title: Сокеты Беркли

text:
codice_30
Устанавливает соединение с сервером. Возвращает целое число, представляющее код ошибки: 0 означает успешное выполнение, а −1 свидетельствует об ошибке.


title: Сокеты Беркли

text: Некоторые типы сокетов работают без установления соединения, это в основном касается UDP-сокетов. Для них соединение приобретает особое значение: цель по умолчанию для посылки и получения данных присваивается переданному адресу, позволяя использовать такие функции как codice_31 и codice_32 на сокетах без установления соединения.


title: Сокеты Беркли

text: Загруженный сервер может отвергнуть попытку соединения, поэтому в некоторых видах программ необходимо предусмотреть повторные попытки соединения.


title: Сокеты Беркли

text:
codice_33 связывает сокет с конкретным адресом. Когда сокет создается при помощи codice_11, он ассоциируется с некоторым семейством адресов, но не с конкретным адресом. До того как сокет сможет принять входящие соединения, он должен быть связан с адресом. codice_33 принимает три аргумента:
Возвращает 0 при успехе и −1 при возникновении ошибки.


title: Сокеты Беркли

text:
codice_42 подготавливает привязываемый сокет к принятию входящих соединений (так называемое «прослушивание»). Данная функция применима только к типам сокетов codice_16 и codice_18. Принимает два аргумента:
После принятия соединения оно выводится из очереди. В случае успеха возвращается 0, в случае возникновения ошибки возвращается −1.


title: Сокеты Беркли

text: codice_47 используется для принятия запроса на установление соединения от удаленного хоста. Принимает следующие аргументы:Функция возвращает дескриптор сокета, связанный с принятым соединением, или −1 в случае возникновения ошибки.


title: Сокеты Беркли

text: После создания сокета можно задавать для него дополнительные параметры. Вот некоторые из них:


title: Сокеты Беркли

text: Сокеты Беркли могут работать в одном из двух режимов: блокирующем или неблокирующем. "Блокирующий" сокет не возвращает контроль, пока не отошлёт (или пока не получит) все данные, указанные для операции. Это верно лишь для Linux-систем. В других системах, например во FreeBSD, вполне естественно для блокирующего сокета посылать не все данные (но можно поставить в send() или recv() флаг MSG_WAITALL). Приложение должно проверять возвращаемое значение для отслеживания того, сколько байт было послано/получено и, соответственно, перепосылать необработанную на данный момент информацию. Это может привести к проблемам, если сокет продолжает «слушать»: программа может повиснуть из-за того, что сокет ждет данных, которые могут никогда не прибыть.


title: Сокеты Беркли

text: Сокет обычно указывается блокирующим или неблокирующим при помощи функций codice_59 или codice_60.


title: Сокеты Беркли

text: Для передачи данных можно пользоваться стандартными функциями чтения/записи файлов codice_61 и codice_62, но есть специальные функции для передачи данных через сокеты:


title: Сокеты Беркли

text: Нужно обратить внимание, что при использовании протокола TCP (сокеты типа codice_16) есть вероятность получить меньше данных, чем было передано, так как ещё не все данные были приняты, поэтому нужно либо дождаться, когда функция codice_64 возвратит 0 байт, либо выставить флаг codice_65 для функции codice_64, что заставит её дождаться окончания передачи. Для остальных типов сокетов флаг codice_65 ничего не меняет (например, в UDP весь пакет = целое сообщение). См. также главу «Блокирующие и неблокирующие сокеты».


title: Сокеты Беркли

text: Система не освобождает ресурсы, выделенные при вызове codice_11, пока не произойдет вызова codice_69. Это особенно важно в случае, если вызов codice_30 прошёл неудачно и может быть повторен. Каждый вызов codice_11 должен иметь соответствующий вызов codice_69 во всех возможных путях исполнения. Необходимо добавлять заголовочный файл  для поддержки функции закрытия.


title: Сокеты Беркли

text: Результатом выполнения системного вызова codice_69 является только обращение к интерфейсу для закрытия сокета, а не закрытие самого сокета. Это является командой для ядра закрыть сокет. Иногда на серверной стороне сокет может перейти в режим ожидания codice_74 длительностью до 4 минут.


title: Сокеты Беркли

text: TCP реализует концепцию соединения. Процесс создаёт TCP-сокет вызовом функции codice_11 с параметрами codice_13 или codice_14, а также codice_16 (Потоковый сокет) и codice_79.


title: Сокеты Беркли

text: Создание простейшего TCP-сервера состоит из следующих шагов:


title: Сокеты Беркли

text: Создание TCP-клиента происходит следующим образом:


title: Сокеты Беркли

text: UDP основывается на протоколе без установления соединений, то есть протокол, не гарантирующий доставку информации. UDP-пакеты могут приходить не в указанном порядке, дублироваться и приходить более одного раза, или даже не доходить до адресата вовсе. Из-за этих минимальных гарантий UDP значительно уступает протоколу TCP. Отсутствие установки соединений означает отсутствие потоков или соединений между двумя хостами, так как вместо этого данные прибывают в датаграммах (Датаграммный сокет).


title: Сокеты Беркли

text: Адресное пространство UDP, область номеров UDP-портов (в терминологии ISO — TSAP) полностью отделены от TCP-портов.


title: Сокеты Беркли

text: Код может создавать UDP-сервер на порту 7654 следующим образом:


title: Сокеты Беркли

text: bind() связывает сокет с парой адрес/порт.


title: Сокеты Беркли

text: Такой бесконечный цикл получает все UDP-датаграммы, приходящие на порт 7654, при помощи recvfrom(). Функция использует параметры:


title: Сокеты Беркли

text: Простейшая демонстрация отправки UDP-пакета, содержащего «Привет!» на адрес 127.0.0.1, порт 7654, выглядит примерно так:Определение стандарта «де юре» интерфейса сокетов, содержащееся в стандарте POSIX, более известное как:


title: Как я выиграл войну

text: «Как я выиграл войну» () — сатирический фильм о Второй мировой войне, режиссёра Ричарда Лестера. Фильм рассказывает о судьбе взвода лейтенанта Гудбоди в Северной Африке. Фильм примечателен тем, что в нём снялся Джон Леннон из знаменитой ливерпульской группы the Beatles. История поездки Джона Леннона на съёмки этого фильма в Альмерию легла в основу фильма испанского режиссёра Давида Труэбы «Легко живётся с закрытыми глазами».


title: Как я выиграл войну

text: Британский офицер Гудбоди попадает в немецкий плен, где начинает рассказ о своей военной службе. История началась в октябре 1939 года. Взвод гражданских резервистов с учений направлен в Северную Африку для выполнения опасного, секретного задания — вблизи оазиса создать площадку для крикета. Для выполнения этого задания вместе с солдатами в Африку была доставлена военная техника и каток (для равнения площадки). Но высадившись, капрал Тренсом обнаруживает, что никто кроме него не умеет управлять машинами. Недолго думая, он принимает решение провести краткий курс вождения для солдат. Тем временем, выпавший с десантного водного транспорта лейтенант Гудбоди догоняет свой отряд, по пути встретив генерала, который направлялся в Триполи. Догнав свой отряд, Гудбоди продолжает движение к заветному оазису, и на ночь он устраивает своему отряду привал. На привале стрелок Грипвид по приказу Гудбоди (тот любовался красотой неба с опознавательными сигналами) в ответ на красные немецкие сигналы выпускает зелёный сигнал, тем самым обозначив немецким артиллеристам «британскую» цель.


title: Как я выиграл войну

text: После артиллерийского обстрела отряд Гудбоди теряет часть военной техники. Потерпев ещё несколько неудач, Гудбоди удаётся захватить оазис, но благодаря Грипвиду, который вылил всю воду из катка, площадку не удаётся расчистить и метка площадки Грипвидом проходит по необработанной почве. Командование остаётся недовольно проделанной работой и посылает весь отряд в Арнем, где благодаря выходке стрелка Грипвида, погибает весь отряд, кроме Гудбоди.


title: Как я выиграл войну

text:
После этого Гудбоди останавливает свой рассказ и подметив, что немецкий капитан (гауптман), которому тот рассказывал историю о военной службе, готовится к подрыву моста через Рейн, уговаривает его за несуществующую сумму денег прекратить подрыв и пропустить американские войска на ту сторону Рейна.
Через 22 года Гудбоди встречается с Трусом (единственный выживший из отряда), где тот признаётся что он тоже хотел воевать, но он не мог, поскольку у него была причина воевать, а войну он оставил молодым людям, у которых причин воевать не было. Гудбоди понимает его, но всё-таки утверждает, что это он (Гудбоди) выиграл войну.


title: McLaren F1

text: McLaren F1 — серийная модель спортивного автомобиля британской фирмы McLaren, с 1993 по 2005 года считался самым быстрым в мире. Был спроектирован и произведён компанией McLaren Cars.


title: McLaren F1

text: Всего было выпущено 106 машин, 65 из которых были дорожными вариантами (F1), 5 — LM (прототипы Ле-Мана), 3 — эксклюзивными (GT), 5 — прототипами (XP), 28 — гоночными версиями (GTR) и 1 — прототипом LM (XP LM). Производство было начато в 1992 и завершилось в 1998.


title: McLaren F1

text: В McLaren ещё в 60-х годах задумывались о создании, помимо гоночных болидов, спортивного автомобиля для дорог общего пользования. Но тогда это не удалось реализовать ввиду того, что в 1970 году погиб основатель марки — Брюс Макларен. О задумке вспомнили только в конце 80-х. В 1988 году Гордон Мюррей представил свою концепцию автомобиля руководителю McLaren, Рону Деннису, который был доволен представленным проектом. Результатом переговоров стала созданная в Великобритании 17 марта 1989 года дочерняя компания McLaren Cars Limited (сегодня известная как McLaren Automotive Limited), которая и должна была непосредственно заниматься созданием будущего автомобиля. Техническим руководителем проекта стал Мюррей, к разработке дизайна будущего автомобиля McLaren удалось привлечь специалиста Питера Стивенса, который ранее создавал Lotus Elan и Jaguar XJR-15. Для совместной разработки двигателя и другой деталей автомобиля была выбрана компания BMW-Motorsport.


title: McLaren F1

text: Работа над проектом началась в марте 1990 года и продолжалась почти 11 месяцев. В июне 1991 готовые чертежи нового автомобиля были представлены на суд McLaren Group. Испытания показали хорошие результаты.


title: McLaren F1

text: Первый показ McLaren F1 прошёл на Гран-при Монако 28 мая 1992 года, в McLaren хотели подчеркнуть этим связь автомобиля с автогонками. Во время демонстрации были оглашены технические характеристики и цена (1,2 миллиона долларов США). Внешний вид произвёл неплохое впечатление на наблюдателей: для того времени такой дизайн олицетворял современный автомобиль. Этот автомобиль установил мировой рекорд скорости суперкаров, разогнавшись до 386 км в час, рекорд был зафиксирован 31 марта 1998 года.


title: McLaren F1

text: В 1995 году Янник Дальма, Юрки Ярвилехто и Масанори Секийя из команды Kokusai Kaihatsu Racing стали победителями гонки 24 часа Ле-Мана на этом автомобиле.


title: McLaren F1

text: Двигатель автомобиля был создан на основе блока S70B50CSI, который также применялся на BMW850 CSI.


title: McLaren F1

text: Отличия - головки блока с парой распредвалов в каждой, 4 клапана на цилиндр с гидрокомпенсаторами (система DOHC), система регулирования фаз Double-Vanos на каждой головке, передние крышки механизма ГРМ и масляный картер с сухой системой смазки с двойным маслонасосом.


title: McLaren F1

text: Доработкой занялась дочерняя компания BMW AG под руководством Пауля Роше — BMW-Motorsport. В результате, рабочий объём мотора был доведён до 6,1 л (6064 см³) при массе в 266 кг, а мощность составила 627 л.с.Самый дорогой вариант модели. Модификация F1 LM имеет ряд небольших отличий. Данная модификация имеет двигатель, мощность которого увеличена на 41 л.с (668 против 627). 705 крутящего момента и 1062 кг сухую массу. Также автомобиль имеет аэродинамический обвес со спойлером, который увеличивает прижимную силу. Максимальная скорость 362 км/ч, разгон более быстрый относительно дорожного F1. Произведён в 6 экземплярах.


title: McLaren F1

text: Гоночный F1 GTR также имеет ряд отличий. Мощность двигателя: 636 лошадиных сил при 7800 оборотах, передаточное число главной пары 2.72. Это позволяет использовать все 6 передач при разгоне до максимальной скорости. Дорожная версия данной модификации отсутствует.


title: Коте, Райли

text: Райли Коте (, родился 16 марта 1982 года, в городе Виннипег, провинция Манитоба, Канада) — профессиональный канадский хоккеист, нападающий. С 2006 по 2010 год выступал за клуб НХЛ Филадельфия Флайерз. С 2010 года является помощником тренера клуба АХЛ Эдирондек Фантомс.


title: Коте, Райли

text: Профессиональная карьера Коте началась в 2002 году, после того, как, будучи незадрафтованным, пришёл в тренировочный лагерь Торонто Мейпл Лифс, где он смог произвести впечатление на тренеров, после чего с ним был подписан однолетний контракт. В сезоне 2002—2003 он выступал за Мемфис РиверКингз и Сент-Джонс Мейпл Лифс — аффилированные клубы Торонто Мейпл Лифс из ЦХЛ и АХЛ соответственно. В 2003 году Коте подписал двусторонний контракт с клубом Сиракьюз Кранч. Осенью того же года он принял участие в тренировочном лагере Коламбус Блю Джекетс, однако они отпустили хоккеиста, после чего он вернулся в Кранч. Из-за травмы глаза, полученной в предсезонной драке, Коте пришлось подписать контракт с командой хоккейной лиги восточного побережья . Перед сезоном 2004—2005 Коте был вызван в РиверКингз, однако перед самым началом сезона клуб АХЛ Филадельфия Фантомс предложил ему пробный контракт, который потом дважды продлевался по ходу сезона. Будучи тафгаем Коте помог своей команде выиграть Кубок Колдера. Сразу после окончания сезона с ним был подписан однолетний контракт.


title: Коте, Райли

text: Коте дважды принимал участие в тренировочных лагерях клуба Филадельфия Флайерз — в 2005 и 2006 годах. В 2006 году он подписал с клубом двусторонний контракт. В начале сезона Коте выступал за Фантомс, где получил травму лодыжки, в результате чего выбыл на два месяца. 24 марта 2007 года состоялся дебют хоккеиста в НХЛ — он вышел на лёд в матче против Нью-Йорк Айлендерс. Свой первый и единственный гол в НХЛ Коте забросил 17 февраля 2008 года в матче против Монреаль Канадиенс. 9 августа 2010 года Коте объявил о завершении карьеры. В настоящее время работает помощником тренера Эдирондек Фантомс.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: Мухаммад Шафи Аббаси ( работал в Исфахане в 1624 – 1674 годах) – персидский художник.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: Мухаммад Шафи был сыном прославленного художника Ризы йи-Аббаси. Ему приписывается завершение некоторых неоконченных работ отца, оставленных им после смерти в 1635 году. В обширном художественном наследии отца Мухаммада Шафи привлекли в первую очередь произведения, которые принято относить к старинному китайскому жанру «цветы-птицы». Это изображения птиц на ветках, бабочек, и цветов, то есть созданий природы, вызывающих у людей самые приятные чувства. Изображения птиц, сидящих на цветущих ветках известны в персидской живописи, по меньшей мере, с XV века, однако лишь в XVII веке жанр «Цветы-птицы» становится особым жанром. Он остается одним из самых излюбленных на протяжении XVIII и XIX веков. Считается, что именно отец Мухаммада Шафи сделал этот жанр популярным в исфаханской живописи XVII века.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: По всей вероятности Риза-йи-Аббаси ввел молодого художника в придворные круги, и впоследствии, во время правления шаха Аббаса II, Мухаммад Шафи привлекался для самых разных проектов. Например, ему приписывается большой рисунок «Юсуф, представший перед Зулейхой», который, скорее всего, был предварительным наброском для росписи стены в шахском дворце, возможно в Чихиль Сутун, построенном шахом Аббасом II в 1647 году.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: Мухаммаду Шафи принадлежат еще несколько произведений, в которых главными персонажами выступают люди, например, «Юноша, рисующий цветок» (1635г. Галерея Фрир, Вашингтон; предполагается, что это автопортрет художника), или рисунок с изображением пожилого человека, которого идентифицируют, как его отца Ризу-йи-Аббаси (Музей искусств округа Лос-Анджелес). Тем не менее, подавляющая часть его произведений - это рисунки или миниатюры на отдельных листах с изображением различных растений, насекомых и птиц.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: В произведениях Мухаммада Шафи отчетливо прослеживается связь с европейским искусством. Это касается не только доказанных исследователями заимствований им растительных мотивов из европейских атласов цветов и растений, но и манеры, в которой художник стал изображать свои сюжеты. Например, в рисунке «Цветы в кувшине» (1672г., Британский музей) видна светотеневая моделировка, что нетипично для персидской живописи. Исследователи предполагают, что в данном случае художник скопировал какую-то европейскую гравюру; дополнительным доказательством этого может служить кувшин, в котором стоят цветы - он европейского, а не персидского типа. В контурах цветов и кувшина есть множество дырок от иголок. Это делалось в тех случаях, когда рисунок служил трафаретом. Вполне вероятно, что этот трафарет использовался для нанесения рисунка на ткани, а Мухаммад Шафи Аббаси кроме прочего работал дизайнером тканей. В этот период Ост-Индская Компания основала в Иране несколько текстильных предприятий, и ткани с рисунками, основанными на европейских прототипах, но с оттенком местного колорита, пользовались большим спросом в Европе.


title: Мухаммад Шафи Аббаси

text: В качестве типичного образца жанра «цветы-птицы», можно привести миниатюру этого мастера, хранящуюся в Музее искусств, Кливленд – «Птица на ветке и бабочки». В ней можно видеть великолепную композицию, и детальную, натуралистическую передачу всех особенностей бабочек, цветов и птицы. Несмотря на то, что миниатюры Мухаммада Шафи благодаря плоскому пространству и методу использования красок выглядят типичными произведениями персидской живописи – они, как правило, основаны на европейских прототипах.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: «Волеренга» () — норвежский футбольный клуб из города Осло, выступающий в высшем дивизионе чемпионата Норвегии. Основан 29 июля 1913 года. Домашние матчи проводит на стадионе «Уллевол», вмещающем 25 572 зрителя.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: Норвежский футбольный клуб «Волеренга» базируется в городе Осло и является частью мультиспортивной организации. Цвета клуба — сине-бело-красные.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: История «Волеренги» берёт своё начало в 1913 году, когда была создана команда «Идреттслагет Спринг», переименованная чуть позже в «Волеренгенс Идреттсфоренинг». До момента создания национальной футбольной лиги в 1937 году команда выиграла 4 чемпионата Осло. В сезоне-1948/49 «Волеренга» заняла второе место.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: В 1965 году клуб впервые выиграл высший дивизион, а в 1980-х он завоевал 3 чемпионских титула и стал обладателем кубка страны. В течение этого десятилетия команда также дважды занимала второе место и один раз — третье. Однако в 1970 году она опустилась до 3-го дивизиона и отсутствовала в высшей лиге до 1974 года.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: До начала 2000-х «Волеренга» выступала с переменным успехом в первом и втором дивизионах страны. В 2004 году команде совсем немного не хватило до победы в чемпионате, а в 2005 году «Волеренга» прервала 13-летний период доминирования «Русенборга» и завоевала титул лучшей команды Норвегии. Последующие сезоны были для клуба из Осло не столь удачными, за исключением 2010 года, когда он стал вторым, а также 2008 года, когда клуб выиграл Кубок Норвегии.


title: Волеренга (футбольный клуб)

text: ! colspan="9" bgcolor="#B0D3FB" align="left" |


title: Соссюрея

text: Соссю́рея (), или Горьку́ша — род многолетних трав семейства .


title: Соссюрея

text: Род Декандоль назвал в честь двух своих соотечественников-натуралистов отца и сына Соссюр (Saussure). Отец (Орас Бенедикт де Соссюр. 1740—1749) был геологом, известным исследователем Альп, интересовался также ботаникой — занимался изучением устьиц и подъёма питательных веществ по стволу растений. Сын (Никола Теодор де Соссюр. 1767—1845) известен как химик и физиолог растений.


title: Соссюрея

text: Листья очерёдные, от цельных до перисторассечённых.


title: Соссюрея

text: Цветки трубчатые, обоеполые, большей частью розовые или пурпуровые, в соцветиях — корзинках, образующих общее соцветие, или иногда одиночных.


title: Соссюрея

text: Плод — семянка с хохолком из перистых волосков.


title: Соссюрея

text: Различают около 400 видов, в Евразии и Северной Америке. На территории России и сопредельных стран около 115 видов, главным образом в Сибири, Средней Азии и на Дальнем Востоке.


title: Соссюрея

text: Наиболее известны и ; растут по солончакам, солонцам, солонцеватым лугам и степям. Большинство видов соссюреи обитает в субальпийском и альпийском поясе гор по лугам, каменистым склонам, осыпям, скалам, горным тундрам.


title: Соссюрея

text: В горах Тянь-Шаня, Памира, Куньлуня, Тибета, Каракорума и в Гималаях на высотах 4500—5000 м встречается , которая является одним из самых высоко произрастающих цветов. Это очень необычное растение, которое невозможно не приметить в высокогорье. Похожа на неё , которая также произрастает на больших высотах.


title: Соссюрея

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 433 вида.Многолетник, образующий небольшие дерновины или одиночные растения. Корень многоглавый или одноглавый. Корневище тонкое, густо усаженное бурыми остатками прошлогодних листьев, которые особенно густы при основании стебля. Стебли одиночные, короткие, неветвистые, густо олиственные, 1,5—6 см высотой. Листья ланцетные или продолговато обратно-лопатчатые, 0,4—1,0 см шириной, 2—4 см длиной, с обеих сторон беловойлочные, часто — серые, зубчатые, редко цельнокрайние, к созреванию плодов в значительной мере теряющие опушение.


title: Соссюрея

text: Корзинки цветков тесно скучены на верху стебля в почти шаровидную головку. Листочки обёртки большей частью светлоокрашенные; наружные — продолговато яйцевидные или продолговатые, мохнатые от белых и рыжеватых или чёрных длинных спутанных волосков; внутренние — по периферии перепончатые, ланцетовидные, на верхушке заострённые, волосистые; волоски белые или почти чёрные. Цветоложе коротко щетинистое. Цветки розовые. Хохолок 6—8 мм длиной, буровато-красный или дымчатый, однорядный. Щетинки перистые.


title: Соссюрея

text: Семянки 4—5 мм длиной, светлые, голые, гладкие. Цветёт в июле — августе; плодоносит в августе — сентябре.


title: Соссюрея

text: Произрастает на моренах, альпийских плато. Распространена на сыртах внутреннего Тянь-Шаня, в Киргизском, Алайском и Заалайском хребтах, на Памире.


title: Соссюрея

text: Общее распространение: горы Средней Азии, Гималаи, Каракорум, Тибет, Куньлунь.Многолетник. Корневище тонкое, ветвистое, ползучее между щебнем, покрытое бурыми отмершими остатками листьев. Стебли короткие 1,5—6 см высотой, прямостоячие, неветвистые, плотно облиственные. Листья на верхней поверхности «мохнатые» от толстого войлока из длинных белых волосков, на нижней — менее волосистые или почти голые, в типе красновато-фиолетовые или зелёные; пластинки 1—4 см длиной, 0,4—1 см шириной, продолговатые или лопатчатые, притуплённые, с довольно крупными, на верхушке закруглёнными зубчиками или же почти цельнокрайние.


title: Соссюрея

text: Корзинки плотно скучены в головчатое соцветие, окружённое верхними листьями.


title: Соссюрея

text: Цветки розовые. Листочки обёртки наружные продолговато яйцевидные или продолговатые, красновато-фиолетовые или красновато бурые, одинаковые по длине между собой, мохнатые, особенно в верхней части, от густых белых длинных спутанных волосков; внутренние — ланцетовидные, слегка красновато-фиолетовые, глянцевитые, на верхушке заострённые, иногда зазубренные, перепончатые, прижато волосистые. Цветоложе коротко плёнчатое. Придатки пыльников волосистые. Хохолок белый, из одного ряда перистых на конце волосков, вдвое длиннее семянки; наружные щетинки единичные, опадающие, короткие. Семянки около 5 мм длиной, как правило, голые, почти неребристые. Цветёт в июле; плодоносит в августе.


title: Соссюрея

text: Произрастает в альпийском поясе на щебнистых склонах, старых моренах и высокогорных плато.


title: Соссюрея

text: Распространена в Терскей Ала-Тоо (бассейн реки Сарыджаз, ледник Петрова, верховья реки Сары-Чат, урочища Ишигарт, Ара-Бель, водораздел между долинами Курга-Тепчи и Коянды, реки Сарыджаз против рек Ашу-Тер и Каска-Tep, верховье Джарык-Таш), в западной части Алайской долины (Кара-Казык).


title: Соссюрея

text: Общее распространение — горы Средней Азии, Синьцзян (включая китайский Памир, Куньлунь, Тибет, китайский Каракорум).Многолетник. Образует рыхлые дерновины. Корень многоглавый, деревянистый, с одним, реже двумя — тремя цветоносными стеблями и многочисленными пучками прикорневых листьев. Пучки при основании с тёмно-бурыми влагалищами отмерших листьев и густо мохнатые. Стебли низкие, 5—21 см высотой. Листья бесплодных побегов равны стеблю или короче его, 8—10 см длиной, 1—2 мм шириной, как и стеблевые, линейные, с завёрнутыми краями, туповатые на верхушке, сверху серовато паутинистые, снизу бело-войлочные; верхние стеблевые листья часто длиннее корзинки. Корзинки одиночные, 1—2 см шириной, 1,5—2 см длиной. Листочки обёртки мохнатые, наружные — яйцевидно-ланцетовидные, внутренние — ланцетовидные или линейные.


title: Соссюрея

text: Цветки розово-фиолетовые. Цветоложе плёнчатое или иногда без щетинок. Придатки пыльников на конце с обильными, длинными курчавыми волосками. Волоски хохолка 11—12 мм, белые или буроватые; наружные — зазубренные, неровные; внутренние — перистые, в 2—2,5 раза длиннее семянки. Семянки 5—6 мм длиной, светлые, с одной стороны выпуклые, заметно ребристые. Цветёт в июле — августе; плодоносит в августе — сентябре.


title: Соссюрея

text: Произрастает в альпийском и нивальном поясах. Образует рыхлые большие дерновины — «ведьмины кольца».


title: Соссюрея

text: Распространена на сыртах внутреннего Тянь-Шаня, на Киргизском, Алайском и Заалайском хребтах, в Алайской долине.


title: Соссюрея

text: Общее распространение — горы Средней Азии, Западной Сибири, Алтай, Саяны, Синьцзян, Монголия.


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: Фердина́нд Брюнетье́р () (19 июля 1849 — 9 декабря 1906) — французский писатель, историк, теоретик литературы, критик. Католик, монархист. Воспитанник и приверженец французского классицизма, считал более современную литературу художественным упадком. Теоретик католической педагогики, один из главных предшественников Ж. Маритена, применял теориию Ч.Дарвина к проблеме развития человеческого сознания и общества. В 90-е годы эволюционировал от позитивизма к томизму. Автор «силлогизма Брюнетьера»: социология есть нравственность, нравственность есть религия, социология есть религия.


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: Родился в Тулоне 19 июля 1849 года. Окончил лицей Людовика Великого.


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: В 1874 году становится постоянным сотрудником журнала «Revue des Deux Mondes».


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: С 1886 года читает курс лекций по французскому языку и литературе в Эколь нормаль.


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: Награждён орденом Почётного легиона (1887).


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: В 1890 является секретарём журнала «Revue des Deux Mondes».


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: С 1893 года — редактор журнала «Revue des Deux Mondes».


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: Член Французской академии (1893).


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1880 год — «Очерки французской литературы» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1883 год — «Натуралистический роман» (). Являясь приверженцем французского классицизма не допускал появления новых течений (в том числе натурализма) в искусстве, считая их разрушительными.


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1890 год — «Эволюция критики» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1892 год — «Эпохи французского театра» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1894 год — «Эволюция лирической поэзии» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1897 год — «Наука и религия» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1904 год — «На путях веры» ().


title: Брюнетьер, Фердинанд

text: 1906 год — «Оноре де Бальзак» ().


title: Фокс, Саманта Карен

text: Сама́нта Ка́рен Фокс (род. 15 апреля 1966 года, Лондон, Великобритания) — бывшая британская модель и певица жанра данс-поп.


title: Фокс, Саманта Карен

text:
Старшая дочь Патрика Джона Фокса и Кэрол Энн Фокс (урождённой Уилкен), Саманта родилась и выросла в семье рыночных торговцев лондонского Ист-Энда. У неё есть младшая родная сестра Ванесса и единокровная Фредерика от второго брака отца.
В детстве посещала школу имени сэра Томаса Мора, где рано проявила склонности к театру. Впервые вышла на сцену в трёхлетнем возрасте, а с пяти лет занималась в школе актёрского мастерства Анны Шер в Айлингтоне. В 1976 году, в возрасте десяти лет, принимала участие в телевизионной пьесе BBC "No Way Out". C 11 лет занималась в Mountview Theatre School Джуди Денч в Крауч-Энде.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Интересуясь музыкой с ранних лет, она в 14 лет стала вокалисткой собственной группы , и через год она уже выпустила первую пластинку под лейблом Lamborghini Records. Музыкальная и сценическая карьера Фокс продолжались и после окончания карьеры модели.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В начале 1983 года Кэрол Фокс сделала несколько фотографий своей дочери и отправила их в газету The People, проводившую конкурс начинающих моделей «Face and Shape of 1983». Фотографии понравились жюри и были опубликованы. Вскоре Саманту пригласили на пробы для Третьей страницы известной британской газеты The Sun. Родители разрешили ей позировать топлес, и во вторник 22 февраля 1983 года её фотографии вышли в свет.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Происхождение Фокс из Кокни, эффектная внешность блондинки, ослепительная улыбка и немалый объём груди сделали её невероятно популярной моделью Третьей страницы. Вскоре после того как она застраховала свой бюст на сумму в четверть миллиона фунтов, Саманта три года подряд (1984—1986) становилась лучшей моделью Третьей страницы. Также она позировала обнажённой для нескольких британских мужских журналов, но снимков крупным планом было сделано немного.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Фокс отошла от «третьестраничной» деятельности в 1986 году, в возрасте 20 лет, к которому уже успела стать британским секс-символом эпохи. В 1995 году она вернулась-таки на Третью страницу, но лишь на время её 25-летнего юбилея. После восторженных отзывов читателей она появлялась в рубрике каждый день юбилейной недели, причём последняя — пятничная — фотография была оформлена в виде постера формата А3. Наконец, в 1996 году она снялась для октябрьского выпуска журнала "Playboy". Эти были её последние фотографии в обнажённом виде.


title: Фокс, Саманта Карен

text:
Отец Фокс, Патрик, бывший плотник, был её менеджером до 1991 года, когда она заподозрила его в краже 1 миллиона фунтов стерлингов со своего счёта. Впоследствии (в мае 1995 года) она отсудила у него £363,000.. Патрик Фокс скончался в 2000 году; в последние почти 10 лет он ни разу не общался со своей старшей дочерью.
Саманта Фокс, согласно результатам интернет-опроса британской Daily Star, была признана лучшей моделью для Третьей страницы за всё время (до сентября 2008). Став победительницей, она впервые за 12 лет снова появилась топлес в газете, но уже на Пятой странице.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В середине 1980-х годов Фокс начала успешную музыкальную карьеру, выпустив три альбома за 3 года (1985—1988) и работая с такими известными британскими музыкальными продюсерами, как С. А. Уотермэн и Фул Форс. Она записала свой дебютный сингл "Touch Me (I Want Your Body)" в марте 1986 года (в неполные 20 лет), который занял высокие места в чартах по обеим сторонам океана (#3 in the UK; #4 in the US). Подобного же успеха достигли её хиты "Naughty Girls (Need Love Too)" (#3 in the US; #8 in Canada) and "I Wanna Have Some Fun" (#8 in the US; #10 in Canada). В рамках своего первого гастрольного тура по миру она, среди прочего, посетила Боснию и страны бывшего Советского Союза. За всю карьеру Фокс 12 её хитов попадали в число 75 лучших песен Великобритании, из них 8 — в „горячую десятку“.


title: Фокс, Саманта Карен

text:
После трёхлетнего перерыва (в 1991 году) Саманта выпустила свой четвёртый альбом "Just One Night".
Он представляет собой переработку предыдущего с использованием элементов хип-хопа, а также треки в стиле поп-рока; пользовался особым успехом в Канаде.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В 1995 году Саманта попыталась вернуть былую популярность, участвуя в конкурсе „Song for Europe“, британском отборочном соревновании на Евровидение. Она, как вокалистка группы „Sox“, исполнила песню "Go for the Heart", но заняв лишь 4-е место в голосовании. Песня, тем не менее, была издана и даже стала хитом в Нидерландах.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В 1997 году она выпустила новый альбом "21st Century Fox" с песнями в стилях Eurodance и Hi-NRG. В 1998 году Саманта Фокс объединилась с DJ Milano для работы над клубным треком "Santa Maria", который занял место в десятке британских хитов, а в Австрии стал первым. В 2004 году, после заметного перерыва, она выпустила ремейк "Touch Me (I Want Your Body)" вместе с шведским исполнителем Gunther. Песню тепло приняли поклонники клубной музыки во всём мире.


title: Фокс, Саманта Карен

text:
В ноябре 2005 года Фокс выпустила свой последний альбом, "Angel with an Attitude", над которым работала в сотрудничестве с продюсером . В конце августа-начале сентября 2007 года Фокс предприняла турне по Австралии в рамках проекта "the Countdown Spectacular 2", выступая с песнями "„Do Ya Do Ya (Wanna Please Me)“" and "Touch Me (I Want Your Body)".
24 августа 2008 года Саманта выступила на концерте звёзд 80-х вместе с Ким Уайлд, Сабриной, Сандрой, Томасом Андерсом и другими.
Откровенность и раскрепощенность песен в сочетании с роскошной внешностью сделали Саманту Фокс одной из самых сексуальных поп-певиц 80-х.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Публикация её фотографий в Индии принесла ей такую популярность, что её пригласили в болливудский фильм "Rock Dancer".


title: Фокс, Саманта Карен

text:
Фокс также снималась в "It’s Been Real" (автор сценария и режиссёр — Стив Варном () и "The Match" Майкла Дэвиса.
В "From Under the Cork Tree" содержатся пародии на её песни разных лет; Фокс нашла их довольно остроумными.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В 2008 году Фокс отказалась принимать участие в кастинге шоу , мотивируя это своей незаинтересованностью.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В 1986 году Саманта Фокс снялась для компьютерной игры „Стрип-покер от Саманты Фокс“ ("Samantha Fox Strip Poker") для Commodore Amiga, Commodore 64, ZX Spectrum, MSX, BBC Micro, and Amstrad CPC.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В 1989 году она была одной из ведущих BRIT Awards, печально известной своим хаосом в прямом эфире. Она провела год в Нью-Йорке, презентуя музыкальные клипы для MTV и занимаясь прочей деятельностью на телевидении, впрочем, не совсем удачно. Саманта Фокс снималась в ситкоме "Charles In Charge" (5 сезон, 9 серия) в 1990 году, где играла роль выдуманной рок-звезды, отбивавшейся от поклонников.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Карьера певицы „успокоилась“, как только она повзрослела, и её песни перестали быть коммерчески выгодными. Но она не перестала работать. В 2003 году она появилась в реалити-шоу "The Club", состязаясь с Ричардом Блэквудом и Деном Джеффни в стремлении сделать свой бар в Клубе наиболее прибыльным.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Фокс дважды (в 1986—1987 и 1994) была в близких отношениях с австралийцем ; она называла его „любовью моей жизни“. Они усыновили мальчика Саймона, но тот умер, по ошибке выпив бутылку спиртного. Появлялись сообщения о скорой свадьбе Саманты и Питера, но им так и не суждено было пожениться.


title: Фокс, Саманта Карен

text: В одном из интервью на вопрос о том, как она совмещает карьеру модели с христианскими религиозными убеждениями, она ответила:


title: Фокс, Саманта Карен

text: Просто. Господь дал мне тело, и я знаю, что оно сделало многих счастливыми. Здесь нет конфликта. Я не распространяю и не буду распространять порнографию. Я не „возрождённая“ христианка, я всегда была таковой. Я делаю то, что говорит мне Бог. Моя молитва каждую ночь такова: „Дай мне пойти своим путём и сделать людей счастливыми. Дай мне поступить правильно“.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Сомнения в сексуальной ориентации начали особенно усиливаться в 1999 году, когда она согласилась быть судьёй конкурса красоты среди лесбиянок. И многие подумали, что женщина, с которой она жила в то время (австралийка Крис Боначчи, известная как участница Girlschool), была кем-то большим, чем её менеджером.


title: Фокс, Саманта Карен

text:
В феврале 2003 года она сделала заявление насчёт своей личной жизни:
Я не могу всё время говорить „Может быть“ или отрицать. Людям пора знать, где моё сердце. Люди не перестают говорить, что я лесбиянка. Я не знаю, кто я. Всё, что я знаю, — я влюблена в Миру [Стрэттон, её менеджера]. Я люблю её до безумия и хочу провести с ней всю свою жизнь.


title: Фокс, Саманта Карен

text: Саманта Фокс выставила свой любимый бюстгальтер на благотворительный аукцион, на котором ожидается ажиотажный спрос среди её фанатов.


title: Я встретил моржа

text: «Я встретил моржа» () — фильм-интервью с Джоном Ленноном, проиллюстрированное средствами векторной анимации. Фильм был номинирован на премию «Оскар» в категории «Короткометражный анимационный фильм», а также был признан лучшим фильмом Манхэттенского фестиваля короткометражных фильмов 2008 года.


title: Я встретил моржа

text: В 1969 году четырнадцатилетний Джерри Левитан наперевес с бобинным магнитофоном пробрался в гостиничный номер Джона Леннона, чтобы взять у него интервью.


title: Я встретил моржа

text: Фильм спродюсирован самим Левитаном. По его мнению, то, что говорил ему Леннон в 1969 году, не утратило актуальности и поныне. Используя оригинальное интервью, записанное как саундтрек, Раскин создает каждое слово Леннона в каскаде анимации. Каждое слово Леннона обретает в фильме своё визуальное воплощение, поэтому картина в целом складывается из сотен сменяющих друг друга образов. Снят мультфильм в манере, напоминающей местами анимацию «Желтой подводной лодки».


title: Бурые водоросли

text: Бурые водоросли () — класс из отдела охрофитовых водорослей. В жизненном цикле всех представителей присутствуют многоклеточные стадии. Бурые водоросли в хроматофорах содержат бурый пигмент фукоксантин (), который маскирует остальные пигменты.


title: Бурые водоросли

text: Бурые водоросли в подавляющем большинстве принадлежат к морским биотопам, их заросли встречаются в литоральной и сублиторальной зонах, до глубин 40–100 м. Представителей класса Phaeophyceae можно увидеть во всех морях земного шара, однако наибольшая их концентрация — в приполярных и умеренных широтах, где они доминируют на глубине от 6 до 15 м. Обычно бурые водоросли растут прикреплённые к скалам и камням разной величины, и только в тихих местах и на большой глубине они могут удерживаться на створках моллюсков или гравии. Среди всего разнообразия бурых водорослей представители только 4 родов Heribaudiella, Pleurocladia, Bodanella и Sphacelaria могут обитать в пресных водоемах. Некоторые морские виды могут попадать в прибрежные солоноватые воды, где нередко являются одним из основных компонентов флоры солончаковых болот.


title: Бурые водоросли

text: Представители группы играют важную роль в морских экосистемах как один из основных источников органической материи; также, их заросли создают уникальную среду обитания для многих морских организмов. Например, представители рода Macrocystis, которые могут достигать 60 м длиной, формируют большие подводные леса у побережий Америки. Виды рода Sargassum создают окружающую среду тропических вод Саргассова моря, крупнейшего места произрастания бурых водорослей в тропиках. Много видов, за исключением отряда Fucales, можно увидеть в зарослях на подводных скалах вдоль побережья.


title: Бурые водоросли

text: По системе живого мира, которая была предложена S. Adl и коллегами в 2005 году, бурые водоросли относятся к царству Chromalveolata отдела Heterokontophyta класса Phaeophyceae .


title: Бурые водоросли

text: По системе Adl и коллег, царство Chromalveolata отображает отдельную ветвь развития эукариотических организмов, отделившуюся на древе жизни вследствие исключительного эндосимбиотического события между предковой фотосинтезирующей красной водорослью и фаготрофным эукариотом. С последующей эволюцией некоторые линии живых организмов в царстве Chromalveolata потеряли пластиды, тогда как другие — вторично получили.


title: Бурые водоросли

text: Группа Страменопилов объединяет как организмы, способные к фотосинтезу (например диатомей), так и тех, которые потеряли пластиды и питаются гетеротрофно (в частности, это разные группы грибовидных организмов). Всех их объединяет наличие в монадных клетках двух морфологически различных жгутиков. Жгутик, направленный вперёд, — перистый, покрытый двумя рядами специфических трёхчленных волосков — ретронем (мастигонем). Направленный назад жгутик имеет гладкую поверхность. Также общим признаком для всех страменопилов является наличие трубчатых гребней в митохондриях. Кроме класса Phaeophyceae, к группе водорослей-гетероконтов относятся следующие классы водорослей: Chrysophyceae (золотистые), Eustigmatophyceae (эвстигматофициевые), Dictyochophyceae (силикофлагеллаты), Bacillariophyceae (диатомеи), Raphidophyceae (хлоромонады), Xanthophyceae (жёлто-зелёные) и некоторые другие.


title: Бурые водоросли

text: Несмотря на то что с начала XX века существовало понимание бурых водорослей как целостной, монофилетической группы по однородному пигментному составу, одинаковым продуктам ассимиляции и схожему строению подвижных стадий, вопрос их филогенеза оставался нерешённым. Сравнивая жгутиковый аппарат и пигментный состав бурых водорослей с золотистыми, Шерффель, а также много других альгологов, высказывались за филогенетическое родство этих двух таксонов.


title: Бурые водоросли

text: Но уже в конце XX века, благодаря молекулярно-биологическим методам анализа ДНК было установлено, что бурые водоросли в наибольше степени родственны с группой жёлто-зелёных водорослей (класс Xanthophyceae). В 1998 году Bailey с коллегами, также основываясь на молекулярных исследованиях ДНК, описал новый небольшой класс водорослей-страменопилов — Phaeothamniophyceae — представители которого, вероятно, и являются прямыми предками бурых водорослей.


title: Бурые водоросли

text: Бурые водоросли являются сравнительно молодой группой организмов. По разным данным, время их возникновения — от 150 до 200 миллионов лет назад. С точки зрения эволюции, бурые водоросли являются уникальной группой живых организмов, поскольку они принадлежат к тому небольшому количеству линий развития эукариотов, которым, независимо от других, удалось развить настоящий многоклеточный план строения тела.


title: Бурые водоросли

text: По современной системе, основываясь на молекулярных, морфологических, онтогенетических критериях, а также на основе различий в ультраструктурном строении клеток, в классе Phaeophyceae выделяют 18 отрядов:


title: Бурые водоросли

text: В пределах класса представлены нитчатый, разнонитчатый и настоящий тканевый типы структур тела водорослей. Все бурые водоросли, за исключением некоторых видов рода Sargassum, ведут прикреплённый образ жизни. Органами прикрепления служат ризоиды или специализированные базальные диски.


title: Бурые водоросли

text: У представителей с нитчатой структурой тела талломы созданы системой однорядных разветвлённых нитей. Разнонитчатые водоросли имеют вид довольно толстых шнуров. Такие шнуры имеют одно- или многоосевое строение. Среди бурых водорослей есть представители с эфемерными, однолетними и многолетними талломами. Значительное влияние на продолжительность существования таллома имеют экологические факторы.


title: Бурые водоросли

text: Разнообразная форма талломов характерна для представителей с тканевым типом строения тела. Форма талломов таких водорослей может быть в виде кожуры, шарообразной, мешкоподобной, пластинчатой, в виде куста с ребристыми листообразными пластинками. Талломы некоторых представителей могут иметь специальные воздушные пузырьки — пневматофоры, которые удерживают «ветви» в вертикальном положении. В простейших случаях таллом сформирован двумя тканями: корой, которая образована мелкими клетками с окрашенными хлоропластами, и сердцевиной, которая состоит из больших бесцветных клеток, которые выполняют проводящую и запасающую функции.


title: Бурые водоросли

text: У более высокоорганизованных представителей таллом образован четырьмя типами тканей: корой, меристодермой, промежуточной тканью и сердечником. Меристодерма — это поверхностная ткань, которая выполняет защитную и репродуктивную функции. Её клетки обычно мелкие и способны к активному делению. В клетках промежуточной ткани накапливаются продукты ассимиляции.


title: Бурые водоросли

text: Для талломов бурых водорослей характерно 6 типов роста:Клеточные покровы бурых водорослей образованы оболочками, которые состоят из внутреннего каркасного слоя, образованного микрофибрилами целлюлозы, и внешнего аморфного, который содержит в основном соли альгиновой кислоты, пектиновые вещества и белки. Соли альгиновой кислоты — альгинаты — в водных растворах способны к образованию гелей.


title: Бурые водоросли

text: Ещё одним компонентом клеточных оболочек бурых водорослей являются фукоиданы. По своей химической природе они являются сульфатированными полисахаридами сложного строения. Основной мономер фукоиданов — этерифицированные серной кислотой остатки α-L-фукозы. Кроме неё, в состав фукоиданов могут также входить и другие моносахариды. Подобные полисахариды не встречаются ни в одной другой группе водорослей, однако похожие на них соединения были обнаружены у морских беспозвоночных (морские ежи и голотурии).


title: Бурые водоросли

text: Благодаря большому количеству альгинатов и пектиновых веществ, клеточные оболочки бурых водорослей способны сильно слизьневеть и находиться в коллоидном (гелеобразном) состоянии.


title: Бурые водоросли

text: Клетки бурых водорослей одноядерные. Ядро имеет типичное эукариотическое строение, внутри него имеется большое, хорошо заметное ядрышко. Как и у многих других классов водорослей-страменопилов, которым родственны бурые водоросли, внешняя оболочка ядра переходит в хлоропластный эндоплазматический ретикулум (ЭПР).


title: Бурые водоросли

text: Хлоропласты мелкие, многочисленные. Имеют дискообразный вид. У большинства бурых водорослей пиреноиды в хлоропластах очень мелкие, почти незаметные в световой микроскоп. Пластиды бурых водорослей вторично-симбиотические, родофитного типа, окружённые четырьмя мембранами. Две внешние образуют хлоропластный ЭПР, две внутренние являются собственно мембранами пластиды. Между внешними и внутренними мембранами сохраняется перипластидное пространство. Тилакоиды в пластиде преимущественно располагаются лентами по три, на периферии расположена опоясывающая ламелла.


title: Бурые водоросли

text: Пигменты пластид являются хлорофилами а и c, β— и ε-каротинами, а также специфическими ксантофиллами — фукоксантином и виолаксантином. Именно последние и обуславливают характерный буро-желтый цвет талломов водорослей из класса Phaeophyceae. Кроме вышеуказанных соединений, в хлоропластах бурых водорослей также присутствуют другие ксантофиллы: диатоксантин, диадиноксантин, зеаксантин, антераксантин и неоксантин.


title: Бурые водоросли

text: За пределами хлоропласта, в виде цитоплазматических пластинок, окружённых собственными мембранами, откладывается основной запасной продукт бурых водорослей — специфический полисахарид ламинарин. Кроме ламинарина, запасным продуктом у бурых водорослей может служить шестиатомный спирт D-маннитол. Так, у некоторых видов ламинарий его концентрация осенью может достигать до 25 % сухой массы.


title: Бурые водоросли

text: Ещё одной особенностью бурых водорослей является наличие в их клетках особых вакуолей — физод. В световой микроскоп физоды выглядят как небольшие светопреломляющие включения, в молодых клетках — бесцветные, у стареющих — жёлтого или бурого цвета. Диаметр физод может составлять от 0,1 до 10 мкм, в среднем — 1–4 мкм. На сегодня достоверно установлено, что содержимое физод является совокупностью полифенольных соединений отдельного класса танинов, производных флороглюцина — флоротанинов.


title: Бурые водоросли

text: Жгутиковые стадии у бурых водорослей являются исключительно гаметами и зооспорами (у бурых водорослей отсутствуют движущиеся вегетативные клетки). Такие клетки имеют два жгутика, как и остальные страменопилы. Длинный жгутик — порчатый, покрытый трёхчленными мастигонемами, а короткий — гладкий. Также у монадных клеток, в хлоропласте имеется глазок (стигма), состоящий из 40-80 липидных глобул. Глазок функционирует как вогнутое зеркало, фокусируя свет на основе жгутика, где содержится фоторецептор, который отвечает за фототаксисы гамет или зооспор бурых водорослей.


title: Бурые водоросли

text:
У бурых водорослей наблюдаются все типы размножения: вегетативное, бесполое, а также половое. Вегетативное размножение происходит при случайной фрагментации талломов, и только род Sphacelaria формирует особые выводковые почки.
Неполовое размножение подвижными зооспорами свойственно подавляющему большинству бурых водорослей, однако у представителей порядков Dictyotales и Tilopteridales можно наблюдать размножение неподвижными тетра- и моноспорами.


title: Бурые водоросли

text: Местом образования зооспор служат одно- или многогнёздные зооспорангии. Это значительно увеличенные в размерах клетки, содержимое которых, после серии разделов ядра, распадается на большое количество зооспор. Обычно первое деление ядра является редукционным, поэтому новообразованные зооспоры имеют гаплоидный набор хромосом. Попав в окружающую среду, зооспоры переходят к активному движению, но уже через несколько минут они оседают на субстрат и сбрасывают жгутики. Часть зооспор прорастает в мужской гаметофит, часть — в женский.


title: Бурые водоросли

text: Половой процесс у бурых водорослей представлен изо- и оогамией, изредка случается гетерогамия.


title: Бурые водоросли

text: Для всего многообразия бурых водорослей, кроме представителей отряда Fucales, характерен жизненный цикл с чередованием гаплоидного (гаметофит) и диплоидного (спорофит) поколений. Тип жизненного цикла, в котором гаметофит морфологически не отличается от спорофита, называют изоморфным. В гетероморфном жизненном цикле гаметофит бурых водорослей обычно имеет микроскопические размеры и выглядит как система разветвлённых нитей. Продуктами гаметофита являются мужские и женские гаметы, которые сливаясь, дают начало новому спорофиту.


title: Бурые водоросли

text: Водоросли из отряда Fucales имеют диплофазный жизненный цикл, без смены поколений. У них отсутствуют зооспоры, мейоз происходит при образовании гамет, а половой процесс представлен преимущественно оогамией. Мужские и женские гаметангии образуются на специализированных плодовитых окончаниях талломов — рецептакулах. Внутри рецептакулов содержатся большие полузакрытые полости, где развиваются мужские антеридии и женские оогонии. Созревшие оогонии и антеридии высвобождают яйцеклетки и сперматозоиды в окружающую среду, где и происходит процесс оплодотворения. Зигота, которая образовалась, сразу же начинает делиться и прорастать в новый диплоидный таллом.


title: Бурые водоросли

text: Важную роль в половом размножении бурых водорослей играют феромоны. У бурых водорослей они выполняют две важные функции. Во-первых — это стимуляция высвобождения мужских гамет, а во-вторых, они ответственны за привлечение сперматозоидов к женским гаметам или яйцеклеткам. По химической природе — это летучие, гидрофобные, линейные или циклические непредельные углеводороды. На сегодня выявлено около десятка феромонов в разных родов и видов бурых водорослей.


title: Бурые водоросли

text: По состоянию на 2013 год в Красном списке Международного союза охраны природы (МСОП) есть 15 видов бурых водорослей. Все водоросли, занесённые в список МСОП, растут у побережья Галапагосских островов. Четыре из них получили наивысшую категорию уязвимости «В критической опасности». По одному виду имеют категории «В опасности» и «В уязвимом положении», 9 видов получили категорию «Виды с неясным статусом», что свидетельствует о недостаточной исследованности динамики популяций этих видов. МСОП определяет климатические изменения (в частности, температурный феномен Эль-Ниньо) и связанное с ними чрезмерное размножение организмов-фитофагов как основные негативные факторы, влияющие на численность популяций бурых водорослей.


title: Бурые водоросли

text: Издавна жители побережий, особенно в Восточной Азии, употребляли их в пищу, часто как основу рациона; сегодня бурые водоросли являются, прежде всего, сырьем для получения альгинатов, используемых в пищевой, текстильной, фармацевтической и биотехнологической отраслях промышленности. В перспективе бурые водоросли и их компоненты также рассматриваются как источник новых лекарств.


title: Бурые водоросли

text: Как пищевые продукты наибольшей популярностью в некоторых странах (Китай, Япония и Южная Корея) пользуются водоросли комбу (Saccharina japonica) и вакамэ (Undaria pinnatifida). Эти два вида бурых водорослей издавна являются объектами массовой аквакультуры в Китае и Южной Корее. Кроме вышеуказанных видов в Восточной Азии употребляются также водоросли хиджики (Sargassum fusiforme) и араме (Eisenia bicyclis).


title: Бурые водоросли

text: С точки зрения диетологии, бурые водоросли — низкокалорийная еда с низким содержанием жиров, обогащённая углеводами, белками и, особенно, минералами. По сравнению с обычными овощами и фруктами, бурые водоросли имеют значительно большее содержание макро- и микроэлементов, таких как натрий, калий, кальций, магний, железо, селен, кобальт, марганец. Также бурые водоросли являются одним из главных источников йода, недостаток которого в организме человека приводит к серьёзным нарушениям развития, снижению трудоспособности, кретинизму. В последнее время доказано, что употребление бурых водорослей и их производных является одним из лучших методов групповой и индивидуальной профилактики йододефицита и йододефицитных заболеваний. Как пищевой продукт, бурые водоросли богаты клетчаткой, в роли которой выступают коллоидные компоненты их клеточных оболочек — альгинаты. Соли альгиновой кислоты также имеют значительные радиационнозащитные свойства.


title: Бурые водоросли

text: В 1907 году японский биохимик Кикунэ Икэда, исследуя вкусовые свойства традиционных блюд японской кухни, приготовленных из бурых водорослей комбу, описал новый тип вкусовых ощущений — умами. Из 40 кг Saccharina japonica ученый выделил 30 г глутаминовой кислоты, которая оказалась ответственной за характерный вкус. В 1908 году компания Икэды начала промышленный выпуск новой приправы — глутамата натрия.


title: Бурые водоросли

text: В 2010 году международной командой учёных был секвенирован геном бурой водоросли Ectocarpus siliculosus. Благодаря этому стало возможным использовать этот организм как модельный объект для изучения вопросов, связанных с биологией бурых водорослей, в частности возникновения многоклеточности.


title: Тахэ

text: Тахэ — крупное нефтяное месторождение Китая в Таримской впадине. Открыто в начале 90-х годов XX века. Геологические запасы нефти 1,2 млрд т. Залежи на глубине 7,2-8,5 км.


title: Тахэ

text: Оператором месторождения является китайская нефтяная компания Sinopec, в 2007 году добыла 5,36 млн т нефти. По оценке вице-президента компании Цзяо Фанчжэна, в 2008 г. на Тахэ будет добыто 6,09 млн тонн нефти и 1,05 млрд кубометров природного газа.


title: Мир Афзал Туни

text: Мир Афзал Туни (также Афзал аль-Хусейни, или просто Афзал; работал в 1640—1651 годах) — персидский художник.


title: Мир Афзал Туни

text: Мир Афзал Туни был одним из самых верных последователей Ризы-йи-Аббаси. Одно время даже специалисты путали его ранние работы с поздними произведениями Ризы. Художник использовал основные сюжеты из репертуара своего учителя — изображал юношей и любовные сцены, но с более сильным эротическим акцентом. Художник работал во время правления шаха Аббаса II (1642-66), когда в стране было относительное спокойствие и благополучие. Именно этим благоденствием часто объясняют общее падение морали, произошедшее в тот период, когда на рынок выплеснулось множество неблагочестивой эротической продукции, что вызвало ропот в персидских клерикальных кругах.


title: Мир Афзал Туни

text: Распространение эротических изображений вряд ли можно объяснить только падением нравов, большую роль играло проникновение европейских гравюр с изображением обнаженного тела (что в Европе считалось нормой). Персидские художники лишь с увлечением следовали европейским образцам, забывая о консервативном исламском благочестии. К такого рода произведениям относится, пожалуй, самая известная миниатюра Мир Афзала Туни «Дама, наблюдающая за собакой, лакающей вино». Идея возлежащей женщины была позаимствована у Ризы йи-Аббаси, который в свою очередь скопировал гравюру Маркантонио Раймонди. Однако в то время как в рисунке Ризы видно желание художника всего лишь отобразить спящую женщину, Мир Афзал Туни расставил иные акценты, оголив нижнюю часть туловища своей героини, и выставив напоказ мягкий живот.


title: Мир Афзал Туни

text: Ещё одной особенностью его творчества было то, что он модным в то время рисункам с легкой подкраской предпочитал миниатюры с насыщенной цветовой гаммой, отделанные золотом.


title: Мир Афзал Туни

text: Самым крупным проектом, в котором Афзал принял участие, было создание манускрипта «Шахнаме» Фирдоуси для шаха Аббаса II, завершенного в 1651 году. Эту рукопись в 1642 году заказал командир шахской гвардии Муртаза Кули Хан для подношения шаху. Сегодня она хранится в Российской Национальной Библиотеке, Санкт Петербург. В Россию манускрипт попал при печальных обстоятельствах — он был привезен в российскую столицу Хосровом Мирзой, и преподнесен царю в качестве дани после убийства в Персии в 1829 году русского посла, известного писателя А. С. Грибоедова. Этот манускрипт создавался в расширенном варианте — кроме «Шахнаме» в рукопись включены поэмы «Гершаспнаме» и «Барзунаме». Всего в книге 192 миниатюры, из коих 62 принадлежат Мир Афзалу Туни. Их стиль можно назвать характерным для второй половины XVII века, когда художники всё больше отказывались от классических схем, придумывая новые композиционные решения.


title: Клюзнер, Борис Лазаревич

text: Борис Лазаревич Клюзнер (,  — , ) — советский композитор.


title: Клюзнер, Борис Лазаревич

text: Родился в семье оперного певца и музыкального педагога Лазаря Иосифовича Клюзнера (1872—1918) и художницы Любови Яковлевны Клюзнер (урождённой Гордель, 1877—1942?). Окончил музыкальную школу и консерваторию в Ленинграде (1941), ученик Михаила Гнесина. В 1941—1945 гг. участник Великой Отечественной войны, закончил её в Вене в чине старшего лейтенанта. Затем вернулся в Ленинград. Согласно воспоминаниям дружившего с Клюзнером Владимира Британишского, «после войны ему чуть было не дали Сталинскую премию за его трио, но тут грянуло постановление о музыке, вместо премии его сняли с должности заместителя председателя ленинградского Союза композиторов и обрекли на долгую опалу». В 1965 г. после затяжного конфликта с руководством Ленинградского отделения Союза композиторов СССР переехал в Москву. Умер у себя на даче от третьего инфаркта.


title: Клюзнер, Борис Лазаревич

text: В Комарово на улице Лесной стоит старый дом, который Клюзнер построил сам по собственному проекту. Это был человек эпохи, осмелившийся быть самим собой. Его отца застрелили во время уличных беспорядков, старший брат погиб в Гражданскую войну, мать и тётка умерли в блокаду Ленинграда, младший брат погиб в Народном ополчении. Сам прошёл всю ВОВ, окончив её в Вене, откуда только в октябре 1945 года его отозвали по запросу Шостаковича, Дунаевского и Гнесина за выдающийся талант композитора. Фронтовик, романтик, рыцарь с неуживчивым характером, с трудной славой борца с бюрократией, только благодаря не тому уже времени не был репрессирован. Из Москвы постоянно возвращался в свой дом в Комарово, где оживал и тем не менее там умер и был похоронен на кладбище в Комарово.


title: Клюзнер, Борис Лазаревич

text: Творчество Клюзнера ценил Дмитрий Шостакович, высокую оценку ему дал Борис Тищенко. Сергей Слонимский отмечал:


title: Клюзнер, Борис Лазаревич

text: Подобно своему учителю М. Гнесину, Клюзнер впитал и своеобразно преломил в остроэкспрессивной мелодике и нервной ритмике некоторые свойства еврейской национальной культуры. Это проявилось у него иначе, чем, например, в мелодике В. Флейшмана или М. Вайнберга, связанной с конкретными пластами польско-еврейского фольклора. Музыка всех этих талантливых композиторов прочно опирается и на традиции русского симфонизма, европейской классики. Клюзнеру, в частности, близки поздние романтики — Брамс, Малер. Вместе с тем, у него немало отнюдь не «брамсианских» или «малерианских» нетерцовых гармоний, полиладовых наслоений и сдвигов, по-современному резких звучаний, созвучий-акцентов, любопытных находок в сфере мелоса и колорита, тембра, формообразующих средств.


title: Сердечник (растение)

text: Серде́чник, или Зубя́нка () — род травянистых растений семейства .


title: Сердечник (растение)

text: Представители рода распространены по всему Земному шару, за исключением Антарктики.


title: Сердечник (растение)

text: Одно-, дву- и многолетние растения высотой до 60 см.


title: Сердечник (растение)

text: Стебель удлинённый, прямостоячий, ветвящийся.


title: Сердечник (растение)

text: Листорасположение очерёдное. Листья большей частью перистые, реже цельные, с черешком до 2 см; прилистники маленькие.


title: Сердечник (растение)

text: Цветёт 10—30 цветками. Чашелистики одинаковые, прямостоячие или отстоящие, длиной около 3 мм; четыре белых венчика длиной 5—8 мм; шесть тычинок расположенных двумя кругами.


title: Сердечник (растение)

text: Плод — плоский, линейный или линейно-ланцетный, стручок, створки которого при раскрытии закручиваются спиралью. Семена многочисленные, эллиптические или более менее прямоугольные, жёлто-бурые.


title: Сердечник (растение)

text: , 1753, Species Plantarum 2: 654.


title: Сердечник (растение)

text: Синонимы научного названия:


title: Сердечник (растение)

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 233 вида, некоторые из них:


title: Ибн Джубайр

text: Мухаммед ибн Ахмед ибн Джубайр аль-Кинани (,  — , ) — арабский странствующий поэт, служивший при дворе наместника Альмохадов в Гранаде.


title: Ибн Джубайр

text: В 1183 году ибн Джубайр отправился на хадж в Мекку. Путешествие заняло два года. Проплыв по Средиземноморью, ибн Джубайр высадился в Александрии. В Египте он посетил пирамиды и видел Сфинкса. Обратно вернулся через Мосул, Алеппо и Палермо. Путевой дневник ибн Джубайра переведён на русский язык.


title: Ибн Джубайр

text: В 1189—1191 годы ибн Джубайр вновь ездил на восток, однако подробности этой поездки неизвестны. Во время третьего путешествия, предпринятого в 1217 году, поэт умер. Из его поэтических сочинений сохранилась касыда с посвящением Саладину.


title: Люфт

text: Люфт (от «воздух») — зазор, промежуток, свободный ход — термин, применяемый в механике и видеомонтаже.


title: Люфт

text: В механике люфт обозначает свободный ход, то есть минимальную величину движения передающего элемента механической системы, которая требуется для получения отклика управляемого элемента системы. Следовательно, величина "люфта" определяет степень перемещения или поворота элемента управления, которая не приводит к изменениям в управляемой системе. Чем выше "люфт", тем большее воздействие нужно применить к элементу управления для произведения хоть какого-то изменения в объекте управления.


title: Люфт

text: Суммарный "люфт" в рулевом управлении не должен превышать 10° у легкового автомобиля, 20° у автобуса и 25° у грузового автомобиля. Прибор для определения величины люфта в механизме рулевого управления автомобиля называется люфтомером.


title: Люфт

text: Обычно "люфт" является нежелательным явлением, к тому же величина люфта увеличивается со временем из-за износа трущихся деталей. Однако в некоторые узлы вводят "люфт" специально, например, между ротором и крыльчаткой насоса стиральной машины умышленно введен "люфт" более 180°: он необходим, так как двигатель привода насоса имеет крайне малый стартовый вращающий момент.


title: Люфт

text: Слово люфт также используется в видеомонтаже где означает последовательность кадров видеоматериала, где нет голосовой начитки, текстовой информации, есть только видеоряд и музыкальное сопровождение.


title: Второй дивизион ПФЛ 2008

text: XVII сезон Второй лиги первенства России по футболу состоялся в 2008 году в период с 12 апреля по 2 ноября.


title: Второй дивизион ПФЛ 2008

text:
В сезоне 2008 года во втором дивизионе были заявлены 83 команды. В межсезонье некоторые из них сменили свои названия:
Лучшие бомбардиры:
Лауреаты сезона:


title: Второй дивизион ПФЛ 2008

text:
Лучшие бомбардиры:
Лауреаты сезона:


title: Iron (альбом)

text: Iron () — второй студийный альбом фолк-метал-группы Ensiferum, вышедший 19 апреля 2004 года на лейбле Spinefarm Records в Финляндии. В записи альбома участвовала Мейю Энхо — клавишник, принятый в состав группы сразу после издания дебютного альбома. Это последний альбом с участием Яри Маенпа, который позже сформирует собственную группу − Wintersun.


title: Iron (альбом)

text: "Allmusic" заявляет, что Ensiferum, записав альбом в Sweet Silence studios в Копенгагене (где также записывались "Ride the Lightning" и "Master of Puppets"), так и не достигли успеха сравнимого с Metallica, однако им удалось привлечь новую аудиторию.


title: Iron (альбом)

text: Альбом был записан в период июль-декабрь 2003 года в студии Флемминга Расмуссена Sweet Silence Studios, в Копенгагене. Он же выступил и в роли продюсера на этом альбоме. Женский вокал и народные инструменты были записаны Янне Вирманом (Janne Wirman) в Beyond Abilities Studios. Также как и на дебютном альбоме, мастеринг выполнил Мика Юссила (Mika Jussila) в Finnvox Studios.


title: Iron (альбом)

text: Согласно "Allmusic", инструментальное вступление «Ferrum Aeternum» звучит как фолк-металлическая интерпретация композиции The Ecstasy of Gold Эннио Морриконе (которую Metallica исполняет в начале концертов). Также отмечается, что «Sword Chant» и «Into Battle» пропитаны духом старой школы трэш-метала. С другой стороны, песни «Tale of Revenge» и «Slayer of Light» отличается обилием клавишных, а «Lost in Despair» и «Lai Lai Hei» содержат оперный вокал в исполнении Яри Маэнпаа.


title: Iron (альбом)

text: По тематике "Iron" схож с дебютным альбомом. На нём преобладают песни о битвах («Iron», «Sword Chant», «Into Battle»), также есть песни о мести («Tale Of Revenge»), отчаянии («Lost In Despair»), природе («Lai Lai Hei»). Тема мизантропии присутствует в песне «Slayer Of Light», аналогично песне «Goblins' Dance» с дебютного альбома. Автором всех текстов является Яри Мяэнпяя. Песню «Tears» он сочинил вместе с певицей Кайса Саари (Kaisa Saari).


title: Iron (альбом)

text: Как и на дебютном альбоме, Кристиан Вохлин (Kristian Wåhlin) вновь изображает воина-меченосца на обложке. Он стоит на отроге, рядом с боевым конём. Присутствуют артефакты с предыдущей обложки — это меч, щит с изображением финского флага, шлем, плащ и белая борода. На фоне изображены ярко освещённая битва, тёмно-синее небо и горы.


title: Iron (альбом)

text: По мнению "The Metal Observer", на альбоме "Iron" группа намеренно старалась не копировать свой очень хороший дебютный альбом, в результате, он немного уступил последнему по свежести, энергичности и, возможно, концентрации фолка в звучании. Мнение, что "Iron" чуть не дотянул до дебютного альбома, разделяют также источники "metal1.info" и "Vampster". "U-zine.org" отмечает, что музыка Ensiferum стала более доступной для широкой аудитории, в частности, звучание электрогитар стало менее тяжёлым и мощным по сравнению с дебютным альбомом. "Sputnikmusic" пишет, что Ensiferum напротив — усовершенствовали звучание дебютного альбома, однако оценку присвоили такую же, как и прежде, четыре балла из пяти.


title: Iron (альбом)

text: В 2004 году альбом был издан в Финляндии, Японии и России на CD, причём в Финляндии, кроме основного варианта, была издана также диджипак-версия альбома с бонусным треком «Battery». Японская версия 2004 года, а также последующие издания в США (2008), Великобритании (2009), Аргентине (2012), Финляндии (2014) также содержат бонусный трек «Battery».


title: Электролюминесцентный провод

text: Электролюминесцентный провод (частое сокращение Светопровод, также иногда называется холодным или гибким неоном) — тонкий ПВХ шнур в центре которого медная жила, покрытая электролюминофором. Светопровод светится под действием переменного электрического поля, используя явление электролюминесценции. Применяется очень широко для декорации автомобилей, зданий, в аварийных огнях, игрушках, одежде, рекламе и т. д. В отличие от гирлянд, представляющих собой линию светящихся точек, электролюминесцентный провод светится весь, по всей своей длине и на все 360 градусов вокруг себя. Провод тонкий и гибкий, что позволяет использовать его даже в световом макияже.


title: Электролюминесцентный провод

text: Электролюминесцентный провод состоит из нескольких частей (в зависимости от поколения яркости и производителя). Центральная медная проволока — проводник (первый контакт), покрытый электролюминофором. Две тонкие проволоки (второй контакт) обвивают электролюминофор, покрытый тонким слоем диэлектрика. Выше перечисленные составляющие заливают в прозрачную или цветную ПВХ оболочку. На первый и второй контакты подключается переменное напряжение 90—170 Вольт и частотой 500-5500Гц (зависит от модели инвертора и длины светопровода). Провод можно представить в виде коаксиального конденсатора с ёмкостью порядка 3 нФ/м. Быстрая зарядка-разрядка такого конденсатора заставляет светиться электролюминофор между контактами. Данное явление носит название предпробойной электролюминесценции твёрдых тел.


title: Электролюминесцентный провод

text: Для получения переменного тока высокого напряжения обычно используют настроенный в резонанс электронный LC-генератор. В его схеме колебательного контура электролюминесцентный провод включается как ёмкость, а катушка с сердечником используется для настройки. Энергетическая эффективность электролюминесцентного провода очень высока: например, светопровод длиной 0,1—6 метров может работать от двух гальванических элементов или аккумуляторов типоразмера АА до 4 часов.


title: Мята перечная

text: Мя́та пе́речная () — травянистое растение; вид рода Мята семейства Яснотковые.


title: Мята перечная

text: Культурное растение было получено путём гибридизации дикорастущих видов мяты — и .


title: Мята перечная

text: Культивируют повсеместно в садах и огородах. В России селекционные сорта мяты перечной в промышленных масштабах выращивают в Краснодарском крае и Воронежской области. Иногда дичает.


title: Мята перечная

text: Мята перечная — многолетнее травянистое растение, с горизонтальным ветвистым корневищем и тонкими мочковатыми корнями.


title: Мята перечная

text: Стебель — прямостоячий, 30—100 см высоты, полый, четырёхгранный, прямой, ветвистый, густолиственный, голый или с редкими короткими прижатыми волосками.


title: Мята перечная

text: Листья — накрест супротивные, продолговато-яйцевидные, короткочерешковые, заострённые, с сердцевидным основанием и остропильчатым краем.


title: Мята перечная

text: Цветки — мелкие, обоеполые или пестичные, светло-фиолетового цвета, собраны на верхушках побегов полумутовками, образующими колосовидные соцветия (тирс). Венчик пятичленный, слегка неправильный (неясно двугубый), розоватый или бледно-фиолетовый. Цветёт с конца июня до сентября.


title: Мята перечная

text: Плод — ценобий, состоит из четырёх орешков. Плоды образуются редко.


title: Мята перечная

text: В растениях содержатся эфирное масло (Масло мяты перечной) (2,4—2,75 % в листьях, в соцветиях 4—6 %), дубильные и смолистые вещества, каротин (0,007—0,0075 %, в листьях 0,0105—0,012), гесперидин, аскорбиновая (0,0095 %), хлорогеновая (0,7 %), кофейная (0,5—2 %), урсоловая (0,3 %) и олеаноловая (0,12 %) кислоты, рутин (0,014 %), бетаин, аргинин, нейтральные сапонины, глюкоза, рамноза, фитостерин. В семенах найдено жирное масло (20 %).


title: Мята перечная

text: Масло бесцветное, с желтоватым или зеленоватым оттенком, приятным освежающим вкусом и запахом. При отстаивании густеет и темнеет. Основной составной частью эфирного масла является вторичный спирт "l"-ментол (45—92 %). В масле листьев содержатся также эфиры ментола с уксусной и валериановой кислотами, α- и β-пинен, лимонен, дипентен, фелландрен, цинеол, цитраль, гераниол, карвон, дигидрокарвон.


title: Мята перечная

text: Использование мяты перечной началось с древнейших времён, она высоко ценилась в Древнем Риме. Мятной водой опрыскивали комнаты, а столы натирали листьями мяты, чтобы создать у гостей жизнерадостное настроение.


title: Мята перечная

text: Ценный медонос, даёт нектар. Мёд имеет янтарный цвет и приятный аромат мяты.


title: Мята перечная

text: В современной кулинарии используют листья и надземные части, собранные в период цветения. Из них получают эфирное масло и ментол, широко применяемые в медицине, парфюмерной, кондитерской и ликёро-водочной промышленности, при производстве коньяков.


title: Мята перечная

text: Мята очень популярна в английской кухне, её добавляют в соусы к бараньему мясу. В американской кухне её добавляют для улучшения вкуса и аромата смешанных напитков из томатного сока и в различные фруктовые и овощные салаты. В арабской, испанской и итальянской кухне мяту подают на стол в качестве пряности или добавляют в различные смеси пряностей. Листья мяты улучшают вкус жаркого, жареной ягнятины, баранины и цыплят. Она добавляется к тушёной капусте, моркови, гороху или луку-порею. Свежие побеги в небольшом количестве можно использовать для добавления в овощные супы, маринады для мяса и к блюдам из сыра.


title: Мята перечная

text: В качестве лекарственного сырья используют лист мяты перечной () и лист мяты перечной обмолоченный (). Заготовку проводят в сухую погоду, когда зацветает примерно половина растений.


title: Мята перечная

text: В медицине листья мяты входят в состав желудочных, ветрогонных, успокоительных и желчегонных чаёв, мятных капель от тошноты как средство, повышающее аппетит, и противоспазматическое желудочное средство. Из лекарственного сырья получают настойку и «мятную воду».


title: Мята перечная

text: Главным действующим компонентом препаратов мяты является ментол, содержащийся в эфирном масле растения. Кроме эфирного масла, в состав мяты входят терпеноиды (лимонен, цинеол, дипентен), каротин, рутин, аскорбиновая, урсоловая, олеаноловая кислоты, флавоноиды, дубильные вещества, микроэлементы. Применяется при воспалительных заболеваниях верхних дыхательных путей, успокаивает головную боль, улучшает аппетит.


title: Мята перечная

text: Листья мяты популярны в народной медицине. Их употребляют наружно при невралгиях, как антисептическое средство при воспалительных процессах, ожогах, заболеваниях верхних дыхательных путей, хрипоте, осиплости голоса, при бронхите и бронхоэктазе, зубной боли; внутрь — при желудочно-кишечных и печёночных коликах, как вяжущее, противокашлевое, при тошноте, изжоге, как успокаивающее при нервном возбуждении в климактерическом периоде.


title: Мята перечная

text: Ментол, выделяемый из мятного масла, употребляют при метеоризме, стенокардии, он входит в состав капель и мазей от насморка, карандашей от мигрени, а также используют при производстве ряда лекарственных препаратов — валидола, валокордина, ингафена, олиметина, капель Зеленина и других, применяемых при заболеваниях, сопровождающихся спазмом коронарных сосудов, гладкой мускулатуры.


title: Октябрьский район (Минск)

text: Октябрьский район — административный район в южной части города Минска в Белоруссии.


title: Октябрьский район (Минск)

text: В августе 1921 года Центральное бюро КП(б)Б выпустило постановление о разделении города на три района по партийной работе: Александровский (прообраз нынешнего Октябрьского), Ляховский и Центральный.


title: Октябрьский район (Минск)

text: В 1938 году были созданы административные районы Минска: Сталинский, Ворошиловский и Кагановичский (вместо Александровского).


title: Октябрьский район (Минск)

text: В 1957 году Кагановичский район был переименован в Октябрьский.


title: Октябрьский район (Минск)

text:
В состав входят промышленный узел «Колядичи».
Указом Президента Республики Беларусь от 13 декабря 2000 г. № 675 в целях обеспечения интересов населения г.п. Сокол и создания условий для социально-экономического развития предприятий гражданской авиации Республики Беларусь в городскую черту г. Минска были включены г.п. Сокол и земельный участок площадью 925 гектаров Республиканского унитарного предприятия «Национальный аэропорт Минск».
Указанные территории вошли в подчинение Октябрьского района г. Минска.


title: Октябрьский район (Минск)

text: Площадь — 1927 га.


title: Октябрьский район (Минск)

text: Расположен между железнодорожными путями Минск — Брест и Минск — Гомель.


title: Октябрьский район (Минск)

text:
Основные — улицы Московская, Чкалова, Казинца, Воронянского, Могилёвская, Серова, Корженевского, Брестская, Аэродромная, Кижеватова, Брилевская и др.Численность: 156 тысяч жителей, из них на учете нуждающихся в улучшении жилищных условий — 14667 (июль 2010).
Специализация района — транспорт. Здесь расположены предприятия Минского отделения Белорусской железной дороги, Минский железнодорожный вокзал, Департамент по авиации Министерства транспорта и коммуникаций Республики Беларусь, его подразделения и предприятия (в том числе и аэропорт «Минск-1»), автомобильный концерн «Белмагистральавтотранс», автокомбинаты № 5 и 6.


title: Октябрьский район (Минск)

text:
Среди промышленных предприятий — научно-производственное объединение «Интеграл», завод «Крион», Минский мясокомбинат, ОАО «Керамин», Минская фабрика цветной печати.
На территории района расположены:


title: Октябрьский район (Минск)

text: На территории района расположены следующие культурные и образовательные объекты:


title: Октябрьский район (Минск)

text: Через район проходит единственная станция Московской линии — «Институт культуры», однако в будущем через район пройдут станции Зелёнолужской линии со станциями: «Ковальская Слобода», «Аэродромная», «Неморшанский Сад» и «Слуцкий Гостинец».


title: Октябрьский район (Минск)

text: Крупные медицинские учреждения:


title: Октябрьский район (Минск)

text: Расположены:


title: Али Асгар

text: Али Асгар (также "Али Асгар Кашани"; работал в 1550—1570-х годах) — персидский художник.


title: Али Асгар

text:
Имя Али Асгара чаще всего упоминается в связи с его прославленным сыном, художником Ризой-йи-Аббаси, который как бы оставил отца в тени своей славы. Тем не менее, это был большой персидский мастер, принявший участие в иллюстрировании лучших манускриптов второй половины XVI века. Сефевидский хронист и историк искусства Кази Ахмед в своем «Трактате о каллиграфах и художниках» сообщает, что Мавлана Али Асгар Мусаввир происходил из Кашана, был придворным художником Султана Ибрагима Мирзы, получал у него содержание, и, кроме того, был учителем самого автора трактата — Кази Ахмеда. Другой сефевидский историк, Искандер Мунши, пишет, что Али Асгар «…несравненный мастер и совершенный живописец. В отделке и создании колорита он — уника. Он превзошел своих коллег в изображении горного ландшафта и деревьев.»
Судя по всему, начало карьеры мастера совпало с периодом, когда главный покровитель живописи шах Тахмасп I (1524—1576) разочаровался в искусстве, и основным художественным центром Персии на это время стала не столица, а двор его племянника Султана Ибрагима Мирзы в Мешхеде. В китабхане Ибрагима Мирзы работали лучшие мастера той эпохи — Султан Мухаммед, Мир Сеид Али, Ага Мирек, Мирза Али, Шейх Мухаммад и другие. Большинство из них приняло участие в иллюстрировании прославленного манускрипта «Хафт Ауранг» (Семь престолов) Джами, созданного по заказу Султана Ибрагима Мирзы в 1556—1565 годах (ныне в Галерее Фрир, Вашингтон). Али Асгар также принял участие в этой многолетней работе, ему приписывается миниатюры «Юсуф устраивает царский пир по поводу своей свадьбы» и «Меджнун, представший перед Лейлой». Другой манускрипт с его участием, вышедший из стен китабхане в Мешхеде — «Хамсе» поэта Низами(1571 год, Топкапы Сарай, Стамбул).


title: Али Асгар

text: В 1576 году, после смерти шаха Тахмаспа I, к власти пришёл его сын Исмаил II (1576—1577), который казнил большинство своих родственников, в том числе и дядю — Султана Ибрагима Мирзу, в китабхане которого трудился Али Асгар. Вдова Ибрагима Мирзы распорядилась рассредоточить и частично уничтожить драгоценные рукописи из богатейшей библиотеки своего мужа, чтобы они не достались Исмаилу II. Вероятно, поэтому сегодня сохранилось так мало произведений, имеющих отношение к его патронажу в искусстве, и работ Али Асгара в том числе. Историк Искандер Мунши сообщает, что в правление Исмаила художник вошёл в число мастеров его придворной библиотеки-мастерской.


title: Али Асгар

text: Новый шах правил менее двух лет, в 1577 году он был отравлен. Однако за этот короткий период он успел распорядиться о создании рукописи «Шахнаме» Фирдоуси (1577 год), которая, правда, так и не была закончена. Ныне она расшита, и отдельные листы её хранятся в разных музеях. Наряду с другими бывшими художниками из китабхане Султана Ибрагима Мирзы, Али Асгар принял участие в этом проекте. По единодушному мнению специалистов качество миниатюр в нём ниже, чем в рукописях Султана Ибрагима Мирзы.


title: Али Асгар

text: После смерти шаха Исмаила II к власти пришёл полуслепой Мухаммад Худабенде (1577—1587), абсолютно равнодушный к живописи. В этот период столица Персии город Казвин перестал быть центром искусства, и художники в поисках заработка стали разъезжаться кто куда. Вместе с ними был вынужден уехать и Али Асгар, после чего об его участии в каких-либо крупных художественных проектах ничего не известно.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Мигри́рующий мото́рный ко́мплекс (сокр. ММК) — циклическая, стереотипно повторяющаяся сократительная активность желудка и тонкой кишки в межпищеварительный период. Мигрирующий моторный комплекс характерен для периода покоя пищеварительного тракта. После приёма пищи моторная активность желудка и тонкой кишки значительно видоизменяется и ММК прерывается.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Сокращения, возникающие в рамках мигрирующего моторного комплекса, обеспечивают продвижение по пищеварительному тракту остатков пищи, слизи, бактерий, пищеварительных соков. Гладкомышечная активность, составляющая мигрирующий моторный комплекс, возникает в теле желудка и примерно со скоростью 5 см в минуту продвигается («мигрирует») в дистальном направлении (к более нижним отделам ЖКТ). Общая продолжительность цикла мигрирующего моторного комплекса — около 90—120 минут.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Впервые циклическая моторная активность в межпищеварительный период была обнаружена в 1902 году В. Н. Болдыревым в лаборатории И. П. Павлова в опытах на фистульных собаках. Впоследствии была переоткрыта J. H. Szurszewski и получила наименование "migrating motor complex".


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Мигрирующий моторный комплекс у здоровых людей отличается постоянством характеристик и состоит из циклически повторяющихся фаз:


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Характеризуется генерацией медленных волн, не сопровождающихся потенциалами действия (спайками) и, соответственно, сокращениями желудка и тонкой кишки. Длительность фазы составляет около 40-60 % времени всего цикла.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Во время этой фазы появляются отдельные, спорадические сокращения желудка и тонкого кишечника, сила и частота которых постепенно нарастает. Начинается перемещение содержимого желудка и кишки. Характеризуется появлением сокращений с минутным интервалом — так называемый "минутный ритм". Сокращения распространяются на 50—80 см со скоростью около 1,7—3 см в секунду, что совпадает со скоростью медленных волн. Длительность фазы — 20-30 % продолжительности цикла.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Фаза максимальной активности. Характеризуется интенсивными ритмическими сокращениями. В тонкой кишке сокращения распространяются с полным перекрытием просвета кишки. Скорость перистальтических волн в двенадцатиперстной и верхней части тощей кишки примерно 7 см в минуту. Проходя ниже по тонкому кишечнику, волна замедляется до 2 см в минуту. Во время этой фазы транспортируется в толстую кишку до половины общего объёма содержимого тонкого кишечника. Продолжительность фазы 5—10 минут.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: 71 % мигрирующих моторных комплексов III-ей фазы образуются в желудке, 28 % — в двенадцатиперстной кишке, 1 % — в тощей кишке.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Во время этой фазы возможны ретроградные (двигающиеся в противоположном направлении) сокращения. Это явление носит название "физиологический ретроперистальтический насос" и направлено на удлинение фазы пищеварения в двенадцатиперстной кишке.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Короткая по времени фаза перехода от интенсивных сокращений III-ей фазы к фазе покоя.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Мигрирующий моторный комплекс у недоношенных детей младше 32 недель с момента зачатия, не наблюдается. Фаза III у детей отличается от взрослых и зависит от срока, прошедшего с момента зачатия. У детей с возрастом от 32 — 40 недель от зачатия сокращения в гастродуоденальной зоне в третьей фазе происходят с той же частотой, что у взрослых, однако они не мигрируют в каудальном направлении. К 40 неделям от зачатия ММК становятся в качественном отношении похожими на ММК взрослых, но при этом у недоношенных детей миграция ММК медленнее, средний интервал между фазами активности короче, амплитуда сокращений меньше. У здоровых детей, родившихся в срок, ММК появляются уже в утробе матери. После 80 лет частота циклов ММК снижается.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Днём скорость распространения ММК по кишечнику больше в 2,5 раза, чем ночью. Во время ночного сна первая фаза ММК — фаза покоя заметно длиннее и достигает 80 минут. При этом амплитуда сокращений больше, а вторая фаза и весь цикл ММК — короче. Днём первая фаза короче (около 10 минут), а сама активность тонкого кишечника выше. Пробуждение ночью нарушает цикличность ММК, а утреннее — нет.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Высшая нервная деятельность оказывает значительное влияние на ММК. Депрессии, напряжённая умственная работа сокращают длительность третьей фазы. При этом дневной стресс оказывает на ММК меньшее влияние, чем ночной.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Длительный перерыв в питании уменьшает моторную активность. После 24—36-ти часового голодания сократительная активность падает на 70 %. Только половина ММК, возникающих в двенадцатиперстной кишке, достигает середины тощей кишки и только 10 % — начало подвздошной. Доля мигрирующих моторных комплексов, возникающих в двенадцатиперстной кишке коррелирована с длительностью голодания.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Параметры мигрирующего моторного комплекса важны при диагностике состояния моторной функции желудочно-кишечного тракта. Для записи ММК применяется антродуоденальная манометрия, наиболее распространённый вариант которой использует водно-перфузионную технологию измерения внутриполостного давления в антральном отделе желудка, в двенадцатиперстной кишке, в дуоденоеюнальном переходе и, при необходимости, в тощей кишке. Исследования проводятся в два этапа: на голодный желудок (продолжительность процедуры около 4 часов) и после приёма пищи (около 2 часов). Показаниями к проведению исследования могут быть осложнённые формы язвенной болезни желудка, двенадцатиперстной кишки и другие заболевания. Особенно важно манометрическое исследование для выбора метода оперативного вмешательства и прогнозирования послеоперационного нарушения гастродуоденальной эвакуации.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Мигрирующий моторный комплекс гастродуоденальной зоны синхронизирован с другими физиологическими процессами организма. В межпищеварительный период желчный пузырь выделяет около четверти своего содержимого синхронно с поздней частью II-й фазы мигрирующего моторного комплекса в тонкой кишке. В течение каждой из фаз ММК имеются периоды как заполнения, так и опорожнения желчного пузыря. Максимум выделения желчи наблюдается, когда сокращения третьей фазы ММК достигают подвздошной кишки. Предполагается, что это связано со стимулирующим влиянием на желчеобразование жёлчных кислот, всасывающихся подвздошной кишкой.


title: Мигрирующий моторный комплекс

text: Аналогично, во время второй и, особенно, третьей фазы ММК, возрастает частота и амплитуда сокращений сфинктера Одди, что предопределяет увеличение отделения желчи через этот сфинктер.


title: Мусагет (фонд)

text: Общественный фонд развития культуры и гуманитарных наук «Мусагет» — благотворительная организация, деятельность которой направлена на поддержание и развитие культуры в Казахстане, в особенности в сфере литературы и изобразительных искусств. С конца девяностых «Мусагет» является одним из центров культурной жизни Алма-Аты. Создателем и бессменным руководителем фонда до 5 декабря 2008 года была Ольга Борисовна Маркова.


title: Мусагет (фонд)

text:
В 1993 году в Алма-Ате было создано первое в Казахстане независимое литературно-художественное издание «Аполлинарий». Вокруг автора проекта, О. Б. Марковой, сплотился коллектив писателей, литературоведов, художников.
Деятельность коллектива вскоре вышла за пределы издания журнала — стали проводиться творческие встречи с писателями и поэтами, галереи, литературные конкурсы. В 1998 году был зарегистрирован общественный фонд развития культуры и гуманитарных наук «Мусагет». Первоочередной задачей фонда стало поддержание и развитие казахстанской литературы «новой волны» — авторов, пришедших в литературу после распада СССР.
На протяжении первых шести лет журнал «Аполлинарий», а затем и фонд «Мусагет», существовали почти без внешнего финансирования — на энтузиазме волонтеров. В 1999 году официальным партнером и спонсором «Мусагета» стал нидерландский фонд HIVOS.
За время существования «Мусагета» были проведены десятки успешных проектов по всему Казахстану, с привлечением писателей и литературоведов из России, Англии, Франции, США.


title: Мусагет (фонд)

text:
Общественный Фонд развития культуры и гуманитарных наук «Мусагет» — единственная в Казахстане организация, возникшая после распада Советского Союза и представляющая интересы писателей, пришедших в литературу после 1991 года.
За 15 лет существования фонд создал эффективно действующую структуру поддержки пишущих на русском языке писателей: семинары по писательскому мастерству и литературной критике, проводимые казахстанскими и зарубежными мастерами, выпуск периодического литературно-художественного издания «Аполлинарий» и книжной серии современной прозы и поэзии «Мусагет», литературный интернет-портал — www.musagetes.com, «круглые столы» и конференции по проблемам книгоиздания, книжного рынка, издательской политики, конференции главных редакторов русских литературных журналов стран Средней и Центральной Азии и России, исследования по культурной политике и многое, многое другое… Наша работа охватывает практически весь Казахстан.Книги, выпущенные в книжной серии «Мусагет» (основана в 2002 г.):


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Серге́й Вита́льевич Глушко́ (, Мирный, Архангельская область, СССР) — советский и российский актёр, певец и бодибилдер, известный в странах бывшего СССР как стриптизёр под псевдонимом Тарза́н.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Родился 8 марта 1970 года в городе Мирный Архангельской области в семье военного Виталия Глушко, который служил на космодроме «Плесецк», впоследствии дослужился до подполковника.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Мама Нина Глушко работала в НИИ «Новатор» в ОТК. Родители сыграли свадьбу 27 июля 1962 года.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Старший брат — Александр Витальевич Глушко (род. 1965) — инженер-механик, строитель.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: С пятого класса занимался лыжным спортом у тренера Василия Чуракова, имел первый разряд по лыжным гонкам. В девятом классе он сочинил песню про родной город, припев:


title: Глушко, Сергей Витальевич

text:
Город Мирный, город дивный,Твой нам радостно виден рассвет.Хорошеешь непрерывно,И милей этого города нет!
Подростком выступал солистом в музыкальной группе «Фортуна», которая за песню «Город белых ночей и заснеженных вёсен» получила приз зрительских симпатий на конкурсе «Весенние голоса» города Мирного в 1987 году.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Сергей по стопам отца поступил в Военно-космическую академию имени А. Ф. Можайского.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text:
Вуз закончил с отличием и, получил звание лейтенанта, год прослужил инженером отделения, и за отличную службу его назначили на капитанскую должность — начальника отделения, дослужился до старшего лейтенанта, всего служил 3 года на космодроме «Плесецк» с 1992 года по 1995 год, столько же продлился и первый брак Сергея Глушко.
Скоро я как молодой офицер получил от космодрома однокомнатную квартирку. Денег у нас с Леной особо не было, чтобы шиковать. Сообща сделали ремонт. Стены украсил картинами, которые нарисовал сам. Всяческие штучки и механизмы придумывал. Например, я пробил дырку из комнаты в кухню, повесил картину, которая сама отодвигалась, из стены выезжали разные подносы! Электрокамин своими руками сделал. Жена была довольна. Я всё для неё готов был делать! Я ведь старше её, поэтому дом держался на мне. У Лены день рождения в ноябре. Она любила розы. А в Мирном цветов не продавали. И вот я, никому ничего не сказав, поехал за розами в Архангельск — больше четырёх часов езды. А дома уже родители Лены меня потеряли, и тут я вбегаю с цветами! Кстати, с тёщей у меня шикарные сложились отношения. Сначала в нашей семье всё было нормально. Но платили военным на космодроме мало, зарплаты задерживали. В первое время мы просто любили друг друга и о деньгах не задумывались. Было бы здоровье, остальное придёт. Но Лена — молодая красивая девчонка, ей хотелось красиво одеваться, то-сё. И я понимал, что это нормально, и пытался что-то сделать, но не мог обеспечить её желаний… Пытался подрабатывать, чтобы прокормить семью, торговал, работал зазывалой в частном магазине, занимался коммерцией, но ничего не получалось. На этом фоне в доме атмосфера накалилась, они стали постоянно ссориться… А всему виной — неустроенность. Квартиру оставил бывшей жене.
В середине 1990-х годов поехал в Москву учиться на бизнесмена, поступил в Академию международного бизнеса, сдавал зачёты и экзамены, учился не больше года, написал диплом, приехал на защиту, а институт закрыт, организаторы забрали все деньги и пропали, Сергею пришлось остаться в Москве и начать искать работу, чтобы выжить, сначала работал в Балашихе охранником. Закончил курсы на страхового агента, учился на курсах английского разговорного языка, работал в Подмосковье охранником, в мебельной фирме работал менеджером. Работал администратором в салоне у Сергея Зверева. Потом попал случайно в модельный бизнес. При росте 186 см стал осваивать модельный бизнес, снимался в рекламных клипах, в том числе в клипе группы «Белый орёл» на песню «Потому что нельзя быть на свете красивой такой». Играл в спектакле «Половое покрытие», получил предложение стать стриптизёром.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: В 1997 году работал стриптизёром в стриптиз-клубе для геев «Голодная утка», там же танцевал и Тимофей Пронькин, будущий участник группы «Hi-Fi». Через пять лет работы Тарзана (теперь это был его псевдоним) стали приглашать на выступления известные артисты.


title: Глушко, Сергей Витальевич

text: Закончил Российскую академию театрального искусства, актёрское отделение.


title: Идрис ибн Абдуллах

text: Идрис I ибн Абдуллах (;  — ) — правнук Хасана ибн Али (и, таким образом, потомок пророка Мухаммеда), который бежал в 784 году с вольноотпущенником Рашидом от преследований Аббасидов на запад Северной Африки, где многие берберские племена, одни добровольно (ауреба), другие под силой оружия, признали его имамом. В 789 году своё подданство признали и правители Танжера и Тлемсена. В это время Идрис основал город Фес.


title: Идрис ибн Абдуллах

text: Порвав отношения с суннитским халифом, Идрис создал на территории современного Марокко могущественное государство Идрисидов, которое просуществовало до конца X века. Свою столицу он построил неподалёку от развалин римского Волюбилиса. Теперь это город Мулай-Идрис, его главная достопримечательность — гробница Идриса.


title: Идрис ибн Абдуллах

text: Идрис умер в 791 году, как считается, от яда. Инициатором отравления называли багдадского халифа Харуна ар-Рашида. У Идриса на момент гибели не было сыновей. Лишь через два месяца после его смерти одна из наложниц Кенза родила наследника. Идрис II воспитывавшийся Рашидом и племенем ауреба, перенёс столицу государства в Фес, основанный ещё при жизни отца. В современном Марокко Идрис I почитается как основоположник национальной государственности.


title: Интерстициальная клетка Кахаля

text: Интерстициа́льные кле́тки Каха́ля (; от  — промежуток) — клетки, играющие важнейшую роль в управлении спонтанной моторикой желудочно-кишечного тракта (ЖКТ), в том числе являющиеся водителями ритма (пейсмейкерами), задающими частоту медленных волн электрического потенциала гладкой мышечной ткани желудочно-кишечного тракта, которые, в свою очередь, определяют частоту перистальтики различных отделов ЖКТ.


title: Интерстициальная клетка Кахаля

text: Интерстициальные клетки Кахаля имеются во всех отделах пищеварительного тракта от нижней трети пищевода до внутреннего сфинктера ануса и широко представлены в рыхлой соединительной ткани (такие клетки обозначаются "ICC-SM"), внемышечных слоях ("ICC-IM" и "ICC-DMP") и слоях гладких мышц ("ICC-MY").


title: Интерстициальная клетка Кахаля

text: Интерстициальные клетки Кахаля образуют сети клеток, ассоциированные с гладкой мускулатурой органа. Имеют тесные связи с нервными волокнами, иннервирующими данный орган. Разные субпопуляции интерстициальных клеток Кахаля отличаются своими физиологическими функциями.


title: Интерстициальная клетка Кахаля

text: Проведённые морфологические исследований позволяют предполагать, что функции интерстициальных клеток Кахаля в органах пищеварительного тракта следующие:


title: Интерстициальная клетка Кахаля

text: Такого же типа клетки, функционально ассоциированые с физиологией координации трёхмерного движения глаз, обнаружены в стволе головного мозга.