title: Доргели

text: Доргели расположено в 30 км к западу от райцентра Карабудахкента и 25 км к северо-западу от Буйнакска.


title: Доргели

text: Впервые упоминается в конце XIV в., как один из центров сопротивления нашествию Тамерлана. После разорения селения войсками Тамерлана, его население пополнилось выходцами из города Аркас, население которого составляли кумыки.


title: Доргели

text: В 1402 г. селение упоминается вновь в числе католических миссионерских центров ордена францисканцев в «стране Каспийских гор».


title: Доргели

text: В XVI – начале XVII вв. Доргели входило в Тарковское шамхальство. В XVII-XIX вв. селение входило в Мехтулинское ханство.


title: Доргели

text:
Люди в основном занимаются животноводством, птицеводством, сеют пшеницу, ячмень, кукурузу, картофель и др.
Функционирует одна из крупнейших в Южном федеральном округе птицефабрика «Эльдама»


title: Доргели

text: Среди известных доргелинцев: революционеры: Ш. Абатов, Кадыр-Ага; государственный деятель: Т. Темирбеков; герои Великой Отечественной войны, представленные к высшим наградам А. Исаев и З. Валиев; учёные: Г. Гаджиев, к.э.н. проф. З. А. Кишиев, Г. А. Байсонгуров, К. А. Азизов, А. Р. Гаджиев; религиозные деятели и арабисты: Абдурахман, Исмаил-Шейх, Мухаджир-Хаджи Акаев-Доргелинский, Патамухаммед-Хаджи Доргелинский; политические деятели: Басыр Алжанбеков, Абсалитдин Мурзаев и др.; поэты и писатели: К. Шамсутдинов и А. Меджидов; агач-комузист Х. Асельдеров; руководители крупных предприятий и предприниматели М. Б. Магомедов, З. и Т. Алимурзаевы; спортсмены: Магомед Яхьяев, Мадина Казакова, Абдулла Магомедов, Солтан Мигитдинов и др.


title: Междупутье

text:
Междупутьем называется расстояние между осями двух смежных путей.
Правилами технической эксплуатации (ПТЭ) установлены следующие величины междупутий:


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Андре́й Серге́евич Моло́чный () — украинский актёр, основной автор и сопродюсер народного скетч-шоу «Файна Юкрайна» (выходит на украинском телевидении с сентября 2008 года), а также историческо-юмористического сериала «Рюрики», участник популярного «Дуэта имени Чехова», резидент «Сomedy club».


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Родился 2 мая 1978 года в городе Коростень Житомирской области Украины. После школы поступил в Национальный аграрный университет в Киеве на специальность «менеджмент внешнеэкономической деятельности». Учёбу окончил с красным дипломом, поступил в аспирантуру. Писал кандидатскую диссертацию на тему «Конъюнктура рынка говядины», но аспирантуру не закончил. Женат на Наталии Молочной, имеет четверых сыновей: Андрея, Дмитрия, Александра, Бориса и дочь Варвару.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Во время учёбы в университете начал играть в КВН. Выступал в командах «НАУ», «На ушах» (), «Ва-Банк», «Сборная Киева Аляска», которые были участниками Украинской высшей лиги и высшей лиги КВН Москва. В командах Андрей был одновременно творческим центром, ведущим актёром, капитаном, администратором.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Весной 2006 года вместе с Антоном Лирником создаёт «Дуэт имени Чехова» («ДИЧ»). Дуэт становится фундаментом для появления на Украине популярного московского проекта «Comedy club» — «Comedy Club Ukraine». С 28 октября 2006 года и по сей день (2015 год) «ДИЧ» — постоянные резиденты и участники «Comedy Club Москва».


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Осенью 2006 года на телеканале «Интер» вышла украинская версия российского стендап шоу «Comedy club UA», где Андрей, помимо роли одного из резидентов, выполняет функции главного редактора. Позже проект перебрался на канал «1+1», а с марта по декабрь 2008 года его новые выпуски выходили на «Новом канале».


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: В сентябре 2008 украинское телевидение выпускает в эфир новую программу, которая сразу же завоевала популярность у широкой публики — скетч-шоу «Файна Юкрайна». Андрей Молочный являлся его автором и генеральным продюсером, работая вместе с коллегой по «Comedy club UA» Сергеем Притулой. В эфир вышло 100 серий.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Весной 2010 года проект «Comedy club UA» закрывается, но на его месте Молочный вместе с «Comedy club Production» открывает обновлённую версию стенд-ап шоу «Real Comedy». «Дуэт им. Чехова» становится почётным резидентом этого проекта, Антон Лирник становится режиссёром-постановщиком, а Молочный — генеральным продюсером. Съёмки проекта производит студия «Молочный продакшн». Проект выходит на телеканалах ICTV и «2+2». Шоу выпускается в новом формате — без нецензурной речи и шуток о политике.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: С 22 января 2011 года студия «Молочный продакшн» выпускает в эфир телеканала ICTV историко-юмористический сериал «Рюрики». На настоящий момент (август 2011) вышло 25 серий.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: Андрей играет также в российском телевизионном комедийном сериале «Масквичи», который выходит на телеканале НТВ с 16 мая 2010 года.


title: Молочный, Андрей Сергеевич

text: С 6 октября занимает место члена жюри в шоу «Як дві краплі» на телеканале «Украина».


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: Ирла́ндская голодо́вка 1981 го́да () — кульминация пятилетнего протеста, связанного с конфликтом в Северной Ирландии и начавшегося в 1976 году, когда британское правительство исключило понятие "Special Category Status", ранее присваиваемое политзаключённым, осуждённым за действия в ходе этого конфликта. До начала голодовки 1981 года уже проходило несколько голодовок и других акций протеста заключённых, требовавших вернуть им полувоенный, политический статус.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: 1 марта 1981 года, в годовщину решения об отмене «специального статуса», голодовку в тюрьме Мэйз (находящейся в 9 милях от Белфаста и известной также как «Блок Эйч» или «Лонг-Кэш») начал Бобби Сэндс (), член Ирландской республиканской армии. 15 марта к голодовке присоединился другой участник, 22 марта — ещё двое.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: Голодающие выдвигали 5 требований:


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: По совпадению, через 5 дней после начала голодовки Сэндса от сердечного приступа умер Фрэнк Магуайер, независимый республиканец, член нижней палаты британского парламента от североирландского района Фермана и Южный Тирон. На объявленных в результате этого местных выборах 26 марта Бобби Сэндс был выдвинут в кандидаты и 9 апреля был избран в британский парламент, получив и став самым молодым членом Палаты общин. После этого успеха Сэндса в Великобритании был принят , запрещающий баллотироваться в парламент лицам, отбывающим срок заключения более года.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: Маргарет Тэтчер, премьер-министр Великобритании, не пошла на уступки, и голодовка кончилась смертью десяти республиканцев. Сэндс умер 5 мая, через 66 дней после начала голодовки, в госпитале тюрьмы, от истощения. Известие о его смерти вызвало волнения, двое людей погибли от погромов националистов на севере Белфаста. Похороны Сэндса 7 мая посетили .


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: Голодовка привела к радикализации политики ирландских националистов и электоральному успеху партии Шинн Фейн в Республике Ирландия. В частности, один из участников голодовки, Киран Дохерти, был заочно избран членом нижней палаты парламента Ирландии от графств Каван и Монахан на , состоявшихся 11 июня 1981 года; уже 2 августа он умер. Кроме того, депутатом ирландского парламента на этих выборах был заочно избран ещё один политзаключённый из тюрьмы Лонг-Кэш, , который не участвовал в голодовке, но принимал участие в других акциях протеста заключённых тюрьмы.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: Были отданы врачам по просьбе семей: 31 июля после 47 дней голодовки — П. Куинн; 20 августа после 42 дней — П. Макгеон; 4 сентября после 52 дней — М. Девлин; 6 сентября после 70 дней — Л. Маккеон; 24 сентября после 32 дней — Б. Фокс; 26 сентября после 55 дней — Л. Макклоски.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: В целом голодовка кончилась 3 октября 1981 года; на тот момент среди заключённых голодало 6 человек.


title: Ирландская голодовка 1981 года

text: О событиях голодовки в 2008 году был снят фильм «Голод».


title: Кубок Англии по футболу 1874/1875

text: Кубок Англии по футболу 1874/75 — 4-й розыгрыш старейшего футбольного турнира в мире, Переходящего кубка Футбольной ассоциации, также известного как Кубок Англии. На момент первой жеребьёвки розыгрыша Кубка в нём было заявлено 29 футбольных клубов.


title: Кубок Англии по футболу 1874/1875

text: Турнир начался 14 ноября 1874 года первым раундом и завершился финалом, который прошел 13 марта 1875 года на стадионе «Кеннингтон Овал» в Лондоне, где «Ройал Энджинирс» в переигровке финала победил «Олд Итонианс» со счетом 2:0.


title: Тысяча и один день, или Новая Шахерезада

text:
«1001 день, или Новая Шахерезада» — сатирическая повесть (цикл новелл) Ильи Ильфа и Евгения Петрова (1929 год). Повесть состоит из десяти новелл, объединенных общим сюжетом. Новеллы публиковались в журнале «Чудак». По мнению Михаила Одесского и Давида Фельдмана, цикл остался незавершенным из-за цензуры..
Есть и другое объяснение незавершенности этого цикла: в своей статье «Почему вы пишете смешно?» литературовед Лидия Яновская сообщала, что в анонсе к этому произведению, опубликованном в журнале «Чудак», было указано: «"Читатель узнает обо всем: о новых Али-Бабе и сорока счетоводах, об истории Синдбада-управдела, об электрическом фонарике Алладина, о комиссии по сокращению штата шейхов и о многом другом, в том числе о цветниках ума, садах любезности, о шести молодых девушках разных типов, о желтолицем юноше и о веселых чудаках, не соблюдающих приличий"». Однако, отмечает литературовед,
«ни один из обещанных рассказов так и не появился в печати. Читатель ничего не узнал ни о советском Али-Бабе, ни о Синдбаде-управделе, ни о девушках разных типов, а товарищ Алладинов явился не с фонариком, а с волшебным билетом. Анонс не мог быть напечатан без ведома Ильфа и Петрова, сотрудников редакции журнала, следовательно, приступая к этому произведению, они представляли себе его лишь в общих чертах.
Последнее подтверждается и таким примером: закончив повествование о волшебном билете Алладинова, Шахерезада обещает рассказ о товарище Абукирове и товарище Абусирове, но в следующем номере, где печатается обещанный рассказ „Гелиотроп“, уже фигурируют Абукиров и Женералов.
Неиспользованность всех обещанных сюжетов и неожиданное прекращение сказок Шахерезады (их было всего девять) говорят о том, что Ильф и Петров потеряли интерес к так удачно начатому ими циклу. Их увлекли новые замыслы».В московской конторе по заготовке Когтей и Хвостов в результате «битвы титанов» — начальника конторы Павла Венедиктовича Фанатюка и его заместителя Сатанюка — победил Фанатюк. Он решил уволить всех сторонников своего оппонента, и в их числе — делопроизводителя общей канцелярии Шахерезаду Федоровну Шайтанову. Та стала рассказывать ему разные истории (последняя из них была о его битве с Сатанюком). К тому моменту, когда она рассказала все истории, Сатанюк восстановился, и Фанатюка назначили «в город Колоколамск на должность городского фотографа».


text: В пародийных целях как в авторском тексте, так и в речи Шахерезады Шайтановой встречаются «восточные» мотивы: «о Павел Венедиктович», «скромно умолкла», «уже ему казалось, что путь его всегда будет усыпан служебными розами, когда произошел случай, который привел этого великого человека к ничтожеству» и т. д.


text: Сатирически обыграна известная сказка «Калиф на час».


text: Начальник конторы по заготовке Горчицы и Щелока, товарищ Ливреинов, проруководил своей конторой три года. И вот однажды туда прислали выдвиженца по фамилии Папанькин. Ливреинов решил извести Папанькина хитроумным способом: «Я введу его в свой кабинет, дружески пожав ему руку, раскрою перед ним все шкафы и вручу ему все печати, включая сюда сургучную, восьмиугольную, резиновую и квадратную. Я проведу его по всем комнатам, я представлю ему всех служащих и скажу им: „Выполняйте все приказы этого товарища, каковы бы они ни были, потому что это мой заместитель“. Я проведу его в гараж и доверю ему свою лучшую машину, которую я только недавно выписал из Италии за тридцать пять тысяч рублей золотом. И, всячески обласкав его, я уеду на один день, поручив выдвиженцу все сложнейшие дела моего большого учреждения. И за этот один день он, не имеющий понятия о заготовке Горчицы и Щелока, наделает столько ошибок и бед, что его немедленно вышвырнут и даже не пустят назад на производство». Так он и сделал, однако Папанькин не оправдал его ожиданий: он выгнал секретарей и их родственников, обследовал склады, на которых не нашлось «ни грамма горчицы, ни унции щелока», расторг договоры с частниками и т. д. Самого же Ливреинова «на следующий день уже вели по направлению к исправдому».


text: «Праведный коммунист» Елисей Портищев на работе занимался черт-те чем, но умел придать своему ничегонеделанию рабочий вид. Но когда он приезжал из города в родную деревню, он становился деятельным, и из коммуниста превращался в заправского обуреваемого страстью к накоплению помещика, которого боялась вся деревня: «В воскресенье Елисей Максимович обязательно заходил с визитом в сельскую ячейку. В ячейке его, городского коммуниста, очень боялись и вместе с прочими крестьянами считали, что Портищев все может. Если захочет, то и деревню упразднит». Приезжая же обратно в город, он вновь становился «праведным коммунистом».


text: Сатирически обыграна известная сказка «Волшебная лампа Аладдина».


text: Скромного работника Тихона Алладинова приняли в партию и выдали партийный билет. Его коллега, старый рабочий станции по фамилии Блюдоедов, предупредил его, что «этот билет наделен удивительнейшими свойствами. Иногда достаточно лишь раскрыть его и похлопать по нем ладонью, чтобы получить то, чего желаешь, или избавиться от того, чего не желаешь. Это очень соблазнительно, но именно этого делать нельзя». Два года Алладинов вел себя примерно, но когда при помощи партбилета он получил две комнаты, он понял, что билет действительно «волшебный»: «Он занял, явно не по способностям, ответственный пост с доходными командировками; от производства его отделила глухая стена секретарей, и он научился подписывать бумаги, не вникая в их содержание, но выводя зато забавнейшие росчерки. Он научился говорить со зловещими интонациями в голосе и глядеть на просителей невидящими цинковыми глазами. А билет приходилось раскрывать и пользоваться его волшебными свойствами все чаще. Потребности Алладинова увеличивались. Казалось, желания его не имеют границ». И так продолжалось до тех пор, пока Алладинов не оскорбил и не ударил человека в трамвае. Там его скрутил милиционер, и «билет остался в отделении и больше никогда не возвращался к его обладателю».


text:
Двое чиновников представительства «тяжелой цветочной» промышленности под названием «Гелиотроп» — начальник отдела по учёту вазонов товарищ Абукиров и начальник отдела по учёту газонов товарищ Женералов — думали друг о друге, что каждый из них работает, а второй только коротает время. Но когда выяснилось, что время коротают они оба, они стали симулировать бурную деятельность (причём каждый из них подозревал другого в том, что тот — переодетый проверяющий).
Изначально товарищ Женералов должен был носить фамилию Абусиров.


text: Борис Индюков хотел стать писателем и даже учился этому на различных курсах. По разным причинам он на них недоучивался, а произведения, которые он писал, нигде не печатали, ибо они были из рук вон плохи — «у автора катастрофически не ладилось дело со сказуемым». И тут ему в голову пришла мысль стать рецензентом: «Зачем, — решил он, — самому писать романы, когда гораздо легче, выгоднее и спокойнее ругать романы чужие». Его взяли на работу в газету «Однажды утром», где он штамповал ругательные рецензии как на отечественные, так и на иностранные книги. Сначала писатели его били, а затем переменили тактику: «малодушные перестали писать, а сильные духом принялись заискивать».


text: В Москве было два издательства — «Водопой», издававшее «культурные ценности, оставшиеся от царского режима» (причем выпускало оно их в сатиновых переплетах), и «Золотое лето», публиковавшее «сочинения современных авторов, признавших советскую власть несколько позже Италии, но немного раньше Греции» (у книг этого издательства переплеты были бумажные). Потом было принято решение слить два издательства в одно, под названием «Златопой». В то время в Москве жил писатель по имени Модест Хамяков, первая книга которого, «Бураны», вышла в 1911 году, а вторая, «Буруны», вышла в 1925 году. На этом основании представители и бывшего «Водопоя», и бывшего «Золотого лета» (а оба издательства враждовали между собой) посчитали его своим. Дело кончилось тем, что новоиспеченный «Златопой» выпустил сразу два собрания сочинений Хамякова — одно в сатиновом, второе — в бумажном переплете.


text: Культработник Яков Трепетов, слывший честнейшим человеком, в свободное от основной работы время писал плохие стихи. Но работа отнимала у него все больше времени, и Трепетов решил пойти на преступление — специально затем, чтобы сесть в тюрьму и, не отвлекаясь на культработу, написать давно задуманную поэму «Майские грезы». Суд приговорил его к двухнедельному тюремному заключению. Но даже в тюрьме написать поэму Трепетову не дали, а попросили вести культработу — «поставить библиотеку на должную высоту, оживить кружковую работу и вовлечь побольше старичков-рецидивистов». Трепетов занялся привычной культработой, и не заметил, как истек срок заключения. А когда он вышел из тюрьмы, то на прежнем месте работы «нашел культработу запущенной и ему пришлось работать даже по ночам».


text: Молодежь подразделяется на два вида — «жоржи» и «братишки». К первой категории принадлежал Геня Черепенников, ко второй — Коля Архипов, оба студенты электротехникума. Все началось с того, что в присутствии других студентов Архипов ударил Черепенникова по лицу за то, что тот взял почитать и не отдал учебник политграмоты. Архипову было вынесено общественное порицание, однако Черепенникову этого показалось мало, и он предложил Архипову «американскую дуэль» — тот, кто вытянет бумажку с крестом, покончит с собой, предварительно написав записку «В смерти моей прошу никого не винить». Однако по случайности бумажка с крестом досталась самому Черепенникову. Согласно договору, ему необходимо было покончить с собой, но не хотелось. Дело кончилось тем, что он написал на Архипова заявление в народный суд за оскорбление действием, и Архипова оштрафовали на 15 рублей.


text: Абсолютно здоровый человек Мисаил Трикартов считал себя больным, а тех врачей, которые признали его здоровым — жуликами. Разузнав, что хорошо лечат в Кисловодске, он отправился в один из тамошних санаториев. Однако, к его разочарованию, со всеми клиентами там что-то делали, только его, Трикартова, никак не лечили. Полагая, что процедуры врачи делают исключительно высокопоставленным пациентам, Трикартов решил лечиться сам и принимал процедуры тайно и по ночам. И допринимался: «По дороге в Москву, на станции Скотоватая, Мисаилу сделалось плохо. Пришлось вызвать врача, который установил порок сердца, катар желудка и общее отравление неизвестными газами».


text: Последняя история, которую Шахерезада Шайтанова рассказала Фанатюку, была история о битве Фанатюка и Сатанюка. Эту историю она не хотела заканчивать, и Фанатюк чуть было не уволил её, «как дочь английской королевы Виктории», но все же она рассказала, что пока Фанатюк слушал сказки, Сатанюк «нажал все пружины и добился восстановления».


text: И тут в кабинете появился победивший Сатанюк, и Фанатюку пришлось освободить занимаемую должность.


text: Фамилии и места, упомянутые в повести, встречаются и в других произведениях Ильфа и Петрова. Так, фамилию Черепенников носит один из персонажей, упоминаемых в романе «Двенадцать стульев» (сотрудник газеты «Станок», к которому репортер Персицкий направил мадам Грицацуеву); фамилию Трикартов носит один из эпизодических персонажей романа «Золотой теленок» (повар Иван Осипович Трикартов, готовивший торжественный обед для участников смычки); в этом же романе упоминается и Фанатюк (некий М. Н. Фанатюк занимался в Черноморске сантехническими работами, а впоследствии спился); наконец, город Колоколамск, куда поверженного Павла Венедиктовича Фанатюка отправили «на должность городского фотографа», является основным местом действия повести «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска».


title: Эчеваррия Родригес, Хавьер

text: Хавьер Эчеваррия Родригес (; 14 июня 1932, Мадрид, Испания — 12 декабря 2016, Рим, Италия) — испанский прелат. Прелат Опус Деи с 20 апреля 1994 года. Титулярный епископ Чилибии с 21 ноября 1994 года.


title: Эчеваррия Родригес, Хавьер

text: Защитил докторантуру по гражданскому и каноническому праву. В Опус Деи вступил в 1948 году. В священники был рукоположён 7 августа 1955 года и стал близким сотрудником святого Хосемарии Эскривы, секретарём которого работал с 1953 года вплоть до его кончины в 1975 году. Являлся членом Генерального Совета Опус Деи с 1966 года.


title: Эчеваррия Родригес, Хавьер

text: В 1975 году Альваро дель Портильо, преемник святого Хосемарии Эскривы, назначил Хавьера Эчеваррию Родригеса генеральным секретарем Опус Деи. В 1982 году, когда Оpus Dei был провозглашен персональной Прелатурой, он стал её генеральным викарием.


title: Эчеваррия Родригес, Хавьер

text: С 1981 года он являлся консультантом Конгрегации по канонизации святых, с 1995 года — Конгрегации по делам духовенства, а с 2000 года — Верховного Трибунала Апостольской Сигнатуры.


title: Эчеваррия Родригес, Хавьер

text: После его избрания Съездом верных прелатуры был назначен Иоанном Павлом II прелатом Опус Деи 20 апреля 1994 года. С 21 ноября 1994 года — титулярный епископ Чилибии, Папа римский рукоположил его в епископы 6 января 1995 года в Соборе святого Петра.


title: Изогелия

text: Изогелия — разновидность фотографики, предусматривающая получение обобщённого изображения с ограниченным количеством полутонов. В пределах бумажного отпечатка (или цифровой фотографии) изображение разбивается на несколько зон с равной оптической плотностью (эквиденсит). Название «изогелия» нашло распространение в русскоязычной терминологии, в иностранных источниках используется слово «постеризация» (, от — «плакат»). В цифровой фотографии термин постеризация описывает огрубление цветовых и тональных переходов вследствие снижения битности при конвертировании файлов или коррекции характеристической кривой в графическом редакторе.


title: Изогелия

text: Изогелия, как специальная техника художественной фотографии, была популярна среди фотохудожников в 70—80 годах XX века. Наиболее сложная цветная разновидность — изополихромия — использовалась для плакатов и рекламных баннеров. Техника изготовления фотоотпечатков с изогелией была основана на многократном контратипировании исходного негатива на контрастной фототехнической плёнке с разной экспозицией. В результате получались несколько промежуточных контратипов с силуэтными изображениями, каждое из которых соответствует определённой градации яркости (эквиденсите). Поскольку изогелия не предусматривает плавных полутоновых переходов, для повышения контраста контратипирование повторялось несколько раз. С полученных контратипов производилась последовательная фотопечать на фотобумаге с разной экспозицией, в результате чего получалось позитивное изображение со ступенчатыми полутонами. В большинстве случаев при изготовлении изогелии исходный снимок разбивался таким способом на три—шесть градаций серого, делая изображение похожим на произведение графики. При разделении изображения на три тона, соответствующих светам, теням и средним полутонам, приём называется постеризация.


title: Изогелия

text: Аналогичным способом изготавливались цветные снимки, исходным изображением которых мог быть как цветной, так и чёрно-белый негатив. С полученных чёрно-белых эквиденсит производилась печать на цветной фотобумаге через цветные светофильтры. Цвета полученного изображения при этом могли вообще не соответствовать цветам объектов съёмки, но выразительность фотографий позволяла с успехом использовать их в оформительских целях. В процессе печати производилось множество экспозиций и особое значение играла жёсткость конструкции увеличителя и точность совмещения эквиденсит, поэтому чаще всего контратипы перфорировались. Техника изополихромии чрезвычайно сложна и требовала безукоризненного владения всеми фотопроцессами, поэтому была доступна ограниченному количеству фотохудожников, имевших соответствующее оснащение фотолаборатории и профессиональные навыки цветной печати.


title: Изогелия

text: Чёрно-белая изогелия применялась не только в фотографии, но и в кинематографе. Для этого с кинонегатива на кинокопировальном аппарате высокой точности печатались несколько контрастных промежуточных позитивов, которые служили для изготовления дубльнегатива с разделёнными полутонами. В современной цифровой фотографии получение «постеризованного» изображения возможно при помощи графических редакторов уменьшением уровней квантования исходного файла или искажением формы характеристических кривых разных цветовых каналов.


title: В конце ноября

text: «В конце ноября» () — сказочная повесть шведоязычной писательницы из Финляндии Туве Янссон.


title: В конце ноября

text: В книге описываются события, развивающиеся в Муми-доле в отсутствие муми-семейства параллельно сюжету «Папа и море».


title: В конце ноября

text: Конец ноября. Моросит дождь. Серо, уныло, многим хочется развлечься. Некоторые отправляются за позитивным зарядом к кому-то (или ко всем сразу) из гостеприимных муми-троллей, однако все они исчезли. Гостям неуютно и одиноко в пустом доме, все скучают по муми-семейству.


title: В конце ноября

text:
Хемуль первым приходит в Муми-дол и обнаруживает отсутствие хозяев. Следующий гость — маленький хомса по имени Тофт.
Третьим приходит старый ворчун по имени Онкельскрут. Затем появляется нервная домохозяйка Филифьонка. Следом приходит юная Мюмла — подросшая дочь Мюмлы-Мамы (см.Мемуары Муми-папы). Последним, кто решил нанести визит Муми-троллям, оказывается Снусмумрик, неожиданно прервавший своё ежегодное путешествие на юг.


title: В конце ноября

text: Поначалу ничего не выходит. Незваные гости постоянно ссорятся и никак не могут подружиться, каждый (за исключением Мюмлы, которая не страдает особой чувствительностью) чувствует себя обманутым и несчастным.


title: В конце ноября

text: Хемуль и хомса сгребают опавшие листья в саду, Онкельскрут пытается ловить рыбу в речушке, которую сам называет ручьём.


title: В конце ноября

text: Филифьонка тоскует и жалеет себя, Снусмумрик запирается в своей палатке, страдая от назойливости соседей. Одна Мюмла живёт в своё удовольствие и чувствует себя комфортно.


title: В конце ноября

text: Наконец происходит что-то новое. Онкельскрут наконец-то поймал рыбу! Снусмумрику удаётся уговорить Филифьонку приготовить её. После обеда все чувствуют себя чуточку лучше. Только Онкельскрут злится: он надеялся съесть рыбу один.


title: В конце ноября

text: Вскоре Филифьонка, которая теперь распоряжается на кухне, устраивает пикник. Вынесенный наружу кухонный стол и заветренный овсяный суп никого не радуют, Филифьонка с Мюмлой ссорятся, а тихий Тофт скандалит, отчего потом очень смущается.


title: В конце ноября

text: Онкельскрут уходит побеседовать с Предком (на самом деле он разговаривает с собственным отражением в зеркале платяного шкафа). Пообщавшись с Предком, он убеждает себя и остальных, что у него болит живот. Заставив всех побегать вокруг себя, он решает, что нужно устроить «совсем маленький праздник для такого пожилого, как я, который справился с болезнью». Также он ставит условие: нужно пригласить Предка.


title: В конце ноября

text: Праздник устраивают, но Предок, которому в шкаф послали приглашение, естественно, не появляется. Онкельскрут заставляет всех пойти поздравить Предка. Вернувшись на кухню, они продолжают праздновать. Филифьонка показывает спектакль театра теней о возвращении домой семейства муми-троллей.


title: В конце ноября

text: На следующее утро Филифьонка затевает генеральную уборку. Общими усилиями в доме наводят идеальную чистоту, после чего Филифьонка и Мюмла уходят домой.


title: В конце ноября

text: Онкельскрут отправляется проведать своего приятеля Предка. Внезапно «глухой» и бессловесный собеседник очень сердит его.


title: В конце ноября

text: В гневе он тычет тростью, как он думает, в живот Предка и разбивает зеркало. Это ещё сильней сердит и огорчает его, но Онкельскрут так ничего и не понял. Он решает залечь в спячку и заявляет всем о своём намерении. Наевшись еловых иголок, он залегает в платяном шкафу.


title: В конце ноября

text: После этого в долине стало совсем тихо. Однажды рушится дом на дереве, который Хемуль с помощью Тофта конструирует для Муми-папы, после чего Хемуль решает, что Муми-папе больше нравится сидеть просто на ветке.


title: В конце ноября

text: В тот же день осуществляется мечта Хемуля. Снусмумрик, проконопативший его лодку, предлагает ему отправиться поплавать.


title: В конце ноября

text: Хемулю совершенно не нравится его первое в жизни мореплавание. Ему страшно. Его мутит. Снусмумрик сажает его рулить, и Хемуля едва не выташнивает. Он понимает, что эта стихия — не для него. Вернувшись, он прощается и отправляется домой.


title: В конце ноября

text: Спустя некоторое время, Муми-дол покидает и Снусмумрик, подобравший наконец мелодию для песенки.


title: В конце ноября

text:
Хомса Тофт остаётся один ждать Муми-семейство. Когда это становится невыносимым, он убегает и с трудом успокаивается и видит на горизонте маленькую точку. Это лодка! Муми-тролли возвращаются домой!
Хомса Тофт бежит на берег их встречать.


title: В конце ноября

text: Персонажи этой книги не являются постоянными персонажами серии (появляются только в сказках), за исключением Мюмлы (появляется также в книгах «Опасное лето», «Мемуары Муми-папы», «Волшебная зима», упоминается в книге «Папа и море») и Снусмумрика (появляется в книгах «Опасное лето», «Шляпа волшебника», «Муми-тролль и комета», «Мемуары Муми-папы» и сказках сборника «Дитя-невидимка», упоминается в книгах «Волшебная зима» и «Папа и море»).


title: В конце ноября

text: Дружелюбен, но бестолков. Отправился в Муми-дол потому, что скучал от однообразия своей жизни. Жаждет встречи с Муми-папой. Думал, что хочет плавать на лодке, но убеждается в обратном. Не носит платья.


title: В конце ноября

text: Как утверждает автор, имя «Тофт» означает «банка». Хомса жил под перевёрнутой лодкой Хемуля. Он стеснителен и замкнут, носит длинные нечёсаные волосы, закрывающие лоб и глаза. Хомса добрый и заботливый, помогает и старается делать приятное другим. Иногда подвержен вспышкам ярости. Когда они проходят, испытывает сильный стыд. Умеет и любит читать, читает найденную на чердаке дома муми-троллей толстую непонятную книгу о нуммулите, любит рассказывать сам себе истории. Фантазёр, обладает связанными с этим фантастическими способностями. К примеру, пожалев питающегося электричеством Нуммулита, устраивает грозу, чтобы тот мог подрасти. Однако ставший слишком большим зверёк находится в опасности, и Хомса, уменьшив его, возвращает назад в родную стихию.


title: В конце ноября

text: Одинок, мечтает о маме. Ждёт встречи с Муми-мамой, кажущейся ему идеальной. Не выносит, когда её критикуют. Не пожелал верить Мюмле, когда та сказала, что и мама иногда злилась. В конце он попал в лесок, куда муми-тролли ходили, когда бывали злы, и всё понял. Стал представлять себе маму более реальной, тем не менее всё так же ждал встречи.


title: В конце ноября

text:
Непонятно, к какому виду относится Онкельскрут, вероятно, к тому же, что Снусмумрик и Туу-тикки. Глубокий старик. Говорится, что ему более ста лет. Страдает забывчивостью. Очень ворчлив и сварлив, несколько эгоистичен. Некоторые считали его глухим, на что он очень обижался.
Однажды, проснувшись поутру, забыл собственное имя, и решил выдумать новое. Среди вариантов были:Вещи, которые он забыл (потерял):


title: Харан (город)

text: Харан () — город в провинции Белуджистан, Пакистан. Расположен в одноимённом округе. Население — 26 498 чел. (на 2010 год).


title: Харан (город)

text: Харан расположен на высоте 692 метров над уровнем моря. Недалеко от города находится пустыня Харан.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Эрнст I Благочестивый (; , Альтенбург — , ) — герцог Саксен-Готский, после женитьбы также герцог Саксен-Альтенбургский. При наследниках его герцогство стало именоваться Саксен-Гота-Альтенбург.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Сын герцога Иоганна III Саксен-Веймарского. Рано лишился отца (в 1605 году); отличное воспитание получил благодаря заботам своей матери Доротеи Марии Ангальт-Кётенской.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Тридцатилетняя война увлекла его и его братьев; в качестве полковника в войске шведского короля Густава-Адольфа он одним из первых овладел переправой через Лех, участвовал в битвах под Нюрнбергом, Лютценом и Нёрдлингеном, но затем, чтобы положить конец бедствиям войны, приступил к миру в Праге в 1635 году.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: В 1640 году, при разделе отцовского наследства, Эрнст I получил Готу; потом к его владениям были присоединены Саксен-Эйзенах и Альтенбург-Кобургское наследство. Это дало Эрнсту I возможность применить свой организаторский талант, несмотря на помехи от все ещё продолжавшейся войны.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Прежде всего, его тяготил ужасающий упадок нравственности и религиозности, как следствие одичалости народа от войны: человек искренне благочестивый, добросовестный и постоянный, лично в высшей степени непритязательный, для общего блага готовый на всякую жертву, он и от других требовал готовности жертвовать всем для народа и государства. Были основаны новые школы, отстроены церкви; при сравнительной бедности государства труд учителей и духовных оплачивался хорошо, для привлечения лучших сил; строгими законами стеснены были проявления безнравственности и мотовства; упрощена судебная процедура, сутяжничество ограничено рядом мудрых постановлений; невежество и суеверие, особенно среди бедного сельского люда, Эрнст устранил установлением всеобщего обязательного посещения школы, введением усовершенствованных методов преподавания и изданием дешевых и хороших учебников.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: С такой же заботливостью он работал над поднятием благосостояния народа, страшно разоренного в долгие годы войны. Для разумного и полезного для государства дела у него всегда находились средства; он мог даже уменьшить налоги, между тем как в других странах Германии казна часто была пуста и народ жил в нищете. Мудрость Эрнста I Благочестивого указала ему пути к усовершенствованию таких сторон народной жизни, о которых мало кто думал в то время: он заменил барщину наследственным оброком, устроил земскую милицию; при финансовой поддержке государства много земель было разделано под пашню. Город Гота был обстроен красивыми зданиями, население его увеличилось; здесь были собраны многочисленные научные и художественные коллекции всякого рода, основана прекрасная гимназия и разные общеполезные учреждения.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Эрнст был женат на Елизавете Софии Саксен-Альтенбургской, единственной дочери герцога Саксен-Альтенбурга Иоганна Филиппа.


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Сыновья:


title: Эрнст I (герцог Саксен-Готский)

text: Дочери:


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Булат Абдуллаевич Минжилкиев (, ; 23 апреля 1940, Фрунзе, Киргизская ССР — 16 августа 1997, Санкт-Петербург, Россия) — советский кыргызский и российский оперный певец (бас), педагог. В 1966—1989 гг. — солист Киргизского театра оперы и балета им. А. Малдыбаева, а в 1989—1997 гг — солист Мариинского театра.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Народный артист СССР (1976). Лауреат Государственной премии СССР (1985) и премии Ленинского комсомола (1975).


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Родился 23 апреля 1940 года во Фрунзе (по другим источникам — в селе Тору-Айгыр, Иссык-Кульский район, Иссык-Кульская область, Киргизия).


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: После окончания средней школы в 1957 году поступил в вокально-хоровую студию при Киргизском театре оперы и балета им. А. Малдыбаева, затем был направлен в Узбекскую консерваторию (Ташкент), которую окончил в 1966 году (педагоги В. И. Казанская и Н. И. Калинкова). Во время учёбы был стажёром Узбекского театра оперы и балета им. А.Навои


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: С 1966 года — солист Киргизского театра оперы и балета им. А. Малдыбаева.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: В 1968—1971 годах стажировался в театре «Ла Скала» (Италия). Занимался в классе постановки голоса у Дженнаро Барра и Артуро Мерлини. Оперные партии разучивал под руководством Энрико Пиацца и Ренато Пасторино.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Гастролировал в ведущих оперных театрах (Болгария, Польша, Венгрия, Югославия, ГДР, Чехословакия, Западный Берлин, ФРГ, Швеция, Сирия, Иордания, Вьетнам, Лаос, Япония, КНДР), а также по городам СССР.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: В 1975 году с труппой Большого театра принимал участие в гастролях на сцене «Метрополитен-опера» в США.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Занимался концертной деятельностью. Камерный репертуар включал арии из опер, зарубежную и русскую вокальную классику, кыргызские и русские народные песни, романсы.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: На сцене Киргизского театра оперы и балета им, как режиссёром, была поставлена опера Дж. Пуччини «Богема».


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: С 1972 года преподавал в Киргизском институте искусств им. Б. Бейшеналиевой на кафедре сольного пения. С 1979 года — доцент, с 1983 — заведующий кафедры, с 1986 — профессор.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: С 1989 года — солист Ленинградского театр оперы и балета им. С. М. Кирова (ныне Мариинский театр).


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Депутат Верховного Совета СССР 10-го созыва.


title: Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

text: Скончался 16 августа 1997 года в Санкт-Петербурге. Похоронен в Бишкеке на Ала-Арчинском кладбище.


title: Хоккейные игры LG 2011

text: Хоккейные игры LG 2011 прошли с 10 по 13 февраля 2011 года.


title: Хоккейные игры LG 2011

text: Турнир был частью хоккейного Евротура и прошёл в Стокгольме на Глобен-Арене.


title: Хоккейные игры LG 2011

text: Выставочный матч Россия — Финляндия был сыгран в городе Мытищи в России.


title: Дистанционно-векторная маршрутизация

text: В дистанционно-векторных алгоритмах (DVA) каждый маршрутизатор периодически и широковещательно рассылает по сети вектор, компонентами которого являются расстояния (измеренные в той или иной метрике) от данного маршрутизатора до всех известных ему сетей. Пакеты протоколов маршрутизации обычно называют объявлениями о расстояниях, так как с их помощью маршрутизатор объявляет остальным маршрутизаторам известные ему сведения о конфигурации сети.


title: Дистанционно-векторная маршрутизация

text: Получив от некоторого соседа вектор расстояний (дистанций) до известных тому сетей, маршрутизатор наращивает компоненты вектора на величину расстояния от себя до данного соседа. Кроме того, он дополняет вектор информацией об известных ему самому других сетях, о которых он узнал непосредственно (если они подключены к его портам) или из аналогичных объявлений других маршрутизаторов. Обновленное значение вектора маршрутизатор рассылает своим соседям. В конце концов, каждый маршрутизатор узнает через соседние маршрутизаторы информацию обо всех имеющихся в составной сети сетях и о расстояниях до них.


title: Дистанционно-векторная маршрутизация

text: Затем он выбирает из нескольких альтернативных маршрутов к каждой сети тот маршрут, который обладает наименьшим значением метрики. Маршрутизатор, передавший информацию о данном маршруте, отмечается в таблице маршрутизации как следующий (next hop).


title: Дистанционно-векторная маршрутизация

text: Дистанционно-векторные алгоритмы хорошо работают только в небольших сетях. В больших сетях они периодически засоряют линии связи интенсивным трафиком, к тому же изменения конфигурации не всегда корректно могут отрабатываться алгоритмом этого типа, так как маршрутизаторы не имеют точного представления о топологии связей в сети, а располагают только косвенной информацией — вектором расстояний.


title: Дистанционно-векторная маршрутизация

text: Наиболее распространенным протоколом, основанным на дистанционно-векторном алгоритме, является протокол RIP.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text: Мари́я Андре́евна Чегода́ева (19 января 1931, Москва — 13 марта 2016, там же) — российский искусствовед, художественный критик, публицист.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text: Дочь известных историков искусств профессора А. Д. Чегодаева и Н. М. Гершензон-Чегодаевой, внучка филолога и литературоведа М. О. Гершензона, внучатая племянница пианиста и педагога А. Б. Гольденвейзера.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text:
В 1956 году окончила Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова. Кандидат искусствоведения (1986). Доктор искусствоведения (2005).
М. А. Чегодаева — выпускница живописного факультета МГХИ им. В. И. Сурикова, театрально-декорационной мастерской под руководством М. И. Курилко. В 1957 году она была направлена на работу художником в мастерскую главного художника подготовительного комитета VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве Б.Г Кноблока. Работала художником-постановщиком в театрах Москвы, Астрахани, Тулы, Пензы, Рязани, Калинина. Сотрудничала как художник-иллюстратор с издательствами «Детская литература» и «Художественная литература», одновременно выступая в печати как художественный критик и искусствовед.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text:
Член-корреспондент (1997), действительный член (2001) Российской академии художеств. Член Президиума Российской академии художеств (2005).
Награждена медалью «Достойному», и орденом «За служение искусству» Российской академии художеств.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text: Многие труды М. А. Чегодаевой посвящены современному графическому искусству. Книга М. А. Чегодаевой «Послевоенная советская книжная графика» стала одним из основательных, фундаментальных научных трудов на эту тему. К числу наиболее значительных работ М. А. Чегодаевой относятся монографии о творчестве В. Минаева, Б. Басова, Д. Шмаринова, В. Фаворского, о династии Митуричей-Хлебниковых, академиках Российской академии художеств. М. А. Чегодаева является автором 30 книг, а также свыше 200 статей, посвященных советской и российской книжной графике.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text: В 2014 году подписала Коллективное обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.


title: Чегодаева, Мария Андреевна

text: Автор книг о современных художниках:


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: «Джейн Эйр» () — британская телеэкранизация произведения «Джейн Эйр» английской романистки Шарлотты Бронте. В Великобритании драма транслировалась телеканалом "BBC One".


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Данная адаптация считается успешной: она получила положительные отзывы критиков, получила ряд премий и номинаций.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Маленькая Джейн живёт в доме невзлюбившей её тётки — миссис Рид. Повзрослев, девушка отправляется трудиться гувернанткой в поместье Торнфилд-Холл, хозяином которого является мистер Эдвард Рочестер, якобы влюблённый в мисс Бланш Ингрэм.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Маленькая Джейн Эйр — сирота. Она живёт в доме своего дяди (брата матери), души в ней не чаявшего. Перед кончиной мистер Рид берёт клятвенное обещание у супруги Сары заботиться о Джейн. Но миссис Рид терпеть не может племянницу. Это замечают её дети: Джон, Элиза и Джорджиана, которые всячески стараются испортить жизнь двоюродной сестре.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Джейн остаётся жить в доме дяди, но никакого тепла и заботы со стороны тётки она не получает. В конце концов, «терпение» миссис Рид иссякло, и она отправляет ребёнка в женскую школу Ловуд, которая славится своими аскетическими нравами.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Там девочка находит лучшую подругу, однако вследствие пренебрежительного отношения руководства к жизням воспитанниц Элен Бёрнс умирает из-за обычной простуды. Джейн ещё раз задумывается о положении женщины в обществе и стремится стать независимой и самодостаточной девушкой.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Достигнув 19-ти лет и получив образование, мисс Эйр решает покинуть Ловуд и начать жить самостоятельно. Юная особа пишет объявление о поиске работы. Ответ приходит из некоего имения Торнфилд-Холл, где заинтересованы в вакансии гувернантки, и она отправляется в путь. Её встречает экономка миссис Фэйрфакс, которую Джейн ошибочно принимает за хозяйку поместья. Наставницу знакомят с подопечной — Адель — девочкой-француженкой, тоже сиротой, оставшейся на попечении владельца усадьбы, Эдварда Рочестера. Сам глава дома редко бывает в имении, но вскоре молодая мисс всё же знакомится с ним.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Однажды ночью Джейн просыпается от странных звуков, доносящихся из покоев мистера Рочестера. Гувернантка следует на шум и видит пылающую спальню хозяина…


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text:
После того как Джейн вовремя спасает Рочестера, она задаётся вопросом, кто поджёг постель, и от кого исходили эти загадочные звуки. Её подозрения падают на угрюмую швею Грейс Пул, имеющую доступ к недоступной для остальных северной башне дома.
На следующее утро владелец имения покидает Торнфилд без предупреждения, а возвращается с группойаристократов, в числе которых прекрасная мисс Бланш Ингрэм, давно мечтающая стать миссис Рочестер.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Пока Рочестер отсутствует, приезжает таинственный гость — мистер Мейсон, тут же скрывшийся где-то в доме. Он объявляется лишь ночью, сильно раненный и истекающий кровью. По наказу мистера Рочестера Джейн заботится о Ричарде Мейсоне (действо происходит в северной башне), пока тот ищет доктора. Приглядывая за таинственным «старым знакомым» хозяина Джейн снова слышит странные пугающие звуки с другой стороны двери…


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: К Джейн приезжает старая знакомая — няня из Гейтсхеда Бесси Ли. Бесси сообщает девушке о тяжёлом состоянии миссис Рид и о её просьбе повидаться с Джейн перед смертью.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Даже спустя столько лет тётя испытывает неприязнь к племяннице. Джейн недоумевает и просит назвать причину, по которой родственница ненавидит её. Из разговора ясно, что, как казалось Саре Рид, её муж любил дочь сестры больше собственных детей. Здесь же девушка узнаёт, что у неё есть ещё один дядя, Джон Эйр (брат отца). Однако, тётка в отместку за ещё детские «выходки» Джейн дезинформировала дядю, сказав тому, что маленькая Джейн умерла в школе Ловуд. Мисс Эйр оказалась в состоянии простить такую чудовищную клевету умирающей женщине.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Находясь вдалеке от Торнфилд-Холла, девушка тоскует по имению и его обитателям, ведь поместье стало ей домом, которого она раньше никогда не имела. Однако слухи о свадьбе мисс Ингрэм и мистера Рочестера тревожат её: это значит, что Адель отправят в школу, а гувернантка должна будет покинуть усадьбу. Девушка возвращается в поместье.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Хозяин дома, тоскуя, как и Джейн, ждёт её возвращения. Когда путешественница, наконец, прибывает, Рочестер пытается выведать её чувства — ведь сам он давно и бесповоротно влюблён в неё. Рочестер постоянно дразнит предмет своей любви, чтобы она проговорилась, будто любит не только Торнфилд-Холл, но и самого Эдварда. Он добивается своего. Рочестер делает предложение Джейн, которое та, не веря в своё счастье, принимает.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: За несколько дней до свадьбы девушке снится тревожный сон о ложности их счастья. На другую ночь она видит страшную фигуру в белом возле своей постели, а по утру находит фату разодранной в клочья… Рочестер пытается успокоить любимую.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: В день свадьбы открывается ужасная тайна: возлюбленный уже женат. Его супруга — Берта Антуанетта Мейсон-Рочестер — обитает в северной башне. Она безумна (в её семье болезнь передаётся по наследству). Чтобы обезопасить её и окружающих, женщину содержат взаперти. Эдвард раскаивается и говорит, что любит Джейн, предлагая жить как брат и сестра. Однако благочестивой девушке претит такая мысль, и ранним утром, пока все обитатели поместья спят, она сбегает…


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: На те деньги, что имелись, девушку довезли до середины дороги. Несколько дней Джейн скитается, голодает и ночует под открытым небом — у неё нет ни денег, ни крова.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Наконец, в страшный ливень она в изнеможении падает на ступени некоего дома. Это жилище священнослужителя Сент-Джона Риверса и двух его сестёр, Дианы и Мэри. Здесь несчастная находит пищу, тепло и кров.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Джейн потеряла память. Постепенно память возвращается, но молодая мисс намеренно (дабы неудавшийся супруг не разыскал её) скрывает свою фамилию. Священник даёт ей работу учительницей в сельской школе, от которой та в восторге.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Спустя некоторое время правда выходит на свет. Джейн получает известие о кончине дяди Джона Эйра, который оставляет ей в наследство целых 20 тысяч фунтов. Оказывается, что он приходился дядей и семейству Риверсов. Безумно счастливая Джейн радуется новоиспечённым родственникам и делит наследство на четыре части.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Сент-Джон присматривается к кузине и предлагает ей выйти за него замуж. Всё это он делает, чтобы осуществить свои замыслы: молодой человек готовится отправиться с миссионерской деятельностью в Индию, а лучше всех на роль супруги подходит чистая и непорочная Джейн. Девушка сопротивляется такой идее, но всё же соглашается с ним поехать, не будучи женой. Это не устраивает Риверса, и он почти уговаривает кузину, однако в решающий миг она слышит донёсшийся откуда-то голос Рочестера, зовущий её: «"Джейн, Джейн, Джейн"».


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Возвратившись в Торнфилд, Джейн находит лишь обгоревшие руины. Узнав из рассказа местных, что Берта подожгла дом и выбросилась с крыши, а сам Рочестер искалечен и живёт в другом доме, она отправляется туда. Приехав, девушка застаёт любимого сломленным, ослепшим, в совершенно угнетённом состоянии духа. Через некоторое время Эдвард снова просит её стать его законной женой.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: Спустя два года к мужчине частично возвращается зрение, и он наконец может увидеть своего первенца.


title: Джейн Эйр (телесериал, 2006)

text: В самом конце серии главные персонажи собираются в саду и позируют для семейного портрета.


title: Флэфф, Джордж Бернард

text: Джордж Бернард Флэфф ( 26 октября 1905, Пэрис, Онтарио, Канада — 22 августа 1989, Торонто, Канада) — канадский кардинал, базилианин. Архиепископ Виннипега с 10 марта 1961 по 31 марта 1982. Кардинал-священник с титулом церкви "S. Maria della Salute a Primavalle" с 28 апреля 1969.


title: Мортенсон, Грег

text:
Грег Мортенсон — филантроп, соучредитель негосударственного Института Центральной Азии, основатель проекта «Пенни для мира» и соавтор бестселлера «Три чашки чая»(продано более 7 000 000 экземпляров в 48 странах).
На 2010 год Мортенсон построил более 171 школ в удаленных и труднодоступных районах Пакистана и Афганистана, где смогли получить образование 64 000 детей, в том числе 54 000 девочек, которым образование раньше было попросту недоступно.
В 2009 году Мортенсон был награждён высшей наградой Пакистана «Sitara-e-Pakistan» («Звезда Пакистана») за гуманистические достижения в улучшении ситуации с образованием девочек в труднодоступных районах, осуществляемых им в течение 15 лет.
Представителями конгресса США он был дважды выдвинут на Нобелевскую премию мира, в 2009 и 2010 году.


title: Мортенсон, Грег

text: Мортенсон родился в 1957 году, и рос в тени Килиманджаро, в Танзании, с 1958 по 1973 года, где его отец основал Христианский медицинский центр Килиманджаро , а его мать — международную школу Moshi.


title: Мортенсон, Грег

text:
Чтобы заработать на образование, он отправился служить в армию США (1977—1979 гг), где был награждён медалью (the Army Commendation Medal). Затем поступил в Университет Южной Дакоты, где учился до 1983 года.
В июле 1992 года от сильнейшего приступа мучившей её всю жизнь эпилепсии умерла сестра Грега Криста. В 1993 году в память о сестре Грег решает покорить пакистанскую К2, вторую в мире по вышине гору.


title: Мортенсон, Грег

text: Выздоравливая после неудачного подъема на К2 в деревне народа балти под названием Корфе Мортенсон увидел, как дети учатся, сидя на голой холодной земле и выводя палочками буквы на песке. Он пообещал помочь им построить школу.


title: Мортенсон, Грег

text: Из этого опрометчивого обещания выросла огромная международная гуманитарная кампания, которой Мортенсон посвятил всю свою жизнь, чтобы дать возможность получить образование детям, и, особенно, девочкам, в отдаленных областях Пакистана и Афганистана.


title: Мортенсон, Грег

text: В его работе было много трудностей. Грег поначалу не имел никаких навыков менеджмента строительными проектами и совершенно не знал местной специфики. В 1996 он пережил восьмидневное похищение контрабандистами из Вазиристана, чудом остался жив в перестрелке 2003 года между враждующими афганскими наркоторговцами, скрываясь в течение восьми часов под тушами животных в грузовике, едущем на фабрику дубления кож.


title: Мортенсон, Грег

text: Недовольные его деятельностью муллы выпустили две фетвы против него, им интересовалось ЦРУ. Он также получал угрозы от разгневанных после событий 11 сентября 2001 года американцев.


title: Мортенсон, Грег

text: Мортенсон — настоящий герой для народов труднодоступных районов Афганистана и Пакистана, где исламские духовные лидеры, военные, чиновники и вожди племен относятся к нему с уважением за неустанные усилия по улучшению ситуации с образованием, особенно для девочек.


title: Мортенсон, Грег

text:
Он один из немногих иностранцев, кто работал в течение 16 лет в далеких деревнях, куда остальные иностранцы предпочитают не забираться, так как считают их «линией фронта» войны с терроризмом.
ТВ-ведущий Том Брокоу говорит о Мортенсоне:


title: Мортенсон, Грег

text:
Член Палаты представителей Конгресса США Мэри Боно сказала:
Мортенсон также является сторонником глобальной отмены изготовления и использования противопехотных мин, и проводит активную кампанию в США с целью присоединения этой страны к 158 странам, уже подписавшим «антиминный» договор.
Проектом антимин он занимается в те месяцы, что проводит дома, в Монтане, с женой, доктором Тарой Бишоп, клиническим психологом, и двумя маленькими детьми.


title: Мортенсон, Грег

text: Аннотация:


title: Мортенсон, Грег

text: Издание на русском языке вышло в издательстве «Эксмо» в конце февраля 2011 года.


title: Мортенсон, Грег

text: 17 апреля 2011 года вышла передача 60 минут на канале CBS, где журналист Стив Крофт провел расследование финансовых операций Института Центральной Азии. Он утверждает, что Мортенсон вовсе не заблудился после восхождения на К2 и не попадал после этого в деревню Корфе, не был похищен талибами в Вазиристане в 1996 году, и не построил столько школ, сколько он указывает. Многие школы не существуют или недостроены, а построенные школы эксплуатируются для других целей, например, как склады зерна. Также Институт Центральной Азии тратит огромные средства на рекламу книг Мортенсона и его туры, способствующие продаже этих книг.. В передаче выступал известный писатель Джон Кракауэр , который был до недавнего времени сторонником Грэга Мортенсона. После этого Джон Кракауэр опубликовал книгу " Три чашки лжи: Как Грэг Мортенсон - Герой благотворительной организации сбился с пути" , в которой утверждал, что Грэг занимался саморекламой, неправильно расходовал средства для постройки школ и не построил столько школ, сколько он говорит.


title: Мортенсон, Грег

text: В ответ на эти обвинения Грег Мортенсон заявил, что его книги не содержат ложных утверждений.


title: Мортенсон, Грег

text: Скот Дарсни, известный альпинист, который вместе с Мортенсоном в 1993 г. пытался покорить К2, заявил, что Мортенсон не лгал и действовал из благих побуждений, хотя мог и допускать отдельные ошибки.


title: Собор Визеу

text: Кафедральный собор Визеу () — католический собор в городе Визеу (Португалия). Кафедральный собор епархии Визеу. Построен в XII веке на месте более древней церкви, впоследствии несколько раз перестраивался. Памятник архитектуры, включённый в список национального наследия Португалии.


title: Собор Визеу

text: Кафедральный собор расположен в самом центре города, на центральной площади, на которую кроме него выходит ещё один архитектурный памятник — церковь Мизерикордия. Центральная площадь находится на самой вершине холма, на склонах которого расположился исторический центр Визеу. Благодаря этому собор хорошо виден из разных районов города. В соборе Визеу (точнее в древней церкви, стоявшей на его месте) был похоронен Родерих, последний король вестготов.


title: Собор Визеу

text: Рядом с кафедральным собором расположено здание старого епископского дворца, в котором сейчас располагается музей Гран Вашку. Музей располагает коллекцией, в которой собрано большинство работ художника Вашку Фернандиша по прозвищу Гран Вашку, который был уроженцем Визеу.


title: Собор Визеу

text: Археологические раскопки показывают, что христианская церковь располагалась на месте современного собора Визеу по меньшей мере со времён свевов (V—VI века). Христианская жизнь города была нарушена в VIII веке с прибытием мавров, которые владели городом до 1058 года, когда Визеу был отвоёван христианской армией Фердинанда Великого.


title: Собор Визеу

text: В середине XII века в Визеу восстановлена епископская кафедра, в тот же период началось возведение собора в романском стиле. От этого собора в современном здании сохранились лишь отдельные черты из-за многочисленных средневековых перестроек. В Средние Века собор приобрёл современную трёхнефную структуру с тремя капеллами с восточной стороны.


title: Собор Визеу

text: К XVI веку относится создание ряда декоративных элементов интерьера в стиле мануэлино, а также возведение колоколен. В 1539 году был построен ренессансный клуатр в итальянском стиле. В 1635 году северная колокольня была разрушена сильным штормом и заново построена по первоначальному проекту.


title: Собор Визеу

text: Собор имеет в плане форму латинского креста, состоит из трёх нефов, трансепта и трёх боковых капелл с восточной стороны. Главный алтарь украшен золочёной резьбой по дереву XVIII века. Статуя Девы Марии в алтаре — XIV века.


title: Святая Лавра

text: Святая Лавра (, "Айя Лавра") — греческий православный мужской монастырь, находящийся в 5 километрах от города Калаврита в Греции. Посвящен Успению Божией Матери. Основан у подножья горы Велья в 961 году, на нынешнем месте – около 1689 года. Один из древнейших монастырей Пелопоннеса, представляющий также собой символ зарождения современной независимой Греции.


title: Святая Лавра

text: Монастырь Святая Лавра около Калавриты основан в 961 году и находился примерно на 300 метров выше нынешнего монастыря. В 1585 сожжен дотла турками. В 1600 году монастырь был восстановлен, а фресковая роспись закончена в 1645 мастером Анфимом. В 1689 году монастырь был построен на нынешнем месте при настоятеле Евгениосе. Монастырь претерпел большие испытания в 1715 году, в 1826 был сожжен войском Ибрагим-паши. В 1828 году был отстроен заново и возведен собор типа базилики с куполом, но в 1844 году он был разрушен землетрясением. В 1850 году после возрождения независимой Греции монастырь был возведен заново.


title: Святая Лавра

text: 14 декабря 1943 монастырь сожгли немецкие войска 117 ударной дивизии, которые накануне, 13 декабря, расстреляли 1200 жителей Калавриты и полностью разрушили сам город. В 1950 году Святая Лавра была отстроена в современном виде.


title: Святая Лавра

text: Всемирно известным монастырь стал в период Греческой национально-освободительной войны. Именно здесь 20 марта 1821 митрополит Герман Патрский провозгласил начало восстания. Здесь впервые, 25 марта 1821 года, перед хоругвью с изображением Успения Пресвятой Богородицы прозвучал знаменитый лозунг греческих революционеров «Элефтерия и танатос» (Свобода или смерть), что ознаменовало начало восстания против Османской империи, и греки вознесли молитву к Богу о благополучном исходе восстания. В тот же день митрополит Герман Патрский принял присягу пелопоннесских повстанцев и поднял революционный флаг, как показано на холсте Теодороса Вризакиса.


title: Святая Лавра

text: Сейчас на территории монастыря действует исторический музей, в котором хранится Священная хоругвь XVI века, перед которой повстанцы в марте 1821 года принесли присягу верности. Эта хоругвь с изображением Успения Пресвятой Богородицы являлась завесой Царских врат. Также в музее находятся облачения митрополита Германа, документы, книги, иконы, Евангелие, подаренное российской императрицей Екатериной II, а также сакральные реликвии. Среди последних – честная глава преподобного Алексия, человека Божия, подаренные монастырю византийским императором Мануилом Палеологом в 1398 году и честная глава праведного Филарета Милостивого.


title: Святая Лавра

text: На холме напротив монастыря установлен памятник героям революции 1821 года.


title: Длинные стены

text: Длинные стены () — в Древней Греции фортификационные сооружения, соединявшие город, расположенный на расстоянии от моря, с его портом, или портами. Благодаря этому горожане могли выдерживать длительные осады с суши, имея возможность поставлять продовольствие и другие товары морем.


title: Длинные стены

text: Коринф соединялся длинными стенами с Лехеоном (или Лехе), Афины — с Пиреем и Фалероном. Мегарцы, с помощью афинян, построили стены между Мегарами и Нисеей, аргивяне — между Аргосом и Темением. Собственные «длинные стены» были также в Патры и Миляс. В трудах Прокопия Кесарийского упоминаются Длинные стены на Херсонесе Фракийском. Самыми известными «Длинными стенами» являются афинские.


title: Длинные стены

text: В Древних Афинах грандиозными Длинными стенами (26 километров) соединили город и морской порт в Пирее по совету Фемистокла в 461—456 гг. до н. э., во времена правления Перикла, после нашествия персов под предводительством Ксеркса. Третьей стеной соединили Афины с демом Фалер. Внутри укреплённого района могло укрыться всё население Аттики. В случае осады Длинные стены могли не дать врагу отрезать Афины от морских поставок и превращали город в неприступную крепость.


title: Длинные стены

text: Спартанцы были озабочены строительством подобных сооружений, поскольку считали, что афиняне готовятся к войне. В 431 году до н. э демократическая группировка Керкиры (колония Коринфа) обратилась за помощью к Афинам, чтобы прийти к власти. Это вызвало гнев Коринфа. Будучи союзником Спарты, Коринф настоял на войне с Афинами. Спартанцы, поддержанные членами Пелопоннесского союза, объявили войну афинянам и другим членам Делосского союза, и в тот же год мощное спартанское войско вторглось в Аттику.


title: Длинные стены

text: Длинные стены в Афинах были впервые разрушены после поражения афинян в Пелопоннесской войне около 404 года до н. э. Установленный спартанцами в Афинах олигархический режим «тирании тридцати» в 403 году до н. э. был свергнут демократами, возглавляемыми Фрасибулом. Афины умело использовали противоречия, возникшие между Спартой и Персией, а стараниями стратега Конона Афины снова получили возможность создать собственный флот. Разрушенные Длинные стены между Афинами и Пиреем были восстановлены в 393 году до н. э.


title: Длинные стены

text: Окончательно Длинные стены в Афинах разрушил в 86 году до н. э. римский полководец Луций Корнелий Сулла. Доныне сохранились лишь фрагменты.


title: Длинные стены

text: В Мегарах длинные стены начали строить вскоре после 460 г. до н.э., когда город вышел из состава Пелопоннесского союза и обратился за помощью к афинянам. Собственно и самим строительством занимались афиняне. Стены выдержали многолетнюю осаду во время войны с Коринфом и Спартой, однако для самих горожан стали своеобразным символом афинской оккупации. Тем более, что после разрыва отношений с Афинами их гарнизон задержался в Нисе и оставил её только после заключения 30-летнего мира (446 г. до н.э.).


title: Длинные стены

text: С началом Пелопоннесской войны (431 г. до н.э.) стены защищали мегарян уже от самих афинян. И хотя те сами их строили, взять штурмом творение своих рук не смогли. Лишь в 424 году до н.э. результате заговора афинский отряд попал внутрь — но лишь потому, что ему открыли ворота. После этого стены были разрушены местными жителями с помощью спартанцев.


title: Длинные стены

text: В 340 г. до н.э, остерегаясь Филиппа Македонского, который в то время находился с войском в Фокиде, мегарцы вновь обратились за помощью к афинянам. Те прислали отряд под предводительством Фокиона, который помог восстановить длинные стены. В 307 до н.э. Деметрий Полиоркет взял Мегары штурмом и разрушил стены — теперь уже навсегда.


title: Длинные стены

text: «Длинная стена» на Херсонесе Фракийском была построена греками для защиты от материковых фракийцев. По Геродоту тиран Мильтиад, сын Кипсела отделил Херсонесский перешеек стеной от города Кардия до города длиной 36 стадий.


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: Нина Ивановна Гуля́ева (род. 18 апреля 1931) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1969). Вдова народного артиста СССР В. М. Невинного.


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: Нина Гуляева в 1954 году окончила Школу-студию МХАТ (курс С. Блинникова и Г. Герасимова) и в том же году была принята в труппу Художественного театра. После раздела МХАТа в 1987 году стала актрисой МХТ им. Чехова.


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: Играла в спектаклях: «Платон Кречет» (Майка), «Синяя птица» (Митиль), «Три толстяка» (Суок), «Егор Булычов и другие» (Шурка), «Дульсинея Тобосская» (Санчика), «Последний срок» (Старуха Анна), «Утиная охота» (Валерия), «Серебряная свадьба» (Устинья Карповна), «Чайка» (Полина Андреевна), «Тартюф» (Дорина), «Горе от ума» (Графиня-бабушка), «Женитьба» (Арина Пантелеймоновна), «Дядя Ваня» (Марина), «И свет во тьме светит…» (Княгиня Черемшанова), «Тутиш» (Хафиза) и многих других.


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: Играет Ержи Орбан в «Кошках-мышках» И. Эркеня (реж. Ю. Ерёмин, 2004), Михевну в «Последней жертве» А. Островского (реж. Ю. Ерёмин 2004), Марфу Тимофеевну Пестову в «Дворянском гнезде» И. Тургенева (реж. М. Брусникина, 2009).


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: В кино снималась с 1957 года. Дебютировала в короткометражном фильме «Телеграмма» (1957) — по рассказу К. Г. Паустовского. Снималась в фильмах: «Только три ночи» Г. Егиазарова, «В степной тиши» С. Казакова, «Твой современник» Ю. Райзмана.


title: Гуляева, Нина Ивановна

text: Нина Гуляева была замужем за актером Михаилом Горюновым, а вторым браком — за актёром Вячеславом Невинным. Сын — актёр МХТ имени А. П. Чехова Вячеслав Невинный (младший), внучки Василиса (2001 года рождения), Иветта (1993 года рождения).


title: Грегуар, Поль

text: Поль Грегуар (; 24 октября 1911, Верден, Канада — 30 октября 1993, Монреаль, Канада) — канадский кардинал. Титулярный епископ Куруби и вспомогательный епископ Монреаля с 26 октября 1961 по 20 апреля 1968. Апостольский администратор "ad nutum Sanctæ Sedis" Монреаля с 11 декабря 1967 по 20 апреля 1968. Архиепископ Монреаля с 20 апреля 1968 по 17 марта 1990. Кардинал-священник с титулом церкви "Nostra Signora del SS. Sacramento e Santi Martiri Canadesi" с 28 июня 1988.


title: Список герцогств Европы

text: Ниже представлен список герцогств, существовавших в Европе в различные исторические эпохи:


title: Спутниковые телеканалы России

text: Это список телевизионных каналов Российской Федерации, доступных на спутниковых платформах.


title: Спутниковые телеканалы России

text:
Принадлежит Правительству России и Роману Абрамовичу :
Принадлежит Правительству России , Роману Абрамовичу ВГТРК и Национальная Медиа Группа Принадлежит ООО «Аура-Медиа» [12,75 %] , ООО «ПРТ-1» [3,5 %]:
Принадлежит ОАО ТРК «Петербург» :


title: Спутниковые телеканалы России

text: ООО «Акцепт» (Телевизионный канал «РЕН ТВ») (Принадлежит АО «СОГАЗ Тауэр» ):


title: Спутниковые телеканалы России

text:
МИЦ «Известия»ОАО «ЕВК»:
Региональные телеканалы:


title: Спутниковые телеканалы России

text: АО «Цифровое телевидение» (дистрибьюторы: «0+ Media», «Signal Media», «НКС Медиа»):


title: Спутниковые телеканалы России

text: Российские государственные международные информационные телеканалы, осуществляющие вещание в России и за рубежом.


title: Спутниковые телеканалы России

text: ООО «Газпром-Медиа Холдинг МАТЧ (ГМП МАТЧ)»:


title: Спутниковые телеканалы России

text: АО «Телекомпания НТВ» (принадлежит ООО «Аура-Медиа» и ООО «ПРТ-1» :


title: Спутниковые телеканалы России

text:
ООО «Газпром-Медиа Развлекательное телевидение» («ГПМ РТВ»)
ООО «Международное развлекательное ТВ»
ООО «ТНТ Музыкальный» ([ совместно с «Solaris Promo Production»):
Ред Медиа:


title: Спутниковые телеканалы России

text:
Принадлежит ЗАО «Промторгцентр» :ООО «Муз ТВ Операционная компания»
АО «ТВ Сервис»
Совместно с The Walt Disney Company


title: Спутниковые телеканалы России

text: СТС Медиа :


title: Спутниковые телеканалы России

text:
АО «Сеть телевизионных станций»
АО «Новый канал»
ЗАО «ТВ Дарьял»
Совместно с «Триколор ТВ»:Это список зарубежных телевизионных каналов Российской Федерации доступных в цифровых, спутниковых и кабельных системах.


title: Спутниковые телеканалы России

text: Телеканал вещает с территории Латвии для русскоязычных жителей России и СНГ.


title: Спутниковые телеканалы России

text: Телеканалы вещают с территории Латвии для русскоязычных жителей России и СНГ.


title: Спутниковые телеканалы России

text: Зарубежные телеканалы для русскоязычных жителей других стран доступных в цифровых, спутниковых и кабельных системах.


title: Не глотать

text: «Не глотать» ( — букв. «ничего через рот») — художественный фильм, снятый британским актёром и режиссёром Гэри Олдменом по собственному сценарию в 1997 году.


title: Не глотать

text: Один из претендентов на главную награду международного Каннского кинофестиваля 1997 года.


title: Не глотать

text: Название фильма связано с медицинской инструкцией , запрещающей давать больному пищу и воду через рот по различным причинам. Гэри Олдмен использовал эту фразу метафорически.


title: Не глотать

text: Рассказанная в чрезвычайно реалистичной манере история лондонской рабочей семьи, балансирующей на грани нищеты и увязшей в насилии, алкоголе и наркомании.


title: Не глотать

text: Рэй — властный и очень часто грубый мужчина, привыкший выплёскивать накопившуюся ярость на членов своей семьи: жену Валери, её брата-наркомана Билли, её мать Джанет и бабушку Кэт. Валери пытается не замечать, что её муж ежедневно пропадает в пабах с друзьями, а её мать пытается закрывать глаза на то, что её сын медленно убивает себя, принимая наркотики. После неприятного разговора с шурином главный герой ленты набрасывается в приступе ревности на свою беременную жену и избивает её так, что она теряет ребёнка. Валери уезжает жить к матери. Однако через некоторое время Рэймонд просит Валери простить его.


title: Не глотать

text: В конце картины зритель видит всю семью в сборе, которая обсуждает перспективы на освобождение попавшего в тюрьму Билли.


title: Архитектура Португалии

text: Под архитектурой Португалии понимают совокупность архитектурных сооружений, находящихся на территории современной Португалии, а также стран, испытавших сильное влияние португальской культуры. В особенности это касается стран, бывших частью Португальской колониальной империи.


title: Архитектура Португалии

text: Португальская архитектура, как и другие составляющие культуры Португалии, основана на истории страны; несколько различных народов в разное время оказывали влияние на общекультурные явления в стране. Это римляне, германские народы, арабы. Позднее на архитектуру страны влияли общеевропейские архитектурные стили, получившие распространение в определённые периоды. К ним относят романский, готический стиль, архитектуру Возрождения, барокко и классицизма. Среди собственно португальских архитектурных стилей выделяется мануэлино — португальский вариант поздней готики, и помбалино — смесь позднего барокко и классицизма, получившая распространение после Лиссабонского землетрясения 1755 года.


title: Архитектура Португалии

text: Португальскую архитектуру XX века характеризуют ряд известных личностей, таких как , , Эдуарду Соуту де Моура и, особенно, Алвару Сиза Виейра.


title: Архитектура Португалии

text: Самые ранние примеры архитектурной деятельности на территории Португалии датируются эпохой неолита и, в основном, связаны с мегалитической культурой. По всей стране обнаружено большое количество дольменов, курганов и менгиров. Особенно богат мегалитическими памятниками регион Алентежу, самым известным из них является памятник Анта-Гранде-ду-Замбужейру, находящийся недалеко от Эворы. Обнаруженные менгиры стоят как по отдельности, так и образуя круг, становясь кромлехами. Кромлех Алмендриш, также находящийся недалеко от Эворы, является самым большим на Пиренейском полуострове, он содержит около сотни менгиров, образующих два эллиптических массива.


title: Архитектура Португалии

text: Первобытные укреплённые поселения, датированные медным веком, обнаружены в долине реки Тахо, например Вила-Нова-де-Сан-Педру недалеко от Карташу, или Кастру-ду-Замбужаль около Торриш-Ведраш. Эти территории были заняты ок. 2500—1700 годы до н. э. и были окружены каменными стенами и башнями, что свидетельствует о том, что в данный период происходило множество военных конфликтов.


title: Архитектура Португалии

text: Начиная с VI века до н. э. Северо-Западная Португалия, а также соседняя Галисия испытывали влияние культуры Кастро. Данный регион был усеян городищами, которые продолжали существовать и в римский период, когда эти территории стали провинцией Галлеция. Наиболее известными археологическими памятниками данного периода являются Ситания-де-Санфинш около Пасуш-де-Феррейра, Ситания-де-Бритейруш около Гимарайнша и около Повуа-де-Варзин. Для оборонительных целей эти городища были построены на возвышениях, окружённые кольцами каменных стен (например Сивидаде-де-Терросу имел три кольца стен). Дома были круглой формы, стены сооружались из камня без использования строительного раствора, крыша же изготавливалась из растительных материалов.


title: Архитектура Португалии

text: Значительное развитие архитектура здесь получила с приходом римлян во II веке до н. э. Завоёванные поселения часто перестраивались по римским образцам, строились форумы, театры, храмы, бани, акведуки и другие общественные сооружения. Была построена сеть дорог и мостов, соединявших поселения друг с другом.


title: Архитектура Португалии

text: Город Брага ("Bracara Augusta") был столицей Галлеции и до настоящего времени сохранил общественные бани, фонтан и театр римского периода. В Эворе сохранился римский храм, предположительно связанный с культом Октавиана Августа. Римский мост пересекает реку Тамега в городе Шавиш, в районе Лиссабона Алфама сохранились остатки римского театра.


title: Архитектура Португалии

text: Наиболее хорошо римские постройки сохранились в руинах Конимбрига, расположенных недалеко от Коимбры. В результате раскопок здесь были обнаружены городские стены, бани, форум, акведук, амфитеатр, дома среднего класса (инсула) и роскошные особняки (домус), с центральным двором, украшенным мозаикой. Другое известное римское поселение — Миробрига, расположенное неподалеку от Сантьягу-ду-Касен. Здесь неплохо сохранились римский храм, бани, мост и единственный сохранившийся в Португалии римский ипподром.


title: Архитектура Португалии

text: В отдалённых районах богатые римляне строили виллы, предназначенные для управления сельскохозяйственными работами. Во многих виллах существовали бани, интерьеры декорированы мозаикой и росписями. Наиболее известными виллами являются Пизойс (около Бежи), Торре-де-Палма (около Монфорте) и Сентрум-Селас (около Белмонти). Последняя сохранила руины трёхэтажной башни, которая была частью резиденции владельца.


title: Архитектура Португалии

text: Римское правление в Португалии закончилось вторжением германских племён (по большей части свевов и вестготов), начавшемся в V веке н. э. Всего несколько зданий сохранилось из периода правления вестготов (580—770), большая часть из них была перестроена в более поздние времена. Одним из таких сохранившихся зданий является , расположенная недалеко от Браги. Часовня была частью вестготского монастыря, построенного в VII веке. Это здание в плане имеет форму греческого креста с прямоугольными рукавами и центральным куполом. Купол и рукава украшены арочными рельефами. Часовня показывает сильное влияние в данном регионе зданий византийской архитектуры, таких как Мавзолей Галлы Плацидии в Равенне.


title: Архитектура Португалии

text: После 711 года в период владения маврами Пиренейским полуостровом христианское королевство Астурия стало центром сопротивления христиан (см. Реконкиста). Кроме того многие христиане (мосарабы), жившие на территориях мавров, имели право исповедовать свою религию и строить культовые сооружения. Архитектура Астурии и мосарабское искусство повлияли на христианские сооружения на территории будущей Португалии. Наиболее важным сохранившимся зданием этого периода является церковь Сан-Педру-де-Лоруза, находящаяся недалеко от Оливейра-ду-Ошпитал. Согласно надписи, обнаруженной на храме, он был построен в 912 году.


title: Архитектура Португалии

text: Другими дороманскими храмами, построенными под астурским и мосарабским влиянием, стали часовня Сан-Педру-де-Балсеман, недалеко от Ламегу и часовня Сан-Жьяу около Назаре, хотя некоторые исследователи предполагают их вестготское происхождение. Внутреннее пространство этих зданий разделено типичными арками-подковами.


title: Архитектура Португалии

text: Вторжение в 711 году мавров из Магриба на Пиренейский полуостров положило конец вестготскому правлению в регионе, завоеватели назвали полуостров Аль-Андалус. Присутствие мавров сильно повлияло на искусство и архитектуру на территории нынешней Португалии, особенно на южную её часть, где Реконкиста закончилась лишь в 1249 году. Однако, в отличие от соседней Испании, несколько мусульманских зданий в Португалии сохранились до наших дней. Традиционные дома во многих городах и деревнях Португалии имеют простые белые фасады и тем самым сильно напоминают деревни в Северной Африке. Многие португальские поселения сохранили расположение улиц с исламской эпохи, например район Альфама в Лиссабоне. Мавританские здания часто строились из землебита и самана, а затем покрывались побелкой.


title: Архитектура Португалии

text:
Мавры стоили хорошо укреплённые замки и фортификации во многих городах, но, несмотря на то, что многие из построенных в исламский период замков сохранились до наших дней, все они были значительно перестроены в период Реконкисты. Одним из наиболее хорошо сохранившихся является замок Силвиш в городе Силвиш, древней столице исламской Португалии. Построенный в период между VIII и XIII веком, замок сохранил свои стены и квадратные башни, а также построенные в XI веке цистерны с водой, возведённые на случай осады. Древний маврский центр города — Альмедина — был защищен стеной и несколькими оборонительными башнями, а также воротами, часть которых также сохранилась.
Другой известный замок в Алгарве — замок Падерне, разрушенные стены которого стали доказательством использования маврами землебита в качестве строительного материала. В Замке мавров в окрестностях города Синтра также сохранились стены и цистерны мавританских времен. Часть построенных маврами стен также сохранилась в Лиссабоне и Эворе. Маврские городские ворота с характерными подковообразными арками могут быть обнаружены в городах Фару и Элваш.


title: Архитектура Португалии

text: Множество мечетей было построено на всей территории современной Португалии на протяжении мусульманского правления, но практически все они были превращены в церкви и соборы, этим самым поиски исламских особенностей осложняются. Соборы Лиссабона, Силвиша и Фару вероятно были построены над остатками больших мечетей после Реконкисты.


title: Архитектура Португалии

text: Единственным исключением из этого правила является церковь в Мертоле, Байшу-Алентежу. Мечеть Мертолы была построена во второй половине XII века и несмотря на большое количество модификаций это лучше всего сохранившаяся средневековая мечеть в Португалии. В плане церковь приближена к квадрату, 12 колонн поддерживают выполненные в XVI веке в стиле мануэлино рёбра сводов. Хотя здание было значительно изменено в XVI веке, интерьер лабиринтного типа и «лес» колонн четко связывают это строение с другими современными мечетями Испании и Северной Африки. Внутренняя стена до сих пор имеет михраб, украшенную нишу, указывающую на расположение Мекки. Кроме того в церкви имеется три подковообразные арки с альфизом, типичным мусульманским декоративным приемом.


title: Архитектура Португалии

text: Романский стиль появился в Португалии в конце XI — начале XII века. Наиболее важными памятниками романского стиля в Португалии стали Собор Браги и монастырь Ратеша. Собор Браги был восстановлен в 1070-х годах епископом Педру и освящён в 1089 году, хотя к этому времени была завершена лишь апсида. Епископ планировал создать храм с тремя нефами, деамбулаторием и большим трансептом. Напоминанием об этом раннем проекте служит небольшая Восточная часовня, сегодня находящаяся за пределами самого собора.


title: Архитектура Португалии

text: Строительство продолжилось после 1095 года, когда граф Генрих стал правителем графства Португалия. Генрих прибыл в Португалию с дворянской свитой и с монахом из бенедиктинского монастыря Клюни, аббатом которого был Гуго, родной брат графа. Бенедиктинцы и другие церковные ордена дали мощный стимул к развитию в Португалии романской архитектуры на протяжении всего XII века. При Генри был построен монастырь Ратеша, одна из величайших работ первого португальского романизма, хотя изначальный проект был несколько раз изменён на протяжении XII века.


title: Архитектура Португалии

text: Епископы Браги и Ратеша обладали большим влиянием в Северной Португалии. Сохранившиеся с XII века романские церкви находятся в Маньенте (построена около 1117 года), в Риу-Мау (1151 год), Траванке, Пасу-де-Соза, Помбейру-де-Рибавизела и многих других местах.


title: Архитектура Португалии

text: Распространение романского стиля по Португалии проходило параллельно Реконкисте с севера на юг, особенно во время правления сына графа Генриха Афонсу Энрикеша — первого короля Португалии. При нём был построен монастырь Санта-Круз — одно из наиболее важных монастырских сооружений того времени, к сожалению в XVI веке монастырь был значительно перестроен. Альфонсу и его преемники также финансировали строительство множества церквей и соборов в епископатах страны. К этому периоду относят уже упомянутый Собор Браги, Порту, Коимбры, Визеу, Ламегу и Лиссабона.


title: Архитектура Португалии

text:
Все романские соборы Португалии позднее были сильно перестроены, исключение составляет лишь собор Коимбры (1147), оставшийся практически в первозданном виде. Собор выполнен в форме латинского креста, трёхнефный, с трансептом и тремя приделами. Центральный неф покрыт каменным цилиндрическим сводом, боковые — крещатым. Второй ярус центрального нефа имеет арочную галерею (трифорий), средокрестие венчает купол. Подобное устройство имеет и Собор Святого Иакова, хотя собор Коимбры менее значителен в размерах.
Лиссабонский собор (начат в 1147) очень напоминает собор Коимбры, за исключением того, что на западном фасаде здесь находятся две массивные башни, данная особенность наблюдается также в соборах Порту и Визеу. В целом, португальские соборы довольно массивны, внешне напоминают крепостные сооружения. Декоративность сводится к зубцам и небольшим украшениям вокруг окон и порталов.


title: Архитектура Португалии

text: Особого внимания заслуживает Круглая церковь в Конвенту-де-Кришту, которая была построена во второй половине XII века орденом Тамплиеров. Она была построена в подражание не столько храму Гроба Господня, сколько арабскому куполу Скалы (который крестоносцы ошибочно принимали за фрагмент Соломонова храма). В отношении декора (растительные мотивы на колоннах) ближайшее соответствие ей представляет собор Коимбры.


title: Архитектура Португалии

text: В годы португальской Реконкисты было построено множество замков для защиты деревень от мавров и кастильцев. Король Альфонсу финансировал строительство множества фортификаций, часто перестраивались захваченные замки мавров (так было, например, с замком Святого Георгия в Лиссабоне). Также король даровал земли различным военным орденам, в особенности ордену Тамплиеров и Госпитальеров, которые имели возможность защищать границы и поселения. Тамплиеры построили несколько крепостей вдоль реки Тахо, например замки в Помбале, Томаре, Белвере и замок Алмоурол.


title: Архитектура Португалии

text: Готическая архитектура была привнесена в Португалию орденом Цистерцианцев. Первым полностью готическим зданием Португалии считается церковь монастыря Алкобаса, прекрасный пример чистых и простых архитектурных форм, пользовавшихся популярностью у цистерцианцев. Церковь была построена между 1178 и 1252 годами в три стадии. Три нефа церкви очень длинны и стройны, они производят исключительные впечатления от высоты. Церковь покрыта ребристым перекрытием, главная капелла имеет деамбулаторий. Свод деамбулатория поддерживается аркбутанами, что было характерно для готической архитектуры, однако в Португалии считалось невероятным новшеством.


title: Архитектура Португалии

text:
После строительства Алкобасы готический стиль, в основном, использовался нищенствующими орденами (главным образом францисканцами, августинцами и доминиканцами). На протяжении XIII и XIV веков было основано несколько монастырей в городских центрах, например в Порту (Церковь Святого Франциска), Коимбре (Монастырь Святой Клары), Гимарайнше, Сантарене, Элваше, Лиссабоне (Монастырь Карму) и многих других местах. Готические церкви нищенствующих орденов чаще всего были трёхнефными, перекрытие нефов было деревянным, апсиды покрывались ребристым перекрытием. В этих церквях нет башен, по большей части они лишены декора в духе идеологии нищенствующих орденов. Ордена также строили приходские церкви по всей стране, сохранились церкви в Синтре, Мафре, Лориньяне и Лоле.
Множество романских соборов были дополнены готическими элементами, в частности романский неф Собора Порту теперь поддерживается аркбутанами. Апсида Лиссабонского собора была полностью перестроена в первой половине XIV века, в этот период был построен готический деамбулаторий, освящённый клересторией. Важным переходным зданием является Эворский собор, строившийся на протяжении XIII века. Хотя его план, фасад и высота схожи с романским Лиссабонским собором, его формы (арки, окна, своды) уже относят к готическому стилю. Готические храмы в Португалии зачастую имели вид оборонительных сооружений, эта черта осталась со времен романского стиля. Примерами таких храмов можно считать уже упоминавшийся Эворский собор, церковь монастыря Леса-ду-Балиу (XIV век) около Матозиньюша и даже более поздняя Главная Церковь Виана-ду-Каштелу.


title: Архитектура Португалии

text: Несколько готических клуатров были построены и сохранились до наших дней в соборах Порту, Лиссабона и Эворы и в монастырях Санту-Тирсу, Алкобаса и Конвенту-де-Кришту.


title: Архитектура Португалии

text:
В начале XV века со строительства монастыря Баталья, финансировавшегося королём Жуаном I, начинается новый этап в португальской готике. После 1402 года работы были доверены зодчему Угету, который внёс в проект черты пламенеющей готики. Всё здание украшено краббами, рельефами, большими окнами, украшенными масверками и зубцами. Главный портал обрамлен архивольтами, украшенными множеством фигурок, а тимпан покрыт рельефов, на котором изображён Христос и Евангелисты.
Другим вариантом готической архитектуры стала так называемая мудехар-готика, которая сложилась в Португалии в конце XV века в регионе Алентежу. Название возникло из-за сильного влияния мусульманского искусства в период Средневековья на культуру стран Пиренейского полуострова. В Алентежу и других регионах мудехарское влияние заметно в нескольких зданиях, особенно это касается окон и порталов, часто имевших форму подковообразной арки, круглых башенок с конической вершиной, исламских зубцов. Однако наиболее хорошо мудехарское влияние видно в азулежу, которыми декорировались многие помещения. В качестве примера можно привести портик церкви Святого Франциска в Эворе, двор дворца Синтра и несколько церквей и дворцов в Эворе, Элваше, Аррайолуше, Беже и т. д. В конечном счете мудехарские особенности были включены в стиль мануэлино в начале XVI века.


title: Архитектура Португалии

text: В эпоху готики было построено и усилено множество замков, особенно на границе с Кастилией. По сравнению с предыдущими эпохами, готические замки Португалии имеют больше башен, часто круглой или полукруглой формы (для повышения устойчивости к снарядам), донжоны стали многоугольными, ворота в замок часто защищались двумя башнями по краям. Часто использовались машикули и бойницы. Начиная с XIV века донжоны становятся больше и сложнее, подобные усовершенствованные донжоны могут быть найдены в Беже, Эштремоше и Брагансе.


title: Архитектура Португалии

text: Начиная с XV века некоторые замки становятся настоящими дворцами, например замки в Пенедону, Оурене и Порту-де-Мош. Наиболее наглядным случаем служит замок Лейрии, ставший королевским дворцом при короле Жуане I. Некоторые комнаты дворца были украшены готическими лоджиями, открывавшийся из которых вид мог быть оценён королём и королевой.


title: Архитектура Португалии

text: Архитектура поздней готики в Португалии характеризуется оформлением особого стиля мануэлино, названного так в честь короля Мануэла I. Именно во время его правления (1495—1521) были построены или начаты большинство зданий, причисляемых к этому стилю. В мануэлино совмещены элементы поздней готики, архитектуры Возрождения, испанской архитектуры (платереско, исабелино), итальянского и фламандского искусства, а также мудехарские мотивы. Здания стиля мануэлино часто были украшены природными орнаментами, типичными для эпохи Великих географических открытий, также часто встречаются спиралевидный декор, являющийся отсылкой к применявшимся на кораблях канатах.


title: Архитектура Португалии

text: Первым известным зданием в стиле мануэлино является монастырь Иисуса в Сетубале. Строительство церкви монастыря продолжалось с 1490 по 1510 год архитектором Диогу Боитаком, который считается одним из основателей стиля. Свод церкви поддерживается спиралевидными колоннами, что является типичным для мануэлино, подобное решение может быть найдено в Соборе Гуарды, а также в приходских церквях Оливенсы, Фрейшу-де-Эшпада-а-Синта, Монтемор-у-Велью и др. Церковь имеет три нефа одинаковой высоты, что является попыткой унификации внутреннего пространства храма. Своего апогея данная тенденция достигает в Монастыре иеронимитов в Лиссабоне, завершённом архитектором Жуаном-ди-Кастильо в 1520-х годах. Здания мануэлино отличают также искусно сделанные порталы со спиралеобразными колоннами и нишами, украшенными ренессансными и готическими декоративными элементами, подобное встречается в Монастыре иеронимитов, монастыре Санта-Крус в Коимбре и многих других зданиях.


title: Архитектура Португалии

text:
Каноничная архитектура Возрождения не прижилась в Португалии, первое здание данного стиля было возведено французским архитектором в 1517 году, наиболее активно возведение зданий ренессансной архитектуры началось в 1530-х годах, однако производилось оно, в основном, иностранными архитекторами, за что получило название "estrangeirada", означающее «иностранное влияние». В последующие годы данный стиль постепенно трансформируется в маньеризм. Португальский художник и архитектор Франсишку-де-Холанда, автор книги «Диалоги об античной живописи», описал в данном трактате основы нового стиля.
Базилика Носса-Сеньора-да-Консейсан в Томаре была одной из ранних церквей в «чистом стиле» эпохи Возрождения. Её строительство было начато кастильским архитектором Диого-де-Торралва в 1532—1540 годах. Красивая и четкая архитектура данного здания делает его одним из лучших зданий раннего Ренессанса в Португалии. Небольшая церковь Бом-Жезус-де-Вальверде, расположенная к югу от Эворы, является другим подобным примером.


title: Архитектура Португалии

text: Выдающимся примером ренессансной архитектуры Португалии является клуатр Жуана III в Конвенту-де-Кришту. Его строительство было начато по приказу короля Жуана III, однако закончен он был уже во время правления испанского короля Филиппа II, именовавшегося также португальским королём Филиппом I. Первым архитектором клуатра был Диого-де-Торралва, начавший работу в 1557 году, однако закончено строительство было уже архитектором Филиппа II итальянцем Филиппо Терци. Этот великолепный двухэтажный клуатр считается одним из наиболее важных примеров архитектуры маньеризма в Португалии.


title: Архитектура Португалии

text: Самым известным португальским архитектором того периода был Альфонсу Альварес, среди работ которого числятся такие как соборы в Лейрии (1551—1574), Порталегри (начат в 1556) и Церковь Святого Роха в Лиссабоне. В этот период он также начал работать в стиле маньеризма. Церковь Святого Роха была закончена Филиппо Терци, который также построил Иезуитский колледж в Эворе и здания монастыря Сан-Висенте-де-Фора, а также епископский дворец в Коимбре. Помимо культовых зданий Терци также построил множество крепостей, акведуков и др. Последователями Терци стали несколько португальских архитекторов, таких как Мигель-де-Арруда, Бальтазар Альварес, Франсишку Веласкес и Мануэль Пирес.


title: Архитектура Португалии

text: В период унии Португалии и Испании, с 1580 по 1640 года, был создан новый стиль, названный Джорджем Кублером "Arquitecture chã" (простая архитектура). В его основе лежала архитектура маньеризма, в этом стиле также отмечается четкая структура, крепкий внешний вид с гладкими, плоскими поверхностями и умеренной композицией пространства, здесь отсутствуют чрезмерный декор. Это радикальный разрыв с изрядно декоративным стилем мануэлино. Этот упрощенный стиль, вызванный ограниченностью финансовых ресурсов, выражает себя в строительстве некоторых церквей и менее впечатляющих зданий. В сопротивление стилю барокко, который был уже стандартом в Испании, португальцы продолжали использовать «простой» стиль, чтобы выразить свою этническую идентичность.


title: Архитектура Португалии

text: Бальтазар Альварес построил некоторые из наиболее известных зданий в этом стиле. Это Се-Нова в Коимбре (1598—1640), церковь Грилуш в Порту (начата в 1614) и церковь Санту-Антан (1613—1656; разрушена). Другими примерами данного стиля являются нескольких бенедиктинских сооружений, таких как перестройка Жуаном Турриано монастыря Тибайнша и монастыря Сан-Бенту (ныне здание парламента Португалии). Испанский архитектор Франсиско-де-Мора построил женский монастырь в Носса-Сеньора-душ-Ремедиуш для Ордена босых кармелитов (1601—1614).


title: Архитектура Португалии

text: Когда король Филипп II совершил Joyeuse entrée в Лиссабон в 1619 году, в городе было установлено несколько триумфальных арок работы Ганса Вредеман де Вриса, выполненных во фламандском стиле. Трактат Венделя Диеттерлина также подогревает интерес к фламандскому искусству. Результатом этого влияния стал фасад церкви Грилуш в Порту, строительство которой было начато Бальтазаром Альваресом в 1622 году.


title: Архитектура Португалии

text: В этот период также растет использование азулежу, а также резного позолоченного дерева ("talha dourada"), его можно увидеть на алтарях и потолочных поверхностях.


title: Архитектура Португалии

text: Барочный стиль в истории архитектуры стал прямым следствием контрреформации, реакции римско-католической церкви на распространяющийся протестантизм. Но так как идеи протестантизма не пустили корни на всей территории Португалии, стиль барокко не закрепился в тот период, когда он был преобладающим стилем в остальной Европе. Кроме того, этот стиль был слишком связан с иезуитами и испанскими угнетателями. В полную силу барокко в Португалии стал развиваться лишь в начале XVII века.


title: Архитектура Португалии

text: 1697 год был крайне важным для португальской архитектуры. В этом году в Минас-Жерайс было найдено золото, драгоценные камни, а позже и алмазы. Добыча ресурсов строго контролировалась португальской короной, были введены высокие налоги, пятая часть всего добываемого золота отходила лично королевской семье. Эти огромные доходы способствовали расцвету Португалии и сделали её самой богатой европейской страной в XVIII веке. Король Жуан V, правивший с 1706 по 1750 года, пытался соперничать с французским королём Людовиком XIV, которого называли «король-солнце», путём большого количества дорогостоящих строительных мероприятий. Но преимуществом французского короля было то, что он мог прославлять себя и Францию с помощью местных традиций. Так Версальский дворец был построен архитектором Луи Лево, украшен художником Шарлем Лебреном, парки были разбиты ландшафтным архитектором Андре Ленотром. Португальскому королю же, ввиду отсутствия собственной школы и традиций, приходилось заманивать в страну архитекторов огромными денежными суммами. Король Жуан V щедро растрачивал свои деньги, начиная многочисленные строительные проекты, многие из которых так никогда и не были закончены.