title: Epiclore

text:
А на сегодняшний день последним альбомом считается «Labyrinth Alpha» вышедший в Январе 2008-го года.
Группа Epiclore предоставляет всю свою музыку для скачивания в бесплатном виде, посредством Bittorrent (и не только).
Ссылки на скачивание можно найти на официальном сайте в разделе «The Music».


title: Слуцкий, Наум Файвелевич

text: Наум Файвелевич Слуцкий (1917—?) — советский кинооператор.


title: Слуцкий, Наум Файвелевич

text: Окончил ВГИК (1939). Начал работать ассистентом оператора на киностудии им. Довженко в Киеве. Первой самостоятельной работой стал фильм «Земля» (1954), за год до этого была совместная с Д. Демуцким работа в фильме режиссёра Тимофея Левчука «Калиновая роща».


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: Яков Соломонович Ле́йбов (1902—1945) — советский кинооператор, участник ВОВ, военный кинооператор.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: Родился 5 (18 декабря) 1902 года в Освее (ныне Витебская область, Белоруссия) в еврейской семье.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1921 году — секретарь волостного исполкома в городе Освея.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1922 — 1923 годах работал в военно-политической школе Западного военного округа.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1926 году — фотограф «Белгоскино».


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1927 — 1930 годах — работал оператором Ленинградской кинофабрики «Совкино» (город Ленинград), «Союзкино» (город Москва).


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1935 — 1941 годах — работал на «Одесской киностудии».


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: С 1942 года работал на Ташкентской студии кинохроники.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: В 1944 году — в РККА, киногруппа 4-го Украинского фронта, в звании майора.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: 12 января 1945 года — убит на фронте. Похоронен в городе Шаторальяуйхей.


title: Лейбов, Яков Соломонович

text: 16 декабря 1944 года — награждён орденом Отечественной войны II степени.


title: Блувштейн, Вильгельм Иосифович

text: Вильгельм Иосифович Блувште́йн ( 1901 — 1972) — советский кинооператор и режиссёр.


title: Блувштейн, Вильгельм Иосифович

text: Родился Санкт-Петербурге 13 ноября 1901 года. Участник революционных событий 1917 года и Гражданской войны на Юго-Западном фронте. Учился в начале 1920-х годов в Петербургском Политехническом институте (не закончил).


title: Блувштейн, Вильгельм Иосифович

text:
Работал на киностудии Ленфильм в 1920-х годах. Участник арктического похода 1928 года по спасению экспедиции Нобиле («Красная палатка»). Прикомандирован кинооператором к ледоколу «Красин». Автор документальной ленты «Подвиг во льдах» об этом походе.
В 1931 года работает режиссёром и оператором в якутской экспедиции (фильм «На берегах Алдана»).


title: Блувштейн, Вильгельм Иосифович

text: В середине 1930-х годов занят литературной деятельностью, в основном переводы французских и английских театральных пьес. В 1941 году ушёл добровольцем в РККА (в звании ст. лейтенанта). Служил переводчиком в следственной части войсковой разведки. Был ранен и контужен. Закончил войну под Кёнигсбергом в звании майора. В 1946 —1972 годах работал литературным переводчиком и составителем специализированных словарей.


title: Сегаль, Моисей Менделевич

text: Моисей Менделевич Сега́ль (1915 — ?) — советский кинооператор. Член ВКП(б).


title: Сегаль, Моисей Менделевич

text:
В 1941 году окончил ВГИК (опер. ф-т). Фронтовой кинооператор в Великую Отечественную войну. Входил в киногруппу Северо-западного фронта
(утверждена 22 мая 1942 года). С 1945 по 1951 год — оператор ЦСДФ. В 1950—60-х годах работал в Литве, на киностудии, с 1966 года на телевидении в Литве, затем — в Москве.


title: Трахтенберг, Лев Соломонович

text: Лев Соломонович Тра́хтенберг (1914 — ?) — советский инженер и звукооператор, изобретатель. Заслуженный работник культуры РСФСР (1974). Лауреат Сталинской премии третьей степени (1950).


title: Трахтенберг, Лев Соломонович

text: Л. С. Трахтенберг родился а. В 1938 году окончил Киевский институт киноинженеров. В 1939 году — старший , в 1944—1951 годы — технорук цеха звукотехники киностудии «Мосфильм». С 1952 года там же работал звукооператором. Участвовал в разработке и внедрении фотографической, магнитной и стереофонической звукозаписи. Автор ряда изобретений и усовершенствований.


title: Ортис, Виктор

text: Виктор Ортис (; 31 января 1987 года, Гарден-Сити, Канзас, США) — американский боксёр-профессионал мексиканского происхождения, выступающий в полусредней весовой категории. Бывший чемпион мира по версии WBC в полусредней весовой категории. Был признан самым перспективным боксёром 2008 года сайтом спортивного канала ESPN. Поединок Ортиса с Андре Берто был назван лучшим боем 2011 года по версии журнала «Ринг».


title: Ортис, Виктор

text: Виктор Ортис родился 31 января 1987 года в Гарден-Сити штат Канзас, в семье мексиканских эмигрантов. Виктор был вторым ребёнком в трёхдетной семье. Когда Ортису исполнилось 7 лет, его мать ушла из семьи. Вскоре после этого Виктор начал заниматься боксом. Его отец был алкоголиком и часто бил своих детей. Спустя 5 лет после ухода матери семью покинул и отец. Когда это случилось Ортису было 12 лет. Ему пришлось работать на кукурузных плантациях Канзаса, чтобы заработать на еду. В 13 лет Виктор попал под попечительство воспитательной системы штата Канзас и его разлучили с братом и сестрой.


title: Ортис, Виктор

text: В юности Ортис торговал марихуаной и экстази. В то же время он продолжал упорно заниматься спортом и сумел победить в турнире по любительскому боксу — «Золотые перчатки». После этой победы его фотографию опубликовали в газете, которая распространялась по всему штату. Это вдохновило Ортиса завязать с преступностью и более усердно заниматься боксом.


title: Ортис, Виктор

text: Во время тренировок в «Центре Армии спасения Красного щита» на Ортиса обратил внимание известный в 70-е годы тяжеловес — Рон Лайл. В начале своей карьеры Ортис тренировался в боксёрском клубе Гарден-Сити под руководством пяти тренеров: Игнасио Авильи, Мануэля Риоса, Антонио Ороско, Хуана Альданы и Альфреда Ритца.


title: Ортис, Виктор

text: В 2002 году его старшая сестра Кармен стала совершеннолетней и решила переехать в Денвер, она оформила опеку над Виктором и забрала его с собой. В 2003 году Ортис участвовал в юношеском Олимпийском турнире по боксу. Он выиграл пять боёв и стал чемпионом в лёгкой весовой категории.


title: Ортис, Виктор

text: На Ортиса обратил внимание ещё один бывший боксёр — Роберто Кортес. Он предложил Виктору тренироваться под его руководством в знаменитом боксёрском клубе — «Ля Колониа», который расположен в Окснарде штат Калифорния. Ортис согласился и переехал из Колорадо, позднее Гарсия стал официальным опекуном Виктора. В 17 лет Ортис побывал на просмотре в Олимпийскую сборную США по боксу, но был отсеян на финальной стадии (соревнование выиграл Висенте Эскобедо).


title: Ортис, Виктор

text:
В 2004 году, в возрасте 17 лет, Ортис стал профессиональным боксёром. В 18 лет, когда Виктор стал совершеннолетним, он оформил опекунство над своим младшим братом Темо.
После перехода в профессионалы Ортис легко выиграл 7 своих первых боёв. 3 июня 2005 года он боксировал против Кори Элакрон — малоизвестного боксёра из Денвера. Уже в первом раунде Элакрон дважды оказался на настиле ринга. Однако удар, после которого соперник Ортиса второй раз попал в нокдаун, был после команды судьи остановиться. Элакрон не смог продолжить бой, Ортис был дисквалифицирован и проиграл бой. Элакрон был освистан публикой. Затем последовала серия из 9 побед подряд. 19 января 2007 года Ортис боксировал с Марвином Кордовой, в этом бою была зафиксирована ничья, из-за глубоко рассечения на голове одного из боксёров. Виктор одержал досрочные победы над двумя своими следующими соперниками и вышел на бой с первым известным соперником в своей карьере — Эммануэлем Клотти. Виктор доминировал на протяжении всего боя. В 10-м раунде он отправил Клотти в нокдаун, а затем провёл атаку, после которой судья остановил поединок. В следующем бою Ортис встречался с бывшим чемпионом мира — колумбийцем Карлосом Мауссой. В середине 1-го раунда Ортис, попав Мауссе в челюсть, послал его в нокаут. Маусса не смог вовремя подняться, и рефери остановил бой. 3 мая 2008 года Ортис одержал досрочную победу над Дэйро Исаласом. В 3-м раунде Виктор и Исалас оба побывали в нокдауне, после чего, Ортис ещё два раза отправлял своего соперника на настил ринга. В 5-м раунде Исалас вновь побывал в нокдауне и не смог продолжить поединок, судья остановил бой.


title: Ортис, Виктор

text:
4 сентября 2008 года Ортис подписал договор с промоутерской компанией Golden Boy Promotions, во главе которой стоял Оскаром Де Ло Хойя.
Виктор Ортис — один из ярчайших молодых боксёров в первой полусредней весовой категории и мы очень рады, что смогли добавить его в список наших бойцов.


title: Ортис, Виктор

text: В сентябре 2008 года состоялся бой между Ортисом и аргентинцем Робертом Дэвидом Ариеттой. В начале 2-го раунда Ортис нанёс серию ударов в челюсть своего оппонента, Ариетта сел на пол, но сразу же поднялся. В начале 4-го раунда Виктор нанёс точный удар в голову, и Ариетта, не устояв на ногах, упал, но вновь сразу же поднялся. В конце 5-го раунда Ортис зажал Ариетту у канатов и провёл два правых апперкота в челюсть, после чего аргентинец опустился на колено. Рефери остановил бой, Ариетта выразил недовольство остановкой поединка. Ортис завоевал пояс чемпиона по версии WBO NABO. Сайт спортивного канала ESPN признал Ортиса самым перспективным боксёром 2008 года.


title: Ортис, Виктор

text: 7 марта 2009 года Ортис провёл свой первый бой, который был показан на канале HBO. Его оппонентом был греческий боксёр Майк Арнаутис. Во 2-м раунде Ортис нанёс точный удар через правую руку соперника, Арнаутис был потрясён и не смог устоять после добивающей атаки Виктора, судья остановил бой.


title: Ортис, Виктор

text: В июне 2009 года состоялся бой за звание временного чемпиона мира по версии WBA между Виктором Ортисом и Маркосом Рене Майдана. С первых минут поединка оба боксёра пошли в зрелищный размен ударами. Ортису удалось отправить Майдану в нокдаун в 1-м раунде, однако аргентинец, в оставшееся до гонга время, также сумел отправить оппонента на настил ринга. Во 2-м раунде Майдана ещё дважды побывал в нокдауне. Несмотря на это Маркосу удалось переломить ход боя и в конце 5-го раунда он нанёс Ортису удар, после которого у того открылось глубокое рассечение над правым глазом. В то же время левый глаз Виктора уже был полностью закрыт из-за гематомы. С самого начала 6-го раунда аргентинец начал атаковать Ортиса и вновь отправил его в нокдаун ударом по корпусу. Виктор поднялся, но был расстроен, после совещания с доктором судья остановил бой. Многие посчитали, что боксёр сдался и сам не захотел продолжать поединок. После боя Ортис заявил, что не заслужил такого избиения. Это высказывание было неоднозначно встречено поклонниками боксёра.


title: Ортис, Виктор

text: 12 декабря 2009 года Ортис вернулся в ринг после тяжёлого поражения от Майданы. Соперником Виктора был мексиканский боксёр Антонио Диас. В 3-м раунде Ортис отправил Диаса в нокдаун, но тому удалось восстановиться, и бой был продолжен. Виктор провёл точную атаку в 6-м раунде, после которой у Диаса открылось рассечение над левым глазом. В перерыве между раундами команда Диаса приняла решение не продолжать бой. В следующем бою Ортис встречался с бывшим чемпионом мира в лёгкой весовой категории Нейтом Кэмпбеллом. Виктор был на 0,5 кг тяжелее своего соперника. В 1-м раунде Кэмпбелл побывал в нокдауне. Ортис доминировал на протяжении всего боя и победил с единогласным решением судей. 18 сентября 2010 года в Лос-Анджелесе прошёл поединок между Ортисом и Вивианом Хариссом. Во 2-м раунде Харрис дважды побывал на настиле ринга. В 3-м раунде он вновь оказался в нокдауне и судья остановил поединок.


title: Ортис, Виктор

text: В начале октября 2010 года стало известно, что Ортис проведёт свой следующий бой против Ламонта Питерсона. В этом поединке должно было решиться — кто будет драться за титул чемпиона в своём следующем бою. 11 декабря боксёры вышли на ринг в Лас-Вегасе. Физически более сильный Ортис выступал агрессором в этом бою, тогда как Питерсон сделал ставку на скорость и старался держать противника на дистанции. В 3-м раунде Питерсон дважды побывал в нокдауне, но несмотря на это, двое судей пришли к мнению, что справедливым результатом встречи будет ничья. Оба боксёра считали себя победителями и не согласились с решением судей.


title: Ортис, Виктор

text: Для боя за звание чемпиона мира по версии WBC с Андре Берто, Ортис принял решение подняться на одну ступень весовой категории. Берто считался фаворитом поединка, у него не было поражений в послужном списке. На взвешивании Виктор оказался на 0,5 кг тяжелее своего оппонента. Уже в 1-м раунде Ортис отправил Берто на настил ринга левым боковым ударом, но рефери расценил это как толчок и не стал отсчитывать нокдаун. В том же раунде Андре снова упал после ударов оппонента, на этот раз судья открыл счёт. Во 2-м раунде уже Ортис побывал в нокдауне — Берто нанёс точный встречный удар в голову. В начале 3-го раунда боксёры пошли в размен ударами, Ортис оказался более успешным и практически всю вторую половину раунда атаковал Берто у канатов. В 6-м раунде точным попаданием правым ударом Андре смог отправить Ортиса в нокдаун, но в последовавшем за этим добиванием он сам пропустил точную атаку и тоже оказался на настиле ринга. Виктор вёл по очкам и довёл бой до победы — судьи единогласно отдали победу Ортису. Он стал новым чемпионом мира по версии WBC в полусредней весовой категории. Этот поединок получил звание «Бой года» от журнала «Ринг».


title: Ортис, Виктор

text: Флойд Мейвезер присутствовал на поединке Ортиса с Берто, и комментаторы предположили, что победитель боя станет его следующим соперником. 7 июня 2010 года Мейвезер подтвердил, что его следующим соперником станет Виктор. С 1-го раунда боя Мейвезер начал демонстрировать превосходство в технике бокса над Ортисом. Виктор постоянно наступал, но не мог попасть по своему противнику. В 4-м раунде Флойд нанёс несколько точных сильных ударов, Ортис начал ответную атаку, но его удары вновь не достигли цели. Затем Виктор зажал Мейвезера у канатов и нанёс ему умышленный удар головой, судья остановил бой и снял с Виктора 1 очко. Сразу после возобновления поединка Ортис извинился перед Мейвезером, однако во время того, как Виктор начал отходить назад с опущенными руками — Флойд левым хуком и правым прямым отправил его в тяжёлый нокаут. Ортис не смог подняться и судья остановил бой. Рефери поединка рассказал в интервью, что после начала боя боксёр должен постоянно защищать себя, и что Флойд не сделал ничего противоречащего правилам.


title: Ортис, Виктор

text: После поражения от Мейвезера было объявлено о матче-реванше Ортиса с Андре Берто, который должен был состояться 11 февраля 2012 года, но из-за травмы левого бицепса Берто он был перенесён на 23 июня. На обязательном допинг-тесте перед боем в крови у Берто был обнаружен запрещённый анаболический препарат Нандролон, он был снят с боя. Американский боксёр Хосесито Лопес согласился заменить Берто и стать оппонентом Ортиса на предстоящем боксёрском вечере. Ортис считался явным фаворитом, но вплоть до девятого раунда, зрелищный поединок проходил в равном ключе. В концовке раунда Лопес провёл точный боковой удар в челюсть Ортиса, в перерыве между раундами Виктор отказался выходить в ринг. Как выяснилось позднее, Лопес сломал ему челюсть тем боковым ударом. На момент остановки боя Ортис вёл по очкам в карточках у всех трёх судей.


title: Ортис, Виктор

text: Ортис является правшой, однако, он боксирует в правосторонней стойке(стойка левши). Виктор объясняет это тем, что несмотря на то, что он правша и всё делает правой рукой, у него очень сильная левая. Ортис начал тренироваться в правосторонней стойке и это принесло результаты — он стал меньше пропускать и в целом стал лучше, как боксёр. Виктор отмечает, что ему не нравится боксировать в левоосторонней стойке. Ортис обладает нокаутирующим ударом, 75 % победных боёв по ходу своей карьеры он закончил досрочно.


title: Сан-Марко (Рим)

text: Сан-Марко () — трёхнефная титулярная базилика в Риме, на площади Сан-Марко, окружённая Палаццо Венеция.


title: Сан-Марко (Рим)

text: Церковь была построена в 336 году в честь апостола Марка и перестроена в 828—844 годах папой Григорием IV. В 1455—1471 годах часть её была выстроена заново по поручению кардинала Пьетро Барбо и стала частью его дворца (Палаццо Венеция). В 1740—1750 годах внутреннее убранство церкви было отреставрировано в барочном стиле.


title: Сан-Марко (Рим)

text: Апсида церкви украшена мозаикой IX века, изображающей Христа в окружении апостолов и святых, а также папы Григория IV с квадратным нимбом. В руках папа держит макет церкви.


title: Сан-Марко (Рим)

text: Церковь Святого Марка является титулярной церковью, кардиналом-священником с титулом церкви "Святого Марка".


title: Парк Металлургов (Липецк)

text: Парк Металлу́ргов ("иногда" Новоли́пецкий парк) — парк в Левобережном округе города Липецка.


title: Парк Металлургов (Липецк)

text: Расположен между Берёзовой улицей, улицей Адмирала Макарова, застройкой вдоль Рязанской улицы и корпусами объектом здравоохранения на улице Адмирала Макарова, 1.


title: Парк Металлургов (Липецк)

text: В парке Металлургов расположены несколько объектов спортивного клуба «Липецкий металлург». В частности, дворец спорта «Нептун» (улица Адмирала Макарова, 1в), стрелковый комплекс, лыжная база.


title: Парк Металлургов (Липецк)

text: 2 августа 2008 года в парке после реконструкции открылся стадион физкультурно-оздоровительного комплекса «Новолипецкий» .


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Ладо́ (Влади́мир) Дави́дович Гудиашви́ли (; , Тифлис — 20 июля 1980, Тбилиси) — грузинский и советский живописец, график и монументалист, педагог, профессор.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Народный художник СССР (1972). Герой Социалистического Труда (1976). Лауреат Государственной премии Грузинской ССР им. Руставели (1965, первое награждение).


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Ладо Гудиашвили родился в Тифлисе в 1896 году в семье железнодорожного служащего. В возрасте 14 лет поступил в художественное училище, после его окончания работал учителем рисования в школе. В 1915 году в Тифлисе прошла его первая персональная выставка, немедленно сделавшая ему имя в художественных кругах Грузии. Гудиашвили вошёл в круг грузинских интеллектуалов, был близок к группе поэтов-символистов «Голубые роги», организованной Паоло Яшвили. Участвовал в археологической экспедиции, изучавшей памятники грузинской архитектуры, много копировал старинные фрески. Работал сразу как художник и график. На прошедшей в 1919 году выставке грузинского искусства было выставлено более пятидесяти его картин и акварелей.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Между 1915 и 1918 годом познакомился с творчеством Нико Пиросманишвили, оказавшим глубочайшее влияние на его собственную художественную манеру.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Понимая, что дальнейшее развитие грузинского искусства возможно только в общемировом контексте, в 1919 году вместе с художниками Давидом Какабадзе и Шалвой Кикодзе отправился в Париж, в то время фактически бывший центром мирового искусства. Гудиашвили прожил в Париже шесть лет, часто выставляя свои работы. В 1925 году во Франции вышла книга критика Мориса Реналя, целиком посвящённая творчеству Ладо Гудиашвили.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Состоял в дружеских отношениях с художниками Пабло Пикассо, Морисом Утрилло, Амедео Модильяни, Игнасио Сулоага, Jeanne Hallen, Михаилом Ларионовым и Наталией Гончаровой. Выставки Гудиашвили прошли не только в Париже, но и в Марселе, Лионе и Бордо, а позже в Лондоне, Риме, Брюсселе, Амстердаме, Берлине и Нью-Йорке.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Несмотря на несомненный для иностранца успех, Ладо Гудиашвили с трудом переносил жизнь вдали от Грузии и в 1925 году вернулся в Тбилиси.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: В январе 1937 награждён орденом «Знак Почёта».


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: В 1945 году Гудиашвили расписал алтарь церкви Кашвети в Тбилиси (считатся, что в облике Христа он воплотил портретные черты Б. Авалишвили). За это он был в 1946 году исключён из ВКП(б) и уволен с работы из Академии художеств в Тбилиси, где он преподавал с 1926 года.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Позднее Евгений Евтушенко дал в одном из своих стихов то ли атеистическую, то ли богоборческую трактовку творчества грузинского мэтра:


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Гудиашвили также много работал в жанре книжной иллюстрации.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Его произведения ещё при жизни были выставлены в музеях, включая Государственный музей искусства народов Востока в Москве и Государственный музей искусств Грузии в Тбилиси.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Ладо Гудиашвили умер в июле 1980 года в возрасте 84 лет. Похоронен на горе Мтацминде.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: В Тбилиси открыт дом-музей Ладо Гудиашвили, его именем названа площадь в Тбилиси.Сам художник никак не оценивал своё творчество и свой стиль, предпочитая давать односложные ответы.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Творчество Ладо Гудиашвили отличается огромным разнообразием техники и жанра. Он писал маслом, гуашью, акварелью, выполнял настенные росписи, делал графические произведения и работал в смешанной технике. В его наследии имеются портреты, пейзажи, исторические картины, аллегорические, мифологические и политические произведения, эпические и лирические работы. Тем не менее, стиль его довольно легко узнаваем.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text:
Гудиашвили редко рисовал с натуры. Это доказывается, среди прочего, относительно небольшим количеством натюрмортов среди его произведений. Большая часть городских видов относится к парижскому периоду, после чего, очевидно, художник отошёл от чисто натурной живописи. даже портреты чаще всего он выполнял по памяти.
Некоторые сюжеты постоянно присутствуют в творчестве художника. Наиболее распространённым для Гудиашвили является изображение человека (обычно женщины) и животного. В лирических произведениях животное может быть лошадью, ланью или птицей; в эпических медведем, обезьяной или сказочным чудищем. Часто в портреты включаются животные, как, например, в портрет Пиросмани художник поместил газель, а в портрет Галины Улановой — лань.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Ладо Гудиашвили был замечательным рисовальщиком и хорошо умел передавать движение. Это особенно заметно в его графических работах и книжных иллюстрациях, в том числе к поэме «Витязь в тигровой шкуре» (1934, 1939). Очень типично для художника изменение традиционной формы фигур, что придаёт произведениям некоторый оттенок театральности.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Цвета Гудиашвили ярки, иногда нарочито декоративны. Это противоречит традиции грузинской живописи, идущей ещё от средневековья, когда в картинах преобладали тёмные тона. Ладо Гудиашвили был одним из первых грузинских живописцев, порвавших с этой традицией. Тем не менее, со временем художник находит другие способы подчеркнуть декоративный характер своих произведений, и в 1960-м годам цвет его картин уже не выделяется.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Мотивы творчества художника почти исключительно связаны с Грузией («Гулянка с друзьями. Чай и хаши», «Тост на рассвете», «Кристина»). В частности, он выполнил портреты грузинских писателей и художников, включая Николоза Бараташвили и Нико Пиросмани. Во время войны появляются мифологические мотивы, отдалённо напоминающие «Капричос» Франсиско Гойи.


title: Гудиашвили, Ладо Давидович

text: Картина Ладо Гудиашвили «Улыбка фрески» использована в оформлении упаковки духов с таким же названием, выпущенных тбилисской фабрикой «Иверия».


title: Уджагорреснет

text: Уджагорреснет () — египетский религиозный и государственный деятель Позднего царства, жрец культа богини Нейт. Жил в VI веке до н. э., в конце XXVI династии во время правления Амасиса II и Псамметиха III и последовавшего завоевания Египта Персидской империей (XXVI династия).


title: Уджагорреснет

text: Занимал многие почётные должности, вёл дела по защите интересов саисской династии в качестве чати (эту должность можно сравнить с визирём или премьер-министром).


title: Уджагорреснет

text:
Должности, которые занимал Уджагорреснет:
Личность Уджагорреснета играла ключевую роль в управлении государством. С его именем связывается конец эфемерного правления Псамметиха III и завершение всей предшествующей династии в результате захвата Египта внешними завоевателями — персами, — поскольку Уджагорреснет был адмиралом египетского флота и командовал группой греческих наёмников и карийских ополченцев в египетской армии.


title: Уджагорреснет

text: После смерти в приблизительно 509 году до н.э. в возрасте 40-50 лет. некоторое время почитался в Мемфисе в качестве мудреца.


title: Уджагорреснет

text: Родителями в своей автобиографии Уджагорреснет называет жреца Пефкауэмаунета и Атемирдис.


title: Уджагорреснет

text: Уджагорреснет — влиятельный вельможа при дворе египетских фараонов и, как следует из его надписи, «"начальник морских кораблей царя при царе Верхнего и Нижнего Египта Хнумибра (Амасисе II), начальник морских кораблей царя при царе Верхнего и Нижнего Египта Анхкара (Псамметихе III)…"».


title: Уджагорреснет

text: Наофорная статуя этого вельможи была установлена в храме богини Нейт в Саисе, скорее всего, на 3 или 4 год правления Дария I, и в высеченных на ней автобиографичных надписях рассказывается о почестях, выпавших на долю Уджагорреснета, и ответственных задачах, которые были ему поручены в правление сначала Камбиса, а потом и Дария. Ему было доверено составление царской титулатуры для Камбиза, по просьбе Дария он вернулся из Элама, где на тот момент пребывал царь и его ближайшее окружение (в которое, значит, входил и сам Уджагорреснет) в Египет, «"чтобы установить палат(ы) Дом(ов) жизни, творящие врачевание, после того, как они пришли в упадок"». Таким образом, этот вельможа занимал весьма высокое положение и при персидских правителях (как предполагает М. А. Дандамаев, он был даже включён в список царских «благодетелей») — и это при том, что Уджагорреснет был начальником флота ещё при фараонах XXVI династии.


title: Уджагорреснет

text: Помимо этого, он обладал ещё целым рядом высочайших титулов: «"государь, князь, казначей царя Нижнего Египта, друг единственный,  управляющий дворцом"» и даже был верховным жрецом III нижнеегипетского нома (ливийского), о чём говорит его титул «"жрец-ренеп"». Что самое удивительное, он, по-видимому, не только не лишился этих должностей при Ахеменидах (кроме звания начальника флота) но и получил новое назначение: «"должность великого врача"». Именно это позволило некоторым учёным (в частности, М. А. Дандамаеву) сделать вывод о том, что Уджагоресснет «не дал распоряжения об оказании сопротивления противнику и без боя сдал Саис и свой флот».


title: Уджагорреснет

text: Биография Уджагорреснета является существенным аргументом против изложенного Геродотом и другими классическими древнегреческими авторами изображения персидского завоевания Египта.


title: Уджагорреснет

text: В конце 1980-х годов группа чехословацких египтологов из Чешского египтологического института при Карловом университете обнаружила в южной части абусирского некрополя, той части, что относится к эпохе саисского правления, остатки большой гробницы, имеющей характерные для данного периода черты погребальной архитектуры.


title: Уджагорреснет

text: Раскопки гробницы показали, что за прошедшие столетия она была основательно занесена песком, и археологам потребовалось приложить немало усилий, чтобы расчистить её и провести все исследования. Выяснилось, что гробница была дважды разграблена — между IV и V веками и между IX и X веками нашей эры. Поэтому осталось мало каких-либо следов, свидетельствовавших о захоронении здесь величественного сановника. Однако вход в саму погребальную комнату оказался нетронутым, потому как был спрятан и вёл в неё через узкую шахту, похожую на колодец. В ней обнаружено ушебти с именем сановника и другие заупокойные предметы, которые не попались на глаза грабителям. Саркофаг обнаружен на самом дне колодца. В первом внешнем саркофаге, заполнявшем почти всё пространство комнаты и выполненном из известняка, был спрятан второй саркофаг из базальта в форме человека. Он выполнен в традиционном саисском стиле и содержал имя погребённого здесь человека. Однако крышка второго саркофага не обнаружена. Археологи сначала считали, что и здесь побывали грабители. Впрочем, отсутствие каких бы то ни было следов от закрывающей крышки в комнате натолкнуло археолога Мирослава Вернера на мысль, что данная гробница так никогда и не использовалась её хозяином по назначению.


title: Уджагорреснет

text: Изучение гробницы позволило установить, что она начала строиться во время правления Амасиса II.


title: Музей советской оккупации (Тбилиси)

text: Музей советской оккупации () — исторический музей, посвящённый периоду существования советской власти в Грузии (1921—1991), жертвам политических репрессий советского режима, повстанческим и национал-либеральным движениям Грузии. Учреждён 26 мая 2006 года. Музей является частью грузинского Национального музея.


title: Музей советской оккупации (Тбилиси)

text: Ряд российских политиков осудил открытие подобного музея, заявив, что это является инструментом националистической пропаганды властей Грузии. Президент России Владимир Путин в ходе встречи с Михаилом Саакашвили в Санкт-Петербурге в июне 2006 года, также осудив существование музея, заявил президенту Грузии, что многие из ведущих советских лидеров, таких, как Иосиф Сталин и Лаврентий Берия, являлись грузинами. По словам источника, в ответ Саакашвили предложил России открыть музей грузинской оккупации в Москве. Позднее Саакашвили пояснил: «Это Музей советской оккупации, а не российской оккупации Грузии … Если кого-нибудь это задевает, то это их проблема, а не наша».


title: Музей советской оккупации (Тбилиси)

text: В марте 2007 года музей посетил президент Украины Виктор Ющенко, который предложил открыть аналогичный музей на Украине, хотя Музей советской оккупации уже существовал в Киеве с 2001 года.


title: Цаган-Челутай (Забайкальский край)

text: Цаган-Челута́й ( — [место, имеющее] «белый камень») — село в муниципальном районе «Могойтуйский район» Агинского Бурятского округа в Забайкальском крае Российской Федерации. Административный центр сельского поселения «Цаган-Челутай».


title: Цаган-Челутай (Забайкальский край)

text: Село расположено к западу от железной дороги Карымская — Забайкальск, и к юго-востоку от посёлка Могойтуй.


title: Достоверность Википедии

text: Достове́рность Википе́дии по сравнению с другими энциклопедиями, а также более специализированными источниками, часто оценивается несколькими способами. По статистике они включают в себя сравнительный анализ и анализ исторических моделей, сильные и слабые стороны, свойственные Википедии. Так как Википедия основана на принципе wiki и открыта для совместного редактирования, оценка достоверности требует также рассмотрения её способности находить и быстро устранять ложную и недостоверную информацию.


title: Достоверность Википедии

text: Согласно исследованию, проведённому в 2005 году, англоязычный раздел Википедии приблизился по достоверности и по проценту «серьёзных ошибок» к Encyclopædia Britannica.


title: Достоверность Википедии

text: Исследователи IBM, которые изучали Википедию ранее (в 2003 году) обнаружили, что «случаи вандализма обычно исправляются очень быстро, настолько быстро, что обычный пользователь даже не заметит их», и пришли к выводу, что Википедия обладает «удивительной способностью самовосстановления». Предупреждение: Википедия начала свою работу в 2001 году (см. история Википедии), а значит, вышеупомянутое исследование IBM концентрировалось на нескольких статьях, созданных за относительно небольшой период времени, и учитывало только первые версии этих статей. В науке проще найти более серьёзные ошибки, которые годами остаются незамеченными в той или иной статье, пока какой-нибудь «добрый самаритянин» (если найдётся такой) не исправит их. Например, так и случилось с вполне зрелой, но всё ещё вызывающей дискуссии областью — термодинамикой. Некоторые эксперты считают, что Википедия сеет «анархию и неточности» в новых областях науки, таких как квантовая информация.


title: Достоверность Википедии

text: Достоверность статьи в Википедии можно проанализировать по нескольким критериям:


title: Достоверность Википедии

text: Первые три критерия являются объектом многочисленных исследований проекта, в то время как насчёт предубеждений и предвзятости до сих пор ведётся дискуссия, а в качестве и распространённости цитат можно убедиться в самой Википедии.


title: Достоверность Википедии

text: Статьи в Википедии может редактировать любой желающий. Основную массу всех редакторов составляют цивилизованные люди. Они не только добавляют новый материал, но и исправляют последствия некорректного редактирования новичков, неспециалистов или редакторов-злоумышленников. Хотя модель редактирования Википедии позволяет добавлять как низкокачественную (например, минимальную заготовку статьи, шаблон), так и недостоверную информацию, однако это со временем исправляется, и происходит улучшение качества благодаря групповому редактированию статьи и доведению её качества до нужного уровня. Явно некачественные статьи быстро удаляются.


title: Достоверность Википедии

text: Это допущение всё ещё тестируется, и его ограничения и достоверность ещё не определены: Википедия — пионер подобного рода коллективного накопления знаний. Она контрастирует со многими более традиционными моделями создания баз знаний и публикациями, которые пытаются ограничить создание содержания относительно маленькой группой испытанных редакторов с целью осуществления строгого иерархического контроля. Теории критической педагогики спорят о том, может ли консенсус сам по себе поддерживать статус кво. Новые знания возникают только в результате диалектического воздействия на верхушку иерархической лестницы.


title: Достоверность Википедии

text: С целью улучшения достоверности некоторые редакторы призывают к «стабильным версиям» статей (режим, когда читателю показывается не самая свежая, а последняя проверенная опытным редактором версия) или к статьям, которые рецензируются сообществом и закрываются для дальнейшего редактирования.


title: Достоверность Википедии

text: Модель создания знаний Википедии сравнительно нова, так как масштабные коллективные проекты такого рода были редки до появления Интернета и до сих пор редки в подобном масштабе. Со временем Википедия разработала множество полезных инструментов редактирования, основываясь на методе проб и ошибок.


title: Достоверность Википедии

text: В то время как Википедия со своим потенциалом чрезвычайно быстрого развития использует целое сообщество — почти так же, как другие коллективные открытые проекты, как, например, GNU/Linux — она идёт дальше в своем доверии этому сообществу в его саморегуляции и улучшении контроля качества. Википедия использует работу миллионов людей для создания и поддержки крупнейшего в мире сайта организованных знаний, а также программное обеспечение для его работы, результатом чего стало появление уже более статей (написанных за 10 лет), в том числе  — на русском языке. Поэтому проект достаточно интересен как академически, так и с точки зрения различных областей, таких как информационные технологии, бизнес, управление проектами, получение знаний, программирование, обучение, создание научной модели мира и других коллективных проектов. Все они заинтересованы в том, чтобы модель Википедии давала хорошие результаты, что может такое сотрудничество рассказать о людях, может ли масштаб участия преодолеть индивидуальные ограничения и плохую редактуру, которые проявятся в противном случае.


title: Достоверность Википедии

text: Другая причина исследования — распространённое и растущее доверие к Википедии со стороны веб-сайтов и отдельных людей, использующих её как источник информации, и опасения, что такой значительный источник подвержен быстрым изменениям — включая внесение дезинформации по чьей-то прихоти. Сторонники подобных опасений стремятся найти подтверждения качеству и достоверности статей и уровни полезности, дезинформации или вандализма, которых можно ожидать, чтобы определить, насколько можно доверять Википедии.


title: Достоверность Википедии

text: Википедия отличается тем, что позволяет производить полностью анонимное редактирование людьми, которые не предоставили никакой идентификации или электронной почты. В 2007 году соответствующее исследование в колледже Дартмута показало, что против обычных социальных ожиданий, анонимные редакторы оказались одними из самых продуктивных участников Википедии, добавляющих достоверную информацию, исследователи также рассматривали социальные причины:


title: Достоверность Википедии

text: Один из способов оценки достоверности информации — сравнение статей Википедии с аналогичными статьями в .


title: Достоверность Википедии

text: Популярным источником критики достоверности является используемый свободный процесс, что означает, что любая статья может быть в любое время изменена к лучшему или к худшему, и тот факт, что в настоящее время в основной энциклопедии нет привилегированных версий. Эта изменчивость оценивается специалистами как позитивно, так и негативно, так же как и модель Википедии, предпочитающая изначальной точности быстрое исправление.


title: Достоверность Википедии

text:
24 октября 2005 года The Guardian опубликовала статью, озаглавленную «Можно ли доверять Википедии?», в которой группу специалистов попросили сделать критический обзор семи статей из их области. Одна статья была признана делающей «каждое оценочное суждение… неправильно», остальные получили оценки от 5 до 8 из десяти. Касательно остальных шести рассмотренных и оцененных статей, чаще всего объектами критики были:
В числе положительных сторон статей Википедии специалисты чаще всего выделяли следующие:


title: Григорианское пение

text: Григориа́нское пение (; , , , ), григорианский хорал, cantus planus — литургическая монодия римско-католической церкви.


title: Григорианское пение

text: Термин «григорианское пение» происходит от имени Григория I Великого (папа Римский в 590—604 годах), которому позднейшая средневековая традиция приписывала авторство большинства песнопений римской литургии. Реально роль Григория ограничивалась, по-видимому, лишь канонизацией литургического обихода, возможно, антифонария.


title: Григорианское пение

text:
Слово хорал в русском языке используется многозначно (часто в смысле "четырёхголосной" обработки церковных песен лютеран, также в музыковедческих трудах — в словосочетании «хоральный склад» [подразумевается, "многоголосия"]), поэтому для обозначения богослужебной монодии католиков целесообразно пользоваться аутентичным средневековым термином "cantus planus" («плавный распев», «плавное пение», «ровный распев», «простой распев» — подразумевается свободный «декламационный» ритм, не выписанный в нотах и диктуемый исключительно молитвословием).
Русский термин «григорианский хорал» происходит от , который по-прежнему широко распространён в немецкоязычных странах.


title: Григорианское пение

text: Григорианское пение "одноголосно" (монодического склада), хотя в ходе исторического развития григорианский хорал лёг в основу "многоголосной" церковной музыки: от раннего органума до мессы высокого Возрождения.


title: Григорианское пение

text: Языковая основа григорианского пения — латынь. Некоторые распевы звучали на греческом языке (например, Kyrie eleison; см. также Импроперий). Тексты брались в основном из латинской Библии — (дореформенной) Вульгаты и латинских переводов Священного Писания — иеронимовских, а нередко и более древних (Vetus Latina). Чаще других в плавном распеве использованы тексты псалмов (как правило, отдельных стихов, редко — псалом полностью) и новозаветных песней библейских. Удельный вес и особенно "частотность" использования свободно сочинённых текстов в богослужебной монодии католиков (около 300 гимнов, например, Veni creator Spiritus, 5 «тридентских» секвенций, например, Dies irae) незначительны. После Второго Ватиканского собора традиционно "латинские" распевы позволяется исполнять в переводах на (любые) современные языки, в т. ч. и в новейших русских переводах.


title: Григорианское пение

text: Григорианское пение нельзя воспринимать как абсолютную музыку, сущность его — "распев" текста, омузыкаленная (или даже «озвученная») молитва. Именно текст обусловливает (ненотируемый) свободный ритм распева, включая тончайшие ритмические нюансы, например, небольшое удлинение или уменьшение длительностей, легкие акценты внутри групп из кратких звуков, паузы разной величины между разделами «молитвословной» формы и т. д.


title: Григорианское пение

text: Григорианские распевы (тексты и музыка) классифицируются по литургической функции (песнопения оффиция и песнопения мессы) и по приуроченности к календарному празднику. Песнопения ординарные возобновляются с "неизменными" текстами (с изменением музыки) независимо от конкретного праздника или конкретной службы (например, Sanctus мессы, магнификат вечерни); песнопения проприальные (и текст и музыка) "меняются" в зависимости от церковного праздника (например, интроиты мессы и антифоны оффициев в праздничных службах, приуроченных к поминовению святых).


title: Григорианское пение

text: По степени мелодизации текста распевы подразделяются на силлабические (1 звук на 1 слог текста), невматические (2-3 звука на 1 слог) и мелизматические (неограниченное количество звуков на 1 слог). К первому типу относятся речитативные аккламации, псалмы и большинство антифонов оффиция, ко второму — преимущественно интроиты, коммунио (причастный антифон) и некоторые ординарные песнопения мессы, к третьему — большие респонсории оффиция и мессы (т. е. градуалы), тракты, аллилуйи, оффертории и др.


title: Григорианское пение

text: По типу исполнения григорианское пение подразделяется на антифонное (чередование двух групп певчих, так исполняются, например, все псалмы) и респонсорное (пение солиста чередуется с пением ансамбля/хора). Община в богослужебном пении в целом участие не принимает (за исключением некоторых общих молитв).


title: Григорианское пение

text: Ладово-интонационная основа григорианского пения — восемь модальных ладов, называемых также церковными тонами. Отсюда ещё один принцип классификации плавных распевов — по тону, к которому они приписаны, например, «магнификат первого тона», «магнификат второго тона» «магнификат третьего тона» и т.д., «градуал "Ex Sion" пятого тона», «тракт "Qui habitat" второго тона», «интроит "Oculi mei" седьмого тона» и т.д.


title: Григорианское пение

text: Григорианское пение сложилось в культурно-интеллектуальных центрах империи Каролингов (на территории современной Франции, Бельгии, Германии, Швейцарии и Северной Италии) в VIII—IX веках, в результате отбора, переработки и унификации различных богослужебных распевов. Принято считать, что в григорианике синтезированы интонационные формулы восточно-средиземноморских музыкальных культур и фольклор германских и кельтских племен, хотя прямых доказательств «ориентальных» и особенно фольклорных "заимствований" в древнейших её образцах наука не приводит.


title: Григорианское пение

text: Древнейшие рукописи григорианики содержат "только тексты" — это тонарии, выполнявшие роль памятки для певчих, и отдельные певческие книги («антифонарии мессы», т.е. градуалы). Самый ранний тонарий (из франкского монастыря Сен-Рикье) датируется концом VIII века; из IX века сохранилось тонарии из Сен-Дени, Меца, Компьена, Корби и др. Шесть наиболее древних ненотированных певческих книг преимущественно IX века (градуалы из Монцы, швейцарского Рейнау, Компьена, Корби, Санлиса и Монт-Бландена) опубликованы Рене Эсбером в антологии Antiphonale missarum sextuplex.


title: Григорианское пение

text: Первые "полностью нотированные" певческие книги, которые дошли до нас, датированы X веком (градуалы и антифонарии из Санкт-Галлена, Айнзидельна, Лана, Шартра и др.). Первоначально григорианское пение записывалось при помощи безлинейной невменной нотации, на основе которой в XII веке возникла линейная квадратная нотация. К XII—XIII векам григорианское пение утвердилось на территории от Британских островов до западно-славянских стран (Польша, Чехия).


title: Григорианское пение

text: С XIII века богослужебное пение западных католиков получило название "cantus planus" (буквально «плавный» или «ровный» распев) — подразумевается, одноголосный распев с "ненотированным" ритмом, в противовес "cantus mensuratus" (или "mensurabilis", буквально «размеренный», т. е. мензурированный или мензуральный), т. е. многоголосной музыке с "зафиксированным в нотации" ритмом. Ныне термином cantus planus ( и т.д.) нередко называют совокупность "всех" региональных традиций («диалектов») григорианского пения.


title: Григорианское пение

text: В позднем Средневековье, в эпоху Возрождения, в музыке барокко и в XVIII—XIX веках cantus planus послужил тематической и конструктивной основой многоголосной музыки (в т. ч. и особенно как Cantus firmus). В песнопениях появились мелодические обороты, существенно отличающиеся от первоначальных форм. Реконструкция аутентичных текстов и мелодий григорианского пения началась во второй половине XIX века усилиями французских учёных-бенедиктинцев и привела к появлению так называемых солемских (от Солемского аббатства во Франции) изданий градуала, антифонария и других обиходных певческих книг.


title: Григорианское пение

text: К григорианскому пению условно относят также музыкальные памятники средневековой латинской гимнографии — тропы, секвенции, строфические гимны оффиция и сотни сочинений в других жанрах. Эти (позднейшие) образцы духовного «паралитургического» творчества, не включённые Ватиканом в канон богослужебного пения, стали предметом изучения медиевистов в XIX—XX веках. Несмотря на их титанические усилия (например, см. серии Analecta hymnica, Monumenta monodica Medii Aevi, отчасти Paléographie musicale), огромная часть средневековой гимнографии до сих пор не опубликована.


title: Григорианское пение

text: В Новое время особенно популярные распевы (Salve Regina, Te Deum, Stabat mater и др.) использовались и вне богослужебной практики, некоторые из них (особенно часто Dies irae) приобрели символическое значение и широко внедрялись «светскими» композиторами в свои опусы.


title: Григорианское пение

text: В западной науке последних десятилетий утвердилась точка зрения на григорианское пение как на "мейнстрим" западно-христианской церковной музыки от её позднеантичных истоков до конца Средневековья. Вместе с тем, исследователи подчёркивают историческую значимость "региональных" традиций распева. Среди них выделяют, главным образом


title: Григорианское пение

text:
Эти региональные традиции (своего рода «диалекты») распева, возникшие до григорианики, в течение IX — XI веков были упразднены Римом, который своей властью стремился унифицировать литургию и, в том числе, её музыкальное оформление. В ходе этой унификации местные нотные рукописи (обиходные певческие книги) были по большей части уничтожены. Чудом сохранившиеся отдельные (и весьма поздние в сравнении с древнейшими григорианскими) нотные рукописи с записями региональных распевов хранят следы оригинальной специфики, прежде всего, в том что касается литургических жанров и форм, в характере развёртывания мелодии и в звуковысотности (гармонии) распева в целом.
Так, сравнение григорианского и староримского распевов одного и того же молитвословного текста показывает пышную мелизматику региональной традиции по сравнению с более строгой невматикой григорианского мейнстрима (см. нотный пример). В области звуковысотности отличие региональных распевов от «стандартных» григорианских в том, что более древние региональные распевы не придерживаются системы восьми церковных тонов, утвердившейся в западной Европе во времена империи Каролингов. В качестве одной из причин такого расхождения в гармонии учёные называют непосредственные контакты создателей региональных распевов с Византией. Установление специфики ладового строения в региональных распевах затруднено в связи с тем, что документальных свидетельств для анализа недостаточно; кроме того, ряд имеющихся старинных нотных памятников (например, древнейших мозарабских) не поддаётся расшифровке.


title: Григорианское пение

text: В исполнительской практике начиная с 1980-х гг. предпримнимаются попытки «исторических реконструкций» региональных традиций распева — амвросианской, мозарабской, беневентанской, староримской (например, в интерпретациях ансамбля «Органум» под руководством Марселя Переса). Поскольку нотные рукописи региональных традиций имеют более позднее происхождение (XII—XVI вв.), чем древнейшие рукописи «мейнстрима», а старинных свидетельств "теоретиков" о региональной специфике практически нет, такие реконструкции носят выраженно экспериментальный характер.


title: Григорианское пение

text: Григорианское пение иногда используется также в популярной музыке (Enigma, Gregorian, Era, Lesiem, E Nomine и др.).


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: «Падение дома Ашеров» () — фильм ужасов, снятый режиссёром Роджером Корманом в 1960 году. Вольная интерпретация одноимённого рассказа Эдгара По.


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: В 2005 году фильм включен в Национальный реестр фильмов США.


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: Молодой житель Бостона Филип Уинтроп приезжает в дом, где живёт его невеста Мадлен Ашер. Однако слуга сперва не хочет впускать его в дом, а затем всё-таки препровождает к хозяину — Родерику Ашеру. Родерик настаивает на том, чтобы Филип уехал, при этом упоминает, что и он, и его сестра больны и вполне вероятно, что скоро скончаются. Филип не понимает о чём идёт речь, тогда Родерик поясняет, что страдает повышенной чувствительностью всеми органами чувств, что приносит ему тяжёлые страдания. Он просит Филипа после этого уехать, однако пришедшая на шум Мадлен умоляет брата позволить её жениху остаться.


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: Уинтроп остаётся, однако дом, само здание, стоящее среди унылой пустоши, не располагает к уютному времяпровождению. Строение изрядно обветшало, так что постоянно угрожает обрушением. Филип умоляет девушку уехать, однако та отказывается, мотивируя это страшными родовыми тайнами. С этой целью она приводит жениха в склеп, где покоятся покойные члены рода. Помимо этого там находятся готовые гробы для Родерика и Мадлен. Один из гробов (с останками бабушки) падает, и при виде скелета Мадлен падает в обморок. Тогда Родерик решает посвятить Филипа в тайну. Оказалось, что одна из женщин рода некогда утопилась в озере, а многие члены рода — преступники и маньяки. Сам же дом был некогда перевезён из Англии. Родерик считает, что родовое зло сконцентрировалось в Мадлен. Однако Филип отказывается в это верить. Он пытается увезти невесту с собой, однако Родерик решает воспрепятствовать этому. Филип сперва слышит крики девушки, а войдя в комнату видит её уже мёртвой. Однако на самом деле девушка впадает в летаргический сон, но Родерик всё равно устраивает погребение сестры.


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: Филип решает покинуть дом. Перед отъездом он узнаёт от слуги Бристола, что среди членов рода часто встречалась каталепсия. Узнав об этом Филип бежит в склеп, при этом обнаруживает что на гроб Мадлен повешен тяжёлый замок. Открыв гроб, Уинтроп и Бристол видят, что гроб пуст. Филип пытается угрожать Родерику, однако тот лишь говорит о том, что тело девушки находится в потайном месте. Уинтроп кидается на поиски, однако безрезультатно. Ночью он видит сон, как спускается в склеп, где его встречают все члены рода Ашеров — как ещё живые, так уже и давно мёртвые.


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text: Проснувшись, Филип видит, что начинается гроза. Он снова идёт к Родерику, который сообщает, что Мадлен ещё жива, но уже лишилась рассудка. Вдруг раздаётся страшный крик. Тогда Филип, Родерик и Бристол снова бегут в склеп, где Филип видит пустой гроб со следами крови вокруг него. Следуя по кровавым следам, Уинтроп пытается найти невесту, однако безумная девушка кидается на него, но убедившись, что это не Родерик, отпускает его. Её цель — её брат. В это время в доме начинается пожар. Когда девушка пытается задушить Родерика, на них обрушивается решётка. Филипу лишь чудом удаётся выбраться из горящего здания. Дом обрушивается, навсегда поглотив останки членов про́клятого рода…


title: Падение дома Ашеров (фильм)

text:
В феврале 2011 года впервые был выпущен саундтрек к фильму.
Ещё несколько актёров, сыгравшие призраков, в титрах не обозначены.


title: Finlandia Trophy 2008

text: Турнир Finlandia Trophy 2008 года — тринадцатое международное соревнование по фигурному катанию Finlandia Trophy которое прошло в финском городе Вантаа на арене «Valtti Areena» с 9 по 12 октября 2008 года.


title: Finlandia Trophy 2008

text: Фигуристы соревновались в мужском и женском одиночном катании, а также в танцах на льду.


title: Finlandia Trophy 2008

text: Обязательный танец — Венский вальс, Оригинальный танец — ритмы 20-х, 30-х, 40-х.


title: Finlandia Trophy 2008

text: WD = снялся с соревнований


title: Finlandia Trophy 2008

text: WD = снялась с соревнований


title: Finlandia Trophy 2008

text: 10.10.2008, Пятница


title: Finlandia Trophy 2008

text: 11.10.2008, Суббота


title: Finlandia Trophy 2008

text: 12.10.2008, Воскресенье


title: Евробот

text: Евробот () — международные молодёжные соревнования роботов, проводящиеся ежегодно с 1998 года. В 2008 году в соревнованиях приняли участие более 400 команд из 27 стран. Эти соревнования делятся на «Евробот Джуниор» (для детей до 18 лет с более легкими заданиями) и «Евробот» (для молодёжи от 18 и старше лет с более трудными заданиями).


title: Евробот

text: Соревнования организованы для развитии у детей первоначальных навыков механики, решения задач оригинальными методами и получения опыта создания роботов. Молодёжь, интересующаяся роботами, уже в школьном возрасте начинает изучать материал высших учебных заведений, обменивается опытом, приобретает иностранных друзей.


title: Евробот

text: Правила Евробота меняются каждый год. В 2008 году роботы должны были «отправиться» на Марс, где должны собрать породы и минералы, потенциально содержащие живые организмы. Для их сохранности минералы необходимо держать в той же температуре, в какой они были собраны на поверхности планеты. Время выполнения — 90 секунд.


title: Евробот

text: Правила «Джуниора» также меняются каждый год. В 2008 году роботы должны будут выпустить воду из озёр и отправить её в реку, поднять солнечные панели для начала вырабатывания энергии, а также запустить ветряные мельницы путём сталкивания шайб с территории поля. В виде дополнительного задания команды могли доставить воду из центрального озера в реку. Время выполнения — 90 секунд. Команды должны были сделать управляемого робота, который мог бы выполнять все основные задания.


title: Гин де Соуза, Эрико Винисиус

text: Э́рику Вини́сиус де Со́уза (; родился 3 апреля 1977), известный как Гин () — бразильский футболист, нападающий. В начале 2003 года приехал из Бразилии в московский «Спартак», сыграл 2 матча (1 гол) в кубке российской премьер-лиги и 9 матчей (2 гола) за дублирующий состав команды. После окончания сезона вернулся на родину.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: Ада Мироновна Зевина (в замужестве "Мансурова"; 3 сентября 1918, Кишинёв, Бессарабия — 23 сентября 2005, Кишинёв, Молдавия) — молдавская советская и .


title: Зевина, Ада Мироновна

text: Ада Зевина родилась в Кишинёве в семье директора казённой еврейской гимназии Меера Давидовича Зевина (1881, Домбровены — 18 мая 1936, Яссы) и Хаи Бенционовны Зубинской (1884, Перлица — ?). В 1925—1937 годах прошла курс обучения в кишинёвской французской гимназии Жанны Д'Арк ("Liceul Jenne D’Arc") и румынской гимназии Дадиани. В 1938 году поступила на факультет живописи Бухарестской академии изящных искусств, в класс профессора Франчиска Ширато (1877—1953, ), где училась вместе с художниками Михаилом Греку и Фирой Брик, с которыми дружила в последующие годы.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: После присоединения Бессарабии к СССР в 1940 году вернулась в Кишинёв, где продолжила обучение в Республиканской школе пластических искусств по классу Огюста Байяра (August Baillayre, 1879—1961) и Макса Гамбурда (Max Gamburd). С началом Великой Отечественной войны эвакуировалась в Калмыкию, затем Грузию, работала учителем рисования в средней школе.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: По возвращении в Кишинёв в 1945 году закончила обучение в Республиканской школе пластических искусств по классу Родиона Габрикова (1887—1965) и Ивана Хазова (1885—1967), в 1947—1949 годах училась в московском Государственном художественном институте имени В. И. Сурикова, а в 1949—1953 годах — на факультете истории и теории искусств Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: С 1953 по 1975 год преподавала в кишинёвской Республиканской школе пластических искусств (впоследствии Республиканское художественное училище имени И. Е. Репина). Работала в Государственный художественный музей Молдавской ССР и инспектором министерства культуры Молдавской ССР. Член Союза художников Молдавии с 1956 года, награждена Орденом Республики Молдова (1998).


title: Зевина, Ада Мироновна

text: Работала в области натюрморта, портретной и пейзажной живописи. Среди учеников А. М. Зевиной — молдавская художница Людмила Цончева.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: Выставка к 90-летию со дня рождения Ады Зевиной прошла в Национальном художественном музее Молдовы летом 2008 года.


title: Зевина, Ада Мироновна

text: Ада Зевина — автор монографий по истории искусства Молдавии (первоначально под именем "Ада Мансурова"), в том числе «Изобразительное искусство Молдавии» и «Национальные костюмы Молдавии».


title: Когда отступают ангелы

text: «Когда отступают ангелы» (1986) — повесть Любови и Евгения Лукиных.


title: Когда отступают ангелы

text: Евгений Харитонов в статье «Евгений Лукин: Вполголоса о главном… (Беглые заметки о творчестве Е. и Л. Лукиных)» рассматривает эту повесть как доведение до абсурда идеи уравнительной утопии.


title: Когда отступают ангелы

text: Рабочий-сталелитейщик Минька Бударин вдруг узнает, что его коллега Григорий Прахов — инопланетянин. Тот по законам своей родины — преступник, так как он не может быть таким, как все, нарушает общественные уложения, и не собирается докладывать обществу, о чём он думает, по первому требованию. Узнав о предательстве своей возлюбленной, которая оказалась агентом властей, он решил сбежать на Землю, на которой его планета занималась в то время тайным наблюдением за нашей цивилизацией.


title: Когда отступают ангелы

text: На Земле он нашел как друга — Миньку, так и новую девушку — крановщицу Людмилу. Но цивилизация «ангелов», как прозвал их Бударин, не собиралась отпускать отступника…


title: География области Тарапака

text:
Географические объекты области Тарапака по категориям:
Ислуга, Альто-Торони, Иррупутунку, Напа, Пига, Олька, Латарани, Парахалья, Лимпири, Мамута, Гуайчани, Сокора, Толомпа, Льянкила, Татахачура, Кейтане, Карикима, Вичокольо, Лирима, Сильяхгуай, Тангани, Сильика, Чилинчилин, Барранко, Гуаилья, Игуэрита, Копоса, Чела, Лагуна,Пабельон-дель-Инка, Мехильонес, Калета-Буэна, Констансия, Ансуэло, Уэмиль, Оярбиде, Лома-Анча, Карраско, Манчас, Пенинсула, Чипана, Дасампарадо, Кебрадильяс, Йокас, Леон, Серрильос, Ярвикойя и др.Лагуна-Витакольо, Лагуна-Касири-Эмбра, Лагуна-Касири-Мачо, Лагуна-Куантиха


title: География области Тарапака

text: Койпаса, Уаско, Копоса, Пинтадос, Белья-Виста, Льямара, Салар-Гранде


title: География области Тарапака

text: Камаронес, Чика, Писагуа, Хунин, Буэна, Колорада, Икике, Чикината, Патильос, Патаче, Пабельон-де-Пика, Чомаче, Чипана, Лоа


title: География области Тарапака

text: Пампа-дель-Тамаругаль, Пампа-де-Колумтукса, Пампа-де-Алона


title: География области Тарапака

text: Национальный парк Вулкан Ислуга, Национальный заповедник Пампа-де-Тамаругаль


title: Щит и меч

text: Щит и меч


title: Амниоцентез

text:
Амниоцентез — инвазивная процедура, заключающаяся в пункции амниотической оболочки с целью получения околоплодных вод для последующего лабораторного исследования, амниоредукции или введения в амниотическую полость лекарственных средств.
Амниоцентез можно выполнять в первом, втором и третьем триместрах беременности (оптимально — в 16-20 недель беременности). Данная процедура необходима для ранней диагностики хромосомных и генетических заболеваний у плода.


title: Амниоцентез

text: По времени проведения:


title: Амниоцентез

text: По технике доступа:Острый процесс или обострение хронического воспаления любой локализации.


title: Амниоцентез

text: Лихорадочное состояние у беременной;


title: Амниоцентез

text: Миоматозные узлы больших размеров.


title: Амниоцентез

text: Угроза выкидыша и отслоение плаценты;


title: Амниоцентез

text:
Под ультразвуковым контролем выбирают место пункции. Пункцию предпочтительно проводить внеплацентарно, в свободном от петель пуповины наибольшем кармане. Если иглу необходимо ввести трансплацентарно, выбирают наиболее тонкий участок плаценты, не имеющий расширенных межворсинковых пространств. Амниоцентез проводят с помощью игл, имеющих диаметр 18-22G. Технически амниоцентез производят методом «свободной руки» или с использованием пункционного адаптера, помещённого на конвексный абдоминальный датчик.
Его использование позволяет контролировать траекторию движения и глубину погружения пункционной иглы с помощью трассы на экране монитора. Убедившись в том, что игла после пункции расположена в полости плодного пузыря, из неё извлекают мандрен, присоединяют шприц и аспирируют необходимое количество околоплодных вод. После этого в просвет иглы вновь помещают мандрен и удаляют её из полости матки.
После окончания процедуры осуществляют оценку состояния плода (наличие и частоту его сердцебиения). При выполнении амниоцентеза в третьем триместре беременности рекомендуют выполнение мониторного наблюдения за состоянием плода. По показаниям проводят сохраняющую терапию, интраоперационную антибиотикопрофилактику и/или терапию.


title: Разъезд 71 (Забайкальский край)

text: Разъезд 71 — населённый пункт в муниципальном районе «Могойтуйский район» Агинского Бурятского округа в Забайкальском крае Российской Федерации. Входит в сельское поселение «Хила».


title: Разъезд 71 (Забайкальский край)

text:
Население:
Железнодорожный разъезд расположен участке железной дороги Тарская — Забайкальск, в 10 км к югу от посёлка при станции Ага (село Хила), и 2 км к северо-востоку от села Бильчиртуй.


title: Шат-сандарбхи

text: «Шат-санда́рбхи» («Шесть сборников») — философский труд гаудия-вайшнавского (кришнаитского) богослова Дживы Госвами в шести частях. Самый ранний и наиболее фундаментальный труд на санскрите, в котором в систематическом виде представлено богословие гаудия-вайшнавизма. Каждая «Сандарбха» содержит изложение одного из важнейших разделов учения на основе подборки цитат, главным образом из «Бхагавата-пураны». Так, например, «Таттва-сандарбха» посвящена теории познания, «Бхагават-сандарбха» — природе Абсолютной реальности, «Параматма-сандарбха» — природе живого существа и майи и т. д.


title: Шат-сандарбхи

text: Согласно самому Дживе Госвами, автором этого произведения был Гопала Бхатта Госвами. Джива продолжил работу Гопалы Бхатты и разделил её на шесть книг, в которых систематически представил философию Чайтаньи со ссылками на священные писания. Параллельно Джива составил к ним объёмный комментарий, озаглавленный «Сарва-самвадини». Джива Госвами написал в начале «Таттва-сандарбхи»:


title: Шат-сандарбхи

text: В начале «Бхагават-сандарбхи» есть похожие утверждения Дживы Госвами.


title: Шат-сандарбхи

text: «Таттва-сандарбха» представляет собой трактат о различных видах доказательств (праман), используемых в ведийской философии. Конечное заключение Дживы состояло в том, что шабда (божественный звук в форме ведийских писаний) является наивысшим, а из всех священных писаний наивысшим является «Бхагавата-пурана».


title: Шат-сандарбхи

text: В «Бхагавата-сандарбхе», Джива Госвами проводит различие между безличной ипостасью Бога (Брахманом), локализованной формой Бога в сердцах всех живых существ (Параматмой) и верховной личностной ипостасью Бога (Кришной или Бхагаваном). Он также описывает духовную обитель Кришны, гуны материальной природы, гуну чистой благости (вишуддха-саттву), важность поклонения мурти Кришны и природу качеств мурти.


title: Шат-сандарбхи

text: В «Параматма-сандарбхе» описывается Сверхдуша (Параматма) и то, что она обитает в сердцах всех живых существ. Там также обсуждается разница между различными аватарами, а также природа обусловленного живого существа, иллюзорная материальная энергия (майя), временный мир, теория трансформации, различные аватары Кришны и то, как они отвечают на желания вайшнавов, а также шесть основных качеств, присущих Богу в Его личностном аспекте.


title: Шат-сандарбхи

text: В «Кришна-сандарбхе» Джива приводит ряд цитат из разных писаний, в которых доказывается положение Кришны как Верховной Личности Бога. Он также обсуждает лилы и качества Кришны, а также его аватары и другие экспансии. В данной Сандарбхе также содержится описание Голоки, — вечной духовной планеты Кришны, которая соответствует Вриндавану в этом материальной мире. Джива описывает спутников Кришны и их экспансии, в частности он описывает пасту́шек гопи и наиболее возвышенное положение, которое занимает Радха среди них.


title: Шат-сандарбхи

text: В «Бхакти-сандарбхе» объясняется практика Кришна-бхакти. Там обсуждается варнашрама-дхарма (социально-религиозная структура общества, установленная священными писаниями), превосходство Кришна-бхакти над йогой и поклонением девам индуистского пантеона. Джива описывает подобные виды поклонения как бессмысленные по сравнению с поклонением преданным Кришны. В данном тексте также описывается освобождение души, положение Шивы как преданного Кришны, то, как беспричинная преданность Кришне помогает подняться преданному на самую возвышенную духовную позицию и ряд других моментов, имеющих отношение к практике вайшнава-бхакти.


title: Шат-сандарбхи

text: «Прити-сандарбха» — это трактат о божественной любви, верховным объектом которой выступает Кришна. Любовь к Богу (према) рассматривается Дживой как наивысшая форма мокши. Джива делает сравнительное изучение других видов освобождения, но в конце концов приходит к заключению, что наивысшим из них является према-бхакти. В данной Сандарбхе также обсуждается то, как можно достичь премы, как пробудить её, и симптомы того, кто обрёл её. В «Прити-сандарбхе» также проводится разница между мирским вожделением и божественной любовью, различные расы взаимоотношений между Кришной и его спутниками, превосходство мадхурья-расы (божественной супружеской любви) над всеми остальными расами, смешение различных рас и слава Радхи.


title: Шат-сандарбхи

text: Крама-сандарбха представляет собой комментарий на «Бхагавата-пурану».


title: Кондиции

text: Конди́ции (от  — соглашение) — акт, иногда рассматривающийся как документ конституционного содержания, предложенный к подписанию императрице Анне Иоанновне при её вступлении на престол членами Верховного тайного совета (так называемыми «верховниками») в 1730 г.


title: Кондиции

text: Кондиции были составлены членами Верховного тайного совета в период с по года: сразу после смерти Петра II и до их отправки в столицу Курляндии Митаву на представление Анне Иоанновне, которую незадолго перед тем «верховники» избрали наследницей российского престола.


title: Кондиции

text: Любопытной особенностью Кондиций является то, что документ так и остался неопубликованным «верховниками». Основная масса дворянства могла только догадываться о его содержании — до того момента, как кондиции были зачитаны в собрании чинов года. И только с этого момента в среде российского дворянства наметился очевидный раскол — приведший, в частности, к появлению программ дворянской оппозиции.


title: Кондиции

text: Кондиции, по свидетельствам современников, были лишь предварительным документом, выжимкой более пространного радикального плана князя Голицына, не утверждённого однако внутри Тайного Совета. Не придя к внутреннему соглашению, «Верховники» не предложили собственного проекта будущего государственного устройства, но предложили составить их самим дворянам, которые съехались в Москву для составления очередной Уложенной комиссии и на несостоявшуюся свадьбу Петра II.


title: Кондиции

text: Появилось семь основных проектов, причём ни один из них не предусматривал сохранения абсолютизма. Одни предлагали ограничить монарха властью парламента или государственного совета по английскому или шведскому образцу (к чему примыкал проект самого Голицына), другие — сделать императора выборным, как в Польше, некоторые выступали за создание аристократической республики. Самый популярный проект, который поддержали 364 человека, иногда называемый в публицистике проектом Черкасского-Татищева, предусматривал создание «Вышнего правительства» из 21 человека и ввести выборность членов этого правительства, сенаторов, губернаторов и президентов коллегий второй палатой из 100 человек. В этом проекте вовсе упразднялся Верховный тайный совет, поэтому большинство самих «верховников» выступили против него.


title: Кондиции

text: Дмитрий Голицын, основной автор кондиций, не сообщал прямо о том, что власть Верховного тайного совета временная, в результате многие высокопоставленные деятели, а также многие молодые низшие офицеры подумали, будто Голицын и Верховный Тайный совет хотят узурпировать власть. Подобные толкования усугублялись абсолютистской агитацией Феофана Прокоповича.


title: Кондиции

text: Начались выступления; когда Анна Иоанновна прибыла в Москву, к ней стали прибывать дворянские делегации, требовавшие отмены Кондиций и возвращения к абсолютизму.


title: Кондиции

text:
Согласно официальным источникам, года в Лефортовском дворце собрались императрица Анна Иоанновна, Верховный тайный совет и дворянская делегация (около 800 человек). Было зачитано прошение, в котором говорилось, что в Кондициях «...заключаются обстоятельства, заставляющие опасаться впредь для народа событий неприятных, которыми враги отечества могут воспользоваться». Тотчас после этого прибыла ещё одна дворянская делегация. Она также подала Анне Иоановне прошение, в котором указывалось на готовность верховников внести поправки в Кондиции в соответствии с желаниями императрицы, что описывалось следующими словами:
Всемилостивейшая государыня, в некоторых обстоятельствах тех пунктов находятся сумнительства такие, что большая часть народа состоит в страхе предбудущего беспокойства, из которого только неприятелем Отечества нашего польза быть может, и хотя мы, с благорассудным рассмотрением написав на оные наше мнение, с подобающею честию и смирением Верховному тайному совету представили, прося, чтобы изволили для пользы и спокойствия всего государства по оному, яко по большему числу голосов, безопасную правления государственного форму учредить, однако же, всемилостивейшая государыня, они еще о том не рассудили, а от многих и мнений подписанных не принято, а объявлено, что того без воли вашего императорского величества учинить невозможно. После чего делегация направила императрице Анне просьбу «соизволить собраться всему генералитету, офицерам и шляхетству по одному или по два от фамилий, рассмотреть и все обстоятельства исследовать, согласно мнениям по большим голосам форму правления государственного сочинить», которую та приняла.


title: Кондиции

text: Однако гвардейцы стали угрожать оппозиционерам смертью, и после этого было сочинено второе прошение, зачитанное Антиохом Кантемиром: «…всеподданнейше приносим и всепокорно просим всемилостивейше принять самодержавство таково, каково ваши славные и достохвальные предки имели, а присланные к вашему императорскому величеству от Верховного совета и подписанные вашего величества рукою пункты уничтожить». После этих слов офицеры закричали: «Не хотим, чтоб государыне предписывались законы; она должна быть такою же самодержицею, как были все прежние государи».


title: Кондиции

text: В четвёртом часу пополудни статский советник Маслов принёс Анне Иоанновне Кондиции и она публично их разорвала. На следующий день он по поручению императрицы написал присягу на условиях абсолютной монархии, которая была одобрена.


title: Кондиции

text: Почти все оппозиционеры после окончательного утверждения Анны Иоанновны на престоле были репрессированы — только Голицын был помилован, вероятно потому что от него исходила инициатива призыва Анны на престол (правда, в 1736 году он был брошен в Шлиссельбургскую крепость за заступничество к репрессированному зятю, где умер).


title: Кондиции

text: Попытка введения в России олигархической власти Верховного тайного совета рассматривается некоторыми как попытка введения конституционной монархии, хотя аргументы в пользу этой версии неубедительны. Екатерина II подчёркивала, что «безрассудное намерение Долгоруких при восшествии на престол императрицы Анны неминуемо повлекло бы за собой ослабление и — следственно, и распад государства; но, к счастью, намерение это было разрушено здравым смыслом большинства».


title: Кондиции

text: Однако распространены и другие мнения на этот счёт. Так, Михаил Щербатов в своём памфлете «О повреждении нравов в России» расценивает попытку «верховников» как «великое намерение» и пишет: «Ежели бы самолюбие и честолюбие оное не помрачило, то есть учинить основательные законы государству и власть государеву сенатом или парламентом ограничить». Программа одной из первых декабристских организаций, «Ордена русских рыцарей», (1814) буквально повторяла пункты кондиций. Валерия Ильинична Новодворская считает попытку Голицына сделать Россию конституционной монархией одним из величайших событий русской истории:


title: Кондиции

text: Это была великая попытка, потому что они планировали, по сути дела, сочетание польских политических традиций с английскими. И ведь чуть было не прошло. Это могло бы ускорить «конституционное» развитие России, это могло бы привести к тому, что великие реформы Александра I были бы сделаны раньше. … Мне очень жаль Дмитрия Голицына, я думаю, что он один из самых достойных людей нашей истории…


title: Сражение (значения)

text: Сражение:


title: Громадский

text: Грома́дский — славянская мужская фамилия; имеет женскую форму "Громадская".


title: Сражение при Солебее

text: Сражение при Солебее (встречается также транскрипция как Сражение при Солбее() — первое сражение Третьей англо-голландской войны и одно из самых крупных в истории парусного флота. С обеих сторон в нём участвовало до 132 линейных кораблей и около 40 фрегатов.


title: Сражение при Солебее

text: К моменту объявления войны Голландии Англией и Францией, голландский флот находился не в лучшем своём состоянии и требовал исправления. Неудовлетворительное состояние флота сказалось в том, что только 10 мая 1672 г. де Рюйтер, назначенный главнокомандующим флотом Соединённых Провинций, смог вместе со своим флотом выйти в море, и то лишь с 35 кораблями. Перед зеландскими портами он должен был ждать вооружавшихся в них кораблей. Туман и штили также сильно затрудняли движение флота.


title: Сражение при Солебее

text: Получив известие о выходе 12 мая английского флота из Темзы, адмирал де Рюйтер 15 мая пошёл в Даунс, где узнал, что английский и французский флота соединились накануне у острова Уайт.


title: Сражение при Солебее

text: Двухдневный шторм заставил его оставаться на якоре; было так свежо, что лишь 17 мая де Рюйтер смог пригласить флагманов и командиров на совет. Постановили держаться со всем флотом в 5 милях от берега у устья р. Маас, выжидая удобный случай для нападения. Флот де Рюйтера постепенно получал подкрепления. Вследствие упорных настояний де Витта было решено предпринять поход к устью Темзы, которым он надеялся произвести моральное воздействие на население Лондона. После военного совета, 20 мая, де Рюйтер пошёл к устью Темзы, где 23 мая встал со всем флотом на якорь; на следующий день он послал около 40 мелких кораблей под начальством ван Гента вверх по течению. Не добившись никакого успеха, они вернулись через два дня; англичане приняли такие серьёзные меры для защиты, что нападение казалось бессмысленным, и в морских кругах так и представляли себе положение дела.


title: Сражение при Солебее

text: В день возвращения ван Гента было получено донесение о приближении неприятельских флотов, что заставило де Рюйтера поспешно вернуться к голландскому берегу. Он крейсеровал перед Остенде и 29 мая увидел корабли противника, которые в течение двух дней держались вдали, на параллельных курсах и 31 мая скрылись из вида. Несмотря на своё выгодное наветренное положение англичане не рискнули нападать.


title: Сражение при Солебее

text: Главнокомандующий союзными флотами, Джеймс Стюарт, герцог Йоркский, сначала задержавшийся у Уайта из-за слабого ветра, по-видимому имея намерение завлечь двухдневным маневрированием голландцев подальше в море. По другим данным он намеревался перехватить большой торговый флот, шедший из Ост-Индии. Как бы то ни было, герцог Йоркский не решился на нападение, а пошёл 31 мая в Северное море, где после трехдневного крейсерства в его южной части, 3 июня, стал со всем флотом на якорь в Солебей, чтобы пополнить запасы провианта и воды.


title: Сражение при Солебее

text: Потеряв неприятеля из виду, де Рюйтер со всем своим флотом 3 июня пошёл к Норд-Форланду, выслав одновременно большое число фрегатов на разведку. В течение целой недели ему не было доставлено никаких сведений о неприятеле, что говорит о совершенно неудовлетворительной деятельности кораблей, проводивших разведку.


title: Сражение при Солебее

text: Лишь 6 июня де Рюйтер получил следующее донесение: герцог Йоркский стоит в беспорядочном и крайне невыгодном строю в Солебей, имея подветренный берег при свежем ветре близко под кормой. В таком положении флоту было крайне затруднительно выбираться на ветер ввиду близости берега; корабли в случае дрейфа или попытки сняться с якоря могли легко оказаться на камнях.


title: Сражение при Солебее

text: Созванный де Рюйтером военный совет решил, пользуясь невыгодным положением противника, напасть на него у его же побережья. Предписания Генеральных Штатов специально указывали на возможность столь выгодных условий. Де Рюйтер немедленно двинулся на север, пользуясь благоприятным ветром.


title: Сражение при Солебее

text: В сражении против 45 английских (от 48 до 100 пушек) и 26 французских (с вооружением от 46 до 78 пушек каждый) линейных кораблей действовал лишь 61 голландский корабль с более чем 40 пушками; судов, не имеющих боевого значения и транспортов было соответственно — 35 против 22; брандеров — 24 против 36. Союзники располагали 6018 пушками и 34496 офицерами, матросами и морскими пехотинцами. Голландцы же имели 4484 пушки и 20738 человек команд. На многочисленных английских транспортах находилось большое число солдат, а в Дюнкерке французы имели 2000 человек, предназначенных для десанта на голландское побережье.


title: Сражение при Солебее

text: Герцог Йоркский, как главнокомандующий, командовал центром на флагманском корабле «Ройял Принс» (100 пушек). Севернее его на флагманском 100-пушечном корабле «Ройял Джеймс» находился лорд Эдвард Монтегю, граф Сэндвич. Южнее, в середине, стояла французская эскадра под начальством вице-адмирала графа Жана д’Эстре, (флагманский корабль «Сен-Филипп», 78 пушек); младшим флагманом у французов был генерал-лейтенант Авраам дю Кен.


title: Сражение при Солебее

text: В голландском флоте де Рюйтер вел центр на корабле «Семь Провинций», Банкерт — левый (южный) фланг, а ван Гент — правый (северный) фланг. Все шесть эскадр неприятельских флотов можно считать приблизительно равными по силе. Де Рюйтер специально ослабил свои 9 отрядов, выделив из каждого по 2 корабля и 2 брандера, чтобы составить особую отдельную эскадру. Последняя, в составе 18 кораблей и 18 брандеров, шла впереди флота, образуя передовую линию фронта и предназначалась для задуманной де Рюйтером атаки брандеров на стоящие на якоре английские корабли.


title: Сражение при Солебее

text: Английский берег у Солбея идет с севера на юг; в прежние времена бухта глубже врезалась в берег, чем теперь. Союзный флот стоял почти параллельно берегу, вблизи него. Монтегю стоял севернее герцога Йоркского, д’Эстре южнее него, несколько дальше от берега, причем между французами и англичанами оставался промежуток. При начавшемся 6 июня свежем ветре, дувшем от ост-норд-оста, положение Монтегю было особенно невыгодным, а в случае усиления ветра или внезапного нападения оно становилось крайне опасным. Он докладывал об этом главнокомандующему, но получил в ответ обидный намек на свою «излишнюю осторожность».


title: Сражение при Солебее

text: Получив донесение о возвращении де Рюйтера к голландским берегам и считая себя в полной безопасности, герцог Йоркский разрешил 7 июня рано утром почти всем кораблям отправить шлюпки на берег за водой. Среди этих мирных занятий вдруг как снег на голову пришло известие, что голландцы близко. Один из дозорных французских фрегатов, идя под всеми парусами, донес об этом сигналами и пушечными выстрелами.


title: Сражение при Солебее

text: Попутным ветром ост-норд-ост де Рюйтер приближался к стоящим в одну линию на якоре англичанам; голландцы шли, как было сказано, строем фронта, имея впереди, в таком же строю, 18 более легких линейных кораблей, предназначавшихся для прикрытия 18 брандеров.


title: Сражение при Солебее

text: Последующий ход сражения очень интересен и легко понятен. Так как направление ветра было не точно перпендикулярно линии кораблей, то следовало всем повернуть вправо и лечь на юг, чтобы как можно скорее выстроить линию и отойти от опасного берега, тем более что Монтегю находился очень близко от него и англичанам все равно пришлось бы вскоре сделать поворот, чтобы не выскочить на берег.


title: Сражение при Солебее

text: Спешно пришлось вернуть людей с берега, поднять шлюпки и ставить паруса. К счастью для союзников, ветер начал стихать и не дал голландцам подоспеть ко времени постановки парусов, съемки с якоря и выстраивания линии. Если бы все 36 кораблей и брандеров могли выполнить своё назначение, то союзникам с первых же шагов пришлось бы очень плохо.


title: Сражение при Солебее

text: Джеймс Стюарт, герцог Йоркский, отдал приказание лечь на север, что было исполнено центром и левым крылом; однако д’Эстре ложится на левый галс, несмотря на полную возможность свободно маневрировать, и сразу же отделяется от флота. По приказанию де Рюйтера каждая из его эскадр пошла на соответствующую эскадру противника, весь отряд с брандерами остался при нём, благодаря чему де Рюйтер имел превосходство над своим главным противником. О таком использовании взятых у авангарда (то есть левого фланга) 6 линейных кораблей и 6 брандеров он вряд ли раньше думал; но тут, в начале боя, он извлек из своей своеобразной организации неожиданную пользу, что немало способствовало успеху этого боя.


title: Сражение при Солебее

text: Вскоре после 7 часов бой начался нападением главных сил де Рюйтера на англичан; эта первая, горячая и кровопролитная схватка потом считалась самым упорным и ожесточенным боем всей жизни адмирала де Рюйтера.


title: Сражение при Солебее

text: Эскадра лорда Монтегю успела почти одновременно на всех кораблях обрубить канаты — для выхаживания якорей не оставалось времени; она в сравнительном порядке легла на север. В центре некоторые корабли буксировались на своё место в строю шлюпками. При все стихающем ветре разгорелся бой на параллельных курсах; дистанция боя была настолько малой, что неприятельские корабли постепенно начали перемешиваться.


title: Сражение при Солебее

text: Собственно бой начался после того, как вице-адмирал Виллем-Йозеф ван Гент со своим арьергардом поворотом влево привёл к ветру и вступил в бой с английской Синей эскадрой. Вскоре Рюйтер со своим центром, приведя к ветру поворотом вправо, обрушился на Красную эскадру англичан. Частично благодаря движению на расходящихся курсах, частично благодаря вогнутому строю союзников первой бой приняла Синяя эскадра. Благодаря своему более наветренному положению Эдвард Монтегю, лорд Сэндвич на 100-пушечном корабле первым встретил ожесточённую атаку де Рюйтера. Голландцы атаковали корабль Монтегю силами своей передовой эскадры из брандеров и лёгких линейных кораблей. Сэндвич послал сообщение Джордану, чтобы тот вернулся ему на помощь. Джордан уже поворачивал корабли своего дивизиона, ещё мало задействованного в бою, обходя при этом голландцев с наветренной стороны. Будучи на ветре, он пошёл к югу, сражаясь с эскадрой ван Гента, которая также повернула, но держалась далеко на ветер от Сэндвича, которого она и миновала. Кемпторн с арьергардом Синей эскадры пришёл под ветер к Сэндвичу и продолжал поворачивать к северу, одновременно ведя бой с голландской эскадрой, которая противостояла ему с самого начала сражения. Из-за порохового дыма Кемпторн не видел бедственного положения дивизиона Сэндвича и для разведки послал шлюпку.


title: Сражение при Солебее

text: Бой продолжался и далее, при чём центры обоих флотов приближались к отделившимся авангардам; последние не сходились очень близко, так как Банкерт держался далеко и стрелял только на большом расстоянии. Хотел ли он, как более слабый, беречь свои силы, чтобы потом поддержать де Рюйтера или он должен был, из политических целей, беречь французские корабли — теперь невозможно установить. На основании последних соображений он получил соответствующие приказания от де Рюйтера. Эскадра вице-адмирала Банкерта, направленная Рюйтером против французов, состояла из 21 корабля и была укомплектована храбрыми зеландцами-оранжистами, отличавшимися крайней ненавистью к французам. В это же время Джеймс Стюарт, главнокомандующий и командир английской Красной эскадры на корабле «Принц» под давлением голландского центра оказался несколько с наветра от остальной части центра Красной эскадры. Его флаг-капитан был убит, поэтому Джеймс, герцог Йоркский был вынужден перенести свой флаг на корабль «Святой Михаил», и вскоре снова вступил в бой. Оказавшись вблизи мелей Лоустофта, он повернул на юг с кораблями, последовавшими за ним. В ответ де Рюйтер проделал то же самое. В результате две северные эскадры повернули налево и пошли на юг разрозненными отрядами. Джордан всё ещё шёл впереди Синей эскадры.


title: Сражение при Солебее

text: В бою арьергардов (ставших авангардами) ван Гент вскоре был убит и его эскадра, всё ещё ведущая бой с Синей эскадрой, пришла в некоторое замешательство. С кормы подходила английская Красная эскадра, продолжавшая сражаться с де Рюйтером. Голландцы начали ослабевать, но заменивший Гента командир сумел снова взять эскадру в руки и оказать поддержку сильно теснимому де Рюйтеру.


title: Сражение при Солебее

text: Ветер тем временем сменил направление и стал дуть с зюйд-оста. Это позволило обоим флотам лечь на тот курс, который они выбрали утром. «Роял Джеймс» тем временем горел, подожжённый брандерами. Эдвард Монтегю утонул вместе со шлюпом, покидая свой горящий флагман. После полудня Джеймс в третий раз переменил корабль и перенёс свой флаг на корабль дивизии Спрэгга . Флоты продолжали идти на север, ведя ожесточённый, но беспорядочный бой. К этому времени на юге снова появились Банкерт и д’Эстре. Д’Эстре несколько раз стремился к сближению; потом он утверждал, что сближение не удалось по вине его флагмана Дюкена, но, вероятно, причина крылась в слабой боевой подготовке его команд. Когда Банкерт убедился, что французам уже невозможно успеть соединиться с центром, он прекратил бой и пошёл к своему главнокомандующему. Де Рюйтер к тому времени ждал момента для объявления общего отступления, так как потери обеих сторон были весьма велики.


title: Сражение при Солебее

text:
Незадолго до 9 часов, с наступлением темноты, де Рюйтер прекратил сражение. Вероятно конец боя наступил бы и сам собою из-за темноты, утомления, аварий, больших потерь, недостатка боевых припасов и т. п. Для Джеймса Стюарта продолжение боя было тем более опасным, что из двух авангардов Банкерт успел значительно скорее соединиться с своими главными силами.
Йорк дважды переносил свой флаг, де Рюйтеру пришлось сделать то же самое; его флагманский корабль выпустил в сумме 3500 ядер.


title: Сражение при Солебее

text: Оба флота маневрировали на следующий день в виду друг друга и лишь 9 июня де Рюйтер ушёл под прикрытие отмелей и не преследовался противником.


title: Сражение при Солебее

text: Как часто бывает, особенно после морских сражений, оба противника считали себя победителями, но если принять во внимание, что де Рюйтер после боя ещё целый день оставался вблизи неприятеля и лишь после второй ночи вернулся на родину, причем не было и тени преследования со стороны союзников, то заявлению англичан, что они победили, так как оставались до конца на месте битвы, нельзя придавать значения.


title: Сражение при Солебее

text: Несомненно, бо́льший успех выпал на долю де Рюйтера, так как стратегический план противника высадиться сейчас же после первого морского боя на голландском берегу, оказался невыполнимым; после боя англичане считали себя для этого слишком слабыми.


title: Сражение при Солебее

text:
В тактическом отношении де Рюйтер сделал много: он выследил противника, внушил ему беззаботность, произвел совершенно неожиданное нападение, заставил принять бой, не дав времени привести строй в порядок, напал на главные силы врага, приказал отделившихся французов отвлечь боем на дальних расстояниях, не принося им вреда (что в политическом отношении нужно признать очень ловким), умело использовал все дальнейшие выгодные тактические положения, добивался все время быстрого восстановления строя, как только последний нарушался. Несмотря на свои более слабые силы, он добился значительного успеха.
Герцог Йоркский оказался не на высоте положения; это подтверждается его действиями по отношению к Монтегю и, главным образом, первоначальным поворотом на север, когда следовало идти на юг.


title: Сражение при Солебее

text: Удивительно, но после двухчасового боя, проведенного во время штиля на расстоянии пистолетного выстрела между двумя флагманскими кораблями противников, оба главнокомандующие остались живы. Корабль де Рюйтера победил гораздо более сильный английский флагманский корабль, главным образом благодаря отличной боевой подготовке орудийной прислуги и скорострельности пушек.


title: Сражение при Солебее

text: Во время этой дуэли посередине юта голландского флагмана торжественно восседал в роскошном кресле Корнелис де Витт (единственный представитель Генеральных Штатов в этом сражении), в красном бархатном плаще и отороченном мехом берете, окруженный 12 часовыми с алебардами, из которых 5 были убиты. Де Витт в итоге остался невредим. Несколько раз маленькие голландские линейные корабли сцеплялись на абордаж с большими английскими и, поддерживаемые брандерами, выходили победителями. По описаниям современники, местами бой походил на резню.


title: Сражение при Солебее

text: Попавшему ещё в начале боя в плен английскому морскому офицеру де Рюйтер разрешил с верхней палубы наблюдать за ходом сражения; офицер, полный энтузиазма, рассказывал потом об изумительной храбрости де Рюйтера и его необыкновенных морских и военных качествах; особенно он восхищался адмиралом, когда ветер несколько засвежел, пороховой дым рассеялся и де Рюйтер снова крепко взял управление всем флотом в свои руки.


title: Сражение при Солебее

text: Известие об исходе сражения при Солебей и о победе голландцев над англичанами и французами снова оживили упавших духом соотечественников де Рюйтера.


title: Сражение при Солебее

text:
Англичане потеряли 5 кораблей, голландцы только 2, потери в людях убитыми и ранеными у англичан были равными 2,5 тысяч человек, у голландцев 2 тысячам.
Почти все корабли, участвовавшие в сражении, получили тяжелые повреждения.


title: Сражение при Солебее

text: Английские корабли, потерянные в ходе сражения:


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — вице-адмирал граф Жан д’Эстрэ.


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — маркиз и адмирал Авраам Дюкен.Командующий — вице-адмирал граф Жан д’Эстрэ.Командующий — адмирал Трейбуа де Рабеньер.Командующий — Джеймс Стюарт (будущий король Англии Яков II), герцог Йоркский


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — Эдвард Спрэгг.Командующий — Верховный Лорд Адмирал Джеймс Стюарт, герцог ЙоркскийКомандующий — сэр Джон Харман.


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — адмирал Эдвард Монтегю, 1-й эрл Сэндвич


title: Сражение при Солебее

text:
Командующий — вице-адмирал Joseph JordanКомандующий — Эдвард Монтегю, 1-й эрл СэндвичКомандующий — John Kempthorne
Главнокомандующий — лейтенант-адмирал Михаэль Адриензоон де Рюйтер.


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — Адриан БанкертКомандующий — лейтенант-адмирал Михаэль Адриензоон де Рюйтер.


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — лейтенант-адмирал Михаэль Адриензоон де Рюйтер


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — лейтенант-адмирал Aert Janszoon van Nes (ван Нес).


title: Сражение при Солебее

text: Командующий — лейтенант-адмирал Виллем-Йозеф ван Гент


title: Звиадаури, Зураб

text: Зураб Звиадаури (ზურაბ ზვიადაური, род. 2 июля 1981 года в Хевсурети, Грузинская ССР) — грузинский дзюдоист, олимпийский чемпион 2004 года в весовой категории до 90 кг, серебряный призёр чемпионатов мира 2001 и 2003, бронзовый призёр чемпионата Европы 2002 года.


title: Звиадаури, Зураб

text: В 2004 году на Олимпиаде в Афинах Звиадаури стал первым олимпийским чемпионом в истории независимой Грузии. На той же Олимпиаде через 3 дня после Звиадаури вторую золотую награду грузинам принёс тяжелоатлет Георгий Асанидзе.


title: Звиадаури, Зураб

text: Двоюродный брат Зураба Джарджи Звиадаури (род. 1986), который после переезда в Грецию выступает под именем Илиас Илиадис, также стал олимпийским чемпионом Афин по дзюдо в категории до 81 кг, причём на тот момент ему официально было всего 17 лет.


title: Звиадаури, Зураб

text: Выступал в соревнованиях по смешанным боевым искусствам, подписав контракт с японской промоутерской группой «World Victory Road»..


title: Звиадаури, Зураб

text: С 2013 года — депутат парламента Грузии 5 созыва от партии Грузинская мечта — Демократическая Грузия, руководитель комитета по охране окружающей среды и природным ресурсам.


title: Борден, Роберт Лэрд

text: Достопочтенный сэр Ро́берт Лэрд Бо́рден GCMG PC KC (; 26 июня 1854, Гран-Пре — 10 июня 1937, Оттава) — канадский политик и юрист, лидер (1901—1920). Восьмой премьер-министр Канады (1911—1920), лидер официальной оппозиции (1901—1911). Он был третьим новошотландцем, занявшим эту должность. Доктор гражданского права. На его правление пришлось участие Канады в Первой мировой войне и иностранной интервенции в России, а также Виннипегская всеобщая забастовка.


title: Борден, Роберт Лэрд

text: Борден родился и воспитывался в Гран-Пре в Новой Шотландии, земледельческой общине на севере Аннаполисской долины, где его прадед (Перри Борден-отец) поселился на акадийских землях в 1760. Прапрадедом Бордена был , один из первых английских поселенцев в Новой Англии и Новой Шотландии, прибывший в Америку из села , графство Кент в начале XVIII века. Он учится в Академии Акация-Вилла. Своего отца, Эндрю Бордена, он считал «человеком, наделённым большими способностями и здравым смыслом», человеком «спокойным, задумчивым, философского склада ума»; тем не менее, «ему не хватало энергии, и он не имел большого дара в делах». Его мать, Юнис Джейн Лэрд, была решительнее: Борден восхищался «[её] нравственной силой, удивительной энергией, большим честолюбием и исключительными способностями». Это честолюбие передалось её первенцу, учившемуся со старанием и помогавшему родителям в фермерской работе, которую он так ненавидел.


title: Борден, Роберт Лэрд

text: С 1869 по 1874 он работал преподавателем в Гран-Пре и Матоуане в Нью-Джерси. Не видя никакого будущего в просвещении, он вернулся в Новую Шотландию в 1874 и четыре года был стажёром в адвокатской фирме в Галифаксе (без университетского образования); в 1878 он был принят в коллегию адвокатов Новой Шотландии, став лучшим на испытаниях адвокатуры. Тогда Борден отправился в Кентвилл (Новая Шотландия) как младший партнёр консервативного адвоката Джона П. Чипмена. С 1880 Борден принадлежал к франкмасонству. В 1882 Уоллес Грэм попросил его вернуться в Галифакс, чтобы вступить в консервативную адвокатскую фирму под руководством Грэма и Чарльза Хибберта Таппера. После отъезда Грэма, назначенного судьёй, и Таппера, перешедшего в политику, к осени 1889 Борден стал старшим партнёром уже в 35-летнем возрасте. Обеспечив свою финансовую безопасность, 25 сентября 1889 он женился на дочери владельца скобяной лавки из Галифакса Лоре Бонд (1863—1940). Детей у них не было. В 1894 он купил большое имение к югу от Куинпулской дороги; пара окрестила своё новое жилище «Пайнхерст». В 1893 он выиграл первое из двух дел, которые он возбудил против судебного комитета Тайного совета Соединённого королевства. Он представлял большинство важнейших предприятий Галифакса и входил в распорядительные советы ряда новошотландских компаний, включая Bank of Nova Scotia и страховую компанию Crown Life. Став председателем Новошотландского барристерского общества в 1896, он инициировал организацию в 1896 в Монреале учредительных собраний Ассоциации канадской коллегии адвокатов. Ко времени ухода в политику Борден располагал крупнейшим в приморских провинциях адвокатским кабинетом и стал очень богат.


title: Борден, Роберт Лэрд

text: Борден был избран депутатом от округа Галифакса во время федеральных выборов 1896, по итогам которых Вильфрид Лорье стал премьер-министром. В 1901 Борден принял управление Консервативной партией и стал главой оппозиции. Он спокойно отстроил партию заново, после того как она потеряла свою власть и влияние с поражением сэра Чарльза Таппера в 1896. Он пришёл к власти на выборах 1911, построив кампанию на отрицании плана Лорье установить свободную торговлю между Канадой и США. Борден и консерваторы скорее ратовали за «имперское предпочтение», то есть использование таможенных тарифов для сокращения импорта из-за пределов Британской империи.