title: Крек, Михел

text: В середине сезона 1993/94 Михел потерял основное место в составе, на его место главный тренер отдавал предпочтение Эдгару Давидсу. В 1994 году Крек покинул «Аякс» и перешёл в итальянский клуб «Падова». В своём первом сезоне в чемпионате Италии Михел провёл 24 матча и забил 7 мячей. Следующий сезон для Михела и его клуба сложился неудачно, команда по итогам сезона заняла последнее, 18-е место и вылетела в Серию В. По окончании сезона Крек перешёл «Перуджу», в составе которой провёл одни сезон, отыграв 32 матча и забив 2 мяча. По окончании чемпионата Италии сезона 1996/97 Михел вернулся в Нидерланды и стал игроком «Витесса».


title: Крек, Михел

text: За «Витесс» Михел за пять лет провёл во всех турнирах более 150 матчей. В 2000 году Крек перешёл в греческий «АЕК» из Афин. За два сезона в чемпионате Греции Михел провёл 29 матчей. В 2004 году Крек подписал контракт с клубом Виллем II. 30 ноября 2005 года Михел провёл свой последний матч, против клуба «НЕК», завершившийся поражением «Виллема II» со счётом 0:2. 6 декабря 2005 года Михел объявил о завершении своей игровой карьеры из-за травмы.


title: Крек, Михел

text: За национальную сборную Нидерландов Михел провёл один матч, который состоялся 22 февраля 1995 года против сборной Португалии, завершившийся победой португальцев со счётом 1:0.


title: Крек, Михел

text: После завершения игровой карьеры Михел вернулся в свой бывший клуб «Аякс» и занял пост футбольного директора юношеских команд «Аякса» «Аякс Б», а также Крек взял на себя обязанности тренера юношеского клуба «Аякс Д1».


title: Там ничего нет

text: Там ничего нет — американский фильм ужасов с элементами комедии 1992 года режиссёра Рольфа Канефски. В фильме присутствует множество сцен «обнажёнки». Премьера фильма состоялась 22 января 1992 года.


title: Там ничего нет

text: Молодая девушка сидит за прилавком видеопроката и читает журнал, в это время в помещение входит человек в чёрном, кладёт перед ней видеокассету и пытается напасть на неё. Девушка убегает и в момент когда она закричала просыпается за рулём автомобиля, врезавшегося в дерево. Тут она слышит звук падения чего-то в лужу, она выглядывает из окна посмотреть — и в этот момент нечто попыталось ухватить её своими щупальцами. После некоторых бесплодных попыток нечто всё-таки прорвалось в автомобиль.


title: Там ничего нет

text: А в это время в одном из колледжей начались каникулы. Семеро друзей, четыре парня и три девушки, решают поехать в одинокий дом родителей и повеселиться. Естественно, молодёжь веселится, занимается сексом и так далее. Но в это время к дому подбирается мерзкое инопланетное существо с щупальцами, намерения которого просты — съесть молодых парней и заняться сексом с девушками.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: 70-я морская стрелковая бригада — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Бригада формировалась на станциях Колония, Калачинск и Кормиловка Омской области (Сибирский военный округ) осенью 1941 года, из курсантов военно-морских училищ и моряков Тихоокеанского флота.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: В начале января 1942 года прибыла на рубеж реки Свирь, с 10.01.1942 года участвовала в боях на Свирском оборонительном рубеже.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: В дальнейшем, до начала Свирско-Петрозаводской наступательной операции 1944 года вела активную оборону рубежа.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: В ходе Свирско-Петрозаводской наступательной операции 18.06.1944 года бригада сосредоточилась в 12 километрах южнее Новой Ладоги, будучи предназначенной для участия в Тулоксинской десантной операции. 22.06.1944 года в 15-25 бригада в количестве 3600 человек вышла из Новой Ладоги на кораблях Ладожской военной флотилии и на рассвете 23.06.1944 года высадилась в междуречье Тулоксы и Видлицы, в это же день закрепилась на рубеже, захватив 3 орудия с тягачами и 8 автомашин. Бригада вышла на севере к середине перешейка у озера Линдоя, перерезала шоссейную и железную дороги и подошла к реке Видлица. К исходу дня противнику удалось сосредоточить в районе высадки превосходящие силы. Стремясь сбросить морских пехотинцев в озеро, вражеские войска перешли в контратаку, однако бригада рубеж удержала, несмотря на 16 атак в течение дня. В полночь 27.06.1944 года бригады после встречной атаки соединились с частями 114-й стрелковой дивизии, наступавшей со стороны Олонца, и продолжили наступление на Верхнюю Видлицу и Большие Горы


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Сохранились удивительные документы той поры — написанные между боями клятвы бойцов 70-й морской стрелковой бригады.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: «Я, красноармеец Лашевич Иван, отправляясь на выполнение боевого задания, клянусь, что буду драться с врагом до последнего дыхания, чтобы выполнить приказ командования и долг перед Родиной. Буду драться, как это положено коммунисту».


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Сержант Писарев, уходя в бой, написал «Я обязан отомстить врагу за своих трех братьев, павших от рук палачей».


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: «Клянусь драться с врагом, не щадя своей жизни, за полное освобождение нашей прекрасной Родины» — такую записку вложил в свою кандидатскую карточку автоматчик третьего отдельного стрелкового батальона Александр Мошкин, геройски погибший 24 июня.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: 21.07.1944 года бригада автотранспортом переброшена в район Суоярви. С 04.08.1944 года участвует в боях в полосе 289-й стрелковой дивизии. 05.09.1944 года прекратила боевые действия и переброшена в район Медвежьегорска, затем в Заполярье, совершила марш к линии фронта, за реку Западная Лица.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: С 06.10.1944 года участвует в Петсамо-Киркенесской операции, участвует в освобождении Печенги. Бригаде было приказано по бездорожью в тундре обойти правый фланг обороны вражеского горнострелкового корпуса и к исходу третьего дня операции, выйдя на его тылы, перерезать дорогу Пильгуярви — Луостари. После выхода в район сосредоточения бригаде было приказано после переправы через реку Печенгу усилить 126-й лёгкий стрелковый корпус на рубеже западнее Луостари и не допустить прорыва противника на Салмиярви и Никель. Затем бригаде была поставлена задача в ночь на 13.10.1944 года пересечь дорогу Луостари — Салмиярви и не допустить отхода войск противника.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Участвовала в освобождении Печенги и Никеля.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Затем бригаде была поставлена задача преодолеть заболоченную пойму Потсйоки в направлении Меникко — Стенбак, форсировать реку на подручных средствах и перехватить пути отступления 163-й пехотной и 2-й горноегерской дивизий немцев. Преследовала врага в течение 3 суток, после чего прекратила боевые действия и пешим маршем пришла на станцию Кола


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: В январе 1945 года бригада переформирована в горнострелковую.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: В марте 1945 года приняла участие в Моравско-Остравской наступательной операции.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: Закончила войну участием в Пражской операции.


title: 70-я морская стрелковая бригада

text: 70-я отдельная морская стрелковая Печенгская Краснознамённая ордена Красной звезды бригада


title: 70-я морская стрелковая бригада

text:
На окончание войны
70-я горнострелковая Печенгская Краснознамённая ордена Красной звезды бригада


title: Симпсон, Уоррен

text: Уо́ррен Си́мпсон () — австралийский профессиональный игрок в снукер. В ноябре 1970 года на чемпионате мира, который проводился в Сиднее, он занял второе место. В решающем матче Симпсон проиграл Джону Спенсеру со счётом 29:37. Кроме этого, в 1963 и 1968 годах Уоррен был чемпионом Австралии среди профессионалов, и ещё 6 раз становился финалистом турнира.


title: Симпсон, Уоррен

text: Уоррен Симпсон умер в 1980 году из-за сахарного диабета.


title: Кандагар (провинция)

text: Кандага́р ( — "Кандахар") — одна из тридцати четырёх провинций (вилаятов) Афганистана. Расположен в южном Афганистане, между провинциями Гильменд, Урузган и Забул. Административный центр — город Кандагар. Территория — 54 022 км² с населением 1 070 200 чел., более 300 000 из которых проживают в городе Кандагаре.


title: Кандагар (провинция)

text: Большую часть провинции занимает Баквийская пустыня. Вокруг города Кандагар расположен оазис, где произрастает шелковица и кипарисы.


title: Кандагар (провинция)

text: Кандагар славится выращиванием винограда и кишмиша (изюм), гранатов, пальмы, и абрикос. Большую роль в экономике провинции играет животноводство, так как значительную часть населения составляют скотоводы-кочевники.


title: Кандагар (провинция)

text:
В провинции Кандагар искусственно разводят шесть видов рыбы, но самой распространённой является карп. Первое рыбоводческое хозяйство было построено в провинции в 2012 году. В 2013 их было 6, в 2014 — 92, а в 2015 — уже 176. Десятки жителей провинции обращаются в сельхоздепартамент за разрешением на создание нового хозяйства. Одно такое хозяйство способно производить до 15 тонн свежей рыбы в год.
Продукция продаётся не только в городе Кандагар, но также экспортируется в соседние провинции.


title: Кандагар (провинция)

text: На территории провинции расположено более 30-ти месторождений полезных ископаемых: флюорита, хрома, золота, мрамора, цинка, магнетита, железа, угля, драгоценных и полудрагоценных камней. В начале августа 2016 года были прекращены тендеры на разработку месторождений магнетита (Хакрез), и мрамора (Шах Вали Кот). Был подписан тендер на добычу флюорита в уезде Наиш.


title: Кандагар (провинция)

text: В качестве одного из основных источников занятости для жителей Кандагара служит индустриальный парк «Шорандам». За прошедший солнечный год (с 22 марта 2015 года) было экспортировано 10 тонн мороженого местной фабрики (впервые в истории провинции).


title: Кандагар (провинция)

text:
В состав провинции входит 16 районов:
Основное население — пуштуны.


title: Кандагар (провинция)

text: В 55 км к северо-западу от Кандагара находятся остатки поселения эпохи энеолита, бронзового века и эпохи раннего железа Мундигак.


title: Магистральная улица

text: Магистральная улица — вид улиц в России и Беларуси. Магистральные улицы связывают между собой районы и социально-значимые объекты города, обеспечивают подъезд к внешним автомобильным дорогам. На них приходится основной поток движения общественного транспорта в городе.


title: Смяротнае вяселле

text: «Смяротнае вяселле» — второй концертный альбом группы «Ляпис Трубецкой», который был выпущен в марте 1997 года.


title: Смяротнае вяселле

text: Второй концертный альбом группы «Ляпис Трубецкой». На данной кассете представлена запись концерта «Смяротнае вяселле», который состоялся в Минске в ДК Профсоюзов 4 октября 1996 года. Сам Михалок остался недоволен данным релизом. Тем не менее запись была сделана довольно качественно.


title: Смяротнае вяселле

text: На вкладыше альбома «Смяротнае вяселле» не указано никаких выходных данных, в связи с чем до сих пор невозможно установить лейбл, на котором была выпущена аудиокассета.


title: Смяротнае вяселле

text: Существует также видеоверсия концерта, выпущенная компанией «Фобос-видео» в 1997-ом году. Интересно, что содержание песен на аудиокассете сильно отличается от сет-листа видеозаписи.


title: Смяротнае вяселле

text: В аудиокассету не вошли следующие песни, записанные во время концерта: «Чаечки» (Михалок поёт без Ролова в начале концерта), «Абы чо», «Седовласый слепец», «Буратино», «Ау», «Паренёк под следствием», «Пастушок», «Зеленоглазое такси».


title: Смяротнае вяселле

text: Автор слов и музыки — Сергей Михалок


title: Рони Сайз

text: Рони Сайз (, настоящее имя Райан Уильямс; род. 29 октября 1969, Бристоль) — английский музыкант, автор и исполнитель электронной музыки, один из пионеров британского джангла и драм-энд-бэйс, известность получивший прежде всего как лидер группы Reprazent, в состав которой входили DJ Krust, Suv, Die и вокалистка Onallee. Рони Сайз начал записываться в 1992 году на лейбле Брайана Ги () и Джека Фроста () V Recordings, а спустя некоторое время вместе с Крастом создал собственный лейбл Full Cycle Records. В 1997 году Рони Сайз и Reprazent стали лауреатами Mercury Prize с альбомом "New Forms", опередив таких конкурентов, как The Chemical Brothers, Primal Scream и The Prodigy.


title: Рони Сайз

text: В 1998 году Сайз создал новый проект Breakbeat Era, в состав которого вошли DJ Die и вокалистка Леони Лоуз (Leonie Laws), и выпустил альбом "Ultra-Obscene", после чего записывался как с Reprazent (альбом "In the Møde"), так и соло.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: Михаи́л Семёнович Тата́рский (3 августа 1920 — 14 апреля 1998) — советский сценарист, Заслуженный деятель искусств УССР.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: Родился 3 августа 1920 года.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: В 1937—1940 годах учился в Ульяновском высшем военном училище «ТОС» («Техника особой секретности»). Служил кадровым офицером-сапёром.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: Участник советско-финской и Великой Отечественной войн. В 1941 году — лейтенант, командир 11-го взвода спецназначения, осуществлявшего минирование объектов в Киеве.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: В 1953—1960 годах работал в Киевском госцирке заведующим постановочной частью, заместителем директора. С 1960 года писал интермедии для киевского цирка, в том числе репризы для клоунов (Олега Попова, Юрия Никулина, «Карандаша»), а также сценарии для мультфильмов («Парасолька», «Три панька»).


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: Последние годы жил в Канаде. Умер 14 апреля 1998 года.


title: Татарский, Михаил Семёнович

text: Сын — режиссёр-мультипликатор Александр Татарский.


title: Кисурин, Евгений Владимирович

text: Евге́ний Влади́мирович Кису́рин (28 января 1969, Новосибирск, РСФСР, СССР) — советский и российский баскетболист. Рост — 208 см. Заслуженный мастер спорта России (1994).


title: Кисурин, Евгений Владимирович

text: Баскетболом начал заниматься в Новосибирске. Первый тренер — Виталий Федорович Уткин, который заметил юного таланта на уроке физкультуре в школе.


title: Кисурин, Евгений Владимирович

text: По окончании школы Уткин отправил Кисурина в Ленинград к своему другу Владимиру Петровичу Кондрашину. Кисурина зачислили в ленинградский «Спартак» и одновременно с этим, по совету Кондрашина, поступил в Ленинградский кораблестроительный институт. Частые разъезды и игры привели к тому, что Кисурин через два года перевелся в институт физкультуры.


title: Кисурин, Евгений Владимирович

text: В 1989 году впервые был вызван в сборную СССР.8 апреля 2013 года назначен исполняющим обязанности главного тренера БК «Спартак» (Санкт-Петербург).


title: Bath Iron Works

text: Bath Iron Works (BIW) — американская судостроительная верфь, расположенная на реке Кеннебек в городе Бат (штат Мэн). Верфь основана в 1884 году генералом Томасом Хайдом (). С 1995 года является частью корпорации General Dynamics.


title: Bath Iron Works

text: Период 1865—1881 годы в истории ВМС США характеризовался застоем в строительстве больших боевых кораблей и пристальным вниманием к небольшим и дешёвым торпедным катерам береговой обороны. После 1881 года, когда началось возрождение линейного флота, появилась необходимость сделать миноносные корабли достаточно мореходными и вооружёнными, чтобы принимать участие в морских операциях. В этот период появились несколько специализированных кораблестроительных фирм, занимавшихся строительством эскадренных миноносцев. Одной из таких фирм стала Bath Iron Works (букв. "Железные мастерские Бата"), основанная генералом Томасом Хайдом в 1884 году. Генерал закупил кораблестроительные технологии у французской фирмы «Норманд», включая готовые чертежи миноносца и, переведя метрические французские размеры в английскую систему единиц, построил два торпедных катера «Далгрен» (Dahlgren) и «Крейвен» (Craven). Он также нанял Чарльза П. Уэзерби (Charles P. Wetherbee), американского выпускника французской Морской инженерной школы, который некоторое время работал в фирме «Норманд». Уэзерби работал в Бате в качестве разработчика эсминцев до конца Первой мировой войны.


title: Bath Iron Works

text: В период Второй мировой войны верфью было построено значительное число военных кораблей для ВМС США. Пик производства пришёлся на 1943—1944 годы, когда каждые 17 дней на верфи закладывался новый эсминец.


title: Bath Iron Works

text: В 1981 году компания Falcon Transport заказала на верфи Bath Iron Works два танкера, которые стали последними коммерческими судами, построенными на этой верфи.


title: Bath Iron Works

text: На 2008 год основным заказом, выполняемым верфью, является строительство для ВМС США серии эсминцев с управляемым ракетным вооружением типа «Арли Берк». К 31 октября 2008 года верфь построила 34 эсминца этого класса.


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: Евге́ния Влади́мировна Доброво́льская (род. 26 декабря 1964, Москва) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РФ (2005). Лауреат премий «Ника» (2001) и «Золотой орёл» (2007).


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: Родилась 26 декабря 1964 года в Москве.


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: В 1987 году окончила ГИТИС (курс Людмилы Касаткиной и Сергея Колосова), и была принята в МХАТ имени М. Горького.


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: В 1988—1989 гг. — актриса Театра-студии под руководством О. Табакова.


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: В 1989—1991 гг. — актриса театра-студии «Современник-2» (созданной на базе выпускного курса Школы-студии МХАТ под руководством Михаила Ефремова).


title: Добровольская, Евгения Владимировна

text: С 1991 года — актриса МХАТ имени А. П. Чехова.В 2014 году приняла участие в рекламной кампании впитывающего нижнего белья "Depend".


Командный чемпионат мира по спидвею на льду впервые был проведён в Калинине в 1979 году. С момента создания чемпионата, наблюдается господство российских гонщиков, выигравших все турниры, за исключением четырёх. В 1983 году чемпионом стала Западная Германия, а в 1985, 1995 и 2002 Швеция.


title: Блед

text: Блед (, ) — город в северо-западной части Словении, близ границ с Италией и Австрией. Население города — 5 252 человек по данным переписи 2002 года, население всей общины — 10 899. Блед расположен на берегах озера Блейско, в Юлийских Альпах к востоку от национального парка Триглав. Город Блед — популярное туристическое направление.


title: Блед

text: Блед расположен в 45 километрах к северо-западу от столицы страны Любляны и в 10 километрах к юго-востоку от Есенице. Приблизительно в 8 километрах к северу от города проходит австрийская граница, в 40 километрах к западу — итальянская. Город стоит неподалёку на железнодорожной и автодорожной магистрали Любляна — Филлах. Ещё несколько автодорог из Бледа ведёт в горы, в национальный парк Триглав.


title: Блед

text: Славяне поселились в Бледском углу в VII веке. Бледский замок впервые упомянут под своим немецким названием Фельдес в 1004 году, когда он был пожалован императором Генрихом II Альбуину, епископу Бриксена. В 1278 году он вместе со всей Крайной перешёл к Рудольфу I после Битвы у Сухих Крут и с тех пор входил в состав державы Габсбургов вплоть до первой мировой войны за исключением периода 1809—1816 годов, когда он принадлежал наполеоновским Иллирийским провинциям.


title: Блед

text: После раздела Австро-Венгрии Блед стал принадлежать Югославии и превратился в летнюю резиденцию монархов дома Карагеоргиевичей, а затем Йосипа Броз Тито. С 1991 года в составе независимой Словении.


title: Блед

text: Блед — один из крупнейших бальнеологических и горнолыжных курортов страны. Популярность Бледа как курорта зародилась ещё в XIX веке. Гостям города предлагаются также возможности для активного отдыха (гольф, конные и велосипедные прогулки, горный туризм). Зимой работает множество горнолыжных трасс.


title: Блед

text: Раз в два года весной в Бледе проходит международный шахматный турнир по швейцарской системе.


title: Строительные леса

text: Строительные леса — временное вспомогательное сооружение для размещения рабочих и материалов при выполнении строительных, монтажных и других работ. Применяются как снаружи, так и внутри здания. Чаще всего строительные леса собираются из унифицированных металлических и деревянных элементов.


title: Строительные леса

text: В прошлом использовались допускавшие лишь однократное применение строительные леса из круглого или вчерне обработанного леса — откуда они и получили своё название.


title: Строительные леса

text: В конструктивном отношении современные строительные леса представляют собой пространственную каркасную систему, выполненную из стандартных металлических элементов, что допускает их использование независимо от очертаний сооружений и рельефа местности.


title: Строительные леса

text: Существуют следующие типы строительных лесов:


title: Строительные леса

text:
Предназначены для строительных и монтажных работ любой сложности.
В основе конструкции таких лесов лежит пространственный металлический каркас из вертикальных рам, соединённых между собой горизонтальными и диагональными связями, закреплёнными на рамах при помощи флажковых замков.
Преимущества рамных лесов — это небольшой вес, лёгкость монтажа.
Недостатки рамных лесов — невозможность монтажа на фасадах со сложной геометрией.


title: Строительные леса

text:
Данный тип лесов получил своё название благодаря особому способу крепления элементов — клиновое соединение. Клиновые леса имеют простую конструкцию, в состав которой входят диагональные и горизонтальные элементы, вертикали, лестницы, настилы.
Вертикальные элементы таких лесов представляют собой трубу, на которой установлены фланцы круглой формы с отверстиями.
Горизонтальные элементы представляют собой трубу с приваренными держателями на концах. Держатель состоит из элемента с отверстием и клина.
Диагональный элемент состоит из трубы, сплющенной на концах и поворотного держателя с клином.
Клиновые или леса клиночного типа надёжны, обладают высокими несущими способностями, способны выдерживать помимо рабочих с материалами и необходимую стройтехнику, инструменты, просты в монтаже и демонтаже. Данная конструкция лесов несмотря на свою технологичность обладает минимальным воздействием на здание (по сравнению с другими видами лесов), что позволяет с успехом использовать приставные клиновые леса при реставрационных работах.
Также клиновые леса применяются: при ремонтно-строительных работах домов и в кораблестроении, при отделочных работах, при выполнении кирпичной кладки, при организации концертных площадок и сцен для шоу-программ. Помимо этого строительные леса могут быть использованы как каркасная система для монолитной опалубки.
Есть распространённое мнение, что данный тип лесов нельзя использовать на объектах со сложной геометрией, но это не совсем так. Для устройства лесов на зданиях сложной геометрии необходимо дополнительно использовать хомуты лесов и стандартные элементы клиновых лесов. Благодаря этому скорость монтажа по сравнению с хомутовыми вырастает в несколько раз. Ведь даже на сложных объектах не так много кривоугольных площадей.


title: Строительные леса

text: Это не самый распространённый тип строительных лесов. В собранном положении представляют собой металлоконструкцию, состоящую из стоек, ригелей, связей, башмаков и узлов соединений. Данный тип лесов был распространён в советское время, благодаря простоте производства и незамысловатой конструкции. Для его изготовления требуется только труба и пруток определённого диаметра.


title: Строительные леса

text: Разновидность рамных строительных лесов, в которых несколько секций, поставленных друг на друга, размещены на передвижном основании (строительные туры).


title: Строительные леса

text:
Такие леса считаются универсальными, но чаще всего используются именно для сложных объектов. Хомутовые леса не имеют строгих геометрических размеров, в связи с этим можно устанавливать различный шаг стоек, менять ярусную высоту, менять размеры рабочей зоны. Данные леса применяются для зданий и сооружений с нестандартной конфигурацией. Форма данных лесов меняется в широких пределах, как в плане, так и по высоте. Крепление между элементами лесов осуществляют при помощи поворотных и неповоротных хомутов.
В настоящее время в России хомутовые леса постепенно вытесняются рамными и клиновыми лесами.


title: Строительные леса

text:
Подвесные леса — разновидность рамных строительных лесов, в которых несколько секций, поставленных друг на друга, размещены на передвижном основании.
Подвесные леса, в отличие от стандартных, выполняются с отсутствием опоры на грунт, что позволяет совмещать производство работ в грунтах (сетке, благоустройство и т. д.) и фасадов.


title: Строительные леса

text: Леса приставные типа чашка-замок или чашечные леса  используют при разнообразных видах деятельности: строительных, штукатурных, монтажных работах, кирпичной кладке,восстановлении и отделке фасадов зданий, внутренней отделке помещений,судостроении, создании концертных площадок и сцен. Соединение стоек с горизонтальными фланцевыми ригелями производится посредством специальных замков (чашек), которые при замыкании обеспечивают высокую точность и жесткость всей конструкции.Чашечные леса используются как фасадные леса и в качестве опалубки перекрытия.


title: Строительные леса

text: Это тип лесов с изменяемой высотой рабочей платформы. По внешнему виду это домкрат с консолями для хождения и рабочего стола, закрепленный на деревянном столбе, который в свою очередь стоит на земле и вверху прикреплен к стене, либо кровельному свесу посредством специального упора с тягами. Эти механические леса известны как "jack pump scaffolding system". Высота использования до 12-13 метров, что соответствует высоте в коньке самых распространенных домов. Весовая нагрузка между столбами 300 кг, что вполне хватает для двух мастеров, некоторого запаса отделочных материалов на рабочем столе и мелкого инструмента.  Сборка и приведение из транспортного в рабочее состояние от 20 минут. Минимальное место для хранения, возможность перевозки легковым автомобилем. Ввиду легко изменяемой высоты платформы для ходьбы и рабочего стола, на отделочные, монтажные работы затрачивается меньше физических и временных ресурсов. Удобство беспрепятственного прохода вдоль рабочей стены и монтажа длинно мерных деталей по горизонтали. Использование в основном в малоэтажной частной застройке. В России механические леса-домкраты производятся под брендом "LESTEP".


title: Тройка (танец)

text: Тро́йка — русский народный танец, где мужчина танцует с двумя женщинами. Русское слово «тройка» означает конную повозку, в которую запряжено три коня. Танцоры имитируют скачущих лошадей, везущих салазки или повозку.


title: Тройка (танец)

text: Этот танец входит в репертуар практически всех российских танцевальных ансамблей.


title: Тройка (танец)

text: Подобные народные танцы известны и у других славянских народов, например, в польском фольклоре — танец "".


title: Гион

text: Гион (祇園) — район японского города Киото, появившийся в Средние века благодаря соседству со святилищем Ясака, построенным в 656 году. В XXI веке Гион — самый известный район проживания и работы гейш. Здесь много ресторанов китайской и итальянской кухни, а в лавках, расположенных на улицах этого квартала, продаются кандзаси, благовония и аксессуары для кимоно. Большинство гионских зданий — деревянные чайные домики, зачастую перестроенные внутри, однако на нескольких улицах можно увидеть современные развлекательные заведения. Гион остаётся самым престижным и известным местом, где можно увидеть традиционную культуру, сочетающуюся с современными модными тенденциями.


title: Гион

text: В XXI веке по улицам Гиона гейши и их ученицы-майко в парадных кимоно всё так же вечерами спешат на работу в один из чайных домиков. В 2004 году всего в Гионе работало около ста гейш и тридцати майко. Существует распространённое, но неправильное мнение, что Гион — это «район красных фонарей». Но Гион — район гейш, а гейши — не проститутки. В Киото находится район Симабара, где ранее был лицензированный квартал проституток.


title: Гион

text: В Гионе расположены два ханамати — района проживания и работы гейш: и . Здесь же находится офис самой известной школы японского танца — . В начале периода Эдо Гион стал популярен у разбогатевшего класса торговцев, его активно перестраивали.


title: Гион

text: Архитектура Гиона в значительной степени представлена старинными деревянными домиками (матия), часть из которых являются знаменитыми «чайными домиками» — о-тяя, а также домики гейш — окия. У входа в такие заведения висит норэн, а внутри расстелены татами. В чайных домиках высшие слои общества, от торговцев и самураев старого Киото до современных бизнесменов, отдыхают и развлекаются в обществе гейш. Гион-кобу — единственный квартал гейш, где официально принимают первых лиц государства. Самый знаменитый японский чайный домик —  — также находится в Гионе, здесь же работала гейша Минэко Ивасаки, чью жизнь Артур Голден положил в основу бестселлера «Мемуары гейши».


title: Гион

text: В июле в Гионе проводят фестиваль , который посещает более миллиона человек ежегодно.


title: Гион

text: С 1872 года гейши Киото каждый год выступают с танцевальными представлениями, самое популярное из которых проводится в Гион-кобу в апреле, в пору цветения сакуры — "Мияко одори", «Танцы старой столицы». В Гион-хигаси проводят осенний аналогичный фестиваль Изначально все эти фестивали появились для того, чтобы закрепить за Киото статус «культурной столицы» после переноса органов власти в Токио.


Швейцарская высшая техническая школа Цюриха (, ) — вуз в швейцарском Цюрихе.


title: Швейцарская высшая техническая школа Цюриха

text: Высшая техническая школа в Цюрихе была основана 16 октября 1855 года и является не только самым престижным вузом Швейцарии, но и неизменно входит в число лучших университетов мира. По версии организации Quacquarelli Symonds Высшая техническая школа Цюриха занимает 9-е место в рейтинге лучших университетов мира а также 5-е место в мире в области инженерных и технических наук уступая при этом лишь Массачусетскому технологическому институту, Стэнфордскому университету, Кембриджскому университету и Национальному университету Сингапура.


text: Среди выпускников и профессоров университета 21 лауреат Нобелевской Премии, наиболее известным из которых является Альберт Эйнштейн, получивший премию по физике в 1921 году.


text: После долгих дебатов в молодом конфедеративном государстве Швейцария, нужно ли основать рядом с существующим кантональным ещё и федеральное высшее учебное заведение, 7 февраля 1854 года был утверждён закон о «федеральном политехническом училище в связи с училищем для высшей учёбы точных, политических и гуманитарных наук» и училище приступило к работе 16 октября 1855 года в Цюрихе. Но учёба была ограничена техническими предметами, так как католические, деревенские кантоны, которые имели свои университеты, хотели предотвратить интеллектуальный монополизм протестантских, городских кантонов.


title: HMS Duke of York (1940)

text: «Дюк оф Йорк» ( — «Герцог Йоркский») — британский линкор типа «Кинг Джордж V».


title: HMS Duke of York (1940)

text: Был заложен 5 мая 1937 года на верфи компании «Джон Браун» () в Клайдбэнке. Спущен на воду 28 февраля 1940 года, вступил в строй 4 ноября 1941 года. Заменил в составе Флота метрополии ушедший на Дальний Восток «Принс оф Уэлс».


title: HMS Duke of York (1940)

text: В середине декабря 1941 года ещё не вполне боеготовый линкор совершил плавание через Атлантику, доставив в США У. Черчилля. В феврале 1941 года У. Черчилль выдвинул идею обменять «Дюк оф Йорк» на 8 тяжёлых крейсеров американского флота. Идея была отвергнута Первым лордом Адмиралтейства на том основании, что для этих крейсеров у Королевского флота не найдётся подготовленных экипажей. Следующие 9 месяцев линкор действовал в составе дальнего прикрытия арктических конвоев. В октябре-ноябре 1942 года был флагманом соединения "H". С декабря 1942 года по март 1943 года находился в ремонте. С 8 мая 1943 года стал флагманским кораблём Флота метрополии. В июле 1943 года совершил поход в норвежские воды, в ходе отвлекающей операции. В октябре 1943 года прикрывал американский авианосец «Рейнджер» в ходе операции против судоходства в норвежских водах. Далее снова прикрывал арктические конвои. 26 декабря 1943 года, при прикрытии конвоя JW-55B, вступил в бой с немецким линейным крейсером «Шарнхорст», который пытался этот конвой перехватить.


title: HMS Duke of York (1940)

text: Фактически бой вылился в трёхчасовое преследование англичанами немецкого рейдера. Удачным попаданием «Дюк оф Йорку» удалось повредить машинную установку противника, после чего, совместно с лёгкими силами, настигнуть противника. Огнём британского линкора «Шарнхорст» был полностью выведен из строя и потерял ход, затем немцев добили торпедами с крейсеров. В ходе сражения «Дюк оф Йорк» израсходовал 446 356-мм снарядов и 686 133-мм. Из 52 залпов 31 дали накрытие цели, было зафиксировано не менее 13 прямых попаданий главным калибром.


title: HMS Duke of York (1940)

text: В июле-августе 1944 года «Дюк оф Йорк» прикрывал авианосцы, дважды атаковавшие немецкий линкор «Тирпиц». С сентября 1944 года по март 1945 года проходил очередной ремонт, совмещённый с подготовкой к переводу на Дальний Восток. На новый театр военных действий линкор прибыл лишь в июле и в боевых действиях практически не отметился, однако принял участие в церемонии подписания капитуляции Японии 2 сентября 1945 года.


title: HMS Duke of York (1940)

text: Вернулся в Великобританию в июле 1946 года и прошёл новый ремонт. С декабря 1946 года по апрель 1949 года являлся флагманом Флота метрополии. Затем был выведен в резерв. В ноябре 1951 года линкор поставили на прикол, а 30 апреля 1957 года его официально исключили из состава флота. 18 февраля 1958 года «Дюк оф Йорк» продали на слом.


title: Чернорубашечники

text: Добровольная милиция национальной безопасности (, или "MVSN"), больше известная как черноруба́шечники () или сквадристы () — вооружённые отряды Национальной фашистской партии в Италии после Первой мировой войны и до конца Второй мировой войны. Организована Бенито Муссолини. Учредителями этой группы были представители националистической интеллигенции, бывшие армейские офицеры и члены ударных подразделений «Ардити», молодые землевладельцы, промышленники, выступавшие против коммунистически и социалистически настроенных крестьян и чернорабочих. Их методы стали более жёсткими после того, как власть Муссолини возросла. В 1943 году MVSN была переформирована в Чёрные бригады.


title: Чернорубашечники

text: В 1919 году был создан Итальянский союз борьбы, который состоял из множества недовольных тогдашней политической обстановкой бывших военных. Основной целью Итальянского союза борьбы являлась борьба с коммунистами и забастовками. После марша на Рим, состоявшегося с 27 по 29 октября 1922 года и организованного Бенито Муссолини, разработку проекта и создание специальных военизированных отрядов Национальной фашистской партии Муссолини, пришедший к власти, поручил комиссии, состоящей из Эмилио Де Боно, Чезаре Мария де Векки, , Итало Бальбо и .


title: Чернорубашечники

text: Комиссией был выработан и реализован проект по формированию военизированной организации по типу ополчения, куда набирались добровольцы в возрасте от 17 до 50 лет. После одобрения Советом Министров (28 декабря 1922 года) проект был одобрен постановлением Большого фашистского совета 12 января 1923 года. Проект стал законом согласно королевскому указу № 31 от 14 января 1923 года. Деятельность Добровольной милиции национальной безопасности началась с 1 февраля 1923 года; служба в ней провозглашалась «Вооружённой охраной революции» и «Службой Богу и Родине».


title: Чернорубашечники

text: Согласно закону, MVSN должна была поддерживать порядок и защищать национальные интересы Италии. В случае мобилизации, согласно Королевскому указу 31/1923, было предусмотрено слияние милиции с составом Королевской армии и ВМС. Для финансирования пенсионного фонда милиции 23 октября 1923 года был издан специальный ряд марок с доплатой.


title: Чернорубашечники

text: 4 августа 1924 года был выпущен «Королевский указ № 1292», согласно которому «MVSN является частью Вооружённых Сил государства и его члены принимают присягу на верность королю и подлежат тем же дисциплинарным и уголовным законам, что и военнослужащие Королевской армии».


title: Чернорубашечники

text:
В колониях и на оккупированных территориях создавались собственные подразделения фашистской милиции. Например, в Албании Албанская фашистская милиция, в колониях Ливии, Эфиопии, Эритрее колониальная фашистская милиция. При этом, в колониальную милицию из-за нехватки собственных итальянских кадров, набирались кадры из числа местных жителей (туземцев).
У чернорубашечников имелись вспомогательные вооруженные формирования контролировавшие наиболее важные стратегические объекты страны:Поскольку чернорубашечники создавались как боевые отряды Национальной фашистской партии, они сразу же начали проводить акты устрашения и насилия над своими политическими противниками — анархистами, коммунистами, социалистами, социал-демократами, либералами, активистами левых профсоюзов, а также национальными меньшинствами Италии отказывающимися принимать итализацию. Так, в совсем недавно присоединённой к Италии области Больцано (бывший Южный Тироль), населённой преимущественно австрийцами, которые не желали признавать итальянское управление областью, 24 апреля 1921 года во время костюмированного парада туда прибыли около 400 чернорубашечников и устроили нападение на представителей Южнотирольской Конфедерации Профсоюзов. Был убит 1 человек, 45 ранено. В 1922 году сквадристы ворвались в офис социалистической газеты «Аванти», разгромили и сожгли его. Чернорубашечники всегда старались воспрепятствовать собраниям и митингам, забастовкам и стачкам социалистов, разгоняли их, громили штаб-квартиры, избивали участников и организаторов.


title: Чернорубашечники

text: Также чернорубашечниками часто применялось так называемое «поение касторкой». Наиболее активных противников вылавливали и, удерживая за руки, заливали в горло большое количество касторки. Касторка является быстрым и очень сильным слабительным. Вроде бы простое унижение, однако из-за сильнейшего и долгого расстройства кишечника быстро обезвоживался организм и иногда могла наступить даже смерть. В 1919 году поэт и политический деятель фашистских взглядов Габриеле д’Аннуцио с отрядом чернорубашечников захватил город Фиуме, ранее принадлежавший Австро-Венгрии, статус которого был ещё не определён, и провозгласил Республику Фиуме, которая оставалась непризнанной и промышляла пиратством в Адриатическом море.


title: Чернорубашечники

text: Фактически с 1919 по 1922 годы действия сквадристов можно было сравнить с действиями отрядов фрайкора в Германии этого же периода, с той лишь разницей, что лидеры чернорубашечников пришли к власти в Италии, а фрайкоровцы самораспустились в начале 20-х, хотя многие из них позже перешли на службу к нацистам. С приходом к власти фашистов в 1922 году число актов насилия постепенно начало сокращаться, поскольку противники фашистов перешли в глубокое подполье и их активность стала угасать. Силы же самих чернорубашечников стали направляться больше на внешнеполитическую экспансию Италии.


title: Чернорубашечники

text: Самое первое применение чёрных рубашек в военном конфликте произошло в Ливии, в сентябре 1923 года при подавлении ливийского национально-освободительного движения Мухтара Омара. Сражались три легиона. Чернорубашечники очень хорошо зарекомендовали себя в бою, поэтому правительство решило создать два постоянных легиона так называемой четвёртой стороны, один в Триполи, другой в Бенгази.


title: Чернорубашечники

text: В этой войне силы чернорубашечников состояли из двух групп по семь подразделений, а также из нескольких небольших отрядов. Мобилизация сил фашистской милиции во время операции в районе Африканского Рога началась 3 октября 1935 года, в ней приняли участие около 5611 офицеров и 162 390 солдат (другие источники говорят о 3751 офицерах и 112 тысяч солдат). Кампания завершилась по прошествии семи месяцев после вступления в Аддис-Абебу итальянских войск. Чернорубашечники потеряли около 1290 человек, зарекомендовав себя с положительной стороны


title: Чернорубашечники

text: В 1936 с началом гражданской войны в Испании, для поддержки силам генерала Франко был отправлен Корпус добровольцев (Corpo Truppe Volontarie), в том числе около 20 000 чернорубашечников. После ряда поражений большая часть войск была отозвана. На испанской территории остались лишь небольшие подразделения чернорубашечников, героически проявивших себя в боях за Малагу, Бильбао, Эбро и Сантандер, Гвадалахару, Тортос и Левант. Вместе с националистами Франко штурмовали Мадрид. Общие потери чернорубашечников составили примерно 3290 человек.


title: Чернорубашечники

text: В апреле 1939 года во вторжении и оккупации Албанского Королевства принимало участие до шести батальонов чернорубашечников. В том же году была образована местная албанская фашистская милиция, состоявшая как из итальянцев, так и албанцев. Албания стала плацдармом для дальнейшего вторжения в Грецию и Югославию, в котором участвовала и фашистская милиция, в том числе и албанская.


title: Чернорубашечники

text: Со вступлением Италии в войну 10 июня 1940 году военные подразделения чернорубашечников в количестве 340 000 человек приняли активное участие в боевых действиях. При этом они были практически на всех фронтах. В 1941 году были созданы специальные ударные батальоны «М», состоявшие только из чернорубашечников. В Восточной Африке после поражения итальянских войск в 1941 году значительная часть военнослужащих, в том числе и чернорубашечников, не желая сдаваться британцам развернула партизанскую войну, продолжавшуюся два года.


title: Чернорубашечники

text: Положение Италии во Второй мировой войне с каждым годом ухудшалось. Поражение следовало за поражением. Большой вклад в антивоенные и антифашистские настроения населения принесло тяжёлое поражение войск под Сталинградом, где десятки тысяч итальянских военных погибли, попали в плен и остались инвалидами из-за обморожения конечностей. После потери Северной Африки в мае 1943 года, через два месяца 10 июля англо-американские войска высадились уже на Сицилии, то есть в самой Италии. Большая часть военных и политических деятелей страны при одобрении короля приняла решение сместить лидера фашистов Муссолини с занимаемых им должностей и начать тайные переговоры с антигитлеровской коалицией по выводу страны из войны. 25 июля 1943 года Муссолини был арестован. Несмотря на арест своего лидера, чернорубашечники не оказали активного сопротивления и не рвались освобождать своего бывшего лидера. Новое правительство маршала Бадольо начало постепенную нейтрализацию чернорубашечников. Со своей должности был снят командир чернорубашечников генерал Галбиати, а вместо него назначен преданный королю генерал Контичелли. По распоряжению Бадольо с петлиц униформы чернорубашечников были убраны фасции (фашистская символика) и заменены армейскими звёздами. Сами чернорубашечники объявлялись «легионерами», а затем начался их постепенный перевод в обычные армейские структуры.


title: Чернорубашечники

text: Одним из условий мира между союзниками и итальянцами была полная ликвидация всех фашистских институтов в Италии, в том числе и чернорубашечников, что и было фактически сделано к декабрю 1943 года. В образованной в конце сентября марионеточной прогерманской Итальянской Социальной Республике чернорубашечники были воссозданы под новым названием «Чёрные бригады».


title: Чернорубашечники

text: Официальным цветом организации был чёрный, перешедший в наследство от элитных штурмовых войск Ардити. Отсюда же и особая униформа — рубашки чёрного цвета, а также кинжал как непременный атрибут и своего рода символ. Чёрные рубашки являлись отсылом к красным рубашкам войск Джузеппе Гарибальди, который объединил раздробленные итальянские государства в единое под управлением династии Савойского дома. Однако фашисты не могли использовать красный цвет, поскольку он являлся символом их врагов — коммунистов и социалистов, поэтому использовался чёрный цвет «Ардити», как цвет смерти, готовности пожертвовать собой. Также из отличительных особенностей униформы чернорубашечников был особый головной убор — феска или феска-колпак ("см. фото рядом"). Он также достался им как элемент униформы «ардити». Воинские звания у чернорубашечников были свои собственные, причём некоторые назывались по образцу легионерских Древнего Рима. Ещё одним отличительным знаком мундира чернорубашечника были чёрные петлицы в форме пламени.


title: Чернорубашечники

text: В отличие от нацистского СС, члены которого в большинстве своём относились негативно к христианству, а их вожди исповедовали оккультизм, чернорубашечники, как многие другие итальянцы, были в основном набожными католиками. Если кандидату на вступление в ряды гитлеровского СС в соответствии с расовой политикой требовалось иметь определённый рост, цвет глаз и волос, правильную форму черепа и тела, а также суметь документально доказать свое чистокровное арийское происхождение вплоть до пятого колена (середина XVIII века), то в чернорубашечники до 1938 года набирались все желающие члены фашистской партии в возрасте от 17 до 50 лет без особых претензий к национальности. В колониях Италии на службу в фашистской милиции могли поступать выходцы из местных народов Ливии, Эфиопии, Сомали. В годы Второй Мировой войны в дивизию «Giovani Fascisti» («Молодые фашисты») принимались молодые люди возрастом 17-21 год, состоявшие в молодёжных фашистских движениях.


title: Чернорубашечники

text: Кроме известного приветствия в виде римского салюта, чернорубашечники на собраниях, митингах и прочих своих общественных мероприятиях использовали жест в виде поднятой вверх или вытянутой под углом правой руки держащей вынутый из ножны кинжал. Кинжал являлся непременным атрибутом чернорубашечника и также был заимствован у солдат Ардити.


title: Чернорубашечники

text: С 1923 по 1940 годы фашистская милиция имела специальное подразделение «Мушкетёры Дуче» (Moschettieri del Duce), своего рода личную гвардию Муссолини. Их униформа была чёрного цвета, а также имелся особый знак — череп со скрещёнными костями на фоне двух скрещённых шпаг.


title: Чернорубашечники

text: Вооружались военные формирования чернорубашечников хуже, чем Королевская армия. Сказывалась нехватка вооружений в самой Италии, даже самых простых, стрелковых. Особенно это стало заметно в годы Второй мировой войны из-за высоких потерь, поскольку все современное вооружение отправлялось в действующие войска, которые терпели поражения, отступали и часто бросали оружие и где военнослужащих фашистской милиции всегда было меньшинство.


title: Чернорубашечники

text: Поэтому часто их снабжали и вооружали по остаточному принцпу, особенно охранные подразделения и подразделения «второй линии». В их частях нередко можно было встретить раритетное стрелковое вооружение чуть ли не конца XIX — начала XX веков: американские пулёметы Кольт-Браунинг M1895, французские «Гочкиссы» и «Шоша», поставлявшиеся ещё в годы Первой мировой войны, австрийские трофейные пулемёты «Шварцлозе», винтовки «Манлихер», самозарядные пистолеты «Штайр» и «Рот-Штайр» того же периода, а также трофейные образцы британского, французского и американского оружия. Вместе с ними использовалось и более современное, а также тяжёлое вооружение — артиллерия, бронетехника, а в самой Италии, вдоль берега Лигурийского и Адриатического морей, бронепоезда, в том числе с тяжёлой артиллерией береговой обороны, созданные ещё в Первую мировую войну.


title: Чернорубашечники

text: В авиации чернорубашечники были представлены 15-й бомбардировочной эскадрильей «La Disperata». В частности, во время Второй итало-эфиопской войны в ней летчиком бомбардировщиков Caproni Ca.101 служил граф Галеаццо Чиано, зять Муссолини и будущий министр иностранных дел.Подобная униформа была скопирована другими, кто разделял идеи Муссолини, в том числе Адольфом Гитлером в нацистской Германии, который создал коричневые рубашки (Sturmabteilung) и чёрную униформу (Schutzstaffel), Освальдом Мосли в Соединённом Королевстве (чей Британский союз фашистов также был известен как «Чернорубашечники»), Всероссийской фашистской партией в Харбине К. В. Родзаевского и Всероссийской фашистской организацией в Соединённых Штатах Америки А. А. Вонсяцкого, Уильямом Дадли Пэлли в Соединённых Штатах Америки («Серебряный легион Америки», или «Серебряные рубашки»), Камисасом Дорадас в Мексике («Золотые рубашки»), Плиниу Салгаду в Бразилии (чьи последователи были одеты в зелёные рубашки), и Оуэном О’Даффи в Ирландском Свободном Государстве (армии товарищеской ассоциации или «Синие рубашки»), Общество голубых рубашек под руководством Чан Кайши во время Гражданской войны в Китае . Термин «Синие рубашки» может также относиться к канадским фашистам, принадлежащим к канадской Национальной Социалистической единой партии.


title: Каписа

text: Капи́са ( "Kāpisā", ) — одна из 34 провинций (вилаятов) Афганистана. Находится на северо-востоке страны. Административный центр — город Махмудраки. Население оценивается в 399 500 чел. (на 2009). Территория области составляет 1 842 км², по размеру территории вилайят является самым маленьким в Афганистане.


title: Каписа

text: Провинция Каписа делится на 7 районов:


title: Бат (Мэн)

text: Бат () — город в штате Мэн, США.


title: Бат (Мэн)

text: Согласно Бюро переписи США, площадь города составляет 34,3 км², из которых 23,6 км² — это земельные угодья и городская застройка, а 10,7 км² — водные пространства. Город расположен у реки Кеннебек; омывается водами залива Каско.


title: Бат (Мэн)

text: По результатам переписи 2000 года, в городе проживало 9,266 человек (2344 семей), имелось 4,042 домохозяйства. Плотность населения — 392,7 чел./км²). По расовой принадлежности — 94,92 % населения — белые, 1,60 % — афроамериканцы, 0,58 % — индейцы, 0.47 % — азиаты, 0,13 % населения имеют происходят из стран Океании, 0,68 % принадлежат к другим расам и народам, 1.62 % населения указали, что принадлежат к более чем 1 расе.


title: Бат (Мэн)

text: Средний доход одного домохозяйства составляет $36 372 США, средний доход 1 семьи — $45 830 США.


title: Фосс, Боб

text: Ро́берт Лу́ис Фосс или Боб Фосс (, более точный вариант передачи фамилии — Фо́сси; 23 июня 1927 — 23 сентября 1987) — американский хореограф, танцор, режиссёр театра и кино, сценарист, актёр. Обладатель восьми премий Тони за хореографию (лучший результат за всю историю номинации — 1955, 1956, 1959, 1963, 1966, 1973, 1978, 1986 годы), премии «Оскар» за лучшую режиссуру и премии BAFTA за фильм «Кабаре» (1973 год).


title: Фосс, Боб

text: Ро́берт Лу́ис Фосси, получивший имя в честь Стивенсона, популярного шотландского автора приключенческих романов, родился 23 июня 1927 года. Отец Сирил Фосси (), в просторечии — Сай Фосси, родился в США в семье выходцев из Норвегии. Хотя многие источники указывают на его артистические задатки, неплохой тенор и участие в водевилях, эти постановки носили любительский характер. С начала Великой депрессии главным доходом главы семьи были продажи страховых полисов. Его жена Сара Элис, урождённая Стэнтон (), из семьи ирландских католиков, была привезена в Америку в младенчестве. Некоторое время в молодости она работала профессиональной танцовщицей, но оставила сцену ради воспитания детей. Несмотря на католические религиозные убеждения родителей миссис Фосси, а также членство Сая в масонской ложе, семья воспитывала детей в традициях Методистской церкви. Роберт — пятый ребёнок из шести (старшие братья Сирил младший, Эдвард, Дональд, Бадди и сестра Патриция) уже в 4 года поступил в студию хореографии, а чуть позже перешёл в балетную школу Фредерика Уивера, где был на тот момент единственным мальчиком. Первое время он сталкивался с пренебрежительными издевательствами ровесников, но уже после нескольких стычек пресёк любые насмешки. В ранней юности с приятелем Чарли Грассом (Charles Grass) Роберт создал танцевальный дуэт «Братья Рифф», который достаточно быстро приобрёл коммерческий успех. К 15 годам работал в качестве конферансье в ночных клубах. В 1945 году после окончания школы был призван в Военно-морские силы США и в составе концертного подразделения выступал на базах Тихого океана. По собственному утверждению Фосси, его техника танцора и хореографа-постановщика сформировалась именно там.


title: Фосс, Боб

text: После демобилизации Роберт отправился в Нью-Йорк, где полагал повторить карьеру Фреда Астера. Там он встретил танцовщицу Мэри-Энн Найлз (Mary Ann Niles). Вскоре молодые люди поженились и, кроме того, создали творческий дуэт, который с успехом выступал в ночных клубах. В 1950 году состоялся дебют Боба Фосси на Бродвее в ревю «Станцуй мне песню» (). Во это время у Фосси начались любовные отношения с одной из участниц постановки — Джоан Маккрекен, что привело к разрыву с Мэри-Энн. Джоан Маккрекен, ставшая в 1951 году второй супругой Фосси, имела классическую балетную подготовку, а также влиятельных друзей и определённое состояние. Благодаря ей Роберт стал учиться актёрскому мастерству и актуальным направлениям хореографии.


title: Фосс, Боб

text:
В 1953 году Фосси уехал в Голливуд, где подписал свой первый контракт с Metro-Goldwyn-Mayer. Всего за несколько месяцев он снялся в трёх картинах, первой из которых вышла молодёжная комедия «Любовные истории Доби Гиллиса» (), где Роберт сыграл приятеля главного героя.
Основным достоинством этой ленты современные критики считают танцевальный номер «All I Do Is Dream of You», где героиня в исполнении Дебби Рейнольдс на ту же мелодию практически полностью повторила сцену с прыжком из торта из «Поющих под дождём», вышедших годом ранее. Практически одновременно, 26 ноября и 3 декабря 1953 года состоялись премьеры ещё двух картин с участием Боба Фосси: «Поцелуй меня, Кэт» (, режиссёр Джордж Сидни) и «Оставьте девушку в покое» (, режиссёр Стэнли Донен). Второй из фильмов большого успеха не имел и вспоминается сегодня почти исключительно в связи с участием Фосси, двумя его удачными номерами с Дебби Рейнольдс и исполненным молодым танцором сальто назад, демонстрирующим хорошую физическую подготовку. Первый фильм, фактически являющийся адаптацией «Укрощения строптивой», заслужил неплохую оценку критики и даже был номинирован на премию «Оскар» как лучший мюзикл. Роль "Гортензио", жениха Бьянки была весьма незначительна — практически Роберт был участником кордебалета с единственным сольным номером «С этого момента» () длительностью 45 секунд. Однако критики и сегодня отмечают задор актёра и его абсолютную самобытность. «Голубиная» походка, впалая грудь, опущенные плечи, угловатые движения — здесь, прямо на глазах у зрителя зарождались первые творческие идеи будущего хореографа, которые через несколько лет «навсегда изменят взгляды на танцевальное искусство Бродвея».


title: Фосс, Боб

text: В 1954 году Роберт Фосси вернулся в Нью-Йорк, где режиссёр и продюсер Джордж Эббот готовился к постановке мюзикла «Пижамная игра» (). Музыку и тексты песен написали совсем ещё молодые авторы Ричард Адлер и Джерри Росс на основе либретто, подготовленного самим режиссёром. За хореографию отвечал Джером Роббинс. Джоан Маккрекен, которая была знакома и с Эбботтом, и с Роббинсом предложила им в качестве главного постановщика танцевальных номеров своего мужа, Фосси. Те же, хотя и находились под хорошим впечатлением от работы Роберта в «Поцелуй меня, Кэт», согласились не сразу. После некоторых дискуссий Роберт был нанят с оплатой в 100 долларов за неделю. Это была минимальная ставка из возможных, удивившая многих, но Фосси готов был работать на репутацию и последующий успех.


title: Фосс, Боб

text: Танцам в постановке была уделена заметная роль. Оставаясь в душе в первую очередь танцором, Фосси акцентировал внимание на ударных, ритмических элементах песен. К моменту репетиции он обычно уже полностью имел хореографический рисунок у себя в голове, а его танцоры разучивали его в самое кратчайшее время. Джером Роббинс имел с Робертом схожие взгляды на актуальные направления танца и в действия молодого коллеги предпочитал не вмешиваться. Вероятно, самым запоминающимся в постановке был номер «Steam Heat» (). Перед его постановкой Фосси на шесть недель отошёл от процесса работы с актёрами и вдвоём с джазовым аккомпаниатором создавал этот эпизод. На первой его публичной демонстрации, по воспоминаниям будущих участников сцены танцоров Базза Миллера и Кэрол Хейни, они были настолько ошеломлены увиденным, что буквально зажглись идеей хореографа и предугадывали каждое движение ещё до его завершения. Режиссёр Джордж Эббот не мог согласиться с таким продолжительным процессом репетиций, его не устраивало, что номер формально выбивался из сюжета и, при этом, откровенно затмевал другие «ударные» сцены. Однако заступничество Джерома Роббинса возобладало, и эпизод вошёл в спектакль. Формально являясь первой полностью самостоятельной хореографической постановкой Фосси на Бродвее, в будущем «Steam Heat» будет признан одним из шедевров современного танцевального искусства.


title: Фосс, Боб

text: Премьера мюзикла состоялась 13 мая 1954 года в "St. James Theatre". Перед её началом Джером Роббинс подарил Фосси золотые запонки своего отца, которые на несколько лет стали знаком взаимного уважения и талисманом удачи для этих двух хореографов. Впоследствии спектакль выдержал 1063 представления (кроме того, восстановлен в 1973 и 2006 годах). В обозрении, вышедшем уже на следующий день в "New York Times" целая колонка была посвящена «экстраординарному и многостороннему» танцевальному мастерству исполнительницы главной роли Кэрол Хейни и другим неожиданным и спонтанным номерам в постановке Боба Фосси. В начале следующего года постановщик получает свою первую премию «Тони» за хореографию в «Пижамной игре».


title: Фосс, Боб

text: Не оставляя времени на отдых, Фосси в составе той же команды под руководством Джорджа Эббота работает над постановкой танцевальных номеров в мюзикле «Чёртовы Янки», создаваемом по роману Дугласа Уоллопа «Год, когда „Янки“ остались без чемпионства» (). Сюжет развивался вокруг торговца средней руки, мечтающего стать супер игроком в бейсбол и привести свою команду к победе в национальном чемпионате. Ради этого он продаёт душу дьяволу.


title: Фосс, Боб

text: Компания продюсеров практически сразу определила, что одну из ведущих ролей — Лолы, сексуальной ассистентки Сатаны, — должна исполнять профессиональная танцовщица. Среди главных претенденток рассматривались Митци Гейнор и Зизи Жанмер, но обе от предложения отказались. Неплохие шансы получить роль были ещё у одной претендентки — Гвен Вердон. Если её опыт участия в бродвейских шоу и был небольшим, а вокал был откровенно слаб, то хореографические способности перевесили прочие аргументы. Однако, ссылаясь на обязательства перед постановщиком другого спектакля, актриса сначала ответила отказом, но после знакомства и личной продолжительной беседы с Фосси предложение приняла. Гвен воплощала творческие планы Боба почти идеально. Все созданные в сотрудничестве номера «A Little Brain, a Little Talent» (), «Whatever Lola Wants» () и «Who’s Got the Pain?» () имели большой успех и превратили Вердон в новую звезду Бродвея.


title: Фосс, Боб

text: Сцена «Who’s Got the Pain?» не была непосредственно связана с сюжетом. Включить её предложил для зрелищности Боб Фосси. Она была основана на популярной в середине 1950-х годов латиноамериканской мелодии к песенке «Ugh!» (близкий аналог русского «Тьфу» с оттенком разочарования, неудачи) и весьма примитивных стихах, написанных буквально за несколько минут Джерри Россом: «Кому будет плохо, если они танцуют мамбу? Кому будет плохо, если они двигаются под „Ugh“?». Но заводной латинский ритм, его неровный рисунок сделали номер чрезвычайно интересным. Роберт и Гвен час за часом репетировали его в студии, пока не довели до совершенства. Только после этого к репетициям эпизода подключился актёр Эдди Филлипс. По мнению биографов именно во время подготовки «Who’s Got the Pain?» Фосси и Вернон особенно сблизились, что предопределило их будущие отношения.


title: Фосс, Боб

text: Премьера мюзикла «Чёртовы Янки» состоялась 5 мая 1955 года. Отзывы в прессе были средними. Их суть сводилась к обсуждению традиционной сложности воплощения сюжетов о спорте на театральной сцене, а также к образу Гвен Вердон: её признавали восхитительной танцовщицей и милой, забавной актрисой. Но для сверх звезды этого было мало. Тем не менее в последующие два года спектакль выдержит 1019 представлений, а Боб Фосси получит за него вторую премию Тони за хореографию.


title: Фосс, Боб

text: Практически сразу после премьеры Фосси отправляется в Голливуд, где по приглашению "Columbia Pictures" выступает постановщиком танцев в фильме «Моя сестра Эйлин» (), а также исполняет одну из главных ролей — аптекаря Фрэнка Липпенкотта. В целом картина была положительно встречена критикой, однако основное внимание рецензентов было уделено второму ведущему мужскому персонажу, стремительно набирающему популярность Джеку Леммону.


title: Фосс, Боб

text: В середине 1956 года у Джерома Роббинса возникли сложности в его новом спектакле «Звонки звенят» (, премьера 29.11.1956 г.), который рассказывал историю телефонистки, вовлечённой в дела своих абонентов. Режиссёр (а ранее и опытный хореограф) не смог наладить творческий контакт со специально приглашённой звездой кинематографа Джуди Холлидей, которая была хорошей комедийной актрисой, но слабой танцовщицей. Пришедший на помощь Роберт специально для неё создал номер «Mu Cha Cha» в модных латиноамериканских ритмах, но тот оказался очевидным подражанием «Who’s Got the Pain», что явилось небольшим, но очевидным провалом в карьере Фосси. Тем не менее, шоу было номинировано на премию Тони в категории за лучшую хореографию.


title: Фосс, Боб

text:
В это же время он занимается созданием танцевальных номеров в мюзикле «Новенькая в городе» (, премьера 14.05.1957 г.). Сюжет по пьесе Юджина О’Нила «Анна Кристи» () рассказывает о судьбе бывшей проститутки в провинциальном американском городе в конце XIX века. Возможность использовать костюмы в стиле бурлеск и хореографию более полувековой давности будоражит фантазию Фосси, а также даёт возможность любимой им женщине и актрисе Гвен Вердон раскрыть все её таланты. Режиссёр Джордж Эббот уже практически не вмешивается в работу популярного хореографа. Когда большая часть танцевальных номеров была готова, состоялся предварительный просмотр для продюсеров и прессы. Сцена «Red Light Ballet» (), в котором героиня представляет своё возвращение в публичный дом, вызвала у них настоящий шок. Танец развивался вокруг лестницы, ведущей на условный второй этаж, около которой несколько девиц в откровенных корсетах танцевали с клиентами. Периодически мужчины уносили их наверх, имитируя на ступенях не двусмысленные сексуальные движения. Продюсеры были возмущены. Один из них — Хел Принс, назвал происходящее «копрологическим шоу и танцем промежностей». Между Фосси и Гвен с одной стороны, и продюсерами с другой возник почти неразрешимый конфликт. Более того, полиция запретила продолжать работу над постановкой, объявленной непристойной. Джордж Эббот заявил, что со сценой «Red Light Ballet» шоу не выйдет, а это негативно и надолго скажется на карьере Вердон. Проведя наедине три дня в гостиничном номере, пара согласилась выполнить условия ультиматума. Премьера мюзикла состоялась в «скромной» версии 14 мая 1957 года. Испытав глубокую психическую травму, Фосси навсегда отказался сотрудничать с Джорджем Эбботом и Хелом Принсом в новых проектах. Тем не менее, спустя несколько месяцев после премьеры номер «Red Light Ballet» был восстановлен почти в полном объёме.
Хореограф уехал в Голливуд, где постановку версии бродвейского мюзикла «Пижамная игра» (премьера 29.08.1957 г.) осуществлял опытный и популярный автор «Поющих под дождём» Стэнли Донен — старый товарищ Роберта. Однако дружба не очень способствовала совместному творчеству. Всем уже было известно сложное психоэмоциональное состояние Фосси и, кроме того, его склонность к перфекционизму. Находящийся в постоянном поиске, он многократно пересматривал концепцию номеров, видоизменял, улучшал их, что не всегда устраивало режиссёра. В результате не удовлетворённый работой Роберт ограничился привязкой танцев к натурным съёмкам и улетел в Нью Йорк. Но вскоре Фосси возвратился в Калифорнию, где под руководством Джорджа Эббота и Стэнли Донена приступил к работе над хореографией кинематографической постановки «Чёртовых Янки» (премьера 28.09.1958 г.). На этот раз он задержался в Голливуде достаточно долго, так как в съёмках принимала участие Гвен Вернон. Пара снимает бунгало и сожительствует вполне открыто, хотя с предыдущей женой Роберт ещё не развёлся. В процессе съёмок Фосси настоял, чтобы в номере «Who’s Got the Pain?» он сам выступил партнёром Гвен Вердон, на что получил согласие обоих режиссёров. Вышедший фильм был номинирован на восемь кинематографических наград, включая «Оскар» за лучшую музыку, но ни одной премии удостоен не был. Критика неплохо отзывалась о картине, особенно сравнивая её со сценической версией мюзикла.


title: Фосс, Боб

text: 1959 год открыл новый этап в творчестве Роберта и Гвен. Вердон в качестве потенциальной исполнительницы главной роли была приглашена для прослушивания сценария готовящегося к постановке мюзикла, который ещё не имел собственного названия. История происходила в Лондоне конца XIX века, терроризируемом Джеком-потрошителем, и строилась вокруг загадочных преступлений, происходивших в музее восковых фигур. После прочтения Гвен Вердон сразу согласилась на роль, но с единственным условием, высказанным тут же: Фосси должен стать не только хореографом, но и режиссёром-постановщиком мюзикла. Присутствующим авторам либретто Дороти и Герберту Филдзам и продюсерам Роберту Фрайеру и Лоуренсу Карру пришлось вынужденно согласиться, так как шоу было задумано под танцевальные таланты Гвен. Более того, позже оно даже названо было по цвету её волос — «Рыжий». Шоу содержало в себе элементы балета, джаза, канкана, маршей и цыганских танцев, мелодий классического английского мюзик-холла.


title: Фосс, Боб

text: Как обычно, Фосси начал репетиции с уже выстроенной в голове хореографией. Он собрал команду кордебалета из шестнадцати танцоров и сразу рассказал каждому его часть номера. Он заставлял их проходить сцены снова и снова, добиваясь раскрытия максимального потенциала всех участников. Даже после того, как эпизод, казалось, был закончен, и все были уверены, что лучшего не достичь, он продолжал репетировать и до, и после спектакля. Роберт пребывал в высшей степени эмоционального напряжения. По утверждениям коллег, именно в этот период он стал злоупотреблять снотворным, чтобы заснуть, и амфетаминами, чтобы проснуться. Более того, с ним стали происходить эпилептические припадки, что сделало невозможным его работу над следующим запланированным мюзиклом «Покорённый герой» (, 1961 год), который был доверен другому постановщику, но в результате потерпел полный провал. «Рыжий» в это время продолжал собирать полные залы, выдержал 452 представления и принёс его создателям пять премий Тони, включая награду за лучший мюзикл.


title: Фосс, Боб

text: Боб Фосси и Гвен Вердон были на вершине успеха. Однако, тридцатипятилетняя Гвен уже находилась на границе детородного возраста. Роберт предлагал усыновить ребёнка, но женщина придерживалась традиционных консервативных устоев. 3 апреля 1960 года пара втайне зарегистрировала брак (с Джоан Маккрекен Фосси оформил развод годом ранее). О церемонии не было объявлено не только прессе, но даже коллегам, друзьям и ближайшим родственникам. Как было отмечено, в эти годы у Боба значительно обострились проявления эпилепсии, из-за которых Гвен практически всегда находилась рядом с ним на репетициях. Сам он приписывал своё заболевание травме головы, которую получил, упав с лошади во время конной прогулки. Однако врачи настаивали на генетическом характере болезни. На многие годы Роберт стал зависимым от приёма препаратов на основе фенитоина.


title: Фосс, Боб

text: Следующей его работой стал мюзикл «Как преуспеть в бизнесе без особых усилий» (, премьера 14.10.1961 года), в которой он выступил только как хореограф. Формально за постановку танцев отвечал достаточно молодой Хью Ламберт, но у того наметились открытые противоречия с актёрами. Роберт, согласившись на не вполне определённый статус «постановщика музыкальных сцен», во многом изменил хореографический рисунок спектакля и внёс заметный вклад в его последующий успех. Шоу получило 7 премий Тони и выдержало почти 1500 представлений. Участие в этом проекте оказало благотворное влияние на Фосси, депрессия отступила. Новый творческий подъём был омрачён известием о смерти второй жены Боба — Джоан Маккрекен, которая скончалась в конце 1961 года в возрасте тридцати шести лет от хронического заболевания сердца.


title: Фосс, Боб

text: В 1962 году Фосси стал режиссёром (совместно с Сайем Фойером) и хореографом спектакля «Маленький я» (, премьера 17.11.1962 год), созданном специально для комика Сида Сизара. Либреттист Нил Саймон вспоминал, что они с Сизаром и не искали другого соавтора, кроме Роберта с его неповторимой мрачноватой иронией: «Не считая Джерома Роббинса, Фосси был лучшим хореографом когда либо работавшем в театре». Сид Сезар был посредственным танцором и певцом, хотя он сразу заявил об этом. Фосси обучил его нескольким элементарным танцевальным па, а основной упор решил сделать на мастерство кордебалета. Он назначил прослушивание, на котором танцоры должны были набор движений, известных уже на Бродвее как «Комбинации Фосси», исполняемых обычно под 32-тактный стандарт «Tea for two». Большинство кандидатов в труппу были знакомы с требованиями и предпочтениями популярного хореографа. Бо́льшую сложность представлял подбор участников для задуманного Бобом номера «The Rich Kids' Rag» (≈ ). В нём подростки (девушки в пышных платьях и буклях, юноши в камзолах, белоснежных панталонах и гетрах) должны были иронично копировать несколько вычурные позы старинных танцев. Особое внимание Фосси уделял манерным движениям разведённых пальцев в перчатках — жестам, которых от него, десятилетнего мальчишки, так долго добивались преподаватели в Чикаго, и которые позже стали одним из узнаваемых элементов его авторского стиля. Как обычно, он вышел к молодым исполнителям с уже запланированным в голове танцем с сопровождением одного лишь пианиста-аккомпаниатора. Неделя репетиций по восемь часов в день сделала «The Rich Kids' Rag» одним из самых совершенных творений Боба Фосси. Премьера мюзикла состоялась 17 ноября 1962 года. Хотя он был номинирован на премию Тони практически во всех категориях, награждён был только Фосси за лучшую хореографию.


title: Фосс, Боб

text: Гвен, которая находилась на последних месяцах беременности, совместно с Бобом решила отойти от работы, устроить небольшие каникулы и отправиться на ближайшее Рождество в Чикаго, чтобы встретиться и, наконец, познакомиться с большой семьёй мужа. Его отец был очень плох, он почти умирал от сердечной недостаточности, которая, казалось, становилась проблемой для всей семьи. Врачи, близкие и друзья Роберта особо предупреждали его об опасной наследственности, так как кроме неё он обладал вторым фактором риска, выкуривая в день до четырёх пачек крепких сигарет "Camel" без фильтра. Лишь иногда он переходил на чуть более щадящие "Parliament". За семейными обедами Боб нередко обсуждал со своими братьями и сестрой имя своего будущего ребёнка. Сошлись на Нике, Николасе. Когда же пару месяцев спустя 24 марта 1963 года родилась дочь, имя было трансформировано в Николь (ещё год спустя автор стихов к мюзиклу «Рыжий» Дороти Филдс предложила для девочки второе имя, символизирующее желанность этого ребёнка — Провиденс, , ≈ ). Николь Провиденс Фосси стала любимицей семьи. Буквально через несколько дней, 10 апреля 1963 года скончался отец Боба Сирил Фосси.


title: Фосс, Боб

text: Два месяца спустя в течение всего пятнадцати представлений Боб Фосси играет главного героя в мюзикле «Приятель Джои» (). Он уже принимал участие в этом спектакле постановки 1952 года. В 1963 его партнёршами были Вивека Линдфорс и Кэй Медфорд. Конец 1964 года Роберт провёл в Детройте, где ставил музыкальный спектакль «Радости и дворцы» (, премьера 11 марта 1965 года). Сюжет был заимствован из провалившегося мюзикла 1961 года «Однажды там побывал русский» () и рассказывал о вымышленном соперничестве за сердце Императрицы Всероссийской Екатерины II русского князя Григория Потёмкина и шотландского адмирала Джона Пола Джонса. По планам представление должно было быть блестяще костюмировано и оснащено лучшими доступными сценическими эффектами, но затраты на его постановку были оценены продюсерами как избыточные. Объявление о прекращении подготовки спектакля шокировало всех участников. С Фосси работали несколько лучших танцоров из его предыдущих шоу, и они объявили о готовности продолжить репетиции безвозмездно, в надежде сохранить и расширить подготовленный материал с разнообразными элементами стилизованных дворцовых танцев и казацкого гопака. Но настал день, когда Фосси был вынужден объявить, что по решению продюсеров мюзикл поставлен не будет. Последующая сцена описана биографами Боба:


title: Фосс, Боб

text: Гвен Вердон после первых месяцев материнства стала задумываться о возвращении на сцену. В качестве сюжетов для нового мюзикла рассматривались пьеса «Чикаго» американской журналистки Морин Даллас Уоткинс и новелла Трумена Капоте «Завтрак у Тиффани». С популярным прозаиком даже был заключен договор, и Фосси с компанией литераторов и продюсеров отправился на несколько недель на Ямайку готовить сценарий и либретто. Однако уже вскоре Капоте отказался передавать права на постановку и вернул выплаченный аванс. Его категорически не устраивало то, что двадцатилетнюю героиню новеллы будет исполнять почти сорокалетняя Вердон.


title: Фосс, Боб

text: К счастью у Фосси были и другие творческие идеи. История создания мюзикла «Милая Чарити», по утверждению Гвен, началась с того, что семейная пара побывала в кинотеатре, где демонстрировался фильм Федерико Феллини «Ночи Кабирии». Картина настолько потрясла Фосси, что он не спал всю ночь, а утром уже рассказывал жене постановочный план нового бродвейского шоу. Режиссёр хотел привлечь Феллини к созданию сценария. Тот, однако, не мог покинуть Рим на длительный срок, но продал права на постановку за 25 тысяч долларов, что по меркам 1960-х годов было весьма значительным вознаграждением. Фосси привлёк американского драматурга и сценариста Нила Саймона, с которым они создали литературную основу будущей постановки. Главной героиней у Роберта стала не проститутка, а танцовщица по найму Чарити Хоуп Вэлентайн. По одной из версий некоторая трансформация рода занятий объяснялась иными социальными реалиями в США. В отличие от Европы, там продажная женщина либо весьма обеспеченная девушка из эскорт услуг, которой публика вряд ли посочувствует, либо женщина деклассированная и совершенно опустившаяся, которая также никому не интересна. По другой же версии Бобу Фосси перенос сюжета в танцевальный зал давал совершенно иные творческие возможности для воплощения его хореографических замыслов. Известно, что во время подготовки к шоу Фосси с женой посещали подобные заведения, где танцовщица стоила от 6,5 долларов за полчаса. На такие знакомства режиссёр израсходовал более 150 долларов.


title: Фосс, Боб

text: Первым танцевальным номером постановки стал «Hey, Big Spender» (рус. ≈ Эй, Транжира!), в котором девушки из "Fan-Dango Ballroom", облокотившись на подобие балетного станка, лениво пытаются привлечь внимание пришедшего клиента. Одна из участвующих актрис — позже вспоминала, что Роберт вышел на репетицию, как всегда, с полностью продуманной хореографией. Он превращал танцовщиц как марионеток, заставляя принимать позы сломанных кукол, изгибать каждую конечность, каждый сустав. На фоне этих подчёркнуто неестественных движений вокальным контрапунктом звучали обрывки банальных фраз на грани пристойности. Это добавляло приземлённость происходящему и полностью исключало ореол романтичности. Продуманное до деталей действие на сцене становилось не отдельным танцем или вокальным номером, а музыкальным театром с раскрытым драматическим сюжетом.


title: Фосс, Боб

text: Второй большой номер — «Rich Man’s Frug» (Фруг богача), происходит в ночном клубе, куда Витторио Видаль приводит Чарити после случайного знакомства. Попытка Фосси проанализировать модное танцевальное направление 1960-х годов в США — фруг превращается из «проходного» эпизода, который изначально задумывался, что бы дать Гвен небольшую передышку, в нечто значительно большее. Участие в нём только неизвестных, безымянных персонажей, не выражающих эмоций, не добавляющих сюжету никакой смысловой нагрузки стали для хореографа идеальным инструментом для воплощения своих творческих идей. Этим номером, по мнению многих критиков, он достиг предельного воплощения танцевального шоу, как сплава музыки, пластики и зрелищности. В это время происходит становление Фосси не только как хореографа, но и как режиссёра, постановщика. Его интересует уже не танец сам по себе, а передаваемая им драматургия, театральность. По воспоминаниям одного из участников постановки, в номере «Rich Man’s Frug» Роберта более увлекала создаваемая атмосфера, выверенный стиль, чем движения. Из одарённого танцора и шоумена вырастает талантливый художник, автор, чьи замыслы обладают новизной и, зачастую, провокативностью.


title: Фосс, Боб

text: В целом отзывы о спектакле были позитивными, но, как деликатно отозвались в "The New York Times", всё-таки «слабее восторженных». Их общий тон сводился к тому, что успех шоу достигнут благодаря таланту Гвен Вердон, а все недостатки, напротив, относились на долю Фосси. В глубине души он был этим чрезвычайно раздосадован, хотя и не проявлял при жене своих эмоций. При этом нельзя не упомянуть и о позитивных высказываниях обозревателей. Та же "The New York Times" признавала, что вечер премьеры стал вечером успеха Боба Фосси, а его танцы и драматические сцены определённо наделены стилем и энергетикой.


title: Фосс, Боб

text: Режиссёрское новаторство Фосси не вполне оценило и театральное сообщество, присуждающее премию «Тони»: представленный в девяти номинациях, спектакль выиграл только одну. Однако, вероятно, для Роберта психологически очень важную — за хореографию. Хотя для него она была уже пятой, но в этот раз Фосси впервые в прямом творческом соперничестве оказался лучше признанного классика Бродвея Джека Коула, хореографа мюзикла «Человек из Ламанчи», также номинированного на «Тони». Ряд источников утверждает, что для Коула победа гораздо более молодого коллеги оказалась серьёзным репутационным ударом, после которого он навсегда покинул подмостки музыкального театра, занимаясь остаток жизни преподаванием.


title: Фосс, Боб

text:
Несмотря на сложный приём мюзикла со стороны профессионалов, публика охотно шла на спектакль (он был показан 608 раз). Гвен Вердон давала по восемь представлений в неделю. Они с мужем окончательно обрели финансовую независимость.
Лето 1967 года Фосси провёл с четырёхлетней Николь в доме у моря в компании сменяющихся друзей. Его навещали Пэдди Чаефски, художник и сценарист Герб Гарднер, театральный продюсер Сай Фойер, автор популярных песен Франк Лоессер, сценарист и продюсер Роберт Алан Артур. Все они отмечали, что тем летом он был очень приятен в общении, гостеприимен и находился в прекрасном расположении духа: играл с дочерью, купался, много катался на водных лыжах. Ему было сорок лет, он был в отличной физической форме, богат и знаменит. Отсутствие жены, сменяющееся богемное окружение, среди которого было много молодых красивых актрис и танцовщиц, привели к череде коротких романов. Как говорили очевидцы, Гвен об этом была прекрасно осведомлена.


title: Фосс, Боб

text: Конец 1967 года Фосси провёл в подготовке к отъезду в Голливуд, где планировал приступить к экранизации «Милой Чарити» на Universal Pictures. Для работы над сценарием был привлечён  — тридцатисемилетний автор, сын известного голливудского продюсера, получивший к тому же два года назад премию «Оскар» за сценарий к фильму «». Одним из главных условий, поставленных студией при заключении контракта с Фосси, был подбор на заглавную роль не Гвен Вердон, а более молодой актрисы. Выбор был сделан в пользу Ширли Маклейн, которая обладала несколькими профессиональными наградами, а также имела опыт работы с Робертом на Бродвее в мюзикле «Пижамная игра». Там она участвовала в кордебалете, а несколько раз даже заменяла ведущую исполнительницу. Для Гвен это не было новостью. Хотя на словах она одобрила выбор Фосси, он чувствовал её разочарование его согласием снимать фильм с другой актрисой. Тем не менее, как только шоу было закрыто, Вердон с дочерью вылетела к мужу в Голливуд. Там семья арендовала дом недалеко от океана в престижном районе Лос-Анджелеса.


title: Фосс, Боб

text: Этот период жизни Фосси отмечен хорошими дружескими отношениями со сценаристом, режиссёром и продюсером , который в это же время снимал на "Universal" драматический триллер «Последний человек». Мужчины охотно катались на водных лыжах, общались, много шутили на тему, что вскоре откроют в Голливуде небоскрёб «Bob & Bob», с многоярусным паркингом «Bob & Bob», а два самых престижных места у входа будут забронированы табличками «Bob & Bob».


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Иван Васильевич Дворный (5 января 1952, с. Ясная Поляна, Москаленский район, Омская область — 22 сентября 2015, Омск) — советский баскетболист. Играл на позиции центрового.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Мастер спорта СССР (1975). Заслуженный мастер спорта России (1999). Почётный гражданин города Балтимор, США (1973).


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Родился в с. Ясная Поляна в западной части Омской области. Только учась в старших классах средней школы, стал заниматься спортом — лёгкой атлетикой (толкание ядра). На областных соревнованиях проявил себя и попал на заметку к спортивным специалистам. Они предложили выбор между борьбой и баскетболом, Иван выбрал баскетбол и переехал в Омск.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Окончил омскую школу-интернат № 2. С 1966 года занимался баскетболом в детско-юношеской спортивной школе у заслуженного тренера Виктора Николаевича Промина.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1969 стал выступать за БК «Уралмаш» (тренер Александр Кандель). Затем, по приглашению Владимира Кондрашина, переехал в Ленинград, выступал за «Спартак».


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1972 году, когда Кондрашина назначили главным тренером сборной СССР, Дворный стал игроком сборной. Вместе с командой поехал на Олимпиаду в Мюнхен, где стал олимпийским чемпионом. Был удостоен звания заслуженного мастера спорта СССР.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: После Олимпиады ещё год успешно играл за «Спартак».


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1973 году, через год после триумфа на Олимпиаде, баскетбольная сборная отправилась в почти двухмесячное турне по Америке. Сыграв больше десятка матчей на разных турнирах, причём весьма достойно, команда через 50 дней вернулась домой. С собой игроки везли вещи родственникам и на перепродажу. В аэропорту «Шереметьево» на таможне все эти вещи описали. В газете «Правда» вышла обличительная статья о «борьбе за чистоту нравов наших олимпийских чемпионов». Решено было устроить показательный процесс. Выбор пал на Ивана Дворного. 21-летнему спортсмену инкриминировали статью 78 (контрабанда — от 5 до 10 лет) за то, что пару джинсов и рубашку ему помог продать друг из Свердловска. Налицо был «сговор» (преступная группировка), и 7 июня 1973 года Дворный оказался в одиночке следственного изолятора Свердловска.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1973 году осуждён на 3 года «строек народного хозяйства» (отсидел 1,5 года в Омске) за «спекуляцию» (перепродажу мелких партий товаров народного потребления). При содействии Владимира Кондрашина освобождён досрочно и переведён в п. Нурма (посёлок свинооткормочного комбината под Ленинградом).


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1976 году разрешили играть, в команду взял УТРФ/«Спартак» (Владивосток). Команда при Дворном играла очень неплохо, а сам Дворный часто набирал по 20 очков за игру.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1978 году переведён в «Динамо» (Москва), но по личным причинам долго в клубе не задержался.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 1980 году вернулся домой, в свою деревню, занялся пчеловодством. Через какое-то время перебрался в Омск, устроился слесарем в локомотивное депо «Московка», завёл семью и детей. В итоге в депо отработал 14 лет и ещё 6 лет в пожарной части. Одновременно играл за омские команды «Шинник» и «Локомотив».


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В ноябре 2001 года по совету друга уехал на постоянное место жительства в Балтимор.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Затем вернулся в Россию, проживал в Омске.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В 2010 году в Омске издана повесть «Блок-шот» (автор — Владилен Лех), посвящённая драматичной судьбе олимпийского чемпиона Ивана Дворного.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: В феврале 2012 года был избран президентом Федерации баскетбола Омской области.


title: Дворный, Иван Васильевич

text: Умер 22 сентября 2015 года на 64-м году жизни от рака лёгких. Похоронен в Омске на Ново-Южном кладбище.


title: Каррисалес, Рамон

text: Рамон Алонсо Каррисалес Ренхифо (; род. 8 ноября 1952, Сараса, штат Гуарико, Венесуэла) — венесуэльский политический деятель, бывший вице-президент и министр обороны, губернатор Апуре с 2011 года.


title: Каррисалес, Рамон

text:
5 июля 1974 года окончил Военную академию Венесуэлы.
Полковник Вооружённых сил Венесуэлы (в отставке с 1994 года).


title: Каррисалес, Рамон

text: 2000—2004 — председатель Национального Фонда городского транспорта (Фонтур).


title: Каррисалес, Рамон

text: С 2004 года — Министр инфраструктуры Венесуэлы.


title: Каррисалес, Рамон

text: Под его руководством построены 3 и 4 линия метрополитена Каракаса, метрополитены в Валенсии, Маракайбо и Текесе.


title: Каррисалес, Рамон

text: 2006—2007 — Министр жилищного строительства Венесуэлы.


title: Каррисалес, Рамон

text: С 6 января 2008 по 26 января 2010 года — вице-президент Венесуэлы.. Одновременно с 2009 года занимал пост министра обороны.


title: Каррисалес, Рамон

text: В 2011 году занял должность губернатора штата Апуре, освободившуюся после ухода его предщественника по состоянию здоровья. Сохранил свою должность по результатам выборов 2012 и 2017 годов.


title: Каррисалес, Рамон

text: Женат, имеет 3 детей. Жена, Юбри Ортега (Yubri Ortega), до января 2010 года была министром охраны окружающей среды.


title: Смит, Сидней (снукерист)

text: Си́дней Смит (; 1908—1990) — английский профессиональный игрок в снукер.


title: Смит, Сидней (снукерист)

text: В 1948 году Смит стал чемпионом Великобритании по профессиональному бильярду.


title: Смит, Сидней (снукерист)

text: В 1952 году Сидней Смит выиграл турнир по снукеру News of the World Championship.


title: Красная Слобода

text:
Кра́сная Слобода́ — название населённых пунктов:
"спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Михейки (Минская область)

text: Михейки — деревня, входящая в Бокшицкий сельсовет, Слуцкого района Минской области Республики Беларусь.


title: Михейки (Минская область)

text: Конечный пункт дороги местного значения Н-9491 Слуцк-Михейки длиной 2,2 км.


title: Михейки (Минская область)

text: В деревне насчитывается около 200 домов. Ранее был колхоз «Красные Михейки».


title: Михейки (Минская область)

text: В 2005 году газета «Рэспублика» писала, что Надежде Степановне Клыге из деревни Михейки, исполнилось 107 лет.


title: Вологодский драматический театр

text: Волого́дский госуда́рственный о́рдена «Знак почёта» драмати́ческий теа́тр — крупнейший театр Вологодской области и один из старейших в России.


title: Вологодский драматический театр

text: "Также см. также статью Театры Вологды"


title: Вологодский драматический театр

text:
Возобновление профессионального театра в специально выстроенном здании состоялось в 1849 году. Инициатором создания театра и его основоположником стал Б. К. Соловьёв — актёр, режиссёр, антрепренёр и строитель театрального здания. В 1849 году, приехав в Вологду, он обратился в городскую канцелярию с просьбой о дозволении открыть «вольный театр» и отвести для него место. Место было отведено на Гостинодворской улице (сейчас — часть улицы Мира) напротив удельной конторы (нынешнего педагогического училища). 1 ноября 1849 года состоялось торжественное открытие театра спектаклем «Скопин-Шуйский» по исторической пьесе Н. В. Кукольника, на которое собрался весь город во главе с губернатором С. Г. Волховским. Эта дата в советское время стала считаться днём рождения театра (существует точка зрения, что дата была выбрана «под юбилей 1989 года»).
Среди пьес того времени — «Скопин-Шуйский» Н. В. Кукольника, «Велизарий», «Гамлет в переводе Полевого», «Беда от нежного сердца» В. А. Соллогуба, «Стряпчий под столом» Д. Т. Ленского. Ставились и оперы, например, «Аскольдова могила» А. Н. Верстовского. В драмах большим успехом пользовались Н. Садовский и И. Е. Чернышев. Актёрами были как вологжане, так и гастролирующие знаменитости (актёр В. И. Живокини). «Вологодские губернские ведомости» и другие газеты доносят до нас свидетельства этой любви: написанные с большой заинтересованностью рецензии, стихи, посвящённые театру и любимым актрисам, воспоминания театралов. Помещение театра было оклеено белыми обоями с золотым бордюром, использовалось керосиновое освещение, играл оркестр. В 1859 году здание сгорело.


title: Вологодский драматический театр

text:
С 1863 года театральные труппы играли в здании, построенном известным театральным предпринимателем В. А. Смирновым. Оно находилось на Большой Архангельской улице (сейчас — улица Чернышевского), на месте дома Грачёва, рядом с домом Зубова (Братства Всемилостивого Спаса). Деревянное здание имело небольшое количество мест в партере, боковые двухъярусные ложи и галерею. Во второй половине 1870-х здание было приспособлено под цирковые представления, а затем по ветхости сломано.
В 1874 году антрепренёр П. Ф. Рамес, итальянец по национальности, обратился к властям с ходатайством об отводе участка под новый театр. Место было выделено на восточном краю Парадной площади (сейчас на этом месте стоит дом по улице Зосимовской, 5). Трёхъярусное, украшенное резьбой здание было рассчитано на 600 мест, было просторнее и комфортнее, чем театр В. А. Смирнова. Таким образом, непродолжительное время в Вологде существовало два театра. Однако через некоторое время предприятие П. Ф. Рамеса разорилось, антрепренёр уехал в Ярославль, где вскоре умер.


title: Вологодский драматический театр

text: После отъезда П. Ф. Рамеса театр перешёл во владение А. П. Набалова, вологодского помещика, «барина-чудака», который потратил на него несколько состояний, наследником которых становился.


title: Вологодский драматический театр

text:
В январе 1897 года А. П. Набалов умер, и театр перешёл в управление города, который сделал его доходным предприятием. В конце XIX века театральная жизнь города оживилась. В местных газетах появились рецензии на постановки, стали устраиваться обсуждения спектаклей. Повысились требования к манере игры актёров и режиссуре, в которых содержались правда переживаний и народность характеров. Появились спектакли по произведениям А. Н. Островского, Сухово-Кобылина, Д. И. Фонвизина, А. С. Пушкина, У. Шекспир, Мольера. Вологодский зритель видел на подмостках театра прославленных мастеров русской сцены: братьев Адельгеймов, В. Н. Андреева-Бурлака, В. Комиссаржевскую, М. Савину. Под её руководством Товарищество московских артистов проработало в Вологде театральный сезон 1897—1898 годов, показав вологжанам около 70 спектаклей. В разные годы в театре работали режиссёры: Я. Лейн, А. Ходырев, А. Ларионов, Л. Меерсон, Е. Свободин, Б. Сапегин, В. Терентьев, М. Юфа, Л. Топчиев, В. Дроздов, А.Попов, Е. Минский, С. Таюшев, М. Резцов и др. Вологодскому театру посвящены первые театральные рецензии А. В. Луначарского, отбывавшего в Вологде политическую ссылку в 1902—1904 годах. В нашем городе начинал свою творческую деятельность известный режиссёр Н. В. Петров.
С 1932 года, после того, как пожар уничтожил деревянное здание театра, он переехал в бывший Пушкинский народный дом на Октябрьской улице. В этом здании театр располагался до 1974 года. После его реконструкции и перестройки здесь обосновался Вологодский театр юного зрителя.


title: Вологодский драматический театр

text:
28 декабря 1974 года, к своему 125-летнему юбилею, Вологодский драматический театр получил новое здание на Советском проспекте. Московский центральный НИИ экспериментального проектирования зрелищных зданий и спортивных сооружений. Архитекторы Е. М. Ландау, И. А. Михалёв, Ю. П. Федотов, инженер М. П. Махин.
Автономное учреждение культуры Вологодской области «Вологодский ордена „Знак Почёта“ государственный драматический театр» является некоммерческой организацией — государственным учреждением культуры, тип учреждения — автономное.


title: Вологодский драматический театр

text: Вологодский драматический театр — один из старейших театров России, основан 1 ноября 1849 года. За время существования на сцене театра были поставлены лучшие образцы русской и зарубежной классики, современной драматургии. Труппа драматического театра сегодняшнего дня — содружество признанных мастеров сцены и молодых, но уже ярко заявивших о себе артистов, ставших любимцами зрителей. Возглавляет театр художественный руководитель лауреат Государственных премий Вологодской области Зураб Нанобашвили. Его идеи развития и преобразования театра, воплощённые за несколько лет работы, вывели коллектив на качественно новую ступень развития. Творческие достижения последних лет обеспечили быстрый профессиональный рост коллектива, позволив ему занять достойное место среди лидеров театрального процесса России.


title: Вологодский драматический театр

text: Вологодский драматический театр гастролирует и в России, и за рубежом, а также является участником и лауреатом всероссийских и международных конкурсов и фестивалей. В 1991 году театр стал инициатором проведения Международного театрального фестиваля «Голоса истории», а с течением времени его бессменным участником и неоднократным призёром.


title: Вологодский драматический театр

text:
В Вологодском драматическом театре функционируют следующие цеха:
В театре открыты и постоянно действуют три сценические площадки: основная сцена, малая и камерная. Для каждой из них создан своеобразный репертуар, основанный на технических возможностях площадок и отвечающий актуальным требованиям театра. Сложные постановочные спектакли с масштабными декорациями — это репертуар основной сцены. Современная механизированная система управления площадкой позволяет решать сложные постановочные задачи. Поэтому все спектакли основной сцены отличаются многонаселённостью, объёмностью, яркостью, эффектностью формы и живой искренностью актерского исполнения. На Малой сцене ставятся преимущественно компактные спектакли, основанные на эффекте камерности представления. Благодаря возможности трансформации площадки, спектакли малой сцены отличаются многообразием форм и жанров. Непосредственная близость зрителя требуют от актеров максимальной правдивости и напряжения всех духовных сил. Камерная сцена, открытая в 2008 году, представляет собой небольшой зал с эстрадой, на которой и происходит основное действие спектаклей. Это экспериментальная площадка, где актеры могут попробовать себя в качестве режиссёров. Особенности этой площадки (малое количество зрителей, небольшой размер сцены) позволяют создавать необычное, интерактивное действо.


title: Вологодский драматический театр

text: Коллектив Вологодского драматического театра всегда отличался высоким уровнем профессионализма. Сегодня в театре работают 6 артистов, получивших звание «Заслуженный артист РФ». Благодаря продуктивной деятельности коллектива, театр интересен зрителям, успешен и творчески стабилен.


title: Вологодский драматический театр

text: Вологодский драматический театр является основным местом проведения культурных мероприятий как городского, так и общероссийского значения. На сцене театра проходят концерты, посвящённые государственным праздникам и важным общественно-политическим событиям, гастроли знаменитых театральных коллективов, реализуются творческие проекты международного сотрудничества.


title: Вологодский драматический театр

text: Деятельность коллектива театра направлена на создание и развитие единого театрального пространства в Вологодской области, развитие культурного сотрудничества, формирование нравственной и гражданской позиций у подрастающего поколения и молодёжи. В настоящее время АУК ВО «Вологодский драматический театр» представляет собой культурное учреждение с прочной административной системой, со сформированной репертуарной политикой и сплочённым коллективом.


title: Вологодский драматический театр

text:
Марианна Витавская, Наталья Воробьёва, Олег Емельянов, Аркадий Печкин, Владимир Таныгин, Светлана Трубина
Наталья Абашидзе, Николай Акулов, Марина Боброва, Дмитрий Бычков, Полина Бычкова, Евгений Галанцев, Лариса Григорова, Любовь Илюхова, Оксана Киселева, Диана Кононенко, Игорь Ломанович, Дмитрий Мельников, Михаил Морозов, Ангелина Ноздрина, Екатерина Петрова, Виталий Полозов, Ирина Полозова, Никита Рехов, Светлана Романова, Андрей Светоносов, Наталья Ситникова, Нина Скрябкова, Владимир Смирнов, Виктория Смирнова, Максим Юлин.


title: Неверная (фильм, 2002)

text: «Неверная» () — американский ремейк французского фильма «Неверная жена» (1969), вышедший на киноэкраны в 2002 году.


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Обнаружив измену жены, муж убивает любовника.


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Чувства возрождаются с новой силой, и «неверная» решает помочь мужу скрыть преступление.


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Премия кинокритиков Нью-Йорка, 2002 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Национальное общество кинокритиков, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Спутник, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text:
Оскар, 2003 год
Золотой глобус, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Премия Гильдии киноактёров США, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Премия Ассоциации телевизионных кинокритиков, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Ассоциация кинокритиков Чикаго, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Costume Designers Guild Awards, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Motion Picture Sound Editors, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Online Film & Television Association, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Online Film Critics Society Awards, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Phoenix Film Critics Society Awards, 2003 год


title: Неверная (фильм, 2002)

text: Vancouver Film Critics Circle, 2003 год


title: Бабков, Сергей Анатольевич

text: Серге́й Анато́льевич Бабко́в (род. 5 июня 1967 год, Бийск) — советский и российский баскетболист, тренер. Играл на позиции атакующего защитника. В настоящее время генеральный директор баскетбольного клуба «Новосибирск».