title: Чешский терьер

text: Чешский терьер — коротконогая собака умеренно растянутого формата, внешне напоминающая обе родительские формы — силихема и скотч-терьера. Голова длинная. Имеет усы, бороду и характерные кустистые брови. Высота в холке — 25—32 см (идеальный размер для кобелей — 29 см, для сук — 27 см). Вес — 6—10 кг. Сложение крепкое, но не коренастое. Шерсть довольно длинная, вьющаяся и шелковистая. Окрас — различные оттенки серого и коричневого. Щенки рождаются чёрными и полностью выцветают к двум годам. Цвет глаз у серых собак карий, у коричневых — жёлтый. Нос и губы у серых собак чёрные, у коричневых — печеночного цвета. Уши треугольной формы, висячие, прилегают к голове.


title: Чешский терьер

text: Согласно стандарту, собака должна обладать спокойным характером. Агрессивное животное должно быть дисквалифицировано и исключено из разведения. Отмечается, что, по сравнению с другими терьерами, чешский отличается более спокойным нравом, что делает эту породу идеальным выбором в качестве собаки-компаньона.


title: Чешский терьер

text: Поскольку шерстной покров мягче, чем у других терьеров, собаку не триммингуют, а просто стригут. Верхнюю часть туловища и хвост остригают коротко, оставляя ворс длиной не более 1-2 см. На конечностях шерсть должна быть длинной и образовывать юбку. Шерсть на юбке и на морде следует содержать в порядке и регулярно расчесывать во избежание образования колтунов.


title: Чешский терьер

text: Чешские терьеры подвержены заболеванию Scotty Cramp (судорога скотч-терьеров).


title: Баилово

text: Баилов () — поселок в составе Сабаильского района города Баку Азербайджанской Республики.


title: Баилово

text: В 1235 году ширваншахом Фарибурзом III на одном из островов Баиловской бухты были построены укрепления, названные впоследствии Сабаильским замком. Его также называли Шахри Саба, Шахри нау, подводным городом, караван-сараем, баиловскими камнями.


title: Баилово

text: В 1858 году был составлен "«План выгонных земель на Баиловом мысе для постройки адмиралтейства и под огороды морских чинов, долженствовавшие быть населенными на Баилове, согласно плану, представленному командиром порта»"


title: Баилово

text: В том же году на территории отведенной Морскому ведомству началось строительство. За короткое время стали вырисовываться общие контуры адмиралтейства и порта, а также формы кварталов, разбитые непосредственно за чертой военного поселения. Этим было положено начало образованию самостоятельного военно-административного и жилого района города. Образовалась планировка Баилова с четкой дифференциацией его основных частей — порта с адмиралтейством, административно-общественной зоны и селитебной территории с офицерскими и матросскими кварталами.


title: Баилово

text: "«Генеральный план расположения зданий строящегося Бакинского порта на Баиловом мысе»" от 6 апреля 1863 года фиксировал существовавшую ситуацию нового поселения. В нем предварительно разработана планировка территории, отведенной Морскому ведомству для целого района с учетом определения места порта, кварталов, предназначенных для застройки сооружениями общественно-бытового и жилого назначения, а также для инженерных сооружений.


title: Баилово

text: В 1867 году в связи с понижением уровня воды в Волге из Астрахани в Баку была переведена главная база русской Каспийской флотилии и Астраханское адмиралтейство.


title: Баилово

text: 6 мая 1868 года на Баиловом мысе в присутствии Великого князя Алексея Александровича Романова была заложена пятиглавая церковь. Освящение этой церкви, получившей название Морской (портовой), а позже Баиловского военного собора, было проведено 28 ноября 1871 года. Против собора был разбит сквер, получивший название Адмиралтейского.


title: Баилово

text: "«Генеральный план местности, отведенной Морскому ведомству с показаниями сооружений Бакинского порта за 1880 год»" предусматривал освоение площади около 4 кв. км, включая и район Биби-Эйбата. По новому плану территория Морского ведомства была дифференцирована на селитебную и общественную зоны, а также места для садоводства.


title: Баилово

text: Первые жилые кварталы в Баилово образовывались вдоль паломнической дороги проходящей по Баиловскому мысу и ведущей к мечети в Шихово.Образование Черного города и открытие нефтяных промыслов в районе Биби-Эйбата стимулировало расширение Баилово в сторону Баку. На рубеже 1870—1880 годов паломническая дорога приобрела промышленное значение. По ней стали перевозить нефть с промыслов Биби-Эйбата на заводскую территорию в Черном городе. В обратном направлении везли строительные материалы и промысловое оборудование. У дороги появились ряды закусочных, чайных и лавок для рабочих и мелких служащих, связанных с промыслами.


title: Баилово

text: К концу 19 века селитебная часть заняла крутые склоны и развивалась в сторону города, который вышел за границы своих земель и сливался с прилегающими районами, при этом центр Баилова сохранился в районе порта.


title: Баилово

text: Несмотря на активную застройку в сторону Баку и экономическую связь со столицей Баилово вплоть до 1912 года юридически оставался самостоятельным морским поселком.


title: Баилово

text: В 1901 году на Баиловском мысе построена Биби-Эйбатская электростанция для энергоснабжения нефтяных промыслов. Мощность электростанции составляла 2000 л.с. Строительство электростанции осуществлялось акционерным обществом «Электрическая сила» во главе с Робертом Классоном.


title: Баилово

text: После революции, в 1920 году станция была национализирована наряду со станцией в Белом городе. Согласно плану ГОЭЛРО предусматривалась сдача в эксплуатацию новых турбоагрегатов, реконструкция существующих энергетических мощностей и перевод электростанций на газовое топливо. В дальнейшем станция была названа в честь революционера Леонида Красина (ГРЭС им. Красина). В 1940-е годы на ГРЭС были введены в строй новые энергетические мощности.


title: Баилово

text: В 1900 году в Баилово по приглашению Классона на строительство электростанции приезжает Леонид Красин. Он становится заместителем руководителя строительства станции и работает на ней после завершения строительства до 1904 года. Красиным на электростанцию был устроен работать ряд революционеров (С. Я. Аллилуев, А. С. Енукидзе и другие). Электростанция становится прикрытием для типографии «Нина», печатавшей листовки, прокламации и газету «Искра». Таким образом Леонидом Красиным создано ядро бакинской социал-демократической организации.


title: Якутская (порода коров)

text: Якутская корова () — порода аборигенного крупного рогатого скота на территории Республики Саха. Отличается малым ростом и весом. Происходит от Монгольской группы крупного рогатого скота, который произошел от тура.


title: Якутская (порода коров)

text: Порода являлась основой якутской культуры мясо-молочного животноводства в суровых условиях Крайнего Севера. С 1929 года в целях повышения продуктивности началась массовая ассимиляция породы завозными холмогорской и симментальской породой. В настоящее время чистопородное стадо сохранилось лишь в Эвено-Бытантайском улусе, в отдельных крестьянских, коллективных хозяйствах и в питомнике НИИСХ г. Новосибирска.


title: Якутская (порода коров)

text: За 6—7 веков якутской колонизации северо-восточной Азии ареал разведения породы из Центральной Якутии раскинулся широко в северном и северо-восточном направлениях, достигнув низовий бассейнов рек Яна, Индигирка, Колыма.


title: Якутская (порода коров)

text: В настоящее время центрами развитого животноводства являются Вилюйская и Центральноякутская низменности с их богатыми травоцветом пойменными лугами и озерными алаасами.


title: Якутская (порода коров)

text: Животные породы якутской коровы характеризуются исключительно высокой выживаемостью. В частности, описан уникальный случай выживания нескольких особей в тайге зимой при температуре −40 °С.


title: Якутская (порода коров)

text:
Известно, что на сегодняшний день общее поголовье насчитывает не больше 2,5 тыс. голов. Более 2 тысяч находятся в Эвено-Бытантайском улусе (Арктическая зона Якутии). Также около 2 тыс. голов скота Якутской породы отчасти смешанной с другими породами в одичавшей форме -The Chirikoff island feral cattle — сохранилось на оставленном людьми острове Чирикова Алеутской гряды, принадлежащем США. Установлено, что якутский скот был завезён на острова Чирикова и Вознесения Русско-Американской компанией в 18 в. для обеспечения русских колонистов молоком и творогом. В 20 в. на остров Чирикова был завезен крупный рогатый скот пород Shorthorn, Angus и др. из материковой части США. Однако план по созданию здесь крупного животноводческого центра потерпел неудачу, отчасти из-за неверной оценки влияния климата острова на продуктивность крупного рогатого скота, впоследствии люди покинули остров. Генетические исследования, проведённые уже в 21 в. показали, что данный скот является композитом породы Hereford, завезённой в Северную Америку из Британских островов и якутского скота. В то же время отмечается, что генетическая диверсификация внутри поголовья, разделённого на 12 групп, все ещё велика и полное смешение далеко от завершения. Над Chirikoff island cattle нависла угроза вымирания, связанная с эрозией почв и низкой продуктивностью субарктических лугов острова. Штат Аляска разрабатывает программу перемещения этого поголовья в другие места, однако из-за опасений предполагаемой низкой резистентности этого скота к инфекционным заболеваниям, связанной с длительным периодом полной изоляции, а также дороговизны, — программа была возвращена на доработку.
В Якутии скот этой породы выгоняется на водопой из проруби даже при температуре −50 °С и не было случая обморожения вымени. При раздое коровы дают до 2236 литров молока в год, средняя жирность около 5,6 % (у отдельных экземпляров доходит до 11 %). Для сравнения — средняя жирность молока холмогорских коров лишь 3,7 %.


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text: Дми́трий Па́влович Рассе́йкин (, Атяшево, Симбирская губерния — 15 июля 1973, Саратов) — русский советский учёный, доктор юридических наук, профессор Саратовского юридического института, видный учёный-криминалист.


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text: Дмитрий Павлович Рассейкин родился года в селе Атяшеве.


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text:
«Во время наступательных боев с немецко-фашистскими захватчиками 5, 6 и 7 октября 1944 г. в районе м. Куршанай — Лукнишки Литовской СССР и дальнейшем преследовании противника, тов. Рассейкин умело организовал штатную работу в батальоне.
При условии стремительного наступления и быстрого продвижения батальона вперед, обеспечивал бесперебойную связь б-на с вышестоящим командованием.
Сам тов. Рассейкин постоянно находился в боевых порядках наступающих подразделений и обеспечивал на поле боя образцовое выполнение боевых задач.
7-го октября с.г. в наступательном бою за м-ко Лукнишки он проявил отвагу, первым ворвавшись в м-ко, установил красный флаг на здании костела и тем самым увлек всех наступающих кр-цев и командиров на успешное завершение боя»


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text:
В 1944 г. окончил курсы усовершенствования командного состава 1-го Прибалтийского фронта.
Встретил победу адъютантом старшим стрелкового батальона на 2-м Прибалтийском фронте (332 стрелковый полк, 32 стрелковая дивизия).
1945 — демобилизован в связи с болезнью, работал в должности народного судьи. Воинское звание — лейтенант (в связи с пребыванием в окружении).
1968 г. — защитил докторскую диссертацию на тему: «Актуальные проблемы борьбы с умышленными убийствами».
Стал одним из основоположников Саратовской школы криминалистики. Автор свыше 30 научных работ, в том числе 4 монографий.
Область научных исследований — криминалистическая регистрация, расследование преступлений против жизни.


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text: Похоронен в Саратове на .


title: Рассейкин, Дмитрий Павлович

text: После смерти Д. П. Рассейкина весь его личный архив передан женой на хранение в ОГУ ГАСО


title: Эксон Вальдез

text: Oriental Nicety, бывший Exxon Valdez (часто произносится как "эксон вальдиз"), также носил названия "Exxon Mediterranean", "SeaRiver Mediterranean", "S/R Mediterranean", "Mediterranean" и "Dong Fang Ocean" — нефтяной танкер, получивший известность после аварии в проливе принца Уильяма, которая привела к утечке сотен тысяч баррелей сырой нефти, загрязнившей воды и побережье Аляски.


title: Эксон Вальдез

text: Танкер длиной 301 м, шириной 50 м и осадкой 26 м, в пустом состоянии весит 30 000 тонн, приводится в движение 23 мегаваттным дизельным двигателем. Судно может перевозить 235 тыс. кубометров (1,48 млн баррелей) нефти на скорости 30 км/ч (16,25 узлов). Корпус однослойный. Танкер построен в Сан-Диего (Калифорния) компанией National Steel and Shipbuilding Company. Доставлен компании Эксон в декабре 1986 года. Ко времени аварии на Аляске он считался сравнительно новым танкером.


title: Эксон Вальдез

text: 24 марта 1989 года танкер, принадлежавший бывшей "Exxon Shipping Company", ведомый капитаном Джозефом Хейзлвудом, направлялся в Лонг-Бич (Калифорния) и налетел на Блайт-риф, что привело ко второй из крупнейших по масштабу утечек нефти в истории США . Из танкера вытекло (по различным оценкам) от 40,9 тыс. до 120 тыс. кубометров (10,8 млн — 32 млн американских галлонов) или от 257 тыс. до 750 тыс. баррелей нефти. В 1989 году утечка нефти из корпуса Exxon Valdez была поставлена на 54-е место в списке крупнейших утечек нефти в истории.


title: Эксон Вальдез

text: Ко времени аварии танкер Exxon Valdez был задействован при доставке сырой нефти от терминала Трансаляскинского трубопровода в Валдизе (Аляска) в континентальные штаты. К моменту аварии в танкере находилось около 201 тыс. кубометров (53,1 млн галлонов) нефти.


title: Эксон Вальдез

text: Иск был предъявлен от лица 38 тыс. истцов. В 1994 суд обязал компанию выплатить 287 млн долларов США в качестве компенсации ущерба и 5 млрд долларов в качестве штрафных выплат. Компания "Exxon" обжаловала решение, и Апелляционный суд 9-го округа снизил штрафные выплаты до 2,5 млрд долларов. Затем Эксон обжаловал приговор в Верховном суде, который в июне 2008 года снизил штрафные выплаты до 507,5 млн долларов. 27 августа 2008 года компания "Exxon Mobil" согласилась выплатить сумму в 75 % от штрафа в 507,5 млн долларов за ущерб от разлития нефти у побережья Аляски. В июне 2009 года Федеральный суд обязал компанию выплатить 480 млн долларов дополнительно в качестве процентов за просроченные штрафные выплаты.


title: Эксон Вальдез

text: По состоянию на 2010 год приблизительно 98 кубометров сырой нефти, вылившейся из танкера Valdez, всё ещё загрязняют песок и почву Аляски.


title: Эксон Вальдез

text: После утечки нефти танкер был отбуксирован в Сан-Диего, прибыл туда 10 июня 1989 года, ремонтные работы начались 30 июня 1989 года. В июле было заменено около 1600 тонн стальных конструкций, стоимость ремонта составила 30 млн долларов. Конструкция однослойного корпуса осталась неизменной.


title: Эксон Вальдез

text: После ремонта "Exxon Valdez" был переименован сначала в "Exxon Mediterranean", затем в "SeaRiver Mediterranean" (в начале 1990-х) так как компания "Exxon" передала свой судовой бизнес новой дочерней компании "River Maritime Inc." Имя впоследствии было сокращено до "S/R Mediterranean", а в 2005-м году до просто "Mediterranean". Хотя компания "Exxon" пыталась незамедлительно вернуть судно в состав североамериканского флота, согласно постановлению судну запрещалось входить в пролив Принца Уильяма. Судно служило в Европе, на Среднем Востоке и в Азии. В 2002 году судно снова было отстранено от службы. В 2005 оно начало ходить под «удобным» флагом Маршалловых Островов. С 2005 года согласно правилам Европейского союза судам с одинарным корпусом (таким, как "Valdez") был запрещён заход в европейские порты. В начале 2008 года компания "SeaRiver Maritime" (дочерняя компания "ExxonMobil") продала судно "Mediterranean" гонконгской компании "Hong Kong Bloom Shipping Ltd", переименовавшей судно в "Dong Fang Ocean" и зарегистрировавшей его в Панаме. В 2008 году судно переоборудовали из нефтяного танкера в рудовоз.


title: Эксон Вальдез

text: 29 ноября 2010 года судно "Dong Fang Ocean" столкнулось в Южно-Китайском море с грузовым судном "Aali", шедшим под флагом Мальты. Оба корабля серьёзно пострадали в ходе инцидента, судно "Aali" было отбуксировано в Вэйхай, а "Dong Fang Ocean" был отбуксирован в Лонгян в провинции Шаньдун.


title: Эксон Вальдез

text: В марте 2012 судно "Dong Fang Ocean" было приобретено корпорацией "Global Marketing Systems" на металлолом за 16 млн американских долларов и отправлено своим ходом в пункт утилизации кораблей в Сингапуре. Судно перекупил другой торговец металлоломом "Priya Blue Industries", и в итоге оно направилось в Аланг (Индия), будучи переименованным в "Oriental Nicety". В мае 2012 года суд наложил запрет на вытаскивание судна на берег, после того как было доказано, что это нарушает Базельскую конвенцию.


title: Эксон Вальдез

text: 30 июля 2012 года Верховный суд Индии разрешил владельцам судна "Oriental Nicety" вытащить его на побережье штата Гуджарат для разборки на металл. 2 августа 2012 года судно вытащили на берег у Аланга.


title: Эксон Вальдез

text: Судно с таким названием участвует в фильме «Водный мир» 1995 года. В фильме есть также фото капитана Джозефа Хейзлвуда.


title: Юлия Друза

text: Юлия Друза (), часто — Юлия Ливия (), (5 — 43) — внучка Тиберия, дочь его сына Друза Младшего.


title: Юлия Друза

text: О детстве практически ничего не известно. Упоминается у Светония в связи с болезнью в 14 году, когда Август упоминал её, находясь при смерти и интересуясь у Ливии, выздоровеет ли она.


title: Юлия Друза

text: В 20 году Юлию выдали замуж за Нерона Юлия Цезаря Германика, её дальнего родственника. Юлии было 15 лет, а Нерону — 14. Судя по свидетельствам античных историков, брак не был счастливым. Одно время, после смерти Тиберия Друза, отца Юлии, Нерон рассматривался Тиберием, как возможный наследник власти, но в 31 году пал жертвой заговора Сеяна, был сослан на Пандатерию, где и скончался.


title: Юлия Друза

text: Дион Кассий утверждает, что после ссылки Нерона Юлия была помолвлена с Сеяном, однако это утверждение противоречит Тациту.


title: Юлия Друза

text: После раскрытия заговора в октябре 31 года, когда выяснилось, что сын императора был отравлен матерью Юлии, своей женой Ливиллой, существовали свидетельства, что Юлия также была замешана в заговоре и отравлении, но, в отличие от Ливиллы, Тиберий либо не поверил в это, либо простил свою внучку.


title: Юлия Друза

text: В 33 году Юлию вновь выдали замуж за Гая Рубеллия Бланда, выходца из всаднического сословия, консула-суффекта 18 года, в 36 году ставшего проконсулом Африки. От этого брака у пары, скорее всего, было двое детей — Гай Рубеллий Плавт, в 62 году казнённый Нероном за участие в заговоре, и дочь Рубеллия Басса, позже вышедшая замуж за Октавия Лената, дядю будущего императора Нервы.


title: Юлия Друза

text: Однако существует теория, что Рубеллия Басса — дочь Бланда от предыдущего брака. Ювенал в своих «Сатирах» упоминает ещё одного сына Юлии, которого также звали Гай Рубеллий Бланд. Также упоминается, что Юлия имела ещё одного сына — некоего Рубеллия Друза.


title: Юлия Друза

text: В 43 году Юлию, по приказу Мессалины, обвинили в инцесте и прелюбодеянии. Император Клавдий, не испытывая никакой жалости к своей племяннице, приговорил её к смерти от меча («»). Возможно, что она покончила жизнь самоубийством.


title: Юлия Друза

text: Её дальняя родственница, Помпония Грецина, после смерти Юлии соблюдала траур по ней в течение 40 лет, открыто показывая тем самым отношение к императору и его супруге


title: Полезные ископаемые Албании

text: Полезные ископаемые Албании. Важнейшие полезные ископаемые - никелевые и кобальтовые железные руды, хромовые и медные руды, бурый уголь.


title: Полезные ископаемые Албании

text:
Месторождения нефти невелики и относятся к неогеновой моласовой депрессии в Приадриатической впадине. Залежи раскрыты в тортонских и сарматских отложениях на глубине от 250 до 1700 м. Все залежи литологически экранированы и принадлежат к зонам выклинивания среднемиоценовых отложений. Как правило, месторожд. содержат несколько нефтеносных горизонтов (продуктивная толща до 300 м). Нефть в осн. тяжелая (плотность 935-1018 кг / м), смолистая, с примесями серы, содержание которой иногда превышает 6% (Патос).
Месторождения природного газа также невелики. Наиболее значительные из них - Дивьяка и Бубулима - принадлежат к пескам, песчаным мергелям и флишу среднего миоцена, а также к эоценовым известнякам.
Месторождения природных битумов - Селеница, расположенное восточнее Влера, относится к нижне-миоценовым и плейстоценовым отложениям. Основные горизонты, содержащие битум - алевритовые толщиной 2-3 м с тонкими линзами песчаников (плизанский ярус) и горизонт в астийском ярусе толщиной 7-38 м - составлены карбонатными алевритами, переходящими в глины и мелкозернистые песчаники. Общие запасы месторожд. около 2 млн т.
Албания располагает небольшими запасами ископаемого угля, гл. образом бурого. Большинство угольных месторожд. связано с миоценовыми молассами, некоторые - с отложениями впадин внутр. зон Динарид. Выделяются три основных угленосных района: Центральный, или Тиранский (м-ния Крраба, Приска, Мзёз-Дом, Гаюшу и др.), Южный (Мемалиай) и Юго-Восточный (Мборья, Дренова, Алярупи-Мокра). Уголь переходный от бурого к каменному с зольностью 7,6-18%, выходом летучих до 52%, низкой теплотой сгорания - 14,7-33,6 МДж / кг; склонен к самовозгоранию.


title: Полезные ископаемые Албании

text:
Важнейшие месторожд. железо-никель-кобальтовых руд относятся к массивам ультраосновных пород - Кукес, Либраджи, Поградец и др. в зоне Мирдита, а также в районе Корче. В районе массива Кукес находятся известные месторождения: Трулье-Мамези, Гина-Домай, Враништи-Крума и др. В пластоподобных залежах коры выветривания выделяется нижняя безрудная часть толщиной 10-30 м, выше - зона обогащенных кремнием (окремнённых) и гарниеритовых пород толщиной от 1-5 до 10-12 м с содержанием Ni 0,6-2,6% (в среднем 1,3%); над зоной обогащенных кремнием пород залегает никель-содержащий лимонит мощностью 2-3 м, содержащий 0,8-1,2% Ni, 35-50% Fe, 0,04% Со и 1-2,5 % Cr. В районе Либраджи-Поградец находятся месторождения Мемелишти, Червенак, Худеништи, Радекинь, Котел (Поградецкая группа), Пишкаши-Скраска, Быстрица и др., - залегание никелевого лимонита мощностью до 20 м, протянувшееся более чем на 20 км. Руды этих месторожд. содержат никель 1-1,2%, железо 50-55%, кобальт около 0,06%, триокись хрома 3-4%, примерно по 5% глинозёма и кремнезёма. В районе Корче разведано месторожд. Битинска, геол. строение которого схоже с месторожд. массива Кукес. Здесь в горизонте окремнённых руд установлено содержание: никеля - 1,1-1,7%, железа - 12-17%, кобальта - 0,02-0,04%, триокиси хрома - 1-1,5%, кремнезема - 33 -38%, оксида магния - 20-23%. Над обогащенными кремнием рудами залегает горизонт никель-содержащего лимонита толщиной 2-4 м, по содержанию полезных компонентов аналогичен району Кукес.
Месторождения высококачественного хромита встречаются в разных частях страны. Запасы хромовых руд (офиолитов), которые являются основным стратегическим сырьём страны, составляют около 37 300 тысяч тонн, из которых 29 200 000 т содержат 18-28% CrО, 2 млн т - 38-42% CrО3 и 6100000 т - 4,2% CrО. Многочисленные месторожд. хромовых руд относятся к ультрабазитовым массивам зоны Мирдита, распределяясь в Западном и Восточном офиолитовых поясах. Наиболее значительные из них относятся к поздне-немагматичному типу; реже встречаются сегрегационные залежи, небольшие по размерам. Запасы руд в залежах от сотен тонн до 5-7 млн т (Булькиза), контакты с содержащими породами обычно четкие. Наибольшее промышленное значение имеют месторождения: Булькиза, Каме, Риген, Влахна, Калимаши, Суррой, Лягу-Джат, лягу-Фелл, Секна, Мемелишти, Райца и др.
Прогнозные ресурсы МГП Албании незначительны и составляют до 300 т (~ 0,6% мировых). Обнаружены в массиве Булькиза. Здесь отмечаются три типа ЭПГ-минерализации: 1) Ru + Os + Ir в мантийных хромититах с содержанием Pt 100-400, Pd <3, (Ru + Os + Ir) от 150 до 320 мг / т, 2) Pt + Ru = Os + Ir в хромититах верхней части мантийного разреза с содержанием Pt 100-490, Pd 33-330, (Ru + Os + Ir) от 450 до 1220 мг / т (аналог обогащенных платиной хромитов Квебека), 3) Pd-тип в дуните, связанный с сульфидами с содержанием Pt 550-2800, Pd 1600-5900 и (Ru + Os + Ir) от 45 до 110 мг / т. Представленные типы минерализации различны по формам нахождения ЭПГ. В первых двух ЭПГ присутствуют в основном в виде минералов платиновой группы (МПГ). В первом типе основные МПГ (%): лаурит (75), иридосмин (15), эрликманит (5), рутений (5). МПГ во втором типе включает также ирарсит и минералы платины: брегит, платарсит, сперилит. МПГ образуют мельчайшие включения в зернах хромита. В более 40 редких минералов, присутствуют также сульфиды Ru, Ir и Ni, Cu и Fe.


title: Полезные ископаемые Албании

text:
На месторождении Краста МПГ связаны, главным образом, с пентландитом, для которого отмечаются следующие примеси (масс.%): Ir - до 0,35 и Pt - до 0,28, Pd - 0,15 и Rh - 0,15 . В милерите из Красти также установлены иридий и платина: 0,37 и 0,25 мас. % соответственно.
Месторождения медных руд расположены в основном в северной Албании, в округах Пука и Кукес. Месторождения медных руд приурочены преимущественно к вулканогенно-осадочным породам нижнего и среднего триаса и изверженным щелочным и кислым интрузивным породам нижнего структурного яруса зоны Мирдита. Запасы медно-сульфидных руд расположены в меридиональном рудном поясе центральной Мирдиты, где известен целый ряд месторождений с запасами руды, превышающими 3 млн т при содержании меди от 2 до 2,5 %. Крупнейшее в Албании месторождение этого типа — Мунелла, в сульфидных рудах которого наряду с цинком и медью содержатся также золото, висмут, галлий, германий, индий, олово, вольфрам и молибден. Месторождение имеет три типа руд: богатые массивные руды на контакте андезитов и риодацитов; штокверковые руды среди риодацитов; вкрапленные руды в андезитах. Халькопирит-порфиритовые месторождения (Рубика и др.) представлены согласованно залегающими пластоподобными залежами в вулканогенно-осадочных породах нижне-и среднетриасового периода. Рудные минералы — преимущественно пирит и халькопирит, а также борнит, сфалерит, гематит, магнетит и др. Содержание Cu — 2,5-4 %. Субвулканические медно-пиритные месторожд. (Спачи, Бари и др.) представляют собой мощные протяженные зоны вкраплённого оруденения нижне- и середнетриасового возраста. Осн. рудный минерал — пирит, при подчинённом значении халькопирита и сфалерита. Содержание Cu в рудах — 1,8-2,1 %. Размеры рудных залежей значительны. Руды преимущественно медно-колчедановые и медно-пиритные, включают золото (2-3 г / т руды). В богатых медно-цинковых рудах золото образует мелкие включения в сульфидах. Сфалерит этих руд характеризуется высоким содержанием индия (до 0,4 мас%) и галлия.


title: Полезные ископаемые Албании

text:
Небольшие залежи высококачественных бокситов обнаружены в Албанских Альпах и зоне Круя. В Северо-Албанских Альпах в районе Вальбоны бокситы залегают в триасовых отложениях между известняками ладинского и мергелистыми известняками карнийского ярусов. В зоне Круя бокситы образуют линзы толщиной несколько метров. Бокситы преимущественно красные, реже - белые с оолитовой текстурой.
Во многих районах Албании известны аллювиальные россыпи с повышенным содержанием циркона, рутила, ильменита. Кроме того, обнаружены небольшие месторождения хризотил-асбеста (Фуша-э-Аресит и др.), фосфатных известняков (Фуше-Барда, Нивика и др.), магнезита (Гомсике, Лучане, Катьели, Воскопое и др.), кам. соли - Думра и Дельвина. На терр. Албании выявлены, разведаны и используются залежи песков, глин, цементного сырья, а также термальные и минеральные источники.


title: Полезные ископаемые Албании

text: Горный энциклопедический словарь, т. 3. / Под ред. В. С. Белецкого. - Донецк: Восточный издательский дом, 2004. - 752 с. ISBN 966-7804-78-X


Связка, подвешивающая двенадцатиперстную кишку (синонимы: связка Трейтца, мышца, подвешивающая двенадцатиперстную кишку) соединяет двенадцатиперстную кишку с диафрагмой. Она содержит тонкие тяжи скелетных мышц диафрагмы и фиброзно-мышечные тяжи гладких мышц от горизонтальной и восходящей частей двенадцатиперстной кишки. Когда эти мышцы сокращаются, связка Трейтца расширяет угол дуоденоеюнального изгиба, что позволяет продвигаться кишечному содержимому.


title: Высшая лига 2010/2011 (баскетбол)

text: В этом регулярном сезоне команды разбиты на 2 группы А и Б соответственно.


title: Совместимость лицензий

text: Совмести́мость лице́нзий () — проблема совместимости лицензий на программное обеспечение, текст которых может содержать противоречивые требования, что делает невозможным объединить исходный код из таких пакетов в целях создания новых пакетов программного обеспечения.


title: Совместимость лицензий

text: Например, одна лицензия может требовать упоминать разработчиков исходного кода во всех рекламных материалах производных работ ("modified versions must mention the developers in any advertising materials"), а лицензия другого кода — запрещать дополнительные требования к производным работам ("modified versions cannot contain additional attribution requirements"). Если кто-нибудь совместит программное обеспечение под этими лицензиями, то не сможет легально распространять его, так как данные условия не могут быть выполнены одновременно. Таким образом, описанные в примере программы лицензионно несовместимы.


title: Совместимость лицензий

text: Не все лицензии, одобряемые OSI и Free Software Foundation, совместимы; например, из-за условий лицензий невозможно совместить программное обеспечение под Mozilla Public License и под GNU General Public License.


title: БЧ

text: БЧ — аббревиатура, могущая означать:


title: Эгг, Август Леопольд

text: Август Леопольд Эгг (2 мая 1816 года — 26 марта 1863 года) — викторианской художник, известный своим триптихом «Прошлое и настоящее» (1858), на котором изображён распад викторианской семьи среднего класса.


title: Эгг, Август Леопольд

text:
Август Эгг родился 2 мая 1816 года в семье Иосифа и Энн Эгг, и был крещён в церкви Сент-Джеймс Пиккадилли в Лондоне 30 мая 1816 года. У него был старший брат Джордж Хин Эгг.
Его отец Иосиф Эгг был богатым оружейником из известной семьи производителей пушек, который иммигрировал в Лондон из Эльзаса. Эгг получил образование в школе Королевской академии, начав учится с 1836 года. Был членом «Клики», группы художников, основанной Ричардом Даддом и другими в конце 1830-х годов (ок. 1837). Эгг стремился сочетать популярность с моральной и социальной активностью, в соответствии с литературными произведениями своего друга Чарльза Диккенса. Вместе с Диккенсом создал «Гильдию литературы и искусства», благотворительную организацию предназначенную для обеспечения социальных выплат художникам и писателелям. Сыграл главную роль в пьесе Эдварда Бульвер-Литтона, чтобы собрать средства для организации.


title: Эгг, Август Леопольд

text: Ранние картины Эгга, как правило, были иллюстрациями литературных сюжетов. Как и другие члены «Клики», он считал себя последователем Хогарта. Его интерес к Хоггартианским моральным идеям заметен в его парной картине «Жизнь и смерть Бэкингема», изображающей развратную жизнь и смерти времён Реставрации. Тем не менее его картины часто содержат юмористический взгляд на своих объекты, как в его картине «Королева Елизавета обнаруживает, что она уже не молода» (1848).


title: Эгг, Август Леопольд

text: Эгг также был активным организатором многочисленных выставок, и служил предметом восхищения товарищей-художников за его преданность делу и справедливые взгляды. Он был одним из организаторов выставки «Художественные сокровища» в Манчестере в 1857 году. Избран в Королевскую Академию художеств в 1860 году.


title: Эгг, Август Леопольд

text: В отличие от большинства других членов «Клики», Эгг также восхищался и произведениями прерафаэлитов, он купил работу молодого Уильяма Холмана Ханта и разрабатывал вместе с ним общие идеи о теории цвета. Его собственный триптих, известный как «Прошлое и настоящее», был написан под серьёзным влиянием работ Ханта. Триптих изображает три отдельные сцены, на одной из них изображается процветающая семья среднего класса, а на двух других бедные и изолированные фигуры - две молодые девушки в спальне и бездомная женщина с ребёнком. Зритель, как ожидается, должен понять серию визуальных ключей, которыми связаны между собой эти три сцены. Начинается серия картиной зажиточной семьи в первой части триптиха, где изображён процесс распада семьи из-за супружеской измены матери и грядущее изгнание её из дома. Две остальные сцены изображают разделённых мать и детей, которые несколько лет спустя пребывают в условиях нищеты. Такие картины использовались как аналог воспоминаний - центральная сцена происходит в прошлом - и были по видимому предшественниками кино.


title: Эгг, Август Леопольд

text: Пребывая всё время в плохом состоянии здоровья, Эгг провёл последние годы своей жизни в более теплом климате континентальной Европы, где он пишет картину «Путешествующие компаньонки», весьма неоднозначное изображение двух почти идентичных молодых женщин, которые иногда интерпретировались критиками, как попытка представить две стороны одного и того же человека.


title: Остазия (значения)

text: Остазия:


title: Остазия («1984»)

text: Истазия () — дружественно-враждебное государство в вымышленном мире романа Джорджа Оруэлла «1984». Характерно то, что Оруэлл не вдаётся в описание жизни в Остазии и Евразии, они предстают в романе лишь в виде скупой и часто лживой информации океанского агитпропа, а также собственных рассуждений главных героев. Основная идея автора, проходящяя через мысли главных героев и, местами в романе, возникающая в виде авторского комментария — заключается в том, что жизнь, люди и режим во всех трёх странах особенно не отличаются друг от друга. Востоковед, профессор Гарвардского университета и директор Центра восточно-азиатских исследований при Университете Джонса Хопкинса, в прошлом посол США в Японии Кент Кальдер, отмечают что сам оруэлловский термин «Остазия» оказался очень удачным, так как пророчески предвосхитил китайскую политико-культурную экспансию в восточном полушарии, распространение китайской сферы влияния и консолидацию значительной части Восточной Азии под властью Китая. Термин был впоследствии позаимствован журналистами, и употребляется по сей день при описании геополитической конфронтации Китая с другими сверхдержавами. Американский политический обозреватель, лауреат пулитцеровской премии в своём литературном обзоре «Океания, Евразия и Остазия» отмечает ещё одну причину популярности термина в журналистской среде, а именно — непостоянство и частую смену политических альянсов между Китаем и его сателлитами, Советским Союзом и странами соцлагеря и Западными странами, с Соединёнными Штатами во главе.


title: Остазия («1984»)

text: Остазия занимает территорию Китая, Японии, Кореи, частично Маньчжурии, Монголии, Индии и Тибета, при этом является территориально наименьшей из всех трёх сверхдержав романа. Остазия образовалась спустя десять лет после появления Океании и Евразии, предположительно в 1960-х годах, в результате объединения восточноазиатских стран, которому предшествовало десятилетие гражданских войн. Находится в состоянии постоянной войны-мира с двумя другими сверхдержавами попеременно — Океанией и Евразией. Основа оборонного потенциала Остазии — плодовитость и трудолюбие её населения, в противовес необозримым сухопутным просторам Евразии и морским пространствам, защищающим Океанию.


title: Остазия («1984»)

text: Смена противника-союзника происходила регулярно, раз в три-пять лет и не афишировалась, а констатировалась как непреложный факт. Боевые действия, как сообщали средства массовой информации Океании, велись на территории Индонезии, Папуа — Новой Гвинеи и островов Тихого океана. Эти территории попеременно захватывались то Остазией, то её противниками; ресурсы этих земель якобы использовались для продолжения войны, хотя в действительности никакой борьбы за ресурсы не было, интерес представляла лишь бесплатная рабсила, проживающая на нейтральных территориях и составляющая ок. ⅕ всего мирового населения. Возможностью захватить побольше густонаселённой территории в конкретный момент и была продиктована регулярная смена противника-союзника. Война между Остазией и Океанией велась, в основном, за острова в Индийском и Тихом океанах, война между Остазией и Евразией велась за Монголию.


title: Остазия («1984»)

text: Для наименования государственной идеологии Остазии используется китайское слово, которое Эммануэль Голдстейн в своей книге «Теория и практика олигархического коллективизма» переводит как «культ смерти» или «стирание собственной личности». Британский социолог, в прошлом редактор «Liverpool Newsletter» Энтони Куни напрямую связывает «культ смерти» или «стирание собственной личности» с «Культурной революцией» и идеями Мао Цзэдуна. Историк Уильям Питц усматривает в этом просто восточную философию, которую Оруэлл, по мнению Блума, уравнял в своём романе с социализмом для того, чтобы создать убедительную картину кошмара тоталитаризма. Исследователь дзэн-буддизма, преподаватель колледжа Смит уточняет что буддийское «не-я» — это не просто «стирание собственной личности» в европейском понимании Оруэлла, а скорее присоединение некоей части отрицания к своему «я». Вышеупомянутые и Кальдер, открывают предисловие к своей книге «Край Остазии» с имени Джорджа Оруэлла и его романа «1984». На тот момент (в начале 1980-х) они признают, что Оруэлл, за тридцать лет до них, в своём романе разглядел китайскую первооснову будущей всеазиатской интеграции, в частности расширения зоны китайского культурного и политического влияния до такой степени, что к началу 80-х Китай бросил открытый вызов Западу. При этом они не согласны с оруэлловской картиной азиатского мира, которая предстаёт перед читателями в романе, являясь, на их взгляд, местами или устаревшей или неверной по сути. Так, по их словам, остазийская политическая доктрина или «Культ смерти» не имеет точных аналогов в реальном мире, хотя отдельные её черты можно разглядеть в японских камикадзе и их самопожертвовании в годы Второй мировой войны.


title: Остазия («1984»)

text: Сравнивая более ранний научно-фантастический роман другого британского писателя Олафа Стэплдона «» (1942) с романом «1984» Дж. Оруэлла, историк-библиовед, профессор Джонатан Роуз находит в них много общего, в частности обращает внимание и на остазийский режим, там где у Стэплдона китайские руководители проповедуют самопожертвование, достижение нирваны через страдания и покорность данной свыше божественной воле, воплощённой в компартийных циркулярах, у Оруэлла остазийская олигархия называет это «культом смерти» и «стиранием собственной личности» — по сути, то же самое, только выраженное другими словами, — заключает Роуз. Профессор Высшей школы общественных наук в Париже Ален Безансон называет все представленные в романе идеологии независимо от их названий, — будь это Ангсоц, Нео-большевизм, Искусство смерти или Стирание самого себя, — одним режимом, который распространился по всему миру.


title: Остазия («1984»)

text:
Профессор усматривает в «культе смерти» и «стирании собственной личности» основную идею романа, которая общая для всех трёх сверхдержав — попробуй скажи что-нибудь против текущего политического курса и перестанешь существовать во всех формах бытия. Ты сказал что-то против текущего политического курса, усомнился в правильности государственной политики? Поправка от сотрудника Миниправа: Ты не мог ничего сказать против текущего политического курса и не мог усомниться в правильности государственной политики, так как ты вообще никогда не существовал. Отсюда, по мнению Ларсона, и остазийское «стирание личности», которое являет собой всё то же самое переписывание истории в Океании. Или наоборот? А «культ смерти» происходит от неупотребления в новоязе слова «смерть» и «убийство», и замены его всевозможными эвфемизмами вроде «распыления» и т. п., используя бедность-богатство новоязной лексики, вплоть до замены самого понятия «смерть» понятием никогдаранеенесуществования. Учитывая схожесть методов тоталитарных режимов в романе «1984», можно предположить с большой долей вероятности, что в самой Остазии её тоталитарный государственный строй назывался бы «Культом жизни».
По мнению ряда исследователей Оруэлла, первообразом остазийской политической доктрины самоуничтожения послужила безликая лондонская толпа клерков и офисных сотрудников, утром и вечером устремляющаяся в/из Сити, каждый день начиная ещё с XIX века. Следуя тем же исследователям, под якобы азиатским «стиранием самого себя» Оруэлл умело спрятал британскую действительность. Здесь немаловажным будет упомянуть само отношение Оруэлла к непроизводственным специальностям вообще и к коммерции в частности. Американский историк и политолог, профессор называет Оруэлла «социалистом поневоле». Человеку такого масштаба следовало родиться аристократом, а не провинциалом с задворок империи, ведь подобно истому аристократу, Оруэлл испытывал глубочайшее презрение к коммерциализации и ускорению темпа жизни, захлестнувшим мир в XX веке, — отмечает профессор Кирк, приводя цитату из Оруэлла, где тот гневно обрушивается на представителей всевозможных непроизводственных профессий, называя их паразитами на теле общества и сравнивает с попрошайками, причём последние, по мнению Оруэлла выигрывают у первых уже хотя бы потому, что на их содержание, у содержащего их общества уходит гораздо меньше средств, чем на содержание представителей никому не нужных профессий: «От общества, нищий редко берёт больше, чем требуется для элементарного выживания, и — что должно его оправдывать согласно принятым этическим воззрениям — сполна, с избытком платит своими муками. Реально глядя, нищий такой же бизнесмен, как остальные деловые люди, с тем же стремлением урвать где можно. Весь современный мир твердит про деловую активность, эффективность, социальную значимость и так далее, но содержит ли это что-либо кроме призыва: „Нагреби денег, желательно легально, и желательно побольше“? . Кирк приходит к выводу, что социализм, каким его видел Оруэлл, был далёк от политико-экономических рассуждений классиков марксизма или вообще чего бы то ни было научного, а являл собою скорее взгляд простого британского работяги, в глазах которого социализм — это: Рабочий день — короче; зарплаты — больше; начальников, хороших и разных — меньше. Исследователь корпоративных культур, старший научный сотрудник изучая Оруэлла приходит к выводу, что в странах, которые составили в своей совокупности оруэлловскую Океанию, крупные автократии в конце-концов уступили место коммерческим олигополиям. При описании произошедших изменений, следует начать с того, что новые социальные структуры не очень-то и отличались от старых. На руинах автократии, малый бизнес "поначалу" получил широкое распространение, но затем быстро был поглощён крупными монополиями. У монополий волчьи аппетиты, и каждая буквально пачками «съедает» мелких коммерсантов. Гигантские корпорации сами по себе становятся похожими на большие партии, «братства», — однородным сообществом властвует один всемогущий лидер, чьим командам беспрекословно подчиняются орды покорных биороботов. Клерки и офисные сотрудники обоих полов больше походят на муравьёв, когда в утренний час пик устремляются по Лондонскому мосту к своим стальным и бетонным муравейникам. Их работодатели — это не какие-то там средневековые мануфактуры, а самые взаправдашние коллективистские коммерческие автократии. Причём мотивируют эти организации своих сотрудников уже не какими-то реальными барышами или эфемерными выгодами, как было раньше, а барабанным боем простых, даже не лозунгов, а скорее слоганов, обращённых не к логике и здравому смыслу, а равно и не к сознанию как таковому, а к стадным инстинктам и примитивным потребностям. И в какой-то момент времени, эти крупные корпорации оказались сильнее, чем предшествовавшие им автократические режимы. В конечном итоге они достигли своего апогея в том, что Оруэлл назвал «Остазией» — некоей коллективной сущности с «корпоративной культурой», которую можно охарактеризовать одним китайским словом, примерно переводимым на западные языки как «стирание самого себя», — заключает Хубер.


title: Остазия («1984»)

text: В романе Остазия предстаёт в мыслях героев романа как нечто очень далёкое и дружественно-враждебное. И хотя все попавшие в опалу партийные функционеры партии Ангсоц «оказывались» шпионами Евразии, за неделю перед арестом главного героя, Океания в очередной раз сменила противника-союзника и Смит, в свою очередь, «оказался» остазийским шпионом. Ближе к концу романа, Смит под пытками показал, что стал платным шпионом Остазии ещё в 1968 году, то есть за шестнадцать лет до описываемых в романе событий. Во время последней беседы с руководителем следственно-пыточной бригады О’Брайеном, Смит вспомнил что всего за неделю до его ареста Океания не воевала с Остазией. Они были в союзе, а война шла с Евразией на протяжении четырёх лет. На это О’Брайен недолго думая возразил что Океания всегда воевала с Остазией: Со дня рождения Уинстона, с первого дня существования партии, буквально со дня сотворения мира — война между Океанией и Остазией шла без перерыва. Всё та же война, — глубокомысленно заметил О’Брайен. Уинстон мысленно согласился со своим палачом: «Прошлое никогда не изменялось. Океания воюет с Остазией. Океания всегда воевала с Остазией».


title: Остазия («1984»)

text: Эта фраза О’Брайена, с которой мысленно согласился Уинстон — «Океания всегда воевала с Остазией» () — стала впоследствии крылатым выражением для обозначения быстрой смены политической платформы и политической проституции как явления, — с одной стороны, — и готовности обывателем безропотно принять любую смену политического курса в стране, — с другой. Голландский литературовед, завкафедрой сравнительного литературоведения Утрехтского университета, профессор Доуи Фоккема, отмечает что аксиома о том, что «Океания всегда воевала с Остазией Евразией Остазией» необходима правящему режиму Океании по той причине, что Большой Брат, в представлении рядового океанца, должен всегда оставаться решительным и твёрдым в своих "текущих" решениях, непогрешимым и политически безошибочным. По этому поводу филолог и писатель Алексей Михеев цитирует эссе Оруэлла «Литература и тоталитаризм» (1941), где тот обращал внимание читателей на то, что: «Особенность тоталитарного государства состоит в том, что, контролируя мысль, оно не фиксирует её на чём-то одном. Выдвигаются догмы, не подлежащие обсуждению, однако изменяемые со дня на день. Догмы нужны, поскольку нужно абсолютное повиновение подданных, однако невозможно обойтись без коррективов, диктуемых потребностями политики власть предержащих. Объявив себя непогрешимым, тоталитарное государство вместе с тем отбрасывает само понятие объективной истины. Вот очевидный, самый простой пример: до сентября 1939 года каждому немцу вменялось в обязанность испытывать к русскому большевизму отвращение и ужас, с сентября 1939 года — восторг и страстное сочувствие», — на основе приведённого фрагмента Михеев приходит к выводу, что Оруэлл уже тогда указывал на исторические предпосылки той части сюжета романа, в которой происходят метаморфозы союзнических отношений Остазии, Евразии и Океании. Явный намёк на события сентября 1939 г., то есть вскоре после подписания Пакта Молотова-Риббентропа, усматривает в этой смене противника-союзника профессор Чикагского университета Ричард Аллен Познер. Символичным по мнению Познера является и то, что произошла эта смена на шестой день недели ненависти: В середине выступления, океанскому оратору внутренней партии, восторженно повествующему об успехах в войне с Евразией, вручается листок бумаги, и он завершает своё выступление ни на секунду не растерявшись, и теперь утверждая что война всё это время шла с Остазией. На примере этой мгновенной переориентации политического курса Оруэлл, по мнению Познера, в присущей ему захватывающей манере повествования, с определённой долей юмора показывает логику тоталитаризма и перспективы, открывающиеся перед миром. В этом, как убеждён Познер, и состоит непреходящее значение романа «1984». О пророческой картине мира созданной Оруэллом пишет в журнале «Новый Мир» литературный критик и публицист, член Союза писателей России Геннадий Муриков. Председатель Австралийского союза защиты гражданских прав уверен что эта смена альянсов, показанная Оруэллом в романе, впоследствии в точности повторилась в середине и второй половине XX века, соответственно и менялся образ врага в самих сверхдержавах — в Соединённых Штатах, Советском Союзе и в Китае — его занимали то одна, то другая сторона поочерёдно.


title: Остазия («1984»)

text: Кандидат филологических наук, старший научный сотрудник Института литературы Национальной академии наук Азербайджана Салида Шаммед кызы Шарифова отмечает в журнале «История и современность», что на тезис о противостоянии трёх тоталитарных сверхдержав — Океании, Евразии и Остазии нанизана вся событийность произведения. Понимая, что образованные, живущие в условиях демократии и достатка люди могут лишить их власти, элиты делят весь мир на три империи — Океанию, Евраазию и Остазию, сознательно держат своих людей в нищете и неграмотными и перманентно ведут войну между собой, — отмечает завкафедрой философии Кабардино-Балкарского государственного университета, доктор философских наук, профессор Роберт Хажисмелович Кочесоков. При этом главные герои романа понимают что образ врага, который поочерёдно занимает то Остазия, то Евразия, является не более чем оправданием тоталитарного режима в самой Океании. А равно и образ Океании, как врага, используется то Остазией, то Евразией для поддержки тоталитарных режимов у себя. Джулия была убеждена что война является одним большим надувательством, и на самом деле никаких боевых действий не ведётся, а создаётся лишь видимость войны. Частая смена противника-союзника приводила к тому, что рядовые океанцы могли и не знать, с кем в данный момент воюет их держава Во всех трёх странах, военная истерия имела всеобщий и постоянный характер, а нечеловеческое обращение и акты жестокости по отношению как к собственным гражданам, заподозренным в измене, так и к вражеским военнопленным, стали нормой и даже доблестью. При этом физически войной была занята лишь малая часть населения — в основном хорошо обученные профессионалы, и боевые потери, — в сравнении с потерями небоевыми, — относительно невелики. Бои разворачивались на отдалённых сухопутных границах или на морских коммуникациях где-то в открытом океане, то есть в местах, о расположении которых рядовые граждане этих стран могли лишь догадываться. Уинстон ловил себя на мысли, что образ страны-врага используется в том числе и для того чтобы скрыть наличие любого сопротивления режиму изнутри. То есть партизаны-подпольщики, большая часть которых была уничтожена в первые годы после прихода к власти победившей партии — Ангсоц, в ходе ожесточённой гражданской войны, ни в каких документах, ни даже устно, не упоминались, так будто их и их сопротивления никогда не существовало, а на всех новых недовольных режимом в Океании можно было смело ставить клеймо евразийских или остазийских шпионов. А были ли подпольщики? Может быть и не было…


title: Остазия («1984»)

text: Образ врага был необходим всем государствам, а не одной только Океании. Какой-либо контакт с другой цивилизацией для простых граждан был фактически невозможен. Если не считать пленных, гражданин Океании никогда не видел граждан Евразии и Остазии, а знать иностранные языки ему категорически запрещалось. Литературовед отмечает, что хоть в самом романе нигде не говорится прямо, что туризм и поездки зарубеж запрещены, но это, по словам Фуско, можно легко понять самому, так как подобные виды досуга не входят в тоталитарную программу. Политическое руководство всех трёх сверхдержав опасалось, что если разрешить своим гражданам контакт с иностранцами, то они вскоре обнаружат, что это такие же самые люди, а рассказы о них — по большей части ложь Профессор , доктор Кристофер Роллансон склонен видеть в этом изоляционизме и ксенофобии примечательное сходство с более ранним произведением другого выдающегося британского писателя-социалиста Уильяма Морриса «Вести из ниоткуда» (1890).


title: Остазия («1984»)

text: Гражданину Океании не дозволено было что-либо знать о догмах двух других учений, но в то же время он привык проклинать их как варварское надругательство над моралью и здравым смыслом. На самом деле эти три идеологии почти неразличимы, а общественные системы, на них основанные, неразличимы совсем. Везде та же пирамидальная структура, тот же культ полубога-вождя, та же экономика, живущая постоянной войной и для войны. Отсюда следует, что три державы не только не могут одолеть одна другую, но и не получили бы от этого никакой выгоды. Напротив, покуда они враждуют, они подпирают друг-друга подобно трём снопам. И как всегда, правящие группы трёх стран и сознают, и одновременно не сознают, что делают. Они лучше, чем кто-либо, понимали, что война должна длиться постоянно, без победы.


title: Остазия («1984»)

text: В октябре 1945 года, вскоре после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки и за четыре года до выхода в свет романа «1984», Оруэлл опубликовал в «London Tribune» весьма примечательную статью под названием «Ты и атомная бомба», где рассуждал о потенциальном значении атомного оружия для возникновения весьма ограниченного числа сверхдержав, чем, в сущности, предвидел их становление и развитие:


title: Остазия («1984»)

text: Итак перед нами открывается перспектива двух или трёх исполинских супер-держав, каждая из которых будет обладать оружием, способным за несколько секунд стереть с лица земли миллионы людей. Было бы довольно поспешным полагать, что это сделает войны ещё более глобальными и кровавыми, и станет концом развитой, автоматизированной цивилизации. Отнюдь, более резонным было бы предположить, что существующие ныне мировые державы заключили молчаливое соглашение никогда не использовать атомную бомбу друг против друга. Предположим, что они могут использовать её, или угрожать использовать её против тех народов, которые не в состоянии нанести ответный удар. В этом случае мы возвращаемся в исходную точку, с той лишь разницей что власть сосредоточена в руках ещё меньшей группы людей, дальнейшие же перспективы для покорённых народов и угнетённых классов от этого становятся лишь ещё более безнадежными.


title: Остазия («1984»)

text: Декан аспирантуры Ратгерского университета, в прошлом один из авторов Договора о нераспространении ядерного оружия Мелвин Натансон отмечает, что этой своей статьёй Оруэлл предвещал, что три ядерные державы, будут править миром, в котором угнетённые не имеют сил, необходимых для того чтобы восстать против сложившегося порядка. Специалист по истории утопической мысли Виктория Чаликова, детально исследовав все предсмертные публикации Оруэлла (а роман «1984» вышел в печать меньше чем за полгода до смерти Оруэлла, и писал его Оруэлл, находясь на последних стадиях туберкулёза), пришла к выводу что политическая карта мира в последние годы жизни представлялась автору «1984» в самом пессимистическом свете. В статье «Навстречу европейскому единству» для американского журнала «Partisan Review» Оруэлл писал: "В Западной Европе ещё сохранились традиции равенства, свободы, интернационализма; в СССР — олигархический коллективизм; в Северной Америке массы довольны капитализмом и неизвестно, что сделают, если он потерпит катастрофу… азиатские национально-освободительные движения или фашистские по своей природе, или же равняются на Москву, или же успевают и то, и другое одновременно. В это время он, по убеждению Чаликовой, склоняется к мысли, что будущая карта мира составится не по Герберту Уэллсу с его Единым Мировым Государством, а склонялся к идеям , предсказавшего разделение мира между несколькими супердержавами: Соединёнными Штатами, Северной Европой и Японией с частью Китая. Религиовед, профессор Тони Уолтер склонен считать, что Евразия и Остазия в романе «1984» выполняют ту же роль, что и Сатана в Христианстве, и именно постоянная война с ними, подобно незримому противоборству с Сатаной, создаёт чёрно-белую картину миру, в которой каждый предстаёт как друг-враг и не иначе. Поддержание состояния войны, по словам Уолтера, жизненно необходимо для создания абсолютной морали, в которой абсолютное добро даёт бой абсолютному злу. В романе-продолжении «1985» венгерского писателя Дьёрдя Далоша, Океания потерпела серьёзное поражение от Евразии и лишилась статуса великой державы, и с тех пор в мире остались только две супердержавы — Евразия и Остазия. Непрерывная война сменилась «вооружённым миром».


title: Остазия («1984»)

text: По словам профессора Джеймса Девиса, Оруэлл показывает непрекращающиеся военные приготовления как жизненно-важную основу экономики тоталитарных режимов и показывает влияние этой милитаризации на общество, живущее в постоянном страхе быть атакованными кем-либо. Оруэлл строил свои взгляды на обратной взаимосвязи демократии и доступности простого, дешёвого оружия. Так, Оруэлл увязывал распространение пороха в мире с падением феодального строя под натиском буржуазии, и утверждал что не что иное как мушкет сделал возможным американскую и французскую революции, а также многие другие войны за независимость XIX—XX века. Оруэлл предложил правило обратной взаимосвязи демократии и оружия, согласно которому чем проще и доступнее оружие — тем больше у простых людей шансов на свободу и демократию, и наоборот, чем более сложными и недоступными простым людям становятся вооружения — тем сильнее будет власть тиранов, этими вооружениями владеющих. По мнению Эриха Фромма, картина мира показанная Оруэллом так уместна потому, что она приводит говорящий сам за себя аргумент против популярной идеи о том, что человечество может спасти свободу и демократию, продолжая гонку вооружений и находя «стабильный» противовес. Эта успокоительная картина игнорирует тот факт, что, увеличивая технический «прогресс», который создает абсолютно новые виды оружия каждые пять лет, всему обществу придётся уйти жить в подполье, но что разрушительная сила термоядерных бомб всегда будет больше, чем глубина пещер в которых придётся укрываться, что армия станет доминирующей силой (де-факто, если не де-юре), что ненависть и страх перед возможным агрессором разрушат основы демократического, гуманистического общества. Другими словами, продолжающаяся гонка вооружений, даже если и не приведёт к началу термоядерной войны, точно уничтожит те свойства современного общества, которые можно назвать «демократическими», «свободными», или соответствующими «американской традиции». Оруэлл показывает несбыточность предположения, что демократия может существовать в обществе, постоянно готовящемся к войне, и показывает это образно и убедительно.


title: Остазия («1984»)

text:
Оценивая азиатскую действительность такой как её передаёт Оруэлл, следует начинать с того, что сам Дж. Оруэлл родился в Юго-Восточной (Ост) Азии, где он долгое время служил в чине полицейского, и именно служба в британской колониальной полиции в Азии пришедшаяся на молодые его годы, предопределила дальнейшие взгляды Оруэлла — с тех самых пор он возненавидел империализм и угнетение человека-человеком в любых формах, более того, любая власть тогда виделась ему подозрительной, — пишет о нём китаист . В двадцатитомном собрании сочинений Дж. Оруэлла содержится множество его писем, публикаций, а равно и просто мыслей, высказанных вслух, которые в той или иной степени затрагивают Азию. Как отмечает в этой связи профессор Гонконгского университета Дуглас Керр: Мы не можем обсуждать самого Оруэлла или рассуждать о его произведениях в отрыве от азиатского периода в его биографии, подобно тому как нельзя говорить о метрополии забывая про периферию, или об островной Англии умалчивая про её деятельность на Востоке, ведь даже сама личность Оруэлла как писателя переплеталась и буквально была повязана с Востоком. Профессор истории при Уильям Хант, отмечает что многим учёным, литературоведам — исследователям творчества Дж. Оруэлла, а равно и рядовым читателям — поклонникам его произведений, не давал покоя вопрос: Оруэлл, имея сравнительно безоблачные перспективы в самой Англии, бросив всё, самоотверженно отправился на задворки империи, в Юго-Восточную Азию.
Как отмечает американская журналистка , которая лично проследовала по следам Оруэлла, и побывала во всех тех местах, где он проходил службу, — вернулся он оттуда став заметно более суровым, с некоей «ностальгией по мраку», по восточному варварству в противовес западно-европейской цивилизации. И тому были причины, ведь местами, например в той же Бирме, Оруэлла по сей день почитают за пророка.


title: Остазия («1984»)

text: Д-р Кристофер Роллансон считает что причиной внезапного решения Оруэлла уехать, вероятно послужило происхождение его матери, которая будучи англичанкой по национальности также родилась в Азии. Британский журналист, историк массовой культуры Питер Льюис считает что молодой Оруэлл, забросив дальнейшее образование и отправившись в далёкую Азию, тем самым объявил бунт системе, бросил вызов типичному жизненному пути итонского стипенидата. Британский биограф Гордон Боукер, утверждает что причиной отъезда Оруэлла в столь дальние края всё же явилась неразделённая любовь, но как бы там ни было, — резюмирует Боукер, — этот поступок была весьма и весьма необычным как для выпускника Итонского колледжа, и вне всякого сомнения Оруэлл является первым и, очевидно, последним выпускником Итона, который решился на такой шаг. По приезде в октябре 1922 Оруэлл, которому тогда ещё не исполнилось и двадцати, был назначен на должность ассистента суперинтенданта имперской полиции, которая примерно соответствует лейтенантской в принятой в мире системе званий. То было неспокойное время, когда вассалы Великобритании по всему миру, сбрасывали свои кандалы и открыто выступали против своих белых поработителей, и Бирма, в которую был направлен Оруэлл, не стала в этом плане исключением, — отмечает завкафедрой истории Сингапурского университета, доктор Стивен Кек. Оруэлла, как весьма исполнительного специалиста, отправляли с места на место всякий раз, туда, где возникала напряжённость среди местных подданных британской короны и было необходимо срочное вмешательство со стороны политической полиции (прообраза оруэлловской литературной «полиции мыслей»), способной найти среди туземных толп зачинщиков беспорядков и быстро ликвидировать их, чаще без суда и следствия. Примечательным было и то, что в трёх из пяти округов, где нёс службу Оруэлл, его непосредственными начальниками были местные выходцы-азиаты, отличившиеся перед короной в деле борьбы против своих же сограждан. Впрочем, нельзя сказать что в колониальной полиции он пас задних и занимался несерьёзными делами, и что его ставили на должности куда-угодно лишь бы подальше, — хотя именно такую картину рисуют некоторые его биографы, что в комбинации с в общем-то достоверными данными об одиночестве Оруэлла и его неуважением к коллегам по работе, создаёт в воображении читателей образ одинокого постового на аванпосту где-то посреди болот и джунглей. Отнюдь, — возражает Кек, — Оруэлл занимал ответственные должности в наиболее крупных и важных регионах британской сферы влияния, и имел дело с подлинными мятежниками и бунтарями против британского тиранического режима. Это стало настоящим вызовом для молодого Оруэлла, считает научный сотрудник Таира Кацуаки, ведь поначалу он разрывался между своей ненавистью к империи и неприязни к азиатам и буддийской культуре, чего не скрывал и сам Оруэлл, повествуя о пережитках имперских стереотипов на собственном примере: «Я был зажат между моей ненавистью к империи и гневом на этих маленьких злобных бестий, которые делали всё чтобы сделать мою работу невозможной. Одна часть меня считала британский колониализм в Азии несокрушимой тиранией, чем-то застрявшим между эпохами и поколениями, другая часть меня с превеликим удовольствием пустила бы кишки наружу какому-нибудь буддистскому святоше. Ощущения навроде этого — это стандартный побочный эффект империализма. Не верите мне, спросите у любого британца на азиатской службе». Историк, почётный профессор Университета Флориды идёт в своих суждениях ещё дальше, и анализируя отзывы знакомых о молодом Оруэлле и его собственные признания о том, каким тяжким грузом лягли на него воспоминания о службе, тяготеющее в памяти великое множество лиц: Людей со скамьи подсудимых, приговорённых и арестантов, регулярно избиваемой им собственной прислуги, и простых стареньких азиатов которых он унижал и третировал на протяжении целых пяти лет, — Уайатт-Браун заключает что «1984» был написан Оруэллом в качестве расплаты за грехи молодости, а именно за свои зверства над азиатским населением, творимые им в чине колониального полисмена. А сравнивая «Бирманские будни» — первую литературную работу Оруэлла как писателя, с его последней работой — романом «1984» (обе являются автобиографическими), профессор Уайатт-Браун находит в них одну интересную особенность — и там, и там присутствуют не один, а два, полностью противоположных персонажа, написанные Оруэллом с самого себя. В «Бирманских буднях» один из них гибнет, что по мнению Уайатт-Брауна, было символическим описанием Оруэлла грандиозной перемены себя самого. И персонаж О’Брайена, совсем не зря показан не как безмозглое орудие режима, а как высокоинтеллектуальный, философствующий мучитель — продолжает Уайатт-Браун, — являет собой не что иное, как молодого британского офицера Эрика Блэра, впоследствии известного как Джордж Оруэлл. Другими словами, оба ключевых персонажа в романе «1984» — это две ипостаси самого автора в разное время его жизни. И весьма примечательно здесь то, что своего главного злодея, Оруэлл «привёз» именно из Азии, и что его превращения из сотрудника «полиции мыслей» Эрика Блэра в писателя-социалиста Джорджа Оруэлла, также начались сразу же по возвращении из Азии.


title: Остазия («1984»)

text:
Д-р Кристофер Роллансон отмечает, что несмотря на то, что переехав в Англию в июле 1927 г., Оруэлл уже никогда больше не возвращался в Азию, страны Азии, — в которых он жил когда-то, либо где жили его родственники и знакомые, — регулярно им упоминались, как в коротких публицистических работах, так и в объёмных трудах, как намример, в книгах: «Фунты лиха в Париже и Лондоне» (1933), «За глотком свежего воздуха» (1933) и «Бирманские будни» (1934). Последняя, как утверждает упомянутый выше доктор Стивен Кек, вообще является самой читаемой в Англии книгой о Юго-Восточной Азии из всех когда-либо изданных, и одновременно служит в качестве учебника для английских студентов-востоковедов. Автобиографическая «Бирманские будни» была запрещена к печати в Британской Индии, но благодаря и вопреки этому запрету, в самой Англии, Оруэлл считался признанным экспертом по азиатским вопросам, и многие авторы, планировавшие опубликовать свои книги об Азии, предварительно отправляли ему свои рукописи на рецензию. Это обстоятельство, во многом, предопределило и его будущую работу на BBC. Оруэлл работал на индийский отдел Восточной службы BBC с августа 1941 года по ноябрь 1943 г., сначала в должности ассистента, а затем на посту редактора, где занимался вопросами британской пропаганды на оккупированных японцами территориях Китая, Индонезии и Малайзии, и одновременно контр-пропагандой против фашистского радиовещания в Юго-Восточной Азии, направленного на дестабилизацию британского влияния в регионе. Со времени своего переезда в Англию и до конца своих дней Оруэлл оставался убеждённым сторонником получения независимости британскими доминионами и клеймил всю плеяду британских писателей, включая Киплинга и многих других, благодаря произведениям которых многие британцы и европейцы вообще, искренне верили в то, что западная цивилизация несёт свет и свободу тёмным и порабощённым азиатам. Оруэлл с глубочайшим презрением относился к различным политико-философским концепциям, господствовавшим в Англии на протяжении долгого времени, считая «бремя белого человека» не более чем выдумкой казённых борзописцев, призванной оправдать неприкрытое разграбление и издевательство колонизаторов над неорганизованными и неспособными им сопротивляться несчастными азиатами. Отдельно Оруэлл открывал своим читателям глаза на сущность так называемого «культурного обмена» Европы и Азии и явно переоцененную роль европейских политиков и информационных агентств в деле приобщения Азии к западным культурным ценностям:
С какой стороны ни глянь, чрезвычайно важно содействовать развитию пристойных культурных связей между Европой и Азией. Девять десятых от того, что делается в этом направлении — просто напрасный труд, и какая-нибудь случайная брошюрка, передача по радио или что-нибудь в этом роде, попадая время от времени к нужному адресату, приносит больше пользы, чем полсотни пламенных речей наших политиков. Уильям Эмпсон целых два года «бодался» за то, чтобы заставить их транслировать в Китай разумные вещи, и в итоге, как я полагаю, получилось у него очень немного. И не надо мне заливать о «колоссальной работе» BBC на этом поприще — я сам на них работал и Бог свидетель, уж я-то получше знаю, какую смесь борделя с сумасшедшим домом представляют наши культурные связи с Азией.


title: Остазия («1984»)

text: Исследователи жизни и творчества Оруэлла, расходясь в отдельных деталях его биографии, все единогласно признают что отпечаток, который оставила на характере Оруэлла длительная жизнь в Азии, прослеживается в дальнейшем во всех его произведениях, как документальных, так и художественных, и последний его роман «1984» в этом плане не исключение.


title: Остазия («1984»)

text: "Цитируются в переводе В. П. Голышева:"


title: Вейк-ан-Зее 2011 (шахматный турнир)

text: Вейк-ан-Зее 2011 — 73-й международный шахматный турнир, который проходил с 14 по 30 января 2011 года.¹) рейтинги даны на январь 2011 года


title: Atlantis The Palm

text: Atlantis The Palm — курортный комплекс на искусственном острове Пальма Джумейра в Дубае (Объединённые Арабские Эмираты). Комплекс был открыт в 2008 году, построен по подобию курорта Atlantis Paradise Island в Нассау (Багамы) и стал первой гостиницей на острове.


title: Atlantis The Palm

text: С большой помпой было обставлено открытие отеля. За 9 минут сработало 100 000 пиротехнических изделий (для сравнения: на открытии XXIX Олимпийских игр в Пекине было использовано 14 000 пиротехнических устройств).


title: Судите сами

text: Суди́те са́ми — общественно-политическое ток-шоу на «Первом канале», выходившее в эфир с 20 октября 2005 по 2 июня 2011 года по четвергам в 23:50. Ведущим передачи был известный журналист, руководитель Центра стратегических исследований религии и политики современного мира, член Общественной палаты РФ Максим Шевченко. По утверждению ведущего, «"это программа для тех, кто не хочет проспать своё будущее"». Этой фразой Шевченко открывал каждый выпуск передачи.


title: Судите сами

text: Ток-шоу пришло на смену программе «Основной инстинкт». В передаче обсуждались самые актуальные и важные темы текущего момента. Первая передача, вышедшая в эфир 20 октября 2005 года, была посвящена событиям, связанным с убийством перуанского студента в Воронеже. В первых выпусках передачи (формата 2005 — 2008 годов) на площадку из зала вызывались приглашённые общественные и политические деятели, отстаивавшие противоположные позиции относительно поставленного в студии вопроса. Тема каждого выпуска — это утвердительная/вопросительная формулировка, нацеленная на своеобразную провокацию: «Что лучше: совок или демократия?», «Является ли смерть Патаркацишвили политическим убийством?», «Февральская революция — благо или катастрофа для России?», «Введение ЕГЭ — вред или польза для российского образования?», «Кем был Пиночет — кровавым диктатором или спасителем своего отечества?», «Нужно ли отменить мораторий на смертную казнь?», «Допустимо ли использование альтернативных, физических методов наказания преступления?» и др.


title: Судите сами

text: Ближе к концу эфирного времени программы (как правило, при выходе с рекламного блока) ведущий подводил итоги голосования на поставленный в студии вопрос с двумя однозначными вариантами ответа — «Да» и «Нет» — в процентном соотношении. В голосовании (так же, как и в «Основном инстинкте») принимают участие зрители, находящиеся в студии передачи, при помощи специальных пультов с двумя кнопками.


title: Судите сами

text: Осенью 2008 года формат программы немного изменился. Теперь в программе несколько гостей за круглым столом обсуждали с ведущим одну заранее выбранную тему — без проведения голосований. За последнее время существования программы её участники обсудили события в Южной Осетии в августе 2008 года, события на Манежной площади в Москве, скандал с публикацией документов сайтом "WikiLeaks", сотрудничество России с НАТО, дело Егора Бычкова, отношения России и Белоруссии и множество других событий в стране и мире.


title: Судите сами

text: Первоначально студия представляла собой площадку-колизей, где стоял ведущий, вверху находился плазменный экран для демонстрации видеосюжетов, в остальное время слайда с темой программы. С одной стороны сидели люди, которые ЗА то или иное мнение, с другой — те, кто ПРОТИВ. На площадку вызывались гости из студии. С осени 2008 года дизайн студии немного поменялся — в центре студии стал находиться круглый стол для гостей.


title: Судите сами

text: Частыми гостями передачи были: журналист Михаил Леонтьев, историк и политолог Наталья Нарочницкая, политик Владимир Жириновский, депутат Госдумы РФ Александр Хинштейн, президент Фонда эффективной политики Глеб Павловский, член партии «Единая Россия» Андрей Исаев, главный редактор «Независимой газеты» Константин Ремчуков, Президент Центра Никсона Дмитрий Саймс. Приглашались представители разных политических взглядов, члены как партии «Единая Россия», так и представители правой и левой оппозиции. Гости программы, жарко дебатируя, отстаивая собственные позицию и точку зрения, обсуждали самую актуальную общественно-политическую тему недели. В одном из интервью Шевченко назвал своё ток-шоу «"одной из самых открытых дискуссионных площадок в отечественном телеэфире, на которой политические деятели всех уровней совершенно свободно обсуждают самые острые проблемы России и мира"».


title: Судите сами

text: Ведущий также принимает активное участие в дискуссии, занимая одну из позиций.


title: Судите сами

text: За всю историю существования программы в эфир вышло несколько специальных выпусков в формате широкой дискуссии:


title: Судите сами

text: Название программы в выпусках от 24 апреля и 2 декабря 2007 года, а также 2 марта и 9 декабря 2008 года не упоминалось.


title: Судите сами

text: 2 июня 2011 года программа в последний раз вышла в эфир перед летним отпуском. Последний эфир был посвящён теме «Правда и ложь Гаагского трибунала». Её ведущий Максим Шевченко утверждал, что в сентябре вещание программы возобновится в прежнем формате. Но всё изменилось в течение последующих летних месяцев.


title: Судите сами

text: 27 июля 2011 года Российский еврейский конгресс обратился с письмом в Общественную палату РФ с призывом исключить Максима Шевченко из её рядов. РЕК также направил письмо руководству «Первого канала» с призывом приостановить сотрудничество с Максимом Шевченко и убрать из ночного эфира выпуски «Судите сами». Позднее конгресс обратился в редакцию радио «Эхо Москвы» с призывом ввести мораторий на эфиры с участием Шевченко. Это произошло после того, как известный тележурналист объяснил действия подозреваемого в терроризме норвежца Брейвика на обозревательском сайте actualcomment.ru, устроившего 22 июля того же года в Норвегии двойной теракт, в результате которого погибли 76 человек и почти 100 человек получили ранения, его неонацистскими взглядами и радикальной симпатией к Израилю.


title: Судите сами

text: С 26 января 2012 года, после непродолжительного перерыва, в эфире «Первого канала» недолго выходила программа со схожим форматом и с тем же ведущим «В контексте». В этой программе Максим Шевченко беседовал с несколькими приглашёнными гостями за круглым столом, массовка и зрители были удалены. В 2014—2016 годах похожий формат, а также декорации и переделанную открывающую видеозаставку использовала другая программа «Первого канала» — «Структура момента» с ведущим Валерием Фадеевым.


title: Кардиналь, Пьер

text: Пьер Кардиналь (; , Алжир — , Сен-Мартен-о-Бюно, Франция) — французский писатель, режиссёр, сценарист и продюсер кино- и телефильмов и телепередач.


title: Кардиналь, Пьер

text: Родился в столице Алжира в семье крупного промышленника. Во время войны, под влиянием фигуры генерала де Голля, порвал с семьёй, поддерживающей правительство Виши, и ушёл воевать добровольцем. Участвовал в высадке в Провансе в отряде маршала де Латра де Тассиньи.


title: Кардиналь, Пьер

text: После войны вернулся в Алжир, чтобы завершить обучение в школе. Затем окончил Институт высших кинематографических наук (IdHEC) в Париже, где преподавал в 50-х гг. режиссёрское мастерство. Кинематографическую карьеру начал в 1949 г., ассистентом режиссёра.


title: Кардиналь, Пьер

text: В 1956 г. Кардиналь попадает на телевидение, где вначале является режиссёром-постановщиком телепередач. Затем он полностью посвящает себя созданию телефильмов, среди которых множество экранизаций литературных произведений, в том числе и воспоминаний генерала де Голля. Пьер Кардиналь является режиссёром, снявшим первый французский цветной телефильм «Дело» (фр. "Oeuvre") в 1966 г.


title: Кардиналь, Пьер

text: Кардиналь является также автором двух романов «Каэна» (1975 г.) и «Альдемиона» (1981 г.). Его младшая сестра Мари Кардиналь также является известной писательницей.


title: Медноголовый щитомордник

text: Медноголовый щитомордник, или мокассиновый щитомордник () — вид ядовитых гадюковых змей из подсемейства ямкоголовых. 5 подвидов, все они распространены на востоке Северной Америки.


title: Медноголовый щитомордник

text: Длина взрослых особей 50—100 сантиметров. Имеют каштановую окраску с узором из медных или цвета ржавчины пятен отграниченных снаружи тёмно-коричневой каймой. Пятна располагаются по обоим бокам тела.


title: Струйный распределитель

text: Струйный распределитель — это вид гидравлического распределителя (или пневматического распределителя), в котором управление осуществляется от подачи струи жидкости.


title: Струйный распределитель

text: В струйных распределителях нет подвижных частей, благодаря чему их можно изготавливать из таких материалов, которые позволяют использовать их в тяжёлых условиях:


title: Струйный распределитель

text: По сравнению с распределителями механического типа, струйные усилители обладают высоким быстродействием. Частота переключений газовых струйных распределителей достигает нескольких кГц. Распределители, работающие на маловязких жидкостях, имеют быстродействие на порядок меньше, чем газовые, однако и их быстродействие удовлятворяет практику.


title: Струйный распределитель

text: Схема действия одного из видов струйных распределителей показана на рис. 1. В этом распределителе при отсутствии управляющих сигналов 1 и 2 основной поток b, вытекающий из канала питания а, делится поровну между выходными каналами 3 и 4. Тогда шток гидроцилиндра неподвижен. При подаче управляющего потока в один из каналов 1 или 2 основной поток отклонится в сторону, противоположную этому каналу. В результате мощность на выходе со стороны струи превысит мощность с противоположной стороны.


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Любовь не умрёт никогда» () — мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера, Гленна Слейтера и Чарльза Харта. Сиквел мюзикла Ллойда Уэббера «Призрак Оперы».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Сценарий создан Эндрю Ллойдом Уэббером, Гленном Слейтером и Беном Элтоном. Сюжет мюзикла не основывался на оригинальной сюжетной линии романа Гастона Леру, а Ллойд Уэббер сказал в одном из интервью: «Я не расцениваю мюзикл как сиквел, это самостоятельное произведение».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Действие мюзикла происходит в 1907 году, по утверждению композитора — «примерно десять лет после конца оригинального „Призрака“» (хотя события в «Призраке Оперы» разворачивались в 1881 году). Оперная певица Кристина Дае приглашена выступить в парке развлечений «Phantasma» на Кони-Айленде анонимным импресарио и, приняв предложение, вместе с мужем Раулем и сыном Густавом отправляется в Бруклин, не догадываясь, что таинственный импресарио, способствующий её появлению на популярном морском курорте — Фантом.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Эндрю Ллойд Уэббер решил создать этот мюзикл ещё в 1990 году, но по каким-то причинам заморозил этот проект. Только в 2007 году он серьёзно взялся за написание музыки к произведению.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Премьера мюзикла состоялась в театре 9-го марта 2010 года (предварительные показы проходили с 22-го февраля 2010 года). Первоначально режиссёром был , хореографом , тем не менее 22 октября 2010 года было объявлено, что шоу временно не будет показываться в течение четырёх дней для изменений сюжета и лирики. Новым режиссёром был назначен . Дизайнер шоу — .


title: Любовь не умрёт никогда

text: Мюзикл получил смешанные отзывы и был принят на Вест-Энде не очень благожелательно. Постановка в Австралии была встречена более благосклонно и получила много положительных отзывов. Премьера спектакля на Бродвее так и не состоялась.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Создать сиквел суперуспешного мюзикла «Призрак Оперы» композитор решил в 1990 году. После разговора с Марией Бьернсон (дизайнер «Призрака Оперы») он принял решение создать сиквел, действие которого должно было происходить в Нью-Йорке в XX веке.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Одной из его идей было поселить Призрака в одном из первых пентхаусов Манхэттена, но после просмотра документального фильма о Кони-Айленде композитор отклонил эту идею. Он начал сотрудничать с писателем Фредериком Форсайтом, но проект вскоре развалился, так как Ллойд Уэббер понимал, что их идеи будет трудно воплотить на сцене. Эти идеи Форсайт воплотил в романе «Призрак Манхэттена».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Композитор вновь вернулся к проекту в 2006 году, сотрудничая с рядом писателей и режиссёров. Однако идей относительно того, как адаптировать свой замысел на сцене не было. В конце концов, в 2007 году свою помощь предложил Бен Элтон (с которым композитор создал мюзикл «Прекрасная игра»). Он помог создать сюжет на основе первоначальных идей Ллойда Уэббера. Обработка Бена позволила придать персонажам большее сходство с героями оригинального романа и убрать новых персонажей, созданных Ллойдом Уэббером и Фредериком Форсайтом. В 2007 году он объявил, что продолжит работу над проектом.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В мае 2007 года в Daily Mail появилось сообщение о том, что создание мюзикла задерживается, так как шестимесячный котёнок Ллойд Уэббера — Отто, породы турецкий ван, взобравшись на цифровое пианино своего хозяина, уничтожил всю партитуру будущего мюзикла. Ллойд Уэббер не смог вернуть написанное на этом инструменте, но позже заново написал партитуру.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В 2008 году композитор объявил, что его произведение, скорее всего, будет называться «Phantom: Once Upon Another Time» («Призрак: Однажды в другое время»). Первый акт был представлен на ежегодном Сидмонтонском Фестивале. Призрака играл Рамин Каримлу, Рауля — Алистер Роббинс. Тем не менее, во время праздничного концерта в шоу «Birthday in the Park» на телеканале Би-би-си, посвящённого 60-летию Ллойда Уэббера, он объявил, что мюзикл получил новое название: «Love Never Dies» («Любовь не умрёт никогда»).


title: Любовь не умрёт никогда

text: 3 июля 2009 года Ллойд Уэббер объявил, что Рамин Каримлу (игравший Призрака в Уэст-Энде) и Сиерра Боггес (игравшая Кристину в Лас-Вегасе) получили роли Призрака и Кристины, роль Мег Жири получила актриса Саммер Страллен, Мадам Жири — Лиз Робертсон, роль Рауля — Джозеф Миллсон.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Композитор рассчитывал, что премьера мюзикла состоится одновременно в Лондоне, Нью-Йорке и Шанхае осенью 2009 года. Но к марту 2009 года шоу было решено открыть 26 октября 2009 года в Adelphi Theatre в Лондоне, затем в ноябре в Торонто в театре Royal Alexandra Theatre (до премьеры на Бродвее в театре Neil Simon Theatre в 2010 году) и затем в феврале 2010 года в Шанхае (с дальнейшим переездом в Мельбурн). В августе 2009 года три каста начинают репетировать в Лондоне. В мае 2009 года премьера была отложена до марта 2010 года в связи с тем, что Ллойд Уэббер решил переписать оркестровку и перезаписать альбом. К октябрю премьера мюзикла из Шанхая была окончательно перенесена в Мельбурн. Нью-Йоркская и Австралийская постановки были позже отсрочены из-за сложности ведения кастинга нескольких трупп одновременно.


title: Любовь не умрёт никогда

text: 8 октября 2009 года на пресс-конференции в Театре Её Величества, в котором «Призрак Оперы» идёт по сей день с 1986 года, Эндрю Ллойд Уэббер подтвердил, что роли Призрака и Кристины остаются за Рамином Каримлу и Сиеррой Боггес. Композитор также сказал, что предварительные показы начнутся в Лондоне с 20 февраля 2010 года, а премьера на Бродвее состоится 11 ноября того же года (позже премьеру отложили до весны 2011 года, а затем на неопределённый срок). Репетиции начались в январе 2010 года.


title: Любовь не умрёт никогда

text: 1 февраля 2011 года были объявлены исполнители главных ролей в австралийской постановке — ими стали Бен Льюис и Анна О’Байрн.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Десять лет спустя после событий в Парижской Опере.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Призрак, создатель и владелец парка развлечений «Phantasma», измучен разлукой с Кристиной и жаждет снова услышать её голос («Till I Hear You Sing»). Он анонимно посылает ей приглашение выступить на Кони-Айленде.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Остров Кони-Айленд.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Мадам Жири, её дочь Мег и артисты парка развлечений «Phantasma» посвящают зрителей в чудеса Кони-Айленда («The Coney Island Waltz»).


title: Любовь не умрёт никогда

text: Мег и артисты исполняют «Only for You» и своим выступлением вызывают восхищение толпы зрителей. Мадам Жири хвалит дочь за чудесное выступление, но раздражена тем, что Призрак не смотрел её выступление, и предаётся воспоминаниям, как они вдвоём провозили его «контрабандой» из Парижа.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Кристина, Рауль и их десятилетний сын Густав прибывают в Нью-Йорк, где сталкиваются на пристани с толпой папарацци. Их встречают Флэк, Скуэлч и Генгл, которые на карете доставляют их на Кони-Айленд («Are you ready to begin?»). Рауль, раздражённый таким приёмом, отказывается играть с сыном и уходит в бар. Мальчик сомневается, любит ли его папа. Кристина, чтобы помочь ему понять, просит его «смотреть сердцем» («Look with your heart»). Густав уходит спать.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В ночи перед шокированной Кристиной появляется Призрак. Он вспоминает о той ночи страсти, которую они провели накануне её свадьбы («Beneath a Moonless Sky»). Оба понимают, что когда-то их любовь имела больше шансов на успех. Густав просыпается от кошмара, в котором его кто-то топит, и, прибежав к матери, знакомится с Призраком («Mother Please, I’m Scared!»). Тот обещает показать ему все чудеса «Phantasma» и предупреждает Кристину, что она должна спеть для него ещё раз или вернётся домой без сына.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Во время репетиции Мег испытывает шок, узнав, что Кристина будет петь. Рауль сталкивается с Жири и с ужасом осознаёт, что Призрак и есть тот импресарио, для которого споёт его жена («Dear Old Friend»). Флэк, Скуэлч и Генгл приводят Густава в «Орлиное гнездо» (дом Призрака), где его приветствует хозяин. Мальчик великолепно играет на пианино. Это приводит Призрака к подозрению, что гость — его сын («Beautiful»). Он расспрашивает его и приходит к выводу, что они очень похожи. Он снимает с себя маску, полагая, что Густав примет его, но тот приходит в ужас от уродливого лица и пронзительно кричит («The Beauty Underneath»). Вбежавшая Кристина успокаивает ребёнка. Под давлением Призрака она признаётся, что он его сын («The Phantom Confronts Christine»). Эрик заставляет певицу пообещать ему никогда не говорить Густаву, кто настоящий его отец. Он объявляет, что всё имущество перейдёт к его наследнику. Подслушав это, разъяренная мадам Жири боится, что все её многолетние старания окажутся напрасными.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В тёмном баре Рауль размышляет о своих отношениях с супругой («Why Does She Love Me?»). К нему подсаживается Мег в купальном костюме (она плавает каждый день, чтобы «смыть» стресс) и рассказывает, что он находится в «Зале Самоубийств», месте, «где люди оказываются в конце концов, когда не знают, куда ещё идти». Она просит Рауля уехать домой вместе с Кристиной и Густавом. Виконт возражает ей, говоря, что не боится Призрака, который в это время, работая вместо бармена, стоит к нему спиной. Как только Мег уходит, Эрик поворачивается к донельзя шокированному Раулю и заключает пари: если Кристина не согласится петь, то он может уехать с ней и Густавом домой. В противном случае де Шаньи должен уехать один. Между делом Призрак "троллит" собеседника, заставляя немного засомневаться в своём отцовстве («Devil Take the Hindmost»).


title: Любовь не умрёт никогда

text: Флэк, Скуэлч и Генгл извещают всех о предстоящем выступлении Кристины в «Phantasma» («Invitation to the Concert»). В ту же ночь Мег исполняет номер с элементами стриптиза, в котором рассуждает о том, какой купальный костюм ей выбрать («Bathing Beauty»). Публика сходит с ума от этого номера, но мадам Жири сообщает ей, что Призрак не смотрел её выступление и все старания были впустую («Mother, Did You Watch?»).


title: Любовь не умрёт никогда

text: Перед выступлением Густав идёт за кулисы, в то время как Рауль умоляет супругу уехать с ним, если она его всё ещё любит («Before the Performance»), но та отказывает ему. После того как виконт уходит, появляется Призрак и убеждает Кристину, что она достойна большего, чем любви своего мужа.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В гримёрке Кристина вспоминает Парижскую Оперу, где она сделала свой выбор между Призраком и Раулем. Мадам Жири, Мег, Рауль и Призрак желают знать, будет ли она петь («Devil Take The Hindmost» (реприза)). Женщина исполняет арию, а за ней наблюдают муж с Призраком («Love Never Dies»). Рауль уезжает, Кристина заканчивает своё выступление под гром аплодисментов. Её встречает Призрак и вручает ей письмо от Рауля, где он извещает её о своём отъезде («Ah Christine»). Внезапно певица замечает отсутствие Густава и чувствует тревогу за сына («Gustave! Gustave!»). Призрак подозревает мадам Жири и угрожает ей расправой. Флэк сообщает, что, проходя мимо гримёрки её дочери, она заметила разбитое зеркало, и как Мег вела куда-то в темноте маленькую фигурку. Призрак догадывается, где злоумышленница.


title: Любовь не умрёт никогда

text: В «Зале Самоубийств» Мег собирается утопить Густава, но её планы нарушаются («Please Miss Giry, I Want To Go Back»). Она достаёт пистолет и упрекает Призрака в неблагодарности, ведь чтобы добыть столько денег для него, ей пришлось стать проституткой и спать с богачами. Призрак просит девушку опустить пистолет, но она случайно стреляет в Кристину. Призрак бросается к любимой, и она сообщает Густаву, что тот — его настоящий отец. Мальчик, не выдержав таких переживаний, убегает. Призраку же она говорит, что любовь её к нему не умрёт никогда. Они целуются в последний раз, и Кристина умирает на его руках. Призрак издаёт крик ужаса и боли. Появляются Густав с вернувшимся Раулем: они узнали о смерти Даэ. Сын убитой подходит к своему отцу и хочет снять с него маску, но Призрак отстраняет его руку, становится на колени и сам снимает маску. Густав кладёт руку на изуродованное лицо Призрака, и они обнимаются.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Премьера шоу состоялась 9 марта 2010 года в театре . Роль Призрака исполнил Рамин Каримлу, Сиерра Боггес исполнила роль Кристины, Джозеф Милсон исполнил роль Рауля, Лиз Робертсон играла роль мадам Жири, Саммер Страллен исполняла роль Мег Жири. Выручка от продажи билетов составила 9 миллионов фунтов стерлингов, что превосходило инвестиции в размере 6 миллионов фунтов стерлингов. Спектакль является первым сиквелом, поставленным в Вест-Энде. В апреле 2010 года Ллойду Уэбберу угрожали предъявить штраф в размере 20 000 фунтов стерлингов за незаконную покраску театра Adelphi Theatre в чёрный цвет специально для продвижения мюзикла.


title: Любовь не умрёт никогда

text: 12 октября 2010 года состоялась пресс-конференция в здании парламента Виктория, где Ллойд Уэббер через спутниковую связь объявил, что австралийская премьера состоится 21 мая 2011 года в Мельбурне, в театре . Главными особенностями этой постановки являются новая режиссура (режиссёр Саймон Филлипс) и новый дизайн шоу. Полный состав австралийского каста было объявлен 4 мая 2011 года с началом заказа билетов 7 августа 2011 года. Постановка настолько понравилась Ллойду Уэбберу, что он надеялся перенести её в будущем на Бродвей.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Мюзикл был снова переписан (по инициативе Ллойда Уэббера), в связи с чем критик Генри Хитчингс отметил: «Некоторые из самых очевидных изменений берут начало от правок лирика Чарльза Харта, скорректировавшего ритм оригинальных неуклюжих стихов, написанных Гленном Слейтером». Также, по его словам, «чувствуется, что к шоу была приложена режиссёрская рука, шоу было доверено Джеку О’Брайену, но новый хореограф Билл Димер и продюсер Билл Кенрайт добавили изюминку».


title: Любовь не умрёт никогда

text: В июле 2011 года Ллойд Уэббер в интервью New York Times заявил, что, несмотря на благоприятный приём в Австралии, возможно, Бродвейская постановка так и не станет реальностью. Также он заявил, что видеоверсия Австралийской постановки будет выпущена на DVD.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Лондонская постановка закрылась 27 августа 2011 года после 18 месяцев показов. На последнем спектакле присутстовал сам Эндрю Ллойд Уэббер. Финальный поклон сопровождался феноменальными аплодисментами и овациями стоящих зрителей. Эндрю поблагодарил аудиторию за их невероятную поддержку и отдал дань уважения команде «Love Never Dies», прежде чем присоединился к последнему поклону.


title: Любовь не умрёт никогда

text: Мельбурнскую постановку планируется закрыть 18 декабря 2011 года, после чего мюзикл переедет в Сидней в театр в январе 2012 года.


title: Любовь не умрёт никогда

text: После премьеры 9 марта 2010 года мюзикл получил смешанные отзывы критиков. Пожалуй, самым положительным стал отзыв Пола Тэйлора в «The Independent», давшего шоу пять звёзд:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Без сомнения, на высоком уровне находится техническое мастерство Джека О’Брайена: целостная, плавная, роскошная (а иногда утончённая) постановка, или великолепный оркестр, изливающий тёмные, тоскующие мелодии Ллойда Уэббера, создающие впечатление, что его жизнь зависела от них. Отдельную благодарность стоит выразить лирической щедрости Боба Кроули и дизайну Джона Дрисколла с их позолоченным интерьером, имитирующим по очертаниям растительность и с гигантским павлиньим оперением в стиле модерн, располагающимся на сводах, а также их призрачный внешний мир, где блестяще разворачивается сочетание плавной проекции (идеально сочетающейся с эмоциональными/ритмичными изменениями в музыке) и сценических эффектов, заставляющее сходить с ума от Кони-Айленда».


title: Любовь не умрёт никогда

text: В противоположность этому, Бен Брэнтли в «The New York Times» дал спектаклю ноль звезд, описав его как:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Большое, безвкусное новое шоу. Сзади на него можно было бы приклеить табличку „пни меня“…. Чувствуется, что это бедное, дурацкое шоу так хочет быть побитым, как клоун на аттракционе . Зачем беспокоиться, когда от начала до конца „Любовь не умрёт никогда“ — один большой спойлер».


title: Любовь не умрёт никогда

text:
Другие положительные отзывы включают в себя отзыв Чарльза Спенсера в «The Daily Telegraph»:
«Это самое лучшее шоу Ллойда Уэббера со времён оригинального Призрака, в котором есть великолепные, запоминающиеся мелодии и тоскующий романтизм, от которого мурашки бегут по коже».


title: Любовь не умрёт никогда

text:
Спенсер дал шоу четыре звезды из пяти, но предостерег, что:
«Шоу может в конце концов оказаться слишком странным, слишком темным, слишком замученным, чтобы стать массовым популярным хитом, но я подозреваю, что его жуткое очарование надолго останется в памяти, в отличие от других пустых, давно забытых шоу».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Пол Кэллан в «Daily Express» также дал шоу четыре звезды, написав, что «Любовь не умрёт никогда» — это:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Изящное и искусное продолжение Призрака, заслуживающее того, чтобы каждую ночь старый Adelphi Theatre был заполнен зрителями. Это великая ночь».


title: Любовь не умрёт никогда

text: В «The Guardian» Майкл Биллингтон дал шоу три звезды из пяти, комментируя:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «В новом мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера есть много вещей, от которых стоит получать удовольствие. Результат — одна из самых чарующих работ композитора».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Однако, как сказал Биллингтон:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Проблемы заключаются в сценарии, которому не хватает веса, для поддержания образных надстроек… Постановка — непрерывный источник радужного удовольствия. Но, как говорится в одной из песен, „алмазы никогда не сверкают ярко, если их только не огранить“…. С либретто, соответствующим мелодиям, это, возможно, было бы потрясающее зрелище, а не просто хорошая ночь».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Тим Уокер в газете «» похвалил постановку за «несомненно самые впечатляющие спецэффекты, которые есть на Уэст-Энде» и сказал, что актёры пели «с удовольствием, обаянием и сексуальностью». Однако он «очень хотел услышать овации во время спектакля… но их так и не было».


title: Любовь не умрёт никогда

text: В «The Times» критик Бенедикт Найтингэйл дал шоу две звезды из пяти:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Где опасность, ужас, психологический мрак? Чтобы почувствовать это, я рекомендую отправиться в Театр Её Величества, а не в Адельфи».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Другой невосторженный обзор появился в «», где критик Генри Хичингс написал, что:


title: Любовь не умрёт никогда

text: «Хотя музыка Ллойда Уэббера местами чрезвычайно возвышенная и оперная, основной тон неровный. Очень мало запоминающихся песен, дуэты не улетают в высь, и финал безвкусен. Поклонники „Призрака“, наверно, будут разочарованы, поскольку этого недостаточно, чтобы заполучить новое поколение фанатов».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Хичингс также прокомментировал, что история «в значительной степени предсказуема — и неубедительна. Главная проблема — книга…. Шоу испытывает недостаток в психологическом правдоподобии. Хуже того, у него нет души. Есть немного пафоса и эмоциональной напряженности. Также есть несколько смешных моментов; лирика Слейтера скучная, а вспышки легкого облегчения — просто заблуждение».


title: Любовь не умрёт никогда

text: Точно так же Дэвид Бенедикт в «Variety» написал, что шоу «хочет быть трагическим романом, но оно попросту вяло. Только радикальная переработка даст этому шоу шанс (даже самый ничтожный) посоперничать c предшественником».