title: Яред, Габриэль

text: Помимо игровых фильмов Яред принимал участие и в анимационных проектах. Сотрудничая с французским аниматором Рене Лалу, он написал музыку к короткометражному мультфильму «Как был спасён Вонг Фо» (1987) и полнометражной мультипликационной ленте «Гандахар» (1988). Лалу предоставил Яреду полную свободу творчества. Композитор записал музыку, используя возможности синтезатора, в том числе тему для «Гандахара», источником вдохновения для которой послужили хоралы Баха для органа.


title: Яред, Габриэль

text: Стать композитором фильма Брюно Нюиттена «Камилла Клодель» Яреду предложила продюсер и исполнительница главной роли, Изабель Аджани, после того, как выяснилось, что первоначальные планы режиссёра использовать в фильме музыкальное наследие Бенджамина Бриттена не могут быть реализованы из-за действия авторских прав. В саундтреке, ставшим одним из самых классических по стилю из записанных Яредом, заметно влияние таких композиторов, как Арнольд Шёнберг, Рихард Штраус и Густав Малер. Наряду с музыкой «Английского пациента» и отвергнутым саундтреком для «Трои» Яред называл музыку «Камиллы Клодель» в числе своих трёх главных достижений в кинематографе.


title: Яред, Габриэль

text: В 1993 году Яред стал лауреатом премии «Сезар» благодаря своему творческому вкладу в киноленту Жана-Жака Анно «Любовник». Перед съёмками этого фильма Анно, беседуя с композитором, говорил о музыке Шопена, о Маргерит Дюрас, по автобиографической повести которой был написан сценарий, сравнивал её простую историю с арпеджио в музыке. Примером результата такого взаимодействия композитора и режиссёра может служить одна из музыкальных тем «Любовника», построенная на взаимодействии арпеджио на основе пентатоники, и си-минорной тональности вальса Шопена.


title: Яред, Габриэль

text: Британский кинорежиссёр Энтони Мингелла обратил внимание на Яреда благодаря фильмам с музыкой последнего — «Тридцать семь и два по утрам» и «Любовник». Выяснилось, что их вкусы объединяла увлечённость Бахом; в музыке они оба любили красоту и строгость. Мингелла собирался задействовать талант Яреда ещё для «Мистера Чудо» — своего первого голливудского фильма, но неизвестному в то время в Америке европейскому композитору наниматели предпочли другого. Тем не менее, уже для следующего своего проекта Мингелла настоял на участии Яреда. Таким образом началась работа над триумфальным для обоих «Английским пациентом». Для этого фильма Яред записывал музыку на протяжении десяти месяцев параллельно съёмкам. По традиции, он ограничился просмотром незначительного количества материалов для будущей картины. Мингелла лишь в общих чертах дал понять, какого результата он ждёт. Режиссёру требовались элегантность и гармония в музыке. В качестве источников вдохновения он предложил музыку Пуччини и Баха, а также восточные музыкальные произведения. Когда одну из тем Баха, из «Вариаций Гольдберга», заказчик предложил оставить без изменений, Мингелла снова добился признания необходимости использовать творчество Яреда.


title: Яред, Габриэль

text: Для следующего фильма Мингеллы, «Талантливый мистер Рипли», понадобилась музыка, учитывающая атмосферу триллера. Режиссёр вкратце объяснил Яреду что из себя представляет персонаж Мэтта Дэймона: «Этот человек, можно сказать, полностью разделён на две части, он перемещается на одну ногу, а другой отступает». Этого оказалось достаточно, чтобы Яред подобрал синкопированную тему, которая, по его мнению, идеально выражала психологическое состояние персонажа. Кинолента начинается с песни на музыку Яреда в исполнении Шинейд О’Коннор. По словам композитора, психологический эффект этой песни «привносит» атмосферу всего фильма.


title: Яред, Габриэль

text: О работе над «Холодной горой» Яред вспоминал с меньшим энтузиазмом, чем о киномузыкальном опыте предыдущих картин Мингеллы. Объяснял он это недостаточно частым общением с режиссёром, который для съёмок вынужден был долгое время путешествовать. Кроме того, проект казался Яреду чересчур внушительным, и он постоянно искал в нём своё место. Яред выделил музыку, написанную до начала съёмок фильма, как наиболее удачную. В процессе своей работы композитор контактировал с Николь Кидман, участвовавшей в съёмках, чтобы обсудить некоторые детали музыкального оформления «Холодной горы».


title: Яред, Габриэль

text: Четвёртым фильмом Мингеллы, над которым работал Яред, стало «Вторжение» 2006 года. На этот раз запись саундтрека в течение почти полутора лет велась совместно с британской группой Underworld. В фильме ритмичную электронную музыку группы и акустические фрагменты поддерживает оркестр струнных, добавляя эмоций в «бездушный» ритм, передающий сущность современного города. Таким образом, в воссозданной атмосфере постоянного выжидания находится место для музыкального выражения переживаний героев фильма.


title: Яред, Габриэль

text: Впоследствии Яред был утвержден композитором последнего проекта Мингеллы — сериала «Женское детективное агентство №1», пилотный эпизод которого вышел уже после смерти режиссёра.


title: Яред, Габриэль

text:
Американские кинопроизводители после ряда голливудских картин, в работе над которыми принимал участие Габриэль Яред, видели в нём, в первую очередь, романтического композитора для "историй любви, которые заканчиваются плохо". Яред, не желая становиться заложником такого представления о себе, продолжал участвовать в европейском кинематографе, который предоставлял ему больше разнообразия для творчества. В то же время, его талант продолжал использоваться и в кино американского производства.
Если бы я хотел сделать карьеру после получения «Оскара», то переехал бы в Голливуд и был бы сегодня знаменитым и богатым. Я решил работать, имея доступ к меньшим ресурсам, но с людьми, которые немного глубже понимают человека.
Одним из примеров участия Яреда в европейском кино 2000-х является оскароносный фильм Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка «Жизнь других». Режиссёр в течение нескольких месяцев писал запросы на сотрудничество c Яредом, желая получить в своем фильме ту же "психологическую красоту" в музыке, что, по мнению Доннерсмарка, присутствует и в «Талантливом мистере Рипли». В конце концов, Яред согласился написать музыку, несмотря на скромный бюджет картины и собственную занятость. В связи с ограничением по времени из-за своих обязательств в другом проекте («Вторжение»), Яред предложил сотрудничество композитору Стефану Муша, который ранее на протяжении десяти лет был его помощником. Основные темы для будущей кинокартины написал Яред, а Муша адаптировал материал к сценам фильма и занимался оркестровкой. Музыка, передающая атмосферу существования людей в условиях тотального контроля, была записана при участии Пражского симфонического оркестра.


title: Яред, Габриэль

text: Музыка Яреда к полнометражной анимационной ленте «Азур и Азмар», повествующей о различиях между западным и восточным мирами, стала некой проекцией не только тематики мультфильма, но и географии происхождения самого композитора. Развитие сюжета в творении Мишеля Осело сопровождается музыкальным переходом от сочетания западных средневековых инструментов, среди которых — блокфлейта и орган, к традиционным восточным: канун, уд, най, арабская скрипка, восточные ударные. Поскольку персонажи в мультфильме танцуют и поют, потребовалось особое взаимодействие композитора с творческой группой, чтобы синхронизировать музыку и анимацию. Одним из вокальных исполнителей для мультфильма стал сам композитор.


title: Яред, Габриэль

text: Несколько отступив от привычной для себя манеры, за работу над саундтреком драмы Яна Кунена «Коко Шанель и Игорь Стравинский» Яред приступил всего за три месяца до начала озвучивания фильма. Такое исключение объясняется использованием хорошо известной Яреду темы Стравинского «Весна священная» в качестве стержня в музыкальном оформлении фильма. По словам кинокомпозитора, его собственная музыка нужна здесь лишь для того, чтобы подчеркнуть историю и отношения двух главных персонажей фильма.


title: Яред, Габриэль

text: В череде американских мелодрам, среди которых такие фильмы, как «Город ангелов», «Послание в бутылке», «Лучший друг», «Осень в Нью-Йорке», «Амелия», Яреду удалось применить своё творческое умение в голливудском кино иного жанра, став первым в истории «фабрики грёз» французским композитором фильма ужаса. Возможность получить новый опыт, которым стала работа над саундтреком фильма «1408» — по рассказу Стивена Кинга — Яред воспринял с радостью, назвав его «омолаживающим». Режиссёру фильма, Микаэлю Хафстрему, композитора рекомендовал Харви Вайнштейн — сооснователь Miramax Films и исполнительный продюсер картин Мингеллы. Музыкальное очерчивание мистических явлений в фильме «1408» достигнуто через сочетание традиционного симфонического оркестра с придающим звучанию необходимую мрачность набором электронных вставок.


title: Яред, Габриэль

text: До «Трои» музыка Яреда, написанная для кино, была отвергнута дважды. В одном случае это произошло из-за отсутствия понимания между ним и режиссёром Билле Аугустом во время работы над фильмом «Отверженные». В другой раз это случилось, когда Яреду поручили заменить записанный саундтрек Эда Шермура для «Крыльев голубки», а в итоге было принято решение вернуться к первоначальному варианту. Но именно отказ от плодов почти годовой работы над саундтреком «Трои» стал для Яреда самым неожиданным и неприятным.


title: Яред, Габриэль

text: Несмотря на возникшую у Яреда в Голливуде репутацию автора музыки к романтическим драмам и лишь незначительный опыт композитора в работе над эпическими кинолентами (исключение — фильм 1985 года «Прощай, Бонапарт»), режиссёр Вольфганг Петерсен всё же доверил ему музыкальное оформление «Трои», рассчитывая на достаточно глубокий эмоциональный уровень творения. Композитор приступил к работе в 2003 году. Концепция Яреда предполагала создание классической музыки, но в то же время ей нужно было придать современное звучание. В атмосфере эпической истории должны были слышаться тонкие и эмоциональные эпизоды. Яред использовал оркестр духовых инструментов с 25 медными, чтобы увеличить диапазон оттенков звучания. Для драматичных и батальных сцен было записано хоровое пение. Ударные обеспечили множество этнических и обычных звуков и ритмов. Был использован болгарский хор, а также вокал македонской певицы Тани Царовской, который в качестве «голоса судьбы» звучал бы, например, в такие ключевые моменты, как поединок Гектора и Ахиллеса. Яред сочинил песню на тему любви Елены и Париса. В фильме она звучала бы в исполнении Тани Царовской, написавшей для песни текст на македонском языке.


title: Яред, Габриэль

text:
По словам Яреда, Петерсен, прослушивая образцы будущего саундтрека, выражал полную удовлетворённость качеством музыки. Всё изменилось после тестового показа фильма перед ограниченной аудиторией (около 20 человек). По результатам просмотра на тот момент ещё не завершённому саундтреку была дана характеристика «подавляющего» и «старящего фильм». Несмотря на то, что во время предпоказа использовалось лишь предварительная звуковая дорожка, в течение 24 часов режиссёр и студия приняли решение отказаться от услуг Яреда.
Что меня потрясло больше всего — это то, что мне не дали шанса исправить или изменить мой саундтрек или даже ответить на какой-либо вопрос или обвинение в адрес моей работы…
Произошедшее уязвлённый композитор назвал предательством. На своем сайте он разместил открытое обращение, в котором выразил своё отношение к возникшей ситуации и заявил, что саундтрек к «Трое» стал лучшим в его карьере. Данное публичное обращение не всеми было одобрено с точки зрения корпоративной этики, и были высказаны опасения касаемо последствий для репутации Яреда. Композитор, кроме того, выложил на сайте фрагменты отклонённого саундтрека, но через некоторое время вынужден был убрать их по требованию Warner Bros. (по условиям контракта музыка принадлежит кинокомпании).


title: Яред, Габриэль

text: Музыка к «Трое» была перепоручена Джеймсу Хорнеру всего за несколько недель до премьеры фильма. Хорнер в сжатые сроки сумел записать свой саундтрек, по отзывам критиков довольно неплохого качества. Впоследствии, в одном из интервью на радио он подверг резкой критике Яреда, усомнившись в его способностях сочинять музыку именно для кино. Однако, различные обозреватели благоприятно отзывались о музыке Яреда и, сравнивая два саундтрека, отдавали ей своё предпочтение (были и другие мнения). На одном из сайтов была даже подана петиция с просьбой включить в готовящееся к релизу издание «Трои» на DVD дополнительную звуковую дорожку с музыкой Яреда и/или отдельный саундтрек-альбом. Позднее был выпущен бутлег, на котором был отклоненный саундтрек Яреда


title: Яред, Габриэль

text: Ситуация с заменой Яреда на другого композитора повторилась во время съёмок фильма «Турист». Режиссёр «Туриста», Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, с которым Яред работал над фильмом «Жизнь других», уволил последнего, отказавшись от результатов девятимесячного труда композитора, как и в случае с «Троей» — после тестового предпоказа.


title: Яред, Габриэль

text: Джеймс Хорнер, после того, как он заменил Яреда в качестве композитора «Трои», в своём интервью вразрез с оценками обозревателей назвал отвергнутый саундтрек Яреда «банальным» и даже «ужасным». Согласившись со зрителями, которые после предпоказа фильма Петерсена дали музыке Яреда характеристику несоответствующей требованиям современного кино, Хорнер сравнил "такую" «Трою» с «Подвигами Геракла» — киноэпопеей полувековой давности. По мнению Хорнера, фильмы Яреда — более утончённые, и его музыка не годится для масштабных экшн-фильмов, каким является «Троя». По поводу причин неудачи Яреда Хорнер сказал следующее:


title: Яред, Габриэль

text: Это случилось не потому, что Габриэль неодарённый композитор, а потому, что он просто не имеет каких-либо знаний, чтобы писать музыку к фильмам.


title: Яред, Габриэль

text: «Троя» — не единственный пример, когда музыка Яреда называлась старомодной. Тем не менее, один из обозревателей, рецензируя саундтрек «Амелии», признал, что музыкой, имеющей такую же особенность в этом фильме, вполне могут насладиться поклонники других подобных работ кинокомпозитора, например, саундтреков «Послания в бутылке» или «Одержимости». Он же нашёл общие черты музыки в этих кинолентах с романтическими сочинениями Джона Барри.


title: Яред, Габриэль

text: История творчества Габриэля Яреда демонстрирует его желание экспериментировать как с точки зрения культурного разнообразия музыки, так и в плане использования технических средств. Начальный период его участия в кинематографе ознаменован поиском баланса между звучанием электронных инструментов и традиционного оркестра. В своих первых фильмах Яред большую роль отводил синтезаторам, широко использовал диссонирующие тона и повторы, что, возможно, придавало чрезмерную искусственность его музыке. Но уже в фильмах 1983 года — «Луна в сточной канаве» и «Скарлатина» — оркестру уделено необходимое для музыкального баланса внимание. Со временем электронное сопровождение в саундтреках Яреда стало менее заметным. Вместо этого композитор предпочитал варьировать звучание с помощью оркестровок и, наряду с частым обращением к фортепиано, искал музыкальные решения в соло других музыкальных инструментов: кларнет и саксофон в «Тётушке Даниэль», аккордеон и скрипка в «Винсенте и Тео» или гитара в «Королевской шлюхе».


title: Яред, Габриэль

text: Яред использовал не слишком много мелодий в своих саундтреках, вместо этого он предлагал зрителю различные вариации, основанные, главным образом, на одной-двух мелодиях. Его универсализм проявился в умении создавать музыку в соответствии с разными культурными традициями. Например, знакомство Яреда с бразильской музыкой отражено в фильме «Тридцать семь и два по утрам». Восточные мотивы слышны в драме, затрагивающей палестино-израильские отношения, «Ханна К.», в историческом фильме «Прощай, Бонапарт» о египетском походе Наполеона и в комедийной экраницазии «Тысяча и одна ночь». Часть музыки из «Тётушки Даниэль» написана под оперное сопрано Катрин Рингер. В «Сентиментальном агенте» используется оркестровка в парижском стиле. В фильме «Луна в сточной канаве» звучит танго, в картине «Время удовольствий» — провокационная песня, а в комедии «Ночь в национальной ассамблее» — ироничный марш. Широта взглядов композитора на творчество обнаружилась и в сочетании различных музыкальных стилей в рамках отдельно взятых фильмов. В «Любовнике» музыка, погружая зрителя в атмосферу двадцатых и тридцатых годов XX века, предлагает ему блюз и пасодобль, вальс и фокстрот, ноктюрн и хабанеру и даже версию «Марсельезы», исполненную с помощью китайских народных инструментов. В другой картине с музыкой Яреда — «Остров мастодонтов» — звучат арабские песни, йодль, американский фолк и рэп.


title: Яред, Габриэль

text: Универсальной схемы работы над музыкой к фильмам у Яреда нет. Организация процесса зависит от тематики фильма и людей, с которыми он работает. В отличие от других кинокомпозиторов Яред предпочитает включаться в работу уже на стадии написания сценария. Такой подход, по словам Яреда, позволяет не привязывать своё творчество к «картинкам из кино» и даёт необходимую свободу воображению. В ранний период своей киномузыкальной деятельности, начиная с фильма Годара «Спасайся кто может», композитор записывал основной материал ещё до начала съёмочного процесса. Позже Яред выработал более гибкий подход и стал планировать написание некоторой части музыки уже после съёмок. Такой метод он впервые применил для фильма Жана-Жака Анно «Любовник» и развил, создавая музыку для «Английского пациента».


title: Яред, Габриэль

text: Музыка зарождается в воображении Яреда уже при чтении сценария, вдохновению способствуют беседы с режиссёром и актерами. На этой стадии появляются основные тематические композиции. Перед тем, как начать работать непосредственно с изображением, для согласования музыкального материала с режиссёром Яред готовит демозапись с сочинёнными темами. В ранний период творчества для её составления композитор ограничивался фортепиано. Со временем, появилась необходимость готовить материалы, уже содержащие в себе все использующиеся музыкальные инструменты и примеры оркестровки.


title: Яред, Габриэль

text: На следующем этапе, для того чтобы более точно «настроить» музыку применительно к изображению, композитор присутствует на съёмках и просматривает отснятые материалы. Таким образом, музыка продолжает формироваться вместе с фильмом. Обычно Яред тратит значительное количество времени на саундтрек, и в отличие от многих его коллег никогда не работает сразу в нескольких кинопроектах.


title: Яред, Габриэль

text: Важным моментом в создании саундтрека Яред считает оркестровку, которая позволяет варьировать звучание, добавляя различные музыкальные оттенки и формы в мелодии для достижения в нём необходимого акцента. В связи с нехваткой времени композитор пользуется услугами оркестраторов, которые доводят предоставляемый Яредом материал до нужного завершения. Помощниками Яреда в разное время были Стефан Муша, Джон Белл, Джефф Атмаджян.


title: Яред, Габриэль

text: Габриэль Яред объясняет сравнительно невысокое число выпускаемых фильмов с его музыкой необходимостью достаточного количества времени, чтобы саундтрек мог "соответствовать истинному духу фильмов". Иной подход, по словам Яреда, делает из автора "производителя музыки, а не композитора". В его понимании, пять-шесть фильмов среднем в год, характерные для современных кинокомпозиторов, не позволяют углубляться в творчестве и не оставляют времени на поиск новых идей. Как считает Яред, "нет ничего хуже" для композитора, чем оказаться «застрявшим» в каком то одном из музыкальных стилей.


title: Яред, Габриэль

text:
Музыку Яред определяет как самодостаточную форму искусства, не нуждающуюся в изображении. Хорошая музыка, напротив, позволяет воссоздать образы, или подчеркнуть существующие. По словам Яреда, музыка должна не просто обозначать каждую сцену в фильме, она должна воздействовать на подсознание, чтобы "воодушевлять публику".
Даже если берётся дрянной фильм, вроде порнографического, и на него накладывается Концерт Моцарта для кларнета — разом изображение становится более ценным.
По мнению Яреда, чтобы быть успешным, кинематограф нуждается в глубокой, запоминающейся музыке.


title: Яред, Габриэль

text:
Наиболее удачным фильмом в плане призов для кинокомпозитора стал «Английский пациент», который принёс ему «Оскара», «Золотой глобус», «Грэмми», BAFTA и ряд других премий. На премию Американской киноакадемии Яред номинировался ещё дважды, каждый раз — благодаря музыке к фильмам Энтони Мингеллы. В 2010 году композитор получил премию Европейской киноакадемии за европейский вклад в мировой кинематограф. На церемонии награждения, прошедшей в Таллине, награду представила Жюльет Бинош, участвовавшая в фильмах с музыкой Яреда — «Английском пациенте» и «Вторжении», а вручила — вдова Энтони Мингеллы.
Когда я слушаю твою музыку, она проникает в мою душу, я никогда не знаю буду я плакать или смеяться.


title: Яред, Габриэль

text: В составленном журналом MovieScore рейтинге Габриэль Яред находится на 67 месте среди кинокомпозиторов по совокупности собранной кассы (274 млн долларов) фильмами, над которыми они работали, и вышедшими в прокат в США в период с 2000 по 2009 годы.


title: Яред, Габриэль

text:
Кроме музыки к фильмам Яред писал для национальных балетов Марселя, Парижа и Амстердама, обращаясь, в том числе, к своему опыту в области электронного звучания. Композитор работал с такими хореографами, как Ролан Пети и Каролин Карлсон. Одним из результатов этого сотрудничества стал поставленный Роланом Пети балет «Clavigo», который неоднократно демонстрировался в Парижской опере и был представлен на международном фестивале в Баальбеке и в Афинах. Яред занимается и концертной деятельностью. Например, в 2008 году он дал концерт с камерным оркестром, посвящённый памяти Энтони Мингеллы, на котором звучала музыка Яреда из фильмов, в том числе снятых покойным режиссёром.
Задавшись целью научиться играть на кларнете и виолончели, Яред заметил, что с точки зрения музыки занятия с учителем неинтересны. В результате он написал по два десятка дуэтов, предназначенных для обучения с наставником, которые затем были изданы.


title: Яред, Габриэль

text: Габриэль Яред является основателем и директором «Академии плеяды», созданной для поддержки молодых композиторов в производстве и продвижении их музыки.


title: Яред, Габриэль

text: Обращают на себя внимание густые волосы и борода, вид, свойственный творческому человеку. Те, кому довелось пообщаться с композитором, находят, что с Яредом легко вести диалог, говорит искренне, поэтическим языком. Они же отмечают страсть, которую он проявляет, когда речь заходит о музыке. Сам он считает себя любознательным человеком и тружеником, утверждает, что вдохновение возможно только при условии напряжённой работы. Каждый день он уделяет время фортепиано, и записывает свои сочинения с помощью компьютера или на бумагу. Яред относит себя к интровертам, всегда тяжело переживает свои неудачи в кино, хотя и признаёт их неизбежность в карьере кинокомпозитора. Во время различных церемоний чувствует себя не очень комфортно в отличие от привычной ему концертной обстановки, когда в окружении музыкантов он исполняет свои сочинения на фортепиано.


title: Яред, Габриэль

text: Яред женат, имеет детей.


title: Легейды (Шишацкий район)

text:
Легейды () — село,
Шишацкий поселковый совет,
Шишацкий район,
Полтавская область,
Украина.


title: Легейды (Шишацкий район)

text: Код КОАТУУ — 5325755104. Население по переписи 2001 года составляло 9 человек .


title: Легейды (Шишацкий район)

text:
Село "Легейды" находится на правом берегу реки Говтва,
выше по течению на расстоянии в 0,5 км расположено село Пришиб,
на противоположном берегу — село Переводчиково.
На расстоянии в 1 км расположено село Толстое.


title: 1909 год в авиации

text: Список событий в авиации в 1909 году:


title: Рэйчел выходит замуж

text: «Рэ́йчел выхо́дит за́муж» () — американская драма режиссёра Джонатана Демми. История о непростых семейных взаимоотношениях двух сестёр и их родных, которые дают о себе знать особенно остро на свадьбе одной из них.


title: Рэйчел выходит замуж

text: Фильм получил ряд номинаций на различные премии, в том числе актриса Энн Хэтэуэй получила номинацию на «Золотой Глобус» и «Оскар» в категории «Лучшая женская роль».


title: Рэйчел выходит замуж

text: Наркоманка Ким возвращается в родной пригород после лечения в специализированной клинике. Через несколько дней состоится свадьба её сестры Рэйчел. Она решает на неё пойти. Однако ей трудно скрыть досаду от того, что теперь все внимание приковано именно к ней. Но и старшей сестре не просто принять возвращение Ким. Ведь, будучи трудным подростком, та отодвигала сестру на второй план. Выяснение отношений проливает свет на многие вещи, связанные с семьей, о которых все предпочитали молчать.


title: Рэйчел выходит замуж

text: Сценарий в течение семи недель писала Дженни Люмет, актриса, дочь известного кинорежиссёра Сидни Люмета. Для неё этот сценарий был пятым, но первым, по которому сняли фильм.


title: Рэйчел выходит замуж

text: Съёмки проходили с сентября по ноябрь 2007 года в Коннектикуте, США. Производством картины занимались студии Clinica Estetico и Marc Platt Productions, и ещё несколько компаний работали над визуальными эффектами. Прокатом в США занималась компания Sony Classics.


title: Рэйчел выходит замуж

text: Фильм был высоко оценён критиками. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 85 % на основе 191 рецензий. Роджер Эберт дал фильму 4 звезды из 4-х, отметив, что помимо истории, интересной самой по себе, «Рэйчел выходит замуж» походит на основную музыкальную тему для зарождающейся новой эры.


title: Хасаново

text: Хасаново — название населённых пунктов в России:


title: Мустафи, Шкодран

text: Шкодра́н Муста́фи (; 17 апреля 1992, Бад-Херсфельд) — немецкий футболист, защитник клуба «Арсенал» (Лондон) и сборной Германии. Чемпион мира 2014 года.


title: Мустафи, Шкодран

text: Шкодран Мустафи — воспитанник футбольного клуба «Гамбург».


title: Мустафи, Шкодран

text: Летом 2009 года перешёл в английский «Эвертон», с которым подписал контракт на три года. В составе «"ирисок"» Мустафи дебютировал в декабре 2009 года в матче Лиги Европы 2009/10 против БАТЭ. Этот матч так и остался для Мустафи единственным в основном составе «Эвертона».


title: Мустафи, Шкодран

text: 3 января 2012 года Шкодран перешёл в итальянскую «Сампдорию». По началу защитник не проходил в состав итальянского клуба, однако с 2013 года Шкодран стал чаще появляться в составе команды. В сезоне 2013/14 Мустафи являлся безоговорочным игроком основы и одним из лидеров команды.


title: Мустафи, Шкодран

text: 6 августа 2014 года перешёл в испанскую «Валенсию», где сразу же стал основным защитником, проведя в этом качестве два сезона.


title: Мустафи, Шкодран

text: 30 августа 2016 года Мустафи перешёл в лондонский «Арсенал», с которым заключил контракт на пять лет. Сумма трансфера не разглашалась, но по оценкам спортивных СМИ могла составить более 35 млн фунтов.


title: Мустафи, Шкодран

text: В мае 2009 года принимал участие в чемпионате Европы для юношей до 17 лет, где вместе со своей сборной стал чемпионом. В составе национальной сборной дебютировал 13 мая 2014 года в товарищеском матче против сборной Польши. Был включён в заявку сборной на чемпионат мира 2014 года, где провёл три матча и получил травму бедра в матче 1/8 финала против сборной Алжира. Первый гол за сборную забил 12 июня 2016 года в матче против сборной Украины на групповом этапе чемпионата Европы.


title: Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в Гондурасе

text: В спи́ске объе́ктов Всеми́рного насле́дия ЮНЕ́СКО в Гондурасе значатся 2 наименования (на 2012 год), это составляет от общего числа ( на год). 1 объект включен в список по культурным критериям, 1 объект — по природным.


text: Первый объект на территории Гондураса был занесён в список в 1980 году на 4-й сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО. На 2010 г. кандидатов на включение в список всемирного наследия не имеется.


text: Объекты расположены в порядке их добавления в список всемирного наследия.


title: Самотаев, Пётр Филиппович

text: Пётр Фили́ппович Самота́ев (1941, село Астрахановка, Чкаловская область — май 2014) — советский механизатор, Герой Социалистического Труда (1986).


title: Самотаев, Пётр Филиппович

text: Родился в русской в крестьянской семье. Начал работать с 13 лет, ещё учась в средней школе, по окончании которой стал механизатором в колхозе «Рассвет». Первым в районе в 1976 году создал уборочно-транспортное механизированное звено, работающее по единому наряду.


title: Самотаев, Пётр Филиппович

text:
Именно высоким чувством взаимовыручки я выделяю наше звено среди других. Именно это определило результаты по итогам пятилетки: наш коллектив одержал первенство по колхозу. Только в 1976 году тремя комбайнами мы намолотили 32456 центнеров зерна, в том числе 12000 центнеров на моем счету. В 1986 году мы уже намолотили 52 тысячи центнеров зерна! Это был успех!
В поле находились по 16-18 часов. Добивались этого, используя в дневное время неплохую подготовку помощников комбайнеров. С рассветом они спешили к комбайнам, готовили их к работе. К окончанию профилактики подходили мы, комбайнеры. Проверяли подготовку машин к косовице или обмолоту. Первые валки подбирали сами, определяя состояние комбайнов, а затем сажали ребят за штурвалы. Нет, мы не оставляли их без внимания, а расходились все трое в разные стороны загонки, контролируя работу помощников. Чей бы комбайн ни сломался, помогали устранять неисправность. Обедали попеременно. К вечеру ребят отпускали и ночью вели обмолот. Вот такая организация труда давала возможность высокопроизводительно использовать технику.


title: Самотаев, Пётр Филиппович

text: За выдающиеся производственные достижения, успешное выполнение заданий одиннадцатой пятилетки и социалистических обязательств и проявленную трудовую доблесть 29 августа 1986 года П. Ф. Самотаеву присвоено звание Героя Социалистического Труда.


title: Самотаев, Пётр Филиппович

text: Избирался членом райкома и обкома КПСС, был наставником молодёжи.


title: Везуз

text: Везу́з () — река во Франции.


title: Везуз

text: Находится на северо-востоке страны. Исток расположен в Вогезах в окрестностях Сен-Совёр (Мёрт и Мозель). Везуз является одним из правых притоков реки Мёрт.


title: Везуз

text: Река Везуз с зимним паводком, с декабря по март включительно максимум в январе-феврале. Самый низкий уровень воды в реке летом, в период с июля по сентябрь включительно.


title: Везуз

text: Длина реки составляет около 75 км. Площадь бассейна насчитывает 563 км². Имеет ряд небольших притоков.


title: Ampeg

text: Ampeg — американский производитель усилителей для бас-гитар. Расположена в Водинвиле, Вашингтон. Основана в 1946 году.


title: Ampeg

text: Оборудование этой компании используют Клиффорд Бёртон (уже не использует), Билли Шихэн, Шаво Одаджян, Роберт Трухильо, Марк Хоппус, Том Арайа, Лес Клэйпул, Гизер Батлер, Виталий Дубинин.


title: Лещаны (Полтавская область)

text:
Лещаны () — село,
Сагайдакский сельский совет,
Шишацкий район,
Полтавская область,
Украина.


title: Лещаны (Полтавская область)

text: Код КОАТУУ — 5325784604. Население по переписи 2001 года составляло 7 человек .


title: Лещаны (Полтавская область)

text: Село "Лещаны" примыкает к селу Гончары, в 0,5 км от села Луци.


title: Ланденбергер, Христиан

text: Христиан Адам Ланденбергер (нем. "Christian Adam Landenberger"; 7 апреля 1862, Эбинген, Альбштадт — 13 февраля 1927, Штутгарт) — немецкий художник-импрессионист; особо известны его пейзажные полотна.


title: Ланденбергер, Христиан

text: Х.Ланденбергер родился в Вюртемберге, в многодётной семье. В 1879 году он поступает в Школу искусств Штутгарта, в 1883—1887 годах учится в мюнхенской Академии искусств. В 1890 году художник впервые выставляет свои картины — на Международной экспозиции в Мюнхене. В 1892 он становится одним из основоположников такого художественного движения, Мюнхенский сецессион, и в его рамках постоянно участвует в выставках вплоть до 1916 года.


title: Ланденбергер, Христиан

text: В 1895 году Х.Ланденбергер открывает частную школу рисунка, в 1899—1905 он преподаёт рисование в Женской академии мюнхенского Союза художниц, в 1905 году — становится профессором технического черчения Штутгартской Академии изящных искусств.


title: Ланденбергер, Христиан

text: В начале своего творческого пути художник рисует преимущественно в реалистической манере, используя, как правило, тёмные тона. После 1890 года его картины пишутся широкими мазками кисти и становятся более светлыми. Лангенбергер считается одним из предтеч немецкого пленэра. В 1919 году он открывает для себя искусство гравюры и создаёт немало оттисков преимущественно религиозного содержания.


title: Колонна (район)

text: Колонна () — третий (R. III) район Рима. Назван в честь колонны Марка Аврелия, воздвигнутой в память о Маркоманской войне Марка Аврелия и расположенной на одноимённой площади. Гербом района является серебряная колонна на красном фоне. До района можно добраться со станции метро «Барберини — Фонтана-ди-Треви» линии А Римского метрополитена.


title: Колонна (район)

text: Площадь района — 0,2689 км², число жителей — 2703 человек (2009), плотность населения — 10 052,06 чел./км². Район Колонна граничит с пятью районами Рима:


title: Феллоген

text: Феллоге́н (от — пробка и — порождающий), или про́бковый ка́мбий — меристема, производная постоянных тканей, дающая начало феллодерме и феллеме (пробке) — вторичной покровной ткани. Имеется в стеблях, корнях, клубнях и корневищах многолетних (реже однолетних) растений.


title: Феллоген

text: Вначале клетки феллогена вычленяются двумя последовательными периклинальными (параллельными поверхности) делениями из живых клеток постоянных тканей. Он может возникать из эпидермы (стебли яблони, ивы), субэпидермального слоя (стебли берёзы, липы, бузины), более глубоких слоев первичной коры (стебли барбариса, сосны) или перицикла (стебли малины, смородины, спиреи и корни большинства растений), а также флоэмы (стебли винограда). Из трёх образовавшихся клеток средняя становится клеткой феллогена. Клетки феллогена также делятся периклинально, отчленяя наружу клетки феллемы (пробки), а внутрь — феллодермы.


title: Феллоген

text: Феллоген представляет собой однослойную меристему, состоящую из коротких клеток, таблитчатых в поперечном сечении. Питание феллогена осуществляется низлежащей немногослойной тканью — феллодермой.


title: Орлов, Александр Сергеевич (литературовед)

text: Александр Сергеевич Орло́в (1871—1947) — советский литературовед, специалист по древнерусской литературе, профессор МГУ.


text: Академик АН СССР (1.2.1931, член-корреспондент с 10.12.1921).


text: Родился 23 января (4 февраля) 1871 года в Москве. Окончил историко-филологический факультет Московского университета (1895).


text: Профессор Московского университета, Ленинградского государственного историко-лингвистического института, ЛГУ.


text: Умер 6 марта 1947 года. Похоронен в Ленинграде на Литераторских мостках Волковского кладбища.


Международная организация комиссий по ценным бумагам () — международная финансовая организация, объединяющая национальные органы регулирования рынка ценных бумаг. Штаб-квартира организации находится в Мадриде, Испания.


title: Международная организация комиссий по ценным бумагам

text: Организация была основана в 1974 году с целью стимулирования сотрудничества между комиссиями по ценным бумагам стран Северной и Южной Америки.


text:
Позднее, в 1983 году из региональной международной организации она превратилась во всемирную международную организацию. Решение об этом было принято на конференции в Кито, Эквадор.
В 1986 году была принята резолюция, обязывающая национальные комиссии по ценным бумагам предоставлять помощь в пределах организации в сфере защиты прав инвесторов и контроля за деятельностью посредников, которые торгуют ценными бумагами, и посредников, которые продают и покупают фьючерсные контракты.


text: Следующим шагом в развитии международного сотрудничества было создание в 1987 году технического комитета. Главными задачами этого комитета являются:


text: Комитет изучает международные стандарты составления отчетов о деятельности, ведении бухгалтерского учета, регулирование вторичных рынков ценных бумаг и фьючерсов, регулирование посреднической деятельности, а также механизмы обеспечения и соблюдение правовых норм и обмена информацией.


text: В 1989 году в структуре ІОSСО был создан комитет по развитию, главными задачами которого являются изучения проблем, которые возникают на развивающихся рынках ценных бумаг. Комитет по развитию отвечает за разработку мероприятий по стимулированию развития рынков и деятельности клиринговых и расчетных организаций, определяет характер влияния процессов интернационализации на государственное регулирование развивающихся рынков ценных бумаг, разрабатывает предложению относительно применения минимальных стандартов информированности участников рынка ценных бумаг.


text: В настоящее время (по состоянию на август 2016 года) в организации состоят 214 участников. Члены организации регулируют рынки ценных бумаг, на которые приходится более 95% мирового рынка ценных бумаг.


text: Главными задачами ІОSСО являются:


text:
IOSCO занимается разработкой стандартов регулирования национальных фондовых рынков. Документ "Цели и принципы регулирования рынков ценных бумаг" (IOSCO Principles) является основой для регулирования национальных фондовых рынков в большинстве развитых стран. Кроме того, организация обеспечивает обмен информацией между регулирующими органами разных стран и ведет базы данных по национальным фондовым законодательствам.
Организация включает три типа членов: постоянных (), ассоциированных () и аффилированных ().


text: Во главе организации стоит Президентский комитет (), который собирается один раз в год на ежегодных встречах и включает всех руководителей постоянных и ассоциированных членов организации.


text: Исполнительный комитет (), периодически заседающий в течение года включает 19 членов:


title: Азовка (приток Дона)

text: Азо́вка (устар. "Ско́пинка") — река в Ростовской области России, левый приток Дона. Длина 11 км. Частично протекает по городу Азову.


title: Азовка (приток Дона)

text: Река Азовка в нижнем течении судоходна для маломерных судов. Местный яхт-клуб устраивает на реке регаты.


title: Азовка (приток Дона)

text: Река берёт начало из северной окраины небольшого квадратного пруда размером 376/319 м, расположенного на западной окраине села Кулешовка. Пруд подпитывается несколькими оросительными каналами, в свою очередь берущими начало из Азовского распределительного канала. На южном берегу этого пруда расположен ныне закрытый Азовский комбинат детского питания. Вначале река течёт на север. Близ истока пересекается автодорогой Ростов-на-Дону—Азов. Выходя из Кулешовки подпитывается справа водами озера-болота Лебяжьего, ранее являвшемся истоком Азовки. После течёт вдоль рыборазводных прудов в искусственно спрямлённом и канализированном русле. После слияния с водами озера Лебяжьего поворачивает на запад. Протекает к северу от хутора Новоалександровка (наименьшее расстояние между рекой и хутором — 158 м). Здесь на реке сооружена плотина. После поворачивает на северо-запад, а ещё ниже на север, огибая западный из прудов. Здесь в реку впадают справа два канала. Через 600 м ниже по течению река покидает искусственное русло, и оставшиеся 5,1 км течёт в естественном русле. Ещё через 985 м принимает левый приток. Далее на реке ряд русловых островов. Через 1,2 км после устья предыдущего левого притока, снова принимает левый приток. Ещё 824-ю м ниже подходит к Азову вплотную. С этого момента и до своего устья (через 2,2 км), Азовка является его северо-восточной границей. Здесь на левом (городском) берегу реки расположен лодочный кооператив «Нептун», напротив которого река принимает правый приток. Чуть ниже от реки вправо отходит канал "Азовка—Дон". Через 624 м после истока канала от реки вправо отходит ерик, также впадающий в Дон. Ещё чуть ниже через реку переброшен автомобильный Коллонтаевский мост, ведущий на правобережье Азовки. Перед устье через реку переброшен подвесной мост, ведущий к пляжам на Дону (городской пляж) и Азовке. Мост находится в неудовлетворительном состоянии. Впадает в реку Дон с левой стороны, в 17,3 км от её устья, напротив Зелёного острова, у судоверфи на высоте — 0,4 метра.


title: Азовка (приток Дона)

text:
Река протекает по территории Азовского района Ростовской области, а также по территории городского округа «Азов».
Река тесно связана с поймой Дона, так как практически на всём протяжении протекает по ней. Реку с Доном связывают многочисленные каналы и ерики, и режим реки зависит от режима Дона. Река имеет малый уклон и маленькую скорость течения. В низовьях в реку заходит донская вода и она расширяется (наибольшая ширина — 102 м, у пляжа). Зимой замерзает (не всегда).


title: Азовка (приток Дона)

text:
У Азовки есть свои экологические проблемы. Частный сектор, расположенный в микрорайоне Азова Красногоровке, не располагает централизованной канализацией. Стоки сбрасываются в Азовку. Тем не менее на реке есть пляж, где купаются жители города Азова.
В реке обитает рыба семейства карповых (краснопёрка, лещ, сазан, серебряный карась («карабас», «гибрид»), тарань, уклейка («селявка»)), а также бычок, окунь , ласкирь и щука (редко). Кроме того в реке обитают раки.


title: Азовка (приток Дона)

text: Об Азовке существует стих З. Баевой «Азовка»:


title: Азовка (приток Дона)

text:
Где разливы Дона бродят ловко,
Где над ними пляшут облака,
Речка начинается Азовка
С чистого, как небо, ручейка


title: Литл-Бигхорн

text: Литл-Бигхорн () — правый приток реки Бигхорн, протекающий по территории американских штатов Вайоминг и Монтана. Длина реки составляет 222 км. Исток реки расположен в северном Вайоминге, в районе горного хребта Бигхорн. Место впадения в реку Бигхорн находится вблизи города Хардин, штат Монтана.


title: Литл-Бигхорн

text: Река известена, прежде всего, из-за произошедшего здесь 25-26 июня 1876 года сражения между индейским союзом Лакота — Северные Шайенны и 7-м кавалерийским полком ("7th Cavalry Regiment") СВ США.


title: Resistance 3

text: Resistance 3 — вышедший в 2011 году научно-фантастический шутер от первого лица для платформы Playstation 3, разработкой которого занималась Insomniac Games, а изданием Sony Computer Entertainment. Игра стала 3 частью серии и продолжением самой успешно-продаваемой игры из стартовой линейки Playstation 3 "" и первого сиквела "Resistance 2".


title: Resistance 3

text: Август 1957, Америка потеряна. 90 % населения Земли убиты или превращены в химер. Джозеф Капелли, бывший солдат американской армии, который боролся с угрозой Химер, был отчислен из военных подразделений У. С. И. П. (англ. S.R.P.A. — Special Research Projects Administration, рус. Управление Специальных Исследовательских Проектов) за убийство Нейтана Хейла, протагониста предыдущих 2 игр. С последовавшим расформированием А. С. Н. И. П. человечество потеряло последнюю надежду отвоевать планету у захватчиков. Джозеф бросил борьбу с инопланетной угрозой, зажил обычной жизнью. Он женился на женщине по имени Сьюзан Фарли, сводной сестре Нейтана, после чего она родила ему ребёнка, он осел в небольшом городе Хейвен, штат Оклахома, с группой выживших из партизанского движения «Только Свобода». Остатки людей вынуждены жить буквально в норах под землей.


title: Resistance 3

text: Нейтан Хейл 4 года назад ядерным взрывом смог лишь ненадолго отсрочить планы Химер. Федор Маликов, учёный-куратор программы «Часовые» (англ. "Sentinels Program") и проекта «Абрахам» (англ. "Project Abraham"), явился в Хейвен к Джозефу за помощью. Он утверждает что взрывом 4 года назад, Нейтан Хейл пустил цепную реакцию по башням Химер - энергия от этой реакции начала накапливаться в башне терраформера, в Нью-Йорке. Химеры начали использовать накопленную энергию для открытия пространственно-временной дыры. Её предназначение неизвестно, но результат ясен: эта дыра постепенно охлаждает планету и следующую зиму уже никто не переживет. Доктор утверждает, что может отключить эту установку, но просит Джозефа защитить его по пути туда. Тем временем через город проходил карательный отряд Химер, людей обнаруживают и начинается бойня. В конечном итоге люди вынуждены спасаться бегством через катакомбы, через несколько минут терраформер Химер стирает крио-ударом с орбиты весь город. Не имея выбора, Джозеф отправляется вместе с Маликовым в Нью Йорк.


title: Resistance 3

text: Маликов убеждает, что на воде безопаснее, поэтому учёный и Джозеф угоняют брошенный баркас, по которому плывут по Миссисипи. Через некоторое время, путники встречают Голиафа, который начинает их преследовать. Только оторвавшись, на героев нападает второй Голиаф и уничтожает лодку.


title: Resistance 3

text: Маликова и Джозефа выбрасывает к Сент-Луису, где Капелли находит группу людей, называющих себя "Выжившие". Управляет ими офицер Чарли Тэйт (на самом деле, подделавший документы в Ганновере). "Выжившие" чуть не потеряли самолет, и Чарли соглашается довести Маликова и Джо до Нью-Йорка, при условии, что последний поможет добыть энергоблок с химерского десантного корабля. Джозеф соглашается.


title: Resistance 3

text: "Выжившие" сбивают корабль, но тут же появляются химеры, убивающие двоих из отряда Чарли. Тэйт приказывает оставшимся бежать, а сам с Капелли бежит к убежищу. В это время в городе разворачивается новая битва: химеры-гибриды, подчинённые Разуму Улья, нападают на диких мутантов, сопротивляющихся коллективному разуму. Благодаря этому, Чарли и Джо добираются до подъемника, везущего их к убежищу "Выживших". На кабинку нападает Смертоносец, роняя вниз энергоблок, из-за чего Джо вынужден спрыгнуть вниз и отбить у жука-мутанта этот аккумулятор.


title: Resistance 3

text: Самолет исправен, и Чарли с Эллисом (пилот "Выживших") летят в Нью-Йорк. На самолет в районе штата Пенсильвания нападает десантный корабль, в результате Джозеф падает на землю, а Чарли и Эллис сбрасывают корабль с хвоста. Перед тем как упасть, Джозеф просит Чарли проведать Сьюзен и Джека. Маликов хочет остаться с Джозефом, и "Выжившие" высаживают его на мост.


title: Resistance 3

text: За Джо начинает охотиться десантный корабль, который бывший Страж сбивает на мосту. За битвой тем временем наблюдала Джин Роуз, староста шахтёрского посёлка Маунт-Плезант. Путники просят её помочь с транспортом на восток, до Нью-Йорка. Джин говорит, что есть поезд, однако сломанный, а единственный, кто мог бы его починить - это Джонатан, её муж и местный священник, который ушёл к шахтам убить местную гигантскую химеру по прозвищу "Сатана".


title: Resistance 3

text: Джозеф находит Джонатана у входа в шахты, однако последний наотрез отказывается вернуться в посёлок, пока не убьёт это чудовище. Но они оба спускаются в шахты Пенсильвании. В результате небольшой битвы, Джонатан тяжело ранен. Джозеф, используя баллоны с ацетиленом, убивает Сатану.


title: Resistance 3

text: На поезде, починенном Роузом, Маликов и Джозеф отправляются в Нью-Йорк. Пока они обсуждают план того, как попасть в башню, они слышат вопли о помощи. Человек бежит от группы бандитов, которые его жестко убивают, а затем преследуют и поезд. Некоторое время спустя Маликов и Джозеф наблюдают стаю Смертоносцев. Они же атакуют бандитов, а вместе с ними и поезд...


title: Resistance 3

text: Джозеф приходит в себя, с зажатыми ногами колесами от поезда. Его готовится убит один из бандитов, однако вовремя подоспевает Маликов. Неожиданно на учёного нападает предводитель банды. Джозеф может только смотреть на то, как головорез отрубает старику голову. Со словами ""Ну что, малыш, теперь ты доволен?"", он вырубает Джозефа.


title: Resistance 3

text: Джозеф оказывается в тюрьме Грейтерфорд, штат Пенсильвания. Он приходит в себя в тюрьме, на арене. Убийца Маликова, которого зовут Мик Катлер, дает кувалду Джозефу и скидывает на арену вместе с ним одного из жителей. Джозеф вынужден, подобно гладиатору, отбиваться от выпущенных на арену бестий. Когда мутанты заканчиваются, Мик посылает своих головорезов убить Джо, но тот расправляется и с ними. Мик вынужден признать Джозефа как хорошего бойца, поэтому вырубает его взрывом пуль со своего табельного пистолета.


title: Resistance 3

text: Джо приходит в себя в тюремной камере. К нему подходит "дружок" Мика - Герберт, изучавший дневники Маликова. Он делится с Джо своим планом побега...


title: Resistance 3

text: Один из заключенных, Дик, когда химеры только вторглись в Америку, смог выйти из камеры, взломав замки. Дик освободил одних заключенных, те - других. Среди них был и Мик Катлер. Он и Герберт расставили по всей территории тюрьмы химерских дронов, передающих сигналы "все чисто" всем патрулям. Постепенно Дик склоняется к мысли убить Мика, его дальнейшая судьба неизвестна. В тюрьме можно найти его письма маме, где он делится событиями, происходившими в тюрьме.


title: Resistance 3

text: Джо успешно отключает трех дронов, и химеры начинают проверку, переросшую в атаку на тюрьму. Однако четвёртый Джозефу мешает отключить сам Мик. В итоге, Джозеф убивает его выстрелом из Магнума и отключает четвёртого дрона. Удается бежать Джозефу и Герберту с несколькими заключенными.


title: Resistance 3

text: Джозеф пешком доходит до Нью-Йорка, оставив сообщение жене по радиостанции, после чего пробивается через город, кишащий как дикими, так и боевыми химерами. Почти добравшись до башни, Джо сталкивается с упорным сопротивлением химер, после его контузит выстрелом Голиафа. Лежа на земле, он замечает самолет с Чарли и Эллисом. Им удается взять с собой Джозефа и улететь прочь. Чарли рассказывает, что он и Сьюзен услышали Джозефа по радио, и то, что в башню невозможно пробраться. Джозеф тут же порождает идею - обрушить ближайший химерский терраформер на башню. Чарли соглашается, однако, встретив огонь, они высаживают Джо на одной из платформ терраформера, а сами улетают, чтобы найти удобную площадку для посадки.


title: Resistance 3

text: Джозеф встречает Чарли внутри терраформера. Чарли делится с мыслью, что такая штука должна потреблять много энергии, поэтому, если вывести источник энергии, то можно обрушить терраформер прямо на башню. Чарли с Джо идут по проводам, по пути отбивая атаки химер. Вскоре, Джо и Чарли разделяются по воле обстоятельств. Чарли идёт к Эллису, а Джо поднимается на платформе к ядру терраформера.


title: Resistance 3

text: Когда ядро уничтожено, Джо пытается покинуть терраформер, однако ему мешает Увалень. Терраформер разваливается и Джозеф падает вниз. Тем временем Чарли и Эллис подбирают Джо прямо в воздухе и спешно покидают терраформер. Терраформер падает на башню, уничтожая её.


title: Resistance 3

text: В финальной сцене нам показывают, что погода в восточной половине Америки начала приходить в норму, а также Джозефа, воссоединившегося с семьей.


title: Resistance 3

text: В основном игровая механика будет позаимствована из предыдущей части, но с некоторыми изменениями. Оружейное колесо из первой части будет возвращено после изъятия из Resistance 2. Появятся новые объекты окружающего мира, такие как химерские растения, взрывающиеся если в них выстрелить. В игре будут присутствовать как старые, так и новые виды оружия; вернутся такие оружия как Bullseye, Magnum, Shotgun, Auger и Carbine, а новым станет Mutator стреляющий биологическим дымом, приводящим к взрыву врагов нанося урон, наряду с новым типом гранат в форме банки с едой, начинённой гвоздями. Все оружия могут быть усовершенствованы, а также становятся мощнее при постоянном использовании. В связи с необходимостью выживать, в Resistance 3 люди также вынуждены конструировать оружие из всего, что попадается под руку (как, например, гранаты из банок, начинённые гвоздями). А также появились новые типы оружия химер. Такое как винтовка, стреляющая струей жидкого азота, снайперская винтовка с подствольным модулем, стреляющим зарядом плазмы, атомайзер — винтовка с киберэлектрическими зарядами, с подствольной мини чёрной дырой, затягивающей противников в себя и расщепляя их.


title: Resistance 3

text: Сетевые соревновательные режимы фокусируются на организованности, и меньше завязаны на группе, чем в Resistance 2. Присутствует кооперативный режим, где игроки могут объединиться в команду для прохождения сюжетной кампании через интернет, или в режиме разделения экрана. Из подкаста портала Gameinformer стало известно, что в третьей части не будет кооперативного прохождения на 8 человек, как в Resistance 2. Карты многопользовательского режима взяты из разных уголков мира: например Форт Лэми в Республике Чад, Африка. Некоторые из этих карт не встречаются во время прохождения кампании.


title: Resistance 3

text: В 2009 рекламный щит с названием игры был замечен в месте, в котором должен был сниматься "", фильм производства Columbia Pictures (дочерняя компания Sony), выходящий в начале 2011 года. Несмотря на это ни Sony, ни Insomniac Games не дали комментариев по этому поводу. Insomniac сообщили 25 мая 2010, что кроме работы над новым мультиплатформенным проектом, они также будут разрабатывать игры эксклюзивно для PlayStation 3. Resistance 3 была анонсирована 17 августа 2010 вместе с трейлером на пресс-конференции Sony, на выставке Gamescom 2010 в Кельне, Германия. 28 сентября 2010, в сеть попали концепт-арт и скриншоты нескольких вариантов химер и двух неизвестных человеческих персонажей (позднее обозначенных в ноябрьской статье Game Informer как Джозеф Капелли и Сьюзан Фарли). Подлинность изображений в Insomniac не прокомментировали. Первое видео, со вставками игрового процесса, а также демонстрирующее некоторое оружие и врагов, было представлено на Spike Video Game Awards.


title: Платан Райта

text: Платан Райта () — вид цветковых растений из рода семейства Платановые "(Platanaceae)".


title: Платан Райта

text: Известен в культуре только в США и Мексике.


title: Платан Райта

text:
В природе ареал вида охватывает Северную Америку — юго-запад штата Нью-Мексико, юг штата Аризона (США) и штат Чиуауа (Мексика).
Произрастает по берегам рек и в каньонах, поднимается до 2400 м над уровнем моря.


title: Платан Райта

text: По внешнему облику достаточно близок к , представляет собой дерево достигающее высоты в 25 м. Главный ствол прямой, высотой до 6—12 м, диаметром 1,5 м или почти от основания разделяющийся на 2—3 вторичных ствола. Крона широкой куполовидная.


title: Платан Райта

text: Листья более тонкие и менее густо опушённые, чем у платана кистистого, в поперечнике 15—20 см, более чем до середины рассечённые на три—семь, чаще на пять ланцетных, острых и, обычно, цельнокрайних лопастей, в основании сердцевидные или, нередко, глубоко сердцевидные, или усечённые.


title: Платан Райта

text: Плодовые головки гладкие, диаметром около 2 см, каждая на короткой ножке, собраны в кисти по 2—4.


title: Платан Райта

text: Зрелые семянки голые, с усечённой или округлой верхушкой и целиком отпадающим столбиком.


title: Платан Райта

text: Вид Платан Райта входит в род семейства Платановые "(Platanaceae)" порядка .


title: Хартфорд

text: Ха́ртфорд ():


title: Двинский уезд

text: Дви́нский уе́зд, с 1920 года Даугавпилсский уезд (, до 1893 — Динабургский уезд) — административная единица в составе Псковской и Полоцкой губерний, Полоцкого наместничества, Белорусской и Витебской губерний, существовавшая в 1772—1920 годах. 1920 году уезд отошёл к Латвии (Даугавпилсский уезд).


title: Двинский уезд

text: Центр — город Двинск (до 1893 — Динабург, с 1920 — Даугавпилс).


title: Двинский уезд

text: Двинский уезд в составе Псковской губернии Российской империи был образован в 1772 году после 1-го раздела Речи Посполитой. В 1776 году уезд был передан в Полоцкую губернию (с 1778 — наместничество). В 1796 году уезд отошёл к Белорусской губернии, а в 1802 — к Витебской. В 1920 году уезд отошёл к Латвии.


title: Двинский уезд

text: Был одним из «инфлянтских» уездов Витебской губернии, граничил на западе с Лифляндской, на юге с Курляндской губернией. Площадь уезда — 3985 квадратных вёрст. Разделялся на 4 стана и 16 волостей; в числе населённых мест — 1 город, 7 местечек и 2730 селений, фольварков (хуторов) и т. д.


title: Двинский уезд

text: Самая низменная полоса Витебской губернии в западной части Двинского уезда; довольно значительные высоты на северо-востоке и востоке. Болот довольно много на западе и севере; самое большое — Мошница, в 40 верстах к западу от Двинска. Болота питают многочисленные реки и озёра; последних очень много, но они не велики; самое большое Рушона, около 30 квадратных вёрст. По южной и юго-западной границе Двинского уезда протекает Западная Двина. Судоходство по ней затрудняется порогами как выше Двинска, у местечка Креславка, так особенно ниже Двинска, за местечком Кройцбургом; благодаря последним судоходство между Двинском и Ригой незначительно. В Западную Двину впадает много притоков в Двинском уезде, главный — Дубна.


title: Двинский уезд

text: Почва уезда довольно разнообразна: есть очень неплодородные песчаные, а так называемые красные глины (суглинки) давали превосходные урожаи пшеницы.


title: Двинский уезд

text: По данным переписи 1897 года в уезде проживало 237,0 тыс. чел. В том числе латыши — 39,0 %; евреи — 20,0 %; русские — 15,3 %; белорусы — 13,8 %; поляки — 9,1 %; немцы — 1,8 %. В уездном городе Двинске в 1897 году проживало 69 675 чел., в 1913 году — 112 848.


title: Двинский уезд

text: В 1913 году в уезде было 16 волостей:


title: Рексберг

text: Ре́ксберг () — город в округе Мэдисон, штат Айдахо, США. На 2009 год численность населения составляла .


title: Рексберг

text: Первый дом на месте Рексберга был построен в 1883 году. Одним из основателей поселения был мормон , в честь которого поселение и получило своё название. Спустя 20 лет, в 1903 году, Рексберг получил официальный статус города. В июне 1976 года город сильно пострадал от прорыва дамбы Титон. Воды реки Титон, протекающей через северную часть города, затопили большинство зданий. В память о наводнении в местном молельном доме был основан музей.


title: Рексберг

text: В Рексберге расположен частный Университет Бригама Янга, управляемый Церковью Иисуса Христа. Университет был основан в 1888 году как "Колледж Рикса". В 2001 году университет стал четырёхгодичным колледжем и получил нынешнее название. В 2008 году в Рексберге был основан третий по счёту в Айдахо .


title: Рексберг

text: Рексберг расположен в центральной части округа Мэдисон. Площадь города составляет 12,9 км². Высота центральной части города составляет . Через город проходит автострада 33. При городе имеется аэропорт.


title: Рексберг

text: Согласно данным за 2009 год, население Рексберга составляло . Плотность населения равна 2 237 чел./км². Средний возраст населения — 21 год и 8 месяцев. Половой состав населения: 46,8 % — мужчины, 53,2 % — женщины. Расовый состав населения по оценкам на 2005—2009 годы:


title: T14 (танк)

text: T14 — американский танк, разработанный совместно с англичанами в 1942 году. Отличался неплохой на тот момент бронёй и имел бортовые экраны. Однако в серийное производство не пошёл.


title: T14 (танк)

text: 30 марта 1941 года состоялось совместное заседание представителей артиллерийского департамента Армии США, Абердинского полигона и британской танковой миссии. Обсуждался вопрос штурмового танка с достаточной бронезащитой. Британцы проявили острую заинтересованность в такой машине. Тем не менее, на то время танковые войска США не видели в штурмовом танке (танке прорыва по советской классификации того же периода) особой необходимости. В итоге приняли решение, что США и Британия разработают и соберут по два прототипа штурмового танка, после чего стороны поменяются машинами и подвергнут их испытаниям. Британская машина должна была основываться на английском крейсерском танке Mark VIII, а американская машина на базе М4. В мае 1941 года артиллерийский комитет подготовил детальные тактико-технические характеристики будущей машины, дав ей название штурмовой танк Т14. Абердинскому полигону поручили разработать предварительные чертежи и собрать деревянный макет танка. К тому времени британцы заявили, что нуждаются в 8500 штурмовых танках.


title: T14 (танк)

text: В июне 1941 года сотрудники Абердинского полигона подготовили предварительные чертежи и American Locomotive Company поручили доработать дизайн и изготовить две пилотные машины. Оба пилота изготовили из сварной брони, но проектом предусматривалось так же возможность литья. Первоначально предусматривалось использовать двигатель Ford V-8, но учтя, что в будущем он может быть заменён на Ford V-12, когда новый двигатель будет готов. Силовая передача осталась от танка М4 за исключением передаточного числа, которое увеличили с 2,84:1 до 3,57:1. Изначально предусматривалась подвеска с листовыми пружинами, однако в силу производственных возможностей остановились на горизонтальных спиральных пружинах с траками шириной 65,405 см от тяжёлого танка М6. На гусеницу приходилось три тележки, однако в отличие от первоначального предложения сотрудников из Абердина, все катки были диаметром 45,72 см. Подвеска защищалась бронеюбкой толщиной 1,27 см, что в сумме с нижней 6,35 см бортовой бронёй давало эквивалент 7,62 см. Верхняя часть бортов имела толщину всего 5,08 см под углом 30 градусов от вертикали. Лобовая броня варьировалась от 10,16 см над дифференциалом и бортовыми редукторами до 5,08 см под углом 60 градусов перед водителем. Корма имела толщину 5,08 см. Толщина брони литой башни — 7,62 см под углом 30 градусов спереди и 10,16 см вертикальной брони по бортам и на корме.


title: T14 (танк)

text:
Т14 вооружался той же 75 мм пушкой М3 на лафете М34А1, что и на танке М4. Тем не менее, в июле Абредин получил указание подготовить чертежи для установки 105 мм гаубицы. Кроме этого предполагалось в будущем установка 76 мм и даже 90 мм пушки. Погон башни был, как и у Шермана — 175,26 см. Кроме спаренного пулемёта .30 калибра (7,62 мм), устанавливался ещё зенитный пулемёт на командирской башенке. Сначала зенитный пулемёт был .50 калибра (12,7 мм), затем его заменили более слабым 7,62-мм, однако по мере того изменилась концепция зенитного вооружения решили вернуть крупнокалиберный пулемёт. Курсовой пулемёт предусматривался очень мощным — 12,7-мм, но вместе с ним устанавливался адаптер для перехода на 7,62-мм. В отличие от Шермана курсовой пулемёт получил телескопический прицел. В ноябре 1941 года изготовили деревянный макет боеукладки, а в апреле 1942 года её конструкция была готова.
В июле 1942 года в Абердин доставили опытный прототип танка № 1. Через месяц туда же прибыл и второй опытный прототип. При весе около 47 тон танки развивали скорость около 24 миль в час (38,624256 км/ч). Абердинские испытания выявили необходимость во множестве усовершенствований. Обслуживание танка было затруднено плохим доступам ко многим узлам и агрегатам. Гусеницы легко слетали и трудно регулировались, частично из-за бронеюбки. Подвижность танка была признана недостаточной, поэтому Абердин рекомендовал больше не возвращаться к развитию танка Т14. В ноябре 1942 года первый пилот отправили в Форт Нокс, а второй танк отправился в Британию, где он сегодня и находится в экспозиции Танкового музея Королевского танкового корпуса в Бовингтонском лагере в Дорсете.


title: T14 (танк)

text: Когда танк Т14 поступил англичанам на испытания, то данная концепция танков их уже не интересовала. Танк так и остался пилотным.


title: T14 (танк)

text: Танковые войска США никогда не хотели Т14 и программа снабжения Армии от 1 сентября 1942 года даже не предусматривала его производство. Начальник артиллерийского департамента получил указание отменить договорённости с (GATX) на ежемесячный выпуск 250 танков Т14. Тогда было решено продолжать экспериментальные работы над опытными танками, но OCM 26038 от 14 декабря 1944 года рекомендовало полностью закрыть проект Т14.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: Сергей Михайлович Поликанов (14 сентября 1926, Москва — 2 сентября 1994, Вайтерштадт) — физик, член-корреспондент АН СССР с 1974 года, член Московской Хельсинкской группы в июле—октябре 1978 года.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: Родился 14 сентября 1926 года в Москве.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1950 году окончил Московский инженерно-физический институт.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: С 1950 года работал в Институте атомной энергии под руководством Г. М. Флёрова.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1955 году вступил в КПСС.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: С 1957 года работал в Объединённом институте ядерных исследований в Дубне, в Лаборатории ядерных реакций под руководством Г. М. Флёрова.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1959 году получил учёную степень кандидата физико-математических наук.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В конце 1950-х — начале 1960-х годов он два года работал в Институте Нильса Бора (Копенгаген, Дания).


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1966 году получил учёную степень доктора физико-математических наук.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: С 1970 года перешёл на работу в Лаборатории ядерных проблем.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1974 году был избран членом-корреспондентом АН СССР по отделению ядерной физики.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: Осенью 1975 года Поликанов начал оформлять документы для поездки вместе с женой и дочерью в Швейцарию в ЦЕРН (Женева) на один год.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В начале 1976 года Поликанову было заявлено, что поездка ему будет разрешена без семьи, на что он ответил, что один не поедет и в таком случае отказывается от поездки вообще.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: Осенью 1977 года он направил письмо Л. И. Брежневу с просьбой разрешить ему выезд. Не получив ответа, стал апеллировать к советской и зарубежной общественности. В феврале 1978 года он был исключен из КПСС.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В июле—октябре 1978 года был членом Московской Хельсинкской группы, подписал документ МХГ № 58 «Десять лет спустя», посвященный 10-летней годовщине вторжения в Чехословакию. Выступал в защиту Юрия Орлова, в сентябре 1978 года составил отчёт о судебном процессе над ним, также Александра Гинзбурга и Натана Щаранского.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В сентябре 1978 года лишён всех правительственных наград, учёной степени доктора наук и звания члена-корреспондента АН СССР. В октябре 1978 года получил разрешение на выезд и эмигрировал из СССР.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В эмиграции жил в Дании, Швейцарии, Германии. В 1978—1980 годах работал в Институте Нильса Бора (Копенгаген, Дания), в 1980—1982 — в CERNе (Женева, Швейцария), с 1982 года получил постоянную работу в Институте тяжёлых ионов (Дармштадт, Германия).


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: В 1993 году, после 15-летнего отсутствия, посетил Дубну для участия в научной конференции.


title: Поликанов, Сергей Михайлович

text: Умер в небольшом городке Грэфенхаузен () около Дармштадта 2 сентября 1994 года, похоронен на местном кладбище.


title: Eths

text: Eths — французская метал-группа из Марселя. Она возникла на обломках трёх марсельских групп — Melting Point, Shockwave и X-Krutia в марте 1999 года.


title: Eths

text: Началось всё в 1996 году, когда Стеф и Грег начали создавать группу, которая получила название «What’s The Fuck?». На протяжении года они ищут подходящий вокал и в 1997 знакомятся с Кандис Клот, одновременно с этим меняя название группы на «Melting Point». Под этим названием они будут играть на протяжении 2 лет. Однако группа не имела постоянного ударника, и вот в 1999 г. до будущих «ETHS» доходит новость о том, что группу Shockwave покидает барабанщик Гийом. Под влиянием своих друзей из группы «Coriace» Гийом присоединяется к Кандис, Грегу и Стефу. С того момента и начинается история ETHS. Группа, носящая имя Melting Point, даёт свой первый концерт на местном музыкальном фестивале. Марсельские ребята хорошо себя там показали. После этого концерта под влиянием «Coriace» летом они вновь переименовываются и становятся «HETS», но вскоре, ознакомившись со значением этого слова на английском, они решили немного его изменить; в итоге родилось имя ETHS.


title: Eths

text: В том же 1999 группа выпускает демозапись, качество, конечно, оставляет желать лучшего, но главное — музыканты задали тон. Поначалу стиль группы критики охарактеризовали как Hop-Core. Фанаты, а также сами музыканты, негативно отреагировали на подобное заявление. В ответ критикам группа записывает свой следующий демо-диск Autopsie, содержащий 7 треков, с более высоким, агрессивным вокалом, добавленным к нём очень тяжёлым звуком и множеством эффектов.


title: Eths

text: Уже став довольно известными у себя на родине, они решают на этом не останавливаться и рассылают свои CD во всевозможные интернет-магазины, что помогает им добиться признания и за рубежом.


title: Eths

text: В сентябре 2002 года группа приступает к записи следующего своего EP из 6 треков, получившего название Samantha. В базовом варианте песня Spasme должна была войти на этот CD, но под давлением своего менеджера его решили заменить на Encore (Version II). Samantha получился ещё более тяжёлым, чем Autopsie, что не могло не понравиться фанатам по всему миру. Группа совершает туры по Европе, все концерты проводятся при полностью заполненных помещениях. Количество фанатов группы возрастает очень сильно. Больше всего известности ETHS принёс 2003 год, когда их упоминают практически во всех печатных изданиях, посвящённых рок-музыке, клипы группы крутят по TV, а их треки появляются на многих сборниках и компиляциях.


title: Eths

text: После более чем 200 концертов группа заработала себе репутацию в мире альтернативной музыки, известность группы растёт очень быстро, фанаты хотят большего и ожидают от группы полноценного альбома. И вот в 2004 году музыканты приступают к его записи. Дизайн обложки они поручают команде Oxomfx. В новый альбом ETHS планировали включить 12 треков, основу которых составляли бы бас и ударные. Основная часть альбома записывается в студии «Update», что в городе Салерн, некоторые треки они дописывали уже в пригороде Парижа в студии Sriracha, в сотрудничестве с Serge Begnis. Когда запись была закончена, сведение взяли на себя участники группы Watcha — Fred и Pendule, а окончательный мастеринг «Soma» делал Жан-Пьер Буке.


title: Eths

text: После выхода Soma для ETHS все складывается с безумной скоростью: интервью идут один за одним, группу приглашают на различные мероприятия и крупные фестивали, в том числе группа засветилась и на Rocksound, где они шокировали всех своим невероятным звучанием с нового CD. Но этим ETHS обязаны не просто везению, за спиной у ребят был более чем заслуженный опыт, ведь группа на тот момент существовала уже 5 лет.


title: Eths

text: После оглушительного успеха на Rocksound группа пускается в тур по Франции вместе с Lofofora и Babylon Pression, не забыв заглянуть при этом и в Бельгию и Швейцарию. ETHS занимают высокую, вполне достойную позицию в современной альтернативной музыке, и доказывать им это уже совсем необязательно.


title: Eths

text:
В сентябре 2012 года вокалистка Кандис Клот объявила об уходе из ETHS. Её заявление по этому поводу гласит: «Я покидаю четырёх друзей, двух из которых я даже считаю своими братьями.
Я приняла это решение по личным и семейным причинам.
Решение это далось мне очень тяжело, тяжело было и узнать правду о своих устремлениях и страсти, которая уже не так сильна, чтобы перевешивать все остальное.
Я больше не могу безоговорочно жить для музыки и её слушателей. И хотя сцена до сих пор остается для меня отдушиной, я больше не могу полностью отдаваться работе, требующей столько времени и сил.
В течение последних 15 лет я жила ради музыки и она очень многое мне дала взамен, но сейчас есть вещи, которыми я больше не в состоянии жертвовать, и я должна позаботиться о своей семье и быть рядом с ними.
Группа хочет продолжать играть, благо ребята до сих пор пышут той яростью и мотивацией, которых у меня больше нет.
Нельзя мухлевать с тем, что идет от сердца, тела и души.
Умоляю Вас всем сердцем принять ETHS и того, кто придет на мое место.
Это конец одной главы, но Вы должны дать шанс новизне и изменениям.
Вне всяких сомнений, я не являюсь незаменимой.
До тех пор, пока группа не найдет постоянную замену, за вокал будут отвечать два человека, и я попросила свою подругу Вирджинию из KELLS (пожалуйста, отнеситесь к ней хорошо) быть одной из них. А пока я выступлю на всех шоу группы до октября для того, чтобы попрощаться с Вами и насладиться своими последними моментами на сцене.
Это может Вас удивить, и последние концерты могут стать очень тяжелыми в эмоциональном плане, но я предпочитаю объявить об этом во всеуслышание.
Хочу поблагодарить всех тех, кто поддерживал нас со дня основания группы в 1999 году, наших друзей, представителей музыкального бизнеса, которые поверили в ETHS, и, разумеется, фанов, без которых все это было бы невозможно. Фаны ETHS такие добрые и за эти годы подарили мне столько любви и благодарности, что я буду вечно наслаждаться этими воспоминаниями. Благодаря Вам я провела просто потрясающее время и всегда буду хранить Ваши подарки и записки. Ещё раз спасибо Вам.
Полагаю, что Вы зададите мне кучу вопросов по поводу ухода, но прошу Вас уважать мое молчание. Я сказала все, что Вам надо знать.
И в последнюю, но не по значимости очередь я хочу поблагодарить ETHS и музыку, которая столь многому меня научила — как превозмогать себя, силе воли, терпимости, сочинению песен и всему тому, что сделала меня той, кем я являюсь сегодня.
Спасибо Вам всем и до скорой встречи».
На смену ей пришли 2 временные вокалистки: Nelly Wood (группы Eightfist, Nel Wood and the Charlatans) и Virginie Goncalves (группа Kells).
Французская группа ETHS объявила о том, что новой вокалисткой группы стала Рашель Асп.


title: Eths

text: «Я очень рада стать частью группы — я была её поклонницей не один год, и для меня огромная честь обнаружить себя в роли вокалистки тех, кого я так долго слушала», — сообщила Рашель. Музыканты добавили: «Мы очень рады приветствовать Рашель в составе коллектива. Она прекрасная девушка и обладает великолепным голосом! Спасибо большое Virginie и Nelly за их помощь в наших выступлениях. Новая глава в истории ETHS начинается с этой минуты. Надо ли говорить, что мы будем очень рады представить Рашель на наших концертах?»


title: Eths

text: Асп наделала шуму благодаря успеху в программе «La France À Un Incroyable Talent», французской версии «Мы ищем таланты». Она является вокалисткой французской дэт-метал-группы DIVIDEAD и принимала гостевое участие в записи песни «Fireblast» из нового альбома KERION.


title: Eths

text: В 2016 году Стефан Биль объявил о распаде группы. В 2017 году группа сыграла последние концерты уже в первоначальном составе.


title: Eths

text: Группа исполняет музыку в стиле грув-метал с элементами мелодичного дэт-метала, металкора и альтернативного метала, сочетая в себе женский экстрим-вокал, тяжёлые гитарные риффы и брейкдауны.


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text: Леонид Григорьевич Трушкин (род. 10 ноября 1951, Ленинград) — российский театральный режиссёр, Заслуженный деятель искусств России (2001), основатель театра Антона Чехова.


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text: Первые впечатления от театрального закулисья Леонид получил в детстве, в начале 1960-х годов, когда вместе с мамой он пришёл на спектакль ленинградского ТЮЗа «Золотой ключик».


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text: Леонид Трушкин окончил Щукинское училище в 1973 году, поступил в Ленинградский театр комедии, затем работал в Московском областном театре драмы, а потом в Театре Маяковского, где сыграл "Треплева" Чеховской «Чайке». Как актёр свою карьеру развивал недолго. В году он участвовал в спектакле Вахтанговского театра «Антоний и Клеопатра» в постановке Евгения Симонова в роли "Диомеда". А также в фильме года С. И. Самсонова «Много шума из ничего», кадры из которого показывались в наше время, так как одной из актрис фильма была Галина Логинова, мама будущей голливудской кинозвезды Миллы Йовович. В 1986 году Леонид Трушккин поступил на режиссёрское отделение ГИТИСа в мастерскую А. В. Эфроса, под впечатлением которого начинающий режиссёр и поставил свою первую пьесу «Вишнёвый сад» Антона Чехова, эта постановка стала основой Театра Антона Чехова, созданного Трушкиным и Евгением Роговым в 1989 году, по принципу частной антрепризы, в которой впоследствии участвовали уже состоявшиеся актёры, обеспечивавшие «кассу» театру: Любовь Полищук, Олег Басилашвили, Евгений Евстигнеев, Геннадий Хазанов, Александр Ширвиндт, Людмила Гурченко, Константин Райкин и другие.


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text: В антрепризе были поставлены спектакли Чехова «Вишнёвый сад», трагедия Шекспира «Гамлет», в 1992 году, совместно с театром «Сатирикон» спектакль «Сирано де Бержерак» по пьесе Эдмона Ростана, сочинённой им в 1897 году. Дальнейшее развитие репертуар театра получил в пьесах западных авторов, в переводе на русский язык, таких как канадский драматург и его пьесы «Там же, тогда же…», и «Чествование» (спектакль ставился позднее Михаилом Козаковым в 1999 году на сцене Театра имени В. Ф. Комиссаржевской). В конце 1990-х годов в театре шли успешные постановки «Ужин с дураком», «Цена» А.Миллера и «Поза эмигранта» по пьесе Ганны Слуцки «Банкир», в 1997 году для участия в этой постановке Трушкин пригласил эстрадную певцу Анжелику Варум.


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text: Леонид Трушкин был трижды женат, от первого брака с Галиной, актрисой театра Додина, родилась дочь Елизавета, от третьего брака дочери Анна и Анастасия. Второй женой Трушкина была Елена Черкасская, памяти которой был посвящён спектакль «Смешанные чувства», поставленный по пьесе американского сценариста и драматурга . Премьера состоялась 10 октября 2003 года в Театре эстрады.


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text:
Ксения Ларина о спектакле:
В году Трушкина пригласили в театр на Малой Бронной на положение художественного руководителя, которое занимали Лев Дуров и Андрей Житинкин, (Андрон Кончаловский был приглашённым режиссёром).


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text:
Леонид Трушкин так рассказал о столь знаменательном событии газете «Вечерняя Москва»:
В 2007 году Леонид Трушкин поставил пьесу Франсуазы Саган «Счастье, нечёт и пас» , написанную в 1964 году о прожигающей жизнь русской аристократии в эмиграции. (В Париже пьеса имела большой успех, в ней играли Жан-Луи Трентиньян и Жюльетт Греко.)


title: Трушкин, Леонид Григорьевич

text:
Меньше года понадобилось режиссёру, чтобы объявить о своём уходе, объяснив его «отсутствием реформ в абсурдной театральной системе» В интервью газете «Вечерняя Москва» Леонид Трушкин образно описал ситуацию:
В настоящее время спектакли Трушкина идут в театре эстрады.


title: Пастушки-уэка

text: Пастушки-уэка () — род птиц из семейства пастушковых отряда журавлеобразных. Распространены на островах западной и центральной Пацифики, преимущественно в австралазийском регионе. В роде 11 ныне живущих видов, ещё три вида недавно вымерли. Почти все виды этого рода нелетающие, некоторые способны летать на 1—2 метра (например, ямбару-куина и гуамский пастушок). Три вида (полосатый, зебровый и серогрудый пастушки) способны хорошо летать, вследствие чего (по крайней мере полосатый пастушок) расселились по многим океаническим островам.


title: Пастушки-уэка

text: Ввиду слабых лётных способностей или их полного отсутствия, птицы преимущественно наземные. Всеядны, питаются как растительной, так и животной пищей. Крупные виды ловят даже мелких позвоночных.


title: Пастушки-уэка

text: В роде "Gallirallus" 14 видов :


title: Платан мексиканский

text: Плата́н мексика́нский () — вид цветковых растений из рода семейства Платановые "(Platanaceae)".


title: Платан мексиканский

text: Довольно часто используется для уличных посадок в городах северо-восточной Мексики. За пределами родины не известен.


title: Платан мексиканский

text:
В природе ареал вида, по большей части, охватывает Мексику — штаты Сан-Луис-Потоси, Гуанахуато, Идальго, Оахака, Пуэбла, Керетаро, Веракрус и Чьяпас. Так же встречается в Гватемале.
Произрастает по долинам рек и каньонам.


title: Платан мексиканский

text: Дерево высотой до 45 м.


title: Платан мексиканский

text: Листья с тремя, реже пятью, короткими, острыми, цельными лопастями, в ширину больше, чем в длину, с округлым или широко-клиновидным основанием, плотно-кожистые, сверху глянцевитые, тёмно-зелёные, снизу серебристо- или коричневато-войлочные.


title: Платан мексиканский

text: Плодовые головки диаметром около 2 см, щетинистые, сидячие, собраны по 3—4 вместе.


title: Платан мексиканский

text: Семянки опушённые, с конической верхушкой и остающимся столбиком.


title: Платан мексиканский

text: Вид Платан мексиканский входит в род семейства Платановые "(Platanaceae)" порядка .


title: Главное оперативное управление СС

text: Главное оперативное управление СС (, сокр. "SS-FHA") — одно из центральных ведомств СС, известное как Оперативный штаб СС.


title: Главное оперативное управление СС

text: Ведомство было сформировано 15 августа 1940 года в составе Главного управления СС и находилось под прямым командованием Рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера. 5 марта 1942 года стало самостоятельным ведомством и получило статус главного управления. К концу войны в управлении насчитывалось около 45 тысяч сотрудников. Управление имело приоритет над всеми другими видами Вооруженных Сил в подборе новобранцев. Кроме того, для расширения дивизии СС, служба в Ваффен-СС (в войсках) была сделана обязательным для всех членов Allgemeine SS в 1941 году.


title: Главное оперативное управление СС

text: Управление отвечало за оперативный контроль над войсками СС и общими СС, за обучение личного состава, выплату жалованья, вещевое снабжение, материально-техническое обеспечение, снаряжение, транспорт, ремонт техники и складирование. Также в функции входило: переброска полицейских и эсэсовских частей, просмотр пересылаемых писем и корреспонденции, геологические изыскания, ведение архивов, обеспечение медицинской и зубоврачебной помощи.


title: Главное оперативное управление СС

text: До января 1943 года начальником Главного оперативного управление являлся лично Гиммлер (заместителем по ведомству был группенфюрер СС Карл Цех). С 30 января 1943 года и до конца войны руководство осуществлял обергруппенфюрер СС Ганс Юттнер.


title: Главное оперативное управление СС

text: Управленческая группа «А» (Организация, кадры и снабжение)


title: Главное оперативное управление СС

text: Управленческая группа «В» (Кадровая подготовка)


title: Главное оперативное управление СС

text: Управленческая группа «С» (Инспекции)


title: Главное оперативное управление СС

text: Управленческая группа «D» (Санитарная служба войск СС)


title: Тимирязевский район (Москва, до 1991 года)

text: Тимирязевский район — бывшая единица административного деления города Москвы с 1941 до 1991 года. Район располагался в северной части города.


text: Тимирязевский район Москвы был образован в 1941 году решением исполнительных комитетов московского областного и московского городского советов депутатов трудящихся от 22 мая 1941 г. № 1477/20/33 путём выделения из Октябрьского района.


text: После расширения границ Москвы до МКАД в 1960 году территория района была значительно увеличена. Но уже в 1969 году вновь уменьшена: в западной части был образован Железнодорожный район, южная отошла к Свердловскому и Кировскому районам.


text: В 1991 году в Москве была проведена административная реформа, Тимирязевский район был ликвидирован. Тимирязевский район (Москва)


title: Сан-Клементе (остров)

text: Сан-Клементе () — остров в Тихом океане перед побережьем Калифорнии. Длина — 39 км и площадь — 147,13 км². С 1934 года управляется Военно-морскими силами США, и в северной части острова располагается . Окрестности острова - единственное место в США, где Военно-морские силы проводят учебные стрельбы боевыми зарядами. Город Сан-Клементе, находящийся на материке, получил своё название от одноимённого острова.


title: Сан-Клементе (остров)

text: Археологи находили 10 000-летние следы человека. Остров был открыт 23 ноября 1602 года Себастьяном Вискаином. Он назвал его Сан-Клементе, так как в этот день был день памяти Клементия. В XIX и XX веках остров населяли фермеры, рыболовы и контрабандисты.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Модест Данилович Сосенко (28 апреля 1875, с. Пороги на Станиславщине (ныне Богородчанского района, Ивано-Франковской области — 4 февраля 1920, Львов) — украинский художник.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Обучался с 1896 по 1900 годы в Краковской Школе Искусств.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Затем продолжил учебу в Мюнхенской Академии (1901—1902) и в Национальной Школе Искусств в Париже (1902—1905); с 1908 — поселился и жил во Львове.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Путешествовал по Италии и Украине (1908—1913), в 1914 году совершил поездку в Египет и Палестину.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: На протяжении 1916—1918 годов М. Сосенко находится на фронте первой мировой войны в рядах австро-венгерской армии. После войны художник вернулся во Львов, постоянно и серьёзно болел, но продолжал творчески работать и даже принял участие в выставке современной галицкой живописи 1919, которая была организована в залах Национального музея.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Митрополит Андрей Шептицкий, как и раньше поддерживал М. Сосенко и оставался другом и ценителем его таланта до последнего вздоха художника, умершего в митрополичьих палатах на Святоюрской горе на руках у А. Шептицкого 4 февраля 1920 года в возрасте неполных 45 лет.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Представитель мюнхенской сецессии и украинского модерна. Писал пейзажи ("Парижа, Карпат, Южной Далмации, «Будуа в солнце» (1918), «Ранняя весна в деревне» (1903)"), портреты ("Атанасия Шептицкого, Владимира Шухевича, «Портрет девушки» (1912), «Автопортрет» (1915)"), жанровые полотна ("«Мальчик обедает», «Разговор», «Дети на плоту» (1913)"), стенописи ("Высший музыкальный институт имени Н. Лысенко во Львове, церкви в Подберезцы возле Львова, Печенежине (теперь Ивано-Франковщина), Рыков, Золочеве, Славском").


title: Сосенко, Модест Данилович

text: В настоящее время из 12 храмов, расписанных художником-монументалистом М.Сосенко, или таких, к которым он выполнил иконостасы, с авторским письмом сохранились лишь два: храм Св. Михаила в селе Подберезцы и церковь Св. Воскресения в селе Поляны Золочевского района Львовской области.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: В монументальном сакральном искусстве Сосенко, умел соединить древнюю византийскую традицию с новейшими европейскими достижениями и вплести во все это орнаментальное национальное наследие украинского искусства. Художник дал новую жизнь украинским иконам XVI—XVII веков, украинским традициям монументальной росписи, которые достигают времен Киевской Руси.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Модест Сосенко ко всем работам добавил современное орнаментальное богатство, сохранил иконографию, иерархию изображений в храмах, но сделал это по-новому и с четким национальным обликом.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: Сосенко — автор сборника "Украшения галицких рукописей XVI—XVII вв. Ставропигийского Музея " (издана в 1923 году). Произведения М. Сосенко хранятся во Львовском Национальном музее имени Андрея Шептицкого (около 100 работ), Коломыйском Государственном Музее Народного Искусства «Гуцульщина» и во многих частных коллекциях.


title: Сосенко, Модест Данилович

text: М. Сосенко похоронен во Львове на Яновском кладбище.


title: Гей-национализм

text: Гей-национализм, квир-национализм () — социологическая концепция, согласно которой формирование в рамках освободительного движения ЛГБТ-сообщества является процессом становления новой нации. Сторонники гей-национализма считают, что гей-сообщество — это не группа людей с определёнными сексуальными практиками, а нация, имеющая собственную идентичность, культуру и историю.


title: Гей-национализм

text: Исходя из собственного опыта преследований и социальной изоляции, многие геи и лесбиянки воспринимают себя в большой степени отличающимися от гетеросексуального большинства. Следуя естественной тенденции всех меньшинств, геи и лесбиянки обычно ищут защиты и поддержки среди своих. Отмена уголовного преследования гомосексуалов во многих странах привела к появлению живой субкультуры, в то время как социальное и правовое равенство так и не было достигнуто в равной мере. Это привело к росту ощущения фрустрации и к стремлению отмежеваться от враждебного гетеросексуального большинства. В 1990 году это чувство отразилось в появлении «Queer Nation» («Нации Не Таких»), организации известной лозунгом «I hate Straights» (примерно: «Я ненавижу натуралов»).


title: Гей-национализм

text: Одна из линий аргументации гей-националистов исходит из того, что Организация Объединенных Наций в своей Всеобщей декларации прав человека:


title: Гей-национализм

text: Если ООН призна́ет геев и лесбиянок отдельной нацией, это приведёт к признанию однополых браков и ликвидации дискриминации во многих странах, подписавших Всеобщую декларацию прав человека. Формирующееся национальное движение геев и лесбиянок показывает параллели с еврейской эмансипацией и сознательно ориентируется на идеи Теодора Герцля. Предлагаемая сепаратистскими группами эмансипация через национальную идентичность до сих пор привлекает мало внимания в официальной (ассимиляционной) квир-теории, однако исследователи национализма активно изучают это явление.


title: Гей-национализм

text: Берубе (Bérubé, 1991) и Чи (Chee, 1991) первыми определили Квир-национализм как новую форму национализма. Согласно анализу Брайана Уокера, проведённом в 1996 году, некоторые закономерности формирования национальной культурной идентичности характерны также и для ЛГБТ-сообщества. Уокер классифицирует гей-национализм как одну из «новых», культурных форм национализма, которые отличаются от «старых», этнических и религиозных типов. Он выделил следующие признаки формирования новой общности:


title: Гей-национализм

text: Уокер предполагает, что в процессе дальнейшей интеграции (в том числе благодаря новым информационным технологиям, таким как Интернет) ЛГБТ-сообщество превратится в нетерриториальную нацию наподобие диаспоры.


title: Гей-национализм

text: Уилл Кимлика признаёт, что геи и лесбиянки подобно этнокультурным группам развили групповую идентичность и групповую культуру.


title: Гей-национализм

text: Уильям Берроуз высказывал идею о создании национального государства геев и лесбиянок, однако позже склонился к возможности создания автономного организованного сообщества наподобие некоторых этнических меньшинств в США. В 2004 году группа активистов попыталась провозгласить Королевство геев и лесбиянок. В ряде стран западного мира наблюдается формирование анклавов подобных этническим, так называемых гей-гетто, которые могут занимать от одного квартала до небольшого города.


title: Гей-национализм

text: Критики концепции аргументируют, что, по их мнению, сексуальная ориентация не может служить в качестве основы для национального самосознания. С другой стороны высказывается мнение, что просвещение общества и интеграция гомосексуалов предпочтительнее «самоизоляции», что в ходе снижения гомофобии общества и достижения полного равноправия ЛГБТ-сообщество деконструирует. В свою очередь гей-националисты указывают на то, что предлагаемая их противниками «интеграция» фактически является ассимиляцией и отказом от собственной культуры, так как подразумевается, что геи и лесбиянки должны приспособиться к культуре большинства. Утверждение об отсутствии национального свойства опровергается указанием на произвольное определение границ понятия «национальность».


title: Долгий марш навахо

text: Долгий марш навахо (, ), также Долгий марш в Боске-Редондо () — события 1864 года, когда весь народ навахо был насильственно переселён из их мест жительства в штате Аризона на восток штата Нью-Мексико. Марш продолжался 18 дней, в течение которых индейцы должны были идти пешком. Иногда под Долгим маршем расширительно понимают все события в истории навахо вплоть до 1868 года, когда они смогли вернуться на первоначальное место жительства в Аризону.


title: Долгий марш навахо

text: Навахо жили на земле, на которой сейчас находится их резервация, на стыке нынешних штатов Аризона, Юта и Нью-Мексико, занимаясь скотоводством. К середине XIX века в регионе сложился баланс между индейскими племенами (навахо, апачи, команчи, юты) и испанцами (позже мексиканцами). В частности, навахо и испаноязычное население Нью-Мексико враждебно относились друг к другу ещё с конца XVI века. С 1846 года в регион начали также проникать американские поселенцы. Это увеличило трения, и с 1846 по 1863 год было заключено несколько договоров, проведено несколько рейдов одних сторон против других.


title: Долгий марш навахо

text: В 1849 году резко обострились отношения между навахо и американской армией, после того как вождь навахо, Нарбона, был убит в стычке с американским воинским подразделением, и с него был снят скальп. В 1851 году полковник Эдвин Воуз Самнер основал около современного города Уиндоу-Рок военное укрепление Форт-Дефайенс, а около города Гэллап — Форт-Уингейт. В 1858 году был заключён Бонневильский мирный договор, существенно урезавший территории, принадлежавшие навахо. Перемирия, заключённые в 1849, 1851 и 1861 годах, не имели успеха. В частности, перемирие 1861 года ещё более урезало территории навахо, так что из четырёх священных гор навахо две оказались за пределами их территории. Всё это время трения между навахо и белыми американцами продолжались, происходили убийства, угон и забой чужого скота.


title: Долгий марш навахо

text: В 1861 году Нью-Мексико стал ареной Гражданской войны в США. Войска конфедератов поднялись по долине Рио-Гранде, и в 1862 году были вытеснены обратно. Территория расселения навахо всё это время находилась под контролем северян. Однако, как только возникла опасность захвата Аризоны, командующий войсками Союза в Нью-Мексико, полковник Кэнби, потребовал от навахо собраться в одном месте, лагере около деревни Куберо, обещав пришедшим защиту Федерального правительства, и объявив, что не явившиеся будут считаться врагами Федерального правительства. Лишь небольшая часть навахо подчинилась приказу. В сентябре 1862 года Кэнби сменил полковник Джексон. Он дал приказ находящемуся под его началом Киту Карсону 20 июля 1863 года отправиться на территорию навахо и потребовать, чтобы индейцы сдались федеральному правительству. Так как первоначально никто из навахо не собирался сдаваться, Карсон начал использовать тактику выжженной земли. Это привело к тому, что часть навахо сдались, а другие бежали в менее доступные области Юты и Аризоны.


title: Долгий марш навахо

text: Долгий марш начался в январе 1864 года. Навахо сначала были выселены со своих земель и под присмотром армии США переведены в Форт-Саммер (он же Боске-Редондо) в долине реки Пекос в Нью-Мексико. Расстояние в 500 км индейцы преодолели пешком за 18 дней. Около двухсот человек погибли по дороге. Дошедшие до Боске-Редондо навахо, в количестве чуть более девяти тысяч человек, были расселены на площади 100 кв. км.


title: Долгий марш навахо

text: Кроме навахо, в Боске-Редондо поселили также около четырёхсот мескалеро. Мескалеро и навахо имели длительную историю вражды и нападений на земли друг друга. Во время нахождения в Боске-Редондо оба народа продолжили враждовать, что выразилось в большом количестве стычек.


title: Долгий марш навахо

text: По первоначальному плану, в Боске-Редондо предполагалось расселить пять тысяч человек, в то время как туда прибыли около десяти тысяч человек. В поселении не хватало питьевой воды и дров. Каждый год случались неурожаи. Река Пекос во время наводнений разрушала сельскохозяйственную инфраструктуру. В 1865 году навахо начали покидать территорию. В 1867 году оставшиеся навахо отказались сажать кукурузу. На Боске-Редондо постоянно нападали команчи, в свою очередь, навахо нападали на команчей. В 1868 году эксперимент, в результате которого предполагалось создать первую индейскую резервацию на западе США, был сочтён безуспешным и прекращён.


title: Долгий марш навахо

text: В мае 1868 года правительство США командировало в Боске-Редондо генерала Уильяма Шермана для подписания договора с индейцами. 1 июня Шерманом, представителем правительства по делам индейцев Тэппеном, а также вождями навахо был подписан договор Боске-Редондо, который регулировал дальнейшую судьбу навахо. В частности, им была отведена большая территория под резервацию, установлено постоянное представительство правительства США (агент по делам индейцев), введено обязательное образование для детей, предписаны практические меры по возвращению навахо в места их традиционного проживания и по созданию инфраструктуры резервации.


title: Долгий марш навахо

text: 18 июня 1868 года навахо начали путешествие обратно на свои земли. Они получили территорию площадью в 14 тысяч км², включающую все их четыре горы. Самоназвание народа до переселения было "дине", однако после возвращения индейцы употребляют этноним "навахо". Резервация с 1868 года была существенно расширена, и в настоящее время под названием Нация навахо является самой большой по площади индейской резервацией США.


title: Аранда, Педро Абарка

text: Пéдро Пáбло Абáрка де-Болéа, 10-й граф Арáнда (с 1742 года) (; , Сьетамо — , Эпила) — испанский государственный деятель и дипломат.


title: Аранда, Педро Абарка

text: Родился 21 декабря 1718 года в Сьетамо, провинция Уэска.


title: Аранда, Педро Абарка

text: Изучал богословие в Болонье и Риме. В 18 лет поступил в военную академию в Парме. В 1740 году в чине капитана поступил на военную службу. Участвовал в войне за австрийское наследство. В 1743 году был тяжело ранен и вышел в отставку. Путешествовал по Европе: посетил Пруссию, где изучал военное дело, Францию, где познакомился с Дидро, Вольтером и Д’Аламбером, Италию и Великобританию.


title: Аранда, Педро Абарка

text: В 1755 году вернулся на службу и был отправлен послом в Португалию. В 1757 году назначен командующим артиллерией. После вступления на испанский престол короля Карла III, в 1760 году был отправлен послом ко двору польского короля Августа III. По возвращении из Польши, в 1762 году назначен главнокомандующим испанскими войсками в походе на Португалию: в начале похода Аранда Алмейду, но затем испанцы потерпели ряд поражений от пришедших на помощь Португалии англичан. В 1763 году был назначен генерал-капитаном провинции Валенсия.


title: Аранда, Педро Абарка

text: В марте 1766 года Аранда подавил в Мадриде. Король Карл III в благодарность назначил его в генерал-капитаном Кастилии и . Находясь на этом влиятельном посту, Аранда старался устранить злоупотребления католической церкви, ограничить власть духовенства и инквизиции. Разделяя взгляды французских просветителей, способствовал изгнанию иезуитов из Испании и её колоний в 1767 году. Пытался провести аграрную реформу — разделить часть общинных земель между крестьянами, но встретил яростное сопротивление испанских феодалов и нажил себе множество влиятельных недоброжелателей. В 1773 году, вследствие влияния доминиканцев, отстранён от управления и назначен послом во Францию. На этом посту Аранда оставался до 1787 года. Его заслугой является заключение в 1783 году выгодного для Испании Парижского мира с Великобританией.