title: Бугорский, Анатолий Петрович

text: Анатолий Петрович Бугорский родился 25 июня 1942 года. Закончил МИФИ.


title: Бугорский, Анатолий Петрович

text:
13 июля 1978 года через его голову прошёл пучок протонов крупнейшего советского ускорителя У-70.
Несчастный случай произошёл из-за сбоя механизмов безопасности, когда Бугорский наклонился над работающим со сбоями элементом оборудования и заглянул в ту часть, через которую проходил протонный луч.


title: Бугорский, Анатолий Петрович

text: Радиационная доза на входе составила , на выходе — (больше за счёт рассеяния на материале). Бугорский ощутил яркую вспышку, но без болевых ощущений. Пучок протонов с энергией и с поперечным размером прошёл по траектории затылочная область головы — медиобазальные отделы левой височной области — пирамида левой височной кости — костный лабиринт среднего уха — барабанная полость — челюстная ямка — ткани левого крыла носа. Считалось, что сверхвысокая доза радиации, которую получил пострадавший, должна убить человека. Бугорский был помещён в специализированную радиологическую клинику в Москве — Клиническую больницу № 6 Третьего главного управления при Минздраве СССР (ныне ФМБЦ им. А. И. Бурназяна ФМБА России), где врачи готовились наблюдать его ожидаемую смерть. Однако Бугорский выжил и даже защитил в 1980 году кандидатскую диссертацию, подготовленную ещё до аварии.


title: Бугорский, Анатолий Петрович

text: Бугорский полностью потерял слух на левое ухо. Был период, когда участились эпилептические приступы, даже с потерей сознания, однако интеллектуальные способности не пострадали. Продолжает научно-организационную работу, состоящую в планировании и проведении физических экспериментов на ускорителе У-70.


title: Бугорский, Анатолий Петрович

text: Из-за политики Советского Союза по сохранению в тайне событий, связанных с ядерной энергией, об инциденте с Бугорским не было ничего известно более десяти лет.


title: Волейбол сидя на летних Паралимпийских играх 2008

text: Соревнования по волейболу сидя на XIII летних Паралимпийских играх в Пекине проходили с 7 по 15 сентября во Дворце спорта Китайского сельскохозяйственного университета. Было разыграно 2 комплекта медалей — в соревнованиях восьми мужских и восьми женских сборных.


text: В финале мужского турнира встретились чемпионы двух предыдущих паралимпийских турниров — сборные Ирана и Боснии и Герцеговины. Азиатские спортсмены повторили свой успех восьмилетней давности. Сборная России под руководством Виктора Дьякова, составленная из игроков клуба «AVS-Родник» (Екатеринбург), впервые в своей истории завоевала бронзовые медали.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: Зла́та Ю́рьевна Чо́чиева (1 марта 1985, Москва) — российская классическая пианистка осетинского происхождения, лауреат многих музыкальных конкурсов. Заслуженная артистка Республики Северная Осетия — Алания (2005).


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: Обучаться музыке начала с 4 лет в детской музыкальной школе им. Я. В. Флиера по классу фортепиано, преподаватель Н. А. Доленко. В 2000 году поступила в Центральную музыкальную школу при Московской консерватории, где продолжила обучение в классе К. А. Шашкиной под руководством М. В. Плетнёва.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: В 2005 году стала самым молодым за всю историю республики исполнителем, удостоенным почетного звания «Заслуженный Артист Республики Северная Осетия – Алания».


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: В 2008 году с отличием окончила Московскую государственную консерваторию в классе профессора П. Т. Нерсесьяна, профессора А. З. Бондурянского и Н. А. Рубинштейн (камерный ансамбль). В 2012 году там же окончила аспирантуру. Принимала участие в мастер-классах многих известных музыкантов: Павла Гилилова, Паскаля Девуайона, Дмитрия Башкирова, Пауля Бадуры-Шкоды, Абделя Эль Баши, Джерома Ловенталя, Стивена Ковачевича.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: В 2012—2014 годах обучалась в аспирантуре в университете «Моцартеум» города Зальцбурга в классе профессора Жака Рувье. В 2013 году Жак Рувье назначил Злату своим ассистентом.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: Злата начала выступать с 5 лет. В 8 лет впервые выступила с оркестром на сцене Большого зала Московской консерватории с концертом Моцарта. С тех пор регулярно концертирует в известных залах: Геркулес-зал (Мюнхен), Концертгебау (Амстердам), театр «Ла Фениче» (Венеция), Концертный зал «Тиволи» (Копенгаген), Дом музыки (Порту), Культурный центр «Белем» (Лиссабон), Центр исполнительских искусств Броуэрда (Майами), Концертный зал имени П. И. Чайковского (Москва), Большой зал Московской консерватории и Большой зал филармонии Санкт-Петербурга.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: Выступает с крупнейшими симфоническими и камерными оркестрами, в числе которых Российский национальный оркестр, Национальный филармонический оркестр России, Государственный академический симфонический оркестр России им. Е. Ф. Светланова, Симфонический оркестр Тиволи, Королевский камерный оркестр Валлонии, Симфонический оркестр радио Словакии, Филармонический оркестр Ниццы, Мюнхенский камерный оркестр, под руководством таких дирижёров, как Терье Миккельсен, Михаил Плетнёв, Владимир Спиваков, Симон Гауденц, Туган Сохиев, Марек Пиаровский, Пол Гудвин, Гинтарас Ринкявичус.


title: Чочиева, Злата Юрьевна

text: С 2012 года — артист британской звукозаписывающей компании «Piano Classics». Многие концерты и записи Златы получили одобрительные отзывы критики.


title: Интернет в Великобритании

text: Интернет в Великобритании распространяется среди жителей страны на государственном уровне. Великобритания — страна с высоким уровнем интернетизации населения.


title: Интернет в Великобритании

text: В июне 2008 года в стране насчитывалось 41 817 847 пользователей, или 68.6 % населения (всего 60 943 912 населения).


title: Интернет в Великобритании

text: Коммутируемый доступ в интернет был впервые введён в Великобритании первым коммерческим интернет-провайдером Pipex. Это узкополосное обслуживание почти полностью заменено новыми широкополосными технологиями, и сейчас используется как резерв. Кабельная широкополосная сеть использует в основном коаксиальные кабели.


title: Интернет в Великобритании

text: Асимметричная цифровая абонентская линия (ADSL) была введена в Великобритании в стадии испытания в конце 1990-х годов. Коммерческий продукт был выпущен в 2000 году. С этого момента большинство АТС и абонентских линий связи оказались во владении BT Wholesale (Бритиш Телеком Хоулсэйл), которые управлялись ей через провайдеров.


title: Королёва, Марина Александровна

text: Мари́на Сергеевна Королёва (родилась года в Иркутске СССР) — российский журналист, радио- и телеведущая, писательница, драматург, филолог. Кандидат филологических наук. Ту читель английского.


title: Королёва, Марина Александровна

text: ВЕРНИТЕ МЭРИ ПОППИНС!!!


title: Королёва, Марина Александровна

text: Член Совета по русскому языку при правительстве России. Постоянный член жюри Пушкинского конкурса для учителей русского языка стран СНГ и дальнего зарубежья. Автор еженедельной рубрики «Говорим по-русски» в «Российской газете», посвящённой русскому языку.


title: Королёва, Марина Александровна

text: Окончила Отделение структурной и прикладной лингвистики филологического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова. В 1990 году после аспирантуры Института иностранных языков им. М. Тореза стала кандидатом филологических наук, защитив диссертацию по психолингвистике (тема — «Психолингвистический анализ речевых автоматизмов (На материале речевых ошибок)», научный руководитель — А. М. Шахнарович).


title: Королёва, Марина Александровна

text: В 1990—1992 годах — консультант по русскому языку в отделе дикторов Всесоюзного радио.


title: Королёва, Марина Александровна

text: В 1992—1994 годах — ведущая новостей на радиостанции «Открытое радио», консультант по русскому языку на радиостанции «Радио России».


title: Королёва, Марина Александровна

text: В 1994 году пришла на радиостанцию «Эхо Москвы» по приглашению первого главного редактора Сергея Корзуна. Начинала в качестве ведущей новостей. Информационные выпуски вела в течение 18 лет. Параллельно вела такие программы, как «Разворот» (с В. Варфоломеевым), «Особое мнение» (одновременно в эфире «Эха Москвы» и телекомпании RTVI), программу «Выбор ясен» (с известным экономистом Е. Г. Ясиным). С 2003 года — заместитель главного редактора по кадрам. С 2005 по 2015 год руководила на радиостанции «Эхо Москвы» ежегодной практикой для студентов и стажёров.


title: Королёва, Марина Александровна

text: С 1998 по 2015 год — автор и ведущая еженедельных популярных программ «Говорим по-русски»(совместно с Ольгой Северской), «Поехали» о проблемах миграции (2008—2013), а также автор и ведущая ежедневных программ «Как правильно» о русских словах и выражениях.


title: Королёва, Марина Александровна

text: В разное время вела телепрограммы и рубрики о русском языке на телеканалах НТВ («Это правильно!»), «Бибигон», «Карусель» («Говорим без ошибок»), «Культура» (эксперт программы «Правила жизни»).


title: Королёва, Марина Александровна

text: В «Российской газете» с 2000 года Марина Королёва ведёт еженедельную рубрику «Говорим по-русски».


title: Королёва, Марина Александровна

text: С 1 января 2016 года Марина Королёва ушла с радиостанции «Эха Москвы» из-за разногласий с главным редактором А. А. Венедиктовым.


title: Королёва, Марина Александровна

text: Замужем за врачом и поэтом Юрием Хейфецом (псевдоним Борис Берг).


title: Королёва, Марина Александровна

text: Материалы передач и колонок Марины Королёвой легли в основу трёх книг о русском языке: «Говорим по-русски с Мариной Королёвой» (М., «Слово», 2003), «Говорим по-русски правильно» (М., «Российская газета», 2007) и «Чисто по-русски» (М., студия Pagedown, 2014).


title: Королёва, Марина Александровна

text: Автор романа «Верещагин (Кончерто гроссо)» (М., Астрель, 2012). В январе 2013 года роман был назван «лучшей книгой, написанной журналистом» 2012 года.


title: Королёва, Марина Александровна

text: Автор двух пьес:


title: Королёва, Марина Александровна

text: В рамках радиопередач «Эхо Москвы» гостями Марины Королёвой были видные деятели политики и культуры. В частности, Владимир Лукин, Александр Лебедев, Григорий Явлинский, Александр Проханов, председатель Мосгордумы Владимир Платонов, социолог Олег Яницкий, социолог Владислав Иноземцев и др.


title: Крикливая лягушка

text: Крикливая лягушка, или лягушка-крикунья () — вид настоящих лягушек.


title: Крикливая лягушка

text: Ареал крикливой лягушки — любые мелководья пресных водоёмов — озёра, болота, лужи, заводи, реки, ручьи востока Северной Америки. На север ареал распространяется до 46—47° северной широты в юго-восточной Канаде, на запад — бассейн реки Миссисипи до границ с Великими равнинами, на юг — побережье Мексиканского залива от Техаса до Флориды (кроме полуострова Флорида). Искусственно интродуцирован вид был на острове Ньюфаундленд и районе острова Ванкувер.


title: Крикливая лягушка

text: Размеры лягушки — 5—7 см (иногда до 10 см) с коричневым телом, голова часто зелёная, размножается в апреле-августе. За один раз откладывается и оплодотворяется от 1000 до 7000 яиц. Головастики появляются оливкового цвета с зелёным оттенком. Самцы половозрелыми становятся через год, самки — через 2—3 года. Самки крупнее самцов.


title: Крикливая лягушка

text: Подразделяют южный («бронзовый», "Rana clamitans clamitans") и северный подвиды ("Rana clamitans melanota"). Крикливая лягушка напоминает лягушку-быка ("Rana catesbeiana"), но меньше размерами. Кроме того, в отличие от лягушки-быка, имеются спиннобоковые складки.


title: Крикливая лягушка

text: Вид относится к подроду литобатов, имеет синоним — "Lithobates clamitans". В XXI веке подрод иногда стали выделять в отдельный род.


title: Curses

text: Curses — библиотека управления терминалом для Unix-подобных операционных систем, позволяющая создавать приложения с текстовым интерфейсом пользователя.


title: Curses

text: Название библиотеки происходит от английского термина «cursor optimization» (оптимизация курсора), а также означает "проклятия". Библиотека содержит функции для работы с дисплеем текстового терминала (например, VT100) .


title: Curses

text: API Curses описан в нескольких различных источниках. Большинство реализаций curses использует базу данных, описывающую возможности тысяч различных терминалов. Некоторые реализации (например, ), используют вместо неё специализированные драйверы устройств. Большинство реализаций использует terminfo; некоторые используют termcap. Для приложений, не требующих вывода графики или нескольких шрифтов, реализация интерфейса при помощи curses будет гораздо проще и быстрее, чем с использованием X Window System.


title: Curses

text: При помощи curses программисты могут создавать текстовые приложения, переносимые между различными типами терминалов — библиотека сама позаботится о том, какие управляющие символы следует использовать для каждого конкретного терминала. Curses предоставляет возможность отображения нескольких окон на одном терминале. Каждое окно представляется матрицей символов. Программист устанавливает позицию, размер и содержимое каждого окна и обновляет экран. Библиотека определяет минимальный набор изменений для обновления экрана и применяет их, исходя из возможностей терминала.


title: Curses

text: Первая реализация curses была написана и поставлялась вместе с BSD UNIX, где использовалась для нескольких игр, самая известная из которых - "Rogue".


title: Curses

text: Иногда ошибочно утверждается, что curses использовался в текстовом редакторе vi. На самом деле, код, оптимизирующий перемещение курсора, был позаимствован curses из vi, который вышел раньше.


title: Curses

text: Согласно Гудхарту, оригинальная реализация Кена Арнольда началась с расширения функций библиотеки termcap. Несколькими годами позже , работавший над улучшением кода vi и termcap в Беркли, перешёл в AT&T и создал другую версию на основе terminfo, которая стала частью UNIX System III и UNIX System V. Из-за ограничений лицензии последнего версии BSD и AT&T разрабатывались независимо. Кроме улучшений termcap/terminfoв версии AT&T были добавлены:


title: Curses

text: Разработка AT&T curses остановилась в середине 1990-х, когда было объявлено о создании X/Open Curses.


title: Curses

text: Однако разработка ncurses и PDCurses продолжается. Версия BSD curses продолжает поддерживаться в операционной системе NetBSD (поддержка широких символов, миграция с termcap на terminfo и т. д.).


title: Curses

text: Развитием AT&T curses можно считать как минимум следующие реализации: pcurses от Павела Кёртиса (1982), PDCurses (Public Domain curses) от Марка Хесслинга (Mark Hessling) для поддержки его редактора THE (1987), а также Rexx/Curses и PC curses (версии 1.4 от Бьорна Ларссона (Bjorn Larsson) основаны на библиотеке Кёртиса.


title: Curses

text:
ncurses (new curses) «изначально являлась pcurses … и была перевыпущена как ncurses 1.8.1 в конце 1993 года».
ncurses является наиболее известной реализацией curses, которая мотивировала дальнейшую разработку остальных модификаций, таких как BSD curses в проекте NetBSD.


title: Curses

text: Хотя библиотека ncurses library изначально разрабатывалась под Linux, OpenBSD, FreeBSD, и NetBSD, она была портирована под множество других ANSI/POSIX UNIX-систем, в основном усилиями Томаса Дики. PDCurses (не путать с ncurses) использует те же вызовы, что и ncurses, за исключением того, что PDCurses предназначена для различных устройств, то есть, консольных окон DOS, Win32, OS/2 и X11. Портирование между этими двумя версиями не представляет трудностей. Например, рогалик "ADOM" был написан под Linux и ncurses, и позднее был портирован под DOS и PDCurses.


title: Curses

text: Ниже продемонстрированы типичные примеры использования curses (в окне терминала, поддерживающего цвет)


title: Curses

text: Curses делает возможным с лёгкостью создавать GUI-подобную функциональность на текстовом терминале, таком как текстовый режим PC, аппаратный ANSI-терминал, клиент Telnet или SSH.


title: Curses

text: Программы, использующие curses, часто имеют пользовательский интерфейс, напоминающий традиционный графический интерфейс пользователя, включая такие виджеты, как выпадающие меню и прокручиваемые списки, вместо интерфейса командной строки (command line interface, CLI), широко используемого на текстовых терминалах. Кроме того, программы, использующие curses, менее требовательны к ресурсам, чем их графические аналоги, и более переносимы между системами (особенно очень старыми, до 1990 года).


title: Curses

text: Curses использован в реализации языка FMLI, с помощью которого был создан дружелюбный пользовательский интерфейс FACE в системах SVR4, предоставляющих базовый функционал для администрирования. FMLI, основанный на Curses, был позднее использован в системе Solaris для создания высокоуровневого интерфейса для команд Live Upgrade.


title: Curses

text: Curses чаще всего ассоциируется с Unix-подобными операционными системами, хотя также существуют реализации для Microsoft Windows.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: Мариа́нна Алекса́ндровна Максимо́вская (7 апреля 1970, Москва) — российская журналистка и телеведущая, бывший заместитель главного редактора телеканала РЕН ТВ, автор и ведущая информационно-аналитической программы «Неделя» (2003—2014). С 2015 года работает на руководящих должностях в коммуникационно-консалтинговой группе «Михайлов и партнёры». Член Академии Российского телевидения с 2007 года.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: Родилась 7 апреля 1970 года в Москве.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: Мать была филологом, выпускницей МГУ, отец работал инженером. Ещё в раннем детстве у Марианны проявились качества лидера: она была активным ребёнком, много времени уделяла здоровому образу жизни, также помогала бездомным кошкам и собакам и успешно редактировала стенгазету. В 1988 году поступила на факультет журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова, который окончила в 1992 году. Изначально училась на газетном отделении факультета, затем перевелась на телевизионное отделение.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: На четвёртом курсе университета (в 1991 году) Максимовская начинает работать на телевидении — редактором, а затем корреспондентом программы «ТСН (Телевизионная Служба Новостей)». С 1992 года стала работать корреспондентом информационно-аналитической программы Евгения Киселёва «Итоги».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В 1993 году переходит на работу в недавно образованную частную телекомпанию НТВ. Работала корреспондентом в информационных программах «Сегодня» и «Итоги» на НТВ.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: С декабря 1996 по апрель 2001 года — ведущая утренних, затем — дневных выпусков программы «Сегодня» на том же телеканале. Иногда заменяла своих коллег в вечерних выпусках программы. С 2000 года (после ухода Светланы Сорокиной в ток-шоу «Глас народа») — постоянная ведущая программы НТВ «Герой дня» поочерёдно с Андреем Норкиным.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: После смены собственника у телекомпании НТВ (14 апреля 2001 года) Марианна Максимовская переходит сначала на телеканал ТНТ, где вела информационную программу «Сегодня на ТНТ», а затем и на телеканал ТВ-6.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: С мая 2001 по январь 2002 года — ведущая новостных выпусков на телеканале ТВ-6 («Сегодня на ТВ-6», «Сейчас»). С июня 2002 по июнь 2003 года — ведущая вечерних информационных выпусков «Новостей» на телеканале ТВС, выходивших в 19:00 и 21:00. В последние месяцы работы ТВС — заместитель генерального директора канала по информационному вещанию (вместе с Михаилом Осокиным).


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В 2003 году, после закрытия ТВС, она приняла предложение Ирены Лесневской создать на канале REN-TV (впоследствии переименованном в «РЕН ТВ») свою аналитическую программу. Она получила название «Неделя с Марианной Максимовской» и еженедельно выходила в эфир по субботам вечером с октября 2003 по июнь 2014 года. Выбор телеканала сама Максимовская объяснила тем, что к тому времени «REN-TV остался единственным крупным телеканалом, неподконтрольным государству».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В 2012, 2013 и 2014 годах принимала участие в нескольких «Разговорах с Дмитрием Медведевым» как заместитель главного редактора РЕН ТВ.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: 1 августа 2014 года было объявлено о закрытии еженедельной аналитической передачи «Неделя с Марианной Максимовской», вместо которой с сентября по воскресеньям стала выходить передача «Добров в эфире» с Андреем Добровым. Конкретные причины закрытия «Недели» названы не были, по словам представителей телеканала, Максимовская сосредоточится на руководящей работе. К 2014 году по данным TNS, доля аудитории «Недели» превысила среднюю долю аудитории самого телеканала: в субботу вечером (19:00-20:15) среди зрителей 18+ она составляла 6,8 % (среднесуточная аудитория канала РЕН ТВ — 4,5 %). В Москве доля передачи достигала 7,9 % (4,8 % — среднесуточный показатель телеканала). По оценке члена президентского совета по правам человека Даниила Дондурея, за последние месяцы российское ТВ окончательно пришло к «контентной однозначности и определенности», и «в этой ситуации Марианна Максимовская была как белая ворона, у неё не было шансов выжить».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: 22 декабря 2014 года стало известно, что Марианна покидает телеканал РЕН ТВ по причине истечения контракта.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: С 12 января 2015 года Максимовская заняла должность вице-президента коммуникационно-консалтинговой группы компаний «Михайлов и Партнёры», в июне 2018 года возглавила её.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: С 2016 года — вице-президент созданного на основе этой же группы холдинга «Новаком».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text:
По сообщениям СМИ, в марте—апреле 2017 года обсуждалось назначение Марианны Максимовской на один из руководящих постов в ПАО «Сбербанк», однако правление банка в итоге не утвердило её кандидатуру.
В 2005 году стала лауреатом Национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: Марианна Максимовская — лауреат 8 премий ТЭФИ.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В 2008 году Максимовская была удостоена премии Союза журналистов России «Золотое перо России».


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В рейтинге «100 самых влиятельных женщин России» журнала «Огонёк», опубликованном в марте 2014 года, заняла 19-е место.


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: В 2015 году стала лауреатом национальной телевизионной премии «Телегранд» — "за значительный вклад в развитие информационного вещания и высокое профессиональное мастерство".


title: Максимовская, Марианна Александровна

text: Имя Марианны было образовано слиянием двух имён — бабушки Марии и прабабушки Анны.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Ю́лия Никола́евна Бордо́вских (р. 5 июля 1969 года, Куйбышев) — российская телеведущая. Кандидат в мастера спорта по баскетболу. В разное время работала на радио «Максимум», а также на телеканалах НТВ, ТВ-6 и «НТВ-Плюс».


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Родилась 5 июля 1969 года в Самаре (тогда — Куйбышев). Мать работала инженером, отец — издателем и переводчиком-синхронистом с французского языка. В 1986 году окончила спортивную школу Олимпийского резерва.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В 1991 году окончила факультет журналистики МГУ, газетное отделение. В период обучения в университете 5 лет выступала за сборную МГУ по баскетболу на позиции основной разыгрывающей.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Первая её заметка была опубликована в «Собеседнике». С 1992 года работала ведущей выпусков новостей на радиостанции «Максимум». Проходила практику у Анны Дмитриевой и Сергея Ческидова в программе «Арена» Российского телевидения.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: На телевидении с 1994 года. В этом году Бордовских приглашают на работу автор и ведущий программы «Намедни» Леонид Парфёнов и спортивный комментатор Анна Дмитриева. Проработав в программе Парфёнова месяц, Юлия переходит работать в Службу спортивных программ НТВ.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: С апреля 1994 по апрель 2001 года — ведущая спортивных новостей в программе «Сегодня» на телеканале НТВ. С ноября 1996 по ноябрь 1997 года вместе с другими коллегами по спортивному каналу «НТВ-Плюс» также вела ежедневную обзорную телепрограмму «Дистанция 60» на НТВ.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: С ноября 1996 по осень 2002 года вела программы на «НТВ-Плюс Спорт». На этом же канале курировала направления спортивной гимнастики и олимпийского движения.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В апреле 2001 года перестала сотрудничать с телекомпанией НТВ и перешла на ТВ-6 вместе с группой других журналистов, не принявших новое руководство. С мая 2001 по январь 2002 года — ведущая спортивных новостей в программе «Сейчас» и прямых включений с рок-фестиваля «Нашествие-2001» (в паре с Григорием Кричевским).


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Впоследствии, в связи с распадом ТВ-6, на эфирной версии канала «НТВ-Плюс Спорт», вещавшей по временной схеме на 6 ТВК в Москве, вела свою авторскую программу «Новый день с Юлией Бордовских» (изначально эта программа создавалась для ТВ-6 и готовилась к выходу на 1 февраля 2002 года).


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В июне 2002 года вернулась на НТВ к работе в спортивных новостях вместе с остальным составом прежних ведущих. Осенью 2002 года перешла из штата ЗАО «НТВ-Плюс» в штат ОАО «Телекомпания НТВ» с целью начать работу над новыми телепроектами. С февраля 2003 по сентябрь 2004 года вела информационную программу «Страна и мир» на телеканале НТВ в паре с Антоном Хрековым.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В сентябре 2004 года в паре с Михаилом Козыревым вела на НТВ благотворительный марафон «SOSтрадание», проводимый радиостанцией «Наше радио» в помощь семьям, пострадавшим от теракта в Беслане. Осенью 2004 года, не очень долгое время, Бордовских вела ток-шоу «Короткие встречи» на том же телеканале. После нескольких выпусков этот телепроект был отправлен на доработку, но так и не был возобновлён в дальнейшем. Затем, в 2005 году вела ток-шоу «Для тебя», в 2006—2010 годах — программу «Сегодня утром» на НТВ.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В 2010 году Бордовских ушла с телевидения и стала пресс-атташе компании Bosco Sport, официального экипировщика российских олимпийских сборных команд, а также главным редактором журнала Boscomagazine. В 2013—2017 годах являлась директором по развитию клиники «Premier Medica».


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: С конца лета 2017 года постоянно проживает в США, где обучается её дочь Мария.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Юлия также является автором двух книг: «Фитнес с удовольствием» (2004) и «Фитнес для двоих» (2006).


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В 2005 году входила в заявочный комитет по проведению в Москве в 2012 году Олимпийских игр, занимала там пост директора по связям с общественностью.В 2000-х — 2010-х годах снималась в рекламных роликах, среди которых — получившие известность ролики газированного напитка Pepsi Light 2000—2001 годов.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В мае 2001 года снялась для обложки русской версии июньского номера мужского журнала Playboy.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: В 2002 году сыграла главную роль в фильме Рудольфа Фрунтова «Солнечный удар» и в сериале «Ребята из нашего города». Снялась в эпизодической роли журналистки в фильме «Generation П» (2011).


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Лауреат национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия» Российской Академии бизнеса и предпринимательства в 2007 г.


title: Бордовских, Юлия Николаевна

text: Замужем, муж — бизнесмен, президент Союза конькобежцев России (с 2009) Алексей Кравцов. Воспитывает дочь Марию (род. 24 июля 1999 г.) и сына Федора (род. 23 января 2008 г.).


title: Грандидье, Альфред

text: Альфре́д Грандидье́ (, 1836—1921) — французский путешественник и натуралист, с 1885 года — член Парижской Академии наук, в 1901—1905 годах — президент Французского географического общества.


title: Грандидье, Альфред

text: Родился в 1836 году в Париже в состоятельной семье, в 1857—1860 годах путешествовал по Америке, Азии и Африке вместе с братом Эрнестом и будущим известным астрономом П-Ж. Жансеном, в 1865—1870 годах исследовал Мадагаскар. На Мадагаскаре Грандидье открыл несколько хребтов, описал представителей флоры и фауны острова.


title: Грандидье, Альфред

text: По окончании исследований, совместно с сыном Гийомом написан многотомный труд "Histoire physique, naturelle et politique de Madagascar", в котором описал не только географию, флору и фауну острова, но также традиции и общественное устройство малагасийцев.


title: Грандидье, Альфред

text: В честь Грандидье названы род растений семейства Флакуртиевые и один из видов адансоний. Также в его честь назван один из видов орхидей, растущих на Мадагаскаре, — "Angraecum didieri".


title: Грандидье, Альфред

text: 28 января 1904 года был избран иностранным почётным членом Русского географического общества.


title: Плазморрагия

text: Плазморрагия — выход плазмы из кровеносного русла. Следствием плазморрагии является пропитывание плазмой стенки сосуда и окружающих тканей.


title: Плазморрагия

text:
Причины плазморрагии кроются в патологическом увеличении сосудистой проницаемости, обеспечивающей в норме транскапиллярный обмен.
При крайней степени плазморрагии возникает фибриноидный некроз. Эндотелий истончается, в нем появляются фенестры (окна) и туннели, широкие межклеточные щели, целостность базальной мембраны нарушается.
Для плазморрагии различают транс- и интерэндотелиальные пути.


title: Плазморрагия

text: Патогенез плазморрагии и плазматического пропитывания определяется двумя основными условиями — повреждением сосудов микроциркуляторного русла и изменениями констант крови, способствующими повышению сосудистой проницаемости. Повреждение микрососудов связано чаще всего с нервно-сосудистыми нарушениями (спазм), тканевой гипоксией, иммунопатологическими реакциями. Изменения крови, способствующие плазморрагии, сводятся к увеличению содержания в плазме вазоактивных веществ (гистамин, серотонин), естественных антикоагулянтов (гепарин, фибринолизин), грубодисперсных белков, липопротеидов, появлению иммунных комплексов, нарушению реологических свойств. Плазморрагия встречается наиболее часто при гипертонической болезни, атеросклерозе, декомпенсированных пороках сердца, инфекционных, инфекционно-аллергических и аутоиммунных заболеваниях.


title: Плазморрагия

text: В исходе плазматического пропитывания развиваются фибриноидный некроз и гиалиноз сосудов. Значение плазморрагии заключается прежде всего в нарушениях транскапиллярного обмена, ведущих к структурным изменениям органов и тканей.


title: Томсон, Вирджил

text: Вирджил Томсон (; ,  — , ) — американский и музыкальный критик. Утверждается, что Томсон был единственным заметным представителем американской академической музыки, сочетавшим композицию и критическую деятельность.


title: Томсон, Вирджил

text: Начал заниматься музыкой в своём родном городе, в том числе под руководством Густава Шётле. Продолжил занятия в Гарвардском университете, затем в Париже у Нади Буланже. В парижский период жизни сблизился с Гертрудой Стайн, в дальнейшем написал на её либретто две оперы, вызвавшие оживлённую реакцию: «Четверо святых в трёх действиях» (; 1927—1928, поставлена 1934; и действий в опере не три, и святых в ней участвует не четыре) и «Наша общая мать» (; 1947; по мотивам биографии Сьюзен Браунелл Энтони, одной из основательниц женского движения в США). В 1939 г. опубликовал книгу «Государство музыки» (), принёсшую ему значительную известность; за ней последовали «Музыкальная сцена» (; 1945), «Искусство судить о музыке» (; 1948) и «Музыкальное право и лево» (; 1951). В 1940—1954 гг. Томсон был музыкальным обозревателем одной из наиболее авторитетных американских газет — "New York Herald Tribune".


title: Томсон, Вирджил

text: Томсон писал музыку к кинофильмам, в том числе к фильму «Луизианская история» (1948), за которую был удостоен Пулитцеровской премии, и к театральным спектаклям — в том числе к постановке «Макбета», осуществлённой Орсоном Уэллсом. Балет на его музыку «Заправочная станция» () поставил Уильям Кристенсен (1954). Интересным жанром, в котором работал Томсон, были «музыкальные портреты» — небольшие пьесы, характеризующие его коллег и знакомых.


title: Томсон, Вирджил

text: К кружку, сформировавшемуся вокруг Томсона, принадлежал ряд выдающихся музыкантов следующего поколения, в том числе Леонард Бернстайн, Пол Боулз и Нед Рорем; как утверждается, их объединяли не только близкие взгляды на музыку, но и общая гомосексуальность.


title: Кане-корсо

text: Ка́не-ко́рсо () — порода собак, одна из самых древних представителей группы молоссов, первые упоминания о которой появились в глубокой древности. Официальными предками считаются древнеримские боевые собаки, использовавшиеся в качестве травильных собак-гладиаторов. После распада Римской империи нить истории этого римского молосса прерывается вплоть до начала средневековья. За это время молоссы получили широкое распространение по всей Европе, о чём свидетельствуют многочисленные гравюры и полотна.


title: Кане-корсо

text: В эпоху Ренессанса кане-корсо благодаря своей стойкости и бесстрашию в схватках с диким зверем становятся объектом внимания художников и скульпторов. В Италии и сейчас могут сказать: «Храбрый как корсо». До Второй мировой войны кане-корсо охраняли фермы, стерегли скот и помогали при перегонах стада. Конечно, они уже не охотились, но в сельской местности всегда было применение их крепким челюстям. После войны кане-корсо стали редкими собаками и порода была на грани исчезновения. Возрождением породы занимался Джованни Ницолли, который отыскивал представителей породы и скрещивал друг с другом.


title: Кане-корсо

text: Легендарная порода была на грани исчезновения, но усилиями нескольких опытных энтузиастов-селекционеров удалось восстановить численность Кане Корсо буквально из нескольких чудом найденных чистопородных экземпляров. Благодаря местным энтузиастам, поклонникам, порода начала активно возрождаться. Тогда и была создана ассоциация любителей кане корсо S.A.C.C. (Societa Amatori Cane Corso).


title: Кане-корсо

text: Кане-корсо создавалась, прежде всего, как рабочая порода, и её морфологические характеристики отражают пригодность для работы. Эта порода ориентирована на защиту и охрану. Собаки сильные, выносливые и очень умные. У них отличная интуиция и врожденный защитный рефлекс, и они разделяют игру и реальную угрозу. Но без серьёзной причины или без команды кане-корсо не проявляет агрессии. Таким образом, это прекрасный телохранитель с врожденным чувством территории, бесстрашный и способный к принятию самостоятельных решений.


title: Кане-корсо

text: Это собака достаточно крупная, крепкая, мощная, элегантная, с ярко выраженной рельефной мускулатурой, крепким костяком, с сильными стройными конечностями.


title: Ёдок

text: Ёдок (, также иногда "Йодок") — учреждение пенитенциарной системы (лагерь) КНДР. По свидетельству беженцев из КНДР, официальное название лагеря — Центр управления № 15 (). По сообщениям независимых от правительства КНДР источников, в лагере содержатся политические заключённые. Открыт в 1959 году. Расположен в уезде Йодок провинции Хамгён-Намдо, занимает также часть уезда Тэхын провинции Пхёнан-Намдо. Координаты лагеря — .


title: Ёдок

text: Согласно официальной северокорейской позиции, в КНДР отсутствуют лагеря для политических заключённых, а сообщения об их существовании, равно как и о нарушениях прав человека в Северной Корее, являются фабрикацией, подготовленной «южнокорейскими марионетками» и «правыми японскими реакционерами».


title: Ёдок

text: По оценкам неправительственной организации «Комитет США по правам человека в Северной Корее», в лагере содержится около 45 000 заключённых. Ёдок является закрытым объектом, поэтому первоисточниками информации о нём являются свидетельства бывших заключённых лагеря, съёмка скрытой камерой, показанная каналом FujiTV, и многочисленные спутниковые снимки. Согласно данным южнокорейской прессы, по состоянию на январь 2010 года в Южной Корее проживали 254 бывших заключённых Ёдока, однако не все они, по разным причинам, сообщают подробности о своей жизни в лагере.


title: Ёдок

text: Российский востоковед Андрей Ланьков полагает, что из всех северокорейских лагерей Ёдок — «самый либеральный по режиму, нечто среднее между лагерем в классическом смысле и охраняемым районом для „спецпереселенцев“».


title: Ёдок

text: 7 ноября 2014 года южнокорейское интернет-издание Daily NK сообщило, что, по сообщениях информантов агентства из Северной Кореи, Ёдок был расформирован осенью 2014 года, а заключённые - этапированы в лагеря №14 (Кэчхон) и №16 (Хвасон).


title: Ёдок

text:
В силу особенностей объекта сведения о Ёдоке поступают нерегулярно. Ниже приведён список заключённых-информантов; все сведения, приводимые ими, относятся к сроку пребывания информантов в лагере.
В 1957 году, после того как Ким Ир Сен окончательно победил всех своих внутриполитических соперников, Постоянный комитет Центрального комитета Трудовой партии Кореи принял решение «О превращении борьбы с контрреволюционными элементами во всенародное, всепартийное движение», заложившее основу северокорейской системы концлагерей.


title: Ёдок

text: В 1958 году в уезде Йодок было создано поселение для ссыльных. Через год на его месте был основан концлагерь Ёдок, на момент основания состоявший из пяти лагпунктов: Пхёнджонни (), Куымни (), Тэсунни (), Тэсонни () и Йонпхённи (). В середине 1960-х годов жителям уезда Йодок было приказано покинуть уезд.


title: Ёдок

text: Ёдок расположен в долине посреди горного массива. К северу от лагеря находятся горные пики Пэксан (, 1724 м) и Модосан (, 1883 м), к западу — пики Токсан (, 1517 м) и Пёнпхусан (, 1548 м), к востоку — Чхебоннён (, 1250 м) и Мэдынсан (, 1152 м). Через лагерь протекают реки Ёнхынган () и Ипсокчхон ().


title: Ёдок

text: Единственный вход в лагерь расположен в его юго-западной части, за перевалом Вольваннён (). У последнего, как сообщает Кан Чхольхван, есть прозвище «перевал слёз» (). Через перевал проходит дорога, построенная ещё в колониальный период, через которую осуществляется связь между лагерем и остальным миром.


title: Ёдок

text: Бывший заключённый Ёдока Кан Чхольхван в своих мемуарах сообщает, что Ёдок подразделяется на «зону абсолютного контроля» (, "ванджон тхонджэ куёк") для осуждённых на пожизненный срок и «зону революционизации» (, "хёнмёнхва куёк"), из которой иногда освобождаются заключённые. Зона революционизации, в свою очередь, подразделяется на лагерные пункты (, дословно — деревня) Ипсок (), Куып () для семей репатриантов из Японии и Тэсук () для одиноких заключённых. Другие подразделения — это относящиеся к «зоне абсолютного контроля» лагпункты Пхёнджон (), Ёнпхён (), лагпункт Коып, где приводятся в исполнение смертные приговоры, и другие лагпункты для заключённых, отбывающих пожизненные сроки.


title: Ёдок

text: Заключённые зоны революционизации считаются «исправимыми», зоны абсолютного контроля — «неисправимыми».


title: Ёдок

text: Согласно свидетельству Ким Ынчхоля, в 2000 году в лагере была произведена административная реформа, в результате которой большая часть территории лагеря стала «зоной абсолютного контроля».


title: Ёдок

text: Во всех остальных северокорейских лагерях «зоны революционизации» отсутствуют.


title: Ёдок

text: По свидетельству другого бывшего заключённого лагеря Ли Ёнгука, отбывавшего заключение в лагпункте Тэсук, в Тэсуке живёт около 1000 человек. Лагпункт разделён на 6 отделений; каждое из них обнесено четырёхметровым проволочным ограждением, через которое пропущено электричество. В каждом отделении живут около 170 заключённых.


title: Ёдок

text: По данным южнокорейской правозащитной организации «Группа за демократизацию Северной Кореи» (), Ёдок подчинён Седьмому управлению Министерства охраны безопасности государства КНДР.


title: Ёдок

text: Кан Чхольхван сообщает о следующих требованиях к охранникам лагеря:


title: Ёдок

text:
Ёдок — один из лагерей для политических заключённых. В нём отбывают срок как лица, совершившие мелкое политическое преступление, так и члены семей более серьёзных политических преступников (как правило, самого преступника либо расстреливают, либо направляют в зону абсолютного контроля, в то время как члены его семьи живут в зоне революционизации).
В КНДР политических заключённых обычно ссылают в лагерь без суда и следствия — человека просто арестовывают и отправляют в лагерь. Например, Кан Чхольхван так описывает свой арест: однажды к ним в дом (Кану было 9 лет на момент ареста) пришли сотрудники службы безопасности и начали обыск. После того, как мать Кана выразила своё возмущение, один из сотрудников приказал ей молчать и громко зачитал бумагу, в которой было сказано, что дед Кан Чхольхвана совершил государственную измену и поэтому его семья должна быть сослана в Ёдок.


title: Ёдок

text: Ниже представлен список известных заключённых Ёдока с краткой биографией каждого.


title: Ёдок

text:
Кан Чхольхван () был заключённым в Ёдоке с 1977 по 1987 годы.
В период японского колониального правления его бабушка и дедушка жили в Киото, где дедушка владел сетью казино, а бабушка была активисткой Коммунистической партии Японии. После поражения Японской империи во Второй мировой войне Корея получила от неё независимость, и под влиянием бабушки семья переехала в КНДР.


title: Ёдок

text: Через несколько лет дедушку внезапно арестовали, а всю его семью, за исключением матери Кан Чхольхвана, послали в Ёдок, соблюдая принцип коллективной ответственности. Кану на момент ареста было 9 лет. Мать Кан Чхольхвана осталась на свободе в соответствии с тем же принципом — её отец был Героем КНДР. После освобождения из лагеря Кан Чхольхван некоторое время жил в городах Пхёнсоне и Хамхыне. Тогда же он начал слушать южнокорейское радио. От своего знакомого сотрудника службы безопасности Кан узнал, что один из его друзей донёс на него, и решил бежать из страны. В 1992 году он вместе со своим другом Ан Хёком перешёл реку Ялуцзян (границу КНДР и Китая) и некоторое время жил в Китае на положении нелегала. Посольство Южной Кореи в Пекине не выразило желания помочь Кану, поэтому он добрался до Южной Кореи без их помощи на судне контрабандистов, с которыми познакомился в Китае, и с тех пор живёт в Южной Корее.


title: Ёдок

text: Кан Чхольхван — автор автобиографической книги «Песня о концлагере» (). Вместе с французским правозащитником Пьером Ригуло Кан написал книгу «Пхеньянские аквариумы» () — версию «Песни», рассчитанную на иностранцев. «Пхеньянские аквариумы» переведены на несколько языков мира.


title: Ёдок

text: В 2005 году Кан Чхольхван был приглашён на встречу с президентом США Джорджем Бушем-младшим; последний высоко отозвался о его мемуарах. По состоянию на 2010 год Кан работает журналистом в газете «Чосон ильбо».


title: Ёдок

text:
Пак Сынджин () — бывший футболист. Он играл в составе сборной КНДР на чемпионате мира в Англии в 1966 году. Тогда северокорейцы смогли победить со счётом 1:0 итальянцев, на тот момент — одну из сильнейших команд мира. После победы северокорейские футболисты устроили дружескую попойку. Однако следующий матч с Португалией сборная КНДР проиграла — 3:5, несмотря на то что по ходу матча вела в счёте — 3:0. За это поражение всех футболистов, кроме одного, не участвовавшего в попойке, сослали в лагерь, среди них был и Пак Сынджин. К тому моменту, когда Кан Чхольхван прибыл в лагерь, Пак был там уже 12 лет. Через 10 лет, когда Кана освободили, Пак всё ещё оставался в лагере.
Однажды его застали за кражей гвоздей и цемента. Пак стал отрицать свою причастность к преступлению и сильно ударил охранника. Его приговорили к трём месяцам карцера. То, что Пак Сынджин сумел выжить, Кан Чхольхван считает исключительным случаем.


title: Ёдок

text: Ан Хёк () нелегально пересёк северокорейско-китайскую границу в 1986 году. При возвращении был арестован. Провел в Ёдоке три года. В 1992 году бежал из КНДР вместе с Кан Чхольхваном.


title: Ёдок

text: Ким Тхэджин () был послан в Ёдок за то, что у него нашли Библию, что, как сказали ему, в Северной Корее приравнивается к измене Родине. Ким провёл в лагере четыре года. Бежал из КНДР в 1992 году.


title: Ёдок

text: Ким Ёнсун (), урождённая Ким Ёнджа () была заключённой Ёдока с 1970 по 1979 годы. Её арестовали 1 августа 1970 года на пхеньянском вокзале — Ким собиралась ехать в командировку в Синыйджу, — после чего сослали в Ёдок вместе с семьёй. Предположительно причиной её ареста был побег её мужа Ли Тонмёна в Китай. В лагере её дети и родители умерли. Ким Ёнсун бежала из КНДР в 2002 году.


title: Ёдок

text: Ли Ёнгук () родился в уезде Мусан провинции Хамгён-Пукто. После окончания средней школы он служил в Корейской народной армии и был охранником Ким Чен Ира. Постепенно Ли разочаровался в общественно-политической системе Северной Кореи и в 1989 году решил бежать из КНДР в Китай. После побега 28 ноября того же года Ли Ёнгук встретил человека по имени Ким Ёнхо, который назвался сотрудником южнокорейского посольства в КНР. Ли поверил ему и рассказал несколько эпизодов из личной жизни Ким Чен Ира. 3 декабря Ким заехал за ним, но отвёз его в посольство КНДР — на самом деле он был сотрудником северокорейских спецслужб. Ли Ёнгука вывезли в Пхеньян, арестовали, подвергли жестоким пыткам и приговорили к смерти. Однако приговор не был приведён в исполнение: Ли сослали в Ёдок в зону абсолютного контроля, где он находился с 25 апреля 1995 года по 5 января 1999 года. После освобождения Ли бежал из Северной Кореи. Ли Ёнгук — автор книги «Я был телохранителем Ким Чен Ира» ().


title: Ёдок

text: Ким Ынчхоль () бежал из КНДР в Китай в апреле 1999 года, спасаясь от голода. В ноябре того же года Ким с группой других беженцев нелегально пересекли российско-китайскую границу, после чего были арестованы и выданы КНР, которая, в свою очередь, депортировала беженцев в Северную Корею. На момент ареста Ким Ынчхолю было 20 лет. В лагере Ким провёл три года, после чего снова бежал из страны. Ким Ынчхоль прибыл в Южную Корею в марте 2003 года.


title: Ёдок

text: В Ёдоке проводится двойственная политика в отношении семей. В «зоне революционизации» заключённые живут с семьями (что, впрочем, не распространяется на лагеря «для неисправимых»). Так, семья Кан Чхольхвана — бабушка, сестра, дядя, отец и он сам — имели возможность жить вместе. У них было две комнаты в бараке; кроме того, они пользовались теми вещами, которые им разрешили взять из Пхеньяна.


title: Ёдок

text: Однако эту политику нельзя назвать направленной на сохранение семьи, так как государство жёстко пресекает все отношения между осуждёнными и членами их семей, оставшимися на воле. Так, мать Кан Чхольхвана принудили развестись с отцом, угрожая ей ссылкой в лагерь (которой в случае её отказа должны были подвергнуться и её родственники). Любая переписка между осуждёнными и их родственниками на воле запрещена.


title: Ёдок

text: Кроме того, в Ёдоке запрещены сексуальные отношения вне семьи. Если такое всё же случается, мужчине полагается заключение в карцере, а женщину принуждают в подробностях описывать сексуальный опыт в присутствии всех заключённых, после чего, в случае если она забеременела, её заставляют сделать аборт. Однако Кан Чхольхван отмечает, что иногда женщинам удавалось избежать аборта. Так, одной из них удалось скрыть беременность, а после рождения ребёнка она отказалась отдать его охранникам. В присутствии других заключённых она сказала, что охранники не имеют права убить ребёнка, который не совершил никакого преступления, что это противоречит Конституции КНДР и что, если бы об этом узнал Ким Ир Сен, он был бы очень огорчён. В результате ей разрешили оставить ребёнка.


title: Ёдок

text: На практике лагерная администрация пресекает не только секс, но и проявления любви. Кан Чхольхван сообщает историю любви между охранником и заключённой — племянницей той женщины, которая смогла спасти своего ребёнка: после того, как лагерные власти выяснили, что заключённая беременна от охранника, последнего посадили в карцер. Охранник смог выжить только благодаря тому, что его девушка тайно проносила в камеру крыс и лягушек. На момент освобождения бывший охранник весил меньше 40 килограммов. Как сообщает Кан, в 1989 году пару выпустили из лагеря и они поженились.


title: Ёдок

text: Благодаря другому беженцу из КНДР — Чон Сонсану — эта история стала известной в западном мире. Чон Сонсан бежал из КНДР в 1995 году. В 2002 году он узнал, что его отец был публично забит камнями до смерти. Ища способ выразить свои чувства, Чон создал мюзикл «Ёдокская история» (). Ему угрожали смертью; кроме того, на него оказывало давление правительство. Когда Чон оказался без средств для постановки, он заложил свою почку за 20 тысяч долларов и поставил мюзикл, который шёл в музыкальном центре Стратмор в Вашингтоне в 2006 году. В мюзикле играют корейцы, в том числе и беженцы с Севера.


title: Ёдок

text: Кан Чхольхван сообщает, что еду в Ёдоке готовили дома, но, поскольку продукты, которые семье разрешали взять с собой в лагерь, быстро заканчивались, а лагерные пайки были очень скудны (для взрослых, занятых на тяжёлых работах, — 600 граммов кукурузы в день, для остальных — 500), еды постоянно не хватало. Заключённые прибегали к различным способам получения еды: кто-то воровал кукурузу, кто-то выращивал дома крыс, кто-то выращивал еду на своих маленьких огородах, кто-то ел траву и листья. Кан Чхольхван вспоминает, как он ловил крыс, которые служили основным источником мяса для семьи. Иногда заключённые ели змей.


title: Ёдок

text: Питания хронически не хватало, часты были случаи болезней, связанных с нехваткой витаминов, и смертей от голода.


title: Ёдок

text: В случае смерти заключённого охранники приказывают другим заключённым похоронить мертвеца в горах на территории лагеря.Казнённых заключённых хоронили непосредственно на месте казни.


title: Ёдок

text: По сообщению Кан Чхольхвана, в лагере существуют известняковый карьер, каменоломня и золотой рудник, где работают заключённые. На последнем работали около 800 мужчин, там часто случались несчастные случаи, поэтому заключённые любой ценой стремились избежать посылки на рудник. Незамужние женщины и старики освобождены от работ.


title: Ёдок

text:
В лагере также есть ликёроводочные заводы. Здесь условия легче, чем в остальном лагере: труд на заводе был не таким тяжёлым, а кроме того, можно было украсть некоторое количество алкоголя. Завод изготовлял три вида крепких спиртных напитков. Два из них — из зёрен и жёлудей — предназначались для экспорта, а третий — из змей — для надзирателей лагеря. Такой напиток заключённые назвали «ёдокской водкой» (, "ёдок суль").
Другой бывший заключённый Ёдока — Ан Хёк () — сообщает о том, что в лагере также существуют работы на лесоповале для последующего экспорта дерева в Японию.


title: Ёдок

text: Все работы происходили внутри лагеря.


title: Ёдок

text: В Ёдоке практикуется «бригадная система» — заключённые подразделяются на бригады, а результат работы каждого заключённого засчитывался по результатам работы бригады. В результате заключённые сами подталкивают друг друга к работе. По свидетельству Ли Ёнгука, в лагере есть три праздничных дня — 1 января (Новый год), 16 февраля (день рождения Ким Чен Ира) и 15 апреля (день рождения Ким Ир Сена).


title: Ёдок

text: Дети в Ёдоке посещают школу, однако это нельзя назвать образованием в полном смысле этого слова, так как обучение, за редким исключением, сводиится к идеологической обработке (изучение жизни и выступлений Ким Ир Сена и Ким Чен Ира) и издевательстве учителей над детьми. Кан Чхольхван отмечает следующие случаи:


title: Ёдок

text: В то же время Кан Чхольхван сообщает, что один из учителей — Ким Киун () обращался с детьми по-другому: называл их по именам, не бил, говорил спокойным голосом. При первой встрече он угостил Кан Чхольхвана конфетой. Когда Ким Киун начал свой первый урок в школе, он представился, пообещал помогать тем, кому будет сложно, и спросил, нет ли вопросов. Школьники, непривычные к такому обращению, промолчали от удивления. Кан Чхольхван говорит, что из всех тех представителей лагерной администрации, с которыми он встречался, Ким Киун был единственным, кто вёл себя по-человечески.


title: Ёдок

text: В лагере регулярно проводились «собрания критики и самокритики». Охранники собирали заключённых, после чего некоторые из них должны были выступить с самокритикой. Кан Чхольхван приводит такое выступление в качестве примера:


title: Ёдок

text: На знаменитой конференции 28 марта 1948 года наш Великий Вождь установил, что наша молодёжь всегда должна быть самой энергичной на свете: и в работе и в учёбе. Но вместо того, чтобы обратить внимание на эти мудрые мысли старшего товарища Ким Ир Сена, я дважды опоздал на перекличку. Я, и только я, отвечаю за это опоздание, которое показывает моё пренебрежение к лучезарным мыслям Великого Вождя. С сегодняшнего дня я буду вставать на полчаса раньше и приведу себя в соответствие с его указаниями. Обновившись, я стану верным сыном революции Ким Ир Сена и Ким Чен Ира.


title: Ёдок

text: Если начальнику казалось, что заключённый выступил удовлетворительно, то он мог переходить к следующей фазе — подвергнуть критике другого заключённого. В случае, если критикуемый не признавал своей вины, к критике присоединялся другой заключённый, затем — третий, и так далее. Кан Чхольхван отмечает, что защищаться не имело смысла, так как такое собрание продолжалось до признания своей вины заключёнными. По наблюдениям Андрея Ланькова, подобные собрания проходили и на воле.


title: Ёдок

text:
Кан Чхольхван сообщает, что раз в несколько месяцев начальство Ёдока организовывало кампании под лозунгом «Заработаем долларов для Ким Ир Сена!», в ходе которых заключённые должны были заготавливать экзотическую древесину твёрдых пород, собирать дикий женьшень и так далее. Произведённые в ходе кампании товары предназначались для продажи на внешнем рынке.
Подобные кампании проводились и на воле и были вызваны финансовыми проблемами, которые испытывала и испытывает КНДР.


title: Ёдок

text: В Ёдоке официально существуют следующие виды наказаний:


title: Ёдок

text: В карцере заключённые стоят на коленях, им не разрешается говорить. Если они хотят в туалет, они должны поднять левую руку, если им плохо, они должны поднять правую руку. Никаких других жестов не позволяется. Кан Чхольхван считает исключительным случай, когда человек выдержал три месяца пребывания в карцере и остался живым.


title: Ёдок

text:
Смертная казнь — расстрел или повешение — обычно применяется за попытку побега или покушение на охранника
. Однако по меньшей мере один раз, по свидетельству Кан Чхольхвана, человек был расстрелян за кражу еды — 650 грамм кукурузы.


title: Ёдок

text: Перед казнью начальник лагеря оглашал смертный приговор. Затем он говорил: «Партия хотела простить этого преступника. Она дала ему шанс исправиться здесь, в Ёдоке. Он обманул доверие Партии и заслужил смерть». Заключённого привязывали к столбу, перед которым находилась заранее вырытая яма. Затем начальник расстрельной команды отдавал приказ «Готовьсь! В предателя Родины — огонь!» () Выстрелы разрывали верёвку, которой приговорённый был привязан к столбу, после чего его тело падало в яму. Яма и становилась его могилой. После этого начальник объявлял: «Именем народа предатель нации такой-то казнён» ().


title: Ёдок

text: Кан Чхольхван и Ли Ёнгук отмечают, что некоторые заключённые пытались выразить свой протест против порядков в лагере. Помимо вышеописанных, можно выделить следующие случаи.


title: Ёдок

text: Согласно свидетельству Кан Чхольхвана, в лагере имел место по меньшей мере один случай покушения на охранника: увидев, что охранник плюнул в лицо его сыну, заключённый ударил его камнем по голове, от чего последний скончался на месте. Заключённый был казнён, а его семья перемещена в Ёнпхён.


title: Ёдок

text: Кан Чхольхван сообщает о нескольких случаях побега из лагеря, однако в подавляющем большинстве случаев они заканчивались неудачей. Побеги были затруднены географическим положением лагеря: он находится в хорошо охраняемой долине. Кроме того, чтобы добраться до границы, заключённому необходимо было преодолеть множество административных барьеров: так, требовалось получить несколько разрешений для выезда из провинции, что было весьма сложно даже для вольного гражданина КНДР. После того, как беглеца находили, его публично расстреливали. Кан Чхольхван вынужден был присутствовать при четырнадцати расстрелах.


title: Ёдок

text: Иногда заключённые, которых вели на казнь, пытались выкрикнуть что-либо оскорбительное в адрес северокорейского режима или громко заявить о своей невиновности. Однако в этом случае их жестоко избивали перед тем, как казнить.


title: Ёдок

text: Освобождение заключённых обычно производилось по праздникам. Заключённых собирали вместе, после чего они слушали речь начальника охраны о величии Ким Чен Ира. Затем они должны были исполнить «Песню о полководце Ким Ир Сене». После этого начальник охраны сообщал, что некоторые семьи будут отпущены из лагеря, и зачитывал список. Официальной причиной освобождения было «милостивое решение» Ким Ир Сена и Ким Чен Ира, увидевших «достаточную степень перевоспитания», которая была достигнута теми заключёнными, которых собирались выпустить на свободу. Заключённым никогда не сообщают, сколько лет они проведут в лагере. А. Н. Ланьков считает, что, «по-видимому, срок пребывания в заключении никак не лимитирован и освобождение зависит исключительно от произвола властей». Кан Чхольхван предполагает, что его семью выпустили после смерти деда.


title: Ёдок

text:
Затем с «благодарственными речами» выступал представитель группы заключённых, которых собирались освободить:
После этого выступал с речью представитель тех, кто оставался в лагере:
На следующий день освобождающихся вызывали в отделение службы безопасности лагеря (, "Повибу"), где они подписывали документ о неразглашении любой информации о Ёдоке. Через одну-две недели их вывозили из лагеря в ближайшую деревню, где бывшим заключённым оформляли необходимые документы.


title: Ёдок

text: В настоящее время «зона абсолютного контроля» крайне мало изучена: единственным беженцем — бывшим заключённым этой зоны Ёдока является Ли Ёнгук.


title: Ёдок

text: По его свидетельству, а также по слухам, ходившим в «зоне революционизации», в «зоне абсолютного контроля» условия намного тяжелее. По словам Кан Чхольхвана, один из охранников Ёдока называл «зону революционизации» раем для заключённых «зоны абсолютного контроля».


title: Ёдок

text: Как и в других лагерях, в зоне абсолютного контроля заключённые осуждены на пожизненный срок. Рабочий день составляет от 16 до 18 часов. Ли Ёнгук сообщал о работах на лесоповале и кукурузных полях.


title: Ёдок

text: Все заключённые зоны абсолютного контроля делятся на три класса, от которых зависит размер пайка. Новички приписывались к третьему классу, в дальнейшем у них был шанс повысить свой класс путём отработки норм: так, если заключённый в течение года выполнял норму, его приписывали к первому классу.


title: Ёдок

text: В отличие от «зоны революционизации», в зоне абсолютного контроля полностью отсутствуют идеологические занятия, а также портреты северокорейских лидеров: заключённые считаются «неисправимыми» и, следовательно, недостойными приобщения к идеологии КНДР.


title: Ёдок

text: По свидетельству Ли Ёнгука, в зоне абсолютного контроля к заключённым часто применялись пытки. Так, Ли сообщает о следующем эпизоде: у одного из заключённых — Хан Сынчхоля — в кармане нашли соль. Его привязали к машине и волокли по земле 4 километра, пока с его тела не была содрана кожа и Хан не умер. После казни заключённых заставили подойти к телу и потрогать его. Один из них — Ан Сунын — стал кричать, что человека нельзя убивать так жестоко всего лишь из-за того, что у него нашли соль. Ана расстреляли на месте. Ли Ёнгук сообщает, что Ан и раньше выступал с критикой северокорейского режима: так, в лагерь его послали за то, что он назвал Ким Ир Сена и Ким Чен Ира «жестокими фашистами, хуже японских колонизаторов».


title: Ёдок

text: Ли Ёнгук был освобождён в 1999 году. Это произошло следующим образом: на собрании заключённым объявили, что, согласно приказу Ким Чен Ира, раз в год одного заключённого будут выпускать на волю и что в 1999 году этим человеком будет Ли Ёнгук. Поскольку Ли был освобождён первым, неизвестно, шла ли речь о реформе или же это был исключительный случай.


title: Ёдок

text: Ёдок упоминается в докладе Специального докладчика по вопросу о положении в области прав человека в КНДР Витита Мунтарбхорна, представленном им на Генеральную Ассамблею ООН. Мунтарбхорн заявил следующее:


title: Ёдок

text: В то время, как власти на всеобщем заседании заявляют, что в стране уважают права человека, различные источники сообщают о существовании гигантских лагерей для политических заключённых и их семей, которых часто содержат там пожизненно. Среди печально знаменитых лагерей — Кэчхон, Ёдок, Хвасон, Пукчхан, Хверён и Чхонджин. Заключённые часто гибнут от голода, рабского труда, зверств и жестокости.


title: Ёдок

text: Мюзикл был создан северокорейским беженцем Чон Сонсаном и основан на рассказах узников лагеря, таких как Кан Чхольхван. Действие происходит в концлагере. Главная героиня мюзикла — северокорейская певица Кан Ёнхва, сосланная в концлагерь по принципу коллективной ответственности: её отца обвинили в шпионаже в пользу Южной Кореи. По свидетельству беженцев, в мюзикле достаточно адекватно передана атмосфера жизни в лагере. Премьера мюзикла состоялась в 2006 году в Сеуле. В 2010 году организаторы мюзикла сообщили о начале мирового турне.


title: Ёдок

text: Норвежский фильм «Yodok Stories» рассказывает о Чон Сонсане и истории постановки мюзикла «Yoduk Story». Режиссёр фильма — Анджей Фидык (). Премьера состоялась в октябре 2008 года. «Yodok Stories» получил награду Бергенского международного кинофестиваля. Официальный сайт фильма — http://www.yodokfilm.com/.


title: Tiara Air

text: Tiara Air Aruba — авиакомпания, базирующаяся в Арубе на базе международного аэропорта имени королевы Беатрикс, осуществляющая рейсы в ряд городов на Кюрасао, Бонэйре, в Колумбии, Венесуэле и США. Флот состоит из двух самолётов Shorts 360. Компания была названа в честь дочери основателя компании Алехандро Муяле — Тиары. Слово «tiara» в переводе с латыни означает «корона».


title: Tiara Air

text: Основатель компании Алехандро Муяле более 30 лет работал в международном аэропорту имени королевы Беатрикс и почти 6 лет в международном аэропорту Хато прежде, чем получил сертификацию Департамента гражданской авиации Арубы. Для того, чтобы он мог начать работать правительство выделило ему два 36-местных самолёта Shorts 360-200. В апреле 2007 года «Tiara Air» осуществляла 28 рейсов в неделю, в январе 2008 года их стало уже 86. С апреля 2012 на правах лизинга компания стал эксплуатировать Boeing 737-300, что позволило компании открыть коммерческие рейсы в Каракас (Венесуэла), Медельин, Армению (Колумбия), Форт-Лодердейл (США).


title: А-40 «Альбатрос»

text:
А-40 «Альбатрос» (Бе-42, изделие «В», по кодификации НАТО: Mermaid) — советский многоцелевой самолёт-амфибия.
Планировался для замены аналогичного Бе-12.


title: А-40 «Альбатрос»

text: Создан на таганрогском авиазаводе, главным конструктором А. К. Константиновым. 8 декабря 1986 года совершил свой первый полёт с суши. С воды «Альбатрос» впервые поднялся в воздух 4 ноября 1987 года. Лётные испытания проходили в Таганроге и на заводской испытательной станции в Геленджике. После распада Советского Союза производство остановилось.


title: А-40 «Альбатрос»

text: В июле 2014 года было сделано заявление о том, что самолёт проходит модернизацию для ввода в строй.


title: А-40 «Альбатрос»

text: 3 марта 2016 года начальник Морской авиации Черноморского Флота ВМФ России полковник авиации Геннадий Загонов официально заявил, что к 2020 году находящиеся на вооружении флота противолодочные самолёты-амфибии Бе-12 будут заменены на амфибии А-40.


title: А-40 «Альбатрос»

text: В преддверии «Гидроавиасалона-2018» в пресс-службе Объединённой авиастроительной корпорации (ОАК) заявили, что в корпорации приступили к работе над проектом по возобновлению производства самолёта-амфибии А-40.


title: А-40 «Альбатрос»

text: Самолёт представляет собой «летающую лодку», выполненную по схеме высокоплана с крылом умеренной стреловидности и Т-образным хвостовым оперением. Фюзеляж однореданный, с днищем переменной килеватости. Крыло имеет стреловидность по передней кромке 27 град. Механизация включает предкрылки и двухщелевые закрылки. Для эксплуатации с суши самолёт имеет шасси. Для эксплуатации с водной поверхности для устойчивости самолёт оборудован поплавками на законцовках крыла и водяным рулём в корме. В конструкции планера машины широко используются сотовые клееные конструкции и неметаллические материалы.


title: А-40 «Альбатрос»

text: Силовая установка состоит из двух двухконтурных турбореактивных двигателей Д-30КВП, установленных в верхней части фюзеляжа за крылом, в наиболее брызгозащищённой зоне, и двух дополнительных бустерных двигателей в задней части гондол шасси, под основными двигателями. Бустерные турбореактивные двигатели применяются только при взлёте с воды.


title: А-40 «Альбатрос»

text: Приведённые характеристики соответствуют модификации А-40.


title: Дзатоити

text: — главный персонаж одной из самых длинных в Японии серий фильмов и телевизионных сериалов, основанных на периоде Эдо. Герой — слепой массажист-костоправ и искусный фехтовальщик, которого придумал писатель-романист . Этот изначально второстепенный герой для большого экрана был разработан компанией Daiei Studios и сыгран актёром Синтаро Кацу. С 1962 по 1989 было произведено 26 фильмов. С 1972 по 1974 под тем же именем снимался сериал. Прежде чем сериал отменили, вышло 112 серий о Дзатоити.


title: Дзатоити

text: В театральной версии, которую поставил Такаси Миикэ, Дзатоити сыграл .


title: Дзатоити

text: На первый взгляд Дзатоити — безобидный слепой массажист-костоправ, который бродит по стране, зарабатывая на жизнь игрой в кости, массажем, иглоукалыванием, пением и игрой на музыкальных инструментах, однако он к тому же мастерски владеет мечом, в частности техникой иайдо, а также другими японскими техниками фехтования, борьбой дзюдзюцу.


title: Дзатоити

text: С собой он носит не традиционную катану, а сикоми-дзуэ (меч в трости), длинные мечи были запрещены несамурайским сословиям в период Эдо, зато вакидзаси мог носить кто угодно. В основном, сикоми-дзуэ были с прямым лезвием низкого качества, не сравнимого с обычной катаной, но, как показано в "Меч в трости Дзатоити", его оружие превосходит по качеству другие мечи.


title: Дзатоити

text: В фильмах и сериалах о Дзатоити часто повторяется сюжет с защитой невинных от угнетения или от враждебных банд якудза, расследованиями, установлением справедливости. Комбинация невероятных бойцовских способностей с обратным хватом меча, отличного слуха, обоняния и кинестетики делают его опаснейшим противником. Он также хорошо владеет традиционной катаной, как показано в "Мести Дзатоити" (Zatoichi’s Vengeance). Кроме того, он показывает значительное мастерство с использованием двух мечей одновременно в "Дзатоити и обречённый человек" (Zatoichi and the Doomed Man).


title: Дзатоити

text: Ряд стандартных сценариев, повторяющихся по всему сериалу: Дзатоити обыгрывает игорные дома на большие суммы, используя свой тонкий слух, по разности звуков он определяет, какой стороной упали кости, и угадывает таким образом, выпал чёт или нечет. В основном это заканчивается другой часто используемой сценой: Дзатоити срезает все свечи в помещении так, что опускается полная тьма, обычно это сопровождается его , примерно переводимой как «Тьма — мой союзник» или «Тьма — моё преимущество».


title: Дзатоити

text: Настоящее имя героя — "Ити". "Дзато" — низший из четырёх официальных рангов Тододза, гильдии слепых в Японии (также "дзато" означает слепого человека на японском сленге). Массажист — обычная профессия для японских слепых того времени.


title: Дзатоити

text: В оригинальной серии из 26 фильмов роль Дзатоити играл Синтаро Кацу. Первый фильм 1962-го года был чёрно-белым, а уже третий фильм 1963-го был цветным. В 1973-м году был поставлен 25-й фильм, после чего последовала шестнадцатилетняя пауза. В 1989-м году был снят последний фильм из оригинальной серии, сценаристом и режиссёром которого был сам Кацу.


title: Дзатоити

text: Другие вымышленные персонажи того же жанра дважды появляются в оригинальной серии фильмов. Фильм «Дзатоити и однорукий фехтовальщик» связан с гонконгскими сериалами студии Shaw Brothers режиссёра Чжан Чэ. В фильме «Дзатоити и телохранитель» (1970, также «Битва самураев») приглашённая звезда, Тосиро Мифунэ играет персонажа по имени Сасса Дайсака, который, несмотря на своё имя, неслучайно имеет сходство с главным героем фильмов-хитов Акиры Куросавы "«Телохранитель»" и "«Отважный самурай»". В ранних фильмах герой Мифунэ использовал псевдоним «Сандзюро» (тридцатилетний), на что намекается, когда Сасса Дайсака был в шутку назван "Сидзюро" (сорокалетний). По сюжету за поимку Дзатоити назначена награда в 200 рё, которую стремится получить Сасса.


title: Дзатоити

text: Внимание:


title: Дзатоити

text:
У сериала «Дзатоити» было 4 сезона с Синтаро Кацу в главной роли:
В 2003 году Такэси Китано по собственному сценарию снял высокобюджетный фильм о Дзатоити, который называется просто Затойчи. Главную роль сыграл сам Такэси.


title: Дзатоити

text: В этом римейке, действие которого относится к периоду Бакумацу, Дзатоити забредает в маленький глухой городок, захваченный бандами преступников, выбивающих деньги из местного населения. По мере продвижения сюжета Дзатоити встречает ронина, ищущего работу, чтобы оплачивать лечение своей больной жены, и двух гейш, жаждущих отмщения за своих убитых родителей.


title: Дзатоити

text: В создании саундтрека участвовали Кэйити Судзуки (участник группы Moon Riders) и группа The Stripes.


title: Харьковское правописание

text: Харьковское правописание (), или правописание Голоскевича (), или скрыпниковка () — правописание украинского языка, принятое в 1927 году путём голосования на Всеукраинской конференции правописания (""), проходившей в Харькове, в то время — столице УССР.


title: Харьковское правописание

text: В настоящее время харьковское правописание использует значительная часть изданий украинской диаспоры (Канада, США, Германия, Австрия и др.).


title: Харьковское правописание

text: В 1926 году был опубликован для обсуждения проект украинского правописания. Среди участников проекта были известные украинские учёные Агафангел Крымский, Леонид Булаховский, Е. Курило, , , Н. Грунский, , , Г. Голоскевич, и др. Членами комиссии по правописанию были также литераторы Майк Йогансен, Сергей Ефремов, Мыкола Хвылёвый, . Большинство из них были впоследствии репрессированы.


title: Харьковское правописание

text: Во Всеукраинской конференции по правописанию, состоявшейся в Харькове в 1927 году, участвовали 4 чиновника Наркомпроса Украины, 5 академиков, 28 университетских профессоров лингвистики и филологии, 8 учителей, 7 журналистов и 8 писателей. Принимали участие также три представителя Западной Украины: Кирилл Студинский, Илларион Свенцицкий, Василий Симович.


title: Харьковское правописание

text: Участники конференции одобрили новое правописание, за исключением ряда правил. В первую очередь это касалось спорных правил написания л—ль и г—ґ. На конференции был избран Президиум комиссии по правописанию в составе 5 человек. Комиссия утвердила в 1928 году компромиссное решение по поводу дискуссионных правил, в котором были приняты во внимание традиции как галицкой, так и днепровской украинской литературы.


title: Харьковское правописание

text: Правописание утвердил 6 сентября 1928 года народный комиссар просвещения УССР Николай Скрыпник, из-за чего данное правописание иногда именуют «скрыпниковским».


title: Харьковское правописание

text: 31 марта 1929 года его приняла Украинская академия наук, а 29 мая того же года — Научное общество имени Тараса Шевченко во Львове (в то время — в составе Польши).


title: Харьковское правописание

text: В 1933 году комиссия по правописанию во главе с переработала украинское правописание, признав нормы 1927—1929 годов «националистическими».


title: Харьковское правописание

text: 4 октября 1937 года в газете «Правда» появилась критическая статья, требовавшая приближения норм украинского языка к русскому.


title: Харьковское правописание

text: После этого Политбюро ЦК КП(б)У утвердило постановление, согласно которому:


title: Харьковское правописание

text: "«Считать необходимым дать на страницах газеты „Комуніст“ развёрнутую, подробную критику искажений и ошибок, допущенных в „Словаре“, в частности, связанных с протаскиванием в украинский язык польских и прочих иностранных слов в то время, когда для обозначения новых понятий есть более близкие и хорошо знакомые украинскому народу русские слова. Поручить комиссии рассмотреть все исправления, которые будет необходимо внести в словарь»."


title: Харьковское правописание

text: '§ 81.Українські географічні назви взагалі треба віддавати на письмі в їх народньо-історичній формі…


title: Харьковское правописание

text: 2. Назви міст кінчаються на -ське, -цьке (а не -ськ, -цьк): Волочинське, Старобільське, Пинське, Зінов’ївське, Луцьке і т. ін.


title: Харьковское правописание

text: Відмінюються такі назви як прикметники: із Старобільського, під Волочинським і т. ін.


title: Харьковское правописание

text: Перевод:


title: Харьковское правописание

text: § 81.Украинские географические наименования в общем следует писать в их народно-исторической форме…


title: Харьковское правописание

text: 2. Наименования городов заканчиваются на -ське, -цьке (а не -ськ, -цьк): Волочинське, Старобільське, Пинське, Зінов’ївське, Луцьке и др.


title: Харьковское правописание

text: Склоняются такие наименования, как прилагательные: «із Старобільського», «під Волочинським» и т. п.


title: Харьковское правописание

text: Харьковское правописание имеет немало общего с существовавшим до 2-й мировой войны правописанием белорусского языка, известным как тарашкевица.


title: Харьковское правописание

text: В начале 1990-х годов филологи и политические деятели неоднократно выступали с требованиями восстановить по крайней мере некоторые нормы харьковского правописания. Впервые были изданы на Украине многие книги эмигрантов, причём именно в харьковском правописании. Явочным порядком были изданы несколько словарей, пользовавшихся данным правописанием. Тем не менее, из всех предложений было принято лишь возвращение буквы «ґ».


title: Четыре мухи на сером бархате

text: «Четыре мухи на сером бархате» — итало-французский джалло 1971 года режиссёра Дарио Ардженто. Фильм является частью «животной» трилогии вместе с фильмами «Птица с хрустальными крыльями» и «Кот с девятью хвостами».


title: Четыре мухи на сером бархате

text:
Роберто Тобиас, барабанщик рок-группы, получает анонимные сообщения по телефону, а ещё его преследует таинственный незнакомец.
Однажды ночью Роберто догоняет своего преследователя и пытается заставить говорить, но в последующей борьбе случайно убивает его.
Музыкант скрывается с места преступления, но, на следующий день, понимает, что его неприятности только начались, когда получает конверт с фотографиями убийства. Кто-то убивает всех его друзей и делает так, чтобы подозрения падали на Роберто.Фильм стал первым шагом в дальнейшем сотрудничестве двух деятелей итальянского кинематографа — Дарио Ардженто и Луиджи Коцци. До их знакомства Коцци работал главным редактором музыкального еженедельника ЧАО-2001 и, в один из периодов своей деятельности, настоял на том, чтобы самостоятельно взять интервью у начинающего режиссёра, каковым и был Ардженто. Впоследствии Коцци и Ардженто стали друзьями и последний предложил Коцци оставить газету и полностью погрузиться в кинематограф.


title: Четыре мухи на сером бархате

text: На роль главных актёра и актрисы фильма Ардженто искал женщину, которая была бы похожа на его жену и мужчину, который был бы похож на него самого. Для съёмок фильма Ардженто выписал из одного университета Восточной Германии камеру, рабочая скорость съёмки которой измерялась в тысячах кадрах в секунду. Эта камера использовалась для съёмок сцены, в которой пуля вылетает из пистолета (тогда рабочая скорость камеры составляла 18 тысяч кадров в секунду). Финальная же сцена аварии снималась со скоростью 36 тысяч кадров в секунду.


title: Кубок арабских наций по футболу

text:
Кубок арабских наций () — футбольный турнир, в котором принимают участие сборные арабских стран Африки и Азии. Проводится с 1963 года.
В течение долгого перерыва в розыгрыше Кубка арабских наций с 1966 по 1985 год, данный турнир выступал в качестве его замены, однако, в качестве розыгрышей Кубка арабских наций признан не был. Состоялся всего лишь трижды в 1970-х годах.


title: Гидроксид меди(II)

text: Гидрокси́д ме́ди(II) — Cu(ОН), голубое аморфное или кристаллическое вещество. Кристаллы образуют решётку . Cu(ОН) практически не растворим в воде. При нагревании до 70—90 °C порошка Cu(ОН) или его водных суспензий разлагается до CuО и НО.


title: Гидроксид меди(II)

text: В лаборатории получают действием на холоде растворимых гидроксидов, кроме NHOH, на растворимые соли меди, например:


title: Гидроксид меди(II)

text:
Является амфотерным гидроксидом.
Реагирует с кислотами с образованием воды и соответствующей соли меди:


title: Гидроксид меди(II)

text: С разбавленными растворами щелочей не реагирует, в концентрированных растворяется, образуя ярко-синие тетрагидроксокупраты(II):


title: Гидроксид меди(II)

text: Как и все нерастворимые основания, гидроксид меди(II) при нагревании разлагается на оксид и воду, в данном случае образуется оксид меди(II):


title: Гидроксид меди(II)

text: При длительном стоянии на воздухе, обогащённом кислородом, гидроксид меди(II) вступает в обратимую реакцию с кислородом, образуя грязно-красный оксид меди(III):


title: Гидроксид меди(II)

text: Равновесие в этой реакции сдвинуто влево.


title: Гидроксид меди(II)

text: При избытке влаги может образоваться гидроксид куприла(III):


title: Гидроксид меди(II)

text: Очень легко растворяется в избытке аммиака с образованием дигидроксотетрааммиаката меди:


title: Гидроксид меди(II)

text: или


title: Гидроксид меди(II)

text: Аммиакат меди имеет интенсивный сине-фиолетовый цвет, поэтому его используют в аналитической химии для определения малых количеств ионов Cu в растворе.


title: Гидроксид меди(II)

text: Как и большинство соединений меди, гидроксид меди (II) токсичен, но токсичность невысокая.


title: Секвенция (музыка)

text: Секве́нция ( — последовательность) в технике музыкальной композиции — приём, который сводится к последовательному повторению данной мелодической фразы или гармонического оборота на другой высоте. Полное проведение секвенцируемого оборота именуется «звеном».


title: Секвенция (музыка)

text: Секвенции систематизируют


title: Секвенция (музыка)

text: Пример гармонической секвенции (трехзвенной, точной, хроматической, нисходящей, квартовой):


title: Секвенция (музыка)

text: Секвенция создаёт в восприятии эффект динамического обновления музыки, способствует важнейшему процессу гармонии — развёртыванию лада во времени. Однако, чрезмерное количество звеньев (особенно в точной) секвенции создаёт "прямо противоположный" эффект механического повторения, ассоциируется с бедностью воображения, неизобретательностью композитора. Многозвенные диатонические секвенции обильно применяются в популярной и эстрадной музыке. В европейской музыкальной литературе такие банальные секвенции получили название Розалия (по названию итальянской популярной песенки «Rosalia, mia cara») или «сапожная заплатка» (нем. Schusterfleck):


title: Секвенция (музыка)

text: Мелодические секвенции изредка отмечаются уже в одноголосии григорианского хорала, например, трёхзвенная секвенция в большом респонсории утрени Великого Четверга «Una hora», на слове «Judaeis»:


title: Секвенция (музыка)

text: Примеры секвенций встречаются в раннем и развитом многоголосии Средних веков и Возрождении: в органумах школы Нотр-Дам, в итальянской (и реже во французской) музыке Ars nova, в мотетах и мессах композиторов нидерландской школы (у Бюнуа, Обрехта, Жоскена и др.):


title: Секвенция (музыка)

text: С развитием (начиная с XVI в.) инструментальной музыки и внедрением генерал-баса значение секвенции постепенно возрастало. Апогей популярности секвенции пришёлся на эпоху барокко, когда она стала излюбленным приёмом развития музыкальной композиции, особенно у Вивальди и Генделя. Секвенции встречаются у венских классиков, у романтиков (особенно ярко у Р. Вагнера и П. Чайковского). Композиторы-новаторы (в т.ч. авангардисты) XX века, выступавшие против банальности романтической музыки, намеренно избегали секвенцирования (например, С. Прокофьев).


title: Пергамент (значения)

text: Перга́мент:


title: Se-ma-for

text: «Се-ма-фор» ( — первая польская киностудия анимационных фильмов. Две ее работы, «Танго» (1980) и «Питер и волк» (2006), получили Премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм.


title: Se-ma-for

text: В 1946 году художник Зенон Василевский создал кукольный анимационный фильм «Во времена короля Кракуса» (). Премьера фильма состоялась осенью 1947 года, положив этим начало созданию первой и единственной на то время в Польше студии кукольных фильмов на киностудии «Film Polski». В течение следующих лет, в процессе развития студии, состоялся ряд ее реорганизаций.


title: Se-ma-for

text: В 1950 году на Лодзькой студии художественных фильмов было создано два подразделения — Отдел анимационных фильмов и Отдел кукольных фильмов (на основе бывшей студии). В 1956 году последний превратился в самостоятельную организацию — Студию кукольных фильмов, которая расположилась в Тушине, вблизи Лодзи. В 1961 году был проведен конкурс на новое название для студии и проведена очередная реорганизация. С тех пор она стала называться «Се-ма-фор» ().


title: Se-ma-for

text: Следующие два десятилетия были чрезвычайно удачными для студии. Она выполняла государственные заказы на производство анимационных сериалов, принимала участие в международных проектах. В частности, в эти годы были созданы такие известные в Польше мультипликационные сериалы, как «Приключения Колярголя», «Мишка Ушастик», «Три медвежонка», «Пингвинёнок Пик-Пок», «Заколдованный карандаш», «Приключения кота Филемона», «Рассказы о муми-троллях» и другие.


title: Se-ma-for

text: В 80-х годах XX века начался постепенный упадок студии — значительно снизилось количество государственных заказов, помещения в Тушине требовало капитального ремонта. В 1986 году в Лодзе, поблизости от офиса «Се-ма-фора», началось строительство нового съемочного павильона для студии. Из-за нехватки финансов проект не удалось реализовать полностью. Студия имела многочисленные долги и, чтобы попытаться исправить ситуацию, руководство решило сменить ее специализацию. В 1990 году провелась очередная реорганизация и смена названия — на «Киностудию „Семафор“», что отныне, кроме анимационных, имела также стала снимать полнометражные художественные фильмы, а также заниматься дистрибуцией. Эта смена не принесла желаемых положительных результатов и 4 октября 1999 года решением комитета кинематографии, государственное предприятие «Киностудия „Семафор“» было ликвидировано.


title: Se-ma-for

text: В ноябре 1999 года, под руководством польского продюсера Збигнева Жмудзки, было основано частное предприятие «Киностудия „Се-ма-фор“», которое должно было продолжать деятельность студии, опираясь на давние традиции. Первые годы были достаточно успешными. В 2006 году студия выпустила анимационный фильм «Питер и волк», получивший ряд международных наград и, в частности, премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм. В 2008 году было основано фильмофонд «Се-ма-фор» (), который реализовывал образовательные и культурные проекты, с целью популяризации анимации и киноискусства, в частности среди детей и молодежи. Также этот фонд обеспечивал функционирование музея анимации «Се-ма-фор» в Лодзи.


title: Se-ma-for

text: В 2013 году студия выпустила анимационный сериал «Параушек и друзья», который получил ряд наград и популярность в Польше. Впрочем, на его производство «Се-ма-фор» взял денежную ссуду, которую не смог вернуть и в 2016 году 51 % компании перешел в собственность британской киностудии «Small Screen». Музей анимации неоднократно менял свое местоположение и, в конце концов, в 2018 году, за неуплату накопившихся долгов, его было закрыто, а дело передано в прокуратуру.


title: Se-ma-for

text: В 2 в Лодзи было начато создание семейного туристического маршрута «Лодзь сказочная» (Łódź Bajkowa), по мотивам фильмов «Се-ма-фора» — в центре города устанавливаются бронзовые скульптуры героев мультфильмов, выпущенных студией. Запланирована установка 17 таких скульптур, по состоянию на 2018 год их уже было девять.


title: Se-ma-for

text: На киностудии «Се-ма-фор», в разное время, работало много выдающихся и известных художников. Среди них, в частности, , , , , Лидия Горницка, , , , Збигнев Рыбчинский, , Ежи Копчински.


title: Se-ma-for

text: Студией «Се-ма-фор» выпущено более 1400 анимационных фильмов, из них 800 кукольных. Самые известные фильмы киностудии.Фильмы студии получили около 300 международных наград и отличий, в частности, и две Премии «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм.


title: Херенвен (значения)

text: Херенвен:


title: Секвенция (жанр)

text: Секве́нция ( — последование, от sequens следующий) — текстомузыкальная форма и жанр в богослужебном обиходе католической церкви (см. Григорианский хорал).


title: Секвенция (жанр)

text: Секвенция входит в состав проприя мессы. Текст секвенции латинский, свободно сочинённый (см. Гимнография). По содержанию секвенция, как правило, представляет собой парафразу какой-либо темы («сюжета») Священного Писания. Как и в других песнопениях традиционной католической мессы, склад секвенции монодический. Способ распева текста секвенции как правило силлабический, с невматикой в каденциях.


title: Секвенция (жанр)

text: Ранние секвенции писались ритмической прозой (отсюда их другое историческое название — , «прозы»). Для секвенций Ноткера характерны строфы (количество строф не установлено), состоящие из пары изосиллабических строк («стихов») произвольной длины, без регулярного метра и рифмы. Музыка для каждой новой строфы новая, причём музыка второго стиха повторяет музыку первого стиха. Первый и последний отделы формы обычно состоят из одного стиха (также на собственную музыку). Схема корреляции музыки и текста в секвенции Ноткера "Scalam ad caelos" (всего 11 текстомузыкальных строф; цифры при латинских буквенных обозначениях показывают количество слогов в стихе; ТМФ = текстомузыкальная форма):


title: Секвенция (жанр)

text: Поздние секвенции (с XII в.) представляют собой «обычные» рифмованные силлабо-тонические стихи, часто хореические. Характерны трёхстрочные строфы («терцеты»), реже встречаются четырёхстрочные строфы. В терцетах первые два стиха обычно пишутся на одну рифму, а третий на другую (например, "Veni Sancte Spiritus"; "Lauda Sion"); реже все три стиха на одну рифму (как в знаменитой "Dies irae"). Количество строф твёрдо не установлено (может достигать 20 и более).


title: Секвенция (жанр)

text: Каждый из трёх стихов терцета распевается на собственную музыку; в следующей строфе музыка точно повторяется. Двойное повторение отделов музыкальной формы и общая для двух соседних терцетов рифма (в третьей строке) придаёт целому вид структуры высшего порядка, состоящей из текстомузыкальных «метастроф». Типовая схема корреляции музыки и текста в поздней секвенции (строчные латинские буквы относятся к рифме):


title: Секвенция (жанр)

text: Традиционно наука связывает происхождение секвенции с подтекстовкой и расширением юбиляционной части аллилуйи в её репризе. На формирование секвенции, возможно, оказал влияние переведённый в Санкт-Галлене в VIII—IX веках византийский акафист. Среди первых известных авторов секвенций монах Санкт-Галленского монастыря Ноткер Заика (IX в.), Фульберт Шартрский (расцвет ок. 1000 г.), Герман Расслабленный (Hermannus Contractus, ум. 1054), Адам Сен-Викторский (ум. в 1177). Многие секвенции анонимны, как, например, "Rex caeli Domine", которая неоднократно встречается в музыкальных трактатах каролингских авторов, в том числе для иллюстрации одного из видов органума (в трактате «Musica enchiriadis», 2-й половины IX в.). В XIII в. была написана (для особой, заупокойной, мессы), пожалуй, самая известная секвенция "Dies irae". Двухголосные секвенции (то есть, такие, где оригинальная мелодия выступает в качестве заимствованного тенора, аналогично обработкам «обычной» григорианской монодии) встречаются редко, например, «Verbum bonum» и «Res est admirabilis» из Градуала Элеоноры Бретонской (Фонтевро, XIV век); тексты в этих секвенциях распеты преимущественно силлабикой, в стиле «нота-против-ноты».


title: Секвенция (жанр)

text:
Католическая церковь, всегда регламентировавшая использование гимнографических текстов в богослужении, на Тридентском соборе ограничила количество секвенций четырьмя (до официальной регламентации количество текстов достигало 5000; мелодий было значительно меньше вследствие широкого применения контрафактуры), к числу которых в 1727 была добавлена ещё одна — "Stabat mater". Все они, кроме «Victimae paschali», относятся к строфическим. Список «классических» секвенций (расположены в примерном хронологическом порядке):Многие поэтические тексты секвенций опубликованы в фундаментальной серии «Analecta hymnica medii aevi» (AH 7-10, 34, 37, 39-40, 42, 44, 53-55); мелодии секвенций в большинстве своём до сих пор не опубликованы.
Секвенции создавались не только на латыни, но и на французском. Наиболее ранним французским образцом этого жанра является «Секвенция о святой Евлалии» (IX век).


title: Jamendo

text:
Jamendo — музыкальная платформа и сообщество со следующими особенностями:
Изначально музыка на сайте была представлена под лицензией Creative Commons, либо Free Art. С октября 2015 года музыка более не доступна под лицензией Creative Commons, тем не менее музыкальные файлы в низком качестве можно бесплатно прослушивать.


title: Jamendo

text: В соответствии со статьёй о бизнес-модели Jamendo, используемые системой добровольные пожертвования являются первой серьёзной попыткой оплачивать труд певцов и музыкантов за счёт сайта с общедоступными файлами. В январе 2007 Jamendo реализовал модель, в которой часть доходов от рекламы шла авторам произведений. В то время как сайты наподобие YouTube всё ещё реализовали планы по обеспечению авторов части доходов от рекламы, компания Jamendo объявила, что авторы (певцы, музыканты) сохраняют за собой 50 % от рекламы и почти 100 % пожертвований от посетителей сайта Jamendo.


title: Jamendo

text: Сервер Jamendo находится в Люксембурге. Сначала интерфейс сайта был только на французском языке, но сейчас переведен на английский, итальянский, немецкий, испанский и польский.


title: Jamendo

text: Название является контаминацией двух музыкальных слов: «jam» и «crescendo».


title: Jamendo

text: В апреле 2008 появился специальный интерфейс для поиска торрентов в MP3 и Ogg/Vorbis.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Legacy of Kain: Soul Reaver 2 () — видеоигра 2001 года, третья часть серии игр Legacy of Kain.


title: Legacy of Kain: Soul Reaver 2

text: Сюжет игры начинает разворачиваться с концовки предыдущей части серии: Разиэль схлестнулся с Каином сперва в словесном, а затем и в физическом поединке в зале Хронопласта (), где находился сооруженный, предположительно мастером Мёбиусом, агрегат для быстрых и удобных перемещений в пространстве и времени. В итоге Каин, согласно своему хитроумному плану, ушел в портал, а Разиэль последовал за ним. Однако в планы Каина неожиданно, возможно что только для игрока и Разиэля, вмешивается матёрый интриган и манипулятор Мёбиус. Он перехватывает Разиэля при перемещении последнего в портале Хронопласта () и материализует в бывшем Сарафанском замке, где Таймстример () уже свил гнездо со своими наймитами. После непродолжительной перебранки и копании в юношеских воспоминаниях поиски Разиэля продолжаются. Ему предстоит сделать пару трудных выборов и несколько, в том числе и неприятных, открытий.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Сражение в Могадишо (в Сомали известно как «День рейнджеров», , в США также известно как Battle of the Black Sea) произошло между силами специального назначения США и силами незаконных вооруженных формирований Сомалийского национального альянса (группировкой генерала М. Айдида) 3—4 октября 1993 года в ходе миротворческой операции ООН в Сомали и является наиболее известным событием этой операции. Выполняя задание по аресту и захвату двух членов так называемого «правительства Сомалийского национального альянса», подразделения сил специального назначения США вступили в городской бой с имевшим многократное численное превосходство противником и по американским оценкам понесли тяжелые потери (19 чел. убитыми). Потери сил войск специального назначения США в Могадишо повлияли на принятие руководством США решения о выводе американских войск из Сомали.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: С конца 1980-х годов в Сомали шла гражданская война. В 1991 году президент страны Мохаммед Сиад Барре был свергнут силами вооружённой оппозиции. Однако вскоре война вспыхнула с новой силой: различные национальные группировки начали борьбу за власть. Централизованная власть в стране отсутствовала, инфраструктура разрушена. В 1992 году в стране разразился голод, унёсший по оценкам жизни более 300 тысяч человек.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: В апреле 1992 года Совет Безопасности ООН учредил миссию UNOSOM I, целью которой было распределение продовольствия гуманитарными организациями. Однако миссия оказалась недееспособной. Сотрудники организаций были вынуждены платить дань за проходы караванов с грузами по территориям, контролировавшимся той или иной группировкой, им приходилось содержать дорогостоящую, но неэффективную охрану, нанимаемую среди местного населения. Большая часть продовольствия не доходила до нуждавшихся, а расхищалась местными кланами. В этих условиях было принято решение о вводе в страну ограниченного миротворческого контингента, предназначенного для сопровождения и охраны гуманитарных грузов.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Но появление миротворцев было враждебно принято лидерами местных кланов, которые на время забыли о своих разногласиях и организовали ряд нападений на пакистанский батальон сил ООН. Комиссия ООН признала, что миссия UNOSOM I, в силу ограниченных прав и возможностей, успеха не имела.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: В то же время в правительстве США было достаточно сторонников прямой интервенции в Сомали. 3 декабря 1992 года СБ ООН во многом под давлением США принял , которая на основании главы VII Устава ООН уполномочивала международные силы, отправляющиеся в Сомали, использовать «все необходимые средства» (подразумевалось разрешение в том числе и на использование военной силы) для обеспечения беспрепятственной доставки гуманитарной помощи.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Операция получила название «Возрождение надежды» (). Во главе созданной Оперативной группировки ООН (UNITAF), состоявшей из контингентов более чем 20 стран (в частности, контингентов Австралии, Канады, ФРГ, Франции, Индии, Италии, Пакистана, Египта), находились США, предоставившие 25 тысяч военнослужащих из общей численности группировки в 37 тысяч человек. Группировка заняла ключевые территории в стране, под её нажимом многие полевые командиры согласились прекратить боевые действия, доставка грузов стала осуществляться беспрепятственно. Под давлением США 15 марта 1993 года в Аддис-Абебе (Эфиопия) была начата конференция о мире, на которой представители сомалийских группировок согласились прекратить огонь. Гарантом соглашения должен был выступить воинский миротворческий контингент ООН.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Успех операции убедил руководство ООН расширить полномочия своих сил в Сомали, и в мае 1993 года началась новая операция «Продолжение надежды» и сформирована миротворческая группировка UNOSOM-II. В соответствии с мандатом операции её целью было разоружение сомалийских бандформирований, восстановление политических институтов и государственных структур страны, а также обеспечение безопасности на всей территории Сомали. США вывели большую часть своего контингента, передали формальное руководство операцией силам ООН, но фактически сохранили контроль над ней. Специальным представителем генсека ООН был отставной американский адмирал , также на американцев возлагались все виды тылового и материально-технического обеспечения. Вскоре ООН попросила США об участии в операции сил быстрого реагирования, которые должны были действовать в составе американских сил в Сомали (US FORSOM) под командованием генерал-майора .


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Международное вмешательство во внутренние дела Сомали не устроило одного из самых влиятельных лидеров СНА Мухаммеда Айдида. После вывода американских войск Сомалийский национальный альянс фактически объявил войну миротворцам ООН.


title: Сражение в Могадишо (1993)

text: Формальным поводом к началу боевых действий стала операция ООН по прекращению вещания радиостанции СНА, проведённая в соответствии с достигнутыми договорённостями. Однако СНА провозгласил акцию пакистанских миротворцев попыткой «заткнуть единственный независимый источник информации», в то время как представители ООН квалифицировали работу радиостанции как подстрекательство к конфронтации. В подготовленной засаде 5 июня 1993 года было убито 24 пакистанских солдата, в том числе двое уже после того, как попали в плен. В тот же день были совершены нападения на другие группы миротворцев. 12 июня миротворцы захватывают в плен Али Кейди, одного из генералов Айдида. 17 июня при попытке блокировать дом Айдида в засаду попали пакистанские и марокканские миротворцы. В дальнейшем крупные нападения следовали каждую неделю. Американская авиация нанесла ряд ударов, используя самолёты огневой поддержки AC-130H и вертолеты AH-1 «Кобра», и уничтожила штаб-квартиру Сомалийского национального альянса, радиостанцию и дом Айдида. Наземные силы ООН взяли под контроль большую часть территории, ранее контролировавшейся Айдидом, но он перешёл на нелегальное положение и продолжал руководить СНА из подполья. Временное затишье позволило американцам вернуть самолёты на базу в Италии, но вскоре боевики Айдида несколько раз обстреляли из миномётов стоянку вертолётов сил быстрого реагирования в аэропорту Могадишо.