title: Бойко, Игорь Александрович

text: …"что касается этого жанра (не знаю, как его назвать — джаз-рок, фьюжн — не в этом дело. Давайте назовем его просто современной инструментальной музыкой — дело, ей богу, не в названии) — вот вам группа Игоря Бойко. И для меня эти музыканты сегодня стоят в одном ряду с вышеперечисленными полубогами с того берега. Попробуйте меня переубедить. А что касается жанров, то их на свете всего два — хорошая музыка и скажем, никакая. Эта хорошая".""Играть современную музыку фьюжн может только тот человек, который не просто умеет играть разную музыку, но он открыт к любой музыкальной культуре, что отличает от джазменов, блюзменов, рок музыкантов и.т.д. Игорь оказался одним из них".В сентябре 2008 года вышел новый — шестой по счету — сольный альбом «Искры и Тени», который открыл новый этап в творческой карьере музыканта.


title: Бойко, Игорь Александрович

text: Вот как описывает альбом сам Игорь: «Делая альбом, я не пытался претендовать на новаторство, или, тем паче, гнаться за модой. Мне хотелось аккумулировать чувства и настроения, выразив их в мелодиях. И я готов поделиться ими с окружающими. Я не задумывался в каком стиле получится мой диск: фанк или фьюжн, джаз или блюз, или ещё что-то. На интуитивном уровне я делал то, что близко мне, что считаю нужным. Я благодарен всем музыкантам, которые помогали мне это осуществить. Очень приятно, что удалось собрать не просто музыкантов-профессионалов, а людей, близких мне по духу и творческому восприятию музыкального материала».


title: Бойко, Игорь Александрович

text: Над альбомом работал интернациональный состав музыкантов. Ритм-секцию представили заокеанские профи: басист Терри Тэйлер и барабанщик Ронни Буррадж, который исполнил и вокальные партии. Музыкальные требования к клавишным инструментам были предъявлены принципиально разные, поэтому к работе были привлечены три разных музыканта. На рояле и электропиано «Rhodes» замечательно сыграл Алексей Подымкин. Блестящее владение органом «Hammond» продемонстрировал Константин Горячий из Белоруссии. Мастерство на синтезаторах и «Hohner-D6 Clavinet» показал Владимир Прихожай c Украины. Особой колорит в звучание альбома привнес Максим Некрасов — мастер игры на хроматической губной гармонике. Изысканные ритмические «специи» добавил перкуссионист Влад Окунев. Брасс-секцию представили трубач Алексей Батыченко и тромбонист Александр Мичурин. Все же гитарные партии, естественно, сыграл Игорь Бойко.


title: Бойко, Игорь Александрович

text: Альбом «Искры и тени» выпущен в 2008 году российским лейблом «NuNote». Запись альбома производилась в московских студиях «Наше время» (звукорежиссёр Денис Юрасов) и «Vintage-records studio» (звукорежиссёр Дмитрий Куликов). Сведение диска сделано Сергеем Большаковым на студии «Наше время», мастеринг произведен Владимиром Овчинниковым на студии «Мосфильм». Продюсером альбома выступил Игорь Бойко.У Игоря фирменная гитара «Fodera Boiko», которая снискала славу в гитарных кругах Москвы. Всем известно, что с годами звуковые свойства древесины только улучшаются (для музыканта инструмент — это очень важный вопрос). Порой в поиске инструмента проходит вся жизнь. В Америке Игорь познакомился с самым известным мастером по производству бас-гитар — Винсентом Фодерой, на инструментах которого играют все известные басисты мира. Их познакомил Вадим Медведь, вместе с которым Игорь учился в Глиера, и который сейчас один из ведущих мастеров на фабрике Фодеры.


title: Бойко, Игорь Александрович

text: Винсент спросил: — «какой инструмент ты ищешь»? Игорь ответил, что хотел бы хороший Telecaster. Тот усмехнулся, пошёл на склад, где хранится древесина, и из-под шкафа вытащил совершенно «убитый» корпус Telecaster'а весь в паутине, и по краям заляпанный синей краской. Выяснилось, что кто-то принес ему этот корпус на реставрацию лет за 20 до того, как в мастерской появился Игорь, но так и не пришёл за гитарой. Мастера подыскали Игорю «сумасшедший» гриф, привели корпус в порядок, поставили фурнитуру и датчики. Затем они позвонили давнишнему другу Игоря — Майку Стерну, и попросили его расписаться для него на этой гитаре. А затем обработали гитару специальным фирменным лаком Фодеры, секрет которого известен только ему."«Самое начало 1999 года было временем, когда возник восьмой по счету состав ансамбля „Арсенал“. И когда я начал этот ансамбль воссоздавать, я думал что возникнут проблемы с музыкантами, потому что джаз-рок и фьюжн стили которые возникли на гране шестидесятых и семидесятых годов, стали классическими и как любая классика стали не доступными для широкой массы, они стали элитарными. Вот я и сомневался, найду ли музыкантов, которые знают эту музыку и умеют её играть. К моей радости проблем не возникло, и нашлись все, кто мне был нужен. Играть современную музыку фьюжн может только тот человек который не просто умеет играть разную музыку, но он открыт к любой музыкальной культуре, что отличает от джазменов, блюзменов, рок музыкантов и.т.д. Игорь оказался одним из них. Мне не надо было его убеждать сыграть то классику, то фанк, то какую либо джазовую пьесу или концептуальный фанки-фьюжн. В то время когда Игорь работал в „Арсенале“, у меня не было с ним ни каких проблем и я надеюсь, наше сотрудничество еще будет продолжаться. Мне кажется, Игорь Бойко внесет свой вклад именно в дело развития в нашей стране стиля фанки-фьюжн, стиль который, между прочим, в России оказался намного популярнее джаза» ""


title: Бойко, Игорь Александрович

text: "«Когда я стал заниматься музыкой, первое на что начал обращать внимание, так это на то с кем я играю, и как происходит процесс взаимопонимания на сцене, а также правильное понимание музыкальной задачи. И вот один из таких музыкантов является Игорь. Когда я его встретил в первый раз и начал с ним играть, понял что это гитарист, который умеет играть на гитаре так как мне хочется, и вовсе не потому что я довлею или стараюсь ему рассказывать как нужно играть, он потрясающе чувствует партнера и сам это делает. Сколько я его знаю, безусловно, он растет и мудреет как музыкант, но одно неизменное качество в нем есть всегда — это удивительное понимание того, что я в данный момент хочу. В творческой среде есть хорошие музыканты, но очень часто проблемные люди, капризные и заявляющие о себе в разных аспектах жизни. Мы с Игорем очень много гастролировали, посещали различные фестивали и просто ездили с концертами по нашей стране и как на сцене, так и в жизни он старается быть человеком ансамблевым. Я играю в разных совершенно комбинациях с музыкантами, но когда речь стоит о гитаристе, я с большим удовольствием для себя приглашаю Игоря Бойко. Мне очень приятно, что мы сотрудничаем уже много лет»."


title: Бойко, Игорь Александрович

text: «Лаборатория профессионального образования для гитаристов» начала свою деятельность с января 2005 года. Обучение проходит по оригинальной методике, разработанной известным гитаристом России Игорем Бойко. Это — не какая-то абстрактная, а самая что ни на есть профессионально-практическая студия.


title: Бойко, Игорь Александрович

text: Основная цель предлагаемой методики Игоря Бойко заключается в том, чтобы помочь гитаристу раскрыть себя путём скрупулёзной поэтапной работы, включающей в себя, прежде всего, ответственный подход к изучению инструмента на основе постоянной практики. Объём материалов, изучаемых в Лаборатории, внестилевой, то есть доступный к применению в совершенно разных музыкальных направлениях. Основная дисциплина в Лаборатории — специальность, при этом предусмотрено изучение параллельных музыкальных дисциплин. Возрастных, как и прочих ограничений для учёбы в Лаборатории, нет. Заочное обучение на сегодняшний день не предусмотрено.


title: Белзер, Ричард

text: Ри́чард Бе́лзер (; род. 4 августа 1944, Бриджпорт) — американский актёр.


title: Белзер, Ричард

text: Ричард Белзер родился в семье Франсис и Чарльза Белзера, торговца сладостями и сигаретами. Кроме него, в семье ещё был один ребёнок — старший брат Леонард. Двоюродный брат Ричарда — актёр Генри Уинклер. В детстве Ричард работал разносчиком газет. После окончания школы работал репортёром в газете "Bridgeport Post". В колледже участвовал в студенческих демонстрациях. В 1966 году женился на Гейл Росс, брак продолжался шесть лет.


title: Белзер, Ричард

text: После развода Белзер переехал в Нью-Йорк, где начал выступления как комик в жанре «стэнд-ап». Он участвовал в программе «Субботним вечером в прямом эфире» (1975—1980). В 1976 году женился второй раз, на этот раз брак длился всего два года. На рубеже 1970-х-1980-х Белзер попадает в кино, играя небольшие роли в фильмах «Слава», «Лицо со шрамом» и других. В 1984 году Белзер пережил проблемы со здоровьем, у него был обнаружен рак яичка. В следующем году он женился третий раз — на актрисе Харли Макбрайд.


title: Белзер, Ричард

text: С начала 1990-х Белзер активно снимается в телесериалах. Наиболее известная его роль — детектив Джон Манч. Сначала Манч был персонажем сериала «Убойный отдел», затем появлялся в эпизодах других сериалов, в том числе в «Секретных материалах», а в 1999 году стал постоянным персонажем одного из ответвлений «Закона и порядка», где действует до настоящего времени. Таким образом, детектив Манч стал самым «долгоживущим» персонажем американских телесериалов.


title: Белзер, Ричард

text: На президентских выборах в 2000-х годах Белзер поддерживал кандидатов от Демократической партии: в 2004 году — Джона Керри, а в 2008 — Барака Обаму.


title: Белзер, Ричард

text: Белзер написал несколько книг, ведёт программу на "Air America Radio".


title: Дескрипционная логика

text: Описательные ло́гики или дескрипцио́нные ло́гики(сокр. ДЛ, , иногда используется неточный перевод: дескрипти́вные логики) — семейство языков представления знаний, позволяющих описывать понятия предметной области в недвусмысленном, формализованном виде. Они сочетают в себе, с одной стороны, богатые выразительные возможности, а с другой — хорошие вычислительные свойства, такие как разрешимость и относительно невысокая вычислительная сложность основных логических проблем, что делает возможным их применение на практике. Таким образом, ДЛ представляют собой компромисс между выразительностью и разрешимостью. ДЛ можно рассматривать как разрешимые фрагменты логики предикатов, синтаксически же они близки к модальным логикам.


title: Дескрипционная логика

text: Своё современное название ДЛ получили в 1980-х. Прежние названия (в хронологическом порядке): "терминологические системы", "логики концептов". Изначально ДЛ зародились как расширение фреймовых структур и семантических сетей механизмами формальной логики. В настоящее время ДЛ являются важным понятием в концепции семантической паутины, где их предполагается использовать при построении онтологий. Фрагменты OWL-DL и OWL-Lite языка веб-онтологий OWL также основаны на ДЛ.


title: Дескрипционная логика

text: Дескрипционные логики оперируют понятиями конце́пт и роль, соответствующими в других разделах математической логики понятиям «одноместный предикат» (или множество, класс) и «двуместный предикат» (или бинарное отношение). Интуитивно, концепты используются для описания классов некоторых объектов, например, «Люди», «Женщины», «Машины». Роли используются для описания двуместных отношений между объектами, например, на множестве людей имеется двуместное отношение «X есть_родитель_для Y», а между людьми и машинами имеется двуместное отношение «X имеет_в_собственности Y», где в качестве X и Y можно подставлять произвольные предметы. С помощью языка ДЛ можно формулировать утверждения общего вида — о классах вообще (всякая Женщина есть Человек, всякая Машина имеется_в_собственности не более чем у одного Человека) и частного вида — о конкретных объектах (Мария есть Женщина, Иван имеет_в_собственности Машину1).


title: Дескрипционная логика

text: На жаргоне ДЛ набор утверждений общего вида или терминологии () называется TBox, набор утверждений () частного вида — ABox, а вместе они составляют так называемую базу знаний или онтологию. Многочисленные онтологии построены и строятся в самых различных предметных областях, таких как биоинформатика, генетика, медицина, химия, биология. Как только онтология построена, встает вопрос о том, как можно извлекать знания, следующие из содержащихся в онтологии знаний, можно ли это делать программно и каковы соответствующие алгоритмы. Все эти вопросы решаются теоретически в науке «дескрипционная логика», а практически уже реализовано множество программных систем — механизмов рассуждений (), которые и позволяют автоматизированно выводить знания из онтологий и производить другие операции с онтологиями.


title: Дескрипционная логика

text: В математической логике всякий язык характеризуется своим синтаксисом, то есть правилами построения выражений этого языка, и семантикой, то есть способом приписывания этим выражениям некоторого формального значения, например, указанием, какие выражения считаются истинными и ложными.


title: Дескрипционная логика

text: Чтобы сформулировать синтаксис какой-либо ДЛ, необходимо задать непустые (и обычно конечные) множества символов — так называемых "атомарных концептов" и "атомарных ролей" — из которых будут строиться выражения языка данной логики. Конкретная ДЛ характеризуется набором "конструкторов" и индуктивным правилом, с помощью которого "составные концепты" данной логики строятся из атомарных концептов и атомарных ролей, используя эти конструкторы.


title: Дескрипционная логика

text: Типичными конструкторами для построения составных концептов являются:


title: Дескрипционная логика

text: Как видим, в ДЛ конъюнкция и дизъюнкция обозначаются иначе, чтобы подчеркнуть отличие от других видов логик. Существуют дескрипционные логики, в которых имеются также "составные роли", строящиеся из простых ролей с помощью операций: инверсии, пересечения, объединения, дополнения, композиции ролей, транзитивного замыкания и других.


title: Дескрипционная логика

text: Дескрипционная логика formula_8 (от Attributive Language with Complement) была введена в 1991 году и является одной из базовых ДЛ, на основе которой строятся многие другие ДЛ. Пусть заданы непустые конечные множества атомарных концептов и атомарных ролей. Тогда следующее является индуктивным определением "составных концептов" логики formula_8 (для краткости в этом определении будем называть их просто "концептами"):Примечание. Строго говоря, formula_8 — это не одна логика, а семейство логик, где каждая логика этого семейства задается выбором конкретных множеств атомарных концептов и ролей. Это аналогично заданию сигнатуры теории первого порядка. Однако, этим различием обычно пренебрегают, что мы и будем делать в дальнейшем.


title: Дескрипционная логика

text: Семантика ДЛ задается путём интерпретации её атомарных концептов как множеств объектов ("индивидов"), выбираемых из некоторого фиксированного множества ("домена"), а атомарных ролей — как множеств пар индивидов, то есть бинарных отношений на домене.


title: Дескрипционная логика

text: Формально, "интерпретация" formula_23 состоит из непустого множества formula_24 ("домена") и интерпретирующей функции, которая сопоставляет каждому атомарному концепту formula_25 некоторое подмножество formula_26, а каждой атомарной роли formula_19 — некоторое подмножество formula_28. Если пара индивидов принадлежит интерпретации некоторой роли formula_19, то есть formula_30, то говорят, что индивид formula_31 является "formula_19-последователем" индивида formula_33.


title: Дескрипционная логика

text: Далее интерпретирующая функция распространяется на составные концепты и роли. Поскольку последние в каждой ДЛ свои, то в качестве примера рассмотрим семантику для описанной выше логики formula_8.


title: Дескрипционная логика

text: Интерпретирующая функция распространяется на составные концепты логики formula_8 по следующим правилам:Пример. Пусть домен интерпретации formula_24 состоит из всех людей, атомарный концепт formula_52 интерпретирован как множество людей мужского пола, а роль formula_19 как отношение «есть родитель для». Тогда концепт formula_54 будет интерпретирован как множество людей, у которых все дети мужского пола, а концепт formula_55 — как множество «отцов», то есть людей мужского пола, имеющих хотя бы одного ребёнка.


title: Дескрипционная логика

text: На первый взгляд синтаксис ДЛ является непривычным для тех, кто знаком с «традиционными» логиками (логикой высказываний, логикой предикатов, модальной логикой и др.). Однако уже в 1991 году было замечено, что ДЛ formula_8 есть не что иное, как записанная в других обозначениях модальная логика formula_57, имеющая formula_58 независимых модальностей. А именно, если в formula_8 имеются атомарные концепты formula_60 и атомарные роли formula_61, то соответствие между логиками осуществляется следующим образом:Например, концепт formula_74 переходит в модальную формулу formula_75. При таком преобразовании всякий составной концепт логики formula_8 превращается в правильно построенную формулу модальной логики formula_57, причем всякая модальная формула является переводом некоторого концепта (тем самым, это один и тот же язык, только записанный в двух разных системах обозначений). Более того, данное преобразование согласуется с вышеописанной семантикой логики formula_8 с одной стороны и семантикой Крипке модальной логики с другой.


title: Дескрипционная логика

text: Этот прием, применяемый как к описанным двум логикам, так и к различным их расширениям, позволяет перенести в область ДЛ многочисленные известные факты о модальных логиках, например, об их разрешимости, вычислительной сложности, разрешающих процедурах и других важных свойствах (конечности моделей, древовидности моделей и т. п.).


title: Дескрипционная логика

text: Многие ДЛ, включая formula_8, можно рассматривать как фрагменты логики предикатов при «естественном» переводе концептов в предикатные формулы. Если в formula_8 имеются атомарные концепты formula_60 и атомарные роли formula_61, то для перевода вводятся одноместные предикатные символы formula_83 и двуместные предикатные символы formula_84, а сам перевод задается индуктивно следующим образом:


title: Дескрипционная логика

text: В последних двух пунктах переменная formula_97 — свежая (не встречавшаяся ранее), а formula_98 есть перевод концепта formula_12 (который уже построен по предположению индукции).


title: Дескрипционная логика

text: Легко видеть, что данный перевод согласуется с описанной выше семантикой ДЛ, то есть в любой интерпретации, если атомарные концепты formula_62 и атомарные роли formula_101 интерпретированы так же, как соответствующие им предикаты formula_102 и formula_103, то и всякий составной концепт интерпретируется тем же самым множеством, что и соответствующая ему при переводе предикатная формула от одной переменной. Следует также отметить, что не всякая формула логики предикатов является переводом какого-либо концепта; например, формула formula_104 не является таковой.


title: Дескрипционная логика

text: В данном переводе можно обойтись всего двумя переменными, и таким образом ДЛ formula_8 (а также многие её расширения) можно рассматривать как фрагменты логики предикатов с двумя переменными, которая, как известно, разрешима. Данный перевод позволяет переносить результаты о разрешимости, вычислительной сложности, разрешающих алгоритмах и т. п. из области логики предикатов в область дескрипционных логик.


title: Дескрипционная логика

text: Концепты ДЛ интересны не столько сами по себе, сколько как инструмент для записи знаний об описываемой предметной области. Эти знания подразделяются на общие знания о понятиях и их взаимосвязях (интенсиональные знания) и знания об индивидуальных объектах, их свойствах и связях с другими объектами (экстенсиональные знания). Первые более стабильны и постоянны, тогда как вторые более подвержены модификациям.


title: Дескрипционная логика

text:
В соответствии с этим делением, записываемые с помощью языка ДЛ знания подразделяются на
Совокупность аксиом и утверждений вместе составляют так называемую "базу знаний" formula_108. Далее мы по отдельности рассмотрим виды аксиом и утверждений, из которых может состоять TBox и ABox.


title: Дескрипционная логика

text: "Аксиомой вложенности концептов" называется выражение вида formula_109, а "аксиомой эквивалентности концептов" — выражение вида formula_110, где formula_12 и formula_15 — произвольные концепты. Аналогично, "аксиомой вложенности ролей" называется выражение вида formula_113, а "аксиомой эквивалентности ролей" — выражение вида formula_114, где formula_19 и formula_116 — произвольные роли. Здесь formula_117 есть символ вложенности (subsumption).


title: Дескрипционная логика

text: "Терминологией" или "набором терминологических аксиом" или TBox (от англ. terminological box) называется конечный набор аксиом перечисленных видов. Иногда аксиомы для ролей выделяются в отдельный набор и называют его "иерархией ролей" или RBox. Помимо перечисленных видов аксиом, в терминологии могут допускаться и другие аксиомы (например, транзитивность ролей); о них пойдет речь ниже.


title: Дескрипционная логика

text: Семантика терминологии определяется естественным образом. Пусть дана интерпретация formula_23. Аксиома formula_109 "выполняется" в интерпретации formula_23, если formula_121; в этом случае также говорят, что formula_23 является "моделью" аксиомы formula_109. Аналогично для остальных видов аксиом. Терминология formula_106 "выполняется" в интерпретации formula_23, а интерпретация formula_23 называется "моделью" терминологии formula_106, если formula_23 является моделью всех входящих в formula_106 аксиом.


title: Дескрипционная логика

text: Пример. Следующая совокупность является терминологией (или TBox) в языке логики formula_8:


title: Дескрипционная логика

text: Интуитивно (то есть при «естественной» интерпретации, когда концепту formula_135 соответствует множество всех людей, роли formula_136 соответствует отношение «имеет_ребенка» и т. д.) эти аксиомы говорят, что быть женщиной означает в точности быть человеком и быть женского пола; быть матерью означает в точности быть женщиной и иметь ребёнка; у всякого человека всякий ребёнок есть тоже человек; всякий доктор является человеком. Первые две аксиомы вместе представляют собой пример так называемой "ациклической терминологии".


title: Дескрипционная логика

text: Терминологии позволяют записывать общие знания о концептах и ролях. Однако помимо этого обычно требуется также записать знания о конкретных индивидах: к какому классу (концепту) они принадлежат, какими отношениями (ролями) они связаны друг с другом. Это делается в той части базы знаний ДЛ, которая называется "ABox" (или "набор утверждений об индивидах").


title: Дескрипционная логика

text:
С этой целью, помимо атомарных концептов и атомарных ролей, то есть имен для классов и отношений, вводится также конечное множество "имён для индивидов". Утверждения об индивидах бывают двух видов:
Наконец, "набором утверждений об индивидах" или ABox (от англ. assertional box) называется конечный набор утверждений этих двух видов.


title: Дескрипционная логика

text: Примечание. В некоторых ДЛ допускаются также утверждения вида formula_147 в ABox.


title: Дескрипционная логика

text: Чтобы задать семантику ABox, необходимо расширить интерпретацию formula_23, а именно каждому имени индивида formula_137 сопоставить некоторый элемент домена formula_150. Тогда говорят, что утверждение formula_139 или formula_144 "выполняются" в интерпретации formula_23, если имеет место formula_154 или formula_155, соответственно. Говорят, что ABox "выполняется" в интерпретации formula_23, а интерпретация formula_23 является "моделью" данного ABox, если все его утверждения выполняются в этой интерпретации.


title: Дескрипционная логика

text: Пример. Следующая совокупность является набором утверждений об индивидах (или ABox) в языке логики formula_8:


title: Дескрипционная логика

text: Здесь Mary и Peter есть имена индивидов. Интуитивно эти утверждения означают, что Mary является женщиной, но не доктором, у неё есть ребёнок женского пола, Peter также является ребёнком Mary, причем Peter является доктором и не имеет детей.


title: Дескрипционная логика

text: Примечание. Часто рассматриваются лишь интерпретации, которые удовлетворяют . Оно означает, что разным именам индивидов интерпретация обязана сопоставлять различные элементы домена. Язык OWL по умолчанию не предполагает данное соглашение, однако в нём есть конструкции, с помощью которых можно явно указать, какие имена индивидов считать равным либо различными.


title: Дескрипционная логика

text: Помимо того, что базы знаний формулируются в несколько другом языке, нежели базы данных, их главное отличие заключается в использовании в ДЛ при логическом выводе так называемого предположения об открытости мира, тогда как в базах данных принимается предположение о замкнутости мира. Последнее означает, что если некоторое утверждение не является истинным, то оно принимается ложным. Предположение же об открытости мира в этом случае считает такое утверждение ни истинным, ни ложным. Это кардинальным образом влияет на то, какие факты считаются логически следующими из заданной базы знаний, а значит, и на само понятие логического следования в ДЛ.


title: Дескрипционная логика

text: Существуют многочисленные расширения логики formula_8 дополнительными конструкторами для построения концептов, ролей, а также дополнительными видами аксиом в TBox. Имеется неформальное соглашение об именовании получающихся при этом логик — обычно путём добавления к имени логики букв, отвечающих добавленным в язык конструкторам. Наиболее известными расширениями являются:


title: Дескрипционная логика

text: Например, логика formula_8, расширенная инверсными ролями, номиналами и ограничениями кардинальности ролей, обозначается как formula_165.


title: Дескрипционная логика

text: Примечание. Буква formula_166 не добавляется к имени логики, а "замещает" в нём буквы formula_8. Так, например, логика formula_8, расширенная инверсными ролями (буква formula_23), качественными ограничениями кардинальности ролей (буква formula_170), транзитивными ролями (буква formula_166) и иерархией ролей (буква formula_172), имеет название formula_173. Происхождение всех букв понятно из английских названий конструкторов; буква formula_166 же была выбрана из-за тесной связи получающейся ДЛ с модальной логикой formula_175 (хотя в последней буква S означает просто "system", саму же логику formula_175 выделяет среди других модальных логик именно цифра 4).


title: Дескрипционная логика

text: Примечание. Если в ДЛ присутствуют одновременно буквы formula_166, formula_172 и либо formula_170 либо formula_180, то дополнительное ограничение налагается на правило построения концептов: в концептах вида formula_181 нельзя использовать роли formula_19, имеющие (с точки зрения аксиом RBox) транзитивные под-роли. Если не налагать данные ограничения, то логика становится неразрешимой.


title: Дескрипционная логика

text: Рассматриваются также ДЛ, в которых можно строить составные роли с помощью операций объединения, пересечения, дополнения, инверсии, композиции, транзитивного замыкания и других. Кроме того, исследованы ДЛ, в которых имеются многоместные роли (обозначающие n-арные отношения).


title: Дескрипционная логика

text: Базы знаний, формулируемые на языке ДЛ, применяются не только для "представления" знаний о предметной области, но также для логического анализа ("reasoning") знаний, как то проверки отсутствия в них противоречий, вывода новых знаний из уже имеющихся, обеспечения возможности делать запросы к базам знаний (по аналогии с запросами к базам данных). Благодаря тому, что базы знаний ДЛ записаны в формализованном виде, имеется возможность делать строгий логический вывод. А поскольку синтаксис и семантика ДЛ построены таким образом, что основные логические проблемы являются разрешимыми, то вывод новых знаний можно осуществлять компьютерными средствами — специальными программами ("reasoners").


title: Дескрипционная логика

text: Пусть мы фиксировали некоторую ДЛ. Введем несколько важных понятий.Аналогичные понятия можно ввести "относительно" некоторого заданного TBox formula_106, ограничиваясь моделями данного TBox. Например, концепт formula_12 называется "выполнимым относительно" TBox formula_106, если существует интерпретация, являющаяся моделью этого TBox, в которой данный концепт выполняется.


title: Дескрипционная логика

text:
Когда задан не только TBox formula_106, но и ABox formula_107, а значит имеется база знаний formula_108, то возникает ещё одно понятие.Следующие понятия формализуют ключевые алгоритмические проблемы, связанные с конкретной ДЛ:В логиках, содержащих formula_8, проблема вложенности концептов сводится к выполнимости концепта. Важное практическое значение имеют нестандартные алгоритмические проблемы, в частности:
Фундаментальными характеристиками той или иной ДЛ являются следующие:К настоящему времени получено большое количество результатов, касающихся этих свойств различных ДЛ. Подавляющее большинство их собрано в виде интерактивной веб-страницы: Навигатор по сложности дескрипционных логик, где кроме того имеются ссылки на первоисточники полученных результатов.


title: Дескрипционная логика

text: Язык веб-онтологий OWL разрабатывается как язык, на котором можно формулировать и публиковать в веб так называемые сетевые онтологии — формально записанные утверждения о понятиях и объектах некоторой предметной области. Одним из требований к таким онтологиям заключается в том, чтобы содержащиеся в них знания были «доступны» для машинной обработки, в частности, для автоматизированного логического вывода новых знаний из уже имеющихся. Для этого требуется, чтобы язык, на котором формулируются онтологии, имел точную семантику, а соответствующие логические проблемы были разрешимы (и имели практически допустимую вычислительную сложность). Кроме того, желательно, чтобы такой язык имел довольно большую выразительную силу, пригодную для формулировки на нём практически значимых фактов.


title: Дескрипционная логика

text: Дескрипционные логики обладают такими свойствами, и по этой причине они были выбраны в качестве логической основы для языка веб-онтологий OWL. Последний является языком, имеющим XML-формат, поэтому можно сказать, что OWL является переформулировкой некоторых ДЛ с использованием синтаксиса XML. Поскольку существует много ДЛ, различающихся как по выразительной силе, так и по вычислительной сложности, это привело к тому, что в языке OWL имеется несколько вариантов.


title: Дескрипционная логика

text: Соответствие терминов: имеющиеся в ДЛ понятия "концепт", "роль", "индивид" и "база знаний" в OWL соответствуют понятиям "класс", "свойство", "объект" и "онтология", соответственно.


title: Дескрипционная логика

text: Официальной рекомендацией W3C от 10 февраля 2004 года является версия языка OWL 1.0. Данная спецификация языка OWL подразделяется на следующие варианты:Находящаяся в стадии рабочего черновика новая версия языка OWL 1.1 покрывает дескрипционную логику formula_206, включающую в себя логику formula_207, составные аксиомы вложенности ролей в TBox (буква formula_208 в названии логики), а также аксиомы непересекаемости, рефлексивности, иррефлексивности и асимметричности ролей, универсальную роль (интерпретируемую как formula_209), конструктор концепта formula_210 (интерпретируемый как множество элементов, являющихся formula_19-последователем самих себя) и допускает утверждения formula_147 в ABox.


title: Дескрипционная логика

text: Одновременно с этим разрабатывается следующая версия языка OWL 2.0, которая, помимо перечисленного, даст возможность формулировать онтологии в языке, соответствующем дескрипционной логике formula_213 (преимущество которой в том, что она имеет полиномиальную вычислительную сложность); привнесет синтаксические улучшения, позволяющие легче составлять запросы к базам знаний и выдавать ответы на них; а также будет содержать механизмы для формулировки правил логического вывода.


title: Дескрипционная логика

text: Имеется множество программных систем (машин вывода), позволяющих совершать логический анализ в дескрипционных логиках (проверять онтологию на непротиворечивость, строить таксономии, проверять выполнимость и вложенность концептов, делать запросы к базам знаний и др.). Подобные системы различаются по поддерживаемым ими дескрипционным логикам, по типу реализованной в них разрешающей процедуры (например, табло-алгоритм, резолюция и т. п.), по поддерживаемым форматам данных, языку программирования, на котором они реализованы, и другим параметрам. Среди наиболее известных можно перечислить системы:Создан единый ресурс — список машин ДЛ-вывода, постоянно поддерживаемый в актуальном состоянии и описывающий основные аспекты этих и других программных систем, обеспечивающих логический вывод в ДЛ.


title: Дескрипционная логика

text: Существуют также "редакторы" онтологий, позволяющие создавать / редактировать онтологии, сохранять их в различных форматах, некоторые позволяют подключить блок рассуждений () и с его помощью произвести логический анализ онтологии. Одним из наиболее известных является редактор онтологий Protégé, позволяющий работать с онтологиями в языке OWL Full.


title: Sensational Alex Harvey Band

text: Sensational Alex Harvey Band — британская рок-группа, образовавшаяся в 1972 году в Глазго, Шотландия, когда Алекс Харви присоединился к четырем бывшим участникам прог-рок-группы Tear Gas.


title: Sensational Alex Harvey Band

text: Некоторое время Sensational Alex Harvey Band считались частью глэм-движения, но очень скоро стали создавать эклектичную, разнообразную музыку с элементами блюз,- сёрф,- шок- и симфо-рока. Определяющим фактором развития группы являлся сам Харви с его эксцентричными манерами, богатым воображением и всеобъемлющим музыкальным мировоззрением.


title: Sensational Alex Harvey Band

text: Коммерческий успех в Британии группе принесли два сингла: «Delilah» (версия хита Тома Джонса, # 7, 1975) и «The Boston Tea Party» (# 13, 1976).


title: Sensational Alex Harvey Band

text: Алекс Харви скоропостижно скончался в Бельгии после концерта своей новой группы The Electric Cowboys 4 февраля 1982 года.


title: Sensational Alex Harvey Band

text: В 2004 году (незадолго до этого реформированные) Sensational Alex Harvey Band заняли 5-е место в списке величайших шотландских групп всех времен, опередив в числе прочих Nazareth, Texas и Primal Scream. Группа продолжает выступать по сей день в составе: Хью и Тед МакКенна, Крис Глен, Макс Максвелл.


title: Котто, Яфет

text: Я́фет Фре́дерик Ко́тто (; 15 ноября 1939 года, Нью-Йорк, США) — американский актёр.


title: Котто, Яфет

text: Яфет Котто родился в Нью-Йорке в семье афроамериканцев. Его мать — Глэдис Мэри Котто, медсестра, отец — Авраам Котто, бизнесмен. Авраам Котто эмигрировал в США из Камеруна в 1920-х годах. Его имя при рождении было Njoki Manga Bell. В своей автобиографической книге, Royalty, ссылаясь на своего отца, Яфет Котто утверждает, что его прадед (дед Авраама), Александр Белл, исповедовал иудаизм, и правил областью Дуала в Камеруне в конце XIX века, являясь престолонаследником. Там же он пишет о своём происхождении от королевы Виктории. Эти заявления не подтверждаются другими источниками.


title: Котто, Яфет

text: Котто изучал актёрское искусство с 16 лет в Actor’s Mobile Theater Studio, и играл в театре с девятнадцати лет. Его дебютом стала роль Отелло. Сниматься в кино начал с 1963 года.


title: Котто, Яфет

text: В 1973 году стал главным злодеем (роль мистера Бига) в восьмом фильме о Джеймсе Бонде — «Живи и дай умереть». В 1979 году появился в фантастическом фильме «Чужой».


title: Котто, Яфет

text: В телесериале «Убойный отдел» Котто сыграл лейтенанта Эла Джиарделло (Джи), начальника отдела. Джиарделло чем-то похож на самого актёра: он сын итальянца и афроамериканки, рефлексирующий по поводу своего сложного происхождения. В одной из серий он вспоминает о негритянских беспорядках в Балтиморе 1960-х и о выборе, который ему пришлось сделать. Между поддержкой протестующих и службой в полиции он выбрал полицию.


title: Котто, Яфет

text: Яфет Котто был трижды женат. Последний раз он женился в 1998 году, сейчас они с женой живут в Балтиморе. Всего у него пять детей. Старший сын Фредрик — полицейский в Сан-Хосе (Калифорния).


title: Брауэр, Андре

text: Андре́ Бра́уэр (; род. , Чикаго) — американский актёр, наиболее известный по роли детектива убойного отдела Фрэнка Пэмблтона в сериале Убойный отдел (1993—1999).


title: Брауэр, Андре

text: Сын работницы почты Салли Брауэр и бульдозериста Флойда Брауэра; он был младшим из четырёх детей. Закончил Стэнфордский университет (1984) и Джульярдскую школу.


title: Брауэр, Андре

text: Дебют в кино состоялся в 1989 году — в фильме о Гражданской войне в США «Слава», где он сыграл вместе с Морганом Фрименом и Дензелом Вашингтоном. Наиболее известная роль Брауэра — детектив Фрэнк Пэмблтон в телесериале «Убойный отдел», за которую он получил несколько наград. В 1997 году попал в список самых красивых людей мира, составленный журналом "People". Играл главные роли в спектаклях по пьесам Шекспира «Кориолан», «Ричард II», «Отелло», «Мера за меру».


title: Брауэр, Андре

text: Женат на актрисе Эми Брэбсон, которая сыграла роль жены детектива Пэмблтона в «Убойном отделе». У них родились двое сыновей: Майкл и Исайя.


title: Грушевый сидр

text: Грушевый сидр ("пуаре́"; устар. простонарод. "") — слабоалкогольный напиток из сброженного сока груши, аналог яблочного сидра. Национальные названия — перри ("perry") в США и Великобритании, пуаре ("poiré") во Франции, перада ("perada") в Испании.


title: Грушевый сидр

text: Грушевый сидр похож на яблочный как по способу производства, так и по ключевым характеристикам, например, содержание спирта — от 5 до 8,5 об.%. В отличие от обычного сидра, грушевый содержит много сахара (в том числе в форме сорбитола). Современные производители нередко подмешивают в грушевый сок сахарный сироп для улучшения потребительских свойств напитка.


title: Грушевый сидр

text: Английские графства Глостершир, Херефордшир и Вустершир (а также прилегающая к ним южная часть Уэльса) специализировались на производстве перри ещё в начале XVII века. Регулярные в XVIII веке войны с Францией затрудняли поставки вина с континента и способствовали расцвету моды на местный перри. Однако в XX веке сокращение площади грушевых садов и непродолжительный срок хранения традиционного перри привели к существенному сокращению объёмов его производства.


title: Грушевый сидр

text: В конце XX века производители алкоголя в Великобритании, Австралии, Швеции и других странах стали предпринимать меры по возрождению популярности грушевого сидра и запустили на рынок немало новых марок напитка, в том числе ориентированных на молодёжь.


title: Грушевый сидр

text: В современных Франции и Бельгии грушевый сидр, как и яблочный, чаще всего слегка газируют и разливают в бутылки, сходные по форме с традиционными бутылками шампанского вина из Шампани. В Великобритании перри поступает в продажу в бутылках, напоминающих бутылки со светлым пивом.


title: Acoustica

text: Acoustica — четвёртый концертный альбом группы Scorpions, выпущен в мае 2001 года.


title: Acoustica

text: "Acoustica" записан в Лиссабоне.


title: Acoustica

text: В комментариях на DVD Клаус Майне говорит, что это было одним из самых необычных выступлений группы — с женским бэк-вокалом, перкуссионистом, дополнительным гитаристом и Кристианом Колоновитцем (участвовавшим в аранжировке альбома "Moment of Glory") за клавишными.


title: Acoustica

text: Scorpions представили четыре новые песни — «Life Is Too Short», «Back to You», «I Wanted to Cry» и «When Love Kills Love», выпущенная синглом; однако «Back to You» отсутствует на CD-релизе. На "Acoustica" также присутствуют кавер-версии «Drive» The Cars, «Dust in the Wind» Kansas, «Love of My Life» Queen.


title: Формент, Дамиан

text: Дамиан Формент (, ~1475,  — 1540, Санто-Доминго-де-ла-Кальсада) — испанский скульптор, ведущий мастер арагонской школы, считается одним из наиболее крупных испанских скульпторов XVI века.


title: Формент, Дамиан

text: Формент родился в Валенсии, учился в мастерской своего отца, а также в Риме и Флоренции. Затем работал в Валенсии с 1500 по 1509 год, после чего переехал в Сарагосу, где проработал до конца жизни.


title: Формент, Дамиан

text: Ранняя работа Дамиана Формента — алебастровый алтарь церкви Базилика-де-Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар (1505-15), был сохранён, когда в XV веке церковь была уничтожена, и поставлен обратно в XVII веке после её восстановления. Центральная часть алтаря содержит композиции, изображающие Рождество Мадонны, Вознесение и Введение в храм, а в нижней части расположены семь сцен, заполненные небольшими рельефами.


title: Формент, Дамиан

text: Среди других известных работ Формента в Сарагосе — монументальные алебастровые алтари в церквах Сан Пабло (1511), в Сан Мигель де Новаррос (1518) и особенно алтарь собора в городе Уэска (1520—1534), выполненный в стиле маньеризма. Также известны алтарь в монастыре Поблет — его первая работа, полностью выполненная в стиле ренессанса и последнее незавершённое творение — алтарь собора Санто-Доминго-де-ла-Кальсада в Логроньо (1537-40).


title: Денис, Харри

text: Харри Денис (; 28 августа 1896, Гаага — 13 июня 1971, Гаага) — нидерландский футболист, полузащитник. Участник трёх Олимпийских игр — 1920, 1924 и 1928.


title: Денис, Харри

text: Хенри Леонард Бартелеми Денис более известный как Харри Денис, родился 28 августа 1896 года в Гааге в семье военного Хенри Гедеона Като Дениса и нотариуса Марии Хелены Элизабет Корнелиа ван дер Маден. Большую часть молодости Харри прожил вместе с родителями в Нидерландской Ост-Индии, так как его отец служил там в местной армии. Там же Харри впервые и увидел футбол, юный Деннис начал играть в футбол теннисным мячом, а также скомканным листком бумаги в форме мяча.


title: Денис, Харри

text: Вернувшись в Нидерланды Харри сначала стал играть в скромном клубе ДВВ из города Гаага. В 1911 году Харри в возрасте 14 лет перешёл в клуб ХБС, который был основан в 1893 году. Вскоре Денис стал постоянным игроком первой команды выступая на позиции полузащитником. Свой первый титул чемпиона Нидерландов Харри выиграл в 1924 году, но тот сезон 1923/1924 был неофициальным. В основной команде ХБС Харри выступал до 1934 года.


title: Денис, Харри

text: Во время Первой мировой войны национальная сборная Нидерландов не проводила международные матчи, но спустя год после окончания войны был проведён первый международный матч, для Дениса эта игра стала дебютной. 9 июня 1919 года на стадионе Ауде в Амстердаме сборная Нидерландов встретилась со Швецией, счёт в матче открыли шведы благодаря мячу Карлссона Херберта забитым им на 35-й минуте. Во втором тайме подопечные Джека Рейнолдса смогли за девять минут до конца матча забить три мяча, их авторами стали Тео Брокманн (82 мин.), Де Кесслер (83 мин.) и Вим Гюпферт (87 мин.).


title: Денис, Харри

text: Спустя год Харри в составе олимпийской сборной Нидерландов принимал участие на Олимпийских играх в Антверпене. На турнире Харри провёл все матчи на турнире, включая матч за третье место против сборной Испании, который завершился поражением Нидерландов со счётом 3:1, таким образом Харри стал бронзовым призёром Олимпийских игр.


title: Денис, Харри

text: На Олимпийские игры 1924 года в Париже Денис отправился уже в качестве не сменного игрока основного состава сборной Нидерландов. Нидерланды смогли дойти до полуфинала турнира, но уступили в нём сборной Уругвая со счётом 2:1, Харри в том матче был катаном сборной. В матче за третье место Нидерланды поиграли сборной Швеции со счётом 3:1.


title: Денис, Харри

text: Спустя четыре года на домашних Олимпийских играх 1928 года в Амстердаме, Нидерланды в первом же матче встретились со своим обидчиком по полуфиналу предыдущих олимпийских игр сборной Уругвая. Уругвайцы вновь победили Нидерланды, на этот раз со счётом 2:0. Вылетев после этого проигрыша из основного турнира Нидерланды приняли участие в так называемом утешительном турнире, где участвовали команды которые не смогли пройти первый раунд. 5 июня 1928 года Денис в матче против сборной Бельгии, который завершился победой Нидерландов со счётом 3:1, сыграл свой 50-й матч. В утешительном финале Нидерланды сыграли вничью 2:2 со сборной Чили.


title: Денис, Харри

text: Всего в составе сборной Харри сыграл 56 матчей, свою последнюю игру Денис провёл 18 мая 1930 года в матче против сборной Бельгии, который завершился победой бельгийцев со счётом 3:1, Денис в том матче отметился результативным пасом. Харри в 37 матчах за сборную был капитаном команды.Харри в 1926 году в Делфте закончил учёбу по специальности инженер-строитель и работал в компаниях «N.V. Werkspoor» «Bataafsche Importmaatschappij», до тех пор пока с 1931 году в Гааге Денис не стал заниматься проектирование кинотеатров и вилл.


title: Денис, Харри

text: 6 августа 1932 года Денис женился на Китти Мертенс, от это брака у Харри было двое сыновей и одна дочь.


title: Денис, Харри

text: В 1953 году Королевская нидерландская футбольная ассоциация назначила Харри их почётным членом, а также назначила его в специальный технический комитет по отбору игроков в национальную команду Нидерландов. В комитете Харри проработал до 1956 года, а после этого стал руководить инженерно-техническими работами в Роттердаме.


title: Денис, Харри

text: Празднование юбилеев Харри, таких как 60-летие, 65-летие и 70-летие всегда широко отражались в свете, во многом благодаря бывшим заслугам. Денис вошёл в историю как один из наиболее успешных и состоятельных футболистов в Нидерландах.


title: Денис, Харри

text: Умер Харри Денис 13 июля 1971 года в Гааге в возрасте 74 лет, на тот момент Харри был директором крупной строительной компании в Роттердаме.


title: Список премьер-министров Киргизии

text: В статье представлен список премьер-министров Киргизии.


title: Список премьер-министров Киргизии

text: Председатели Совета Народных Комиссаров:


title: Список премьер-министров Киргизии

text: Председатели Совета Министров:


title: Список премьер-министров Киргизии

text: Премьер-министры:


title: Алгер Льежский

text: Алгер Льежский, "Алгер фон Люттих" (()) или Адельгер (, 1060, Люттих (совр. Льеж) — 1131, Клюни) — католический философ-схоластик и писатель, автор теологических трактатов. Он руководил монастырской школой св. Ламберта в Люттихе, до того как вступил в монастырь в Клюни, где связал себя узами дружбы с аббатом Петром Достопочтенным.


title: Алгер Льежский

text: Алгер получил начальное образование в монастырской школе в Люттихе. После этого он сначала служил диаконом и схоластиком в церкви св. Бартоломео в Люттихе. В 1100 году поступил на службу секретарём к епископу Отберту и стал служить в соборе св. Ламберта. Алгер заведовал церковной школой, вёл внешнюю корреспонденцию. Различные предложения других епископов поступить к ним на службу Алгер отвергал и сохранял свою должность в Люттихе в течение 20 лет, пока епископ Отберт не закончил свой жизненный путь.


title: Алгер Льежский

text: В 1121 году, после смерти преемника Отберта, епископа Фридриха, чьим секретарём Алгер также был, он отправился в Клюни и вступил в знаменитый бенедиктинский монастырь, где и провёл около 10 последних лет своей жизни.


title: Алгер Льежский

text: В своём теологическом учении он согласовывал свободу человеческих деяний с предвидением божьим таким образом: для бога нет прошлого, нет и будущего времени; он одновременно предвидит всё совершающееся, как иногда мы предвидим поступки других, но такое предвидение не связывает свободную волю человека. Алгер распространил на всех людей то объяснение свободной воли и первого греха, которое Августин давал для прародителей в раю («"De libero arbitrio"» III, B. 4. «"De Civitate Dei"» V, 10).


title: Алгер Льежский

text: Алгер написал возражение против учения об причастии Беренгара Турского, которое высоко оценивал как Пётр Достопочтенный, так и 400 лет позднее Эразм Роттердамский, который в 1530 году опубликовал работу «"De sacramentis corporis et sanguinis Domini libri tres"».


title: Алгер Льежский

text: Последующие работы Алгера также сохранились, из которых некоторые определённо, а некоторые предположительно могут быть приписаны ему. Некоторые работы, как, например, «История Люттихской церкви» были потеряны.


title: Луима сэрипос

text: Лӯимā сэ̄рипос () — газета на мансийском языке, издаваемая в Ханты-Мансийске (Ханты-Мансийский АО).


title: Луима сэрипос

text: Газета выходит с 11 февраля 1989 года. До этого материалы на мансийском языке публиковались в преимущественно хантоязычной газете «Ленин пант хуват» («По ленинскому пути»). Является единственной в мире газетой на мансийском языке.


title: Луима сэрипос

text: Первоначально газета имела 2 полосы и выходила 2 раза в месяц. Потом газета увеличилась до 4 полос и стала выходить раз в неделю. Позднее вновь стала выходить один раз в две недели. Тираж около 1750 экземпляров. В качестве приложения к газете «Луима сэрипос» выпускается детская газета на мансийском языке «Хōталакве» («Солнышко»).


title: Луима сэрипос

text: Газета публикует материалы о важнейших событиях Ханты-Мансийского автономного округа, материальном и духовном развитии манси, а также о других финно-угорских народах.


title: Луима сэрипос

text: В 2010 году на Всероссийском фестивале финно-угорских СМИ объединённая редакция газет «Ханты ясанг» и «Луима сэрипос» получила дипломом за первое место в номинации «Лучшая серия фоторепортажей о национальных традициях финно-угорских народов».


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: Карл Теодор Фердинанд Михаэль фон Инама-Штернег (; 20 января 1843, Аугсбург — 28 ноября 1908, Инсбрук, Тироль, Австро-Венгрия) — немецкий и австрийский статистик, демограф и историк (экономическая история, историческая демография).


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: Получил историко-юридическое образование и ученую степень доктора государственных наук в Мюнхенском университете. С 1868 года профессор Инсбрукского университета, заняв кафедру политических наук. В 1880 году перешёл в Карлов университет.


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: В 1881 году принял на себя управление административной статистикой в Вене, одновременно с 1881 года служил профессором Венского университета. Назначенный в 1884 году президентом Центральной статистической комиссии (Вена), он реформировал почти все отрасли правительственной статистики. При народной переписи 1890 года в Австро-Венгрии Инама-Штернег впервые в мире ввёл обработку статистических данных электрическими счётными машинами.


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: В политической экономии являлся представителем исторического направления. Важнейшие его работы, число которых весьма значительно, посвящены разработке экономической истории Германии, в особенности истории поземельной собственности, и дали оригинальное объяснение возникновению и развитию поземельных отношений в средневековой Германии.


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: Многочисленные журнальные статьи Инама-Штернега посвящены истории экономического быта, статистике и вопросам современной ему экономической политики. С 1892 года Инама-Штернег принимал ближайшее участие в издании «Zeitschrift für Volkswirtschaft, Sozialpolitik und Verwaltung».


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: Особенно существенный вклад работы Инама-Штернега («Österreichische Statistik», «Statistisches Handbuch») внесли в статистику. С 1899 года до конца жизни он был Президентом Международного института статистики. Был избран почётным членом Королевского статистического общества.


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: В русской исторической науке К. Т. фон Инама-Штернег известен по настоящее время как кропотливый и тщательный исследователь колоссальных демографических потерь на территории Священной Римской империи (современные Германия, Чехия, Силезия и др.) в результате Тридцатилетней войны.


title: Инама-Штернег, Карл Теодор фон

text: (see Antiqbook)


title: Мохлин

text: Мо́хлин () — поселок в Шотландии в округе Ист-Эршир. Находится на расстоянии 14 километров от Килмарнока, административного центра округа.


title: Люцифер Каларийский

text: Люцифе́р из Калья́ри, также Люцифе́р Калари́йский, Люцифе́р Каларита́нский и Люкифе́р Калари́сский (); Сан-Лючифе́ро ( — «"святой Люцифер"»; ум. 370 или 371) — епископ Кальяри на о. Сардиния (353—370/371), известный своей активной борьбой против арианства, христианский местночтимый святой. О нем в ряду с папой Либерием и Осией Испанским упоминает Афанасий Великий


title: Люцифер Каларийский

text: Личное имя Люцифер в данном случае никак не связано с Сатаной, поскольку оно было распространённым личным именем времён поздней Римской империи (доминат) и означало «светоносный, сияющий».


title: Люцифер Каларийский

text: Убеждённый сторонник Никейского Символа Веры, епископ Каралиса (современный Кальяри) Люцифер, вместе с священником Панкратием и диаконом Иларием в 354 году направлен папой Либерием, в качестве папского легата с миссией к императору Констанцию II с просьбой о созыве Вселенского собора для преодоления арианского спора. На состоявшемся в 355 году Миланском соборе он защищал Афанасия Александрийского и противостоял арианам так активно, что по наущению последних император Констанций II, симпатизировавший арианам, заключил Люцифера на три дня в своём дворце. Находясь во дворце, Люцифер акты собора подписать отказался, и столь активно спорил с императором, что был изгнан вместе со своими коллегами Евсевием, епископом Верчелли и Дионисием, епископом Милана сначала в Германику в Сирии Палестинской, затем в Елевферополь в Палестине, наконец в Фивы Египетские. В ссылку был направлен и Афанасий Александрийский. Из изгнания Люцифер писал императору страстные письма.


title: Люцифер Каларийский

text: После смерти Констанция II к власти пришёл Юлиан. Люцифер был освобождён в 362 году. Несмотря на это, он не примирился с бывшими арианами. Возвращаясь из фиваидской ссылки, он в 362 году в Антиохии единолично посвятил в епископы староникейца Павлина, и стал одним из организаторов так называемого «павлинианского раскола». Отказавшись примириться с покаявшимися арианами, «неистовый» Люцифер прервал отношения и с никейцами, и удалился в своё епископство, «довольствуясь общением с самим собой». Вокруг него образовалась небольшая группа единомышленников. Как можно предположить по произведениям Амвросия Медиоланского и Августина Блаженного, Люцифер был отлучён от церкви. Иероним Стридонский называет его последователей «люциферианами» — эта секта продолжала существовать до V века. В своём сочинении «Разговор против люцифериан» ( — «Спор между люциферианином и православным») Иероним собрал всё, что ему было известно о Люцифере и его секте.


title: Люцифер Каларийский

text: Святой Люцифер умер около 370 года. День его памяти отмечается католиками 20 мая.


title: Люцифер Каларийский

text: Часовня в Кальярийском соборе посвящена Святому Люциферу. В ней погребена супруга короля Франции Людовика XVIII, Мария-Жозефина-Луиза Савойская.


title: Люцифер Каларийский

text: Люцифер, не признававший учения о трех ипостасях, и, возможно, отлученный от церкви, не был канонизирован, и до XVII века оставался местночтимым святым в Кальяри. В 1623 по распоряжению архиепископа Кальяри дона Франсиско де Ескивеля гробница Люцифера была вскрыта при раскопках в районе базилики ди Сан-Сатурнино. На мраморной плите была надпись "Hic iacet BM Luciferus arc(hi)epis(copus) callaritanus primarius Sardin(ia)e et Corcic(a)e fl s r me eclesiae que vixit annis LXXXI. K.Die XX mai". 24 июня 1623 его мощи были торжественно перенесены в святилище мучеников в кафедральном соборе города.


title: Люцифер Каларийский

text: Впервые имя Люцифера из Кальяри было включено в календарь святых в 1625, в изданном Филиппо Феррари «Общем каталоге святых» ().


title: Люцифер Каларийский

text: Включение имени Люцифера в церковный календарь вызвало полемику между сторонниками и противниками почитания его в качестве святого. В 1639 году архиепископ Кальяри Амброджо Мачин написал работу Защита святости блаженного Люцифера (). В защиту Люцифера выступила конгрегация болландистов. Спор, тем не менее, продолжался, и 20 июня 1641 папа Урбан VIII постановил запретить публичное обсуждение этого вопроса, пока не будет принято официальное решение. Для большей убедительности папское постановление было доведено до сведения верующих с помощью местного отделения инквизиции.


title: Люцифер Каларийский

text: Основные сочинения Люцифера против ариан:


title: Люцифер Каларийский

text: В своих работах Люцифер широко цитирует Библию и поэтому они являются полезными источниками для Vetus Latina.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: Александр Сергеевич Давы́дов (26 декабря 1912, Евпатория — 19 февраля 1993, Киев) — советский физик-теоретик, академик АН УССР (1964). Разработал теорию неаксиальных ядер, модель коллективных возбуждений, теорию экситонов в молекулярных кристаллах.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: Александр Давыдов родился в Евпатории, в семье рабочего. Окончив среднюю школу в 1930 году, переехал в Москву и работал на автозаводе шлифовальщиком, затем учился на рабфаке. В 1933 году поступил на физический факультет МГУ. Через пять лет, получив диплом, он поступает в аспирантуру к выдающемуся советскому физику-теоретику И. Е. Тамму и в последующем по праву становится одним из самых ярких представителей школы Тамма.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: Отечественная война прервала успешно начавшуюся научную работу А. С. Давыдова. Кандидатскую диссертацию по теории бета-распада и внутренней конверсии он защищает лишь в 1943 году, через несколько лет после того, как она была завершена, а ещё позже, когда восстановилась научная связь с Америкой, узнает, что выведенные им в диссертации релятивистские уравнения для частиц со спином 3/2 были получены и в работе Швингера.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: С 1945 года работает в Киеве в Институте физики АН УССР, где впервые формулирует основные положения теории молекулярных экситонов и, в частности, предсказывает расщепление невырожденных молекулярных термов в кристаллах, содержащих несколько молекул в элементарной ячейке. Этот эффект получил со временем название «давыдовское расщепление» и был внесён в Государственный реестр научных открытий СССР под № 50 с приоритетом от 19 июня 1948 года.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: За время работы Институте физики АН УССР А. С. Давыдов строит теорию спектров поглощения, люминесценции, рассеяния и дисперсии света в молекулярных кристаллах, стимулировавшую большое количество теоретических и экспериментальных работ в СССР и за рубежом. Теория Давыдова ориентирует экспериментаторов в их исследованиях и служит основой для интерпретации многочисленных работ по спектроскопии молекулярных кристаллов и сложных молекул. Она находит широкое применение при исследовании энергетической структуры твердых тел, используется в квантовой химии и биофизике в связи с изучением миграции энергии. В 1966 году за работы по молекулярным экситонам А. С. Давыдов удостаивается Ленинской премии.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: В 1958—1964 годах А. С. Давыдов заведует кафедрой квантовой теории в Московском университете. В этот период он обращается к исследованию структуры атомных ядер и вместе со своими сотрудниками развивает теорию коллективных возбуждений, получившую известность в мировой литературе под названием теории коаксиальных ядер. Затем он разрабатывает метод учета (без использования теории возмущений) связи между вращением ядра и колебаниями его поверхности и развивает представление о деформируемости ядра при переходе в возбужденное состояние. Позже А. С. Давыдов строит теорию электромагнитных переходов в атомных ядрах с учетом продольной и поперечной деформируемости их поверхности.


title: Давыдов, Александр Сергеевич

text: В 1964 году, возвратившись в Киев, возглавляет теоретический отдел Института физики и отдел теории многочастичных систем Института теоретической физики АН УССР. Он продолжает свои работы по теории ядра и теории твердого тела. В 1966 году выходит в свет монография «Возбужденные состояния атомных ядер», а в 1968 — «Теория молекулярных экситонов». В 1969 году за работы по теории ядра А. С. Давыдову присуждается Государственная премия УССР.


title: Никози

text:
Никози () — населённый пункт, состоящий из двух сёл — Квемо-Никози и Земо-Никози (; ), расположенных в Горийском муниципалитете Грузии на границе c Южной Осетией, к юго-западу от Цхинвала.
В селе расположены монастырь, воскресная школа, епископский дворец. Во время войны 2008 года село сильно пострадало, большинство домов и религиозных построек были в полуразрушенном состоянии.


title: Лух авт

text: Лух авт (хант.: Ӆух авт — «Ангальский мыс») — газета на хантыйском языке (шурышкарский диалект), выходящая в Салехарде (Ямало-Ненецкий АО). Учредителем газеты является Департамент внутренней политики Ямало-Ненецкого АО.


title: Лух авт

text: Газета выходит с 6 января 2001 года. Освещает быт и культуру хантов, публикует фольклорные материалы.


title: Лух авт

text: Выходит 1 раз в неделю на 4-х полосах. Тираж — 650 экземпляров (2012).


title: Лух авт

text: С 2012 года газета «Ӆух авт» входит в состав Государственного учреждения «Северное издательство» в городе Салехарде.


title: Лух авт

text: В 2007 году на III Всероссийском фестивале финно-угорской прессы газета заняла 2-е место в номинации «Лучшая серия фоторепортажей о национальных традициях финно-угорских народов». Газета внесла значительный вклад в формирование хантыйского литературного языка, к ней неоднократно обращались учёные из Ханты-Мансийского автономного округа.


title: Лух авт

text: В 2014 году главному редактору газеты Геннадию Кельчину была вручена первая премия главы Ямало-Ненецкого АО «За вклад в сохранение и развитие национальной культуры малочисленных народов Севера».


title: Бреве (послание)

text: Бреве ( — краткое) — официальное послание папы римского, содержащее декреты, распоряжения, дарование почётных прав и привилегий и т. п., обращённое как к отдельным лицам, так и к отдельным Церквям. Как и булла, бреве пишется на латинском языке, но менее торжественным слогом; бреве не имеет свинцовой печати, а только обычную печать с изображением Святого Петра в лодке, поэтому бреве всегда заканчивается словами "sub anulo piscatoris" («под печатью рыбака»).


title: Бреве (послание)

text: Бреве начинается с имени папы римского и подписывается, в зависимости от степени важности послания, либо папой римским, либо кардиналом (государственным секретарём или канцлером). Первое бреве принадлежит папе римскому Бонифацию IX и датируется 17 октября 1390 года. Папа римский Пий X определил порядок издания бреве в апостольской конституции "Sapienti consilio" (1908 год), предписания которой были полностью включены в Кодекс канонического права (1917 год). Согласно апостольской конституции "Regimini Ecclesiae universae" (1967 год), подготавливает и рассылает бреве Государственный секретариат Ватикана. Бреве публикуются в "Acta Apostolicae Sedis".


title: Красноярский машиностроительный завод

text: «Красноярский машиностроительный завод» (также используется аббревиатура Красмаш) — крупнейшее предприятие оборонно-промышленного комплекса России.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Датой основания завода принято считать 13 июля 1932 года, когда приказом Народного комиссариата тяжёлой промышленности был принят Устав Государственного управления по стройке и временной эксплуатации Красноярского машиностроительного завода — «Стройкрасмаш». В то время заводом выпускались драги, паровые котлы и экскаваторы для золотых приисков.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Со дня основания завода одиннадцать работников были удостоены высокого звания Герой Социалистического Труда, двенадцать — стали Лауреатами государственной премии СССР.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: С 2014(?) г. на заводе проводится модернизация.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: До Великой Отечественной войны заводом выпускались шахтные подъёмные машины, шахтные лебёдки, проходческие комбайны, врубовые машины, вагонетки, клети шахтные, скипы, копры, транспортёры и другое оборудование для золотодобывающей промышленности; также катера, баржи, оборудование для нефтедобывающей промышленности и др.


title: Красноярский машиностроительный завод

text:
В военный период завод являлся одним из производителей пушек различных систем для РККА (в том числе автоматических зенитных 61-К), миномётов, крупных авиабомб, морских мин.
В 1949 году было организовано серийное производство автоматических зенитных пушек С-60, а в 1956 году — спаренных автоматических зенитных пушек для самоходной установки ЗСУ-57-2.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: В 1959—1965 годах завод был реконструирован под выпуск новой ракетно-космической техники.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Из продукции гражданского назначения завод с 1958 года по 1961 год производил ведущие мосты зерноуборочного комбайна СК-3, с 1964 года выпускал холодильники под широко известной маркой «Бирюса».


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Завод является основным производителем баллистических ракет (Р-29РМУ2 «Синева») для подводных лодок. Кроме того, производит базовые модули разгонного блока для ракет-носителей «Зенит» и «Протон».


title: Красноярский машиностроительный завод

text: С началом перестройки налажено производство:


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Завод получил заказ на производство факелов для Олимпиады-2014 в Сочи. Всего было произведено 16 000 факелов под заводским наименованием «КМЗИ 014». Себестоимость изделия составила 12 000 рублей.


title: Красноярский машиностроительный завод

text: В рамках выполнения Гособоронзаказа-2016 на заводе выполняется производство МБР «Синева».


title: Красноярский машиностроительный завод

text: Ведутся работы по выполнению государственного заказа по созданию стратегического ракетного комплекса шахтного базирования пятого поколения с тяжёлой многоступенчатой жидкостной межконтинентальной баллистической ракетой РС-28 «Сармат»


title: Исторический музей (Ватикан)

text: Исторический музей () — один из музеев Ватикана.


title: Исторический музей (Ватикан)

text: Музей основан в 1973 году папой Павлом VI. Здесь находится коллекция экспонатов, связанных с историей Ватикана: кареты, седла, автомобили, паланкины пап, солдатская униформа, флаги, предметы повседневного и праздничного обихода пап, а также графика и фотографии, документы о ныне не существующих церемониях и должностях. В коллекции также находится модель первого локомотива Ватикана (1929 г.) и парадная карета Льва XII, которую использовали около ста лет (до папы Пия XI).


title: Исторический музей (Ватикан)

text: "Padiglione delle Carrozze" — секция исторического музея, расположенная с 1991 года отдельно, в палатах папы во дворце Латеран.


title: Закрепление песков

text: Закрепление песков — комплекс мероприятий по стабилизации подвижных сыпучих (незакреплённых) песков биологическими, механическими или химическими способами для уменьшениях их негативного влияния на экономику (транспорт, сельское хозяйство и т.д.).


title: Закрепление песков

text: Движение барханов (скоплений песка) может приводить к засыпанию дорог, полей, огородов, пастбищ, небольших населённых пунктов. Уже в начале XIX века в России и за рубежом проводились успешные эксперименты по замедлению или прекращению движения песков путём высадки на наветренных сторонах барханов травянистых растений и кустарников, которые своей прочной корневой системой затрудняют переброс песка через гребень.


title: Закрепление песков

text: В частности, в пустыне Большие Барсуки (в Казахстане к северу от Аральского моря) имеются уникальные искусственные насаждения древесной растительности (сосна, осина, джида), сделанные в начале 20-го века при строительстве железной дороги Оренбург — Ташкент. Большой комплекс мер по закреплению песков был предпринят в те же годы и при строительстве линии Верхний Баскунчак — Астрахань .


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Восстания на территории современной Южной Осетии (1918—1920) — вооружённые выступления на территории современной Южной Осетии под лозунгами национального самоопределения, установления Советской власти, отделения от Грузинской Демократической Республики и присоединения к Советской России.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 26 мая (8 июня) 1918 года в результате распада Закавказской Демократической Федеративной Республики (Закавказской Федерации) образовались три самостоятельных государства. Одно из них — Грузинская Демократическая Республика — предъявило свои права на территорию современной Южной Осетии. Вообще говоря, существование региона с таким названием грузинскими властями официально не признавалось — обычно утверждалось, что речь идёт об историко-географической области Шида-Картли, в которой несколько уездов населяют осетины.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: К этому времени в регионе уже функционировал Национальный Совет Южной Осетии, первый съезд которого состоялся ещё 6-9 июня 1917 года в пос. Джава. Национальный Совет, состоявший из представителей различных политических партий (эсеры, анархисты, меньшевики, большевики и др.), в своём постановлении по национальному вопросу высказался за предоставление южным осетинам «права свободного самоопределения».


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Первое крестьянское восстание на территории современной Южной Осетии вспыхнуло ещё при Закавказской Федерации, в марте 1918 г., совпав по времени с наступлением турецких войск в Закавказье. Восстание было подавлено грузинскими регулярными войсками и Народной гвардией.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Второе восстание началось осенью 1919 г, когда грузинское меньшевистское правительство Н. Жордания ответило отказом на предложение Советской России заключить военный союз и совместными силами завершить уничтожение белогвардейских войск генерала Деникина, прижатых Красной Армией к Кавказу. Грузия, опасаясь негативной реакции со стороны Антанты и рассчитывая на поддержку Великобритании в вопросе присоединения территории Аджарии (района Батуми), предложила вместо этого начать переговоры по политическому урегулированию отношений (с тем, чтобы добиться от РСФСР признания самостоятельности Грузии).


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 30 января 1920 года был создан Юго-Осетинский Окружком РКП(б).


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 23 марта на заседании Кавказского Краевого комитета РКП(б) было принято решение о провозглашении Советской власти в Южной Осетии и организации Юго-Осетинского ревкома.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 6 мая Юго-Осетинский ревком принял решение: «…подчиняясь приказу Кавказского краевого комитета, признаём необходимым объявить Советскую власть, пока в Рокском районе, закрыть ущелье… присоединиться к РСФСР… о чем известить Москву и демократическую Грузию». Буквально несколькими неделями ранее Советская власть была установлена в Азербайджане.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Из Терской области РСФСР в Южную Осетию через Рокский перевал был направлен отряд советских войск при двух орудиях. Совместно с отрядом местных повстанцев они захватили Цхинвали. Для подавления восстания были направлены регулярные войска и части Народной гвардии.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 7 мая в Москве был подписан мирный договор между РСФСР и Грузией. По его условиям, Советская Россия безоговорочно признавала независимость и самостоятельность Грузии и обязывалась не вмешиваться в её внутренние дела.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 28 мая ЦК РКП(б) и Всероссийскому ЦИКу рабочих и крестьянских депутатов был направлен «Меморандум трудовой Южной Осетии», в котором было заявлено стремление Южной Осетии войти «в состав Советской России на общем основании НЕПОСРЕДСТВЕННО».


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 8 июня 1920 года осетинские отряды, нанеся поражение грузинским войскам, заняли Цхинвали. Ревком Южной Осетии издал приказ о провозглашении в Южной Осетии («от Они до Душета») Советской власти и «присоединении к Советской России». Это послужило поводом грузинскому правительству к началу давно готовившегося широкомасштабного вооружённого вторжения в Южную Осетию.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Меньшевистское руководство Грузии направило в Южную Осетию карательные отряды, объявив осетин «виновниками всех бед Грузии». В грузинских газетах, поддерживавших репрессии против восставших, их называли «изменниками, ядовитыми змеями с их детёнышами, которые должны быть уничтожены» (газета «Эртоба», 20 июня 1920 г.).


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 17 июня 1920 года грузинская карательная экспедиция под командованием полковника Чхеидзе начала операцию против мирного населения Южной Осетии.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 20 июня карателями было уничтожено политическое руководство Южной Осетии — расстреляны 13 коммунаров.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Практически все сёла были сожжены и разорены; была организована массовая резня, в том числе в Цхинвали. Более 5 тыс. человек были вынуждены спасаться бегством в Северную Осетию, многие из них стали жертвами голода, холода, тифа и холеры. Всего погибло около 5 тыс. человек, из них более 3 тыс. женщин и детей.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: Лишь в 1921 году, после установления в Грузии Советской власти, часть беженцев смогла вернуться на родину. Многие из них, однако, так и остались в Северной Осетии.


title: Восстания в Южной Осетии (1918—1920)

text: 20 сентября 1990 г. Юго-Осетинский областной Совет народных депутатов в своём постановлении квалифицировал события 1920 года как геноцид осетинского народа.


title: Земгальская дивизия

text: Земгальская дивизия являлась боевым соединением Латвийской армии. Она была сформирована в самом начале 1920 г. и являлась четвертой по времени формирования. Штаб дивизии был сформирован на основе штаба Нижнекурземского военного округа, которым командовал полковник Оскар Данкерс. В состав дивизии вошли 10-й Айзпутский, 11-й Добельский и 12-й Баусский пехотные полки, Земгальский артиллерийский и 1-й кавалерийский полки. В конце мая 1920 г. полки дивизии были выведены на советско-латвийскую демаркационную линию, заняв южный участок фронта от Освейского озера до Даугавы. Во время польско-советской войны полки дивизии распространили зону контроля к югу от Даугавы, на территорию к югу от Даугавпилса, на которую претендовала Польша. Во время польско-литовской войны (октябрь 1920 г.) части дивизии (12-й Баусский пехотный полк) заняли часть Иллукстского уезда, оккупированного литовцами. С 1921 г. дивизия дислоцировалась в Даугавпилсе. В 1940 г., когда Латвийская армия была переформирована в 24-й стрелковый корпус РККА, Земгальская дивизия (наряду с Латгальской) послужила основой для формирования 183-й стрелковой дивизии.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Султан Мухаммед, Низамеддин (1470-е, Тебриз — 1555, Тебриз) — персидский художник, представитель тебризской школы миниатюры.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Султан Мухаммед был крупнейшим персидским художником XVI века. Историограф персидской живописи Дуст Мухаммад оставил о нём такой отзыв:«…Первым идет Устад Низам ал-Дин Султан Мухаммед, кто был единственным в своей эпохе. Всевидящие глаза рока не видели ему подобных…» Действительно, творчество Султана Мухаммеда являет собой пик в развитии так называемой «тебризской школы», и пик сефевидской живописи, процветавшей при дворе шаха Тахмаспа I.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Дата рождения художника неизвестна, однако все исследователи согласны с тем, что он был уроженцем Тебриза, крупнейшего культурного центра средневекового Ирана. По всей вероятности, Султан Мухаммед большую часть своей жизни прожил в этом городе, никуда не выезжая. Часть специалистов считают его учеником тебризского художника и резчика по слоновой кости Ага Мирека, хотя разница в их возрасте, должно быть, была невелика. К тому моменту, когда Тебриз в 1501 году перешёл в руки сефевидского шаха Исмаила I, художник возглавлял процветавшую китабхане с хорошо налаженным производством манускриптов.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: В конце XV — начале XVI веков Тебриз был центром живописи, которую принято называть «туркменским стилем». Дело в том, что в этот период западный Иран по большей части находился во владении туркменских племенных объединений, правители которых не были равнодушны к искусству, и поддерживали существовавшую в Тебризе китабхане. Стиль, который был присущ тебризской мастерской того времени, отличает склонность к буйной фантазии в изображении пейзажей и растений, перенасыщенность разного рода деталями. Эта традиция, шедшая от таких художников, как Шейхи и Дервиш Мухаммад, работавших в последней четверти XV века, пришлась по вкусу шаху Исмаилу I, который поощрял её. «Туркменский» стиль тебризской китабхане сильно отличался от стиля, процветавшего в это время в Герате, где художники круга Бехзада достигали композиционной уравновешенности и гармонии, не впадая в излишества.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Шах Тахмасп I, который своё детство провел в Герате, не просто любил искусство, но сам увлекался живописью (сохранилось несколько принадлежащих его руке миниатюр). После неожиданной смерти своего отца, в 1522 году он стал шахом в возрасте ок. 10 лет, и переехал из Герата в Тебриз. Туда же за своим владыкой последовала и часть художников гератской китабхане. Это событие стало поворотным пунктом в развитии тебризской живописи, поскольку богатый излишествами «туркменский» стиль встретился в этот момент с гармоничной гератской школой, результатом чего стал новый художественный синтез, который так ярко отразился в творчестве Султана Мухаммеда.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text:
Одной из самых первых известных работ художника считается миниатюра «Спящий Рустам» («Пока Рустам спит, его конь Рахш бьется со львом») из рукописи «Шахнаме» Фирдоуси, создававшейся в Тебризе в 1515-22 годах. Ранее были известны 4 миниатюры, вырезанные из этого манускрипта, но три из них впоследствии были утеряны. Пейзаж миниатюры фантастичен, а пространство так плотно забито растительностью, что, кажется, среди неё трудно дышать. Интересно, что шах Тахмасп не стал включать эту миниатюру в свой вариант «Шахнаме», который он заказал мастерской, поскольку, видимо, она не отражала его вкусы.
Другим примером цветистого тебризского «туркменского» стиля в творчестве Султана Мухаммеда является миниатюра из «Шахнаме», созданная в 1520—1522 годах, хранящаяся ныне в музее Метрополитен, Нью-Йорк. На ней изображен «Пир Сады» — сюжет, связанный с мифическим древнеперсидским царем Хушангом, сделавшим множество полезных изобретений, и, в частности, научившим добывать огонь (он выстрелил из лука в могучего змея, но стрела попала в скалу и высекла искры). Вокруг огня и построена вся сцена. В миниатюре множество интересных деталей, в частности Султан Мухаммед изображает в ней антропоморфные очертания скал, что в дальнейшем он будет делать неоднократно.
Большинство приписываемых руке Султана Мухаммеда произведений не имеют его подписи. Две миниатюры из «Дивана» (сборника стихов) Хафиза, которые датируются 1525 годом, его подпись имеют. Рукопись была создана для Сама Мирзы, брата шаха Тахмаспа. Из пяти её миниатюр до наших дней дошло только четыре. Одна из них подписана учеником Бехзада, художником Шейхзаде, две Султаном Мухаммедом. Самой интересной является миниатюра «Аллегория винопития» (или как ещё её называют «Винопитие на земле и небесах»). На ней изображены всевозможные сценки, связанные с винным весельем, вплоть до пьющих вино ангелов. Под ними в окне можно видеть сильно перебравшего поэта, в нижней части здания изображена винная лавка, за оградой которой царит настоящее пьяное веселье: дервиши (изображены в обычных чалмах) пустились в пляс, а придворные (в чалмах с высоким таджем) допились до того, что целуют ноги. В верхней части написаны две строки из Хафиза, который множество своих газелей посвятил воспеванию радостей винопития. Особенно забавны вошедшие в пьяный экстаз музыканты, и пьяница, обнимающий дерево. Судя по архитектурным кулисам, влияние гератского стиля здесь уже сказалось на манере Султана Мухаммеда.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: В 1526—1527 годах художник наряду с тем же Шейхзаде иллюстрировал «Диван» Навои (Париж, Национальная библиотека). Из пяти иллюстраций в нём кисти Султана Мухаммеда принадлежит всего одна.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: С 1510-х годов Султан Мухаммед был ведущим художником шахской мастерской. Мусульманские историки искусства сообщают, что он, кроме работы в шахской китабхане, занимался обучением шаха Тахмаспа секретам художественного мастерства. Однако, его творчество не ограничивалось исключительно миниатюрой. Известно, что он был дизайнером фаянса, а также совместно со своим сыном создавал эскизы рисунков для знаменитых персидских ковров со сценами охоты. Кроме того, Султан Мухаммед занимался ювелирным делом; согласно историческим свидетельствам, им были созданы удивительные часы со шкатулкой, из которой каждый час появлялась женская фигурка и ударяла в гонг. Эти часы стояли в библиотеке Алишера Навои. Историки также отмечают энциклопедический склад ума этого мастера, а также его способность отметить острую мысль своего собеседника.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Вершиной творчества Султана Мухаммеда является участие в грандиозном проекте шаха Тахмаспа — большом манускрипте «Шахнаме» Фирдоуси, исполнение которого длилось несколько лет, примерные даты — с 1525 по 1535 год. В книге было 742 страницы размером 47 х 31,8 см, множество иллюминаций, и 258 больших миниатюр. В проекте принимали участие все ведущие художники шахской китабхане — Ага Мирек, Мир Мусаввир, Мир Сеид Али, Музаффар Али, Мирза Али, Султан Мухаммед. Ещё при жизни художника несомненным шедевром среди иллюстраций этой рукописи считалась миниатюра «Двор Каюмарса». Дуст Мухаммад в своем трактате от 1544 года оставил о ней восторженные отзывы. Эту работу считают кульминацией «туркменского» стиля в искусстве сефевидов. На миниатюре изображен легендарный «вселенной властелин», первый персидский царь Каюмарс, восседающий в горной выси, одетый в леопардовую шкуру:«Себя и всех людей, для новых дел, Он шкурами звериными одел. Довольство он людскому дал жилищу — Людей он научил готовить пищу» Справа от Каюмарса художник изобразил его сына, будущего царя Сиямака, слева — его внука, будущего царя Хушанга. Художник буквально упивается жизнью и природой, изображая драгоценные камни скал, пышную зелень, китайские облака «чи» на золотом фоне, драматически изогнутые деревья, зверей и людей. В миниатюре видна попытка передать глубину пространства в манере, присущей китайской пейзажной живописи.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Другим, не столь впечатляющим, как грандиозное «Шахнаме» Тахмаспа, было создание в 1539—1543 годах манускрипта «Хамсе» Низами (Лондон, Британская библиотека), в котором Султан Мухаммед принял участие. В проекте вновь участвовали многие лучшие художники шахской китабхане, но было создано всего 14 миниатюр. Кисти Султана Мухаммеда приписывается, пожалуй, самая замечательная из них — «Мирадж пророка Мухаммеда». Легкость и мастерство, с которыми изображены ангелы в разнообразных позах и ракурсах, поражают. В миниатюре видно сильное влияние китайской живописи — развевающиеся ленты, и типично китайские облака, временами похожие на летящих драконов. Лица ангелов в верхней левой части были переписаны в 1675 году художником Мухаммадом Заманом.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Кроме миниатюр Султан Мухаммед создал множество портретов на отдельных листах — жанр, всё более входивший в моду в XVI веке. Характерным примером такой живописи можно назвать лист «Принц, читающий книгу» из Российской Национальной библиотеки, Санкт Петербург, который датируется 1540-ми годами.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: Тем временем представления шаха Тахмаспа претерпевали довольно любопытную эволюцию. В середине 1530-х годов он поклялся отказаться от винных возлияний, а в середине 1540-х годов он разочаровался в живописи и каллиграфии. Закончил Тахмасп тем, что в 1556 году, впав в глубокую религиозную ортодоксию, издал «Эдикт искреннего раскаяния» и поставил светское искусство вне закона на всей территории царства. Вероятно, что будучи близким шаху человеком, Султан Мухаммед следовал за ним и в этом, поскольку с конца 1540-х годов никаких его произведений не известно.


title: Султан Мухаммед, Низамеддин

text: У Султана Мухаммеда было два сына, которые также впоследствии стали миниатюристами - Мирза Али и Мухаммеди. Художником стал также его внук Мир Зейналабидин.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Элизабет — венский немецкоязычный мюзикл с текстом и либретто Михаэля Кунце и музыкой Сильвестра Левая. Сюжет изображает жизнь и смерть императрицы Австрии, Елизаветы Баварской, жены императора Франца Иосифа. Мюзикл был переведен на семь языков и стал самой успешной немецкоязычной постановкой, его посмотрели более девяти миллионов зрителей во всем мире.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Мировая премьера «Элизабет», в постановке Гарри Купфера, состоялась 3 сентября 1992 года в «» (Вена, Австрия), мюзикл шёл без перерыва до января 1997 года. Вновь, после перерыва, мюзикл продолжался с 4 сентября 1997 года до 25 апреля 1998 года и с 3 октября 2003 года до 4 декабря 2005 года. Мюзикл вернулся в Вену 5 сентября 2012 года в честь двадцатилетнего юбилея на сцену Раймунд-театра. 5 и 6 июня 2019 года компания на открытой сцене перед дворцом Шёнбрунн представит зрителям концертную версию мюзикла. Партию императрицы исполнит первая исполнительница роли Элизабет Пиа Даувес, а Смерти - Марк Зайберт.На январь 2019 существует по крайней мере, около 38 каст-альбомов и живых записей, демонстрационных и рекламных альбомов/синглов, а также было выпущено более 17 коммерческих DVD с шоу, большинство из которых - записи спектаклей театра Такарадзука. И это не считая бесчисленные сольные альбомы артистов и специальные сборники, в которые вошли арии из мюзикла. Здесь перечислены наиболее общедоступные или известные постановки.


title: Элизабет (мюзикл)

text: I акт


title: Элизабет (мюзикл)

text: Действие начинается примерно через сто лет после смерти Елизаветы Баварской в Подземном мире. Убийца императрицы, Луиджи Лукени, должен оправдать свое преступление перед незримым судьей. Он пытается доказать, что не виноват и всеми его действиями руководила Смерть из-за любви к Елизавете. Убийца в качестве своих свидетелей призывает давно погибших представителей династии Габсбургов.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Действие переносится в замок Поссенхофен.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Пятнадцатилетняя Елизавета проводит свою юность, как ей хочется: пишет стихи, разучивает различные цирковые трюки, мечтая когда-нибудь стать артисткой или лучшей в мире наездницей вместо скучных обязанностей принцессы. Провожая своего отца, герцога Максимилиана, в очередную поездку, она признается, что вместо занудных великосветских мероприятий предпочла бы путешествовать по свету, как и он.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем матери Елизаветы, Людовике, родной сестре эрцгерцогини Софии, приходит письмо с известием о том, что последняя хочет выдать старшую дочь своей сестры, Елену, за своего сына, императора Франца-Иосифа. Людовика с нескрываемой радостью сообщает это на семейном празднике. Тем временем Елизавета готовится показать всем свой лучший номер на трапеции, но неожиданно срывается с нее.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Смерть, влюбившись в принцессу, оставляет ей жизнь. Елизавета очнувшись, под удивленный ропот собравшейся вокруг нее родни начинает разговаривать со своим спасителем, понимая при этом, кто он такой на самом деле.


title: Элизабет (мюзикл)

text: На дворе 1853 год. В Вене правит молодой и еще не опытный император Франц-Иосиф, большинство своих решений он принимает под влиянием авторитетной матери.


title: Элизабет (мюзикл)

text: София решила устроить встречу императора и баварской принцессы на курорте в Бад-Ишле. Но ко всеобщему разочарованию вместо скромной Елены Франц-Иосиф выбирает жизнерадостную Елизавету.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Семейная жизнь императорской четы не будет легкой, о чем и предупреждает император свою будущую жену, но она с оптимизмом принимает это, надеясь, что вместе они все смогут преодолеть.


title: Элизабет (мюзикл)

text: 24 апреля 1854 года Франц-Иосиф и Елизавета женятся.


title: Элизабет (мюзикл)

text: На балу придворные бурно обсуждают и осуждают новую императрицу.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем на торжество приходит сама Смерть, предупреждая Елизавету, что, хоть она его и отвергла, победа все равно будет за ним.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Семейная жизнь начинается с жестких упреков и требований Софии к Елизавете, но пришедший в разгар ссоры Франц-Иосиф принимает сторону эрцгерцогини, попросив при этом жену слушаться во всем всезнающую мать, говоря, что так будет лучше для них обоих. Оставленная в отчаянии Елизавета не решает мириться с придворным этикетом, избрав для себя на всю жизнь девиз "Принадлежать лишь себе".


title: Элизабет (мюзикл)

text: Последующие четыре года супружества проходят достаточно тяжело: в первый год император, загруженный государственными делами, часто оставлял жену одну, на второй и третий год долгожданных детей забирает к себе на воспитании София, почти не давая выполнять Елизавете свои материнские обязанности. На четвертый год Елизавета, осознав, что может диктовать свои условия, используя при этом свою красоту и шарм, предоставляет мужу, который просит помочь ее во внешней политике, выбор: либо он отдает ей детей, либо она никуда не едет, и императору ничего не остается делать, как согласиться.


title: Элизабет (мюзикл)

text: В поездке в Венгрию их дочери тяжело заболевают, и тут Елизавету снова посещает Смерть, забрав при этом ее первенца.


title: Элизабет (мюзикл)

text: В венских кофейнях на протяжении  еще нескольких лет обсуждают положение страны на мировой арене, семейную войну Софии и Елизаветы и рождение долгожданного наследника - Рудольфа.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Проходят еще несколько лет. Кронпринц подрос, и Эрцгерцогиня приставляет к нему жесткого учителя, чтобы воспитать в нем будущего правителя.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Узнав о методах воспитания, Елизавета выдвигает Францу-Иосифу ультиматум: она хочет сама воспитывать своих детей и решать, что ей делать и что позволено, тот лишь в смятении покидает жену.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем к императрице снова приходит Смерть, предлагая отправиться вместе "в лучшую реальность". Елизавета хотела было согласиться и чуть не прыгнула в его объятия, но мгновенно осознав, что хочет жить, грубо отвергает Смерть.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Между тем простой народ все больше негодует, возненавидев императрицу за то, что последняя забирает все молоко себе на ванны.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Лукени подстрекает толпу на бунт.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Елизавета, пока не добившись своего, решает посвятить себя уходу за собственной красотой. Пока личная фрейлина, графиня Эстерхази, вместе с несколькими горничными приводят ее в порядок, неожиданно в покои приходит император, желающий поговорить с Елизаветой.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Франц-Иосиф принимает условия императрицы, говоря при этом, что не сможет жить без ее любви. Елизавета рада слышать эти слова и готова дальше идти по жизни вместе с мужем, но требует, чтобы ее больше не связывали в действиях.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Затаившись Смерть все равно думает, что одержит победу, пусть для этого и нужно ждать.


title: Элизабет (мюзикл)

text: II акт.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Лукени под видом продавца сувениров предлагает публике различные мелкие побрякушки с символикой и изображениями Елизаветы: сейчас она как-никогда популярна, особенно в Венгрии, с которой 8 июня 1867 году Австрия объединилась в двуединую монархию Австро-Венгрию.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Венгры боготворят свою новую королеву, но при этом все понимают, что скоро наступит закат эпохи Габсбургов.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Елизавета празднует свой триумф, и неожиданно на праздник снова врывается Смерть, в очередной раз напоминая императрице, что своей бурной жизнью она обязано именно ему. Елизавета в очередной раз отвергает его.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем в темной комнате дворца в Вене грустит и скучает маленький кронпринц Рудольф: его все бросили, даже горячо любимая мать, которая постоянно куда-нибудь спешит и не может уделить своему сыну даже немного времени.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Его утешает неожиданно появившийся из тени Смерть, говоря, что когда принцу будет нужно, он снова придет на его зов.


title: Элизабет (мюзикл)

text: А у Елизаветы просто не хватает этого самого времени - у нее полно обязанностей. Например, навещать больных и убогих, но с особым удовольствием она посещает сумасшедшие дома. В один из таких визитов императрица встречает женщину, возомнившую себя ей. Сначала возмущенная, но потом с понимаем и некой завистью, Елизавета рассказывает, как тяжела ее ноша, что легче было бы сойти с ума, но на это ей просто не хватает смелости.


title: Элизабет (мюзикл)

text: А София не собирается сдавать свои позиции: вместе со своими советниками они придумывают план, как "помочь" императору забыть нерадивую жену: граф Грюнне отправляется в салон мадам Вольф и выбирает самую красивую проститутку, проведя ночь с которой, император позже заражает венерической болезнью Елизавету.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Неожиданно упав в обморок во время выполнения физических упражнений, Елизавета приводит в волнение графиню Эстерхази, которая вызывает врача. Под его видом пришла Смерть, деликатно объяснив, почему такое могло произойти с императрицей. Елизавета в бешенстве грозится покончить с собой,  и раскрывший себя Смерть ликует.  Но теперь, поняв, что такой поступок мужа может порвать Елизавете цепи, держащие ее рядом с ним, императрица вновь прогоняет Смерть


title: Элизабет (мюзикл)

text: Узнав о болезни жены, Франц-Иосиф возмущенно высказывает матери, что больше не даст разрушить свое счастье. Оставшаяся в одиночестве, София с горечью признается, чего стоило ей быть жесткой и строгой, как тяжело ей было все это время, и пророчит такому правителю, ставящему свое личное счастье выше государственного долга, скорую гибель его и империи.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Елизавета пускается в бесконечные странствия по свету, лишь бы быть подальше от Вены, постоянно скрывает лицо веером и считает седые волосы, боясь стремительно приближающейся старости.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем умирает София и взрослеет Рудольф, который стал беспокоить отца своей сильной симпатией к Венгрии.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Кронпринц, естественно в тайне, вместе с венгерскими заговорщиками думает свергнуть императора, тем самым окончательно дав свободу венгерскому народу.


title: Элизабет (мюзикл)

text: В ожидании встречи, на которой должно все решиться, Рудольф в смятении призывает Смерть. Их разговор внушает кронпринцу, что только он сможет спасти империю от гибели.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Но Франц-Иосиф давно догадывался, с чем именно связан сын, и, в попытках поговорить, Рудольф в ярости высказывает недовольство консервативностью отца, что может привести в итоге к гибели империи и всеобщей ненависти.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Тем временем, в Вене проходит все больше демонстраций антисемитов.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Елизавета, остановившись на Корфу, призывает дух своего любимого поэта - Генриха Гейне, но вместо него приходит призрак отца, который хочет образумить дочь, ставшую циничной и эгоистичной женщиной с каменным сердцем. Она лишь оправдывает свои действия нежеланием мириться с устоявшимся порядком, но  на мгновение признает, что сама стала одной из тех, которых так презирала. В конце концов, расставшись с духом отца, она твердит про себя, что слишком поздно меняться.


title: Элизабет (мюзикл)

text: В отчаянии Рудольф умоляет свою мать постоять за него перед отцом, думая, что та поймет его, ведь сын и мать так похожи. Но Елизавета лишь пренебрежительно отвергает его просьбу.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Рудольф, в конец разбитый и отчаявшийся, кончает жизнь самоубийством, застрелившись 30 января 1889 года в Майерлинге.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Только на похоронах над гробом сына Елизавета осознает, что натворила - она была нужна, но поняла это слишком поздно. В горе Елизавета призывает Смерть, но уже он отвергает императрицу, ссылаясь на то, что ему не нужна столь измученная жизнью женщина.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Проходят годы. Елизавета снова начинает путешествия, пытаясь оправиться после потери сына, и в один из лунных вечеров в бухте она встречает Франца-Иосифа, который повсюду пытался догнать любимую.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Император пытается убедить Елизавету, что уже поздно искать что-то, они слишком стары, а душевные раны можно исцелить любовью, но та лишь твердит, что они слишком разные, и их путям больше никогда не пересечься.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Проходит еще несколько лет. Смерть забирает одного за другим родственников императрицы, и, привидевшись в кошмаре Францу-Иосифу, предрекает скорую гибель самой Елизаветы и империи Габсбургов.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Действие снова переносится в тот момент, когда начался допрос убийцы. Незримый судья выясняет остальные обстоятельства гибели Елизаветы Баварской.


title: Элизабет (мюзикл)

text: 10 сентября 1898 года итальянский анархист Луиджи Лукени на набережной Женевского озера средь бела дня заточкой наносит смертельный удар императрице, победно злорадствуя.


title: Элизабет (мюзикл)

text: Смерть приходит за Елизаветой и все-таки принимает ее в свои объятия.


title: Новикомбанк

text: Новико́мбанк — российский банк, государственной корпорации «Ростех» специализирующийся на финансировании предприятий высокотехнологичных отраслей экономики, машиностроения, автомобильной промышленности и нефтегазовой отрасли, банк входит в 40 крупнейших банков России. Является участником системы страхования вкладов.


title: Новикомбанк

text: ГК «Ростех» стала акционером Банка в конце 2011 года, приобретя 17,6 % акций уставного капитала Банка. В январе 2016 года глава ГК «Ростех» Сергей Чемезов заявил, что Госкорпорация увеличит свою долю не менее чем до суперконтрольной. В июле 2016 года в соответствии с озвученной стратегией и планами по докапитализации ГК «Ростех» довела свою долю в Новикомбанке до 100 % и стала полноправным собственником кредитной организации.


title: Новикомбанк

text: 14 февраля 2016 года Председателем Правления Новикомбанка назначена Елена Георгиева.


title: Новикомбанк

text: В Совет директоров банка входят:


title: Новикомбанк

text: В 2015 году Совет директоров Банка России утвердил Новикомбанк санатором АО «Фондсервисбанк».


title: Новикомбанк

text: В 2010 Новикомбанк приобрёл тольяттинский банк ЗАО КБ «Лада-кредит», ранее носивший название «Автомобильный банкирский дом»(АВБ), принадлежавший бывшим топ-менеджерам ВАЗа, В.В.Каданникову, В.А.Вильчику и другим.