title: Веламен

text:
Эта своеобразная ткань покрывает корни эпифитов и некоторых других растений, приспособленных к жизни на периодически пересыхающих субстратах. Наличие веламена характерно для многих видов растений семейств Орхидные (фаленопсис, гастрохилюс) и Ароидные (антуриумы, монстеры и сциндапсусы). Веламен от ризодермы отличается многослойностью. Протопласт веламена отмирает и поэтому всасывает воду не осмотическим, а капиллярным путём.
Дождевые потоки или сконденсировавшиеся капли росы, стекая по коре деревьев или скалам, покрытым мхом и лишайниками, постепенно вымывают питательные вещества, превращаясь в сильно разведённый питательный раствор. Самые первые его порции имеют большую, чем последующие, концентрацию питательных веществ и поглощаются веламеном. В дальнейшем, особенно при продолжительных ливнях, концентрация питательных веществ в дождевой воде сильно снижается, но для растения это не имеет решающего значения, так как веламен его корней уже насыщен первыми, наиболее ценными порциями питательной влаги.
Кроме того, веламен, как всякое пористое вещество, способен поглощать влагу из воздуха и защищать ткани от механических повреждений.
Веламен молодых корней белый. По мере старения корней он темнеет, окрашиваясь органическими и неорганическими веществами.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Ло́ндонское Линне́евское о́бщество, или Линнеевское общество () — всемирное научное общество по изучению и распространению таксономии и естественной истории.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Общество издаёт "Зоологический журнал Лондонского Линнеевского общества" (, с 1969 года), "Ботанический журнал Лондонского Линнеевского общества" (, с 1969 года) и "Биологический журнал Лондонского Линнеевского общества" (, с 1969 года). Кроме того, оно издаёт журнал "Линнеан" (, с 1984 года) — обзор истории общества и таксономии в целом.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Ранее Общество издавало свои научные труды в сборниках под названиями "Работы Лондонского Линнеевского общества" (, 1838—1968 годы), "Журнал работ Лондонского Линнеевского общества" (, 1857—1864 годы), "Журнал Лондонского Линнеевского общества" (Journal of the Linnean Society of London, 1865—1968 годы), "Труды Лондонского Линнеевского общества" (, с 1875 года по — разные серии — 1922 и 1936 годы, а также в 1939, 1940 и 1955 годах).


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Линнеевское общество было основано в 1788 году, названо по имени шведского натуралиста Карла Линнея. Общество располагается в Бёрлингтон-хаусе на улице Пикадилли в Лондоне.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Членство в Обществе — личное (). Формы членства: члены-студенты (), члены-корреспонденты () и полные, или действительные, члены (). Для выдвижения в любую форму членства требуется рекомендация не менее двух полных членов; все формы членства — выборные. Полные члены имеют право использовать аббревиатуру "FLS" () после своих имён.Деятельность Лондонского Линнеевского общества направлена на содействие изучению всех аспектов биологических наук, с особым упором на эволюционную теорию, таксономию и биологическое разнообразия. Присуждая награды, в том числе медали и премии, Общество признаёт и поощряет заслуги во всех этих областях.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Награды, присуждаемые Обществом:


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Библиотека, а также ботанические, зоологические и другие коллекции Линнея были куплены у вдовы Линнея в 1783 году сэром Джеймсом Эдвардом Смитом, первым президентом Линнеевского общества, и по сей день хранятся Обществом в Лондоне. Эти коллекции включают растений, 158 рыб, 1564 раковин моллюсков, 3198 насекомых, 1600 книг и рукописей и 3000 писем и других документов. Все коллекции и архивы доступны для обозрения и работы.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Собственная коллекция растений Джеймса Эдварда Смита также хранится в Обществе. При создании Национальными музеями в Ливерпуле базы данных «Гербарий Смита» () 6000 видов растений на гербарных листах были отреставрированы.


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Кроме Лондонского Линнеевского общества, в мире существуют другие общества под таким же названием, в том числе:


title: Лондонское Линнеевское общество

text: Кроме того, в 1787—1922 годах (с перерывами) существовало Парижское Линнеевское общество во Франции.


title: Пестролистные растения

text: Пестроли́стные расте́ния (иногда употребляется понятие вариегатные растения, от «разноцветный», «пёстрый», «пятнистый») — растения, вегетативные органы которых состоят как из клеток с нормальным генетическим составом, так и мутантных клеток, которые отличаются неспособностью синтезировать хлорофилл. Внешне эти нарушения проявляются в форме возникновения на стеблях и листьях участков другой окраски (обычно светлой).


title: Пестролистные растения

text: Поскольку в тканях пестролистных растений присутствуют клетки более чем одного генотипа, эти растения относятся к биологическим химерам.


title: Пестролистные растения

text: У многих видов декоративных растений есть пестролистные формы и культивары. Некоторые из них:


title: Носовая кость

text: Носовая кость — парная, четырёхугольная, немного удлиненная и — несколько выпуклая спереди кость. Задняя поверхность слегка вогнута и имеет решётчатую борозду — след залегания в ней переднего решетчатого нерва. Верхний край её соединяется с лобной костью. Передняя поверхность кости гладкая имеет одно или несколько отверстий для прохождения сосудов и нервов. Внутренними, слегка зазубренными краями носовые кости образуют межносовой шов, на котором располагается продольный желобок. Обе носовые кости внутренними поверхностями прилежат к решётчатой кости и лобной кости.


К-53 (значения)


title: Подъязычная кость

text: Подъязычная кость () — небольшая кость, которая имеет форму подковы и залегает под мышцей языка. Подъязычная кость является единственной костью в теле человека, которая не соединяется с другими костями, а врастает в толщу мышц.


title: Подъязычная кость

text: Подъязычная кость состоит из тела и больших и малых рогов. Тело кости имеет форму пластины, выпуклой спереди. От верхнего к нижнему краю утолщается. Боковые края тела соединяются с большими рогами при помощи суставных поверхностей либо волокнистого или гиалинового хряща. Большие рога тонкие и длинные с утолщениями на концах, отходят от тела кости по направлению наружу назад. Малые рога отходят от места соединения тела кости с большими рогами. Иногда могут оставаться хрящевыми. Их концы заключены в шило-подъязычную связку, которая иногда содержит одну или несколько маленьких косточек.


title: Подъязычная кость

text: К малому рогу подъязычной кости прикреплена хрящеглоточная часть () среднего констриктора глотки (), а к большому рогу — рожково-глоточная часть () среднего констриктора. К подъязычной кости крепятся некоторые мышцы шеи.


title: Подъязычная кость

text: Связана с лопаточно-подъязычной мышцей.


title: Подъязычная кость

text: В редких случаях повреждения этой кости могут привести к летальному исходу.


title: Ветчачива, Апхисит

text: Апхисит Ветчачива (, [apʰisit wetɕʰatɕʰiwa], родился 3 августа 1964, Ньюкасл), таиландский государственный и политический деятель.


title: Ветчачива, Апхисит

text: Родился в семье тайцев китайского происхождения. Лидер Демократической партии Таиланда с февраля 2005 года. Палата представителей 15 декабря 2008 года утвердила его в должности премьер-министра Таиланда. Покинул пост премьер-министра и лидера партии после проигрыша парламентских выборов в 2011 году партии Пхыа Тхаи под руководством Йинглак Чинават.


title: Ветчачива, Апхисит

text: Сестра — писатель и переводчик Нгампхан Ветчачива.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: 127-й лёгкий горнострелковый корпус — воинское соединение в вооружённых силах СССР во время Великой Отечественной войны.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: Корпус сформирован 08.03.1944 года на Карельском фронте путём переформирования 2-го легкострелкового корпуса, созданного 27.02.1944 года


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: В действующей армии с 08.03.1944 года по 15.11.1944 года и с 16.02.1945 года по 11.05.1945 года.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: В июне 1944 года из резерва фронта переброшен на рубеж реки Свирь для участия в Свирско-Петрозаводской операции. Введён в бой 06.07.1944 года на стыке между 4-м и 37-м корпусами. Корпусу была придана 7-я гвардейская танковая бригада. Перед корпусом стояла задача разгромить противника западнее посёлка Уома и вместе с 4-м корпусом уничтожить финские войска в районе Питкяранты, которая была взята 10.07.1944 года. 11.07.1944 года корпусу была поставлена задача прорвать оборону противника западнее Кивиярви и выйти в тыл сортавальской группировке финских войск. Упорные, ожесточенные бои продолжались до 27.07.1944, но овладеть Лоймолой и выйти в тыл сортавальской группировке финнов не удалось.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: Затем корпус был переброшен в Заполярье.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: Перед началом Петсамо-Киркенесской операции соединения корпуса находились во втором эшелоне 14-й армии. 12.10.1944 части корпуса участвовали в овладении Луостари и подошли к подступам Петсамо. Корпус также оставался во втором эшелоне армии и был введён в бой 12.10.1944 для наступления в общем направлении на Никель, взломал оборону противника и 22.10.1944, вместе с другими частями полуокружил посёлок, а 22.10.1944 года участвовал в его взятии.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: До ноября 1944 года находился в Норвегии, выведен в резерв, и 20.02.1945 года прибыл в район Бельско (Чехословакия), сосредоточившись к началу марта 1945 года. В корпусе не хватало автотранспорта и коней.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: С 24.03.1945 года начинает наступление в ходе Моравско-Остравской наступательной операции, однако в первый день наступления не продвинулся. Штурмовал Моравско-Остравский укреплённый район в течение всего апреля 1945 года, 30.04.1945 части корпуса участвовали в освобождении Моравской Остравы.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: Корпус закончил боевые действия участием в Пражской операции.


title: 127-й лёгкий горнострелковый корпус

text: 127-й лёгкий горнострелковый Краснознамённый корпус


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: Анатолий Аркадьевич Праудин (род. 1961) — российский театральный режиссёр, лауреат Государственной премии РСФСР (1991).


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: Анатолий Праудин родился 24 апреля 1961 года в городе Рига, в театральной семье. Его родители — народный артист Латвийской и Украинской ССР, главный режиссёр Рижского театра русской драмы Аркадий Кац и народная артистка Латвийской ССР Райна Праудина - умерла 02.01.2019.. Бабушка — актриса Эльвира Кронберга, дедушка — заслуженный артист Чувашской АССР и заслуженный артист Латвийской ССР, театральный режиссёр Борис Праудин.


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: В 1986 году окончил режиссёрское отделение Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова (мастерская Александра Музиля).


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: Работал во Владимирском драматическом театре, Свердловском ТЮЗе. Ставил спектакли в театрах Риги, Одессы, Челябинска, Омска, Амстердама, Саратова, Санкт-Петербурга.


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: В июне 1996 года стал художественным руководителем Санкт-Петербургского ТЮЗа имени Брянцева.


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: В июне 1998 года был снят с должности художественного руководителя ТЮЗа и вместе с частью труппы создал свою «Экспериментальную сцену» под крышей театра «Балтийский дом».


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: С 2008 года преподает в РГИСИ (бывш. СПбГАТИ). В 2013 году выпустил актерско-режиссерский курс, который основал театр ЦЕХЪ, в 2018 - режиссерский курс.


title: Праудин, Анатолий Аркадьевич

text: Анатолий Праудин кандидат в мастера спорта по дзюдо, чемпион Латвийской ССР по самбо 1976 года.


title: Храм Святителя Митрофана Воронежского (Москва)

text: Храм святи́теля Митрофа́на Воро́нежского (Митрофа́ниевская це́рковь) — православный храм в Савёловском районе города Москвы. Единственный придел храма освящён в честь Митрофана Воронежского. Относится к Всехсвятскому благочинию Московской епархии. Построен в 1894—1895 годах при Елизаветинском приюте для сирот на средства купца Митрофана Грачёва. Закрыт в 1935 году. В 1990 году вновь передан верующим.


text: В 1892 году было принято решение о создании Елизаветинского приюта для детей-сирот до семи лет совместно с существовавшим с 1877 года Ольденбургским приютом, располагавшимся на территории, принадлежавшей Высоко-Петровскому монастырю. 17 мая (4 мая по старому стилю) 1893 года приют с нововозведённым двухэтажным помещением был открыт и освящён. На церемонии присутствовала великая княгиня Елизавета Феодоровна.


text: Вскоре встал вопрос о строительстве храма при приюте, поскольку ближайший Благовещенский храм в Петровском парке располагался в более чем километре от приюта. Вопросами строительства занялся купец, благотворитель, казначей Московского совета детских приютов Митрофан Грачёв. Получив благословение митрополита Московского Сергия на строительство храма, он поручил разработку проекта архитектору Георгию Кайзеру. 12 мая 1894 года проект был утверждён. Строительство закончено через год с небольшим, а 4 ноября (22 октября по старому стилю) 1895 года, в день празднования Казанской иконы Божией матери храм был освящён.


text: После смерти Грачёва его вдова Варвара Николаевна выстроила рядом с храмом двухэтажный дом причта. Над северной частью храма была устроена усыпальница, где похоронили Грачёва, правда, позже, перед закрытием храма его прах перенесли на Введенское кладбище.


text: В 1922 году приют был закрыт. Помещения использовались под коммуналки. В 1930-х годах территория была разделена между Машиностроительным заводом имени Калинина и Метростроем, использовавшими помещения приюта под общежития. В 1960-х годах на территории было построено многоэтажное конструкторское бюро авиационного завода «Горизонт».


text: Храм действовал до 1935 года. Храм пытались занять обновленцы, но тогдашнему священнику отцу Владимиру Медведюку удалось отстоять храм. После закрытия в здании церкви располагались заводское училище, ремонтная база, а во время Великой Отечественной войны — столовая. После войны здесь помещались спортивная школа, заводской склад. С 1985 года здание пустовало.


text: Здание было возвращено Русской православной церкви в феврале 1990 года. К моменту передачи храм находился в аварийном состоянии: отсутствовала крыша, была сломана колокольня, повреждено убранство. Проект восстановления церкви и дома причта безвозмездно выполнил архитектор Сергей Кузнецов. 10 марта 1990 года состоялось освящение возвращённой церкви. К концу года завершилось возведение колокольни. Силами прихожан за два года церковь была полностью восстановлена. В 1992 году построен приходской дом. 5 ноября 1995 года храм освятил патриарх Алексий II. В 1996 году в доме причта была освящена домовая церковь в честь великой княгини Елизаветы Фёдоровны.


text: При храме действуют воскресная школа, хоровая школа, школа иконописи и пять детских домов, общая численность их воспитанников составляет 50 брошенных детей. Община принимает активное участие в сборе средств на строительство Храма преподобного Андрея Рублёва на Верхней Масловке.


text: Особо почитается икона святителя Митрофана Воронежского, единственная сохранившаяся после закрытия храма.


title: Чемпионат мира по снукеру 1983

text: Чемпионат мира по снукеру 1983 (, также известен как "1983 Embassy World Snooker Championship" — по названию спонсора) — главный турнир в мире снукера, проходивший с 16 апреля по 2 мая 1983 года в Crucible Theatre в Шеффилде, Англия. Чемпионом мира стал Стив Дэвис.


title: Брентано, Клеменс

text: Клеменс Брентано де ла Рош (; 8 сентября 1778, Эренбрейтштейн (Кобленц) — 28 июля 1842, Ашаффенбург) — немецкий писатель и поэт, наряду с Ахимом фон Арнимом главный представитель так называемого гейдельбергского романтизма. Родной брат Беттины фон Арним.


title: Брентано, Клеменс

text: Клеменс Брентано был вторым сыном франкфуртского торговца Петера Антона Брентано (из семьи Брентано ди Тремеццо) и обожавшей молодого Гёте Максимилианы фон Ла Рош.


title: Брентано, Клеменс

text: В своих первых произведениях Клеменс подписывался псевдонимом «Мария», и указывал днём своего рождения 8 сентября, праздник рождения Девы Марии по григорианскому календарю.


title: Брентано, Клеменс

text: Клеменс Брентано был крещён в католической церкви, его детство прошло во Франкфурте-на-Майне и в Кобленце. После неудачи в изучении торговли в 1797 году он несколько семестров изучал горное дело в Галле, а затем, с 1798 года, медицину в Йене. Вместо того чтобы завершить обучение в университете, он целиком посвятил себя литературному творчеству. В Йене он познакомился с представителями веймарской классической литературы (Кристофом Мартином Виландом, Иоганном Готфридом фон Гердером, Иоганном Вольфгангом фон Гёте) и раннего романтизма (Фридрихом Шлегелем, Иоганном Готтлибом Фихте и Людвигом Тиком). Свои первые произведения Клеменс писал под влиянием литературных и теоретических произведений йенского раннего романтизма, прежде всего свой роман «Годви», который содержит также некоторые самые известные стихотворения Брентано («Лорелея», «Голос издалёка», «Сидел рыбак в лодке»).


title: Брентано, Клеменс

text: В 1801 году в Гёттингене, где он числился студентом факультета философии, Брентано познакомился с Людвигом Ахимом фон Арнимом, с которым его вскоре связали узы тесной дружбы и совместно с которым он в 1802 году совершил длительное путешествие по Рейну. Во время него друзья услышали множество народных песен и загорелись желанием собрать их и издать.


title: Брентано, Клеменс

text: После своей свадьбы с писательницей Софией Меро-Брентано переехал в Гейдельберг, где вместе с Арнимом выпускал газету и издал сборник народных песен «Волшебный рог мальчика». Сборник оказал огромное влияние на немецкую лирическую поэзию. Его тексты положил на музыку Густав Малер.


title: Брентано, Клеменс

text: Софи Меро умерла в 1806 году при родах третьего ребёнка, оба первых ребёнка также не прожили больше нескольких недель. Через несколько месяцев Брентано женился на Августе Бусман, но не отказался от жизни кочевника. В 1814 году брак был расторгнут.


title: Брентано, Клеменс

text: С конца 1809 года Клеменс Брентано жил в Берлине, где принимал участие в литературной жизни и работал над своим (созданным ещё в 1802 году, но опубликованном только посмертно) стихотворным эпосом «Баллады о венке из роз» и над также изданными только после его смерти «Сказками Рейна». Он принадлежал к основателям созданного в 1810 году «Немецкого застольного общества», чьи антиеврейские, отчасти даже переходящие в антисемитские воззрения он активно поддерживал, в частности в своём произведении «Филистимлянин вчера, сегодня и завтра». Антиеврейские мотивы встречаются также и во многих его более поздних произведениях после 1810 года (например, в «Петухе, Курочке и Кудахточке»), самом известном из его религиозных произведений. Зато в другом, появившемся примерно в это же время произведении «Жизнь Господа нашего Иисуса Христа», мы находим точное и явно с симпатией написанное описание иудаизма времен Иисуса Христа.


title: Брентано, Клеменс

text: Его совместная работа с Генрихом Клейстом в «Берлинском вечернем листке» продолжалась недолго и закончилась после разногласий с Клейстом.


title: Брентано, Клеменс

text: В 1810 году по настоятельной личной просьбе Брентано, его друзья братья Гримм отослали ему для ознакомления первый рукописный сборник своих сказок, но тот его не вернул. Существовало подозрение, что Брентано опубликует сказки первым, под своим именем, поэтому было решено как можно скорее приступить к изданию собственной книги, с простым оформлением и без иллюстраций, для чтения простого народа. Найдена рукопись была лишь через многие годы, уже после смерти братьев, в монастыре траппистов Эленберг в Эльзасе. Ныне она известна как «Эленбергская рукопись 1810 года».


title: Брентано, Клеменс

text: В 1811 году Брентано уехал из Берлина и провёл два последующие года в Богемии, а затем в Вене. В это время появляются его драмы «Алоис и Имельда» (издано только в 1912 году) и «Основание Праги» (издано в 1815 году в отдельном издании). Попытка заявить о себе в Вене как о драматурге закончилась неудачей.


title: Брентано, Клеменс

text: По возвращении в Берлин в 1815 году Брентано находился в глубокой депрессии, приведшей его сначала в ряды пиетистов, а позднее к возвращению в католическую церковь. Этот шаг был сделан благодаря знакомству с дочерью пастора Луизой Гензель в конце 1816 года. Сначала Брентано хотел перейти в протестантство, чтобы жениться на Луизе Гензель. Когда она отклонила его предложение, он стал склонять её к переходу в католическую веру. В 1818 году Луиза приняла католичество. В 1817 году Брентано инсценировал свой отказ от мирской поэзии, но в реальности не распрощался с ней. Посвящённые Луизе Гензель лирические стихотворения (например, «Молчи, о, сердце, я в пустыне») соединяют в себе элементы ранней романтики и религиозные и эротические темы. Около 1816 года возникла ещё одна часть «Сказок Италии», в том числе первый вариант «Петушка, Курочки и Кудахточки».


title: Брентано, Клеменс

text: В 1818 году Брентано покинул Берлин и провёл последующие шесть лет в Дюльмене в Вестфалии, записывая видения тяжело больной монахини Анны Катерины Эммерих, обретшей стигматы. Согласно проведённым позже исследованиям, Брентано в своих записях смешивал откровения Анны со своими литературными пассажами, что не позволяет оценить истинное содержание её видений.


title: Брентано, Клеменс

text: После смерти Анны Эммерик в 1824 году Брентано жил в разных местах, с 1829 года во Франкфурте, а с 1833 года в Мюнхене. В это время он работал над своими книгами, в которых воплотил переработанные записи о видениях: «Страдания Господа нашего Иисуса Христа» (1833), «Жизнеописание святой девы Марии» (1852, издано посмертно), «Годы учения Христа» (издано в 1858—1860 гг. в обработке Карла Эргарда Шмёгера, оригинальное издание лишь в 1981 году) и биография Анны Катерины Эммерик (не окончена, издана в 1867—1870 гг. в обработке Шмёгера, оригинальное издание лишь в 1981 году). Эти произведения, против воли Брентано, использовались в качестве душеполезного чтения и распространялись по всему миру большими тиражами. Их влияние даже сегодня заметно в романском и американском католицизме. В своей книге «Сёстры милосердия» (1831) он приветствовал появление общины сестёр милосердия святого Винченцо фон Пауля в Германии, одновременно это произведение стало одним из высших достижений немецкой прозы.


title: Брентано, Клеменс

text: В 1833 году Брентано познакомился в Мюнхене со швейцарской художницей Эмилией Линдер. Как и ранее в его отношениях с женщинами, повторилось восхваление любимой в стихах и желание обратить её в свою веру, как и прежде, его подруга уклонялась от этих попыток, однако после смерти Брентано она приняла католическую веру. Поздняя любовь принесла свои плоды, которые наряду со стихотворениями Гёте, Гёльдерлина и Гейне, представляют собой самое своеобразное и самое значимое лирическое достижение первой половины XIX века (например, стихотворение «Я звёздам петь могу»). Стихи, посвящённые Линдер, а также появившиеся в 30-е годы XIX века сказки («Прекрасные ножки Фанферлизхен», опубликованные при жизни автора, и «Петушок, Курочка и Кудахточка» (издана в 1838 году)), примыкают к поэтическому берлинскому циклу 1810—1818 годов. Одной из самых интересных его работ является и 102-строчное стихотворение «Альгамбра».


title: Брентано, Клеменс

text: Последние годы жизни Брентано отмечены меланхолией и унынием. Он умер в 1842 году в Ашаффенбурге, в доме своего брата Кристиана.


title: Брентано, Клеменс

text: Большая часть его стихотворного наследия была издана Эмилией Брентано, женой его брата Кристиана Брентано, и Йозефом Меркелем уже после смерти писателя.


title: Брентано, Клеменс

text: В память о Брентано город Гейдельберг в Германии учредил в 1993 году премию имени Клеменса Брентано.


title: Сассун, Видал

text: Сэр Видал Сассун (; 17 января 1928 года, Лондон — 9 мая 2012 года, Лос-Анджелес) — британский парикмахер, предприниматель и общественный деятель.


title: Сассун, Видал

text: Видал Сассун родился в еврейской семье в Лондоне. Его отец (Джек Натан Сассун) был родом из Салоник, а мать (Бетти Беллин, 1900—1997) родилась в лондонском Ист-Энде, в семье, в 1890-х годах перебравшейся в Англию из Испании. Отец оставил семью, когда сыну было 3 года, и Видал воспитывался матерью, которая была очень набожной. Сассун из-за молодости не принимал участия во Второй мировой войне, однако стал членом «Группы 43» — организации еврейских боевиков, которая разгоняла фашистские митинги в Восточном Лондоне после войны. В 1948 году вступил в Армию обороны Израиля и участвовал в Арабо-израильской войне 1948 года.


title: Сассун, Видал

text: Сассун был новатором в парикмахерском искусстве, изобрёл ряд новых причёсок, его имя вскоре стало узнаваемым брендом. Шампунь для волос корпорации «Procter & Gamble » выпускался под его именем. Тем не менее, в 2003 году Сассун начал процесс против «Procter & Gamble», обвиняя компанию в том, что та недостаточно активно продвигала «Vidal Sassoon» на рынок в пользу другого своего продукта — Pantene. В 2002 году сеть салонов Сассуна была продана Regis Corporation. К 2004 году, согласно сообщениям прессы, Сассун больше не был связан с брендом, носящим его имя.


title: Сассун, Видал

text:
В 1977 году Сассун был членом жюри конкурса «Мисс Вселенная». В 1982 году основал Международный центр Видала Сассуна по изучению антисемитизма (SICSA) с целью сделать мир более безопасным местом для еврейского народа и не допустить повторение Холокоста.
В 1967 году женился на канадской актрисе Беверли Адамс. Сассун и его жена развелись в 1980 году. У них было четверо детей, включая усыновлённого ребёнка. Одна из дочерей, актриса Катя Сассун, умерла от передозировки наркотиков 1 января 2002 года.


title: Сассун, Видал

text: Сассун был автором нескольких книг, в том числе «A Year of Beauty and Health» в соавторстве с бывшей женой. Он также участвовал в телесериале «Your New Day with Vidal Sassoon» в конце 1970-х годов.


title: Сассун, Видал

text: В 2009 году был награждён Орденом Британской Империи (Командор).


title: Сассун, Видал

text: Видал Сассун был первым парикмахером в Англии, вернувшим людей в парикмахерские после того, как страну, как и многие другие страны мира, захватил стиль "Хиппи". В то время он придумал несколько оригинальных форм стрижек, которые пользуются популярностью и сейчас.


title: Сассун, Видал

text: Сассун умер в собственном доме на Малхолланд-драйв в Лос-Анджелесе. По заявлению представителей городской полиции смерть наступила по естественным причинам, но затем СМИ сообщили, что у Сассуна была диагностирована лейкемия.


title: Шлюмбергера

text: Шлюмбе́ргера () — род эпифитных кактусов, распространённых в тропических лесах на юго-востоке Бразилии, в том числе в Рио-де-Жанейро, на высоте 900—2800 м. В Европу завезён коллекционером Алланом Каннингемом около 1816 года.


title: Шлюмбергера

text: Представители рода Шлюмбергера, как и многие другие эпифитные кактусы тропических лесов, растут на ветвях деревьев, где, несмотря на тропические ливни, вода не задерживается и большую часть года достаточно сухо.


title: Шлюмбергера

text: В 1858 году (1801—1871) назвал этот род кактусов в честь французского коллекционера кактусов и других суккулентов Фредерика Шлюмбергера (1823—1893), жившего в близ Руана.


title: Шлюмбергера

text:
Этот род в литературе часто встречается под названием . Сейчас это название, как и ряд других, входит в синонимику рода. Список синонимов:
Народные названия растений этого рода связаны со сроками цветения (ноябрь, декабрь, январь) — «рождественник», «декабрист», «декабрина», «рождественский кактус».


title: Шлюмбергера

text:
Представители рода — обильно ветвящиеся кустарнички. Побеги плоские, членистые, без колючек, с зазубринами по краям.
Цветки зигоморфные, с выраженной трубкой; расположены на концах стеблей. Окраска цветков — белая, розовая, красная, оранжевая, светло-фиолетовая.


title: Шлюмбергера

text: Многие представители рода — популярные комнатные растения.


title: Шлюмбергера

text: Растения можно выращивать как ампельные, так и в высоких горшках. Почва должна быть питательной, хорошо дренированной, кислой (pH = 5).


title: Шлюмбергера

text: В летнее время растения лучше держать в тёплых и влажных местах. В жаркую погоду растения следует опрыскивать дважды в день. Прямого солнечного света лучше избегать. Когда побеги прекратят расти, полив следует существенно уменьшить, но допускать полного пересыхания земляного кома нельзя. Для образования бутонов температура должна быть от +12 °C до +25 °C; после появления бутонов растениям требуется больше тепла и влаги. После появления бутонов растения лучше не переставлять, иначе бутоны могут быть сброшены.


title: Шлюмбергера

text: Размножение — участками стеблей весной или в начале лета.


title: Шлюмбергера

text: Эпифитные кактусы, в том числе Шлюмбергера, Рипсалидопсис — подвержены влиянию ряда патогенных микроорганизмов и бактерий, вызывающих тяжелые заболевания. Наиболее распространенные:


title: Шлюмбергера

text: Fusarium cladophyll rot, — разновидность фузариоза. Возбудитель — "Fusarium oxysporum".


title: Шлюмбергера

text:
Симптомы: Инфекция появляется на краях кладодий. Поражения, как правило, могут быть оранжевыми, светлыми и сухими, в то же время впалые. Оранжевого цвета споры патогена видны в очагах поражения, они легко распространяются по воде или по воздуху, так как имеют малый вес. Отмечается отмирание корней и кладодий при длительной болезни. Шлюмбергера и Рипсалидопсис восприимчивы к "Fusarium oxysporum".
Drechslera cladophyll rot, или "Helminthosporium cladophyll rot", — гниль кладодий. Возб. — "Drechslera cactivora".


title: Шлюмбергера

text: Симптомы: черно-темные, углубленные поражения от 1 мм до 1 см в ширину на кладодиях (листьях) эпифтного кактуса. Очаги поражения имеют круглую форму и могут располагаться как выше, так и ниже уровня грунта. Черные споры гриба видны в очагах поражения, придают им нечеткий вид. Рипсалидопсисы очень восприимчивы к "Drechslera cladophyll rot". Шлюмбергеры умеренно восприимчивы.


title: Шлюмбергера

text:
"Один из самых простых способов различать болезни Fusarium cladophyll rot и Drechslera cladophyll rot — наблюдение цвета спор, так при Fusarium они оранжевые, в то время как при Drechslera — черные."
Pythium and Phytophthora root and stem rot, — разновидность фитофтороза. Возбудитель — "Pythium and Phytophthora spp."


title: Шлюмбергера

text: Симптомы: листва растений, зараженных "Pythium" или "Phytophthora spp." имеет тусклый серо-зеленого оттенок и может вянуть. Стебли гниют на линии почвы, верхние части растений распадаются. Корни темные, мягкие и немногочисленные.


title: Шлюмбергера

text: Мягкая гниль. Возбудитель — бактерия "Erwinia spp."


title: Шлюмбергера

text: Симптомы: почерневшее, влажное, слизистое поражение обычно начинается на линии почвы у основания растения и прогрессирует в верхней части кладодий и в других сегментах растений. Растения увядают, разрушаются и часто умирают.


title: Шлюмбергера

text: Для лечения грибковых заболеваний применяются системные и контактные фунгициды. Как правило наиболее эффективны системные (проникающие в ткани растения через корневую систему), к примеру Фундазол. Из контактных фунгицидов можно использовать Фитоспорин, готовую Бордосскую смесь. В процессе лечения больное растение содержат в стороне от здоровых растений, в сухом месте, солнечный свет так же может оказывать благотворное воздействие. Прогноз не всегда благоприятный, в случае необратимого поражения растения и грунт следует уничтожить с целью предотвращения распространения спор грибков, вегетационные сосуды (горшки для растений) — дезинфицировать или уничтожить. Допустимо черенковать здоровую часть растения, обработав ее предварительно фунгицидом.


title: Шлюмбергера

text: Полный список видов рода Шлюмбергера по данным сайта "GRIN"


title: Сасун

text: Сасун:


title: Праудин

text: Праудин - мужская фамилия, предположительно видоизменённая Праудиньш ()


title: Банфилд

text: Банфилд ():


title: Lifeforms

text: Lifeforms (в пер. с «Формы жизни») — двойной студийный альбом, выпущенный в 1994 году электронным дуэтом The Future Sound of London. Со временем этот альбом стал их самой известной пластинкой и, кроме того, он считается влиятельной классикой авангардной электронной музыки.


title: Lifeforms

text: В соответствии со своим названием, альбом обыгрывает темы мира живой и неживой природы, из которого взято немалое количество семплов: флоры, фауны, ветра, воды и т. п. Сами композиции также несут «природные» названия: «скорлупа», «больной цветок», «птичьи крылья» и т. п.


title: Lifeforms

text: Релиз имел коммерческий успех — было продано более 60,000 копий альбома, в результате чего ему был присвоен статус серебряного Британской ассоциацией звукозаписи (). В дополнение к альбому были выпущены синглы "Cascade" и одноимённый "Lifeforms".


title: Lifeforms

text: FSOL сочинил этот альбом в то же самое время, когда заканчивал работу над "Tales of Ephidrina", однако, несмотря на общий стиль, более сложная, ориентированная на эмбиент музыка в итоге была выпущена под названием "Lifeforms".


title: Lifeforms

text: Стиль иллюстраций получил развитие из предыдущих работ: изображения ведьмочки Sheuneen Ta, а также компьютерного «существа с шипами» () иногда называемого Электронным Мозгом (), вскоре ставшие узнаваемыми, появились на обложке впервые.


title: Ядро кометы

text: Ядро — твёрдая часть кометы, имеющая сравнительно небольшой размер. Вокруг ядра активной кометы (при его приближении к Солнцу) образуется кома.


title: Ядро кометы

text:
Ядра комет состоят изо льда с добавлением космической пыли и замороженных летучих соединений: монооксида и диоксида углерода, метана, аммиака.
Согласно другой гипотезе, предложенной Александром Гончаровым, кометные ядра — это пролетевшие через кольца планет-гигантов астероиды, унесшие часть летучего вещества. То есть, ядро преимущественно каменное, железное или железокаменное. Эксперименты «Вега» и «Джотто», а также «Дип импакт» говорят в пользу такой гипотезы.


title: Ядро кометы

text:
Ядро имеет довольно низкое альбедо, около 4 %. Согласно основной гипотезе, это объясняется наличием пылевой матрицы, образующейся при испарении льда, и накоплении пылевых частиц на поверхности, подобно тому, как нарастает слой поверхностной морены при отступании ледников на Земле. Исследование кометы Галлея зондом «Джотто» выявило, что она отражает только 4 % от падающего на неё света, а «Deep Space 1» измерил альбедо кометы Борелли, которое составило только 2,5-3,0 %.
Также существуют предположения, что поверхность покрыта не пылевой матрицей, а матрицей из сложных органических соединений, тёмных, как дёготь или битум. Гипотетически, на некоторых кометах с течением времени активность может сойти на нет, с прекращением сублимации.


title: Ядро кометы

text: На настоящий момент мало комет, ядра которых наблюдались непосредственно. Использование космических аппаратов позволило исследовать их кому и ядра непосредственно, и получить крупноплановые снимки.


title: Пиро

text: Пиро- (от  — огонь).


title: Абраам Мамиконеиц

text: Абраам Мамиконеиц () (точные даты рождения и смерти неизвестны) — армянский церковный деятель и автор VI века, духовный предводитель Тарона, епископ из рода Мамиконян. Биографические сведения не сохранились. По просьбе агванского правителя Вачаган III Благочестивого написал «Послание Вачагану царю Агванка» и «Каноны епископа Абраама Мамиконеиц». Также сохранилось сочинение «История Эфесского собора». До наших дней дошла ещё одна редакция «Истории», которая приписывается епископу сирийской церкви Филоксеносу из города Набовк.


title: Абраам Мамиконеиц

text: "Б. Саркисян". Епископ Абраам Мамиконеиц и его послание Вачагану, Венеция, 1899


title: Чемпионат мира по снукеру 1982

text: Чемпионат мира по снукеру 1982 (, также известен как "1982 Embassy World Snooker Championship" — по названию спонсора) — главный турнир в мире снукера, проходивший с 30 апреля по 16 мая 1982 года в Crucible Theatre в Шеффилде, Англия. Чемпионом мира стал Алекс Хиггинс.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: Айше́ Ажда́ Пекка́н (; род. , Стамбул) — турецкая поп-певица и актриса, одна из наиболее популярных певиц страны. Выпустила более 20 альбомов с тиражом более 30 миллионов копий. Как актриса сыграла около 50 ролей.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: Родилась в семье офицера турецких ВВС и домохозяйки. Провела детство на военно-морской базе Шакир. Окончила элитный французский лицей для девочек в Стамбуле. Уже с детства мечтала стать певицей.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: С 16 лет стала выступать в известном стамбульском клубе «Cati» с ансамблем Los Catikos. В 1963 году победила в конкурсе журнала «Ses Magazine» и получила первую роль в кино. В 1964 году была выпущена её первая песня «Goz Goz Degdi Bana», в следующем году — первый миньон. В 1966—1970 годах выступала в дуэте с Зеки Мюреном. С успехом выступала на музыкальных фестивалях в Афинах и Барселоне.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: В 1970 году подписала контракт со звукозаписывающей фирмой Philips. В 1976 году певица выступила в парижской «Олимпии», спев несколько песен дуэтом с Энрико Масиасом. В 1977 году с успехом участвовала в музыкальном фестивале Yamaha в Токио. В этом же году вышел диск «Superstar», положивший начало серии одноименных альбомов.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: 19 апреля 1980 года представляла Турцию на конкурсе Евровидение в Нидерландах с песней «Pet’r Oil» и заняла 15-е место. Затем она решила сделать перерыв в концертной деятельности и уехала на год в США, где записала альбом турецких народных песен в джазовой обработке «Sen Mutlu Ol».


title: Пеккан, Айше Ажда

text: В 1980—1990-е годы выпустила несколько пластинок, записанных вместе с кумирами турецкой молодежи тех лет. Вышедший в 1998 году сборник лучших песен певицы был продан более чем миллионным тиражом, выпущенный в 2000 году сборник «Diva», наряду со старыми хитами, включал и новые песни. С программой «Diva» Ажда Пеккан провела серию успешных концертов сезона 2001—2002 годов в Турции, Австрии, Германии, Бельгии, Италии, Франции, Швеции, Монако, Азербайджане, Канаде и во многих других странах. Запланированное турне по городам США было отменено из-за терактов в Нью-Йорке.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: В июне 2006 года Пеккан выпустила диск «Cool Kadin», разошедшийся в Турции тиражом в 600 000 копий, ещё около 200 000 копий было продано в других странах. В июле 2008 года вышел альбом «Aynen Oyle».


title: Пеккан, Айше Ажда

text: В декабре 2009 года Пеккан выступила на территории США, где до этого концерты постоянно отменялись. Пеккан при полном аншлаге дала концерты в Нью-Йорке, Вашингтоне, Чикаго и в Лос-Анджелесе.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: В июле 2011 года альбом «Farkın Bu». За первый месяц было продано свыше 125 тыс. копий альбома. 12 августа 2013 года вышел новый сингл «Ara Sıcak».


title: Пеккан, Айше Ажда

text: За свою карьеру она записала песни на девяти языках. Кроме турецкого, знает также английский, болгарский, французский, азербайджанский и итальянский языки.


title: Пеккан, Айше Ажда

text: 13 января 2018 года Ажда Пеккан выступила с сольным концертом в Баку, Азербайджан.


title: Экологические налоги

text: Экологические налоги - налоги, связанные с охраной окружающей среды, относимые в документах Европейского союза к одноимённой категории. Экологические налоги или экологические платежи имеют различную форму и часто по-разному называются. В английском написании наряду со стандартным термином "taxes" также используются "charges", "levies", "fees", "duties". В настоящее время экологические налоги практикуются большинством стран ЕС. Согласно определению Европейского агентства по окружающей среде, экологические налоги могут быть в широком плане определены как «"все налоги, база взимания которых оказывает специфическое негативное воздействие на окружающую среду"».


title: Экологические налоги

text: Экологические налоги в той или иной форме существуют во всех экономически развитых странах. Впервые необходимость их применения на официальном уровне была подтверждена в 1-й Программе действий Европейского союза по охране окружающей среды в 1973 г., и она связывалась с реализацией принципа «загрязнитель платит». Активизация внимания к экологическим налогам и платежам в странах ЕС происходила со второй половины 80-х гг. XX века в связи с повсеместно осуществляемым переходом в области охраны окружающей среды от командно-административных к экономическим методам управления. Ориентация на платежи и налоги как важнейшие экономические инструменты усилилась в начале 90-х гг. XX века в период охватившей развитые страны рецессии, которая сопровождалась обострением проблем занятости и ужесточением конкурентной борьбы.


title: Экологические налоги

text: Концептуальной основой экологизации налоговых систем послужила идея двойного выигрыша (дивиденда) (, также "win-win solutions"). Согласно этой идее, экономическое стимулирование охраны окружающей среды и ресурсосбережения посредством введения экологических налогов (платежей) должно одновременно сопровождаться пропорциональным снижением налогового бремени, связанного с социальными выплатами (то есть бремени на доходы), что потенциально позволяет стимулировать рост занятости и поддерживать конкурентоспособность национальных производителей.


title: Экологические налоги

text: В связи с большими различиями в структуре и методах применения национальных экологических налогов, которые оказывают существенное воздействие на условия конкуренции, Комиссия неоднократно ставила вопрос об их гармонизации в рамках Сообщества. В 1991 г. она внесла в Совет ЕС проект директивы о введении единого налога на энергоносители, призванного уменьшить загрязнение атмосферы выбросами углекислого газа. Имеется в виду, что налог будет стимулировать рациональное использование энергии и ориентировать потребителей на экологически более чистое топливо.


title: Экологические налоги

text: Из развитых стран Европы наиболее богатый опыт в этой области накоплен скандинавскими странами. С середины 90-хх гг. интерес к экологическим налогам и платежам стали проявлять и более крупные европейские государства, включая Великобританию, Францию, Италию и Германию. Определённым толчком к согласованному введению экологических налогов и их гармонизации стало принятие в 1994 г. специальной Директивы ЕС по упаковочным отходам. Сложность достижения аналогичных результатов в области налогов на выбросы вредных веществ, в том числе парниковых газов, объясняется тем, что условием их согласованного введения является достижение единодушной поддержки со стороны всех стран — членов Евросоюза. В странах с трансформируемой экономикой заслуживает внимания опыт Польши, Венгрии и Эстонии. Заметен прогресс в данной области и ряда новых индустриальных государств, включая Тайвань, Корею, Малайзию, Таиланд, Сингапур, хотя в последней группе предпочтение по-прежнему отдаётся командно-контрольным рычагам.


title: Экологические налоги

text: В настоящее время экологические налоги занимают существенное место в налоговых системах большинства стран Евросоюза. В этих странах в области налоговой политики реализуются сбережение ресурсов, повышение уровня экологической эффективности и, одновременно, решение широкого круга социальных проблем. Что касается природоохранных направлений современной налоговой политики, то они сегодня охватывают различные уровни экономики, включая глобальный, а также концентрируются на приоритетных с точки зрения загрязнения секторах.


title: Экологические налоги

text: Основная цель экологических платежей — не пополнение государственного бюджета, а стимулирование плательщика к позитивному, с точки зрения охраны окружающей среды, поведению. Экологические налоги — это налоги, которые служат преимущественно охране окружающей среды.


title: Экологические налоги

text: Экологические налоги начали применяться скандинавскими странами ещё в 80-е гг. До середины 90-х гг. их роль в налоговых поступлениях росла медленно. В целом по ЕС доля таких налогов в совокупном ВВП стран-членов увеличилась с 2,6 % в 1980 г. до 2,9 % в 1994 г. Небольшой рост отмечался в 1995—1996 гг. в основном за счёт расширения состава членов ЕС. В странах ОЭСР, куда входит большинство европейских стран, сдвиг налогового бремени в сторону экологических налогов — «Зеленая налоговая реформа» — начался в 1995—1996 гг. Во многих странах с эффективно действующим механизмом охраны окружающей среды экологические налоги играют существенную роль.


title: Экологические налоги

text: Опыт стран ЕС и ОЭСР показывает, что под экологическими налогами, составляющими значительную часть доходной базы бюджетов этих стран, понимают именно налоги на опасные для окружающей среды виды хозяйственной деятельности. Иными словами, все, что может вызвать неблагоприятные изменения в окружающей среде, может быть предметом экологического налогообложения. Взяв это определение за основу, Директорат по налогам и таможенным сборам Европейской комиссии разделил экологические налоги на семь групп по областям применения:


title: Экологические налоги

text: В Европе наибольшее распространение получили транспортные и энергетические налоги. В той или иной форме они введены во всех странах — членах ЕС. При этом транспортные и энергетические налоги по своей сути являются фискальными налогами, то есть предназначены для получения доходов. Ими также оказывается определённый положительный эффект на окружающую природную среду, но специалисты рассматривают его в качестве не основного, а сопутствующего.


title: Экологические налоги

text: В налоговой системе США налогам, направленным на защиту окружающей природной среды, также уделено большое место. Они составляют особую группу местных налогов. В Нью-Йорке, например, есть налог на очистку нефтяных пятен на водоемах. Имеется налог на корпорации, в результате деятельности которых появляются отходы «риска». Специальным налогом облагаются компании, производящие ёмкости для жидкостей без их вторичного использования (имеются в виду консервные банки и прочая тара, идущая после использования продукции в отходы).


title: Экологические налоги

text: Транспортные налоги, как правило, налагаются в зависимости от типа двигателя транспортного средства.


title: Экологические налоги

text: Энергетические налоги, то есть налоги на определённые виды топлива, призваны повлиять на эмиссию углекислого газа, оксидов азота и серы в атмосферу. Уменьшение использования угольного топлива приводит к сокращению выделения загрязняющих веществ, таких как CO, особенно на территории городов. Налоги на твёрдые отходы стимулируют эффективное управление процессом их образования посредством уменьшения массы отходов, возвращаемых в окружающую природную среду, а также увеличения их рециклирования, включая применение соответствующих технологий в производстве.


title: Экологические налоги

text: Особый интерес представляет налог на энергоносители, используемые в качестве моторного топлива, для отопления и в электроэнергетике. В Нидерландах, например, подобный налог, принятый на основе Закона об охране окружающей среды, взимается с нефтепродуктов, угля и газа, произведенных в стране или импортированных для использования в качестве топлива. Ставки налога установлены в зависимости от степени загрязнения атмосферы при сжигании данного энергоносителя. Следует отметить, что на бензин, дизельное топливо и отопительный мазут налог в Нидерландах взимается в дополнение к соответствующим акцизам, размер которых в ряде случаев также учитывает экологические критерии (например, зависимость ставки акциза на бензин от содержания свинца).


title: Экологические налоги

text: В соответствии с целевой направленностью различают следующие налоги:


title: Экологические налоги

text: Все же основная цель экологических платежей — не пополнение государственного бюджета, а стимулирование плательщика к позитивному, с точки зрения охраны окружающей среды, поведению. Экологические налоги всегда поступают в бюджеты. В соответствии с Законом РФ «Об охране окружающей природной среды» 10% общей суммы эмиссионных платежей направляется в федеральный бюджет и расходуется на содержание органов экологического контроля. Оставшиеся 90% перечисляются в экологические фонды (местные, региональные, федеральный) и используются для финансирования природоохранных мероприятий и экологических программ.


title: Экологические налоги

text: Получаемые при этом средства могут направляться на стимулирование охраны природы потребителями, разработку и внедрение безотходных технологий, утилизацию отходов, расчистку старых свалок и т. п. Интересен опыт других стран. Так, в Дании за счёт этих средств действует специальная схема по сбору устаревших и вышедших из употребления автомобилей. В рамках этой схемы владельцам транспортных средств, потребление которых связано с существенной нагрузкой на окружающую природную среду (таковыми считаются автомобили, срок службы которых превышает 10 лет), выплачивается за их «сбор» специальная премия.


title: Экологические налоги

text: В России также взимается плата за загрязнение окружающей природной среды. По данным Министерства природных ресурсов РФ в 1994—2004 гг. уровень промышленного загрязнения воздуха, воды и почвы ежегодно рос в среднем на 5 %. В 2005 г. экологические платежи составили: в электроэнергетике — 0,05% от затрат предприятий на производство, в топливной промышленности — 0,04 %. Самая высокая доля затрат на экологические мероприятия в цветной металлургии и производстве целлюлозы — 0,1 % и 0,12 % соответственно. Доля «экологических» затрат предприятий ЕС, США и Канады в десятки раз выше средних по России.


title: Конькобежный спорт на зимних Олимпийских играх 2010 — квалификация

text: Квалификация по конькобежному спорту на зимних Олимпийских играх 2010 должна была выявить, сколько спортсменов и из каких стран смогут участвовать на соревнованиях.


text: Всего к участию в соревнованиях допускалось 180 спортсменов: 100 мужчин и 80 женщин. Каждый НОК мог выставить не более 10 мужчин и 10 женщин, причём не более четверых на дистанциях до 1500 метров включительно, не более трёх в остальных индивидуальных забегах и только одну команду в командной гонке.


text:
Для попадания на Олимпийские игры спортсмен должен был показать следующие результаты, установленные ИСУ, в период с 1 июля 2009 года по 17 января 2010 года:
Спортсмен мог принять участие только в тех дисциплинах, в которых показал необходимый результат. Для участия в командной гонке необходимо было показать нужное время хотя бы в одной любой дисциплине.


text: Результаты надо было показать на определённых соревнованиях:Квоты по странам были определены согласно результатам на некоторых этапах кубка мира 2009—2010:


title: Чемпионат мира по снукеру 1981

text: Чемпионат мира по снукеру 1981 (, также известен как "1981 Embassy World Snooker Championship" — по названию спонсора) — главный турнир в мире снукера, проходивший с 6 по 20 апреля 1981 года в Crucible Theatre в Шеффилде, Англия. Чемпионом мира стал Стив Дэвис.


title: Мвима, Дора

text: Дора Мвима () — фотомодель, победительница конкурса Мисс Уганда 2008, представляла свою страну на конкурсе Мисс Мира 2008, проходившего в ЮАР.


title: Мвима, Дора

text: Дора родилась в 1990 году в Уганде, в детстве жила в Кении и Уганде. Обучалась по специальности интерьер и дизайн моды. 13 августа 2008 года Дора завоевала титул Мисс Уганда 2008, что позволило ей принять участие на конкурсе Мисс Мира 2008, который проходил в декабре 2008 года в ЮАР, на котором она не вышла в полуфинал.


title: Незнакомцы в поезде

text: «Незнакомцы в поезде» () — чёрно-белый нуаровый триллер Альфреда Хичкока, снятый в 1950 году по мотивам опубликованного в том же году дебютного романа Патриции Хайсмит. Главные роли исполнили Фарли Грейнджер и Роберт Уокер. Операторская работа Роберта Бёркса была отмечена номинацией на премию «Оскар».


title: Незнакомцы в поезде

text: Молодой и подающий надежды теннисист Гай Хэйнс (Фарли Грейнджер) встречает однажды в поезде весьма странного и загадочного субъекта — Бруно Энтони (Роберт Уокер). Незнакомец проявляет поразительную осведомлённость (на основе светской хроники) о личных делах Гая, который влюблен в Энн Мортон (Рут Роман), дочь известного сенатора, и как раз направляется к своей нынешней супруге Мириам (Кейси Роджерс), чтобы договориться о разводе. Бруно в порыве откровенности излагает Гаю свою давнюю идею об «убийстве крест-накрест»: он предлагает Гаю убить его жену, а тот, в свою очередь, убьёт отца Бруно, которого последний отчаянно ненавидит. Таким образом можно обеспечить алиби заинтересованным лицам, а подлинные убийцы будут лишены всякого видимого мотива. Гай с возмущением отвергает предложение Бруно. Однако, приехав к своей жене Мириам, он обнаруживает, что та передумала разводиться, желая как можно больше насолить мужу. Тем временем Бруно уже начинает действовать…


title: Незнакомцы в поезде

text: Фабула романа и фильма не совпадает. В книге Гай, поддавшись на шантаж со стороны Бруно, всё-таки убивает его отца. После совершения преступления Бруно продолжает поддерживать с ним отношения, как если бы ничего не случилось. Странная связь между молодыми людьми вызывает подозрение частного детектива. Гай всё больше идентифицирует себя с более волевым товарищем. Бруно случайно падает с корабля и погибает, несмотря на отчаянную попытку Гая спасти его жизнь. Сознание Гая разъедает чувство вины в совершённом убийстве. Он признаётся во всём одному из любовников Мириам. Его собеседник неожиданно соглашается с тем, что убийство Мириам было оправданно — как заслуженная кара за супружескую неверность. Частному детективу удаётся подслушать этот разговор и привлечь Гая к ответственности, чему тот, впрочем, и не противится.


title: Незнакомцы в поезде

text: Переработка романа в сценарий потребовала участия нескольких профессионалов. Поначалу Хичкок обратился за помощью к Уитфилду Куку, писателю левых взглядов, который помогал ему в работе над предыдущей лентой. От него требовалось вышелушить и усилить присутствующие в романе намёки на взаимное влечение между Гаем и Бруно. Обрисовка характера Бруно была смягчена до такой степени, что из грубого алкоголика он превратился в обходительного «маменькина сынка», который знает французский, но совершенно равнодушен к женщинам. Гай вместо архитектора стал теннисистом: режиссёра занимала идея зарядить саспенсом обычный теннисный матч. Из Флориды и юго-западных штатов действие было перенесено в окрестности Вашингтона.


title: Незнакомцы в поезде

text: Хичкок принял выполненную Куком редакцию, однако пожелал, чтобы в титрах в качестве сценариста значилось более звучное имя. Его агенты предлагали поработать над сценарием восьми видным писателям, включая Джона Стейнбека, Торнтона Уайлдера и Дэшила Хэммета, но получили отказы: кто-то жаловался на пошлость сюжета, кто-то считал ниже своего достоинства перерабатывать роман никому не известной писательницы.


title: Незнакомцы в поезде

text: Наконец заняться сценарием согласился автор «чёрных романов» Раймонд Чандлер, за плечами которого была номинация на «Оскар» за классический нуар «Двойная страховка». Чандлер в письме Хичкоку назвал сюжет романа абсурдным, но всё же подготовил несколько редакций сценария: последняя сцена была помещена в сумасшедшем доме, на Гае была смирительная рубашка. Чандлеровские разработки были направлены Хичкоку, но до сентября 1950 года ответа не поступило. Дело в том, что режиссёр принял решение отказаться от услуг Чандлера, когда ему рассказали о шуточках последнего по поводу его веса, и пытался договориться о продолжении работы над сценарием с «королём» голливудских сценаристов Беном Хектом. Тот порекомендовал вместо себя молодую ассистентку, Чензи Ормонд, которая, в сущности, и подготовила окончательный сценарий.


title: Незнакомцы в поезде

text: При первой встрече с Ормонд режиссёр зажал нос пальцами и, брезгливо держа чандлеровский сценарий двумя пальцами, церемонно опустил его в мусорную корзину. Он заявил, что не намерен использовать из него ни строчки. На написание сценария Ормонд было отведено три недели, остававшиеся до отъезда съёмочной группы на Восточное побережье. В помощь Ормонд режиссёр приставил двух женщин, чутью которых он доверял, — супругу Альму и ассистентку Барбару Кеон (Чандлер презрительно называл её секретаршей Хичкока). Втроём они работали над сценарием, зачастую после полуночи. Благодаря им в сценарии появились новые колоритные детали — безумная карусель, туннель любви, зажигалка и очки с толстыми стёклами.


title: Незнакомцы в поезде

text: Главные роли в фильме исполнили 25-летний актёр Фарли Грейнджер, который сыграл одну из главных ролей у Хичкока в «Верёвке» (1948), и 32-летний Роберт Уокер, бывший зять Джона Форда. Хичкок видел в роли Гая самоуверенного плейбоя Уильяма Холдена, хотя такие специалисты, как Р. Эберт, убеждены, что Холден совершенно не подходил для этой роли. Роль в «Верёвке» досталась Грейнджеру благодаря содействию его любимого человека, сценариста Артура Лорентса. Гомосексуальность актёра, видимо, учитывалась Хичкоком, когда он предложил ему роль «мягкотелого», как он выразился, персонажа. Позднее он скептически отзывался об актёрских способностях Грейнджера.


title: Незнакомцы в поезде

text: Роберт Уокер должен был сыграть психически нездорового человека, который под воздействием собственных бредовых теорий идёт на убийство. При выборе актёра на эту роль Хичкок руководствовался тем, что Уокер только что выписался из психиатрической лечебницы. Роль Бруно принято считать главной удачей его актёрской карьеры и самой сильной актёрской работой в фильме. Трюффо и Хичкок согласились, что Уокер перетянул на себя симпатии зрительного зала, сделав убийцу привлекательнее номинально положительного героя (в сущности, себялюбивого карьериста). Через полгода после окончания работы над фильмом у Уокера обострилось душевное заболевание, и он умер из-за аллергической реакции на медицинские препараты.


title: Незнакомцы в поезде

text: На роль Барбары режиссёр взял собственную дочь Патрицию. Она не стесняется высказывать всё, что приходит ей на ум, — своего рода представитель режиссёра в фильме. В разговоре с Трюффо режиссёр сказал, что наибольшее впечатление на него произвели характерные актёры: исполнительница роли «стервозной бабы» — жены Гая (Кейси Роджерс) и гротескная выжившая из ума старуха — мать Бруно (её сыграла Мэрион Лорн). У Хичкока всегда был актёр, с которым он конфликтовал на съёмочной площадке. При съёмках «Незнакомцев» такой мишенью стала Рут Роман, исполнительница роли Энн Мортон. Её кандидатура была навязана ему Джеком Уорнером; к тому же режиссёр полагал, что актриса скованно ведёт себя перед камерой и ей недостаёт сексапильности.


title: Незнакомцы в поезде

text: Хичкок выкупил права на экранизацию романа Хайсмит всего за 7500 $ благодаря тому, что писательница была начинающей, а имя режиссёра при заключении сделки не называлось. Впоследствии Хайсмит высказывала своё недовольство тем, что от неё скрыли имя режиссёра. В титрах фильма в качестве сценариста указан Раймонд Чандлер. Фактически это имя использовано как приманка для зрителя. На самом деле почти весь сценарий написала никому не известная Ченци Ормонд.


title: Незнакомцы в поезде

text: В качестве оператора был выбран Роберт Бёркс — специалист по сложным оптическим эффектам, способный создавать в кадре то настроение, которого требовал режиссёр. Из всей съёмочной группы он единственный был номинирован на «Оскар». Режиссёр остался доволен его работой и продолжал сотрудничать с Бёрксом на протяжении следующих 14 лет. Именно Бёрксу удалось запечатлеть то, о чём Хичкок мечтал на протяжении всех 20 лет своей кинокарьеры, — снять убийство отражённым в очках жертвы.


title: Незнакомцы в поезде

text: Интерьеры фильма снимались в уорнеровской студии, сцены на свежем воздухе — в Лос-Анджелесе (парк развлечений), Вашингтоне (мемориал Джефферсону), Нью-Йорке (Пенсильванский вокзал) и Данбери (провинциальный вокзал). Летом 1950 года Хичкок приезжал в Квинс с тем, чтобы заснять полные зрителей трибуны на матчах кубка Дэвиса. 17 октября 1950 года съёмочная группа отбыла на восточное побережье, где в течение 6 дней велись съёмки на Пенсильванском вокзале (в фильме он был выдан за столичный вокзал Юнион-Стейшн) и в небольшом городе Денбери (который стал в фильме провинциальным Меткафом). К этому времени львиная доля сценария была уже готова.


title: Незнакомцы в поезде

text: К концу месяца Хичкок вернулся в Калифорнию. Парк развлечений согласно детальным инструкциям режиссёра был сооружён на ранчо его коллеги Роулэнда Ли в Чатсуорте. Настоящий «Туннель любви» удалось отыскать в одном из районов Лос-Анджелеса, Канога-Парке. Исполнительницу роли Мириам режиссёр заставил носить очки с мощными линзами, хотя у неё было прекрасное зрение. Это дезориентировало её во время съёмок. В одной из сцен видно, как она нащупывает дорогу, проводя рукой по мебели. Теннисный матч был снят на кортах теннисного клуба в пригородном Саут-Гейте. В кадре соперника Гая изображал Фред Рейнольдс, а за кадром Грейнджеру оппонировал его тренер Джек Кашингэм. Остальные сцены снимались в студии на фоне пейзажных декораций.


title: Незнакомцы в поезде

text: Хичкок лично входил в мельчайшие детали съёмок. Например, он сам подобрал мусор, скопившийся под канализационной решёткой, куда Бруно роняет зажигалку, — а именно, мокрые листья, скомканную бумагу, обёртку жевательной резинки и апельсиновую кожуру. Он придумал для Бруно галстук с узором в виде омаров с сомкнутыми клешнями, который словно бы выдаёт в Бруно душителя. Съёмки закончились перед самым Рождеством, и Хичкок с женой уехали на каникулы. В марте 1951 года они отметили серебряную свадьбу в швейцарском Санкт-Морице.


title: Незнакомцы в поезде

text: Хичкок по традиции тщательно готовил кульминационные сцены своих фильмов. В «Незнакомцах в поезде» расчёт был на то, что в памяти у зрителя останется экспрессионистская сцена «чокнутной» карусели, которая по мере движения разваливается на части. При создании этого яркого образа использовались доступные в то время спецэффекты — миниатюрные модели, проецирование фона, монтажные вклейки. За бесшовное сведение всех элементов воедино отвечал монтажёр Уильям Зиглер. Сначала засняли то, как взрывается миниатюрный макет карусели. Затем изображение взрыва было спроецировано на гигантский экран, на фоне которого разместили массовку из плачущих детей и вопящих матерей, в которых, кажется, и летят деревянные лошадки разлетающегося на части аттракциона.


title: Незнакомцы в поезде

text: Хичкоковский биограф Шарлотта Чандлер утверждает, что триллер едва не превратился в фильм ужасов. Это могло бы произойти, подними чуть выше голову оператор аттракциона, который ползёт под бешено вращающейся каруселью, чтобы отключить её. Хичкок называл этот момент самым жутким из всего, что когда-либо происходило у него на съёмочной площадке, ведь трюк исполнял не профессиональный каскадёр, а неподготовленный к этому оператор настоящей карусели. Впрочем, Хичкок признавал, что эта сцена снималась вовсе не на той сумасшедшей скорости, какую можно видеть в фильме.


title: Незнакомцы в поезде

text: Убийство Мириам было снято крайне стилизованно — не просто со скошенного угла (что традиционно для Хичкока), а отражённым в очках жертвы, которые упали с её головы на траву. В плёнку, снятую в парке развлечений, были впечатаны кадры замедленного сникания девушки, которые удалось получить при съёмках в студии — с седьмого дубля, да и то при использовании огромного вогнутого отражателя. Хичкок инструктировал актрису «медленно отклоняться назад, словно танцуешь лимбо». Представив убийство как гротескный балет, режиссёр соединил жуткое с прекрасным, добившись эффекта эстетизации ужаса. Исследователи отмечают, что такое решение было неожиданно, но абсолютно оправдано эстетически. Сцену убийства Мириам до сих пор приводят в пример студентам киношкол.


title: Незнакомцы в поезде

text: В последней сцене американской версии фильма сёстры Мортон в комнате своего дома с нетерпением ждут судьбоносного звонка от Гая. С целью подчеркнуть его значимость Хичкок высказал пожелание, чтобы на первом плане был виден телефон, а на заднем плане — девушки. Осуществлению его замысла мешала несовершенная техника того времени, не позволявшая уместить в одном кадре и телефон, и актрис. Чтобы решить затруднение, перед камерой поставили гигантский муляж телефона. Услышав звонок, Энн подбегает к столику и снимает трубку. Однако трубка у неё в руке нормальных размеров. «Всё было снято одним планом», — вспоминал Хичкок. Когда Энн идёт вперёд, камера едва заметно подаётся ей навстречу, благодаря чему телефон на полсекунды оказывается за кадром. Этого времени было достаточно, чтобы ассистент подал актрисе трубку обычного телефона.


title: Незнакомцы в поезде

text: Джек Уорнер пожелал, чтобы музыку к фильму написал Дмитрий Тёмкин, с которым Хичкок уже работал ранее. Хотя Хичкок продолжал прибегать к услугам Тёмкина до того, как встретил Бернарда Херрмана, творческого союза у них не получилось. Звуковые дорожки к хичкоковским триллерам (всего их четыре) не принято относить к лучшим свершениям композитора. Тем не менее, у саундтрека к «Незнакомцам» есть свои поклонники, которые сожалеют о том, что он несколько затерялся на фоне музыки к другим фильмам Хичкока.


title: Незнакомцы в поезде

text: Музыкальный ряд фильма построен на контрапункте мотивов, которые сопровождают Гая и Бруно. Мотив Бруно — это рокочущий контрабас, кристальные пульсации струнных, неожиданные группировки звуков. Тема Гая менее ярко выражена, производя впечатление нерешительности, некоторой пассивности. Музыка характеризует не только Бруно как ведущего партнёра в этом «танго», но и то неоднозначное впечатление, какое он производит на Гая и семейство сенатора.


title: Незнакомцы в поезде

text: Для записи аккомпанемента к первой сцене (движущиеся в сторону вокзала пары ботинок — одни незаметно-традиционные, другие кричаще-современные) Тёмкину понадобился целый оркестр — три фортепьяно, четыре рожка, три кларнета, новакорд и саксофоны трёх типов (альт, тенор, баритон). Уже здесь джазовые проигрыши «под Гершвина» противопоставлены резким звукам контрабаса, создавая у зрителя смутно тревожное ощущение, предвкушение конфликта.


title: Незнакомцы в поезде

text: Кульминационные сцены фильма сопровождает характерная музыка каллиопы — старинного инструмента, который можно было услышать на провинциальных ярмарках. Именно Хичкок предложил пропустить через весь фильм мелодию XIX века "The Band Played On" («Оркестр продолжал играть»). Что было неожиданно по голливудским стандартам того времени, так это то, что во время прогулки по парку Мириам и её приятели начинают насвистывать этот мотив, и к ним присоединяется следующий по пятам Бруно.


title: Незнакомцы в поезде

text: Музыка каллиопы преследует Мириам до самого убийства и, даже когда Бруно принимается душить её, продолжает звучать где-то вдали как своего рода зловещее облигато. Музыка с ярмарки возвращается каждый раз, когда Бруно смотрит на Барбару, напоминающую ему о задушенной девушке. Повторное посещение аттракционов в конце фильма вновь сопровождается звуками каллиопы, а во время безумного верчения карусели мотив "The Band Played On" гротескно ускоряется в такт с разгоном аттракциона.


title: Незнакомцы в поезде

text: С целью раскрутки нового фильма Хичкок, как обычно, позировал фотографам в необычных положениях. На одной промофотографии он запечатлён вставляющим букву L в слово "strangers" («незнакомцы») в заглавии фильма. Каламбур в том, что получается слово "stranglers" («душители»). На другом фото он обвивает руками шею собственной дочери Патриции (исполнительница роли Барбары). В одном из пресс-релизов утверждалось, что Хичкок, посулив дочери сотню долларов за вечернее катание на колесе обозрения, велел отключить электричество, когда она была на самой вершине, из-за чего дрожащая девушка «целый час провисела в кромешной тьме». Сама Патриция защищает отца от обвинений в садизме, называя подобные рассказы байками, которые были призваны возбудить интерес к фильму.


title: Незнакомцы в поезде

text: Пробный показ фильма состоялся в Хантингтон-Парке 5 марта 1951 года. На показе присутствовал сам Джек Уорнер. Официальная премьера состоялась 3 июля в нью-йоркском кинотеатре "Strand", переоборудованном "Warner Brothers" специально для проката фильмов этой студии. На премьерных показах в крупнейших городах США присутствовали Хичкок с дочерью. Хотя Джек Уорнер получил несколько разгневанных писем с обвинениями в финансировании «низменной» продукции, в целом реакция на фильм была благожелательной. Он имел коммерческий успех, реабилитировав Хичкока в глазах студии после провалов конца сороковых.


title: Незнакомцы в поезде

text: «Разве эта задумка не восхитительна? Её можно разбирать без конца», — сказал Хичкок о структуре «Незнакомцев» в интервью Трюффо. Это один из фильмов Хичкока, построенных на романтическом мотиве рокового двойничества. Идея убийства крест-накрест бесконечно разветвляется, порождая хитроумные контрапункты в звуковой и визуальной ткани фильма. Отношения главных героев образуют, по словам одного из критиков, «тёмный симбиоз», ибо Бруно воплощает тёмную сторону Гая, его высказанное однажды и тут же вытесненное из сознания желание убить супругу. Бруно переносит фантазию Гая в плоскость реальности, в результате чего она оборачивается для Гая подлинным кошмаром.


title: Незнакомцы в поезде

text: Мотив двойничества задают первые же кадры фильма. Две пары ботинок выходят из двух таксомоторов и в сопровождении двух носильщиков направляются в сторону вокзала. В вагоне их пути пересекаются. Вслед за тем показано, как скрещиваются железнодорожные пути. В вагоне Бруно заказывает себе и Гаю пару двойных напитков, сопровождая заказ каламбуром: «Только тут я играю в парном разряде» ("The only kind of doubles I play"). Позднее, когда один из двойников спрашивает время, другой, на расстоянии многих километров от него, смотрит на часы. Стоит Гаю закричать о том, что он хочет придушить Мириам, как следующим кадром показаны руки Бруно, как бы душащие кого-то.


title: Незнакомцы в поезде

text: В фильме задвоены влиятельные и уважаемые отцы, женщины в очках, расследующие преступление детективы, мальчики в парке развлечений, старики на карусели. В фильме два Хичкока (Альфред и Патриция), в последний вечер её жизни Мириам сопровождают двое приятелей, и две женщины на светском рауте рассуждают об идеальном преступлении. В игру включается даже грузное тело режиссёра, который затаскивает в вагон двойной контрабас, повторяющий своими очертаниями его самого. Это тотальное задваивание не имеет соответствия в романе. Почти все параллельные мотивы были изобретены самим Хичкоком и спешно продиктованы Ормонд в последние дни работы над сценарием.


title: Незнакомцы в поезде

text: Гай и Бруно одновременно уподобляются и противопоставляются друг другу. Хичкок переводит их сходство и различие на язык кино, претворяя их в разветвлённую систему образов. Несмотря на эхо поступков и жестов, Гаю соответствуют правая половина экрана и светлые тона, а Бруно отведена левая сторона экрана и тёмная сторона спектра. При составлении мизансцен Хичкок традиционно размещал с левой стороны персонажей отрицательных либо слабых. Эта его привычка особенно заметна в сцене ночной встречи Гая и Бруно после убийства Мириам, где с правой стороны возвышается белый Капитолий — символ той светлой и упорядоченной жизни, к которой стремится теннисист. Когда Гай хочет войти к себе в дом, из затенённой подворотни его шёпотом окликает Бруно. Он стоит слева за металлической решёткой и при появлении полиции увлекает Гая за собой в тень. На минуту они оба оказываются за решёткой. «Из-за вас я веду себя как преступник!» — возмущённо шепчет Гай.


title: Незнакомцы в поезде

text: Контрастные полосы светотени падают на Бруно и в других сценах фильма, начиная с разговора в поезде. Залитые солнцем теннисные корты и белоснежная спортивная форма Гая противопоставлены полумраку старинного особняка в Арлингтоне, где проживает Бруно. Пока Гай пытается одолеть противника на солнечных кортах Форест-Хилса, рука Бруно судорожно тянется под мостовую, во мрак канализации, где свален всякий мусор. На фоне беломраморных ступеней мемориала Джефферсону одетый в чёрное Бруно выделяется как грязное пятно. Направляясь на остров любви, чтобы убить Мириам, Бруно садится в лодку с именем Плутона — древнего бога подземного царства. Это придаёт сцене мифологический подтекст, превращая остров любви в остров мёртвых. Чернильный блеск стигийских вод и проплывание лодок через тёмный туннель усиливают эту сказочную атмосферу.


title: Незнакомцы в поезде

text: В то же время Гай и Бруно трактованы Хичкоком не как Джекил и Хайд. Их характеры не нарисованы одной краской. Пронизывающая весь фильм система параллелей намертво зарифмовывает опрятный и светлый мир Гая с сумбурным миром безумного Бруно. Когда Бруно в поезде раскрывает Гаю свой план идеального убийства и предлагает убрать его жену, Гай не прерывает разговора. Его уклончивые ответы косвенно поддерживают интерес Бруно. Если бы он сразу «отшил» Бруно, то его жена могла бы остаться в живых. Уходя из купе, Гай допускает промах «по Фрейду», оставив в распоряжении Бруно зажигалку — подарок сенаторской дочери. Эта зажигалка с перекрещенными ракетками становится символической пуповиной, соединяющей Гая с преступлением. При этом в отношениях Гая с Энн Мортон не заметно особой страстности. Зрителю предоставляется самому решить, что влечёт Гая к дому сенатора, — искреннее чувство или холодный расчёт карьериста.


title: Незнакомцы в поезде

text: Роджер Эберт отметил, что притяжение (не только психологическое, но и сексуальное) между Гаем и Бруно обусловлено наличием у них изъянов, которые компенсируют друг друга. Герой Уокера — волевой и решительный, несмотря на то, что все считают его лентяем; герой Грейнджера — слабый и пассивный, хотя по роду занятий он спортсмен. У одного физическая активность соседствует с безвольностью, у второго — ровно наоборот. С первых кадров Хичкок показывает сначала ноги Бруно, а уже затем — ноги Гая. Именно Бруно ведёт эту партию. Однако судьбоносная встреча в поезде не была им подстроена: в вагоне его ногу задевает нога Гая, а не наоборот.


title: Незнакомцы в поезде

text: И Гай, и Бруно находятся на перепутье: первый — между женой и любовницей, между карьерой в спорте и в политике; второй пытается придать смысл своей жизни путём отцеубийства. Первый одевается неброско, даже по-конформистски. Второй не прочь выделиться из толпы за счёт броских аксессуаров (пёстрые туфли, галстук с омарами, блестящая застёжка с собственным именем). Даже редкое, замысловатое имя "Bruno" контрастирует с именем "Guy", которое по-английски имеет второе значение — просто «парень». Хичкок придавал значение той пище, которую заказывают в поезде главные герои. Что характерно, Гай заказывает обычный фастфуд (кофе и гамбургер), а Бруно — шоколадное мороженое. Режиссёр объяснял выбор мороженого тем, что Бруно — в душе ребёнок и гедонист.


title: Незнакомцы в поезде

text: «Незнакомцы в поезде» были восприняты американскими критиками как проходной триллер Хичкока, в очередной раз подтвердивший его искусность в создании атмосферы саспенса. Он не получил никаких наград, хотя номинировался на «Оскар» за лучшую чёрно-белую операторскую работу, на премию Американской гильдии кинорежиссёров за режиссуру и на премию Национального совета кинокритиков как лучший фильм.


title: Незнакомцы в поезде

text: Отзывы на фильм в американской периодике были смешанными. «Хичкок опять подбросил в воздух сумасшедший сюжет с убийством и пытается обвести нас вокруг пальца, убедив в том, что он сможет устоять без опоры», — раздражённо писал в "New York Times" кинообозреватель Босли Кроутер, для которого Хичкок всегда оставался не более чем ловким трюкачом. Английский критик Лесли Халливелл, отметив уверенность режиссёрского почерка, посетовал на неправдоподобие сюжета, в то время как рецензент "Variety" одобрил все актёрские работы, посчитав их весьма убедительными.


title: Незнакомцы в поезде

text: В современных отзывах «Незнакомцы в поезде» обычно оцениваются как классический образец триллера середины XX века. В сетевой энциклопедии "allmovie" фильму присвоен высший балл. Роджер Эберт относит «Незнакомцев» к числу лучших работ Хичкока; он включил его разбор в свою книгу о величайших лентах в истории кино. Альмар Хафлидсон из «Би-би-си» пишет о «Незнакомцах» как об одном из самых эффектных фильмов Хичкока с традиционным для него сюжетом об обычном парне, вокруг которого затягивается петля ложных обвинений и страха.


title: Сакарья (ил)

text: Сака́рья () — ил на северо-западе Турции.


title: Сакарья (ил)

text: С севера территория ила омывается водами Чёрного моря.


title: Сакарья (ил)

text: Ил Сакарья граничит с илами: Коджаэли на западе, Бурса и Биледжиком на юге, Болу и Дюздже на востоке.


title: Сакарья (ил)

text: Расположены нижнее течение и устье реки Сакарьи, восточная часть озера Сапанджа.


title: Сакарья (ил)

text: Население 756 168 жителей (2009).


title: Сакарья (ил)

text: Крупнейшие города: Адапазары (284 тыс. жителей в 2000 году), Карасу, Сердиван, Хендек, Эренлер.


title: Сакарья (ил)

text: В иле проживает большая часть потомков кавказских мухаджиров: адыгов, абхазов, абазин и других представителей горных кавказских народностей.


title: Сакарья (ил)

text: Ил Сакарья делится на 16 районов, 3 из которых являются районами города Адапазары (он является "Сакарья меркези" — центральным административным районом ила Сакарья):


title: Сакарья (ил)

text: Выращиваются табак, пшеница, сахарная свекла.


title: Сакарья (ил)

text: В Адапазары вагоноремонт, сборка тракторов.


title: Сакарья (ил)

text: Mersa Otomotiv — турецкая компания собирающая автомобили "ГАЗель".


title: Зонгулдак (ил)

text: Зонгулдак () — ил на северо-западе Турции.


title: Зонгулдак (ил)

text: С северо-запада территория ила омывается водами Чёрного моря.


title: Зонгулдак (ил)

text: Ил Зонгулдак граничит с илами: Болу на юге, Карабюк и Бартын на востоке.


title: Зонгулдак (ил)

text: Нижняя часть бассейна реки Енидже, Понтийские горы.


title: Зонгулдак (ил)

text: Население — 615 599 жителей по переписи 2009 года, 558 тыс. по оценке 2007 года.


title: Зонгулдак (ил)

text: Крупнейшие города — Зонгулдак (104 тыс. жителей в 2000 году), Козлу, Килимли, Карадениз Эрегли.


title: Зонгулдак (ил)

text: Ил Зонгулдак делится на 6 районов:


title: Зонгулдак (ил)

text: Основой экономики ила является добыча каменного угля. Месторождение антрацита, крупнейшее на территории Турции, было открыто в районе Зонгулдака и стало эксплуатироваться в конце XIX века.


title: Зонгулдак (ил)

text:
Зонгулдак является основным портом Турции по вывозу угля.
Металлургический завод в Карадениз Эрегли. Добыча марганцевой руды.


title: Зонгулдак (ил)

text: Развивается приморский туризм.


title: Карабюк (ил)

text: Карабюк () – ил на севере Турции.


title: Карабюк (ил)

text: Ил Карабюк граничит с илами: Зонгулдаком на западе, Болу и Чанкыры на юге, Кастамону на востоке, Бартыном на севере.


title: Карабюк (ил)

text: Бассейна реки Енидже, Понтийские горы.


title: Карабюк (ил)

text: В 1993 году ил Карабюк создан из части территории ила Зонгулдак.


title: Карабюк (ил)

text: Население: 225 102 жителя по переписи 2009 года, 200 тыс. оценка 2007 года.


title: Карабюк (ил)

text: Крупнейшие города: Карабюк (100 тыс. жителей в 2000 году), Сафранболу.


title: Карабюк (ил)

text: Ил Карабюк делится на 6 районов:


title: Карабюк (ил)

text: Основой экономики ила является сталелитейный комбинат в Карабюке, созданный в 1937 году.


title: Феодор Кентерберийский

text: Феодор Кентерберийский ( — "Феодор Тарсийский"; ок. 620, Тарсус — 19 сентября 690, Кентербери) — архиепископ Кентерберийский, первый английский епископ, возведённый в достоинство примаса Англии. Святой Католической и Англиканской церквей, память совершается 19 сентября.


title: Феодор Кентерберийский

text: Феодор родился в городе Тарсус, образование получил в Афинах, где изучал церковную и светскую литературу, а затем переехал в Рим, где долгое время жил в одном из монастырей. В 668 году король Нортумбрии Освиу и король Кента Эгберт обратились к папе Виталию с просьбой назначить архиепископа Кентерберийокого. Папой на эту кафедру был выбран Феодор. К этому моменту Феодор не имел церковного сана, его сначала рукоположили в субдиаконы, а затем «"четыре месяца ждал, пока у него отрастут волосы, чтобы принять тонзуру в форме короны"». Епископская хиротония Феодора состоялась 26 марта 668 года и он вместе с Адрианом (аббат Нериды, Италия) и Бенедиктом Бископом (впоследствии аббат Виамаута и Ярроу в Дареме) отправился в Англию. Некоторое время он прожил в Париже, чтобы познакомиться с языком и обычаями англосаксов. В 669 году он достиг Кентербери.


title: Феодор Кентерберийский

text: Первыми действиями Феодора стало решение вопроса о епископских кафедрах: многие из них были вакантны, а другие же нуждались в разделении. В 672 году им был созван церковный собор в Хертфорде, ставший первый общим собором английской церкви. На данном соборе вопрос о епархиях решён не был, основным решением собора стало определение даты Пасхи по римской традиции — в первый воскресный день после 14 марта. Также епископам было запрещено вмешиваться в дела чужих епархий, был установлен приоритет церковного брака. Феодором были основаны первые в Англии монастырские школы: в Доруверне, Эбораке и монастырях Уирмут и Ярроу (в последней учился и преподавал Беда Достопочтенный).


title: Феодор Кентерберийский

text: Пребывание Феодора на кентерберийской кафедре сопровождалось конфликтами в отношении его идей увеличения числа епископов. В 679 году епископ Вильфрид, изгнанный с Йоркской кафедры (она была разделена Феодором на три епархии), обратился с апелляцией к церковному собору в Риме. Папа Агафон определил, чтобы в Англии было 12 епископских кафедр и из них одна архиепископская. Действия Феодора по умножению епископских кафедр были признаны неканоническими и рукоположённых им епископов решено было низложить. Однако когда Вильфрид вернулся в Англию, то он был арестован королём, поддерживавшим политику Феодора. Через некоторое время Вильфрид был освобождён, но был вынужден удалится в Сассекс и примерился с Феодором только перед его смертью.


title: Феодор Кентерберийский

text: Феодор известен своей борьбой с евтихианами и монофизитами, мероприятиями по укреплению дисциплины духовенства, распространением светского и церковного образования. Сохранилось его сочинение «"Liber Penitentialis"» — собрание канонов для определения времени публичных покаяний, являющиеся один из самых ранних английских источников церковного права. В этом сочинении Феодор попытался адаптировать нормы греческой церкви и римской практики к особенностям страны. В нём он проявил себя как противник традиционных языческих верований, в частности его сборник содержит пункты, проклинающие тех, кто вызывает демонов и таким образом заставляет погоду меняться («"si quis emissor tempestatis merit"»).


title: Феодор Кентерберийский

text: Проводившаяся Феодором политика централизации английской церкви при главенстве архиепископа Кентерберийского в тесном союзе со светской властью была высоко оценена потомками. Так Беда Достопочтенный отмечает, что «"он так много сделал для англо-саксонской церкви, как никто до него, равно и преемники его не могли с ним сравняться"».


title: Хосровик Таргманич

text: Хосровик Таргманич (, "Хосровик Переводчик"; в некоторых источниках упоминается как Խոսրովիկ Հռետոր, "Хосровик Ритор") (годы рож. и см. неизв.) — армянский автор первой половины VIII века, один из величайших богословов и догматистов Армянской апостольской церкви. Под руководством католикоса Иоанна Одзнеци участвовал в Маназкертском соборе 726 года. От Хосровика Таргманича сохранились 7 наименований религиозных сочинений (главным образом посланий). В них Хосровик осуждает халкидонизм и 2 направления в сирийском миафизитстве (северийский и юлианский). 5 из его посланий были написаны по поводу Маназкертского собора и относятся к 726—727 годам.


title: Абраам Ванакан

text: Абраам Ванакан (), также "Артавазд Ванакан" (Արտավազդ Վանական) — армянский писатель VIII века. Биографических данных почти не сохранились. Был вардапетом монастыря Ерашхавор (гавар Бзнуник, Туруберан). В 744 году написал своё единственное сохранившееся сочинение «Мученичество Ваана Гохтнеци», посвящённое убийству Ваана Гохтнеци арабами в 737 году. Труд впервые упоминается у Степаноса Таронаци, впоследствии был включён в собрание «Айсмавурк». В «Мученичестве Ваана Гохтнеци» содержатся важные сведения об эпохе арабского ига в Армении.«Мученичество Ваана Гохтнеци»


title: Сахарский Атлас

text: Саха́рский Атла́с () — система горных хребтов в Алжире и Марокко, самая восточная часть Атласских гор. Высоты 1200—1500 м, наивысшая точка — гора Айса (2236 м). Тянется от границы Алжира и Марокко на западе, где соединяется с Высоким Атласом, до северо-восточной части Алжира, где, встречаясь с Тель-Атласом, образует горы Орес.


title: Сахарский Атлас

text: Сахарский Атлас состоит из нескольких более мелких хребтов — Амур, Ксур и Улед-Наиль. В сезон дождей с хребтов стекают вади, такие как Шелифф и Джеди, которая питает озеро Мельгир. В рельефе преобладают столовые вершины, часто встречаются выходы соленосных пород. Ландшафты полупустынные, в верхней части гор произрастают редколесья из каменного дуба, алеппской сосны, сандарака, можжевельника.


title: Сахарский Атлас

text: Сахарский Атлас отмечает северный край пустыни Сахара — к югу от него располагается пустыня Большой Западный Эрг. Осадки, выпадающие в районе хребта делают его более подходящим для ведения сельского хозяйства, чем район плато к северу. Населён берберами.


title: Григор Ерец

text: Григо́р Ере́ц (ок. 1100—1170, ), также Григо́р Кесунци́ () — армянский историк-хронограф XII века.


title: Григор Ерец

text: Жил в городе Кесун Киликии. Написал продолжение «Хронографии» Матеоса Урхаеци, охватывающий период 1137—1163 гг.. По всей видимости имел такое же образование, как и Урхаеци, и разделял его мировоззрение. Сохранив стиль написания Урхаеци, Григор изложил военно-политические события в Киликии, отношения Рубенидов с Византийской Империей, крестоносцами и сельджуками, захват мосульским амиром Занги города Эдесса и т.д.. В хронике Григора Ереца художествненную ценность представляет «Плач» на смерть синьора Кесуна и Мараша Болдуина (†1147), написанный Барсегом вардапетом Дразаркци.


title: Григор Ерец

text: Хроника Григора опубликована вместе с работой Урхаеци в 1869 году в Иерусалиме.


title: Чемпионат мира по снукеру 1980

text: Чемпионат мира по снукеру 1980 (, также известен как "1980 Embassy World Snooker Championship" — по названию спонсора) — главный турнир в мире снукера, проходивший с 22 апреля по 5 мая 1980 года в Crucible Theatre в Шеффилде, Англия. Чемпионом мира стал Клифф Торбурн.


title: Азербайджанская литература

text: Азербайджанская литература () — совокупность письменных произведений на азербайджанском языке, который является государственным языком Азербайджана и широко распространён на северо-западе Ирана, а также в Грузии, Турции и России.


title: Азербайджанская литература

text: Азербайджанский язык относится к огузской подгруппе тюркских языков. Огузский язык появился в регионе, начиная с XI—XII веков, с приходом тюркоязычных племён из Средней Азии. На протяжении двух столетий после своего появления в Иране огузы имели лишь устную литературу.


title: Азербайджанская литература

text: Эпическим памятником огузских племён, позднее вошедших в состав азербайджанского народа, является героический эпос Деде Коркуд, который возник в Средней Азии, но окончательно сформировался предположительно на территории Азербайджана, где огузы жили более компактно. Общепринятый текст слагавшегося с IX века эпоса был составлен только в XV веке.


title: Азербайджанская литература

text: Азербайджанский литературный язык развился в основном на базе огузских и кипчакских племенных языков, однако испытал большое воздействие арабского и персидского языков. Насыщение азербайджанского литературного языка арабско-персидской лексикой в значительной степени отдалило его от народно-разговорного. C монгольскими нашествиями XIII века усиливается процесс тюркизации Азербайджана, начавшийся ещё в предыдущий период; к концу XV века он привёл к появлению азербайджанской народности со своим собственным языком тюркской группы. Письменная, классическая азербайджанская литература началась после монгольского нашествия и стала развиваться в XVI веке после того, как Сефевидская династия установила своё доминирование в Иране. Азербайджанская литература развивалась под сильным влиянием персидской литературы, и авторы, писавшие на азербайджанско-тюркском языке, были как правило двуязычны.


title: Азербайджанская литература

text: История азербайджанской литературы начинается с XIII века. Письменная азербайджанская литература возникла в XIV—XV веках. Энциклопедия «Ираника» первыми азербайджанскими поэтами называет Иззеддина Гасаноглу (XIII—XIV вв.) и Насими (XIV—XV вв.).


title: Азербайджанская литература

text: Литература на тюрко-азербайджанском языке (название "азербайджанский язык" тогда ещё не использовалось), носивший в значительной мере ещё общетюркский характер, формировалась в XIV—XV веках. Первым поэтом, от которого дошли стихи на тюркском языке, был Гасаноглы Иззеддин, живший в Хорасане на рубеже XIII—XIV вв.; от него дошли две газели, одна на тюркском и одна на персидском языках. Гасаноглы считается основоположником литературы азербайджанских тюрков. Самые ранние тексты на тюрко-азербайджанском языке считаются также частью старо-османской литературы.


title: Азербайджанская литература

text: Выдающуюся роль в развитии азербайджанской поэзии сыграли живший в XIV—XV веках, основоположник традиции письменной поэзии на азербайджанском, Имадеддин Насими считающийся также тюркским поэтом. Насими принял мученическую смерть в сирийском городе Алеппо. Его современник Бурханеддин Гази Ахмед был из восточной Анатолии. Юсиф Маддах написал по-тюркски эпическую поэму «Варга и Гюльша». Лирические поэмы на азербайджанском под псевдонимом Хагиги писал султан государства Кара-Коюнлу Джаханшах, а также правитель государства Ак-Коюнлу Султан Ягуб. Следует также отметить, что Султану Ягубу посвящена поэма Хатаи Тебризи «Юсуф ва Зулейха», считающаяся одной из первых поэм на азербайджанском языке.


title: Азербайджанская литература

text: Среди авторов, живших на территории Азербайджана, следует также отметить основателя династии Сефевидов шаха Исмаила I, писавшего под поэтическим псевдонимом Хатаи, автора поэмы «Дахнаме» («Десять писем»). При его дворе жил называемый «царем поэтов» Хабиби.


title: Азербайджанская литература

text:
В тот же период в Ираке жил и творил выдающийся азербайджанский
В XVII—XVIII веках в Иранском Азербайджане пишут Саиб Тебризи, Говси Тебризи, Мухаммед Амани, Тарзи Афшар и Тасир Тебризи. От поэта Месихи дошла поэма «Варга и Гюльша», которая является одной из лучших романических поэм в средневековой поэзии, созданных на азербайджанском языке.


title: Азербайджанская литература

text: В XVIII веке пишут поэты Ширванской школы — Шакир, Нишат, Махджур и Ага Масих. В этот период усиливается воздействие на литературу устной народной словесности, ашугской поэзии. Письменная поэзия обогащается мотивами и темами народного творчества, а поэтический язык заметно очищается от канонических норм и стереотипов. Основоположником реализма в азербайджанской литературе стал поэт и везирь при дворе карабахского хана Молла Панах Вагиф. Главной темой его поэзии являлась любовь и душевная красота человека. Творчество Вагифа оказало заметное влияние на народную стихтворную форму — гошма, которая широко стала применяться в письменной поэзии. Другой поэт Молла Вели Видади, являвшийся близким другом Вагифа, наоборот, воспевал честность, смелость, силу мудрости и разума, а также критиковал междоусобные войны и феодальные жестокости. Его пессимистические настроения нашли отражение в таких стихотворениях как «Журавли», «Послания поэту Вагифу», «Поплачешь». Творчества Вагифа и Видади стали вершиной поэзии XVIII века в азербайджанской литературе. Армянский поэт и ашуг Саят-Нова помимо армянского и грузинского, также писал на азербайджанском языке. В азербайджанских стихах Саят-Нова умело применяет художественные приёмы и находки ашугской поэзии. Большая часть его песен написаны по-азербайджански. По одним данным Саят-Нова написал 128 стихов на азербайджанском, по данным Гайсаряна — 114, а Хасратяна — 81. Наиболее значительный прозаический памятник XVIII в. — «Сказание о Шахрияре», написанное анонимным автором на основе народного дастана «Шахрияр и Санубар».


title: Азербайджанская литература

text: В XVIII веке, как отмечает азербайджанский исследователь A. С. Сумбатзаде, завершается процесс формирования самостоятельного азербайджанского языка.


title: Азербайджанская литература

text: В XIX веке также творят Молла Панах Вагиф, Мир Мохсун Навваб, Мешади Эюб Баки, Хуршидбану Натаван, Сары Ашыг, Гурбани, Леле, Ашыг Сафи Валех, Ашуг Самед — учитель Валеха, Ашыг Мухаммед (отец Валеха), Аббас Туфарганлы, Мискин Абдал, Ашыг Пери, Гасымбек Закир и др.


title: Азербайджанская литература

text: Азербайджанская историографическая литература до XIX века неизвестна


title: Азербайджанская литература

text:
В XIX веке территория Азербайджана вошла в состав Российской империи, что оторвало местное население от персидской традиции и приобщило его к русско-европейской, национальные и реалистическо-светские мотивы стали основными. В этот период творят Гасым-бек Закир(1784—1857) , Сеид Абульгасым Небати, Сеид Азим Ширвани, Хуршидбану Натаван, Аббасгулу Ага Бакиханов, Мирза Шафи Вазех, Исмаил-бек Гуткашынлы, Джалил Мамедкулизаде. В этот период представитель критико-реалистической сатиры Гасым-бек Закир выросший под влиянием произведений Молла Панах Вагифа, в карабахской литературной среде определяет направление поэтического развития. Автором ряда прозаических произведений являлся Султан Меджид Ганизаде. Ему принадлежат публицистический рассказ «Гордость учителей», повесть «Ожерелье невест», рассказы «Диван Аллаха», «Гурбан байрамы» и другие. Некоторые прозаические произведения принадлежали перу писателя Магомет Таги Сидги.
В середине века возникает новый жанр в азербайджанской литературе — драматургия, основоположником которой стал Мирза Фатали Ахундов. В период с 1850 по 1857 годы им создаются 6 комедий и одна повесть, в которых нашла реалистическое отражение жизнь Азербайджана первый половины XIX века. Ахундов становится также зачинателем литературной критики. Мирза Фатали Ахундов помог таким просветителям-реалистам как Сеид Азим Ширвани , Наджаф Бек Везиров и Абдуррагим бек Хагвердиев. Наджаф-бек Везиров в 1896 году создал первую азербайджанскую трагедию «Горе Фахреддина». В Иранском Азербайджане творят поэт Сеид Абдульгасем Набати и поэтесса Хейран-Ханум, писавшие как на азербайджанском так и на персидском языках. Издаваемая с 1875 по 1877 года ученым Гасан-беком Зардаби газета «Экинчи» (Сеятель), привела к литературно-культурному развитию в Азербайджане.


title: Азербайджанская литература

text: Историко-культурные взаимоотношения Азербайджана с Южным Дагестаном способствовали обогащению азербайджанской литературы творчеством дагестанских авторов. Так, основоположник лезгинской письменной литературы Етим Эмин, помимо своего родного языка, писал также на азербайджанском языке. Виднейший представитель лезгинской светской письменной литературы поэт и учёный Гасан Алкадари также писал свои произведения на лезгинском и азербайджанском языках. На азербайджанском языке в 1892 году им была написана книга «Асари-Дагестан», представляющая собой свод восточных письменных сведений по истории Дагестана с многочисленными комментариями, замечаниями и стихотворными вставками самого Алкадари. Дербентский ашуг горский еврей Шаул Сименду, твориший в начале XX века, также писал на азербайджанском языке ивритскими буквами. В азербайджанской литературе того периода большое место занимала также ашугская поэзия. Наиболее известными были ашуги Алескер, Наджафкули, Гусейн Бозалганлы и другие.


title: Азербайджанская литература

text: В конце XIX века начинают свою литературную деятельность Джалил Мамедкулизаде и Нариман Нариманов. Нариманов организовал первую в Азербайджане народную библиотеку-читальню, создал ряд художественных произведений, в том числе первую в истории азербайджанской литературы историческую трагедию «Надир-шах».Изменения происходившие в литературе XIX века сыграли важную роль для перехода к литературе XX века, оставившей огромный след в истории страны.


title: Азербайджанская литература

text: На рубеже XX века в Азербайджане продолжали творить Джалил Мамедкулизаде и Нариман Нариманов. Джалилом Мамедкулизаде в этот период были созданы пьесы «Мертвецы» (1909), «Книга моей матери» (1918), рассказы «Почтовый ящик» (1903), «Уста Зейнал» (1906), «Конституция в Иране» (1906), «Курбанали-бек» (1907), ставшие классикой азербайджанского критического реализма. В начале века начинают своё творчество Мухаммед Хади, ставший основателем прогрессивного романтизма в азербайджанской литературе, а также Гусейн Джавид и Аббас Сиххат. Большим культурным событием стало издание книги Аббас Сиххата «Западное солнце» (1912), состоявшая из двух частей, в которую он включил переведённые им произведения более двадцати русских поэтов. В своих произведениях Сиххат и Абдулла Шаиг выдвигали на передний план проблемы просвещения, образования, воспитания и нравственности. Поэт Мирза Алекпер Сабир заложил на Востоке основы поэтической школы — Сабировской литературной школы. Яркими представителями этой школы являлись такие поэты, как Мирза Али Моджуз, Назми, Алигулу Гамкюсар, . На азербайджанском языке создавал некоторые свои стихи крупнейших лезгинский поэт Сулейман Стальский («Мулле», «Кавказ», «Колхоз», «Не торопясь сквозь зной» и др.). На азербайджанском писали рутульские поэты Хазарчи Гаджиев и Джамисаб Саларов, а также грузинский поэт Иетим Гурджи.


title: Азербайджанская литература

text: На рубеже 1910-х—1920-х годов в Азербайджане творили авторы Джафар Джаббарлы, Ахмед Джавад, Уммигюльсум, которые воспевали государственную независимость Азербайджана, обретённую в 1918 году, турецкую армию, которая помогла обрести независимость, подвиги воинов и конечно же трехцветный флаг. К этому времени относится и творчество Сакины Ахундзаде, ставшей первой женщиной-драматургом в азербайджанской литературе. Огромное значение для азербайджанской литературы имели драматургические произведения Наримана Нариманова. Главные произведения Нариманова: «Бахадур и Сона», «Пир», «Надир-шах» и «Шамдан-бек». Автором ряда драматургических произведений был и крупный педагог Рашид-бек Эфендиев.