные» лекарства разрушают печень.


title: Галлахер, Рори

text:
В конце 1980-х у Галлахера резко ухудшилось состояние здоровья, но все же он продолжал гастролировать. Донал Галлахер:
«Гастроли были естественным лекарством для Рори, он занимался тем, что умеет делать лучше всего, адреналин бурлил в его крови, вся энергия шла на пользу. Но в этом и заключалась дилемма. То от чего ему становилось лучше, ухудшало его физическое состояние, изматывая его».


title: Галлахер, Рори

text: После тура во второй половине 1994 года здоровье Рори резко ухудшилось в первые два месяца 1995 года. Короткий тур по Голландии в конце января был отменён на середине, когда он заболел.


title: Галлахер, Рори

text: На момент его последнего выступления, которое состоялось 10 января 1995 года в Голландии, было заметно, что Галлахер чувствует себя нехорошо. Была необходима пересадка печени и она прошла успешно, но перед самой его выпиской из госпиталя развилась инфекция Methicillin-resistant Staphylococcus aureus (MRSA). Недостаточно окрепший иммунитет Рори не справлялся с инфекцией, вызвавшей воспаление легких. Самочувствие Рори Галлахера быстро ухудшалось и он скоропостижно умер в Лондоне 14 июня 1995 года.


title: Галлахер, Рори

text: «Когда у него начались боли в брюшной полости, что, наверно, и было первым сигналом о проблемах с печенью, ему приписали парацетамол, который может наделать ещё больших бед, если печень не в порядке. Я жалею, что все необходимые проверки не были сделаны вовремя».


title: Галлахер, Рори

text: В марте 1995 года Рори лёг в больницу King’s College в Лондоне и только тогда впервые выяснилось, насколько истощено было его здоровье — его печень отказывала и была необходима пересадка.


title: Галлахер, Рори

text: «Пожалуй, впервые за всё время он получил такой медицинский уход, в котором он нуждался. Хирург, который проводил операцию, был шокирован тем, что такому молодому человеку требовалась новая печень. Всему причиной был алкоголь, однако Рори вовсе не был таким горьким пьяницей, как о нём сплетничали».


title: Галлахер, Рори

text:
После 13 недель, проведённых в палате интенсивной терапии, Галлахера должны были перевести в больницу для выздоравливающих, когда у него началось заражение. Донал Галлахер:
«Я не верил, что он умрёт. Или я не хотел в это верить. В конце его состояние ухудшалось очень быстро, поскольку его иммунная система была истощена. Врачи накачали его антибиотиками, однако всё было без толку».


title: Галлахер, Рори

text: Доналом Галлахером, братом Рори Галлахера, был посмертно издан сборник акустических композиций "Wheels Within Wheels" (2003), на котором вместе с Рори Галлахером играли Bert Jansch, Martin Carthy, The Dubliners и Лонни Донеган.


title: Галлахер, Рори

text: Многие современные музыканты, включая Эджа из U2, Слэша из Velvet Revolver, Джонни Марра из The Smiths, Гленна Типтона из Judas Priest, Вивиана Кэмпбэлла из Def Leppard и Брайана Мэя из Queen, считают Галлахера примером для подражания и вдохновителем в период становления их музыкального стиля.


title: Галлахер, Рори

text:
Галлахер всегда ассоциируется с его знаменитой Fender Stratocaster 1961 года (серийный номер 64351), трёхцветный санбёрст которой стёрся за годы до дерева почти полностью. Возможно, она была первой в Ирландии, первоначально заказанная участником шоубэнда, но тому не понравился цвет инструмента, и Галлахер купил гитару в музыкальном магазине «Crowley’s Music Store» всего за 100 фунтов. Гитара была модифицирована Галахером.
После смерти Галлахера компания Fender выпустила ограниченную партию гитар в серии Signature, до мельчайших подробностей повторявших инструмент Рори Галлахера.


title: Яблонный переулок

text: Я́блонный переу́лок — улица в центре Москвы в Мещанском районе Центрального административного округа между Скрябинским и Астраханским переулками.


title: Яблонный переулок

text: Первым возник тупиковый участок переулка со стороны Астраханского переулка, который на планах 1880-х годов назван Варвинским тупым переулком. Эта земля принадлежала Московскому попечительному о бедных комитету, а в 1894 году передана городу вместе с уже существовавшей сеткой переулков, названных в честь жертвователей. В 1895 году переулок уже назывался Набилковским, по фамилии купцов Набилковых, основателей Набилковского сиротского дома, располагавшегося в здании, выходившем на переулок (нынешний адрес: Протопоповский переулок, дом 25). В 1912 году северная часть переулка переименована в честь другого благотворителя в Сергиево-Яковлевский переулок. Эта часть переименована в 1924 году в Яблонный переулок в память о когда-то существовавшем в этом переулке яблоневом саде. В 1973 году к переулку вновь присоединена часть, сохранявшая название Набилковский переулок.


title: Яблонный переулок

text: Яблонный переулок начинается от Скрябинского переулка, проходит между жилыми домами на юг, пересекает Орлово-Давыдовский переулок (у здания посольства Эфиопии), затем поворачивает на восток и выходит на Астраханский переулок.


title: Воздухоплаватель (журнал, 1880—1883)

text: «Воздухоплаватель» — первый русский аэронавтический журнал, издававшийся в 1880—1883 годах в Санкт-Петербурге. Редактор и издатель полковник П. А. Клиндер (генерал-лейтенант по морскому ведомству с 1887 года), предполагавший издавать его еженедельно. Всего же вышло 20 номеров: 15 в 1880 году, 2 в 1881-м , 2 в 1882-м и один номер в 1883-м. В 1880 году журнал выходил in 8°, затем in 4°.


title: Воздухоплаватель (журнал, 1880—1883)

text: Несмотря на нерегулярность и непродолжительность издания, журнал способствовал росту числа поклонников и энтузиастов воздухоплавания.


title: Касьянов, Виктор Николаевич

text:
Касьянов Виктор Николаевич (родился 15 августа 1948 в городе Барановичи БССР) — доктор физико-математических наук, профессор, главный научный сотрудник и заведующий лабораторией «Конструирование и оптимизация программ» Института систем информатики СО РАН им.
А. П. Ершова. Член-корреспондент РАЕН. Известный специалист в области теоретического и системного программирования, результаты работ которого воплощены в ряде инструментальных и прикладных программных систем, опубликованы почти в 300 научных трудах, в том числе 30 монографиях и учебных пособиях. Член редколлегий международных журналов и сборников, программных комитетов международных конференций, национальных и международных научных обществ. Победитель всех конкурсов грантов Президента РФ для выдающихся ученых.


title: Касьянов, Виктор Николаевич

text: Касьянов В. Н. работает по совместительству в НГУ с 1974, в должности профессора с 1990, более 35 лет читает основные курсы по программированию и информатике студентам ММФ НГУ.


title: Воздухоплаватель

text: Воздухоплаватель — неоднозначное слово, которое может означать:


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: Евгений Степанович Фёдоров (7 марта 1851 — 12 октября 1909) — русский в области воздухоплавания и авиации. Брат кристаллографа Евграфа Степановича Фёдорова.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: Окончил Петербургское военно-инженерное училище. Затем преподавал в нём и в Офицерской воздухоплавательной школе.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: В 1895 году годов представил проект самолёта-пятиплана с разрезным крылом и бензиновым мотором, ставший вторым подобным проектом в России после самолёта А. Ф. Можайского. Была создана уменьшенная копия этой машины, проводились её испытания. Модель успешно летала на привязи за движущимся автомобилем. Фёдоров, вдохновлённый успехом, в следующем году взялся за постройку своего самолёта в Санкт-Петербурге, на собственные средства. Самолёт строился очень долго, до 1903 года, был закончен, но так и не был испытан.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: В 1897 изобрёл саморазогревающуюся консервную банку для тушёнки.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: С 1915 г. такие консервы в небольших количествах поставлялись русским войскам. После революции выпуск был прекращён, однако впоследствии был вновь налажен в нацистской Германии.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: Член VII (воздухоплавательного) отдела Императорского русского технического общества, с 1903 года председатель отдела.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: Е. С. Фёдоров автор ряда работ по воздухоплаванию, в частности по вопросам аэродинамики и теории летания.


title: Фёдоров, Евгений Степанович

text: Похоронен в городе Санкт-Петербурге на кладбище Памяти жертв 9-го января.


title: Blueprint (альбом)

text: Blueprint — четвёртый студийный альбом ирландского гитариста Рори Галлахера, вышедший в 1973 году. Первоначально был выпущен в формате виниловой пластинки, но был переиздан в 2000 году в CD-формате с двумя новыми дополнительными песнями.


title: Blueprint (альбом)

text: На этой записи Галлахер решает улучшить свою музыку добавлением клавишника в состав группы. Его новый барабанщик Rod deAth (который заменил Wilgar Campbell) посоветовал Lou Martin на должность клавишника. Новый состав сошёлся и просуществовал пять лет.


title: Апалачикола (река)

text: Апалачико́ла () — река в штате Флорида.


title: Апалачикола (река)

text: Исток реки находится в месте слияния рек Чаттахучи и Флинт на границе штата, далее Апалачикола протекает в южном направлении, впадая в одноимённый залив, являющийся частью Мексиканского залива.


title: Апалачикола (река)

text: Длина реки оценивается от 155 до 180 км, если считать от истока Чаттахучи, то более 800 км. Питание реки дождевое. Судоходство действует на всём протяжении.


title: Апалачикола (река)

text: Река известна также тем, что к востоку и западу от неё находятся разные часовые пояса (UTC-5 и UTC-6), несмотря на небольшую площадь Флориды. На восточном берегу реки растёт редчайший вид — тис флоридский, его ареал всего 10 км². Это единственное место его естественного обитания.


title: KAT-TUN

text: KAT-TUN ( Katūn, схоже по звучанию с , то есть мультфильмы) — японская идол—группа, созданная в 2001 году при содействии Johnny & Associates. Название группы — акроним, сформированный инициалами фамилий участников. В настоящее время одна из самых популярных бой-бэндов в Японии. Начиная с их дебюта в 2006, группой всего выпущено 18 синглов, 6 альбомов и 7 DVD. Также группа попала в список, предоставляемый компанией Oricon


title: KAT-TUN

text: Их дебют был отмечен тройным выпуском, состоящим из сингла, альбома и DVD: Real Face, Best of KAT-TUN и Real Face Film.


title: KAT-TUN

text: С 31 августа 2010 года по октябрь 2013 года, группа состояла из пяти участников: Камэнаси, Тагути, Танака, Уэда и Накамару. Буква «А», относящаяся к бывшему участнику Аканиси, стала считается «КА» Камэнаси, во избежание изменения названия группы. С октября 2013 года в группе осталось четыре участника: Камэнаси, Тагути, Уэда и Накамару. Коки Танака был уволен из группы и агентства за многочисленные нарушения условий контракта.Группа была собрана в январе 2001 года участником Kinki Kids — Домото Коити для участия в подтанцовке. Вскоре KAT-TUN стали весьма популярны и выступили с концертом «Okyakusama wa Kamisama», заняв первое место в рейтинге с концертным DVD, но по-прежнему не дебютировав; 02.05.2005 года вышел второй концертный DVD — «KAT-TUN Live Kaizokuban», а в январе 2006 года объявляют о дебюте группы с синглом «Real Face», альбомом «Best of KAT-TUN» и концертным туром «Live of KAT-TUN „Real Face“». Сингл «Real Face» разошёлся тиражом 754 234 копии за первую неделю и стал годовым синглом № 1; тираж альбома «Best of KAT-TUN» на первой неделе составил 556,548 экземпляров.


title: KAT-TUN

text: В октябре 2006 года было объявлено о временном уходе Дзина Аканиси из группы для изучения английского языка в США минимум на шесть месяцев; также отмечались проблемы со здоровьем.


title: KAT-TUN

text: KAT-TUN полгода выступали впятером, выпустив сингл «Bokura no Machi de» и второй альбом «cartoon KAT-TUN II YOU» 7 декабря 2006 года; несмотря на отсутствие одного из ведущих вокалистов, они всё еще продолжали удерживать первую строчку чартов. 19 апреля объявили, что Аканиси возвращается в группу. Вскоре он присоединился к концертному туру «cartoon KAT-TUN II YOU».


title: KAT-TUN

text: 17 июля 2010 года было объявлено о том, что Аканиси покидает группу ради сольной карьеры. 31 августа 2010 года на официальном сайте Johnny & Associates Аканиси был исключён из состава KAT-TUN и записан сольным исполнителем.


title: KAT-TUN

text: В октябре 2013 года было объявлено об увольнении Коки Танака из группы и агентства из-за многочисленных нарушений контракта со стороны Коки.


title: KAT-TUN

text: В апреле 2016 года стало известно, что Дзюнносукэ Тагути покидает группу. На данный момент в группе 3 человека: Камэнаси, Уэда, Накамару.


title: KAT-TUN

text:
C 4 апреля 2007 по 24 марта 2010 года группа вела собственное ток-шоу «Cartoon KAT-TUN», которое шло каждую среду с 23:55 до 0:26 на телеканале NTV. Передача шла с успехом на протяжении нескольких сезонов: первого, который состоял из различных сегментов (общение с приглашенными звездами, игра в дартс, атлетические битвы и живые выступления), второго «What is Love?», и третьего — «Lessons of Life».
Последний, 152-й эпизод, вышел в эфир 24 марта 2010 года.


title: KAT-TUN

text:
Синглы:
Альбомы:
DVD


title: Curta

text: Curta — карманный арифмометр, выпущенный в 1948 году. Создатель — австрийский инженер Курт Херцштарк. "Curta" представляла собой небольшой цилиндр, помещающийся в руке. Могла производить операции сложения, вычитания, умножения, деления.


title: Curta

text: Принцип действия такой же, как у обычного арифмометра Томá (на основе валика Лейбница), с одной небольшой «изюминкой». Расположенный по оси цилиндра так называемый «дополнительно-шаговый барабан» при выставленной, например, цифре «3» позволял добавлять как 3, так и 7 — в зависимости от положения ручки «сложение-вычитание». Такая арифметика серьёзно упростила переносы в следующий разряд.


title: Curta

text: Машина выпускалась с 1948 по 1970 в Лихтенштейне фирмой Contina AG, произведено порядка 140 тыс. единиц. Широко использовалась как портативное вычислительное устройство. «Курта» работала долго и надёжно, но при поломке её было практически невозможно собрать без заводской оснастки; из 3 % арифмометров, вернувшихся на завод, немалая доля приходила в разобранном виде. В 1970-е годы электронные калькуляторы подешевели менее чем до 100 долларов, и Curta стала неконкурентоспособной. Но автогонщики пользовались Curt’ой вплоть до 1980-х годов: в ралли, кроме закрытых скоростных спецучастков, есть и участки дорожные, по которым надо ехать с определённой средней скоростью по правилам дорожного движения. Оказалось, что механическая Curta для расчётов средней скорости пригодна лучше: тогдашние калькуляторы от тряски ломались, да и на арифмометре можно было работать на ощупь, а глазами следить за дорогой.


title: Curta

text: Машина Curta 1 имела 8 разрядов слагаемого, 6 разрядов на счётчике оборотов, 11 разрядов результата и весила 230 г. Curta 2 — 11 разрядов слагаемого, 8 разрядов на счётчике оборотов, 15 разрядов результата, 373 г.


title: Curta

text: Футляр «Курты» открывался по часовой стрелке и закрывался против — иначе ручка могла провернуться и оказаться не в исходном положении.


title: Curta

text: За необычную конструкцию Curta получила клички «перечница» и «математическая граната». И поныне много тысяч штук исправно работают и служат объектами для коллекционирования.


title: Curta

text: В романе «Распознавание образов» Уильяма Гибсона героиня Кейс Поллард связывается с продавцами «Куртов». В романе также фигурирует якобы редчайший экземпляр арифмометра, изготовленный Херцштаком в концлагере.


title: Curta

text: В 2016 году сумели напечатать «Курту» на 3D-принтере в масштабе 3:1. Вес реплики — около 1,5 кг. Содержит 240 печатных деталей и около 100 покупных.


title: Куба на летних Олимпийских играх 1900

text: Куба впервые участвовала на летних Олимпийских играх 1900 и была представлена одним спортсменом в фехтовании, который получил две медали. Страна заняла 12-е место в общекомандном медальном зачёте.


title: Прерадович, Петар

text: Петар Прерадович (, ; (, Грабровница около Питомачи) — , Фарафельд около Вены) — генерал австро-венгерской армии, сербский поэт.


title: Прерадович, Петар

text: Детство и школьные годы Петар Прерадович провёл в Грубишно-Полье, где жил и служил его отец. После смерти отца (офицера-граничара) заботу об образовании Петара взяло на себя военное управление, отправив его на учёбу в Терезианскую военную академию. Уже в те годы Петар начал писать стихи на немецком языке со значительным влиянием романтизма.


title: Прерадович, Петар

text: По завершении Академии, Прерадович начал службу в Милане, где в 1838 г. познакомился с австрийским офицером и хорватским писателем Иваном Кукулевичем-Сакцинским и, под его влиянием, заинтересовался хорватской культурой, стал писать на родном языке. Большую часть жизни провёл вдали от родных мест, а литературной деятельностью занимался лишь постольку, поскольку позволяла военная служба.


title: Прерадович, Петар

text: Был похоронен в Вене, а в 1879 году останки Прерадовича посмертно перенесены на загребское кладбище Мирогой.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Султан Ибрагим Нджойя, (умер 1933) — правитель африканского султаната бамум (ныне — запад Камеруна), интеллектуал и изобретатель. Правил с 1889 до своей смерти в 1933. Ему наследовал его сын Сеиду Нджимолу Нджойя.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Ибрагим Нджойя известен как изобретатель оригинальной письменности бамум, которая при его жизни прошла несколько этапов — от чисто идеографического письма до слоговой письменности.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Мать Ибрагима, Нджапунке, была регентом до его совершеннолетия. Однако и после этого его вступление во власть затянулось, поскольку голова его отца была захвачена враждебным племенем, а по традиции голова или череп предшественника играли для народа бамум церемониальную роль. Немецкие колонизаторы, с которыми он поддерживал хорошие отношения, согласились помочь ему в возвращении головы, и даже обеспечили его султанату относительную автономию. Учитывая значительный перевес немцев в силе, он отказался от вооружённой борьбы с ними, которую предлагал Рудольф Дуала Манга Белл.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Сначала Нджойя пытался усвоить западные (в первую очередь немецкие) традиции для своей страны и культуры. В ходе одного из экспериментов он создал для своих солдат форму, прообразом для которой послужили костюмы гусар. Этот эксперимент вызвал раздражение немецких властей, которые восприняли данную форму как пародию на себя.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Нджойя также ознакомился с христианством и, возможно, даже был крещён. После этого он через некоторое время официально принял ислам. В конце концов он создал собственную религию, соединявшую основы ислама, христианства и традиционного культа народа бамум.


title: Нджойя, Ибрагим

text: После того, как западный Камерун в 1918 г. отошёл к французам, его отношения с французскими властями оказались плохими, и он умер в изгнании в Яунде.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Ибрагим Нджойя — создатель оригинальной письменности для языка бамум (известна также под названием а-ка-у-ку, по звучанию четырёх первых знаков). Интересно то, что при его жизни письменность реформировалась несколько раз с целью сокращения числа знаков и прошла путь от чистой идеографии до слогового письма.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Нджойе также приписывается изобретение мельницы с ручным управлением для перемалывания зерна.


title: Нджойя, Ибрагим

text: Его внук, Ибрагим Мбомбо Нджойя, в настоящее время — султан Камеруна и последний представитель бамунской династии, учредил школу в великолепном дворце, который построил его дед. В настоящее время в этой школе пытаются возродить использование письменности бамум.


title: Мексика на летних Олимпийских играх 1900

text: Мексика впервые участвовала на летних Олимпийских играх 1900 и была представлена четырьмя спортсменами в поло, которые выиграли бронзовую медаль. Страна заняла 20-е место в общекомандном медальном зачёте


title: Перу на летних Олимпийских играх 1900

text: Перу впервые участвовало на летних Олимпийских играх 1900 и было представлено одним спортсменом в фехтовании, который не выиграл ни одной медали. Однако МОК официально не включает в список стран-участниц это государство, поэтому первым выступлением считается 1936 год.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: Техасская резня бензопилой 2 () — американский фильм ужасов 1986 года режиссёра Тоуба Хупера. Премьера фильма состоялась 22 августа 1986 года. В Советском Союзе фильм был также известен под названием Механическая пила из Техаса 2. Фильм собрал чуть больше 8 000 000, и был холодно принят критиками и фанатами.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: В 1986 году, через тринадцать лет после событий первого фильма, двое старшеклассников, Базз и Рик, едут по заброшенной трассе в Техасе, на пути к Далласу, где должен пройти футбольный матч. Будучи в сильном опьянении, они используют телефон, чтобы позвонить и троллить в эфире радио диджея Ваниту "Стреч" Брок (Кэролайн Уильямс). Будучи не в силах убедить их повесить трубку, Стреч оставляет линию открытой. Во время поездки, Базз и Рик подвергаются нападению Кожаного лица (Билл Джонсон), который вылез из багажника грузовика. Кожаное лицо срывает крышу, используя бензопилу. После короткой борьбы, Рик пытается застрелить Кожаное лицо из револьвера, но тот срубает Баззу часть головы, и автомобиль в конечном итоге разбивается, убивая Рика.


title: Техасская резня бензопилой 2

text:
На следующее утро лейтенант Боуд "Лефти" Энрайт (Деннис Хоппер), бывший техасский рейнджер, и дядя Салли Харднесс и ее брата Франклина, ставших жертвами Кожаного лица и его семьи
несколькими годами ранее, прибывает на место преступления, чтобы помочь раскрыть убийство Базза и Рика. Лефти провел последние тринадцать лет, расследуя исчезновение своего племянника во время расследования сообщений о таинственных убийствах бензопилой по всему Техасу. С ним связывается Стреч, которая приносит ему копию звуковой ленты, которая записала нападение. Лефти просит Стреч проиграть ленту на ее ночном радио-шоу, чтобы ее услышали убийцы.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: Семья Кожаного лица прибывает на радиостанцию, услышав запись в ночном эфире. Во время подготовки к ночному выходу, Стреч подвергается нападению Кожаного лица, в то время как ее коллега Элджей (Лоу Перриман) жестоко избит Чоп-Топом (Билл Моусли). Кожаное лицо загоняет Стреч в угол и собирается убить ее, но она нравится маньяку, и он щадит ее. Кожаное лицо возвращается к Топ-Чопу и заставляет его поверить, что он убил Стреч. Они берут Эл Джея в свой дом.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: Лефти, который следовал за их машиной все время, прибывает к дому и находит останки Франклина. Между тем, Стреч найдена Кожаным лицом, который надевает кожу лица и шляпу Элджея на нее, прежде чем связать ей руки и уйти. Позже, Элджей просыпается и освобождает ее перед смертью. Дрейтон Сойер (Джим Сидоу) находит Стреч, бродящую по подземелью, и семья захватывает ее. Чоп-Топ ругает Кожаное лицо, когда узнает, что Стреч до сих пор жива. Лефти, в конечном счете, находит ее за обеденным столом с Чоп-Топом, Дрейтоном, Кожаным лицом и дедушкой Сойером и спасает ее. Сражение между Лефти и семьей Сойер продолжается. В конце концов, Лефти и большая часть семьи Сойер погибают, когда граната, извлеченная из трупа автостопщика, преждевременно взрывается.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: Только Чоп-Топ и Стреч переживают взрыв. Они бегут и дерутся на башне. Несмотря на травмы, Стреч захватывает бензопилу, удерживаемую мумифицированными останками бабушки в ритуальном храме на башне, и нападает с ней на Чоп-Топа, в результате чего он падает с башни и, предположительно, гибнет. Финальный кадр показывает, как Стреч кричит и размахивает бензопилой, напоминая Кожаное лицо из первого фильма.В фильме звучали песни:Также в фильме прозвучала песня «Crazy Crazy Mama» в исполнении "Роки Эриксона", но она не была включена в официальный саундтрек.


title: Техасская резня бензопилой 2

text: Релиз произвела фирма Cannon Video в 1988 году. Видеокомпании MGM Home Entertainment, CBS Video, J2 Communications, Video Treasures, Hal Roach Studios, DUN DUN DUN DUN DUN, Citel Video, GoodTimes Entertainment и Intel выпустили на видеокассетах. Затем издавался на Betamax, Laserdisc, Blu-Ray, и DVD разными фирмами.


title: Сугури, Фумиэ

text: — японская фигуристка-одиночница. Пятикратная чемпионка Японии, трёхкратная чемпионка четырёх континентов (2001, 2003, 2005), серебряный призёр чемпионата мира 2006 года. По состоянию на июнь 2011 года занимает 56-е место в рейтинге Международного союза конькобежцев (ИСУ).


title: Сугури, Фумиэ

text: В детстве Фумиэ с семьёй жила Анкоридже на Аляске где её отец работал пилотом в авиакомпании JAL. Там Фумиэ и начала кататься на коньках в возрасте пяти лет. Когда семья вернулась в Японию, Фумиэ продолжила свои занятия.


title: Сугури, Фумиэ

text: Свой первый титул чемпионки Японии Сугури завоевала в 1997 году. Впоследствии она ещё три раза подряд выигрывала золото этого турнира в 2001, 2002 и 2003 годах, и снова в 2006 году.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2001 году Фумиэ выиграла чемпионат Четырёх континентов и стала первой японкой выигравшей этот турнир. Она победила на Четырёх континентах два раза, и на сегодняшний день является самомй титулованной в этом соревновании спортсменкой.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2002 году она стала пятой на зимних Олимпийских играх. Месяц спустя, она завоевала бронзовую медаль на чемпионате мира, пропустив вперёд Мишель Кван и Ирину Слуцкую.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2003 году Сугури снова выиграла бронзу чемпионата мира, на этот раз после Кван и Елены Соколовой.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2004 году она, в финале Гран-при, обыграла Сашу Коэн и стала первой японкой победительницей Гран-при по фигурному катанию.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2006 году она выиграла чемпионат Японии по фигурному катанию, оставив позади, Мао Асаду и Сидзуку Аракаву, но на Олимпиаде в Турине стала только четвёртой. В том же году она завоевала серебряную медаль чемпионата мира вслед за Кимми Майсснер и т.о. стала первой японкой имеющей три медали мировых первенств (две бронзы и серебро).


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2007 году на чемпионате Японии Фумиэ стала четвёртой проиграв более молодым конкуренткам — Юкари Накано, Мики Андо и Мао Асаде и не попала на чемпионат мира. Она выступила на чемпионате четырёх континентов того же года, где из-за травмы снялась после короткой программы.


title: Сугури, Фумиэ

text: В 2008 году она снова четвёртая на чемпионате Японии и снова не попадает на чемпионат мира. А также, ранее, не смогла пройти квалификацию в финал Гран-при.


title: Сугури, Фумиэ

text: В сезоне 2008—2009 стала второй на этапе Гран-при «Skate Canada» и третьей на «Cup of Russia», снова не попав финал. На чемпионате Японии 2009 года завоевала серебряную медаль. На чемпионате Четырёх континентов была шестой, а на чемпионате мира — восьмой.


title: Сугури, Фумиэ

text:
Первым тренером Фумиэ Сугури был Нобуо Сато, десятикратный чемпион Японии, отец Юки Сато.
В 19 лет Фумиэ переехала в Нью-Джерси для работы с Николаем Морозовым. В сезоне 2004—2005 она тренировалась у Олега Васильева, однако он был уволен японской федерацией конькобежного спорта, так как у Фумиэ появились проблемы с прыжками и плохие результаты на соревнованиях.
Часть подготовки к сезону 2007—2008 Фумиэ провела в Москве под руководством Александра Жулина. Перед сезоном 2008—2009, по инициативе своего агента, перешла вновь к Николаю Морозову.


title: Сугури, Фумиэ

text: В августе 2013 года Сугури анонсировала свои планы вернуться в олимпийском сезоне. Она заявила о желании принять участие в чемпионате Японии чтобы квалифицироваться на Олимпийские игры.


title: Сугури, Фумиэ

text: В связи с тем что Фумиэ выросла на Аляске (США), она одинаково хорошо владеет и японским и английским языками. Младшая сестра Фумиэ — Сика Сугури также была фигуристкой выступавшей на международном уровне.


title: Сугури, Фумиэ

text: Фумиэ Сугури закончила один из самых престижных университетов Японии — Университет Васэда.


title: Ивонино (Ромодановское сельское поселение)

text: Иво́нино — деревня в Смоленской области России, в Глинковском районе. Население — 2 жителя (2007 год) . Расположена в центральной части области в 16 км к северу от села Глинка, в 10 км южнее автодороги Смоленск — Дорогобуж — Вязьма — Зубцов, в 20 км западнее автодороги Сафоново — Рославль, на берегу реки Вилетовка. Входит в состав Ромодановского сельского поселения.


text: В годы Великой Отечественной войны деревня была оккупирована гитлеровскими войсками в июле 1941 года, освобождена в ходе Ельнинско-Дорогобужской операции в 1943 году.


title: Случай в интернате

text: «Случай в интернате» () — один из 56 рассказов английского писателя Артура Конана Дойля о сыщике Шерлоке Холмсе, включённый писателем в сборник 13 рассказов «Возвращение Шерлока Холмса».


title: Случай в интернате

text: К Холмсу обращается владелец частной элитной школы-интерната с просьбой помочь найти сына герцога Холдернесса, который пропал необъяснимым образом. Вместе с ним исчез и учитель немецкого языка Хайдеггер. Холмс вместе с Ватсоном немедля выезжают на место происшествия.


title: Случай в интернате

text: Судя по отпечаткам велосипедных шин марок «Палмер» и «Данлоп» и пропавший сын герцога, и учитель немецкого уехали на разных велосипедах. Вскоре рядом со следами от велосипедных шин Холмс обнаруживает на поле отпечатки коровьих следов, расположение которых совсем не характерно для движения коровы, а скорее подходит лошади. Наконец, двигаясь по отпечаткам велосипедных шин марки «Палмер», Холмс и Ватсон приходят к телу учителя-немца, убитого страшным ударом по голове. Пообщавшись с грубоватым владельцем гостиницы «Бойцовский петух», неким Рюбеном Хейзом, Холмс с Ватсоном уходят из гостиницы. Внезапно они видят, как в гостиницу вначале приезжает секретарь лорда Джеймс Уайлдер, а затем двуколка с неким неопознанным человеком. Осмотрев шины велосипеда Уайлдера (они оказались марки «Данлоп») и заглянув в окно гостиной на втором этаже, Холмс предлагает Ватсону удалиться.


title: Случай в интернате

text: На следующий день Холмс в сопровождении Ватсона приходит к герцогу Холдернессу и требует вручить ему огромную обещанную сумму вознаграждения за раскрытие этого происшествия: шесть тысяч фунтов стерлингов. После чего Холмс заявляет, что пропавший сын герцога находится взаперти в гостинице «Бойцовский петух», а к похищению причастен сам Холдернесс. После обещания Холмса не предавать огласке все детали своего расследования герцог Холдернесс во всём признаётся.


title: Случай в интернате

text: Оказывается, его личный секретарь Джеймс Уайлдер, который на самом деле был старшим внебрачным сыном, организовал с помощью Рюбена Хейза похищение младшего, законного сына герцога. Учитель Хайдеггер, ставший свидетелем похищения и погнавшийся за похитителями на своём велосипеде, был убит Хейзом. А для того, чтобы запутать следы, Уайлдер использовал фамильные реликвии - подковы лошади, на которой Хейз увёз мальчика, были в форме раздвоенных коровьих копыт.


title: Случай в интернате

text: Когда к Конан Дойлу однажды обратились с просьбой перечислить лучшие рассказы о Холмсе, автор отобрал 12 произведений, в том числе и «Случай в интернате».


title: Случай в интернате

text: Только в двух рассказах Конан Дойла в тексте произведения присутствуют оригинальные изображения: «Случай в интернате» — план-схема места происшествия, выполненная Холмсом; «Пляшущие человечки» — шифрованные записки.


title: Новая (Ромодановское сельское поселение)

text: Но́вая — деревня в Смоленской области России, в Глинковском районе. Население — 21 житель (2007 год) . Расположена в центральной части области в 16 км к северу от села Глинка, в 10 км южнее автодороги Смоленск — Дорогобуж — Вязьма — Зубцов, в 20 км западнее автодороги Сафоново — Рославль, на берегу реки Вилетовка. Входит в состав Ромодановского сельского поселения.


title: Санта-Мария-ин-Виа-Лата

text:
Санта-Мария-ин-Виа-Лата () — титулярная диакония на виа дель Корсо (ранее "Via Lata") в Риме.
Церковь построена на месте античных римских зданий, а также построек VIII, IX, X веков (в крипте сохранились фрески этого периода). По преданию, в одном из этих зданий (или на месте церкви Сан-Паоло-алла-Регола) два года провел под стражей апостол Павел, писавший здесь послания.


title: Санта-Мария-ин-Виа-Лата

text:
Церковь была отреставрирована в барочном стиле Козимо Фанзаго в 1639 году, фасад выполнен по проекту Пьетро да Кортона в 1658—1662 годах При папе Александре VII в 1662 году над церковью был установлен большой верхний этаж, чтобы предотвратить окружение домами. Кампанила работы Мартино Лонги ст. (1580 год), на полу видны остатки работы семьи Косматов.
В этой церкви находятся захоронения Жозефа и Люсьена Бонапартов и представителей семьи, погребённые XVIII веке.


title: Санта-Мария-ин-Виа-Лата

text: Церковь Санта-Мария-ин-Виа-Лата является титулярной диаконией, кардиналом-дьяконом с титулярной диаконией "Санта-Мария-ин-Виа-Лата" и кардиналом-священником с титулом церкви со 28 июня 1991 года, является австралийский кардинал Эдуард Идрис Кассиди.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: О́льга Афана́сьевна Варенцо́ва (26 июня (8 июля) 1862, Иваново-Вознесенск — 22 марта 1950, Москва) — революционный, советский партийный и государственный деятель, историк. Партийные клички «Мария Ивановна», «Екатерина Николаевна».


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Ольга Варенцова родилась 26 июня (8 июля) 1862 года в городе Иваново-Вознесенск. Отцом Ольги был бывший крепостной крестьянин, имевший свою небольшую текстильную фабрику. В 1876 году Варенцова поступила в гимназию родного города, где окончила 7 классов с отличием и выпустилась в июне 1883 года. Этот же год знаменуется поступлением Варенцовой во Владимирскую женскую гимназию. Уже в июне 1884 года она получает диплом «домашней наставницы».


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Первым шагом на пути к революционной деятельности и увлечению нелегальной литературой стала дружба Варенцовой с В. Златовратской — дочерью известного писателя. Дружба позволила Варенцовой познакомиться с прогрессивными кругами города, вступить в нелегальный кружок, поддерживающий интересы народовольцев. Немногим позже Варенцова училась на женских курсах Герье в Москве.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: С 1900 года Варенцова стала активной сторонницей идей, которые несла нелегальная газета «Искра». В 1901 году приняла участие в организации Северного рабочего союза, став его ответственным секретарём и членом центрального комитета. Также Варенцова была членом Ярославского комитета РСДРП. В 1903—1905 годах вела активную нелегальную деятельность в Астрахани, Вологде, Егорьевске, Ярославле. С 1906 года Варенцова была членом Исполнительного бюро Союзного совета, который объединял все социал-демократические организации Иваново-Вознесенского промышленного района. С 1912 по 1913 года принимала активное участие в воссоздании Московского комитета РСДРП.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: С марта 1917 года стала секретарём Военного бюро при МК РСДРП(б). В октябре 1917 года была членом тройки Городского района Москвы, осуществлявшей деятельность по борьбе с юнкерами.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Преподавала на Пречистенских рабочих курсах.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: С 1919 по 1921 год была секретарём Иваново-Вознесенского губкома РКП(б).


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: С 1921 по 1928 года — член Совета Истпарта при ЦК ВКП(б), после этого работала в Институте Маркса — Энгельса — Ленина. Член Центральной контрольной комиссии ВКП(б) (1922—1923).


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Автор нескольких работ по истории революционного движения в России. Ценность представляют воспоминания Варенцовой о деятельности М. В. Фрунзе в Иваново-Вознесенском районе в 1906—1907 годах и широко документированные работы полумемуарного характера о Северном рабочем союзе и о Военном бюро при МК РСДРП(б).


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Активно участвовала в восстановлении старейшего текстильного предприятия города Иваново.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: 8 марта 1933 года награждена орденом Ленина — за выдающуюся самоотверженную работу в области коммунистического просвещения работниц и крестьянок.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Рядом с Дворцом текстильщиков в Иваново по решению Совета Министров РСФСР воздвигнут памятник из гранита и бронзы.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: Постановлением Совета Министров РСФСР № 397 от 09.07.1982 г. средней общеобразовательной школе № 5 в городе Ярославле было присвоено имя Ольги Варенцовой в связи с большой исследовательской работой о жизни и деятельности Ольги Варенцовой.


title: Варенцова, Ольга Афанасьевна

text: В Иванове одна из улиц носит имя — улица Варенцовой. Имя О. А. Варенцовой носит также улица в г. Вологде, где она неоднократно была в ссылке, а в 1904—1905 гг. возглавляла Вологодскую группу РСДРП.


Убийство матерью новорождённого ребёнка в уголовном праве России — преступление, в котором объектом преступления является жизнь новорождённого ребёнка. Убийство матерью новорождённого ребёнка является одним из привилегированных составов убийства. Субъектом преступления является мать потерпевшего (женщина, выносившая и родившая ребёнка), достигшая 16 лет и вменяемая. Субъективная сторона преступления характеризуется виной в виде прямого или косвенного умысла. Объективная сторона преступления характеризуется деянием в форме действий (нанесение смертельных повреждений, удушение, утопление) или бездействия (отказ от кормления, оставление на холоде и т. д.), последствием в виде наступления смерти новорождённого ребёнка и причинно-следственной связью между ними. Каждый из составов преступлений, предусмотренных статьей 106 УК РФ, имеет дополнительные обязательные признаки субъекта, объективной стороны и субъективной стороны.


title: Убийство матерью новорождённого ребёнка в уголовном праве России

text: В соответствии со статьёй 106 УК РФ убийство матерью новорождённого ребёнка во время или сразу же после родов, а равно убийство матерью новорождённого ребёнка в условиях психотравмирующей ситуации или в состоянии психического расстройства, не исключающего вменяемости, наказывается ограничением свободы на срок от двух до четырёх лет либо лишением свободы на срок до пяти лет.


text: Статья 106 УК РФ содержит четыре самостоятельных состава преступления: убийство матерью новорождённого ребёнка во время родов, убийство матерью новорождённого ребёнка сразу же после родов, убийство матерью новорождённого ребёнка в условиях психотравмирующей ситуации, убийство матерью новорождённого ребёнка в состоянии психического расстройства, не исключающего вменяемости. Статья 106 УК РФ не разделена на части по количеству составов, так как ответственность за данные преступления не дифференцируется. Квалификация одновременно по двум признакам, перечисленным в статье, при единичном убийстве (например, убийство матерью новорождённого ребёнка сразу же после родов в условиях психотрамирующей ситуации), является неправильной, избыточной и нарушает принцип Non bis in idem.


text: Убийство матерью новорождённого ребёнка во время родов


text: Формулировка «убийство новорождённого ребёнка во время родов» является противоречивой. Роды — продолжительный процесс, начинающийся в момент сокращения мышц матки (когда ребёнок ещё находится в родовых путях) и заканчивающийся в момент выхода плаценты из тела матери. Продолжительность родов у рожающих впервые может достигать 9 часов. Искусственные роды начинаются с момента вскрытия околоплодных оболочек и оканчиваются извлечением ребёнка через разрез тканей.


text: В медицине ребёнок признается новорождённым только после изгнания из тела матери и проявления признаков жизни (самостоятельное дыхание, сердцебиение, сокращение мышц и т. п.), до этого момента он признается плодом. Разграничение умерщвления плода (которое само по себе не влечет уголовную ответственность) и причинения смерти новорождённому является сложной задачей, так как в УК РФ не содержится легального определения момента, с которого начинается уголовно- правовая охрана жизни человека. В науке уголовного права нет единства мнений по данному вопросу. Обобщая позиции российских учёных-криминалистов, можно выделить 6 подходов к определению момента начала уголовно-правовой охраны жизни:Временной промежуток, поименованный в статье «во время родов», начинается в зависимости от избранной точки зрения по вопросу о начале уголовно-правовой охраны жизни и заканчивается в момент выхода плаценты.


text: Убийство матерью новорождённого ребёнка сразу же после родов


text: Временной промежуток сразу же после родов соответствует раннему послеродовому периоду матери (2-4 часа после окончания родов), по истечении указанного периода родильница при отсутствии осложнений признается здоровой. В юридической литературе встречаются мнения, согласно которым временной промежуток «сразу же после родов» соответствует 24 часам после окончания родов. В случае убийства матерью новорождённого ребёнка во время или сразу же после родов, содеянное всегда квалифицируется по статье 106 УК РФ вне зависимости от времени возникновения умысла на убийство.


text: Убийство матерью новорождённого ребёнка в условиях психотравмирующей ситуации


text: Для целей данного состава новорождённым обычно признается ребёнок в возрасте не более одного месяца со дня рождения. Психотравмирующая ситуация — это совокупность объективных негативных обстоятельств (например, отсутствие средств к существованию, потеря кормильца и т. п.) и негативных эмоций, вызванных указанными обстоятельствами у матери. Негативные обстоятельства обязательно должны быть связаны с беременностью, родами, судьбой матери и ребёнка. Психотравмирующая ситуация — совокупность признаков как объективной стороны, так и субъективной стороны состава.


text: Убийство матерью новорождённого ребёнка в состоянии психического расстройства, не исключающего вменяемости


text: Состояние психического расстройства, не исключающего вменяемости — признак, относящийся к субъекту. Для целей данного состава новорождённым обычно признается ребёнок в возрасте не более одного месяца со дня рождения. Для квалификации по данному составу мать должна находиться в момент убийства в состоянии психического расстройства, не достигшего по уровню или характеру такой степени, при которой в значительной мере подавляется сознание или воля (например, послеродовая горячка). Психическое расстройство не обязательно должно быть вызвано именно родами или беременностью, так как это биологическое, а не социальное обстоятельство.


text: Разграничение со смежными составами


text: Убийство матерью новорождённого ребёнка необходимо отграничивать от убийства малолетнего (п. «в» ч. 2 ст. 105 УК РФ). Разграничение данных составов проводится по субъекту, потерпевшему от преступления, времени совершения преступления, наличия или отсутствия психотравмирующей ситуации или психического расстройства, не исключающего вменяемости в период, когда ребёнок признается новорождённым. В случае причинения смерти новорождённому ребёнку матерью, достигшей 14 лет, но не достигшей 16 лет на момент совершения убийства, при обстоятельствах, изложенных в ст. 106 УК РФ — в её действиях нет состава преступления.


text: Разграничение составов преступлений, предусмотренных ст. 106 и ст. 109 УК РФ (причинение смерти по неосторожности), проводится по субъективной стороне. Убийство матерью новорождённого ребёнка — всегда только умышленное преступление.