title: Фельдман, Мортон

text: Фельдман родился 12 января 1926 года в Нью-Йорке, в семье Ирвинга Фельдмана (1893, Переяслав — 1985, Нью-Йорк) и Фрэнсис Фельдман (урождённой Брескин; 1897, Бобруйск — 1984, Нью-Йорк). Родители будущего композитора были еврейскими эмигрантами из Российской Империи: отец эмигрировал в США в 1910 году, мать — в 1901 году с родителями Меером Брескиным и Этл Зельдиной. Они поженились в 1917 году и позже владели прачечными и текстильными магазинами, в которых работал (а позже продолжал семейный бизнес до приглашения преподавать в Университет Буффало) молодой Мортон. Своё музыкальное образование Фельдман получил у музыкантов, связанных с Ферруччо Бузони. Учительницей фортепиано Фельдмана была Вера Маурина-Пресс, также учившаяся у Бузони и известная своим участием в трио с мужем — скрипачом Михаилом Прессом и его братом — виолончелистом Иосифом Прессом, которая к тому же поддерживала дружеские отношения с А. Н. Скрябиным. Первым учителем композиции был американский композитор Уоллингфорд Риггер, получивший образование в Европе. Риггер вместе с Генри Коуэллом были из окружения Чарлза Айвза, и являлись самыми радикальными американскими «модернистами» своего времени. Следующим учителем Фелдмана стал  — ученик знаменитых композиторов и педагогов начала XX века: Шрекера, Юона, Бузони и Веберна. Вольпе был не просто замечательным педагогом (среди его учеников — Чарльз Вуоринен и Дэвид Тюдор), но довольно сильным и интересным композитором, восхищавшим своим творчеством такого титана, как Эллиотт Картер. Учась у Вольпе, Мортон Фелдман пишет музыку близкую «Новой венской школе». Характерны фортепианные «Иллюзии» (1948).


title: Фельдман, Мортон

text: В один из вечеров 1950 года Димитрис Митропулос в Карнеги-холл исполнял Симфонию ор. 21 Антона Веберна и «Симфонические танцы» Сергея Рахманинова. После исполнения Веберна из зала вышли два взволнованных человека, потрясенные этой музыкой. Это были Джон Кейдж и Мортон Фельдман, ставшие с того вечера друзьями. Днем Мортон работал у своих родителей и дяди, а ближе к ночи ходил на встречи к Кейджу, где собирались художники и поэты. Там Фелдман познакомился и сблизился с художниками — представителями «абстрактного экспрессионизма» — Филиппом Густоном и Джексоном Поллоком. Из поэтов — с Фрэнком О’Хара.


title: Фельдман, Мортон

text: В 1976 году Фелдман знакомится с семидесятилетним классиком ирландской литературы — Сэмюэлем Беккетом. Случилось это в Берлинском Театре Шиллера. Оказалось, что они оба не очень любят оперу, в связи с чем решили сочинить свою собственную оперу. Беккет написал либретто, а Фелдман — музыку. Опера «Neither» была написана для сопрано и оркестра. Длительность оперы составляла менее 50 минут, и это притом, что 2-й квартет Фелдмана длился 6 часов, а самые короткие миниатюры — минимум минут пять. Фелдман часто давал своим произведениям названия такого рода: «Фортепиано», «Флейта и оркестр», «Джону Кейджу», «Сэмуэлю Беккету» и т. п. Беккет ценил музыку Фелдмана, и у них была ещё одна совместная работа для радио. Последним оркестровым сочинением Мортона Фелдмана стало «Сэмюэлю Беккету». Также Беккет попросил его написать музыку к его «Cascando», но этому не суждено было быть из-за смерти Фельдмана в 1987 году.


title: Фельдман, Мортон

text: Фельдман, несмотря на свой тихий и углубленный в себя стиль музыки, был очень общительным человеком. Он довольно много путешествовал, был большим коллекционером современного искусства. Фельдмана приглашали вести курсы в Дармштадте, где он однажды вдруг всех поразил, сказав: «Люди, которых вы считаете консервативными, могли быть действительно радикальными» — и начал напевать пятую симфонию Сибелиуса.


title: Фельдман, Мортон

text: Бизнес его семьи и родственников принес большой доход, и в конце жизни Фелдман стал обладателем довольно большого состояния, которое он часто тратил на бедных композиторов и художников.


title: Фельдман, Мортон

text: В 1973 году Фельдмана пригласили преподавать в Университет Буффало, где Фельдман и проработал до самой смерти. Среди его учеников:  — наделенный большим талантом, композитор, пианист и вокалист (участвовал в записях сценических сочинений П. М. Дэвиса), и жена Фельдмана — композитор Барбара Монк.


title: Фельдман, Мортон

text: К началу 50-х начинает формироваться оригинальный и узнаваемый фельдмановский стиль. Обилие повторов (обычно чуть-чуть изменяющихся), хроматизированные гармонии, неожиданные паузы. Интересна и музыкальная форма: музыка состоит как бы из кусочков (или «моментов»), которые чередуются и чуть-чуть изменяются. Этот каждый «кусочек» вновь и вновь появляется и даже развивается; можно найти общее и с паттернами — некий комплекс звуков, обычно вертикально изложенных (либо одновременно взятый аккорд, либо разложенный, арпеджированный). В основном звуковысотное положение данного «кусочка» не меняется, за исключением переноса на октаву (есть, конечно и исключения). Все основные изменения — во времени, в ритме. Однако у Фельдмана есть много сочинений (до 1970-х), где этого почти нет, но сохраняются чисто фельдмановские созвучия: неопределенные ритм и метр, отсутствие частых динамических изменений. Музыка Фельдмана в определённом смысле схожа с произведениями минималистов: в ней присутствуют повторы с незначительными изменениями, статичность формы, медитативность. С другой стороны, от таких американских минималистов, как Стивен Райх и Терри Райли, Фелдмана отличает: 1) почти полное отсутствие диатоники, торжество хроматики; 2) аккордовый склад, сонорика; 3) совершенно другие стилистические и образные ассоциации. Поэтому уместнее Фелдмана называть представителем «абстрактного экспрессионизма» в музыке (в изобразительном искусстве это направление представляют Джексон Поллок, Марк Ротко и Филипп Густон — с кем Фельдман общался с 1950 года). В сочинениях 50-х применяет графическую нотацию (цикл пьес для различных инструментов «Projections»).


title: Кофе с лимоном

text: «Кофе с лимоном» — социальная драма совместного израильско-российского производства, первый русско-израильский фильм. По мнению Арона Канторовича, фильм тематически близок к «Паспорту» Георгия Данелии. Фильм о сложности адаптации к жизни в новой стране.


title: Кофе с лимоном

text: Известный советский актёр Валерий Островский направляется с семьёй на постоянное жительство в Израиль, где ему обещана высокооплачиваемая работа. По приезде, однако, всё оказывается совсем не так, и ностальгия и трудности с языком заставляют Валерия предпринять попытку вернуться. Однако за время его отсутствия жизнь на родине поменялась, стала не только неспокойной, но и опасной. Точку в его судьбе ставит случайная пуля во время октябрьских событий в Москве.


title: Кофе с лимоном

text: Режиссёр и соавтор сценария Леонид Горовец рассказывал, что первоначально концовка фильма задумывалась не такой печальной: вернувшись в Москву, Валерий находит родной театр закрытым, а на заколоченных дверях видит записку: «Театр закрыт. Все ушли на митинг». Но жизнь внесла свои коррективы: вооружённую конфронтацию съёмочная группа снимала прямо из окна на Красной Пресне, а потом был изменён и сценарий.Израильской прессой фильм был воспринят критически. В частности, резко отрицательно отозвался о ленте рецензент газеты «Гаарец» Ури Клайн. Критик отмечает, что сама идея сделать героем картины об эмиграции театрального актёра, для которого язык — основное орудие труда, могла стать основой для удачной интерпретации и что местами у зрителя действительно возникает чувство, что режиссёр на пороге большого откровения. Однако при этом, по мнению Клайна, такие моменты редки, а в целом лента оставляет впечатление «брюзгливой», механистической и полной отрицательных стереотипов. О стереотипно-негативном изображении израильтян («толстых, неуклюжих и равнодушных») и о ходульности сюжета (в частности его финала) пишет и рецензент «Едиот ахронот». Отмечается господствующее в фильме чувство несовместимости репатриантов из России и израильского общества, визуальным образом которой становятся провальные попытки поместить концертный рояль в караван — временное жильё, характерное для лет «большой алии». «Русский» театр «Гешер», бывший символом культурного взаимодействия репатриантов из России и израильского общества, также показан в фильме в карикатурном виде. Рецензент газеты «Аль ха-мишмар» сравнивает злоключения главного героя фильма с трудностями, которые испытал снимавший его режиссёр (сам Горовец против такой интерпретации возражает, поскольку, по собственным словам, ему «на жизнь в Израиле грех жаловаться». Эти трудности — организационные и финансовые — критик называет возможной причиной слабости получившейся в итоге ленты.


title: Храм из Тафиса

text: Храм из Тафиса — небольшой (650 на 800 см) эллинистический храм из песчаника, который был в 1971 г. перевезён из Египта в Лейден и установлен в новопостроенном египетском крыле Государственного музея древностей. Происходит из римской крепости Тафис. Он был передан египетскими властями Нидерландам в благодарность за помощь в сохранении древних памятников Нубии от затопления водами озера Насер при строительстве Асуанской плотины.


title: Собака Баскервилей (значения)

text: Собака Баскервилей может означать:


title: Телесненко, Андрей Васильевич

text: Андре́й Васи́льевич Телесне́нко (; 12 апреля 1966, Одесса, УССР) — украинский футболист, защитник. Выступал за сборную Украины. Первый тренер — Олег Щупаков. С 2006 года тренер в одесском Черноморце. Имеет тренерский диплом международного образца категории «Б».


title: Телесненко, Андрей Васильевич

text: За сборную Украины сыграл 3 матча. Дебют 26 августа 1994 года в товарищеском матче со сборной ОАЭ.


title: Телесненко, Андрей Васильевич

text: В еврокубках провёл 24 матча


title: Catalogue

text: Catalogue — () — студийный альбом американского музыканта Джона Хартфорда, выпущенный в 1981 году.


title: Catalogue

text: Диск был записан студии на «Cinderella Studios», в Мадисоне, штат Теннесси. Запись производилась на аналоговом магнитофоне Scully на скорости 76,2 см/c (30 дюйм/c) с шумопонижением dbx. Используемые микрофоны для записи: Sennheiser 451 Telefunken U-87 для банджо и гитары, U-67 Telefunken для вокалов и скрипки, и Shure 545’s для .


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: Маргари́та Константи́новна Ага́шина (29 февраля 1924, деревня Бор, Ярославская губерния — 4 августа 1999, Волгоград) — известная российская поэтесса, автор текста многих известных песен.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text:
Маргарита Агашина родилась в деревне Бор Ярославской области. Детство поэтессы прошло на фактории «Стрелка» на севере Красноярского края. Отец поэтессы был по профессии врач, по роду своей деятельности ему приходилось кочевать по тайге вместе с эвенками-охотниками. Мать Маргариты учила эвенкийских детей в школе. Впоследствии Маргарита Агашина так вспоминала о своём детстве:
В начале 1930-х семья Агашиных перебралась в город Тейково, Ивановской области. Маргарита пошла учиться в среднюю школу № 4, в которой её мать Елизавета Ивановна, преподавала немецкий язык. Окончила школу в 1942 году (на здании школы сейчас установлена мемориальная доска).


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: После окончания школы Маргарита Агашина поступила в Московский институт цветных металлов и золота, но, не окончив второго курса, ушла в Литературный институт им. Горького. Училась на семинарах у Веры Звягинцевой, Владимира Луговского. Окончила Литературный институт в 1950 году.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: С 1951 года, после окончания института, Маргарита Агашина жила в Волгограде. Здесь она прожила до конца своей жизни, основную часть своего творчества посвятив городу на Волге, который стал для неё по-настоящему родным.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: В 1952 году за поэму «Моё слово» Маргарита Агашина была принята в Союз Писателей. Настоящая известность к Маргарите Агашиной пришла после исполнения Людмилой Зыкиной песни «Растёт в Волгограде берёзка» на её стихи.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: В 1993 году «за выдающиеся заслуги в области литературы, значительный творческий вклад, получивший признание волгоградцев и всей России» Маргарите Константиновне Агашиной решением Волгоградского городского Совета народных депутатов было присвоено звание «Почётный гражданин города-героя Волгограда».


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text:
Маргарита Агашина скончалась в 1999 году в возрасте 75 лет от онкологического заболевания. Похоронена на Центральном (Димитриевском) кладбище Волгограда рядом с Александрой Черкасовой.
Печаталась как поэт с 1949 года.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text:
Основная часть творчества поэтессы посвящена Волгограду, его славной истории. О городе она написала:Я люблю тебя, как человека,
Праздник мой — город мой, Волгоград!Всего поэтесса выпустила 37 сборников стихов в издательствах Москвы и Волгограда.
Многие стихи были положены на музыку и стали известными песнями.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: Все сборники Маргариты Агашиной в хронологическом порядке:


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: В скобках — автор музыки:


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text: Муж — поэт Виктор Аркадьевич Урин. Дети — Елена, Виктор. Внуки - Данила, Николай, Виктор.


title: Агашина, Маргарита Константиновна

text:
В 2001 году в Центральном районе Волгограда на жилом доме по адресу: Аллея Героев, дом 3, где жила известная волгоградская поэтесса М.К. Агашина, установлена мемориальная доска. На белых мраморных плитах помещен барельефный портрет Маргариты Константиновны и надпись: «В этом доме жила Маргарита Агашина, известный русский поэт, 1924-1999 гг.».
В 2004 году в скверике на пересечении проспекта Ленина с улицей Ленина напротив краеведческого музея установлен памятник Маргарите Агашиной. Сквер также носит имя поэтессы.
В честь Маргариты Агашиной названа улица в пос. Горная Поляна


title: Открытый чемпионат Австралии по теннису 2009 в женском одиночном разряде

text:
Серена Уильямс - победительница турнира.
 Анна Чакветадзе "(Второй раунд)
 Доминика Цибулкова "(Четвёртый раунд)
 Даниэла Гантухова "(Третий раунд)
 Амели Моресмо "(Третий раунд)
 Анабель Медина Гарригес "(Четвёртый раунд)
 Чжэн Цзе "(Четвёртый раунд, снятие с турнира)
 Агнеш Савай "(Первый раунд)
 Сибиль Баммер "(Первый раунд)
 Кайя Канепи "(Третий раунд)
 Ай Сугияма "(Третий раунд)
 Мария Кириленко "(Первый раунд)
 Франческа Скьявоне "(Первый раунд)
 Алиса Клейбанова "(Четвёртый раунд)
 Александра Возняк "(Первый раунд)
 Алёна Бондаренко "(Третий раунд)
 Тамарин Танасугарн "(Первый раунд)


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Субарахноидальное кровоизлияние (САК) — кровоизлияние в субарахноидальное пространство (полость между паутинной и мягкой мозговыми оболочками). Может произойти спонтанно, обычно вследствие разрыва артериальной аневризмы, или в результате черепно-мозговой травмы.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Признаки САК возникают внезапно, без предвестников: начинается резкая головная боль (напоминающая «удар по голове»), тошнота, повторная рвота, часто наступает утрата сознания. Характерно психомоторное возбуждение. Диагноз обычно подтверждается методом компьютерной томографии и, в некоторых случаях, люмбальной пункцией. Лечение субарахноидального кровоизлияния из аневризмы хирургическое, возможно применение методов интервенционной радиологии и терапевтические пособия, направленные на предотвращение рецидива кровоизлияния и снижение риска его осложнений. C 1930-х годов применяется краниотомия с клипированием шейки аневризмы, с 1990-х годов внедряется менее травматичная операция — эндоваскулярная установка микроспирали или баллона под контролем ангиографии.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: САК — одна из форм острого нарушения мозгового кровообращения (ОНМК), и составляет от 1 % до 7 % случаев ОНМК. САК — угрожающее жизни состояние, которое может привести к тяжёлой инвалидизации пациента даже в случае ранней диагностики и адекватного лечения. До половины случаев САК заканчиваются летальным исходом, 10-15 % больных погибают ещё до поступления в стационар.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Частота спонтанного субарахноидального кровоизлияния в популяции составляет 8—12 на 100 тысяч человек в год.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Травматическое субарахноидальное кровоизлияние является наиболее частым видом внутричерепных кровоизлияний. Их частота при черепно-мозговой травме варьирует в широких пределах — от 8 до 59 %. Возраст пострадавших не является определяющим фактором, однако частота субарахноидальных кровоизлияний у пожилых людей увеличивается. Алкогольная интоксикация также способствует увеличения риска травматических субарахноидальных кровоизлияний.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Субарахноидальное кровоизлияние бывает либо травматическим, либо нетравматическим (спонтанным).


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Наиболее часто (85 % случаев) нетравматические субарахноидальные кровоизлияния связаны с разрывом аневризм артерий головного мозга, которые обычно располагаются в виллизиевом круге. За счёт недостаточности участка стенки артерии, происходит формирование выпячивания, имеющего мешотчатую форму — мешотчатой аневризмы. Чаще всего они формируются в местах отхождения артериальных сосудов, то есть в местах наибольшей турбулентности крови. Чаще наблюдается разрыв мелких аневризм, вместе с тем, более высокий риск разрыва имеют крупные аневризмы, которые встречаются реже.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: В 15-20 % случаев спонтанных САК, аневризма при первой ангиографии не выявляется.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Приблизительно в половине из этих случаев отмечается перимезенцефальное кровоизлияние, при котором геморрагическое содержимое располагается в субарахноидальном пространстве в пределах среднего мозга. Источник кровоизлияния в этих случаях остаётся невыясненным. Также возможны кровоизлияния из-за других патологических изменений (артериовенозные мальформации, заболевания сосудов спинного мозга, кровоизлияние в опухоль). В числе причин САК также кокаиновая наркомания, серповидно-клеточная анемия (обычно у детей); реже — приём антикоагулянтов, нарушения свёртывающей системы крови и гипофизарный инсульт.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Кровь в субарахноидальном пространстве может выявляться при КТ-исследовании у 60 % пациентов с травмой головного мозга Травматическое САК обычно наблюдается при переломе костей черепа или ушибе головного мозга Обычно этот вариант САК сочетается с другими повреждениями головного мозга, и является неблагоприятным прогностическим признаком. Однако, остаётся неясным, связан ли неблагоприятный прогноз непосредственно с фактом САК, или кровь в субарахноидальном пространстве — лишь косвенный индикатор тяжести травмы головы, а прогноз обусловлен некими сочетанными механизмами.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Травматическое САК рассматривают, как результат непосредственного повреждения сосудов, покрывающих на всём протяжении поверхность мозга. Излившаяся в субарахноидальное пространство кровь распространяется по ликворным пространствам.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Патогенез травматического САК и его клиническое течение отражает три стадии процесса:


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text:
Классическим симптомом субарахноидального кровоизлияния является остро возникшая резкая головная боль по типу «удара по голове»
, часто с пульсацией в затылочной области. Приблизительно в трети случаев САК манифестирует только этим симптомом, в одном случае из десяти у пациентов, обратившихся за медицинской помощью с этим единственным симптомом, диагносцируется САК. Может наблюдаться многократная рвота, в одном из 14 случаев развивается судорожный синдром Развивается нарушение сознания (сопор, кома), появляется менингеальная симптоматика. Ригидность затылочных мышц обычно возникает через 6 часов после начала САК. Вклинение мозга в большое затылочное отверстие в результате внутричерепной гипертензии может проявляться мидриазом и утратой фотореакции зрачков. В 3-13 % случаев наблюдается синдром Терсона — кровоизлияние в переднюю камеру глазного яблока, сетчатку, стекловидное тело.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Симптомы поражения глазодвигательного нерва (парез взора вверх и кнутри, птоз век, расходящееся косоглазие, двоение) могут свидетельствовать о кровоизлиянии из задней соединительной артерии. Судороги чаще встречаются при кровоизлиянии из артериальной аневризмы. Тем не менее, любая симптоматика не позволяет с точностью указать локализацию и источник кровотечения. Судорожный синдром в анамнезе позволяет предположить наличие артериовенозной мальформации


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: В результате кровоизлияния, происходит повышение содержания в плазме крови адреналина и других веществ с адреналоподобным действием, что проявляется повышением артериального давления с сердечно-лёгочной недостаточностью (отёк лёгких, аритмия, изменения на ЭКГ — в 27 % случаев), в 3 % случаев вскоре после САК наступает остановка сердца.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Субарахноидальное кровоизлияние может возникнуть вследствие черепно-мозговой травмы. Симптомами являются головная боль, нарушение сознания и гемипарез. САК часто сопутствует черепно-мозговой травме, причём нарушение сознания на фоне САК является плохим прогностическим признаком.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Диагностика САК начинается с анализа истории болезни и физикального осмотра пациента с целью обнаружения симптомов САК и дифференциальной диагностики с другими неврологическими заболеваниями. Окончательный диагноз ставится после проведения КТ-исследования, высокочувствительного к САК и помогающего выявить его в 95 % случаев. Через несколько дней после состоявшегося САК более чувствителен метод МРТ.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Люмбальная пункция, при которой с помощью иглы забирается на анализ спинномозговая жидкость, обнаруживает признаки САК в 3 % случаев с нормальной КТ-картиной. В связи с этим, люмбальная пункция показана пациентам с отрицательным результатом на КТ у пациентов с клинической картиной САК. При люмбальной пункции на анализ берутся три пробы ликвора. О субарахноидальном кровоизлиянии можно утверждать, если повышение содержания эритроцитов выявляется одинаково во всех трёх пробирках. Если количество эритроцитов снижается от пробирки к пробирке, более вероятно, что кровь в ликворе связана с травмированием мелких сосудов в результате пункции (так называемая «путевая кровь»). Ликвор также исследуется на наличие билирубина (продукта распада гемоглобина) — оценивается ксантохромия (пожелтение после центрифугирования); для более объективной оценки применяется спектрофотометрия. Ксантохромия и спектрофотометрия остаются надежными способами выявления САК спустя несколько дней после начала головной боли. Для использования этих методов необходим интервал в 12 часов от начала САК, которые требуются для распада гемоглобина.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Поскольку САК обнаруживается лишь в 10 % случаев с типичной головной болью, необходим дифференциальный диагноз с менингитом, мигренью и тромбозом венозных синусов. Внутримозговое кровоизлияние, при котором кровь поступает непосредственно в вещество головного мозга (геморрагический инсульт), встречается в два раза чаще, чем субарахноидальное кровоизлияние, и часто ошибочно принимается за него. Достаточно распространены случаи, когда САК ошибочно диагностируется как мигрень или головная боль напряжения, в связи с чем своевременно не выполняется КТ. В 2004 году такие ошибки наблюдались в 12 % случаев, чаще при небольших кровоизлияниях с отсутствием нарушения сознания. Задержка с правильной диагностикой приводила к ухудшению состояния больных В некоторых случаях головная боль регрессирует самостоятельно, и никаких иных симптомов не наблюдается. Этот тип головной боли называется «сторожевой головной болью», поскольку указывает на небольшой кровоподтёк («сторожевой кровоподтёк») из аневризмы. Сторожевая головная боль требует проведения КТ и люмбальной пункции, так как в течение трёх недель возможно повторное кровоизлияние.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: После верификации диагноза субарахноидального кровоизлияния, необходимо выявить его источник. При подозрении на разрыв артериальной аневризмы, необходима её визуализация методом ангиографии сосудов головного мозга (который позволяет осуществить одновременное эндоваскулярное хирургическое вмешательство) или КТ-ангиографии.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Существует несколько градационных шкал для оценки САК. Для оценки тяжести состояния пациента используются шкалы, подобные шкале комы Глазго. Распространены три специализированных метода оценки; в каждом количество баллов отражает тяжесть состояния. Эти шкалы были предложены при ретроспективном анализе состояния пациентов и исходов заболевания.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Первая шкала тяжести состояния была предложена Хантом и Хессом в 1968:


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Шкала Фишера использует классификацию, основанную на визуализации САК при компьютерной томографии. Эта шкала была модифицирована Клаассеном с соавторами с учётом объёма кровоизлияния и наличия крови в желудочках головного мозга.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text:
Классификация Всемирной федерации нейрохирургов для оценки тяжести САК использует шкалу комы Глазго (ШКГ) и очагового неврологического дефицита.
Обобщающая классификационная шкала для оценки прогноза САК была предложена Огилви и Картером. Шкала учитывает пять факторов, следует отмечать наличие или отсутствие признака: возраст старше 50; 4 или 5 баллов по шкале Хесса и Ханта; 3 или 4 балла по шкале Фишера; размер аневризмы больше 10 мм; аневризма задней циркуляторной (вертебро-базилярной) системы размером 25 мм и более.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Тактика ведения больных включает меры, направленные на стабилизацию состояния пациента — гемостатическая терапия и устранение источника кровотечения, предупреждение развития осложнений и рецидива САК.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Приоритетной задачей является стабилизация состояния пациента. Пациентам с нарушениями сознания возможно проведение интубации трахеи и подключение к аппарату ИВЛ. Необходим регулярный контроль пульса, артериального давления, периодическая оценка состояния пациента по шкале комы Глазго. После установки диагноза САК, предпочтительна госпитализация пациента в отделение интенсивной терапии, с учётом того, что в 15 % случаев возможно продолжившееся кровотечение.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Питание пациентов осуществляется посредством назо (оро)-гастрального зонда, более предпочтительно парентеральное питание. Обезболивание проводится препаратами с меньшим седативным эффектом с целью адекватного контроля за уровнем сознания. Для предотвращения тромбоза глубоких вен показано применение компрессионного трикотажа. Целесообразна катетеризация мочевого пузыря для контроля водного баланса. Возможно применение противорвотных средств.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Пациентам, у которых при КТ-исследовании выявлено массивное кровоизлияние, наблюдается нарушение сознания или очаговая неврологическая симпоматика, целесообразно проведение экстренного хирургического вмешательства с целью удаления геморрагического содержимого или окклюзии источника кровотечения. Остальные пациенты ведутся более экстенсивно, им проводится ангиография или КТ-ангиография. Вместе с тем, трудно предсказать, у кого из пациентов возникнет повторное кровотечение, оно возможно в любое время и ухудшает прогноз. Спустя сутки после САК, риск повторного кровотечения сохраняется на уровне 40 % в течение последующих 4 недель. Таким образом, лечение должно быть направлено на скорейшее снижение этого риска.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: В случае выявления артериальной аневризмы при ангиографии, возможны два пути предотвращения повторного кровотечения: клипирование и эндоваскулярная окклюзия. При клипировании осуществляется краниотомия, обнаруживается аневризма и на её шейку накладывается клипса. Эндоваскулярная окклюзия производится через крупные кровеносные сосуды: катетер вводится в бедренную артерию в паховой области, далее проводится в аорту и артерии, кровоснабжающие головной мозг (сонные и позвоночные). После обнаружения аневризмы, в неё вводится платиновое кольцо, способствующее образованию тромба и облитерации. Решение о выборе метода лечения совместно принимается нейрохирургом, нейрорадиологом и, зачастую, другими специалистами.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Принципиальными критериями выбора методики «выключения» аневризмы являются её локализация и размеры, а также состояние пациента. Эндовазальный доступ к аневризмам средней мозговой артерии и её ветвей затруднён, в связи с чем предпочтение отдаётся клипированию. Напротив, хирургический доступ более сложен к базилярной и задней мозговой артериям, поэтому предпочтительно применение эндовазальной техники. Эта тактика основана на общем хирургическом опыте; единственное рандомизированное контролируемое исследование по сопоставлению методов проводилось на группе относительно благополучных пациентов с небольшими (меньше 10 мм) аневризмами передней мозговой и передней соединительной артерий, а эта локализация встречается лишь в 20 % САК из артериальных аневризм. Это исследование, «Международное исследование по субарахноидальным аневризмам ()», показало, что риск смерти или снижения повседневной активности в результате эндовазального вмешательства был уменьшен на 7,4 % (абсолютный риск) и 23,5 % (относительный риск). Главный недостаток эндоваскулярной облитерации — возможность последующего рецидива аневризмы, при хирургическом вмешательстве этот риск минимален. ISAT показало, что 8,3 % пациентов после эндоваскулярной облитерации в отдалённые сроки потребовалось повторное лечение. Следовательно, пациентам, перенёсшим это вмешательство, необходимо постоянное диспансерное наблюдение для исключения рецидива. При других исследованиях также отмечалась возможность рецидивов, требующих возобновления лечения.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Вазоспазм (спазм сосудов), приводящий к снижению кровотока — серьёзное осложнение САК. Вазоспазм может послужить причиной ишемического повреждения вещества головного мозга (так называемой «отсроченной ишемии»), в тяжёлых случаях приводящего к летальному исходу. Отсроченная ишемия проявляется появлением новой неврологической симптоматики, и может быть подтверждена транскраниальной допплерографией или ангиографией. Отсроченная ишемия наблюдается приблизительно у трети пациентов с САК, и в половине случаев приводит к необратимому неврологическому дефициту. Целесообразно динамическое наблюдение методом допплерографии каждые 24 — 48 часов; скорость кровотока, превышающая 120 см/сек, подозрительна на вазоспазм.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Симптоматический церебральный вазоспазм — это основная причина последующей инвалидизации и смертности у больных с разрывом аневризмы. Симптоматический спазм артерий мозга (церебральный вазоспазм) возникает примерно у 30% больных. После разрыва аневризмы у больного идёт временный период улучшении или стабилизации состояния до момента возникновения у него симптоматического вазоспазма. Неврологические симптомы спазма артерий головного мозга возникают на 4-14-й день после первого разрыва аневризмы (чаще через 1 неделю с момента субарахноидального кровоизлияния). Повторное возникновение неврологических симптомов у пациента можно различить лишь в том случае, если уже до этого был выявлен неврологический дефицит и велось наблюдение за клиническими проявлениями у него. Возникшая неврологическая симптоматика соответствует ишемии мозга в специфических артериальных бассейнах. Выраженность спазма артерий мозга (церебрального вазоспазма) определяет степень вероятности развития инфаркта мозга.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Для предотвращения вазоспазма было предложено применение блокаторов кальциевых каналов, блокирующих поступление кальция в клетки гладкой мускулатуры. Пероральный блокатор кальциевых каналов нимодипин оказывает заметный эффект на 4 — 21 день после САК, даже если вазоспазм заметно не уменьшается при ангиографии. При травматическом САК, нимодипин не влияет на долгосрочный результат, в связи с чем не показан. Исследовалась возможность применения других блокаторов кальциевых каналов и сульфата магния, и в настоящее время их использование в терапии вазоспазма не рекомендовано; также нет данных, демонстрирующих лучший эффект от внутривенного применения нимодипина.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Если в результате терапии не удаётся достичь регрессии симптомов отсроченной ишемии, возможна попытка применения ангиографии с целью уточнения локализации вазоспазма и непосредственного введения вазодилятатора (препарата, устраняющего спазм сосудистой стенки) непосредственно в артерию. Также возможно применение баллонной ангиопластики.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Гидроцефалия может осложнить САК как в ранние, так и в отдалённые сроки. Гидроцефалия диагностируется при КТ исследовании, проявляясь признаками расширения боковых желудочков. При нарушении сознания, удаление избыточного ликвора выполняется посредством терапевтической люмбальной пункции, экстравентрикулярного дренирования (временный дренаж, устанавливаемый в один из желудочков) или шунтирования. Регрессия гидроцефалии может значительно улучшить состояние пациента. Приблизительно у половины пациентов с САК отмечаются колебания артериального давления, электролитные нарушения, развивается пневмония, сердечная декомпенсация. Примерно в трети случаев у пациентов в период госпитализации отмечается судорожный синдром. Широко распространена точка зрения, что для его профилактики целесообразно применение противоэпилептических средств. Несмотря на распространённость такой лечебной тактики, не существует доказательных обоснований её применения. Некоторые исследования показали связь применения этих препаратов с неблагоприятным прогнозом; это объясняется либо нежелательными эффектами противосудорожных препаратов, либо их применением в более тяжёлых клинических ситуациях. САК также может осложниться желудочно-кишечным кровотечением, связанным с развитием стрессовой язвы.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: САК часто сопряжено с неблагоприятным исходом. Смертность от САК составляет от 40 до 50 %, однако имеется тенденция к улучшению показателей выживаемости. У четверти пациентов, перенёсших госпитальный период, остаются существенные ограничения в образе жизни, менее чем у одной пятой пациентов заболевание оканчивается без всяких последствий. Задержка с диагностикой небольшого САК (диагностируемого вначале как мигрень) ухудшает исход заболевания. К факторам, ухудшающим исход заболевания, относят тяжёлые неврологические нарушения; систолическую гипертензию; инфаркт миокарда или САК в анамнезе; заболевания печени, большой объём кровоизлияния или большие размеры аневризмы при первичном КТ-исследовании; локализация аневризмы в заднем циркуляторном (вертебро-базилярном) бассейне; пожилой возраст. Факторы, влияющие на исход заболевания в период госпитализации — отсроченная ишемия в результате вазоспазма, развитие внутримозговой гематомы или внутрижелудочкового кровоизлияния, наличие лихорадки на восьмой день лечения.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Так называемое «ангиограммо-негативное» САК, то есть субарахноидальное кровоизлияние, при котором в ходе ангиографии не выявляется артериальной аневризмы, имеет лучший прогноз по сравнению с САК из аневризмы; тем не менее, существует риск ишемии, повторного кровотечения и гидроцефалии. Перимезенцефальное субарахноидальное кровоизлияние (то есть САК в пределах среднего мозга), однако, крайне редко сопровождается отсроченной ишемией или повторным кровотечением, и прогноз исхода этого кровоизлияния очень хороший.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Считается, что прогноз черепно-мозговой травмы (ЧМТ) зависит от локализации и объёма субарахноидального кровоизлияния. Затруднительно оценить вклад САК в общую картину черепно-мозговой травмы; неизвестно, ухудшает ли субарахноадильное кровоизлияние прогноз черепно-мозговой травмы, или оно является индикатором тяжести повреждения. У пациентов со средне-тяжёлой или тяжёлой ЧМТ, которые госпитализируются с наличием САК, имеется двойной риск летального исхода по сравнению с пациентами, у которых САК отсутствует. У таких пациентов также имеется более высокий риск значительной инвалидизации и вегетативного состояния; травматическое САК коррелирует с другими индикаторами неблагоприятного исхода — травматической эпилепсией и гидроцефалией. Однако, более 90 % пациентов с травматическим САК, имеющие более 12 баллов по шкале комы Глазго, имеют хороший исход.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Существуют также скромные доказательства того, что генетические факторы влияют на прогноз при САК. Например, наличие двух копий ApoE4 (варианта гена, кодирующего аполипопротеин E, играющего роль в болезни Альцгеймера), возможно, увеличивает риск отсроченной ишемии и ухудшает исход.


title: Субарахноидальное кровоизлияние

text: Нейрокогнитивные расстройства — утомляемость, изменение настроения и др. связанные симптомы — общие последствия САК. Даже у пациентов, имевших хорошее неврологическое восстановление, распространены беспокойство, депрессия, посттравматическое стрессовое расстройство и когнитивные нарушения; 46 % пациентов, перенёсших САК, имеют нарушения познавательной функции, снижающие качество жизни. Около 60 % жалуются на частые головные боли. САК из аневризмы может привести к повреждению гипоталамуса и гипофиза, играющих центральную роль в гормональной продукции и регуляции. У более четверти людей, перенёсших САК, развивается гипопитуитаризм (дефицит одного или нескольких гормонов гипоталамо-гипофизарной системы — соматотропина, фолликулостимулирующего, лютеинизирующего гормонов и др.).


title: Вишнево

text: Вишнево — название населённых пунктов.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: Есте́ственный отбо́р — телеигра, выходившая с 10 апреля по 31 декабря 2004 года на каналах Интер и REN TV. Ведущие: Александр Абдулов, Ксения Назарова.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: В игре участвуют 6 человек. Они ещё не знают, что им предстоит пройти тяжёлые испытания. В каждом раунде они должны будут, находясь в физически тяжёлых условиях, отвечать на различные вопросы. За правильный ответ они получают баллы: каждый балл эквивалентен одному доллару США. Игрок, прошедший в суперфинал, станет победителем игры и получит право побороться за суперприз.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: В первом раунде участвуют все игроки. Их привязывают к канатам. В течение минуты ведущий задаёт вопросы, на которые можно ответить только «Да» или «Нет». Игроки должны дотянуться до соответствующей их варианту ответа кнопки. За каждый правильный ответ даётся 50 баллов. Двое, набравшие наименьшее количество баллов, выбывают.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: Во втором раунде каждый игрок проходит отдельное испытание. Ему в течение минуты ведущий задаёт вопросы, игрок должен на них ответить, однако сделать это не так просто — игрок испытывает серьёзные нагрузки и может не услышать ведущего. За каждый верный ответ начисляется 100 баллов. Двое, у кого на счету наибольшее количество баллов, проходят в финал.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: В финале два игрока проходят одно испытание, но отвечают на вопросы отдельно. На вопросы даётся одна минута, на ответ на каждый вопрос даётся 10 секунд. За правильный ответ начисляется 200 баллов. Игрок, набравший большее количество баллов за всю игру, проходит в суперфинал. В ходе финала игрок может подвергаться нагрузкам как от работающих на площадке униформистов, так и от самого ведущего или оппонента.


title: Естественный отбор (телеигра)

text: В суперфинале игрока приглашают в комнату пыток. Зачитывается один вопрос. На обдумывание даётся одна минута. В любом случае игрок получит деньги — в случае проигрыша заработает только свою сумму, в случае выигрыша — дополнительно и сумму набранных очков соперников, т.е общий фонд игры.Телевизионный критик Сергей Фомин так отозвался о программе:


title: Естественный отбор (телеигра)

text: Об уровне «Естественного отбора» лучше всего свидетельствует выпуск 9 мая 2004 года. Одного человека катают по железкам, вроде дыбы, а потом спрашивают: «От названия какой европейской валюты произошло слово «доллар»? Другого человека подвешивают за ноги, обсыпают мукой, как рыбу перед жаркой, и тоже спрашивают. Третьего раскрашивают в два цвета… Если раньше «Последний герой» и «Розыгрыш» казались пределом телевизионной бессмысленности, то теперь стало очевидным, что рекорд побит.


title: Староиндийское начало

text: Староиндийское начало (дебют Бенко) — шахматный дебют, начинающийся ходом 1. g2-g3; относится к фланговым началам. В шахматной практике встречается с XIX века; «Хандбух» упоминает партию Р. Делож — Л. Кизерицкий (1841), начатую ходами 1. g3 e5 2. Сg2 d5 3. c4. Теоретическое обоснование староиндийскому началу дал Р. Рети, который считал, что сильнейший пункт чёрных в центре доски — пункт d5 — следует немедленно атаковать путём фианкеттирования королевского слона белых. Среди современных шахматистов наиболее ценный вклад в теорию дебютов внёс Б. Ларсен.


title: Староиндийское начало

text: Основная трактовка: белые маскируют свои дебютные планы, стремятся перейти к одной из разработанных дебютных систем (например: Староиндийская защита, Защита Пирца-Уфимцева и так далее) с переменой цвета и лишним темпом; чёрным необходимо внимательно следить за планами белых и своевременно принимать необходимые контрмеры.


title: Староиндийское начало

text:
Системы, приводящие к известным дебютам с переменой цвета:
и так далее.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: Юсиф Мадат оглы Садыхов (1918—1971) — командир орудия артиллерийского дивизиона 19-й гвардейской механизированной бригады 8-го гвардейского механизированного корпуса 1-й гвардейской танковой армии 1-го Белорусского фронта, гвардии старшина. Герой Советского Союза (1945).


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: Родился в 1918 году в селе Агдам ныне Товузского района Азербайджанской республики в семье крестьянина. По национальности — азербайджанец. Член ВКП(б)/КПСС с 1943 года. Образование среднее. Работал в колхозе. В 1938 году призван в Красную Армию.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: Участник обороны Москвы, освобождения Украины и Белоруссии. Сражался в битве на Курской дуге. Только в одном бою под Обоянью расчёт Садыхова подбил девять вражеских танков, из них пять на личном счету старшины.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: В сражении за Берлин 26 апреля 1945 года на позицию артиллерийской батареи, в которой служил Юсиф Садыхов, немцы бросили 25 танков и до батальона пехоты. Стремясь прорвать линию окружения и выйти в район города Барут, противник не считался с потерями. В неравном двухчасовом бою гвардейцы-артиллеристы уничтожили 8 танков и 204 солдата и офицера противника. Тяжело раненный в голову, Юсиф Садыхов не покинул поле боя до тех пор, пока враг не был отброшен.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: В числе шестидесяти особо отличившихся при взятии Берлина гвардейцев указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1945 года старшине Садыхову Юсифу Мадат оглу присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: В 1945 году Ю. М. Садыхов демобилизован. Вернулся на родину. Жил в городе Товуз, работал директором нефтебазы. Умер 11 ноября 1971 года. Похоронен в родном селе.


title: Садыхов, Юсиф Мадат оглы

text: Именем Героя названа улица в городе Товуз. Бюст установлен в селе Бозарган Товузского района Азербайджанской республики.


title: Локачи

text: Локачи — название населённых пунктов:


title: Су-9 (1946)

text: Су-9 — одноместный двухмоторный реактивный истребитель-бомбардировщик, спроектированный в ОКБ Сухого.


title: Су-9 (1946)

text: Разработка самолёта, впоследствии получившего название Су-9, началась в 1944 году в инициативном порядке. В то время в НИИ-1, в группе А. М. Люльки, начались работы по созданию экспериментального турбореактивного двигателя С-18, создаваемого на основе довоенного проекта РД-1. Именно С-18 предполагалось установить на реактивный самолёт П. О. Сухого. Однако, С-18, уже прошедший предварительные испытания на малых оборотах, был разрушен при выходе на повышенные обороты. При этом в СССР столкнулись с первым случаем помпажа. В сложившейся ситуации П. О. Сухой был вынужден ориентироваться на установку на самолёте трофейных немецких двигателей Jumo-004. В октябре 1945 года 7-м главком НКАП, а в декабре главным инженером ВВС был утвержден эскизный проект (заводской шифр «Л») самолёта с трофейными двигателями.


title: Су-9 (1946)

text: Согласно эскизному проекту, самолёт предназначался для активного воздушно боя с истребителями и бомбардировщиками противника, однако к моменту предъявления макета госкомиссии проектировщики предусмотрели и установку бомбардировочного вооружения.


title: Су-9 (1946)

text: Самолёт представлял собой цельнометаллический среднеплан с трёхколёсным убирающимся в воздухе шасси. В носовой части фюзеляжа располагался отсек вооружения, перед и за кабиной пилота размещались топливные баки общим объёмом в 2300 литров. Под трапециевидным крылом располагался двигатель Jumo-004. Кабина бронированная, бронеплита спереди толщиной 12 мм, сзади — 10-мм бронеспинка, бронестекло толщиной 64 мм спереди и 50 мм сзади. Пушечное вооружение состояло из одной 37-мм пушки с боезапасом в 45 снарядов и двух 23-мм пушек с общим боезапасом в 200 снарядов. Кроме этого, самолёт «К» должен был нести две 250-кг бомбы или одну 500-кг бомбу.


title: Су-9 (1946)

text:
Постановлением СНК СССР от 26 февраля 1946 года, ОКБ Сухого предписывалось построить в двух экземплярах одноместный истребитель с двумя Jumo-004, со следующими данными:
В процессе проектировки и постройки опытного экземпляра истребитель сменил заводской шифр «К» и получил обозначение «Су-9».


title: Су-9 (1946)

text: Сборка первого прототипа была завершена 18 сентября 1946 года, а 5 октября он был перевезён на аэродром ЛИИ для заводских испытаний, однако, из-за плохой погоды первый полёт состоялся только 13 ноября. Пилотировал Су-9 лётчик-испытатель Г. М. Шиянов. В связи с ненадежностью двигателей и доводкой различных систем самолёта испытания затянулись и закончившись только 25 июля 1947 года. Вместо предусмотренных 14 полётов было совершено 60. Наиболее значительным изменением, внесённым в конструкцию самолёта в этот период, была разработка и установка катапультируемого кресла. ОКБ Сухого, взяв за основу катапультируемое кресло немецкого истребителя He-162, усовершенствовало его, что на 30 % повысило скорость безопасного катапультирования.


title: Су-9 (1946)

text: 3 августа, вместе с другими образцами новой техники, Су-9 был продемонстрирован во время воздушного парада в московском Тушино. 18 августа самолёт был передан в НИИ ВВС для госиспытаний. За время испытаний на Су-9 были смонтированы стартовые ускорители У-5 и тормозное парашютное устройство, сконструированное на основе аналогичного устройства трофейного Ar-234. Эти улучшения позволили сократить длину разбега в два раза, а длину пробега с 1080 до 660 метров. 18 декабря 1947 государственные испытания завершились, всего в их ходе было совершено 53 полёта.


title: Су-9 (1946)

text:
Оценка самолёту по результатам госиспытаний была дана весьма положительная. Отмечались, по сравнению с другими серийными образцами реактивных истребителей, более лёгкая лётная эксплуатация, более простое наземное обслуживание, передовые технические решения, использованные в конструкции, мощное вооружение и возможность без каких-либо существенных доработок оснастить Су-9 РЛС «Торий» что обеспечило бы его применение в качестве перехватчика.
Однако, несмотря на высокое качество конструкции, сочетающееся с тем, что на самолёте был впервые воплощён ряд новых направлений в развитии отечественного авиастроения, в результате затянувшейся бюрократической переписки время было упущено, и Су-9 не был принят на вооружение. 30 июня 1948 года в связи с прекращением финансирования построенный самолёт был списан.


title: Су-9 (1946)

text:
Су-9 представляет собой цельнометаллический двухдвигательный среднеплан со свободнонесущим трапециевидным крылом, однокилевым вертикальным оперением и трёхколёсным убираемыми шасси с носовой опорой.
Неразъёмный полумонокок овального сечения с гладкой обшивкой, каркас из 33 шпангоутов, связанных четырьмя лонжеронами и стрингерами.
Состояло из двух консолей, однолонжеронное с двумя дополнительными продольными стенками, крепилось к фюзеляжу с помощью четырёх крепежных узлов. Между мотогондолами и фюзеляжем размещались закрылки, отклоняемые на 50°. Элероны однолонжеронные, отклонялись на 17°30' вверх и вниз. Тормозные щитки установленные между фюзеляжем и мотогондолами, состояли из верхней и нижней половин и могли отклонятся синхронно -вверх –вниз на угол до 57,5°, а их нижняя половина могла отклонятся отдельно, вниз синхронно с выпуском закрылков. Профиль корневой части крыла — ЦАГИ 12145, концевой — ЦАГИ 1С10-12. Установочный угол — +1°, поперечное «» — +4°20'.
Включало — двухлонжеронный киль с рулём направления (отклонялся на 30°) и переставной трёхлонжеронный стабилизатор (угол установки можно было менять от +3° до −6°30'). Руль высоты отклонялся от +30° до −25°. Рули оснащались триммерами.
Передняя опора убиралась в фюзеляж по потоку и имела спаренные колёса (размер пневматика 500 × 150 мм). Основные опоры крепились к консолям и убирались в фюзеляжную нишу, при этом колёса (пневматик 750 × 260 мм) поворачивались на 90
Два ТРД РД-10 (имелась возможность замены на Jumo-004) размещались под консолями и крепились на трёх узлах. Топливом служил керосин.
Одна 37 мм пушка НС-37 и две 23 мм пушки НС-23, имелась возможность замены НС-37 на 45 мм пушку Н-45. Также была предусмотрена возможность установки четырёх пушек НС-23. Для прицеливания в кабине имелся коллиматорный прицел ПБП-1, контроль меткости стрельбы осуществлялся при помощи расположенного в носу кинофотопулемёта ПАУ-27. Применять бомбы позволяли два лёгкосъёмных бомбодержателя, расположенных снизу носовой части фюзеляжа, подвешивались две ФАБ-250 или одна ФАБ-500. Однако использования бомб требовало демонтажа пушки НС-37, иначе взлетная масса превышала пределы нормы.


title: Светиловичи

text: Свети́ловичи — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Великополье

text: Великополье — название населённых пунктов:


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Борис Всеволодович Игнатович (1899, Слуцк, Минская губерния, Российская империя — 1976, Москва, CCCP) — русский советский фотограф, мастер документальной фотографии, репортер, кинооператор и журналист. Пионер советской авангардной фотографии 1920-30-х, основоположник фотожурнализма, новатор и педагог, один из самых значительных художников и дерзких «формалистов» своего времени.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Борис Игнатович родился 4 апреля 1899 года в городе Слуцк (Российская империя, Минская губерния) в семье учителя математики старших классов гимназии. Отец — Всеволод Евстафьевич Игнатович (1864-1904), уроженец Витебска (Российская империя) из семьи дворянского сословия. Мать — Мария Михайловна Игнатович (1875-1942), уроженка села Красный Кут, Луганской области (Российская Империя) из семьи сельских батраков.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: С 1908 по 1914 Игнатович учился в гимназии в городе Лодзь (Польша), вплоть до первых месяцев Первой мировой войны и битвы за Лодзь между германской и русской армиями, а затем с 1914 по 1917 в гимназии Луганска (Российская Империя). С 1912 по 1918 годы давал частные уроки для оплаты учебников и поддержки матери, после скоропостижной смерти отца оставшейся фактически без средств к существованию с четырьмя детьми.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В марте 1917 года, за два месяца до получения аттестата зрелости, Борис Игнатович был исключен из Луганской гимназии за издание рукописного журнала Шантрапа и участие в революционных беспорядках: гимназисты организовали забастовку, сорвали занятия и устроили массовые уличные протесты, Игнатович шел впереди старших классов и нес красное знамя. Борис Игнатович уехал в Петроград, к старшему брату Мстиславу, который учился в Морском инженерном училище, где в 1918 году закончил с серебряной медалью Выборгскую гимназию и возвратился в Луганск, где поступил журналистом в газету Северо-донецкий Коммунист.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1919-1920 вступил в ряды РКП(б), работал литературным сотрудником харьковской газеты Красная Звезда и киевской Всеиздат, ответственным редактором уфимской газеты Красная Башкирия, заведовал областным отделом РОСТА в Стерлитамаке. Как один из первых членов, созданного Российского Союза советских журналистов, участвовал в 1918 в Первом Всесоюзном съезде журналистов. В 1921-1922 работал заместителем редактора, а затем редактором московской газеты Горняк, за публикацию якобы непроверенных «рабкоровских писем» читателей из провинции был переведен из членов РКП(б) в кандидаты и отстранен от должности редактора.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Вскоре Игнатович переехал в Ленинград, где заведовал редакциями ленинградских юмористических журналов Дрезина, Смехач и Бузотер. Там произошла судьбоносная для него встреча с художником В. В. Лебедевым, после знакомства с которым Борис Игнатович всерьез увлекся фотографией, практикуясь в технике фотосъемки с недавно подаренным в редакции складным карманным фотоаппаратом Кодак.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Весной 1923 года, в разгар НЭПА, Борис Игнатович сделал свой первый репортажный кадр, он сфотографировал писателя Михаила Зощенко за покупкой яблок у редакции журнала Смехач в Петрограде, попросив пришедшего в редакцию писателя и друга попозировать.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1925 Игнатович был восстановлен в рядах РКП(б) и возвратился в Москву, где работал заведующим редакцией журнала Рабочая неделя, иллюстративном приложении к газете Труд. В 1926 приобрел свои первые профессиональные фотокамеры: зеркальный Неттель 9х12 и огромный металлический Фогтлендер 10х15. Участвовал в выставке фоторепортажа, организованной Ассоциацией московских фоторепортеров при Доме печати в Москве.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1927 поступил в редакцию знаменитой в те годы московской газеты Беднота на должность бильд-редактора, снимал репортажи о сельской жизни, о Волховстрое, первые турбины. В 1928 по заданию редакции снимал Лудорвайский процесс над кулаками в Удмуртии.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: С 1929 — профессиональный фоторепортер журналов Современная архитектура, авангардного по дизайну Даешь, в котором были опубликованы 13 авторских фотоочерков, Радиослушатель и Иллюстрированной рабочей газеты. Одним из первых в Советском Союзе стал снимать немецкой малоформатной камерой Лейкой. Серия кадров, снятых этой камерой, опубликована на страницах журналов Советское фото (С новым урожаем, Красноармеец, Групповой портрет, На скотном дворе) и в журнале Даешь. В 1929 году только в журнале Советское фото дважды напечатаны его фото на обложках и еще 16 кадров в десяти номерах. В 1929 участвовал в фотовыставке Общества друзей советского кино (ОДСК) в Москве, на которой во время развески экспозиции познакомился с Александром Родченко. Участвовал в выставке художественной фотографии в Вене (Австрия) и модернистской выставке Фильм и Фото в Штутгарте (Германия).


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1930 по сценарию Эсфири Шуб снял на киностудии Союзкинохроника киноочерк Сегодня, часть кадров которого была опубликована в журнале Кино и Жизнь (1930, № 21), а также участвовал в создании одного из первых звуковых фильмов Олимпиада искусств. В 1931 работал фоторепортером издательства Изогиз, в котором для специального выпуска журнала СССР на стройке, вместе с фотографом Николаем Штерцером, сделал большую фотосерию аэросъемки Ленинграда с самолета-разведчика Р-5 (СССР на стройке. № 11, 1931).


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Вместе с Александром Родченко, с 1930, руководил фотосекцией группы Октябрь, которая возникла на основе одноименного объединения представителей разных жанров и видов искусств. Фотосекция стала самостоятельным творческим фотографическим объединением, которое известно в истории советской фотографии как Группа Октябрь. Участвовал в 1931 в выставке группы в московском Доме печати. На страницах главного фотографического журнала страны Пролетарское фото была развернута яростная кампания против новаторов, так называемые «отклики широкой общественности» из номера в номер клеймили «формалистические приемы» октябревцев, и в начале следующего, 1932 года проработка отступников от пролетарского метода в фотоискусстве достигла своего апогея до роспуска группы в апреле 1932. Наступление на авангардную фотографию, санкционированное партийными инстанциями, было вполне объяснимо, она уже не вписывалась в изменившиеся идеологические каноны.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1932 Борис Игнатович был избран председателем Московской ассоциации фотокорреспондентов.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1932-1934, работая кинооператором Союзкинохроники, снял документальный очерк Как работают Кукрыниксы, а также документальный фильм режиссера А. Егорова Электрификация СССР. В 1934-1935 заведовал отделом иллюстраций газеты Вечерняя Москва, сотрудничал с газетами Правда, Рабочая газета, Труд, Комсомольская правда, журналами Нарпит, Прожектор, Красная нива, Огонёк, Смена, Советское фото.В середине 1930-х особую известность приобрела так называемая Бригада Игнатовича, снимавшая для газет Вечерняя Москва, Строим, Наши достижения, Строительство Москвы и агентства фотоинформации Союзфото, в которую, в 1937 году, входили Е. Лангман, Я. Бродский, Л. Бать, Ольга Игнатович и Елизавета Игнатович, всего 41 штатный корреспондент.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1935-1936 Игнатович создал серию о стахановском движении и фотосерию Казаки. С 1936 по 1937 работал фоторепортером газеты Комсомольская правда. В 1937—1938 участвовал в Первой Всесоюзной выставке фотоискусства, прошедшей в московском Государственном музее изобразительного искусства им. А. С. Пушкина, ленинградском Государственном Русском Музее и киевском Государственный музей изобразительного искусства. В 1937-1941 работал штатным фоторепортером журнала Строительство Москвы, продолжая сотрудничать с журналом СССР на стройке. В 1938 участвовал в выставке советского фотоискусства в Каунасе (Литва), а в 1938-1939 — в международной фотовыставке в Великобритании.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1941, с первых дней Великой Отечественной войны, Борис Игнатович неотступно следовал за боевыми частями, как военный фотокорреспондент газеты Боевое Знамя 30-й армии на Калининском фронте. В своих фоторепортажах Игнатович отразил «живые» хроники и лица войны: саперные роты и полевые кухни, эскадронных кавалеристов, брянских партизан, снайперов, разведчиков и фронтовых цирюльников. Это были батальные сцены на передовой, зарисовки быта, групповые и персональные портреты.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1943-1944 Игнатович был командирован Студией военных художников имени М. Б. Грекова на Западный и Брянский фронты, работал в партизанских отрядах Брянщины. В октябре 1944-го Игнатович снял «второй визит» Уинстона Черчилля к Иосифу Сталину в Москву. В 1945 фотографировал маршала Георгия Жукова на Конференции в Потсдаме при подписании Потсдамской Декларации.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1945-1950 Игнатович продолжил работать в студии имени М. Б. Грекова военным фотографом. В 1950 демобилизовался в чине капитана, к этому времени относятся первые опыты Игнатовича в цветной фотографии. Снимал пейзажи, уделял много времени портретной фотографии. В послевоенные годы снял большие фотосерии портретов творческой интеллигенции и военной элиты страны: ведущих учёных, академиков, писателей, поэтов, художников, скульпторов, артистов, лауреатов Сталинских премий, маршалов и героев Советского Союза.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1950-1951 работал фотокорреспондентом издательства Правда и журнала Огонек и фотохудожником производственнотехнических мастерских Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), где в 1952 организовал лабораторию цветной фотографии, участвовал в нескольких выставках цветной фотографии.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1953-1954 работал фотохудожником издательства Изогиз, участвовал в московской выставке Фотоискусство СССР за 40 лет. Работал фотографом-художником в Журнале Мод в 1954-1955 годах, в Стройиздате в 1955-1956, заведовал отделом в издательстве Искусство. В 1957, когда было возобновлено издание журнала Советское фото, около года работал в нём литературным сотрудником. В 1959-1965 руководил фотостудией на заводе Серп и молот, консультировал в фотостудии клуба Трудовые резервы, вел секцию фоторепортажа в крупнейшем фотоклубе страны — легендарном московском Новаторе, участвовал во всех отчётных выставках клуба.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1969 Борис Игнатович получил «право» на большую персональную выставку в Москве, после 46 лет «странового признания», цензуры, запретов и идеологической критики, экспериментирования и наставничества, беспрерывных публикаций во всей мэйнстримовской прессе, участия практически во всех групповых фотовыставках внутри СССР и за его пределами, в том числе персональных (Германия 1929, Австрия 1929, Великобритания 1939, Чехословакия 1947 и Югославия 1949, 1958). Фотовыставка стала юбилейной, к 70-летию Игнатовича, и была организована Московской организацией Союза журналистов СССР в апреле 1969 года в Центральном Доме журналиста. В нее вошли многие знаковые работы Игнатовича, которые удалось отстоять у худсовета и организаторов, уникальные для того времени, по качеству авторской печати и размеру отпечатков. Выставка 1969 года стала самой крупной и последней прижизненной персональной выставкой художника в Москве.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: В 1972 состоялась персональная выставка Игнатовича в Вильнюсе (Литва), организованная первым в стране Обществом фотоискусства Литовской ССР, под эгидой которого был создан первый "Музей фотографии в Шяуляе". В 1975 Игнатович участвовал в двух юбилейных выставочных экспозициях, приуроченных к 30-летию Великой Победы и 60-летию Октябрьской Революции в Москве.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Борис Игнатович ушел из жизни 4 апреля 1976 года. Похоронен на Рогожском кладбище в Москве.


title: Игнатович, Борис Всеволодович

text: Из воспоминаний жены и архивиста Клавдии Игнатович :


title: Теймурзаде, Айсель Магомет кызы

text: Айсель Магомет кызы Теймурзаде (; 25 апреля 1989 года, Баку) — азербайджанская R’n’B-певица. Вместе с Арашем представляла Азербайджан на конкурсе песни «Евровидение-2009» с песней «Always», где заняла третье место.


title: Теймурзаде, Айсель Магомет кызы

text:
Айсель Теймурзаде родилась 25 апреля 1989 года в Баку.
Айсель — младшая из трёх дочерей отца-журналиста и матери-преподавателя Бакинского Славянского университета. По отцовской линии она является потомком известного азербайджанского публициста Гасан-бека Зардаби. Бабушка со стороны матери была наполовину русской, наполовину украинкой.


title: Теймурзаде, Айсель Магомет кызы

text: В детстве Айсель увлекалась плаванием, художественной гимнастикой, училась в балетной школе, а с 9 лет — в художественной школе. В возрасте 12 лет она стала членом школьной команды по гандболу. Петь будущая певица начала в возрасте четырёх лет, а уже с восьми лет она участвует в национальных соревнованиях вокалистов. С 14 лет начинает заниматься хореографией. В 2004 году она едет учиться в Техасскую Высшую Школу в США. Спустя некоторое время после прибытия в США Айсель начинает подготовку к соревнованиям молодых вокалистов и в течение одного года она выигрывает 3 золотые медали на конкурсах, проведённых в Университете Южный Арканзас и в Техасском университете. В следующем году она возвращается в Баку, где принимает участие в азербайджанском телевизионном песенном шоу «Yeni Ulduz 4». В 2006 году Теймурзаде окончила бакинский лицей «Интеллект» и тогда же начала учиться на факультете международных отношений Азербайджанского университета языков, который окончила в июне 2010 года.


title: Теймурзаде, Айсель Магомет кызы

text: В 2008 году Айсель знакомится со своим будущим продюсером Исой Меликовым и становится первым проектом его продюсерского центра BMF. С этого же года начинается подготовка к участию в Национальном Отборе конкурса «Евровидение 2009».


title: Теймурзаде, Айсель Магомет кызы

text: Певица вышла замуж за директора Азербайджанской государственной филармонии, пианиста Мурада Адыгёзалова. Перед свадьбой жених поставил невесте условие — она покинет большую сцену и будет выступать только на официальных мероприятиях. Таким образом она полностью посвятит себя семье.


title: Вильгельм V Оранский

text: Вильгельм (Виллем) V (;  — ) — принц Оранский и Нассау-Дицский, последний штатгальтер Нидерландов (1751-95).


title: Вильгельм V Оранский

text: Вильгельм V был сыном Вильгельма IV Оранского и Анны Ганноверской — дочери британского короля Георга II. В год смерти отца ему было всего три года, и на протяжении последующих восьми лет регентство находилось в руках матери. После смерти Анны (в 1759 г.) регентство перешло к бабушке, Марии Луизе Гессен-Кассельской, затем (в 1765 году) — к герцогу Людвигу Эрнсту Брауншвейг-Люнебургскому (деверю Анны Леопольдовны).


title: Вильгельм V Оранский

text: В 1766 году Вильгельм Батавус (таково было его полное имя) был объявлен совершеннолетним, однако на первых порах полагался на советы герцога Брауншвейг-Люнебургского и своей сестры Каролины. В 1767 году в Берлине была сыграна его свадьба с принцессой Вильгельминой — племянницей Фридриха Великого. После этого к числу его многочисленных советников добавились прусские агенты.


title: Вильгельм V Оранский

text: В своей внешней политике Вильгельм поначалу ориентировался на Англию, поскольку был связан с Ганноверами узами близкого родства. Несостоятельность этой политики была продемонстрирована в 1780 году, когда, воспользовавшись надуманным предлогом, англичане развязали против голландцев четвёртую войну. Унижением штатгальтера не преминула воспользоваться партия патриотов, потребовавшая от него немедленных государственных преобразований.


title: Вильгельм V Оранский

text: Батавская революция вынудила Вильгельма оставить свою столицу в руках патриотов и переехать с семьёй и придворными в загородный дворец Хет Лоо. Его супруга пыталась вернуться в Гаагу, но при въезде в город была задержана патриотами. Прусский король счёл это личным оскорблением и послал армию, чтобы выдавить неприятелей штатгальтера на север Франции (1787).


title: Вильгельм V Оранский

text: Вернувшись в Гаагу, Вильгельм возобновил свою консервативную политику, которая вызывала всё большее отторжение подданных. В 1794 году в Нидерланды вошла французская революционная армия, к которой примкнули патриоты. 19 января 1795 года штатгальтер бежал в Англию, а 23 февраля он был смещён с поста штатгальтера.


title: Вильгельм V Оранский

text: Узнав о создании на его наследственных землях Батавской республики, Вильгельм V в 1802 году покинул Лондон и удалился в Нассау, где провёл последние годы своей жизни. Его старший сын Вильгельм после свержения Наполеона вернулся в Нидерланды как первый король этого государства. Прах Вильгельма V был перенесён в семейную усыпальницу Оранской династии в Делфте в 1958 году.


title: Джованни ди Никола

text: Джованни ди Никола (также Джованни ди Никола да Пиза (); фигурирует в документах с 1326 по 1360-е годы) — итальянский .


title: Джованни ди Никола

text: Дата рождения художника не известна. Его имя впервые упоминается в 1326 году, когда Липпо Мемми подписал контракт с руководством Сиенской коммуны на создание образа св. Ансания (вероятно, для какого-то общественного здания). Джованни в документе обозначен как «Giovanni suo disciepolo da Pisa», т.е. «Джованни, его ученик из Пизы». Впрочем, не все эксперты уверены, что речь в этом документе идёт именно о Джованни ди Никола да Пиза, тем не менее, стиль его живописи, совершенно явно опирающийся на сиенские модели Симоне Мартини и его родственника Липпо Мемми, говорит в пользу такого предположения (хотя, с другой стороны, к тому моменту Симоне Мартини уже поработал в Пизе (1319), и Джованни мог ознакомиться с его манерой непосредственно).


title: Джованни ди Никола

text: 32 года спустя, в июле и августе 1358 года, имя «Johannes Nicole pictor» появляется в списке членов Главного Совета Пизы. Это является свидетельством достаточно высокого положения в пизанском обществе, которое к тому моменту имел художник. Джованни ди Никола продолжал работать и в 1360-х годах. Точная дата его смерти не известна. Из сохранившихся документов можно заключить, что он скончался между 28 июля 1363 года, когда продиктовал нотариусу своё завещание, и декабрём 1365 года, когда Франческо ди Нери приобрёл участок земли, ранее принадлежавший художнику.


title: Джованни ди Никола

text: Историкам искусства известны только три произведения, имеющие подписи Джованни ди Никола, из которых сегодня доступно только одно - полиптих «Мадонна с младенцем и святыми» (имеет подпись «Johanes Niccole me pinxit» и дату «A.D.MCCC[.]»; ранее находился в ц. св. Марты, ныне в Музее Сан Маттео, Пиза). Следы двух других подписанных работ – «Иоанн Креститель» (1340г, ранее был в храме Сан Пьетро ин Винкулис) и полиптих «Мадонна с младенцем и святыми» (ранее хранился в коллекции Ринуччини, Рим), сегодня утеряны.


title: Джованни ди Никола

text: Основным источником для определения стилистически близких работ остаётся полиптих из Музея Сан Маттео, датированный 1350 годом. Вокруг него исследователи собрали ряд неподписанных работ, которые ныне приписываются Джованни ди Никола с большим или меньшим успехом. Для них характерна тщательность отделки, покрытые золотыми узорами нимбы святых, подчёркнутое внимание к одежде женских персонажей. Если не считать годы ученичества в сиенской бригаде Липпо Мемми, то, по всей вероятности, географически творческая деятельность Джованни ограничивалась одной Пизой. Два произведения, которые ему приписывают за пределами этого города – «Мадонна дель Латте» (Палермо, Галерея Сицилии) и полиптих из Национальной галереи Умбрии, Перуджа, не выходят за рамки существовавшей в конце XIV и начале XV века практики пизанских художников посылать свои произведения в другие города.


title: Джованни ди Никола

text:
При столь малом числе свидетельств о жизни и творчестве мастера выстроить его произведения в хронологическую цепь с целью определения его творческой эволюции – задача крайне сложная. Например, приписанная ему «Мадонна с младенцем» из Музея искусства Колледжа Уильямса, Уильямстаун, по мнению одних экспертов принадлежит к его раннему периоду, по мнению других – к позднему. Каталог произведений Джованни ди Никола состоит в основном из изображений «Мадонны с младенцем» и разных святых, которые представляют собой детали когда-то разобранных полиптихов, украшавших в своё время алтари итальянских церквей, установить названия которых сегодня невозможно. Поэтому датировка его работ носит достаточно условный характер.
К раннему и среднему периоду исследователи относят «Мадонну с младенцем и святыми» из Музея Сан Маттео, Пиза; «Благовещение» из Музея Семинарии, Пиза; «Мадонну с младенцем» Сан Маттео, Пиза; фрески с «Историей Богородицы», ныне снятые со стены и перенесённые на контрфасад пизанской церкви Св. Мартина. Для этого периода в творчестве Джованни характерна цветовая гамма, сближающая его работы с произведениями Франческо Траини, и манера изображения персонажей, которая далее будет продолжена художниками более молодого поколения – Неруччо Федериги, Джетто (Гетто) ди Якопо и Чекко ди Пьетро.
Поздний период художника для исследователей представляет проблему, т.к. ни одного подписанного произведения 1350-60х годов не сохранилось. К этому периоду относят «Полиптих» из коллекции Чини, Венеция, который приписывается так наз. «Франческо из Пизы» (скорее всего, автор – Франческо ди Нери да Вольтерра и атрибуция ошибочна), и анонимные работы, которые по стилистическим признакам ранее приписывались двум безымянным мастерам – так наз. «Мастеру Попильо» (Maestro della Popiglio; «Мадонна с младенцем» из Музея изящных искусств в Анжере; «Полиптих» из Национальной галереи Умбрии, Перуджа) и «Мастеру Милосердия» (Maestro della Carita; «Мадонна с младенцем, св. Франциском и св. Кларой» из Музея Сан Маттео, Пиза и др. произведения).


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Юрий Александрович Мишин (17 сентября 1946, Нарва — 29 декабря 2011, Кингисеппский район, Ленинградская область) — общественно-политический деятель Эстонии, председатель Эстонского республиканского союза граждан России, Первый секретарь Коммунистической партии Эстонии. Являлся помощником заместителя председателя комитета Государственной Думы РФ по международным делам Ю. А. Квицинского, входил в состав Координационного совета российских соотечественников. Был депутатом городского собрания города Нарва, членом ревизионной комиссии.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Родился в 1946 году в городе Нарва. Отец родом из Нижнего Новгорода, мать — из принаровской деревни, до 1940 года входившей в состав Эстонской Республики, а ныне входящей в состав Сланцевского района Ленинградской области.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Окончил нарвскую школу.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Заочно учился в Таллинском политехническом институте, а после прохождения срочной службы в Армении — в Ленинградском технологическом университете (СЗПИ), по окончании которого получил специальность «инженер-электрик». Одновременно работал в электроцехе на текстильном комбинате «Кренгольмская мануфактура».


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В 1975—1980 годы работал инспектором группы народного контроля ЭССР, затем — инструктором Нарвского горкома Коммунистической партии Эстонии. Позднее был заместителем секретаря партийного комитета комбината «Кренгольмская мануфактура». Затем, вплоть до 23 августа 1991 года работал вторым секретарём Нарвского горкома компартии Эстонии.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Организовав в 1992 году Союз российских граждан Нарвы, стал заниматься обменом и выдачей паспортов для граждан России, выполняя, по сути, консульские функции. Это в итоге привело к созданию в Нарве Генерального консульства РФ, в первый состав которого вошли некоторые работники Союза российских граждан.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Возглавляя Союз российских граждан, Мишин занимался поддержанием связи российских граждан северо-востока Эстонии с российскими органами власти.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В течение трёх созывов Государственной Думы России был членом Совета соотечественников при Государственной думе Федерального собрания Российской Федерации.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Являлся помощником депутатов Александра Шиманова (занимался предвыборной кампанией Шиманова на выборах в Госдуму в 2003 году) и Виталия Южилина, входящих во фракцию партии «Единая Россия», а также заместителя председателя комитета Государственной Думы по международным отношениям Ю. А. Квицинского, входившего во фракцию КПРФ.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Занимал пост члена ЦК КПСС, Первого секретаря Коммунистической партии Эстонии.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Погиб в автомобильной аварии на Таллиннском шоссе в Кингисеппском районе Ленинградской области 29 декабря 2011 года. Похоронен на кладбище Рийгикюла в .


title: Мишин, Юрий Александрович

text: На протяжении 2003—2007 годов, в период затягивания Россией процесса российско-эстонского соглашения о взаимозачёте трудового стажа, председатель Союза российских граждан Мишин призывал эстонских пенсионеров оформлять также российскую пенсию. Таким образом, возглавляемый им СРГ начал заниматься оказанием помощи проживающим в Эстонии российским гражданам в оформлении документов на российскую трудовую пенсию.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Это дало повод для критических высказываний Генконсула России Ю. Попова и председателя Союза соотечественников Эстонии Сергея Сергеева, посчитавших, что Мишин вводит российских граждан в заблуждение, так как вторая пенсия является в Эстонии незаконной. По мнению Мишина, вторая пенсия выплачивается на вполне законных основаниях.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В январе 2008 года Мишин заявил о желании получить паспорт гражданина Эстонии с целью участия в выборах в Европарламент, Рийгикогу, а также в органы местного самоуправления. Тогда же он высказал мнение, что это дало бы возможность влиять на политику в Нарве и во всей Эстонии, занимаясь защитой прав проживающих в Эстонии соотечественников.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: Поскольку Мишин являлся гражданином Эстонии по рождению (его мать родом из Принаровья), он смог получить паспорт гражданина без отказа от российского гражданства.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В 2009 году Мишин проходил третьим по счёту кандидатом в депутаты Европарламента в списке Объединённой Левой партии Эстонии, возглавляемым мэром г. Маарду Георгием Быстровым, однако не был избран.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В 2009 г. избран депутатом городского собрания Нарвы (набрал рекордное, после председателя горсобрания М. Стальнухина число голосов — более 1000). Член ревизионной комиссии Нарвского горсобрания.


title: Мишин, Юрий Александрович

text: На прошедших 6 марта 2011 года выборах в парламент Эстонии (Рийгикогу) Юрий Мишин баллотировался в качестве кандидата в депутаты от уезда Ида-Вирумаа по списку Русской партии Эстонии. В состав так называемого «русского списка» входили, помимо Юрия Мишина, ещё 15 человек, среди которых были противоречивый общественный деятель Эстонии Димитрий Кленский и один из инициаторов создания Совета Русских школ Эстонии Андрей Лобов, выступавшие кандидатами по городу Таллинну. Юрий Мишин, как и список партии в целом, не набрал достаточного количества голосов для попадания в парламент (по окончательным результатам голосования за Юрия Мишина было отдано 975 голосов, из которых 95 было отдано по интернету).


title: Мишин, Юрий Александрович

text: В отношении председателя Союза российских граждан Мишина в Эстонии возбуждалось три уголовных дела. Во всех трёх случаях он был оправдан.


title: Макарыч

text: -79-9ТM «Макарыч» — нелетальное огнестрельное оружие ограниченного поражения, разработанное совместно с ЗАО ЦСЗ «Кольчуга» и ФГУП «Ижевский механический завод» на основе конструкции газового пистолета ИЖ-79-8. Серийно производится с 2004 года.В ходе производства в конструкцию пистолета вносили изменения, поэтому пистолеты ИЖ первых лет выпуска (рассчитанные на использование патронов мощностью 35—50 Дж) не рассчитаны на применение патронов увеличенной мощности, сертифицированных в последующие годы.


title: Макарыч

text:
Поскольку пистолет Макарова (ПМ) достаточно хорошо известен на всём постсоветском пространстве, его травматические варианты пользуются популярностью и стабильно высоким спросом среди владельцев гражданского оружия самообороны, любителей оружия и иных категорий граждан.
К преимуществам травматических пистолетов Макарова можно отнести:
По утверждению полковника милиции И. Шутова, "Макарыч" можно "достаточно легко и быстро переделать в боевой пистолет".


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Радиопоглощающие материалы (РПМ) и Радиопоглощающие покрытия (РПП) представляют класс материалов, применяемых в технологии снижения заметности («стелс-технология») для маскировки средств вооружения и военной техники от обнаружения радиолокационными средствами противника. Являются составной частью общего направления, связанного с разработкой средств и методов уменьшения демаскирующих признаков оружия и военной техники в основных физических полях. При взаимодействии электромагнитного излучения с РПМ происходят одновременные процессы поглощения, рассеяния (вследствие структурной и геометрической неоднородности материала) и интерференции радиоволн.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Различие между собственно материалами (РПМ) и покрытиями (РПП) до некоторой степени условно и предполагает, что первые входят в состав конструкции объекта, а вторые — как правило, наносятся на его поверхности. Условность разделения связана и с тем обстоятельством, что любой радиопоглощающий материал является не только материалом, но микроволновым устройством-поглотителем. Способность материала поглощать высокочастотное излучение зависит от его состава и структуры. РПМ и РПП не обеспечивают поглощения излучения любой частоты, напротив, материал определенного состава характеризуется лучшей поглощающей способностью при определенных частотах. Не существует универсального поглощающего материала, приспособленного для поглощения излучения радиолокационной станции (РЛС) во всем частотном диапазоне.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text:
Существует распространенное заблуждение относительно того, что в результате применения РПМ объект становится невидимым для локаторов. В действительности, применение радиопоглощающих материалов способно лишь существенно снизить эффективную поверхность рассеяния объекта в конкретном диапазоне частот РЛС, что, однако не обеспечивает полную «невидимость» объекта при иных частотах излучения. РПМ являются лишь слагаемым обеспечения низкой заметности объекта, среди которых:
конфигурация летательного аппарата (ЛА); конструктивно-компоновочные решения; широкое применение композиционных материалов, отсутствие собственных излучений и т. п.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Самая первая разновидность РПМ, известная под маркой Schornsteinfeger (по кодовому названию проекта по защите подводных лодок от обнаружения РЛС союзников, установленных на противолодочных самолётах), представляла лёгкий слоистый материал, применённый немцами в годы Второй мировой войны для уменьшения отражающей способности шноркеля (перископа) подводных лодок при облучении РЛС с рабочей длиной волны от 3 до 30 см.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: При толщине РПМ, равной 75 мм, структура материала представляла семь последовательно расположенных слоев графитонаполненной полупроводящей бумаги, разделённых между собой промежуточными слоями диэлектрика — поливинилхлоридного пенопласта. Положенный в основу данного РПМ принцип поглощения "Jaumann Absorber" поглотитель Яумана, см. ниже, назван по имени его создателя — профессора Иогана Яуманна (г. Брюн).


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: В Германии также в период Второй мировой войны были проведены пионерские работы по созданию самолёта Хортен Ho 229, в конструкции которого впервые применены РПМ. Так использование фанеры с высоким содержанием углерода позволило существенно снизить его радиолокационную заметность для сравнительно примитивных британских РЛС того периода. Отчеты разведки по указанным германским разработкам были рассекречены британским правительством только в 1960 году. См. Ссылки: Проект Schornsteinfeger.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Классификация типов РПМ и РПП достаточно условна. Здесь представлена классификация, употребительная, главным образом, в Англии и США.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Существует, по меньшей мере три типа РПМ: резонансные, нерезонансные магнитные и нерезонансные объёмные материалы. Резонансными или частотнонастроенными РПМ обеспечивается частичная или полная нейтрализация отраженного от поверхности поглотителя излучения частью его, прошедшей по толщине материала. Эффект нейтрализации значителен при толщине поглотителя, равной одной четверти длины волны излучения. В этом случае, отраженные поверхностью поглотителя волны находятся «в противофазе».


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Резонансные материалы наносятся на отражающие поверхности объекта маскировки. Толщина РПМ соответствует четверти длины волны излучения РЛС. Падающая энергия высокочастотного излучения отражается от внешней и внутренней поверхностей РПМ с образованием интерференционной картины нейтрализации исходной волны. В результате происходит подавление падающего излучения. Отклонение ожидаемой частоты излучения от расчётной приводит к ухудшению характеристик поглощения, поэтому данный тип РПМ эффективен при маскировке от излучения РЛС, работающей на стандартной, неизменяемой моночастоте.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Нерезонансные магнитные РПМ содержат частицы феррита, распределенные в эпоксидном пластике или в покрытии. Нерезонансные магнитные РПМ рассеивают энергию высокочастотного излучения по большой поверхности. Основное преимущество нерезонансных магнитных РПМ состоит в их широкополосности — эффективности поглощения излучения в широком диапазоне частот. Напротив, эффективность резонансных РПМ ограничена узким диапазоном расчётных частот излучения.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Нерезонансные объёмные РПМ обычно используются в виде относительно толстых слоев, поглощающих большую часть подводимой энергии до подхода и возможного отражения волны от металлической задней пластины. Принцип работы основан на использовании как диэлектрических, так и магнитных потерь, последнее — за счет добавления соединений феррита. В некоторых случаях используется введение графита в пенополиуретановую матрицу.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Тонкие покрытия, полученные из диэлектриков и проводников, являются узкополосными, поэтому в тех случаях, когда добавленная масса и стоимость не являются критичными, используются магнитные материалы как в резонансных РПМ, так и в нерезонансных РПМ.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Градиентные РПМ — многослойные структуры с плавным или ступенчатым изменением по толщине комплексной диэлектрической (или магнитной) проницаемости, увеличение тангенса угла диэлектрических потерь стремятся обеспечить в направлении к задней поверхности. Этот тип РПМ технологически сложен в изготовлении.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Одним из наиболее известных типов РПП является покрытие «iron ball paint», содержащее дисперсные микросферы, покрытые карбонильным железом или ферритом. Высокочастотное излучение РЛС, действуя на покрытие, вызывает молекулярные колебания в покрытии в результате наложения переменного магнитного поля, что сопровождается превращением энергии ЭМ излучения в тепло. Тепло передается конструкции ЛА и рассеивается.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Использовалось на разведывательном самолёте «Локхид» SR-71 Blackbird. Была разработана специальная конструкция планера самолёта, не содержащая вертикальных поверхностей. Покрытие способно поглощать радиоволны в определенном диапазоне частот РЛС. При облучении радиоволнами, содержащиеся в покрытии молекулы феррита под действием переменного магнитного поля приходят в колебательное движение, преобразуя энергию высокочастотного излучения в тепло. В данном случае имеет место тот же физический принцип, в рамках которого происходит разогрев воды в микроволновой (высокочастотной) печи. На самолете F-117 «Найтхок» покрытием с микросферами феррита заполнялись зазоры между плитками РПМ, наклеенными на поверхность фюзеляжа.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Другой тип РПМ, работающий на аналогичном принципе магнитных потерь, выполнен в виде листов неопренового каучука, наполнителем которого являются зерна феррита или частицы графита (содержащими около 30 % кристаллического углерода), распределенные в полимерной матрице. Плитки такого материала устанавливались на первых модификациях самолёта F-117A.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: ВВС США приняли на вооружение радиопоглощающее покрытие, на основе композиции ферромагнитной жидкости и немагнитных материалов. При использовании этого покрытия с уменьшенной способностью отражения электромагнитных волн, достигается снижение радиолокационной заметности летательных аппаратов.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Тип РПМ, представляющих собой чередование диэлектрических и проводящих слоев. Уменьшение уровня отражённого сигнала достигается за счёт противофазного сложения волн, отразившихся от металлической поверхности объекта, диэлектрических прослоек и электропроводящих слоев.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Покрытие или поглотитель Яумана представляет собой радиопоглощающее устройство. В том виде, как оно было создано в 1943 году, состояло из двух отражающих поверхностей и проводящего заземлённого экрана, с равными расстояниями между ними. Некоторые полагают, что покрытие Яумана является обобщенным случаем многослойного (Salisbury), ввиду схожести их принципов работы.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Являясь резонансным поглотителем (использующим интерференцию волн для подавления отражённой волны) покрытие Яумана использует фиксированное расстояния λ/4 (четверти длины волны) между первой отражающей поверхностью и заземленным экраном, и между обеими отражающими поверхностями (суммарная толщина λ/4 + λ/4).


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Покрытие Яумана (при использовании двухслойной схемы) даёт два максимума поглощения по диапазону длин волн. Все слои покрытия должны быть параллельными между собой и параллельны токопроводящей поверхности, которую они экранируют.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: В окончательном варианте, принятом для установки на подводной лодке, покрытие Яумана представляло набор параллельных отражающих листов, разделённых слоями диэлектрика (пенопласта). Проводимость этих листов увеличивается по мере приближения к защищаемой металлической поверхности.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: «Суперпластики» (от ) — группа полимерных композиционных материалов (ПКМ), превосходящих по удельной прочности высокопрочные стали и титановые сплавы, и способные поглощать электромагнитное излучение. При использовании в конструкции фюзеляжа самолета, являются «прозрачными» для излучения РЛС, в отличие от металлов, обладающих свойством отражения падающего излучения в сторону излучателя, при нормальном расположении поверхности самолета относительно падающего излучения.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Являются предметом экспортного контроля материалы, специально созданные для применения в виде поглотителей электромагнитного излучения, либо естественно проводящие полимеры, в частности:


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Для уменьшения радиолокационной заметности летательных аппаратов, ракет, кораблей и других видов военной техники принципиально важным является снижение ЭПР. При меньшей ЭПР самолет или иной вид носителя может долгое время оставаться необнаруженным со стороны РЛС наземных средств ПВО или бортовой РЛС другого самолета. Существуют различные средства и способы уменьшения ЭПР. При этом важно следующее, для данного типа радиолокационной станции, дальность обнаружения цели изменятся пропорционально корню четвёртой степени ЭПР цели. Для уменьшения дальности обнаружения в 10 раз, ЭПР объекта (цели) следует уменьшить в 10 тыс. раз.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: Является одним из эффективных способов уменьшения ЭПР летательного аппарата (ЛА), при котором его отражающие поверхности способны отражать электромагнитную энергию в сторону от источника излучения. Целью в данном случае является создание «конуса радиомолчания» относительно направления движения ЛА. Ввиду того, что излучение энергии имеет место, средством противодействия этому методу является использование пассивных (мультистатических) РЛС.В середине 1970-х DARPA курировала разработку ЛА по проекту HAVE Blue - «демонстратор технологии Стелс» (с 1976 по 1979 годы), совершившего первый полёт в конце 1977 года. Позднее на базе этого проекта был создан ударный самолет F-117A - первый реальный боевой ЛА малой заметности.


title: Радиопоглощающие материалы и покрытия

text: В США применение РПМ в конструкциях самолётов обычной схемы началось в конце 1950-х годов. Такие материалы применены на высотном самолёте-разведчике Lockheed U-2. Цель применения РПМ двоякая — снизить ЭПР самолёта в конкретном диапазоне частот РЛС, и изолировать работу многочисленных бортовых антенных устройств во избежание взаимных помех.Применение РПМ в конструкциях ЛА, малая заметность которых задана в качестве ключевого элемента их выживаемости.


title: Студенец

text: Студенец — многозначный термин.


title: Компьютерный шрифт

text: Компьютерный шрифт — это файл, содержащий в себе описание набора "буквенных, цифровых, служебных" и "псевдографических символов", используемый для отображения этих символов (в частности текста) программой или операционной системой.


title: Компьютерный шрифт

text: Следует различать:


title: Компьютерный шрифт

text: Комплект шрифтов, имеющих схожий рисунок, но различающихся начертанием (обычный, курсивный, жирный и т. д.), называется гарнитурой. Например, шрифты «Arial», «Arial Bold», «Arial Italic» и «Arial Italic Bold» составляют одну гарнитуру «Arial».


title: Компьютерный шрифт

text: "Фонт" (от ) — термин из компьютерного сленга, подменяющий слово «шрифт». Нередко употребляется более узко, в значении «файл шрифта». Иногда подменяет термин «гарнитура».


title: Компьютерный шрифт

text: В компьютерах шрифт представляет собой блок данных (или файл), состоящий из описаний отдельных символов набора, используемый программой (или частью графической оболочки операционной системы) при отображении текста. Для текстовых режимов шрифт хранится непосредственно в видеоадаптере (либо в постоянной его памяти, либо в оперативной).


title: Компьютерный шрифт

text: Компьютерные шрифты делятся по способу отрисовки на два типа: растровые и векторные.


title: Компьютерный шрифт

text: Для вывода векторного шрифта на растровые устройства (мониторы и принтеры) его необходимо "растеризовать" — преобразовать в набор точек. Для установки и растеризации подобных шрифтов в операционных системах Windows 9x/NT/2000 и Mac OS была предназначена программа Adobe Type Manager (ATM). В Windows NT 4.0 также можно использовать шрифты в формате PostScript Type1 без установки ATM, правда, во время установки они автоматически конвертируются в формат TrueType со всеми вытекающими последствиями. В Windows 2000 (и последующих) уже встроен растеризатор Type1-шрифтов и для их установки ATM уже не обязателен.


title: Компьютерный шрифт

text: По ширине символов шрифты делят на моноширинные и пропорциональные.


title: Компьютерный шрифт

text: Как правило, выделяют три группы шрифтов: Mono (моноширинный), Sans (sans serif, без засечек) и Serif (с засечками). Эти группы встречаются в текстовых процессорах, веб-дизайне (CSS), графическом интерфейсе пользователя и других компьютерных сферах. Моноширинные шрифты удобны для отображения исходного кода, сообщений терминала и чисел. Шрифты с засечками облегчают чтение (при высоком DPI или будучи напечатанными на принтере), а шрифты без засечек используются для заголовков, надписей и, иногда, для фрагментов текста.


title: Компьютерный шрифт

text: Часто указание в гарнитуре какого-либо текста обозначений Serif, Mono или Sans позволяет избежать эклектичности. В разных программах определены разные стили по-умолчанию. Например, для CSS это выглядит следующим образом: в Firefox для Windows по-умолчанию все Mono шрифты будут отображены в гарнитуре Courier New, а в Firefox для GNU/Linux в Liberation Mono. Настройки большинства браузеров позволяют изменить предпочтения. В CSS есть три группы стилей: наименее приоритетная — системные, стили сайта и наиболее приоритетная — стили пользователя. Так что если настройки браузера не изменили шрифт, можно изменить его, создав стиль пользователя. Таким образом, указание в гарнитуре текста шрифта-ярлыка лишь подставляет шрифт, определённый программными настройками.


title: Компьютерный шрифт

text: "Примечание: Надписи в векторных изображениях (включая SVG), передаваемых под свободными лицензиями, должны выполняться либо свободными шрифтами (например, семейств Liberation или Linux Libertine), либо шрифтами, срок охраны которых достоверно истёк. Во избежание ошибок и удобства работы можно рекомендовать закрепить установленные свободные шрифты за мнемониками serif, sans-serif, monospace, fantasy в предпочитаемом графическом редакторе, если такая возможность предусмотрена.""


title: Компьютерный шрифт

text:
Особенностью отображения текстов на экране является значительно меньшая разрешающая способность, чем достижима на бумаге даже для не самой совершенной техники. В связи с этим векторные шрифты на экране воспроизводятся с искажениями. Для того, чтобы избежать этих искажений применяются различные способы:
Некоторые форматы шрифтов могут иметь специальные инструкции для улучшения их отображения: например, для согласования рядом стоящих символов в шрифте может быть несколько вариантов начертания одного и того же символа, инструкци по использованию того или иного начертания, а также битовые маски для отображения в низком разрешении без сглаживания. Некоторые шрифты, такие как  или  специально разработаны для отображения на экране, для чего толщина штрихов делается в соответствии с размером пикселя при определённом кегле, скругления и «неудобные» диагонали либо оптимизируются под попадание в пиксельную решётку, либо вовсе заменяются на многоугольники и прямые линии под подходящими углами (как, например, в шрифтах Fixedsys и Terminus).


title: Натуральные уравнения

text:
Натуральные уравнения — соотношения на кривизну и кручение бирегулярных кривых. Замечательное свойство натуральных уравнений в том, что по ним можно однозначно восстановить кривую.
Натуральные уравнения, уравнения, выражающие кривизну formula_1 и кручение formula_2 кривой как функции её дуги: formula_3, formula_4. Наименование «Натуральные уравнения» объясняется тем обстоятельством, что функции formula_5 и formula_6 не зависят от положения кривой в пространстве (от выбора системы координат), а зависят только от формы кривой. Две трижды непрерывно дифференцируемые кривые, имеющие одинаковые натуральные уравнения, могут отличаться друг от друга только положением в пространстве. Иначе говоря, форма кривой однозначно определяется её натуральными уравнениями. Если заданы две непрерывные функции formula_5 и formula_6, из которых первая положительная, то всегда существует кривая, для которой данные функции являются соответственно кривизной и кручением.


title: Натуральные уравнения

text: Пусть formula_9 — произвольная кусочно-гладкая функция. В таком случае существует кривая formula_10, единственная с точностью до сохраняющего ориентацию движения плоскости, параметризованная натуральным параметром formula_11 и такая, что formula_12 во всех точках кривой. Здесь величина formula_13 — ориентированная кривизна кривой formula_10.