title: Бронедрезина

text: Незадолго до падения апартеида в ЮАР для нужд полиции была создана современная бронедрезина — железнодорожный аналог бронемашин с повышенной миноустойчивостью.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Всеволод Петрович Бондарев (9 июня 1929 — 14 мая 2006, Москва) — советский, российский учёный, геолог и минералог, исследователь рудных месторождений. Педагог Высшей школы, Отличник народного образования СССР. Доцент, к.г-м.н..


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: В круг его интересов входили геология, кристаллография, минералогия, геохимия, педагогика.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Всеволод Петрович Бондарев родился 9 июня 1929 года в Москве. Отец, Пётр Дмитриевич Бондарев, инженер-криогеолог, научный сотрудник Института Мерзлотоведения им. Обручева АН СССР. До начала Великой Отечественной войны в 1941 году Всеволод успел окончить 4 класса школы. Отец с братом ушли на фронт, а его вместе с матерью отправили из Москвы в эвакуацию на Урал, в г.Кыштым Челябинской области. Летом 1944 года, ему разрешили вернуться в среднюю школу для продолжения образования. В 1946 году Всеволод окончил 8 классов средней школы, после чего вместе с отцом и матерью уехал в Заполярье — г. Воркуту Коми АССР, куда был послан его отец. В Воркуте он окончил 10-летку.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text:
В 1948 году семья Бондаревых возвращается в Москву, и Всеволод поступает на геолого-разведочный факультет Московского Института Цветных Металлов и Золота им. Калинина. В 1953 году он заканчивает институт с отличием, с дипломом «геология и разведка месторождений полезных ископаемых». В этом же году он поступает в аспирантуру при кафедре «Полезные ископаемые». Одновременно с прохождением аспирантуры, с 1954 по 1956 год, он работает геологом партии в составе Рудно-Алтайской Экспедиции по изучению рудных месторождений Алтая, где руководит работой отряда минералогической партии, изучавшей вещественный состав руд, гидротермально-изменённые породы и условия формирования полиметаллических месторождений Рудного Алтая. На основании проведённых исследований был написан ряд научных трудов.
Бондарев заканчивает аспирантуру в ноябре 1956 г и защищает в 1959 г. кандидатскую диссертацию на тему «Вещественный состав руд, изменения вмещающих пород и некоторые особенности формирования Заводинского и Парыгинского полиметаллических месторождений Рудного Алтая».


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Окончил геолого-разведочный факультет Московского института цветных металлов и золота (1953; ученик И. С. Волынского). Работал зав. кафедрой геологии и минералогии ТСХА, читал курсы лекций на 6-ти факультетах. С 1969 — доцент МПГУ, и одновременно руководитель геолого-разведочных экспедиций. Возглавлял работы по поиску и изучению медно-никелевых и вольфрамовых руд в р-нах крайнего Европейского Севера (Карелия, Северный Тиман), результатом чего явилось расширение разработок промышленных месторождений меди, никеля и вольфрама в этих районах. Руководитель экспедиций по изучению рудоносности горного Алтая (1954—56), Севера Европейской части СССР (1971—88) и Северного Казахстана (1985—87).


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Создатель нескольких новых учебных курсов для вузов, в том числе «Четвертичные отложения с основами геоморфологии» (1963), «Промышленные и агрохимические руды» (1969). Автор ряда фундаментальных учебных пособий, курсов и методичечких основ преподавания геологических дисциплин. Основатель музеев минералогии и библиотек землеведения в МПГУ и МКУиНТ. За 50 лет педагогического стажа воспитал многие поколения учёных и преподавателей, работающих по всей России. Член Московского общества испытателей природы (1957).


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text:
С ноября 1956 года В. Бондарев работает в Тимирязевской Сельскохозяйственной Академии. С 1964 — доцент кафедры геологии, минералогии и гидрогеологии.
В 1965 году избран заведующим кафедрой. Читал различные геологические курсы. В 1963 году Бондарев подготовил новый специальный курс «Четвертичные отложения с основами геоморфологии», и с тех пор этот курс был введён в учебный план Академии.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: В марте 1969 года был принят на должность доцента кафедры геологии и геохимии ландшафта МПГУ, где он проработал 37 лет, обучая студентов факультетов: географического (курс «Основы минералогии и кристаллографии»), химического (курс «Основы минералогии и кристаллографии») и биолого-химического (курсы «Основы минералогии и кристаллографии» — первый семестр и «Геология» — второй семестр). Бондаревым был разработан принципиально новый курс «Промышленные и агрономические руды» для студентов 4-5 курсов. Все читаемые им учебные курсы были обеспечены учебными и методическими пособиями, написанными самим же лектором. Фундаментальные учебники Бондарева из поколения в поколение пользуются заслуженной популярностью как у студентов, так и преподавателей.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: С 1999 года Всеволод Петрович берётся по совместительству за должность преподавателя нескольких дисциплин отделения геоэкологии в МКУиНТ.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: В. П. Бондаревым были заложены основы музеев землеведения и библиотек землеведения в МПГУ и МКУиНТ, в которые были переданы большие коллекции минералов, собранных им, а также редкие издания книг.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Кроме обширной педагогической работы, Бондарев вел множество научных тем, участвовал в экспедициях по поиску полезных ископаемых и важных руд для страны, большинство из них проходили в условиях Крайнего Севера. Результаты работ, способствовавшие открытию новых месторождений, освещались на всесоюзных симпозиумах.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Районы геолого-разведочных экспедиций и основные направления научно-исследовательской деятельности:


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Всеволод Петрович Бондарев скончался в Москве 14 мая 2006 года. Похоронен на Долгопрудненском кладбище.В. П. Бондарев являлся членом Московского Общества Испытателей Природы, а также активным участником программ Гринпис.


title: Бондарев, Всеволод Петрович

text: Бондаревым написано около ста печатных трудов, в числе которых фундаментальные учебники и методические разработки. Автор учебных пособий:


title: Относительное изменение

text: Относи́тельное измене́ние — безразмерная величина, число, показывающее во сколько раз изменилась некоторая величина относительно первоначального её значения. Измеряется в долях (например, «величина изменилась в 2 раза»), процентах («увеличилась на 100 %»), при малых значениях изменения часто применяются миллионные доли (части на миллион, ppm).


title: Относительное изменение

text: Так же называется метод математического преобразования абсолютных значений временного ряда. Используется при прогнозировании временных рядов. При этом ряду formula_1 ставится в соответствие ряд:


title: Относительное изменение

text: где: formula_3 — абсолютное значение ряда в точке formula_4, formula_5 — относительное изменение в точке formula_6.


title: Бомбарда (значения)

text: Бомба́рда — многозначный термин:


title: Юнга (приток Волги)

text: Юнга () — река в Республике Марий Эл и Чувашской Республике (Россия), правый приток Волги. Длина Юнги — 56 км, площадь водосборного бассейна — 436 км². Исток реки расположен близ деревни Нискасы, устье недалеко от села Троицкий Посад.


title: Юнга (приток Волги)

text: Река протекает через населённые пункты: Юнга, Оргум, Юнга-Кушерга, Миняшкино, Еласы, Амануры, Покровское и Троицкий Посад. В 28 км от устья принимает по левому берегу реку Катвашка.


title: Юнга (приток Волги)

text:
По мнению О. П. Воронцова и И. С. Галкина, название Йынгы (официально Юнга) имеет финно-угорское происхождение.
Юнга — название двух рек — Большой и Малой Юнги, впадающих в р. Волгу на территории Горномарийского района Марийской АССР. На материале современного марийского языка это название нельзя объяснить. Оно очень древнее, видимо, финно-угорского периода, со значением «вода».
По мнению некоторых краеведов, гидроним Юнка восходит к прамордовскому "юнге" «овраг с водой».


title: Юнга (приток Волги)

text: По мнению лингвиста О. В. Смирнова, слово восходит к допермскому финно-угорскому корню *"jɤnkɜ" «светлый, чистый, прозрачный».


title: Юнга (приток Волги)

text: По данным государственного водного реестра России, Юнга относится к Верхневолжскому бассейновому округу. Водохозяйственный участок реки — Волга от устья Оки до Чебоксарского гидроузла (Чебоксарское водохранилище), без рек Сура и Ветлуга. Речной подбассейн Юнги — Волга от впадения Оки до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Суры), речной бассейн — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки).


title: Юнга (приток Волги)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Здоровье (значения)

text: Здоро́вье:


title: Середа, Антон Фомич

text:
Анто́н Фоми́ч Середа́ (1890, Киевская губерния — 11 августа 1961, Корсунь-Шевченковский, Черкасская область) — украинский советский -график и мастер декоративно-прикладного искусства, педагог.
Антон Фомич родился в Киевской губернии в 1890 году.


title: Середа, Антон Фомич

text: 12 декабря 1914 года закончил Строгановское училище в Москве.


title: Середа, Антон Фомич

text: С 1915 года заведовал отделом искусств металлического производства Кавказского кустарного комитета в Тбилиси. В 1920—1929 годах находился на преподавательской работе в Киевском художественном институте (ныне Национальная академия изобразительного искусства и архитектуры). С 1921 года действительный член Археологической комиссии ВУАН. В 1930—1934 году работал в Украинском полиграфическом институте в Харькове, с 1934 года — профессор Киевского художественного института.


title: Середа, Антон Фомич

text: Умер в 11 августа 1961 года от сердечного приступа в Корсуне-Шевченковском, похоронен в Киеве на Байковом кладбище.


title: Середа, Антон Фомич

text: А. Ф. Середа, главным образом, развивал в книжной графике орнаментальные мотивы и шрифты Г. Нарбута и сохранял строгую линию рисунка и классические средства композиции. В то же время созданные им обложки отличаются большей строгостью, симметрией и уравновешенностью линий и пятен, контрастным сочетанием чёрного и белого.


title: Середа, Антон Фомич

text: К лучшим работам художника относятся оформление следующих книг и журналов:


title: Середа, Антон Фомич

text: Графика Середы экспонировалась в 1932 году на выставке Ассоциации независимых украинских мастеров искусства (АНУМ) во Львове. Ретроспективная выставка живописи и графики Антона Середы состоялась в 1969 году в Киеве.


title: Середа, Антон Фомич

text: Антон Фомич Середа был автором первых двух марок Украинской народной республики, номиналом в 10 и 20 шагов. Марки вышли в свет 18 июля 1918 года и были изготовлены в Киеве на Пушкинской улице, 6, где в те годы располагалась типография Василия Кульженко, а также в одесской типографии Ефима Фесенко.


title: Середа, Антон Фомич

text: Помимо этого, Антон Середа был создателем некоторых фирменных знаков, например, фирменного знака издательства «Печатник» (1919). Середа был также автором флага Украинской ССР и герба Украинской ССР.


title: Середа, Антон Фомич

text: А. Середа был одним из организаторов Киевского Музея русского искусства.


title: Середа, Антон Фомич

text: А. Середа написал статью на немецком языке "«George Narbut als Buchkünstler»" (Gutenberg Jahrbuch, 1927) и ряд других профессиональных статей.


title: Два рояля

text: Два роя́ля — музыкальная телевизионная игра, транслировалась на канале РТР (с 2002 года — «Россия») со 2 сентября 1998 по 8 февраля 2003 года, на ТВЦ — с 23 октября 2004 по 28 мая 2005 года. Программе была присуждена национальная премия «Овация-1998» в номинации «Лучшая музыкальная программа года». Программа была закрыта в 2005 году. Аналог ирландского телешоу "".


title: Два рояля

text: С 23 октября 2010 по 30 июня 2011 года на канале «Вопросы и ответы» повторялись выпуски 2000—2003 годов.


title: Два рояля

text: В игре участвуют две команды по 3 человека: два приглашённых гостя (как правило, известные актёры или певцы) и аккомпаниатор. По очереди команды выбирают один из закрытых синих экранов и должны угадать задуманную песню, строка из которой зашифрована на телеэкранах. По первому слову угадать песню невозможно, поэтому участники обязаны спеть любую песню, где встречается открытое слово, обязательно в соответствующем падеже. Если игроки открывают красный экран, ход переходит к другой команде.


title: Два рояля

text: В сезоне 1998—1999 команде, победившей в первом, втором или третьем туре, ведущий задавал дополнительный вопрос по отгаданной песне: задачей игроков было ответить на один из предметов, упоминающийся в песне — чаще всего это был элементарный или шуточный вопрос. Если команда ответила верно, то ей зачислялось дополнительное очко.


title: Два рояля

text: Данное «поощрение» было убрано в следующих сезонах.


title: Два рояля

text: В первом туре строчка из песни зашифрована в шести экранах слова на синем фоне, два из шести — на красном фоне.


title: Два рояля

text: Во втором туре строчка из песни зашифрована в пяти экранах слова на синем фоне, два из пяти — на красном фоне. Всего две игры, одна — первая, вторая — ответная. После второго тура проходит конкурс «Караоке».


title: Два рояля

text: Этот конкурс действовал с середины 1999 по 28 мая 2005 года. Ведущий выбирает двух зрителей из зала. Для них в 6 экранах зашифрована строчка из песни. Они по очереди открывают экраны, пытаясь отгадать песню. Кто из них угадывает раньше, тот поёт песню на караоке в живом звуке. Затем зритель выбирает один из микрофонов-караоке из специального желоба. Если на нём оказывалась красная лента, он получал дополнительный приз, если нет — просто забирал микрофон в подарок.


title: Два рояля

text: В третьем туре строчка из песни зашифрована в четырёх экранах слова на синем фоне, один из четырёх — на красном фоне. Всего две игры, одна — первая, вторая — ответная. В некоторых выпусках программах вместо слов использовались художественные изображения на 6 экранах.


title: Два рояля

text:
В суперигре (с 1998 по 2001), и в финале (с 2002 по 2003 и с 2004 по 2005) открываются сразу все шесть экранов, на которых слова песни перепутаны местами и мигают в хаотическом порядке. Ведущий может пригласить одного из финалистов на сцену с целью выбора одного из шести шариков, в каждом из которых написаны цифры от 1 до 6.
Цифра на шарике и будет соответствовать количеству открываемых экранов (подсказок). Аккомпаниатор останавливает «хаотическое мелькание» экранов аккордом. Если участники одной из команд отгадывают песню, то команда определённого рояля становится победителем программы.В передаче были задействованы 4 пианиста, работающих парами.Эти три пианиста были с первого до последнего дня трансляций передачи. «Четвертый» пианист все время менялся.
В разное время это были Юрий Луценко, Вадим Буликов, Андрей Разин, Юрий Романычев, Левон Оганезов, Игорь Баталин.


title: Два рояля

text: В зарубежных аналогах передачи участники игры пели песни под «живой» ансамбль. В отечественном варианте телеигры съемки проходили только под аккомпанемент роялей (на канале РТР — чёрного и белого, на канале ТВЦ — красного и белого (когда передачу вёл Валерий Сюткин (с 25 августа 2002 по 8 февраля 2003 года), рояли были красного и зеленого цвета). Кстати, рояли были не настоящие. Это были MIDI-клавиатуры со звуками рояля, стилизованные авторами под настоящий музыкальный инструмент.


title: Экспоненциальное сглаживание

text: Экспоненциальное сглаживание — метод математического преобразования, используемый при прогнозировании временных рядов.


Экспоненциальное сглаживание


title: Экспоненциальное сглаживание

text: где: formula_2 — сглаженный ряд, formula_3 — исходный ряд, formula_4 — коэффициент сглаживания, который выбирается априори formula_5.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: Зура́б Лавре́нтьевич Соткила́ва (; 12 марта 1937, Сухуми — 18 сентября 2017, Москва) — советский грузинский и российский оперный певец (тенор), Народный артист Грузинской ССР (1973) и СССР (1979), педагог, профессор Московской консерватории, солист Большого театра (1974—2017), футболист в составе клубов «Динамо» Сухуми (1951—1955), «Динамо» Тбилиси (1955—1959).


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: Зураб Соткилава родился в 1937 году в Сухуми в интеллигентной семье. До 1940 года его отец работал учителем истории, директором школы; во время войны ушёл на фронт вместе с тремя своими братьями, двое из которых погибли. Среди родственников Зураба музыкантов не было, но мама (врач-рентгенолог) и бабушка хорошо пели и играли на гитаре. После войны, по настоянию матери, Зураб некоторое время обучался игре на скрипке и фортепиано. Об артистическом будущем не думал, серьёзно увлекался футболом и мечтал добиться успеха на спортивном поприще.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 16 лет был принят в сухумское «Динамо», где играл на месте крайнего защитника, много подключаясь к атакам. В 1956 году стал капитаном сборной Грузии в возрасте до 20 лет, в составе которой выиграл первенство СССР. В 1955 году зачислен в основной состав тбилисского «Динамо», дебютировал в матче с «Шахтёром». Тяжёлые травмы, полученные в 1958 году в Югославии и в 1959 году в Чехословакии, привели к завершению спортивной карьеры.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 1955 году, когда основным его занятием был футбол, поступил в Тбилисский политехнический институт на горно-геологический факультет, который окончил в 1960 году.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 1959 году, ещё будучи студентом 5-го курса политехнического института, по настоянию профессора Н. В. Бокучавы поступил на 1-й курс в Тбилисскую консерваторию. На 3-м курсе Зураб попал в класс выдающегося певца и педагога Давида Андгуладзе, который обнаружил у молодого певца великолепный лирико-драматический тенор (до этого времени все считали его баритоном). В 1964 году принял участие в Закавказском конкурсе музыкантов-исполнителей и стал лауреатом первой премии. В 1965 году Зураб Соткилава окончил консерваторию, а в 1972 году — аспирантуру.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 1965—1974 годах — солист Грузинского театра оперы и балета имени З. Палиашвили. С 1966 по 1968 год стажировался в Миланском театре Ла Скала под руководством известного педагога Динаро Барра и дирижёра Э.Пьяцца.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 1973 году дебютировал в Большом театре в Москве в партии Хозе («Кармен» Ж. Бизе), в 1974 году вошёл в оперную труппу театра. В его репертуаре были ведущие партии, среди них Манрико в «Трубадуре» и Радамес в «Аиде» Дж. Верди, Марио Каварадосси в «Тоске» Дж. Пуччини, Туридду в «Сельской чести» П. Масканьи, роли в русских операх: «Иоланте» П. И. Чайковского, «Садко» Н. А. Римского-Корсакова, «Хованщине» М. П. Мусоргского. Выступал на сценах лучших театров мира — Ла Скала, Лондонской королевской оперы, Дрезденской оперы и других. Участвовал в премьере первой в истории Большого театра постановки «Хованщины» в редакции Д. Д. Шостаковича, исполнив партию Голицына.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: Совершал концертные турне по городам России, Западной Европы, США и Японии. В последние годы сольные программы певца включали не только оперные арии, но и романсы Чайковского, Рахманинова, а также грузинские, итальянские и русские народные песни.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В 1976—1988 годах преподавал в Московской консерватории, с 1987 года — профессор кафедры сольного пения. В 2002 году вернулся к преподавательской работе в Московской консерватории. Среди учеников — В. Богачёв, В. Редькин, А. Федин и другие.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: В июле 2015 года заявил о том, что тяжело болен онкологическим заболеванием. Врачи поставили диагноз — злокачественная опухоль поджелудочной железы. После операции в Германии и курса лечения в России певец вернулся к творческой деятельности, его первый после выздоровления концерт состоялся 25 октября 2015 года в Сергиевом Посаде.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: 18 сентября 2017 года Зураб Лаврентьевич Соткилава скончался в Москве от рака поджелудочной железы в возрасте 80 лет.


title: Соткилава, Зураб Лаврентьевич

text: Прощание состоялось 20 сентября в здании Большого театра. Похороны прошли 23 сентября 2017 года на Сабурталинском кладбище в Тбилиси.


title: Лель, Катя

text: Ка́тя Ле́ль (настоящее имя Екатери́на Никола́евна Ле́ль (урождённая — Чупри́нина), (родилась 20 сентября 1974 года, город Нальчик, Кабардино-Балкарская АССР) — российская певица и автор песен, исполнительница популярных песен «Огни», «Я по тебе скучаю», «Горошины», «Мой мармеладный (Я не права)», «Долетай», «Две капельки» и других.


title: Лель, Катя

text: Родилась в Нальчике 20 сентября 1974 года.


title: Лель, Катя

text: Училась в музыкальной школе одновременно на двух отделениях: фортепиано и хорового дирижирования. После поступила в музыкальное училище, затем в Северо-Кавказский институт искусств, но вскоре, в 1994 году уехала в Москву. Там она стала лауреатом конкурса «Музыкальный старт — 1994», и в том же году стала работать в театре Льва Лещенко. Три года выступала со своей сольной программой и в бэк-вокале у Лещенко. Параллельно она училась на заочном отделении Гнесинки, которую окончила в 1998 году.


title: Лель, Катя

text: В 1998 году Катя Лель записывает и выпускает альбом «Елисейские поля». Вышли клипы «Огни» (музыка Владимира Матецкого), «Елисейские поля» (слова Ильи Резника) и «Я по тебе скучаю» (автор песни — Евгений Кемеровский). В период с 2000 до 2002 года певица пробует себя в новых стилях и направлениях, в 2000 году записывает альбом «Сама». В 2002 году вышел альбом «Между нами». Туда, в числе прочих, входит записанная с питерским диджеем Цветковым песня «Горошины».


title: Лель, Катя

text:
В 2002 году Кате Лель присвоено звание заслуженной артистки Кабардино-Балкарской республики. В этом же году происходит знакомство с Максимом Фадеевым. В 2003 году выходят в свет песни «Мой мармеладный (Я не права)», «Долетай», «Муси-пуси». В 2004 году выходит альбом «Джага-джага», ставший платиновым. Первая сольная программа выходит 3 и 4 апреля 2004 года в ГЦКЗ «Россия». В том же году Катя становится лауреатом Национальной премии «Золотой граммофон», премии «Стопудовый хит», лауреатом Народной премии «Авторадио» с песней «Две капельки», слова и музыку которой Катя написала сама. Певица была номинирована на премию «Муз-ТВ» в номинации «Лучшая певица года». Катя Лель является неоднократным обладателем премии «Серебряный диск», Высшая лига «Лучший дуэт года», лауреатом премии «Бомба года», неоднократным лауреатом «Песни года», на «Песне года» Кате был вручён диплом как автору песни «Две капельки».
В 2005 году выходит новый альбом «Кручу-верчу», где Катя Лель стала автором и композитором шести песен, а также продюсером этого альбома. А автором двух других песен «Кругом голова» и «До свидания, милый» стал Алексей Романоф.
После 2006 года стало заметно снижение популярности Кати Лель. С популярностью песен альбома «Муси-пуси» могла сравниться только «Две капельки», вышедшая сразу после них. Сказалась на репутации певицы и судебная тяжба с бывшим возлюбленным, продюсером и ресторатором Александром Волковым (1952—2008), который продюсировал Катю Лель до середины 2000-х годов (Волков умер 7 сентября 2008 года в Берлине от онкологического заболевания).


title: Лель, Катя

text: Летом 2004 года Катя Лель выступила с концертом в Нагорном-Карабахе, из-за чего ей запретили выступать в Азербайджане. После того как певица извинилась перед азербайджанским народом и правительством, запрет был снят и Лель выступила с сольным концертом 30 января 2011 года в Баку.


title: Лель, Катя

text: В период с 2005 по 2008 годы, Катя Лель активно принимает участие в различных проектах, из них «Ребенок-робот» на ТНТ, «Слава богу, ты пришел» на СТС, и «Розыгрыш» на Первом канале.


title: Лель, Катя

text: В 2008 году вышел седьмой альбом «Я твоя». Автором к трем песням «Сделай шаг», «Время-вода», и «Крестики-нолики» стал Алексей Романоф.


title: Лель, Катя

text: Катя Лель много гастролирует, даёт благотворительные концерты в больницах, в детских домах, для детей инвалидов.


title: Лель, Катя

text: 14 апреля 2008 года Кате Лель присвоено звание народной артистки Чеченской Республики. 20 сентября 2009 года, в день празднования 35-летия, присвоено звание народной артистки республики Кабардино-Балкария.


title: Лель, Катя

text: В 2010 году снялась в роли самой себя одной из серий в камео «Счастливы вместе».


title: Лель, Катя

text: В начале апреля 2011 года Катя Лель и Максим Фадеев снова начали совместную деятельность. Результатом стала новая песня «Твоя» (музыка М. Фадеев, он же и О. Серябкина), на которую был снят видеоклип (режиссёром выступил М. Фадеев).


title: Лель, Катя

text: В 2013 году Катя Лель и шведский певец Боссон записали дуэтный сингл под названием «Тобой живу». Композиция является русскоязычной версией песни «Falling for U», вошедшей ранее в альбом Боссона «Best of 11 — Twelve». Эту песню шведский артист написал сам, позже Еленой Зубенко была написана русскоязычная версия текста. В сентябре того же года начались съёмки видеоклипа к синглу под руководством режиссёра Евгения Курицына. Премьера видео состоялась 17 января 2014 года.


title: Лель, Катя

text: Также в 2013 году певица выпустила свой восьмой студийный альбом. Он получил название «Солнце любви» от одноимённого сингла, который Катя Лель представила вместе с клипом заранее в поддержку пластинки. В альбом вошло 13 треков.. Осенью 2014 года состоялась премьера сингла «Пусть говорят», автором которого стал Сергей Ревтов. Главную роль в клипе на эту песню сыграл хоккеист Александр Овечкин.


title: Лель, Катя

text:
В 2016 году вышла песня «Гамма-бета» на стихи Михаила Гуцериева. Героем видео на эту песню стал актёр Дмитрий Миллер.
В июле 2016 года Катя Лель и ряд российских артистов приняли участие в фестивале «Жара», организованным Эмином Агаларовым в Баку.


title: Лель, Катя

text: 14 сентября 2016 года Катя Лель и певец Сергей Куренков представили совместный дуэт «Сумасшедшая любовь», ставший заглавной темой к сериалу «Жемчуга» на телеканале «Россия-1». Песня зазвучала на главных радиостанциях России и СНГ, добравшись до 42-й строчки российского радиочарта.


title: Лель, Катя

text: 25 ноября 2017 года в эфире «Русского радио» состоялась премьера нового сингла «Придумала». Автором песни стал Сергей Ревтов.


title: Лель, Катя

text: На счету у певицы три статуэтки премии «Золотой граммофон»:


title: Лель, Катя

text:
В разные годы становилась лауреатом фестиваля «Песня года»:
Также непременно участвовала в отборочном туре фестиваля с песнями: «Огни» (1998), «Незабытый мой» (1999), «Золотой» (2000), «Между нами» (2002), «Кручу-верчу» (2005).


title: Лель, Катя

text: Другие значимые музыкальные премии:


title: Гуттерес Силвейра, Эдер

text: Эдер Гуттерес Силвейра (; 7 октября 1977, Сан-Боржа, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия), известный под именем Эдер Гаушо () — бразильский футболист, защитник. Был два года капитаном португальской «Боавишты», затем перешёл в грозненский «Терек», но сыграл всего 10 матчей и отправился в «Сертанзинью». Выступал за аравийский клуб «Аль-Наср».


title: Бисфенол А

text: Бисфенол (4,4'-дигидрокси-2,2-дифенилпропан, Дифенилолпропан технический, диан, ДФП) — химическое вещество класса фенолов, представленное обычно в виде гранул белого цвета (1-2 мм). Впервые получен русским химиком Александром Дианиным в 1891 г.


title: Бисфенол А

text:
Плотность 1037,6 кг/м³ при температуре 20 °C и давлении 760 мм рт. ст.;
Температура кипения
220 °C. Растворимость в воде — низкая. Растворяется в этиловом спирте, ацетоне, ледяной уксусной кислоте, диизопропиловом эфире, бензоле.


title: Бисфенол А

text: В промышленности получают методом конденсации фенола с ацетоном в присутствии различных катализаторов, в частности, соляной кислоты.


title: Бисфенол А

text: В Российской Федерации производится на мощностях ОАО «Уфаоргсинтез», ОАО «Казаньоргсинтез».


title: Бисфенол А

text:
Побочным продуктом производства является фильтрат производства дифенилолпропана.
Некондицией считается продукция, выходящая за показатели вышеописанных марок или несоответствующая по размеру (порошок ДФП).


title: Бисфенол А

text: По степени воздействия на организм относится к веществам 3-го класса опасности (умеренно опасные вещества, ГОСТ 12.1.007). При работе с ДФП необходимо соблюдать технику безопасности, использовать защитные перчатки, очки-маску, защитную одежду. При превышении ПДК может вызывать раздражение слизистых оболочек глаз, верхних дыхательных путей, при попадании на кожу и длительном воздействии — дерматиты, онкологические заболевания, сахарный диабет, ожирение, аутизм. При попадании на кожу или глаза необходимо промыть большим количеством воды и сразу обратиться к врачу.


title: Бисфенол А

text: При ликвидации утечек — смести просыпанное вещество в герметичные контейнеры; если можно, сначала смочить, чтобы избежать пыли. Осторожно собрать остаток, затем удалить в безопасное место. Дополнительная личная защита: фильтрующий респиратор P2 для вредных частиц.


title: Бисфенол А

text: Бисфенол А используется в течение 50 лет в качестве отвердителя в изготовлении пластмассы, а также продуктов на основе пластмасс. Он является одним из ключевых мономеров в производстве эпоксидных смол и наиболее общей формой в поликарбонатном пластике.. Из поликарбонатного пластика производится целый спектр продуктов, такие как бутылки для воды и напитков, спортивный инвентарь, медицинские инструменты, зубные пломбы и герметики, линзы для очков, CD и DVD, а также бытовая техника. Входит в состав видов термобумаги, используемых для печати чековой ленты в современных ККМ, факс-аппаратах, банкоматах, платёжных терминалах, медицинском оборудовании и некоторых других приборах.


title: Бисфенол А

text: Бисфенол А также используется в синтезе полисульфона и полиэфирных кетонов, как антиоксидант в некоторых пластификаторах и ингибитор полимеризации ПВХ. Эпоксидные смолы, содержащие бисфенол А, используется в качестве покрытия на внутренней стороне почти всех банок для напитков и пищевых продуктов. Однако, из-за опасности для здоровья в Японии все покрытия из эпоксидных смол были заменены на полиэтиленовую плёнку..


title: Бисфенол А

text: Эпоксидные смолы, содержащие бисфенол А, также являются предшественниками антипирена, тетрабромбисфенола А, ранее использовались в качестве фунгицида.


title: Бисфенол А

text: Существует семь классов пластмасс, применяемых в упаковке (номер класса указывается внутри символа рециркуляции).


title: Бисфенол А

text: Бисфенол А могут содержать пластики под номерами — 03 и 07.


title: Бисфенол А

text: Пластики класса 3 (Поливинилхлорид, обозначается латинскими буквами PVC рядом с символом рециркуляции) могут содержать бисфенол А, изредка входящий в состав используемого пластификатора.


title: Бисфенол А

text: Пластики класса 7 (категория пластмасс «прочие») объединяет такие пластмассы, как поликарбонат (иногда отображается латинскими буквами «PC») и эпоксидные смолы, сделанные из мономера бисфенола.


title: Бисфенол А

text: Не содержат бисфенол А пластмассы типа:В 2010 году FDA официально признало наличие сомнений в безопасности бисфенола А для здоровья человека. Отдельно отмечено присутствие Бисфенола А во всех композитных стоматологических пломбировочных материалах, который под воздействием слюны особенно быстро попадает в кровоток человека. Губительны даже следовые количества. В частности, бисфенол-А из-за структурной схожести с женским половым гормоном эстрогеном оказывает негативное влияние на мозг и репродуктивную систему, а также служит причиной ряда онкологических заболеваний (причем, как у женщин, так и у мужчин) — в частности, рака простаты, яичек, молочных желез, а также аутизма, деформации ДНК в сперматозоидах, угнетения репродуктивной функции и эндокринной системы, задержки развития мозга, развития сахарного диабета, ожирения и сердечно-сосудистых заболеваний. Он опасен тем, что при нагреве или при длительном хранении пищевых продуктов в посуде бисфенол А переходит из пластика в пищу. Он опасен даже в очень малых количествах.


title: Бисфенол А

text: В сентябре 2010 Канада официально внесла Бисфенол А в список опасных химических веществ.


title: Бисфенол А

text: Несколько штатов США: Коннектикут, Массачусетс, Вашингтон, Нью-Йорк, Орегон запретили использование Бисфенола А.


title: Бисфенол А

text:
30 сентября 2010 EFSA (Европейское управление по контролю безопасности продуктов питания) повторно признало, что использование Бисфенола А для покрытия емкостей, контактирующих с напитками и пищевыми продуктами, безопасно для здоровья человека.
26 ноября 2010 года Еврокомиссия запретила кормить младенцев из бутылочек с бисфенолом А.


title: Бисфенол А

text: В 2010 году ВОЗ опубликовала отчет, согласно которому только большие дозы Бисфенола А могут быть опасны. В этом же отчете отмечено обнаружение новых возможных механизмов воздействия на организм. Несколько исследований показывают низкоуровневую взаимосвязь с появлением у крыс предраковых изменений молочных желез и простаты, изменение качества спермы, сексуальные расстройства, беспокойства. Подчеркнуто, что необходимы дополнительные исследования влияния на человека (см. 8.3 Выводы).


title: Бисфенол А

text: В 2016 году FDA в опубликованной статье разъяснило, что доза бисфенола А в пищевых продуктах и напитках, хранимых в тарах, произведенных с использованием Бисфенола А, безопасна. Однако, этот тезис не относится к продуктам, которые были приготовлены или разогреты в тарах с бисфенолом.


title: Бисфенол А

text: Согласно статье в Journal of the Canadian Dental Association, включающей релевантный поиск и просмотр 377 литературных источников по теме, установлены методы минимизации влияния популярного в индустрии стоматологических материалов Бисфенола А и его производных.


title: Бисфенол А

text: Авторы, анализируя количество мономеров, оставшихся после каждого лечения, обнаружили, что лечение с применением среднего абразива пемзы устранило наибольшее количество остаточного мономера (93%—95% от контрольного значения). Sasaki с группой исследователей установили изменения концентрации бисфенола A в слюне после реставрации с использованием 9 имеющихся в продаже стоматологических смол. Они обнаружили, что менее, чем 100 нг/мл бисфенола A содержалось в слюне за зубами, заполненными композитными смолами, но полоскание рта тёплой водой в течение 30 секунд может удалить бисфенол A из полости рта, что делает этот метод важной техникой безопасности в стоматологии.


title: Бисфенол А

text: На основе обработанной информации были выработаны рекомендации стоматологам избегать потенциала токсичности от зубных герметиков путём обработки поверхностного слоя герметика, чтобы уменьшить возможность остатка неполимеризованного бисфенола A на зубах с помощью:


title: Пейлин, Майкл

text: Майкл Э́двард Пе́йлин (; род. , Шеффилд, Великобритания) — британский актёр, писатель, телевизионный ведущий, один из участников группы «Монти Пайтон». Командор ордена Британской империи. С июля 2009 года по 2012 год Майкл Пейлин являлся президентом Королевского географического общества.


title: Пейлин, Майкл

text: Родился 5 мая 1943 года в Шеффилде, графство Йоркшир (Великобритания) в семье инженера. Закончил Оксфордский университет с учёной степенью по истории. В Оксфорде познакомился с Терри Джонсом, после этой встречи Палин и Джонс начали вести собственное комедийное шоу на канале BBC.


title: Пейлин, Майкл

text: Пейлин любит путешествовать, отчёты помещает на свой сайт «Palin’s Travels» и DVD.


title: Пейлин, Майкл

text: Женат, трое детей.


title: Мавзолей Августа

text: Мавзолей Августа () — мавзолей, построенный Октавианом Августом на Марсовом поле в Риме.


title: Мавзолей Августа

text:
В 28 году до н. э. Август начал строить усыпальницу для себя и своих близких в центре
Марсова поля. Строение из травертина повторяло форму этрусских могильников — тумулусов: в основе располагалось цилиндрическое строение (диаметром 87 м), над ним возвышались барабаны меньшего диаметра (общая высота составляла 44 м), последний барабан был увенчан статуей императора, вокруг мавзолея находилась терраса с колоннами. Терраса выходила на крышу большего барабана, на крыше росли вечнозелёные деревья.


title: Мавзолей Августа

text: Внутри хранились урны с прахом членов императорской фамилии: здесь были захоронены сам император, его жена Ливия, сестра Октавия, племянник Марцелл, а также императоры Тиберий, Клавдий и Нерва, другие представители рода Юлиев — Клавдиев и известные римские личности.


title: Мавзолей Августа

text: Перед входом в мавзолей находились два обелиска (возможно, символы победы Августа над Антонием и Клеопатрой) и бронзовые плиты с жизнеописанием Августа. Теперь один из них украшает площадь перед Квириналом ("Piazza del Quirinale"), а второй стоит на пьяцца дель Эсквилино ("Piazza Esquilino"), перед базиликой Санта Мария Маджоре.


title: Мавзолей Августа

text: «Архитектура эпохи Августа, отличавшаяся классицистическим характером, была открыта и для эллинистических влияний. Не игнорирует она, как подтверждает трактат Витрувия, и этрусские традиции, включая их в идеал "древнего искусства". Когда Август велит соорудить себе мавзолей, то в нем сливаются воедино восточное представление о монументальности царской усыпальницы и концепция этрусского тумулуса: на огромном цилиндрическом основании возвышается земляной холм, усаженный кипарисами».


title: Мавзолей Августа

text: С падением Римской империи мавзолей пришёл в упадок, а в VIII веке был разграблен. В XII веке сооружение было превращено в крепость, которой владел род Колонна. В 1241 году по приказу папы Григория IX крепость подверглась разрушению. На развалинах устроен городской сад. В XVI-XVII вв. семейство Содерини устроило на развалинах мавзолея висячие сады, украшенные статуями, а во внутренних помещениях хранило коллекцию римских древностей. C XVIII века остатки мавзолея использовались как площадка для разных публичных представлений и выставок.


title: Мавзолей Августа

text: В 1907 году муниципалитет Рима выкупил здание у частных владельцев. Спустя год здесь открылся концертный зал под названием Auditorium Augusteo, работавший до 1936 года.


title: Мавзолей Августа

text: В 1926 году были проведены археологические раскопки, а остатки сооружения отреставрировали.


title: Мавзолей Августа

text: В 1938 году рядом с мавзолеем был установлен другой памятник, связанный с именем Августа — Алтарь Мира, элементы которого были извлечены при раскопках на Корсо.


title: Мавзолей Августа

text: 4 марта 2016 года комиссар-префект города Франческо Паоло Тронка утвердил проект по выделению 6 млн евро на предварительные работы по восстановлению памятника.


title: Шапочка

text: Ша́почка:


title: Улица Хлобыстова

text: У́лица Хло́быстова — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Якан

text: Якан — мыс на арктическом побережье пролива Лонга Чукотки, в устье реки Екаэнмываам, в 140 км к северо-западу от посёлка Мыс Шмидта.


title: Якан

text: Характерные скалы мыса Якан местными морскими охотниками использовался как ориентир при подходе к берегу, отсюда происходит название, в переводе с чук. — «употреблять, использовать».


title: Якан

text: По мысу проводят границу между Восточно-Сибирским и Чукотским морями. Представляет собой скалистый обрыв высотой 40-50 м. На мысе находятся колонии морских птиц — моевки (от 1 до 8 тыс. пар), бургомистра (40 пар) и чистика (15-20 пар), в районе колонии на гнездовании отмечен сапсан.


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: Давид Несторович Какабадзе (; 1889—1952) — грузинский живописец.


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: Давид Какабадзе родился в селе Кухи близ города Кутаиси а.


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: Живописи учился в Санкт-Петербурге с 1910 по 1915 год у Л. Е. Дмитриева-Кавказского.


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: В 1914 году П. Н. Филонов, Д. Какабадзе, А. Кириллова, Э. Лассон-Спирова и Е. Псковитинов издали первый манифест аналитического искусства «Интимная мастерская живописцев и рисовальщиков „Сделанные картины“» (единственное свидетельство существования общества).


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: С 1919 по 1927 год жил во Франции. Испытав влияние кубизма, затем обратился к созданию абстрактных работ. Вводил в картины объемные подвижные элементы, предвосхитив возникновение кинетической скульптуры. После возвращения в СССР вернулся к прежней декоративной манере. С 1928 по 1948 год преподавал в Тбилисской академии художеств, где вел класс декорационного искусства. Среди его учеников — театральный художник Карл Кукуладзе. Как театральный художник сотрудничал с выдающимся режиссёром К. А. Марджанишвили. Какабадзе начал работу в театре в 1928-30, когда К. А. Марджанишвили создавал в Кутаиси театр, который позднее был переведен в Тбилиси и которому было присвоено имя Марджанишвили. Какабадзе стал первым художником этого театра, оформив в тем спектакли «Гоп-ля, мы живём!» Толлера, «Баил» Чианели, «Кваркваре Тутабери» Поликарпа Какабадзе. Оформление спектаклей отличались простотой и лёгкостью, оригинальным использованием сценического пространства, в нём отразились модные художественные течения начала века: абстракционизм, стремление к декоративности. Изменение внутренней ситуации в стране определили переход художника к реализму и в поздних театральных работах — «Гурия Ниношвили» Дадиани (1934), «За тех, кто в море!» Лавренева (1946); «Начальник станции» Мосашвили (1947).


title: Какабадзе, Давид Несторович

text: Давид Несторович Какабадзе умер 10 мая 1952 года в Тбилиси.


title: Какабадзе, Давид Несторович

text:
Давид Несторович Какабадзе оставил богатое художественное наследие. Известны его работы:
Кроме того он работал и над оформлением спектаклей в театре:
Именем братьев Какабадзе названа улица в Тбилиси


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: Госуда́рственный исто́рико-архитекту́рный, худо́жественный и ландша́фтный музе́й-запове́дник «Цари́цыно» — одно из самых больших музейно-выставочных учреждений Москвы и крупнейший музей-заповедник в городе, в которой входят Царицынский дворцово-парковый ансамбль с комплексом дворцовых построек, Царицынскими прудами и пейзажным парком. Был открыт в 1984 году, с 1998-го входит в состав особо охраняемой природной территории «Царицыно».


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 1927 году в Третьем кавалерском корпусе начал работу Царицынский историко-художественный и краеведческий музей. По решению партийных властей он был переориентирован сначала на пропаганду колхозного строя, а в 1937-м закрыт.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В течение 1940—1950-х годов разрабатывались проекты преобразования построек Царицыно под санаторий, загородные дипломатические виллы, завод шампанских вин и шипучих напитков. В 1953-м в газете «Московский строитель» вышла статья «Восстановить архитектурный ансамбль в Царицыне», в которой говорилось о неудовлетворительном состоянии памятника и о возможностях его восстановления. В 1955 году архитектор Дмитрий Васильевич Разов разработал проект реставрации Большого дворца для размещения в нём Академии архитектуры СССР. Замысел в жизнь не воплотили, поскольку планировалось создать в Царицыне музей с экспозицией, посвящённой русской культуре XVIII века, истории архитектуры, народных промыслов и декоративного искусства.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: Вице-президент Академии художеств СССР Евгений Вучетич в 1972 году обратился к Леониду Брежневу, Первому секретарю ЦК КПСС, с прошением о реставрации комплекса и размещении в нём Художественного института имени Василия Сурикова. В Большом дворце планировалось разместить творческие факультеты, музей студенческих работ и актовый зал. Проект разрабатывал коллективы «Моспроекта-2» и «Моспроекта-3» под руководством архитектора Михаила Посохина. Однако после смерти Вучетича в 1974-м Академия художеств постепенно утратила интерес к Царицыну.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 1979 году постановлением Совета министров РСФСР усадьбе был присвоен статус памятника садово-паркового искусства. В начале 1984-го согласно постановлению ЦК КПСС «О народных художественных промыслах» в Царицыне был создан "Государственный музей декоративно-прикладного искусства народов СССР" (ГМДПИ) под руководством художника Ильи Глазунова. В начале 1992 года комплекс переименовали в "Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно»", а вскоре после этого московскому району Ленино вернули историческое название Царицыно.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 1990-е годы коллективу заповедника во главе с директором Всеволодом Ивановичем Аниковичем удалось самостоятельно завершить реставрацию большинства баженовских построек: Среднего (Оперного дома) и Малого дворцов, Первого и Второго кавалерских корпусов, Фигурных ворот, Большого и Фигурного мостов. В 1996-м прошли первые музейные выставки в Малом дворце, а в отреставрированном Оперном доме состоялись дебютные выступления — он являлся главным концертным и выставочным залом музея-заповедника в течение десяти последующих лет. В 1998 году Патриарх Алексий II провёл торжественное освящение Храма иконы Божией Матери «Живоносный Источник», входящего в состав дворцового ансамбля. Фигурные (Виноградные) ворота, Третий кавалерский корпус, Оранжерейный мост, парковую беседку «Храм Цереры» отреставрировали позднее.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 2005 году правительство России передало музей-заповедник в собственность города. Через год была принята комплексная целевая программа его развития до 2008-го. Обсуждалось два варианта восстановления Большого дворца: первый предполагал реконструкцию возведённой Матвеем Казаковым постройки с функциональной отделкой интерьеров, второй — дополнение строения нарядным декором и оформление помещений под дворцовые стили XVIII—XIX веков. Мэром Москвы Юрием Лужковым был принят второй вариант, его также поддержал Михаил Посохин, генеральный директор «Моспроекта-2». Руководитель Института искусствознания Алексей Комеч назвал реализованный проект «фантазийной реставрацией», суть которой он выразил фразой:


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: Руководили работами префект Южного административного округа Москвы Пётр Бирюков и первый заместитель директора департамента градостроительной политики Александр Левченко. Основные проектные задачи выполняли специалисты «Моспроекта-2». Раскопки руин Большого дворца проводили экспедиции во главе с Александром Векслером и Институтом археологии Российской академии наук. В 2005—2007 годах провели полную реконструкцию Царицынского парка по проекту группы ландшафтных архитекторов под управлением М. Р. Мориной: восстановили и благоустроили аллеи и дорожки, расчистили самосевные заросли, вырубили сухостой. В 2006-м завершилась реставрация Хлебного дома, приспособленного для музейной экспозиции. Он приобрёл стеклянный купол, преобразовавший внутренний двор в атриум. В то же время под руководством Михаила Дмитриевича Голубина были отреставрированы Башня-руина, парковые павильоны «Миловида» и «Нерастанкино», гротесковые мостики. В пейзажном парке вновь появились садовые скульптуры — несколько статуй работы Александра Бурганова. По проекту группы архитекторов под началом А. Н. Оболенского проводилась экологическая реабилитация Царицынских прудов, реконструкция плотин и лодочных пристаней. В 2007 году на Среднем пруду, в обрамлении восстановленного острова-подковы, был открыт крупнейший в Москве светодинамический фонтан. В августе того же года завершилось восстановление Большого Царицынского дворца и в День города состоялось торжественное открытие дворцового ансамбля. В церемонии принимали участие мэр Москвы Юрий Лужков и президент Владимир Путин.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 2010 году в 23 залах Хлебного дома была организована выставка «Екатерина II памяти потомков», подготовленная к 280-летию со дня рождения императрицы.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В коллекции музейного комплекса центральное место занимают экспонаты "декоративно-прикладного искусства": фарфор, стекло, керамика, художественный текстиль, гобелены, кожа, ювелирные изделия. Они делятся на две временные эпохи: раритеты 1920-х — первой половины 1930-х годов и культуру СССР послевоенных лет. В разделе народного и традиционного искусства представлены российские регионы, включая Поволжье, Дальний Восток, а также Среднюю Азию, Казахстан и другие. В коллекцию наивного искусства собраны работы художников из России, Белоруссии, Украины, стран Балтии и Кавказа.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: Коллекция "русского и западноевропейского художественного наследия XVIII — начала XX веков" включает предметы внутреннего убранства, относящиеся к эпохе создания царицынского ансамбля. В музее собраны изделия различных русских и западноевропейских заводов: Императорского, Гарднера, Попова, Батенина, братьев Корниловых, Товарищества промышленника Кузнецова, Мейсена, Севра, Веджвуда, Венской мануфактуры.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: Выставка "«Археология Царицына»" посвящена находками, полученным во время раскопок на территории музея-заповедника в разные годы. Среди экспонатов встречаются мужские и женские украшения, предметы быта племён вятичей, печные изразцы, детали каменных и деревянных построек, монеты. Экспозиция "«Быль и новь Царицына»" рассказывает об истории села с конца XVIII и до начала XX века. В залах представлена хронология строительства царицынского ансамбля и мультимедийная реконструкция утраченных баженовских построек. С историей Большого дворца знакомит выставка "«Воспоминание о великой руине»", состоящая из фотографий, графики, произведений декоративно-прикладного искусства XIX—XX веков. Постоянно обновляется выставочный проект "«Екатерина II. Золотой век Российской империи»", посвящённый императрице.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В 2017 году в Третьем кавалерском корпусе была открыта выставка "«Дачное Царицыно»". Экспонаты рассказывают об истории посёлка, находившегося на территории современного музея-заповедника в конце XIX — начале XX веков.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В корпусах музея и на открытых площадках проводятся концертные программы. В атриуме Хлебного дома установлен небольшой оргáн фирмы GlÖtter Gets массой 2,5 тонны с тремя мануалами. В Царицыно также находятся рояли Steinway & Sons, клавесины, арфа, контрабас, литавры и другие музыкальные инструменты.


title: Царицыно (музей-заповедник)

text: В музее регулярно проводятся музыкальные фестивали:


Регистр сдвига с линейной обратной связью (РСЛОС, , ) — регистр сдвига битовых слов, у которого значение входного (вдвигаемого) бита равно линейной булевой функции от значений остальных битов регистра до сдвига. Может быть организован как программными, так и аппаратными средствами. Применяется для генерации псевдослучайных последовательностей битов, что находит применение, в частности, в криптографии.


title: Регистр сдвига с линейной обратной связью

text:
В регистре сдвига с линейной обратной связью (РСЛОС) выделяют две части (модуля):
Регистр состоит из функциональных ячеек памяти (битов одного или нескольких машинных слов), в каждой из которых хранится текущее состояние (значение) одного бита. Количество ячеек formula_1, называют длиной регистра. Биты (ячейки) обычно нумеруются числами formula_2, содержимое formula_3-й ячейки обозначается через formula_4. Значение нового бита formula_5 определяется до сдвига битов в регистре и только после сдвига записывается в ячейку formula_6, а из ячейки formula_7 извлекается очередной сгенерированный бит.


text: Функцией обратной связи для РСЛОС является линейная булева функция от значений всех или некоторых битов регистра. Функция выполняет умножение битов регистра на коэффициенты formula_8, где formula_9. Количество коэффициентов совпадает с количеством битов регистра formula_1. Коэффициенты formula_8 принимают значения formula_12, причём последний коэффициент formula_13 равен formula_14, так как РСЛОС задаётся характеристическим многочленом степени formula_1. Сложение по модулю 2 (операция «XOR», обозначаемая в формулах символом «formula_16») или её логическая инверсия «XNOR» являются линейными булевыми функциями и наиболее часто применяются в таких регистрах. При этом биты, являющиеся переменными функции обратной связи, называются отводами, а сам регистр называется конфигурацией Фибоначчи.


text: Управление регистром в аппаратных реализациях производится подачей сдвигающего импульса (иначе называемого тактовым или синхроимпульсом) на все ячейки. Управление регистром в программных реализациях производится выполнением цикла. На каждой итерации цикла вычисляется функция обратной связи и выполняется сдвиг битов в слове.


text: В течение каждого такта регистр сдвига с линейной обратной связью выполняет следующие операции:


text:
Если функция обратной связи выполняет логическую операцию «XOR» (исключающее ИЛИ), значения бит (ячеек) могут быть вычислены по следующим формулам:
formula_23
formula_24
formula_25
formula_26


text:
Периодом регистра сдвига называется минимальная длина получаемой последовательности до начала её повторения. РСЛОС длины formula_1 имеет formula_28 начальных состояний, задающих значения бит в ячейках. Из них formula_29 состояний - ненулевые, так что генерируемая последовательность имеет период formula_30. Период генерируемой последовательности максимален и равен formula_29, если многочлен обратной связи (или характеристический многочлен) formula_32 над полем formula_33 является примитивным. Для этого необходимо (но не достаточно) выполнение следующих 2-х условий:
Число всех возможных примитивных многочленов равно formula_34, где formula_35 - функция Эйлера. Регистр, заданный таким многочленом, называется регистром сдвига максимального периода (или генератором псевдослучайной последовательности), а генерируемые последовательности - последовательностями максимального периода (или "М-последовательностями").


text:
"Линейной сложностью бесконечной двоичной последовательности" formula_36 называется число formula_37, которое определяется следующим образом:
"Линейной сложностью конечной двоичной последовательности" formula_44 называется число formula_45, равное длине самого короткого РСЛОС, который генерирует эту последовательность.


text: Линейная сложность регистра сдвига с линейной обратной связью показывает, насколько близка генерируемая последовательность к случайной. Эффективным алгоритмом определения линейной сложности конечной бинарной последовательности является алгоритм Берлекэмпа-Мэсси.


text: Пытаясь получить высокую линейную сложность генерируемой последовательности, криптографы нелинейно объединяют выходы нескольких регистров сдвига. При этом одна или несколько выходных последовательностей (или даже выходы отдельных РСЛОС) могут быть связаны общим потоком и вскрыты криптоаналитиком. Взлом на основе такой уязвимости называют "корреляционным вскрытием". Основная идея такого взлома заключается в обнаружении некоторой корреляции между выводом генератора и выводами его составных частей. Затем, наблюдая выходную последовательность, можно получить информацию об этих промежуточных выводах, и, таким образом, взломать генератор. Томас Сигенталер показал, что можно точно определить корреляционную независимость, и что существует компромисс между корреляционной независимостью и линейной сложностью.


text: Программные реализации РСЛОС достаточно медленны и работают быстрее, если они написаны на ассемблере. Одно из решений - параллельное использование 16-ти РСЛОС (или 32-х, в зависимости от длины слова в архитектуре компьютера). В такой схеме используется массив слов, размер которого равен длине регистра сдвига, а каждый бит слова относится к своему РСЛОС. Так как используются одинаковые номера отводных последовательностей, то это может дать заметный выигрыш в производительности генератора.


text:
Рассмотрим 32-битовый сдвиговый регистр. Для него имеется отводная последовательность formula_46. Это означает, что для генерации нового бита необходимо с помощью операции XOR просуммировать 31-й, 30-й, 29-й, 27-й, 25-й и 0-й биты. Полученный РСЛОС имеет максимальный период formula_47. Код для такого регистра на языке Си следующий:
Как и в конфигурации Фибоначчи, схема обратной связи представляет собой набор операций XOR отводных битов с выходом генератора, но порядок битов в регистре обратный: входным является formula_7-й бит, а выходным - formula_6-й. Результат сложения записывается в следующую ячейку, а новый выходной бит записывается в formula_7-ю. Таким образом, если генерируемый бит равен нулю, то все биты в ячейках сдвигаются вправо без изменений, если генерируемый бит равен единице, то биты отвода меняют своё значение на противоположное, и все биты сдвигаются вправо. И конфигурация Фибоначчи, и конфигурация Галуа одной и той же длины генерируют одинаковые, но смещённые по времени одна от другой последовательности (при этом внутренние состояния регистров могут отличаться).


text: Данный генератор не обладает большей криптостойкостью, но он даёт выигрыш в производительности: все операции XOR посредством распараллеливания можно выполнить за одно действие, а не последовательно одна за другой, как в конфигурации Фибоначчи. Данная схема также даст выигрыш при аппаратной реализации.


text:
Код для регистра сдвига длины 32 бит на языке Си следующий:
Стоит отметить, что цикл из фиксированного числа вызовов функции codice_1 в конфигурации Галуа выполняется примерно в 2 раза быстрее, чем функция codice_2 в конфигурации Фибоначчи (компилятор MS VS 2010 на Intel Core i5).


text: Пусть РСЛОС задаётся характеристическим многочленом formula_51. Это значит, что битами отвода будут 2-й и 0-й, а единица в формуле многочлена означает, что 0-й бит - входной. Функция обратной связи имеет вид formula_52. Допустим, изначальным состоянием регистра сдвига была последовательность formula_53. Дальнейшие состояния регистра приведены в таблице ниже:


text: Поскольку внутреннее состояние на седьмом шаге вернулось к исходному, то, начиная со следующего шага, будет идти повтор битов. То есть генерируемая последовательность такова: formula_54 (порядок бит в последовательности соответствует порядку их генерации РСЛОС). Таким образом, период последовательности равен 7, то есть максимально возможному значению, что произошло в силу примитивности заданного многочлена.


text: Возьмём тот же характеристический многочлен, то есть formula_55, formula_56. С выходным битом складывается только 1-й бит. Начальное состояние то же самое. Дальнейшие состояния регистра:


text: Внутреннее состояние регистра на седьмом шаге вернулось к исходному, следовательно, его период также равен 7. В отличие от конфигурации Фибоначчи, внутренние состояния регистра получились другие, но генерируемая последовательность та же, только сдвинута на 4 такта: formula_57 (порядок бит в последовательности соответствует порядку их генерации РСЛОС).


text:
Вычисление примитивного многочлена над полем formula_33 — достаточно сложная математическая задача: для генерации примитивного многочлена степени formula_59 нужно знать множители числа formula_60. Проще случайным образом выбрать многочлен и проверить его на примитивность. Ещё один метод заключается в использовании готовых таблиц, в которых приведены номера отводных последовательностей, обеспечивающих максимальный период генератора. Ниже приведена таблица примитивных многочленов над полем formula_33 для регистров сдвига максимального периода длиной до 19 бит. Стоит учесть, что у генератора любой заданной длины может быть более одного примитивного многочлена согласно их свойствам. Полный список для регистров длиной от 4 до 32 бит можно найти здесь.
Генератор такого типа состоит из нескольких регистров сдвига с линейной обратной связью, которые генерируют биты formula_64 соответственно. Далее, генерируемые биты преобразуются некоторой булевой функцией formula_65. Необходимо отметить, что у генераторов такого типа длины регистров formula_66, formula_67, взаимно просты между собой.


text: Период данного генератора равен formula_68, где formula_69 - общее число ячеек. Следовательно, использование нескольких РСЛОС увеличивает период генерируемой последовательности по сравнению с одним регистром, что увеличивает криптостойкость генератора. Также увеличивается линейная сложность или длина кратчайшего регистра, соответствующего данному генератору. Такой регистр находится с помощью алгоритма Берлекэмпа — Мэсси по генерируемой последовательности. В лучшем случае его длина соизмерима с периодом генерируемой последовательности.


text: Структурная схема такого генератора ничем не отличается от схемы предыдущего генератора. Главное отличие заключается в том, что устройство преобразования задано нелинейной булевой функцией formula_70. В качестве такой функции берётся, например, полином Жегалкина (согласно теореме Жегалкина, всякая булева функция единственным образом может быть представлена полиномом Жегалкина).


text: Нелинейный генератор может быть также реализован на . Он может дать formula_71 вариантов последовательностей максимального периода, что больше, чем у РСЛОС.


text: Криптостойкость данного генератора повышается за счет нелинейности используемой функции. Определение состояния регистров по генерируемой последовательности битов является сложной математической задачей, потому что не известен алгоритм, восстанавливающий исходные состояния.


text: Данный метод используется, например, в "генераторе Геффа" и обобщённом генераторе Геффа, однако такие генераторы могут быть взломаны корреляционным вскрытием.


text: "Генератор «стоп-пошёл»" (, ) использует вывод РСЛОС-1 для управления тактовой частотой РСЛОС-2, так что РСЛОС-2 меняет своё состояние в некоторый момент времени formula_72, только если выход РСЛОС-1 в момент времени formula_73 был равен единице. Данная схема не устояла перед корреляционным вскрытием.


text: В целях увеличения криптостойкости был предложен "чередующийся генератор «стоп-пошёл»". В нём используются три регистра сдвига различной длины. Здесь РСЛОС-1 управляет тактовой частотой 2-го и 3-го регистров, то есть РСЛОС-2 меняет своё состояние, когда выход РСЛОС-1 равен единице, а РСЛОС-3 - когда выход РСЛОС-1 равен нулю. Выходом генератора является операция сложения по модулю два выходов РСЛОС-2 и РСЛОС-3. У данного генератора большой период и большая линейная сложность. Существует способ корреляционного вскрытия РСЛОС-1, но это не сильно ослабляет криптографические свойства генератора.


text: Усложнённая схема тактирования использована в "двустороннем генераторе «стоп-пошёл»", в котором используются 2 регистра сдвига одинаковой длины. Если выход РСЛОС-1 в некоторый момент времени formula_73 равен нулю, а в момент времени formula_75 - единице, то РСЛОС-2 не тактируется в момент времени formula_72. Если выход РСЛОС-2 в момент времени formula_73 равен нулю, а в момент времени formula_75 - единице, и если этот регистр тактируется в момент времени formula_72, то в этот же момент РСЛОС-1 не тактируется. Линейная сложность данной схемы примерно равна периоду генерируемой последовательности.


text: "Самопрореживающие" () генераторы управляют собственной частотой. Существует два типа таких генераторов. Первый был предложен Рэйнером Рюппелом. Он состоит из регистра сдвига и схемы с линейной обратной связью, которая тактирует этот регистр в зависимости от того, какими получаются выходные значения регистра сдвига. Если выход РСЛОС равен единице, то регистр тактируется с одной частотой, а если выход равен нулю - то с другой. Второй тип был предложен Биллом Чамберсом и Дитером Коллманом. В схему обратной связи поступает не сам выходной сигнал, а результат операции XOR определённых битов РСЛОС.


text: Существуют также "прореживаемый" () и "самопрореживаемый" () генераторы. Они достаточно новые, и не все их свойства хорошо изучены. Первый использует два РСЛОС. Если на генератор подать тактовый импульс, и выходом РСЛОС-1 является единица, то выходом генератора будет выход РСЛОС-2. В противном случае, при подаче тактового импульса оба бита сбрасываются, тактирование начинается заново. Во втором генераторе вместо проверки выходов двух регистров на 0 или 1 проверяются 2 бита одного регистра.


text: Прореживаемый генератор может быть взломан, если многочлены обратной связи прорежены. Кроме того, его скорость генерации не постоянна. Для самопрореживаемого генератора нужно примерно в 2 раза меньше памяти, чем первому, но при этом он работает в 2 раза медленнее.


text: Данный генератор использует два регистра сдвига РСЛОС-1 и РСЛОС-2. Тактовая частота РСЛОС-2 в formula_80 раз больше, чем у РСЛОС-1. Определённые биты этих регистров перемножаются друг с другом операцией AND. Результаты умножений суммируются операцией XOR, и получается выходная последовательность. Этот генератор имеет высокую линейную сложность и обладает хорошими статистическими свойствами. Однако его состояние может быть определено по выходной последовательности длиной formula_81, где formula_82 и formula_83 — длины РСЛОС-1 и РСЛОС-2 соответственно, а formula_80 — отношение их тактовых частот.


text: Данная схема представляет собой улучшенную версию генератора «стоп-пошёл». Он состоит из последовательности РСЛОС, тактирование каждого из которых управляется предыдущим РСЛОС. Если выходом РСЛОС-1 в момент времени formula_72 является 1,то тактируется РСЛОС-2. Если выходом РСЛОС-2 в момент времени formula_72 является 1, то тактируется РСЛОС-3, и так далее. Выход последнего РСЛОС является выходом генератора. Если длина всех РСЛОС одинакова и равна formula_1, то период системы из formula_88 РСЛОС равен formula_89, а линейная сложность - formula_90.


text: Эта идея проста и может быть использована для генерации последовательностей с огромными периодами, большими линейными сложностями и хорошими статистическими свойствами. Но, к сожалению, они чувствительны к вскрытию, называемому "запиранием" (), когда криптоаналитик, восстанавливая сначала входную последовательность последнего регистра в каскаде, взламывает весь каскад, регистр за регистром. С ростом числа регистров formula_88 генерируемая последовательность приближается к случайной, так что лучше использовать больше РСЛОС небольшой длины, чем меньше длинных РСЛОС.


text: "Мажоритарный" (или "пороговый") генератор состоит из большого числа регистров сдвига, выводы которых поступают на устройство, заданное функцией мажорирования, например, мажоритарный элемент. Особенность данного генератора заключается в том, что каждый из регистров сдвига имеет свой тактовый бит formula_92, formula_67, которые и являются переменными мажоритарной функции. Например, для трёх регистров такая функция имеет вид formula_94. Сдвигаются только те регистры, чьи тактовые биты равны значению formula_95, то есть сдвиг регистров происходит по большинству значений таких битов: 0 или 1.


text: Таким образом, мы получаем генератор с переменным числом РСЛОС. Его линейная сложность formula_96, где formula_66 — длина formula_3-го регистра. Недостатками такого генератора являются возможность прямого перебора и корреляционного вскрытия (каждый выходной бит дает некоторую информацию о состоянии сдвигового регистра, а точнее - 0.189 бита).


text: Подобные генераторы используются в алгоритмах шифрования A5 (A5/1, A5/2).


text: Регистры сдвига с линейной обратной связью могут быть реализованы аппаратными средствами, что позволяет их использовать для быстрой генерации псевдослучайной последовательности, например при расширении спектра методом прямой последовательности или для генерации шумового сигнала.


text: Регистры сдвига с линейной обратной связью издавна применяются в качестве генераторов псевдослучайной последовательности для потоковых шифров (особенно в военной криптографии). Однако РСЛОС представляет собой линейную схему и в некоторых случаях может быть легко взломан. Например, криптоаналитик может перехватить часть зашифрованного текста и по нему с помощью вышеупомянутого алгоритма Берлекэмпа — Мэсси восстановить РСЛОС минимального размера, который имитирует оригинальный РСЛОС. Затем, перехваченный текст может быть подан на полученный регистр и расшифрован. Методы увеличения криптостойкости потоковых шифров, основанных на РСЛОС, приведены выше.


text: На регистре сдвига с линейно обратной связью основаны такие потоковые шифры, как A5/1 и A5/2, используемые в стандарте GSM, и шифр , используемый в Bluetooth. Шифр A5/2 был взломан, а шифры A5/1 и E0 имеют серьёзные недостатки.


text: Регистр сдвига с линейной обратной связью тесно связан с линейным конгруэнтным генератором.


text: Периодичность генерируемой последовательности РСЛОС позволяет использовать его в качестве делителя тактовой частоты или счётчика. Счётчик на основе такого генератора имеет упрощенную схему обратной связи, в отличие от обычных двоичных счётчиков или счётчиков кода Грея, и, следовательно, может работать на высоких тактовых частотах. Однако необходимо убедиться, чтобы такой счётчик никогда не входил в нулевое состояние.


text: В отличие от обычного счётчика, РСЛОС переходит из одного состояния в другое не в порядке двоичного счёта, что позволяет его использовать для генерации тестового сигнала при обнаружении ошибок в логических схемах.


text: Также регистры сдвига с линейной обратной связью применяются во (, ) для сигнатурного анализа (выявления ошибочных битов) в логических схемах. Подобные системы применяют ввиду ограниченности числа выводов микросхем (не все промежуточные значения битов можно подать на выход). Система BIST представляет собой 3 блока: генератор тестовой последовательности и сигнатурный анализатор, которые и строятся на основе РСЛОС, и контроллер тестов. Регистр сдвига в анализаторе «сжимает» результат схемы на тестовую последовательность в "сигнатуру" и продолжает работать до тех пор, пока всего его биты, кроме 0-го, не станут равными нулю, то есть до состояния formula_99. Наряду с РСЛОС работает двоичный счётчик, подсчитывающий количество тактов с момента окончания сжатия тестовой реакции. Если изначальное состояние регистра соответствовало эталонной сигнатуре (сигнатуре безошибочной схемы), то показание счётчика соответствует номеру ошибочного бита.


text: Так как РСЛОС производит сжатие с потерей данных, то есть вероятность, что в схеме с ошибками получившаяся сигнатура будет равна эталонной. Этого можно избежать, используя сигнатурный анализатор с несколькими входами.


text: Регистры сдвига с линейной обратной связью применяются при скремблировании с целью получения цифрового потока со свойствами случайной последовательности. Псевдослучайная последовательность РСЛОС максимальной длины складывается по модулю 2 с потоком передаваемых битов, причём генерация последовательности происходит с той же скоростью, что и передача данных. Некоторые системы и технологии, использующие скремблирование:


title: Линейная регрессия на корреляции

text: Лине́йная регре́ссия на корреля́ции — частный случай линейной регрессии. Применяется для построения простейших регрессионных моделей для прогнозирования временны́х рядов.


title: Линейная регрессия на корреляции

text: где:


title: Король маори

text: Маорийское королевское движение, , (букв. «королевство») — движение племён маори в Новой Зеландии, возникшее в 1850-х годах. Инициатором создания движения был известный маорийский проповедник и просветитель Вирему Тамихана, получивший за это прозвище «делатель королей» (). Движение избирает «короля маори» как символ национальной идентичности. «Король маори» не имеет юридической власти и такая должность не предусмотрена в законодательстве Новой Зеландии. Несмотря на это, «король маори» играет важную роль в общественной жизни страны и имеет высокую «ману».


title: Король маори

text: С 1850-х годов королевские полномочия были переданы "иви" (племени) Таинуи. Официальная резиденция монарха находится в Туронго-Хаузе, город Нгаруавахиа.


title: Король маори

text: Если в момент возникновения движение «Кингитанга» пользовалось поддержкой лишь части маорийских племён Северного острова, со временем оно приобрело большой авторитет и признание среди маори в разных регионах страны. Большую роль сыграл в этом проповедник Вирему Тамихана (Уильям Томпсон), пропагандировавший идеи движения перед британскими властями и местным населением и создавший для этой цели газету на языке маори.


title: Король маори

text: Короля или королеву назначают лидеры племён — члены движения "Kīngitanga" в день похорон предыдущего короля, но до его погребения. Формально должность короля маори не является наследственной. Тем не менее, до настоящего времени все короли маори были прямыми потомками Потатау Те Фероферо, первого короля маори, и каждому монарху наследовал его сын или дочь. Теоретически до сих пор существует возможность перехода должности к представителям иного семейства.


title: Барада

text: Ба́рада ("Вади-Барада", "Нахр-Барада") — река в Сирии. Длина — 71 км.


title: Барада

text: Барада берёт начало в горах Антиливана, течёт на юго-восток и пропадает в луговых озёрах. На Бараде расположена столица Сирии — Дамаск. Река вместе с притоками разбивается на множество рукавов и искусственных каналов, благодаря чему окрестности Дамаска имеют пышную растительность.


title: Барада

text: Первый приток реки — Нахр-эль-Арак, впадающий в Вади-Бараду слева.


title: Барада

text: Барада упоминается в Библии () как одна из двух «рек дамаскских» — Авана́ (что значило «каменистая»).


title: Тирлби, Оливия

text: Оли́вия Ти́рлби (; род. , Нью-Йорк) — американская актриса.


title: Тирлби, Оливия

text: Оливия Тирлби родилась 6 октября 1986 года в Нью-Йорке. После окончания школы, Оливия стажировалась в нью-йоркском театре «Глобус», затем окончила Королевскую академию драматического искусства в Лондоне и ускоренный курс Британской академии театра и кино.


title: Тирлби, Оливия

text: С 2006 года она начала активно сниматься в кино. Периодически Оливия играет в театре: в 2008 году сыграла Молли в постановке «Farragut North» театра Линды Гросс, в 2012 году в постановке «Lonely, I’m Not» театра «Second Stage Theatre». В 2012 году снялась в фильме «Судья Дредд».


title: Sleepthief

text: Sleepthief — американский проект электронной музыки, созданный продюсером и композитором Джастином Элсвиком (Justin Elswick). Sleepthief часто сравнивают с такими группами, как Delerium и Balligomingo, исполняющими эмоциональную, мелодичную музыку. Так же, как и у этих групп, в музыке Sleepthief встречаются элементы поп-музыки с женским вокалом: одиннадцать вокалисток внесли свой вклад в альбом The Dawnseeker, многие из которых являются признанными артистками, а некоторые работали до этого с выше указанными группами.


title: Sleepthief

text:
Джастин Элсвик родился в Нижней Калифорнии и был мормонским миссионером в Техасе. Он получил диплом истории в Университете Бригама Янга. В течение этого периода, Он становился композитором самоучкой. Джастин учился тоже в Ирландии, где Он получил диплом философий в Trinity College, Дублин. Он получил другой диплом в J. Reuben Clark Law School. Он работает адвокатом в Прово, Юта.
Джастин Элсвик тоже написал для сайта Musical Discoveries, посвящён певицам. Он был pедактором.


title: Sleepthief

text: Элсвик начал писать музыку для альбома за 10 лет до его выхода. Альбомом руководил и был в соавторстве Израэль Кёртис (Israel Curtis). Элсвик начал работать над песнями c Кёртисом в 2003. Рассел Эллиот, ответственный редактор Musical Discoveries, связал Джастинa c Jody Quine в декабре 2003. Oна былa первая певица Sleepthief. Oна записала три песни и снималa музыкальное видео в 2005. Вик Левак, который работал в Balligomingo c Джоди Kуаин, тоже играл на гитаре в альбоме "The Dawnseeker".


title: Сан-Лоренцо-ин-Лучина

text: Сан-Лоренцо-ин-Лучина () — титулярная базилика недалеко от алтаря Мира в Риме.


title: Сан-Лоренцо-ин-Лучина

text:
Первая раннехристианская церковь возникла в IV—V вв. на месте дома римской матроны Лучины и была посвящена святому Лаврентию. Реликвии святого хранятся под главным алтарём. В крипте сохранились остатки древнего храма. При папе Пасхалии II в начале XII в. церковь обновили, от этой постройки сохранился портик с гранитными колоннами ионического ордера,
колокольня и два порфировых льва у входа в церковь. В XVII в. церковь переделана в барочном стиле, Карло Райнальди возвёл главный алтарь с четырьмя колоннами из чёрного мрамора, который украшен картиной Гвидо Рени "«Распятие»" (ок. 1670 г.).


title: Сан-Лоренцо-ин-Лучина

text: В капелле семьи Фонсека (четвёртая капелла южной стены) находится бюст папского врача Габриэле Фонсеки, выполненный Бернини (возм. 1668 г.). В церкви похоронен французский художник Пуссен, здесь же находятся надгробия чешского композитора Мысливечека и композиторов Луки Маренцио и Бернардо Пасквини.


title: Сан-Лоренцо-ин-Лучина

text: Церковь Сан-Лоренцо-ин-Лучина является титулярной церковью, кардиналом-священником с титулом церкви "Сан-Лоренцо-ин-Лучина" с 20 ноября 2010 года, является шри-ланкийский кардинал Альберт Малькольм Ранжит Патабендиге Дон.


title: Майер, Стефани

text: Сте́фани Мо́рган Ма́йер () — американская писательница, ставшая известной благодаря серии романов «Сумерки». Во всем мире количество проданных книг серии «Сумерки» — 85 миллионов экземпляров, переведённых на 37 языков, включая русский.


title: Майер, Стефани

text: Родилась 24 декабря 1973 года в Хартфорде, штат Коннектикут. Детство провела в Финиксе (штат Аризона) вместе с двумя сёстрами и тремя братьями. Будущего мужа Кристиана встретила ещё в подростковом возрасте и вышла замуж за него в 1994 году.


title: Майер, Стефани

text: В 1995 году окончила Университет имени Бригама Янга в штате Юта, получив степень бакалавра по специальности английский язык. В годы учёбы много и с увлечением читала.


title: Майер, Стефани

text: По словам, 2 июня 2003 года она увидела во сне двух влюблённых, сидящих на пне. Юноша-вампир, несмотря на искреннее чувство, жаждет испить крови своей возлюбленной, смертной девушки… Наутро 29-летняя домохозяйка и мать троих сыновей начала записывать свои идеи, а через три месяца закончила 500-страничный роман. Она предложила своё сочинение литературным агентам, чьи имена нашла в Интернете. После нескольких неудачных попыток пристроить роман, наконец подписала с издательством «Литтл, Браун и Кок» контракт на три книги, согласно которому ей полагался гонорар в 750 тысяч долларов.


title: Майер, Стефани

text: Роман, предназначенный в первую очередь для подростковой аудитории, вышел в США осенью 2005 года и имел оглушительный успех (пятое место в национальном списке бестселлеров). Каждый следующий год выпускала по одному сиквелу — «Новолуние» (2006 год), «Затмение» (2007 год), «Рассвет» (2008 год). Из книги в книгу рассказчицей неизменно оставалась юная Белла Свон, однако в четвёртом томе предоставила голос и её другу, Джейку Блэку. Кроме того, писательница решила описать некоторые события и с точки зрения возлюбленного Беллы — вампира Эдварда Каллена. Роман «Солнце полуночи», запланированный к выходу в 2009 году, уже был наполовину написан, когда в августе 2008 года черновик первой части просочился в интернет. В результате отложила окончание книги на неопределённый срок.


title: Майер, Стефани

text: В мае 2008 года выпустила первый роман для взрослой аудитории — «Гостья», по сюжету которого Землю завоевали «паразиты сознания» — раса «душ», не имеющих собственного тела (носителя). Планирует два продолжения — «Душа» и «Искатель».


title: Майер, Стефани

text: В планах писательницы — роман о привидениях («Summer House»), книги о путешествиях во времени и русалках.


title: Майер, Стефани

text: Писательница выступит в роли продюсера в фильме «Austenland» (2012).


title: Майер, Стефани

text: Произведения писательницы пользуются огромным спросом среди тинейджеров во всём мире, её книги скупаются миллионными тиражами. Однако многие авторы критикуют романы Майер, мотивируя это её низкими писательскими способностями и зачастую отсутствием какого-либо смысла в тексте. Одним из наиболее авторитетных критиков является американский писатель Стивен Кинг, который, сравнивая творчество Майер с творчеством англичанки Джоан Роулинг, сказал:


title: Майер, Стефани

text: Обе — и Роулинг, и Майер — обращаются напрямую к молодёжи. Настоящая разница между ними заключается в том, что Роулинг отличная писательница, а Стефани Майер не в состоянии написать ничего мало-мальски стоящего. Она не слишком хороша в этом.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: Долги́ново () — агрогородок в Вилейском районе Минской области, Белоруссия. Административный центр Долгиновского сельсовета.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: Расположена на транспортном узле дорог на Минск, Вилейку, Будслав, Кривичи, Докшицы, Плещеницы, Красное. Исторически была известна как торговый центр. Упоминается в хрониках XVI века периода Ливонской войны.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1440—1443 годах Долгиновичи, собственность Яна Довгерда, воеводы виленского.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: Затем — имение Ивашки Монивидовича, в 1485 году — Богдана Андреевича Саковича, троцкого воеводы, а в 1525 году — его дочери Альжбеты.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1567 году принадлежит Юрию Александровичу Ходкевичу, в 1569 году — панне Юрьевой Ходкевич.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1622 году — собственность Януша Станиславовича Кишки, воеводы полоцкого. В 1634 году Януш Кишка продал имение Иосифу Вельямину Руцкому, митрополиту киевскому, галицкому и всея Руси.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: Белорусский историк Зиновий Копысский в книге «Социально-политическое развитие городов Белоруссии в XVI -п.п. XVII в.» упоминает интересный факт: "«Про ярмарки в местечках Долгинове, Кобыльники, куда ездили могилевские купцы, сообщает запись магистратской книги Могилева за 1643 г.»""."


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1690 году — имение Кароля Михаила Друцкого-Соколинского, старосты вялячского.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1800 году — совместное владение хорунжего Людвига Каменского и долгиновских плебаний — римско-католической и греческо-униатской, в местечке насчитывается 88 дворов и 305 жителей, ежегодно проводится две ярмарки.


title: Долгиново (Вилейский район)

text: С 1921 года входит в состав Польши, в 1938 году — центр сельской гмины, местечко (547 дворов, 3181 житель) и поселок (33 двора, 165 жителей).


title: Долгиново (Вилейский район)

text: В 1939 году в результате Польского похода РККА Долгиново входит в состав СССР, а в 1941 году после нападения Германии на СССР попало в зону оккупации немецких войск.


title: Долгиново (Вилейский район)

text:
В 1942 году население Долгиново было почти полностью уничтожено нацистами. От более 3000 евреев, населявших Долгиново и согнанных в гетто, к лету 1942 года в живых осталось 278 человек. 218 из них вывел через линию фронта партизан Николай Киселёв, за что был удостоен в 2005 году звания Праведника народов мира.
В Долгиново жил и учился знаменитый белорусский писатель Змитрок Бядуля (настоящее имя — Плавник Самуил Ефимович). В его честь на одном из перекрестков деревни установлен памятный знак.
Деревня — родина бел. политического деятеля Л. И. Зайца (1890—1935), бел. театрального деятеля, заслуженного деятеля культуры Белоруссии Леонида Павловича Волчецкого (1913—1991), бел. графика Юрия Павловича Герасименки-Жизневского (1948—1997).


title: Крамер, Стэнли

text: Стэ́нли Эрл Кра́мер (; 29 сентября 1913, Манхэттен, Нью-Йорк — 19 февраля 2001, Вудленд-Хиллз, Калифорния) — американский кинорежиссёр и продюсер, мастер остросоциальных драм. Наиболее примечательные картины режиссёра — «Нюрнбергский процесс», «Пожнёшь бурю», «Корабль дураков», «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» и «Скованные одной цепью».


title: Крамер, Стэнли

text: Режиссёр Стивен Спилберг описывал Стэнли Крамера как «невероятно талантливого провидца» и «одного из наших великих кинорежиссеров, не только за мастерство и страсть, которые он демонстрировал в своих фильмах, но и воздействие, что он оказывал на сознание окружающего нас мира».


title: Крамер, Стэнли

text:
Стэнли Крамер родился в небогатой еврейской семье на Манхеттене, Нью-Йорк, в районе боен и складов, за свою грязь и жестокие нравы прозванном «Адская кухня». Родители были разведены, и его вырастили бабушка с дедушкой. В 1933 году Стэнли окончил Нью-Йоркский университет, и мать, работающая на киностудии Парамаунт, устроила его подсобником на студии.
«Они прошли так быстро, что я их не заметил»
Вскоре стал клерком, потом ассистентом сценариста, редактором, монтажёром. Пройдя нелёгкой дорогой американской мечты, уже в годы Второй мировой войны начал сам делать агитационные антифашистские фильмы. Стремление к независимости, желание не только контролировать, но и управлять сюжетами фильмов заставило его стать режиссёром. Сумел завести друзей и нужные связи, скопил денег и сразу после войны начал работать самостоятельно, основав собственную фирму. Создал в качестве продюсера такие фильмы как «Чемпион» с Кирком Дугласом, «Дом храбрости», «Ровно в полдень» с Гэри Купером, «Смерть коммивояжера», «Восстание Кейна», «Дикарь» с Марлоном Брандо, которого Крамер, кстати сказать, первым вывел на экран в 1950 году в фильме Фреда Циннемана «Мужчины». Спродюсированный Крамером «Дикарь» был первым в ряду картин о бунтующей молодёжи, ставшим во многом символическим для целого поколения. Диалог главного героя «Против чего ты бунтуешь, Джонни? — А что у вас есть?» как нельзя лучше описывает настроение тех неспокойных лет. Всё это вызывало недовольство правых кругов. Спенсер Трейси, снимавшийся во многих картинах Креймера, сказал о нём, что это человек, «который делает больше и проявляет больше упорства, чем кто-либо в американском кино. Он имеет мужество поступать согласно своим убеждениям, тогда как мужество в настоящее время редкое качество, а убеждения — и того реже».


title: Крамер, Стэнли

text:
Отстояв свою независимость в годы маккартизма, Крамер сам становится режиссёром и снимает фильм «Не как чужой» и серию остросоциальных лент, подвергая критике американское общество и ставя под вопрос способность личности защитить свободу и человечность в безумном мире эгоизма, равнодушия, жестокости и предрассудков — «Не склонившие головы», «Конец света», «Пожнёшь бурю», «Нюрнбергский процесс». Прямой наследник социального реализма Фрэнка Капры, Уильяма Уайлера и Джона Форда, Крамер равнодушен к новаторским поискам и предпочитает традиционный стиль, выдвигая на первое место тему, конфликт, борьбу идей и придавая особое значение игре актёров и сценарию. По его словам: «...самое основное в моих фильмах — сюжет и содержание. В конце концов главное в том, чтобы у тебя было что сказать зрителю» и «...Я не верю, что может быть хорошей картина, которая не доходит до широкого зрителя. Если фильм не преодолел грань между специалистами и публикой, — значит, в его основе или в его форме скрыт какой-то изъян, значит, фильм сделан плохо».
«Крамер начал как продюсер, и именно в этом качестве он до сих пор наиболее известен в Америке. Дело в том, что он сразу стал независимым и очень влиятельным продюсером и в создании своих фильмов конца 40-х — начала 50-х годов играл чуть ли не большую роль, чем режиссёр.  Он первым начал ставить не развлекательные, а серьёзные фильмы. Фильмы, затрагивающие жизненно важные темы в их реальном аспекте. И Крамера ждала участь любого бунтаря. Следующее поколение кинематографистов подняло бунт против него. Его сентиментальность, его неспешный стиль, сама его серьёзность стали символами вопиющей старомодности. Серьёзность отношения к жизни в конце 40-х и в 50-х годах, когда на сцене царил Теннесси Уильямс, а на экране Стенли Крамер, была одним из главных направлений в театре и в кино. После Крамера она стала скорее шокирующим исключением».
В 1963 году Стэнли Крамер обратился к редкому для себя комедийному жанру и снял «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» — трехчасовой фильм о бешеной гонке за спрятанными сокровищами, в котором были заняты известнейшие комедийные актёры нескольких поколений — Мильтон Берл, Сид Сизар, Фил Сильверс, Бастер Китон, Мики Руни и Терри-Томас. Сам Крамер назвал период работы над этим фильмом счастливейшим временем в своей профессиональной жизни.


title: Крамер, Стэнли

text:
В дальнейшем его фильмы, такие как «Корабль дураков», «Благослови зверей и детей», «Оклахома, как она есть», «И спотыкается бегущий» характеризуются печальным осознанием неспособности преодолеть зло в обществе и в человеке.
«Когда я делал „Корабль дураков“, я думал, что он станет величайшим фильмом всех времен и народов, но ошибся. Пересматривая его сейчас, вижу, что это была неплохая работа, и фильм не зря получил 9 номинаций на Оскара. Но от совершенства далёк. Как, впрочем, и всё остальное. Это моя вечная ошибка. Когда я делал „Безумный мир“, я рассчитывал, что это будет самая смешная комедия на свете. И опять просчитался. Я всегда хотел больше, чем мог. Впрочем, о „Нюренбергском процессе“ я не жалею, хотя едва на нём окупил затраты. Но что-то сейчас этот фильм довольно часто показывают по телевидению. Похоже, что его посыл не стареет. Конечно, действия там не много. Но зато драма настоящая».
В течение всей творческой жизни Крамера отличало внимание к сложным проблемам жизни общества. Он снимал фильмы о расизме, о военных преступлениях нацистов, о социальной справедливости, о ядерной катастрофе. При этом он говорил, что не хотел бы, чтобы на него навешивали ярлык «проблемного» режиссёра. На вопрос о том, почему же он тогда так часто снимает именно такие фильмы, Крамер отвечал, что работает над теми темами, которые затрагивают его эмоционально. По его словам характерной чертой его творчества является: «Утверждение человеческой личности, которая сможет жить в обществе справедливости. В этом и состоит цель кинематографа: помочь человеку стать лучше».


title: Крамер, Стэнли

text: В СССР Крамер приобрёл репутацию прогрессивного режиссёра, и многие его картины: «Не склонившие головы» («Скованные одной цепью»), «Пожнёшь бурю», «Нюрнбергский процесс», «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир», «Корабль дураков», «Благослови зверей и детей», «Принцип домино» с успехом прошли в советском прокате."неполный список"За всю свою долгую карьеру Стэнли Крамер сделал 40 фильмов, которые в целом получили 80 номинаций на «Оскар». Премию «Оскар» получили почти все актёры Крамера, его сценаристы, его композитор (всего 16 наград), но сам Крамер получил от Академии лишь награду имени Ирвинга Тальберга в 1961 году, несмотря на 9 номинаций как режиссер и продюсер.


title: Ogg123

text: Ogg123 — свободный консольный медиаплеер для воспроизведения аудиопотоков форматов Ogg Vorbis, Ogg Speex, Ogg FLAC.


title: Ogg123

text: Ogg123 входит в состав пакета vorbis-tools.


title: Ogg123

text: Ogg123 "не-интерактивный" аудиоплеер, это означает, что для того, чтобы перейти к следующему элементу плей-листа или следующему файлу нужно использовать сочетание клавиш codice_1. Для того, чтобы прекратить воспроизведение, нужно нажать эту комбинацию клавиш дважды.


title: Ogg123

text: Ogg123 читает аудиофайлы и декодирует их на устройство, указанное в качестве параметра программы. По умолчанию это стандартное звуковое устройство. Однако, таких устройств может быть любое количество.


title: Ogg123

text: Источником может быть либо файлы на жёстком диске, либо адрес для потокового воспроизведения через HTTP.


title: Ogg123

text: Если в качестве источника задается каталог, все файлы из этого каталога и его подкаталогов будут воспроизведены.


title: Ogg123

text: С помощью библиотеки libao поддерживаются следующие устройства вывода:Воспроизвести файл с помощью драйвера по умолчанию:


title: Ogg123

text: Воспроизвести все файлы в каталоге codice_2 и его подкаталогах:


title: Ogg123

text: Воспроизвести файл с помощью драйвера OSS:


title: Ogg123

text: Записать аудиопоток в файл codice_3 во время прослушивания:


title: Ogg123

text: Стресс-тест вашего железа:


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Бомба́рда (техника ловли) или Сбирули́но (техника ловли) — представляет собой объединение спиннингового и нахлыстового видов ловли рыбы. В ней используется удлинённое подобие спиннингового удилища повышенной «мягкости», сверхлёгкой приманки (мушка, ультралайтовые воблеры, живец (насекомые), тесто) и специального «тяжёлого поплавка», который часто называют "бомба́рда".


title: Бомбарда (рыбалка)

text: В каталогах иностранных фирм наряду с названием «Bombarda» и «Sbirolino» могут использоваться наименования «Balerina», «Saltarello», «Bombetta», «Bomb».


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Сбирулино — один из самых молодых рыболовных стилей, который был изобретены в XX веке спортивной командой «Team Daiwa» в Италии. Изначально с помощью "сбирулино" ловили исключительно форель, но потом, осознав возможности этого изобретения, расширили круг своих интересов. В Россию новая снасть попала лет 10 назад, причём более известна была под названием "бомбарда". Кстати, разницы между этими терминами нет — изобретатели-итальянцы употребляют их как полные синонимы. Сегодня "сбирулино-бомбарда" уже хорошо знакома большинству рыболовов, но до бомбардного бума, который переживает Италия и Германия, нам еще очень далеко.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: В первую очередь название "сбирулино" относится к специальному тяжёлому поплавку. Поплавок-бомбарда позволяет забрасывать почти ничего не весящие приманки на 40-50 метров. По сути снасть сбирулино — это сплав спиннинга и нахлыста: от спиннинга взят принцип заброса с помощью катушки и тяжёлой приманки (в данном случае — тяжёлого поплавка), а от нахлыста — использование самых лёгких приманок, в том числе нахлыстовых мушек. На сегодняшний день словом сбирулино называют не только тяжёлый поплавок, но и специальные бомбардные удилища.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Ловить на "сбирулино" можно фактически любую рыбу, ведь при желании на 50 метров можно забросить и шарик из хлебного мякиша. Но в первую очередь бомбардой ловят острожных лососевых рыб — форель и хариуса, а также более привычных рыболову средней полосы голавля и жереха.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Позволяйте приманке один раз играть быстро, другой — медленно. Это провоцирует рыбу к поклевке. Характер движения приманки при ритмической проводке с паузами зависит от того, где располагается огрузка у бомбарды. Если груз расположен посередине и бомбарда падает в горизонтальном положении, приманка пойдет волнообразно. Когда же груз находится на конце бомбарды, приманка будет совершать более быстрые движения вверх и вниз. Таким образом, в первом случае приманка идет спокойнее и равномернее, а во втором — неспокойно и скачкообразно.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Сегодня бомбарда полностью оформилась как отдельная снасть. Состоит она из удилища с пропускными кольцами, катушки, лески, тяжелого поплавка-сбирулино, иногда дополнительно грузила, поводка, крючка и приманки.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Бомбардное удилище длиннее спиннингового — от 3 до 4,5 метров, при этом намного мягче и легче его. Тонкая и очень гибкая вершинка помогает мгновенно определять поклёвку даже острожной и нерешительной рыбы. Если работать с таким длинным удилищем рыболову неудобно (например, при ловле из-под нависающих ветвей), можно с успехом использовать и обычную спиннинговую «палку».


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Специализированных катушек для сбирулино не требуется, хорошая безынерционная катушка отлично подойдет для этой изящной снасти.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Любители сбирулино ловят достаточно осторожную рыбу, поэтому лучше использовать максимально незаметную, прозрачную леску. Легко гнущееся удилище амортизирует почти все рывки рыбы, поэтому серьёзных нагрузок леска испытывать не должна. Тем не менее, в местах, где возможна поимка по-настоящему весомых трофеев, стоит позаботиться и о прочности лески. Охотясь на щуку, не стоит забывать о поводке.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Тяжёлые поплавки бывают трех основных типов: плавающие, медленно тонущие и быстро тонущие. Применяются они для ловли в разных слоях воды. Например, форель и голавль в основном охотятся поверху, а судак скорее возьмет приманку на глубине.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: На дорогих, преимущественно итальянских, моделях может встречаться более тонкое разделение. Маркировка таких моделей состоит из двух цифр, первая — указывает собственный вес бомбарды в граммах (gr), а вторая — подъемную силу действующую на корпус в воде (обозначается буквой G или словом «GALL»). Подбором подобной бомбарды под известный вес оснастки добиваются необходимой скорости подъёма (погружения) приманки, либо её нейтральной плавучести.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: По расположению грузила внутри тела бомбарды в классификации изобретателей данного приспособления команды «Daiwa» (Италия) выделяют:Грузила при ужении на сбирулино используются для дополнительного заглубления приманки, например, при облавливании омута или при проводке у самого дна.


title: Бомбарда (рыбалка)

text: Бомбардой можно ловить как на искусственную приманку, так и на естественную насадку. Для естественных насадок (насекомых и их личинок, теста) чаще всего используются одинарные крючки. Искусственные приманки же могут быть снабжены крючками любого типа. Поклонникам бомбарды доступны практически все приманки из арсенала нахлыстовиков и спиннингистов: вращалки, колебалки, джиг-головки, твистеры, воблеры, попперы, сухие и мокрые мушки, нимфы и стримеры. Это дает рыболову огромные возможности: даже в самое неблагоприятное время он редко уйдет без улова.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: Пётр Фёдорович Алёшкин (род. 24 июня 1949, Масловка, Тамбовская область) — советский, затем российский писатель и издатель.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: Родился в деревне Масловка Тамбовской области в крестьянской семье.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1974 году окончил факультет русского языка и литературы Тамбовского педагогического института, в 1980 году — сценарное отделение ВГИКа.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1982—1987 годах — , заведующий редакцией в издательстве «Молодая гвардия».


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1986 году принят в Союз писателей СССР.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1987 перешёл на творческую работу.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1989 году создал литературно-редакционное агентство «Глагол», где выпустил книги Сергея Максимова «Нечистая, неведомая и крестная сила», Николая Бердяева «Судьба России», сборник «Отречение Николая II», альманах «Глагол» и др.


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В том же году избран директором нового издательства московских писателей «Столица».


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1990 году создал газету «Воскресенье», воссоздал журналы «Русский архив» и «Нива».


title: Алёшкин, Пётр Фёдорович

text: В 1991 году возглавил новое издательство «Голос», в короткий срок ставшее одним из крупнейших в России. В 1992 году, по инициативе П. Алешкина, «Голос» совместно с секретариатом Союза писателей России учредили первую в России независимую литературную премию имени Льва Толстого; председателем жюри стал Алёшкин, а первыми лауреатами — Василий Белов и Валентин Распутин.