title: Clive Barker’s Undying

text: Над музыкальным сопровождением и звуковым дизайном игры работали композитор Билл Браун (), дизайнеры Джек Грилло () и Эрик Крэйбер (). Браун сочинил музыку для катсцен с использованием живого хора. Тексты песен были составлены на латинском и гаэльском языках. Запись была сделана в церкви. После Браун работал с треками непосредственно в студии и отдельно записал оркестровое сопровождение. Только спустя год всё звуковые дорожки были сведены в единые треки в течение трёх недель работы. «Это очень хороший пример замечательных результатов, которых можно достичь только путём привлечения композитора, проекту которого дали зелёный свет!» — восклицал Браун.


title: Clive Barker’s Undying

text: В большинстве уровней звучит эмбиентное звуковое сопровождение, представляющее собой динамически смешанные звуковые эффекты, тонко передающее эмоции игроку. По мнению команды, создание эмбиента было самым захватывающим процессом звукового проектирования. Чтобы создать эффект напряжения и страха, студия объединяла реальные шумы со звуками, которые издают музыкальные инструменты. Так, когда Патрик забирался на скалу, с которой открывается вид на океан, игрок мог услышать шум волн, свист ветра с диссонирующим сочетанием струнных. В глубоком подвале звук капающей воды сочетался с оркестровыми духовыми инструментами. Каждая локация обогащена широким спектром звуков, что добавило динамичности и непредсказуемости саундтреку. Крэйбер сообщал, что при работе над звуками оружия команда пыталась найти баланс между уникальностью и динамизмом. Первый записанный трек базировался на звучании револьвера времён гражданской войны, у которого очень чётко щёлкал ударно-спусковой механизм. Звук порохового заряда был записан благодаря ружью и .44 Магнуму. Для заклинания "Mindshatter", которое дезориентирует противника, был использован свист пули, звучащий в обратном порядке.


title: Clive Barker’s Undying

text: Сюжетно «Проклятые» представляют собой тёмную сагу о семье бессмертных, сталкивающихся с существами из иных измерений в декорациях Ирландии XIX века. История включает в себя кельтский фольклор и готические элементы. Баркер говорил: «Я люблю семейные саги. Они — драмы наших жизней, в которых мы живём». Писатель хотел воплотить историю в рамках нелинейной среды, которая предоставляет множество вариантов повествования. Баркер отмечал высокую долю кинематографичности проекта, не столь яркую как в «Покемонах», а выполненную в серых оттенках, сепии, а иногда и красных тонах. В «Проклятых» можно проводить параллели как с творчеством Говарда Лавкрафта, так и Эдгара Алана По. Некоторые локации и пейзажи определенно имеют связь с пространствами Лавкрафта, в то время как отношения в семье Ковентов выстраиваются по канонам По, что роднит их с «Падением дома Ашеров». Своё влияние также оказали «Восставший из ада» и «Дракула».


title: Clive Barker’s Undying

text: Одной из реальных проблем игровой индустрии Клайв считал предсказуемость: «Вот пистолет, вот чудовище — вы знаете что делать». Однако сотрудники DreamWorks Interactive были более заинтересованы в создании атмосферы и проработке персонажей, чем в статистике убитых врагов. Хоррору в игре предшествует его предзнаменования — записи в дневнике, звуковые сигналы. Пустынные катакомбы, звуки в тенях, разбросанные трупы создают атмосферу ещё до появления первого врага. Готика в повествовании находит отражение в антураже: дом с привидениями, семья в упадке. Эти элементы, в свою очередь, постепенно преображаются в космический Лавкрафтовый рассказ. События большей части сюжета разворачиваются в особняке. Появление в нём существ зависит от контекста истории. Так Патрик может пересекать кухню множество раз, до тех пор пока не разозлит призрака Аарона и он не станет бросать в героя ножи и другие предметы.


title: Clive Barker’s Undying

text: На ранних этапах разработки протагонист носил имя графа Магнуса Вольфрама () и описывался как духовный наследник Индианы Джонса. Баркер раскритиковал как имя главного героя, которое не могло встретиться в реальности, так и образ дородного лысого татуированного парня, обладающего нечеловеческой силой. Клайв много работал над дизайном персонажей и полностью трансформировал внешний вид протагониста, сделав его более сексуальным. Будучи открытым гомосексуалом, Баркер напутствовал команду: «Возвращайтесь с героем, с которым я мог бы переспать!». DreamWorks Interactive придумала новое имя для персонажа — Патрик Гэллуэй и избавилась как от татуировок, так и лысины. У героя бёдра стали стройными, плечи — широкими, и в целом он стал напоминать молодого Мела Гибсона и Харрисона Форда. С точки зрения характера он получился более спокойным. Клайв был впечатлён — он счёл дизайн Патрика великолепным, «… он больше не кукла Кен, и это важно, поскольку всё высохнет на корню, если в нём не будет правдивости». Баркер характеризовал Элизабет как чрезвычайно сексуальную и пугающую героиню, а Амброзия — как отвратительного персонажа, паршивую овцу семьи, чей голос напоминает Кэрол Чэннинг.


title: Clive Barker’s Undying

text: Ориентация на вид от первого лица была одной из приоритетных задач разработчиков. Они отмечали, что хорроры традиционно создаются от третьего лица. Некоторые скептики считали, что ужас нельзя передать в FPS-перспективе, но DreamWorks Interactive опровергли эту точку зрения: «… не нужно беспокоиться о персонаже, если ты находишься в его ботинках». По их мнению вид от первого лица создает более интимный мир. Наблюдение собственными глазами за древними руинами и затененными коридорами усиливается звуковыми эффектами и ограниченным полем зрения. Подтвердило мнение студии и вышедшая во время разработки "Aliens versus Predator". Только анимации смерти главного героя отображаются в режиме от третьего лица.


title: Clive Barker’s Undying

text: Участие в проекте Клайва Баркера позволило команде убедиться, что геймплей игры на фоне повествования выглядит насыщенным и интересным. Ведущий дизайнер Делл Сайферт изначально задумывал проект как шутер с двуручной боевой системой с уникальными видами оружия. Одним из главных ориентиров считался "Half-Life". В то время как Баркер углублялся в повествование и формировал окончательный вид монстров, Сайферт пытался достичь баланса между историей и действием. Некоторые повествовательные моменты игры были вырезаны, чтобы сосредоточиться на игровом процессе. Сайферт объяснял это своим желанием сфокусироваться на адреналине, а не сценарии. Так в одном из моментов "Undying" игроку необходимо преодолеть магический барьер, растратив весь запас магической энергии, которая восстанавливается в течение долгого периода времени. Сразу же после этого он подвергается нападению монстров, которые восприимчивы в первую очередь к магическим атакам. Таким образом команда разрабатывала ситуации, позволяющие игроку планировать нападение.


title: Clive Barker’s Undying

text: Во время разработки предполагалось, что будет выпущен патч, который увеличит количество заклинаний с 8 до 16 — по восемь наступательных и оборонительных соответственно, а также добавит в проект многопользовательский режим. Многопользовательский режим предполагал как минимум наличие deathmatch, в котором игрокам предстояло искать усилители и боеприпасы, напоминающий модификацию к "Quake" "". В данном режиме игры предполагалось наличие десяти уровней, а также возможность скачивания дополнительных карт из сети Интернет. Пользователи при помощи графического редактора должны были иметь возможность создавать собственные миссии — в том числе и для синглплеера. Разработчики также хотели внедрить в геймплей стелс-элементы, которые бы позволяли избегать встреч с нежитью. Однако впоследствии его релиз был отменён. Гарпун, использовавшийся в качестве оружия, которое также можно подзаряжать молниями, был придуман Сайфертом за четыре года до релиза «Проклятых» совсем для другой игры, в которую он так и не попал. В ранних превью фигурировали такие заклинания как Молчание () и Светлячок (). Последнее, к примеру, позволяло видеть противников, скрывающихся в многочисленных тенях, а на высоких уровнях прокачки — создавать самонаводящиеся магические снаряды, атакующие врагов в течение короткого промежутка времени.


title: Clive Barker’s Undying

text: Впервые новости о разработке игры опубликовал ресурс "Stomped.com". Он сообщил, что проект будет демонстрироваться на выставке Electronic Entertainment Expo 2000 в Лос-Анджелесе. На E3 от Electronic Arts был установлен огромный видеостенд, посвященный "Undying". Во время проведения выставки появились первые подробности о сюжете игры и были опубликованы порядка десятка скриншотов. Игра на тот момент находилась на стадии бета-тестирования. Релиз игры был намечен на четвертый квартал 2000 года.


title: Clive Barker’s Undying

text: 19 января 2001 года Electronic Arts был обнародован короткий видеоролик, демонстрирующий боевую систему "Undying". 24 января заработал официальный сайт проекта, содержащий подробную информацию об игре, в том числе описания персонажей, монстров, оружия, заклинаний, локаций; в некоторых разделах были выложены скриншоты и видеоролики. К 29 января появилось сразу несколько клипов, освещающих действие револьвера, ружья и гарпуна, а также нескольких видов магии, включая "Invoke". Тизер-трейлер готовила группа "Rambo team". Его планировали включить в качестве анонса в проект "Alice". Полная версия появилась в декабре 2000 года. По игре было выпущено 192-страничное официальное руководство от Prima Games за авторством Стива Ханейвелла (). Оно содержало прохождение каждой локации, советы по освоению заклинаний, оружия и подробные карты местности.


title: Clive Barker’s Undying

text: Релиз проекта на платформе Microsoft Windows состоялся 21 февраля 2001 года в США, хотя первоначально планировался на День святого Валентина. В комплект также вошло 28-страничное руководство и 60-страничный дневник под названием «Семейный альбом Ковенантов» () за авторством Грега Ронча. Порт на Mac OS появился в 2002 году — игра ушла в тираж 10 июня. "Clive Barker’s Undying" выпускались совместно с "American McGee’s Alice" и вошли в сборник "The Vault of Darkness", наряду с такими проектами, как "", "" и "Dungeon Keeper 2". Он был выпущен 11 мая 2004 года. В 2013 году игра, совместимая с версиями Windows XP, Vista, 7, и 8, появилась в сервисе Good Old Games.


title: Clive Barker’s Undying

text: В России проект был локализован компанией Soft Club. Игра была полностью переведена на русский язык, персонажей озвучивали актёры московских театров и телевидения. Помимо официальной локализации, существовал и ряд пиратских. Свою версию игры выпускала команда "7 Wolf". В ней была оставлена оригинальное озвучивание, текстовый материал был довольно качественно переведен на русский язык. Однако в этой версии "Undying" было замечено несколько ошибок, связанных с исчезновением букв в текстах. Ещё одну вариацию игры распространяла студия "RUS". Местами текст был переведен коряво и посредственно, игра отличалась некачественным озвучиванием, при которой один диалог мог накладываться на другой, а мимика лиц была полностью утрачена. Наконец локализацией занималась компания «Фаргус Мультимедия», переозвучившая диалоги длительностью в 8 часов. При качественном переводе, ранняя версия игры была испорчена многочисленными критичными ошибками загрузки уровней.


title: Clive Barker’s Undying

text: Баркер неоднократно говорил о продолжении франшизы. Обсуждая потенциально возможную "Undying II", он хотел продолжить «семейную» тематику игры, и цитировал старую итальянскую поговорку: «Семья, убивающая вместе, остаётся вместе». Он желал развития той межпространственной мифологии, которая в первой части была затронута, на его взгляд, поверхностно. Игра должна была стремиться к красоте, интеллектуальности и эмоциональности, вызывая дебаты по поводу своего содержимого. У Клайва уже была сформирована история для продолжения, наполненная саспенсом, ужасом, ожиданием и огромным эмоциональным подтекстом, благодаря которым «можно начать долгий, медленный и устойчивый путь к состоянию искусства». Несмотря на колоритность персонажей, он отрицал возможность написания романа, но как о вероятном факте сообщал о создании комикса, либо экранизации. Сайферт также заявлял, что команда изначально разрабатывала «мир, в который вы хотели бы вернуться».


title: Clive Barker’s Undying

text: DreamWorks Interactive также создавали порт игры для PlayStation 2, однако 30 мая 2001 года было объявлено, что его разработка была отменена. Спустя неделю после релиза игра вошла десятку самых продаваемых игр на PC, но заняла только девятую позицию. На первых строках числились такие проекты как "The Sims", "Diablo II" и "". Белл впоследствии заявлял, что продажи игры были настолько плохи, что денег на дальнейшую работу с PS2-версией нет. Это в свою очередь также исключает любую возможность появления продолжения. На определённой стадии разработки всякое упоминание об игре исчезло с официального сайта DreamWorks Interactive. Белл писал:


title: Clive Barker’s Undying

text: Проект считается одной из вех как в истории игровой фантастики, так и в эволюции хоррор-игр. По итогам 2001 года сайт GameSpot присудил игре три награды — за «Лучший звук», «Лучший визуальный дизайн» и «Лучшую игру, в которую никто не играл». Команда сайта выразила сожаление, что такой большой проект, как "Undying" не смог продаться соразмерно своему высокому качеству. В аналогичный рейтинг игра попала и по версии сайта IGN, который также удостоил её наградой «Выбор редакции». «Проклятые» номинировались как лучший синглплеер в жанре экшен, но уступили "Max Payne". "Clive Barker’s Undying" была номинирована на премию Британской академии кино и телевизионных искусств в музыкальной категории, впрочем награду получила "". Было отмечено, что «музыка хорошо интегрирована в игру,  помогая создавать напряжённость в критические моменты повествования. Интеллектуальный звук вплетён в ткань из кинемагорафического жанра».


title: Clive Barker’s Undying

text: Канал поставил игру на шестое место в рейтинге десяти страшнейших игр, портал GameSpy — на седьмое, IGN — также на 6 позицию, Game Revolution — без присвоения номера. Появление Тибетской пушки вошло в антирейтинг «Семь нестрашных моментов в жутких играх» () от веб-сайта GamesRadar, заняв четвёртое место. Автор вопрошал: «Как же мы должны бояться монстров, если у нас есть ревущая, плюющаяся льдом голова дракона, торчащая из промежности?». "Clive Barker’s Undying" вошла в топ «101 лучшая игра на свете для PC» (), по версии "PC Zone Magazine", расположившись на 80 месте. Рейтинг «Проклятых» на агрегаторе Metacritic составляет 85 баллов из 100. Он основан на 28 рецензиях, из которых 23 выражали позитивное мнение критиков и 5 — смешанных отзывов.


title: Clive Barker’s Undying

text: Большинство критиков положительно высказалось о сюжетном повествовании, атмосферности игры и элементах хоррора. Александр Башкиров, критик «Игромании», в своем ретро-обзоре отмечал, что игра подвержена большему влиянию Говарда Лавкрафта, нежели самого Клайва. Однако подача сюжета о «падении дома Ковенантов» выполнена в фирменном баркеровском стиле. Реальность проекта довольно зыбка, что роднит его с «Восставшим из ада» и «Кэндименом». Автор подчеркнул высокую атмосферность шутера. Сюжетное наполнение виделось Сергею Светличному, рецензенту журнала «Домашний ПК», оригинальным и достойным, а имена персонажей вызывали у него библейские ассоциации. Таль Блевинс, сотрудник IGN, счёл, что «Проклятые» обладают страшным атмосферным сюжетом, который держит зрителя в ожидании чего-то жуткого. Дмитрий Чернов, обозреватель портала Absolute Games положительно оценил атмосферу игры, которая воссоздавалась благодаря таким стилистическим приёмам, как мрачное поместье, тусклый свет, грозовые облака и одинокие слуги. «Играть действительно жутко, без преувеличения. Как-то слегка бьет по нервам, когда бродишь по подземельям монастыря, и над тобой скрипят доски, из туннеля справа раздается вой, а сзади кто-то шепчет „"Look around!"“. Все это в соответствующем антураже мрачных серых стен, скудно освещаемой темноты подземелий, периодически гаснущих факелов, многочисленной паутины и разбросанных повсюду обглоданных трупов». Бен Сильверман, обозреватель Game Revolution, посчитал "Undying" жестокой и страшной игрой, с фонтанами крови и потусторонними демонами, которые порадуют поклонников жанра.


title: Clive Barker’s Undying

text: Обозреватели, за редкими исключениями, хвалили и графическое исполнение игры. Грег Касавин, критик ресурса GameSpot восторженно отзывался о "Clive Barker’s Undying". Особняк с привидениями, заполненный мерцающими факелами и зловещими тенями, декоративными украшениями, толстыми деревянными дверьми и спиралевидными лестницами, по его мнению, выглядит богато, красочно и красиво. Архитектура, освещение, эффекты теней придают игре убедительности. Грег отметил реалистичность персонажей и сверхъестественных существ, поражающих плавной анимацией. Константин Подстрешный, рецензент журнала «Навигатор игрового мира» заявил, что первые уровни поражают — огромный особняк, с библиотекой, оранжереей, склепом, по которому «игрок бродит… задрав голову и разглядывая цветные витражи». Однако иные локации, в частности ирландские холмы, критик посчитал нудными. Светличный называл графику неоспоримым достоинством "Undying". Безупречно нарисованные персонажи и окружающий мир хорошо проработаны и отличаются высокой детализацией — «… меня, к примеру, поразил садовник, который во время разговора вдруг снял кепку, утёр ею пот со лба и водрузил обратно». Графическое наполнение было воспринято критиком Absolute Games неоднозначно: с одной стороны он отметил прилично отрисованные помещения, развеивающиеся занавески и паутину, в то время как открытые пространства выглядели примитивно, а задники — убого. Блевинс заявил, что графически проект блочный, но в целом помещения выглядят реалистично, за исключением периодически заметных текстурных швов. Особой похвалы удостоилась система модуляции тканей, позволяющая создавать колыхающиеся на ветру занавеси.


title: Clive Barker’s Undying

text: Наиболее разнонаправленно был воспринят игровой процесс. Касавин посчитал двуручную боевую систему интересной: «… впечатляющее заклинание Буря черепов позволяет вызвать несколько косоватых, бестелесных, гогочущих черепа, которые сердито ёрзают в своей магической сцепке ровно до тех пор, пока не взорвутся». Автор подчеркнул и побочные эффекты некоторых видов магии. Так, Щит создающий стекловидный барьер, ухудшает периферийное зрение, покрывается трещинами и конечном итоге разрушается с громким треском. Множество деталей подобного рода выглядят впечатляюще. К некоторым незначительным недостаткам обозреватель отнёс линейность игры, долгие паузы для загрузки уровней, несбалансированность некоторых видов оружия и заклинаний. Блевинс был впечатлён работой искусственного интеллекта и поведением монстров. Так Воющие предпочитают атаковать стаями, и пока один из них отвлекает внимание Патрика, другие флангом заходят за спину. Скелеты открыто идут в атаку, другие монстры — прятчутся и стараются не попадать под прямой натиск игрока. Различные стили боя заставляют думать, что главный герой действительно сражается со множеством различных существ. К системе управления легко привыкнуть, а широкий спектр оружия отличает игру от ближайших конкурентов. Особо Блевинс отметил заклинание экстрасенсорики, которое повышает градус атмосферности и порой позволяет увидеть причудливые вещи.


title: Clive Barker’s Undying

text: Чернов писал, что игровые монстры довольно тупы, но быстры, целеустремлённы и чересчур живучи. Способности протагониста к экстрасенсорике были охарактеризованы как забавные и приятные. Наиболее досадным упущением, по его мнению, была названа загрузка момента первого появления на уровне после смерти главного героя, а не последнего сохранения. Светличный отмечал несбалансированность игрового процесса: многочисленные дневники, не придавали игре динамизма, а интеллект противников оставлял желать лучшего. Линейность проекта не вызывала раздражения у Константина Подстрешного, благодаря многочисленным дизайнерским находкам и скриптовым сценам. Не понравилось рецензенту большинство магических способностей и невозможность пропустить fatality-анимации. Бен Сильверман также ругал искусственный интеллект врагов, называя монстров не иначе как слабоумными, а также малое разнообразие противников на ранних этапах игры. Избыточная линейность проекта осложняется постоянно закрытыми дверьми без видимой на то причины. Не понравились критику дизайнерские клише в виде разбросанных аптечек и упаковок патронов, частые загрузки уровней и отсутствие многопользовательского режима.


title: Clive Barker’s Undying

text: Единогласно положительно было воспринято звуковое и музыкальное сопровождение. Звук прекрасно передаёт атмосферу игры. По мнению Касавина, именно звук оживляет «Проклятых». Звуковые эффекты, сопровождающие игру, разнообразны и реалистичны. Изредка встречающаяся симфоническая музыка отлично вписывается в конкретные сцены. Блевинс отметил, что фоновая музыка полна готических песнопений, трелей скрипки и ударов барабана. «„Бессмертные“ сторонятся традиционного саундтрека и активно используют звуки окружающей среды. Они работают, и работают пугающе хорошо», пишет Фил Бордерсон из GameVortex. Заглавная тема, переплетающая мягкую виолончель с навязчивой классической мелодией, создает у слушателя ложное чувство безопасности. Некоторым обозревателям она напомнила кантату Carmina Burana.


title: AVARDA

text: Программные продукты AVARDA (до 2005 г. — «Мир торговли») — разработка российской софтверной компании Ansoft. Предназначены для автоматизации управления предприятиями в сфере оптовой и розничной торговли.  Система AVARDA.ERP - флагманский продукт линейки - относится к классу ERP-систем для торговых компаний. В информационных системах AVARDA детально проработаны механизмы обмена данными в распределенных компаниях и холдингах.


title: AVARDA

text: Продукты AVARDA внедряются исключительно компанией Ansoft (нет других интеграторов). Поддержка внедренного программного обеспечения может осуществляться как интегратором, так и специалистами заказчика.


title: AVARDA

text: Системы класса ERP для торговли


title: AVARDA

text:
Другие системы автоматизации
Нагрузочные тестирования продуктов AVARDA проводятся на программно-аппаратном комплексе AVARDA.Emulator, созданном специалистами компании Ansoft. AVARDA.Emulator представляет собой локальную сеть из рабочих станций и серверов, и позволяет имитировать реальную работу предприятия в ERP-системе.


title: AVARDA

text: Имитационный стенд AVARDA.Emulator постоянно функционирует в департаменте разработок и тестирования ПО компании Ansoft и предназначен для повышения качества разрабатываемого программного обеспечения. Регулярно AVARDA.Emulator используется для проведения публичных нагрузочных тестирований ERP-систем.


title: AVARDA

text:
Публичные тестирования
Инсталляции программных продуктов AVARDA осуществлены в российских и зарубежных оптовых компаниях и розничных сетях. Некоторые из проектов:


title: AVARDA

text: AVARDA.ERP


title: AVARDA

text: AVARDA.Retail.Network


title: AVARDA

text: AVARDA.WMS


title: AVARDA

text: AVARDA.ReplicationSystem


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу (Саудовская Премьер-лига; ) — чемпионат профессиональных футбольных клубов Саудовской Аравии. Проводится с 1976 года.


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: До конца семидесятых футбольные соревнования в Саудовской Аравии проходили только на региональном уровне, единственным общенациональным турниром был Кубок короля. В 1976 году, ввиду достаточного развития футбольной и транспортной инфраструктуры в стране, было решено организовать полноценный национальный чемпионат. Первоначально в чемпионате участвовало только 8 клубов.


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: В 1981 году было принято решение увеличить количество клубов и добавить второй дивизион. Поэтому в чемпионате сезона 1981/1982, известном как «рейтинг-лига», приняло участие 18 клубов, а по итогам сезона 8 лучших клубов остались в Премьер-лиге, а остальные 10 составили новый второй дивизион. Количество клубов в Премьер-лиге впоследствии было увеличено до 12-ти в сезоне 1984/1985.


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: В 1990 году было принято решение о реорганизации местных соревнований и внедрении профессионального футбола. Новый чемпионат, получивший название «Кубок лиги стража двух святых мечетей», проходил в два этапа: сначала клубы играли между собой в два круга, а затем 4 лучших из них участвовали в финальном этапе, названном «золотой квадрат». Клубам было разрешено приобретать игроков на профессиональной основе, что сделало лигу полупрофессиональной.


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: В 2007 году было решено разделить чемпионат на два этапа: Премьер-лига возвращается к стандартной системе игр между клубами в два круга, а для определения лучшего вводится новое соревнование под названием «Кубок чемпионов стража (служителя) двух святынь», в котором будут участвовать 6 лучших команд Премьер-лиги, а также победитель Кубка наследного принца Саудовской Аравии и победитель Кубка принца Фейсала. Данный формат чемпионата вступил в силу с сезона 2007/2008.


title: Чемпионат Саудовской Аравии по футболу

text: Победитель Премьер-лиги получает право участвовать в Лиге чемпионов АФК, а 6 лучших команд право участвовать в Саудовском кубке чемпионов («Кубок чемпионов стража (служителя) двух священных мечетей»), в некоторых случаях это право получают так же 7-я и 8-я команды чемпионата.


title: Бартангский язык

text: Бартангский язык — один из памирских языков, распространён в селениях вдоль реки Бартанг от Емца до Никбиста. Число носителей — около 5500. Бесписьменный.


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: Ганс Эгон Хольтхузен (; 15 апреля 1913, Рендсбург — 21 января 1997, Мюнхен) — немецкий писатель, поэт и эссеист.


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: Родился в семье протестантского священника. Изучал в университете германистику и философию, работал лектором и переводчиком, прежде чем он после Второй мировой войны полностью посвятил себя литературному творчеству. Во время длительных поездок по Западной Европе и США Хольтхузен знакомится с Томасом Элиотом и Уистеном Оденом, оказавшими большое влияние на его поэзию.


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: В 1947 году выходит книга стихов Хольтхузена «Печаль о брате» (), в 1950 году — первое прозаическое произведение «Корабль». Но настоящую известность принесли Хольтхузену его эссе:


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: а также написанные им биографии Рильке и Мёрике.


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: Хольтхузен, работавший в 1961—1964 годах директором Дома Гёте в Нью-Йорке и в 1968 году ставший профессором немецкой литературы в северо-западном университете Эванстона (штат Иллинойс), обработал и издал свои американские впечатления в книге «Индиана Кампус», вышедшей в 1969 году.


title: Хольтхузен, Ганс Эгон

text: В 1968—1974 годах Хольтхузен возглавлял Баварскую академию изящных искусств.


title: Головой о стену

text: Головой о стену:


title: Головой о стену (фильм, 1959)

text: «Головой об стену» () — дебютный художественный чёрно-белый фильм режиссёра Жоржа Франжю. Это первый полнометражный фильм режиссёра. Дата мировой премьеры — 20 марта 1959.


title: Головой о стену (фильм, 1959)

text: Франсуа Жеран испытывает трудности с деньгами, не находит ничего лучшего-чем украсть деньги из стола своего отца, папаша (не долго думая), застав сына в своём доме, наставляет пистолет на сына, затем упекает Франсуа в психушку. Вскоре Франсуа познакомился с эпилектиком Эртувеном, и они вдвоём решили совершить побег из клиники. Однако их попытка сорвалась, и Эртувен, не желая больше возвращаться в клинику, заканчивает жизнь самоубийством. Через некоторое время, Франсуа решается на ещё одну попытку выбраться из клиники, и на этот раз удачно. После побега он скрывается у своей знакомой Стефани.Намного позже выхода фильма, в феврале 2005 года, во Франции вышел диск под лейблом Play Time с саундтреком к фильму и другими композициями исполненными Морисом Жарром. Кроме композиций из этого фильма, на диске присутствуют также композиции и из других фильмов, для которых Жарр писал музыку.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: Авдо́тья Петро́вна Ела́гина ( — , Дерпт) — урождённая Юшкова, по первому браку Киреевская. Мать Ивана и Петра Киреевских. Хозяйка знаменитого общественно-литературного салона, переводчик.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: Авдотья Петровна родилась в селе Петрищево Белёвского уезда Тульской губернии в семье помещика Петра Николаевича Юшкова, занимавшего видное место в тульской губернской администрации. Её мать Варвара Афанасьевна Бунина (1769—1797) была сестрой по отцу и крёстной Василия Андреевича Жуковского, который стал первым учителем Авдотьи Петровны и на всю жизнь её другом. Учителем русского языка был, руководивший литературными вечерами в доме Юшковых, Феофилакт Гаврилович Покровский.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: После ранней смерти матери (от чахотки), Авдотья Петровна вместе с сёстрами Анной, Екатериной и Марией воспитывались у их бабушки, Марии Григорьевны Буниной (урожд. Безобразова; 1729—1811) в селе Мишенском.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: В 16 лет (16 января 1805 года) Авдотья Петровна была выдана замуж за Василия Ивановича Киреевского (1773—1812) Киреевский был образованным человеком: знал пять языков, собирал библиотеку; «был религиозен до нетерпимости, ненавидел Вольтера, скупал и истреблял его сочинения». Жили Киреевские селе Долбино близ Белёва; в счастливом браке у них родились четверо детей. В 1812 году В. И. Киреевский на свои средства, «без всякого полномочия или приглашения от властей», расширил орловскую больницу, где содержались раненые. Умер года от тифа. После смерти мужа Авдотья Петровна уехала с детьми к тётке, Екатерине Афанасьевне Протасовой — вдове брата Анастасии Ивановны Плещеевой тульского губернского предводителя дворянства Андрея Ивановича Протасова, которая с двумя своими дочерьми, Марией и Александрой, жила в Орле и возле Орла, в имении Муратово, где для них В. А. Жуковским был выстроен господский дом. Сам Жуковский ещё весной 1811 года купил в полуверсте от Муратово дом в деревне Холх. Накануне 1813 года Авдотья Петровна вернулась в Долбино, где у своей «милой долбинской сестры» с 1813 года (после возвращения из ополчения) «бывал подолгу и гостил В. А. Жуковский» — осень 1814 года стала наиболее плодотворным периодом в его творчестве.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: В 1817 году Авдотья Петровна вышла замуж за писателя и переводчика Алексея Андреевича Елагина (?—1846). Он был её троюродным братом, оба происходили из рода Буниных: «Авдотья Петровна от Афанасия Ивановича, а второй муж ее, Елагин — от родной сестры Бунина, Анны Ивановны Давыдовой, которой дочь, Елизавета Семеновна Елагина, была матерью Алексея Андреевича».


title: Елагина, Авдотья Петровна

text:
В 1821 году семья Елагиных переехала в Москву. С 1830-х годов, после возвращения братьев Киреевских из-за границы, дом Елагиных у Красных ворот стал центром культурной жизни Москвы. Соученики и друзья её детей, профессора Московского университета, писатели и поэты — весь цвет той эпохи стремился в салон Елагиных. Здесь встречались людей разных убеждений и любой, вне зависимости от своих взглядов, мог рассчитывать на приветливое отношение хозяйки. Авдотья Петровна активно участвовала в общественной жизни: помогала И. В. Киреевскому в издании журнала «Европеец», ходатайствовала о цензурном разрешении «Философических писем» Петра Чаадаева, о смягчении участи Гавриила Батенькова. О салоне Авдотьи Петровны Елагиной один из его постоянных посетителей в 40-х годах XIX века, Константин Дмитриевич Кавелин, вспоминал:
… дом и салон Авдотьи Петровны были одним из наиболее любимых и посещаемых средоточий русских литературных и научных деятелей. Все, что было в Москве интеллигентного, просвещенного и талантливого, съезжалось сюда по воскресеньям. Приезжавшие в Москву знаменитости, русские и иностранцы, являлись в салон Елагиных. В нём преобладало славянофильское направление, но это не мешало постоянно посещать вечера Елагиных людям самых различных воззрений… Здесь они встречались и знакомились со всем, что тогда было выдающегося в русской литературе и науке, прислушивались к спорам и мнениям, сами принимали в них участие и мало-помалу укреплялись в любви к литературным и научным занятиям… Пишущий эти строки испытал на себе всю обаятельную прелесть и всё благотворное влияние этой среды в золотые дни студенчества; ей он обязан направлением всей своей последующей жизни и лучшими воспоминаниями. С любовью, глубоким почтением и благодарностью возвращается он мыслями к этой счастливой поре своей молодости, и со всеми его воспоминаниями из того времени неразрывно связана светлая, благородная, прекрасная личность Авдотьи Петровны Елагиной, которая всегда относилась к нему и другим начинающим юношам с бесконечной добротой, с неистощимым вниманием и участием…


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: Летом Елагины и Киреевские выезжали в подмосковные имения: в 1831, 1832 годах они жили в Ильинском, в 1833 — в Архангельском, в 1834 — снова в Ильинском. В марте 1835 года А. П. Елагина выехала на лечение в Карлсбад; заграничное путешествие, во время которого состоялось знакомство с Шеллингом и Тиком, продолжалось до июля 1836 года. Второй и последний раз она побывала за границей в 1841 году — ездила знакомиться с невестой В. А. Жуковского.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: Последние годы жизни А. П. Елагина провела в имении Уткино, которое устроил рядом с Петрищевым её неженатый сын Николай; приезжая в Москву лишь на зиму. После избрания Николая Алексеевича в 1873 году предводителем дворянства Белевского уезда, она стала проводить зимние месяцы в Белёве. Но после скоропостижной смерти сына Николая (11.02.1876), она была вынуждена переселиться к старшему сыну Василию Алексеевичу — в Дерпт, где спустя год скончалась на 88-м году жизни. Похоронена 10 июня 1877 года в родовом селе Петрищево.


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: К. Д. Кавелин после смерти Елагиной отмечал в некрологе: «Невозможно писать историю русской литературы и научного движения за это время, не встречаясь на каждом шагу с именем Авдотьи Петровны… Авдотья Петровна не была писательницей, но участвовала в жизни и развитии русской литературы и русской мысли более, чем многие писатели и учёные по ремеслу».


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: А. П. Елагина много переводила, но значительная часть её переводов не была напечатана. Среди изданного:


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: В первом браке, с В. И. Киреевским, родились:


title: Елагина, Авдотья Петровна

text: Во втором браке, с А. А. Елагиным, родились


title: Союз коммунистов Югославии

text: Союз коммунистов Югославии (, до 1952 — Коммунистическая партия Югославии, ) — правящая партия коммунистической направленности в Социалистической Федеративной Республики Югославия (до 1990 года). Основана в 1919 году как Социалистическая рабочая партия (коммунистов) в Королевстве сербов, хорватов и словенцев.Создана в апреле 1919 года и уже на выборах в Учредительную скупщину в ноябре 1920 года заняла третье место, после чего уже в декабре того же года коммунистическая деятельность была временно запрещена. В ответ активисты Компартии организовали несколько неудачных покушений на высокопоставленных чиновников, в том числе на будущего короля Александра Карагеоргиевича. В ответ в августе 1921 года вышел закон «О защите государства», согласно которому деятельность Компартии была запрещена, а 58 депутатских мандатов коммунистов аннулированы.


title: Союз коммунистов Югославии

text: После этого партия оставалась в подполье до начала Второй мировой войны, а партийные деятели подвергались репрессиям со стороны королевских властей. Руководство партии бежало в СССР, где был репрессирован глава партии М. Горкич и ряд других деятелей. На V подпольной партийной конференции в Загребе, прошедшей в октябре 1940 года генеральным секретарем партии стал Тито. После нападения гитлеровцев на Югославию в 1941 г. партизанское коммунистическое движение во главе с Тито развернуло широкомасштабную войну против оккупантов и коллаборационистов. После освобождения страны в 1945 г. партия установила в стране однопартийный режим, просуществовавший до 1990 г.


title: Союз коммунистов Югославии

text: Компартия Югославии была первой компартией у власти, которая открыто выступила против политики СССР, за что была исключена из Коминформа в 1948 г. И. В. Сталин и В. М. Молотов обвинили Тито в национализме и правом уклоне. В конце 1940 — начале 1950-х в партии прошли внутренние чистки, которые были мягкими по сравнению с СССР — смертная казнь применялась крайне редко, подавляющее большинство репрессированных отделались заключением в трудовых лагерях с мягким по сравнению с СССР режимом, а крупные партийные деятели, попав в опалу, обычно отправлялись в ссылку или эмигрировали, как Моша Пьяде или Милован Джилас.


title: Союз коммунистов Югославии

text:
По мнению члена КПЮ Предрага Миличевича, Тито осуществил разгром партии:
В 1952 г. Коммунистическая Партия Югославии была переименована в Союз Коммунистов Югославии (СКЮ), Политическое Бюро Центрального Комитета Коммунистической Партии Югославии и должность Генерального Секретаря Центрального Комитета Коммунистической Партии Югославии были упразднены, был создан Исполнительный Комитет Центрального Комитета СКЮ, Секретариат Исполнительного Комитета Центрального Комитета СКЮ и введена должность Генерального Секретаря Союза Коммунистов Югославии, в октябре 1966 года эта должность была переименована в должность Председателя Союза Коммунистов Югославии. Кроме того, в начале 1950-х годов были упразднены должности комиссаров в армии Югославии. В отличие от КПСС, где до приема в партию человек должен был сначала быть «кандидатом в члены партии», устав СКЮ предусматривал, что принимаемый в СКЮ человек сразу становится членом Союза коммунистов Югославии. Устав СКЮ отменил существовавшие ранее первичные партийные организации в государственных органах. Также согласно принятому в марте 1953 года новому уставу Народная молодежь Югославии формально больше не подчинялась непосредственно СКЮ.


title: Союз коммунистов Югославии

text: В 1958 году в Любляне прошел VII съезд СКЮ, который принял новую программу Союза коммунистов Югославии. На съезде был подтвержден прежний состав Исполнительного комитета ЦК СКЮ (в его состав добавили только одного человека). Интересно, что Исполнительный комитет отнюдь не повторял национальную структуру населения Югославии: он состоял из четырех сербов, четырех хорватов, трех словенцев, трех черногорцев и одного македонца. Албанцев в его составе не было, несмотря на то, что албанское население Югославии насчитывало около 2 млн человек, а черногорцев было втрое больше, чем македонцев, несмотря на то, что черногорцев в СФРЮ было в несколько раз меньше, чем македонцев.


title: Союз коммунистов Югославии

text: В 1969 году Центральный Комитет Союза Коммунистов Югославии был упразднён, были созданы Президиум Союза Коммунистов Югославии и Исполнительное Бюро Союза Коммунистов Югославии. В 1974 году Президиум Союза Коммунистов Югославии и Исполнительное Бюро Союза Коммунистов Югославии были упразднены, вместо них были созданы Центральный Комитет Союза Коммунистов Югославии, Президиум Центрального Комитета СКЮ, Исполнительный Комитет Президиума Центрального Комитета СКЮ, а также Комиссия по уставным вопросам СКЮ и Ревизионная Комиссия СКЮ. С 1980 года партию возглавлял Президиум, состоявший из глав республиканских компартий, которые по очереди на год замещали должность председателя президиума.


title: Союз коммунистов Югославии

text: С 1950-х гг. партия проводила политику «независимого коммунизма» и неприсоединения. Они были основаны на следующем принципе: в каждом государстве средства достижения коммунизма должны определяться внутри самой страны, а не внешними силами (под ними подразумевался Советский Союз).


title: Союз коммунистов Югославии

text: Другой важной чертой титоизма как политического курса СКЮ стала разработанная Эдвардом Карделем доктрина самоуправленческого социализма. Она предусматривала самоуправление рабочих коллективов: теория коллективного труда предполагала, что решение о судьбе прибыли предприятия должно приниматься самим рабочим коллективом. Однако между предприятиями сохранялась конкуренция, что позволяло рассматривать экономику Югославии как «рыночный социализм».


title: Союз коммунистов Югославии

text: 30 июня 1990 года создана Новая коммунистическая партия Югославии, заявившая о преемственности к Союзу коммунистов Югославии.


title: Союз коммунистов Югославии

text: Партию первоначально возглавляли "Секретари Центрального комитета", позднее — "Председатели Президиума":


title: Run Like Hell (игра)

text: Run Like Hell — видеоигра в жанре шутер-хоррор 2002 года для PlayStation 2.


title: Run Like Hell (игра)

text: Действие игры разворачивается в будущем, в глубоком космосе на станции, служащие которой занимаются научными разработками и бурильными работами. После вылета главного героя на задание по исследованию одного из астероидов к станции причаливает побитый космический корабль, который наполнен монстрами. Монстры проникают на корабль и убивают всю оставшуюся часть сотрудников. Герой возвращается на станцию и обнаруживает полное отсутствие людей, на станции слышатся непонятные крики и т.д.


title: Run Like Hell (игра)

text:
В игре главному герою предстоит не только уничтожать разных монстров, но и решать логические головоломки. Главный персонаж обладает окном инвентаря, в игре предусмотрена система комбинации объектов. В конце каждого эпизода игры предусмотрен босс.
Главным героем игры является командир космического десанта, призванный охранять станцию от различной угрозы. На станции также присутствует его девушка и похожее на кота существо.В озвучивании игры принял участие Ланс Хенриксен.


title: Стотт, Джеймс

text: Джеймс Стотт (; родился в 1871 в Дарлингтоне — умер 8 октября 1908 в Ньюкасле) — английский футболист, вингер, известный по выступлениям за «Ньюкасл Юнайтед» в конце XIX века.


title: Стотт, Джеймс

text: Джеймс начинал карьеру в качестве любителя в клубах из Мидлсбро, а в 1893 году присоединился к «Ливерпулю». В составе этой команды он выиграл первенство Второго дивизиона. Он отличился 14 раз в 15 матчах за клуб, став лучшим бомбардиром клуба в том сезоне, однако всё равно выходил на поле нерегулярно, а потому в 1894 году Стотт решил покинуть клуб и перейти в «Гримсби Таун». Год спустя он вернулся на север страны и присоединился к «Ньюкасл Юнайтед», в составе которого он сенсационно обыграл «Престон Норт Энд» в первом раунде Кубка Англии в 1898 году (он был капитаном в том матче). Позднее он вернулся обратно в «Мидлсбро», но там Джеймс оказался невостребованным, и в 1900 году Стотт завершил карьеру.


title: Стотт, Джеймс

text: К сожалению, ему был поставлен диагноз «опухоль мозга», и в 1908 году он скончался в психиатрической лечебнице.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Иван Гурьевич Руфа́нов (1884—1964) — советский хирург. Академик АМН СССР.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Иван Гурьевич Руфанов родился 15 января 1884 года в Переславле-Залесском, в многодетной бедной семье местного фельдшера. Учился в Переславском духовном училище. В 1905 году окончил курс Владимирской духовной семинарии.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: В 1911 году окончил Медицинский факультет Московского университета. Оставлен ординатором в хирургической госпитальной клинике, которой руководил профессор-хирург А. В. Мартынов. С началом Первой мировой войны ушёл добровольцем в армию в качестве хирурга. С 1918 до 1923 года служил в Красной Армии. Демобилизовавшись, возвратился в клинику Мартынова на должность ассистента. В 1924 году защитил докторскую диссертацию на тему «Панкреатиты в связи с заболеваниями желчных путей (холецистопанкреатиты)».


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: В 1930 году возглавил кафедру общей хирургии 2-го Московского медицинского института, одновременно являясь деканом и заместителем директора института. С 1938 года по совместительству заместитель начальника Главного управления учебных заведений Наркомздрава СССР. С 1939 года руководитель хирургического отделения Всесоюзного института экспертизы трудоспособности.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: В 1941—1945 годах главный хирург управления эвакогоспиталями Наркомздрава СССР. В 1943 году впервые в СССР стал применять пенициллин для лечения раненых. В 1942—1952 годах возглавлял кафедру общей хирургии 1-го Московского медицинского института, базировавшуюся в больнице № 23 объединения «Медсантруд». Проводил научную разработку проблемы ран. Впоследствии работал деканом медицинского факультета 1-го Московского университета. В 1956 году Руфанов на базе больницы имени С. П. Боткина организовал лабораторию по клинической апробации антибиотиков.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: С 1944 года действительный член АМН СССР. Долгие годы был членом её Президиума.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Являлся членом редколлегий журналов «Госпитальное дело», «Клиническая медицина», «Хирургия», членом экспертной комиссии ВАК, член правления хирургического общества Москвы и Московской области, заместителем председателя Всесоюзного общества хирургов, возглавлял клиническое отделение Комитета по антибиотикам, в течение многих лет был руководителем Учёного Совета Минздрава СССР. Многократно избирался депутатом Московского Совета депутатов трудящихся.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Руфанов изучал столбняк и сепсис, что позволило до появления антибиотиков успешно бороться с этими осложнениями. Впервые в СССР провёл всестороннее изучение действия пенициллина и продления его действия с помощью пирамидона.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Под руководством Руфанова защищено 12 докторских и более 30 кандидатских диссертаций. Он автор 4 монографий и свыше 150 научных работ. Написал ряд популярных брошюр.


title: Руфанов, Иван Гурьевич

text: Умер 15 июня 1964 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище.


title: Цикл (теория графов)

text: В теории графов два типа объектов обычно называются циклами.


title: Цикл (теория графов)

text:
Один тип циклов, чаще называющиеся замкнутым обходом, состоит из последовательности вершин, начинающейся и заканчивающейся в той же самой вершине, и каждые две последовательные вершины в последовательности смежны. Другой тип циклов, иногда называемых простыми циклами, — это замкнутые обходы без повторного прохода по ребру или посещения вершины дважды, за исключением начальной и конечной вершин. Простые циклы можно описать набором рёбер, в отличие от замкнутых обходов, в которых наборы рёбер (с возможным повторением) не определяют однозначно порядок вершин.
Ориентированный цикл в орграфе — это последовательность вершин, начинающаяся и завершающаяся в той же самой вершине, и в этой последовательности для любых двух последовательных вершин существует дуга из более ранней в более позднюю. Такое же различие между простыми циклами и обходами, как выше, можно определить и для ориентированных графов.


title: Цикл (теория графов)

text: Цикл без хорд в графе, также называемый дырой или порождённым циклом, — это цикл, в котором никакие две вершины цикла не соединены ребром, разве что это ребро само принадлежит циклу. Антидыра — это дополнение дыры. Графы без хорд можно использовать для описания совершенных графов — согласно граф является совершенным в том и только в том случае, когда он не содержит дыр и антидыр с нечётным числом вершин больше трёх. Хордальный граф — это специальный тип совершенных графов, в котором нет дыр размером больше трёх.


title: Цикл (теория графов)

text: Обхват графа — это длина наименьшего цикла. Этот цикл обязательно не будет иметь хорд. Клетки — это наименьшие регулярные графы с заданной степенью вершин и обхватом.


title: Цикл (теория графов)

text: Понятие "цикл" может также относиться к элементам графа. Оно состоит из множеств рёбер, которые имеют чётную степень для каждой вершины. Множества образуют векторное пространство над конечным полем из двух элементов. Используя методы алгебраической топологии его можно обобщить до векторных пространств или модулей над другими кольцами, такими как целые числа, вещественные числа и т. д. По теореме Веблена любой элемент пространства циклов можно получить путём комбинирования простых циклов. База циклов графа — это множество простых циклов, которые образуют базис пространства циклов.


title: Цикл (теория графов)

text: Неориентированный граф имеет цикл в том и только в том случае, когда поиск в глубину (DFS) находит ребро, которое приводит к уже посещённой вершине (обратная дуга). Таким же образом, все обратные рёбра, которые алгоритм DFS обнаруживает, являются частями циклов. Для неориентированных графов требуется только время "O"("n") для нахождения цикла в графе с "n" вершинами, поскольку максимум "n" − 1 рёбер могут быть рёбрами дерева.


title: Цикл (теория графов)

text: "Ориентированный" граф имеет цикл в том и только в том случае, когда DFS находит обратную дугу. Дуги вперёд и поперечные дуги не обязательно говорят о цикле. Многие алгоритмы топологических сортировок также обнаруживают циклы, поскольку они мешают существованию топологического порядка. Если ориентированный граф разделён на компоненты сильной связности, циклы существуют только в компонентах, но не между ними, поскольку циклы сильно связаны.


title: Цикл (теория графов)

text: Приложения алгоритмов нахождения циклов включают графы ожидания для нахождения взаимных блокировок в системах с параллельными потоками.


title: Цикл (теория графов)

text: В работе 1736 года о проблеме семи мостов Кёнигсберга, общепринято считающейся днём рождения теории графов, Леонард Эйлер доказал, что для того, чтобы конечный неориентированный граф имел замкнутый обход всех рёбер ровно по одному разу, необходимо и достаточно, чтобы он был связан и имел чётную степень всех вершин. Соответствующее описание существования замкнутого обхода каждого ребра ровно один раз в ориентированном графе состоит в требовании, чтобы граф был сильно связан и каждая вершина имела одинаковое число входящих и исходящих дуг. В обоих случаях полученный путь известен как эйлеров цикл. Если конечный неориентированный граф имеет чётную степень каждой вершины, независимо от того, связан он или нет, можно найти множество простых циклов, которые покрывают каждое ребро ровно раз — это Теореме Веблена. Если связный граф не удовлетворяет условиям теоремы Эйлера, замкнутый обход минимальной длины, покрывающий все рёбра по меньшей мере один раз может быть найден, тем не менее, за полиномиальное время путём решения .


title: Цикл (теория графов)

text: Задача поиска простого цикла, проходящего через каждую вершину ровно один раз, в отличие от покрытия рёбер, намного сложнее. Такие циклы известны как гамильтоновы циклы, и задача определения существуют ли такие циклы NP-полна. Опубликовано множество исследований относительно классов графов, заведомо содержащих гамильтоновы циклы. Примером может служить теорема Оре о том, что гамильтонов цикл может быть найден в графе всегда, если при сложении степеней любой пары несмежных вершин получим по меньшей мере общее число вершин графа.


title: Цикл (теория графов)

text: Гипотеза о двойном покрытии циклами утверждает, что для любого графа без мостов существует мультимножество простых циклов, покрывающих каждое ребро графа в точности два раза. Доказательство гипотезы, либо контрпример пока не найдены.


title: Цикл (теория графов)

text: Некоторые важные классы графов можно определить или описать их циклами. Это:


title: Бузульник

text: Бузу́льник, или Лигуля́рия, или Лигула́рия () — род многолетних трав семейства , объединяющий около ста пятидесяти евразийских видов.


title: Бузульник

text: Некоторые виды применяют в садоводстве как декоративные растения.


title: Бузульник

text: Научное название рода происходит от («язычок») — по форме краевых цветков в корзинках.


title: Бузульник

text: В качестве русского названия, помимо слова «бузульник», иногда используется название «лигулярия» или «лигулария» — по транслитерации научного названия.


title: Бузульник

text: Большинство видов бузульника распространены в Восточной Азии и Юго-Восточной Азии; центр разнообразия рода находится в Юго-Западном Китае; значительное число видов произрастает также в Центральной Азии. Имеется также несколько северноазиатских и европейских видов. В Европейской части России в естественных условиях встречается только один вид — .


title: Бузульник

text: Бузульники предпочитают берега водоёмов, лесные поляны и другие достаточно влажные участки, лишь немногие виды могут переносить засушливые условия.


title: Бузульник

text: Листья у большинства видов образуют прикорневую розетку; они крупные, на прочных черешках, их максимальный размер — 60 см в поперечнике. Форма листьев — близкая к треугольной: почковидная, сердцевидная. Нередко листья пальчато-раздельные, по краям — зубчатые, снизу опушённые. Окраска листьев — от зелёной до тёмно-зелёной, зеленовато-фиолетовой и красно-коричневой. Иногда встречается двойная окраска: нижняя пластинка листа пурпурная, верхняя — зелёная с фиолетовым оттенком. Нередко в красные, красно-коричневые или фиолетовые тона окрашены только черешки и жилки листа, остальная часть остаётся зелёной.


title: Бузульник

text: Цветки собраны в корзинки диаметром до 10 см: большая часть цветков — трубчатые, невзрачные; краевые цветки — яркие, с длинным язычковым отгибом. Корзинки, в свою очередь, собраны или в щитковидные, кистевидные, колосовидные или метельчатые соцветия; корзинки в сложном соцветии начинают цвести снизу вверх. Окраска цветков — от бледно-жёлтого до оранжевого (изредка краевые цветки могут быть также беловатыми или красноватыми). Цветоносы у некоторых видов достигают высоты двух метров. Цветут бузульники обычно летом (самые ранние виды зацветают в июне), но у некоторых видов цветение продолжается и осенью (до октября); длительность цветения — до двух месяцев.


title: Бузульник

text: Плод — семянка с хохолком.


title: Бузульник

text: В Сибири в качестве лекарственного растения используется .


title: Бузульник

text: Из 150 известных видов бузульника в культуру введено около десяти. Растения выращивают и ради привлекательных соцветий, и из-за общего декоративного облика. Бузульник ценится ещё и по той причине, что это одно из немногих крупных красивоцветущих травянистых растений, которые хорошо растут в тени. Кроме того, соцветия бузульника пригодны для срезки.


title: Бузульник

text: В России наиболее широко в садоводстве используются два вида — и .


title: Бузульник

text: Бузульники предпочитают влажные места, лучше всего сажать их вдоль береговой линии. Если размещать растения не рядом с водоёмами, то лучше это делать в полутени. Не следует сажать бузульники на продуваемых местах. Поскольку бузульник выглядит не только декоративно, но и величественно, его можно использовать в качестве композиционного центра цветника.


title: Бузульник

text: Растения этого рода предпочитают влажную, хорошо дренированную почву, однако, в целом, к почвам неприхотливы. На одном месте могут расти 15—20 лет без пересадки. Большинство видов морозостойки. Болезням фактически не подвержены. Иногда повреждаются слизнями и улитками.


title: Бузульник

text: Размножение:


title: Бузульник

text: Ранее таксон "Ligularia" рассматривали в составе рода : в ранге секции ("Senecio" sect. ) или подрода ("Senecio" subgen. ).


title: Бузульник

text: Сейчас род Бузульник, как и близкие к нему роды Мать-и-мачеха и Белокопытник, относятся к подтрибе , входящей в трибу подсемейства семейства .


title: Бузульник

text: Виды, которые известны в европейской части России и Западной Сибири в диком или культурном виде, можно условно разделить на три группы — по форме соцветий.


title: Бузульник

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 155 видов. Некоторые из них:


title: Дмитрий Герасимов

text: Дмитрий Герасимов (Ми́тя, «посол Дмитрий», Дмитрий Толма́ч, Дмитрий Схола́стик, латинизированное имя Деметрий Эразмий, , ок.  — после или ) — русский книжник, , («толмач латинский», как называет его Никоновская летопись), учёный и , пропагандист европейской культуры эпохи Возрождения в Русском государстве.


title: Дмитрий Герасимов

text: Родом скорее всего из Новгорода (так считается из-за устойчивых связей его с новгородской кафедрой и начала карьеры Дмитрия и его брата в этом городе), точное место его рождения неизвестно. Имел старшего брата — также книжника, монаха Герасима Поповку. Некоторое время Дмитрий жил в Ливонии, он знал немецкий язык и латынь. Затем входил в ближайшее окружение новгородского архиепископа Геннадия Гонзова (иеродиаконом при котором был его брат), в 1489 году выступает как писец — переписывает творения Афанасия Великого для Кирилло-Белозерского монастыря.


title: Дмитрий Герасимов

text: В первые два десятилетия XVI века Герасимов служил при Посольском дворе переводчиком (толмачём) (впоследствии Приказе) и участвовал в посольствах Василия III в Швецию, Данию, Норвегию, Пруссию (к великому магистру ордена) и Священную Римскую империю к императору Максимилиану I (эти миссии предположительно приурочены к ряду известных великокняжеских посольств 1510-х годов). В перерыве между миссиями Герасимов занимался книжной и переводческой деятельностью. 9 апреля 1525 года Василий III отправил Герасимова гонцом к папе Клименту VII с грамотой, где в ответ на посольство папы изъявлял желание участвовать в Лиге против мусульман. В июне-июле того же года Дмитрий был с почётом принят при папском дворе, посетил римский сенат, много осматривал город. Около этого времени в Европе становится известным портрет Василия III; возможно, его также преподнёс папе Герасимов. 20 июля 1526 года Дмитрий вместе с папским послом вернулся в Москву.


title: Дмитрий Герасимов

text: После поездки в Рим достигший 60-летнего возраста Герасимов целиком сконцентрировался на книжных трудах. Репрессии, постигшие в том же 1525 году Максима Грека, с которым Герасимов близко сотрудничал, его самого не коснулись. Дата его смерти неизвестна, последнее свидетельство о нём — перевод свода Бруно Вюрцбургского, выполненный Дмитрием в 1535 или 1536 году.


title: Дмитрий Герасимов

text: Переводческая деятельность Герасимова началась около 1500 года. В этом году он переводил (вместе со своим многолетним сотрудником и коллегой по Посольскому двору, видным русским дипломатом Власом Игнатовым) надписания псалмов с немецкого для архиепископа Геннадия; некоторые исследователи предполагают, что Герасимов и Игнатов перевели с латыни предисловия и толкования Иеронима в знаменитой Геннадиевской Библии 1499 года. Дмитрий также перевёл с латыни трактат Николая де Лиры (1501), направленный против иудаизма. Другой трактат аналогичного содержания авторства Самуила Евреина (1504) переведён либо им же, либо Николаем Булевым («Николаем Немчином»); в 1979 году найден автограф Герасимова, который, правда, может быть и копией. Работа над этими двумя текстами также связана с заказом новгородской кафедры и вызвана бывшей тогда в разгаре борьбой против ереси жидовствующих; активным деятелем этой борьбы был именно владыка Геннадий Новгородский.


title: Дмитрий Герасимов

text:
В 1518 году в Москву с Афона прибыл Максим Грек (греческий гуманист Михаил Триволис), которому был поручен перевод богословских текстов с греческого на церковнославянский язык. В помощь ему были приставлены Дмитрий Герасимов и Влас Игнатов. Переводчики общались при помощи латыни (Герасимов и Игнатов не знали греческого, Максим Грек ещё не научился славянским языкам); латынь выступала и как язык-посредник при самом переводе (Максим переводил на латынь, Герасимов и Игнатов — с латыни на церковнославянский). Работа происходила в московском Чудовом монастыре, о ней Герасимов впоследствии рассказывал дьяку Мисюрю-Мунехину:
А мы с Власом у него сидим переменяяся: он сказывает по-латыньски, а мы сказываем по-русски писарем.
Этот коллектив перевёл Толковый Апостол (то есть авторитетные комментарии к Апостолу), Толковую Псалтирь и некоторые Беседы Иоанна Златоуста, посвящённые Евангелию. Впоследствии некоторые грамматические русизмы, вкравшиеся в церковнославянский язык последующих переводов Максима, выполненных им уже самостоятельно, послужили поводом для обвинения Максима в ереси и заточения его.


title: Дмитрий Герасимов

text: В последние годы жизни (1530-е) Герасимов, опять же по заказу новгородского архиерея, на сей раз Макария, будущего митрополита московского, перевёл с латыни составленное Бруно Вюрцбургским (XI век) собрание толкований на Псалтирь отцов и учителей церкви (Иеронима, Августина, Григория Великого, Беды Пресвитера и Кассиодора). Перевод выдержек из западных (латинских) отцов церкви, живших ещё до Великого раскола и поэтому авторитетных и для православия (однако малоизвестных в византийском культурном ареале), имел большое культурное и богословское значение; в 1540—1550-е годы он получил значительное распространение, неоднократно переписывался и присутствовал в библиотеках нескольких крупнейших монастырей.


title: Дмитрий Герасимов

text:
Цитируя псалмы, Герасимов использовал в основном принятый в его время церковнославянский перевод, однако в некоторых случаях для лучшей «увязки» с комментарием несколько редактировал его. В приложении к труду даны четыре Символа веры, славословие Амвросия Медиоланского, сказание о переводе Ветхого Завета с еврейского на греческий язык, католические правила толкования Священного писания и Краткая хронология по Исидору Севильскому, так называемый «Этимологиарий»; исидорову хронологию Герасимов снабдил собственными примечаниями, сопоставляющими её со славянской. Труд этот он окончил 15 октября 1535 года (ряд исследователей датируют рукопись 1536 годом); 70-летний переводчик называет себя «Дмитрий, грешной и мало ученый Схоластик, рекше ученик». Летопись говорит, что «Дмитрей, зовомый Толмач», над переводом «в старости мастите потрудися». Евгений (Болховитинов) в своём «Словаре историческом о бывших в России писателях духовного чина» (1818; статья о Герасимове входит в этот словарь, хотя нет сведений, чтобы он когда-либо был священнослужителем или монахом) даёт этому своду такую характеристику:
Переводы сии замечательны наипаче потому, что в такое время, когда Россияне всё Латинское считали подозрительным, в Новгороде имели смелость пренебрегать сие всеобщее предубеждение.
Вероятнее всего, именно Герасимов познакомил славянского читателя с таким эпохальным событием, как плавание Магеллана — ему с наибольшей вероятностью приписывается выполненный на Руси церковнославянский перевод письма Максимилиана Трансильвана, секретаря Карла V, известного под сокращённым названием «De Molucciis», где содержится описание великого путешествия из первых рук — Трансильван общался с завершившим магелланову экспедицию капитаном Хуаном Элькано. Оригинал напечатан в Кёльне в 1523 году и стал первым европейским отчётом о кругосветном плавании. Писцом перевода (озаглавленного «Сказание о Молукитцкых островех») был Михаил Медоварцев, работавший в этом качестве вместе с Герасимовым в «команде» Максима Грека.


title: Дмитрий Герасимов

text: Герасимову принадлежит работа, совмещающая в себе перевод и филологический труд: русская версия средневековой компиляции классической античной грамматики латинского языка Элия Доната («Донатус»). Здесь переводчик предложил грамматическую терминологию, а также аналоги латинским грамматическим категориям, например, перевёл плюсквамперфект («минувшее пресвершенное») русским вторичным имперфективом на -"ыва"-, сочетающимся с окончаниями различных церковнославянских прошедших времён ("amaverat" — "любливалъ", аналогичная форма от глагола 'хотеть' выглядела как "хачивалъ", типично русская, а не церковнославянская), что служит ценным свидетельством семантики соответствующих видовых форм в живом языке XVI века. На роль грамматики Герасимова не просто как памятника грамматической мысли, но и как лингвистического свидетельства обратил внимание П. С. Кузнецов.


title: Дмитрий Герасимов

text: Образцом для Герасимова служили многочисленные латинско-немецкие издания «Доната» (так называемые интерлинеары), где латинский текст (включая парадигмы склонений и спряжений) был напечатан параллельно с переводом на немецкий язык. Создание грамматики было, вероятно, связано с необходимостью обучения латыни (есть косвенные сведения об обучении в Новгороде латыни при архиепископском дворе), но косвенно отражало и потребность в кодификации церковнославянской грамматики по авторитетному образцу. Перевод, по одному из предположений, был сделан в период учёбы Герасимова в Ливонии и использовался в переводческой деятельности Геннадиевского кружка в Новгороде, а по другому, датируется 1522 годом. Новейшая версия примиряет эти две гипотезы: согласно ей, Дмитрий создал первую редакцию русского «Доната» в Ливонии, а затем неоднократно на протяжении жизни её перерабатывал. Самые ранние списки относятся к середине XVI века. Долгое время исследовался фактически лишь один — Казанский список грамматики; итальянский славист В. Томеллери открыл в конце XX века и издал ранний Архангельский список, который содержит латинский текст (переписанный кириллицей) параллельно с русским. Всего число русских списков «Доната» Герасимова за XVI—XVII века́ достигает 25.


title: Дмитрий Герасимов

text: Оригинальные труды Герасимова посвящены богословской тематике. Среди них послесловие и другие комментирующие материалы к «Толкованию» Бруно и послание об иконописании княжескому дьяку М. Г. Мисюрю-Мунехину (известному также как адресат послания Филофея о Третьем Риме). Послание Мунехину посвящено необычной иконе из Пскова, где царь Давид изображён в образе Иисуса, а также представлен распятый серафим. Послание связано с поездкой Герасимова в Псков в свите Геннадия в 1495 или 1499 году.


title: Дмитрий Герасимов

text: «Посол Деметрий Эразмий» — под такой латинизированной версией имени был известен Герасимов в Италии — сыграл роль в сообщении европейской науке сведений о России. Летом 1525 года во время своей римской миссии он был консультантом ряда итальянских учёных, в частности, Паоло Джовио (он же Павел Иовий Новокомский), опубликовавшего затем «Книгу о посольстве Василия, великого князя Московского, к Клименту VII» (). Книга содержит много географических и культурных сведений о России (а также Швеции и Дании, также хорошо известных Герасимову), достаточно точных. Иовий называет Герасимова «весьма искушённым в человеческих делах и Священном писании» () и указывает его возраст — 60 лет. Также он писал о том, что русский посол имеет «спокойный и восприимчивый ум» и «отличается весёлым и остроумным характером».


title: Дмитрий Герасимов

text: В книге Джовио высказывается предположение о том, что если плыть от Северной Двины на восток, держась правого берега, то можно добраться на кораблях до границ Китая — одно из первых рассуждений о возможном существовании Северо-восточного прохода — Северного морского пути. Джовио пишет и о чертеже страны, который, однако, не был найден ни в одном из экземпляров его книги. Первый и единственный ныне известный экземпляр этого чертежа был выставлен на аукционе Sotheby’s, проходившем в Лондоне 7 декабря 1993 г. Сейчас он хранится в Москве, в собрании РГАДА (ф. 192, оп. 6, № 963), ксилография, ок. 80*40 см, вверху справа в картуше: «MOSCHOVIAE Tabula ex relatione Demetrue … Anno M.D.XXV. Mise Octob». Это первая гравированная карта России. По материалам этого чертежа в 1548 году в Венеции была составлена и выгравирована Джакомо Гастальди «MOSCHOVIA NOVA TABVLA», опубликованная в «Географии Птолемея» — первая географическая карта Русского царства, гравюра на меди, 13*17 см. Венецианский картограф Баттиста Аньезе в 1553 году составил рукописный атлас, включивший морскую карту с прямой ссылкой на Дмитрия «Карта Московии, составленная по рассказу посла Димитрия» — .


title: Дмитрий Герасимов

text: Можно полагать, что Герасимов сообщил Джовио лишь устные сведения, но не начертил и не передал ему никакого изображения; это подтверждает датировка чертежа октябрём 1525 года (то есть временем уже после отъезда посольства). Ксилография 1525 года воспроизводит сведения книги Джовио с некоторыми дополнениями касательно северных берегов России; о том, восходят ли эти дополнения к Герасимову (непосредственно или через Джовио), имеются разные мнения. «Схема Герасимова» была воспроизведена на гравированных, то есть тиражированных картах Гастальди (1548) и Рушелли (1561, 1562, 1564 и 1674 гг.).


title: Дмитрий Герасимов

text: Сообщения Герасимова использовал также Сигизмунд Герберштейн.


title: Дмитрий Герасимов

text: В 1493 году русский Дмитрий Зайцов (Заецов) сопровождал посла Ивана III, грека Димитрия Раллиса Палеолога, в Данию; Е. Е. Голубинский отождествляет этого Зайцова с Герасимовым.


title: Дмитрий Герасимов

text: Современная наука отождествляет Герасимова с «Митей Малым» русских летописей, в то время как другой толмач Митя — «Старой» — считается другим лицом, скорее всего, греком Дмитрием Мануиловичем Траханиотом. Этому «Мите Старому» приписывается авторство новгородской Повести о белом клобуке и привезённые из-за рубежа по заказу Геннадия Новгородского (посылавшего его на два года в Рим и Флоренцию) календарно-хронологические и богословские материалы 1491—1493 годов об исправлении пасхалии в связи с приближением 7000 года от сотворения мира (в связи с чем усилились эсхатологические ожидания); по возвращении в Россию Геннадий щедро наградил его. О нём имеются сведения в старообрядческих рукописях, в одной из которых он называется «Дмитрием греком толмачом» (что говорит против тождества с Герасимовым). В XIX веке вопрос идентификации двух «Мить-толмачей» — «Малого» и «Старого», с одной стороны, и трёх твёрдо исторически известных Д(и)митриев-современников — греков Раллиса Палеолога и Траханиота и русского Герасимова, с другой стороны, был предметом долгой научной дискуссии. Проблема осложняется тем, что во второй половине XVI века, очевидно, уже после смерти Герасимова (дожившего до маститой старости) его также в ряде русских источников называют «Старым».


title: Берестяные грамоты

text: Берестяны́е гра́моты — письма и записи на коре берёзы, памятники письменности Древней Руси XI—XV вв. Берестяные грамоты представляют первостепенный интерес как источники по истории общества и повседневной жизни средневековых людей, а также по истории восточнославянских языков. Берестяная письменность известна также ряду других культур народов мира.


title: Берестяные грамоты

text: Существование берестяной письменности на Руси было известно и до обнаружения грамот археологами. В обители св. Сергия Радонежского «самые книги не на хартиях писаху, но на берестех» (Иосиф Волоцкий). В музеях и архивах сохранилось немало поздних, в основном старообрядческих документов, даже целых книг, написанных на специально обработанной (расслоенной) бересте (XVII—XIX века). На берегу Волги близ Саратова крестьяне, роя силосную яму, в 1930 году нашли берестяную золотоордынскую грамоту XIV века. Все эти рукописи выполнены чернилами.


title: Берестяные грамоты

text: Местом, где впервые были обнаружены берестяные грамоты средневековой Руси, стал Великий Новгород, где природные условия, а именно характер почвенного покрова, благоприятствовал их сохранности. Здесь ещё в конце XIX века были открыты фрагменты берестяных грамот, хранившиеся в музее новгородских древностей, который был открыт местным краеведом и археологом-любителем В. С. Передольским (1833—1907). К сожалению, сам Василий Передольский, не обладая необходимыми источниковедческими знаниями, прочитать тексты на этих фрагментах не сумел, а большая часть его коллекции была утрачена еще в 1920-е годы.


title: Берестяные грамоты

text: Новгородская археологическая экспедиция, работавшая с 1930-х годов под руководством А. В. Арциховского, неоднократно находила обрезанные листы берёзовой коры, а также писа́ла — заострённые металлические или костяные стержни, известные как инструмент для писания на воске (впрочем, до открытия берестяных грамот версия о том, что это именно писала, не была преобладающей, и их часто описывали как гвозди, шпильки для волос или «неизвестные предметы»). Древнейшие стили-писала в Новгороде происходят из слоёв 953—989 годов. Уже тогда у Арциховского возникла гипотеза о возможности находки грамот, процарапанных на бересте. Однако Великая Отечественная война (во время которой Новгород был оккупирован немцами) прервала работы археологов, и они возобновились только в конце 1940-х годов.


title: Берестяные грамоты

text: 26 июля 1951 года на Неревском раскопе была обнаружена берестяная грамота № 1: она содержала перечень феодальных повинностей («позёма» и «дара») в пользу трёх землевладельцев: Фомы, Иева и третьего, которого, возможно, звали Тимофей. Грамоту эту нашла новгородка Нина Акулова, которая пришла на раскоп подработать во время отпуска по беременности (на её могиле установлен памятник в честь данной находки). Заметив на грязном свитке бересты буквы, она позвала начальницу участка Гайду Андреевну Авдусину, а та — Арциховского, который на радостях выписал Акуловой премию. Археологический слой, где была найдена первая берестяная грамота, Арциховский датировал концом XV века. Чтобы прочитать текст свитка полностью, реставратор экспедиции Алексей Кирьянов применил особую методику работы с артефактом: береста была промыта тёплой водой с содой, развернута и зажата между стёклами и в таком виде поступила к специалисту по палеографии Михаилу Николаевичу Тихомирову.


title: Берестяные грамоты

text: Этот же археологический сезон принёс ещё 9 берестяных документов, опубликованных только в 1953 году (поначалу открытие берестяных грамот не получило должного освещения в прессе, что было связано с идеологическим контролем в советской науке). Самые ранние из первых грамот были датированы XII веком.


title: Берестяные грамоты

text: Открытие показало, что, вопреки опасениям, при написании грамот почти никогда не использовались хрупкие чернила (при раскопках найдено всего три таких грамоты из тысячи с лишним, в том числе большая московская грамота в 2007 г.); текст был просто процарапан на коре и без труда читался.


title: Берестяные грамоты

text: Уже в 1952 году была найдена первая берестяная грамота на Гнёздовском городище возле Смоленска — экспедицией Московского университета под руководством Д. А. Авдусина (мужа Гайды Авдусиной, работавшей в Великом Новгороде). Затем последовали открытия в Пскове — экспедицией Г. П. Гроздилова в 1958 году, в Витебске — во время строительных работ в 1959 году. В Старой Руссе первую находку берестяной грамоты сделала в 1966 г. экспедиция Института археологии под руководством А. Ф. Медведева. В Мстиславле (Белоруссия) первую берестяную грамоту обнаружил археолог Л. В. Алексеев в 1980 г., в Твери первую грамоту обнаружили в 1983 г. География находок расширилась в 1988 г., когда впервые берестяную грамоту нашли при раскопках С. Р. Чернова на Красной площади в Москве, а в Звенигороде Галицком (Украина) при раскопках И. К. Свешникова обнаружили две грамоты (в следующем году еще одну).


title: Берестяные грамоты

text: В августе 2007 года найдены вторая и третья грамоты в Москве. Причём найденная в Тайницком саду московского Кремля чернильная грамота № 3 с описью имущества стала фактически первым полноценным московским берестяным документом (ранее известная грамота № 1 и найденная в том же сезоне грамота № 2 представляют собой небольшие фрагменты) и самой большой из известных берестяных грамот. В Мстиславле (Белоруссия) в 2014 г. найдена вторая грамота, содержащая две буквы и княжеский знак (трезубец). В Смоленске в 2009 г. нашли 16-ю грамоту (последние грамоты до этого были найдены в 1980-х гг.). Она представляет собой нижнюю строчку письма, в которой сохранилась фраза «ладья ушла».


title: Берестяные грамоты

text: 21 июля 2015 года экспедицией И. П. Кукушкина была найдена первая берестяная грамота в Вологде. В октябре 2015 года экспедиция Института археологии РАН во главе с Л. А. Беляевым обнаружила во время раскопок в Зарядье московскую берестяную грамоту № 4.


title: Берестяные грамоты

text: В ходе раскопок находят также пустые листы бересты — заготовки для письма, показывающие возможность находки в будущем берестяных грамот с текстом. Иногда в СМИ они также называются «берестяными грамотами». Такой берестяной лист рубежа XI и XII веков найден в 2010 году в Киеве на Подоле (улица Хорива); текст на нём пока не выявлен. В 2007 году сообщалось также о «берестяной грамоте и писале», найденных в Нижнем Новгороде, каких-либо подробностей об этой находке впоследствии не появлялось. В 2008 году сообщалось о находке берестяной грамоты и костяного писала в Буске на Львовщине. В 2005 году берестяная грамота или заготовка была найдена на острове Вёжи в Костромской области. В 2013 году берестяную грамоту нашли среди руин жилого дома конца XVIII века в Старотуруханске (Новой Мангазее), в 2018 году — на территории посада конца XVI — начала XVII века в Берёзове.


title: Берестяные грамоты

text: С 1951 года берестяные грамоты обнаруживаются археологическими экспедициями в Новгороде, а затем и в ряде других древнерусских городов. Крупнейшая экспедиция — новгородская — работает ежегодно, но количество грамот в разные сезоны сильно варьирует (от сотни с лишним до нуля) в зависимости от того, какие слои раскапываются. Немало грамот обнаружено при археологическом контроле за земляными работами (строительство, прокладка коммуникаций), а также найдено просто случайно. Среди случайных находок, в частности, — грамота № 463, найденная студентом Новгородского пединститута в посёлке Панковка в куче вывезенного с раскопок отработанного грунта, который предполагалось использовать для благоустройства местного сквера и маленький фрагмент № 612, найденный жителем Новгорода Челноковым у себя дома в цветочном горшке при пересадке цветов.


title: Берестяные грамоты

text: Уже к июлю 2007 года общее количество новгородских берестяных грамот, обнаруженных при раскопках на территории российских городов, достигло 1000. А к 11 октября 2017 года новгородских берестяных грамот насчитывалось более 1100.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты в настоящее время обнаружены при раскопках следующих древнерусских городов (указано количество по состоянию на 24 августа 2018 года):


title: Берестяные грамоты

text: Берёзовая кора как материал для письма получает на Руси распространение не позднее первой четверти XI века и выходит из широкого употребления в середине XV века в связи с распространением бумаги, которая именно около этого времени становится дешёвой; чернильные берестяные рукописи известны и в более позднюю эпоху (см. выше). Береста рассматривалась как эфемерный, непрестижный материал для письма, непригодный для долгого хранения; её использовали в основном как материал для частной переписки и личных записей, а более ответственные письма и официальные документы писались, как правило, на пергаменте (бересте доверялись лишь их черновики). В грамоте № 831, представляющей собой черновик жалобы должностному лицу, есть прямое указание переписать её на пергамент и лишь потом послать адресату. Лишь немногие грамоты, по-видимому, хранились долго: это два берестяных листа огромного размера с записью литературных произведений (сохранившаяся целиком грамота из Торжка № 17 и дошедшая до нас во фрагментах новгородская грамота № 893), найденные в земле в развёрнутом виде, а также две берестяные книжечки: с записью молитв (новгородская грамота № 419) и с текстом заговора от лихорадки (№ 930, лист из такой книги).


title: Берестяные грамоты

text: В силу указанных обстоятельств обнаруженные археологами берестяные грамоты представляют собой, как правило, "выброшенные" документы, попавшие в землю в том месте и в тот момент, когда в них исчезала практическая надобность. Таким образом, находки археологов не связаны с каким бы то ни было древним архивом (даже в том случае, когда высокая концентрация грамот обусловлена нахождением на данном месте некоторого учреждения или канцелярии — как, например, на одной из усадеб Троицкого раскопа, так называемой "усадьбе Е", где в XII веке находился «сместный» [совместный] суд князя и посадника).


title: Берестяные грамоты

text: Древнерусским книжникам была известна функциональная эквивалентность между берестой и ближневосточным папирусом: так, в переводе Толкового Апостола, выполненном Максимом Греком и его русскими сотрудниками в XVI в., употреблены выражения "посланїа берестены" и "епистолїи берестеные" в соответствии с ἐπιστολὰς βυβλίνας ‘послания на папирусе‘.


title: Берестяные грамоты

text: Целые берестяные грамоты в момент обнаружения обычно представляют собой свёрнутый свиток бересты с выцарапанным текстом на внутренней стороне коры (реже на обеих её сторонах). Меньшая часть целых документов находится в земле в развёрнутом виде. Текст помещается на бересте в строку, в подавляющем большинстве грамот (как и средневековых славянских рукописях вообще) без разделения на слова.


title: Берестяные грамоты

text: Значительную долю находок составляют "фрагменты" берестяных грамот, нередко повредившихся уже после попадания в землю, но ещё чаще уничтоженных (разорванных или разрезанных) перед тем, как их выбросили. Эта практика упоминается в «Вопрошании» Кирика Новгородца XII в., где спрашивается, нет ли греха в том, чтобы по разрезанным грамотам «ходили ногами». Цель уничтожения грамот понятна: адресаты писем заботились о том, чтобы ставшее ненужным письмо не прочёл посторонний. В роли такого «постороннего» и оказываются современные исследователи. Хотя в интерпретации фрагментов грамот накоплен значительный опыт, и общий характер документа удаётся уловить в большинстве случаев (лишь совсем крохотные фрагменты интерпретации не поддаются), наличие оборванных букв и лакун часто затрудняет истолкование отдельных мест.


title: Берестяные грамоты

text: Главным способом датирования берестяных грамот является стратиграфическое датирование (на основании археологического слоя, из которого извлечена грамота), в котором важную роль играет дендрохронология (в Новгороде с большим количеством часто ремонтировавшихся деревянных мостовых датировка точнее, чем в других городах — обычно в пределах 30—40 лет).


title: Берестяные грамоты

text: Некоторое количество берестяных грамот может быть датировано благодаря упоминанию в них известных по летописям исторических лиц или событий (например, в ряде грамот выступают представители шести поколений знаменитого новгородского рода бояр Мишиничей — посадники Варфоломей, Лука, Онцифор Лукинич, Юрий Онцифорович и другие). Данный способ обычно употребляется вместе со стратиграфическим датированием и независимо подкрепляет его.


title: Берестяные грамоты

text: В последнее время, с накоплением фонда берестяных грамот, появилась возможность комплексного параметрического датирования грамот на основе целого ряда внестратиграфических признаков — прежде всего палеографии, а также лингвистических признаков и этикетных формул, имеющих хронологическое значение. Данный метод, разработанный А. А. Зализняком, успешно применяется для грамот, не имеющих (вообще или достаточно узкой) стратиграфической даты.


title: Берестяные грамоты

text: Большинство берестяных грамот — частные письма, носящие деловой характер (взыскание долгов, торговля, бытовые указания). К этой категории тесно примыкают долговые списки (которые могли служить не только записями для себя, но также и поручениями «взять с такого-то столько-то») и коллективные челобитные крестьян феодалу (XIV—XV века).


title: Берестяные грамоты

text: Кроме того, имеются черновики официальных актов на бересте: завещания, расписки, купчие, судебные протоколы и т. п.


title: Берестяные грамоты

text: Сравнительно редки, но представляют особый интерес следующие типы берестяных грамот: церковные тексты (молитвы, списки поминаний, заказы на иконы, поучения), литературные и фольклорные произведения (заговоры, школьные шутки, загадки, наставления по домашнему хозяйству), записи учебного характера (азбуки, склады, школьные упражнения, детские рисунки и каракули). Огромную известность получили обнаруженные в 1956 году учебные записи и рисунки новгородского мальчика Онфима.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты, как правило, предельно кратки, прагматичны, содержат только самую важную информацию; то, что автору и адресату и так известно, в них, естественно, не упоминается. Те трудности интерпретации, с которыми из-за отсутствия контекста постоянно сталкиваются современные исследователи — расплата за чтение «чужих писем».


title: Берестяные грамоты

text: Бытовой и личный характер многих берестяных грамот Великого Новгорода (например, любовные послания незнатных молодых людей или хозяйственные записки-наказы от жены к мужу) свидетельствуют о высоком распространении грамотности среди населения.


title: Берестяные грамоты

text: Как важнейший исторический источник берестяные грамоты были оценены уже их первооткрывателем А. В. Арциховским. Основные монографические работы на эту тему принадлежат Л. В. Черепнину и В. Л. Янину.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты являются одновременно вещественными (археологическими) и письменными источниками; место их нахождения — столь же важный для истории параметр, как и их содержание. Грамоты «дают имена» безмолвным находкам археологов: вместо безликой «усадьбы знатного новгородца» или «следов деревянного навеса» мы можем говорить об «усадьбе священника-художника Олисея Петровича по прозвищу Гречин» и о «следах навеса над помещением сместного суда князя и посадника». Одно и то же имя в грамотах, обнаруженных на соседних усадьбах, упоминания князей и других государственных деятелей, упоминания значительных денежных сумм, географических названий — всё это много говорит об истории строений, их владельцев, об их социальном статусе, об их связях с другими городами и областями.


title: Берестяные грамоты

text: Благодаря берестяным грамотам изучена генеалогия боярских родов древнего Новгорода (ср. в особенности исследования В. Л. Янина), выявлена политическая роль некоторых деятелей, недостаточно освещённая в летописи (таков известный нам благодаря работам А. А. Гиппиуса Пётр-Петрок Михалкович, видный деятель боярской олигархии XII века). Грамоты рассказывают о землевладении в Новгородской земле, об экономических связях новгородцев с Псковом, Ростовом, Ярославлем, Угличем, Суздалем, Кучковом (будущей Москвой), Полоцком, Киевом, Переяславлем, Черниговом, даже Сибирью (Обдорской землёй). Челобитные крестьян, купчие и завещания XIV—XV веков свидетельствуют о закреплении крепостного права, о развитии судебной бюрократии и делопроизводства (эта область в домонгольский период ещё практически не отграничена от частной переписки). Мы узнаём о военных конфликтах и внешней политике Новгорода, о сборе дани с покорённых земель — узнаём в массе бытовых подробностей, которых не бывает в официальных документах. Ряд первостепенных данных имеется по истории церкви — засвидетельствована древность некоторых черт литургии, есть сведения о взаимоотношениях членов клира с жителями окормляемых ими усадеб, а упоминание Бориса и Глеба в списке святых в грамоте 3-й четверти XI века почти совпадает со временем их канонизации (1071).


title: Берестяные грамоты

text: Уникален этот источник для изучения повседневной жизни Древней Руси — тематики, столь популярной в медиевистике XX века. Берестяные грамоты свидетельствуют о широком распространении грамотности в Древней Руси, о том, что горожане обучались азбуке с детства и сами писали свои письма, что грамотны были и женщины; вместе с тем в ряде ситуаций (особенно в переписке высокопоставленных чиновников) уместна была и фигура писца, записывавшего под диктовку и служившего затем в роли посыльного. Семейная переписка новгородцев свидетельствует о высоком положении женщины, посылавшей мужу наказы («приказы»), вступавшей самостоятельно в денежные отношения и т. п. Новгородские берестяные грамоты показывают, что женщина могла заключать договоры, выступать поручителем, выступать в судах по финансовым вопросам, заниматься каким-либо прибыльным делом, например ремеслом или ростовщической деятельностью.


title: Берестяные грамоты

text: Есть в берестяных грамотах сведения о рационе древних новгородцев, их одежде, их ремёслах, а также о сфере человеческих взаимоотношений, родственной и дружеской заботе, гостеприимстве, конфликтах. Так, в грамоте № 842 говорится: «Вот мы послали 16 лукошек мёда, а масла три горшка. А в среду две свиньи и колбасу» (первое упоминание о колбасе во всём славянском мире).


title: Берестяные грамоты

text: Совершенно исключительный интерес представляет любовное письмо девушки XI века (грамота № 752): «Я посылала к тебе трижды. Что за зло ты против меня имеешь, что ко мне не приходил? А я к тебе относилась как к брату! А тебе, я вижу, это не любо. Если бы тебе было любо, то ты бы вырвался из-под людских глаз и пришёл. Может быть, я тебя по своему неразумию задела, но если ты начнёшь надо мною насмехаться, то суди тебя Бог и я недостойная».


title: Берестяные грамоты

text: Имеются берестяные грамоты с записями заговоров и других фольклорных текстов, которые позволяют судить о древности памятников фольклора.


title: Берестяные грамоты

text: Большинство берестяных документов с территории Новгородской феодальной республики (из Новгорода, Старой Руссы и Торжка) написано на "древненовгородском диалекте", отличающемся от известного по традиционным памятникам древнерусского языка на различных уровнях: в фонетике, морфологии, отчасти также лексике. В широком смысле к древненовгородскому диалекту можно относить также и диалект древнего Пскова (имеющий ряд собственных фонетических особенностей). Отдельные диалектные новгородские и псковские явления были известны историкам русского языка и раньше, но лишь по эпизодическим вкраплениям в рукописях, на фоне общей установки писца на более престижный язык (церковнославянский, наддиалектный древнерусский). В берестяных же грамотах эти явления представлены либо совершенно последовательно, либо (реже) с незначительным влиянием книжной нормы.


title: Берестяные грамоты

text: Прочие грамоты (из Смоленска, Звенигорода Галицкого, Твери, Витебска, Москвы, Вологды) также несут информацию о древнем говоре данных регионов, однако из-за небольшого количества материала лингвистическая ценность их пока меньше, чем у новгородских грамот.


title: Берестяные грамоты

text: В берестяных грамотах (из всех городов) используется т. н. "бытовая графическая система", где, в частности, пары букв "ъ—о", "ь—е" и "е—ѣ" могут взаимозаменяться (например, слово "конь" может записываться как "къне"); по такой системе написано подавляющее большинство грамот середины XII — конца XIV века. До открытия берестяных грамот подобная орфография была известна лишь по некоторым пергаментным грамотам и надписям, а также по отдельным ошибкам в книжных текстах.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты являются важным источником при изучении происхождения и развития русского кириллического алфавита. Так, азбука (абецедарий) представлена уже на одной из древнейших среди найденных берестяных грамот — берестяной грамоте № 591 (XI век), обнаруженной в 1981 году, а также на берестяной грамоте № 460 (XII век), найденной в 1969 году, известны и берестяные азбуки, относящиеся к позднедревнерусскому периоду. Абецедарии из берестяных грамот отражают различные этапы формирования состава кириллицы, причём они не прямо соответствуют репертуару букв, фактически использовавшихся в текстах той же эпохи.


title: Берестяные грамоты

text: В силу специфики орфографии и диалектных особенностей берестяных грамот в 1950—1970-х годах, несмотря на то, что уже в этот период был накоплен значительный фонд ценных наблюдений за лексикой, грамматикой, орфографией, палеографией берестяных грамот (Н. А. Мещерский, Р. О. Якобсон, В. И. Борковский, Л. П. Жуковская), исследователи берестяных грамот нередко трактовали непонятные места как произвольные ошибки малограмотных писцов (или даже иностранцев) против «правильного» древнерусского языка: это позволяло истолковывать спорные отрезки текста практически как угодно.


title: Берестяные грамоты

text: А. А. Зализняк, автор наиболее подробных исследований языка берестяных грамот, в начале 1980-х годов показал, что в документах на бересте соблюдается достаточно стройная грамматическая и орфографическая система, в рамках которой свыше 90 % грамот написаны вообще без единой ошибки. Текстов, записанных действительно малограмотными людьми (или небрежно с заметным числом ошибок), очень мало. Есть всего две славянские грамоты, где возможно предположить, что они написаны нерусскими: в них смешиваются глухие и звонкие согласные, что характерно для речи прибалтийско-финских народов (но и тут возможен русский говор с финским субстратом). Значительная часть прежних прочтений и переводов была пересмотрена, и теперь при исследовании вновь открытых грамот непременно учитывается большое количество сведений о древненовгородском диалекте и бытовой орфографии.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты — важный источник по истории русского языка; по ним точнее, чем по другим средневековым рукописям, зачастую сохранившимся только в списках, можно установить хронологию и степень распространённости того или иного языкового явления (например, падения редуцированных, отвердения шипящих, эволюции категории одушевлённости), а также этимологию и время появления того или иного слова. Грамоты практически непосредственно отражают живую разговорную речь Древней Руси и не несут на себе, как правило, следов литературной «шлифовки» стиля и книжного влияния в морфологии и синтаксисе. Сопоставимого с ними в этом отношении материала среди традиционных книжных памятников древнерусского языка нет.


title: Берестяные грамоты

text: Большой интерес в плане истории языка представляет грамота № 247, содержание которой, вместе с некоторыми другими грамотами, подтверждает гипотезу С. М. Глускиной об отсутствии в древненовгородском диалекте вторoй палатализации, в отличие от всех других языков и диалектов славянского мира. Такое предположение имеет значение для истории древнерусского языка и всей славянской языковой семьи в целом.


title: Берестяные грамоты

text: Десятки слов, встречающихся в берестяных грамотах, по другим древнерусским источникам неизвестны. Преимущественно это бытовая лексика, у которой практически не было шансов попасть в литературные сочинения с их установкой на высокую тематику и соответствующий отбор слов. Среди этой лексики — обозначения товаров, термины финансовой сферы, сельского хозяйства, повседневного этикета, людских взаимоотношений (например, обозначения заботы и беспокойства — "понаболѣти, зобатисѧ"); берестяные грамоты также содержат одни из первых фиксаций славянской обсценной лексики (подробнее см. соответствующий раздел этой статьи).


title: Берестяные грамоты

text: Таким образом, открытие берестяных грамот постоянно заполняет лакуны в существующих словарях древнерусского языка.


title: Берестяные грамоты

text: Имеется несколько грамот, написанных по-церковнославянски, а также пять текстов на неславянских языках: по одной на карельском (знаменитая берестяная грамота № 292 с заклинанием против молнии), латыни, греческом, немецком — новгородские грамоты; на руническом древнескандинавском — смоленская грамота. Последние важны как источник сведений о международных связях древнего Новгорода и Смоленска. В грамоте № 403 помимо древнерусского текста содержится небольшой русско-карельский словарик; она предназначена для сборщика дани, который уже немного умел объясняться по-карельски. В нескольких грамотах представлены иноязычные имена собственные (людей и мест) и редкие иноязычные заимствования, прежде всего прибалтийско-финские, а также германские, балтские и тюркские.


title: Берестяные грамоты

text: Берестяные грамоты из Новгорода публикуются начиная с 1953 года в особой серии с общим названием «Новгородские грамоты на бересте из раскопок… годов». К настоящему времени вышло 11 томов. Здесь опубликованы новгородские берестяные грамоты до № 915 включительно, грамоты из Старой Руссы и Торжка, а также некоторые другие новгородские надписи (на деревянных бирках, цилиндрах, церах-восковых табличках).


title: Берестяные грамоты

text: В последние несколько лет вновь найденные грамоты (кроме маленьких фрагментов) предварительно публикуются в журнале «Вопросы языкознания».


title: Берестяные грамоты

text: Текст и интерпретации грамот в дальнейшем неоднократно уточнялись различными исследователями: чтения и переводы, предложенные в первых томах «Новгородских грамот на бересте…», зачастую уже совершенно устарели. Поэтому необходимо обращаться также к книге А. А. Зализняка «Древненовгородский диалект» (М., 1995; 2-е изд., М., 2004), где дан текст новгородских и неновгородских берестяных грамот (кроме маленьких фрагментов и неславянских текстов) в соответствии с современным состоянием древнерусистики. В издания «НГБ» (и отчасти также в книгу А. А. Зализняка) также включены некоторые другие тексты: 1) надписи на деревянных «цилиндрах-замка́х» для мешков сборщиков дани; 2) надписи на деревянных бирках, обычно долговых; 3) разбор древнерусских надписей-граффити; 4) новгородские свинцовые грамоты. Всё это в рамках древнерусской культуры обнаруживает определённые сходства с берестяными грамотами (или привлекается как дополнительный лингвистический материал).


title: Берестяные грамоты

text: В 2006 году фотографии, прориси, переводы большинства берестяных грамот и библиография по ним размещены в Интернете на сайте «Древнерусские берестяные грамоты». С 2013 года подкорпус берестяных грамот с возможностью грамматического и лексического поиска входит в Национальный корпус русского языка.


title: Берестяные грамоты

text:
Кора деревьев, вероятнее всего, использовалась многие тысячелетия у разных народов в качестве писчего материала, на котором первоначально оставлялись какие-то важные для людей знаки ещё в мезолите и неолите.
Употребление древесной коры как удобного и дешёвого писчего материала было распространено в античности.


title: Берестяные грамоты

text: А. В. Арциховский указывал: «Подобные материалы [береста] издревле применялись в Европе для письма  Даже у императоров Домициана и Коммода были записные книжки из этого материала, по словам Геродиана и Диона Кассия, Плиний Старший и Ульпиан сообщают нам, что для письма применялась и кора других деревьев».


title: Берестяные грамоты

text: В латинском языке понятия «книга» и «луб» выражаются одним словом: "liber".


title: Берестяные грамоты

text: Известен римско-британский аналог берестяных грамот — письма на тонких деревянных табличках (не коре или лубе) I—II вв., найденные при раскопках римского форта Виндоланда на севере Англии так называемые таблички из Виндоланды.


title: Берестяные грамоты

text:
В Индии ещё до нашей эры хорошо знали, что на тонком древесном лыке можно писать, как на бумаге.
Известны санскритская рукопись на бересте из Байрам-Али, ряд буддистских текстов на бересте и др.


title: Берестяные грамоты

text: Известны тибетские средневековые берестяные письмена на территории Тувы.


title: Берестяные грамоты

text: Традиции американских индейцев также знали письменность на бересте, упоминания о ней имеются в «Песни о Гайавате» Г. Лонгфелло.