title: Степанян, Артур Калинович

text: 27 января 2011 по решению правительства Армении трём игрокам национальной сборной — Артуру Степаняну, Гургену Меликсетяну и Сергею Оганесяну — была предоставлена отсрочка от армии. Позднее выяснилось, что об этих людях не упоминается на сайте Федерации футбола Армении ни в одном разделе: они не вызывались в сборную вообще и о них не было никаких сведений. Несмотря на разъяснения Исполнителя обязанностей ответственного по связям с общественностью Тиграна Исраэляна о том, кем являются эти люди, найти футболистов не удалось.


title: Странник

text: Странник или Странники может означать:


title: Московский корреспондент

text: «Московский корреспондент» — газета, издававшаяся с 1 сентября 2007 года до 29 октября 2008 (с перерывом в апреле — сентябре 2008). Тематика газеты — Москва и её жизнь. Изначально «Московский корреспондент» выходил ежедневно, кроме воскресений и понедельников. С 30 сентября 2008 и до закрытия газета выходила в формате еженедельника тиражом в 20 000 экземпляров.


title: Московский корреспондент

text: В апреле 2008 года газета получила широкую известность из-за скандальной публикации. 12 апреля 2008 года, накануне съезда «Единой России», на котором, на тот момент премьер-министр Владимир Путин должен был возглавить партию, в субботнем номере газеты «Московский корреспондент» вышла статья о якобы произошедшем в феврале разводе Владимира Путина (официально Путин развёлся с женой лишь пять лет спустя, в 2013 году) и готовящемся его бракосочетании с Алиной Кабаевой. Автор ссылался на близкого друга руководителя компании «Арт-менеджмент центр Карнавал», которая организует корпоративные праздники. По его данным, уже объявлен закрытый тендер на право проведения бракосочетания; свадьба якобы уже назначена на Троицу, которая в 2008 году приходилась на 15 июня. Слух стал распространяться рядом европейских СМИ.


title: Московский корреспондент

text: 16 апреля владелец газеты Александр Лебедев в интервью радио «Эхо Москвы» на вопрос журналиста «обществу в принципе нужна информация о личной семейной жизни наших руководителей?» ответил: «Безусловно, я даже к такому интересному выводу пришел, что вообще рейтинг высокий лидера — это более опасная вещь для общества, чем низкий рейтинг. Вот рейтинг Ельцина 6 % во время выборов гораздо более позитивная история, поскольку это не сакральный лидер, десакрализирован. Он как бы такой же как мы, у него все в жизни бывает так. Другое дело, что если вы меня спросите, правда это или нет, — не похоже. Мне кажется, что тут какое-то странное стечение обстоятельств, звезды так расположились, что довольно безобидная статья на безобидную тему, на которой можно посмеяться. Можно извиниться, если кто-то в семье обиделся. Это вполне понятно.»


title: Московский корреспондент

text: 17 апреля главный редактор «Московского корреспондента» Григорий Нехорошев в интервью радио «Свобода» сказал: « во-первых, публикация оформлена все-таки как слух: там везде стоят вопросы, там везде есть слова „якобы“. Это раз. Во-вторых, эта информация пришла от сотрудника, которому я доверяю, как самому себе. И писал эту информацию человек тоже очень профессиональный — Сергей Тополь.»


title: Московский корреспондент

text:
Ответ Владимира Путина 18 апреля на пресс-конференции на Сардинии на вопрос о публикации в «Московском корреспонденте» был встречен аплодисментами итальянских и российских журналистов:
«В том, что вы сказали, нет ни одного слова правды. Вы упомянули статью в одной из наших бульварных газет. В других публикациях подобного рода упоминаются и другие успешные, красивые молодые женщины и девушки. И думаю, что не будет неожиданным, что я скажу, что они все мне нравятся. Так же, как и все российские женщины. Думаю, никому не будет обидно, что я скажу, что я лично считаю, что наши российские женщины самые талантливые и самые красивые. Если кто и может составить конкуренцию, то это могут быть только итальянки. Мне, конечно, известна избитая фраза и штамп, что политики живут в стеклянном доме. И общество, конечно, вправе знать, как живут люди, которые занимаются публичной деятельностью. Но и в этом случае существуют, конечно, какие-то ограничения. Существует частная жизнь, вмешиваться в которую никому не позволено. Я всегда отрицательно относился к тем, кто с каким-то гриппозным носом и со своими эротическими фантазиями лезет в чужую жизнь».


title: Московский корреспондент

text:
20 апреля обозреватель отдела культуры «Московского корреспондента» Лев Рыжков в авторском тексте на сайте «Литпром» заявил, что текст про Путина и Кабаеву был придуман с целью закрыть пустующее место в готовящемся к выпуску номере:
В чьей именно бредовой голове родилась мысль о том, чтобы поженить президента и спортсменку, я не знаю. Честно. Официально авторами значатся два журналиста. Но придумали это не они. Это совершенно точно. В общем, так или иначе, свершилось. Путиным заткнули дырку…


title: Московский корреспондент

text: Информацию продублировал в своём блоге обозреватель отдела политики газеты Роман Могучий, покинувший издание в день публикации статьи о президенте. В комментариях к тексту Рыжкова Могучий не стал подтверждать или опровергать версию Рыжкова.


title: Московский корреспондент

text: Соавторами статьи являются несколько человек. Одним из писавших статью про «свадьбу Путина и Кабаевой» был журналист Дмитрий Флорин, в ту пору корреспондент издания, сводивший части статьи в одно целое и добавивший в текст аналогии данной темы со свадьбой Николя Саркози и Карлы Бруни. Позже журналист Флорин написал несколько статей, посвящённых этому скандалу, на своём сайте Интеркавказ.


title: Московский корреспондент

text:
18 апреля 2008 года гендиректор «Национальной медиакомпании» Артём Артёмов сообщил о решении «приостановить» издание газеты «Московский корреспондент», сказав, что решение он принимал сам, поскольку
«Газета убыточна, распродается не более 45 % тиража, а средства в неё вложены огромные. Я отказался переводить очередной ежемесячный транш на банковский счет газеты. Сейчас там находится около 4 млн рублей, чтобы рассчитаться с сотрудниками в соответствии с нормами КЗОТа».


title: Московский корреспондент

text: Он также объявил об уходе в отставку главного редактора газеты. Однако, в середине дня 21 апреля было сообщено, что газета продолжает выходить, а сайт издания возобновил работу.


title: Московский корреспондент

text: В мае 2008 года Александр Лебедев в интервью журналу «Коммерсантъ Власть» сказал: « Неплохо бы разобраться, кто и зачем этот скандал организовал. Мы же взрослые люди. Не верю, что журналисты „Москора“, как они сами утверждают, просто так, по собственной инициативе, взяли и „пошутили“. Кому-то было очень нужно, чтобы такая фальшивая сенсация появилась именно в этой газете. А самое главное — раздуть это, донести до президента.»


title: Московский корреспондент

text: 18 июня 2008 в ряде СМИ появилось сообщение о том, что издание «Московского корреспондента» возобновится в сентябре. В последний день сентября первый выпуск обновлённой газеты появился в ряде московских киосков. Однако на этот раз тираж «Москора» оказался намного меньше того, что был у газеты в первый период её выхода, а количество киосков, продававших её, в масштабах Москвы было мизерно. Новым главным редактором «Московского корреспондента» стал бывший журналист «Новой газеты» Акрам Муртазаев. 1 октября 2008 года он дал подробное интервью для «Радио Свобода».


title: Московский корреспондент

text: 30 октября 2008 Александр Лебедев объявил об окончательном закрытии газеты. Гендиректор холдинга «Новые медиа» (в него входили газеты «Московский корреспондент» и «Новая газета») Артём Артёмов в интервью газете «Коммерсант» заявил, что инвестор счел эксперимент с возобновлением газеты неудачным «как с финансовой, так и творческой точки зрения» и решил, что газету развивать нецелесообразно.


title: Маргаритка многолетняя

text: Маргари́тка многоле́тняя () — многолетнее травянистое растение, вид рода Маргаритка семейства Астровые. Культивируется как декоративное красивоцветущее растение.


title: Маргаритка многолетняя

text:
Маргаритка многолетняя — многолетнее травянистое растение, культивируется как двулетнее, достигает в высоту 10—30 см.
Корневище короткое.


title: Маргаритка многолетняя

text: Листья — продолговато-яйцевидные или яйцевидно-лопатчатые, по краям зубчатые, волосисто- или железисто-опушённые; образуют прикорневую розетку. Стебель безлистный.


title: Маргаритка многолетняя

text: Соцветия — одиночные корзинки с крупными ложноязычковыми или трубчатыми цветками по краям соцветия и мелкими обоеполыми трубчатыми жёлтого цвета в центре. Краевые цветки женские, бывают белого, розового или красного цвета. Соцветия расположены на многочисленных цветоносах и достигают 3—8 см в диаметре. Цветёт весной, в начале лета и иногда на протяжении всего лета и осени.


title: Маргаритка многолетняя

text: Плод — семянка до 0,5 мм длиной, жёлтого цвета. Семена созревают в июне.


title: Маргаритка многолетняя

text: Естественный ареал — Северная Африка, Передняя и Центральная Азия, Закавказье, Северная, Западная, Восточная и Южная Европа.


title: Маргаритка многолетняя

text: Занесена и прижилась повсюду в мире в зоне умеренного климата.


title: Маргаритка многолетняя

text: В Европейской части России встречается, по Губанову и Тихомирову, одичавшей.


title: Маргаритка многолетняя

text: Растёт по полям и лугам, на месте бывших усадеб и пашен, в пригородных лесах и парках.


title: Маргаритка многолетняя

text: Широко разводится в цветниках и как горшечное растение на балконах. Садовые разновидности маргариток принадлежат большей частью к виду "Bellis perennis" .


title: Маргаритка многолетняя

text: Маргаритки разводят в садах на всякой хорошей почве. Крупноцветные сорта маргариток обыкновенно не переносят морозов Европейской части России, поэтому на зиму, при наступлении холодов, их следует укрывать. Старые экземпляры начинают вырождаться и приносить простые цветки, а потому их следует выкапывать и разделять на несколько частей; лучше всего эту операцию производить летом, после цветения.


title: Маргаритка многолетняя

text: Используется также как комнатное растение.


title: Пектусин

text: «Пектуси́н» () — торговая марка комбинированного лекарственного средства с составом эвкалипта прутовидного листьев масло+ментол ("Биостимулятор", 1974 год) или эвкалипта прутовидного листьев масло+левоментол (МНН) или масло эвкалипта+ментол+витамин С ("Биостимулятор", 2016 год). Данный препарат также зарегистрирован под торговым названием «Эваменол».


title: Пектусин

text: Оказывает местное противомикробное и противовоспалительное действие.


title: Пектусин

text: Разработан в Одессе. В 1974 году Одесское объединение имени 50-летия СССР (ныне "Биостимулятор") было награждено медалью ВДНХ СССР за создание препарата.


title: Пектусин

text: Ментол — местнораздражающее средство, эффект которого в основном обусловлен рефлекторными реакциями, связанными с раздражением чувствительных рецепторов слизистых оболочек. Оказывает лёгкое местноанестезирующее («отвлекающее») действие, обладает слабыми антисептическими свойствами.


title: Пектусин

text: Эвкалиптовое масло оказывает стимулирующее действие на рецепторы слизистых оболочек и оказывает противовоспалительное и антисептическое действие.


title: Пектусин

text: В составе комплексной терапии: воспалительные заболевания верхних дыхательных путей (тонзиллит, ларингит, фарингит, трахеит), кашель, ринит (острый и хронический).


title: Пектусин

text: Гиперчувствительность, детский возраст .


title: Пектусин

text: Аллергические реакции.


title: Пектусин

text: "Сублингвально" (таблетка держится во рту до полного рассасывания) .


title: Пектусин

text: "Местно", мазь наносят на слизистую оболочку носовых ходов .


title: Пектусин

text: Курс лечения .


title: Смоленский 3-й уланский полк

text: Старшинство: 28 июля 1708 года.


title: Смоленский 3-й уланский полк

text: Полковой праздник: 28 июля, день Смоленской иконы Божией Матери, Одигитрии.


title: Смоленский 3-й уланский полк

text: 1820- м. Мишурин Рог Екатеринославской губернии. Полк входил в состав 3-ей Драгунской дивизии.


title: Смоленский 3-й уланский полк

text:
Александровский штаб, близ Волковышки Сувалкской губернии.
"Ранее название «Смоленский драгунский» носили драгунский полк Ивана Астафьева, сформированный в 1701 году (с 1708 по 1712 год), и Архангелогородский драгунский полк (с 1727 по 1762 год)."


title: Авиапочта (значения)

text: Авиапочта может означать:


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: «Фантомас» (, 1913) — французский художественный фильм Луи Фейада. Это первый фильм в серии из 5 фильмов, снятых в 1913—1914 годах Луи Фейадом.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: В фильме Фантомас предстает в трёх обликах: незнакомца с бородой и в смокинге (та же маскировка, что и у доктора Шалека из второй серии "Жюв против Фантомаса"), в форме охранника, и в облике джентльмена по имени Гёрн.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Первая часть: Ограбление в гостинице Рояль-Палас.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Принцесса Данидофф прибывает в королевскую придворную гостиницу Парижа. Показана последовательность её передвижения через ряд смежных помещений — холл, вестибюль, лифт, коридор и её комната. Далее показано появление незнакомца с бородой и в смокинге в комнате принцессы, где он открывает ящик стола, а затем, при звуке за кадром, скрывается за занавеской окна. После возвращения принцессы в длинной ночной рубашке, незнакомец с бородой и в смокинге спокойно выходит к ней и представляется чистой визитной карточкой. Всё это время он собирает со стола деньги и драгоценности. Только после того как он её поцеловал и вышел она звонит на пост охраны гостиницы, откуда ночной дежурный посылает охранника наверх по подъёмнику. Но незнакомец с бородой и в смокинге нападает на него в коридоре четвёртого этажа, и выходит в вестибюль в облике охранника. Дальше в фильме показана принцесса, которая исследует чистую визитную карточку, и на ней появляется имя Фантомас.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Вторая часть: Исчезновение лорда Бельтама.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Инспектор Жюв и репортёр Фандор, расследуют исчезновение Лорда Бэлтама. Инспектор Жюв отправляется на виллу леди Бельтам (жены лорда Бельтама). Тем временем леди Бельтам принимала у себя некоего Гёрна, знакомого лорда Бельтама, который пришёл к ней под предлогом узнать как дела у лорда Бельтама. Когда Жюв заходит в гостиную виллы, леди Бельтам прячет Гёрна, забыв однако его шляпу в гостиной. Пока она прячет Гёрна, Жюв, исследуя оставленную шляпу, видит метку с изнаночной стороны в виде буквы G, означающую имя Гёрн. Когда появилась в гостиной леди Бельтам, он попросил у неё записную книжку её мужа с адресами его знакомых. Жюв отыскал в ней адрес с именем на букву G и отправился по адресу ул. Левер, 147 с обыском. Однако Гёрн отправил через пневматическую почту сообщение об отмене доставки багажа грузчиками в его квартиру. Но Грузчики уже успели доставить багаж прежде, чем дошло сообщение до их директора. Когда грузчики явились обратно, чтоб забрать багаж, инспектор Жюв уже был в квартире Гёрна. Обыскав её, он с жандармом обнаружил труп исчезнувшего лорда Бельтама а также чистые визитки. Когда на них стало проступать имя ФАНТОМАС, Жюв понял, что Герн и есть тот самый Фантомас, который ограбил принцессу Данидофф. Понимая что Гёрн оседает на вилле леди Бельтам, Жюв явился туда и арестовал его. Через полгода Гёрна приговорили к смертной казни.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Третья часть: У эшафота.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: Леди Бельтам подкупила двух тюремных охранников, одного из которых звали Нибе, чтоб ей устроили свидание с Гёрном в доме расположенном около тюрьмы Санте. В это время в театре "Большой Балаган" в драме "Кровавое пятно", которая была основана на похождениях Гёрна-Фантомаса, некий актёр Вальгран исполнял каждый вечер роль Гёрна, потрясающе загримировавшись под него. Леди Бельтам воспользовалась тем, что ей предоставили возможность устроить свидание с Гёрном в доме около тюрьмы и вызвала на встречу актёра Вальграна, загримированного под Гёрна. А Гёрн в это время, спрятавшись в соседней комнате, выжидал. Леди Бельтам напоила актёра Вальграна чаем с сахаром. А в сахаре был заранее подмешан наркотик. И когда охранники пришли за Гёрном, а взяли актёра Вальграна, то Вальгран не мог толком объяснить ничего, находясь в заторможенном состоянии. Утром в Тюремной канцелярии так называемого Гёрна приводили в надлежащий вид, чтоб потом отправить на казнь. Но инспектор Жюв, находившийся там, заметил подмену и вовремя освободил актёра. Отныне инспектор Жюв будет одержим лишь одним - поймать Фантомаса.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: "«…ему (Фейаду) присуще поэтическое восприятие реальной жизни и природы, а еще больше — поэзии парижских улиц, которые так много дали искусству Бальзака. Эти крыши, по которым убегает бандит, овеяны глубоким лиризмом… Серые стены, ставни, мостовые, фиакры, тяжелые ломовики, старомодные такси…» (Жорж Садуль)"


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: "«…В „Фантомасе“ Фейад ведет рассказ четко и уверенно. В нем действие стремительно, а синтаксис очень прост; никаких повторений, никаких длиннот. Его почерк напоминает руку Вольтера — это настоящий французский стиль…» (Жорж Садуль)"


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: "Фантомас" был очень популярен после выпуска кинофильма во Франции, и мгновенно сделал Рене Наварра, игравшего Фантомаса, знаменитостью.. Когда Наварр появлялся на улице, его тотчас окружала толпа.


title: Фантомас (фильм, 1913)

text: В современном критическом обзоре "Фантомаса" Peter Schofer отметил, что, в противоположность современному пониманию сериала, "Фантомас" не понимался тогдашней аудиторией как фильм-саспенс (). Аудитория, подготовленная недавно опубликованной в газетах и очень популярной серией романов, была знакома с сюжетом, персонажами и финалом истории, и смотрела фильм в ожидании того, "как" реализован сюжет, в противоположность тому чтобы смотреть его, ожидая, "что" случится далее.В 1913-1914 годы Фейад выпустил пять серий фильма:


title: Фикх

text: Некоторые исследователи используют термины «фикх» и «шариат» как синонимы для обозначения мусульманского права. Согласно другому взгляду, шариат — мусульманское право в широком смысле, источник фикха; фикх же составляет нормативно-правовую часть шариата, рассматривает, в основном, вопросы норм поведения мусульман в обществе, а также обязанностей верующего перед Богом.


title: Фикх

text: Развитие фикха традиционно делится на следующие шесть основных этапов (исторических периодов):


title: Фикх

text: До первой половины VIII века система общественных, в том числе юридических, норм мусульманского государства состояла преимущественно из норм, имевших доисламское происхождение и продолжавших действовать. Новая религия поначалу была безразлична к правовым вопросам, и правовая система халифата восприняла те или иные элементы римско-византийского, сасанидского, талмудического, восточнохристианского права, отдельные местные обычаи завоёванных арабами территорий, многие из которых были позднее исламизированы и включены в фикх.


title: Фикх

text: Оформление фикха как доктрины о правилах поведения мусульман было вызвано необходимостью привести в соответствие действующие социальные нормы и религиозные ориентиры, а также необходимостью регулирования отношений в обществе на основе исламского учения.


title: Фикх

text:
Первые труды по фикху представляли собой сборники хадисов, а не правовые исследования. В VIII — первой половине IX века в фикхе-юриспруденции складывались свой язык и методология; основными источниками правовых решений стали Коран и Сунна. Самостоятельным источником правовых решений было признано единогласное мнение мусульманской общины — иджма. Был сделан вывод, что из Корана и Сунны факихи должны извлечь ответы на любые практические вопросы, и постепенно сложились приёмы такого извлечения (аль-истинбат). Они были положены в основу иджтихада. Были установлены условия формулирования новых норм по аналогии путём извлечения ratio legis (иллях) из уже известных решений, таким образом был признан ещё один источник правовых решений — кияс. Признание кияса знаменовало собой появление особого направления фикха — усуль аль-фикх. Большая заслуга в становлении усуль аль-фикха, который занимается источниками фикха, методами их толкования и применения для решения конкретных правовых вопросов принадлежит
имаму аш-Шафи’и (ум. в 820 г.).


title: Фикх

text: Примерно в X веке фикх-юриспруденция окончательно сложился в качестве самостоятельной религиозной дисциплины. Несмотря на враждебное отношение факихов-традиционалистов к мутакаллимам, существовала тесная связь между фикхом-юриспруденцией и каламом, многие положения которого служили идейной основой для решения вопросов фикха. Постепенно общепринятым стало понимание фикха как науки о «практических» (регулирующих поведение людей) нормах шари’ата ("’илм ал-фуру"), «извлеченных» из их конкретных источников (Корана, сунны, иджма, иджтихада и т. д.). Фикх стал включать в себя изучение двух категорий норм:


title: Фикх

text: Уже на раннем этапе становления фикха наметились две его школы:


title: Фикх

text: Основателем иракской школы был признан Абу Ханифа ан- Ну’ман (ум. в 767 г.), а мединской — Малик ибн Анас (ум. в 795 г.). В IX—X веках образовались и другие суннитские школы (мазхабы), в частности шафи’итский, для которого характерно строгое применение иджтихада, отождествляемого с киясом, а также ханбалитский мазхаб, известный максимально широким использованием Корана и хадисов и недоверчивым отношением к иджтихаду. В шиитском исламе в настоящее время практическое значение в качестве действующих религиозно-правовых школ имеют джа’фаритский (имамитский), зейдитский, и исма’илитский.


title: Фикх

text: Учение каждого из мазхабов изложено в произведениях, большинство из которых написано в раннее и классическое средневековье основателями мазхаба, их ближайшими учениками и последователями. Например, в ханафитском мазхабе наибольшим авторитетом пользуются шесть книг Мухаммада аш-Шайбани (ум. в 805 г.), ключевые положения которых позднее суммировал Абу-ль-Фадль аль-Марвази в труде аль-Кафи. Ведущими источниками маликитского мазхаба остаются книга аль-Муватта’ имама Малика и труд аль-Мудаввана аль-кубра, созданный несколькими поколениями факихов-маликитов. Для ханбалитов аналогичную роль играет аль-Муснад имама Ахмада. Первым источником по шафи’итскому мазхабу является трактат имама аш-Шафи’и аль-Умм. Джа’фариты признают в качестве ведущих так называемые «четыре источника» ("аль-усуль аль-арба’а") Мухаммада аль-Кулайни (ум. в 941 г.), Мухаммада аль-Кумми (ум. в 992 г.) и две книги Мухаммада ат-Туси (ум. в 1067 г.). Ведущими произведениями по зайдитскому толку являются книга ал-Маджму’ Зейда ибн ’Али, а также комментарий к ней аль-Хусейна ас-Сан’ани (ум. в 1801 г.). Наиболее авторитетным источником исма’илитского мазхаба считается книга аль-Кади ан-Ну’мана Да’аим аль-ислам.


title: Фикх

text: С середины IX века в суннизме постепенно стала утверждаться идея о том, что только крупные правоведы прошлого имели право на иджтихад. В середине X в. был достигнут молчаливый консенсус, который делал невозможным появление новых мазхабов со своей системой способов формулирования правовых решений (фетв). Необходимость следовать учению определённого мазхаба получило название "таклид". С этого времени развитие фикха продолжалось в рамках признанных мазхабов.


title: Фикх

text: Часть разработанных факихами норм реализовалась на практике преимущественно при участии государства. Выводы фикха частично превращались в действующее право в результате официальной поддержки государством, например путем назначений судей, применявших выводи определённой правовой школы. К примеру, Аббасиды, придя к власти, стали назначая факихов на должность судей ("кади"). На этой основе и складывался фикх-право в юридическом смысле, источником которого выступал фикх-юриспруденция. Многие произведения факихов являлись практическими руководствами для судей и муфтиев (например Китаб аль-харадж Абу Юсуфа (ум. в 798 г.) или аль-Фатава аль-хиндийа, составленное в XVII веке группой ханафитских правоведов.


title: Фикх

text: В средние века факихи на сумели сформулировать общие принципы фикха-права на основе индивидуально-судебных предписаний ("аль-кава’ид аль-куллия"). В XVI—XVII веках окончательно сформировались нормы-принципы наряду с казуистическими фетвами, что явилось кульминационным моментом в развитии фикха в обоих значениях.


title: Фикх

text: Самую развитую отрасль фикха-права представляет собой право личного статуса (аль-ахваль аш-шахсия) — совокупность норм, регламентирующих брачно-семейные, наследственные и некоторые другие близкие к ним отношения. Однако даже в брачно-семейной области с фикхом-правом конкурировали местные обычаи, сводившие на нет его отдельные положения. Отрасль уголовного права ("’укубат"), включавшая в себя санкции за все правонарушения независимо от их характера, прямо зависела от проводимой государством политики, которая отражалась на соотношении его светских и духовных функций. Нормы государственного, административного и финансового права ("аль-ахкам ас-султания"), отношений мусульманских властей с другими государствами, порядка ведения войны и раздела военной добычи ("ас-сияр") выступали относительно второстепенным элементом права, более или менее последовательно осуществлявшаяся лишь в вопросах налогообложения, правового статус немусульман и т. д.


title: Фикх

text: Следует также иметь в виду, что хотя фикх-право и занимал центральное место в правовых системах, но не охватывал всех юридических норм, применявшихся в средние века в исламских странах. Наряду с фикхом-правом здесь действовали и законодательные акты государства нормы европейского права (например, вОсманской империи по «режиму капитуляций», а также многочисленные правовые обычаи ("адат").


title: Фикх

text: Во второй половине XIX века в правовых системах наиболее развитых исламских стран фикх-право уступил ведущее место законодательству, скопированному преимущественно с западноевропейских образцов. В результате фикх сохранил свои позиции главным образом в регулировании отношений личного статуса. Для развития ал-Ф.-юриспруденции во второй половине XIX — начале XX в. было характерно появление трудов в форме законопроектов, которые готовились по поручению властей, но не получили государственного признания.


title: Фикх

text: Хотя начиная со второй половины XIX века общей тенденцией было неуклонное падение роли фикха. В настоящее время в странах с преобладающей частью мусульманского населения продолжают применяться в той или иной степени отдельные отрасли, институты и нормы фикха. Наиболее последовательно, широко и без существенных изъятий отрасль личного статуса действует в Тунисе и Йемене и других исламских странах. Институты фикха сохраняют свое значение в уголовном праве Саудовской Аравии, стран Персидского залива, Ирана, Пакистана и т. д. В большинстве исламских стран сохраняются мусульманские (шари’атские) суды, организация и деятельность которых в значительной мере регулируются нормами фикха. Принципы и нормы фикха находят отражение в государственном праве отдельных стран (Саудовская Аравия, Иран и др.). В ряде стран (Саудовская Аравия, Марокко, Иран, Иордания, Пакистан и др.) несоблюдение таких обязанностей, как выплата закята, совершение молитвы и т. д. влечёт правовую, в том числе и уголовную, ответственность.


title: Фикх

text: В современных условиях фикх-юриспруденция сохранил своё значение формального источника права. Так, в Саудовской Аравии шариатские суды применяют нормы, содержащиеся в книгах по ханбалитскому мазхабу. Ряд законодательств мусульманских стран, в случае отсутствия нормы в законе, предусматривает применение выводов фикха-юриспруденции. Аналогичный принцип устанавливают и гражданские кодексы таких стран как Алжир, Кувейт и др., фактически признающие выводы исламских правоведов источником решения дел в случае молчания закона. Законодательство Бахрейна, Ирана и других стран допускает возможность применения фикха-права по всем вопросам, которые не урегулированы законом.


title: Фикх

text: В настоящее время конституции многих исламских стран признают главным источником законодательства основополагающие нормы фикха. Поэтому при подготовке соответствующего законодательства широко используются классические труды по фикху. С середины XX века получили широкое распространение труды юристов современного профиля по отдельным отраслям и институтам фикха-права. В современной литературе важное место занимают исследования, посвященные сравнительному изучению фикха в целом и его отдельных отраслей и современного законодательства и других правовых систем.


title: Фикх

text: Суннитский фикх по средневековой исламской правовой доктрине подразделяется на четыре части:


title: Фикх

text: Шииты обычно делили все нормы фикха на четыре группы:


title: Сарра, Тельмо

text: Те́льмо Сарраонайнди́я Монто́йя (; 20 января 1921, Эрандио, Бискайя — 23 февраля 2006, Бильбао) более известный как Те́льмо Са́рра () — испанский футболист, нападающий. Рекордсмен по количеству титулов лучшего бомбардира испанской Примеры.


title: Сарра, Тельмо

text: Тельмо Сарраонайндия, или просто Сарра, сын технического начальника Дона Тельмо Сарраонайндия Саласара и матери Донны Томасы Монтойи. Они оба были из этнической группы цыган. Сарра пошёл по стопам старшего брата, лауреата трофея Саморы в сезоне 1930—1931 лучшему вратарю "Примеры". Но стал Тельмо нападающим. Он отыграл сезон в команде «Эрандьо», после чего подписал контракт с «Атлетик Бильбао» (в 1941 году клуб сменил название на «Атлетико Бильбао», следуя лингвистической политике Франко, согласно которой все неиспаноязычные имена и названия были запрещены), в котором прошла большая часть его карьеры.


title: Сарра, Тельмо

text: Он дебютировал в первом испанском дивизионе 29 сентября 1940 года в матче с «Валенсией», забив оба мяча клуба, а матч закончился со счётом 2:2. В «Атлетико» он заработал свой первый трофей Пичичи, который выиграл ещё 5 раз. Его рекорд по количеству голов в чемпионате Испании (251 гол) был побит лишь в 2014 году Лионелем Месси. Он также установил продержавшийся 60 лет рекорд по количеству голов в одном сезоне (1950/51 — 38). Впоследствии этот рекорд повторил Уго Санчес в сезоне 1989/90, а в сезоне 2010/11 рекорд был побит Криштиану Роналду.


title: Сарра, Тельмо

text: Несмотря на все свои достижения, Сарра сыграл в сборной только 20 матчей, забив 20 мячей, 4 из них в исторической игре, в которой Испания нанесла поражение 6:3 Швейцарии 18 февраля 1951 года. Он дебютировал в команде 11 марта 1945 года в игре с Португалией (2:2). Сарра стал автором знаменитого гола в Рио-де-Жанейро, в матче с Англией (1:0), позволившего Испании выйти в полуфинал чемпионата мира. На том чемпионате Сарра забил 4 мяча в 6-ти играх.


title: Сарра, Тельмо

text: С «Атлетико» Сарра выиграл чемпионат Испании и 5 Кубков Короля, сформировав одну из самых известных линий нападения в истории испанского футбола (Сарра, Панисо, Рафа Ириондо, Венансио и Агустин Гаинса).


title: Сарра, Тельмо

text: После ухода из «Атлетико» в 1955 он отыграл один сезон за «Индаутхи» и один за «Баракальдо» и закончил карьеру. Всего он провёл 277 матчей в высшем испанском дивизионе.


title: Сарра, Тельмо

text: Он умер 23 февраля 2006 года от инфаркта. 27 февраля проходили похороны, а на день раньше «Атлетик» отдал последние почести игроку в матче с «Вильярреалом». В честь футболиста газета Марка утвердила приз Сарры, вручаемый лучшему бомбардиру-испанцу Национального чемпионата. Он забил за «Атлетико» 337 голов в 354 играх на всех уровнях. После его смерти стадион «Сан» провёл впечатляющую минуту молчания, во время которой игрался гимн клуба на рояле, а проведя минуту в тишине, весь стадион стал аплодисментами провожать футболиста.


title: Сарра, Тельмо

text: За сборную Испании он сыграл 20 матчей, в которых забил 20 голов.


title: Пётровска, Гося

text: Малгожа́та «Го́ся» Пётро́вска (; род. 1979) — австралийская актриса польского происхождения. Наиболее известна благодаря исполнению роли Рианы в австралийско-польском телесериале «"Чародей"» (1995). В дальнейшем отошла от актёрской деятельности. В настоящее время работает в австралийской архитектурной фирме nettletontribe, возглавляя отдел по разработке интерьеров для коммерческих, жилых и розничных клиентов.


title: Пётровска, Гося

text: Родилась в Польше в 1979 году, но позже эмигрировала вместе с родителями в Австралию.


title: Пётровска, Гося

text: В шестнадцатилетнем возрасте Гося снималась в первом сезоне культового научно-фантастического приключенческого австралийско-польского телесериала середины 1990-х годов «Чародей» (, ) в роли Рианы. На данный момент эта роль является единственной работой Госи в кинематографе. Некоторое время Гося работала диджеем на Радио SBS () в Сиднее, записывала фрагменты романа «Девочка Никто» Томаша Тризны (), а также под руководством Дороты Банасяк () вела субботние молодёжные передачи. На этих передачах Гося познакомилась со своим будущим мужем Марчином Вайсом ().


title: Пётровска, Гося

text: В 2002 году Гося окончила с первоклассным отличием Сиднейский технологический университет () и присоединилась к австралийской архитектурной фирме nettletontribe.


title: Пётровска, Гося

text: В 2003 году вышла замуж за Марчина Вайса, сменив фамилию на Пётро́вска-Вайс (). Иногда Гося и Марчин появлялись на Радио Семь () вместе с отцом Госи — Богусем Пётровским (). Также Гося с отцом выступали в спектаклях Эли Хылевской, посвящённых Агнешке Осецкой (). В одном из спектаклей — «В жёлтом пламени листьев» (), проходившем в Университете Маккуори, Гося выступала уже будучи беременной.


title: Пётровска, Гося

text: 18 февраля 2005 года Гося родила дочь Майю.


title: Пётровска, Гося

text: В 2006 году была иллюстратором книги «За вратами рая» Эли Хылевской ().


title: Пётровска, Гося

text: В 2007 году Гося рассталась с Марчином, а в мае 2008 года развелась с ним.


title: Пётровска, Гося

text: 8 июня 2010 года она вышла замуж за своего друга и бывшего коллегу — Максвелла Сэндерсона (), родив от него двойняшек.


title: Пётровска, Гося

text: 14 мая 2015 года Гося приняла участие в памятной выставке об Иоанне Павле II «Папа — пилигрим» (), проходившей в стенах Консульства республики Польша (). Авторами выставки выступили родители Госи — Данута и Богуслав Петровки (). Гося переводила вступительное слово мамы и открывала выставку на английском языке. А также, под аккомпанемент фортепиано в исполнении своего отца, спела любимую песню Иоанна Павла II — «Barka» («Лодка»/«Ладья») с последним куплетом, дописанным епископом Юзефом Завитковским () после смерти Папы.


title: Шабран (город)

text: Шабра́н () — город и административный центр Шабранского района Азербайджана. Расположен в предгорьях Большого Кавказа, на Самур-Апшеронском канале в 120 км к северо-западу от Баку.


title: Шабран (город)

text: В 1961 году Дивичи получил статус города, а в 2010 году город был переименован в Шабран по названию исторической области и одноимённому средневекому городу, на месте которого был основан Дивичи.


title: Шабран (город)

text: Имеются предприятия ж/д транспорта, ковровая фабрика, молочный и щебёночный заводы. Через город проходит автомагистраль Баку-Ростов-на-Дону и железная дорога Баку-Москва.


title: Сингх, Удхам

text: Удхам Сингх (4 августа 1928, Сансарпур, Пенджаб — 23 марта 2000, Джаландхар, Пенджаб) — индийский хоккеист на траве, играл на позиции нападающего. Трёхкратный олимпийский чемпион 1952, 1956 и 1964 годов, серебряный призёр игр 1960 года. Участник Олимпийских игр 1948 года, однако из-за травмы не принял участие ни в одном матче турнира. В общей сложности забил на Олимпийских играх 14 голов. После завершения карьеры спортсмена ушёл в тренеры. Возглавлял сборную Индии.


title: Джалильабад

text: Джалилабад () — город и административный центр Джалилабадского района Азербайджана. Расположен на севере Ленкоранской низменности, в 12 км к западу от железнодорожной станции Новоголовка.


title: Джалильабад

text: Первоначально населённый пункт назывался Хасыллы, представляющий собой родовое наименование (от личного имени "Хасил" — и суффикс -лы (ли) родового подразделения). Позже селение Хасыллы получило название "Астрахан-Базар". В 1967 году город был переименован в "Джалилабад", в честь азербайджанского писателя Джалиля Мамедкулизаде.


title: Джалильабад

text: 29 декабря 1989 года в Джалилабаде активисты Народного фронта захватили здание горкома партии, при этом десятки людей были ранены.


title: Джалильабад

text: с 1992 года с. Дарылыг является частью г. Джалилабад


title: Джалильабад

text:
По переписи 1959 года в Астрахан-Базаре проживало 6076 человек. По переписи 1979 города в Джалилабаде насчитывалось 19,962 человека, в в 1989 году население возросло до 25,846 человек.
В городе расположены маслосыродельный и винодельческий заводы.


title: Дзюдо на летних Олимпийских играх 2008 — до 48 кг (женщины)

text: Соревнования по дзюдо в весовой категории до 48 кг у женщин на летних Олимпийских играх 2008 прошли 9 августа. Приняли участие 23 спортсменки.


text: Бронза 32-летней Рёко Тани стала для неё 5-й медалью (после 2 золотых и 2 серебряных) на 5 Олимпиадах подряд, что не удавалось ни одному дзюдоисту в истории.


title: Гроза (пьеса)

text: «Гроза» — пьеса Александра Николаевича Островского в пяти действиях, написанная в 1859 году, в обстановке предреформенного общественного подъёма. Изображаемые автором события развертываются летом в вымышленном городе Калинове на Волге. Между 3-м и 4-м действиями пьесы проходит 10 дней.


title: Гроза (пьеса)

text: В семействе Кабановых царит домострой, который вершит мать Тихона Ивановича Кабанова — Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха). Катерина, главная героиня, с детства жила в обстановке любви и ласки у своей матери, но после того как вышла замуж за Тихона, её жизнь изменилась, стала подневольной. Затем она влюбляется в Бориса Григорьевича — племянника Дикóго (ещё одного самодура, жадного и жестокого). Борис тоже влюблён в Катерину. Осознавая всю тяжесть своего положения, влюблённые всё-таки тайно встречаются. Затем Катерина, по своей светлой, богобоязненной натуре, признаётся мужу — в присутствии его матери — в измене, после чего жизнь молодой женщины становится совершенно невыносимой. Очень скоро Борис уезжает по приказу Дикого в Сибирь, а Катерина совершает самоубийство, бросаясь в Волгу.


title: Гроза (пьеса)

text: Пьеса была начата Александром Островским в июле 1859 года. Окончив «Грозу» 9 октября, он 14 октября уже отправил её в цензуру в Петербург. Рукопись хранится в Российской государственной библиотеке.


title: Гроза (пьеса)

text: С написанием пьесы «Гроза» связана и личная драма писателя. В рукописи пьесы, рядом со знаменитым монологом Катерины: «А какие сны мне снились, Варенька, какие сны! Или храмы золотые, или сады какие-то необыкновенные, и все поют невидимые голоса…», есть запись Островского: «Слышал от Л. П. про такой же сон…». Л. П. — это актриса Любовь Павловна Косицкая, с которой у молодого драматурга были очень непростые личные отношения: она состояла в браке, да и он был несвободен. Мужем актрисы был артист Малого театра И. М. Никулин. А Александр Николаевич сожительствовал с простолюдинкой Агафьей Ивановной, у них были общие дети (все они умерли в раннем возрасте). С Агафьей Ивановной Островский прожил без малого двадцать лет.


title: Гроза (пьеса)

text: Именно Любовь Павловна Косицкая послужила прототипом героини пьесы Катерины, она же стала первой исполнительницей роли.Премьера прошла в Малом театре 16 ноября 1859 в бенефис С. В. Васильева, исполнителя роли "Тихона": в остальных ролях: "Дикой" — П. Садовский, "Борис" — Чернышев, Черкасов, "Кабаниха" — Рыкалова, "Катерина" — Никулина-Косицкая, "Варвара" — Бороздина 1-я, "Кулигин" — Дмитревский, "Кудряш" — Д. Ленский, "Феклуша" — Акимова.


title: Гроза (пьеса)

text: 2 декабря 1859 спектакль впервые прошёл в Александринском театре в бенефис Линской в роли "Кабанихи"; "Дикой" — Бурдин, "Борис" — Степанов, "Тихон" — Мартынов, "Катерина" — Снеткова 3-я, "Варвара" — Левкеева, "Кулигин" — Зубров, "Кудряш" — Горбунов, "Феклуша" — Громова.


title: Гроза (пьеса)

text: «Гроза» стала предметом ожесточённых споров критиков как XIX, так и XX века. В XIX веке о ней с противоположных позиций писали Николай Добролюбов (статья «Луч света в тёмном царстве»), Дмитрий Писарев (статья ) и Аполлон Григорьев. В XX веке — Михаил Лобанов (в книге «Островский», выпущенной в серии «ЖЗЛ») и Владимир Лакшин.На сюжет пьесы «Гроза» написаны ряд опер (см. Гроза (опера)): в 1867 году композитором В. Н. Кашперовым на либретто собственного сочинения (опера поставлена в том же году в Москве и Санкт-Петербурге), затем — наиболее известная — Леошем Яначеком («Катя Кабанова», постановка 1921, Брно), в 1940 году Б. В. Асафьевым на собственное либретто, В. Н. Трамбицким на либретто И. И. Келлера, итальянским композитором Лодовико Рокка (, 1952).


title: Гёйчай (река)

text: Гёйчай () — река в Азербайджане, протекает по Габалинскому, Исмаиллинскому, Гёйчайскому и Уджарскому районам. Длина реки — 113 км. Площадь водосборного бассейна — 1770 км². Средний расход воды у города Гёйчай — 12,9 м³/с.


title: Гёйчай (река)

text: Берёт начало у подножья горы Бабадаг. В районе города Гёйчай разделяется на многочисленные рукава и каналы и широко используется на орошение.


title: Гёйчай (река)

text: Сливаясь с водами Турианчайского водосброса образует Карасу, левый приток Куры.


title: Национальный музей антропологии (Мексика)

text: Национальный музей антропологии () — важнейший государственный музей Мексики, расположенный в парке Чапультепек в столице страны Мехико. Музей содержит уникальную коллекцию археологических и антропологических экспонатов доколумбовой эпохи, найденных на территории Мексики.


text: На подходе к музею со стороны проспекта Пасео-де-ла-Реформа посетителей встречает теотиуаканский монолит, изображающий бога дождя Тлалока. Здание музея, спроектированное в 1963 году архитектором Педро Рамиресом Васкесом при участии Хорхе Кампусано и Рафаэля Михареса, представляет собой внушительное сооружение из 23 выставочных залов, опоясывающих внутренний двор с прудом и знаменитым «зонтиком» — колонной из бетона, вокруг которой плещется искусственный водопад. Здание окружено садами, в которых также устраиваются выставки.


text: Площадь музея составляет около 8 гектаров, из которых 44 тыс. м² приходится на крытые помещения и 35,7 тыс. м² — на открытые зоны, в том числе центральный двор. На этой обширной территории разместилась крупнейшая в мире коллекция месоамериканского искусства, преимущественно культуры народов майя, ацтеков, ольмеков, тольтеков, сапотеков, миштеков и других народов древней Мексики, а также обширная этнографическая экспозиция, посвящённая народностям современной Мексики и занимающая второй этаж музея.


text: В конце XVIII века по приказу мексиканских властей часть собрания Лоренцо Ботурини была передана в Королевский католический университет Мексики. Там же нашли пристанище скульптурные изображения Коатликуэ и Камень Солнца, так называемый ацтекский календарь, что и положило начало музейной традиции в Мексике. 25 августа 1790 года торжественно открылся первый в стране Музей естественной истории. Именно тогда в обществе возникла мысль о создании коллекции исторических памятников с целью их сохранения.


text: В начале XIX века Мексику посетили такие учёные, как Александр фон Гумбольдт и Эме Бонплан, высоко оценившие историческую и художественную ценность памятников доколумбовой эпохи, после чего по рекомендации историка Лукаса Аламана президент республики Гвадалупе Виктория издал указ об основании Национального музея Мексики в качестве самостоятельного учреждения.


text: К 1906 году коллекция настолько разрослась, что было принято решение разделить её и переместить экспонаты по естествознанию в специально построенное здание для открытия постоянной экспозиции.


text: Таким образом, 9 сентября 1910 года в присутствии президента Порфирио Диаса состоялось повторное открытие музея, на этот раз названного Национальным музеем археологии, истории и этнографии. К 1924 году коллекция музея увеличилась до 52 тысяч предметов, в нем побывало более 250 тысяч посетителей, и музей вошёл в число самых интересных и уважаемых музеев мира.


text: 13 декабря 1940 года музей переехал в Чапультепекский дворец и уже там получил своё современное название: Национальный музей антропологии.


text: Постройка современного здания музея началась в 1963 году в парке Чапультепек и продолжалась 19 месяцев. 17 сентября 1964 года состоялось торжественное открытие в присутствии президента Адольфо Лопеса, который заявил:


text: "«Мексиканский народ воздвигает этот памятник в честь удивительных культур, расцветших в доколумбову эпоху на тех землях, на которых сейчас находится Республика. Перед свидетельствами этих культур сегодняшняя Мексика воздает честь коренным народам, в которых видит черты своего национального своеобразия»."


text: Цели Национального музея антропологии:


text: Экспозиция музея состоит из двух крупных разделов. Археологический раздел занимает первый этаж, а на втором этаже разместился этнографический раздел.


text: Залы, посвящённые антропологии, расположены вокруг открытого центрального двора. Начиная справа, они идут до зала ацтеков (мешиков) в хронологическом порядке, а начиная с зала, посвящённого культуре штата Оахака, порядок соответствует географическому положению.


text: Тематика залов:


text: В собрании музея находятся многие известные во всем мире экспонаты, например, Камень солнца, называемый ацтекским календарём, гигантские каменные головы ольмеков, найденные в джунглях Табаско и Веракруса, сокровища цивилизации майя из Чичен-Ицы и Паленке.


text: Кроме того, в музее проводятся гостевые выставки, в основном посвящённые другим великим культурам мира. Темой прошедших выставок становились Персия, Греция, Китай, Египет, Испания.


text: Фотографии расположены в соответствии с экспозицией. В скобках указаны названия залов.


title: Бомбуа, Камиль

text: Ками́ль Бомбуа́ (устар. Бомбуаз, ; 3 февраля 1883, Венаре-Ле-Лом — 11 июня 1970, Париж) — французский художник, крупный представитель наивного искусства.


title: Бомбуа, Камиль

text: Впервые выставил на обозрение свои работы в 1922 году на тротуарах Монмартра и был замечен теоретиками наивного стиля живописи Ноэлем Буро и Вильгельмом Уде. С этого момента рисует в своём собственном отдельном ателье. Сюжеты для своих работ, за исключением немногих пейзажей, мастер берёт из жизни горожан и будней цирка. Для полотен Бомбуа характерны яркие, «сияющие» краски и убеждающий реализм изображения. К.Бомбуа был среди участников выставки современного искусства documenta I в Касселе в 1955 году.


title: Нортленд (Сомали)

text: "Эта статья — о государственном образовании, существовавшем на территории провинций Сул, Санааг и Айн в северной части Сомали в 2008—2009 гг. Статья о государстве, существовавшем на данной территории в 2010—2012 гг. — Сул-Санааг-Айн, о современной автономии — Хатумо."


title: Нортленд (Сомали)

text: Сомалийское Государство Нортленд — бывшее автономное самопровозглашённое государство на территории Сомали, объявившее о независимости в 2008 году. На севере граничило с Маахиром, на востоке — с Пунтлендом, на западе — с Сомалилендом. Государство стало уже шестым по счету образованием на территории Сомали после стихийного развала этой страны.


title: Нортленд (Сомали)

text: С начала 1991-х годов территории представители восточного клана Дулбаханте в Сомалиленде поддерживали независимость самопровозглашённого Сомалиленда, поскольку государства Сомали де-факто уже не существовало. Однако дискриминационная политика властей вынудила создать 1 мая 2008 года своё временное государство с целью дальнейшего объединения с другими частями бывшего Сомали. Нортленд занимал районы Сул, Санааг и Айн. Постоянные конфликты с Сомалилендом вынудили войска Пунтленда, который также не ставил задачу обрести полную независимость, частично захватить восточные части Сомалиленда (Маахир и Нортленд), пока власти этого самопровозглашённого государства не успели установить там свой контроль. К 2009 году Нортленд прекратил своё существование. будучи разделённым между Сомалилендом и Пунтлендом. Однако с 2010-11 года, благодаря успешным действиям против Сомалиленда, государство восстановилось на части территорий провинций Сул, Санааг и Айн (SSC), но название Нортленд уже не использовалось. Территории, отошедшие до этого Пунтленду, были возвращены. SSC осталось несепаратистским образованием, стремясь, как и Пунтленд, стать частью единого федеративного Сомали. Вооружённые столкновения с Сомалилендом продолжились. В 2012 году на территории бывшего Нортленда было образовано Сомалийское Государство Хатумо в качестве штата Федеративной Республики Сомали.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: Фредерик Эдвин Чёрч (, 4 мая 1826, Хартфорд (Коннектикут) — 7 апреля 1900, Олана) — американский -пейзажист, романтик, видный представитель школы реки Гудзон.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: Родился в Хартфорде в богатой семье. В возрасте 18 лет начал обучение в Кэтскилл (Нью-Йорк) у Томаса Коула, одного из ведущих американских художников того времени. Уже в мае 1848 года ему было предложено провести персональную выставку в Национальной академии дизайна, после чего он продал одну из своих картин в Уодсуорт Атенеум в Хартфорде, старейший публичный художественный музей США. В том же году Чёрч открыл мастерскую в Нью-Йорке и взял первого ученика, .


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: Чёрч много работал на природе, делая этюды с весны по осень и завершая и продавая работы зимой. В 1853 г. и затем снова в 1857 году он путешествовал по Южной Америке (Эквадор), создав серию горных пейзажей, считающихся самыми характерными произведениями американского романтизма. Одна из картин, написанных по материалам путешествий, "«Сердце Анд»" (1859, ныне в музее Метрополитен, Нью-Йорк), была продана за долларов, что в тот момент было самой высокой суммой, когда-либо заплаченной за картину американского художника.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: С 1854 по 1856 год Чёрч путешествовал в Канаду и Новую Англию. В частности, он вместе с Коулом был одним из первых горожан, выезжавших на лето на остров Маунт-Дезерт в штате Мэн, ныне Национальный парк Акадия. В эти же годы он посетил Ниагарский водопад и написал картину «"Ниагара"» (1857).


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: Как правило, Чёрч выставлялся вместе с другими пейзажистами: Томасом Коулом, Эшером Брауном Дьюрандом, Джоном Фредериком Кенсеттом и Джеспером Френсисом Кропси. Это объединение получило название школы реки Гудзон.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: В 1860 году Фредерик Чёрч женился на "Изабель Карнс" и купил ферму на реке Гудзон в штате Нью-Йорк. Первые их двое детей умерли от дифтерии в возрасте пяти и шести лет, однако позже у них родилось ещё четверо детей. В 1867 году Чёрч посетил Европу, Северную Африку и Ближний Восток. В 1870 году он построил замок в эклектическом стиле в своём имении в Олане. Для проектирования был нанят архитектор, но Чёрч принял активное участие в разработке дизайна замка. Сейчас имение Чёрча имеет статус исторического памятника штата () и открыто для посещения.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: В последние тридцать лет своей жизни Чёрч не мог писать большие полотна из-за ревматизма. Его наследие этого времени состоит из большого количества этюдов, выполненных в двух его имениях: в Олане и на озере Миллинокет в штате Мэн, а также в Мексике, где он провёл зиму 1882 года.


title: Чёрч, Фредерик Эдвин

text: Практически все произведения Чёрча представляют собой пейзажи монументальных форм, часто окрашенные в драматически красные тона.


title: Скорость гравитации

text: Скорость гравитации — скорость распространения гравитационных воздействий, возмущений и волн.


title: Скорость гравитации

text:
В теории гравитации Ньютона скорость гравитации не входит ни в одну формулу, считаясь бесконечно большой. В своих трудах по небесной механике Лаплас показал, что если гравитационное взаимодействие между двумя телами не действует мгновенно (что эквивалентно введению потенциала, зависящего от скоростей), то в системе движущихся планет не будет сохраняться импульс — часть импульса будет передаваться гравитационному полю, аналогично тому, как это происходит при электромагнитном взаимодействии зарядов в электродинамике. С ньютоновой точки зрения, если гравитационное воздействие передаётся с конечной скоростью и не зависит от скоростей тел, то все точки планеты должны притягиваться к точке, где Солнце было несколько раньше, а не к одновременному его месторасположению. На этом основании Лаплас показал, что эксцентриситет и большие полуоси орбит в задаче Кеплера с конечной скоростью гравитации должны расти со временем — испытывать вековые изменения. Из верхних пределов на изменения этих величин, следующие из устойчивости Солнечной системы и движения Луны, Лаплас показал, что скорость распространения гравитационного ньютонова взаимодействия не может быть ниже 50 миллионов скоростей света.
Сообщается ли притяжение от одного тела к другому мгновенно? Время передачи, если бы оно было для нас заметно, обнаружилось бы преимущественно вековым ускорением в движении Луны. Я предлагал это средство для объяснения ускорения, замеченного в упомянутом движении, и нашёл, что для удовлетворения наблюдениям должно приписать притягательной силе скорость в семь миллионов раз большую, чем скорость светового луча. А так как ныне причина векового уравнения — Луны хорошо известна, то мы можем утверждать, что притяжение передаётся со скоростью, по крайней мере в пятьдесят миллионов раз превосходящей скорость света. Поэтому, не опасаясь какой либо заметной погрешности, мы можем принимать передачу тяготения за мгновенную.
Метод Лапласа корректен для прямых обобщений ньютоновой гравитации, но может быть не применим к более сложным моделям. Так, например, в электродинамике движущиеся заряды притягиваются/отталкиваются не от видимых положений других зарядов, а от положений, которые они занимали бы в настоящее время, если бы двигались от видимых положений равномерно и прямолинейно — это является свойством потенциалов Лиенара — Вихерта. Аналогичное рассмотрение в рамках общей теории относительности приводит к такому же результату с точностью до членов порядка formula_1.


title: Скорость гравитации

text:
В Общей теории относительности (ОТО) в пустом пространстве предельная скорость гравитации равна скорости света.
В ОТО потенциалами гравитационного поля выступают компоненты метрического тензора, так что гравитационное поле отождествляется в сущности с метрическим полем.


title: Скорость гравитации

text: В квантовых теориях гравитации под скоростью гравитации подразумевают скорость гравитонов как наименьших частиц (квантов) поля. Обычно она очень близка к скорости света или совпадает с ней.


title: Скорость гравитации

text: Во многих альтернативных теориях гравитации скорость её распространения может существенно отличаться от скорости света, так что непосредственное измерение скорости гравитации представляет собой тест на работоспособность этих теорий.


title: Скорость гравитации

text:
Скорость гравитации можно определить по скорости передачи влияния гравитационного поля на результаты каких-либо измерений. Этот путь может быть использован в высокоточных экспериментах по измерению времени задержки прохождения света и радиосигналов в гравитационном поле какого-либо движущегося массивного тела.
Так, в 2002 году Копейкиным и Фомалонтом был проведён эксперимент на основе радиоинтерферометрии со сверхдлинной базой, в котором излучение от далёкого квазара , проходящее вблизи массивного тела — Юпитера, регистрировалось цепью радиотелескопов на Земле.


title: Скорость гравитации

text: Вследствие периодического движения Юпитера по орбите вокруг Солнца со средней скоростью 13,1 км/с, в точках отсчёта Солнечной системы происходит периодическое изменение гравитационного поля. Изменение метрики (как за счёт изменения местоположения планеты, так и за счёт скорости её движения) происходит с опозданием, связанным с ограниченной скоростью гравитации. Учёт данного запаздывания при анализе эксперимента даёт скорость гравитации, близкую по величине к скорости света, с точностью порядка 20 %. Полученный результат требует независимого подтверждения, так как не все физики-релятивисты согласны с интерпретацией эксперимента.


title: Скорость гравитации

text: 11 февраля 2016 года было объявлено об экспериментальном открытии гравитационных волн коллаборациями LIGO и VIRGO. Анализ влияния события GW150914 на дисперсию гравитационных волн в зависимости от частоты не противоречит гипотезе о нулевой массе гравитона и совпадении его скорости со скоростью света для гипотетических расширений ОТО (оценка сверху на массу гравитона: m ≤ 1,2 × 10 eV/c, соответствует оценке снизу на скорость для частоты 35 Гц: v/c ≤ 1 — 10)


title: Скорость гравитации

text: Другой способ измерения скорости гравитации связан с фиксацией гравитационных волн от далёких звёздных источников одновременно со световым сигналом. Первое такое измерение получили для гравитационной волны GW170817. Судя по этому событию, отклонение скорости гравитационных волн от скорости света, если такое отклонение существует, лежит в пределах от −3×10 до +0,7×10. Так как ожидаемая разница коэффициентов преломления и дисперсии межгалактической среды незначительна, то, в пределах погрешности, не обнаружено отличий от скорости света.


title: Наивное искусство

text: Наи́вное иску́сство (франц. "art naïf"; ) — одно из направлений примитивизма XVIII—XXI вв., включающее как самодеятельное искусство (живопись, графику, декоративное искусство, скульптуру, архитектуру), так и изобразительное творчество художников-самоучек.


title: Наивное искусство

text: Наивное искусство внесло значительный вклад в художественную культуру многих стран. В России оно оказало колоссальное влияние на художественный язык многих актуальных русских художников — то же самое произошло и в поэзии, когда концептуалист Пригов, а позже и радикал Немиров освоили эстетику «графоманского» письма. В качестве примеров можно назвать «наивные» картинки Митьков, лубочную эстетику работ Константина Звездочетова, «Черную выставку» Мартынчиков и пестрые лоскутные коллажи Иры Вальдрон (проект «Фак ю, Дантес»).


title: Наивное искусство

text: Наивное искусство всегда существовало в художественной практике различных стран и культур. В России, особенно в последние десятилетия, оно получило эстетическое признание. Долгое время доминировало мнение о некоей его «второстепенности». При этом часто упускалось из вида, что ранние авангардисты, постмодернисты и художники-концептуалисты в поисках новых изобразительных форм обращались к непосредственности и простодушию наивов. Интерес к творчеству самоучек проявляли во многих странах, Россия также не являлась исключением.


title: Наивное искусство

text: В России интерес к наивному искусству проявляли как люди далекие от творчества, так и известные художники, например им интересовался Шагал, а к русскому лубку обращался Малевич, особое место занимал наив в творчестве Ларионова и Гончаровой. Во многом благодаря приемам и образам наивного искусства успех сопутствовал показам работ Кабакова, Брускина, Комара и Меламида. В области скульптуры и мелкой пластики работал осетинский скульптор Сосланбек Едзиев.


title: Наивное искусство

text: К произведениям наивного искусства относят провинциальные портреты русских людей XVIII—XIX вв. неизвестных художников.


title: Наивное искусство

text: На рубеже XIX—XX вв. ярким представителем наивного искусства был французский художник Анри Руссо. В начале XX века в Грузии работал Нико Пиросмани.


title: Наивное искусство

text: В США — Бабушка Мозес.


title: Наивное искусство

text: На Украине — Мария Примаченко, Катерина Белокур, Олесь Семерня, Полина Райко


title: Наивное искусство

text: В Сербии и Хорватии активно развивалось наивное искусство, основанное на живописи на стекле, см. работы Ивана Генералича.


title: Наивное искусство

text: В 1980-е годы в России ведущими наивными художниками были Елена Волкова, Леонид Пурыгин, Селиванов, Майкова (баба Люба), Пластинин.


title: Наивное искусство

text: В 1990-е годы в России стали известны Катя Медведева, Павел Леонов, В. Романенков, М. Ржанников.


title: Наивное искусство

text: В 2000-е годы на сцену выходят Алевтина Пыжова, Сергей Заграевский, Александр Лобанов, Александр Белых, Валерий Ерёменко, Алёна Азёрная, художник-керамист Герасименко Сергей (Киев, Украина).


title: Наивное искусство

text: Серию книг о современном наивном искусстве издала К. Богемская.


title: Наивное искусство

text:
Библиография:
Избранные монографии:


title: Наивное искусство

text: Сборники и альбомы (составление и редактирование)


title: Лепсе, Иван Иванович

text: Иван Иванович Лепсе (, 2 июля 1889, Рига — 6 октября 1929, Москва) — профсоюзный деятель, революционер. Член ЦК РКП(б) — ВКП(б) с 1924, кандидат с 1922. Член Оргбюро ЦК РКП(б) — ВКП(б) с 1924. Член Президиума ВЦСПС с 1924, ВСНХ СССР с 1926, член ВЦИК и ЦИК СССР. Член Исполнительного бюро Профинтерна с 1924.


title: Лепсе, Иван Иванович

text: Ян Лепсе родился в Риге в семье рабочего. С четырнадцати лет работал формовщиком в литейном цехе на рижском заводе «Фельзер». В шестнадцать он стал членом партии социал-демократов, вскоре — руководитель существующей на заводе маленькой ячейки большевистской фракции РСДРП. Участвовал в Первой мировой войне, получил ранение и был демобилизован в связи с непригодностью к дальнейшей службе.


title: Лепсе, Иван Иванович

text: В 1915 году устроился рабочим на один из заводов в Петрограде и быстро занял место среди большевистских агитаторов. В 1917 году Лепсе был секретарём районной организации большевиков Петроградской стороны. После 7 ноября руководил биржей труда, затем возглавлял Петроградский союз рабочих-металлистов. В годы гражданской войны был членом Реввоенсовета 7-й армии.


title: Лепсе, Иван Иванович

text: С 1921 года И. Лепсе возглавлял всероссийский, затем — всесоюзный профессиональный Союз металлистов. Избирался членом и кандидатом в члены ЦК партии, был бессменным членом президиума ВЦСПС, входил в руководство Профинтерна, участвовал в международных конгрессах профсоюзов.


title: Лепсе, Иван Иванович

text: 6 октября 1929 года И. И. Лепсе скончался в результате тяжёлой болезни. Похоронен в Кремлёвской стене на Красной площади в Москве.


title: Лепсе, Иван Иванович

text: Именем Лепсе названы:


title: Eden’s Crush

text:
Eden’s Crush — женская группа из Лос-Анджелеса, появившаяся на американском реалити-шоу Popstars (российский аналог — Стань звездой) в начале 2001 года. Николь Шерзингер была одной из участниц и позднее присоединилась к популярной группе The Pussycat Dolls.
Больше всего известен дебютный сингл группы — «Get Over Yourself (Goodbye)», который возглавил канадский чарт синглов и вошел в Billboard Hot 100. Их сингл «Love This Way» также стал хитом. Альбом Popstars был признан золотым и занял шестую строку Billboard 200.


title: Eden’s Crush

text: London-Sire Records, звукозаписывающая компания группы, прекратила своё существование в конце 2001 года. Планировалось заключить соглашение с Atlantic Records, но эта попытка претерпела неудачу, и в конечном итоге участники решили начать сольные карьеры. Запланированная испаноязычная версия дебютного альбома так и не увидела свет.


title: Eden’s Crush

text: "Popstars" (май 2001)


title: Eden’s Crush

text: "Get Over Yourself" — сингл (март 2001)Через три недели альбом покинул Top 50.Участники Eden’s Crush по-прежнему близки к индустрии развлечений, несмотря на их непродолжительный совместный успех.


title: Eden’s Crush

text:
Николь Шерзингер
Pussycat Dolls


title: Перевозчик 3

text: «Перевозчик 3» () — криминальный боевик режиссёра Оливье Мегатона, является триквелом фильмов «Перевозчик» и «Перевозчик 2». Премьера состоялась 26 ноября 2008 года (в России 27 ноября 2008 года).


title: Перевозчик 3

text: Фрэнк Мартин решил поменять работу «перевозчика» на спокойную и уединённую жизнь во французской Ривьере. Но его планам не суждено сбыться, когда к нему обратился бывший солдат из отряда «Дельта» Йонас Джонсон. Он рассказал, что по заказу корпорации "Ecocorp", занимающейся переработкой и утилизацией отходов, похищена Валентина — дочь украинского министра по охране окружающей среды Леонида Томиленко — чтобы путём вымогательства получить официальное разрешение для утилизации ядовитых отходов на территории Украины. Теперь задача героя — доставить Валентину через Европу к месту назначения. Чтобы обеспечить выполнение задания, Джонсон надевает Фрэнку и Валентине бинарно-электромагнитные браслеты, взрывающиеся, если их обладатели удаляются на 25 метров от автомобиля.


title: Перевозчик 3

text: Путь Фрэнка лежит через Будапешт, Бухарест и заканчивается в Одессе, и ему приходится противостоять головорезам Джонсона. Фрэнку помогает инспектор Таркони, занимающийся расследованием дела. В ходе путешествия Фрэнк и его пассажирка постепенно находят общий язык и сближаются. Фрэнку удаётся в последний момент избавиться от браслетов, уничтожить Джонсона и спасти Валентину.


title: Перевозчик 3

text: В первые выходные собрал 12 063 452 $ (7 место). В прокате с 26 ноября 2008 по 1 января 2009, наибольшее число показов в 2626 кинотеатрах единовременно. За время проката собрал в мире 108 979 549 $ (55 место по итогам года) из них 31 715 062 $ в США (90 место по итогам года) и 77 264 487 $ в остальном мире. В странах СНГ фильм шёл с 27 ноября 2008 по 25 января 2009 и собрал 9 345 065 $.


title: Перевозчик 3

text: Продолжительность: 1:04:42


title: Перевозчик 3

text: Трек-лист:


title: Улица Кирова

text: Улица Ки́рова — улица в различных населённых пунктах государств бывшего СССР, названная в честь С. М. Кирова.


title: Улица Кирова

text: В Российской Федерации на ноябрь 2011 года насчитывалось 3474 улиц, названных в честь С. М. Кирова.


title: Киевская улица

text: Ки́евская улица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Кини

text: Энри́ке де Ка́стро Гонса́лес (; 23 сентября 1949, Овьедо, Испания — 27 февраля 2018, Хихон, Астурия, Испания), более известный как Ки́ни () — испанский футболист, нападающий. Пятикратный лучший бомбардир чемпионата Испании, величайший игрок в истории хихонского «Спортинга».


title: Кини

text: Энрике де Кастро Гонсалес родился 23 сентября 1949 в Овьедо, его отец Энрике де Кастро, мать — Мария Элена Гонсалес, он был первенцем, впоследствии у него родились ещё два брата. Его брат Хесус был вратарём хихонского «Спортинга» в течение 17 лет, впоследствии скончался в 1993, будучи задушенным на кантабрийском пляже Печон, второй брат — Рафаэль, по прозвищу "Falo", также был вратарём хихонцев.


title: Кини

text: Кини живёт в астурийской столице, в доме его бабушки до 5-ти лет, когда семья переезжает в Авилес, благодаря получению жилплощади в населённом пункте Льенарес, построенном для рабочих предприятия "ENSIDESA", на котором работал его отец.


title: Кини

text:
Кини учится в школе салезианцев, там же начинает свой футбольный путь, играя за команду колледжа. Он помнит свои истоки:
Мой путь в футболе, хотя это покажется странным, начался, практически, с тех пор, как я родился. Но я могу сказать, что я начал играть в «команде», когда стал частью молодёжного состава колледжа селезианцев[…].Мое первое футбольное поле было «Угольком», которой оправдывал своё имя, так как состоял из тонкого угля, разбросанного над твёрдой поверхностью.
В юношеском возрасте он приходит в команду «Боско Энсидеса», он помнит и игру в «Боско»:


title: Кини

text: С «Боско» мы играли на одном из полей, который прозвали «Зубной камень»; у нас был отличный газон, похожий, на мой взгляд, на великолепный стадион; его главный недостаток состоял в том, что зимой […] обмазывали глиной […].


title: Кини

text: Кини было тяжело совмещать занятия футболом и планы по трудовому будущему, которые составляли посещение школы "ENSIDESA", где он, намеревался работать монтажником. И он оставляет школу. Его берут в юношескую сборную Испании, которая играет против Германии, которой он помогает выйти на Европейский чемпионат.


title: Кини

text: В 1967 году, благодаря своей природной старательности, он доказывает, что может играть за первый клуб «Депортивы Энсидеса», третьего дивизиона чемпионата Испании. Начало не было впечатляющим: его ставят на правый фланг нападения, ограничивая его действия, где он не может показать всего, на что был способен. Ему приходит предложение от «Овьедо», который предлагает Кини играть за вторую команду клуба, выступающую в третьем дивизионе, но он отказывается, из-за желания отца, который хотел видеть сына играющим в том же городе, где живёт он сам. В «Энсидесе» ему помог случай, в "Энси", как ласково называли команду, пришёл Хосе Луис Молинуэво, придало развитию нападающего стремительный темп. Он забивает в игре против хихонского «Спортинга» 4 мяча, и «Спортинг» начинает проявлять интерес к нападающему. Кини помнит «Энси»:


title: Кини

text: Мой приход в «Энсидесу» был связан с фундаментальными фактами моей жизни. Может быть, самое важное — это узнать свой истинный путь, будучи юным. Так же выбрать футбол между другими вещами […]


title: Кини

text: Отличная игра Кини привлекает внимание «Спортинга», и 9 ноября 1968 года он подписывает с клубом контракт. Первое же официальное появление на поле в майке хихонцев случается уже 22 декабря в матче с «Бетисом» на стадионе «Бенито Вильямарина», который севильская команда выиграла 1:0. В следующем матче Кини уже выходит как форвард против «Расинга де Ферроль».


title: Кини

text: Во второй из сезонов в дивизионе "Сегунда" он становится лучшим снайпером, забив 24 гола, и вместе с любительской командой Испании, ведомой Хосе Сантамарией, попадает на Чемпионат Европы, где выигрывает, забив 4 гола в финале.


title: Кини

text: Успехи Кини сподвигли наставника первой испанской команды Ладислао Кубалу вызвать того в сборную в 1970 году, где он дебютирует уже 28 октября в матче с Грецией в Сарагосе. Он начал матч со скамейки запасных, а затем заменил Гарате и забил один из мячей, а его сборная победила 2:1. Это был первый из 35 матчей Кини за сборную (последний в Мадриде против ФРГ 2 июня 1982 года), с которой он поучаствует в 2-х чемпионатах мира и одном чемпионате Европы. Но в сборной Кини забивал мало, только 8 голов, причину видят в том, что он не получал в сборной той свободы, которая была у него в «Спортинге» и «Барселоне», работая часто вторым нападающим, отвлекающим внимание защиты, что часто вызывало критику прессы. Он вспоминает:


title: Кини

text: Я помню матч в Барселоне, в Сарриа, 25 февраля 1974 против сборной Германии. Я вышел на поле со специфической миссией не дать участвовать этому эволюционному явлению в мировом футболе, которым являлся Беккенбауэр в построении игры и в атаке. Игра закончилась со счётом 1:0 в нашу пользу, и я достиг своей цели[…] Но моё достижение в прессе охарактеризовали полной неудачей.


title: Кини

text: Одной из немногих игр, отличавшихся от его обычных международных матчей, была игра в Глазго с шотландцами 20 ноября 1974 года, где Кини забил 2 мяча, а третий гол был отменён. В сборной также случился один из самых трудных моментов его карьеры, который грозил окончанием его выступлений, 16 февраля 1972 года в Бутфери, в игре с Северной Ирландией, он получает удар локтем от Джорджа Беста, который ломает Кини левую скулу, что приводит к бездействию в течение сезона 1972—1973, даже несмотря на немедленное возвращение в Мадрид и операцию внутри полости рта.


title: Кини

text: В сезоне 1973—1974, когда команда находилась в зоне вылета, она дала обещание проехать 90 км, которые отделяют Хихон от Ковадонга на велосипеде. Кини достигает финиша третьим. В тот год он получает свой второй Печичи и первый, как лучший бомбардир "Примеры", забив 20 мячей. Это вылилось в активный интерес Больших клубов Испании, но клуб удерживал игрока в команде, что привело к полемическим заявления Кини в прессе. 7 октября 1974, в матче против «Эспаньола», публика освистывала игрока, но он забил 4 мяча, и зрители полностью поменяли своё мнение.


title: Кини

text: 1 июля 1974 Куини женится на Марии де лас Ньевес Фернандес, подруге всей его жизни, в церковном приходе Сан-Хорхе Эрес, городка Луанко. 10 августа 1975 года рождается Лотарингия, первая из двух детей. А 2 октября 1979 года — сын, названный в честь отца, Энрике.


title: Кини

text: В сезоне 1975—1976 Кини вновь лучший снайпер Примеры, но, несмотря на его усилия, «Спортинг» опускается в Сегунду. В тот год Йохан Кройф делает «Спортингу» предложение 40 000 000 песет, которое в течение недели подняли до 50 000 000. Лично президент «Барселоны», Агусти Монталь, едет в Хихон, чтобы подписать игрока. Но только через 4 долгих года Кини сможет уйти в «Барсу», за 82 000 000 песет, астрономическую сумму для того времени. Это происходит в первую неделю июня 1980 года, став новостью номер один для всей спортивной испанской прессы. В том же сезоне Кини в очередной раз получает приз Пичичи. А в следующем ещё один, что необычно из-за случившего с ним происшествия. 1 марта 1981 года после матча «Барселона» — «Эркулес», закончившегося со счётом 6:0, в котором Кини забил два мяча, он был похищен двумя людьми, которые, угрожая пистолетом, увозят его в собственной машине, начиная 25-дневные переживания для всех барселонцев (особенно его лучшего друга — Бернда Шустера), преступникам удаётся пошатнуть барселонский дух и команда упускает чемпионство (), но с возвращением Кини выигрывает Кубок Короля. 25 марта Кини был освобождён благодаря операции: по ходу которой было перечислено на счёт в швейцарском банке 100 000 000 песет, их забрал 26-летний электрик Виктор Мануэль Диас Эстебан, которого отследили до аэропорта, где он был арестован. Кини находился в Сарагосе, на улице Эронимо Висенс в механической мастерской. В 10.10 вечера футболист был освобождён. Утром бледного, истощённого и бородатого футболиста встречала овацией 131 000 зрителей. Похитители 15 января получили 10 лет тюрьмы и обязательство выплатить 5 000 000 игроку, от которых он отказался.


title: Кини

text: В последний сезон в «Барселоне», забив 35 мячей, Кини принимает решение уйти из футбола. Каталонская команда организует торжественную церемонию чествования игрока. В игре участвовал сам Диего Марадона, в присутствии которого настаивал в полемике с президентом Барсы Хосепом Льюсом Нуньесом сам Куини. Также в игре участвовали его брат Кастро, Уркиага, Нуньес, Маседа, Камачо, Маркес, Да Силва, Фигероа, Кройф, Кемпес, Амарилья, Арконада, Н’Коно, Хименес, Дани, Пехач, Уррути, Морган.


title: Кини

text: Однако через месяц Кини переосмысливает своё решение и возвращается на поле, играя ещё 3 сезона за хихонский «Спортинг». Любопытно, что последняя игра 14 июня 1987 пришлась перед игрой с «Барселоной». Впоследствии Кини работал в клубе «Спортинг», исполняя функции делегата.


title: Кини

text: 7 февраля 2008 года Кини был прооперирован в связи с раковой болезнью, операция прошла хорошо. Это привело к солидарности болельщиков и игроков всех клубов, которые наводнили прессу и интернет словами поддержки.


title: Кини

text: 27 февраля 2018 года Кини умер вследствие инфаркта на улице близ своего дома в Хихоне.


title: Пашек, Тамира

text: Тамира Шела Пашек (, родилась 6 декабря 1990 в Дорнбирне, Австрия) — австрийская профессиональная теннисистка.


title: Пашек, Тамира

text: Тамира из интернациональной семьи: её отец — Ариф Мухамед — танзаниец индийского происхождения, выросший в Кении, а позже проживавший в Канаде, мать — Франсуаза Пашек — чилийка, проживающая в Австрии. У уроженки Дорнбирна также есть младший брат Жоэль.


title: Пашек, Тамира

text: Тамира в теннисе с 5 лет.


title: Пашек, Тамира

text: В 2009 году из-за неправильного лечения травмы спины оказалась в поле зрения ВАДА и полгода не выступала..


title: Пашек, Тамира

text: "По состоянию на 6 июля 2017 года"


title: Пашек, Тамира

text: "Для того, чтобы предотвратить неразбериху и удваивание счета, информация в этой таблице корректируется только по окончании турнира или по окончании участия там данного игрока."


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Лари́са Анато́льевна Попуга́ева (3 сентября 1923, Калуга, РСФСР — 19 сентября 1977, Ленинград, РСФСР) — советский геолог, кандидат геолого-минералогических наук (1970), одна из первооткрывателей месторождений алмазов в СССР.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Лариса Гринцевич родилась 3 сентября 1923 года в Калуге. Её отец, Анатолий Гринцевич, — секретарь Пригородного райкома партии в Одессе, был расстрелян в 1937 году. Мать, Ольга Гринцевич, — ленинградский искусствовед.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1937 году после гибели отца, вместе с матерью и родившейся в Одессе сестрой Ириной, Лариса вернулась в Ленинград. В 1941 году окончила школу и поступила в Ленинградский университет.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Великую Отечественную войну Лариса Гринцевич встретила в Москве, куда её вместе с другими выпускниками — отличниками ленинградских школ — отправили по специальной путёвке на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку. В начале войны эту группу оставили на неопределённое время в Москве. Между тем мать и сестра Ларисы уехали в эвакуацию на Урал.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В сентябре 1941 года Лариса приехала в Молотов, куда эвакуировались её мать и четырёхлетняя сестра. Была зачислена в Молотовский университет (ныне Пермский государственный университет). Окончила курсы медсестёр, работала в клинике. Затем окончила курсы пулемётчиков.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: С апреля 1942 года по июль 1945 года была добровольцем в дивизии ПВО Москвы, командиром орудийного расчёта, получила звание младшего сержанта. Здесь вступила в ВЛКСМ (раньше её не принимали как дочь «врага народа»). В 1944 году вступила в ВКП(б).


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1950 году окончила кафедру минералогии Ленинградского университета. Одновременно с учёбой три года трудилась прорабом-геологом в разных экспедициях Северо-Западного геологического управления.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text:
Уже в 1950 году её работа на севере Иркутской области оказалась связанной с алмазами. Летом 1951 года была в экспедиции на Приполярном Урале.
В 1952 году Лариса Гринцевич вышла замуж за преподавателя ЛИСИ Виктора Попугаева.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1950 году в Центральной экспедиции геологического управления начали изучать пески из Якутии на предмет выявления минералов-спутников алмаза. Вела эти работы геолог Наталия Сарсадских.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В июне 1954 года Лариса Попугаева обнаружила кимберлитовую поверхность, впоследствии получившую название «трубка „Зарница“». На следующий год в этой местности открыли ещё 10 трубок, в том числе богатейшую по алмазам — «Удачную». «Зарница» стала для геологов своеобразным полигоном по овладению пироповым методом поисков кимберлитовых тел. Сейчас в тех местах — город Удачный, карьеры, посёлки, аэропорт, обогатительные фабрики, дороги.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: История самой «Зарницы» оказалась непростой. Вначале её признали не промышленной, однако повторная разведка в начале 1980-х годов опровергла такое заключение, и алмазы в ней оказались превосходными.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Однако все заслуги — разработку пиропового метода и открытие кимберлитовых трубок — присвоила себе Амакинская экспедиция. На совещании главный инженер заявил, что именно Амакинская экспедиция нашла кимберлитовую трубку. Руководство Амакинской экспедиции пыталось вынудить Попугаеву перейти на работу к ним. Сначала она отказалась, но через полтора месяца сдалась и задним числом оформилась в Амакинскую экспедицию. Когда Попугаева вернулась в Ленинград, Сарсадских обвинила её в непорядочности.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1954—1955 годах Попугаева работала в Ленинграде. В 1955 году с соавторстве с Наталией Сарсадских она опубликовала в журнале «Разведка и охрана недр» статью, в которой было дано строго научное обоснование того, что найденная порода является кимберлитом.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1956 году Попугаева уволилась из Амакинской экспедиции. Но в Ленинграде по месту прежней работы её не взяли. Она поступила в аспирантуру в Горный институт.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В 1957 году шесть геологов Амакинской экспедиции получили Ленинскую премию. Попугаевой в этом списке не было.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: В ознаменование 325-летия вхождения Якутии в состав России она была награждена орденом Ленина «за достигнутые успехи в хозяйственном и культурном строительстве».


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Аспирантура у неё не заладилась, и в 1959 году Попугаева перешла в Центральную научно-исследовательскую лабораторию камней-самоцветов при Ленгорисполкоме, где занималась инвентаризацией всех алмазных месторождений в СССР.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text:
В 1970 году была награждена почётным дипломом и знаком «Первооткрыватель месторождения». В ноябре того же года сделала в Ленинградском горном институте обобщающий доклад по своим работам и стала кандидатом наук. Весь учёный совет — 25 человек — проголосовал «за».
В начале 1970-х годов Лариса Попугаева подготовила к изданию «Атлас самоцветов СССР», оставшийся, однако, неопубликованным. Она внесла живую струю в клуб любителей минералов при Дворце культуры им. Ленсовета, приглашалась в качестве эксперта по ювелирно-поделочному камню в Эрмитаж и на таможню.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Лариса Попугаева умерла 19 сентября 1977 года от закупорки и разрыва аорты.


title: Попугаева, Лариса Анатольевна

text: Именем Ларисы Попугаевой назван алмаз весом в 29,4 карата (около 12 мм в поперечнике). На «Зарнице» поставлен столб с текстом её записки. Улицы в алмазных городах Удачном и Айхале носят её имя. В Якутии, в городе Удачном, установлен памятник Ларисе Попугаевой.


title: Эшли, Марк

text: Марк Э́шли (, 1973, Апольда, Тюрингия, ГДР) — немецкий исполнитель поп-музыки.


title: Эшли, Марк

text: Марк Эшли родился в городе Апольда в 1973 г. Когда Марку было 5 месяцев, его родители переехали в Бад-Зальцунген, где он в настоящее время живёт и работает.


title: Эшли, Марк

text: В 13 лет он встретил композитора Штеффена Эрхардта, который был впечатлён талантом Марка. Выдающийся вокальный диапазон голоса Эшли вдохновил Стеффена написать для него песню. Как и другие молодые артисты, Марк Эшли начинал с малого, выступая на городских дискотеках; изначально он исполнял там песни группы Modern Talking.


title: Эшли, Марк

text: Голос Марка Эшли очень похож на голос солиста группы Modern Talking Томаса Андерса. Певец начинал с исполнения песен Modern Talking, в его собственном творчестве также заметно подражание стилю знаменитой немецкой диско-группы. О любви к этой группе он поёт в песне «The Fans of Modern Talking».


title: Эшли, Марк

text: С 2011 года участник немецкого шоу «DSDS» (немецкий аналог конкурса исполнителей American Idol)


title: Эшли, Марк

text: Первый сингл («Dream of great emotion») быстро достиг 19-го места в чартах BVD («Berufsverband Discjockey» — профессиональное объединение диск-жокеев).


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Джордж Смит (; , , Лондон — , , Сирия) — британский ассириолог. Открыл и перевёл на английский язык «Эпос о Гильгамеше» — древнейшее из известных литературных произведений. Также дешифровал кипрское письмо.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Смит был выходцем из рабочей семьи, поэтому не имел больших возможностей сделать карьеру в викторианской Англии, несмотря на свою одарённость. В возрасте 14 лет Смит стал учеником в типографии, где он освоил гравировку штампов для банкнот. Имея свободное время, он увлёкся литературой по ассирийской истории и читал все доступные ему книги. Обеденный час он проводил в Британском музее, изучая там клинописные таблички, раскопанные около Мосула Остином Г. Лэйярдом и его иракским ассистентом Гормуздом Рассамом во время археологической экспедиции в 1840 году.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Смит вскоре стал более осведомлённым о клинописных табличках, чем персонал музея, на что обратил внимание известный ассириолог того времени Генри Роулинсон, автор дешифровки ассирийской клинописи. Затем Смит сделал своё первое открытие: он установил дату уплаты дани израильским царём Иегу Салманасару III. Роулинсон предложил опекунам музея, чтобы Смит присоединился к нему в подготовке 3 и 4 томов «Клинописных надписей Западной Азии» (The Cuneiform Inscriptions of Western Asia). В 1867 году Смит был назначен ассистентом отдела ассириологии.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Самым ранним успехом Смита было открытие двух надписей, на первой из которых указывалась дата полного солнечного затмения в месяце сиван (май 763 года до н. э.), а на второй — дата вторжения в Вавилон эламитов в XXIII веке до н. э.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: В 1871 году Смит опубликовал «Анналы Ашшурбанипала» с транслитерацией и переводом, а также передал в незадолго до того основанное Общество библейской археологии статью «Ранняя история Вавилонии» и доклад о дешифровке кипрского слогового письма.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: В 1872 году Смит получил мировую известность благодаря своему переводу халдейского текста о Великом потопе, который он зачитал перед Обществом библейской археологии 3 декабря, а среди слушателей были премьер-министр Уильям Гладстон (единственный из премьер-министров, о котором известно, что он посещал научные семинары по вавилонской литературе).


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Это произведение в настоящее время известно как последняя глава «Эпоса о Гильгамеше», древнейшего из сохранившихся литературных произведений, открывателем которого стал Смит. В январе следующего года Эдвин Арнольд, издатель газеты The Daily Telegraph, организовал за счёт газеты экспедицию Смита в Ниневию с целью найти недостающие фрагменты истории о потопе. Смиту удалось найти не только это произведение, но также таблички с хронологией вавилонских династий.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: В ноябре 1873 года Смит отправился во вторую экспедицию в Ниневию, в этот раз за счёт музея, и продолжил раскопки на городище Коюнджик (бывшая Ниневия). Отчёт о его работе опубликован в "Assyrian Discoveries" (1875). Оставшуюся часть года он провёл, сопоставляя и переводя фрагменты, связанные с мифом о творении — результаты опубликованы в "The Chaldaean Account of Genesis" (1880, в соавторстве с А. Сейсом).


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: В марте 1876 года Британский музей снова послал Смита на раскопки остатков библиотеки Ашшурбанипала. В деревне Икисджи к северу от Алеппо он заболел дизентерией и умер в Алеппо. У него остались жена и дети, которым королева Виктория пожаловала ежегодную пенсию в 150 фунтов.


title: Смит, Джордж (ассириолог)

text: Смит — автор восьми важных трудов, в том числе лингвистических исследований, исторических работ и переводов месопотамских литературных текстов, в том числе:Доступно в Интернете


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: «Фено́мен» — российская телепередача с участием Ури Геллера, представляющая собой соревнование менталистов, с элементами реалити-шоу, основанная на израильской передаче «Преемник».


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: «Феномен» выходил на телеканале «Россия» по пятницам с 22 августа по 10 октября 2008 года. Ведущий — культурист Денис Семенихин. Передача транслировалась на Европейскую часть России в прямом эфире, так как этого требовало ведущееся в программе платное SMS-голосование. В студии передачи был оборудован центр связи со зрителями, аналогичный тому, что использовался во время прямых линий с президентом страны. В каждое своё включение центр с ведущей Екатериной Одинцовой отчитывался перед зрителями о числе поступивших звонков по поводу гнутых ложек.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Несмотря на массовую раскрутку программы в эфире канала, она не оказалась особо популярной и была прохладно встречена телевизионными критиками.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Первая пятёрка:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Вторая пятёрка:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: 5 сентября 2008 года в передаче произошёл казус: во время прямого эфира в течение нескольких минут на доске чёрным маркером были написаны слова «Нож», «Мюнхен» и «Путин». Предполагалось, что сюжетом загаданного детектива будет "«„Путин“ совершил преступление в „Мюнхене“ с помощью ножа».


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Персонал передачи прилагал отчаянные усилия, чтобы стереть с доски слово «Путин» и не допустить его упоминания в эфире.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Александр Чар в прямом эфире пытался разгадать сюжет детектива, который был описан в свитке, находящимся в закрытом ящике, который все время висел над сценой. Для этого он попросил своего ассистента, известного актёра Виктора Логинова, выбрать трёх зрителей, которые ответят на вопросы. На просьбу назвать любимый кухонный предмет девушка-зрительница ответила «нож», на просьбу мужчине-зрителю назвать город, в котором он бы хотел оказаться прямо сейчас, последовал ответ «Мюнхен», а на просьбу другому мужчине назвать имя известного человека, которого нет в зале, после некоторого замешательства последовал ответ «Путин».


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: В соответствии со сценарием программы Логинов написал заглавными буквами чёрным маркером на белой доске друг под другом слова «НОЖ», «МЮНХЕН» и «ПУТИН». Это не понравилось авторам программы, которые вмешались в сценарий. Ведущий передачи Денис Семенихин появился перед камерами и сказал исполнителю:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: И добавил:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: На момент съёмки Владимир Путин не был главой государства (то есть Президентом РФ); он занимал пост председателя правительства РФ. В 2007 году Путин посещал Мюнхен будучи президентом РФ (см. Мюнхенская речь Путина).


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: После этого фамилию Путина попытались стереть с доски, но сделать этого не получилось. Ведущие пытались стереть слово рукой, рукавом пиджака. После на сцену выбежала ассистентка, которая пыталась стереть слово тряпкой, но также безуспешно.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Спросив разрешения у ведущего, ассистент написал под фамилией имя Путина — Владимир. В итоге в разгадываемом сюжете вместо фамилии Путина называлось его имя «ВЛАДИМИР», хотя на доске продолжала оставаться и фамилия.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Как выяснилось чуть позже, в закрытом ящике содержался свиток, на котором было написано «Владимир совершил преступление в Мюнхене при помощи ножа».


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: При трансляции в тот же день записи передачи на восточную часть России эпизод с Путиным был удалён.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: На следующий после эфира день, 6 сентября 2008 года, случай обсуждался в передаче Ксении Лариной «Человек из телевизора» на радиостанции «Эхо Москвы». Гостья эфира Арина Бородина, обозреватель газеты «Коммерсантъ», принесла в студию сделанную ей же запись передачи. Она подробно рассказала об эпизоде и своём впечатлении от него, описав реакцию авторов как «недоумение и растерянность». Видеозапись программы появилась на некоторых сайтах в Интернете. На YouTube видеозапись просмотрели более 24 000 раз, на Overstream — более 40 000, на RuTube — более 2500. Журналист Олег Козырев в интернет-издании Грани.ру опубликовал ироничную статью, посвящённую этому случаю. Московская газета «Мой Район» охарактеризовала событие как скандал. Московская англоязычная газета The Moscow Times в комментариях к произошедшему привела слова журналиста и сатирика Виктора Шендеровича о существовании атмосферы иррационального страха в стране. Журналист Сергей Доренко заявил, что в России руководитель страны — неприкосновенная фигура, и его упоминание в ироническом контексте приводит россиян в ужас. По мнению тележурналиста Максима Шевченко, реакция ведущего и продюсеров передачи, хотя и контрастирует с практикой американского телевидения, но вполне естественна, учитывая разницу в ментальности. Представитель телекомпании «Россия» в комментарии «The Moscow Times» заявил, что никто не застрахован от таких происшествий, и что происшедшее не повлекло никаких последствий. Случай также был освещён в некоторых зарубежных изданиях. В частности, об этом случае сообщил французский портал 20minutes под заголовком «В России нельзя шутить с именем „Путин“». Новостное агентство France 24 сообщило об эпизоде в заметке «Цензура в прямом эфире на российском телевидении». 16 сентября о случае написала немецкая газета «Berliner Zeitung».


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Посмотреть этот фрагмент передачи можно на сайте YouTube (); также доступен листинг эпизода. На сайте Overstream.net опубликована версия с французскими субтитрами. В течение сентября 2008 запись фрагмента была доступна на RuTube, но в октябре того же года была удалена.


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Мастер психологических опытов Юрий Горный в интервью «Комсомольской правде» отозвался о данной передаче следующим образом:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: Телекритик Юрий Богомолов отмечал:


title: Феномен (телепередача, Россия)

text: В январе 2009 года пародия на телепрограмму «Феномен» была показана в одном из выпусков юмористического телешоу «Большая разница», выходившего на «Первом канале».


title: DiHalt

text: DiHalt — демопати, проводимое в Нижнем Новгороде. Являлся вторым по величине в России, после Chaos Constructions (Санкт-Петербург). С 2010 года проводится в формате open-air на берегу озера. Первый раз было проведено в 1999 году в Дзержинске. После долгого перерыва проведение демопати продолжилось в 2005 году и стало ежегодным мероприятием. С 2006 года место проведения было перенесено в Нижний Новгород. Организаторы — группы Master Home Computer Group и Eye-Q.


title: DiHalt

text: Первое демопати серии было посвящено исключительно платформе ZX Spectrum. Начиная с 2005 года на демопати также представлены платформы IBM PC и Amiga, а в 2012 году Commodore 64.


title: DiHalt

text: Название демопати представляет собой абсурдную до анекдотичности последовательность из двух команд для процессора Z80, приводящих к «мертвому» зависанию компьютера ZX-Spectrum (запрет маскируемых прерываний и ожидание прерывания) — естественно такая последовательность нигде не встречается.


title: DiHalt

text: В конкурсах представлены работы участников из разных стран. Во время пати работает прямая интернет-трансляция. Работы показываются в реальном времени (причём работы для ZX Spectrum — с реальной аппаратуры). Победители во всех конкурсах определяются голосованием зала.


title: Брэди, Том

text: То́мас Э́двард Па́трик «Том» Брэ́ди-мла́дший (, 3 августа, 1977, , Калифорния) — игрок в американский футбол, распасовщик (квотербек) команды «Нью-Ингленд Пэтриотс», выступающей в Национальной футбольной лиге (НФЛ).


title: Брэди, Том

text: Брэди выступал за Мичиганский университет. В 2000 году он был выбран на драфте в шестом раунде. Брэди добился выдающихся успехов и считается одним из лучших игроков в истории американского футбола. Он неоднократно выигрывал Супербоул (XXXVI, XXXVIII, XXXIX, XLIX, LI), становился лучшим игроком этих матчей, участвовал в Про Боуле. Рядом изданий признавался «Спортсменом года».


title: Брэди, Том

text: В 2017 году его клуб в очередной раз стал чемпионом на игре в Хьюстоне. Том Брейди в четвертый раз был признан самым ценным игроком и получил пятый по счету перстень чемпиона NFL (до него этого ещё никто не добивался).


title: Брэди, Том

text: Том был изображён в сериалах «Южный парк» (17 сезон, 5 серия), «Симпсоны» и «Гриффины», а также появился в камео в сериале «Красавцы» (5 серия 6 сезона) и в фильме «Третий лишний 2», а также был упомянут в сериале «Доктор Хаус» (6 сезон 2 серия).


title: Брэди, Том

text: Том Брэди родился в Сан-Матео (штат Калифорния, США) в семье Галинн Патрисии и Томаса Брэди старшего. Кроме него в семье ещё было три старшие сестры. От отца Том унаследовал ирландские корни, а предки матери были из Польши, Норвегии и Швеции. В 1980-х годах он регулярно ходил на матчи «Сан-Франциско Форти Найнерс» на «Кэндлстик-парк» и был большим поклонником квотербека Джо Монтаны, и позже утверждал, что Монтана был одним из его идолов и вдохновителей. В возрасте четырёх лет он был одним из зрителей чемпионской игры НФК 1981 года, в которой «Форти Найнерс» обыграли «Даллас Ковбойз», а Монтана сделал один из лучших бросков в истории НФЛ. В детстве Брэди посещал футбольный лагерь в университете Сан-Матео, где его обучал броску местный тренер и Тони Гразиани. Помимо футбола Том также интересовался баскетболом и был болельщиком «Лос-Анджелес Лейкерс» и «Бостон Селтикс».


title: Брэди, Том

text: Брэди учился в местной старшей школе Юниперо Сера, а также посещал церковь Сент. Мэри. Учась в Серра, Брэди был членом команд по американскому футболу, бейсболу и баскетболу. В 1995 году на драфте МЛБ он был выбран в 18 раунде как кэтчер клубом «Монреаль Экспос».


title: Брэди, Том

text: На летних каникулах в 1998 и 1999 годах проходил стажировку в Merrill Lynch.


title: Брэди, Том

text: С 2004 года по конец 2006 года Брэди встречался с актрисой Бриджит Мойнахан. 18 февраля 2007 года Мойнахан подтвердила журналу People, что находится на третьем месяце беременности. Сами же Том и Бриджит расстались примерно в то время, когда Мойнахан забеременела. В августе 2007 года у Брэди родился сын Джон Эдвард Томас Мойнахан, причем сам Брэди присутствовал на родах.


title: Брэди, Том

text: С 26 февраля 2009 года женат на Жизель Бюндхен, с которой встречался два года до их свадьбы. У супругов двое детей — сын Бенджамин Рейн Брэди (род.08.12.2009) и дочь Вивиан Лейк Брэди (род.05.12.2012)


title: Брэди, Том

text: Том Брэди является лицом обложки игры Madden NFL 18.


title: Брэди, Том

text:
† Статистика приведена на конец 2013 года.
‡ Итого за карьеру включает сезон 2013 года.


title: Список главных тренеров ФК «Ливерпуль»

text: Это список главных тренеров футбольного клуба «Ливерпуль» и их основных достижений. На начало сезона 2016/2017 годов история «Ливерпуля» насчитывает 21 главного тренера.


title: Список главных тренеров ФК «Ливерпуль»

text: Самым успешным тренером «Ливерпуля» является Боб Пейсли, который за 9 лет, пока руководил клубом, выиграл 6 раз чемпионат Англии, 6 раз Суперкубок Англии, 3 раза Кубок Лиги, 3 раза Кубок европейских чемпионов и по одному разу Кубок УЕФА и Суперкубок Европы. Дольше других на позиции главного тренера «Ливерпуля» находился Том Уотсон — почти 19 лет, с 1896 по 1915 годы. Действующим тренером «Ливерпуля» является Юрген Клопп, возглавивший клуб 9 октября 2015 года.