title: Эстурой

text: На Эстурой находится самая высокая точка страны — пик Слаттаратиндур (882 м). Вглубь острова врезается самый крупный фьорд Фарер — Скалафьордур.


title: Сеньораж

text: Сеньора́ж (от ) — доход, получаемый от эмиссии денег и присваиваемый эмитентом на праве собственности. Сеньораж не следует смешивать с родственным ему понятием инфляционный налог.


title: Сеньораж

text: В условиях товарных, фидуциарных и условных, или фиатных, денег сеньораж получается существенно различными способами.


title: Сеньораж

text: В средневековой Европе право на получение платы за чеканку монет являлось одной из сеньоральных регалий. Тем не менее собственно чеканкой могло заниматься и частное предприятие. Услуга монетного двора заключалась в чеканке серебряной или золотой монеты из предоставленного заказчиком металла. Часть этого металла служила платой и составляла валовой сеньораж, который делился на доход владельца монетного двора ("брассаж") и доход суверена (чистый сеньораж).


title: Сеньораж

text: Затраты на непосредственную чеканку монет крупных номиналов были незначительно выше затрат на производство разменных монет, тогда как их вес был в десятки и сотни раз выше. Поэтому в некоторых странах плата за чеканку различалась в зависимости от номинала производимых монет. В других странах, напротив, плата выражалась в проценте от веса и была единой для монет всех номиналов (хотя и отличалась для золотых и серебряных монет), но изменялся брассаж. Например, во Флоренции в 1347 году ставки валового сеньоража и брассажа составляли:


title: Сеньораж

text: Напротив, во Франции плата за чеканку не зависела от номинала монеты. Если рассматривать лишь годы с постоянной монетной стопой, то в 1354—1490 годах валовой сеньораж составлял в среднем 7,5 % для серебра и 2,0 % для золота. Для сравнения, в 1402 году брассаж составил для денье (1d) — 10,67 %, для блана (10d) — 6,46 %, для экю (270d) — 0,72 %.


title: Сеньораж

text: Когда металлическое содержание монеты не пересматривалось, объём чеканки был невелик, и сеньораж составлял 0,1—0,5 % доходов суверена. Суверен мог извлекать из этой регалии значительно больший доход путём одновременного пересмотра веса монет и взвинчивания сеньоража. В периоды снижения металлического содержания монеты во Франции между 1354 и 1490 годами сеньораж достигал в среднем 21,7 % для серебряной монеты и 4,3 % для золотой, а в 1419—1422 годах ставка для серебра колебалась между 40 и 60 процентами. Изменение веса монет вело к росту объёма перечеканки, и доходы многократно росли. Например, в 1299 году доходы от сеньоража составляли половину всех доходов короля Франции, почти в 2000 раз превысив доход от чеканки в 1322 году. В 1418 году доходы от сеньоража составляли 76 % всех доходов, в 1419—1420 годах — 91 %. В Англии в 1544—1551 годах сумма сеньоража составила 1,2 млн фунтов, в то время как за 1540—1547 год налоги достигли только 0,92 млн фунтов.


title: Сеньораж

text: В Новое время в некоторых странах плата за чеканку монеты была отменена полностью. В частности, в Испании она была отменена в 1608 году, в Великобритании — в 1666 году; в Соединенных Штатах закон о свободной чеканке монеты был принят в 1792 году.


title: Сеньораж

text: Когда деньги не изготавливаются из материала, имеющего эквивалентную стоимость, сеньораж — это прибыль в виде разницы между себестоимостью изготовления и поддержания обращения денежных знаков (бумажных, электронных или других) и их номиналом. Например, если считать, что себестоимость изготовления стодолларовой банкноты 10 центов, то сеньораж при выпуске такой банкноты составит 99 долларов 90 центов. Но на практике он будет меньше на сумму затрат на охрану, транспортировку и замену купюр после износа.


title: Сеньораж

text: Обычно сеньораж является прибылью эмиссионных центров (центральных банков), в том числе имеющих частную форму собственности ("Федеральная резервная система (США)", Банк Англии до 1946 года). Хотя государство может дополнительно регулировать его использование (например, прибыль ФРС направляется на выплату дивидендов, сумма которых фиксирована на уровне 6 % годовых, а остальное — зачисляется в доходную часть бюджета США).


title: Сеньораж

text: Если фидуциарные деньги выпускаются в обращение через покупку ценных бумаг (как, например, в США или Канаде), то сеньоражем считается процентный доход с этих бумаг за вычетом себестоимости изготовления денег. Например, если себестоимость изготовления стодолларовой банкноты составляет 10 центов, срок жизни банкноты 5 лет, центробанк выпускает её в обращение, покупая облигацию стоимостью 100 долларов с ежегодным доходом 1 %, то сеньораж центробанка составит 98 центов в год.


title: Сеньораж

text: Если деньги выпускаются в обращение через покупку иностранной валюты (как, например, в странах, где действует валютный совет), то ни национальный центробанк, ни государство сеньоража не получает, а весь он достаётся другой стране — эмитенту данной валюты. Правда, это касается только покупки валюты в форме наличных денег и безналичных счетов, в случае же покупки национальным центробанком валюты в форме государственных ценных бумаг (как это обычно и происходит) центробанк получает сеньораж в виде процентного дохода, аналогично сеньоражу при покупке национальных ценных бумаг.


title: Сеньораж

text:
Первый заместитель Председателя Центрального банка России Дмитрий Тулин утверждает, что в условиях фидуциарных денег понятие «сеньораж» не является общепринятым, не используется в академических учебниках, не употребляется банковскими работниками и сотрудниками органов государственного денежно-кредитного регулирования, нет его в классификации статей национальных и международных стандартов бухгалтерского учёта и финансовой отчетности.
В реальной жизни дохода от эмиссии денег … (то есть как разницы между номиналом выпущенных денег и себестоимостью их выпуска и поддержания обращения), не существует.
…
Если эмиссионный доход (сеньораж) не находит отражения в бухгалтерском учёте и финансовой отчётности участников эмиссионного процесса, то сеньоража не существует — по крайней мере, как материально осязаемого явления, экономической категории, поддающейся количественному измерению.


title: Сеньораж

text:
Широкое использование национальных денег для международных расчётов требует дополнительной эмиссии для обслуживания дополнительного товарного оборота за пределами страны. Такое положение позволяет стране получать импортируемые ценности или иностранные активы, расплачиваясь за них фактически долгосрочными долговыми обязательствами, которые для эмитента дёшевы или даже бесплатны.
Военно-политическая гегемония США во многом держится за счёт эмиссии доллара в качестве мировой резервной валюты и присвоения глобального сеньоража, размер которого составляет около полутриллиона долларов в год и позволяет им легко финансировать свои военные расходы за счёт остального мира.


title: Сеньораж

text:
… для России величина такого налога составляет от 15 до 30 млрд.долл. в год
Согласно годовому отчёту по независимому аудиту ФРС (США) за 2010 г., эмиссия банкнот в 2010 году составила 53,7 млрд долларов. Процентный доход с государственных ценных бумаг составил 26,4 млрд долларов, причём, как видно из отчёта, эта сумма была полностью возвращена в федеральный бюджет США. Соответственно весь сеньораж в размере почти 53,7 млрд (за вычетом затрат на изготовление банкнот) поступил в распоряжение правительства США.


title: Сеньораж

text: Учитывая, что примерно две трети выпускаемых долларов уходит за пределы страны, глобальный сеньораж США в 2010 г. составил около 36 млрд долларов.


title: Транспозаза

text: Транспозаза — это фермент, связывающий одноцепочечную ДНК и встраивающий последнюю в геномную ДНК. Транспозоны класса 2 кодируют транспозазу, которая позволяет транспозонам быть вырезанным из геномной ДНК и встроенным в другие места.


title: Транспозаза

text: Фермент транспозаза имеет классификационный номер EC 2.7.7.


title: Транспозаза

text: Транспозаза связывается с Р-элементами дрозофилы.


title: КИМ-10

text: КИМ-10-50 — первый советский серийный малолитражный автомобиль. За основу будущей модели был взят Ford Prefect.


title: КИМ-10

text: Становление собственного советского легкового автомобилестроения и школы проектирования легковых автомобилей началось с проекта массового малолитражного автомобиля, предназначенного как для использования в народном хозяйстве, так и продажи гражданам в личное пользование — НАМИ-1. Однако проект первой советской малолитражки обернулся провалом — отсутствие производственной базы не позволило наладить её выпуск в сколь бы то ни было серьёзных количествах, из-за чего себестоимость каждого экземпляра оказалась неприемлемо высока, а качество изготовления в полукустарных условиях — не выдерживающим никакой критики.


title: КИМ-10

text: Перейти на массовый выпуск легковушек удалось лишь воспользовавшись готовой иностранной технологией, причём, наиболее подходящими для отечественных дорожных условий посчитали американские автомобили — достаточно крупные, с двигателями большого рабочего объёма, но имеющие необходимый запас прочности и очень технологичные в производстве. При этом возможные в тогдашней экономической ситуации объёмы производства оказались такими, что автомобилей едва хватало для обеспечения потребностей народного хозяйства — практически все выпущенные машины распределялись между государственными и общественными организациями.


title: КИМ-10

text: Вернуться же к идее малолитражного автомобиля для продажи в личное пользование удалось лишь в благополучный с точки зрения экономики предвоенный период. Наряду с собственно повышением качества, как говорили в те годы, «культурно-бытового обслуживания трудящихся», при этом предполагалось, что автолюбители, в мирное время обучившиеся вождению, в случае вооружённого конфликта составят кадры квалифицированных водителей Красной Армии.


title: КИМ-10

text: В декабре 1930 года постановлением Всесоюзного автотракторного объединения Московский государственный автосборочный завод № 2 стал именоваться «Государственный автосборочный завод имени КИМ». В 1933 году завод становится филиалом ГАЗа и переходит на сборку автомобилей ГАЗ-А и ГАЗ-АА. В 1939 году завод становится самостоятельной частью Глававтопрома и получает название «Московский автомобильный завод имени КИМ».


title: КИМ-10

text: На заводе был создан конструкторский отдел, возглавленный специалистом НАТИ (НАМИ) А. Н. Островцевым, в котором началось проектирование малолитражного автомобиля марки КИМ-10 (в двух вариантах — седан КИМ-10-50 и фаэтон КИМ-10-51), причём в соответствии с Постановлением экономического совета при Совнаркоме СССР от 5 марта 1939 года за основу была взята британская модель Ford Prefect. Советские инженеры того времени были хорошо знакомы с особенностями конструкции фордовских автомобилей, выпускавшихся по лицензии на ГАЗе, а Prefect по устройству шасси и многих других агрегатов весьма напоминал именно уменьшенный вариант более крупных моделей этой фирмы, в частности — имел такую же подвеску на поперечных рессорах с дышлом спереди и передающей на кузов продольные усилия защитной трубой карданной передачи сзади. В результате рамное шасси и силовой агрегат «Префекта» были воспроизведены практически в полном объёме, но из отечественных материалов и в расчёте на отечественные условия производства. Задание было выполнено с опережением графика, в связи с чем 13 июня 1939 года большая группа создателей автомобиля была удостоена премий и наград.


title: КИМ-10

text: Для полученного в результате шасси горьковским художником-конструктором Валентином Бродским (впоследствии — один из авторов внешнего облика «Победы» М-20) был создан проект оригинального дизайна кузова, отчасти перекликавшегося с тогдашним флагманом советской автомобильной промышленности — ЗИС-101А. По его мастер-модели на американской фирме Budd были разработаны чертежи кузова и изготовлены пресс-формы, на которых там же было отштамповано 500 пробных кузовов.


title: КИМ-10

text: Между тем, выяснилось, что разработанный автомобиль не в полной мере соответствует утверждённым Экономическим советом 5 марта 1939 года техническим условиям. В августе 1940 года СНК СССР и ЦК ВКП(б) было принято постановление «О малолитражном автомобиле КИМ», в котором утверждалось, что Наркомсредмаш и лично нарком среднего машиностроения И. А. Лихачёв самовольно внесли в техническое задание ряд изменений, ухудшивших технические и экономические качества автомобиля — в частности, увеличили длину и высоту кузова, применили две двери вместо четырёх, ввели хромированные молдинги на боковине, и так далее. Предполагалось устранить отмеченные отклонения от задания, а также увеличить дорожный просвет как минимум до 185 мм, убрать посадочные подножки, перенести фары на боковины капота, заменить цельнометаллический верх кузова на дерматиновую вставку в крышу для экономии стального проката.


title: КИМ-10

text: В августе-октябре 1940 года в НАТИ с учётом этих требований (за исключением дерматиновой вставки в крышу) был спроектирован новый оригинальный кузов с очень современным обтекаемым дизайном (НАТИ-КИМ), однако утверждён был не он, а более консервативный альтернативный вариант, внешне похожий на Opel Kadett модели K38 (как иногда указывается, по личному пожеланию И. Сталина) — с ним автомобиль получил обозначение КИМ-10-52. Шасси при этом оставалось прежним (рамная конструкция автомобиля позволяла сравнительно легко вносить подобные изменения). Новый кузов планировалось утвердить к январю 1941 года, а к июню должно было быть налажено серийное производство в количестве 2500 автомобилей в месяц, или 30 000 в год — с дальнейшим увеличением масштабов годового выпуска до 50 000 машин. Этим планам не было суждено сбыться из-за начала Великой Отечественной войны — в октябре 1941 года завод им. КИМ был с большой спешкой эвакуирован на Урал, успев собрать только опытные экземпляры новой модели.


title: КИМ-10

text: Наряду с этим, в виде исключения было получено разрешение на сборку на основе поступивших из Америки двухдверных кузовов 500 автомобилей в варианте, не соответствующем утверждённым техническим условиям — 250 седанов и 250 фаэтонов. При этом был принят ряд изменений косметического характера, в частности — фары из отдельно стоящих стали утопленными, расположившись в наплывах на боковинах моторного отсека, примерно как на будущем КИМ-10-52, исчезли подножки. Наряду с собственно заводом им. КИМ, в производстве участвовали ЗИС (рамы, рессоры, крупногабаритные стальные поковки), ГАЗ (основные штамповки и литые детали), «Шарикоподшипник», «Красная Этна» и многие другие предприятия страны — в общей сложности более 90.


title: КИМ-10

text: В ноябре-декабре 1940 года собрали партию из 16 автомобилей КИМ-10-50 с кузовом «седан», в январе 1941 — ещё 70, в феврале — 50, в марте — 102, в апреле — 100 машин. Эти автомобили собирались по сути по обходной технологии, без налаживания полноценного конвейерного производства, в результате чего их себестоимость, как и у любых предсерийных экземпляров новой модели, оказалась астрономической (по некоторым подсчётам, исходя из общих затрат на проект — до 500 000 рублей на экземпляр). Что касается фаэтонов, то их выпуск ограничился несколькими экземплярами, вариант автомобиля с этим кузовом даже в своё время был настолько редок, что впоследствии возникали разночтения относительно того, как именно он выглядел (в частности, одно время за фаэтон КИМ-10-51 принимали Ford Prefect с нестандартным кузовом типа «туринг» работы британского кузовного ателье — этот автомобиль снимался в фильме «Сердца четырёх» в качестве командирской машины РККА).


title: КИМ-10

text: Официально КИМ-10 никогда не поступал в продажу, хотя 64 автомобиля разыгрывались в 15-м розыгрыше лотереи ОСОАВИАХИМа, при заявленной стоимости 7000 рублей (ГАЗ М-1 — 9500 рублей). Выпущенные автомобили активно эксплуатировались и в ходе войны большая часть из них была утрачена, сохранились лишь единичные экземпляры, находящиеся в экспозиции различных музеев.


title: КИМ-10

text: Почта СССР в 1975 году выпустила почтовую марку с изображением автомобиля КИМ - 10.


title: КИМ-10

text: Внешность КИМ-10 по сравнению с британским прообразом была в достаточной степени осовременена, в частности — применены капот «аллигаторного» типа, V-образное ветровое стекло, отдельный багажник с доступом снаружи автомобиля. Тем не менее, по меркам начала 40-х годов автомобиль выглядел в лучшем случае весьма консервативно, то же самое могло быть сказано о его агрегатной части. Впрочем, последнее вполне соответствовало условиям производства и эксплуатации автомобилей в довоенном СССР, дизайн же выгодно выделялся на фоне других советских легковых моделей, имевших внешность начала-середины тридцатых годов. Салон автомобиля по стандартам малолитражек тех лет был просторен и весьма комфортабелен, имел удобную посадку и хорошую отделку.


title: КИМ-10

text: В целом автомобиль КИМ-10 получил положительную оценку, заслужив как минимум удовлетворительные отзывы эксплуатантов. Правда, некоторые специалисты, в частности — весьма авторитетный конструктор Андрей Липгарт, посчитали КИМ совершенно неподходящим для отечественных условий, в частности, отмечая низкий дорожный просвет и отсутствие универсальности, и особо — непригодность к использованию в вооружённых силах. Однако при этом ими не учитывалось основное целевое назначение автомобиля — эксплуатация индивидуальными владельцами с невысокими скоростями, преимущественно в условиях города и междугородных шоссейных дорог. Безусловно, было сложно требовать от подобного автомобиля высоких динамических и тяговых качеств, способности справляться с бездорожьем и пригодности к армейской службе.


title: КИМ-10

text: Тем не менее, с 12 мая 1941 года по приказу Главного автобронетанкового управления (ГАБТУ РККА) серийный автомобиль с шасси № 178 был подвергнут полному циклу испытаний, включая пробег протяжённостью 4 512 км по асфальтированной трассе Москва-Минск, булыжно-щебёночным и грунтовым просёлочным дорогам, а также пересечённой местности и бездорожью. В результате испытаний вполне ожидаемо оказалось, что созданная для «цивильных» условий эксплуатации машина по армейским стандартам оказалась недостаточно мощной и проходимой, была недостаточно неприхотлива в эксплуатации. Официальный отчёт с оценкой «в общем удовлетворительно» был составлен 24 июня 1941 года.


title: КИМ-10

text: В ходе эвакуации завода оснастка для выпуска КИМ-10 всех вариантов была утрачена, выпуск его после войны возобновлён не был, хотя уцелевший экземпляр КИМ-10-52 и демонстрировался в Кремле наряду с потенциальными иностранными прототипами для послевоенной малолитражной модели. Тем не менее, вскоре после войны на вернувшемся из эвакуации заводе была смонтирована производственная оснастка для выпуска другой малолитражки, по своим характеристикам соответствовавшей заданию 1939 года и внешне весьма напоминавшей довоенный КИМ-10-52 — она получила название «Москвич».


title: КИМ-10

text: Двигатель КИМ-10 был очень прост по конструкции, напоминая уменьшенный до 1170 см³ вариант двигателя Ford A / ГАЗ-А. Развиваемой им мощности в 30 л. с., пропущенной через трёхступенчатую коробку передач с синхронизированными высшими передачами, хватало, хотя и без запаса, для уверенного передвижения по сравнительно хорошим дорогам, динамичности же автомобиля — его способности резво трогаться с места и набирать скорость для обгонов и перестроений — в те годы ещё не уделяли большого внимания, поскольку низкая плотность транспортного потока не предъявляла особых требований к этому качеству. В нижнеклапанном газораспределительном механизме не имелось устройства для регулировки клапанного зазора (при необходимости стержни клапанов можно было немного подпиливать, как и на ГАЗ-А). Система охлаждения была термосифонной, действующей за счёт разницы температур, причём — плата за простоту и надёжность конструкции — из-за отсутствия термостата зимой автомобиль очень долго прогревался и требовал утепления радиатора.


title: КИМ-10

text: Коробка передач — трёхступенчатая, с косозубыми шестернями постоянного зацепления и синхронизатором на второй и третьей передачах.


title: КИМ-10

text: Кузов — цельнометаллический полунесущий, с лёгкой рамой, работающей лишь в сборе с крепившимся к ней клёпкой кузовом и служащей в основном для упрощения технологических операций по сборке автомобиля на конвейере. Толщина играющей силовую роль панели пола кузова с усилителями — 1,2 мм, центральной стойки — 1,5 мм, остальных панелей — 0,8…0,9 мм. Крыша — металлическая, отштампованная с глубокой вытяжкой (новое и передовое по тем временам техническое решение, на других советских автомобилях тех лет «скальп» крыши был матерчатым). Двери — типа "Channel", с отдельными рамками стёкол из гнутого металлического профиля, что позволило облегчить конструкцию и унифицировать панели дверей на открытом и закрытом кузовах. Капот — «аллигаторного» типа, открывающийся вверх-назад. За задним диваном имелся отдельный багажник (в терминологии тех лет — «чемодан») с доступом снаружи кузова через крышку.


title: КИМ-10

text: Подвеска — зависимая, на поперечных рессорах, с воспринимающими продольные усилия упорной вилкой спереди и упорной трубой карданной передачи сзади, амортизаторы — гидравлические рычажно-поршневые, двустороннего действия.


title: КИМ-10

text: Тормоза — на все колёса барабанные, с механическим (тросово-рычажным) приводом.


title: Poena cullei

text: Poena cullei ("с ) — квалифицированный вид смертной казни, известный римскому уголовному праву.


title: Poena cullei

text: Заключалась в зашивании казнимого в кожаный мешок вместе с живыми змеёй, обезьяной, петухом и собакой с последующим утоплением мешка в водоёме. Применялась за убийство родственников, прежде всего — отца ("patricidium"). Носила сакрально-символический характер, так как преступник, подвергавшийся "poena cullei", уподоблялся соответствующим животным.


title: Poena cullei

text: По свидетельству Цицерона, такому же наказанию подвергались и святотатцы. С принятием христианства Римской империей данная казнь была подтверждена законами Константина Великого, который распространил эту казнь и на детоубийц.


title: Poena cullei

text: "Poena cullei" сохранялась в Византии, в частности, она предусматривается Сводом Юстиниана. При этом в Дигестах уточнялись некоторые процедурные особенности приведения данной казни в исполнение: казнимого предварительно били палкой, а бросанию в море в мешке с животными он подлежал только в том случае, если море находилось поблизости; если же моря рядом не было, преступника отдавали на растерзание диким животным.


title: Poena cullei

text: Под влиянием рецепции римского права в Средние века казнь была принята в изменённом виде в ряде европейских стран. Во французском своде обычного права «Livres de Jostice et de Plet» (1260 г.), созданном на основе Дигест Юстиниана, упоминалось о казни в мешке с петухом, собакой и змеёй.


title: Poena cullei

text: Несколько позже казнь, основанная на "poena cullei", появилась в Германии, где применялась в виде повешения вора вверх ногами на виселицу вместе с собакой либо двумя собаками, повешенными справа и слева от казнимого.


title: Poena cullei

text: Средневековые глоссаторы, комментируя соответствующие положения римского права, так объясняли символизм "poena cullei":


title: Poena cullei

text: Собака приобрела дополнительное символическое значение именно в контексте «еврейской казни», поскольку как в иудейской, так и в христианской традициях собака рассматривалась как нечистое животное, олицетворявшее грех зависти. Кроме того, собака вместе с ослом, кошкой и свиньёй включалась средневековыми теологами в так называемый «дьявольский бестиарий», то есть перечень живых существ, являющихся помощниками дьявола в земном мире.


title: P-элемент (дрозофила)

text: Р-элементы — это транспозоны, представленные у плодовой мушки "Drosophila melanogaster", которые широко используются для мутагенеза и создания генетически модифицированных мух для генетических исследований.


title: P-элемент (дрозофила)

text: По всей видимости, Р-элементы появились в середине XX века и за последние пятьдесят лет широко распространились по дикой популяции. Лишь старые лабораторные линии не имеют их.


title: Лагуна Сека

text: Мазда Рэйсуэй Лагуна Сека () — кольцевая гоночная трасса, расположенная рядом с городом Монтерей в штате Калифорния, США. Используется для проведения авто- и мотогонок, принимает этапы многих международных и национальных американских чемпионатов. Имеет множество подъёмов и спусков с общим перепадом высот 91 метр.


title: Лагуна Сека

text: Трасса была построена в 1957 году после того, как расположенное поблизости гоночное кольцо в Пэббл-Бич было признано слишком опасным для проведения автогонок. Для нового автодрома было выбрано место между городами Монтерей и Салинас, рядом с ранчо Лагуна Сека (название в переводе с испанского означает «сухая лагуна»), которое и дало название трассе.


title: Лагуна Сека

text: Первая гонка была проведена 9 ноября 1957 года, её победителем стал Пит Лавли, выступавший на автомобиле «Ferrari». В последующие годы трасса принимала этапы чемпионатов USRRC, Кан-Ам, Транс-Ам, Формулы-5000, IMSA, CART и многих других. С 1999 года на ней проводится этап серии ALMS, с 2005 года возобновлены гонки чемпионата MotoGP (ранее, в 1988—1994 годах, здесь уже проводился этап чемпионата мира по шоссейно-кольцевым мотогонкам).


title: Лагуна Сека

text:
В 1988 году трасса Лагуна Сека рассматривалась как один из кандидатов на проведение Гран-при США Формулы-1. В итоге было признано, что габариты трассы не удовлетворяют требованиям к проведению этапов чемпионата мира Формулы-1 и Гран-при США отправился на городскую трассу в Финиксе.
Ежегодно в апреле, начиная с 1991 года, на трассе и в её окрестностях проводится велофестиваль Sea Otter Classic.


title: Лагуна Сека

text: Связка поворотов «Штопор» () считается одной из самых известных на гоночных трассах в мире, сравнима по популярности с Eau Rouge на трассе Спа-Франкоршам в Бельгии и Grand Hotel на городской трассе в Монако. Отличается крайней сложностью, поскольку повороты 8 и 8a в момент торможения не видно. После разгонной прямой в гору поворот №8 резко уходит налево и вниз, после чего практически сразу идёт правый поворот №8a.


title: Исеть (Свердловская область)

text: Исе́ть — посёлок (до 2004 — посёлок городского типа) в Свердловской области, находится в пригороде Екатеринбурга, на берегу озера Исетского. Административно относится к городскому округу Верхняя Пышма. Является центром Исетского поселкового совета, в который также входят посёлки Сагра и Гать .


title: Исеть (Свердловская область)

text: Название произошло от реки Исеть (вогульск. "много рыбы"), которая вытекает из озера Исетского (которое также называют озеро Исеть) недалеко от посёлка. Дата основания официально принята 18 октября 1878 года и совпадает с днём ввода в эксплуатацию Уральской горнозаводской железной дороги.


title: Исеть (Свердловская область)

text:
В 1970 году в поселке проживало 3843 человека.
В настоящее время в посёлке проживает 3100 человек.


title: Исеть (Свердловская область)

text: Посёлок расположен на берегу Исетского озера и реки Исети. Неподалёку от посёлка находится её исток. Посёлок Исеть находится к северо-западу от административного центра Свердловской области Екатеринбурга, к западу от городов Верхняя Пышма и Среднеуральска. В посёлке находится станция Свердловской железной дороги Исеть.


title: Исеть (Свердловская область)

text: Рядом с Исетью находится горнолыжный комплекс, буквально в нескольких километрах расположены уникальные природные памятники — скалы Петра Гронского и Чёртово Городище.


title: Исеть (Свердловская область)

text: Посёлок Исеть был основан во время прокладки Горнозаводской железной дороги В феврале 1870 года. Комитет железных дорог по представлению министра путей сообщения постановил признать Уральскую железную дорогу «Совершенно необходимой включить в число дорог самонужнейших»


title: Исеть (Свердловская область)

text: В июне 1871 года были начаты изыскания трассы, а летом 1875 года началось строительство. 27 февраля 1878 года по всей линии от Перми до Екатеринбурга прошёл первый рабочий поезд. 1 октября (14 октября по новому стилю) 1878 года по ней открылось регулярное движение. Станция Исеть выполняла и до сих пор выполняет важнейшую роль по обслуживанию дороги. На топографической карте 30-х годов на станции Исеть значилось несколько домов, водонапорная башня, пожарная вышка.


title: Исеть (Свердловская область)

text: В 1922 году был открыт гранитный карьер, позже появились завод мостовых железобетонных конструкций и щебёночный завод.


title: Исеть (Свердловская область)

text: В посёлке есть дом культуры с библиотекой, школа, детский сад, база отдыха, участковая больница с поликлиникой и станцией скорой помощи, пожарная часть, опорный пункт полиции, отделения почты и «Сбербанка». Кроме того есть база отдыха «Солнечный берег» и небольшой стадион.


title: Исеть (Свердловская область)

text:
Газета «Исетские Вести».Автомобильная дорога до Среднеуральска, откуда можно проехать в Верхнюю Пышму и Екатеринбург.
Общественный транспорт:


title: Исеть (Свердловская область)

text: Уникальные природные памятники — скалы Петра Гронского и Чёртово Городище.


title: Ростов-Главный

text: Росто́в-Гла́вный — узловая железнодорожная станция Ростовского региона Северо-Кавказской железной дороги, находящаяся в городе Ростове-на-Дону, административном центре Ростовской области. Станция включает в себя два вокзала — Главный и Пригородный, открытый в 1962 году. В 2009 году завершена коренная реконструкция и ремонт здания Пригородного вокзала.


title: Ростов-Главный

text: Первоначально предполагалось возвести железнодорожный вокзал не в Ростове-на-Дону, а в более крупном и экономически развитом соседнем Нахичеване-на-Дону. Однако в 1873 году нахичеванская дума отклонила предложение построить в городе вокзал и мост через реку Дон. Отказ был мотивирован опасениями в связи с возможным наплывом в город неармянского населения и ассимиляцией.


title: Ростов-Главный

text: Датой основания ростовского вокзала можно считать январь 1876 года, когда он принял первый поезд. Именно тогда он стал общим для трёх железных дорог, существовавших в те годы, в том числе одной из крупнейших в России Ростов-на-Дону — Владикавказ. Годом ранее был также открыт для движения поездов железнодорожный мост через Дон, построенный по проекту инженера Э. М. Зубова. Мост был одноколейным и включал в себя пять пролетов. Ростовский вокзал того времени был огромным трёхэтажным зданием, построенным явно «на вырост» с учётом перспектив развития города и транспортного узла. Его проект был прислан из Министерства путей сообщения. Имя архитектора вокзала неизвестно.


title: Ростов-Главный

text: Появление железнодорожного вокзала послужило сильным толчком к развитию экономики города. Ростов-на-Дону стал крупным торгово-промышленным центром юга России, отняв пальму первенства у Нахичевани-на-Дону, обогнав его в экономическом росте. Именно после постройки железнодорожного вокзала в Ростов переселилось большинство известных нахичеванских купцов. К началу XX века в Ростове имелось большое количество доходных домов, магазинов, заводов и даже кинотеатров принадлежащих нахичеванским армянам.


title: Ростов-Главный

text: Северо-Кавказская железная дорога всегда была одной из самых востребованных пассажирских магистралей страны. Уже в конце 1930-х годов на черноморских курортах и курортах Кавказских Минеральных Вод отдыхали сотни тысяч человек. Естественно, число перевезённых пассажиров в этой связи резко возрастало. Но Великая Отечественная война смешала все планы. Осенью 1941 года ростовский вокзал был разрушен после ожесточённого воздушного налёта фашистской авиации.


title: Ростов-Главный

text: Здание не раз подвергалось достройкам, восстановлению и реконструкциям. Первый «большой» ростовский вокзал простоял более ста лет. В конце 1970-х годов здание разобрали по частям для того, чтобы освободить место новому вокзалу с гостиницей-«высоткой».


title: Ростов-Главный

text: Последняя реконструкция вокзала была завершена в 2004 году. Зал ожидания вмещает 600 посадочных мест, на первом перроне установлены скамейки и цветочные клумбы. Цветы высажены и на Привокзальной площади.


title: Ростов-Главный

text: В 2006 году через ростовский вокзал было отправлено более 1,5 миллиона пассажиров. Выручка от продажи проездных документов составила около рублей.


title: Ростов-Главный

text: В 2006 году несколько поездов дальнего следования, чтобы разгрузить станцию Ростов-Главный, были переведены на станцию Первомайская в западной части города, где был открыт новый вокзал вместимостью 100 пассажиров.


title: Ростов-Главный

text: В летний сезон 2013 года через станцию Ростов-Главный начались регулярные рейсы скорых поездов 101/102, 103/104 и 19/20 с новым двухсистемным пассажирским электровозом ЭП20. Электровозы при этом идут без смены от Москвы до Адлера и от Москвы до Ростова и обратно.


title: Ростов-Главный

text: Итоги реконструкции, начавшейся в 2017 году.


title: Ростов-Главный

text: Перед вокзалом построен новый пункт досмотра, установлены электронные табло с информацией о номере и маршруте поезда на каждой платформе, перед вокзалом, и в зале ожидания. Реконструировано само здание вокзала и платформы. Установлено дополнительное освещение на платформах. Сделана детская зона.


title: Ростов-Главный

text: В конце мая 2018 года заменен старый автоинформатор на новый, с русским и английским произношением. Такие изменения произошли в связи с подготовкой к Чемпионату мира 2018 Fifa.


title: Ростов-Главный

text: 22 мая стартовала акция "Фотографировать разрешается".


title: Ростов-Главный

text: "Акция ОАО "РЖД" в поддержку свободного фотографирования для личного пользования на пассажирских объектах железнодорожного транспорта проходит сегодня на сети железных дорог.


title: Ростов-Главный

text: В ней принимают участие порядка 100 объектов инфраструктуры (вокзалы, станции, остановочные пункты), расположенные более чем в 60 городах.


title: Ростов-Главный

text: На Северо-Кавказской магистрали к акции присоединились 25 вокзалов, включая Ростов-Главный, Ростов-Пригородный, Батайск, Таганрог-2, Краснодар-1, Краснодар-2, Дагомыс, Сочи, Олимпийский Парк, Минеральные Воды, Махачкала, Грозный и др.


title: Ростов-Главный

text: В рамках акции в вокзальных помещениях, открытых для общего доступа, размещены специальные стикеры "Фотографировать разрешается".


title: Ростов-Главный

text:
По состоянию на 2018 год по станции курсируют следующие поезда пригородного сообщения:
По состоянию на 2018 год по станции курсируют следующие поезда дальнего следования:


title: Ростов-Главный

text: За первое полугодие 2018 года было отправлено 1,3 млн пассажиров.


title: Ростов-Главный

text: За январь-февраль 2018 было отправлено около 360 тыс. пассажиров.


title: Ростов-Главный

text: В 2017 году "Ростов-Главный" обслужил 2,5 млн. пассажиров.


title: Ростов-Главный

text: В 2016 году 3 миллиона пассажиров воспользовались услугами вокзала, это наибольший показатель среди всех станций СКЖД в 2016 году.


title: БАЛТРОН

text: BALTRON (), Балтийская Военно-морская Эскадра — совместный проект военно-морских сил Латвии, Литвы и Эстонии. Основными целями эскадры являются поиск и ликвидация морских мин, всё ещё оставшихся в Балтийском море со времён Второй мировой войны, увеличение безопасности территориальных вод Балтийских государств, и оказание помощи в обнаружении и ликвидации экологических повреждений в территориальных водах и экономических зонах Латвии, Литвы и Эстонии.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Шалва Ильи́ч Азмайпарашви́ли (; — 17 мая 1957) — советский дирижёр и композитор, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1941).


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Шалва Азмайпарашвили родился в Тифлисе.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Учился в Тифлисской консерватории (в 1928 году окончил обучение по классу ударных инструментов), затем там же учился композиции (у С. В. Бархударяна) и дирижированию (у М. М. Багриновского). В 1933 году окончил как дирижёр аспирантуру.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: С 1932 года Шалва Ильич работал дирижёром в театре оперы и балета им. Палиашвили, с 1938 по 1954 год был главным дирижёром театра. В 1940 году вступил в ВКП(б). Под его руководством были поставлены многие оперы («Сказание о Тариэле» Мшвелидзе Ш.М. (Сталинская премия первой степени , 1947), «Ладо Кецховели» Киладзе, «Броненосец «Потёмкин»» Чишко).


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: С 1943 по 1953 был главным дирижёром симфонического оркестра Грузинского радио, с 1954 руководил Государственным симфоническим оркестром Грузии.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: С 1933 года преподавал в Тбилисской консерватории.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Автор оперы «Хевисбери Гоча» (поставлена в 1951 году в Тбилисском театре оперы и балета), оперетт «Иные нынче времена» (1952), «Желанный жених» (1957), симфонии, оркестровой сюиты.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Шалва Азмайпарашвили избирался Депутатом Верховного совета Грузинской ССР 1-3 созывов.


title: Азмайпарашвили, Шалва Ильич

text: Шалва Ильич Азмайпарашвили умер 17 мая 1957 года в Тбилиси.


title: Пеннетта, Флавия

text: Фла́вия Пенне́тта (; родилась 25 февраля 1982 года в Бриндизи, Италия) — итальянская теннисистка; бывшая первая ракетка мира в парном разряде и шестая — в одиночном.


title: Пеннетта, Флавия

text: Флавия — одна из двух дочерей Оронцо и Концетты Пеннетты; её старшую сестру зовут Глория. Родители способствовали росту интереса обеих дочерей к игре в теннис, а Флавия впервые получила в руки ракетку, когда ей было 5 лет. Старшая сестра также попробовала себя в сравнительно статусных турнирах, но так и не поднялась выше регионального уровня.


title: Пеннетта, Флавия

text: Флавия долгое время встречалась со знаменитым испанским теннисистом Карлосом Мойей, но они расстались в начале 2007 года по инициативе Карлоса, из-за чего Пеннетта некоторое время находилась в тяжёлом психологическом состоянии. 11 июня 2016 года Флавия вышла замуж за своего коллегу Фабио Фоньини. 19 мая 2017 года у пары родился сын Федерико, названный в честь погибшего от лейкемии теннисиста Федерико Луцци.


title: Пеннетта, Флавия

text: Своим любимым покрытием итальянка считает грунт.


title: Пеннетта, Флавия

text: Флавия вполне удачно играла в юниорские годы. Впервые её имя стало известно широкому кругу любителей тенниса в декабре 1998 года, когда 16-летняя итальянка дошла до полуфинала престижного турнира в Брейдентоне, проиграв Виржини Раззано. Одиночные успехи, впрочем, были весьма локальны, и Пеннетта так и не добилась более крупных успехов в этой возрастной группе. Более значительных достижений Флавия добилась в парном разряде, где в дуэте с соотечественницей Робертой Винчи она в какой-то момент стала значительной силой в этих соревнованиях. Наиболее успешен для них был 1998-99 год: девушки выиграли несколько турниров (в том числе национальный турнир категории GA, а также Roland Garros). Позже итальянка весьма успешно играла с соотечественницей Марией-Еленой Камерин и китаянкой Се Шувэй. 28 февраля 2000 года Пеннетта достигла наивысшего парного рейтинга, став 2-й ракеткой мира. В августе того же года она последний раз сыграла юниорские соревнования.


title: Пеннетта, Флавия

text:
В 1997 году стартовала взрослая карьера итальянки. Постепенно набираясь опыта игр на подобном уровне Флавия в 1999 году выигрывает свой первый титул в профессиональном туре на 10-тысячнике в Кальяри; спустя несколько месяцев, на 25-тысячнике в Галатине, впервые побеждает игрока Top200 (обыграна стоящая более чем на 400 позиций выше француженка Леа Гирарди). Постепенно накопив нужный рейтинг за счёт локальных успехов на соревнованиях ITF, Пеннетта на Уимблдоне-2000 впервые попадает в отборочную сетку турнира Большого шлема. Сходу пройти квалификацию не удаётся, но и совсем без побед на подобном уровне итальянка не остаётся. Качественное улучшение результатов происходит в 2002 году. Результативный вояж по дальневосточным турнирам позволяет Флавии впервые подняться в Top200. Стабильные результаты продолжаются и дальше и по итогам года, выиграв четыре турнира, Пеннетта достигает 95-й строчки одиночного рейтинга, впервые получив право сыграть на турнире Большого шлема в основной сетке.
В эти же сроки итальянка постепенно прорывается к достойным позициям в парном рейтинге. Один из качественных рывков происходит во второй половине сезона-2002, когда на различных соревнованиях ITF ей покоряются 18 матчей подряд, позволив выиграть при этом четыре титула и подняться в Top150 рейтинга.


title: Пеннетта, Флавия

text: Выбравшись на новый уровень, итальянка быстро начала подтверждать свой уровень притязаний и на соревнованиях WTA. Значительная часть очков набирается на второстепенных турнирах, но и на соревнованиях высших категорий Флавия постепенно становится серьёзной оппоненткой для любой соперницы: в Майами она три сета сражается с 6-й ракеткой мира Линдсей Дэвенпорт, несколько месяцев спустя — на Roland Garros — впервые выигрывает матч основной сетки турнира Большого шлема и, выбив одну из сеянных участниц, пробивается в третий раунд. В августе 2004 года карьера итальянки достигает очередной промежуточной точки — с третьей попытки ей удаётся победить на соревновании WTA. Главный приз соревнований в польском Сопоте вырван из рук чешки Клары Коукаловой. Растущая стабильность результатов позволяет закончить свой восьмой более-менее полноценный сезон в профессиональном туре в Top40 одиночного рейтинга. В следующем сезоне Флавия выиграла два февральских грунтовых турнира и впервые поднялась в Top30 одиночного рейтинга. Несколько месяцев спустя Пеннетта впервые выходит в четвёртый раунд на турнире Большого шлема, добравшись до четвёртого раунда Уимблдона. Стабильно выступая и в дальнейшем, итальянка заканчивает год 23-й. В 2005 же году происходит следующее качественное улучшение парных результатов. Сотрудничая с Еленой Дементьевой, итальянка впервые доходит до финала соревнования WTA (и сразу побеждает), а затем пробивается в финал US Open, где обыграв три сеянные пары, доходит до финала и уступает четвёртой. Серия стабильных результатов в этих и других турнирах приводят к тому, что Пеннетта впервые заканчивает год на 22-й позиции в парном рейтинге.


title: Пеннетта, Флавия

text: Новый год начинается с трёх финалов — в Голд-Косте, Боготе и Акапулько, позволяющих итальянке перед связкой весенних турниров 1-й категории в США впервые войти в число 20 сильнейших теннисисток планеты. На самих турнирах не удаётся набрать существенных очков, так как в Индиан-Уэллсе Пеннетта немного травмирует лодыжку и на несколько недель лишается возможности играть. Вернувшись во время грунтово-травяного сезона Флавия быстро входит в соревновательный режим. В этот период Пеннетта выходит в полуфинал в Оэйраше, четвертьфинал в Риме, а также неплохо смотрится на турнирах Большого шлема: во Франции доходит до третьего раунда, где в затяжном третьем сете уступает соотечественнице Aранческе Скьявоне, а в Великобритании второй год подряд играет в четвёртом раунде, где также в трёх сетах уступает 4-й ракетке мира Марии Шараповой. Летом результаты несколько падают, а тут ещё вновь дают о себе знать проблемы со здоровьем — из-за болей в левом запястье итальянка вынуждена досрочно завершить сезон, сделав лишь небольшое исключение для финального матча Кубка Федерации. Сезон в главном женском командном турнире начался для сборной ещё в 2005 году, когда в матче за место в элитной группе соревнования были обыграны чешки. На счету Флавии одна из трёх побед команды. В 2006 году же итальянки обыграли сначала сборную Франции (с Моресмо и Деши), а затем Испанию. В финале предстояло сыграть с Бельгией, ослабленной отсутствием Ким Клейстерс. Главная сила североевропеек Жюстин Энен смогла довести матч до решающего пятого матча, но там усугубила одну из своих старых травм и вынуждена была сняться с матча, вручив титул итальянкам. Парный сезон отмечен двумя финалами — зимой Пеннетта выигрывает соревнование в Боготе (первый титул с Хиселой Дулко), а позже, в мае, доходит до решающего матча в Берлине.


title: Пеннетта, Флавия

text: В 2007 году Флавия очень медленно выходит на уровень былых результатов. Произошедшее в это время расставания с Карлосом Мойей дополнительно негативно сказывается на результатах. Пеннетта неплохо сыграла февральскую грунтовую серию, после чего долгое время уступала почти всем и везде. Прервать неудачную серию удалось в начале июня, когда удалось последовательно дойти до полуфинала в Барселоне и четвертьфинала в Хертогенбосе. Ближе к осени, когда в рейтинге перестали учитываться все прошлогодние достижения, итальянка была близка к тому, чтобы впервые за долгое время покинуть Top100, но удачно сыграв азиатскую серию турниров к концу сезона она возвращается в Top40.


title: Пеннетта, Флавия

text:
В 2008 году серия удачных результатов продолжается. В феврале Флавия выигрывает соревнования в Винья-дель-Маре и Акапулько и возвращается в Top30. В дальнейшем, стабильно доходя до решающих стадий разнообразных соревнований WTA она всё больше укрепляет свои рейтинговые позиции, а первый в карьере финал на соревнованиях 2-й категории (в Лос-Анджелесе) позволяет вернуться в Top20. Чуть позже Пеннетта впервые пробивается в восьмёрку сильнейших на турнирах Большого шлема, выйдя в четвертьфинал на US Open. Чуть позже в карьере итальянки происходит ещё одно значимое событие: она побеждает действующую первую ракетку мира, впервые за шесть очных матчей обыграв Елену Янкович. В 2008 году появляются первые намеки на потенциальные результаты в соревнованиях смешанных пар: в последний момент попав в сетку US Open, итальянка в паре с сербом Душаном Вемичем доходит до четвертьфинала, лишив возможности бороться за титул несколько потенциально сильных парных сочетаний. Сезон-2009 стал определенно лучшим в карьере Флавии — серия стабильных результатов завершившаяся титулами в Палермо, Лос-Анджелесе и полуфиналом в Цинциннати позволяю итальянке впервые войти в Top10.
Конец сезона ознаменовался второй победой в Кубке Федерации сборной Италии, где Пеннетта является ведущим игроком — в решающем матче была повержена сборная США. Парные выступления в этот период постепенно превращаются из просто возможности чем-то занять свободное время в нечто более серьёзное. К концу 2009 года окончательно сформировывается комбинация с Дулко, давшая только в последний сезон четыре финала.


title: Пеннетта, Флавия

text: Сезон 2010 Флавия начала с финала Окленде, где уступила Янине Викмайер, а дальше был заработан полуфинал турнира смешанных пар на Australian Open. Затем дела пошли не лучшим образом: в большинстве турниров она вылетала в первых раундах, лишь в испанской Марбелье Пеннетта взяла титул. Относительные неудачи в одиночном разряде позволили отдать больше сил паре — весной начал набирать силу из альянс с Хиселой Дулко — до парижского турнира Большого шлема они выдали серию из 17 побед подряд, отметившись в четырёх финалах и взяв три титула. На Ролан Гаррос Флавия выступила неплохо, дойдя до четвёртого раунда, где проиграла Каролине Возняцки 6:7 7:6 2:6. В паре же проиграли уже в четвертьфинале. На Уимблдоне дуэт Дулко/Пеннетта доходит до полуфинала. После этого Флавия поднимается на 8-ю строчку парного рейтинга. На мелких грунтовых турнирах перед «американской серией» Флавия дошла до полуфинала в Бостаде и решающего матча в Палермо, что вряд ли можно назвать очень успешным выступлением. Зато на первом хардовом турнире в Сан-Диего итальянка достигла полуфинала, обыграв по ходу одного из фаворитов Саманту Стосур. Затем был четвертьфинал в Цинциннати, где итальянка уступила будущей победительнице турнира Ким Клейстерс, до этого переиграв Веру Звонарёву.


title: Пеннетта, Флавия

text: В паре в это время аргентино-итальянский дуэт защищает титул в Бостаде, доходит до полуфинала в Цинциннати (уступая будущим победительницам турнира — паре Азаренко / Кириленко) и берёт главный приз соревнований в Монреале. Главный старт этой части сезона вновь прошёл неудачно — уже в четвертьфинале US Open дуэт Дулко/Пеннетта уступает паре Кинг/Шведова. которые несколькими днями позже выиграют весь турнир. Перед итоговым турниром аргентино-итальянский дуэт отмечается в финале в Пекине и берёт титул в Москве. А на самом турнире в Дохе Флавия и Хисела не отдают соперницам ни сета и завершают год очередным титулом. По итогам года WTA признала дуэт аргентинки и итальянки лучшей парой года. Небезуспешен был и сезон в миксте — в начале года в паре с бразильцем Марсело Мело итальянка дошла до полуфинала на Australian Open.


title: Пеннетта, Флавия

text: Одиночный год начался в Сиднее. Флавия дошла до четвертьфинала, где уступила одному из открытий начала сезона — Бояне Йовановски из Сербии. Затем итальянка дошла до четвёртого раунда Australian Open — переиграв Шахар Пеер, но уступив Петре Квитовой. В дальнейшем Флавия неплохо отыграла на связке турниров на Аравийском полуострове, дойдя до полуфинала в Дубае и четвертьфинала в Дохе. Весной, из-за проблем со здоровьем, итальянка играла не очень много и не очень результативно, проведя пять турниров и выиграв на них лишь один матч. Летом результаты постепенно стали налаживаться и к US Open Пеннетта обрела настолько нужные кондиции, чтобы в третий раз за четыре года сыграть здесь в четвертьфинале, попутно лишив турнир одной из его предстартовых фавориток — россиянки Марии Шараповой. Осенью Флавия отмечается в полуфинале крупного турнира в Пекине, обыграв по дороге первую ракетку мира Каролину Возняцки.


title: Пеннетта, Флавия

text: Парный год был начат не особо удачно — на единственном турнире до австралийского турнира Большого шлема был проигран уже первый матч. В Мельбурне же всё с самого начало пошло вполне удачно — до финала не было проиграно ни сета, но в решающем матче всё поначалу не пошло — аргентино-итальянский дуэт уступил первый сет и проигрывал 1-4 во втором, но смог переломить ход матча и завоевал свой первый титул на соревнованиях подобного уровня. Весной сначала из-за проблем со здоровьем у итальянки, а затем у аргентинки, результаты заметно упали. Результатом чего стало сокращение отрыва от ближайших конкуренток в рейтинге и скорая потеря статуса первой ракетки мира. Ближе к осени результаты постепенно возвращаются на былой уровень, а два финала на соревнованиях в Токио и Пекине позволяют интернациональному дуэту второй год подряд отобраться на итоговый турнир, где они, впрочем, выбывают уже на старте.


title: Пеннетта, Флавия

text: 2012 год был отмечен серией проблем со здоровьем, из-за которых Флавия не смогла удержать уровень результатов последних лет: в начале сезона итальянка дошла до финала в Окленде, но не смогла доиграть его из-за проблем со спиной итальянка. В следующие несколько недель к этому начинают добавляться проблемы с запястьем, из-за чего не получается в полную силу играть матчи в одиночном разряде: на Australian Open Флавия уступает уже на старте. Минимизировать проблемы со здоровьем и постепенно набрать форму удаётся ближе к грунтовому сезону: Пеннетта доходит до финала в Акапулько, играет в четвертьфинале в Риме и на Roland Garros. В парном разряде начинает наигрываться олимпийская пара с Франческой Скьявоне: первым успехом дам становится финал турнира в Барселоне. Травяной сезон в одиночном разряде приносит лишь один локальный успех в одиночном разряде: Пеннетта доходит до третьего раунда олимпийского турнира, уступая Петре Квитовой. В паре всё проходит более результативно: итальянки отмечаются в полуфиналах в Хертогенбосе и на Уимблдоне, но на Олимпиаде уступают уже во втором раунде. После лондонского турнира вновь обостряются проблемы с запястьем и Флавия предпочитает досрочно завершить сезон, залечивая все болячки.


title: Пеннетта, Флавия

text: Возвращение не получилось быстрым: лишь в феврале итальянка проводит свои первые матчи в протуре и до конца сезона отмечается лишь периодическими всплесками результатов, не показывая особой стабильности. Несколько пиков формы совпали с удачными сетками в одиночном разряде: в конце мая Пеннетта добралась до полуфинала в Страсбурге, месяц спустя дошла до четвёртого раунда Уимблдона, летом сыграла в полуфиналах в Бостаде и на US Open, где впервые пробилась в эту стадию на турнирах Большого шлема, попутно переиграв Сару Эррани и Симону Халеп. Набранных на двух соревнованиях Большого шлема очков хватило чтобы завершить год в самом начале четвёртого десятка. Парный сезон был проведён чуть стабильнее: попробовав играть сначала вместе со Светланой Кузнецовой, Флавия сравнительно быстро отказалась от этого союза, хотя пара и одержала несколько побед над сильными комбинациями. Лето прошло в постоянных сменах партнёрш, в итоге приведших к долгосрочному альянсу с Кристиной Младенович, вместе с которой в октябре был взят и единственный в 2013 году титул — на соревнованиях в Осаке. В конце ноября Пеннетта приняла формальное участие в победном сезоне итальянской сборной в Кубке Федерации, сыграв в не имевшей турнирного значения парной встрече.


title: Пеннетта, Флавия

text: Старт сезона-2014 включил серию очень сильных результатов, принёсших как немало очков, так и ряд побед над игроками Top10: в январе Пеннетта добралась до четвертьфинала Australian Open, затем добралась до этой же стадии в Дубае и выиграла супертурнир в Индиан-Уэллсе, где в полуфинале одолела Ли На, а в титульном матче справилась с Агнешкой Радваньской. После калифорнийского успеха в одиночных результатах Флавиии наступил продолжительный спад и в следующий раз она выиграла как минимум три матча на одном турнире лишь в начале сентября — на US Open, где благодаря ранним проигрышам многих потенциально сильных соперниц добралась до четвертьфинала. Осенняя серия турниров в Азии также не была насыщена выигранными матчами и лишь в начале ноября — на турнире в Софии — Пеннетта ещё раз напомнила о себе как о потенциальном игроке Top10, выйдя в финал местного соревнования. Парный год, в противоположность одиночному, начался с серии не слишком удачных результатов, приведших к разрыву с Младенович, но летом всё постепенно наладилось, а новый альянс с Мартиной Хингис принёс до конца года серию побед над лидерами чемпионской гонки, а также сразу четыре финала соревнований ассоциации (включая участие в титульном матче на US Open).


title: Пеннетта, Флавия

text: Через год альянс с Хингис не удалось развить в должной мере и уже весной швейцарка покинула Флавию ради Сани Мирзы, с которой вскоре возглавила рейтинг-лист. Без неё Пеннетта отыграла часть сезона сначала с Се Шувэй, а затем с Сарой Эррани, добившись четвертьфиналов на Roland Garros, Уимблдоне и турнирах в Торонто и Цинциннати, а также полуфинала на US Open. Одиночный год принёс серию качественных результатов на крупных турнирах, позволивших держаться в Top30 классификации, а пик сезона пришёлся на конец лета, когда итальянка воспользовалась благоприятной сеткой и сначала дошла до финала US Open, а затем и завоевала главный трофей, переиграв в решающей игре Роберту Винчи. В концовке сезона Пеннетта смогла добрать достаточный рейтинг, чтобы сыграть на Итоговом турнире, после которого завершила активную игровую карьеру.


title: Кампер

text: Кампер — фамилия. Известные носители:


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: Североамериканский Ford Focus — модификация автомобиля Ford Focus, специально разработанная для рынка Северной Америки. Дважды подвергался рестайлингу — в 2005 и 2007 годах. «Кинетический» рестайлинг 2008 года американской модели не коснулся. С 2011 года, после начала выпуска третьего поколения Ford Focus (которое стало одинаковым для Америки и Европы), производство североамериканской версии Focus постепенно прекратилось.


title: Ford Focus (Северная Америка)

text:
В 1999 Ford показал модификацию Focus, предназначенную для рынка Северной Америки. Первоначально автомобиль предлагался с кузовами 3-х дверный хетчбэк (ZX3), 4-х дверный седан (LX/SE/ZX4) и универсал (ZXW). В 2002 к ним добавился 5-ти дверный хетчбэк (ZX5).
Отличия от европейской версии (до модернизации 2005 года) немногочислены:


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: Второе поколение автомобиля было представлено в 2007 году на Североамериканском международном автосалоне.


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: В то время, как в Европе и других рынках Focus Mk II построен на собственной новой платформе (родственной Mazda 3), североамериканское второе поколение представляет собой рестайлинг предыдущего, производство которого в Европе было прекращено в 2004 году, а в США продлилось до конца 2007.


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: Таким образом, первоначально бывший лишь незначительно модифицированным вариантом европейской модели американский «Фокус» приобрёл полную самостоятельность, ознаменовав отход компании «Форд» от концепции «всемирного автомобиля», продаваемого с минимальными изменениями на рынках всего мира (другой изначально «всемирный автомобиль», Ford Mondeo, ещё в 2001 году был выведен с североамериканского рынка, будучи позднее заменён аналогичным по размеру, но полностью независимо разработанным с учётом специфики рынков обеих Америк и нигде более не продающимся Ford Fusion).


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: Это связано с кардинальной разницей в коньюктуре рынка автомобилей по разные стороны Атлантики. Если в Европе «Фокус» считается автомобилем среднего размера и принадлежит к весьма популярному рыночному сегменту «С» — на него приходится едва ли не основная часть продаж компании, то в Северной Америке он занимает в модельном ряду куда более скромное место компактного автомобиля «для экономных». Стоимость европейского «Фокуса» текущего поколения в отдельных комплектациях выше, чем у продаваемого в США намного более крупного среднеразмерного Ford Fusion. Американский же Focus для сохранения конкурентоспособности вынужден быть куда более бюджетной моделью, при этому существенно уступая по большинству потребительских качеств продаваемум в остальном мире Focus Mk II, который оказался бы излишне дорогим для своего размера, будь он представлен на рынке США.


title: Ford Focus (Северная Америка)

text: В отличие от европейского Focus, американский доступен в кузовах «четырёхдверный седан» и «купе» (не трёхдверный хетчбэк), а в целом не пользующиеся особым спросом в Америке хетчбэки и излишне компактные для такого типа кузова по меркам местного рынка универсалы в гамме моделей теперь отсутствуют.


title: Шеннон, Билл

text: Билл Шеннон (род. 1970) — американский проживает в Бруклине. Шеннон получил степень бакалавра искусств () в Школе Института искусств () в Чикаго. Родился с заболеванием «дегенеративные тазобедренные суставы»; он изобрёл способ, чтобы выразить себя через танец и катание на скейте на костылях.


title: Шеннон, Билл

text: Выступления и видеоролики:


title: Шеннон, Билл

text: В 2002 году, в качестве хореографа, он завершил проект по созданию программы Varekai для цирка Cirque du Soleil.


title: Шеннон, Билл

text: Его визуальные и мультимедийные перформансы были выставлены в музеях современного искусства, галереях и ярмарках:


title: Флаг Азорских островов

text: Флаг автономного региона Португалии Азо́рские острова́.


title: Флаг Азорских островов

text: Современный флаг Азорских островов похож на флаг Португалии (1830—1911 гг.). Единственное отличие — португальский герб был перенесён из центральной части флага на левый верхний его край, а в центр был помещён ястреб — символ архипелага.


title: Флаг Азорских островов

text: Название Азорских островов происходит от португальского «"açor"» в переводе — ястреб-тетеревятник. Первооткрыватели архипелага обратили внимание на огромное скопление птиц, которые по своему внешнему виду напоминали одну из разновидностей ястребов.


title: Флаг Азорских островов

text: Однако, позже оказалось, что за ястребов были ошибочно приняты коршуны (). Название «Коршун» носил печатный орган Фронта освобождения Азорских островов (ФОА), детали флага которого (поля и количество звёзд) идентичны частям флага автономного региона. На флаге Азорских островов изображён ястреб, а на флаге ФОА — коршун.


title: Флаг Азорских островов

text: Белый и голубой цвета — традиционные цвета Португалии.


title: Флаг Азорских островов

text: Девять звёзд на флаге означают девять островов архипелага.


title: Алькерк

text: Алькерк (, с араб. «крепость»), он же киркат, (персид. или турец. ? «мельница»)


title: Алькерк

text: Настольная игра шашечного типа, распространенная в Средневековье. Пришла от арабов в Испанию. Дала толчок европейским разновидностям шашек, а также мадагаскарской игре фанарона (fanorona). … И поныне она широко известна, но под иными названиями на Кавказе и среди курдов. Чертеж доски для алькерка был обнаружен при раскопках под руководством Н. Я. Марра в г. Ани в 1915 году.


title: Алькерк

text:
Под названием «киркат» упомянута впервые урожденным в Персии Абуль Фараджем () в книге «Китаб аль-Агхани», Kitab al-Aghani. Рассказывая в ней о поэте Аль-Ахвазе (умер в 728 г.), автор приводит эпизод посещения поэтом одного из домов в Мекке, где люди развлекались тремя играми: шатранг, нардат (триктрак) и киркат (мельница).
Впервые в Европе упомянута в трактате о настольных играх Libro de los juegos («Книга о играх»), написанной в 1283 году в Севилье по повелению кастильского короля Альфонса Х Мудрого.
Как и в шашках, обе стороны имеют по 12 шашек, но располагают их на доске 5х5. В начальном положении каждая сторона занимает все поля, образуемые пересечениями линий на доске ближних горизонталей, и два поля средней горизонтали по одну сторону от центра. А свободным остается лишь центральное поле.


title: Алькерк

text: Доска 5 х 5 (аналогичная доска используется в непальской логической игре Баг-Чал). Также, как в шашках, есть ходы простые — на любое свободное поле вдоль линии доски, и ходы с взятием — перескок своей шашки через чужую на свободное поле. А следовательно есть и свои комбинации, в результате которых можно взять сразу несколько шашек. Но об усиленной в правах шашке — дамке — здесь еще ничего не известно.


title: Алькерк

text:
На нечетных рядах (а, в, д, ж, и; 1, 3, 5, 7, 9) шашечницы имеется 25 полей, где сходятся линии диагональной и ортогональной сеток, по которым только и ходили фишки (12 белых и 12 черных) на соседние поля. В начале игры поле д5 свободно, а поля на рядах 1 и 3, а также а5 и в5 заняты белыми фишками, остальные же поля — черными. Цель игры — побить фишки противника. Били фишки прыжком через битую фишку. Такого же рода игра возможна и на клеточной доске 5 х 5.
На указанной выше шашечнице 5 х 5 была и другая игра. Белые фишки стояли на тех же полях, как указано выше. На поле д5 стояла черная фишка, сохранявшая всю полноту движений (ходить и бить), как указано выше, а белые могли ходить (но не бить) вперед и в стороны (но не назад). Цель игры — запереть черную шашку по аналогии с запиранием «волка» в игре-задаче «волк и собаки». Игры такого рода (с запиранием более сильной фишки, но более простые) были потом известны под названием «лиса и гуси» в Англии и «волк и овцы» в Германии.


title: Оксенберг, Кэтрин

text: Кэтрин Оксенберг (, ; ) — американская актриса сербско-еврейского происхождения, наиболее известная своей ролью "Аманды Кэррингтон" в сериале 80-х годов «Династия». Дочь принцессы Елизаветы Югославской, Оксенберг является потомком сербской династии Карагеоргиевичей.


title: Оксенберг, Кэтрин

text: Родилась в Нью-Йорке, но выросла в Лондоне. Кэтрин — старшая дочь Елизаветы Югославской (р. 1936) и её первого мужа Говарда Оксенберга (1919—2010), производителя одежды и близкого друга семьи Кеннеди. Принцесса Елизавета — дочь югославского князя Павла Карагеоргиевича (который был регентом старшего сына своего кузена, последнего короля Югославии Петара II Карагеоргиевича) и принцессы Ольги Греческой.


title: Оксенберг, Кэтрин

text: Бабушка Кэтрин по материнской линии Ольга была дочерью великой княжны Елены Владимировны и принца Николая Греческого, сына великой княжны Ольги Константиновны и греческого короля Георга, брата британской королевы Александры и императрицы Марии Фёдоровны. Принцесса Ольга была сестрой принцессы Марины, которая вышла замуж за герцога Георга Кентского (дядя Королевы Великобритании Елизаветы II), а также двоюродной сестрой герцога Филиппа Эдинбургского (муж Елизаветы II), чьи отцы Николай и Андрей были родными братьями. Оксенберг находится в нижней части списка наследования британского престола (как потомок Георга II).


title: Оксенберг, Кэтрин

text: У Кэтрин есть родная младшая сестра Кристина Оксенберг (1962 г.р., дизайнер трикотажа) и единоутробный младший брат Николас Август Бэлфур (1970).


title: Оксенберг, Кэтрин

text:
Получила образование в школе Св. Павла и Колумбийском университете. Свободно владеет французским и испанским.
Актёрский дебют Оксенберг состоялся в 1982 в телевизионном сериале «The Royal Romance of Charles and Diana», в котором она играла "Диану, принцессу Уэльскую". В 1984 Кэтрин присоединилась к актёрскому составу телесериала «Династия», который был на пике популярности. Она там сыграла роль "Аманды Кэррингтон", второй дочери "Блейка Кэррингтона" (Джон Форсайт) и "Алексис Колби" (Джоан Коллинз). 10 мая 1986 была приглашенной ведущей на Saturday Night Live. Покинула «Династию» в 1986 и её роль была заменена.


title: Оксенберг, Кэтрин

text: Оксенберг играла "Принцессу Элис" в телефильме «Римские каникулы» в 1987, также появилась в «Логове белого червя» в 1988 и исполнила роль "Принцессы Дианы" в «Charles and Diana: Unhappily Ever After» в 1992. В 1993—1994 снималась в сериале «Жара в Акапулько».


title: Оксенберг, Кэтрин

text: У Кэтрин есть дочь, Индия Ривен Оксенберг (род.07.06.1991), чей отец неизвестен.


title: Оксенберг, Кэтрин

text: 12—21 июля 1998 года Кэтрин была замужем за продюсером Робертом Эвансом, после чего их брак был аннулирован


title: Оксенберг, Кэтрин

text: С 8 мая 1999 года Кэтрин замужем за актёром Каспером Ван Дьеном, который подал на развод с ней в сентябре 2015 года. У супругов есть две дочери — Аманда Майя Ван Дьен (род.20.09.2001) и Селест Альма Ван Дьен (род.03.10.2003). В 2005 пара появилась в собственном реалити-шоу «Я женился на принцессе» (I Married a Princess), которое транслировалось в США, Великобритании и Австралии.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: Николай Аполлонович Пыхачёв (1 (13) октября 1851 — октябрь 1932) — русский военный деятель, генерал от инфантерии (21 ноября 1911), командир Отдельного корпуса пограничной стражи (1908—1917).


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: Николай Пыхачёв родился 1 (13) октября 1851 года; происходил из дворян Полтавской губернии.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: В армии с 16 августа 1867. Окончил 1-й Московский кадетский корпус (1867) и 3-е Александровское училище (1869).


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: Участвовал в русско-турецкой войне 1877—1878.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: С 29 апреля 1896 по 24 ноября 1899 командовал 95-м Красноярским пехотным полком.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: С 24 ноября 1899 по 2 июня 1904 — командир лейб-гвардии Московского полка, со 2 июня 1904 по 23 января 1905 — командир 1-й бригады 2-й гвардейской пехотной дивизии.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: С 23 января 1905 состоял в распоряжении Главнокомандующего войсками Гвардии и Санкт-Петербургского ВО.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: В 1906—1908 — командующий 23-й пехотной дивизией.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: С 1908 по 1917 год Пыхачёв командовал Отдельным корпусом пограничной стражи. Генерал от инфантерии (пр. 21.11.1911; ст. 14.04.1913; за отличие; со старшинством на основании Высочайшего повеления, последовавшего 23.11.1910). С 02.1917 в отставке. В эмиграции. Брат — Виктор (1855 — ?) — русский генерал.


title: Пыхачёв, Николай Аполлонович

text: Николай Аполлонович Пыхачёв умер в октябре 1932 года.


title: Squier

text: Squier — дочерняя торговая марка компании Fender Musical Instruments Corporation. Выпускаемые ею модели инструментов в основном представляют собой упрощённые варианты известных гитар Fender и ориентированы, как правило, на начинающих музыкантов. Стоит отметить, что некоторые из гитар Squier продаются по той же цене, что и оригинальные гитары Fender — Stratocaster, Telecaster и т.д. Некоторые известные музыканты, такие как Эрик Клэптон, использовали гитары марки Squier.


title: Squier

text: Компания Fender, будучи собственностью CBS, получила торговую марку Squier в середине-конце 1960-х гг., приобретя американскую компанию по производству струн, но купленная компания бездействовала на протяжении многих последующих лет. До того, как серия Fender Squier была представлена миру в 1982 г., Fender ещё никогда ранее не производила гитары нижнего ценового диапазона, основанные на дизайнах инструментов Stratocaster и Telecaster, и всегда использовала другие варианты дизайна для гитар нижнего ценового диапазона.


title: Squier

text: В конце 1970-х и начале 1980-х гг. Fender столкнулась с японскими конкурентами, производившими дешёвые гитары. Гитары Fender нижнего ценового диапазона производились в США и не могли соперничать с недорогими японскими копиями. В начале 1980 гг. стоимость производства и оплата труда в Японии были ниже, чем в Америке, и для того, чтобы соперничать с японскими производителями гитар, Fender решила перенести производство бюджетных гитар из США в Японию.


title: Squier

text: Ещё одним поводом для переноса производства в Японию послужило уменьшение продаж гитар Fender на территории этой страны, в то время как продажи ведущих японских компаний по производству реплик — таких, как "Tokai" и "", росли. Таким образом, создание Fender Japan должно было вернуть Fender первенство по продажам малобюджетных инструментов как в Японии, так и во всём мире.


title: Squier

text: Fender начала переговоры с несколькими японскими дистрибьюторами музыкальных инструментов, и достигла соглашения с Yamano Gakki и Kanda Shokai, для последующего создания отделения Fender Japan. Yamano Gakki также известна тем, что ранее являлась частью компании Epiphone Japan. Компания Kanda Shokai являлась владельцем торговой марки Greco, и одним из условий соглашения при создании Fender Japan было прекращение производства реплик гитар Fender под торговой маркой Greco.


title: Squier

text: Данная договорённость предоставила преимущество Fender, позволив убрать с рынка копии гитар Fender, производимые под торговой маркой Greco, которые продавались по значительно более низким ценам по сравнению с американскими Fender, а также принесла выгоду Kanda Shokai, которая в свою очередь получила возможность распространять инструменты Fender японского производства на территории Японии.


title: Squier

text: Впоследствии переговоры между Fender и фабриками по производству гитар завершились.


title: Squier

text: В качестве производителя первых японских гитар Fender изначально рассматривалась компания Tokai, но после внезапного прекращения c ней переговоров была выбрана компания .


title: Squier

text: Первыми гитарами Fender, произведёнными в Японии, стали инструменты серии Squier JV. Они были точными копиями классических моделей гитар Fender 1950-х и 1960-х годов. Вскоре появился новый модельный ряд, получивший название SQ, что отобразилось в виде префикса в серийных номерах данных гитар. Они были в основном копиями моделей 1970-х годов, но главное отличие от серии JV состояло в звукоснимателях японского производства, в то время как на JV ставились звукосниматели, произведённые Fender American. Модельный ряд Squier медленно эволюционировал, включив в себя инструменты, созданные по оригинальному дизайну, характерному только для Squier, и производство продукции было перенесено из Японии в другие азиатские страны, такие как Южная Корея и Китай.


title: Squier

text: Впервые появившись в Европе в начале 1980-х годов, модельный ряд Squier состоял из копий самых популярных моделей Fender: Stratocaster ’57 и ’62, Precision Bass ’57 и ’62, Telecaster ’52 и Jazz Bass ’62. Они были созданы на фабрике FujiGen Gakki в Японии, позднее производились компанией Ibanez с использованием оригинальных фабричных чертежей. Эти ранние инструменты Squier относили к серии JV Squier, согласно первым двум буквам серийного номера, размещённого на пластине, сквозь которую к корпусу привинчивался гриф. Это сокращение расшифровывалось как  — буквально, «винтажные инструменты, произведённые в Японии». Первые поставки в Европу имели на голове грифа большой логотип Fender, исполненный в виде рукописной надписи, и маленький ярлык Squier Series, но вскоре на голове грифа стали размещать большой логотип Squier с небольшим ярлыком "by Fender". Ранние Squier JV являлись очень точными копиями классических моделей, и на данный момент высоко ценятся коллекционерами гитар, в особенности европейскими.


title: Squier

text: Ранние Squier JV собирались из грифов и дек, первоначально созданных для реплик Fender, производимых компанией Greco. Kanda Shokai вынужден был прекратить производство копий инструментов Fender, так как частью договорённости с самой Fender было прекращение конкурентной борьбы Greco с Fender Japan. Таким образом, неиспользованные Greco деки и грифы были переданы FujiGen для сборки некоторых инструментов серии Squier JV. Ранние Squier JV часто оборудовались такими американскими звукоснимателями, как однокатушечный X-1, устанавливаемый на американских моделях Fender: Lead II, Strat и Dan Smith Stratocaster.


title: Squier

text: После окончания производства Squier JV, контроль за качеством инструментов был значительно снижен. В целях удешевления производства корпуса гитар стали изготавливать из тополя и липы, которые являлись дешёвыми аналогами ольхи, однако корпус из липы даёт более уравновешенный звук по сравнению с ольхой и лучше подходит для игры с перегрузом, но т.н. «стекла» не хватает — инструмент менее звонкий. Произведённые в Азии Squier имели низкое качество: лады быстро изнашивались, колки плохо держали строй и быстро приходили в негодность, использование тремоло быстро расстраивало гитару. Переключатель и потенциометры были так же недолговечны. На отдельных экземплярах был неправильно установлен бридж, в результате чего гитара «не строила». Многие опытные гитаристы советуют проводить доработку гитар, выпускаемых до сентября 2007 года, заключающихся в экранировке электроники, смене звукоснимателей, потенциометров, переключателя, проводов и колков на более качественные. Начиная с сентября 2007 года, Fender провела кардинальные изменения в производстве Squier и качество продукции вышло на новый уровень. Современная технология и контроль на всех стадиях производства обеспечили минимально допустимую вероятность брака и уменьшение себестоимости конечного продукта. Кроме всего прочего, расходы на электроэнергию и транспорт в КНР гораздо ниже, чем в США, Европе или Японии, что вносит свой вклад в снижение себестоимости продукции.


title: Squier

text: Существует несколько моделей Squier, достаточно сильно отличающихся в спецификациях от стандартных моделей Fender — такие как Super-Sonic, Squier '51 (дизайн, сочетающий в себе элементы Stratocaster, Telecaster и Precision Bass '51), и Jagmaster (частично унаследованный от Jazzmaster и Jaguar). Название «Bullet», на данный момент используемое для моделей Stratocaster, в начале 1980-х годов применялось к короткомензурным гибридам Stratocaster и Mustang.


title: Squier

text: В модельном ряду Squier также присутствуют оригинальные вариации гитарных дизайнов Stratocaster и Telecaster, такие как Hello Kitty Stratocaster (выкрашенные в розовый цвет, с вставками на накладке грифа и с логотипом Hello Kitty), серия OBEY Graphics (модели Stratocaster и Telecaster, покрытые изображениями, имитирующими ручную роспись маслом), подписные модели Avril Lavigne и Deryck Whibley.


title: Squier

text:
Начиная с 2007 года Fender позиционирует Squier как торговую марку бюджетных переизданий своих инструментов (серии Bullet, Affinity, Standard), и в то же время как отдельный бренд, обладающий оригинальными моделями, которых нет в каталоге Fender. Некоторые версии стандартных моделей ниже не представлены.
Самая качественная и высоко оцениваемая линейка. Начало производства — 2010 г.(по другим источникам - 2008 г.). Производство в Китае. Все гитары номерные. По отзывам, по качеству изготовления и комплектующих, а также по звучанию не уступают гитарам Fender производства Японии и Мексики. Комплектуются датчиками на магнитах из сплава AlNiCo, по некоторым данным поставляющимися фабрикой ToneRider. В 2012-2013 гг. можно было выгодно купить б.у. инструменты этой серии, однако довольно скоро качество оценили и перекупщики, что значительно усложнило выгодную покупку гитаристам.
Ниже приведена приблизительная схема расшифровки серийных номеров инструментов Squier.


title: Squier

text:
Схема расшифровки серийных номеров Squier, произведённых в Японии, приведена на сайте компании Fender. Японские MIJ (Made in Japan — «произведённые в Японии») Squier производились FujiGen вплоть до 1997 г., а японские CIJ (Crafted in Japan — «собранные в Японии») производились Tokai и Dyna с 1997 г.Первая цифра, следующая за префиксом, обозначает год производства.
Например:


title: Squier

text: Squier, произведённые в США, встречаются довольно редко. Некоторые из них имеют серийный номер с префиксом «E» (Eighties, 1980-е гг.), а некоторые — с префиксом «N» (Nineties, 1990-е гг.).


title: Squier

text: Squier в США производились менее года в промежутке с 1989 до 1990 гг., до того, как производство Squier было перенесено в Мексику. По истечении срока действия контракта на производство Squier в Японии выпуск инструментов пришлось временно перенести в США.


title: Squier

text: Накануне производство японских Squier было перенесено в Мексику, но на мексиканской фабрике Fender случился пожар, и в течение последующих нескольких месяцев инструменты, которые планировалось производить в Мексике, производились на фабрике в США.


title: Squier

text: Ранние модели Squier, произведённые в США, имеют серийные номера вида «000XXX» без буквенного префикса. Они размещались на «neck plate» (металлической пластине, сквозь которую гриф прикручивался к деке), в то время как на голову грифа серийный номер не наносился.


title: Squier

text:
Первая цифра после префикса обозначала год производства.
К примеру,


title: Squier

text:
Префиксы «KC» или «KV», означали, что год производства кодировался двумя цифрами, следующими за префиксом, а не одной, как в случае серийных номеров с префиксами CN и VN.Пример:
Префиксы серийных номеров KC и KV обычно использовались для Squier «Crafted in Korea» (собранных в Южной Корее).


title: Squier

text:
Префиксы «S» и «E» в серийных номерах использовались на Squier, производившихся в Корее с конца 1980-х годов до начала 1990-х.
Первая цифра, следующая за префиксом, означала год производства.
Например:


title: Squier

text:
Первая цифра, следующая за префиксом, обозначает год производства.
К примеру:


title: Squier

text:
Две следующие за префиксом цифры, обозначают год производства.
Пример:
Серийные номера «CY» обычно использовались для Squier «Crafted in China» (собранных в Китае). Некоторые гитары Gretsch, произведённые в Китае, также имеют серийные номера с префиксом «CY».


title: Squier

text:
Первая цифра, следующая за префиксом, обозначает год производства.
Инструменты с данными серийными номерами производились в Китае, возможно, на фабрике Yako (Тайвань).
Некоторые гитары Squier, которые продавались исключительно в Азии, были произведены компанией в Китае.


title: Squier

text: Последующие две цифры обозначают год производства.


title: Squier

text: Префикс «ICS»


title: Squier

text:
С 2009 года на некоторых Squier индонезийской сборки можно заметить префикс «ICS». Это инструменты также собраны на фабрике Cor-Tek (Cort).
Последующие две цифры обозначают год производства.


title: Squier

text: Некоторые инструменты с префиксом «II» производились в Индии в 1989-1990 гг. Некоторые современные гитары (в том числе серия Vintage Modified) также производятся в Индии, начиная с 2007 г. (префикс «SH»).


title: Заречное (Лиманский район)

text: Заре́чное (; до 2016 г. — Ки́ровск, до 1964 — Ки́рово, до 1940 г. — Попо́вка) — посёлок городского типа в Лиманском районе Донецкой области Украины.


title: Заречное (Лиманский район)

text: Расположен на реке Жеребец в 115 км от Донецка, в 10 км от железнодорожной станции Ямполь.


title: Заречное (Лиманский район)

text: До революции село Поповка входило в состав Изюмского уезда Харьковской губернии.


title: Заречное (Лиманский район)

text: Статус посёлка городского типа с 1938 года.


title: Заречное (Лиманский район)

text: Во время Великой Отечественной войны через посёлок дважды проходила линия фронта.


title: Заречное (Лиманский район)

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Заречное (Лиманский район)

text: По состоянию на 1 января 2013 года численность населения составляла 2650 человек.


title: Заречное (Лиманский район)

text: Кировское городище расположено на север/северо-восточной окраине поселка. Оно названо по прежнему имени поселка "Кировск, Краснолиманского р-на", и занимает плато высокого правого берега р. Черный Жеребец, у места впадения в нее ручья. Общая площадь памятника – 60 га.


title: Заречное (Лиманский район)

text: Здесь найдено много фрагментов керамики салтово-маяцкой культуры. Обширное селище практически не исследовалось.


title: Заречное (Лиманский район)

text: В посёлке родились Герои Советского Союза Константин Усенко и Павел Зубенко.


title: Фанорона

text: Фанорона ("fanorona": по-малагасийски звучит «"фану́руна"») — настольная игра, произошедшая от средневековой арабской игры «киркат», в которую, как и вариант Fanoron-Dimyand («Фанорона пятерная»), играли на доске 5×5. Фанорона родом с острова Мадагаскар, где особенно распространена и популярна. Относится к категории игр шашечного типа.


title: Фанорона

text: Игра идет на доске с нанесённой сеткой 9 × 5 точек. Точки соединены линиями, определяющими направления разрешённых ходов.


title: Фанорона

text: У каждой стороны (черные и белые) в начале игры есть по 22 камня, расположенных на всех точках, кроме центральной. Ходят по очереди.


title: Фанорона

text: Существует два варианта хода: "простое перемещение" (ход «"пайка"») или "захват" камней противника.


title: Фанорона

text: Ход «"пайка"» включает в себя простое перемещение одного из своих камней вдоль линии на соседнюю точку.


title: Фанорона

text: "Захватывающий ход" приводит к сниманию с доски одного или нескольких камней противника. Подобный ход является обязательным, то есть если игрок в свой ход имеет возможность захватить один или несколько камней противника, то он обязан это сделать.


title: Фанорона

text:
Существует два варианта "захвата": «"атака"» или «"отступление"»:
Если после перемещения своего камня игрок может захватить камни противника как «"атакой"», так и «"отступлением"», то игрок может выбрать любой из вариантов.


title: Фанорона

text: Если перемещенный захватывающий камень может продолжить захватывающие перемещения, то он может (но не обязан) это сделать в течение того же хода со следующими ограничениями:Цель игры — захватить все камни соперника. Если это не удастся никому, то игра считается завершившийся вничью.


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Шалва Михайлович Мшвели́дзе (; 1904—1984) — советский грузинский композитор и музыкальный педагог. Народный артист Грузинской ССР (1958). Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1942, 1947). Член ВКП(б) с 1947 года. .


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Шалва Мшвелидзе родился 15 (28 июля) 1904 года в Тифлисе (ныне Тбилиси, Грузия).


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Поступил в 1930 году в ТбГК, где учился композиции у М. М. Багриновского. Продолжил обучение в аспирантуре при ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова и ТбГК (учился у В. В. Щербачёва).


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Автор опер «Сказание о Тариэле» (1946), «Десница великого мастера» (1961), ораторий «Кавкасиони» (1949) и «Векам в предание» (1970, посвящено В. И. Ленину), четырёх симфоний (1943, 1944, 1952, 1968), симфонических поэм «Звиадаури» (1940), «Миндия» (1950), «Юноша и барс» (1962). Также писал симфонические сюиты, увертюры, сборники песен, музыку к театральным постановкам и фильмам.


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Шалва Мшвелидзе избирался депутатом ВС Грузинской ССР 3 созыва.


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: С 1941 по 1952 год возглавлял СК Грузии.


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Занимался преподавательской деятельностью, с 1942 года профессор ТбГК.


title: Мшвелидзе, Шалва Михайлович

text: Участвовал в собирании и записи абхазской народной музыки.


title: Скоростной флот

text: Российская финансово-промышленная группа (ФПГ) «Скоростной флот» основана в 1994 году, с целью объединения старейших судостроительных предприятий России для обеспечения полного цикла проектирования и изготовления скоростных судов. Включает в себя государственные унитарные и акционерные промышленные предприятия, научно-исследовательские институты и проектно-конструкторские бюро, а также ряд банковских и инвестиционных структур.


title: Скоростной флот

text: В 1994 году Компания "Гермес-Союз" объединила в финансово-промышленную группу "Скоростной флот" 17 российских финансовых предприятий, заводов и НИИ, специализирующихся в области судостроения, в том числе восемь петербургских.


title: Скоростной флот

text: Акционерами ФПГ «Скоростной флот», на основании закона «О финансово-промышленных группах» было учреждено акционерное общество открытого типа "Центральная компания финансово-промышленной группы «Скоростной флот», задачей которого является деятельность по маркетингу зарубежного рынка от имени ФПГ.


title: Скоростной флот

text: Дальнейшая политика прямого инвестирования, проводимая ОАО "ПК "Гермес-Союз" позволила обеспечить защиту патентного приоритета России на достижения в области скоростного судостроения, обновление материальной базы предприятий и организаций до уровня, соответствующего мировым стандартам, сохранение кадрового потенциала.


title: Скоростной флот

text: В 2004 гоуду группа передала за 2 млн. долларов Ичанской судоходной компании (Китай) для перевозок по реке Янцзы два судна на подводных крыльях "Ласточка-М" построенных заводом "Волга".


title: Скоростной флот

text: Высокую оценку натурным образцам продукции ФПГ «Скоростной флот» дали специалисты на проходившем в Санкт-Петербурге IV Международном военно-морском салоне (МВМС-2009).


title: Скоростной флот

text: ФПГ «Скоростной Флот» включает:


title: Скоростной флот

text: Выпускаемая продукция:Услуги:


title: Скоростной флот

text: По заказу правительства Москвы ФПГ «Скоростной флот» обеспечила перевод и установку в Москве в музейно-мемориальном комплексе истории ВМФ России первого в мире десантного экраноплана «Орленок», не имеющего аналогов за рубежом и символизирующего бесспорный приоритет России в области экранопланостроения.


title: ENQA

text: Европе́йская ассоциа́ция гара́нтии ка́чества вы́сшего образова́ния () — некоммерческая организация, осуществляющая независимый контроль учебных заведений. Была основана в 2000 году в Хельсинки странами-участниками Болонского соглашения под названием «Европейская сеть гарантии качества высшего образования» ("European Network for Quality Assurance in Higher Education"). В 2004 году слово "Network" в названии было изменено на "Association". Членство в ассоциации открыто для всех агентств контроля качества образования в странах, подписавших Болонскую декларацию. Глава организации — президент, подотчётный совету директоров.


title: Не склонившие головы

text: «Не склонившие головы» (, в советском кинопрокате — «Скованные одной цепью») — художественный драматический фильм Стэнли Крамера, вышедший на экраны в 1958 году. Главные роли исполняют Тони Кёртис и Сидни Пуатье. Девять номинаций на премию «Оскар», в том числе как лучшему фильму года, две из которых оказались победными — за сценарий Недрика Янга и Гарольда Джейкоба Смита и операторскую работу Сэма Ливитта.


title: Не склонившие головы

text: В результате дорожной аварии из-под охраны тюремного конвоя сбегают двое заключённых: белый Джон Джексон (Тони Кёртис) и негр Ноа Каллен (Сидни Пуатье). Они связаны друг с другом толстой металлической цепью и поэтому вынуждены координировать все свои действия и движения. Их цель — добраться до укромного места, разбить металлические цепи и разойтись как можно скорее.


title: Не склонившие головы

text: Голодные и томимые жаждой, они бредут украдкой через труднопроходимую и, в основном, безлюдную местность, постоянно ругаясь и обвиняя друг друга. Дойдя до какой-то небольшой деревушки, они пытаются ночью проникнуть в местный магазин, чтобы украсть инструменты, с помощью которых они могли бы освободиться от оков. Деревенские жители, однако, ловят их и пытаются учинить над ними суд Линча. Мужчина по кличке Большой Сэм убеждает свирепую толпу отменить жестокую казнь и, вместо этого, следующим утром передать «злоумышленников» в руки полиции. Несчастных беглецов запирают в сарае. Ночью Большой Сэм, сам когда-то находившийся в заключении, тайно отпирает дверь в сарай и отпускает их на свободу.


title: Не склонившие головы

text: Время, проведённое вместе, заставляет беглецов мало-помалу переосмысливать свои предрассудки и предубеждения. В ходе бесед между собой и в результате событий, в которых они были вынуждены совместно участвовать, отношения между беглецами постепенно развиваются от неохотного признания отдельных положительных качеств друг у друга к взаимной симпатии и уважению.


title: Не склонившие головы

text: Джон и Ноа продолжают свой путь и по дороге неожиданно встречают мальчика по имени Билли. Мальчик сначала относится к ним с недоверием, но потом приводит их домой к своей маме, которую когда-то бросил муж. Женщина, без лишних вопросов, помогает беглецам освободиться от металлических оков. У неё дома они проводят всю ночь, в течение которой между одичавшей от одиночества женщиной и Джоном устанавливаются интимные отношения. Мама Билли решает связать свою судьбу с Джоном и бежать вместе с ним. Ноа планирует в одиночку добраться до железной дороги, чтобы самостоятельно продолжить свой путь. Мать Билли объясняет негру, что кратчайший и самый безлюдный путь к железной дороге пролегает через болото. Однако, после того, как Ноа уходит из дома, она признаётся Джону, что солгала негру и что послала его на верную смерть. Разъярённый Джон покидает женщину. Увидев это, её сынишка Билли, который чувствует себя «единственным мужчиной» в семье, берёт отцовское ружьё и стреляет Джону в спину. Раненый и истекающий кровью Джон настигает негра и оповещает его об опасности.


title: Не склонившие головы

text: Между тем, местный шериф, вместе с помощниками и поисковыми собаками, неуклонно идёт по их следам. Беглецы уже могут отчётливо слышать собачий лай, который становится всё громче и громче. Но одновременно беглецы слышат и другой звук — свист и грохот проезжающего неподалёку поезда. Они устремляются к железной дороге и Ноа успевает запрыгнуть в открытый вагон, в то время, как Джон, из последних сил, бежит рядом с поездом. Ноа протягивает ему руку и пытается помочь Джону взобраться на поезд, но ему это не удаётся. В этот момент двух друзей уже крепко-накрепко связывают узы, которые гораздо прочнее металлических оков — узы дружбы. Ноа не отпускает руку Джона и, в конце концов, сам вываливается из вагона. Изнурённые, они оба лежат на пустыре у обочины дороги. У них уже нет ни сил, ни желания продолжать побег. Ноа начинает нарочито громко насвистывать какую-то мелодию, крепко прижимая к себе почти бесчувственное тело друга. Шериф наконец находит их.


title: Мокасей-Шибинский, Григорий Григорьевич

text: Григорий Григорьевич Мокасей-Шибинский (—) — российский военный деятель, командующий Отдельным корпусом пограничной стражи (1917—1918), генерал-лейтенант.


title: Мокасей-Шибинский, Григорий Григорьевич

text: Окончил 2-ю Киевскую классическую гимназию. В армии с февраля 1876 года, поступил рядовым в Преображенский лейб-гвардии полк. Участвовал в русско-турецкой войне 1877—1878. В 1879 год произведен в офицеры. В пограничной страже с 4 января 1881 года, отрядный офицер Волынской бригады. Служил в Камышинском отряде и Санкт-Петербургской бригаде. С 1893 года — в штабе ОКПС, с 1914 — помощник командира, а с марта 1917 года — его командир. С установлением советской власти назначен начальником Главного управления пограничной охраны при Наркомате финансов (март 1918), однако 6 сентября 1918 года уволен.


title: Мокасей-Шибинский, Григорий Григорьевич

text: Умер в 1920 году, обстоятельства смерти неизвестны. Похороны проводились за счёт республики (из автобиографии его сына капитана 2 ранга Владимира Григорьевича).


title: Янов Стан

text: Янов Стан — посёлок и речная пристань в верхнем течении реки Турухан в Туруханском районе Красноярского края.


title: Янов Стан

text: Расположен в 240 км от районного центра и в 40 км от административной границы с Красноселькупским районом Ямало-Ненецкого автономного округа. Посёлок расположен на межселенной территории.


title: Янов Стан

text: Бывшая железнодорожная станция на заброшенном участке Трансполярной магистрали Чум — Салехард — Надым — Игарка.


title: Янов Стан

text: На 2015 год население составляет 3 человека. Это работники метеостанции: Начальник: Птушкин Дмитрий Леонидович, техники: Кондратьева Татьяна Александровна , Литвяков Вячеслав Викторович.


title: Китаб аль-Агани

text: Кита́б аль-Ага́ни () — арабская антология в 20 томах, составленная Абу-ль-Фараджем аль-Исфахани.


title: Китаб аль-Агани

text: В «Книге песен» история (с V—VI по начало X века) арабской песни и поэзии дана фрагментами фактов, событий, а не как исторический процесс. Она является наиболее важным и обширным памятником в своём роде. Включает 100 песен известных поэтов с музыкой Ибрахима аль-Маусили, Исмаила ибн Джами и Фулайха ибн аль-Авра. Кроме стихотворений доисламской, омейядской и аббасидской эпох, содержит подробные биографии поэтов, композиторов и известных исполнителей и певиц того времени, исторические анекдоты и др.


title: Китаб аль-Агани

text: «Книга песен» является ценнейшим источником для изучения истории арабской литературы и культуры до X века. Она посвящена эмиру Сейфаддаулату из династии Хамданидов. Общий подбор стихотворений и объяснительный текст соответствует политическому моменту и актуальной задаче — пробудить национальное самосознание военно-феодальных слоев арабского общества в их борьбе с византийцами и тюрками.


title: Китаб аль-Агани

text: В «Книге песен» впервые упомянута шашечная игра киркат.


title: Накахара, Маи

text: — японская сэйю и J-pop-певица. Работает в компании «I’m enterprise». Среди своих почитателей известна как "«Маи-Маи»" (), "«Маи-тан»" (), "«Маи-тян»" (), "«Маи-сама»" ().


title: Накахара, Маи

text: В детстве, поскольку её родители часто по работе переезжали, вплоть до третьего класса средней школы жила у бабушки в городе Иката, префектура Эхиме. Ещё учась в начальной школе, она хотела стать сэйю. Одним из факторов, повлиявшим на это, было аниме «Тико семи морей», произведшее на неё большое впечатление. По окончании средней школы она собиралась поступать в школу сэйю, однако, по настоянию родителей, отучилась ещё три года в старшей школе. По её окончании, когда ей было 18 лет, Накахара переехала из Фукуоки в Токио, где поступила в школу сэйю «Nichinare». Поскольку от родителей финансовой помощи не поступало, она в это время подрабатывала офис-леди в одной из клиник.


title: Накахара, Маи

text: Впервые в качестве актрисы она выступила на радио. Сперва это была передача «Хирата-курата сэйю пасокон» на канале «BSQR489», которая в течение пяти недель лидировала в рейтингах, а в октябре 2000 года (ещё когда она училась в Nichinare), её утвердили в штате радиопередачи «VOICE CREW».


title: Накахара, Маи

text: Дебют Накахары в аниме состоялся в 2001 году. Известность же ей принёс вышедший в следующем, 2002 году, сериал «Семинанье», где её персонажем была "Нана-сама". В том же году начался сериал Mirumo de Pon!, где она сыграла "Каэдэ Минами", а в последующие годы она сыграла центральных персонажей ещё в целом ряде известных аниме, среди которых можно назвать «Onegai Twins» (2003 год, "Мияфудзи Миина"), «Mai-HiME» ("Токиха Май"), «DearS» ("Миу"), «Дни Мидори» ("Мидори") (все — 2004 год), «Когда плачут цикады» (2006 год, "Рюгу Рэна"), «CLANNAD» (2007 г., "Фурукава Нагиса") и другие.


title: Накахара, Маи

text: В целом ряде аниме-сериалов она сыграла главные роли в паре с Ай Симидзу; среди таковых сериалов можно назвать уже упомянутые выше «Onegai Twins» (соотв. "Мияфудзи Миина" и "Онодэра Карэн"), «DearS» ("Миу" и "Рэн"), «Mai-HiME» ("Токиха Май" и "Микото") и другие. Другими частыми её партнёрами оказывались Кикуко Иноуэ и Мамико Ното. Чаще же всего она играла в одних и тех же аниме с другой известной сэйю, Юкари Тамурой.


title: Накахара, Маи

text: Помимо озвучивания персонажей аниме и компьютерных игр, Накахара, как и большинство других сэйю, выступает также в качестве певицы. Так, в 2002 году она вошла в юнит «nana×nana», состоящий из сэйю, игравших главную героиню в сериале «Семинанье». В 2004 она составила юнит «PoppinS» вместе с Ай Симидзу. В 2004 году она начала также сольную деятельность и на сегодняшний день уже выпустила несколько альбомов.


title: Накахара, Маи

text: Её хобби является готовка, особенно выпечка хлеба, который она очень любит. У неё есть разряд в кэндо и первый кю в вычислениях на японских счётах — соробане. Любит красиво и стильно одеваться. Большая любительница собак, любимая собака — кавалер-кинг-чарльз-спаниель по кличке Мока.


title: Накахара, Маи

text: Ведущие роли выделены жирным шрифтом, имена приводятся в «европейском порядке» (имя фамилия).


Всероссийский научно-исследовательский и проектно-конструкторский институт электровозостроения (ВЭлНИИ) — российский научный институт. Расположен в Новочеркасске. Входит в состав ЗАО «Трансмашхолдинг».


title: Всероссийский научно-исследовательский и проектно-конструкторский институт электровозостроения

text: Организован распоряжением Ростовского Совнархоза от 21 ноября 1958 года № 1364-р в соответствии с Постановлением Совета Министров РСФСР от 20 сентября 1958 № 1107 «О мероприятиях по обеспечению производства магистральных электровозов для железнодорожного транспорта» как Научно-исследовательский институт по электровозостроению при Новочеркасском электровозостроительном заводе (НЭВЗ).


text:
Постановлением Совмина СССР от 27 апреля 1963 года № 464 институт был передан Госкомитету по электротехнике. от 25 июня 1963 года Госкомитетом по электротехнике при Госплане СССР институту было передано СКО НЭВЗа и институт получил наименование Всесоюзный научно-исследовательский и проектно-конструкторский институт электровозостроения (ВЭлНИИ).
Приказом от 30 октября 1992 года №46 министерства промышленности РСФСР (департамент электротехнической промышленности) Всесоюзный научно-исследовательский и проектно-конструкторский и технологический институт электровозостроения был переименован во Всероссийский научно-исследовательский, проектно-конструкторский институт электровозостроения (ВЭлНИИ).
Постановлением Главы Администрации г.Новочеркасска от 24.12.92 № 3429 Всероссийский научно-исследовательский институт зарегистрирован как акционерное общество открытого типа АО ВЭлНИИ (регистрационный № 893).
19 июня 1996 года АО ВЭлНИИ перерегистрировано в Новочеркасской Регистрационной палате в реестре за № 203 и стал ОАО ВЭлНИИ.