title: Кукуштан

text: Кукуштан — посёлок в Пермском районе Пермского края. Административный центр Кукуштанского сельского поселения.


title: Кукуштан

text: Посёлок расположен на правом берегу реки Бабка в месте впадения в неё реки Куштанка (ранее известной как Кокуштан, от неё произошло название посёлка). Находится в 42 км к югу от Перми и в 36 км к северо-западу от Кунгура.


title: Кукуштан

text: Через посёлок проходит железнодорожная Транссибирская магистраль (участок Пермь — Екатеринбург), имеется станция Кукуштан.


title: Кукуштан

text: По западному краю посёлка проходит автодорога Р242 «Пермь — Кунгур — Екатеринбург», от неё на запад отходит автодорога к городу Оса.


title: Кукуштан

text: С запада к посёлку примыкает деревня Ключики. Имеется один мост через Бабку (на левом берегу расположены деревня Зайково и дачные посёлки).


title: Кукуштан

text: В посёлке находятся промышленные предприятия и организации — ООО «Кукуштанская мебельная фабрика» «Квант», ОАО «Кукуштанский дрожжевой завод», дорожно-ремонтный строительный участок (ДРСУ) № 1 ФГУП «Пермавтодор», производственная база ООО «НПО Кремнийорганика», пожарная часть № 50, предприятие коммунального хозяйства РЭМ-сервис, лесоучасток Кунгурского лесхоза, лесничество, отделение связи. Основная масса работоспособного населения работает в сфере обслуживания, либо в городе Перми.


title: Кукуштан

text: 1905 г. — начато строительство железной дороги Пермь-Кунгур. К этому периоду относится строительство станции Кукуштан.


title: Кукуштан

text: 1910 г. — открыта земская начальная школа.


title: Кукуштан

text: 1915 г. — построен Кукуштанский дрожзавод.


title: Кукуштан

text: 1925 г. — силами общественности построен клуб железнодорожников.


title: Кукуштан

text: 30 марта 1970 г. — построен широкоформатный кинотеатр «Октябрь»


title: Кукуштан

text: 1986 г. — на площади перед кинотеатром установлен памятник кукуштанцам, погибшим в Великой Отечественной войне.


title: Кукуштан

text: Посёлок основан при железнодорожной станции, возникшей в 1909 году при строительстве Транссиба. Впоследствии к Кукуштану было присоединено село Бабка (часть посёлка, бывшая некогда селом Бабка, до сих пор так зовётся местными жителями).


title: Кукуштан

text: В советское время был посёлком городского типа, в 1999 году в связи с утратой градообразующего предприятия получен статус села.


title: Кукуштан

text: Ранее в посёлке была развитая деревообрабатывающая промышленность: Бизярский леспромхоз, деревообрабатывающий завод, мебельная фабрика. В течение 1990-х и 2000-х практически все предприятия распались.


title: Список альбомов № 1 в США в 1975 году (Billboard)

text: Список альбомов № 1 в США в 1975 году (#1 1975 Billboard 200) включает альбомы, возглавлявшие главный хит-парад Северной Америки каждую из 52 недель 1975 года по данным старейшего музыкального журнала США Billboard.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: Епископ Афанасий (в миру Пётр Вольховский; 25 ноября 1712 — 15 (26) февраля 1776, Ростов) — епископ Русской православной церкви, епископ Ростовский и Ярославский.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: Уроженец Полтавщины. Обучался в Харьковском коллегиуме и Киевской духовной академии, по окончании курса которой поступил преподавателем в Харьковский коллегиум, затем был вызван в Московскую духовную академию в качестве проповедника.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: В мае 1745 года пострижен в монашество и назначен префектом лаврской семинарии.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: С 1748 года — ректор той же семинарии.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: В декабре 1749 года избран келарем Троице-Сергиевой лавры с оставлением в должности ректора и профессора богословия.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: 23 февраля 1753 года возведён в сан архимандрита.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: В 1754 году назначен членом Святейшего Синода.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: Отличительной чертой преосвященного Афанасия была любовь к храмозданию. Ещё будучи архимандритом, в 1756 году он начал строительство храма во имя Святой Троицы в Троице-Сергиевской Приморской пустыни.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: 23 апреля 1758 года хиротонисан во епископа Тверского.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: В начале марта 1763 года Афанасий вместе с другими архиереями подписал доклад императрице, в котором послание Ростовского митрополита священномученика Арсения (Мацеевича), содержавшее протест против конфискации церковных имений, расценивалось как «"оскорбление Её Императорского Величества"».


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: С 26 мая 1763 года — епископ Ростовский и Ярославский.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: Был участником Собора, осудившего митрополита Арсения (Мацеевича).


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: В 1771 году им был построен на собственные средства холодный храм в Варницком монастыре. Храм был освящен им же во имя Пресвятой Богородицы и преподобного Сергия Радонежского. Много потрудился епископ Афанасий в деле борьбы с расколом.


title: Афанасий (Волховский, Пётр)

text: Скончался 15 февраля 1776 года в Ростове. Погребён в Ростовском Успенском соборе.


title: Власов, Александр Васильевич (архитектор)

text: Алекса́ндр Васи́льевич Вла́сов ( 1900 — 25 сентября 1962) — советский архитектор. Главный архитектор Киева с 1944 по 1950, главный архитектор Москвы с 1950 по 1955, президент Академии архитектуры СССР с 1955 по 1956, 1-й секретарь Правления Союза архитекторов СССР с 1961 по 1962 год.


text: Александр Власов родился в деревне Большая Коша Тверской губернии в семье учёного-лесовода. В 1918 году окончил 8-ю Московскую гимназию. О высоком уровне образования, полученном в юности, свидетельствуют его письма к жене. Во время заграничной командировки 1935—1936 годов он часто ссылался на примеры из древней и средневековой истории Европы, иногда использовал в тексте обороты из французского языка.


text: В 1920 году Александр Власов поступил в Московский политехнический институт на архитектурное отделение (с 1922-го — МИГИ). Сохранились курсовые проекты 1923 года, выполненные под руководством архитектора Ильи Голосова: «Пассаж-отель с рестораном на крыше» и «Центральный вокзал на городской площади». Уже в этих работах прослеживается стремление будущего архитектора к проектированию больших городских зданий с просторными светлыми помещениями. В 1924-м архитектурный факультет МИГИ стал административной единицей МВТУ, и Александр Власов продолжил учёбу в новом вузе. Получил диплом инженера-строителя только в 1928 году и остался преподавать на кафедре. Параллельно в 1931—1932 годах читал лекции в Архитектурно-строительном институте.


text: В 1929 году Александр Власов вместе с Каро Алабяном, Владимиром Бабенковым и Виктором Бабуровым создал ВОПРА — Всероссийское объединение пролетарских архитекторов. Эта организация выступала с критикой конструктивизма и стремилась сформировать новый архитектурный стиль, который бы соответствовал политической системе советского государства. Согласно «Декларации ВОПРА», создание пролетарской архитектуры возможно, если метод марксистского анализа использовать при анализе искусства прошлых поколений. Эта формулировка свидетельствует, что ВОПРА была политизированной организацией.


text: В 1930—1931 годах Александр Власов участвовал в закрытом конкурсе на создание Ленинского коммунистического вуза на Воробьёвых горах. Он впервые получил одобрение на строительство в Москве крупного архитектурного ансамбля, и в 1936-м по его проекту создаются первые корпуса — общежития будущего института. Однако на этом строительство комплекса прекратилось. Партийное руководство не одобрило даже седьмую версию проекта, предложенную Власовым. Со временем правительство отказалось от самой идеи создания на Воробьевых горах Ленинского комвуза. Готовые постройки была переданы ВЦСПС.


text: В 1931-м власти города Иваново объявили конкурс на создание областного театра — грандиозного сооружения даже по столичным меркам. Сложность проекта заключалась в том, что под здание отводилась площадка, расположенная на вершине небольшого холма. Кроме того, неподалеку протекал ручей Кокуй, который мог подтачивать грунт под фундаментом. В конкурсе участвовало 11 архитекторов. Жюри назвало лучшим проект Александра Власова, который предлагал возведение многоуровневого здания, стилистически близкого Мавзолею. В ходе строительства ивановские архитекторы внесли в оригинальный план многочисленные правки, чтобы упростить строительство. Несмотря на это, в нём появилось несколько сценических площадок, две крупнейших из которых — это музыкальный и драматический театры на 1464 и соответственно.


text: В 1932-м Александр Власов возглавил архитектурную мастерскую № 2 «Моспроекта», а в следующем году он завершил педагогическую деятельность, чтобы заниматься исключительно проектированием и строительством. Уже в 1934-м он отправил на конкурс свой проект Дворца Советов — самого дорогостоящего здания страны. Хотя Александр Власов не стал победителем в этом туре, вскоре он получил заказ на реконструкцию Центрального парка культуры и отдыха. Реализованный план оценили даже зарубежные специалисты: за проект ЦПКиО в 1937 году на международной выставке в Париже Александр Власов получил гран-при. В 1935-м архитектор победил в конкурсе на создание Крымского моста, который был построен под руководством инженера Бориса Константинова в 1938 году. В 1940-м Александр Власов был избран членом-корреспондентом Академии архитектуры СССР.


text: После начала Великой Отечественной войны архитектор вместе с другими академиками эвакуировался в город Чимкент. В течение нескольких лет он разрабатывал проекты восстановления разрушенных городов. Эти наработки пригодились ему после назначения на пост главного архитектора Киева.


text: В 1930—1940-е годы в Советском Союзе при проектировании новых и восстановленных разрушенных городских ансамблей использовалась концепция, восходящая к градостроительным традициям XIX века. Связующим звеном района становилась центральная магистраль, вдоль которой создавались локальные архитектурные ансамбли. Образцовым проектом, выполненным в соответствии с этим принципом, становится Крещатик, разработанный группой архитекторов под руководством Александра Власова. В разгар работы в Киеве, в 1947 году, Александра Власова избирали действительным членом Академии архитектуры СССР.


text: Архитектор оказался в Киеве не случайно — ему предложил работу первый секретарь ЦК КП Украины Никита Хрущёв. Поскольку столица УССР за годы войны была практически полностью разрушена, у архитекторов появилась возможность отстроить Крещатик заново. Главным результатом перестройки улицы стало радикальное расширение — с 35 до , причем половину нового пространства отвели под зелёные насаждения. Реконструкция центральной части города проходила достаточно быстро: уже к концу 1945 года было восстановлено жилой площади. Однако план застройки Крещатика обсуждался долго и возведение первых зданий началось только в 1949-м, незадолго до отъезда Александра Власова в Москву.


text: Новые киевские дома, в соответствии с модой, получили богатый орнамент. Для украшения фасадов использовались гранит, майолика, керамика, на некоторых домах по фасаду устанавливали скульптурные группы. Согласно раннему плану, здание Киевского исполкома () было задумано как аналог сталинских высоток: высотой в , увенчанное шпилем и украшенное группами рабочих и колхозников. Однако в результате было построено более скромное 10-этажное здание, которое не выделяется среди других домов на Крещатике.


text: Почетный член Украинской академии архитектуры, профессор (с 1969 года) и лауреат Государственной премии СССР (1967) Авраам Милецкий писал:


text: В 1950 году Александр Власов возглавил Управление по делам архитектуры Мосгорисполкома — ведомство отвечало за проектировку всех зданий и сооружений столицы. В это время начались подготовительные работы по созданию новых районов, расположенных на бывшей окраине города. Архитекторам пришлось не просто разрабатывать отдельные здания, но и решать много инфраструктурных вопросов: продумывать сетку улиц, транспортные маршруты, расположение общественных организаций. В связи с этим Совмин СССР принял решение о реорганизации ведомства в Архитектурно-планировочное управление, руководителем которого остался Александр Власов. В том же году был утвержден новый план строительства Москвы до 1960 года, согласно которому предполагалась масштабная застройка территорий за пределами нынешнего Третьего транспортного кольца.


text: Уже в 1952 году под руководством Александра Власова впервые в истории СССР реализован проект крупнейшего единого городского комплекса: район на юго-западе столицы, основной магистралью которого стал Ленинский проспект. Были возведены типовые кирпичные дома, первые этажи которых отводились под магазины и общественные сооружения. Параллельно были построены объекты инфраструктуры: школы, детские сады, поликлиники.


text: Александр Власов по-прежнему хотел участвовать в создании исключительных сооружений. В 1953 году он предлагает свой проект Пантеона — мемориального комплекса, где предполагалось захоронить выдающихся деятелей страны. В качестве отправной точки он, как и другие архитекторы, использовал идею античного храма. После изменений в политике правительства, произошедших в 1954—1956 годах, сама идея подобного сооружения утратила смысл. Впоследствии советское правительство не возвращалось к идее Советского Пантеона.


text: В 1954-м началось строительство Центрального стадиона имени Ленина в Лужниках. Это последний крупный проект, реализованный по проекту Александра Власова при участии архитекторов Николая Улласа и Игоря Рожина. Сооружение стало вехой в развитии отечественной архитектуры. При возведении активно использовались конструкции из сборного железобетона. У крупного здания практически отсутствует внешний декор, что для того времени считалось едва ли не революционным подходом.


text: Летом 1954-го Московский горком поручил руководству АПУ и Моспроекта ускорить разработку и строительство типовых проектов домов в Москве — начался период масштабной застройки столичных окраин. В результате только за 1954—1959 года и только на Юго-Западе были введены в эксплуатацию жилой площади.


text: С приходом к власти в стране Никиты Хрущёва изменилось отношение правительства к архитектурному стилю. Для нового руководства было важным увеличение темпов строительства при снижении себестоимости. С этой точки зрения самым выгодным становились типовые здания лишенные выразительных декоративных элементов. на открывшемся в Москве Никита Хрущёв выступил с критикой советской архитектуры последних лет. Руководители индустрии, в том числе Александр Власов, были готовы к такому заявлению, поэтому со своей стороны указали на недостатки знаковых проектов послевоенного периода. Главный архитектор Москвы назвал беспринципным использование в качестве архитектурного декора современных зданий образов, заимствованных из практики оформления дореволюционных доходных домов. Также Александр Власов указал на дороговизну московских высоток. Антирекордом была признана гостиница «Ленинградская», построенная по проекту архитекторов Леонида Полякова и Александра Борецкого. Цена здания стоила государству Александр Власов возложил вину не на политическое руководство страны, даже не на Иосифа Сталина лично, а на архитекторов, которые допустили ошибки «в понимании метода социалистического реализма».


text: После этого начался так называемый период «перестройки», когда советским архитекторам пришлось разрабатывать новые методики, причем как при строительстве отдельных сооружений, так и при проектировании типовых жилых зданий. Поскольку у отечественных специалистов не было достаточно опыта для быстрого решения этой задачи, крупные мастера отправились в заграничные командировки. В частности, Александр Власов поехал в США.


text: В связи с произошедшими в индустрии переменами правительство решило провести знаковые отставки. Так в 1955 году Александра Власова снимают с поста главного архитектора Москвы. Поскольку с Никитой Хрущёвым он был знаком ещё до работы в Киеве, ему удалось сохранить свое влияние. Александр Власов даже был избран президентом Академии архитектуры СССР. 4 ноября того же года в Постановлении ЦК КПСС и Совмина СССР бывшего главного архитектора Москвы в числе других мастеров сталинской эпохи признали виновным в увлечении внешним декорированием, которое вело к нерациональному расходованию бюджетных средств. Однако и после этого Александр Власов продолжил профессиональную деятельность, а на II Всесоюзном съезде архитекторов в ноябре 1955 года был избран членом президиума Союза архитекторов СССР. В следующем году советское правительство провело реорганизацию ведомственной академии, которая получила новое название — Академия строительства и архитектуры. Поскольку архитектура была формально признана вторичной по отношению к строительству, в новом учреждении Александр Власов занял пост вице-президента.


text: Осенью 1956 года советское правительство объявило о новом конкурсе на строительство Дворца Советов. Параллельно проводилась открытая часть конкурса, где могли участвовать все строительные коллективы страны, и закрытая, в которую подавали заявки только ведущие архитекторы страны. Александр Власов участвовал в первом закрытом конкурсе, а в 1958-м — и во втором. Его проект удостоился особых похвал. Изюминкой здания должен был стать большой зимний сад, который предлагалось создать в центральной части комплекса.


text: И хотя созданная в 1958 году комиссия общественных референтов во главе с Юрием Яраловым признала его идею лучшей из предложенных, по мнению критиков ни одна концепция не соответствовала в полной мере образу Дворца Советов. Решение о строительстве здания откладывалось. В 1960 году было создано Управление по проектированию Дворца Советов, которое возглавил Александр Власов. Впрочем, строительство так и не было начато.


text: Незадолго до своей смерти Александр Власов был избран первым секретарем Союза архитекторов СССР. Умер 25 сентября 1962 года, похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.


text: Современные исследователи отмечают зависимость творческих принципов Александра Власова от политической обстановки в стране. Как один из соучредителей ВОПРА, он повлиял на формирование предвзятого отношения ко всем архитектурным школам, которые в советское время были признаны антисоветскими. Соучредитель, искусствовед Иван Маца озвучил отношение пролетарских архитекторов ко всем остальным организациям: «Мы не можем абсолютно предпочитать группу конструктивистов (ОСА) группе формалистов (АСНОВА), или группе „урбанистов“… Все они должны быть одинаково поставлены под общественный контроль, все они одинаково должны быть подвергнуты критике». Степень зависимости Александра Власова от мнения партийного руководства иллюстрирует случай с обсуждением в 1937-м проекта реконструкции улицы Горького (Тверской), разработанного Аркадием Мордвиновым. Часть архитекторов были в замешательстве относительно помпезности предложенного плана. Столичным мастерам «трудно было сказать», насколько уместен предложенный вариант. Уместность нового архитектурного ансамбля объяснял профессиональному сообществу первый секретарь московского обкома Александр Щербаков .


text: Когда архитектор не был скован рамками субординации, он оставлял восторженные отзывы о работах многих архитекторов даже прошлых веков. В одном письме из Европы он написал: «Три любви оставляю я в Италии… Венеция, Флоренция и античный Рим».


text:
Александр Власов был против «дешевого декорирования»:
После развенчания культа личности Сталина архитектор изменил свои художественные принципы. В статье «Мысли, вызванные конкурсом», опубликованной в «Строительной газете» 10 февраля 1957 года он отметил: «Современная архитектура может развиваться лишь при том условии, если она действительно учитывает достижения и требования медицины для создания гигиенических условий жизни людей». В 1960 году в статье «Направленность советской архитектуры в условиях дальнейшего развития индустриализации строительства» Власов не только отметил заслуги советских архитекторов-конструктивистов 1920-х годов, но и признал достижения западных архитекторов, Ле Корбюзье и Пьера Нерви.


text: В 1960-е годы в память об Александре Власове названа улица в Москве.


title: Франкократия

text: Франкократия (), или латинократия (), — период в истории средневекового Балкано-Малоазийского региона (включающего острова Эгейского, Ионического, Мраморного морей, Кипр, а также Крым и Приазовье), последовавший за взятием Константинополя крестоносцами в 1204 году, когда политическая и экономическая власть находилась в руках различных династий и/или единоличных правителей западноевропейского происхождения. Несмотря на раздробленность и небольшой размер, франкократические режимы продемонстрировали передовые военно-экономические качества, но, будучи лишёнными поддержки основной массы местного населения по культурно-языковым и религиозным причинам, они рано или поздно были вынуждены капитулировать перед Османской империей.


title: Франкократия

text: Ослабление Византийской империи во второй половине XII века создало почву для усиления влияния западноевропейских государств в Восточном Средиземноморье. Крестовые походы создали условия для соединения западноевропейского (преимущественно французского) рыцарско-феодального сухопутного войска и итальянских талассократических навыков, которым уже обладали Венеция, одновременно являвшаяся частью Византийской империи, а также Генуя и Пиза.


title: Франкократия

text: Опыт первых крестовых походов показал, что европейцам было довольно тяжело удержать так называемые государства крестоносцев в окружении довольно агрессивных мусульманских владений. Вскоре завоевательные акценты сместились на более близкую добычу — византийские Эгейские острова и Балканы, которые были быстро опутаны сетью приморских торгово-военных факторий. Формальной причиной вторжения стала попытка крестоносцев «уладить» разногласия между католическими и православными христианами.


title: Франкократия

text: Под натиском тюрок (1071), а также в результате усиления национальной борьбы славян (1185) в балканских владениях Византии, она начинает постепенно утрачивать свой унитарно-имперский характер. Взятие Константинополя (1204) покончило с существованием централизованной власти как в местном, так и в западно-европейском сознании. За более чем 50 лет грабежей и погромов город обезлюдел и потерял свою былую притягательность. Наметился рост роли других городов (Дураццо, Фивы и др.), которые стали центрами местных княжеств (свыше 10). На осколках империи крестоносцы создали аналоги западно-европейских герцогств. Латинская империя (1204—1261) носила формальный характер и фактически сводилась к территории Восточной Фракии с Константинополем. Компактный характер большинства франкократических государств по сравнению со старой империей, способствовал их жизнеспособности. По понятным причинам, — защита флотом и недоступность для сухопутных вторжений — дольше всех продержались иоаннитский Родос и особенно венецианские острова — Кипр, Крит, Ионические острова и Далмация.


title: Франкократия

text: Выходцы из западно-европейских государств (2—3 %) никогда не составляли большинства населения региона, но, концентрируясь в важных городских крепостях, составляли основу правящего класса на протяжении нескольких веков.


title: Оуэнс, Билли

text: Билли Юджин Оуэнс (, родился 1 мая 1969, Карлайл, Пенсильвания, США) — американский профессиональный баскетболист.


title: Оуэнс, Билли

text: Выступая за баскетбольную команду в старшей школе, он в среднем набирал по 34 очка за игру и помог команде 4 раза подряд завоевать титул чемпиона штата. На драфте 1991 года был выбран под 3-м номером командой «Сакраменто Кингз», однако, не сыграв ни одной игры за команду, был обменян в «Голден Стэйт Уорриорз».


title: Оуэнс, Билли

text: Оуэнс выступал за национальную сборную США, в составе которой в 1990 году завоевал бронзовую медаль на чемпионате мира по баскетболу в Буэнос-Айресе. В том же году выиграл в составе сборной США серебряную медаль игр доброй воли в Сиэтле. В 1989 году выиграл в составе сборной США серебряную медаль чемпионата Америки по баскетболу в Мехико.


title: Главные архитекторы Киева

text: Главные архитекторы Киева — список персон, которые были главными архитекторами Киева. В списке отражены период работы на посту главного архитектора, а также основные достижения во время пребывания на этой должности. Список включает всех личностей со времени учреждения должности в 1799 году до наших дней.


title: Свети-Илия

text: Свети-Илия () — община с центром в одноимённом посёлке на севере Хорватии, в Вараждинской жупании. Население 544 человека в самом посёлке и 3532 человека во всей общине (2001), в которую кроме Свети-Илии входит ещё 7 деревень. Подавляющее большинство населения — хорваты (99,6 %).


title: Свети-Илия

text: Свети-Илия находится в пяти километрах к югу от Вараждина. К северу от посёлка лежат сельскохозяйственные угодья, к югу начинаются холмистые предгорья Иваншчицы. В километре к востоку от посёлка проходит шоссе D3, в двух километрах к западу находится посёлок Беретинец.


title: Свети-Илия

text: Название посёлка переводится как «Святой Илья», название происходит от приходской церкви Святого Ильи, построенной в 1914 году на месте более старой церкви 1638 года.


title: Целовальник, Сергей Анатольевич

text: Серге́й Анато́льевич Целова́льник (род. 25 января 1952, Севастополь) — советский и украинский архитектор, бывший главный архитектор Киева (2010—30 сентября 2015 года), Вице-президент Национального союза архитекторов, заслуженный архитектор Украины.


title: Целовальник, Сергей Анатольевич

text: Сергей Анатольевич родился в 1952 году в городе Севастополе. В 1975 году окончил Киевский инженерно-строительный институт. С 1980 года работал главным художником Севастополя. Через десять лет стал главным архитектором Севастополя. В 1990 году окончил аспирантуру московской Академии общественных наук. С 1993 года по 1995 год был первым заместителем главного архитектора города Киева. В 2005 году создал проектную компанию ООО «Целина», которое проектировало жилищно-офисный центр на улице Серафимовича, бизнес-центр «Андреевский-плаза». Был рецензентом проектов Градостроительного совета Киева (вышел в связи с несогласием с градостроительной политикой совета).


title: Целовальник, Сергей Анатольевич

text: После Евромайдана предложил снести Арку дружбы народов, Родину-мать и стадион «Динамо».


title: Целовальник, Сергей Анатольевич

text: 30 сентября 2015 года В. Кличко, когда С. Целовальник был в больнице, нарушив украинский закон уволил Сергея Целовальника (и обоих его замов) с должности директора департамента градостроительства и архитектуры Киевской городской государственной администрации, по причине несоответствия занимаемой должности.


title: Целовальник, Сергей Анатольевич

text: Депутаты фракции УДАР В. Кличко 12 июля 2012 года заявили: Во всем мире естественные или рукотворные объекты мечтают получить статус ЮНЕСКО как гарантию сохранности и целостности. А здесь человек, который должен в первую очередь заботиться о защите исторических и архитектурных памятников, фактически позволяет их уничтожать. Такой человек не имеет права занимать должность главного архитектора Киева.


title: Чакобо (язык)

text: Чакобо – один из паноанских языков. Число носителей – около 550 человек, проживающих на северо-западе боливийского департамента Бени. Распространён среди всех возрастных групп населения, около 50% носителей – монолингвы. Существуют двуязычные школы (чакобо и испанский). Агглютинативная основа, характерный порядок слов – SOV.


title: Аурикулярия (личинка)

text: Аурикулярия () — личинка голотурий. Примерно за трое суток формируется из диплеврулы. Имеет сквозной кишечник, состоящий из пищевода, желудка и задней кишки, и седлообразную выемку на брюшной стороне тела.


title: Аурикулярия (личинка)

text: Мерцательный шнур проходит спереди от рта (тоже окруженного мерцательной каемкой), поднимается на боковых сторонах головного выступа вверх, затем поворачивает вниз, идет по бокам тела личинки, где образуются небольшие боковые выступы, дойдя до заднего конца, поворачивает вверх и огибает задний выступ спереди от лежащего на нем ануса. Некоторые ученые считают аурикулярию наиболее примитивной формой среди личинок иглокожих.


title: Каган, Кимберли

text: Кимберли Каган (; р. 1972 года) — американский военный историк. Основатель и президент американского Института по изучению войны ().


title: Каган, Кимберли

text: Окончила Йельский университет (бакалавр), степень доктора философии по антиковедению (Ancient History) получила там же.


title: Каган, Кимберли

text: В 2004—2005 годах постдок по военной истории в филиале Гарвардского университета в Йеле.


title: Каган, Кимберли

text: Преподавала в Военной академии США в Вест-Пойнте в 2000—2005 годах, в 2005 году в Йельском университете, Джорджтаунском университете, Американском университете.


title: Каган, Кимберли

text: В 2009 году работала в экспертной группе генерала Стэнли Маккристала.


title: Каган, Кимберли

text: Её статьи публиковались в "The Wall Street Journal", "The New York Times", "The Weekly Standard" и др. изданиях.


title: Каган, Кимберли

text: Со своим супругом Фредериком Каганом, сыном американского историка профессора Йельского университета Дональда Кагана, познакомилась в Йельском университете.


title: Huey Lewis and the News

text: Huey Lewis and the News (чит. "Хьюи Льюис энд зе Ньюз") — американская рок-группа, чью музыку относят к направлениям рок, "blue-eyed soul" и блюз-рок. Образована в 1979 году. Их мировой хит № 1 «The Power of Love» стал главным треком популярного фильма «Назад в будущее» и был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучшая песня для фильма».


title: Huey Lewis and the News

text: В 1972 году певец и исполнитель на губной гармонике Хьюи Льюис и клавишник Шон Хоппер объединились в Сан-Франциско в джаз-фанковую группу "". Эта группа записала несколько альбомов в 1970-х годах и в середине десятилетия перебралась в Великобританию, где стала частью английской рок-сцены. Без участия Льюиса (но с Хоппером) группа участвовала в записи первого альбома Элвиса Костелло «My Aim Is True». Льюис также работал с ирландской рок-группой Thin Lizzy, его губная гармошка слышна в песне «Baby Drives Me Crazy» записанной для концертного альбома «». Вокалист и басист группы Фил Лайнотт произносит имя Льюиса во время исполнения песни.


title: Huey Lewis and the News

text:
В 1978 году, после получения контракта с лейблом Phonogram Records на запись сингла, Huey Lewis пригласил своих друзей из двух групп в новую группу "Huey Lewis & The American Express". Из группы "Soundhole" пришли ударник Билл Гибсон, саксофонист и гитарист Джонни Колла и басист Марио Чиполлина (младший брат Джона Чиполлины).
В мире продано более 30 миллионов дисков группы. Три альбома ("Sports, Fore!, Small World") достигли платинового статуса, а лучший из них ("Sports") стал 7 раз платиновым. Группа выпустила 38 синглов, из которых 12 вошли в Top-10, а три сингла стали № 1 в США в Billboard Hot 100: «The Power of Love» (1985), «Stuck with You» (1986) и «Jacob’s Ladder» (1987).


title: Полевица овсяная

text: Полевица овсяная (лат. "Agrostis avenacea") — вид травянистых растений из рода полевица подсемейства Мятликовые семейства Злаки.


title: Полевица овсяная

text: Полевица овсяная является эндемиком для Австралии, Новой Зеландии и тропических островов Тихого океана от Новой Гвинеи до острова Пасхи, также на Гавайских островах. В то же время как инвазионный вид она встречается на Американском континенте, в США — на территории штатов Калифорния (близ Сан-Диего), Техас, Южная Каролина и Огайо.


title: Полевица овсяная

text: Английские общеупотребительные названия растения — "Pacific bent grass" («полевица тихоокеанская») и "New Zealand wind grass" («новозеландская ветровка»).


title: Полевица овсяная

text: Полевица овсяная является кустистым многолетним травянистым растением, достигающим в высоту 65 см. Соцветия у него сложного типа (метёлка). На конце каждой из тонких цветоножек находится колосок, с мелкими, пушистыми цветками. Величина этих цветков обычно не превышает 2—3 мм.


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Никола́й Васи́льевич Автокра́тов (—22 августа 1961) — русский советский писатель, работавший в жанре фантастико-приключенческой литературы. Отец В. Н. Автократова.


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Родился в Москве, учился в гимназии, затем окончил экономический факультет МГУ. Участник Первой мировой войны в чине прапорщика. Всю жизнь проработал на предприятиях и учреждениях системы цветной металлургии, много лет был научным сотрудником НИИ «Цветметзолото».


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Жена — Антонина Ивановна Автократова (урождённая Алонзова), преподаватель французского языка в Военной академии имени Фрунзе. Скончалась 23 февраля 1966 г.


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Печататься начал с 1940 года.


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Автор двух фантастико-приключенческих повестей — «Тайна профессора Макшеева» (1940) и «Серая скала» (1945). В первой повести описывается фантастическое изобретение — особые лучи, способные на расстоянии взрывать боеприпасы противника. Повесть «Серая скала» переведена на болгарский и китайский языки.


title: Автократов, Николай Васильевич

text: Книга «Страница из Корана», заявка на которую подавалась в Воениздат, осталась неизданной. Местонахождение рукописи данной повести, также как и рукописей других неопубликованных повестей Н.Автократова «Наследство плантатора», «На своих двоих», неизвестно.


title: The Chronic

text: The Chronic — дебютный сольный альбом рэпера Dr. Dre, выпущенный 15 декабря 1992 года на его собственном лейбле Death Row и на лейбле Priority Records. Запись альбома состоялась в июне 1992 года на Death Row Studios в Лос-Анджелесе и на Bernie Grundman Mastering в Голливуде. Альбом назван в честь жаргонного слова, обозначающего марихуану высокого качества. На многих песнях из альбома также записывался Snoop Dogg, который только начинал свою карьеру.


title: The Chronic

text: "The Chronic" получил положительные отзывы от многих критиков и имел успех в хит-парадах. Альбом дебютировал на 3-й строчке в чарте Billboard 200, было продано более трёх миллионов копий, что помогло Dr. Dre стать одним из 10 лучших исполнителей 1993 г. В 2003 году альбом был поставлен на 137 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала "Rolling Stone".


title: The Chronic

text:
Тексты песен альбома вызвали различные споры, так как в них были включены темы относительно гомофобии и насилия. Было отмечено, что альбом являлся "пугающим сочетанием уличного бандитского звука, включающего в себя извращённую женоненавистную политику, с довольно жёсткими историями об убийствах и мести". Несмотря на то что было отмечено что его песни - "довольно мудрое и грамотное использование слов в рифмах и метафорах, другими словами, композиции хоть и содержали оскорбления и нецензурные выражения, но это было умной и креативной нецензурщиной", в своих текстах Dr. Dre открыто диссил бывшего коллегу по группе N.W.A, - Eazy-E.
Рэперу Snoop Dogg, который играл значительную роль на альбоме, была дана весьма высокая оценка за его тексты и читку. Было отмечено, что "наряду с его изобретательными рифмами, особый стиль Snoop'а сделал его суперзвездой, ещё до того, как он доказал это общественности своим сольным альбомом".


title: The Chronic

text:
В 1994 году "Nuthin' but a "G" Thang" и "Let Me Ride" были выдвинуты на Грэмми. Результатом стала победа благодаря песне "Let Me Ride" в номинации "Лучшее Рэп-исполнение".
Также он получил сертификат трижды платинового диска.


title: The Chronic

text: "The Chronic" стал классикой хип-хопа своего времени. Альбом начал карьеру многих исполнителей западного побережья, в том числе Snoop Dogg, Daz Dillinger, Kurupt, Nate Dogg, и Warren G, сводного брата Дре, все из перечисленных исполнителей позже начали свою успешную сольную карьеру.


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Хэ́рриэтт Уи́лсон (; , Лондон, Королевство Великобритания — , там же) — английская куртизанка эпохи Регентства.


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Отец — швейцарец по происхождению Джон Джеймс Дюбуше, часовых дел мастер, владевший небольшой лавочкой-мастерской в лондонском районе Мейфэр (ныне — весьма фешенебельном). Мать — Амелия Кук, незаконная дочь поэта и эссеиста Айзека Хоукинса Брауна. Хэрриэтт — шестая из 15 детей семейства. Фамилию Уилсон — вместе с другими детьми — получила от отца в 1801 году. В это же время начала карьеру, в 15 лет став любовницей вдвое старшего её генерал-майора британской армии, графа Уильяма Крейвена (его мать, Элизабет Крейвен, графиня Беркли, маркграфиня Ансбахская, была блестящей светской дамой и известной писательницей). В дальнейшем интимными друзьями Хэрриэтт были сам принц-регент, будущий король Георг IV, три его премьер-министра — Джордж Каннинг, лорд Пальмерстон, герцог Веллингтон, а также барон Брум и Вокс, лорд-канцлер Великобритании, крупнейшие дипломаты, виконты Фредерик Лэм и Джон Понсонби, многие другие знатные и высокопоставленные люди эпохи. Она была хорошо знакома с Браммелом, князем Эстерхази и др.


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Куртизанками стали ещё, по крайней мере, три сестры Хэрриэтт (по другим сведениям — пять). Все они с разным успехом соперничали друг с другом. Но лишь одной, Софии, удалось женить на себе покровителя: в 17 лет она стала леди Бервик.


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Вскоре после выхода своих мемуаров (1825) Хэрриэтт переехала в Париж, попыталась заняться литературой, выпустив за свой счет сатирический "роман с ключом" «Парижские львы и лондонские тигры» (1825, переизд. 1935) и ещё несколько книг, не имевших успеха у современников. Вернувшись в Лондон, покровительствовала юным девицам. Обратилась в католичество. Умерла в бедности и забвении. На её похоронах из прежних многочисленных друзей присутствовал только бывший лорд-канцлер страны, барон Брум и Вокс.


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Опубликовала мемуары в отместку любовникам, которые обманули её ожидания (до этого пыталась их шантажировать и заставить откупиться от разоблачений). Герцог Веллингтон отозвался на её предложение словами, вошедшими в легенду: «Печатай и будь проклята!». Имя короля Георга, в конце концов, упомянуто все же не было — предполагают, что за него внесли деньги. Книга в девяти выпусках появилась в феврале-августе 1825 года, имела сногсшибательный успех (тридцать изданий были распроданы за первый год, вышел шеститомный французский перевод и т. д.), с тех пор многократно переиздавалась в полном и сокращенном виде. Среди новейших изданий:


title: Уилсон, Хэрриэтт

text: Упоминания об Уилсон и её любовном искусстве содержатся в записках Коры Перл. Судьбе и книге Уилсон посвятила эссе Вирджиния Вулф (1925). В недавнее время Хэрриэтт стала героиней романа американской писательницы Стефани Баррон "Jane and the Barque of Frailty" из серии её "Jane Austin Mysteries" — исторических детективов о Джейн Остин (2006, переизд. 2007).


title: Обсерватория Вайну Баппу

text: Обсерватория Вайну Баппу — астрономическая обсерватория, основанная в 1968 году в селении Джавади Хиллз около города , штат Тамилнад, Индия. Обсерватория принадлежит . Обсерватория носит имя её первого директора . Историческая преемница Мадрасской обсерватории.Публикации наблюдений в Центре малых планет:


title: Обсерватория Вайну Баппу

text: Публикации в базе данных NASA ADS:


title: Юниорский командный турнир ITF

text: Юниорский Кубок Дэвиса и Юниорский Кубок Федерации — главные национальные командные турниры в юниорском теннисе в возрастной группе до 16 лет. Соревнования аналогичны по розыгрышу своим взрослым аналогам.


title: Юниорский командный турнир ITF

text: Финальная стадия турнира-2017 прошла в венгерском Будапеште в сентябре.


title: Юниорский командный турнир ITF

text: Командам разрешено заявлять на соревнование спортсменов в возрасте не старше 16 лет .


title: Юниорский командный турнир ITF

text: Победитель встречи определяется в трёхматчевом противостоянии (две одиночные и одна парная встреча).


title: Юниорский командный турнир ITF

text: В финальную стадию турнира отбираются 16 сборных. Итоговая часть соревнований проводится в две стадии — сначала все команды делятся организаторами на четыре группы, победители групп в двухраундовой серии игр на выбывание определяют первую, вторую и третью команду турнира.


title: Араона (язык)

text: Араона (кавина) — один из индейских языков Боливии, относится к таканской ветви пано-таканской семье. Носители проживают на северо-западе Боливии, у истоков реки Манупари. Число владеющих языком — 81 человек (90 % от всей этнической группы). Позиции араона внутри этнической группы — довольно прочны, несмотря на то, что знание испанского в последнее время возросло. Порядок слов — SOV.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: Родькин Евгений Викторович (20 декабря 1951 года, Рубцовск, Алтайский край — 6 марта 1996 года, Грозный) — командир специального отряда быстрого реагирования Управления по борьбе с организованной преступностью при Управлении внутренних дел по Курганской области, подполковник милиции, Герой Российской Федерации (1996).


title: Родькин, Евгений Викторович

text: Родился 20 декабря 1951 года в городе Рубцовске Алтайского края в семье машиниста паровоза. В 1954 году семья переехала в Курган, куда на работу в паровозное депо был переведён отец. В 1969 году окончил Курганскую среднюю школу № 75. В 1972 году окончил Курганский педагогический институт (факультет физического воспитания).


title: Родькин, Евгений Викторович

text: В 1972 году призван на срочную службу в Вооружённые Силы СССР. Служил в танковых войсках. После демобилизации в 1974 году поступил на службу в органы внутренних дел Курганской области.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: С марта 1984 года по 1986 год в качестве специалиста МВД СССР оказывал помощь в организации правоохранительных органов Демократической Республики Афганистан. Принимал участие в боевых действиях в провинции Хост. Награждён орденом Красной Звезды.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: В 1988 году окончил Академию МВД СССР (факультет подготовки руководящего состава). Был назначен на должность начальника Первомайского территориального отдела милиции УВД города Кургана. В 1993 году назначен на должность командира специального отряда быстрого реагирования Управления по борьбе с организованной преступностью при Управлении внутренних дел по Курганской области.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: С 9 марта по 28 апреля 1995 года совершил первую служебную командировку в Чечню. Возглавляя подразделение СОБР УВД Курганской области, провёл 33 специальные операции по пресечению деятельности незаконных вооруженных формирований. Было задержано несколько десятков боевиков, изъято около сотни единиц вооружения и большое количество боеприпасов. Подразделение при этом не понесло потерь.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: 1 февраля 1996 года отбыл во вторую служебную командировку.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: 6 марта 1996 года, при нападении боевиков на блокпосты в Грозном, возглавил одну из мобильных групп. В районе 22-го блокпоста группа Родькина была атакована превосходящими силами противника. В ходе ожесточённого четырёхчасового боя подполковник Родькин получил несколько ранений, но остался в строю и продолжил командование группой. Погиб при отражении очередной атаки боевиков.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: В том же бою погибли ещё два офицера курганского СОБРа — майор Владимир Звонарев и лейтенант Константин Максимов.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: Указом Президента Российской Федерации от 6 сентября 1996 года подполковнику милиции Родькину Евгению Викторовичу присвоено звание Героя Российской Федерации (посмертно).


title: Родькин, Евгений Викторович

text: Похоронен в п. Малиновка Курганской области.


title: Родькин, Евгений Викторович

text: Был женат, воспитывал сына.


title: Боги и монстры

text: «Боги и монстры» () — художественный фильм 1998 года режиссёра Билла Кондона с Иэном Маккелленом и Бренданом Фрэйзером в главных ролях, экранизация романа Кристофера Брэма «Отец Франкенштейна». В 1999 году картина получила премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий.


title: Боги и монстры

text: Картина была благожелательно встречена мировыми кинокритиками, которые, в основном, отмечали роскошные актёрские работы Иэна Маккеллена и Линн Редгрейв.


title: Боги и монстры

text: Бывший морской пехотинец "Клэй" (Фрэйзер) устраивается садовником на виллу, пожилой хозяин которой обладает неуживчивым характером. Молодой человек узнаёт, что это — известный в прошлом режиссёр, создатель фильмов о Франкенштейне, вошедших в историю мирового кино, "Джеймс Уэйл" (Маккеллен).


title: Боги и монстры

text: Одинокий и всеми забытый, кроме верной служанки "Ханны" (Редгрейв), Уэйл занимается живописью и вспоминает дни былой славы. Клэй внимательно слушает его рассказы о жизни, так не похожей на его собственную, а позже соглашается позировать для портрета. Несмотря на различия социального положения и сексуальные предпочтения, они становятся друзьями. Однако не плотское желание движет стариком: недостаточно образованный, но физически развитый Клэй, мог бы стать тем монстром, который поможет старику уйти из жизни.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Бурят-монгольский волкодав, или хотошо (), — сторожевая порода собак, распространена в Бурятии, Монголии и сопредельных регионах.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Отличаются крепким здоровьем, функциональны по конституции, многогранны в плане применения, универсальны в содержании, неприхотливы, как все аборигены. У них устойчивая психика, развитая интуиция и высокая способность к быстрой адаптации в новых условиях. Все эти качества, помноженные на преданность хозяину, врожденные охранные способности и заботливое отношение к детям, делает эту породу востребованной не только в Бурятии, но и в других регионах России.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Тот факт, что бурят-монгольский волкодав имеет древнее происхождение, подтверждается результатами изучения останков собак, найденных при раскопках, проводившихся в Иволгинском районе Бурятии (Гуннское городище), на окраине города Улан-Удэ. Учеными установлено, что происхождение этих собак намного древнее, чем тибетов, что зарождает сомнение в утвердившемся мнении о происхождении многих пород собак только от тибетов.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Ареал этих собак в России — Республика Бурятия (именуемая до 7 июля 1958 года как Бурят-Монгольская АССР), часть Забайкальского края (прилегающей к Монголии и Бурятии), часть Агинского Бурятского Округа, часть Усть-Ордынского Округа, часть Иркутской области, некоторые районы Тувы, Казахстана (район Семипалатинска), Монголии, Китая (район Внутренней Монголии), Тибета.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: В труднопроходимых местах Сибири обнаружены анклавы, где в поселениях живут собаки, соответствующие данному описанию.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: В Племенную Книгу России собаки занесены в марте 2000 года, имеют клейма и родословные документы, выданные Российской Кинологической Федерацией. Стандарт породы Бурят-Монгольский Волкодав (хотошо, банхар) зарегистрирован в РКФ в июле 2006 года.


title: Бурят-монгольский волкодав

text:
Инициаторами, авторами возрождения этой породы и её объединяющего названия стали кинологи-специалисты по племенному разведению — Терегулова Марика (Президент Байкальской Кинологической Федерации, Председатель Республиканского Клуба Племенного Собаководства «Амгалан» РБ, начальник Бурятского Республиканского Клуба Служебного Собаководства ДОСААФ) и Батов Николай, руководитель «Клуба Отечественных Пород Собак» при РОКПС «Амгалан».
Ими были организованы и проведены с конца 80-х годов XX столетия экспедиции в Монголию, по Бурятии, по прилегающим к ней округам и областям, изучены данные археологических раскопок, легенд, буддийских документов на основании чего и был разработан стандарт породы.


title: Бурят-монгольский волкодав

text: В городе Улан-Удэ, в питомнике РКФ «Достояние Республики Бурятия» находится племенное ядро и основатели рода бурят-монголов России. Здесь, а также в Иволгинском дацане (вот уже более пяти лет) Буддийской традиционной Сангхи России (Республика Бурятия, Иволгинский район, с. Верхняя Иволга, дацан) имеется питомник, занимающийся разведением и восстановлением собак породы «бурят-монгольский волкодав».


title: Бурят-монгольский волкодав

text: В народе собаки данного типа имеют следующие названия (от самого распространённого к менее):


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Слово «хотошо» (хоточе) — основное распространенное название собаки на бурятском языке. Означает «дворовой волк» или же «собака двора», «собака, охраняющая подворье».


title: Бурят-монгольский волкодав

text: У западного наречия бурят "хото" звучит в переводе, как "загон" (то есть охранник загона).


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Слово «банхар» — основное распространённое название собаки на монгольском языке и означает «пухлый», «пушистый», «толстый», «большой», «набитый шерстью».


title: Бурят-монгольский волкодав

text:
Слово «гартшь» — в переводе с монгольского означает «ручной», «при руке», «прирученный», «рядом с рукой».
Слово "баабгай" (созвучное ему баувгай, бавгай и т. п.) — в переводе с бурятского означает "медведь".


title: Бурят-монгольский волкодав

text: Издревле применялась как священная собака при буддийских монастырях, как собака для охраны (не пастьбы) стад скота, верблюдов, отар овец, а также жилища (подворья) бурят и аймаков монголов. Собака используется в настоящее время как охранная и караульная, компаньон и телохранитель, в розыске людей при чрезвычайных ситуациях. Буряты и монголы часто использовали этих собак для охоты.


title: Бунтман-Дорошкевич, Вениамин Александрович

text: Вениамин Александрович Бунтман-Дорошкевич (23 ноября 1904 года, село Качкаровка, Херсонский уезд, Херсонская губерния, ныне Бериславский район, Херсонская область — 14 декабря 1942 года, район деревни Плодовитое, Малодербетовский район, Калмыкия) — советский военный деятель. Полковник (1941 год).


text: Вениамин Александрович Бунтман-Дорошкевич родился 23 ноября 1904 года в селе Качкаровка ныне Бериславского района Херсонской области Украины.


text: В апреле 1919 года был призван в ряды РККА, после чего служил красноармейцем и младшим командиром на бронепоезде № 201 и принимал участие в боевых действиях на Южном, Юго-Восточном и Кавказском фронтах.


text: В августе 1920 года был назначен на должность командира взвода в составе Смоленской караульной роты (9-я армия), а с января 1921 года исполнял должность сотрудника для особых поручений при члене Реввоенсовета 9-й армии.


text: В июне 1921 года Бунтман-Дорошкевич был направлен на учёбу в Военную электротехническую школу РККА, дислоцированную в Петрограде. После окончания школы в августе 1924 года был назначен на должность младшего командира 2-го автомотополка (Ленинградский военный округ). В январе 1925 года был направлен в Северо-Кавказский военный округ, где назначен на должность преподавателя на кавалерийские курсы усовершенствования командного состава, а в июне 1926 года — на должность командира учебного взвода 8-го радиотелеграфного батальона. После окончания Владикавказской пехотной школы в мае 1927 года вновь был назначен на должность преподавателя кавалерийских курсов усовершенствования командного состава.


text: В октябре 1928 года был назначен на должность заведующего военным кабинетом в Ленинградском Восточном институте, в мае 1930 года — на должность начальника 1-й части штаба Красногородского лагерного сбора (Ленинградский военный округ), в октябре 1930 года — на должность военного руководителя Ленинградского института воздушных путей сообщения, в августе 1931 года — на должность командира роты 32-го стрелкового полка (11-я стрелковая дивизия), а в апреле 1932 года — на должность начальника штаба школы младшего командного состава 11-го механизированного корпуса.


text: В январе 1933 года Бунтман-Дорошкевич был направлен на учёбу на командный факультет Военной академии механизации и моторизации РККА, после окончания которого в июне 1935 года был назначен на должность помощника начальника 1-го отдела автобронетанкового управления Красной Армии, а в июне 1936 года — на должность командира батальона в составе 31-й механизированной бригады.


text: В октябре 1937 года был уволен из армии и арестован органами НКВД, однако в апреле 1939 года восстановлен в кадрах РККА и назначен на должность начальника технического отдела и заместителя главного инженера «Ленавтотранс». Однако в том же месяце убыл в распоряжение Главного управления кадров НКО СССР, после чего назначен на должность командира 105-го отдельного танкового батальона (11-я механизированная бригада), после чего принимал участие в боевых действиях в ходе советско-финской войны и за отличие в боях награждён орденом Красного Знамени.


text: В апреле 1940 года назначен на должность начальника штаба 35-й лёгкой танковой бригады (Ленинградский военный округ), а в марте 1941 года направлен в Киевский военный округ, где был назначен на должность начальника штаба 43-й танковой дивизии (19-й механизированный корпус).


text: С началом войны находился на прежней должности. 43-я танковая дивизия в составе Юго-Западного фронта принимала участие в ходе приграничного сражения, а затем во фронтовом контрударе под Дубно, Луцком, Ровно, при этом Бунтман-Дорошкевич после 200-километрового марша организовал чёткое управление дивизией, которая нанесла удар по направлению на Дубно, в результате чего 11-я танковая дивизия противника отступила на 25 км.


text:
Командир 43-й танковой дивизии полковник И. Г. Цибин, оценивая боевую деятельность начальника штаба за этот период отмечал, что В. А. Бунтман-Дорошкевич
умелой организацией работы штаба спаял весь коллектив штаба дивизии, обеспечил непрерывное управление войсками во все периоды боя. В боях под Дубно, Ровно, на рубеже р. Горынь в самой сложной обстановке обеспечил успешное выполнение решений командира дивизии и корпуса. Лично организовывал взаимодействие с артиллерией и пехотой. За все время боёв связь с частями работала непрерывно и безотказно. Лично т. Бунтман проявил образцы выдержки, мужества и отваги, участвуя в танковой атаке под Дубно.


text: В сентябре 1941 года подполковник Бунтман-Дорошкевич назначен на должность командира 10-й танковой бригады, которая вскоре принимала участие в оборонительных боевых действиях в районе пгт Высокополье (Херсонская область) и городов Полтава и Волчанск, а затем на обоянско-белгородском и харьковском направлениях.


text:
Командующий 21-й армией генерал-майор В. Н. Гордов при описании боевых действий бригады указывал:
в Обояньской операции несмотря на тяжёлые условия 10 тбр под руководством тов. Бунтмана имела исключительный тактический успех… В Харьковской операции бригада под руководством т. Бунтмана уничтожила гарнизон Муром и овладела этим пунктом, захватив большие трофеи (орудия, пулемёты, склады, боеприпасы и обмундирование), чем обеспечила успешное выполнение задачи, поставленной перед 21-й армией… В трудных условиях при отходе 21-й армии за р. Дон 10 тбр сыграла исключительную роль, находясь все время в качестве прикрытия, дала возможность беспрепятственно отводить части армии из-под ударов врага. Тов. Бунтман всесторонне грамотный командир, знает и любит своё дело. Лично храбрый. По характеру несколько мягкий и скромный.


text: Со 2 по 17 июля 1942 года исполнял должность командира 13-го танкового корпуса, находящегося в резерве Сталинградского фронта. В августе 1942 года назначен исполняющим должности заместителя начальника автобронетанкового управления Сталинградского, Юго-Восточного и Донского фронтов, однако в октябре был отстранён от занимаемой должности с формулировкой «…за халатное отношение к делу и обман вышестоящего начальника», после чего назначен на должность командира 41-го танкового полка в составе Сталинградского фронта.


text: 14 декабря 1942 года полковник Вениамин Александрович Бунтман-Дорошкевич в ходе оборонительного боя в районе деревни Плодовитое (ныне Малодербетовский район, Калмыкия) был убит.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Бори́с Миха́йлович Дьячко́в (,  — ) — советский легкоатлет и тренер.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Заслуженный мастер спорта СССР (1940), заслуженный тренер СССР (1957). Выступал за Тифлис (по 1924), Москву (1925—1928); армейские спортивные клубы. Работал тренером в Тбилиси; общество «Динамо».


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: 2-кратный чемпион СССР (1924, 1927). Как тренер подготовил ряд известных спортсменов, среди которых метательница диска Н. Думбадзе и прыгун в высоту Р. Шавлакадзе.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Младший брат — Владимир Дьячков (1904—1981) — известный легкоатлет, тренер и учёный в области спортивной педагогики.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Отец братьев Дьячковых (Бориса и Владимира), Михаил Иванович Дьячков, преподавал гимнастику в военном учебном заведении, и братья с детства занимались спортом. Вскоре после установления советской власти в Грузии (1921) в Тифлис вошла Восточная бригада курсантов под командованием Н. Н. Биязи, и братья вступили добровольцами в Красную Армию в качестве физруков пехотно-пулемётных курсов.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Основным видом спорта для братьев стала лёгкая атлетика. Первым соревнованием, в котором приняли участие братья, стала прошедшая в 1922 году первая Военно-стрелково-спортивная олимпиада Отдельной Кавказской армии.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: В 1924 году Михаил Иванович возглавил открытую в Тифлисе Военную школу физического образования, и братьев перевели туда на должности преподавателей. В том же году они приняли участие во втором Всесоюзном празднике физической культуры (сейчас эти соревнования входят в справочники как чемпионат СССР 1924), где Борис выиграл тройной прыжок.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Летом 1925 года братья поступили в Московский институт физической культуры. После окончания института весной 1929 года Борис вернулся в Тифлис, где стал работать тренером. Борис проработал тренером в Грузии более 50 лет, был старшим тренером сборной Грузинской ССР, возглавлял тренерский совет.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Во время Великой Отечественной войны Борис Дьячков занимался подготовкой резервов для действующей армии. Он был первым начальником Школы военного альпинизма и горнолыжного дела в Бакуриани, созданной 28 сентября 1942 года приказом генерала Н. Н. Биязи.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Женой Бориса стала его знаменитая ученица Нина Думбадзе (1919—1983). Их сын Юрий Дьячков (родился в 1940 году) — десятиборец, чемпион СССР 1965 и 1966 годов.


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: бег на 110 м с/б 16,8 11.08.1928 Москва


title: Дьячков, Борис Михайлович

text: Воспитанники:


title: Музей почты (Львов)

text: Музей почты (Львов) — филиал Львовского Исторического музея, первым музей подобного типа на Украине.


title: Музей почты (Львов)

text: Открыт в конце 2008 г. к 10-летию внесения центральной части г. Львова в список памятников мирового наследия ЮНЕСКО.


title: Музей почты (Львов)

text:
Львовский музей почты создан в бывшем помещении старейшей в Восточной Европе почты — бывшем дворце Р. Бандинелли на центральной площади Рынок, 2.
В трёх залах разместилась экспозиция, которая знакомит посетителей с историей почты прошлых веков. Выставленные редкие оригинальные экспонаты охватывают период с начала XVII в. до начала XX в. — времен правления польских и австро-венгерских монархов на землях Западной Украины.


title: Музей почты (Львов)

text: Первый этаж Палаццо Бандинелли отведен под музей почты.


title: Музей почты (Львов)

text:
Особое внимание посетителей привлекают старинные почтовые сумки, оружие, которым в случае необходимости пользовались почтальоны, старинные дорожные сундуки, первые художественные открытки, мундир почтальона первой половины XIX в. и т. д.
Все музейные экспонаты — уникальны и отображают историю развития почтового дела.


title: Музей почты (Львов)

text: На втором — продолжение экспозиции королевских залов Львовского Исторического музея. Здесь представлена коллекция европейского художественного серебра (XVI — начало XX в.), мебель, гданьские скамья и шкаф (XVII в.), фламандский гобелен (XVII в.), другие уникальные предметы.


title: Музей почты (Львов)

text: Третий этаж отведен под графику «Образ женщины в искусстве», портретную живопись, подборку старых документальных фотографий г. Львова.


title: Музей почты (Львов)

text: Имеется в музее и галерея портретов польских королей, в периоды правления которых были введены новации для развития почтовой связи.


title: G-элементы

text: g-элементы в периодической таблице элементов — атомы, на электронной оболочке которых находятся валентные g-электроны с наивысшей энергией.


title: G-элементы

text: Ни один из элементов блока пока ещё не был синтезирован, хотя попытки синтеза унбибия предпринимались. Об этих суперактиноидах пока известно очень мало.


title: Е (кана)

text: 𛀁 — древняя буква японского алфавита, обозначавшая ныне исчезнувший из языка звук «е». В годзюоне располагалась в строке «я» на четвёртой позиции (сейчас это место пустует). Ныне заменена буквой え (э).


title: Е (кана)

text: В эпоху манъёганы, когда для записи слов использовались лишь китайские иероглифы, «э» и «е» отличались друг от друга. Однако, уже около X века, после исчезновения древнеяпонской специальной системы каны (даже раньше, чем «ви» и «вэ» стали сливаться с «и» и «э») различие между ними начало стираться.


title: Е (кана)

text: Во время зарождения каны ещё оставались различия, для «э» и «е» существовали разные знаки. Однако, ко времени установления т. н. исторической орфографии каны, различие в произношении исчезло. Соответствующие знаки каны стали обозначать одинаковый звук и находились в обращении параллельно (множество знаков каны, несущих один звук — было в то время обычным явлением).


title: Е (кана)

text:
В 1900 году указом правительства для начальных школ за каждой морой был закреплён один знак хираганы и катаканы, остальные знаки стали называться хэнтайганой. Для обозначения звука «э» было принято: в хирагане знак え, находившийся ранее в строке «а» годзюона, в катакане знак エ, бывший в строке «я».
В период Мэйдзи, чтобы закрыть пустые места в таблице годзюон, для знаков «и» строки «я», «э» строки «я», «у» строки «ва» катаканы были созданы специальные символы. Для «э» строки «я» использовалась лигатура イ и エ (см. рис.).


title: Е (кана)

text: Изначально букве 𛀁 соответствовал йотированный гласный близкий к современному русскому «е» («йе»). В то время как え в те времена читался близко к русскому «э».


title: Е (кана)

text: В периоды Сэнгоку, Адзути-Момояма и в начале периода Эдо え и 𛀁 слились и стали читаться как «е». Другими словами, え перешло в 𛀁. При этом звук стал записываться только символом え.


title: Е (кана)

text: Начиная с середины периода Эдо и до Бакумацу объединённый え в большинстве позиций изменил чтение с обратно с «е» на «э».


title: Е (кана)

text: В современном японском языке обычно везде произносится «э», однако в том случае, когда перед буквой «э» стоит заканчивающийся на «э» слог, она может произноситься как «е» для усиления разницы. Также в некоторых диалектах ещё можно услышать древнее произношение.


title: Е (кана)

text: и Ироха — специальные стихотворения, в которых каждый знак каны употребляется только один раз. Символ 𛀁 присутствует только в Амэцути-но ута, поскольку различие между え и 𛀁 стёрлось до создания Ирохи. В словаре Кодзиэн 𛀁 используется в цитатах.


title: Е (кана)

text: В принятой 11 октября 2010 года 6-й версии юникода символу был выделен код U+1B001, древнему знаку катаканы 𛀁 «э» (произошедшему от 衣) был выделен код U+1B000. Для их использования необходима поддержка суррогатных пар.


title: Е (кана)

text: Даже в случае наличия подходящих шрифтов, знак может заменяться на 江.


title: Е (кана)

text: Планов вводить лигатуру イ и エ пока нет.


title: Е (кана)

text: Шрифт «Амэцути готик», в котором поддерживается эта буква


title: Кроссосома

text: Кроссосома () — род североамериканских растений из семейства Кроссосомовые.


title: Кроссосома

text: Виды рода Кроссосома — кустарники. Листья узко-эллиптические, черешок короткий. Цветки пятичленные. Лепестки цветков от 9 до 15 мм, округлые или продолговатые, обычно белого цвета.


title: Кроссосома

text: Виды рода Кроссосома встречаются на юго-западе США и на северо-западе Мексики.


title: Кроссосома

text: По информации базы данных "The Plant List" (на июль 2016) род включает 3 вида:


title: Вильгельм VII (ландграф Гессен-Касселя)

text: Вильгельм VII Гессен-Кассельский (; ,  — , ) — ландграф Гессен-Касселя в 1663—1670 годах из Гессенского дома.


title: Вильгельм VII (ландграф Гессен-Касселя)

text: Вильгельм VII — старший сын ландграфа Вильгельма VI Гессен-Кассельского из Гессенского дома. После смерти отца в 1663 году управление государством приняла на себя (в качестве регента) мать Вильгельма VII, ландграфиня Гедвига София Бранденбургская — на период до наступления его совершеннолетия.


title: Вильгельм VII (ландграф Гессен-Касселя)

text: После достижения совершеннолетия ландграф Вильгельм VII был помолвлен с Амалией Курляндской, дочерью герцога Курляндии Якоба Кеттлера. Амалия была двоюродной сестрой Вильгельма, их матери были родными сёстрами. Сразу же после заключения этой помолвки молодой ландграф отправился в свой гран-тур через Голландию в Англию и Францию. Находясь в Париже, Вильгельм VII заболел неизвестной лихорадкой и умер. По сохранившимся сведениям, в этом трагическом исходе тёмную роль сыграли французские лекари, измучившие и обессилившие молодого человека бесконечным применением рвотных и слабительных средств, клизмами и пусканием ему крови.


title: Вильгельм VII (ландграф Гессен-Касселя)

text: Вильгельм VII похоронен в церкви Св. Мартина в Касселе. Его невеста Амалия вышла замуж за младшего брата Вильгельма, Карла.


title: Ивановка (Поливановский сельский совет)

text: Ивановка () — село, Поливановский сельский совет, Магдалиновский район, Днепропетровская область, Украина.


title: Ивановка (Поливановский сельский совет)

text: Код КОАТУУ — 1222386003. Население по данным 1990 года составляло 10 человек.


title: Ивановка (Поливановский сельский совет)

text: Село ликвидировано в 1998 году.


title: Ивановка (Поливановский сельский совет)

text: Село "Ивановка" находится на левом берегу реки Кильчень, выше по течению на расстоянии в 1,5 км расположено село Поливановка, ниже по течению на расстоянии в 0,5 км расположено село Калиновка, на противоположном берегу — село Поливановка. Рядом проходит автомобильная дорога .


title: Выборочная рубка

text: Вы́борочная ру́бка — рубка в лесных массивах отдельных деревьев с целью заготовки зрелой древесины (для недопущения их перестоя) или удаления ослабленных, старых или повреждённых деревьев для оздоровления лесной делянки. Целью выборочной рубки может быть также корректировка видов и пород деревьев, произрастающих в лесу, улучшение освещённости для отдельных деревьев или групп деревьев.


title: Выборочная рубка

text: При выборе деревьев, подлежащих выборочной рубке, в Северной Америке используется так называемый DBq method. Он учитывает диаметр ствола дерева и другие параметры. Как правило, это означает, что рубят наиболее толстые стволы, а остальным деревьям дают подрасти ещё несколько лет или десятилетий.


title: Выборочная рубка

text: Применяется также и схема рубки деревьев, известная под названием Shelterwood cutting. При ней в любой момент времени часть деревьев остаётся на лесной делянке, часть находится в стадии роста, часть высаживается / высевается. Таким образом, экосистема леса нарушается минимально, земля не остаётся голой.


title: Выборочная рубка

text: Выборочные рубки подразделяются на 3 вида:


title: Xx

text: xx — дебютный альбом британской инди-поп-группы The xx, выпущенный на лейбле "" 14 августа 2009 года. Работа над диском проходила в период с декабря 2008 по февраль 2009 года, на собственной студии лейбла в Лондоне. Звукорежиссёр Родаэйд Макдональд, ставший наставником музыкантов, стремился добиться интимной атмосферы материала, характерного для ранних демозаписей группы. Продюсером записи выступил один из участников коллектива — Джейми Смит, который также сочинил весь бит и ритмические рисунки песен, он же занимался микшированием альбома, вместе с Макдональдом.


title: Xx

text: Звучание альбома навеяно современным R&B, однако музыкальные критики также отмечали влияние таких жанров, как альтернативный рок, электроника и постпанк. Меланхоличные песни содержат минималистичные аранжировки и выстроены вокруг ритмических рисунков Смита, басовых линий Оливера Сима, а также редких гитарных пассажей Барии Куреши и Роми Мэдли Крофт, с эффектом реверберации. Большинство композиций представляет собой эмоционально сдержанные дуэты Крофт и Сима, их содержание сосредоточенно на темах любви, влечения и расставания.


title: Xx

text: "xx" был высоко оценен пулом музыкальных критиков, многие из которых назвали его одним из лучших альбомов года. Лонгплей продемонстрировал высокие коммерческие показатели и имел стабильно высокий спрос в течение нескольких лет после релиза, став хитом в Соединённом Королевстве и Северной Америке. Хотя ни один из синглов не добился большого успеха в чартах, музыка альбома стала популярна в медиа само по себе — несколько треков были лицензированы для телепрограмм, а также использовались некоторыми ритейлерами. В 2010 году альбом стал лауреатом престижной награды «Mercury Prize».


title: Xx

text: Вскоре после выхода альбома музыканты отправились в длительное гастрольное турне, по ходу которого Куреши покинула группу из-за накопившихся разногласий. The хх продолжили выступать как трио, укрепляя свою репутацию в качестве концертных исполнителей и повышая популярность среди аудитории и СМИ. Впоследствии запись оказала очень сильный эффект на звукозаписывающую индустрию, её эклектичные стилистические элементы были заимствованы многими представителями шоу-бизнеса: от независимых инди-исполнителей — до популярных медийных артистов. В 2013 году "xx" занял 237-е место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала "NME".


title: Xx

text: Группа The xx была сформирована студентами колледжа "" () в 2005 году — друзьями детства Роми Мэдли Крофт (гитара, вокал) и Оливером Симом (бас-гитара, вокал), а также Джейми Смитом (муз. программирование) и Барией Куреши (клавишные и доп. гитара). Как правило, процесс сочинения материала происходил поздней ночью: Крофт и Сим совместно придумывали тексты — обмениваясь сообщениями в чате, либо приглушённо репетировали музыку вместе со Смитом и Куреши в своих комнатах, чтобы не потревожить остальных домочадцев. Музыка группы была навеяна творчеством американских R&B продюсеров, таких как The Neptunes и Timbaland — минималистичным звучанием, включающим вокальные гармонии, хлопающую перкуссию, необычные семплы и ярко выраженный бит. Первоначально репертуар The xx был составлен из классических R&B-хитов, таких как «Hot Like Fire» (Алия), «Teardrops» (), музыканты выступали с ними на вечеринках и записывали свои первые демоверсии.


title: Xx

text: После публикации демо в "Myspace", группа привлекла внимание лейбла "Young Turks" — подразделения компании "XL Recordings". Ознакомившись с материалом, руководство "XL Recordings" предложило музыкантам контракт на запись диска. Первоначально группа сотрудничала с такими продюсерами, как Diplo и , однако в итоге остановила свой выбор на , с которым музыкантов свёл их менеджер — Гай Поусон (), предложив послушать ему три компакт-диска с их демо: «Early Demos» (), «Recorded in Rehearsal Space» () и «What Producers Did Wrong» (). Макдональд был впечатлён интимной атмосферой и взаимодействием музыкантов с тишиной — теми элементами, которые по его мнению (и по мнению самих The xx), могли быть сведены на нет личными предпочтениям других продюсеров: «До меня они успели поработать с четырьмя продюсерами — не имею к ним претензий — мне кажется, мои предшественники считали, что [в их музыке] много пустого места и хотели заполнить его какими-нибудь штампами. Однако в музыке The xx было много тишины ещё в период „Early Demos“. И мы сошлись во мнении, что их лучший материал был именно таким».


title: Xx

text: По просьбе владельца "XL Recordings" Ричарда Рассела, The xx записывали дебютный в собственной студии лейбла. Она представляла собой небольшое помещении, в котором когда-то находился гараж главного офиса. В 2008 году Рассел переделал его под репетиционную базу для музыкантов лейбла, где они могли сочинять материал и записывать демоверсии. В сентябре Макдональду поручили заняться переоборудованием помещения в полноценную студию — продюсер остался доволен предложенным вариантом, так как комната была звуконепроницаемой и «изолированной от остальной части офиса, не вызывая чувства дискомфорта — будто вы работаете в присутствии звукозаписывающей компании». В свою очередь, впоследствии Крофт сетовала, что студия была «довольно тесной», сопоставимая по размеру с ванной комнатой. В течение следующих нескольких месяцев Макдональд и Поусон подготовили для лейбла финансовую смету будущего переоборудования, которая включала специальную записывающую аппаратуру для The xx, в том числе компактный микшерный пульт, идеально подходящий для записи небольшой группы.


title: Xx

text: Музыканты приступили к записи альбома в декабре, под руководством Макдональда, который также взял на себя обязанности звукоинженера. Как правило сессии начинались поздней ночью, после ухода сотрудников лейбла. По словам Крофт, это вызывало чувство «изолированности и было довольно жутким». Чтобы воспроизвести звук ранних демозаписей группы, Макдональд попросил музыкантов написать параметры своих инструментов, после чего протестировал их в различных частях студии, определив подходящее место для записи каждого из них. По этой причине, бас-гитарист Сим зачастую записывался в коридоре — за пределами студии, некоторые гитарные партии Куреши и Крофт также были записаны в коридоре. Во время сессий Куреши играла на модели Gibson SG используя усилители и Blues Deluxe, в свою очередь Крофт остановила выбор на гитарах фирмы Epiphone (бо́льшая часть альбома), а также на модели (несколько песен). Помимо этого, Крофт использовала педаль дилэя и усилитель с эффектом реверберации для партий, где она выступала в качестве ведущего гитариста. По мнению Макдональда, это наиболее точно воспроизводило её «ледяной», наполненный эхом звук из демозаписей.


title: Xx

text: После того, как работа над инструментальной частью была закончена, Крофт и Сим приступили к записи вокала. Однако несмотря на то, что это был совместный процесс, они редко подпевали друг другу. Макдональд считал, что во время записи песен вокалистам было необходимо «быть синхронными» и иметь одинаковое психологическое состояние, по словам продюсера он несколько раз добивался нужного эффекта, когда они оба были «очень усталыми и эмоциональными». В большинстве песен Крофт и Сим использовали микрофоны фирмы Neuman, чтобы их вокал звучал как можно более «интимно» и буднично. Впоследствии продюсер отмечал, что эти микрофоны оказались одними из самых дорогих вещей, которые он позаимствовал для обустройства студии, на этом фоне, вся модернизация обошлась лейблу в сравнительно небольшую сумму.


title: Xx

text: Несмотря на тесное взаимодействие с Макдональдом, Рассел был инициатором идеи самопродюсирования; он считал, что это сохранит суть и особенность звучания группы и будет соответствовать философии D.I.Y. — распространенной на независимых лейблах, таких как "XL Recordings". В итоге, музыканты решили выбрать продюсером записи Джейми Смита. Во время работы Смит пользовался софтом Logic 8 и часто программировал бит на своем Mac Pro до поздней ночи — расположившись в соседнем конференц-зале, пока остальная часть группы записывалась в студии. Также Смит придумывал ритм-треки с помощью семплера Akai MPC, периодически обрабатывая звук через и другие модуляторы эффектов. Кроме того, он создал для музыкантов , чтобы они могли синхронизировать свои инструментальные части. После этого он придумывал для них бит, работая над отдельными песнями по три-четыре недели. Крофт надеялась, что Смит сделает материал практичным для исполнения вживую, не нагромождая его гитар и вокала. В свою очередь, последний не стремился чрезмерному перепродюсированию и ликвидации всех недостатков записи.


title: Xx

text: Бо́льшая часть альбома была записана в течение месяца — с конца декабря до конца января. После этого Смит и Макдональд приступили к кропотливому процессу микширования, который продлился две недели. Работая над песнями они смешивали по одной-две дорожки для каждого инструмента и использовали софт для выравнивания звука. Макдональду нравился неряшливый эффект студийных демоверсий — когда на запись попадали случайные фоновые шумы, вроде различных звуков с улицы, в итоге, продюсер сознательно оставил некоторые из них в финальном миксе, несмотря на то, что, в ином случае, их присутствие было бы нежелательным. По словам продюсера, он «хотел, чтобы звук был похож на людей [разговаривающих] в комнате, а не на отполированную до блеска вещь, с идеальными пропорциями. Это были небольшие детали, которые нам по-настоящему нравились». В феврале группа сочинила и записала оставшиеся треки «Fantasy», «Shelter» и «Infinity» — альбом был закончен в конце месяца. Крофт и Сим записывали вокал для песни «Infinity» в противоположных концах студии, так как один из микрофонов был непреднамеренно переставлен в другое место, это привело к своеобразному дистанционному эффекту звука. В свою очередь, во время работы над «Shelter» повредился гитарный усилитель, из-за чего инструмент стал издавать гремящий звук, однако группа решила оставить все как есть. «Получилось что-то вроде перкуссии — недостающего элемента, который был просто необходим этому треку!» — вспоминал Макдональд.


title: Xx

text: По большей части, структура композиций строилась вокруг бита и басовых линий, также они содержали простые гитарные риффы, ритмические рисунки и музыкальные текстуры; как правило, отдельные мелодичные ноты разделялись паузами. По словам Крофт, характерный инструментальный стиль группы был следствием ограничения музыкантов в аппаратуре, на раннем этапе карьеры: «Мой гитарный саунд в значительной степени проистекал из открытия, что на моем маленьком усилителе был эффект реверберации, именно он создавал такое нежное настроение». Самая громкая композиция альбома — «Intro», представляет из себя инструментальный трек с двухдорожечным битом, искажёнными клавишными, и гитарным риффом. Песни «Crystalised» и «VCR», начинаются с мелодичного остинато и приглушённых инструментальных звуков, после чего следует куплетная часть, которая исполняется приглушёнными голосами. В «Crystalised» вокалисты поют по очереди, на фоне баса и щелчков барабанных палочек, после чего начинает звучать бит. Аранжировка минималистичной «Night Time» имеет схожую структуру — первые две минуты Крофт поёт под аккомпанемент гитары и баса, только после этого вступает ритмический рисунок. В свою очередь, гитарное звучание трека «Fantasy» было навеяно жанром шугейзинг, основанным на концепции «стены звука» Фила Спектора.


title: Xx

text: По мнению Макдональда в музыке группы превалировали элементы R&B, в свою очередь, Рассел считал, что записи коллектива вызывали ассоциации с ранним хип-хопом, так как зачастую они были выстроены лишь на вокале, семплах и бите. Тем не менее, многие музыкальные публицисты, выражали мнение, что музыка группы была вдохновлена альтернативным роком, в частности коллективами: Portishead, Young Marble Giants, а также Cocteau Twins, однако по поводу последних Крофт заявила, что не была знакома с их творчеством до выхода "xx". Шотландская газета "" описала альбом как минималистичный, меланхоличный инди-поп, опирающийся на элементы из электронной музыки и R&B, а также на творчество группы The Cure и других альтернативных исполнителей. По словам Сары Боден из "The Observer", аскетичные романтические инди-поп композиции пластинки напоминают записи Cocteau Twins и Mazzy Star, так как демонстрируют схожие элементы: низкий темп, меланхоличные мелодии и ритмы в стиле дабстепа и R&B. В свою очередь, Нейл Маккормик назвал аранжировки песен «очень британским индустриальным аспектом», несколько похожим на комбинацию даба и пост-панка в стиле английского продюсера Мартина Хэннетта и группы Joy Division. Впоследствии, и Крофт, и Сим отмечали, что комбинацию кажущихся несовместимыми жанров, можно объяснить разнообразием музыкальных вкусов участников группы.


title: Xx

text: Содержание альбома сосредоточено на темах любви, влечения и расставания. По словам Крофт, их с Симом песни «всегда были основаны на эмоциях, с самого начала [творческого пути]. Мои любимые песни обычно были довольно грустные, и я считаю, что разбитое сердце — та эмоция, с которой могут ассоциировать себя многие люди». Как и Крофт, Сим отмечал, что он писал большую часть своих текстов по ночам, когда его эмоции были «чуть острее». Музыкальный критик Роберт Кристгау так прокомментировал сдержанный, ранимый стиль авторов: из-за своих замкнутых характеров «они преподносили идеи о близости от лица современников, товарищей, будущих, бывших и нынешних любовников, и друзей». По словам Эмили Маккей из "NME", все песни коллектива были посвящены эмоциональным переживаниям связанным с первой любовью: молчаливая близость («VCR»), желание открыть свои чувства («Heart Skipped a Beat») и преждевременная привязанность («Crystalised»). В свою очередь, Петра Дэвис из "The Quietus" утверждала, что тематическая суть альбома заключалась в последовательности материала — от «Islands» до «Shelter» — каждая его песня содержала «кардинально иное видение на похожую — возможно, единую — любовную историю».


title: Xx

text: Римская нумерация в названии альбома — XX — является отсылкой к возрасту участников, которым было по двадцать лет на момент его выхода. Из-за молодого возраста музыкантов, многие критики интерпретировали их песни, как описание ночной подростковой похоти. По словам из "Spin" лонгплей наполнен до краев «молодой страстью» часто встречающейся в рок-музыке, такие его песни, как «Fantasy» и «Shelter» несут в себе измученную тоску, особенно последняя: «Могу ли я сделать это лучше с включенным светом». Однако Крофт категорически это отрицала: «Мы сочиняли эти песни, когда нам было по 17 лет. Могу сказать на чистоту, я никогда не подразумевала, что они [будут] о моей половой жизни». Также, песни никогда не задумывались в качестве потенциальных романтических дуэтов — из-за нетрадиционной сексуальной ориентации обоих вокалистов; по словам Крофт они всегда пели «мимо друг друга». Сим и Крофт не могли определённо объяснить о чём были их песни, так как они были результатом объединения текстов, написанных каждым из них по отдельности, тем не менее, Крофт признавалась, что тексты Сима резонируют с её внутренним миром, и она получала удовольствие от их интерпретации. «Вы можете спроецировать их на свою собственную жизнь» — объяснила она, типа — «О, это же моя песня!». Романтичные ситуации описываемые Симом были вдохновлены другими людьми. По словам музыканта: «На самом деле [на тот момент] у меня не было отношений […], но у меня был огромный интерес к жизни, и примеры отношений других людей перед глазами».


title: Xx

text: «Crystalised» был выпущен в качестве дебютного сингла 27 апреля 2009 года, упрочив интерес публики и журналистов к будущему релизу. Впоследствии были изданы ещё три сингла: «Basic Space» (3 августа), «Islands» (26 октября) и «VCR» (25 января 2010 года). Однако они не получили значительной ротации на радио, в частности "BBC 1", другие СМИ также полагали, что группа не заслуживает пристального внимания — так, один из редакторов журнала "NME" заявил, что группа не подходит для обложки их издания. Тем не менее, The xx обрели вирусную популярность в Соединённых Штатах благодаря сарафанному радио — волне публикация в блогах, после шести аншлаговых концертов группы в нью-йоркских клубах.


title: Xx

text: Некоторые композиции альбома были лицензированы "XL Recordings" для использования на телевидении США и Великобритании. Так, трек «Intro» получил широкую ротацию в качестве музыкальной темы ряда телепрограмм, а также спортивных роликов, сериалов и рекламы. Наряду с ротацией на телевидении, песни из этого альбома также использовались некоторыми американскими ритейлерами: к примеру, холдинги Starbucks и использовали их в качестве фоновой музыки для своих торговых точек. По словам Маккормика, эти маркетинговые стратегии помогли группе примелькаться в СМИ настолько, что их альбом разошёлся тиражом «более полумиллиона копий по всему миру, без помощи всякой вульгарщины, вроде хитовых песен». Крис Чэн, старший вице-президент "XL Recordings" в сфере A&R, считал, что подобная тактика была оптимальной для продвижения альбома, который «не крутили на поп-радио». Хотя музыканты понимали, что их музыка должна продаваться тем или иным образом, Крофт высказывала оговорку, они не стремились «просунуть свою музыку везде и всюду […] лишь бы денег заработать».


title: Xx

text: Успех альбома был поэтапным, однако в итоге он стал т. н. . Он дебютировал на 36-й строчке британского чарта (продажи в первую неделю составили 4180 копий), и занял 92-е место в американском "Billboard 200". Лонгплей имел стабильные финансовые показатели в течение последующих 44 недель (до июля 2010 года), после чего его продажи резко выросли, в связи с номинацией на «Mercury Prize», кроме того он поднялся с 44 на 16 строчку британского хит-парада. К тому времени его продажи составляли более 150 000 копий на родине музыкантов и 179 000 — в США. Альбом оставался в "Top-20" британского хит-парада до церемонии вручения «Mercury Prize». После победы он поднялся с 16 на 3 место, продемонстрировав максимальные показатели продаж — 28 666 экземпляров. По словам Маккормика, «его триумф — редкий пример, когда „Mercury Prize“ сыграла в пользу любителей музыки». К июню 2012 года тираж альбома в США составили 350 000 экземпляров — продемонстрировав стабильный спрос в течение первых двух лет. Мелисса Локер из журнала "Time" назвала эти показатели «настоящим подвигом» в эпоху , потокового стриминга и YouTube. По состоянию на 2018-й год продажи альбома в Британии составляют 562,400 копий.


title: Xx

text: Альбом был выпущен в августе 2009 года и получил благоприятные отзывы от музыкальной прессы. По словам Алексиса Петридиса, это была самая высокооцененная запись года — её рейтинг на сайте "Metacritic" был равен 87 % (на основе 25 рецензий). Критики особенно отмечали звучание коллектива; так, Саймон Прайс из "The Independent" писал в своей статье, что альбом повсеместно хвалили за «атмосферной инди-рок, и вполне заслуженно», а его коллега из из "The New Yorker" (Саша Фрер-Джонс) утверждал, что лонгплей вознаграждал за неоднократное прослушивание, из-за музыкальной слаженности коллектива. Рецензент газеты "The Daily Telegraph" Джек Арнхолд также характеризовал "xx" как «один из самых красивых и оригинальных дебютных альбомов года». В свою очередь, Марк Эдвардс из "The Sunday Times" отмечал, что успех пластинки заключался в простых, но «очень близких» к идеалу поп-композициях. Ему вторила обозреватель портала "AllMusic" Хизер Ферс, назвавшая мелодии альбома безупречными, отметив, что она была поражена тем, как сбалансировано и утонченно звучала столь молодая группа. По словам Джима Кэрролла из "The Irish Times" необыкновенная химия меланхоличного дуэта Крофт и Сима была изюминкой «этой сногсшибательной, великолепной дрим-поп симфонии». В свою очередь, Мэтью Коул из "Slant Magazine" считал, что взаимосвязь вокалистов добавила музыке эмоционального наполнения, которая, по его мнению, звучала вне времени и могла быть интересной как для любителей инди, так и для поклонников попа. Обозреватель портала "MSN Music" Роберт Кристгау, которого больше впечатлила музыка, нежели тексты, отмечал, что основная движущая сила очаровательно-минималистичных песен группы заключалась в «духовном измерении», которое формировалось благодаря способности вокалистов «менять роли, не проявляя враждебности, отстраненности или фальши».


title: Xx

text: Некоторые критики приняли запись более сдержанно. Так, Джон Караманика из "The New York Times" посетовал, что дуэт вокалистов получился слишком дистанцированным и скованным, чтобы проявить подлинные эмоции. «Хотя они поют друг другу, это редко походит на интимную близость, — писал он, — больше напоминает двух подростков, застенчиво разговаривающих опустив глаза в пол». По мнению критика "PopMatters" Бена Шумера, последовательные структуры и темпы песен делают их звучание несколько однообразным, в аспекте влияющем на «ночное настроение записи». В свою очередь, Джошуа Эрретт из газеты "Now" описал музыку и вокал записи как завораживающие, но посетовал на тексты, которые посчитал эмоционально незрелыми и «вымученными».


title: Xx

text: Лонгплей фигурировал в нескольких списках "«Лучших альбомов 2009 года»": так, "NME" поставил его на второе место своего рейтинга, "Pitchfork" на третье, "Chicago Tribune" на четвёртое, "Uncut" на шестое, а "Rolling Stone" на девятое. Кроме того, альбом стал лидером ежегодного опроса "The Guardian" среди музыкальных критиков, редактор издания Тим Джонз назвал запись не только «звуком 2009 года», но и «отличительным музыкальным манифестом», отметив, «что мы, возможно, никогда не услышим, что-то подобное». Также, лонгплей занял седьмое место в ежегодном опросе газеты "The Village Voice" «Pazz & Jop» (среди американских критиков) и третье в рейтинге британской музыкальной розничной сети  — сопоставимым со списком лучших альбомов по мнению журналистов английской и ирландской музыкальной прессы. По итогам десятилетия газеты "The Sunday Times" и "The Times" присудили альбому седьмое и тридцатое места, соответственно. В 2010 году запись была включена в альманах «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть». В сентябре того же года альбом стал лауреатом премии «Mercury Prize» — ежегодной награды лучших альбомов Ирландии и Великобритании. Перед тем, как был объявлен список кандидатов, букмекеры и критики считали "xx" фаворитом и предсказывали, что он победит более именитых соперников — Корин Бэйли Рэй, Пол Уэллер и Диззи Раскал. Маккормик, один из критиков, который предсказал победу диска The xx, объяснил свой выбор следующим образом: «он представлял собой запись, которая сильнее всего олицетворяет Британию» с очаровательно-интимным стилем и уникальным взглядом на современные поп-тенденции.


title: Xx

text: Хотя руководство "XL Recordings" возлагало большие надежды на "xx", успех альбома в прессе превзошёл все их ожидания. По словам Макдональда, стиль и звучание диска могли получиться совсем иными, если бы он создавался под давлением завышенных ожиданий со стороны СМИ и общественности. Музыканты воспринимали успех пластинки со смешанными чувствами, Крофт была «сбита с толку» популярностью альбома, так как воспринимала его как «сделанным для себя». В свою очередь, Сим опасался, что популярность пластинки может негативно отразиться на будущем творчестве группы: «Этот альбом создавался без каких-то завышенных ожиданий. Никто не знал кто мы такие. Когда я сочинял материал, то не думал, что кто-то ещё, кроме Роми Или Джеймса, когда-нибудь его услышит. Теперь я знаю, что это будет очень много людей. И это вызывает желание быть чуть более приватным». На церемонии награждения «Mercury Prize» он заявил, что с момента выпуска пластинки «всё было как тумане», но награждение стало своеобразным «моментом ясности». Группа объявила, что они потратят призовые деньги (£20,000) на создание собственной студии, впоследствии там был записан их второй альбом — "Coexist". В период релиза "Coexist" — сентябрь 2012 года — "xx" все ещё присутствовал в британском чарте. В 2013 году диск занял 237-е место в списке журнала "NME" «500 величайших альбомов всех времен». В свою очередь, редакция "Rolling Stone" поставила его на 74-й позицию в своей рейтинге «Лучших дебютных альбомов в истории», отметив, что запись нашла свою музыкальную нишу благодаря «сдержанности, искусном использовании пространства и тишины» в период максимализма в поп-музыке.


title: Xx

text: Впоследствии "xx" оказал большое влияние на музыкальную индустрию — многие инди-группы и мейнстримовые поп-исполнители отмечали воздействие альбома на своё творчество, самобытность его звучания. По словам Алексиса Петридиса, к его удивлению, большинство бестселлеров 2016 года «звучало странно, но абсолютно убедительно», как и "xx" в своё время: «Вы можете услышать его приглушенные, резонирующие гитары везде — от „Do Not Let Me Down“ Chainsmokers, до „Stitches“ Шона Мендеса и „Lush Life“ Зары Ларссон». В свою очередь, Райан Теддер — автор хитов многих популярных исполнителей (таких как Бейонсе, Тейлор Свифт и Ариана Гранде), отмечал, что самоотдача музыкантов на этой записи, оставила след в подходе к работе других композиторов — «по меньшей мере, на неё ссылаются».


title: Xx

text: После релиза пластинки группа отправилась в гастрольный тур по Европе и Северной Америке, он продлился до конца года. Первое выступление состоялось в августе — концерт проходил в Хокстон-Холле (Лондон) перед аудиторией в 112 зрителей. Однако все изменилось после успеха альбома в прессе, так, публикация портала "Pitchfork" вызвала большой ажиотаж со стороны американской публики, благодаря этому музыкантов пригласили выступать на разогреве у группы Friendly Fires — в турне по более крупным клубным площадкам США. Трудности, возникшие на раннем этапе гастролей, усугубили растущее напряжение между Куреши и остальной частью группы, кульминацией стало её увольнение после трений на октябрьском музыкальном фестивале в Нью-Йорке. Ходили слухи, что Куреши «перегорела» и ушла из группы после того, как коллектив отменил несколько концертов. Тем не менее, Сим оспаривал эти версии и утверждал, что её уход был коллективным решением: «Мы выросли и стали очень разными людьми, это больше не работало, ни в музыке, ни в дружбе». В свою очередь, в ноябрьском интервью журналу "NME" Крофт прокомментировала ситуацию следующим образом: «Я считаю — „творческие разногласия“ будут стандартным ответом в этой ситуации. Мне кажется всему виной интенсивный гастрольный ритм, начинаешь воспринимать вещи гораздо острее».


title: Xx

text: Вместо поиска музыканта на замену Куреши, группа продолжила гастролировать как трио. Они сократили аранжировки песен, хотя Сим шутил, что Смиту всё равно была «нужна ещё пара рук, чтобы успевать все контролировать [эффекты и аранжировки]». Во время музыкальных шоу Крофт пренебрегала исполнением сольных партий и аккордов, предпочитая им менее определённые музыкальные фигуры и мотивы, в свою очередь, Смит дополнял их с Симом в качестве аккомпаниатора — эмбиентными звуками и ритмом. Поскольку стиль группы больше подходил для маленьких клубов, перед выступлениями для большой аудитории делался особый акцент на качестве организации их шоу. Музыканты одевались в темную одежду и выставляли на сцене темные боксы с белыми логотипами группы — xx — на чёрном фоне.


title: Xx

text: По мере роста популярности, группе стало поступать большое количество концертных предложений. Музыканты продолжали гастролировать ещё 18 месяцев, включая большую часть 2010 года. В этом же году они отправились в первое турне по Соединённым Штатам, помимо прочего отыграв там на фестивалях South by Southwest, Coachella и Bonnaroo. Также они выступали на разогреве у своих соотечественников — группы Florence and the Machine, во время совместных гастролей. В марте 2010 года они отыграли два аншлаговых концерта в лондонском клубе , а также снялись для обложки журнала "NME", который назвал их «самой недооцененной группой Великобритании». В апреле и мае The xx гастролировали по Японии и южным штатам США, что, по словам Крофт, было самой сложной частью турне, так как «никто из нас не находился вдали от дома без перерыва столь долгое время». В течение этого периода (16 недель) их сопровождал фотограф Джейми-Джеймсом Медина, впоследствии он опубликовал свои работы в книге под названием «The Tourist» (2010).


title: Xx

text: Во время гастролей музыканты акклиматизировались к повышенному вниманию со стороны СМИ и большому количеству аудитории на концертах — став более общительными и уверенными в себе. По словам Сима: «Если бы вы привели меня на сцену Shepherd’s Bush Empire пару лет назад, я бы просто сбежал. Я бы не смог [выступить]. Нас бы охватил ужас». В июне группа выступила на фестивале в Гластонбери и, по словам журналиста , продемонстрировала новообретённую уверенность в течение оставшейся части их летних и «осенних концертов, после получения „Mercury Prize“»: «теперь Крофт поёт более смело, Сим стал ещё расслабленнее, а Смит начал экспериментировать с различными ритмами и текстурами».


title: Xx

text: Данные взяты из буклета альбома.


title: Всемирная газетная ассоциация

text: Всемирная газетная ассоциация () — некоммерческая негосударственная организация, состояла из 76 национальных газетных ассоциаций, двенадцати новостных агентств, десяти региональных пресс-организаций и отдельных руководителей газет приблизительно в ста странах мира. ВГА была основана в 1948 году и представляла более восемнадцати тысяч печатных изданий на пяти континентах. В июле 2009 года в результате слияния преобразована во Всемирную газетную и новостную ассоциацию.


title: Всемирная газетная ассоциация

text: Всемирная газетная ассоциация являлась членом Международной ассоциации по защите свободы слова, которая отслеживает нарушения свободы слова по всему миру и защищает журналистов, писателей, пользователей интернета и других людей, которые несправедливо преследуются властями.


title: Всемирная газетная ассоциация

text: ВГА работала в тесном сотрудничестве в ряде областей с Европейской Ассоциацией Издателей Газет (), главный офис которой находится в Брюсселе.


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Анато́лий Ива́нович Грице́нко (30 мая 1936—2007) — русский советский поэт.


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Родился 30 мая 1936 года в селе Шалаевка Северо-Кавказского края (ныне Кашарского района Ростовской области) в семье учителя. Затем отец перевёз семью в Краснодарский край, в посёлок Первомайский при железнодорожном разъезде Кавалерском. Там будущий поэт окончил семь классов.


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Затем поступает в Ростовское ремесленное училище, и оканчивает его в 1954 году. Поступает на работу в Волго-Донское речное пароходство рулевым теплохода.


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Тогда же начинает писать первые стихи, в 1955 году их публикует многотиражное издательство «Волго-Дон».


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Затем его призывают в ряды Советской армии, и он проходит действительную службу в Заполярье на острове Новая Земля около ядерного полигона. После демобилизации в течение семи лет был формовщиком, затем слесарем-сборщиком на заводе «Ростсельмаш».


title: Гриценко, Анатолий Иванович

text: Затем переходит на журналистскую работу, сотрудничая сначала в армейской газете, а затем в редакции газеты «Комсомолец».