title: Яван

text: Яван () — город в Хатлонской области Таджикистана, центр Яванского района. В посёлке расположена одноимённая железнодорожная станция (на линии Курган-Тюбе — Яван — Вахдат).


title: Яван

text: Статус посёлка городского типа с 1965 года.


title: Яван

text: В советское время в городе были построены Яванская ТЭЦ и Яванский электрохимический завод, в 2000-х Яванский цементный завод.


title: Алкимедонт

text: Алкимедо́нт (). В греческой мифологии:


title: Алкимедонт

text: • Алкимедонт — аркадский герой, жил в пещере возле Мефидрия, отец Фиало, которую соблазнил Геракл. Когда у неё родился сын Эхмагор, Алкимедонт выгнал дочь и внука из своей пещеры в горы и оставил умирать от голода. Эхмагор так жалобно плакал, что полная благих намерений сорока полетела на поиски Геракла. Закричав, как плачут дети, она привела Геракла к дереву, где сидела связанная своим жестоким отцом Фиало с заткнутым ртом. Геракл спас их.


title: Алкимедонт

text: • Алкимедонт — один из тирренских пиратов, превращённых Дионисом в дельфинов.


title: Алкимедонт

text: • Алкимедонт — мирмидонянин, которому передал поводья Автомедонт, оставивший колесницу после гибели Патрокла.


title: Сердце Чечни

text: Мечеть «Сердце Чечни» имени Ахмата Кадырова () — построенная в XXI веке в центре Грозного мечеть, одна из крупнейших в России и Европе. Строительство мечети было начато в апреле 2006 года и закончилось в октябре 2008 года.


title: Сердце Чечни

text: Мечеть «Сердце Чечни» — одна из самых больших мечетей мира. Открыта 17 октября 2008 года и названа именем Ахмат-Хаджи Кадырова, муфтия непризнанной Чеченской Республики Ичкерия и первого президента Чеченской Республики.


title: Сердце Чечни

text: Мечеть располагается на живописном берегу реки Сунжа, посреди огромного парка (14 га) и входит в Исламский комплекс, в который, помимо мечети, входят Российский Исламский университет им. Кунта-Хаджи и Духовное управление мусульман ЧР.


title: Сердце Чечни

text: Мечеть построена в классическом османском стиле. Центральный зал мечети накрыт огромным куполом (диаметр — 16 м, высота — 32 м). Высота четырёх минаретов по 63 метра — одни из самых высоких минаретов на Юге России. Наружные и внутренние стены мечети отделаны мрамором-травертином, а интерьер декорирован белым мрамором.


title: Сердце Чечни

text: Площадь мечети составляет 5000 квадратных метров, а вместимость более 10 тысяч человек. Столько же верующих могут молиться и в примыкающей к мечети летней галерее и площади.


title: Сердце Чечни

text: В качестве основы архитектуры использована Голубая мечеть в Стамбуле.


title: Сердце Чечни

text: При строительстве мечети были использованы новейшие технологии.


title: Сердце Чечни

text: Наружные и внутренние стены мечети отделаны мрамором — травертином, а интерьер храма обильно декорирован белым мрамором, который добывают на острове Мармара Адасы в Мраморном море (Турецкая провинция Балыкесир).


title: Сердце Чечни

text: Расписывали мечеть мастера из Турции. Для узорной (узоры выполнены в стиле традиционных чеченских орнаментов «бустам») росписи использовались синтетические и натуральные краски со специальными добавками, благодаря чему, по словам специалистов, мечеть сохранит цветовую гамму в ближайшие 50 лет. Для написания узоров и аятов (текстов) из Корана мастера использовали напыление из золота высшей пробы.


title: Сердце Чечни

text: В мечети установлено 36 люстр. Своими формами они напоминают три святыни ислама — 27 из них имитируют мечеть Куббату-ас Сахра в Иерусалиме, 8 сделаны по образцу мечети Ровзату-Небеви в Медине и самая большая, 8-метровая люстра повторяет по формам святыню Кааба в Мекке. На создание коллекции ушло несколько тонн бронзы, 2,5 кг золота высшей пробы и более 1 миллиона деталей. Люстры имеют чеченский орнамент, который специально подбирался дизайнерами. Люстры изготовлены из кристаллов Swarovski турецкой фирмой «USTUN AVIZE».


title: Сердце Чечни

text: Молитвенная ниша в стене мечети — михраб (8 метров в высоту и 4,6 метра в ширину), изготовленная из белого мрамора, обращена в сторону Мекки, указывая верующим направление во время молитвы. Сама ниша создаёт иллюзию бесконечного углубления пересекающихся пространств. Внутри мечети использовано искусство каллиграфии. Аяты из Корана искусно вплетены в общий орнамент архитектурного убранства мечети. Свод главного купола мечети венчает сура 112 «Ихлас» (очищение), которая переводится как «Он — Аллах, единый, Аллах вечный. Он не родил и не был рождён, и нет никого, равного Ему».


title: Сердце Чечни

text: Концепция освещения грозненской мечети была выполнена из трех уровней. Первый уровень — заливающее освещение, обеспечивающее ровное освещение нижней части сооружения и минаретов. Второй уровень — акцентное освещение архитектурных элементов здания. Третий уровень — праздничное освещение. Такое световое решение позволяет зрительно поднять высоту минаретов и сделать динамичным освещение на центральном куполе.


title: Сердце Чечни

text: Полезная площадь мечети составляет 5000 м², высота минаретов — 63 метра. Общая площадь исламского центра — 14 гектаров.


title: Сердце Чечни

text: Здание храма имеет повышенную сейсмоустойчивость. На прилегающей территории установлено несколько фонтанов, разбиты места для отдыха, аллеи.


title: Сердце Чечни

text: В 2013 году в России проходил конкурс «Россия 10», призванный путём всеобщего голосования отобрать десять визуальных символов России. После того, как по окончанию второго тура конкурса мечеть заняла второе место, глава Чечни Рамзан Кадыров заявил, что снимает мечеть «Сердце Чечни» с участия в конкурсе. Пойти на такой шаг главу Чечни заставили результаты голосования, которые по его мнению не соответствовали реальному количеству поданных голосов. «Мы имеем все основания быть уверенными в том, что голоса, подаваемые за мечеть „Сердце Чечни“ миллионами, не учитывались, несмотря на то, что деньги поступали на счета операторов „МегаФон“ и „Билайн“», — заявил Р. Кадыров. Практически на протяжении всего голосования мечеть «Сердце Чечни» лидировала среди участников, но в последний день уступила первое место Коломенскому кремлю. За «Сердце Чечни» было отдано более 36,8 млн голосов, за Коломенский кремль — почти 37,5 млн.


title: Сердце Чечни

text: Глава республики Рамзан Кадыров, обидевшись на результаты голосования в интернете, объявил бойкот федеральным операторам мобильной связи «Билайн» и «Мегафон». После этого неизвестные закидали офисы этих компаний в Грозном яйцами.


title: Сердце Чечни

text: Запущенный в 2012 году официальный сайт мечети предоставляет уникальную возможность слушать и смотреть проповеди имамов мечети. Также два раза в день ведется прямая трансляция из мечети (эфир ЧГТРК «Грозный»). На ресурсе, доступном как для ПК, так и для мобильных устройств, предоставлена возможность получить информацию об исламе.


title: Сердце Чечни

text:
В 2015 году в Габоне были выпущены памятные монеты номиналом 1000 франков с изображением мечети и Ахмата Кадырова.
Монеты были отчеканены Московским монетным двором.


title: Голдсмит, Джерри

text: Джерральд Кинг «Джерри» Голдсмит (,  — ) — американский композитор и дирижёр, классик киномузыки, автор музыки более чем к 250 телевизионным постановкам и кинолентам.


title: Голдсмит, Джерри

text: Голдсмит родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Сын художницы Тессы (урожденная Раппапорт) и строительного инженера Морриса Голдсмита. В возрасте шести лет научился играть на пианино, в четырнадцать — изучал композицию, теорию и контрапункт с учителями Якобом Гимпелем и Марио Кастельнуово-Тедеско. Голдсмит учился в университете Южной Калифорнии, где посещал курсы известного композитора Миклоша Рожа, который и вдохновил Голдсмита на написание музыки к кинофильмам.


title: Голдсмит, Джерри

text: В браке с Шэрон Хеннеджин (Sharon Hennagin) родился сын Джоэл Голдсмит (Joel Goldsmith).


title: Голдсмит, Джерри

text: Был номинирован на 18 премий «Оскар» (получил один за фильм «Омен»), а также стал обладателем четырёх наград «Эмми».


title: Голдсмит, Джерри

text: Джерри Голдсмит скончался 21 июля 2004 года в возрасте 75 лет после длительной борьбы с раком.


title: Знамя Москвы

text: Знамя Москвы — один из официальных символов города. Утверждён законом города Москвы № 78 от 24.10.2004 г. "«О Знамени города Москвы»".


title: Знамя Москвы

text: В соответствии с законом, знамя состоит из полотнища, древка с навершием, скобой и подтоком. К знамени прикрепляются ленты с вышитыми цветными изображениями государственных наград, которых был удостоен город Москва. Полотнище знамени — прямоугольное, двустороннее, тёмно-красного цвета с лицевой и оборотной сторонами. Ширина полотнища составляет 130 см, длина полотнища — 170 см с запасом для крепления к древку. Полотнище обшито тёмно-красной и золотой бахромой.


title: Знамя Москвы

text: В центре лицевой стороны полотнища помещено изображение развёрнутого от древка основного элемента герба Москвы — Святого Георгия Победоносца на коне, поражающего копьём змия. На лицевой стороне полотнища в виде внутренней каймы помещены золотые ветви — прилежащая к древку дубовая и симметричная ей лавровая.


title: Знамя Москвы

text:
В центре оборотной стороны полотнища помещён золотой круглый медальон с обращённым от древка профильным изображением основателя Москвы — великого князя Юрия Долгорукого. Медальон обрамлён надписями: вверху — «Приди ко мне, брате, в Москов», внизу — «князь Юрий Долгорукий». Надписи разделены двумя орнаментальными элементами.
На оборотной стороне полотнища в виде внутренней каймы помещены восемь золотых картушей, соединённых стилизованным растительным орнаментом с вплетёнными попарно изображениями двуглавого орла, единорога, льва и грифона.
В четырёх угловых картушах помещены изображения архитектурно-мемориальных символов города Москвы: Московского Кремля, Собора Василия Блаженного, Храма Христа Спасителя и здания Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова на Воробьёвых горах.


title: Знамя Москвы

text: В боковом прилежащем к древку картуше помещено изображение патриаршей митры, в противоположном боковом картуше — изображение императорской короны. В верхнем картуше помещена надпись «Москва», в нижнем картуше — надпись «1147».


title: Знамя Москвы

text: Древко знамени изготавливается из тёмного дерева с позолоченными желобками. Длина древка — 250 см, диаметр — 4 см. Подток знамени изготавливается из позолоченного металла в виде усечённого конуса высотой 7 см.


title: Знамя Москвы

text: К древку знамени под полотнищем крепится скоба из позолоченного металла с выгравированной надписью: «Учреждено Законом города Москвы от 24 ноября 2004 года N 78».


title: Знамя Москвы

text: Навершие Знамени изготавливается из позолоченного металла в форме шара с помещённой на нём объёмной фигурой основного элемента герба города Москвы — Святого Георгия Победоносца на коне, поражающего копьём Змия.


title: Скит Смольяны

text:
Скит Смольяны — один из нижегородских старообрядческих скитов, находившихся на реке Керженец.
Основан предположительно в 1656 году монахами из знатных родов: Сергием Салтыковым (из рода Салтыковых по материнской линии была императрица Анна Иоанновна), Спиридоном и Ефремом Потёмкиными. Во второй половине XVII века скит стал центром поповского согласия на Керженце и его насельниками стали представители многих знатных родов, не принявшие никоновскую реформу. В 1660 году скит возглавил иеромонах Дионисий Шуйский (родственник царя Василия Шуйского), получивший почтение среди старообрядцев так как имел запас мира и Святых Даров, освященных при патриархе Иосифе. В 1690 году главой скита стал поп Феодосий, неоднократно подвергавшийся арестам за проповедь раскола. В 1694 году он был схвачен и сожжён, а скит вместе с часовней Тихвинской иконы Божией Матери был разрушен.


title: Скит Смольяны

text: На скитских кладбищах объектами паломничества с XIX века стали могилы основателей скита и колодцы, по преданию, выкопанные ими. В Смолянах были похоронены такие деятели старообрядчества как Дионисий Шуйский (упоминается в «"Истории о бегствующем священстве"»), Сергий Нижегородец (с ним связывают появление на Керженеце сочинений Аввакума).


title: Скит Смольяны

text: Свои воспоминания о посещении Смолян в 1911 году оставил наставник Спасова согласия Д.Н. Уткин:


title: Скит Смольяны

text:
"И поклонившис пойде называемое место Смолины, и достигохомъ и поклонившись ту четырьмя иереомъ имена ихъ невемы, но токмо намъ показавше м(а)ть инокиню схимницу Тысею и ту повлонившись, еще видели прудочекъ, и намъ о семъ прудочке сказовавше, что когда было гонение от Питирима то тутъ опущены иконы сихъ жителей и с(вя)тые тайны, от сего прудка къ западу солнечному 40 саженъ ключь и ту опущены иконы, еще на западъ, 100 саженъ озерко ту опущены колокола. А жилья теперь нетъ, токмо сарай съ иконами и отселе пойде къ дому".
В настоящее время сохранились 22 могилы с ветхими крестами и голбцами, а также две ямы с водой, являющиеся останками прежних колодцев.


title: Ченла

text: Че́нла (, ), раннее мон-кхмерское государство, располагавшееся на территории современных Камбоджи, Вьетнама, Лаоса и Таиланда.


title: Ченла

text: На китайском языке: в «Суй шу» — Чжэньла (真臘 Zhēnlà); в «Тан шу» — Цзиме (吉蔑 Jímiè) "или" Гэме (閣蔑 Gémiè), как транскрипция кхмерского слова ខ្មែរ (kʰmae); во времена империи Сун — Чжэньла (真臘 Zhēnlà).


title: Ченла

text: В середине VI века Ченла была вассалом Бапнома (Фунани), однако к концу века достигла независимости и в конечном счёте завоевала всю её территорию, абсорбировав её народы и культуру. Ослабление Фунани в этот период может во многом объясняться закатом Римской империи и, вследствие этого, уменьшением объёма торговых контактов между Средиземноморьем и суйским Китаем.


title: Ченла

text: При сыне Читрасены, Ишанавармане I ("правил" ок. 612—628), в 613 году была построена новая столица — Ишанапура, её описание содержится, в частности, в «[Официальной] истории [династии] Суй» («Суй шу», цзюань 82).


title: Ченла

text: Впоследствии Ченла разделилась на два государства: Северное («Ченла Земли») и Южное («Ченла Воды»). Центр Ченлы Земли находился на территории нынешней лаосской провинции Тямпасак, в то время как дельта Меконга и побережье принадлежали Ченле Воды.


title: Ченла

text:
Список приводится по книге «Кхмеры»."На русском языке"
"На китайском языке"
"На английском языке"


title: Бонштедт

text: Бонштедт () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Мари, Джакомо

text: Джакомо Мари (; 17 октября 1924, Весковато, Италия — 16 октября 1991, Кремона, Италия) — итальянский футболист, выступавший за сборную Италии. Участник двух чемпионатов мира и олимпийских игр 1948. Лучшие годы карьеры провёл в «Ювентусе» и «Сампдории», в «Юве» играл с легендарным Карло Паролой.


title: Мари, Джакомо

text: Родился 17 октября 1924 года в городе Весковато. Воспитанник футбольной школы клуба «Кремонезе». Взрослую футбольную карьеру начал в 1941 году в основной команде того же клуба, в котором выступал до 1946 года, приняв участие в 59 матчах чемпионата.


title: Мари, Джакомо

text: С 1946 по 1949 год играл в составе «Аталанты» в Серии А.


title: Мари, Джакомо

text: Своей игрой за последнюю команду привлек внимание представителей тренерского штаба клуба «Ювентус», к составу которого присоединился в 1949 году. Сыграл за «старую сеньору» следующие четыре сезона своей игровой карьеры. Большинство времени, проведенного в составе «Ювентуса», был основным игроком команды. За это время дважды завоевывал титул чемпиона Италии.


title: Мари, Джакомо

text: Летом 1953 года заключил контракт с клубом «Сампдория», в составе которого провел следующие три года своей карьеры игрока. Играя в составе «Сампдории» также выходил на поле в основном составе команды.


title: Мари, Джакомо

text: С 1956 года четыре сезона защищал цвета «Падовы». Тренерским штабом клуба также рассматривался как игрок «основы».


title: Мари, Джакомо

text: Завершил профессиональную игровую карьеру в родном клубе «Кремонезе», с которым работал в статусе играющего тренера в сезоне 1960/61 в Серии С.


title: Мари, Джакомо

text: В 1948 году был участником футбольного турнира на Олимпийских играх 1948 года в Лондоне, где дебютировал в официальных матчах в составе национальной сборной Италии, сыграв в обоих матчах на турнире.


title: Мари, Джакомо

text: Впоследствии в составе сборной был участником чемпионата мира 1950 года в Бразилии и чемпионата мира 1954 года в Швейцарии, на каждом из которых сыграл по одному матчу, причем матч в Швейцарии против хозяев (1:4) стал для него последним.


title: Мари, Джакомо

text: В течение карьеры в национальной команде, которая длилась 7 лет, провёл лишь 8 матчей.


title: Мари, Джакомо

text: Начал тренерскую карьеру, еще продолжая играть на поле в 1960 году возглавив тренерский штаб клуба «Кремонезе». В дальнейшем возглавлял команды «Падова», «Таранто», «Мантова», «Казертана» и «Равенна».


title: Мари, Джакомо

text: Последним местом тренерской работы был клуб «Крема», команду которого Джакомо Мари возглавлял как главный тренер до 1975 года.


title: Мари, Джакомо

text: Умер 16 октября 1991 года на 67-м году жизни в городе Кремона.


title: Один против всех

text: Один против всех — российская версия популярной телеигры "1 vs 100", выходящей в почти 30 странах мира. Выходила на канале ТВ Центр каждое воскресенье с 9 декабря 2007 года по 26 апреля 2009 года. Ведущим был Александр Нуждин.


title: Один против всех

text: С 1 сентября 2013 года по 21 октября 2016 года программа выходила в эфир в новом формате на канале «Карусель». В игре принимали участие дети, число соперников было сокращено со 100 до 25. Также игра велась не на деньги, а на баллы. Новой ведущей программы была Яна Батыршина.


title: Один против всех

text:
В игре участвуют один «Герой» и 100 «Игроков» (2013-2016 - 25). И Герою, и Игрокам задаются одинаковые вопросы, каждый из которых имеет 3 варианта ответа. В течение первых 6 секунд после зачитывания вопроса (в 2013-2015 годах - в течение 10 секунд, а в 2016 году - в течение 5 секунд) отвечают Игроки путём нажатия соответствующей кнопки на пульте. После этого свой ответ даёт Герой, для которого время на размышление не ограничено. Если Герой ответил правильно, то подсчитывается количество Игроков, давших на данный вопрос неверный ответ. После этого Герою на лицевой счёт добавляется сумма, равная стоимости вопроса, помноженной на количество Игроков, неверно ответивших на данный вопрос.
Игроки, ответившие неправильно, покидают игру.
После третьего и каждого последующего вопроса Герой имеет право забрать деньги и прекратить игру.
Если Герой отвечает неверно, все оставшиеся к тому моменту Игроки делят между собой лицевой счёт Героя. Если же из игры выбывают все 100 Игроков, Герой получает главный приз — 1 миллион рублей.


title: Один против всех

text: Стоимость вопросов в детской версии:


title: Один против всех

text: Единственное отличие в игре (кроме подсказок и стоимости вопросов) — если главный герой ответил неверно, у него есть шанс спастись, в том случае, если весь класс ответил также неверно.


title: Один против всех

text:
Если герой затрудняется с ответом, то в его распоряжении есть 3 подсказки:
1. Все игроки дали один и тот же правильный ответ.


title: Один против всех

text: 2. Никто из игроков не ответил правильно.


title: Один против всех

text: 3. Из всех оставшихся игроков несколько человек вообще не дали ответа, а остальные ответили правильно.


title: Один против всех

text: Подсказки можно использовать в любом порядке, но только один раз за игру.


title: Один против всех

text: Пользоваться подсказками можно только когда начинается четвёртый вопрос.


title: Один против всех

text: Обладателями самых крупных выигрышей в истории игры являются Виталий Соловьёв, Олеся Галькевич и Игорь Кудряшов, заработавшие 383, 398 и 409 тысяч рублей соответственно. Никто не выиграл главный приз.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Сою́зническая война́ (357—355 до н. э.) — война между Афинами (гегемоном образованного в 378 году до н. э. Второго афинского морского союза) и рядом бывших членов этого союза.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: После распада Пелопоннесского союза и ослабления Фив после битвы при Мантинее, единственной крупной политической силой в Греции остался Второй афинский морской союз. Основная цель объединения городов во Второй афинский морской союз — вытеснение Спарты с моря — была выполнена, а спартанцы, разбитые на море и на суше, уже никакой опасности не представляли, поэтому необходимость в существовании союза отпала. Однако, не видя перед собой серьёзных противников, Афины решились на возобновление своей политики, направленной на укрепление влияния Афин в Греции. Вновь начав рассматривать своих союзников не как партнеров, а как подданных, Афины переселили несколько тысяч своих бедных граждан на территорию ряда союзников (Самос, Сест, Потидея) как клерухов. Афины потребовали от союзников увеличения взносов и начали распространять законы своего полиса на судебные иски союзников.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Афины попытались активизировать свою политику, увеличив флот до 250 триер и направив его в разные области Греции. Однако содержание такого большого флота обходилось очень дорого при ограниченных финансовых возможностях Афин. В этих условиях отдельные афинские стратеги начали допускать злоупотребления и грабежи населения союзных полисов, в целях обеспечения флота фактически занявшись разбоем, что вызвало резкое возмущение союзников.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Определённую роль в начале войны сыграло подстрекательство правителя Карии Мавсола, который сам претендовал на господство в Эгейском море, но не имел сил открыто выступить против Афин.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Растущее недовольство союзников великодержавными амбициями афинян и интриги Мавсола привели к тому, что ряд сильных государств союза — Родос, Кос, Хиос, на которых произошли олигархические перевороты, а также Византий — заявили о выходе из союза (357 год до н. э.). Они объединили свои силы, создав флот, доходивший до 100 триер.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Война продолжалась около двух лет и велась в основном в проливах, где Афины стремились обеспечить себе жизненно важный торговый путь в Причерноморье.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Летом 357 года до н. э. афинский флот из 60 кораблей под командованием военачальников Хабрия и Хареса атаковал Хиос одновременно с суши и моря. Однако в сражении у входа в гавань Хиоса афиняне потерпели поражение, в сражении погиб Хабрий. Харес, получивший командование над всеми афинскими силами, был направлен на Геллеспонт для военных действий против Византия. На помощь Харесу были отправлены афинские военачальники Тимофей, Ификрат и Менестей, атаковавшие Лемнос и Имброс и освободившие Самос от осады.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Затем Харес, Тимофей и Ификрат снова двинулись к Хиосу и встретили флот противника между островом и материком. Несмотря на начавшуюся бурю, Харес приказал начать сражение при Эмбате. Тимофей и Ификрат отказались выполнить этот опасный приказ, в результате чего Харес атаковал противника только со своими кораблями, потерпел поражение и был вынужден отступить, в Афинах подав в суд на Ификрата и Тимофея.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Тимофей и Менестей были отозваны в Афины. Главнокомандующим афинским флотом остался Харес. Вместо продолжения войны с восставшими союзниками, Харес оказал поддержку сатрапу Геллеспонтской Фригии Артабазу, восставшему против персидского царя Артаксеркса III. Успешные действия Хареса привели к тому, что персидский царь предъявил Афинам ультиматум, пригрозив направить к союзникам свой флот в триста кораблей и вторгнуться в материковую Грецию.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Персидская угроза была серьёзно воспринята в Афинах, а призыв Афин о всегреческом объединении против персов поддержки не встретил. Не имея средств на продолжение войны, по предложению Эвбула афиняне отказались от войны с союзниками, предоставив им независимость.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Афинам не удалось добиться победы. Неудачные действия афинского флота усугублялись взаимной враждой между афинскими военачальниками Ификратом, Тимофеем и Харесом. В ходе боевых действий Афины лишились своих лучших полководцев: погиб Хабрий, а Ификрат и Тимофей были отстранены от командования и привлечены к суду. На войну были истрачены значительные суммы.


title: Союзническая война (357—355 до н. э.)

text: Не сумев привести своих союзников к повиновению, в 355 году до н. э. Афины были вынуждены признать их автономию. Это привело к фактическому распаду Второго Афинского Морского союза — последнего военно-политического союза греков, который мог бы объединить их против нового врага — Македонии.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: Виктор Николаевич Маслов (род. 4 октября 1950 года) — бывший губернатор Смоленской области, бывший начальник УФСБ Смоленской области.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: Родился в городе Фергана Узбекской ССР. Отец — Николай Аполлонович, мать — Татьяна Марковна.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: Окончил с отличием Смоленский филиал Московского энергетического института в 1973 году, Высшие курсы КГБ при Совете Министров СССР в 1976 году, Московский юридический институт МВД России в 2001 году. Трудовую деятельность начал в 1973 году инженером в Смоленском центральном конструкторско-технологическом бюро.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: С 1975 года работал в органах государственной безопасности. Начал службу в должности оперативного уполномоченного. С 1980 года — старший оперативный уполномоченный Управления КГБ по Смоленской области. С 1987 года — начальник Десногорского городского отделения Управления КГБ по Смоленской области.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: С 1987 по 1992 год — начальник отдела, с 1992 по 1995 год — заместитель начальника, с 1995 по 2002 год — начальник Управления Федеральной службы безопасности России по Смоленской области.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: 19 мая 2002 года был избран главой администрации Смоленской области, получив поддержку около 41,5 % избирателей (основной конкурент — прежний губернатор области Александр Прохоров набрал 34,3 % голосов). 24 июня 2005 года на внеочередном заседании Смоленской областной Думы был наделен полномочиями губернатора области ещё на один срок (за кандидатуру В.Маслова депутаты проголосовали единогласно).


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: Указом Президента РФ от 19 декабря 2007 года полномочия губернатора были досрочно прекращены. Новым губернатором стал Сергей Владимирович Антуфьев.


title: Маслов, Виктор Николаевич

text: С 30 января 2008 года по 25 сентября 2013 года являлся членом Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации от законодательной власти Смоленской области.Женат, имеет дочь.


title: Мейер, Эдуард

text: Эдуа́рд Ме́йер (; 25 января 1855, Гамбург — 31 августа 1930, Берлин) — известный немецкий специалист по древней истории, египтолог и ориенталист. Один из последних историков, самостоятельно пытавшихся написать универсальную историю древнего мира. Мейер был братом кельтолога Куно Мейера (1858—1919 гг.).


title: Мейер, Эдуард

text: Эдуард Мейер рос в своем родном городе — в Гамбурге. Его родителями были Генриетта и д-р Эдуард Мейер. Отец его был либерально настроенным ганзейцем и ученым филологом-классиком. Он интересовался историей и опубликовал несколько книг по истории Гамбурга и античности. Он и его брат, позже ставший известным как кельтолог Куно Мейер, росли в ученой среде. Отец ещё в раннем возрасте учил их языкам древности, которые он сам преподавал в гуманистической гимназии Йоханнеум. Естественно, туда же пошли и его сыновья.


title: Мейер, Эдуард

text: Йоханнеум был самой богатой традициями гимназией в городе. Занятия в этом учебном заведении проходили на высшем уровне. Во время учёбы Мейера руководил ей известный филолог-классик Иоханнес Классен, считавшийся наставником и покровителем Мейера. Изучение таких древних языков как латынь и древнегреческий было обязательным и на верхней ступени даже достигало научного уровня. Учителями Мейера были специалист по греческой культуре, знаток произведений Фукидида Франц Вольфганг Ульрих и латинист, знаток произведений Горация Адольф Кислинг. Например, на занятиях у Кислига было принято дискутировать о Горации на латыни. Здесь были заложены основы всей последующей жизни Мейера, определен его интерес к языкам и истории. В это время он впервые занялся историей Малой Азии во времена античности. Даже последующее получение доцентуры основывалось на подготовительных работах, проведенных в гимназии. Древнееврейский и арабский языки он начал изучать ещё в школе. Весной 1872 г. он сдал выпускные экзамены. Его достижения были настолько впечатляющими, что ему предоставили стипендию.


title: Мейер, Эдуард

text: Основной целью учёбы Мейера было изучить как можно больше языков Древнего Востока, чтобы использовать их для исторических исследований. Сначала Мейер поступил в Боннский университет. Здешние условия не соответствовали высоким требованиям студента. Прежде всего, его ожидания не оправдал специалист по истории древнего мира Арнольд Шефер. По этой причине, проведя всего один семестр в Бонне, он перешёл на зимний семестр 1872—1873 гг. в Лейпцигский университет.


title: Мейер, Эдуард

text:
К этому времени Лейпциг стал немецким центром ориенталистики. Здесь учёба Мейера дала большие плоды. Он учился у индогерманиста Адальберта Куна, изучал санскрит, персидский и турецкий у Отто Лота, арабский и сирийский у Генриха Леберехта Флейшера и египетский у Георга Эберса. Кроме того, он изучал историю, философию и народоведение. Помимо индогерманских и семитских языков Мейер также рано начал интересоваться античной историей религии. Поэтому нет ничего удивительного в том, что под руководством египтолога Флейшера в 1875 г. он защитил докторскую диссертацию, посвященную истории религии. Его диссертация представляет исследование древнеегипетского божества, известного под именем Сет-Тифон («Бог Сет-Тифон, исследование в области истории религии»).
После смерти Флейшера Мейер составил в его честь памятный некролог.


title: Мейер, Эдуард

text: Совершенно случайно после защиты докторской работы доктор получил работу у английского генерального консула в Константинополе сэра Филипа Френсиса. В его обязанности входило воспитывать детей. Для Мейера это был идеальный вариант, так как у него появилась возможность посетить некоторые памятники древневосточной и античной культуры. Однако через год Френсис умер, а ещё через несколько месяцев Мейеру пришлось уйти с должности домашнего учителя. Он проводил семью обратно в Британию, где ему удалось посетить Британский музей.


title: Мейер, Эдуард

text: После возвращения Германию Мейер сначала отбыл военную службу в Гамбурге. В 1878 г. он вернулся в Лейпциг, где весной 1879 г. он был назначен на должность преподавателя древней истории. Свою диссертацию для получения доцентуры на тему «История Понтийского царства» он начал ещё в Гамбургской гимназии. Затем он проработал несколько лет внештатным преподавателем в Лейпциге. Это было время, о котором Мейер позже охотно вспоминал, потому что ему нравилось общение и обмен мнениями с коллегами-ровесниками. Ему также очень нравилось заниматься всеми эпохами древней истории согласно курсу. Он видел в этом благотворное принуждение, которое в конце концов привело его к увлечению древней историей в её совокупности и с учетом других древних культур. Зародился план для написания общей истории древнего мира. Первый том этой работы появился в 1884 г. и вызвал бурный рост авторитета Мейера в кругах специалистов.


title: Мейер, Эдуард

text: В том же году Эдуард Мейер женился на Розине Фреймонд.


title: Мейер, Эдуард

text: После начала профессорской деятельности в Лейпциге через год после выхода первого тома «Всемирной истории» он был назначен на должность заведующего кафедры древней истории Бреславльского университета. В Бреславле он продолжил работу и выпустил несколько других произведений. Его авторитет быстро рос. В 1889 г. он стал первым профессором древней истории в Университете Галле. Он и здесь целенаправленно работал над своим фундаментальным трудом. Теперь ему предлагали должности на известных кафедрах больших университетов. В 1900 г. его пригласили в Мюнхен, но он отклонил приглашение и в 1902 г. последовал в Берлинский университет.


title: Мейер, Эдуард

text: С 1904 г. он несколько лет пробыл в США. Во времена Первой мировой войны и Веймарской республики Мейер выступал как консервативный публицист, придерживаясь идей германского империализма. Незадолго после окончания войны он отказался от почётных докторских степеней, предоставленных ему британскими и американскими университетами (среди прочего Оксфордом и Гарвардом). В 1919 г. он был избран ректором Берлинского университета.Его главное произведение — "История древнего мира" (5 томов, 1884—1902 гг.). В нём он в общих рамках представил историческое развитие Передней Азии, Египта и Греции до 355 г. до н. э., освободив греческую историю от изолированного рассмотрения, практиковавшегося до тех пор. До сегодняшних дней эта работа считается одним из самых важных произведений науки о древнем мире, хотя, конечно, сведения в некоторых частях являются устаревшими в сравнении с результатами современных исследований.


title: Мейер, Эдуард

text: Об истории Атлантиды от Платона он констатировал: «Атлантида — это чистая фикция, не основывающаяся ни на каких исторических или естественнонаучных знаниях».


title: Мейер, Эдуард

text:
Мейер был представителем теории циклов, которую он на основе аналогий во внешних формах ставил над прогрессом человечества (это объясняет, почему он в 1925 г. в книге под соответствующим заглавием одобрил «Закат Европы» Шпенглера), и благодаря чему считается основоположником теории модернизации исторического процесса. В своих работах «Экономическое развитие древнего мира» (1895) и «Рабство в древности» (1898), в которых полемизировал с теорией К. Бюхера, обосновал существование капитализма в Древнем мире. В его концепции капитализм является высшей стадией развития человеческого общества; гибель капитализма означает в то же время и гибель культуры, возвращение к варварству. Мейер считал, что рабовладельцы древности были такими же «предпринимателями-капиталистами», как бизнесмены Нового времени, но имели перед последними такое преимущество, как возможность эксплуатировать более дешёвую рабочую силу — рабов. Свободный труд и рабство считал одинаково старыми, но различными и соперничающими между собой формами удовлетворения одной и той же экономической потребности. Причину, по которой в Новое время получил распространение труд свободных наёмных работников, объяснял следующим образом:
Античный процесс развития идёт от изолированности отдельных народов и от мелких государств к их объединению, завершившись одного крупного государственного целого. Христианское же Средневековье возникло на почве единства и, несмотря на все разлагающие элементы, сохранило унаследованную от Древности идею единства человеческого рода, по крайней мере, в применении к христианскому миру, и затем уже в пределах этого мира создало новые народности. Несмотря на международную вражду и жестокие приёмы ведения войны, было бы совершенно невозможно как в политическом, так и в культурном отношении, чтобы какой-либо из европейских народов стал смотреть на своих христианских соседей, как на неистощимый источник рабского труда, подобно тому, как и в греческом мире, несмотря на многочисленные отклонения, всегда преобладал тот этический принцип, по которому побеждённый грек не мог быть обращён в рабство. Добывать же рабов большими массами из нехристианских стран, то есть из Африки, было физически невозможно, несмотря на сделанные в этом направлении попытки.
В концепции Мейера первый период Древности от «эпохи Гомера» в Греции и параллельные эпохи в других государства, — соответствуют Средневековью. Период же расцвета Древнего мира соответствует Новому времени. Переход Древнего мира от «средневековья» к «капитализму» Мейер относил к VII–VI вв. до нашей эры. Переворот в отношениях древнего «средневековья», вызванный вторжением торговли, промышленности и денежного обращения, произошёл в Греции во время революции эпохи тиранов, в седьмом и шестом столетиях. Он привёл везде, где только старый порядок не был сохранён с помощью искусственных мер, как, например, в Спарте, на Крите, в Фессалии, к эмансипации сельского населения, к устранению привилегий и полному уничтожению институтов средневековья. Новое сословие городских промышленников, торговцев, купцов, матросов и вообще свободных работников, занятых в новых отраслях производства, в союзе с крестьянами свергли владычество феодальной знати и поставили на её место буржуазию.


title: Мейер, Эдуард

text: С возвышением торгового и промышленного классов исчез прежний антагонизм между знатью и крестьянством, аграрии соединились в одну группу интересов, пытающуюся вырвать государство из-под влияния интересов капиталистов. Такая борьба охватывает Афины в пятом веке и достигает наиболее резких проявлений в эпоху Пелопонесской войны.


title: Мейер, Эдуард

text: «Капиталисты» низвергли политические институты «феодальной» аристократии в союзе с «пролетариатом-демосом» — людьми, не имевшими никакой собственности, кроме своей рабочей силы, которую вынуждены продавать, но обладавшими личной свободой и гражданскими правами. В количественном отношении «пролетариат» составлял добрую половину, если не большинство граждан и превратился в деструктивную силу, противостоящую «капиталистам» и «аграриям», всегда готовую свергнуть господствующую партию, жаждущую изгнания или избиения богатых, конфискаций имуществ и раздела земель. Изгнанники, наёмники и бандиты образовали вместе с пролетариатом огромную армию переворота, которая была в распоряжении любого авантюриста. В греческих государствах этот антагонизм неоднократно разрешался кровавыми революциями. Классовую борьбу Мейер считал неизлечимой смертельной болезнью «капитализма», единственным средством, способным существенно замедлить летальный исход, ему представлялся институт сильной единоличной власти – «буржуазной абсолютной монархии», стоящей над партиями, представляющей интересы всего общества и примиряющей противоречия.На немецком языке:


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text:
Станислав Нильский-Лапинский (),
урождённый Станислав Казимир Мартин Лапинский (),
родился 24 января 1891 в Варшаве, — умер 16 февраля 1922 в Познани — потомок старого шляхетского рода, Подполковник Войска Польского, легионер, защитник Львова, шеф штаба обороны Львова, заместитель командующего Чеслава Мачинского. Похоронен на Кладбище Защитников Львова в аллее командующих. Был награждён Крестом Virtuti Militari V Класса, Крестом Доблестных с Мечами, Крестом Доблестных трижды.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: Станислав Казимир Мартин Лапинский родился 24 января 1891 года в Варшаве, его Семья относится к шляхте. Их родовое имение находилось в районе современного города Лапы (Польша). Однако род был лишен имения и капиталов после репрессий российского правительства, которые последовали за поддержку восстания 1863-1864 гг. Достоверно известно, что один из представителей рода, Юзеф Лапинский, за участие в восстании 1863-1864 гг, в 1868 г. был сослан на военную службу в Западную Сибирь. Репрессии сильно повлияли на Томаша Лапинского, отца Станислава, он покинул родные места и переселился в Варшаву, где занимал незначительный чиновничий пост на железной дороге. Мама, Феофила из рода Поровских занималась домом.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: Среднюю школу, Станислав, окончил в Белостоке. В его аттестате о образовании была лишь одна тройка по русскому языку. Именно в Белостоке, Станислав впервые начинает вести активную политическую деятельность, организует нелегальный политический клуб, где молодые шляхтичи, объединённые идеей возрождения польского государства изучали историю и отечественную литературу. Станислав Фалькевич () в «Польском Солдате» (), в 1922 году, вспоминал об этом клубе, «Когда из за школьных занятий у молодых ребят не было свободного времени, на изучение польской литературы. Они договорились изучать её ранним утром с пяти до шести часов ежедневно. Каждый день собирались в это время, в саду Зверзинских () и там читали». По воспоминаниям Станислава Фалькевича, молодых патриотов особенно привлекали произведения Адама Мицкевича.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: В 1910 году Станислав поступает на учёбу в политехнические студии во Львове. Там он начинает особенно усиленно изучать, машиностроение и языки: немецкий, русский и французский. Однако учёба не мешает ему продолжать активно участвовать в нелегальных польских патриотических собраниях. Вскоре своей деятельностью на благо польской нации, своими убеждениями и преданностью идее возрождения польского государства. Своей активной деятельностью Станислав привлек к себе внимание членов «Стрелецкого Союза» (). К упомянутому Союзу, Станислав присоединяется в 1912 году, проходя курсы: воинский и офицерский. Тогда же Станислав меняет фамилию Лапинский и становится Нильским. Так поступить он был вынужден, так как в ту пору его родители были подданными российской империи и российские власти всячески боролись с членами стрелецкого Союза и членами их семей.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: В 1914 году Станислав Нильский принял участие в мобилизации Стрелков. 4 августа 1914 года начал службу в 1 кадровой кампании. Станислав хорошо проявил себя в боях, и уже 9 октября 1914 года ему было присвоено звание подпоручика 1 полка легионов. В этом же году был ранен в бою под Лозувком (), и попал в русский плен. Станислав, несмотря на рану в живот, убежал из плена и через шесть недель появился под Тарновым. В ту пору уже многие из друзей Станислава погибли, погиб и его лучший друг детства Зверзинский. Станислава также считали погибшим, но произошло чудесное «воскресенье». Так описал возвращение Станислава один из его сослуживцев: «Утро было безоблачно. Солнце сверкало на проводах перед окопами. Бойцы были в веселы, умывались и расчёсывались. Некоторые уже сбегали в лесок около позиции, на кофе. Внезапно тишину прервал возглас: Нилский – покойник! Станислав Нильский, присоединился к бригаде и в её составе направился к Беловежской Пуще.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: На рубеже 1915-1916 гг. Станислав дрался над Стоходом () и Страйем (). В Полесье он был ранен во второй раз. Последующую службу в легионах продолжил как командующий пехотой, в дальнейшем был в саперах и артиллерии.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: В 1917 году по поручению властей пошёл в Школу Генерального Штаба в Варшаве. Где получил очень разностороннее военное образование. Был соавтором военных распорядков. В этом же году вместе с другими польскими офицерами отказался присягать германскому императору. Попал в лагерь для интернированных в Бениаминовие. В конце 1917 года был освобожден и присоединился к структурам конспиративной Польской Военной Организации во Львове.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: Когда в ноябре 1918 года началась польско-украинская война, опытный военный Нильский стал командующим Штаба обороны города. О его участии в доблестной защите Львова вспоминал сам Юзеф Пилсудский: «О Львове я не имею никаких сведений. К сплетням, особенно военным, отношусь с презрением. Я старался, найти человека, достойного доверия. Я обратился, к командующему Штабом защиты Львова, подполковнику Лапинскому. Прислал мне он около 20 ноября через лётчика Стеца следующий рапорт с ситуацией Львова: "«Небольшая часть города находится в руках у поляков, большая часть в руках русских. Бои тяжелы. Значительная часть польского общества ведет переговоры с русскими о чем-то в виде оккупации нашего города, не веря в возможность защиты. Защитники — это горсть легионеров и молодёжь.»" "На основе этого я пришёл в к выводу, что без получения помощи извне, Львов будет потерян. Я ответил, что помощи не имею и дать её я не могу. Держитесь так долго сколько вы сможете.»"


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: Защитники выдержали. 21 ноября 1918 года Нильский был ранен в третий раз. Но не прервал своей штабной работы. После освобождения города немедленно выехал в Варшаву. В виелкопольской команде ввёл военный порядок и четкую организацию. Повстанческие отделы перестроил в регулярное войско. Был также приближенным офицером Юзефа Пилсудского. В начале боёв на восточных границах возрождённого польского государства принял командование над 15 дивизией. В апреле 1919 года был уже на Виленском фронте. Исполнял там обязанности офицера в штабе Главнокомандующего.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: 28 апреля 1919 доблестного года руководил действиями нескольких батальонов, спасая Вильно (Вильнюс) от атак сильной группировки Красной Армии. Спустя полгода работал в генеральном штабе, создавая в соавторстве распорядки Польского Войска. Перед киевской экспедицией вернулся на должность командующего штабом 15 дивизии, которая должна была действовать на главном направлении удара. Сражался под Березиной, Варшавой, Лидой и Минском. По окончании боёв вернулся со своей дивизией в Польшу. 8 августа 1922 года был назначен командующим 70 полка пехоты.


title: Нильский-Лапинский, Станислав

text: Умер 16 февраля 1922 года. Его молодой организм сломила не вылеченная до конца скарлатина. Захоронение сопровождалось шествием большинства жителей Познани и манифестацией солдат преданных своему командующему.


title: Ла Маджоне

text: Церковь Ла Маджоне () — церковь в честь Святой Троицы в восточной части Палермо (квартал Кальса), образец архитектуры позднего норманнского периода. Входит в состав архиепархии Палермо, один из трёх храмов архиепархии, носящих почётный статус «малой базилики».


title: Ла Маджоне

text: Храм был построен на средства Маттео д’Аелло (умер в 1193 году), видного государственного деятеля Сицилийского королевства при Вильгельме I Злом, Вильгельме II Добром и Танкреде. Различные источники называют дату закладки храма в промежутке между 1150 и 1190 годами. В 1191 году Маттео д’Аелло передал построенную им церковь цистерцианцам, которых в 1197 году по воле императора Генриха VI сменили рыцари Тевтонского ордена. С конца XV века Ла Маджоне стал рядовым приходским храмом. Храм серьёзно пострадал во время Второй мировой войны, но был восстановлен в 1950-1960-е годы. В ходе реставрации были удалены многочисленные барочные элементы, в результате чего Ла Маджоне оказался одним из немногих образцов позднего сицилийско-норманнской архитектуры, освободившейся к концу XII века от арабского влияния.


title: Ла Маджоне

text: Строгий фасад церкви представляет собой композицию из трёх ярусов глухих арок, но уже без характерных для соборов Монреале и Палермо сложных инкрустаций и арочных переплетений. Аналогичная композиция из глухих арок повторяется в трёхчастной апсиде.


title: Ла Маджоне

text: В плане Ла Маджоне представляет собой трёхнефную базилику. Узкие боковые нефы отделяются от главного двумя рядами мраморных колонн, на которые опираются стрельчатые арки. Строгий интерьер практически лишён украшений. В северном (левом) нефе сохранились несколько надгробий рыцарей Тевтонского ордена.


title: Ла Маджоне

text: К северной стене Ла Маджоне примыкает клуатр — внутренний двор бывшего монастыря. Периметр клуатра образован рядами сдвоенных колонн с изящными капителями и стрельчатыми арками. Эти характерные элементы свидетельствуют о том, что над клуатром Ла Маджоне трудились мастера, работавшие в Монреале.


title: История почты и почтовых марок Закарпатской Украины

text: История почты и выпусков почтовых марок на Закарпатской Украине прослеживается с середины XIX века и включает период непродолжительной независимости в середине XX века, после которого почта Закарпатской области стала частью почтовой системы СССР, а с 1991 года — современной Украины.


text: До окончания Первой мировой войны Закарпатская Украина находилась под властью Венгрии. В этот период на её территории обращались сначала австрийские (с середины 1850 года), а затем австро-венгерские (с 1867) и венгерские почтовые марки (с мая 1871 года).


text: В ноябре 1918 года Закарпатская Украина вошла в состав Чехословацкой республики. С 1919 года и до середины 1939 года на её территории функционировала чехословацкая почта. Ликвидация Чехословакии в марте 1939 года привела к возникновению самостоятельного государства Закарпатской (Карпатской) Украины, просуществовавшего всего двое суток, а затем присоединённого к Венгрии.


text: 15 марта 1939 года, в день провозглашения независимости и открытия Сейма Карпатской Украины, в Хусте ходила почтовая марка с надписью на украинском языке "«Карпатська Україна»" ("«Карпатская Украина»"), выпущенная чехословацкой почтой. Рисунок марки — изображение церкви в Ясине — повторял чехословацкую марку достоинством 60 геллеров , выпущенную в 1928 году к юбилею независимости страны, но с изменённым номиналом (3 чехословацкие кроны), цветом и надписями.


text: В период оккупации на территории Закарпатской Украины, до её освобождения осенью 1944 года, курсировали венгерские почтовые марки. В декабре 1944 года по указанию Делегатуры правительства Чехословакии, имевшей резиденцию в городе Хуст, на марках Венгрии была сделана надпечатка ручным штемпелем чёрной краской аббревиатуры "«ČSP»" ("«Чехословацкая почта»") и цифры года "«1944»". Марки этого выпуска имели хождение на территории всей Закарпатской Украины, восточнее города Севлюш на протяжении нескольких месяцев. Подобная надпечатка на венгерских марках была произведена в конце 1944 года в Мукачево, однако это был неофициальный выпуск и происхождение его не ясно. Надпечатки Закарпатской Украины относительно редки, поэтому они многократно подделывались в ущерб коллекционерам.


text: 10 февраля и 20 марта 1945 года администрация региона, представленная Народной Радой Закарпатской Украины, сделала типографскую надпечатку чёрной или красной краской в три строки на украинском языке "«Пошта / Закарпатська / Україна»" и номинала на почтовых, доплатных и фискальных марках Венгрии. Первый выпуск был выполнен в государственной типографии, второй — в частной типографии Фельдеши (обе в Ужгороде). Номинал марок без указания валюты. Это было обусловлено одновременным хождением на территории Закарпатской Украины после её освобождения чехословацких и венгерских денежных знаков.


text: 1 мая 1945 года Народная Рада Закарпатской Украины выпустила собственные почтовые марки с изображением солдата, разорванной цепи и руки, сжатой в кулак и рвущей оковы. В июне и августе 1945 года вышли ещё две серии марок Закарпатской Украины с изображением пятиконечной звезды с серпом и молотом. На всех этих почтовых марках номиналы указаны без названия валюты. Печатались они в частной типографии Лама в Ужгороде.


text: 15 ноября 1945 года, согласно договору между СССР и Чехословакией, Закарпатская Украина вошла в состав Украинской ССР и на её территории начала действовать общесоюзная почта. После провозглашения Украиной независимости в 1991 году в Закарпатской области функционирует Укрпочта.


text: В 2009 году, в связи с 70-летием провозглашения Карпатской Украины, украинским почтовым ведомством был подготовлен художественный конверт с оригинальной маркой (дизайн Натальи Михайличенко). На почтовой миниатюре, погашенной специальным штемпелем, изображена марка Карпатской Украины 1939 года. Штемпель красного цвета имеет надпись в честь открытия первого Сейма 15 марта 1939 года. Рисунок на конверте представляет собой портрет президента Карпатской Украины Августина Волошина.


title: Orbiter (БПЛА)

text: Orbiter — беспилотный разведывательный самолёт (БПЛА), разработан и производится израильской компанией Aeronautics Defense Systems.


title: Orbiter (БПЛА)

text: Аппарат построен по схеме "летающее крыло". Оснащён бесшумным электрическим двигателем.


title: Orbiter (БПЛА)

text: В комплекс бортового оборудования входят электрооптические и инфракрасные камеры, а также средства связи и обмена данными.


title: Orbiter (БПЛА)

text: Управляется одним оператором. Может переноситься в рюкзаке, подготовка к запуску с катапульты занимает десять минут, посадка осуществляется с помощью парашюта.


title: Orbiter (БПЛА)

text: БПЛА выпускается в нескольких различных модификациях:


title: Orbiter (БПЛА)

text: В январе 2010 года газета «Коммерсантъ» сообщила, что ФСБ России рассматривает вопрос о покупке минимум пяти БПЛА «Orbiter», стоимость которых оценивается в $3 млн.


title: Чива

text: Чива


title: Чива

text: У этого термина может быть несколько значений:


title: Бауэр, Йон

text: Йон Бауэр (;  — ) — шведский художник и иллюстратор. Широко известен своими иллюстрациями для серии книг «Среди эльфов и троллей» () — антологии шведского фольклора и сказок, ежегодно публиковавшейся на Рождество. Основные темы его работ — мифология и природа Швеции; также он иногда рисовал портреты.


title: Бауэр, Йон

text: Бауэр родился и вырос в городе Йёнчёпинг. В 16 лет он переехал в Стокгольм для обучения в Королевской академии свободных искусств. Там Йон получил свои первые заказы как иллюстратор книг и журналов, а также встретил художницу Эстер Эллквист, на которой женился в 1906 году. В начале своей карьеры он путешествовал по шведской провинции Лаппланд, Германии и Италии — в дальнейшем культуры этих регионов оказали большое влияние на его творчество. Картины и иллюстрации Бауэра выполнены в стиле романтического национализма; также на него повлияли итальянский Ренессанс и культура финно-угорского народа саами.


title: Бауэр, Йон

text: Когда Бауэру было 36 лет, он, его жена Эстер и их сын Бенгт утонули в озере Веттерн на юге Швеции.


title: Бауэр, Йон

text: Йон родился и вырос в городе Йёнчёпинг в южной Швеции. Его отец, Йозеф Бауэр, родился в Баварии, а в Швецию переехал в 1863 году, причём практически без денег. Мать Йона, Эмма Шарлотта Ваделл, родилась в фермерской семье в приходе Рогберга неподалёку от Йёнчёпинга. Йозеф основал в Йёнчёпинге успешный бизнес по продаже колбасных изделий. До 1881 года семья жила в квартире над лавкой отца, а затем переехала в собственный дом в городе Шёвик, у побережья озера Роксен. Йон рос вместе с двумя братьями (один был младше Йона, другой — старше) и сестрой — Анной Бауэр. Ранняя смерть Анны в 13 лет произвела тяжелое впечатление на Бауэра и его братьев.


title: Бауэр, Йон

text: С детства Бауэр любил проводить время за рисованием, поначалу ограничиваясь небольшими набросками. В школе он часто рисовал карикатуры на своих учителей, чем вызывал их недовольство. Хотя семья не поддерживала его увлечение, когда в 16 лет он заявил о своём желании уехать в Стокгольм, чтобы получить там художественное образование, родители восприняли это с энтузиазмом и оказали ему финансовую поддержку.


title: Бауэр, Йон

text: В 1898 году Бауэр стал одним из 40 претендентов на учёбу в Королевской академии свободных искусств. Хотя он и был достаточно хорошо подготовлен для обучения, в то время его сочли слишком молодым, и в поступлении было отказано. К 1900 году Йон достиг необходимого для поступления возраста и стал одним из 3 абитуриентов, которые были приняты в Королевскую академию в тот год (двумя другими успешными абитуриентами стали его друзья Ивар Камке и Понтус Ланнер). В академии он изучал традиционную иллюстрацию и рисовал растения, средневековые костюмы и кроки; все это в дальнейшей помогало ему в работе.


title: Бауэр, Йон

text: Там же он получил свои первые заказы на иллюстрирование журналов и книг. В 1904 году Бауэр отправился в Лаппланд, чтобы принять участие в иллюстрировании книги, посвящённой культуре этой провинции и её «экзотической дикой природе». В конце 1905 года Йон покинул академию и официально указал в своей визитной карточке, что работает «художником».


title: Бауэр, Йон

text: После того, как на севере Швеции были открыты месторождения железной руды, в провинции Лаппланд, которая до этого считалась экзотической дикой местностью, появилось множество перспектив для индустриального развития. Воспользовавшись случаем, Карл Адам Виктор Лундхольм опубликовал свою книгу «Лаппланд, великая шведская земля будущего» (). Он привлек к созданию иллюстраций для книги многих известных шведских художников, таких как Карл Тирен, Альфред Торн, Пер Даниэль Холм и Хьялмар Линдберг. Поскольку в сравнении с ними Бауэр был неопытным иллюстратором, Лундхольм решил проверить его способности и поручил сделать несколько рисунков, изображающих быт народа саами в Скансене.


title: Бауэр, Йон

text: 15 июля 1904 года Бауэр отправился в Лаппланд и провёл там около месяца. Он был поражен открывшимися видами и яркими пейзажами, ведь провинция Смоланд, где он вырос, покрыта в основном густыми тёмными лесами. Встречи Йона с саамским народом и их культурой оказали большое влияние на его более позднее творчество. Он сделал множество фотографий и эскизов их инструментов, костюмов и других предметов, которые видел, а также писал заметки. Тем не менее, ему трудно было сблизиться с саамами. Этот опыт он подробно описал в своём дневнике и в письмах к семье и друзьям.


title: Бауэр, Йон

text: Книга о Лаппланде была опубликована в 1908 году, и в ней содержалось 11 акварелей Бауэра. Он написал их уже в Стокгольме, почти через 18 месяцев после посещения провинции. В работе Бауэр использовал фотографии и эскизы, которые он сделал во время своего путешествия. Многие фотографии он использовал в дальнейшем и в других своих иллюстрациях. В частности, некоторые элементы саамской культуры, такие как изогнутые ножи, ботинки, копья, котлы и пояса были использованы Бауэром для иллюстрирования сказок о троллях, которые впоследствии и принесли ему известность.


title: Бауэр, Йон

text: Бауэр познакомился с Эстер Эллквист в Королевской академии свободных искусств. Поскольку женщинам не разрешалось посещать те же курсы, что и мужчинам, Эллквист училась в отдельной женской группе; сам образовательный процесс для женщин тоже проходил несколько иначе (например, моделям нельзя было снимать с себя всю одежду).


title: Бауэр, Йон

text: Бауэр начал ухаживать за ней в 1903 году, однако в то время они виделись редко, и общение проходило в основном по переписке. Их отношения развивались по мере того, как в письмах они делились друг с другом своими мечтами, стремлениями и сомнениями. Для Бауэра Эллквист стала источником вдохновения, музой и «сказочной принцессой»; именно так он впервые изобразил её в своей одноимённой картине. Первые наброски Йон сделал с помощью масляных красок в 1904 году, а в 1905 году завершил картину. В ней Эллквист предстаёт как сильная, недостижимая Валькирия. В 1905 году картина была показана на первой выставке Бауэра, проходившей в городе Гетеборг, в художественной академии Валанд (где он был одним из одиннадцати дебютантов). Затем, в 1906 году, картина выставлялась в Норрчёпинге, где её продали частному коллекционеру. Сейчас картина находится в музее Йёнчёпинга.


title: Бауэр, Йон

text: Бауэр хотел поселиться с Эстер в небольшом доме ближе к лесу, по которому он мог бы гулять в поисках вдохновения. Эллквист, напротив, выросла в Стокгольме, была энергичным человеком и наслаждалась общественной жизнью, которая была доступна только в городах. Она хотела жить со своим мужем в комфортном месте и завести детей. В то время Бауэр был ещё недостаточно известен как художник, и поэтому не мог своей работой обеспечивать семью; на протяжении всей своей жизни он полагался на финансовую помощь от отца. Йон сделал предложение Эллквист, так и не получив одобрения своих родителей, которые считали, что он сначала должен построить карьеру.


title: Бауэр, Йон

text: Бауэр и Эллквист поженились 18 декабря 1906 года. О первых годах их совместной жизни мало что известно, так как они жили в одном доме и у них уже не было необходимости писать друг другу письма. Бауэр иллюстрировал обложки журналов и начал работу над антологией сказок «Среди эльфов и троллей». В 1908—1910 годах Йон и Эстер вместе отправились в поездку по Италии и южной Германии. В 1914 году они купили дом на берегу озера Банн, недалеко от города Гренна, а в следующем году родился их сын Бенгт (которого они также называли Путте). Рождение Путте ознаменовало гармоничное и счастливое время для пары. В 1915 году Бауэр сделал свои последние иллюстрации для серии «Среди эльфов и троллей», а затем занялся творческими поисками: создавал монументальные фрески, сочинял сказочные детские пьесы, написал либретто для балета «Горный король» (), а также писал картины в стиле модернизма. Однако у Йона больше не было стабильного дохода, который приносили иллюстрации; кроме того, он часто отсутствовал дома, оставляя Эллквист одну. В 1918 году в одном из писем жене он впервые выразил мысль о разводе.


title: Бауэр, Йон

text: В 1902 году Бауэр впервые побывал в Германии со своим отцом, и средневековые немецкие города произвели на художника большое впечатление. Поэтому, когда в 1908 году у Йона появилась возможность совершить длительное путешествие по Европе за счёт отца, он решил отправиться с женой сначала в Германию, а затем в Италию.


title: Бауэр, Йон

text: Эстер и Йон посетили Верону, Флоренцию и Сиену, провели два месяца в Вольтерре и затем отправились в Неаполь и на остров Капри, а зиму провели в Риме. В ходе своих поездок они интенсивно занимались изучением искусства, посещали церкви и музеи, а по вечерам ходили в небольшие таверны, чтобы там насладиться атмосферой; обо всём этом Бауэр рассказывал в письмах, которые он отправлял домой своей семье. Знакомство с ранним итальянским Возрождением оказало глубокое влияние на творчество художника. Его блокноты из того времени полны зарисовок античных предметов и произведений искусства эпохи Ренессанса. Некоторые из этих набросков Бауэр затем использовал в работе: считается, что один из портретов за авторством Боттичелли был взят им за основу для иллюстрации к сказке «Принцесса-лебедь». Также в это время Йон заинтересовался фресками. Вдохновляясь творчеством Пьеро делла Франчески, в 1913 году он создал собственную работу в этой технике под названием «Святой Мартин и нищий».


title: Бауэр, Йон

text: Через какое-то время Бауэр начал тосковать по дому, по спокойствию и тишине шведского леса; впоследствии благодаря этому были написаны одни из лучших его «зимних» картин, изображающих покрытый белым снегом темный лес и сверкающее крошечными звездами небо. Ему с женой пришлось вернуться в Швецию после того, как в том доме, где они жили в Риме, произошло убийство. По недоразумению Йон был допрошен итальянской полицией, и, хотя он никогда не числился подозреваемым, эта история приобрела широкую огласку, оставив художнику неприятные воспоминания о поездке.


title: Бауэр, Йон

text: В 1918 году Бауэр, Эстер и их двухлетний сын Бенгт собирались переехать в новый дом в Стокгольме, где Йон надеялся начать новую жизнь. Ранее в том же году рядом с посёлком Гёта произошло крушение поезда, которое широко освещалось в шведских газетах. Поэтому Бауэр решил, что возвращаться в Стокгольм именно водным путём — на пароходе «Пер Браге» — будет безопаснее.


title: Бауэр, Йон

text: 19 ноября 1918 года «Пер Браге» покинул порт города Гренна и начал путь в Стокгольм. Пароход был нагружен железными плитами, швейными машинами и бочками с продуктами. Весь груз не помещался в трюме, поэтому значительную его часть оставили на палубе; в результате верхняя часть корабля оказалась перегружена. Была плохая погода, и к тому времени, как пароход вышел в море, начался сильный шторм; из-за ветра часть груза начала падать за борт, еще больше раскачивая корабль. Пароход опрокинулся и затонул всего в 500 метрах от следующего порта. Все 24 человека на борту погибли, включая семью Бауэров. Большинство пассажиров не смогли выбраться из своих кают.


title: Бауэр, Йон

text: Обломки корабля были найдены 22 ноября 1918 года на глубине 32 метров, а 12 августа 1922 года они были подняты со дна. Расследование показало, что только треть груза была сложена в трюм парохода, остальная же его часть стояла на палубе. Операция по поднятию останков судна привлекла широкое внимание общественности: по некоторым оценкам, посмотреть на неё пришло около 20 000 человек. Одна швейная машинка с парохода была разломана на множество частей, каждую из которых затем можно было приобрести в качестве сувенира за одну крону. Кинохроники, на которых было запечатлено поднятие судна, показывали в кинотеатрах по всей Швеции. Газеты подпитывали народные суеверия о том, что мифические существа из леса забрали Бауэра, потопив корабль. Большинство спекуляций были связаны со сказкой «Агнета и Морской король» () 1910 года, в которой Морской король завлекает молодую принцессу в глубины озера. 18 августа 1922 года семья Бауэров была похоронена в Йёнчёпинге.


title: Сан-Теодоро

text: Сан-Теодоро () — римская церковь у подножия Палатина, посвящённая греческому святому Феодору Амасейскому.


title: Сан-Теодоро

text: Небольшая церковь восьмиугольной формы построена в VI веке, возможно, на месте языческого храма на территории складов Агриппы. Церковь примечательна флорентийским куполом (1454 год) и мозаикой в апсиде VI века; оформление внешнего дворика работы Карло Фонтана (1705 год).


title: Сан-Теодоро

text: Сан-Теодоро является титулярной диаконией и национальной греческой церковью в Риме.


title: Сан-Теодоро

text: Церковь Святого Феодора Тирона является титулярной диаконией, кардиналом-дьяконом с титулярной диаконией "Святого Феодора Тирона" с 26 ноября 1994 года по 11 января 2000 года, являлся итальянский кардинал Виченцо Фаджоло, до своей кончины. В 2004 году Папа Иоанн Павел II упразднил титулярную диаконию.


title: Чива (Вайоцдзорская область)

text: Чи́ва () — село в Армении в Вайоцдзорской области.


title: Чива (Вайоцдзорская область)

text: Село расположено на левом берегу реки Елпин, притока Арпы. Через село проходит участок Арарат—Ехегнадзор трассы Ереван—Горис. В 1 км к юго-западу от села проходит государственная граница республики Армения с Азербайджаном. Ближайшие сёла Ринд, Арени, Елпин и Гешим.


title: Бенедикт, Дирк

text: Дирк Бе́недикт () — американский актёр, известный в основном своими работами на телевидении, в частности в телесериалах «Команда „А“» и «Звёздный крейсер „Галактика“».


title: Бенедикт, Дирк

text: Дирк Бенедикт родился в городе Хелена штата Монтана. Закончил колледж Уитмана в Уолла-Уолла (штат Вашингтон), где заинтересовался актёрским мастерством. Два года проходил обучения у Джона Фернальда, главы Королевской академии драматического искусства в Лондоне.


title: Бенедикт, Дирк

text: Работал в театрах в Сиэтле и Анн-Арбор (штат Мичиган). Во время поездки в Нью-Йорк получил приглашение исполнить одну из ролей в бродвейской постановке «Абеляра и Элоизы».


title: Бенедикт, Дирк

text: В 1972 году сыграл одну из главных ролей в своём первом фильме «Джорджия, Джорджия» вместе с Дианой Сэндс. После завершения съёмок вернулся на Бродвей.


title: Бенедикт, Дирк

text: В 1970-1980-х активно снимался на телевидении.


title: Бенедикт, Дирк

text: С 1986 по 1995 был женат на актрисе Тони Хадсон. Имеет трех сыновей: Джона (1968) и двух сыновей от брака с Тони Хадсон, Джорджа (1988) и Роланда (1991).


title: Конопля для победы

text: «Конопля для победы» (, USDA, 1942) — 14-минутный документальный фильм, пропагандирующий выращивание конопли посевной. Был выпущен в США в ходе кампании по восстановлению коноплеводства, фактически уничтоженного в 1937 году введением «налога на марихуану».


title: Конопля для победы

text: Название фильма стало основным слоганом кампании, включавшей в себя также налоговые льготы, реализацию коноплеуборочной техники по льготным ценам и освобождение коноплеводов и их детей от военной обязанности. По словам Джека Херера, фильм демонстрировался фермерам в обязательном порядке: они должны были расписаться о просмотре и получить брошюру по выращиванию конопли.


title: Конопля для победы

text: Культивация конопли представлена в фильме как занятие, имеющее исключительно древнюю историю и сыгравшее огромную роль в развитии человечества; упадок коноплеводства в Америке объяснялся импортом дешевого джута, сизаля и абаки, источники которых стали недоступными вследствие военных действий. Перед фермерами ставится задача: довести посевные площади конопли в 1943 г. до 50 000 акров; далее в зримой форме демонстрируется опыт по посеву, уходу и обработке конопли, накопленный фермерами штатов Кентукки и Висконсин. Фильм ни разу не упоминает о психотропных свойствах растения, однако напоминает о необходимости получения государственной лицензии на выращивание. Слово марихуана не произносится ни разу, однако показывается лицензия для выращивания конопли на которой написано: «Производитель марихуаны»


title: Шульц, Дуайт

text: Дуайт Шультц (; род. , Балтимор) — американский актер, снялся в таких известных сериалах на территории стран СНГ как Команда «А», , .


title: Шульц, Дуайт

text: У Дуайта Шультца супруга Венди Фултон, один ребенок.


title: Чок, Сара

text: Сара Луиза Кристина Чок (часто ошибочно называемая Чалк, , род. ) — канадско-американская актриса, наиболее известная по роли доктора Эллиот Рид в ситкоме NBC «Клиника».


title: Чок, Сара

text: Сара Чок родилась в Оттаве, Онтарио и выросла в Ванкувере, Британская Колумбия. Сара была средней из трёх дочерей Дугласа и Энджи Чок. Мать Сары родом из Ростока, Германия. Сара посещала немецкую школу в своём родном городе дважды в неделю. Её родной язык — английский, также она свободно говорит на французском и бегло на немецком. Чок окончила Хэндсвортскую Среднюю Школу () в Северном Ванкувере в 1994 году.


title: Чок, Сара

text: Отец Сары занимается частной юридической практикой в Ванкувере. Также её родители управляют агентством по усыновлению, которое специализируется на поселении иностранных сирот (преимущественно китайской национальности) в канадские семьи. Старшая сестра Сары, Наташа, также занимается юриспруденцией.


title: Чок, Сара

text: Карьера Сары Чок в качестве актрисы началась в возрасте восьми лет, когда она начала появляться в различных мюзиклах. В 12 она стала репортёром канадского детского шоу "KidZone". В 1993 году Сара получила роль Бекки Коннер-Хили в сериале «Розанна»; также Сара появлялась в эпизодической роли в этом же шоу (эпизод "Halloween: The Final Chapter" от 31 октября 1995 года). Затем Сара ненадолго вернулась в Канаду, где снялась в телевизионной драме «Ковбоям всегда мало» (1998—1999).


title: Чок, Сара

text: С 2001 по 2010 годы исполняла роль доктора Эллиот Рид в комедийном сериале NBC «Клиника». Сара сыграла в нескольких фильмах, включая «Эрнест в школе» и «Лакомый кусочек», а также в девяти эпизодах сериала «Как я встретил вашу маму». Кроме того, она появилась в программе "Channel 101" под названием "The Bu", где вместе с участниками группы "The Lonely Island" пародировала известный сериал «Одинокие сердца», в титрах она фигурировала как «Памела Фэнтон».


title: Чок, Сара

text: Тётя и бабушка Чок умерли от злокачественной опухоли молочной железы, которую сложно определить на ранних стадиях. После этого Сара всерьёз обеспокоилась угрозой подобных опухолей, и в 2006 году снялась в фильме канала "Lifetime" «С помадой на губах».


title: Чок, Сара

text: В 2008 году Чок стала представительницей линии женского нижнего белья "Hanes" и снялась в серии рекламных роликов, режиссёром которых стал её коллега по «Клинике» Зак Брафф.


title: Чок, Сара

text: В 2013 году исполняла главную роль в ситкоме «Как прожить с родителями всю оставшуюся жизнь».


title: Чок, Сара

text: Обручена с адвокатом Джейми Афифи, от которого 24 декабря 2009 года родила мальчика, Чарли Родеса Афифи. 12 апреля 2016 года стало известно, что пара ожидает появления своего второго ребёнка. В мае 2016 года Сара родила дочь Фрэнки.


title: Чок, Сара

text: В апреле 2008 года Чок стала гражданкой США.


title: Андреа Лидс

text: Андреа Лидс (,  — ) — американская актриса, номинантка на премию «Оскар» в 1937 году.


title: Андреа Лидс

text: Андреа Лидс, урождённая Антуанетт Лис (), родилась 14 августа 1914 года в городе Бьютт, штат Монтана. Свою карьеру актрисы она начала в 1933 году с эпизодических киноролей, используя при этом ещё своё настоящее имя. Как Андреа Лидс она впервые появилась в фильме «Приди и владей» в 1936 году и достигла первого успеха годом позже в фильме «Это могло бы случится с тобой».


title: Андреа Лидс

text: В том же году Андреа Лидс стала номинанткой на премию «Оскар» за роль Кэй Хамилтон в фильме «Дверь на сцену». После успеха в этом фильме Лидс пророчили на роль Мелани в фильме «Унесённые ветром», но в конечном счёте эту роль получила Оливия де Хэвилленд.


title: Андреа Лидс

text: В 1938 году актриса сыграла Хэзл Доус в «Безумствах Голдвина», но фильм оказался не очень успешным и её роль осталась не замеченной. Первая главная роль у Лидс была в фильме «Им нужна музыка» (1939), но после этого она снялась всего в трёх фильмах, прежде чем в 1940 году оставила съёмки в кино, будучи при этом довольно популярной актрисой.


title: Андреа Лидс

text: Пойти на это она решила после замужества в 1939 году на Роберте С. Ховарде. Она полностью посвятила себя семье и воспитанию двух детей. С мужем она занималась коневодством, а после его смерти в 1962 году, начала собственный бизнес, связанный с драгоценностями.


title: Андреа Лидс

text: Андреа Лидс умерла от рака 21 мая 1984 года в Палм-Спрингс, Калифорния, в возрасте 69 лет.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: Воздушный компонент Бельгии (ранее — Военно-воздушные силы Бельгии) — структура в составе Вооружённых сил Бельгии, ответственная за ведение боевых действий в воздухе.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: Бельгийская армия получила первые самолёты в 1911 году. ВВС Бельгии принимали участие в Первой и Второй мировых войнах. В октябре 1946 года были выделены в самостоятельный вид вооружённых сил. В 2002 году ВВС Бельгии прекратили существование и вошли в состав единой структуры вооружённых сил как Воздушный компонент.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: В апреле 1919 года ВВС Бельгии состояли из восьми эскадрилий, три из них были истребительными, на вооружении которых числились самолёты типов Hanriot HD.1, Sopwith Camel, Nieuport XVII, Spad VII и Fokker D. VII.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: В марте 1920 года лётная школа из Этампе переехала в Ювиси. После этого началось наращивание численности ВВС.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: С 1922 по 1931 годы в них была собрана интересная коллекция иностранных самолётов. Среди них были 30 D.H.9, 87 Nieuport-Delage 29C-1, 45 разведчиков-бомбардировщиков Ansaldo A.300/4, 20 Morane-Saulnier Parasol (1923), 21 учебных Avro 504K, 15 D.H.4, 40 Bristol 17 F2B Mk.IV, 39 Avia B.H. 21 и 146 Breguet 19.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: В период с 1924 по 1929 годы ВВС Бельгии приобрели 98 самолётов подобных типов. В конечном счёте численность авиации составила 8 авиагрупп, содержащих 29 эскадрилий (4 аэростатных, 6 наблюдательных, 4 воздушной поддержки, 5 истребительных, 3 разведывательных, 4 технических и 3 учебных). Эти группы базировались в Целлике, Гётценховене, Эвере, а учебные эскадрильи переехали в Вефельген.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: В 1926 году авиагруппы были преобразованы в 3 полка. Из-за серьёзных бюджетных ограничений один из полков был расформирован, однако в конце 1929 года появились ещё 2 полка.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: Личный состав авиаполков составлял 1990 человек, самолётов первой линии было 234 (из них 36 учебных). В 1935 году ВВС стали одной из двух составляющих частей Командования ПВО. Второй была зенитная артиллерия.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: По лицензии компания Ateliers Renard в Эвере построила 10 монопланов Renard R.31, ещё 26 были построены фирмой SABCA с 1935 по 1937 год. Кроме того, в 1938 году в Великобритании были закуплены 22 самолёта Gloster Gladiator, в сентябре 1938 года были заказаны 2 Fox VII и 20 истребителей Hawker Hurricane I.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: К марту 1939 года были построены по лицензии 80 Харрикейнов. Бельгийские Харрикейны были вооружены четырьмя пулемётами 50 калибра, хотя оригинальная британская версия имела восемь пулемётов 30 калибра.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: Также бельгийцы заказали в США истребители Brewster Buffalo. Ко дню вторжения ВВС Бельгии состояли из 11 авиагрупп, в составе 73 эскадрилий, дислоцированных в Дёрне, Гётценховене, Биерсете, Шаффене, Нивеле и Эвере.


title: Воздушный компонент Бельгии

text: Данные о технике и вооружении ВВС Бельгии взяты со страницы журнала Aviation Week & Space Technology.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Николай (Пагос) Петрович Сукоян (12 сентября 1915, Батуми, Российская империя — 27 декабря 2009, Москва, Российская Федерация) — советский , заслуженный архитектор РСФСР, почётный член Российской Академии архитектуры и строительных наук и Международной Академии архитектуры (московское отделение), почётный строитель Москвы, член Московского Союза художников, живописец, участник Великой Отечественной войны.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Николай Петрович Сукоян родился 12 сентября 1915 г. в Батуми Российской Империи в семье армян — беженцев из Ардвина (город в области Тайк Западной Армении, ныне в пределах Турции). В детские годы учился в художественной студии В. Ф. Илюшина.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1937—1943, 1946—1954 гг. учился и работал в Московском архитектурном институте (МАрхИ).


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1942 г. — в Ташкенте, ассистент преподавателя у известных архитекторов М. О. Барща и В. Ф. Кринского.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1943 г. направлен в Кушку — самую южную точку СССР, куда было переведено Краснодарское минометно-артиллерийское училище на конной тяге. Учился военному делу и верховой езде.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Началом боевых действий для него стали бои на Сандомирском плацдарме.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1946 г. вернулся в Москву. Продолжил преподавательскую деятельность, в то же время обучаясь в аспирантуре и занимаясь практическим проектированием. Работал с Ю. Н. Шевердяевым и М. Ф. Оленевым.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1947 г. создал проект сельского клуба на 200 мест.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: С 1947 г. — один из ближайших помощников академика архитектуры И. В. Жолтовского в его мастерской-школе. Вместе с учителем архитектор работал над конкурсными проектами Дворца Советов, Пантеона, Бородинской панорамы, Строительной выставки, Дома союзов и многих других объектов. Участвует в строительстве жилых домов и кинотеатров в Москве, проектирует и строит Зооветеринарный институт во Львове. Разрабатывает проект каркасно-панельного дома.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: С 1957 г. — совместно с архитекторами Ю. Н. Шевердяевым, М. Н. Кругловым, Г. В. Михайловской, В. В. Васильевой, В. П. Гуторкиным разрабатывает проект и строит здание комплекса Государственной Третьяковской галереи и Центрального дома художника на Крымской набережной. Проектирование и строительство этого комплекса является наиболее крупным сооружением Н. П. Сукояна.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: В 1990-е гг. — руководитель, главный архитектор проектов мастерской № 3 Моспроекта-2. Он разрабатывает проект реконструкции площади Красных Ворот в Москве, театров «На Покровке» и «Модерн», проект развития Парка искусств на Крымской набережной и другие проекты.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Автор проекта декоративных скульптур для комплекса ГТГ — ЦДХ на Крымской набережной совместно с архитектором Ю.Шевердяевым, художником А.Васнецовым, скульпторами Т.Соколовой и А.Пологовой (не осуществлено).


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Работал в жанрах пейзажа, архитектурного пейзажа, портрета, натюрморта, в техниках рисунка, акварели, темперы, масла.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Скончался 27 декабря 2009 года на 95-м году жизни в Москве, похоронен на кладбище Ракитки.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Основные темы в живописи и графики:Николай Сукоян — постоянный участник художественных выставок с 1950 года.


title: Сукоян, Николай Петрович

text: Персональные выставки живописи и графики в Москве:С 1952 по 2005 — автор многочисленных публикаций о творчестве И. В. Жолтовского, зарубежном и отечественном опыте строительства, в том числе музейном и выставочном. Он является лауреатом международного фестиваля «Зодчество 2001» за цикл очерков о Жолтовском (1 премия).Награждён орденами Красной Звезды и Отечественной войны II степени, медалями.


title: Сукоян, Николай Петрович

text:
Заслуженный архитектор РСФСР (8.10.1991), почётный член Российской Академии архитектуры и строительных наук,
почётный член Международной Академии архитектуры (московское отделение), почетный строитель Москвы.


title: Анна Васильевна Московская

text: Анна Васильевна Палеолог (1393 — август 1417) — старшая дочь великого князя московского Василия I Дмитриевича и Софьи Витовтовны, первая жена с 1411 года императора Иоанна VIII Палеолога в бытность его соправителем при отце, Мануиле II. С 1416 года носила титул «младшей императрицы», скончалась через три года брака, прежде вступления её мужа в самостоятельное правление.


title: Анна Васильевна Московская

text: О сватовстве пишут так: с укреплением Московского княжества «самые тесные политические сношения завязались между Москвой и Византией, по примеру единения царящего между патриархами и русскими митрополитами. Обрадовавшись возрождению крепкой государственной власти на Руси, император Мануил II Палеолог пожелал возобновить прерванные татарским погромом брачные узы между Константинополем и русскими государями и сосватал в 1414 году сына своего Иоанна — Анне». (По другим указаниям, например Лицевого летописного свода, брак был заключен в 1411 году.)


title: Анна Васильевна Московская

text: Историки указывают: «в канун падения Империи Ромеев греки рады были укрепить своё влияние в крупнейшей и богатейшей митрополии Константинопольского Патриархата и держать её под контролем. Ранее уже отмечалось, что в это время не только Константинопольский Патриархат, но и императорский двор существовали почти исключительно на средства, присылаемые Русью».


title: Анна Васильевна Московская

text: Брак Анны с Иоанном Палеологом, бывшим тогда наследником византийского престола, был совершён при участии митрополита Фотия, назначенного из Константинополя на Киевскую кафедру в 1408 году. В 1414 году Анна приехала в Константинополь в сопровождении иеромонаха Зосимы.


title: Анна Васильевна Московская

text: Скончалась, по указаниям Дуки "(Historia Byzantina of Michælis Ducæ Nepotis)", от чумы через несколько лет после свадьбы. Брак был бездетным.


title: Анна Васильевна Московская

text: Её муж за время их краткого брака часто бывал в отъездах, и в эти дни тоже находился с миссией на Пелопоннесе. По словам историка Дуки, смерть Анны потрясла весь Константинополь, поскольку граждане любили молодую русскую княжну.


title: Анна Васильевна Московская

text: Анна была похоронена в монастыре Липса в Стамбуле.


title: Анна Васильевна Московская

text: Портретное изображение Анны сохранилось на «Большом» саккосе Киевского митрополита Фотия (Оружейная палата, Москва): «здесь представлены московский князь Василий Дмитриевич, его жена Софья Витовтовна, их дочь Анна Васильевна и её муж Иоанн Палеолог. Имеется также портрет Фотия. Около русской княжеской пары — сопроводительные русские надписи, тогда как около всех других изображений — греческие. На первом плане представлена византийская чета; окружающие их головы нимбы также подчеркивают первостепенное значение, которое в глазах мастера имели византийские правители».


title: Анна Васильевна Московская

text: Племянник Анны Васильевны, Иван III, в будущем женится на племяннице её мужа — Софие (Зое) Палеолог.


Королевские военно-воздушные силы Норвегии () — один из видов вооружённых сил Королевства Норвегия.


title: Королевские военно-воздушные силы Норвегии

text: Норвегия располагает небольшими, современными военно-воздушными силами, которые, наряду с воздушной обороной Норвегии, привлекаются к участию в международных операциях. С 1994 года норвежские ВВС были задействованы в Боснии, Косово и Афганистане.


text: В мирное время персонал ВВС насчитывает 1 430 офицеров, сержантов и гражданских служащих.


text: Кроме того, 100 аспирантов и около 600 солдат.


text: В военное время общее число может возрасти до 5 518 человек.


text:
Военная авиация появилась в составе норвежской армии в 1912 году. ВВС Норвегии принимали участие во Второй мировой войне и в 1944 году выделены в самостоятельный вид вооружённых сил. Современное название носят с 1959 года.
Control and Reporting Centre Mågerø


text: Control and Reporting Centre Sørreisa


text: Авиабаза Будё


text: Авиабаза Орланд


text: Авиабаза Андёйя


text: Авиабаза Бардуфосс


text: Авиабаза Гардермуэн


text: Авиабаза Рюгге


text: Авиабаза Сула


text: Академия ВВС Норвегии (Трондхейм)


title: Дʿмт

text: Дʿмт (южноаравийское письмо: ; Да’амот, Ди’амат) — царство, находившееся на территории современной Эритреи и северной Эфиопии, существовавшее в VIII и VII веках до н. э. Сохранился ряд надписей времён этого царства или о нём. Поскольку археологические раскопки практически не проводились, неизвестно, исчезла ли культура Дʿмт ещё до возникновения Аксума, трансформировалось ли оно в Аксумское государство или было одним из более мелких государств, объединившихся в составе Аксумского царства, возможно, примерно в начале нашей эры.


title: Дʿмт

text: Учёные полагают, что столицей была Йеха, но недавно археологами (в частности, Питером Шмидтом (Peter Schmidt)) высказано мнение, что Йеха вряд ли подходит на роль столицы. По его словам, «Это мог быть крупный ритуальный центр и, несомненно, это был важный некрополь. Но никак не столица».


title: Дʿмт

text: В царстве использовались оросительные системы, плуги, выращивалось просо, изготавливались железные орудия труда и оружие.


title: Дʿмт

text: Большинство современных историков (Стюарт Мунро-Хэй (Stuart Munro-Hay), Родольфо Фаттович (Rodolfo Fattovich), Айеле Бекерие (Ayele Bekerie), Кейн Фельдер (Felder) и Эфраим Айзек (Isaac)) считают эту культуру самобытной, хотя и подвергшейся влиянию сабеев в силу их доминирования в регионе Красного моря, тогда как другие (Michels, de Contenson, Mekouria и Burstein) считают Дʿмт результатом смешения «культурно-превосходящих» сабеев и местного населения. Тем не менее, теперь известно, что геэз, древний семитский язык, на котором говорили в северной Эфиопии и в Эритрее в древние времена, не произошёл из сабейского языка, и есть доказательства присутствия говорящих на одном из семитских языков народов в Эфиопии и Эритрее, как минимум, уже в 2000 году до н. э. Сегодня считается, что сабейское влияние было небольшим, ограничивалось несколькими местами и исчезло через несколько десятилетий или через столетие, и, возможно, представляло собой торговую или военную колонию в определённого рода симбиозе или в военном союзе с культурой Дʿмт или каким-то иным прото-аксумским государством. После падения Дʿмт в V веке до н. э., на плато стали доминировать более мелкие царства-преемники, и это продолжалось до подъёма одного из этих царств, Аксумского, предка средневековой и современной Эритреи и северной Эфиопии (известной под именем "Абиссиния") в первом веке, которое смогло снова объединить всю эту территорию.


title: Дʿмт

text: Список четырёх известных правителей в хронологическом порядке


title: Колюшковые

text: Колюшковые () — семейство лучепёрых рыб из отряда скорпенообразных, насчитывающее 5 родов и от 8 до 18 видов. У всех представителей имеются колючки перед спинным плавником, брюшной плавник отсутствует у многих видов, или представлен одной колючкой и одним или двумя мягкими лучами, брюшной щит образован срастанием тазовых костей, чешуя отсутствует. При нападении хищника колюшки растопыривают свои острые спинные и брюшные шипы, обыкновенно плотно прилегающие к телу, и иглы эти вонзаются в пасть хищника. Так же взъерошиваются они и в драках между собой (что случается очень часто) и вообще в минуту опасности.


title: Колюшковые

text: В семействе представлены морские, солоноватоводные и пресноводные виды. Колюшки очень прожорливы. В прудах, куда они проникают, трудно развести какую-либо другую рыбу. При ловле на удочку легко заглатывают насадку, даже пустой крючок. Промыслового значения не имеют.


title: Колюшковые

text:
На спине трёхиглой колюшки () расположены 3 колючки, а по бокам тела — поперечные костяные пластинки (обычно 24—30), заменяющие чешую и постепенно суживающиеся к хвосту. Аналогичные пластинки находятся также на спине от затылка до начала хвостового плавника. Окраска спины — зеленовато-бурая, бока туловища и брюхо серебристые. Взрослые особи достигают 5—6 см в длину.
У трёхиглой колюшки различают две морфы: проходную и пресноводную. Большинство особей проходной формы после нереста погибают.


title: Колюшковые

text: Четырёхиглая колюшка () не имеет костных пластинок на боках, кожа голая, питается в основном планктонными ракообразными. Обитает в солёной морской воде, заходит в опреснённые воды, изредка встречается и в пресной воде.


title: Колюшковые

text: Девятииглым колюшкам () присуще большое число спинных колючек (9—10) и голое вытянутое тело. Спина зеленовато-бурая с чёрными полосками, брюхо серебристое. Во время нереста у самцов бока и брюхо становятся чёрными, а брюшные колючки белыми. По размеру девятииглая колюшка меньше, чем трёхиглая.


title: Колюшковые

text: Малая южная колюшка () относится к роду многоиглых колюшек. Тело сравнительно толстое, голова крупная. Достигает в длину 3,5—5,5 см, иногда — до 7 см. На боках туловища расположены костные пластинки. Брюшной щит гораздо шире, чем у других видов. Киля на хвостовом стебле нет. Образует ряд местных форм.


title: Колюшковые

text: Морская колюшка (), или пятнадцатииглая, характеризуется наличием на спине 14—16 небольших спинных колючек, стройным, веретенообразным телом с длинным и тонким хвостовым стеблем и короткими, из 5—8 лучей, спинным и анальным плавниками. Спина и хвост имеют зеленовато-бурый, бока — золотистый цвет. Во время нереста окраска самцов становится синей. Взрослые особи достигают 17—20 см в длину. Держится более уединённо, чем другие колюшки, не собирается в стаи.


title: Колюшковые

text: Ручьевая колюшка () имеет 4—6 (обычно 5) шипов перед спинным плавником, длина тела до 6 см. Этот вид очень активен и многочислен. Весной самцы приобретают ярко-красный цвет.


title: Колюшковые

text: Малая южная колюшка водится в опреснённых районах Чёрного, Азовского и Каспийского морей, в низовьях Днепра, в Северском Донце и других реках, впадающих в эти моря.


title: Колюшковые

text: Трёхиглая и девятииглая колюшки водятся почти во всех странах Европы. В России чаще всего встречаются в реках, впадающих в Балтийское и Белое моря, в реках и озёрах Ленинградской области, в Онежском и смежных озёрах.


title: Колюшковые

text: Морская колюшка — морская прибрежная рыба, обитает у скалистых берегов Западной Европы от Бискайского залива до Северной Норвегии, в Балтийском море — до Финского залива.


title: Колюшковые

text: Нерестятся в апреле—мае, во время нереста приобретают более яркую окраску. Плодовитость от 100 до 120 икринок. Нерест длится более месяца, а у девятииглой даже до конца июля. Во время нереста самцы строят гнезда, обычно размером с кулак: вначале вырывает ямку на дне (трёхиглая), набирая в рот песок и относя его в сторону, затем приносит во рту травинки и обрывки водорослей. Слизью с боков тела склеивают всё это в плотный ком. Рыбка делает в нём тоннель. Готовое гнездо у трёхиглой колюшки зарыто в ил и почти незаметно, а у девятииглой почти не отличается от листов водяного растения, к которому прикрепляется. Самец приглашает самку в гнездо, где она откладывает икру. Икринки жёлтого, у некоторых видов янтарного цвета, диаметром около 1,6 мм, слипаются в комки. У многоиглых колюшек некоторые самцы выглядят и ведут себя как самки, но вымётывают не икру, а молоки, а об их потомстве заботятся «обычные» самцы. Сразу же после икрометания самец прогоняет самку, так как она может съесть собственное потомство, и оплодотворяет икру. Самцы проветривают гнездо, обеспечивая ток воды, и охраняют потомство 10—14 дней.


title: Колюшковые

text: Только что вышедшие личинки схожи у всех видов колюшек, имеют длину около 4,5 мм, отличаются пигментацией. Первые дни самец старательно смотрит за молодью и не даёт далеко уплывать от гнезда. С начала нереста пищевод у самца зарастает, не давая ему питаться, но с окончанием охраны потомства самец снова может есть и съедает нескольких мальков.


title: Колюшковые

text: В семейство включают 5 родов:


title: Колюшковые

text: В Кронштадте установлен «Памятник блокадной колюшке».


title: Тадзири, Сатоси

text: — японский геймдизайнер, создатель серии игр, манги и сериала «Покемон». Он вошёл в список ста самых лучших геймдизайнеров по версии IGN.


title: Тадзири, Сатоси

text:
Родился 28 августа 1965 года в семье торговца фирмы Nissan и домохозяйки в городе Матида, близ Токио. Ещё с детства у него появился интерес к ловле насекомых — популярному в Японии развлечению того времени. Дети в то время ловили живых насекомых, коллекционировали их и обменивались ими с друзьями. Сатоси создавал гениальные ловушки для насекомых — от обычных клеевых до механических. У него была большая коллекция жуков — друзья даже прозвали его «Доктор Жук».
В семидесятых годах он переехал в Токио. Там не было лесов, где можно было бы ловить жуков. И тогда Тадзири открыл для себя новое увлечение, впоследствии ставшее делом его жизни — видеоигры.


title: Тадзири, Сатоси

text: Началом его игровой карьеры можно считать 1981 год, когда Сатоси выиграл премию, разыгранную компанией Sega Enterprises. Так как игровая индустрия только зарождалась — не существовало печатных изданий о них. И тогда предприимчивый Сатоси в 1982 году создал первый журнал о видеоиграх в Японии — Game Freak. В своём любительском журнале он публиковал обзоры новых игр и секреты старых. В 1984 году Сатоси пишет статьи об играх в специализированных изданиях, посвящённых игровой платформе Famicom и даже появляется в передачах на радио и телевидении. Его друг, Кэн Сугимори, делал иллюстрации к журналу. Само издание стоило 300 иен и содержало 28 страниц в одном выпуске.


title: Тадзири, Сатоси

text:
В старшей школе Тадзири почти забросил учёбу. С трудом получив среднее образование, он, несмотря на уговоры родных, не пошёл в институт или в колледж, а вошёл в игровой бизнес. Он серьёзно увлёкся играми знаменитого разработчика игр Сигэру Миямото — автора серий игр: "Mario", "The Legend of Zelda" и "Donkey Kong". В 1987 году выходит его первая игра — "Quinty" (В Америке и Европе известна как "Mendel Palace"). Через 2 года он создаёт группу разработчиков игр Game Freak, названную в честь его старого журнала. Game Freak разрабатывает ряд игр, таких как "Jerry Boy" (1991), "Mario & Wario" (1993), "Yoshi’s egg" (1994), "Pulseman" (1994).
В 1990 году Тадзири пишет книгу — «Страна упаковок — Истории видеоигр с юности», где описывает своё увлечение юности играми.


title: Тадзири, Сатоси

text: В начале девяностых годов появилась портативная консоль Game Boy. Её особенностью было то, что можно было подключить две приставки специальным проводом и играть с другим игроком. Через провод консоли обменивались информацией. По легенде, увидев, как жук залез на провод, Тадзири смутно задумался над игрой, где можно было развивать монстров и обмениваться ими с друзьями, чтобы собрать полную коллекцию — явная отсылка к его старому увлечечию коллекционированием насекомых. С 1990 года по 1996 год Тадзири работал над совершенно новой игрой — "Pocket Monsters", также известной как «Покемон». Первая игра изначально называлась "Capumon", но "Capumon" как торговая марка уже была зарегистрирована, поэтому игру переименовали в "Pocket Monsters", или в "Pokémon".


title: Тадзири, Сатоси

text:
Сатоси очень долго работал над игрой — он хотел выпустить нечто по-настоящему грандиозное. К тому времени Game Boy потерял свою былую популярность, и никто не надеялся на "Pocket Monsters". Тадзири даже был вынужден не платить своим работникам. Но тут ему неожиданно приходит помощь — его поддерживает Сигэру Миямото, который помог ему выпустить первые две игры про покемонов — "Pocket Monsters Red" и "Pocket Monsters Green". По мотивам игры вскоре выходит аниме, где главного героя зовут Сатоси, а его главного соперника — Сигэру. В настоящее время Тадзири работает над новыми играми.
Кроме «Покемона», Сатоси Тадзири разработал игру "Drill Dozer" на платформу Game Boy Advance.


title: Тадзири, Сатоси

text: В 08:54 12 марта 2011 года в Twitter было размещено неподтвержденное сообщение о смерти Тадзири во время землетрясения в Японии. После этого сведения о смерти появились в блогах, новостных сайтах и на сайтах, связанных с играми и аниме. Однако информация была опровергнута Nintendo of America, подтвердившей, что сотрудники Nintendo в Японии, в том числе Тадзири, не пострадали физически и не понесли существенных финансовых потерь.


title: Казак, Вольфганг

text: Во́льфганг Ка́зак (; 20 января 1927, Потсдам — 10 января 2003, Мух) — немецкий славист, литературовед и переводчик.


title: Казак, Вольфганг

text: Казак родился в Потсдаме в семье писателя Германа Казака. 17-летним был призван на фронт, оказался в советском лагере для военнопленных, где познакомился с русским языком и культурой. В ноябре 1946 года вернулся в Германию.


title: Казак, Вольфганг

text: В 1951 году окончил Гейдельбергский университет, с 1951 по 1953 изучал славистику в Гёттингенском университете, где получил степень доктора наук.


title: Казак, Вольфганг

text: С 1956 по 1960 работал переводчиком в посольстве ФРГ в Москве, с 1960 по 1969 занимал должность ответственного работника по научному обмену между ФРГ и СССР. В 1969 стал заведующим кафедрой славянской филологии и директором Института славистики Кёльнского университета.


title: Казак, Вольфганг

text: Главный труд его жизни — «Лексикон русской литературы XX века».


title: Казак, Вольфганг

text: Казак перевёл на немецкий язык произведения Каверина, Паустовского, Розова, Соколова, Солженицына, Тендрякова и Терновского.


title: Казак, Вольфганг

text: Как считает Д. Чкония, смысл русской прозаической речи Казак переводил верно, однако в стихах разбирался слабо, опирался на советчиков.


title: Военно-воздушные силы Франции

text: Военно-воздушные силы Франции () — один из видов Вооружённых сил Франции.


title: Военно-воздушные силы Франции

text: Созданы в составе французской армии в 1910 году под названием "Aéronautique Militaire". ВВС Франции активно участвовали в Первой и Второй мировых войнах. После оккупации страны Германией в 1940 году национальные военно-воздушные силы раскололись на ВВС Виши и ВВС «Свободной Франции». В современном виде существуют с 1943 года.