title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Во время пребывания в Австралии в 1954 году Солпитер впервые оценил поправки к скоростям термоядерных реакций в звёздах, возникающие за счёт экранирования электронами кулоновских сил отталкивания между ионами в звёздном веществе. Впоследствии он ещё не раз возвращался к проблеме усиления ядерных реакций в плазме за счёт экранирования. До сих пор активно цитируется статья, написанная им в 1969 году совместно со его тогдашним аспирантом Хью Ван Хорном, в которой изучено "пикноядерное горение" в звёздах — процесс «холодного» слияния ядер, обусловленный не высокой температурой (как в термоядерных реакциях), а высокой плотностью вещества.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В середине 1950-х Дж. Бербидж, Е. М. Бербидж, У. Фаулер и Ф. Хойл показали, как тяжёлые элементы образуются в массивных звёздах на разных стадиях эволюции. Однако для того, чтобы вычислить полную скорость производства тяжёлых элементов во Вселенной, необходимо знать начальное распределение звёзд по массам, о котором тогда почти ничего не было известно. Эдвин Солпитер в 1955 году, используя весьма скудные в то время данные о различиях разных звёздных популяций, вывел приближённую форму зависимости числа вновь рождающихся звёзд от их массы — "начальную функцию масс" () и вычислил содержание тяжёлых элементов в межзвёздном газе, а также долю звёзд, которые к настоящему времени превратились в белые карлики. Основные выводы и оценки, полученные им тогда, не устарели и по сей день, а его формула дла начальной функции масс известна как "функция Солпитера" (Солпитер впоследствии считал эту статью своей лучшей работой).


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В 1954 году Солпитер получил предложение возглавить кафедру теоретической физики в АНУ, однако отказался от него и в сентябре 1954 года вернулся в Итаку. Это было сделано по двум причинам: во-первых: он не хотел отказываться от занятий астрофизикой в пользу физики высоких энергий (что ему пришлось бы сделать, прими он предложение АНУ), а во вторых, в Корнелле были лучшие возможности для работы его жены Мириам (которая вскоре занялась нейробиологией).


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Солпитер получил должность профессора Корнеллского университета в 1956 году.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В 1955 году родилась дочь Солпитера Шелли ().


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В конце 1950-х в рамках сотрудничества с Агентством перспективных исследовательских проектов США () Солпитер показал, что обратное рассеяние радиоволн электронами ионосферы даёт сдвиг частоты, связанный с плазменной частотой. Эта работа стала самой цитируемой его статьёй, потому что эффект нашёл применение в качестве удобного метода измерения плотности электронов в лабораторной плазме.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В 1960-е годы Солпитер выполнил со своими учениками ряд работ в области статистической механики, в частности по вычислению уравнения состояния плотной плазмы, которые нашли применение в исследованиях белых карликов, нейтронных звёзд и планет-гигантов. В эти же годы Солпитер принял участие в обсуждениях природы квазаров, выдвинул верное предположение о том, что источником их энергии является аккреция на чёрную дыру и исследовал такую аккрецию.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Начиная с 1960-х и до 1990-х годов Солпитер время от времени по совместительству занимал различные административные должности, в частности (ближе к концу карьеры) должность директора Центра радиофизических и космических исследований Корнеллского университета. Он также внёс важный вклад в разработку противоракетной обороны (ПРО) в 1960-х. Солпитер прекратил эту деятельность с началом вмешательства США в войну во Вьетнаме, но впоследствии входил в число консультантов по ПРО при администрации Рейгана.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: В 1990-х Эдвин Солпитер и его студент китайского происхождения, а затем аспирант Дун Лай ("Dong Lai", ныне профессор Корнеллского университета) выполнили серию работ по исследованию свойств атомов, молекул, ионов и плазмы в атмосферах нейтронных звёзд с сильным магнитным полем. Примерно в это же время Солпитер со своими коллегами в Корнелле исследовали проблемы динамики галактик и тёмной материи.


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Время от времени Солпитер принимал участие в работах своей жены Мириам по изучению нейромышечных соединений. Он возглавил лабораторию Мириам после её смерти в октябре 2000 года. Солпитер также провёл ряд исследований по эпидемиологии туберкулёза совместно с дочерью-физиком Шелли Солпитер, а впоследствии и с внуком Николасом Бакли ("Nicholas Buckley").


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Солпитер вышел на пенсию в 1997 году, при этом не прекратив научной деятельности. За ним осталось пожизненное звание почётного профессора Корнеллского университета. В 1998 году университет в честь его заслуг учредил серию "Солпитеровских лекций".


title: Солпитер, Эдвин Эрнест

text: Солпитер умер от лейкемии на 84-м году жизни у себя дома в Итаке. После него остались его вторая жена Антония ("Antonia "Lhamo" Shouse Salpeter"), дочери Джуди и Шелли и четверо внуков.


title: Шпалоподбойка

text: Шпалоподбойка — путевой инструмент для уплотнения (подбивки) балласта под шпалами. Применяется на железнодорожном транспорте при строительстве, ремонте и текущем содержании железнодорожного пути.


title: Шпалоподбойка

text: До начала XX века для уплотнения балласта пользовались ручными деревянными маховыми и торцевыми подбойками, а также "штопками". В 1930-е годы начали применять пневматические шпалоподбойки, а затем электрические — ЭШП (в 1950-е годы в СССР был налажен их серийный выпуск).


title: Шпалоподбойка

text: Электрический привод шпалоподбойки снабжён дебалансным вибратором ненаправленного действия. Работа ЭШП основана на использовании колебательных движений подбойника, уплотняющего балласт под шпалами. Необходимая для создания колебательного движения возмущающая сила возникает в результате вращения вала ротора электродвигателя с дебалансом. Создание шпалоподбоек, работающих на частоте 200 Гц, позволяет увеличить производительность труда на 10—20 процентов за счёт снижения вибрационного воздействия на рабочего и уменьшения массы инструмента до 15 килограмм.


title: Леба (река)

text: Ле́ба (, ) — река в Средней Померании, Польша, исток около деревни Божестово, неподалёку от города Картузы, впадает в Балтийское море возле города Леба. Длина Лебы составляет 117 км, площадь бассейна — 1801 км², протекает через Кашубский озёрный край, Долину Ребы-Лебы и Словиньское побережье. Пересекает Лебское озеро.


title: Леба (река)

text: Исток находится возле деревни , неподалёку от города Картузы. По дороге река пересекает ряд озёр — , , , и Лебское. Впадает в Балтийское море возле города Леба.


title: Леба (река)

text: От Сяновского озера до устья используется для сплава на каяках.


title: Леба (река)

text: Притоки: , , , , , , , , , , , , , , , , , , .


title: Леба (река)

text: Основные населённые пункты на Лебе:


title: Леба (река)

text: Согласно данным Инспекции охраны окружающей среды, через Лебу в Балтийское море выбрасываются тяжёлые металлы, количество которых в 2012 году составило: 3,3 тонны цинка, 0,9 тонны меди, 0,9 тонны олова, около 100 кг кадмия, 0,4 тонны хрома и 0,9 тонны никеля.


title: Леба (река)

text: В XII веке нижняя часть Лебы обозначала восточную границу Слупско-Славинской земли, управляемой померанским (Грифичи) князем Ратибором I и его наследниками, тогда как территории вокруг кастелянства в Бялогарде являлись владениями померельского князя Собеслава I из династии Собеславичей. После возвращения Польшей Померелии в 1294 году, Леба стала границей между польской частью Померании и Герцогством Померания. С 1308 года, после Захвата Данцига Тевтонским орденом и заключения Сольдинского перемирия (в Мыслибуже), река формировала западную границу орденской Померелии с Герцогством Померания, до 1466 года, когда Польша вновь вернула себе Померелию. С этого времени устье Лебы на балтийском берегу были самой северо-восточной точкой Священной Римской империи, до её исчезновения в 1806 году. Оставшиеся померельские земли Лауэнбург и Бютов (Лемборк и Бытув), стали частью земель Польской Короны после заключения Второго Торуньского мира.


title: Леба (река)

text: После I мировой войны река на польской стороне границы в верхнем течении носила название "Łeba", тогда как на немецкой стороны границы, в среднем и нижнем течении, название "Leb"a. В межвоенное двадцатилетие на участке Лебы между деревнями Тлучево и Парашино была установлена граница между II Речью Посполитой и Веймарской республикой.


title: Леба (река)

text: В 1948 году было установлено официальное название "Łeba" для среднего и нижнего течения реки, вместо установленного нацистами названия "Leba Fluss".


title: Леба (река)

text: В 1920—1930 годах, нижний сток реки, от Лемборка, до устья у озера Лебского, был урегулирован, посредством спрямления бега реки и выкапывания участков, ровняющих русло реки, что привело к появлению ряда стариц. Наиболее крупным отрезанным участком реки стали окрестности деревни Гожино, участок Старая Леба - Гожино и старое устье Лебы в Лебское озеро, так называемая Старая Леба, с правой стороны современного устья около деревни Гачь.


title: Леба (река)

text: В устье реки Леба в полукруге, установленном с радиусом 500 м в море с восточного верха устья до входа в Лебский порт, была создана система постоянной защиты и действует запрет на вылов морских обитателей.


title: Леба (река)

text: В границах порта Леба была установлена периодическая защитная система, направленная на охрану нереста проходной формы морской форели и атлантического лосося, который проходит с 15 сентября по 31 декабря каждого года. Лимит был введен и для любителей спортивной рыбалки, включая запрет применения спиннинга в воде возле порта.


title: Леба (река)

text: Верховья реки защищены системой охраны окружающей среды Натура 2000, организовавшей охранный участок «Верхняя долина Лебы».


title: Зиновьев, Николай Алексеевич

text: Николай Алексеевич Зиновьев (1839—1917) — русский государственный деятель, один из сыновей профессора А. З. Зиновьева.


title: Зиновьев, Николай Алексеевич

text:
Окончил курс Лазаревского института восточных языков. Управляющий конторой Министерства государственных имуществ в Виленской губернии (1876). В 1882—1884 Сувалкский, в 1884—1887 Петроковский, в 1887—1893 Тульский, в 1901—1902 Могилевский губернатор.
Директор хозяйственного департамента МВД (1901). В 1902—1904 гг. был товарищем министерства внутренних дел при Плеве, заведовал делами местного хозяйства. В этой должности провел реформу городового управления города Петербурга (закон 1903 г.); ревизовал земские учреждения Московской и Курской губерний, отметив при этом опасность, представляемую третьим элементом.


title: Зиновьев, Николай Алексеевич

text: С 1904 г. член Государственного совета. Действительный тайный советник (1906). Жена Мария Ивановна. Дочери: Мария и Надежда (1870—1942), за смоленским вице-губернатором В. Ю. Фере.


title: Л1

text: Л1 (до ноября 2011 года ЛЭК) — российский инвестиционно-строительный холдинг, специализирующийся на возведении жилых домов по кирпично-монолитной технологии. Головной офис — в Санкт-Петербурге, на середину 2012 проекты также реализуются в Москве, Киеве, Новосибирске и Сочи. Полное название — "общество с ограниченной ответственностью «Л1 строительная компания № 1»".


title: Л1

text: История группы компаний ЛЭК (позже переименована в Компанию Л1) началась в 1989 году с создания А. В. Рогачёвым кооператива «Лаборатории экологического контроля», занимавшегося производством газоанализаторов. В 1992 году в компанию пришел П. Р. Андреев, после чего основным направлением деятельности «ЛЭК» стала недвижимость. В 1998 году ЛЭК, стала оператором на территории Санкт-Петербурга «Федеральной программы по переселению жителей из районов Крайнего Севера и приравненных к ним местностей». C 90-х годов компания участвует в «Программе проведения социального и градостроительного эксперимента в микрорайоне Дачное» В 2001 году ЛЭК одной из первых вывела на строительный рынок квартиры-студии под брендом «РИАЛ», практически ставшим именем собственным. В 2007 году Л1 (ЛЭК) ввел в эксплуатацию 207 тыс. м жилья — почти 10 % от построенного в Санкт-Петербурге за год.


title: Л1

text: На момент наступления кризиса компания была крупнейшим застройщиком Санкт-Петербурга со значительными объёмами строительства и обширным земельным банком, насчитывающим около 300 участков. Наступление финансового кризиса заметно сказалось на строительной отрасли и привело к сокращению объёмов продаж в группе ЛЭК на 50-60 % в 2008—2009 годах. По итогам 2009 года оборот компании составил 8-8,5 млрд руб. против 16-18 млрд руб. в 2008 году. Первое полугодие 2009 года ООО «Л1строй» («ЛЭКстрой») закончил с убытком в 22,36 млн руб. против чистой прибыли год назад в размере 13 млн 851 тыс. руб. Выручка снизилась в 5,7 раз — до 343 млн 213 тыс. руб. по сравнению с первым полугодием 2008 года. 2009 год компания закончила с убытком в 13,5 млн руб. По итогам 2010 года убыток увеличился почти до 22,5 млн руб.


title: Л1

text: Вопрос с долговой нагрузкой Компании ЛЭК решился посредством продажи земельных активов. В залоге у крупнейшего кредитора компании — Сбербанка — по договору ипотеки находились два земельных участка на Московском шоссе и в Парголово. Первый в конце 2010 года в результате торгов приобрела Группа ЛСР, второй (24,5 га) был разделен на 10 частей и продавался в течение 2011 года. На конец года новым инвесторам перешли 8 из 10 участков в Парголово. Летом 2009 года компания отдала Ханты-Мансийскому банку участок площадью 8,4 га на Большом Сампсониевском проспекте, находившийся в залоге, в счет погашения долга в 520 млн руб. В сентябре было подписано соглашение о реструктуризации кредита с «Промсвязьбанком», удалось договориться о продлении кредитных договоров и снижении процентных ставок с банком «Санкт-Петербург». Весной 2011 года удалось урегулировать ситуацию с «Абсолют Банком»: долг Компании ЛЭК (1,2 млрд без учета пеней и штрафов) был выкуплен сторонней инвестиционной компанией. К июлю 2009 года треть долгов удалось сократить (2,5-3 млрд руб.), долговая нагрузка на тот момент составляла 6 млрд руб. На весну 2011 года долги Компании ЛЭК оценивались уже в 4 млрд руб., на ноябрь 2011 года — 2 млрд руб.


title: Л1

text: В ноябре 2011 года в рамках подготовки к проведению IPO Компания ЛЭК сменила название на Компания Л1. В компании такой шаг объяснили «отступлением кризиса в строительной отрасли Санкт-Петербурга и стабильным улучшением собственных основных показателей». IPO может быть проведено уже в 2012 году, параметры размещения пока не определены.


title: Л1

text: На конец 2011 года земельный банк группы по сравнению с кризисным объёмом сократился до 70 гектаров земли. Общая площадь зданий, которые можно было возвести на потерянных участках группы, составлял около 2 млн кв. м. Компания строит около 588 тыс м² недвижимости.Портфель компании на начало 2018 года включает четыре проекта в Санкт-Петербурге. Это жилые комплексы «Лондон Парк» общей площадью 420 тыс. м², «Граф Орлов» — 261 тыс. м², «Премьер Палас» — 106 тыс. м², «Маршал» — 107 тыс. м².


title: Л1

text: Темпы роста строительства с 2001 по 2006 годы составили более 500%.. В 2007 году ЛЭК ввела в эксплуатацию 207 тыс. м² жилья — почти 10 % от построенного в Санкт-Петербурге за год. В 2008 году сдано в эксплуатацию 280 тыс. м² жилья. На конец марта 2009 года доля ЛЭК на рынке строящегося жилья города — 11%. В 2009 году было сдано более 200 тыс. м².


title: Л1

text: За 2008—2010 годы компания сдала в эксплуатацию более 500 тыс. м² жилья, хотя в 2010 году было сдано всего 35 тыс. кв. м. На начало 2011 года в процессе строительства у ЛЭК находилось около 1,7 млн м² жилья. С 2011-го года и по настоящий момент компания Л1 сдаёт незначительные объемы. Как правило, это один-два дома либо одиночно строившихся с докризисных времен, либо отдельные этапы проектов, строительство которых началось еще в 2007-2008 годах.


title: Л1

text: В 2012 году Л1 сдала три дома, открыла продажи в новом комплексе и полностью погасила задолженность перед Сбербанком.


title: Л1

text: В 2013 году Л1 заняла второе место в рейтинге застройщиков по количеству строящегося жилья — 588 000 м².. Этот объем составили начатые в прошедших годах, но еще не сданные объекты.


title: Л1

text: В 2014 году Л1 полностью сдала жилой комплекс «Империал». Общая площадь комплекса на 843 квартиры составляет 63,4 тыс. м². Так же компания получила разрешение на ввод первой очереди ЖК «Граф Орлов», площадью около 19 000 м². В рейтинге застройщиков Санкт-Петербурга и Ленобласти Л1 заняла в 2014 году 5-е место.


title: Л1

text: В 2015 году Л1 продолжила сдачу объектов. За первые четыре месяца ими было введено 13 жилых корпусов, что составило 120 тыс. м² жилья.. В первом полугодии 2015 года Л1 заняла 2-е место по Санкт-Петербургу по объему введенного в эксплуатацию жилья.


title: Л1

text: В 2016 году компанией было введено четыре корпуса жилого комплекса «Звёздный». Общий объём сданной недвижимости — 81,6 тыс. м².


title: Л1

text: В первом полугодии 2017 года Л1 сдала и заселила первый этап ЖК «Лондон Парк» и вторую очередь ЖК «Премьер Палас» Во втором к ним добавились второй этап первой очереди ЖК «Лондон Парк» и 5-й корпус ЖК «Граф Орлов». По итогам года суммарный объем сданной недвижимости составил 245 тысяч кв. метров, что позволило компании Л1 вернуться к докризисным темпам сдачи жилья и войти по этому показателю в ТОП-5 застройщиков Петербурга.


title: Л1

text: В 2018 году Л1 ввела в эксплуатацию ряд объектов:


title: Л1

text: 13 апреля 2018 года Л1 получила разрешение на строительство третьей очереди ЖК «Лондон Парк»: три 26-этажных кирпично-монолитных дома на 637 квартир общей площади 32 292,8 кв. метров.


title: Л1

text: К 13 августа 2018 года полностью заселена первая очередь ЖК «Лондон Парк».


title: Л1

text: 10 октября 2018 Л1 в полном объеме выполнила все свои обязательства по кредитному договору с ПАО «Банк «Санкт-Петербург». В результате сняты все обременения с участков, находившихся в залоге у банка. На данный момент Компания не имеет кредитных обязательств перед финансовыми учреждениями.


title: Л1

text: 25 декабря 2018 года Компания Л1 получила разрешение на ввод в эксплуатацию двух корпусов третьей, последней очереди ЖК «Премьер Палас». Таким образом, строительство комплекса бизнес-класса завершилось на полгода раньше намеченного срока.


title: Л1

text: 27 декабря 2018 года Компания Л1 получила разрешение на ввод в эксплуатацию ЖК «Маршал».


title: Л1

text: С 2005 по 2018 года Л1 (ЛЭК) ввела порядка 2 млн. кв. метров, из которых основной объем (более 90%) приходится на 2005—2010 годы. За последние три года было сдано свыше полумиллиона квадратных метров жилой и коммерческой недвижимости.


title: Л1

text: В феврале 2012 года состоялся митинг дольщиков жилого комплекса «Лондон Парк», сроки сдачи которого переносились несколько раз. Дольщики выдвинули требования о компенсации за задержку в сдаче объекта. В апреле 2012 года несколько дольщиков «Лондон Парка» присоединились к голодовке обманутых дольщиков.


title: Л1

text: В 2012 года стало известно, что с жителей дома на Варшавской улице, построенного Л1, компания-застройщик стала требовать дополнительную оплату (от 250 до 500 тыс. рублей) за квартиры, сверх той, что была указана в договоре, в противном случае, по утверждению жильцов, компания-застройщик отказывается оформлять договоры собственности. Компания мотивировала это «отступлением от проекта». 10 мая 2012 года покупатели квартир в этом доме передали открытое письмо губернатору Санкт-Петербурга Георгию Полтавченко. 13 мая прошел митинг дольщиков строительства в этом доме. В феврале 2013 года должен начаться судебный процесс по выселению одного из жильцов этого дома в связи с тем, что по версии компании Л1 он не заключил основной договор в установленные сроки и более не может претендовать на его заключение, то есть проживает в доме незаконно, несмотря на то что полностью оплатили стоимость квартир, указанную в договоре. Как сообщает Фонтанка.ру, «на подходе ещё несколько аналогичных судебных дел».


title: Л1

text: После нескольких переносов суда, в деле появилась определенность — суд постановил внести доплату за метры, порядок суммы не был назван. При этом суд постановил, что основной договор должен быть заключен на условиях предварительного договора.


title: Л1

text: Первая очередь ЖК «Лондон Парк» была сдана в 2017 году.


title: Л1

text: В настоящий момент дело о банкротстве ООО «ЛП» (Лондон Парк) прекращено.


title: Л1

text: На территории жилого комплекса «Премьер Палас», который строит Компания Л1, находится памятник архитектуры «Производственный корпус с водонапорной башней товарищества „Братья Н. и В. Леонтьевы и Ко“».


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: Борис Витальевич Чайковский (1888—1924) — российский и советский кинорежиссёр, сценарист, издатель, педагог.


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: С 1909 года — режиссёр и сценарист кинофирм Дранкова, Ханжонкова, Талдыкина и других студий. До 1918 года поставил около 50 фильмов. В своей книге «50 лет в кино» Лев Кулешов описывает его как симпатичного, но расчетливого человека, без большого таланта. Согласно воспоминаниям Кулешова, Чайковский пользовался особым доверием жены Ханджонкова, Антонины Николаевны, заправлявшей всеми делами кинофабрики.


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: В 1918—1920 гг. ставил агитфильмы.


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: Автор многочисленных публикаций в периодической печати. Издал книгу «Кино-натурщики и кино-актёры». В 1918 году был редактором-издателем частной газеты «Кино-газета».


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: В 1918 году Борис Чайковский учредил школу-студию киноактёров, которая затем была реорганизована в государственное учебное заведение, носящее его имя.


title: Чайковский, Борис Витальевич

text: Известные выпускники:


title: Всё о Еве

text: «Всё о Еве» () — американский фильм-драма 1950 года, снятый режиссёром Джозефом Лео Манкевичем. Манкевич также написал сценарий, основанный на рассказе Мэри Орр «Мудрость Евы» (). Бетт Дейвис сыграла Марго Ченнинг, знаменитую, но стареющую звезду Бродвея. Энн Бакстер снялась в роли Евы Харрингтон, молодой поклонницы Ченнинг, которая вмешивается в её жизнь и, в конечном счёте, становится угрозой и для её карьеры, и для её личной жизни. В остальных ролях задействованы Джордж Сандерс, Селеста Холм, Хью Марлоу, Гари Меррилл, Телма Риттер, а также Мэрилин Монро, для которой это был один из первых фильмов.


title: Всё о Еве

text: «Всё о Еве» получил восторженные отзывы критиков; фильм был заявлен в 14 номинациях на премию «Оскар» (такого числа номинаций позднее добился только «Титаник» в 1997 году и «Ла-Ла Ленд» в 2016 году) и завоевал 6 из них, включая премию за лучший фильм.


title: Всё о Еве

text: В истории кинематографа лента считается классической, в 1990 году она была отобрана для хранения в Национальном реестре фильмов. В 1998 году фильм «Всё о Еве» занял 16-ю позицию в списке 100 лучших Американских фильмов Американского института киноискусства.


title: Всё о Еве

text: Фильм начинается с вымышленной сцены вручения престижной театральной премии имени Сары Сиддонс, которую получает молодая актриса Ева Харрингтон. Далее следуют события, показанные в ретроспективе.


title: Всё о Еве

text:
Марго Ченнинг (Бетт Дейвис) — одна из самых больших звёзд Бродвея, но несмотря на её непревзойдённый успех, возраст даёт о себе знать. После очередного вечернего спектакля она знакомится с молодой женщиной, Евой Харрингтон (Энн Бакстер). Ева заверяет, что она — преданная поклонница её таланта, и рассказывает в компании, собравшейся в гримёрке Марго, что именно она, Марго Ченнинг, вдохновила её приехать из Сан-Франциско в Нью-Йорк после её театрального представления там. Постепенно в фильме раскрывается двуличность Евы и её тайное намерение отнять у Марго Ченнинг всё, что той дорого: её любовника Билла Симпсона (Гэри Меррилл), её друзей Ллойда и Карен Ричардсов (Хью Марлоу и Селеста Холм), её театральную карьеру и славу.
Ева собирается вытеснить Марго, став её дублёршей. Как только Марго не сможет выйти на сцену, она намерена сделать это вместо неё, продемонстрировать свои достоинства перед многочисленными критиками. Её план проваливается, и она решает путём шантажа получить следующую роль, обещанную Марго, не подозревая, что та сама уже не рада играть роли, не подходящие ей из-за возраста.
Ева пытается подняться в театральном мире, используя помощь театрального критика Эддисона Девитта (Джордж Сандерс). Незадолго до премьеры спектакля с её участием она посвящает Девитта в свой план — выйти замуж за сценариста Ллойда Ричардса после его развода с женой Карен. Девитт, имея собственный расчет, раскрывает всю подноготную Евы и шантажирует её. Он рассказывает о том, что послужило настоящей причиной её приезда в Нью-Йорк из Сан-Франциско. Как выясняется, Ева была вынуждена уйти с работы на пивоваренном заводе, когда жена босса прослышала о непозволительной связи Евы со своим мужем. Хотя Эддисон и оскорбляет Еву, в то же время он увлечён ею и продолжает способствовать её карьере.


title: Всё о Еве

text: Еве, теперь уже звезде Бродвея, вручают премию за исполненную роль. После чего у себя в квартире она обнаруживает пробравшуюся к ней молодую поклонницу — и всё готово повториться сначала.


title: Всё о Еве

text: Рассказ Мэри Орр «Мудрость Евы» был основан на реальной истории, произошедшей с австрийской актрисой Элизабет Бергнер, которую часто называли «Гарбо на сцене». Рассказ был опубликован в журнале «Cosmopolitan» в мае 1946 года; затем Орр написала на его основе радиопьесу, которая привлекла внимание Джозефа Лео Манкевича. Первоначальное название фильма «Мудрость Евы» изменялось несколько раз: сначала оно превратилось в «Еву Харрингтон», затем — в «Лучшую роль» ("Best Performance"), после чего был найден окончательный вариант — «Всё о Еве».


title: Всё о Еве

text: Хотя продюсер фильма Дэррил Занук хотел видеть в главной роли Марлен Дитрих, Манкевич настоял на кандидатуре Клодетт Колбер. Однако за две недели до начала съёмок она была вынуждена отказаться от роли из-за несчастного случая. В итоге роль Марго Ченнинг досталась Бетт Дейвис. Известно, что Манкевич при создании образа Марго вдохновлялся судьбой Пег Уоффингтон (""), ирландской актрисы XVIII века; после выхода ленты ходили слухи, что прототипом Марго была Таллула Бэнкхед. Однако Бетт Дейвис также могла ассоциировать себя с героиней, чувствующей закат своей славы и угрозу со стороны молодёжи, поскольку к тому моменту продолжение карьеры 41-летней актрисы находилось под вопросом. Благодаря успеху фильма «Всё о Еве» эта проблема для Дэйвис была решена. Кроме острого для театральной среды вопроса о столкновении амбиций и старении, лента затрагивает важную для женщин дилемму: карьера или брак. В конце концов Марго выбирает второе.


title: Путеуборочная машина

text: Путеуборочная машина, (ПУМ) — путева́я машина для уборки с железнодорожного пути загрязнённого балласта, шлака, снега, а также для сколки льда, углубления междупутий и подбора сплывов грунта с откосов выемок и косогоров. Применяется при ремонте и текущем содержании пути.


title: Путеуборочная машина

text:
Первые ПУМ созданы для железных дорог СССР в 1940-е годы инженером В.X. Балашенко.
В 1983 году спроектирована самоходная, более производительная ПУМ с гидравлической системой управления.


title: Путеуборочная машина

text: Рабочие органы ПУМ — два дисковых рыхлителя — служат для рыхления грунта на междупутье и на обочине. Собирающее устройство состоит из двух крыльев с подкрылками для подачи материала из междупутья в середину колеи. Средний цепной ковшовый элеватор убирает материал из колеи и грузит на ленточный конвейер. Два боковых элеватора забирают материал с междупутья или обочины и углубляют междупутье на 0,5 метра. Продольный и поворотный ленточные конвейеры перемещают погруженный элеваторами материал в прицепленные к ПУМ полувагоны, в которых расположены пластинчатые конвейеры для перемещения материала вдоль состава. Скалывающее устройство в виде щитов с зубьями служит для рыхления льда или уплотнённого снега. Погрузка материала производится также в обычные полувагоны или платформы, стоящие на соседнем пути, для чего поворотный конвейер разворачивается поперёк пути. Привод рабочих органов электрический (от установленной на машине электростанции). Управление рабочими органами пневматическое. Сжатый воздух подаётся от компрессора, находящегося на локомотиве, который перемещает ПУМ.


title: Путеуборочная машина

text: Модернизированная конструкция ПУМ оснащена щёточным ротором-питателем, забирающим с пути материал на всю глубину до поверхности шпал, а также боковыми щётками для очистки междупутий и наклонным конвейером для погрузки забираемого ротором материала на продольный конвейер.


title: Путеуборочная машина

text: Путеуборочная машина системы Балашенко — машина предназначена для уборки с путей загрязненного балласта и шлака, углубления междупутий, уборки оплывов, откосов и косогоров. Кроме того, её используют для очистки станционных путей от снега и сколки льда.


title: Путеуборочная машина

text: Технические характеристики:


title: Марсель Пико (стадион)

text: Стадион «Марсель Пико» () — футбольный стадион, расположенный в пригороде Нанси — Томблен, Франция. Стадион был построен в 1926 году и является домашним для футбольного клуба «Нанси». Рекорд посещаемости был установлен в сезоне 1976—1977 на матче Нанси — Сент-Этьен, за которым наблюдало 30 384 зрителя. В данный момент, стадион полностью перестроен. В новом виде он был открыт в 2003 году. Сейчас стадион вмещает 20 087 зрителей.


title: Марсель Пико (стадион)

text: К 2016 году планируется перестроить стадион, что обойдется примерно в 70 млн евро. Работы по реконструкции завершатся к началу сезона 2013/2014. Вместимость увеличится до 35 000 мест.


«Балашихинский литейно-механический завод» (открытое акционерное общество; сокращённо: БЛМЗ) расположен в городе Балашиха Московской области.


Балашихинский литейно-механический завод имеет литейные цеха по отливке изделий из титана, алюминия и магния; цех металлокерамики; цеха по механической обработке изделий;цех по защитным гальваническим покрытиям. Завод осуществляет изготовление изделий по чертежам; одновременно, БЛМЗ изготавливает серийную продукцию для авиации: авиационные колеса для гражданских и военных самолетов и вертолетов, включая их комплектующие: тормозные колеса, диски и агрегаты управления колес. Часть этой авиационной номенклатуры изготавливается только на БЛМЗ. Изготовление авиационных колес является якорным профилем завода: объём ежегодно выполняемых госконтрактов выводят завод в число крупнейших авиа-ремонтных заводов России. Одновременно, БЛМЗ стремится диверсифицировать свою продукцию; в настоящее время изготавливает изделия на заказ для направлений промышленности:


title: Балашихинский литейно-механический завод

text: Завод основан в 1932 году. В первую очередь строилось и развивалось механическое производство. Уже в 1933 году завод дал первую продукцию — спицевые авиационные колеса и клапаны управления. В 1935 году завод освоил технологию фасонного литья алюминиевых сплавов . БЛМЗ стал первым советским заводом, освоившим литейный магний. Первым, освоившим серийный выпуск отечественных автомобильных дисков из легких сплавов . Завод стал известным в стране производителем цветного литья из легких сплавов для авиационной и других отраслей промышленности.


text: В послевоенный период на БЛМЗ наладили выпуск взлетно-посадочных устройств для новых типов самолетов. С 1946 года стал серийным заводом по выпуску авиационной техники.


text: В 1966 году на заводе начался выпуск отливок из титановых сплавов. Именно на БЛМЗ в 1980 году были отлиты из титанового сплава все детали колонны и скульптура для монумента Юрию Гагарину, который установлен в Москве на площади Гагарина.


text: В 1976 г. завод награжден орденом Трудового Красного Знамени, в 1982 - орденом Октябрьской Революции.


text: Завод специализируется на серийном изготовлении авиационных колес, тормозов и агрегатов управления тормозными системами для отечественной авиационной техники и выпуске фасонного литья из алюминиевых, магниевых и титановых сплавов для различных отраслей промышленности. Поставляет продукцию отечественным и зарубежным компаниям..


text: БЛМЗ является градообразующим предприятием Балашихи, дает работу и обеспечивает социальную сферу для огромного количества людей.


text:
1990-е гг. — После развала СССР, в результате преобразования предприятия в открытое акционерное общество оно смогло сохранить основные направления своей деятельности и виды продукции, в том числе стратегически важные для государства. При этом, учитывая современные экономические условия, часть производственных площадей в целях снижения накладных расходов и повышения конкурентоспособности цен на производимую продукцию была сдана в аренду производственным и логистическим фирмам. Наметившиеся в 90-е годы тенденции разрыва преемственности в подготовке технических кадров, когда квалифицированные работники с многолетним опытом передавали свои навыки молодому поколению, были в значительной мере преодолены за счет сохранения опытных специалистов и постепенного омолаживания коллектива.
Это позволило не только сохранять уровень качества продукции, присущий авиационной отрасли, но и переносить его на продукцию, поставляемую другим отраслям промышленности. Таким образом на БЛМЗ не было допущено катастрофическое падение качества выпускаемой продукции, наблюдаемое на ряде предприятий.


text: 2000-е гг. Происходит активное обновление технического парка компании. Повышается ответственность на каждом этапе. БЛМЗ по-прежнему остаётся единственным производителем этих агрегатов и обеспечивает их поставку наряду с поставками агрегатов управления тормозными системами других типов.


text: 2010-е гг. Ввиду необходимости выполнения важных заказов и с целью сохранения уникальных действующих технологий было принято решение по освоению новых производственных площадей для выпуска новых линеек литейной продукции. Проведенная реконструкция и покупка нового оборудования осуществляется из собственных средств предприятия. Финансирование позволило сделать проект нового цеха и провести многоэтапные работы по его реализации. В 2013 году вновь созданный цех начал свою работу. В модернизированном цехе предусмотрены мощности не только для выполнения уже имеющихся заказов, но и для увеличения объемов и номенклатуры фасонного литья, а также внедрения новых методов.


text: В современных условиях на БЛМЗ разработан ряд новых производственных проектов, внедрение которых позволит более полно учитывать растущие потребности рынка в фасонном литье из различных сплавов, в поставке литья с окончательной механической обработкой и освоением перспективных видов машиностроительной продукции (к примеру, насосы для масел и химических сред).


text: С 2015 года БЛМЗ совместно с Авиамоторный научно-технический комплекс «Союз» активно реализует проект по выпуску газо-турбинных установок мощностью 30 МВт. Спустя менее года данный проект оправдал все ожидания благодаря большому интересу потенциальных покупателей.


text: Балашихинский литейно-механический завод является членом:


text: Санитарно-защитная зона предприятия по Санититарным правилам и нормам (СанПиН), как относящегося к первому классу, составляла 1 километр. В 2007 году, при проектировании и строительстве в Западной коммунальной зоне г.о. Балашиха нового жилого комплекса «Солнцеград» из четырёх корпусов переменной этажности (после неоднократного замораживания строительства и проведения ребрендинга в 2010 году называется ЖК «Балашиха-Сити»), санитарно-защитную зону БЛМЗ уменьшили до 500 метров от границы промплощадки.


text: Издано постановление Главного государственного санитарного врача РФ от 23.07.2007 № 51 «Об установлении размера санитарно-защитной зоны имущественного комплекса ОАО „Балашихинский литейно-механический завод“ на территории г. Балашиха Московской области».


title: Вся королевская рать (фильм, 1949)

text: «Вся королевская рать» () — драма 1949 года режиссёра Роберта Россена по одноимённому роману Роберта Пенна Уоррена. 3 премии «Оскар» (1950).


title: Вся королевская рать (фильм, 1949)

text: История Вилли Старка, сделавшего политическую карьеру вплоть до кресла губернатора штата. Вилли постепенно расстаётся со своими идеалистическими убеждениями, опускаясь на дно коррупции и лжи. Другая сюжетная линия фильма — романтические отношения Вилли Старка и женщины из его политического окружения.


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: 31-й отдельный батальон морской пехоты — воинское подразделение РККА в Великой Отечественной войне.


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: Сформирован в Онежском отряде кораблей 10.05.1942 года


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: В действующей армии с 10.05.1942 по 15.11.1942


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: С момента формирования оборонял юго-восточном побережье Онежского озера побережье от мыса Черные Пески до устья реки Вытегра (затем до Тудозера), вёл борьбу с диверсионными группами. Так, 16.06.1943 года был направлен на поиски диверсионной группы в район одного из многочисленных озёр, 30.06.1943 отряд в количестве 10 человек ведёт бой с диверсионной группой 04.07.1943 года бойцы батальона повредили финский гидросамолёт Хейнкель-115, направленный для эвакуации группы, который был впоследствии обстрелян вражескими истребителями и потоплен. Есть версия, что непосредственно в повреждении самолёта отличились контрразведывательные группы армии. ¹


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: 13.12.1942 года передан из состава ВМФ в состав армии. После передачи батальона из состав ВМФ в Списке боевого состава Советской Армии не значится вплоть до января 1944 года


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: Отличился в июне 1944 года в ходе Свирско-Петрозаводской операции. 26.06.1944 года батальон в полном составе сосредоточился в районе посадки, 27.06.1944 года в 18 часов батальон, имея боевую задачу высадиться южнее Петрозаводска, в Уйской губе, вышел на боевых кораблях и транспортах флотилии в Онежское озеро, утром 28.06.1944 в 07:00 высадился в районе Уйской губы. Оттуда частично кораблям, частично маршем части батальона направились в Петрозаводск и первыми вошли туда в 11:30. Вечером того же дня в Петрозаводск были переброшены автоматчики батальона, в ночь на 29.06.1944 прибыла артиллерия, а утром 29.06.1944 из Уйской губы прибыли десантники, двигающиеся пешим маршем. Командир батальона капитан И. С. Молчанов был назначен военным комендантом города. батальон находился в городе до 08.07.1944 года, после чего снялся с позиций и вновь направлен на передовую.


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: Вероятно затем принимал участие в Петсамо-Киркенесской операции.


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: 04.02.1945 переформирован в 3-й горнострелковый батальон 3-й горнострелковой бригады.


title: 31-й отдельный батальон морской пехоты

text: 31-й отдельный Петрозаводский батальон морской пехоты


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов () — 12-я компьютерная игра-квест из серии «Нэнси Дрю». Игра создана по мотивам самой первой книги о девушке-детективе — «Тайна старых часов», вышедшей в 1930 году.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: Начиная с "Тайны Ранчо Теней", в геймплее произошли некоторые изменения. Теперь экран поделён на две основные части: в верхней отображается вид на локацию от первого лица, там же можно выбирать действия и перемещаться между локациями, а в нижней расположены значки выхода в меню, инвентаря, блокнота с заметками о текущем деле и списке дел, а также телефона, с помощью которого Нэнси может звонить другим персонажам игры, читать почту и искать информацию в Интернете. В данной игре серии, однако, Нэнси придётся пользоваться телефоном возле гостиницы, а вместо иконки мобильного телефона будет значок кошелька. При диалоге деление происходит на три части, и в нижней части появляется поле диалога. Локации в игре можно осмотреть, поворачиваясь на все 360 градусов.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: В игре курсором мыши можно было и взаимодействовать с предметами и перемещаться по локациям. Кроме обычного геймплея point-and-click, не скатывающегося к изнуряющему пиксель-хантингу, в игре приходится решать головоломки, которые можно усложнить, выбрав более высокий уровень сложности при старте игры. Он будет влиять и на число подсказок, встречающихся в игре. Менять уровень в ходе прохождения нельзя.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: В игре есть возможность, называемая «Второй шанс»: если героиня попадает в смертельную ловушку, либо делает критическую ошибку, то появляется кнопка «второй шанс», которая возвращает её на место прямо перед произошедшим.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: Если игрок не знает, что делать дальше, он может проверить записи Нэнси в блокноте, либо позвонить своему отцу - Карсону Дрю.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: Помимо этого в данной игре серии Нэнси придётся пользоваться автомобилем, который необходимо заправлять и ремонтировать. Также в ходе игры Нэнси предоставляется возможность порыбачить.


title: Нэнси Дрю. Секрет старинных часов

text: Нэнси Дрю, девушка-детектив из провинции США, приезжает в гости к своей подруге Эмили, которой внезапно умершая мать оставила в наследство небольшую гостиницу. После смерти матери Эмили находится в бедственном положении и надеется, что богатый сосед, который любил бывать у неё в гостях, оставит ей в наследство крупную сумму денег. Но после того, как он умер, выясняется, что деньги должен получить человек, который называет себя «экстрасенсом и близким другом покойного», хотя Эмили видит его впервые. В самой гостинице дела обстоят не лучше — постоянно слышатся странные голоса и происходят различные несчастные случаи. Что это — происки злых сил или мошенников? Нэнси предстоит расследовать это дело и узнать, что происходит. Это самое первое дело девушки-детектива.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Константин Фёдорович Даньке́вич (; 1905—1984) — советский украинский композитор, дирижёр, пианист, педагог. Народный артист СССР (1954).


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Константин Данькевич родился а в Одессе (ныне — на Украине).


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: В 1929 году окончил с отличием Одесский музыкально-драматический институт им. Л. ван Бетховена (ныне — Одесская национальная музыкальная академия имени А. В. Неждановой) по классам фортепиано у М. И. Рыбицкой. и композициия у В. А. Золотарёва, П. И. Молчанова и Н. Н. Вилинского. Именно Н. Н. Вилинский, прослушав игру талантливого пианиста К. Ф. Данькевича, настоял на том, чтобы тот начал заниматься композицией. После окончания института их творческая дружба продолжалась на протяжении десятилетий.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: С 1929 года — преподаватель теоретических дисциплин, с 1935 года — доцент Одесского музыкально-драматического института им. Л. ван Бетховена (с 1934 — Одесская консерватория). В 1944—1951 годах — директор консерватории, заведующий кафедрой композиции, с 1948 — профессор. Внёс большой вклад в восстановление учебного заведения после войны. Среди его учеников — Б. В. Алексеенко, К. А. Мясков, Г. А. Мирецкий и др.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Во время войны работал в Управлении по делам искусств при СНК Грузинской ССР (Тбилиси).


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: В 1942—1943 годах — художественный руководитель Ансамбля песни и пляски войск НКВД Закавказья в Тбилиси.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: С 1953 по 1969 год — профессор Киевской консерватории (ныне Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского).


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Выступал как пианист и дирижёр.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: С 1941 — член, в 1956—1967 годах — председатель правления Союза композиторов Украины. В 1948—1967 — член правления Союза композиторов СССР, с 1957 — его секретарь. Во время войны работал также в Союзе композиторов Грузии.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Депутат Верховного Совета Украинской ССР 4—6-го созывов (1955—1967). Неоднократно избирался депутатом Киевского горсовета. Был членом Советского комитета защиты мира, председателем правления Общества румыно-советской дружбы, членом Комитета по Ленинским и Государственным премиям СССР в области литературы, искусства и архитектуры при СМ СССР.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Умер 26 февраля 1984 года в Киеве. Похоронен на Байковом кладбище.


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text: Александр Сокол, ректор Одесской государственной музыкальной академии им. А. В. Неждановой, вспоминает о Данькевиче:


title: Данькевич, Константин Фёдорович

text:
Свои акценты расставляет дирижёр Игорь Блажков:
Данькевич — человек-амплуа. Как в опере-буфф, где должен быть персонаж-бас, отвечающий определенным требованиям эпохи. На всех правительственных концертах он выступал с одним и тем же номером — пел свою песню на собственный текст под собственный аккомпанемент. К следующему концерту — новую напишет, но примерно такого же содержания. Здоровый был мужик, огромный. Как сейчас помню: рояль на покатой сцене Октябрьского дворца вдруг начинает ехать. И он, продолжая петь про партию и играя левой рукой, правой его как пушинку к себе притягивает!


title: Данькевич

text: Даньке́вич (, ) — белорусская и украинская фамилия.


title: Тринити-колледж

text: Три́нити-ко́лледж (, Колледж Святой Троицы) — название ряда учебных заведений в Великобритании и других англоязычных странах.


title: Устав АСЕАН

text: Устав АСЕАН — конституция Ассоциации государств Юго-Восточной Азии (АСЕАН). Намерение составить проект конституции было формально вынесено на обсуждение на 11-й встрече на высшем уровне АСЕАН, проведённой в декабре 2005 года в Куала-Лумпуре. Группе из десяти лидеров АСЕАН, по одному от каждого государства-члена, названной «Группа выдающихся людей АСЕАН», поручили произвести рекомендации по составлению проекта устава. На 12-й встрече на высшем уровне АСЕАН, прошедшей в январе 2007 года в Себу, были обнародованы несколько основных предложений. Лидеры АСЕАН, поэтому, согласились во время саммита учредить «целевую группу высокого уровня на составлении проекта Устава АСЕАН», составленную из 10 правительственных чиновников высокого уровня от десяти государств-членов. В течение 2007 года эта группа провела 13 встреч. Некоторые из предложений включали отказ от политики невмешательства, основной политики ассоциации начиная с её формирования в 1960-х, и учредить орган по защите прав человека.


title: Устав АСЕАН

text: Устав был подписан на саммите АСЕАН в Сингапуре в 2007 году.


title: Устав АСЕАН

text: 15 декабря 2008 года в Джакарте прошла церемония вступления в силу Устава.


title: Панк-рок резня

text: «Панк-рок резня» () — американский комедийный фильм ужасов 2004 года режиссёра Дага Закманна. При выпуске фильм рекламировался как продукт для любителей фильмов студии Трома. Премьера фильма состоялась 31 октября 2004 года. В 2008 году вышло продолжение фильма под названием Панк-рок резня 2. Фильм снят на цифровую камеру. В течение всего фильма можно слышать музыку в стиле панк-рок.


title: Панк-рок резня

text: Летом 2003 года устраивается панк-рок фестиваль под названием «Vans Warped Tour 2003», на котором собралось множество как музыкантов так и поклонников панк-рока. В ходе фестиваля начинаются убийства музыкантов и поклонников, причём убийц несколько. Одеты же убийцы в клетчатые платки, которые закрывают их лица, а на глазах убийц очки для езды на мотоциклах. Таким образом происходит всё больше и больше убийств, но продюсер фестиваля Белиал не хочет чтобы фестиваль сорвался, а вместе с ним были упущены деньги. Он поручает расследование смертей одной из журналисток, которая должна выйти на след жестоких убийц.Фильм сделан на очень низком уровне.Операторская работа осуществлялась с помощью цифровой камеры. Спецэффекты в фильме также носят второсортный характер. Актёрская игра далеко оставляет желать лучшего, кроме того в качестве второстепенных актёров были задействованы обычные люди с фестиваля.


title: Панк-рок резня

text: В фильме присутствует множество убийств, среди которых есть убийство с помощью отравления (в результате этого у жертв изо рта выходила пена, вытекала кровь или через рот выблёвывался кишечник). Также убийства в фильме происходят посредством упомянутого кишечника, который убийцы вырывают у своих жертв. Не обошло фильм и использование в качестве средств убийства музыкальных инструментов: электрогитар и барабанных палочек (последние будут использоваться для протыкания глаз).


title: Гаэтано

text: Gaetano — итальянское имя.


title: Гаэтано

text: Известные носители:


title: Джентльменское соглашение (фильм)

text: «Джентльменское соглашение» () — драма 1947 года режиссёра Элиа Казана, по одноимённому роману Лауры Хобсон. Три премии «Оскар» (1947).


title: Джентльменское соглашение (фильм)

text: Журналист Филипп Шулер Грин переезжает в Нью-Йорк. Ему поручают щекотливое задание — написать статью в журнал об антисемитизме. Филип решает познать тему своего расследования на личном опыте и берёт себе имя Фил Гринберг.


title: Дубоссарский район

text: Дубосса́рский райо́н:


title: Санаторий под клепсидрой

text:
Санаторий под клепсидрой  — фильм польского режиссёра Войцеха Хаса по мотивам одноименной книги Бруно Шульца, снятый в 1973 году. Яркий образец сюрреализма в кино.
Как и книга Бруно Шульца, фильм Хаса — феномен напоенной мистицизмом культуры Галиции. Главный герой фильма, Йозеф, направляется в санаторий, где при смерти находится его отец. Доктор Готар, директор этого странного заведения, объясняет ему, что в зависимости от относительности времени, в котором существуют пациенты, его отец мертв для всех остальных, но не для тех, кто находится здесь. Человек бродит внутри санатория и по его ближайшим окрестностям, пересекает пришедшие в упадок комнаты, таинственные причудливые сады. Он видит места, где проходило его детство, разговаривает с самим собой ребенком, со своей матерью, видит своего отца, знакомого еврейского торговца тканью; встречается с историческими персонажами, в том числе Бисмарком.


title: Санаторий под клепсидрой

text: Работа над фильмом «Санаторий под клепсидрой» потребовала колоссального бюджета и продолжалась на протяжении пяти лет. Фильм отмечен изощрённостью киноязыка, особым, экзистенциальным переживанием пространства и времени. Среди критиков преобладали восторженные отзывы. Один из них отметил стилистическое родство картины с фильмами Тарковского, Феллини и Терри Гиллиама (). Визуальный ряд «Санатория под клепсидрой» выдаёт также влияние полотен Марка Шагала (автор книги «Санаторий под клепсидрой» Бруно Шульц был также и художником, но почти все его работы утрачены). Вереницу аналогий можно продолжить романом Томаса Манна «Волшебная гора».


title: Санаторий под клепсидрой

text: Клепсидра — не только название старинного прибора для измерения времени при помощи воды. Поляки называют этим словом расклеиваемые в общественных местах некрологи (подобная традиция существует и в Болгарии).


title: Бессарабская митрополия

text: Существует с 14 сентября 1992 года наряду с религиозными организациями Московского Патриархата — Православной церковью Молдовы, вследствие чего находится в состоянии конфронтации с последней.


title: Бессарабская митрополия

text: Предстоятель (глава) Бессарабской митрополии — митрополит Петр (Пэдурару) (с 19 декабря 1992 местоблюститель, с 1995 митрополит).


title: Бессарабская митрополия

text: Основана как архиепископия на территории Бессарабии после принятия 9 апреля 1918 года в Кишинёве Советом края («Сфатул Цэрий») решения о воссоединении Бессарабии к Румынии (ранее, с 1812 года входила в Российскую империю и на её территории действовала Кишинёвская и Хотинская епархия Русской православной церкви). В мае 1918 года русский архиепископ Кишинёвский Анастасий (Грибановский) покинул Бессарабию, отказавшись подчиниться румынским властям, предлагавшим ему войти в подчинение Румынской Церкви. 14 июня 1918 года Священный Синод в Бухаресте назначил заместителем местоблюстителя архиепископа на Кишинёвскую кафедру епископа Хушского Никодима Мунтяну. Последний принял ряд мер по ассимиляции епархии с Румынской Церковью. При следующем архиерее, Гурие (Гросу), в 1928 году епархия была возведена в ранг митрополии с кафедрой в Кишинёве.


title: Бессарабская митрополия

text: Во время нахождения Бессарабии в СССР в 1940—1941 годы Московский Патриархат, не признававший законности подчинения епархии Румынской Православной Церкви, восстановил над нею свою юрисдикцию: в декабре 1940 года епископ Тульский Алексий (Сергеев) был назначен временно управляющим Кишинёвской епархией, а в мае 1941 года — её правящим архиереем. Однако из-за взятия Бессарабии румынскими войсками в 1941 году он был эвакуирован в СССР. В период с 1941 по 1944 год территория Бессарабии, а также Одесская область, входила в Королевство Румыния и была под церковной юрисдикцией Бессарабской митрополии Румынской православной церкви.


title: Бессарабская митрополия

text: В 1944 году территория вновь вошла в СССР и деятельность Кишинёвской епархии Московского Патриархата возобновилась.


title: Бессарабская митрополия

text: После обретения Молдавией независимости в 1991 году встал вопрос о возможном присоединении к Румынии. 14 сентября 1992 года группа священнослужителей провела епархиальную ассамблею и заявила о воссоздании отдельной «Бессарабской митрополии» и о переходе в Румынскую Церковь; во главе митрополии стали викарный епископ Бельцкий Петр (Пэдурару) и протоиерей Петр Бубуруз, которые были 20 октября запрещены в священнослужении Синодом РПЦ, а 19 декабря 1992 года без отпускных грамот приняты в Румынскую Православную Церковь, которая объявила деятельность Бессарабской митрополии возобновлённой.


title: Бессарабская митрополия

text: На настоящий момент Бессарабская митрополия включает в себя 104 действующих прихода и 5 монастырей.


title: Бессарабская митрополия

text: 16 июля 2011 года митрополитом Петром (Педурару) селе Камышовка Измаильского района Одесской области в присутствии госсекретаря Румынии Эуджена Томака, депутатов румынского парламента, представителей общественности и СМИ был освящён храм в честь свв. ап. Петра и Павла, что вызвало негативную реакцию иерархии Украинской православной церкви Московского патриархата.


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: Максим Владимирович Ребиндер (в некоторых источниках ошибочно — "Васильевич") ();  — ) — российский генерал-лейтенант, по происхождению немец. Ветеран русско-турецких войн, боевой соратник А. П. Румянцева и А. В. Суворова.


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: Максим Ребиндер родился в 1759 году.


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: В 1787—1791 годах сражался на Северном Кавказе. Состоя в Азовском мушкетерском полку, прославился бесстрашием. В 1787 году в чине полковника находился в военных действиях за Кубанью и 20 сентября 1787 года первым достиг неприятельского стана; Шах Мансур, потеряв много войск, принужден был отступать, и русские войска менее, нежели в две недели, очистили от мятежных татар всю страну от устья реки Лабы вверх по Кубани до Снежных гор. Этим походом Ребиндер приобрел громкую известность и был награждён чином генерал-майора. Участник подавления Есауловского бунта на Дону в 1792-1794 гг.


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: В 1797 году генерал-лейтенант, шеф Азовского мушкетерского полка. Отличился в Итальянском и Швейцарском походах, принимал участие в битве при Нови (4 августа 1799 года).


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: Был награждён орденом Александра Невского, по возвращении в Россию назначен военным губернатором в Ригу.


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text:
Суворов в знак особого уважения звал его по имени. Так, при отдании диспозиции при переходе к Гларуссу, Суворов сказал:
Михайло! Ты впереди, лицом к врагу! — Максим! Тебе слава!..


title: Ребиндер, Максим Владимирович

text: Максим Владимирович Ребиндер умер 10 февраля 1804 года.


title: Кочин (аэропорт)

text: Международный аэропорт Кочин (малаялам: കൊച്ചി അന്താരാഷ്ട്ര വിമാനത്താവളം ) , также известный как Международный аэропорт Коччи () или Аэропорт Недумбассери (), расположенный в Недумбассери, недалеко от Кочина (другое название — Коччи), Керала, Индия. Это самый загруженный аэропорт в штате Керала по внутреннему и международному пассажирообороту


title: Кочин (аэропорт)

text: Аэропорт построен в традиционном стиле Кералы, принадлежит и управляется Cochin International Airport Limited (CIAL), публичной компанией, среди владельцев которой много индийцев-нерезидентов, около 13 % владеет правительство штата. Это первый международный аэропорт Индии, в капитале которой правительство получило миноритарный пакет (13 %), а правовой формой предприятия стало государственно-частное партнёрство. Вместе доли государства и местной власти составляют 26 %.


title: Кочин (аэропорт)

text: Аэропорт расположен в 30 км от центра города Кочин, в него можно попасть на предоплаченном такси. Так как аэропорт расположен вблизи туристических областей, а, с другой стороны, рядом с аэропортом находятся территории перспективного строительства, то аэропорт имеет существенные перспективы развития. На данный момент он является самым загруженным аэропортом штата Керала.


title: Кочин (аэропорт)

text: Взлётно-посадочная полоса длиной 3400 м оборудована для приёма любых типов самолётов, находящихся в коммерческой эксплуатации на сегодняшний день. В настоящее время аэропорт является четвёртым в стране по перевозке международных пассажиров (общий пассажирооборот аэропорта в 2006—2007 годах составил 2.5 млн.) Рулёжная дорожка длиной 3400 м расположена параллельно взлётно-посадочной полосе.


title: Кочин (аэропорт)

text: Кочин наряду с немногими другими индийскими аэропортами, такими как Мумбаи, Дели, Ченнай, Бангалор и Хайдарабад может принимать большие самолёты типа Airbus A380. Постройка нового международного терминала с магазинами беспошлинной торговли была недавно завершена.


title: Кочин (аэропорт)

text: В аэропорту функционирует два терминала: внутренний и международный. Наземные операции осуществляет Air India, главный поставщик топлива — Bharat Petroleum Corporation Ltd.


title: Кочин (аэропорт)

text:
Аэропорт имеет 1,8 кв. км., которые могут быть использованы для развития аэропорта или его коммерческой зоны. Существует проект строительства поля для гольфа, бизнес-центра, отелей, гипермаркетов, технопарка и логистических центров.
Первый в мире аэропорт который полностью обеспечивает себя электроэнергией на солнечных батареях.


title: Тагай

text: Тагай:


title: Лебское озеро

text: Лебское (, , ) — озеро в Польше. Находится у побережья Балтийского моря в Поморском воеводстве.


title: Лебское озеро

text: Площадь 71,42 км², глубина до 6,3 м, средняя глубина 2—3 м. Имеет 16,3 км в длину и 7,6 км в ширину. Берега плоские, заболоченные; отделено от моря песчаной косой. Через озеро проходит река Леба. Соединено протокой с морем.


title: Her Interactive

text: HeR Interactive (до 1995 года — в составе American Laser Games) — американская компания-разработчик компьютерных игр. Больше всего известна серией игр про Нэнси Дрю, девушку-детектива.


title: Her Interactive

text: Изначально основывалась как подразделение компании American Laser Games и находилась в ее составе до 1995 года, которая в свое время являлась также разработчиком видеоигр и одинм из основных производителей интерактивных фильмов в 1990-х годах.


title: Her Interactive

text: После первого успеха с выпуском McKenzie & Co, HeR Interactive стала независимой компанией.


title: Her Interactive

text: American Laser Games продолжала функционировать до конца 1990-х годов. На тот момент подразделение Her Interactive, под которым она начала выпуск «игр для девочек» для IBM PC привел к финансовым трудностям и закрытию компании. Незадолго до закрытия, Her Interactive, Inc приобрела American Laser Games.


title: Her Interactive

text: В 2000 году все права на игры American Laser Games были проданы HeR Interactive компании Digital Leisure, Inc. Многие из игр были переизданы этой компанией для IBM PC и DVD-проигрывателей.


title: Her Interactive

text: Уже в 1998 году компания Her Interactive, Inc выпускает первую игру под брендом Нэнси Дрю, выпуском которых занимается и по сей день.


title: Her Interactive

text: Игра «» оставила колоссальный след в истории этой компании и начала многим любимым серию игр про юную сыщицу. Издательством первых пяти игр занималась компания DreamCatcher Interactive. Идея выбрать столь непорочную главную героиню принесло Her Interactive, Inc невероятную популярность, так как она нравится очень многим.


title: Her Interactive

text: Бóльшее количество игр сделано по книгам писательницы Кэролайн Кин. Игра «» сделана по одноименной книге, однако игра «» была придумана исключительно разработчиками.


title: Her Interactive

text: В 2010 году была анонсирована первая игра «Shadow Ranch» для iOS. Игра была выпущена в виде книги, созданной по игре с несколько иным названием, «». Из-за провала игры, HeR Interactive свернули проект по созданию подобной игры под названием «Castle Finster».


title: Her Interactive

text: В 2012 году Her Interactive запускает следующий проект. Полноценна адаптация игры «» для мобильных платформ iOS и Android. HeR Interactive открыли рекламную кампанию для сбора средств на Kickstarter, и для того, чтобы ее поддержали запускают мощный маркетинг и призывают помочь им. Средства собрать не удалось и проект был свернут, не успевши реализоваться.


title: Her Interactive

text: HeR Interactive в конце 2013 года сделали намек на выход игры «» для iPad, Amazon Kindle Fire и планшетов на Android.


title: Her Interactive

text: 25 мая 2011 года Меган Гейзер отложила свои обязанности генерального директора HeR Interactive, Inc и стала креативным директором, обсновав это тем, что она решается лучше сосредоточиться на создании игр, нежели решением внешних и внутренних дел компании. На ее место генерального директра был назначем Стюарт Малдером. В 2013 году Меган Гейзер и вовсе уходит из компании. Об этом говорится в одном из пресс-релизов под названием «Меган Гейзер делает следующий шаг».


title: Her Interactive

text: 3 сентября 2014 стало известно, что в компании меняется генеральный директор. На новую должность приходит Пенни Милликен, член совет директоров компании с 2003 года, о чём говорилось в одном из официальных пресс-релизов.


title: Бакинская коммуна

text:
Баки́нская комму́на — правительство советского типа, сформировавшееся в Баку и его окрестностях 25 апреля 1918 года, после вспышки этнического насилия в Баку, известной как Мартовские события.
Термин «коммуна» восходит к примеру Парижа в 1871 году («Парижская коммуна») и означал диктатуру пролетариата в местном масштабе, но в союзе со всей Россией.


title: Бакинская коммуна

text: Под эгидой Коммуны, её исполнительным органом Бакинским Совнаркомом, во главе которого стоял армянский большевик Степан Шаумян, была спешно осуществлена серия радикальных реформ. Эти реформы включали реорганизацию судов и школ, экспроприацию банков, судоходных компаний, рыболовных производств и нефтяной индустрии.


title: Бакинская коммуна

text: При всем рвении, Бакинский Совнарком продемонстрировал определенный уровень толерантности к своим политическим оппонентам. Причина была в том, что по своей сути политические позиции большевиков в Баку были слабыми. Большевики составляли меньшинство в городском совете и поддерживались только левыми эсерами при молчаливом согласии правых эсеров, меньшевиков и дашнаков. Более того, создание Бакинского Совета не было репрезентативным, так как не включало самый большой сегмент населения Баку — мусульман, к которым согласно советскому историку Якову Ратгаузеру большевики относились как к «незрелым с революционной точки зрения». Отношения большевиков с мусульманами затруднялись также тем, что дашнаки имели большое влияние в Бакинском Совете и, более того, в вооруженных силах, которые на 70 % состояли из армян, под командованием бывшего офицера царской армии армянского происхождения, полковника З. Аветисова. Когда Бакинская Красная Армия провела рискованную и неудачную попытку атаки на Гянджу, армянские солдаты проявили свою враждебность к мусульманскому населению, занимаясь насилием и грабежом.


title: Бакинская коммуна

text: Поражение Красной Армии в Геокчае и последующая контратака Кавказской исламской армии привели к политическому кризису в Баку, который был плохо подготовлен к обороне. Те, кто не относился к большевикам или мусульманам, начали открыто агитировать за приглашение в Баку британского экспедиционного корпуса генерал-майора Лионеля Денстервиля, находившегося в иранском порту Энзели. 25 июля на расширенном заседании Бакинского Совета, большинство состоящее из дашнаков, правых эсеров и меньшевиков, проголосовали за приглашение британских войск. В знак протеста члены Бакинского Совнаркома подали в отставку и 26 июля Коммуна, после 97 дней существования была сменена Диктатурой Центрокаспия. В глазах азербайджанцев Коммуна была еще одним примером большевистско-армянского сговора.


905-й горный корпусной артиллерийский полк — воинское подразделение в вооружённых силах СССР во время Великой Отечественной войны.


title: 905-й горный корпусной артиллерийский полк

text: Формирование полка начато в феврале 1944 года.


text: В составе действующей армии с 28.02.1944 по 15.11.1944 года и с 16.02.1945 по 11.05.1945.


text: Входил в состав 127-го лёгкого горнострелкового корпуса.


text: В феврале 1945 года переименован в 905-й горно-вьючный корпусной артиллерийский полк.


title: Кубок Центральной Европы по футболу с 1927 по 1930

text: Первый Кубок Центральной Европы по футболу проходил с 18 сентября 1927 года по 11 мая 1930 года. В турнире участвовало 5 команд, которые соревновались между собой, проводя с друг другом по две игры, дома и в гостях. Чемпионом стала Италия. Помимо основного турнира, проходило соревнование любительских команд, в котором победила Польша.


title: Ярцева, Виктория Николаевна

text: Викто́рия Никола́евна Я́рцева (,  — , ) — советский и российский лингвист, профессор (1943), член-корреспондент АН СССР (1968) и Саксонской академии наук (1976). Специалист по истории и стилистике английского языка, кельтским языкам, теории грамматики, контрастивной лингвистике.


title: Ярцева, Виктория Николаевна

text: Окончила Ленинградский пединститут им. Герцена (1933); преподавала в различных вузах Ленинграда. Кандидатская диссертация «Развитие сложноподчинённого предложения в английском языке» (1936); докторская диссертация «Развитие английского глагола» (1940). В годы войны — профессор филологического факультета Уральского университета в Свердловске; позднее преподавала в Ленинграде и Москве, работала в Институте языка и мышления им. Марра, с 1950 года — в Москве, в Институте языкознания АН СССР, заведующая сектором германских и кельтских языков, директор Института (1971—1977). Главный редактор журнала «Известия АН СССР. Серия литературы и языка» (1982—1999; с 1992 года — «Известия РАН. Серия литературы и языка»).


title: Ярцева, Виктория Николаевна

text: Организатор кельтологических исследований в России. В. Н. Ярцевой принадлежит замысел двух крупных проектов Института языкознания — Лингвистического энциклопедического словаря (1990, главный редактор) и энциклопедического издания «Языки мира». Научные исследования в духе Ленинградской грамматической школы, с преимущественным вниманием к проблемам эволюции грамматической системы под воздействием внутренних и внешних факторов; занималась также вопросами стилистики, диалектологии и формирования литературного языка.


title: Ярцева, Виктория Николаевна

text: Похоронена на Донском кладбище.


title: Имени Свердлова

text: Имени Свердлова:


title: Лимбе

text: Лимбе́ (, быв. Виктория) ― город на юго-западе Камеруна, популярный морской курорт, порт международного значения в бухте Амбас залива Биафра (входит в Гвинейский залив Атлантического океана). Административный центр департамента Фако. Население ― 57,000 чел. (2002 г.).


title: Лимбе

text:
Лимбе ― одно из старейших колониальных поселений на территории Камеруна, традиционный центр крупного плантационного хозяйства. Первоначально основан как Виктория британским миссионером Альфредом Сакером в 1858 г. В 1982 г. переименован в Лимбе.
С 1884 по 1916 гг. находился под протекторатом Германии. По условиям Версальского мирного договора 1919 г. присоединен к английскому колониальному владению Нигерия. С октября 1961 г. в составе Республики Камерун.


title: Хрустальный лабиринт

text:
Хрустальный лабиринт ("The Crystal Maze") — британское телевизионное игровое шоу производства Chatsworth Television, транслируемое на канале «Channel 4» с 15 февраля 1990 по 10 августа 1995 года. В год выходило по одному сезону, первые четыре сезона ведущим был Ричард О’Брайен, а последние два — Эд Тьюдор-Пол. Продолжительность каждого эпизода составляла один час, включая рекламу.
Повторы эпизодов часто показывали на каналах цифрового телевидения, наиболее часто на «Ftn» и «Challenge» в январе 2007 года. В России шоу транслировалось на канале ТНТ (1998–1999 по субботам в 12:30, позже в 10:00).


title: Хрустальный лабиринт

text: Команда из шести человек принимает участие в серии испытаний в различных пространственно-временных «зонах», выигрывая «кристаллы времени». Каждый кристалл даёт команде пять секунд внутри «Хрустального купола».


title: Хрустальный лабиринт

text:
Лабиринт состоял из четырёх зон, представляющих собой разные локации и временные периоды:
Зоны игры как таковым лабиринтом не являются, а представляют собой четыре взаимосвязанных сектора. В центре лабиринта находится «Хрустальный купол» — гигантский «кристалл» из акрилового стекла, в котором команды проходят последнее испытание после завершения всех четырёх секторов.


title: Хрустальный лабиринт

text:
Команду составляют трое мужчин и три женщины (в том числе капитан команды и вице-капитан) в возрасте от 16 до 40 лет. Команды отбирались в Четсворте по индивидуальным заявкам (в отличие от «Форта Байяр», в котором команды набирались командными заявками); для финальной серии игры поступило 38 тысяч заявок. Участники встречались друг с другом в первый раз лишь за день до съёмок.
Игра начинается в каком-либо из секторов, затем команда проходит три или четыре испытания разных типов в каждом секторе, продвигаясь по лабиринту по или против часовой стрелки. Заключительным этапом является Хрустальный купол.


title: Хрустальный лабиринт

text: Цель игры — собрать как можно больше «хрустальных шаров» (стеклянные «кристаллы сваровски» размером с шары для гольфа). Победа в каждой игре вознаграждается одним шаром. В заключительном испытании (в Хрустальном куполе), чтобы выиграть главный приз, команда должна собрать как можно больше «золотых купонов». Каждый выигранный «хрустальный шар» давал команде 5 секунд времени в Куполе.


title: Хрустальный лабиринт

text:
Перед каждой игрой капитан команды (или вице-капитан, когда капитан в плену) выбирает тип игры и члена команды, который будет в ней участвовать.
Типы игр:
Перед тем как участник начинает задание, ведущий уведомляет его о времени или специальных правилах (например, автоматическое пленение при каких-либо условиях). Как только дверь за игроком закрывается, ведущий включает таймер. С помощью мониторов или окон в стенах остальные игроки могут видеть, что происходит в комнате, и давать подсказки (исключая некоторые интеллектуальные игры). При успешно решённой головоломке освобождается шар.


title: Хрустальный лабиринт

text:
Главная опасность для игроков — риск быть запертым в комнате. Причины могли быть следующими:
Пленник не имеет права участвовать ни в последующих играх, ни в «хрустальном куполе», но капитан команды может принять решение освободить его ценой одного ранее выигранного хрустального шара (если запертым оказывается капитан, то решение о его освобождении принимает вице-капитан).


title: Хрустальный лабиринт

text: Выкуп пленённого игрока можно сделать в любое время, положив шар в его комнату. Если с момента пленения команда переходила в другую зону, выкуп показывался в виде путешествия одного из игроков назад сквозь лабиринт. Также выкупить пленника можно в финале (перед «Хрустальным куполом»). Однако выкуп не является обязательным, и команда может приступить к финальному испытанию без участия пленных игроков.


title: Хрустальный лабиринт

text: После прохождения всех секторов команда направляется к «Хрустальному куполу», который представляет собой 16-футовую (4,9 м) копию хрустального шара, окружённую 7-футовым рвом, пройти через который можно по разводному мосту шириной в 3 фута. Внутри купола находятся золотые и серебряные купоны размером с денежную банкноту, сделанные из фольги. В полу под проволочной сеткой вмонтированы шесть больших вентиляторов, расположенные на поворотной платформе. Чтобы команда попала в Купол, сначала поднимается мост надо рвом, а потом открывается одна из треугольных панелей Купола.


title: Хрустальный лабиринт

text: После того, как панель закрывается, ведущий просит включить вентиляторы, и купоны начинают кружиться в воздухе внутри Купола. Перед ведущим находится небольшая тумба с выемками для хрустальных шаров. Все выигранные шары помещаются в углубления и подсвечиваются, по истечении каждых пяти секунд один из них гаснет. Цель команды — ловить купоны и собирать их в пластиковый контейнер размером с кирпич, расположенный на уровне пояса на одной из панелей Купола. Контейнер имеет пневматически открываемую заслонку (маркированную красным крестом), которая открывается с началом отсчёта времени, и закрывается, когда время заканчивается.


title: Хрустальный лабиринт

text: Чтобы выиграть, команда должна собрать не менее ста золотых купонов, при этом каждый взятый серебряный купон отнимает один золотой. Во втором сезоне количество собираемых купонов графически отображалось на телеэкране. В финальной сцене команда собирается перед Куполом, и ведущий объявлял результаты.


title: Хрустальный лабиринт

text: В первых сезонах финальный баланс, составляющий от 50 до 99 золотых купонов, давал команде утешительный приз, однако в последующих сезонах это было отменено. В специальных рождественских выпусках команды детей получали призы независимо от результата.


title: Хрустальный лабиринт

text: Призы, которые выигрывались командами, были либо индивидуальными (такие как, например, полёт на биплане Тайгер Мот или участие в гонках по пересечённой местности), либо, с 4 сезона, команды могли выбрать общий для всех приз.


title: Хрустальный лабиринт

text: Также игроки всех без исключения команд получали на память хрустальные шары, внутри которых была выгравирована фраза «Я взломал Хрустальный лабиринт 1990-5» («I Cracked the Crystal Maze 1990-5»). Только 17 из 83 команд (20 %) выиграли главный приз. Ещё 7 команд выиграли утешительный приз (который был только в первом сезоне).


title: Хрустальный лабиринт

text: Первоначально у Chatsworth Television было намерение сделать британскую версию французской телеигры «Форт Байяр», и даже был выпущен пилотный выпуск с Ричардом О’Брайеном в роли ведущего. Но когда стало известно, что форт не будет доступен для съёмок вовремя, продюсер Малькольм Хейворт обсудил с автором «Форта» Жаком Антуаном создание альтернативного формата игры, которая бы проводилась в другом месте. Концепция была разработана «в течение двух дней». Как результат, шоу получилось совершенно другое, хотя оно и использовало концепцию «Форта Байяр», но существенно отличалось в подаче материала и стиле.


title: Хрустальный лабиринт

text: О’Брайен рассказал, что оригинальная концепция телеигры для продюсеров была «в некоторой степени схожа с „Подземельями и Драконами“». Поэтому, когда дело дошло до выбора ведущего, им был нужен «мастер подземелья», и имя О’Брайена было сразу «взято на вооружение». Он также отметил, что считает «Хрустальный лабиринт» лучшим шоу, чем «Форт Байяр».


title: Хрустальный лабиринт

text: Телеигра снималась в очень больших студиях: сначала в павильоне H «Lee International Studios» (Шеппертон, Англия), а со второго сезона под съёмки был адаптирован самолётный ангар «Aces High Studio» на аэродроме Северного Уилда в Эссексе. Лабиринт был размером с два футбольных поля и стоил 250 тысяч фунтов стерлингов.


title: Хрустальный лабиринт

text: Когда контракт Channel 4 и Chatsworth Television истёк, продлевать его не стали, и съёмки завершились в конце 1995 года. Б"о"льшая часть лабиринта простаивала в ангаре «Aces High Studio» до 1999 года, после чего была демонтирована, когда было принято окончательное решение не снимать новых сезонов. Игры превратились в мусор, но некоторые части были повторно использованы в других передачах.


title: Хрустальный лабиринт

text: Позднее, в 1998 году, телеканал Challenge TV купил права на все шесть сезонов и часто показывал «Хрустальный лабиринт» на протяжении последующих лет. Шоу быстро стало одним из самых популярных на канале. Показ возобновлялся также на канале Ftn. По состоянию на 2014 год передача продолжает транслироваться на Challenge TV.


title: Хрустальный лабиринт

text: Шоу регулярно было самой высокой по популярности программой канала «Channel 4». В пик своей популярности количество зрителей превышало четыре миллиона. Показатели телесмотрения достигли максимума, когда специальный рождественский выпуск 1992 года посмотрело 5,9 миллионов человек.


title: Хрустальный лабиринт

text: Телеигра была трижды номинирована на премию BAFTA. Первая номинация состоялась в 1992 году за графическое оформление. Дальнейшие номинации последовали в 1993 и в 1994 году в категории «Лучшая программа для детей», за специальный рождественский выпуск. Пятый сезон телеигры был номинирован на премию Королевского Телевизионного Общества.


title: Хрустальный лабиринт

text: В 2006 и 2010 посетителями сайта UKGameshows.com шоу было признано «Самым лучшим игровым шоу Великобритании всех времён» и характеризуется как «амбициозное», «рискованное» и «полностью себя оправдывающее». Благодаря своей популярности, оно было показано на «Channel 4» в сезон празднования его 25-летия, когда показывали самые популярные шоу канала за всё время его существования. Телеигра получила статус культовой, и немало преданных поклонников поддерживают кампанию по её возвращению.


title: Хрустальный лабиринт

text: Прямая отсылка к телеигре присутствует в художественном фильме Кортни Соломона «Подземелье драконов» (2000 год). В эпизодах данного фильма присутствует лабиринт с похожими испытаниями и головоломками, в котором главные герои пытаются заполучить красный рубин, а главу гильдии воров Сайлуса играет Ричард О’Брайен.


title: Хрустальный лабиринт

text: Ведущий всегда находится в центре внимания «Хрустального лабиринта», он ведёт команды между зонами, помогает в испытаниях, контролирует время в каждой игре и в Куполе и подводит конечный результат. Ведущий также довольно часто оказывает определённую помощь во время игры, если игрок потерял много времени (пытаясь понять игру, или упорно делая ошибки), удерживая тем самым зрителей в напряжении.


title: Хрустальный лабиринт

text: Во время каждой игры игроки всегда толпятся вокруг окон комнаты, смотрят в мониторы и сосредотачиваются на игре. Это позволяет ведущему побродить рядом и произнести монолог в камеру, который игроки, скорее всего, не слышат. Обычно камера переключается с игровой комнаты на ведущего на короткое время, а затем обратно в комнату с комментариями ведущего, продолжающимися как голос за кадром. Данная техника не используется в каждой игре, но типична для шоу. Обращение напрямую к камере давало возможность ведущему более саркастически комментировать игру участника, чем когда он отпускал замечания, общаясь с остальной командой — возможность, которой пользовались оба ведущих. Иногда в лабиринте оказывается реквизит, который ведущий может использовать или рассказывать о нём, также присутствуют вымышленные «второстепенные истории», относящиеся к зонам лабиринта и его «обитателям».


title: Хрустальный лабиринт

text: Первоначальный ведущий, Ричард О'Брайен, привнёс очень индивидуальный и неповторимый стиль. Начинается всё с его внешности – он всегда носит длинное меховое манто (в первых двух сезонах леопардовое, в третьем и четвёртом – чёрно-белое) в паре с яркой рубашкой, брюками зауженного кроя и длинными, гладкими кожаными сапогами, в то время как его голова всегда начисто выбрита.


title: Хрустальный лабиринт

text: О'Брайен всегда широко приветствует, поощряет команды, поздравляет их с успехами. Как проводник лабиринта, он отражает то, что было описано как «заразительный… энтузиазмом и магической энергией», часто покрикивает на команды, чтобы те поспешили или догоняли. Со второго сезона он показал реальную заинтересованность поощрения игроков, чтобы те эффективно использовали каждую секунду своего времени – часто давая резко звучащие упреки игроку, если тот был медленным или нерешительным, или беспокоясь о выходящих из комнаты преждевременно, или к наблюдающему игроку, который кричал, что прошло много времени. Иногда он показывает видимое разочарование вместе с игроком для особо нестандартных попыток игры. Однако, О'Брайен также «часто представал независимо от процесса, гранича с невозмутимостью». Многие из его замечаний являются комичными «беззаботными колкостями в игроков». Также Ричард иногда делает тонкие шутки, связанные с самим шоу и его производством (например, забавные попытки скрыть, что оставшееся время и другая информация пришли через наушники). По британской онлайн энциклопедии «h2g2», «его импровизационных шуток и маленьких острот на глупости игроков было достаточно, чтобы держать Лабиринт собранным. Он удивительно фальшивит и привносит определённое количество театральности в шоу».


title: Хрустальный лабиринт

text: Один или два раза во многих сериях О'Брайен играет на губной гармошке во время игры, часто объявляя, что он собирается добавить «волнующей музыки». Он играет только один короткий и повторяющийся мотив сомнительного качества. Гораздо реже он «находит» другой музыкальный инструмент в лабиринте, который использует, чтобы обеспечить более правдоподобную демонстрацию своих музыкальных талантов, и в редких случаях немного поёт.


title: Хрустальный лабиринт

text: О'Брайен объявил об уходе из Хрустального Лабиринта после трансляции четвёртого сезона. На начало Рождественского специального выпуска 1993 года (предшествовавшего пятому сезону) О'Брайен появился в последний раз в течение короткого полутораминутного ролика, в котором он и «Мамзи» покидают лабиринт ради новой жизни с её другом Дуэйном.


title: Хрустальный лабиринт

text: О'Брайен говорил в последующих интервью, что время, в течение которого он принимал участие в шоу, было «хорошим» и «было очень весело». Однако в 1998 в интервью БиБиСи он подчеркнул, что «никогда не думал, что опущусь до такой специфической сферы», и это была только «отвлекающая форма второстепенной работы». Ричард пояснил, что после четырёх лет в качестве ведущего он думал: «Если я останусь здесь надолго, я не смогу быть в состоянии сделать что-нибудь ещё», предполагая, что работа над фильмом, над которым он работал в то время, остановилась бы, останься он в Хрустальном Лабиринте. О'Брайен также сказал о своём уходе: «Я не хочу добраться до точки, где они сказали бы „до свидания‟ раньше, чем я. Шоу продолжалось в течение более двух или трёх лет, и всё начало тонуть, а мой авторитет гаснет, не так ли? Поэтому я ушёл».


title: Хрустальный лабиринт

text: В последующей статье, в газете «The Independent», О'Брайен пишет, что он был расстроен отношением канала «Channel 4» к шоу и к нему, как к талисману-ведущему. Несмотря на то, что Хрустальный Лабиринт был в топ-рейтинге у «Channel 4», О'Брайен заявил, что «они никогда не махали флагом для шоу и никогда не пытались добиться меня как персоны канала в той же сумасшедшей манере, как они ухаживали за Джонатаном Россом», вопреки тому, что рейтинги у шоу Росса были значительно ниже, чем у Хрустального Лабиринта. По словам О'Брайена «Люди „Channel 4‟… должны были взять меня на борт в качестве жизнеспособной личности канала. И когда… я заканчивал Хрустальный Лабиринт, они должны были спросить, нет ли чего-нибудь ещё, что они могли бы мне предложить».


title: Хрустальный лабиринт

text: Вслед за уходом О'Брайена из лабиринта, на роль ведущего был представлен Эд Тьюдор-Пол из рок-группы «Tenpole Tudor».


title: Хрустальный лабиринт

text: Тьюдор-Пол выглядел по описаниям как «грузин» — сложная туника (голубая в пятом сезоне, красная — в шестом) вместе с пиджаком, грязно-белыми рукавами и брюками, и длинными чёрными сапогами, похожими на сапоги О'Брайена. Он признал, что продюсеры «старались изо всех сил, чтобы внедрить» его, и это «внедрение» позволило ему разрабатывать собственные костюмы, а также писать собственный экранный материал.


title: Хрустальный лабиринт

text: Его стиль ведущего шоу был так же энергичен, как и у О'Брайена. Атмосфера у Эда несколько менее обособлена, и больше симпатий направлено в сторону игроков, чем у Ричарда, обычно он сочувствует по поводу их неудач. Он часто прибегает к очень коротким интервью с игроками сразу после того, как они выходили из игровых комнат — один или два вопроса об их успехах или трудностях. Тьюдор-Пол ввёл в словарный оборот шоу элемент «путешествия во времени», часто используя бессмысленные слова, такие как «тригнификация» и «осмификация», чтобы описать «процесс» путешествия между зонами. Он часто делает вид, что не в состоянии вычислить, сколько секунд команда выиграла для Хрустального Купола, ожидая, что игроки сами выкрикнут правильный ответ. По «h2g2», «бледный и выглядит немного измождённым, Эд Тьюдор-Пол окутал Хрустальный Лабиринт тёмным и пугающим чувством».


title: Хрустальный лабиринт

text: После ухода из шоу, Тьюдор-Пол показал меньше заинтересованности в беседах о времени, проведённом в шоу, чем О'Брайен. Отвечая на вопросы о шоу во время интервью 2009 года для «DemonFM», он прокомментировал: «Вы должны иметь в виду, что я делал это в течение пяти недель около двенадцати лет назад» и показал, что он только однажды посмотрел полтора сезона готового шоу, «так что я не эксперт в этом». Вскоре после этого он резко перевёл тему разговора обратно о его музыкальной карьере с комментарием: «Честно говоря, я не пришёл в этот мир, чтобы вести игровые шоу».


title: Хрустальный лабиринт

text: В период О'Брайена в качестве ведущего Хрустального Лабиринта, самым известным персонажем (помимо самого ведущего) была Мамзи (называющая себя «Мадам Сандра» в своих более ранних выступлениях), добродушная гадалка, которую играет Сандра Кэрон. Она появляется только в средневековой зоне, говоря Ричарду «домой». Повторная интеллектуальная игра в средневековой зоне включает в себя получение вопросов-головоломок от Мамзи в её гостиной. В конце игры О'Брайен, как правило, немного с ней говорит, прежде чем уйти, иногда продолжая разговор, который был начат между эпизодами. В третьем сезоне сообщается, что Мамзи уехала в Братиславу, что огорчило О'Брайена, но его выручило временное проживание в Лабиринте тёти Сабрины — стареющей хиппи, которую также играет Сандра Кэрон, в целом аналогичным образом как и Мамзи. Мамзи «вернулась» в четвёртом сезоне.


title: Хрустальный лабиринт

text: О'Брайен подтвердил в интервью в 2013 году, что он «придумал Мамзи» сам. Гадалка задаёт загадки-головоломки — обычная концепция для игры от команды производства шоу на первые сезоны, О'Брайен «создал образ» персонажа, и они с Мамзи становятся постоянными ведущими на протяжении четырёх сезонов. Ричард почувствовал, что это «просто добавляет глупости и интриги» в шоу.


title: Хрустальный лабиринт

text: В футуристической зоне О'Брайен пытается установить межличностные отношения с компьютером. В первом сезоне голос компьютера был мужской и настроен антагонистически к Ричарду. Во втором сезоне голос компьютера был женский и очень кокетливый. В третьем и четвертом сезонах голос компьютера опять стал мужским. Голос третьего сезона был более глупым и/или рассеянным и говорил с глубоким тоном и с акцентом «кокни». Голос четвертого сезона был более сложным, он был вовлечён в прогресс результатов команды. Тьюдор-Пол также флиртует с компьютером, голос которого опять стал с женским, и он звонит Барбаре. Он и Барбара были вместе в течение сорока пяти лет в 2250 году, когда она умерла. Барбара была учёным, и частью её работы стало внедрение своей души в компьютер.


title: Хрустальный лабиринт

text: В первом сезоне игрок-мужчина в одной из игр должен был найти принцессу в лабиринте и поцеловать её, чтобы та проснулась и отдала кристалл. В пятом сезоне охранник по имени Лэнс в средневековой зоне поручал игроку сделать «королевскую печать» и отдавал кристалл при успешном завершении задания. В шестом сезоне три охранника находились в игре-лабиринте в ацтекской зоне, и игрок должен был узнать у каждого из них словесной ключ о местонахождении кристалла.


title: Хрустальный лабиринт

text: Также было несколько персонажей, которые никогда не показывались. Мамзи имела дело с неким Ральфом, который является постоянным источником разговоров в первых двух сезонах. Когда Мамзи «возвращается» в четвёртом сезоне, на место Ральфа в её сердце приходит режиссёр фильма Новой Эры Голливуда из Калифорнии по имени Дуэйн – он также никогда не показывается на экране. В течение четвёртого сезона О'Брайен даёт понять зрителям всё более и более ясно, что он не одобряет Дуэйна. Кульминация разворачивается в последнем для О'Брайена эпизоде, где происходит спор между ним и Мамзи о Дуэйне, заканчивающийся «слезами» Ричарда. Тьюдор-Пол часто упоминает невидимых спутников в лабиринте, таких как его лошадь Берт в средневековой зоне и кот Старбак, который выжил в тонущем корабле S.S. Atlantis (океаническая зона) и до сих пор живёт на судне.


title: Хрустальный лабиринт

text: Хрустальный лабиринт был одним из самых серьезных и коммерчески успешных британских телевизионных игровых шоу. Значительная часть этого успеха была связана с необычно претенциозной и сложной конструкцией шоу, что создало ряд производственных проблем.


title: Хрустальный лабиринт

text: После первого сезона перенос студии позволил зоне ацтеков увеличить свободное пространство, придав зоне большей открытости, а также была установлена тропическая диорама. Зона размещает двадцать две тонны песка и сорок пять тысяч литров воды, а также более половины растений являются настоящими.


title: Хрустальный лабиринт

text: Индустриальная зона дала операторам гораздо больше свободы по сравнению с другими зонами. В других зонах перемещение камеры может привести к появлению на экране крыши ангара, а в индустриальной это не имело значения, поскольку вписывается в оформление. Широкие краны для камер также значительно использовались в этой зоне, преимущественно для сцен вбегания по лестнице (в средневековую зону или из неё). Зона немного изменилась во втором сезоне и стала более просторной из-за увеличения свободного места и появившейся диорамы горизонта. Индустриальная зона была в то время единственной, которая имела два этажа.


title: Хрустальный лабиринт

text: В главном помещении океанической зоны был сделан интерьер под цвет клёна «птичий глаз» с аквариумами за окнами-иллюминаторами. Котельная обычно повторяет материалы промышленной зоны. На съёмках использовались настоящие водоросли, которые в течение долгого времени начали давать аутентичный запах. В пятом сезоне освещённые люстры были убраны, чтобы сделать корабль более похожим на покинутый, однако это сделало кают-компанию гораздо более скучной.


title: Хрустальный лабиринт

text: Средневековая зона прошла через многие небольшие изменения в течение шести сезонов, в том числе добавление обеденного стола О'Брайена. В одной из серий появлялись фиктивные портреты семьи О'Брайена. Доспехи «отца» О'Брайена также фигурируют в интерьере, как способ освобождения кристалла после успешного завершения игры «Экскалибур», в которой кристалл забирался из комнаты, прикреплённый к ручке меча. Вход в зону был также сильно изменён: добавились надгробия, статуи и изредка можно увидеть окрашенные диорамы, мелькающие в нескольких эпизодах третьего сезона.


title: Хрустальный лабиринт

text: Во втором сезоне второй коридор, ведущий в футуристическую зону из ацтекской был возвращён в Компьютерный Зал (однако это не было показано, пока карта не была обновлена в четвёртом сезоне). Зона была несколько изменена кроме ярко-синего пола в Операторском Зале в третьем сезоне.


title: Хрустальный лабиринт

text: Компьютеризированная трёхмерная схема Хрустального Лабиринта отображается, когда команда путешествует по лабиринту. Карта является точной копией архитектурного плана лабиринта. Существовало две версии — первая была с первого по третий сезон, а вторая — с четвёртого по шестой с заменой индустриальной зоны на зону океан.


title: Хрустальный лабиринт

text: В первых трёх сезонах карта состоит из чёрного фона с зонами, образованными цветными линиями: промышленная — фиолетовыми, ацтеки — желтыми, футуристическая — синими, средневековая — зелёными, Хрустальный Купол — белыми.


title: Хрустальный лабиринт

text:
Текущая позиция команды в лабиринте показывается красной точкой, которая может быть расположена в разных местах, включая некоторые места в зонах, переходы между зонами или даже за пределами карты (в зоне ацтеков). Иногда точка вообще не показывается для зоны ацтеков. Хрустальный купол не имеет точки и просто увеличивается. Также, карта может показываться дважды для одной зоны, первый раз в переходе и второй раз в самой зоне.
В последних трёх сезонах карта состоит из разноцветного фона с зонами, оформленными в виде цветных панелей (с красными гранями): океан — синими, ацтеки — жёлтыми, футуристическая — серыми, средневековая — зелёными, Хрустальный Купол — белыми с синей водой.
Текущее положение команды в лабиринте обозначается в стиле радарной позиционирующей системы. В отличие от карты первых трёх сезонов, локатор имеет фиксированную позицию в зонах и не ставится в переходах. Хрустальный Купол также имеет этот локатор.


title: Хрустальный лабиринт

text: В обоих случаях карта увеличивается на каждой зоне и в Куполе. Угол при увеличении каждой зоны отличается: некоторые просто панорамируются, другие делают полную 180-градусную угловую развертку, чтобы показать зону с другой стороны. Всякий раз, когда карта увеличена, все остальные зоны и Купол отходят так, что отдельные комнаты и переходы можно было увидеть более чётко. При увеличении Купола показывается его передняя часть, для этого происходит очень крутое панорамирование. В шестом сезоне и в специальном рождественском выпуске 1992 года увеличение зон сопровождается звуковым эффектом. В первом сезоне также присутствует менее очевидный звуковой эффект в процессе увеличения зон, который немного похож на электронный шум. Кроме того, в первом сезоне карта часто показывается дважды в течение переходов между зонами: сначала красный маркер показывается в точке перехода и без масштабирования, а затем в центре зоны, и на этот раз карта увеличивается.


title: Хрустальный лабиринт

text: Повторяющиеся особенности конструкции игровых комнат в каждой зоне следующие:


title: Хрустальный лабиринт

text: Зона ацтеков: у комнат деревянные двери, которые закрываются путём обматывания кусочка верёвки вокруг колышка, установленного в каменном блоке стены. Каждая дверь имеет прямоугольный вырез, накрытый мешковиной. Другие члены команды могут приподнять её, чтобы увидеть, что происходит в комнате. Другие комнаты имеют квадратные отверстия на верхних уровнях, игроки могут легко подняться на эти отверстия и заглянуть внутрь. Но для игрока внутри комнаты высота до отверстий является слишком высокой.


title: Хрустальный лабиринт

text: Индустриальная зона: двери здесь стальные, запирающиеся на защёлки. Окна отсутствуют, так что команде приходится смотреть, что происходит внутри, по телевизору, который расположен в центре зоны.


title: Хрустальный лабиринт

text: Зона океан: аккуратно оформленные двери из красного дерева, но их внешний вид зависит от их расположения на корабле. Они закрываются золотыми задвижками. Как и в индустриальной зоне, здесь нет возможности для товарищей по команде наблюдать за происходящим в комнате, так что игра наблюдается на мониторе.


title: Хрустальный лабиринт

text: Средневековая зона: большие металлические двери на самом деле сделаны из дерева, а затем окрашены в чёрный цвет. Большинство из них имеют панель, которую можно открыть, отодвинув ограждение, что позволяет увидеть внутренность комнаты. В комнатах также, как правило, имеются окна с металлическими решётками. Двери закрываются на защёлку.


title: Хрустальный лабиринт

text: Футуристическая зона: металлические двери без ручек и окон, которые открываются, когда ведущий вводит уникальный код на цифровой панели. Тем не менее, ведущему нужно нажать только на одну кнопку, чтобы выпустить игрока. Иногда ведущий вводит код ещё раз, чтобы закрыть комнату, когда игра была закончена. Как и в индустриальной зоне, товарищи по команде наблюдают за игроком по монитору.


title: Хрустальный лабиринт

text: Каждая комната имеет таймер (который расположен перед входом), который нужен ведущему, чтобы следить за временем в течение игры. Для каждой зоны использовались следующие таймеры:


title: Хрустальный лабиринт

text: Зона ацтеков: водяные часы, с зеленой водой, стекающей из трубки в стеклянную ёмкость с грубо отмеченными линиями.


title: Хрустальный лабиринт

text: Футуристическая зона: яркие цифровые таймеры обратного отсчета (#: ##) с красной кнопкой пуска и чёрной кнопкой останова.


title: Хрустальный лабиринт

text: Средневековая зона: старомодные деревянные песочные часы, часто покрытые паутиной, находящиеся в специальном держателе в стене.


title: Хрустальный лабиринт

text: Индустриальная зона: механический таймер в индустриальном стиле с минутными и секундными стрелками.


title: Хрустальный лабиринт

text: Зона океана: часы в изысканном стиле начала двадцатого века с римскими цифрами.


title: Хрустальный лабиринт

text: Когда команда входит в Хрустальный лабиринт, она должна преодолеть препятствия, чтобы войти в первую зону. Ведущие предполагают, что из-за неспособности выполнить испытание команда будет не в состоянии войти в лабиринт. Иногда ведущие шутят, что травмы или гибель от невидимых угроз повлияет на «несчастных» членов команды, например, соперничающие племена съедят всех, кто не смог войти в зону ацтеков. Но командам предоставляют достаточно времени и неограниченные возможности для выполнения этой задачи. Ведущий даже помогает им, давая прямые указания. Никто из участников никогда не проигрывал эти вступительные испытания. В любом случае, вся группа собирается снова в центре зоны. Этими испытаниями были:


title: Хрустальный лабиринт

text: Зона ацтеков: пересечь реку в двух каноэ, капитан и вице-капитан идут в отдельных лодках по настоянию ведущего, в случае, если одна из лодок «потонет», однако эта инструкция иногда игнорируется. Ричард или Эд обычно путешествуют в лодке с вице-капитаном. Команды должны развязать лодки от одного причала, а затем привязать их к причалу на другом. В нескольких редких случаях ведущий предлагает реальную помощь.