title: Электрозащитное средство

text: - устройства и приспособления для обеспечения безопасности работ при измерениях и испытаниях в электроустановках (указатели напряжения для проверки совпадения фаз, клещи электроизмерительные, устройства для прокола кабеля);


title: Электрозащитное средство

text: - диэлектрические перчатки, галоши, боты;


title: Электрозащитное средство

text: - диэлектрические ковры и изолирующие подставки;


title: Электрозащитное средство

text: - защитные ограждения (щиты и ширмы);


title: Электрозащитное средство

text: - изолирующие накладки и колпаки;


title: Электрозащитное средство

text: - ручной изолирующий инструмент;


title: Электрозащитное средство

text: - переносные заземления;


title: Электрозащитное средство

text: - плакаты и знаки безопасности;


title: Электрозащитное средство

text: - специальные средства защиты, устройства и приспособления изолирующие для работ под напряжением в электроустановках напряжением 110 кВ и выше;


title: Электрозащитное средство

text: - гибкие изолирующие покрытия и накладки для работ под напряжением в электроустановках напряжением до 1000 В;


title: Электрозащитное средство

text: - лестницы приставные и стремянки изолирующие стеклопластиковые.


title: Электрозащитное средство

text: Изолирующие электрозащитные средства делятся на основные и дополнительные:


title: Электрозащитное средство

text: Основное изолирующее электрозащитное средство — имеет изоляцию, которая может долгое время выдерживать рабочее напряжение электроустановки и которое позволяет работать на токоведущих частях, находящихся под напряжением. К ним относятся:


title: Электрозащитное средство

text: "выше 1000 В"


title: Электрозащитное средство

text: "до 1000 В"


title: Электрозащитное средство

text: Дополнительные изолирующее электрозащитные средства — изолирующие средства, которые сами по себе не могут выдержать рабочего напряжения электроустановки, но дополняют основное средство защиты, а также служит для защиты от напряжения прикосновения и напряжения шага. К ним относятся:


title: Электрозащитное средство

text: " выше 1000 В"


title: Приднестровский государственный театр драмы и комедии

text: Приднестро́вский госуда́рственный теа́тр дра́мы и коме́дии им. Н. С. Аронецкой — один из первых молдавских театров. Открыт в начале 1930-х годов в столице тогдашней Молдавской Автономной ССР городе Тирасполе (ныне — столица Приднестровья). Начинал театр свою жизнь как театр-студия, затем как Городской драматический театр, Республиканский драматический театр драмы и комедии, а в 1992 году театр становится Приднестровским государственным театром драмы и комедии, которому в 2001 году было присвоено имя заслуженного деятеля искусств Молдавской ССР основателя театра Надежды Степановны Аронецкой.


text: В 1934 году было принято решение о строительстве в столице МАССР г. Тирасполе специального здания для театра по проекту архитектора Г. М. Готгельфа, профессора Одесского инженерно-строительного института. Им стал компактный, симметричный комплекс, решенный в стиле неоклассицизима.


text: К тому времени уже были сформированы три профессиональные театральные труппы: молдавская, русская, украинская . которым исторически было суждено проработать в новом здании до 1940 года, и после образования МССР двум из них переехать в новую столицу — г. Кишинев.


text: На сцене нового театра начинали свой творческий путь выдающиеся мастера театрального искусства Молдавии: актеры — Константин Константинов, Екатерина Казимирова, Кирилл Штырбул, Домника Дориенко, Евгений Казимиров, Евгений Диордиев, Мифодий Апостолов; заведующие музыкальной частью — Валерий Поляков, Давид Гершфельд; режиссёр Виктор Герлак и другие .


text: Торжественное открытие нового, технически оснащенного театра состоялось 25 июня 1936 года.


text: В годы Великой Отечественной войны здание театра было сильно разрушено. Только в 1963 году оно было полностью восстановлено и в течение пяти лет служило площадкой для различных гастролирующих коллективов и всех значимых городских мероприятий, архитекторы И. Л. Шмурун и Д. И. Палатник.


text: Новая веха в истории профессионального искусства Приднестровья и рождение театра начинается с августа 1969 года и связано с именем режиссёра и педагога Надежды Степановны Аронецкой. Вместе с 17 выпускниками актёрского факультета Кишиневского института искусств Надежда Степановна приехала в Тираспольский театр, став его первым главным режиссёром.


text:
Официальное открытие театра состоялось 26 марта 1970 года спектаклем «Город на заре» по пьесе А. Арбузова. В театральной афише первого сезона: композиция «О времени и о себе»; инсценированные рассказы А. П. Чехова, «Невинные речи»; «Свои люди сочтемся» — А. Островского, сказка «Горя бояться — счастья не видать» С. Маршака.
Спектакли молодой труппы никого не оставляли равнодушными, вызывали горячие отклики у зрителей и профессиональных критиков. У театра формировался интересный не повторяющий ничью афишу репертуар. Всё чаще и успешнее театр участвует в Международных фестивалях, престижных театральных смотрах и конкурсах.


text:
За историю театра более 30 спектаклей отмечены престижными наградами на различных всесоюзных, республиканских и международных театральных конкурсах и фестивалях.
Только в 1975 году спектакль «Василий Теркин» принес в копилку наград семь серебряных медалей им. А. Попова. Наград были удостоены режиссёр Н. Аронецкая, художник — постановщик А. Желудев и пять актеров — Е. Толстов, В. Уваров, М. Исаев, А. Алексеев, В. Сухомлинов.


text: В последующие годы множится перечень фестивалей, растет число спектаклей, с которыми труппа выезжает на театральные форумы, расширяя рамки театрального пространства. Это Всесоюзный смотр пушкинских спектаклей («Преданье старины глубокой»), Всесоюзный фестиваль польской драматургии («Вдовий дом»), Всесоюзный фестиваль Чехословакии («Прежде чем пропоет петух»), Международный фестиваль «Зимний Авиньон» в г. Санкт-Петербург («О мгновение»), Международный фестиваль в Румынии г. Тулча («Записки сумасшедшего»), смотр театрального искусства Молдавии и Украины «Флорар-88» («Последний пылкий влюбленный»), Международный театральный фестиваль «Тернопольские вечера» («Моцарт и Сальери»), Международный театральный фестиваль «Мельпомена Таврии» г. Херсон («Безымянная звезда»).


text: Периодически театр посещает г. Кишинев, участвуя в Международном фестивале имени В. Александри («История одного золотого»), в Международном фестивале — биеннале имени Э.Ионеско («Игроки»), в фестивалях «Гала Премиилор» в разные годы («Прибайкальская кадриль», «Частная коллекция масок», «Игра любви и случая», «Кошкин дом», «Малыш и Карлсон», «Журден, Журден!», "…в «Охотничьем зале»).


text: О театре и его спектаклях писали ведущие критики и театроведы в республиканских и российских периодических изданиях («Молодой коммунист», «Театр», «Театральная жизнь», «Страстной бульвар», «Мир красоты» и др.).


text: С 1990—2005 годы проходила реконструкция театрального здания. Несмотря на все выпавшие трудности, связанные с этим периодом театр продолжал активную работу по выпуску спектаклей.


text: В 2005 году к открытию большого зала театра (после 15-летней реконструкции здания) к началу 36-го театрального сезона был поставлен спектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро» по пьесе П. Бомарше при помощи Центра поддержки русских театров за рубежом СТД РФ г. Москва. Постановку спектакля осуществил главный режиссёр областного драматического театра Александр Плетнев (г.Калуга).


text: После реконструкции театра было сделано много нового:В 2011 году 25 июня театр отметил 75-летие здания театра. Была создана выставка, приуроченная к этой дате, а также экспозиция музея и спектакль «Недосягаемая» (автор С. Моэм, реж. Б. Абдуразаков).


text: Сегодня в театре служат актёры, которые без малого 45 лет верны одному театру — это народный артист РМ, народный артист ПМР И. Таран, народная артистка ПМР А. Равло-Доряну, артист В. Нагапетьян. Более 30-ти лет работают в театре народный артист ПМР В. Клименко, заслуженные артистки ПМР Н. Володина, Т. Дикусар, заслуженная артистка РМ и ПМР И. Серикова, заслуженная артистка РМ А. Клименко.


text: Б. Аксенов, Е. Богданова, В. Гаврилов, Л. Губарева, О. Лачин, Е. Мызников, В. Нефедов, В. Пашков, Е. Рубинштейн, В. Сухомлинов, Л. Шер, А. Шолош, И. Таран, Л. Колохина, А. Левицкий, С. Тома.


text: А. Жёлудев, А Казак, Л. Пироженко, И. Салов, В. Изотов, зав. труппой В. Зембицкая, зав. литературной частью С. Белова, Л. Снопкова и др., а теперь продолжают служить такие мастера, как Т. В. Сологор, Л. В. Чернова, Т. А. Салова, А. Е. Демин, И. З. Ройтман, Л. Т. Коновалова.


text: С театром сотрудничали такие известные режиссёры, как народный артист РСО М. М. Абрамов (г. Минск), И. С. Петровский (заслуженный деятель искусств ТАССР) В. С. Мажурин (заслуженный артист Казахской ССР) Б. Л. Мартынов (г. Симферополь), А. В. Кузнецов (г. Москва), Г. Л. Васильев (г. Санкт-Петербург), Ю. П. Горин (г. Москва), Т. В. Чиботару (г. Кишинев), В.А.Гунин (Заслуженный артист Литвы и России), Б. Абдуразаков (заслуженный деятель искусств Таджикистана), Э. Константинова (народная артистка РМ), В. Михельсон (г. Санкт-Петербург) и многие другие, которые внесли значительный вклад в становление и развитие театра.


text: За свою историю театр поставил более 200 спектаклей по пьесам современных драматургов, а также отечественных и зарубежных классиков. Его спектакли просмотрели более 9 млн зрителей.


text: Театр побывал в городах: Москва, Кишинев, Одесса,Новороссийск, Керчь, Львов, Тернополь, Мариуполь, Черновцы, Петербург, Саранск, Кривой Рог, Ровно, Херсон, Николаев, Житомир, Ивано-Франковск, Харьков, Новороссийск, Пинск, Барановичи, Чернигов, Бобруйск, Брест, Рига, Даугавпилс, Луцк, Гомель, Витебск, Нижний Новгород, Калуга, Тверь, Видин (Болгария), Тулча (Румыния), Цхинвал (Южная Осетия) и во многих других.


text: Сегодня в афише театра около 50 спектаклей, из них 14 для детей и юношества. Репертуар состоит из спектаклей, поставленных по произведениям высокой художественной пробы П. Федорова, В. Соллогуб, А. Островского, М. Булгакова, А. Казанцева, П. Бомарше, Ж.-Б. Мольера, А. Каннингем, К. Манье, В. Гуркин, А. Мардань, В. Мережко, С. Моэм, Н. Птушкина, Л. Андреев, А. Мариенгоф, М. Бартенев, А. С. Пушкин и др.


text: «Человек играющий» Украина (г. Николаев), «Соотечественники» Республика Мордовия (г. Саранск), «Встречи в России» (г. Санкт-Петербург).


text: Международный театральный фестиваль «МЕЛЬПОМЕНА ТАВРИИ» (г. Херсон).


text: Международный театральный фестиваль «МОЛДФЕСТ.РАМПА.РУ» (г. Кишинев).


text: В 2005 году театр участвовал в отчетном фестивале «На Страстном» в г. Москва.


text: В мае 2007 года коллектив театра принимал участие в Днях Приднестровья в Москве на сцене «Театра Луна» (спектакль «Прибайкальская кадриль»).


text: В начале августа 2008 года в рамках программы Год Приднестровья в Южной Осетии коллектив театра отправился на 10-ти дневные гастроли в г. Цхинвал. К сожалению, из-за начала боевых действий гастроли были прерваны.


text: В октябре 2012 года театр принял участие в театральном фестивале международного черноморского клуба Homo Ludens («Человек играющий»), который прошел на базе Николаевского академического художественного русского драматического театра.


text: В марте 2013 года труппа театра выступила со спектаклем А. Мардань «Ночь с…» на международном фестивале «Соотечественники» в городе Саранске (Республика Мордовия).


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: Анто́н Влади́мирович Ковале́вский (; род. 9 марта 1985 года в Киеве) — украинский фигурист, выступавший в мужском одиночном катании, пятикратный чемпион Украины.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: В 2001 году Антон выиграл чемпионат Украины среди юниоров, что позволило ему участвовать в чемпионате мира среди юниоров, где он стал 21-м.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: В следующем году Ковалевский стал третьим уже на «взрослом» чемпионате страны, затем последовали две подряд серебряные медали и снова третье место в 2005 году. Всё это время Антон не участвует в чемпионатах Европы и мира, а пробует свои силы на международных соревнованиях исключительно на юниорском уровне и студенческом уровне. Наибольшим его достижением явилось седьмое место на чемпионате мира среди юниоров в 2003 году.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: В 2006 году Ковалевский выигрывает национальное первенство и отправляется на чемпионат Европы, где становится шестнадцатым и получает право представлять страну на Олимпиаде в Турине. Там Антон стал 20-м. На последовавшем чемпионате мира — 16-й.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: В следующем году Ковалевский снова получает «золото» чемпионата Украины, на чемпионате Европы становится 13-м, а на мировом первенстве только 24-м.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: Большую часть сезона 2007—2008 Ковалевский был вынужден пропустить из-за травмы — на тренировке он столкнулся с другим фигуристом и сильно распорол ногу коньком. Ни в серии Гран-при, ни в чемпионатах Украины и Европы он не участвовал. К чемпионату мира восстановился и стал там 20-м.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: Весной 2008 года Ковалевский вместе с другими действующими украинскими фигуристами (Ириной Мовчан, Татьяной Волосожар и Станиславом Морозовым) принял участие в шоу Евгения Плющенко «Золотой лёд Страдивари».


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: Всё это время Антон тренировался у Галины Кухар. Однако, летом 2008 года он сменил тренера и переехал в Германию к Михаэлю Хуту (тренирующему в числе прочих Каролину Костнер и Томаша Вернера).


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: В сезоне 2008—2009, Антон принял участие в Гран-при по фигурному катанию, выступал на этапах «Skate Canada» и «NHK Trophy», где стал 9-м и 11-м, соответственно. Третий раз в своей карьере он выиграл Чемпионат Украины. На чемпионате мира 2009 года занял лишь 22-е место, но этот результат оказался достаточным, чтобы завоевать для Украины одну путёвку в мужском одиночном катании на Олимпиаде в Ванкувере.


title: Ковалевский, Антон Владимирович

text: По окончанию сезона 2010/11 А. Ковалевский завершил карьеру.


title: Мас, Николас

text: Николас Мас (, : ; крещён в январе 1634, Дордрехт — похоронен 24 ноября 1693, Амстердам) — голландский художник, знаменитый своими портретами и жанровыми сценами, один из последних представителей Золотого века голландской живописи.


title: Мас, Николас

text: Родился в семье богатого купца Геррита Маса и Иды Херман. По всей видимости, начал учиться живописи в Дордрехте. Около 1648 года приехал в Амстердам и поступил учеником в мастерскую Рембрандта, где оставался до 1653 года. Его ранние полотна, изображающие жанровые сцены в тёмно-красных тонах, настолько напоминают картины Рембрандта того же времени, что в нескольких случаях работы Маса в различных музеях были приписаны Рембрандту.


title: Мас, Николас

text: В 1653 году Николас Мас вернулся в Дордрехт и открыл собственную мастерскую. Вершиной его творчества считается период с 1655 по 1665 год, когда он в основном изображал жанровые сцены, происходящие в проходных комнатах с окнами. Этот аспект его творчества повлиял на художников делфтской школы, в особенности Яна Вермеера и Питера де Хооха, для которых интерьеры с боковым светом из окон стали основным мотивом творчества. Любимым сюжетом произведений Маса этого периода были читающие, молящиеся или спящие старые женщины.


title: Мас, Николас

text: Между 1665 и 1667 годом Мас посетил и, возможно даже некоторое время жил в Антверпене. Затем он вернулся в Дордрехт, а в 1673 году переехал в Амстердам, где и жил до самой смерти. В 1660-е годы он отошёл от стиля Рембрандта и начал писать портреты в ярких тонах, ближе к стилю ван Дейка, имевшие большой успех.


title: Мас, Николас

text: В работах Маса часто встречаются монограммы, как, например, кот, крадущий еду женщины. пока она молится перед ужином.


title: Коссович, Иосиф Васильевич

text:
Иосиф Васильевич (Базильевич) Коссович (Jyzef Kossowicz) ( — ) — русский контр-адмирал, участник обороны Порт-Артура.
Супруга: Лебедева, Евгения Андреевна


title: Два лица (телесериал)

text: «Два лица» () — бразильский телесериал телекомпании «Глобу» по сценарию бразильского сценариста Агиналдо Силва. Эту новеллу он считает своей самой полемичной и инновационной. «Новеллы не могут не меняться. Я очень рад. Я замахнулся и не отказался от этой идеи, несмотря на оказанное давление. Я бы мог написать какой-нибудь сценарий, мелодраму типа „Хозяйки судьбы“, и она имела бы успех, но я предпочел сделать что-то новое», — сказал автор.


title: Два лица (телесериал)

text: Главное «действующее лицо» сериала — фавела. Все персонажи наделены характерами, свойственными исключительно бразильцам. Первая фаза новеллы состоит из 8 серий, события в ней разворачиваются в штатах Санта-Катарина, Пернамбуку, Парана. Много сцен и в Сан-Паулу, и уже потом основное действие сериала полностью происходит в Рио-де-Жанейро. В Рио основные события связаны с вымышленной фавелой Портелинья, якобы расположенной в районе Барра-да-Тижука. Эта фавела копирует реальное поселение Рио-дас-Педрас в Нитерое. «Два лица» — полностью авторский сюжет Агиналдо Силвы в отличие от некоторых его предыдущих новелл («Тиета» и «Порт чудес» / "Берег мечты" поставлены на основе произведений Жоржи Амаду, «Нежный яд» — по «Королю Лир» Шекспира). Основные темы новеллы: этническая принадлежность, политическая борьба, пластическая хирургия и исследования на молекулярном уровне (ДНК). Эти темы вошли в новеллу как самые популярные на данный момент в Бразилии.


title: Два лица (телесериал)

text:
Главную роль в телесериале играет Далтон Виг. Его героя зовут Маркони Феррасу. В первой фазе новеллы он негодяй, но позже, спустя много лет, он становится на путь исправления. В первой фазе Далтон Виг имеет совершенно другое лицо. Это достигнуто путём цифровых технологий. Маркони Феррасу не подозревает, что в «прошлой жизни» у него остался сын с Мария Паула (Маржори Эстиано), героиня романа, который позже и послужит главным доказательством для идентификации Маркони. Одну из романтических пар в новелле играют Дебора Фалабелла (Жулия) и Лазару Рамос (Эвиласиу). Эвиласиу по сюжету — чернокожий житель фавелы Портелинья, Жулия — искусствовед, образованная и изысканная девушка, получившая образование в Париже. Эвиласиу спасает Жулиу от уличных бандитов, и между ними очень быстро начинается роман. Родители девушки (Стенио Гарсия и Марилия Пера) категорически против этих отношений, но это не мешает паре продолжать роман и даже завести ребёнка. Между тем, Эвиласиу — крестник Жувенала (Антонио Фагундес), общественного лидера фавелы.
а такжеПремия «Contigo!» (2007):
Бразильская Премия Качества (2008):


title: Европорт

text: Европорт — часть морского порта в Роттердаме, построенная в 1960-х — 1970-х гг. для приёма крупнотоннажных танкеров на территориях, намытых в западной части дельты Рейна и Мааса.


title: Европорт

text: Основное направление деятельности Европорта — обслуживание нефтеперерабатывающих заводов, а также предприятий угольной и металлургической промышленности. Кроме того, в порту есть автомобильные и контейнерные терминалы.


title: Европорт

text: Роттердам был исторически связан с морскими перевозками и торговлей благодаря своей близости к морю. Здесь на берегах многочисленных рек и протоков находились доки, которые обслуживали один из крупнейших мировых портов. В XIX веке между реками Рейн и Маас был прорыт канал, а на существующих водных путях значительно увеличена глубина. На протяжении первой половины XX века порт расширялся, строились новые доки и складские помещения, а с 1970-х годов порт начал развиваться в сторону моря. Этот проект получил название «Европорт».


title: Европорт

text: Основной фактор, влияющий на большую пропускную способность грузов — это наличие эстуариев Рейна и Мааса. Благодаря им, Роттердам соединен с Рурской областью Германии, а также с промышленными зонами Швейцарии, Бельгии и Франции.


title: Европорт

text: Европорт конкурирует с терминалами Антверпена благодаря своей транзитной функции — он подключен к нидерландской железнодорожной сети и шоссе А15. Вдоль южного (правого) берега Мааса от железнодорожной линии Роттердам—Дордрехт идёт отдельная электрифицированная двухколейная железнодорожная ветка. По ней нет пассажирского сообщения, и она целиком обслуживает Европорт.


title: Европорт

text: Здесь же работает крупнейший паром в мире, перевозящий пассажиров и грузы из Нидерландов в Англию.


title: Дидаскалия

text: Дидаска́лия (, — "«Наставление (учение) апостолов»") — апокриф, написанный на древнегреческом языке, созданный в конце III — в начале IV века; псевдоэпиграф, приписываемый святым апостолам.


title: Дидаскалия

text: Представляет собою собрание нравственных предписаний и правовых норм, касающихся различных сторон жизни. По свидетельству 24 главы, апостольская «Дидаскалия» составлена самими апостолами на Иерусалимском Соборе. Источниками «Дидаскалии» служат «Дидахе», собрание Игнатьевых посланий, диалог Иустина Мученика, апокрифическое евангелие Петра, четвёртая книга Сивиллиных пророчеств. В конце IV века была переработана в Сирии, составив 6 первых книг так называемых «Апостольских Постановлений».


title: Арена Байшада

text: «Аре́на Байша́да» () или полностью Стадион им. Жуаки́на Аме́рико Гимара́йнса ) — футбольный стадион в Бразилии, расположенный в городе Куритиба. Является домашней ареной клуба «Атлетико Паранаэнсе». Один из стадионов, принимавших матчи чемпионата мира 2014 года, который состоялся в Бразилии. Один из наиболее современных стадионов Бразилии.


title: Арена Байшада

text: Стадион Калдейра́н ду Дья́бу () был открыт 6 июня 1914 года в районе Куритибы Агуа-Верди. Его официальное название было дано в честь президента клуба «Интернасьонал» из Куритибы, который в 1924 году объединившись с клубом «Америка» из того же города и образовал команду «Атлетико Паранаэнсе».


title: Арена Байшада

text: В 1990-е годы стадион был существенно модернизирован. В это было вложено 30 млн бразильских реалов, что по тогдашнему курсу примерно соответствовало аналогичной сумме в долларах США. Арене Байшаде (джинн по имени Байшада — символ клуба «Атлетико Паранаэнсе») было присвоено название Kyocera Arena, в честь главного спонсора модернизации, японской фирмы Kyocera. В апреле 2008 года соглашение о сотрудничестве с Kyocera подошло к концу и стадиону было возвращено исконное общеупотребительное название Arena da Baixada.


title: Арена Байшада

text: В 2008 году было объявлено, что стадион будет бороться за право принять матчи чемпионата мира 2014 года. Несмотря на то, что официальная вместимость стадиона составляет лишь 25 тыс., даже сейчас он может принимать порядка 35 тыс. зрителей (рекорд зафиксирован 5 мая 2002 года в матче против «Крузейро» (1:2) — 34 514 зрителей). 31 мая 2008 года, вскоре после того, как стало известно о том, что Бразилия примет чемпионат мира 2014 года, было принято решение, что в случае попадания Арены Байшады в итоговый список стадионов турнира, его вместимость будет увеличена до 47 375 зрителей.


title: Арена Байшада

text: В рамках турнира на стадионе состоялось четыре игры группового этапа:


title: Вера (хор)

text: Камерный хор «Вера» — детский хор России.


title: Вера (хор)

text: Создан в 1991 году на хоровом отделении ДМШ им. В. Я. Шебалина.


title: Вера (хор)

text: В хоре занимаются учащиеся от 3 до 16 лет. За 25 лет своей деятельности коллектив стал ведущим в Южном округе и одним из лучших детских хоровых коллективов г. Москвы.


title: Вера (хор)

text:
Хор ведет активную творческую и концертную жизнь, выступая в лучших концертных залах России и Европы. В обширный репертуар хора включены произведения русской и западной классики, духовной музыки, обработки народных песен, произведения современных
авторов.


title: Вера (хор)

text: В исполнении хора звучит «Гимн Южного округа», исполненный с Феликсом Царикати, записан саундтрек к аниме «Стальной алхимик» (Япония, 2003 г.).


title: Вера (хор)

text: С 2004 года большинство участников хора занимаются в Музыкально-хоровой и Воскресной школах Храма Живоначальной Троицы Патриаршего подворья в честь 1000-летия Крещения Руси и участвуют в праздничных богослужениях.


title: Вера (хор)

text: В январе 2008 года хор с большим успехом выступил на праздновании Русского Рождества на Мальте, проводимого под эгидой и при личном участии Президента Республики Мальта.


title: Вера (хор)

text: Коваленко Татьяна Альфредовна — основатель, художественный руководитель и дирижёр хора. Почетный работник культуры города Москвы, лауреат Премии Правительства Москвы «За вклад в культуру». С отличием окончила Музыкальное училище имени Гнесиных и Московский педагогический государственный университет. Обладая педагогическим талантом, высоким уровнем профессионализма и артистизма, добилась значительных результатов, представляя и пропагандируя хоровое искусство в России и за рубежом.


title: Вера (хор)

text: Камерный хор «Вера» лауреат:


title: Вера (хор)

text: • I Международного хорового конкурса в Зальцбурге (2017)


title: Вера (хор)

text: • Международного хорового конкурса на Мальте (2015)


title: Вера (хор)

text: • Российско-Греческого фестиваля «Салоники −2010»


title: Locus (журнал)

text: Locus — ежемесячный американский журнал, с подзаголовком «Журнал о жанрах научной фантастики и фэнтези». Основан как фэнзин в 1968 году критиком Чарльзом Н. Брауном с несколькими товарищами. С 1983 года стал квалифицироваться как семипрозин. Он рассказывает о литературной индустрии научной фантастики и фэнтези, включая аннотированную библиографию новых книг, опубликованных по тематике.


title: Locus (журнал)

text: Журнал выпускается в городе Окленд (штат Калифорния). Браун был издателем и главным редактором Локуса вплоть до смерти в 2009 году, после чего его сменила Лиза Гройн Тромби.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Резолюция Совета Безопасности ООН 478 — документ, инициированный 20 августа 1980 года на 2245-м заседании Совета Безопасности ООН в связи с тем, что 30 июля 1980 года Израиль объявил Иерусалим своей единой и неделимой столицей.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Резолюция была принята голосами 14 членов совета при одном воздержавшемся (Соединённые Штаты Америки).


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text:
В конце 1970-х годов резко увеличилось политическое давление на Израиль. 90 государств из 138 представленных в то время в ООН практически беспрекословно поддерживали любое арабское предложение. Такова была политика блока неприсоединившихся стран, объединявшего и ряд государств третьего мира, в котором арабские государства и мусульманские страны имели серьёзный вес и мощное влияние.
«Неприсоединившиеся» традиционно поддерживались государствами социалистического блока и странами социалистической ориентации. Согласно ряду источников, «опираясь на автоматическое большинство, арабские страны легко продвигали антиизраильские резолюции в различных органах ООН» . Так, в 1979 году в СБ ООН было принято 7 резолюций, осуждающих действия Израиля, а за первые шесть месяцев 1980 года уже 8.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: В Гаванской декларации (Политическая декларация шестой Конференции глав государств и правительств неприсоединившихся стран, Гавана, 3-9 сентября 1979), декларировавшей ряд основных принципов всеобъемлющего урегулирования, прямо было указано в параграфе 102, пункт (d):


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text:
Город Иерусалим является неотъемлемой частью оккупированной Палестины. Он должен быть полностью покинут и безоговорочно передан под арабский суверенитет.
22 июля 1980 года была созвана , полностью посвященная "незаконным действиям Израиля в оккупированном Восточном Иерусалиме и на других оккупированных территориях". В этот же день представитель Кубы (страны-председателя «Движения» в 1979-1983 гг.) представил позицию «Движения» Генеральному секретарю ООН в качестве официального документа Сессии.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: 29 июля 1980 Седьмая чрезвычайная специальная сессия ГА ООН приняла резолюцию, в которой, в частности, потребовала:


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: 7. призывает Израиль полностью и безоговорочно уйти со всех палестинских и других арабских территорий, оккупированных с июня 1967 года, включая Иерусалим, со всей неприкосновенностью имущества и услуг и настоятельно призывает, чтобы такой уход со всех оккупированных территорий начался до 15 ноября 1980 года;


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: 8. требует, чтобы Израиль полностью соблюдал положения резолюции 465 (1980), единогласно принятой Советом Безопасности 1 марта 1980 года;


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: 9. требует далее, чтобы Израиль в полной мере соблюдал все резолюции Организации Объединенных Наций, имеющие отношение к историческому характеру Священного города Иерусалима, в частности резолюцию 476 (1980) Совета Безопасности от 30 июня 1980 года;


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text:
На следующий день, 30 июля 1980 года, Кнессет подавляющим большинством принял «Основной закон» об Иерусалиме, в котором он провозгласил, что:
1. Иерусалим, единый и неделимый, является столицей Израиля.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: 2. В Иерусалиме находятся президент государства, Кнессет, правительство и Верховный суд.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: В законе также предусматривалась охрана святых мест от осквернения и от всего того, что может нарушить свободу доступа к ним представителей различных религий, или оскорбить их чувства. Кроме того, в законе содержались положения, касающиеся развития города в экономической и других областях.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Между тем, Иерусалиму всегда придавалось в Израиле важное значение. В сентябре 1948 года израильские власти учредили в Иерусалиме Верховный суд, а уже 17 февраля 1949 года в Иерусалиме было проведено заседание Кнессета, на котором Хаим Вейцман принял присягу при вступлении в должность президента страны.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Следует также отметить, что ещё 23 января 1950 года Кнессет провозгласил Иерусалим столицей Израиля и продолжил перевод в город государственных учреждений, когда Иордания предприняла шаги по распространению своей юрисдикции на Восточный Иерусалим и Западный берег реки Иордан.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: По завершении Шестидневной войны, 27 июня 1967 года, Кнессетом был принят «Закон об охране святых мест», согласно которому законодательство, юрисдикция и административные постановления, существующие в Израиле, вступают в силу и в Восточном Иерусалиме и некоторых окружающих его районах, которые ранее находились под контролем Иордании. Этим же постановлением объединенный город был провозглашён единой и неделимой столицей страны. Именно этот статус города и был зафиксирован в первой статье принятого 30 июля 1980 года «Основного закона» о Иерусалиме — столице Израиля.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Решение Израиля принять закон, по которому Восточный Иерусалим официально аннексировался, а объединенный город объявлялся столицей Израиля, было отвергнуто Советом Безопасности и Генеральной Ассамблеей. Совет осудил принятие Израилем «Основного закона» об Иерусалиме и отказ выполнять соответствующие резолюции Совета Безопасности. Он подтвердил, что принятие этого закона представляет собой нарушение международного права и не влияет на применение на палестинской и других арабских территориях, включая Иерусалим, Женевской конвенции о защите гражданского населения во время войны от 12 августа 1949 года.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: В резолюции 478 СБ ООН фактически повторил свою уже сложившуюся за десятилетия позицию по Иерусалиму, выраженную в резолюциях 252 (1968), 267 (1969), 271 (1969), 298 (1971), 465 (1980) и 476 (1980). Она основывалась также на резолюции 242 от 22 ноября 1967 года, требовавшей вывода израильских войск с территорий занятых в результате Шестидневной войны, что в соответствии с толкованием ООН включает и территорию Восточного Иерусалима.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Резолюция 2253 ГА ООН от 4 июля 1967 года любые действия Израиля, ведущие к изменению статуса Иерусалима, объявляла недействительными, а резолюция СБ ООН 237 от 14 июня 1967 года определяла, что к ситуации на всех занятых Израилем в 1967 году территориях, включая Восточный Иерусалим, применимы статьи 4-й Женевской конференции о защите гражданского населения во время войны. Так, статья 47 запрещала аннексию территории, а статья 49 — перемещение населения оккупирующей державы на эту территорию.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Израиль не признал применимость данной Женевской конвенции к оккупируемым с 1967 года территориям, аргументируя это тем, что после прекращения британского мандата никакого законного суверенитета над этими территориями установлено не было, и выступил против принятия соответствующих резолюций в Совете Безопасности и Генеральной Ассамблее. Однако он разрешил Международному комитету Красного Креста, который имеет по Конвенции особый статус, осуществлять гуманитарную деятельность, в том числе в районе Восточного Иерусалима.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Израиль отказывается выполнять решения резолюции, так как считает, что само требование о восстановлении статуса Иерусалима, которое содержится во многих резолюциях ГА и СБ ООН, фактически лишено какого-либо юридического смысла, ибо под понятием «статус Иерусалима» в них подразумевается тот статус, который был установлен в резолюции ГА ООН 181/II от 29 ноября 1947 года , то есть «под международным управлением». Соответственно, нельзя от Израиля требовать возвращения статуса, которого город никогда не имел в реальности.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Невыполнению Израилем требований резолюции способствует также тот факт, что решения Совета безопасности ООН носят лишь рекомендательный характер, так как выносятся со ссылкой на Главу VI Устава ООН «Мирное разрешение споров». В Статье 36 этой главы, пункт 1, определяется круг полномочий Совета Безопасности при действиях по этой статье:


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: До выхода Израиля из Восточного Иерусалима все страны-члены ООН должны были вывести свои дипломатические представительства из Иерусалима.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: До этого момента посольства 13 из 45 стран находились в Иерусалиме: Сальвадор, Коста-Рика, Панама, Колумбия, Гаити, Боливия, Нидерланды, Гватемала, Доминиканская Республика, Уругвай, Чили, Эквадор и Венесуэла. Все другие посольства находились в Тель-Авиве. Все они выполнили требование резолюции. В 1982 году Коста-Рика и Сальвадор вернули свои посольства в Иерусалим, но в августе 2006 года сначала Коста-Рика и потом Сальвадор снова выполнили требования резолюции.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Конгресс США решил в 1995 году разместить своё посольство в Иерусалиме, но до 2010 года это решение не выполнено. Таким образом в настоящее время в городе нет иностранных посольств.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Тем не менее, позиция Израиля остается неизменной:


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: В ответ на осуждение Израиля и после того, как 13 стран перевели свои посольства из Иерусалима в Тель-Авив, «опасаясь угрозы арабов наложить на них нефтяное эмбарго», 1400 христиан из 40 стран открыли в 1980 своё Международное христианское посольство в Иерусалиме :


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text:
Согласно опросу, проведенному в мае 2011 года :
66% израильтян категорически возражают против раздела Иерусалима в любой форме и передачи части его палестинцам. […] 23% готовы отказаться от части Восточного Иерусалима и 6% готовы отказаться от всей восточной части города.
73% респондентов заявили, что Израиль должен сохранить полный суверенитет над святыми местами в Иерусалиме. […] 67% опрошенных заявили, что необходимо продолжить строительство в районах столицы, находящихся за пределами, так называемой, «зеленой черты», а 23% потребовали заморозить строительство там.
91% назвали Иерусалим исторической и духовной столицей еврейского народа, а 4% назвали Тель-Авив экономическим и культурным центром возрождающегося Израиля.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 478

text: Де-факто, хотя посольства большинства государств находятся в Тель-Авиве, активность аккредитованных в Израиле дипломатов фактически сосредоточивается в Иерусалиме, где находятся президент страны, правительство и кнессет.


title: Трекварт

text: Трекварт () — тип судоходных каналов, появившийся в Нидерландах в XVII веке. Название происходит от слов (тянуть, тащить) и (судоходный путь, канал). Для перемещения судов использовались лошади, которые тянули баржи, идя с бечевой вдоль берега. Такой способ перемещения делал судоходство по каналам независимым от ветра, что позволяло организовать регулярное сообщение по расписанию. Баржи, использовавшиеся на этих каналах, назывались трексхёйт (, от  — баржа). Баржи использовались для перевозок грузов, почты и пассажиров. Система каналов-треквартов имела основные признаки общественного транспорта: регулярные маршруты, следование расписанию, фиксированная плата за проезд.


title: Трекварт

text: Другие виды общественного транспорта, обладающие этими признаками (омнибус, железная дорога, конка), появились только двести лет спустя.


title: Трекварт

text: Уже в конце XVI века в Нидерландах были организованы регулярные речные перевозки с фиксированными маршрутами и расписанием. В 1631—1634 годах был построен первый канал, специально предназначенный для регулярных перевозок. Он соединил Амстердам и Харлем. Баржи отправлялись по расписанию каждый час между закрытием и открытием городских ворот. Летом проездная плата составляла три стёйвера с пассажира, зимой проезд стоил дороже.


title: Трекварт

text: Первоначально каналы строились между отдельными городами, но постепенно эти отдельные каналы соединялись между собой. Таким образом к концу XVII века в Нидерландах сложилось несколько сетей каналов-треквартов. Самыми обширными и разветвлёнными были сети на Юго-западе (большей частью на территории нынешних провинций Северная Голландия, Южная Голландия и Утрехт, города Роттердам, Делфт, Гаага, Лейден, Гауда, Утрехт, Амстердам, Харлем, Алкмар и другие) и северо-востоке (на территории нынешних провинций Фрисландия и Гронинген, города Харлинген, Леуварден, Доккум, Гронинген, Делфзейл и другие).


title: Трекварт

text: Каналы строились по инициативе городов, роль центрального правительства была невысокой.


title: Трекварт

text: Каналы-трекварты, в частности и внутренний водный транспорт в общем оставались важнейшим видом транспорта Нидерландов вплоть до появления железных дорог. Эта исключительная роль водных путей хорошо видна в сравнении с соседними странами. Если в конце XVIII века протяжённость сети мощёных шоссейных дорог Австрийских Нидерландов (нынешней Бельгии) составляла 2850 км, то в 1800 году в тогдашних Нидерландах было всего 200 км мощёных дорог.


title: Трекварт

text: Каналы-трекварты утратили свою роль только после появления железных дорог. Тем не менее, баржи-трексхёты продолжали использоваться для пассажирских перевозок до конца XIX века. Например, пассажирская баржа Амстердам-Харлем продолжала курсировать до 1883 года, хотя ещё в 1839 годы эти два города связала железная дорога (первая железнодорожная линия Нидерландов).


title: Трекварт

text: Принцип треквартов и трексхёйтов использовался и в других странах. Например, баржа между Гентом и Брюгге курсировала с 1624 по 1911 год. На этой барже путешествовали Пётр I (в 1717 году), Людовик XV (в 1745 году), Иосиф II (в 1781 году) и Мария-Луиза Австрийская (в 1810 году).


title: Король воздуха

text: «Король воздуха» (, 1997) — канадско-американская семейная драма-комедия режиссёра Чарльза Мартина Смита.


title: Король воздуха

text: Фильм показывает жизнь собаки "(англ.)" породы золотистый ретривер и имеет несколько продолжений.


title: Король воздуха

text: Клоун Норм Снивли был полным профаном в своей работе, и успех ему всегда приносил пёс породы золотистый ретривер Старина Блю. Но в порывах ярости Норм часто бил его газетой. Однажды после очередного неудачного выступления Норм решил отдать пса в приют, но тот сбегает, вывалившись из контейнера для перевозки, и его едва не сбивает на машине вдова пилота Джэкки Фрэмм с сыном Джошем и дочерью Андреа.


title: Король воздуха

text: Джош когда-то страстно увлекался баскетболом, но после гибели отца потерял к нему интерес. Однако в школе он пытается стать игроком команды, но у него ничего не получается. Джош начинает усиленно тренироваться на баскетбольной площадке заброшенного приюта и однажды встречает там сбежавшего пса. Он даёт ему кличку Бадди ("Друг") и приводит его к себе домой.


title: Король воздуха

text: Однажды Джош увидел как Бадди с лёгкостью забросил мяч в кольцо. Он приводит пса в школу, где тот становится членом команды и её талисманом. Джоша также принимают в команду. С помощью Бадди и бывшего чемпиона мира по баскетболу Артура Чейни команда всегда выигрывает матчи. Но об успехах необычного пса узнаёт его бывший хозяин Норм. Мечтая заработать на нём деньги, он забирает Бадди, несмотря на протесты Джэкки и Джоша.


title: Король воздуха

text: В этот же день должен был состояться финальный матч, и Джош понимает, что без Бадди этот матч им не выиграть. Он пробирается во двор Норма и крадёт пса. Клоун замечает их и в ярости гонится за ними на своей машине, у которой по пути вылетают все внутренности, и Норм улетает в реку. Опасаясь, что клоун снова придёт за Бадди, Джош отпускает его и идёт на матч.


title: Король воздуха

text:
К концу матча команда Джоша находится на грани поражения, но прибежавший Бадди догоняет соперников по очкам, а Джош в финальном броске приносит своей команде победу. В это время в зал заходит Норм и требует собаку обратно, но получает отказ и подаёт иск в суд. В суде Артур Чейни предлагает сделать выбор самому Бадди. Джош и Норм зовут его по очереди, и Бадди выбирает Джоша, а Норм остаётся ни с чем.
Музыкальное оформление к фильму написал Брам Венгер. Саундтрек был издан 5 августа 1997 года лейблом Hollywood Records и содержал 19 треков общей продолжительностью 41 минут. Музыка Венгера использовалась и в следующих фильмах.


title: Король воздуха

text:
3 премии:
Номинации:


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: Татья́на Влади́мировна Беста́ева (; род. в 1937 году в г. Сталинири, ЮОАО) — советская и российская актриса театра и кино. С 1961 года — артистка Государственного академического театра имени Моссовета. Народная артистка РСФСР (1990).


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: Дочь знаменитого советского актёра немого кино Владимира Бестаева, известного по фильму «Абрек Заур».


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: Окончила Всесоюзный государственный институт кинематографии в 1961 году (курс Б. В. Бибикова и О. И. Пыжовой). С 1961 года работает в Театре им. Моссовета. На сцене театра она играла вместе с Фаиной Раневской, Любовью Орловой, Верой Марецкой, Ростиславом Пляттом, Георгием Жженовым, Николаем Мордвиновым, Вадимом Бероевым (дед известного ныне российского актёра Егора Бероева), Юрием Завадским и другими.


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: В кино дебютировала в 1958 году главной женской ролью Лены в музыкальном фильме «Матрос с «Кометы»».


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: В 1960-е годы Татьяна Бестаева считалась одной из самых красивых актрис Советского Союза. В основном в кино её приглашали играть самоуверенных героинь, стиляг, иностранок. Татьяна Бестаева вела богемный образ жизни, у неё были толпы именитых поклонников, много друзей-актёров. Среди них тогда мало кому известный Жерар Депардье, который даже предлагал ей руку и сердце. В юности и ранней молодости Татьяна Бестаева дружила с Людмилой Гурченко и они долгие годы были ближайшими подругами.


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: Необыкновенную популярность, особенно на Западе, принесла Бестаевой роль Палагны (на украинском языке) в фильме Сергея Параджанова «Тени забытых предков» («Тіні забутих предків») (1964).


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text: В 1985 году была удостоена приза на фестивале «Театральная весна» за роль Капы в спектакле «Вдовий пароход».


title: Бестаева, Татьяна Владимировна

text:
С начала 1970-х годов актриса снималась в кино редко. В Театре им. Моссовета служит и по сей день. Среди её нынешних партнёров в спектаклях последних лет: Александр Домогаров, Валентина Талызина, Георгий Тараторкин, Ольга Остроумова, Александр Леньков, супруги: Елена Валюшкина и Александр Яцко, Ольга Кабо, Евгения Крюкова, Маргарита Шубина, внук известного советского актёра Вадима Бероева — Егор Бероев и другие. В кино в настоящее время Татьяна Владимировна практически не снимается. В 1996 году она снялась в документальном мини-телесериале «Бродвей нашей юности», рассказывающем о Москве 1950-х годов, режиссёр фильма — сын писателя, драматурга и сценариста Евге́ния Ио́сифовича Габрило́вича, Алексей Габрило́вич — первый экс-супруг Татьяны Бестаевой.
"Бестаева Т. В." Обнажённая у Параджанова (Книга воспоминаний. Биография. Мемуары.) — издательство: «„Алгоритм“-книга», год издания: 2005 г., страниц: 144 с.


title: Гу Кайчжи

text: Гу Кайчжи́ (, Wade-Giles: "Ku K’ai-chih"; ок. 344—406) — китайский художник.


title: Гу Кайчжи

text: Гу Кайчжи традиционно считается основателем китайской живописи. Сегодня известны имена художников, творивших до него, однако Гу Кайчжи вошёл в историю китайского искусства как крупный реформатор живописи, стоявший у самых её истоков.


title: Гу Кайчжи

text: Художник жил во времена правления династии Цзинь (265—420), которая объединила земли, создав государство на юге страны, в районе нынешнего города Наньцзиня. С именем государства Цзинь связаны наши представления о первых китайских каллиграфах, художниках и теоретиках живописи. Гу Кайчжи был настолько известным человеком, что его жизнеописание включено в «» (《》, «История государства Цзинь»), которая составлялась в VII веке. Анекдоты и легенды о его жизни вошли в знаменитый сборник V века «» (《》), собранный Лю Ицинем, и отчасти послуживший основой для составления его позднейшей биографии. Из этих исторических источников вырисовывается весьма неполный и чрезмерно анекдотичный портрет художника.


title: Гу Кайчжи

text: Древний биограф отмечает, что Гу Кайчжи был очень эксцентричным человеком, чудаковатым, преисполненным наивного самомнения, верящим в чудеса и волшебство.


title: Гу Кайчжи

text: Например, описывается история, как один из его друзей, которому Гу Кайчжи послал запечатанный ящик со своими картинами, аккуратно его вскрыл, вытащил картины и восстановил печати. Когда Гу Кайчжи пришёл к нему и увидел, что печати на месте, а картин нет, он высокопарно заявил: «Совершенные творения живописи способны становиться бесплотными, и исчезать подобно небожителям». В другой истории описывается, как тот же приятель, — , подарил Гу Кайчжи ивовый листочек, под которым прячутся цикады, и сказал, что если Кайчжи будет накрываться им, то тоже станет невидимым. Художник поверил, и очень дорожил этим листочком, а Хуань Сюань всякий раз ему подыгрывал, когда художник им накрывался и становился «невидимым». Биограф сообщает также, что Гу Кайчжи «был хвастлив сверх всякой меры. Зная это, молодежь нарочно начинала превозносить его, чтобы позабавиться его пустым хвастовством». В официальной биографии отмечается талант острослова, который был присущ художнику: «Кайчжи обожал остроты и колкости, и пользовался за это всеобщей любовью» (в культуре «людей ветра и потока» — "фэнлю" (風流), к которой принадлежал мастер, игра тонкими оттенками смыслов слов была любимым развлечением). В традиционной биографии приводится и обязательная любовная история. В ней рассказывается, как Гу Кайчжи влюбился в соседскую девушку, не отвечавшую ему взаимностью. «Тогда он нарисовал на стене её портрет и в сердце воткнул колючку. Девушка тотчас почувствовала боль, и когда Кайчжи вновь признался ей в любви, уже не отвергала его. Он незаметно вынул колючку из её портрета, и боль у неё прошла».


title: Гу Кайчжи

text: Сообщив ещё ряд легенд и анекдотов, биограф резюмирует: «Одно время Кайчжи находился в веденье Хуань Вэня (桓溫, 312—373), и тот частенько говаривал — „Кайчжи чудаковат в каждом отдельном поступке, и верно оценить его можно лишь всего целиком“». Вот почему принято считать, что Кайчжи превзошёл всех в трёх отношениях: как остроумный человек, как художник, и как чудак. Историки китайской культуры считают, что первоначальные, достаточно эпатажные проявления культуры «ветра и потока» Гу Кайчжи трансформировал в разновидность тонкого эстетства, и в этом его главная культурная заслуга.


title: Гу Кайчжи

text: Гу Кайчжи родился в 344 году (хотя приводятся и иные даты, но эта самая распространенная) в уезде Уси современной провинции Цзянсу, находящейся на юге Китая. Родословное древо Гу было пышным и разветвлённым; предки художника занимали высокие чиновничьи ранги. Исследователь творчества Гу Кайчжи, и сам знаменитый художник, (1897—1971) отмечает, что основатель китайский живописи «был полностью взлелеян под мемориальными досками знатных домов». Естественно, отпрыску столь знатного рода было дано блестящее образование — он получил его либо дома, либо в одной из частных школ. «История династии Цзинь» сообщает, что тяга к искусству проявилась в нём с самого детства, однако это стандартный ход при написании биографий всех знаменитостей. В молодости он поступил на государственную службу — начальник конницы Хуань Вэнь принял его в качестве своего секретаря. Хуань Вэнь был прославленным генералом, возглавившим в 354 году поход против государств Цинь и Янь, и добившимся успеха. Однако впоследствии он запятнал своё имя участием в антидинастийном заговоре. К своему молодому секретарю Хуань Вэнь относился покровительственно, поскольку ему импонировали образованность и поэтический дар Кайчжи — об этом сохранились упоминания в рассказах.


title: Гу Кайчжи

text: В 373 году Хуань Вэнь скончался, и Гу Кайчжи выразил свою скорбь, сочинив стихи.


title: Гу Кайчжи

text: Следующие двадцать лет жизни художника, после смерти его покровителя, остаются загадкой — этот период историческими источниками освещён слабо. Несомненно, что эти годы не были потрачены даром, и художник в это время писал, путешествовал, думал, творил. В пятидесятилетнем возрасте он попадает под начало (殷仲堪, ?—399) — крупного вельможи, в лице которого он вновь обрёл себе друга. «История государства Цзинь» сообщает: «Впоследствии он служил секретарём у Инь Чжунканя, который тоже глубоко уважал его». В этот период три острослова — Гу Кайчжи, Хуань Сюань и Инь Чжункань любили проводить совместные вечера, состязаясь в остроумии и красноречии.


title: Гу Кайчжи

text: Ещё одним близким другом Кайчжи был (謝安, 320—385), крупный чиновник и известный меценат эпохи Шести династий (III—VI в.), который глубоко восхищался картинами художника, считая, что он превзошёл всех предыдущих живописцев. Се Ань собрал вокруг себя кружок поэтов, каллиграфов, художников, — словом, артистической богемы, получивший название «» ("Ланьтин", ). Предполагается, что Гу Кайчжи неоднократно бывал в его имении в , располагавшемся в красивейшем месте близ Шаосина. Павильон возвышался на омываемом речушкой острове, участники изысканного собрания проводили время в артистических состязаниях и играх. Например, ловили кубки вина, плававшие на лотосовых листьях, а кто был достаточно ловким, чтобы выловить полный кубок, опустошал его под пение стихов. К вечеру все участники сочиняли стихи о пережитом. Вполне вероятно, что Гу Кайчжи не застал уже этих возвышенных собраний, однако, несомненно, что его творчество было пронизано этим эстетским духом.


title: Гу Кайчжи

text: Обстоятельства и место смерти художника неизвестны.


title: Гу Кайчжи

text: Китайская история произвела на свет много полумифических фигур — основателей династий, героев и героинь, художников и музыкантов, которые наполовину принадлежат истории, наполовину мифологии. Многие свидетельства о них берут начало из более поздних времён, поэтому факты от вымысла отличить бывает крайне трудно. Гу Кайчжи, чьё имя стало едва ли не синонимом начала китайской живописи, принадлежит именно к этой категории. Самое раннее описание его жизни, приведенное Лю Ицинем в «Новом изложении рассказов, в свете ходящих» было составлено в 430-м году — четверть века спустя после смерти художника, когда его жизнь уже была расцвечена легендами, которые разрастались и далее. Ещё спустя два с лишним столетия легенды были соединены воедино и переработаны в его первой биографии, вошедшей в «Цзиньшу» («История государства Цзинь», составлена между 644 и 646 г.). Слава художника также росла с течением времени: дотанские (до 618 г.) критики заметно расходились в оценке его искусства, зато танские и более поздние — превозносили до небес. Высочайшая репутация Гу Кайчжи способствовала привязке его имени к трём приписываемым ему сегодня картинам-свиткам — «"Мудрые и добропорядочные женщины"», «"Наставления старшей придворной дамы"» и «"Фея реки Ло"». Все эти свитки написаны анонимными художниками; интересно, что в танских (VII—IX в.) списках работ Гу Кайчжи названия этих трёх произведений отсутствуют. Кроме того, все три свитка являются поздними копиями более ранних произведений. Поэтому точное описание творчества художника невозможно — из-за недостатка достоверной информации.


title: Гу Кайчжи

text: Тем не менее, подавляющее большинство современных исследователей традиционно приписывают Гу Кайчжи три свитка: «Мудрые и добропорядочные женщины», «Наставления старшей придворной дамы», и «Фея реки Ло».


title: Гу Кайчжи

text: Произведение представляет собой свиток пятиметровой длины, разделенный на 10 секций, в каждой из которых изображен отдельный сюжет. Свиток написан на темы, взятые из «Жизнеописаний примерных женщин» («""», 《》, — вариант: «"Жизнеописания знаменитых женщин"») — сборника образцов правильного поведения, составленного в I веке до н. э. ханьским писателем . В книге содержится более ста назидательных историй. В разное время художники, иллюстрировавшие её, выбирали свои сюжеты, поскольку все истории в одном произведении изобразить было невозможно. По отбору сюжетов из сборника в известной степени можно определить предпочтения эпохи.


title: Гу Кайчжи

text: Например, ханьский художник, украшавший каменными рельефами (, 151 г., Цзясян, Шандунь), изобразил только сюжеты с покорными женщинами. В произведении Гу Кайчжи выбор сюжетов свидетельствует о растущем интересе к женским интеллектуальным качествам, даже если это делалось в рамках древней консервативной традиции. Свиток демонстрирует, как понималась старые ханьские нормы в изменившейся интеллектуальной атмосфере эпохи Цзинь.


title: Гу Кайчжи

text: В этом свитке не новы ни сюжеты, ни способы их отображения. Инновации его живописи заключаются в том, что женские фигуры стали передаваться более реалистично, а сама женская фигура стала восприниматься более характером, чем символом, обозначавшим женщину (ранее делалось именно так). С этим связаны и особенности живописной манеры — одежды выполнены особым стилем, напоминающим европейскую светотень, и создающим видимость объёма. Тем не менее, этот свиток стоит ближе к старой ханьской традиции, чем к новой живописи, к которой, например, принадлежит свиток «Фея реки Ло». В нём практически не обозначены предметное окружение или ландшафт, на котором происходят события.


title: Гу Кайчжи

text:
"Основная статья: «»"
Размеры горизонтального свитка 24,8 х 348,2 см, он хранится в Британском музее (Лондон), куда попал в 1903 году. До этого свиток хранился в Китае; самая ранняя печать на нём относится к VIII веку — это печать "Хунвэнь гуань", подразделения Ханьлиньской Академии. Далее он побывал в самых разных коллекциях, включая собрание императора Цяньлуна (1736—1796). В 1900 году в процессе Боксёрского восстания он попал в руки англичан и был вывезен из страны.


title: Гу Кайчжи

text:
Свиток написан на тему нравоучительного трактата (232—300 гг.) с тем же названием («"Нюй ши чжэнь"», 《》 — варианты перевода: «Наставления женщинам [основанные на прецедентах] истории», «Наставления придворным дамам»). Часть текста воспроизведена на самом свитке. На нём последовательно изображены девять сцен, иллюстрирующих сентенции Чжан Хуа (исследователи считают, что ранее их было 12, но три сцены утрачены). Тематически он продолжает всё ту же ханьскую дидактическую традицию. Однако, в отличие от рассказов сборника «Жизнеописания примерных женщин», сочинение Чжан Хуа формулирует абстрактные принципы женской нравственности, которые трудно перевести в визуальную форму. Чтобы разрешить эту проблему, художник часто изображает некоторые фигуры или сцены, не обращая внимания на их литературный контекст. Некоторые сцены просто противоречат назидательному тону текста оригинала, который написан тут же, рядом с изображениями. Например, пассаж из текста начинается тезисом: «Мужчина и женщина знают, как украсить своё лицо / но не знают как украсить свой характер». Не обращая внимания на этот ригоризм и суровые советы («Отрубай лишнее в характере топором, украшай его тонким резцом, старайся создать возвышенность и чистоту в себе»), художник своё внимание уделяет только первой фразе.
Он изображает элегантную придворную даму, смотрящуюся в зеркало, и другую даму рядом, длинные волосы которой служанка укладывает в причёску. Вся сцена пронизана таким спокойствием и очарованием, что вряд ли кому-то может прийти в голову, что столь естественное женское поведение таит какой-то потенциальный вред, несмотря на все предупреждения писателя. Однако, в произведении есть сцены, более соответствующие тексту. Например, первая же сцена свитка изображает случай, произошедший во время правления ханьского Юань-ди (48—32 гг. до н. э.). () во время звериной травли спасла своего покровителя от разъярённого медведя, сорвавшегося с цепи. Она решительно встала между зверем и императором, вся её фигура проникнута благородным пафосом.


title: Гу Кайчжи

text: Во второй сцене приведена история добропорядочной наложницы-"цзеюй" по имени , которая была до такой степени приличной дамой, что отказалась сесть с императором Чэн-ди (32—6 гг. до н. э.) в один паланкин, дабы не отвлекать его от государственных дел. Учитывая жёсткую конкуренцию среди наложниц за «доступ к телу», это был невероятно высоконравственный поступок. Бань-цзеюй (, 48—2 гг. до н. э) — одна из первых поэтесс в истории китайской литературы и наиболее значительный поэт-лирик древности.


title: Гу Кайчжи

text: Свитку «Наставления старшей придворной дамы», который, по всей вероятности, является копией, созданной в эпоху Тан (VII—VIII в.), присуща новая манера изображения женщины. Смысловой центр переместился с литературного, символического на художественный, эстетический уровень. Этот свиток донёс до нас несколько женских образов, принадлежащих к лучшему из того, что было создано в ранней свитковой живописи. Одна из придворных дам изображена медленно поворачивающейся влево. Глаза её полуприкрыты, кажется, что она движется во сне. Её развевающиеся ленты и шарф вызывают образ нежного весеннего ветра. Конфигурации волнистых линий смягчают материю и трансформируют материальный предмет в ритмическую структуру. Трудно подыскать лучшую иллюстрацию для первого принципа художника-теоретика Се Хэ (V в.) — «Одухотворённый ритм живого движения». Свиток заканчивается изображением самой придворной наставницы, которая словно бы записывает всё произошедшее.


title: Гу Кайчжи

text: "Основная статья:"


title: Гу Кайчжи

text: Этот свиток длиной около пяти метров и шириной 30 см создан на тему поэмы, написанной известным вэйским поэтом Цао Чжи (192—232). Поэма посвящена неожиданной встрече поэта с прекрасной нимфой, вспыхнувшему в поэте сильному чувству, и печали расставания с призрачной женщиной-мечтой. Сегодня свиток существует в нескольких копиях. Три самые известные из них хранятся в пекинском музее Гугун, в Галерее Фрира (Вашингтон) и в Музее провинции Ляонин (город Шэньян). Все три свитка представляют собой копии эпохи Сун (960—1279), созданные неизвестными художниками. Причём, копия из музея Ляонина считается специалистами наиболее точной, поскольку в ней текст поэмы чередуется с изображением сюжетов, что полагается характерным для оригинала. В других версиях текст либо отсутствует, либо его отрывки помещены в отдельные рамки, в результате чего удлиняется пространство для ландшафтов и сцен с человеческим участием.


title: Гу Кайчжи

text: Свиток «Фея реки Ло» свидетельствует о двух важных достижениях в развитии китайской живописи. Первое — это изобретение растянутого во времени изобразительного повествования, в котором один и тот же персонаж появляется несколько раз. Второе — это развитие искусства пейзажа: горы, деревья, речные потоки употребляются не как изолированные сущности (а именно так они изображались в предыдущие эпохи), но как компоненты взаимосвязанного физического пространства. Кроме того, элементы пейзажа играют двойную роль — и изобразительного компонента и поэтической метафоры. Поэт описывает облик нимфы такими словами:


title: Гу Кайчжи

text: Словесные образы — лебеди, драконы, хризантемы, сосны и т. д., переведены в образы изобразительные, вплетены в пейзаж, и воспринимаются как метафоры физического присутствия нимфы. Ещё одной, никогда не встречавшейся ранее особенностью свитка является то, что его темой стала не женщина как таковая, но её красота как предмет поэтического вдохновения, романтических желаний и художественного отображения. Своей поэтикой и художественным замыслом свиток «Фея реки Ло» стоит неизмеримо выше, чем два предыдущих произведения художника.


title: Гу Кайчжи

text: Древние источники сообщают названия разных, не дошедших до наших дней произведений Гу Кайчжи. Живший в IX веке историк и теоретик искусства , ещё заставший подлинники Гу Кайчжи, восторженно пишет о его фреске в храме Ванъюань в Цзянькане (нынешний Наньцзин), на которой был изображён Вималакирти. Чжан Яньюань мог наслаждаться её совершенством часами. Он же сообщает, что художник писал множество других произведений на буддийские темы.


title: Гу Кайчжи

text: Впрочем, судя по его литературному наследию, Гу Кайчжи не была чужда и даосская тематика. В одном из своих сочинений он описывает созданный им пейзаж с изображениями даосских бессмертных во главе с легендарным предком «Небесных учителей» Чжан Даолином на фоне горы "Юньтайшань" (雲台山, — „Облачные террасы“ / „Горные ступени в облака“). Кроме того, художественный критик XI века (郭若虚) в своём трактате приводит такие названия канувших в лету картин Гу Кайчжи: «Портрет Цзу Эршу» и «Снег на горах пяти вершин-старцев». Из этого следует, что творчество художника было очень разнообразным и включало в себя широкий тематический спектр — конфуцианскую дидактику, изображения буддийских божеств и даосских бессмертных, произведения на темы лирической поэзии, портрет и пейзажную живопись.


title: Гу Кайчжи

text: До наших дней дошли три фрагмента из сочинений Гу Кайчжи, дающие представление о его эстетической концепции. Трактат «Рассуждения о живописи» («"Луньхуа"» — 《論畫》) посвящён общеэстетическим проблемам, два других: «Записи о том как живописать гору Юньтайшань» («"Хуа Юньтайшань цзи"», — вариант перевода: «Записи о том, как живописать Горные ступени в облака» / «Записки о живописи на горе „Терраса облаков“» — 《畫雲台山記》), и «Гимн расцвету живописи (в периоды) Вэй и Цзинь» («"Вэй Цзинь шэнлюэ хуа цзань"», — 《魏晉勝流畫贊》) — в большой мере связаны с теорией и техникой живописи, хотя в них много сказано важного в эстетическом плане о пейзаже, и о принципах классификации живописи. Главную задачу художественного творчества Гу Кайчжи видел в передаче сущности, основного духа изображаемого объекта — "шэньци" (神氣). Художник выявил шесть неотъемлемых качеств подлинной живописи:


title: Гу Кайчжи

text: Названные Гу Кайчжи свойства истинной живописи лягут в основу знаменитых «Шести законов» — "люфа" (六法) — китайской живописи, которые сформулирует Се Хэ. Они составят идейный костяк, вокруг которого китайская живопись будет развиваться многие столетия.


title: Гу Кайчжи

text: Исторические документы сообщают, что в древности существовало собрание литературных сочинений Гу Кайчжи, не дошедшее до нашего времени. Конечно, в литературе Гу Кайчжи работал менее интенсивно, чем поэты Тао Юаньмин и Се Линъюнь, однако универсализм и творческая разносторонность, присущие ему, позволили оставить значительный литературный след. Сегодня, к сожалению, известно лишь несколько его стихотворений. Исторические документы завершают портрет этой выдающейся личности сообщением, что Гу Кайчжи, кроме прочего, был замечательным каллиграфом.Существует несколько версий этой композиции, или её частей:


title: Регламентация облучения человека

text: Регламентация облучения человека - это установление норм и правил в аспекте работы с источниками ионизирующего излучения.МКРЗ анализирует и обобщает все достижения в области защиты от ионизирующих излучений и периодически разрабатывает соответствующие рекомендации, исходя из научных принципов.


title: Регламентация облучения человека

text: В 1955 г при ООН организован Научный комитет по действию атомной радиации (НКДАР) занимается сбором и анализом международной информации о различных аспектах действия ионизирующих излучений на живые организмы.


title: Регламентация облучения человека

text:
МАГАТЭ - Международное агентство по атомной энергии. Страны-члены МАГАТЭ обязаны выполнять утвержденные ею официальные нормы и правила обращения с источниками ионизирующих излучений.
Наиболее авторитарной организацией, анализирующей научные данные по действию радиации на организм, является НКДАР.


title: Регламентация облучения человека

text: Нормы радиационной безопасности основываются на трех принципах:


title: Мохок (река)

text: Мохок — канализированая река длиной 225 км в штате Нью-Йорк (США), крупнейший приток Гудзона. Названа по имени племени индейцев Лиги Ирокезов — мохавки. Мохок — это главный водный путь в северо-центральном Нью-Йорке.


title: Мохок (река)

text: Исток реки находится в округе Льюис, далее она течёт на восток через долину Мохок, проходит через города Ром, Ютика, Амстердам, Скенектади и впадает в Гудзон около города Олбани.


title: Мохок (река)

text: Мохок вместе с каналом Эри входит в систему канализированых путей — Нью-Йорк-Стейт-Бардж-канал, которая соединяет Гудзон и порт города Нью-Йорка с Великими озёрами.


title: Мохок (река)

text: В XIX столетии река сыграла важнейшую роль в заселении и освоении внутренних районов США.


title: KTM Sportmotorcycle

text: KTM Sportmotorcycle AG — австрийский производитель мотоциклов, велосипедов и суперкаров.


title: KTM Sportmotorcycle

text: Компания была основана в 1934 году инженером Хансом Трункенпольцем в городе Маттигхофен. Сначала это была металлообрабатывающая мастерская «Kraftfahrzeuge Trunkenpolz Mattighofen». Производство мотоциклов началось в 1954 году.


title: KTM Sportmotorcycle

text: КТМ известен своими внедорожными мотоциклами, однако в последние годы расширяет производство дорожных мотоциклов.


title: KTM Sportmotorcycle

text: Велосипеды производит подразделение KTM Fahrrad GmbH.


title: Sedirea

text: Sedirea (возможное русское название Седирея) — род многолетних эпифитных, реже литофитных травянистое растений .


title: Sedirea

text: Включает в себя два вида.


title: Sedirea

text: Аббревиатура названия в промышленном и любительском цветоводстве — Sed.


title: Sedirea

text: Род не имеет устоявшегося русского названия, в русскоязычных источниках обычно используется научное название .


title: Sedirea

text: Название рода является анаграммой от названия рода "Aerides".


title: Sedirea

text: Миниатюрные моноподиальные эпифиты, реже литофиты.


title: Sedirea

text: Стебель короткий, скрыт основаниями 5-8 листьев.


title: Sedirea

text: Корни толстые, хорошо развитые, покрыты слоем веламена.


title: Sedirea

text: Юг Японии, Корея, юг Китая и остров Риу-Киу.


title: Sedirea

text: Растет на стволах деревьев или на скалах во влажных местобитаниях.


title: Sedirea

text: Оба представителя рода относятся к числу охраняемых видов (II приложение CITES).


title: Sedirea

text:
Юг Японии, Корея и остров Риу-Киу.
Южная часть Китая и Корея.


title: Sedirea

text: Оба вида широко распространены в культуре.


title: Тиосульфат калия

text:
Тиосульфат калия — неорганическое соединение, соль щелочного металла калия и тиосерной кислоты с формулой KSOS, бесцветные кристаллы, растворимые в воде, образует кристаллогидраты.Тиосульфат калия образует бесцветные кристаллы,
хорошо растворимые в воде, не растворяется в этаноле.


title: Тиосульфат калия

text: Образует кристаллогидраты состава 3KSOS•HO и 3KSOS•5HO.


title: Таулага

text: Таула́га — единственный жилой населённый пункт на атолле Суэйнс в Американском Самоа. Расстояние до ближайшего населённого пункта — Этены — 1,5 км. В Таулаге расположена администрация атолла, церковь, школа и магазин.


title: Английский парк (значения)

text: Англи́йский парк:


title: Языки Нидерландов

text: Нидерланды в языковом отношении довольно однородная страна: большинство её населения говорит на нидерландском (голландском) языке, который, как и остальные исконные языки, относится к германским языкам. Однако как внутри нидерландского, так и внутри других германских языков этой страны наблюдается значительная диалектная дробность, так что люди, приезжающие из деревень в город, могут в течение долгого времени испытывать трудности при понимании местного диалекта.


title: Языки Нидерландов

text: Хотя единственным официальным языком Нидерландов является нидерландский язык, в последнее время другие местные языки получили статус региональных.Глухонемые жители Нидерландов пользуются собственным нидерландским языком жестов (Nederlandse Gebarentaal / NGT), число носителей которого оценивается в 17,5 тыс. человек.


title: Языки Нидерландов

text: Центральное географическое положение Нидерландов в Европе создает прекрасную возможность для изучения европейских языков. Более 60 тысяч граждан Франции, проживающих на северо-западе своей страны, считают нидерландский родным языком. Также на нем свободно общаются сотни тысяч немцев, обитающих в нижнем течении Рейна. Мало того, национальный язык Нидерландов является, по совместительству, одним из официальных наречий Королевства Бельгия. Европейские школьники, обязанные учить кроме родного еще и какой-либо язык страны ЕС, часто выбирают нидерландский. Его преподают в двухстах пятидесяти университетах мира. И при этом всем правительство и жители Нидерландов прилагают большие усилия по популяризации своего языка. И даже поставили ему в 1893 году памятник.


title: Языки Нидерландов

text: Благодаря этому в Нидерландах существует давняя традиция изучения иностранных языков. Интерес к изучению других европейских языков пробудился в Нидерландах впервые в 16 в. В северной части страны были созданы по образцу южных провинций общества любителей словесности, активно насаждался латинский язык.


title: Кубок африканских наций 2002

text: Кубок африканских наций 2002 года был 23-м розыгрышем этого турнира. Проходил с 19 января по 10 февраля 2002 года в Мали. В финальной части соревнования участвовали 16 сборных. Победителем стала сборная Камеруна.


title: Смелов, Борис Иванович

text:
Бори́с Ива́нович Смело́в, "Пти-Борис" (13 марта 1951, Ленинград — 18 января 1998, Санкт-Петербург) — ленинградский, петербургский фотограф, художник. Мастер пейзажа, натюрморта, портрета. Певец городской, петербургской романтики. Один из основоположников неофициальной советской фотографии 1970-х-1980-х гг. Оказывал значительное влияние на своих современников — представителей неофициального советского искусства — андерграундной художественной культуры. Имеет массу последователей в современной школе петербургской фотографии.
Но единственный его ученик — Мария Снигиревская, его приемная дочь, которая воспитывалась фотографически под влиянием его творчества.


title: Смелов, Борис Иванович

text: Борис Смелов родился 13 марта 1951 года в Ленинграде. В детстве занимался рисованием. Обучался в математической школе. Заинтересовался фотографией с 10 лет, учился во Дворце пионеров у Ритова Бориса Ефимовича (Абрама Хаймовича). Получал призы на детских конкурсах. Осознанно стал фотографировать в 17 лет.


title: Смелов, Борис Иванович

text: В 1968 году в фотоклубе Выборгского дворца культуры познакомился с Борисом Кудряковым, который ввел его в круг Константина Константиновича Кузьминского. В этот период был увлечен Петербургом Достоевского. По просьбе К. Кузьминского Б. Смелов снимал портреты неофициальных художников и литераторов.


title: Смелов, Борис Иванович

text: В 1970—1972 гг. учился в ЛИТМО, в 1972 −1973 гг. — на факультете журналистики в ЛГУ. В 1973 году уволился из издательства «Художник РСФСР», где на должности штатного фотографа его сменила фотограф Ольга Корсунова.


title: Смелов, Борис Иванович

text: В начале 1970-х, помимо городского пейзажа, жанрового фото и портрета Б. Смелов стал снимать натюрморты из предметов старинного петербургского быта, любовь к которому перешла по наследству от бабушки. В это время у него уже было две камеры — «Leica» и «Rolleiflex». В те годы не имел личной лаборатории, поэтому проявлял плёнки и печатал свои фото в фотолаборатории Леонида Богданова при ДК пищевиков.


title: Смелов, Борис Иванович

text: В 1974 году принял участие в первой выставке независимой фотографии «Под парашютом» на квартире Константина Кузьминского. Представил на этой выставке 27 фоторабот. Константин Кузьминский придумал для Бориса Смелова и его товарища Бориса Кудрякова знаменитые прозвища, оставшиеся за ними навсегда — Гран-Борис (Кудряков) и Пти-Борис (Смелов).


title: Смелов, Борис Иванович

text: В 1976 году в фотоклубе Выборгского ДК Б. Смелов в качестве творческого отчета представил выставку из 34 фотографий (портрет, пейзаж, жанр, натюрморт). Выставка была закрыта на следующее утро, разгорелся скандал. После этого было полностью сменено руководство Выборгского фотоклуба, а Б. Смелов стал если и не диссидентом, то инакомыслящим в фотографии. В связи с этим скандалом всякое участие в официальных выставках стало невозможным, и поэтому вплоть до перестройки Б. Смелов участвовал только в нелегальных квартирных выставках. В 1977 году он получил Золотую медаль за репортажную серию на 11 Международном салоне фотоискусства в Бухаресте.


title: Смелов, Борис Иванович

text: В Перестройку у Бориса Смелова началась интенсивная выставочная жизнь. Его выставки проходили и за рубежом в таких странах как Великобритания, Германия, США, Финляндия, Норвегия и т. д. В 1991 году он посетил Вашингтон, где участвовал в выставке «Изменяющаяся реальность». В 1990-е годы Б. Смелов много экспериментировал с инфракрасной пленкой.


title: Смелов, Борис Иванович

text: Борис Смелов замерз ночью на Васильевском острове 18 января 1998 года. Похоронили его 24 января на Смоленском православном кладбище.


title: Вас не догонят

text: «Вас не догонят» (, букв. «Потерянные и неистовые») — фильм режиссёра Леа Пул, основанный на романе .


title: Вас не догонят

text: Отец отправляет Мэри (Миша Бартон), которую все зовут Мышкой, в частный колледж по совету её мачехи. В этом дорогом частном заведении, расположенном в пышном лесу, шестнадцатилетних воспитанниц учат всему: от иностранных языков до фехтования. Единственное, чему невозможно научить, — как скрыть первое чувство любви, если оно направлено… на твою соседку по комнате. Как проявить это запретное чувство, чтобы не стать изгоем, как доказать миру, что любовь сильнее общественных предрассудков.


title: Вас не догонят

text: Мэри тяжело переживает переезд, но быстро приходит в себя, познакомившись с Полли (Пайпер Перабо) и Тори (Джессика Паре) — соседками по комнате. Полли сразу дает ей новое имя — Храбрая Мэри и взывает к бунтарскому духу.


title: Вас не догонят

text:
На глазах Мэри разворачивается любовная история между Полли и Тори, которые на самом деле не просто подруги, как все считают.
Она невольно становится свидетелем романтичных сцен и признаний в любви. Но недолго длится хрупкое счастье…


title: Вас не догонят

text: В один прекрасный день сестра Виктории (Эмили ВанКамп) застает их в одной постели, нежащихся в лучах солнца. Полли готова идти до конца, мнение окружающих её не сильно заботит, но Тори неожиданно идет на попятную. Ей больно предавать саму себя, но перед глазами стоит её суровый отец и консервативная мать, которых она ни за что не хочет разочаровывать. Дружба и любовь девушек рушатся на глазах. Перед тем как расстаться с Полли окончательно, Тори просит Мэри быть рядом с Полли, чтобы поддержать её. И Мэри до конца остается единственной её подругой, среди презрительных взглядов других учениц колледжа.


title: Вас не догонят

text: Полли тяжело переживает разрыв, идет на безумные поступки, чтобы вернуть свою любовь, она проходит все стадии от поклонения до безумства, но ничто не может сломать стену видимого безразличия Тори.


title: Вас не догонят

text: В конце фильма Тори стоит на футбольном поле и безумным взглядом провожает Полли в её последний-первый полет с крыши.


title: Вас не догонят

text: Фильм был снят в Лоноксвилле, Квебек в Университете Бишопа и возле реки Массавипи в Колледже Бишопа. Студенты, посещающие летние занятия во время съемки, снимались в массовке.


title: Вас не догонят

text: Фильм получил следующие награды:


title: Улица Багрицкого (Москва)

text: Улица Багри́цкого (название утверждено в 1961 году, ранее улицы Жданова и Пионерская города Кунцево) — улица в Западном административном округе города Москвы на территории района Можайский.


title: Улица Багрицкого (Москва)

text:
Улица проходит в направлении с севера на юг и соединяет улицы Красных Зорь и Верейскую. Слева примыкают улицы: Ращупкина и Сафоновская; пересекают Можайское шоссе и Гжатская улица. После моста через реку Сетунь и пересечения с Верейской улицей улица Багрицкого упирается в территорию «Московского радиотехнического завода» (МРТЗ).
Нумерация домов начинается от улицы Красных Зорь.


title: Улица Багрицкого (Москва)

text: "Улица Жданова" (ранее "Красноармейский проезд") и "Пионерская улица" (ранее "Монастырская улица") были улицами дачного посёлка (а с 1925 года города) Кунцево. После включения Кунцева в состав Москвы в 1960 году улицы оказались одноимёнными с уже существующими в городе. В 1961 году они были объединены и переименованы в улицу Багрицкого «в честь выдающегося советского поэта Эдуарда Георгиевича Багрицкого (1895—1934)». Э. Г. Багрицкий жил в Кунцево с 1925 по 1931 год. Этот дом ("улица Пионерская", дом 5) не сохранился.


title: Улица Багрицкого (Москва)

text: На углу с Сафоновской улицей расположен сквер, где в 1982 году был установлен памятник Э. Г. Багрицкому (скульптор В. Г. Шатуновская, архитекторы В. В. Богданов и В. П. Соколов).


title: Улица Багрицкого (Москва)

text: В 1909 году в Кунцеве по проекту архитектора В. Ф. Жигардловича был сооружен Храм преподобного Серафима Саровского как подворье Крестовоздвиженской Полунинской женской общины Рязанской епархии. Подворье даже называлось «Кунцевским монастырём». В 1997 году на месте разрушенного храма был построен новый, он расположен по адресу улица Багрицкого д. 10, к. 3.


title: Улица Багрицкого (Москва)

text:
Нумерация домов по улице не полная. Так вслед за домом № 3 идёт дом № 17/43, затем № 45 и № 51. Видимо, нумерация сохранилась еще со времён города Кунцево.Общественный транспорт по улице не ходит.
Недалеко от улицы есть автобусные остановки:


title: Приморский (мемориальный комплекс)

text: Приморский мемориальный комплекс (Приморский мемориал) — комплекс мемориальных сооружений Зелёного пояса Славы, расположенный в Петергофе вблизи Петродворцового часового завода и Английского парка — на развилке дорог на Ломоносов и Гостилицы (Через Старый Петергоф). .


title: Приморский (мемориальный комплекс)

text: Комплекс сооружён на месте погибшей в годы Великой Отечественной войны части города. «До 1941 года здесь находилось более десятка улиц Петергофа, на которых стояли дома нескольких поколений его строителей» — гласит надпись на памятном камне на месте утраченной "Большой слободы".


title: Приморский (мемориальный комплекс)

text: Комплекс открывался постепенно, в 1961 году на приморской границе Ораниенбаумского плацдарма был установлен гранитный обелиск с барельефами защитников (архитекторы Т. Н. Воронихина, М. К. Меликова, В. Н. Щербин и др.). В 1964—1971 годах сформировался ансамбль Братского мемориального кладбища советских воинов, павших в боях, и сапёров, погибших при разминировании Петродворца (Петергофа) после его освобождения (архитектор О. И. Соколова). В 1967 году на другой стороне шоссе на Ораниенбаум высажено 350 туй, подобно морякам-балтийцам, цепями ходившим здесь в штыковую атаку.


title: Приморский (мемориальный комплекс)

text: Мемориальный комплекс является объектом постоянного внимания со стороны жителей и властей Петродворцового района и его окрестностей. У мемориала традиционно проходят праздничные мероприятия в честь Дня Победы и Дня полного снятия Блокады, здесь стартуют марши ветеранов и велопробеги, сюда по традиции приезжают возложить цветы молодожёны. В 2014 году неоднократно подвергался несанкционированным «реставрациям».


title: Трамбо, Далтон

text: Да́лтон Тра́мбо (, 9 декабря 1905 — 10 сентября 1976) — американский сценарист и писатель, один из Голливудской десятки кинематографистов, представших в 1947 году перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности.


title: Трамбо, Далтон

text: Трамбо родился в Монтроуз, Колорадо. Во время учёбы в школе работал в местной газете репортером, освещая деятельность различных гражданских организаций, включая школы и суды. В Университете Колорадо он продолжает заниматься журналистикой. Свою профессиональную карьеру начал с сотрудничества с журналом Vogue. Первое опубликованное произведение, «Затмение», было написано в жанре соцреализма и рассказывало о жизни простых людей в провинциальном городке штата Колорадо. Работать в кинематографе Далтон Трамбо начал в 1936 году, но уже в начале 1940-х он был одним из ведущих и высокооплачиваемых авторов Голливуда, и даже успел отметиться номинацией на премию «Оскар» в 1940 году.


title: Трамбо, Далтон

text: Антивоенный роман Трамбо «Джонни взял ружьё» выиграл в 1939 году . Идея написать подобную книгу родилась из прочтённой им статьи о солдате, искалеченном на фронтах Первой мировой войны.


title: Трамбо, Далтон

text: Трамбо сблизился с Коммунистической партией США ещё до 1940-х (но официально вступает в партию лишь в 1943 году).


title: Трамбо, Далтон

text: В 1947 году Трамбо, наряду с девятью другими сценаристами и режиссёрами, предстал перед судом как один из основных свидетелей по делам Комиссии. Трамбо отказался дать информацию, что посчитали неуважением к Конгрессу, в результате чего его имя занесли в чёрный список, и в 1950-м году он провёл 11 месяцев в федеральной тюрьме Ашленда, штате Кентукки.


title: Трамбо, Далтон

text: После того, как Трамбо оказался в чёрном списке, некоторые голливудские актёры и режиссёры, в частности, Элиа Казан и , согласились свидетельствовать и назвать Конгрессу имена людей, сотрудничавших с коммунистической партией. Многие из тех, кто свидетельствовал, были немедленно подвергнуты остракизму и осуждению их прежними друзьями и коллегами. Однако Трамбо всегда утверждал, что те, кто свидетельствовал под давлением Комиссии и киностудий, были такими же жертвами «Красной паники», как и он сам.


title: Трамбо, Далтон

text: После тюремного заключения Трамбо вместе с семьёй перебирается в Мексику. Там он продолжает писать, однако с этого момента вынужден пользоваться псевдонимами. В частности, в 1956 году фильм «Отважный» получает премию Оскар за лучший сценарий, который был им написан под псевдонимом «Роберт Рич».


title: Трамбо, Далтон

text: При поддержке Отто Премингера Трамбо получает заказ на написание сценария фильма «Исход». Сразу после этого Кирк Дуглас смог добиться для него разрешения работать над фильмом «Спартак». Всё это послужило завершением «травли», Трамбо был восстановлен в . Произведениям, написанным под псевдонимами, возвращается подлинное имя автора, а в 1993 году Далтона Трамбо посмертно награждают премией Оскар за сценарий фильма «Римские каникулы», которая до этого момента формально принадлежала другому человеку — его товарищу Яну Мак-Леллану Хантеру, впоследствии также внесённому в чёрные списки.


title: Трамбо, Далтон

text: В 1971 году Далтон Трамбо снимает фильм «Джонни взял ружьё», который является адаптацией его же собственного литературного произведения.


title: Трамбо, Далтон

text: Одна из его последних киноработ — «», основана на различных теориях заговора об убийстве Джона Кеннеди. Примером глубокого анализа политической жизни также служит публицистическое произведение «Дьявол в книге», посвящённое Акту Смита.


title: Трамбо, Далтон

text: Далтон Трамбо умер в результате сердечного приступа в Лос-Анджелесе в возрасте 70 лет.


title: Трамбо, Далтон

text: В 2007 году в городе Гранд-Джанкшен, штат Колорадо, был открыт памятник Далтону Трамбо.


title: Трамбо, Далтон

text: О Далтоне Трамбо сняты несколько биографических фильмов. В том числе фильм 2015 года «Трамбо», главную роль в котором исполнил Брайан Крэнстон. Игра Крэнстона удостоилась номинации на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.


title: Трамбо, Далтон

text: "неполный список"


title: Димен, Антони ван

text: Антони ван Димен (; , Кулемборг — , Батавия) — девятый генерал-губернатор Голландской Ост-Индии.


title: Димен, Антони ван

text: О ранних годах жизни ван Димена известно мало. Родился он в 1593 году в Кулемборге, в семье Мееуса Антониша ван Димена () и Кристины Хувенар (). в 1616 году переехал в Амстердам, занимался торговлей, но обанкротился, поэтому был вынужден, год спустя, устроиться в Голландскую Ост-Индскую компанию. По поручению компании он отправился в плавание в Голландскую Ост-Индию, минуя Маврикий.


title: Димен, Антони ван

text: В 1626 году Антони ван Димен, по рекомендации генерал-губернатора Яна Питерсзона Куна, стал генеральным управляющим компании по коммерции, а также членом Совета Ост-Индии. В 1630 году он женился на Марии ван Эльст (), на следующий год, вместе с женой, возвратился в Амстердам на корабле «Девентер» (), однако, уже в 1632 году опять переехал в Батавию.


title: Димен, Антони ван

text: С 1 января 1636 года вступил в должность генерал-губернатора голландской Ост-Индии. Его девятилетний период управления был весьма успешным в истории колонии. Ван Димен заключил выгодный договор с королём тернатским, захватил португальские владения на Цейлоне и Малакке, заставил вице-короля Гоа и короля Фарса заключить мир.


title: Димен, Антони ван

text: В 1639—1640 годах Ван Дименом была направлена экспедиция на поиски «золотых и серебряных островов», которые должны были располагаться в северной части Тихого океана, к востоку от Японии, но они не принесли успеха.


title: Димен, Антони ван

text: В 1642 году Ван Димен послал экспедицию на поиски новых земель под руководством Абеля Тасмана, который открыл к югу от Австралии остров, названный им Вандименовой Землёй. Правда, в 1855 году остров переименовали в честь его первооткрывателя.


title: Димен, Антони ван

text: Умер Антони ван Димен 19 апреля 1645 года в Батавии. Его вдова, Мария ван Димен, получив от Голландской Ост-Индской компании большую пенсию, возвратилась в Нидерланды.


title: Димен, Антони ван

text: В честь Антони ван Димена также назван залив в Арафурском море. В честь его жены Марии, названы (самая западная точка Северного острова Новой Зеландии) и остров у берегов Тасмании.


title: Тагард, Норман Эрл

text: Норман Эрл Тагард (; род. 3 июля 1943, Марианна, Флорида) — американский учёный и экс-астронавт НАСА. Первый гражданин США, совершивший полёт в космос на космическом корабле «Союз»; это произошло 14 марта 1995 года во время полёта корабля «Союз ТМ-21» к орбитальной станции «Мир» (пятый и последний полёт, из которого на Землю возвращался с экипажем миссии STS-71 на шаттле «Атлантис»).


title: Тагард, Норман Эрл

text: Норман Тагард родился в городе Марианна штата Флорида, но родным городом считает Джэксонвилл.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: «Чёрный тюльпан» () — исторический роман Александра Дюма-отца (1850), посвящённый драматическим событиям 1672 года, вошедшего в голландскую историю как «год бедствий» ().


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: Одноимённый французский приключенческий фильм 1963 года сюжетно не связан с романом Дюма.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: В Голландской республике происходит борьба за власть. Великий пенсионарий Голландии Ян де Витт со своим братом Корнелем де Виттом, главным инспектором плотин, борются с принцем Вильгельмом III Оранским, желающим вернуть себе отменённую Виттами должность штатгальтера. Перевес на стороне принца. Осуждённый по ложному доносу врача-оранжиста Тикелара, Корнель подвергается пыткам в крепости Бюйтенгоф, однако мужественно их выдерживает, и вот, 20 августа 1672 года его должны отпустить в изгнание. За братом приезжает Ян. Толпа же в это время буйствует на подходах к крепости, требуя выдачи де Виттов. Граф Тилли, капитан кавалерии, доблестно защищает крепость, однако толпа идёт в Гаагскую думу, где вытрясают из депутатов Бовельта и Асперена приказ отозвать кавалерию Тилли. В это время между братьями происходит откровенный разговор, в котором выясняется, что переписка Яна с французским военным министром маркизом де Лувуа, находившаяся у Корнеля, не уничтожена последним, а отдана им на сохранение своему крестнику Корнелиусу ван Берле, проживающему в Дордрехте. Со своим слугой Кракэ Ян посылает ван Берле приказ сжечь эти документы. Сами братья скрываются, по совету дочери тюремщика Розы Грифус, через чёрный ход от гнева толпы и едут к воротам, чтобы выбраться из города. Однако ворота оказываются запертыми по приказу принца Оранского, который со своим доверенным полковником ван Декеном следил издалека за развитием событий в тюрьме. Разочарованные де Витты едут к другим воротам, но их настигает толпа и убивает на месте, а вскоре принц Вильгельм избирается штатгальтером Голландской республики.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: Корнелиус ван Берле, проживающий в Дордрехте, совершенно не заботится ситуацией в стране и не знает о ужасной смерти своего крёстного. Получивший огромные деньги в наследство от отца-коммерсанта, ван Берле, презирая финансы, выбирает, чтобы промотать деньги, самое дорогое в Голландии хобби, которым тогда увлекалось всё государство: разведение тюльпанов. Однако ван Берле, всерьёз увлёкшийся этим, даже не подозревает о том, что имеет смертельного врага: сосед ван Берле, Исаак Бокстель, обожает тюльпаны, однако, стеснённый в средствах, он меркнет перед славой своего соседа. Бокстель ненавидит Корнелиуса и всячески старается испортить ему существование. И вот, в январе 1672 года Бокстель, наблюдая за соседом через подзорную трубу, видит, как Корнель де Витт передаёт своему крестнику переписку брата и маркиза де Лувуа. Когда же в городе Гаарлем, «столице тюльпанов», Общество цветоводов обещает выдать баснословную сумму в награду тому, кто вырастит легендарный чёрный тюльпан, оба соседа гонятся за наградой, однако ван Берле, естественно, раньше Бокстеля добывает три луковички чёрного тюльпана. Тогда сосед-завистник вспоминает о тех документах, которые к тому времени уже убитый Корнель де Витт передал ван Берле, и доносит о них дордрехтскому судье ван Спеннену, и тот арестовывает Корнелиуса, отправляя его с конвоем в Гаагу. Но, вопреки ожиданиям Бокстеля, ван Берле забирает заветные луковички с собой.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: В Гааге Корнелиус знакомится со стариком Грифусом, своим тюремщиком, непреклонным оранжистом, который всячески портит существование несчастному заключённому. Роза же, дочь его, без памяти влюбляется в ван Берле; он, не оставаясь равнодушным к Розе и прекрасно понимая, что он сам обречён на смерть на плахе, завещает ей свои три луковички, последнее оставшееся у него имущество. В это время Бокстель приезжает в Гаагу под чужим именем и заводит знакомство с Гербруком, палачом, должным казнить Корнелиуса. Гербрук обещает отдать Бокстелю после казни одежду покойника, где, по мнению Бокстеля, должны лежать заветные луковички. Однако во время казни пребывает посланник новоиспечённого штатгальтера принца Оранского, который решил заменить смертную казнь на пожизненное заключение. Добыча вновь ускользает от Бокстеля.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: Корнелиуса переводят в крепость Левештейн. Роза хлопочет перед принцем Оранским, и тот, будучи в хорошем настроении, по её прошению, назначает Грифуса в Левештейн. Роза вечерами видится с Корнелиусом. Под его наблюдением она учится читать и писать, а также выращивает одну из луковичек чёрного тюльпана; вторую тайно в горшке растит у себя ван Берле, а третью Роза бережно хранит в своей каморке. Но вот, в один прекрасный день приезжает в Левештейн некий Якоб Гизельс, потихоньку спаивающий Грифуса и сватающийся к его дочери Розе. На самом же деле Гизельс оказывается Бокстелем, добывающим себе чёрный тюльпан. Луковичка ван Берле вскоре оказывается уничтожена пьяным Грифусом. Луковичка Розы распускается, однако её похищает Бокстель и уезжает в Гаарлем. Роза, прихватив с собой третью, отправляется в погоню.


title: Чёрный тюльпан (роман)

text: Добравшись до Гаарлема, Роза отправляется к председателю Общества цветоводов Петерсу ван Систенсу, однако тот не верит в подлинность рассказа. Прибывший поглазеть на чёрный тюльпан принц Оранский выслушивает Розу, предъявившую ему третью луковичку и письмо Корнеля де Витта к Корнелиусу, в котором доказывается невиновность ван Берле. Полковник ван Декен по приказу принца привозит из Левештейна Корнелиуса (последний, кстати, в это время отомстил Грифусу за все притеснения, избив его палкой); Вильгельм присуждает награду за чёрный тюльпан и премию Корнелиусу ван Берле и Розе Грифус и тут же обручает их. Бокстел, находившегося на церемонии, хватил апоплексический удар и он умер. Грифус примирился со своим зятем, уволился со службы в тюрьме и стал жить с Корнелиусом и Розой в Дордрехте, охраняя сад с тюльпанами от грызунов.


title: Пафиопедилум беглый

text: Пафиопедилум беглый или Пафиопедилюм беглый () — многолетнее наземное трявянистое растение семейства Орхидные.


title: Пафиопедилум беглый

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью:


title: Пафиопедилум беглый

text: Вид не имеет устоявшегося русского названия, в русскоязычных источниках обычно используется научное название .


title: Пафиопедилум беглый

text: Видовое название exul происходит от латинского слова exsilium имеющего следующие значения: удаление из отечества, изгнание, ссылка, место заточения или ссылки. Название основано на том, что вид описан на растениях найденных на безлюдных скалистых островах.


title: Пафиопедилум беглый

text: Тайское название — Rongthao Nari Lueang Krabi


title: Пафиопедилум беглый

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью, в настоящий момент общепризнанных природных разновидностей не зарегистрировано.


title: Пафиопедилум беглый

text:
Побег симподиального типа.
Стебель практически полностью скрыт основаниями 4—5 листьев.
Ризома короткая.
Листья широколинейные, 15—35 см длиной, 1,5—3 см шириной, ярко-желто-зеленые, внизу килевидныя.
Цветонос одиночный, одноцветковый, 13—18 см в длину, зеленый, на последних стадиях развития с переходом в фиолетовый.
Цветы 7,5 см в диаметре.


title: Пафиопедилум беглый

text:
Таиланд. Краби и прибрежные острова и вдоль морского побережья. Хорошо освещенные скалы на высотах от 0 до 100 метров над уровнем моря.
С декабря по март — сухой сезон.


title: Пафиопедилум беглый

text: Цветет в январе — апреле.


title: Пафиопедилум беглый

text: Относится к числу охраняемых видов (I приложение CITES).


title: Пафиопедилум беглый

text:
Температурная группа — теплая. Для нормального цветения обязателен перепад температур день/ночь в 5—8°С. Свет — яркий рассеянный 20000—40000 люкс, при продолжительности светового дня в 12 часов. Желательно прямое солнце в утренние и вечерние часы. В условиях недостатка освещения не цветет.Относительная влажность воздуха 60—80 %.Посадка в пластиковые и керамические горшки с несколькими дренажными отверстиями на дне, обеспечивающими равномерную просушку субстрата.
Основные компоненты субстрата: см. статью Paphiopedilum.
Некоторые коллекционеры считают "Paph. exul" кальцефилом и рекомендуют добавлять в субстрат фрагменты доломитовых горных пород или иные кальций-содержащие добавки.


title: Пафиопедилум беглый

text:
PH почвенной смеси должен быть: от 6.6 (нейтральной) до 7,8 (слегка щелочной).
Частота полива должна быть подобрана таким образом, чтобы субстрат внутри горшка успевал почти полностью просохнуть, но не успел высохнуть полностью.
Молодые растения пересаживают ежегодно, взрослые экземпляры раз в 2—3 года. После пересадки растения не поливают несколько дней, ожидая пока не подсохнут поврежденные участки корней. В зимний период рекомендуется уменьшить полив.
Используется в гибридизации.


title: Урал-1

text: «Урал-1» — малая (по существовавшей на момент создания классификации) ламповая программно-управляемая вычислительная машина из семейства ЭВМ «Урал», предназначенная для решения инженерных задач в научно-исследовательских институтах, конструкторских бюро, в высших учебных заведениях и полигонах.


title: Урал-1

text: Первая серийно производимая ЭВМ на территории СССР (ранее неё была модель ЭВМ «Стрела», произведённая в количестве 7 шт). В сравнении с БЭСМ была существенно дешевле. По утверждению Энтони Саттона в его книге «The best enemy money can buy», ЭВМ серии «Урал» были единственными серийно производимыми компьютерами в СССР в 1960-х годах, что неверно, так как серийно выпускались ЭВМ серии БЭСМ, в том числе БЭСМ-6 (1968 г.) — одна из лучших в мире среди ЭВМ 2-го поколения, а также ЭВМ серий М-20 и «Минск».


title: Урал-1

text:
ЭВМ была разработана в 1954-55 годах, первый образец был создан тогда же (в 1955 году) на Московском заводе счётно-аналитических машин. Наладка осуществлялась СКБ-245. Частично налаженная машина была отправлена в Пензенский филиал (будущий Пензенский НИИ математических машин). Там же, с 1957 по 1961 год, осуществлялось серийное производство. Всего было произведено 183 машины. Одна из машин использовалась на космодроме «Байконур» для расчёта полёта ракет.
Главный конструктор — Башир Искандарович Рамеев, разработчики: В. С. Антонов, А. Г. Калмыков, А. И. Лазарев, В. И. Мухин, А. Н. Невский, А. И. Павлов, Д. И. Юдицкий


title: Урал-1

text: При занимаемой площади в 70-80 м² машина содержала 1000 ламп (преимущественно 6Н8) и диодно-резисторные вентили, потребляла 7-10 кВт мощности. (операций сложения, вычитания, перехода, умножения)


title: Урал-1

text:
Большинство инструкций выполнялось за два такта, однако в машине был реализован механизм совмещения по времени выполнения двух инструкций
, являвшийся по сути двухступенчатым конвейером, поэтому фактическое быстродействие приближалось к 100 операциям с фиксированной запятой в секунду (операция деления выполнялась в четыре раза, а нормализации в два раза медленнее).