title: Финн, Виктор Константинович

text: Тема кандидатской диссертации (1975) — «Логические проблемы информационного поиска», докторской диссертации (1990) — «Правдоподобные рассуждения в экспертных системах с неполной информацией».


title: Финн, Виктор Константинович

text: С 1989 по 1991 год был членом совета Клуба избирателей АН СССР.


title: Финн, Виктор Константинович

text: Женат, имеет дочь; увлечение — социология.


title: Финн, Виктор Константинович

text: В настоящий момент Виктор Константинович читает курс лекций по математической логике и применению логических методов в социологии и социальной психологии в РГГУ, а также заведует отделением интеллектуальных систем в гуманитарной сфере института лингвистики РГГУ.Разработал концепцию представления интеллектуальной деятельности посредством квазиаксиоматических (открытых) теорий, реализующих правдоподобные рассуждения в решателях задач типа «правдоподобный вывод + достоверный вывод». В решателях этого типа используется ДСМ-метод автоматического порождения гипотез, формализующий и расширяющий индуктивные методы Д. С. Милля. ДСМ-метод является вариантом современной теории индуктивного обучения, в которой используются автоматически порождаемые из фактов аргументы «за» и аргументы «против» исследуемого эффекта (плюс-гипотеза и минус-гипотеза);


title: Финн, Виктор Константинович

text: Сформулировал новый класс многозначных логик, являющихся формализациями процедур аргументации. Показал, что ДСМ-метод автоматического порождения гипотез есть вариант синтеза познавательных процедур: индукции, аналогии, абдукции и дедукции. Установил, что ДСМ-метод автоматического порождения гипотез есть каузальная аргументация и конструктивная абдукция, уточняющая идею абдуктивного вывода в смысле Ч. С. Пирса. Методологии следствия ДСМ-метод автоматического порождения гипотез создали основу для развития точной эпистемологии с познающим субъектом.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Джейн, Джон Фредерик Томас (; , (тогда — графство ) — , , Хэмпшир) — основатель, главный и долго единственный редактор справочника по боевым кораблям мира (), а затем и летательным аппаратам (), автор военно-технических исследований и нескольких романов, иллюстратор, журналист.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Родился в Ричмонде (графство Суррей) в семье викария. Выпускник известной в Англии Эксетерской школы. Не был блестящим учеником, и позже называл сам себя «ужасным тупицей», зато неплохо показал себя в студенческом спорте. С юности проявил способности к рисунку, увлекался техническими иллюстрациями, например, к научной фанстастике Гриффита и других авторов. Не имея возможности поступить на флот по состоянию здоровья, занимался журналистикой в Лондоне, был иллюстратором и написал несколько книг. Был горячим поклонником пошаговых настольных игр сухопутной и военно-морской тематики, разработал собственные дополнения к одной из них.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: В 1898 году, в возрасте 33 лет, он осуществил свою идею публикации справочника по боевым кораблям, используя разработанный им самим общий подход к оценке их боевых качеств. Основными данными для оценки он взял калибр орудий, защиту и скорость хода. Метод позволял по данным кораблей предсказать их боевую эффективность, отдельно и в составе эскадры. Кроме единого подхода к данным, справочник отличался продуманным расположением текста и иллюстраций, и наличием не только фотографий (обычно сделанных в порту), но и схем расположения, и — что важно — рисунков кораблей на ходу в море, что очень помогало опознаванию.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: В условиях, когда техника развивалась стремительно, и каждый год закладывались новые проекты, возникали варианты вооружений и даже новые концепции кораблей, справочник был незаменим. Постепенно это стали понимать. "The Naval Warrant Officer’s Journal", рупор профессиональных моряков, составлявших костяк флота, писал, что справочник «…должен быть в каждой штурманской рубке, под рукой и у сигнальщика, и у вахтенного офицера». Он становился настольной книгой авторов по военно-морской тематике, а затем инструментом, по которому часто сверялись требования к будущим кораблям.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Ещё одной новацией справочника была его доступность и открытость. Морская элита стремилась окутать своё дело облаком тайны и особости, что немало влияло на Парламент, и способствовало новым расходам в периоды «морских паник» (). Он же предлагал простой, легко понятный и привлекательный для широкой публики (грамотность уже проникала во все слои) взгляд на все проблемы флота — от стратегии и направлений строительства до тактики отдельных кораблей. Понятно, что популярности в высоких кабинетах это ему не прибавило.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Кроме того, он публиковал и отдельные работы по тактике флотов, проблемам строительства и влияния техники на боевые действия. Его выводы часто расходились с общепринятыми, и признание шло к нему медленно. Показательно название одной из его книг: «Ересь морской мощи» (), 1906 — прямой вызов трудам Мэхэна.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Он привел в ярость Военно-морскую лигу, заявив, что если они и вправду хотят способствовать модернизации флота, первым делом им «следует выбросить Нельсона за борт». Когда в 1903 году "Fighting Ships" напечатала статью о революционном типе корабля, вооруженном исключительно 12-дюймовыми орудиями, её полили презрением, как достойную скорее фантастики Уэллса, чем серьёзного научного издания. Между тем Адмиралтейство втайне уже рассматривало строительство «Дредноута». Как позже написал один из его редакторов, никогда "Jane’s" полнее не сыграл свою роль — быть зеркалом военно-морского прогресса.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text:
В 1909 году Джейн выпустил "All the World’s Aircraft". Позже основал издательство, выросшее в Jane's Information Group.
Большую часть взрослой жизни Фред Джейн работал в Портсмуте.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Фред Джейн участвовал и в политический жизни. В 1906 году он баллотировался на всеобщих выборах как независимый кандидат от Портсмута. По взглядам он был резким противником Либеральной партии, и как политический активист участвовал в нескольких эпизодах, включая выходки против Черчилля и Хеммерде.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Наиболее полно неприятие его военной и правительственной верхушкой проявилось в неспособности использовать его таланты во время Первой мировой войны.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: Согласно одному из современных авторов "Jane’s":


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: В отличие от нынешних экспертов, он не воспользовался случаем подыграть власти. Видимо, его взгляды были слишком не по вкусу джингоистской публике, рассматривавшей войну как футбольный матч, где счет ведут не в голах, а в потопленных кораблях.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: С началом войны он активно включился в публичные лекции на военные темы, разъезжая по всей стране на собственном спортивном автомобиле. Сбылось его предсказание о том, что немецкий флот не будет побежден в одном генеральном сражении на манер Трафальгара — Ютландский бой закончился нерешительно. Но Джейн не дожил до того, чтобы это увидеть и откомментировать. В октябре 1915, попав под ледяной дождь в одной из поездок, он слег с жестоким приступом гриппа, и умер 8 марта 1916 года в Саутси, Портсмут. К счастью для читателей, он уже организовал издание так, чтобы оно продолжало выходить всю войну.


title: Джейн, Джон Фредерик Томас

text: "Jane’s Information Group" публикует целое семейство справочников и периодики практически по всем отраслям военных и смежных знаний, оказывает консультационные услуги в области аналитики и разведки, и т. д. В итоге название "Jane’s" стало нарицательным для авторитетного источника по военным вопросам.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Курлин Георгий Иванович (род. в 1836 — умер в 1894) — самарский купец.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Георгий Иванович Курлин вместе с братьями прибыл в Самару из Уральска, где служил в уральском казачьем войске.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Георгий Иванович имел 20-30 тысяч десятин земли. Входил в Товарищества по совладению и сам владел несколькими мельницами. Активно занимался благотворительностью.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Курлины вложили деньги в развитие механического завода в 1882 году.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: В 40 верстах от станции Сорочинской Оренбургской железной дороги у Курлиных находился кумысный завод. Он располагал 75 номерами для отдыхающих стоимостью от 12 до 90 рублей в месяц.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Неплохое недвижимое имущество имели Курлины и в Самаре. Им принадлежали дома по Казанской, 23, 205, 217, 218, 219, 221, 222 и по Дворянской, 140.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: В 1879-1893 годах Георгий Иванович Курлин входил в учётно-наблюдательный комитет Волжско-Камского коммерческого банка.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Занимая видное положение в самарском обществе, Георгий и Константин Курлины избирались гласными городской думы. Они работали в ней вместе с такими известными людьми, как Петр Владимирович Алабин, Пётр Семёнович Субботин, Е.Н.Шихобалов, И.В.Константинов, Д.В.Кирилов, Н.Г.Неклютин.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Авторитет Георгия Ивановича среди гласных городской думы к 1890 году был весьма велик. Достаточно сказать, что купца выдвинули на должность городского головы наряду с Петром Владимировичем Алабиным, Петром Семёновичем Субботиным, и он получил практически равное с ними число избирательных голосов.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Позднее гласными думы стали и сыновья Георгия Ивановича — Александр и Иван.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Следуя традициям самарского купечества, Георгий Иванович оказывал помощь церкви. На протяжении многих лет он принимал участие в работе комитета по постройке нового Кафедрального собора. Сам жертвовал и собирал деньги на его сооружение. В числе почетных гостей присутствовал в 1894 году на освящении храма. На его же средства в Московской литейной мастерской А.М.Постникова и К° был отлит ажурный крест для новой часовни святителя Алексия, небесного покровителя Самары.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Также, Георгий Иванович помогал возводить Ильинскую церковь, часовню при Успенском храме.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Когда в 1891 году Пётр Семёнович Субботин оставил две свои последние общественные обязанности (почетного попечителя 4-классного городского училища и старосты Иоакимо-Анненской церкви), должности эти принял на себя Георгий Иванович Курлин.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: В 1891 году Георгием Ивановичем и его супругой Марьей Захаровной в Самаре было создано училище для слепых детей. Они подарили училищу двухэтажный дом на Преображенской улице, 47 (Водников) с необходимыми службами и местом для разведения сада, ценою в 15 тысяч рублей. Открытию активно содействовал и губернатор Самары действительный тайный советник Александр Дмитриевич Свербеев. Официальное открытие состоялось 2 марта 1892 года. Училище было рассчитано на 40 слепых детей обоего пола.


title: Курлин, Георгий Иванович

text: Сразу после открытия приюта купец известил об этом губернатора Александра Дмитриевича Свербеева, сообщил, что хочет передать благотворительное учреждение в дар Самарскому отделению попечительства императрицы Марии Александровны о слепых. Но дар стоимостью свыше 15 тысяч рублей можно было принять только с высочайшего соизволения. Оно последовало в феврале.


title: I Am… World Tour

text:
I Am… World Tour — третий концертный тур американской R'n'B певицы Бейонсе в поддержку её третьего студийного альбома "I Am… Sasha Fierce" (2008).
a Концерт является частью фестиваля Essence Music Festival
b Концерт является частью фестиваля Summer Sonic Festival
c Концерт является частью церемонии открытия арены Donbass Arena
d Концерт является частью фестиваля F1 Rocks Singapore Festival.
e Концерт является частью Yasalam After-Race Concerts
f Концерт является частью конкурса Trident Gum


Международная конвенция о ликвидации всех форм расовой дискриминации (ICERD) — конвенция ООН, принятая Генеральной Ассамблеей 21 декабря 1965 года и вступившая в силу 4 января 1969 года. Участниками Конвенции по состоянию на октябрь 2015 года являются 177 стран, ещё 6 стран Конвенцию подписали, но не ратифицировали. За соблюдением Конвенции ведет надзор Комитет по ликвидации расовой дискриминации, состоящий из 18 экспертов. Он также может рассматривать межгосударственные жалобы на нарушения Конвенции любыми странами-участницами и индивидуальные жалобы на нарушение Конвенции в отношении тех 54 стран, которые сделали соответствующее заявление. На 2014 г. комитет принял решения по существу 30 жалоб, и в 15 случаях из них усмотрел нарушения конвенции. Ещё 18 жалоб комитет счёл неприемлемыми без рассмотрения по существу, рассмотрение 1 жалобы было прекращено по иной причине, а ещё 6 дел находились в процессе рассмотрения. Первая межгосударственная жалоба — Палестина против Израиля — поступила на рассмотрение в апреле 2018 года.


title: Международная конвенция о ликвидации всех форм расовой дискриминации

text: По состоянию на 2018 год, идет разработка дополнительного протокола к данной конвенции.Соблюдение конвенции стало предметом трёх споров в Международном суде ООН:


title: Руф Фест Авиен

text: Постумий Руф Фест Авиен () — древнеримский поэт, писатель и переводчик второй половины IV века, родом из Вольсиний (Этрурия). Представитель потомственной сенатской аристократии, проконсул Ахайи и Африки (годы неизвестны).


title: Руф Фест Авиен

text: Завоевал известность своим бережным отношением к языческому культурному наследию.


title: Руф Фест Авиен

text: Судя по сохранившимся трудам, к громко дебатировавшимся его современниками религиозным вопросам Авиен был совершенно равнодушен, хотя сам придерживался язычества. Кроме теперь потерянных произведений, ему принадлежал перифраз «Φαινόμενα» Арата, и два стихотворных перипла, из которых «Descriptio orbis terrae» состоит в перифразе географического стихотворения Дионисия Периэгета латинскими гекзаметрами, a «Ora maritima», написанная ямбами и дошедшая до нас только в отрывках, содержит драгоценный материал, почерпнутый из древних источников, хотя и искаженный позднейшими добавлениями.


title: Руф Фест Авиен

text: Известны его труды «О небесных явлениях» и «Описание морского побережья» (от Бретани (Альбиона) до Понта Эвксинского), также сохранилось 700 строк об атлантическом побережье Галлии и Испании.


title: Руф Фест Авиен

text: Жену Феста звали Плацидия, они имели несколько детей, в том числе сына по имени Плацидий. Среди предков Феста был Гай Музоний Руф — стоик эпохи Нерона и Веспасиана.


title: Кин, Чарлз

text: Чарлз Джон Кин (; род. 18 января 1811, Уотерфорд, Ирландия — 22 января 1868, Ливерпуль) — английский актёр и театральный режиссёр.


title: Кин, Чарлз

text: Сын великого английского актёра Эдмунда Кина. Образование получил в Итоне. Дебютировал как актёр в 1827 году на сцене театра Друри-Лейн. В 1830—1833 годах жил в США, эту страну актёр и впоследствии неоднократно посещал с гастролями (в 1839, 1861 и 1866 годах). С 1833 года выступает в Ковент-Гардене, где был признан лучшим исполнителем шекспировских ролей. Был известен также как исполнитель ролей в салонной мелодраме и французской романтической драме.


title: Кин, Чарлз

text: Режиссёрская деятельность Ч. Кина берёт начало в 1850 году, когда он возглавляет «Театр Принцессы», признанный придворным театром. В нём мастер за 9 лет сумел поставить 17 шекспировских драм. Каждый из спектаклей был замечательно продуман и с исторической, и с художественной, и с этнографической стороны. Так, в постановке «Сарданапала» в 1853 году Ч. Кин воспользовался материалами, полученными накануне при археологических раскопках столицы Ассирии — Ниневии, и даже раздавал перед спектаклем зрителям специальный археологический «пояснительный листок». При работе над шекспировскими драмами подготовка была не менее совершенной. Так, когда игрался «Венецианский купец», то из Венеции была специально привезена большая гондола. Прекрасно прорабатывались также и массовые сцены.


title: Кин, Чарлз

text: Именно Ч. Кину принадлежит организация в английском театре системы устойчивого репертуара. Ранее каждый спектакль исполнялся всего несколько раз. Теперь же постановка не сходила со сцены по 100—200 раз, что давало возможность «обкатать» его, и в этот период иметь достаточно времени на подготовку нового спектакля. Творчество Ч. Кина положило основу «режиссёрскому театру» современности.


title: Туаль, Фуад

text: Фуад Туаль (), Fouad Twal — Патриарх Иерусалима латинского обряда Римско-католической церкви в 2008—2016 годах. Официальный титул: Его Блаженство — Патриарх Иерусалима. Великий приор ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского (с 2008 г.).


title: Туаль, Фуад

text: Родился 23 октября 1940 года в иорданском городе Мадаба. Принял священнический сан 29 июня 1966 года, после рукоположения служил викарием города Рамалла. В 1972 году поступил в докторантуру Папского Латеранского университета в Риме, которую окончил в 1975 году со степенью доктор канонического права.


title: Туаль, Фуад

text: 22 июля 1992 года он был хиротонисан во епископы и согласно назначению папы Иоанна Павла II возглавил территориальную прелатуру Туниса. В 1995 году прелатура была повышена в статусе до епархии. В 2005 году папа Бенедикт XVI назначил Туаля коадъютором Иерусалимского патриархата. В 2008 году патриарх Иерусалима Мишель Саббах, достигнув возраста 75 лет, сложил с себя полномочия главы патриархата. 21 июня 2008 года Фуад Туаль был назначен папой новым Иерусалимским патриархом латинского обряда. Патриарх Туаль стал вторым в истории латинским патриархом Иерусалима арабского происхождения (после своего предшественника Мишеля Саббаха).


title: Туаль, Фуад

text: С 21 июня 2008 года — великий приор ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского.


title: Туаль, Фуад

text: Патриарх Туаль выражает убеждение, что только создание палестинского государства позволит установить прочный мир на Святой Земле, однако подчёркивает, что терроризм не может быть оправдан ни при каких условиях.


title: Туаль, Фуад

text: 22 ноября 2009 года в Церкви Благовещения в Назарете патриарх Туаль в присутствии префекта Конгрегации по канонизации святых архиепископа Анджело Амато совершил чин причисления к лику блаженных палестинку Марию-Альфонсину Даниль Гаттас.


title: Туаль, Фуад

text: 24 июня 2016 года подал в отставку с поста Патриарха в связи с достижением 75-летнего возраста.


title: Volvo XC60

text: Volvo XC60 — компактный кроссовер, выпускающийся шведским автопроизводителем премиум-класса Volvo Cars. Самая продаваемая модель автомобилей Volvo в 2009—2015 годах.


title: Volvo XC60

text: В 2007 году на Автосалоне в Детройте был представлен Volvo XC60 Concept. Спустя несколько месяцев он был представлен на Женевском автосалоне. Основан на компактном Volvo C30.


title: Volvo XC60

text: Первое поколение было представлено на Женевском автосалоне в 2008 году. Продажи в Европе стартовали в третьем квартале 2008 года, а в США в начале 2009 года. С 2009 года XC60 является самой продаваемой моделью Volvo Cars.


title: Volvo XC60

text: Первое поколение XC60 было основано на платформе Volvo P3 и взяло технологии с Land Rover Freelander 2007 года. На момент разработки Land Rover и Volvo принадлежали компании Ford. Разработка была разделена между двумя компаниями (Land Rover и Volvo). Большая часть деталей этого CUV была сделана Volvo в Швеции, а внедорожные качества в Land Rover в Англии. Директором проекта XC60 является Ларс Бленволл.


title: Volvo XC60

text: В апреле 2010 года был выпущен вариант R-Design.


title: Volvo XC60

text: В 2012 году на Североамериканском автосалоне был выпущен гибридный вариант под названием XC60 Plug-In Hybrid.


title: Volvo XC60

text: На Женевском автосалоне в 2013 году дебютировал обновленный кроссовер. В ходе модернизации изменилось оформление передней и задней части, передней оптики, в салоне появилась графическая панель приборов TFT 8 и подрулевые переключатели. Улучшились топливные показатели двигателей.


title: Volvo XC60

text:
XC60 Y20 производился на заводах в Гётеборге (Швеция) и Гент (Бельгия). До сих пор производится в Малайзии (с 2010 года) и в Китае (с 2014 года).
Именно на таком автомобиле ездит Эдвард Каллен в фильме «Сумерки. Сага. Новолуние».


title: Volvo XC60

text: Летом 2016 года появились данные, что компания Volvo ведет активную разработку кроссовера XC60 второго поколения.


title: Volvo XC60

text:
Новый XC60 был представлен в марте 2017 года на Автосалоне в Женеве.
Производство началось во второй половине апреля.


title: Volvo XC60

text: Новый XC60 был построен на новой платформе SPA, созданной уже китайской компанией Geely. На момент выхода XC60 2-го поколения её уже использовали S90/V90 и XC90.


title: Volvo XC60

text: В 2018 году на автосалоне в Нью-Йорке стал победителем конкурса «Всемирный автомобиль года».


title: Брочинг

text: Бро́чинг — резкие повороты (броски) яхты в наветренную сторону, не поддающиеся управлению.


title: Брочинг

text: Движения яхты в противоположном относительно крена направлении, вызванные несимметричностью корпуса, обычно являются причиной брочинга, чаще всего это происходит на курсах фордевинд и бакштаг. Если силу, возникшую в результате этих факторов, не удаётся компенсировать воздействием руля, то яхта уходит в брочинг.


title: Брочинг

text: Очень часто брочинг происходит при несении спинакера и большом дифференте на нос, из-за чего происходит прорыв воздуха под днище лодки в район пера руля и, как следствие, потеря управляемости.


title: Книговедение

text: Книгове́дение — комплексная наука о книге и книжном деле, изучающая процессы создания, распространения и использования произведений письменности и печати в обществе.


title: Книговедение

text: Профессор А. А. Беловицкая даёт следующее определение: Книговедение есть приведённое в систему научное знание о книге как объективном явлении социальной действительности — о природе и сущности книги, о логических и исторических процессах, формах и закономерностях её существования, движения, развития и функционирования; метод получения нового знания о книге; способ организации результатов познания книги либо в теоретические компоненты и элементы книговедческого знания, либо в теоретически осознанные правила, приёмы, процедуры, то есть методики практической книговедческой деятельности в той или иной сфере книжного дела (книгоиздательского, книготоргового, библиотечного, библиографического) как способа существования реальной, действительной книги в её книговедческой целостности.


title: Книговедение

text: Первым русским книговедом принято считать А. И. Богданова (1696—1766), который предпринял первые попытки составления репертуара русской книги, изучения истории русского книгопечатания. Один из его трудов — «Краткое ведение и историческое изыскание о начале и произведении вообще всех азбучных слов…» (1755) — содержит сведения по истории русского книгопечатания, истории типографий, в перечне печатных книг записи расположены по типографиям, то есть по книговедческому признаку.


title: Книговедение

text:
Теоретические построения впервые встречаются в работах В. С. Сопикова (1765—1818) и В. Г. Анастасевича (1775—1845). Нужно сказать, что на первых этапах развития книговедения оно отождествлялось с библиографией. В «Предуведомлении» к «Опыту российской библиографии…» В. С. Сопиков первым отметил общественное, пропагандистское, просветительское назначение библиографии, которую трактовал очень широко, включая в неё те отрасли знания, которые входят в современное книговедение.
Библиография из всех человеческих познаний есть самая пространнейшая наука…Посвятившему себя оной беспрестанно надлежит заниматься рассматриванием сочинений как древних, так и новейших писателей… Он не менее обязан знать Историю книгопечатания, славных типографщиков, издателей и всё производство типографическое. Сим ещё не ограничиваются его познания: обстоятельное сведение о полезных, редких и любопытных книгах, не по одним только их заглавиям и форматам, но и по их содержанию.


title: Книговедение

text:
1. Концепция комплексности книговедения — А. А. Сидоров, Н. М. Сикорский — 1964 год.
Основные положения концепции: Книговедение — комплексная наука о книге и книжном деле, изучающая процессы создания, распространения и использования произведений письменности и печати в обществе
Книговедческие дисциплины: теория и практика редактирования, искусство книги, библиография, библиотековедение, история книжного дела.
Объект науки — «книга — книжное дело — читатель»


title: Книговедение

text:
2. Функциональная концепция книговедения — А. И. Барсук, И. Е. Баренбаум — начало 70-х гг.
Основные положения концепции: В основе — схема науки о книге: редакционно-издательское дело — оформление книги — библиографическое дело — статистика печати — библиотечное дело — книготорговое дело.
Методология — функциональный подход.
Методы — аналитико-тематический, структурно-типологический, типографический, библиографический.
Объект — «произведение (книга) — читатель (потребитель)».


title: Книговедение

text:
3. Концепция «пересекающихся наук» — Е. Л. Немировский — 70-е гг.
Основные положения концепции: Книговедение — наука, имеющая свою методологию, объект, предмет, методы; включающая в себя ряд книговедческих дисциплин. Дисциплины книговедческого цикла образуют системно-упорядоченное многоуровневое научное знание о книге.


title: Книговедение

text:
4. Системно-типологическая концепция.
Основные положения: Книга и книжное дело не только системны сами по себе, но и являются подсистемам более общей развивающейся динамической системы информационного процесса, объективно существующего в природе и обществе. Концепция базируется также на принципе коммуникативности — книга исследуется в качестве составной части единого коммуникативного процесса.
Метод — типологический.


title: CPM

text: CPM:


title: Квинт Аврелий Симмах

text: Квинт Аврелий Си́ммах (, ок. 340 — ок. 402) — один из последних вождей потомственной сенатской аристократии Древнего Рима, принадлежавший к роду Аврелиев Симмахов.


title: Квинт Аврелий Симмах

text: Симмах занимал различные должности в имперской администрации: африканского проконсула (373), префекта Рима (384—385) и консула (391).


title: Квинт Аврелий Симмах

text: В 382 г. Симмах, считавшийся лучшим оратором Рима и вождём антихристианской партии, был направлен сенатом в Медиоланум просить у императора Грациана пересмотра принятого под влиянием Амвросия Медиоланского решения о выносе из сената древнего алтаря богини победы. После убийства Грациана именно Симмаху сенат поручил встретить в Италии с поздравлениями Магна Максима.


title: Квинт Аврелий Симмах

text: Защита Симмахом языческих верований в труде "De ara Victoriae" вызвала возражение со стороны как Амвросия, так и поэта Пруденция, который через 19 лет в специальном сочинении «Против Симмаха» (в 2 книгах) отдает должное красноречию своего противника и ставит его даже выше Цицерона. После убийства Грациана Симмах возобновил ходатайство об отмене антиязыческих эдиктов.


title: Квинт Аврелий Симмах

text: До нашего времени дошли, в 10 книгах (последняя — не вполне), письма Симмаха. Из них следует, что он дожил до царствования Гонория и, после утраты влияния при набожном Валентиниане II, вернул себе блестящее положение в сенате при Евгении и Арбогасте.


title: Квинт Аврелий Симмах

text: Причисляется к «последним римлянам» (наряду с Либанием, Фемистием, Вирием Никомахом Флавианом, Веттием Агорием Претекстатом и др.) — выдающимся деятелям позднеримской эпохи, которые в условиях господства христианства в империи пытались защищать старую римскую религию и традиционные римские ценности вообще.


title: Квинт Аврелий Симмах

text: Симмах является одним из героев романа Валерия Брюсова «Алтарь Победы» (1912).Русские переводы:


title: Луценко, Тарас Владимирович

text: Тара́с Влади́мирович Луце́нко (; 1 февраля 1974, Киев, Украинская ССР, СССР) — украинский футболист, вратарь.


title: Луценко, Тарас Владимирович

text: Луценко вырос в спортивной семье, мать — в прошлом была баскетболисткой, а после работала учителем физкультуры, отец — играл в футбол, затем работал тренером по легкой атлетике. Занимался в хоккейном клубе, когда учился в школе в Чернигове. Луценко долгое время занимался и футболом и хоккеем. Также занимался легкой атлетикой. После 8-го класса Тарас Луценко поступил в киевский спортинтернат. Луценко воспитанник Евгения Рудакова. После окончание в 1991 году он попал в дубль киевского «Динамо». После продолжительное время играл за «Динамо-2» и «Динамо-3». В 1995 году выступал за винницкую «Ниву». В 1999 году перешёл в «Уралан», по приглашению Павла Яковенко. В команде не смог закрепиться.


title: Луценко, Тарас Владимирович

text: Зимой 2004 года перешёл в ужгородское «Закарпатье», вместе с командой вышел в Высшую лигу. В июле 2005 года подписал двухлетний контракт с киевским «Динамо». В «Динамо» Луценко был запасным вратарём.


title: Луценко, Тарас Владимирович

text: В июле 2009 года стал тренером вратарей и ассистентом старшего тренера молодёжного состава киевского «Динамо». В 2013 году назначен тренером вратарей в «Динамо-2».


title: Луценко, Тарас Владимирович

text: Женат, жену зовут Анджела, у них двое детей — Максим и Анастасия.


title: Глас народа

text: Глас наро́да () — разработанное Евгением Киселёвым популярное ток-шоу общественно-политического характера, выходившее изначально на канале НТВ, затем на канале ТВ-6 и радио «Эхо Москвы». На канале ТВС программа получила новое название — «Ничего личного». Всего программа выходила с 26 октября 1999 по 19 октября 2002 года, изначально — во вторник поздно вечером, затем — по четвергам или пятницам вечером. Ток-шоу «Ничего личного» выходило по субботам вечером. Первым ведущим программы «Глас народа» был Евгений Киселёв, с осени 2000 года его сменила Светлана Сорокина.


title: Глас народа

text: Программы похожего формата с Сорокиной выходили позже на «Эхе Москвы» («Разговорчики в строю») и «Первом канале» («Основной инстинкт»).


title: Глас народа

text: Первый выпуск программы состоялся 26 октября 1999 года на телеканале НТВ. Программа выходила из 11-й студии Останкино (откуда выходили в эфир почти все большие передачи канала) в режиме прямого эфира. Отдельные выпуски «Гласа народа» были выпущены в записи, но вскоре программа была переведена обратно в прямой эфир. Первое время программа выходила по вторникам вечером в 22:45, а хронометраж составлял 1 час, затем время её выхода переместилось на пятничный вечер (19:40 или 20:00), а продолжительность стала варьироваться.


title: Глас народа

text: Первый сезон (1999—2000 годов) передачу вёл автор программы — Евгений Киселёв. Программа привлекла внимание многих телезрителей. Широкий общественный резонанс вызвал выпуск от июня 2000 года, в котором после выхода из следственного изолятора принял участие основатель и владелец НТВ Владимир Гусинский. В выпуске принимали участие как сторонники оппозиционного на тот момент властям России НТВ (публицист Александр Минкин), так и его оппоненты (политтехнолог Глеб Павловский).


title: Глас народа

text: С начала по середину июля 2000 года, в связи с развитием начальных событий вокруг дела НТВ, «Глас народа» выходил в эфир без объявления в печатных программах передач (вместо него там указывались художественные фильмы), с расширенной продолжительностью. В отдельных случаях программа могла перебирать заявленный по печатной программе передач хронометраж и сдвигать по сетке вниз на 40 минут плановый выпуск программы «Сегодня» в 22:00 (о чём свидетельствовал соответствующий титр об изменении в программе на синем фоне, чуть правее логотипа НТВ). После ухода в отпуск программы «Герой дня», передача выходила в эфир с 19:40 до 22:00, между двумя информационными выпусками.


title: Глас народа

text: С 8 сентября 2000 года и до конца существования передачи её бессменной ведущей была Светлана Сорокина.


title: Глас народа

text: О смене ведущих в программе телекритик Анри Вартанов писал:


title: Глас народа

text: В апреле 2001 года, после перехода телеканала НТВ под контроль «Газпром-Медиа», «команда Киселёва» практически в полном составе переходит на телеканал ТВ-6. Но запустить программу в эфир ТВ-6 долгое время не удавалось — в то время на телеканале не было подходящей для неё телевизионной студии. На НТВ в то же время рассматривалось возобновление программы с другими ведущими, но осенью 2001 года на телеканале решили заменить «Глас народа» программой схожего формата — «Свобода слова» с Савиком Шустером.


title: Глас народа

text: Первый выпуск «Гласа народа» на ТВ-6 вышел в эфир 27 сентября 2001 года. Формат программы остался без изменений. Здесь программа продолжила выходить в эфир до 18 января 2002 года, изначально — по четвергам вечером, позднее — по пятницам вечером, в прайм-тайм (21:00 МСК) с повтором на следующий день утром. Четырьмя днями позднее телеканал ТВ-6 будет отключён от эфира, и производство программы в очередной раз было прекращено. После этого в эфир начала выходить радиоверсия программы на радио «Эхо Москвы».


title: Глас народа

text: В то же время (2001—2002 годы) телеканал НТВ попытался зарегистрировать на себя ряд названий программ, которые впервые вышли в эфир именно на этом телеканале (среди них — «Сегодня», «Глас народа», «Один день», «Герой дня», «Герой дня без галстука», «Итого», «Интересное кино», «Новейшая история»). Руководство телеканала выражало своё недовольство тем, что «программы, права на которые принадлежат НТВ, теперь собирают зрителей на другом телеканале» (ТВ-6).


title: Глас народа

text: В августе 2002 года Сорокина начала работу над новым общественно-политическим ток-шоу под названием «Ничего личного» для канала ТВС. Первый выпуск планировался на 14 сентября 2002 года, но появился в эфире только 21 сентября 2002 года. Он был посвящён новому телевизионному сезону. Хронометраж ток-шоу был сильно сокращён — с полутора часов до 30-40 минут. Формат программы также стал несколько иным. Но ток-шоу «Ничего личного» не оказалось таким популярным, как «Глас народа», пережило всего несколько выпусков, и в ноябре 2002 года программа была окончательно закрыта. 1 января 2003 года Сорокина перешла на «Первый канал», где стала работать над новым ток-шоу «Основной инстинкт».


title: Глас народа

text: Ключевая особенность программы — помимо обсуждения темы в студии с приглашёнными политическими и общественными деятелями, право голоса имели и обычные телезрители — посредством телефонного или же интернет-голосования на сайте НТВ (оно проводилось в один день с выходом передачи в телеэфир). Зрителям предлагалось ответить на поставленный в студии вопрос, предусматривающий два однозначных варианта ответа («Да» и «Нет»).


title: Глас народа

text: Другая особенность передачи — иногда в рамках эфирного времени программы предусматривался эксклюзивный показ документального фильма зарубежного производства на актуальную тему российской общественно-политической жизни. Среди них — английская документальная лента «Царь Борис» (об эпохе президентства Ельцина) и норвежский документальный фильм «Курск» (о трагедии АПЛ К-141 «Курск»).


title: Глас народа

text: Ещё программа отличалась от похожих новым, нестандартным для тогдашнего российского телевидения подходом к проведению теледебатов. В период проведения парламентских и президентских выборов 1999—2000 годов Киселёв не выбирал для дебатов нескольких выбранных слепым жребием кандидатов, а ограничивался всего лишь двумя политическими деятелями, отстаивающими противоположные политические взгляды.


title: Глас народа

text: В выпуске «Какой гимн нужен стране?» от декабря 2000 года в студию программы были приглашены сторонники и противники возвращения в качестве официальной государственной символики старой советской музыки гимна авторства Александрова. При этом к дискуссии в 11-й студии Останкино был подключён прямой эфир из студии радиостанции «Эхо Москвы», где ведущий и два приглашённых гостя обсуждали ту же самую тему (на ТВ-6 эта же идея позднее использовалась на прямых эфирах, связанных с шоу «За стеклом»).


title: Глас народа

text: В декабре 2001 года в выпуск «Гласа народа», в котором обсуждали первое российское реалити-шоу «За стеклом», были приглашены три пары гостей, где в каждой один оратор обязательно был за передачу, а другой выступал против неё. Ведущая также принимала активное участие в дискуссии, занимая одну из позиций. Кроме того, в период выхода программы на ТВ-6 дискуссия в студии обрамлялась тематическими репортажами и комментариями от корреспондентов или редакторов Службы информации телекомпании (идея позже будет использоваться в другом ток-шоу Сорокиной «Основной инстинкт»).


title: Дендрометр

text: Дендро́метр — устройство для измерения дерева в толщину и высоту. Используется в .


title: Дендрометр

text: Простейший дендрометр по сути представляет собой свернутый в кольцо штангенциркуль: вокруг ствола обкручивается плоская металлическая лента, концы которой прикрепляются к подвижной шкале Нониуса. Точность такого дендрометра — 0,1 мм. После установки дендрометра на дерево записывается первое показание, далее в течение одного или нескольких лет периодически снимаются очередные показания, разница между которыми позволяет определить прирост.


title: Дендрометр

text: Более сложным является оптический штативный прибор. Этот тип прибора включает устройство для измерения диаметров и высотомер для определения на стволе мест измерения. Существуют также приборы, при помощи которых измерения осуществляются в автоматическом режиме и записываются на логгер.


Теорема об угле, опирающемся на диаметр окружности (иногда называется теорема Фалеса) — классическая теорема планиметрии, частный случай теоремы о вписанном угле.


title: Теорема об угле, опирающемся на диаметр окружности

text: Плоский угол, опирающийся на диаметр окружности, — прямой.


text: Используя свойство угла, опирающегося на диаметр, можно построить касательную к окружности. Пусть дана окружность formula_1 и точка formula_2 вне этой окружности, построим касательные из точки formula_2 к окружности formula_1. Соединим центр formula_5 окружности formula_1 с точкой formula_2 и на отрезке formula_8, как на диаметре, построим окружность. Две окружности пересекаются по двум точкам — обозначим их formula_9 и formula_10. formula_11 будет прямой, так как вписанный и опирается на диаметр. formula_12 — радиус окружности formula_1, перпендикулярный прямой formula_14, пересекающей окружность formula_1 в точке formula_9; следовательно, formula_14 — касательная. Аналогичные рассуждения можно провести о точке formula_10.


title: Линкольн-центр

text: Ли́нкольн-центр ("Lincoln Center") — крупнейший культурный центр Нью-Йорка, местонахождение всемирно известного театра «Метрополитен-опера» и целого ряда других культурных учреждений. Линкольн-центр издаёт проспекты и журналы по культуре, в том числе известные за пределами США журналы "Opera News" и "Film Comment".


title: Линкольн-центр

text: Центр исполнительских искусств, названный в честь президента США Авраама Линкольна, представляет собой комплекс из двенадцати зданий, предназначенных для различных публичных культурных мероприятий и образовательных целей — концертных залов, оперных и драматических театров, киноцентров и т. п.


title: Линкольн-центр

text: В собственном здании выступает труппа Метрополитен-оперы, в здании  — труппа Нью-Йоркского балета (до 2011 года здесь также давала спектакли Нью-Йоркская городская опера), в здании Дэвид-Геффен-холла (до 2015 «Эвери-Фишер-холл») — Нью-Йоркский филармонический оркестр. , входящий в комплекс Джульярдской школы, предоставлен для выступлений и мероприятий Нью-Йоркского кинофестиваля,  — для драматических постановок. Для целей служит зал театра Уолтера Рида. Также здесь находятся , и  — группа зданий, включающая в себя Роуз-театр на более чем тысячу мест, Зал Аллена и джазовый клуб Диззи «Кока-кола». В находится летний амфитеатр, в котором проводятся концерты под открытым небом.


title: Линкольн-центр

text: Линкольн-центр на Манхэттене, заложенный в 1959 году президентом Дуайтом Дэвидом Эйзенхауэром, начал строиться в 1960-х годах по решению консорциума городских глав под руководством Джона Рокфеллера. Он объединил в одном месте уже известные, давно существующие культурные институции, такие, как Нью-Йоркский филармонический оркестр (1842), театр Метрополитен-опера (1883), Джульярдская школа музыки (1905), Нью-Йоркская городская опера (1944) и Нью-Йоркский городской балет (1935/1948), с новыми.


title: Линкольн-центр

text: Большинство зданий было построено в 1960-х годах. В 2004 году появился . В марте 2006 года началась реконструкция Линкольн-центра. Стоимость работ по состоянию на 2011 год составляла 1,2 миллиарда долларов.


title: Линкольн-центр

text: Среди архитекторов:


title: Гасдрубал сын Гисгона

text: Гасдрубал сын Гисгона ("Hasdrubal ben Gisco"; умер в 202 году до н. э.) — карфагенский военачальник, командовавший армией во время Второй Пунической войны.


title: Гасдрубал сын Гисгона

text: Полководец в Испании (214 год). Требовал денег и заложников от иберийцев. Командовал одной из трех армий, когда были побеждены Гней и Публий Сципионы (212 год), разбит римским войском Марция, продолжил командовать (211, 209 годы), его войско стояло у устья Тага в момент высадки Публия Корнелия Сципиона-младшего (210 или 209 год). Отвел войско к Гадесу (207 год), набрал войска и двинулся к Илипе (Сильпию) против Сципиона, был разбит и бежал, после чего покинул Испанию (206 год).


title: Гасдрубал сын Гисгона

text: Посетил нумидийского царя Сифакса вместе с Сципионом (206 год). Выдал дочь Софонисбу замуж за Сифакса (204 год). Считался самым могущественным в Карфагене (204 год), собирал войско и слонов, посетил Сифакса и убедил его начать войну с Масиниссой, а затем выступить на помощь Карфагену (204 год). Военачальник против Сципиона в Ливии, разбит им (203 год), вновь выступил и вновь разбит на равнине Великополья.


title: Гасдрубал сын Гисгона

text: После поражения приговорен к смерти и собрал своё войско, по инициативе Ганнибала прощен (202 год), но вскоре обвинён в измене и принял яд в гробнице отца.


title: Мирмекохория

text: Мирмекохо́рия (от (myrmex) «муравей» и (choreo) «иду, продвигаюсь, направляюсь») — распространение семян растений муравьями (вид зоохории).


title: Мирмекохория

text: В мире насчитывается около 3000 видов мирмекохорных растений (около 1 % флоры), а в Европе более 275 таких видов.


title: Мирмекохория

text: Привлекательными для муравьёв семена таких растений становятся благодаря "эласмосомам" (элайосомы, питательные придатки, ариллоиды). Часть муравьёв даже специализируется на сборе семян, например, муравьи-жнецы рода "Messor" (за один сезон до 1 кг зёрен). В питании лесных муравьёв рода "Formica" семена растений составляют лишь около 0,2 %. Тем не менее, одна крупная семья рыжего лесного муравья собирает за лето более 10 тыс. семян. Муравьи — единственные насекомые, которые рассеивают семена в большом количестве, на всех континентах и практически во всех экосистемах. В некоторых лесных экосистемах с помощью мирмекохории рассеивается до 30 % семян.


title: Мирмекохория

text: Мирмекохория свойственна , и многим другим. Из лесных растений средней полосы России к мирмекохорным относятся ожика волосистая, копытень европейский, виды родов марьянник, хохлатка, чистотел, грушанка и др.


title: Мирмекохория

text: Специализированные на таком типе распространения растения, например, фиалка душистая, распространяются исключительно муравьями. Мирмекохорные придатки таких растений крупные, их длина может достигать половины длины семени. При наблюдениях отмечено, что количество проросших семян увеличивается после того, как их кожура была обгрызена муравьями. Семена с искусственно удалёнными элайосомами почти не привлекают муравьёв.


title: Декапирование

text: Декапирование ( — очищать металлы) — обработка поверхности металлов для удаления грязи, ржавчины, окалины и окислов.


title: Декапирование

text: Декапирование проводят после термической обработки или перед гальванической обработкой металлов для очистки и активизации поверхности металлов.


title: Декапирование

text: Обычно для декапирования используют раствор серной либо соляной кислоты.


title: Spiritual Healing

text: Spiritual Healing ()— третий студийный альбом американской дэт-метал-группы Death, вышедший в феврале 1990 года на лейбле Combat Records.


title: Spiritual Healing

text:
На альбоме прослеживается на ступеньку высший технический уровень, чем на предыдущих работах, особенно, что касается гитарных партий. Во многом этому поспособствовало участие известного продюсера Скотта Бёрнса и гитариста-виртуоза Джеймса Мёрфи, составившего с Чаком Шульдинером гармоничный гитарный дуэт.
Альбом несколько продвинулся в сторону прогрессивного метала, и в сравнении с предыдущими альбомами стал более мелодичным.


title: Spiritual Healing

text:
Предшествующий альбом "Leprosy" выдвинул группу на передовые позиции в новом направлении метала — дэт-метал. Чтобы поддерживать подобный статус, необходима была ещё более новаторская запись и техничные музыканты. Музыкально группа осталась в выбранном прежде русле. В одном из интервью Чак заметил:
«Дух моей музыки, даже если вам сложно в это поверить, чрезвычайно позитивный. Пусть темы негативны, но ведь в основе каждой из них заложена надежда на лучшее. Я твёрдо убеждён, что всё должно нести позитивный дух в себе. Даже если вам кажется, что земля уходит из-под ног, у вас всегда есть шанс подняться. В этом смысле я считаю, что музыка обладает невероятной способностью развернуть вашу жизнь, если что-то пошло неверно, заставить вас поднять голову и всё преодолеть.»


title: Spiritual Healing

text: В своих текстах Чак продолжал бороться со злом, невежеством и устоявшимися стереотипами среднестатистических американцев. На «Spiritual Healing» Чак Шульдинер затронул тему влияния церковной индустрии на разум прихожан. Согласно одной легенде, сама идея третьего студийного альбома родилась у лидера «Death» во время просмотра одной телевизионной проповеди, во время которой пастор одной из церквей якобы исцелял безнадёжно больных людей.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: Георг Ганс Рейнгардт (; , Баутцен — , Тегернзе, Бавария) — немецкий военачальник, генерал-полковник вермахта (с января 1942). Кавалер Рыцарского креста с Дубовыми листьями и Мечами.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: Поступил на военную службу в марте 1907 года фанен-юнкером (кандидат в офицеры), с августа 1908 года — лейтенант.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: Участвовал в Первой мировой войне (с сентября 1914 — старший лейтенант), награждён Железными крестами обеих степеней, с апреля 1916 — капитан. Награждён ещё двумя орденами.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: После Первой мировой войны остался на службе в рейхсвере, с марта 1925 — майор (командир эскадрона в кавалерийском полку), с февраля 1934 — полковник, с апреля 1937 — генерал-майор. В ноябре 1938 года назначен командиром 4-й танковой дивизии.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: Участвовал в Польской кампании, с 1 октября 1939 года — генерал-лейтенант. Награждён планками к Железным крестам (повторное награждение) и Рыцарским крестом.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: С февраля 1940 года командовал 41-м моторизованным корпусом, с 1 июня 1940 — генерал танковых войск, участвовал во Французской кампании, разгроме Югославии и вторжении в СССР в составе группы армий «Север».


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: 5 октября 1941 года назначен командующим 3-й танковой группой при наступлении на Москву, продолжал командовать 3-й танковой армией (переименована из 3-й танковой группы 31 декабря 1941 года) в составе группы армий «Центр» в течение 1942—1944 годов, 1 января 1942 года получил чин генерал-полковника. В феврале 1942 награждён Дубовыми листьями (№ 73) к Рыцарскому кресту. В мае 1944 года награждён Мечами (№ 68) к Рыцарскому кресту с Дубовыми листьями.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: После разгрома немецкой группы армий «Центр» в Белоруссии летом 1944 года, 16 августа 1944 года назначен её главнокомандующим. Во главе группы армий вёл упорные бои против наступавших советских войск, которые в то время проводили завершающий этап Белорусской стратегической операции, а также Ломжа-Ружанскую наступательную операцию и Сероцкую наступательную операцию. Отстранён от командования и отчислен в резерв 27 января 1945 года за сокрушительное поражение в начале Восточно-Прусской операции.


title: Рейнгардт, Георг Ганс

text: В июне 1945 года был арестован американскими оккупационными властями. В 1948 году американским военным судом приговорён к 15 годам тюремного заключения. Освобождён в 1952 году.


title: Соса, Габино

text: Габино Соса (; 4 октября 1899 — 3 марта 1971) — аргентинский футболист, полузащитник. Лучший футболист в истории клуба «Сентраль Кордова» из Росарио, выступал за команду с молодёжных составов, а затем, на протяжении 17 лет, был основным игроком клуба. Провел 15 матчей за сборную Аргентины, забил 6 мячей.


title: Соса, Габино

text: Стадион клуба «Сентраль Кордова» назван в честь Габино Сосы.


title: Фаер-шоу

text: Огненное шоу (), или фаер-шоу — разновидность уличного перформанса (выступления оригинального жанра), значительная часть которого заключается в исполнении трюков с огнём, а также использовании огня для реализации творческой идеи. Огненное шоу, как правило, исполняется группой из нескольких артистов, традиционно называемой театр огня. Артистов театра огня обычно называют фаерщиками ("от англ. fire"), спиннерами ("от англ. spin") или просто артистами оригинального жанра. В современном мире фаерщики представляют собой отдельную субкультуру со своими обычаями, традициями и языком (профессиональным жаргоном).


title: Фаер-шоу

text:
Считается, что огненное шоу зародилось на побережье Тихого океана, предположительно в Новой Зеландии в племени Маори. Для аборигенов изящное вращение небольшого камешка, обёрнутого в ткань и привязанного на недлинную верёвку (снаряд назывался «пои» — «мяч на верёвке») служило как развлекательным, так и культовым целям.
Часто вместо камешка аборигены использовали более мягкий наполнитель, например, шерсть или корни растений. Мужчины-аборигены крутили пои для развития силы и ловкости, а женщины — для развлечения.
В XX веке пои были переняты у новозеландских аборигенов артистами бродячих австралийских цирков. Так в 1960—1970-х годах уже и в Западной Европе, и в Америке появились огненное шоу — танцы с огнём под бой барабанов и бубнов.
В середине XX века философия фаер-шоу была позитивно принята молодёжными субкультурами (хиппи). Фаер-шоу и хиппи стали неразрывно связанными.
В конце XX века этот вид искусства кроме физической направленности стал обретать философский смысл единения со стихией.
Сегодня, огненное шоу популярно в качестве развлечения гостей на праздниках и стало предметом индустрии развлечений. Несколько театров огня имеется практически в каждом городе России.


title: Фаер-шоу

text: Фаерщик ("от англ. fire — огонь") — артист, выступающий в жанре огненного шоу. Понятие фаерщик нельзя смешивать с понятием факир, ввиду того, что последние занимаются в основном глотанием и выдуванием огня, тогда как фаерщики занимаются в большей степени кручением различного реквизита (например пои, стаффы, веера и т.п) как с огнём, так и без него. В этой связи, фаерщики, занимающиеся непосредственно кручением огня, предпочитают называть себя «спиннерами» (от английского "spin" — крутить).


title: Фаер-шоу

text: Популяризация огненных искусств привела к выделению в фаерщиков в новую молодёжную субкультуру, представители которой имеются практически в каждом крупном городе мира. Сегодня, сообщество фаерщиков имеет многочисленные веб-сайты, фестивали, соревнования (батлы) и даже выпускает журнал об огненном шоу. Крупнейшие фестивали, такие как Киевский фестиваль огня, Burning Man, Живые огни и др. собирают фаерщиков со всего мира и десятки тысяч зрителей. В этой связи фаерщики нередко появляются в телевизионных репортажах. Во многих крупных городах устраиваются тематические вечеринки для фаерщиков, т. н. spin-party. Существует множество магазинов и мастерских, предлагающих реквизит и одежду для огненного шоу. В этом контексте стоит отметить, что многие фаерщики имеют характерный стиль одежды, сочетающий в себе элементы стилей Burning Man, киберпанк и хиппи.


title: Фаер-шоу

text: Профессиональные фаерщики, объединяются в коллективы, называемые театрами огня или шоу группами, ставшие сегодня неотъемлемой частью индустрии развлечений. Услуги фаерщиков сегодня предлагает практически каждое event-агентство, а огненные представления проходят каждые выходные практически во всех крупных городах. Помимо деятельности уличных театров, фаерщики также нередко участвуют в цирковых представлениях, в том числе в шоу таких ведущих цирков как Цирк Дю Солей. Кроме того, фаерщики принимают участие практически в каждом сезоне таких шоу как Минута славы, У Украины есть талант и их зарубежных аналогах.


title: Фаер-шоу

text: В огненном шоу, как правило, используется множество разнообразного реквизита. Реквизит представляет собой предметы снабжённые фитилями, которые могут быть промочены (замочены) в горючей жидкости и подожжены. Существует некоторый набор относительно стандартного реквизита, перечисленный ниже, хотя каждый театр огня может иметь в своём арсенале и множество уникального реквизита, в том числе огненные декорации и огненные костюмы и другие конструкции.Наиболее распространённое горючее вещество используемое в огненном шоу — осветительный керосин. Кроме того широко используются различные виды лампового масла. Помимо этого в огненном шоу могут быть использованы и многие другие горючие вещества, в зависимости от желаемого эффекта, например, яркости, цвета или температуры пламени. Стоит отметить, что бензин не используется практически никогда, за исключением редких случаев его использования в смесях или для пропитки огненных декораций. В чистом виде, для пропитки реквизита, бензин считается в высшей степени опасным и строго запрещён техникой безопасности.


title: Теорема Фалеса (значения)

text: Фалесу Милетскому приписывается несколько теорем:


title: Мальчишка Педерсенов

text: «Мальчишка Педерсенов» — экспериментальный рассказ американского писателя Уильяма Гасса "(William Howard Gass)" , опубликованный в 1961 году.


title: Мальчишка Педерсенов

text: Сильный снегопад и беспощадный мороз. Домик на отшибе. В нём живёт семья фермеров, жизнь которой самым тесным образом связана с алкоголем.


title: Мальчишка Педерсенов

text: "Йорге" — пятнадцатилетний паренек, которым все помыкают. Вечно пьяный "отец", который ввиду неадекватности живёт в отдельном сарайчике. "Мать", которая вроде бы с этим смирилась, и, похоже, нашла некую отдушину в лице работника Ханса. "Большой Ханс" — наемный рабочий, хозяин заветных для Йорге порножурналов, имеющий пристрастие к спиртному и небольшую склонность к педофилии. Когда-то они с Йорге были друзьями.


title: Мальчишка Педерсенов

text: В целом, это крепко пьющая, но как-то почти дружно сосуществующая семья.


title: Мальчишка Педерсенов

text:
Однажды утром Большой Ханс приносит домой замерзшего полумертвого мальчика, которого нашёл в хлеву. Это мальчишка из семьи Педерсенов, чья усадьба находится чуть дальше. С большим трудом его приводят в чувство и узнают из обрывков бреда кое-что интересное: на его семью напал человек с ружьем в зелёной клетчатой куртке, чёрной вязаной шапочке и желтых перчатках.
После долгих споров и брани Папаша и Большой Ханс решают отправиться в Усадьбу Педерсенов, чтобы во всем разобраться. Они берут с собой Йорге и коня по имени Саймон. Так начинается их поход.


title: Мальчишка Педерсенов

text: Это будет странный поход с не менее странным финалом…


title: Мальчишка Педерсенов

text: Рассказ весьма оригинально написан. Текст разделяется знаками препинания, но все правила выделения прямой речи нарушены. Можно только догадаться, какие слова принадлежат какому персонажу. Текст воспринимается как сплошной поток информации, что создает иллюзию «потока сознания». Йорге — главный персонаж, и складывается эффект, что все события рассказа происходят только в его сознании. Финал у рассказа необычный и совершенно непредсказуемый.


title: Мальчишка Педерсенов

text: Эта история скрывает в себе взрывную философскую мысль, с которой читателю наверняка предстоит остаться наедине.


title: Мальчишка Педерсенов

text: В России рассказ был издан в сборнике переводов Виктора Голышева «Флаг над Островом» (Серия «Азбука-классика», 2004 год, мягкая обложка)


title: Мирмекофилия

text: Мирмекофилия (от  — «муравей» и  — дружба, любовь) — обитание вместе с муравьями в одном гнезде или рядом с ними. Мирмекофилы — организмы, живущие в ассоциации с муравьями и какое-то время (временно или постоянно) зависящие от них.


title: Мирмекофилия

text:
Одним из первых и крупнейших исследователей мирмекофилов был австрийский энтомолог и монах-иезуит Эрих Васманн ("Erich Wasmann"; 1859—1931). В 1894 году он зарегистрировал первые 1177 «гостей» муравьёв.
В муравейниках вместе с муравьями проживают сотни видов организмов, получающих ту или иную пользу от хозяев. Мирмекофильный образ жизни ведут представители не менее 95 семейств членистоногих (без насекомых), включая несколько ракообразных-изопод, ложноскорпионов, пауков, клещей, многоножек и около 100 семейств насекомых. Много мирмекофилов среди тлей, жуков семейств "Pselaphidae, Staphylinidae, Paussidae, Ptiliidae, Cholevidae".
Мирмекофилы известны в 35 семействах жесткокрылых, но про 15 из них нет никаких данных по биологии, кроме того, что были собраны в гнёздах муравьёв или рядом.


title: Мирмекофилия

text:
Среди мирмекофилов много специализированных форм, нигде более не встречающихся, кроме как в гнёздах у муравьёв. Примерами могут служить жук ломехуза ("Lomechusa strumosa"), "Atemeles", муравьесверчки "Myrmecophila", тли, гусеницы бабочек-голубянок.
Среди бабочек есть как не приносящие никакого вреда мирмекофилы, так и хищники.


title: Мирмекофилия

text: Обнаружены десятки специализированных родов и видов жуков ("Staphylinidae: Dorylogaster, Dorylomimus, Doryloxenus, Ecitonides, Ecitopora"), бегущих вместе с колоннами муравьёв-кочевников.


title: Мирмекофилия

text: Некоторые виды пауков ("Myrmarachne plataleoides", "Salticidae"), обитающих на деревьях, мимикрируют под муравьёв-портных рода "Oecophylla".


title: Мирмекофилия

text: Ассоциация с муравьями отмечена у двукрылых насекомых (Diptera), например, среди многих видов горбаток (Phoridae), у некоторых мух-журчалок ("Syrphidae") из подсемейства "Microdontinae", а также у длинноусых из семейств комары ("Culicidae"), мокрецы ("Ceratopogonidae"), галлицы ("Cecidomyiidae") и почвенные комарики ("Sciaridae"), бабочницы ("Psychodidae", "Trichomyia myrmecophila").


title: Мирмекофилия

text: Самым известным примером мирмекофилии являются взаимовыгодные отношения муравьёв и тлей ("Aphidoidea"), червецов, щитовок и других сосущих равнокрылых насекомых («"Homoptera"» или "Sternorrhyncha" и "Auchenorrhyncha"). Падь, выделяемая тлями и червецами, является очень лакомой пищей для муравьёв. Они буквально доят их, защищают и содействуют при распространении молодых особей. Сахар нектара является высокоэнергетичной пищей, которую собирают многие виды муравьёв, прежде всего из высокоразвитых подсемейств "Dolichoderinae, Formicinae, Myrmicinae". В некоторых случаях тля выделяет падь в ответ на прикосновения муравья своими антеннами. Муравьи, в свою очередь, оберегают скопления тли от хищников и перемещают их на лучшие растения для кормления. При переходе на новое место многие семьи берут с собой тлю, чтобы обеспечить себе бесперебойный источник сахаров. Муравьи также собирают сладкие выделения мучнистых червецов.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Большой Фонтан — один из самых крупных и популярных приморских курортных районов Одессы, располагающийся в южной части города.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Названия Малый, Средний и Большой Фонтан связаны с геологическими особенностями местности, на которой они расположены. На Одесском побережье из-под выходят сильно минерализованные подпочвенные воды, местами прямо на пляже. В отсутствие водопровода наличие таких источников было важным условием существования поселений в степи. В XVIII веке оборудованные источники питьевой воды называли "фонталами" (от , "источник"), что позднее трансформировалось в "фонтаны".


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: В первой половине XIX века в южной приморской части Одессы возникли дачные посёлки вокруг трёх самых крупных источников. Самый южный посёлок был назван Большим фонтаном. Такое же имя получил и соседний мыс.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: В шестнадцати километрах от центра Одессы находится селение Большой Фонтан. Оно гораздо старше Одессы — люди в очень давние времена обратили внимание на Золотой берег — сбегающая к морю улочка сохранила это название. […] В конце XIX века путеводители характеризуют Большой Фонтан как «нечто среднее между селом и дачным местом». Здесь «дачники нанимают все избы». Хотя условия проживания были куда хуже, чем, скажем, в Аркадии, «зато недорого: 40—50 руб. с комнаты за весь сезон». […] Границы Большого Фонтана расплывчаты. Считалось, что он «начинается от „Новой Швейцарии“ (район 12-й станции) и оканчивается мужским монастырём». Население делилось на аборигенов (местных), живущих в избах, и дачевладельцев.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: «Большой Фонтан» представляет собой собирательное понятие. Собственно Большой Фонтан — это прилегающая к морю местность от 11-й станции Большого Фонтана до Дачи Ковалевского. Точные границы Большого Фонтана определить трудно: если мы говорим о пляжах, то он начинается от пляжа «Чайка» и заканчивается пляжем «Золотой Берег», а если о курортах, то его площадь значительно увеличивается.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: О Большом Фонтане писали многие. Этот уголок Одессы вдохновлял и писателей, и поэтов, и живописцев, и людей других творческих профессий.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: …я не пошёл к Днестровскому лиману, а решил идти вдоль морского берега по заброшенным Фонтанам до последней станции трамвая. Эта станция называлась «Дача Ковалевского». По своей привычке никогда не ездить вслепую я достал книгу «Старая Одесса» и прочел в ней все, что относилось к даче Ковалевского. Делал я это из тех соображений, что даже небольшое предварительное знание тех мест, где мы собираемся жить, заставляет нас относиться к ним гораздо внимательнее, чем если бы ничего о них не знали. В «Старой Одессе» я вычитал, что некий одесский одинокий богач Ковалевский купил кусок сухой прибрежной степи, построил над морем дом и рядом с ним — высокую круглую башню, похожую на маяк. У башни этой не было никакого назначения. Ковалевский построил её, как говорят дети, «просто так», из прихоти. Он несколько раз пил на верхней площадке этой башни чай, а потом наконец бросился с башни и разбился насмерть. Дом быстро превратился в руины. Никто не хотел покупать громоздкое и мрачное сооружение, а башня сохранилась и упоминалась во всех лоциях-руководствах для плавания по Чёрному морю. Оказывается, эта башня была хорошим ориентиром при подходе к Одессе. Поэтому башню охраняли и не позволяли разбирать по камням. Я знал, что рядом с башней Ковалевского было несколько пустующих дач, и решил поселиться на любой из них, какая мне больше понравится. Я шёл из Одессы до дачи Ковалевского медленно и долго. Вышел я с Черноморской, как только начало светать. Хотя по пути ничего не случилось, но я запомнил дорогу от города до дачи Ковалевского так подробно, что потом в любой день и час мог проследить её по памяти шаг за шагом. Я полюбил эту дорогу и много раз после этого в разные годы добирался туда из Одессы пешком, хотя уже ходили трамваи и автобусы и даже носились, пыля, такси. Вся прелесть этой дороги, вся её власть надо мной объяснялась близостью моря. Нигде эта дорога не отходила от берегового обрыва настолько далеко, чтобы не было слышно шума волн и запаха водорослей.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text:
За Малым и Средним Фонтаном, вдоль Чёрного моря на юг тянется предместье Одессы — Большой Фонтан. В этом месте берег моря идёт крутыми высокими обрывами. Скалы, разбросанные кучами вдоль берега, простираются далеко в море. На высоком обрыве стоит башня маяка. Неподалёку расположен монастырь, а за монастырём — выгон, обсаженный акациями наподобие большого парка. Напротив монастыря стоит монастырская гостиница, а от неё узким оврагом идёт улица, обставленная небольшими домиками, выглядывающими из абрикосовых садиков. Из Одессы на Большой Фонтан проложена узкоколейка, вьющаяся между дачами, хуторами и садами до самого монастыря.
Этот живописный район Одессы богат также кинематографической и театральной историей.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: В 1937—1938 годах на Больших Фонтанах под Одессой снимали фильм «Пётр Первый» по одноимённому роману Алексея Толстого, с Николаем Симоновым в главной роли.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text:
Были на Большом Фонтане и свои театры.
Летние театры были непременной принадлежностью дачных районов города. В 1901 году архитектор Буркарт спроектировал деревянное, на пятьсот зрителей, здание летнего театра на Куяльницком лимане. Тогда же архитектору поручили построить летний театр по дороге к Ланжерону. Первый же в предместьях Одессы летний театр открыл режиссёр А. Сергеев на 16-й станции тогда ещё парового трамвая в 1892 году. Актёры играли тут на небольшой тускло освещённой сцене, а неприхотливая публика располагалась под дощатым навесом, куда долетал свисток пробегавшего рядом паровичка, музыка из соседнего ресторана и пыль, казалось, со всего Фонтана…


title: Большой Фонтан (Одесса)

text:
Дачи на Фонтанах стоили много дешевле, чем на Французском бульваре, потому и снимали их на лето люди среднего достатка, коих в нормальном обществе всегда больше, нежели других. А потому зал у Сергеева не пустовал. Зрелищный бизнес в местах массового отдыха уже тогда был настолько прибыльным делом, что деревянный театрик Сергеева потом уступил место специально выстроенному каменному зданию.
В 1901 г. деревянный театр снесли, а в 1906 инженер построил каменный театр на 650 зрителей. 1 июля 1914 г. здесь состоялся «Вечер поэтов» — Багрицкий, Катаев, Кепельман, Фиолетов и другие знаменитости. После революции можно было насладиться пьесой «Два мира» «члена реввоенсовета Н-ской дивизии (так в афише) тов. Рухимовича».


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Слава Большого Фонтана как театрального уголка Одессы подтвердилась, когда летом 1928 г. сюда приехали актёры театра «Березиль» во главе со знаменитым Лесем Курбасом, где они «отдых совмещали с репетициями новых спектаклей».


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Одесский курортный регион был одним из старейших и популярнейших ещё в Российской империи, а затем — в СССР. Фактически в Одессе и её окрестностях расположено семь курортов: Куяльник (Куяльницкий лиман), Хаджибей (Усатово , Хаджибейский лиман), Аркадия, Большой Фонтан, Лермонтовский, Лузановка и Черноморка. Каждый из них предлагает набор уникальных природно-климатических факторов, оказывающих благоприятное воздействие на людей.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Курорт Большой Фонтан охватывает территорию от 8-й до 16-й станции Большого Фонтана, то есть часть так называемого Среднего и собственно Большой Фонтан, а также близлежащие селения.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Оформился курорт Большой Фонтан только в послевоенные годы, когда по решению правительства УССР Украинским институтом проектирования городов («Гипроград») и Украинским институтом курортологии был составлен округ санитарной охраны этого курорта. Естественные лечебные ресурсы Большого Фонтана аналогичны другим приморским курортам. Это климатические факторы, море и пляжи, зелёные насаждения. Климат Большого Фонтана аналогичен климату Одессы. При этом средняя скорость ветров в районе Большого Фонтана ниже, чем в целом по Одессе, и ветровой режим на Большом Фонтане более благоприятен для климатолечения. Для курортного использования Большого Фонтана важное значение имеют такие его благоприятные особенности, как интенсивная солнечная радиация, бризы, а также хорошая вентиляция района, в степной части которого наблюдается сухость воздуха, умеряемая бризами.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: В ХІХ веке в дачные районы Большого Фонтана горожане добирались при помощи конок, повозок или парового трамвая, который мало чем отличался от поезда, поэтому и остановки назывались «станциями». Проект электрического трамвая был утверждён Одесской городской думой в 1908 году, в том же году началось строительство, и в 1910 году были пущены первые линии. Основная масса линий проходила по существующим линиям конки, принадлежащим тому же Бельгийскому Обществу.


title: Большой Фонтан (Одесса)

text: Представленный ниже перечень станций Большого Фонтана относится к трамвайному маршруту, и формально 1-я станция Большого Фонтана и последующие — вплоть до 10-й станции — не расположены в пределах собственно Большого Фонтана, а лишь представляют собой исторически сложившуюся топонимику транспортных маршрутов, ведущих на Большой Фонтан (более правильное название "станции Фонтана", но по традиции они известны как "станции Большого Фонтана").В Большом Фонтане родилась русская поэтесса Анна Ахматова.


title: Исламское искусство

text: Исламское искусство — искусство, сформировавшееся в средние века, в основе которого лежат принципы ислама.


title: Исламское искусство

text: Появившееся в VII веке учение ислама отнеслось враждебно к живописи и скульптуре, запретив олицетворять Аллаха в каких-либо видимых формах и изображать живых существ.


title: Исламское искусство

text: Распространяясь из Аравии на Восток до берегов Ганга и на Запад до Испании, исламская культура встречала более или менее развитое искусство, усваивала и перерабатывала его элементы в соответствии со своим духом и потребностями. Так сложился, по крайней мере в архитектуре и орнаменталистике, особый исламский стиль, в разных странах имеющий, впрочем, свои особенности. В его основу легли византийские, персидские и египетские формы.


title: Исламское искусство

text: С течением времени в некоторых странах запрет на изображение человека и животных перестал быть строгим (в Иране он никогда не был тотальным), и в какой-то степени получили право на существование пластика и живопись.


title: Исламское искусство

text: Традиционно выделяют пять архитектурных школ, относящихся к мусульманской культуре: сирийско-египетскую, персидскую, индийскую, магрибинскую (архитектура мусульманской Испании и стран Магриба) и османскую; другие школы — такие как, например, иракская или среднеазиатская, считаются производными.


title: Исламское искусство

text: В первые десятилетия хиджры арабы приспосабливали для своих целей те здания, которые находили в покорённых городах. Когда государство халифов стало могущественным, мусульмане стали строить мечети. Для устройства мечети нужны были:


title: Исламское искусство

text:
Первая мечеть была построена в Медине сразу после хиджры. Она представляла собой широкий двор, обнесённый стеной; с северной стороны (обращённой к Иерусалиму) для защиты верующих от солнца он был покрыт кровлей, укреплённой на пальмовых стволах. После того как исламу покорилась Мекка, в мечетях создавали нишу, указывающую направление на Мекку.
К важнейшим произведениям первоначального исламского зодчества относится т. н. мечеть Омара в Иерусалиме (см. Купол Скалы), святилище, построенное в 688—692 годах на месте, где когда-то стоял храм Соломона. Здание стоит посреди широкого двора, обнесённого крытыми галереями. В плане оно представляет правильный восьмиугольник.


title: Исламское искусство

text: Об успехах арабско-"египетского" зодчества свидетельствует каирская мечеть Ибн-Тулуна (876—879 годы). Среди других мечетей Каира заслуживает упоминания мечеть султана Хассана (XIV в.). Причудливая орнаментация стен арабесками, надписями и мозаикой, портал с полукупольным сводом, опирающимся на т. н. сталактиты, а также внушительные размеры этой мечети делают её одним из выдающихся памятников арабской архитектуры.


title: Исламское искусство

text:
О распространении традиций "персидского" зодчества за пределами Ирана свидетельствует мавзолей династии Саманидов в Бухаре, датируемый 907 годом. Он представляет собой квадратную постройку с куполом. Насыщенное светом, а также игрой теней в рельефах кладки, здание считается классическим произведением среднеазиатской архитектуры.
Особенно расцвело исламское искусство в "Испании". Здесь самым значительным памятником арабского искусства является дворец-крепость Альгамбра близ Гранады (середина XIII — конец XIV веков). Грандиозное здание имеет около 3,5 км в периметре и окружено оградой с множеством башен. Галерея колонн окружает большой прямоугольный двор, называемый Patio de los Arrayanes (Миртовый двор). С северной узкой стороны этого прямоугольника находится вход в зал Посланников, квадратное помещение с куполом, высотой около 20 м. К востоку от Миртового двора находится Львиный двор с фонтаном, опирающимся на 12 львов. К этому двору примыкают зал Двух сестёр, названный так из-за двух широких равной величины мраморных плит, и Судебный зал. Вокруг дворов расположены портики, прохладные покои, небольшие сады с бьющими фонтанами и выходящие наружу балконы. Стены покоев покрыты роскошной мозаикой, своды своими украшениями напоминают ячейки улья. Однако снаружи Альгамбра представляется строгой, малосимметричной и скорее похожа на крепость.
В "Индии" во второй трети XVII века представитель династии Моголов Шихаб ад-дин Шах-Джихан I построил мавзолей Тадж-Махал близ Агры. Мавзолей, по углам которого стоят минареты, возведён на искусственной платформе, выложенной мрамором, и представляет в плане квадрат со срезанными углами. Вырисовываясь на фоне синего тропического неба, окружённый тёмной зеленью кипарисов, Тадж-Махал поражает своей эффектностью: белый, полированный мрамор, из которого он выстроен, его главный купол, покрытый таким же мрамором и розовым песчаником, украшения, выполненные из цветных камней, золотые надписи на чёрном фоне — всё это блещет и играет разными цветами в лучах солнца. Внутри мавзолея средний зал украшен орнаментацией, для которой использованы золото, серебро и тонкая мозаика из драгоценных камней.
Вершиной "османского" зодчества считается творчество архитектора Синана. Среди множества построенных им зданий сам он выделял как наиболее удачные три работы: мечети Шах-Заде (1543—1548) и Сулейманийе (1549—1557) в Стамбуле и мечеть Селимийе (1566—1574) в Эдирне. В архитектуре Синана окружность мощного купола, устремлённые ввысь минареты и большое количество стрельчатых арок создают в своём сочетании характерный для его творчества геометрический ритм.


title: Исламское искусство

text: Говоря о запрете на изображение человека в исламе, многие исследователи указывают на то, что непосредственно в Коране, который является священной книгой мусульман, на эту тему нет каких-то конкретных указаний. Представление о строжайшем запрете на изображения не только людей, но любых живых существ, имеет свои корни в некоторых Хадисах — преданиях о словах и поступках пророка Мухаммада. Имеет место две основные причины запрета. С одной стороны, строго осуждается изготовление идолов, которые могут быть использованы как объекты поклонения. Таким образом Мухаммад предостерегает мусульман от многобожия и идолопоклонничества, которые противоречат основе ислама — вере в единого и единственного Аллаха. Осуждается, например, совершение намаза (молитвы) по направлению к какому-либо изображению человека или животного. Некоторыми богословами при этом допускается изображение живых существ, если у художника или скульптора точно нет намерения к изготовлению именно объекта поклонения. С особой осторожностью и суннитская, и шиитская традиция относятся к изображению самого пророка Мухаммада.


title: Исламское искусство

text: Второй причиной запрета является осуждение «уподобления Создателю». Хадисы, апеллирующие к этому аргументу, трактуются в исламской традиции по-разному. Так, например, допускается изображение человека с размытыми чертами лица. Некоторые богословы также допускают разграничение «творения», которое строжайше запрещено, и «изображения», которое допускается при соблюдении определённых требований. Важно отметить, что четко прописанные правила внутри ислама по этому вопросу сформированы не были. Ислам как религиозная традиция допускает некоторую свободу в трактовке священных текстов, что часто приводит к разночтениям. Таким образом, суннитский ислам, а в особенности его традиционалистские течения (например, салафит), как правило ссылаются на следующие цитаты пророка из Хадисов:


title: Исламское искусство

text: "Воистину, те, кто изображает, будут испытывать мучения в Судный День. Сказано будет им: «Оживите то, что вы творили»


title: Исламское искусство

text: «Самое наихудшее мучение в Судный День будут испытывать те, кто уподоблял себя Богу в умении творить»


title: Исламское искусство

text: При этом шиитский ислам изначально относился к запрету на изображение человека с меньшей строгостью. Так, например, в стране с шиитским большинством Иране широкое распространение получила миниатюра. Однако изображение лиц Мухаммада, членов его семьи и имамов, которых шиитская традиция воспринимает как «святых», не допускается. Для того, чтобы иметь возможность включить эти фигуры в композицию религиозных сюжетов и не нарушить при этом запрет, художники изображают их с вуалью поверх лица. Подобного рода «послабления» можно найти и в традиции исламского мистицизма — суфизме, который в целом отличается вольной интерпретацией многих запретов.


title: Исламское искусство

text: Несмотря на неоднозначность отношения мусульманского учения к этой теме, традиция категорически не приемлет изображения во всех сферах, которые имеют непосредственное отношение к отправлению культа. Коран, таким образом, никогда не иллюстрируется, изображения участников коранических событий отсутствуют в мечетях. Многие связывают с этими правилами расцвет каллиграфического и мозаичного искусств, которые всегда использовались для декорирования мечетей на протяжении всей истории ислама во всех уголках мусульманского мира.


title: Исламское искусство

text: Совершенно иная ситуация наблюдается в бытовой сфере, где декоративно-прикладное искусство помимо каллиграфии широко использует миниатюру. Традиция персидской миниатюры, таким образом, часто изображая человеческие фигуры, получила широкое распространение по всему мусульманскому миру и оказала влияние на многие национальные традиции. Результат этого влияния прочно укоренился в истории исламского искусства.


title: Исламское искусство

text: Мусульманская каллиграфия — область искусства, важный культовый и культурный атрибут ислама, включивший в себя элементы доисламского наследия. Арабская каллиграфия сформировалась на базе копирования Корана. В странах исламского мира, где изобразительное творчество было ограничено, каллиграфия стала источником богатейших орнаментально-ритмических композиций, которые нередко сочетались с геометрическим или растительным узором.


title: Исламское искусство

text: Миниатюра зародилась в Персии. В её основе были традиции и принципы настенной живописи. Помимо Ирана, искусство миниатюры распространилось, прежде всего, в Средней Азии и Индии, где никогда не было полного запрета на изображение живых существ.


title: Исламское искусство

text: В Средней Азии, Иране, Азербайджане, Турции, арабских странах получила развитие архитектурная керамика: узорная кирпичная кладка, резная терракота, майоликовая многоцветная облицовка зданий. Такого рода отделка присуща зданиям Самарканда и Бухары XIV—XV веков. Среди других керамических изделий выделялись расписные сосуды из фаянса (Иран, город Рей, XIII век) и из испано-мавританской майолики (XIII—XV века).


title: Исламское искусство

text: Особую известность получили персидские, азербайджанские, туркменские и турецкие ковры.


title: Чёда

text: Чёда (Чеда) — деревня в Верхнетоемском районе Архангельской области. Входит в состав сельского поселения «Двинское». С 2006 года по 2014 год была в составе Тимошинского сельского поселения.


title: Чёда

text: Чёда расположенная на реке Ёрга в двух километрах ниже по течению от слияния с рекой Содонга.


title: Чёда

text: Численность населения деревни, по данным Всероссийской переписи населения 2010 года, составляла 1 человек. В 2009 году числилось 2 человека.


title: Чёда

text: В настоящее время населённый пункт находится на стадии вымирания и населён в основном в летнее время дачниками, приезжающими из Архангельской, Вологодской и Ленинградской областей.


title: Space Hulk

text: Space Hulk — настольная игра фирмы Games Workshop. Действие игры происходит в вымышленной вселенной Warhammer 40,000, смысл её заключался в том, что отряд терминаторов должен был зачистить Space Hulk (остов огромного заброшенного космического корабля) от засевших в нём генокрадов. Игра имеет некую степень вдохновения из цикла фильмов о Чужом.


title: Space Hulk

text: В рамках игровой вселенной Warhammer 40,000 термин "Space Hulk" (его можно перевести как «космический остов», «космический гигант», «космическая громадина») используется в качестве обозначения огромного древнего космического корабля, посланного людьми тысячелетия назад для колонизации новых звездных систем галактики. За время путешествия некоторые из таких кораблей сгинули в подпространстве Варпа. Появляясь в различных частях обжитого людьми космоса, такие корабли представляют огромный интерес у Империума в качестве источника забытых технологий и утерянных реликвий. Однако космические остовы могут таить в себе различные опасности. Часто случается, что древние корабли заражены генокрадами, последователями темных богов Хаоса, демонами Варпа. Бывает, что космические громадины используют орки в качестве «традиционного» средства межзвездного плавания. Для захвата древних реликвий и противодействия возможным угрозам были сформированы специальные отряды космодесантников Империума — терминаторы, облаченные в специальную укрепленную силовую броню и вооруженные штурмболтерами.


title: Space Hulk

text: Фракции терминаторов и генокрадов были введены во вселенную Warhammer 40,000 специально для "Space Hulk". Позднее культ генокрадов стал частью армий Тиранидов, являясь предвестниками их вторжения в планетарные системы. Терминаторов не планировалось использовать вне сеттинга "Space Hulk", однако позднее издатель, идя навстречу многочисленным просьбам игроков, добавил правила использования терминаторов в стандартных баталиях Warhammer 40,000 и выпустил дополнительные пластиковые и металлические наборы миниатюр солдат.


title: Space Hulk

text: Как правило, в игре участвуют два игрока, один играет космодесантниками, другой — генокрадами. Цель космодесантников — выполнить какую-либо миссию на готовой карте (уничтожить определенное количество генокрадов, уничтожить ключевой объект на карте, найти и спасти определенный предмет и так далее). Цель генокрадов — соответственно, не допустить этого и добиться полного уничтожения космодесантников.


title: Space Hulk

text: Каждое действие в игре определяется броском игральных костей d6. На основании определенной комбинации принимается тот или иной исход. Обе стороны имеют свои сильные и слабые стороны: космодесантники полагаются на огнестрельное оружие, генокрады — на скорость и многочисленность.


title: Space Hulk

text: Космодесантники могут быть вооружены различным огнестрельным и холодным оружием, включая штурмболтеры, тяжелый огнемет, автопушку, силовые кулаки, силовой меч, громовой молот и другие. Каждое оружие имеет свои уникальные характеристики. Превосходство в огневой мощи космодесантников генокрады компенсируют превосходством в рукопашной атаке. В случае рукопашной генокрад из трех бросков кости выбирает максимальное значение. Космодесантник, вооруженный стандартным силовым кулаком, одним броском должен выбросить не меньшее число, чтобы остаться в живых. Другое оружие ближнего боя придает ряд преимуществ, например, силовой меч вынуждает генокрада перебросить кость с наилучшим результатом, а грозовые когти позволяют космодесантнику совершить два броска и добавляют 1 очко к лучшему результату.


title: Space Hulk

text: Полем для битвы служит специально составленная карта, состоящая из комнат, соединёнными узкими коридорами. Всё поле поделено на клетки, в одной клетке одновременно может располагаться только один космодесантник или генокрад.


title: Space Hulk

text: Космодесантники начинают игру с определенной точки высадки, игрок волен расставлять своих бойцов в произвольном порядке (если это не оговорено условиями миссии). Каждый боец имеет 4 очка действия (), которые он может потратить на передвижение, стрельбу или рукопашную атаку. Очков действия стоят как перемещение (1 AP за одну игровую клетку), так и поворот (1 AP за каждый поворот на 90 градусов). Также существует возможность выполнять отступление не поворачиваясь (2 AP за каждую клетку). То, каким образом космодесантник стоит по отношению к генокраду, зависит, сможет ли он ответить в рукопашной атаке или нет.


title: Space Hulk

text: Кроме очков действия у космодесантников есть командные очки (), количество которых случайным образом определяется броском игральной кости в начале каждого хода. Если в отряде космодесантников есть сержант, то игрок может перебросить кость для получения лучшего результата. Командные очки могут использоваться любым космодесантником сверх своих очков действия.


title: Space Hulk

text: При движении космодесантник автоматически стреляет в видимого противника, при условии, что тот не пропадает из обзора по мере движения. Также космодесантник может встать в режим дозора (), в котором он автоматически расстреливает любого движущегося противника в поле зрения. Перемещение со стрельбой и стрельба по движущемуся противнику в режиме дозора за каждую клетку перемещения соответствует броскам кости, требуемым для определения успешности попадания и убийства противника. Может показаться, что стоящий в режиме дозора космодесантник — неразрешимая позиция для игрока, играющего за генокрадов, однако это не так. Любое огнестрельное оружие при выстреле может заклинивать, и пока игрок не устранит неисправность, потратив на это очки действия, он не сможет стрелять. Рано или поздно генокрады могут добиться такой ситуации, когда оружие космодесантника заклинивает, либо он не попадает, вплотную приблизиться к нему и получить преимущество для рукопашной атаки.


title: Space Hulk

text: Игрок, играющий за генокрадов, может скрывать реальное количество контролируемых созданий, если они не находятся в зоне прямого наблюдения космодесантников. Перемещения скрытых созданий отображаются «блипами» (), похожими на отметки целей на радарах. За блипами может скрываться (в зависимости от издания правил и расширений) от 1 до 6 генокрадов.


title: Space Hulk

text: Первое издание Space Hulk было выпущено в 1989 году, для которого в 1990 году было выпущено два расширения, «Deathwing» (расширение возможностей космодесантников) и «Genestealer» (расширение возможностей генокрадов). Кроме того, была выпущена книга «Space Hulk Campaigns», содержащая материалы, ранее изданные в журнале White Dwarf.


title: Space Hulk

text: Второе издание вышло в 1996 году, игровые правила которого были значительно упрощены по сравнению с первым, что сильно ограничило возможности по созданию расширений. Тем не менее в "White Dwarf" выпускались дополнительные кампании и различные модификации игровой механики (например, возможность использования генокрадами вентиляционных шахт).


title: Space Hulk

text: 19 августа 2009 года было анонсировано третье издание, которое было издано 5 сентября. Ажиотажный спрос на игру достиг такого размаха, что почтовые предзаказы были распроданы в течение трех дней, а наборы, поступившие в магазины, были раскуплены в течение недели. Представители Games Workshop анонсировали, что не планируется создавать дополнительный тираж, так как издание планировалось выпустить ограниченным тиражом. Каждая из фигурок из набора уникальна, изображая терминатора или генокрада в какой-либо особой позе. Основные изменения правил коснулись действий космодесантника: теперь заклинивание болтера не вызывает прекращение режима дозора, если у игрока остались очки действия, то космодесантник тратит их на восстановление оружия. Также был введен режим охраны, версия дозора для холодного оружия.


title: Space Hulk

text: По настольной игре были выпущены :


title: Space Hulk

text: В 2008 году команда независимых разработчиков под именем TearDown выдала на суд общественности бесплатную компьютерную версию настольной игры. Но через несколько недель TearDown получила письмо от Games Workshop с требованием убрать игру с сайта и прекратить дальнейшую разработку, мотивирующих это тем, что все права на компьютерные игры по данной вселенной принадлежат THQ. TearDown вела переписку с Games Workshop и THQ больше года, но в итоге прийти к соглашению не удалось. Тогда разработчики приняли решение сменить название игры на Alien Assault, создать новые карты, чтобы те не повторяли карты Space Hulk, и убрать все упоминания о Warhammer 40000. Предварительно был проведён опрос на форуме среди людей, заинтересованных в игре — примут ли они изменившуюся игру или же она была им интересна только в рамках Warhammer 40000? Подавляющее большинство поддержало разработчиков и спустя несколько месяцев Alien Assault была готова. Примечательно, что геймплей остался прежним и во всех элементах игры явно просматривается Space Hulk. Однако Games Workshop и THQ это, похоже, устроило, так как дальнейших претензий они не предъявляли. Более того, фанаты, пользуясь широкими возможностями по модификации игры, создали вскоре дополнения, позволяющие фактически сделать из игры изначально планировавшийся Space Hulk. Alien Assault была довольно высоко оценена игроками. Менее, чем за две недели её скачали более девяти тысяч человек. К настоящему моменту помимо английской, изначальной версии, существуют переводы на немецкий, французский, испанский, польский и русский языки.


title: Монастырь Успения Пресвятой Богородицы (гора Сион)

text: Монастырь Успения Богоматери (Монастырь Дормицион) — немецкое католическое аббатство ордена бенедиктинцев в Иерусалиме на вершине горы Сион за пределами стен Старого города, около Сионских ворот. Храм монастыря построен в 1910 году латинским Патриархатом в Иерусалиме на месте, которое Католическая церковь считает местом Успения Богородицы, на месте дома апостола Иоанна Богослова, рядом с Горницей Тайной Вечери.


text: Согласно церковному преданию, на горе Сион в доме у апостола Иоанна Богослова жила и преставилась Пресвятая Богородица. Первая византийская базилика на этом месте была построена в 415 году при иерусалимском епископе Иоанне II (386—417) и называлась "Святой Сион" (; ). Она была посвящена пасхальной Тайной Вечере Иисуса Христа и Его учеников, а также схождению Святого Духа на апостолов в Пятидесятницу. Этот храм был разрушен при нашествии персов в 614 году, после чего восстановлен. С VII века в северо-западном углу базилики почитался камень, на котором, по преданию, почила Богородица. В 966 году храм вновь был разрушен. Крестоносцы восстановили его в начале XII века и назвали "Sancta Maria in Monte Sion". Был разрушен мусульманами в 1187 году.


text: В конце XIX века германским католикам, в лице ордена бенедиктинцев, удалось приобрести этот участок за 120 тысяч золотых марок у султана Абдул-Хамида II, при посредничестве императора Вильгельма II во время его исторического визита в Палестину в 1898 году.


text: В 1900 году начинается строительство. Главным архитектором проекта, задуманного как модель каролингского собора в Ахене, стал Генрих Ренард () (1868—1928) из Кёльна. Стилевые особенности архитектуры церкви необычны. Они сочетают элементы византийского и современного мусульманского стиля, как в целом, так и в деталях. Закончились работы в 1910 году. Церковь была освящена в честь Успения Богородицы (). Был организован монастырь, в 1926 году получивший статус аббатства.


text: От алтаря по полукругу расходятся шесть капелл:


text: В самом центре зала на полу расположены три кольца со словами славословия серафимов Господу: "«Свят! Свят! Свят!»" (). В христианстве они символизируют собой триединство: Бог Отец, Бог Сын и Святой Дух. Этот центр окружают ещё три кольца: с именами четырёх больших пророков, двенадцати малых и знаками Зодиака. Под полом расположена крипта.


text: В крипте храма, в центре зала расположена скульптура Богородицы, возлежащей на каменном постаменте. На куполе балдахина, покрывающего скульптуру изображён Иисус Христос, призывающий Свою Мать в Своё Небесное Царство словами: "«Встань, возлюбленная моя, прекрасная моя, выйди! Голубица моя в ущелии скалы под кровом утёса!»" (). В медальонах, окружающих купол, расположены изображения шести ветхозаветных женских образов: Евы, Мариам (старшей сестры Моисея), Иаили, Юдифи, Руфи и Эсфири.


text: Священный одр окружают шесть алтарей, дарителями стали следующие страны: Австрия, Бразилия, Берег слоновой кости, Венгрия, Венесуэла, США. На них изображены свои святые и апостолы и им, естественно, присущи собственные национальные стилистические особенности. Главный алтарь в крипте посвящён Успению: на фреске изображены апостолы, окружившие тело Богородицы, и Христос, возносящий Её душу на Небо. Также здесь изображены нынешняя церковь и её предшественницы. Столб под алтарём — остаток византийской колонны.


text: Аббатство принадлежит Германскому обществу Святой Земли, президентом которого является архиепископ города Кёльна. С 1998 года возвращено первоначальное название: Аббатство Сиона Святой Девы Марии.


title: Телес, Педро Пауло

text: Пе́дро Па́уло Те́лес Марсели́но (; 15 августа 1945, Педру-Леополду — 14 февраля 2008, Белу-Оризонти) — бразильский футболист, правый полузащитник. Одна из легенд «Крузейро».


title: Телес, Педро Пауло

text: Педро Пауло Телес Марселино родился 15 августа 1945 в городе Педру-Леополду, штат Минас-Жерайс.


title: Телес, Педро Пауло

text: Педро Пауло начал свою карьеру в любительском клубе «Сосиал Олимпико Ферровьярио» ().


title: Телес, Педро Пауло

text: В 1963 году Педро Пауло перешёл в молодёжный состав клуба «Крузейро». Во взрослой же команде Педро Пауло дебютировал 18 июня 1964 года. Через два года, «Крузейро» выиграл чемпионат Бразилии, прервав 5-летнюю гегемонию «Сантоса», а, помимо этого, 7 раз стал чемпионом штата Минас-Жерайс.


title: Телес, Педро Пауло

text: 21 мая 1972 года в дерби с «Атлетико Минейро», Педро Пауло получил тяжелую травму, от которой он лечился 4 месяца и ещё некоторое время набирал форму. В 1973 году в «Крузейро» пришёл правый полузащитник Нелиньо, который вытеснил Педро Пауло из состава. В феврале 1974 года Педро Пауло покинул команду. Всего за «Крузейро» Педро Пауло провёл 405 матчей, забил 4 гола.


title: Телес, Педро Пауло

text: После ухода из «Крузейро», Педро Пауло выступал за команды «Атлетико Паранаэнсе», «Пайсанду», «Униао Бандейрантес», эквадорский «Эмелек», «Виторию» и «Санта-Круз», нигде не задерживаясь подолгу.


title: Телес, Педро Пауло

text: В сборной Бразилии Педро Пауло дебютировал 11 августа 1968 года в товаришеском матче со сборной Аргентины, бразильцы выиграли со счетом 3:2. Больше за сборную Педро Пауло не играл.


title: Телес, Педро Пауло

text: После окончания карьеры футболиста, Педро Пауло работал тренером молодёжи в городе Сети-ди-Сетембру с 1984 по 1989 годы.


title: Телес, Педро Пауло

text: 25 декабря 2007 года Педро Пауло был госпитализирован в больницу "Жоао XXIII" города Белу-Оризонти, где умер от инсульта через два месяца. Он был похоронен на кладбище "Семитериу-де-Саудад".


title: Шатрово (Курганская область)

text: Шатро́во — село в Курганской области России. Административный центр Шатровского района и Шатровского сельсовета.


title: Шатрово (Курганская область)

text: Село расположено в 180 км к северу от областного центра — города Кургана на реке Мостовка.


title: Шатрово (Курганская область)

text: Село ведёт свою историю с 1660 года. Название села происходит от фамилии первых поселенцев братьев Шатровых. Основные ремёсла села Шатрово в старину — это гончарное дело, овчинно-шубное, маслобойное.


title: Шатрово (Курганская область)

text: "Улица Федосеева и средняя школа им. Федосеева" названы в честь Михаила Ивановича Федосеева, родившегося в 1881 году в селе Екатериновка бывшей Самарской губернии, в бедной крестьянской семье. М. И. Федосеев занимался революционной деятельностью, за что привлекался в 1906 году к уголовной ответственности. В 1917 году М. И. Федосеев закончил психоневрологический институт. Село Шатрово было тогда волостным селом, а Шатровский район — волостью Ялуторовского уезда. М. И. Федосеев был комиссаром финансов и народного образования. Белогвардейцы арестовали М. И. Федосеева и пытались получить от него сведения. К концу 1919 года, когда наступала Красная армия, заболевшего тифом, полуживого Михаила Ивановича выбросили из села. И это спасло ему жизнь. Он стал работать в народном образовании. В 1920 году Тюменский губком КПСС, по просьбе Ялуторовского уездного комитета, хорошо знавшего М. И. Федосеева, направил его в село Шатрово — преподавателем Шатровской школы молодежи, поручив ему создать комсомольскую и партийную организацию. Занявшие село Шатрово бандиты схватили Федосеева, зверски пытали и убили.


title: Шатрово (Курганская область)

text: "Улица Собенина" названа в честь Михаила Варнавича Собенина, родившегося в 1904 году в селе Шатрово в семье крестьянина. С 1926 по 1928 год он служил в Красной армии. В 1941 году призван на фронт, дважды был тяжело ранен. 10 января 1944 года капитану М. В. Собенину присвоено звание Героя Советского Союза, с вручением ордена Ленина и медали ««Золотая Звезда»».


title: Шатрово (Курганская область)

text: "Улица Кузнецовой" названа в честь учительницы Кузнецовой.


title: Шатрово (Курганская область)

text: "Улица Шуры Емелина" названа в честь комсомольца Емелина.


title: Шатрово (Курганская область)

text: "Улица Кандакова" названа в честь Василия Павловича Кандакова — первого секретаря райкома КПСС.


title: Шатрово (Курганская область)

text: В село Шатрово имеются памятники: по улице Ленина — братская могила советским активистам и комсомольцам, погибшим в борьбе с контрреволюционерами (1926 года). По улице Советская — братская могила красногвардейцам 252 полка, погибшим в борьбе с контрреволюцией (1919 года). По улице Федосеева у школы —бюст учителя М. И. Федосеева, убитого кулаками (1924 года).


title: Шатрово (Курганская область)

text: В школьном сквере находится обелиск погибшим в годы Великой Отечественной войны. Вахрушев Кондратий Семёнович 1921 года рождения одним из первых принял бой с фашистами в городе Бресте. Местный поэт В. Мещеряков посвятил свои стихи Анастасии Владимировны Крапивиной. На второй день войны пришла в военкомат Тася Крапивина и заявила — «Иду на Фронт! Я медицинский фельдшер, мое место там, где нужна помощь раненым бойцам». Тогда ей был 21 год. 14 июля 1944 года она погибла.


title: Шатрово (Курганская область)

text: Есть районная газета "Сельская новь". В Шатрово вещает 10 цифровых телеканалов и 5 аналоговых.


title: Молодёжный жилой комплекс

text: Молодёжный жило́й ко́мплекс (МЖК) — социальное движение, существовавшее в СССР в 1971—1991 годах (пик активности пришёлся на 1984—1991 годы).