title: Контактная печать

text: В первые десятилетия существования в фотографии негативно-позитивного процесса контактная печать производилась в специальных копировальных рамках, предназначенных для плотного прижима фотобумаги к эмульсионному слою негатива. Копировальные рамки существовали двух разновидностей: со стеклом и без стекла. Последние в дореволюционной России назывались «американскими» и были дешевле «стеклянных». Копировальная рамка состоит из металлического или деревянного корпуса, и предназначена для прямой печати со стеклянных фотопластинок. На дно рамки, имеющей размеры определенного формата фотобумаги, кладут эмульсией вверх неэкспонированный лист и сверху прижимают стеклянным негативом. При этом эмульсионная сторона негатива обращена к фотобумаге, входя с ней в плотный контакт. Свет попадает на бумажную эмульсию, пройдя сквозь негатив, и в зависимости от оптической плотности его участков ослабляется в большей или меньшей степени.


title: Контактная печать

text:
Распространение желатиносеребряных фотобумаг с проявлением, обладавших большой светочувствительностью, сделало невозможным печать при дневном свете, оказавшимся слишком сильным для таких фотоматериалов. В практику фотографии вошла печать при помощи керосиновых, а позднее электрических ламп в затемнённой фотолаборатории с неактиничным освещением. Позднее появились более удобные для контактной печати на бромосеребряных бумагах копировальные станки, представляющие собой светонепроницаемый ящик с расположенными внутри лампами накаливания. Негатив укладывается на стекло, расположенное над лампами, а фотобумага прижимается к нему верхней крышкой с эластичной подушкой. В СССР выпускались контактные копировальные станки «КП-10» для печати с негативов или прозрачных оригиналов размером до 50×60 сантиметров. Для обеспечения наилучшего контакта между оригиналом и фотоматериалом, станок оснащался надувной резиновой подушкой для прижима.
Кроме ламп белого света большинство станков снабжались лампой неактиничного красного света с отдельным включателем. Она предназначалась для удобства работы и точного совмещения негатива с фотобумагой.


title: Контактная печать

text: Контактная печать использовалась для получения позитива, начиная с самых первых систем кинематографа. Аппарат братьев Люмьер кроме съёмки и проекции обеспечивал также контактную печать, для которой в него заряжались проявленный негатив и позитивная киноплёнка. Печать происходила рассеянным светом через кадровое окно аппарата при вынутом объективе. По мере развития отрасли и с ростом тиражей фильмокопий появились специализированные кинокопировальные аппараты, первые из которых были рассчитаны именно на контактную печать.


title: Контактная печать

text: Профессиональный кинематограф изначально предполагает тиражирование фильмокопий и не предусматривает возможности просмотра киноплёнки, полученной непосредственно из киносъёмочного аппарата. В результате, для получения на экране конгруэнтного (незеркального) изображения, кинопроекторы форматов 35 и 70-мм рассчитаны на зарядку киноплёнки подложкой к объективу. При такой зарядке любой позитив, полученный контактной печатью, даёт на экране прямое изображение.


title: Контактная печать

text: При массовом тиражировании фильмокопий наиболее выгодна контактная печать с совмещённого и выровненного по плотности дубльнегатива. Такая технология позволяет использовать «ротационные» кинокопировальные аппараты с непрерывным движением киноплёнки, характерные большой производительностью и низким износом дубльнегатива. В отличие от оптической печати, которая может вестись как при традиционной ориентации негатива (контратипа), так и через его подложку, контактная печать предусматривает плотный контакт эмульсионных слоёв копии и оригинала. При расположении такой фильмокопии в кинопроекторе эмульсией к объективу, на экране получалось бы зеркально перевёрнутое изображение.


title: Контактная печать

text: Узкоплёночные кинопроекторы (16-мм и меньше) наоборот, рассчитаны на прохождение киноплёнки, сходное с кинокамерой, так как изначально эти форматы разрабатывались как любительские и рассчитаны на обращаемую киноплёнку. Поэтому при печати узкоплёночных фильмокопий используется оптическая печать через подложку негатива. Значительно реже узкоплёночные фильмокопии печатают контактным способом через подложку: в этом случае используется направленный, а не рассеянный свет. Однако, резкость таких фильмокопий ниже, чем отпечатанных традиционным способом. При любительской контактной печати полученная зеркальная копия заряжалась в кинопроектор подложкой к объективу, что приводило к её ускоренному износу неприспособленным для этого фильмовым каналом.


title: Контактная печать

text: В фотожурналистике получила распространение контактная печать с малоформатных и среднеформатных негативов, позволяющая разместить на общем листе фотобумаги кадры всей плёнки. Обычно на листе формата 24×30 сантиметров можно отпечатать все 36—40 кадров малоформатного негатива или 12 кадров 6×6 плёнки тип-120. Разрезанная на отрезки соответствующего размера проявленная фотоплёнка раскладывается на листе фотобумаги, прижимается стеклом и экспонируется светом от объектива фотоувеличителя. Направленный характер света допускает неплотный контакт негативов с эмульсией фотобумаги, позволяя получать резкость изображения, достаточную для рассматривания невооружённым глазом.


title: Контактная печать

text: Полученные позитивы непригодны для использования в качестве конечных отпечатков из-за малого размера, но позволяют в общих чертах оценить содержание съёмки и осуществить предварительный отбор снимков. Кроме того, отпадает необходимость повторных просмотров самого негатива, увеличивающих риск его повреждения. Иногда контактные отпечатки выполняют роль авторского дневника, где фотограф отмечает и анализирует проделанную работу. В некоторых случаях на «контрольках» обозначают рамкой приблизительное кадрирование будущих фотографий для выставочной печати, а также отмечают публикацию фотографий в прессе.


title: Контактная печать

text: Контактные отпечатки обычно пронумерованы и хранятся отдельно от негативов в архивах (фотоагентствах), позволяют быстро найти тот или иной кадр. Наибольшую известность приобрёл архив контактных отпечатков агентства «Магнум Фото». В СССР практика печати контактных «контролек» не получила широкого распространения, в том числе из-за сложности выравнивания плотности кадров, снятых с отклонениями от экспозиции.


title: Контактная печать

text: В середине семидесятых годов американский фотограф и издатель Ральф Гибсон выпустил книгу «Контакты», в которой более сотни фотографов показали как фотопроизведения, так и листы с контактами, из которых эти фотографии выбирались.


title: Контактная печать

text: Известна также серия учебных фотофильмов, где известные фотографы, рассказывая о своих самых известных фотографиях, показывают и свои контакты. В серии представлены классики фотографии, такие как , , Helmut Newton и многие другие мастера.


title: Контактная печать

text: В 2006 году фотоагентство Contact Press представило в Перпиньяне выставку «30 ans de Contact(s)», состоящию из контактных отпечатков.


title: Контактная печать

text: В последней редакции книги как рабочий материал представлены контактные отпечатки американского фотографа Robert Frank.


title: Бейкер, Сэмюэл Уайт

text: Сэмюэл Уайт Бе́йкер (; , Лондон — , Девоншир) — английский исследователь бассейна Нила.


title: Бейкер, Сэмюэл Уайт

text: В 1862 году поднялся вверх по реке Атбаре, прошёл через северную Эфиопию к Голубому Нилу, спустился вниз по реке до г. Хартума и поднялся затем по Белому Нилу до Гондокоро, где в 1863 встретился со Спиком и Дж. О. Грантом. В 1864 году открыл второй исток Белого Нила — озеро Альберт и исследовал его северное побережье. Открыл водопады Мерчисон на р. Виктория-Нил.


title: Бейкер, Сэмюэл Уайт

text: По возвращении в Англию в октябре 1865 года, Бейкера ожидали высокие почести: королева даровала ему титул баронета, а Лондонское и Парижское географические общества присудили ему свои медали.


title: Бейкер, Сэмюэл Уайт

text: В 1869 году, по предложению вице-короля Египта, возглавил военную экспедицию, снаряженную с целью покорения земель, лежащих по Белому Нилу и его притокам, и установления с ними торговых сношений.


title: Бейкер, Сэмюэл Уайт

text: По мнению некоторых географов, основная работа Бейкера: «Альберт-Ньянца, большой водоём Нила и исследования истоков Нила» (тома 1—2, 1867, русский перевод 1875).


title: Деление столбиком

text: Деление столбиком (также известное как деление уголком) — стандартная процедура в арифметике, предназначенная для деления простых или сложных многозначных чисел за счёт разбивания деления на ряд более простых шагов. Как и во всех задачах на деление, одно число, называемое делимым, делится на другое, называемое делителем, производя результат, называемый частным. Этот способ позволяет выполнять деление произвольно больших чисел, разбивая процесс на серию последовательных простых шагов.


title: Деление столбиком

text: В Европу этот метод деления попал от арабов и получил названия «золотого деления» (по сравнению с гораздо более сложным «железным делением» на абаке, применявшимся ранее). Он долгое время конкурировал с делением «методом галеры», который выгодно отличается отсутствием умножения на многозначные числа.


title: Деление столбиком

text: В России делитель располагается справа от делимого, отделяемого от него вертикальной чертой. Деление также происходит в столбик, но частное (результат) записывается ниже делителя и отделяется от него горизонтальной чертой. 959 ÷ 7 => 137 (Пояснение)


title: Деление столбиком

text: и


title: Деление столбиком

text:
Вычисление абсолютно такое же, но записывается иначе (делитель располагается слева от делимого), как показано на примере деления 135 на 11 (с результатом 12 и остатком 3):
При делении на бумаге не используются символы косой черты или обелюса . Вместо этого делимое, делитель и частное (в процессе нахождения) располагаются в таблице. Пример деления 500 на 4 (с результатом 125):


title: Деление столбиком

text: Пример деления с остатком:


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Кубок Казахстана по футболу — ежегодное соревнование для казахстанских футбольных клубов, проводимое Федерацией футбола Казахстана. Победитель Кубка перед началом следующего сезона играет с чемпионом Казахстана в Суперкубке (в 1995 году и с 2008 года), а также получает право выступить в Лиге Европы УЕФА.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Начиная с 1992 года, формат проведения турнира неоднократно менялся. Это было связано, прежде всего, с постоянно изменяющимся количеством профессиональных футбольных клубов. Розыгрыши с 1992 по 1995 год проводились по системе "весна-осень", с 1996/1997 по 2000/2001 по системе "осень-весна", с 2001 года вернулись к проведению Кубка в первоначальные сроки. Единственное, что сохранилось с самого первого розыгрыша - обладатель Кубка определяется по итогам одной игры.Финалы Кубка до 1999 года включительно проводились в Алма-Ате, с 2000 года финал турнира приняли ещё 5 стадионов в четырёх городах.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Стадионы, принимавшие финал Кубка Казахстана:


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В 1992 году победителю Кубка вручался трофей Кубка Казахской ССР. Он представлял собой фарфоровую вазу высотой почти в полтора метра, которая напоминала стержень факела, а завершал композицию футбольный мяч вместо пламени.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В 1996 году был изготовлен новый трофей, который должны были вручить на финале 1996 года. Однако команды на награждение не вышли и Кубок был вручён только в апреле 1997 года.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В 2000 году финал Кубка Казахстана впервые состоялся в Астане. Также был создан новый трофей. Он представлял собой золотую закрытую чашу, навершием которой был футболист. Этот трофей был вручен лишь дважды - обладателям Кубка 1999/2000 и 2000/2001.


title: Кубок Казахстана по футболу

text:
В 2001 году новый трофей был вручен победителю Кубка Казахстана 2001 года. Он представлял собой плетёный ствол переходящий в мяч. Навершием являлся беркут с распростёртыми крыльями и эмблемой ФФК.
В 2008 году был разработан новый дизайн трофея. Он представлял собой гладкий ствол, переходящий в футбольный мяч с картой Казахстана. Навершием являлся беркут с распростёртыми крыльями и эмблемой ФФК. Первым обладателем данного трофея стал ФК «Актобе».


title: Кубок Казахстана по футболу

text:
В 2013 году, в год столетия казахстанского футбола, обладатель Кубка Казахстана получал трофей нового формата - это была большая серебряная чаша на гранитном постаменте, инкрустированная нефритом и ониксом. Первым обладателем данного трофея стал карагандинский «Шахтёр».
В 2017 году был изготовлен новый Кубок Казахстана. Трофей был изготовлен в Казахстане. Он представляет собой воплощение идеи сражения в турнире на вылет, где важна только победа в каждом матче. Кубок изготовлен из сплавов бронзы, серебра, покрыт позолотой, установлен на мраморную основу и украшен фианитами.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Рекордсменом по различным дизайнам трофея является алматинский «Кайрат» — шесть (за исключением Кубка 2008—2012 гг.), при чём он становился обладателем пяти из них первым (1992, 1997, 2000, 2001 и 2017).


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Начиная с розыгрыша Кубка 1993 года обладатель трофея получал право участия в Кубке обладателей кубков Азии.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В 1994 году обладатель Кубка Казахстана 1993 года алматинский «Достык» был расформирован и его место занял финалист Кубка ФК «Тараз».


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В случае, если обладатель Кубка Казахстана становился чемпионом, то его место занимал финалист Кубка. Такая ситуация сложилась в 1995 году, когда семипалатинский «Елимай» сделал "«золотой дубль»" и путёвку в турнир получил «СКИФ-Ордабасы».


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Наивысшим достижением казахстанских клубов была стадия четвертьфинала в сезонах 1996/97 (шымкентский «СКИФ-Ордабасы») и 2000/01 (алматинский «СОПФК Кайрат») в зоне Западной Азии.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В розыгрыше Кубка принимают участие все клубы Премьер-лиги, клубы первой и второй лиг, которые не являются вторыми составами команд Премьер-лиги.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: Розыгрыш проводится по системе с выбыванием. Клубы первой и второй лиг начинают выступление на предварительной стадии, в рамках которой команды разделяются на группы, определяя участников основной стадии. На предварительной стадии возможна ничья. В основной стадии в случае ничейного исхода основного времени матча назначаются 2 дополнительных тайма по 15 минут. Если и после них победитель не выявлен, то пробивается серия послематчевых пенальти. Победители полуфиналов определяются в двухматчевом противостоянии (дома и в гостях), при этом действует правило гостевого гола, при котором в случае равного счёта по итогам двух матчей в следующую стадию проходит команда, забившая больше голов на выезде.


title: Кубок Казахстана по футболу

text: В случае, если обладателем Кубка Казахстана становится клуб, не получивший путёвку в еврокубки по итогам параллельно проходящего Чемпионата Казахстана (последний прецедент — «Шахтёр» (Караганда) в 2013 году), он становится участником Лиги Европы (ЛЕ). Если оба финалиста Кубка Казахстана по итогам чемпионата Казахстана имеют путёвки в еврокубки (последний прецедент — «Ордабасы» (Шымкент) в 2016 году) или если победитель имеет путёвку в Лигу Европы, независимо от второго финалиста, участником ЛЕ станет клуб, занявший четвёртое место в Чемпионате Казахстана.


title: Кубок Казахстана по футболу

text:
Кубок Казахстана разыгрывается с 1992 года. Результаты финальных матчей:"(откорректировано по состоянию на 1 ноября 2017 года)"
http://kazfootball.kz/news/33296


title: Филёвский бульвар

text: Филёвский бульвар (назван в 1981 году) — бульвар в Западном административном округе Москвы в районе Филёвский Парк, в Филёвской пойме. Проходит с востока на запад от Новофилёвского проезда до берега реки Москвы. С севера ограничен Москва-рекой, с юга улицей Мясищева, за которой находится территория ГКНПЦ им. Хруничева. Филёвский бульвар и улица Мясищева образуют как бы круговое движение по территории Филёвской поймы.


title: Филёвский бульвар

text: Филёвский бульвар от остального города отделяют Москва-река и ГКНПЦ им. Хруничева. Попасть на Филёвский бульвар на автомобиле можно только по одной дороге. Пешком можно также пройти вдоль берега реки в основной массив Филёвского парка.


title: Филёвский бульвар

text: На месте Филёвского бульвара раньше находился аэродром.


title: Филёвский бульвар

text: Официально заводской аэродром (22-й завод потом 23-й, ЗИХ, ГКНПЦ им. Хруничева) был открыт в 1929 году. Но использовали под аэродром ещё не оборудованное поле гораздо раньше, примерно с 1923 года.


title: Филёвский бульвар

text: Длина полосы была всего 1400 метров. В 1954 году её удлинили до 1700 метров и с неё стали взлетать серийные М-4 и 3М. Удлинять было больше некуда: с двух сторон находилась Москва-река. Ширина взлётно-посадочной полосы была 100 м. Аэродром просуществовал до 1970 года, а потом на его месте выросли новые цеха завода и жилой микрорайон.


title: Филёвский бульвар

text: Кроме того, на Москва-реке располагался гидроаэродром. В 1923 году на заводе был налажен выпуск одномоторных двухместных разведчиков Ю-20 и Ю-21. Часть самолетов собиралась не на колесном шасси, а на поплавках. На специальных тележках гидросамолеты спускались в Москву-реку. Взлеты и посадки гидросамолетов осуществлялись на реке.


title: Филёвский бульвар

text: Бульвар получил своё название 10 декабря 1981 года по своему расположению в местности Фили и построен на месте бывшего аэродрома ГКНПЦ им. Хруничева. Заселение бульвара началось в 1982 году.По бульвару проходят маршруты автобусов:


title: Филёвский бульвар

text: В зимнее время при замерзании реки жители получают доступ к остановке Карамышевская набережная, на которой останавливаются троллейбусы 43, 61, автобусы 48, 294 (2018).


title: Филёвский бульвар

text: Ближайшие станции метро — «Фили», «Багратионовская».


title: Апостильб

text:
Апости́льб (обозначение: асб, asb; от  — сверкаю) — единица яркости в системе СГС. Была предложена французским физиком Андре Блонделем. С 1978 года официально является устаревшей и в данное время не используется.
1 асб = 1/π × 10 сб = 0,3199 нт = 10 Лб.


title: Апостильб

text: 1 апостильб — это яркость поверхности, равномерно рассеивающей свет по всем направлениям и обладающей светимостью 1 лм/м².


title: Сегодня ночью или никогда (фильм, 1972)

text: «Сегодня ночью или никогда» () — фильм швейцарского режиссёра Даниэля Шмида.


title: Сегодня ночью или никогда (фильм, 1972)

text: Сюжет фильма основан на бытовавшей в Богемии традиции: раз в году, в день Св. Яна Непомуцкого, хозяева и слуги меняются местами. К этому, трактованному в духе ехидной социальной притчи (и пропущенному сквозь революционный опыт 1968 года) мотиву в фильме добавлен другой: его персонажи — актёры, разыгрывающие эпизоды из романа Флобера «Госпожа Бовари», а также из пьес Теннесси Уильямса и «Умирающего лебедя» Михаила Фокина и Камиля Сен-Санса.


title: Сегодня ночью или никогда (фильм, 1972)

text: Однако наиболее примечательная составляющая фильма — даже не сюжет, а стиль: режиссёру удается создать яркий кинематографический эквивалент модерна с его изломанностью линий, манерностью, оккультным налётом. Кроме того, в картине ощущаются многообразные литературно-художественные влияния, включая готический роман, «Виридиану» Бунюэля, театр Брехта и пр.


title: Сегодня ночью или никогда (фильм, 1972)

text: Название фильма повторяет название известного шлягера 1930-х годов, исполнявшегося польско-американским тенором Яном Кипурой по-немецки. Песня звучит в фильме .


title: Сегодня ночью или никогда (фильм, 1972)

text: Приз «Золотой дукат» на Международном кинофестивале в Мангейме (1972).


title: Крёгер, Уве

text: Уве Крёгер (; 4 декабря 1964, Хамм, Северный Рейн-Вестфалия, ФРГ) — немецкий актёр мюзикла.


title: Крёгер, Уве

text: Уве Крёгер родился в Вестфалии, учился в Берлине, сразу после окончания учёбы играл в «Звездном экспрессе» и в венской и амстердамской постановке «Отверженных». Большой успех пришёл к нему в 1992 году в Вене, после исполнения роли Смерти (Der Tod) в мюзикле «Элизабет». С февраля по апрель 2006 года участвовал в «Best of Musical Gala Tour». Участвует в телевизионных программах, гала-шоу, выпустил несколько сольных альбомов, награждён «Image Award» и 10 раз назван лучшим немецким актёром мюзикла журналом «Musicals».


title: Крёгер, Уве

text: Уве — открытый гей. С 1996 года жил со своим партнёром — кардиологом Кристофером Вольфом, но уже расстались.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: Андреас Бек (), урождённый Андрей Оскарович Бекк () — немецкий футболист, защитник клуба «Штутгарт». Выступал за сборную Германии.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: Андреас Бек родился в советском городе Кемерово 13 марта 1987 года. В 1990 году, в возрасте трёх лет, переехал в Германию, в район Алена Вассеральфинген. Заниматься начинал в одноимённой команде района. В 1995 году в связи с переездом, стал тренироваться в команде из коммуны Кёнигсброн, которая входит в состав района Хайденхайм, который в свою очередь подчиняется административному округу Штутгарт. В течение пяти лет тренировался в «Кёнигсброне», после чего попал на заметку сотрудникам юношеского отдела известного немецкого клуба «Штутгарт», который является лучшим клубом земли Баден-Вюртемберг. В «Штутгарте» Андреас тренировался в течение также пяти лет, пройдя всевозможные юношеские команды. 1 июля 2005 года Бек подписал контракт со второй командой «швабов», которая выступала в Региональной лиге «Юг».


title: Бек, Андреас (футболист)

text: 6 августа 2005 года Андреас дебютировал в Регионаллиге Зюд, в составе второй команды «швабов», в матче первого тура против «Кобленца». Поединок закончился вничью 2:2, Андреас вышел в основном составе и провёл на поле весь матч. Всего в первом сезоне за вторую команду провёл 12 матчей и забил один мяч. Тогдашняя команда «Штутгарта» изобиловала молодыми перспективными футболистами, уже тогда в составе выделялись Сами Хедира, Сердар Таски, Тобиас Вайс. Был среди них и Андреас Бек. Также в той команде поддерживал форму бывший игрок сборной Германии Даниэль Бирофка и знаменитый в прошлом нападающий «Гамбурга» и «Вольфсбурга» Марьян Ковачевич.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: 11 февраля Андреас дебютировал в основной команде «Штутгарта». Армин Фе, тогдашний главный тренер, заменил им выбывшего Андреаса Хинкеля. Дебют стал возможным также благодаря тому, что запасной защитник, коим был в то время Маркус Баббель был травмирован. Дебют в Бундеслиге пришёлся на гостевой матч 21-го тура против билефельдской «Арминии». Хотя матч и закончился поражением швабов со счётом 1:2, Андреас провёл на поле все девяносто минут, отметившись неплохой игрой. Следующий матч пришёлся на 31-й тур. То был гостевой поединок с франкфуртским «Айнтрахтом», который также закончился поражением со счётом 0:2. Маркус Баббель не мог тогда заменить ушедшего в московский «Спартак» Мартина Штранцля и в состав снова пришлось вводить Андреаса, который и провёл четыре последние игры сезона.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: 4 июля 2008 года он перешёл в «Хоффенхайм».


title: Бек, Андреас (футболист)

text: 5 июля 2015 года Андреас Бек подписал контракт с турецким «Бешикташем» на 3 года. Сумма трансфера составила примерно 2 миллиона евро.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: Дебютировал в сборной 5 февраля 2009 в игре против Норвегии, но дебют был смазан проигрышем немцев со счётом 1:0. К матчу против России Андреаса вызвали в состав, но он так и не вышел на поле. На чемпионат мира он не был включён в финальную заявку.


title: Бек, Андреас (футболист)

text: Андреас родился в Кемерово и при рождении получил имя Андрей, но у него сохраняются и другие связи с Россией. Мать зовут Мариной, отца — Оскар. Также у Андреаса есть брат Артур. Из русских родственников у Андреаса есть ещё бабушка, живущая в Санкт-Петербурге. Сам Андреас из литературы предпочитает читать Ницше и Достоевского. Любит слушать музыку в стиле рэп. Любимое блюдо — борщ.


title: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей»

text: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей» — мини-ТЭЦ, расположенная в посёлке Депо, Вытегорского района, Вологодской области. Входит в состав ОАО «ТГК-2». Мини ТЭЦ является одним из двух крупнейших производителей тепла в Вытегорском районе.Строительство мини-ТЭЦ началось в 2002 году. Пуск первой очереди мини-ТЭЦ «Белый Ручей» состоялся 3 июля 2006 года. В церемонии открытия приняли участие представители Правительства области, в том числе губернатор Е. В. Позгалёв, руководители района, ТГК-2, министерства экономического развития России. Была начата эксплуатация первого парового котла и турбины, одновременно продолжались работы по монтажу второго котла.


title: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей»

text: Пробный пуск второго парового котла был произведен 17 августа 2007 года. После его запуска в промышленную эксплуатацию установленная мощность станции достигла 6 МВт.


title: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей»

text: Мини-ТЭЦ обеспечивает энергией леспромхоз ЗАО «Белый Ручей» и жителей посёлка Депо. Станция рассчитана на использование для производства энергии местных низкокалорийных видов топлива: низкосортной древесины, отходов лесопереработки, торфа. Ввод мини-ТЭЦ частично покрывает энергодефицит Вологодской области, решает экологические проблемы утилизации отходов лесопиления.


title: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей»

text: Мини-ТЭЦ признана квалифицированным генерирующим объектом, функционирующим на основе использования возобновляемых источников энергии.


title: Мини-ТЭЦ «Белый Ручей»

text: Выработка электрической и тепловой энергии на мини-ТЭЦ «Белый Ручей» производится по схеме, включающей в себя два паровых котла с кипящим слоем типа Е-25-3,9-440 («ИНЭКО-БЭМ», Москва-Белгород), предназначенных для сжигания разнообразных древесных отходов, и одну паровую турбину типа П-6-35/0,5-1 («КТЗ», Калуга). Котлоагрегат Е-25-3,9-440 с предтопком кипящего слоя обеспечивает эффективное, экономичное и экологически безопасное сжигание высоковлажного и низкокалорийного топлива, обладает высоким КПД (85-90 %).


title: Икра (село)

text: Икра () — село в Курахском районе Дагестана.


title: Икра (село)

text: Расположено на реке Курах в 20 км от районного центра..


title: Икра (село)

text: Исторически известно как оружейный и ювелирный ремесленный центр.


title: Икра (село)

text: В селе родился Герой Советского Союза Эсед Бабастанович Салихов..


title: Каска Адриана

text: Ка́ска Адриа́на M1915 (также шлем Адриа́на или «адриа́нка») — французская армейская каска, разработанная генералом армии Огюстом Луи Адрианом и находившаяся на вооружении армий ряда стран, начиная с периода Первой мировой войны. Вначале использовалась только в пехоте. Позднее модифицированные версии применялись также в кавалерии и танковых войсках.


title: Каска Адриана

text:
В начале Первой мировой войны французская армия была снабжена только стандартным кепи, которые не давали никакой защиты от вражеского огня.
Однако с началом траншейной войны ранения головы стали серьёзной проблемой. Поэтому в 1915 году был разработан шлем, защищавший как от осколков снарядов, так и от шрапнели. Для усиления каски предусматривался гребень с вентилируемой полостью.


title: Каска Адриана

text: В сентябре 1915 года все военнослужащие французской армии на Западном фронте были обеспечены касками. По результатам анализа ранений военнослужащих было установлено, что в условиях окопной войны наличие каски Адриана позволило снизить количество ранений в голову в четыре раза (в сравнении с военнослужащими, не имевшими металлических шлемов)


title: Каска Адриана

text: Шлем состоял из четырёх частей: полусферический свод шлема, передний и задний козырьки (оба с острыми окантованными краями) и гребень, прикрывающий вентиляционное отверстие и усиливающий защитные свойства шлема. Делался шлем из стального листа толщиной 0,7 мм, общим весом 700—800 грамм, варьирующимся в зависимости от размера, которых было три. Кожаный подшлемник состоял из 6—7 скреплённых вверху частей. Подбородочный ремень шириной 0,5 см был изготовлен из лошадиной кожи.


title: Каска Адриана

text: Первоначально почти все каски были голубыми или синими. Исключение составляли использовавшиеся в Африке и окрашенные в песочный цвет. На передовой солдаты иногда, в целях дополнительной маскировки, сами наносили на них подобие камуфляжной раскраски или использовали регламентные чехлы из ткани серого цвета.


title: Каска Адриана

text: Отличительной чертой каски, использовавшейся французской армией, являлось наличие фронтальной эмблемы, состоявшей из литер RF (République Française — Французская Республика) и символа, соответствовавшего конкретному роду войск.


title: Каска Адриана

text: После того как каски были приняты на вооружение армиями других стран, на них также поначалу устанавливали соответствующие эмблемы. Однако в ходе эксплуатации было обнаружено, что кокарда, помещенная спереди шлема, снижает его прочность, в результате чего в некоторых армиях эти знаки отличия убрали.


title: Каска Адриана

text: У модификации каски для экипажей бронетехники (M19) спереди отсутствовал козырёк, вместо которого имелся кожаный амортизатор. Гребень был на 40 мм короче, чтобы оставалось место для размещения эмблемы.


title: Каска Адриана

text: Так как шлем оказался довольно эффективным против шрапнели, дешёвым и простым в производстве, а также весил меньше, чем аналоги, созданные в других странах, то к концу Первой мировой он использовался почти всеми войсками французской армии, а также некоторыми из американских подразделений, воюющими во Франции, и польских сил Голубой армии Юзефа Халлера. Кроме того, он был принят на вооружение в Бельгии, Греции, Италии (включая произведённые по лицензии), Российской империи (а впоследствии и в СССР), Японии, Люксембурге, Мексике, Марокко, Перу, Польше, Югославии и т. д. (только во Франции было изготовлено почти 20 миллионов касок). Однако, по некоторым сообщениям, в связи с фактически отсутствующей защитой от пуль, эти каски были среди первых частей амуниции, бросаемых солдатами на поле битвы.


title: Каска Адриана

text: Во французской армии шлем Адриана был стандартной каской до окончания Второй мировой войны, а французской полицией использовался до 1970-х. Указом французского правительства от 18 декабря 1918 года в качестве памятной награды для ветеранов войны была утверждена «каска-сувенир» (памятная каска) — стандартная каска Адриана с латунной пластинкой на переднем козырьке, на которой было написано "«Soldat de la Grande Guerre 1914—1918»" («Солдат Великой Войны 1914—1918») и именем награждённого.


title: Каска Адриана

text: Во флоте из-за принятия разработанного Шарлем Бертеном противогаза AFM 34 оригинальной конструкции (c фильтрующей коробкой, крепящейся в задней части каски и соединительным шлангом, расположенным поверх неё) в 1939 году была принята каска M 39.


title: Каска Адриана

text: В других странах шлемы типа Адриана использовались пожарными, железнодорожниками или морской пехотой.


title: Каска Адриана

text: В апреле 1916 года французская каска Адриана была принята на вооружение итальянской армии, однако ещё до конца 1916 года её заменила итальянская каска (изготовленная по образцу каски Адриана, но состоявшая из двух частей, а не из четырёх). В 1917 году для каски был введён матерчатый чехол.


title: Каска Адриана

text: Впервые массово эти шлемы в русских войсках стали использоваться в апреле 1916 года. Направленные во Францию бригады русских стрелков большей частью экипировались за счёт французской стороны. В том числе они получили и каски Адриана, отличающиеся от французского оригинала только фронтальной эмблемой с гербом Российской Империи.


title: Каска Адриана

text: Весной 1916 года был поставлен вопрос об оснащении касками Адриана русской армии на Восточном фронте, но Николай II отказался утвердить это решение и только летом 1916 года Россия заказала для армии 1 миллиона этих касок, но до конца года было поставлено только 340 тысяч. Они получили название М1916 и отличались от французских только фронтальной эмблемой и светло-охряным цветом.


title: Каска Адриана

text:
Каска Адриана послужила прототипом первой русской каски — образца 1917 года («Сольберг»).
Во время гражданской войны в России каски Адриана в ограниченных количествах использовались всеми противоборствующими сторонами.


title: Каска Адриана

text: Начиная с 1924 года, имевшимися запасами шлемов были экипированы отряды Красной армии. Эти каски были перекрашены в цвет хаки, а старая эмблема заменена большой жестяной звездой. По некоторым данным, каски Адриана находились на вооружении Красной армии до 1939 года.


title: Каска Адриана

text: После начала Великой Отечественной войны в Москве началось формирование групп местной ПВО, одна из которых (сформированная 24 июля 1941 года из работников театра имени Вахтангова) в качестве средств защиты получила каски Адриана (хранившиеся в театре в качестве реквизита и иногда использовавшиеся в спектаклях).


title: Каска Адриана

text: Из заказанных правительством в 1917 году 200000 касок Адриана, было поставлено лишь 90 000. Они были окрашены в штатный синий цвет, спереди имелась эмблема с вензелем короля Фердинанда I (а с 1930 года Кароля II. С принятием в 1923 году формы цвета хаки, каски Адриана были соответственно перекрашены. В 1938 году в армию стали поставляться голландские каски M 28 и M 34, а после оккупации Голландии германскими войсками и M 40.


title: Каска Адриана

text: До введения в 1933 году касок wz. 31, каски Адриана (wz. 15) были основным типом защитных головных уборов. Во время сентябрьской кампании они продолжали использоваться в кавалерии, ими были оснащены члены экипажей бронетехники и нескольких пехотных подразделений. Окрашивались в цвет хаки.


title: Каска Адриана

text: Каска Адриана M 15 стала первым шлемом, принятым в китайской армии, большое их количество было закуплено в 1920-х годах, после введения во Франции новой модели. В начале 1930-х годов началось производство собственной модификации М 15/26, вобравшей в себя черты обеих моделей.


title: Кубок чемпионов Содружества 2009

text: 17-й Кубок чемпионов Содружества прошёл с 17 по 25 января 2009 года в Москве.


title: Кубок чемпионов Содружества 2009

text: Вместо чемпиона Грузии «Динамо» Тбилиси в турнире принял участие чемпион Финляндии «Интер» Турку. Занявший в чемпионате Узбекистана второе место «Пахтакор» Ташкент выступил вместо чемпиона — футбольного клуба «Бунёдкор» Ташкент, который должен был принять участие в отменённом Кубке Первого канала.


title: Иллюстратор

text: Иллюстра́тор — художник, который специализируется на создании визуального образа, соответствующего содержанию связанного с ним текста или идеи. Иллюстрации могут быть предназначены для уточнения сложных понятий или предметов, которые трудно описать с помощью текста, что является причиной большого количества иллюстраций в детских книгах.


title: Иллюстратор

text: Иллюстрации используются в рекламе, поздравительных открытках, плакатах, книгах, графических романах, раскадровках, журналах, газетах и тому подобном.


title: Георгиевский крест (Российская Федерация)

text: Гео́ргиевский крест — государственная награда Российской Федерации — знак отличия Российской Федерации.


text: Указом Президиума Верховного Совета Российской Федерации от 2 марта 1992 года № 2424—I «О государственных наградах Российской Федерации» было установлено:


text: «…восстановить российский военный орден Святого Георгия и знак „Георгиевский Крест“».


text: Указ Президиума Верховного Совета № 2424-I утверждён Постановлением Верховного Совета Российской Федерации от 20 марта 1992 года № 2557-I «Об утверждении Указа Президиума Верховного Совета Российской Федерации „О государственных наградах Российской Федерации“».


text: Указом Президента Российской Федерации от 8 августа 2000 года № 1463 «Об утверждении Статута ордена Святого Георгия, Положения о знаке отличия — Георгиевском кресте и их описаний» были утверждены Положение и Описание Георгиевского креста.


text: Указом Президента Российской Федерации от 12 августа 2008 года № 1205 «О внесении изменений в некоторые акты Президента Российской Федерации о государственных наградах Российской Федерации» изменены основания награждения крестом.


text: До 2010 года Георгиевским Крестом награждались военнослужащие из числа солдат, матросов, сержантов и старшин, прапорщиков и мичманов, младших офицеров за:


text:
В 2010 году младшие офицеры были исключены из числа награждаемых:
Знаком отличия — Георгиевским Крестом награждаются военнослужащие из числа солдат, матросов, сержантов и старшин, прапорщиков и мичманов за подвиги и отличия в боях по защите Отечества, а также за подвиги и отличия в боевых действиях на территории других государств при поддержании или восстановлении международного мира и безопасности, служащие образцами храбрости, самоотверженности и воинского мастерства.


text: Награждение производится только последовательно, от низшей степени к высшей.


text: Награждение может быть произведено посмертно.


text: Георгиевский крест имеет 4 степени:


text: Знак отличия представляет собой прямой равноконечный крест с расширяющимися концами из серебра с позолотой (для 1 и 2 степеней) и без позолоты (для 3 и 4 степеней). В центре креста — круглый медальон. По краям креста и вокруг медальона — узкий выпуклый рант. На лицевой стороне медальона — рельефное изображение Святого Георгия, обращенного в правую сторону и поражающего копьем змея. На оборотной стороне медальона — рельефный вензель ордена Святого Георгия из переплетенных букв «СГ».


text:
На оборотной стороне креста, на его поперечных концах, нанесен порядковый номер. На нижнем конце креста — надписи: «1-я степ.» или «2-я степ.» или «3-я степ.» или «4-я степ.»
Расстояние между концами креста — 34 мм.


text: Носится на пятиугольной колодке, обтянутой шелковой, муаровой лентой шириной 24 мм. Для крестов 1 и 3 степеней на колодке помещается бант цветов ордена Святого Георгия.


text: Кресты носятся на левой стороне груди и располагаются слева от орденов, перед медалями.


text: Награждённые несколькими знаками отличия носят их, располагая последовательно, в порядке снижения степени.


text: При ношении лент знаков отличия на планках они располагаются в порядке снижения степени после орденских лент. Планка высотой 8 мм, ширина ленты — 24 мм.


text: Первые награждения состоялись в 2008 году, когда были награждены военнослужащие, проявившие мужество и героизм в ходе вооружённого конфликта в Южной Осетии в августе 2008 года.


text: 15 августа 2008 года Президент Российской Федерации Дмитрий Анатольевич Медведев издал Указ «О награждении государственными наградами Российской Федерации военнослужащих Вооружённых Сил Российской Федерации», которым, за мужество и героизм, проявленные при исполнении воинского долга в Северо-Кавказском регионе, наградил Георгиевскими крестами IV степени 11 солдат и сержантов. Всего Георгиевским крестом было награждено 263 военнослужащих.


text: За участие в операции в Сирии Георгиевскими крестами IV степени награждены минимум двое военнослужащих.


text: В общественной наградной системе существует ряд наград внешне идентичных Георгиевскому кресту Российской Федерации. Общественные организации и фирмы, специализирующиеся на изготовлении и продаже медалей и наградных знаков, часто используют зарекомендовавший себя образ Георгиевского креста и Георгиевской ленты при разработке собственных изделий.


text: Так, несмотря на вынесенное прокуратурой предостережение, одна из региональных некоммерческих организаций — «Национальный Наградной Фонд», продолжает «награждение» граждан своими знаками, в основе которых лежит точная копия Георгиевского креста.


text: Ещё одна награда, внешне напоминающая Георгиевский крест, была учреждёна организацией «Военно-Патриотический Союз» к 200-летию празднования учреждения Георгиевского креста.


text: 29 мая 2014 года в непризнанной Донецкой Народной Республике появились собственные Георгиевские кресты. Первые образцы крестов имели четыре степени и изготавливались идентичными Георгиевским крестам Российской Федерации и знакам отличия Военного ордена Российской империи. Позднее степени были отменены, а на концы креста стали наносить литеры: «Д», «Н» и «Р».


title: Пираты Онлайн

text:
«Voyage Century Online» (с англ. "«Век путешествий Онлайн»", в русском издании «Пираты Онлайн», в европейской версии Bounty Bay Online) — компьютерная игра в жанре MMORPG,
созданная компанией «Snail Games». В России игру издает компания Snail Games. По способу оплаты игра является условно-бесплатной (free-to-play), то есть сам игровой процесс бесплатен, однако некоторые преимущества можно купить за реальные деньги.
«Пираты Онлайн» — это игра о старых добрых временах, когда земля еще не была круглой, торговцы нанимали охрану в тавернах, а клинок дамасской стали был отличным аргументом в спорах. Пираты грабили честных путешественников, прятали награбленное на необитаемых островах и рисовали карты, которые потом разрезали на части и теряли.
Игрокам предстоит совершать невероятные открытия, путешествовать и много сражаться на море и на суше. В самых неожиданных местах игрока подстерегают чудовищные тайны, несметные сокровища и опасные приключения.


title: Пираты Онлайн

text:
Действие игры происходит в XVI веке, игроку для освоения доступны обширные территории Европы, Азии и других частей света.
В игре есть 2 виды валюты: серебро и дукаты. Дукаты — это валюта, приобретаемая за реальные деньги.


title: Пираты Онлайн

text:
«Морские бои»
В «Пиратах Онлайн» игрока ждут захватывающие морские сражения, в которых могут одновременно участвовать до сотни военных кораблей. На прекрасных реалистичных океанских просторах флоты сойдутся в масштабных битвах, которые поразят ваше воображение. Войны между странами, гильдиями, партиями могут разразиться в любой момент. Имеется множество вариантов ведения боя. Брать противника на абордаж или обстреливать его из дальнобойных пушек — решать игроку.


title: Пираты Онлайн

text:
«Торговля»
На рынках представлено более 160 видов товаров. Стоимость товара изменяется в зависимости от спроса и предложения. Благодаря динамической системе цен игроки смогут проверить свои способности к торговле. Реалистичные торговые маршруты и распределение товаров по странам воссоздают картину морской торговли XVI века и с головой погружают игрока в настоящий мир морских путешествий.


title: Пираты Онлайн

text:
«Приключения»
Прелесть мореплавания заключается также и в исследованиях новых земель и поиске приключений. Отправляйтесь в экспедиции, сражайтесь с пиратами, выживайте в жестоком мире природы и докажите, что вы достойны быть хозяином морей.
Вас ждут более 1000 таинственных сокровищ, способных сполна утолить вашу жажду открытий. Вы сможете исследовать древнеегипетскую пирамиду или раскрыть тайну дворца Бейрута. Вы словно побываете в этих загадочных местах и сможете почувствовать себя настоящим первооткрывателем. «Пираты Онлайн» — не просто игра, а энциклопедия, которая расширит ваши познания в географии и истории XVI века.


title: Пираты Онлайн

text: «Персонажи»


title: Пираты Онлайн

text: В игре имеется четыре основных персонажа, внешность которых вы можете изменить по собственному желанию. Разнообразное оружие и предметы одежды потребуют от персонажей различных умений. Самым важным помощником игрока в его странствиях по океанским просторам, конечно же, является корабль. В игре его можно улучшать и изменять.


title: Пираты Онлайн

text: «Миссии»


title: Пираты Онлайн

text: В игре есть множество последовательных миссий. Их можно получить, поговорив с определенными персонажами (NPC). За успешно выполненное задание игрок получает деньги или сокровища, чертежи или эскизы, а также репутацию.


title: Пираты Онлайн

text: Патч стал первым крупным обновлением русской версии игры.


title: QSAR

text: Поиск количественных соотношений структура-свойство — процедура построения моделей, позволяющих по структурам химических соединений предсказывать их разнообразные свойства. За моделями, позволяющими прогнозировать количественные характеристики биологической активности, исторически закрепилось англоязычное название "". Аббревиатура QSAR часто трактуется расширенно для обозначения любых моделей структура-свойство. За моделями, позволяющими прогнозировать физические и физикохимические свойства органических соединений, закрепилось англоязычное название "Quantitative Structure-Property Relationship (QSPR)". При качественном описании соотношений между структурами химических соединений и их биологической активностью употребляют англоязычный термин "Structure-Activity Relationship (SAR)".


title: QSAR

text: Поиск количественных соотношений структура-свойство основан на применении методов математической статистики и машинного обучения для построения моделей, позволяющих по описанию структур химических соединений предсказывать их свойства (физические, химические, биологическую активность). При прогнозировании свойств на качественном уровне (например, будет ли данное химическое соединение обладать данным видом биологической активности) говорят о решении "классификационной" задачи, тогда как при прогнозировании числовых значений свойств говорят о решении "регрессионной" задачи. Описание структур химических соединений для этих целей может быть векторным либо невекторным (графовым).


title: QSAR

text: При векторном описании химической структуре ставится в соответствие вектор молекулярных дескрипторов, каждый из которых представляет собой инвариант молекулярного графа.


title: QSAR

text:
Существующие наборы молекулярных дескрипторов могут быть условно разделены на следующие категории:
Молекулярные дескрипторы наиболее полно описаны в монографии, которую можно считать энциклопедией молекулярных дескрипторов, а также в учебном пособии.


title: QSAR

text: Для решения "регрессионных" задач при векторном описании структур химических соединений чаще всего в хемоинформатике применяются следующие методы математической статистики и машинного обучения:


title: QSAR

text: Для решения "двухклассовых" (бинарных) либо "многоклассовых классификационных" задач при векторном описании структур химических соединений чаще всего в хемоинформатике применяются следующие методы математической статистики и машинного обучения:


title: QSAR

text: Для решения "одноклассовых классификационных" задач при векторном описании структур химических соединений чаще всего в хемоинформатике применяются следующие методы машинного обучения:


title: QSAR

text: Методы построения моделей "структура-свойство" подробно рассмотрены в учебных пособиях.


title: QSAR

text: Моделирование свойств при невекторном описании химических соединений осуществляется либо при помощи нейронных сетей специальных архитектур, позволяющих работать непосредственно с матрицами смежности молекулярных графов, либо при помощи ядерных (kernel) методов с использованием специальных графовых (либо химических, фармакофорных) ядер.


title: QSAR

text: Примерами служащих для этой цели нейронных сетей со специальной архитектурой являются:


title: QSAR

text: Примерами служащих для этой цели графовых (либо химических, фармакофорных) ядер являются:


title: QSAR

text: Построение моделей "структура-свойство" при невекторных описаниях химических структур рассмотрены в учебном пособии.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Ио́сиф Аро́нович Крывелёв (1906, Москва, Российская Империя — 1991, там же, СССР) — советский религиовед и библеист, специалист по истории иудаизма и христианства. Крупный пропагандист научного атеизма в СССР. Доктор философских наук, профессор. Один из авторов «Краткого научно-атеистического словаря» и «Атеистического словаря».


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Иосиф Аронович Крывелёв родился в 1906 году в Москве. Окончил Московский историко-философский институт в 1934 году. С 1932 года работал преподавателем философии. В 1934—1936 годах был научным сотрудником в Центральном совете Союза воинствующих безбожников, в 1936—1939 годах — в Центральном антирелигиозном музее, в 1939—1941 и в 1947—1949 годах — в Институте философии АН СССР (в годы Великой Отечественной войны — на фронте ). В период кампании по борьбе с космополитизмом отстранён от работы. С 1959 года и до конца жизни работал в Институте этнографии АН СССР им. Н. Н. Миклухо-Маклая РАН.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Основные работы посвящены исследованию происхождения религий, истории иудаизма и христианства, происхождению библейских текстов. Был последователем А. Древса и принадлежал к так называемой советской мифологической школе, отрицавшей историчность Иисуса Христа (в эту группу входили также историки-марксисты Н. В. Румянцев, А. Б. Ранович, Р. Ю. Виппер, С. И. Ковалёв, Я. А. Ленцман). Также считал мифическими фигурами: апостола Петра, апостола Павла и таких ветхозаветных персонажей как Моисей и Иисус Навин. Этой точки зрения придерживался до конца жизни, оставшись к концу 80-х годов практически единственным «мифологистом» среди советских учёных.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Летом 1972 года участвовал в конференции по проблемам усовершенствования методологии научной критики политики сионизма.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: За публикацию журналом «Наука и религия» повести В. Ф. Тендрякова «Апостольская командировка», где главным героем выступает «учёный, не отвергающий религию», а общий смысл произведения заключался «в том, что нельзя никому навязывать ни веру, ни неверие» И. А. Крывелёв критиковал издание в своей статье в газете «Известия».


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Наряду с С. Т. Калтахчяном (по оценке британского историка Филиппа Буббайера — «"известного сторонника научного атеизма"») публиковал антирелигиозные статьи в «Комсомольской правде», одна из которых под названием «Кокетничая с боженькой» (Комсомольская правда, 30.07.1986, С. 4) была частью дискуссии, возникшей вокруг романа Ч. Т. Айтматова «Плаха». В ней Крывелёв, которого Буббайер назвал «"главный атеист Союза"», выступил с резкой критикой произведения заявив, что «"отказаться от принципиального последовательного атеизма"», как это по его мнению сделал писатель, «"значит, отказаться от самих основ научно-материалистического мировоззрения"». Поэт Е. А. Евтушенко написал ответную статью Крывелёву под названием «Источник нравственности — культура» (Комсомольская правда, 10.12.1986, С. 2) в которой тот выразил своё сожаление в том, что Крывелёв жестоко ошибся, когда давал оценку главному герою романа, поскольку, по мнению Евтушенко, в нём много черт самого Айтматова. Также Евтушенко отметил, что не следует пренебрежительно отбрасывать религиозный опыт человечества, а Библию определил как безусловно «великий памятник культуры» и в то же время выразил сожаление, что в государственном издательстве вышел Коран, но не была издана Библия, без которой, по убеждению поэта, невозможно верно прочитать и понять классиков русской литературы. Отдельно Евтушенко отмечает, что «"атеизм сам по себе не есть источник нравственности"», поскольку «"источник нравственности — культура"». Кандидат искусствоведения, критик, писатель, публицист А. А. Нуйкин в статье «Новое богоискательство и старые догмы» (Новый мир. 1987. № 4. С. 259) выступил с критикой «"доктринального атеизма"» Крывелёва и Калтахчяна, отметив, что перед тем как что-то писать и дискутировать о такой тонкой материи как религия люди сначала должны научиться взвешивать свои слова. Сам являясь атеистом Нуйкин утверждал, что только атеизму под силу объяснить земное и социальное происхождение «внутренних команд», которыми являются безусловные побуждения человека, а также что атеизм «"учит человека слушать веления собственной души, собственной совести, которые есть самый чуткий индикатор нравственности"». В свою очередь Д. В. Поспеловский отмечал: «"Крывелёв особенно обижается на писателей-деревенщиков, на христианские мотивы в их произведениях, равно как и на богостроительство (в духе Луначарского) главного положительного героя произведения Тенгиза Айтматова „Плаха“. Возмущают Крывелёва и рассказы В. Астафьева под общим названием „Место действия“, особенно его рассказ о Грузии с описанием средневекового храма в свинцовых потеках. Свинец был залит между кровлей собора по распоряжению царя Давида, когда наступали монголы. Монголы расположились в соборе и разожгли костры. От жары свинец начал плавиться и течь на головы монголов. Они же решили, что это Бог их наказывает огненным дождем, и в ужасе бежали. По распоряжению царя свинцовые потеки были оставлены как памятник об избавлении от нашествия. „И думал я, — пишет Астафьев, — вот если бы на головы современных осквернителей храмов... богохульников... низвергся вселенский свинцовый дождь — на всех человеконенавистников, на гонителей чистой морали“ [...] На выступления Крывелёва откликаются весьма агрессивно Евтушенко и немного позднее Андрей Нуйкин. Если Евтушенко ведёт культурологическую защиту Библии и обвиняет Крывелёва в культурном нигилизме, то Нуйкин уже остроумно издевается над Крывелёвым, уличая его в тайной приверженности к религии. Ведь Астафьев не упоминает атеистов, а проклинает только „осквернителей и богохульников“, т. е. хулиганов. Крывелёв же поясняет: „т. е. атеистов“. Иными словами, говорит Нуйкин, Крывелёв, а не Астафьев считает атеистов богохульниками, хулиганами, осквернителями. Кроме того, Нуйкин приводит цитаты из кучи писем читателей, возмущённых тоном и убогой аргументацией Крывелёва, доктора философских наук Сурена Калтахчяна, отвечавшего Евтушенко, и вообще писаниями учёных атеистов, которые своими опусами наносят больший вред атеизму, чем любой верующий"»Работы Крывелёва подвергаются критике со стороны защитников историчности Иисуса Христа. Так священник, богослов А. В. Мень назвал Крывелёва «неисправимым мифологистом» и подверг критике ряд положений, которые тот развивал в своих книгах с целью обоснования мифичности Христа и недостоверности Евангелий.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Российский философ, писатель и публицист Д. Е. Галковский приводит слова Крывелёва, сказанные в 1985 году в ходе обсуждения вышедшего Философского энциклопедического словаря, и даёт им оценку: Крывелев: ""Характеристика Марксом социальных принципов христианства замалчивается настолько, что содержащая её работа „Коммунизм газеты "Рейнский обозреватель"“ не включена даже в библиографию... Читателю ничего не сообщается о католическом „Индексе запрещённых книг“, зато в словаре масса статей о всевозможных теологических книгах"".Напомню, что это говорилось Крывелевым в то время, когда за чтение произведений русских философов сажали в тюрьму. Стукач спешил указать пальцем и туда, и сюда, и здесь, под камушком — смотрите, вот, и вот; входил в тонкости: ""В целом ряде статей о религии обнаруживается такое построение: на протяжении почти всей статьи даётся неверное освещение предмета, а заключительная фраза говорит о марксистском понимании этого предмета, которое излагается столь схематично, упрощённо и просто неверно, что оказывается скомпрометированным. К тому же авторы подобных статей подчёркнуто дистанцируются от того, что они выдают за марксистское понимание... „Своеобразен“ подход авторов названных статей к работам Маркса, Энгельса, Ленина. Там, где они включены в библиографию, указываются большей частью лишь тома (иногда ещё и страницы), но не названия работ. Между тем названия работ теологов и религиозных философов выписываются в библиографии тщательно, вплоть до того, что в отношении зарубежных работ даются их заглавия не только в переводе, но и на языке оригинала ...""


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Российский философ, культуролог, литературовед, лингвист, эссеист М. Н. Эпштейн оценивает следующим образом Иосиф Аронович Крывелёв, застрельщик атеистических кампаний с 1930-х годов, когда он работал в Центральном совете Союза воинствующих безбожников, продолжал вести арьергардные бои до середины 1980-х, но, перевалив за восемьдесят, удалился на покой.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Главный редактор журнала «Наука и религия» О. Т. Брушлинская оценивает Крывелёва следующим образом: Это был такой газетный погромщик, который – не будем сейчас всё лакировать — тоже прорывался на страницы нашего журнала. Тогда говорили, что в советском атеизме три «К» — Крывелёв, Кочетов и Климович, которые основательно громили соответственно христианство, буддизм и ислам. Все они очень стремились на страницы журнала. Но мы старались так редактировать их статьи, чтобы хотя бы не допускать оскорбления чувств верующих. Конечно, мы выполняли поставленную нам задачу — показывать преимущества научного мировоззрения. Но это не было дикое, воинствующее безбожие. Мы всегда отстаивали свободомыслие в высоком смысле этого слова.


title: Крывелёв, Иосиф Аронович

text: Американский религиовед, профессор истории религии кафедры религиоведения Абердинского университета Джеймс Тровер отмечал, что на своём научном поприще Крывелёв заявлял о своей приверженности марксистско-ленинскому мировоззрению, будучи убеждённым, что «само объективное освещение историко-религиозных проблем ведет к раскрытию тех сторон религии, которые характеризуют её как опиум народа, как реакционную идеологию, направленную против интересов человека и человечества» (Крывелёв И. А. История религий. Т. 1).


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: Эдмунд Клирихью Бентли (, 10 июля 1875 — 30 марта 1956) — английский писатель-юморист, автор детективов, изобретатель поэтической формы "клирихью" () — юмористического стихотворения о какой-либо известной персоне.


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: Родился в пригороде Лондона. Его отец был клерком в управлении Лорда-канцлера (), председательствующего в Палате лордов. Бентли окончил школу Сент-Пол, где учился вместе с Честертоном, который стал его близким другом. В 19 лет Бентли выиграл грант на обучение истории в Мёртон-колледже в Оксфорде, где был президентом Оксфордского Сообщества, а также возглавлял университетскую сборную по лодочным гонкам. Бентли основал университетскую газету — свой первый литературный опыт. Окончив Оксфорд, Бентли отправился в Лондон получить право юридической практики, и в 1902 году был принят в коллегию адвокатов. В том же году Бентли женился на Вайолет Буало (). В этом браке родилось двое сыновей, один из которых стал инженером, а другой, Николас, известным художником-иллюстратором, а также автором нескольких детективов. В том же 1902 году Бентли заинтересовался журналистикой. В течение десяти лет он проработал редактором в Дэйли Ньюс, а позднее в Дейли телеграф, где вел колонку на протяжении последующих двадцати лет.


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: В 1905 Бентли опубликовал сборник клирихью "Биография для начинающих" (), который был проиллюстрирован его другом Честертоном. В 1929 и 1939 вышли новые сборники. Написанный им в 1913 детективный роман "Последнее дело Трента" () считается одним из первых образцов классического детектива.


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: В 1934 году, устав от журналистики, Бентли уходит в отставку, чтобы спокойно жить со своей женой в Паддингтоне. C этого момента он уделяет больше времени написанию детективных рассказов. Бентли также редактирует и пишет предисловие к сборнику рассказов Дэймона Раньона (). В 1936 он продолжил свою детективную деятельность романом "Любимое дело Трента" (). Бентли также был автором сборника детективных рассказов "Трент вмешивается" () и юмористических произведений.


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: В 1940 году выходит его автобиографическая книга «В те дни: автобиография» (). В этом же году Бентли возвращается в журналистику в качестве литературного критика Дейли телеграф (заменив на этом посту Гарольда Николсона ()). В 1947 году Бентли снова уходит на пенсию, а двумя годами позже умерла его жена. С этого момента Бентли ведет тихую жизнь в Лондоне, занимаясь литературой.


title: Бентли, Эдмунд Клирихью

text: Бентли был членом Детективного клуба с момента его основания и президентом этой организации в 1936—1949.


title: Сложение (значения)

text:
Сложение — фундаментальный термин, в разных областях знаний почти всегда означающий процесс составления нечто целого из неких частей. Чаще всего используется в математическом смысле:
А также:


title: Сложение (значения)

text: Аддитивность


title: Детенамо, Итте

text: Итте Детенамо (, род. 22 сентября 1986 года) — науруанский тяжелоатлет, выступающий в категории свыше 105 кг.


title: Детенамо, Итте

text: Представлял Науру на летних Олимпийских играх 2004 года в Афинах, завершил соревнования 14-м в категории свыше 105 кг. Завоевал бронзовую медаль на Играх Содружества 2006 года, три золотые медали на Южно-Тихоокеанских играх 2007 года.


title: Детенамо, Итте

text: На летних Олимпийских играх 2008 года в Пекине Итте Детенамо был единственным спортсменом, выступавшим за Науру. Он занял 10-е место, побив свой личный рекорд, подняв в сумме 385 кг в категории свыше 105 кг. Кроме того, Детенамо нёс флаг Науру на церемонии открытия Олимпиады.


title: Новопесчаная улица

text: Новопесча́ная улица — улица в районе Сокол Северного административного округа города Москвы. Расположена между Ленинградским проспектом и улицей Зорге.


title: Новопесчаная улица

text: Улица образовалась в 1948 году на землях бывшего подмосковного села Всехсвятского. Своё название получила по характеру грунта. Застройка улицы велась быстрыми темпами с применением индустриальных методов и была в основном завершена к середине 1950-х годов. Дома Новопесчаной улицы имеют от 4 до 9 этажей. В архитектуре зданий были использованы различные декоративные элементы.


title: Новопесчаная улица

text: Новопесчаная улица начинается на площади Расковой, где она пересекается с Ленинградским проспектом. Улица идёт прямо до Песчаной площади, последовательно пересекая улицу Луиджи Лонго, 2-ю Песчаную, площадь Фиделя Кастро, Песчаный переулок. На Песчаной площади Новопесчаная улица поворачивает направо примерно на 45°, пересекает улицу Куусинена и заканчивается на перекрёстке с улицей Зорге. Нумерация домов начинается от Ленинградского проспекта.


title: Новопесчаная улица

text: Рельеф Новопесчаной улицы обусловлен влиянием рек Таракановки и Ходынки, ныне протекающих в коллекторах. Наивысшая точка находится на площади Расковой (160 м), а наиболее низкие участки — на пересечениях с улицами 2-й Песчаной и Зорге (150 м).


title: Новопесчаная улица

text: Своё название улица получила в 1948 году по песчаному характеру грунта. В названии улицы был подчёркнут также новый этап застройки местности (противопоставление старой Песчаной улице, расположенной неподалёку). Изначально, согласно принятым нормам орфографии, улица именовалась "Ново-Песчаная", а после введения новых правил в 1956 году написание было изменено на "Новопесчаная". В 1973 году Новопесчаная была переименована в "улицу Вальтера Ульбрихта" в память о бывшем руководителе ГДР Вальтере Ульбрихте (1893—1973). 25 октября 1994 года улице было возвращено историческое название.


title: Новопесчаная улица

text: Местность, по которой проходит Новопесчаная улица, ранее относилась к подмосковному селу Всехсвятскому. В начале XX века на южной части территории современной улицы располагались бараки 3-го военного училища и пехотный лагерь. Восточнее размещалось Александровское убежище для инвалидов Русско-турецкой войны. Западнее находился дачный посёлок «Песчаный» и старый усадебный сад. В 1915 году этот сад стал частью Московского Братского кладбища для жертв Первой мировой войны (кладбище занимало среднюю часть современной улицы).


title: Новопесчаная улица

text: В 1917 году Всехсвятское вошло в состав Москвы. В 1932 году Братское кладбище было ликвидировано: центральная его часть была превращена в парк, а в северо-восточной части поставили парники. Оставшуюся территорию предполагалось застроить.


title: Новопесчаная улица

text:
Дома Новопесчаной улицы, выходящие на Ленинградский проспект, были построены ещё до Великой Отечественной войны (дома 67/1 и 69С1 по Ленинградскому проспекту). На оставшейся территории улицы масштабного строительства не вели до конца 1940-х годов. Эту территорию занимали пустыри, бараки и сельские постройки.
В 1948 году здесь начало развиваться массовое жилищное строительство. Новопесчаная улица стала центральной в новом "районе Песчаных улиц". Вместе с ней появились 1-я, 2-я, 3-я, 5-я и 7-я Песчаные улицы. Генеральный план застройки разработал архитектор П. В. Помазанов, строительство вела группа архитекторов под руководством З. М. Розенфельда. Кварталы Новопесчаной улицы стали первым экспериментом по широкому использованию сборных заводских элементов.


title: Новопесчаная улица

text: Первая очередь строительства на Новопесчаной улице (от Ленинградского проспекта дo улицы Луиджи Лонго) состояла из четырёх- и пятиэтажных домов, сооружённых в 1948—1949 годах. Вторая очередь строительства между улицами Луиджи Лонго и 2-й Песчаной была начата в 1949 году. Она охватывала девять корпусов в семь — восемь этажей. В 1950 году было начато строительство третьей очереди между 2-й и 3-й Песчаными улицами, это самый крупный квартал застройки на Новопесчаной улице. До начала 1950-х годов новые дома Новопесчаной и прилегающих улиц имели единую нумерацию по Песчаной улице. В 1951—1955 годах были построены кварталы между Новопесчаной и улицей Сальвадора Альенде. В это же время застраивают кварталы на участке от Песчаной площади до улицы Зорге. В 1954 году начинается застройка соседней улицы Куусинена. Кварталы на этой улице некоторое время нумеровали как продолжение Новопесчаной.


title: Новопесчаная улица

text: В 1951 году по Новопесчаной улице был пущен автобусный маршрут, а в 1954 году появилась троллейбусная линия. В конце 1950-х участок речки Таракановки, расположенный параллельно улице, был убран в подземный коллектор. Проезжая часть Новопесчаной между улицами Луиджи Лонго и 2-й Песчаной была расширена вдвое, посреди улицы был образован бульвар. Тогда же был построен широкоэкранный кинотеатр «Ленинград».


title: Новопесчаная улица

text: Три сталинских дома, стоящие в самом начале улицы, отличаются по своей архитектуре от остальной застройки. Дома № 69С1 и 1/67, у которых начинается Новопесчаная улица, имеют нумерацию по Ленинградскому проспекту. Эти здания довоенной постройки. Дом № 69С1 имеет 6—8 этажей. В нём расположено отделение почты 125057. На стене дома № 69С1 установлена памятная плита «Улица Вальтера Ульбрихта». Перпендикулярно линии улицы к дому № 69С1 пристроен 7-этажный жилой дом № 2А; в этом доме жил офтальмолог Святослав Фёдоров.


title: Новопесчаная улица

text: Дом № 1/67 расположен на другой стороне улицы и имеет 6 этажей. После войны к нему вплотную был пристроен семиэтажный дом № 3К1 — жилой дом кооператива «Медик» (архитекторы А. В. Афанасьев и Г. В. Щуко). В этом доме жили эмбриолог Татьяна Детлаф и её брат, физик Андрей Детлаф, писатель Юлий Даниэль, провёл последние годы жизни писатель Вениамин Каверин. В 1950-х—1960-х годах здесь жил геолог и геохимик, один из создателей современной литологии Н. М. Страхов.


title: Новопесчаная улица

text: Строительство первой очереди района Песчаных улиц было начато в 1948 году. Авторами проектов зданий первой очереди были архитекторы В. П. Сергеев, Е. Н. Пучков и А. В. Болонов. Были сооружены 7 домов (14 корпусов). Из них 8 четырёхэтажных корпусов имели по 35 квартир, и 6 пятиэтажных корпусов имели по 44 квартиры в каждом. Эти дома имеют одно-, двух- и трёхкомнатные квартиры однотипной планировки. Межэтажные перекрытия состоят из железобетонных плит; перегородки из гипсовых плит или шлаковых камней. Фасады домов облицованы белым силикатным кирпичом. Дома первой очереди имеют относительно скромные типовые архитектурные украшения. Углы домов покрыты белыми бетонными блоками в виде рустов, оконные проёмы первого этажа обрамлены бетонными наличниками.


title: Новопесчаная улица

text:
Восемь четырёхэтажных корпусов (дома № 4, 5, 6, 7, 9) имеют объём около 80 000 м³. Угловые дома № 8 и 11, расположенные у пересечения с улицей Луиджи Лонго, состоят каждый из трёх типовых корпусов. Их общий объём тоже 80 000 м³. Эти дома имеют мансардные этажи, а их центральные секции приподняты. Благодаря таким архитектурным приёмам угловые дома вносят разнообразие в застройку.
Бетонные детали и декоративные украшения изготавливали на заводе, а на стройплощадке осуществляли только их сборка. Благодаря этому строительство шло очень высокими темпами: 4-этажный дом возводился за 96, а 5-этажный — за 120 рабочих дней. К 1949 году все здания первой очереди были уже построены.


title: Новопесчаная улица

text: В доме № 7 жил пианист и педагог Владимир Софроницкий. В доме № 8 жили советский востоковед-синолог М. Ф. Юрьев и юрист и экономист, ректор МГУ И. Д. Удальцов. В третьем корпусе дома № 8 жил советский лингвист Н. С. Чемоданов.


title: Новопесчаная улица

text: Застройка второй очереди района Песчаных улиц началась летом 1949 года. Она охватывала девять зданий, из которых к Новопесчаной улице относятся два жилых дома (дома № 13 и 17) и школа (дом № 15). Боковые корпуса дома № 13 шестиэтажные, а центральная его часть повышена до семи этажей и имеет мезонин. Изначально дом имел декоративную балюстраду (впоследствии демонтированную из соображений безопасности). В доме жил футболист Олег Тимаков. Четырёхэтажное здание школы № 1384 (ранее № 144; Новопесчаная ул., д.15) построено по типовому проекту архитектора Л. А. Степановой. Дом № 17 состоит из двух боковых шестиэтажных корпусов и семиэтажного среднего. В местах примыкания боковых корпусов устроены арки. Стены дома облицованы силикатным кирпичом, окна первого этажа обрамлены бетонными наличниками.


title: Новопесчаная улица

text: Дома третьей очереди района Песчаных улиц по архитектуре во многом схожи с домом № 17. Застройка была начата в 1950 году, были применены целиком индустриальные методы строительства. Дома третьей очереди имеют 6—9 этажей. Самым высоким является дом 23, выходящий на Песчаную площадь. Его центральная секция имеет 9 этажей и надстройку на крыше, в которой предполагалось разместить мастерскую художников. Во дворе дома 23 расположено бомбоубежище. Первые этажи домов, выходящих на Новопесчаную улицу, нежилые и предназначены для магазинов и других организаций. Фасады многих домов облицованы керамической плиткой (которая в дальнейшем нередко отваливалась). Широко использовали и другие декоративные детали.


title: Новопесчаная улица

text: В доме № 14 жил авиаконструктор С. М. Егер, в доме № 19 — конструктор оружия Борис Шавырин и футболист Николай Дементьев. На фасаде дома № 21 установлены две мемориальные доски, сообщающие, что в нём жили академик Сергей Александрович Лебедев и филолог Василий Абаев. В этом же доме жили физик Л. Н. Хитрин и химик А. Н. Башкиров. В доме № 22 в 1960—1981 годах жил генерал-лейтенант танковых войск, Герой Советского Союза Н. М. Филиппенко. В доме № 23 в 1952—1996 годах жил лётчик, Герой Советского Союза Николай Худяков. Ещё одна мемориальная доска установлена на доме № 16 в память о том, что там жил писатель Георгий Гулиа. В доме 25/23 расположено отделение почты 125252. Дома № 19, 21 и 23 включены в реестр культурного наследия города Москвы как ценные градоформирующие объекты.


title: Новопесчаная улица

text: Кинотеатр «Ленинград» был открыт в январе 1959 года. Построен по типовому проекту архитекторов Е. Гельмана, Ф. А. Новикова, И. А. Покровского и инженера М. Кривицкого. Облицовка здания красным и белым кирпичом образует сетчатый рисунок, напоминающий орнамент Дворца дожей в Венеции. Кинотеатр имеет статус ценного градоформирующего объекта. Имеется один зрительный зал на 476 мест. С марта 2011 года кинотеатр закрыт на ремонт. На Ломоносовском проспекте, застройка которого также велась в конце 50-х, был построен «близнец» «Ленинграда» — кинотеатр «Прогресс» (в настоящее время — Московский драматический театр под руководством Армена Джигарханяна); другой кинотеатр по тому же проекту построен на улице Зои и Александра Космодемьянских («Рассвет»).


title: Новопесчаная улица

text: В 2013 году появились планы реконструкция кинотеатра под культурно-просветительские цели. При этом планировалось увеличить площадь здания с 2625 м² до 5600 м² и устроить подземную парковку. 30 июня 2014 года проводился митинг против сноса кинотеатра и строительства на его месте торгово-развлекательного центра. В августе стало известно, что проект отменён. Весной 2017 года кинотеатр лишился оригинальной неоновой вывески.


title: Новопесчаная улица

text: Здание было построено в 1963 году по типовому проекту. Его общая площадь — 1,1 тысячи м². Изначально в нём размещался детский сад. В 1990-2000-х годах в здании размещалась частная школа Натальи Нестеровой. В июле — ноябре 2016 года в здании был проведён капитальный ремонт. После этого здесь было открыто ОМВД района Сокол, до этого размещавшееся в доме 75а по Ленинградскому проспекту. На открытии ОМВД района Сокол 10 ноября 2016 присутствовал мэр Москвы Сергей Собянин.


title: Новопесчаная улица

text: Новопесчаная улица хорошо озеленена. Участки с зелёными насаждениями расположены напротив домов № 8К1, 8К3 и 9. От улицы Луиджи Лонго до 2-й Песчаной среднюю часть Новопесчаной улицы занимает бульвар площадью 1,3 га. От 2-й Песчаной до улицы Зорге вдоль проезжей части высажены деревья. Кроме того, у Новопесчаной улицы находятся парк и два сквера:


title: Новопесчаная улица

text: Единый архитектурный ансамбль улицы Новопесчаной совместно со сложившимся дизайном парков и скверов создаёт особенный комфорт проживающим здесь жителям Москвы.


title: Новопесчаная улица

text: На участке от Ленинградского проспекта до Песчаной площади Новопесчаная улица имеет по три полосы для движения в каждом направлении. На Песчаной площади организовано круговое движение. На участке от улицы Зорге до улицы Куусинена движение одностороннее в сторону улицы Куусинена (дорога здесь имеет две полосы для движения). На Новопесчаной улице 5 светофоров (на перекрёстках с Ленинградским проспектом, с улицей Луиджи Лонго, со 2-й Песчаной улицей, на Песчаной площади и напротив кинотеатра «Ленинград») и 5 нерегулируемых пешеходных переходов. На перекрёстке с Ленинградским проспектом возможен поворот только в сторону центра.


title: Новопесчаная улица

text: Новопесчаная улица, несмотря на её значительную ширину, в транспортном отношении практически разгружена. Это связано с тем, что основные транспортные артерии города, такие как Хорошёвское шоссе и Ленинградский проспект, между собой соединяются более короткими и удобными путями: через улицу Алабяна и Чапаевский переулок. Интересной транспортно-архитектурной особенностью улицы является её превращение в бульвар от дома 13/3 до дома 17/7, таким образом достигнуто снижение шумности транспортного потока напротив наиболее крупных жилых зданий, а также созданы специальные зоны безопасности в виде укороченных пешеходных переходов напротив школы № 1384 и фонтана.


title: Новопесчаная улица

text: Ближе всего расположена станция метро «Сокол» — 270 метров от западного вестибюля станции до перекрёстка Новопесчаной улицы и Ленинградского проспекта. Ближайшие станции, до которых можно доехать от Новопесчаной улицы на наземном общественном транспорте, — «Аэропорт» и «Полежаевская».


title: Новопесчаная улица

text:
На Новопесчаной улице расположено пять остановок наземного общественного транспорта:
В непосредственной близости от Новопесчаной улицы находятся две остановки:


title: Новопесчаная улица

text: Новопесчаная улица является местом действия (играющим важную роль в повествовании) повести Сергея Баруздина «Я люблю нашу улицу» (1969 года). На Новопесчаной улице часто проходят различные киносъёмки. Например, дома № 13 и 17 фигурируют в сериале «Не родись красивой». Новопесчаную улицу можно увидеть также в фильмах «Человек родился», «Шуб-баба Люба!» и других.


title: Паргель, Анка

text: Анка Паргель (; 16 сентября 1957 — 5 декабря 2008) — румынская джазовая певица.


title: Паргель, Анка

text: Музыкальное образование Анка получила в румынском городе Яссы, где обучалась в Высшей музыкальной школе и консерватории. После этого до 1989 года она работала преподавателем на фортепиано в румынском городе Сучава, затем в Бухарестской консерватории, а также в других странах Европы: Германии, Великобритании, Бельгии и Молдавии.


title: Паргель, Анка

text: Её сольная карьера началась с выступлений на различных джазовых фестивалях Европы в 1984 году, и за свою последующую карьеру она записала 16 музыкальных альбомов. На одном из выступлений Анка познакомилась с румынским диджеем Томом Боксером, вместе с которым она записала в 2008 году свой последний альбом, песня "«Brasil»" из которого сделала её очень популярной в Европе.


title: Паргель, Анка

text: 5 декабря 2008 года Анка Паргель умерла от рака молочной железы в румынском городе Тимишоара в возрасте 51 года.


title: Лютик едкий

text: Лю́тик е́дкий () — травянистое растение, типовой вид рода Лютик семейства .


title: Лютик едкий

text: Одно из русских народных названий растения — «куриная слепота».


title: Лютик едкий

text: В синонимику вида входят следующие названия:


title: Лютик едкий

text: Лютик едкий — многолетнее травянистое растение, достигает в высоту 20—50 см.


title: Лютик едкий

text: Листья — нижние — длинночерешковые, длиной 5—10 см, пятиугольные, пальчатораздельные; верхние — сидячие, трёхраздельные с линейными, зубчатыми долями.


title: Лютик едкий

text: Цветки — ярко-жёлтого цвета, достигают 2 см в диаметре, одиночные или собраны в соцветие полузонтик. Чашелистиков пять; лепестков — пять; множество тычинок и пестиков. Цветёт в июне. Формула цветка: .


title: Лютик едкий

text: Плод — многоорешек.


title: Лютик едкий

text: Растение содержит летучее едкое вещество с резким запахом — протоанемонин (анемонол) типа камфары, раздражающее слизистые оболочки глаз, носа, гортани и внутренних органов, каротиноид флавоксантии, сапонины, алкалоиды, аскорбиновую кислоту, сердечные гликозиды и флавоновые соединения. Сильно ядовито.


title: Лютик едкий

text: Применяют в народной медицине для лечения ожогов, ран, при фурункулах, а также при ревматизме, головных болях, туберкулёзе.


title: Лютик едкий

text: Махровая форма ('Flore pleno') с крупными ярко-жёлтыми цветками выращивается как декоративное садовое растение.


title: Лютик едкий

text: На берегу реки Берёзовки — притоке Колымы в вечной мерзлоте был найден шерстистый мамонт. В 1901 году принимавшие участие в раскопках и реконструкции «Берёзовского мамонта» немецкий зоолог Ойген В. Фиценмайер и его коллега Отто Ф. Херз нашли, что у зверя во рту сохранился пучок растений, которые мамонт начал жевать, прямо перед тем как упасть в глубокую расщелину и погибнуть. Сохранившиеся растительные останки определили как "Carex" sp., "Thymus serpyllum", "Gentiana" sp., "Cypripedium" sp., "Papaver alpinum" и лютик едкий.


title: Иохелес, Александр Львович

text: Александр Львович Иохелес (1912, Москва — 1978, там же) — советский пианист и музыкальный педагог. Брат архитектора Евгения Иохелеса.


title: Иохелес, Александр Львович

text: Окончил Музыкальный техникум имени Гнесиных, затем Московскую консерваторию (1932) у Константина Игумнова. Завоевал вторую премию на Первом Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей (1933).


title: Иохелес, Александр Львович

text: Был известен как сторонник расширения репертуара за счёт редких и сложных произведений; впервые в России исполнил Фантазию Клода Дебюсси, Концертино Артюра Онеггера, «Негритянскую рапсодию» Франсиса Пуленка. Нередко выступал с собственными транскрипциями — в частности, в 1947 г. исполнил Сонату № 29 «Хаммерклавир» (op. 106) Людвига ван Бетховена в переложении для фортепиано с оркестром. В 1940-50-е гг. играл в составе фортепианного трио с Марком Затуловским и Герцем Цомыком.


title: Иохелес, Александр Львович

text:
В 1946—1952 гг. профессор Тбилисской консерватории, с 1952 г. профессор (позднее заведующий кафедрой фортепиано) Государственного Музыкально-педагогического института имени Гнесиных. Среди учеников Иохелеса, в частности, Олег Майзенберг, Римма Скороходова, Игорь Бендицкий, Вера Носина и Шимон Рухман, вспоминавший о нём:
Иохелес был музыкант Божьей милостью.  У него был совершенно сумасшедший слух, гениальная память, он мог неожиданно подойти к роялю и сыграть всю Третью симфонию Скрябина от начала до конца (наизусть).
Похоронен на Даниловском кладбище, в Москве.


Харьковский национальный университет искусств имени И. П. Котляревского () — один из ведущих художественных вузов Украины, научно-методический центр музыкального и театрального образования Слобожанщины.


title: Харьковский национальный университет искусств имени И. П. Котляревского

text: История университета началась в 1871 году, когда при поддержке Императорского русского музыкального общества в Харькове были открыты Музыкальные классы. У истоков профессионального музыкального образования в Харькове стояли И. И. Слатин, А. Глазунов, П. И. Чайковский. В 1917 году была открыта Харьковская консерватория. В 1963 году Консерватория была объединена с Театральным институтом и реорганизована в Институт искусств им. И. П. Котляревского. В 2004 году Харьковский институт искусств был реорганизован в Университет. В 2011 году университет стал «национальным». Университет назван именем Ивана Котляревского, известного писателя-классика украинской литературы, выдающегося драматурга и деятеля музыкально-театрального искусства.


text: ХНУИ готовит бакалавров, специалистов и магистров на 24 кафедрах по специальностям: «Музыкальное искусство» и «Театральное искусство». В университете работает аспирантура, ассистентура-стажировка и докторантура. Университет аккредитован IV-м уровнем, имеет лицензию на право подготовки иностранных граждан. Выпускники университета работают в разных странах мира: США, Англии, Франции, Германии, Дании, Австралии, Израиле, России и др.


text: Университет поддерживает международные связи, творческие и научные контакты с зарубежными музыкальными и театральными заведениями. Среди них высшие учебные заведения Цинциннати (США), Нюрнберга (Германия), Неаполь (Италия), Москвы, Санкт-Петербурга (Россия), Женевы (Швейцария), Хельсинки (Финляндия), Польши, Франции и др. Преподаватели университета приглашаются в состав жюри международных конкурсов и фестивалей в разные страны мира, проводят мастер-классы на Украине и за рубежом.


text: Исполнительскую и дирижёрскую практику обеспечивают творческие коллективы: симфонический, духовой и эстрадный оркестры, а также оркестр народных инструментов, академический хор, которые известны на Украине и за рубежом. На исполнительском факультете действует оперная студия, на театральном — учебный театр.


text: За годы существования университет подготовил свыше 10000 специалистов для музыкального и театрального искусства, среди которых признаны исполнители, преподаватели и научные работники. Около 1000 из них имеют почётные и правительственные награды, звания лауреатов государственных премий Украины, народных и заслуженных артистов, заслуженных деятелей искусств, научные степени докторов и кандидатов наук, научные звания профессоров и доцентов. Приоритетным в университете есть индивидуальный подход к подготовке специалистов и индивидуальная форма занятий, которые обеспечивают формирование неповторимой художественной личности.


text: Бывшая "«Харьковская консерватория»"


text: Кафедры:


text: Бывший "«Харьковский театральный институт»"


title: Бандровска-Турска, Эва

text: Эва Бандровска-Турска (; ,  — , , ) — польская певица. Ее голос — лирико-колоратурное сопрано.


title: Бандровска-Турска, Эва

text: Эва Бандрова-Туска родилась 20 мая 1894 года в Кракове. С 1911 по 1913 год училась в Кракове у Александра Бандровского-Саса в Кракове, а позже у Хелены Збоиньской-Рушковской в Вене. Ее дебют состоялся в Вене в 1916 году, в том же году участвовала в концерте в Кракове, исполняя песни Шуберта и Шумана. Ее дебютом на сцене стала роль Маргариты в опере «Фауст» Шарля Гуно в 1917 году на сцене Большого театра в Варшаве.


title: Бандровска-Турска, Эва

text:
Бандровска-Турска была награждена Офицерским крестом Ордена Возрождения Польши в 1937 году.
В 1949 году она получила Орден «Знамя Труда» 1 степени, а в 1952 году государственную премию Польской Национальной республики.


title: Бандровска-Турска, Эва

text: Бандровска-Турска умерла в Варшаве 25 июня 1979 года.


title: Крофтс, Фримен Уиллс

text: Фримен Уиллс Крофтс ($ 1 июня 1879, Дублин — 11 апреля 1957, Уорсинг) — англо-ирландский детективный писатель. Его произведения с главным героем инспектором полиции Френчем отличаются вниманием к деталям расследования.


title: Крофтс, Фримен Уиллс

text: Отец Крофтса, служивший военным хирургом, умер до рождения сына, и юный Крофтс воспитывался в приходе Гилфорд, где служил священником его отчим Джонатан Хардинг.


title: Крофтс, Фримен Уиллс

text: Окончив Методистский Колледж и Кэмпбелл Колледж в Белфасте, Крофтс стал работать на железной дороге, где происходит действие многих из его романов. В 1919 году во время болезни он написал свой первый детектив «Бочка», принёсший ему определённый успех. В 1924 году в его пятой книге, «Самое запутанное дело инспектора Френча», появился основной серийный герой Крофтса, инспектор Джозеф Френч. В 1927 году Крофтс оставил работу на железной дороге и поселился в Блэкхите, рядом с Гилдфордом, Суррей. В Гилдфорде происходит действие некоторых его книг. В 1953 году, незадолго до смерти, он переселился в Уорсинг, Суссекс, до конца дней выпуская в среднем по книге в год.


title: Крофтс, Фримен Уиллс

text: Фримен Крофтс был членом-основателем Детективного клуба. Кроме детективов он был автором радиопьес, рассказов и религиозного трактата «Четыре евангелия в одной книге» ().


title: Медаль «В память 10-летия вывода советских войск из Афганистана»

text: Меда́ль «В па́мять 10-ле́тия вы́вода сове́тских войск из Афганиста́на» — государственная награда Белоруссии, учреждённая Указом Президента Республики Беларусь № 80 от 5 февраля 1999 года.


text: Согласно Положению медалью «В память 10-летия вывода советских войск из Афганистана» награждаются граждане Республики Беларусь, выполнявшие воинский и служебный долг в Республике Афганистан в период с декабря 1979 года по февраль 1989 года.


text: Указом Президента Республики Беларусь от 24 апреля 2003 года за № 175 в положение о медали были внесены изменения, согласно которым, награждение медалью может производиться посмертно. В этом случае медаль вручается родителям или жене награждённого.


text: Медаль носится на левой стороне груди и при наличии других медалей располагается после юбилейной медали «50 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.».


text: Медаль изготовляется из латуни и имеет форму круга диаметром 33 мм. На лицевой стороне медали в центре на фоне гор изображены офицер и солдат с автоматом в «афганках». Слева и справа от них соответственно размещены цифры "«1979»" и "«1989»". В левой верхней части медали изображены два вертолёта. В нижней части изображены выпуклая пятиконечная звезда и две лавровые ветви. На оборотной стороне медали размещена надпись: "«В память 10-летия вывода советских войск из Афганистана»", под ней надпись: "«15 февраля 1989 г.»", ниже — лента. Края медали окаймлены бортиком. Все надписи и изображения на медали выпуклые.


text: Медаль при помощи ушка и кольца соединяется с пятиугольной колодкой, обтянутой голубой шёлковой муаровой лентой шириной 24 мм. Посередине ленты расположены три продольные полосы зелёного, красного и чёрного цвета шириной 3 мм каждая.


text: Медалью были награждены некоторые граждане Российской Федерации. Так, Указом Президента Республики Беларусь за № 78 от 13 февраля 2003 года за большой личный вклад в развитие и укрепление взаимодействия движений ветеранов войны в Афганистане Республики Беларусь и Российской Федерации медалью были награждены шестеро российских военнослужащих: А. С. Аушев, Р. С. Аушев, В. С. Варенников, Б. В. Громов, В. Ф. Ермаков и И. Н. Родионов.


title: Debauchery

text: Debauchery () — немецкая метал-группа, играющая в жанрах дэт-метал и, частично, дэт-н-ролл. Группа была основана в 2000 году под названием Maggotcunt, но в 2002 году поменяла название на Debauchery.


title: Debauchery

text: Название группы было придумано фронтменом Томасом после того, как он услышал это слово в одной из песен альбома «The Crimson Idol» американской метал группы W.A.S.P.


title: Debauchery

text: Сначала в группе было два участника: Thomas Gurrath (вокал, гитара, бас-гитара) и Дэни (ударные). Но Дэни ушел из группы в 2006 году, из-за драки на сцене с Томасом. Поэтому Томаса можно считать единственным официальным членом Debauchery. Для концертов и для студийных записей альбомов Томас нанимает сессионных музыкантов, т. н. «Kill Team», состав которого все время меняется.


title: Debauchery

text: Музыкальный стиль группы условно можно отнести двум преобладающим направлениям. Это скоростной и среднетемповый дэт-метал и более мелодичный дэт-н-ролл. Для первого характерны низко настроенные гитары и мощные партии ударных в очень редких случаях клавишные.


title: Debauchery

text: Для второго характерны рок-н-рольные риффы, мелодичные гитарные и клавишные соло. Четкое разделение по этим двум жанрам прослеживается на пластинке "Continue To Kill". К дэт-н-роллу можно отнести и отдельный проект вокалиста Томаса «Big Ball».


title: Debauchery

text: Вокалист Томас Гуррат легко переходит с глубокого гроулинга на скриминг и обратно. Лишь на последнем альбоме «Kings Of Carnage», вышедшем в 2013 году появился чистый вокал на первой композиции пластинки.


title: Debauchery

text: Лирика зачастую звучит от имени «Blood God» () — выдуманного персонажа, которому приносят жертвы и во славу которого проходят грандиозные битвы. В своих песнях группа затрагиваются темы смерти и войны, иногда пересекаясь с вселенной Warhammer 40,000.


title: Debauchery

text: Особым почерком команды является повторение одной и той же строки в начале песен. Примером могут служить песни «Kill Maim Burn», «Back In Blood», «Blood For The Blood God» и др. Это сделано в том числе и для легкого запоминания текста фанатами из разных стран.


title: Debauchery

text: В живых выступлениях группа использует краску, имитирующую кровь, элементы антуража в виде черепов и пр., а также выступления «Blood Babes» — полуобнаженных девушек с готическим макияжем и обильно политых бутафорской кровью.


title: Debauchery

text: Выдержка из райдера группы: «Группа „Debauchery“ в ходе своих выступлений активно использует краску, имитирующую кровь. Ей будут забрызганы сцена, микрофонные стойки, часть аппаратуры и зал. И группа не собирается убирать это за собой. Если вы читаете этот райдер для проведения концертов группы „Big Ball“ (сайд-проект Томаса), можете не обращать внимание на этот пункт».


title: Debauchery

text: Группа ведет активную концертную деятельность на протяжении практически всего года, принимая участия в многочисленных тематических музыкальных фестивалях


title: Debauchery

text: Группа получила дополнительную популярность благодаря своим кавер-версиям знаменитых песен. Примерами могут служить:


title: Debauchery

text: Чаще всего треки получают более низкое и тяжелое звучание и фирменный Гроулинг Томаса.


Уральский струнный квартет имени Мясковского — струнный квартет, работавший при Свердловской филармонии в 1950—1989 гг. В 1967 г. назван в честь композитора Николая Мясковского. В 1981 г. тогдашний состав квартета — скрипачи Лев Мирчин и Лев Тышков, альтист Георгий Теря и виолончелист Герц Цомык (посмертно) — были удостоены званий заслуженных артистов РСФСР.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: Церковь Троицы, или Тринити-чёрч (), — храм Нью-Йоркской епархии Епископальной церкви США, расположенный в Нижнем Манхэттене на пересечении Бродвея и Уолл-стрит. Современное здание церкви построено в 1846 году.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: Первое здание церкви представляло собой скромное сооружение, построенное в 1698 году. В 1776 году церковь была уничтожена «Великим пожаром Нью-Йорка». Строительство второго здания церкви началось в 1788 году, а уже через 2 года, в 1790 году, её освятили. Зимой 1838 — 1839 годов оно было сильно повреждено из-за чрезмерного накопления снега на здании. Вскоре церковь была разобрана.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: Существующее сейчас здание было построено в 1846 году Р. Апджоном в стиле неоготики. На момент постройки, оно было самым высоким зданием Нью-Йорка, имея 85 метровый шпиль с крестом. Оно оставалось рекордсменом по высоте вплоть до 1890 года, до строительства Нью-Йорк-Уорлд-Билдинг.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: В 1976 году церковь посетила королева Великобритании Елизавета II.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: Часовня Святого Павла, объединённая с церковью Троицы, является старейшим действующим зданием Нью-Йорка.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: При церкви существует старинное кладбище, где похоронены многие знаменитые американцы: Александр Гамильтон, Джон Джейкоб Астор, Роберт Фултон, Альберт Галлатин, Уильям Брэдфорд и другие. В настоящее время это кладбище — единственное действующее на Манхэттене.


title: Церковь Троицы (Нью-Йорк)

text: В церкви Троицы находился орган, сделанный в 1846 году Генри Эрбеном. Он неоднократно подвергался ремонту и реставрации (в 1920-х, затем в 1961). Из-за пыли и грязи, возникших при взрыве Всемирного торгового центра в ходе терактов 11 сентября 2001 года, старый орган получил серьёзные повреждения. Сейчас он находится в состоянии ремонта. В церкви временно установили итальянский электронный орган.


title: Адрар (область)

text: Адра́р (, ) — область в Мавритании.


title: Адрар (область)

text: На севере граничит с областью Тирис-Земмур, на востоке с областью Ход-эш-Шарки, на юге с областью Такант, на юго-западе с областью Трарза, на западе с областями Иншири и Дахлет-Нуадибу, на северо-западе с Западной Сахарой, на востоке с Мали. На территории области расположено плато Адрар.


title: Адрар (область)

text: Крупные города — Шум, Шингетти, Уадан.


title: Адрар (область)

text: В XVIII — нач. XX веков здесь существовал независимый эмират Адрар. Образован в 1740-е гг. арабским (хасанским) племенем мгафра; во главе стояли эмиры из рода улед-джафрийя. Наибольшего влияния эмират достиг в XIX в. Экономика Адрара основывалась на кочевом скотоводстве (верблюды, овцы), в оазисах существовало незначительное оседлое земледелие, главным образом выращивание фиников. Господствующий слой в эмирате составляли воины-хасаны, ниже стояли в основном берберские по составу племена марабутов и данников-зенага, выплачивавших хасанам дань финиками и молоком. Нижнюю ступень занимали рабы и вольноотпущенники, которые выполняли земледельческие работы и ухаживали за скотом. В начале XX века французские колонизаторы установили протекторат над Адраром. Сопротивление захватчикам возглавил последний эмир Сиди Ахмед ульд Айда (1905—1932). После гибели эмира в 1932 Адрар был аннексирован Францией.


title: Адрар (область)

text: Адрар делится на 4 департамента:


title: Смоленский мост

text: Смоле́нский мост — мост через реку Смоленку в Василеостровском районе Санкт-Петербурга, соединяет Васильевский остров и остров Декабристов.


title: Смоленский мост

text: Расположен в створе 16-й и 17-й линий Васильевского острова.


title: Смоленский мост

text: Рядом с мостом расположено Смоленское кладбище (православное, лютеранское, армянское, братское (блокадное)).


title: Смоленский мост

text: Выше по течению находится Уральский мост, ниже — Ново-Андреевский мост.


title: Смоленский мост

text: Ближайшая станция метрополитена — «Приморская».


title: Смоленский мост

text: С 1798 по 1844 год мост назывался Армянским (по армянскому кладбищу), также существовало название Немецкий (по расположенному рядом лютеранскому Смоленскому кладбищу).


title: Смоленский мост

text: Современное название известно с 1829 года и дано по Смоленскому православному кладбищу.


title: Смоленский мост

text:
Деревянный балочный мост был построен в 1750-х годах для связи с лютеранским кладбищем. В XIX веке мост неоднократно ремонтировался: в 1841, 1873, 1885 годах (перестроен по проекту Г. В. Барановского в мост шпренгельной системы).
В 1902 году городская дума рассматривала вопрос о замене деревянного моста железобетонным, но решение не было принято. В 1913 году в связи с намеченным открытием трамвайного движения по 16-й и 17-й линии мост был перестроен. В 1930 году деревянные прогоны заменены металлическими двутавровыми балками. Верхнее строение моста и опоры оставались деревянными.
В 1959—1961 годах был построен существующий железобетонный мост по проекту инженера А. Д. Гутцайта и архитектора Л. А. Носкова.


title: Смоленский мост

text: В 2002 году в связи с прекращением трамвайного движения на прилегающих улицах, на мосту были демонтированы трамвайные пути с последующим восстановлением гидроизоляции и асфальтобетонного покрытия.


title: Смоленский мост

text: Мост однопролётный арочный со сплошным железобетонным сводом. По статической схеме — бесшарнирная арка. Своду придано циркульное очертание радиусом 19,28 м, расчетный пролёт моста — 19,2 м. Устои моста из монолитного железобетона на свайном основании. Наружная поверхность устоев и фасады моста облицованы гранитом. Опоры выдвинуты из линии набережной в русло реки. Общая длина моста составляет 30,5 м, ширина моста — 27 м.


title: Смоленский мост

text: Мост предназначен для движения автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть моста включает в себя 4 полосы для движения автотранспорта. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части высоким гранитным парапетом. Перильное ограждение чугунное, художественного литья, завершается на устоях гранитным парапетом. При въездах на мост на гранитных тумбах установлены четыре металлических торшера художественного литья с фонарями. По архитектурному оформлению схож с Краснооктябрьским мостом через Обводный канал.


title: Беркли, Энтони

text: Энтони Беркли (настоящее имя Энтони Беркли Кокс, ) (5 июля 1893 — 9 марта 1971) — английский писатель, автор психологических детективов, писавший также под псевдонимами Френсис Айлс () и А. Монмут Плеттс ().


title: Беркли, Энтони

text: Родился в Уотфорде, в семье доктора. Среди предков матери Беркли были как граф Монмутширский (), так и контрабандист по имени Фрэнсис Айлс. После окончания школы Шерборн и Лондонского университетского колледжа Беркли участвовал в Первой мировой войне, где получил отравление газом, нанесшее тяжелый вред здоровью писателя. После войны начал литературную карьеру. Работал журналистом, первоначально автором юмористической колонки в журнале «Панч» (), помимо этого занимался операциями с недвижимостью, но без особого успеха. Его первый опыт автора детективов связан с романом «Тайна Лейтон-Корта» (), написанным в 1925 году, в котором впервые появился Роджер Шерингэм.


title: Беркли, Энтони

text: В своих детективных романах Беркли стремился избегать застывших форм повествования. Главным героем большинства детективов Беркли стал писатель Роджер Шерингэм, автор бестселлеров, создатель Клуба криминалистов-любителей. В расследовании криминальных тайн Шерингэм предпочитал опираться на интеллект и интуицию, а в своих догадках нередко ошибался. Образ Шерингэма значительно отличается от образов классических сыщиков в детективной литературе. Он неприятен, дурно воспитан, назойлив и груб.