title: Арктел

text: Компания «АРКТЕЛ» предоставляла комплекс телекоммуникационных услуг, в том числе услуги местной, внутризоновой, междугородной и международной телефонной связи, услуги интеллектуальной связи, комплексную телефонизацию объектов недвижимости, услуги входящей и исходящей связи Центра Обслуживания Вызовов «АРКТЕЛ» и ряд других услуг.


title: Арктел

text:
Штаб-квартира компании располагалась в г. Москве по адресу: Бумажный проезд 14/2.
ОАО «АРКТЕЛ» имела филиалы в 10 регионах РФ, в крупных российских городах: Москве, С.-Петербурге, Хабаровске, Екатеринбурге, Новосибирске, Краснодаре, Волгограде, Самаре, Н. Новгороде и Кирове.


title: Арктел

text: День образования компании 29 сентября 1999 года.


title: Арктел

text: В 2001 году «АРКТЕЛ» объединяется с компанией «Инком-связь». Результатами этой сделки стали большая технологическая база, расширенный пакет предлагаемых услуг и возможность организации доступа в Интернет по выделенным волоконно-оптическим линиям.


title: Арктел

text: В 2002 году «АРКТЕЛ» начинает предлагать услуги комплексной телефонизации «под ключ».


title: Арктел

text: В 2003 году «АРКТЕЛ» выигрывает тендер по телефонизации бизнес-центра класса «А» на 2-й Звенигородской улице (Москва), а в 2004 году завершает работы по комплексной телефонизации 19-этажного торгово-офисного комплекса класса «А» Cherry Tower, общей площадью более 100.000 м².


title: Арктел

text:
В 2005 году компания инвестирует в развитие своей сети свыше 7 млн долларов.
Министерство информационных технологий и связи Российской Федерации выделяет компании собственную номерную ёмкость — 10.000 городских телефонных номеров.


title: Арктел

text: В 2006 году «АРКТЕЛ» начинает активно развивать собственную сеть региональных представительств, открывает филиалы в Краснодаре, Хабаровске, Новосибирске и Екатеринбурге. В группу компаний «АРКТЕЛ» входят крупные альтернативные операторы в Волгограде (ЗАО «Волготелеком»), Кирове (ООО «Промтек») и Краснодаре (ООО «Южный Телеком»).


title: Арктел

text: В 2007 году «АРКТЕЛ» продолжает развивать собственную сеть региональных представительств и в марте открывает филиал в Нижнем Новгороде. Площадь объектов коммерческой недвижимости в Москве, на которых ОАО «АРКТЕЛ» предоставляет комплексные услуги телефонной связи, услуги по передаче данных и телематические услуги связи, в том числе доступ в Интернет, превысила 2 млн м².


title: Арктел

text:
Получено разрешение Государственной Комиссии по радиочастотам на выделение частотного ресурса, предназначенного для строительства сетей в стандарте WiMAX в Краснодаре, Волгограде, Самаре, Кирове, Нижнем Новгороде, Хабаровске, а также в Московской, Ленинградской и Новосибирской областях.
В этом году было проложено около 200 км волоконно-оптической телекоммуникационной сети.
Создан Департамент междугородной и международной связи. Была обеспечена техническая и организационная готовность к оказанию услуг дальней связи.


title: Арктел

text: В 2008 году Министерство информационных технологий и связи РФ присвоили компании «АРКТЕЛ» коды выбора оператора дальней связи: 21 — для междугородной связи и 26 — для международной (Приказ Мининформсвязи РФ № 17 от 4.02.08).


title: Арктел

text: С «АРКТЕЛ» сотрудничают уже более 20.000 компаний и организаций России.


title: Арктел

text:
В мае 2008 года Арктел вошёл в состав телекоммуникационного холдинга «Рос-веб»(www.rosweb.ru).
Компанию покидает её основатель Кузнецов Сергей Виленович. «АРКТЕЛ» возглавляют
Варфоломеев Андрей Владимирович (Генеральный директор), Кобцев Александр Анатольевич (Первый заместитель Генерального директора).


title: Арктел

text: По итогам 2008-а года выручка составила 1,44 млрд руб., чистый убыток — 239 млн руб.


title: Арктел

text:
2009 год
Январь. Компанию покидает Заместитель Генерального директора — Директор департамента междугородной и международной связи — Пучков Виктор Иванович. Его должность занимает Касаткина Наталья Викторовна.


title: Арктел

text: Март. Компания переходит под управление Открытого Рынка Строительных Инвестиций (www.orsi.su). Меняется руководство компании: компанию покидают Варфоломеев Андрей Владимирович, Кобцев Александр Анатольевич, возглавляет — Хмелевская Алла Евгеньевна (Исполнительный директор). В этот период компанию покидают Клочко Игорь Дмитриевич (Заместитель генерального директора по коммерческой деятельности), Абросимов Сергей Юрьевич (Заместитель генерального директора по операционной деятельности — Финансовый директор). Заместителем генерального директора по коммерческой деятельностина становится Свиридовский Андрей Александрович.


title: Арктел

text: Октябрь. Компания выходит из управления Открытого Рынка Строительных Инвестиций. Меняется руководство компании: компанию покидают Хмелевская Алла Евгеньевна (Исполнительный директор с марта по октябрь 2009 года), Свиридовский Андрей Александрович (Заместитель генерального директора по коммерческой деятельности с апреля по октябрь 2009 года). Возглавляет компанию Фролов Евгений Валентинович (Генеральный директор).


title: Арктел

text: Ноябрь. Штаб-квартира и Московский филиал компании переезжает из офиса на Профсоюзная д. 56 в офис Бумажный проезд д.14/2


title: Арктел

text: По итогам 2009-го года выручка уменьшается, чистый убыток увеличивается. Растет задолженность в заработной плате перед сотрудниками компании.


title: Арктел

text: В начале 2010-го года в компанию приходит группа кризис — менеджеров (Авакумов Юрий Николаевич (Коммерческий директор), Варечкина Анастасия Борисовна (Финансовый директор), Воронин Андрей Александрович (Советник Генерального директора)), перед которыми ставится задача вывести компанию в операционный ноль.


title: Арктел

text: В летний период группа кризис-менеджеров покидает компанию. В июне 2010 года компанию оставляет Авакумова Ю. Н., в июле Воронин А. А., в августе Касаткина Наталья Викторовна (Директор по телекоммуникациям с января 2009 по август 2010 года).


title: Арктел

text: В мае 2011 года Арбитражный суд Московской области принимает заявление ЗАО «Лидер» (Компания по управлению активами пенсионного фонда) Д. У. НПФ «ГАЗФОНД» о признании ОАО «Арктел» несостоятельным (банкротом).


title: Арктел

text: 12 октября 2011 года Арбитражный суд Московской области выносит определение о признании требований ЗАО «Лидер» (Компания по управлению активами пенсионного фонда) Д. У. НПФ «ГАЗФОНД» обоснованными и введении процедуры наблюдения в отношении ОАО «Арктел». Временным управляющим ОАО «Арктел» назначается Еремин Александр Михайлович.


title: Арктел

text: С июня 2013 года компания прекратила деятельность - сайт и телефоны не работают, IP-телефония не функционирует.


title: Арктел

text: ООО "Наша сеть" возможный "преемник", обслуживает большинство телефонных номеров ОАО "Арктел".


title: Арктел

text: В феврале 2014 года на сайте ООО "Наша сеть" (А-тел) появилась новость о том, что срок действия лицензий на предоставление услуг для компании истёк и компания прекращает свою деятельность. В августе 2014 компания объявлена банкротом.


title: Арктел

text: Акционером компании является ОАО «Московская областная инвестиционная трастовая компания».


title: Арктел

text: Временный управляющий — Еремин Александр Михайлович


title: Арктел

text: Компания предоставляла комплекс телекоммуникационных услуг: услуги телефонной связи, в том числе междугородной и международной, услуги связи по передаче данных и телематические услуги связи, в том числе организация доступа к сети Интернет по выделенным волоконно-оптическим линиям, услуги интеллектуальной связи, комплексную телефонизацию объектов недвижимости и другие услуги.


title: Троица (Смоленская область)

text: Тро́ица — деревня в Смоленской области России, в Сафоновском районе. Население – 32 жителя (2007 год) . Расположена в центральной части области в 2 км к востоку от города Сафонова, севернее автодороги . Входит в состав Беленинского сельского поселения.


title: Троица (Смоленская область)

text: В годы Великой Отечественной войны деревня была оккупирована гитлеровскими войсками в сентябре 1941 года, освобождена в 1943 году..


title: Разновидность (ботаника)

text: Разновидность () — таксономический ранг в расположенный ниже, чем вид, и занимающий третью ступень в инфравидовых рангах. Этот термин определяется по-разному различными исследователями.


title: Разновидность (ботаника)

text: Кактус является широко распространённым видом, происходящим из Канады и Мексики, который встречается по всей территории Нью-Мехико ниже примерно 2,600 метров. Девять разновидностей были описаны.


title: Дорога на Гуантанамо

text: «Доро́га на Гуанта́намо» () — британский фильм режиссёров Мата Уайткросса и Майкла Уинтерботтома. Рассказ о судьбе трех молодых британских мусульман, которые после событий 11 сентября 2001 года отправились в Пакистан навестить родственников и были арестованы по обвинению в связях с «Аль-Каидой». В тюрьме Гуантанамо их продержали без суда и следствия больше двух лет, каждый день пытаясь добиться у них признание об участии в террористической деятельности. Съёмки фильма велись в Пакистане, Афганистане и Иране, который изображал Кубу. В фильме перемежаются кадры интервью, новостных передач и постановочные сцены.


title: Дорога на Гуантанамо

text: Фильм повествует о реальной истории британцев пакистанского происхождения, которые приехали на родину на свадьбу и случайно оказались в Афганистане. Оказавшись в плену у сил Северного альянса они быстро попадают в руки американских военных. Впоследствии они были перевезены в лагерь для военнопленных в Гуантанамо на Кубе, где провели два года. Постоянные допросы, унижения, клевета приводят их на грань нервного срыва. Трое из четверых друзей снялись в фильме Уинтерботтома. Четвёртый пропал без вести в Афганистане, предположительно погиб под бомбардировкой.


title: Дорога на Гуантанамо

text: В США фильм собрал 326 876 $. Сборы во всём мире составили 1 504 943 $.


title: Референдум в Гренландии по вопросу самоуправления (2008)

text: Референдум по вопросу о наделении Гренландии более широкими правами на автономию прошёл 25 ноября 2008 года. За расширение самоуправления высказались 75,54 % принявших участие в голосовании, против — 23,57 %, при явке 71,96 % из 39 тысяч жителей острова, обладающих правом голоса.


text: Референдум состоялся по рекомендации совместной Датско-гренландской комиссии, созданной в 2004 году.


text: Расширение автономии позволит властям Гренландии самостоятельно распоряжаться природными ресурсами и напрямую подчинит им судебную систему и органы правопорядка, а также расширит их влияние на внешнюю политику Дании, касающуюся Гренландии. До расширения автономии, местные власти напрямую управляли только системами здравоохранения, школьного образования и социального обслуживания населения.


text: В будущем, Гренландия сможет стать первым эскимосским государством на Земле. Представители правительства Дании заявляли, что «если Гренландия захочет отделиться, она может отделиться, … Дания не будет держать её насильно. Если гренландцы желают быть независимыми — пожалуйста, имеют на это право…».


title: Шубино (Смоленская область)

text:
Шу́бино — деревня в Смоленской области России, в Сафоновском районе. Население – 14 жителей (2007 год) . Расположена в центральной части области в 9 км к северо-востоку от города Сафонова, в 8 км севернее автодороги , на берегу реки Большая Вержа. В 0,5 км западнее деревни железнодорожная станция "о.п. 14-й км" на линии Дурово — Владимирский Тупик. Входит в состав Беленинского сельского поселения.
В годы Великой Отечественной войны деревня была оккупирована гитлеровскими войсками в сентябре 1941 года, освобождена в 1943 году..


title: Вторая мировая война (значения)

text: Вторая мировая война:


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: Абуль-Фатх Абдуррахман аль-Мансур аль-Ха́зини (, , первая половина XII в.) — видный среднеазиатский , , , , философ и алхимик, ученик Омара Хайяма. По происхождению — византийский грек. Жил и работал в Мерве при дворе султана Санджара. У ал-Хазини было много учеников, из которых самый известный — ас-Самарканди.


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: Источники говорят об ал-Хазини как об аскете, который в быту довольствовался немногим, одевался и питался очень скромно. Однажды ал-Хазини отослал назад вознаграждение в тысячу динаров, которое послал ему султан в честь окончания составленного им зиджа. Ал-Хазини ответил, что у него есть десять динаров, а на жизнь ему требуется три динара в год. Семьи у него нет, а из домашней живности — одна кошка.


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: Составленный ал-Хазини около 1120 года «Санджаров зидж» основан в значительной степени на наблюдениях автора. Это не обычный зидж, т. е. не сборник астрономических таблиц, но систематическое изложение проблем астрономии и примыкающих к ней вопросов математики с доказательствами, с описаниями методики наблюдений и проверки данных. Зидж содержит хронологические таблицы, таблицы тригонометрических функций, таблицы функций сферической астрономии для широт Мерва и Багдада, уравнение времени, таблицы средних движений Солнца и Луны, таблицы движений планет, их соединений и противостояний, солнечного и лунного параллакса, звёздный каталог и т. д. При составлении тригонометрических таблиц ал-Хазини, вслед за ал-Бируни, использовал вторые разности, т. е. применял квадратичное интерполирование.


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: В небольшом «Трактате об астрономических инструментах» описаны трикветрум, секстант, астролябия, нивелир и другие инструменты.


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: Трактат ал-Хазини «Книга весов мудрости» представляет собой одно из наиболее значительных сочинений по механике, гидростатике и физике в средние века. «Весы мудрости» — это равноплечие рычажные весы с пятью чашами и передвижной гирей, с помощью которых можно взвешивать разные грузы в воздухе и в воде. Изобретателем таких весов ал-Хазини считает ал-Асфизари — своего предшественника в этой области.


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: I книга трактата посвящена теоремам о центре тяжести и архимедовскому учению о плавании тел. Здесь же описан ареометр, изобретённый Паппом Александрийским. Во II книге рассматривается теория рычага и весы-безмен. III книга представялет собой изложение трактата ал-Бируни об удельных весах. В IV и V книгах рассмотрены различные конструкции водных весов, предназначенных для определения удельного веса веществ. В первой части VI книги решается так называемая задача о взвешивании, т. е. о нахождении набора из минимального числа гирь определённого достоинства для взвешивания максимального груза. Вторая часть VI книги посвящена применению «весов мудрости». В VII и VIII книгах описаны модификации весов, предназначенных для различных целей: точных разменных весов с тремя шкалами, весов для геодезических работ, астрономических «весов-часов».


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: Сочинения


title: Абдуррахман аль-Хазини

text: О нём


title: The Best of Sade

text:
The Best of Sade — 4-х платиновый альбом-компиляция английской группы Sade, вышедший в 1994 году.
²
³


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text: Эль-Файю́м () — мухафаза в Арабской Республике Египет. Административный центр — город Файюм. Расположена на севере страны, к югу от дельты Нила. С юга, востока и запада окружено территорией мухафазы Эль-Гиза, на юге граничит с мухафазой Бени-Суэйф.


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text: Население мухафазы составляет на сегодняшний день около 2,5 миллионов человек. Самый населённый из всех районов мухафазы — район Абшвай (764 450 жителей). В 2002 году женское население составляло 51 %.


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text:
Мухафаза состоит из 6 административных центров (районов), 56 сельских местных общин, к которым относятся 162 деревни и 1819 мелких поселений.
Центры и города мухафазы:


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text: В мухафазе имеется Университет Файюма, который до 2005 года являлся филиалом Каирского университета. В университете 10 факультетов.


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text: Эль-Файюм известен своими древними памятниками, датируемыми, как минимум, XII династией (1938—1756 до н. э.). Туристов также привлекает знаменитое озеро Карун (Меридово озеро), канал Юсуф (канал Иосифа) и огромные водяные колёса, единственные в Египте, подающие воду в оросительные каналы.


title: Эль-Файюм (мухафаза)

text: На территории мухафазы находится Долина китов ("Вади-аль-Хитан") — район палеонтологических находок ископаемых останков древних китов Археоцетов, внесённый в 2005 году в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: Лесно́е — посёлок сельского типа Куйвозовского сельского поселения Всеволожского района Ленинградской области.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: Название — по нахождению в лесу.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: Посёлок Лесное обозначался на картах конца XX века, однако официальное название и статус ему были присвоены 18 июня 2007 года постановлением Правительства РФ «О присвоении наименований географическим объектам в Костромской, Ленинградской, Московской, Мурманской, Нижегородской и Тамбовской областях». Ранее здесь находился военный городок № 14, а жилых домов не было. Поэтому на севере к Лесному примыкает железная дорога от линии Санкт-Петербург — Приозерск.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: 13 октября 2004 года объекты социальной инфраструктуры Ольгинской квартирно-эксплуатационной части были переданы в ведение Всеволожского района. Это 13 жилых домов, клуб, медпункт, детский сад-ясли, школа, баня, прачечная, а также инженерная инфраструктура.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: Посёлок расположен в северной части района на автодороге (41А-189) в 2 км к западу от деревни Лемболово, в 1 км к западу от посёлка Стеклянный и в 5 км к западу от Лемболовского озера.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: Посёлок связывает со станцией Васкелово маршрут № 611, протяжённостью 10,4 км.


title: Лесное (Ленинградская область)

text: С Санкт-Петербургом посёлок связывает автобусный маршрут № 690 до ст. метро «Проспект Просвещения».


title: Лесное (Ленинградская область)

text: В посёлке 3 дома 1959 года постройки, 8 домов 1960—1965 года постройки и 2 дома 1989 года постройки. Этажность: 1 дом двухэтажный, 10 домов трехэтажных, 2 дома пятиэтажных.


title: Культура Италии

text: Культура Италии — культура коренных народов Италии и её государств-предшественников, ведшие старинным обычаям и культурному быту.


title: Культура Италии

text: В сложившейся эпохе Возрождения Италии, принято выделять периоды истории итальянской культуры, и они имеют своеобразные наименования:


title: Культура Италии

text: При этом хронологические рамки столетия, конечно, не вполне совпадают с определёнными периодами культурного развития. К примеру, Проторенессанс датируется концом XIII век, Ранний Ренессанс кончается в 90-х годах XV век, а Высокий Ренессанс изживает себя уже к 30-м годам XVI век. Он продолжается до конца XVI век лишь в Венеции; к этому периоду чаще применяют термин «поздний Ренессанс».


title: Культура Италии

text: Эпоха дученто, то есть XIII век, явилась началом ренессансной культуры Италии — Проторенессансом. Проторенессанс кровно связан со средневековьем, с романскими, готическими и византийскими традициями (в средневековой Италии византийские влияния были очень сильны наряду с готикой). Даже величайшие новаторы этого времени не были абсолютными новаторами: нелегко проследить в их творчестве чёткую границу, отделяющую «старое» от «нового». Симптомы Проторенессанса в изобразительном искусстве не всегда означали ломку готических традиций. Иногда эти традиции просто проникаются более жизнерадостным и светским началом при сохранении старой иконографии, старой трактовки форм. До подлинного ренессансного «открытия личности» тут ещё не доходит.


title: Культура Италии

text: Была и другая, исторически более ранняя линия в Проторенессансе, решительнее противостоящая готике. Её начинали скульпторы — Никколо Пизано и Арнольфо ди Камбио. Никколо Пизано работал ещё в сер. XIII века, когда европейская готика была в полном расцвете. Вдохновляясь римской пластикой, Пизано преодолевает бесплотность готических фигур и «успокаивает» их повышенную экспрессию. Отрицательная реакция Никколо Пизано на тревожную эмоциональность средневекового искусства предвещала интеллектуальный рационализм Возрождения, который восторжествовал через 2 столетия и принёс с собой новую эмоциональность — более собранную, мужественную и интеллектуально обогащённую по сравнению с готическим вихрем смятенных чувств.


title: Культура Италии

text: Все же эти произведения только односторонне подготовляют и формируют эстетическое мироощущение Ренессанса. Это пока ещё «мертвая вода». Источником живой воды было искусство Джотто. Он единственный, кого в изобразительном искусстве Проторенессанса можно поставить рядом с Данте, его современником. Новое ощущение человеческого достоинства выразилось во фресках Джотто едва ли не с такой же силой, как в «Божественной комедии».


title: Культура Италии

text: Составные элементы проторенессансного мировоззрения многообразны: его питала и францисканская ересь, и противоположная ей атеистическая, «эпикурейская», и римская античность, и французская готика, и провансальская поэзия. И, как общий итог, зрела идея возрождения — не просто возрождения античной культуры, а возрождения и просветления человека. Она составляет стержень поэмы Данте, она одухотворяет и творчество Джотто.


title: Культура Италии

text: Слава Джотто была велика ещё при жизни, а в следующем столетии его единодушно признали величайшим преобразователем искусства. Он не знал ни анатомии, ни научной перспективы; по его произведениям видно, что пейзаж и обстановка интересовали его мало, и изображения зверей, там где они у Джотто встречаются, оставляют желать лучшего в смысле их природного правдоподобия. Любопытства ко всяческим красочным подробностям мира было больше у готических художников, чем у Джотто, а позже, соединившись с научной любознательностью, оно с новой силой вспыхнуло у художников кватроченто. Джотто же, стоящий между теми и другими, был занят только человеком, человеческими переживаниями и задачей их монументального воплощения в формах достаточно условных.


title: Культура Италии

text: И все же была большая доля истины в молве, признавшей Джотто верным учеником природы. Не только потому, что он ввёл в живопись чувство трёхмерного пространства и стал писать фигуры объёмными, моделируя светотенью. В этом у Джотто были предшественники, например, живописец Каваллини. Главное — само понимание человека у Джотто было согласно с природой, с человеческой природой. Душевные переживания героев Джотто не выше и не ниже человеческой меры, и для этого действительно нужно было быть глубоким наблюдателем окружающей жизни.


title: Культура Италии

text: Кватроченто — этап Раннего Возрождения в Италии — триумфальный период в истории искусства. Поражает щедрость, переизбыточность художественного творчества, хлынувшего как из рога изобилия. Можно подумать, что никогда столько не строили, не ваяли, не расписывали, как в Италии XV века. Впрочем, это впечатление обманчиво: в позднейшие эпохи художественных произведений появлялось не меньше, все дело в том, что «средний уровень» их в эпоху Возрождения был исключительно высоким. Он был высок и в средние века, но там искусство было плодом коллективного гения, а Возрождение рассталось со средневековой массовидностью и безымянностью. Архитектура, скульптура и живопись перешли из рук многоликого ремесленника в руки художника-профессионала, художника-артиста, утверждающего свою индивидуальность в искусстве. Конечно, и в то время были художники более крупные, и менее крупные, были гении и были просто таланты, были пролагатели путей и были их последователи, но категория «посредственности» к художникам Возрождения неприменима. Эта эпоха знала честолюбцев, стяжателей, но не знала поставщиков художественных суррогатов. Искусство играло в её жизни слишком важную роль: оно шло впереди науки, философии и поэзии, выполняя функцию универсального познания.


title: Культура Италии

text: По давно сложившейся исторической традиции зачинателями искусства Раннего Возрождения считаются три художника. Это флорентиец Мазаччо, художник мужественного, энергичного стиля. В своих произведениях он достиг небывалой до него, почти скульптурной осязаемости мощных фигур и, подхватив угасавшую традицию Джотто, довёл до конца завоевание живописью трёхмерного пространства. Это скульптор Донателло, сказавший новое слово почти во всех жанрах и разновидностях пластики. Он создал тип самостоятельно стоящей круглой статуи, не связанной с архитектурой, и он же создал целую школу мастеров рельефа, покрывающего фризы ренессансных зданий. Ему удалось полностью преодолеть не только схематизм традиционного церковного искусства, но и угловатую нервозность готической итальянской скульптуры. Это, наконец, архитектор и скульптор Брунеллески. Он создал архитектуру вполне светскую по духу, изящно простую, гармонических пропорций, где как бы совсем исчезает ощущение тяжести камня, борьбы сил, сопротивления материала.


title: Культура Италии

text: На фоне сильных византийских и готических традиций в итальянской культуре стали появляться черты нового искусства — будущего искусства Возрождения. Потому этот период его истории и назвали Проторенессансом (то есть подготовившим наступление Ренессанса; от греч. «протос» -"первый").


title: Культура Италии

text: Аналогичного переходного периода не было ни в одной из европейских стран. В самой Италии проторенессансное искусство существовало только в Тоскане и Риме.


title: Культура Италии

text: В итальянской культуре переплетались черты старого и нового. «Последний поэт Средневековья» и первый поэт новой эпохи Данте Алигьери (1265—1321) создал итальянский литературный язык. Начатое Данте продолжили другие великие флорентийцы XIV столетия — Франческо Петрарка (1304—1374), родоначальник европейской лирической поэзии, и Джованни Боккаччо (1313—1375), основоположник жанра новеллы (небольшого рассказа) в мировой литературе.


title: Культура Италии

text: В изобразительном искусстве безличное цеховое ремесло уступает место индивидуальному творчеству. В архитектуре, скульптуре и живописи выдвигаются крупные мастера, ставшие гордостью эпохи, — Никколо Пизано и Джованни Пизано, Арнольфо ди Камбио, Пьетро Каваллини, Джотто ди Бондоне, творчество которых во многом определило дальнейшее развитие итальянского искусства, заложив основы для обновления.


title: Культура Италии

text: Никколо Пизано — основатель школы скульптуры. Основателем школы итальянской скульптуры считается Никколо Пизано (около 1220 — между 1278 и 1284). Он родился на юге, в Апулии, но, работая в Пизе, так сроднился с городом, что получил прозвище Пизано, с которым вошёл в историю итальянского искусства.


title: Культура Италии

text: В его работах прослеживается явное влияние античности. Он, несомненно, изучал скульптурное оформление позднеримских и раннехристианских саркофагов. Шестигранная мраморная кафедра (1260 г.), выполненная им для баптистерия в Пизе, стала выдающимся достижением ренессансной скульптуры и повлияла не её дальнейшее формирование. Кафедра из белого, розово-красного и темно-зелёного мрамора представляет собой целое архитектурное сооружение, легко обозримое со всех сторон.


title: Культура Италии

text: По средневековой традиции, на парапетах (стенках кафедры) представлены рельефы на сюжеты из жизни Христа, между ними располагаются фигуры пророков и аллегорических добродетелей. Колонны опираются на спины лежащих львов. Никколо Пизано использовал здесь традиционные сюжеты и мотивы, однако, кафедра принадлежит уже новой эпохе.


title: Культура Италии

text: Никколо стал основателем школы скульптуры, просуществовавшей до середины XIV века и распространившей своё внимание по всей Италии.


title: Культура Италии

text: Конечно, многое в скульптуре пизанской школы ещё тяготеет к прошлому. В ней сохраняются старые аллегории и символы. В рельефах отсутствует пространство, фигуры тесно заполняют поверхность фона. И все же реформы Никколо значимы. Использование классической традиции, акцентировка объёма, материальности и весомости фигуры, предметов, стремление внести в изображение религиозной сцены элементы реального земного события создали основу для широкого обновления искусства. В 1260—1270 годах мастерская Никколо Пизано выполняла многочисленные заказы в городах средней Италии.


title: Культура Италии

text: Величайший художник Италии Леонардо да Винчи (1452—1519) родился в Анкиано, около селения Винчи; отец его был нотариусом, перебравшимся в 1469 г. во Флоренцию. Первым учителем Леонардо был Андреа Вероккио. Фигура ангела в картине учителя «Крещение» уже отчётливо демонстрирует разницу в восприятии мира художником прошлой эпохи и новой поры: никакой фронтальной плоскостности Вероккио, тончайшая светотеневая моделировка объёма и необычайная одухотворенность образа. Ко времени ухода из мастерской Вероккио исследователи относят «Мадонну с цветком» («Мадонна Бенуа», как она называлась раньше, по имени владельцев). В этот период Леонардо несомненно некоторое время находился под влиянием Боттичелли. Его «Благовещение» по детализации ещё обнаруживает тесные связи с кватроченто, но спокойная, совершенная красота фигур Марии и архангела, цветовой строй картины, композиционная упорядоченность говорят о мировоззрении художника новой поры, характерном для Высокого Ренессанса.


title: Культура Италии

text: Покинув Милан, Леонардо некоторое время работал во Флоренции. Там творчество Леонардо словно озарила яркая вспышка: он написал портрет Моны Лизы, супруги богатого флорентийца Франческо ди Джокондо (около 1503 г.). Портрет, известный как «Джоконда», стал одним из самых прославленных произведений мировой живописи


title: Культура Италии

text: Небольшой, окутанный воздушной дымкой портрет молодой женщины, сидящей на фоне голубовато-зелёного странного скалистого пейзажа, полон такой живой и нежной трепетности, что, по словам Вазари, в углублении шеи Моны Лизы можно видеть биение пульса. Казалось бы, картина проста для понимания. Между тем в обширной литературе, посвящённой «Джоконде», сталкиваются самые противоположные толкования созданного Леонардо образа.


title: Культура Италии

text: В истории мирового искусства есть произведения, наделённые странной, таинственной и магической силой. Объяснить это трудно, описать невозможно. В их ряду одно из первых мест занимает изображение молодой флорентийки Моны Лизы. Она, по-видимому, была незаурядной, волевой личностью, умной и цельной натурой. Леонардо вложил в её удивительный, устремлённый на зрителя взгляд, в знаменитую, словно скользящую загадочную улыбку, в отмеченное зыбкой изменчивостью выражение лица заряд такой интеллектуальной и духовной силы, который поднял её образ на недосягаемую высоту.


title: Культура Италии

text: В последние годы жизни Леонардо да Винчи мало работал как художник. Получив приглашение от французского короля Франциска I, он уехал в 1517 г. во Францию и стал придворным живописцем. Вскоре Леонардо умер. На автопортрете-рисунке (1510—1515 гг.) седобородый патриарх с глубоким скорбным взглядом выглядел гораздо старше своего возраста.


title: Культура Италии

text: Нельзя себе представить, что Леонардо да Винчи мог жить и творить в другую эпоху. И, тем не менее, его личность выходила за пределы своего времени, поднималась над ним. Творчество Леонардо да Винчи неисчерпаемо. О масштабе и уникальности его дарования позволяют судить рисунки мастера, занимающие в истории мирового искусства одно из почётных мест. С рисунками Леонардо да Винчи, зарисовками, набросками, схемами неразрывно связаны не только рукописи, посвящённые точным наукам, но и работы по теории искусства. В знаменитом «Трактате о живописи» (1498 г.) и других его записях большое внимание уделено изучению человеческого тела, сведениям по анатомии, пропорциям, зависимости между движениями, мимикой и эмоциональным состоянием человека. Много места отдано проблемам светотени, объёмной моделировке, линейной и воздушной перспективе.


title: Культура Италии

text: Искусство Леонардо да Винчи, его научные и теоретические исследования, уникальность его личности прошли через всю историю мировой культуры, оказали на неё огромное влияние.


title: Культура Италии

text: С творчеством Рафаэля (1483—1520) в истории мирового искусства связывается представление о возвышенной красоте и гармонии. Принято считать, что в созвездии гениальных мастеров Высокого Возрождения, в котором Леонардо олицетворял интеллект, а Микеланджело — мощь, именно Рафаэль был главным носителем гармонии. Конечно, в той или иной степени каждый из них обладал всеми этими качествами. Несомненно, однако, что неустанное стремление к светлому совершенному началу пронизывает всё творчество Рафаэля, составляет его внутренний смысл.


title: Культура Италии

text: Рафаэль первоначально учился в Урбино у своего отца, затем у местного живописца Тимотео Вите. В 1500 г. он переехал в столицу Умбрии Перуджу, чтобы продолжить образование в мастерской известного живописца, главы умбрийской школы Пьетро Перуджино. Молодой мастер быстро превзошёл своего учителя.


title: Культура Италии

text: Рафаэля называли Мастером Мадонн. Настроение душевной чистоты, ещё несколько наивное в одной из его первых небольших картин — «Мадонна Конестабиле» (1502—1503 гг.), — приобрело возвышенный характер раннего периода Рафаэля — «Обручение Марии» (1504 г.). Происходящая на фоне чудесной архитектуры сцена обручения Марии и Иосифа представляет собой образ высокой красоты. Эта небольшая картина уже целиком принадлежит искусству Высокого Возрождения. Главные действующие лица, группы девушек и юношей покоряют своим естественным изяществом. Выразительны, певучи, метки и пластичны их движения, позы и жесты: например, сближающиеся руки Марии и Иосифа, надевающего ей на палец кольцо. В картине нет ничего лишнего, второстепенного. Золотистые, красные и тёмно-зелёные тона, созвучные с мягкой голубизной неба, создают праздничное настроение.


title: Культура Италии

text: В 1504 году Рафаэль переехал во Флоренцию. Здесь его творчество обрело зрелость и спокойное величие. В цикле Мадонн он варьировал изображение молодой матери с Младенцем Христом и маленьким Иоанном Крестителем на фоне пейзажа. Особенно хороша «мадонна в зелени» (1505 г.). В картине использована пирамидальная композиция Леонардо, а колориту присуща тонкая гармония красок.


title: Культура Италии

text: Успехи Рафаэля были настолько значительны, что в 1508 году его пригласили к папскому двору в Рим. Художник получил заказ на роспись парадных апартаментов Папы, так называемых станц (комнат) в Ватиканском дворце. Росписи ватиканских станц (1509—1517 годах) принесли Рафаэлю славу, выдвинули его в ведущие мастера не только Рима, но и Италии.


title: Культура Италии

text: Как и прежде, Рафаэль вновь обратился к излюбленному образу Мадонны с Младенцем. Мастер готовился к созданию своего великого шедевра — «Сикстинской Мадонны» (1515—1519 гг.) для церкви Святого Сикста в Пьяченце. В истории искусства «Сикстинская Мадонна» — образ совершенной красоты.


title: Культура Италии

text: Рафаэль был замечательным мастером рисунка. Здесь ярко проявилось его безупречное, легкое, свободное чувство линии. Значительный вклад он внес и в архитектуру. Само имя Рафаэля — Божественного Санцио — в дальнейшем стало олицетворением идеального, наделенного божественным даром художника.


title: Культура Италии

text: С великими почестями он был погребен в римском Пантеоне, где его прах покоится и поныне.


title: Культура Италии

text: Микеланджело Буонарроти (1475—1564) — величайший мастер Высокого Возрождения, создавший выдающиеся произведения скульптуры, живописи и архитектуры.


title: Культура Италии

text: Детство Микеланджело прошло в маленьком тосканском городке Капрезе близ Флоренции. Юность и годы учения он провел во Флоренции. В художественной школе при дворе герцога Лоренцо Медичи ему открылась красота античного искусства, он общался с великими представителями гуманистической культуры. Флоренции принадлежат почти все скульптурные работы Микеланджело. Однако в равной мере и Рим может быть назван городом Микеланджело.


title: Культура Италии

text: В 1496 г. он приехал в Рим, где к нему вскоре пришла слава. Самое известное произведение первого римского периода — «Пьета» («Оплакивание Христа») (1498—1501 гг.) в капелле собора Святого Петра. На коленях слишком юной для такого взрослого сына Марии распростёрто безжизненной тело Христа. Горе матери светло и возвышенно, лишь в жесте левой руки словно выплескивается наружу душевное страдание. Белый мрамор отполирован до блеска. В игре света и тени его поверхность кажется драгоценной.


title: Культура Италии

text: Вернувшись во Флоренцию в 1501 г., Микеланджело взялся исполнить колоссальную мраморную статую Давида (1501—1504 гг.). Статуя достигает пяти с половиной метров высоты. Она олицетворяет безграничную мощь человека. Давид только готовится нанести противнику удар камнем, пущенным из пращи, но уже ощущается, что это будущий победитель, полный сознания своей физической и духовной силы. Лицо героя выражает несокрушимую волю.


title: Культура Италии

text: Микеланджело считал себя только скульптором, что, однако, не помешало ему, истинному сыну Возрождения, быть и великим живописцем, и архитектором. Самое грандиозное произведение монументальной живописи Высокого Возрождения — роспись потолка Сикстинской капеллы в Ватикане, выполненная Микеланджело в 1508—1512 гг.


title: Культура Италии

text: В последние десятилетия жизни мастер занимался только архитектурой и поэзией. Творчество великого Микеланджело составило целую эпоху и далеко опередило своё время, оно сыграло грандиозную роль в мировом искусстве, а также оказало влияние на формирование принципов барокко.


title: Культура Италии

text: Маньеризм — это особое течение в европейском искусстве XVI в. Оно происходит от итальянского слова maniera — «манера», «прием», «художественный почерк». Впервые этот термин появился в европейском искусствоведении в 20-х гг. XX в., а исследование маньеризма породило обширную научную литературу со спорными оценками и точками зрения.


title: Культура Италии

text: Маньеризм в своём наиболее общем выражении обозначает антиклассическое течение, сложившееся в Италии около 1520 г. и развивавшегося вплоть до 1590 г. Искусство маньеризма отходит от ренессансных идеалов гармонического восприятия человека, который оказывается во власти сверхъестественных сил. Мир предстает неустойчивым, шатким, в состоянии распада. Образы полны тревоги, беспокойства, напряженности, художник удаляется от натуры, стремится её превзойти, следуя в своём творчестве субъективной «внутренней идее», основой которой является не реальный мир, а творческое воображение; средством же исполнения служит «прекрасная манера» как сумма определённых приемов. Среди них — произвольная вытянутость фигур, сложный змеевидный ритм, нереальность фантастического пространства и света, подчас холодные пронзительные краски.


title: Культура Италии

text: Первый этап итальянского маньеризма охватывает 20-40-е гг. XVI в. и представляет собой сравнительно узкое течение, наиболее ярко воплощенное в живописи. Самым крупным и одаренным мастером сложной творческой судьбы был Якопо Понтормо (1494 −1556). В его известной картине «Снятие со креста» композиция неустойчива, фигуры вычурно изломаны, светлые краски резки.


title: Культура Италии

text:
Первое поколение маньеристов завершает Франческо Маццола, прозванный Пармиджанино (1503—1540), изощренный мастер и блестящий рисовальщик. Он любил поразить зрителя: например, написал автопортрет в выпуклом зеркале. Намеренная нарочитость отличает его известную «Мадонну с длинной шеей» (1438—1540 гг.).
Второй этап маньеризма (1540 −1590 гг.) превращается в Италии в широкое течение, охватывающее живопись, скульптуру и архитектуру. Маньеризм становится придворно-аристократическим искусством, которое первоначально развивается в герцогствах Пармы, Мантуи, Феррары, Модены, а затем утверждается во Флоренции и Риме.


title: Культура Италии

text: Самый крупный мастер — художник двора Медичи Аньоло Бронзино (1503 −1572), особенно известный своими парадными портретами. В них отозвалась эпоха кровавых злодеяний и нравственного падения, охватившего высшие круги итальянского общества. Знатные заказчики Бронзино как бы отделены от зрителя невидимым расстоянием; застылость их поз, бесстрастие лиц, богатство одежд, жесты прекрасных праздных рук — словно внешняя оболочка, скрывающая внутреннюю ущербную жизнь.


title: Культура Италии

text: Созданный маньеризмом тип придворного портрета оказал влияние на портретное искусство XVI—XVII столетий в других странах, где он обычно развивался на живой, здоровой, подчас более прозаичной местной основе.


title: Культура Италии

text:
Итальянский мыслитель и поэт Франческо Петрарка родился 20 июля 1304 года в городе Ареццо, где некоторое время жил его отец, по профессии нотариус, в своё время изгнанный из Флоренции. В 1312 году, когда Франческо было восемь лет, его семья переехала в Авиньон, где тогда находился папский двор. В Авиньоне Петрарка провел все своё детство.
Будучи девятилетним мальчиком, Петрарка заинтересовался изречениями Цицерона, музыкой его слова, с которым его познакомил учитель, Конвеневоле да Прато. Позже он говорил об этом: «Такая ладность и звучность слов сама собой захватывала меня, так что все другое, что я читал или слышал, казалось мне грубым и далеко не таким стройным». Несомненно, сочинения Цицерона запомнились ему на всю жизнь.


title: Культура Италии

text: В 1326 году Петрарка принимает духовный сан. Его учителями, мыслям которых он неотступно следовал в религиозном деле, были только древние авторы и основатели ранней церкви (больше всего Иероним и Августин). Тогда же, в 1326 году Петрарка поступает на юридический факультет в Болонье, где посещал занятия вместе со своим младшим братом, Герардо Петраркой.


title: Культура Италии

text: Пожалуй, один день — 6 апреля 1327 года стал переломным в жизни Франческо Петрарки. Тогда он встретил женщину, которую он полюбил на всю жизнь. В историю она вошла под именем Лауры. Кто она была — до сих пор достоверно не известно. Вдохновленный своим чувством, Петрарка написал свои первые сонеты, которые не только вошли в золотой фонд «поэтической науки любви», но и стали великолепным образцом для последователей и подражателей Петрарки и остаются ими по сей день. Известно, что Франческо Петрарка был не только гениальным мыслителем и философом, но и поэтом; он считается родоначальником итальянской национальной поэзии.


title: Культура Италии

text: В 1330 году Петрарка заканчивает учёбу и поступает на службу к кардиналу Джованни Колонне, что дало ему, сыну изгнанника, и определённое общественное положение, и возможность играть заметную роль в жизни современного ему мира.


title: Культура Италии

text: В начале 1337 года Петрарка впервые посетил Рим. Позже он писал об этом так: «Рим показался мне ещё более великим, чем я предполагал, особенно великими мне показались его развалины». Можно подумать, что мыслитель говорил так шутя, но это совсем не так. Скорее, Петрарка говорил о великом прошлом тогдашней Римской империи. Затем философ поселился в городке Воклюзе, близ Авиньона, где фактически начался расцвет его творчества. Поэтические творения Петрарки приносили свои плоды, и уже 1 сентября 1340 года он получил сразу два предложения венчаться лаврами первого поэта: первое поступило от Парижского университета, второе — из Рима. Петрарка, поразмыслив, отдал предпочтение Риму. В апреле 1341 года Петрарка был увенчан лаврами на Капитолии.


title: Культура Италии

text: Петрарка был свидетелем страшной чумы, которая в XIV веке унесла жизни более чем трети населения Европы. Только в итальянских городах Сиене и Пизе умерло больше половины жителей. Однако самого Петрарку чума обошла стороной.


title: Культура Италии

text: В 1351 году флорентийская коммуна направила к Петрарке Джованни Боккаччо (известного мыслителя, впоследствии ставшего близким другом Петрарки) с официальным посланием, приглашавшим поэта вернуться во Флоренцию, откуда были изгнаны его родители, и возглавить созданную специально для него университетскую кафедру. Петрарка сделал вид, что польщен и готов принять это предложение, однако, покинув в 1353 году Воклюз и вернувшись в Италию, он поселился не во Флоренции, а в Милане.


title: Культура Италии

text: Летом 1356 года Петрарка был с посольством к чешскому королю Карлу IV от государя Милана Галеаццо Висконти.


title: Культура Италии

text: Весной 1362 года Франческо Петрарка, «уставший от мира, от людей, от дел, уставший до крайности от самого себя», отправился из Милана в Прагу, следуя троекратному приглашению Карла IV, но по дороге был задержан хозяйничавшими в Ломбардии отрядами наемников и повернул в Венецию, где и поселился.


title: Культура Италии

text: В Венеции Петрарка был почётным гостем. В решении Большого совета Венеции от 4 сентября 1362 года, когда Республика приняла его план устроения публичной библиотеки, говорилось, что «на человеческой памяти не было в христианском мире философа или поэта, которого можно было сравнить с ним». В своём завещании Петрарка дарил все свои книги Венецианской республике с условием, что они станут основой публичной библиотеки, устроенной по его плану.


title: Культура Италии

text: По словам самого Петрарки, его жизнь складывалась нелегко. О своей судьбе он говорил так: «Почти вся моя жизнь прошла в скитаниях. Я сравниваю свои блуждания с Одиссеевыми; будь блеск его имени и подвигов одинаковым, его странствия не оказались бы ни дольше, ни длиннее моих… мне легче пересчитать морской песок и небесные звезды, чем все препятствия, какие ставила завидующая моим трудам фортуна».


title: Культура Италии

text: Петрарка как-то обмолвился: «Я хочу, чтобы смерть застала меня или молящимся, или пишущим». Так оно и случилось. Франческо Петрарка умер в Аркве в ночь на 19 июля 1374 года, не дожив до своего семидесятилетия лишь одного дня.


title: Культура Италии

text: Все сочинения Петрарки были пропитаны необыкновенным романтизмом и гуманизмом, любовью к окружающему миру. Среди его самых известных сочинений: комедия «Филология», «Канцоньере», то есть, книга стихов и песен, героическая поэма «Африка», «Лекарства от превратностей судьбы», сборники сонетов «На жизнь Лауры» и «На смерть Лауры», «Книга достопамятных вещей» и неоконченная поэма «Триумфы».


title: Культура Италии

text: Франческо Петрарка был первым великим гуманистом, поэтом и гражданином, который сумел прозреть цельность предвозрожденческих течений мысли и объединить их в поэтическом синтезе, ставшей программой грядущих европейских поколений. Своим творчеством он сумел привить этим грядущим разноплеменным поколениям Западной и Восточной Европы сознание — пусть не всегда чёткое, но такое, которое стало как бы верховодящим в разуме и вдохновении для них.


title: Культура Италии

text: Всемирно известный театр «Ла Скала», расположенный в Милане, по праву считается мировым центром оперной культуры.


title: Культура Италии

text: Здание театра построено в 1776—1778 годах на месте церкви «Санта Мария делла Скала», откуда театр и получил своё название «Ла Скала» — оперный театр в Милане. Любопытно, что при раскопке площадки для строительства театра была найдена большая мраморная глыба, на которой был изображен Пилад — знаменитый мим Древнего Рима. Это было воспринято как добрый знак. Здание театра, построенное архитектором Дж. Пьермарини, было одним из красивейших зданий в мире. Оно выдержано в строгом неоклассическом стиле и отличается безукоризненной акустикой.


title: Культура Италии

text: Художественная отделка зрительного зала сочеталась с удобным расположением мест в нём и соответствовало всем строжайшим требованиям оптики. Здание театра равнялось 100 метрам в длину и 38 — в ширину. В середине фасада возвышался портал для въезда карет с дамами и их кавалерами. Зал имел форму подковы. В нём было пять ярусов лож и галерея. Лож было всего 194 (ещё и королевская ложа). В каждой ложе помещалось от 8 до 10 человек. Все ложи были связаны между собой коридором. За ним следовал второй ряд лож, в котором располагались столы для карточной игры и торговли напитками. Сцена театра была довольно невелика.


title: Культура Италии

text: В партере первоначально не было кресел — их заменяли складные и передвижные стулья. Освещение было довольно скудным. В ложах зажигали свечи, а те, кто сидел в партере, не рисковали снимать своих шляп и прочих головных уборов, так как на них капал расплавленный воск. Отопления в театре не было. Но зал театра был чудесным — выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В этом чудесном зале происходило все — от балов до азартных игр и корриды. Здание театра стоило Милану около 1 миллиона тогдашних лир. Расходы распределили между собой 90 аристократов города. Здание театра не раз реставрировалось.


title: Культура Италии

text: Во время Второй мировой войны оно было разрушено и восстановлено в первоначальном виде инженером Л. Секки. Театр «Ла Скала» вновь открыли в 1946 году. «Скала» (как называют театр итальянцы) открылась в августе 1778 года двумя операми, в том числе и специально написанной к этому случаю оперой А. Сальери «Признанная Европа». За ними последовали два балета. Миланцы быстро полюбили свой театр. И простой люд, и аристократы толпились у дверей театра, желая в него попасть. Но, конечно же, далеко не все стремились в театр, чтобы слушать оперу. Значительная часть публики проводила время в коридорах, выпивая и закусывая.


title: Культура Италии

text: До конца XVIII века на сцене театра ставились также драматические спектакли. В них выступали популярные в то время труппы театра марионеток и драматические, но оперные сезоны, имевшие названия «карнавальные», «осенние», «весенние», «летние», сразу стали регулярными. В период «карнавального сезона» ставились оперы-сериа и балеты, в остальное время главным образом оперы-буффа. В конце XVIII — начале XIX столетий в репертуаре театра появились оперы итальянских композиторов П. Анфосси, П. Гульельми, Д. Чимарозы, Л. Керудини, Дж. Паизиелло, С. Майра. В 1812 году на сцене театра состоялась премьера оперы Дж. Россини «Пробный камень». Она положила начало так называемому россиниевскому периоду. Театр «Ла Скала» первым поставил его оперы «Аурельяно в Пальмире» (1813), «Турок в Италии» (1814), «Сорока-воровка» (1817) и др. Одновременно театр ставил широко известные оперы Россини. На его сцене впервые были поставлены оперы Дж. Мейербера «Маргарита Анжуйская» (1820), «Изгнанник из Гренады» (1822), а также наиболее значительные произведения Саверио Меркаданте.


title: Культура Италии

text: Начиная с 30-х годов XIX века история «Ла Скала» связана с творчеством крупнейших композиторов Италии — Г. Доницетти, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Пуччини, произведения которых здесь были поставлены впервые: «Пират» (1827) и «Норма» (1831) Беллини, «Лукреция Борджиа» (1833), «Оберто» (1839), «Навуходоносор» (1842), «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893) Верди, «Мадам Баттерфляй» (1904) и «Турандот» Пуччини. Верди, например, не слишком поначалу жаловал этот театр. В одном из своих писем он говорил графине Маффеи: «Сколько раз я слышал, как в Милане говорят: „Скала“ лучший театр на свете. В Неаполе: „Сан-Карло“ лучший театр на свете. В прошлом и в Венеции говорили, что „Фениче“ лучший театр на свете… А уж в Париже опера самая лучшая в двух, а то и в трёх мирах…» Великий композитор предпочел бы такой театр, «который не так хорош». Тем не менее в 1839 году Верди успешно дебютировал в «Скала». Но он был недоволен тем, как поставили его «Жанну д’Арк», считал постановку «позором», разорвал с театром контракт, хлопнул дверью и ушёл. Но все же этот театр — заветная цель музыкантов всего мира. Всегда. Во все времена. Место певца или дирижёра в «Ла Скала» — это всемогущая визитная карточка. С ней он будет всегда и везде принят. В этот театр также целенаправленно стремится и публика. Богатые туристы из Европы, Америки и Японии всегда требуют от турагентств возможности провести вечер в этом знаменитом театре.


title: Культура Италии

text: В итальянском кинематографе много режиссёров с мировым именем — Роберто Росселлини, Лукино Висконти, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини, Пьер Паоло Пазолини, Франко Дзеффирелли, Серджо Леоне, Бернардо Бертолуччи, Джузеппе Торнаторе.


title: Культура Италии

text:
В последние годы во всём мире завоёвывают популярность работы итальянских аниматоров — таких, например, как Петер Чои («Супер-герои» и др.), Маурицио Форестьери («Гладиаторы», «Магия футбола» и др.) и Орландо Корради (мультфильмы «Легенда о Зорро», «Багдадский вор» и др., мультсериалы «Чёрный пират», «Вирус атакует»).1. Лев Любимов «Искусство Западной Европы», М., 1982
2. Большая Советская Энциклопедия
3. Мультимедийная энциклопедия «Leonardo da Vinci»,
© E.M.M.E. Interactive, 1996
4. Мультимедийная энциклопедия «Le Louvre. Palace & Paintings», © Montparnasse Multimedia, 1996
5. Мультимедийная энциклопедия «ART. История Искусств»,
© фирма “Омикрон”, 1996


title: Ролики резьбонакатные

text:
Ролики резьбонакатные – инструмент для получения резьбы пластическим деформированием – накатыванием.
Представляют собой цилиндрические диски, на наружной поверхности которых образована одно- или многозаходная резьба или кольцевые витки. Конструктивные размеры резьбонакатных роликов зависят от способа накатывания, вида накатываемой резьбы и конструкции применяемого оборудования.


title: Ролики резьбонакатные

text:
В зависимости от способа накатывания различают:
В зависимости от применяемого оборудования различают:


title: Ролики резьбонакатные

text: Резьбонакатные ролики изготавливаются из холодноштамповых сталей Х6ВФ, Х12М, Х12Ф1, 6Х6В3МФС, значительно реже из быстрорежущих сталей Р6М5, Р18 и т.п.


title: Шубино

text:
Шубино — название населённых пунктов.
"Спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России."


title: 286-я стрелковая дивизия

text: 286-я стрелковая Ленинградская Краснознамённая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Дивизия формировалась с 18 июля 1941 по 1 августа 1941 года в Череповце, Кущубе, Шексне по большей части из призывников среднего и пожилого возраста Вологодской области, Ленинградской области. Прибыла железной дорогой 6 сентября на станции Войбокало и Назия. Неподготовленная дивизия (например к выходу на передовую в артиллерийском полку вообще не имелось артиллерийского вооружения, оно появилось только через два месяца) заняла исходные позиции для наступления на линии озеро Синявинское — посёлок Михайловский — Сиголово — Карбусель.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: В составе действующей армии со 2 сентября 1941 по 6 апреля 1944, с 1 мая 1944 по 1 декабря 1944 и с 11 декабря 1944 по 11 мая 1945 года.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Участвовала во всех попытках прорыва блокады Ленинграда


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Приняла боевое крещение в Кировском районе Ленинградской области 09.09.1941 на рубеже Тортолово — Мишкино — Вороново. C 10.09.1941 перешла в наступление на Мгу и Синявино, результатов не добилась, атакованная танковыми частями противника была отброшена на 10-12 километров к восточному берегу реки Назия с рубежа Турышкино — посёлок Михайловский на рубеж платформа Русановская — Михалёво, где задержала наступление противника. В первом же бою потеряла своего командира, комиссара, пятую часть личного состава, штаб дивизии был «стёрт в порошок» ¹. В сентябре 1941 года стояла южнее железной дороги Мга — Волхов, в районе деревень Поречье и Вороново фронтом на запад. 24 сентября 1941 года нанесла удар вдоль железной дороги на Мгу и вышла на рубеж река Чёрная — Мышкино — Поречье — Вороново.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Во время Тихвинской оборонительной операции в ноябре и декабре 1941 года дивизия отразила два наступательных удара противника, удерживала свои позиции даже находясь в полуокружении.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: С декабря 1941 года по август 1942 года дивизия занимала оборону на тех же рубежах, занимая фронт длиной 22,5 километра. На 18 апреля 1942 года находилась на рубеже озеро Линево, отм. 56.0, Бараки (3 км севернее посёлка № 8), рабочий посёлок № 2.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: 27 августа 1942 года дивизия перешла в наступление. В боях с 27 августа по 3 сентября сильный опорный пункт Вороново обходом с юго-запада был частично взят.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: В ночь с 19 на 20 апреля 1943 года, после Карбусельской операции, часть дивизии передислоцировалась и приняла оборону 372-й стрелковой дивизии на рубеже Мишкино — Поляны. В июле 1943 года принимала участие в Мгинской операции, наступление было неудачным, дивизия была направлена на отдых и пополнение.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Затем дивизия была передислоцирована на новое направление, переброшена со станции Путилово и с 24 января 1944 была введена в прорыв обороны противника на Новгородском направлении в районе разъезда Нащи 20 километров западнее Новгорода, имея задачу прорвать промежуточный рубеж прикрытия Нащи 1-е, Люболяды, Башково.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Итоги месячных боёв 286-й стрелковой дивизии за период с 24 января по 24 февраля 1944 года.


title: 286-я стрелковая дивизия

text:
…За период месячного наступления дивизия преодолевая ожесточённое сопротивление противника по трудно-проходимой местности, в основном без средств усиления продвинулась вперёд на 160 км, преодолев 11 промежуточных рубежей сопротивления противника, овладев более 86 населёнными пунктами из них крупные населённые пункты: Люболяны, Нехино, Марино, Заосье, Скачели, Дорогобуж, Борок, Хрибцы, Остров, Озерево, Новые и Старые Гусины, Ивня, Русыня, Холуи, Большие Торошковичи, Великое Село, Большие и Малые Шатновицы, Замошье, Заплюсье, Заречье, Дуброво, Заполье, Милютино, Николаево, Новоселье, Комарино, Маяково, крупным железнодорожным узлом и районным центром Ленинградской области Батецкая, железнодорожной станцией Люболяды, Мойка.
Наши потери в личном составе за месяц наступательных боёв: убито — 802, ранено — 2367, пропало без вести — 120 человек.


title: 286-я стрелковая дивизия

text:
После операции отправлена на отдых и пополнение.
Летом 1944 года направлена на Карельский перешеек для участия в Выборгской операции, принимает участие в ней с 10.06.1944 года, форсирует реку Сестра, прорвала оборону на рубеже Ку́утерселькя — Мустамяки — Сахакюля, на 15.06.1944 года находилась в районе Ку́утерселькя, по окончании операции, 19.06.1944 дивизия подошла к станции Кямяря (на железной дороге к Выборгу), в сентябре 1944 года выведена в резерв.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: В декабре-январе 1945 года по маршруту Выборг, Лихославль, Торжок, Вязьма, Брянск, Коростень, Львов, Жешув переброшена в Польшу.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: В ходе Сандомирско-Силезской операции сначала наступала во втором эшелоне армии, одним полком приняла участие в освобождении Кракова. На 24.01.1945 года дивизии была поставлена задача атаковать с рубежа Явожно — Бычина в направлении на Костов, прорвать оборону противника по реке Пшемша и к исходу 24.01.1945 овладеть рубежом Мысловице — Холдунув. Наступление изначально продвигалось медленно, тем не менее, 27 января 1945 дивизия приняла участие в освобождении Мысловице. К 29.01.1945 дивизия вышла к Одеру в районе Клейн —Гросс-Рауден.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: В Нижне-Силезской операции участвовала во вспомогательном ударе, в Верхне-Силезской операции участвовала в разгроме Оппельнской группировки врага.


title: 286-я стрелковая дивизия

text: Закончила войну участием в Берлинской операции.


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: Анатолий Николаевич Сердюков (, род. 15 мая 1944, пос. Герой, Гомельская область) — советский и белорусский физик-теоретик. Член-корреспондент Национальной академии наук Беларуси (1996), доктор физико-математических наук (1987), профессор (1988).


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: Сердюков родился в пос. Герой (Буда-Кошелевский район, Гомельская область). В 1960 он поступил на физико-математический факультет Гомельского педагогического института, после окончания которого, в 1965-68, учился в аспирантуре Института физики АН БССР, а затем работал там же. В 1973 Сердюков был приглашен в Гомельский государственный университет, где в 1979-90 и 1998—2003 возглавлял кафедру оптики, а с 1990 по 1997 являлся проректором по научной работе.


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: Под руководством Сердюкова подготовлено 13 кандидатов наук, 5 его учеников стали докторами наук.


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: Работы Сердюкова посвящены электродинамике и акустике гиротропных кристаллов, нелинейной кристаллооптике, вопросам теплопроводности и термоупругости при лазерной обработке материалов. В своей кандидатской диссертации, защищенной в 1971, Сердюков предложил разработанную совместно с Ф. И. Федоровым и Б. В. Бокутем корректную самосогласованную систему граничных условий, материальных уравнений и энергетических соотношений электродинамики гиротропных сред, позволившую избежать недостатков широко применявшейся теории пространственной дисперсии при рассмотрении таких сред.


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: После переезда в Гомель Сердюков совместно с Н. В. Максименко и Л. Г. Морозом высказал идею существования у элементарных частиц нового свойства — магнитоэлектрической поляризуемости, или гирации. В 1977 он развил теорию упругих волн в средах с пространственной дисперсией, в которой впервые предсказано существование акустического кругового дихроизма. В 1981 им были установлены дисперсионные правила сумм в электродинамике естественно гиротропных сред, одновременно он доказал их универсальность для сред любой природы.


title: Сердюков, Анатолий Николаевич

text: В последние годы Сердюковым была предложена релятивистская калибровочно-инвариантная модель гравитационного поля со скалярным потенциалом, разработанная в рамках классической теоретико-полевой концепции.


title: Де Фрейтас, Элено

text: Элено де Фрейтас (; 12 февраля 1920 года, Сан-Жуан-Непомусену — 8 ноября 1959, Барбасена) — бразильский футболист цыганского происхождения, нападающий. Игрок сборной Бразилии.


title: Де Фрейтас, Элено

text: Свою карьеру Элено начал в молодёжном составе клуба «Флуминенсе».


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1934 году талантливого юношу заметили скауты «Ботафого», которые и привели Элено в клуб. В главной же команде Элено дебютировал лишь в 1939 году, но ещё два года оставался в запасе, из-за того, что место главного бомбардира клуба занимал Карвальо Лейте.


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1941 году Карвальо получил тяжелую травму и завершил карьеру, этим шансом воспользовался Элено, заменив главного центфорварда команды. За 9 лет в «Ботафого», Элено провёл 235 матчей и забил 209 мячей (4-й показатель в истории клуба), став самым большим кумиром фанатов «Ботафого» до прихода в клуб Гарринчи.


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1948 году Элено был продан в аргентинский клуб «Бока Хуниорс», отыграв там два сезона, он перешёл в «Васко да Гама», где выиграл свой единственный чемпионат Рио-де-Жанейро.


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1950 году Элено перешёл в колумбийскую команду «Атлетико Барранкилья», за выступления в этом клубе хозяева команды установили бюст Элено под названием «El Jogador» (игрок).


title: Де Фрейтас, Элено

text: Затем Элено выступал на родине в «Сантосе» и «Америке», за которую провёл всего лишь 35 минут.


title: Де Фрейтас, Элено

text: Позже Элено хотел продолжить выступления в клубе «Фламенго», но проведя несколько тренировок с командой, он не подошёл тренерскому штабу «Фла» и завершил карьеру.


title: Де Фрейтас, Элено

text: Вся карьера и жизнь Элено была испорчена пагубной привычкой — пристрастию к употреблению наркотиков, в частности, кокаина. Привычка появилась ещё во время выступлений за «Ботафого», когда Элено попробовал наркотики в одном из ночных клубов Рио, впоследствии он стал завсегдатаем подобных заведений.


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1947 году Элено получил степень бакалавра в области права, дающую ему возможность работать юристом, судьей или прокурором.


title: Де Фрейтас, Элено

text: Во время выступлений в Аргентине у Элено был роман с самой Эвой Перон.


title: Де Фрейтас, Элено

text: В 1952 году У Элено родился сын от супруги Илмы, которого назвали Луис Эдуардо.


title: Де Фрейтас, Элено

text: 8 ноября 1959 года Элено де Фрейтас скончался в санатории Барбасены, где провёл 6 лет, пытаясь излечиться от сифилиса. Похороны состоялись в родном городе Элено — Сан-Жуан-Непомусену.


title: Кута (древний город)

text: Кута, Кува () — город в Вавилонии, называемый в 4 кн. Царств () как одно из мест, где были поселены 10 племён Израиля и где они почитали местного бога Нергала.


title: Кута (древний город)

text: Развалины города были открыты Ормузом Рассамом в 5 часах к северо-востоку от Вавилона, на холме Телль-Ибраим; можно даже узнать место храма Нергала и его жены. И в ассирийских гимнах Нергал упоминается как властелин Кута.


title: Кута (древний город)

text: Множество жителей Куты были переселены в Самарию после завоевания её ассирийским царём Саргоном II.


title: Кута (древний город)

text: Имя кутийцев у сирян и в талмуде равнозначаще с самаритянами.


title: Международный конкурс скрипачей имени Венявского

text: Международный конкурс скрипачей имени Генрика Венявского () — конкурс исполнителей академической музыки, проводящийся в Польше.


text: Первый конкурс состоялся в Варшаве в 1935 г., к столетию со дня рождения выдающегося скрипача и композитора Генрика Венявского, по инициативе его племянника Адама Венявского и под патронатом Варшавского музыкального общества. В число лауреатов вошли, помимо занявших первое и второе места Жинетт Невё и Давида Ойстраха, такие значительные музыканты, как Борис Гольдштейн, Льерко Шпиллер, Ида Гендель.


text: Конкурс был возобновлён после Второй мировой войны и восстановительного периода и начиная с 1952 г. проходит каждые пять лет в Познани. С 1957 г. проходит также конкурс скрипичных мастеров.


title: Росс 248

text: Росс 248 (), она же HH Андромеды ( или ) — одиночная звезда в созвездии Андромеды. Находится на расстоянии около 10,3  от Солнца.


title: Росс 248

text: Звезда открыта американским астрономом Фрэнком Россом в 1925 году. Сведения о ней он опубликовал в списке «Second List of New Proper-Motion Stars» в «Astronomical Journal». Росс 248 относится к классу тусклых красных карликов, и не видна невооружённым глазом. Её масса и радиус составляют 0,4 и 0,5 солнечных соответственно. Звезда является вспыхивающей, то есть спонтанно увеличивающей свою яркость, поэтому в каталогах она часто пишется как HH Андромеды. Исследователи предполагают, что у вспышек есть периодичность 4,2 года, а также 120 (или 121) суток. Существует ещё периодичность от 60 до 291 суток, что, возможно, обусловлено наличием крупного объекта в системе Росс 248. Примерно через 33 тыс. лет Росс 248 или Проксима Андромеды может на несколько тысячелетий стать ближайшей звездой к Солнцу с минимальной дистанцией в 0,927 парсека (3,02 световых года). Через 42 000 лет ближайшей к Солнцу звездой опять станет Проксима Центавра.


title: Росс 248

text:
Следующие звёздные системы находятся на расстоянии в пределах 10  от Росс 248:
Ожидается, что примерно через 40 тысяч лет зонд «Вояджер-2» будет находиться в 1,7 св. года от этой звёздной системы.


title: Африканские традиционные религии

text: Африканские традиционные религии, исповедуемые примерно 15 % африканцев, включают в себя разнообразные представления, относящиеся к фетишизму, анимизму, тотемизму, культу предков и культу вождей. Некоторые религиозные представления являются общими для многих африканских этнических групп, но обычно они уникальны для каждого этноса.


title: Африканские традиционные религии

text:
Общими чертами для большинства африканских религий является представление о Боге-творце (демиурге), который создал Вселенную (например, Олодумаре в религии йоруба), а затем «удалился на покой» и перестал участвовать в земных делах.
Также часто встречаются истории о том, как сын божества жил среди людей, но после того, как они причинили ему какое-то зло, он вознёсся на небо.


title: Африканские традиционные религии

text: Большинство африканских этнических групп не сформировали обширные законченные мифологические представления. В качестве исключения можно привести религию догонов, космогонические представления о сотворении мира из яйца, представлении о многослойности мира, нанизанного на мировую ось.


title: Африканские традиционные религии

text:
Общим также является отсутствие веры в рай, ад, чистилище, однако существует представление о потусторонней жизни; нет материальных носителей божественного вроде святых писаний или пророков. Популярны также анимистические представления, вера в магию. Есть религии, основанные на приёме психоактивных растений (бвити, бьери), сочетающие в себе различные элементы перечисленного.
К важным составляющим африканских традиционных религий относятся обряды инициации, тайные общества, игра на традиционных музыкальных инструментах (главным образом, на барабанах), а также традиционные фестивали, важным атрибутом которых являются танцы и ношение масок.


title: Африканские традиционные религии

text: Африканские маски и статуэтки используются в традиционных религиях. Так например, маски со спокойными лицами, глаза у которых обычно закрыты, изображают умерших родственников и используются в погребальных обрядах или во время празднеств.


title: Африканские традиционные религии

text: Устрашающие маски, где человеческие черты лица зачастую соединялось с чертами зверя, надеваются членами тайных обществ во время традиционных празднеств или охоты за нечистой силой. Так человек в маске давал временное пристанище духу, которого эта маска изображала.


title: Африканские традиционные религии

text: Кроме того маски также использовались во время охотничьих ритуалов; члены племени, надевая маски и шкуры животного, на которого предстояло охотиться, имитировали его поведение.


title: Африканские традиционные религии

text: Африканские культовые статуэтки, в большинстве случаев, изображают умершего человека, являясь вместилищем его души, или животное, которое было связано с тотемным предком этноса, как например, распространённая статуэтка антилопы у народа бамана в Мали.


title: Африканские традиционные религии

text: Многие африканские христиане и мусульмане сочетают в своих религиозных представлениях некоторые аспекты традиционных религий.


title: Африканские традиционные религии

text: Африканские традиционные религии легли в основу вуду (унаследовавшего большое количество черт йорубской религии), а также кандомбле в Бразилии.


title: Ашурково (Смоленская область)

text: Ашу́рково — деревня в Смоленской области России, в Сафоновском районе. Население – 11 жителей (2007 год) . Расположена в центральной части области в 32 км к северо-востоку от города Сафонова, в 19 км севернее автодороги , на левом берегу Днепра. В 24 км южнее деревни железнодорожная станция "Издешково" на линии Москва — Минск. Входит в состав Богдановщинского сельского поселения.


title: Пермская операция

text: Пермская операция:


title: Nakajima B5N

text: Торпедоносец «97»(«Накадзима» B5N) ВМС Императорской Японии  — трехместный цельнометаллический торпедоносец корабельного базирования ВМС Императорской Японии Второй мировой войны. Разработан в авиационном КБ «Накадзима». Условное обозначение ВВС союзников — «Кэйт» («Kate»). Строился ограниченной серией в 1937—1944 гг. в качестве основного торпедоносца корабельного базирования ВМС Императорской Японии во Второй мировой войне.


title: Nakajima B5N

text: = История =


title: Nakajima B5N

text: В 1935 г. ВМС Императорской Японии выдало тактико-техническое задание (ТТЗ) «№ 10», отражавшее требования ВМС к перспективному торпедоносцу-моноплану корабельного базирования, который должен был заменить биплан «96» предыдущего поколения.


title: Nakajima B5N

text: ТТЗ ВМС № 10 предусматривало следующие основные требования к цельнометаллическому торпедоносцу-моноплану:


title: Nakajima B5N

text: В конкурсе участвовали авиационные КБ заводов «Мицубиси» и «Накадзима». В КБ «Накадзима» работы над проектом торпедоносца корабельного базирования под заводским шифром «К» возглавил К. Накамура. Под его руководством спроектировали в технологическом и аэродинамическом отношении для середины 1930-х гг. передовой цельнометаллический низкоплан с убирающимся шасси. Для обеспечения корабельного базирования требовался максимально компактная схема складывания законцовок крыла, и поворотные узлы с крыльевыми гидроцилиндрами были размещены с тем, чтобы консоли перекрывали одна другую над фонарем кабины.


title: Nakajima B5N

text: Облетанная в начале 1937 г. опытная машина была оснащена силовой установкой . На испытаниях машина показала перекрыла требования по скорости, но показала проблемы гидросистем уборки шасси и складывания крыла. Заказчик потребовал облегчить крыло, изменив механизацию и отказавшись от гидросистемы складывания, увеличить запас топлива и отказаться от неосвоенного промышленностью ВИШ. На втором опытном образце был установлен модернизированный двигатель . В таком виде самолет приняли на вооружение и запустили в серийное производство параллельно с более простым торпедоносцем «Мицубиси». Окончательный выбор в пользу проекта КБ «Накадзима» был сделан по результатам его боевого применения в Китае.


title: Nakajima B5N

text: Опытный торпедоносец был передан на строевые испытания ВМС в 1937 г., по результатам которых было принято решение о принятии этих машин на вооружение. До конца года было построено 125 ед. установочной партии, которые были приняты на вооружение ВМС под обозначением "Торпедоносца корабельного базирования обр. «97-1», в ВМС США этим машинам было присвоено условное обозначение «Kate» («Кейт»). В конце 1939 г. на вооружение авиации ВМС была принята модификация модель «97-1» с силовой установкой с меньшими габаритами блока цилиндров и аэродинамически более совершенным капотом.


title: Nakajima B5N

text: В конце 1939 г. на вооружение авиации ВМС была принята модификация модель «97-2» с силовой установкой «Сакаэ-1» с меньшими габаритами блока цилиндров и увеличенным для охлаждения подкапотным пространством.


title: Nakajima B5N

text: = Конструкция =


title: Nakajima B5N

text: Цельнометаллический алюминиевый полумонокок с трубчатой моторамой. Трое членов экипажа располагались один за другим в продольной кабине под единым фонарем, стрелок-наблюдатель — лицом к стабилизатору. Штурман-оператор располагался посередине кабины, где в полу по левому борту устанавливалось прицельное оборудования для торпедного сброса и бомбометания. Первые серии «97-1» имели по правому борту направляющую для выпуска троса буксируемой радиоантенны, поздние серии комплектовались натяжной верхней антенной.


title: Nakajima B5N

text: Двухлонжеронное с системой ручного складывания. Правая консоль складывалась в первую очередь и ложилась на вспомогательные стойки поверх кабины. От центроплана до узла складывания щелевой закрылок, далее — элероны. Конформные баки размещались под алюминиевой обшивкой на кронштейнах вдоль лонжеронов.


title: Nakajima B5N

text: Амортизированные подкосные стойки убирались гидроприводом внутрь к миделю в крыльевые ниши без крышек. Стойка хвостового колеса неубираемая со встроенным крюком для уборки посадочного гака.


title: Nakajima B5N

text: Рулевые плоскости имели металлический набор с полотняной обшивкой, на обоих рулях имелись триммеры.


title: Nakajima B5N

text: Основное вооружение — парогазовая авиаторпеда на четырёхточечном пилоне, смещенном вправо от миделя с наклоном 9 гр. в нос. Торпеда калибром 457 мм (800 кг) имела ТНТ-гексиловую БЧ мощностью 230 кг, дальность 2 км при подводной скорости скорости 65 км/ч (41 уз.). Минимальная высота торпедной атаки составляла 100 м на скорости до 400 км/ч (260 уз.). Бомбовое вооружение составляло до 6 ед. авиабомб калибра 60 кг бомб, или до 3 ед. калибра 250 кг.


title: Nakajima B5N

text: Оборонительное вооружение состояло из турельного пулемета кал. 7,7 мм в задней кабине. В ходе войны часть машин получили спаренные турели.


title: Nakajima B5N

text:
= Производство =
В общей сложности было построено 1150 ед. торпедоносцев всех модификаций, в том числе 670 ед. на заводах «Накадзима», 280 ед. на авиазаводах «Аити» и 200 ед. на авиазаводе № 11 ВМС.


title: Nakajima B5N

text: = Модификации == Характеристики =


title: Nakajima B5N

text:
Приведённые ниже характеристики соответствуют модификации «97-2» (B5N2):
= Сравнение с аналогами =
= Боевое применение =


title: Nakajima B5N

text: Дебют торпедоносцев «97» состоялся в небе Китая в конце 1938 г., где они применялись в качестве ЛА непосредственной поддержки войск в районе г. Ханькоу. В середине 1940 г. три тройки торпедоносцев «97-1» имелось в составе сводного берегового авиаполка ВМС в Китае. До осени торпедоносцы авиаполка ВМС выполняли боевые вылеты в районе г. Чунцин, после чего по соглашению с правительством Виши корабельные отряды и береговые части ВМС Императорской Японии были переброшены на территорию Вьетнама. Несколько рот торпедоносцев «97» действовало с французских аэродромов, совершая вылеты на БШУ против войск Гоминьдана. С весны 1941 г. торпедоносцы «97-1» принимали участие в бомбардировках района Ченьду, но к осени применение авиации ВМС в Китае было свернуто, и Ставка Главнокомандования Императорской Японии начала подготовку к удару по ВМС США.


title: Nakajima B5N

text: По состоянию на конец 1941 г. Императорская Япония располагала в боевых частях до 200 ед. новейших торпедоносцев «97-2». 144 ед. находились в составе трех (1-й, 2-й, 5-й) дивизий авианосцев (ДАВ) (т. н. ) ВМС. При ударе по Тихооеканскому Флоту ВМС США в п. Пёрл-Харбор в первом торпедоносном вылете шло до 10 рот (90 ед. ЛА, из них 54 ед. с бомбовой нагрузкой) торпедоносцев. Торпедоносцы АВ «Акаги» поразили линкор «Оклахома», семью торпедными атаками — линкор «З. Вирджиния». Кроме них, торпедным атакам подверглись линкоры «Теннеси», «Калифорния», «Невада», корабль-цель (бывший линкор) «Юта». Во втором пикировочном вылете действовало 6 рот (54 ед.) торпедоносной авиации, наносивших удары по береговым аэродромам ПВО. В налете на п. Пёрл-Харбор было потоплено 5 ед. линкоров (3 ед. получили повреждения), а также ряд других кораблей. Первый вылет включал до 10 рот (90 ед.), вторая — 6 (54 ед.) торпедоносной авиации, причем было зафиксировано до трети успешных торпедных и бомбовых атак.


title: Nakajima B5N

text: Две роты (18 ед. ЛА) 3-й ДАВ принимали участие в Филиппинской наступательной операции. 7 декабря они выполнили два налета на инфраструктуру п. Минданао, а 12 числа поддерживали высадку берегового десанта ВМС в б. Легаспи. 21 декабря торпедоносцы 2-й ДАВ произвели налет на о. Уэйк. С января 1942 г. авиация корабельного базирования 1-й и 4-й ДАВ участвовали в операции по захвату Новой Британии и Новой Ирландии, налетах на о. Целебес и арх. Новой Гвинеи. Во второй половине февраля 9 рот (81 ед. ЛА) торпедоносной авиации 1-й и 2-й ДАВ ВМС приняли участие в ударе по п. Дарвин в Австралии. В отличие от Пёрл-Харбора основные БШУ наносились торпедоносцами с авиабомбами на подвеске.


title: Nakajima B5N

text: Весной 1942 г. ВМС в составе 1-й, 2-й и 3-й ДАВ предпринял рейд в Индийский океан с целью захвата о. Цейлон. Выдвигаемые в Индийский океан три корабельные авиадивизии ВМС имели в составе до полутора сотен торпедоносцев, которые активно применялись в бомбардировочном варианте в ходе налётов на базы ВМС Великобритании на о. Цейлон (п. Коломбо и п. Тринкомали).


title: Nakajima B5N

text: Во время наступательной операции у Порт-Морсби (арх. Новой Гвинеи) двумя торпедными попаданиями был серьезно поврежден АВ № 2 «Лексингтон» ВМС США, впоследствии погибший от налета пикировщиков.. В операции был задействованы остававшиеся в Тихом океане силы ВМС в составе 5-й ДАВ в составе 147 ед. боеготовой авиации, в том числе 4 рот торпедоносной авиации. В операции по захвату восточной оконечности арх. Н. Гвинеи был задействована также рота торпедоносной авиации АВ «Рюдзё», в задачу которой входило ведение разведки в море и нанесение отвлекающих ударов. Две роты (18 ед. ЛА) пикировщиков 2-й ДАВ обнаружили в открытом море 17-ю авианосную дивизию (АВ № 5 «Йорктаун») ВМС США, добившись трёх прямых попаданий калибра 250 кг. Истребительным прикрытием группировки было уничтожено 11 машин, 3 ед. сбиты непосредственно ПВО авианосца. Поврежденный АВ № 5 «Йорктаун» через некоторое время был потоплен торпедной атакой ударной группы 2-й ДАВ, добившейся двух прямых попаданий.


title: Nakajima B5N

text: В конце лета 1942 г. началась стратегическая операция по овладению о. Гуадалканал в составе арх. Восточных Соломоновых о-вов. Основной задачей ВМС Императорской Японии была назначена стратегическая операция по обороне подступов к арх. Соломоновых о-вов, для чего требовалось нанести поражение авианосным дивизиям ВМС и десантным соединениям КМП США у восточной оконечности (о. Гуадалканал).


title: Nakajima B5N

text: В районе архипелага 3-я ДАВ и 2-я ДАВ до 5 рот (45 ед. ЛА) торпедоносной авиации вели БШУ по основному военному аэродрому «Гендерсон», где было потеряно до 4 машин. В конце октября передовые части 17-й армии Сухопутных войск на о. Гуадалканал доложили о полном контроле над архипелагом и аэродромом, что не соответствовало действительности. Захват аэродрома был сигналом к выдвижению в район сил ВМС и начала активной фазы операции.


title: Nakajima B5N

text: В конце октября две авианосные дивизии (№ 6 «Энтерпрайз» и № 8 «Хорнет») ВМС США (контр-адмирал Т. Кинкейд) были выдвинуты в район о. Гуадалканал с целью непосредственной поддержки оборонявшихся на острове частей КМП США. Для контратаки выдвигавшей группировке ВМС США была мобилизована корабельная авиация 3-й ДАВ. В предполагаемый морской район на поиск был выслан первый эшелон численностью до четырёх рот (39 ед. ЛА) торпедоносной авиации 5-й ДАВ («Сёкаку»-«Дзуйкаку») ДАВ. Несмотря на шторм и истребительное прикрытие, АВ «Хорнет» был обнаружен в море и в течение десяти минут получил пять бомбовых и два торпедных попадания в машинные отделения. Корабль лишился хода и управляемости, но сохранив часть энергетики, боролся с пожаром. ПВО корабельной группировки смогло уничтожить 10 ед. торпедоносцев, 14 машин были повреждены и по возвращении совершили посадку на воду. Тяжелый крейсер № 26 «Нортгэмптон» охранения вел подготовку к буксировке флагмана, которая была сорвана новым налетом пикировщиков с попаданием в район топливных цистерн. В результате объемного пожара командир отдал приказ покинуть корабль, потопленный торпедной атакой ордера японской группировки.


title: Nakajima B5N

text: Целью второго ударного эшелона стал АВ № 6 «Энтерпрайз», получивший два бомбовых попадания. На полном ходу АВ сорвал большинство торпедных атак, три торпедоносца уничтожены истребительным прикрытием. В ходе налета три попадания получил тяжелый крейсер охранения № 33 «Портленд», но БЧ торпед оказались дефектными. Существенной ошибкой штаба явился отказ от полного уничтожения противостоящей ему дивизии, хотя АВ № 6 «Энтерпрайз» был поврежден пикировщиками, а возможности его ордера ПВО были ограничены.


title: Nakajima B5N

text: С начала 1943 г. в строй стали поступать новые машины «Тэндзан», а торпедоносцы предущего поколения действовали главным образом с полевых аэродромов ВМС. В первой половине 1943 г. береговые торпедоносные авиаотряды обеспечивали эвакуацию войск с о. Гуадалканал, прикрытие обороняющихся соединений ВМС у арх. Соломоновых о-вов и Новой Гвинеи. Основной задачей стало противодействие высадке соединений КМП США. Летом 1943 г. с военного аэродрома «Рабаул» торпедоносцы совершали налеты на высадившиеся соединения КМП США на островах Н. Георгия и Велья-Лавелья. Потери небронированных торпедоносцев были ощутимы, и к началу осени в Рабаул прибыли 4 роты пополнения (40 машин). Осенью 1943 г. береговые торпедоносные полки участвовали в налётах на о. Бугенвиль. До трех рот (20 машин) торпедоносной авиации провели налет на высадившиеся соединения КМП США, но большинство машин были потеряны от огня ПВО. До двух рот (18 ед.) торпедоносной авиации вели поиск авианосных сил ВМС США в море с береговых аэродромов ВМС. Экипажи докладывали об уничтожении и повреждении нескольких АВ, но в реальности ни одно из попаданий подтверждено не было. В ноябре аэродром «Рабаул» подвергся первым налетам палубной авиации ВМС США.


title: Nakajima B5N

text: Одна из последних попыток массового применения торпедоносцев «97» имела место зимой 1944 г. при отражении наступления корабельных отрядов ВМС США на пункт МТО ВМС Императорской Японии на о. Трук. Рота торпедоносной авиации (9 машин) смогла на малой высоте прорвать ордер охранения АВ № 11 «Интрепид» и выполнить торпедную атаку, в результате которой авианосец получил одно попадание, но позже был возвращен в строй. Летом 1944 г. в ходе оборонительной стратегической операции у арх. Марианские о-вов до двух торпедоносных рот (20 ед.) вели торпедные атаки по эскортным авианосцам США, но все были сорваны ИВО ПВО ордера, и большинство торпедоносцев были потеряны.


title: Nakajima B5N

text: В ходе операции «Кикусуй» у арх. Рюкю (о. Окинава) весной 1945 г. торпедоносцы «97» состояли на вооружении береговых авиаполков ВМС. Дислоцированный на Хоккайдо и Курильском арх. 553-й авиаполк ВМС двухротного состава (21 машина) и полк «Хокуто» (до роты торпедоносцев) приняли участие в войне с СССР. 10.08. 1945 г. тройка полка «Хокуто» нанесла БШУ по цели на п-ове. Камчатка, а 18 августа потопила в Охотском море советский тральщик. Вероятно, это был последний боевой вылет торпедоносцев «97» во Второй мировой войне.


title: Nakajima B5N

text: = Оценка проекта =


title: Nakajima B5N

text: К началу Войны на Тихом океане цельнометаллический моноплан «97» ВМС Императорской Японии превосходил по основным характеристикам близкий «Девастейтор» («TBD-1») ВМС США и устаревший биплан «Суордфиш» ВМС Великобритании, но в ходе войны начал серьезно уступать машине нового поколения «Эвенджер» («TBF-1»). Помимо использования в качестве корабельной машины, торпедоносец «97» интенсивно использовался и как ударный самолёт наземного базирования.


title: Nakajima B5N

text: = Ссылки =


title: Nakajima B5N

text: = Примечания =


Днепровский государственный технический университет — ВУЗ Каменского.


title: Днепровский государственный технический университет

text: В составе университета функционирует 9 факультетов:


text: 25 апреля 1920 года по решению Екатеринославского губернского отдела профессионального образования в городе Каменское, где был расположен один из наиболее крупных металлургических заводов юга страны, был открыт Каменской политехникум — прародитель современного Днепровского государственного технического университета. Днепровский государственный технический университет прошел большой путь своего становления, развития и расцвета. Политехникум в 1920 г., через год — рабочий техникум с правом выпуска инженеров узкой специальности.


text: Согласно постановлению Высшего Совета Народного хозяйства СССР от 24 мая 1930 г. — вечерний металлургический институт. Каменский вечерний металлургический институт имени Арсеничева в начале 30-х годов стал своеобразным учебным комбинатом общесоюзного значения, в котором готовились высококвалифицированные инженерно-технические кадры для металлургической промышленности как Украины, так и всего Союза.


text: Великая Отечественная война прервала мирную работу университета. Ценнейшее оборудование было вывезено в Магнитогорск и другие города Урала, много преподавателей и сотрудников университета стали на защиту Родины. Убыток, нанесённый институту, был очень значительным. После освобождения города началась большая работа по обновлению и возрождению института. Постепенно металлургический институт восстановил и продолжил свою плодотворную деятельность.


text: В 1960 г. был реорганизован в завод-втуз и Днепродзержинский вечерний металлургический институт им. М. И. Арсеничева. В системе завода-втуза нашли своё отображение изменения, которые произошли в промышленном развитии Днепродзержинска. В частности, развитие химических предприятий обусловил прием по специальностям: химическая технология твердого топлива, автоматизация и комплексная механизация предприятий химической промышленности. В дальнейшем специализация подготовки инженеров по системе завода-втуза изменялась, но металлургический профиль продолжал преобладать.


text: Дальнейшее развитие вуза вызвало необходимость нового строительства. В 1967 г. возведён новый учебно-лабораторный корпус (№ 3), а в 1968 г. — сдано в эксплуатацию студенческое общежитие.


text: Всё больше назревали условия для реорганизации Днепродзержинского ВУЗа. Появляются новые специальности: металлургия и технология сварочного производства, технология неорганических веществ и химических удобрений; электропривод и автоматизация производственных процессов; технология машиностроения, металлорежущие станки и инструменты и другие. Вуз фактически теряет свой металлургический профиль.


text: В мае 1967 года Днепродзержинский институт завод-втуз был реорганизован в индустриальный институт им. М. И. Арсеничева. На пяти его факультетах — металлургическом, технологическом, химико-технологическом, вечернем и общетехническом училось около 5 тысяч студентов. Подготовка инженерных кадров в институте велась по четырём направлениям: металлургия, химия, машиностроение и энергетика.


text: Период 60-х- первой половины 80-х годов характеризовался ростом материально-технической базы института, появлением новых направлений в подготовке специалистов и научных исследованиях. Главная линия развития института оказалось в росте его, как высшего учебного заведения и научного центра.


text: В 70-е годы институт вошел, возглавляемый новым руководством. Ректором института стал Логинов Владимир Иванович. За почти 25 лет его работы в должности ректора, с 1963 по 1988 гг. ВУЗ вырос почти втрое: были построены новые современные учебные корпуса № 3, № 5, № 6, № 7. ВУЗ из небольшого регионального завода-втуза превратился в большой современный индустриальный институт республиканского и союзного значения.


text: Вступая в каждое новое десятилетие, Днепродзержинский индустриальный институт ставил перед собой задачи, над выполнением которых работали профессорско-преподавательский состав, студенты, сотрудники.


text: В 70-е годы Днепродзержинский ордена Трудового Красного Знамени индустриальный институт им. М. И. Арсеничева в своем составе имел уже шесть факультетов: металлургический, химико-технологический, вечерний, общетехнический.


text: Учебно-воспитательную и научную работу в вузе осуществляли 30 кафедр, на которых работали 4 доктора наук, профессора; 110 кандидатов наук, доцентов; более 140 преподавателей без ученых степеней.


text: В 1968 г. В. И. Логиновым был основан большой музей истории вуза.


text: В начале 80-х годов был отстроен и введен в действие учебно-аудиторный корпус № 6.


text:
К середине 80-х годов развитие института продолжалось. Фундамент для развития материальной базы и расширение профилей подготовки специалистов, заложенный в 60-70 года, разрешил планомерно, за несколько лет открыть новые специальности и ввести в эксплуатацию новый комплекс. В эти годы индустриальный институт стал ведущим вузом в когорте металлургических вузов республики, сформировался большой высококвалифицированный профессорско-преподавательский состав, четко определились основные направления учебно-методической, научно-исследовательской и воспитательной работы, сформировались основные кафедры и факультеты, сложились определенные традиции и обычаи всего коллектива вуза.
В 1988 г. ректором университета стал А. П. Огурцов. Его комплексный подход к решению актуальных проблем вузовской жизни дал возможность постепенно трансформировать университет к качественно новому уровню.
27 октября 1993 г. Коллегия министерства образования Украины постановлением предоставила Днепродзержинскому индустриальному институту статус Государственного технического университета. Вуз начал открывать новые гуманитарные и технические специальности: прикладную математику, правоведение (промышленное право), машины и аппараты пищевых производств, металлургия и химия редких и рассеянных металлов и т. п.
В сентябре 1994 г. создан экономический факультет.
За историю своего существования технический университет накопил большой опыт подготовки высококвалифицированных специалистов.
В вузе всегда работали и работают сегодня опытные специалисты, педагоги и ученые. Так, например, в институте плодотворно работали знаменитый в мире металлург, с течением времени академик, вице-президент АН СССР И. П. Бардин, профессор И. О. Андреев (сталеплавильщик), доцент Б. А. Бриллиантов (доменщик), доцент Б. М. Полетаев (теплотехник), профессор, заведующий кафедрой Э. Ф. Цуканов (энергетик), заведующий кафедрой математики П. И. Рубанов.


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Евгений Иванович Шморгу́н (; род. 15 апреля 1940, с. Новожуков, Ровенская область) — украинский писатель, издатель, краевед, общественный деятель.


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Окончил Дубенское медучилище, Ровенский пединститут. Работал фельдшером, журналистом, руководителем Ровенского областного литобьединения и ответственным секретарем Ровенской организации Национального союза писателей Украины. Много пишет для детей и юношества.


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Лауреат премий имени Леси Украинки и Владимира Кобылянского.


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Автор романа «Снега непочатые» о средневековой Волыни, повестей на античную тематику, рассказов и стихов о природе и растительном мире Ровенщины. Литературную деятельность начал в нач. семидесятых годов, когда в журнале «Барвінок» появился его рассказ «Гром».


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Вскоре выходят книги для детей: «Зелені сусіди» (1978), «Що шукала білочка», «Дивосил-зілля» (1980), «Що сказав би той хлопчик» (1981), «Де ночує туман» (1984). В 1989 г. львовское издательство «Каменяр» выпустило сборник «Вогник-цвіт», а издательство «Веселка» — повесть о Гомере «Дорога к Илиону». Евгений Шморгун вместе с известным травоведом на просторах Полесья обнаружил редкие растения, указав на карте места, где они сохранились, чтобы обеспечить их защиту. Из путевых заметок составлялись книги, среди которых — «Мова зела» (о растительной символике Украины). В 2008 г. в издательстве «Азалія» (Ровно) начат выпуск трехтомника избранных произведений Е. Шморгуна.


title: Шморгун, Евгений Иванович

text: Как редактор издательства «Азалия» благословил в свет книги нескольких десятков авторов, открыл новые имена на литературной карте Украины. Был среди основателей литературно-краеведческого журнала «Погорина», который выпускает Ровенская писательськая организация. Как председатель редакционно-издательской группы по выпуску серии книг «Реабилитированные историей» подготовил более 20 книг и брошюр о сложных страницах в истории Западной Украины, судьбе малоизвестных борцов за независимость Украины.


title: Абитура (конкурс)

text: Абитура — ежегодный международный интеллектуальный интернет-конкурс для школьников и студентов.


title: Абитура (конкурс)

text: Был создан в 2003 году журналистом Издательского Дома «Petits» (Латвия) Виктором Подлубным. Сущность игры заключается в противостоянии команды абитуриентов (школьников) команде студентов. Игра состоит из пяти отборочных турниров и финала. Вопросы на отборочные турниры придумывают сами участники, сопровождая каждый вопрос пятью ответами, из которых только один верный. Вопросы на финал придумывает организатор. Трое победителей конкурса получают годовые стипендии. Двое авторов лучших вопросов — от студентов и школьников — получают денежный приз.


title: Абитура (конкурс)

text: До 1 января на электронный адрес организатора принимаются вопросы от тех, кто решился принять участие в конкурсе. Абитуриенты придумывают и присылают вопросы для студентов, а студенты — вопросы для абитуриентов. Каждый вопрос должен сопровождаться пятью ответами, из которых только один правильный. Количество вопросов от одного участника не ограничено. Возраст самих участников тоже не ограничен.


title: Абитура (конкурс)

text: Присланные вопросы нужно сопроводить такими сведениями:


title: Абитура (конкурс)

text: а) фамилия и имя автора,


title: Абитура (конкурс)

text: б) студент он или абитуриент,


title: Абитура (конкурс)

text: в) название учебного заведения,


title: Абитура (конкурс)

text: г) правильный ответ на вопрос и аргументация.


title: Абитура (конкурс)

text: Для участия в самом конкурсе присылать вопросы не обязательно.


title: Абитура (конкурс)

text: Организаторы конкурса принимают вопросы, редактируют их, избавляют от ляпов и опечаток и готовят к публикации. Первый тур конкурса проводится в январе. В заранее оговоренный день на сайте появляются две группы из 20 вопросов: 20 для студентов и 20 для абитуриентов. Игроки должны за несколько дней на них ответить через Интернет. И обязательно указать один, наиболее понравившийся вопрос.


title: Абитура (конкурс)

text: Всего проводится пять таких туров. В каждом туре играющим начисляются баллы — по одному за каждый правильный ответ. А также в каждом туре за три лучших вопроса и студентам, и абитуриентам дополнительно начисляются, соответственно, по 3, 2 и 1 поощрительному баллу.


title: Абитура (конкурс)

text: Последний тур проводится в апреле. Подводятся итоги. И объявляются фамилии финалистов — тех, кто набрал наибольшее количество баллов. Сколько человек (50, 100) будет допущено в финал, определяют голосованием сами участники.


title: Абитура (конкурс)

text: Финал конкурса проводится в мае. В финале все набранные финалистами очки обнуляются. Призы разыгрывают только финалисты, которые в урочный день, в урочный час заходят на сайт конкурса. Финал состоит из двух блиц-туров.


title: Абитура (конкурс)

text: В первом блиц-туре необходимо быстро ответить на 20 таких вопросов, как в отборочном турнире. То есть, на экране последовательно приводятся вопросы и по пять ответов к ним, из которых только один верный. Эти вопросы уже придумывают организаторы конкурса. Ответы автоматически проверяются сервером и набранные участниками баллы демонстрируются на экранах мониторов. Фамилия лидера — наверху, все прочие выстраиваются под ним.


title: Абитура (конкурс)

text: Затем следует небольшая пауза (15-20 минут) для отдыха.


title: Абитура (конкурс)

text: Во втором блиц-туре финала на экранах мониторов последовательно высвечиваются вопросы, на которые существует только один и однозначный ответ. Этот ответ участники финала должны вписать в специальную табличку, тоже высвечиваемую на экране монитора.


title: Абитура (конкурс)

text: Количество этих вопросов и время отведенное на ответ заранее оговариваются. Сложность задаваемых вопросов постепенно нарастает. «Стоимость» ответов тоже постепенно увеличивается: от 1 до 5 баллов. Если ответ правильный, то эти баллы прибавляются к набранным, если неправильный — вычитаются. На вопрос можно и не отвечать, тогда стоимость ответа будет равна нулю.


title: Абитура (конкурс)

text: По завершении финала на экране всем видно, кто абсолютный победитель, кто занял 2-е, 3-е и так далее места. Первые трое к 1 сентября получают по почте кредитные карточки со стипендиями.