title: Долевое строительство

text: Чтобы защитить покупателей от двойных продаж, был принят Федеральный закон от 30 декабря 2004 года № 214-ФЗ «Об участии в долевом строительстве многоквартирных домов и иных объектов недвижимости», вступивший в силу 1 апреля 2005 года. Закон регулирует отношения, связанные с привлечением денежных средств граждан и юридических лиц на основании договоров участия в долевом строительстве, которые по 214-ФЗ требовалось регистрировать в Росреестре, также застройщику запрещалось продавать квартиры до получения разрешительных документов на строительство.


title: Долевое строительство

text: Согласно закону, застройщик — это юридическое лицо, имеющее в собственности или на праве аренды земельный участок и привлекающее денежные средства участников долевого строительства для создания на этом земельном участке многоквартирных домов и (или) иных объектов недвижимости, за исключением объектов производственного назначения, на основании полученного разрешения на строительство.


title: Долевое строительство

text: Объект долевого строительства представляет собой жилое или нежилое помещение, общее имущество в многоквартирном доме и (или) ином объекте недвижимости, подлежащие передаче участнику долевого строительства после получения разрешения на ввод в эксплуатацию многоквартирного дома и (или) иного объекта недвижимости.


title: Долевое строительство

text: По договору участия в долевом строительстве застройщик обязуется в предусмотренный договором срок своими силами и (или) с привлечением других лиц построить многоквартирный дом и (или) иной объект недвижимости и после получения разрешения на ввод в эксплуатацию этих объектов передать соответствующий объект долевого строительства участнику долевого строительства. В свою очередь участник долевого строительства обязуется уплатить обусловленную договором цену и принять объект долевого строительства при наличии разрешения на ввод в эксплуатацию многоквартирного дома и (или) иного объекта недвижимости.


title: Долевое строительство

text: Закон улучшил положение, но решить проблему кардинально не смог. В России были созданы и продолжают работу комитеты для помощи пострадавшим дольщикам. Такие организации не только ведут учет новых строительных объектов, но и собирают статистические данные о каждом из них, об администрации соответствующего региона, а также о недобросовестных застройщиках.


title: Долевое строительство

text: На сегодняшний день долевое строительство получило широкое распространение в Российской Федерации. В СМИ явление зачастую освещается в негативном свете в силу сложившихся обстоятельств: все большее количество дольщиков оказываются обманутыми застройщиками.


title: Трудовые ресурсы

text: Трудовые ресурсы — часть населения страны, которая по физическому развитию, приобретенному образованию, профессионально-квалификационному уровню способна заниматься общественно-полезной деятельностью.


title: Трудовые ресурсы

text: Трудовые ресурсы — та часть населения, обладающая физическим развитием и интеллектуальными (умственными) способностями, необходимыми для трудовой деятельности. В трудовые ресурсы входят как занятые, так и потенциальные работники.


title: Трудовые ресурсы

text: Понятие «трудовые ресурсы» сформулировал в одной из своих статей академик Станислав Струмилин в 1922 году. В зарубежной литературе этому понятию соответствует термин «человеческие ресурсы».


title: Трудовые ресурсы

text: В количественном отношении в состав трудовых ресурсов входит все трудоспособное население, занятое независимо от возраста в сферах общественного хозяйства и индивидуальной трудовой деятельности. В их состав включаются также лица трудоспособного возраста, потенциально способные к участию в труде, но занятые в домашнем и личном крестьянском хозяйстве, на учебе с отрывом от производства, на военной службе.


title: Трудовые ресурсы

text: В структуре трудовых ресурсов с позиции их участия в общественном производстве выделяют две части: активную (функционирующую) и пассивную (потенциальную).


title: Трудовые ресурсы

text:
Величина трудовых ресурсов зависит от официально установленных возрастных границ — верхнего и нижнего уровней трудоспособного возраста, доли трудоспособных среди населения трудоспособного возраста, численности участвующих в общественном труде из лиц за пределами трудоспособного возраста.
Возрастные границы устанавливаются в каждой стране действующим законодательством.


title: Трудовые ресурсы

text:
В современных условиях основными источниками пополнения трудовых ресурсов являются: молодежь, вступающая в трудоспособный возраст; военнослужащие, высвобождаемые из вооруженных сил в связи с сокращением численности армии; вынужденные переселенцы из стран Балтии, Закавказья, Средней Азии.
Количественные изменения численности трудовых ресурсов характеризуются такими показателями, как абсолютный прирост, темпы роста и темпы прироста.


title: Трудовые ресурсы

text: Абсолютный прирост определяется на начало и конец рассматриваемого периода. Обычно это год или более длительный отрезок времени.


title: Трудовые ресурсы

text: Темп роста исчисляется как отношение абсолютной численности трудовых ресурсов в конце данного периода к их величине в начале периода.


title: Трудовые ресурсы

text: Количественная оценка тенденций состояния и использования трудовых ресурсов позволяет учитывать и определять направления повышения их эффективности.


title: Трудовые ресурсы

text:
Трудовые ресурсы имеют определенные количественные, качественные и структурные характеристики, которые измеряются абсолютными и относительными показателями, а именно:
— среднесписочная и среднегодовая численность работников;
— коэффициент текучести кадров;
— доля работников, имеющих высшее и среднее специальное образование, в общей их численности;
— средний стаж работы по отдельным категориям работников;
— доля работников отдельных категорий в общей их численности.


title: Трудовые ресурсы

text:
Среднесписочная численность работников за год определяется путём суммирования среднесписочной численности работников за все месяцы и деления полученной суммы на 12. Среднесписочная численность работников за месяц рассчитывается путём суммирования численности работников списочного состава за каждый календарный день месяца и деления полученной суммы на число дней.
Среднегодовая численность работников определяется путём деления отработанного времени (чел/ч, чел/дни) работниками хозяйства за год на годовой фонд рабочего времени.
Одним из главных качественных показателей трудовых ресурсов является их половозрастная структура. В литературе используется несколько отличающиеся подходы к выделению возрастных групп. Так, наиболее часто используется такая квалификация: трудовые ресурсы в трудоспособном возрасте, а также младше и старше трудоспособного. В статистических сборниках часто используется двухгрупповая классификация: трудоспособного возраста и старше трудоспособного. Иногда используется более детализированная, например, десятиуровневая шкала: 16-19 лет, 20-24 года, 25-29 лет, 30-34 года. 35-39 лет. 40-44 года, 45-49 лет, 50-54 года, 55-59 лет, 60-70 лет.


title: Трудовые ресурсы

text: Объективная необходимость изучения воспроизводства трудовых ресурсов вызвана целым рядом причин. Трудовые ресурсы представляют собой важный фактор производства, рациональное использование которого обеспечивает не только повышение уровня производства и его экономической эффективности, но и качественное развитие всей социальной системы.


title: Трудовые ресурсы

text: Воспроизводство трудовых ресурсов — это процесс постоянного и беспрерывного возобновления количественных и качественных характеристик экономически активного населения.


title: Трудовые ресурсы

text: Эффективное регулирование процессов воспроизводства трудовых ресурсов обеспечит достижение стабильного экономического роста.


title: Трудовые ресурсы

text: Актуальность исследования данного процесса обусловлена высокой степенью теоретической и практической значимости проблемы воспроизводства и оптимального использования трудовых ресурсов для динамичного развития страны в условиях модернизации экономики.


title: Трудовые ресурсы

text: Онлайн расчет среднесписочной численности сотрудников


title: Илекса (река, впадает в Водлозеро)

text: И́лекса (также Илокса) — река на северо-западе России, в Архангельской области и Республике Карелия.


title: Илекса (река, впадает в Водлозеро)

text: Илекса вытекает из Калгачинского озера, на территории Онежского района Архангельской области. Протекает через озёра: Ик, Ламбужное (Ламбужское), Лузское, Монастырское, Тун (Тунозеро). Илекса, её притоки и несколько соседних малых рек — немногочисленные реки Архангельской области, относящиеся к бассейну Балтийского моря.


title: Илекса (река, впадает в Водлозеро)

text: Длина 155 км, площадь бассейна 3950 км². Расход воды от 11 до 137 м³/с. Течение реки спокойное, с относительно постоянным уровнем воды. Берега болотистые. Протекает по нескольким озёрам, через Водлозерский национальный парк, впадает в Водлозеро в Пудожском районе Карелии.


title: Илекса (река, впадает в Водлозеро)

text: Использовалась для сплава древесины.


title: Илокса

text: Илокса:


title: Фейербах, Пауль Иоганн Ансельм фон

text: Па́уль Ио́ганн Ансе́льм фон Фейербах (; 14 ноября 1775, Хайнихен, — 29 мая 1833, Франкфурт-на-Майне) — знаменитый криминолог. Старший сын Кристины Краузе и адвоката Иоганна Ансельма Фейербаха, не состоявших в браке. Отец философа Людвига Фейербаха.


title: Фейербах, Пауль Иоганн Ансельм фон

text: Получив степень доктора права, основал совместно с Грольманом и Альмедингеном периодически выходившую «Библиотеку уголовного права». В 1801 году был назначен профессором Йенского университета; вскоре затем перешёл в Кильский университет, где последовательно занимал кафедры права естественного, уголовного, государственного и римского; к этому периоду относится наибольшее число его научных исследований и работ. Через два года переселился в Баварию, получив кафедру в Ландсхутском университете. В 1805 году ему поручено было составить проект баварского уголовного кодекса; одновременно он получил высокий пост в баварском министерстве юстиции. После составления проекта, который получил силу закона в 1813 году, Фейербах был назначен президентом апелляционного суда. В 1821 году он для ближайшего изучения французского законодательства ездил во Францию.


title: Фейербах, Пауль Иоганн Ансельм фон

text: Фейербах — первый из криминалистов, полно и всесторонне разработавший вопрос о юридическом вменении. В учении о цели и задачах наказания Фейербах — представитель теории психического принуждения, которая иначе может быть названа теорией устрашения посредством угрозы наказанием, содержащейся в уголовном законе. Цель государственной организации — обеспечение порядка, покоящегося на праве. Порядок этот нарушается преступным деянием. Государство имеет право и обязано принимать все меры для предотвращения преступлений. По недостаточности для этого мер нравственного воздействия государство прибегает к мерам принудительным. Сюда относятся: во-первых, физическое принуждение, под которым Фейербах разумеет устранение условий, способствующих совершению правонарушений; во-вторых, принуждение психическое, заключающееся в грозящем наказанием уголовном законе. Источник преступлений — в чувственности. Совершая действие, в чём бы оно ни заключалось, человек руководствуется известными мотивами; совершая преступление, он имеет в виду представление о том удовлетворении, которое может ему доставить его деяние. Дабы предупредить совершение правонарушений, необходимо противопоставить каждому преступному побуждению уголовный закон, угрожающий страданием большим, чем то наслаждение, которого ожидает преступник. Для большинства людей одного психического впечатления, производимого уголовным законом, достаточно; если же в том или ином случае преступные побуждения превозмогли, то виновный должен быть судим и наказан.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: Виктор Николаевич Леонов (1916—2003) — советский моряк, дважды Герой Советского Союза, командир отдельных разведывательных отрядов Северного и Тихоокеанского флотов.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: Родился 21 ноября 1916 года в городе Зарайске Рязанской губернии в семье рабочего. Русский. С 1931 года по 1933 год учился в школе фабрично-заводского ученичества при Московском заводе «Калибр», по окончании которого трудился слесарем-лекальщиком, совмещая работу с общественной деятельностью: член заводского комитета ВЛКСМ, председатель цехового комитета изобретателей, руководитель молодёжной бригады.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: В рядах Военно-Морского флота с 1937 года. Призван на Северный флот, где прошёл курс обучения в учебном отряде подводного плавания имени С. М. Кирова в городе Полярном Мурманской области, и направлен для дальнейшего прохождения службы на подводную лодку Щ-402.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: С началом Великой Отечественной войны старший краснофлотец В. Н. Леонов обращается с рапортом о зачислении его в 181-й отдельный разведывательный отряд Северного флота, в составе которого с 18 июля 1941 года провёл около 50-ти боевых операций в тылу противника. Член ВКП(б)/КПСС с 1942 года. С декабря 1942 года, после присвоения офицерского звания — заместитель командира отряда по политической части, а через год, в декабре 1943 года — командир 181-го особого разведывательного отряда Северного флота. В апреле 1944 года ему присвоено звание лейтенанта.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: В октябре 1944 года, в период проведения Петсамо-Киркенесской наступательной операции советских войск, разведчики под командованием В. Н. Леонова высадились на занятый противником берег и двое суток пробирались к назначенному пункту в условиях бездорожья. Утром 12 октября они внезапно атаковали вражескую 88-миллиметровую батарею на мысе Крестовом, овладели ею, захватили в плен большое число гитлеровцев. Когда появился катер с гитлеровским десантом, совместно с отрядом капитана И. П. Барченко-Емельянова отразили атаки противника, захватив в плен около 60 гитлеровцев. Этот бой обеспечил успех десанта в Линахамари, взятие порта и города.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: Тем самым, отряд Леонова своими действиями создал благоприятные условия для высадки советского десанта в незамерзающем порту Линахамари и последующего освобождения Петсамо (ныне Печенга) и Киркенеса. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 ноября 1944 года лейтенанту В. Н. Леонову присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 5058) с формулировкой: "«за образцовое выполнение боевых заданий командования в тылу врага и проявленные при этом мужество и героизм»".


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: По завершении разгрома фашистской Германии для фронтового разведчика Леонова война продолжилась на Дальнем Востоке, где 140-й отдельный разведывательный отряд РО штаба Тихоокеанского флота под его командованием первым высаживался в портах Расин, Сэйсин и Гэндзан. Одно из самых «громких» дел отряда Леонова В. Н. — пленение в корейском порту Вонсан около трёх с половиной тысяч японских солдат и офицеров. А в порту Гэндзан (Гензан, ныне Вонсан) разведчики-леоновцы разоружили и взяли в плен около двух тысяч солдат и двухсот офицеров, захватив 3 артиллерийские батареи, 5 самолётов, несколько складов боеприпасов.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 14 сентября 1945 года старший лейтенант В. Н. Леонов удостоен второй медали «Золотая Звезда».


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: После войны В. Н. Леонов продолжил военную службу на Северном флоте и в Центральном аппарате Военно-Морского Флота СССР. В 1950 году он окончил Высшее военно-морское училище. В 1952 году ему присвоено воинское звание капитан 2-го ранга. Учился в Военно-морской академии, закончив два курса. С июля 1956 года — в запасе.


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: Награждён орденом Ленина, двумя орденами Красного Знамени, орденами Александра Невского, Отечественной войны 1-й степени, Красной Звезды, медалями, а также орденом КНДР. Удостоен звания «Почётный гражданин города Полярного».


title: Леонов, Виктор Николаевич

text: В. Н. Леонов скончался в Москве 7 октября 2003 года. Похоронен на Леоновском кладбище Москвы.


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Александр Евгеньевич Куланов (род. 14 июня, 1970) — российский востоковед, писатель, исследователь различных аспектов российско-японских отношений, специалист в области политической имиджелогии и кросскультурных коммуникаций. Член Межрегиональной общественной организации «Ассоциация японоведов» (Россия), Ассоциации исследователей истории России (Росиа си кэнкюкай, Япония) и Международного общества изучения ниндзя (Кокусай ниндзя гаккай, Япония).


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Родился 14 июня 1970 года в Подмосковье. Окончил Ярославское высшее военное финансовое училище. Служил в воздушно-десантных войсках. С 1998 года занимается изучением Японии. Корреспондент журналов «Япония сегодня» (1998—2000) и «Дипломат» (2000—2002). В 2002—2003 годах исследовал проблемы компаративного анализа имиджей России и Японии в аспирантуре Токийского университета.


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Колумнист приложения «Российской газеты» «ロシアNOW» («Росиа нау», на японском языке) к японской национальной газете «Майнити симбун» и российского веб-ресурса «Загадочная Япония». Приглашённый преподаватель Института нефтегазового бизнеса.


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Основатель и главный редактор интернет-издания «Японский журнал — Japon.ru» (2003—2007). Главный редактор журналов «Додзё» и «Будокан» (2005—2006). С 2007 года сотрудник Московского бюро крупнейшей мировой газеты «Ёмиури» (Иомиури, Yomiuri shimbun). Выступал в качестве консультанта в нескольких кино- и телепроектах, в том числе на съёмках документального телесериала «В тени Восходящего солнца» (ОРТ, 1999 г.) и художественного фильма «Солнце» (реж. А. Н. Сокуров, 2005). Организовал и провёл ряд крупных мероприятий в области межкультурных коммуникаций, в том числе первый в России международный симпозиум по боевым искусствам под эгидой ООН. Участник проекта Японского фонда «Что такое Япония», в рамках которого прочёл цикл лекций в Москве, Санкт-Петербурге, Красноярске, Омске, Киеве. Кроме того, выступал с лекциями и докладами в Токийском и Осакском университетах, университетах Хитоцубаси и Аояма гакуин (Токио). Оказывал и оказывает консалтинговые услуги ряду отечественных и иностранных компаний («Мобильные ТелеСистемы», «Лукойл», " “iCore”, “Hitachi Data Systems”, “Кордиант” и др.).


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Автор книг:


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Участник ряда коллективных издательских проектов Института Востоковедения РАН, в том числе:


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Один из авторов Популярной иллюстрированной энциклопедии "Япония от А до Я" (М.: Япония сегодня, 2000) и учебного пособия для вузов "Внешняя политика Японии" (М.: Восточная литература, 2008).


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Медали:


title: Куланов, Александр Евгеньевич

text: Премии и номинации:


title: Пача Камак

text: Па́ча Ка́мак (, букв. «Творец Вселенной») — божество, которому поклонялись в городе Пачакамак (древнее государство Ичма). Альтернативные имена: "Pacharuraq", "Pachirisu".


title: Пача Камак

text: Считалось, что Пача Камак создал первого мужчину и первую женщину, но забыл дать им питание, и мужчина умер. Женщина прокляла Пача Камака, обвинив его в небрежности, и Пача Камак оплодотворил её. Позднее он убил её сына и разрубил его тело на куски, каждый из которых стал съедобным плодом или растением. Второй сын женщины, Уичама, бежал, и Пача Камак убил женщину. Уичама захотел отомстить ему и загнал его в океан.


title: Пача Камак

text: После завоевания государства ичама инками последние приняли и культ Пача Камака. В поздней инкской мифологии Пача Камак считался сыном Инти и Мама Кильа, а также мужем Мама Пача. Хотя город Пачакамак в разное время принадлежал государствам Уари, Пачакамакской империи, Чанкайскому государству, Чимору и Ичма, но лишь последние почитали Пача Камака.


title: Пача Камак

text: В позднейшие времена, когда в религии инков стали проявляться монотеистические тенденции, Пача Камак начал сближаться с Виракочей.


title: Пачакамак

text: Пачакамак ()


title: Кепи

text: "Возможно, вы искали: Бейсболка"


title: Кепи

text: Ке́пи, кепка (фр. "képi", из швейц.- от — "головной убор") — род фуражки с маленьким твердым донышком, состоящий из высокого относительно мягкого околыша, и длинного, широкого, прямого козырька.


title: Кепи

text: Как правило, является элементом формы людей, имеющих дело с техникой (водители, ремонтники) из-за наличия козырька, прикрывающего от внешнего воздействия на лицо, и тульи, на которой можно закрепить кокарду. "Кепи" удобны тем, что их можно сложить и убрать. Иногда на форменных "кепи" проводится кант в верхней части тульи.


title: Кепи

text:
Считается, что "кепи" появилось в армии и средне учебных заведениях Франции и в России 19 в.
Существовало в русских вооружённых силах с 1862 по 1881 г. под названием «шапок нового образца». В 1870 г. было также головным убором учеников классических гимназий и реальных училищ.


title: Кориа, Чик

text: Арма́ндо Э́нтони «Чик» Кори́а (, 12 июня 1941, Челси, Массачусетс) — американский джазовый музыкант (фортепиано, клавишные, ударные) и композитор. Обладатель 22 премий «Грэмми», при этом номинировался на эту премию 63 раза. Также обладатель двух латинских «Грэмми».


title: Кориа, Чик

text: Родился в городе Челси, штат Массачусетс. Родители музыканта — итальянского происхождения (из Калабрии и с Сицилии). Его отец также был джазовым музыкантом и начал учить сына музыке, когда тому было всего четыре года. Профессиональную карьеру Чик Кориа начал в 1962—1963 годах, играя на рояле в группах, исполняющих музыку в латиноамериканском стиле. В середине 1960-х годов в сотрудничестве с трубачом Блю Митчелом сделал свои первые профессиональные записи. С 1968 года сотрудничал с группой Майлза Дэвиса. Впоследствии создал собственную группу «Circle» («Круг»), однако затем начал сольную карьеру.


title: Кориа, Чик

text:
В июле 1982 года Чик Кориа вместе с вибрафонистом Гэрри Бёртоном приехал в СССР. Он приехал не только для того, чтобы выступить, но и хотел посмотреть, как живут люди в Советском Союзе. В то время отношения СССР и США были обострены, и открытый концерт невозможно было организовать в Москве. Концерт состоялся в резиденции американского посла Спасо-Хаус. А на следующий день состоялся джем-сейшн в зале Дома Союза композиторов.
В 2001 году — концерты в Большом зале Консерватории, в том числе один благотворительный по сбору средств на ремонт этого зала.
В 2007 году — в Концертном зале имени Чайковского концерт Чика Кориа и Белы Флека (банджо).
В 2011 году — в Светлановском зале Международного дома Музыки концерт Чика Кориа и Гэрри Бёртона (вибрафон).


title: Кориа, Чик

text: Чик Кориа является активным членом Церкви Саентологии.


title: Батырша

text: Батырша́ (1710 — 24 июня 1762); настоящее имя — Габдулла́ Гали́ев, , ) — идеолог и предводитель Башкирского восстания (1755—1756). Публицист, мулла.


title: Батырша

text: Родился в селе Карышево Сибирской дороги, ныне Балтачевского района Республики Башкортостан в мишарской семье. В Большой Советской Энциклопедии утверждается, что Батырша Алиев являлся башкирским муллой.


title: Батырша

text: Учился в медресе деревень Тайсуганово Уфимского уезда и Ташкичу Казанского уезда. В 1744—1745 годах был учителем в деревне Илша Гайнинской волости Осинской дороги, в 1746—1749 годах работал учителем и муллой в деревне Муслим Исетской провинции. С 1749 года работал муллой в Карышбаше. Отличался глубоким знанием шариата. Часто привлекался властями для решения наследственных дел в волостях Осинской дороги. В 1754 избран ахуном (главой мусульман) Сибирской дороги, но не вступил в эту должность. В 1754—1755 годах побывал в Оренбурге и ряде волостей Сибирской и Осинской дорог.


title: Батырша

text: Весной 1755 года обратился к мусульманам края с обширным воззванием («Тахризнамэ»), в котором разоблачал колониальную политику царизма в Башкортостане, выступал против правительственного ограничения обрядностей мусульман, запрещения местному населению свободной и беспошлинной добычи соли, ограничений местного самоуправления, чрезмерных налогов и повинностей. Обрисовав тяжелую картину притеснения мусульман со стороны русских, Батырша переходит к военно-политическим проблемам и призывает мусульман сплотиться перед лицом неверных и, взяв в руки оружие, подняться на священную войну за веру и свободу. Начало восстания было намечено на 3 июля 1755 года. Воззвание явилось программой башкирского восстания 1755—1756 годов.


title: Батырша

text: Но в ходе восстания Батырша был разбит мусульманским отрядом, верным правительству. Сам Батырша был схвачен 8 августа 1756 года в деревне Азяково Осинской дороги (ныне деревня Бураевского района Республики Башкортостан) «верными» мишарями под руководством Сулеймана Деваева и передан царским властям. Закованный в цепи, под усиленной охраной отвезен в Москву, затем в Санкт-Петербург.


title: Батырша

text:
Находясь в тюрьме и ожидая приговор, составил знаменитое письмо — «Тахризнамэ», обращенное императрице Елизавете Петровне.
Отрывок из письма в переводе:
«Если мы находимся под клятвенным обетом одного падишаха, и если этот падишах тверд и постоянен в своем обете, то мы, по предписанию нашего шариата и нашей священной книги, обязаны жертвовать своими головами и жизнью. Если падишах не обеспечивает в настоящее время взятые на себя обязательства по защите своих подданных от притеснений, если повинности постоянно меняются и накладываются новые, то мусульмане обязаны примкнуть и помочь своим единоверцам и постараться о возвышении веры по способу, предписанному шариатом».
В декабре 1758 года Батырша был приговорен к наказанию плетьми, вырыванию ноздрей и пожизненной каторге.


title: Батырша

text: После долгих пыток и допросов Батыршу отправили в Шлиссельбургскую крепость на пожизненное заточение. Весной 1757 года Батырша попросил к себе «христианского закона духовную персону». 24 марта произошла встреча с ключарем и священником Петропавловского собора И. Лепицким и состоялась беседа о христианской вере. В качестве толмача присутствовал А. Турчанинов. Батырша попросил дать время для ознакомления с христианским законом через священника, так как прежде о христианском законе никаких сведений не имел. Эту встречу с православным священником Батырша еще раз попытался использовать для того, чтобы настоять на встрече с императрицей. Он говорил, что хочет донести «сам о невыносимых обидах, а именно о насильственном крещении из магометанской веры в христианский закон». В завершении встречи мулла просил, чтобы священник к нему ходил, а когда он убедится, что закон христианский правильнее, чем магометанский, то он оставит магометанскую веру и умрет в православной вере.


title: Батырша

text: Он пять лет промучился в заточении, но закончить свою жизнь в рабстве не захотел. В июле 1762 года он схватил в свои закованные руки топор, забытый в его камере надзирателями, и бросился на охранников. В схватке Батырша убил двоих охранников, двоих смертельно ранил и погиб сам.


title: Батырша

text:
"№ 135. 1762 г. июли 21. — Доношение коменданта Шлиссельсбургской крепости подполковника И. Бередникова в Сенат о смерти муллы Батырши.
Правительствующему Сенату от подполковника шлютельбургского коменданта Ивана Бередника доношение.


title: Батырша

text:
У содержащегося в Шлютельбурской крепости колодника Батырше находились на карауле з данною на тот караул инструкцией полков Санкт-Петербурского гарнизона, а именно Невского капрал Данила Никитин, салдаты Максим Хамутов, Грегорий Епифанов, Санкт-Петербурского Андрей Лазарев; которой колодник, имев у себя на ногах ножныя з заклепом железа, а на руках нарочни, сею июля на 21-е число по полуночи в первом часу, напав на оных, во первых, на капрала и салдат спящих, ис которых и бывшей на часах салдат Епифанов при зазженой свече заснувший был, о чем он уже извинение принес, что подлинно спал. Оной колодник, взяв принесенной в казарму салдатом Хомутовым топор и (которого, також никакого орудия, чем человек может себя повредить, по данной на тот караул инструкции в арестанской казарме иметь было запрещено. Сверх того, велено еще им за оным колодником смотреть накрепко, чтоб он ис под караула утечки не зделал, на собою ж и караульному какова повреждения* таковыми орудиями не учинил), по одиночки у капрала Никитина тем топором голову разрубил на-двое, у салдат — у Хамутова головы левую сторону разрубил и правой висок проломлен, у Лазарева в дву местах брюхо пропорото, у головы же по левую сторону тела схватил; у Епифанова, которой был на часах, в дву местах голову разрубил же, ис которых капрал Никитин, солдат Хомутов сего ж числа умре, а Лазарев и Епифанов лекарем пользуютца. Оной же колодник Батырша и сам умер без всяких язв и побой.
Того ради Правительствующему Сенату всепокорнейше представляю: упоминаемого колодника Батыршу в каких местах погресть, а с салдатом Епифаном за заснутье, будучи на часах, по выздоровлении что - повелено будет учинить, на что имею ожидать ея и. в. указа.


title: Батырша

text: Подполковник Иван Бередников. Июля 24 дня 1762 года. Шлютельбурх.".


title: Православные церкви Рязани

text: Действующие православные церкви Рязани


title: Бартеневы

text: Барте́невы (в старину Бортеневы) — российский дворянский род.


title: Бартеневы

text: Данило Бартенев упоминается в XIII веке в Волынской летописи.


title: Бартеневы

text: Из жалованной грамоты Иоанна III его сыну, князю Юрию Иоанновичу, на владение Дмитровым и Рузою в 1503 году видно, что в то время Демид Бортенев владел деревней Овсянниковою, а Рыжок и Иван — деревнями Ивановщиною и Шириповым. В 1669 году двадцать один Бартенев владел населенными имениями.


title: Бартеневы

text: Фамилия Бартеневых разделилась на несколько ветвей, связь между которыми трудно отыскать:Герб рода Бартеневых: щит разделен горизонтально на две части, из которых в верхней части в голубом поле изображен, перпендикулярно золотой меч, остроконечием положенный на серебряную луну. В нижней части, в золотом поле натянутый лук со стрелой летящей вверх. Щит увенчан обыкновенным дворянским шлемом с дворянскою на нем короною и тремя страусовыми перьями. Намёт на щите голубой подложенный золотом.


title: Бартеневы

text: Герб потомства Ивана Бартенева-младшего: щит разделен перпендикулярно на две части. В первой части в серебряном поле изображен лук с натянутой стрелой. Во второй части, в голубом поле золотой меч, остриём обращённы вверх. Щит увенчан дворянским шлемом и короною с тремя страусовыми перьями. Намёт на щите голубой, подложенный золотом и серебром.


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: Олег Геннадьевич Гребнев (род. 4 февраля 1968, Волгоград, РСФСР) — советский, а затем российский гандболист. Заслуженный мастер спорта СССР (1992).


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: Родился в Волгограде. Образование высшее.


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: В 1975 году поступил в среднюю школу № 22 Волгограда, где проучился до 1983 года. В начальных классах занимался различными видами спорта.


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: В 1983 году Олег Гребнев был принят в Волгоградскую школу-интернат спортивного профиля № 1. В 1985 году поступил на первый курс Волгоградского Государственного института физической культуры, в котором проучился один год.


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: С 1986 по 1988 годы проходил службу в рядах Советской Армии в Москве в ЦСКА. На основе достигнутых результатов в 1988 году был включён в состав юношеской сборной России и был приглашён в команду мастеров спортивного гандбольного клуба «Каустик».


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: В 1988 году поступил в Волгоградский политехнический институт, который окончил в 1993 году


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: В 1991 году поступил в Волгоградское училище олимпийского резерва им. А. И. Родимцева, которое окончил с отличием в 1993 году.


title: Гребнев, Олег Геннадьевич

text: В 1993 году отправлен на стажировку в Испанию, где в составе команды «Сьюдад-Реаль» в 2002 году становится обладателем Кубка кубков европейских стран.


title: Уокинг

text: Уокинг () — город в графстве Суррей, Англия с населением 62 796 человек; часть административного округа под тем же названием (90,7 тысяч — по переписи 2006 года). Первое упоминание об Уокинге относится к VIII веку (в "Книге Страшного суда" упоминается монастырское поселение: "Wochingas", затем "Wochinges"): здесь возник Старый Уокинг. Современный город отстраивался вокруг железнодорожной станции, возникшей около 150 лет назад.Самым знаменитым уроженцем Уокинга считается Герберт Уэллс. В центре города располагается скульптура, изображающая марсианский «треножник».


title: Уокинг

text: В числе известных музыкантов, родившихся в Уокинге — Пол Уэллер и Рик Парфитт (Status Quo).


title: Уокинг

text: В Уокинге находится штаб-квартира McLaren Group — организации, которая включает в себя McLaren Racing, которая создает гоночные болиды команды Формулы-1 McLaren Honda, и McLaren Automotive, которая занимается постройкой суперкаров McLaren MP4-12C и McLaren P1.


title: Роман (экзарх Равенны)

text:
Роман — экзарх Равенны с 589 по 598 год. Упоминается в источнике «История лангобардов» Павла Диакона.
Сменил Смарагда на посту экзарх Равенны.


title: Роман (экзарх Равенны)

text: После заключения папой Григорием I мира с Ариульфом, герцогом Сполето, что являлось превышением власти папы, совершил поход из Равенны в Рим, освободив при этом от власти лангобардов ряд населённых пунктов: Сутри, Бомарцо, Орте, Тоди, Амелия, Перуджа, Кантьяно и несколько других городков.


title: Роман (экзарх Равенны)

text: Проводя политику императора Маврикия противился заключению мира с лангобардами на котором настаивал Григорий I.


title: Викус (культура)

text: Культура Вику́с (по названию небольшого посёлка на севере Перу в 40 км на восток от города Пьюра) — археологическая доколумбова культура, датируется периодом примерно 5 в. до н. э. — 6 в. н. э., принадлежит к «классическим» доколумбовым культурам. Область распространения данной культуры пока определена недостаточно чётко; центр её находился предположительно в долине Пьюра; распространялась на север до территории современного Эквадора, а на юг — до долины Ламбайеке. Возможно, является дальнейшим развитием Чавинской культуры.


title: Викус (культура)

text: Богатство и разнообразие искусства культуры Викус, которое было открыто в 1960-е гг. по случайности, в результате разграбления сотен могил, позволяет предположить, что в нём представлены как минимум две традиции — одна происходившая с территории современного Эквадора, другая — местная:


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Сигизму́нд Ла́уксмин ("Жигимантас Ляуксминас", ; ; ; род. 1596 или 1597, Жмудь — , Вильно) — литовский теолог, философ, теоретик музыки и реторики, родоначальник литовского музыковедения; один из первых литовцев профессоров Вильнюсского университета.


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Иезуит (1616). В 1618—1619 годах изучал риторику в коллегии в Пултуске. Обучался в Академии и университете виленском Общества Иисуса философии (1619—1621), затем теологии (1625—1629). В 1631—1635 годах в коллегиях Полоцка и Несвижа преподавал реторику. Затем в Академии и университете виленском преподавал философию (1635—1638), потом теологию (1638—1642). Профессор (1635), доктор теологии (1642). С 1642 по 1644 год преподавал философию в коллегии в Браунсберге (ныне Бранево).


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: В ордене иезуитов исполнял обязанности вице-провинициала Литовской иезуитской провинции, был заместителем провинциала, участвовал в генеральных конгрегациях в Риме (1652, 1661). Был ректором коллегии в Крожах (1661—1665), затем вице-ректором Академии и университета Виленского (1665—1658), подканцлером.


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Имя Лауксмина носит одна из небольших улиц в центре Вильнюса (улица Ж. Ляуксмино, ).


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Автор богословских трудов (1643; третье издание 1648), (1665, второе издание 1675). Написал первую на территории Речи Посполитой оригинальную грамматику древнегреческого языка (1655).


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Наиболее выдающимся сочинением Лауксмина считается трактат об ораторской практике и искусстве риторики (1648). В книгу включены практические советы и образцы речей. В своём труде учёный, опираясь на труды Аристотеля, Цицерона, Квинтилиана, осуждает недостатки барочного стиля с его помпастикой, неясностью выражений, макаронизмами и выдвигает достоинства рациональной мысли и ясного изложения. Приложение к книге («Ядро диалектики»; другой вариант перевода названия — «Душа диалектики») представляет собой введение в схоластическую логику. Трактат широко использовался в учебных заведениях иезуитов и неоднократно переиздавался — в Мюнхене (1648), Франкфурте-на-Майне (1666), Кёльне (1680, 1705, 1707, 1717), Вюрцбурге (1690), Праге (1710), Вене (1720), Кошице (1732).


title: Лауксмин, Сигизмунд

text: Лауксмин издал первый в Литве учебник музыки (1667, второе издание 1693; литовский перевод 1977). Помимо того, написал несколько стихотворений на древнегреческом языке, панегирик королю Владиславу IV Вазе, проповеди. Сохранились рукописи неизданных богословских трактатов , .


title: Викус

text: Викус:


title: Пиолим

text: Лаури́ндо Фурла́ни (; 10 июня 1913, Каза-Бранка (Сан-Паулу) — 18 июня 2000, Бататайс), более известный под именами Пиолим () или Пиолин () — бразильский футболист, защитник.


title: Пиолим

text: Один из лучших защитников в истории клуба «Сан-Паулу», за который провел 149 матчей, став частью команды, трижды выигрывавшую чемпионат Сан-Паулу. До «Сан-Паулу» выступал за маленькие и любительские команды штата Сан-Паулу. Будучи игроком «Сан-Паулу», Пиолин провёл один матч за сборную Бразилии, 14 мая 1944 года в товарищеской игре против сборной Уругвая, где бразильцы были сильнее, победив 6:1.


title: Пиолим

text: В 1946 году Пиолин получил тяжелую травму, он попытался вернуться в футбол через год, но безрезультатно. После окончания карьеры, Пиолин вернулся в Каза-Бранку, где открыл свою пекарню, но через тринадцать лет он переехал в город Бататайс, где уже играл за одноимённую команду и стал бесплатно работать в местной церкви. Умер Лауриндо Фурлани в возрасте 87-ми лет.


title: Ювентии

text: Юве́нтии или Юве́нции () — древнеримский плебейский род из Северной Италии, предположительно, из Тускула. В источниках упоминаются следующие его представители:


title: Орфографическая реформа португальского языка (1990)

text: Соглашение о реформе орфографии португальского языка (1990) () — подписано в Лиссабоне 16 декабря 1990 года представителями Португалии, Бразилии, Анголы, Мозамбика, Гвинеи-Бисау, Кабо-Верде и Сан-Томе и Принсипи. В 2004 году после получения независимости к соглашению присоединился Восточный Тимор.


text: Соглашение призвано унифицировать орфографическую норму и ликвидировать существовавшие до этого различия в написании, принятом в Бразилии, с одной стороны, и в Португалии и других португалоязычных странах — с другой.


text: По некоторым оценкам, реформа орфографии коснётся написания примерно 1,6 % слов в европейском варианте португальского языка и 0,5 % слов в бразильском варианте.


text: Соглашение официально вступило в силу на территории Бразилии с 1 января 2009 года. Переходный период, в течение которого было возможно также использование старых норм написания, продолжался до 31 декабря 2012 года.


title: Сухотин, Яков Львович

text: Яков Львович Сухо́тин (1920—2005) — советский, российский журналист и писатель. Член ВКП(б) с 1941 года.


title: Сухотин, Яков Львович

text: Родился 3 апреля 1920 года в Петрограде в еврейской семье. Окончил Институт журналистики имени В. В. Воровского. В 1940 году был призван в РККА. В 1941 году был направлен на курсы младших политруков ЛВО. Участвовал в знаменитом рейде особого курсантского отряда по тылам противника в августе-сентябре 1941 года. В октябре 1941 года стал редактором газеты «За Родину» 189-й стрелковой дивизии в составе 42 армии Ленинградского фронта. После ранения работал в армейской печати в качестве корреспондента газеты 67-й армии «Вперед, за Родину!». Сотрудничал в газетах «На страже Родины», «Ленинградская правда». По заданию редакции неоднократно бывал на «невском пятачке». Майор.


title: Сухотин, Яков Львович

text: После войны работал в газетах «Смена», «Ленинградская правда», был заместителем главного редактора Лениздата. Опубликовал ряд художественных и документальных книг, в том числе «Дружба великая и трогательная: К. Маркс и Ф. Энгельс» (в соавторстве с Л. Н. Видгопом — 1958), «Амулет» (в соавторстве с Л. Н. Видгопом — 1965), «Наш товарищ Алёша» (1974), «Песню расстрелять нельзя!» (1977), «Памятник: Рассказ о том, как в годы войны в фашистской Германии был спасен Ленинский монумент» (1982), «Известен в подпольной среде: Страницы жизни Александра Масленникова» (1990), «Сын Сталина: Жизнь и гибель Якова Джугашвили» (1990) и другие. Издательством «Детская литература» выпущены книги «Секрет шкипера Харвея» (в соавторстве с Л. Н. Видгопом — 1967) и «Под знаком скорпиона» (1976).


title: Сухотин, Яков Львович

text: Яков Сухотин выпустил несколько путеводителей по Ленинграду (1963, 1971, 1999).


title: Сухотин, Яков Львович

text: Умер 1 января 2005 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Никольском кладбище в Александро-Невской лавре


title: Альметьевский район

text: Альме́тьевский райо́н () — административно-территориальная единица и муниципальное образование (муниципальный район) в составе Республики Татарстан Российской Федерации. Находится на юго-востоке региона.


title: Альметьевский район

text: Райцентр — город Альметьевск.


title: Альметьевский район

text: Территория района составляет 2542,93 км². Граничит на севере с Сармановским, Заинским и Нижнекамским, на западе — с Новошешминским и Черемшанским, на юге — с Лениногорским и Бугульминским, на востоке — с Азнакаевским районами.


title: Альметьевский район

text: Средняя высота местности составляет 200—300 м. Протекают реки Кичуй, Степной Зай и Урсалбаш с их притоками.


title: Альметьевский район

text: До 1920 года территория района относилась к Бугульминскому уезду Самарской губернии, до 1930 года — к Бугульминскому кантону Татарской АССР.


title: Альметьевский район

text: Основан 10 августа 1930 года. Границы района неоднократно менялись. В 1959 году в состав района вошла часть упразднённого Акташского района. В 1963 году к Альметьевскому району были присоединены Азнакаевский, часть Заинского, Новошешминского и Первомайского районов.


title: Альметьевский район

text: В городских условиях (город Альметьевск и пгт Нижняя Мактама) проживают % населения района.


title: Альметьевский район

text: В Альметьевском муниципальном районе 2 городских и 35 сельских поселений и 98 населённых пунктов в их составе.


title: Альметьевский район

text: На долю Альметьевского муниципального района приходится около 30 % промышленного производства республики (на долю Казани — 16 %). Действуют крупные предприятия в области нефтяной промышленности (Альметьевнефть, Ямашнефть, Елховнефть и др.) и обрабатывающей промышленности (Альметьевский трубный завод, Альметьевский завод железобетонных изделий, Альметьевский завод «Радиоприбор», Алнас, Баулюкс и др)


title: Альметьевский район

text: Основные автодороги: Р-239 "Казань – Альметьевск – Оренбург – граница с Казахстаном", 16А-0003 "Набережные Челны – Альметьевск", 16К-0077 "Альметьевск – Азнакаево", 16К-0131 "Кузайкино (Р-239) – Нурлат", 16К-0334 "Альметьевск – Муслюмово".


title: Альметьевский район

text: По югу района проходит строящаяся автомагистраль транспортного коридора "Западная Европа – Западный Китай".


title: Альметьевский район

text: Имеется ж.-д. линия Агрыз – Наб. Челны – Акбаш с веткой на Альметьевск – Нижнюю Мактаму. Станции и остановочные пункты в районе (с севера на юг):Вещание ведут два телеканала: Телекомпания "Луч", "Альметьевск-ТВ". Издаётся районные газеты «Әлмәт таңнары» («Альметьевские зори») на татарском языке, «Знамя труда» на русском языке и «Альметьевский вестник» («Әлмәт хәбәрләре») на татарском и русском языках.


title: Звёзды Эгера (фильм)

text: «Звёзды Эгера» ( — венгерский исторический художественный фильм 1968 года режиссёра Зольтана Варконьи, снятый по одноименному роману Гезы Гардоньи.


title: Звёзды Эгера (фильм)

text: Считается культовым венгерским фильмом.


title: Звёзды Эгера (фильм)

text: 1552 год. Венгерская крепость Эгер под командованием Иштвана Добо — единственная преграда турецкому вторжению...


title: Запеканка

text: Запеканка — блюдо, приготавливаемое из пюреобразных продуктов и связывающего компонента (например, творог — яйцо). Запекают на противне в духовке или на сковороде. Перед запеканием блюдо смазывают сверху маслом и взбитым яйцом для поверхностной корочки.


title: Запеканка

text: Второе значение — настойка из ягод с разными пряностями (приготовляется посредством нагревания в жарко натопленной печи, куда ставится в плотно закупоренной посуде).


title: Запеканка

text: Различные популярные европейские блюда, например, такие как лазанья или пудинг, также фактически являются запеканками.


title: Иоанн I Лемигий

text: Иоанн I Лемигий — экзарх Равенны с 611 по 616 год.


title: Иоанн I Лемигий

text: Был убит во время восстания мятежа итальянской знати в Равенне и Неаполе в 616 году под руководством Иоанна Компсина. Восстание было поддержано солдатами, недовольными задержкой жалованья.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Па́вел Васи́льевич Попо́в (1795—1839) — генерал-майор, из рода Поповых, особо отличился в Кавказских войнах.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Внебрачный сын высокопоставленного сановника Василия Степановича Попова, усыновлённый царским указом от 1801 года. По отцовскому завещанию унаследовал обширные имения в Новороссии, в том числе Васильевку и Караджи.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Начал службу в 1811 году юнкером в лейб-гвардии Артиллерийской бригаде. В 1812 году получил чин прапорщика и принял участие в Отечественной войне, в кампании 1813 года находился в сражениях при Люцене, Бауцене, Кульме и Лейпциге и кампанию 1814 года завершил в битве под стенами Парижа.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Масон, к 1816 году — мастер петербургской ложи «Соединённые друзья».


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Назначенный в 1816 году адъютантом к А. П. Ермолову, Попов сопровождал его в 1816 году во время посольства в Персию, в 1818 и 1819 годах участвовал на Кавказе в походах и делах против чеченцев и лезгинцев, за отличие в 1820 году произведён в полковники и 1821 году назначен командиром Херсонского гренадерского полка.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: В 1826 году Попов участвовал в разбитии персов при Шамхоре и под Елисаветполем, в 1827 году — при осаде и сдаче Аббас-Абада, разбитии Аббас-Мирзы у Джеван-Булака и при занятии Тавриза, за что февраля 1828 года был награждён орденом Св. Владимира 3-й степени.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: В 1828 году Попов был произведён в генерал-майоры с назначением состоять при начальнике 21-й пехотной дивизии, а затем был определён начальником 1-й бригады 20-й пехотной дивизии, после чего, с началом Турецкой войны, принял участие в разбитии Коса-Мегмед-паши и Мустафа-паши: 6 августа 1828 года, проходя с отрядом мимо крепости Ацхур, он должен был сбить неприятеля с высот, откуда тот мог наносить существенный вред русским войсками; Попов исполнил это поручение весьма успешно. Также Попов с блеском показал себя в сражении 9 августа под Ахалцыхом, где командовал войсками правого фланга. За эти отличия он января 1829 года награждён был орденом Св. Георгия 4-й степени (№ 4243 по списку Григоровича — Степанова)


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: Также за штурм и взятие Ахалцыха получил золотую шпагу с алмазами и надписью «За храбрость».


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text:
В 1829 году Попов руководил обороной Баязета против ванского паши, за что того же года удостоился получить орден Св. Георгия 3-й степени (№ 415 по кавалерским спискам).
В. А. Потто при описании обороны Баязета приводит следующую характеристику Попова: "«Человек молодой, со значительным состоянием, любивший пожить на широкую ногу, он с некоторой беспечностью характера соединял истинные военные дарования и, главное, имел способность не терять головы ни при каких серьёзных и трудных обстоятельствах»".
По окончании турецкой войны Попов женился на грузинской княжне Елене Александровне Эристави (1808—1862), внучке грузинского царя Ираклия II, и вышел в отставку. Расшатанное здоровье и расстроенные домашние дела вынудили поселиться в новороссийских имениях и посвятить остаток жизни сельскохозяйственным делам. Супруги обосновались неподалёку от Днепра в Васильевском имении, где Павел начал активно развивать земледелие. Именно его стараниями здесь были посажены многочисленные сады и виноградники. Он был членом Московского Общества сельского хозяйства.


title: Попов, Павел Васильевич (1793)

text: В конце жизни Попов проживал в Санкт-Петербурге, где скончался в 1839 году, оставив наследником сына Василия Павловича. Его имя высечено в Георгиевском зале Кремля.


title: Украинская биржа

text:
ПАО «Украинская биржа» () — биржа ценных бумаг Украины.
15 мая 2008 года в Киеве прошло учредительное собрание. На момент создания биржи её уставной капитал составлял 12 млн гривен (около 2,4 млн долларов).


title: Украинская биржа

text: РТС стала крупнейшим акционером с долей 49% акций. Остальные 51% акций были распределены среди 21 украинской компании. В конце 2009 года, выполняя условия Договора о создании ОАО «Украинская биржа», подписанного между акционерами в мае 2008 года, РТС распределила 6% акций между наиболее активными участниками торгов таким образом снизив свою долю до 43 %.


title: Украинская биржа

text: 30 сентября 2010 года состоялось собрание акционеров ОАО «Украинская биржа», на котором организационно-правовая форма биржи была приведена в соответствие действующему законодательству— изменена с «Открытое Акционерное Общество» на «Публичное Акционерное Общество».


title: Украинская биржа

text:
В результате объединения РТС и ММВБ в 2011 году мажоритарный пакет перешел к "Фондовой бирже ММВБ-РТС" (Московская биржа).
На фондовом рынке «Украинской биржи» торгуется 313 ценных бумаг, из них 197 акций
На срочном рынке обращаются фьючерс на Индекс украинских акций и опцион на фьючерс на Индекс украинских акций (квартальные и месячные)


title: Украинская биржа

text: 27 апреля 2009 года «Украинская биржа» начала расчет и публикацию Индекса украинских акций. Значения индекса были рассчитаны с начала торгов, 26 марта 2009 года, и на эту дату значение индекса было принято равным 500. Изначально индексная корзина включала 15 наиболее ликвидных акций. В марте 2012 года ввиду рыночной ситуации Индексный комитет «Украинской биржи» принял решение о сокращении количества ценных бумаг входящих в состав Индекса UX. На данный момент в расчет индекса входят 10 акций украинских предприятий.


title: Украинская биржа

text:
Индекс UXagro — первый индекс на Украине, показывающий динамику агросектора, рассчитывается с 01 июля 2013 года. На эту дату значение Индекса было принято равным 1000 пунктов.
В состав индексной корзины Индекса UXagro включено 8 наиболее ликвидных ценных бумаги эмитентов, ведущих аграрный бизнес на Украине. Индекс рассчитывается один раз в день в 20:00 по окончании торгов ценными бумагами, входящими в состав индексной корзины.


title: Городищенский район (Пензенская область)

text: Городи́щенский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) в Пензенской области России. Административный центр — город Городище, крупнейший населённый пункт — село Средняя Елюзань.


text: Район находится в восточной части области и занимает территорию 2053 км². Из неё пашни — 63,2 тыс., сенокосные угодья — 7,7 тыс., пастбищ — 21,1 тыс. га, лесов — 84,3 тыс. га (45,4 % от всей территории района).


text: Граничит на севере с Никольским районом, на востоке — с Сосновоборским и Кузнецким районами, на юге с Камешкирским и Шемышейским районами, на западе — с Пензенским, Бессоновским и Лунинским районами Пензенской области.


text: Район образован 16 июля 1928 года в составе Кузнецкого округа Средне-Волжской области. В него вошла большая часть территории упразднённого Городищенского уезда Пензенской губернии.


text: С 1929 по 1935 годы район был в составе Средневолжского (Куйбышевского) края, с 1936 по 1937 годы — в Куйбышевской области. 27 ноября 1937 года район включен в состав Тамбовской области. В феврале 1939 года передан из Тамбовской области в состав вновь образованной Пензенской области.


text: В 1943—1951 годах из состава Городищенского района выделялся Чаадаевский район.


text: В соответствии с Законом Пензенской области от 2 ноября 2004 года № 690-ЗПО в районе образовано 3 городских и 16 сельских поселений (сельсоветов), установлены границы муниципальных образований.


text: 22 декабря 2010 года в соответствии с Законом Пензенской области № 1992-ЗПО было упразднено 4 сельсовета с включением их территорий в состав других сельсоветов.


text: Динамика численности населения района:


text: В городских условиях (города Городище и Сурск, рабочий посёлок Чаадаевка) проживают % населения района.


text: В Городищенский район как административно-территориальное образование входят 2 города районного значения, 1 рабочий посёлок (пгт) и 12 сельсоветов.


text: В муниципальный район входят 15 муниципальных образований, в том числе 3 городских поселения и 12 сельских поселений.


text:
В Городищенском районе 63 населённых пункта.
В декабре 2015 года деревня Ишимка 1-я Верхнешкафтинского сельсовета, посёлки Кичкиней и Рубеж Русско-Ишимского сельсовета исключены из учётных данных административно-территориального устройства Пензенской области как населённые пункты фактически прекратившие своё существование, в которых отсутствуют официально зарегистрированные жители.


text: В районе расположено предприятие лёгкой промышленности («Сурская мануфактура»), спиртзавод, хлебокомбинат и некоторые другие.


text: Также важное место в экономике района занимает сельское хозяйство животноводческо-растениеводческого направления.


text: С Пензой район связывает федеральная трасса «Урал». В южной части района проходит Куйбышевская железная дорога, имеется 4 станции: Шнаево, Канаевка, Асеевская, Чаадаевка.


title: Санкт-Петербургский Союз художников

text: Санкт-Петербургский Союз художников ведёт свою историю с 2 августа 1932 года, когда на общем собрании художников Ленинграда было образовано Ленинградское отделение Союза советских художников (ЛОССХ). Его создание было ускорено принятым весной 1932 года постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций», которым, в частности, предусматривался роспуск существовавших литературных и художественных организаций и групп и образование единых творческих союзов. В 1943—1959 Союз носил название «Ленинградский Союз советских художников» (ЛССХ). С 1959 по 1968 год после вхождения в состав учреждённого Союза художников РСФСР назывался «Ленинградское отделение Союза художников РСФСР», а с 1968 по 1989 год — «Ленинградская организация Союза художников РСФСР» (ЛОСХ). После принятия 16 марта 1989 года Всесоюзной Конференцией СХ СССР Устава СХ СССР — «Ленинградский Союз художников» (ЛСХ). После переименования города стал называться «Санкт-Петербургский Союз художников» (СПбСХ).


title: Санкт-Петербургский Союз художников

text: Союз художников в значительной мере сохранил традиции основных «организаций-доноров»: Союза русских художников, Общества поощрения художеств (в здании, некогда принадлежащем этому обществу, располагается с 1932 года Правление СПбСХ и его Выставочный центр), Общества художников имени А. И. Куинджи и других. Все эти годы Санкт-Петербургский (Ленинградский) Союз художников являлся и является одной из самых сильных творческих организаций художников России. СПбСХ состоит коллективным членом Международной конфедерации Союзов художников, официально являясь одним из правопреемников «Союза художников СССР».


title: Санкт-Петербургский Союз художников

text:
Включает в себя 11 (одиннадцать) творческих объединений (секций). Имеются секции: живописи, графики, скульптуры, керамики, декоративно-прикладного искусства, театра и кино, монументального искусства, плаката, критики и искусствоведения, фотографии, реставрации.
В СПбСХ состоит около 3500 членов.


title: Санкт-Петербургский Союз художников

text:
СПбСХ последовательно руководили:Правление СПбСХ находится по адресу: 190000, Санкт-Петербург,
Большая Морская ул., 38.


title: Абачи

text: Абачи — ценная порода древесины, получаемая из деревьев вида семейства Мальвовые, произрастающих в тропической Африке.


title: Абачи

text: Абаши, абаш, обечи (Нигерия), вава (Гана), айоус (Камерун), самба (Кот-д’Ивуар).


title: Абачи

text: Абачи встречается во влажных тропических лесах большинства стран Западной Африки.


title: Абачи

text: Цвет от кремово-белого до бледно-жёлтого, текстура мелкая, ровная. Волокна путано-свилеватые, на радиальных распилах образуются слабо заметные полосы.


title: Абачи

text: Древесина абачи мягкая, прочная, формоустойчивая.


title: Абачи

text: Удельный вес в воздушно-сухом состоянии 390 кг/м³. Хорошо поддается различным видам обработки, полирования.


title: Абачи

text: Абачи применяется при производстве шпона, паркета, в облицовке, внутренних столярных работах, строительстве бань и саун, производстве мебели.


title: Абачи

text: Применяется для изготовления оснований ракеток настольного тенниса.


title: Апастовский район

text: Апа́стовский райо́н () — административно-территориальная единица и муниципальное образование (муниципальный район) в составе Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Апастовский район

text: Административный центр — посёлок городского типа Апастово.


title: Апастовский район

text: Находится на юго-западе республики. Граничит с Буинским, Тетюшским, Камско-Устьинским, Верхнеуслонским, Кайбицким районами республики и с Чувашией (Яльчикский район).


title: Апастовский район

text: Рельеф представляет собой всхолмлённую равнину.


title: Апастовский район

text: Крупнейшая река — Свияга. Территория района полностью находится в её бассейне. Другие крупные реки (общей длиной более 30 км): Була, Улема, Сухая Улема, Бия, Черемшан, Имелли.


title: Апастовский район

text: Территория района до 1921 года входила в Тетюшский уезд, с 1920 по 1927 год — в Тетюшский кантон, с 1927 по 1930 год — в Буинский кантон.


title: Апастовский район

text: Образован 10 августа 1930 года. Упразднён 1 февраля 1963 года, с передачей территории в состав Буинского и Тетюшского районов, восстановлен 4 марта 1964 года. 19 апреля 1991 года из состава района выделен Кайбицкий район.


title: Апастовский район

text: В городских условиях (пгт Апастово) проживают % населения района.


title: Апастовский район

text: В Апастовском муниципальном районе 1 городское и 21 сельское поселения и 73 населённых пункта в их составе.


title: Апастовский район

text: В районе действуют 4 крестьянско-фермерские хозяйства, 6 сельскохозяйственных предприятий, 1 ООО.


title: Апастовский район

text: Выращиваются яровая пшеница, озимая рожь, ячмень, овёс, горох, сахарная свёкла. Развито мясо-молочное скотоводство, свиноводство, птицеводство и овцеводство.


title: Апастовский район

text: По территории района рядом с райцентром проходит автодорога Р-241 "Казань – Буинск – Ульяновск", другие важные дороги: Большие Кайбицы – Апастово – Тетюши, Шонгуты – Камское Устье.


title: Апастовский район

text: Западнее райцентра проходит ж.-д. линия Свияжск – Ульяновск. Станции и остановочные пункты в районе (от Казани): 55 км (о.п.), Ключи (разъезд), Каратун (ст.), Кильдуразы (ст.).


title: Апастовский район

text: Издаётся районная газета «Йолдыз» — «Звезда» на татарском и русском языках.


title: Городищенский район

text: Городи́щенский райо́н — районы в России, на Украине, в Белоруссии с административным центром Городище. Одноименное название в разных странах связано с древнерусским словом Городище - укрепленное поселение, окруженное стеной или валами.


title: Палич, Иоганн Георг

text: Иоганн Георг (Иоганн-Георг) Палич (; 11 июня 1723, (ныне в составе Дрездена — 21 февраля 1788, там же) — немецкий естествоиспытатель, астроном-самоучка.


title: Палич, Иоганн Георг

text:
Из крестьян. Интересовался многими естественными науками.
В юности, выросший в условиях строгого воспитания отчима, он обучился основам астрономии по современной ему книге «Преддверие астрономии» («Vorhof der Stern Wissenschafft oder Astronomiae», 1729) немецкого астронома . Позже продолжил обучение, посещая «Математический салон» в Дрездене.


title: Палич, Иоганн Георг

text: Известен, главным образом, тем, что обнаружил 25 декабря 1758 года по эфемериде, вычисленной Клеро, Лаландом и мадам Лепот (первое предвычисление появлений комет), возвращение Кометы Галлея, предсказанное Эдмондом Галлеем.


title: Палич, Иоганн Георг

text:
Наблюдал переменные звёзды. В 1744 году, почти через сто лет после независимо открыл переменность Алголя.
После обнаружения кометы Галлея был вызван ко двору молодого правителя курфюршества Саксонии Фридриха Августа III в качестве преподавателя астрономии. При дворе также стал членом лейпцигского «Экономического общества».


title: Палич, Иоганн Георг

text: Помимо астрономии занимался садоводством и сельским хозяйством. При участии Палича в Саксонии стал возделываться картофель. В своей биологической лаборатории использовал микроскоп. По его же инициативе в Саксонии стали внедряться молниеотводы.


title: Палич, Иоганн Георг

text:
После своей смерти оставил большую библиотеку из 3518 книг, частично представляющую собой рукописные копии научных книг, приобрести которые он был не в состоянии.
Дом Палича был разрушен в во время сражения при Дрездене в августе 1813 года. В 1877 году жителями Дрездена в память о Паличе был воздвигнут монумент на месте бывшего дома.
В 1935 году астрономическое сообщество назвало в честь Палича лунный кратер диаметром 42 км, расположенный на 28,02° ю. ш., 64,39° в. д. (в лунных координатах), а в 1994 году и вновь открытый 4 октября итальянцами П. Сиколи и П. Гецци астероид .


title: Ермаковка

text: Ермаковка — топоним:


title: Абхазская Автономная Республика

text: Абха́зская Автоно́мная Респу́блика (, "Ап’хазет’ис автономиури республика", ), также используется название Автоно́мная Респу́блика Абха́зия — административная единица в Грузии, заявленная территория которой контролируется частично признанной Республикой Абхазия. Согласно Конституции Грузии Абхазия входит в состав Грузии как автономная республика, а её легитимное правительство в настоящий момент находится в изгнании. С 2006 по 2008 годы правительство Абхазской Автономной Республики располагалось на территории Абхазии в контролируемом в то время Грузией селе Чхалта.


title: Абхазская Автономная Республика

text: В 1992 году после установления Грузией в начале грузино-абхазского конфликта контроля над частью Абхазии в Сухуми был размещён прогрузинский Кабинет Министров Абхазии. 27 сентября 1993 года Кабинет Министров покинул город, к тому моменту уже почти полностью перешедший под контроль вооружённых сил Абхазии, и стал базироваться в Тбилиси, где функционирует как Правительство Автономной Республики Абхазия в изгнании в течение 17 лет.


title: Абхазская Автономная Республика

text: В 2006 году Грузия ввела войска в Кодорское ущелье, находящееся на территории Абхазии. Официальной причиной была названа необходимость проведения операции, направленной против Эмзара Квициани, до прихода к власти Михаила Саакашвили бывшим полномочным представителем грузинского правительства в Кодорском ущелье. 27 июля 2006 года верхняя часть Кодорского ущелья была официально переименована грузинскими властями в Верхнюю Абхазию, а прогрузинское правительство Абхазии во главе с избранным 24 апреля 2006 года на эту должность Малхазом Акишбаей было размещено в селе Чхалта.


title: Абхазская Автономная Республика

text: В ходе вооружённого конфликта в августе 2008 года Вооружённые силы Абхазии провели операцию по вытеснению грузинских сил за пределы Абхазии, в ходе которой установили контроль над Кодорским ущельем, тем самым обретя полный контроль над всей территорией Абхазии.


title: Абхазская Автономная Республика

text: На данный момент заявленная территория автономной республики контролируется властями частично-признанной Республики Абхазия.


title: Абхазская Автономная Республика

text: Де-юре столицей Абхазской Автономной Республики является Сухуми. С 1993 по 2006 годы и начиная с 2008 года штаб-квартира правительства Абхазии в изгнании располагается в Тбилиси, с 2006 по 2008 годы располагалась в селе Чхалта в Кодорском ущелье.


title: Абхазская Автономная Республика

text: Формально Абхазская Автономная Республика делится на 6 муниципалитетов:


title: Абхазская Автономная Республика

text: Заместители председателя Верховного совета Абхазской АР (2009—2014) — Анзор Цоцонава и Тамаз Хубуа


title: Абхазская Автономная Республика

text: Заместители председателя Верховного совета Абхазской АР (с марта 2014) — Давид Гвадзабия и Джемал Гамахария


title: Балтасинский район

text: Балтаси́нский райо́н () — административно-территориальная единица и муниципальное образование (муниципальный район) в составе Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Балтасинский район

text: Административный центр — пгт Балтаси.


title: Балтасинский район

text: Находится на севере республики. Граничит с Кукморским, Арским, Сабинским районами Татарстана, с Малмыжским районом Кировской области и Мари-Турекским районом Марий Эл.


title: Балтасинский район

text: Рельеф представляет собой возвышенную равнину высотой 170—200 м. Речная сеть представлена рекой Шушма и её притоками Арборка, Кугуборка и Кушкет.


title: Балтасинский район

text: Территория района до 1920 года входила в Казанский уезд Казанской губернии и в Мамадышский уезд Вятской губернии, с 1920 по 1930 год — в Арский и Мамадышский кантоны, с 1930 по 1932 год — в Тюнтерский район.


title: Балтасинский район

text: 2 марта 1932 года Тюнтерский район был переименован в Балтасинский. Упразднён 1 февраля 1963 года, с передачей территории в состав Арского района, восстановлен 12 января 1965 года.


title: Балтасинский район

text: В городских условиях (пгт Балтаси) проживают % населения района.


title: Балтасинский район

text: В Балтасинском муниципальном районе 1 городское и 17 сельских поселений и 77 населённых пунктов их в составе.


title: Балтасинский район

text: По территории района проходит автодорога 16К-0396 "Казань – Малмыж", от которой отходят автодороги Балтаси – Шемордан – Богатые Сабы – Тюлячи (также на Кукмор и мост у Вятских Полян), 16К-0520 "Балтаси – Ципья", 16К-0533 "Шишинер – Ципья – Мари-Турек".


title: Балтасинский район

text: Железных дорог нет (ближайшая станция — Шемордан, 21 км от Балтаси). К северу от пгт Балтаси находится аэродром.


title: Балтасинский район

text: «В лазоревом (синем, голубом) поле на зелёной земле золотой с чёрным носом восстающий медведь, держащий передними лапами серебряный топор на золотом топорище, и перед ним на той же земле — золотой выходящий слева угол незавершенного сруба».


title: Балтасинский район

text: Издаётся районная газета «Хезмәт» («Труд») — «Азьлане» на татарском и удмуртском языках.


title: Балтасинский район

text: Гильмутдинов Гайфутдин — Герой Советского Союза, командир пулемётного отделения 1-го стрелкового батальона 120-го гвардейского стрелкового полка 39-й гв. мсд 8-й гв.А. Родился 13 января 1913 года в селе Смаиль.


title: История портрета

text: История портрета — эволюция развития портретного жанра от древности до наших дней. Первые образцы портрета являются скульптурными и относятся к Древнему Египту. За этим следовал расцвет портрета в период античности, упадок жанра в Средневековье, новые открытия, взлет и переход к технике станковой живописи в эпоху Возрождения, а затем дальнейшее развитие в последующие века.


title: История портрета

text: На развитие портретного жанра влияют две тенденции:


title: История портрета

text: Воспроизведение натуры в портрете являлось основным принципом портретного жанра на протяжении веков. Но в различные периоды существовали разные трактовки понятия «сходство». Процесс подражания натуре и перевод её в художественный образ имел каждый раз свои характерные особенности, которые зависели от общих идейных и эстетических предпосылок периода, а также от конкретной творческой практики — творческого метода, стиля и средств художественной выразительности.


title: История портрета

text: В скульптурном портрете развитие реалистического портрета шло двумя путями:


title: История портрета

text: Скульптурный портрет, благодаря своей осязательной имитационной способности, на ранних стадиях своего развития опережал по скорости эволюции живописный портрет, влияя на его стиль до некоторой степени. Задача живописца всегда была более сложной, так как для передачи объема на плоскости ему требовалось вполне владеть рисунком, светотенью и цветом.


title: История портрета

text: Для эволюции портретного жанра характерны следующие принципы: во-первых, демократизация. Если вначале заказ портретов оставался только прерогативой аристократии, со временем жанр охватил весь социальный спектр. Второй принцип — изменение размеров из-за интеграции портрета в интерьер. Вначале портреты изготавливались небольших размеров и хранились в ящиках (мебели), затем их роль и размер увеличивались, и они становились полноценной частью декора.


title: История портрета

text: Древнейшая известная попытка изобразить человеческое лицо насчитывает 27 тыс. лет. Оно обнаружено в пещере Вильонер близ города Ангулем (департамент Шаранта). «Портрет» сделан мелом на естественных выпуклостях стены, напоминающих по форме лицо. Прочерчены горизонтальные линии глаз и рта и вертикальная полоса, обозначающая нос.


title: История портрета

text: Зарождение портретного искусства относится к глубокой древности. Первые значительные образцы портрета встречаются в древневосточной, главным образом древнеегипетской, скульптуре. (Сохранившиеся изображения лиц предшествующего периода — искусства Месопотамии, являются имперсональными изображениями божеств и не несут индивидуальных черт).


title: История портрета

text: Назначение портрета в египетском искусстве было обусловлено культовыми, религиозно-магическими задачами. Существовала необходимость «дублирования» модели (то есть портрет был двойником умершего в загробной жизни). Поэтому на канонический тип изображения (воплощающий нечто неизменное) проецировались собственно индивидуальные черты модели. Чем более портрет походил на модель, тем гарантированней была связь между каменным изображением и собственно усопшим: его жизненная сила («ка»), и его душа («ба») оставляли человека при его смерти, но ка могла найти дорогу обратно в тело, для чего его необходимо было сохранять максимально целым и похожим — так возник принцип мумифицирования и портретирования.


title: История портрета

text: Известные портреты периода Древнего Царства: статуи супружеской четы Рахотепа и Нофрет, вельможи Ти, Хефрена (Каирский музей), Хемона, писца (Лувр), Ранофера. Сохранились образцы деревянной портретной скульптуры — т. н. «Сельский староста» (статуя Ка-Апера — Шейх эль Беледа, Каир). Одна из самых ранних царских статуй — фараона Хасехема (II династия).


title: История портрета

text: В скульптуре устанавливаются строгие каноны определенных типов композиции — тип идущей фигуры с выдвинутой вперед ногой (всегда левой), тип коленопреклоненной фигуры, фигуры, сидящей на корточках или на троне, с симметрично положенными на колени руками. Статуи раскрашивались (на некоторых памятниках остатки краски сохранились). Употреблялись инкрустированные вставные глаза в статуи из полудрагоценных камней. Портретная скульптура Древнего царства все ещё находится в полном контакте с архитектурой и подчиняется геометризированным принципам. Для всех портретов Древнего царства характерны обобщенная моделировка формы лица, расширяющийся книзу нос, подчеркнуто большие губы. В эпоху V династии власть фараона постепенно ослабевает, и начинают появляться портреты земельной знати, частных лиц. Пропорции тела удлиняются, увеличивается красивая линия силуэта.


title: История портрета

text: Со временем содержание древнеегипетского портрета углубляется (особенно в одухотворённых образах эпохи Нового царства периода Эль-Амарны, XIV в. до н. э.). Наиболее прославленным египетским портретистом является скульптор Тутмос Младший, работавший в эту эпоху. Его самые известные работы — портреты царицы Нефертити.


title: История портрета

text: У древних греков долгое время портрета в строгом смысле слова не существовало. У них был обычай награждать победителей спортивных игр постановкой их статуй в публичных местах, однако это были идеальные фигуры атлетов, которые изображали их лишь в общих чертах, идеализированно, и были выполнены по идеальному канону красоты. Эллинские республики даже запрещали общественным деятелям и частным лицам заказывать свои реалистические портреты, считая, что они могут развить в гражданах тщеславие и противоречат принципу равенства между ними. В эпоху классики создаются обобщённые, идеализированные скульптурные портреты поэтов, философов, общественных деятелей.


title: История портрета

text: Только в V веке до н. э. впервые появились у греков настоящие портретные гермы и статуи, а именно в числе произведений Димитрия Алопекского, жившего во времена Перикла.


title: История портрета

text: Реалистическое направление окончательно утвердилось в портретной скульптуре в эллинистическом искусстве — при Александре Македонском, благодаря Лисиппу и его брату, Лисистрату, который первый стал формовать маски с натуры. «Эллинистические портреты, сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика, но и различные оттенки душевного переживания модели. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека». С конца V в. до н. э. древнегреческий портрет всё более индивидуализируется, в конце концов тяготея к драматизации образа.


title: История портрета

text: «Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, с одной стороны, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле. Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием человеком своего бессилия перед законами бытия. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Обе эти формы нашли своё отражение в эллинистическом портрете, где можно выделить две основные линии: тип портрета эллинистических правителей, в котором задача художника — прославление человека сильной воли и энергии, беспощадно сметающего на своем пути все препятствия для достижения своей эгоистической цели, и тип портрета мыслителей и поэтов, в образах которых нашло отражение сознание противоречий реальной действительности и бессилия преодолеть их».


title: История портрета

text: Источники рассказывают о существовании в Греции живописного портрета, в частности превозносится Апеллес, но ничего из работ этого периода не сохранилось.


title: История портрета

text: Из Греции искусство портретов перешло к римлянам, которые к прежним родам пластических портретных изображений, (статуе и герме), прибавили новый род — бюст. Многие греческие ремесленники работали в Риме, правда, уже с соблюдением желаний римского заказчика.


title: История портрета

text:
Развитие древнеримского портрета было связано с усилением интереса к конкретному человеку (в отличие от интереса к человеку "вообще" в искусстве Древней Греции), с расширением круга портретируемых. В основе художественной структуры древнеримского портрета — чёткая и скрупулёзная передача неповторимых черт модели при соблюдении единства индивидуального и типического. В отличие от древнегреческого портрета с его тягой к идеализации (греки считали, что хороший человек обязательно должен быть красивым — "калокагатия"), римский скульптурный портрет оказался максимально натуралистичным и до сих пор считается одним из наиболее реалистичных образцов жанра за всю историю искусства. Древние римляне обладали такой верой в себя, что считали человека достойным уважения в том виде, какой он есть, без приукрашивания и идеализации, без сокрытия следов старения и физических недостатков (см. к примеру портрет императора Вителлия).
Одним из корней подобного реализма стала техника: римский портрет развился из посмертных масок, которые было принято снимать с умерших и хранить у домашнего алтаря "(lararium)" вместе с фигурками лар и пенатов. Они изготавливались из воска и назывались "imagines." В случае смерти представителя рода маски предков неслись в погребальной процессии, чтобы подчеркнуть древность аристократического рода. (Это являлось рудиментом культа предков). Кроме восковых масок, в ларариуме хранились бронзовые, мраморные и терракотовые бюсты предков. Маски-слепки делались непосредственно с лиц усопших и потом обрабатывались с целью придания им большего натуроподобия. Это привело к прекрасному знанию римскими мастерами особенностей мускулатуры человеческого лица и его мимики, что повлекло за собой прекрасные результаты уже при обычном позировании. Корни подобного погребального культа были восприняты римлянами у этрусков, у которых портрет также был чрезвычайно развит.


title: История портрета

text: Во времена Республики стало принято воздвигать в публичных местах статуи (уже в полный рост) политических должностных лиц или военных командиров. Подобная честь оказывалась по решению Сената, обычно в ознаменование побед, триумфов, политических достижений. Подобные портреты обычно сопровождались посвятительной надписью, рассказывающей о заслугах "(cursus honorum)." В случае преступления человека его изображения уничтожались ("damnatio memoriae"). С наступлением времен Империи портрет императора и его семьи стал одним из мощнейших средств пропаганды.


title: История портрета

text: Наряду с портретными бюстами и статуями, широкое распространение получили портреты на монетах, камеях и т. п., отчасти живописные портреты. Искусство чеканки было так развито, что по профилям на монетах (сопровождаемых надписями) современные исследователи опознают безымянные мраморные головы. Ранние образцы станковой портретной живописи представляют фаюмские портреты (территория эллинистического Египта, I—IV вв. н. э.), исполнявшие функцию погребальных масок. Во многом связанные с традициями древневосточного портрета и с религиозно-магическими представлениями, вместе с тем они создавались под воздействием античного искусства, непосредственно с натуры, несли в себе ярко выраженное сходство с конкретным человеком, а в поздних образцах — специфическую духовность.


title: История портрета

text: Византийская и Западная Римская империя не наследуют реалистический римский портрет. Мастера этих периодов изображают свои модели обобщенно и спиритуализировано, вдобавок, происходит значительный регресс технического мастерства, из-за чего портреты различных императоров практически не отличимы, а идентифицировать по однообразным профилям на монетах мраморный бюст (также выполненный по канону) практически невозможно.


title: История портрета

text: В следующее тысячелетие Европа не дает качественных образцов портрета. Происходит полный упадок жанра. Средневековая культура была сосредоточена на борьбе спиритуалистических и стихийно-материалистических тенденций, что наложило на развитие портрета особый отпечаток. Средневековый художник, ограниченный строгими церковными канонами, редко обращался к портрету. Личностное начало в его понимании растворялось в религиозной соборности. В период Средневековья реалистический, натуралистический портрет встречается очень редко. Упрощенные и стандартизованные черты изображенного персонажа позволяют идентифицировать его только с определенной общественной ролью.


title: История портрета

text: Средневековый портрет в большинстве своих образцов имперсонален. В то же время некоторым готическим скульптурам, а также фрескам и мозаикам византийских, русских и др. церквей присущи духовная характерность, ясная физиономическая определённость: художники понемногу придают святым черты лица реальных людей. Автопортреты находят в миниатюрах писцов, например, в работе Хильдегарды Бингенской.


title: История портрета

text: Более или менее портрет начинает возвращаться в искусство начиная с X—XII века, оставаясь, тем не менее, на подчиненных ролях. Он является частью церковного архитектурно-художественного ансамбля, сохраняясь в надгробиях, на монетах и в книжной миниатюре (особенно в портретах заказчиков, которым подносились книги. Его моделями являются преимущественно знатные лица — правители и члены их семей, свита, донаторы монастырей и церквей. «Долгий путь к реалистическому портрету начинается с изображений патрона», пишут исследователи. Одна из первых таких работ — портрет Энрико Скровеньи работы Джотто на стенах капеллы Скровеньи в Падуе, 1304—1306 гг.


title: История портрета

text: Понемногу портрет начинает проникать в станковую живопись. Один из первых примеров станкового портрета этого периода — «Портрет Иоанна Доброго» (ок. 1349 г.). В 1360—1380 годах решающий импульс развитию портрета придал французский двор Валуа; ранние образцы европейского портрета относятся именно к этому периоду.


title: История портрета

text:
Изображения правителей на монетах, известные в античности, в Средневековье также отсутствуют. Рождение монетного изображения в Западной Европе связывается с монетой, вычеканенной Сиджизмондо Малатеста для города Брешиа уже только около 1420 года. Это было началом отхода от средневековой традиции воспроизведения при чеканке символического образа властителя и, как следствие, перехода к изображению конкретного лица.
На территориях Востока, (где не было Тёмных веков), ситуация с портретным жанром в это время была более благоприятной. (Китайский портрет, вероятно, восходит к 1000 г. до н. э., хотя сохранившиеся памятники относятся только к 1000 н. э.). Большой конкретностью отличается средневековый китайский портрет (особенно периода Сун, X—XIII вв.). Несмотря на подчинение строгому типологическому канону, средневековые китайские мастера создали множество ярко индивидуализированных светских портретов, часто выявляя в моделях черты интеллектуализма. Психологически заострены некоторые портреты средневековых японских живописцев и скульпторов (например, «Портрет Минамото но Ёритомо»). Высокие образцы портретной миниатюры были созданы мастерами Средней Азии, Азербайджана, Афганистана (Кемаледдин Бехзад), Ирана (Реза Аббаси), Индии (Мир Хашим).


title: История портрета

text: Перуанская культура индейцев мочика (I—VIII вв.) была одной из немногих древних цивилизаций Нового Света, где существовали портреты. Эти работы точно представляют анатомические особенности людей. Модели изображали так узнаваемо, что не было необходимости в атрибутах или подписях с именами. Мы легко узнаем членов элиты, священников, воинов и даже ремесленников. Встречаются люди разных возрастов. Женских портретов до сих пор не найдено ни одного. Есть специфический акцент на представлении деталей головных уборов, причесок, украшения тела.


title: История портрета

text: Перелом в портретном искусстве, которое снова вышло на видные позиции, наступил в эпоху Ренессанса. Он был связан с изменением идеологии эпохи. Ренессансный человек был полон гуманистического реализма, то есть он ослабил путы религии и уверовал в силу личности, стал считать себя мерой всех вещей — и поэтому он вышел на первый план в искусстве.


title: История портрета

text: В Италии портрет воскресили прежде всего скульпторы — Дезидерио да Сеттиньяно, Мино да Фьезоле, Антонио Росселлино, Лука делла Роббиа, Донателло и т. д. Они быстро достигли блестящих результатов в своём стремлении воспроизводить человеческие лица согласно с действительностью, определённо выражать характеры и соблюдать благородство стиля. Первые портреты отталкивались от античных монет и медалей, и поэтому часто изображают модель в профиль. Чтобы «развернуть» позируемого анфас и в три четверти, (написав их также, как ранее Христа и святых в сакральных картинах), потребовалось определённое время и умственное усилие. Т. н. "Выход из профиля в фас" является композиционным симптомом становления жанра европейского портрета в эпоху раннего Возрождения. Другой важный компонент развития портрета — возникновение техники масляной живописи, которая позволила письму стать более тонким и психологичным.


title: История портрета

text: Новая идеология требовала новой структуры портрета. Портретисты Ренессанса во многом идеализировали модель, но при этом непременно старались постигнуть её сущность. «Изображая своего героя в определённой земной среде, художник свободно располагал модель в пространстве. И модель всё чаще выступала не на условном, ирреальном фоне, как это было в искусстве Средневековья, а в единстве с реалистически трактованными интерьером или пейзажем, часто — в непосредственном живом общении с вымышленными (мифологическими и евангельскими) персонажами. В монументальных росписях среди других персонажей художник также нередко изображает себя».


title: История портрета

text: Отличительные особенности ренессансного портрета отчасти наметились уже в портрете XIV века (Джотто, Симоне Мартини) и прочно утвердились в XV в. (Мазаччо, Доменико Венециано, Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли, Пьеро делла Франческа, Пинтуриккьо, Мантенья, Антонелло да Мессина и проч.).


title: История портрета

text: Во второй половине XV века «портретирование» во фреске было очень распространено. В это время особенно интенсивно начинает развиваться изолированный портрет. Скульпторы раньше чем живописцы создают тип индивидуального портрета, это объясняется влиянием римского античного портрета. Форму погрудного профильного портрета, существовавшего в Италии на протяжении всего XV века, обычно связывают с влиянием античных медалей. Также живописные и медальерные портреты Пизанелло сыграли исключительно важную роль в развитии портретного искусства XV века. Но развитие жанра в республиканской Флоренции сдерживалось отношением ко всякой попытке отдельной личности выделиться из гражданского коллектива. А в придворной среде североитальянских княжеств искусство портрета развивалось беспрепятственно. Феррара была центром, откуда «пизанелловская» традиция пришла в североитальянскую живопись.


title: История портрета

text: Профильные портреты сохраняют свою композиционную память о своей принадлежности к некоему уже существующему целому. Само профильное положение фигуры рождает впечатление асимметрии, сдвинутости композиции. Каждый профильный портрет кватроченто мыслился как часть боковой фигуры, расположенной справа или слева от несуществующей главной. Это ясно ощущаемое наличие невидимого центра, к которому обращены, который словно предстают все эти профильные портреты, звучит в них как отголосок средневековой соборности.


title: История портрета

text: Композиционная несамостоятельность, фрагментарность профильного портрета кватроченто сказывается и в том, что он постоянно как бы требует некоторого дополнения. Отсюда — распространение парных портретов. Их сохранилось немного, но вполне вероятно, что многие из единичных портретов первоначально составляли диптихи, впоследствии разрозненные. В ряде случаев можно говорить и о более сложных ансамблях, в состав которых входили, кроме портретов, также символические или геральдические изображения.


title: История портрета

text: Ренессансный антропоцентризм особенно ярко проступает в портретном творчестве мастеров Высокого Возрождения. Леонардо да Винчи, Рафаэль, Джорджоне, Тициан, Тинторетто ещё в большей мере углубляют содержание портретных образов, наделяют их силой интеллекта, чувством личной свободы и духовной гармонией, существенно обновляют средства художественной выразительности (воздушная перспектива Леонардо да Винчи, колористические открытия Тициана). Самый известный портрет в мире — «Мона Лиза» кисти да Винчи был написан именно в эту эпоху. Наиболее прославленным мужским портретом этого времени был «Портрет Бальдассаре Кастильоне» Рафаэля (согласно своей значимости висел в Лувре напротив «Моны Лизы»).


title: История портрета

text: Достижениям итальянских живописцев Ренессанса предшествовали успехи представителей Северного Возрождения, особенно мастеров ранней нидерландской живописи, в том числе Ян ван Эйки и Ганс Мемлинг, Робер Кампен. «При известной стилистической общности с итальянским портретом их произведения отличаются большей духовной заострённостью характеристик, предметной точностью изображения. Если итальянцы часто как бы возносили своего героя над миром, то здесь портретируемый нередко представлен как неотъемлемая частица мироздания, органично включенная в его бесконечно сложную систему» — для это использовалось как подробное прописывание материальной среды вокруг, так и малейших морщин на лице.


title: История портрета

text:
Из немецких живописцев этого периода особенно знамениты портретисты А. Дюрер и Ганс Гольбейн Мл. Менее известны французские мастера (Жан Фуке, Франсуа Клуэ, Корнель де Лион).
В искусстве маньеризма (XVI век) портрет утрачивает ясность ренессансных образов. В нём проявляются черты, отражающие драматически тревожное восприятие противоречий эпохи. Меняется композиционный строй портрета. Теперь ему присуща подчёркнутая острота и насыщенность духовного выражения. Это в разной степени свойственно портретам итальянцев Понтормо и Бронзино, испанца Эль Греко.


title: История портрета

text: В эту эпоху в разных странах возникают новые формы группового портрета. Иератически застывшие портретные группы Средневековья сменяются многофигурными композициями, полными живой и действенной взаимосвязи между персонажами. Создаются первые значительные образцы группового и парного портрета в станковой живописи. В различных видах также развивается тип исторического портрета.


title: История портрета

text: В XVII веке высшие достижения в жанре портрета были созданы наследниками нидерландской живописи. К этому времени она разделилась на две самостоятельные ветви — фламандскую и голландскую школы. Для художников этих школ портрет приобретал все большее и большее значение, а техника значительно совершенствовалась.


title: История портрета

text: В этот период в жизни европейских стран произошли коренные сдвиги — общественные, идеологические и научные. Они повлияли на сложение новых форм портрета, который теперь наполнен изменившимся мировосприятием. Оно порвало с антропоцентризмом, который был присущ Возрождению. Личность испытывала кризис, взгляд на действительность больше не был гармоничным, внутренний мир человека усложнялся. Возникали более сложные связи с внешним миром, но при этом одновременно присутствовало стремление к более глубокому самопознанию. Поэтому в портрете происходит поиск: создатели ищут бо́льшую адекватность истинному облику модели, пытаются раскрыть её характер многосложно. Происходит глубокая демократизация портрета, что особенно заметно в Голландии. На портретах появляются люди, представляющие самые различные социальные слои общества, национальные и возрастные группы. В этот период ключевые позиции в портрете переходят к жанру станковой живописи.


title: История портрета

text: По причине усиления буржуазии увеличивается количество заказчиков портретов. В Голландии становится необычайно популярным групповой портрет. Также художники начинают создавать портреты-типы людей из народа (Диего Веласкес, Хальс). Возросшая тяга художников к самопостижению, утверждению творческой личности способствует разработке форм автопортрета (Рембрандт, его ученик Карел Фабрициус, Антонис ван Дейк, Николя Пуссен). По прежнему не сдает позиций и аристократический портрет: Рубенс, Веласкес, ван Дейк создают как парадные портреты, так и проникновенно-лирические, интимные вещи. Техника живописи находится на весьма высоком уровне, происходит эволюция выразительных средств: «убедительная передача световоздушной среды посредством светотеневых контрастов, новые приёмы письма плотными короткими, подчас раздельными мазками, что сообщает изображению неведомую дотоле жизненность, реально осязаемую подвижность».


title: История портрета

text: В основе композиции многих портретов этого периода оказывается движение, при этом огромная роль отводится выразительности жеста модели. Активизируется сюжетная взаимосвязь героев группового портретов, заметно обозначается его тенденция к перерастанию в групповой портрет-картину (пример — «Ночной дозор» Рембрандта).


title: История портрета

text: Значение крупнейших портретистов XVII века выходит далеко за пределы эпохи. Величайшими портретистами между фламандцами были Питер Пауль Рубенс и Антонис ван Дейк, а между голландцами — Рембрандт, Франц Хальс. Испанский художник того периода Диего Веласкес считается одним из величайших портретистов за всю историю жанра. Из портретистов других стран можно назвать Витторе Гисланди (Италия), Франсиско Сурбаран (Испания), Самуэль Купер (Англия), Филипп де Шампань, Матье Ленен (Франция).


title: История портрета

text: Одновременно намечаются и негативные тенденции в развитии портретного жанра: во многих парадных портретах реалистическое уже с трудом прорывается сквозь условность форм барокко. Ряд портретов уже несёт в себе откровенную идеализацию высокопоставленного заказчика (Пьер Миньяр, Антуан Куазевокс, Питер Лели).


title: История портрета

text:
Со складыванием академической живописи сформировалась т. н. иерархия жанров с условным делением жанров искусства на «высокие» и «низкие», причем портрет стали относить к «низким» жанрам, (в отличие от «высоких» мифологического и исторического жанров). Такое положение сохранялось до победы импрессионистов над Французской Академией под конец XIX века.
С исходом XVII века манерность и условность, водворившиеся во всех видах живописи, помешали портрету удержаться на достигнутой им высоте. Жанр деградировал и был отодвинут на второй план как в живописи, так и в скульптуре. Достижения реалистического портрета предаются забвению. Заказчик — как аристократ, так и буржуа требует от художника безоговорочной лести. В работах появляется приторная сентиментальность, холодная театральность, условная репрезентативность.


title: История портрета

text: Задавая тон во всех видах искусства, французская культура определяет в это время и развитие портрета. Преобладающим становится тип придворно-аристократического портрета, расцветшего при дворе Людовиков. Для Европы становится эталонным созданный там образец официального искусства — парадные, ложноидеализирующие, мифологизированные портреты, где первая роль отводится декоративной нарядности модели. Одновременно происходит падение техники, появляются «кукольные лица».


title: История портрета

text: Как пишут исследователи русского портрета XVIII века, «естественное в рамках этого метода подчинение индивидуальности ремесленно-корпоративному единству является определенной гарантией успеха в создании портрета в условиях неразвитости культуры данного жанра».


title: История портрета

text:
Живописцы этого периода: Гиацинт Риго, Жан Натье, Франсуа Гюбер Друэ, уже упоминавшийся Пьер Миньяр, Ларжильер. «Искусство придворного портрета 30—50-х годов XVIII века, отвечая вкусам аристократии, ставило перед собой задачу создания внешне элегантного, декоративно-чувственного изображения модели в стиле рококо. Художники смягчали и приукрашивали черты лица, они очень дорожили передачей изящества туалетов, изощренной пышностью драпировок и аксессуаров, тонко рассчитанными декоративными эффектами. Натье придумал „мифологический“ портрет: изображал придворных дам в виде нимф, Дианы, Венеры и других античных богинь, чрезвычайно отдаленно передавая сходство и бесстыдно льстя своим моделям». В середине века чрезвычаной популярными при европейских дворах были застывше-идеальные работы Рафаэля Менгса.
Тем не менее, ближе к последней трети XVIII века ситуация начинает исправляться. Возникает и утверждается новый реалистический портрет, во многом связанный с гуманистическими идеалами эпохи Просвещения. Это аналитические образы живописца Мориса Латура (например, «Портрет аббата Юбера»), картины Аведа, Лиотара, скульпторов Ж. А. Гудона и Ж. Б. Пигаля, поздние работы Антуана Ватто, простые и искренние «жанровые» портреты Шардена, пастели Ж. Б. Перронно, портреты Фрагонара; в Великобритании — остросоциальные произведения У. Хогарта. Но пока они ещё не привлекают внимание основного заказчика. Развивается техника пастели, удобная для передачи настроений и лиц, но не идеальная для изображения помпезного декора. Итальянская школа портрета на протяжении XVIII века сохраняет высокое качество, но за некоторыми исключениями (Розальба Каррьера) не пользуется широкой славой.
К концу XVIII века о себе заявляет школа английских портретистов, дав таких мастеров первого ряда, как Джошуа Рейнольдс, Джордж Ромни, Томас Лоуренс и Томас Гейнсборо. В Испании в портретном жанре начинает работать Гойя, и даже Российская империя наконец заявляет о себе в мировом искусстве живописцами первого класса — это Левицкий и Боровиковский. В их работах вновь появляется точность социальных характеристик, тонкость психологического анализа, раскрытие внутреннего мира и богатство эмоций.


title: История портрета

text: Во второй половине XVIII века получает широкое распространение портрет, выполненный более дешёвыми средствами (гравюра, акварель, карандаш). Кроме того, это период ознаменован расцветом портретной миниатюры — самостоятельной ветвью портретного жанра.


title: История портрета

text: Такая ситуация с частным портретом на память сохраняется до 1850-х годов — когда появляется доступная практически всем слоям общества фотография.