title: Якубов, Юрий Николаевич

text:
В 1976 году окончил Военную академию бронетанковых войск имени Маршала Советского Союза Р. Я. Малиновского. С 1976 года — начальник штаба танкового полка в Киевском военном округе. В 1978 году окончил Высшие офицерские курсы «Выстрел» имени Маршала Советского Союза Б. М. Шапошникова. Командовал танковым полком, был заместителем командира и командиром 17-й гвардейской танковой дивизии в Киевском военном округе. С 1985 года — командир 90-й гвардейской танковой дивизии, первый заместитель командующего армией в Группе советских войск в Германии. Серьёзным показателем добросовестности военной службы Ю. Якубова является тот факт, что он получил досрочно три воинских звания (крайне редкий случай).
В 1990 году окончил Военную академию Генерального штаба Вооружённых Сил имени К. Е. Ворошилова. Служил начальником штаба армии в Дальневосточном военном округе, с 1991 по 1994 годы командующим 6-й армией в Ленинградском военном округе. Генерал-лейтенант (13.02.1992).


title: Якубов, Юрий Николаевич

text: С 1994 года — первый заместитель командующего войсками Дальневосточного военного округа. С 2 августа 1999 года — командующий войсками Дальневосточного военного округа. Воинское звание генерал армии присвоено указом Президента Российской Федерации от 21 февраля 2003 года.


title: Якубов, Юрий Николаевич

text:
С 10 сентября 2006 года — в отставке по достижении предельного возраста нахождения на военной службе.
После создания в 2008 году Службы генеральных инспекторов Министерства обороны Российской Федерации является ведущим аналитиком Управления генеральных инспекторов Министерства обороны Российской Федерации, с 2013 года исполняет обязанности старшего в Управлении. С ноября 2010 года — помощник Министра обороны Российской Федерации по работе с ветеранами Вооружённых Сил.


title: Якубов, Юрий Николаевич

text: Кандидат политических наук. Профессор.


title: Якубов, Юрий Николаевич

text: Почётный гражданин города Хабаровска (2004), Почётный гражданин города Великие Луки (2011).


title: Якубов, Юрий Николаевич

text: Женат. Имеет двоих сыновей, оба служат офицерами в Российской армии.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Сельское поселение Бичевная — муниципальное образование в Шигонском районе Самарской области.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Административный центр поселения — село Кузькино.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Шигонский район образован 1 января 1965 года. Район занимает часть Приволжской возвышенности, расположен в лесостепной зоне, все леса относятся к 1-й группе. На 15 тыс. гектаров раскинулся богатый растительным и животным миром Муранский бор, который является заказником.


title: Сельское поселение Бичевная

text: По юго-западной части протекает река Уса, впадающая в Куйбышевское водохранилище.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Районный центр — с. Шигоны.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Административные границы района на 50 % проходят по Куйбышевскому водохранилищу. Граничит с Сызранским районом Самарской области и Теренгульским районом Ульяновской области. Район расположен в зоне рискованного земледелия.


title: Сельское поселение Бичевная

text: Полезные ископаемые: нефть, мел, торф, фосфориты, доломит, известняки.


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: Влади́мир (Лади, Ладо, Леди) Гера́симович Беста́ев (4 июня 1897, Цхинвал — 25 июня 1988) — советский, осетинский и грузинский киноактёр и кинорежиссёр. Пик славы и популярности продолжались с 1919-го года по 1927. Дочь — Татьяна Бестаева, советская и российская актриса театра и кино.


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: Родился в 1897 году, в Южной Осетии, родом из Цхинвала, спустя три месяца после рождения дочери переехал с семьёй в Москву


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: Выдающийся актёр немого кино, один из первых актёров советского немого кино. Яркая актёрская личность, осетин по национальности, родом из Южной Осетии, из Цхинвала. Даже в рамках бессловесной роли Владимир Бестаев смог создать цельный, богатый образ горца, защитника бесправных людей. Когда он был студентом в Тифлисе, приехала французская киногруппа. Они снимали фильм «Огнепоклонники». На одну из ролей пригласили Владимира Бестаева. Популярность Бестаеву пришла, когда он снялся у режиссёра Бориса Михина в фильме «Абрек Заур» о борьбе горцев во главе с Заур-беком с царскими властями в середине XIX века. После выхода фильма на экраны успех был грандиозный. Фильм «Абрек Заур», принесший ему славу национального героя, считается одним из первых советских боевиков. Если рассказывать о таком явлении как кавказский кинематограф, то начинать следует, безусловно, с «Абрека-Заура». И как потом писали про В. Г. Бестаева в прессе, «он влетел в советский кинематограф лихим джигитом».


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: Когда у Бориса Михина шли пробы, показали ему Бестаева, он очень ему понравился, а уж когда узнал, что тот уже снялся в «Огнепоклонниках», это был просто полный восторг. И Бестаев был утверждён на эту роль. Все невероятные смелые трюки в кино он исполнял сам, чему был невероятно счастлив и на протяжении всего съёмочного процесса постоянно фонтанировал идеями. Фильм признан шедевром конца 1920-х годов и прошёл с успехом по всем континентам, всем странам, по всей Европе, о нём очень много писали. И хотя создатели не обладали мировыми именами, «вестерн» был принят на «ура». А исполнителя главной роли В. Бестаева американская критика окрестила «кавказским Дугласом Фэрбенксом». В СССР Владимира Бестаева тоже сравнивали с актёром Дугласом Фербенксом, причём сравнение было явно не в пользу последнего. Писали, что «Дуглас Фэрбенкс весь в тренировке, а Бестаев — сама природа!». Знаменитый Виктор Шкловский просто писал: «слава Богу, что Бестаев не похож на старомодного, балетного Дугласа Фербенкса, ведь Бестаев это — ловкость пятипудового, сильного, красивого мужчины». После «Абрека Заура» Бестаев снялся в приключенческом фильме Олега Фрелиха «Зелимхан» (Грузия-фильм). Фильм смотрится как романтический триллер за вычетом слишком растянутой завязки, где с идеологическим нажимом мотивируется уход в абреки Зелимхана и его товарищей, несправедливо осужденных и сбежавших из царистского застенка. При благоприятных обстоятельствах фильмы «Абрек Заур» и «Зелимхан» могли стать «первотолчком» возникновения особого варианта кавказского вестерна, ибо драматургическая насыщенность, острота характеров и бури страстей в жизни Кавказа не беднее почвы, на которой вестерн закрепился в США. Потом была главная роль в фильме «Закон гор». А вскоре, профессор Левицкий и режиссёр Касьянов пригласили его сняться в главной роли в фильме «Те, кто прозрел».


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: В 1930 году Владимир Бестаев сам начал снимать фильм, как режиссёр, с другом — художником Георгием Джемиевым («Дружба врагов»). Но фильм снять не удалось по ряду объективных причин. Сценарий фильма до сих пор хранится у его дочери — актрисы Татьяны Бестаевой: «В 1930-м году отец сам начал снимать фильм „Дружба врагов“ с художником Джемиевым. Георгий Джемиев был большой его друг. Там герои были: ингуш, чечен и осетин. Сценарий до сих пор лежит у меня дома, и я его храню. Они начали снимать кино, всё как бы было хорошо, но когда они отсняли очень много материала, отправили его на проявку, то оказалось, — несмотря на то, что плёнка была импортная, она была бракованной, и в результате — материал весь бракованный. Это была трагедия, и новых денег на пересъёмку не дали. Вскоре Джемиев попал в автокатастрофу. И дальше началась борьба, трудные годы. Папа с этим сценарием носился всю жизнь. Много раз его куда-то посылал, всё вроде нравилось, и всё никак. И так он лежит у меня до сих пор. Он мне дорог, даже не знаю, что с ним делать. Пусть он наивный, его можно как-то переделать. Именно тема дружбы, соседства…» — вспоминает дочь Владимира Бестаева, Татьяна.


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: «У меня был замечательный отец. Помню, я плохо училась в школе, так мой бедный папа, без конца ходил ко мне в школу, что-то улаживал. Он прожил 90 лет, никогда не болел. Когда ему было 85, звонил мне и спрашивал: „Доченька, лекарство как называется, корвалан?“ Он был очень политизирован и путал корвалол с фамилией политического деятеля Чили — Корвалана. Я восхищалась им. На мои вопросы о самочувствии всегда следовал неизменный ответ: „Как у молодого оленя!“. Ну разве это не чудо?»


title: Бестаев, Владимир Герасимович

text: Умер в 1988 году в Москве. Похоронен на Введенском кладбище.


title: Сельское поселение Береговой

text: Се́льское поселе́ние Берегово́й — муниципальное образование в Шигонском районе Самарской области.


title: Сельское поселение Береговой

text: Административный центр поселения — посёлок Береговой.


title: Сельское поселение Волжский Утёс

text: Сельское поселение Волжский Утёс — муниципальное образование в Шигонском районе Самарской области.


title: Сельское поселение Волжский Утёс

text: Административный центр поселения — село санатория Волжский Утёс.


title: Шахты Кизеловского угольного бассейна

text: Шахты Кизеловского угольного бассейна


title: Шахты Кизеловского угольного бассейна

text: Вследствие исторических, геологических и географических факторов, шахты Кизеловского угольного бассейна располагались не только на территории Кизеловского района. Поэтому шахты подразделяются по территориальному принципу.


title: Ньиве керк (Амстердам)

text: Ньиве керк (, :  — Новая церковь) — кальвинистская церковь XV века в Амстердаме. Расположена на площади Дам, рядом с Королевским дворцом.


title: Ньиве керк (Амстердам)

text: В 1408 году архиепископ Утрехтский дал разрешение на строительство в Амстердаме новой приходской церкви, поскольку церковь святого Николая не могла вместить всех верующих. Первоначально церковь была посвящена святым Марии и Екатерине.


title: Ньиве керк (Амстердам)

text: В 1421, 1452 и 1645 годах церковь горела в городских пожарах. После 1645 года она была перестроена в готическом стиле. В 1892—1914 годах церковь была капитально отремонтирована, в результате чего были добавлены многие неоготические детали. Ещё одна реконструкция церкви прошла в 1959—1980 годах. Церковь использовалась для королевских коронаций и инаугураций, последний раз при вступлении на престол королевы Беатрикс, а также бракосочетаний, последний раз во время свадьбы принца Виллема-Александра и Максимы Соррегьеты в 2002 году.


title: Ньиве керк (Амстердам)

text: Церковь является местом захоронения многих выдающихся нидерландских личностей, в том числе


title: Ньиве керк (Амстердам)

text: В настоящее время в церкви не проводятся службы, и она используется для различных выставок и органных концертов.


title: Yellow Dog Linux

text: Yellow Dog Linux ( — жёлтая собака) — свободная и открытая операционная система на базе Linux для PowerPC компьютеров. Развивалась в 1999-2009 годы.


title: Yellow Dog Linux

text: Создана на основе CentOS, которая является открытой производной от Red Hat Enterprise Linux.


title: Yellow Dog Linux

text: В мир rpm-based дистрибутивов привнёс надстройку над системой управления пакетов RPM — Yum, который стал основным средством обновления rpm-пакетов в базовом для Yellow Dog Linux — CentOS, а также множестве других rpm-based дистрибутивов, в том числе Fedora, Red Hat Enterprise Linux.


title: Yellow Dog Linux

text: Изначально система разрабатывалась компанией Terra Soft Solutions, которая затем была куплена Fixstars Solutions.


title: Круглая пила

text: Кру́глая пила́ (устаревшие названия: "циркульная пила", "циркулярная пила", также просторечное название: "циркулярка") — режущий инструмент в виде плоского металлического диска, на внешней кромке которого расположены зубья. Используется на круглопильных, маятниковых и других станках, также в ручном электроинструменте для раскроя различных материалов, чаще древесины, пластика, мягкого металла.Была изобретена в конце XVIII века. Предназначалась для обработки пиломатериалов (лесоматериалов) на лесопильных предприятиях, до того распилка производилась вручную с помощью пит-пил или вертикальных пил с возвратно-поступательным движением. Поворотный характер циркулярной пилой требует больше энергии для работы, но режет быстрее, потому что зубы находятся в постоянном движении. Звук, издаваемый циркулярной пилой при работе, отличается от звука вертикальной пилы и получил специальное прозвище.


title: Круглая пила

text:
К изобретателям циркулярной пилы могут быть отнесены англичанин Самуил Миллер из Саутгемптона, который получил патент в 1777 году на лесопильную ветряную мельницу. Однако его заявка только упоминает форму пилы, наверное, это было не его изобретение.
Часто изобретение циркулярной пилы приписывают немцу Гервинусу (1780 год).
Уолтер Тейлор из Саутгемптона в 1762 он построил лесопилку, где он применил ряд механизмов. Описания его машин в 1790-е годы показывают, что это были циркулярные пилы. Тейлор запатентовал два других приспособления, но не циркулярную пилу. Это говорит о том, что либо он не изобрел её, или что он опубликовал своё изобретение без патентования (она больше не была запатентована).


title: Круглая пила

text:
Сведения о том, что циркулярная пила изобретена в Голландии в XVI или XVII веках документально не подтверждаются.
Использование большой циркулярной пилы на лесопильном заводе было задействовано в 1813 году Табитой Бэббит.


title: Риччи, Себастьяно

text: Себастьяно Риччи (итал. "Sebastiano Ricci", 1 августа 1659, Беллуно — 15 мая 1734, Венеция) — итальянский художник, представитель венецианской школы живописи.


title: Риччи, Себастьяно

text: Сын Адреаны и Ливио Риччи родился в Беллуно, крещён 1 августа 1659 года. С 1671 года учился в Венеции у малоизвестных художников. По одним данным его учителем был "", по другим — "Федерико Червелли" (последователь Луки Джордано). В 1678 году, обвинённый в попытке отравления женщины, забеременевшей от него, Риччи был заключён в тюрьму. Выпущен на свободу по ходатайству одного из членов семьи Пизани. Позднее он женился на матери своего ребёнка.


title: Риччи, Себастьяно

text: После освобождения Риччи уехал в Болонью и своё образование продолжил под руководством Джан Джузеппе дель Соле, художника декоративного направления, находившегося под влиянием манеры Веронезе. Изучая достижения болонской и венецианской школ, Риччи создал свой неповторимый стиль, для которого были характерны яркая цветовая гамма, светлый колорит, декоративность композиции.


title: Риччи, Себастьяно

text:
Его заказчиком стал герцог Пармы Рануччо II Фарнезе. В 1686 году Риччи выполнил по его поручению «Оплакивание Христа» для церкви Нуово Капуцино. В 1687 — 1688 годах он создал серию полотен со сценами из жизни римского папы Павла III для дворца герцогини Фарнезе в Пьяченце.
В 1688 году Риччи, оставив жену и дочь в Болонье, бежал в Турин с дочерью художника Джованни Франческо Перуццини Магдаленой. Риччи был снова заключён в тюрьму, ему грозила смертная казнь, но благодаря герцогу Рануччо он избежал наказания. Тот нанял Риччи в качестве придворного художника и поселил во дворце Фарнезе в Риме. Художник по заказу герцога копировал (1692—1694) ватиканскую фреску Рафаэля «Коронация Карла Великого» для короля Людовика XIV. Смерть герцога Рануччо в декабре 1694 года вынудила художника покинуть Рим, он переехал в Милан. Здесь до ноября 1695 года работал над росписью часовни церкви Сан-Бернардино деи Морти. В Милане Риччи познакомился с живописью Алессандро Маньяско. Трагическое содержание работ Маньяско не затронуло приверженца светлых и жизнерадостных композиций, трактовавшего библейские сюжеты в светском ключе, но Риччи перенял у него экспрессивную манеру исполнения, характерный энергичный мазок. В 1698 году Риччи возвращается в Венецию и время от времени покидает пределы республики, чтобы исполнить очередной престижный заказ. Этот период отмечен серьёзным увлечением Риччи творчеством Веронезе. Некоторые его произведения, созданные в то время, напоминают грандиозные многофигурные композиции и сияющую живопись одного из главных художников Венеции второй половины XVI века.


title: Риччи, Себастьяно

text: В 1706—1707 годах во Флоренции Риччи выполнил две важнейшие работы: некоторыми исследователями творчества художника они считаются вершиной его карьеры. Риччи создал большую серию фресок на мифологические сюжеты и аллегории в Палаццо Маручелли-Фенци и работал вместе с художником Джузеппе Тонелли над украшением комнат Палаццо Питти («Венера и Адонис»). Фрески в Палаццо Питти по сравнению с предыдущими работами Риччи отличаются более ярким цветом и светоносностью. Эти работы принесли Риччи европейскую славу.


title: Риччи, Себастьяно

text: В 1712 году Себастьяно Риччи вместе с племянником и учеником Марко приезжает в Лондон. Вдвоём они создали серию из восьми полотен на мифологические сюжеты для лорда Берлингтона. По заказу графа Портленда Риччи расписал Часовню герцога Чендоса во дворце Кэннонс (эта работа не сохранилась). Пробыв в Англии четыре года, Риччи переезжает в Париж.


title: Риччи, Себастьяно

text: 18 мая 1718 года за работу «Триумф Мудрости над Невежеством» Себастьяно Риччи был принят в Королевскую Академию живописи и скульптуры.


title: Риччи, Себастьяно

text: Творчество Риччи, самого раннего художника рококо, повлияло на развитие целой плеяды венецианских мастеров нового поколения: Франческо Палаццо, Гаспаро Дициани, Франческо Мильори, Гаэтано Цомпини, Франческо Фонтебассо. Увлечён был произведениями Риччи и самый гибкий и разносторонний из венецианских художников — Тьеполо.


title: Глобус (ежегодник)

text: Гло́бус — советский научно-популярный ежегодник для детей среднего и старшего возраста, издавался Детгизом с 1938 года по 1990 год.


title: Глобус (ежегодник)

text: Выходил в твёрдом переплёте (360—370 страниц), содержал различные статьи, где в доступной и интересной форме рассказывалось о жизни в СССР и мире, географии, биологии, астрономии, путешествиях и исследованиях, истории, просто любопытных фактах. Имел большое количество рисунков, карт и фотографий.


title: Глобус (ежегодник)

text:
Первый выпуск издания 1938 г. вышел под редакцией Ю. М. Шокальского.
Номера ежегодника Глобус в текстовом виде


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Швейца́рия — номинально конфедерация, а фактически федеративная демократическая республика, состоящая из 26 автономных областей — кантонов. Характерные черты её политического устройства — верховенство права, децентрализация, коллегиальность правительства, сильный элемент прямой демократии, во внешней политике — вечный нейтралитет.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Основы швейцарской федеративной парламентской системы были заложены в 1869 году с принятием конституции.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Демократия Швейцарской конфедерации не является парламентской или президентской в чистом виде, а представляет собой форму правления своего собственного образца. Это заключается в наличии двухпалатного парламента и Федерального Совета (правительства), состоящего из 7 членов, выбираемых парламентом. Особенность швейцарского правительства заключается в том, что члены правительства по очереди назначаются на пост президента на срок в один год.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Благодаря сложившейся практике прямой демократии, граждане Швейцарии могут непосредственно влиять на принятие политических решений в стране. Швейцария имеет очень давние гуманитарные традиции, а ориентация во внешней политике на нейтралитет позволила стране избежать многих опустошительных войн.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: До 1848 года, когда Швейцария, по сути, превратилась в современное федеративное государство, она представляла собой непрочный союз суверенных кантонов, сотрудничество между которыми в разные периоды истории то усиливалось, то ослаблялось. Несмотря на то, что официальное название страны — Швейцарская Конфедерация, Швейцария является федеративным государством, то есть объединением суверенных кантонов с единым федеральным центром, в отличие от конфедерации — союза независимых государств, имеющих свои собственные властные структуры и объединённых для совместного решения некоторых внутри- или внешнеполитических вопросов. Дело в историческом латинском названии Швейцарии — «Confoederatio Helvetica» (отсюда и буквенное обозначение страны — CH). Слово «Helvetic» восходит к названию древних племен гельветов, ранее заселявших территорию современной Швейцарии.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: В состав Швейцарии входят 26 кантонов. Некоторые кантоны только немецкоязычные, некоторые — франкоязычные и один кантон, Тичино, — италоязычный. Также есть и двуязычные кантоны, Фрибург, а в кантоне Граубюнден говорят на трёх языках, включая ретороманский.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Кантоны Ури, Швиц и Унтервальден стоят у истоков образования Швейцарского государства. Именно эти три кантона в 1291 году заключили «Союз трех кантонов». С тех пор, к этому союзу присоединялись другие кантоны. Самый молодой кантон — кантон Юра, отделившийся от кантона Берн в 1979 году.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Три швейцарских кантона разделены на полукантоны. Это кантоны Унтервальден (Обвальден и Нидвальден), Базель (Базель сельский и Базель городской) и Аппенцелль (Аппенцелль-Ауссерроден и Аппенцелль-Иннерроден).


title: Политическое устройство Швейцарии

text:
Низший уровень территориально-административного деления в Швейцарии — община (нем. гемайнде, общее количество: 2324). Каждый кантон состоит из нескольких общин, и швейцарец идентифицирует себя в первую очередь с общиной, к которой он принадлежит. Общины, как и кантоны, имеют свои сферу компетенции, которые включают в себя:
Количество общин постоянно уменьшается. Происходят частые слияния маленьких общин между собой, для более легкого исполнения своих обязанностей.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: В Швейцарии укоренилась традиция заниматься общественной деятельностью по совместительству. Один из таких примеров — вооруженные силы Швейцарии, организованные по милиционной системе. За небольшим исключением в Швейцарии нет профессиональных солдат. Военнообязанные швейцарцы ежегодно приглашаются на прохождение повторных курсов, совмещая, таким образом, профессиональную деятельность со службой в армии.


title: Политическое устройство Швейцарии

text: Политические функционеры выполняют свои обязанности также по совместительству, и даже члены парламента не являются профессиональными политиками. У такой системы, однако, есть и оборотная сторона: в силу дополнительной нагрузки по времени и сравнительно небольшой денежной компенсации, маленьким общинам становится всё труднее найти людей, согласных представлять их интересы на кантональном уровне и заниматься политической деятельностью по совместительству.


title: Административное деление области Войска Донского в 1918 году

text: Список округов, юртов и станиц области Войска Донского в 1918 году.


title: Влиланд

text: Влиланд () — остров и община в нидерландской провинции Фрисландия, один из Фризских островов. Население острова — 1145 человек (по состоянию на 2008). На острове есть только один населённый пункт, посёлок Ост-Влиланд (). Площадь общины (вместе с подчинённой ей акваторией) — 315,79 км², площадь собственно острова — 40,26 км².


title: Влиланд

text: Влиланд — один из цепочки Фризских островов, отделяющих мелководный залив Ваддензе от Северного моря. Влиланд расположен между островами Тексел и Терсхеллинг.


title: Влиланд

text: Влиланд состоит в основном из песка, являясь, фактически, конгломератом дюн. С целью остановки блуждающих дюн в 1920—1940 годах на острове высаживались леса (первоначально — хвойные, позднее также лиственные).


title: Влиланд

text: Без вмешательства человека остров постепенно перемещался бы. Для предотвращения этого ежегодно проводятся работы по намыванию берега.


title: Влиланд

text: Остров возник в XIII веке, когда наводнение создало пролив между ним и островом Эйерланд (Eijerland), последний впоследствии присоединился к Текселю. В 1237 году граф Вильгельм II подарил Влиланд монахам монастыря церкви Лудинги (рядом с Ахлумом). В 1573 году, в ходе осады Алкмара (Восьмидесятилетняя война) остров был разорён испанцами. 30 августа 1597 года остров, населённый к тому времени мирянами, получил право на самоуправление и использование собственного герба. К этому событию было приурочено празднование 400-летия муниципалитета, отмечавшееся в 1997 году.


title: Влиланд

text: К концу XVII века на острове находилось два посёлка, Вест-Влиланд и Ост-Влиланд. Из-за изменения морских течений примерно с 1680 года, территория, на которой находился посёлок Вест-Влиланд, стала смываться морем. Последние жители Вест-Влиланда покинули свои дома в 1736 году и переселились в Ост-Влиланд.


title: Влиланд

text: В XVII веке остров жил в основном за счёт судоходства (рядом с ним находилась якорная стоянка) и китобойного промысла. Однако в XVIII веке на месте якорной стоянки образовалась мель Рихел (к настоящему времени она уже превратилась в небольшой необитаемый островок), что привело к экономическому упадку острова и обеднению его населения. Единственными местами труда стали таможня и лоцманская служба. В XIX веке население острова снижалось быстрыми темпами.


title: Влиланд

text: В 1896 году на Влиланде была образована фирма NV Zeebad, первая туристическая фирма острова. После Второй мировой войны остров стал популярным туристическим местом.


title: Влиланд

text: До 1942 года остров входил в состав провинции Северная Голландия. Немецкие оккупационные власти перевели Влиланд (а также Терсхеллинг) в состав Фрисландии.


title: Влиланд

text: Примерно в восьмистах метрах от Ост-Влиланда расположен порт, прежде всего предназначенный для яхт. В порту есть место для примерно трёхсот яхт.


title: Влиланд

text: В самом Ост-Влиланде расположен причал паромов, которые связывают остров с Терсхеллингом и Харлингеном. Эти маршруты обслуживаются пароходством Doeksen и функционируют круглогодично.


title: Влиланд

text: В летний период также действует паромная линия между Влинадом и Текселом (только для пешеходов и велосипедистов). Обслуживает переправу пароходство De Vriendschap. Причал этой переправы расположен на восточной оконечности острова. Рядом с причалом расположен пункт проката велосипедов и остановка единственного автобусного маршрута острова.


title: Влиланд

text: Единственный автобусный маршрут острова связывает Ост-Влиланд, кемпинги в незастроенной части острова, и крайнюю восточную оконечность острова, где расположен причал паромов на Тексел и здание бывшей почтовой станции. Маршрут носит номер 110. Эксплуатант — TRC Vlieland, сфера действия которой ограничивается этим единственным маршрутом. В 2008 году конкурс на эксплуатацию автобусных перевозок на острове выиграла фирма Arriva, но и 1 марта 2009 года (истечение срока концессии TRC Vlieland) TRC Vlieland будет продолжать эксплуатацию автобусного транспорта острова, но уже не в роли самостоятельного перевозчика, а в роли подрядчика Arriva.


title: Влиланд

text: Значительная часть застройки Ост-Влиланда относится к XVII—XVIII векам. Самый старый дом острова, «Дом Тромпа» () был построен в 1575 году. Сейчас в нём расположен музей, экспозиции которого посвящены истории острова и нескольким личностям, связанным с островом, в частности мореплавателю Виллему де Вламингу, а также «Лютине» — парусному кораблю с грузом серебра и золота, затонувшем у острова и так и не найденному до сих пор.


title: Влиланд

text: Церковь Ост-Влиланда была построена в 1605 году. В 1647 году здание было расширено. Рядом с церковью расположен бывший Дом бедняков (). Из-за опасности традиционных занятий жителей острова (рыболовство, китобойный промысел) на острове всегда было много вдов и сирот. Для содержания этих людей в 1641 году был основан Дом бедняков. Он функционировал за счёт местных налогов и специального налога, налагаемого на все проходящие мимо острова корабли. Дом бедняков функционировал до 1949 года, сейчас в его здании расположено кафе.


title: Влиланд

text: На острове есть маяк.


title: Влиланд

text: Однако самой главной достопримечательностью острова является его природа. Дюнно-пустынный ландшафт привлекает многочисленных туристов-любителей природы.


title: Прясло (архитектура)

text: Пря́сло — в русском оборонительном зодчестве участок крепостной стены между двумя башнями. То же, что и куртина в европейской терминологии.


title: Прясло (архитектура)

text: Например: «прясло Воротной и Климентовской башен», что обозначает крепостную стену, ограниченную Воротной и Климентовской башнями.


title: Прясло (архитектура)

text: В храмовой архитектуре прясла — вертикальные части фасада, разделённые лопатками или пилястрами.


title: Прясло (архитектура)

text: В деревенском обиходе — часть изгороди между опорами.


title: Чемпионат Мальты по футболу

text:
Мальтийская Премьер Лига — сильнейшая футбольная лига Мальты по футболу. Первые соревнования прошли в 1909 году. В структуре мальтийского футбола имеются три ступени:
До 1980 года Премьер лига называлась Высшей лигой, но была переименована и так осталась по сей день. Соревнования проходят в два раунда, которые длятся с августа по май. В первом туре все 10 команд играют друг против друга 2 раза. Когда каждый клуб сыграл 18 матчей, чемпионат делится на 2 части и проходит борьба за распределение мест. Последние два клуба переводятся в Первую лигу. Победитель чемпионата играет в первом квалификационном раунде Лиги Чемпионов УЕФА, серебряный призер играет в первом квалификационном матче Лиги Европы УЕФА. Обладатель кубка Мальты получает право играть во втором квалификационном раунде Лиги Европы УЕФА.


title: Чемпионат Мальты по футболу

text: "По итогам сезона 2017/2018"


title: Джексон, Фредерик

text: Фредерик Джордж Джексон (; , Олчестер, , Англия — , ) — английский полярный исследователь и географ, исследователь Африки и Австралии, профессиональный военный. Член-корреспондент Географических обществ США и Италии. Более всего известен тем, что эвакуировал из Арктики Фритьофа Нансена и Яльмара Йохансена после их неудачной попытки достичь Северного полюса в 1895—1896 годах. В его честь назван остров в архипелаге Земля Франца-Иосифа.


title: Джексон, Фредерик

text: Родился в провинциальном городке Олчестер, где его дед был деканом — настоятелем собора. После окончания школы отправился в Австралию, где пытался разводить овец в Квинсленде, но разорился. В период трёхлетнего пребывания в Австралии предпринял путешествие через пустыню Симпсон и вернулся в Великобританию. В 1885 году награждён Бронзовой медалью Royal Humane Society, за спасение девушки, упавшей в полынью на озере Линлитгоу. Окончил Дэнстонский колледж и Эдинбургский университет. В Арктике впервые побывал в сезон 1886—1887 годов на борту китобойного судна «Эрик». Около 1890 года подавал заявку на участие в экспедиции Нансена к Северному полюсу, но получил отказ, так как экспедиция предполагалась национальной норвежской. В 1893 году предпринял плавание вдоль северного побережья Сибири на яхте «Бленкатра», обследовав более 3000 миль пространства тундры между Обью и Печорой. В 1895 году вышла его книга об этой экспедиции "The Great Frozen Land" («Земля вечной мерзлоты»).


title: Джексон, Фредерик

text: В 1894—1897 годах возглавлял арктическую экспедицию Джексона-Хармсворта, располагавшуюся на стационарной базе Эльмвуд ("Elmwood"), построенной на мысе Флора острова Нортбрук (Земля Франца-Иосифа). Экспедицию финансировало Королевское географическое общество, и её целью было комплексное исследование полярного архипелага, о котором в те времена почти ничего не было известно. Карты Джексона значительно уточнили представления об облике полярных стран. На мысу Флора были также найдены окаменелости юрского периода, свидетельствовавшие, что некогда в Арктике был субтропический климат. В июне 1896 года Джексон случайно обнаружил Нансена и Йохансена, находившихся в полной изоляции от цивилизации с марта 1895 года, и отправил их на родину на экспедиционном судне «Windward» (позднее судно использовал Пири). Всего в исследовательских походах прошёл 1140 миль по земле Франца-Иосифа, из которых около 500 миль было надёжно картографировано. Свои открытия описал в 1899 году в книге "A Thousand Days in the Arctic" («Тысяча дней в Арктике»). Именем Джексона назван остров, на котором зимовали Нансен и Йохансен (сам Джексон в марте 1896 года не дошёл до него всего лишь 35 морских миль).


title: Джексон, Фредерик

text: После возвращения, Джексон был награждён рыцарским крестом Королевского ордена св. Олафа (Норвегия) и в 1899 году был удостоен Золотой медали Парижского географического общества.


title: Джексон, Фредерик

text: После начала англо-бурской войны служил в Южной Африке в составе 5 батальона Манчестерского полка, где дослужился до капитанского звания. В 1905 году перевёлся в 4 батальон Суррейского полка, в составе которого служил во время Первой мировой войны во Франции, где временно исполнял обязанности командира полка, ввиду ранения всего офицерского состава. В 1917 году вышел в отставку в чине майора, но уже в 1918 году, овдовев, вернулся на службу, и был комендантом лагеря для немецких военнопленных. Награждён Звездой 1914 года и медалью Виктории, а также Британской военной медалью.


title: Джексон, Фредерик

text: После войны предпринял ряд экспедиций в Африке, в частности, участвовал в трансафриканской экспедиции по параллели Машоналенда, Северной Родезии, Руанды-Урунди. Побывал у истоков трёх крупнейших африканских рек: Нила, Замбези и Конго, а также исследовал водоразделы между Луалабой и озером Киву. Служил в Лиге Наций, был назначен расследовать факты работорговли в Либерии.


title: Джексон, Фредерик

text: В возрасте 69 лет женился во второй раз и немало шокировал современников, поселившись в плавучем доме на Темзе.


title: Джексон, Фредерик

text: Скончался в возрасте 78 лет, похоронен в , мемориальная доска в его честь установлена в соборе Св. Павла.


title: Лампсак

text:
Лампсак () — древний и средневековый город, основанный в середине VII века до н. э. фокейцами в Мизии, на берегу Геллеспонта. В настоящее время — город Лапсеки (Турция), с населением 11,6 тыс. человек (2015 год).
Первоначально назывался Питиуссой ( или , «сосновая»).


title: Лампсак

text: Лампсак был известен культом Приапа, которого, по преданию, здесь произвела на свет Афродита. Окрестности города славились своими прекрасными виноградниками. В VI веке до н. э. известен тиран Гиппокл. Его сын Аянтид женился на Архедике, дочери Гиппия — афинского тирана. Находился в зависимости от персов.


title: Лампсак

text: Затем Лампсак был подарен Артаксерксом I Фемистоклу. В 376 году до н. э. известен тиран Фалиск. Около 355 года до н. э. — тиран Астинакс. После него тиран Харес. Затем город перешёл к Мемнону Родосскому.


title: Лампсак

text: Состоя после 479 года до н. э. в Делосском союзе, Лампсак уплачивал в нём немалые по тем временам взносы. В IV—III веках до н. э. город чеканил свою золотую монету, что нечасто встречалось в Греции. Всё это свидетельствует о том, что Лампсак был одним из самых богатых городов этого края.


title: Лампсак

text: Сюда бежал из Афин Анаксагор. Здесь же он скончался в 428 году до н. э., окружённый уважением лампсакских граждан. Долгое время после смерти философа лампсакцы устраивали в его память ежегодные празднества. В нём жил Эпикур; по свидетельству Страбона, «сам Эпикур был в некотором смысле из Лампсака, так как он долго жил в Лампсаке и находился в дружественных отношениях с самыми знатными людьми этого города».


title: Лампсак

text: По словам Цицерона, это был один из самых известных городов провинции Азия.


title: Лампсак

text: В 364 году в Лампсаке проходил собор против ариан. В 1235 году здесь состоялся Всеправославный собор, на котором был восстановлен статус Тырновской патриархии, отменённый ранее, в 1018 году.


title: Лампсак

text: В 1416 году между Лампсаком и Галлиполи венецианский флот одержал морскую победу над турками.


title: Лампсак

text: Харон Лампсакский передаёт эпонимический миф о Лампсаке. Царь местного племени бебриков Мандрон попросил своего друга, фокейского царя Фоба, прислать колонистов для основания города. Так возникла Питиусса. Позже бебрики решили воспользоваться отъездом Мандрона и уничтожить эллинов, но дочь Мандрона по имени Лампсака рассказала об этом переселенцам. Те уничтожили «варваров» и переименовали город в Лампсак в честь своей спасительницы. Похожий миф известен также о колонии фокейцев Массалия (современный Марсель).


title: Дудревилль, Леонардо

text: Леонардо Дудревилль (; 4 апреля 1885 года, Венеция — 13 января 1975 года, Лаго-Маджоре) — итальянский художник, работавший в стилях футуристическом и Новеченто.


title: Дудревилль, Леонардо

text: Леонардо Дудревилль начал изучать живопись в 1902 году, в миланской Академии ди Брера. В 1906—1907 годах вместе с А. Буччи художник совершает поездку в Париж, где знакомится с Амедео Модильяни и Джино Северини, подпав под особое творческое влияние последнего. В то же время в Париже состоялась первая персональная выставка Леонардо Дудревилля. Несмотря на то, что Дудревилль с самого начала принадлежал к футуристическому движению под первым «Манифестом футуристической живописи» ("Manifesto dei pittori futuristi"), вышедшим в феврале 1910 года, его подписи нет. Однако уже в 1912 году художник организует группу "Nuove Tendenze", придерживавшуюся умеренного футуризма.


title: Дудревилль, Леонардо

text: В своей футуристической живописи (например «Растяжение поэзии», 1913) Дудревилль экспериментирует с овальными геометрическими формами, создающими арочные композиции различных цветов. В подобном направлении работал одновременно с ним во Франции Робер Делоне. С началом Первой мировой войны художник, слепой на один глаз, был освобождён от воинской службы и продолжал рисовать футуристические полотна. В 1919 году, однако, под впечатлением от пережитой войны, Дудревилль решил отказаться от абстракционизма и обратиться к методу изображения классическому и гиперреалистичному: «Ясные идеи, выраженные понятно» - с этого момента таков его девиз.


title: Дудревилль, Леонардо

text: В 1922 году он был одним из основателей итальянского «новеченто» в живописи. Но в этой группе Дудревилль пробыл до 1924 года, после чего отдалился от «новеченто», разошедшись во взглядах с его основательницей Маргеритой Сарфатти, которой не понравилось изобилие в его работе мелких деталей и отсутствие неоклассических тенденций. В дальнейшем работал в стиле «фламандской вещественности», близком к немецкой "новой вещественности". Впоследствии также много занимался художественным иллюстрированием литературы.


title: Абажуровые пауки

text: Абажу́ровые пауки́ () — семейство аранеоморфных пауков, которое противопоставляют всем прочим представителям группы — Neocribellatae. Название дано в связи с характерной формой ловчей сети. Насчитывают 12 видов, обитающих в Северной Америке и Китае.


title: Абажуровые пауки

text: Абажуровые пауки обладают рядом архаичных признаков: сохраняют две пары лёгочных мешков и пять тергитов на опистосоме (брюшке), их ядовитые железы не заходят в просому (головогрудь), располагаясь только в хелицерах. Несмотря на это, абажуровых пауков относят к инфраотряду аранеоморфных, поскольку они обладают характерной для тех апоморфией — преобразованием внутренней пары передних паутинных бородавок в крибеллюм — широкую ситовидную пластинку с очень большим числом (до нескольких тысяч) паутинных трубочек. Диаметр производимых этими трубочками паутинных нитей составляет 10—15 нанометров, что придаёт сплетённым из них волокнам высокую адгезивность даже в отсутствие клейких веществ.


title: Абажуровые пауки

text: У видов рода "Hypochilus" хелицеры занимают плагиогнатное положение: их базальные членики раздвинуты таким образом, что когтевидные членики оказываются не параллельны друг другу (ортогнатное положение), но и не полностью противопоставлены друг другу, лёжа в одной плоскости (лабидогнатное положение). У представителей рода "Ectatosticta" положение хелицер лабидогнатное.


title: Абажуровые пауки

text: В пределах семейства выделяют два рода: "Ectatosticta" (Китай) и "Hypochilus" (Северная Америка).


title: Королевский футбольный союз Нидерландов

text: Королевский футбольный союз Нидерландов () — организация, осуществляющая контроль и управление футболом в Нидерландах. Союз контролирует сборные команды Нидерландов, организует проведение национального чемпионата в первом и втором дивизионах, а также в многочисленных любительских лигах, проводит розыгрыш национального кубка, носящего название "KNVB beker". Штаб-квартира союза расположена в городе Зейст.


title: Королевский футбольный союз Нидерландов

text: Союз был основан 8 декабря 1889 года и был одной из организаций, основавших ФИФА в 1904 году.


title: Gradungulidae

text: Gradungulidae  — семейство аранеоморфных пауков из серии "Gradunguleae". Пауки средних и крупных размеров. Глаза расположены в два ряда. Подобно мигаломорфным паукам, обладают двумя парами лёгких. Половая система самок — гаплогинная: единственное половое отверстие служит и для копуляции, и для откладки яиц. Крибеллярная пластинка сохраняется лишь у представителей рода "Progradungula". Коготки на ногах развиты неодинаково: первый ("proclaw") длиннее других. Ископаемые останки представителей семейства неизвестны.


title: Gradungulidae

text: Насчитывают 16 видов, населяющих Австралию и Новую Зеландию:


title: Марлин (нефтяное месторождение)

text: Марли́н () — крупное нефтяное месторождение в Бразилии. Расположено в Атлантическом океане 550 км востоку от г. Рио-де-Жанейро. Открыто в 1985 году.


title: Марлин (нефтяное месторождение)

text:
Марлин относится к бассейну Кампус. Нефтегазоносность связана с отложениям нижнемелового возраста. Залежи на глубине 0,4 — 2 км. Плотность нефти 0,937 г/см³, содержание серы 0,67 %.
Геологические запасы нефти Марлина оценивается 1,6 млрд тонн.


title: Марлин (нефтяное месторождение)

text: Марлин состоит из 3 частей — Восточный Марлин, Южный Марлин и Северный (Основной) Марлин. Марлин вместе с Марлин-Сул (Marlim Sul))1,0, Марлин-Лести (Marlim Leste)0,6, Барракудой (Barracuda) 0,8 и Каратингой (Caratinga) 0,3 объединяются в комплекс Марлин. Геологические запасы нефти комплекса Марлин оценивается 4,3 млрд тонн.


title: Марлин (нефтяное месторождение)

text: Оператором месторождение является бразильская нефтяная компания Petrobras. Добыча нефти на месторождении в 2006 г. — составила 22,5 млн тонн.


title: Hexathelidae

text: Hexathelidae  — семейство мигаломорфных пауков ("Mygalomorphae"). Насчитывают 105 видов, объединяемых в 12 родов. Живут в норках и древесных дуплах, строя паутинные сети, напоминающие воронки. Укус некоторых представителей (например, австралийских "Atrax robustus") опасен для здоровья человека и может приводить к летальному исходу.


title: Hexathelidae

text: Представители семейства среднего и крупного размера, от 1 до 5 см. В длину тело, как правило, втрое больше ширины. Имеют тёмный окрас — от коричневого до чёрного, с блестящей головогрудью. Глаза близко посаженные. Паутинные бородавки длинные, как и у представителей семейства "Dipluridae", из-за чего, наряду с другими схожими характеристиками, до 1980 года считались подсемейством этого семейства.


title: Hexathelidae

text: Большинство видов семейства Hexathelinae обитают в Австралии, Новой Зеландии и Азии. Один вид обитает в Средиземноморье, два - в Южной Америке, два - в Центральной Африке.


title: Hexathelidae

text: Как правило, живут в норах, которые строят в земле или в дуплах деревьев. Паутину строят в форме воронки и подстерегают добычу в нижнем конце воронки. Часто строят гнёзда под человеческими жилищами или под близлежащими камнями, брёвнами и другими объектами. Активны в ночное время. Одни виды обитают в тропических лесах — как в почве, так и в дуплах на деревьях, другие — в песке. Проживают как на побережьях, так и высоко в горах.


title: Hexathelidae

text: В семействе выделяют 12 современных и один ископаемый род:Список видов семейства Hexathelidae


title: Корацци, Антонио

text: Антонио Корацци (1792—1877) — итальянский архитектор, работавший в Польше; представитель классицизма.


title: Корацци, Антонио

text: Автор Большого театра и других монументальных общественных зданий, во многом определивших облик центра Варшавы.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: Музей Винсента Ван Гога () — художественный музей в Амстердаме, хранящий самую крупную в мире коллекцию картин и рисунков Винсента Ван Гога, а также работы его современников, в том числе Поля Гогена, Жоржа Сёра, Поля Синьяка, Клода Моне, Анри Тулуз-Лотрека, Пабло Пикассо. Музей открылся 2 июня 1973 года . Он расположен в зданиях, спроектированных Герритом Ритвельдом и Кисё Курокавой. Коллекция музея — самая большая коллекция картин и рисунков Ван Гога в мире, 2-й самый посещаемый музей в Нидерландах и 31-й самый посещаемый художественный музей в мире.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: После смерти Винсента Ван Гога в 1890 году, все его непроданные работы стали собственностью его брата Тео. Сам брат умер спустя 6 месяцев после смерти Винсента, оставив всё имущество своей жене Йоханне Гезине ван Гог-Бонгер . Йоханна продолжила дело своего мужа по популяризации и сохранению работ Винсента Ван Гога. Женщина благодаря дружбе с Эмилем Бернаром, смогла организовать выставку картин в музеях. Именно эта женщина сыграла ключевую роль в распространении творческого наследия Винсента Ван Гога по всей Европе. После смерти Йоханны коллекция картин была унаследована её сыном Винсеном Виллемом ван Гогом в 1925 году, и в конечном итоге предоставлена в аренду в Городской музей (Амстердам). В 1962 году коллекция была переведена в инициированный государством Фонд Винсента Ван Гога.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: В 1991 году из музея были украдены 20 картин, в том числе ранняя картина Ван Гога «Едоки картофеля». Воры успели убежать из музея, тем не менее через 35 минут все украденные картины были найдены в заброшенной машине. Три картины — «Пшеничное поле с воронами», «Натюрморт с Библией» и «Натюрморт с фруктами» — были сильно порваны . Четверо мужчин, в том числе два музейных охранника, были осуждены за кражу и получили от шести до семи лет тюремного заключения . Это считается крупнейшей кражей искусства в Нидерландах со времен Второй мировой войны .


title: Музей Винсента Ван Гога

text: Ночью 7 декабря 2002 из музея были похищены две картины Ван Гога — «Вид на море у Схевенингена» и «Выход из протестантской церкви в Нюэнене». Два голландца были пойманы осуждены за кражу сроком на четыре с половиной года, но картины были найдены не сразу . Музей предоставил вознаграждение в размере 100 000 евро за информацию о местонахождении картин . Команда по борьбе с преступлениями в области искусства ФБР добавила кражу этих картин в список десяти самых крупных преступлений в искусстве и оценила общую стоимость картин в 30 млн. долларов США. 30 сентября 2016 года стало известно, что итальянская полиция обнаружила оба полотна в убежище одного из главарей мафии.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: Музей Ван Гога имеет самую большую коллекцию Ван Гога в мире. Она состоит из 200 картин, 400 рисунков и 700 писем художника. Основная коллекция рассказывает о различных жизни и творчества Винсента Ван Гога. В коллекции представлены многие знаменитые полотна, в том числе «Едоки картофеля», «Спальня в Арле», одна из трёх версий картины «Подсолнухи». Также музей организует выставки на тему истории искусства XIX века.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: В музее представлены знаменитые произведения искусства современников Ван Гога импрессионистских и постимпрессионистских движений. В музее также есть скульптуры Огюста Родена и Жюля Далоу, а также картины Эмиля Бернарда, Мориса Дениса, Киса ван Донгена, Поля Гогена, Эдуарда Мане, Клода Моне, Одилона Редона, Жоржа Сёра, Поля Синьяка и Анри де Тулуз-Лотрека .


title: Музей Винсента Ван Гога

text: В 1963 году голландское правительство заказало здания для музея Ван Гога голландскому архитектору и дизайнеру мебели Герриту Ритвельду. Ритвельд умер через год, и здание не было закончено до 1973 года, когда музей был достроен. В 1998 и 1999 годах здание было отреставрировано голландским архитектором Мартином ван Гором, также японским архитектором Кисё Курокавой было добавлено выставочное крыло . Начиная с конца 2012 года, музей был закрыт на ремонт в течение шести месяцев. В этот период 75 работ Винсента Ван Гога выставлялись в Эрмитаже на Амстеле.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: 9 сентября 2013 года музей представил считавшуюся утраченной картину Ван Гога «Закат в Монмажуре», которая несколько десятков лет пролежала на чердаке у семьи норвежского коллекционера .


title: Музей Винсента Ван Гога

text: С 29 сентября 2012 до 25 апреля 2013 экспозиция Музея Ван Гога располагалась в Hermitage Amsterdam, в связи с реконструкцией.


title: Музей Винсента Ван Гога

text: В 2010 году музей посетило 1 429 854 посетителей, в 2011 — 1 600 300. Музей Винсента Ван Гога является самым посещаемым музеем в Нидерландах, а также находится на 34-м месте по посещаемости в мире.


title: Матрица перехода

text: В линейной алгебре базис векторного пространства размерности formula_1 — это последовательность из formula_1 векторов formula_3, таких, что любой вектор пространства может быть представлен единственным образом в виде линейной комбинации базисных векторов. При заданном базисе операторы представляются в виде квадратных матриц. Так как часто необходимо работать с несколькими базисами в одном и том же векторном пространстве, необходимо иметь правило перевода координат векторов и операторов из базиса в базис. Такой переход осуществляется с помощью матрицы перехода.


title: Матрица перехода

text:
Если векторы formula_4 выражаются через векторы formula_5 как:
то матрица перехода от базиса formula_10 к базису formula_11) будет:


title: Матрица перехода

text: При умножении матрицы, обратной к матрице перехода, на столбец, составленный из коэффициентов разложения вектора по базису formula_13, мы получаем тот же вектор, выраженный через базис formula_14.


title: Матрица перехода

text:
Для того, чтобы повернуть вектор на угол θ против часовой стрелки, можно умножить матрицу поворота на него:Найдём "матрицу перехода" от базиса formula_17 к единичному базису formula_18
путём элементарных преобразований


title: Матрица перехода

text:
formula_19
следовательно
formula_20


title: Членистобрюхие

text: Членистобрюхие пауки, или лифистиоморфные пауки (Mesothelae) — подотряд пауков, который противопоставляют всем другим современным паукам (Opisthothelae): мигаломорфным и аранеоморфным. Группа насчитывает около 90 современных видов, объединяемых в семейство Liphistiidae. Обитают в Юго-Восточной Азии, Китае и Японии. Размеры тела — 11—35 мм. "Liphistiidae" живут в закрывающихся крышкой-люком земляных норках, от которых расходятся сигнальные нити (кроме подсемейства "Heptathelinae").


title: Членистобрюхие

text: Брюшко ("опистосома") представителей этой группы обладает наружной сегментацией: на нём сохраняются по пять оформленных тергитов и стернитов (спинных и брюшных стенок сегментов). Стернит головогруди ("просомы") узкий. Членистобрюхие обладают рядом других архаичных черт, таких как наличие двух пар лёгочных мешков и четырёх пар паутинных бородавок с членистым строением (две срединные пары функционируют только у молодых особей).


title: Членистобрюхие

text: Хелицеры этих пауков имеют "плагиогнатное строение": первые (базальные) членики их не направлены вниз, как у других пауков, а расставлены в стороны. Такие хелицеры считают эволюционно более продвинутыми, чем "ортогнатные хелицеры" мигаломорфных и абажуровых пауков.


title: Членистобрюхие

text: Семейство "Liphistiidae" включает 8 родов:Ископаемые членистобрюхие пауки известны с каменноугольного периода:


title: Пауки-землекопы

text: Атипиды, или пауки-землекопы, или атипичные тарантулы () — семейство мигаломорфных пауков ("Mygalomorphae") с крупными хелицерами, обитающих в Старом и Новом Свете. Этих пауков достаточно трудно обнаружить в связи с их небольшими размерами (10—15 мм) и обитанием в норках.


title: Пауки-землекопы

text: Атипичные тарантулы живут в колониях, состоящих из индивидуальных норок, глубина которых иногда достигает полуметра. Стенки норки выстланы паутиной, которая продолжается на несколько сантиметров снаружи норки и образует трубку, используемую пауком для ловли добычи. Обычно трубка замаскирована попавшим на неё грунтом и растительным мусором, поэтому обнаружить её довольно трудно. Во время охоты атипичный тарантул сидит в засаде внутри трубки и ждёт, когда какое-нибудь беспозвоночное коснётся её стенок. Уловив колебания, паук бросается на жертву и опутывает её паутиной.


title: Пауки-землекопы

text: В случае угрозы атипичные тарантулы затаиваются или яростно атакуют раздражитель хелицерами.


title: Пауки-землекопы

text: Осенью (в период размножения) самцы покидают свои норки для поиска самок. Спаривание происходит в трубке. После него пара проводит вместе несколько месяцев — до смерти самца, труп которого съедает самка.


title: Пауки-землекопы

text: Через год после вылупления молодые особи пауков вырастают до размеров взрослых, а к четырём годам достигают половой зрелости. Срок жизни самок может превышать восемь лет.


title: Пауки-землекопы

text: 43 современных вида семейства объединяют в три рода:


title: Пауки-землекопы

text: Единственный ископаемый вид известен из отложений мелового периода в Центральной Монголии.


title: ProRail

text: ProRail — нидерландское правительственное агентство, занимающееся обслуживанием и развитием инфраструктуры сети национальных железных дорог (исключая трамвай и метро), контролем грузооборота и управлением движением. ПроРайл является частью NS Railinfratrust (владелец инфраструктуры Нидерландских железных дорог). По состоянию на 2006 год в компании работает 2651 человек.


title: ProRail

text: На здании штаб-квартиры компании, расположенной в Утрехте, размещён макет «летающей тарелки».


title: ProRail

text: ProRail состоит из следующих управляющих компаний:


title: ProRail

text: Услугами компании пользуются следующие транспортные операторы:


title: ProRail

text: Финансирование компании осуществляется за счёт правительственных субсидий, взносов транспортных операторов и прочих доходов.


title: Хордовые линии Московского метрополитена

text: Хо́рдовое развитие Московского метрополитена — тип проектировки линий Московского метрополитена, при котором строящиеся участки (хорды) не проходят через центр Москвы, не пересекаются и не имеют пересадок на Кольцевую линию. Планировка Некрасовской и Коммунарской линий на сегодня являются самыми наглядными примерами хордового развития, тем не менее, это не первый подобный случай в истории Московского метро. Центральные участки пересекающихся запланированных хордовых линий предоставят новые возможности распределения пассажирских потоков. В ближайшем будущем они составят собой северную часть Большой кольцевой линии.


text: Московский метрополитен унаследовал радиально-кольцевую структуру города Москвы, равно как и её слабые места — перегруженный центр и слабое обеспечение окраин транспортом. В связи с этим уже в начале -х годов стали проявляться сбои в обслуживании пассажиропотоков как на Кольцевой, так и на менее загруженных Арбатско-Покровской и Замоскворецкой линиях.


text: Проектирование южного контура последней из них в 1964—1965 годы совершалось с идеей о создании разветвления контура на два радиуса: Каховский и Кантемировский. С этой целью были заложены два зала «Каширской», а движение какое-то время организовывалось поочерёдно. Тем не менее, Кантемировский радиус не был построен до 1984 года, из-за чего Каховский в 1983 году разгрузили смыканием с Серпуховско-Тимирязевской линией, а позже и сам Каховский радиус выделили в отдельную линию. Подобные проекты должны были реализоваться на станциях «Полежаевская» и «Кузьминки» построенной в то время Таганско-Краснопресненской линии, но с середины 70-х проект был заброшен.


text: Тот тип проекта, что известен сегодня, появился лишь в -м году. Основан он на идее инженера Ивана Бордукова, работавшего в те годы в Госстрое СССР. В ответ на планировку второго пересадочного контура (т. н. «Большого кольца метрополитена») он подверг критике проект наращивания колец в столице и заявил, что тот приведёт к транспортной катастрофе. В статье «Метро в жизни города» («Правда» от 27 декабря 1984 года) он писал:


text:
Хотелось бы предостеречь от прокладки новых диаметров метро через центральную часть Москвы, равно как и от сооружения второго кольца. Альтернативой этому может стать строительство новых линий метро по хордовым направлениям с глубокими вводами в периферийные районы, где проживает около 70 % населения столицы. Главные пассажиропотоки в столице идут в центр, пересадки с кольцевой на радиальные линии удлинят путь пассажиров не менее чем на 25 % по сравнению с пересадками со станций хордовых линий.
На новых линиях планировалось использование 12-вагонных составов. Для повышения скорости движения предполагалось использование верхнего токосъёма и увеличение расстояния между станциями.


text:
В 1980-х годах проект хордового развития включал в себя строительство четырёх веток и выглядел так:
Проведение в Бутово сразу двух хордовых линий (и продление Серпуховско-Тимирязевской линии) связано с предполагавшимся строительством в этом районе нового Южного железнодорожного вокзала, который должен был обслуживать исключительно поезда дальнего следования и заменить в этом качестве Павелецкий и Курский вокзалы.


text: В 1990-х проект изменили следующим образом:


text:
5 мая 2010 года был принят генплан развития Москвы до 2025, в котором проект хордового развития метро был полностью изменён в связи с сложившейся на тот момент конфигурацией линий метро и транспортной ситуацией. Митино-Бутовская хорда исключена из планов, а трассировки Химкинско-Жулебинской и Ясеневско-Балашихинской изменены. Таким образом, планировались следующие линии хордового развития:
На сегодняшний день данный план более не актуален в связи с внесенными в него изменениями.


text: На данный момент в Московском метрополитене существует только одна действующая хордовая линия — объединенные в рамках маршрутного движения Большая кольцевая линия («Петровский парк» — «Деловой центр») и Солнцевская линия («Петровский парк» — «Раменки»). В конце года линия будет продлена на север до «Савёловской».


text: С запуском в 2019 году Некрасовской линии от «Некрасовки» до «Нижегородской» и второго участка Большой кольцевой от Нижегородской улицы до Лефортово, а в перспективе — до Рубцовской, московское метро временно получит ещё одну хордовую линию до открытия других участков второго кольца.


text: Летом 2018 года планируется начать строительство Коммунарской линии, которая частично повторяет трассировку южного участка Зюзино-Нижегородской хорды. В отдаленной перспективе она будет объединена с Некрасовской в единую линию.


text: После 2022 года будут построены и объединены в единую линию перспективные Рублёво-Архангельская и Бирюлёвская линии.


text: В году было завершено строительство станции «Парк Победы» (велось с года). Вместо северного участка Митинско-Бутовской хорды в году Арбатско-Покровская линия продлена до станции «Строгино», в году — до станции «Митино» (строительство велось с года), а в году — до станции «Пятницкое шоссе». Вместо южного участка Митинско-Бутовской хорды в году была построена Бутовская линия.


text: В году открыто движение на перегоне «Парк Победы» — «Деловой центр» в челночном режиме, а в году открыто «Деловой центр» — «Раменки», части планировавшейся Солнцевско-Мытищинской хорды. Окончание строительства Солнцевского радиуса ожидается в году.


text: В начале 2018 года открылся первый участок Большой кольцевой линии «Петровский парк» — «Деловой центр» — часть Ходынско-Лосиноостровской хорды, а также запущенно сквозное маршрутное движение от «Петровского парка» до «Раменок». Окончание строительства Большой кольцевой, фактически состоящей из центральных частей хордовых линий на востоке, севере и северо-западе (южный и западный участки — части не воплощенного в жизнь Большого кольца), намечено на 2022—2023 годы.


text: Сегодня ведётся строительство Некрасовская линии, как южной части планировавшейся Химкинско-Жулебинской хорды от «Авиамоторной» в Некрасовку. Открытие линии ожидается в 2019 году.


title: Уотсон Хаттон, Арнольд

text: Арнольд Пенклифф Уотсон Хаттон (; 20 августа 1886, Буэнос-Айрес — 29 июля 1951, Буэнос-Айрес) — аргентинский футболист британского происхождения. Также выступал за сборную Аргентины в крикете, теннисе и водном поло.


title: Уотсон Хаттон, Арнольд

text: Арнольд Уотсон, в Аргентине известный как Арнольдо Уотсон Хаттон (), был сыном Алехандро Уотсона Хаттона, основателя и первого президента Аргентинской футбольной лиги. Его первым клубом стал «Алумни», где он дебютировал 13 апреля 1902 года. Затем Уотсон уехал в Европу, где получал образование в Шотландии и Германии. Вернувшись в Аргентину в 1906 году, Уотсон вместе с «Алумни» стал чемпионом Аргентины, в том же году он дебютировал в национальной сборной Аргентины. В «Алумни» Уотсон играл до расформирования команды в 1911, а затем перешёл в «Бельграно Атлетик», в котором завершил футбольную карьеру.


title: DAF 44

text: DAF 44 — небольшой семейный автомобиль, появившийся в сентябре 1966. Дизайн разработан Michelotti.


title: DAF 44

text: DAF 44, как и другие автомобили DAF, использовал в автомобиле инновационную систему бесступенчатой трансмиссии, названную DAF Variomatic.


title: DAF 44

text: Всего было произведено 167.902 экземпляра.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Ранняя нидерландская живопись (редко "старонидерландская живопись") — один из этапов Северного Возрождения, эпоха в нидерландской и, в частности, фламандской живописи, охватывающая в истории европейского искусства приблизительно столетие, начиная со второй четверти XV века. Искусство поздней готики сменяется в это время ранним Ренессансом. Если поздняя готика, появившись во Франции, создала универсальный язык художественной формы, в который внесли свою лепту и многие нидерландские мастера живописи, то в описываемый период на территории Нидерландов сформировалась чётко узнаваемая самостоятельная живописная школа, для которой была характерна реалистическая манера письма, нашедшая своё выражение прежде всего в жанре портрета.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: С XIV века на этих территориях происходили перемены культурно-социологического характера: на смену церкви в качестве главного заказчика произведений искусства пришли светские меценаты. Нидерланды как центр искусства стали оттеснять искусство поздней готики при французском дворе.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Нидерланды связывала с Францией и общая Бургундская династия, поэтому фламандские, валлонские и голландские художники без труда находили себе работу во Франции при дворах Анжу, Орлеана, Берри и самого французского короля. Выдающиеся мастера интернациональной готики, братья Лимбург из Гельдерна по своей сути были французскими художниками. За редким исключением в лице Мельхиора Брудерлама на родине, в Нидерландах, оставались лишь живописцы рангом пониже.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: После битвы при Азенкуре в 1415 году и смерти герцога Беррийского Жана Валуа герцог Бургундии Филипп Добрый вернулся во Фландрию. Переехавший с ним во Фландрию бургундский двор создал для местных художников наилучшие условия для творчества на родине. Необходимость уезжать во Францию отпала. Стали формироваться региональные художественные школы. Если раньше мастерство исключительных талантов Жана де Бондоля, Жана Малуэля или братьев Лимбург взрастало на почве «интернационального стиля», то теперь франко-фламандские художники стали нидерландцами. Эрвин Панофски даже говорил о "«репатриации фламандского гения»". Новое поколение нидерландских художников отказалось от универсального языка готических форм и потому рассматривается как специфическая нидерландская школа.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Богатство торговых центров сыграло свою роль в этом развитии, ведущие художественные мастерские теперь находились совсем близко. Расцвет фламандских и брабантских городов Брюгге, Антверпена, Гента, Брюсселя, Ипра, Мехелена и Лёвена позволил местным богачам конкурировать на равных с князьями, не уступая им ни в богатстве, ни во власти. Эта третья группа заказчиков и меценатов наряду со знатью и церковью оказывала влияние на выбор тем для живописных произведений. Но и религиозные произведения искусства, как, например, алтарные картины, церковь не заказывала часто напрямую, а получала от купеческих гильдий.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Благодаря заказам живописных произведений, которые демонстрировались в представительских целях в домах, возник абсолютно новый жанр искусства — портретная живопись, которая привнесла в искусство элемент индивидуализации, полностью соответствовавший велению времени.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: В XV веке при дворах герцогов бургундских в Дижоне, Брюгге и Турне появилась собственная художественная школа, сочетавшая готику и Ренессанс. Некоторые историки искусства видят её корни во французско-фламандской книжной миниатюре, например, в творчестве Жана Пюселя или братьев Лимбург.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Эти произведения живописи резко отличаются от своих готических предшественников почти фотографическим реализмом. Импульс, полученный от раннего и зрелого итальянского Возрождения, в соединении с местными традициями привёл к формированию самостоятельного, абсолютно нового художественного языка. Нидерландское внимание к природе выразилось в пейзажной живописи. Сначала золотой фон средневековых картин сменили реалистичные ландшафты, а затем пейзаж стал самостоятельным жанром в искусстве.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Точность в наблюдении явлений природы распространилась и на изображение человеческого тела. Изображение обнажённых Адама и Евы на Гентском алтаре Яна ван Эйка отличает естественность, невиданная с античных времён. В отличие от итальянских художников, увлекавшихся в своих изображениях обнажённой натуры анатомическими деталями, Ян ван Эйк изучал поверхность и движение человеческого тела и отражал до мельчайших подробностей в своих работах.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Новизна ранней нидерландской живописи заключалась, с одной стороны, в детализированном описании поверхностей предметов, а с другой стороны, в пластичности, достигаемой за счёт точно подмеченных и удачно применяемых световых эффектов. В основу нового стиля легла новая живописная техника — масло.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: До Робера Кампена и ван Эйков и нидерландская и фламандская живопись ориентировались на интернациональную готику, которую чаще называют «прекрасным» или «мягким стилем». Даже самые крупные мастера ещё долгое время не могли полностью освободиться от этого влияния, вытянутые фигуры и богатые складками одеяния явно свидетельствуют о более древних живописных традициях. В общем ранней нидерландской живописи до XV века в настоящее время уделяется мало внимания. Картины считаются провинциальными и второразрядными, во многих публикациях по истории искусства ранняя нидерландская живопись рассматривается только начиная с Флемальского мастера.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: У истоков ранней нидерландской живописи, понимаемой в узком смысле, стоит Ян ван Эйк, который в 1432 году закончил работу над своим главным шедевром — Гентским алтарём. Ещё современники считали работы Яна ван Эйка и других фламандских художников «новым искусством», чем-то совершенно новым. Хронологически старонидерландская живопись развивалась приблизительно в одно время с итальянским Ренессансом.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: С появлением портрета светская, индивидуализированная тема стала впервые главным мотивом живописи. Жанровые картины и натюрморты совершили свой прорыв в искусстве лишь в период нидерландского барокко XVII века. Буржуазный характер ранней нидерландской живописи говорит о наступлении Нового времени. Всё чаще заказчиками помимо дворянства и клира выступала богатая знать и купечество. Человек на картинах больше не идеализировался. Перед зрителем предстают настоящие люди со всеми своими человеческими недостатками. Морщины, мешки под глазами, — всё без прикрас натурально изображалось на картине. Святые больше не обитали исключительно в храмах, они входили и в дома горожан.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Одним из самых первых представителей новых художественных взглядов наряду с Яном ван Эйком считается Флемальский мастер, которого в настоящее время идентифицируют как Робера Кампена. Его главная работа — алтарь (или триптих) Благовещенья (другое название: алтарь Мероде; около 1425), ныне хранится в музее Клойстерс в Нью-Йорке.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Уже долгое время подвергается сомнению сам факт существования у Яна ван Эйка брата Хуберта. Новейшие исследования показали, что упоминаемый лишь в нескольких источниках Хуберт ван Эйк был всего лишь посредственным художником гентской школы, который не имел ни родственного, ни какого-либо иного отношения к Яну ван Эйку.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Учеником Кампена считается Рогир ван дер Вейден, который, вероятно, принимал участие в работе над триптихом Мероде. В свою очередь он оказал влияние на Дирка Боутса и Ганса Мемлинга. Современником Мемлинга был Хуго ван дер Гус, впервые упоминаемый в 1465 году.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Из этого ряда выделяется самый загадочный художник этого времени Иероним Босх, чьё творчество до сих пор не получило однозначного толкования.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Рядом с этими великими мастерами заслуживают упоминания такие ранние нидерландские художники, как Петрус Кристус, Ян Провост, Колин де Котер, Альберт Боутс, Госвин ван дер Вейден и Квентин Массейс.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Ярким явлением стало творчество художников из Лейдена: Корнелиса Энгелбрехтсена и его учеников Артгена ван Лейдена и Лукаса ван Лейдена.


title: Ранняя нидерландская живопись

text:
До настоящего времени сохранилась лишь малая толика работ ранних нидерландских художников. Бесчётное количество картин и рисунков пали жертвой иконоборчества во времена реформации и войн. Кроме того многие работы получили серьёзные повреждения и нуждаются в дорогостоящей реставрации. Некоторые произведения сохранились лишь в копиях, большинство же утеряно навсегда.
Творчество ранних нидерландцев и фламандцев представлено в крупнейших художественных музеях мира. Но некоторые алтари и картины по-прежнему находятся на своих старых местах — в церквях, соборах и замках, как, например, Гентский алтарь в соборе Святого Бавона в Генте. Однако посмотреть на него теперь можно только через толстое бронированное стекло.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: На родине Ренессанса, в Италии, Ян ван Эйк пользовался большим уважением. Через несколько лет после смерти художника гуманист Бартоломео Фацио даже назвал ван Эйка "«князем среди живописцев столетия»".


title: Ранняя нидерландская живопись

text: В то время как итальянские мастера использовали сложные математические и геометрические средства, в частности, систему перспективы, фламандцам удавалось правильно отображать «реальность» без особого, как кажется труда. Действие на картинах уже не происходило как в готике одновременно на одной сцене. Помещения изображаются в соответствии с законами перспективы, а пейзажи перестали быть схематичным фоном. Широкий, детально прорисованный фон уводит взгляд в бесконечность. И одежда, и мебель, и предметы обстановки отображались с фотографической точностью.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Фламандская манера () оказала огромное влияние на искусство итальянского кватроченто. Антонелло да Мессина даже долгое время считался непосредственным учеником Яна ван Эйка. Итальянские коллекционеры живописи заказывали многочисленные картины у северных мастеров, меценаты предоставляли молодым художникам возможность обучения во фламандских мастерских.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Ван Эйк долгое время считался создателем масляной живописи. В действительности его картины выполнены в смешанной технике: традиционная темпера дополнена элементами масляной техники. Мастер также использовал в качестве вяжущего средства терпентинные масла (белый лак). За счёт них краска высыхает значительно быстрее и приобретает большую сочность цвета. Эти новации были быстро подхвачены другими европейскими художниками.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Наряду с удивительной сочностью красок на итальянцев произвело особое впечатление «внутреннее благочестие» фламандцев. На итальянскую живопись наложил отпечаток гуманизм, северному искусству удалось соединить натурализм с глубокой религиозностью.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Новое художественное направление, которому было суждено вместе с итальянской живописью определить судьбу европейского искусства почти на два столетия, естественно, проникло и в соседнюю Германию. Джорджо Вазари даже считал Альбрехта Дюрера и его предшественника Мартина Шонгауэра фламандцами. И действительно творчество обоих художников невозможно представить без нидерландского влияния.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Дюрер учился у Михаэля Вольгемута, который, состоя в свою очередь в учениках у Ганса Плейденвурфа, и испытал сильное влияние нидерландской живописной техники. В 1520-1521 годах во время своего путешествия по Нидерландам великий сын Нюрнберга получил возможность обучиться фламандскому искусству на месте.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Одним из самых ранних немецких картин во фламандской манере считается "«Голгофа Вассерфассов»". Ещё более явным бургундско-фламандское влияние ощущается у Стефана Лохнера. Благодаря территориальной близости Кёльн и регион Нижнего Рейна испытали особо сильное влияние нидерландского искусства. В 1455 году представитель кёльнской знати Годдерт фон дем Вассерфасс заказал Рогиру ван дер Вейдену "«Алтарь Колумбы»" (иначе "«Алтарь трёх королей»"), который в настоящее время хранится в Старой пинакотеке Мюнхена.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Первые свидетельства распространения северной техники живописи в Испании обнаруживаются в королевстве Арагон, в которое входили Валенсия, Каталония и Балеарские острова. Король Альфонс V ещё в 1431 году отправил своего придворного художника Луиса Далмау во Фландрию. В 1439 году в Валенсию переехал со своей мастерской художник из Брюгге Луис Алимброт ("Luís Alimbrot, Lodewijk Allyncbrood"). Ян ван Эйк вероятно посетил Валенсию ещё в 1427 году в составе бургундской делегации.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Валенсия, на тот момент один из наиболее значительных центров Средиземноморья, притягивала художников со всей Европы. Помимо традиционных художественных школ «интернационального стиля» здесь встречались мастерские работавшие как во фламандском, так и в итальянском стиле. Здесь получило развитие так называемое «испано-фламандское» направление искусства, основными представителями которого считаются Бартоломе Бермехо, Хайме Уге и Родриго де Осона.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: В Кастильском королевстве влияние северной живописи также проявилось достаточно рано. Но местные художники использовали в качестве основы для своих картин пиниевые панели вместо обычных дубовых и по-прежнему отдавали предпочтение темпере. Отличительной чертой живописи Кастилии и Арагона является «расточительство» в использовании листового золота и золотого порошка. Другой особенностью является богатая орнаментика и масштабность размеров испанских ретабло.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Кастильские короли владели несколькими известными произведениями Рогира ван дер Вейдена, Ганса Мемлинга и Яна ван Эйка. Кроме того, придворным портретистом королевы Изабеллы стал приезжий художник Хуан де Фландес («Ян из Фландрии», фамилия неизвестна), заложивший основы реалистической школы испанского придворного портрета.


title: Ранняя нидерландская живопись

text: Самостоятельная школа живописи возникла в Португалии во второй половине XV века в лиссабонской мастерской придворного художника Нуньо Гонсалвеша. Творчество этого художника находится в полной изоляции: у него, как представляется, не было ни предшественников, ни последователей. Фламандское влияние ощущается в частности в его полиптихе "«Святой Винсент»".


title: Камаль оль-Мольк

text: Камаль оль Мольк (; настоящее имя "Мухаммад Гаффари"; ,  — , ) — иранский .


title: Камаль оль-Мольк

text: Камаль оль Мольк принадлежал к известному и очень влиятельному кашанскому клану Гаффари. Он приходился племянником одному из самых знаменитых иранских художников XIX века Абуль Хасану Гаффари. Его отец, Мирза Бузург Гаффари Кашани, тоже был известным художником — основателем художественного училища, а брат, Абутураб Гаффари, также был способным художником. Согласно свидетельствам, Мухаммад с детских лет проявлял интерес к каллиграфии и живописи. Мальчиком он разрисовал стены своей комнаты, часть этих рисунков и сегодня можно видеть в доме семьи Гаффари.


title: Камаль оль-Мольк

text: Некоторое время спустя для получения высшего образования он был определён в Дар ул-Фунун, где изучал живопись под руководством Мозайена ад-Давла, широко известного в то время мастера, изучавшего искусство в Европе. В учебном заведении Мухаммад провёл три года, проявив себя блестящим образом. В период ученичества его звали Мирза Мухаммад Каши, и, несмотря на свой юный возраст, уже тогда он смог привлечь внимание публики к своему творчеству.


title: Камаль оль-Мольк

text: Дальнейшая его карьера была результатом случая. Однажды училище посетил шах Насир ад-Дин и обратил внимание на работы способного ученика. Шах пригласил Камаля ко двору, где отметил мастерство художника, даровав титул «Камаль Оль-Мольк» (Земное совершенство), под которым он сегодня известен. Мухаммад стал главным придворным художником, и за период правления шаха Насир ад-Дина создал порядка 170 произведений, большинство из которых ныне утрачено. По большей части на них были изображены портреты шаха и высокопоставленных чиновников, сцены шахских приёмов и охоты, красоты шахских дворцов, и т. д. Художник работал при дворе шаха до самой его смерти.


title: Камаль оль-Мольк

text: Шах Насир ад-Дин проводил прозападную реформу в стране и совершал дорогие покупки в Вене, беря в займы под большие проценты. Чтобы рассчитаться с долгами шах начал продавать иностранцам лицензии на различные виды предпринимательства, включая учреждение банков. Вследствие этого зависимость Ирана от иностранного капитала стремительно росла. Монопольное право на выпуск банкнот перешло к английскому банку, который вскоре стал проводить политику в интересах Великобритании. Затем шах отдал лицензию на табак английскому майору Тальботу, на 50 лет предоставив ему монополию на производство, продажу и экспорт табака. Были задеты интересы множества землевладельцев, выращивавших табак. Это привело к волнениям, выступлениям народа против засилья иностранцев, и возникновению антишахских тайных организаций. В 1896 году в результате покушения шах Насир ад-Дин был убит.


title: Камаль оль-Мольк

text: Вероятно, художника связывали с шахом довольно близкие отношения. Он с трудом перенёс смерть Насир ад-Дина, и не смог работать при дворе его преемника шаха Музаффар ад-Дина (1896—1907). Мухаммад Гаффари предпочёл уехать в Европу, где он имел возможность встречаться с художниками, и делать копии с прославленных работ мастеров прошлого, в частности Рафаэля, Рембрандта и Тициана. Он оставался в Европе около четырёх лет, и все эти годы посещал музеи, учился, и экспериментировал. В 1899 году художник вернулся в Персию. Однако неприязнь шахского двора и бесконечные интриги вынудили его вновь эмигрировать, на сей раз в Ирак. Там он создал несколько замечательных произведений — «Ювелир с подмастерьем», «Предсказатель будущего» и другие.


title: Камаль оль-Мольк

text: Через два года Мухаммад Гаффари вернулся домой и примкнул к конституционному движению — набиравшему силу политическому процессу. В этот период он пишет несколько портретов. В 1905—1906 годах Иран сотрясали бурные выступления населения, на базарах, площадях и в мечетях собирались многолюдные митинги. В октябре 1907 года принята новая конституция, значительно урезавшая власть шаха. В том же 1907 году шах Музаффар ад-Дин скончался.


title: Камаль оль-Мольк

text: После принятия в Иране конституции возникла новая атмосфера. К власти пришло множество образованных людей, способствовавших просветительским замыслам Камаль оль-Молька. Он создаёт собственную школу искусства, в которой кроме живописи преподаётся искусство других традиционных иранских ремёсел — "ковроткачество, мозаика, резьба по дереву" и т. д. Значительную часть своих денег художник передавал нуждающимся студентам, а из стен его училища вышла целая плеяда выдающихся иранских художников XX века.


title: Камаль оль-Мольк

text: В стране не утихала смута. Новый шах Мохаммад Али (1907—1909) не смог держать ситуацию под контролем; в 1908 году возник бунт, в результате которого был распущен меджлис (парламент), а многие его депутаты посажены в тюрьму. Следствием этих крутых мер шаха стало то, что антишахский революционный пыл только усилился, распространился по всему обществу, и привёл к тому, что шах Мухаммад Али вынужден был укрыться в русской дипломатической миссии. Через три дня после этого чрезвычайный национальный совет объявил об его низложении, и передаче власти 14-летнему сыну шаха Ахмаду (1909—1925). Это привело к ещё большему хаосу в стране, который продолжался фактически до 1925 года, когда меджлис принял закон о низложении династии Каджаров. В 1925 году Учредительное собрание наследником шаха провозгласило Реза-шаха Пехлеви.


title: Камаль оль-Мольк

text:
Камаль Оль Мольк, которому к тому моменту давно перевалило за 70 лет, не счёл нужным искать общий язык с новым режимом. Более того, некоторое время спустя он обвинил династию Пехлеви в коррупции, заявив, что в этом отношении она ничем не отличается от династии Каджаров. Попытки шаха привлечь известного мастера к работе в правительстве наталкивались на стойкое нежелание художника работать с коррумпированными министрами. Его позиция вызвала гнев Риза-шаха, который счёл художественную Школу Камаль Оль Молька рассадником крамолы, лишил художника ежемесячного пособия и дотаций на Школу, чтобы вынудить его уйти в отставку.
В 1928 году художник был отправлен в ссылку в город Нишапур. Он поселился в окрестностях города, в селе Хоссейн Абад, где занимался сельским хозяйством. За всё время ссылки он не написал ни одной картины. Самым печальным событием периода его ссылки было то, что он по неизвестным сегодня причинам потерял один глаз.


title: Камаль оль-Мольк

text: В 1940 году, будучи в весьма преклонном возрасте, Камаль Оль Мольк скончался в городе Нишапуре. Он похоронен в этом же городе рядом с гробницей прославленного поэта Аттара.


title: Камаль оль-Мольк

text: Роль Камаль Оль-Молька в персидском искусстве второй половины XIX — начала XX века велика. Его творчество служит примером для нескольких поколений художников, его преподавательская деятельность способствовала новому взгляду на традиционное персидское искусство, а лучшие его работы, написанные в реалистической манере, встали в один ряд с лучшими произведениями мирового реалистического искусства.


title: Площадь Урицкого

text: Площадь Ури́цкого:


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: Григо́рий Порфи́рьевич Ко́чур (; 1908—1994) — советский украинский поэт, переводчик, литературовед, диссидент и правозащитник.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: Родился 4 (17 ноября) 1908 года в селе Феськовка (ныне Менский район, Черниговская область, Украина) в крестьянской семье. Окончил Киевский институт народного просвещения, где среди его преподавателей был Мыкола Зеров. Преподавал в пединститутах Тирасполя и Винницы. Диссертацию о творчестве Верлена не успел защитить: началась война.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: В 1943 году арестован вместе с женой, отбывал срок в лагере под Интой, освобожден в 1953 году, реабилитирован в 1962 году. После освобождения поселился в Ирпене, где его дом стал центром общения для украинской интеллигенции, а сам он — неформальным лидером украинских переводчиков. В его доме («Ирпеньском университете») постоянно бывали Вячеслав Чорновил, Иван Дзюба, Лина Костенко, Васыль Симоненко и многие другие. В 1968 году подписал Письмо 139-ти против незаконных политических судов на Украине. В 1973 году Кочура исключили из Союза писателей Украины за то, что он отказался дать показания против писателя Евгена Сверстюка. На пятнадцать лет был лишен возможности публиковаться. В 1988 году восстановлен в Союзе писателей. В 1991—1992 годах впервые получил возможность побывать за границей, выступал на конференциях в США, Польше и Чехии.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: Умер 15 декабря 1994 года в Ирпене (ныне Киевская область, Украина).


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text:
Переводил произведения писателей трех континентов, 30 стран и 26 столетий, от Архилоха и Алкмана до наших дней. Автор работ по теории перевода, статей о мировой литературе, о выдающихся украинских переводчиках (Н. Зеров, М. Лукаш и др.).
В Ирпене действует музей Григория Кочура.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: Во Львовском университете открыта переводческая кафедра им. Г. Кочура.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: В 2008 году в честь 100-летия переводчика выпущена марка с его портретом.


title: Кочур, Григорий Порфирьевич

text: В 2009 году учреждена премия имени Григория Кочура в области перевода и переводоведения.


title: Золотарник обыкновенный

text: Золота́рник обыкнове́нный, или Золота́я ро́зга () — многолетнее травянистое растение; вид рода Золотарник семейства Астровые.


title: Золотарник обыкновенный

text: Научное родовое название растения происходит от  — крепкий, здоровый, по его лекарственным свойствам, а видовое от  — прут и  — золотистый (по окраске цветков в соцветии), то есть золотая ветка, что полностью соответствует тривиальному русскому названию — золотая розга..


title: Золотарник обыкновенный

text:
Анненков Н. И. в Ботаническом словаре (1878) в статье о золотарнике обыкновенном приводит следующие простонародные и книжные названия, употреблявшиеся в разных местностях России с указанием места, где эти названия встречаются, и лиц, зафиксировавших эти названия в печати или письменно, а также существовавшие названия этого растения у разных народов, живших в России, и названия на немецком, французском и английском языках:
Словарь Даля содержит следующие синонимы этого растения: "золотень, золотушник, костовяз, живительная, железнянка, золототысячник, чаек".


title: Золотарник обыкновенный

text: Многолетнее травянистое растение с коротким деревянистым стержневым корневищем.


title: Золотарник обыкновенный

text: Стебли прямостоячие, обычно неветвящиеся, облиственные, высотой 30—100 см, нередко красноватые.


title: Золотарник обыкновенный

text: Листья очередные, яйцевидные или эллиптические, заострённые, по краю пильчатые; прикорневые и нижние стеблевые листья сужены в крылатый черешок; средние и верхние — более мелкие и узкие сидячие. Листовые пластинки с несколькими парами почти одинаково развитых боковых жилок.


title: Золотарник обыкновенный

text: Все части растения опушёны, но очень слабо, волоски едва заметны.


title: Золотарник обыкновенный

text: Цветки жёлтые, в мелких, диаметром 10—15 мм, многочисленных корзинках, собранных на верхушках стеблей в узкое прямостоячее кистевидное или метельчатое соцветие. Обёртка колокольчатая 5—8 мм длиной, 4—6-рядная, листочки обёртки острые, цельнокрайные, реснитчатые, самые наружные из них в три раза короче самых внутренних, средние листочки килеватые. Серединные цветки в корзинке трубчатые, буровато-жёлтые, краевые — ложноязычковые, жёлтые, с линейным трёхзубчатым отгибом 4—8 мм длиной.


title: Золотарник обыкновенный

text: Краевые пестичные цветки развиваются раньше обоеполых внутренних. Через несколько дней раскрываются обоеполые цветки, раньше всего наружные, ближе стоящие к язычковым, и их пыльца благодаря изгибанию этих цветков может попасть на рыльце язычковых, и таким образом может произойти опыление.


title: Золотарник обыкновенный

text: Плоды — цилиндрические ребристые семянки 3—4 мм длиной, опушённые по всей поверхности, с буроватым хохолком 4—5 мм длиной.


title: Золотарник обыкновенный

text: Цветёт с мая до сентября, семянки созревают в июне — октябре.


title: Золотарник обыкновенный

text: Диплоидное число хромосом: 2n = 18, 40


title: Золотарник обыкновенный

text: Европейско-западноазиатский вид. Общее распространение: Кавказ, Западная Сибирь, Скандинавия, Средняя и Атлантическая Европа, Средиземноморье, Малая Азия.


title: Золотарник обыкновенный

text: Встречается по всей Европейской России (кроме Крайнего Севера) на Кавказе и в Западной Сибири. В Восточной Сибири и на Дальнем Востоке замещается близкими видами — золотарником даурским () и золотарником низбегающим (), используемых в медицинских целях наравне с золотарником обыкновенным.


title: Золотарник обыкновенный

text:
Растёт в светлых лесах, встречается по лесным опушкам, полянам, вырубкам, среди кустарников, на лугах, в придорожных насаждениях.
Селится в основном на проницаемых песчаных почвах.


title: Золотарник обыкновенный

text: Опыляется пчёлами и бабочками. Одно растение приносит до 11 000 семянок. Вес 1000 штук 0,5 г, в одном килограмме 2 млн семянок.


title: Золотарник обыкновенный

text: Трава золотарника обыкновенного содержит органические кислоты (хинную и др.), дитерпеноиды, тритерпеноиды, 2,4 % сапонинов (виргауресапонины), полиацетиленовые соединения, фенольные соединения, фенолкарбоновые кислоты и их производные (кофейную, хлорогеновую, гидроксикоричную), 0,09-0,12 % флавоноидов (рутин, кверцетин, кверцитрин, астрагалин, изокверцитрин, кемпферол, изорамнетин, нарциссин) кумарины (эскулетин, эскулин), фитоэкдизоны


title: Золотарник обыкновенный

text: В соцветиях содержатся углеводы и родственные соединения (полисахариды: галактоза, арабиноза, глюкоза, ксилоза, рамноза); в плодах — жирное масло.


title: Золотарник обыкновенный

text: Используется в народной медицине, а также в гомеопатии и ветеринарии.


title: Золотарник обыкновенный

text: Золотарник обыкновенный известен как хороший медонос и пергонос, особенно при небольших дождях.


title: Золотарник обыкновенный

text: Применялся в качестве дубильного и красильного растения, из травы и цветков которого извлекали жёлтую и коричневую краски.


title: Золотарник обыкновенный

text: В золотарнике обыкновенном обнаружены дитерпеноиды, обладающие антифидантной активностью против некоторых насекомых (Cooper-Driver, Gilbian, 1986)


title: Золотарник обыкновенный

text: Трава золотарника обыкновенного игнорируется домашними животными, хотя дикими как будто поедается. В некоторых источниках указывается на токсичность растения. При поедании в большом количестве овцами не исключено их острое отравление, которое выражается в повышенной возбудимости (возможны паралич и смерть).


title: Золотарник обыкновенный

text: Аптечное наименование: трава золотой розги — Solidaginis herba (ранее: Herba Virgaureae).


title: Золотарник обыкновенный

text: С лечебной целью используют облиственные верхние части стеблей (траву) с соцветиями, которые собирают во время цветения. Запах травы слабоароматный, вкус горьковато-вяжущий, пряный.


title: Золотарник обыкновенный

text: Сушат сырьё в сухом и хорошо проветриваемом помещении. В некоторых источниках указывается, что лекарственным сырьём в народной медицине являются все части растения, собранные обычным способом: надземная часть во время бутонизации; корни — осенью; семена по мере созревания.Золотарник обыкновенный обладает выраженным диуретическим, противоспалительным и антимикробным действием. Благодаря этим свойствам его широко применяют при хронических заболеваниях мочевого пузыря и почек, особенно часто — при мочекаменной болезни, при расстройствах мочевыделения у людей пожилого возраста (непроизвольное мочеиспускание или задержка мочи), гематурии, альбуминурии, гипертрофии предстательной железы. Завражнов и другие утверждают, что экспериментальное исследование флавоноидного комплекса золотарника обыкновенного выявило его выраженные гипоазотемические и диурические свойства. Назначение отвара травы золотарника больным почечнокаменной болезнью показало, что золотарник не обладает камнерастворяющим свойством, но повышает секреторно-экстреторную функцию почек, регулирует водно-солевой обмен и кислотно-щелочное равновесие. При этом повышается рН мочи и увеличивается фосфатурия, в то же время уменьшается и ликвидируется уратурия и оксалатурия. Эти данные подтверждают целесообразность назначения препаратов золотарника для лечения и профилактики уратных и оксалатных камней в почках.


title: Золотарник обыкновенный

text: Все части растения в эксперименте проявляют активность в отношении вирусов герпеса и гриппа.


title: Золотарник обыкновенный

text: Трава золотарника обыкновенного включена в Британскую травяную фармакопею как потогонное и антисептическое средство.В народной медицине отвары и настои "надземной части растения" применяют как диуретическое, вяжущее, потогонное, отхаркивающее, гемостатическое, антисептическое, противовоспалительное, ранозаживляющее средство при болезнях почек и мочевого пузыря, асците, желчнокаменной болезни, бронхиальной астме, сахарном диабете, туберкулёзе лёгких, острых респираторных заболеваниях, ревматизме, подагре, артритах, диарее, энтерите, колите, меноррагии, белях, гипертрофии предстательной железы, остром ларингите, ангине, экземе. Экстракт рекомендован при отёках мозга. В Белоруссии — при туберкулёзе кожи. В Коми, на Кавказе, в Сибири — при скрофулёзе.


title: Золотарник обыкновенный

text: "Подземная часть растения" (спиртовая настойка) на Кавказе используется как ранозаживляющее средство.


title: Золотарник обыкновенный

text: "Соцветия". В народной медицине в качестве порошка — ранозаживляющее. В Молдавии, Белоруссии (в смеси со сливками, свиным жиром или сливочным маслом — наружно) — при туберкулёзе кожи, дерматитах, ожогах, ревматизме, при белях. В Коми и Сибири (отвар) — при язвенном цистите, гепатите.


title: Золотарник обыкновенный

text: "В смеси с другими растениями" золотарник обыкновенный принимают при аденоме простаты, импотенции, частых поллюциях и хроническом простатите; наружно — при остром ларингите, экземе.


title: Золотарник обыкновенный

text: В болгарской народной медицине настои из золотарника обыкновенного рекомендуется как средство при хронических заболеваниях почек — при воспалительных процессах, камнях и песке в почках, альбумине в моче; назначается как диуретическое средство при нарушениях обмена мочевой кислоты, при ревматизме, подагре и при отёках. Наружно для лечения гнойных ран и фурункулов применяют кашицу из свежих листьев или порошка из сухих листьев, смешанных с небольшим качеством воды.


title: Золотарник обыкновенный

text: В китайской народной медицине семена золотарника применяют для разжижения крови и устранения вздутия кишечника. Используются также при ранениях, нарушениях менструального цикла, холере, диарее, появлении крови в моче у детей.


title: Золотарник обыкновенный

text: В Тибете надземная часть используется при неврастении и желтухе.


title: Золотарник обыкновенный

text: Золотарник обыкновенный очень популярен в Германии при лечении воспалительных урологических заболеваний, а также входит в состав лекарственных средств для лечения заболевания вен,


title: Золотарник обыкновенный

text: Фармацевтическими фирмами разработано значительное количество комплексных препаратов, в состав которых входит золотарник обыкновенный, в том числе Антипростин, Инконтурин, Простанорм, Простамед, Простафортон, Сабурген, Фитолизин, Фарма-мед® Мен’с формула простата форте, Цефасабаль, а также монопрепарат Цистум Солидаго.


title: Золотарник обыкновенный

text: В гомеопатии применяют эссенцию соцветий золотарника обыкновенного при нефритах, бронхиальной астме, артритах, диатезе, болезнях кожи.


title: Золотарник обыкновенный

text: Золотарник обыкновенный содержит ядовитые вещества, поэтому необходимо строго соблюдать дозировку его препаратов, а также не принимать при остром и хроническом гломерулонефритах и беременным женщинам.


title: Золотарник обыкновенный

text: В ветеринарной практике траву и цветки золотарника рекомендуют в качестве вяжущего средства при поносах, а отвар цветков — при воспалении мочевого пузыря. Свежие листья наружно применяют для лечения гнойных ран. Отвар травы применяют наружно при воспалении межкопытных щелей у овец.


title: Золотарник обыкновенный

text: Solidago virgaurea L. 1753, Sp. Pl.: 2: 880; Юзепчук, 1959, Фл. СССР, 25:34; McNeill, 1976. Fl. Europ. 4:110, p. max. p.; Цвелёв, 1994, во Фл. Европ. части СССР, 7:177. — Золотарник обыкновенный, Золотая розга.


title: Золотарник обыкновенный

text: Описан из Западной Европы («in Europae pascuis siccis»).


title: Золотарник обыкновенный

text: Семейство Астровые, подсемейство Asteroideae, триба Astereae, род Золотарник, секция Золотарник.


title: Золотарник обыкновенный

text: Полиморфный вид, представлен в пределах общего ареал несколькими подвидами, сильно варьирующими по форме листьев, по размеру корзинок и их количеству, по форме соцветия и экологической приуроченности. В среднерусских областях распространён типовой подвид.


title: Золотарник обыкновенный

text: Во Флоре Европейской части СССР описаны следующие подвиды золотарника обыкновенного:


title: Антигон III Досон

text: Антигон III Досон () — царь Македонии из династии Антигонидов в 229—220 годах до н. э. Прозвище «Досон» означало «желающий дать, но не дающий».


title: Антигон III Досон

text: В 229 году в войне с дарданами погиб македонский царь Деметрий II, которому наследовал его сын Филипп. Так как в то время Филиппу было всего 6 лет, то регентом, а фактически царём, стал его дядя Антигон. Чтобы его не обвинили в узурпации престола, Антигон провозгласил малолетнего Филиппа своим наследником.


title: Антигон III Досон

text: К моменту воцарения Антигона III Досона Македония терпела неудачи в Деметриевой войне и фактически не занималась греческими делами. На Пелопоннесе усилился и начал играть заметную роль Ахейский союз, к которому присоединились многие города, изгнав македонские гарнизоны и тиранов. От Македонии отпали Фессалия и Беотия, Средняя Греция фактически контролировалась Этолийским союзом.


title: Антигон III Досон

text: Первые шаги Антигона III были направлены на восстановление границ Македонии. Он одержал победу над этолийцами, подчинил бо́льшую часть Фессалии, некоторыми уступками добился того, чтобы этолийцы отказались от союза с ахейцами. Чтобы нанести удар по Ахейскому союзу, Антигон атаковал его союзника и извечного врага Македонии — Египет, высадив десант в стратегически важной области Малой Азии — Карии.


title: Антигон III Досон

text: Укрепившись в Малой Азии, Антигон III Досон начал подготовку к войне с Ахейским союзом. В это время на Пелопоннесе между Ахейским союзом и Спартой в 229 году до н. э. началась война, названная Клеоменовой. В течение трёх лет спартанский царь Клеомен III одержал ряд побед, практически захватив весь Пелопоннесс и поставив Ахейский союз на грань уничтожения.