title: Троица (Ханты-Мансийский район)

text: Троица — село в России, находится в Ханты-Мансийском районе Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Луговской. Население на 1 января 2008 года составляло 339 человек.


title: Троица (Ханты-Мансийский район)

text: Климат резко континентальный, зима суровая, с сильными ветрами и метелями, продолжающаяся семь месяцев. Лето относительно тёплое, но быстротечное.


title: Тюли (Ханты-Мансийский район)

text:
Тюли — село в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Выкатной.
Население на 1 января 2008 года составляло ? человек.


title: Тюли (Ханты-Мансийский район)

text: Почтовый индекс — 628512, код ОКАТО — 71129940001.


title: Тюли (Ханты-Мансийский район)


title: Урманный

text:
Урманный — посёлок в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Красноленинский.
Расположен на правом берегу реки Обь. Население на 1 января 2008 года составляло 200 человек.


title: Урманный

text: Почтовый индекс — 628546, код ОКАТО — 71129944003.


title: Урманный


title: Цингалы

text:
Цингалы — посёлок в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Цингалы.
Население на 1 января 2008 года составляло 650 человек.


title: Цингалы

text: Почтовый индекс — 628518, код ОКАТО — 71129948001.


title: Цингалы


title: Чембакчина

text:
Чембакчина — деревня Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Цингалы. Расположена на правом берегу реки Иртыш, ниже города Горноправдинск.
Население на 1 января 2008 года составляло 35 человек.


title: Чембакчина

text: В Чембакчинском яру близ деревни найден скелет трогонтериевого слона хорошей сохранности, который находится в экспозиции Музея природы и человека в Ханты-Мансийске.


title: Чембакчина


title: Шапша (Ханты-Мансийский автономный округ)

text:
Шапша (хант. «бугор, разделённый рекой») — деревня в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры, в 28 км от Ханты-Мансийска. Входит в состав Сельского поселения Шапша.
Население на 1 января 2010 года составляло 571 человек .


text: Рельеф преимущественно равнинный, с локальными возвышенностями и большим количеством низин, староречьев и котловин, часто заболоченных. С одной стороны деревню окружает русло протоки Горной, одного из рукавов Оби. Территория у поймы затопляемая. Почвы сложены торфяными и суглинистыми грунтами.


text: Климат резко континентальный, зима суровая, с сильными ветрами и метелями, продолжающаяся семь месяцев. Снежный покров превышает 75-80 см. Продолжительность устойчивых морозов от 145 до 167 дней. Лето относительно тёплое, но быстротечное. Среднегодовая норма осадков до 450 мм, основное время выпадения — июль-август. Средняя многолетняя температура зимы (январь) –28,5 °C; лета (июль) + 18 °C, среднегодовая норма ясных дней – 41.


text: До 35% площади поселения занимают леса. Преобладают (до 80%) хвойные породы: сосна, ель, кедр, незначительную площадь занимают березовые и осиновые рощи. Большие пространства покрыты зеленомошниковыми болотами с клюквенниками. В сосновых лесах на песчаных почвах простираются беломошники, а в остальных господствуют мхи, лишайники. Пойменная часть сельского поселения покрыта луговой травой, кустарниками, камышами и осокой.


text: В районе деревни протекают протоки Оби — Неулева, Горная, Шайтанская. Течение спокойное (0,2-0,5 м/сек). Большую площадь занимают крупные и мелкие озера и болота. Продолжительность ледостава — 130 – 160 дней, толщина льда до 1 м. Территория хорошо водообеспечена. Ледоход в большинстве случаев проходит бурно, с заторами, резким подъемом и спадом воды. Период весеннего половодья — май-июнь, с высотой подъема 2,3 — 8,8 м. Высота дождевых паводков в августе-октябре — 2,0 - 5,0 м.


text: Преимущественный национальный состав — русские (85,8%), коренные народы — 14,2%.


text:
До прихода русских поселенцев, на месте деревни располагались юрты коренных остяков. В 1728 они были вынуждены отдать землю в вечное владение солдату Николаю Фёдоровичу Зуеву и ямщикам Евдокиму Сергеевичу Змановскому и Якову Васильевичу Лыткину в уплату долга по ясаку. Первое поселение было основано в трех километрах от современного поселка, и часто подвергалось затоплению во время половодий. Наиболее неблагоприятными были 1890-1891 годы, когда из-за разлива протоки урожай был потерян, и начался голод. Новая Шапша была заложена дальше от поймы, на повышении, и два поселения слились в одно в 1900 году. Шапшинская деревня казаков в 1912 году имела 14 дворов, 27 мужчин, 33 женщины. Острякских юрт — 8 дворов, 16 мужчин, 12 женщин. Имелись почтовая и земская станции, ветряная мельница, постоялый двор . В 1905 году была открыта церковь, просуществовавшая до 1958 года.
В январе 1920 Шапша образована в Зенковской волости Тобольского уезда под названием «Зенковский сельсовет». В январе 1924 года он включён в состав Самаровского района.
В 1923 году мимо Шапши из Тобольска проплывала «Баржа смерти». В окрестностях деревни на виду у жителей были расстреляны 11 безвестных активистов красного движения, в память о которых позже был воздвигнут памятник на месте расстрела.
В 1931-31 гг. на месте деревни образовался колхоз, которому дали название «13 лет Октября». В 1957 году колхоз переименовали в колхоз «им. Чапаева». С 14 сентября 1964 года Шапша числится в Ханты-Мансийском районе. В 1981 году образовалось подсобное хозяйство геофизического треста с включением в него колхоза. В 1997 Шапша становится муниципальным центром Сельского поселения Шапша, границы которого были уточнены 25 ноября 2004 года.


text:
На территории деревни находится массив вековых кедров, известный как «Шапшинские кедровники». В 1985 году местными жителями впервые был поднят вопрос о спасении уникальных лесных массивов, подвергавшихся массовым рубкам, и 28 ноября 1990 года постановлением окрисполкома Совета народных депутатов Ханты-Мансийского автономного округа Шапшинские кедровники были обозначен на карте как памятник природы, занимающий площадь 110 гектаров. Помимо кедра, преобладающего по своей численности на данной площади, здесь произрастают Ель сибирская, Пихта сибирская, а из лиственных пород - берёза, осина, ива. Флора богата не только распространёнными, но и занесёнными в Красную книгу видами. Из наиболее редких здесь встречаются: плаун булавовидный, можжевельник, живокость, ятрышник пестролистый. Фауна представлена различными видами зверей, птиц, земноводных, пресмыкающихся, насекомых. Из млекопитающих здесь встречаются: барсуки, белки, горностай, лисицы, ласки, заяц-беляк, бурозубки, полёвки, кроты, лоси, соболи, бурые медведи. Мир птиц более многообразен. Часто встречаются дятлы, сойки, кедровки, клёсты, вороны, вяхирь, кукушка, сороки, синицы, свиристель, зяблик, пеночка-зарничка, ласточка-береговушка, трясогузки, овсянки, рябчики.
По территории кедровника пролегает экологическая тропа, работают экологические отряды и школьное лесничество.


title: Ягурьях

text:
Ягурьях — деревня в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Луговской.
Население на 1 января 2008 года составляло 184 человек.


title: Ягурьях

text: Почтовый индекс — 628542, код ОКАТО — 71129936003.


title: Ягурьях

text: Климат резко континентальный, зима суровая, с сильными ветрами и метелями, продолжающаяся семь месяцев. Лето относительно тёплое, но быстротечное.


title: Ярки (деревня)

text:
Ярки — деревня в России, находится в Ханты-Мансийском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Шапша.
Население на 1 января 2008 года составляло 174 человек.


title: Ярки (деревня)

text: Почтовый индекс — 628510, код ОКАТО — 711290000031.


title: Ярки (деревня)


title: Реинтродукция

text: Реинтродукция — переселение и заселение вновь диких животных и растений определенного вида на территорию, где они ранее обитали и произрастали, но откуда по каким-либо причинам исчезли, для создания новой и устойчивой популяции. Не следует путать реинтродукцию с реакклиматизацией, поскольку это разные понятия.


title: Реинтродукция

text: Реинтродукция применяется как метод восстановления редких и исчезающих видов животных и растений в естественных местах обитания.


title: Реинтродукция

text: При Международном союзе охраны природы (IUCN), в Комиссии по выживанию видов (SSC) работает Группа специалистов по реинтродукции (RSG). Необходимость создания этой группы была продиктована увеличением числа случаев, когда те или иные виды исчезающих растений и животных могли быть восстановлены только с помощью реинтродукции.


title: Реинтродукция

text: Для реинтродукции используются дикие особи, перевезенные из других мест, и/или выращенные человеком (в питомниках, зоопарках, ботанических садах и т. п.). В большинстве случаев реинтродукция заключается в возврате видов, ранее обитавших в данной местности, но потом исчезнувших по вине человека. Исключения составляют случаи заселения видами, исчезнувшими с части своего ареала не по вине человека, а вследствие естественных причин. Например, переселение в 1970-е годы стада овцебыков из Гренландии на полуостров Таймыр, где эти животные обитали во время ледникового периода, но вымерли по неизвестным причинам.


title: Реинтродукция

text: Для реинтродукции растений применим тот же принцип. Виды растений, находящиеся под угрозой на какой-либо территории привозят туда из других местностей или высаживают искусственно выращенные растения.


title: Реинтродукция

text: Программа реинтродукции переднеазиатского леопарда, осуществляемая WWF на Кавказе. Особи этого вида ещё сохранились в Туркмении, на Кавказе они были полностью истреблены людьми. По программе несколько особей леопарда завезены из Туркмении на Кавказ, где на охраняемой территории созданы вольеры для содержания и размножения животных. После формирования в неволе группы животных в количестве, достаточном для основания природной популяции, они будут выпущены в природные условия. Первый выпуск переднеазиатских леопардов из питомника в Сочинском национальном парке в дикую природу Кавказа планируется осуществить 15 июля 2016 года


title: Реинтродукция

text: Реинтродукция видов — это сложная программа, так как животные, выращенные в неволе утрачивают навыки выживания в дикой природе. Ученым нужно тщательно планировать подобные программы, правильно готовить их к выпуску и затем отслеживать состояние новой популяции, пока она не станет естественно устойчивой, а также влияние новой популяции на экосистему.


title: Реинтродукция

text: Такой процесс постепенной адаптации выращенных в неволе животных к условиям естественной среды обитания называется реакклиматизация. В большинстве случаев реакклиматизация является необходимым и очень важным и ответственным начальным этапом реинтродукции диких животных.


title: Елин-Пелин

text: Елин Пелин:


title: Мулымья (посёлок)

text:
Мулымья — посёлок в России, находится в Кондинском районе, Ханты-Мансийского автономного округа — Югры. Входит в состав Сельского поселения Мулымья.
Население на 1 января 2008 года составляло 1533 человек.
Основан 26 июля 1949 года.
Почтовый индекс — 628231, код ОКАТО — 71116924002.


title: Мулымья (посёлок)

text: Климат резко континентальный, зима суровая, с сильными ветрами и метелями, продолжающаяся пять−шесть месяцев. Лето относительно тёплое, но быстротечное.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Путевой дворец (Малый дворец Петра I) — самая ранняя постройка в пригороде Петербурга Стрельне, сохранившаяся до наших дней с петровских времён. Дворец расположен недалеко от берега Финского залива, в южной части Невской губы, на невысоком холме, оставшемся после отступления ледников, окруженном оврагами, рядом с рекой Стрелкой.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Скромное и по размерам, и по убранству деревянное здание предназначалось для остановок императора во время его постоянных поездок из Петербурга в строящиеся Кронштадт и загородную резиденцию в Стрельне.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Начало постройки — 1716 год (по другой версии — 1710—1711 годы). Строительство здания Пётр I поручил архитектору Жан-Батисту Леблону. После его смерти все работы в Стрельне перешли к архитектору Николо Микетти. В 1719—1720 годах он по желанию императора перестроил и расширил дом, чтобы было где праздновать закладку Большого каменного дворца. К этому времени относится возведение мезонина с парадным залом и шестиколонного портика строгого тосканского ордера с небольшой террасой наверху.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Кроме самого дворца территория включала в себя пчельник, фруктовый сад и огород, так что император, приезжая во дворец, питался выращенной тут же пищей. Зная пристрастие Петра к нововведениям, имеет право на существование легенда, что именно здесь он впервые в России посадил привезенный из Голландии картофель. Небольшие фонтаны, устроенные перед фронтоном, били на высоту до 10 метров.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Однако вскоре планы Петра насчёт Стрельны переменились: загородную резиденцию императора было решено обустраивать не там, а в Петергофе. Оказалось, что несмотря на большое количество воды вокруг (речки Кикенка и Стрелка), желание Петра построить здесь свою Северную Версалию, подобие французского Версаля с большими фонтанами и каскадами, неосуществимо — самотёком вода в фонтаны не бежала, а устройство насосов в начале XVIII века являлось непростой и дорогостоящей задачей, — хотя первый паровой двигатель был построен в середине XVII века, за несколько десятилетий до описываемых событий. В Петергофе, где условия для постройки фонтанов были созданы самой природой, устроить эти сооружения было проще, быстрее и экономически выгоднее.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В 1722 году Пётр I подарил дворец, в котором более не нуждался, и прилегающие земли своей дочери Елизавете. Елизавета позднее начала использовать здание в качестве путевого дворца, останавливаясь здесь для короткого отдыха во время поездок по Петергофской дороге. После кончины Петра I ни один правитель здесь больше не ночевал.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Дворец неоднократно реставрировался и перестраивался (деревянные элементы конструкции заменяли новыми, целиком разбирая и собирая дворец) — убирали и возвращали балкон, сносили и достраивали комнаты. Такие переделки были в 1750, 1799 и в 1837—1840 годах. Однако это имение всегда находилась в частном владении династии Романовых, не переходя в другие руки.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В 1749—1750 годах обер-архитектор Елизаветы Петровны Бартоломео Франческо Растрелли перестроил обветшалый дворец, подвёл под него каменный фундамент и разбил перед домом два цветника со скульптурами.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В XVIII веке во дворце недолго просуществовал госпиталь.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В 1797 году император Павел I подарил Малый дворец Петра вместе с Большим каменным своему сыну, великому князю Константину Павловичу.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В 1837 году архитектор Христиан Мейер восстановил облик дворца столетней давности уже учитывая его музейную ценность, как память о первом российском императоре и его начинаниях. В XIX веке в огороде при Путевом дворце экспериментировали в выращивании редких видов растений, новых сортов картофеля и прочих ботанических редкостей.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: После Октябрьской революции дворец был национализирован и отдан под роддом. Во время Великой Отечественной войны он был оккупирован и пострадал от боёв (в октябре 1941 года рядом с дворцом был высажен Стрельнинский десант).


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: С момента освобождения территории от фашистских захватчиков в 1944 году и до начала 50-х годов XX века дворец пустовал. После окончания восстановительных работ 1951—1952 годов (архитектор Н. М. Уствольская) в здании разместились детские ясли.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: В 1981 году было принято решение передать деревянный дворец Петра I государственному музею-заповеднику «Петергоф», однако целиком эта передача была осуществлена только в 1987 году. В 1987—1999 годах дворец находился на реставрации. Также были воссозданы парк и два фонтана, спроектированные архитектором Бартоломео Растрелли.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: После окончания реставрации музей в здании дворца стал доступен для посетителей. Среди его экспонатов — прижизненный портрет Петра I, портрет Ивана Балакирева, оттиск руки императора, лоскутное одеяло, сшитое собственноручно императрицей Екатериной I.


title: Путевой дворец (Стрельна)

text: Путевой дворец сейчас — ещё и главный информационный центр по истории Стрельны. В нём находятся постоянные экспозиции: «История дворца Стрельны и его владельцев», «Историческая интерьерная экспозиция XVIII века», организуются выставки.


title: Думный дьяк

text: Думный дьяк в Русском государстве в XVI—XVII веках определяется, одновременно, как чин и должность. В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона в отношении названия используется слово «титул». В Большой советской энциклопедии — «низший думный чин». Думные дьяки составляли и правили проекты решений Боярской думы и царских указов, ведали делопроизводством Боярской думы и важнейших приказов, нередко из их среды выдвигались видные государственные деятели и дипломаты.


title: Думный дьяк

text: Документы, в которых официально устанавливается статус думного дьяка не фиксируются.


title: Думный дьяк

text: Из ряда публикаций следует, что понятие «думный дьяк» существует с середины XVI века. Так Г. В. Вернадский пишет:


title: Думный дьяк

text:
В 1558 г. русский вельможа Остафий Волович (православный) отправил конфиденциальное послание московскому думному дьяку Ивану Михайловичу Висковатому.
Однако, надо заметить, что в Тысячной книге 1550 года и в документах 1554 года Висковатый упоминается в первом случае — как большой дьяк, а во втором, просто — как дьяк.


title: Думный дьяк

text: Появление этой должности связывается исследователями с тенденцией к централизации власти в Русском государстве XVI века. Требовалось грамотное оформление и тщательное протоколирование государственных решений, следовательно, канцелярские навыки и дисциплина, но в то же время, понимание предмета обсуждения и ориентация в различных областях государственной деятельности, а значит образование и интеллект.


title: Думный дьяк

text: Думные дьяки и исполняли в Боярской Думе, главным образом, технические функции (формулировка текстов постановлений и коррекция текстов писем, отчётность по возглавляемым ведомствам).


title: Думный дьяк

text: По сведениям Г. Котошихина, думные дьяки были обязаны стилистически редактировать государственные документы, выработанные в Думе и ставить на них свою подпись.


title: Думный дьяк

text: А на всяких делах закрепляют и помечают думные дьяки, а царь и бояре ни х каким делам, кроме того что послы прикладывают руки к договорным записям, руки своей не прикладывают, для того устроены они думные дьяки.


title: Думный дьяк

text: В. О. Ключевский разъясняет:


title: Думный дьяк

text: Думный разрядный дьяк имел значение государственного секретаря. Постоянное присутствие в думе начальников важнейших приказов сообщало ей вид совета министров.


title: Думный дьяк

text: Кроме работы в Боярской думе, должность думного дьяка предполагала функции исполнительной власти по ведомствам, отчасти, напоминая деятельность современных руководителей министерств или глав управлений.


title: Думный дьяк

text: Ключевский обосновывает это следующим образом:


title: Думный дьяк

text: Дела посольские, разрядные и поместные непосредственно вела сама дума; потому приказы, в которых сосредоточивались эти дела, были как бы отделениями думской канцелярии; потому же во главе их и стояли дьяки, а не бояре или окольничие.


title: Думный дьяк

text: Чин думного дьяка являлся четвёртым, самым низшим чином в структуре Боярской Думы по отношению к другим думным чинам: боярин, окольничий, думный дворянин. По чину, думный дьяк обладал только совещательным голосом, тем не менее, в разрядных книгах можно обнаружить упоминание думных дьяков выше, чем перечисление московских дворян.


title: Думный дьяк

text: Думные дьяки, в отличие от других чинов боярской Думы, стояли в присутствии государя и садились лишь в тех случаях, когда приглашал их к тому сам царь.


title: Думный дьяк

text: Историк Н. П. Загоскин так объясняет причину возникновение чина думных дьяков:


title: Думный дьяк

text: Словом — должна была быть сознана потребность в живой связи Думы с приказами. Самым естественным средством удовлетворения этой потребности могло быть соединение звания членов Думы Боярской со званием первоприсутствующих важнейших приказов. И вот тем дьякам — первоприсутствующим приказов, которым присваивалось государем право присутствия в Думе Боярской, и давалось название думных дьяков, обратившееся скоро в четвертый по порядку старшинства придворный чин.


title: Думный дьяк

text: Г. Котошихин указывает количество думных дьяков:


title: Думный дьяк

text: Три или четыре, а болши четырех не бывает;


title: Думный дьяк

text: Н. П. Загоскин, проведя своё исследование, подтверждает данные Котошихина, но дополняет:


title: Думный дьяк

text: Но с конца царствования Алексея Михайловича теряет значение это историческое начало и исчезает связь звания думных дьяков с должностями первоприсутствующих четырех основных приказов; мы видим примеры появления думных дьяков и в других приказах и вместе с тем быстрое увеличение количества их — которое доходит при воцарении Феодора Алексеевича до 6, а при воцарении Иоанна и Петра Алексеевичей — до 14.


title: Думный дьяк

text: Некоторые Думные дьяки за службу производились в думные дворяне или окольничие, оставаясь во главе своих приказов. Таким образом, они имели возможность карьерного роста, как и другие думские чины.


title: Думный дьяк

text: Примером может служить биография окольничего Фёдора Елизарова, о котором упоминает Н. П. Загоскин:


title: Думный дьяк

text: Простой дьяк Поместного Приказа в 1644 году, в последующее время является он в том же приказе, в 1646 г. — думным дьяком, в 1652 г. — думным дворянином, а в 1659 г. — уже окольничим.


title: Думный дьяк

text: Г. Котошихин в XVII веке, говоря о думных дьяках, отмечает, что этот чин получают люди разных социальных групп:


title: Думный дьяк

text: …и в тех думных дьяках бывают из дворян, и из гостей, и ис подьячих;


title: Думный дьяк

text: Но справедливости ради следует сказать, что большинство думных переведены (повышены в чине) из рядовых дьяков. Как пример, Загоскин упоминает фамилии дьяков: Шапилова, Лопухина, Зыкова, Данилова, Семенова, Оловенникова, Алмаза Иванова.


title: Думный дьяк

text: По Котошихину, из всех думных дьяков, глава Посольского приказа является наиболее значимой фигурой:


title: Думный дьяк

text: …и ис тех думных дьяков посолской дьяк, хотя породою бывает менши, но по Приказу и по делам выше всех;


title: Думный дьяк

text: Хотя приведённая фраза не читается однозначно. То ли в Боярской Думе существовала неофициальная иерархия даже среди нескольких думных дьяков, то ли отмечается официальная степень ответственности руководителя посольского приказа.


title: Думный дьяк

text: Загоскин склоняется к мысли, что думные дьяки была активными, имеющими право голоса, членами Думы, ссылаясь на записку о царском дворе и государственном устройстве, составленной в 1610—1613 годах для королевича Владислава:


title: Думный дьяк

text: Повинность боярам и окольничим и дьяком думным быти всегды на Москве при государе безотступно и заседать в палате, думати о всяких делех, о чем государь роскажет и что царству Московскому належать будет, и доносят до государя думу дьяки думные.


title: Думный дьяк

text: Невзирая на совещательный голос в принятии государственных решений, думные дьяки, в определённых ситуациях, могли себе позволить активную позицию. Известен случай, когда думный разрядный дьяк Томило Юдич Луговской инициировал избиение стольника Чихачёва, начав бить последнего его же костылём за симуляцию и гордыню при собрании Думы в Золотой палате Кремля.


title: Думный дьяк

text: Денежные оклады думных дьяков были несколько ниже остальных думских чинов. По Загоскину, использовавшего для исследования вопроса книгу боярских списков за 1658 год, думные дьяки получали:


title: Думный дьяк

text: Из числившихся в том же году четырех думных дьяков, Сем. Заборовской имел по боярской книге 155 (1647 г.) денежного оклада 250 рубл.; Лар. Лопухин по той же книге — 300 р., да за Конотопский бой 50 руб. придачи, Дем. Башмаков пользовался окладом в 150 рубл.


title: Думный дьяк

text: Оклад Алмаза Иванова не упоминается.


title: Думный дьяк

text: Для сравнения средний оклад бояр по тому же году был от 500 до 800 рублей, а средний оклад у окольничих — от 300 до 400 рублей. У думных дворян — около 300 рублей.


title: Думный дьяк

text: Указаниями на низшее положение в думе, являлось формальное отсутствие у думных дьяков «-вич» в отчестве и устное назначение на должность.


title: Мулымья (значения)

text: Мулымья — топоним в Ханты-Мансийском автономном округе:


title: (145453) 2005 RR43

text: (145453) 2005 RR — транснептуновый объект (ТНО). В диаметре оценивается примерно в 252 км. Был обнаружен Э. С. Бекером, Э. В. Пакеттом и Дж. Кубица 9 сентября 2005 года в обсерватории Апачи-Пойнт в Санспот, Нью-Мексико.


title: (145453) 2005 RR43

text: Предполагается, что этот объект, как и объекты пояса Койпера , , и , образован из фрагментов карликовой планеты Хаумеа, отделившихся от неё при ударе. Этот вывод сделан из схожести их орбит и спектров: все они имеют нейтральный видимый спектр и очень глубокие полосы поглощения водяного льда в инфракрасной области.


title: (145453) 2005 RR43

text:
Поверхность покрыта довольно чистым льдом, о чём свидетельствуют глубокие полосы поглощения на 1,5 и 2 мкм в инфракрасном спектре и нейтральный (то есть не красный) цвет. Модели рассеяния показывают, что во льду (по крайней мере, в значительной его части) отсутствуют органические вещества, обнаруженные на поверхности многих ТНО.
Эти свойства , как и его орбитальные характеристики, привели к предположению, что он является членом семейства Хаумеа. Объект, вместе с другими членами семейства — , , и , — образовался из ледяной мантии прото-Хаумеа в результате столкновения с другим крупным (~ 1660 км) телом.


title: Открытый чемпионат Катара по теннису среди мужчин 2011

text: Открытый чемпионат Катара 2011 — 19-й розыгрыш ежегодного профессионального теннисного турнира среди мужчин, проводящегося в катарском городе Доха, и являющегося частью Тура ATP в рамках серии ATP 250.


text: В 2011 году турнир прошёл с 3 по 8 января.


text: Первым номером посева в одиночном турнире стал Рафаэль Надаль (№ 1 в мире на тот момент).


title: Кубок мира по ринк-бенди

text: Кубок мира по ринк-бенди — главный международный клубный турнир по ринк-бенди (мини-хоккею с мячом), проводившийся в 1984-1998 годах.


title: Кубок мира по ринк-бенди

text: Кубок мира проводился ежегодно, начиная с 1984 года, в сентябре в шведском городе Хуфорсе (). В самом первом розыгрыше участвовало восемь команд, на следующий год их было уже двенадцать, а в дальнейшем в турнире традиционно принимали участие шестнадцать команд, разбитых на четыре группы. После матчей группового этапа по две лучшие команды выходили в четвертьфинал и уже в играх на вылет выявляли обладателя трофея.


title: Кубок мира по ринк-бенди

text: Кубок мира всегда проходил при явном преобладании шведских клубов, российские (тогда ещё советские) команды смогли только дважды дойти до финала турнира: в 1990 году обладателем кубка стал архангельский «Водник», обыгравший «Вестерос» со счётом 3-2, в 1991 году свердловский СКА уступил в финале 1-3 всё тому же «Вестеросу».


title: Кубок мира по ринк-бенди

text: Сам главный трофей Кубка мира был переходящим и каждый год вручался новоиспечённому победителю. Команда, выигравшая Кубок мира три раза подряд, получала его на вечное хранение. Подобное достижение удавалось «Вестеросу» в 1993 году и «Сандвикену» в 1997.


title: Кубок мира по ринк-бенди

text: Крест на турнире поставил августовский финансовый кризис 1998 года в России, разразившийся незадолго до Кубка мира. Российские клубы были вынуждены отказаться от выступления на турнире. Это привело к падению зрительского интереса к нему, и, следовательно, коммерческой привлекательности для спонсоров. Кубок мира 1998 года был разыгран в усечённом составе участников, и на следующий год организаторы отказались от его проведения в будущем.


title: Говернорс

text: Говернорс () — остров, находящийся в восточной части Соединённых Штатов Америки в Нью-Йоркской бухте. Остров находится на расстоянии около 1 километра от южной оконечности острова Манхэттен. На момент прихода европейцев площадь острова составляла примерно 36 гектаров, но в начале 1900-х годов она была увеличена до 69 гектаров за счёт отвалов строящегося метрополитена.


title: Говернорс

text:
Первоначально остров назывался "Noten Eylant" (позже "Nutten Island"). Это название дал ему голландский путешественник Адриан Блок, который его открыл. Это название остров носил более чем полтора века (с 1611 по 1784 год).
Начиная с 1783 года и до 1966 года остров был базой армии США. С 1966 по 1996 год остров использовался как одна из основных баз береговой охраны США. Современное название острова возникло во времена Британской колонии, когда колониальная власть выделила остров для эксклюзивного использования губернаторами Нью-Йорка. ZIP-код острова — 10004.


title: Говернорс

text: 4 февраля 1985 года остров стал национальным историческим памятником.


title: Говернорс

text: 31 января 2003 года контроль над большей частью острова (607 000 м²) был передан штату Нью-Йорк, и с тех пор остров находится в управлении «GIPEC» () — открытой компании штата Нью-Йорк. Остальные 89 000 м² вместе с двумя фортификационными сооружениями были переданы министерству внутренних дел США, и на их основе создан ().


title: Говернорс

text: Начиная с 2003 года северная часть острова вместе с историческими сооружениями была открыта для посетителей. Большая (южная) часть острова пока рассматривается на архитектурном конкурсе с целью создать парк отдыха в самом центре Нью-Йорка. С острова открывается вид на статую Свободы, остров Эллис, южную оконечность Манхэттена и портовые сооружения Бруклина.


title: Паппо

text: Норберто «Паппо» Наполитано, (; 10 марта 1950, Буэнос-Айрес — 24 февраля 2005, Лухан, провинция Буэнос-Айрес) — известный аргентинский блюзовый и рок-гитарист.


title: Паппо

text: Родился в районе Буэнос-Айреса Ла-Патернале в католической семье. Он играл с Лос Гатос, Лос Абуэлос де ла нада, Рифф, Паппо’с Блюз, и выступал с Би Би Кингом в Медисон-сквер-гардене в 1994 году.


title: Паппо

text: В 2005 году Паппо погиб в автомобильной аварии в Лухане, провинция Буэнос-Айреса, когда ехал на своем Harley-Davidson.


title: Грум-Лейк

text: Грум-Лейк — солончак в США, на юге штата Невада. На нём располагаются взлётно-посадочные полосы тестовой площадки бомбардировочного полигона авиабазы Неллис (), более известной как Зона 51. Грум-Лейк находится в 1344 м над уровнем моря, имеет длину 6 км с севера на юг и 4,8 км с востока на запад в крайних точках. Расположенное в одноимённой долине Грум-Лейк-Вэлли (), частично в , озеро находится к северо-востоку от комплекса на Папуз-Лейк и в 40 километрах к югу от города .


title: Грум-Лейк

text: В 1864 году на юге района Грум были обнаружены месторождения свинца и серебра, и английская компания «Groome Lead Mines Limited», финансировавшая рудники в 1870-х годах, дала собственное название району.


title: Формула Борда — Карно

text: В гидродинамике формула (теорема) Борда — Карно — это эмпирическая формула, описывающая потери энергии (или напора) жидкости, происходящие при местном расширении потока. Эта формула, в отличие от уравнения Бернулли для идеальной жидкости, в котором рассматривается поток с неизменным значением полного напора, позволяет рассчитать потери на местном гидравлическом сопротивлении. Эта формула названа в честь Жана-Шарля де Борда и Лазара Карно.


title: Формула Борда — Карно

text: Формула Борда-Карно применима как для открытого потока в канале (безнапорного), так и для потока в трубе (напорного).


title: Формула Борда — Карно

text: Формула Борда-Карно имеет вид:


title: Формула Борда — Карно

text: где


title: Формула Борда — Карно

text: В случае внезапного расширения потока коэффициент потерь равен единице. В других случаях коэффициент потерь следует определять, чаще всего, с использованием эмпирических формул (на основании данных, полученных экспериментальным путём). Формула Борда-Карно справедлива для случая уменьшения скорости, "V">"V", в другом случае потери "ΔE" равно нулю, поскольку увеличение скорости "V" по сравнению со скоростью "V" означало бы совершение внешними силами работы над потоком жидкости, и тогда говорить о потерях на местном сопротивлении не приходится.


title: Формула Борда — Карно

text: Коэффициент потерь может быть уменьшен или увеличен "ξ" путём изменения формы потока. Например, применяя диффузор вместо внезапного расширения, можно уменьшить коэффициент потерь.


title: Хоккей на зимней Универсиаде 2011

text: Турнир по хоккею с шайбой среди мужчин и женщин на XXV зимней Универсиаде прошёл с 27 января по 6 февраля на Ледовой арене турецкого города Эрзурум. Победителем среди мужчин стала сборная России, а среди женщин — сборная Канады.


title: Хоккей на зимней Универсиаде 2011

text: В турнире среди мужчин двенадцать национальных сборных были размещены в трёх группах по четыре команды в каждой. Игры проводились по круговой системе, по итогам которых первые две команды в каждой группе, а также две лучшие команды из занявших третье место, выходили в четвертьфинал. Оставшиеся же четыре сборные попадали в турнир распределения мест с 9 по 12. За победу в основное время начислялось 3 очка, за победу в овертайме или серии буллитов команда получала 2 очка, а за поражение в серии буллитов — 1 очко.


title: Хоккей на зимней Универсиаде 2011

text: Шесть национальных сборных были определены в одну группу, где должны были провести игры между собой по круговой системе. Четыре лучшие команды выходили в полуфинал, а две худшие сошлись в поединке за пятое место.


title: Изабелла Арагонская (королева Португалии)

text: Изабе́лла Араго́нская, принце́сса Астури́йская (; , Дуэньяс — 23 или 24 августа 1498, Сарагоса) — королева Португалии, старшая дочь короля Арагона Фердинанда II и королевы Кастилии Изабеллы I, брак которых привёл к объединению Испании в единое государство.


text: Изабелла родилась 1 октября 1470 года в Дуэньясе в семье будущего короля Арагона Фердинанда II и будущей королевы Кастилии и Леона Изабеллы I; была старшей из семи детей пары. Родители девочки были троюродными братом и сестрой. Изабелла родилась в период, когда её мать и дядя-король находились в сложных отношениях из-за того, что брак между Изабеллой и Фердинандом был заключён без согласия кастильского короля. Изабелла I была лишена прав на кастильскую корону, однако после смерти Энрике IV она объявила о своих правах, а её дочь Изабелла была названа наследницей трона.


text: Первые годы жизни Изабеллы прошли в период Войны за кастильское наследство, поскольку Энрике IV не назвал конкретного наследника. Борьба за престол шла между Изабеллой I и её племянницей Хуаной Кастильской, которая была известна под прозвищем "ла Бельтранеха" из-за слухов о том, что она была внебрачным ребёнком супруги Энрике IV Жуаны Португальской и её любовника Бельтрана де ла Куэва. Король Португалии Афонсу V выступил на стороне племянницы и, таким образом, Изабелла I и Фердинанд II вынуждены были вступить в войну.


text: Во время войны маленькая принцесса жила в Сеговии, которая первоначально находилась под управлением и его жены . Жители города, недовольные новой администрацией, восстали и взяли управление городом в свои руки. Семилетняя принцесса оказалась запертой в башне Алькасара в течение некоторого времени, пока её мать не вернулась в Сеговию и не взяла ситуацию под контроль.


text: Война завершилась в 1479 год заключением Алкасовашского договора. Одним из условий этого договора было заключение брака между принцессой Изабеллой и внуком Афонсу V, Афонсу Португальским, который был на пять лет младше Изабеллы. Договором также предусматривалось, что Фердинанд и Изабелла дадут дочери большое приданое, а сама принцесса будет находиться в Португалии в качестве гарантии того, что её родители будут соблюдать условия договора. В 1480 году принц Афонсу вместе с бабушкой по материнской линии поселился в Море; десятилетняя Изабелла присоединилась к будущему мужу в начале следующего года. Изабелла провела в Португалии три года, а затем вернулась домой.


text: Значительную часть своей юности Изабелла провела в походах с родителями, которые покоряли оставшиеся мусульманские государства на юге Испании. Так, она сопровождала мать во время принятии капитуляции Басы.


text: Весной 1490 года в Севилье был заключён брак по доверенности между Изабеллой и Афонсу — единственным сыном и наследником короля Португалии Жуана II и Леоноры Ависской. 19 ноября того же года Изабелла прибыла в Бадахос, где её поприветствовал дядя Афонсу, Мануэл, который позднее станет королём Португалии и вторым мужем самой Изабеллы. Афонсу и Изабелла воссоединились в Элваше 22 ноября и на следующий день в монастыре Эворы принцесса встретилась со своей свекровью, королевой Леонорой; в Эворе был ратифицирован брачный договор, подписанный ранее в Севилье.


text: Несмотря на то, что это был брак по расчёту, супруги любили друг друга. Кроме того, Изабелла оказалась весьма популярной фигурой в португальской королевской семье благодаря тому, что принцесса имела неплохие познания в языке и обычаях, которые она приобрела ещё в детские годы. Счастливая супружеская жизнь Изабеллы окончилась в июле 1491 года, когда Афонсу погиб, упав с лошади. Принцесса была убита горем и позже убедила себя, что Господь пожелал смерти её молодого супруга из-за того, что в Португалии получило убежище множество евреев, изгнанных из Испании родителями самой Изабеллы.


text: По просьбе родителей Изабеллу отправили обратно в Испанию. Принцесса вернулась на родину искренне религиозной и объявила о строгом посте и самобичевании, которым Изабелла собиралась подвергать себя до конца жизни в знак траура по Афонсу. Она также заявила, что никогда больше не выйдет замуж. Родители, казалось, смирились с таким решением дочери, однако после смерти короля Португалии Жуана II в 1495 году, его преемником стал брат его жены Мануэл I, который сразу же стал просить руки Изабеллы. Фердинанд II и Изабелла I, пожалуй, уважали желание дочери и предложили Мануэлу в качестве жены другую свою дочь, Марию, но король отказался. Ситуация оставалась сложной вплоть до того момента, когда принцесса Изабелла дала согласие на брак при условии, что Мануэл изгонит из Португалии всех евреев, не перешедших в христианство. Мануэл согласился с условием и в сентябре 1497 года пара поженилась.


text: В год заключения второго брака Изабелла была провозглашена принцессой Астурийской и наследницей Кастильской короны ввиду смерти единственного на тот момент брата принцессы, Хуана Арагонского, в сентябре 1497 года и рождения у него мёртвой дочери. Сразу же после этого Филипп, муж одной из младших сестёр Изабеллы, Хуаны, стал претендовать на корону. Католические короли, дабы пресечь притязания Филиппа, в начале 1498 года собрали в Толедо кастильский двор, где Изабелла и её супруг были приведены к присяге в качестве законных наследников Кастильской короны. Затем с той же целью был созван двор в Сарагосе. Хотя наследование трона женщиной было разрешено в Кастилии (о чём свидетельствует пример Изабеллы I), Фердинанд II сомневался, стоит ли отдавать Арагон в женские руки. Тем не менее Изабелла стала наследницей и Арагона, хотя в случае рождения у неё сына наследником престола стал бы именно он.


text: На момент решения вопроса о наследнике Арагонской короны Изабелла была беременна, и 23 августа 1498 года в Сарагосе она родила сына, названного Мигелом. Изабелла скончалась в течение часа после рождения мальчика. Причиной смерти, вероятно, стали постоянные посты и самобичевание или же частые поездки на поздних сроках беременности. Мигел вскоре был назван наследником Португальского королевства, Кастильской и Арагонской корон.


text: По просьбе Изабеллы её похоронили в монашеском одеянии в монастыре Санта-Исабель в Толедо. Перед собственной смертью Изабелла I попросила перенести тело дочери в Гранаду, где собиралась упокоиться кастильская королева, однако её желание так и не было выполнено.


text: Через два года после смерти первой жены и чуть больше, чем через три месяца после смерти их сына, Мануэл I женился на младшей сестре Изабеллы, Марии, от которой он отказался когда-то в пользу Изабеллы. Однако со смертью Изабеллы Мануэл утратил шанс заполучить Кастильское королевство, а со смертью самого Мануэла была утрачена и надежда объединить Иберийские королевства.


text: Изабелла является одним из персонажей испанского исторического телесериала «Изабелла»; роль принцессы исполнили Хина Лалине (2-й сезон) и Мария Кантуэль (3-й сезон).


title: Дом офицеров (значения)

text: Дом офице́ров "(сокращённо ДО)" — учреждение культуры Вооружённых Сил СССР и Вооружённых Сил Российской Федерации. В период, когда армия Российской Федерации и Советского Союза называлась Рабоче-крестьянская Красная армия дома офицеров носили название Дом Красной Армии.


title: Дом офицеров (значения)

text: Может иметь значения:


title: Дом офицеров (значения)

text: Ряд зданий, в которых располагались Дома офицеров, известны именно под такими названиями, при том, что их использование в настоящее время может быть иное.


title: Дилогарифм

text: Дилогари́фм — специальная функция в математике, которая обозначается formula_1 и является частным случаем полилогарифма formula_2 при formula_3. Дилогарифм определяется как


title: Дилогарифм

text: Приведённое определение дилогарифма верно для комплексных значений переменной "z". Для действительных значений "z=x" у этой функции есть разрез вдоль действительной оси от 1 до formula_5. Обычно значение функции на разрезе определяется так, что мнимая часть дилогарифма отрицательна:


title: Дилогарифм

text: Функцию formula_7 часто называют дилогарифмом Эйлера, в честь Леонарда Эйлера, который рассмотрел эту функцию в 1768 году. Иногда дилогарифм называют функцией Спенса ("Spence's function"), в честь шотландского математика Уильяма Спенса ("William Spence", 1777—1815), который в начале XIX века исследовал функции, соответствующие formula_8 и formula_9. Название "дилогарифм" было введено Хиллом ("C.J. Hill") в 1828 году.


title: Дилогарифм

text: Для дилогарифма существует ряд полезных функциональных соотношений,


title: Дилогарифм

text: Для действительных formula_16,


title: Дилогарифм

text: Известны также соотношения, содержащие две независимые переменные — например, тождество Хилла:


title: Дилогарифм

text: Используя соотношение между функциями от "x" и "1/x", получаем


title: Дилогарифм

text:
Существует также ряд результатов для аргументов, связанных с золотым сечением formula_24,
а также для дилогарифма мнимого аргумента,
где "G" — постоянная Каталана.


title: Дилогарифм

text: Соотношения для частных значений


Королевский кубок Испании по мини-футболу () — мини-футбольное соревнование, организуемое Национальной лигой мини-футбола и Королевской испанской футбольной федерацией. Разыгрывается с сезона 2010/11.


title: Королевский кубок Испании по мини-футболу

text: В отличие от кубка Испании, который проводится за несколько дней с участием восьми ведущих команд чемпионата, розыгрыш Королевского кубка проходит в несколько этапов и в нём принимают участие клубы как высшего, так и низших дивизионов.


title: Алвареш, Жорже

text: Жо́рже А́лвареш (, ? — ) — португальский , первым из португальцев достигший территории современных Макао и Гонконга.


title: Алвареш, Жорже

text: Известно, что в мае 1513 года Жорже Алвареш вместе с двумя другими португальскими моряками нанял несколько джонок, на которых они отплыли из Малакки в Китай. Достигнув острова Линдин в эстуарии реки Чжуцзян, он водрузил там падран, полученный от короля Португалии. Однако возможности организовать торговлю там не нашлось, и он вернулся обратно.


title: Алвареш, Жорже

text: Получив информацию об экспедиции Алвареша, вице-король Индии Афонсу д’Албукерки отправил по её маршруту Рафаэля Перестрелло, который в том же 1513 году и высадился на берегу провинции Гуандун, став первым португальцем, ступившим на материковую часть Китая.


title: Алвареш, Жорже

text: В 1513—1514 годах Жорже Алвареш принял участие в основании поселений в Тхюньмунь (на территории современного Гонконга). Вслед за этим в регионе стали появляться и другие португальские торговые центры, которые постепенно слились в Макао.


title: Жуан Мануэл

text: Жуа́н Мануэ́л (,  — ) — инфант Португалии.


title: Жуан Мануэл

text: Жуан Мануэл был восьмым ребёнком короля Португалии Жуана III и Екатерины Австрийской. В 1539 году, после того как умерли четыре его старших брата, он стал наследником португальского престола.


title: Жуан Мануэл

text: В 1552 году 15-летний Жуан Мануэл женился на испанской принцессе Хуане, которая приходилась ему двоюродной сестрой.


title: Жуан Мануэл

text: 2 января 1554 года Жуан Мануэл скончался от туберкулёза. К тому моменту его жена уже была беременна, и через 18 дней после смерти Жуана Мануэла родился его сын — будущий король Португалии Себастьян I.


title: Арнольди, Вильгельм

text: Вильгельм Арнольди (; 1798-1864) — епископ Трирский с 1842 по 1864 год.


title: Арнольди, Вильгельм

text: Вильгельм Арнольди родился 4 января 1798 года в городе Бадеме, учился в соборной школе, потом в гимназии и духовной семинарии в Трире.


title: Арнольди, Вильгельм

text: В 1821 году получил сан священника, был профессором еврейского языка и духовного красноречия в семинарии.


title: Арнольди, Вильгельм

text: В 1826 году служил священником Лауфельдского прихода в Эйфеле, в 1834 настоятелем Трирского собора и влиятельным советником епископа Гоммера, которого он успел отклонить, когда тот был уже на смертном одре, от сделки с правительством относительно смешанных браков, сделки, не одобряемой Ватиканом.


title: Арнольди, Вильгельм

text: Поэтому, когда Вильгельм Арнольди был избран епископом по смерти Гоммера в 1839 году, правительство не хотело утвердить его; но наконец после многократных избраний, 18 сентября 1842, правительство не сопротивлялось более его посвящению в епископы.


title: Арнольди, Вильгельм

text: В Трирской духовной семинарии он ввёл реформы в ультрамонтанском духе, в Трире же устроил семинарию для мальчиков сообразно с постановлениями Тридентского собора и основал целый ряд монастырей.


title: Арнольди, Вильгельм

text: Выставкой одежды Иисуса Христа без швов в 1844 году он привлёк в Трир множество любопытных и вместе с тем возбудил сильное раздражение. Примерно полтора миллиона католиков устремилось на эту выставку в Трир, но, тем не менее, даже среди самых католиков это вызывало открытое неудовольствие и много содействовало развитию немецко-католического движения, во главе которого стоял Иоганн Ронге.


title: Арнольди, Вильгельм

text: Вильгельм Арнольди скончался в результате инсульта 7 января 1864 года в городе Трире.


title: Шугерман

text: Шугерман () — фамилия. Известные носители:


title: Ростислав Владимирович (князь овручский)

text: Ростислав Владимирович (?—после 1242) — сын Владимира Рюриковича. Князь Овручский (1223—1240).


text: Ростислав княжил в Овруче, родовом владении своего отца и деда, с момента гибели своего дяди Мстислава Киевского в битве на Калке (1223) и перехода Владимира Рюриковича на киевское княжение. Ростислав упоминается в летописи всего дважды. Первый раз под 1234 годом, когда прибыл от отца из Киева в Галич с Даниилу Романовичу с дипломатической миссией, после чего Даниил предпринял поход на Чернигов против Михаила Всеволодовича. Владимир Рюрикович умер в 1239 году. В период монгольского нашествия на южнорусские земли летопись не освещает роль Ростислава, сообщая только, что ему удалось уцелеть и в 1242 году он приехал к Даниилу в Холм, после чего в источниках не упоминается.


text: Жена Ростислава неизвестна. Возможно, упоминаемый в 1289 году поросский князь Юрий, зависимый от Мстислава Волынского, был сыном Ростислава.


title: Canon EOS 600D

text: Canon EOS 600D — цифровой зеркальный фотоаппарат серии EOS компании «Кэнон», продолжающий линейку любительских моделей EOS Digital. Выпущен 7 февраля 2011 года, является преемником модели Canon EOS 550D и предшественником модели Canon EOS 650D, представленной 8 июня 2012 года.


title: Canon EOS 600D

text: В Северной Америке фотоаппарат носит название "EOS Digital Rebel T3i", в Японии — "Canon EOS Kiss X5".


title: Canon EOS 600D

text: Стал одним из самых массовых фотоаппаратов компании и самым продаваемым зеркальным фотоаппаратом в Японии в 2012 году с долей рынка более 20 %. Сборка камеры в отличие от Canon 550D, осуществлялась в Китае.


title: Canon EOS 600D

text: Canon EOS 600D был анонсирован 7 февраля 2011 года. Рекомендуемая розничная цена в США составляет 800 долларов для фотоаппарата без объектива и 900 долларов для комплекта с объективом Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS II.


title: Canon EOS 600D

text: Любительские цифровые зеркальные фотоаппараты, обладающие возможностью съёмки видео и скоростью съёмки более 3 кадров/с:


title: Canon EOS 600D

text: Canon EOS 600D предлагается в двух основных вариантах комплектации:


title: Canon EOS 600D

text: В различных странах возможны другие варианты комплектации Canon EOS 600D объективами. Например:


title: Canon EOS 600D

text: Помимо объективов, в комплект поставки входят:


title: Canon EOS 600D

text: Последней версией встроенного программного обеспечения (firmware) является версия 1.0.3 от 14 ноября 2016 года.


title: Canon EOS 600D

text: Canon EOS 600D стал лауреатом обеих престижных премий для фототехники: TIPA (Technical Image Press Association) и EISA (European Imaging and Sound Association):


title: Canon EOS 1100D

text: Canon EOS 1100D (название в Северной Америке — Canon Rebel T3, в Японии — Canon EOS Kiss X50) — цифровой однообъективный зеркальный фотоаппарат начального уровня семейства EOS компании «Кэнон». Фотоаппарат имеет матрицу с кроп-фактором 1,6 и позволяет использовать предназначенные для матриц такого размера объективы EF-S. Фотоаппарат анонсирован 7 февраля 2011 года, поступил в продажу 29 марта. Заменил модель Canon EOS 1000D (название в Северной Америке — Rebel XS, в Японии — Kiss F).


title: Canon EOS 1100D

text: 12 февраля 2014 года компания представила преемника — модель 1200D.


title: Canon EOS 1100D

text: Canon EOS 1100D — самый доступный из зеркальных фотоаппаратов марки «Кэнон» своего времени. Вместе с фотоаппаратом был представлен новый объектив EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II, который заменил Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS. Рекомендуемая розничная цена в США в момент анонса фотоаппарата составляла 600 долларов за комплект с объективом.


title: Canon EOS 1100D

text: В Японии фотоаппарат предлагался не только в традиционном чёрном цвете, но и с корпусом красного цвета. В Малайзии были предложены четыре варианта расцветки: чёрный, коричневый, серый металлик и красный.


title: Canon EOS 1100D

text: Компания «Кэнон» позиционирует 1100D как модель для начинающих фотографов, которые только знакомятся с зеркальными фотоаппаратами. Ряд особенностей отличают её от других моделей семейства Canon EOS Digital:


title: Canon EOS 1100D

text: В то же время, 1100D обладает той же 63-зонной чувствительной к цвету системой замера экспозиции и 9-точечной схемой фокусировки с таким же расположением датчиков, что и старшие модели, включая 7D.Основной вариант комплектации — с объективом Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II. Возможны другие варианты, в зависимости от страны. Например, в Японии изначально представлены четыре комплектации:


title: Canon EOS 1100D

text: В Россию также поставляется комплектация с объективом Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 DC III.


title: Canon EOS 1100D

text: Помимо объективов, комплект содержит:


title: Canon EOS 1100D

text:
На момент выхода Canon EOS 1100D ведущие производители предлагали следующие цифровые зеркальные фотоаппараты начального уровня (приведены основные функциональные отличия от 1100D):
Также в качестве конкурентов могут рассматриваться беззеркальные фотоаппараты со сменными объективами.


title: Рёмин, Игорь Александрович

text: Игорь Александрович Рёмин (20 марта 1940, Москва, СССР — 27 марта 1991, Минск, Белорусская ССР, СССР) — советский футболист, защитник. Мастер спорта СССР (с 1961).


title: Рёмин, Игорь Александрович

text: Сын футболиста московского «Динамо» Александра Рёмина. Воспитанник ДЮСШ «Спартак» Москва, В 1958—1961 годах играл в основном за дублирующий состав команды (58 матчей), за главный сыграл только 4 игры. Оставшуюся часть карьеры провёл в минском «Динамо» (1962—1970), стал бронзовым призёром в 1963 году. Наибольшее количество раз — 4 (как и Реваз Махарадзе, Борис Кузнецов, Йожеф Сабо) удалялся с поля в матчах чемпионата СССР.


title: Рёмин, Игорь Александрович

text: 22 ноября 1964 года сыграл единственный гостевой товарищеский матч в составе сборной СССР против Югославии (1:1).


title: Рёмин, Игорь Александрович

text: С 1972 года и до самой смерти работал тренером и директором минской ДЮСШ-5, в 1990 году тренировал команду «Беларусь» из Марьиной Горки в чемпионате Белорусской ССР. В 1970—1980 годах работал арбитром на матчах первенства СССР.


title: Рёмин, Игорь Александрович

text: Сын Александр — бывший футбольный арбитр, ныне рефери ФИФА по мини-футболу.


title: Епархия Сантарена

text: Епархия Сантарена () — епархия Римско-Католической церкви с центром в городе Сантарен, Португалия. Епархия Сантарена входит в патриархат Лиссабона. Кафедральным собором епархии Сантарена является церковь Непорочного зачатия Пресвятой Девы Марии.


title: Епархия Сантарена

text: 16 июля 1975 года Римский папа Павел VI выпустил буллу "Apostolicae Sedis consuetudinem", которой учредил епархию Сантарена, выделив её из патриархата Лиссабона.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: Евге́ний Анато́льевич Дадонов (12 марта 1989, Челябинск, РСФСР, СССР) — российский хоккеист, правый нападающий клуба «Флорида Пантерз», выступающего в НХЛ. Чемпион мира 2014 года, двукратный обладатель Кубка Гагарина 2015 и 2017 в составе ХК СКА.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: Воспитанник челябинского «Трактора». Первый тренер Борис Самусик. Дадонов начал свою профессиональную карьеру в 2006 году игроком «Трактора». Был выбран на драфте 2007 под 63 номером клубом «Флорида Пантерз». Отыграв сезон в АХЛ за «Рочестер Американс», в 2009 году был привлечён в «Пантерз». Первый гол в НХЛ забил 15 декабря 2010 в ворота «Каролины». В январе 2011 стал участником конкурса «Суперскиллз» на матче всех звёзд. 19 января 2012 г. был обменян в «Каролину Харрикейнз», однако остаток сезона играл в её фарм-клубе.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: 4 июля 2012 года подписал контракт с украинским клубом «Донбасс» из Донецка.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: В 2014 году подписал 3-летний контракт с петербургским клубом СКА.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: В розыгрыше Кубка Гагарина 2015 года установил новый рекорд по количеству заброшенных шайб в плей-офф — 15.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: В плей-офф 2017 года набрал 19 очков и помог СКА вновь выиграть Кубок Гагарина. В финальной серии против магнитогорского «Металлурга» забросил 4 шайбы в 5 встречах, став лучшим снайпером серии.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: После окончания контракта с питерским клубом 1 июля 2017 года вернулся в НХЛ во «Флориду Пантерз», подписав 3-летний контракт на $12 млн.


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: Сезон 2017/18 во «Флориде» начал в первой тройке вместе с Александром Барковым и Джонатаном Юбердо и набрал в первых 15 матчах 16 очков (7+9). В конце ноября получил травму плеча и пропустил 3 недели, хотя по прогнозам должен был пропустить 4-6 недель. После возвращения на лед 12 декабря в 9 декабрьских матчах набрал 3 очка, не забив ни одного гола. 24 февраля 2018 года во встрече против «Питтсбург Пингвинз» сделал первый в заокеанской карьере хет-трик, забросив одну шайбу в ворота Тристана Джерри и две в ворота сменившего его Мэтта Мюррея, в том числе и победную менее чем за 2 минуты до конца матча (6:5). Всего в сезоне набрал 65 очков, став четвертым бомбардиром команды (после Баркова, Трочека и Юбердо), и забросил 28 шайб, став вторым снайпером после Трочека (31).


title: Дадонов, Евгений Анатольевич

text: Женат. Супругу зовут Анна. Есть дочь( родилась в ноябре 2014 года) В марте 2016 года у Евгения Дадонова родился сын.


title: Епархия Сетубала

text: Епархия Сетубала () — епархия Римско-Католической церкви с центром в городе Сетубал, Португалия. Епархия Сетубала входит в патриархат Лиссабона. Кафедральным собором епархии Сетубала является церковь Пресвятой Девы Марии Благодати.


title: Епархия Сетубала

text: 16 июля 1975 года Римский папа Павел VI издал буллу "Studentes Nos", которой учредил епархию Сетубала, выделив её из архиепархии Эворы.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: Сигрид Арнольдсон (; 20 марта 1861, Стокгольм, Швеция — 7 февраля 1943, Стокгольм, Швеция) — шведская оперная певица (сопрано) и музыкальный педагог; ученица Дезире Арто.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: Сигрид Арнольдсон родилась 20 марта 1861 года в Стокгольме в семье Карла Оскара Арнольдсона () — оперного певца-тенора, который с детских лет занимался с дочерью вокалом. Также с Сигрид охотно занимался другой шведский оперный певец, баритон Фриц Арльберг (). Позднее она совершенствовала своё мастерство, занимаясь с самыми именитыми музыкальными педагогами того времени.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: Профессиональный дебют Сигрид Арнольдсон состоялся в 1885 году в Национальном театре города Праги, где она исполнила роль Розины в опере Джоаккино Россини «Севильский цирюльник».


title: Арнольдсон, Сигрид

text: Обладая красивым колоратурным сопрано, с успехом выступала в ролях Маргариты в «Фаусте», Джульетты в «Ромео и Джульетте» и Розины в «Севильском Цирюльнике» (последняя стала её «визитной карточкой») и других операх. Она неоднократно гастролировала в итальянской опере в Москве, Санкт-Петербурге, Варшаве и других крупных европейских городах. Её голос сохраняется на нескольких записях, сделанных в городе Берлине для между 1906 и 1910 годами.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: В 1910 году Сигрид Арнольдсон была принята в состав Шведской королевской академии музыки. Она ушла со сцены в 1911 году, после чего более 25 лет преподавала пение в Вене.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: В 1938 году Сигрид Арнольдсон вернулась в родной город, где продолжала преподавать вокал до самой своей кончины.


title: Арнольдсон, Сигрид

text: Сигрид Арнольдсон умерла 7 февраля 1943 года и была похоронена на местном кладбище.


Белорусский государственный университет культуры и искусств (, ) — высшее учебное заведение в Минске. Создан на базе Минского института культуры.


title: Белорусский государственный университет культуры и искусств

text: В 1975 году на базе библиотечного факультета Минского государственного педагогического института имени А. М. Горького и отделения культурно-просветительской работы Белорусского театрально-художественного института был открыт Минский институт культуры, который начал свою деятельность в соответствии с Постановлением Совета Министров БССР от 4 мая 1975 года № 139 и приказом Министерства высшего и среднего специального образования БССР от 14 мая 1975 № 234. Первым ректором стал белорусский драматург Александр Леонтьевич Петрашкевич. В первые пять лет существования Минского института культуры были открыты новые кафедры, созданы художественные коллективы, построены два студенческих общежития.


text: В 1986 году был создан факультет самодеятельного музыкального и хореографического искусства. С 1989 года начала работать аспирантура. В начале 1990-х годов была принята программа создания на базе Минского института культуры европейского высшего учебного заведения университетского типа – Постановлением Совета Министров Республики Беларусь № 662 Минский институт культуры был преобразован в Белорусский университет культуры. В 1992 году его возглавила Ядвига Григорович. Произошла реорганизация факультетов и кафедр, началась подготовка по новым специальностям и специализациям. Активизировались международные связи, открылись магистратура и Мозырский филиал университета.


text: В 1996 году университет прошёл аттестацию и аккредитацию, а 26 ноября 1999 года приказом Министерства образования Республики Беларусь № 703 ему присвоен статус ведущего высшего учебного заведения в национальной системе образования в сфере культуры.


text: Президент Беларуси Александр Лукашенко посещал университет в 1999 и 2000 годах. После этого университету были переданы Молодёжный театр эстрады, художественная галерея во Дворце Республики, помещения по ул. Московской (рядом с университетом) для открытия второго учебного корпуса. Были созданы научно-творческая лаборатория традиционных ремёсел белорусов, студенческий эстрадно-симфонический оркестр и др. В 2003 году произошла реорганизация структурных подразделений университета, в результате появились новые кафедры и факультеты, некоторые из них поменяли названия.


text: Приказом Министерства культуры Республики Беларусь от 08.10.2004 № 166 «Белорусский государственный университет культуры» был переименован в «Белорусский государственный университет культуры и искусств» (БГУКИ).


text: Деятельность университета имеет чётко определённую национальную направленность. Здесь ведется подготовка специалистов в области культуры и искусств и осуществляются изучение, сохранение, трансляция, творческое переосмысление культурного наследия белорусского народа.


text: 27 октября 2011 года БГУКИ первый среди вузов культуры (22 из 53 вузов республики) получил сертификат соответствия требованиям СТБ ISO 9001-2009 к системе менеджмента качества.


text: По данным университета на 2018 год 25 000 специалистов получили дипломы университета.


title: Атлетико Марте

text: «Атлетико Марте» — сальвадорский футбольный клуб из столицы страны, города Сан-Сальвадор, в настоящий момент выступает в Премере Сальвадора, сильнейшем дивизионе Сальвадора. Клуб основан 22 апреля 1950 года, домашние матчи проводит на арене «Эстадио Кускатлан», вмещающей 44 313 зрителей. В Примере Сальвадора «Атлетико Марте» провёл 52 сезона, в 8 из которых одержал победу, что делает его пятым по титулованности клуб Сальвадора.


title: Епархия Фуншала

text: Епархия Фуншала () — епархия Римско-Католической церкви с центром в городе Фуншал, остров Мадейра, Португалия. Епархия Фуншала входит в патриархат Лиссабона. Кафедральным собором епархии Фуншала является церковь Успения Пресвятой Девы Марии.


title: Епархия Фуншала

text: 12 января 1514 года Римский папа Лев X выпустил буллу "Pro excellenti praeeminentia", которой учредил епархию Фуншала, выделив её из архиепархии Танжера. В этот же день епархия Фуншала вошла в патриархат Лиссабона.


title: Епархия Фуншала

text: 31 января 1533 года епархия Фуншала передала часть своей территории новой епархии Сантьягу. В этот же день епархия Фуншала была возведена в ранг архиепархии, которая стала одной из самой большой по территории католической церковной структурой в истории Католической церкви. В архиепархию Фуншала входили территории Бразилии, Индии, почти вся Африка и Азорские острова.


title: Епархия Фуншала

text: 3 ноября 1534 года архиепархия Фуншала передала часть своей территории епархиям Ангры, Гоа (сегодня — архиепархия Гоа и Дамана) и Сан-Томе и Принсипи.


title: Епархия Фуншала

text: 23 февраля 1551 года архиепархия Фуншала передала часть своей территории новой епархии Сан-Салвадор-да-Баия.


title: Епархия Фуншала

text: 3 июля 1551 года архиепархия Фуншала перестала быть архиепархией и вошла в митрополию Лиссабона.


title: Епархия Фуншала

text: В 1763 году и 28 января 1842 года епархия Фуншала передала часть своей территории новым апостольской префектуре Сенегала (сегодня — Архиепархия Дакара) и апостольской префектуре Обеих Гвиней и Сенегамбии (сегодня — Архиепархия Либревиля).


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Потолок Сикстинской капеллы — роспись потолка Сикстинской капеллы представляет собой известнейший цикл фресок Микеланджело, созданный в 1508—1512 годах и считающийся одним из признанных шедевров искусства Высокого Возрождения. Сложнейшую задачу, поставленную перед ним папой Юлием II — Микеланджело, называвшему себя скульптором, а не живописцем, не приходилось ещё осуществлять столь масштабную работу в технике фрески, — мастер выполнил в рекордные сроки.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Большая папская часовня, построенная в Ватикане между 1477 и 1480 годами папой Сикстом IV, предназначалась для проведения важных мероприятий, с 1870 года там проводятся и конклавы. Стены Сикстинской капеллы были расписаны известнейшими живописцами конца XV века, в том числе Боттичелли, Гирландайо и Перуджино, левая сторона была отведена под историю Моисея, правая — сценам из жизни Христа, нижний уровень был украшен фресками, изображающими шпалеры с изображением папских регалий и гербов рода делла Ровере. Цилиндрический свод капеллы был декорирован по моде того времени под звёздное небо художником Пьерматтео д’Эмилией. В мае 1504 года на своде капеллы появилась трещина, Сикстина была закрыта на шесть месяцев для реконструкции. Браманте укрепил южную стену сооружения, под его сводом были установлены тяги. Треснувший потолок капеллы заделали кирпичами на известковом растворе. Папа Юлий II, племянник Сикста, пожелал, чтобы свод капеллы был декорирован заново.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Весной 1506 года у Микеланджело с папой произошла крупная размолвка из-за грандиозного проекта папской гробницы, которому мастер отдал много сил и с которым он связывал большие ожидания. Юлий II отказался оплатить мрамор, приобретённый Микеланджело для статуй гробницы. Разъярённый художник покинул Рим и лишь после многократных призывов Юлия встретился с папой и просил у него прощения. Однако о продолжении работы над гробницей речи уже не было. Согласно сообщению Вазари, Браманте, недоброжелатель Микеланджело, опасаясь, что скульптор блистательно выполнит проект и затмит им всех, убедил Юлия, что строить гробницу при жизни плохое предзнаменование. Браманте же предложил поручить роспись свода капеллы Микеланджело, вероятно, надеясь, что тот, никогда не занимавшийся фреской, не справится с поставленной задачей. По другой версии, сам папа желал поручить Микеланджело работу в капелле, об этом 10 мая 1506 писал художнику его друг флорентинец Пьеро ди Якопо Россели. Браманте усомнился в Микеланджело, так как тот не имел достаточного опыта в подобных работах, а Россели вступился за честь земляка. Это письмо опровергает распространённое среди биографов Микеланджело мнение, что именно Браманте подал идею папе, желая дискредитировать своего соперника.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Микеланджело мог познакомиться с техникой фрески в мастерской Гирландайо, где он обучался около 1487—1488 годов. В то время Гирландайо работал над фресками в капелле Торнабуони во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла. Однако в течение долгих лет Микеланджело не практиковался в ней, работая как скульптор, а не как живописец. Лишь однажды ему пришлось принять участие в своеобразном соревновании с Леонардо да Винчи: обоим художникам было поручено расписать фресками зал Большого совета (Салона пятисот) дворца Синьории во Флоренции. Картон для фрески «Битва при Кашине», выполненный Микеланджело, вызвал всеобщее восхищение и долгие годы служил учебным пособием для других художников. Однако Микеланджело так никогда и не приступил к росписи зала Большого совета.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Тем не менее Микеланджело взялся выполнить заказ, вероятно, желая показать, что не отступит перед трудностями и не побоится неизбежных сравнений с великими флорентийскими мастерами, рядом с которыми он сформировался как художник. Все указывает на то, что Микеланджело принял поручение не так уж неохотно, и позволяет предположить, что этот заказ папы он рассматривал как средство доказать своё мастерство. Договор был заключён в Риме между мартом и апрелем 1508 года, и 10 мая того же года Микеланджело получил первый задаток, «для работы, которую я начинаю сегодня», речь велась о подготовительных рисунках, поскольку необходимые помощники для работы непосредственно над фресковой росписью потребовались только осенью.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Первые месяцы были заняты разработкой подготовительных рисунков и картонов, строительством лесов и подготовкой поверхностей под роспись, которой занялся мастер Пьеро Россели. 10 июня 1508 года работы в капелле уже начались, так как папский церемониймейстер Парис де Грассис зарегистрировал, что во время литургии произошло падение штукатурного раствора.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Для работы над сводом Микеланджело были необходимы леса, которые не мешали бы проводить в капелле службы. Первые леса спроектировал Браманте, предложивший подвесить настил с помощью тросов, закреплённых на потолке. Недостаток этого способа состоял в том, что для лесов необходимо было пробить отверстия в своде, которые могли разрушить потолок, а после окончания работы их невозможно было бы заделать.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Микеланджело построил «летящие» леса — настил, опирающийся на крепления, вмонтированные с помощью нескольких небольших отверстий в стены, около верха окон. Такой тип лесов, адаптация известной конструкции, позволял работать сразу по всей ширине свода. Так как настил опирался на балки, которые крепились в стенах, не было необходимости в опорах, располагавшихся на полу, что экономило древесину и не препятствовало использованию часовни. Согласно сообщению ученика и биографа Микеланджело Асканио Кондиви, ниже лесов был натянут экран из ткани, для предотвращения падения краски и раствора. До настоящего времени сохранились грубо заделанные штукатуркой и незакрашенные отверстия у основания люнетов, в которых были крепления балок. Снизу их не видно из-за выступов карниза. Эти отверстия были снова использованы для крепления лесов при последней реставрации свода капеллы в 1980—1984 годах, но балки использовались уже не деревянные, а стальные.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Вопреки распространённому утверждению, согласно которому художник был вынужден работать лёжа, Микеланджело стоял на лесах, запрокинув голову далеко назад. Трудности работе добавляло освещение: дневной свет, проникавший через окна и настил, дополнялся неоднородным светом свечей и ламп. После длительной работы в таких условиях Микеланджело долгое время мог читать только держа текст высоко над головой. Сохранилось письмо к Джованни да Пистойе, с юмористическим сонетом, описывающим мучения художника, где на полях он изобразил себя во время работы в капелле. Несколько лет, проведённых под сводом капеллы, пагубно отразились на здоровье Микеланджело: он страдал артритом, сколиозом и инфекцией ушей, развившейся из-за краски, попадавшей на лицо.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: На первом этапе работы Микеланджело столкнулся с неожиданной проблемой. "Интонако", слой штукатурки, на который, пока он не высох, наносятся краски, из-за повышенной влажности, характерной для климата Рима, стал покрываться плесенью. Сообщения Кондиви и Вазари о плесени, появившейся на готовых фресках, дерево которое использовали строители было заражено плесневым грибом, что и подтвердились во время последней реставрации свода. Микеланджело был вынужден сбить повреждённую роспись и продолжить работу с новым, более устойчивым к плесени раствором с большим количеством песка, предложенным одним из его помощников, Якопо л’Индако. С того времени новый состав раствора для интонако получил широкое распространение в Италии.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Микеланджело начал работу с дальнего конца здания, противоположного алтарю, с последней сцены «Опьянение Ноя», двигаясь, по мере выполнения росписи, к алтарной стене. В первых трёх эпизодах, связанных с Ноем, фигуры персонажей гораздо меньше, количество же их больше, чем в секциях, посвящённых истории сотворения мира. Частично это объясняется самой темой, связанной с историей человечества, но ещё и тем, что план художника претерпел изменения в процессе проведения работ: все фигуры в той части потолка, включая пророков и Ignudi (обнажённых юношей-рабов), несколько меньше, чем в центральной секции. По мере продвижения к алтарной стене, где изображения становятся более масштабными, Микеланджело достигает наивысшей архитектонической ясности своего замысла. Сцена, созданная хронологически позднее всех остальных, но являющаяся началом всего цикла — «Отделение света от тьмы» — была написана буквально «на одном дыхании», за рабочий день. Начальный этап художник проделал с привлечением помощников, так, сцену Всемирного потопа писали в том числе Джулиано Буджардани и Франческо Граначчи. Сообщение Вазари о том, что однажды Микеланджело пришёл в капеллу раньше всех и запер дверь, чтобы туда, пока он работал, никто не вошёл, вряд ли соответствует действительности. Во время реставрации 1980—1999 годов было обнаружено, что ученики помогали Микеланджело в создании всех трёх композиций из истории Ноя. Художник, пишущий фреску, не мог единолично готовить грунт под роспись, переводить на него рисунок с подготовительного картона, выполнять другие вспомогательные работы. Вероятно, Микеланджело помогали несколько человек, которые выполняли архитектурные имитации и фигурки путти.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: По мнению , весь цикл был создан в три этапа. Условные стилистические границы росписи проходят поперёк свода: первый этап завершается «Жертвоприношением Ноя», второй — «Сотворением Евы». Предположение того же Тольная, что Микеланджело сначала выполнил фрески потолка, а потом, в течение последнего года, люнетов и парусов, для чего пришлось монтировать специальные леса, в настоящее время кажется неправдоподобным. По сообщению Вазари, после «Сотворения Евы» 1 ноября 1509 года леса были разобраны, с тем, чтобы быть смонтированными в другой половине капеллы, и весь Рим пришёл посмотреть открывшиеся фрески. Это была бесценная возможность для Микеланджело увидеть композицию снизу. Заметив, что панели слишком переполнены, а персонажи просматриваются на такой высоте неразборчиво, он изменил стиль росписи: после "Грехопадения и Изгнания из Рая" и "Сотворения Евы" изображения стали более лаконичны, рисунок смелым, фигуры героев крупнее, их жесты проще и выразительней. Несмотря на то, что изменения в почерке художника очевидны, в комплексе все сцены смотрятся гармонично. Единство восприятия обеспечивает колористическое решение с использованием чистых сильных тонов, первоначальную яркость которым вернула завершённая в 1994 году реставрация.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: В августе 1510 года из-за нехватки денег в папской казне было приостановлено финансирование проекта. Юлий II выехал из Рима для участия в боевых действиях: в сентябре Микеланджело писал отцу, что папа далеко и не оставил приказа об оплате за выполненные работы и авансирования её второй части. Через несколько недель художник направился в Болонью, чтобы разыскать папу, в Рим он вернулся только в декабре, так и не повидав Юлия.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Только в июне 1511 года папа возвратился в Рим и заставил демонтировать настилы, чтобы увидеть результат. По свидетельству Париса де Грассиса, между 14 и 15 августа 1511 года, в праздник Успения Девы Марии, которой посвящена часовня, папа пришёл в капеллу, посмотреть роспись свода. В последний год работы Юлий II принуждал Микеланджело ускорить её завершение, художник трудился в бешеном ритме. Фрески, завершающие цикл, исполнены без особой детализации, более обобщённо, но не менее эффектно. В октябре 1511 года Микеланджело писал отцу, что роспись капеллы закончена, и папа остался доволен его работой.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Полностью фрески были завершены осенью 1512 года, по словам того же Вазари, папа считал, что на потолке слишком мало синего и золотого цветов, и фрески выглядят «бедно». Микеланджело отвечал на замечание понтифика, что на своде изображены святые люди, а они не были богатыми. В записях Париса де Грассиса отмечено, что 31 октября 1512 года, произошло торжественное открытие часовни.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Папа Юлий пожелал видеть роспись с гротесками, которые вошли в моду после обнаружения на Эсквилинском холме древнеримских гротов. Первоначальный проект предусматривал изображения над парадным входом Иисуса, а по краю потолка в двенадцати треугольниках — апостолов (в окончательной версии их места заняли пророки). Центральная часть должна была быть заполнена геометрическим орнаментом. Об этом писал гораздо позднее, в 1523 году, в послании Джан Франческо Фаттуччи сам Микеланджело. Сохранились от первоначального проекта два подготовительных рисунка: один, с изображением фрагментов фигур апостолов, в настоящее время находится в Британском музее, другой, с декоративными композициями для ниш — в Детройтском институте искусств.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Из письма 1523 года известно, что Микеланджело добился от папы возможности расширить иконографию по собственному желанию, заявив, что фрески с апостолами — «бедная вещь», так как апостолы были сами бедны. Надо иметь в виду, что письмо это написано через много лет, когда уже умерли те, кто мог опровергнуть или подтвердить его слова.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Для новой программы фрески был выбран рассказ о «первом возрасте» истории мира — "ante legem" (до дарования закона Моисея). Отсутствуют сведения о том, полностью ли была доверена разработка программы росписи художнику, возможно, он получал консультации от теологов: францисканца Марко Виджеро и проповедника Эджидио да Витебро. Новая программа росписи свода осуществила связь с фресками боковых стен капеллы — от истории Моисея к жизни Христа. Зона люнетов и треугольников над окнами — нижний пояс фресок свода — отведена теме человека земного и предков Христа; средний пояс — пророки и сивиллы, обладающие особым знанием, пониманием божественного, предсказавшие приход Спасителя. Центральный пояс свода включает девять эпизодов из Книги Бытия от истории о сотворении мира до опьянения Ноя. Девять сцен, по три в каждой группе, раскрывают темы Бога-творца до создания человека, Бога и человека в раю, человека, изгнанного из рая. На четырёх распалубках свода в углах капеллы представлены ветхозаветные истории спасения народа Израиля. В окончательной версии изображения пророков, сивилл, Ignudi (обнажённых) перекликаются с фигурами из первого проекта для гробницы папы Юлия.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Вероятно, при разработке иконографической программы было принято во внимание значение трансепта, который делит пространство на сакральное и мирское. В пору работы Микеланджело над росписью он находился ближе к алтарю под границей между сценами "Грехопадения" и "Сотворения Евы". Центр свода занимает композиция "Сотворение Евы" — согласно христианской догме второй Евой, «непорочной», призванной исправить деяния Евы-грешницы, является Дева Мария, которая также олицетворяет церковь. Таким образом, в капелле, посвящённой Деве Марии раскрывается конвергенция Ева — Мария — Церковь.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Сикстинская капелла представляет собой прямоугольное в плане здание длиной 40,5 м и шириной 14 м. Высота капеллы — 20 метров. Стены часовни разделены на три горизонтальных уровня, в верхнем ряду с каждой стороны располагается шесть окон. Ещё два окна, находившиеся в алтарной стене, были заделаны, когда Микеланджело писал фреску «Страшный суд». Большие паруса поддерживают свод. Пазухи свода, сформированные парусами над каждым окном, направлены вершинами к своду. Несколько выше уровня парусов потолок плавно скруглён. Художник Пьерматтео д’Эмилия декорировал потолок под ночное небо, усыпанное звёздами, подобно своду падуанской Капеллы дель Арена, расписанной Джотто. Роспись Микеланджело не походит ни на одну плафонную роспись, из тех, что были выполнены в конце XV — начале XVI веков итальянскими художниками. Пинтуриккьо (плафоны хора церкви Санта-Мария-дель-Пополо и библиотеки Пикколомини), Перуджино (Колледжо-дель-Камбио), Рафаэль (Станца делла Сеньятура) — придавали своду плоскостной характер, который усиливало широкое использование золочения. Микеланджело имел дело с помещением более внушительных размеров, что вынудило его идти по другому пути для решения поставленной задачи. Реальную архитектуру капеллы Микеланджело преобразил с помощью иллюзионистских приёмов. В настоящее время свод потолка производит впечатление грандиозного архитектурного сооружения, богатый декор которого не подавляет, а создаёт впечатление направленности ввысь.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Для усиления архитектурной выразительности Микеланджело разбил монотонную поверхность на компартименты с помощью ложных элементов (рёбер, карниза, пилястров), выполненных в технике тромплей, подчеркнув линию изгиба свода. Десять рёбер из травертина, пересекая потолок, делят его на зоны, где разворачивается главное повествование цикла, они создают «сетку», в которой каждому персонажу отведено определённое место. Карниз, огибающий плафон, акцентируя линию сопряжения криволинейной и горизонтальной поверхностей свода, отделяет библейские сцены от фигур пророков, сивилл и предков Христа. В декоре свода повторяется изображение жёлудя — символ семьи делла Ровере, к которой принадлежали Сикст IV и Юлий II. Другой мотив — раковина, один из символов Мадонны, предположительно ей была посвящена часовня в 1483 году. Большинство фигур этой иллюзионистской архитектуры имеет, вероятно, лишь декоративное значение. Это пары «мраморных» путти на консолях, поддерживающих рёбра; каменные головы баранов в вершинах пазух свода; нагие фигуры в причудливых позах, размещённые между пазухами и рёбрами как живые подставки для книг; и большие путти, держащие таблички с именами пророков и сивилл. Над карнизом, напротив малых центральных панно, располагаются круглые щиты, или медальоны. Они поддерживаются двадцатью обнажёнными юношами, "Ignudi", которые сидят на постаментах, опираясь на ложный карниз. Конфигурация капеллы препятствовала выбору центральной точки зрения, которой должно было быть подчинено всё изображение, поэтому Микеланджело рисовал фигуры фронтально, лишь слегка обозначая изгиб потолка. Безукоризненное структурное единство достигнуто благодаря иллюзионистской архитектуре, чётко выверенным, с подчёркнутым ритмом, положением в пространстве персонажей, прежде всего тех, что не вовлечены в повествовательные сцены: "Ignudi" и пророков и сивилл.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Так как Микеланджело работал в технике аффреско, каждый день укладывался слой штукатурки такой площадью, какую мог записать художник за один день, дневная норма фрески называлась "джорната". Слой штукатурки, не покрытый росписью, удалялся, края срезались наискось наружу, зачищались, новая джорната приштукатуривалась к уже готовым фрагментам. Границы в виде небольших утолщений (вульты) между джорнатами всегда остаются немного видимыми и дают возможность изучать ход процесса росписи. Для художников был распространённой практикой перенос на штукатурку рисунка, выполненного на картоне в натуральную величину — на многих фресках сохранились небольшие проколы по контуру фигур. В первый этап работ Микеланджело использовал традиционный метод переноса рисунка припорошиванием углём через проколы в картоне. Во второй части росписи он чертил рисунок по штукатурке острым стилом. Эти линии были хорошо изучены во время последней реставрации при боковом освещении. Микеланджело, накладывая краски, иногда заходил за намеченные контуры, а нередко рисовал пальцами, не прибегая к помощи кисти. В изображениях предков Христа на люнетах нет следов использования подготовительного картона: контуры рисунка художник наносил кистью непосредственно на интонако. На одних участках поверхности заметны сделанные его рукой импульсивные зарисовки, на других — следы сетки, при помощи которой он переносил рисунок с миниатюрного эскиза. Микеланджело рисовал по влажной штукатурке, используя технику отмывки для покрытия широких областей цветом, затем, после высыхания поверхности, он повторно проходил эти области, добавляя оттенки и прорисовывая детали. Для изображения текстурированных поверхностей, таких как волосы на лице или структура дерева, он использовал широкую кисть с редкой щетиной.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Главная тема цикла — доктрина потребности человечества в Спасении, даруемом Богом через Иисуса. Визуальная метафора необходимости в согласии с Богом человечества. Ветхий Завет (история Моисея) и Новый Завет (история Христа) представлен на фресках стен капеллы, созданных за четверть века до того, как Микеланджело начал работу над плафоном. Основная повествовательная нагрузка возложена на центральную часть свода, где размещены девять сцен из Книги Бытия, — четыре больших фрагмента представляют эпизоды: "Сотворение светил и планет", "Сотворение Адама", "Грехопадение и Изгнание из Рая", "Потоп". Указанные сцены чередуются с меньшими по размеру панно: "Отделение света от тьмы", "Отделение суши от вод", "Сотворение Евы", "Жертвоприношение Ноя" и "Опьянение Ноя". По углам малых панно располагаются фигуры идеально сложенных нагих юношей, "Ignudi", красота их тел — хвала созданного Творцом. Основные сцены обрамлены фигурами двенадцати мужчин и женщин — пророков и сивилл. В люнетах над окнами часовни расположены имена предков Христа, надписи сопровождены их изображениями. Ещё выше, в треугольных пазухах сводов, представлены восемь групп людей, не отождествлённых с определёнными библейскими персонажами. Цикл завершают четыре сцены спасения в угловых распалубках свода, каждая иллюстрирует драматическую библейскую историю: "Юдифь и Олоферн", "Давид и Голиаф", "Медный змий", "Наказание Амана". Цикл повествует о создании Богом прекрасного Мира и человека, впадении человека в грех и его отделении от Бога. История человека продолжилась в грехе и позоре, за что последовало наказание — Всемирный потоп. Через Давида и Авраама, предков Иисуса Христа, Бог послал спасителя человечества. Приход Спасителя предсказали пророки Израиля и сивиллы Древнего мира. Различные компоненты росписи связаны с этой христианской доктриной. Традиционно Ветхий Завет воспринимался как параллель Нового Завета. Эпизоды и персонажи Ветхого Завета обычно символически связывались с жизнью Иисуса или важнейшими таинствами христианства: крещением, евхаристией. Например, Иона, часто изображаемый со своим атрибутом — большой рыбой, — обыкновенно ассоциировался со страданиями Иисуса и призывом мира к покаянию. В то же время в росписи плафона определённо прослеживается приверженность ренессансным идеалам, возможно даже стремление примирить христианство с философией гуманизма. В XV веке в Италии, и во Флоренции в частности, где было сильно увлечение классической литературой и учениями Платона, Сократа, сочетание античной философии и христианских доктрин было популярной идеей. В молодости Микеланджело получал образование в Платоновской академии, созданной семьей Медичи во Флоренции. Он был знаком с ранними, вдохновлёнными идеями гуманизма, скульптурными работами, такими как бронзовый Давид Донателло, своеобразным ответом которому стал мраморный Давид Микеланджело, установленный на торговой площади у Палаццо Веккьо, дома совета Флоренции. Во фресках свода Сикстинской капеллы Микеланджело представил два пути — христианский и гуманистический, которые не противоречат друг другу. У иконографии росписи были различные интерпретации в прошлом, некоторые положения которых подвергают сомнению современные исследователи. До сих пор не удалось полностью идентифицировать фигуры в люнетах и пазухах сводов. Пока не определён письменный источник, если таковой существовал, теологической программы росписи. Открыт вопрос самостоятельно ли художник разработал иконографию свода, исследователи также задаются вопросом насколько нашло отражение в этой работе собственное духовное и психологическое состояние Микеланджело.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Основной раздел цикла составляют девять сцен из Книги Бытия, первой книги Библии. Картины делятся на три группы из чередующихся больших и малых сцен. Тема первой группы изображений — создание Богом Небес и Земли. Второй — создание первых мужчины и женщины, Адама и Евы, их грехопадение и изгнание их из Рая. Третьей — испытания, выпавшие на долю человечества. В расположении сцен в рамках трёх тематических групп нарушена хронология. Группы построены по канонам средневекового триптиха, когда центральная панель повествует о главном событии, а картины, обрамляющие её, дополняют рассказ. Последовательность эпизодов построена так, чтобы зритель, стоящий у входа в капеллу, начинал рассматривать сцены от алтарной стены. Это трудно заметить рассматривая репродукцию росписи, но становится очевидным при непосредственном посещении капеллы.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Три эпизода Создания иллюстрируют первую главу Бытия. Цикл начинается с первого дня: Бог создаёт свет и отделяет свет от тьмы. События следующего, второго дня, — отделение суши от вод, в нарушение хронологии вошли в третью сцену. В центральной фреске группы, самой большой из трёх, Творец изображён дважды. В день третий Бог создает Землю и растительность, в четвёртый — светила (Солнце и Луну), чтобы управлять ночью и днём, временем и сезонами года. Согласно Книге Бытия, на пятый день Бог создал животный мир, но Микеланджело пропустил эту часть повествования.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Три сцены, законченные на последней стадии работы над росписью, самые динамичные из всех фресок свода. О первом эпизоде Вазари говорит, что «… Микеланджело изобразил Бога, во всём своём величии отделяющего Свет от Тьмы, то, как парит он с распростёртыми руками, и в этом сказались вся любовь его и его мастерство».


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: По традиции при изображении одеяний Бога использовался синий цвет. Однако Юлий II выделил недостаточную сумму для приобретения ультрамарина, а менее дорогой лазурит применялся в росписи секко, что для Микеланджело, работавшего в технике чистой фрески было неприемлемо. Художник вышел из положения, избрав для одежд Творца красновато-лиловый цвет, который в остальных частях цикла почти совсем не появляется.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Центр плафона Микеланджело отвёл истории Адама и Евы. В этом блоке изображений два больших фрагмента фланкируют малый. Первый эпизод из центральной группы — "Сотворение Адама" — одно из наиболее знаменитых изображений в истории мировой живописи. Микеланджело создал абсолютно новую иконографию, выбрав момент, когда Бог протягивает руку просыпающемуся Адаму, передавая ему жизнь. Центральный мотив композиции — две протянутые навстречу руки. Энергичное движение Создателя, окружённого свитой, подчёркнуто необыкновенно гармоничной позой первого человека на Земле. Вазари, описывая фреску, говорил об Адаме, что тот производит впечатление действительно сотворённого Богом, а не написанного «кистью и по замыслу человека». Мнения исследователей относительно того, кого представляет женская фигура в свите Творца, расходятся. Одни склонны видеть в ней Марию, однако это предположение сомнительно. По мнению других это Ева, появление которой уже задумано Создателем. Существует также гипотеза, что образ Божественной мудрости (Софии), присутствовавшей при сотворении Богом мира, об этом говорится в библейских Притчах (8:23, 27—31) и в «О граде Божьем» Августина (кн. IX, ст. IV). Как считал Лео Штейнберг, внизу слева в тени изображены Люцифер и Вельзевул, которые отказывались признать, что Адам был венцом творения Создателя. По мнению того же Штейнберга, левой рукой Творец опирается на младенца Христа, однако эта гипотеза не поддерживается другими исследователями. Двойная складка плаща, охватывающего всю божественную свиту, играет роль границы между Христом и Люцифером.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Тема центральной сцены, где Бог создаёт Еву из ребра спящего Адама, была взята из второй главы Книги Бытия, описывающей несколько иной порядок Сотворения мира. Микеланджело повторяет композицию рельефа «Сотворение Евы» Якопо делла Кверчи, из обрамления дверей Базилики Сан Петронио в Болонье. Произведения делла Кверчи художник изучал в юности.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: В заключительной картине истории Адама и Евы Микеланджело соединяет две сцены: Грехопадения и Изгнания из Рая. Слева Ева, доверчиво принимающая плод из руки Змея, и Адам, нетерпеливо выбирающий плод для себя; справа — ангел с мечом изгоняет их из Рая, в мир, где они потеряли вечную молодость и бессмертие.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Как и в первом триптихе, последовательность картин в истории Ноя (сюжеты взяты из шестой, седьмой и девятой глав Бытия), является тематической, а не хронологической. Первую панель с жертвоприношением Ноя Вазари ошибочно считал жертвоприношением Каина и Авеля. Традиционно считается, что тема фрески — принесение жертвы семьей Ноя после благополучного спасения от Великого Потопа, погубившего всё остальное человечество.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Картина Всемирного Потопа занимает центральное место в истории Ноя. В то время, как отчаявшиеся люди выбираются на клочок суши, не покрытый водой, на заднем плане виден ковчег, в котором спасается семья Ноя. Эта панель с самым большим количеством персонажей по сравнению с остальными фресками.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Заключительная сцена "Опьянение Ноя". Высадившись на сушу, Ной выращивает виноград. Ной, возделывающий землю изображён на заднем плане слева. Сделав вино, он выпивает его и засыпает обнажённым. Его младший сын, Хам, насмехаясь, показывает отца двум своим братьям Симу и Иафету. Старшие дети почтительно накрывают Ноя плащом. Хам был проклят Ноем, его потомки должны были служить потомкам Сима и Иафета. Три картины истории Ноя, символизируют длинный путь, проделанный от Божественного создания до грешного человека. Однако, именно через Сима и его потомков, израильтян, в мир должно прийти Спасение.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Рядом с малыми библейскими сценами, поддерживаемые "Ignudi" располагаются десять круглых парадных щитов, иногда описываемых как имитация бронзы. Известны образцы подобных щитов начала XVI века, выполненные из дерева, с позолотой и лаком. На каждом из щитов в капелле изображён сюжет из Ветхого Завета или Книг Маккавеев. Выбраны наиболее тяжёлые эпизоды истории, единственным исключением кажется взятие Илии на небо в огненной колеснице, свидетелем которого стал пророк Елисей.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: "Сюжеты щитов (медальонов):"


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: В четырёх из пяти наиболее проработанных «медальонов» пространство переполнено борющимися фигурами, подобными изображённым на картоне Микеланджело «Битва при Кашине».


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Применение позолоты на щитах, в отличие от основной росписи плафона, служит до некоторой степени связью свода с фресками на стенах капеллы, где золото используется в прорисовке многих деталей, особенно у Перуджино. Возможно, Микеланджело был вдохновлён медальонами на римской триумфальной арке у Боттичелли на ферске «Наказание Корея, Дафана и Абирона».


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: На парусах сводов с обеих сторон и в торцах капеллы Микеланджело поместил самые большие фигуры: двенадцать персонажей, олицетворяющие предвидение будущего Спасения: семь пророков Израиля и пять сивилл Древнего Мира, их имена значатся на табличках под постаментами. Пророк Иона изображён над алтарём, пророк Захария — у входа в капеллу.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Среди семи пророков Израиля, выбранных Микеланджело, присутствуют четыре так называемых Главных Пророка: Исайя, Иеремия, Иезекииль и Даниил. Из двенадцати Малых пророков художник выбрал троих: Иоиля, Захарию и Иону. Хотя пророков Иоиля и Захарию считают «незначительными» из-за сравнительно небольшого количества страниц, которые они занимают в Библии, каждый из них изрекает важное пророчество.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Слова Иоиля: «…ваши сыновья и ваши дочери будут пророчествовать, ваши старцы будут видеть сны, ваши юноши видеть видения», являются существенными для декоративной схемы фрескового цикла Микеланджело, где среди обладающих даром предвидения представлены мужчины и женщины всех возрастов.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Захария предсказывал: «Созерцайте! Ваш Царь приезжает к вам, скромный и едущий на осле». Его изображению в капелле отведено место непосредственно над дверью, через которую папу римского несут в процессии в Вербное воскресенье, день, в который исполнилось пророчество Захарии: Иисус въехал в Иерусалим на осле и был объявлен Царём.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Основное пророчество Ионы — гибель языческой Ниневии, если её жители не покаются. Однако, это, возможно, не объясняет размещения его изображение на самом почётном месте — над алтарём. Непосредственно судьба самого Ионы предвосхищает страдания Христа. Пророк, не подчинившийся Богу, был проглочен китом и провёл в его чреве три дня и три ночи в молитвах, после же освобождения, выполнил волю Господа, призвав к покаянию жителей Ниневии. Как Иона в чреве кита, так и Иисус после смерти на кресте провёл в земле три дня и три ночи. На своде Сикстинской капеллы Иона, сидящий рядом с «великой рыбой», обратил свой взгляд к Богу, тем самым представляя предзнаменование о Воскресении Христа.


title: Потолок Сикстинской капеллы

text: Сивиллы — пророчицы, жившие в храмах по всему Древнему миру. Считается, что сивиллы, изображённые Микеланджело, предсказывали рождение Христа. Слова Кумской сивиллы, например, цитируемые Вергилием, объявившей о «новом потомстве Небес», которое возвратит «Золотой Век», интерпретируются как предсказание появления Иисуса. По христианской доктрине Христос пришёл не только к евреям, но и к язычникам. Подразумевалось, что до Рождества Христа Бог подготовил мир к его прибытию. Когда Иисус родился, о его рождении стало известно богатому и бедному, могущественному и униженному, евреям и язычникам. Три Волхва (библейских «Мага»), пришедшие к младенцу-Царю с драгоценными подарками, были представителями языческих народов. В связи с возросшим интересом к наследию языческого Классического мира, когда ученые обращались от изучения латинских трудов средневековых отцов церкви к трудам античных авторов, присутствие в Сикстинской капелле персонажей языческого мира вполне закономерно.