title: Саблеклювый лесной удод

text: Средней величины птица, длина тела — 26-30 см, вес — 24-38 г. Оперение чёрное, блестящее с синим металлическим отливом. Крылья чёрные с белыми пятнами на маховых перьях. Хвост длинный, ступенчатый с белыми предвершинными пятнами на рулевых перьях. Ноги короткие, чёрные. Клюв чёрный длинный и загнутый.


title: Саблеклювый лесной удод

text: Центральная, Восточная, и Южная Африка. Населяет саванны и сухие леса и редколесья. Избегает сомкнутых древостоев. Населяет как в равнинные, так и в горные местообитания до высоты 2000 м н.у.м.


title: Саблеклювый лесной удод

text: В составе вида два подвида.Преимущественно насекомоядная птица, кроме пауков, насекомых и их личинок, кормится также фруктами, почками, нектаром. Держится одиночно, парами, в засушливый период часто сопровождает многовидовые стаи.


title: Саблеклювый лесной удод

text: Размножение в сезон дождей или круглый год. Отдельные территориальные пары гнездятся в дуплах или полудуплах, часто использует старые гнездовые дупла дятлов или бородаток. Иногда использует одни и те же дупла повторно. В кладке 2-4 белых яйца, насиживает самка 13-14 дней, выкармливание длится 21-24 дня.


title: Саблеклювый лесной удод

text: Саблеклювый лесной удод — объект гнездового паразитизма большого медоуказчика


title: Подсачек

text: Подса́чек — жаргонизм, слово, используемое рыболовами-любителями взамен слова «сачок». Сачок — вспомогательная снасть на рыбалке. Состоит из рукояти длиной 1-2 и более метров и обруча (в настоящий момент сам сачок производят разной формы, чаще всего треугольной) диаметром около 50 сантиметров с натянутой на него мелкоячеистой сеткой, провисающей с одной стороны, образуя «мешок».


title: Подсачек

text: Используется при вываживании крупной рыбы. В момент вытаскивания рыбы из воды, пойманной на удочку или спиннинг, дабы избежать обрыва лески или схода рыбы с приманки, подсачек опускают в воду и подводят под рыбу, таким образом, рыба оказывается в сетке подсачека.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Алексе́й Васи́льевич Никола́ев (31 января 1935, деревня Медведково, Ивановская Промышленная область, СССР — 1 июня 2017, Тольятти, Самарская область, Россия) — российский промышленник.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Генеральный директор ОАО «АВТОВАЗ» в 1996—2002 годах.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: А. В. Николаев родился в семье крестьян деревни Медведково, ныне Ярославской области.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1950 году окончил 7 классов и по 1952 год учился в ремесленном училище города Ярославль. В 1954 году окончил 10 классов школы рабочей молодежи и был призван в ряды вооруженных сил СССР.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1964 году окончил Всесоюзный заочный политехнический институт по специальности «Технология машиностроения, металлорежущие станки и инструменты».


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: С 1955 года по 1967 год работал на Ярославском моторном заводе на следующих должностях: наладчик металлорежущих станков, инженер-конструктор, старший инженер-технолог, начальник лаборатории.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1967 году Николаев А. В. начал свою трудовую деятельность на Волжском автомобильном заводе в должности старшего инженера технолога корпуса «шасси» механосборочного производства (МСП). В дальнейшем работал: заместителем начальника цеха «шасси-3», начальником цеха «мотор-1», начальником цеха «шасси-1», начальником ремонтно-механического цеха МСП.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В августе 1975 года назначен директором корпуса вспомогательных цехов (КВЦ).


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1978 году Николаев А. В. был назначен директором Димитровградского автоагрегатного завода (ДААЗ) Волжского объединения по производству легковых автомобилей.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1982 году назначен первым заместителем генерального директора Волжского объединения по производству легковых автомобилей. В октябре 1995 года назначен на должность генерального директора департамента производственной деятельности.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1990 — 1994 годах избирался областным депутатом, членом Президиума Куйбышевского областного Совета.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 1996 — 2002 годах президент-генеральный директор ОАО «АВТОВАЗ».


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: В 2002—2010 годах соучредитель банка ЗАО АКБ «Автомобильный банкирский дом» (ЗАО КБ Лада-кредит), который был поглощен Новикомбанком


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Член Российской инженерной академии; член Ротари клуба «Тольятти»; лауреат Государственной премии СССР в области техники (1980), удостоен звания «Заслуженный машиностроитель Российской Федерации», один из акционеров ОАО «Приморское».


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Скончался в Тольятти 1 июня 2017 года, похоронен на Баныкинском кладбище Тольятти. Был женат, две дочери.


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Разрешил продажу по балансовой стоимости оборудования Прессово-арматурного производства и ОАО «Тольяттинского завода технологического оснащения» (ТЗТО) в состав частной ООО ПФ «Детальстройконструкция» (ДСК).


title: Николаев, Алексей Васильевич

text: Продал дочернее предприятие ВАЗа ОАО «АвтоВАЗагрегат» тольяттинской группе «Лада Интер Сервис» (ЛИС) С.А. Сычёва.


title: The Flying Lizards

text: The Flying Lizards — экспериментальная рок-группа из Великобритании.


title: The Flying Lizards

text: Основателем и лидером группы был Дэвид Каннингем. В состав группы входили авангардные музыканты и импровизаторы — инструменталисты Дэвид Туп (David Toop) и Стив Бересфорд (Steve Beresford), а также вокалистки Дебора Эванс-Стикленд (Deborah Evans-Strickland) и Патти Палладин (Patti Palladin). Также в группу входил Майкл Аптон (Michael Upton).


title: The Flying Lizards

text: Группа выпустила первый альбом "The Flying Lizards" в 1979; среди их синглов были как кавер-версии песен других музыкантов ("Summertime Blues" Эдди Кокрана и "Sex Machine" Джеймса Брауна), так и несколько оригинальных композиций. Их версия песни Баррета Стронга "Money" остаётся популярной, была включена в саундтреки многих фильмов (Charlie’s Angels, The Wedding Singer, Empire Records и Lord of War, а также популярный телесериал Nip/Tuck). Альбом группы "Top Ten" полностью состоял из каверов, сознательно исполненных в безэмоциональном, механистическом стиле.


title: The Flying Lizards

text: Уже после распада группы, был выпущен альбом "The Secret Dub Life of the Flying Lizards", состоящий из материала, исполненного в даб-стиле.


title: История Зимбабве

text: Зимбабве — бывшая колония Великобритании Южная Родезия, независимость которой была признана только в 1980 году. Первое государство на территории Зимбабве появилось около XI века и достигло расцвета еще в доколониальный период. Особенностью колониальной и постколониальной истории Зимбабве является противостояние между довольно многочисленным (по сравнению с соседними странами) белым населением и аборигенами.


title: История Зимбабве

text: Первоначально территорию Зимбабве населяли народы, говорившие на койсанских языках, близкие по культуре современным их носителям — бушменам.


title: История Зимбабве

text: Примерно с IX века существуют свидетельства заселения нынешнего Зимбабве достаточно развитой культурой, которую принято считать принадлежащей народу гокомере, предкам нынешних шона. Они основали империю Мономотапа (Мунхумутапа), столицей которой был город, развалины которого ныне известны под названием Большой Зимбабве, что на языке современных шона "dzimba dzemabwe" означает «каменные дома».


title: История Зимбабве

text: К середине XV века, когда на побережье Индийского океана появились португальцы, это государство охватывало почти всю территорию Зимбабве и часть Мозамбика. После столкновений с португальцами империя развалилась, хотя её обломки в виде государств племени каранга сохранялись до начала XX века. К XVII веку часть племен шона вновь объединилась в империю Розви, которой удалось вытеснить португальцев с зимбабвийского плато.


title: История Зимбабве

text: Империя Розви прекратила своё существование в середине XIX века, когда в результате экспансии зулусов под руководством Шаки на территорию нынешнего юго-западного Зимбабве переселились племена ндебеле под правлением короля Мзиликази. В то же время на территории Зимбабве были открыты залежи золота, и эти земли попали в зону интересов Британской империи.


title: История Зимбабве

text: В 1888 году Сесиль Родс при посредничестве Джона Моффета заключил договор с Лобенгулой, наследником Мзиликази, который позволил британцам вмешиваться в экономику Матабелеленда (юго-западного Зимбабве, населённого народом ндебеле). В 1899 году усилиями того же Родса Британская Южноафриканская компания получила право освоения обширных территорий, включающих нынешние Зимбабве и Замбию, с тех пор известных как соответственно Южная и Северная Родезия. В 1895 году войска компании вошли в Машоналенд (центр и север Зимбабве), что положило начало колонизации этих земель.


title: История Зимбабве

text: В 1896 — 1897 годах чёрное население (в первую очередь шона и ндебеле) восстало против британского владычества, но этот мятеж, известный как (Первая) Чимуренга, потерпел полный крах в первую очередь из-за катастрофического технологического разрыва. Уже с XX века начинается заселение Южной Родезии белыми поселенцами.


title: История Зимбабве

text: В 1922 году Британская Южноафриканская компания перестала управлять Южной Родезией. В результате референдума, проведенного главным образом среди белых поселенцев, она не вошла в Южно-Африканский Союз, а стала самоуправляемой колонией в рамках Британской империи.


title: История Зимбабве

text:
После окончания Второй мировой войны и начала разрушения колониальной системы многие получившие независимость страны Африки выбрали социалистический путь развития, в то время как в Южной Африке (ЮАР, Анголе, Мозамбике) власть перешла исключительно к белому меньшинству. Чтобы избежать обеих этих крайностей, в 1953 году была организована Федерация Родезии и Ньясаленда (включавшая Южную Родезию, Северную Родезию и Ньясаленд, то есть нынешний Малави) со статусом федеральной территории (уже не колонии, но ещё не доминиона). Однако через десять лет, в 1963 году Федерация развалилась, когда независимость получили Замбия и Малави.
Белое правительство Южной Родезии также требовало независимости, однако Лондон отказывался её дать, прежде чем власть в стране будет полностью отдана чёрному большинству (политика NIBMAR: No Independence Before Majority African Rule). В ответ 11 ноября 1965 года премьер-министр Южной Родезии Ян Смит провозгласил независимость, которая не была признана Великобританией. Содружество наций наложило на Южную Родезию экономические санкции, но те были не слишком эффективны. 16 декабря 1966 года, Резолюцией № 232 Совета Безопасности ООН, на правительство Яна Смита были наложены санкции ООН в соответствии со статьей 41 Устава ООН. В соответствии с этой резолюцией государством запрещалось импортировать из Южной Родезии ряд товаров (мясо, чугун, асбест, хром, сахар, табак, медь, железную руду и др.).


title: История Зимбабве

text: В 1970 году Смит провозгласил Родезию республикой, что также не получило международного признания.


title: История Зимбабве

text: Возглавлеямое Смитом правительство партии Родезийский фронт проводило политику сегрегации, которую часто сравнивают с апартеидом, хотя, строго говоря, это не совсем верно. Так, вместо «расового» ценза в Южной Родезии часто использовался ценз имущественный, всё равно дающий почти всю власть белому меньшинству, но формально не связанный с расовыми признаками.


title: История Зимбабве

text: Вооружённую партизанскую борьбу против родезийского правительства вели Африканская национально-освободительная армия Зимбабве (ЗАНЛА) под руководством Роберта Мугабе и Народно-революционная армия Зимбабве (ЗИПРА) во главе с Джошуа Нкомо, лидером Союза африканского народа Зимбабве (ЗАПУ), имевшие базы в соседних с Южной Родезией странах (например, Ботсване и Замбии) и пользовавшихся поддержкой СССР и КНР. После прихода к власти в Мозамбике социалистов из ФРЕЛИМО в 1975 году эта страна стала основной базой для вылазок ЗАНЛА и ЗИПРА; именно с этого года восстание получило название Второй Чимуренги.


title: История Зимбабве

text: Несмотря на многочисленные успехи родезийского спецназа, Смит, чтобы избежать полномасштабной гражданской войны, с 1978 года начал переговоры с умеренными чёрными лидерами, такими как Абель Музорева из Объёдиненного африканского национального конгресса или Ндабанинги Ситоле из ЗАНУ-Ндонга. Страна получила название Зимбабве-Родезия, а в результате выборов в парламенте впервые образовалось чёрное большинство, хотя судейский корпус или, к примеру, армия, по-прежнему были в основном белыми. Премьер-министром стал Абель Музорева, которого поддержали и Смит, и правительство ЮАР, однако он не получил полного доверия избирателей в Зимбабве.


title: История Зимбабве

text: В соответствии с решениями Ланкастерхаузской конференции 12 декабря 1979 года власть в Родезии-Зимбабве была временно передана британскому губернатору лорду Артуру Кристоферу Джону Соумсу и произошло разоружение партизанских группировок. На всеобщих выборах 1980 года убедительную победу одержало радикальное крыло ЗАНУ — Африканского национального союза Зимбабве под руководством Роберта Мугабе. Ланкастерхаузские соглашения предусматривали, что частная собственность (в том числе земельные владения белого меньшинства) останется неприкосновенной в течение 10 лет, а белое меньшинство в течение 7 лет будет обладать гарантированной квотой в 20 мест в парламенте страны. Впрочем, эти сроки могли быть изменены решением квалифицированного большинства парламента


title: История Зимбабве

text: В первые годы независимости Зимбабве вела активную внешнюю политику. В 1980 году страна стала одним из учредителей САДК, вступила в Организацию африканского единства, в ООН и в Движение неприсоединения, а также присоединилась к Ломейским конвенциям, определявшие её отношения с ЕС. Большую помощь стране оказывали в 1980-е годы Швеция, ФРГ, Франция и Великобритания


title: История Зимбабве

text: В 1982 году Нкомо и его однопартийцы были выведены из правительства (из-за обнаруженного партийного склада оружия), что вызвало недовольство среди его соплеменников-ндебеле, вылившееся в массовые беспорядки. Правительство направило состоящую в основном из шона Пятую бригаду в Матабелеленд для борьбы с ними, в ходе которой было совершено множество преступлений: погибло до 20 000 человек. Лишь в 1987 году переговоры между ЗАНУ и ЗАПУ возобновились, и в 1988-м они объединились в партию под названием ЗАНУ-ПФ.


title: История Зимбабве

text: В 1995 году радикальные противники президента Мугабе, ориентированные на Ндабанинги Ситоле сформировала на территории соседнего Мозамбика повстанческую организацию "Chimwenje". Эта группировка поставила целью вооружённое свержение Мугабе. Поддержку Chimwenje оказывала мозамбикская оппозиционная партия РЕНАМО. Однако в 1996 Chimwenje была разгромлена зимбабвийскими и мозамбикскими силами безопасности. Её лидеры, а также Ситоле предстали перед судом и получили обвинительные приговоры.


title: История Зимбабве

text: В 1991 году в стране по инициативе МВФ была введена программа экономической и структурной адаптации, после того как МВФ предоставил кредит в 484 млн долларов. Целевые экономические показатели, поставленные по этой программе в 1991—1995 годах не были достигнуты (например, ВВП в 1995 году сократился на 0,2 %, а должен был увеличиться на 5 %). Однако 1991—1995 годы характеризуются заметным увеличением внешней торговли Зимбабве (здесь плановые показатели были даже перевыполнены). С 1991 по 1995 годы экспорт Зимбабве вырос с 1,6 млрд долларов в год до 2,7 млрд долларов в год, импорт увеличился за это же время с 1,6 млрд долларов в год до 2,9 млрд долларов в год. Годовой показатель инфляции снизился с 39,7 % в 1991 году до 22,6 % в 1995 году. Очень негативное влияние на рост экономики в этот период оказывали засухи, которые были в 1992, 1993 и 1995 годах.


title: История Зимбабве

text: В 1998 году власти Зимбабве продолжили либеральные реформы. Была утверждена программа по экономическому и социальному преобразованию Зимбабве. 1996—1999 годы оказались для страны намного тяжелее, чем предыдущие 5 лет. Экспорт из Зимбабве сократился в 1996—2000 годах с 3,1 млрд долларов до 2,1 млрд долларов, а импорт за этот период уменьшился с 3,1 млрд долларов до 2,4 млрд долларов. В 2000 году ВВП страны упал на 4,8 %, а годовая инфляция составила 55,9 %.


title: История Зимбабве

text: В 1990-е годы вопрос об изъятии земель белого меньшинства и их перераспределении среди черного большинства решался медленно. В 1992 году государство получило право безвозмездного изъятия нерентабельных земельных участков с уплатой лишь за инфраструктуру, но при первых попытках его реализации произошел скандал, так как одна из национализированных фирм перешла в руки зимбабвийского министра сельского хозяйства. Со своей стороны власти Зимбабве упрекали Великобританию в том, что она выделила недостаточно средств для выкупа земель белых. В результате в 1999 году началось насильственное выселение белых фермеров с передачей их земель чёрным — в основном политическим сторонникам Мугабе из Ассоциации ветеранов войны. Лидеры погромного движения Ч. Хунзви и Д. Чинотимба выступали с позиций откровенного чёрного расизма. Это вызвало резкую критику со стороны международного сообщества и в первую очередь в Великобритании, ввёдшей против Зимбабве экономические санкции. Волна конфискации земель у белых была связана со стремлением Р. Мугабе заручиться поддержкой большинства населения самой Зимбабве, которое он не имел — на референдуме в феврале 2000 года более 55 % проголосовало против предложенного его правительством проекта конституции. О масштабах и скорости конфискации можно судить по следующим цифрам: менее чем за год (с июня 2000 года по февраль 2001 года) правительством были принудительно отчуждены 2706 хозяйств суммарной площадью более 6 млн гектар. В декабре 2001 года Конгресс США ввел санкции против Зимбабве, установив, что США должны блокировать предоставление этой стране кредитов от международных организаций (МВФ, Межамериканский банк развития, Африканский банк развития и другие). В 2002—2003 годах МВФ приостановил помощь Зимбабве из просроченных долгов и лишил страну права голоса.


title: История Зимбабве

text: В 2002 году Содружество наций приостановило членство Зимбабве из-за нарушений прав человека и фальсификации выборов; в 2003 году Мугабе сам объявил о выходе Зимбабве из Содружества. В том же году Совет Европейского союза ввел санкции против Зимбабве на 12 месяцев, запретив въезд в ЕС 79 зимбабвийским политикам и чиновникам (кроме поездок с некоторыми целями), заморозил их активы, запретил военное и техническое консультирование. Отдельные страны-члены ЕС также ввели санкции. Дания прекратила оказывать ежегодную поддержку здравоохранению Зимбабве на сумму в 29,7 млн долларов, а Швеция приостановила помощь в сфере образования. В 2003 году санкции против Зимбабве ввел президент США (расширены в 2005 году).


title: История Зимбабве

text: После выборов 2005 года, в ходе которых расколотая оппозиция не смогла ничего противопоставить ЗАНУ-ПФ, Мугабе объявил о начале операции «Мурамбатсвина» ("шона" «Выгоним мусор»), якобы нацеленной на очищение страны от трущоб. Критики указывают, что страдают от неё в основном беднейшие слои населения, особенно ндебеле.


title: История Зимбабве

text: Перераспределение земли привело к резкому спаду продуктивности в сельском хозяйстве и катастрофическому росту цен и безработицы (до 80 % взрослого населения). В 2002—2008 годах ВВП страны ежегодно падал (в 2008 году падение достигло пика — 17,76 %).


title: История Зимбабве

text: Все это привело к резкому падению популярности Р. Мугабе. В первом туре президентских выборов в Зимбабве 29 марта 2008 года его конкурент М. Цвангираи набрал 47,9 % голосов, Роберт Мугабе — 43,2 %. Но за несколько дней до второго тура президентских выборов, который должен был состояться 27 июня 2008 года, Цвангираи неожиданно снял свою кандидатуру (хотя по закону уже не имел на это права), мотивируя свое решение запугиванием, ссылаясь на запугивание и преследование своих сторонников. В итоге уже на безальтернативной основе во втором туре победил Р. Мугабе, набрав 85,5 % голосов. Реакция ЕС и САДК на этот результат была крайне негативной — 10 июля 2008 года Совет Европейского союза принял решение о расширении санкций против зимбабвийских политиков и бизнесменов. 11 июля 2008 года Великобритания, Канада и США внесли в Совет безопасности ООН резолюцию о введении санкций против Зимбабве. Но Китай и Россия её заблокировали.


title: История Зимбабве

text: В сентябре 2008 года политические партии Зимбабве заключили при посредничестве ЮАР Глобальное политическое соглашение, предусматривавшее проведение всеобщих выборов в течение 2-х лет, а также создание коалиционного правительства. В феврале 2009 года такое правительство было сформировано во главе с М. Цвангираи. Еще до его создания была принята Программа краткосрочного экономического восстановления, предусматривающая отказ от национальной валюты. Долларизация и ряд экономических мер принесли свои результаты — в 2010 году ВВП вырос на 9,6 %, а в следующем 2011 году инфляция составила лишь 11,9 %. В марте 2013 года на референдуме принята новая Конституция Зимбабве, ограничившая право одного лица быть президентом страны двумя сроками и предусматривающая возможность выражения ему вотума недоверия.


title: История Зимбабве

text: Экономическая стабилизация способствовала росту популярности Р. Мугабе. Победа на президентских выборах досталась уже в первом туре именно ему, получившему 61,1 % голосов, а его партия завоевала большинство мест в нижней палате парламента. В результате парламентских выборов партия Цвангираи потерпела сокрушительное поражение, набрав лишь 25% голосов избирателей. Помимо этого, по новой конституции Зимбабве должность премьер-министра была упразднена и 11 сентября 2013 года Цвангираи был вынужден уйти в отставку, сохранив за собой лишь депутатское кресло.


title: История Зимбабве

text: В 2010-е годы отношения Зимбабве с Западом заметно улучшились. В 2011—2014 годах ЕС снял значительную часть санкций с Зимбабве. Под санкциями ЕС остались (по состоянию на февраль 2015 года) только президент Зимбабве Р. Мугабе, его жена, а также компания «Зимбабвийская оборонная промышленность». В 2012 году МВФ решил возобновить помощь Зимбабве.


title: История Зимбабве

text: 14 ноября 2017 года, после того, как Мугабе отправил в отставку вице-президента Эмерсона Мнангагву, который считался вероятным преемником главы государства, армейские подразделения перекрыли основные магистрали страны. В ночь на 15 ноября в Хараре было захвачено здание государственной телерадиокомпании ZBC. При этом генерал-майор Сибусисо Мойо утверждал, что происходящее не переворот, а «взятие ситуации под контроль, направленное против «преступников», которые окружают действующего главу государства».


title: История Зимбабве

text:
18 ноября в стране прошли массовые акции протеста против режима Мугабе.
19 ноября правящая партия Зимбабве призвала Мугабе подать в отставку.
21 ноября он покинул пост президента Зимбабве Согласно , исполняющим обязанности президента в тот же день стал второй вице-президент Фелекезела Мфоко. 22 ноября спикер парламента Джейкоб Муденда на пресс-конференции сообщил о том, что правящая партия номинировала Мнангагву на пост президента и его инаугурация пройдёт 24 ноября. 24 ноября Мнангагва принёс президентскую присягу.
На первых президентских выборах в стране после отстранения от власти Роберта Мугабе, прошедших в июле 2018 года, победил Эммерсон Мнангагва, кандидат от правящей партии ЗАНС-ПФ, с 50,8 % голосов. Основной кандидат от оппозиции, Нельсон Чамиза, отказался признать официальные результаты, обвинив избирательную комиссию в подтасовках. Результаты выборов стали причиной массовых демонстраций оппозиции, на разгон которых в столице страны, Хараре, были брошены полиция и солдаты. Несколько демонстрантов погибло.


title: История Зимбабве

text: В январе 2019 года в Зимбабве прошли массовые протесты в связи с повышением цен на топливо.


title: Долгушин, Никита Александрович

text: Ники́та Алекса́ндрович Долгу́шин (8 ноября 1938, Ленинград — 10 июня 2012, Санкт-Петербург) — российский советский артист балета, балетмейстер, хореограф, педагог. Народный артист СССР (1988).


title: Долгушин, Никита Александрович

text: Никита Долгушин родился 8 ноября 1938 года в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург).


title: Долгушин, Никита Александрович

text: В 1959 году окончил Ленинградское хореографическое училище им. А. Я. Вагановой (ныне Академия русского балета им. А. Я. Вагановой) (педагоги В. И. Шелков, М. М. Михайлов, А. И. Пушкин).


title: Долгушин, Никита Александрович

text: В 1959—1961 годах — в труппе Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова (ныне — Мариинский театр), где исполнил ведущие партии практически во всех классических балетах, — однако, в определенный момент его интерес к современной хореографии оказался важнее сотрудничества с известнейшей труппой СССР и мира, скептически относившейся к художественным экспериментам. В 1961—1966 годах — ведущий солист Новосибирского театра оперы и балета, где с успехом разрабатывал музыкальные и хореографические произведения XX века, сотрудничал с П. А. Гусевым, Ю. Н. Григоровичем и другими видными деятелями искусств. В 1966—1968 годах работал в хореографическом концертном ансамбле «Молодой балет» под руководством И. А. Моисеева (ныне Государственный театр классического балета под руководством Н. Д. Касаткиной и В. Ю. Василёва).


title: Долгушин, Никита Александрович

text: В 1968—1983 годах — в Ленинградском Малом театре оперы и балета (ныне Михайловский театр). В 1971 году поставил балет «Ромео и Джульетта» на музыку П. И. Чайковского, в котором сам исполнил партию "Ромео".


title: Долгушин, Никита Александрович

text: Вёл обширную концертнцую деятельность (хореографические миниатюры Л. В. Якобсона, Х. Лимона, Р. Пети, Дж. Кранко, К. Я. Голейзовского, М.-Э. О. Мурдмаа, Г. Д. Алексидзе, Л. С. Лебедева).


title: Долгушин, Никита Александрович

text: В 1964 году дебютировал как балетмейстер (вариации в балете «Ледяная дева» на музыку Э. Грига) в Новосибирском театре оперы и балета. Его постановки отличаются оригинальностью замысла. В Ленинградском Малом театре оперы и балета сочинял одноактные балеты, участвуя в них и как исполнитель. Ставил спектакли в Национальном академическом Большом театре оперы и балета в Минске.


title: Долгушин, Никита Александрович

text: С 1997 по 2006 год возглавлял балетную труппу Самарского театра оперы и балета.


title: Долгушин, Никита Александрович

text: С 1983 по 2001 год — заведующий кафедрой режиссуры балета Санкт-Петербургской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова (профессор). В 1990-е годы был художественным руководителем Театра оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории. В этот период, среди прочих студентов, у него проходила обучение Т. Степанова.


title: Долгушин, Никита Александрович

text: С 2007 года работал педагогом-репетитором в Михайловском театре. С 2009 по 2011 год — председатель художественного совета театра.


title: Долгушин, Никита Александрович

text: Никита Александрович Долгушин умер 10 июня 2012 года в Санкт-Петербурге от последствий перенесённого в Париже инсульта. Похоронен на Смоленском православном кладбище.


title: Фешково

text: Фешково — населённый пункт:


title: Standard Vanguard

text: Модель Standard Vanguard выпускалась компанией Standard Motor в Ковентри, Англия, с 1947 по 1963 год.


title: Standard Vanguard

text: Standard Vanguard первого поколения был представлен публике в июле 1947 года, производство началось в конце года (уже в 1948 модельном году, который начался осенью календарного 1947, что вызывает разночтения в указании года начала производства).


title: Standard Vanguard

text: Автомобиль имел четырёхдверный рамный кузов «фастбэк» и внешне напоминал советскую «Победу» 1946 года — в отечественной литературе встречались утверждения о частичном заимствовании дизайна со стороны английских конструкторов, полностью исключить возможность чего нельзя, хотя более правдоподобно объяснение сходства ориентацией на одинаковые дизайнерские идеи. Автомобиль примечателен как один из первых серийных с кузовом без выступающих крыльев (так называемым «понтонным»).


title: Standard Vanguard

text: Независимая передняя подвеска, стабилизаторы поперечной устойчивости, гидравлические барабанные тормоза. Двигатель был верхнеклапанным, с нижним распредвалом и штангами-толкателями , объёмом 2088 см³. Максимальная скорость приближалась к 127 км/ч, а до 100 км/ч машина разгонялась приблизительно за 21,5 секунду. Расход топлива составлял порядка 12,3 литра на 100 км пробега. Машина стоила £671 включая налоги.


title: Standard Vanguard

text: С 1950 года в гамме моделей появился универсал, поставлявшийся только в Бельгию. В том же году как опция стал доступен овердрайв (повышающая передача, позволяющая несколько уменьшить расход топлива). В 1952 году последовал рестайлинг — машина получила более низкий капот, увеличенного размера заднее стекло и новую решётку радиатора, более обобщённых форм, с одним горизонтальным брусом вместо множества тонких полос.


title: Standard Vanguard

text: Второе поколение отличалось кузовом — он стал обычным трёхъобъёмным седаном. Объём багажника увеличился почти в два раза, значительно улучшился задний обзор. Появился вариант с дизельным двигателем от трактора «Ferguson» (60 л.с.). Этот двигатель имел сложное управление топливной аппаратурой и особым спросом не пользовался — было выпущено всего 1973 экземпляра. Привод сцепления стал гидравлическим, изменились подвески (убрали стабилизатор поперечной устойчивости), колёса.


title: Standard Vanguard

text: Третье поколение получило полностью новый кузов несущего типа с массивным подрамником спереди (вместо рамного). Кузов был ниже и длиннее, современнее по форме. Двигатель форсировали до 68 л.с. за счёт нового карбюратора (однокамерный, типа Solex). Отопитель стал стандартным оборудованием, но радиоприёмник остался дополнительным оборудованием.


title: Standard Vanguard

text: В 1958 году автомобиль был подвергнут фейслифтингу, дизайнер — Джовани Микелотти (Giovanni Michelotti) из итальянского кузовного ателье Vignale. Помимо изменений во внешности, как опция предлагась коробка передач с напольным переключением. Электрический стеклоочиститель с омывателем стали стандартным оборудованием, но радиоприёмник по-прежнему устанавливался только за дополнительные деньги. В таком виде автомобиль выпускался до 1961 года.


title: Standard Vanguard

text: Последняя модификация Vanguard (1960—1963) имела шестицилиндровый двигатель от модели Triumph 2000 (1991 см³, 80 л.с.). В 1963 году модель была полностью вытеснена Triumph 2000, вместе с ней исчезло с рынка автомобилей и само имя «Standard».


title: Цизин, Израиль Исаакович

text: Израиль Исаакович Цизин — российский кинематографист, редактор.


title: Цизин, Израиль Исаакович

text: Работал с Михаилом Роммом, редактор большинства его кинокартин, снятых на Мосфильме, Элемом Климовым и другими. Одна из самых известных работ — фильм «Обыкновенный фашизм».


title: Цизин, Израиль Исаакович

text: Награждён орденом Почета (1996)


title: Кунике, Адольф Фридрих

text: Адо́льф Фридри́х Куни́ке (; 25 февраля 1777, Грайфсвальд — 17 апреля 1838, Вена) — немецко-австрийский гравёр, художник и издатель.


title: Кунике, Адольф Фридрих

text: После учёбы и получения степени кандидата наук в 1804 году поступил на учёбу в Венскую академию художеств, где обучался искусству литографии непосредственно у её изобретателя Алоиза Зенефельдера. С 1808 по 1810 годы изучал историческую живопись в Риме. В 1816 году в Мюнхене Кунике вновь встретился с Алоизом Зенефельдером, который помог ему в 1817 г. открыть собственную литографическую мастерскую. Наряду с портретами создал также многочисленные видовые гравюры, основываясь на работах известных художников своего времени (в частности, Якоба Альта). Наиболее известным продуктом этой мастерской стала созданная Кунике в 1820—1826 гг. серия «264 вида Дуная» ().


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Вячесла́в Ива́нович Щёлоков (28 ноября (11 декабря) 1904, слобода Елань, Аткарский уезд, Саратовская губерния, Российская империя — 4 января 1975, Свердловск, РСФСР, СССР) — трубач, дирижёр, композитор и педагог, профессор Уральской консерватории.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Родился в слободе Елань Саратовской губернии.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: С 1924 года — студент Московской консерватории по классу трубы профессора М. И. Табакова. В 1928 году перешёл на историко-теоретический факультет, где занимался у композитора А. В. Александрова по классу композиции.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: После окончания Московской консерватории в 1931 году приехал в Свердловск в музыкальный техникум преподавателем по классу трубы и теоретических дисциплин.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: В 1936 году, после открытия Уральской государственной консерватории, он был приглашён в этот ВУЗ преподавателем по классу трубы. В консерватории Щёлоков работал на протяжении многих лет до 1975 года. В 1947 году получил звание профессора, в 1951—1953 годах был директором консерватории, с 1953 года — заведующий кафедрой духовых инструментов. В 1948—1952 годах В. И. Щелоков возглавлял Уральское отделение Союза композиторов.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Одновременно с этим, в 1939—1943 годах работал заведующим музыкальной частью Свердловского ТЮЗа. Автор музыки к более чем 20 спектаклям — «Кот в Сапогах», «Малахитовая шкатулка», «Пионер Павлик Морозов», «Финист Ясный Сокол», «Снежная королева», «Золотое перо» и другие.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Начав свой исполнительский путь трубачом духового оркестра, а впоследствии возглавляя различные оркестры, Щелоков много сочинял для таких коллективов. Это в основном вальсы, марши, один из которых был отмечен в 1930 году на конкурсе маршей для Красной Армии. В военные годы композитор писал музыку, соответствующую этому тревожному времени: «Гастелло» (1942) — симфоническая поэма, «Победный марш» (1945) — для симфонического оркестра. Песни «Песни фронтовых подруг», «Вся Европа», вокальные миниатюры на слова С. Маршака, «Аттестат зрелости» и др.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: В историю отечественного музыкального искусства Щёлоков вошёл как создатель большого количества произведений для своего любимого инструмента — трубы, как мастер этого жанра. Им создано десять концертов для трубы, множество произведений малой формы, от детских до виртуозных. Среди них: «Пять пьес», «Маленькой марш», «Юный кавалерист», «Сказка» «Шутка», «Баллада».


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: В своих произведениях для трубы композитор расширил рамки уже сложившихся приёмов игры, ввёл новые выразительные краски, разнообразные технические средства для более глубокого художественного воплощения своих мыслей. Кроме его концертов, к произведениям крупной формы следует отнести и другие пьесы, такие как: «Два Этюда», «Пионерская сюита», «Скерцо», «Юмореска», «Поэма».


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Много произведений было написано Щелоковым и для других инструментов. Это: «Соната» для кларнета, «Поэма» для виолончели, «Прелюдия» и «Напев и плясовая» для скрипки и др. Нельзя не вспомнить тех, кто впервые исполнял произведения композитора: трубачи — Г. Орвид, Т. Докщицер, М. Вагин, Е. Матюшин, В. Волков, Е. Зинченко, В. Ивукин, кларнетист И. Нестеров, скрипач Н. Шварц, виолончелисты — А. Стогорский, Г. Цомык. Многие из произведений Щёлокова записаны на грампластинки, Всесоюзном и Свердловском радио.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Кроме концертно-художественного репертуара, Щёлоков создал немалое количество сочинений технико-тренировочного характера — упражнений, этюдов, ансамблей. Все они вошли в прогрессивную школу игры на трубе, над которой композитор работал в течение многих лет. При жизни автора эта «Школа» (Хрестоматия трубача) не увидела свет.


title: Щёлоков, Вячеслав Иванович

text: Скончался 4 января 1975 года. Похоронен на Широкореченском кладбище Екатеринбурга.


title: Кайдзен

text: — японская философия или практика, которая фокусируется на непрерывном совершенствовании процессов производства, разработки, вспомогательных бизнес-процессов и управления, а также всех аспектов жизни.


title: Кайдзен

text: «Кайдзен» в бизнесе — постоянное улучшение, начиная с производства и заканчивая высшим руководством, от директора до рядового рабочего. Улучшая стандартизованные действия и процессы, цель кайдзен — производство без потерь (см. Бережливое производство).


title: Кайдзен

text: Впервые философия кайдзен была применена в ряде японских компаний (включая Toyota) в период восстановления после Второй мировой войны, и с тех пор распространилась по всему миру. Начиная с 1986 года, когда была издана книга Масааки Имаи «Kaizen: The Key to Japan’s Competitive Success» («Кайдзен. Ключ к успеху японских компаний»), термин «кайдзен» стал широко известен и был принят в качестве обозначения одной из ключевых концепций менеджмента. В 1993 году он вошел в новое издание New Shorter Oxford English Dictionary, который определяет кайдзен как непрерывное совершенствование методов работы, личной эффективности и так далее, то есть как философию бизнеса.


title: Кайдзен

text: В японском языке слово «кайдзен» означает «непрерывное совершенствование». Исходя из этой стратегии, в процесс совершенствования вовлекаются все — от менеджеров до рабочих, причем её реализация требует относительно небольших материальных затрат. Философия кайдзен предполагает, что наша жизнь в целом (трудовая, общественная и частная) должна быть ориентирована на постоянное улучшение.


title: Кайдзен

text: Различные авторы выделяют разное количество ключевых принципов, на которых основывается кайдзен. При этом обычно в их число включают следующие принципы:


title: Кайдзен

text: В конце 2000-х годов кайдзен стал набирать популярность в индустрии разработки программного обеспечения. В частности, один из создателей методологии Scrum Джефф Сазерленд рассматривает кайдзен как процесс устранения помех (), силами команды (а не одного скрам-мастера). На ретроспективном совещании идентифицируется наиболее серьёзная помеха, и задача по её устранению вносится в следующий резерв спринта () наравне с другими историями (), то есть вместе с оценкой трудозатрат и приёмочными тестами.


title: Кайдзен

text: Помимо применения в бизнес-сфере, по мнению психологов, применение принципов кайдзен способствуют развитию и достижению успеха как в профессиональной, так и в личной жизни. Любые перемены страшат людей, радикальные или революционные способы достижения поставленных целей часто неуспешны, потому что усиливают этот страх. Однако маленькие шаги кайдзен смягчают отрицательную реакцию мозга, стимулируя и рациональное, и творческое мышление.


title: Всюду жизнь

text: «Всюду жизнь» — картина Николая Александровича Ярошенко, написанная в 1888 году.


title: Всюду жизнь

text: В 1888 г. на 16-й выставке передвижников была представлена самая известная и, пожалуй, самая скандальная картина Николая Александровича Ярошенко «Всюду жизнь». Художника упрекали в «идеализации» («мадонна»), всего же более в тенденциозности (злословя, называли картину — «Всюду тенденция»). Для недругов Ярошенко и передвижничества «Всюду жизнь» стояла в одном ряду с «Заключенным», «Студентом», «Курсисткой».


title: Всюду жизнь

text: О влиянии на художника толстовского учения заговорили лет через двадцать после того, как картина была написана; самого художника уже не было в живых. В главе о Ярошенко, написанной для книги «Московская городская галерея П. и С. Третьяковых» (М.,1909), Сергей Глаголь, касаясь картины «Всюду жизнь», отметил: «Ярошенко был в это время под сильным впечатлением идей Л. Н. Толстого, очень увлекался мыслью о том, что любовь есть основа жизни и что жизнь всегда там, где есть любовь. Он даже намеревался дать картине название „Где любовь, там и бог“».


title: Всюду жизнь

text:
В книге «Памятные встречи» Ал. Алтаев (псевдоним писательницы М. В. Ямщиковой) рассказывает, как приняли картину «Всюду жизнь» первые зрители: «Первая встреча была пышная, многолюдная, полная горячих слов и восхищений.
— Такое сочетание, сколько продуманности: ребёнок и женщина…и этот человек, отмеченный позором…
— «Всюду жизнь» — ведь это символ…
— Заметьте: женщина в своей невыносимой скорби находит великое чувство любви к божьей пташке…"где любовь там и бог"…
— Ну, запахло «толстовщиной»!
В толпе сдержанный смешок.
— Гораздо глубже надо подойти, психологичнее… Здесь выражение социальной психологии понимаете…»
Суть воспроизведенного А. Алтаевым диалога в том, что «ярошенковская публика», зная своего художника, встречает насмешкой предположение, будто он мог свести смысл картины к формуле «Где любовь, там и бог»: в картине Ярошенко надо искать «социальную психологию», к ним с точки зрения «ярошенковской публики» «глубже надо подойти». Рассказ Толстой написал за 3 года до появления картины Ярошенко. Он хотел проиллюстрировать стих Евангелия о том, что делающий добро людям делает добро богу. Нет оснований видеть в картине иллюстрацию к рассказу или — ещё невероятнее — к учению. Тенденциозность картин Ярошенко — следствие его убежденности в том, что он пишет, а не желание написать нечто, подтверждающее его убеждения. В споре с Чертковым, настойчивым проповедником толстовского учения, Ярошенко отрицает рациональную иллюстративную направленность искусства, превращение его в средство проповеди определенных идей. «Художник, помогающий Вам видеть и понимать красоту, увеличивающий таким образом количество радостей жизни и поводов её любить, а следовательно, и сил бодро и энергично в ней участвовать,-исполняет ли основную задачу искусства или нет?» — спрашивает Ярошенко. И отвечает: «Ограничивая задачу искусства одною моралью и педагогической стороной, Вы ответите отрицательно и будете не правы, потому что задачи и содержание произведений искусства могут и должны быть так же разнообразны, как сама жизнь…».
Слова Ярошенко в известной мере противоречат теоретическим установкам Толстого, требованиям, предъявляемым им к искусству, но в полной мере соответствует его художественной практике.


title: Всюду жизнь

text:
Тема социальных противоречий. Арестантский вагон. Зарешеченное окно. Через него кормят вольных голубей этапируемые: вдова (в чёрном платке) с ребёнком лет пяти, крестьянин (с окладистой бородой и усами), интеллигент (с клиновидной бородкой и усиками) и заключённый (с хохлацким чубом и висячими усами). Перед нами мастерская типизация, умение художника через отдельные образы и сюжеты представлять целые сословия.
Несправедливо угнетаемый верхами бедный народ. Несправедливость и в том, что не могут люди с такими благообразными лицами быть преступниками. Скорее преступен суд и строй, их осудившие. А нравственная красота — за ними. И потому не нужна иная красота: цвета, света, линий. Вагон грязно-зеленый, с облезшей краской. Внутри вагона темень. Деревянная платформа серая. Небо блеклое. Голуби тоже не блестят.
Некоторые критики упрекали Ярошенко в идеализации изображенных лиц. Другие, наоборот, находили эти лица «зверообразными», «звероподобными». Но в том и удача картины, что Ярошенко нашел «золотое сечение»: лица жизненны, простонародны, красивы; красота лиц не в их чертах, а в чувствах, на них проявившихся. Идя от эскиза к картине, Ярошенко уходил от черт «преступности» в изображенных лицах. Не умильная улыбка, вдруг озарившая лицо злодея, волновала воображение художника, а добрые, обыкновенные лица обыкновенных добрых людей, волею судьбы оказавшихся по ту сторону решётки. Обитатели арестантского вагона ничем кроме одежды и выстриженных наполовину голов не отличаются от тех, кто смотрит на них, стоя перед холстом. Радость, доброта, умиление при виде ребёнка, кормящего птиц, — не исключительное, а обычное их душевное движение. Ярошенко ничем не обмолвился, что люди, пересылаемые в тюремном вагоне, не совершили никаких преступлений, что в юридическом смысле невиновны; но зритель чувствует невиновность этих людей.
То, что иным показалось идеализацией образов, было уточнением замысла. Символы Ярошенко — не дешёвые аллегории, не бутафория, придуманная ради ловкого выражения некой ординарной мысли, они — обобщенная реальность, реальность, поднятая до символа. Символы поднимали картину над уровнем жанровой сцены, но уничтожали впечатления, что картина изображает сцену из реальной жизни. За решёткой тюремного вагона Ярошенко собрал людей всех возрастов и сословий: крестьянин, солдат, рабочий, женщина с ребёнком, и в глубине вагона, у противоположного окна, спиной к зрителям, — политический (художник написал его в позе своего же «Заключённого», и тем подсказал зрителям — кто это). Критик Божидаров толковал «архипередвижницкую» картину «Всюду жизнь»: «Вне этого вагона нет никого, ни души, „все“ там, за решеткой. Вся жизнь наша — тюрьма». За решёткой простые, сильные люди с добрыми лицами, они радуются свободным птицам и невольно завидуют им.


title: Щеглово (платформа)

text:
Щегло́во — платформа Ириновского направления Октябрьской железной дороги на 4-м километре линии Мельничный Ручей — Невская Дубровка. Расположена на перегоне Мельничный Ручей — Кирпичный Завод в деревне Плинтовка Всеволожского района Ленинградской области. Имеется одна боковая платформа с бетонным навесом и билетной кассой. Восточнее платформы расположен регулируемый железнодорожный переезд без шлагбаума. Платформа была электрифицирована в 1969 году в составе участка Мельничный Ручей — Невская Дубровка. На платформе останавливаются все проходящие через неё пригородные электропоезда.
ЩЕГЛОВО — платформа, 2 двора, 6 душ. (1926 год)


title: Щеглово (платформа)

text: В 1 км севернее станции находится посёлок Щеглово.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Болгария на «Евровидении-2009» была представлена болгарским певцом Красимиром Аврамовым, который исполнил песню «Illusion». Красимир, выигравший зрительское голосование в Болгарии, столкнулся с протестами ряда представителей болгарской сцены, которые требовали от Красимира отказаться от выступления в связи с его низким качеством, однако Красимир наотрез отказался кому-либо уступать. В итоге он выступил 12 мая 2009 года в первом полуфинале, но занял 16-е место всего с 7 баллами, что является худшим результатом в истории Болгарии с момента введения двух полуфиналов.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Красимир Аврамов родился 5 ноября 1972 года в городе Сливен, но вскоре переехал в Софию. Окончил Национальную академию театрального и киноискусства, где занимался пантомимой у профессора Васила Инджева (первый опыт мима он приобрёл в 9 лет), однако также исполнял песни. Аврамов обладает редким и уникальным голосом — контратенор. Чтобы развить свой талант, он брал уроки вокала у оперной певицы Пенки Гековой. В 1997 году он выпустил альбом «Silent Voices». В 1998 году в Лос-Анджелесе вместе с Петей Буюклиевой представлял Болгарию на чемпионате мира по исполнительским искусствам и одержал победу, завоевав золотую медаль. После гастролей по Болгарии и Европе Красимир в 1999 году окончательно переехал в США, в Лос-Анджелес, где работал официантом и разносчиком пиццы, но вскоре стал выступать на различных концертных площадках.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: После того, как легенда соул-музыки Лайонел Ричи впервые услышал голос Красимира, то предложил ему сотрудничество. Красимир брал уроки у Кей Монтгомери и снимался в различных передачах, фильмах и рекламах. В 2005 году за альбом «Popera», на котором были композиции одноимённого жанра, Аврамов был удостоен премии «Суперзвезда года» на церемонии вручения музыкальных премий Лос-Анджелеса и дал концерт в театре «Kodak». Продюсером альбома был Уильям Табану, сотрудничавший ранее с Аврил Лавинь и Coolio. Песни с «Popera» записаны на английском, испанском, русском и латинском языках. В 2008 году несколько песен Красимира вошли в сборник лучших поп-оперных песен 2009 года, где также оказались песни Хосе Каррераса и Марио Франгулиса.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Болгарский национальный отбор организовала телекомпания БНТ. Отбор состоял из двух шоу: первое шоу «Be A Star» включало в себя девять еженедельных туров с тремя четвертьфиналами (после каждых трёх туров проходил четвертьфинал); второе шоу было непосредственно болгарским национальным отбором, включавшим полуфинал и финал.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Каждую неделю в шоу «Be A Star» соревновались пять песен: в девяти турах участвовали 45 песен (по 5 на тур), а после 3-го, 6-го и 9-го туров проводился четвертьфинал. Девять песен, победившие в предыдущих турах, снова исполнялись в каждом четвертьфинале, и три из них по решению телезрителей выходили в полуфинал. В отборочных турах выходили в четвертьфиналы две песни, выбранные зрителями, и одна песня, выбранная жюри; если же выбор жюри не совпадал с мнением зрителей, то жюри могли отправить одну из не попавших в зрительский Топ-3 песен в четвертьфинал.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: В полуфинале соревновались 18 песен: 9 песен, прошедших четвертьфинал, и 9 песен, выбранных жюри среди тех, которые были поданы слишком поздно или не вышли напрямую в полуфинал. Полуфинал проходил 24 января 2009 года. В финал выходили 9 лучших песен по версии телезрителей и ещё три песни, которое выбирал национальный вещатель БНТ. 21 февраля 2009 года зрители путём телефонных звонков и СМС-сообщений выбирали победителя национального отбора.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Все желающие участвовать в конкурсе должны были иметь гражданство Болгарии, но авторам позволялось выбрать язык исполнения песни. Заявки подавались до 19 сентября 2008 года. Из 54 заявок, отправленных на шоу «Be A Star», 8 были дисквалифицированы за нарушение правил конкурса: песни исполнялись раньше 1 октября 2008 года.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: 2 октября 2008 года стартовал национальный отбор. В первом отборочном туре выступили Моника Кировска («I Won»), Эмил Соколов («Действителност или измама»), Ивелина («Ready for Love»), рок-группа «Perfect Stranger» («I Promise») и Венелина Миланова («Нека с песен»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали рок-группа «Perfect Stranger» (38,6% голосов), Ивелина (32,22%) и Венелина Миланова (22,04%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Во втором отборочном туре, прошедшем 9 октября 2008 года, выступили дуэт Искра и Миша Илиев («Докосни ме»), гёрлз-бэнд Prima Vista («Let's Spread love»), рок-группа «Конкурент» («Плача в нощта»), Марио Маринов («La ragazza che ho lasciato») и Тереза Коларова («Само ендо море»).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Из-за ошибки компании-провайдера показанные результаты голосования были признаны неправильными: по итогам окончательного подсчёта в финал по версии зрителей вышли Искра и Миша Илиев (41,6% голосов), Тереза Коларова (22,97%) и группа «Prima Vista» (17,14%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей. Из-за ошибки провайдера группу «Prima Vista» чуть не выбила из борьбы группа «Конкурент».


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В третьем отборочном туре, прошедшем 16 октября 2008 года, выступили Илиян Цветанов («Този Ритам»), Теодора Куцарова («Дрога»), Рут («Sometimes»), Деян Дженков («Имам твоето име») и Moto («Разстояния»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали Деян Дженков (37,21% голосов) и Илиян Цветанов (28,52%), а вместо занявшего 3-е место Moto (16,6%) жюри отправило в четвертьфинал Рут (6,25%).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Первый четвертьфинал состоялся 23 октября 2008 года, ведущим которого стал певец Драго Драганов, открывший конкурс своей песней. В первом четвертьфинале выступили гёрлз-бэнд Prima Vista («Let's Spread love»), рок-группа «Perfect Stranger» («I Promise»), Тереза Коларова («Само ендо море»), Рут («Sometimes»), Деян Дженков («Имам твоето име»), Ивелина («Ready for Love»), Илиян Цветанов («Този Ритам»), дуэт Искра и Миша Илиев («Докосни ме») и Венелина Миланова («Нека с песен»).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: По итогам зрительского голосования в полуфинал вышли Деян Дженков (24,14% голосов), Prima Vista (19,66%) и дуэт Искра и Миша Илиев (13,46%).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В четвёртом отборочном туре, прошедшем 30 октября 2008 года, выступили Лорадо («Море от мечти»), Милена Пеева и группа «Фанагора» («Love Never Ends»), группа «Ицо Петрофф и Приятели» («Рокендрол изкуство») и Гергана Димова («Ясно сланце»). Изначально также должна была выступить и певица Сахара с песней «Don't Kiss for Money», однако она сняла свою кандидатуру, рассчитывая на уайлд-кард от жюри. В конце концов, Сахару дисквалифицировали за нарушение «правила 1 октября»: не исполнять публично песню и не выпускать её для коммерческого релиза до 1 октября 2008 года.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Отборочный тур открывала группа Deep Zone Project и DJ Balthazar, которые представляли Болгарию на прошлогоднем Евровидении в Белграде. Победу в этом туре по версии зрителей одержали Гергана Димова (51,94% голосов), Милена Пеева и группа «Фанагора» (28,61%) и группа «Ицо Петрофф и Приятели» (16,67%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В пятом отборочном туре, прошедшем 6 ноября 2008 года, выступили Пламен Пенев («Далечен свят»), Жени Каравачева («Думи»), трио Боби Кокер, Блеки и Санни («Този пут»), Эмилия Валенти («С теб») и Хари от България («Без думи»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали Эмилия Валенти (32,94% голосов), Боби Кокер, Блеки и Санни (23,01%) и Пламен Пенев (20,99%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В шестом отборочном туре, прошедшем 13 ноября 2008 года, выступали Annayah («Аз те чакам»), Георгий Варбанов («Europe Is My Home!»), Лазар Кисёв («You're Not Alone»), Антония Маркова («Don't Leave Me by the Day») и Марио Денев («Липсваш ми татко»).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Победу в этом туре по версии зрителей одержали Annayah (36,99% голосов), Антония Маркова (35,84%) и Лазар Кисёв (13,83%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Второй четвертьфинал состоялся 20 ноября 2008 года. Во втором четвертьфинале выступили Антония Маркова («Don't Leave Me by the Day»), Пламен Пенев («Далечен свят»), группа «Ицо Петрофф и Приятели» («Рокендрол изкуство»), Лазар Кисёв («You're Not Alone»), Гергана Димова («Ясно сланце»), Annayah («Аз те чакам»), Милена Пеева и группа «Фанагора» («Love Never Ends») и Эмилия Валенти («С теб»). Трио Боби Кокер, Блеки и Санни («Този пут») не выступили из-за болезни Санни, поэтому решение об их участии в полуфинале было отложено.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: По итогам зрительского голосования в полуфинал вышли Гергана Димова (41,42% голосов), Пламен Пенев (14,26% голосов) и Эмилия Валенти (12,46% голосов).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В седьмом отборочном туре, прошедшем 27 ноября 2008 года, выступали рок-группа «Vatticana» («Sun Is Shining»), Anna Star («Stranger»), Светозар Христов («Borrow from the Shadow»), Just Elly («My Song») и трио Теди Славчева, Тени и Ива («Don't Look for Me»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали Теду Каравачева (49,11% голосов), рок-группа «Vatticana» (34,96%) и Светозар Христов (10,30%), а выбор жюри также совпал с выбором телезрителей.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В восьмом отборочном туре, прошедшем 4 декабря 2008 года, выступали рок-группа «Freeway» («Сама»), группа «Biby Michael's Friends» («Валшебни ноти»), Искрен Пецов и Deep Zone («Зашто се варна»), Сунай Чалаков («Нешто лудо») и Цецо Влаков («What Does It Take»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали Сунай Чалаков (53,11% голосов) и рок-группа «Freeway» (30,71%), а вместо занявшей 3-е место группы «Biby Michael's Friends» (7,47%) жюри отправило в четвертьфинал Искрена Пецова (5,81%).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
В девятом и последнем отборочном туре, прошедшем 11 декабря 2008 года, выступили рок-группа «X-R@Y» («We»), Стефан Илчев («Get Up»), Петя Христова («Sacred Journey»), рок-группа «Зона» («Сенки») и Мартин Александров («Mi fai male»). Победу в этом туре по версии зрителей одержали Стефан Илчев (37,12% голосов) и рок-группа «Зона» (32,70%), а вместо занявшей 3-е место рок-группы «X-R@Y» (15,09%) жюри отправило в четвертьфинал Мартина Александрова (11,32%).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Третий четвертьфинал состоялся 18 декабря 2008 года. В третьем четвертьфинале выступили рок-группа «Freeway» («Сама»), Мартин Александров («Mi fai male»), Светозар Христов («Borrow from the Shadow»), Сунай Чалаков («Нешто лудо»), трио Теди Славчева, Тени и Ива («Don't Look for Me»), рок-группа «Зона» («Сенки»), рок-группа «Vatticana» («Sun Is Shining») и Стефан Илчев («Get Up»).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: По итогам зрительского голосования в полуфинал вышли рок-группа «Зона» (20,45% голосов), Теди Славчева, Тени и Ива (18,33% голосов) и Стефан Илчев (16,86% голосов).


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Полуфинал состоялся 24 января 2009 года. В полуфинале приняли участие 18 песен: девять, прошедших зрительское голосование в конкурсе «Be A Star» и ещё девять, отобранных жюри. К 19 декабря 2008 года, моменту завершения шоу «Be A Star», жюри получили 38 новых заявок. Проверив 38 новых композиций и 35 песен, выбывших из отбора «Be A Star», жюри выбрало девять песен. В числе отобранных оказалась песня «Ring The Bells» Веселы Боневой, которую сняли с конкурса по причине неочищенных прав и проблем с продюсерами шоу. Вместо Веселы Боневой в полуфинал попали Наджам Шераз и Erilien с композицией «Don't Break My Heart», написанной на английском и панджабском языках.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: В самой программе показали только песни, прошедшие в финал, без числа набранных зрительских голосов. Из непосредственных победителей шоу «Be A Star» в финал попал только Стефан Илчев с песней «Get Up».


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Финал национального отбора состоялся 21 февраля 2009 года в софийском Дворце Спорта, и на нём телезрители определяли конкурсанта от Болгарии, который поедет на Евровидение в Москву. В финал вышли девять победителей полуфинала и ещё три песни, попавшие по решению жюри: Мариана Попова («Crazy»), Поли Генова («One Lifetime Is Not Enough») и Графа («Враг»). Почётным гостем национального финала стал Филипп Киркоров, исполнивший версию песни «Save Your Kisses For Me» на русском языке под названием «Ты, мимо опять проходишь». Абсолютную победу одержал Красимир Аврамов, набрав более 50% зрительских голосов, что позднее привело к скандалу и непониманию со стороны других конкурсантов.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text:
Результаты
Часть представителей болгарской сцены были повергнуты в шок итогами голосования, в том числе и огромным отрывом победившего Красимира Аврамова от занявшей 2-е место Поли Геновой. В Facebook возмущённые создали сообщество, призывавшее снять Красимира с конкурса, а перед зданием главного здания БНТ демонстранты устроили акцию протеста. Пресса утверждала о подтасовке голосов. В сомнениях были и представители Болгарского национального телевидения: глава болгарской делегации Любен Канчев, занимавший пост директора департамента развлекательного и музыкального вещания БНТ, также отметил невысокое качество исполненной песни и предложил три варианта: заставить Аврамова снять заявку, заняться улучшением выступления Аврамова или отказаться от участия в Евровидении-2009 вообще. Отказ от участия грозил Болгарии серьёзным штрафом от Европейского вещательного союза в размере 90 тысяч швейцарских франков, а в случае отказа Аврамова на Евровидение должна была поехать Поли Генова.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Однако Аврамов наотрез отказался снимать кандидатуру, назвав заявления конкурентов обычной завистью и истерикой, а также обвинив их в неумении проигрывать. В защиту Аврамова выступила и певица Петя Буюклиева, которая ранее выступала с Аврамовым в 1998 году в Лос-Анджелесе. Она отметила, что Аврамова поддержало и профессиональное жюри в национальном отборе, а обвинения в невысоком качестве песни основаны частично на технических проблемах. 25 февраля 2009 года на БНТ в утреннем шоу появились композитор Найден Андреев, певица Ивелина Балчева и глава болгарской делегации Евровидения Любен Канчев. Андреев в эфире программы назвал песню «простым воем и вокальным недоразумением» и призвал Красимира снять кандидатуру. Балчева же заступилась за Красимира, назвав его вокальное исполнение хорошо спланированной провокацией. Канчев же заявил, что телеканал может отказаться от национального отбора в будущем. В дальнейших интервью Аврамов настаивал, что будет до победного конца бороться за право поехать в Москву и не откажется от своего достижения, которое ему далось с большим трудом.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: В последующих эфирах музыкальных программ БНТ участники Евровидения высказывали своё мнение: хотя Красимир в эфире БНТ ранее исполнял песню под аккомпанемент Марианы Поповой на фортепиано, Попова на один из эфиров не явилась в знак протеста против поездки Красимира. В его защиту выступили Елица Тодорова и Стоян Янкулов, занявшие 5-е место в 2007 году и выразившие надежду, что Аврамов справится со своей задачей. Главные противники поездки Аврамова в Москву — Найден Андреев, Йорданка Христова, Кирил Маречков — на шоу не явились. И в марте 2009 года БНТ окончательно утвердил Аврамова как представителя Болгарии на «Евровидение». А после прибытия Красимира в Москву расследование частного детектива Димитра Куцарова установило, что организаторы конкурса хотели не совсем честными способами вытащить на первое место Поли Генову.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Красимир Аврамов отправился в Москву с командой из пяти человек: фолк-певица Албена Димитрова, рок-певица Анна Лозанова, певица Петя Буюклиева, а также два танцора на ходулях — Трей Найт и Карин Ноланд. 11 марта 2009 года им была исполнена в Софийском дворце культуры новая версия песни. Петя Буюклиева взяла на себя те части песни, в которых Аврамова не будет хорошо слышно. В начале 2009 года ещё перед финалом отбора был снят видеоклип на песню Аврамова в средневековом стиле: съёмки прошли в форте Бабини Видини Кули, также там снялась в откровенной сцене с Красимиром топ-модель Биляна Йотовская, неоднократно снимавшаяся для мужских журналов и получившая звание самой сексуальной женщины Болгарии 2008 года. Красимир пообещал частично перенести атмосферу клипа на сцену. В ходе своего гастрольного тура он посетил Македонию, Грецию и Турцию.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Аврамов перед Евровидением до последнего был уверен, что его критики не угомонятся после живых выступлений, даже если он победит в Москве. Мнения музыкальных экспертов из других стран также разделились. В эфире российской программы Первого канала «Прожекторперисхилтон» ведущие в шутку сравнили Аврамова в клипе с Вадимом Казаченко, однако отметили, что сам факт постельной сцены поднимет популярность клипа в Интернете и резко повысит шансы Аврамова на победу. Некоторые российские блогеры презрительно сравнивали Аврамова с певцом-кастратом Фаринелли.


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Автор интернет-проекта «Евровидение-Казахстан» Андрей Михеев отметил хорошую инструментальную версию, но раскритиковал вокальные данные Красимира, сказав, что он исполняет песню неразвитым фальцетом и что ему будет трудно выйти в финал даже при феерическом номере наподобие видеоклипа:


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Председатель российского фан-клуба OGAE Антон Кулаков, напротив, отметил фееричный вокал и инструментальную композицию а-ля Il Divo, сказав, что Болгария грамотно подходит к выбору песни:


title: Болгария на «Евровидении-2009»

text: Болгария выступила 12 мая 2009 года в первом полуфинале под 11-м номером. В выступлении Красимира Аврамова были задействованы все три бэк-вокалистки и два танцора на ходулях. Итоги зрительского голосования оказались неутешительными для Красимира: 16-е место с 7 баллами стало худшим результатом в истории Болгарии. Ниже только оказались только исполнители от Бельгии (1 балл) и Чехии (нет баллов).


title: Удай (река)

text: Удай — река на Украине, правый приток Сулы (бассейн Днепра).


title: Удай (река)

text: Длина — 342 км. Площадь водосбора 7030 км².


title: Удай (река)

text: Берёт начало из болота вблизи села Рожновка, течёт по Приднепровской низменности. Впадает в реку Сулу. Населённые пункты на реке — города Прилуки и Пирятин, посёлок Ладан, посёлок Варва.


title: Удай (река)

text: Удай течёт в Ичнянском, Прилукском, Сребнянском и Варвинском районах Черниговской области и Пирятинском, Чернухинском и Лубенском районах Полтавской области.


title: Удай (река)

text: Ширина долины реки 4—6 км, русло извилистое, шириной 5—10 м в верхнем течении и до 20—40 м в нижнем. Глубина 3—5 м. Наклон реки 0,2 м/км. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Замерзает в конце ноября — начале декабря, вскрывается во второй половине марта. Среднегодовой расход воды р. Удай у г. Прилуки составляет 4,3 м³/с. Минерализация воды составляет: весеннее половодье — 729 мг/дм³; летне-осенняя межень — 807 мг/дм³; зимняя межень — 853 мг/дм³. Воду используют для хозяйственных нужд, водоснабжения, орошения. Пойма двусторонняя, заболоченная, на отдельных участках осушенная.


title: Удай (река)

text: В составе Переяславского княжества на правом берегу реки Удай располагался древнерусский город-крепость Полкостень, у которого в 1125 году князем Ярополком Владимировичем была одержана победа в битве с половцами.


title: Петров, Михаил Константинович

text: Михаи́л Константи́нович Петро́в (8 апреля 1923 года, Благовещенск, Амурская область — 11 апреля 1987 года, Ростов-на-Дону) — советский , теоретик науки, , .


title: Петров, Михаил Константинович

text: Рано потерял отца.


title: Петров, Михаил Константинович

text: В 1940 году поступил в Ленинградский кораблестроительный институт. С началом Великой Отечественный войны — в действующей армии, разведчик. В 1944 году был откомандирован с фронта на учёбу в Военный институт иностранных языков, который с отличием окончил в 1949 году, затем работал преподавателем в том же институте. С 1952 года начальник кафедры иностранных языков Ростовского артиллерийского училища. В 1956 году демобилизован с общим сокращением армии. В том же году поступил в аспирантуру Института философии АН СССР. Ко времени окончания аспирантуры в 1959 году его кандидатская диссертация «Проблемы детерминизма в древнегреческой философии классического периода» была подготовлена, однако защита не состоялась по причине принципиальных расхождений с научным руководителем чл.-корр. АН СССР М. А. Дынником.


title: Петров, Михаил Константинович

text: По окончании аспирантуры в 1960 году избирается по конкурсу заведующим кафедрой иностранных языков Ейского высшего военного авиационного училища лётчиков (ЕВВАУЛ).


title: Петров, Михаил Константинович

text: В 1959 М. К. Петров написал публицистическую повесть «Экзамен не состоялся» и в июне 1960 года отправил её в ЦК КПСС на имя Н. С. Хрущёва с сопроводительным письмом. Несмотря на то, что была оттепель, его исключили из партии и уволили с должности.


title: Петров, Михаил Константинович

text: С 1962 работал преподавателем кафедры иностранных языков Ростовского государственного университета. В 1967 году защитил кандидатскую диссертацию «Философские проблемы науки о науке». С того же года перешёл работать преподавателем на кафедру философии. В 1969 Петров опубликовал статью «Предмет и цели изучения истории философии», которая вызвала идеологические обвинения в его адрес. В итоге в 1970 году был отстранен от преподавания в вузе (уволен по решению парткома).


title: Петров, Михаил Константинович

text: С 1970 и почти до смерти Михаил Константинович работал в Северо-Кавказском научном центре высшей школы. При этом был почти полностью лишён возможности публиковать свои работы. Основные его работы увидели свет только после развала Советского Союза (см. ниже список трудов).


title: Петров, Михаил Константинович

text: Михаила Константиновича интересовал вопрос преемственности знаний, накопленных человечеством в области культуры, науки, образования, языка, философии. Также изучал и анализировал древнегреческую цивилизацию.


title: Петров, Михаил Константинович

text: Петров различал типы культур по способам социального наследования и по способу сохранения социальной преемственности. Набор социальных форм деятельности, существующих в обществе и необходимых для его существования, значительно превышает возможности (ментальную вместимость, по Петрову) отдельного индивида. Необходима фрагментация.


title: Петров, Михаил Константинович

text:
Так логически последовательно Петров подводит к понятию социокода, рассчитанного на множество поколений. Социокод использует знак, а именно его способность фиксировать и неопределённо долго хранить значение. Понятие социокода позволяет различать:
Для функционирования социокода необходимы такие виды общения, как: коммуникация, трансляция и трансмутация.


title: Харрингтон, Десмонд

text: Десмонд Харрингтон (; род. 19 октября 1976 года, Саванна, Джорджия, США) — американский актёр, ставший известным благодаря таким фильмам как «Яма», «Поворот не туда» и «Корабль-призрак», а также роли Куинна в телесериале «Декстер».


title: Харрингтон, Десмонд

text: Десмонд Харрингтон родился 19 октября 1976 года в Саванне, штат Джорджия. Переехал с семьёй из Саванны в Бронкс, родину своих родителей, в возрасте трёх лет. Получил религиозное образование, закончив Католическую среднюю школу. После окончания школы учился в Манхеттонском колледже, который впоследствии бросил после шести недель обучения. Прежде чем стать актёром, перепробовал много специальностей. Работал в том числе и барменом, для того чтобы платить за актёрские курсы Джона Страсберга.


title: Харрингтон, Десмонд

text: В настоящее время проживает в Лос-Анджелесе.


title: Харрингтон, Десмонд

text: Сайтом E! Online был назван одним из многообещающих молодых актёров 2002 года.


title: Харрингтон, Десмонд

text: Его первой ролью была роль Олона в фильме Люка Бессона «Жанна д’Арк». До того, как получить роль Джесси Киса в мини-сериале Стивена Спилберга «Похищенные» (2002), снялся в таких фильмах, как драма «Бойлерная» (2000), молодёжный триллер «Яма», драма «Сильная женщина» () (2001) и военная драма «Мы были солдатами» (2002). В 2002 году сыграл Джека Ферримана, посланника ада, который нашёл «Корабль-призрак». В фильме «Поворот не туда» (2004) сыграл молодого человека по имени Крис Флинн, потерявшегося с группой молодых людей в лесах Западной Вирджинии.


title: Харрингтон, Десмонд

text: Также снялся в фильмах «Мой первый мужчина» () (2001), «Объект любви» (2003), «Тройная подстава» () (2004), «Стильные штучки» () (2006), «Таймер» (2009).


title: Харрингтон, Десмонд

text: На телевидении Харрингтон получил крупные гостевые роли, включающие роль детектива Джимми МакКэррона в криминальной драме «Прочная сеть», Вайли Блейка в семейной комедии «Сыновья и дочери» и Троя в драме «Спаси меня». В сентябре 2008 года он получил роль Джоуи Квинна, нового полицейского Майами в культовом сериале «Декстер». В декабре того же года он появился в роли Джека Басса в сериале «Сплетница», снявшись в нескольких эпизодах на протяжении третьего сезона. В январе 2012 года стало известно, что актёр вернётся в шоу ближе к финалу сезона. В том же месяце актёр получил гостевую роль Флетчера Никса в сериале «Правосудие».


title: Коччанте, Риккардо

text: Рикка́рдо Винсент Кочча́нте () — итальянско-французский певец и композитор. Родился 20 февраля 1946 года в Сайгоне, во Французском Индокитае (ныне Хошимин во Вьетнаме). Мать — француженка, отец — итальянец.


title: Коччанте, Риккардо

text: Автор музыки для культовых французских мюзиклов «Нотр-Дам де Пари» и «Маленький принц». В 1987 году написал музыку к фильму Тандем. Во Франции и Италии известен как певец-исполнитель собственных песен («Le Coup de soleil», 1979—1980, «Celeste nostalgia», 1982, «Sincerità»/«Sincérité», 1983). Обладатель главной премии фестиваля Сан-Ремо 1991 года за песню «"Если мы вместе"» ().


title: Итикава, Кон

text: Кон Итикава (, 20 ноября 1915, Исе — 13 февраля 2008, Токио) — японский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.


title: Итикава, Кон

text: Когда Гиити было четыре года, умер его отец, и семейная лавка кимоно разорилась. Мальчик жил вместе с сестрой. Имя «Кон» дал ему дядя, который считал, что элементы кандзи 崑 означают удачу, поскольку иероглиф делится по вертикали на две одинаковые половинки. Мальчик любил рисовать и хотел стать художником; увлекался кино, особенно жанром тямбара. В подростковом возрасте был потрясён циклом «Silly Symphonies» Уолта Диснея и решил стать мультипликатором.


title: Итикава, Кон

text: В 1933 г., по окончании технического колледжа в Осаке, работал в отделе анимации на местной киностудии J.O Studio. Годы спустя признавался историку японского кино Дональду Ричи: «Я по-прежнему мультипликатор, и, наверное, важнейшее влияние на мои фильмы (помимо Чаплина, особенно „Золотой лихорадки“) оказал Дисней».


title: Итикава, Кон

text: Когда отдел анимации упразднили, Итикава перешёл в отдел художественного кино ассистентом режиссёра. Среди режиссёров, с которыми ему довелось работать, — Ютака Абэ и Нобуо Аояги.


title: Итикава, Кон

text: В начале 1940-х J.O Studio слилась с P.C.L. и Toho Film Distribution, образовав одну из крупнейших японских кинокомпаний Toho. Итикава переехал в Токио. В 1946 г. снял свой первый самостоятельный фильм «Девушка в храме Додзё» — анимационную ленту с марионетками театра бунраку. Поскольку сценарий не прошёл цензуру, американские оккупационные власти конфисковали фильм; многие годы он считался утерянным, но затем обнаружился во Французской синематеке.


title: Итикава, Кон

text: На Toho Итикава познакомился с Натто Вадой (наст. имя и фам. Юмико Моги, 1920—1983), работавшей на студии переводчицей. Они поженились в 1948 г. В следующем году вышло два первых фильма Итикавы, снятым по сценариям Вады: «Образ человека» и «Бесконечная страсть».


title: Итикава, Кон

text: В 1950—1965 гг., часто называемые «периодом Натто Вады», появилось большинство наиболее признанных фильмов Итикавы. Вада написала за эти годы 34 сценария, большинство из которых — адаптации.


title: Императорский павильон (станция)

text: Импера́торский павильо́н — неиспользуемое здание железнодорожного вокзала в узле веток Петербурго-Варшавской железной дороги и Императорской ветки Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги.


title: Императорский павильон (станция)

text: В 1895 году для приема императорских поездов, прибывавших в Царское Село через станцию Александровская Петербурго-Варшавской железной дороги, по проекту утверждённому 30 июня 1895 г. были построены деревянные "Императорский павильон" и крытая платформа длиной 100 саженей и шириной 4 сажени. Павильон являлся асимметричным в плане и имел всего 4 помещения: "проход" (вестибюль) площадью 7,00 кв. саженей (31,9 м²); "императорский зал" — 12,25 кв. саж. (55,8 м²); "уборная" — 3,38 кв. саж. (15,4 м²); "WC" — 1.76 кв. саж. (7,99 м²). Общая площадь здания составила 24,38 кв. саж. (111 м²).


title: Императорский павильон (станция)

text: Уже через год — 9 августа 1896 г. утвердили проект пристройки к Императорскому павильону. Здание стало симметричным — появились "свитская комната" площадью 11,2 кв. саж. (51 м²); "телеграф" с "тамбуром" — 4,32 кв. саж. (19,67 м²); "уборная" — 1,84 кв. саж. (8,36 м²). Общая площадь павильона возросла до 41,7 кв. саж. (190 м²).


title: Императорский павильон (станция)

text: Движение по так называемой собственной Императорской ветке Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги, начинающейся у Императорского павильона Витебского (Царскосельского) железнодорожного вокзала было открыто в 1902 году. По ней в Царское Село отправлялись члены императорской фамилии и представители иностранных держав.


title: Императорский павильон (станция)

text: В 1903 году станция "Царский павильон" получила дальнейшее развитие.


title: Императорский павильон (станция)

text: 25 января 1911 года деревянный вокзал сгорел дотла, уцелела лишь платформа и часть навеса. На месте сгоревшего павильона по проекту архитектора В. А. Покровского при участии худ. М. И. Курилко возведено новое здание, от которого по территории Фермского парка была проложена шоссейная дорога к Александровскому дворцуВ 1918 году станция была переименована в "Павильон Урицкого", а к середине XX века закрыта. Императорский павильон сильно пострадал в период Великой Отечественной войны.


title: Императорский павильон (станция)

text: До настоящего времени здание не восстановлено. Сохранился основной объём здания с каменной резьбой на фасаде, а также росписи сводов парадного крыльца и некоторых интерьеров. Двухсотметровый дебаркадер был разобран в 1930-х гг. Шатёр над парадным крыльцом утрачен, под землёй могли сохраниться остатки въездных пандусов.


title: Императорский павильон (станция)

text: К 300-летию Царского Села (в 2010 году) декларировалось восстановление павильона, однако бюджетные средства на реставрацию не выделялись.


title: Императорский павильон (станция)

text: 18 марта 2008 года в Фонде имущества прошли торги по продаже прав на заключение договоров аренды здания павильона, которое именовалось как «Царскосельский вокзал» (г. Пушкин, Академический пр., д. 35б, лит. А). Победителем аукциона стало ООО «Сансара», которое заключило договор на срок 49 лет. Возможное использование объекта — под торговый комплекс или ресторан.


title: Императорский павильон (станция)

text: В декабре 2017 года ранее свободный доступ внутрь здания был перекрыт.


title: Уошо

text: Уошо или Уашо (, произносятся одинаково //):


title: Турбокод

text: Ту́рбокод — параллельный каскадный блоковый систематический код, способный исправлять ошибки, возникающие при передаче цифровой информации по каналу связи с шумами. Синонимом турбокода является известный в теории кодирования термин — каскадный код () (предложен Д. Форни в 1966 году).


title: Турбокод

text: Турбокод состоит из каскада параллельно соединённых систематических кодов. Эти составляющие называются компонентными кодами. В качестве компонентных кодов могут использоваться свёрточные коды, коды Хемминга, Рида — Соломона, Боуза — Чоудхури — Хоквингема и другие. В зависимости от выбора компонентного кода турбокоды делятся на свёрточные турбокоды () и блоковые коды-произведения ().


title: Турбокод

text: Турбокоды были разработаны в 1993 году и являются классом высокоэффективных помехоустойчивых кодов с коррекцией ошибок, используются в электротехнике и цифровой связи, а также нашли своё применение в спутниковой связи и в других областях, в которых необходимо достижение максимальной скорости передачи данных по каналу связи с шумами в ограниченной полосе частот.


title: Турбокод

text: До момента возникновения турбокода был широко распространён метод каскадного кодирования, при котором данные кодировались сначала кодом Рида — Соломона, а затем свёрточным кодом. Он достаточно близко подходит к границе Шеннона и объединяет в себе блок коррекции ошибок, использующий код Рида — Соломона и блок свёрточных кодов, декодируемых с помощью алгоритма Витерби.


title: Турбокод

text:
Турбокоды были предложены К. Берроу ("C. Berrou"), А. Главьё ("A. Glavieux") и П. Ситимашимой ("P. Thitimajshima") из (, Высшая национальная школа телекоммуникаций Бретани (Франция)) в 1993 году в статье «Кодирование и декодирование с исправлением ошибок вблизи предела Шеннона: турбокоды» (),
опубликованной в трудах IEEE. В последующей статье Берроу отдаёт должное интуиции Г. Бэттэйла ("G. Battail"), Дж. Хагенауэра ("J. Hagenauer") и П. Хёера ("P. Hoeher"), которые в конце 1980-х теоретически предсказали вероятностную обработку данных. Также Берроу упоминает, что и М. Таннер ("M. Tanner") ещё в своё время представляли методы кодирования и декодирования с общими принципами, очень близкими к турбокодам, но в то время не были доступны необходимые вычислительные возможности.


title: Турбокод

text: Согласно Шеннону, наилучшим кодом является код, который передает сообщение за бесконечно большое время, формируя в каждый момент времени случайные кодовые элементы. У приёмника есть бесконечные версии сообщения, искажённого случайным образом. Из этих копий декодер должен выбрать копию, наиболее близкую к переданному сообщению. Это представляет собой теоретически идеальный код, который может исправить все ошибки в сигнале. Турбокод является шагом в этом направлении. Ясно, что мы не должны посылать информационное сообщение в течение бесконечного времени. Для приемлемой работы достаточно удвоить или утроить время передачи, что обеспечит довольно приличные результаты для каналов связи.


title: Турбокод

text: Особенностью турбокодов является параллельная структура, состоящая из рекурсивных систематических сверточных (RSC) кодов, работающих параллельно и использующих создание "случайной" версии сообщения. Параллельная структура использует два или больше кодов RSC, каждый с различным перемежителем. Цель перемежителя состоит в том, чтобы предложить каждому кодеру некоррелированную или "случайную" версию информации, в результате чего паритетные биты каждого RSC становятся независимыми.


title: Турбокод

text: В турбокодах блоки имеют длину порядка нескольких Кбит. Цель такой длины состоит в том, чтобы эффективно рандомизировать последовательность, идущую на второе кодирующее устройство. Чем длиннее размер блока, тем лучше его корреляция с сообщением первого кодера, то есть корреляция мала.


title: Турбокод

text: Существует несколько схем турбокодов:


title: Турбокод

text: На рис. 1 представлена общая структурная схема M-блочного турбокодера.


title: Турбокод

text: Сначала на вход формирователя пакетов PAD () поступает блок данных formula_1 длиной formula_2 бит. В формирователе пакетов к данным прибавляется ещё formula_3 дополнительных бит служебной информации, соответствующих используемому стандарту формирования пакета и включающих в себя символы его начала и окончания. То есть получается пакет formula_4, состоящий из formula_5 бит.


title: Турбокод

text: Далее последовательность бит formula_4 поступает параллельно на formula_7 ветвей, содержащих последовательно соединённые перемежитель и компонентный кодер. Таким образом formula_4 используется в качестве входных данных сразу всеми компонентными кодерами.


title: Турбокод

text: В перемежителях по псевдослучайному закону происходит перемешивание поступающих бит. В отличие от посимвольного прямоугольного перемежителя, используемого в кодах Рида-Соломона, в турбокодах используется перемежение отдельных бит, которое подобно случайным перестановкам. Причём впоследствии, при операциях декодирования этот закон перемежения будет считаться известным. Полученные последовательности поступают на входы кодеров.


title: Турбокод

text: Задача перемежителя — преобразовать входную последовательность так, чтобы комбинации бит formula_4, соответствующие кодовым словам с низким весом (весом называется число ненулевых бит кодового слова) на выходе первого кодера, были преобразованы в комбинации, дающие кодовые слова с высоким весом на выходах остальных кодеров. Таким образом кодеры получают на выходе кодовые слова с различными весами. При кодировании формируются кодовые слова так, чтобы получалось максимально возможное среднее расстояние между ними (расстоянием между двумя кодовыми словами называется число бит, в которых они различаются). Из-за того что кодовые блоки формируются из почти независимых частей, на выходе турбокодера среднее расстояние между кодовыми словами больше, чем минимальное расстояние для каждого компонентного кодера, а следовательно растёт эффективность кодирования.


title: Турбокод

text: Перестановка для каждой указанной длины блока formula_10 задается определенным переупорядочиванием целых чисел formula_11 как предусмотрено следующим алгоритмом (ECSS-E-ST-50-01C).


title: Турбокод

text: formula_12, где formula_13 одному из следующих значений : formula_14, formula_15, formula_16, formula_17, в зависимости от необходимой глубины перемежителя


title: Турбокод

text:
Следующие операции выполняются для значений от formula_18 до formula_19, чтобы получить адреса перестановки formula_20. В уравнениях ниже, formula_21 обозначает наибольшее целое число, меньше или равное formula_22, и formula_23 обозначает одно из следующих четырёх простых чисел:
formula_24 formula_25 formula_26 formula_27


Турбокод


title: Турбокод

text: Интерпретация перестановки чисел такова, что formula_34-й бит, переданный перемежителем, является formula_35-м битом входного информационного блока. Деперемежитель осуществляет запись принятого бита по вычисленному адресу.


title: Турбокод

text: Кодовая скорость — отношение длины кодового блока на входе к длине преобразованного кодового блока на выходе кодера.


title: Турбокод

text: В отсутствие перфоратора (см. рис. 1) исходная последовательность formula_4 мультиплексируется с последовательностями проверочных бит formula_37, образуя кодовое слово, подлежащее передаче по каналу. Тогда значение кодовой скорости на выходе турбокодера


title: Турбокод

text: Для увеличения кодовой скорости применяется выкалывание (перфорация) определённых проверочных битов выходной последовательности. Таким образом кодовая скорость возрастает до


title: Турбокод

text: formula_39 , где formula_40, причём formula_41 может быть дробным, если число оставшихся после перфорации проверочных бит не кратно formula_5.


title: Турбокод

text: Если учесть, что турбокоды оперируют с блоками большой длины c formula_43, то formula_44, и кодовая скорость равна


title: Турбокод

text: Из приведённых формул видно, что с помощью перфоратора, выкалывая разное число проверочных бит, возможно регулирование кодовой скорости. То есть можно построить кодер, адаптирующийся к каналу связи. При сильном зашумлении канала перфоратор выкалывает меньше бит, чем вызывает уменьшение кодовой скорости и рост помехоустойчивости кодера. Если же канал связи хорошего качества, то выкалывать можно большое число бит, вызывая рост скорости передачи информации.


title: Турбокод

text: При осуществлении декодирования с исправлением ошибок существенен анализ априорной и апостериорной вероятностей прихода верного кодового слова. Априорной называется информация, которой обладает декодер до прихода кодового слова, а апостериорной называется информация, полученная после обработки кодового слова.


title: Турбокод

text: В своей работе Берроу предлагает для использования в турбодекодерах алгоритм максимума апостериорной вероятности (), также известный под названием алгоритма Бала (Bahl — Cocke — Jelinek — Raviv (BCJR)). Алгоритм Бала дает «мягкую» оценку достоверности декодированного бита. То есть предъявляет на выходе степень доверия результату декодирования. В противоположность «жёсткой» структуре, при которой на выходе декодера формируется лишь наиболее вероятное значение декодированного бита («0» или «1»), при вынесении «мягкого» решения используется более подробная дискретизация выходного сигнала, характеризующая вероятность корректного приема бита. Благодаря использованию «мягких» решений в турбодекодерах оказывается эффективным использование нескольких итераций декодирования. Апостериорная информация, полученная о кодовом слове на выходе первой итерации декодирования, поступает на вход блока следующей итерации и является для него уже априорной вероятностью. Такой подход позволяет улучшать качество декодирования от итерации к итерации. Таким образом, изменяя число итераций декодирования, можно адаптировать декодер к текущему состоянию канала передачи и достичь требуемой вероятности ошибки на бит.


title: Турбокод

text: Рассмотрим информационный бит как бинарную переменную formula_46, то есть — значение formula_47 в момент времени formula_10. Его логарифмическое отношение правдоподобия (LLR) определено как логарифм отношения его основных вероятностей.


title: Турбокод

text: Эта метрика используется в большинстве систем исправления ошибок с помощью помехоустойчивого кодирования и называется логарифмическим отношением правдоподобия или LLR. Она немного лучше, чем линейная метрика, так как, например, логарифм облегчает обработку очень маленьких и очень больших значений. Если вероятности приёма «0» и «1» равны, метрика равна 0.


title: Турбокод

text: На рис. 2 для простоты понимания представлен вариант схемы одной итерации турбодекодирования при двухкаскадном кодировании. Эта схема несложно обобщается на случай произвольного количества каскадов кодирования.


title: Турбокод

text: Декодер для одной итерации содержит каскадное соединение двух элементарных декодеров, каждый из которых, основываясь на критерии максимума апостериорной вероятности, выносит «мягкое» решение о переданном символе. На первый декодер первой итерации с выхода демодулятора поступают «мягкие» решения символов последовательностей formula_4 и formula_51. Таким образом на выходе первого декодера появляется оценка информационного символа, которая после последующего перемежения попадает на вход второго декодера и является для него априорной информацией. Используя «мягкое» решение о последовательности formula_52, второй декодер формирует свою оценку


title: Турбокод

text:
С выхода каждой итерации решение переходит на вход следующей. Организация работы трёхитерационного турбодекодера показана на рис. 3. От итерации к итерации происходит уточнение решения. При этом каждая итерация работает с «мягкими» оценками и на выход отдает также «мягкие». Поэтому такие схемы получили название декодеров с мягким входом и мягким выходом ().
Процесс декодирования прекращается либо после выполнения всех итераций, либо когда вероятность ошибки на бит достигнет требуемого значения. После декодирования из полученного «мягкого» решения производится окончательное «жёсткое».


title: Турбокод

text: Среди всех практически используемых современных методов коррекции ошибок турбокоды и коды с низкой плотностью проверок на чётность наиболее близко подходят к границе Шеннона, теоретическому пределу максимальной пропускной способности зашумленного канала. Турбокоды позволяют увеличить скорость передачи информации, не требуя увеличения мощности передатчика, или они могут быть использованы для уменьшения требуемой мощности при передаче с заданной скоростью. Важным преимуществом турбокодов является независимость сложности декодирования от длины информационного блока, что позволяет снизить вероятность ошибки декодирования путём увеличения его длины.


title: Турбокод

text: Основной недостаток турбокодов — это относительно высокая сложность декодирования и большая задержка, которые делают их неудобными для некоторых применений. Но, например, для использования в спутниковых каналах этот недостаток не является определяющим, так как длина канала связи сама по себе вносит задержку, вызванную конечностью скорости света.


title: Турбокод

text: Ещё один важный недостаток турбокодов — сравнительно небольшое кодовое расстояние (то есть минимальное расстояние между двумя кодовыми словами в смысле выбранной метрики). Это приводит к тому, что, хотя при большой входной вероятности ошибки (то есть в плохом канале) эффективность турбокода высока, при малой входной вероятности ошибки эффективность турбокода крайне ограничена. Поэтому в хороших каналах для дальнейшего уменьшения вероятности ошибки применяют не турбокоды, а LDPC-коды.


title: Турбокод

text: Хотя сложность используемых алгоритмов турбокодирования и недостаток открытого программного обеспечения препятствуют внедрению турбокодов, в настоящее время многие современные системы используют турбокоды.


title: Турбокод

text: Компании France Telecom и Telediffusion de France запатентовали широкий класс турбокодов, что ограничивает возможность их свободного применения и, в то же время, стимулирует развитие новых методов кодирования таких, как, например, LDPC.


title: Турбокод

text: Турбокоды активно применяются в системах спутниковой и мобильной связи, беспроводного широкополосного доступа и цифрового телевидения. Турбокоды утверждены в стандарте спутниковой связи DVB-RCS. Турбокоды также нашли широкое применение в мобильных системах связи третьего поколения (стандарты CDMA2000 и UMTS).


title: Музей самарского футбола

text: Музей-центр самарского футбола — первый в России общественный музей футбола.


title: Музей самарского футбола

text: Бо́льшая часть экспозиции музея посвящена футбольному клубу «Крылья Советов» (основан в 1942 году). Самарский футбол, 100-летие которого отмечалось в течение всего 2011 года, представлен в музее и историей других региональных команд: Новокуйбышевского «Металлурга», «Локомотива», «Динамо», тольяттинской «Лады», самарского «Юнита», «Сызрани-2003» и Академии футбола имени Юрия Коноплёва из Тольятти. Экспонаты и оборудование для музея были подарены либо пожертвованы многочисленными болельщиками ФК «Крылья Советов», ветеранами, тренерами и действующими игроками региональных команд, а также ряда зарубежных клубов и клубов российской премьер-лиги, первой и второй лиг.


title: Музей самарского футбола

text: 15 ноября 2009 года Музей-центр самарского футбола стал лауреатом-финалистом Поволжского конкурса «Культурный герой года» (по итогам международного сотрудничества и оригинальной деятельности в сфере культуры в 2008—2009 годах) в номинации «Открытие года».


title: Музей самарского футбола

text: Музей создан в октябре 2007 года в Самаре в отдельном «крыле» здания Самарского спортивного лицея (Волжский проспект, 49) поэтом и телеведущим Сергеем Лейбградом и председателем общественной организации болельщиков «Волжский бастион» Александром Чернышевым. С 1 октября 2014 года музей располагается в цокольном этаже объекта культурного наследия по адресу: улица Молодогвардейская, 148 (рядом с площадью имени Куйбышева).


title: Музей самарского футбола

text: Помещение для музея выделено администрацией городского округа Самара. Музей-центр имеет оригинальный дизайн: помимо традиционной музейной экспозиции в нем представлены фрагменты футбольного стадиона, ворота, искусственный газон, живописные и фотографические художественные работы, а также инсталляции на футбольные темы.


title: Музей самарского футбола

text:
Церемония открытия общественного музея самарского футбола состояла из цикла мероприятий с участием ветеранов ФК «Крылья Советов» и юных футболистов (апрель-май 2008 года), с участием главного в то время тренера команды Леонида Слуцкого и действующих игроков «Крыльев» (июль 2008 года), с участием бывшего главного тренера команды Г. Гаджиева, игроков А. Цыганкова, А. Гусина и А. Макарова (август 2008 года).
28 марта 2010 года в музее самарского футбола прошло символическое посвящение 19 новичков клуба во главе с новым главным тренером «Крыльев» Юрием Газзаевым.


title: Музей самарского футбола

text: Среди экспонатов — личные вещи создателя «Крыльев» Александра Абрамова, бутсы заслуженных мастеров спорта СССР Виктора Карпова и Галимзяна Хусаинова, футбольная майка игрока «Крыльев» начала 1960-х годов Анатолия Кикина, форма первого «легионера» в истории советского футбола болгарина Теньо Минчева, бутсы и спортивная форма Мэттью Бута, Яна Коллера, Андрея Тихонова, Зураба Циклаури, Андрея Каряки, Александра Анюкова, Нериуса Барасы, Виктора Булатова, Патрика Овие, Рожерио Гаушу, Евгения Бушманова, Андрея Гусина, Антона Бобра, Омари Тетрадзе, Марко Топича, Эдуардо Лобоса и многих других бывших и действующих футболистов, арбитров и тренеров, значки, юбилейные медали, билеты, бейджы, программки (с 1946 года по настоящее время), документы, кубки, афиши, вымпелы (с 1943 г. по настоящее время), справочники (1954—2009 гг.), книги, постеры, фотографии, футбольные мячи с автографами игроков и тренеров разных десятилетий, газеты, символические игрушки, болельщицкая атрибутика за полвека, вымпелы, альбомы и буклеты с автографами знаменитых игроков «Крыльев», а также легенд футбола Пеле, Льва Яшина, Гуса Хиддинка, Луи ван Гала, Дика Адвокаата, Олега Блохина, Вагиза Хидиятуллина, сувениры, личные вещи, письма, награды, грамоты и дипломы Бориса Казакова, Виктора Карпова, Галимзяна Хусаинова, Виктора Кирша, Геннадия Сарычева, Геннадия Платонова, Анатолия Фетисова, Евгения Гецко, Валерьяна Панфилова, Вячеслава Попова, Александра Бабанова, Сергея Марушко, Сергея Макеева, Андрея Рязанцева, Луиса Куллена, вратарские перчатки Александра Макарова, бронзовая медаль сезона 2004 года (подарок Гаджи Гаджиева), работы фотохудожника Юрия Стрельца, графика Юрия Воскобойникова и Александра Соколова и мн. др.


title: Музей самарского футбола

text: В общественном музее-центре самарского футбола проводятся платные и бесплатные экскурсии для самарцев и туристов, а также действует постоянный штаб футбольных болельщиков — членов общественного совета болельщиков ФК «Крылья Советов» — и регулярно проходят встречи, «круглые столы», конференции и просмотры футбольных матчей и исторических кино- и видеоматериалов.


title: Музей самарского футбола

text: Об экспозиции музея самарского футбола болельщикам всей страны рассказывали телеканалы «Россия», «Россия 2», НТВ, многие региональные теле- и радиокомпании, федеральные и областные издания. На самарском телеканале «Губерния» с апреля 2011 года выходит цикл документальных фильмов «Музей самарского футбола».


title: Японские послелоги

text: Послелоги в японском языке — служебные слова, следующие за существительным, и выражающие различного рода пространственно-временные значения. В зависимости от этимологии различают отыменные и отглагольные послелоги


title: Японские послелоги

text: Происходят от существительных с соответствующим пространственно-временным значением, сохраняют их грамматические свойства. Предшествующее существительное оформляется суффиксом родительного падежа - ("-но").


title: Японские послелоги

text: Существительное в сочетании с отыменным послелогом может быть в предложении:


title: Японские послелоги

text:
Образуются от глаголов. Традиционно записываются хираганой. Могут быть в обстоятельной и определительной формах.
Обстоятельная форма представляет собой глагол в форме деепричастия или во II основе. Так от глагола ("ёру", опираться на что-либо, исходить из чего-либо) образуется послелог в обстоятельной форме ("ёттэ", благодаря, при помощи, в результате) или ("ёри").
Другие примеры:
Определительная форма представляет собой либо III основу глагола, либо обстоятельную форму, оформленную суффиксом - ("-но"), например от ("канситэ", относительно, по-поводу) — ("кансуру/канситэ-но"): ("коно мондай-ни кансуру (канситэ-но) карэ-но икэн-о ситтэ имасу ка", знаете ли вы его мнение по этому вопросу).
В зависимости от падежа предыдущего существительного отглагольные послелоги делятся на следующие группы):