title: Yokosuka D4Y Suisei

text: 531-й береговой авиаполк ВМС дислоцировался на арх. Маршалловых, 552-й авиаполк — на арх. Марианских о-вов. 501-й полк принимал участие в обороне о. Трук, пункта стратегического базирования ВМС «Рабаул» и Филиппинской оборонительной операции у арх. Марианских о-вов, будучи расформирован летом 1944 г.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: В начале 1944 г. пикировщики «Суйсэй-2» появились в составе корабельных авиаэскадрилий (дивизионов). К началу Филиппинской оборонительной операции у арх. Марианских островов 1-я ДАВ ВМС получила до пяти рот (50 ед.) пикировочной и две роты (20 ед.) разведывательной авиации, 2-я ДАВ — роту (10 ед.) пикировщиков в составе 653-й корабельной авиаэскадрильи ВМС. Каждый тяжелый авианосец имел на вооружении до трех рот (27 ед.) пикировщиков «Суйсэй-2» и 3 ед. разведчиков «2».


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: Осенью 1944 г. на Филиппины был передислоцирован 502-й (береговой) авиаполк ВМС, практически уничтоженный в столкновениях с авиацией США. 503-й береговой авиаполк, ранее потерявший две трети матчасти участие в летних боях против соединений КМП США на о. Биак также до расформирования участвовал в Филиппинской оборонительной операции.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: Летом 1944 г. в ходе Филиппинской оборонительной операции силы авиации ВМС принимали участие в боевых действиях у арх. Марианских островов. В районе арх. Марианских о-вов было сосредоточено до 436 ед. ЛА корабельного базирования, в том числе до 73 машин «Суйсэй» (в том числе 16 разведчиков). В операции участвовали практически все боеготовые корабельные авиаэскадрильи 2-й ДАВ ВМС Императорской Японии.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: На островных аэродромах ВМС базировались береговые 523-й бомбардировочный (40 ед.) и 121-й разведывательный (10 ед.) авиаполки. Существенных успехов достигнуто не было, хотя летчики ВМС и добились нескольких попаданий в американские корабли. 523-й АП ВМС был полностью уничтожен, уцелело 3 ед. пикировщиков. Осенью 1944 г. части пикировщиков приняли участие в стратегических операциях по обороне Филиппин и о. Тайвань.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: Крупнейший успех был достигнут в конце осени 1944 г., когда одиночный пикировщик смог пробиться к АВ № 23 «Принстон» и потопить его бомбовым попаданием четвертьтонной бомбы. Из-за последовавшего пожара и взрыва АВ затонул, а участвовавший в спасательной операции легкий крейсер получил тяжелые повреждения. 30 октября от атак пикировщиков получил серьезные повреждения АВ № 13 «Франклин».


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: После провала Филиппинской оборонительной операции основной базой береговой авиации ВМС стал о. Тайвань, откуда в начале 1945 г. начались первые вылеты таранных частей особого назначения. Шестерке пикировщиков с ротой (11 ед.) ИА удалось нанести повреждения АВ и № 14 «Тикондерога». Вследствие начавшегося пожара и детонации авиационного боезапаса «Тикондерога» был выведен из строя и ушел на ремонт, при том все пикировщики были уничтожены ПВО группировки.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: С начала 1945 г. приоритет в получении новой техники отводился береговым частям, в том числе 765-му и 722-му авиаполкам ВМС.. Во время отражения налетов авиации ВМС США по о. Кюсю весной 1945 г. тройка пикировщиков сумела добиться прямых попаданий по АВ № 10 «Йорктаун». В момент подъёма авиации бомбовыми ударами был вновь сильно поврежден АВ , где погибли 724 чел. и 265 чел. получили ранения.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: С осени 1944 г. ВМС Императорской Японии начали применение против наступающих корабельных отрядов ВМС США таранные части особого назначения («Камикадзэ»), где использовались и пикировщики «Суйсэй». В частности, в начале 1945 г. врезавшийся в палубу пикировщик потопил эскортный АВ .


title: Yokosuka D4Y Suisei

text: Пикировщики широко применялись командованием ВМС в ходе стратегической оборонительной операции «Кикусуй» у о. Окинава в составе авиачастей таранных ударов («камикадзэ»). Пикировщики «Суйсэй» были вторыми после устаревающих перехватчиков «0» по своей распространенности машинами таранных ударов. Последний таран отмечен в летом 1945 г., когда «Суйсэй» таранил и повредил эскортный АВ ВМС США.


title: Yokosuka D4Y Suisei

text:
= Оценка проекта =
Пикировщик «Суйсэй» являлся удачной машиной корабельного базирования с хорошими летными качествами, легкостью в управлении и потенциалом для модернизации. Затянувшийся процесс внедрения привёл к тому, что «Суйсэй» был введен в строй в то время, когда силы авиации ВМС Японии были подорваны, и он не смог в полной мере реализовать свои возможности.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: И́горь Вале́рьевич Лучке́вич (; род. 19 ноября 1973, Александровка) — украинский футболист, полузащитник. Выступал за сборную Украины. После окончания карьеры — футбольный тренер.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Сын Валерий Лучкевич — тоже футболист, игрок юношеских сборных Украины.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Родился в 1973 году в селе Александровка Новотроицкого района Херсонской области. Вскоре переехал с семьёй в Мелитополь, где начал заниматься футболом в школе местного «Торпедо». В 16-летнем возрасте перебрался в областной центр, Запорожье, где продолжил заниматься в футбольной школе СК «Орбита», а немного спустя попал в молодёжную команду запорожского «Металлурга».


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: В сезоне 1991 года попал в заявку основной команды запорожского клуба, а 12 июля 1991 года провёл свой единственный, как впоследствии оказалось, матч в рамках первенства Высшей лиги СССР против московского «Торпедо». В следующем сезоне, который «Металлург» проводил уже в чемпионате Украины, молодой полузащитник записал в актив уже 10 матчей в составе основной команды, после чего получил стабильно место в «основе» команды и постепенно стал ключевой фигурой её полузащиты.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Играл в Запорожье до 1997 года, после чего перешёл в «донецкий Металлург», а ещё через полгода, летом 1998 года, стал игроком львовских «Карпат», которые в то время были одними из лидеров клубного футбола Украины. На протяжении первых двух сезонов играл за львовскую команду эпизодически, проведя основную часть времени залечивая травмы и пытаясь восстановить физические кондиции после них. В начале 2000-х начал более регулярно выходить на поле в составе «Карпат», в том числе и с капитанской повязкой. Впрочем, с начала 2003 года потерял доверие тренеров команды и летом того же года был отдан в аренду в симферопольскую «Таврию».


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: По окончании полугодовой аренды в «Таврии» получил предложение вернуться в свой «родной» запорожский «Металлург», в котором провёл последние два года своей игровой карьеры. Последний матч в рамках первенства Высшей лиги Украины провёл 30 октября 2005 года против донецкого «Металлурга».


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: В Высшей лиге Украины провёл 308 матчей, забил 23 гола.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: С 1990 года привлекался в ряды юношеской сборной СССР, которой помог завоевать путёвку в финальную часть юношеского чемпионата Европы 1992 года.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Дебют за сборную Украины состоялся 13 августа 1996 года в товарищеском матче со сборной Литвы (провёл на поле всю игру). Лучкевич стал первым представителем запорожского «Металлурга» в составе национальной сборной Украины. В конце августа 1996 года вышел в основном составе сборной на первый матч квалификационного раунда чемпионата мира против сборной Северной Ирландии. Но ещё за несколько недель, играя за клуб, получил травму, которая оставила его на полгода без футбола. После восстановления в ряды национальной команды вызовов уже не получал. В итоге Лучкевич за сборную Украины сыграл всего 2 матча.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Завершив выступления на футбольном поле, остался в запорожском «Металлурге», став тренером второй команды клуба. В 2012 году, на протяжении которого главная команда «Металлурга» сменила пять главных тренеров, недолгое время возглавлял её тренерский штаб как исполняющий обязанности главного тренера. Под его руководством запорожцы провели две игры чемпионата Украины, после чего в команду пришёл новый главный тренер, Сергей Ковалец.


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: Лучкевич остался в Запорожье, тренировал молодёжную команду «Металлурга».


title: Лучкевич, Игорь Валерьевич

text: С 2013 года работает ассистентом главного тренера ФК «Полтава».


title: Идзумо

text: Идзумо — японский топоним. Может означать:


title: Теорема Росселанда

text:
Теорема Росселанда - теорема в астрофизике, определяющая механизм свечения газовых туманностей. Доказана Свеном Росселандом.
Пусть туманность состоящая из атомов, у которых есть только 3 энергетических уровня I, II, III, подсвечивается звездой с эффективной температурой T. Тогда при поглощении и излучении возможны два варианта переработки энергии кванта:
В газовых туманносятях число процессов 2-го рода N относится к числу процессов 1-го рода N как
где formula_2 - коэффициент дилюции, formula_3, h - постоянная Планка, ν - частота перехода с уровня i на уровень k, k - постоянная Больцмана
Для туманностей величина W очень мала. Например, для планетарных туманностей W ~ 10. При малых W для отношения двух типов процессов справедливо упрощение:


title: Теорема Росселанда

text: то есть, в космических туманностях, ионизованных излучением происходит эффективная переработка жесткого излучения звезд в более мягкое.


title: Маноле (село)

text: Маноле () — село в Болгарии. Находится в Пловдивской области, входит в общину Марица. Население составляет 2 894 человека (2008).


title: Маноле (село)

text: Село расположено в 18 км от Пловдива, к востоку от села Рогош и к юго-западу от села Манолско-Конаре.


title: Маноле (село)

text: Село впервые упоминается в регистрационных документах Османской империи в 1488 году. Название села тогда было "Манул". В 1928 году в селе была построена школа имени Васила Левски и церковь во имя Святого Дмитрия. Церковь, как и село пострадали от Чирпанского землетрясения, но были восстановлены.


title: Маноле (село)

text: В местном кметстве Маноле, в состав которого входит Маноле, должность кмета (старосты) исполняет Ташо Пенков Пенков (Болгарский земледельческий народный союз (БЗНС)) по результатам выборов правления кметства.


title: Маноле (село)

text: Кмет (мэр) общины Марица — Запрян Иванов Дачев (Болгарская социалистическая партия (БСП)) по результатам выборов в правление общины.


title: Маноле (село)

text: Село соединено с другими населёнными пунктами пассажирским автотранспортным и железнодорожным сообщением.


title: Чи Ю

text: Чи Ю () — в китайской мифологии и историческом предании великан-колдун, наследник Владыки Юга Янь-ди, оспаривавший власть над миром у Небесного владыки Хуан-ди.


title: Чи Ю

text: Согласно традиции, великан Чи Ю выглядел как чудовище с телом человека, шестью руками, медной головой, на которой рос длинный, острый рог, четырьмя глазами, коровьими копытами и крыльями за спиной, при помощи которых великан мог перескакивать через самые высокие горы. Едой его были камни, песок и металл. Чи Ю обладал сверхъестественной силой и умением колдовать, а также отличался необычайным искусством в изготовлении оружия, в первую очередь из железа. Появление у людей железных орудий приписывается тем знаниям, которые получили люди от Чи Ю.


title: Чи Ю

text: После поражения Владыки Юга Янь-ди от армий Владыки Центра Хуан-ди и бегства Янь-ди на юг Чи Ю, будучи родственником Янь-ди и его единственным наследником, сам возглавил борьбу с Хуан-ди. Захватив трон Юга, он сверг солнечного бога Янь-ди, который вынужден был бежать теперь на север, сам принял имя Янь-ди, набрал огромное войско и двинул его против Хуан-ди. В войске Чи Ю были его братья-великаны, по одним сведениям — 72, по другим — 81, также шестирукие, огромные, с коровьими копытами, медной головой и железным лбом. При помощи колдовства Чи Ю привлёк на свою сторону несметное число призраков, злых духов, демонов и прочей нечистой силы, вместе с Чи Ю выступили также воинственные племена мяо, жившие на юге Поднебесной. Со своей армией Чи Ю вторгся во владения Хуан-ди и остановился на древнем поле сражений у Чжолу. Сюда же устремился со своими отрядами и Хуан-ди. Вместе с Хуан-ди сражаться против великана пришли множество диких зверей, добрых и злых духов, а также отряды подчинённых ему народов, однако силы врага были настолько велики и колдовские способности Чи Ю столь изощрённы, что сперва Хуан-ди терпел поражения. Так, Чи Ю сумел напустить на отряды врага столь густой туман, что армия Хуан-ди в нём потеряла всякую ориентировку, и при этом братья-великаны смогли нанести большой урон противнику. Спас положение находившийся при Хуан-ди старый мудрец Фэн-хоу, смастеривший своеобразный компас и выведший с его помощью войско из колдовского тумана.


title: Чи Ю

text: Следующей уловкой Чи Ю был приказ своим оборотням, нечистым духам и призракам напустить чары на людей Хуан-ди. Злые духи принялись издавать удивительные звуки, от которых человек цепенел, утрачивал волю и рассудок. Хуан-ди, зная, что больше всего на свете эта нечисть боится драконов, повелел изготовить трубы и дудки из коровьих рогов, и трубить в них, подражая рёву летящего дракона. Услышав этот страшный рёв, нечистые духи пришли в ужас и их колдовские чары разрушились.


title: Чи Ю

text: Среди союзников Хуан-ди были его дочь, богиня засухи Ба, дракон Инлун, повелевающий дождями, фея Сюань-нюй. Среди помощников Чи Ю — бог дождя Юй Ши и бог ветра Фэн Бо. Для того, чтобы одолеть друг друга, противники напускали на врагов ливни и засуху, использовали волшебство и магию. Чтобы лишить Чи Ю возможности летать, Хуан-ди приказал разыскать на горе посреди Восточного моря чудесного зверя Куя, снять с него шкуру и сделать из неё волшебный барабан. Палочками для него послужили кости бога грома Лэй-шэня. Когда Хуан-ди ударил костью Лэй-шэня в барабан, раздался грохот, во сто крат более сильный, чем гром. Войско Чи Ю начало разбегаться, а сам он от ужаса утратил способность летать.


title: Чи Ю

text: Казалось бы поражение Чи Ю уже близко, однако он сумел привлечь на свою сторону могучих великанов, а также жившие на севере племена куафу, воины которого отличались исключительной физической силой. Решающую победу Небесный император сумел одержать лишь при помощи волшебства феи Сюань-нюй, показавшей ему, где расположить войска и научившей, как выковать волшебный меч, способный резать камни, как глину. Полный разгром мятежников Чи Ю довершил дракон Инлун.


title: Чи Ю

text: Хуан-ди взял Чи Ю в плен, однако видя в нём воплощение десяти тысяч зол, приказал казнить в Чжолу. Так как было опасение, что великан во время казни сумеет воспользоваться своим колдовским мастерством и сбежит, Чи Ю отрубили голову, держа его в колодках. Затем окровавленные колодки выбросили в степи. Вскоре на месте колодок выросла кленовая роща с кроваво-красной листвой. Когда там дует ветер, то люди слышат жалобы Чи Ю на несправедливый приговор.


title: Чи Ю

text: Согласно другой легенде, тело и голову Чи Ю после казни увезли в Шаньдун, где и захоронили раздельно в двух различных курганах — дабы тело великана не возродилось с помощью нечистой силы. В седом прошлом местные жители в десятом месяце года приносили на этих курганах жертвы духу Чи Ю. Во время этих жертвоприношений из курганов поднимался красный туман, и уходил высоко в небо. Люди называли этот туман «знаменем Чи Ю», и считали, что гнев великана из-за понесённого поражения до сих пор ещё не прошёл, чему кровавый туман является свидетельством.


title: Space Opera (альбом)

text: Space Opera () — второй сольный студийный альбом лидера французской электронной группы "Space" Дидье Маруани. Выпущен в 1987 году. Экземпляр этой пластинки был привезен советскими космонавтами на станцию «Мир» в 1988 году. "Space Opera" в настоящее время входит в дискографию и репертуар воссозданного Space.


title: Space Opera (альбом)

text: На этом альбоме Маруани значительно отошёл от диско-корней своего творчества и приблизился к классическим образцам электронной музыки.


title: Space Opera (альбом)

text: Изначально альбом планировался как серия альбомов, из-за чего на самых первых изданиях фигурировало название «Space opera — volume 1». Однако альбом нигде, кроме СССР, успеха не имел, после чего из последующих изданий Volume 1 был убран.


title: Space Opera (альбом)

text: В СССР «Космическая опера» вышла спустя 2 года, в 1989, после выхода оригинального релиза. Причём диск был одним из первых, где обложка Советского издания схожа с обложкой оригинального релиза. Список треков тот же самый, что и в оригинальном альбоме.


title: Брессюир

text: Брессюир — город во французском департаменте Дё-Севр, главный город одноимённого округа, расположен на холме по реке Доло.


title: Брессюир

text: Город Брессюир формировался вокруг замка, основание которого восходит к началу XI века. В 1441 году Жак де Бомон становится Сеньором Брессюира, Наместником и Советником Луи VI. В конце XI века Брессюир становится важным ремесленным центром, насчитывающем большое количество ремесленников по выделке кожи. Религиозные войны разрушили город, он был сожжен 14 марта 1794 года. В настоящее время «Большой Брессюир» состоит из ассоциации 9 коммун.


title: Открытый чемпионат Австралии по теннису 2009

text: Открытый чемпионат Австралии 2009 — 97-й розыгрыш ежегодного профессионального теннисного турнира серии Большого шлема, проводящегося в австралийском городе Мельбурн на кортах местного спортивного комплекса «Мельбурн Парк». Традиционно выявляются победители соревнования в девяти разрядах: в пяти — у взрослых и четырёх — у старших юниоров.


text: В 2009 году матчи основных сеток прошли с 19 января по 1 февраля. Соревнование традиционно открывало сезон турниров серии в рамках календарного года.


text: Прошлогодние победители среди взрослых:


text: Рафаэль Надаль обыграл Роджера Федерера со счётом 7-5, 3-6, 7-6(3), 3-6, 6-2.


text: Серена Уильямс обыграла Динару Сафину со счётом 6-0, 6-3.


text: Боб Брайан / Майк Брайан обыграли Махеша Бхупати / Марка Ноулза со счётом 2-6, 7-5, 6-0.


text: Серена Уильямс / Винус Уильямс обыграли Даниэлу Гантухову / Ай Сугияму со счётом 6-3, 6-3.


text: Саня Мирза / Махеш Бхупати обыграли Натали Деши / Энди Рама со счётом 6-3, 6-1.


text: Юки Бхамбри обыграл Александроса-Фердинандоса Георгадаса со счётом 6-3, 6-1.


text: Ксения Первак обыграла Лору Робсон со счётом 6-3, 6-1.


text: Фрэнсис Кейси Алькантара / Се Чжэнпэн обыграли Михаила Бирюкова / Ясутаку Утияму со счётом 6-4, 6-2.


text: Кристина Макхейл / Айла Томлянович обыграли Александру Крунич / Сандру Заневскую со счётом 6-1, 2-6, [10-4].


title: Entex Adventure Vision

text: Adventure Vision — самодостаточная (с собственным экраном) игровая консоль с играми на картриджах, выпущенная компанией Entex Industries в 1982 году. Стала второй игровой системой компании, после Entex select-a-game, выпущенной в 1981 году.


title: Entex Adventure Vision

text: Консоль не имела коммерческого успеха и была снята с производства в 1983 году. Было выпущено около 50 000 экземпляров и всего четыре игры. Несмотря на это, благодаря ряду использованных в консоли необычных решений и её редкости консоль сохраняет некоторую известность среди любителей и коллекционеров старых игровых систем. В настоящее время консоль поддерживается многосистемным эмулятором MAME. Также была создана FPGA-реплика системы.


title: Entex Adventure Vision

text: Консоль была выполнена в необычном формате самостоятельной настольной игровой системы. Среди последующих консолей такой формат использовали Vectrex (1982) и Virtual Boy (1995), также не ставшие популярными.


title: Entex Adventure Vision

text: Управление осуществлялось одним джойстиком и двумя наборами по четыре кнопки, располагавшихся по сторонам от рукоятки джойстика. Это обеспечивало комфортную игру для левшей и правшей.


title: Entex Adventure Vision

text: Главной особенностью системы являлся её встроенный дисплей с механической развёрткой. Он был выполнен на одной вертикальной полоске из 40 красных светодиодов и вращающемся при помощи мотора вертикальном зеркале. При вращении зеркало отражало свет в разные места экрана, а процессор системы включал и выключал нужные светодиоды. Получаемый таким образом растр имел разрешение 150×40 монохромных пикселей и частоту обновления около 15 герц. Такое решение было самым дешёвым из всех доступных в то время технологий (полная светодиодная матрица, жидкокристаллический дисплей или ЭЛТ-экран). Впоследствии подобное решение было применено в игровой консоли Virtual Boy.


title: Entex Adventure Vision

text: Игровые картриджи могли храниться в углублениях в верхней части корпуса консоли.


title: Entex Adventure Vision

text: Недостатками консоли являлся монохромный экран. Большое энергопотребление и чувствительность механики не позволяли использовать её в качестве портативной игровой системы.


title: Entex Adventure Vision

text: Создателем консоли является Роберт МакКаслин (Robert McCaslin). В процессе разработки было создано три прототипа. Первый из них демонстрировал концепцию экрана с механической развёрткой и управлялся компьютером Apple II. Второй демонстрировал концепцию консоли в целом. Он был построен на основе двух процессоров COPS компании National Semiconductor, работающих параллельно. Их производительности оказалось недостаточно для обновления экрана, и был создан третий прототип на основе микроконтроллера Intel 8051. В окончательной версии был использован предшественник этого микроконтроллера, Intel 8048.


title: Entex Adventure Vision

text: Компания Entex выпустила всего четыре игры для Adventure Vision:


title: Кабиббо, Никола

text: Никола Каби́ббо (; 10 апреля 1935 — 16 августа 2010) — итальянский физик, получивший известность своими работами в области слабого взаимодействия и физики элементарных частиц.


title: Кабиббо, Никола

text: Кабиббо родился в Риме в 1935 году, в 1958 году окончил Римский университет Ла Сапиенца, защитив под руководством Бруно Тушека диссертацию по теории слабых взаимодействий. Затем работал в Национальной лаборатории Фраскати; в 1965 году получил пост профессора университета Л’Акуила, а в следующем году — в Ла Сапиенце, где работал до 1981 года и с 1993 года до конца жизни; в 1981—1993 годах был профессором Римского университета Тор Вергата. Работал также в различных институтах США, Франции, Швейцарии. В 1982—1993 годах возглавлял итальянский Национальный институт ядерной физики, 1993—1998 годах — Национальный комитет по новым технологиям, энергетике и окружающей среде Италии. Являясь с 1993 года президентом Папской академии наук, не раз выступал в защиту концепции эволюции от атак креационизма. Занимался административной работой: являлся членом Комитета по научной политике ЦЕРНа, Научного комитета Института здравоохранения Италии, Научного комитета Института высшего образования Парижа, Комитета по Европейскому развитию науки и технологии (CODEST), Ассамблеи Европейской науки и технологии (ESTA) и других.


title: Кабиббо, Никола

text: В начале 1960-х годов Кабиббо разрабатывал идею нарушенной SU(3) симметрии между странными и нестранными адронами. В 1963 году постулировал так называемую «слабую универсальность» ("weak universality") для объяснения поведения двух поколений лептонов и кварков (тогда были известны только "u"-, "d"- и "s"-кварки), ввел «угол Кабиббо», описывающий смешивание "d"- и "s"-кварков. Макото Кобаяси и Тосихидэ Маскава добавили в эту теорию третье поколение частиц, получив матрицу размером 3×3, известную как CKM-матрица. Впоследствии эксперименты доказали, что поколений действительно три. Поскольку работа Кобаяси и Маскавы, отмеченная в 2008 году Нобелевской премией по физике, основана на исследованиях Кабиббо, то, по мнению некоторых экспертов, отсутствие Кабиббо среди учёных, получивших премию, является серьёзной ошибкой Нобелевского комитета.


title: Кабиббо, Никола

text: В дальнейшем Кабиббо продолжал изучать электромагнитные и слабые взаимодействия, детально исследовал нейтринные осцилляции, предсказал существование при определенных условиях кварковой плазмы. Он был инициатором запуска в Национальном институте ядерной физики проекта "APE" по созданию мощнейшего на тот момент суперкомпьютера для проведения вычислений по квантовой хромодинамике.


title: Список наводнений в Нидерландах

text: В статье приведён хронологический список наводнений в Нидерландах.


title: Концертный зал Мариинского театра

text: Концертный зал Мариинского театра — концертный зал в Санкт-Петербурге, расположенный по адресу: улица Писарева, дом 20 (вход с улицы Декабристов). Здание перестроено в 2000-х годах из здания декорационных мастерских Мариинского театра.


title: Концертный зал Мариинского театра

text: Открытие Концертного зала Мариинского театра стало ещё одной знаменательной датой в истории российского театра. Это единственный в России театрально-концертный комплекс высочайшего уровня, построенный в соответствии с современными достижениями строительной науки и изначально предназначенный для проведения концертных программ.В новом зале предусмотрена возможность желаемой трансформации сцены, в зависимости от программы каждого вечера. Так, управляемость отдельными блоками планшета сцены даёт возможность вариативного расположения оркестровых групп или формирование оркестровой ямы. Зал также может использоваться и для полусценических представлений оперных произведений, и для балетных постановок.В сентябре 2009 года в Концертном зале Мариинского театра воздвигли орган французской фирмы «Керн». Этот инструмент представляет собой синтез классического и романтического направления французской культуры органостроения. Благодаря типично французским классическим регистрам (тромпет, клэрон, корнет, крумгорн и др.) этот инструмент позволят интерпретировать на нем классическую органную музыку. Наличие же в органе большого романтического Швельверка обеспечивает возможность исполнения всего романтического музыкального наследия. Орган снабжен исключительно чувствительной и точной «висящей» игровой трактурой. В свою очередь это обеспечивает очень тщательную манеру исполнения и позволяет учитывать во время игры различные нюансы. Сольные регистры, такие как флейты и язычковые (фагот – гобой, вокс хумана и др.), придают этому инструменту поэзию и шарм.


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Концертный зал (третью сцену) Мариинского театра часто называют короткими и броскими сокращениями, такими как Мариинский 3 или МТ3 (Мариинский театр 3).
Вторая сцена (Мариинский 2) располагается по адресу "улица Декабристов, 34".


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Автор — архитектор Ксавье Фабр,
соавторы — архитекторы Винсен Спеллер и Филипп Пюмэн,
ведущий архитектор-разработчик проекта — Александр Носовский
(Архитектурные бюро FABRE & SPELLER и PUMAIN, Париж).


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Архитектор-реставратор — Рафаэль Даянов
(Архитектурно-реставрационное бюро «Литейная часть 91», Санкт-Петербург).


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Инженеры по техническим сетям — Кирилл Мардухаев, Франсуа Котлер
(«SETEC-Bâtiment», Москва - Париж).


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Инженеры по несущим конструкциям — Михаил Богданов, Алексей Шашкин
(«НПО Геореконструкция – фундаментпроект», Санкт-Петербург).


title: Концертный зал Мариинского театра

text: Сценографы — инженеры по технологии сцены — Жан-Юг Манури, Клод Поликарп («SCENE», Париж).


title: Концертный зал Мариинского театра

text: Специалист по акустике — Язу Тойота (NAGATA-Acoustic, США — Япония).


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Генеральный подрядчик — строительное предприятие «НЕВИСС-Комплекс»,
директор — А. В. Швирикасов (Санкт-Петербург).


title: Концертный зал Мариинского театра

text:
Представители Заказчика — Техническая дирекция Мариинского театра, директор
Ю. С. Пржевальский; Управление Капитальным Строительством Мариинского театра.


title: Концертный зал Мариинского театра

text: Субподрядные организации:


title: Концертный зал Мариинского театра

text: ул. Декабристов, д. 37 (ул. Писарева д. 20). К служебному входу можно попасть с улицы Писарева, свернув на неё с набережной реки Мойки.


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: А́нтти Ние́ми (; 31 мая 1972, Оулу, Финляндия) — финский футбольный вратарь. В 2003 году был признан лучшим футболистом Финляндии. Был признан лучшим игроком «Копенгагена» и «Саутгемптона» по итогам сезонов 1996/97 и 2003/04 соответственно.


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: Антти Ниеми начал свою карьеру в 1991 году в футбольном клубе ХИК (Хельсинки). Проведя в нём пять сезонов, Ниеми перешёл в датский клуб «Копенгаген», затем — в шотландский «Рейнджерс», а в 1999 году — в «Харт оф Мидлотиан».


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: В 2002 году, после трёх сезонов в Эдинбурге, Ниеми перешёл в «Саутгемптон». В составе этой команды он играл в 2003 году в финале Кубка Англии против лондонского «Арсенала», саутгемптонцы проиграли со счётом 0:1; во время этого матча он получил травму, которая заставила его уйти из футбола на некоторое время. Только в январе 2006 года Ниеми заключил контракт с клубом «Фулхэм».


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: Ещё одну серьёзную травму Ниеми получил во время матча «Фулхэм» — «Уотфорд» 1 января 2007 года: мяч, перелетев через защитника Карлоса Боканегру, попал Антти Ниеми в голову. Спустя десять минут Ниеми был вынесен с поля на носилках. Поздно вечером он был выписан из больницы с повреждёнными связками и мышцами в области шеи. До 1 марта 2008 года Ниеми оставался основным вратарём «Фулхэма», затем, после очередной травмы, его сменил Кейси Келлер.


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: До 2005 года Ниеми был также основным вратарём Сборной Финляндии по футболу.


title: Ниеми, Антти (футболист)

text: В сентябре 2008 года Ниеми объявил о прекращении своей спортивной карьеры в связи с многочисленными травмами, однако в августе 2009 года подписал годичный контракт с «Портсмутом».


title: Паук-серебрянка

text: Паук-серебрянка, или водяной паук () — распространённый в Европе вид пауков из семейства "Cybaeidae". Отличается длинными плавательными щетинками на задних ногах и 3 коготками на ногах 3-х задних пар.


title: Паук-серебрянка

text: Самец, который больше самки (это предотвращает каннибализм самок), достигает 15 мм в длину, самка — до 12; почти голая головогрудь буроватого цвета, переходящего в черноватый, с чёрными линиями и пятнами; брюшко бурое, покрыто множеством бархатистых волосков и имеет на спинной стороне два ряда вдавленных точек.


title: Паук-серебрянка

text: При погружении серебрянки в воду волоски брюшка, покрытые особым жирным веществом, не смачиваются, между ними задерживается (так как не вытесняется, благодаря силам поверхностного натяжения воды) воздух и потому оно под водой кажется серебряным. Этот слой воздуха позволяет серебрянке долго оставаться под водой; он изредка поднимается на её поверхность, чтобы возобновить запас воздуха. Водоотталкивающее вещество является видоизменённым секретом паутинных желёз. Водяной паук попадается в стоячих или медленно текущих водах довольно часто.


title: Паук-серебрянка

text: Питается водяной паук различными мелкими животными, которые запутываются в нитях его подводной паутины, или которых он ловит, плавая в воде. Пойманную излишнюю добычу он иногда вешает в своём гнезде.


title: Паук-серебрянка

text: Колоколообразное или воронкообразное гнездо серебрянка делает под водой из паутинок, прикрепляя его к различным подводным предметам. Гнездо, открытое книзу и достигающее величины лесного ореха, паук наполняет воздухом и пользуется им в качестве своеобразного водолазного колокола.


title: Паук-серебрянка

text: Для наполнения гнезда воздухом водяной паук поднимается на поверхность воды и выставляет кончик брюшка, раздвигая при этом паутинные бородавки, затем быстро ныряет и уносит при этом с собой, кроме слоя воздуха, покрывающего всё брюшко, ещё и пузырек воздуха на конце его. Достигнув гнезда, паук отделяет пузырёк задними лапками от брюшка и переводит его в свою постройку. Серебрянки-самцы иногда забираются в пустые раковины улиток и зимуют в них, заткнув вход паутиной.


title: Паук-серебрянка

text: Самец и самка пауки-серебрянки живут рядом в гнёздах, что очень нетипично для пауков.


title: Паук-серебрянка

text: Яйца откладываются в кокон из паутины, содержащий воздух, помещаются поблизости от гнезда или в самом гнезде и тщательно охраняются самкой.


title: Паук-серебрянка

text: Паук серебрянка уничтожает мальков, сокращая поголовье полезных рыб. Хорошо переносит неволю и является интересным объектом для наблюдения. Для содержания паука подойдёт ёмкость с водой объёмом от 5 литров. Для плетения колокола, пауку понадобится каркас из веток или водных растений, таким образом можно контролировать, где именно пауку строить колокол. Часть веток должна выходить из воды, чтобы паук имел возможность выхода на сушу, дабы набрать свежего воздуха. Кормить серебрянок можно небольшими рыбками, гамарусом, водяными осликами и мотылем. Самец и самка могут жить в одном объёме не проявляя агрессии, но если недокармливать пауков, может иметь место каннибализм.


title: Водяные змеи

text: Водяные змеи, или водяные ужи () — род змей из семейства Homalopsidae, обитающих в Азии.


title: Водяные змеи

text: Общая длина достигает 70 см. Голова уплощённая, туловище крепкое и массивное. Окраска коричневого, жёлтого, оливкового цвета.


title: Водяные змеи

text: Всю жизнь проводят в воде, населяя разного рода водоёмы в тропиках. Питаются рыбой и земноводными.


title: Водяные змеи

text: Это живородящие змеи.


title: Водяные змеи

text: Ареал распространяется от южной до восточной Азии.


title: Водяные змеи

text: На сентябрь 2018 года в род включают 6 видов:


title: Водяные клещи

text: Водяные клещи — группа акариформных клещей из гипотряда Parasitengona. Насчитывают около 5000 видов, объединяемых более чем в 50 семейств. Остатки водяных клещей встречаются в янтаре.


title: Водяные клещи

text: Водяные клещи имеют округлое или вытянутое тело, часто ярко окрашенное, 2 или 4 глаза и крючкообразные хелицеры; педипальпы снабжены крючками или щетинками на последнем членике. Длинные ноги (во взрослом состоянии) увеличиваются в длину сзади и по большей части снабжены длинными щетинками и служат для плавания; лишь у рода "Limnochares" щетинки не развиты, и потому эти животные ползают по дну. Водяные клещи живут в стоячих и проточных пресных водоёмах, а некоторые и в море. Дыхание осуществляется через систему трахей, либо через особые структуры (пузыри, каналы) на спинной поверхности тела (род "Atax").


title: Водяные клещи

text: Развитие проходит с метаморфозом. Шестиногие личинки живут паразитами на водяных насекомых или двустворчатых моллюсках. У рода "Atax" во время развития в яйце зародыш окружается особой внутренней оболочкой; затем яйцевая оболочка лопается, а внутренняя вздувается от проникающей сквозь неё воды, и зародыш переходит в стадию так называемого вторичного яйца ("deutovum"), из которого уже выходит шестиногая личинка. У "Atax bonzi" личинка очень подвижна, некоторое время живет свободно, потом входит в ткань жабр пресноводных двустворчатых раковин (Unionidae). Далее её наружная оболочка снова вздувается, принимая округлую форму, внутри развивается восьминогая личинка, которая выходит наружу, живет свободно, снова внедряется в ткань жабр и после нового неподвижного состояния выходит уже в виде взрослого животного.


title: Водяные клещи

text: В группу включают следующие семейства:


title: Росо, Джовани

text: Джовани Росо (; 17 ноября 1972, Сплит, СФРЮ) — хорватский футболист, полузащитник. В начале 2000-х годов был одним из лучших плеймейкеров израильского чемпионата.


title: Росо, Джовани

text: Росо родился в Сплите, его родители эмигранты из Италии. Перед тем, как он начал профессиональную карьеру, он играл в молодёжной команде сплитского «Хайдука». В хорватской первой лиге играл за «Задар» и столичный клуб «Загреб». В «Загребе» провёл 3 сезона, затем уехал в Израиль.


title: Росо, Джовани

text: Первым его клубом в Израиле был «Хапоэль» из города Беэр-Шева. По приглашению тренера Эли Гутмана он пришёл в клуб и скоро привёл команду к её первой победе в национальном Кубке. Затем полузащитник вместе с тренером перешёл в «Хапоэль» (Хайфа), в составе которого выиграл чемпионат сезона 1998/99. Год он играл в иерусалимском «Бейтаре», год этот, впрочем, выдался не слишком удачный.


title: Росо, Джовани

text: В 2001 году перешёл в «Маккаби» (Хайфа). Он был назван игроком года в сезоне 2001/02 и помог клубу отстоять чемпионский титул. Также «Маккаби» стала первой израильской командой, прошедшей квалификацию Лиги чемпионов. Именно Росо забил два гола в ключевом квалификационном матче с австрийской командой «Штурм». «Маккаби» занял затем третье место в группе на первом групповом этапе, вёл некоторое время в игре с «Манчестер Юнайтед» на «Олд Траффорд», обыграл 3:0 греческий «Олимпиакос» и разгромил со счётом 3:0 тот же «Манчестер Юнайтед» в матче-реванше на Кипре. Впрочем, в последнем матче у англичан играл далеко не первый состав.


title: Росо, Джовани

text: С июля 2005 года являлся игроком «Маккаби» из Тель-Авива. Летом 2007 года вернулся в Хайфу играть за местный «Маккаби». В 2008—2009 годах играл за «Хайдук».


title: Росо, Джовани

text: В сборной Хорватии дебютировал 20 ноября 2002 года в матче с Румынией, вышел на 76 минуте, заменив Жасмина Агича. Всего в сборной Хорватии играл в период с 2002 по 2004 год, провёдя за это время 19 игр и забив 1 гол. Играл на чемпионате Европы в Португалии, где провёл все три игры.


title: Росо, Джовани

text: Женат. Вместе с женой растит сына. С 2007 года гражданин Израиля. Живёт в Израиле.


title: Росо, Джовани

text: Свободно владеет ивритом. С 2011 года работал спортивным комментатором на израильском канале «Аруц ХаСпорт». С 2015 года работает на канале «Хот3» (Израиль).


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Дом Жанны д’Арк в Донреми (, «отчий дом Жанны д’Арк») — дом, где, по преданию, родилась и жила до своего отъезда к королевскому двору национальная героиня Франции Жанна д’Арк. Ныне музей.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Дом принадлежал семье д’Арк вплоть до 1440 года, когда после смерти мужа Изабелла Роме окончательно перебралась к старшему сыну Пьеру в Орлеан, где она и умерла в 1454 году, через два года после того, как её дочь была окончательно реабилитирована.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Позднее домом владели племянники и затем — внучатые племянники Жанны, последним из семьи, кто имел на него права, был Клод дю Лис, кюре обеих деревень — Донреми и Грё. В 1580 году его посетил философ Мишель Монтень, позднее вспоминавший:


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text:
К сожалению, эти рисунки до нас не дошли.
После смерти Клода дю Лис в 1587 году дом был продан Луизе де Стенвилль, графине Сальм. Затем, вплоть до начала XVIII века, документы хранят о нём полное молчание. Позднее дом оказался во владении семьи Жерарден. С одним из них, Николя Жерарденом, бывшим драгуном наполеоновской армии, комиссованным по ранению, произошла довольно забавная история. Некий неназванный прусский граф предложил продать ему часть фасада, украшенный барельефами фронтон и находящуюся в доме статую Жанны — но получил отказ. Упорный аристократ предложил за дом 6 тысяч франков, но и в этом ему было отказано.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Но тремя годами позже, 20 июня 1818 года, Жерарден уступил дом всего за 2 500 франков совету департамента Вогезы, желавшему превратить его в музей. Король Людовик XVIII, оценив его «скромность и некорыстность», наградил бывшего драгуна орденом Почётного легиона; городской совет Орлеана, со своей стороны, вручил ему золотую медаль с выбитой на ней надписью «"Город Орлеан Николя Жерардену за его похвальное бескорыстие в деле сохранении для Франции дома, в котором родилась Орлеанская дева."»


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Жерарден оставался в Донреми, обосновавшись по соседству со своей бывшей собственностью до смерти, последовавшей в 4 октября 1829 года, после чего дом уже окончательно был превращен в музей и объявлен национальным достоянием.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: По воспоминаниям Манжетты, близкой подруги Жанны, её дом «стоял совсем рядом». Время его не сохранило — к началу XVIII века на улице Мулен не осталось более ни одного строения, восходящего ко временам Столетней войны. В последние годы перед продажей Жерарден не жил в самом доме, но использовал его вместо склада и держал корову в примыкающем стойле. Сразу после его смерти, под руководством Жоллуа, местного инженера-строителя, специалиста по возведению мостов и прокладке дорог, дом был подвергнут полной реконструкции, его тщательно обновили и постарались придать ему тот вид, который он имел в бытность свою собственностью семьи д’Арк.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: На деревянном фронтоне с 1481 года были вырезаны три герба — французский, герб Жанны, который она получила вместе с аристократической фамилией дю Лис, и герб с изображением трёх плугов, принадлежавший семье Тьесселен (крёстной Жанны, на одной из праправнучек которой женился Клод дю Лис, последний представитель рода), и принадлежавший той же семье девиз «Да здравствует король Людовик!» Во время реставрационных работ к девизу было добавлено: «Да здравствует труд!» (или, по другой версии прочтения, «Да здравствуют пахари!»). Также над дверью дома была укреплена в небольшой нише статуэтка с изображением Жанны. Кроме того, сам домик был отремонтирован и укреплён. Современный адрес дома — ул. Базилик, 2. Представляет собой музей, открытый для посещения.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Внутри дома имеется четыре комнаты — одна из них когда-то принадлежала супругам д’Арк, в другой спали братья — Жакло, Пьер и Жан, в третьей — обе сестры — Катрин и Жанна, и наконец, четвёртая служила одновременно гостиной, столовой и кухней.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: В комнате родителей когда-то родилась Жанна. Сейчас там находится бронзовая статуэтка, подаренная принцессой Марией Орлеанской. В комнате девочек небольшое, пробитое в стене окно выходило прямо на церковь. В одной из стен скрывался грубо сработанный ящик для одежды. Из комнаты братьев дверь вела в сад, откуда можно было попасть в церковный двор или во двор к соседям. Оттуда же по приставной лестнице можно было подняться на чердак, здесь же находилось и большое окно, сделанное по старинной традиции в форме деревянной решётки с маленькими стеклянными квадратиками.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: И наконец, большую комнату украшал камин и грубо сработанный стол, за которым когда-то вся семья обедала.


title: Дом Жанны д’Арк в Донреми

text: Сейчас дом семьи д’Арк превращён в музей, в комнатах находится выставка предметов крестьянского быта и те немногие предметы, что остались от семьи д’Арк и их друзей.


title: Возницыны

text: Возницыны  — русский дворянский род.


title: Возницыны

text: Фамилия Возницыных происходит от польской фамилии Возницких (z Woznik Woznicki), герба Бычка (Cijfek). Ян с Возника Возницкий был подкормием воеводства ленчицкаго, во второй половине XV века. В начале XVI столетия, некоторые члены фамилии переселились в Россию и стали писаться Возницыными.


title: Возницыны

text: Предки их были новгородцы, переведенные после покорения Новгорода во Владимир. Путило Возницын имел сына Прокофия, служившего в числе детей боярских по Владимиру (1570-82). Потомки Прокофия служили дьяками в царствование Феодора, Иоанна и Петра Алексеевичей; из них Прокофий Богданович приобрёл известность как дипломат.


title: Возницыны

text: Племянник его, флота капитан-поручик Александр Возницын, был совращен евреем Лейбою в иудейство, за что вместе с совратителем сожжен по высочайше утверждённой резолюции сената в 1738 г. Эта ветвь Возницыных внесена во II часть дворянской родословной книги Владимирской губернии.


title: Возницыны

text: Другая линия Возницыных происходит от дьяка Тимофея Гурьевича Возницына (1647-75). Его потомки владели поместьями в Тверской губернии, где и записаны в VI ч. родословной книги.


title: Возницыны

text: Польский дворянский род Возницких, герба Цёлек (Циолек), происходил из земель Плоцкого воеводства. Из них Иван Возницкий в 1742 году купил имение Цёлково-Вельке. Возницкий Антон Святославович в 1764 году владел имением Возники. Антон Иванович Возницкий регент Плоцкий, в 1769 году купил имение Залесье.


title: Возницыны

text: В щите, имеющем серебряное поле изображён красный телец, идущий в правую сторону.


title: Возницыны

text: Щит увенчан дворянскими шлемом и короной. Нашлемник: выходящий красный телец. Намёт на щите серебряный, подложенный красным. Герб рода Возницыных внесён в Часть 5 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 50.


title: Трёхмерное телевидение

text: Трёхмерное телевидение — телевидение, содержащее объёмное изображение, которое способно передать зрителю «эффект глубины». В большинстве современных телевизоров используется система стереоочков с активными затворами линз, поляризационные очки или система параллакс-барьера в дисплее.


title: Трёхмерное телевидение

text: В СССР первая опытная передача объёмного телевидения методом анаглифа состоялась 25 марта 1975 года по второй программе Ленинградского телецентра. С 2010 года консорциум DVB Project разрабатывает новый стандарт 3D-телевещания .


title: Трёхмерное телевидение

text: В настоящее время продаются телевизоры, позволяющие видеть глубокое объёмное изображение, не используя стереоскопические или иные очки. В будущем такие телевизоры смогут появиться в домах и будут предназначены для трансляции телеканалов, а сейчас редкие экземпляры используются в основном для рекламы.


title: Трёхмерное телевидение

text:
По состоянию на август 2009 г. только японский телеканал BS11 3D (принадлежит компании Nippon BS), вещает передачи, поддерживающие трёхмерное изображение (работает с 2008 г.). В конце 2009 г. спутник с 3D-вещанием был запущен в США, в 2010 г. — в России и Восточной Европе.
17 мая 2010 года телеканал OCEAN-TV впервые запустил тестовое 3D-телевещание, а с 8 июня 2010 года, во Всемирный день Мирового океана, запустил регулярный показ музыкальных роликов с подводными съёмками в 3D-формате. Первый трёхмерный развлекательный канал «nShow 3D» с декабря 2010 года появился также в Польше на цифровой платформе «Н».


title: Трёхмерное телевидение

text: В России конвейерное производство 3D-телевизоров началось в апреле 2010 года в технопарке Ворсино (Калужская область) на предприятии Samsung Electronics.Самый большой светодиодный 3D-телевизор, имеющий диагональ экрана 7,11 метров, был разработан украинской компанией ЕКТА и использовался для прямой трансляции финального матча Лиги чемпионов УЕФА в клубе Гётеборга (Швеция) 28 мая 2011 года. Видеотрансляцию осуществила компания Viasat-Швеция. Мировой рекорд зафиксирован в Книге рекордов Гиннесса.


title: Собор во имя Александра Невского (Новосибирск)

text: Собор во имя Александра Невского — православный храм в Новосибирске, находится в начале Красного проспекта и улицы Советской, по адресу ул. Советская, 1а.


text: Собор находится в юрисдикции Новосибирской и Бердской епархии Русской православной церкви.


text: Собор — одна из первых каменных построек на территории Новониколаевска, сооружён в неовизантийском стиле. В 1895 году жители Новониколаевска обратились к Томскому епископу Макарию (Невскому) с ходатайством о постройке в городе храма во имя благоверного князя Александра Невского. Благословение было получено, образовали комитет, который возглавил начальник строительства Среднесибирского участка железной дороги инженер Н. П. Меженинов. Был организован сбор пожертвований. В декабре 1895 года был освящён временный деревянный молитвенный дом, сборы которого указом консистории должны были поступать в комитет по постройке храма.


text: Строительство велось в 1897—1899 годах.


text:
"«До сих пор неясен вопрос, кто же был автором проекта собора Александра Невского. Одни считают, что это архитектор-художник К. Лыгин, занимавший должность архитектора при управлении Средне-Сибирской железной дороги. Другие автором проекта называют Николая Соловьева. Третьи уверяют, что это были архитекторы Косяков и Пруссак. Но все единогласны в одном — за основу этого здания был взят храм Божией Матери в Петербурге в формах „византийского стиля“»".
Руководителем строительных работ стал Н. М. Тихомиров. 15 мая 1897 года состоялась закладка храма, к концу 1898 года завершили кладку стен. Собор был освящён 29 декабря 1899 года епископом Томским и Барнаульским Макарием. 1 и 29 декабря 1904 года состоялось освящение боковых приделов (во имя Николая Чудотворца и великомученика Георгия Победоносца). В феврале 1910 года храм стал центром благочиния новониколаевских церквей, а в 1915 году храм получил статус собора.


text: Храм был построен как памятник устроителю Великого Сибирского пути императору Александру III. Ввиду этого, большое значение строительству придавала царская семья, которая безвозмездно предоставила земельный участок, выделила дополнительные средства, подарила иконы и церковную утварь (на строительство храма было пожертвовано 5 000 рублей, на изготовление иконостаса 6 500 рублей; также в храм были пожертвованы священническое и диаконское облачения, изготовленные из золотой парчи, покрывавшей гроб великого князя Георгия Александровича).


text: В 1920-е — 1930-е годы собор принадлежал обновленцам. Закрыт в 1937 году, после ареста 30 сентября того же года обновленческого митрополита Западно-Сибирского Александра (Введенского). Предпринимались попытки взорвать здание, но были разрушены только перегородки. В 1940-е годы в здании собора размещался проектный институт «Промстройпроект». В 1957 году в нём разместилась Западно-Сибирская студия кинохроники (находилась в здании вплоть до апреля 1984 года). В частности, здесь выпускался известный киножурнал «Сибирь на экране», документальные фильмы. За эти годы в соборе была полностью уничтожена роспись, устроены дополнительные перекрытия (образовалось три этажа, в куполе была сделана комната).


text: В 1971 году при работах по прокладке кабеля рядом с собором была найдена могила его строителя Н. М. Тихомирова. Его останки перенесли на Заельцовское кладбище Новосибирска.


text: В 1984 году здание передали Новосибирской филармонии. Был разработан проект его реставрации и переоборудования для устройства в нём концертного зала для камерного хора (включал в себя постройку дополнительного подземного яруса). В 1988 году планировалось приступить к началу работ, но благодаря вмешательству общественности началась кампания за возвращение собора Русской православной церкви.


text: Движение за возвращение собора церкви развернулось в 1988 году, в год празднования 1000-летия Крещения Руси. Активное участие в нём принял митрополит Новосибирский и Барнаульский Гедеон (Докукин). 25 августа 1989 года Новосибирский городской совет передал храм церкви. 15 мая 1991 года собор был освящён Патриархом Московским и всея Руси Алексием II.


text:
К моменту возвращения здание находилось в плачевном состоянии. Колокольня была взорвана, внутренняя планировка собора сильно изменена (было оборудовано 3 этажа внутренних помещений). Иконы, церковная утварь и колокола были изъяты, настенные росписи и иконостас полностью уничтожены. Наружные стены самого здания были изношены, так как долгое время не подвергались ремонту. Покрытие куполов пришло в негодность и во многих местах прогнило. Снаружи к зданию храма были пристроены различные хозяйственные и подсобные помещения.
Сразу после передачи собора церкви начались восстановительные работы. Колокольня была вновь отстроена, купола храма перекрыты, обновлены поврежденные и пришедшие в негодность фрагменты внешних стен, восстановлена внутренняя планировка и заново отштукатурены внутренние стены храма.


text: Был частично отреставрирован иконостас, восстановление которого продолжается в настоящее время, заново закуплена необходимая для совершения богослужения церковная утварь. В середине 2000-х годов были завершены работы по внутренней росписи храма и обустройству иконостаса, которые осуществлялись за счет средств прихода.


text: Рядом с собором возведён небольшой кирпичный крестильный храм во имя Иоанна Предтечи, который располагает купелью для совершения таинства крещения полным погружением.


text: Ныне в соборе ежедневно совершаются богослужения, прихожанами активно ведется миссионерская и благотворительная деятельность. При соборе действуют православное братство и православное сестринство, которые занимаются благотворительной и просветительской работой. Также в храме работает центр по борьбе с сектами.На территории храма был похоронен его строитель Н. М. Тихомиров, но в 1971 году его останки были перенесены на Заельцовское кладбище.


title: Шрёдер, Курт

text: Курт Шрёдер (; ,  — , ) — немецкий дирижёр и кинокомпозитор.


title: Шрёдер, Курт

text: Изучал музыковедение, философию и германистику в Берлине и Ростоке, как музыкант остался самоучкой. В 1910 г. начал работать репетитором и актёром в театре города Кёнигсхютте, затем работал репетитором и дирижёром в оперных театрах Кёнигсберга, Кобурга, Мюнстера, Кёльна. В 1930—1942 гг. писал музыку к фильмам, в том числе в 1932—1934 гг. работал в съёмочной группе Александра Корды в Лондоне, где написал, помимо прочего, музыку к известному фильму «Частная жизнь Генриха VIII».


title: Шрёдер, Курт

text: В 1946 году был назначен первым послевоенным руководителем Симфонического оркестра Франкфуртского радио и занимал этот пост до 1953 г. Среди прочего осуществил с оркестром концертное исполнение оперы Рихарда Вагнера «Тангейзер».


title: Бадминтон на летних Олимпийских играх 2004 — одиночный разряд (мужчины)

text: Соревнования по бадминтону в мужском одиночном разряде прошли с 16 по 21 августа 2004 года.


title: Фланнан (острова)

text: Острова Фла́ннан (; ) — небольшой архипелаг, часть Внешних Гебрид. Находятся в 32 километрах западнее острова Льюиса. Последние жители покинули остров в 1971 году, после автоматизации маяка. Остров знаменит таинственным исчезновением всех трёх смотрителей маяка в декабре 1900.


title: Фланнан (острова)

text: Архипелаг разделен на три группы. Общее количество островов — семь. Общая площадь составляет около 60 гектаров, а высшая точка достигает 88 метров над уровнем моря.


title: Фланнан (острова)

text: Маяк расположен на острове Эйлин-Мор (). Высота — 23 метра. Строительство было начато в 1895 году, а запуск состоялся 7 декабря 1899. Расположен неподалеку от высочайшей точки архипелага. Топливом маяка служит ацетилен. Сигнал маяка виден в радиусе 30 километров.


title: Фланнан (острова)

text: В 1925 году стал одним из первых маяков в Шотландии, оборудованным телеграфом.


title: Фланнан (острова)

text: 28 сентября 1971 маяк был автоматизирован. С этого момента остров стал необитаемым.


title: Фланнан (острова)

text: Согласно распорядку, на маяке должны были постоянно находиться три смотрителя. Еще один смотритель был на береговой станции в Брасклит () и при каждом рейсе на острова сменял одного из смотрителей. На момент инцидента на маяке были второй помощник смотрителя Джеймс Дукат (), первый помощник Томас Маршалл () и ассистент Дональд „Случайный“ МакАртур (). За три недели до этого главный смотритель Джозеф Мур () покинул маяк в соответствии со служебными инструкциями и, по его словам, при его отъезде всё было как обычно.


title: Фланнан (острова)

text:
Первый тревожный сигнал поступил 15 декабря 1900 года. Пароход «Арктор» (), следовавший из Филадельфии в Лит, сообщил, что сигнала с маяка не поступает. Об этом сообщили по прибытии, но каких-либо срочных мер предпринято не было. Плановый рейс на острова, который был запланирован на 20 декабря, был отменён ввиду плохих погодных условий — 16 декабря начался шторм, из-за чего судно «Гесперус» (), обслуживающее маяк, прибыло на остров только 26 декабря в полдень.
По прибытии команда и Джозеф Мур сразу же столкнулись со странными вещами. На причале виднелся голый флагшток, отсутствовали пустые коробки, предназначенные для выгрузки провианта, а самое главное — никто их не встречал. Капитан подал звуковой сигнал, но по-прежнему никто из смотрителей не появился.


title: Фланнан (острова)

text: Вначале на разведку был отправлен Мур, который обнаружил, что ворота маяка, а также все двери, были заперты. Открыв их, он увидел, что кровати смотрителей не заправлены, а часы остановились. Возвратившись на пристань и рассказав об увиденном, он получил в помощники матроса с корабля, и они вдвоём вернулись назад на маяк. Их дальнейшие поиски выявили всё более запутанные факты. Лампы маяка были почищены и заправлены топливом. Все водонепроницаемые плащи были на месте. Учитывая плохую погоду, вряд ли кто из смотрителей отважился бы покидать маяк без них. Единственным признаком беспорядка был перевернутый кухонный стол. Никаких вещей или знаков, указывающих на место пребывания трёх смотрителей, не было.


title: Фланнан (острова)

text: На острове были оставлены смотритель и ещё три моряка. Сам корабль вернулся назад на береговую станцию. По прибытии капитан корабля рапортовал:


title: Фланнан (острова)

text:
«Загадочный инцидент произошел на островах Фланнана. Три смотрителя, Джеймс Дукат, Томас Маршалл и Дональд „Случайный“ МакАртур бесследно пропали с острова. Остановившиеся часы и другие факты указывают на то, что это произошло около недели назад. Бедные ребята! Должно быть, их сдуло ветром с утёса, или они утонули, пытаясь починить подъемный механизм или что-нибудь подобное.»
В это время люди, оставшиеся на островах, исследовали каждый клочок земли в надежде найти любые улики, которые могли бы пролить свет на то, что действительно произошло на острове. Западный причал острова был практически не повреждён ураганом, а вот восточный — здорово пострадал. Ящик, находившийся фактически на высоте 33 метра от уровня моря, был опрокинут, и всё его содержимое валялось повсюду. Металлические рельсы были погнуты, а местами выкорчеваны из бетонного основания. Огромный кусок скалы, находившийся на вершине холма, а это более 60 метров над уровнем моря, был сдвинут более чем на метр от своего привычного положения. Последняя запись в журнале наблюдений была сделана в 9:00 15 декабря 1900 года, но перед этим в ночь на 14 декабря смотрители зафиксировали сильный шторм, хотя ни одни из береговых станций в той местности и ни один из проходящих мимо кораблей в те дни вплоть до 16 декабря никакого шторма не фиксировали.


title: Фланнан (острова)

text:
Некоторые догадки и попытки представить реальный ход событий получили отражение в художественной литературе. Например, в балладе «Фланнанские острова» () Уилсона Гибсона () 1912 года автор упоминает о том, что на столе осталась нетронутой еда, хотя в записях, которые производил Джозеф Мур при осмотре, упоминается следующее:
«Вся кухонная посуда чиста, вероятно всего, исчезновение произошло через некоторое время после обеда.»
Также рассматривали множество других гипотез, например о том, что один из смотрителей убил двух других, а их тела выбросил в море, и в приступе раскаяния сам бросился в море. Или о том, что мужчин унесла гигантская морская змея (птица), что смотрители были похищены зарубежными шпионами, и многие другие. Любители исследований паранормальных явлений склоняются к версии причастности потусторонних сил.


title: Фланнан (острова)

text:
Во время исследования разных версий о причине исчезновения моряков, нашли ряд интересных фактов.
В старину, на острова часто совершали паломничество, на них некогда располагалась часовня где жил монах-отшельник.
С давних времен существовало суеверие среди местных жителей о том что остров Эйлин-Мор является обителью душ мертвых эльфов, и местные рыбаки старались не оставаться на острове на ночь. Во время строительства маяка погибло пятеро рабочих, один упал со строительных лесов, еще четверо утонули когда перевернулась лодка в которой они плыли.


title: Фланнан (острова)

text: Это исчезновение до сих пор является частой темой среди любителей паранормальных явлений.


title: Фланнан (острова)

text: 29 декабря 1900 на острова прибыл Роберт Мюрхэд (), руководитель Администрации Маяков Шотландии, для того, чтобы провести официальное расследование инцидента.


title: Фланнан (острова)

text: Заключение, вынесенное Робертом Мюрхэдом, стало гораздо более прозаичным, нежели те слухи, которые ходили вокруг исчезновения смотрителей. Исследовав одежду, оставленную в маяке он постановил, что Джеймс Дукат, Томас Маршалл и Дональд МакАртур покинули маяк во время проливного дождя. Оставив маяк без присмотра, смотрители нарушили правила, установленные Администрацией Маяков Шотландии. Также в своем заключении Мюрхэд отметил, что у него возникли сомнения по поводу повреждений в районе восточного причала, до тех пор, пока он не увидел их сам.


title: Фланнан (острова)

text:
«На основании тех свидетельств, которые были у меня в распоряжении, я могу заключить следующее: мужчины были на службе до обеда 15 декабря 1900. Ввиду надвигающейся бури, они отправились на берег, для того чтобы получше закрепить ящик, в котором находились швартовочные снасти. Когда смотрители достигли берега, шторм резко усилился и, вероятнее всего, внезапная волна накрыла смотрителей полностью и смыла их в море.»
Николсон () (1995) предложил альтернативную версию гибели смотрителей.


title: Фланнан (острова)

text: Береговая линия островов глубоко изрезана узкими оврагами. Западный причал, расположенный именно в таком овраге, заканчивается в пещере. При экстерриториальных водах или штормах, вода помчалась бы в пещеру и затем ударилась бы там снова со страшной силой. Николсон размышляет, что один из смотрителей возможно видел, что большие волны приближаются к острову, и предполагая вероятную опасность, в которой находились его коллеги, бросился бежать, чтобы предупредить их. У этой теории есть преимущества — объясняется опрокинутый стол, и плащи, остающиеся в закрытом помещении, хотя остается непонятным, как в такой спешке он успел закрыть все двери и ворота.


title: Фланнан (острова)

text: Гасуэл-Смит () (2004) взял за основу идею, предложенную Уолтером Альдебертом (), смотрителем маяка на островах Фланнана в 1953—1957 годах. Альдеберт полагал, что один смотритель был смыт в море. Его компаньон помчался назад к маяку для помощи. Третий смотритель уже двигался на помощь, но оба они были смыты второй огромной волной.


title: Симфонический оркестр Берлинского радио (значения)

text: Симфонический оркестр Берлинского радио:


title: Фрикхёффер, Отто

text: Отто Фрикхёффер (; ,  — ) — немецкий .


title: Фрикхёффер, Отто

text: Изучал медицину в Мюнхене и Гейдельберге, затем музыку во Франкфурте-на-Майне. С 1918 г. преподавал вокал в Берлине.


title: Фрикхёффер, Отто

text: В 1933 г. Фрикхёффер принял участие в фестивале «Молодая Германия в музыке» () в Бад-Пирмонте, проводившемся нацистской организацией Союз борьбы за немецкую культуру (), и с этого момента его карьера резко пошла вверх. В 1934—1936 гг. он возглавлял Симфонический оркестр Берлинского радио, затем в 1937—1945 гг. Симфонический оркестр Франкфуртского радио.


title: Фрикхёффер, Отто

text: Фрикхёфферу принадлежит ряд сочинений для органа, песни (в том числе на стихи Генриха Гейне и Рикарды Хух) и др.


title: Кассета тип-135

text: Кассета тип-135 — торговое название одноразовых цилиндрических кассет, заряженных 35-мм рулонной фотоплёнкой с двухсторонней перфорацией, использующееся с 1934 года. Стандартная ёмкость такой кассеты составляет 36 кадров малого формата 24×36 мм. Кроме полной длины может быть заряжена укороченная плёнка на 24 и 12 малоформатных кадров. В зависимости от длины заряженной плёнки кассеты маркируются тремя подтипами: 135-36, 135-24 и 135-12, в которых последнее число отражает количество кадров малого формата. При других размерах кадра плёнка той же длины вмещает другое их количество. Некоторые производители в маркетинговых целях выпускали кассеты с незначительно увеличенной длиной плёнки, маркируя их, например, «36+» или «24+3 exp». Фотоплёнка в кассетах тип-135 может использоваться в малоформатных, полуформатных и панорамных фотоаппаратах.


title: Кассета тип-135

text: На сегодняшний день (2018 год) один из немногих форматов фотоматериалов, остающихся на рынке после цифровой революции.


title: Кассета тип-135

text:
Малоформатные фотоаппараты появились во втором десятилетии XX века, благодаря распространению и быстрому совершенствованию перфорированной 35-мм киноплёнки, получившей статус международного стандарта для кинопроизводства в 1909 году. Опытная модель первого такого фотоаппарата «Ur-Leica» в 1913 году была рассчитана на бескассетную зарядку, вмещая два метра киноплёнки (примерно 50 кадров малого формата). Серийную модель «Leica I» для возможности перезарядки на свету стали оснащать цилиндрическими кассетами, толщина корпуса которых вынудила уменьшить диаметр рулона, и стандартная длина плёнки сократилась до современных 1,6 метров.
При зарядке кассеты нужная длина отрезалась от большого рулона киноплёнки самостоятельно. Первые малоформатные кассеты были двухцилиндровыми («шторными») и состояли из металлических внешнего корпуса и внутренней гильзы, которая автоматически поворачивалась при запирании замков крышки фотоаппарата. В результате взаимного поворота щели корпуса и гильзы совмещались, образуя широкое окно для беспрепятственного прохода плёнки. При отпирании замков крышки фотоаппарата гильза поворачивалась обратно, образуя световой лабиринт и обеспечивая полную светонепроницаемость.


title: Кассета тип-135

text:
Конструкции шторных двухцилиндровых кассет создавались в процессе жёсткой конкуренции двух первых малоформатных фотосистем «Leica» и «Contax». Патентные ограничения заставили производившие их компании Ernst Leitz и Zeiss Ikon разработать кассеты разных конструкций, вмещающие одинаковый запас плёнки. Несмотря на внешнее сходство, кассеты этих фотоаппаратов несовместимы друг с другом и непригодны для использования с другими типами аппаратуры. В СССР шторные кассеты «ФКЦ» и «ФКЛ» типа «Leica» выпускались для фотоаппаратов «ФЭД» и «Зоркий», а стандарт «Contax» использовался в камерах «Киев», «Ленинград» и «Старт». Кассеты не повреждали плёнку и имели неограниченный ресурс многократного использования, благодаря латунному или цинковому корпусу и металлической катушке.
Необходимостью поддержки таких кассет, удобных при намотке киноплёнки с рулона, объясняется длительное нежелание многих производителей внедрять в профессиональных фотоаппаратах откидную крышку вместо съёмной с поворотными замками.
Широкое распространение «киноплёночных» фотоаппаратов, как их называли до конца 1950-х годов, привело к началу выпуска соответствующего фотоматериала, специально нарезанного до нужной длины. Основной причиной для этого стала возможность отказа от горючей киноплёнки на подложке из нитроцеллюлозы, стандартной для профессионального кинематографа до 1948 года. Особенности эксплуатации фотоплёнки позволяли использовать для неё ацетатную подложку, менее износостойкую, но пожаробезопасную. В 1938 году Eastman Kodak полностью прекратил выпуск 35-мм фотоплёнки на нитратной подложке.
Фотоплёнка начала поставляться заряженной в одноразовые кассеты упрощённой конструкции, в которых вместо светового лабиринта используется узкая флокированная щель для прохода фотоматериала.
Впервые такие кассеты с плёнкой, впоследствии получившие название «тип-135», были использованы компанией Kodak в 1934 году для серии своих фотоаппаратов «Kodak Retina» конструкции инженера Августа Нагеля (). Кассеты также подходили к камерам «Leica», «Contax» и большинству остальных фотосистем, став со временем всеобщим стандартом в малоформатной фотографии. Одновременно с кассетами было стандартизировано и количество кадров, до этого зависевшее от длины заряженного вручную отрезка киноплёнки.


title: Кассета тип-135

text:
Название «тип-135» отражает ширину фотоматериала, а единица добавлена, чтобы исключить путаницу с более ранним стандартом 1916 года. Два других типа 35-мм фотоплёнки 235 и 435 выпускались без кассеты со светозащитным ракордом, и предназначались для зарядки в шторные кассеты «Leica» и «Contax» на свету. Плёнка 335 предназначалась для стереофотоаппаратов. Впоследствии стандарт 135 трансформировался в ISO-1007.
К концу 1960-х годов плёнка в кассетах типа 135 превзошла по популярности плёнку типа 120 (которая до того момента была самой распространённой) и больше не уходила с лидирующей позиции, даже несмотря на появление на рынке новых форматов (828, 126, 110 и APS). Постепенно шторные кассеты уступили место более дешёвым многоразовым (в СССР — «ФК-1»), пригодным для любых фотоаппаратов и аналогичных кассетам типа-135. Большинство производителей малоформатной фототехники выпускали такие же кассеты собственных конструкций. Все они снабжались светозащитной «бархоткой», и некоторые были двухцилиндровыми, но без светового лабиринта, как например, кассеты «КМЗ».


title: Кассета тип-135

text:
Кассета типа 135 на сегодняшний день (2018 год) имеет неразборную металлическую конструкцию, позволяющую легко заряжать фотоаппарат на свету. Отснятая плёнка сматывается из кассеты и отрезается вручную или ножом автоматического фильм-процессора, а пустая кассета выбрасывается. С 1983 года кассеты типа 135 снабжаются DX-кодом, предназначенным для автоматического считывания значения светочувствительности встроенным экспонометром фотоаппарата. Вместо металлической одноразовой кассеты некоторые производители фотоматериалов, например восточногерманская ORWO, использовали пластмассовую без DX-кода. Внутри кассеты плёнка намотана на пластмассовую катушку. В фотоаппарате плёнка сматывается из кассеты на приёмный сердечник, вместо которого в некоторых моделях камер может использоваться аналогичная разборная кассета. После зарядки производят 2—3 холостых срабатывания затвора, чтобы пропустить засвеченный участок, а после съёмки всей плёнки она сматывается обратно в кассету.
При использовании приёмной кассеты обратная перемотка не требуется, и возможно извлечение частично экспонированной плёнки с сохранением её остатка. Некоторые фотоаппараты, например Canon EOS 300, перед началом съёмки полностью перематывают всю плёнку из кассеты на приёмную катушку. В этом случае съёмка начинается с последнего кадра, а плёнка сматывается в кассету и после окончания вынимается без перемотки.


title: Кассета тип-135

text:
Во всех кассетах тип-135 используется фотоплёнка, снабжённая единственным типом перфорации Kodak Standard (KS), применяемым в позитивной киноплёнке. Это относится как к негативным, так и к обращаемым сортам фотоплёнки. В отличие от СССР, где для всех типов киноплёнки использовалась одинаковая перфорация KS, в остальных странах негативная киноплёнка снабжается другой перфорацией Bell&Howell (BH 1866). В кассетах тип-135 используется фотоплёнка только с «позитивной» перфорацией с «длинным» шагом 4,75 мм. В иностранных источниках такая перфорация обозначается KS-1870, что означает размеры и форму перфорации Kodak Standard и её шаг 0,1870 дюйма.
Длина заряженной в кассету плёнки может быть разной и составлять 722 мм для плёнки на 12 кадров, 1178 мм для 24 кадров и 1634 мм для 36 кадров. Эти размеры включают длину зарядных ракордов. В некоторых случаях на плёнку стандартной длины можно снять до 40 кадров, особенно если зарядка фотоаппарата производится в темноте. В этом случае экономится длина, расходуемая на засвечиваемый зарядный ракорд.


title: Кассета тип-135

text:
Количество получаемых кадров, рассчитанное для малоформатных фотоаппаратов, в камерах с другими размерами кадрового окна отличается.
Так, полуформатные фотоаппараты, использующие этот же тип плёнки, при её стандартной длине дают 72 кадра размером 18×24 мм. Кадр в таких камерах располагается длинной стороной поперёк плёнки, и его шаг составляет 4 перфорации, вместо 8 в «полнокадровых» фотоаппаратах. Встречались также камеры с форматом кадра 24×34 мм («Nikon M»), 24×32 и шагом в 7 перфораций («Minolta-35», «Nikon I» и «Весна»), 24×30 («ФЭД-Стерео»), 24×24 («Robot», «Taxona»/«Tenax I»), а также панорамные (с увеличенной шириной кадра) — 24×110 («ФТ-2»), 24×58 («Горизонт»), 24×65 мм («Hasselblad X-pan») и др. Во всех случаях количество кадров на ролике «тип-135» отличается от стандартного, например, «японский формат» 24×32 мм гарантированно позволял отснять 40 кадров, а «ФТ-2» — только 12.


title: Кассета тип-135

text:
К началу распространения цифровой фототехники из всех рулонных фотоматериалов сохранился выпуск 35-мм плёнки в кассетах тип-135 и бобинах, а также «рольфильма» тип-120. Все прочие стандарты, включая Усовершенствованную фотосистему с плёнкой типа IX 240, считавшуюся перспективной, так и не оправдали возлагаемых разработчиками надежд и вышли из употребления. В настоящее время вся плёночная фототехника вытесняется с рынка цифровой аппаратурой и возможность распространения других форматов маловероятна. В июне 2009 года в прессе появилось сообщение от Джейн Хелляр, председателя одного из подразделений Eastman Kodak, о намерении прекращения производства фотоплёнки Kodachrome, которая выпускалась с 1942 года.
Образ 35-миллиметровой кино-фотоплёнки широко эксплуатируется в художественных и технических целях.


title: Эллис, Мэри Элизабет

text: Мэ́ри Эли́забет Э́ллис (; род. 11 мая 1979, , Миссисипи, США) — американская актриса и сценарист.


title: Эллис, Мэри Элизабет

text: С 4 марта 2006 года Мэри Элизабет замужем за актёром Чарли Дэйем (род.1976). В июле 2011 года стало известно, что супруги ожидают появление своего первенца. Их сын, Расселл Уоллес Дэй, родился 15 декабря 2011 года.


title: Таманская улица (Москва)

text: Тама́нская улица — главная улица в Серебряном бору Москвы (район Хорошёво-Мнёвники), проходит от Хорошёвского моста к Москве-реке. На ней находится здание управления знаменитым лесопарком. Перед зданием военкомата, где во время Великой Отечественной войны формировалось народное ополчение, стоит танк ИС-2, а напротив находится военный мемориал «Боевой путь 3-й ударной армии».


title: Таманская улица (Москва)

text: В прошлом — Троицкое шоссе, получившее название по своему направлению к селу Троице-Лыково, вошедшему в 1960 году в черту Москвы. Современное название присвоено в 1963 году в честь Таманской гвардейской стрелковой дивизии. Таманская дивизия получила своё почётное наименование за героизм и умелые действия в ходе Новороссийско-Таманской операции в 1943 году.


title: Таманская улица (Москва)

text: В 1975 году на улице был установлен монумент воинам Третьей ударной армии.


title: Таманская улица (Москва)

text: Таманская улица полностью находится в лесопарке Серебряный бор. Она начинается как продолжение проспекта Маршала Жукова за Хорошёвским мостом через канал Хорошёвского спрямления, проходит на северо-запад, справа от неё отходят 1-я и 2-я линии Серебряного Бора, затем пересекает 3-я и, наконец, налево уходит 4-я линия. Начиная от пересечения с 3-й линией, по правую руку от улицы находится берег Москвы-реки. Улица заканчивается у берега реки в зоне отдыха «Серебряный Бор-2» примерно напротив Храма Успения в Троице-Лыково."По нечётной стороне:"


title: Таманская улица (Москва)

text: "По чётной стороне:"


title: Эскадренные миноносцы типа V-99

text: Эскадренные миноносцы (эсминцы) типа V-99 — тип эскадренных миноносцев, состоявший на вооружении Военно-морского флота Германии в период Первой мировой войны. Всего было построено 2 эсминца этого типа. Построены вокруг механизмов, которые заказали для эсминцев типа «Новик» германским заводам. Они стали первыми кораблями немецкого флота, официально классифицированными как эсминцы (Zerstörer). До них немецком флоте не существовало понятия эсминец (Zerstorer), вместо него использовался термин (Torpedo Boot) который переводится неоднозначно: миноносец/торпедный катер.


title: Эскадренные миноносцы типа V-99

text: На кораблях типа в качестве ГЭУ была установлена паротурбинная ЭУ мощностью 42 104 л. с., состоящая из 2 турбин и 4 военно-морских нефтяных двухсторонних котлов. Максимальные запасы топлива на эсминцах типа составляли 519 тонн нефти.


title: Эскадренные миноносцы типа V-99

text: Эскадренные миноносцы вооружались 4 × 1 88-мм орудиями (позднее заменёнными на аналогичное число 105-мм скорострельных орудий). Торпедное вооружение эсминцев состояло из 6 × 500-мм торпедных аппаратов и 24 морских мин заграждения.


title: Эскадренные миноносцы типа V-99

text: 4 августа 1915 года «V-99» и «V-100», прорвавшиеся через минные заграждения, вступили в бой с эскадренным миноносцем «Новик», который артиллерийским огнём нанес им серьёзные повреждения. «V-99», повреждённый огнём «Новика», подорвался на минах, выбросился на берег у Михайловского маяка и через 2 часа был подорван командой.


title: Эскадренные миноносцы типа V-99

text:
Результат этого боя, подтвердил необходимость иметь на миноносцах мощную дальнобойную артиллерию. Этот бой дал толчок на перевооружение германских больших миноносцев более мощной артиллерией.
Оставшийся корабль этого проекта был перевооружен на 4 105-мм орудия с длиной стволов 45 калибров (боекомплект 80 снарядов на ствол [орудие]).


title: Эскадренные миноносцы типа V-116

text: Эскадренные миноносцы типа V-116 — тип эскадренных миноносцев, состоявший на вооружении Военно-морского флота Германии в период Первой мировой войны. Всего было построено 3 эсминца этого типа (все по программе 1916 года)


title: Эскадренные миноносцы типа V-116

text: На кораблях типа в качестве ГЭУ была установлена паротурбинная ЭУ мощностью 55 300 л. с., состоящая из 2 турбин и 4 военно-морских нефтяных двухсторонних котлов. Максимальные запасы топлива на эсминцах типа составляли 660 тонн нефти.


title: Эскадренные миноносцы типа V-116

text: Миноносцы вооружались 4х1 150-мм орудиями. Торпедное вооружение эсминцев состояло из 4 600-мм торпедных аппаратов и 40 мин заграждения.


title: 1-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Пе́рвая ли́ния Хорошёвского Сере́бряного Бо́ра — улица в Серебряном бору Москвы (район Хорошёво-Мнёвники), проходит от Таманской улицы, одна из 4-х линий Серебряного Бора. Нумерация домов начинается от канала.


title: 1-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Названия даны в 1950 году по расположению в части Серебряного Бора, относившейся к селу Хорошёво.


title: 1-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Линия начинается от берега канала Хорошёвского спрямления у причала «Серебряный Бор», проходит на юго-запад, пересекает Центральный проезд Хорошёвского Серебряного Бора и выходит к Таманской улице напротив троллейбусной станции «Серебряный Бор». Дорога вдоль канала от причала на север соединяет 1-ю линию со 2-й.


title: 2-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Втора́я ли́ния Хорошёвского Сере́бряного Бо́ра — улица в Серебряном бору Москвы (район Хорошёво-Мнёвники) между каналом Хорошёвского спрямления и Таманской улицей. Нумерация домов начинается от канала.


title: 2-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Названия линий Серебряного Бора даны в 1950 году по расположению в части Серебряного Бора, относившейся к селу Хорошёво.


title: 2-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: 2-я линия Хорошёвского Серебряного Бора начинается от берега канала, проходит на юго-запад параллельно 1-й линии, пересекает Центральный проезд Хорошёвского Серебряного Бора и выходит к Таманской улице напротив лодочной станции «Бездонное озеро». Кроме этого, дорога вдоль канала соединяет её со 1-й и 3-й линиями.


title: Малат, Иржи

text: Иржи Малат (; род. ) — чешский .


title: Малат, Иржи

text: Учился в Пражской консерватории как альтист, затем изучал дирижирование в Пражской академии музыки, в том числе у Вацлава Ноймана.


title: Малат, Иржи

text: Первую руководящую должность занял в 1980 г., возглавив оркестр в Марианске-Лазне. В 1981—1987 гг. возглавлял оркестр Пльзеньской оперы, затем работал в Симфоническом оркестре Пльзеньского радио, в Остравском филармоническом оркестре. С 1988 года в пражском Национальном театре, в 1989—1992 годах возглавлял Симфонический оркестр Пльзеньского радио. В 1992—2002 годах работал в Мангейме, руководя Камерным оркестром Пфальца. В 2004—2013 гг. стоял во главе Фогтландского филармонического оркестра, одновременно в 2005—2008 гг. вновь возглавлял Пльзеньский филармонический оркестр. Кроме того, с 2003 года является приглашённым дирижёром Симфонического оркестра Кёльнского радио.


title: Малат, Иржи

text: Наиболее заметная запись Малата — работы композиторов Мангеймской школы с Курпфальцским камерным оркестром.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: «В Филаде́льфии всегда́ со́лнечно» () — американский телесериал, созданный Робом Макэлхенни и воплощённый Макэлхенни, Гленном Хоуэртоном и Чарли Дэем. Он вышел в эфир на телеканале FX 4 августа 2005 года. Сериал рассказывает о ситуациях, в которые попадают герои — владельцы «У Пэдди», не слишком успешного ирландского паба в Филадельфии.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: В России сериал выходил под названием «Пятеро под солнцем» на телеканале MTV Россия, а на телеканалах 2x2 и Paramount Comedy под дословно переведённым названием — «В Филадельфии всегда солнечно».


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: Пилотный эпизод сериала изначально был снят на любительскую видеокамеру Чарли Дэем, Гленном Хоуэртоном и Робом МакЭлхенни за небольшие деньги (согласно упоминаниям в прессе, до 200 долларов). Затем эта видеозапись была представлена различным телеканалам, что закончилось подписанием контракта с телесетью "FX". После этого эпизод был переснят с использованием профессионального оборудования и полноценной производственной команды.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: Последняя серия первого сезона вышла в эфир 13 сентября 2005 и FX обновила контракт на второй сезон, который шёл с 29 июня по 17 августа 2006. На новую роль отца Денниса (Хоуэртон) и Диандры «Ди» Рейнолдс (Кейтлин Олсон) пришёл Дэнни Де Вито. В 2006 начались повторные показы серий первого сезона на FOX, сети-владелице FX.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: 18 августа 2007 года краткий эпизод из серии третьего сезона «Mac is a Serial Killer» был опубликован на страничке группы в MySpace. Третий сезон шёл с 13 сентября по 15 ноября 2007. 5 марта 2008 года FX продлила сериал на четвёртый сезон.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: 15 июля 2008 года стало известно, что FX заказала ещё 39 серий (в дополнение к 13 снимавшимся для 4-го сезона), что, согласно IGN, означало, что сериал будет идти как минимум до 6-го сезона. Пять актёров на главных ролях заключили длительные контракты на всё время съёмок


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: 6 августа 2011 года FX анонсировала 8-й и 9-й сезоны, a также опционально 10-й.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: 7 января 2017 года начался показ 12-го сезона сериала.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: 13 сезон вышел на экраны в сентябре 2018 года.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: Премьера 14 сезона запланирована на 2019 год.


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: Герои сериала чаще всего аморальны и враждебны друг к другу. Они часто врут для достижения собственных целей. В большинстве эпизодов эти их черты не приводят ни к чему хорошему как для них самих, так и для людей, им встречающихся. Множество сюжетов основано на конфликтах, возникающих из-за их постоянного соперничества и желания что-то друг другу доказать. Это и соревнования парней из-за женщин, и Ди, пытающаяся показать себя такой же сильной и успешной, как другие, и вся «шайка» («the gang»), соревнующаяся, кто сможет украсть больше, и даже кто из них сможет привлечь больше религиозных последователей. Почти в каждой серии все они, или большая их часть, начинают громкий спор, в котором каждый пытается перекричать остальных. Стоит упоминания драка в туалете «У Пэдди» между Чарли и Деннисом, и вся шайка, спорящая, кто мог бы быть виноватым в их потенциальных смертях в «Charlie Gets Crippled». Они часто препираются между собой и в целом ведут себя грубо и невоспитанно, оказываясь в профессиональной среде, например в офисе у адвоката («Dennis and Dee’s Mom is Dead») или бизнесмена («The Gang Sells Out»).


title: В Филадельфии всегда солнечно

text: Главные герои обычно избегают прямых столкновений. В серии «Dennis and Dee Go on Welfare», Мак и Чарли не могут оплатить услуги нанятых ими проституток, и вынуждены «разрешить эту ситуацию так, как мы разрешаем любую ситуацию» — убегая.Сериал не располагает оригинальным саундтреком. Обычно используется классическая и лёгкая музыка, что составляет контраст с хаотической природой сериала. Также использовано несколько песен группы «Orange Marsupials». Главная тема — отрывок из продакшн-музыки «Temptation Sensation» композитора Хайнца Кисслинга. Вся задействуемая музыка находится в общественном достоянии. Изначально такой курс был вызван экстремально низким бюджетом сериала, но затем это стало использоваться как приём для достижения упомянутого контраста.


title: 3-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Тре́тья ли́ния Хорошёвского Сере́бряного Бо́ра — улица в Серебряном бору Москвы (район Хорошёво-Мнёвники) между Москвой-рекой и Таманской улицей.


title: 3-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: Названия линий Серебряного Бора даны в 1950 году по расположению в части Серебряного Бора, относившейся к селу Хорошёво.


title: 3-я линия Хорошёвского Серебряного Бора

text: 3-я линия Хорошёвского Серебряного Бора начинается от берега Москвы-реки, проходит на юго-запад вдоль берега и параллельно 2-й линии, пересекает Центральный проезд Хорошёвского Серебряного Бора и Таманскую улицу, после чего выходит к Бездонному озеру, поворачивает на запад, идёт параллельно Таманской улице (слева здесь находится Серебряноборское лесничество) и заканчивается на 4-й линии.


title: Мухаммад-Ибрахим Джаннати

text: Великий аятолла Мухаммад-Ибрахим Джаннати ( 1932, Имамшехр) — крупный мусульманский богослов шиитского толка, развивший новый метод иджтихада.


title: Мухаммад-Ибрахим Джаннати

text: Мухаммад-Ибрахим Джаннати родился в иранской провинции Шахруд в 1932 году. В возрасте 6 лет он был отдан своим отцом в школу, где начал изучать Коран и персидскую литературу. В 11 лет он поступил в религиозную семинарию Шахруда, где за четыре года завершил предварительный уровень обучения, а также часть уровня сатх. Будучи восемнадцатилетним, он окончил изучение более высокого уровня фикха, а также «Шархе Манзуме» (комментария на философскую поэму) Сабзевари, после чего он отправился в Мешхед, где обучался у местных учителей. Спустя некоторые время, он переезжает в Кум (Иран), где посещает лекции харидж по мусульманскому праву, даваемые, аятоллой Буруджерди и аятоллой Хомейни.


title: Мухаммад-Ибрахим Джаннати

text: Позже, он отправился в Неджеф (Ирак) и занимается там в течение 25 лет, учась у таких богословов, как аятолла Шахруди, аятолла Хаким, аятолла Ширази, аятолла Хилли, аятолла Занджани и аятолла Хои. Параллельно с обучением, он начинает преподавать и писать на различные темы. Он учил трем передовым уровням (расаил, макасиб и кифайе) в течение одиннадцати лет в Джамеат аль-Наджаф. Также, в последние годы своего пребывания в Наджафе, Джаннати преподавал усуль на уровне харидж в медресе Ахунда Хорасани. Во время нахождения в Неджефе, он написал несколько книг, включая сумму лекций аятоллы Шахруди по юриспруденции. Вернувшись в Кум в 1979 году, он занялся научно-исследовательской и преподавательской деятельностью.


title: Мухаммад-Ибрахим Джаннати

text: Авторству аятоллы Джаннати принадлежит большое количество трудов и исследований. Некоторые из его произведений:


title: Осада Безабды (360)

text: Оса́да Беза́бды — неудачная осада римскими войсками под предводительством императора Констанция II персидской крепости Безабда, произошедшая летом 360 года.


title: Осада Безабды (360)

text: Около Безабды император Констанций II разбил лагерь, который укрепили. На следующий день была предпринята попытка взять крепость, но она окончилась неудачно. Персы пытались сжечь осадные орудия, но также безуспешно. Вскоре римлянам пришлось отступить, понеся потери.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Алекса́ндр Миха́йлович Коро́льский — стрелок мотострелкового батальона 69-й механизированной бригады 9-го механизированного корпуса 3-й гвардейской танковой армии Воронежского фронта, воинское звание — рядовой.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Родился 22 августа 1902 года в селе Атаманово Сухобузимского района Красноярского края в семье бедняка. Русский. Окончил 5 классов. Участвовал в Гражданской войне. В 1925—1928 был избран депутатом Атамановского земского сельского комитета Сухобузимского района. В конце 1929 года был назначен руководителем лесоучастка.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В январе 1930 года по обвинению в саботаже лесозаготовительных работ в честь религиозных праздников (Рождество, старый Новый год) Корольский был арестован и приговорён судом к высшей мере наказания. Расстрел только из-за бедняцкого происхождения и ввиду заслуг Корольского в экспроприации земель в революционную пору и гражданскую войну был заменён на 10 лет исправительно-трудовых лагерей. Срок Корольский отбывал на Беломоро-Балтийском канале. Работал бригадиром.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В 1936 году за самоотверженный труд и по зачётам Корольский был досрочно освобождён. Вернулся в Атаманово. Работал строителем, прорабом в совхозе.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Когда началась Великая Отечественная война, Корольского ввиду почти 40-летнего возраста, а главным образом по судимости, не призывали в армию. И только в январе 1943 года он добился призыва в армию и отправки на фронт. Воевал на Курской дуге, освобождал Сумскую и Полтавскую области Украины, за что был награждён орденом Славы 3-й степени.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В сентябре, преследуя врага, войска 3-й гвардейской танковой армии вышли к Днепру в районе Великой Букринской излучины. Здесь первоначально советское командование планировало захватить «главный» плацдарм для дальнейшего броска непосредственно на Киев. Поэтому форсирование реки войсками началось немедленно.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В ночь на 22 сентября 1943 года рядовой Корольский в числе первых из своего мотострелкового батальона переправился через Днепр у села Зарубинцы Каневского района Черкасской области. Начались ожесточённые бои на Букринском плацдарме.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: 26-29 сентября 1943 года Корольский участвовал в атаках по расширению плацдарма, захвату сёл Луковица, Григоровка и 2-х господствующих над местностью высот. Заменив погибшего командира взвода автоматчиков, руководил обороной отвоёванного клочка земли на правом берегу Днепра. Тем временем на плацдарм переправились другие части 1-го Украинского фронта.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Немецкие войска, понимая всю значимость Букринского плацдарма, усилили на него натиск. Бои стали принимать затяжной характер. И тогда 3-я гвардейская танковая армия, а в её рядах и рядовой Корольский, скрытно передислоцировалась на Лютежский плацдарм, что был захвачен к северу от Киева.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Корольский участвовал в стремительном броске своего механизированного корпуса в направлении города Фастов, отрезая отход киевской группировке врага. 6 ноября 1943 года город Киев был освобождён.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В ноябре 1943 года Военным Советом 1-го Украинского фронта судимость с Корольского была снята, и он был за переправу через Днепр представлен к геройскому званию.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 17 ноября 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Александру Михайловичу Корольскому было присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Из-за ошибки в Указе о награждении Корольский так и не узнал. В одном из напряжённых боёв в районе города Бердичева Житомирской области Корольский получил тяжёлые ранения и 2 февраля 1944 года скончался в армейском госпитале.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: До Победы воевали с фашистами его сыновья Борис, Дмитрий и Иван. Только в 1964 году сыну Борису была вручена Грамота Президиум Верховного Совета СССР о присвоении отцу звания Героя, и сыновья узнали о судьбе отца, долгое время считавшегося пропавшим без вести.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: Награждён орденом Ленина, орденом Славы 3-й степени, медалью.


title: Корольский, Александр Михайлович

text: В посёлке Атаманово Красноярского края именем А. М. Корольского назван переулок.


title: Мильденбург, Анна фон

text: Анна фон Мильденбург (, собственно "Анна Белльшан фон Мильденбург" — , в замужестве за австрийским писателем Германом Баром "Анна Бар-Мильденбург" — ; ,  — , ) — австрийская оперная певица, драматическое сопрано.


title: Мильденбург, Анна фон

text: Училась в Венской консерватории у Розы Папир и Иоганнеса Ресса, затем частным образом у Козимы Вагнер и Густава Малера, оказывавшего ей значительное покровительство. Дебютировала в 1895 году в Гамбургской опере в партии Брунгильды в вагнеровском «Кольце нибелунга» (в постановке Малера), в 1897 году пела Кундри в «Парсифале» на Байройтском фестивале. С 1898 года выступала на сцене Венской придворной оперы, директором которой в 1897—1907 годах был Малер, и пользовалась исключительным успехом. Солисткой венской труппы Мильденбург оставалась до 1917 года, её коронной партией считалась партия Изольды в «Тристане и Изольде».


title: Мильденбург, Анна фон

text: В 1920-е годы Бар-Мильденбург выступала реже — в частности, появляясь время от времени на Зальцбургском фестивале. В этот период она преподавала в Мюнхене, где у неё учился Лауриц Мельхиор.


title: Мильденбург, Анна фон

text: Анна фон Мильденбург считается одной из крупнейших певиц вагнеровского репертуара на рубеже XIX—XX веков. По иронии судьбы единственная сохранившаяся её запись к этому репертуару не относится: это речитатив из арии «Ozean, du Ungeheuer!» из оперы «Оберон» Карла Марии фон Вебера, записанный в 1904 году.


title: Мильденбург, Анна фон

text: С 1909 года была замужем за австрийским писателем Германом Баром


title: Motorola 6809

text: Motorola 6809 — 8-разрядный микропроцессор (иногда называемый 8/16-разрядным), выпущенный компанией Motorola в 1979 году. Имел значительное превосходство перед своим предшественником, Motorola 6800, а также перед процессором MOS Technology 6502, созданным оригинальной командой разработчиков 6800, ушедших из компании Motorola.


title: Motorola 6809

text: Среди значительных усовершенствований, появившихся в процессоре 6809, были два 8-разрядных аккумулятора (A и B, которые могли объединяться в один 16-разрядный регистр D), два 16-разрядных индексных регистра (X и Y) и два 16-разрядных указателя стека (U и S). Индексные регистры и регистры указателя стека позволяли использовать разнообразные методы адресации.


title: Motorola 6809

text: Процессор 6809 сохранял обратную совместимость с 6800 на уровне исходного кода. Однако, число команд было снижено с 78 до 59. Некоторые команды были заменены более общими, для обеспечения совместимости ассемблер заменял старые команды их новыми аналогами во время трансляции. Наборы команд и регистров имели большую ортогональность, что делало написание программ для процессора более простым по сравнению с процессорами 6800 или 6502.


title: Motorola 6809

text: Среди прочих возможностей присутствовала одна из первых аппаратных реализаций инструкции умножения, полная 16-разрядная арифметика и быстрая система прерываний. Процессор был сильно оптимизирован и работал до пяти раз быстрее, чем процессоры серии 6800. В процессоре сохранилась недокументированная инструкция тестирования шины адреса, появившаяся в процессоре 6800. Она позволяла обойти ограничения некоторых контроллеров памяти и получила название Halt and Catch Fire (HCF).


title: Motorola 6809

text: В отличие от многих процессоров того времени, процессор не использовал микрокод. Его конечный автомат и управляющая логика были в основном реализованы в большой ПЛМ и асинхронной произвольной логике (общая черта ранних конструкций, а также RISC-процессоров). Поэтому один машинный цикл выполнялся всего за один такт, что являлось преимуществом перед, например, процессором Zilog Z80 (одним из главных конкурентов 6809). Например, команда codice_1 выполнялась за три такта на 6809, тогда как выполнение аналогичной команды codice_2 процессора Z80 требовало семи тактов. Теоретически для достижения одинаковой производительности при выполнении этой операции Z80 требовал минимум вдвое более высокой частоты. Однако, более синхронный дизайн Z80 позволял использовать более высокую (в 3-5 раз) тактовую частоту по сравнению с 6809, 6800 или 6502, без необходимости использования более быстродействующей памяти (что часто являлось главным ограничением).


title: Motorola 6809

text: Было выпущено несколько версий процессора, рассчитанных на разную тактовую частоту — 6809 (1 МГц), 68A09 (1.5 МГц) и 68B09 (2 МГц). Обычные версии процессора имели встроенный генератор тактовой частоты, требующий только внешнего кварцевого резонатора. Также существовали версии с буквой E в конце обозначения (6809E, 68A09E, 68B09E), требующие использования внешнего генератора тактовой частоты. Впоследствии сторонние производители, в частности компания Hitachi, выпустили более быстродействующие варианты процессора.


title: Motorola 6809

text: Процессор 6809 иногда называют концептуальным предшественником семейства процессоров Motorola 68000, что является заблуждением. Оба проекта разрабатывались параллельно и были завершены в 1979 году. Между ними есть определённое сходство — в частности, гибкость методов адресации и большая ортогональность. Также есть некоторое сходство мнемоник и синтаксиса ассемблера. Но процессор 6809 развивал идеи процессора 6800, тогда как процессор 68000 являлся полностью новой разработкой. Версия 68000 с восьмиразрядной шиной данных (Motorola 68008) предназначалась для использования в будущих 8-разрядных системах, поэтому 6809 быстро стал эволюционным тупиком.


title: Motorola 6809

text: Команда разработчиков процессора полагала, что будущим пользователям процессора могут потребоваться ПЗУ с готовым кодом для решения распространённых задач, таких, как вычисления с плавающей точкой. Это могло позволить разработчикам систем на основе процессора не тратить время на разработку собственного кода. Так как разработчики процессора не могли заранее знать, где будет расположен код ПЗУ в адресном пространстве системы, устройство процессора было ориентировано на возможность выполнения реентрабельных подпрограмм, располагаемых в любом месте адресного пространства. Эта возможность не была использована в указанных целях на практике. Единственным выпущенным компанией Motorola ПЗУ с кодом стала микросхема MC6839, содержащая код для вычислений с плавающей точкой. Однако, такое устройство процессора позволило создать такие продвинутые операционные системы, как OS-9 и UniFlex, которые использовали возможность выполнения реентрабельного кода, не привязанного к конкретным адресам в памяти.