title: Les Rita Mitsouko

text: В начале 1984 года группа приступает к записи первого альбома, который был выпущен в апреле и получил хорошие отзывы. Первоначально предполагалось, что первым синглом с альбома будет «"Marcia Baila"». Но в последний момент все изменилось. Первым стал «"Restez avec moi"». Для раскрутки сингла Фреду и Катрин пришлось много выступать в различных телевизионных программах. Радиостанции взяли в ротацию песню «"La Jalousie"».


title: Les Rita Mitsouko

text: В 1985 году был выпущен второй сингл с альбома «Rita Mitsouko» — «"Marcia Baila"». Видеоклип на эту песню (режиссёр — Филипп Готье) принес большую популярность дуэту как во Франции, так и за её пределами. Его регулярно показывают в Музее современного искусства в Нью-Йорке.


title: Les Rita Mitsouko

text: 30 июля «"Marcia Baila"» поднимается до 2 позиции в top 50. После многочисленных выступлений на телевидении группа отправляется в клубный тур по Франции. Песня «"All tomorrow’s parties"» была записана на Studio Garage для трибьютного альбома Velvet Underground «Les Enfants Du Velvet». В конце 1985 года группа выступает в США.


title: Les Rita Mitsouko

text: В 1988 году была приглашена на выступление в финал передачи «Что? Где? Когда?».


title: Les Rita Mitsouko

text: Фред Шишан умер от рака 28 ноября 2007 года в возрасте 53 лет.


title: Карлгрен, Бернхард

text: Бернхард Карлгрен (подлинное имя швед. "Klas Bernhard Johannes Karlgren"; кит. 高本漢, пиньинь Gāo Běnhàn; 15 октября 1889, Йёнчёпинг — 20 октября 1978, Стокгольм) — шведский синолог-лингвист, известный работами в области грамматики и фонетики древнекитайского языка.


title: Карлгрен, Бернхард

text: Первый научный труд опубликовал в 16-летнем возрасте, это была статья о диалекте шведской провинции Даларна. В 1907—1909 гг. обучался в университете Упсалы, где специализировался по русскому языку, заинтересовался сравнительным языкознанием. Решив избрать предметом своей деятельности почти неизученный тогда китайский язык, перевёлся в Санкт-Петербург, изучал китайский язык у А. И. Иванова (китайский язык не преподавался в Швеции). В 1910—1912 гг. жил в Китае, где подготовил описание 24 провинциальных диалектов.


title: Карлгрен, Бернхард

text: В 1912 г. он переехал в Париж, позднее в Лондон, но окончательно решил работать в Упсале. В 1915 г. он защитил докторскую диссертацию (на французском языке), но все свои научные труды писал по-английски. В 1939 г. сменил Йохана Андерссона на посту директора Музея дальневосточных древностей (Östasiatiska Museet) в Стокгольме, которым заведовал до 1959 г. С 1929 по 1970 г. был главным редактором научного журнала Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities (BMFEA). Почти все его труды были изданы в этом журнале, или книжной серии музея.


title: Карлгрен, Бернхард

text: Карлгрен был первым учёным, использующим методы сравнительно-исторического языкознания применительно к китайскому языку. Это позволило ему впервые предложить реконструкцию фонетики древне- и среднекитайского языков. При реконструкциях Карлгрен не обращал внимания на фонологическую структуру языка, из-за чего некоторые его идеи были отвергнуты научным сообществом. Тем не менее, его работы были первыми в области, а потому на них всё ещё часто ссылаются.Кроме того, он написал множество научно-популярных работ на шведском языке, посвящённых истории и культуре Китая, а также три романа под псевдонимом Klas Gullman.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Милхаус Муссолини Ван Хутен () — персонаж мультсериала «Симпсоны». В английской версии озвучен Памелой Хайден. Милхаус — лучший друг Барта Симпсона, с которым учится в классе Эдны Крабаппл.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Единственный ребёнок Кирка и Луан Ван Хутен. Наиболее выделяющимися чертами Милхауса являются его крайняя близорукость (выделена его очень маленькими глазками), толстые очки и огромный нос. Также Милхаус один из немногих жителей Спрингфилда, у которого есть брови.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Несмотря на то, что Милхаус считается «ботаником», он имеет средний интеллект. Он плохо умеет взаимодействовать с другими детьми; также он очень доверчив, из-за чего постоянно попадается на уловки Барта, который не стесняется пользоваться доверчивостью друга. Гомер часто называет Милхауса «странный друг Барта», «этот маленький дурачок» и «неудачник».


title: Милхаус Ван Хутен

text: Милхаус постоянно становится жертвой детских козней и шалостей и часто терпит побои со стороны Джимбо Джонса, Дольфа, Керни и, особенно, Нельсона Манца. Они делают это не только потому, что считают Милхауса занудой и чокнутым, а прежде всего — из-за неспособности Милхауса постоять за себя.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Милхаус часто попадает в опасные для жизни ситуации: оказывается на пути движущегося поезда, падает в водопад, получает электрический разряд и т. п. Однажды хулиганы завернули Милхауса в обёртку и посадили в тележку из супермаркета. После крика Джимбо «Мумия готова к мистическому путешествию!» тележку столкнули с крутого склона. В другом эпизоде, Милхауса чистили в машине для чистки шаров для боулинга.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Согласно эпизоду «Little Orphan Millie», Милхаус наполовину датчанин, наполовину голландец (на последнее указывает и его фамилия). Кроме того, в эпизоде «The Last of the Red Hat Mamas» упоминается бабушка Милхауса по материнской линии — итальянка София, живущая в Тоскане. Именно благодаря ей Милхаус выучил итальянский язык. На итальянские корни Милхауса указывает и его второе имя — Муссолини.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Милхаус постоянно ведёт себя, как ребёнок (в чём, несомненно, виновата дурная наследственность: его отец Кирк — неприспособленный к жизни неудачник, так же отличающийся инфантилизмом), хотя иногда видно, что Милхаус способен отлично управлять своей матерью (в эпизоде, в котором Барт попросил у него новую игру "Bonestorm", он закричал: «Мама, а Барт ругается!», после чего Барта выгнали из дома Ван Хутенов). В нескольких эпизодах упоминается, что Милхаус писается в постель (достигнув младшего школьного возраста, он продолжает носить подгузники). В другом эпизоде видно, что он спит с игрушечным йоркширским терьером по имени Куколка. Одно время его посещала женщина-психиатр, доктор Вокслер. В конце концов, ей надоели постоянные звонки Милхауса по поводу и без, и она заблокировала его телефонный номер. В некоторых эпизодах содержатся намёки на латентную гомосексуальность Милхауса (например, он любит наряжаться в женское платье; также об этом было сказано в открытую в одном из эпизодов, когда школьный психолог говорил про латентную гомосексуальность Барта, но потом осознаёт, что перепутал личное дело и, когда убирает папку с личным делом обратно, на ней видно имя владельца — «Милхаус»).


title: Милхаус Ван Хутен

text: Барт Симпсон считает Милхауса своим лучшим другом, однако их отношения довольно противоречивы. Барт постоянно делает юного Ван Хутена объектом своих проделок: в одном из эпизодов он даже поместил имя Милхауса в список десяти особо опасных преступников, разыскиваемых ФБР, а в другом эпизоде навёл Милхауса с завязанными глазами прямо на кактус. Подобного рода издёвки встречаются во многих других эпизодах, где Барт либо причиняет Милхаусу вред, либо навлекает на него неприятности, делая их дружбу ещё более необъяснимой. Однако Милхаус сохраняет привязанность к Барту, поскольку других друзей у него нет, а также, учитывая его гомосексуальность, вполне возможно, что он испытывает к Барту любовные чувства. В одном из эпизодов Барт долго пытается объяснить Милхаусу, в чём заключается их дружба, однако не находит достаточно серьёзных доводов, и, в результате, сводит всё к простому соседству. Тем не менее, в «Little Orphan Millie» Барт признаёт, что он действительно любит Милхауса. Гомер иногда помогает своему сыну в его издёвках над Милхаусом (считая его «маленьким дурачком»). В эпизоде «Burns, Baby Burns» Ларри, сын мистера Бернса, приглашает Гомера пообедать с ним; Бёрнс спрашивает Гомера «притаскивает ли его сын домой идиотов, а потом заставляет его разговаривать с ними», на что Гомер отвечает: «Да, постоянно! Слышали ли вы об этом Милхаусе? Он маленький дурачок…»


title: Милхаус Ван Хутен

text: Журналисты часто делают его объектом насмешек; они также пытаются выдать его гомосексуальность и сделать всё, чтобы как можно сильнее опустить его в глазах общественности.


title: Милхаус Ван Хутен

text: Милхаус безнадёжно влюблён в Лизу Симпсон, сестру Барта. Но на все его притязания Лиза отвечает, что «любит его, но как младшую сестренку». Это служит постоянным источником страданий для Милхауса. Однако Лиза часто оказывается единственной, кто искренне сочувствует Милхаусу после очередных побоев от хулиганов или новой выходки Барта.


title: Милхаус Ван Хутен

text: В эпизоде «Bart's Friend Falls in Love» Милхаус влюбляется в новую девочку спрингфилдской начальной школы Саманту Станки, чем вызывает недовольство её отца и Барта.


title: Милхаус Ван Хутен

text: В 3-м эпизоде 20-го сезона Барт узнает, что у него существуют двойники, но очень разные по характеру; он приглашает Милхауса в особняк его двойника, где Милхаус влюбляется в сводную сестру двойника Барта.


title: Милхаус Ван Хутен

text: В эпизоде «Homer Scissorhands» Милхаус встречается с пятиклассницей Таффи, которая, восхищённая его признанием в любви, соглашается встречаться с ним, несмотря на все его недостатки. В итоге, их отношения рвутся из-за Лизы Симпсон.


title: Милхаус Ван Хутен

text: В сериале Милхаус олицетворяет неудачника. Среди сверстников Барта он единственный писается в постель, страдает аллергией почти на всё (в том числе на молоко и собственные слёзы) и даже становится разносчиком вшей.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Влади́мир Миха́йлович Цыбулько́ (19 сентября 1924, Ровеньки — 14 апреля 1987, Москва) — советский государственный и партийный деятель. 1-й секретарь Киевского обкома КПУ. Кандидат в члены ЦК КПУ в 1966 — апреле 1969 г. Член ЦК КПУ в апреле 1969 — 1986 г. Кандидат в члены Политбюро ЦК КПУ в июле 1972 — феврале 1976 г. Депутат Верховного Совета УССР 7-го созыва. Депутат Верховного Совета СССР 8-11-го созыва. Член ЦК КПСС в 1971 — 1986 г.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Родился в городе Ровеньки Ворошиловградской области в семье служащего.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Окончил школу-десятилетку. В 1950 году окончил Донецкий педагогический институт, в 1958 году — Высшую партийную школу, в 1965 году — Киевский институт народного хозяйства (КИНХ).


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: В 1941 был эвакуирован в Казахстан, работал в колхозе. С августа 1942 года в рядах Красной армии, окончил Тамбовское военное училище в Семипалатинске. С 1943 года воевал на Центральном и Белорусском фронтах, командир миномётного взвода, участвовал в освобождении Белоруссии и Польши от немецко-фашистских оккупантов. Был тяжело ранен (сильно обгорел в танке). После демобилизации по ранению начал работать в отделе кадров райисполкома в Ровеньках.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Член КПСС с 1944 года. Девять лет (1947—1956) — на комсомольской работе: прошёл путь от секретаря райкома до первого секретаря Донецкого обкома ЛКСМУ. Позже на партработе: первый секретарь Калининского райкома КПУ Донецка (1958—1966), заведующий отделом Донецкого обкома КПУ.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: С января 1966 года — первый секретарь Ждановского (Мариупольского) горкома КПУ. Вёл активную работу по благоустройству города.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: С декабря 1968 года в ЦК КПУ. С 1970 года по 1985 год — первый секретарь Киевского обкома КПУ. С ноября 1985 года — персональный пенсионер союзного значения, Москва.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Член ЦК КПСС (1971—1986). Депутат Верховного Совета СССР четырёх созывов с 1970 года.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Скончался 14 апреля 1987 года в Москве. Похоронен на Кунцевском кладбище.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Был награждён 13 орденами, в том числе 3 ордена Ленина.


title: Цыбулько, Владимир Михайлович

text: Его именем названа улица в микрорайоне Черёмушки города Мариуполя.


title: Стратегический маркетинг

text: Стратеги́ческий ма́ркетинг — активный маркетинговый процесс с долгосрочным горизонтом плана, направленный на превышение среднерыночных показателей путём систематического проведения политики создания товаров и услуг, обеспечивающих потребителей товарами более высокой потребительской ценности, чем у конкурентов.


title: Стратегический маркетинг

text: Стратегический маркетинг нацеливает компанию на экономические возможности, адаптированные к её ресурсам и обеспечивающие потенциал для роста и рентабельности. Задачей стратегического маркетинга является уточнение миссии фирмы, разработка целей, формирование стратегии развития и обеспечение сбалансированной структуры товарного портфеля фирмы. [1]


title: Стратегический маркетинг

text: Процесс стратегического маркетинга имеет средние и долгосрочные горизонты;Мероприятия стратегического маркетинга находят своё концептуальное выражение в маркетинговой стратегии, которая помогает компании ответить на целый ряд вопросов.


title: Бернольди, Энрике

text: Энри́ке Анто́нио Ла́нге де Силве́риу э Берно́льди ( , 19 октября 1978, Куритиба) — бразильский автогонщик, участник чемпионата мира по автогонкам в классе Формула-1.


title: Бернольди, Энрике

text: Начал заниматься картингом в 1988 году, в последующие несколько лет выиграл два титула чемпиона Бразилии по картингу. В 1996 году стал чемпионом Европы в Формуле-Рено. На следующий год перешёл в британскую Формулу-3, где в 1998 году выиграл вице-чемпионский титул. Позже выступал в Формуле-3000, параллельно работая тест-пилотом в команде Формулы-1 Sauber. В — годах выступал в чемпионате мира Формулы-1 за команду [[Эрроуз (команда Формулы-1)|Arrows], очков не набрал. Позже выступал в [[Мировая серия Рено|Мировой серии Nissan]] и бразильском чемпионате кузовных автомобилей. В 2008 году выступал в гонках [[IRL IndyCar|Индикар]].


title: Бернольди, Энрике

text:
[[Категория:Родившиеся 19 октября]]
[[Категория:Родившиеся в 1978 году]]
[[Категория:Родившиеся в Куритибе]]
[[Категория:Автогонщики Бразилии]]
[[Категория:Пилоты Формулы-1 из Бразилии]]
[[Категория:Пилоты Формулы-1 2000-х годов]]
[[Категория:Пилоты Формулы-1, выступавшие на Arrows]]
[[Категория:Пилоты Формулы-1, не набиравшие очков]]
[[Категория:Гонщики Superleague Formula]]
[[Категория:Пилоты Инди-500]]
[[Категория:Пилоты чемпионата мира FIA GT1]]
[[Категория:Пилоты FIA WEC]]


title: Магнитогорский цирк

text: Магнитогорский государственный цирк — цирк в Магнитогорске


title: Магнитогорский цирк

text: Первый (деревянный) цирк Магнитогорска строился одновременно с возведением промышленного комплекса и нового социалистического города (открыт 11 августа 1931 года).


title: Магнитогорский цирк

text: В 1975 году открылся новый цирк фундаментального здания на 2000 мест.


title: Магнитогорский цирк

text: (Архитекторы Л. Б. Сегал, Э. С. Акопов, И. А. Шадрин).


title: Магнитогорский цирк

text: "«Разработку и выполнение оформление цирка ведут специалисты Ленинградского художественного фонда под руководством автора проекта Бориса Федоровича Кренева…»"


title: Магнитогорский цирк

text:
Челябинский рабочий № 167 (16776) 19 июля 1975 года.
Среди директоров: К. Червоткин, Д. Левицкий, П. Воронцов, А. Воронцов, с 2015 года и по настоящее время Олег Николаевич Хотим


title: Магнитогорский цирк

text: Из воспоминаний ветерана-журналиста Е. Карпова:


title: Магнитогорский цирк

text: "«Все знаменитые артисты считали честью выступить именно в цирке. Именно в здании цирка проводились активы, слеты, торжественные собрания. Артисты цирка по тем временам были люди представительные, хорошо одетые, красивые. Мужчины — артисты вызывали большой интерес у горожанок. Женская часть зала с появлением борцов увеличивалась раз в пять. Большим событием было выступление в Магнитогорском цирке акробата — прыгуна Виталия Лазаренко. От его мастерства все были буквально без ума»".


title: Магнитогорский цирк

text: Из воспоминаний Николая Мефодьевича Колышкина, участника Великой Отечественной войны, ветерана труда:


title: Магнитогорский цирк

text: "Впервые я попал на представление в цирк в 1940 году. Ходили мы тогда на открытие матчей французской борьбы. По афишам знал многих борцов, некоторых видел на матчах. В схватках борцов был тогда самый эффектный, но и сложный прием «Двойной Нельсон» — бросок через спину с захватом плеча и шеи, с применением контрприёма через мост. Схватки борцов на манеже были украшением цирковых представлений, всегда заканчивались бурными аплодисментами. Зрители аплодировали стоя, а женщины посылали воздушные поцелуи стройным, молодым, красивым борцам.


title: Магнитогорский цирк

text: Привлекала тогда не только возможность увидеть прекрасное зрелище — борьбу, но даже и экзотические имена цирковых борцов: Аузони, Альтон, Али-Бурхан, Франк Гуд, Вилли Бур, Василий Буревой, Иван Доменный, Краузе, Масаути, Люксембург, Плясуля, Таганэ, а позже Хаджи-Мурат, Ян Цыган.. Цирк помогал расслабиться после изнурительных двенадцатичасовых рабочих смен на производстве."


title: Магнитогорский цирк

text:
Протокол № 3 Совещания Магнитогорского городского Совета от 17 июня 1931 года:
"СЛУШАЛИ: сообщение тов. Тагильцева о ходе строительства цирка.


title: Магнитогорский цирк

text: ПОСТАНОВИЛИ: несмотря на имеющиеся перебои в снабжении материалами, здание цирка будет закончено, в основном, 3 июля с таким расчётом, что его можно будет пустить в работу с 5 июля.


title: Магнитогорский цирк

text: Учитывая значительную пропускную способность цирка (до 3800 человек в день при двух постановках), что даст возможность культурного обслуживания рабочей массы строительства, просить т. Валернуса (тогдашний управляющий треста «Магнитострой») дать директиву отделу снабжения обеспечить нормальное снабжение материалами…"


title: Магнитогорский цирк

text: Одновременно немедленно выделить специального человека, ответственного за подготовительную работу и своевременное открытие цирка. Обеспечить по договоренности с соответствующими организациями формирование цирковой труппы.


title: Магнитогорский цирк

text: В новом здании цирк начал свою работу с того, что в ноябре 1975 года в нём состоялось торжественное заседание городской общественности, посвящённое 57-й годовщине Великой Октябрьской революции.


title: Магнитогорский цирк

text: 30 декабря 1975 года в цирк были приглашены те, кто его строил. Конечно, звучали слова поздравления и благодарности, а артисты цирка подарили строителям прекрасное представление.


title: Магнитогорский цирк

text: Днем официального открытия нового здания цирка является 1 января 1976 года. В 14.00 часов на манеже состоялось первое коммерческое представление, на которое пришли 1813 зрителей. Сбор средств составил 1742 рубля 90 копеек. Открывали новый цирк звёзды — Вальтер Запашный — дрессировщик хищников, Ирина Черепцова с дрессированными собаками и высшая школа дрессировки лошадей под руководством Дель-Боске.


title: Магнитогорский цирк

text: С 2015 года директором Магнитогорского государственного цирка является Хотим Олег Николаевич (в прошлом артист, акробат, дрессировщик).


title: Катакомбы Рима

text: Катакомбы Рима () — сеть античных катакомб, использовавшихся как места погребений, по большей части в период раннего христианства. Всего в Риме насчитывают более 60 различных катакомб (150—170 км длиной, около 750 000 захоронений), большинство из которых расположены под землей вдоль Аппиевой дороги. Эти катакомбы представляют собой систему подземных ходов из туфа, зачастую образующих лабиринты. В их стенах для погребений проделывались прямоугольные ниши () разной величины (главным образом для одного умершего, иногда для двух, и редко — для нескольких тел). На сегодняшний день почти все ниши открыты и пусты, однако сохранились и до сих пор закрытые (например, в катакомбах Панфила).


title: Катакомбы Рима

text: Само название «катакомбы» () римлянам было не известно, они применяли слово «цеметерий» ( или < «спальня») — «усыпальница», «кладбище». Лишь одна из "coemeteria", святого Себастьяна, называлась "ad catacumbas" (от греч. katakymbos — углубление). В Средневековье лишь они были известны и доступны населению, поэтому с тех пор все подземные захоронения стали называть катакомбы.


title: Катакомбы Рима

text:
Первые катакомбы у ворот Рима возникли в дохристианскую эпоху: так, например, сохранились иудейские катакомбы () на Аппиевой дороге. В отношении происхождения катакомб нет определённой точки зрения. Существует гипотеза, что они являются остатками древних каменоломен или более древними подземными путями сообщения. Также существует мнение Джованни Батиста де-Росси и его последователей, что катакомбы являются исключительно христианским сооружением, так как их узкие ходы непригодны для извлечения из них камня, а сама порода катакомб непригодна для использования в качестве строительного материала.
Захоронения в катакомбах образовались из частных земельных владений. Римские собственники устраивали на принадлежавшем им участке одиночную могилу, или целый семейный склеп, куда допускали своих наследников и близких, подробно обозначая круг этих лиц и их права на могилу. В дальнейшем их потомки, переходившие в христианство, допускали для погребения на своих участках единоверцев. Об этом свидетельствуют многочисленные надписи, сохранившиеся в катакомбах: «"[Фамильная] усыпальница Валерия Меркурия, Юлитта Юлиана и Квинтилия, для почтенных его отпущенных и потомков того же вероисповедания, что я сам"», «"Марк Антоний Рестут построил склеп для себя и своих близких, кто верит в Бога"». Подземные ходы соответствовали границам владений и были соединены друг с другом многочисленными галереями, образовывая таким образом своего рода решётку (катакомбы святого Каллиста). Некоторые катакомбы представляли собой ответвления от основного хода, иногда также в несколько этажей.


title: Катакомбы Рима

text: Христиане переняли во II веке обычай хоронить усопших (в том числе мучеников и жертв преследований при языческих императорах) в катакомбах, но они не являлись местом укрытия христиан. К V веку старые катакомбы были расширены, а также были построены новые. Именно от совершения богослужений в катакомбах на гробах мучеников ведёт своё начало христианская традиция совершения литургии на мощах святых.


title: Катакомбы Рима

text: В катакомбы входили также "гипогеумы" — от латинского () — помещения религиозного назначения, однако с точно не установленной функцией, а также зачастую небольшой зал для трапез, зал для собраний и несколько шахт для освещения (). В «Апостольских постановлениях» (ок. V века) содержится прямое указание на встречи ранних христиан в катакомбах: «"…без наблюдения собирайтесь в усыпальницах, совершая чтение священных книг и поя псалмы по почившим мученикам и всем от века святым, и по братьям своим, почившим о Господе. И вместообразную приятную евхаристию царского тела Христова приносите в церквах своих и в усыпальницах…"». Об устойчивой традиции совершать богослужения в катакомбах свидетельствует одна из надписей, найденных в XVI веке Цезарем Баронием в катакомбах святого Каллиста: «"Какие горькие времена, мы не можем совершать в безопасности таинств и даже молиться в наших пещерах!"».


title: Катакомбы Рима

text: Наиболее ранними (IV век) историческими источниками о римских катакомбах выступают сочинения Блаженного Иеронима и Пруденция. Иероним, воспитывавшийся в Риме, оставил заметки о своих посещениях катакомб:


title: Катакомбы Рима

text: "Вместе со своими товарищами-сверстниками я имел обычай по воскресным дням посещать гробницы апостолов и мучеников, спускаться часто в пещеры, вырытые в глубине земли, в стенах которых по обеим сторонам лежат тела усопших, и в которых такая темнота, что здесь почти сбывается это пророческое изречение:" . "Изредка свет, впускаемый сверху, умеряет ужас мрака, так что отверстие, чрез которое он входит, лучше назвать щелью, чем окном".


title: Катакомбы Рима

text: Описание Иеронима дополняет написанное примерно в тот же период сочинение Пруденция «"Страдания блаженнейшего мученика Ипполита"»:


title: Катакомбы Рима

text:
"Недалеко от того места, где оканчивается городской вал, на возделанной местности, к нему примыкающей, открывает свои темные ходы глубокая крипта. Покатая тропа, извиваясь, ведет в это убежище, лишённое света. Дневной свет проникает в крипту чрез вход, а в извилистых галереях её уже в нескольких шагах от входа чернеет темная ночь. Впрочем, в эти галереи бросают ясные лучи сверху отверстия, прорубленные в своде крипты; и хотя в крипте встречаются там и здесь темные места, тем не менее чрез означенные отверстия значительный свет освещает внутренность высеченного пространства. Таким образом дается возможность под землею видеть свет отсутствующего солнца и наслаждаться его сиянием. В таком тайнике скрывается тело Ипполита, подле которого воздвигается жертвенник для божественных священнодействий".
Начиная с IV века катакомбы утрачивают своё значение и перестают использоваться для погребения. Последним римским епископом, который был в них погребён, является папа Мельхиад. Его преемник Сильвестр был уже похоронен в базилике Сан-Сильвестро-ин-Капите. В V веке захоронения в катакомбах полностью прекратились, но с этого периода катакомбы приобретают популярность у паломников, желавших помолиться на могилах апостолов, мучеников и исповедников. Они посещали катакомбы, оставляя на их стенах (особенно возле гробниц с мощами святых) различные изображения и надписи. Некоторые из них описывали свои впечатления от посещения катакомб в путевых заметках, которые являются одним из источников данных для изучения катакомб.


title: Катакомбы Рима

text: Падение интереса к катакомбам было вызвано постепенным извлечением из них мощей святых. В 537 году при осаде города Витигесом гробницы святых в них были вскрыты, и их мощи перенесены в городские церкви. Это было первое извлечение реликвий из катакомб, последующие записи хронистов сообщают о более масштабных акциях:


title: Катакомбы Рима

text: С конца IX века посещение римских катакомб, лишившихся привлекавших паломников мощей, практически прекращаются, в XI—XII веках описаны единичные случаи подобных визитов. Практически на 600 лет о знаменитом в христианском мире некрополе забывают. В XVI веке к изучению катакомб приступил Онуфрий Панвинио, профессор-теолог, библиотекарь папской библиотеки. Он исследовал раннехристианские и средневековые письменные источники и составил список 43 римских захоронений (книга вышла в 1568 г.), однако, вход удалось найти лишь в катакомбы святых Себастьяна, Лаврентия и Валентина.


title: Катакомбы Рима

text: Вновь о римских катакомбах стало известно после того, как 31 мая 1578 года рабочие, занятые на земляных работах на Салярской дороге, наткнулись на каменные плиты, покрытые древними надписями и изображениями. В то время посчитали, что это катакомбы Присциллы (на самом деле "coemeterium Iordanorum ad S. Alexandrum"). Вскоре после открытия они были погребены под завалом и заново раскопаны лишь в 1921 году.


title: Катакомбы Рима

text: Позднее катакомбы исследовал Антонио Босио (ок. 1576—1629), который в 1593 году впервые спустился в катакомбы Домитиллы. Всего им было открыто около 30 цеметериев (раскопок Босио не проводил), результаты своей работы он описал в трёхтомном сочинении «"Подземный Рим"» (), вышедшем в свет уже после его смерти. Босио нанял двух рисовальщиков, которые изготовили копии изображений из катакомб. Их работы были зачастую неточными или ошибочными: Добрый пастырь был принят за крестьянку, Ной в ковчеге — за молящегося мученика, а отроки в пещи огненной — за сцену Благовещения.


title: Катакомбы Рима

text: Полномасштабные исследовательские работы в катакомбах начались только с XIX века, когда вышли в свет работы, посвящённые их истории и живописи. К таким работам относятся сочинения Джузеппе Марки, Джованни Батиста де-Росси (открыл катакомбы святого Каллиста), монументальное сочинение А. Фрикена «"Римские катакомбы и памятники первоначального христианского искусства"» (1872—85 годы). В конце XIX века русский художник-акварелист Ф. П. Рейман (1842—1920) за 12 лет работы создал свыше 100 листов копий наиболее хорошо сохранившихся катакомбных фресок.


title: Катакомбы Рима

text: В 1903 году вышла книга исследователя Иосифа Вильперта (1857—1944) «Живопись катакомб Рима» (), в которой он представил первые фотографии фресок из катакомб (чёрно-белые фотографии Вильперт лично раскрасил в цвета оригинальных изображений).


title: Катакомбы Рима

text: С 1929 года (после Латеранских соглашений) катакомбами и проводимыми там исследованиями управляет Папская Комиссия по священной археологии (), созданная по предложению де-Росси ещё в 1852 году. Институт христианской археологии при комиссии занимается охраной и сохранением открытых катакомб, а также исследованием живописи и дальнейшими раскопками. Задачами исследователей римских катакомб остаётся толкование иконографии катакомбной живописи, а также открытие новых захоронений и новых участков известных катакомб. Так в 1955 году Антонио Ферруа были открыты катакомбы на виа Латина. Последняя находка ранее неизвестного захоронения состоялась в 1994 году после обрушения пола в подвале: были обнаружены длинный коридор с цистерной, круглая кубикула и античный вход.


title: Катакомбы Рима

text: 22 июня 2012 года в Ватикане при участии президента фонда Гейдара Алиева, первой леди Азербайджана Мехрибан Алиевой и председателя Папской комиссии по священной археологии кардинала Джанфранко Равази было подписано «Двустороннее соглашение о реставрации римских катакомб». Реставрационные работы в катакомбах Святых Петра и Марцеллина проводились Папской комиссией по священной археологии при финансовой поддержке Фонда Гейдара Алиева. 2 июня 2014 года президент Фонда Гейдара Алиева Мехрибан Алиева ознакомилась с римскими катакомбами после реставрации.


title: Катакомбы Рима

text: Катакомбы в период II—IV веков использовались христианами для проведения религиозных обрядов и осуществления захоронений, так как община считала своим долгом погребать единоверцев только среди своих. Похороны у первых христиан были простыми: предварительно омытое и умащённое различными благовониями тело (бальзамирования с очищением внутренностей древние христиане не допускали) закутывали в саван и помещали в нишу. Затем её закрывали мраморной плитой и в большинстве случаев замуровывали кирпичами. На плите было написано имя усопшего (иногда только отдельные буквы или цифры), а также христианский символ или пожелание покоя на небесах. Эпитафии были весьма лаконичны: «"Мир с тобой"», «"Спи в мире Господа"» и т. п. Часть плиты покрывали цементным раствором, в который также бросали монеты, небольшие фигурки, кольца, жемчужные ожерелья. Зачастую рядом оставляли масляные лампы или маленькие сосуды с благовониями. Число таких предметов было довольно велико: несмотря на разграбление ряда захоронений в одних только катакомбах святой Агнессы было найдено около 780 предметов, положенных вместе с усопшими в гробницу.


title: Катакомбы Рима

text: Христианские захоронения в катакомбах почти в точности воспроизводили еврейские погребения и не отличались в глазах современников от еврейских кладбищ в окрестностях Рима. По мнению исследователей, раннехристианские эпитафии («"Почить в мире"», «"Почить в Боге"») в катакомбах повторяют иудейские погребальные формулы: bi-shalom, bi-adonai.


title: Катакомбы Рима

text: Управлением и поддержанием порядка в катакомбах занимались фоссоры (). Также в их обязанности входила подготовка мест для захоронений и посредничество между продавцами и покупателями могил: «"Участок приобретён под устройство бисома для Артемизия. Стоимость, 1500 фолий, выплачена фоссору Хилару, при свидетельстве фоссоров Севера и Лаврентия"». Их изображения также часто встречаются в катакомбной живописи: их изображают за работой или стоящими с орудиями своего труда, среди которых выделяются топор, кирка, лом и глиняная лампа для освещения темных коридоров. Современные фоссоры участвуют в дальнейших раскопках катакомб, следят за порядком и проводят учёных и интересующихся по неосвещённым коридорам.


title: Катакомбы Рима

text: Наиболее известными римскими катакомбами являются следующие:


title: Катакомбы Рима

text: Катакомбы святого Себастьяна () — получили своё название от захоронения в них раннехристианского мученика святого Себастьяна. Особого интереса заслуживают языческие захоронения, украшенные фресками. Здесь хорошо виден переход от язычества к христианству: языческие изображения сочетаются с христианскими надписями. В более глубоких (и поздних) христианских катакомбах расположена крипта святого Себастьяна, где до переноса в построенную в IV веке над катакомбами церковь Сан-Себастьяно-фуори-ле-Мура хранились мощи святого.


title: Катакомбы Рима

text: По преданию, в катакомбах святого Себастьяна некоторое время в начале III века хранились мощи апостолов Петра и Павла, казнённых в Риме в I веке. Об этом сохранилась надпись: «"Кто бы ты ни был, отыскивающий имена Петра и Павла, ты должен знать, что здесь почивали святые"».


title: Катакомбы Рима

text:
Катакомбы Домитиллы () — эти катакомбы служили местом захоронения язычникам и христианам. Они расположены на территории, которая принадлежала семье Флавиев, однако не ясно о какой именно Домитилле идёт речь. Точно известно лишь то, что катакомбы Домитиллы возникли из нескольких семейных захоронений, и были расширены до 4 этажей около IV века. Каждый этаж достигает 5 м в высоту. Здесь встречаются раннехристианские символы: рыба, ягненок, якорь, голубь.
Катакомбы Присциллы () — самые старые катакомбы Рима. Они являлись частным владением семьи Акилия Глабрия, римского консула. Помещения украшены раннехристианскими фресками из которых выделяются сцена пира (аллегория евхаристии) в "греческой капелле" и древнейшее изображение Богородицы с младенцем и пророком (фигура слева изображает пророка Исаию или Валаама), датируемое II веком.


title: Катакомбы Рима

text: Катакомбы святой Агнессы () — получили своё название от имени ранехристианской мученицы Агнессы Римской и датируются III—IV веками. В этих катакомбах нет настенных росписей, но в двух хорошо сохранившихся галереях можно найти множество надписей.


title: Катакомбы Рима

text:
Над катакомбами расположена базилика Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура, построенная в 342 году дочерью императора Константина Великого Констанцией. В этой базилике в настоящее время хранятся мощи святой Агнессы, перенесённые из катакомб.
Катакомбы святого Каллиста () — являются самым крупным местом христианского захоронения древнего Рима. Протяжённость катакомб составляет около 20 км, они имеют 4 уровня и образуют лабиринт. В катакомбах святого Каллиста находятся около 170 тысяч погребений. Своё название катакомбы получили от имени римского епископа Каллиста, участвовавшего в их обустройстве.


title: Катакомбы Рима

text: Катакомбы святого Каллиста исследованы только частично. Для доступа открыта крипта пап, в которой было погребено 9 римских епископов III века, а также крипта святой Цецилии (Кикилии), где в 820 году были обнаружены мощи этой святой. Стены крипты украшают фрески с изображением мучеников Севастиана, Кирина и Кикилии.


title: Катакомбы Рима

text: В пещере Святых Тайн () сохранились фрески с изображением таинств крещения и евхаристии. Также сохранилось много символических изображений: рыболов, вытаскивающий рыбу (символ спасения человека из волн греховного моря); семь человек, сидящих за столом (таинство евхаристии); Лазарь (символ воскресения).


title: Катакомбы Рима

text: Известные археологам иудейские катакомбы в Риме находятся под "Villa Torlonia" и "Vigna Randanini" (открыты в 1859 году). Вход в катакомбы под Вилла-Торлония был замурован в начале XX века, лишь в конце века было решено их отреставрировать и открыть для посетителей. По мнению исследователей, данные катакомбы являются предшественниками христианских катакомб: обнаруженные захоронения датируются 50 годом до н. э. (возраст захоронений устанавливался с помощью радиоуглеродного анализа).


title: Катакомбы Рима

text: По своему архитектурному плану иудейские катакомбы практически не отличаются от христианских. Основное отличие заключается в следующем: сначала возникли не коридоры, а отдельные склепы, которые позднее были соединены ходами. Ходы в целом шире чем в христианских катакомбах. Их стены также украшены фресками с изображением символов и фигур, например, меноры, цветов, животных (уток, рыб, павлинов), однако среди рисунков отсутствуют изображения сцен из Ветхого Завета.


title: Катакомбы Рима

text: К синкретическим катакомбам Рима относятся: подземные храмы ("hypogeum") "degli Aureli", "Trebius Justus, Vibia." Здесь можно встретить смешение христианства, греческой и римской философии. Возможно, это были захоронения одной секты гностиков. К примерам таких катакомбных храмов относится подземная базилика, обнаруженная в 1917 году в районе римского вокзала Термини. Храм, украшенный гипсовыми барельефами, использовался в I веке до н. э. как место встреч неопифагорейцев.


title: Катакомбы Рима

text: Богато украшенные катакомбы на "Via Latina" (официальное название — "Catacomba di Dino Compagni", ок. 350 г.), обнаруженные в 1955 году, являлись частным захоронением одной или нескольких семей. Они не относятся к синкретическим катакомбам, возможно, здесь совершались погребения как язычников, так и христиан (всего около 400 захоронений). Эти катакомбы примечательны тем, что в них можно увидеть изображения сцен из Ветхого и Нового Завета в новой иконографии. Так Адам и Ева изображены в одежде из шкур сидящими на камне, оба подпирают рукой подбородок; Ева печально смотрит на Адама. Также «новое» изображение прорицателя Валаама с ослицей (середина IV века).


title: Катакомбы Рима

text: Стены около 40 катакомб (особенно стены склепов) украшены фресками (реже мозаиками), изображающими сцены из Ветхого и Нового Завета, языческих мифов, а также различными христианскими аллегорическими символами (ихтис, «Добрый пастырь»). К древнейшим изображениям относятся сцены «Поклонения волхвов» (сохранилось около 12 фресок с этим сюжетом), которые датируются II веком. Также ко II веку относится появление в катакомбах изображений акронима ΙΧΘΥΣ или символизирующий его рыбы. В иудейских катакомбах на Аппиевой дороге встречаются изображения меноры. Присутствие в местах захоронений и собраний первых христиан изображений как библейской истории, так и святых свидетельствует о ранней традиции почитания священных изображений.


title: Катакомбы Рима

text: К другим распространённым символическим образам, частично заимствованным из античной традиции, в катакомбах относятся:Исследователи отмечают, что христианская фресковая живопись в катакомбах представляет собой (за исключением новозаветных сцен) те же символы и события библейской истории, которые присутствуют в иудейских захоронениях и синагогах того периода.


title: Катакомбы Рима

text:
Большинство изображений в римских катакомбах выполнены в эллинистическом стиле, господствовавшем в Италии во II—III веках, только символ "ихтис" имеет восточное происхождение. По мнению Иосифа Вильперта, при датировке изображений важное значение имеет манера и стиль их исполнения.
"Хороший стиль выражается здесь особенно в легком деликатном наложении красок и в правильности рисунка; фигуры — прекрасных пропорций, а движения отвечают действию. Недостатки появляются и накапливаются особенно, начиная со второй половины третьего столетия, в виде грубых ошибок в рисунке, зеленых бликов в инкарнате, в грубых контурах, непокрытых живописью, и широких каймах, обрамляющих сцены. Далее, достоверным критерием являются одежды и их украшения: безрукавная туника указывает на фрески ранее III века; к III веку относится далматика ранней формы; далматика с модными, невероятно широкими рукавами, указывает на фрески IV столетия. Круглые пурпурные нашивки появляются со второй половины III и особенно в IV веке; в древнейшую эпоху украшения ограничиваются узким «клавом»".
Для раннего периода (I—II века) характерны нежные, тонкие каймы вокруг полей фресок, использование светлых тонов и общий бледно-палевый фон крипт, на которых некоторые фрески кажутся монохромными. Постепенно эллинистическая художественная манера заменяется иконописным мастерством: тела начинают изображать более материальными, что особенно заметно благодаря охре в карнации, которая делает фигуры тяжёлыми. Искусствовед Макс Дворжак считает, что катакомбная живопись отражает формирование нового художественного стиля: трехмёрное пространство сменяется абстрактной плоскостью, происходит замена реальной связи между телами и предметами их символическими взаимоотношениями, всё материальное подавляется ради достижения максимальной одухотворенности.


title: Катакомбы Рима

text: Изображения сцен из мифов в катакомбной живописи встречаются значительно реже (Деметра и Персефона, Амур и Психея). Зачастую античная традиция изображения тех или иных персонажей (в том числе декоративные мотивы: медуза, тритоны, эросы) была перенята христианами.


title: Катакомбы Рима

text: В катакомбной живописи отсутствуют изображения на тему Страстей Христовых (нет ни одного изображения распятия) и Воскресения Иисуса. Среди фресок конца III — начала IV веков часто встречаются сцены, изображающие Христа, совершающего чудеса: умножение хлебов, воскрешение Лазаря (встречается более 50 изображений). Иисус держит в руках своего рода «волшебную палочку», что является античной традицией изображения чудес, также перенятой христианами.


title: Катакомбы Рима

text: Оранта — один из наиболее часто встречающихся изображений в катакомбах: первоначально как персонификация молитвы, а затем как образ Богородицы. В конце III—IV веках в виде Орант (то есть молящихся) изображали погребённых в катакомбах, как женщин, так и мужчин.


title: Катакомбы Рима

text: В римских катакомбах часто встречаются сцены из Ветхого Завета, например, Моисей у источника в скале, Ной в ковчеге, Даниил в яме со львами, три отрока в пещи огненной, три отрока и Навуходоносор.


title: Катакомбы Рима

text: Изображение агап — «Трапез Любви», которые христиане устраивали в катакомбах в память о евангельской Тайной вечере и на которых совершали таинство евхаристии, является весьма распространённым сюжетом катакомбной живописи. По изображениям агап историки литургики восстанавливают традиции богослужения раннехристианских общин.


title: Катакомбы Рима

text: Наиболее интересна для изучения раннехристианской обрядности фреска II века с изображением агапы, обнаруженная в 1893 году.


title: Катакомбы Рима

text: За полукруглым столом возлежат шесть участников вечери, а по правую сторону стола помещается бородатый мужчина, преломляющий хлеб. У его ног стоит чаша и два блюда: одно — с двумя рыбами, другое же — с пятью хлебами.


title: Катакомбы Рима

text: Число изображённых хлебов и рыб напоминает евангельское чудо умножения хлебов. Из анализа изображений агап исследователи пришли к выводу, что в раннехристианских общинах верующие получали хлеб из рук предстоятеля непосредственно в свои руки, а потом по очереди отпивали вино из чаши.


title: Катакомбы Рима

text:
Собрание надписей из римских катакомб, составляющее в данный момент 10 томов, начал в 1861 году де Росси, продолжил с 1922 года Анджело Сильваньи, затем Антонио Ферруа.
Джованни Батиста де Росси открыл катакомбы святого Каллиста благодаря фрагменту мраморной таблички с надписью "NELIUS MARTYR". Учёный предположил, что речь идёт о мученике Корнелии ("CORNELIUS"), который, по источникам де Росси, должен был быть захоронен в катакомбах. Позднее, в крипте пап де Росси обнаружил вторую часть таблички с надписью "EP" ("Episcopus").


title: Катакомбы Рима

text: Множество надписей встречается на локулах на латинском и греческом ( — «жизнь») языках. Иногда латинские слова написаны по-гречески, или в одном слове встречаются буквы из этих языков. В катакомбных надписях встречаются названия видов захоронений: "arcosolium" ("arcisolium, arcusolium"), "cubiculum" ("cubuculum"), "forma", имена фоссоров, описание их деятельности.


title: Катакомбы Рима

text: Из всех катакомб Рима для посетителей в составе экскурсии, с обязательным гидом, открыты лишь 6 (вышеперечисленные христианские катакомбы, а также катакомбы святого Панкратия). В остальных катакомбах нет электрического освещения, их можно посетить при наличии разрешения папской комиссии по священной археологии. К наиболее интересным относится самые богатые росписями катакомбы святых Петра и Марцеллина (III—IV вв.) на "Via Casilina".


Коллективные Ресурсы Против Уличных Хулиганов (от англ. Community Resources Against Street Hoodlums), обычно известный как C.R.A.S.H., был специальным отделом "Полицейского Департамента Лос-Анджелеса" образованным в начале 1970-х, главным образом, для борьбы с
увеличивающейся проблемой банд в Лос-Анджелесе. Каждое из 18 подразделений имело отдел CRASH, первичная цель которого состояла в том, чтобы снизить уровень организованной преступности в Лос-Анджелесе, который повысился прежде всего из-за увеличения торговли наркотиками.


title: Коллективные Ресурсы Против Уличных Хулиганов

text: В дополнение к предотвращению преступлений, совершаемых бандами, офицеры CRASH также должны были получать информацию об определенной банде, порученной им, и передавать эти сведения между районами. «Свобода передвижения и деятельности» и «фанатичный» характер офицеров CRASH приводила в некоторых случаях к противоречиям как внутри подразделений, так и между целыми отделами CRASH.


text: В марте 2000 года штат CRASH был постепенно сокращён и заменён схожим по роду деятельности отделом по борьбе с бандитизмом. Минимальные требования для службы в этом отделе выше, чем были в CRASH, чтобы повысить профессионализм персонала и снизить количество жалоб от граждан. Главные категории правонарушений и преступлений в 2000 году в Лос-Анджелесе увеличились по отношению к таковым в предыдущем году, когда штат CRASH не был урезан. В 1980-х уровень насилия со стороны организованной преступности значительно возрос в результате распространения торговли наркотиками (определенно введение крэка-кокаина). Однако большинство экспертов криминологии и социологии вне органов охраны правопорядка приписывали увеличение активности организованной преступности сильному сокращению прожиточного минимума на рынке труда в урбанизированном Лос-Анджелесе и росту нелегального рынка наркотиков, а не к активности отделов CRASH.


text: Операция Молот (англ. Hummer) была инициативой отдела CRASH, повысившего в 1987 году активность по борьбе с насилием со стороны организованной преступности в "Южном Лос-Анджелесе". В ответ на увеличивающееся насилие банд и убийство в стиле drive-by, приведшего к смерти семи человек, "руководитель полиции" "Дэрил Гэйтс" направил группу офицеров CRASH для ареста подозреваемых. На пике этой операции в апреле 1988 года, 1453 человека были арестованы одной тысячей полицейских за одни выходные. В то время как одни признали её успешной, другие обвинили LAPD в расизме; полагая, что в ходе Операции Молот было использовано жёсткое "расовое профилирование", нацеленное на aфроамериканскую и "испанскую" молодежь, которая была отмечена как «городские террористы» и «безжалостные убийцы». Однако сторонники операции считали, что дискриминации не было, так как арест каждого бандита был юридически полностью обоснован.


text: Каждое патрульное подразделение LAPD имело отдел CRASH. Один из самых видных отделов CRASH был размещен в "LAPD Rampart Division".


text: 26 февраля 1998 года два офицера CRASH из Rampart были лишены своих званий по обвинению в "прикрытом" избиении и удушении члена "Банды 18-й Улицы". Офицер Брайен Хеуитт был обвинен в удушении гангстера в комнате для допросов, когда подозреваемый отказался представить доказательство активности банды. Хеуитт, вместе с офицерами Eтан Коханом и Дэниелом Люханом, не сообщил об этом инциденте. Когда член банды сообщил о своём избиении в больнице, доказательства, включая кровь в комнате для допросов, привлекли этих трёх чиновников к ответственности. Перед советом "Правового Правления" лишь Люхан был оправдан в его причастности.


text: В августе 1998 года, в тот же месяц, когда руководитель "Бернард Паркс" заявил, что реформы "Christopher Commission" были «по существу закончены», офицер "Рафаэль Перес", ветеран департамента с девятилетним стажем, был арестован по обвинению в краже шести фунтов (2 килограмма 400 граммов) кокаина из Подразделения Собственности LAPD. "Рафаэля Переса" первоначально судили по одному факту присвоения кокаина для продажи, "крупной кражи" и "подделки". После судебного разбирательства с нарушением процедуры 7 декабря того же года, возникло больше сообщений о краже кокаина "Пересом". В сентябре 1999 года, в обмен на частичный иммунитет от судебного преследования, он свидетельствовал о фактах злоупотребления и проступков, что угрожало отменить тысячи криминальных осуждений, обвиняя приблизительно семьдесят товарищей офицеров CRASH.


text: В качестве своей части сделки "Рафаэль Перес" привлек множество офицеров из антибандитского отдела Rampart Division, описав повседневное избиение членов банд, подкладывание доказательств подозреваемым, фальсификацию сообщений и покрывание неспровоцированных перестрелок.


text: С мая 2001 года расследование Rampart поставило 58 офицеров перед лицом внутренней администрации. Из них 12 были временно отстранены, семеро ушли в отставку и пятеро закончили карьеру.


text: Эти события упоминаются иногда как Рампарт-скандал. Государственный Библиотекарь, "Кевин Старр", в обсуждении этого неприятного эпизода, записал что «CRASH… стал, в действительности, самой задиристой бандой в городе.»


title: Glow (эффект)

text: Glow () — визуальный световой эффект в трёхмерной или растровой графике.


title: Glow (эффект)

text: В трёхмерной графике эффект заключается в том, что у ярких областей объекта наблюдается засвеченность по периметру этих областей, из-за чего создаётся впечатление, что на поверхности яркого объекта виден световой ореол. Применяется в компьютерных играх.


title: Климатическая камера

text: Климатическая камера () — камера, позволяющая точно моделировать агрессивное воздействие окружающей среды и применяемая в научно-исследовательских учреждениях, разрабатывающих оборудование для машиностроения, а также оборонной и авиационной промышленности, предполагает наличие высокоточного измерительного прибора для контроля влажности и температуры воздуха.


title: Климатическая камера

text: Конструктивно в климатической камере можно выделить 4 части: рабочий объём, щит автоматического управления, холодильный агрегат и парогенератор.


title: Климатическая камера

text: Рабочий объём выполнен в виде шкафа с размещенными внутри теплообменниками для обеспечения режимов испытаний. Рабочий объём снабжен распашной дверью со смотровым окном и системой защиты от обмерзания. Для предотвращения попадания атмосферной влаги в рабочий объём камеры следует максимально ограничить продолжительность открытия двери при работающих холодильных агрегатах.


title: Климатическая камера

text: Корпус камеры, как правило, устанавливается на жесткую колесную раму из стального профиля. Для предотвращения самопроизвольного перемещения камеры во время работы на колесах имеются тормозные колодки. Камеры объёмом более 500 л. устанавливаются стационарно.


title: Климатическая камера

text: Холодильный агрегат выполняется на съемной монтажной плите, находящейся внутри рамы. Снаружи агрегат закрыт кожухами, обеспечивающими свободный доступ воздуха для охлаждения устройств холодильной машины.


title: Климатическая камера

text:
На боковой стенке рабочего объёма устанавливается щит автоматического управления, в котором располагается основное электрооборудование и элементы автоматики. Органы управления находятся на верхней панели камеры, как правило, над дверью рабочего объёма.
Для получения температур ниже −50 °С обычно применяют каскадные холодильные машины. В каскадных холодильных машинах используется два рабочих вещества. Одно из них — рабочее вещество высокого давления (низкотемпературное рабочее вещество). Это связано с тем, что теоретический объём компрессора, работающего при низком давлении, значительно больше, чем у компрессора, работающего при более высоком давлении. Это ведет к росту капитальных затрат, повышает мощность трения компрессора. Кроме того, при понижении давления всасывания газодинамические потери в клапанах становятся соизмеримы с работой сжатия компрессора. Это также ухудшает энергетическую эффективность холодильной машины. Одним из методов снижения объёма компрессоров низкой ступени, снижения мощности привода компрессоров является использование рабочих веществ высокого давления, таких, как хладон R23, этан и др.
Однако при высокой температуре окружающей среды давление конденсации у таких рабочих веществ чрезмерно высоко и использование их в циклах двухступенчатых или трехступенчатых холодильных машин затруднительно, Поэтому такие рабочие вещества применяют только в каскадных холодильных машинах.


title: Климатическая камера

text: Схема и цикл такой холодильной машины показаны на Рис. 1. Машина состоит из двух одноступенчатых машин, называемых нижней и верхней ветвью каскада. В нижней ветви каскада используется рабочее вещество высокого давления, которое, получая теплоту в испарителе VII от источника низкой температуры, кипит (процесс 4—1), пар сжимается в компрессоре 1 (процесс 1—2), охлаждается и конденсируется в конденсаторе-испарителе V (процесс 2—3), а затем дросселируется в дроссельном вентиле VI (процесс 3—4). Теплота конденсации рабочего вещества нижней ветви каскада отбирается рабочим веществом холодильной машины верхней ветви каскада — как правило, это рабочее вещество среднего давления, которое кипит в конденсаторе-испарителе. Пар рабочего вещества верхней ветви каскада сжимается компрессором II (процесс 5—6), затем рабочее вещество верхней ветви каскада направляется в конденсатор III (процесс 6—7), дросселируется в дроссельном вентиле IV (процесс 7—8) и поступает в конденсатор-испаритель. Таким образом, рабочее вещество в машине нижней ветви каскада совершает цикл 1—2—3—4, а в машине верхней ветви каскада — цикл 5—6—7—8, и эти машины объединяются конденсатором-испарителем.


title: Климатическая камера

text: Как правило, рабочим веществом нижней ветви каскада является R23, поэтому во время стоянки машины, когда температура всех её частей сравняется с температурой окружающей среды, значительно повышается давление во всех элементах машины. Для предотвращения от чрезмерного повышения давления в холодильной машине нижней ветви каскада к системе подключают расширительный сосуд VIII, рассчитанный так, чтобы при остановке машины давление во всех элементах машины не превышало расчетного предельного значения.


title: Климатическая камера

text: В действительных циклах каскадные машины, чаще всего выгоднее двухступенчатых (иногда и трехступенчатых). Это объясняется следующими преимуществами работы с рабочими веществами высокого давления:


title: Климатическая камера

text: При использовании рабочих веществ высокого давления в каскадной холодильной машине можно получать более низкие температуры, чем в двухступенчатой схеме.


title: Климатическая камера

text: В климатической камере воздух подвергается различным видам обработки, при которых существенно меняются его тепловые и влажностные состояния.


title: Климатическая камера

text: Атмосферный воздух состоит из сухой части (азота, кислорода, инертных газов) и водяных паров. Причем, если содержание газов в сухой части воздуха относительно стабильно, то количество водяных паров изменяется в широких пределах и зависит от времени года и местных климатических условий.


title: Климатическая камера

text: При обработке в климатических камерах влажного воздуха изменяется количество водяных паров, содержащихся в воздухе, содержание же сухого воздуха остается постоянным. Поэтому при расчетах процессов, связанных с увлажнением и осушкой воздуха, пользуются единицей измерения влажности, которая выражает отношение переменного количества водяных паров к неизменной массе сухого воздуха. Такой единицей измерения является влагосодержание d (кг/кг), показывающее количество водяных паров в 1 кг сухого воздуха.


title: Климатическая камера

text: Численные значения d обычно являются малой величиной, поэтому в практических расчетах удобнее пользоваться влагосодержанием в г влаги на 1 кг сухой части влажного воздуха. Степень насыщения воздуха водяными парами показывает физическая величина, называемая относительной влажностью Относительная влажность W(φ)(в %). С достаточной точностью относительная влажность воздуха может быть вычислена как отношение влагосодержания при данном состоянии (d) к влагосодержанию при полном насыщении (d) при тех же значениях температуры и давления:


title: Климатическая камера

text: В расчетах тепловлажностного состояния влажного воздуха существует ещё одно важное понятие, связанное с его физическим состоянием, — это теплосодержание, так называемая энтальпия I (кДж/кг или в ккал/кг при ведении графоаналитических расчетов).


title: Климатическая камера

text: Энтальпия влажного воздуха представляет собой количество теплоты, необходимое для нагревания от 0 °C до данной температуры такого количества влажного воздуха, сухая часть которого имеет массу 1 кг.


title: Климатическая камера

text: Энтальпия влажного воздуха складывается из энтальпий сухой его части и энтальпии водяных паров.


title: Климатическая камера

text: В результате конвективного теплообмена сухой части воздуха передается (или от него отводится) теплота, температура воздуха повышается или понижается и, соответственно, увеличивается или уменьшается его энтальпия.


title: Климатическая камера

text: При поступлении водяного пара от внешних источников в воздух передается теплота парообразования и энтальпия воздуха возрастает. Изменение энтальпии водяного пара в этом случае происходит за счет увеличения его массы. Температура воздуха при этом остается неизменной.


title: Климатическая камера

text: Расчет изменения состояния атмосферного воздуха требует выполнения сложных вычислений. Более простым и удобным является расчет с помощью психрометрической диаграммы, иначе называемой I-d диаграммой (Рис. 2).


title: Климатическая камера

text: В координатах I-d наносят зависимости основных параметров влажного воздуха: температуры, влагосодержания, относительной влажности, энтальпии при заданном барометрическом давлении по оси ординат откладывают энтальпию на 1 кг сухого воздуха (ккал/кг), а по оси абсцисс — влагосодержание воздуха (в г на 1 кг сухого воздуха).


title: Климатическая камера

text: I-d — диаграмма построена в косоугольной системе координат с углом между осями 150 (120 °C). Такая система позволяет расширить на диаграмме область ненасыщенного влажного воздуха, что делает её удобной для графических построений.


title: Климатическая камера

text: Линии постоянной энтальпии (I=const) проходят под углом 150 ° к ординатам, а линии постоянного влагосодержания (d=const) располагаются параллельно оси ординат.


title: Климатическая камера

text: На полученной таким образом сетке, состоящей из параллелограммов, строят линии изотерм t=const и линии постоянных относительных влажностей φ=const.


title: Климатическая камера

text: Изотермы представляют собой прямые линии, причем изотермы не параллельны между собой, так как угол их наклона к горизонтальной оси различен. При низких температурах непараллельность изотерм почти незаметна. Приведенные на диаграмме линии температур соответствуют значениям по сухому термометру.


title: Климатическая камера

text: Кривую с относительной влажностью φ = 100% строят по данным таблиц насыщенного воздуха. Область диаграммы выше этой кривой относится к области ненасыщенного влажного воздуха, а область диаграммы ниже кривой насыщения характеризует состояние перенасыщения влажного воздуха. В этой области насыщенный воздух содержит влагу в жидкой или твердой фазе (туман). Так как эта часть диаграммы не представляет интереса при расчетах, связанных с влажным воздухом, её не строят.


title: Климатическая камера

text: Каждая точка на поле диаграммы соответствует определенному состоянию воздуха. Положение точки определяется любыми двумя из четырёх (I, d, t, φ) параметрами состояния.


title: Климатическая камера

text: Рассмотрим характерные тепловлажностные состояния воздуха.


title: Климатическая камера

text:
Когда состояние влажного воздуха характеризуется точкой А (Рис. 3), лежащей выше кривой φ=100%, водяной пар в воздухе находится в перегретом состоянии. Если состояние влажного воздуха характеризуется точкой А, (на кривой насыщения φ=100%), то водяной пар в воздухе находится в насыщенном состоянии.
И наконец, если заданная точка А2 лежит ниже кривой насыщения, то температура влажного воздуха ниже температуры насыщения и в воздухе находится влажный пар, то есть смесь сухого насыщенного пара и капелек воды.


title: Климатическая камера

text: В проектной практике I-d диаграмму используют не только для определения параметров состояния воздуха, но и для построения изменения его состоянии при нагревании, охлаждении, увлажнении, осушении, смешении, при произвольной последовательности и сочетании этих процессов. На I-d — диаграмме могут быть построены ещё два параметра, которые широко используются при расчетах вентиляции и кондиционирования воздуха, — температура точки росы (Точка росы)t и температура мокрого термометра t .


title: Климатическая камера

text: Температурой точки росы воздуха называется температура, до которой нужно охладить ненасыщенный воздух, чтобы он стал насыщенным при сохранении постоянного влагосодержания. Для определения температуры точки росы необходимо на поле I-d — диаграммы из точки, характеризующей заданное состояние влажного воздуха, провести прямую, параллельную оси ординат, до пересечения с кривой φ=100%. Изотерма (линия t=const), пересекающая в этой точке кривую насыщении (φ=100%), будет характеризовать температуру точки росы t .


title: Климатическая камера

text: Температурой мокрого термометра t является такая температура, которую принимает влажный воздух при достижении насыщенного состояния и сохранения постоянной энтальпии воздуха, равной начальной. Для определения температуры мокрого термометра необходимо на поле I-d — диаграммы через точку, соответствующую состоянию влажного воздуха, провести линию I=const до пересечения с кривой φ=100%. Изотерма, проходящая через точку пресечения, соответствует значению температуры воздуха по мокрому термометру.


title: Климатическая камера

text: Процессы изменения термовлажностного состояния воздуха в климатической камере происходят постоянно. Воздух подвергается нагреванию, охлаждению, увлажнению, осушке. Процессы, связанные с обработкой воздуха могут быть изображены на I-d диаграмме.


title: Климатическая камера

text: Процессы перехода воздуха из одного состояния в другое на поле I-d — диаграммы изображаются прямыми линиями (лучами), проходящими через точки, соответствующие начальному и конечному состоянию влажного воздуха.


title: Климатическая камера

text: Состояние воздуха определяется с помощью любых двух указанных выше параметров, имеющихся на психрометрической диаграмме. Если мы выберем любую температуру по сухому термометру и любую температуру по влажному термометру, то точка пересечения этих линий на диаграмме является точкой, обозначающей состояние воздуха при данных температурах. Состояние воздуха в данной точке обозначено совершенно определенно. Подобным же образом состояние воздуха в любой другой точке на психрометрической диаграмме определяется по температурам сухого и влажного термометров.


title: Климатическая камера

text: Когда на диаграмме найдено определенное состояние воздуха, все остальные параметры воздуха могут быть определены посредством данной диаграммы. Подобным же образом при наличии психрометрической диаграммы достаточно любых двух параметров смеси воздуха и водяного пара для определения состояния воздуха и всех остальных его параметров.


title: Климатическая камера

text:
Типовые камеры предназначены для работы в диапазоне температур от −70 до +100ºС. Возможность работы в таком широком диапазоне температур достигается за счет применения 3 основных блоков: каскадной холодильной машины (от −5 до −70 ºС), одноступенчатой холодильной машины (от +50 до −5 °С) и электронагревателя, работающего во всем диапазоне температур.
Схематично, рабочий объём представлен на Рис. 4.


title: Климатическая камера

text: Воздух, находящийся в рабочем объёме (1) циркулирует благодаря применению высокоскоростного осевого вентилятора (3), привод которого (2) установлен в щите автоматики камеры.


title: Климатическая камера

text: Для охлаждения на температурах от −5 до −70 °С используется испаритель 6 каскадной холодильной машины. Для дросселирования хладагента предусмотрена система капиллярных трубок (7), расположенная непосредственно на холодильном агрегате. С целью регулирования производительности одна из трубок может отключаться соленоидным вентилем.


title: Климатическая камера

text: В случае если холодопроизводительность каскадной машины избыточна, производится её компенсация с помощью ТЭНа (5). ТЭН (трубчатый электронагреватель) работает в режиме широтно-импульсной модуляции по ПИД закону регулирования (см. ПИД-регулятор).


title: Климатическая камера

text: При работе в диапазоне температур от от +50 до −5 °С нагрев осуществляется ТЭНом (5), а охлаждение с помощью испарителя (4) одноступенчатой холодильной машины. Для дросселирования хладагента применяется терморегулирующий вентиль (8), автоматически регулирующий подачу хладагента в испаритель в зависимости от температуры на выходе. При этом холодильная машина работает в позиционном режиме, ТЭН работает в режиме широтно-импульсной модуляции по ПИД закону регулирования.


title: Климатическая камера

text: Схема систем компрессорного агрегата представлена на Рис. 5.


title: Климатическая камера

text: Работа каскадной холодильной машины начинается с включения компрессора верхнего каскада (1). Сжатый компрессором газ поступает в воздушный конденсатор (2), где происходит его превращение в жидкость и передача теплоты окружающей среде. Конденсатор снабжен 2 вентиляторами, один из которых включается в зависимости от давления конденсации верхнего каскада, тем самым, обеспечивая оптимальную работу компрессора. Жидкость из конденсатора дросселируется в терморегулирующем вентиле (3), автоматически регулирующем её количество, подаваемое в конденсатор-испаритель (4). В конденсаторе-испарителе происходит охлаждение теплообменной поверхности, и создаются условия для конденсации газа нижнего каскада. Компрессор нижнего каскада (5) включается по истечении определенного времени, когда в конденсаторе испарителе создаются условия для конденсации газа высокого давления.


title: Климатическая камера

text: Сжатый компрессором газ проходит через секцию предохлаждения, находящуюся в воздушном конденсаторе (2) первого каскада и поступает в конденсатор-испаритель (4). Если условия конденсации недостаточые для входа нижнего каскада в режим и происходит повышение давления выше допустимого, то по сигналу от реле давления открывается перепускной соленоидный клапан (6), перебрасывающий горячий газ с нагнетания на всасывание компрессора. Поскольку установка предназначена для работы в широком диапазоне температур, не исключены режимы в которых будет наблюдаться перегрев компрессора нижнего каскада. Для того, чтобы избежать перегрева на компрессоре установлен датчик температуры, по сигналу от которого открывается соленоидный клапан (7), подающий жидкость через капиллярную трубку (8) на всасывание компрессора. В трубке газ дросселируется и выкипая во всасывающей полости компрессора охлаждает его. Клапан (7) работает в режиме широтно-импульсной модуляции по ПИД закону (см. ПИД-регулятор).


title: Климатическая камера

text: В режиме, когда каскадная машина не работает, давление в схеме низкого каскада выравнивается. Высокое давление в испарителе является вредным для работы компрессора, поэтому его ограничивает регулятор давления в картере KVL (9).


title: Климатическая камера

text: Жидкость, образовавшаяся в конденсаторе-испарителе, поступает в испаритель находящийся в рабочем объёме (Рис. 4).


title: Климатическая камера

text: Работа одноступенчатой холодильной машины происходит следующим образом. Газ сжимается компрессором (10) до давления конденсации. Проходя через конденсатор воздушного охлаждения (11) газ превращается в жидкость, которая поступает в испаритель, находящийся в рабочем объёме (см. описание к Рис. 4).


title: Климатическая камера

text: Система автоматики камеры производит выбор устройств для включения в зависимости от уставки и фактической температуры в камере. Выделяются 6 температурных порогов, обозначаемых T1..T6. Значения температур указанные на Рис. 6 справа уточняются в ходе пусконаладочных испытаний и не подлежат изменению в дальнейшем.


title: Климатическая камера

text: Для поддержания относительной влажности используется устройство увлажнения: парогенератор, и устройство осушения: фреоновый осушитель.


title: Климатическая камера

text: Парогенератор представляет собой самостоятельное изделие, предназначенное для производства водяного пара путём кипячения воды. Парогенератор оснащен системой локальной автоматики, производящей диагностику парогенератора и управление паропроизводительностью в зависимости от полученного от контроллера сигнала. Среди функций диагностики: контроль наличия воды, контроль состояния ТЭНа, контроль жесткости воды. В случае фиксирования одной из перечисленных неисправностей, система автоматики парогенератора выдает аварийный сигнал в систему управления камерой. Регулирование паропроизводительности осуществляется путём подачи аналогового управляющего сигнала (0...10 В или 4...20 мА) с контроллера камеры. В зависимости от уровня этого сигнала производительность парогенератора меняется от 0,2 до 2 кг пара в час.


title: Климатическая камера

text: Схема систем поддержания относительной влажности (Рис. 7) работает в зависимости от уставок и показаний датчиков температуры ТЕ и влажности МЕ. Поддержание температуры осуществляется ТЭНом (6), работающим по ПИД закону регулирования. В случае, если температура в рабочем объёме превышает заданную, начинает работать одноступенчатая холодильная машина с компрессором 1, с помощью соленоидного клапана 8, подающая фреон в охладитель 5. Соленоидный клапан 8 работает в режиме широтно-импульсной модуляции. Для того, чтобы не останавливать компрессор холодильной машины при закрытом клапане 8, производится открытие клапана 9 и фреон поступает в теплообменник для отвода избыточной холодопроизводительности, где она компенсируется ТЭНом (11).


title: Климатическая камера

text: Поддержание относительной влажности осуществляется с помощью парогенератора, который через специальный распределительный патрубок подает пар в камеру в зависимости от сигнала регулятора МС, получающего информацию от датчика влажности МЕ. В случае, если относительная влажность в камере повышена, используется осушитель. Он представляет собой змеевик специальной конфигурации (4), на котором в капельной форме оседает влага. Осевшая влага удаляется из камеры через специальную трубку. В осушитель подается фреон от одноступенчатой холодильной машины. Соленоидный вентиль (7) при этом работает в режиме широтно-импульсной модуляции по ПИ закону регулирования. Для того, чтобы не останавливать компрессор холодильной машины при закрытом клапане 7, производится открытие клапана 9 и фреон поступает в теплообменник для отвода избыточной холодопроизводительности, где она компенсируется ТЭНом (11).


title: Климатическая камера

text: Существует довольно широкая гамма типов климатических камер, имитирующих различные "климатические условия" (включая суточные колебания температуры/влажности, давления и пр.) Однако, наиболее распространены камеры тепла/холода/влаги (ТХВ) и тепла/холода (ТХ).Камера солнечной радиации имитирует воздействие солнечных лучей на тестируемые материалы. Она предназначена для оценки долговечности материалов и их устойчивости к деструктивному воздействию Солнца.


title: Климатическая камера

text: Источником излучения служат ксеноновые лампы дугового типа в диапазоне от 260 до 780 нм. Мощность ламп варьируется от 700 до 5000 Вт. Зачастую лампы имеют систему охлаждения (водяное или воздушное). Камеры солнечной радиации QSUN оснащены одной или тремя лампами. В отличие от везерометров QUV с УФ-лампами, камеры солнечной радиации QSUN используются для светостойкости материалов и покрытий и оценки потери цвета.


title: Климатическая камера

text: Широкое применение камеры солнечной радиации QSUN находят в авиастроении, лакокрасочной промышленности, автомобилестроении, текстильном производстве.


title: Карсон, Рейчел

text: Ре́йчел Лу́из Ка́рсон (; 27 мая 1907, , Пенсильвания — 14 апреля 1964, Силвер-Спринг, Мэриленд) — американский биолог, деятель в сфере охраны природы, писатель.


title: Карсон, Рейчел

text: С детства отличалась любознательностью, любила читать и наблюдать за природой. В восемь лет начала писать рассказы; когда ей было десять, один из них напечатали в журнале. С 1925 года изучала английский язык и литературу в Пенсильванском колледже для женщин, в 1928 году перешла на биологию, но продолжала писать статьи для студенческой газеты. В конце 1929 года занялась научными исследованиями в области зоологии и генетики в Университете Джонса Хопкинса, затем основным направлением научной работы Карсон стала морская биология, по которой она в июне 1932 года защитила магистерскую диссертацию.


title: Карсон, Рейчел

text: Из-за финансовых сложностей Карсон не смогла продолжить эти научные исследования и защитить докторскую диссертацию. Она работала преподавателем, а в 1935 году стала сотрудником Бюро рыболовства (позднее Службы охраны рыбных ресурсов и диких животных) США. В этой государственной организации Карсон была ведущей образовательных радиопередач, затем перешла на должность младшего морского биолога и занималась исследованиями популяций рыб, в 1949 году стала главным редактором публикаций службы. В тот же период Карсон писала статьи для различных газет и журналов; в 1941 году вышла в свет её первая книга — «Под морским ветром», которая получила превосходные отзывы критиков, но плохо продавалась.


title: Карсон, Рейчел

text: Вторая книга Рейчел Карсон — «Море вокруг нас» — была издана в 1951 году и быстро стала бестселлером, по ней был снят документальный фильм, получивший премию «Оскар». В 1952 году Карсон ушла из Службы охраны рыбных ресурсов и диких животных, стала профессиональным писателем и самостоятельным исследователем.


title: Карсон, Рейчел

text: В 1956 году она снова меняет направление своих исследований и публикаций, занимается исследованиями экологических последствий применения пестицидов и проблемами охраны окружающей среды. По результатам тех исследований была написана самая известная из книг Рейчел Карсон — «Безмолвная весна», впервые изданная в 1962 году. Исследования побочных воздействий ДДТ и других хлорорганических ядохимикатов на человека и диких животных проводились и раньше, но именно Карсон сумела привлечь общественное внимание к этой проблеме, что в последующие годы привело к установлению ограничений применения ДДТ в США и других странах, созданию Агентства по охране окружающей среды США, развитию экологических общественных движений в США и других странах.


title: Карсон, Рейчел

text: Рейчел Карсон родилась 27 мая 1907 года в доме фермера около городка округа Аллегени штата Пенсильвания, через реку Аллегейни напротив Питтсбурга. Отец — Роберт Уорден Карсон (1864—1935), продавец страховок, мать — Мария Фрейзер (Маклин) (1869—1958). Их семейная ферма располагалась на земельном участке площадью (примерно ). Рейчел с раннего детства отличалась любознательностью, часто подолгу ходила по участку, «изучая» его. Ей также нравилось читать книги и журналы, особенно . Любимыми писателями Рейчел Карсон в детстве были Беатрис Поттер и , в подростковом возрасте — Герман Мелвилл, Джозеф Конрад и Роберт Льюис Стивенсон, а любимым жанром — рассказы об океанах и вообще о природе. С восьми лет Карсон сама начала писать рассказы (часто о животных), а когда ей было десять, один из этих рассказов был напечатан в "St. Nicholas Magazine". Карсон училась в небольшой школе в Спрингдейле до десятого класса, затем в старшей школе в соседнем городе Парнассус ("Parnassus"), которую окончила в 1925 году лучшей из 45 учеников своего класса.


title: Карсон, Рейчел

text: По окончании школы Рейчел училась в Пенсильванском колледже для женщин (), ныне . Поначалу её основным предметом был английский язык. В январе 1928 года Карсон перевелась на биологическое направление, но продолжала писать статьи для студенческой газеты и другие литературные произведения. В 1928 году Карсон была допущена к поступлению в Университет Джонса Хопкинса, но из-за финансовых затруднений была вынуждена остаться в колледже, который окончила в 1929 году с отличием ("magna cum laude"). После летней практики в в Массачусетсе она в конце 1929 года продолжила занятия зоологией и генетикой в Университете Джона Хопкинса.


title: Карсон, Рейчел

text: Через год Карсон перевелась на вечернее отделение, поскольку ей приходилось совмещать учёбу с работой ассистентки в биологической лаборатории Раймонда Пирла, где ставились опыты на крысах и дрозофилах. Кроме них, Карсон одно время занималась изучением белок и ямкоголовых змей, но эти темы у неё не получили развития, а вот по теме эмбрионального развития пронефроса у рыб Карсон защитила диссертацию и в июне 1932 года стала магистром биологии. Далее она планировала продолжать исследования и защищать докторскую диссертацию, но из-за финансовых проблем семьи и наступившей Великой депрессии была вынуждена уйти из Университета Джона Хопкинса и устроиться работать преподавателем на полный рабочий день.


title: Карсон, Рейчел

text: В 1935 году внезапно умер отец Карсон, и ей пришлось ухаживать за престарелой матерью, живя на грани нищеты. Однако по просьбе её научного руководителя по биологии () Мэри Скотт Скинкер ("Mary Scott Skinker") Карсон была принята на временную работу в (). Там она стала ведущей еженедельной образовательной радиопередачи «Подводный роман» (), преуспев в этой роли больше, чем прежние дикторы. Всего в этом цикле вышли пятьдесят две семиминутные радиопередачи; их целью было пробуждение интереса к биологии рыб и к работе в Бюро рыболовства. В эти годы Карсон также писала статьи для местных журналов и газет о жизни обитателей Чесапикского залива, основанные на её собственных исследованиях.


title: Карсон, Рейчел

text: Начальник Карсон был очень доволен успехом радиопередач, записанных ею, и попросил её написать введение для брошюры о Бюро рыболовства, а затем решил перевести её на полную ставку, как только появится возможность. Такая вакансия в Бюро открылась в 1936 году, но для её занятия нужно было сдать экзамен на должность государственного служащего США. Карсон его сдала лучше остальных кандидатов, стала младшим морским биологом Бюро рыболовства США и второй за всю историю этой организации женщиной, принятой на полную ставку на квалифицированную профессиональную работу. В этой должности Карсон занималась анализом данных полевых исследований популяций рыб, а также написанием брошюр и другой публичной литературы. На ту же тему, по результатам собственных исследований и работ других морских биологов, она писала статьи в "The Baltimore Sun" и другие газеты.


title: Карсон, Рейчел

text: В январе 1937 года умерла старшая сестра Карсон, и Рейчел осталась единственной кормилицей для своей матери и двух племянниц.


title: Карсон, Рейчел

text: В июле 1937 года "Atlantic Monthly" принял к публикации переработанную версию эссе «Мир вод» (), которое Карсон первоначально писала для своей первой брошюры, изданной Бюро рыболовства; тогда её начальник посчитал это произведение слишком хорошим для публикации в таком формате. В "Atlantic Monthly" это эссе вышло под заголовком «В глубинах моря» (); в нём красочно описывалось воображаемое путешествие по дну океана. Эта публикация стала поворотной в писательской карьере Карсон. Издательство Simon & Schuster предложило ей расширить эту журнальную статью до размеров книги и издать у них. Так книга вышла в свет в 1941 году, получила превосходные отзывы, однако плохо продавалась. Тем временем новые статьи Рейчел Карсон появились в журналах "Sun Magazine", "Nature" и "Collier’s".


title: Карсон, Рейчел

text: В 1945 году Карсон попыталась уйти с работы в Бюро рыболовства (к тому времени преобразованного в Службу охраны рыбных ресурсов и диких животных), но уходить было особо некуда: вакансий для учёных-натуралистов в то время в США было очень мало, поскольку после успеха «Манхэттенского проекта» наибольшее финансирование получали физико-технические, а не биологические научные исследования. В середине 1945 года Карсон впервые занялась исследованием ДДТ, который тогда был «революционно новым пестицидом» и ещё только проходил испытания на токсикологическую и экологическую безопасность. В то время для Карсон ДДТ был лишь одной из многих тем для написания статей, а редакторы издательства сочли эту тему не очень интересной, и потому первые публикации Карсон про ДДТ вышли только в 1962 году.


title: Карсон, Рейчел

text: Карсон осталась работать в Службе охраны рыбных ресурсов и диких животных и в том же 1945 году заняла первую руководящую должность, возглавила небольшую писательскую группу, а в 1949 году стала главным редактором публикаций службы. С одной стороны, это давало больше возможностей для проведения полевых исследований и больше свободы в выборе тем публикаций, с другой — налагало серьёзные административные обязанности и ответственность. С 1948 года Карсон начала работать над материалами для второй книги и окончательно решила стать профессиональным писателем. В этом ей тогда помогла литературный агент , с которой Карсон тесно сотрудничала и в дальнейшем.


title: Карсон, Рейчел

text: Издательство Оксфордского университета проявило интерес к предложению Карсон об издании книги по истории жизни в океане, и в начале 1950 года была завершена рукопись . Ещё до выхода книги отдельные главы из неё были опубликованы в журналах и . Одна из глав — «Рождение острова» () — получила премию Джорджа Вестингауза за лучшую научно-популярную публикацию (), присуждаемую Американской ассоциацией содействия развитию науки. Девять глав из «Моря вокруг нас» были последовательно опубликованы в номерах журнала "The New Yorker", начиная с июня 1951 года. Наконец, сама книга вышла в свет 1951 года и обрела огромную популярность: она оставалась в Списке бестселлеров по версии "The New York Times" на протяжении 86 недель, вышла в сокращении в «Ридерз дайджест», в 1952 году была удостоена и . Сама Карсон получила за эту книгу две почётные докторские степени. По книге был снят документальный фильм. После такого успеха «Моря вокруг нас» была переиздана и первая книга Карсон — «Под морским ветром», которая в этот раз тоже стала бестселлером. В 1952 году Рейчел Карсон уволилась из Службы охраны рыбных ресурсов и диких животных, чтобы плотнее заняться писательским трудом.


title: Карсон, Рейчел

text: В это время Карсон просматривала сценарий документального фильма по её книге и получала очень много писем и приглашений на встречи. Она была очень недовольна сценарием , который также был директором и продюсером этого фильма; по её мнению, сценарий был не совсем верным с научной точки зрения и неправильно передавал атмосферу её книги, и такой фильм оказывался «чем-то между „хотите — верьте, хотите — нет“ и беззаботным фильмом о путешествии». Но по закону об авторском праве и договору с кинокомпанией Карсон имела право предварительно ознакомиться со сценарием и написать рецензию, но не контролировать содержание фильма и работу над ним. Несмотря на возражения Карсон, Аллен выпустил этот фильм, который оказался очень успешным и получил Премию «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм 1953 года. Однако Карсон осталась очень недовольной и больше никому не продавала права на экранизацию её литературных произведений.


title: Карсон, Рейчел

text: В начале 1953 года Карсон занялась исследованиями в области биологии и экологии живых организмов побережья Атлантического океана. В 1955 году был готов третий том её морской трилогии — «Грань моря» (), повествующий о жизни прибрежных экосистем, в частности на Восточном побережье США. Сокращённые главы из этой книги были опубликованы в двух номерах журнала "The New Yorker", а вскоре после этого, 26 октября 1955 года, в издательстве вышла и вся книга. Она также получила много положительных отзывов.


title: Карсон, Рейчел

text: Кроме «Грани моря», в 1955 и 1956 годах Карсон написала ещё несколько литературных произведений, в том числе сценарий для эпизода «Кое-что о небе» () телесериала и статьи для научно-популярных журналов. Следующую книгу Карсон собиралась написать на тему эволюции, но Джулиан Хаксли опередил её, издав свою книгу «Эволюция в действии» (). Карсон было трудно написать простым и понятным языком что-то действительно новое на эту тему, и она отказалась работать над такой книгой.


title: Карсон, Рейчел

text: После 1956 года основным направлением научных исследований и литературных произведений Рейчел Карсон становится не морская биология, а экология и защита окружающей среды от антропогенного загрязнения, в особенности ядохимикатами. Возможно, тому поспособствовали её друзья, которые однажды принесли ей несколько умирающих дроздов, поражённых ДДТ.


title: Карсон, Рейчел

text: Первой публикацией Карсон на эту тему стала её книга «Поминовение Земли» (). Помимо научной и литературной работы, Карсон принимала участие в деятельности и других природоохранных общественных объединений, а также планировала купить участок земли в штате Мэн и создать там частный заповедник «Затерянные леса» ().


title: Карсон, Рейчел

text: В начале 1957 года умерла одна из племянниц Рейчел, которой был всего 31 год, и остался сиротой её пятилетний сын Роджер Кристи ("Roger Christie"). Рейчел Карсон усыновила мальчика. Чтобы одновременно ухаживать и за ним, и за своей престарелой матерью, она переехала в Силвер-Спринг (штат Мэриленд), но по-прежнему занималась проблемами защиты окружающей среды от различных угроз.


title: Карсон, Рейчел

text: С конца 1957 года Карсон стала исследовать тему безопасности планировавшегося тогда в США широкого применения пестицидов. Министерство сельского хозяйства США с помощью них надеялось полностью уничтожить в Северной Америке интродуцированных инвазивных красных огненных муравьёв, случайно завезённых из Южной Америки в 1930-х годах, опасных для людей-аллергиков и многих аборигенных видов. Разрабатывались и другие планы применения хлорорганических и фосфорорганических инсектицидов, экологический эффект которых тогда ещё не был достаточно исследован и зачастую не принимался во внимание. Опасные последствия чрезмерного использования пестицидов стали главной темой исследований Карсон до конца её жизни.


title: Карсон, Рейчел

text: «Безмолвная весна» — самая знаменитая книга Рейчел Карсон — была впервые издана 1962 года издательством Houghton Mifflin. В книге подробно и доступно описывается вредное воздействие пестицидов на окружающую среду. Рейчел Карсон была не единственным и не первым исследователем, публично высказавшим свои опасения по поводу применения ДДТ и других пестицидов. Однако именно её книга, в которой сочетались научные знания, доступность изложения и поэтичность слога, стала наиболее популярной и способствовала развитию . «Безмолвная весна» неоднократно переиздавалась. Предисловие к изданию 1994 года написал вице-президент США Альберт Гор. В 2012 году «Безмолвная весна» была включена Американским химическим обществом в список за её важную роль в становлении современного движения в защиту окружающей среды.


title: Карсон, Рейчел

text: Работу над исследовательским проектом, лёгшим в основу будущей книги, Карсон начала в 1957 году, когда федеральные власти США запустили программу по уничтожению непарного шелкопряда и огненных муравьёв путём распыления с воздуха пестицидов, в том числе над частными земельными участками. Землевладельцы из Лонг-Айленда подали судебный иск о прекращении таких химических обработок без их согласия, затем к иску присоединились и другие землевладельцы, а также общественные активисты. Хотя в итоге истцы проиграли этот процесс, решением Верховного суда США им было предоставлено право требовать судебных запретов действий, наносящих потенциальный ущерб окружающей среде; в дальнейшем это привело к успеху ряда дел по охране окружающей среды.


title: Карсон, Рейчел

text: К 1960 году у Карсон было более чем достаточно материалов для исследования, и написание книги значительно ускорилось. Кроме изучения научной литературы, Карсон непосредственно исследовала сотни отдельных случаев заболеваний людей и нанесения экологического ущерба вследствие воздействия пестицидов. Однако в январе 1960 года у неё обнаружилась язва двенадцатиперстной кишки, давшая осложнения в виде инфекционных заболеваний и приковавшая к постели на несколько недель. Это замедлило работу над «Безмолвной весной». К марту Карсон почти выздоровела и написала черновики двух глав книги, в которых рассматривалось канцерогенное действие пестицидов, однако затем обнаружила у себя кисты в левой груди, из-за которых потребовалось делать мастэктомию. Её врач рекомендовал эту операцию как превентивную и посчитал, что дальнейшего лечения не потребуется. Однако это была ошибка: новообразование оказалось злокачественным и дало метастазы.


title: Карсон, Рейчел

text: Несмотря на болезнь, Карсон продолжала работать не только над «Безмолвной весной», но и над новым изданием «Моря вокруг нас» и, совместно с фотографом , над фотоальбомом. Этот фотоальбом под названием «Море» () вышел в 1961 году в майском и июньском номерах журнала "Johns Hopkins Magazine"; Карсон написала подписи к фотографиям Хартманна. Эти работы также тормозили выход «Безмолвной весны». К концу 1960 года Карсон успела завершить почти всю исследовательскую и писательскую работу, кроме обсуждения последних на тот момент исследований в области биологического контроля численности вредителей и некоторых новых пестицидов. Состояние здоровья Карсон не улучшалось, из-за чего издание «Безмолвной весны» пришлось отложить на 1961 год, а потом на начало 1962 года.


title: Карсон, Рейчел

text: После публикации «Безмолвной весны» Рейчел Карсон писала своему другу:


title: Карсон, Рейчел

text: Красота живого мира, который я старалась спасти, всегда была превыше всего в моём понимании — наряду с гневом по поводу совершаемых бессмысленных жестокостей. Я ощущала себя связанной торжественным обязательством сделать всё, что могу, — если бы я хотя бы не попробовала этого сделать, я бы никогда не могла ощущать себя счастливой наедине с природой.


title: Карсон, Рейчел

text: Рейчел Карсон не была замужем и не имела своих детей. Из-за этого, как пишет Линда Лир, в нескольких публикациях сообщалось, что якобы бывший министр сельского хозяйства США писал бывшему Президенту США Дуайту Эйзенхауэру о том, что Рейчел Карсон «вероятно, коммунистка», поскольку так и не вышла замуж, несмотря на свою красоту и привлекательность. Однако нет прямых подтверждений существования такого письма. Ходили слухи о лесбийских отношениях между Рейчел Карсон и Дороти Фримен ("Dorothy Freeman"), но и они не нашли подтверждения.


title: Карсон, Рейчел

text: Рейчел Карсон впервые встретилась с Дороти Фримен летом 1953 года в городе (округ Линкольн штата Мэн). Ранее Фримен узнала о том, что Карсон собирается переселиться в эти места, и написала ей письмо с предложением встретиться. Так между женщинами завязалась крепкая дружба, продолжавшаяся до конца жизни Карсон. Они каждое лето проводили вместе в штате Мэн, а в остальное время переписывались: за 12 лет подруги написали примерно девятьсот писем.


title: Карсон, Рейчел

text: Дороти Фримен (урождённая Мёрдок ("Murdoch"), 1898—1978) выросла в прибрежном городке штата Массачусетс; летом выезжала с семьёй в Саутпорт. Работала экономкой, пока в 1924 году не вышла замуж за Стенли Фримена ("Stanley Freeman"). Их единственный ребёнок родился в 1926 году, его назвали именем отца — Стенли Фримен — младший ("Stanley Freeman, Jr.").


title: Карсон, Рейчел

text: Линда Дж. Лир ("Linda J. Lear"), биограф Рейчел Карсон, писала, что «Карсон была очень нужна преданная подруга и родственная душа, которая могла бы выслушать её, не давая советов, и принять её целиком, как писателя и как женщину». Такую подругу Рейчел обрела в лице Дороти. У подруг было несколько общих интересов, из которых главным была природа. Поэтому они много переписывались, бывали вместе летом — и не только летом, если находили время. Джанет Монтефиоре ("Janet Montefiore") утверждает, что «они выражали свою любовь почти исключительно в письмах, и лишь изредка — рукопожатием или поцелуем на прощание». Некоторые из писем Карсон Фримен давала читать своему мужу, но большинство старательно охраняла от чужих глаз.


title: Карсон, Рейчел

text: Незадолго до смерти Карсон и она, и Фримен уничтожили сотни своих писем. Уцелевшие были опубликованы в 1995 году в книге «Всегда, Рейчел: письма Рейчел Карсон и Дороти Фримен, 1952—1964: интимный портрет знаменитой дружбы» (), изданной Beacon Press под редакцией внучки Фримен. По словам Сары Тьёссем ("Sarah F. Tjossem"), отношения между Карсон и Фримен «были из того разряда, который характеризовала как крепкую женскую дружбу, где важно „не то, гомосексуальны или гетеросексуальны подруги, любовницы они или нет, а то, что им обеим свойственна восхитительная энергия работы в общественной сфере“».


title: Карсон, Рейчел

text: В январе 1964 года Рейчел Карсон, уже ослабленная раком груди и радиотерапией, заразилась респираторным вирусным заболеванием, которое быстро прогрессировало. В феврале того же года была диагностирована серьёзная анемия, развившаяся как побочное последствие лучевой терапии рака. Однако и лучевая терапия не смогла остановить рост метастазов, в марте они обнаружились в печени. Рейчел Карсон умерла 1964 года от инфаркта миокарда в своём доме в Силвер-Спринг, Мэриленд.


title: Карсон, Рейчел

text: Тело Карсон было кремировано, прах захоронен рядом с её матерью на кладбище Parklawn Memorial Gardens в городе Роквилл штата Мэриленд.


title: Карсон, Рейчел

text: Свои рукописи и другие бумаги Рейчел Карсон завещала Йельскому университету, потому что расположенная в нём Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке уже тогда была оборудована по последнему слову техники и могла всё это сохранить для будущих читателей. Литагент Мари Роделл почти два года разбирала и каталогизировала письменное наследие Карсон. Личные письма она рассылала обратно корреспондентам и только с их согласия отправляла в архив.


title: Карсон, Рейчел

text: Большинство сохранившихся фотографий Рейчел Карсон сделаны в путешествиях и на отдыхе и не дают сведений о её научно-исследовательской работе.


title: Карсон, Рейчел

text: В 1965 году Роделл опубликовала эссе Карсон «Способность удивляться» (), которое автор намеревалась расширить до целой книги, но так и не успела это сделать. Эссе вышло с фотографиями Чарльза Пратта () и других фотографов. В этой неопубликованной при жизни работе Рейчел Карсон убеждала родителей дать своим детям возможность подольше быть на природе, получать «…надолго запоминающееся удовольствие от контакта с природным миром … доступное для каждого, кто отдаётся воздействию земли, моря, неба и их удивительной жизни».


title: Карсон, Рейчел

text: В 1998 году, кроме книги «Всегда, Рейчел» с письмами Рейчел Карсон, были изданы ранее не публиковавшиеся её работы в сборнике «Затерянные леса: открытие записей Рейчел Карсон» () под редакцией Линды Лир ("Linda Lear"). Книги и другие работы Карсон продолжают издаваться.


title: Карсон, Рейчел

text: Деятельность Рейчел Карсон сыграла важную роль в развитии охраны окружающей среды. В 1960-х годах многие читатели «Безмолвной весны» стали активными участниками экологических общественных движений. Патрисия Хайнс ("H. Patricia Hynes"), инженер-эколог и исследователь наследия Рейчел Карсон, отметила: «„Безмолвная весна“ изменила баланс сил в мире. С тех пор никто не может так легко и безосновательно утверждать, что загрязнение — это неизбежная обратная сторона прогресса». Движение сторонников во многом основано на идеях и фактах из книг Карсон; работы Карсон также активно использовали другие общественные экологические движения, возникшие в 1960-х годах, равно как экофеминистки и многие учёные-феминистки.


title: Карсон, Рейчел

text: Нельзя утверждать, что сама Рейчел Карсон была феминисткой или борцом за права женщин, однако её работы и их критика сыграли важную роль в становлении экофеминистского движения. Критики исследований Карсон называли их «любительскими» и слишком эмоциональными, говорили, что Рейчел Карсон была недостаточно компетентной в этой области знаний. Даже исследовательницы-экофеминистки признавали, что непримиримая риторика публикаций и выступлений Карсон была очень эмоциональной, местами даже истерической, но оправдывали её тем, что она бросила вызов капиталистическому производству крупных сельскохозяйственных корпораций. Однако другие критики, например, Яков Гарб ("Yaakov Garb"), утверждали, что представления о Рейчел Карсон как о борце за права женщин или как о противнике капитализма ничем не обоснованы.


title: Карсон, Рейчел

text: Работы Рейчел Карсон непосредственно способствовали кампании за запрет ДДТ в США (а затем и в других странах, где применение ДДТ в итоге также было запрещено или ограничено). Собранные Карсон данные об побочных экологических эффектах применения ДДТ были рассмотрены Научным советом при Президенте США (), перед которым она выступала, а затем правительственными агентствами. В 1967 году был создан . Эта общественная организация инициировала новые судебные процессы против властей США в защиту прав людей на чистую окружающую среду, в том числе против неумеренного применения ДДТ и других ядохимикатов. Её аргументация во много повторяла доводы Рейчел Карсон. В 1972 году борьба Фонда защиты окружающей среды и других групп общественных активистов привела к успеху: началось сокращение использования ДДТ, а затем этот инсектицид был запрещён к применению, кроме как в чрезвычайных ситуациях.


title: Карсон, Рейчел

text: В 1970 году администрацией президента Никсона было создано Агентство по охране окружающей среды США, которому были переданы полномочия по регулированию применения агрохимикатов и контролю над ним и его последствиями для окружающей среды. До того этими полномочиями было наделено министерство сельского хозяйства, что порождало конфликт интересов: министерство было заинтересовано в росте производства и повышении качества сельскохозяйственной продукции, но совершенно не несло ответственности за последствия сельскохозяйственной деятельности для дикой природы и в целом окружающей среды за пределами сельхозугодий. Рейчел Карсон обратила особое внимание на это положение дел. Через пятнадцать лет после создания Агентства по охране окружающей среды один журналист назвал его «длинной тенью „Безмолвной весны“». Значительная часть ранней работы агентства, в том числе разработка , прямо относилась к тому, чем занималась Карсон.


title: Карсон, Рейчел

text: В 1980-х года администрация Рейгана проводила политику первоочередной поддержки экономического роста, и были отменены многие прежние природоохранные ограничения хозяйственной деятельности, установленные из-за проблем, исследованных Рейчел Карсон.