title: Игра о Робене и Марион

text: В отличие от других современных ей представлений это не драматизация какого-то текста, а монтаж, проделанный на основе традиции пастурелей вообще. В пастурели рыцарь обычно заявляет о себе в первом стихе, с помощью фразы типа «Однажды ехал я верхом…»; затем он встречает пастушку, которая в этот момент нередко поет. В игре Адам сперва выводит на сцену Марион: она распевает текст со множеством типических элементов, сразу задающий тон; затем появляется рыцарь, поющий свою вводную формулу. Ситуация развивается в диалоге; рыцарь уезжает, распевая. Появляется Робен: следует песенный, затем разговорный диалог с Марион. Это весьма свободное чередование продолжается вплоть до последнего, 780-го стиха.Современная аудиозапись ансамбля «Микролог» (со ссылками на др. записи)


title: Приднестровская железная дорога

text: Приднестро́вская желе́зная доро́га (, ) — государственное унитарное предприятие, занимающееся обслуживанием и эксплуатацией железных дорог Приднестровской Молдавской республики.


title: Приднестровская железная дорога

text: Первая железнодорожная линия на территории Приднестровья была проложена в 1867 году от станции Кучурган до станции Тирасполь, а в 1871 году до Кишинёва.


title: Приднестровская железная дорога

text: В начале ноября 1877 года была открыта для военного сообщения Бендеро-Галацкая железная дорога протяжённостью 305 км.


title: Приднестровская железная дорога

text: В августе 1894 года вступил в строй участок от Рыбницы до Бельц с мостом через Днестр и 165-метровым тоннелем на перегоне Липчены—Матеуцы.


title: Приднестровская железная дорога

text: На июнь 1917 года паровозное депо Бендеры располагало 253 паровозами и являлось самым большим на Юго-Западной железной дороге.


title: Приднестровская железная дорога

text: С первых дней Великой Отечественной войны дорога стала прифронтовой, являлась основной транспортной магистралью в районе боевых действий. По дороге производилась эвакуация промышленных предприятий, подвозились к линии фронта войска и боеприпасы. Колея на основных направлениях перешивалась три раза: в июле 1940 года на колею 1524 мм, в августе 1941 года на колею 1435 мм, с мая до конца 1944 снова на колею 1524 мм. За время войны было разрушено и уничтожено 20 % главных, 30 станционных путей, 50 % путевых зданий, важнейшие мосты на Днестре и Пруте, разобрано и вывезено 100 км рельсового полотна, 90 % станочного оборудования, 30 % линий связи и т. д.


title: Приднестровская железная дорога

text: C 1939 по 1997 годы действовала узкоколейная железная дорога Каменка — Попелюхи. В 1999 она был разобрана.


title: Приднестровская железная дорога

text: В 1946—50 гг. на восстановление и модернизацию железной дороги Молдавии было израсходовано 3 млрд руб. из Союзного бюджета. Было построено более 600 объектов, выполнено более 1 млн м³ земляных работ, уложено 1,7 млн м³ стройматериалов, свыше 650 тыс. шпал, эксплуатационная длина достигла 1020 км. Уже в 1948 году была достигнута среднесоюзная скорость движения поездов.


title: Приднестровская железная дорога

text: С 1953 по 1979 годы была объединена с Одесской ж/д и называлась Одесско-Кишинёвской железной дорогой.


title: Приднестровская железная дорога

text: В 1991 году началась электрификация участка железной дороги Раздельная (Украина) — Кучурган (Украина) — Тирасполь — Бендеры, из-за войны в Приднестровье она была прекращена. В настоящее время работает только украинская (до Кучургана) часть контактной сети (правда, в Тирасполе стоят необорудованные опоры с жёсткими поперечинами).


title: Приднестровская железная дорога

text: В августе 2004 года — в связи с обострением отношений между Молдавией и Приднестровской Молдавской республикой последней было создано государственное унитарное предприятие «Железная дорога Приднестровья» (станции Тирасполь, Бендеры и Рыбница), которое вышло из состава Молдавской железной дороги.


title: Приднестровская железная дорога

text: В 2006 году случилась блокада железной дороги.


title: Приднестровская железная дорога

text: 6 ноября 2008 года — в присутствии Президента ПМР Игоря Смирнова открыт (строительство начато 29 мая) 1,5-километровый участок Новосавицкая — Ливада (пгт. Первомайск), соединивший два перегона «Новосавицкая — Кучурган» и «Кучурган — Ливада (пгт. Первомайск)».


title: Приднестровская железная дорога

text:
На дороге эксплуатируются тепловозы ЧМЭ3.
На данный момент (2011 год) Приднестровской Железной Дороге принадлежат тепловозы: 3ТЭ10М-0033; маневровые тепловозы: ЧМЭ3-2454, ЧМЭ3-2938, ЧМЭ3-4912, ЧМЭ3-6767, ЧМЭ3-6771.


title: ПЖД (значения)

text: ПЖД:


title: Мишель, Жорж

text: Жорж Мишель (; , Париж, — , там же) — крупный французский художник-пейзажист, мастер акварели.


title: Мишель, Жорж

text: Начал заниматься живописью ещё в детстве. С 1775 года Мишель — ученик , по окончании этой учёбы сопровождает командира полка гусар де Бершиньи в поездках в Швейцарию, Нормандию и Германию. Многочисленные наброски, сделанные в этих путешествиях, отразятся впоследствии в полотнах мастера.


title: Мишель, Жорж

text: В возрасте 15 лет начинающий художник изучает в Лувре работы голландских и фламандских мастеров барокко, прежде всего Саломона ван Рейсдаля, Яна ван Гойена и Рембрандта. Этим влиянием «голландцев» объясняется столь значительное внимание, уделяемое художником натурализму и многочисленной детализации на полотне в его ранний период творчества (до 1810—1815 годов).


title: Мишель, Жорж

text: Впоследствии Мишель открывает для себя как художественную цель природу окрестностей Парижа, в особенности тогда ещё сельский, известный своими ветряными мельницами Монмартр. Позднее он чаще использует романтические мотивы в своих картинах — такие, как рыцарские замки или руины монастырей. Точная датировка работ Мишеля осложнена частыми переменами и изменениями в присущих ему стилях творчества, а также в связи с наличием многочисленных подделок и подражаний его работам.


title: Мишель, Жорж

text: Мишель, сумевший отразить в современной ему французской живописи мастерство изображения старых голландских пейзажистов, является одним из предшественников «барбизонской школы».


title: Монада (значения)

text: Мона́да ( от  — «единица», «простая сущность»):


Евангелическо-лютеранская церковь Румынии (, , ) — одна из лютеранских деноминаций Румынии.


title: Евангелическо-лютеранская церковь Румынии

text: Историческим фоном для возникновения новой деноминации была национальная напряжённость между немецким руководство Евангелической церкви Аугсбургского исповедания Румынии и пасторами венгерских приходов в конце XIX века. Это привело к формированию отдельного пробства в 1881 году. В 1921 году была сформирована независимая церковная организация, получившая название «Синодально-пресвитерианская евангелическо-лютеранская церковь».


text: После Второй мировой войны между двумя деноминациями было достигнуто соглашение о том, какие приходы принадлежат к каждой из них. В итоге к венгерских приходам присоединились словацкие, а также часть немецких общин в Клуж-Напока и Тыргу-Муреш. Синодальная церковь получила многие церковные здания, в том числе знаменитые укреплённые церкви в Копша-Микэ и Брашове.


text: Центр деноминации находился первоначально в Араде, затем переместился в Клуж-Напока. Официальный язык — венгерский, но существуют словацкие, немецкие и румынские (в Бухаресте) общины. Возглавляются епископами ("Püspökök") и церковным куратором ("Egyházkerületi felügyelők"). Существуют три пробства ("Egyházmegye") — Клуж-Напока, Брашов и Арад, возглавляемые пробстами ("Esperes") и пробстскими кураторами ("Egyházmegyei felügyelő"), в которые входят 45 приходов ("Egyházközségek"). Согласно официальной переписи 2002 года, членами деноминации считают себя 26194 человека, согласно собственным данным — около 35 000.


text: Церковь входит в Всемирную лютеранскую федерацию. Партнёром Церкви является Евангелическо-лютеранская церковь Мекленбурга.


title: Молох (ящерица)

text: Моло́х () — ящерица из семейства агамовых. Вид монотипического рода. Название ящерица получила по имени языческого божества Молоха, которому, по преданию, приносили человеческие жертвы.


title: Молох (ящерица)

text:
Голова маленькая, узкая; тело широкое, уплощённое, покрыто многочисленными короткими изогнутыми роговыми шипами различной величины, которые образуют подобие рогов над глазами и на подушковидном выросте на шее. Окраска тела сверху коричневато-жёлтая или красновато-коричневая с тёмными пятнами и узкой охристо-жёлтой полосой, проходящей вдоль середины спины, снизу — светло-охристая с рисунком из тёмных полос. Молох способен изменять окраску в зависимости от физиологического состояния, температуры и освещения. Длина тела до 22 см.
Молох широко распространён в песчаных пустынях и полупустынях центральных и западных районов Австралии.


title: Молох (ящерица)

text: Активен в дневное время. Передвигается молох медленно, держа своё туловище на вытянутых ногах и почти не касаясь хвостом земли. В мягком грунте ящерицы роют небольшие норы, но могут и целиком погружаться в песок на небольшую глубину, напоминая этим американских жабовидных ящериц и азиатских круглоголовок. Испуганный молох нагибает вниз голову, выставляя расположенный на затылке вырост с устремлёнными вперед крупными шипами. Этот вырост играет роль «ложной головы», отвлекая внимание хищника от настоящей головы.


title: Молох (ящерица)

text: Питается исключительно муравьями-фуражирами, в основном "Iridomyrmex flavipes", которых ловит с помощью липкого языка. Добывая пищу, молох устраивается возле муравьиной дорожки и захватывает языком появляющихся насекомых, не трогая тех, кто несёт крупную ношу. При этом он старается не выдыхать вниз, чтобы запах муравьиной кислоты не вызвал тревоги. Было подсчитано, что за один день ящерица может съесть до нескольких тысяч муравьёв.


title: Молох (ящерица)

text: Молох не пьёт обычным способом. Вместо этого он «собирает» дождевую воду или росу кожей. Раньше считалось, что молох способен впитывать воду кожей, подобно амфибиям. Но исследования, проведённые с помощью электронного микроскопа, показали, что это не так. Попавшие на кожу капли воды под действием капиллярных сил устремляются по микроскопическим каналам между чешуйками к краям пасти и постепенно проглатываются ящерицей. Масса молоха после соприкосновения с водой может увеличиться почти на 30%.


title: Молох (ящерица)

text: Самка в сентябре-декабре откладывает в нору 3-10 яиц; детёныши вылупляются через 90-130 суток.


title: Молох (ящерица)

text: Из естественных врагов отмечены хищные птицы и вараны.


title: Молох (ящерица)

text: Молох является одним из примеров конвергентной эволюции.


title: Молох (ящерица)

text: В мировой фауне есть несколько групп ящериц, специализирующихся на поедании муравьёв, то есть ставших мирмекофагами. Это австралийский молох, североамериканские жабовидные ящерицы и некоторые круглоголовки (например, такырная круглоголовка "Phrynocephalus helioscopus"). Все они внешне и по поведению сходны между собой: обладают широким уплощённым телом, покрытым шипиками, относительно медленно передвигаются и способны зарываться в песок.


title: Амвросий (Микадзе)

text: Митрополи́т Амвро́сий (, в миру Заха́рий Мика́дзе, ; 1728, Тифлис — 1812, Тифлис) — епископ Грузинской православной церкви, митрополит Некресский. Грузинский церковный деятель, проповедник и поэт


title: Амвросий (Микадзе)

text: Происходил из картлийской ветви мегрельского княжеского рода Микадзе. Сведения о его жизни и творчестве чрезвычайно скудны и содержатся в рукописях XVIII—XIX вв. и документах того времени. Известно, что отец Амбросия был старшим протоиереем Тбилисского Сиони в 1718—1746 гг. По сведениям М. Джанашвили, его учителями были известные архиереи и писатели, Католикосы-Патриархи Восточной Грузии: Виссарион (Бараташвили-Орбелишвили) и Николай X (Херхеулидзе). В 1777 г. Амбросий, будучи уже в сане иерея, принял постриг.


title: Амвросий (Микадзе)

text: 9 апреля 1778 года был рукоположён во епископа Цилканского. В течение 14 лет в тяжелейших условиях (частые нашествия лезгин, наличие сильной языческой традиции и т. д.) Амвросий вел проповедь христианства среди местного населения в горной части Восточной Грузии — Мтиулети.


title: Амвросий (Микадзе)

text: В 1792 года по просьбе Амбросия его перевели на Манглисскую кафедру, со 2 декабря 1794 году митрополит Амвросий занимал Некресскую кафедру в сане митрополита.


title: Амвросий (Микадзе)

text: С энтузиазом воспринял присоединение Картали-Кахетинского царства к Российской империи в 1801 году. Обращаясь к своей пастве, он говорил: «Силою Его Величества будут сокрушены наши враги, и мы навсегда будем избавлены от ига мусульманского; Грузия будет освобождена от уз адовых. Не рыдайте и не тоскуйте, ибо избавлена Грузия и пали враги наши персы».


title: Амвросий (Микадзе)

text: Скончался в 1812 году. Погребен в Тбилисском Сиони.


title: Амвросий (Микадзе)

text: Амбросий известен как искусный проповедник. Литературно обрабатывая свои проповеди, он рассылал их священникам, служащим в труднодоступных районах горной Грузии, где были сильны пережитки язычества. Проповеди, посвященные толкованию догматов православной Церкви, он выстраивал в стиле схоластической риторики школы Католикоса-Патриарха Антония II (Багратиони), чьим приверженцем он был. В проповедях общественно-публицистического характера Амбросий говорил о последствиях тяжелого политического состояния страны, раздорах феодальной знати, нищете народа, агрессии мусульманского мира, боролся с суевериями, нравственными изъянами общества. Избавление от этих недугов, по его утверждению, возможно только при соблюдении высоконравственных устоев христианской морали. Уцелевшая часть его проповедей впервые была издана в 1881 г. М. Джанашвили.


title: Амвросий (Микадзе)

text: Амбросий писал оды Католикосу-Патриарху Антонию II, царевичам Левану и Вахтангу, св. мч. Авиву Некресскому. Из других его произведений известны также 2 песнопения («О Христе», «О смерти»), короткие ямбические добавления к проповедям («О пророке Илии», «О воздвижении Св. Креста»), несколько стихов делового и автобиографического содержания, адресованных груз. царю Ираклию II и Католикосу-Патриарху Антонию II.


title: Адгилис деда

text: Адгилис деда («матерь места»; ) — грузинская богиня, защитница определённой местности (селения, горы, ущелья, скалы, долины и др.). По внешнему образу — красивая женщина с серебряными украшениями. Заботится о жителях подвластной ей местности (в том числе пришлых). Вероятно в древности она была также и богиней плодородия, и ей поклонялись по всей Грузии. С распространением христианства он пересёкся с культом богоматери, отсюда её имя — божья матерь места или матерь божья. Согласно поверьям горцев Восточной Грузии, Адгилис деда — покровительница женщин, детей, охотников и коров.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: Владимир Михайлович Гринин (род. 15 ноября 1947, Москва, СССР) — советский и российский дипломат. Чрезвычайный и Полномочный Посол (1999).


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: Владимир Михайлович Гринин родился 15 ноября 1947 года в Москве. Окончил Московский государственный институт международных отношений МИД СССР (1971), и Дипломатическую академию МИД СССР (1982).


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: На дипломатической службе с 1971 года. С 1973 по 1980 год работал в посольстве СССР в ФРГ. С 1982 по 1986 год участвовал в советско-американских переговорах по разоружению и контролю над вооружениями в Женеве. С 1986 по 1990 год работал в посольстве СССР в ГДР. С 1990 по 1992 год работал в посольстве СССР в ФРГ.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: С 1994 по 1996 год — директор Четвёртого Европейского департамента МИД России и член Коллегии МИД России.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: С 30 августа 1996 по 28 апреля 2000 года — Чрезвычайный и полномочный посол Российской Федерации в Австрийской Республике.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text:
С апреля по июнь 2000 года — исполняющий обязанности директора Генерального секретариата (Департамента), Генерального секретаря МИД России.
С июля 2000 по 21 апреля 2003 года — директор Генерального секретариата (Департамента), Генеральный секретарь МИД России, член Коллегии МИД России.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: С 21 апреля 2003 по 21 апреля 2006 года — Чрезвычайный и полномочный посол Российской Федерации в Финляндской Республике.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: С 21 апреля 2006 по 21 июня 2010 года — Чрезвычайный и полномочный посол Российской Федерации в Республике Польша.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: С 21 июня 2010 по 10 января 2018 года — Чрезвычайный и полномочный посол Российской Федерации в ФРГ.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: Уволен в связи с достижением предельного возраста пребывания на государственной службе.


title: Гринин, Владимир Михайлович

text: Владеет английским, немецким и французским языками. Женат, имеет дочь.


title: Аль-Биши, Фахад

text: Фаха́д а́ль-Биши́ а́ль-Харифи́ (, 10 сентября 1965, Биша, провинция Асир) — саудовский футболист, полузащитник. Всю карьеру провёл в клуба «Аль-Наср» из Эр-Рияда. Выступал за сборную Саудовской Аравии. Участник чемпионата мира 1994 года.


title: Аль-Биши, Фахад

text: Профессиональную карьеру начал в клубе «Аль-Наср» из Эр-Рияда, за который выступал вплоть до завершения карьеры игрока в 1994 году, выиграв за это время вместе с командой 2 раза чемпионат Саудовской Аравии, 3 раза Кубка короля Саудовской Аравии и 1 раз став финалистом Кубка обладателей кубков Азии в 1992 году. Карьеру игрока завершил довольно рано, в возрасте 29 лет, причиной тому стали возникшие проблемы с руководством клуба «Аль-Наср».


title: Аль-Биши, Фахад

text: В составе главной национальной сборной Саудовской Аравии выступал на чемпионата мире 1994 года, после которого завершил карьеру. Вместе с командой стал обладателем Кубка Азии в 1988 году (в 1992 году стал его финалистом) и Кубка наций Персидского залива в 1994 году, а также финалистом Кубка арабских наций и Кубка конфедераций в 1992 году.


title: Аль-Биши, Фахад

text: Обладатель Кубка Азии: (1)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Финалист Кубка Азии: (1)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Финалист Кубка арабских наций: (1)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Обладатель Кубка наций Персидского залива: (1)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Финалист Кубка конфедераций: (1)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Чемпион Саудовской Аравии: (2)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Обладатель Кубка короля Саудовской Аравии: (3)


title: Аль-Биши, Фахад

text: Финалист Кубка обладателей кубков Азии: (1)


title: Амбри

text: Амбри — в грузинской мифологии великан, отличающийся громадной силой, ростом и весом. В цикле сказаний об Амирани с Амбри связан миф о погребении заживо — его, ещё живого, везут к месту погребения двенадцать пар волов, а в пути его нога, свесившись с повозки, как плуг вспахивает землю.


title: Амбри

text: Вероятно, образ Амбри возник в среде земледельческого населения.


title: Амирани (мифология)

text: Амира́ни () — герой грузинского мифа и эпоса. Согласно сванской версии, Амирани рождён богиней охоты Дали от смертного безымянного охотника. В некоторых более поздних вариантах отцом Амирани называется кузнец или крестьянин. Преждевременно рождённый Амирани дозревал в желудке быка (тёлки). На его теле были божественные знаки — изображение луны и солнца на плечах, а некоторые части тела были золотыми. Амирани — великан, глаза у него с сито — он похож на чёрную тучу, готовую разразиться ливнем. Он обладает неутомимостью волка, силой двенадцати пар быков и буйволов, стремительностью летящего вниз с горы бревна — он настолько могуч, что земля с трудом выдерживает его (хотя он уступает силой и ростом Амбри). Обычно силу Амирани объясняют магическим благословением крёстного отца (мотив крещения, по-видимому, вытеснил более древний мотив инициации); в древнейшей версии сказания Амирани получил в младенчестве силу от омовения в воде волшебного родника, принадлежавшего Игри-батони. Вместе с «побратимами» Бадри и Усипи он борется с дэвами и вешапи. Амирани был проглочен вешапи, но своим алмазным ножом разрезал брюхо вешапи и вышел наружу. При этом он вставил в разрез рёбер вешапи плетёнку, чтобы поглощённое драконом солнце могло сжечь её и освободиться из чрева. Амирани похитил небесную деву Камари, вероятно, олицетворяющую небесный огонь, одолев в битве её отца — повелителя погоды и грозовых туч, властелина каджей.


title: Амирани (мифология)

text: Амирани, аналог Прометея, за богоборчество прикован к скале в пещере Кавказского хребта, где его печень постоянно клюёт орёл, а преданная Амирани собака лижет цепь, стараясь истончить её. Однако ежегодно в четверг страстной недели (в тушетском варианте — в ночь под Рождество) приставленные богом кузнецы обновляют цепь. По древним поверьям, раз в семь лет пещера разверзается и можно увидеть Амирани.


title: Амирани (мифология)

text: В 1979 году международный астрономический союз назвал именем Амирани крупный вулкан на спутнике Юпитера Ио, являющийся источником крупнейшего активного лавового потока во всей Солнечной Системе.


title: Армази (мифология)

text: Армази () — дохристианское божество грузин, глава пантеона богов Картлийского (Иберийского) царства (Восточная Грузия). Согласно летописям, культ Армази установил царь Фарнаваз I (III век до н. э.). Идол Армази представлял собой воина в золотых латах и золотом шлеме, которые были украшены агатом и бериллом. В руке Армази держал острый меч. Идол был установлен в религиозном и политическом центре Иберии, названном по имени Армази — Армазцихе (на территории современной Мцхеты). Армази — синкретическое божество, он сочетал функции верховного бога (повелитель неба, грома, дождя и растительного мира) и бога-воителя. В период становления грузинской государственности культ Армази противопоставлялся культам местных племенных божеств.


title: Армази (мифология)

text: В 65 году до н. э. город был взят римским полководцем Помпеем. Но ещё в начале IV века, к моменту пришествия святой Нино, в городе стоял языческий храм и явно была крепость, хотя сам царь жил в Мцхете. До наших дней дошло летописное описание поклонения Армази, авторство которого, приписывается самой Нино:


title: Третья лига ПФЛ

text:
Третья лига (Третья лига ПФЛ, Третья лига Первенства России) — четвёртый по силе дивизион профессионального российского футбола, существовавший в 1994—1997 годах.
После сезона-1997 право на вхождение в состав второго дивизиона ПФЛ получили команды, удовлетворяющие требованиям Лиги независимо от показанного результата в 1997 году, остальные потеряли профессиональный статус.


title: Третья лига ПФЛ

text: Третья лига состояла из шести зон (в 1997 — из пяти), образованных по территориальному принципу (без включения территорий Сибири и Дальнего Востока). В этой лиге также выступали дублирующие составы клубов из более высоких лиг, эти команды не имели права на выход из третьей лиги.


title: Метсю, Габриель

text: Габриель Метсю (; январь 1629, Лейден — (похоронен) 24 октября 1667, Амстердам) — голландский , мастер жанровой, портретной и исторической живописи.


title: Метсю, Габриель

text:
Сын художника Жака Метсу (ок. 1588 - март 1629 г.). Первые уроки рисования получил от родителей. Продолжил художественное образование (как и Стен) у Николауса Кнюпфера в Утрехте, а также обучался у Яна Веникса. Неизвестно, когда и где был крещен Габриэль; скорее всего, в католической скрытой церкви, но записи о крещении не сохранились. До 1657 г. почти без перерыва проживает в Лейдене, где становится в 1648 г. одним из основателей гильдии святого Луки. Около 1655 года Метсу перебрался в Амстердам; он жил в переулке на Принсенграхте, рядом с пивоварней и рядом с его родственником Филипсом Метсу. В 1658 году он женился на Изабелле де Вольфф, дочери гончара и художницы Марии де Греббер.
В его ранних работах на исторические темы отражены в основном мифологические, аллегорические и библейские сюжеты и чувствуется влияние школы Рембрандта. В работах после 1650 г. Метсю обращается к городским и жанровым сценам из повседневной жизни голландских обывателей. В этих своих работах совершенствует манеру рисунка Яна Стена, Яна Вермеера и Питера де Хоха, придаёт ей выражение более глубокой чувственности и в то же время более спокойного настроения. В конце жизни, находясь под влиянием лейденской школы живописи, большое значение придаёт мастерству деталировки, особенно в изображении роскошных тканей, которые при этом должны были выглядеть гладкими и блестящими.


title: Трансамерика (здание)

text: «Трансамерика» — второе по высоте здание в Сан-Франциско, Калифорния, США с 1972 года по настоящее время. Его высота составляет 260 метров, основание 54 × 54 м, в здании 48 этажей, а выполнено оно в форме пирамиды. Строительные работы начались в 1969 году и длились 3 года. С 1999 года пирамида принадлежит нидерландской страховой компании AEGON. Является 35-м по высоте зданием в США, 190-м по высоте в мире, было самым высоким зданием Западного побережья с 1972 по 1974 год. Также известно как «Шпиль».


title: Трансамерика (здание)

text: Архитектор — Уильям Перейра.


title: Брадач, Войтех

text: Во́йтех Бра́дач (; 6 октября 1913 — 30 марта 1947) — чехословацкий футболист, игрок сборной Чехословакии 30-х годов XX века.


title: Брадач, Войтех

text: Войтех Брадач родился в 1913 году в Жижкове, там же он начал свою карьеру в «Виктории» в 1926 году. В основном составе Брадач дебютировал в сезоне 1930/31 и в этом же сезоне он дебютировал в сборной Чехословакии, в возрасте 17 лет 8 месяцев и 7 дней, став самым молодым игроком сборной в её истории, Чехословакия играла против сборной Швейцарии, выиграла 7:2, а Брадач забил в той игре 2 мяча.


title: Брадач, Войтех

text: В апреле 1932 года Брадач за рекордные 80 000 крон (по сегодняшнему курсу это примерно 700 000 крон) перешёл в пражскую «Славию». Со «Славией» Брадач выиграл 3 подряд чемпионата Чехословакии (1933, 1934 и 1935), а сезоне 1935/36 стал лучшим бомбардиром чехословацкого первенства с 42 мячами. В конце сезона Брадач переходит во французский «Сошо», где выигрывает Кубок Франции. Летом 1937 года Брадач возвращается в Чехословакию и выигрывает со «Славией» в сезоне 1937/38 Кубок Митропы, в котором он с 1934 по 1939 проводит 18 матчей, забив 8 мячей.


title: Брадач, Войтех

text: Вопреки хорошим результатам в клубах, Брадач не пользовался доверием тренеров сборной, которые не взяли его на чемпионат мира 1934, а в 1938 году использовали как игрока замены. Последний матч за сборную Брадач провел 28 августа 1938 года против сборной Югославии, где он забил единственный во встрече мяч.


title: Брадач, Войтех

text: После «Славии» Брадач играл в «Виктории» (Жижков), затем снова в «Славии», затем в пражской «Спарте», потом снова в «Славии», потом он присоединяется к аутсайдеру лиги «Нусле», а заканчивает карьеру Брадач в клубе «Слован» из города Дучков. Всего Войтех Брадач забил 155 голов в высшей чехословацкой лиге.


title: Брадач, Войтех

text: В возрасте 33 лет, 30 марта 1947 года Брадач скоропостижно скончался от инфаркта.


title: Курорты Украины

text: Курорты Украины — здравницы различных регионов Украины, располагающие естественными условиями и инфраструктурой для оздоровительных программ. На Украине действует 45 курортов общегосударственного и международного значения и 13 курортов местного значения; есть свыше 400 санаториев, которые могут принять на лечение свыше 600 тыс. отдыхающих. Существует перечень и границы 265 территорий, которые резервируются для организации зон лечения, отдыха и туризма.


title: Курорты Украины

text: Климатические ресурсы Украины оказывают содействие развитию рекреационной деятельности. Берега, моря, речки, водохранилища, озера, Украинские Карпаты и Крымские горы, лесные массивы, — для этих ландшафтов характерно соединение чистого воздуха, наполненного кислородом, и высокой влажности. Горные долины, защищенные хребтами, характеризуются благоприятным микроклиматом для развития климатических курортов. Рекреационные ресурсы пляжей играют важную роль в работе курортов на берегах морей, речек, озер. В Одесской, Донецкой, Николаевской областях и в Крыму есть искусственные и естественные лечебные пляжи.


title: Курорты Украины

text: Наибольшей популярностью у туристов и отдыхающих пользуются районы Южного берега, включительно с Горным Крымом, побережье Черного и Азовского морей и Карпаты.


title: Ажбе, Антон

text: Анто́н А́жбе (; 30 мая 1862, Доленьчице, Словения — 6 августа 1905, Мюнхен) — австро-венгерский художник словенского происхождения.


title: Ажбе, Антон

text:
Азы художественного образования Антон Ажбе получил в Любляне у "Янеша Вольфа", одного из ведущих словенских художников второй половины XIX века. Осенью 1882 г. он отправился на учёбу в венскую Академию художеств, а в 1884 г. переехал в Мюнхен, где посещал уроки античного искусства в академии изобразительных искусств, а затем в художественной школе Людвига фон Лёфца.
В собственном творчестве Антон Ажбе эволюционировал от академической к реалистической живописи, став крупнейшим (наряду с Юрием Шубицем) представителем реализма в словенском искусстве. Он рассматривал свою картину «Чернокожая женщина» как воплощение своих художественных принципов. По мнению Ажбе, это полотно показывает, как цвет может измениться под влиянием освещения.


title: Ажбе, Антон

text: После обучения в специальном классе профессора Александра Вагнера он по настоянию группы студентов Академии художеств, недовольных процессом обучения, в 1891 году основал в Мюнхене частную художественную школу. Среди этих студентов, ставших его первыми учениками, был известнейший впоследствии словенский художник Рихард Якопич. Учениками Ажбе были Давид Бурлюк, Марианна Верёвкина, И. Грабарь, З. Гржебин, Мстислав Добужинский, Василий Кандинский, Д. Кардовский, Кузьма Петров-Водкин, Фанни Ревентлов и Алексей Явленский. Ажбе являлся значительной фигурой в художественной среде Мюнхена.


title: Ажбе, Антон

text: Методика Ажбе была направлена на развитие индивидуальных способностей учеников и выработка ими собственной манеры. Большое внимание он уделял изучению рисунка и считал его необходимой частью художественного образования. В живописи он отвергал какие-либо шаблоны и считал необходимым для художника искать новые художественные приёмы. Поэтому выпускники школы Ажбе не специализировались на каком-либо одном направлении в живописи, а стали значительными фигурами в самых различных художественных течениях.


title: Ажбе, Антон

text: Среди прочего, школа Ажбе собирала талантливых словенских студентов, которые не могли получить качественного образования в Любляне. Наряду с Якопичем, среди первых учеников Ажбе был Фердо Весел. У Ажбе учились все четыре художника, позже образовавших течение словенского импрессионизма — Рихард Якопич, Иван Грохар, Матия Яма и Матей Стернен. Они сохраняли близкие отношения с Ажбе и ежегодно приезжали на зиму в Мюнхен вплоть до его смерти в 1905 году.


title: Марин, Джон

text: Джон Марин (; 1870, Рутерфорд, Нью-Джерси — 1953, Кейп-Сплит, Мэн) — американский художник, видный представитель первого поколения американских модернистов.


title: Марин, Джон

text: До 1903 года изучал живопись в Филадельфии и Нью-Йорке. В период с 1905 по 1911 год жил в Париже, однако не поддавался влияниям фовизма и кубизма, ориентируясь на импрессионистскую предметность Джеймса Аббота Мак-Нейла Уистлера.


title: Марин, Джон

text: В 1912 году, после своей тематической выставки акварелей Нью-Йорка, становится известным художником. Характерной особенностью этих акварелей явился отказ от чёткости контуров изображения в пользу напряжённых, «льющихся» поверхностей. С 1914 года главной темой его творчества становится природа штата Мэн. По своей выразительности и спонтанности картины Джона Марина относят к абстрактно-экспрессионистской манере живописи.


title: Йенсен, Свен

text: Свен Аге Джулиус Йенсен (; 6 октября 1905, Копенгаген — 25 апреля 1979) — датский футболист, голкипер. Выступал всю карьеру за клуб «Б-93» из Копенгагена. За сборную Дании играл 12 лет, проведя 41 матч (3-й результат в истории для вратарей - после Петера Шмейхеля (129) и Томаса Сёренсена (91)).


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Ли́дия Ри́чардовна Кле́мент (, Ленинград — , там же) — советская эстрадная певица (лирическое сопрано).


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Лидия Ричардовна Клемент родилась 8 июля 1937 года в Ленинграде. Отец — инженер из Эстонии — умер до войны и маленькая Лида с мамой Марией Гордеевной пережили блокаду Ленинграда. В 1944 году она пошла в школу и одновременно училась в музыкальной школе игре на фортепиано. Участвовала в школьном хоре.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: В 1955 году поступила в Ленинградский инженерно-строительный институт, окончив который 2 года работала проектировщиком в Ленпроекте и два года пела с эстрадным оркестром Дома культуры им. Серго Орджоникидзе под управлением Наума Тёмкина. Затем выступала с ансамблем Ленинградского театра комедии п/у Владимира Фёдорова.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Специально для Лидии Клемент писали свои песни композиторы А. Петров, А. Колкер, С. Пожлаков, Г. Портнов, В. Шеповалов.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Всесоюзную известность принесло ей исполнение песен «Карелия» (А. Колкер, стихи К. Рыжова), «Дождь на Неве» (В. Шеповалов, стихи Б. Гершта и К. Григорьева). Много выступала на телевидении (в том числе в «Голубом огоньке») и радио, в 1964 году вышла пластинка с записью 9 песен певицы.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Была замужем за джазменом Борисом Шафрановым. В 1961 году у них родилась дочь Наташа.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Скончалась 16 июня 1964 года после скоротечной и тяжёлой болезни (меланобластома).


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Похоронена на Богословском кладбище в Ленинграде. Памятник на её могиле (архитектор Юрий Лобанов) — диск, напоминающий музыкальную пластинку, а над ним горизонтально повисший брусок-тонарм.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Памяти певицы посвятил стихотворение поэт Николай Тарасов (главный редактор журнала «Физкультура и спорт» до 1976 года). Также памяти Лидии Клемент посвящена песня Аллы Пугачёвой «Ленинград» (написанная певицей в 1977 году на стихи Осипа Мандельштама) из альбома «Поднимись над суетой» (1980); в некоторых источниках эта песня упоминается под названием «Монолог Лиды».


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: 23 июля 2014 года подписано Постановление Правительства Санкт-Петербурга о присвоении скверу по улице Подольской имени Лидии Клемент.


title: Клемент, Лидия Ричардовна

text: Вокруг персоны Лидии Клемент разворачивается действие повести писателя Антона Тарасова «Письма к Лиде».В Ленинграде Лидия Клемент проживала на Подольской улице, д. 26.


title: National City Corporation

text: National City Corporation — крупная финансовая компания, основанная в 1845 году в Кливленде, штат Огайо, США. В 2008 году была поглощена PNC Financial Services. До начала финансового кризиса 2007—2008 годов входил в десятку крупнейших банков США по объёмам депозитов, закладных и собственному капиталу. Её дочерняя компания National City Mortgage первой начала осуществлять ипотеку в США. Компания имела широкую банковскую сеть в таких штатах как Огайо, Иллинойс, Индиана, Кентукки, Мичиган, Миссури, Пенсильвания, Флорида и Висконсин, а также обслуживала клиентов в отдельных отдельных отраслях по всей территории США. Основным бизнесом компании являлись потребительское кредитование, кредитование бизнеса, финансирование и обслуживание ипотеки, обслуживание финансов клиента, а также управление привлечением и размещением финансовых ресурсов.


title: National City Corporation

text: По результатам за 2006 год, National City Corporation занял 188-е место в списке Fortune 500, и 9-е место по обороту среди американских коммерческих банков с общими активами на сумму около $140 млрд и рыночной капитализацией $24,542 млрд.


title: National City Corporation

text: История National City Corporation началась в 1845 году, когда в Кливленде (штат Огайо), был основан City Bank of Cleveland (Городской банк Кливленда). Он стал первым банком города после принятия ранее в том же году Банковского акта Огайо. Он начал работу в июле 1845 года, обеспечивая клиентов займами и предоставляя депозитарные услуги. Его клиентами стали предприятия нефтяной и сталелитейной промышленности, морского и железнодорожного транспорта. За первые пять лет работы капитал банка утроился, с $50 000 до $150 000.


title: National City Corporation

text: Высокая инфляция в годы Гражданской войны привела к принятию в 1863 году Национального банковского акта, создавшего национальную денежную единицу, обеспеченную облигациями казначейства США. Эти облигации были размещены среди банков, получивших статус национальных. Одним из таких банков в 1865 году стал кливлендский банк, сменивший название на National City Bank (Национальный городской банк). Рост банка в конце XIX и начале XX века был медленным, но стабильным; в 1881 году активы пересекли отметку в $1 млн, в 1890 году — $1,5 млн, в 1902 году — $2 млн. В 1912 году у National City появился новый владелец, Джеймс Хойт, купивший контрольный пакет акций банка. Он занялся обновлением National City — был увеличен акционерный капитал и построена новая штаб-квартира; за первые два года его правления активы банка выросли более, чем в два раза (до $5,7 млрд). В годы Первой мировой войны темп роста ещё более возрос, к 1919 году активы банка достигли 15,5 млн, а перед началом Великой депрессии достигли 40 млн. За годы депрессии активы National City снизились на четверть (в то время как 30 % американских банков обанкротилось). После 1933 года рост банка возобновился с ещё большей скоростью, к 1944 году активы составили $475,5 млн, а в 1960-х пересекли отметку в миллиард долларов. После Второй мировой войны National City, как и многие другие банки США, занялся розничным банкингом.


title: National City Corporation

text: В 1973 году была создана холдинговая компания National City Corporation, а National City Bank стал её дочерним обществом. За последующие десять лет корпорация пополнилась одиннадцатью сравнительно небольшими банками, благодаря чему её активы в 1984 году превысили 6,5 млрд. К этому времени National City Corporation стала второй крупнейшей банковской корпорацией Огайо, а с покупкой в 1984 году третьего крупнейшего банка штата, BancOhio Corp. вышла на первое место с 30-процентным отрывом от ближайшего конкурента, BancOne. В 1986 году акции National City Corporation начали котироваться на Нью-Йоркской фондовой бирже. В последующие годы корпорация начала расширяться в соседние штаты, в частности в 1988 году была куплена First Kentucky National Corp. (Первая национальная корпорация Кентукки), а в 1991 году — Merchants National Corp. (Торговая национальная корпорация, штат Индиана). В 1995 году была поглощена Pittsburgh's Integra Financial Corp. (Интегрированная финансовая корпорация Питтсбурга), после этого активы National City превысили $50 млрд.


title: National City Corporation

text: В начале XXI века National City Corporation продолжала скупать небольшие банки, однако к финансовому кризису, начавшемся в 2007 году корпорация оказалась не готова. В 2008 году началось расследование Комиссией по ценным бумагам и биржам продажи входившей в состав корпорации дочерней компании First Franklin Financial Corporation. Эта компания стала частью National City Corporation в 1999 году и занималась высокорисковыми ипотечными кредитами. Затем, в 2006 году она была продана Merrill Lynch и с началом финансового кризиса значительно ухудшила положение компании Merrill Lynch; она была в 2008 году куплена Bank of America. Хотя National City по результатам расследования в июне 2008 года получила испытательный срок, это, а также крупные убытки, вынудили акционеров National City принять предложение о покупке корпорацией PNC.


title: National City Corporation

text: Несмотря на продажу в 2006 году дочерней компании First Franklin Financial Corporation, которая занималась ипотечным кредитованием, у корпорации осталось значительное количество недообеспеченных (высокорисковых) ипотечных кредитов (на $17 млрд из общей суммы кредитов в $113 млрд). С началом финансового кризиса в 2007 году оценочная стоимость заложенной недвижимости начала стремительно снижаться, соответственно ипотечные кредиты становились ещё более необеспеченными. Ежеквартальные списания таких кредитов в 2007 и 2008 годах приводили к постоянным убыткам (например, во втором квартале 2008 года было $1,8 млрд чистого убытка, в третьем квартале — $729 млн). В октябре 2008 года National City Corporation (как и большинство банков США) неоднократно обращалась в казначейство США с просьбой о рефинансировании, однако единственная из 25 крупнейших финансовых институтов получила отказ. В то же время питтсбургская финансовая корпорация PNC Financial Services получила от казначейства помощь в размере $7,7 млрд, из которых $5,6 млрд немедленно были потрачены на покупку кливлендской корпорации. Факт, что казначейство содействовало покупке одной корпорации другой, причём за деньги американских налогоплательщиков, не мог не вызвать критики со стороны общественности. Тем не менее сделка до конца 2008 года была утверждена как Министерством юстиции США, так и собраниями акционеров обеих корпораций. В 2009 году все из более 400 отделений National City были переименованы в отделения PNC.


title: Матчиш

text:
Матчи́ш (Маши́ше) (, ) — бразильский городской парный танец, а также музыкальный жанр, известный как «бразильское танго». Движения машише носят откровенный эротический характер. Важную составляющую несут элементы флирта и импровизации. Музыкальный размер танца — 2/4. Возник в Рио-де-Жанейро во второй половине XIX века. Пока самба кариока не обрела популярность, машише был самым распространённым танцевальным жанром в Рио-де-Жанейро. Под названием матчиш ("la Mattchiche") с начала XX века обрёл широкую известность в Европе и США.
По одной из версий назван в честь города Машише в Мозамбике.


title: Матчиш

text:
Бразильский исследователь и журналист Жота Эфежé ("Jota Efegê", 1902—1987) в качестве эпиграфа к своей книге «Машише — проклятый танец» ("Maxixe — A Dança Excomungada") приводит слова музыковеда Мариу де Андраде: «… не многое известно о происхождении названия танца машише. Стыдно, что в этом отношении ничего не сделано».
Тем не менее, до сих пор никому не удалось удовлетворительно объяснить, почему танец называется машише.


title: Матчиш

text: Очень соблазнительна версия, восходящая к названию одноимённого города Машише в Мозамбике. Однако Жота Эфеже не упоминает об этом варианте.


title: Матчиш

text: Другая, наиболее распространённая версия связана с названием овощного растения ангурия. Само слово «машише» происходит от maxi’xi африканского языка кимбунду, а растение завезено в Бразилию из Африки. Считается, что множество семян антильского огурца () напоминало танцующих, до отказа заполнивших маленькое помещение. Согласно распространённому мнению, с этого повёлся обычай называть «машише» тесные помещения для танцев, то есть небольшие танцевальные клубы, где обычно собиралась беднота. Кроме этого слово «машише» обозначало нечто недостойное, не заслуживающее уважения и внимания, поскольку растение машише росло «во всех четырёх углах» Рио-де-Жанейро, повсюду. Позже так стала называться бразильская особенная, отличительная манера ("jeitinho") танцевать, то есть хореография — «скандальная, нескромная, со сладострастным покачиванием бёдрами и почти акробатическими движениями», — используемая в этих клубах, поскольку бразильцы исполняли европейские танцы несколько иначе, не так, как было принято в Европе. Слово «машише» пренебрежительно употреблялось для обозначения танцевальных вечеров низкой категории 1885—1886 годов. В таких тесных маленьких клубах танцевали рабы, креолы и социальные низы, лишённые политических и социальных предрассудков, которым было безразлично, как другие называют их танцевальные вечера. Таких танцоров мало беспокоило, что пресса считала недостойным упоминания их танец машише.


title: Матчиш

text: Следует привести ещё одну версию, исходящую от бразильского композитора Вила-Лобоса. На одном из карнавалов в Рио-де-Жанейро один из участников карнавального сообщества «Студенты Гейдельберга» ("Estudantes de Heidelberg") по фамилии Машише привлёк всеобщее внимание особенной манерой исполнять танец лунду. Этому танцору стали подражать, и его фамилия превратилась в название танца.


title: Матчиш

text: Таким образом, изначально термином машише пренебрежительно называлось место для танцев простой публики, затем особенная бразильская манера исполнения европейских танцев, потом название распространилось на новоявленный танец, и позже перешло к музыкальному жанру.


title: Матчиш

text:
В Бразилии исполнение танца машише было запрещёно в публичных местах из-за его эротизма, провокационной сексуальности.
Следует отметить неразбериху в наименованиях музыкальных жанров в Бразилии, отражающую трудность чёткого разграничения таких родственных видов как «"бразильское танго"», машише, полька, шору и ранние самбы. Несмотря на то, что каждый из указанных жанров обладал собственной индивидуальностью, различия между ними были весьма незначительными, зависели от стиля отдельного композитора, и были почти неуловимы.
При этом танцевальный и музыкальный жанр машише не имел ничего общего с танго, которое в наше время ассоциируется с аргентинским танго, но был родственен польке или шору. Машише приходилось скрываться под вывеской танго — «"бразильского танго"».


title: Матчиш

text: Путаница в названиях усугублялась прессингом издателей грампластинок. В погоне за количеством продаж издатели вводили в заблуждение капризную элиту, пренебрежительно воспринимавшую низкий недостойный жанр социальных низов (машише). Для этого на яблоках пластинок печатали название «"бразильское танго"».


title: Матчиш

text:
Хотя матчиш танцевали в ритме марша, он всё равно считался очень «сладострастным».
В 1903 году появилась партитура мелодии, сделанная Шарлем Борель-Клерком. Слова были написаны в 1905 г. Бриолле и Лельевром, и песню стал петь Феликс Майоль. В России матчиш также был очень популярен:


title: Матчиш

text: «Пламенный матчиш — прелестный танец,


title: Матчиш

text: Живой и жгучий.К нам его завёз американец


title: Матчиш

text: Брюнет могучий…»


title: Матчиш

text:
«Американец» завёз в Россию не только видоизменённый бразильский танец, но также его изменённое название. Бразильское слово произносилось в России на американский или французский манер, что было обусловлено проблемой произношения непонятного термина. Об этом свидетельствует супружеская чета американских танцоров Вернон и Ирен Кастл в своём пособии «Современные танцы», изданном в 1914 году:
Перекочевавшее в русский язык название «матчиш» — это неправильное американское (Mattchsche) или французское (la Mattchiche) произношение бразильского слова «машише» (o Maxixe). Танцорам можно простить незнание тонкостей произношения. Любопытно то, что при заимствовании мужской род названия этого танца во французском языке изменился на женский род. Хотя бразильское слово самба (o samba) сохранило во французском языке свой мужской род (le samba).
Поскольку в Европе термин «матчиш» был общеупотребительным, танец в России, а затем в СССР, стал известен именно под этим названием, хотя более корректным произношением португальского слова «maxixe» является «машише». В Музыкальной энциклопедии в 6 тт. (1973—1982) употребляется термин «машиши».


title: Матчиш

text: Первое известное в наше время «бразильское танго» под названием «Убийственные глаза» ("Olhos matadores") сочинил Энрике Алвес де Мескита (или Мешкита — "Henrique Alves de Mesquita", 1830—1906) в 1868 году. Партитура была опубликована в 1871 году.


title: Матчиш

text: Считается, что именно Мескита распространил употребление наименования танго для обозначения музыкального сопровождения в театральных постановках, которые до того времени испанцы и французы предпочитали называть хабанерой.


title: Матчиш

text: Творческое наследие Шикиньи Гонзага ("Chiquinha Gonzaga", 1847—1935) содержит 41 композицию в жанре «бразильское танго» ("tango brasileiro") или «танго». Среди них на партитурах встречаются также названия «танго-шору» ("tango-choro"), «хабанера-шору» ("habanera-choro"), «характерное бразильское танго» ("tango característico brasileiro").


title: Матчиш

text: Следует отметить важную деталь. Три машише, один обозначенный как «танго» и два как «карнавальное танго» ("tango carnavalesco"), Шикинья Гонзага сочинила специально для шествий самых известных карнавальных сообществ в 90-х годах XIX века в Рио-де-Жанейро. Музыка сопровождалась текстами.


title: Матчиш

text:
Одним из самых популярных сочинений жанра «бразильского танго» Шикиньи Гонзага стало «Гаушу» ("Gaúcho"), которое обрело мировую известность под названием «Корта-жака» ("Corta-jaca"). "Corta-jaca" переводится как «режь джекфрут». В Бразилии существует одноименный народный танец африканского происхождения, а также характерное танцевальное па, когда ноги танцора имитируют движение ножниц. При этом одна нога как бы представляет тропический фрукт, а вторая — режущий его нож.
Точная дата написания данного «бразильского танго» неизвестна.


title: Матчиш

text: Впервые сочинение было исполнено в качестве танца в костюмированной бурлескной оперетте «Зизинья Машише» ("Zizinha Maxixe") в 1895 году в Рио-де-Жанейро. Позже актёр, занятый в постановке, сочинил стихи, и песня была записана на грампластинку. Однако громкую славу машише "Corta-jaca" обрёл после скандального исполнения первой дамой Наир де Тефэ (Nair de Tefé) в 1914 году во дворце Катэте ("Palácio do Catete"). Никогда ранее в истории Бразилии музыка, имевшая глубокие народные корни, не исполнялась на правительственных приёмах наравне с Вагнером в присутствии дипломатического корпуса и столичной бразильской элиты.


title: Матчиш

text: Благодаря политическому скандалу, устроенному с лёгкой руки Наир де Тефэ, близкой подруги композитора Шикиньи Гонзага, машише был выпущен из подполья.


title: Матчиш

text:
В творческом наследии Шикиньи Гонзага всего 4 композиции имеют обозначение жанра машише.
Среди них только "Maxixe de Carrapatozo e Zé Povinho" был опубликован при жизни автора после представления публике в фантастическом ревю "Amapá" в 1896 году в Рио-де-Жанейро. Любопытно, что во французском издании 1923 года этот машише именуется самбой "Carrapatoso".


title: Матчиш

text: Второе сочинение этого жанра было написано для театральной пьесы в 1907 году в Лиссабоне, третье было представлено в 1911 году в ревю и четвёртое было исполнено в том же году в виде песни «Урок машише» ("Lição de maxixe") в оперетте «Колледж Сеньорит» ("Colégio de Senhoritas") в Рио-де-Жанейро.


title: Матчиш

text:
Наивысшего расцвета жанр «бразильского танго» достиг в творчестве известного бразильского композитора Эрнесту Назарэ ("Ernesto Júlio de Nazareth", 1863—1964). Наследие композитора состоит из 212 сочинений, включая 90 композиций в жанре «бразильского танго».
Сам Назарэ предпочитал указывать на партитурах название «бразильские танго», поскольку считал машише низким жанром. Среди его сочинений имеется только единственный машише "Dengoso", который был впервые опубликован в 1907 году под псевдонимом "Renaud".
Этот машише стал одним из популярнейших международных хитов бразильской музыки после его издания в США и Париже в 1914 году. "Dengoso" являлся образцом машише в танцевальных салонах 10-х годов XX века в США и Европе, где вышло не менее 90 его изданий с указанием имени автора "Ernesto Nazareth" под названием "Boogie Woogie Maxixe" или реже "Parisian Maxixe". При этом неизвестно отношение самого автора к такому успеху.
Однако в настоящее время «бразильские танго» и польки Эрнесту Назаре называются «шору» и не должны восприниматься как аргентинское танго.


title: Матчиш

text: Назарэ был против того, чтобы под музыку его «бразильских танго» танцевали машише.


title: Матчиш

text: Таким образом, в XIX веке в Рио-де-Жанейро машише был не только социальным танцем, но также исполнялся в театральных ревю, в виде песен в пьесах и на карнавале.


title: Матчиш

text:
В ноябре 1905 года вышла пластинка с записью песни "La Mattchiche" в исполнении Майоля (Félix Mayol, 1872—1941) и аранжировке Шарля Борель-Клерка (Charles Borel-Clerc, 1879—1959).
Данное сочинение относится к жанру марша, что было указано в партитурах и на грампластинках.
Майоль объявил песню следующими словами: «И вот матчиш, по мотивам испанского марша» ("Et voici La matchitche, sur les airs de la célèbre marche espagnole").


title: Матчиш

text:
В разных странах этот марш появлялся под разными названиями: "Ma peau d’Espagne", "Czimpilimpi", "Le Polo" (1905); "La Sorella" или "La Mattchiche", парижский марш (1906); "Choo’n Gum" (1950), самое распространённое из которых было "La Mattchiche". Все эти композиции вместе с выпущенной в России в 1906 году пластинкой «Матчишъ, американскiй маршъ» ни к бразильской музыке, ни к бразильскому танцу машише не имели никакого отношения. "La Mattchiche" Майоля никогда не называли «бразильским танго», ибо само название этой песни не указывало на музыкальный жанр, но в дальнейшем было ошибочно воспринято в качестве бразильского музыкального и танцевального жанра машише.
Майоль записывал песню только под названием «"La Matchiche"».


title: Матчиш

text:
Песенка ("Chansonnette") Майоля "La Mattchiche" является ключевым элементом в истории машише за пределами Бразилии, запутанное путешествие которого пролегло через настоящий музыкальный лабиринт с различными аранжировками, текстами по меньшей мере на 5 языках, постановками в театрах ревю, плагиатом и судебным разбирательством по оспариванию авторских прав.
Данное музыкальное сочинение кроме названия ничего общего с машише не имеет — в нём нет ни одной синкопы, отсутствует характерный ритм машише. Тайной остаётся выбор непонятного названия.


title: Матчиш

text:
Истоки всемирно известной французской песенки следует искать в Испании, где под названием «"La Machicha"» подразумевался танцевальный номер в театральных пьесах жанра водевиля.
На некоторых ранних партитурах, где Борель-Клерк указан не композитором, а аранжировщиком, имеется примечание «по испанским мотивам», исчезнувшее из последующих изданий.


title: Матчиш

text:
В действительности композитором был испанец Педро Бадиа ("Pedro Badia"), и в первоначальном варианте текста песни речь шла о новом испанском танце ().
Мелодия происходит из испанской оперетты ("una zarzuela de circunstáncias") «Простодушные» ("Los Inocentes") Рамона Эстелéса ("Ramón Estellés"), представленной в Мадриде в 1895 году. Затем известный итальянский актёр и певец Леопольдо Фреголи ("Leopoldo Frégoli") исполнял песню в аранжировке Уго Джакопети ("Hugo Jacopetti") в турне по многим странам. Со временем имена авторов были забыты, но песня стала популярна, её исполняли цыганские ансамбли в ресторанах, гостиницах и на танцевальных вечерах в Австрии.
Впервые песня получила название в аранжировке испанского композитора Педро Бадиа.
По совету Майоля Борель-Клерк сделал новую успешную аранжировку, объединив "La Machicha" Педро Бадиа с отрывками из пасодобля "La Giralda" Эдуардо Лопеса Хуаранса ("Eduardo López Juarranz").


title: Матчиш

text: После судебного разбирательства с Шарлем Борель-Клерком наследники ни испанских ни итальянских авторов и исполнителей не получили ни гроша.


title: Матчиш

text: Сравнив партитуры Педро Бадиа и Борель-Клерка, Жан-Клод Клейн утверждал, что «хотя имеются расхождения в нотации, в основе мелодия одна и та же».


title: Матчиш

text: Ошеломительный успех песни Майоля послужил причиной возникновения «нового салонного танца матчиш». Описание 8 танцевальных фигур с фотографиями появилось в январе 1906 года в парижском журнале «Фемина» ("Femina"). Автор статьи писал: «В настоящее время это не какой-то особенный новый танец, но всего лишь фантазия на темы котильонов… Фигуры произвольного танца, вдохновлённого матчишем ("La Mattchich"), в основном заимствованы из котильона».


title: Матчиш

text:
Удивительно то, что в Бразилии машише формировался на протяжении 10 или более лет, а «новый салонный танец матчиш» возник в Париже за несколько месяцев, что вполне соответствовало духу времени, когда новые танцы мгновенно появлялись и тут же забывались. В отличие от Бразилии во Франции процесс шёл в обратном порядке, не из танцевального зала на сцену театра, а наоборот: «Описанный танец — явно сценическая хореография, что не типично для описаний социальных танцев этого периода».
Сценическая хореография модных ревю превратилась в салонный танец.
Публика вводилась в заблуждение красочными открытками под названием "La Mattchiche", изображавших заимствованные из театральных постановок фигуры «нового салонного танца».


title: Матчиш

text:
Фотографии элегантных фигур танца в журнале «Фемина» ("Femina") 1906 года совершенно не походят на карикатуры 1905 года бразильского машише.
До прибытия бразильцев в Париж французам не были знакомы движения бразильского машише: «винт» ("parafuso"), «окно» ("janela"), «падающий шар (или кринолин?)» ("balão caindo"), «корта-жака» ("o corta-jaca"), «мошенник урубу» ("o urubu malandro") — экзотические фигуры той старой и к нашему времени забытой хореографии.
Впервые французский танец "La Mattchiche" подвергся критике в пародии бразильского дуэта Жералдус ("Os Geraldos — Geraldo Magalhães, 1878—1970; Nina Teixeira, 1880—1940"), выступавших в Париже в 1908 году. Именно тогда парижане увидели, как исполняется настоящий бразильский машише.


title: Матчиш

text:
Самое интересное в этой истории заключается в том, что бразильский радиоведущий и композитор Алмиранте, а вслед за ним и Жота Эфеже полагали, что источником мелодии Педро Бадиа стал краткий отрывок из оперы «Гуарани» известного бразильского композитора Карлуса Гомеса ("Antônio Carlos Gomes", 1836—1896), созданной по мотивам одноимённого известного романа бразильского писателя Аленкара.
Премьера оперы под названием "Il Guarany" состоялась в театре Ла Скала в Милане в марте 1870 года. Опера «Гуарани» обрела огромный успех и удостоилась лестных оценок Листа и Верди. Карлус Гомес стал первым композитором Нового Света, который получил признание в Европе.


title: Матчиш

text: С начала XXI века в современной Бразилии возникло движение организованных танцевальных групп, пропагандирующих так называемый «новый ошеломляющий танец гау́шу машише» ("maxixe — a nova e subversiva dança gaúcha"). Этот современный клубный «"машише"» популярен среди определённой части молодёжи. Он отличается прыжками, поддержками и акробатическими движениями, заимствованными из спортивных танцев, и весьма отличается как от европейского или северо-американского матчиша начала XX века, так и от забытого бразильского машише времён его громкой сорокалетней славы (1880—1920 гг.).


title: Матчиш

text:
Этот новоявленный городской гибридный танец «машише» произошёл от ламбады и воспринял воздействие модной кизомбы.
Музыкальное сопровождение танца не имеет никакого отношения к «бразильскому танго». Участники танцевальных групп с однообразными названиями "Bonde dos Maxixeiros", "Danadas Maxixeiras", "Tradição Maxixeira", "Elite Maxixeira", "Patrulha Maxixeira" выдают за машише обновлённую ламбаду.


title: Матчиш

text: До неприличия тесный контакт партнёров, происходящий от танцевального элемента умбигады, заимствованной из танца лунду. Основа бразильского социального и салонного танца самба де гафиейра и ламбады.


title: Матчиш

text: На кадрах из фильма «Машише — утерянный танец» ("Maxixe, a dança perdida") Киту исполняет па (pas) «корта-жака», и с Мудиньей одну из характерных фигур — «движение змеи» ("passo cobra").Танец начал распространяться в Париже с 1911—1912 гг. благодаря огромному успеху авторской хореографии бразильского танцора Дуке. Расцвет с 1914 года до 40-х гг. XX в. Стилизованный для Европы и США бразильский машише или «бразильское танго». Вне пределов Бразилии воспринимался как уан-стэп, ту-стэп или регтайм. Элегантный и эстетический салонный танец, партнёры держат дистанцию, нет тесного контакта. В США был объявлен национальным бразильским танцем. Основа международного бального танца самба.Прежде всего Никифор Ляпис пошёл в буфет. Никелированная касса сыграла матчиш и выбросила три чека, Никифор съел варенец, вскрыв запечатанный бумагой стакан, и кремовое пирожное, похожее на клумбочку. Всё это он запил чаем. Потом Ляпис неторопливо стал обходить свои владения.


title: Матчиш

text:
Паниковский, перебирая ногами, ухватился за кузов, потом налег на борт животом, перевалился в машину, как купающийся в лодку, и, стуча манжетами, упал на дно.
— Полный ход, — скомандовал Остап. — Заседание продолжается.
Балаганов надавил грушу, и из медного рожка вырвались старомодные, веселые, внезапно обрывающиеся звуки:
Матчиш прелестный танец. Та-ра-та… Матчиш прелестный танец. Та-ра-та…


title: Матчиш

text:
Джон Пирс взял самовар за ручки, водрузил его на поднос, а затем все сооружение поставил себе на голову.
— Маэстро, попрошу матчиш, — сказал он сдавленным голосом.
Маэстро Вася нажал педаль, и матчиш запрыгал по клавишам разбитого пианино.


title: Матчиш

text:
Полковник закричал с другого конца комнаты:
— Господа офицеры, к черту патриотические песни и политику. Сегодня мы будем жить только для себя. Довольно, надо когда-нибудь и отдохнуть! Корнет, матчиш!
Скучающие звуки вырвались из-под клавиш. Орлов схватил Веру Владимировну, канканируя, понесся с ней по комнате. Вера Владимировна вертела задом, трясла грудью, откидываясь всем телом назад, прыгала на
носках, наклонялась вперед, высоко поднимала ноги, извивалась в руках офицера, выкрикивала тяжело дыша:


title: Добсон, Джон

text: Джон Добсон (; 14 сентября 1915 — 15 января 2014) — известный американский астроном-любитель. Изобретатель одноимённой монтировки для телескопа, пользующейся большим спросом у астрономов-любителей. Также знаменит своими усилиями по популяризации астрономии через т. н. «тротуарную астрономию».


title: Добсон, Джон

text: Родился в Пекине. Его мать была музыкантом, отец — преподавателем зоологии в университете. В 1927 году семья переехала в Сан-Франциско, Калифорния.


title: Добсон, Джон

text: В школьном возрасте был атеистом. Со временем он заинтересовался тем, как устроена вселенная. В 1940 году он попробовал вступить в монастырь, но его туда не приняли — он должен был сначала закончить учёбу. После окончания степени по химии в Калифорнийском университете он-таки присоединился к монастырю в 1944 году.


title: Добсон, Джон

text: Во время пребывания в монастыре, интерес Добсона к астрономии перерос в увлечение телескопостроением. При помощи телескопа он хотел лучше понять устройство мира. На этой почве у него развилось общение с людьми за стенами монастыря, что не приветствовалось монастырскими властями.


title: Добсон, Джон

text: В 1967 году покинул монастырь и в 1968 году стал сооснователем Организации тротуарных астрономов Сан-Франциско, чьей целью было популяризовать астрономию. Примерно в это же время стала широко известна его простая монтировка для телескопа, получившая название монтировка Добсона. Проводил большую часть года, разъезжая по всему миру с лекциями о телескопостроении, тротуарной астрономии и о своих нетрадиционных космологических взглядах.


title: Добсон, Джон

text: Добсон сконструировал очень простую, дешёвую и удобную альт-азимутальную монтировку для больших и малых Ньютоновских телескопов. Ньютоновский телескоп на такой монтировке в народе называют телескопом Добсона. Типичный его представитель — большой, транспортабельный, недорогой и простой в производстве телескоп на альт-азимутальной монтировке.


title: Добсон, Джон

text: Модель названа в его честь, так как он был первым человеком, который смастерил такую простую, дешёвую и удобную монтировку. Сам автор неохотно принимает эту честь. Благодаря своей простоте и удобной конструкции, монтировка стала чрезвычайно популярной в наши дни, особенно когда речь идёт о больших любительских телескопах.


title: Добсон, Джон

text: Был первым человеком, вынесшим свой телескоп на улицы города и пригласившим прохожих посмотреть в него. В 1968 году он со своими двумя учениками основал ассоциацию тротуарных астрономов (Sidewalk Astronomers), отделения которой разбросаны теперь по всему миру, включая Россию (Иркутск, Красноярск, Омск, Томск, Москва) и Украину (Харьков). Основными целями ассоциации и по сей день являются: 1) дать людям шанс своими глазами увидеть небесные объекты в телескоп и 2) объяснить им увиденное.


title: Добсон, Джон

text: Был известен своей критикой модели Большого Взрыва. Он жалуется, что люди часто принимают её за нечто само собой разумеющееся, и предлагает каждому самостоятельно оценить модель. Он больше заинтересован в том, чтобы люди научились критически мыслить, нежели в самих спорах о том, какая модель правильней. Он также предлагает свою собственную космологическую теорию — модель повторного использования (recycling model), также известную как теорию стационарной Вселенной, но её критикуют за ненаучность.


title: I have a dream (значения)

text: I have a dream:


title: Монтировка Добсона

text: Монтировка Добсона — тип альт-азимутальной монтировки для телескопа.


title: Монтировка Добсона

text: Своё название получила в честь американского любителя астрономии Джона Добсона, впервые применившего ее для своих огромных по любительским меркам телескопов. Телескоп, установленный на такую монтировку, называют телескопом Добсона или просто добом.


title: Монтировка Добсона

text: Монтировка Добсона состоит из двух частей: неподвижного основания и подвижной вилки. И то, и другое изготавливается из толстой фанеры или ДСП. В качестве подшипников используются фторопластовые бобышки, скользящие по тонкому листу металла. Труба телескопа на такой монтировке располагается низко, что очень удобно для установки на неё телескопа системы Ньютона, у которого окуляр находится в верхней части трубы. С другими типами телескопов используется крайне редко.


title: Монтировка Добсона

text: Монтировка получила популярность среди любителей астрономии благодаря простоте конструкции, доступности материалов и удобству использования. Для телескопов с диаметром объектива более 200-300 мм во многих случаях монтировка Добсона - единственный возможный вариант установки прибора. Телескоп Добсона может быть очень быстро наведена на любую точку неба, не требует инструмента для сборки и разборки в полевых условиях.


title: Монтировка Добсона

text: Классический доб не имеет винтов тонких движений и часового привода, поэтому чаще всего используется для наблюдения небесных объектов, не требующих больших увеличений. В основном, это галактики, звёздные скопления и диффузные туманности. Для наблюдений планет монтировка Добсона пригодна в меньшей степени.


title: Монтировка Добсона

text: В первом десятилетии XXI века некоторые производители любительских телескопов начали выпуск моторизованных монтировок Добсона. Такие монтировки оснащаются двумя электродвигателями для поворота трубы по азимуту и по высоте, что позволяет осуществлять часовое слежение за небесными объектами в их суточном движении по небу. Некоторые монтировки такого типа (Go-to) позволяют автоматически наводиться на небесные объекты, имеющиеся в базе данных телескопа. Если на монтировку устанавливается третий двигатель для компенсации вращения поля зрения ("деротатор"), свойственного альт-азимутальным монтировкам, то такой телескоп становится ограниченно пригоден также и для астрофотографии.


title: Протосфирена

text: Протосфирена () — род вымерших лучепёрых рыб мелового периода. Принадлежит к вымершему семейству протосфиренид ("Protosphyraenidae"), но часто его также относят к пахикормовым ("Pachycormidae"). В то же время, иногда сближается с современными меч-рыбами и парусниками.


title: Протосфирена

text: Крупные рыбы (до 3 метров длиной). Рыло длинное, образует короткий «меч» с продольными бороздками. Очень мощные зубы, сидящие в глубоких ячейках (в отличие от современных мечерылых). Передние зубы очень крупные, редкие, сжатые с боков; задние мельче. Строение скелета до последнего времени было плохо известно из-за слабого его окостенения. Грудные плавники очень длинные, из неразветвленных и нечленистых лучей, часто с острым зазубренным передним краем. Брюшные плавники в виде длинных лент, сразу за грудными плавниками. Тело веретеновидное, довольно «коренастое». У основания хвостового плавника — второй спинной и анальный плавники образуют две лопасти, возможно, увеличивавшие площадь хвоста. Первый спинной плавник невысокий, длинный. Хвостовой плавник равнолопастный, узкий, глубоко вырезанный, лопасти очень длинные.


title: Протосфирена

text: Несомненно, протосфирены были быстро плавающими пелагическими хищниками. «Меч» служил, вероятно, гидродинамическим приспособлением. Грудные плавники могли играть и защитную роль.


title: Протосфирена

text: Первые остатки протосфирен — длинные грудные плавники — обнаружены Г. Мантеллом в меловых отложениях Англии. Род был описан Дж. Лейди в 1857 году, типовой вид — "Protosphyraena ferox" из английского верхнего мела. Лейди считал рыбу предком современной барракуды (отсюда название: «"Sphyraena"» — современная барракуда). В 1870-х годах Э. Коуп и О. Марш описали множество экземпляров этого рода из отложений Канзасского мелового моря. Интересно, что Э. Д. Коуп относил эти остатки к разным родам — "Erisichte" и "Pelecopterus", а также к роду "Portheus". Чарльз Штернберг считал протосфирену самой опасной рыбой мелового моря.


title: Протосфирена

text: Наиболее известны следующие виды:


title: Протосфирена

text: Остатки протосфирен происходят из альба — кампана Европы, Северной Америки, Австралии и, возможно, России. Всего, существовало, вероятно, около 4—5 видов этих рыб.


title: Протосфирена

text: Протосфирена ("P. perniciosa") представлена в фильме «» 2007 года.


title: Еврейско-грузинский язык

text: Еврейско-грузинский язык (), он же грузиник, самоназвание киврули (קיברולי)  — диалект грузинского языка, традиционное наречие грузинских евреев.


title: Еврейско-грузинский язык

text: Еврейско-грузинский — единственный еврейский язык в картвельской семье. Место языка в классификации находится под вопросом: обычно он упоминается как диалект грузинского языка, но в некоторых источниках называется жаргоном торговцев-евреев в Грузии. Интересно, что этот жаргон составляет значительную часть грузинского сленга, которым пользуются разные маргинальные группы (например, воры в законе).


title: Еврейско-грузинский язык

text: Бо́льшая часть лексики заимствована из грузинского, однако есть некоторое количество корней, пришедших из иврита и арамейского.


title: Еврейско-грузинский язык

text: В настоящий момент насчитывается около 85 000 носителей диалекта. Из них в Грузии проживает только 20 000, почти 60 000 находится в Израиле, около 4 000 — в США (преимущественно в Нью-Йорке). В Израиле использование еврейско-грузинского сокращается под влиянием иврита, официального языка страны. Количество носителей в Грузии значительно сократилось из-за эмиграции, начавшейся в 1970-е.


1829 год в истории железнодорожного транспорта


title: Дадиани, Отия

text: Отия Дадиани (груз. ოტია დადიანი; ум. 1757) — владетельный князь (мтавар) Мегрелии (с 1728).


title: Дадиани, Отия

text: Был сыном владетельного князя Мегрелии Бежана Дадиани и княжны Тамары Геловани.


title: Дадиани, Отия

text: Был женат на княжне Гулкан, дочери Рачинского эристава Шошиты III. В этом браке родились:


title: Alice Nine

text: Alice nine  — японская музыкальная группа, созданная в 2004 году Нао и играющая в стиле вижуал кэй. Группа подписана на King Records и наряду с такими группами и исполнителями, как Kagrra,, Kra, на компанию PS Company, кроме этого, в Европе интересы группы представлены немецкой CLJ Records.


title: Alice Nine

text: Группа Alice Nine была окончательно собрана к августу 2004 года по инициативе барабанщика Нао, который ранее играл в группах Fatima и Rush. К нему присоединились Сё (ранее он был вокалистом Givuss), Тора (играл вместе с Сё в Givuss), Сага (Visage), а последним участником стал Хирото (Baquepia). Учитывая, что бывшие группы ребят были довольно известны, то Alice Nine весьма быстро раскрутилась и стала популярной. В 2004 году они впервые дали концерт в Ikebukuro Cyber и под предводительством PS Company выпустили более чем удачный для начинающей группы сингл 'Namae wa madanai'. Ближе к концу года свет увидел 'Gion Shouja no Kane ga Naru'.


title: Alice Nine

text: Следующим и вновь удачным релизом стал альбом 'ALICE IN WONDEЯLAND'. Интересно, что среди любимых групп Сё и Торы можно увидеть KoЯn, возможно, именно в этом причина такого написания названия альбома. В этом же году Alice Nine участвовали в серии концертов 'Peace & Smile Carnival', организованной компанией PS Company, вместе с Kagrra,, Kra, the GazettE и Miyavi.


title: Alice Nine

text: В 2006 году песни Alice nine 'Akatsuki/Ikuoku no Chandelier' были использованы в аниме Meine Leibe, а альбом 'Zekkeishoku' стартовал в чарте Oricon с 13 позиции и достиг 4-го места. В поддержку альбома ребята отправились в тур под названием 'Kacho Fugetsu Vol. 1'. А DVD 'Number Six', выпущенный в том же году, появился на 10 месте в чарте Oricon в разделе DVD.


title: Alice Nine

text: Их дебютом в Америке можно считать выступление на фестивале JRock Revolution, который прошёл в 2007 году в Лос-Анджелесе, Калифорния. Второе заграничное выступление состоялось в том же году в Германии в рамках фестиваля 'J-ROCK INVASION'.


title: Alice Nine

text:
6 августа 2008 года они выпустили сингл 'Rainbows', который добрался до 3-ей строчки в чарте Oricon. После релиза Alice Nine отправились в тур 'Discotheque play like 'A' Rainbows', по которому 29 октября был выпущен DVD 'Discotheque play like «A» Rainbows -enter&exit-'. 10 декабря был выпущен новый сингл группы 'Cross Game', использованный в качестве эндинга четвёртого сезона Yu-Gi-Oh!. В Октябре 2009 года, Alice Nine приняли участие в самом масштабном Visual kei фестивале — V-ROCK FESTIVAL.. 14 января 2009 года группа выпустила полноценный альбом «Vandalize», после чего провели тур по Японии в поддержку данного альбома.
В Августе 2009 года, группа отметила своё пятилетие. Так же в Августе был выпущен сингл "華 /Hana" .
15 Августа того же года Hiroto присоединился к группе «カラス|Karasu», вместе с участниками других известных групп.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия или Рача-Лечхуми и Квемо-Сванети ( "rač’a-lečxumi da kvemo svaneti"; "rač’a-lečxumis da kvemo svanetis mxare") — современный административный край на севере Грузии. Столица и крупнейший город — Амбролаури.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Занимает территории нескольких исторических областей Грузии: Нижняя Сванетия (Квемо-Сванети), Лечхуми и Рача. Часть территории края контролируется частично признанной Республикой Южная Осетия.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text:
В административном отношении Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия состоит из четырёх муниципалитетов. С 2016 до 2018 гг. город Амбролаури был приравнен к муниципалитету (был городом краевого подчинения).
Восточная часть Онского муниципалитета соответствует западной части Дзауского района Южной Осетии и полностью контролируется её силами, в том числе город Квайса, который в Грузии называется как посёлок городского типа "Кваиси".


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Города: Они (2656 чел., 2014 год), Амбролаури (2047 чел.), Цагери (1320 чел.).


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Посёлки городского типа: Лентехи (947 чел., 2014 год), Хариствала (постоянных жителей нет после землетрясения 1991 года).


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Долгое время история составных частей края — Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия — проходила раздельно. К началу XIX века Нижняя Сванетия входила в состав княжества Мегрелия (в отличие от фактически независимых обществ Верхней Сванетии), а Рача-Лечхуми — в состав Имеретинского царства. Вместе с ними они вошли в состав Российской империи, соответственно в 1803 и 1804 годах.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: В 1840 году Рача-Лечхуми входит в состав Грузино-Имеретинской губернии, а Нижняя Сванетия остаётся в составе административно отдельного Мегрельского княжества. В 1846 году, когда Грузино-Имеретинская губерния расформировывается, обе части края оказываются в одной административное единице — Кутаисской губернии. После нескольких реформ и упразднения Княжества Мегрелия (в 1867 году) территории края в 1886 году примерно соответствуют два уезда Кутаисской губернии — Лечхумский (включая Нижнюю Сванетию) и Рачинский (с центром в Они).


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: По состоянию на 1 января 2018 года численность населения края составила 30 246 жителей, на 1 января 2014 года — 45 900 жителей (без учёта части Джавского района Южной Осетии).


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Население края по переписи населения 2014 года составило 32 089 человек, по переписи 2002 года — 50 969 чел. (1,2 % от населения страны), по оценке на 1 января 2008 года — 48 200 чел., на 1 января 2009 года — 47,7 тыс. чел.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Подавляющее большинство населения Рача-Лечхуми и Нижней Сванетии составляют грузины (99,2% или 50 565 чел. по переписи 2002 г.), представленные несколькими этнографическими группами. Юг края заселён рачинцами, юго-запад — лечхумцами, а на севере живут сваны, говорящие на отдельном сванском языке.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Осетины составляют основное население восточной части Онского района , считающейся Грузией своей территорией , а фактически входящей в состав Дзауского района Южной Осетии. Помимо этого в собственно грузинской части Онского района проживают 108 осетин (или 1,2% от района).


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text:
Национальный состав населения края Рача-Лечхуми и Нижней Сванетии и его районов (2002)
В Они издавна существовала община грузинских евреев.


title: Рача-Лечхуми и Нижняя Сванетия

text: Легенда карты:


title: Valentines (мини-альбом)

text: Valentines — мини-альбом сборник американской Поп/R&B певицы Мэрайи Кэри, изданный звукозаписывающей компанией Columbia Records в Соединённых Штатах 1 января 2000 года.


title: Valentines (мини-альбом)

text: Это был ограниченный выпуск компакт-диска, исключительно для магазинов Wal-Mart, и это первый альбом Мэрайи в США, в котором впервые появилась песня «Do You Know Where You're Going To? (Theme from "Mahogany")». Кавер песни Дианы Росс первоначально был издан бонус-треком в сборнике Мэрайи «"#1’s"» 1998 года в версиях не для США.


1830 год в истории железнодорожного транспорта


title: Модный приговор

text: «Мо́дный пригово́р» — телепередача о моде и стиле, выходящая на «Первом канале» с 30 июля 2007 года. Герои передачи, не только женщины, но и мужчины, преображаются дважды: первый раз — в соответствии с модными советами и собственными представлениями о своём идеальном образе, второй раз — в соответствии с тем, как видят их профессиональные стилисты. Девиз программы — "«Мода — это язык свободы. О чём говорит ваша?»", ранее — "«По одёжке встречают. А значит, и судят!»" и "«Следовать моде смешно, а не следовать — глупо»".


title: Модный приговор

text: Программа выходит по будням без перерывов на летний отпуск, за исключением 2014, 2015 и 2016 годов.


title: Модный приговор

text: Производством программы занимаются Дирекция социальных и публицистических программ «Первого канала» и группа компаний «Красный квадрат».


title: Модный приговор

text: В 2015 году программа получила премию «ТЭФИ» в номинации «Развлекательная программа: Образ жизни».«Модный приговор» неоднократно пародировался в пародийном телешоу «Большая разница». Пародия на шоу также имеется в портфолио скетчей программы «Однажды в России» (выпуск 76 - «Модная условка»). В марте 2012 года в телепередаче «Yesterday Live» была показана пародия на открывающую заставку программы, в которой на оригинальный видеоряд заставки была наложена озвученная музыкальная тема передачи. Также шоу было спародировано в передаче «Кит Stupid Show».


title: Союз ТМ-16

text:
Союз ТМ-16 — пилотируемый космический аппарат из серии «Союз ТМ».
«Союз ТМ-16» был первым и до сих пор единственным кораблём Союз, оснащённым нестандартной системой стыковки и пристыкованным не к основному модулю станции «Мир», либо модулю «Квант-1». На корабле впервые была применена система стыковки АПАС-89 (89 означает год разработки), представлявшая собой улучшенный вариант системы АПАС-75 (применявшейся во время миссий «Союз-Аполлон»). Эта система, в отличие от предыдущих, позволяла любому кораблю играть как активную, так и пассивную роль при стыковке. Данная система была разработана для обеспечения стыковки КК «Буран» к ОС «Мир». С этой целью на модуле «Кристалл» была установлена такая же система. Также подобной системой должны были оснащаться корабли серии «Союз» с тем, чтобы служить в роли спасательных кораблей при испытательных пилотируемых полётах системы «Буран». Такой «Союз» должен был находиться на Земле в состоянии готовности и при необходимости стартовать с одним космонавтом на борту с целью забрать космонавтов с «Бурана» и доставить их на «Мир» или на Землю.


title: Союз ТМ-16

text: После прекращения в 1992 году программы «Буран» единственный построенный «Союз» с такой системой стыковки был использован для доставки основного экипажа на ОС «Мир». «Союз ТМ-16» был пристыкован к модулю «Кристалл». Впоследствии система АПАС-89 применялась в программе «Мир-Шаттл», в некоторых модулях МКС и стыковочной системе Шаттлов для стыковки с МКС.


title: Союз ТМ-16

text: Ещё одной особенностью данной экспедиции был эксперимент «Знамя» по развёртыванию 20-метрового отражателя Солнца, доставленного кораблём «Прогресс М-15». При помощи этого отражателя планировалось изучить возможность применения таких отражателей для освещения больших наземных строек из космоса. Эксперимент прошел неудачно — полностью развернуть отражатель не удалось.


title: Союз ТМ-16

text: Научная программа экспедиции состояла из астрофизических, материаловедческих, биологических, медицинских и технологических экспериментов. Помимо этого были проведены 140 наблюдений Земли. При этом делались предсказания урожая, поиск полезных ископаемых, наблюдения вулканической активности в инфракрасном диапазоне и наблюдения за нерестовыми местами некоторых видов рыб. Во время экспедиции проводились измерения космического излучения, наблюдение звёзд в УФ диапазоне, исследования верхних слоёв атмосферы (в том числе за концентрацией озона). Были проведены поиски межпланетных пылевых облаков, рентгеновских источников и тяжёлых элементов в нашей галактике. Изучалось поведение и возможности применения расплавленных металлов в невесомости. Особенно исследовалось поведение процессов плавления и смешивания в присутствии электростатических и магнитных полей. Помимо этого измерялась степень облучения внутри станции и испытания теплозащитных красителей.


title: Союз ТМ-16

text: Во время двух выходов в космос 14 апреля и 18 июня было подготовлено перемещение двух солнечных батарей с модуля «Кристалл» на модуль «Квант». С этой целью был проложен кабель и установлен прибор позиционирования солнечных панелей. В конце выходов станция обследовалась на внешние повреждения и была починена антенна связи.


title: Союз ТМ-16

text: Провиант и расходные материалы доставлялись транспортными кораблями «Прогресс М-16», «М-17» и «М-18».


title: Дадиани, Бежан Георгиевич

text: Бежа́н Дадиа́ни (ум. 1728) — владетельный князь (мтавар) Мегрелии (c 1715).


title: Дадиани, Бежан Георгиевич

text: Сын Георгия Липартиани из рода Чиковани, фактического правителя Мегрелии (Георгий IV) и княжны Севдии, дочери князя Отии Микеладзе.


title: Дадиани, Бежан Георгиевич

text: Первоначально получил от отца провинцию Лечхуми, затем в 1715 году отнял у отца престол и стал владетельным князем Мегрелии. Как и его отец, Бежан поддерживал различных кандидатов на имеретинский престол, воевал с царем Александром V, попав к нему в плен, и вынужден был уступить ему земли Сачилао-Самикелао. Однако после этого вновь продолжил войну с царем, привлекая на помощь абхазские отряды и опять с ним мирился.


title: Дадиани, Бежан Георгиевич

text: Был женат на княжне Тамаре Геловани, в этом браке родились:


1834 год в истории железнодорожного транспорта


title: Липартиани, Георгий IV

text: Георгий Липартиани (ум. 1715) — владетельный князь (мтавар) Мегрелии (Георгий IV; 1691—1704 и с 1710, князь Салипартиано (Георгий IV; с 1682), князь Лечхуми (в 1704 году).


title: Липартиани, Георгий IV

text: Был сыном Кации Чиковани, князя Лечхуми (Лечхум-батони) и Салипартиано и Княжна Мзехатун Дадиани.


title: Липартиани, Георгий IV

text: После смерти отца унаследовал Салипартиано и Лечхуми и стал фактическим правителем Мегрелии. Чтобы укрепить своё положение, первоначально передал престол внебрачному сыну Левана III — Левану IV и правил от его имени. По словам Вахушти Багратиони: «Леван только носил имя дадиана и всеми делами управлял Липартиани». Столь же жестоко, как и его отец управлял Мегрелией. Истреблял знатные роды, продавал пленных в рабство туркам; по словам того же Вахушти: «завещал ему отец, чтобы людей в сапогах не оставлял на воле и людей в лаптях подчинял». Заключив союз с царем Имерети Александром, он получил от него в управление Лечхуми. Затем некоторое время поддерживал царя Арчила, но когда тот не пожелал закрепить за ним Лечхуми оставил его и ушел с войском в Мегрелию. Укрепив свою власть, Георгий в 1691 изгнал Левана IV и стал единоличным правителем. Вместе с другими вельможами Западной Грузии неоднократно менял царей на престоле Имерети. В 1704 г. назначил Владетелем Мегрелии своего старшего сына Кацию I, второму сыну Бежану отдал Лечхуми, следующему сыну Габриелу епископство Чкондидское, сам же остался князем Салипартиано. По началу сыновья находились в его полном подчинении, однако вскоре сыновья поссорились с ним, не простив ему развода с их матерью и в 1709 г. перешли на сторону имеретинского царя Георгия. Липартиани был вынужден бежать в Абхазию, но после смерти сына Кации вернул себе власть на Мегрелией. В это время он ненадолго принял сторону царя Георгия, потом изменил ему и в 1711 г. с помощью других князей посадил на трон Имеретии князя Гуриели. Затем боролся за власть в Мегрелии с своим вторым сыном Бежаном. Царь Георгий поддерживал то одного то другого. наконец в 1715 г. отец и сын помирились. Бежан послал к отцу католикоса Западной Грузии Григола, обещая покорится, если тот навестит его. Как пишет Вахушти: «на этом условии доверился Липартиани сыну […] и прибыл к нему с немногими слугами. Принял его Бежан благожелательно, но той же ночью схватил всех его слуг и выкрал у отца оружие, утром схватил его и посадил в крепость, затем привел мать свою, отпущенную Липартиани (то есть разведенную с ним) впустил опять к мужу, и оставались они вместе до кончины своей».


title: Липартиани, Георгий IV

text: Был женат первым браком на княжне Севдии, дочери князя Отии Микеладзе (разведены в 1681 г.) от этого брака родились:вторым барком был женат на княжне Тамаре Георгиевне Абашидзе (была в первом браке замужем за царем Имерети Александром IV, во втором за царем Имерети Георгием Гочия), третьим браком в 1710 г. женился на княжне Тамар, дочери Мамии V Гуриели, разведены в 1714 г. (вторым браком вышла замуж за царя Имерети Георгия VII), в 1714 г. вновь заключил брак со своей первой женой.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Це́рковь Спа́са на Бе́рестове () — древняя церковь в Киеве, примыкающая с севера к Киево-Печерской лавре. Несмотря на то, что она находится вне стен лавры, церковь Спаса на Берестове считается частью всего исторического комплекса, относящегося ко Всемирному наследию.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Село Берестово являлось загородной резиденцией великих киевских князей. Первое упоминание о нём содержится в «Повести временных лет» и относится к 980 году. В 1015 году здесь скончался великий князь Владимир Святославич, креститель Руси. Здесь же жили и вели государственную деятельность его потомки князья Ярослав Владимирович Мудрый, Святослав Ярославич, Всеволод Ярославич и Владимир Мономах. Под 1051 годом упоминается церковь святых Апостолов на Берестове, где служил священник Иларион, первым из русских поставленный киевским митрополитом. В 1096 году княжеский дворец был сожжен, но восстановлен при князе Владимире Мономахе.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Именно ко времени киевского княжения Владимира Мономаха может быть отнесена постройка нового каменного Спасо-Преображенского храма, сделавшегося родовой усыпальницей Мономаховичей. Здесь были погребены его дочери Евфимия (в иночестве Евпраксия) и София, а также сын князь Юрий Владимирович Долгорукий с его сыном князем Глебом Юрьевичем. В 1947 году к 800-летию основания Москвы над предполагаемым местом погребения князя Юрия был установлен монумент, стилизованный под древнерусский саркофаг.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Спасо-Преображенский храм был разрушен в 1240 году вместе с княжеской резиденцией при взятии Киева Батыем. Восстановлен он был только в 1640—1643 годах митрополитом киевским Петром Могилой. При этом была воссоздана только западная часть храма, ставшего в два раза меньше. Церковь получила завершения в стиле украинского барокко XVII века. В 1813 году киевским архитектором А. Меленским с запада к храму была пристроена колокольня в стиле классицизма. В таком виде храм сохранился до наших дней.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Проведенная в 1909 году реставрация церкви под руководством П. П. Покрышкина выявила, что от здания XII века почти на полную высоту уцелел нартекс с крещальней и лестничной башней, включенный в постройку XVII века. В 1914 году в ходе археологических раскопок Покрышкин открыл основания разрушенной части храма, что позволило полностью реконструировать его план.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Спасо-Преображенский храм был построен в характерной для домонгольской архитектуры Киева византийской технике кладки из плинфы со скрытым рядом, создававшей декоративную поверхность стены из чередующихся рядов кирпича и розоватого раствора. Первоначально храм был трехнефным, четырёхстолпным с нартексом на западе и тремя алтарными апсидами на востоке. Скорее всего, он завершался одним куполом. Особенностью его архитектуры был сохранившийся нартекс, более широкий, чем сам храм. В северной части нартекса находилась крещальня, в южной винтовая лестница, ведущая на хоры. Другой особенностью храма были примыкавшие с трёх сторон притворы с редкой трехлопастной формой свода. Низкие объёмы притворов придавали композиции здания ступенчатость.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: Сразу после постройки храм был расписан. В настоящее время в нартексе раскрыта фреска 1113—1125 годов «Явление Христа на море Тивериадском». Её живопись отличается лаконичными приемами, упрощением моделировки форм, преобладанием контурного рисунка и локальных цветовых пятен. Это указывает на распространение аскетического направления в искусстве шире за пределы монашеской среды.


title: Церковь Спаса на Берестове

text: После восстановления храма в 1643 году он был вновь расписан греческими художниками с Афона, приглашенными митрополитом Петром Могилой. Среди этих фресок присутствует изображение самого митрополита Петра.


title: Лыжные гонки на зимних Олимпийских играх 2010

text: Соревнования по лыжным гонкам на зимних Олимпийских играх 2010 прошли с 15 по 28 февраля. Были разыграны 12 комплектов наград — наибольшее количество среди всех видов спорта (столько же было разыграно в конькобежном спорте).


text: У мужчин по два золота выиграли норвежец Петтер Нортуг (командный спринт и масс-старт на 50 км) и швед Маркус Хельнер (скиатлон и эстафета). У женщин три золота выиграла норвежка Марит Бьёрген.


text: В женской эстафете сборная СССР/России осталась без олимпийских медалей второй раз в истории с 1956 года (в 1984 году советские лыжницы стали четвёртыми, а в 2002 году из-за дисквалификаций сборная России не сумела выставить команду).


title: Малые интерферирующие РНК

text: Ма́лые интерфери́рующие РНК или короткие интерферирующие РНК () — это класс двухцепочечных РНК, длиной 20-25 нуклеотидов. Взаимодействие малых интерферирующих РНК с матричной РНК (мРНК) целевого гена приводит к деградации последней (в процессе РНК-интерференции), предотвращая трансляцию мРНК на рибосомах в кодируемый ею белок. В конечном итоге результат действия малых интерферирующих РНК идентичен тому, как если бы просто снижалась экспрессия гена.


title: Малые интерферирующие РНК

text: В клетке РНК-интерференция является важной частью механизмов противовирусной защиты и поддержания структуры хроматина. Молекулярные механизмы данных взаимодействий в настоящее время исследуются, в частности, была предложена гипотеза участия малых РНК в РНК-зависимом метилировании ДНК.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Малые интерферирующие РНК были открыты в 1999 году группой Дэвида Болкомба () в Великобритании как компонент системы пост-транскрипционного сайленсинга генов у растений (). Группа опубликовала полученные данные в журнале Science.


title: Малые интерферирующие РНК

text: В 2001 году группой Томаса Тущла () было показано, что синтетические малые интерферирующие РНК могут индуцировать РНК-интерференцию в клетках млекопитающих. Соответствующие результаты были опубликованы в журнале Nature. Это открытие привело к росту интереса к использованию РНК-интерференции для биомедицинских исследований и разработки лекарственных препаратов.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Малые интерферирующие РНК представляют собой короткие (как правило, длиной 21 нуклеотид) двухцепочечные РНК с двумя неспаренными выступающими нуклеотидами на 3'-концах.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Каждая из двух цепей РНК имеет фосфатную группу на 5'-конце и гидроксильную группу на 3'-конце. Короткие интерферирующие РНК с такой структурой образуются в результате активности фермента Dicer, субстратами которого являются длинные двухцепочечные РНК или короткие РНК, содержащие шпильки. Малые интерферирующие РНК могут быть искусственно введены в клетки для нокдауна определённого гена. При этом экспрессия практически любого гена с известной последовательностью нуклеотидов может быть целенаправленно изменена. Данное свойство делает короткие интерферирующие РНК удобным инструментом для исследования функций генов и изучения мишеней лекарственных средств.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Целенаправленное подавление экспрессии генов с помощью трансфекции экзогенной интерферирующей РНК в клетки связано с определёнными трудностями, поскольку нокдаун гена в этом случае имеет временный характер, особенно в быстро делящихся клетках. Один из способов преодоления этих трудностей состоит в том, чтобы ввести в клетку вектор, обеспечивающий экспрессию соответствующей малой интерферирующей РНК в течение более длительного периода времени. Такой вектор, как правило, содержит промотор U6 или H1, обеспечивающий транскрипцию РНК полимеразой III, которая транскрибирует малые ядерные РНК. За промотором следуют короткая последовательность нуклеотидов, кодирующая малую интерферирующую РНК (19—29 нуклеотидов) и последовательность комплементарная ей, которые разделённы между собой 4—11 нуклеотидами, которые во вторичной структуре малой интерферирующей РНК образуют петлю. В целом, соответствующий транскрипт напоминает по форме шпильку в результате комплементарного спаривания последовательностей в его начале и конце. Предполагается (хотя это не установлено достоверно), что такие шпильки затем превращаются в короткие интерферирующие РНК под действием фермента Dicer.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Двухцепочечные РНК могут усиливать экспрессию генов по механизму, называемому РНК-зависимой активацией генов (). Показано, что двухцепочечные РНК, комплементарные промоторам генов-мишеней, вызывают активацию соответствующих генов. РНК-зависимая активация при введении синтетических двухцепочечных РНК была показана для клеток человека. Не известно, имеется ли подобная система в клетках других организмов.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Поскольку РНК-интерференция пересекается со множеством других цепочек реакций, при экспериментальном введении малых интерферирующх РНК могут включаться неспецифические эффекты. Появление двухцепочечных РНК в клетках млекопитающих может быть следствием заражения вирусом и поэтому приводит к запуску иммунного ответа. Более того, так как структурно похожие микроРНК изменяют экспрессию генов путём неполного спаривания с мишенью мРНК, введение малых интерферирующих РНК может вызвать нежелательный побочный эффект.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Введение значительного количества малых интерферирующих РНК может вызвать побочные эффекты из-за того, что включается врождённый иммунный ответ. Вероятно это происходит из-за активации протеинкиназы R, которая чувствительна к малым интерферирующим РНК, возможно также участие гена RIG I (). Также описана индукции цитокинов через рецептор TLR 7 (). Один из перспективных методов снижения побочных эффектов состоит в преобразовании малых интерферирующих РНК в микроРНК. МикроРНК синтезируются в норме, поэтому сравнительно небольшая концентрация образующихся малых интерферирующих РНК можно приводить к сравнимому по силе эффекту нокдауна генов. Это должно свести к минимуму побочные эффекты.


title: Малые интерферирующие РНК

text: Сбой мишени --- это ещё одна трудность при использовании малых интерферирующих РНК как инструмента для достижения нокдауна генов. Гены с неполной комплементарностью блокируются малыми интерферирующими РНК (т. е. фактически малые интерферирующие РНК действуют как микроРНК), что приводит к трудностям в интерпретации результатов опытов и содержит риск токсичности. Однако, этого можно избежать, организуя соответствующие контрольные опыты, и создавая алгоритмы конструирования малых интерферирующих РНК, которые приводят к таким РНК, не дающим сбоев мишени. Затем можно проанализировать экспрессию генов по всему геному, например, при помощи метода микромассивов (), чтобы проверить отсутствие сбоев мишени и произвести дальнейшую настройку алгоритмов. В статье сотрудников лаборатории доктора Хворовой за 2006 год рассматриваются фрагменты длиной 6 или 7 пар оснований, начинающиеся с позиции 2, в малой интерферирующей РНК, соответствующей участку 3’UTR в генах, где происходит сбой мишени.


title: Малые интерферирующие РНК

text:
Давая возможность выключить по существу любой ген по желанию, РНК-интерференция на основе малых интерферирующих РНК вызвала огромный интерес в фундаментальной и прикладной биологии.
Число широкоохватных тестов на базе РНК-интерференции для выявления важных генов в биохимических путях постоянно растет. Поскольку развитие болезней также обусловлено активностью генов, ожидается, что в некоторых случаях выключение гена при помощи малой интерферирующей РНК может давать терапевтический эффект.


title: Малые интерферирующие РНК

text:
Однако применение РНК-интерференции на основе малых интерферирующих РНК к животным, и в особенности к людям, сталкивается со множеством трудностей.
В экспериментах было показано, что эффективность малых интерферирующих РНК оказывается различной для разных типов клеток: одни клетки легко откликаются на воздействие малых интерферирующих РНК и демонстрируют снижение экспрессии генов, в других же подобного не наблюдается, несмотря на эффективную трансфекцию. Причины этого явления пока что плохо изучены.