title: Капустин, Анатолий Яковлевич

text: А. Я. Капустин — ответственный редактор, автор и соавтор монографий и научных изданий «Международно-правовые проблемы латиноамериканской экономической интеграции» (1986), «Региональные межправительственные экономические организации освободившихся государств» (1988), «Международное гуманитарное право» (1991), «Международные организации» (1994), «Проблемы Латинской Америки и международное право» (в 2-х томах, 1995), «Право Европейского Союза: правовое регулирование торгового оборота» (1999), «Европейский Союз: интеграция и право» (2000), «Европейское право, политика и интеграция: актуальные проблемы» (2005), «The Right to Education and Rights in Education» (2006), «Международное право» (2008), «Глобализация и интеграционные процессы в Азиатско-Тихоокеанском регионе: правовое и экономическое исследование» (2014), «Арктическое право: концепция развития» (2014) и др.


title: Гало (футболист)

text: Армандо де Алмейда (; 2 июля 1893, Рио-де-Жанейро — 6 февраля 1978, Рио-де-Жанейро), более известный под именем Гало () — бразильский футболист, полузащитник.


title: Гало (футболист)

text: Выступал за клубы «Флуминенсе» и «Фламенго», в составе которых стал 4-х кратным чемпионом Рио-де-Жанейро. Выступал за сборную Бразилии на трех Чемпионатах Южной Америки, в 1919 году выиграл этот турнир. После окончания карьеры футболиста, работал арбитром на матчах Лиги Кариока.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: Руфь Александровна Зернова (настоящая фамилия "Зевина"; 15 февраля 1919, Одесса — 15 ноября 2004, Иерусалим) — русская писательница и переводчик.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: Родилась в Одессе, в еврейской семье. Работала военным переводчиком во время Гражданской войны в Испании при советском дипломатическом представительстве, была ранена. Окончила филфак ЛГУ (1947).


title: Зернова, Руфь Александровна

text: 6 апреля 1949 арестована по обвинению в «распространении антисоветских клеветнических измышлений», 7 июля того же года приговорена Ленгорсудом к 10 годам ИТЛ. По определению Судебной Коллегии Верховного Суда РСФСР от 29 мая 1954 срок был снижен до пяти лет, и она освобождена за отбытием наказания. Реабилитирована в 1961.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: С 1955 года известна как писатель. Печаталась в журналах «Новый мир», «Юность», «Звезда», «Огонек» и др. Выпустила несколько сборников рассказов и повестей. Автор воспоминаний о Гражданской войне в Испании. Член Союза писателей СССР с 1964 года.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: В 1976 году репатриировалась в Израиль. Переводила книги Э. Визеля и воспоминания Голды Меир «Моя жизнь» (издательство «Библиотека-Алия», Иер., 1984). Также ей принадлежит первый перевод на русский язык классической «Истории русской литературы» Д. Мирского.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: Опубликовала сборники «Женские рассказы» (1981), «Это было при нас» (1988), «Израиль и окрестности» (издательство «Библиотека-Алия», Иер., 1990), книгу мемуарной прозы «Длинные тени» (1996). Её произведения переведены на польский, чешский, словацкий, итальянский и английский языки.


title: Зернова, Руфь Александровна

text: Муж — литературовед, историк литературы Илья Серман; сын — фотограф Марк Ильич Серман; дочь — Нина Стависская.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Виктор Степанович Комаров (1893—1974) — церковный музыкант, ; руководитель (регент) хора в московском кафедральном Богоявленском соборе в Елохове (1943—1974).


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Родился в 1893 году в московской религиозной семье. Обучался в Московском коммерческом училище. Затем закончил медицинский факультет Московского университета и стал врачом-гомеопатом.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Музыкальных учебных заведений не оканчивал. Обучался дирижированию у Якова Александровича Чмелева (Шмелева; 1877—1944), который в 1913 году выдержал экзамен на звание регента в Синодальном училище.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Начал регентскую деятельность в 1912 году в Знаменском храме на Зацепе. В дальнейшем, регентовал в разных московских храмах, в том числе в храме преподобного Сергия Радонежского на Рогожской заставе, где некоторое время работал К. Н. Шведов, и храме Троицы на Грязех, где хор был создан П. Г. Чесноковым. Когда не было возможности петь в Москве, трудился в сельских храмах.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: 3 сентября 1943 года, по приглашению настоятеля Богоявленского Патриаршего собора в Елохове протопресвитера Николая Колчицкого, стал регентом хора Патриаршего собора. С того времени все вехи в жизни Русской Православной Церкви отмечены богослужебным участием хора под управлением В. С. Комарова: они пели первую после интронизации Патриарха Сергия литургию (12.09.1943), ряд духовных концертов, посвященных важнейшим событиям церковной жизни XX столетия: интронизации Патриарха Алексия I (1945), 500-летию Автокефалии Русской Православной Церкви (16.07.1948), 40-летию восстановления патриаршества (1957) и интронизации Патриарха Пимена (04.06.1971).


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Преподавал регентское дело в Московской духовной академии и практиковал как врач-гомеопат.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Скончался 27 декабря 1974 года, похоронен при храме Преображения Господня в Переделкине. 29 декабря в Богоявленском соборе его отпевание возглавил Патриарх Пимен.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: С одной стороны, никогда не принимал в свой хор нецерковных певцов, сколь богаты ни были бы их вокальные возможности, с другой, любил и тщательно подбирал красивые голоса.


title: Комаров, Виктор Степанович (музыкант)

text: Комаров любил повторять слова псалмопевца Давида: «Пойте Богу разумно». Результатом такого подхода стало одухотворенное звучание многочисленных соло мужских и женских голосов — звучание выразительное, но не «светское», не переходящее в «оперность», и грань эта определяется не какими-либо правилами, а сердечным чувством. Несомненно, здесь мы видим влияние «синодалов» — учеников и преподавателей упраздненного в 1918 году знаменитого Синодального училища церковного пения, у которых в молодости учился Комаров, и те считали его «своим». Вообще, изумительно ясная, осмысленная, часто подчеркнуто декламационная подача слова является отличительной чертой руководимого Комаровым хора, и в этом он близок такому яркому наследнику традиций Синодального хора, как Сергей Жаров. Репертуар хора В. С. Комарова преимущественно составляли произведения классиков русского духовно-музыкального творчества Д. С. Бортнянского, протоиерея П. И. Турчанинова, А. Д. Кастальского, А. А. Архангельского, А. А. Третьякова, священника Василия Зиновьева и подобных им. Особо следует отметить, что патриарший хор был тесно связан с Троице-Сергиевой Лаврой и её церковно-певческой жизнью. Древняя певческая традиция Лавры, не успевшая иссякнуть за годы разорения лаврских святынь, безусловно обогащала творчество Комарова, являясь пробным камнем, на котором выверялась духовное и музыкальное содержание исполняемого. И этот высокий настрой регента и певцов слышен всегда, на богослужениях, концертах и, даже, при озвучивании фильма «Иван Грозный».


title: Пикельхельм

text: Пикельхе́льм, пике́льхаубе (), также называется шлем с пикой () — остроконечный кожаный шлем, носившийся в XIX и XX веке военнослужащими русских, германских и английских вооруженных сил, пожарными и полицейскими.


title: Пикельхельм

text: Часто ассоциируется с прусской и германской имперскими армиями.


title: Пикельхельм

text: Русский вариант был разработан лично императором Николаем I вместе с придворным живописцем, генерал-майором Свиты Его Императорского Величества Л. И. Килем на рубеже 1830-х и 1840-х. годов на основе русской кирасирской каски и древнерусского шлема, впоследствии получивший обозначение «каска обр. 1844 г.». Каска была сделана из очень прочной (помповой) кожи, покрытой лаком, с металлическим шишаком на куполе в виде пылающей гренады, двумя козырьками (передним и задним), подбородочными ремнями с «чешуёй» и гербом по роду войск на лобной части. Для вентиляции головы в жаркое время года в полой трубке шишака были предусмотрены два отверстия, которые открывались и закрывались поворотом самой трубки. Если полк имел «жёлтый» («золото») приборный металл, все металлические элементы каски были из полированной меди, если «белый» («серебро») — из белого металла, лужёного оловом. У офицеров и генералов металлический прибор каски золотился или серебрился, а под розеткой правой «чешуи» подкладывалась круглая бело-чёрно-оранжевая кокарда (цвета государственного флага Российской империи). Позднее такая же кокарда появилась и у рядового и унтер-офицерского состава. При парадной форме в верхнюю часть шишака вставлялся султан из конского волоса (чёрный у сухопутных частей и в армейской кавалерии, белый — у гвардейской кавалерии, у музыкантов всех родов войск — красный). У генералитета султан делался первоначально из белого конского волоса, впоследствии (при Александре II) — из оранжево-бело-чёрных петушиных перьев.


title: Пикельхельм

text: Сначала каску опробовали в начале 1844 г. в двух батальонах Лб.-гв. Преображенского и Егерского полков, после чего в мае 1844 г. указом Николая I ввели во всех пеших (кроме Лб.-гв. Павловского полка, продолжавшего носить свои "гренадерки", но и здесь офицеры с 1846 г. получили каску для ношения вне строя) и некоторых кавалерийских гвардейских частях в качестве замены киверов, затем постепенно она поступила во все армейские части русской армии (кроме казачьих, гусарских и уланских полков). В 1849 г. была введена обновлённая версия каски, с более круглой, полностью гладкой тульей (у каски образца 1844 года тулья в профиль имела несимметричную форму и с каждого бока располагались по два выпуклых ребра жёсткости). В 1872 г. в гвардии введён новый образец каски, значительно ниже прежнего, с наложенной на орла Андреевской звездой. Этот образец стал последним в русской армии.


title: Пикельхельм

text: Для гвардейских кирасирских частей и Лб.-гв. Жандармского эскадрона в 1845 г. вместо традиционных кирасирских касок с высоким гребнем из конского волоса введена каска, похожая на пехотный образец 1844 г. с некоторыми отличиями: сохранён широкий кирасирский медный налобник с Андреевской звездой (накладной серебряной у офицеров, чеканной у нижних чинов); боковые рёбра жёсткости обиты медными полосами с гвоздиками; при парадной форме на тулью вместо шишака с пылающей гренадой привинчивалась фигурка двуглавого орла. Но уже в 1846 г. у указанных частей введён новый образец каски полностью из томпака (сплав меди и цинка). Шишак и фигурка орла остались без изменений. Такие же металлические каски вскоре получили и армейские кирасирские полки с той лишь разницей, что на них по умолчанию устанавливался шишак с гренадой и армейский герб. Тем не менее, кирасирские офицеры, а впоследствии только генералы, вне строя при виц-мундире продолжали носить кожаные каски с шишаком, получившие название «вице-каски», полностью повторяющие внешним видом головные уборы образца 1845 г.


title: Пикельхельм

text: При всей своей внешней эффектности на парадах и неплохих защитных свойствах (очевидец, офицер Лб.-гв. Преображенского полка, описывает случай, когда во время Красносельских манёвров 1850 г. Николай I, физически очень сильный человек, в гневе рубанул саблей со всего размаха по каске ефрейтора-преображенца, напугавшего из-за внезапно возникшей давки лошадь императора, и сабля прорезала одну из боковых медных «лапок» шишака, но кожаную тулью каски разрубить не смогла), каска оказалась крайне непрактичной в боевой обстановке, хотя и более удобной, чем старые кивера (сказывались меньший вес и высота каски). Согласно многочисленным свидетельствам современников, кожа после неоднократного намокания под дождём и последующего высыхания на солнце сжималась, коробилась, из-за чего каска уменьшалась в диаметре и еле налезала на голову солдат. А чехлов на каску русское военное министерство не предусмотрело. Во время Крымской войны в армейских полках каски старались оставить на складах, заменив их на практичные и удобные фуражные шапки (бескозырки).


title: Пикельхельм

text: В 1855 г. каски отменены в пехотных частях армии (заменены на сужающиеся кверху кивера «шако» французского образца), оставшись только у гренадер, в кавалерии, гвардии и в военно-учебных заведениях. После 1862 г. островерхий шлем окончательно перестал быть общим головным убором в русской армии (был заменён на кепи). В 1872 г. каски вновь введены в гвардии, где продержались до 1881 г., пока, наконец, указом Александра III окончательно отменены, за несколькими исключениями: до 1914 г. каски сохранились в Роте Дворцовых гренадер (у офицеров роты вне строя), как парадный головной убор в Пажеском Его Императорского Величества корпусе, в кирасирских полках Императорской гвардии и жандармерии. В 1918 г. в России начали использовать другие островерхие головные уборы — будёновки из ткани.


title: Пикельхельм

text: Пикельхельм был введён в прусской армии в 1842 году по приказу короля Фридриха Вильгельма IV . Долгое время считалось, что пикельхельм — чисто прусское изобретение. Но мало кто знает, что в 1837 г. во время дружественного визита принца Карла Прусского (младшего брата Фридриха Вильгельма IV) в Россию Николай I подарил гостю первый вариант будущей «каски обр. 1844 года» (она ещё была в стадии «инженерного образца», почти овальной формы, с низкими прямоугольными козырьками) и та настолько понравилась Карлу, что по возвращении на родину он начал просить у своего отца Фридриха Вильгельма III провести реформу и одеть в «русские каски» прусскую армию. Однако практичный король Пруссии наотрез отказался проводить не нужную и дорогостоящую, по его мнению, реформу, да и «каски русского образца» не произвели на монарха никакого особого впечатления. Но через три года старый Вильгельм III умирает и к власти в 1840 году приходит его старший сын Фридрих Вильгельм IV, который послушался своего младшего брата и в 1842 году всё-таки вводит после некоторых дизайнерских доработок (пылающая гренада была заменена на остроконечный конус («пику»)) в прусской армии «каску русского образца», раньше, чем в русской армии. Отсюда берёт своё происхождение известное заблуждение о прусских корнях данного вида каски.


title: Пикельхельм

text: Фридрих Вильгельм IV своим указом ввёл пикельхельм для большей части прусской армии 23 октября 1842 года. Пикельхельм быстро распространился среди других немецких государств. Например, Великое герцогство Ольденбургское ввело его в 1849 году, Великое герцогство Баден — в 1870 году, а в 1887 году. Баварское королевство стало последним из немецких государств, которое ввело пикельхельм. Во второй половине XIX века, кроме России, армии множества государств (включая Колумбию, Чили, Мексику, Португалию, Норвегию и Швецию) приняли пикельхельм или похожие на пикельхельм шлемы. Пикельхельм также повлиял на дизайн британского армейского тропического шлема ("Home Service helmet") и на дизайн полицейского шлема, используемого в Англии до сих пор.


title: Пикельхельм

text: Основа пикельхельма сделана из укрепленной (варёной) кожи, обработанной для придания глянцево-чёрного блеска, и усилена металлической отделкой (как правило, позолоченной или посеребрённой для офицеров), включавшей металлический шип в навершии. Ранние экземпляры шлемов были высокими, но постепенно их высоту уменьшили, и шлем стал более подходящим по форме для головы. Попытка снизить вес шлема путём уменьшения переднего и заднего козырьков, предпринятая в 1867 году, успеха не имела.


title: Пикельхельм

text: Некоторые экземпляры пикельхельма, которые носили в немецкой артиллерии, использовали шарообразное навершие, а не острый шип. До начала Первой мировой войны в 1914 году съёмные чёрные или белые плюмажи носились на пикельхельме при полной парадной форме немецкими генералами, штабными офицерами, драгунами, пехотой Прусской гвардии ("Garde du Corps") и множеством линейных пехотных полков как специальный знак различия.


title: Пикельхельм

text: Кроме украшения шипа, возможно, отличительной особенностью пикельхельма была декоративная передняя пластина, которая обозначала номер полка. Центральная часть пластины шлема, а именно кокарда состояла из большого прусского орла — герба Пруссии. Различные виды кокарды использовались Баварией, Вюртембергом, Баденом и другими немецкими государствами. В России в качестве кокарды использовалось изображение двуглавого орла, являвшегося гербом государства.


title: Пикельхельм

text:
Немецкий пикельхельм также имел две цветные кокарды, установленные как крепление подбородочного ремешка. Правая кокарда была, как правило, окрашена в чёрно-бело-красные цвета национального флага. Левая кокарда использовалась, чтобы обозначить провинцию, которой принадлежал солдат (черно-белый — Пруссия, бело-синий — Бавария и т. д.).
Цельнометаллические версии пикельхельма использовались в основном кирасирами, и часто встречаются на портретах высокопоставленных военных и политических фигур. Эти шлемы иногда назывались союзническими силами «рачьи хвосты» ("Hummerschwänze") из-за их отличительно изогнутой защиты шеи. Данный дизайн основан на шлемах конницы, использовавшихся начиная с XVI столетия, но с некоторыми особенностями, взятыми от кожаных шлемов. Версия пикельхельма, использовавшаяся прусскими гвардейскими корпусами, изготовлялась из томпака (разновидность латуни) с серебряными вставками. Версия пикельхельма, использовавшаяся кирасирами начиная с 1842 года, изготавливалась из отполированной стали с медными вставками.


title: Пикельхельм

text:
Начиная с 1892 года пикельхельм стали закрывать чехлом светло-коричневого цвета («M1892 Überzug»). Чехол был предназначен, чтобы защитить шлем от грязи и уменьшить его видимость в бою, поскольку медные и серебряные вставки на пикельхельме, как оказалось, хорошо отражали свет и демаскировали солдат. Полковые числа вышивались или наносились по трафарету красным цветом (зелёным с августа 1914) спереди чехла, кроме подразделений прусских гвардейцев, которые никогда не наносили полковые числа или иные украшения на чехол. Под воздействием солнца материя чехла постепенно приобретала жёлто-коричневый оттенок. В октябре 1916 цвет чехла был изменен на серый, причём к этому времени простой металлический стальной шлем был стандартным обмундированием для большинства войск.
Все шлемы, произведенные для пехоты в течение 1914 года, были сделаны из кожи. Поскольку война продолжалась, то запасы кожи в Германии истощались. В 1915 году несколько пикельхельмов были сделаны из тонкого стального листа. После прекращения импорта из Южной Америки, особенно из Аргентины, имперское правительство начало производить шлемы, сделанные из других материалов — из кожзаменителя, плотной бумаги, прессованных картофельных очисток и даже из кожуры перезревших тыкв.


title: Пикельхельм

text: В течение Первой мировой войны было обнаружено, что пикельхельм не отвечает требованиям окопной войны. Кожаные шлемы фактически не защищали от осколков снарядов и шрапнели. Кроме того, шип зачастую торчал из окопа, указывая местоположение обладателя шлема, а иногда вражеские солдаты преднамеренно пытались отстрелить шип, чтобы припугнуть немецких солдат. Это, возможно, и стало причиной введения версии шлема со съемным шипом в 1915 году. Начиная с 1916 пикельхельм медленно заменялся новым немецким стальным шлемом (Stahlhelm), который защищал голову лучше. После принятия штальхельма пикельхельмы употреблялись только для церемоний, на которых их носили высокопоставленные чиновники. С распадом Германской империи в 1918 году пикельхельм перестал быть частью военной униформы, и даже полиция приняла кивер стиля «Быстроходный Люгер». Измененный штальхельм использовался немецкими солдатами в течение Второй мировой войны.


title: Пикельхельм

text: Незадолго до чемпионата мира ФИФА в Германии модифицированная пластмассовая версия пикельхельма была доступна как сувенир. Данная модель шлема была окрашена в чёрно-красно-золотые цвета немецкого флага. Однако эта модель шлема не пользовалась особой популярностью, так как до сих пор вызывает отрицательные ассоциации.


title: Пикельхельм

text: Пикельхельм продолжает быть частью стереотипного представления о Германии, особенно в Великобритании, возможно, из-за обширного использования пикельхельма в британской антинемецкой пропаганде в течение Первой мировой войны, хотя шлем был символом Германской империи ещё до 1914 года.


title: Пикельхельм

text: В вооружённых силах Англии остался на снабжении личного состава лейб-гвардии.


title: Реглан (значения)

text: Реглан:


title: USALS

text: Универса́льная Систе́ма Автомати́ческого Нахожде́ния Спу́тников (, USALS), также известная (неофициально) как "DiSEqC 1.3", "Go X" или "Go to XX", - протокол позиционера спутниковой антенны, который автоматически создает перечень доступных позиций спутников в спутниковой системе с позиционером. Система используется в сочетании с протоколом DiSEqC 1.2. Система USALS разработана компанией STAB, итальянским производителем позиционеров, который до сих пор производит большинство позиционеров, совместимых с USALS.


title: USALS

text: Программное обеспечение на спутниковом ресивере (или внешнем позиционере) рассчитывает позиции всех спутников, доступных в конкретном месте Земли (введенном пользователем), определяемым широтой и долготой относительно Земли. Рассчитанные позиции могут расходиться с фактическими на ±0,1°. Это корректируется автоматически и не требует особенных технических знаний.


title: USALS

text: В сравнении с DiSEqC 1.2, нет необходимости вручную искать и сохранять каждую известную позицию спутника. Достаточно указать одну известную позицию спутника (например, 19.2ºE). Эта позиция будет служить центральной точкой. Система USALS рассчитает позиции спутников, видимых в данном месте.


title: USALS

text: Рекомендуется "привязываться" к наиболее южному в данном месте спутнику (для северного полушария) или наиболее северному (для южного полушария).


title: USALS

text: Поскольку USALS не является открытым стандартом, для того, чтобы на ресивере был логотип USALS, ресивер должен пройти сертификационный тест в лабораториях STAB. В случае успешного прохождения, производитель может включить в своё меню пункт настроек USALS, а также разместить на своем устройстве логотип USALS. Однако многие производители, как ресиверов, так и позиционеров предоставляют совместимые режимы, не прошедшие сертификацию. Это приводит к использованию неофициальных терминов.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Ма́рко Мари́н (; родился 13 марта 1989, Босанска-Градишка, СР Босния и Герцеговина, СФРЮ) — немецкий футболист, полузащитник клуба «Црвена Звезда». Бронзовый призёр чемпионата мира 2010 года в составе сборной Германии.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Марко Марин родился 13 марта 1989 года в городке Босанска Градишка на границе Боснии и Хорватии. С началом югославской войны его семья перебралась в Германию в 1991 году. Родители Марко — боснийские сербы Борка и Ранко.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Обладая высокой скоростью, отменным дриблингом, видением поля и точным пасом, Марин сравнивается в Германии с такими выдающимися футболистами, как Томас Хесслер и Пьер Литтбарски, а из современных звезд — с аргентинцем Лионелем Месси. Играя на позиции центрального атакующего полузащитника, Марин также может сыграть и правого вингера и часто действует по всему фронту атаки.


title: Марин, Марко (футболист)

text: В возрасте 7 лет Марин начал заниматься в футбольной академии «Айнтрахта Франкфурт», где его талант был замечен скаутами «Боруссии Мёнхенгладбах», куда он перебрался в 2005 году. После первого же года в академии «Боруссия» заключила с Марином трехлетний профессиональный контракт. Вскоре тот стал вызываться в юношеские сборные Германии всех возрастов, получил статус одного из самых талантливых футболистов Германии и дебютировал в бундеслиге в апреле 2007 года, однако в тот же сезон его «Боруссия» покинула элитный немецкий дивизион.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Ещё больший прорыв ожидал его в сезоне 2007/08, молодой Марин стал одним из лидеров команды, забил 4 мяча и отдал 13 голевых передач, во многом благодаря его усилиям «Боруссия» вернулась в Бундеслигу, а в мае 2008 года тренер национальной сборной Германии Йоахим Лев включил его в предварительный список кандидатов на участие в чемпионате Европы, в последний момент Марко был отцеплен, однако успел дебютировать за национальную сборную в матче с Белоруссией 27 мая 2008 года и получить множество лестных отзывов. А уже в следующем своем матче за сборную против Бельгии 21 августа 2008 отметился голом.


title: Марин, Марко (футболист)

text: 24 июня 2009 года перешёл в «Вердер». Сумма сделки составила 8 миллионов 200 тыс. евро. На 1 ноября 2010 года трансферная стоимость игрока составляла на тот период 14 млн евро. Вместе с Аарон Хантом и Месутом Озилем составили главную ударную силу в команде. Благодаря усилиям этой троицы команда в сезоне 2009/10 выиграла бронзовые медали чемпионата и стала финалистом кубка Германии. В сезоне 2010/11 в Бундеслиге, Марко показал свои наилучшие качества, забив 4 гола и сделав 15 результативных передач.


title: Марин, Марко (футболист)

text: После ухода Месута Озиля в «Реал Мадрид» в августе 2010 года, результативные показатели Марко Марина ухудшились — он забил один гол и сделал пять результативных передач в сезоне 2011/12. В следующем сезоне его показатели ещё более ухудшились, единственный мяч в сезоне Марко Марин забил 18 февраля 2012 года в дерби против Гамбурга. В своём последнем матче за «Вердер», 13 апреля 2012 г., в игре против «Штутгарта» Марко сделал голевую передачу, эту игру Вердер проиграл со счетом 4-1. Марин закрыл свой счет в Бундеслиге за «Вердер» с 87 играми и 8 голами.


title: Марин, Марко (футболист)

text: 28 апреля 2012 года было объявлено о договорённости Марина с «Челси». Сумма сделки составила 7 млн. €. Присоединился к новому клубу 1 июля, подписав пятилетний контракт. Получил бывший номер Саломона Калу — 21-й. Марин показал, что он подписал контракт с перспективой для достижения более серьезных задач. Марин подписал пятилетний контракт, до 2017 года. 18 июля дебютировал в товарищеском матче с «Сиэтл Саундерс» и забил гол на 40-й минуте. Пропустил начало сезона из-за травмы подколенного сухожилия. Дебютировал за основную команду 25 сентября в матче Кубка Футбольной лиги с «Вулверхэмптон Уондерерс». 2 января 2013 года впервые вышел в стартовом составе в матче Премьер-лиги с «Куинз Парк Рейнджерс», а первый гол в официальном поединке забил 9 февраля в ворота «Уиган Атлетик». К сожалению Марко не удалось пробиться в основной состав команды, в сезоне 2012/13 он сыграл всего шесть игр и забил один мяч.


title: Марин, Марко (футболист)

text: 28 июня 2013 года Марин был арендован испанской «Севильей» на один год. В испанском клубе Марко выходил редко в стартовом составе и не был на первых ролях. Всего сыграл тридцать неполных матчей и забил два гола в Лиге Европы. Летом 2014 года на правах аренды перешёл в итальянскую «Фиорентину».


title: Марин, Марко (футболист)

text: 25 августа 2015 года Марин перешёл в клуб «Трабзонспор», выступающий в чемпионате Турции, на правах аренды сроком на один сезон. 30 августа дебютировал в Суперлиге, выйдя на замену в матче 3-го тура против «Акхисар Беледиеспора» (2:2). 26 сентября забил первый гол за «Трабзонспор» на 85-й минуте в матче против «Османлыспора» (1:3).


title: Марин, Марко (футболист)

text: В 2007 году Марин начал вызываться в молодёжную сборную Германии, за которую провёл 11 матчей и забил один гол. Перед чемпионат Европы 2008 Лёв включил Марина в расширенный состав сборной, но в основную заявку Марко не попал. 27 мая 2008 года Марин дебютировал за основную сборную в матче с Белоруссией. 20 августа Марин забил свой первый гол за сборную, отличившись в товарищеском матче с Бельгией.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Марко вошёл в состав команды на ЧМ-2010, как одна из главных многообещающих надежд. Но он сыграл только две игры, против Австралии и Сербии, по причине слабых тактико-технических данных. После 2010 года Марко в сборную не привлекался.


title: Марин, Марко (футболист)

text: Командные


title: Марин, Марко (футболист)

text: Итого: 16 матчей / 1 гол; 10 побед, 3 ничьи, 3 поражения.


title: Король Коль

text: Король Коль Старый (, также Коэль или Койль) — имя одного или нескольких исторических фигур в истории кельтской Британии, также известный фольклорный персонаж. Ранняя валлийская традиция упоминает Коля Старого как правителя послеримской Британии и родоначальника нескольких королевских родов «Старого Севера» ("Hen Ogledd") — кельтской местности на севере Англии и юге Шотландии. В его честь по легенде назван город Колчестер.


title: Король Коль

text:
Коль Старый (Коэль Хен) впервые фигурирует в «Харлеанских генеалогиях» и в родословных известных как «"Bonedd Gwŷr у Gogledd"» (Происхождение людей Севера), как основатель нескольких королевских родов «Старого Севера». Потомков Коэля называли Коэлинги ("Coeling"), среди них упоминаются такие известные фигуры, как:
Кроме того, Старый Койль называется тестем Кунеды ап Эдерна, основателя королевства Гвинед, через дочь Гваул ("Gwawl"). Родословные называют Коля Годебог ("Godebog"), что означает «защитник». Поэма «"Y Gododdin"» описывает вражду между сыновьями Годебога и захватчиками Гвинеда, которые в 598 году сошлись в битве при Катраете.


title: Король Коль

text: Традиционно считается, что по имени Коля Старого названа область Кайл и скала Койлтон (где, как считается, Коль похоронен) в графстве Южный Эйршир (Аргайл-Шотландия). Обратный хронологический отсчет позволяет считать, что Коль Старый жил в период между 350 и 420 годами, в то время, когда римляне (Магн Максим) покидали Британию. В книге «Век Артура» историк Джон Моррис предполагает, что Коль был одним из последних "Duces Brittanniarum" (герцогов британцев), который командовал римской армией в северной Англии. По словам Морриса, он, возможно, захватил северную столицу Эбрук ("Eburacum", Йорк), чтобы править в северной провинции Римской Британии. Его женой около 387 года стала Истрадвала, дочь Годеона ап Конана, правителя Думнонии. В конце IV века Коль расширил свои владения на север до вала Антонина. Там он столкнулся с племенами дамнонов (Алт Клут), пиктов и скоттов. Ещё ранее он прогнал племя Вотадинов с севера Британии на север Уэльса. После смерти Коля Старого его земли были бы разделены между его сыновьями (Гарбониан ап Коэль получил север, а Кенеу ап Коэль (Кунеда II) — юг с Эбруком), а затем и его внуками (Дунвалом Моелмут, Кунеддой III и Gwrwst Ledlwn), создавая таким образом северные королевства Великобритании.


title: Король Коль

text: Согласно «Истории королей Британии» Гальфрида Монмутского, Коль (Коэль) — король бриттов из Колчестера и предводитель восстания против римского владычества, который сверг римского наместника Асклепиодота. Коль провозгласил себя королём Британии, однако, опасаясь кары императора, вынужден был заключить мир с римлянами. Правил он недолго и вскоре умер от болезней и старости.


title: Король Коль

text: Коля считают предком многих реальных и легендарных фигур. Та же «История королей Британии» считает Коля отцом Святой Елены. Среди других его потомков, в разных легендах и генеалогиях — король Артур, Передур, Уриен, и несколько других валлийских королей и героев.


title: Король Коль

text: В замке Тинтагель, месте рождения Артура, в культурных слоях, относящихся к VI в. найден камень с надписью на латыни «"Отец Коль сотворил это, Артугну, потомок Коля, сотворил это"» ("Paternus Colus avi ficit, Artognou Сoli ficit"). (Согласно археологу Гордону Мэйхену, часть букв пропущена, и оригинальная надпись означала «Артугну воздвиг этот камень в память своего праотца Коля»). Сторонниками историчности Артура это рассматривается как доказательство существования обоих королей.


title: Король Коль

text: Современным англичанам Старый Коль в основном известен по из книги стихов «Мелодии Матушки Гусыни»:


title: Лазне-Богданеч

text: Лазне-Богданеч () — город в Пардубицком крае Чешской Республики, недалеко от Пардубице. Известен своими курортами.


title: Лазне-Богданеч

text: Первое письменное упоминание о селении Богданеч относится к 1343 году, однако возникло оно гораздо раньше. В XIV веке Богданеч принадлежал панам из Цимбурка, а 8 января 1491 года Богданечское панство за 33 000 коп пражских грошей купил Вилем II из Пернштейна.


title: Лазне-Богданеч

text: В 1963 году Богданеч получил статут бальнеологического курорта, а в 1971 году был повышен до статуса города. 1 марта 1980 года название города было официально изменено на Лазне-Богданеч.


title: Сарач

text: Сара́ч ( — «шорник») — караимская и крымчакская фамилия. Известные носители:


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: Влади́мир Миха́йлович Гоменю́к (; 19 июля 1985, Бокийма, Ровненская область, Украинская ССР, СССР) — украинский футболист, нападающий. Выступал в составе национальной сборной Украины. По окончании карьеры стал тренером


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: Свою футбольную карьеру Владимир Гоменюк начал в клубе «Иква» из города Млинов. Затем находился в стане дубля луцкой «Волыни». В 2005 году Гоменюк перешёл в состав клуба «Таврия». В свои 19 лет Владимир быстро стал основным игроком «Таврии», а позже стал и капитаном команды.


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: В январе 2009 года перешёл в днепропетровский «Днепр», подписал контракт на три года. Первый гол за «Днепр» забил в 6-й игре, сыгранной за клуб, в матче 11 апреля с «Ворсклой» на третьей минуте встречи. С 2011 по 2013 годы играл за киевский «Арсенал».


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: В последний день трансферного окна, 2 сентября 2013 года, перешёл на правах аренды в харьковский «Металлист», где был призван заменить покинувшего команду Кристальдо.


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: Летом 2015 года был заявлен за новичка чемпионата Украины, днепродзержинскую «Сталь», которая заняла место обанкротившегося донецкого «Металлурга». В новом клубе Владимир Гоменюк взял 8 номер. В составе новой команды дебютировал в игре первого тура чемпионата Украины 2015/16 против киевского «Динамо», Гоменюк начал матч в стартовом составе, а на 72 минуте был заменён на Евгения Будника. «Сталь» в итоге проиграла со счётом (1:2). 24 января 2016 года стало известно, что Владимир покинул днепродзержинский клуб вместе с ещё одним игроком команды Ростиславом Багдасаровым. В марте 2016 года объявил о завершении карьеры футболиста.


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: В 2018 году стал одним из тренеров ровненского «Вереса». Летом 2018 года назначен главным тренером клуба.


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: В национальной сборной Украины Владимир дебютировал 1 июня 2008 года в товарищеском матче против сборной Швеции, который завершился победой Украины со счётом 1:0. Спустя три месяца Гоменюк сыграл в отборочном матче к чемпионату мира 2010.


title: Гоменюк, Владимир Михайлович

text: В следующий раз он был вызван в сборную в конце мая 2013 года Михаилом Фоменко на товарищеский матч против Камеруна 2 июня и встречу в рамках квалификации на чемпионат мира 2014 против Черногории 7 июня.


title: Бойе, Марио

text: Ма́рио Эми́лио Эрибе́рто Бойе́ Ауте́рио (; 30 июля 1922, Буэнос-Айрес — 21 июля 1992, Буэнос-Айрес) — аргентинский футболист, нападающий.


title: Бойе, Марио

text: Марио Бойе родился 30 июля 1922 года в первый день недели в Буэнос-Айресе.


title: Бойе, Марио

text: Он начал делать свои первые шаги в футболе в маленькой молодёжной команде "Брисас-дель-Плата", где его замечают скауты клуба «Бока Хуниорс», к которому он присоединяется в 1936 году. Маленький Бойе привлекал к себе внимание мощным, не по годам, телосложением и скоростью, качествами, которыми он компенсировал небольшие пробелы в его техническом мастерстве обращения с мячом.


title: Бойе, Марио

text: Отыграв 5 лет в молодёжном составе «Боки», Бойе наконец был включён в основной состав команды. Его дебют состоялся 8 июня 1941 года против клуба «Индепендьенте», где «Бока» победила 2:1. В «Боке» Бойе провёл 9 лет, выиграв 2 чемпионата Аргентины. Вначале своей игры за основу Бойе подвергался жесткой критике от «тиффози» «Боки Хуниорс», которые называли его «Деревом» и «Гардеробом» (за вес около 80 кг), но затем голы, которые в изрядном количестве забивал Марио, заставили болельщиков сменить гнев на милость и Бойе постепенно стал идолом поклонников «Бомбонеры», которые прозвали его "El Atómico" (Атомный).


title: Бойе, Марио

text: В 1949 году Бойе был продан в итальянский клуб «Дженоа», Марио провёл в Италии всего лишь один сезон, но быстро полюбился требовательным генуэзским болельщикам, которые наградили футболиста прозвищем "El Matador" (Матадор) после того, как он забил 4 гола «Триестине» . Марио, прослышав о крупных гонорарах в колумбийском DIMAYOR, тайком покинул Геную в разгар сезона, нарушив действующий контракт. Был подвергнут дисквалификации.


title: Бойе, Марио

text: В 1950 году, после краткого вояжа в Колумбию, Бойе возвращается в Аргентину играть за «Расинг» из Авельянеды. Бойе проводит 4 удачных сезона в «Расинге», забивая голы в каждом третьем матче, а его команда дважды становится чемпионом Аргентины.


title: Бойе, Марио

text: После Расинга Бойе выступал за «Уракан», а затем вернулся в «Боку», но 33-х летний игрок уже не мог показывать свой былой класс игры, и Бойе решил уйти из футбола. Всего Бойе провёл за «Боку» 228 матчей и забил 124 гола.


title: Бойе, Марио

text: В сборной Аргентины Бойе дебютировал 31 января 1945 года в матче с Эквадором на Чемпионате Южной Америки. Всего за национальную команду он провёл 17 матчей и забил 7 мячей.


title: Бойе, Марио

text: Умер Марио Бойе 21 июля 1992 года, не дожив 9 дней до своего 70-летия.


title: Клетная (Брестская область)

text: Клетная () — деревня в Пинском районе Брестской области Валищенского сельского совета. Расположена в 11 км от автодороги Ивацевичи — Пинск — Столин (Р-6) в 50 км от города Пинск. По переписи 1 января 1998 года в деревне насчитывалось 173 хозяйства, 373 жителя.


title: Орден «Звезда Карабобо»

text: Орден «Звезда Карабобо» () — военный орден Венесуэлы.


title: Орден «Звезда Карабобо»

text: Назван в память о битве при Карабобо (24 июня 1821 года), ставшей решающей схваткой в войне за независимость Венесуэлы от Испании, в результате которой победила освободительная армия добровольцев под предводительством Симона Боливара.


title: Орден «Звезда Карабобо»

text:
Награждаются:
Награждение производится за выдающийся заслуги перед Сухопутными войсками Венесуэлы.


title: Орден «Звезда Карабобо»

text: Орден имеет 1 степень.


title: Орден «Звезда Карабобо»

text: В июле 2006 года орденом награждён генерал-лейтенант Михаил Тимофеевич Калашников.


title: Тошнота (роман)

text: «Тошнота» (, первое название «Меланхолия») — роман французского философа, писателя и эссеиста Жан-Поля Сартра, самое известное из его художественных произведений, написан в 1938 году, во время пребывания Сартра в Гавре. Некоторые критики называют «Тошноту» самым удачным романом писателя.


title: Тошнота (роман)

text: Атеистическо-экзистенциальный взгляд Сартра, если можно так сказать, начинает здесь свой путь. Темы, которые поднимает автор, типичны для экзистенциализма — человеческая судьба, хаос и абсурд человеческой жизни, чувства страха, отчаяния, безысходности. Сартр подчёркивает значение свободы, трудности, которые она привносит в существование, и шансы, позволяющие их преодолеть. Протагонист романа пытается найти Истину, он хочет понять окружающий его мир. Абсурд, прежде всего, понимается как осознание бессмысленности и иррациональности жизни. М. А. Киссель в работе «Философская эволюция Ж.-П.Сартра» описывал завязку романа так: «Герою романа неожиданно открывается омерзительная картина обнажённого бытия, лишённого покровов, которыми обычно скрыты воспринимаемые вещи. Потрясённый герой внезапно осознаёт, что чистое бытие — это не абстракция мышления, а нечто вроде клейкой пасты, заполонившей собой всё пространство, только что наполненное светом и красками и вдруг представшее в совсем ином виде…».


title: Тошнота (роман)

text: «Тошнота» предстаёт перед читателем в виде дневника некоего Антуана Рокантена. Впрочем, мы видим всего лишь несколько дней из жизни героя. Цель дневника — «дойти до сути». Антуана гложет какая-то перемена, приключившаяся с ним, в ней он и хочет разобраться. Периодически на героя находит тошнота, или, точнее, Тошнота. «"Так вот что такое Тошнота, значит, она и есть эта бьющая в глаза очевидность? А я-то ломал себе голову! И писал о ней невесть что! Теперь я знаю: я существую, мир существует, и я знаю, что мир существует. Вот и всё. Но мне это безразлично. Странно, что всё мне настолько безразлично, меня это пугает. А пошло это с того злополучного дня, когда я хотел бросить в воду гальку. Я уже собрался швырнуть камень, поглядел на него, и тут-то всё и началось: я почувствовал, что он существует. После этого Тошнота повторилась ещё несколько раз: время от времени предметы начинают существовать в твоей руке"». Тошнота — это слишком сильное обострение ощущений Антуана, сопровождающее внезапное осознание мира. На него вдруг наваливается окружение — образы разлагающихся, по его мнению, людей, тяжелеющий воздух, цвет стены — всё, что угодно. «Раз открыв этот „безумный, безумный мир“, Рокантен уже не может нигде и ни в чём найти точку опоры: всё поплыло перед его эмоционально преображённым взором, всё потеряло привычные очертания и обнаружило новое измерение, не поддающееся освоению и усмирению обычными человеческими средствами… Подоплёкой такого чувства является, конечно, эстетическая чуткость к безобразному — оборотная сторона влечения к прекрасному. Да и просматривая роман, всё больше убеждаешься в том, что рокантеновский „опыт тошноты“, прояснивший ему всю мерзость грубого существования, есть результат эстетической оценки тусклого буржуазного быта», — пишет М. А. Киссель. В статье о «Тошноте» Джона Рота можно прочитать следующее: «Со временем Рокантен понял, что тошноту вызывает по большей части чувство свободы».


title: Тошнота (роман)

text: По сюжету, герой романа обитает в вымышленном французском городе Бувиль (его прообразом послужил Сартру Гавр, где писатель преподавал философию в лицее в начале тридцатых годов). Имя города можно перевести как Грязь-город. Протагонист часто внимательно наблюдает за людьми, за толпой, но эти наблюдения можно сравнить с наблюдениями за животными — Антуан как будто бы даже не считает себя человеком, и уж точно не частью толпы. Людей он видит в далеко не самом лучшем свете. На их существование он тоже смотрит с жалостью, оно для него такое же пустое, как и его собственная жизнь.


title: Тошнота (роман)

text: Герой практически не общается с людьми и сильно страдает от этого, от невозможности высказаться хоть кому-нибудь. От этого его жизнь становится ещё сложнее и ещё запутаннее. Но при этом Антуан не ищет человеческого общества, наоборот, он намеренно избегает его, можно сказать, храня своё одиночество, упиваясь им. В этом можно увидеть один из парадоксов романа: герой страдает от одиночества, но он не хочет его нарушать. Иногда он видит в толпе таких же, как он, «понимающих», однако, «"помочь мы ничем друг другу не можем. Люди семейные сидят по домам среди своих воспоминаний. А мы, два беспамятных обломка, — здесь"».


title: Тошнота (роман)

text: Иногда в жизни Рокантена наступают светлые периоды, иногда он даже чувствует себя счастливым. Но моменты эти редки, и их закономерность очень сложно понять — следовательно, счастья очень сложно достичь. Герой счастлив, когда жизнь наполняется смыслом — музыкой, приключением, Событием. Сартр даёт своему герою попробовать вкусить радость творчества, и то, совсем немножко.


title: Тошнота (роман)

text: «Тошнота Рокантена, которая сопровождает его на поверхности одиночества и напоминает ему о самом себе и окружающем мире — это тоже предвестие погружения во мрак одиночества, в его глубину, в ничто. Скорее, это призыв к погружению, к пути в „потаённое“, непознанное и к уходу от себя видимого, материального… Таким образом, одиночество Рокантена, его бездна, его Ничто вселяет надежду на возможность возрождения Рокантена и становится точкой отсчёта на пути возрождения в нём Истины». — пишет Т. В. Власова в работе «Одиночество как залог возрождения».


title: Тошнота (роман)

text: Одиночество и свобода, которые выбирает герой, также становятся его мучителем. Когда Антуан наблюдает за людьми, гуляющими по площади в воскресный день, он знает, что завтра они пойдут на работу, по своим делам. У Антуана же нет графика или расписания. «Человек обречён на свободу» — считает Сартр-философ. Можно спорить о том, как его герой смотрит на толпу — с завистью, или с жалостью. У них нет времени думать о том, о чём думает Антуан, они скорее думают о работе. Свободное — творческое — существование Антуана «обрекает» его на свободу, которая воспринимается героем как тяжкое бремя. Отдыхающую толпу он называет «трагической», поэтому можно сделать вывод, что Антуан всё-таки ставит себя выше остальных людей. Автор отмечает то, что Антуан высок, на целую голову возвышается над толпой, смотрит поверх голов.


title: Тошнота (роман)

text: Приведём цитату, в которой мы увидим и отношение Антуана к обычным, «семейным» людям (это опять-таки доказывает, что протагонист романа со снисхождением относится к ним), и в какой-то мере дерзкое замечание насчёт того, что мы привыкли называть человеческим опытом, которым так гордятся люди «семейные»: «"Да они всю жизнь прозябали в отупелом полусне, от нетерпения женились с бухты-барахты, наудачу мастерили детей. В кафе, на свадьбах, на похоронах встречались с другими людьми. Время от времени, попав в какой-нибудь водоворот, барахтались и отбивались, не понимая, что с ними происходит. Всё, что совершалось вокруг, начиналось и кончалось вне поля их зрения: смутные продолговатые формы, события, нагрянувшие издали, мимоходом задели их, а когда они хотели разглядеть, что же это такое, — всё уже было кончено. И вот к сорока годам они нарекают опытом свои мелкие пристрастия и небольшой набор пословиц и начинают действовать, как торговые автоматы: сунешь монетку в левую щёлку — вот тебе два-три примера из жизни в упаковке из серебряной фольги, сунешь монетку в правую щёлку — получай ценные советы, вязнущие в зубах, как ириски… к сорока годам их распирает опыт, который они не могут сбыть на сторону. По счастью, они наплодили детей, их-то они и заставляют потреблять этот опыт, не сходя с места. Они хотели бы внушить нам, что их прошлое не пропало даром, что их воспоминания потихоньку сгустились, обратившись в Мудрость"». Антуан и сам мог бы стать замечательным рассказчиком, ведь он на самом деле повидал мир, однако такие разговоры уже давно набили ему оскомину, к тому же, они в любом случае бесполезны. Антуан Рокантен жаждет настоящей, полной Событиями и Приключениями жизни, но понимает, что приключения — это миф. Приключения живут лишь тогда, когда их рассказывают. «"Чтобы самое тривиальное событие стало приключением, всё, что вы должны сделать, — это начать рассказывать о нём… Но вы должны выбирать: жить или рассказывать… Когда вы живёте, ничего не происходит"» — так пишет герой романа.


title: Тошнота (роман)

text: По Кисселю, герои Сартра «отвергают всякое готовое решение, всякий автоматизм поступков, санкционированных извне, установленных господствующим кодексом социальной морали. Они ненавидят тупую, самодовольную буржуазность, которой никогда и в голову-то не приходило сомневаться в своём праве копить деньгу, растить брюхо и увековечивать лоснящиеся свои физиономии в назидание потомству».


title: Тошнота (роман)

text: Герой постоянно думает об абсурдности своего существования, так как его не принимает (или он не принимает) не только настоящее, но и прошлое. Память Антуана богата на воспоминания, в поисках материала для своей книги о маркизе де Рольбоне (который, впрочем, уже успел ему смертельно надоесть) он объездил много стран, но «"Мои воспоминания — словно золотые в кошельке, подаренном дьяволом: откроешь его, а там сухие листья"». Прошлое умирает и разрушается, когда этот человек обращается к нему. Тема времени вообще интересно рассматривается Сартром. Его герой «видит будущее», однако он не видит никакого прока в его воплощении в жизнь. Отношения Антуана со временем особые, он убеждён, что видит его «в наготе», что он видит, как время медленно осуществляется, как оно наступает, и от этого становится тошно. Иногда время скользит, задевая Антуана. Иногда он практически физически чувствует его. Однажды Антуан делает такую запись в своём дневнике: «"Я в тоске огляделся вокруг: настоящее, ничего, кроме сиюминутного настоящего… Мне приоткрывалась истинная природа настоящего: оно — это то, что существует, а то, чего в настоящем нет, не существует. Прошлое не существует. Его нет. Совсем. Ни в вещах, ни даже в моих мыслях. Конечно, то, что я утратил своё прошлое, я понял давно. Но до сих пор я полагал, что оно просто оказалось вне поля моего зрения… Но теперь я знал: всё на свете является только тем, чем оно кажется, а ЗА НИМ… ничего"». Джон Рот пишет: «Фиксируя старания Рокантена написать биографию, Сартр изображает борьбу каждого человека, пытающегося справиться с существованием».


title: Тошнота (роман)

text:
Виктор Ерофеев так пишет о природе в прозе французского мыслителя в своей работе «Проза Сартра»: «У Сартра природа вездесуща, омерзительна и агрессивна (и потому отнюдь не абсурдна — враждебность уже есть осмысленность). В „Тошноте“ материальный мир состоит не столько из вещей, сколько из веществ — из аморфных, болотно-зыбких, прилипчиво-клейких субстанций. Герой романа воспринимает их засилье панически, как „страшную угрозу“: на улицы приморского города наползает плотный, вязкий туман, под прикрытием которого вот-вот произойдёт что-то ужасное, колышущаяся поверхность воды скрывает от глаз какое-то гнусное чудовище, копошащееся в тине, даже мягкое сиденье в трамвае внушает отвращение, словно вздутое брюхо дохлого животного… Природа у Сартра — не творящая, а поглощающая, она обволакивает человека влажной, грязной поверхностью предметов, не оставляет ему ни малейшего просвета, норовит без остатка растворить в своей холодной, безразмерной утробе. От её агрессии не защищает мягко-податливая, тоже природная оболочка человеческого тела. Тело предательски открыто, проницаемо для природных обменных процессов; об этом говорят навязчивые, демонстративно неблагоприличные мотивы потения, телесных запахов, испражнения, наконец, пресловутой тошноты…».
Море Антуаном, например, видится так: «"НА САМОМ ДЕЛЕ море — холодное, чёрное, оно кишит животными; оно извивается под тоненькой зелёной плёнкой, созданной, чтобы обманывать людей"», парк — «"Дерево скребёт землю под моими ногами чёрным когтем… вокруг меня была только жёлтая земля, из которой во все стороны торчали мёртвые, сухие ветви"».


title: Тошнота (роман)

text: Размышляя, Антуан приходит к выводу, что его существование не просто бесполезно, а что он — «лишний». Этот страшный вывод герой делает, когда думает, что на самом деле все окружающие его предметы связывает только одно — бесполезность, что они все — лишние. Эта мысль приводит героя к идее самоубийства. Впрочем, он находит «спасительную лазейку», как пишет Виктор Ерофеев в «Прозе Сартра», «в которую устремляется с проворностью ящерицы». «"Я смутно мечтал о своём уничтожении, чтобы ликвидировать по крайней мере одну из излишних экзистенций. Но моя смерть была бы также излишней. Излишним был бы мой труп, излишней — моя кровь на этих камнях, среди этих растений… я был лишним для вечности"» — записывает Антуан в свой дневник.


title: Тошнота (роман)

text: Помимо Антуана, мы можем назвать ещё двух важных персонажей романа, это Анни и Самоучка.


title: Тошнота (роман)

text: Самоучка


title: Тошнота (роман)

text: Самоучка однажды зашёл в библиотеку, посмотрел на многочисленные полки с томами, подошёл к букве «А», и начал чтение книг подряд. Семь лет ему понадобилось, чтобы дойти до буквы «L». Ещё шесть лет, считает он, и завершится его самообразование. Тогда он мечтает отправиться на Дальний Восток, в поисках приключений. Самоучка практически боготворит Антуана, внимает каждому слову, всегда радуется их общению — которого сам Антуан старается избегать. Антуана даже посещает шальная мысль об убийстве Самоучки. Останавливало его прежде всего то же самое, что удерживало от самоубийства — идея о том, что всё это будет лишним. «"…крик, который испустит Самоучка, будет лишним — и кровь, которая польётся у него по щеке, и суета людей — тоже лишними. И так существует достаточное количество вещей"». Самоучка всегда обращается к нему уважительно «мсье», хотя Антуан "никак"вежливо-корректен. В этом можно увидеть один из парадоксов романа. Герой страдает от одиночества, но он не хочет его нарушать. Самоучка же, наоборот, гуманист. Однажды он разоткровенничается, и поведает Антуану о своей любви к людям, на что тот жёстко ответит: «…людей так же невозможно ненавидеть, как невозможно их любить». Герой Сартра тогда называет себя если не антигуманистом, то просто НЕ гуманистом. Виктор Ерофеев считает, что Самоучка "похож на склад отброшенных Сартром «иллюзий». Его тезис предельно прост: в жизни есть смысл, потому что «ведь есть люди». Человек для Самоучки — ценность аксиомная, не допускающая сомнений. Ради служения этой ценности Самоучка записался в социалистическую партию, после чего его жизнь стала праздником: он живёт для других. Опровержение этого тезиса в романе идёт за счёт иронического отношения к идеальной модели человека — ценности, которой противопоставляется реальный, «каждодневный человек».


title: Тошнота (роман)

text:
Очень важен диалог в среду с Самоучкой, именно тогда Рокантен произносит свои крылатые фразы: «Просто я думаю, (Рокантен по тексту) говорю я ему смеясь, — что все мы, какие мы ни на есть, едим и пьём, чтобы сохранить своё драгоценное существование, а между тем в существовании нет никакого, ну ни малейшего смысла.» «На мой взгляд, — говорю я Самоучке (Рокантен по тексту), — людей так же невозможно ненавидеть, как невозможно их любить.» С другой стороны Самоучка спрашивает Рокантена: «Неужели вы стали бы писать на необитаемом острове? Разве люди пишут
не для того, чтобы их прочли?»


title: Тошнота (роман)

text: Строго говоря, этими фразами Сартр нарисовал черты героев, создав одновременно парадоксальной развязку романа.


title: Тошнота (роман)

text:
Анни
Ещё один немаловажный персонаж, о существовании которого мы узнаём в начале книги, это Анни. Мысли об Анни, с которой Антуан расстался несколько лет назад, начинают посещать его всё чаще с тех пор, как с ним произошла перемена, с тех пор, как он заболел Тошнотой. А записка, которую она присылает, пробуждает в нём воспоминания о ней, и герой уже не может не думать об Анни. Когда они всё-таки встречаются, это событие наводит на Антуана ностальгию по старым временам, которые, впрочем, всё равно не вернуть, что очень удручает героя. Мы видим, что Антуан и Анни чем-то похожи. "Духовная жизнь, или, вернее, духовное небытие, Рокантена и Анни имеет много общих черт. Можно было бы даже сказать, что Анни — двойник Рокантена в женском обличии, если бы из их разговора не выяснилось, что скорее Рокантен следовал за Анни по пути постижения «истины», нежели наоборот. Анни живёт, окружённая умершими страстями. Приехавшему «спасаться» Рокантену, оказывается, нужно «спасать» самому, но — «что я могу ей сказать? Разве я знаю причины, побуждающие жить? В отличие от неё, я не впадаю в отчаяние, потому что я ничего особенного не ждал. Я скорее… удивлённо стою перед жизнью, которая дана мне ни для чего». Встреча с Анни только усугубляет тяжёлое положение протагониста. По возвращении в Бувиль он страдает от одиночества ещё сильней. Антуан говорит о себе: «"Одинокий и свободный. Но эта свобода несколько смахивает на смерть"».


title: Тошнота (роман)

text: Ближе к концу романа Рокантен, кажется, нащупывает решение. Сам он, видимо, не может быть таким же прекрасным и гармоничным, как песня Негритянки, но он может создать что-то, что таким будет. Герой, когда его фантазия начинала работать особенно бурно, несколько раз приходил к мысли, что о маркизе де Рольбоне лучше писать роман. И этот роман, его произведение, гармоничностью и красотой обладать может. Если биография маркиза никому не нужна, то он напишет историю, которая «"должна быть прекрасной и твёрдой как сталь, такой, чтобы люди устыдились своего существования"».


title: Тошнота (роман)

text: Тем самым можно спастись от повседневности, стать чем-то в глазах людей. Как следует расценивать такое решение? Счастливый ли это конец? Возможно. В последней записи герой с надеждой пишет «"Конечно, вначале работа будет скучная, изнурительная, она не избавит меня ни от существования, ни от сознания того, что я существую. Но наступит минута, когда книга будет написана, она окажется позади, и тогда, я надеюсь, моё прошлое чуть-чуть просветлеет"». Но есть мнение, что это спасение — мнимое, всего лишь бегство от реальности от недостатка мужества, и это, скорее всего, страх перед Истиной. «…он захотел несбыточного: перенестись в иной мир, по ту сторону тошнотворного болота повседневности. Но „очищающая рефлексия“ неумолимо требует от человека стать человеком, именно стать, ибо Бог (если бы он существовал) может „быть“, как каменное изваяние египетской пустыни, неподвижный тысячелетний свидетель работы космических сил и муравьиных стараний людей, а человек может только „становиться“, непрерывным напряжением воли и разума осуществляя „проект свободы“ в этом — единственно существующем — мире. Истина требует от человека действия во имя свободы — таков был философский вывод, навеянный романом» — таким видит финал романа М. А. Киссель.


title: Эбботт, Джереми

text: Джереми Эбботт (; род. 5 июня 1985 года в Аспене, штат Колорадо) — бывший американский фигурист, выступающий в одиночном катании. Он победитель финала Гран-при сезона 2008—2009, бронзовый призёр Олимпийских игр в командных соревнованиях в 2014 году, четырехкратный чемпион США (2009, 2010, 2012, 2014) и бронзовый медалист чемпионата Четырёх континентов 2007 года. По состоянию на апрель 2014 года занимает 11-е место в рейтинге Международного союза конькобежцев (ИСУ).


title: Эбботт, Джереми

text: Эбботт учился в средней школе на один год дольше, чем предусмотрено программой, чтобы иметь возможность сосредоточиться на фигурном катании и в то же время получать хорошие оценки. Школу он окончил в 2004 году.


title: Эбботт, Джереми

text: Его старшая сестра — Гвен Эбботт занимается лыжным скоростным спуском и участвовала в Зимних Олимпийских играх в Турине.


title: Эбботт, Джереми

text: Джереми начал кататься на коньках в возрасте двух лет. В четырёхлетнем возрасте он уже участвовал в детских соревнованиях.


title: Эбботт, Джереми

text: Интересно, что Джереми один из немногих фигуристов, попробовавших себя во всех трёх дисциплинах фигурного катания. Он выступал в танцах на льду с Амандой Коннингхем (1995) и с Кэтти Хоффмастер (1997—1998), в парном катании с Британи Вайс (1998—1999) и с Кристал Соренсон (2001—2002).


title: Эбботт, Джереми

text: В 1999 году Эбботт переехал из родного Аспена в Колорадо-Спрингс и стал тренироваться у Тома Закрайчека, с которым работал до 2009 года.


title: Эбботт, Джереми

text: Как одиночник Джереми начал участвовать в соревнованиях с сезона 2001—2002 на «детском» уровне.


title: Эбботт, Джереми

text: В 2005 году он выиграл чемпионат США среди юниоров. В 2007 году он занял четвёртое место на «взрослом» чемпионате США и не попадал на крупные международные старты. Но когда Джонни Вейр снялся с чемпионата четырёх континентов, туда отправили Джереми и он стал третьим.


title: Эбботт, Джереми

text: В сезоне 2008—2009 Эбботт неожиданно выиграл этап «Cup of China», показав лучший для себя результат и в короткой и в произвольной программах, а также по сумме баллов. Затем был четвёртым на московском этапе Гран-при «Cup of Russia». Таким образом, Джереми впервые в своей карьере был отобран для участия в финале Гран-при, а затем и выиграл его. В январе 2009 года он выиграл чемпионат США. Дальше у фигуриста начался спад — он стал только пятым на чемпионате четырёх континентов и 11-м на чемпионате мира.


title: Эбботт, Джереми

text: По окончании сезона 2008—2009 Джереми закончил своё десятилетнее сотрудничество с Томом Закрайчеком и перешёл тренироваться к Юке Сато.


title: Эбботт, Джереми

text: Олимпийский сезон Джереми начал с победы на Skate Canada, потом занял 4 место на NHK Trophy и отобрался в финал Гран-при. Там он занял четвёртое место. В январе 2010 выиграл чемпионат США. На Олимпийских играх в Ванкувере занял девятое место, на чемпионате мира стал пятым.


title: Эбботт, Джереми

text: Сезон 2010—2011 начал с серебра на NHK Trophy и бронзы на Cup of Russia, но в финал Гран-при не отобрался. На национальном чемпионате занял четвёртое место, на чемпионате четырёх континентов занял третье место. На чемпионат мира не отобрался.


title: Эбботт, Джереми

text: В сезоне 2011—2012 выиграл золото на Cup of China и бронзу на Rostelecom Cup. Отобрался в финал Гран-при, где занял пятое место. На чемпионате США выиграл золото, на чемпионате четырёх континентов не участвовал. На чемпионате мира занял восьмое место.


title: Эбботт, Джереми

text: В сентябре 2015 года заявил, что хочет текущий сезон отдохнуть. Через два года, в конце июня 2017 года заявил о прекращение своей спортивной карьеры.


title: Diesel (движок)

text: Diesel engine — коммерческий игровой движок, разработанный и используемый шведской компанией — разработчиком компьютерных игр GRIN.


title: Diesel (движок)

text: Первоначально движок был разработан для игры Ballistics 2001 года выпуска. После этого GRIN постоянно улучшала движок, выпуская более новые версии и используя его в своих играх. Первая версия движка была создана в тесном сотрудничестве с компанией nVidia и была предназначена для демонстрационных показов возможностей последнего на то время графического процессора nVidia — GeForce 3.


title: Diesel (движок)

text: Diesel является одним из первых игровых движков, который стал использовать физический движок PhysX.


title: NMDA-рецептор

text: NMDA-рецептор (NMDAR; НМДА-рецептор) — ионотропный рецептор глутамата, селективно связывающий N-метил-D-аспартат (NMDA).


title: NMDA-рецептор

text: Структурно NMDA-рецептор представляет собой гетеротетрамер двух субъединиц — NR1 и NR2. В неактивированной форме канал рецептора закрыт ионом магния.


title: NMDA-рецептор

text: Ион магния удаляется при деполяризации постсинаптической мембраны, на которой находится рецептор. Одновременно с этим для функционирования рецептора должен поступить в синаптическую щель глутамат. Такая активация рецептора вызывает открытие ионного канала, селективного к катионам, что ведёт к притоку в клетку Na и, в небольшом объёме, Ca, а K покидает клетку. Ионы кальция, вошедшие через канал, активируют протеинкиназу CaMK-II. Происходит её аутофосфорилирование и фосфорилирование ряда белков нейрона-реципиента.


title: NMDA-рецептор

text: Этот процесс играет ключевую роль в синаптической пластичности, а следовательно и в процессах обучения и памяти. В отличие от других рецепторов, NMDAR одновременно восприимчив к эндогенным лигандам-агонистам и антагонистам и к изменению мембранного потенциала ().


title: NMDA-рецептор

text: Альтернативный сплайсинг порождает множественные изоформы NR1, что вкупе с неоднородной экспрессией NR2 обусловливает различную структуру рецепторов в разных областях нервной системы.


title: NMDA-рецептор

text: В период эмбрионального и постнатального развития мозга отмечается изменение конструкции рецептора, в нём снижается число субъединиц NR2B, NR2D, NR3A, растёт число единиц NR2A и NR2C. Эти изменения различаются в разных областях мозга и подтипах нейронов, и происходят под действием разных факторов: так, в гранулярных клетках мозжечка замена NR2B на NR2C предположительно происходит под воздействием нейрегулинов. Множество работ посвящено возрастной смене преобладания NR2B на NR2A при созревании возбуждающих синапсов. Возможно, это изменение связано с действием рилина.


title: Tales Along This Road

text: Tales Along This Road — студийный альбом финской фолк-метал группы Korpiklaani, выпущенный в 2006 году.


title: Речица (Столинский район)

text: Ре́чица () — рабочий посёлок в Столинском районе Брестской области Белоруссии в 6 км к юго-западу от города Столин и в 6 км от границы с Украиной. Вблизи посёлка протекает река Горынь, по вине которой каждой весной происходят наводнения и паводки. Население 6067 человек (на 1 января 2017 года). Имеются 2 школы (было 3 школы), железнодорожный вокзал, таможня, церковь, кинотеатр, а также дом культуры и музыкальная школа, три детских сада. Планируется слияние посёлка с городом Столин.


title: Бодмер, Матьё

text: Матьё Бодме́р (; 22 ноября 1982, Эврё, Франция) — французский футболист, опорный полузащитник клуба «Генгам».


title: Бодмер, Матьё

text: Бодмер начал карьеру футболиста в клубе ФК «Эврё» в возрасте 14 лет (сезон 1997/98). Вскоре он перешёл в ФК «Кан», клуб второго французского дивизиона, за который дебютировал в 2000 году. За «Кан» Матьё провёл в общей сложности 105 матчей и забил 4 гола. В 2003 он был продан в «Лилль» за €1 мил. В дебютном сезоне (2003/04) за Лилль, Бодмер выходил на поле 33 раза, забив 2 гола. В следующем сезоне футболист вместе со своим клубом занял второе место в чемпионате Франции. 16 июня 2007 года Бодмер перешёл в лионский «Олимпик», сумма сделки составила 6.5 миллионов евро. А от продажи Матьё Бодмера в ПСЖ, в июле 2010 года, «львы» выручили всего 3,5 млн €.


title: Бодмер, Матьё

text: Лион


title: Нери, Алекс

text: Алекс Нери (родился 16 июня 1970 года в Ла Спезия, Италия) — итальянский музыкант, участник группы «Planet Funk».


title: Нери, Алекс

text: Алекс Нери начал свою диджейскую карьеру в 13 лет, играя музыку в клубе, который принадлежал его отцу. Некоторое время спустя он был признан во всей Тоскане


title: Нери, Алекс

text: В начале 90-х Алекс был хорошо известно в Penelope Meanwhile. Уже тогда вместе с Марко Барони он продюсировал свои записи. В это время Алекс выпустил много собственной музыкальной продукции, появились такие известные темы, как «Korda» — «Move your body», и проект «Kamasutra», который вскоре был признан широкой общественностью.


title: Нери, Алекс

text: «Kamasutra» — это не только чистый источник хауса и редкого грува. Данный проект является экспериментом, направленным на поиски нового музыкального стиля. В нём сочетаются совершенно разные направления: от фанка, хип-хопа, нью-вэйва и электроники до хауса.


title: Нери, Алекс

text: Наиболее яркими треками данного проекта являются:


title: Нери, Алекс

text: Кроме того в рамках проекта выпущен так же альбом «Alex Neri — Planet Funk vol 1».


title: Нери, Алекс

text: Следующим этапом творчества Алекса было создание ремиксов для таких проектов, как:


title: Нери, Алекс

text: Сингл «Storm in my soul» («Kamasutra»), выпущенный на лейбле Sony Италия, поднялся на первые места в клубных чартах Италии, Великобритании и Германии, тем самым, утвердив проект на мировой танцевальной сцене.


title: Нери, Алекс

text: В декабре 1998 года Алекс и Марко Барони записывают хит «Happiness» (feautirng Jocelyn Brown), который занимает первое место в диджейских клубных чартах и второе в Record Mirror Club Chart. Так же «Happiness» долго крутили на Radio One. Этот трек был отмечен Дэйвом Пирсом, как Drivetime запись недели. Лари Флик называл этот трек одним из лучших хитов весны, что помогло «Happiness» взлететь на 4 место в Токийском хит-параде «топ 100». В то же время Марко и Алекс выпускают диск «Planet Funk vol. 2», пользующийся большой популярностью в клубах. Два новых хита Алекса и Марко: «Burning» (feauting Corinna Joseph) и «Where is the love», изданные на лейбле Warner, были замечены Capital Radio, Galaxy, Kiss и Atlantic (UK).


title: Нери, Алекс

text: Далее под новым названием «Kioko Mon Amour» Алекс выпускает альбом Алана Соррентиса «Miami», ремиксы на «Lies» для Карен Рамирес и на «Kalimba de Luna» для Тони Эспозито.


title: Нери, Алекс

text: 1999 год ознаменовался для Алекса дружбой с Джиджи Кану и Серджо Дела Моника, в результате чего появился проект Planet Funk.


title: Нери, Алекс

text: Свой творческий путь к мировой славе группа начала с хита «Chase The Sun» — трека, который взобрался на вершину в горячей 20-ке европейского хит-парада (5 место в Британском хит-параде).


title: Нери, Алекс

text: Далее последовал хит «Inside All The People» — электрик трек с потрясающим вокалом Дэна Блэка, который так же можно услышать в песнях «The Switch» и «Who Said».


title: Нери, Алекс

text: В записи первого альбома Planet Funk — Non Zero Sumness, принимало участие большое количество известных музыкантов. В результате огромной, проделанной на протяжении двух лет работы, и большого количества вложенных усилий, альбом получил широкое признание общественности и музыкальных критиков. Сложилось твердое мнение о том, что это намного больше, чем просто компакт диск, — это выражение всей философии Planet Funk.


title: Нери, Алекс

text: Первое живое выступление Planet Funk состоялось в августе 2001 года на Ивисе, на вечеринке канала MTV. В 2002 году проект выступил на Heineken Jammin' Festival и Tim Tour (июль — август). Летом 2002 года Planet Funk приняли участие во всех Festival bar's Show и были приглашены на множество TV-шоу ведущих итальянских телеканалов. После больших концертных выступлений, таких как Rolling Stone в Милане, Magazzini Generali, концерт Radio Rai, конец 2002 года ознаменовался для Planet Funk получением награды на MTV European Musical Awards, как «лучшая итальянская группа», тремя наградами, полученными на Italian Musical Awards в номинациях: «танцевальный хит года», «прорыв года» и «лучшая группа года», а также получением статуса Golden Records за продажу более 50-ти тысяч копий дебютного альбома.


title: Нери, Алекс

text: 2003 год для Planet Funk начался с промоушена альбома в Великобритании и живого концертного выступления для BBC 1 в Лондоне, первого апреля. Сразу же после этого началось их итальянское турне с живыми концертами на лучших площадках Италии, которое завершилось в августе, в Личи на ночной вечеринке MTV.


title: Дейнохейрус

text: Дейнохейрус, или дейнохейр (, от — страшный, ужасный, грозный и , — рука) — род гигантских динозавров из подотряда тероподов, возможных родственников орнитомима и струтиомима. Эти динозавры обитали во время верхнемеловой эпохи на территории современной Монголии. Род включает единственный типовой вид — Deinocheirus mirificus.


title: Дейнохейрус

text: Первые останки дейнохейруса (название дано в 1970 году) — передние конечности, больша́я часть плечевого пояса и несколько более мелких костных обломков — были найдены в Монголии в бассейне Нэмэгэт в 1965 году. Передние конечности дейнохейруса были длиной 2,4 м. Ввиду небольшого количества останков, общая длина динозавра была непонятна. Как предполагалось, она могла составлять от 8 до 20 метров, что означало бы, что дейнохейрус был длиннее спинозавра, который считается самым крупным из известных тероподов. В 2008 году повторные раскопки в месте обнаружения первых известных останков дейнохейруса принесли палеонтологам многочисленные обломки костей и несколько практически целых , вероятно, принадлежавших этому же экземпляру; на двух из них были обнаружены следы зубов.


title: Дейнохейрус

text: Останки дейнохейруса вызвали острые споры. Его передние лапы имели гигантские острые когти. Высказывались предположения, что это был страусообразный динозавр исполинских размеров, свирепый хищник, пускавший свои когти в дело во время охоты. Другие авторы предполагали, что дейнохейр был своеобразным трёхпалым «ленивцем», который проводил всю жизнь на деревьях, питаясь листвой.


title: Дейнохейрус

text:
Ситуацию прояснила публикация 2014 года. Соавторы публикации (в число которых входили Ли Юн Нам, Ринченгийн Барсболд и Филип Карри) сообщили о нахождении двух частичных скелетов дейнохейрусов, также обнаруженных в немегтской формации в 2006 и 2009 годах. У одного из скелетов отсутствовала передняя часть (что не позволило сразу опознать в нём дейнохейруса), у второго же — ещё более крупного, чем голотип — не хватало части позвоночника и правой передней конечности. Эти останки позволили исследователям с уверенностью утверждать, что дейнохейрус представлял семейство тероподов Ornithomimidae.
По найденным в 2006 и 2009 годах костным останкам удалось восстановить внешний облик дейнохейруса. Это был необычно крупный для орнитомимида динозавр (длина тела которого достигала 11 м, а масса — 6 тонн). Длинная, похожая на утиный клюв пасть дейнохейруса была лишена зубов, а нижняя челюсть образовала выемку, в которой, по-видимому, располагался огромный язык. От позвоночника вертикально вверх уходили костяные отростки, более толстые, чем те, которые образуют «парус» на спине спинозавра и уранозавра. В то же время горб, который они должны были образовать на спине ящера, не был, по всей видимости, мясистым, как у современного верблюда: Ли Юн Нам предполагает, что их назначением было балансировать массивные брюхо и ноги дейнохейруса, подобно тому, как опоры с растяжками удерживают на весу пролёты вантового моста.


title: Дейнохейрус

text: На конце хвоста дейнохейруса кости срастались, образуя пигостиль, подобный птичьему. Поскольку у современных птиц пигостиль служит для прикрепления формирующих хвост рулевых перьев, предполагается, что и у дейнохейруса хвост мог быть оперённым.


title: Дейнохейрус

text: В отличие от типичных представителей семейства орнитомимидов — небольших быстроногих ящеров, — массивный дейнохейрус, по-видимому, не мог развивать большой скорости. Его укус также не обладал силой ввиду отсутствия зубов. Эти особенности организма предопределили его рацион, который, по мнению Ли, состоял в основном из мягких частей растений, в особенности водяных, растущих на дне ручьёв и озёр. Ли представляет себе процесс кормления дейнохейруса следующим образом: вначале ящер подбирал со дна или с поверхности воды растительную массу своим широким «клювом», а затем всасывал её с помощью языка. В дальнейшем пища перемалывалась в желудке динозавра с помощью проглоченных камешков, как это происходит в настоящее время у страусов и некоторых других птиц. Более 1400 таких камней, известных как гастролиты, были обнаружены экспедициями Ли рядом с костями туловища обоих новых экземпляров дейнохейра.


title: Дейнохейрус

text: Однако диета дейнохейруса не была исключительно растительной: среди гастролитов были обнаружены и рыбьи кости. Это показывает, что дейнохейрусы действительно обитали вблизи пресных водоёмов, а также что они были всеядными, способными поглощать любую доступную в их среде обитания пищу. Шотландский палеонтолог Стивен Брусатте называет их «динозаврами-мусорщиками» и предполагает, что кроме рыб в их рацион могли входить и другие мелкие позвоночные. В свою очередь сами дейнохейрусы могли служить пищей доминирующим хищникам этой эпохи и местности — тарбозаврам; об этом свидетельствуют следы зубов на костях первого известного экземпляра.


title: Наём жилого помещения

text: Наём жило́го помеще́ния — один из видов арендных отношений. При найме жилых помещений, находящихся в частной собственности, одна из сторон в лице собственника жилого помещения или его представителя (наймодатель) обязуется предоставить другой стороне (нанимателю) жилое помещение по договору найма за плату во владение и пользование для проживания в нем. В государственном и муниципальном жилищном фонде социального использования жилые помещения предоставляются гражданам по договору социального найма жилого помещения. Правовые аспекты, возникающие при найме жилых помещений, регламентируются в России гл. 35 Гражданского кодекса РФ, в Республике Беларусь гл. 8 ЖК РБ, на Украине — гл. 59 ГКУ.В российском законодательстве выделяется три вида договора найма жилого помещения:


title: Наём жилого помещения

text: Данный договор является консенсуальным, двустороннеобязывающим, как правило, возмездным (исключение могут составлять договоры социального найма), как правило, срочным.


title: Наём жилого помещения

text: Договор найма жилого помещения заключается в письменной форме.


title: Наём жилого помещения

text: Типовой договор найма жилья предполагает достижения согласия по всем существенным условиям договора (объект, срок, цена). Остальные условия не относятся к существенным и включаются в договор по заявлению одной из сторон.


title: Наём жилого помещения

text: Объектом договора может являться изолированное жилое помещение, пригодное для постоянного проживания (квартира, жилой дом, часть квартиры или жилого дома). Пригодность помещения к проживанию определяется жилищным законодательством, Жилищным Кодексом РФ в частности (статья 15 Жилищного Кодекса РФ).


title: Наём жилого помещения

text: Цель соглашения о найме — обеспечение передачи жилого помещения по указанному адресу во временное пользование. В данном разделе даются характеристики объекта найма и состояние санитарно-технического оборудования.


title: Наём жилого помещения

text: К договору найма прилагаются:


title: Наём жилого помещения

text: Важный пункт — ссылка на документ, подтверждающий право собственности наймодателя. В интересах нанимателя проверить наличие свидетельства о праве собственности, которое подтверждают договор приватизации, купли-продажи, дарения, завещание.


title: Наём жилого помещения

text: Именно собственник имеет право сдавать жилплощадь. Если он не может присутствовать при заключении сделки лично, то от его имени действует человек, имеющий на это специальное разрешение — доверенность, оформленную у нотариуса. Если сдаваемое внаем помещение состоит в долевой собственности, необходимо, чтобы все они поставили подписи под договором найма. Когда их присутствие нельзя обеспечить, при заключении договора представляется нотариально оформленное согласие всех сособственников на сдачу помещения внаем.


title: Наём жилого помещения

text: Наниматель должен понимать, что если жилище ему сдает не уполномоченное на это лицо, то договор найма не может быть исполнен и занятие помещения незаконно.


title: Наём жилого помещения

text: Помимо подтверждения права собственности, наймодатель должен гарантировать, что до заключения соглашения объект никому не был продан, передан, заложен, обременен другими договорами найма, в споре или под арестом не состоит, а также не отягощен другими обязательствами по отношению к третьим лицам.


title: Наём жилого помещения

text: Если совместно с нанимателем в жилом помещении будут проживать третьи лица, то сведения о них необходимо также вписать в договор.


title: Наём жилого помещения

text: Согласно этому разделу наниматель обязуется своевременно вносить плату за пользование помещением (необходимо указать пени за каждый день просрочки платежа), использовать объект по назначению, обеспечивать сохранность помещения и находящегося в нём имущества. Если произошло повреждение помещения по вине нанимателя, то он должен устранить его за свой счет. Кроме того, временный жилец не имеет права производить перепланировку жилья, не получив на это разрешение наймодателя. Запрещается сдача объекта в поднаем без предварительного письменного согласия собственника жилплощади. По истечении срока договора наниматель обязуется освободить объект и вернуть имущество наймодателю в исправном состоянии с учетом естественного износа.


title: Наём жилого помещения

text: Осмотр объекта может происходить в присутствии агента, арендодателя и арендатора.


title: Наём жилого помещения

text: Прежде чем снять квартиру, её необходимо тщательно осмотреть, а затем совместно с представителем агентства необходимо тщательно проверить документы собственника квартиры, подтверждающие право собственности в отношении объекта.


title: Наём жилого помещения

text:
При найме квартиры заключается двусторонний договор найма между наймодателем (арендодателем) и нанимателем (арендатором).
Договор найма составляется и подписывается в двух экземплярах, один из которых остается у нанимателя, второй — у наймодателя.


title: Наём жилого помещения

text: Согласно опросам, в настоящее время 9% опрошенных являются арендаторами жилья. По прогнозам специалистов, в ближайшие 1-3 года спрос на арендное жилье будет сохраняться также на уровне 8-10%. Из тех, кто арендует жилье в настоящее время, большинство - молодежь в возрасте 18-24 года (22%), меньше всего среди арендаторов населения в возрасте 45-54 лет (2%) и пенсионеров (3%). При этом приоритет россиянами отдается частному рынку аренды. Так, каждый десятый (9%) предпочитает арендовать жилье у частного лица, а 3%, наоборот, у юридического. Для большинства россиян вопрос аренды жилья неактуален: 75% ни при каких условиях не готовы жить в съемном жилье.


title: Клетная

text: Клетная — населённый пункт.


title: Клетная

text: В Белоруссии:


title: Клетная

text: В России:


title: Наан

text: Наан — многозначный термин.


title: Наан

text: Известные носители:


title: Хворосно (Брестская область)

text: Хворосно () — деревня в Пинском районе Брестской области Валищенского сельского совета. Расположена в 5 км от автодороги Ивацевичи — Пинск — Столин (Р-6) в 38 км от города Пинск. По переписи 1 января 1998 года в деревне насчитывалось 137 хозяйств, 287 жителей.


title: Керкира (футбольный клуб)

text: «Керкира» () — греческий футбольный клуб из города Керкира. Основан в 1967 году.


title: Керкира (футбольный клуб)

text: Клуб был основан в 1967 году после слияния трех футбольных коллективов острова Корфу («Арис Керкирас», «Хелеспонтис» и «Астерас Керкирас») в одно целое для выступления во Втором дивизионе. В 1969 году команда была переименована в «Керкиру».


title: Керкира (футбольный клуб)

text: В 1999 году пост президента футбольного клуба занял Спирос Калояннис, который помог команде за 4 года пройти 3 греческих футбольных дивизиона. В 2004 году «Керкира» дебютировала в Альфа лиге, однако в следующем сезоне — вылетела назад. В 2006 и 2007 годах клуб повторил путь наверх и возвращение назад.


title: Керкира (футбольный клуб)

text:
Сезон 2012/2013 команда закончила на последнем 16-м месте, набрав 20 очков (4 победы и 8 ничьих), и вылетела во вторую лигу.
Новый сезон команда начала с объединения с другим футбольным клубом — ФК Кассиопи из Игуменицы. Успешно провела сезон 2013/2014 и заняла второе место, отстав от победителя — ФК Ники Волос всего на 2 очка. Лучшим бомбардиром сезона 2013/2014 стал македонский легионер — Зоран Балдовалиев, забивший 11 мячей в ворота соперников.
Примечания: A' = Альфа лига, B' = Второй дивизион, C' = Третий дивизион, D' = Четвёртый дивизион.
СЛ' = Суперлига, (начиная с 2006 года), ФЛ' = Футбольная лига, (начиная с 2010 года)


title: Вулька Лавская (Брестская область)

text: Ву́лька Ла́вская (Вулька-Лавская, ) — деревня в Пинском районе Брестской области Валищенского сельского совета. Расположена в 10 км от автодороги Ивацевичи — Пинск — Столин (Р-6) в 42 км от города Пинск. По переписи 1 января 1998 года в деревне насчитывалось 63 хозяйства, 118 жителей.


title: Кабаль Гуарро, Микель

text: Мике́ль Каба́ль Гуа́рро (; род. , ) — каталанский переводчик русской литературы на каталанский язык.


title: Кабаль Гуарро, Микель

text: Окончил отделение славистики Барселонского университета, стажировался в Московском государственном университете.


title: Кабаль Гуарро, Микель

text: В переводах Кабаля по-каталански были изданы «Записки из подполья» Достоевского (; 2002) и «Дерсу Узала» Владимира Арсеньева (2006), «Маленькая антология Даниила Хармса» (; 2007), «Чевенгур» Андрея Платонова и «» Сергея Довлатова. Пьеса Горького «Дачники» () в переводе Кабаля была в 2006 г. поставлена барселонским Teatre Liure.


title: Кабаль Гуарро, Микель

text: Ещё одну книгу Владимира Арсеньева, «В горах Сихотэ-Алиня», Кабаль перевёл на испанский язык (; 2007).


title: Кабаль Гуарро, Микель

text: Кроме этого, Кабаль является певцом и гитаристом группы Entartete Kunst (с нем. «Дегенеративное искусство»), с которой поёт некоторые песни на русском языке.


title: Легенда Сонной Лощины (фильм, 1908)

text: «Легенда Со́нной Лощи́ны» () — американский немой чёрно-белый художественный фильм, первая экранизация известного рассказа Вашингтона Ирвинга «Легенда о Сонной Лощине», опубликованного в 1819 году в составе сборника «Рип ван Винкль». Фильм считается утерянным и о нём не осталось почти никаких сведений.


title: Легенда Сонной Лощины (фильм, 1908)

text: Премьера фильма состоялась 25 апреля 1908 года.


title: Легенда Сонной Лощины (фильм, 1908)

text: Экранизация одноимённого рассказа Вашингтона Ирвинга. Классический сюжет о молодом следователе из Нью-Йорка, Икабоде Крейне, приехавшем в маленький провинциальный городок Сонная Лощина для проведения расследования происходящих там странных событий.


title: Земля Святого Брендана

text: Земля святого Брендана, остров святого Брендана — гипотетическая земля в Атлантическом океане, скалистый остров, описанный многими путешественниками в Средние века. Наиболее известен по «Путешествию Святого Брендана Мореплавателя», в котором описывается плавание католического монаха святого Брендана из Ирландии на запад по Атлантическому океану. Часто считалось, что земля святого Брандана — не существующий в реальности восьмой остров Канарского архипелага. Отождествлялась также с островом Блаженных и воплощением земного Рая.


title: Земля Святого Брендана

text: Упоминания земли святого Брендана известны с IX века. Тем самым после открытия Америки Колумбом делались попытки отождествить землю святого Брендана с Америкой и приписать святому Брендану честь её открытия.


title: Земля Святого Брендана

text: В 1976 году ирландский путешественник Тим Северин предпринял плавание на большой лодке с обшивкой из кожи под парусом (куррах) из Ирландии в Ньюфаундленд, чтобы доказать теоретическую возможность такого путешествия. Впрочем, он не обнаружил земли святого Брендана.


title: Земля Святого Брендана

text: Во II веке Птолемей в своей «Географии» (IV-6-34), описывая Канарские острова, говорит о них как об островах Блаженных, один из которых, Апроситус Несос () «недостижим или невидим». Имелось в виду, что остров всегда находится в облаках или в тумане. Как правило, этот остров, восьмой остров Канарского архипелага, позже в литературе называли Недостижимым. Позже его отождествляли с землёй святого Брендана.


title: Земля Святого Брендана

text: Остров известен как из британской («Путешествие Святого Брендана Мореплавателя»), так и из испанской и португальской традиции. В последней он называется Сан-Барандон. Тысячи людей утверждали, в том числе под присягой, что видели остров.


title: Земля Святого Брендана

text: Предполагается. что святой Брендан вместе с 14 монахами высадились на остров в 512 году и отслужили там мессу. Они оставались на земле 15 дней, будучи скрытыми густым туманом. Когда они вернулись на корабли, команды жаловались, что монахи отсутствовали год.


title: Земля Святого Брендана

text: В «"Navigatio Sancti Brendan Abbatis"» монах Барино утверждает, что он посетил тот же самый остров в Атлантическом океане. Остров, по его словам, покрыт густым лесом; солнце там никогда не заходит, и на острове всегда день. Деревья там плодовиты, текут реки с пресной водой, и птицы счастливо поют на деревьях.


title: Земля Святого Брендана

text: Упоминание об острове западнее Канарского архипелага многократно встречается в различных средневековых произведениях. Так, остров нарисован на карте Северина XI века и упоминается в труде арабского автора аль-Бакри «Книга дорог и царств», написанной в 1068 году.


title: Земля Святого Брендана

text: Земля святого Брендана изображена на большом количестве географических карт, изданных в Средние века и Новое время. Ниже следует неполный список.


title: (36) Аталанта

text: (36) Атала́нта () — астероид главного пояса, который принадлежит к тёмному спектральному классу C. Он был открыт 5 октября 1855 года немецким астрономом Германом Гольдшмидтом в Париже, Франция и назван в честь Аталанты аркадской, дочери Иаса и Климены, героини древнегреческой мифологии. Название было предложено французским математиком Урбеном Леверье.


title: (36) Аталанта

text: В 1980 году, на основании результатов наблюдений, полученных в Европейской южной обсерватории, был определён период вращения астероида, равный . В марте 2007 года значение этого показателя было подтверждено данными изменения кривой блеска астероида, согласно который, в течение этого периода звёздная величина астероида изменялась на 0,12 ± 0,02. Проанализировав несколько кривых блеска учёные пришли к выводу, что одна из осей астероида 28,2% больше двух других осей, т. е. тело имеет удлинённую эллиптическую форму.


title: Хантайское (озеро)

text: Ханта́йское — озеро на юге полуострова Таймыр в Красноярском крае России. В отдельных источниках также упоминается под именем Кутармо и Большого Хантайского. В юго-западной части на полуострове расположен одноимённый посёлок.


title: Хантайское (озеро)

text: Глубина Хантайского озера достигает 420 м, уступая по этому параметру в России только Байкалу и Каспийскому морю.


title: Хантайское (озеро)

text: Длина озера около 80 км, ширина — 25 км, площадь — 822 км², водосборная площадь — 11 900 км². Расположено на юго-западной окраине плато Путорана, в узкой тектонико-ледниковой котловине. Хантайское (высота НУМ = 65,8 м) соединено широкой и короткой протокой с озером Малым Хантайским, уровень которого 65,2 м Малое Хантайское является истоком реки Хантайка, правого притока Енисея.


title: Хантайское (озеро)

text: Район озера расположен выше северного полярного круга, в климатической зоне тундр и лесотундр, распространённой вечной мерзлоты. Озеро и его окрестности исследовались экспедициями А. А. Сотникова в 1915 году и Н. Н. Урванцева в 1919 году.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Прыжки — это обязательные элементы программы фигурного катания для всех дисциплин, кроме спортивных танцев на льду. Как пишет Елена Чайковская в своей книге, без них «фигурное катание теряет свою остроту». Прыжки разделяются на две группы: рёберные, когда фигурист отталкивается от ребра "опорного" конька, и зубцовые, когда отталкиваются зубцом (носком) "свободной" ноги. Прыжки под названием сальхов, риттбергер и аксель — рёберные, а тулуп, флип и лутц — зубцовые (носковые) прыжки. Самым сложным из всех прыжков является аксель.


title: Прыжки в фигурном катании

text: В настоящее время сильнейшие фигуристы владеют прыжками в 4 оборота. Кроме того, появились каскады прыжков, когда несколько прыжков выполняется подряд, например, два тройных или четверной-тройной-двойной. Высота прыжка зависит от силы толчка опорной ноги и от маха свободной. Кроме того, необходимо закончить прыжок или каскад красивым выездом.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Мужчины стараются включать в программы один или два четверных, женщины — все тройные, за исключением акселя, который является самым сложным. Фигуристы в парном катании также выполняют «выбросы». Алексей Мишин отмечает, что владение сложными прыжками часто дает спортсмену решающее преимущество перед соперниками.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Кроме многооборотных прыжков, различают также подскоки (прыжки до полуоборота, в которых фигурист демонстрирует красивую позу; считаются связующими и разрешены в дорожках шагов) и прыжки во вращение (правила ИСУ относят их к вращениям, а не к прыжкам).


title: Прыжки в фигурном катании

text: На водоёмах бывают препятствия — проруби, бугры, вмёрзший мусор — и конькобежец, естественно, должен уметь преодолевать их. Когда появились железные коньки с двумя рёбрами, появилась возможность это делать прыжком, не сбавляя хода. Когда начали рисовать на льду картинки и вензели, потребовалось прыжком прерывать линию, чтобы начать с другого места. Чтобы выход получился под углом ко входу, изобрели прыжки с вращением — перекидной и риттбергер. В конце XIX века Аксель Паульсен сенсационно прыгнул перекидной в полтора оборота — в дальшейшем этот трюк назвали «прыжком Акселя Паульсена», или акселем.


title: Прыжки в фигурном катании

text: В начале XX века появились и другие прыжки. Ульрих Сальхов осознал, что можно добавить угловой скорости, раскрутившись «тройкой». Для более мощного толчка назад на обязательных фигурах коньки снабдили зубцом спереди; выяснилось, что этот зубец удобен как опора на прыжках. В те времена принято было считать, что прыжки доступны не каждому фигуристу, только наиболее одарённым. Выдающиеся спортсмены включали в свои программы два-три сложных прыжка — лутц и флип в один оборот, а также прыжки в полтора оборота.


title: Прыжки в фигурном катании

text: К 30-м годам фигуристы освоили все двойные прыжки, кроме акселя. Тогдашняя прыжковая техника большего не позволяла — пока тренер Гюста́в Люсси́ (или, в американской транскрипции, Гус Ласси) не произвёл переворот, заложив основы современной техники прыжков. На Белой Олимпиаде в Санкт-Морице (1948) его ученик Дик Баттон буквально летал над катком, наградой ему стала золотая олимпийская медаль в одиночном катании. «Изюминкой» выступления стал аксель, исполненный совсем иначе, чем «прыжок Паульсена». Сразу две новинки — «шаг в воздух» и плотная группировка со скрещёнными ногами — позволили провернуться на 2,5 оборота. Именно с Баттона в фигурном катании «прописались» прыжки в несколько оборотов и другие акробатические элементы. В 1952 году тот же Баттон исполнил первый тройной прыжок — риттбергер.


title: Прыжки в фигурном катании

text: В 1976 году Терри Кубичка исполнил сальто. На следующий сезон сальто запретили.


title: Прыжки в фигурном катании

text: К середине 1980-х годов обычным делом у мужчин стал тройной аксель. Первый четверной тулуп выполнил Курт Браунинг в 1988 г. В 1998 году Тимоти Гейблу покорился четверной сальхов, в 2011 году Брэндону Мрозу — четверной лутц. К концу 2016 года мужчины исполнили все три четверных прыжка без смены ноги: лутц, флип, риттбергер. Дошло до того, что в 2018 году серьёзно уменьшили ценность четверных прыжков — бывали фигуристы, исполнявшие шесть четверных за программу (при разрешённом максимуме в семь прыжков).


title: Прыжки в фигурном катании

text: Первый четверной среди женщин — сальхов — исполнила Мики Андо в 2002 году. В 2017 четверной сальхов стала заявлять на соревнования тринадцатилетняя Александра Трусова, но выполнить его чисто ей удалось только в 2018 году на финале кубка России. Через две недели на юниорском чемпионате мира она впервые выполнила два четверных прыжка в произвольной программе: тулуп и сальхов. Она же стала первой исполнительницей каскада с четверным прыжком — на этапе юниорской серии Гран-При она чисто выполнила четверной тулуп в каскаде с тройным тулупом. На этапах юниорской серии Гран-При 2018 года было предпринято две попытки исполнения четверного лутца женщинами — Александрой Трусовой (недокрут) в Каунасе и Анной Щербаковой (недокрут и падение) в Ричмонде.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Существует более десятка разных вращательных прыжков. Впрочем, ещё в середине XX века стандартом стали шесть наиболее эффективных заходов, позволяющих исполнить три-четыре оборота. Именно эти заходы объявили «зачётными» в Новой системе судейства.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Здесь и далее слова «левый» и «правый» относятся к спортсмену с левым вращением, коих большинство.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Многооборотный прыжок состоит из пяти фаз:


title: Прыжки в фигурном катании

text: Одиночное катание ненамного отстаёт по травмоопасности от парного — в первую очередь из-за прыжков. У фигуристов часты травмы коленного и тазобедренного суставов от неудачного падения. Не менее серьёзная проблема — искривление позвоночника, скручивание поясницы и суставов от постоянного приземления на одну и ту же ногу.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Здесь приведена лишь разница для болельщиков, помогающая отличить один прыжок от другого. Различия в технике исполнения приводятся в соответствующих статьях.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Лутц выполняется с внешнего ребра левой ноги, поэтому траектория фигуриста выглядит как буква S. Основной заход на лутц — длинная дуга, поэтому отличить его от флипа (исполняемого с другого ребра) несложно.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Тулуп выполняется с внешнего ребра правой ноги — таким образом, на выходе фигурист оказывается в той же позиции, что и на входе. Поэтому тулуп подходит на роль второго прыжка в каскаде. С длинной дуги не исполняется, типичные заходы — тройка вперёд-внутрь и вальсовая тройка.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Флип выполняется с внутреннего ребра левой ноги. Исполняется с разворота: тройки вперёд-наружу или моухока на внутренних рёбрах.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Аксель разительно отличается техникой от всех остальных прыжков — с хода назад спортсмен, перед тем как прыгнуть, делает разворот. И уже с движения вперёд, после замаха правой ногой, исполняется прыжок.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Риттбергер, как и тулуп, выполняется с внешнего ребра правой ноги — поэтому он тоже кандидат на роль второго прыжка в каскаде. Для стороннего наблюдателя риттбергер — самый «бесхитростный» прыжок, без заметных подготовительных движений. Чаще всего исполняется с дуги или с тройки вперёд-внутрь.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Сальхов выполняется только с разворота (тройки вперёд-наружу или моухока). Прыжок делается с внутреннего ребра левой ноги и всегда сопровождается характерным махом правой ногой вокруг тела. Тройные и четверные сальховы часто исполняются с двух ног, неопытный болельщик может принять такой сальхов за тулуп или флип.


title: Прыжки в фигурном катании

text: В каскаде отрыв второго прыжка происходит из той позиции, в которой спортсмен приземляется после первого, без каких-либо шагов и перегруппировок. Поэтому из стандартных прыжков в качестве второго пригодны тулуп и риттбергер. Альтернативы:


title: Прыжки в фигурном катании

text: Каскад тройного прыжка с двойным — обязательный элемент одиночного катания в соревнованиях международного уровня. По данным на сезон 2010—11, в произвольной программе одиночникам разрешён один каскад не более чем из трёх прыжков и ещё два — по два прыжка. Парам — один каскад из трёх прыжков.


title: Прыжки в фигурном катании

text: А. Мишин делит каскады на две категории: в одних второй прыжок исполняется за счёт остаточного вращения с первого (любой стандартный — риттбергер), в других — прыжки выполняются раздельно (любой стандартный — тулуп, одноногий аксель — сальхов).


title: Прыжки в фигурном катании

text: Обязательный элемент одиночников (и мужчин, и женщин). Современные правила относят прыжки во вращение к вращениям, а не к прыжкам.Также «синхронный прыжок». Дама и кавалер исполняют одновременно один и тот же прыжок так, чтобы у зрителей осталось впечатление согласованности. Если у партнёров сильно различается техника, прыжки синхронизируют по выезду, стараясь сделать позы выезда идентичными. Обычно ближе к судьям располагают даму. Фигуристы мирового класса, как правило, исполняют тройной сальхов/тулуп, реже — двойной аксель. Прыжки более сложные (риттбергер, флип, лутц) на данный момент (2011) встречаются крайне редко.


title: Прыжки в фигурном катании

text: Каскады в короткой программе не исполняются, в произвольной на сезон 2010—11 разрешён один каскад из трёх прыжков.