title: Тьы-ном

text: До 1970-х годов считалось, что древнейшим дошедшим до нас памятником вьетнамской письменности является датируемая 1343 годом надпись на камне, содержащая названия около 20 деревень, записанных китайской иероглификой. Однако в 1970 году вьетнамские учёные сообщили об открытии стелы в пагоде Бао Ан (провинция Виньфу), датируемой 1209 годом, на которой при помощи 18 китайских иероглифов были записаны названия деревень и имена людей, пожертвовавших рисовые угодья пагоде.


title: Тьы-ном

text: Первое произведение на вьетнамском языке было создано в 1282 году, когда министр правосудия Нгуен Тхуен сочинил заклинание в стихах, которое было брошено в Красную реку, чтобы отогнать крокодилов. В конце XIII века во время правления династии Чан тьы-ном начинает систематизироваться и использоваться в литературе.


title: Тьы-ном

text: Как правило, тьы-номом владела только элита, так как он использовался в качестве помощи при обучении китайской иероглифике. После появления вьетнамской письменности было создано значительное количество литературы и появился ряд знаменитых писателей, включая жившего в XV веке поэта Нгуен Чая (1380—1442 гг.), написавшего первый сохранившийся сборник стихов («Сборник стихов на родном языке»). В XVIII веке появилась поэма «Стенания истерзанной души» Нгуен Зу и стихи поэтессы Хо Суан Хыонг. Многие произведения передавались устно в деревнях, поэтому даже неграмотные имели доступ к литературе.


title: Тьы-ном

text: В то же время, официальные документы составлялись в основном на классическом китайском языке. Исключением было краткое правление династии Хо (1400—1407), когда китайский язык был отменён, а официальным языком стал вьетнамский. Однако последовавшее китайское вторжение положило конец этой практике. Во время правления династии Ле (1428—1788) во время социальных протестов в качестве одного из требований выдвигался переход к национальному языку и письменности, что привело к её запрету в 1663, 1718 и 1760 годах. Во время правления династии Тэйшон (1788—1802) была предпринята последняя попытка придать письменности официальный статус, однако правителями следующей династии Нгуен (1802—1945) был возвращён статус-кво. Зя Лонг, основатель династии Нгуен, первоначально поддерживал использование тьы-нома, однако вскоре после прихода к власти вернулся к классическому китайскому.


title: Тьы-ном

text: Начиная со второй половины XIX века французские колониальные власти начали ограничивать или просто запрещать использование классического китайского. Например, по их распоряжению в 1915 и 1918—1919 годах не проводились традиционные экзамены на государственные должности, в которых акцентировалось владение китайским языком. Сокращение использования китайского языка (а следовательно и китайской письменности) привело также к угасанию тьы-нома, поскольку эти системы письма были тесно связаны между собой. Альтернативная система письма, куок нгы, поддерживалась колониальными властями и становилась всё более стандартизированной и распространённой, что привело к окончательному вымиранию тьы-нома в середине XX века.


title: Тьы-ном

text: Знаки тьы-нома могут быть разделены на две группы: заимствованные из китайского языка и созданные самими вьетнамцами.


title: Тьы-ном

text: Заимствованные из китайского языка знаки использовались для:Изобретённые иероглифы могут быть разделены на:


title: Тьы-ном

text: В 1867 году реформатор Нгуен Чыонг То выступил с предложением стандартизации тьы-ном (одновременно с ликвидацией классического китайского), однако новая система, названная им , была отвергнута императором Ты Дыком.


title: Тьы-ном

text: Тьы-ном никогда не был официально стандартизирован, в результате чего вьетнамское слово на письме может быть представлено разными иероглифами. Например, само слово , заимствованное из китайского языка, может быть записано как (китайский иероглиф), (изобретённый «сложно-семантический» иероглиф) или (изобретённый «семантико-фонетический» иероглиф). Другим примером является слово "béo" («жир», «жирный»), которое может писаться как или как . Оба иероглифа являются изобретёнными и имеют семантико-фонетическую структуру, разница между ними состоит в фонетической части ( против ).


title: Тьы-ном

text: Существует много программ, позволяющих писать тьы-ном просто печатая по-вьетнамски в современной латинской графике:


title: Тьы-ном

text: Шрифты:


title: Тьы-ном

text: Словари:


title: Дредноут (гитара)

text: Дредноут () — вид акустических гитар, отличающийся увеличенным корпусом характерной «прямоугольной» формы. По сравнению с классическим корпусом обладает повышенной громкостью, большим сустейном и преобладанием низких обертонов в тембре. Разработан в 1920-х годах фирмой «Мартин» и до сих пор считается стандартом в гитаростроении.


title: Дредноут (гитара)

text: В 1920-х годах использовался в основном для игры аккомпанемента в «кантри» и популярно-эстрадной музыке. В 1950-х, наряду с другими фолк-гитарами, также использовался для домашних или бардовских стилей, акустического блюза.


title: Дредноут (гитара)

text: В отличие от оркестровых моделей, которые обычно используются для игры фингерстайл (пальцевой техникой или с использованием когтя), дредноут чаще применяется для игры медиатором, хотя на нём можно играть и фингерстайл. Также дредноут звучит громче, чем оркестровые модели, хотя у таких гитар и более сбалансированный звук. Однако всё ещё зависит от породы дерева. Например, у гитары с еловой декой преобладают низкие и высокие частоты, а у гитары из красного дерева — более ровная частотная характеристика и меньше обертонов.


title: Эллиот, Гилберт, 1-й граф Минто

text: Барон, затем виконт и граф Гилберт Минто ("Gilbert Elliot-Murray-Kynynmound, 1st Earl of Minto"; ,  — , ) — шотландский аристократ, управлявший Индией от имени Британской Ост-Индской компании во время наполеоновских войн (1807—1813).


title: Эллиот, Гилберт, 1-й граф Минто

text: В молодости Минто жил с братом в Париже, где свёл знакомство с графом Мирабо и брал уроки у Дэвида Юма. По возвращении в Англию Минто поступил в Оксфорд с целью стать адвокатом. В 1776 году он избрался от партии вигов в Парламент, где дважды неудачно выдвигал свою кандидатуру на пост спикера. В союзе с Эдмундом Бёрком ему удалось добиться отзыва из Индии проштрафившегося Уоррена Гастингса.


title: Эллиот, Гилберт, 1-й граф Минто

text: В 1794—1796 Минто был вице-королём Корсики, восставшей против французов и принявшей английский протекторат. При отбытии в Лондон увёз с собой получившего впоследствии известность на российской службе Поццо ди Борго.


title: Эллиот, Гилберт, 1-й граф Минто

text: После ряда дипломатических миссий Эллиот был в 1807 году назначен генерал-губернатором Индии. По рекомендации Ост-Индской компании Минто избегал вмешательства в дела индийских княжеств, однако для усмирения пуштунского разбойника Амир-хана применил силу. По Амритсарскому договору 1809 года признал реку Сатледж границей между Британской Индией и сикхским Пенджабом.


title: Эллиот, Гилберт, 1-й граф Минто

text: Во время губернаторства Минто большое влияние на направление его деятельности оказывали события в Европе. Боялись проникновения в Индию через Россию Наполеона, либо совместного русско-французского похода на восток (по образцу Индийского похода Павла Петровича). Для ослабления позиций Наполеона на востоке Минто оккупировал французские острова Маврикий и Бурбон, затем острова Пряностей, а в 1811 году — и Яву.


title: Тирадентис

text: Тираде́нтис (), настоящее имя Жуаки́н Жозе́ да Си́лва Шавье́р (;  — ) — национальный герой Бразилии, революционер, руководитель заговора в Минас-Жерайсе 1789 года.


title: Тирадентис

text: Тирадентис родился в бедной семье выходцев из Португалии, в молодости сменил много профессий, обучался в том числе и зубоврачебному делу, за что и получил прозвище "Тирадентис" (в переводе с португальского — «зубодёр»). В 1769 году поступил на военную службу, имел звание прапорщика.


title: Тирадентис

text: В декабре 1788 года Тирадентис стал членом тайного общества инконфидентов, созданного представителями прогрессивной части офицерства португальских колониальных войск и интеллигенции. Вскоре Тирадентис фактически возглавил это революционное движение, известное как "заговор в Минас-Жерайсе". Программа общества провозглашала Бразилию независимой республикой, отмену сословий и привилегий, ликвидацию колониальных налогов, равенство всех граждан перед законом. Наиболее радикальная часть общества настаивала на освобождении всех рабов. Был создан план антипортугальского восстания и разработаны первые законы нового, республиканского правительства.


title: Тирадентис

text: В мае 1789 года предатель выдал планы заговорщиков, общество было разгромлено, а Тирадентис и другие инконфиденты — арестованы. Почти все участники заговора были приговорены к ссылке или изгнанию. Тирадентис, принявший всю вину за организацию заговора на себя, был казнён в Рио-де-Жанейро 21 апреля 1792 года. Его тело было расчленено, голова выставлена на площади в Вила-Рике, остальные части тела — на столбах по дороге в Минас-Жерайс.


title: Тирадентис

text: Тирадентис начал рассматриваться как национальный герой республиканцами во второй половине XIX века. После провозглашения республики в 1889 году годовщина его смерти (21 апреля) стала национальным праздником.


title: Тирадентис

text: Телевизионная программа «», вышедшая в 2012 году, по итогам всенародного голосования назвала его одним из 12 величайших деятелей в истории Бразилии.


title: Тирадентис

text: Именем Тирадентиса назван город в штате Минас-Жерайс.


title: Премия Лёбнера

text: Премия Лёбнера () — премия, присуждаемая победителю ежегодного конкурса «AI Loebner» (проводится с 1990 г.), в котором соревнуются программы в прохождении теста Тьюринга. Наиболее «человечной», по мнению судей, вручается премия в $2000.


title: Премия Лёбнера

text: Первой программе, которая пройдёт стандартный (текстовый) тест Тьюринга, будет вручена серебряная медаль и вознаграждение в $25000. Первой программе, которая пройдёт этот тест с использованием текстового, визуального и звукового подтверждения, будет вручена золотая медаль и приз в 100,000$. После вручения золотой медали конкурс будет закрыт.


title: Улица 17 Июня

text: Улица 17 Июня () — улица в Берлине, часть Восточно-Западной оси и федеральных дорог B2 и В5, проходящих через столицу Германии. Улица названа в память о событиях 17 июня 1953 года в ГДР.


title: Улица 17 Июня

text: На западе улица начинается от "площади Эрнста Рейтера" () и пересекает студенческий городок Берлинского технического университета. Далее улица пересекает Ландвер-канал по Шарлоттенбургскому мосту с Шарлоттенбургскими воротами на границе административных районов Шарлоттенбург и Тиргартен. В центре Большого Тиргартена улицу 17 Июня прерывает площадь Большая Звезда. Далее улица заканчивается у "площади 18 Марта" () у Бранденбургских ворот на границе с районом Митте. Продолжение улицы 17 Июня от Бранденбургских ворот — бульвар Унтер-ден-Линден.


title: Улица 17 Июня

text: Улица была заложена в 1697 году по приказу короля Пруссии Фридриха I и связывала Городской дворец Берлина с возводимым им для супруги дворцом "Лиценбург". После смерти его супруги Софии Шарлотты Ганноверской в 1705 году дворец Лиценбург был переименован в Шарлоттенбург, а улица — в "Шарлоттенбургское шоссе".


title: Улица 17 Июня

text: Участок улицы в Большом Тиргартене был расширен до современных размеров лишь при Третьем рейхе в ходе реализации идеи Гитлера по превращению Берлина в Столицу мира Германию. Перед нацистскими планами реконструкции не устояла и самая старая трамвайная линия Берлина, которая с 1865 года вела от Купферграбена через Тиргартен в Шарлоттенбург. Представительная парадная улица Берлина получила в 1935 году официальное название Восточно-Западная ось. В 1938 году её украсила в центре колонна Победы, перенесённая на площадь Большая Звезда с "Кёнигсплац" (ныне площадь Республики).


title: Улица 17 Июня

text: Современное название улице было присвоено решением правительства Берлина 22 июня 1953 года в память о народных волнениях в ГДР 17 июня 1953 года. Этот день до 1990 года был национальным праздником ФРГ.


title: Улица 17 Июня

text: Архитектурное решение улицы 17 Июня, которое в настоящее время находится под охраной как исторический памятник, принадлежит Альберту Шпееру (в том числе характерная форма уличных фонарей). От застройки, спроектированной во времена Третьего рейха, сохранился лишь Дом Эрнста Рейтера.


title: Улица 17 Июня

text: После Второй мировой войны улица 17 Июня некоторое время использовалась как взлётно-посадочная полоса, поскольку деревья в Тиргартене были срублены. Контрольный пункт находился на колонне Победы.


title: Улица 17 Июня

text: В послевоенное время на улице 17 Июня проходили многочисленные крупные мероприятия, как, например, проводившиеся до 1989 года военные парады союзнических войск. С 1996 по 2003 год здесь проходили лав-парады. С 2002 года на улице 17 Июня проходит ежегодный праздник турецкой культуры в Берлине "«Тюрк гюню»" ( — турецкий день). На время проведения чемпионата мира по футболу 2006 года улица 17 Июня была отдана футбольным болельщикам и на шесть недель была закрыта для автомобильного движения.


title: Кипятильник Франклина

text: Кипятильник Франклина — физический прибор, изготовленный из стекла, состоит из 2-х одинаковых стеклянных шаров, соединённых под прямым углом стеклянной трубкой, по которой жидкость может свободно перемещаться. Часть воздуха выкачана — пространство с пониженным атмосферным давлением. Кипение происходит от нагревания ладонью. Используется на уроках физики.


title: Пиккер, Генри

text: Генри Пиккер (; , , Германская империя — , , Бавария, ФРГ) — немецкий юрист и писатель, сотрудник юридической службы в главной ставке Гитлера.


title: Пиккер, Генри

text: Сын сенатора. Член НСДАП с 1930 года. Изучал юриспруденцию в Кильском университете, там же в 1936 году защитил кандидатскую диссертацию. В 1942 году в чине главного правительственного советника поступил на службу в главную ставку Гитлера, где в марте — июле 1942 года занимался протоколированием застольных бесед Гитлера.


title: Пиккер, Генри

text: Известен своими воспоминаниями о Гитлере под названием "«Застольные разговоры Гитлера»", выдержавшими после 1951 года множество изданий, в этой связи сразу же возникли вопросы об авторских правах и правообладании. Полностью данные мемуары были опубликованы лишь в 1980 году Вернером Йохманном.


title: Пиккер, Генри

text: Записи Пиккера являются важным источником по истории национал-социализма. Хью Тревор-Ропер издал книгу «Застольные беседы Гитлера, 1941—1944», в которую вошли и тексты записей Пикера.


title: Пиккер, Генри

text: По решению Палласовского районного суда Волгоградской области от 19 июля 2010 года книга Пиккера была признана экстремистской (внесена в Федеральный список экстремистских материалов).


title: Пиккер

text: Пиккер ("Picker; Pikker") — фамилия.


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text: Подводные лодки проекта «Лафайет» ()— серия из 9 атомных подводных лодок с баллистическими ракетами (ПЛАРБ) ВМС США. Развитие проекта ПЛАРБ «Этэн Аллен».


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text:
Подводные лодки проекта «Лафайет» принадлежали к первому поколению ПЛАРБ ВМС США.
ПЛАРБ данного проекта создавались с учётом накопленного опыта эксплуатации атомных подводных лодок с баллистическими ракетами предыдущих проектов.


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text: Повышенное внимание при конструировании ПЛ «Лафайет» уделялось снижению собственных шумов лодки, увеличению длительности боевого патрулирования, и реализации способности активно противодействовать противолодочным силам вероятного противника.


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text: Особенностью конструкции подводных лодок проекта «Лафайет» было то, что второй, третий, четвёртый и шестой отсеки имели однокорпусную конструкцию, а лёгкий корпус имелся в районе первого и пятого отсеков и в оконечностях ПЛ. В кормовой оконечности ПЛАРБ были расположены вертикальный и горизонтальный рули, семилопастной гребной винт диаметром около 5 м. ПЛАРБ проекта «Лафайет» имели развитую надстройку. В качестве конструктивного материала для строительства ПЛАРБ проекта применялась сталь марки HY-80.


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text:
Главным вооружением подводных лодок проекта были 16 баллистических ракет средней дальности Polaris A-2, заменённые в 1970-е годы ракетами Poseidon C-3.
На первых пяти ПЛАРБ ракеты выстреливались с помощью ВАД, как на ПЛАРБ "Вашингтон". На последующих лодках - парогазовым способом.


title: Подводные лодки типа «Лафайет»

text: Постройка ПЛ серии велась на трёх верфях в 1962-1964 годах.


title: Рок-Острова

text: «Рок-Острова́» — советская и российская группа, исполняющая песни в стиле диско и танцевальной музыки, образованная в 1986 году в городе Ворсма Горьковской (ныне — Нижегородской) области. Лидер группы, бессменный автор музыки и основной вокалист — Владимир Захаров.


title: Рок-Острова

text: Школьная группа «Август» была образована одноклассниками:


title: Рок-Острова

text: Чтобы не было аналогии с известной ленинградской группой «Август» Олега Гусева, название было изменено на «Октавиан Август». После ухода из группы Аркадия Кожевникова, Владимир Захаров начал осваивать клавишные, в чём ему помогала старшая сестра. На тот период в группе солировал Олег Горбунов, но так как пел он слабо, ему нашли замену в лице Александра Кутянова (1963 г.р.) . Позднее вокалистом стал Владимир Захаров.


title: Рок-Острова

text:
Группа «Октавиан Август» распалась после окончания её участниками школы. Спустя некоторое время, Владимир Захаров и Александр Кутянов были зачислены в ВИА «Сирин», базировавшийся в клубе «Красный Октябрь». Это позволило им осваивать новую звукозаписывающую аппаратуру. Их первая запись была сделана в январе 1985 года. О том, что Захаров и Кутянов записываются, остальные участники «Сирина» были не в курсе. Вскоре к ним снова ненадолго присоединился Олег Горбунов. После того, как было сделано достаточное количество успешных записей, Владимир Захаров придумал название для новой группы — «Острова».
"«Острова» звучит романтично, загадочно. Мы с ребятами в то застойное время, проводя свою жизнь в городе Ворсма, были оторваны от всего музыкального движения, которое происходило в стране, как на острове. Нас было трое — значит, «Острова»."
Осенью 1986 года группа отправилась на первый Горьковский рок-фестиваль. Согласно Владимиру Захарову, он изначально не планировал участие своей группы в этом фестивале, полагая, что там будет очень сильная конкуренция. Заявка на участие была подана по настоянию первой жены Владимира, Валентины. Принятие решения сопровождалось семейным скандалом. Группа на тот момент состояла из Захарова и Кутянова. Ради участия в конкурсе пришлось срочно искать барабанщика. Им стал Анатолий Горбунов из ВИА «Быть может». Была сделана демозапись, а к названию группы непонятным образом зачем-то добавилась приставка "«рок»". Так была образована группа «Рок-Острова» в своём первом (и классическом) составе:


title: Рок-Острова

text: 30 октября 1986 года коллектив принял участие в первом Горьковском рок-фестивале. На фестивале группа отыграла программу из десяти песен и стала лауреатом. Выступила на гала-концерте. Повторное участие в аналогичном фестивале в 1987 году не повторило предыдущего успеха.


title: Рок-Острова

text: После распада ВИА «Сирин» группа «Рок-Острова» стала играть вместо него на танцах в клубе «Красный Октябрь» и на свадьбах. Продолжали записываться и экспериментировать в разных стилях. Как следствие появившейся моды на «жёсткую» музыку, был записан метал-альбом «Колокол в моём сердце». Отсутствовала бас-гитара — басы играл Владимир Захаров на клавишных. На танцах же исполнялись соответствующие песни, которые участники часто разучивали прямо перед исполнением. Также был записан «живой» танцевальный альбом, который до настоящего времени не сохранился.


title: Рок-Острова

text: В 1989—1990 годах «Рок-Острова» успели записать несколько альбомов в разных стилях: «Осколки синих дней» (диско), «Лишь только солнце» (диско), «Разворованная Россия» (поп), «Дискотрон» (танцевальный), «Дисбаланс» (танцевальный). В 1990 году, к весне, были записаны альбомы: «Я — боль твоя» — Захаровым и Кутяновым, и «Время призраков» — всеми участниками группы. Первый трек альбома «Время призраков» («Intro») представляет собой короткую композицию, содержащую шуточный диалог: "«— Что это, Берримор? — „Рок-Острова“, сэр! — А что это, Берримор? — Попса, сэр!»"


title: Рок-Острова

text: Осенью 1990 года поступил заказ на полноценный альбом. Альбом «Наши» был записан в городе Горький. Во время записи на студии Захаров познакомился с Олегом Разиным, который тогда пел и играл в горьковской группе «Уикенд». Зимой Владимир Захаров самостоятельно записал альбом «Созерцатель», и в дуэте с Кутяновым — «Чужие стихи», песни для которого были исполнены на стихи из журнала «Смена».


title: Рок-Острова

text: В 1991 году «Рок-Острова» выпустили альбом «Я буду с тобой всегда», одна песня для которого была записана совместно с группой «Стеклянные крылья» — продюсерским проектом Владимира Захарова. В этом же году в Москве были перезаписаны песни «Пасмурное утро» и «Лишь только солнце». На песни «Не ищи меня» и «Лишь только солнце» были сняты видеоклипы. К концу года группа покинула клуб «Красный Октябрь» и осталась без базы для репетиций. Для альбома «Возвращение» Владимир Захаров выбрал песни, исполнявшиеся в 1987—1988 годах на танцах. В 1992 году был записан альбом «Горе не беда» (в народе по непонятным причинам прозванный «Моя мечта»), который не понравился тогдашним спонсорам группы. Оставшись без спонсора, Владимир Захаров на какое-то время перестал записывать новые песни. В то время у него родилась дочь, и он переключил основное внимание на семью.


title: Рок-Острова

text: В начале весны 1993 года Владимиру Захарову позвонил Олег Разин, оставшийся без дела ввиду распада группы «Уикенд». Изначально Разин собирался заняться сольной карьерой и искал для себя автора песен. Однако, спустя некоторое время, Разин нашёл для группы нового спонсора, и присоединился к «Рок-Островам» в качестве директора. Спонсор неожиданно исчез, но Разин нашёл новых. С их помощью в Нижнем Новгороде в 1994 году был записан и выпущен альбом «Солнечный ветер», по сути — сборник старых песен в новой аранжировке. Помимо прочего, этот альбом примечателен тем, что это первый альбом группы, у которого появилась обложка. Об обложках предыдущих альбомов ничего не известно, все они являлись магнитоальбомами, то есть выходили только на компакт-кассетах. Одна песня из этого альбома («Моё движенье») была записана с основным вокалом Разина. Альбом получился довольно успешным, ибо многие слушатели ещё помнили получившие довольно широкую известность песни «Пасмурное утро» и «Лишь только солнце». Альбом был выпущен только на компакт-диске. По нижегородскому телевидению стали показывать клип на песню «Лишь только солнце». Популярность группы в Нижегородской области начала стремительно расти. Группа получила предложение о сотрудничестве от звукозаписывающей компании «Союз-Рекордс».


title: Рок-Острова

text: В 1995 году «Союз» выпустил версию альбома «Солнечный ветер» на компакт-кассете и альбом «Наши», записанный в городе Княгинино. Также, в этом году фирмой АиС были перевыпущены на компакт-дисках три магнитоальбома: «Горе не беда», «Наши-2» и «Я буду с тобой всегда». В декабре того же года, в Москве, на тон-студии «Союз» Владимир Захаров познакомился с Язнуром Гариповым — директором и саунд-продюсером студии, с которым подружился. Весной 1997 года вышел альбом «Взлети же к небу». Песня «Ничего не говори», на которую в апреле 1997 года был снят клип, до настоящего времени остаётся «визитной карточкой» группы. Начались гастроли. В конце октября 1997 года «Союз» выделил деньги на съёмку сразу двух клипов (ими стали клипы на песни «Сирень» и «Любишь очень»). Весной 1998 года вышел альбом «По ту сторону».


title: Рок-Острова

text: Экономический кризис 1998 года отразился на деятельности группы. «Союз» начал испытывать финансовые трудности, вследствие чего о выпуске и промоушене нового альбома музыкантам с фирмой договориться не удалось. Так как по контракту «Рок-Острова» должны были выпустить на «Союзе» ещё один альбом, было достигнуто соглашение, по которому группа предоставляла фирме несколько песен для включения в сборники. «Союз» же, вместо этого, выпустил без ведома самой группы альбом «Новое и лучшее». Никакого гонорара за этот альбом «Рок-Острова» не получили. В 1999 году Владимиром Захаровым был подготовлен к выпуску альбом ремиксов — "Remixes". Однако, на диске в то время он так и не вышел, а вышел только в 2005 году в MP3-серии «Максимум удовольствия».


title: Рок-Острова

text: В 2000 году фирма «АРС-Рекордс» выпустила альбом «Весенний дождь». Альбом планировался к выходу весной (по смыслу названия), но вышел только в июле. Гастрольная деятельность пришла в упадок. Осенью Владимир Захаров с семьёй перебрался в Москву. Остальные участники остались в Нижегородской области. Вместе группа собиралась редко, каждый из участников был занят своим делом. Александр Кутянов работал на Павловском автобусном заводе, Анатолий Горбунов — в школе № 1 города Ворсмы преподавателем физкультуры.


title: Рок-Острова

text: В 2001 году Владимир Захаров по приглашению Язнура Гарипова возобновил сотрудничество с компанией «Союз-Продакшн». Под руководством генерального продюсера студии Вячеслава Клименкова началась работа над аудиосериалом «Котуйская история». Проект представлял собой запись жизненной истории в форме песен в жанре шансон. В этом проекте Владимир выполнял роль аранжировщика и исполнителя мужских вокальных партий. Музыка и стихи принадлежали Клименкову, женские вокальные партии — Ане Воробей, на тот момент начинающей певице, которую Захаров познакомил с Клименковым. К 2003 году было записано и выпущено пять альбомов. Несмотря на то, что из группы «Рок-Острова» в проекте принимал участие один Владимир Захаров, на обложках всех частей аудиосериала вместе с именем Ани Воробей было указано название группы. В том же 2003 году были записаны и вышли пять альбомов аудиосериала «Непрощённые» — приквела «Котуйской истории». В 2001 и 2002 годах Владимир Захаров, работая над «Котуйской историей», параллельно выпустил два собственных сольных альбома, также в жанре шансон.


title: Рок-Острова

text: 21 июня 2002 года начал работу официальный сайт группы «Рок-Острова». Работа сайта имеет для группы важное значение. Помимо того, что на сайте представлена информация о ближайших гастролях и выложены для свободного скачивания все альбомы группы (mp3 и тексты стихов), за исключением коммерчески актуальных, он примечателен ещё и тем, что на его форуме с поклонниками своего творчества общается сам Владимир Захаров. Также на форуме публикуют свои стихи поэты-любители. Некоторые из них стали соавторами песен из нескольких альбомов, выпущенных в 2010-х годах. Песни, не вошедшие в альбомы размещаются на официальном сайте в специальном разделе. Раздел пополняется как самим Владимиром Захаровым (в основном новые песни), так и давними поклонниками группы (любительские записи, сделанные на концертах).


title: Рок-Острова

text: В 2002 году из-за разногласий с Владимиром Захаровым группу покинул Олег Разин, и с этого времени началась активная ротация состава. В 2003 году Владимир Захаров пригласил в группу своего дальнего родственника Игоря Захарова в качестве клавишника. В этом году вышел сборник «Лучшее… 1987—2003» и сборник песен из аудиосериалов «Котуйская история» и «Непрощённые», а в 2004 году — альбом «Радость времён» (второй и последний альбом группы за все 2000-е годы). В 2005 году вышел сборник "Grand Collection". Также в 2004—2005 годах было выпущено несколько MP3-сборников. В 2005 году вышел третий сольный альбом Владимира Захарова, автором части песен на котором, как и на двух предыдущих сольных альбомах, стал Вячеслав Клименков.


title: Рок-Острова

text: В 2006 году из группы ушёл Александр Кутянов, мотивируя своё решение «усталостью». В этом же году группу покинул и Игорь Захаров. Место гитариста занял музыкант из Ворсмы Тимофей Писарев (ушёл в 2008, вернулся вновь в 2012, вновь покинул группу в 2016). В 2009 году в группу был приглашён гитарист из Орла Филипп Шияновский (покинул группу в 2012 году в связи с сольной музыкальной деятельностью). В 2008 году вышел очередной сборник — "The Best". Также в 2008 году Владимир Захаров начал подготовку к 25-летнему юбилею группы. На официальном сайте появились доступные для бесплатного скачивания альбомы из серии «Новый звук», содержащие песни со старых магнитоальбомов группы, исполненные в новой аранжировке. Таким образом было выпущено шесть альбомов (один из них — в двух вариантах). В дальнейшем на основе этого материала был подготовлен и выпущен одноимённый юбилейный альбом-диджибук. Не удостоились переиздания на юбилейном диджибуке лишь четыре магнитоальбома — «Колокол в моём сердце», «Лишь только солнце», «Наши-1» и «Наши-2».


title: Рок-Острова

text: В 2010 году, после шестилетнего перерыва, на лейбле «Союз-Продакшн» вышел очередной студийный альбом группы — «Позволь тебя любить». Анатолий Горбунов сменил барабаны на клавиши и перкуссию. На место барабанщика был приглашён Дмитрий Крылов. В следующем, 2011 году, вышел очередной альбом — «Лёд и пламя». В этом же году группа торжественно отметила своё 25-летие, устроив юбилейный концерт в Нижнем Новгороде и выпустив юбилейный восьмидисковый альбом-диджибук «Новый звук».


title: Рок-Острова

text: В 2013 году был снят и выпущен новый официальный видеоклип группы, первый за 13 лет. Клип был снят на песню «Я ваша тайна» из альбома «Весенний дождь» — с того же альбома, что и последний официальный клип до него — «Не ищи в словах моих намёков», вышедший в 2000 году. Вслед за этим клипом были сняты ещё два — на песни «Лишь только солнце» и «Костры». Во всех клипах песни представлены в новой аранжировке. Клипы доступны на официальном канале группы на YouTube и не рассчитаны на коммерческую ротацию. В середине августа вышел новый студийный альбом группы — «Вечная система», официальная презентация которого состоялась 22 октября в Нижнем Новгороде. В альбом вошли песни, написанные Владимиром Захаровым в 1990-х годах.


title: Рок-Острова

text: В 2014 году вышел очередной студийный альбом «Благодать», который является двойным. Также шла работа над сборником лучших хитов в акустическом исполнении.


title: Рок-Острова

text: В 2016 году вышел ещё один двойной альбом «Твоя игра — Время».


title: Рок-Острова

text: В январе 2017 года увидел свет новый альбом Владимира Захарова «Арлекин» на стихи Александра Блока, он находится в свободном для скачивания доступе на сайте группы.


title: Битва при Сен-Кантене (1914)

text: Битва при Сен-Кантене (29 — 30 августа 1914 года), известная также как битва при Гюизе — сражение на Западном фронте Первой мировой войны, часть Великого отступления войск Антанты.


title: Битва при Сен-Кантене (1914)

text: В ночь с 26 на 27 августа 1914 года после Битвы у Ле-Като войска Антанты отошли к Сен-Кантену. Между продолжавшим отступление Британским экспедиционным корпусом и французской четвёртой армией образовался значительный разрыв. Французский главнокомандующий Жоффр направил на этот участок пятую армию под командованием генерала Ланрезака с целью нанесения контрудара. 28 августа армия Ланрезака, развернув фронт, совершила обходной манёвр с целью провести атаку на Сен-Кантен в западном направлении. Английский главнокомандующий Джон Френч, стремившийся в это время только к тому, как сохранить свою армию, отказался содействовать французам в проведении этой операции. Карл фон Бюлов, командующий второй германской армией, которая вела наступление на этом направлении, узнал о контрударе из бумаг пленного французского офицера и подготовился к сражению.


title: Битва при Сен-Кантене (1914)

text: Атака 18-го корпуса пятой армии на Сен-Кантен была отбита, нападавшие понесли большие потери. Тогда Ланрезак приказал перенести направление наступления восточней, в район Гюиза. Командующий 1-го корпуса Франше д’Эспере, объединив силы трех корпусов, после артподготовки начал атаку на этом участке, на этот раз успешную. Немцы, в том числе и гвардейский корпус — лучшая часть армии фон Бюлова — были вынуждены отойти.


title: Битва при Сен-Кантене (1914)

text: Однако развить этот успех оказалось невозможно. И англичане на левом фланге, и 4-я французская армия на правом продолжали отступать. Перед армией Ланрезака встала угроза окружения. Оценив обстановку, Жоффр приказал Ланрезаку отступить за Уазу, разрушив за собой мосты. Из-за ошибки штабных офицеров приказ этот был получен Ланрезаком только утром 30 августа. Это опоздание, однако, не было использовано немцами, поскольку фон Бюлов вообще не имел четкого представления о ходе сражения: он сообщил о нём в штаб как о победе, добавив, что его армия слишком устала, чтобы преследовать французов. Командующие германскими армиями, у которых создалось ошибочное впечатление, что французы уже не способны сопротивляться, оставили первоначальный план обхода противника справа и разворачивали свои части на юг, к Марне.


title: А (вагон метро)

text: А — тип вагона метрополитена, выпускавшегося Мытищинским вагоностроительным заводом в период с 1934 по 1939 год. Был спроектирован специально к открытию московского метрополитена, которое состоялось в 1935 году.


title: А (вагон метро)

text: Проектирование электровагонов для Московского метрополитена было поручено Центральному вагоностроительному бюро Всесоюзного объединения вагоностроительных и тормозных заводов. Руководил проектированием инженер П. И. Травин, известный не только как специалист по подвижному составу, но и как человек, доставивший в августе 1918 года письмо В. И. Ленина американским рабочим. Электрическое оборудование для электровагонов проектировалось на заводе «Динамо», который и изготовлял это оборудование. Кузова и тележки строил Мытищинский вагоностроительный завод; на нём же производились работы по монтажу оборудования на электровагонах.


title: А (вагон метро)

text: Первая двухвагонная секция, состоявшая из моторного (№ 1) и прицепного (№ 1001) электровагонов, была изготовлена в конце 1934 года. Электровагоны получили наименование типа «А», которое можно было встретить только в технической документации и литературе, поскольку буквы на стенках кузовов не ставились, имелись только номера вагонов.


title: А (вагон метро)

text: Для снижения объёма земляных и строительных работ при сооружении тоннелей габаритные размеры электровагонов метрополитена были уменьшены по сравнению с габаритом 1В железнодорожных вагонов и имели максимальную ширину 2700 мм (ширина пассажирских вагонов магистральных железных дорог 3050—3100 мм). Длина электровагонов серии «А» по осям автосцепок составляла 18910 мм. Из моторного и прицепного электровагонов, имевших кабины машиниста, формировалась двухвагонная, пригодная для эксплуатации секция; кабины у секции располагались по её концам (как у трёхвагонных секций серий Св и Сд). Для сцепления вагонов на метрополитене было решено использовать автоматическую сцепку типа «Метро», конструктивно схожую с автосцепкой Виллисона, но имевшую меньшие размеры и дополнительные элементы для жёсткого сцепления.


title: А (вагон метро)

text: Кузов вагона имел цельносварную конструкцию; несущими частями его являлась рама, каркас и обшивка. Рама кузова состояла из двух продольных хребтовых балок и боковин, соединённых между собой приваренными к ним шкворневыми балками, лобовыми частями и другими поперечными связями. К боковинам рамы приваривались вертикальные стойки, к которым крепилась наружная листовая обшивка. Крыша кузова фонарного типа имела отверстия под вентиляционные форточки. Все элементы рамы кузова состояли из профилей и листов конструкционной углеродистой стали.


title: А (вагон метро)

text: На шкворневых поперечных балках рамы были укреплены пятники и по два боковых скользуна, при помощи которых нагрузка от кузова передавалась на подрессорный брус люлечного рессорного подвешивания тележки.


title: А (вагон метро)

text: Рама тележки сварной конструкции состояла из двух боковых, двух крайних и двух средних поперечных балок замкнутого сечения, выполненных из прокатных листов и профилей конструкционной углеродистой стали. Тележки имели двойное рессорное подвешивание, в котором по сравнению с электровагонами магистральных железных дорог в надбуксовой ступени отсутствовали пружины, а рессоры системы Н. К. Галахова центрального (люлечного) подвешивания были заменены на рессоры, спроектированные инженером В. И. Бабиным и обладавшие более высокими демпфирующими свойствами, что являлось необходимым в стеснённых габаритах тоннеля. Передача тяговых и тормозных усилий колёсных пар на раму тележки и с неё на кузов, как и на моторвагонных секциях пригородного типа, осуществлялась с помощью соответственно челюстей и шкворня. В отличие от моторных вагонов, у прицепных оси имели меньшие диаметры подступичной и средней частей.


title: А (вагон метро)

text: Токоприёмники ТР-1А с нижним токосъёмом устанавливались на тележках моторных и прицепных вагонов по одному с каждой стороны. Все четыре токоприёмника были электрически соединены между собой; в зависимости от расположения контактного рельса работали токоприёмники с одной или с другой стороны вагона.


title: А (вагон метро)

text: Моторные вагоны серии «А» имели по четыре тяговых электродвигателя ДМП-151 с волновой обмоткой якоря, развивавших часовую мощность 153 кВт при рабочем напряжении в контактной сети (750 В). При полном возбуждении и часовом токе 225 А частота вращения якоря электродвигателя равнялась 784 об/мин, что при передаточном числе зубчатой передачи тягового редуктора 71:18=3,94 и диаметре колёс соответствовало скорости движения 33 км/ч. При ослабленном на 35 % возбуждении 65 % полного возбуждения) скорость часового режима повышалась до 40 км/ч.


title: А (вагон метро)

text: За основу электрической схемы пуска тяговых электродвигателей вагонов типа А была принята оправдавшая себя в работе на магистральных линиях железных дорог электрическая схема моторных вагонов серии Св, частично переработанная заводом «Динамо» в 1932—1934 гг. Смонтированное по этой схеме оборудование было опробовано на обыкновенном товарном вагоне.


title: А (вагон метро)

text: От схемы моторных вагонов серии Св схема моторных вагонов метрополитена отличалась следующим:Первые поезда московского метрополитена состояли из вагонов типа А. Вагоны поступили в депо «Северное» и начали эксплуатироваться с пассажирами с момента открытия метрополитена в году на первой очереди, а с года — в депо «Сокол» и «Измайлово» для обслуживания соответственно Горьковско-Замоскворецкой и Арбатско-Филёвской линий. Секции вагонов А сцеплялись в четырёхвагонные, а позже и в шестивагонные поезда, и могли эксплуатироваться совместно с вагонами типа Б, которые являлись дальнейшим развитием вагонов типа А и имели одинаковую форму кузова. Эксплуатация на Кировско-Фрунзенской и Горьковско-Замоскворецкой линиях продолжалась до года, после чего вагоны с этих линий были переданы в депо Измайлово. На Арбатско-Покровской линии поезда типа А эксплуатировались с пассажирами до года.


title: А (вагон метро)

text: После снятия с эксплуатации вагон типа «А» № 1001 был переделан в путеизмеритель и отправлен в Бакинский метрополитен. Впоследствии вагоны типа А использовались в Московском метрополитене как служебные. Два вагона данной серии (№ 21 и № 1031) использовались как дефектоскопы до года. То есть вагон № 1031 был дефектоскопом, а вагон № 21 был его проявочной лабораторией. После этого вагон № 1031 находился на консервации в депо «Красная Пресня», а вагон № 21 в 2013 году продан московскому байкерскому бару «Ночной поезд» около станции Угрешская Московской кольцевой железной дороги, где он был установлен как памятник и впоследствии перекрашен в жёлто-коричневые, а затем бежево-красные цвета. Ещё 1 вагон типа «А» № 1 с оригинальным салоном в хорошем состоянии долгое время находился на территории депо «Измайлово». Остальные вагоны данной серии в полноценном виде не сохранились и были порезаны или проданы в качестве сараев, точное местонахождение их неизвестно.


title: А (вагон метро)

text: В году вагоны № 1 и № 1031 прошли капитально-восстановительный ремонт в электродепо «Выхино» и на период 15—16 мая 2015 года выставлены на центральном пути станции «Партизанская» в рамках выставки ретро-вагонов, посвящённой 80-летию Московского метрополитена. Позднее вагоны № 1 и № 1031 были восстановлены до ходового состояния. 28 июля была проведена обкатка по парковым путям электродепо «Выхино», 31 июля вечером была проведена обкатка состава 1-1031 на участке «Выхино — Текстильщики» Таганско-Краснопресненской линии. В августе года состав был отправлен на территорию депо испытательного кольца ВНИИЖТ в Щербинке для выставления на обозрение в рамках V выставки Экспо-1520. Оба вагона были представлены посетителям выставки в начале сентября, причём 5 сентября — для всех желающих, с возможностью посещения салона вагона и кабины машиниста.


title: А (вагон метро)

text: В 2016 году Московский Метрополитен выкупил вагон № 21 у байкерского клуба «Ночной поезд». В конце декабря вагон был доставлен в электродепо Выхино для проведения капитально-восстановительного ремонта. В мае 2017 года восстановлен до ходового состояния, передан в электродепо Измайлово и вцеплен в музейный состав 1-1031-21.


title: А (вагон метро)

text:
В ноябре 2017 года Бакинский метрополитен восстановил изначальный облик вагона 1001 (перенумерован в 001) и включил его в ретро-состав. Во время новогодних праздников 2017—2018, этот вагон использовался в составе, состоящем из вагонов 81-717/714.
На Сокольнической линии Московского метро курсирует ретропоезд «Сокольники», стилизованный под вагоны типа «А». На деле это модификация типа 81-717/714.


title: Паризо, Паскаль

text: Паскаль Паризо (; род. в ноябре 1963, Помпи (), департамент Мёрт и Мозель) — французский певец, автор-исполнитель


title: Паризо, Паскаль

text: Паскаль Паризо родился в Лотарингии и своё детство провёл в департаменте Вогезы.


title: Паризо, Паскаль

text: С молодости он увлекся музыкой. Паскаль рос слушая шансон, босса-нову и песни протеста Бернара Лавилье. Четыре года обучался в консерватории на отделении классической гитары, выступал в барах и клубах восточной Франции, а иногда и соседней Германии, исполняя классический репертуар — Генсбура, Ферре, Пиаф.


title: Паризо, Паскаль

text: Постепенно Паризо начал сочинять и самостоятельные произведения, включая свои работы в концертный репертуар, проверяя свои песни на публичных выступлениях.


title: Паризо, Паскаль

text: В конце 90-х музыкант решил попробовать себя на столичной сцене и отправился в Париж, где записал несколько треков с приятелями — перкуссионистом Жаком Телиточчи, гитаристом Югом Боденом и продюсером Венсаном Бутолло. Вскоре был заключен контракт с лейблом Epic, на котором в сентябре 2000 года был записан первый трехпесенный EP Паризо. В декабре певец выступил на фестивале Transmusicales в Ренне, а в январе следующего года вышел дебютный альбом «Rumba».


title: Голубые города (фильм)

text: «Голубы́е города́» — телевизионный фильм-концерт на музыку Андрея Петрова, созданный режиссёром Александром Белинским в году.


title: Голубые города (фильм)

text: «Если в сердце другом зажечь не смог ни мечты, ни желаний, ни тревог, если ты, человек, так бесследно уйдёшь, для чего ты живёшь?»


title: Голубые города (фильм)

text: Ставшие любимыми песни из фильмов («Зайчик», «О бедном гусаре замолвите слово», «Служебный роман», «Жестокий романс» и др.) в исполнении известных артистов и хореографические номера звёзд Кировского балета на музыку великого русского композитора.Производство: «Лентелефильм», 1985


title: Унсага, Рамон

text: Рамо́н Унса́га А́сла (; 1894, Бильбао — 31 августа 1923, Кабреро) — чилийский футболист, нападающий.


title: Унсага, Рамон

text: Унсага, испанец, родился в Бильбао в 1894 году. В 1906 году его семья эмигрировала в Талькауано, город в Чили, где послелилась в XIII районе Био-Био.


title: Унсага, Рамон

text: После окончания школы Эсколапиос, Рамон Унсага начал работать в бухгалтерии шахты Шчегер, на угледобывающую компанию, снабжавшую почти всю страну.


title: Унсага, Рамон

text: Параллельно с работой в бухгалтерии, Унсага гонял мяч на многочисленных пляжах порта, где частенько играли не только взрослые, но и матросы с кораблей британского флота, привезших футбол в Южную Америку.


title: Унсага, Рамон

text: В 1912 году 18-летний Унсага приходит на просмотр в клуб «Талькауано» и производит отличное впечатление на комиссию по отбору, что клуб моментально приглашает Рамона к себе. Вскоре Унсага становится игроком основы Талькауано, а затем, приняв чилийское гражданство, и игроком сборной команды Чили, за которую выступал с 1916 по 1920 год.


title: Унсага, Рамон

text: Рамон Унсага считается одним из открывателей такого приема, как удар через себя в падении, который он впервые выполнил в 1914 году на стадионе Талькауано Морро. Его умение признали и другие страны, во время выступлений футболиста на чемпионатах Южной Америки. Удар тогда прозвали "escuela chorera", а в аргентинской прессе "la chilena".


title: Унсага, Рамон

text: Унсага был не только футболистом, он бегал 100 метров, 110 метров с барьерами, прыгал в длину, а также плавал в различных стилях, был ватерполистом и прыгал с вышки.


title: Унсага, Рамон

text: Рамон Унсага всегда был верен своему клубу, несмотря на многочисленные предложения из-за рубежа, так и закончив свои выступления в Талькауано. Муниципалитет города планирует установить в честь Унсаги памятник.


title: Торре Нильссон, Леопольдо

text: Леопóльдо Тóрре Ни́льссон (, 5 мая 1924, Буэнос-Айрес – 8 сентября 1978, там же) – аргентинский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, крупнейший мастер аргентинского кино.


title: Торре Нильссон, Леопольдо

text: Сын режиссёра и сценариста Леопольдо Торреса Риоса, одного из основателей аргентинского кинематографа. В 1939-1949 работал в тандеме с отцом. Собственный дебют – короткометражный фильм "Стена" (1947).


title: Торре Нильссон, Леопольдо

text: Жена, писатель и сценарист Беатрис Гидо (1924-1988), была постоянной помощницей Торреса Нильссона. Их сын - кинорежиссёр Хавьер Торре (р.1946). Леопольдо Торре Нильссон умер от рака.Номинант и лауреат многих национальных и международных премий.


Украинская социал-демократическая рабочая партия (УСДРП) — украинская марксистская политическая партия, созданная в 1905 году.


title: Украинская социал-демократическая рабочая партия

text:
УСДРП появилась в результате расколов в Революционной украинской партии (РУП). После раскола РУП появились также Украинская народная партия (1902) (УНП) под руководством Михновского, «Спилка», Украинская радикальная партия (1904) (УРП) во главе с Гринченко, Дорошенко и Ефремовым, а также Украинская демократическая партия (УДП) с Лотоцким, Чеховским и Чикаленко (вскоре объединилась с УРП).
В самом начале УСДРП, сформированная из остатков РУП, насчитывала около 3000 человек. Лидерами партии стали Антонович, Винниченко, Б. Н. Мартос, Петлюра, Порш, В. М. Чеховский, Л. И. Юркевич. Программа партии предусматривала:


text: Сразу же после событий Февраля 1917 года руководители УСДРП стали активно разворачивать свою деятельность. Особенно важные роли достались Петлюре и Винниченко, ставшими вместе с Грушевским руководителями Центральной Рады, которая вскоре провозгласила создание Украинской Народной Республики (УНР). В 1918-1920 годах члены УСДРП (Владимир Чеховский, Борис Мартос, Исаак Мазепа) возглавляли Совет народных министров УНР.


text: На IV съезде (10-12 января 1919) УСДРП раскололась на две фракции: правое большинство и левое меньшинство — «независимых». Большинство съезда, которое возглавляли Н. Порш, В. Винниченко, С. Петлюра, И. Мазепа, отстаивало идею «трудовой демократии», высказалось за постепенную социализацию главных отраслей хозяйства и поддержку Директории УНР.


text: «Независимые» с подозрением относилась к централизаторской политике российских большевиков на Украине, но признавали необходимыми организацию Советской власти в УНР, установление «диктатуры пролетариата» и мир с Советской Россией. Левое крыло УСДРП отделилось, образовало Украинскую социал-демократическую рабочую партию (независимых) и впоследствии участвовало в создании национал-коммунистических партий УКП и УКП(б).


text: После поражения войск УНР и установления на территории Украины власти Украинской советской социалистической республики, деятельность УСДРП фактически прекратилась. В эмиграции действовали мелкие ячейки партии — в Варшаве, Париже, Берлине; ЦК УСДРП находился в Праге. В 1938 году все заграничные организации были распущены.


text: В 1950 году остатки партии объединилась с другими украинскими партиями, сформировав таким образом Украинскую Социалистическую партию.


title: Литягин, Андрей Валентинович

text: Андре́й Валенти́нович Литя́гин (род. 20 сентября 1962, Москва, СССР) — советский и российский композитор, музыкальный продюсер, работающий в эстрадном жанре, а также в стиле евродиско. Основатель группы «Мираж».


title: Литягин, Андрей Валентинович

text: В 1979 году окончил английскую спецшколу. В 1985 году окончил с красным дипломом Московский авиационный институт по специальности инженер-математик. В студенческие годы, в 1985 году, вместе с гитаристом Сергеем Прокловым и вокалистами Маргаритой Суханкиной и Михаилом Кирсановым создаёт проект «Зона активности», который не получил дальнейшего развития. В 1986 году Литягин и Валерий Соколов создают группу «Мираж». Впоследствии по инициативе Литягина из группы выделяется проект «Маленький принц». Сложившийся в 1988—1989 годах творческий союз Литягина с гитаристом Алексеем Горбашовым позволил в сотрудничестве с ним создать музыкальный материал для второго альбома группы «Мираж» и альбома группы «Маленький принц».


title: Литягин, Андрей Валентинович

text: Андрей Литягин неоднократно заявлял, что суть его идеологии заключается в том, что «„Миражей“ должно быть много», и единственно, о чём он жалеет, что он «не сделал в своё время по 80 „Миражей“ в каждом городе». Долгое время Андрей Литягин преследовал бывших солисток, запрещая им исполнять песни из репертуара группы «Мираж». Бывшие солистки группы в многочисленных интервью признавались, что подвергались угрозам со стороны Литягина и представителей организованной преступности, а Суханкина прямо указала на него как на одного из организаторов нападения на неё в ноябре 2004 года.


title: Литягин, Андрей Валентинович

text: В настоящее время Андрей Литягин продолжает сотрудничество с группой "Мираж" с солисткой Екатериной Болдышевой и гитаристом Алексеем Горбашовым, занимается благотворительностью, имеет множество наград, грамот и благодарностей.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Phalaenopsis buyssoniana (возможные русские названия: Фаленопсис Бюссо, или Фаленопсис бюссониана) — моноподиальное трявянистое растение семейства Орхидные.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Вид не имеет устоявшегося русского названия, в русскоязычных источниках используется научное название Phalaenopsis buyssoniana.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью:


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: В отличие от других фаленопсисов "Phal. buyssoniana" наземный вид.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Листья продолговато-эллиптические, серо-зеленые, испещрённые фиолетовыми пятнами. Нижняя сторона листа - с сиреневыми штрихами и пятнами. Длиной около 25 см, шириной – до 9,5 см. Листья располагаются парами, по общему габитусу этот фаленопсис напоминает ванду.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Цветонос прямостоящий, многоцветковый, у взрослых растений ветвящийся, до 1 метра длиной.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text:
Цветы изменчивы по окраске, бледные, розово-фиолетовые с более тёмной или желто-оранжевой губой. Колонка розовая с белым пятном. В природе цветет летом.
"Phal. buyssoniana" - тетраплоид. Долгое время считался тетраплоидной формой "Phalaenopsis pulcherrima". Со временем выяснилось, что настоящие тетраплоиды "Phalaenopsis pulcherrima" хорошо отличаются от "Phal. buyssoniana". После чего "Phal. buyssoniana" был выделен в самостоятельный вид.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Таиланд, Вьетнам. Равнинные и предгорные влажные тропические леса.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text:
Назван в честь французского ботаника графа Франсуа де Бюссо. Дополнительная информация см.:
Orchid Review N°152 august 1905.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Температурная группа — умеренная, теплая.


title: Phalaenopsis buyssoniana

text: Дополнительная информация о агротехнике в статье Фаленопсис.


title: Менса, Кофи

text: Кофи Менса (; родился 8 марта 1978 года, Кофоридуа) — ганский футболист, завершивший игровую карьеру. Выступал на позиции защитника за нидерландские клубы «Аякс», НАК Бреда, АДО Ден Хааг, «Омниворлд», и кипрский «Анортосис».


title: Менса, Кофи

text: Кофи Менса является воспитанником футбольной школы амстердамского «Аякса». Дебют Кофи за основную команду «Аякса» состоялся 22 декабря 1996 года в матче против ПСВ, который завершился поражением «Аякса» со счётом 2:0, это был единственный матч Менса за «Аякс» в чемпионате Нидерландов сезона 1996/97. В следующем сезоне Кофи также практически не выходил в основном составе, в сезоне 1997/98 Менса сыграл всего в 5 матчах. В сезоне 1998/99 Кофи сыграл в 15 матчах, но так и не стал игроком основного состава.


title: Менса, Кофи

text: В 1999 году Кофи был отдан в аренду клубу НАК из города Бреда, который выступал во втором нидерландском дивизионе. После окончания аренды Менса окончательно перешёл в НАК, который вернулся в элиту футбола Нидерландов. В НАКе Кофи так и не стал игроком основного состава, за три года Менса сыграл всего 38 матчей. Свою последнюю игру за НАК, Кофи провёл 29 мая 2003 года в матче против «Розендала», который завершился победой НАКа со счётом 2:1, Менса провёл на поле всего 4 минуты.


title: Менса, Кофи

text: После окончания сезона 2002/03 Кофи перешёл в клуб АДО Ден Хаг. Дебют Менса состоялся 12 сентября 2003 год в матче против «Волендама», Кофи вышел на замену и сыграл 13 минут, а его клуб сыграл вничью 1:1. Всего в сезоне 2003/04 Менса сыграл за «АДО Ден Хаг» 14 матчей. После окончания контракта Менса перешёл в кипрский «Анортосис». В «Анортосисе» Кофи сыграл всего 6 матче и после того как Кофи не получил зарплату за два месяца, то решил покинуть клуб. В 2005 году Менса был на просмотре в клубах «Эммен» и «Хелмонд Спорте», но так и не подписал контракт. В октября 2005 года Кофи смог договориться о подписании контракта с клубом «Камбюр», но из-за финансовых проблем в клубе контракт не был подписан. В феврале 2006 года Кофи смог подписать контракт с «Омниворлдом», но в том же году Менса покинул клуб.


title: Менса, Кофи

text: После окончания профессиональной игровой карьеры Кофи выступал за команду ветеранов «Аякса»


title: Петровское (усадьба, Рыбинск)

text: Петро́вское — родовое имение дворянского рода Михалковых. Находится на высоких холмах, в бору, при впадении Шексны в Волгу, занимало ключевое положение в древнем торговом пути. Напротив находился город Рыбинск. Сейчас имение находится на территории Рыбинска в микрорайоне Заволжье.


title: Петровское (усадьба, Рыбинск)

text: Часть территории занимает МОУ кадетская школа-интернат № 2 «Рыбинский кадетский корпус» города Рыбинска, скаутский отряд которой пытается поддержать парк от полного разорения. Усадебный дом полуразрушен. Набережная запущена. В Петровском парке находится символ Рыбинска — Беседка, увенчанная корабликом. Напротив имения по Шексне — раскопки городища Усть-Шексна.


title: Петровское (усадьба, Рыбинск)

text: В советское время в парке стояли скульптуры спортсмена, девушки с кукурузой и легендарного советского лётчика В. П. Чкалова, однако в 2012 году все они были разобраны для переноса в планировавшийся в то время «Парк советского периода» в посёлке ГЭС-14. В 2014 году скульптуры были установлены на новом месте.


title: Гиперциклический оператор

text: Пусть formula_1 — топологическое векторное пространство (например, банахово пространство). Линейный непрерывный оператор formula_2 называется гиперциклическим, если существует элемент formula_3, такой что множество formula_4 плотно в formula_1. Этот элемент formula_6 называется гиперциклическим вектором для оператора formula_7.


title: Гиперциклический оператор

text: Понятие гиперцикличности является частным случаем более широкого понятия топологической транзитивности.


title: Гиперциклический оператор

text: Первый пример гиперциклического оператора получил Биркхоф в 1929 году.


title: Гиперциклический оператор

text: В 1969 году Ролевич доказал, что гиперцикличен в пространстве formula_8, умноженный на константу formula_9, переводящий последовательность formula_10 в последовательность formula_11.


title: Гиперциклический оператор

text: В 1988 году придумал пример оператора на банаховом пространстве formula_12, такой, что все его ненулевые вектора гиперциклические. Это контрпример к известной для банаховых пространств. Для гильбертовых пространств проблема остается открытой.


title: Гименолепидоз

text: Гименолепидо́з () — гельминтоз из группы цестодозов, заболевание, вызываемое карликовым цепнем, паразитирующим в тонкой кишке человека.


title: Гименолепидоз

text: Заболевание вызывается карликовым цепнем, паразитирующим в тонкой кишке человека. Дети болеют в 4—5 раз чаще, чем взрослые. Инвазия контактная. Цепень длиной 1,5—3 см, имеет подвижную головку (сколекс) с 4 присосками и втягивающимся хоботком с венчиком хитиновых крючьев. Тело имеет до 200—300 члеников. Членики очень нежные и в кишечнике быстро разрушаются. Яйца, попадая в просвет кишечника, становятся заразными для человека. Всё развитие идёт в одном организме.


title: Гименолепидоз

text: Заражение гименолепидозом происходит от больного человека. Яйца карликового цепня, содержащие зрелые зародыши, выделяются с фекалиями больного. При неопрятности и нарушении гигиены яйца оральным путём попадают в организм здорового человека. Затем зародыши внедряются в стенку тонкой кишки и через 2 недели превращаются во взрослого паразита.


title: Гименолепидоз

text: Клиническая картина заболевания: изменение аппетита, в животе сильные боли до острого живота, в стуле кровь, слизь. Изжога, отрыжка, тошнота, рвота, нарушения со стороны ЦНС: головные боли, плаксивость, эпилептиморфные судороги.Существует анекдот (во множестве разных вариантов) о том, как студенту-медику на экзамене достался билет о гименолепидозе, и он, ничего не зная по теме, перевёл это слово с латыни как «ожирение девственной плевы» и на этом стал строить свой ответ.


title: Раковский, Мечислав

text: Мечи́слав Франци́шек Рако́вский (; , Ковалевко — , Варшава) — польский государственный, партийный и общественный деятель, Председатель Совета Министров ПНР, последний 1-й секретарь ЦК ПОРП.


title: Раковский, Мечислав

text: Родился в деревне Ковалевко Куявско-Поморского воеводства на северо-западе Польши в крестьянской семье. В 1939 году его отец был расстрелян германскими властями. В период оккупации Польши фашистской Германией (1939-1944) работал токарем в железнодорожных (вагоноремонтных) мастерских города Позен (Познань). В феврале 1945 года, после освобождения Польши, вступил добровольцем в ряды Войска Польского, чтобы отомстить за своего отца.


title: Раковский, Мечислав

text: В своём интервью журналу «Разем» в декабре 1988 года Раковский заявил — "«Мною двигали не столько патриотические чувства, сколько жажда мести»". Он признавался, что в те годы не разделял марксистской идеологии, но был активным сторонником политики Сталина, и осуждение «культа личности» в 1956 году стало для него ударом.


title: Раковский, Мечислав

text: Окончил Лодзинскую школу офицеров-политработников, был на политработе в армии, в молодёжных трудовых бригадах «Служба Польше» . В 1946 году вступил в Польскую рабочую партию, в 1948 году ставшую одной из основ Польской объединённой рабочей партии (ПОРП). В 1949 году был демобилизован из армии и направлен на партийную работу. В 1949 — 1952 годах работал инструктором отдела печати и издательств Центрального комитета ПОРП. В 1952 — 1955 годах учился в Институте общественных наук при ЦК ПОРП, после окончания которого защитил в 1956 году кандидатскую диссертацию (история). В 1955 — 1957 годах работал старшим инструктором в отделе пропаганды ЦК ПОРП. С 1958 года был главным редактором еженедельника "«Политика»". Одновременно в 1958 — 1962 годах был председателем Главного правления Союза польских журналистов. В 1964 году был избран кандидатом в члены ЦК ПОРП. С 1972 года — депутат Сейма Польской Народной Республики. В 1975 году был избран членом Центрального комитета ПОРП.


title: Раковский, Мечислав

text: 6 сентября 1980 года, когда волна забастовок, возглавляемых профсоюзом «Солидарность», привела к отставке Первого секретаря ЦК ПОРП Эдварда Герека, Раковский писал в еженедельнике «Политика» — «"Слабость властей — недооценка сил политического противника, его изворотливости и способности легко проникать в рабочую среду"». 15 сентября он писал: «"В Польше с 1 сентября 1980 года фактом стала новая расстановка политических сил. Не без трудностей и сопротивления крепнут партнерские отношения, которые основываются на руководящей роли ПОРП и принципах откровенного диалога с профсоюзами, союзническими партиями, общественными, творческими и другими организациями. Такая расстановка сил стала возможной благодаря рабочему протесту, предпосылки которого нарастали на протяжении длительного времени. Ученые, социологи, экономисты, историки и политики должны ответить на вопрос, с какого момента существующая система начала стареть и проявлять свою беспомощность"». В ноябре от откровенно писал о ситуации в стране — «"Министры и их заместители по требованию бастующих мечутся по стране как простые снабженцы"». Постоянно озвучивая идею диалога властей с оппозицией, Раковский вновь вернулся к этой теме в своем выступлении на VII пленуме ЦК ПОРП в декабре 1980 года. Он говорил, что «"необходимо укреплять диалог между всеми политическими силами, ставить вопрос о том, как партия и её руководство реализуют намеченную линию действий, достаточно ли быстро ПОРП отходит от тех методов, которые привели её к глубокому кризису"».


title: Раковский, Мечислав

text: В феврале 1981 года по предложению Войцеха Ярузельского оставил пост главного редактора еженедельника "«Политика»" и был назначен заместителем Председателя Совета Министров ПНР, председателем Комитета Совета Министров по вопросам профсоюзов. В этот период в составе правительственных комиссий участвовал в выработке и заключении общественных соглашений с «Солидарностью» и лично вел переговоры с Лехом Валенсой.


title: Раковский, Мечислав

text: В марте 1981 года в интервью газете «Жиче Варшавы» Раковский высказался за изменение природы социализма и приспособление его принципов к современному состоянию общества, что вызвало критику в его адрес со стороны партийного руководства". На IX чрезвычайном съезде ПОРП в июле 1981 года Раковский предложил создать из числа делегатов съезда комиссию, которая должна была разработать объективную оценку кризиса в Польше и предложил реформировать правящую коалицию ПОРП с Демократической и Объединенной крестьянской партиями, одновременно расширив состав Фронта народного единства. Раковский предложил подключить к ФНЕ органы самоуправления, католические и общественные организации, при сохранении ведущей роли ПОРП. Раковский призвал государство не вмешиваться в деятельность крестьянских хозяйств, не бояться инициативы снизу и при необходимости повышать цены.


title: Раковский, Мечислав

text: Раковский часто выступал в дискуссиях в трудовых коллективах, в средствах массовой информации. Самой известной из них стала дискуссия 25 августа 1983 года на Гданьской судоверфи, которая транслировалась центральным телевидением Польши и обсуждалась в польской и зарубежной прессе. Встреченный топотом ног и криками, Мечислав Раковский сумел в течение пяти часов продолжать диалог с оппозиционно настроенными рабочими.


title: Раковский, Мечислав

text: В октябре 1985 года оставил пост в правительстве и был избран вице-маршалом Сейма ПНР 9-го созыва, председателем Общественно-экономического совета при Сейме . В эти же годы он создал молодёжное движение «Авангард XXI века», в рамках которого велась идеологическая подготовка будущих активистов ПОРП. В конце 1987 года Раковский предложил создать Общество поддержки экономических инициатив.


title: Раковский, Мечислав

text: 14 декабря 1987 года на VI пленуме ЦК ПОРП Мечислав Раковский был избран членом Политбюро ЦК ПОРП, а 14 июня 1988 года на VII пленуме ЦК ПОРП — секретарем ЦК ПОРП, председателем Комиссии по делам пропаганды ЦК ПОРП. 17 июня в связи с этим сложил полномочия вице-маршала Сейма.


title: Раковский, Мечислав

text: Изучал опыт экономических реформ в Венгрии и Китае и предполагал, что он может быть использован в условиях Польши.


title: Раковский, Мечислав

text: В 1988 — 1989 годах Мечислав Раковский был также председателем Контрольного совета издательского кооператива "«Праса-Ксёнжка-Рух»".


title: Раковский, Мечислав

text: 27 сентября 1988 года Сейм назначил Мечислава Раковского Председателем Совета Министров Польской Народной Республики. Это произошло после того, как Конференция Всепольского соглашения профессиональных союзов выразила недоверия правительству Збигнева Месснера .


title: Раковский, Мечислав

text:
Своё выступление в Сейме с программой правительства Раковский начал словами — «Неправда, что Польша должна пережить застой, безнадежное топтание на месте, превращаться в страну, где живут обескураженные и разочарованные люди. Неправда, что в Польше нельзя сделать ничего хорошего".
Его речь заняла всего 35 минут и стала самой короткой за всю историю послевоенной Польши. Раковский заявил — «Свою миссию я вижу в упорной ломке бюрократических барьеров, в создании условий для инициативы и предприимчивости».


title: Раковский, Мечислав

text: Ключевые посты силовых министров в новом правительстве сохранили министр национальной обороны генерал Флориан Сивицкий и министр внутренних дел генерал Чеслав Кищак. Министром иностранных дел стал Тадеуш Олешовский. Одним из заместителей главы правительства и министром сельского, лесного хозяйства и пищевой промышленности был назначан один из лидеров Объединенной крестьянской партии Казимеж Олесяк. Министром — председателем общественно-политического комитета Совета Министров стал Александр Квасьневский. Министром промышленности впервые был назначен преуспевающий предприниматель Мечислав Вильчек, который высказался за ликвидацию убыточных предприятий. Правительство закрыло Гданьскую судоверфь, один из металлургических заводов и ряд других предприятий.


title: Раковский, Мечислав

text: Каждые две недели по субботам Мечислав Раковский в течение 10 минут выступал из своего кабинета по центральному телевидению с отчетом о деятельности правительства.


title: Раковский, Мечислав

text: Кабинет Раковского продолжил политические и экономические реформы. Для борьбы с дефицитом товаров было предложено пересмотреть инвестиционные программы пятилетки 1986—1990 годов и планов на 1989—1990 годы с целью изыскания дополнительных средств для увеличения производства товаров широкого потребления. Была изменена политика цен и доходов, прекращены крупные и единоразовые повышения цен на товары — теперь цены повышались на отдельные виды товаров после согласования с профсоюзами и общественными организациями. Правительство Раковского сохранило запрет на строительство новых административных сооружений, продолжило перевод оборонной промышленности на выпуск товаров. Начался процесс передачи предприятий или отдельных цехов в аренду трудовым коллективам, была разрешена продажа части производственных фондов, облигаций заводов и фабрик частным лицам.


title: Раковский, Мечислав

text: 20 октября 1988 года Мечислав Раковский начал свой двухдневный визит в Москву, где он провел переговоры с руководством СССР


title: Раковский, Мечислав

text: В декабре 1988 года Сейм принял Закон об экономической деятельности, который предоставил равные права всем секторам экономики и дал широкие возможности для развития частного сектора. был также принят закон иностранных инвестициях, позволивший иностранному капиталу работать на тех же условиях, что и национальному частному сектору. В это же время открылся Х пленум ЦК ПОРП, который рассмотрел вопросы государственной и политической реформы.


title: Раковский, Мечислав

text: С 1 января 1989 года в крупнейших городах Польши начали работу 9 коммерческих банков, созданных в течение 1988 года. Они функционировали на принципах конкуренции и самофинансирования. Был также учрежден и ряд специальных, коммунальных, местных и смешанных банков. Правительство вело курс на постепенный переход к проведению валютных операций на основе реального валютного курса злотого


title: Раковский, Мечислав

text: 18 января 1989 года в Варшаве завершился Х пленум ЦК ПОРП. Глава партии и государства генерал Войцех Ярузельский, члены Политбюро ЦК ПОРП глава правительства Мечислав Раковский, министр национальной обороны генерал Флориан Сивицкий и министр внутренних дел генерал Чеслав Кищак угрожали отставкой в том случае, если партия не пойдет на диалог с оппозицией и на политические реформы. Под угрозой «"решения четырех"» пленум большинством голосов утвердил реформы, проведение «круглого стола» с оппозицией и за создание широкой коалиции для вывода страны из кризиса. После этого правительство Раковского согласилось на возрождение профсоюза «Солидарность» в рамках действующей Конституции. 27 января 1989 года оппозиция согласилась на переговоры. «Круглый стол» открылся 6 февраля 1989 года во Дворце Совета Министров в Краковском предместье Варшавы. В нём приняли участие лидеры «Солидарности» Лех Валенса, Яцек Куронь и другие. После того, как стороны достигли согласия, Сейм Польской Народной Республики 7 апреля 1989 года утвердил поправки к Конституции, назначил новые парламентские выборы и самораспустился с 3 июня 1989 года. Конституционными поправками в Польше была возрождена многопартийная система, учрежден двухпалатный парламент и введен пост Президента. На выборах 4 июня и 18 июня 1989 года оппозиция завоевала 99 из 100 мест в сенате и 35 % мест в Сейме. Войцех Ярузельский, который должен был занять пост Президента Польши, согласно конституции должен был уйти с партийного поста, и Мечислав Раковский стал кандидатом на его место в партии


title: Раковский, Мечислав

text: 29 июля 1989 года Мечислав Раковский на XIII пленуме ЦК ПОРП был избран Первым секретарем Центрального комитета Польской объединённой рабочей партии.


title: Раковский, Мечислав

text: 1 августа 1989 года правительство Мечислава Раковского подало в отставку. В тот же день экономика Польши начала переход на рыночные отношения. На следующий день формирование нового кабинета было поручено Министру внутренних дел генералу брони Чеславу Кищаку. Однако он не смог подобрать состав своего правительства и 17 августа подал в отставку. Объединённая крестьянская партия и Демократическая партия разорвали коалицию с ПОРП и заключили союз с «Солидарностью».


title: Раковский, Мечислав

text: В это же время было парафировано соглашение о торговле и экономическом сотрудничестве с Европейским сообществом. Оно дало Польше большие возможности по экспорту своей сельскохозяйственной продукции в Западную Европу, доступ к новейшим технологиям и кредитам в Европейском инвестиционном банке. Это было последнее достижение кабинета Раковского.


title: Раковский, Мечислав

text: Кабинет Раковского продолжал исполнять свои обязанности до 24 августа 1989 года, когда Сейм утвердил новым главой правительства Польши Тадеуша Мазовецкого.


title: Раковский, Мечислав

text: После ухода с поста главы правительства Польши Мечислав Раковский остался Первым секретарем ЦК ПОРП, однако партия уже утрачивала реальную власть в стране. ПОРП сохранила четыре министерских портфеля в кабинете Мазовецкого (в том числе посты Министра внутренних дел и Министра национальной обороны), но это были временные, последние позиции ПОРП, которая переживала и внутренний кризис. 11 октября как лидер партии Раковский в сопровождении члена Политбюро ЦК ПОРП, 1-го секретаря Варшавского комитета ПОРП Я. Кубасевича, совершил свой последний рабочий визит в СССР. Он встретился с М.С. Горбачевым и обсудил с ним вопросы отношений между странами и партиями. Официально отмечалось, что фундамент советско-польских отношений «"не подвержен колебаниям политической конъюнктуры, что взаимодействие СССР и ПНР в рамках Варшавского договора – одна из главных составляющих мира и стабильности в Европе"» , хотя было очевидно, что после прихода к власти "Солидарности" дни социализма в Польше сочтены и изменение внешнеполитической ориентации страны на Запад - дело времени.


title: Раковский, Мечислав

text: В ноябре Раковский посылает в СССР члена Политбюро, секретаря ЦК ПОРП Лешека Миллера, который 20 ноября в Москве передает через секретаря ЦК КПСС А.Н.Яковлева личное послание Раковского Горбачеву.


title: Раковский, Мечислав

text: Однако власть в Польше уверенно переходила к оппозиции, а внутри ПОРП усиливались центробежные силы.


title: Раковский, Мечислав

text: На XI съезде 27 января 1990 года партия прекратила своё существование. Мечислав Раковский оставил партийный пост. В тот же день на основе ПОРП возникли Социал-демократия Республики Польша Александра Квасьневского, унаследовавшая имущество ПОРП, и Польская социал-демократическая уния Тадеуша Фишбаха .


title: Раковский, Мечислав

text: Мечислав Раковский ушёл с политической арены Польши.


title: Раковский, Мечислав

text: После отставки вел активную общественную деятельность.


title: Раковский, Мечислав

text: 8 ноября 2008 года Мечислав Раковский скончался от рака в одной из больниц Варшавы. Похоронен на кладбище «Воинское Повонзки».


title: Раковский, Мечислав

text: Автор книг по проблемам внешней политики и общественно-политической жизни Польши: "«Осуществленное и неосуществленное», «Партнерство», «Трудный диалог», «Время надежд и разочарований»" и других. За публицистику был удостоен звания лауреата Государственной премии ПНР II степени.


title: Раковский, Мечислав

text:
Лауреат Государственной премии ПНР II степени.
Мечислав Раковский был награждён Командорским крестом со звездой ордена Возрождения Польши и орденами Знамени труда 1-й и 2-й степеней.


title: Раковский, Мечислав

text: Мечислав Раковский был женат на известной скрипачке Ванде Вилкомирской (1929—2018), имел двоих сыновей. Ещё до того, как он возглавил польское правительство, супруга с ним развелась, в 1981 году с детьми эмигрировала из Польши и с 1990 года жила в Австралии.


title: Раковский, Мечислав

text: В конце 1960-х годов Раковский своими руками построил небольшой бревенчатый домик в Мазурах. Его обстановка была выдержана в стиле польской деревни, с печкой-камином, старинной крестьянской мебелью и кухонной утварью. В связи с этим оппозиция не раз обвиняла Раковского в злоупотреблениях.


title: Раковский, Мечислав

text: Владел несколькими иностранными языками, в том числе и русским.


title: Раковский, Мечислав

text: Увлекался парусным спортом, избирался председателем Польского яхт-клуба.


title: Генерал-губернатор Индии

text: Генерал-губернатор Индии — глава колонии Британская Индия. Первым генерал-губернатором был Уоррен Гастингс (1773—1785), последними — Арчибальд Уэйвелл (1943—1947) и Луис Маунтбаттен (1947).


title: Генерал-губернатор Индии

text: При создании должности в 1773 году напрямую генерал-губернатору подчинялся только калькуттский форт Уильямс, над всеми прочими владениями Британской Ост-Индской компании он осуществлял лишь общий надзор. Правом назначения и смещения генерал-губернатора обладал совет директоров компании.


title: Генерал-губернатор Индии

text: Начиная с Уильяма Бентинка (1833) в подчинение генерал-губернатора перешла вся Индия, а его полномочия значительно возросли. Резиденцией генерал-губернатора продолжала оставаться Калькутта. После восстания сипаев (1858) королева Виктория провозгласила себя императрицей Индии, а её представитель стал не только генерал-губернатором, но и вице-королём. Право назначения губернатора было передано от компании монарху.


title: Генерал-губернатор Индии

text: После обретения в 1947 году Индией независимости титул генерал-губернатора продолжал существовать в Индийском Союзе до 1950 года, в Пакистане — до 1956 года. В эти годы британский монарх назначал генерал-губернатора по представлению главы индийского (пакистанского) правительства. Первым генерал-губернатором Пакистана был Мухаммад Али Джинна. Пост генерал-губернатора Индии в 1948 году перешёл от Маунтбеттена к Чакраварти Раджагопалачарии, ставшему его последним владельцем.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Владимир Бонифатьевич (Бонифатиевич) Антонович (; ; 30 января 1834, Махновка — , Киев) — украинский (южнорусский) историк польского происхождения, шляхтич, археолог, этнограф, один из основателей украинской историографии, член-корреспондент Петербургской Академии наук (с 1901 года), глава киевской школы историков, профессор и декан историко-филологического факультета киевского Императорского университета Св. Владимира.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Его сын — Дмитрий Владимирович Антонович — общественно-политический, государственный и культурный деятель, историк искусства; внук — Михаил Дмитриевич Антонович — историк.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Родился в польской дворянской семье герба Андро-де-Бюи. Родители были учителями. Учился в первой Ришельевской и 2-ой гимназиях г. Одессы, курс которой окончил в 1850 году. В 1855 году окончил медицинский, а в 1860 году историко-филологический факультет киевского Императорского университета Св. Владимира со степенью кандидата.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Перед Польским восстанием был одним из руководителей польского общества в Киевском университете, но отказался участвовать в восстании. Официальным разрывом со шляхтой и польским движением была его статья «Моя исповедь», обнародованная в 1862 году в журнале «Основа».


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: В 1861 году присоединился к так называемым «хлопоманам», стремящимся сблизится с украинским народом. Позже стал выдающимся деятелем украинского национального движения, был одним из организаторов киевской Громады.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: В 1863—1880 годах В. Б. Антонович работает главным редактором «Временной комиссии для разбора древних актов» в Киеве. Руководил изданием «Архива Юго-Западной России». Выпустил несколько томов со вступительными монографиями:


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Удостоен степени магистра (1870) русской истории и определён на кафедру русской истории киевского Императорского университета Св. Владимира. Удостоен степени доктора (1878) русской истории и избран на должность ординарного профессора кафедры русской истории Университета Св. Владимира. Занимал должность декана историко-филологического факультета (1880—1883).


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Проводил большую научно-исследовательскую работу по истории Литовско—Русского государства, по итогам которой издал специальный сборник «Монографии по истории Западной и Юго-Западной России» (том 1, 1885 г.).


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: В. Б. Антонович написал также ряд трудов по археологии: «Древности Юго-Западного края. Раскопки в стране древлян»(1893), «Археологические карты» Киевской (1895) и Волынской (1900) губерний. Исследуя социальные вопросы истории, В. Б. Антонович рассматривал их в плоскости действия абстрактных начал — общинного, дружинного, княжеского.\


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Считается основоположником археологии (в частности, подготовил проведение нескольких всероссийских археологических съездов) и нумизматики (основал Мюнцкабинет, в котором были выставлены тысячи образцов монет разных периодов). Проводившиеся под его руководством археологические исследования на Волыни, в частности, дали возможность значительно пополнить фонды Волынского епархиального древлехранилища.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Исторические явления Антонович объяснял особенностями природной среды и исторического контекста. Особенное внимание уделял он антропологическим, психофизическим, бытовым и культурным особенностям отдельного, в том числе и украинского народа. Именно благодаря такому подходу оценки исторического прошлого у Антоновича были приближены к европейским. Материалы же археологических раскопок он использовал как источник для исторических реконструкций древности и реставрации хозяйства и быта прошлых времён.


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: В 1874—1875 годах В. Б. Антонович издаёт в Киеве, совместно с М. П. Драгомановым, двухтомные «Исторические песни малорусского народа».


title: Антонович, Владимир Бонифатьевич

text: Антоновича без преувеличения можно назвать «отцом» большинства малороссийских историков Украины того времени: его учениками были такие учёные, как Багалей, Голубовский, Грушевский, Данилевич, Дашкевич, М. В. Довнар-Запольский, Линниченко, В. Г. Ляскоронский и другие.


title: Западно-апачский язык

text: Западный апаче — язык южно-атабаскской группы. Распространён у западных апачей, проживающих в основном в штате Аризона.


title: Западно-апачский язык

text: Распространён на западе США, штат Аризона. Относится к Северо-Американскому языковому ареалу. Находится в близком родстве с другими южными атабаскскими языками, такими как навахо, чирикауа, мескалеро, липан, равнинным апаче и хикарилья.


title: Западно-апачский язык

text: Число носителей западного апаче в разных источниках колеблется от 12 до 20 тыс. чел. Язык постепенно вымирает, далеко не все родители-носители учат ему своих детей.


title: Западно-апачский язык

text: По мнению Гудвина (Goodwin, 1938) западный апаче можно разделить на 5 диалектов:По мнению других исследователей, существует только четыре диалекта:В настоящее время литературы по западно-апачскому языку очень мало в открытом доступе, но можно считать, что для него характерны типологические характеристики всей атабаскской подсемьи.


title: Западно-апачский язык

text: Язык полисинтетический, с инкорпорацией.


title: Западно-апачский язык

text: Агглютинативный язык.


title: Западно-апачский язык

text: John bi-gósé


title: Западно-апачский язык

text: Джон его-собака


title: Западно-апачский язык

text: В атабаскских языках ролевая кодировка аккузативная.


title: Западно-апачский язык

text:
В западно-апачском языке 4 гласных:
Гласные могут быть короткими или длинными, в случае длинных их обозначают двойной фонемой (напр., aa, ee и т.д.); каждый гласный звук может быть назализованным. Также различается два тона; высокий тон обозначается над гласным (á и так далее).


title: Западно-апачский язык

text: Количество согласных - приблизительно 31. Присутствует гортанная смычка, обозначаемая символом ' , которая встречается перед и после любой из гласных, а также некоторых согласных (k’, t’, ch’, tl *‘, ts’). Также присутствуют фонемы, представленные кластером согласных, а именно:


title: Лохино (Московская область)

text: Лохино' — деревня в Одинцовском районе Московской области, входит в состав городского поселения Одинцово. Население (2006) — 112 человек.


title: Лохино (Московская область)

text: Название деревни происходит от диалектного слова «лоха», которым в псковском и тверском говорах называли глупую женщину.


title: Лохино (Московская область)

text: Первоначально деревня располагалась в 8 километрах севернее, в южной части современного Лохина острова, недалеко от бывшего Аксаевского озера. Точное время образования поселения на том месте неизвестно, но уже в XVIII веке наименование «деревня Лохино» упоминается в «Экономических примечаниях» вместе с Раздорами и Архангельским во владении князя Николая Алексеевича Голицына. На тот момент в ней насчитывалось 17 дворов и проживало 102 человека.


title: Лохино (Московская область)

text: В середине XIX века Лохино, вместе с Архангельским, значилось во владении князя Бориса Николаевича Юсупова. В 17 дворах деревни проживало 68 душ мужского и 88 женского пола. В 1890 году в Лохине было уже 244 человека.


title: Лохино (Московская область)

text: Судя по переписи 1926 года, здесь имелось 53 хозяйства, в которых проживало 268 человек, находился сельсовет. Из-за своего удачного месторасположения в советское время Архангельское становится местом отдыха представителей партийно-правительственной номенклатуры, и поэтому деревню Лохино переводят с острова, образованного течением реки Москвы и её старицы, на новое место, близ села Мамонова.


title: Лохино (Московская область)

text: Перепись 1989 года отметила в Лохине 70 хозяйств и 111 постоянных жителей. Рядом расположился небольшой 2-й Лохинский посёлок, где имелось 11 хозяйств и 29 человек.


title: Лохино (Московская область)

text: Деревня Лохино расположена на восточной окраине города Одинцово вдоль автодороги Москва — Можайск (Можайское шоссе). На севере деревня граничит с хутором Никонорово, на востоке — новым микрорайоном «Новая Трёхгорка», за которым расположен посёлок Трёхгорка. На юге, по другую сторону шоссе Москва — Можайск, находится деревня Мамоново и микрорайон Баковка города Одинцово.


title: Лохино (Московская область)

text: Деревня Лохино расположена между железнодорожными платформами Смоленского направления МЖД Трёхгорка и Баковка, многочисленные автобусные маршруты связывают Лохино и близлежащие населённые пункты с Москвой и Одинцово.


title: Могольская живопись

text: Могольская живопись ("могольская миниатюра", "могольская школа", "могольский стиль") — одна из основных школ индийской живописи, развивавшаяся при дворе династии Великих Моголов (XVI—XIX века). Её стиль возник под влиянием миниатюры Ирана и Средней Азии, с использованием местной традиции религиозной живописи индуизма и буддизма, а также при воздействии европейской живописи и графики.


title: Могольская живопись

text: Могольская живопись является одним из ярчайших явлений в индийской культурной истории. Она развивалась почти 300 лет, и за это время прошла несколько стадий. Взяв на первых порах за основу принципы персидской живописи, могольские художники смогли создать совершенно оригинальное художественное явление. До наших дней дошла лишь малая часть образцов этого искусства из множества манускриптов и альбомов-муракка, собранных могольскими императорами в своей библиотеке (шахи китабхане), поскольку в XVIII—XIX веках это богатое наследие подвергалось безжалостному уничтожению, либо оказывалось в неизвестных руках.


title: Могольская живопись

text: Основной формой могольской живописи является миниатюра. Технология её производства практически полностью была позаимствована из персидской живописи. Могольская миниатюра создавалась на бумаге (очень редко в качестве основы использовалась хлопковая марля), бумага была импортного производства и местная. Местная бумага изготавливалась из бамбуковых, джутовых, шёлковых волокон и текстильной ветоши. Производство красок также было почти целиком перенято у персов, с поправкой на некоторые местные особенности (например, жёлтую краску добывали, выпаривая мочу быков, которых кормили манговыми листьями — это особый индийский способ добычи прочной жёлтой краски, которая так и называется — «индийский жёлтый»). Для отделки миниатюр широко использовалось золото и серебро, индийские умельцы применяли для живописи золото трёх разных оттенков. Чтобы краски хорошо ложились на бумагу и прочно закреплялись на ней, использовались различные растительные смолы (камеди) и млечные соки растений, которые добавляли в краску. Для переплётов использовали натуральные клеи на основе растительных камедей и гуммиарабиков.


title: Могольская живопись

text:
Подобно Персии, в могольской Индии книги были символом престижа и богатства. Могольские императоры в период расцвета государства собирали дорогие рукописи для своей библиотеки из самых разных мест. Например, на роскошных манускриптах, созданных для тимуридских принцев Мухаммада Джуки («Шахнаме», ок 1440г, Королевское азиатское общество, Лондон) и Хусейна Байкара («Зафарнаме», 1467-8; Библиотека Джона Хопкинса, Балтимор) стоят печати могольских императоров.
Книги, созданные в царских мастерских, делились на две основные категории: для личного пользования (как правило, это были произведения классической литературы) и публичные книги, которые создавались для внушения нужных императору идей. Ко второму роду относились книги деяний императоров («Тимурнаме», «Бабурнаме», «Акбарнаме», «Падишахнаме» и т. д.) с помощью которых элите (а простому люду эти книги были недоступны) внушались идеи благородства и достойности правящей династии, и, следовательно, её права на власть. По сути, эти книги были проекцией политических идей правящей династии вовне. Кроме книжного формата в конце правления императора Акбара стала распространяться мода на альбомы-муракка, в которые император, а следом и аристократы, стали собирать произведения живописи.
Самая важная роль в становлении и развитии могольской живописи принадлежала императорам. От личности каждого конкретного императора зависели судьбы художников, сам процесс создания произведений, и нужна ли ему мастерская и художники вообще. Поэтому ведущую роль личности падишаха в могольской живописи трудно переоценить.


title: Могольская живопись

text:
Основатель династии Бабур после безуспешной борьбы за власть в Мавераннахре, был вытеснен из Средней Азии войсками узбекского Шейбани-Хана в Афганистан. Оттуда Бабур повёл завоевательные походы в Северную Индию, и после того, как в 1526 и 1527 годах одержал две блистательные победы, закрепился в Индостане, положив начало династии Великих моголов. Он был образованным, имевшим широкий кругозор человеком: писал стихи, а его мемуары «Бабурнаме» содержат живописные картины наблюдения природы. Бабур был любителем и собирателем книг. О его неравнодушии к живописи свидетельствует упоминание им в мемуарах прославленного художника Бехзада, причем, с критическим оттенком (наряду с традиционными восторгами Бабур пишет, что у Бехзада плохо получались безбородые лица).
В научной литературе принята точка зрения, что у Бабура не было собственной китабхане, поскольку не известно ни одного иллюстрированного манускрипта, созданного под его патронажем. Принято считать, что Бабур большую часть времени проводил в военных кампаниях, поэтому не заказывал иллюстрированных книг. Однако, многие исследователи отмечают, что по сути, такая точка зрения противоречит как характеру Бабура, так и тому, что его родственники — потомки Тимура, к каковым он относился, правившие в Среднеазиатских княжествах, поддерживали просвещенную традицию покровительства художникам и писцам, держа у себя китабхане. Кроме того, сын Бабура — Мирза Камран, губернаторствоваший в Кабуле, содержал библиотеку-мастерскую, в которой в 1530-53 годах был создан иллюстрированный манускрипт «Юсуф и Зулейха» (Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк). Повесть была переписана каллиграфом Абдаллой Ширази и содержит шесть миниатюр в провинциальном бухарском стиле, который, среди прочих, стал одним из источников появления могольской живописи. Прекрасная миниатюра на отдельном листе «Два музыканта под деревом» из частной коллекции, США, проданная в 2011 году на аукционе Сотбис за £ 679 650, выдержана в этом же стиле, и, полагают, была создана в китабхане Мирзы Камрана.


title: Могольская живопись

text:
Любимому сыну Бабура, Хумаюну, выпала нелёгкая судьба. Его правление сопровождалось бунтами в провинциях, а в 1539 году Шер Шах Сур поднял против него войска, и после двух битв в 1539 и 1540 годах изгнал из собственных владений в Индии. Император нашёл убежище при дворе персидского шаха Тахмаспа, который дал ему 12 тысяч отборных конников и помог отвоевать Кабул (1545). Этот город стал временной столицей моголов в 1545—1555 годах. После смерти Шер Шаха Сура в 1554 году, Хумаюн воспользовался возникшей распрей его наследников и в 1555 году вернул свои владения в Индии.
Главными увлечениями Хумаюна были философия, астрология, поэзия и музыка. Известно, что когда Хумаюн в 1545 году вместе с супругой Хамидой Бану (ум.1604г) прибыл к сефевидскому двору, он приобрёл украшенный миниатюрами «Гулистан» Саади. Десятилетие пребывания его двора в Кабуле (1545-55) — один из самых мало освещенных периодов в развитии могольской миниатюры. Принятую много лет точку зрения, что всё началось с того, что Хумаюн, находясь в гостях у шаха Тахмаспа, познакомился с двумя художниками Миром Сеид Али и Абд ас-Самадом, с которых и началась могольская живопись, сегодня считают некоторым преувеличением. Хумаюн действительно был восхищён размахом работ в китабхане Тахмаспа, где были созданы лучшие произведения персидской миниатюры, и познакомился с художниками, которые впоследствии примкнули к его двору. Однако, сегодня полагают, что небольшая мастерская была у него уже в первое десятилетие правления в Индии, а после того, как Хумаюн в 1545 году отобрал Кабул у своего брата Мирзы Камрана, он сохранил и китабхане, которая была там. Известно также, что до того, как к императору Хумаюну прибыли Мир Сеид Али и Абд ас-Самад, в его свите были, по меньшей мере, два известных художника из кабульской китабхане Мирзы Камрана — Мулла Юсуф и Дуст Мухаммад. Руке последнего приписывают миниатюру «Хумаюн и его братья», которая считается самым ранним могольским произведением с установленной датой (1546). По мнению ряда исследователей, художник изобразил в нём аллегорию торжества по поводу обряда обрезания Акбара — сына Хумаюна, ставшего впоследствии знаменитым правителем Индии.
О вкусах и предпочтениях императора Хумаюна говорит тот факт, что именно пожилого Дуст Мухаммада он называет в 1552 году в своём письме к правителю Кашгара Рашид Хану «Мани нашего века», а не молодых художников Мира Сеида Али или Абд ас-Самада, которые присоединились к его свите только в 1549 году. Тем не менее, роль последних в становлении могольского художественного стиля очень велика. С появлением этих двух молодых мастеров в могольскую живопись влились все последние достижения тебризской, казвинской и бухарской школ миниатюры. Влияние персидской традиции отразилось в великолепной каллиграфии, богатом декорировании полей страниц, расписанных золотом маргиналиях и расписных книжных переплётах. До наших дней дошла одна миниатюра Абд ас-Самада, которую можно приписать времени правления Хумаюна — «Акбар показывает свой рисунок Хумаюну» (1550-56гг, Библиотека Голестан, Тегеран). Миниатюра выдержана в чисто сефевидском стиле, характерном для мастерской шаха Тахмаспа в Тебризе.
Наиболее важный манускрипт, созданный в эпоху Хумаюна — «Хамсе» Низами («Пять поэм», Частное собрание, Ахмадабад), в котором содержатся 34 миниатюры (две из них приписывают Мир Мусаввиру, остальные — анонимным мастерам, находившимся под влиянием разных художественных идиом — бухарской, сефевидской, индо-персидской и стиля индийских миниатюр Чандаяны). Тематические интересы Хумаюна включали портрет, натуралистические зарисовки природы, иллюстрирование исторических событий, сцены придворной жизни, словом, всё то, что будет в дальнейшем развито при Акбаре и его наследниках. Император Хумаюн стал основателем первой могольской китабхане в Дели, и зачинателем того синтеза разнородных художественных идей, который станет отличительной чертой могольской живописи периода расцвета. Тем страннее ирония его судьбы: 24 января 1556 года он упал с лестницы собственной китабхане и скончался через три дня.


title: Могольская живопись

text:
В связи с внезапной смертью отца, Акбар был посажен на могольский трон в 14 лет. Он с детства проявлял интерес к каллиграфии и живописи, а его наставниками в этих искусствах были Мир Сеид Али и Абд ас-Самад, к которым он испытывал уважение всю свою жизнь. Правление Акбара было столь благодатным, что, в конце концов, приняло в Индии легендарный вид. В его царствование границы Могольской империи постоянно расширялись. Его выдающиеся таланты, необычайную любознательность и цепкую память современные исследователи объясняют тем, что Акбар, вероятно, страдал редкой болезнью — дислексией (неспособность к чтению). Именно поэтому он не читал книги, а отмечал своей рукой, до какого места чтецам надлежит произносить текст. Возможно этим же объясняется и его сильное пристрастие к книжным иллюстрациям, позволяющим иметь перед глазами визуальный аналог текста.
По своей вере Акбар был мусульманином суннитского толка и правил в стране, большинство жителей которой были индусами. Он горячо верил в культурный и религиозный синтез, использовал католицизм для того, чтобы умерить засилье исламской ортодоксии, а живопись считал «противоядием против зла невежества». К ортодоксам, ненавидящим живопись, он относился с неприязнью.
В его правление персонал китабхане был расширен по разным оценкам до нескольких сот человек. Художников, каллиграфов, переплётчиков и прочих мастеров собирали со всех концов Индостана, среди них были и мусульмане и индусы. Придворный историк Абу-л Фазл в «Айн-и Акбари» сообщает, что Акбар много сделал для того, чтобы чтобы «…художники имели всё необходимое для работы по справедливым ценам. Особенно улучшилось качество красок».
Акбар несколько раз менял столицу — Агра (1556-69), Фатехпур Сикри (1569-85), Лахор (1585-98) и снова Агра (1599—1605) и каждый раз его большая книжная мастерская следовала за ним. Один из самых первых крупных проектов — создание манускрипта «Тути-наме» («Рассказы попугая», Музей искусства, Кливленд). Его текст состоит из 52 историй, рассказанных попугаем своей хозяйке для того, чтобы удержать её ночью дома, пока отсутствовал муж. Из каждой истории делается назидательный вывод. Вероятно, этот экземпляр книги был создан ещё в середине XVI века при раджпутском дворе Манду, а в мастерской Акбара в 1560-65 годах были заново переписаны иллюстрации. В книге 218 миниатюр, авторами которых были разные художники (там впервые появляются имена Басавана и Дасвантха, но кроме них эксперты насчитали порядка тридцати других художников). Стилистически это самые разные работы, в них эклектически смешаны локальные домогольские стили, которые в каждом конкретном случае дают возможность понять, из какого региона Индии происходит тот или иной художник. Место действия чаще имеет пространственную глубину, чем по-персидски плоское построение, композиции разнообразны, некоторые фигуры изображены не в профиль, а в развороте ¾.
Самым грандиозным проектом мастерской было создание 14-томной версии «Хамзанаме» («История Хамзы», ок. 1562—1577). Этот проект продолжался в течение почти 15 лет; был начат под руководством Мира Сеида Али, а завершён под началом Абд ас-Самада. Манускрипт состоял из 1400 больших (67,6х51,3 см) миниатюр, написанных на хлопковой марле. Сюжетом послужили истории из жития Хамзы, дяди пророка Мухаммеда, принявшие вид легенд и сказок. До наших дней дошло около 140 миниатюр из этой книги, в которых можно видеть самое разное качество; будучи по-прежнему связанными с персидской традицией, они, тем не менее, демонстрируют стремление к натурализму, реалистическому отображению пространства, ясному изложению повествования, в них виден интерес к портрету. Последнее специалисты считают результатом влияния европейской гравюры, проникавшей с 1560-х годов в Могольскую империю. Однако цветовая палитра этих миниатюр характерно индийская.