title: Иона (Капустин)

text: С 29 октября 1818 года — инспектор вновь образованного Пермского духовного училища.


title: Иона (Капустин)

text: С 23 августа 1820 года учился в Московской духовной академии, которую окончил 30 июня 1824 года со степенью магистра богословия.


title: Иона (Капустин)

text: С 11 апреля 1825 года — инспектор Пермской духовной семинарии и профессор церковной истории.


title: Иона (Капустин)

text: Был пострижен в монашество 15 июня 1826 года с именем Иона; 20 июня рукоположен во иеродиакона, а 22 июня — во иеромонаха; 21 сентября 1826 года утверждён в степени магистра.


title: Иона (Капустин)

text: В январе 1827 года был определён присутствующим в Перскую духовную консисторию.


title: Иона (Капустин)

text: Первую награду по духовной службе — набедренник — получил 21 апреля 1829 года, а 22 июня того же года был определён ректором Пермской духовной семинарии и профессором богословских наук; 30 июня возведён в сан архимандрита «без поручения монастыря».


title: Иона (Капустин)

text: Был по его просьбе 15 марта 1830 года перемещён ректором Тобольской семинарии и 30 июля того же года назначен настоятелем Межигорского монастыря Иоанна Предтечи Тобольской епархии. Определён членом Тобольской духовной консистории. С 11 августа 1832 года — настоятель Градо-Тобольского Знаменского монастыря.


title: Иона (Капустин)

text: С 16 ноября 1835 года — настоятель Григорьево-Бизюкова монастыря в Херсонской епархии. 16 марта 1836 года определён ректором Екатеринославской семинарии.


title: Иона (Капустин)

text: В 1843 и 1844 годах был на чреде священнослужения в Санкт-Петербурге и состоял членом Академического комитета.


title: Иона (Капустин)

text: Его служба была отмечена орденом Св. Анны 2-й степени с императорской короной и орденом Св. Владимира 3-й степени.


title: Иона (Капустин)

text: 19 мая 1846 года хиротонисан во епископа Екатеринбургского, викария Пермской епархии.


title: Иона (Капустин)

text: В годы управления его викариатством возникла идея открытия в Екатеринбурге семинарии, но епископ Иона отклонил прошение духовенства, объяснив своё решение тем, что семинарии существуют только в епархиальных центрах, а потому с его стороны подобная просьба будет выглядеть «затеею честолюбивою и властолюбивою».


title: Иона (Капустин)

text: Епископ Иона был простой, нетребовательный для себя. Но при всей простоте он во всём требовал строгого порядка. В 1849 году награждён орденом Св. Анны 1-й степени.


title: Иона (Капустин)

text: 21 ноября 1859 года уволен на покой по болезни в Далматовский Успенский монастырь.


title: Иона (Капустин)

text: Последние годы жизни преосвященный провёл в тяжкой болезни, которая приковала его к постели на несколько лет.


title: Иона (Капустин)

text: К 100-летию непрерывного священствования рода Капустиных в 1865 году Батуринскому Спасо-Преображенскому храму (в котором был настоятелем брат Ионы о. Иоанн) Иона подарил колокол весом 250 пудов. Сыновья брата, Платон и Андрей, обучались в семинариях (Тобольской и Екатеринославской), где ректором был архимандрит Иона.


title: Иона (Капустин)

text: Епископ Иона скончался года. Похоронен , за правым клиросом Успенского собора Далматовского монастыря.


title: Мюнгстенский мост

text: Мюнгстенский мост () — стальной арочный мост через ущелье реки Вуппер в 4-х километрах восточнее железнодорожного вокзала города Золинген (Германия, федеральная земля Северный Рейн — Вестфалия). По мосту проходит участок железнодорожного сообщения , на котором организован региональный маршрут .


title: Мюнгстенский мост

text: К концу XIX века назрела необходимость строительства моста через ущелье реки Вуппер между Ремшайдом и Золингеном. Расстояние между городами составляло всего 8 км, поездам же приходилось совершать объезд, преодолевая путь длиной 42 км. Первые проекты арочного моста были выполнены в 1889 году. В качестве прототипа инженерной конструкции был выбран виадук Гараби — железнодорожный мост во Франции в 1885 году по проекту и под руководством Гюстава Эйфеля. Изначально планировалось, что по мосту будет проложена только одна железнодорожная колея, однако, тогдашняя дирекция железной дороги (на тот момент отдельный город, а с 1929 года район города Вупперталь) ожидала настолько высокой интенсивности движения между Ремшайдом и Золингеном, что проект был пересмотрен в сторону увеличения числа колей до двух. В 1890 году прусский ландтаг утвердил строительную смету в размере 5 млн. марок.


title: Мюнгстенский мост

text: Этап подготовительных работ строительства начался в 1893 году. Для обустройства мест установки будущих опор были проведены взрывные работы, на что пошло 1 400 кг динамита и 1 600 кг чёрного пороха. 26 февраля 1894 года было начато непосредственное сооружение моста. Строительные работы выполняла компания Maschinenfabrik Augsburg-Nürnberg AG под руководством инженера . Строительство моста велось способом , когда каждая уже сооруженная часть моста служила краном для сооружения следующего участка. Сооружения велось одновременно с обеих сторон. Для подвоза строительных материалов изначально были проложены железнодорожные пути как со стороны Ремшайда, так и со стороны Золингена. Стыковка двух стальных конструкций была осуществлена 21 марта 1897 года.


title: Мюнгстенский мост

text: Официальное торжественное открытие моста происходило 15 июля 1897 года. Ожидалось, что в церемонии открытия примет участие император Вильгельм II, однако, император прислал своего личного представителя принца . Сам император посетил мост лишь через 2 года — 12 августа 1899 года, о чём напоминает памятная доска под мостом.


title: Мюнгстенский мост

text: Изначально мост получил имя в честь императора Вильгельма I, но после Ноябрьской революции 1918 года мост был переименован по названию, располагавшегося поблизости ныне не существующего посёлка .


title: Мюнгстенский мост

text: Общая длина стальной конструкции составляет 465 м. Высота над уровнем реки Вуппер — 107 м (и по сей день мост Müngstener является наивысшим железнодорожным мостом в Германии). В целом на строительство моста ушло 5 000 тонн стального профиля, на соединение которых пошло 950 000 заклепок.


title: Мюнгстенский мост

text:
Несмотря на то, что Немецкие железные дороги ежегодно на содержание моста выделяли 400 000 евро, в связи с усталостью конструкций моста в апреле 2010 года приняло решение об ограничении скорости движения по мосту до 10 км/ч. Также ограничен подвижный состав, имеющий разрешение на движение по мосту. Ещё ранее был введен запрет на движение по мосту товарных составов. Также федеральное железнодорожное ведомство потребовало до 1 октября 2010 года выполнить утверждённый перечень ремонтных работ, в противном случае любое движение по мосту будет запрещено.
27-29 сентября были проведены испытания моста на прочность. По результатам испытаний 19 ноября 2010 года федеральное железнодорожное ведомство предписало временную консервацию моста.
31 января 2011 года Немецкие железные дороги объявили, что в течение 5 последующих лет мост Müngstener будет полностью реконструирован, на что будет выделено 30 млн евро. Эта реконструкция должна обеспечить бесперебойное пассажирское сообщение на протяжении 25-30 лет.


title: Мюнгстенский мост

text:
В 2006 году на склонах ущелья реки Вуппер вокруг моста был разбит ландшафтный парк, получивший название . Для возможности передвижения посетителей парка с одного берега реки Вуппер на другой в парке оборудован подвесной паром.
Ежегодно в парке проводится праздник моста Müngstener. В этот день посетители парка могут проехать по мосту на локомотиве с паровой тягой.
Неизменной популярностью у туристов пользуется беседка на склоне ущелья, построенная в 1901 году. От беседки начинается туристическая тропа, ведущая к замку Бург.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Александри́йский столп — образ, использованный Александром Пушкиным в стихотворении «Памятник» 1836 г.:


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: В пушкиноведении до настоящего времени нет единого мнения о прототипе этого символа. Отождествление «Александрийского столпа» с Александровской колонной в Санкт-Петербурге, являющееся фактом культуры и, по-видимому, восходящее ко времени не позднее первой публикации «Памятника» (1841 г.), с конца 30-х гг. XX века подвергается научной критике как несостоятельное. В то же время ряд современных исследователей отстаивает правомерность этой традиции, приводя аргументы (также, в свою очередь, оспариваемые) в пользу признания за этим прочтением соответствия авторскому замыслу.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Неоднозначность интерпретации обусловлена, наряду с соображениями лингвистического характера (прилагательные "александровский" и "александрийский" не являются взаимозаменяемыми и восходят к различным именам собственным), проблемой общего прочтения пушкинского «Памятника», допускающего, в зависимости от позиции интерпретатора, как возможность отсылки к реалиям современной поэту России, так и последовательное исключение им в этом стихотворении аллюзий на злободневные события и явления.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: "Основная статья: Памятник (А. С. Пушкин) "


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: При анализе пушкинского «Памятника» следует иметь в виду, что это стихотворение демонстрирует преемственность поэтической традиции, восходящей к песни Горация «Exegi monumentum» («Я воздвиг памятник»), также называемой «Ad Melpomenem», («К Мельпомене», известна в России во времена Пушкина, в частности, по ломоносовскому вольному переложению «Я знак бессмертия себе воздвигнул…» и переводам А. Востокова и В. Капниста) и державинской оде «Памятник», с которыми его связывает ряд формальных черт, подчёркнуто апеллирующих к этим прототипам. В частности, эпиграф стихотворения («"Exegi monumentum"») напрямую отсылает к классической горациевой оде, а начало первой строки открыто воспроизводит таковую у Державина. На фоне этих явных реминисценций отчётливо выделяется образ, с которым Пушкин сравнивает свой умозрительный «памятник»: если Гораций и Державин возносят свою славу выше древних египетских пирамид, у Пушкина в соответствующем месте оказываются не пирамиды, а «Александрийский столп»:


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Долгое время после публикации пушкинского шедевра в авторском варианте отечественная мысль, а вслед за ней и авторы иноязычных переводов «Памятника» не испытывали сомнений по поводу значения этого образа: Пушкин прочил своей славе затмить величие царей, вознесясь «главою непокорной» над символом самодержавной власти — памятником императору Александру I, отношения с которым у Пушкина, как известно, не сложились.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Начало научной дискуссии положило опубликованное в 1938 г. исследование бельгийского историка и слависта Анри Грегуара, обратившего внимание на то обстоятельство, что, в соответствии с правилами русского языка, памятник Александру I мог быть описан только с использованием прилагательного "александровский", но никак не "александрийский", из чего им был сделан вывод, что под Александрийским столпом Пушкин подразумевал Фаросский маяк в гавани египетской Александрии — одно из чудес света (как и пирамиды Горация и Державина) и, по-видимому, самое высокое сооружение античного мира. Однако пушкиноведение предложенное Грегуаром прочтение отвергло , , В. Ледницкий), ссылаясь на традицию. Традиция же к тому времени была настолько прочной, что для людей, выросших в лоне русской культуры, тождество пушкинского «столпа» и Александровской колонны было истиной, не требующей доказательств. В таком подходе не следует видеть лишь идеологическую схоластику в духе «марксистской» науки: уже у Валерия Брюсова "Александрийский столп" появляется в антитезе Вандомской колонне, а Владимир Набоков, далёкий от какой-либо солидарности с советским литературоведением, ещё в 1960-х гг. в не терпящем возражений дидактическом тоне своего «Комментария к „Евгению Онегину“» растолковывает «наивному читателю» значение пушкинского образа в полном соответствии с этой традицией. Впрочем, набоковская интерпретация «Памятника», в котором тот видел на три четверти лишь едкую пародию на Державина, не требовала изощрённой смысловой насыщенности в выспренних первых четырёх строфах, на фоне которых «звучит печальный голос художника» пятой — заключительной — строфы.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Однако, по-видимому, именно в контексте консервативной в своей основе критики версии Грегуара впервые обозначился ещё один претендент на право называться прототипом «Александрийского столпа»: как было замечено , в вышедшей в Москве в 1809 году книге о Египте упоминается под именем «Александрийский столб» заметная в истории и силуэте Александрии колонна Помпея. Среди последующих исследователей нашлись такие, кто посчитал Помпееву колонну основным прототипом пушкинского «Александрийского столпа», что ещё более усложнило проблему.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Набоков не сомневается: «„Александрийский“ происходит от имени Александр». Однако эта точка зрения, отражённая, между прочим, в издании академического «Словаря русского языка» под редакцией  1895 г., как указал тот же Грегуар, представляет собой «образчик логической ошибки», поскольку в словаре «единственным примером, приводимым в качестве основания для этого утверждения, был как раз стих Пушкина». Таким образом, возведение "александрийский" к имени «Александр» представляет собой, так сказать, обратную проекцию принятого толкования в сферу языковых норм, что является некорректным в условиях уникальности прецедента — поскольку такое толкование не вызвало к жизни практику замены формой "александрийский" прилагательного "александровский" вне смыслов, связанных с Александровской колонной. Публикуемый с 1937 г. Академией Наук «Большой академический словарь» уже не повторяет этой ошибки.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: В настоящее время учёными не оспаривается тот факт, что, по правилам русского языка, от имени Александр не может быть напрямую произведено прилагательное "александрийский" — в этом случае правильными вариантами были бы "александровский" и (притяжательное склонение) "Александров". Форма же "александрийский" относится к топониму Александрия (не обязательно город в Нижнем Египте, ср. Александрийский гусарский полк — от малороссийской Александрии) и к древней поэме «Александрия» (отсюда александрийский стих, которым написано старофранцузское поэтическое переложение греческого первоисточника) — в последнем случае название образовано от имени героя по модели «Одиссея», «Долония», «Патроклия».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Несмотря на то, что эта сторона проблемы была разрешена вполне однозначно, попытки реабилитировать распространённое мнение ("Александрийский = Александровский") иногда исходят и от представителей науки. Так, можно встретить утверждения, что прилагательное "александрийский" употреблено Пушкиным в значении «александровский» с целью сохранить стихотворный метр. Этот аргумент, однако, не был всерьёз воспринят самими сторонниками традиционного прочтения пушкинского символа. В самом деле, даже не пытаясь реконструировать творческий процесс гения, очевидно, что, изменив рифму во второй строке и переработав третью, поэт мог бы получить в четвёртой "Над Александровым столпом" с сохранением ритмического рисунка стиха.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Михаил Мейлах предположил, что форма "александрийский" восходит к французскому прилагательному "alexandrine". Очевидно, что именно таким образом возникло название петербургского Александринского театра — по имени императрицы Александры. При этом очевидное различие форм "александрийский" и "александринский" не столь существенно: достаточно сравнить, например, принятую ныне форму "флорентийский" с длительное время бытовавшим написанием "флорентинский", отражающим влияние французской грамматики (суффикс "-in", постепенно вытесненный под влиянием русской морфологии). Действительно, спорадическое использование варианта "Александрийский театр" ретроспективно прослеживается вплоть до пушкинского времени. Однако, по мнению критиков версии М. Мейлаха, в пушкинском «Памятнике» использование галлицизма было бы недопустимо ввиду соседства такого почти сленгового вкрапления с торжественным архаизмом "столп".


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Смысловая ёмкость слова «столп» долгое время ограждала пушкинский образ от попыток сузить его возможные прочтения на основании анализа значений этого существительного: любой проявляющий интерес к языку вспомнит, что спектр значений у «столпа» шире, чем у «колонны» или «столба» — достаточно вспомнить "[Вавилонское] столпотворение", первоначально означавшее воздвижение Вавилонского столпа. Ввиду этого противники грегуаровской теории искали опровержения её вне собственно пушкинского текста, ведь формальных оснований опровергнуть бельгийского исследователя у них не было: ничто не могло помешать Пушкину назвать Фаросский маяк «Александрийским столпом».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Однако спустя десятилетия с момента постановки проблемы, уже на рубеже XXI века, в фокусе внимания исследователей оказался именно «столп»: литературовед Олег Проскурин высказал мысль, что в пушкинском словоупотреблении "столп" мог означать только колонну, что позволяет уточнить мысль поэта:


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Самое общее касается роли церковнославянизмов в русском языке. Может показаться, что лексика церковнославянского языка со времён петровской секуляризации должна была третироваться светской культурой как исключительно литургическая и теологическая, бессильная отражать явления нового века. Однако это далеко не так. Напротив, именно она заняла в языке регистр, соответствующий понятию так называемого "высокого стиля". Слова, не употребляемые в обиходной речи, но узнаваемые, оказались маркированы как исполненные благородного величия, подчёркнуто противопоставленные «прозе жизни». В том же пушкинском «Памятнике» «глава» ("главою непокорной"), «всяк сущий  язык» — безусловные церковнослявянизмы.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Действительно, «столп», если он у Пушкина соответствует Фаросскому маяку, оказывается в этом же ряду. «Словарь Академии Российской» в применении к русскому языку трактует «столп» только в значении, близком к «опора, колонна»: «Въ архитектурѣ: подстава круглая изъ камня, кирпича или дерева сдѣланная служащая украшенiемъ и имѣющая основанiе или подножiе, а съ верху капитель или навѣсъ. "Столбъ мраморной, изъ бѣлаго камня. Столбъ Тосканскаго, Дорическаго, Iоническаго, Коринѳскаго чина"», тут же, однако, добавляя: «Въ сл[авенскомъ]: значитъ башню. "Столпъ Вавилонскiй. Созда столпъ, и вдастъ и дѣлателемъ". Матѳ: XXI. 23».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Однако вывод, основанный на смешении понятий «церковнославянизм» и «библеизм», следует считать поспешным. Сама по себе церковнославянская лексика не противоречит даже дионисийским мотивам: по наблюдению , в «Вакхической песни» А. С. Пушкина именно церковнославянизмы «придают ей торжественное, почти ритуальное звучание». Наконец, произведения силлабической поэзии XVII века (Симеон Полоцкий, Сильвестр Медведев и пр.), бывшей в поле зрения поколений интеллигенции последующих веков, составлялись на церковнославянском языке, однако по набору тем включали, помимо духовных стихов, большое количество вполне светских сюжетов.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Интересно проследить следы этого слова в современном русском языке. Помимо хрестоматийного «столпотворения», его корень, причём в обоих значениях, содержит, в частности, архитектурная терминология: в прилагательных "бесстолпный", "четырёхстолпный", "шестистолпный" (о конструктивной схеме древнерусских храмов, здесь «столп» — отдельно стоящая опора) и "столпообразный" (об объёмно-пространственном типе церквей XVI—XVII вв., «столп» в данном случае — центрический объём, заключающий в себе развитое по вертикали пространство, по сути — башня). Последний пример позволяет говорить о полисемии уже русского (а не только церковнославянского) корня. Отдельный интерес представляет термин «столпник». Вне зависимости от того, чем были в каждом конкретном случае реальные столпы древних аскетов, русские иконы и фрески (в частности, знаменитые «Столпники» Феофана Грека в церкви на Ильине улице в Новгороде) представляют эти постройки, хоть и диспропорционально человеческой фигуре уменьшенными (в соответствии с изобразительным каноном), однако несущими характеристики более сложного архитектурного сооружения, нежели колонна — башни с парапетом, входом, внутренней лестницей, окнами, иногда даже крыльцом и балконом. Это говорит, как минимум, о смысловой широте древнего слова «столп», толкуя который, авторитетный «Этимологический словарь русского языка» Фасмера приводит не только древнегреческие понятия в значении «колонна, столб, свая, надгробный монумент» (στυ̃λος, κιών, στήλη), но и πύργος — «башня», а словарь Ушакова перечисляет через запятую «башня, вышка, колонна».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Однако анализ употребления этого слова в русской поэзии XVIII—XIX вв. как будто подтверждает мысль О. Проскурина, что, если Пушкин имел в виду башню, он проявил изрядную поэтическую смелость: в русских стихотворных текстах, исполненных самой высокой патетики, «столп» повсеместно предстаёт лишь как облагороженный «столб». Даже у Гнедича в «Илиаде», насыщенной архаизмами, всегда переводится словом «башня».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Впрочем, если оценивать саму возможность поэтического прецедента в конкретном контексте, его принципиальная недопустимость должна быть поставлена под сомнение. То, почему Фарос не назван здесь именем собственным, объясняется тем акцентом, который приходится на эту строку в контексте «Памятника» — контексте, подталкивающем к использованию торжественного перифраза: сравним, как у того же Пушкина в «Полтаве» вместо прямого "Александр Меншиков" употреблён троп "полудержавный властелин". Впрочем, ещё более близким к «Александрийскому столпу» примером является «адмиралтейская игла» — несмотря на то, что слово «игла» в значении «шпиль» у Пушкина встречается лишь однократно — в знаменитом стихе из «Медного всадника» — прочтение этого символа (так же как «спицы» в том же значении в «Золотом петушке») не вызывает у читателя галантерейных ассоциаций.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Приняв это соображение, нетрудно заключить, что, если попытаться найти возвышенный синоним чересчур утилитарного «маяк» или слишком нейтрального «башня», поиск естественным образом «упрётся в столп».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Кроме того, помимо строго лингвистических, церковнославянский и русский «столпы» могут иметь в поэтическом языке более сложные пересечения. Поскольку для образа Фаросского маяка принципиальной была идея дерзновенной высоты (ср. тот же Вавилонский столп в другой традиции) и по своей функции он представлял собой "основание" лампы, а не, например, жилую башню или вместилище святыни (подразумевалось бы обязательное наличие интерьера), его обозначение в поэтическом языке в качестве колонны оказывается не столь уж натянутым. Подобная метонимия тем более возможна в поэтическом языке с художественной целью остранения привычного образа, провокации его неавтоматизированного, эмоционального переживания. Кроме того, составление любого художественного образа подразумевает редукцию, выделение в нём смыслового ядра по принципу pars pro toto: стоит лишь вспомнить изобразительный лаконизм классической аллегории или современного логотипа.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Впрочем, грань между понятиями «колонна» и «башня» иногда весьма зыбка даже вне художественных систем, если вспомнить, помимо упомянутых столпников, например, колонну Траяна, петербургские Ростральные колонны, Вандомскую колонну в Париже или пилоны перед фасадом венской Карлскирхе — во всех случаях это ордерные колонны, заключающие в себе винтовые лестницы и прорезанные световыми проёмами. Их «расшифровка» как "небашен" происходит посредством считывания пластических элементов, дополнительных по отношению к основной конструкции и кодирующих эти сооружения именно в качестве колонн. Для человека, не владеющего ключом к такой их дешифровке (то есть не знакомого с классической традицией), эти же объекты могут представать как смотровые вышки или, например, минареты.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Уже на основании того факта, что внимательнейшие исследователи «Памятника» не замечали в образе «Александрийского столпа» библейских аллюзий, следует допустить, что в столь сложной семантической игре, какую, по-видимому, представляет собой пушкинский символ, подобный привкус понятия «столп», если и может быть отыскан, нивелируется, «растворяется» в многозначности этого ёмкого слова, лишённого явственных ветхозаветных и святоотеческих коннотаций в связи с существованием родственной ему лексемы (пусть и с более узким значением) в древнерусском языке.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Уточнение значения прилагательного "александрийский" неизбежно должно было пошатнуть легитимность традиционного прочтения загадочного образа, привести к маргинализации в академической среде связанных с ним версий. Попытки реабилитации традиции в научной дискуссии, основанные на предположении о контекстуальном тождестве форм "александрийский" и "александровский", отныне ставили под сомнение либо точность пушкинского словоупотребления, либо чувство стиля поэта (см. выше: "Что значит «Александрийский»?"). В то же время Олег Проскурин в подробной работе, посвящённой «Памятнику», предложил восстановить привычное равенство "Александрийский столп = Александровская колонна" на иных началах.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: По мнению исследователя, «Александрийский столп», вполне соответствуя монументу на Дворцовой площади Петербурга, подчёркнуто опирается на египетскую тему, чрезвычайно актуальную для Петербурга этого периода:


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Помимо собственно эсхатологического ощущения, такому представлению в большой степени способствовало широкое проникновение в это время в европейскую культуру египетских мотивов. Транслируемая государством и высшей аристократией египтомания задала тему также и для претворения в египетском ключе декадентских ощущений. В последнем случае, впрочем, актуализировался, как указывает Проскурин, не Египет фараонов, а Египет Птолемеев: диалог сфинксов с классическим петербургским пространством вызывал аналогию с синкретическим образом позднего, эллинистического Египта.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Этот «культурный код» нашёл отражение и в пушкинском творчестве. Если собственно египетские мотивы появляются у Пушкина уже в конце 1820-х гг. (ср. стихотворение 1828 г. ), то их сближение с петербургской темой можно наблюдать в «Евгения Онегина» в ярком образе "Клеопатры Невы" (1830 г.). Однако «всплеск» египетских аллюзий Проскурин наблюдает именно в образе Александрийского столпа.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Расшифровка колонны Александра I в александрийском (то есть связанном с египетской Александрией) ключе получает объяснение из факта, который Проскурин называет «александровским мифом»: имя государя вызывало в памяти образ Александра Македонского и эта параллель была устойчивой чертой полуофициальной-полулитературной традиции как в период самого царствования Александра Павловича, так и в момент воздвижения памятника на Дворцовой площади в 1834 г. Поскольку же птолемеевская столица была названа в честь македонского царя, возникала связь "Александрия — Александр Великий — Александр I — Петербург", а ввиду того, что в честь древнего полководца в Александрии, как считалось во времена Пушкина, уже был возведён «столп» (та самая Помпеева колонна), параллелизм возникал и между монументами героев. Эта-то смысловая «сеть», объединяющая царей, их памятники, древность и современность, и давала Пушкину возможность единым монолитным «Александрийским столпом» обозначить не просто «памятник императору Александру», а государственную власть со всеми её амбициями, самодержавную Россию.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Полемизируя со сторонниками теории Грегуара, Проскурин основывается не только на анализе значения слова «столп» (см. выше: "Что такое «столп»?"), но также на дискредитации самой значимости «давно исчезнувшего с лица земли» Александрийского маяка в его предполагаемой антитезе «нерукотворному памятнику». По мнению учёного, «было бы странным (и, заметим, совершенно не пушкинским) ходом сравнивать поэтический „памятник“ с сооружением хотя и прославленным, но имевшим не мемориальное, не сакральное, а "утилитарное, практическое" назначение». Напоминая, что маяк в пушкинскую эпоху уже не существовал, Проскурин, однако, явно преувеличивает значимость этого факта для культуры, в которой античность оставалась стилистической доминантой и не воспринималась исключительно пассеистски: ср. панегирик Василия Рубана на возведение памятника Петру I в Петербурге в 1782 г., начинающийся словами «колосс Родийский, днесь смири свой гордый вид». Как известно, истукан на острове Родос (кстати, тоже маяк и тоже одно из семи чудес света) был разрушен землетрясением за две тысячи лет до того, как "Гром-камень" явился посреди северной столицы, чтобы оспорить его славу. Следовательно, даже несмотря на то, что гибель колосса, в отличие от судьбы александрийского маяка, принадлежит античной (то есть актуальной для классицизма) истории, его идеальное (в платоновском смысле) бытие осталось непоколебленным.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Впрочем, критика «александрийской» версии О. Проскурина по большей части не вдавалась в подробный разбор: (кстати, традиционалист в вопросе об «Александрийском столпе») просто посчитал её «натянутой» и «несомненно недостаточной», , солидаризуясь с ним, лишь цитирует это краткое высказывание. Более внимательным следует считать анализ, выполненный Борисом Колымагиным. Отдавая дань глубине и профессионализму проскуринского исследования, публицист, тем не менее, отмечает, что грамматический «сбив», исказивший исходное и подразумеваемое понятие "Александровский столп", отнюдь не требует для своего объяснения изощрённых экскурсов в едва различимые спустя два столетия глубины окололитературного контекста, но отражает природу поэтической речи, подчас нарушающую законы языка для внезапного и неуловимого эмоционального впечатления, иррационального приращения смысла. На примере нескольких хрестоматийных мест из Пушкина автор демонстрирует, как отход от языковых норм (иногда заметный лишь исследователю и, что важно, часто не зависящий от метрики) способствует уточнению высказывания или его наполнению: «логическая неувязка создает облако смыслов».


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Проблема «Александрийского столпа» не принадлежит к числу живо обсуждаемых: как правило, её касаются в связи с более общими вопросами анализа «Памятника». Тем не менее, поскольку мнения исследователей относительно расшифровки образа носят отчётливо полемический характер (причём нередко аргументы бросаются вслед уже ушедшим из жизни учёным — дискуссия тянется десятилетиями), каждое из них претендует на подведение итога, однако неизменно встречает критику.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Приводимый ниже дайджест мнений, высказанных в публикациях авторитетных учёных, формулирует аргументы в самом общем виде и потому в отдельных случаях может не отражать всей полноты и нюансов мысли соответствующих исследователей (имена приведены в скобках) по этому сложному вопросу.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Можно отметить, что некоторые из исследователей (В. Набоков, позже А. Белый и В. Есипов), причём занимавшие противоположные позиции по проблеме, не удержались от соблазна сравнить данные о высотах пирамид, Фаросского маяка, Помпеевой и Александровской колонн: получалось, что Пушкину следовало выбрать наиболее высокий из этих объектов, чтобы должным образом «вознестись» своим памятником над царственной тщетой. Однако, как вследствие противоречивости сведений об александрийском маяке, так и, по-видимому, ввиду очевидного техницизма такого сравнения, игнорирующего "символическую" значимость каждого из указанных монументов, аргументы такого рода оппонентами не замечались.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: За рамками полемики остаётся вопрос о корректном письменном употреблении словосочетания вне непосредственного контекста пушкинского стихотворения, также имеющий значение с точки зрения его интерпретации. Дело в том, что, поставив «Александрийский столп» в начале строки, Пушкин осложнил разгадку образа. Будь столп «александрийским» (со строчной буквы), можно было бы с большей уверенностью говорить, что автор безусловно подразумевал под ним конкретную (древнюю либо современную) реалию, поскольку «александрийский столп» подчёркнуто не является именем собственным, в том числе формальным наименованием древнего памятника, (каковым для русского языка является "Фаросский маяк"), но лишь характеризует его по родовому признаку (ср. "Московский" Университет, но "московские" высшие учебные заведения; у Пушкина: «Повесть о настоящей беде "Московскому" государству», но «Алина, её "московская" кузина»). Напротив, «Александрийский столп» (с прописной) не оставлял бы сомнений в широте значений образа, отделяя его от конкретных прототипов и намекая на некую самостоятельность, расширенную семантичность символа. Впрочем, мощь этого заключительного аккорда первой строфы стихотворения такова, что исследователи как будто и не сомневаются в том, что «александрийский столп» — это именно «Александрийский столп». По-видимому, в этом сказывается литературная традиция, «наросшая» на пушкинском образе в виде бесчисленных цитат и упоминаний в словесности после Пушкина. Как бы то ни было, в литературоведении принято употреблять «Александрийский столп» с прописной, что не столько снимает проблему, сколько просто маскирует её.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: В массовой культуре сближение «Александрийского столпа» и «Александровской колонны», по-видимому, произошло по собственным законам: «столб» и «столп», помимо того, что тесно пересекаются семантически, в именительном падеже фонетически неотличимы — . Близость же двух прилагательных, как показывает история проблемы, обманывала даже профессиональных литераторов и учёных-гуманитариев.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Стоит отметить, что расшифровке «Александрийского столпа» как Александровской колонны, по-видимому, должно было в большой степени способствовать то обстоятельство, что в авторской редакции текст стихотворения стал известен читателям лишь спустя сорок лет после его первой публикации в 1841 г., когда готовивший издание В. А. Жуковский заменил «Александрийский» на «Наполеонов». Сближение "Наполеонов — Александрийский" вкупе с самим фактом первоначального цензурного искажения оригинала естественным образом должно было подталкивать к прочтению образа в политическом ключе. Однако на этом основании можно с уверенностью реконструировать лишь возможный ход мысли издателей, но не полноту смыслов, заложенных автором.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: В настоящее время, по мере популяризации тех или иных выводов научной дискуссии, а также под влиянием интернета, поставляющего дополнительные каналы распространения информации (в том числе частных догадок), в массовой культуре находят отражение точки зрения с участием уже всех трёх «претендентов» на право называться подлинным Александрийским столпом. Однако главным отличием таких текстов остаётся безапелляционное признание за той или иной версией абсолютной истины, что отличает их от выводов исследователей, всё более склоняющихся, несмотря на непримиримость позиций, к более сложному взгляду на природу пушкинского образа.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text:
Несмотря на то, что дискуссия по поводу трактовки загадочного словосочетания, по-видимому, далека от завершения (если может быть завершена вообще), всё же можно указать на отчасти примиряющий различных исследователей сдвиг в его прочтении, который состоит в отказе от слишком прямолинейных, безусловных отождествлений «Александрийского столпа» с конкретными архитектурными объектами реального мира.
История проблемы накопила множество интересных наблюдений, касающихся самой символики текстов культуры, так или иначе в пушкинское время ассоциировавшихся с Александром I, Александрией, колонной, лексикой, использованной в «Памятнике», что позволяет взглянуть на вопрос стереоскопически, избегая простых смысловых уравнений. Как пример можно указать, что в поле зрения исследователей «Александрийского столпа» попала даже медаль с изображением символической колонны, выбитая по случаю коронации Александра I в 1801 году. Очевидно, в сложении пушкинского образа поучаствовало несколько компонентов, слитых гением в уникальной синтетической формуле, не имеющей однозначной дефиниции.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text:
Это почувствовал уже , введя в своё исследование упоминание Помпеевой колонны как важный в генезисе пушкинского символа элемент. Сегодня большинство исследователей так или иначе включает в свою трактовку образа дополнительные коннотации (впрочем, как правило, при неизменном доминировании одного из значений). Склоняется к этому и О. Проскурин: он видит в ближайшем смысловом слое Александровскую колонну, а в подтексте — колонну Помпея. Даже Михаил Мурьянов, безусловный апологет грегуаровской трактовки, неожиданно включает в рассмотрение проблемы малоизвестный эпиграфический текст, сочинённый на воздвижение именно Александровской колонны — текст, способный, по мнению учёного, породить у Пушкина «чувство сопротивления» и, таким образом, косвенно отозваться в первой строфе «Памятника»:
Все эти наблюдения возвращают подлинную значимость не только пушкинскому «столпу», но и самому «Памятнику». Если бы Пушкин пустился вслед за Горацием и Державиным бросать вызов пирамидам, можно было бы говорить о сложении своеобразного одического канона "exegi monumentum", который Пушкин лишь дополнил бы своим стихотворением, оказавшись в разрастающемся ряду других «пирамидоборцев». Введя же в свой текст насыщенный противоречивыми смыслами загадочный «Александрийский столп», поэт возвысил себя не только над царственными монументами, но и над косностью привычно-классической художественной формы, читательского ожидания.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text:
Важную мысль можно найти у Юрия Лотмана (который непосредственно по проблеме «Александрийского столпа», насколько известно, не высказывался):
Действительно, невозможно предположить, чтобы, сочинив словосочетание «Александрийский столп» для обозначения Александровской колонны (со всеми сложными реминисценциями на Александрию или вовсе без них), поэт, воздавший обильную дань классицизму, не почувствовал бы, что этот образ может быть без серьёзного грамматического и смыслового насилия применён к знаменитому Фаросу. С другой стороны, введя в текст, ориентированный на Горация и Державина, взамен пирамид другое чудо античного мира, поэт не мог остаться глух и к тем близким к современности смысловым оттенкам, которые порождал эпитет «александрийский» (ср. указание В. Набокова, что Пушкин каламбурил, называя александрийский стих «императорским») и которые чувствовали люди его поколения и его круга — например, тот же Жуковский, заменивший из цензурных соображений пресловутый «Александрийский» на «Наполеонов». Такие однобокие трактовки неизбежно отказывают величайшему поэту в чувстве языка.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Это показывает, между прочим, сколь упрощённым является взгляд на пушкинский символ как на политическую криптографию: предполагать, что, декларировав свою оппозиционность власти, поэт, прикрывшись классическим клише, «смазал» важный для него смысл из соображений обхода неизбежного цензурного запрета, значит преуменьшать масштаб как самого символа, так и всего произведения в целом и, главное, уплощать саму природу художественного творчества. К тому же, не зная, как виделись Пушкину перспективы опубликования «Памятника» (обнаруженного среди бумаг Пушкина после его смерти), мы можем лишь гадать, насколько занимали поэта в связи с этим, безусловно важным для него, стихотворением вопросы цензуры и даже знакомства с ним читателя. Последнее обстоятельство осложняет реконструкцию авторского посыла, формально, в соответствии с горацианской традицией, обращённого отнюдь не к потомкам, а к Музе.


title: Александрийский столп (Пушкин)

text: Будучи осуществлён как произведение творческого синтеза, пушкинский образ представляет собой концентрированную поэтическую формулу. Судя уже по самому факту наличия спектра мнений, пушкинский «Александрийский столп» имплицитно содержит в себе и традиционный символ из набора художника-классициста, и памятник самодержавной власти. Его значительность возрастает в связи с той позицией, которую он занимает в антитезе "нерукотворному" памятнику. Подобно «памятнику», высящемуся посреди «Руси великой», столп сам оказывается в мифологическом пространстве — будь то неумирающая античность или идеальный Петербург императорской автократии. Поставленный в конце строфы, укороченный стих "Александрийский столп" является её эмоциональной кульминацией, к нему «стягиваются» значения других строк и образов, а всё стихотворение получает истолкование в немалой степени именно в связи с расшифровкой этого символа. Александрийский столп не иллюстрирует конкретное явление мира, лежащего вне пушкинского текста, но, сочинённый поэтом, приобретает самостоятельное бытие почти наравне с "нерукотворным памятником", призванным над ним вознестись. Подобная смысловая концентрация возможна только в художественном тексте: как отметил Ю. Лотман, «стихами можно говорить о том, для чего у нестихов нет выражения».


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль (, 27 ноября 1794 — 12 октября 1866) — немецкий ботаник и миколог.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль родился в городе Ксантен 27 ноября 1794 года.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: С 1819 по 1833 год Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль был куратором Королевского гербария, положив таким образом основание теперешнему ботаническому музею в Берлине.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: В 1826 году он защищал докторскую диссертацию как приват-доцент при Берлинском философском факультете; раньше честь почетного доктора давалась ему Бонном. В 1827 году Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль был назначен адъюнкт-профессором. С 1833 года он был профессором ботаники в Галле в качестве преемника умершего в 1833 году Курта Шпренгеля. Одновременно с этим он назначался директором Ботанического сада Галле. Обе должности Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль занимал на протяжении всей своей жизни. Он внёс значительный вклад в ботанику, описав множество видов растений.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: В 1826 году Шлехтендаль основал ботанический журнал «"Linnaea"», а с 1843 года вместе с профессором Молем начал издавать «"Botanische Zeitung"»; оба эти журнала он вёл до самой кончины, последний из них даже в начале XX века оставался одним из главных ботанических журналов.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль умер в городе Галле 12 октября 1866 года.


title: Шлехтендаль, Дидерих Франц Леонард фон

text: Дидерих Франц Леонард фон Шлехтендаль специализировался на папоротниковидных и семенных растениях, а также на микологии.


title: Третья лига ПФЛ 1996

text: III сезон третьей лиги первенства России по футболу состоялся в 1996 году в период с 6 апреля по 2 ноября.


title: Третья лига ПФЛ 1996

text: В сезоне 1996 года в третьей лиге были заявлены 102 команды. В межсезонье 1995—1996 некоторые команды сменили свои названия:По ходу сезона команда «Торпедо»-д (Москва) сменила название на «Торпедо-Лужники»-д.


title: Третья лига ПФЛ 1996

text: Лучшие бомбардиры:


title: Салон красоты «Венера»

text: «Салон красоты „Венера“» () — романтическая комедия, снятая французским режиссёром Тони Маршалл по собственному сценарию в 1999 году.


title: Салон красоты «Венера»

text: Анжела, главная героиня фильма работает массажисткой в парижском салоне красоты «Венера». Ей за сорок, она не замужем и имеет некоторые проблемы с мужчинами, которых считает своими любовниками. Бурное объяснение с одним из них на вокзальном перроне привело к знакомству с Антуаном, который влюбился в незнакомку и готов ради неё бросить невесту и начать новую жизнь. За развитием событий наблюдают коллеги Анжелы - бывшая медсестра Саманта и недавняя практикантка, молодая сотрудница Мари.


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: Альбина Осиповна Остерман (; 1856 — 1936) — молдавский этнограф.


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: Родилась в 1856 году.


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: Жена Ф. Ф. Остермана (1844—1905).


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: C 1905 года — хранитель Бессарабского губернского музея (с 1891 года его хранителем был Франц Остерман).


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: Умерла в 1936 году в Кишиневе.


title: Остерман, Альбина Осиповна

text: Похоронена в Кишиневе рядом с мужем — надгробный камень из красного гранита с металлическим крестом, завершением. Медальон с фотографией и текстом разбиты. Памятники в общей ограде с решеткой художественной ковки.


title: Чижевская, Вера Августовна

text: Ве́ра А́вгустовна Чиже́вская (род. 20 сентября 1946, станция Крулевщизна, Докшицкого района Витебской области Белорусской ССР) — русская поэтесса и журналистка, верлибрист, мемуарист.


title: Чижевская, Вера Августовна

text: Родилась в Белоруссии, в младенчестве потеряла мать. В 1960-е гг. переехала в город Обнинск Калужской области. Первая публикация стихов состоялась в 1979 году в обнинской газете «Вперёд» (впоследствии газета «Обнинск»). Входила в литературное объединение «Шестое чувство». В советское время публиковалась в альманахе «День поэзии» (1986). В 1991 году была включена Кареном Джангировым в первую и последнюю в СССР «Антологию русского верлибра». Работала в Обнинском филиале НИФХИ имени Карпова, ВНИИГМИ-МЦД. В советское время на общественных началах была заведующей обнинского Клуба книголюбов. В течение пятнадцати лет перед выходом на пенсию работала секретарём-референтом в газете «Обнинск» и там же курировала начинающих авторов, пропагандируя верлибр, и вела поэтическую рубрику «Шестое чувство».


title: Чижевская, Вера Августовна

text: Член Союза писателей России (с 1997).


title: Чижевская, Вера Августовна

text: Вере Чижевской посвящено стихотворение Валерия Прокошина «Лампа светит тускло…» из цикла «Отречение».


title: Линия Фукутосин (Tokyo Metro)

text: — одна из линий Токийской подземки, относится к сети Tokyo Metro. Новейшая линия метро в городе, введена в эксплуатацию в несколько этапов в 1994—2008 годах.


title: Линия Фукутосин (Tokyo Metro)

text: Полное название — . Протяжённость составляет 20,2 км.


title: Линия Фукутосин (Tokyo Metro)

text: На картах, схемах и дорожных указателях линия изображена коричневым цветом, а её станции пронумерованы с использованием литеры F.


title: Индустриальная улица (Салават)

text: Индустриальная улица — улица в Салавате.


title: Индустриальная улица (Салават)

text: Застройка улицы началась в 1960 году.


title: Индустриальная улица (Салават)

text: Улица застроена промышленными зданиями и офисами. по адресу ул. Индустриальная д.18 находится ОАО «Салаватстекло».


title: Индустриальная улица (Салават)

text: Индустриальная улица находится в промышленном районе в начале Ленинградской улицы.


title: Индустриальная улица (Салават)

text: До Индустриальной улицы можно добраться на трамвае.


title: Смит, Сильвия

text: Сильвия Смит (; род. 4 июля 1986, Стадсканал, Гронинген) — нидерландская профессиональная футболистка. Одна из самых известных футболисток Нидерландов.


title: Смит, Сильвия

text: Сильвия в детстве любила играть в футбол со своим братом, что и повлияло на её выбор профессии. Она начала профессиональную футбольную подготовку в футбольной школе города Мюсселканал и играла в команде СЕТА. Следующим клубом стал «Стадсканал», в котором к девушке многие относились с неприязнью, не понимая её увлечение футболом. Вскоре Сильвия вернулась обратно в СЕТУ, играя за женскую команду, однако Королевская футбольная ассоциация убедила Смит вернуться в «Стадсканал». Игра девушки помогла команде выйти в лигу B1.


title: Смит, Сильвия

text: Первым профессиональным клубом Сильвии стал клуб «Оранье» из города Нассау, попасть в который девушке снова помогла Королевская футбольная ассоциация Нидерландов. Однако там играли в основном любители, что затрудняло работу Сильвии. Она решила после сезона 2004—2005 сменить команду. К тому времени, однако, Смит уже успела завоевать свою первую награду: Кубок Нидерландов по футболу среди женщин 2004—2005. В финале Кубка «Оранье» взял верх над «Би Куик’28» из Зволле, выиграв со счётом 5:0.


title: Смит, Сильвия

text: По иронии судьбы, следующей командой и оказалась та самая «Би Куик’28». Сильвия сыграла там два сезона, забив в общей сложности 46 голов. Во втором сезоне она была признана лучшим бомбардиром турнира, забив 29 мячей в 22 играх. Тренер команды Мари Кок-Вильгельмсен стала её первой профессиональной наставницей. После ухода из «Би Куик’28» Сильвия получила предложения из «Херенвена» и «Твенте», предпочтя последний клуб. После мощного старта (в 6 играх 4 мяча) в игре наметился спад, и девушка завершила сезон с 10 мячами в 20 играх и пятым местом в чемпионате. Однако этот спад был компенсирован победой в Кубке Нидерландов: в финале «Твенте» выиграл со счётом 3:1, а Сильвия реализовала в конце игры пенальти. После победы в Кубке девушка покинула команду.


title: Смит, Сильвия

text: С 2008 по 2011 годы Сильвия играла в составе «Херенвена». В первой же игре против своего бывшего клуба «Твенте» Сильвия отметилась двумя голами и голевой передачей, добившись победы со счётом 3:0. Она стала по итогам сезона 2008—2009 лучшим бомбардиром с 14 мячами, однако этого хватило только для итогового 6-го места в чемпионате. В следующем сезоне в 20 играх Сильвия забила 11 мячей и снова стала лучшим бомбардиром, а команда на этот раз заняла пятое место, обогнав только по дополнительным показателям «Утрехт». За всю профессиональную карьеру не получила не одной красной карточки.


title: Смит, Сильвия

text: С 2011 года представляет «Цволле».


title: Смит, Сильвия

text: Дебютировала 6 августа 2004 в матче против команды Японии, отыграв 45 минут. Участвовала в женском чемпионате Европы 2009, дойдя до полуфинала. В матче против Дании забила свой первый гол, однако играла не так ярко ввиду последствий травмы. В четвертьфинальной игре против Франции в серии пенальти реализовала свой 11-метровый удар, а команда вышла в полуфинал, где в овертайме уступила англичанкам. С 6 забитыми мячами в отборочном турнире к чемпионату мира 2011 стала лучшим бомбардиром в отборе и вошла в пятёрку лучших бомбардиров женской сборной.


title: Кердери (мавзолей)

text: Кердери — мавзолей в Казахстане, обнаруженный на дне Аральского моря после его обмеления. Приблизительно датируется XI—XIV веками. Долгое время находился на глубине около 20 м.


title: Кердери (мавзолей)

text: Памятник был обнаружен 27 июля 2001 года археологической экспедицией Кызылординского государственного университета.


title: Кердери (мавзолей)

text: Мавзолей имеет форму овального бугра размером 42×30 метров и высотой 2,3 метра. Фундамент сооружения состоит из каменных плит высотой 1,5 метра. Кердери был построен из обожжённого кирпича и обложен глазурованными и неглазурованными декоративными плитками. Мавзолей окружён погребениями и различными ремесленными мастерскими. Также рядом располагался город, большая часть которого, видимо, до сих пор находится под водой.


title: Кердери (мавзолей)

text: В 25 километрах от Кердери был обнаружен второй мавзолей и ещё одно поселение.


title: Витез, Антуан

text: Антуан Витез (, 20 декабря 1930, Париж, — 30 апреля 1990, там же) — французский театральный актёр и режиссёр, педагог, переводчик, одна из крупнейших фигур французской сцены 60-80-х годов.


title: Витез, Антуан

text: Антуан Витез — сын фотографа, его квартира и мастерская располагались в XV округе Парижа. Окончил , прослушал курс русского языка в лицее Людовика Великого. В 1948 году записался в школу при «» и в . В 1949 году начал свою актёрскую карьеру. Провалился при поступлении в Высшую национальную консерваторию драматического искусства (1950). Играл в театрах, на радио, дублировал роли в кино. Член ФКП (в 1979 году вышел из партии после вторжения советских войск в Афганистан). В 1958 году познакомился с Луи Арагоном, в 1960—1962 годах был его секретарем. Окончил театральные курсы Тани Балашовой. Был близок к Жану Вилару, печатался в его журнале «Bref». В 1957 году вместе с Аленом Рекуэном поставил в "Театре Старой голубятни" свою обработку сказки Алексея Толстого "Золотой ключик". В 1966 году дебютировал в качестве режиссёра, поставив на сцене дома культуры в Кане «Электру» Софокла в собственном переводе (в 1971 году вновь поставил эту пьесу, с текстовыми вставками Янниса Рицоса).


title: Витез, Антуан

text: Был знаком со многими деятелями советской культуры. Поддерживал дружеские с поэтом Г. Н. Айги, который с конца 1980-х неоднократно гостил у него. В апреле 1989 в Чувашском государственном художественном музее, на родине Айги, открылась выставка, посвященная творчеству А. Витеза. Экспонировались театральные издания, поэтическая литература, фотографии и оригинальные графические рисунки Витеза, а также произведения современных художников Чувашии. Было издано специальное книжное приложение к республиканской газете «Молодой коммунист», подготовленное Г. Н. Айги и А. П. Хузангаем.


title: Витез, Антуан

text: Переводил Эсхила, Софокла, Якоба Ленца, А. П. Чехова, В. В. Маяковского, Янниса Рицоса и др.


title: Витез, Антуан

text: В дальнейшем ставил драмы Фернандо де Рохаса, Робера Гарнье, Шекспира, Расина, Мольера, Антониу Жозе да Силва, Бомарше, Мариво, Гёте, Якоба Ленца, Гюго, Жарри, Брехта, Клоделя, Кокто. Не раз обращался к русской и советской драматургии — поставил «Баню» В. Маяковского (1967), «Дракона» Е. Шварца (1968), «Чайку» А. Чехова (1970), «Ревизора» Н. Гоголя (1980), «Цаплю» В. Аксёнова (1984). Ставил пьесы по Евангелию от Иоанна, сказкам Ш. Перро, прозе Г. Флобера, Л. Арагона, М. Турнье, П. Гийота. Был режиссёром нескольких оперных спектаклей («Орфей», «Свадьба Фигаро», «Макбет», «Отелло», «Пеллеас и Мелисанда» Дебюсси, «Красная перевязь» Апергиса). Работал в театрах Италии, Канады. Стремился создать, по его собственному выражению, «элитарный театр для всех».


title: Витез, Антуан

text: Играл на сцене в пьесах Софокла, Шекспира, Корнеля, Расина, Мольера, Гёте, Гюго, Пиранделло, Клоделя, Оскара Милоша, М. Булгакова, Вс. Вишневского, постановках по романам И. Гончарова, Арагона, исполнял роли в кино («Война окончена» Алена Рене, «Моя ночь у Мод» Эрика Ромера, «Признание» Коста-Гавраса, «Зелёная комната» Франсуа Трюффо, «Écoute voir» Уго Сантьяго) и на телевидении.


title: Витез, Антуан

text: С 1968 преподавал в Высшей национальной консерватории драматического искусства. В 1972 открыл в Иври-сюр-Сен, южном пригороде Парижа, свой "Théâtre des Quartiers", руководил им до 1981. Впоследствии возглавлял в Париже Национальный театр Шайо (до 1988). С июня 1988 до безвременной кончины был генеральным администратором "Комеди Франсэз" и директором театра "Одеон".


title: Витез, Антуан

text: Театр в Иври носит имя режиссёра. С 1995 Дом Антуана Витеза в Монпелье издает "Тетради Антуана Витеза". Лекции режиссёра («12 уроков») распространяются на видео.


title: Витез, Антуан

text: В 2010 ученик Витеза, режиссёр Робер Кантарелла поставил спектакль "Витез с голоса", воспроизводящий мизансцены трех спектаклей учителя.


title: Багдонас, Владас

text: Владас Багдонас (; род. 16 января 1949, Вильнюс) — литовский актёр театра и кино, лауреат Государственной премии СССР, Национальной премии Литвы в области культуры и искусства.


title: Багдонас, Владас

text: В 1970 году окончил актёрский факультет Вильнюсской консерватории. В 1970—1993 гг. работает в Литовском государственном театре молодёжи в Вильнюсе. С 1994 года преподает в Литовской консерватории (актёрский факультет), с 1998 года — декан актерского факультета, с 2003 года профессор.


title: Багдонас, Владас

text: Артист вильнюсского театра .


title: Вейк-ан-Зее 1969 (шахматный турнир)

text: Вейк-ан-Зее 1969 — 31-й международный шахматный турнир, который проходит в 1969 году.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Николай Христофорович Анестиади (; 1916, село Саратены, Оргеевский уезд, Бессарабская губерния, Российская Империя — 1968, Кишинев, Молдавская ССР, СССР) — молдавский советский кардиохирург, профессор.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Анестиади принадлежит идея организации службы кардиохирургии в Республике Молдова. Он же способствовал открытию 2 февраля 1964 года первого специализированного кардиохирургического отделения и, впоследствии, успешному выполнению первых операций на работающем сердце в Молдавии.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Родился в 1916 году в селе Саратены Оргеевского уезда (ныне Старые Саратены Теленештского района). По происхождению — грек.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Поступил на факультет медицины Ясского университета. В советское время продолжил учебу во Львовском мединституте. Во время войны — полевой хирург, демобилизовался в звании капитана медицинской службы.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: После войны остался жить в Кишиневе. Стал кандидатом, а потом доктором медицинских наук, заведующим кафедрой хирургии Кишиневского мединститута. Сделал первую в Молдавии операцию на сердце.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Умер в 1968 году от обширного инфаркта — скончался в машине скорой помощи по дороге в больницу. Похоронен в Кишиневе.


title: Анестиади, Николай Христофорович

text: Младший брат Николая Василий впоследствии стал ректором Кишиневского мединститута.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text:
Перепись населения Эстонии ("REL 2011"), прошла в 2011—2012 годах. В 2010 и 2011 годах переписи населения проходили в большинстве стран мира. Перепись прошла с 31 декабря 2011 по 31 марта 2012 года.
REL 2011 — одиннадцатая по счёту перепись населения на территории Эстонии. Предыдущие проходили в 1881, 1897, 1922, 1934, 1941, 1959, 1970, 1979, 1989 и 2000 годах.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text: За 130-летнюю историю проведения переписей на территории Эстонии эта перепись была в своем роде уникальна. Во-первых, у жителей впервые появилась возможность пройти перепись по интернету. Во-вторых, Департамент статистики Эстонии отказался от использования бумажных анкет. Это означает, что переписчик должен заносить данные сразу в ноутбук счётчика. Использование бумажных анкет предполагалось только в исключительных случаях, когда использовать интернет или ноутбук счётчика по каким-либо причинам было невозможно. При этом, при проведении этой переписи Эстония намеревалась поставить рекорд переписи населения через Интернет.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text: Цель переписи населения и жилых помещений REL 2011 заключалась в том, чтобы предоставить общественности, научным учреждениям, местным самоуправлениям, государственным учреждениям, предприятиям и международным организациям качественную информацию о численности, составе, размещении и миграции населения, жилых помещениях и условиях проживания, а также составить информационную основу для дальнейшего проведения государственных статистических исследований. Никакое другое исследование не может дать такой полноценной информации.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text:
В соответствие с решением комиссии по переписи при Правительстве Эстонии от 9 сентября 2008 года, перепись 2011 должна была проходить по комбинированному методу, что включает в себя использование государственных регистров, электронную перепись и индивидуальное посещение населения. Момент начала переписи был назначен на 00 часов 00 минут 31 декабря 2011 года.
За проведение переписи на территории Эстонии отвечал Департамент статистики.Для проведения переписи населения Департамент статистики планировал нанять более 2400 человек: 2200 переписчика (в том числе 200 переписчиков запасного состава), 132 руководителя районов, 15 руководителей округов и 90 операторов обработки данных. Все предложения о работе были опубликованы на сайте переписи населения, там же можно было найти краткое описание должности и предъявляемые требования.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text:
Пробная перепись населения проходила с 31 декабря 2009 по 31 марта 2010 года. Для проведения пробной переписи были выбраны наиболее различающиеся регионы и типы размещения населения. Целью являлось провести тщательные испытания организации переписи и инфосистемы с тем, чтобы внести необходимые изменения в процесс переписи 2011 (REL 2011). У участников пробной переписи была возможность пройти перепись либо при помощи э-переписи, либо при помощи переписчика.
В ходе переписи в девяти местных самоуправлениях было переписано около 10 000 человек. В общей сложности в ходе э-переписи было переписано более 5000 человек, из которых более 3000 проживают вне регионов пробной переписи. По предварительным данным, во время э-переписи было переписано 18 % жителей регионов пробной переписи. «Международный опыт показывает, что это значительный результат, так как при первой э-переписи активность участия обычно не превышает 10 %», — отметила Диана Белтадзе, руководитель проекта REL 2011.


title: Перепись населения Эстонии (2011—2012)

text: Предварительные результаты переписи были опубликованы 31 мая 2012 года. В Эстонии постоянно проживало 1 294 236 человек. По сравнению с предыдущей переписью 2000 года число постоянных жителей Эстонии уменьшилось на 75 816, или на 5,5%. Hаселение состояло из 693 884 женщин и 600 352 мужчин. Из 1 294 455 постоянных жителей Эстонии этнические эстонцы составляли 902 547 (69,72%), 326 235 — русские (25,20%), украинцы - 22 573 (1,74%), белорусы - 12 579 (0,97%), финны 7 589 (0,59%), татары 1 993 чел (0,15%), евреи 1 973 (0,15%), латыши 1 764 (0,14%), литовцы 1 727 (0,13%), поляки 1 664 (0, 13%), немцы 1 544 году (0,12%) и армяне 1 428 чел (0,11%). Доля эстонцев возросла, но их абсолютное количество вновь уменьшилось, хотя и менее стремительно чем число представителей других национальностей


title: Дискография Babyshambles

text: Дискография английской инди-рок группы Babyshambles, по состоянию на июль 2008, включает в себя два студийных альбома, семь синглов, три мини-альбома и один концертный альбом.


title: Дискография Babyshambles

text: Notes:


title: Салаватстекло

text: АО «Салаватстекло» — акционерное общество, занимающееся производством технического стекла, крупнейшее предприятие в России по производству оконного стекла (30 % рынка российского стекла).


title: Салаватстекло

text: Штаб-квартира предприятия находится в городе Салавате, на Индустриальной улице, д. 18.


title: Салаватстекло

text: Строительство Салаватского стекольного завода (СЗТС) началось в 1960 году по постановлению Совета Министров СССР от 9 февраля 1956 года. В 1962 году строительство было закончено.


title: Салаватстекло

text: Первая продукция завода — штапельное стекловолокно. Затем почти каждый год осваивались производства новых изделий из стекла: 1963 год — оконное стекло, стеклоплитка, 1964 год — витринное стекло, сталинит, силикат натрия, 1967 год — аквариумы, 1968 год — узорчатое стекло, 1968 год — коврово-мозаичные плитки, 1969 год — армированное листовое стекло, 1970 год — зеркальные изделия. В дальнейшем на заводе производилась посуда, термосы, стеклопакеты, призматические зеркала, многослойное стекло — триплекс.


title: Салаватстекло

text: В 1993 году производственное объединение «Салаватстекло» было реорганизовано в акционерное общество открытого типа.


title: Салаватстекло

text: В 2010 году ОАО «Салаватстекло» и ОАО «Саратовстройстекло» объединились.


title: Салаватстекло

text:
Директор предприятия с 1960 по 1980 годы - Сескутов, Юрий Васильевич.
Генеральный директор предприятия Агуреев Сергей Алексеевич (1968 г. р.). Количество акционеров — 5708. Размер уставного капитала предприятия на дату окончания последнего отчетного квартала 13 507 263 руб.
Основным владельцем Салаватстекло является бизнесмен и миллиардер Радик Султанов


title: Салаватстекло

text: Количество акций 19 934 171 штука. Номинальная стоимость каждой акции 10 руб.


title: Салаватстекло

text: Основной торговой площадкой для обычных и привилегированных акции компании является на биржа РТС. С августа 2008 года голосующие акции также представлены в секторе MICEX Discovery «Открытия фондового рынка» биржи ММВБ.


title: Салаватстекло

text:
Оборудование для нефтегазодобывающей, нефтехимической и химической промышленности.
Основной продукцией, выпускаемой ОАО «Салаватстекло», является листовое стекло. Листовое стекло составляет около 80 % объёмов продаж, другие виды продукции — 20 % (автомобильное стекло, стеклотара, стеклопакеты, силикат натрия растворимый и стекло натриевое жидкое, теплозвукоизоляционные материалы).


title: Салаватстекло

text: Выручка в 2009 г. — 3 771 861 руб. (9 месяцев 2010 г.).


title: Салаватстекло

text: Рост выручки за 9 месяцев 2010 года по сравнению с аналогичным периодом 2009 года составил 131,5 %:


title: Малка, Уршула Магдалена

text: Уршу́ла Магдале́на Ма́лка (; род. 31 мая 1979, Остроленка, Польша) — актриса Академического Малого драматического театра — Театра Европы в Санкт-Петербурге. Имеет польское происхождение.


title: Малка, Уршула Магдалена

text: Уршула Малка родилась 31 мая 1979 года в городе Остроленке (Польша). У неё есть старший брат и младшая сестра.


title: Малка, Уршула Магдалена

text: В 2002 году попыталась поступить в актёрскую школу в Варшаве, но в приёме документов ей было отказано из-за ограничения по возрасту.


title: Малка, Уршула Магдалена

text: «В Польше мне не удалось поступить в актёрскую школу. В Варшаве даже не приняли мои документы, потому что я была слишком старой. А ведь тогда мне было лишь 23 года…


title: Малка, Уршула Магдалена

text: … У меня уже нет Польши, а Россия всё ещё не моя. Есть моменты, особенно когда мне тяжело, что я злюсь на свою родину за то, что я вынуждена была уехать, потому что в Польше я не могла начать актёрскую карьеру. Сперва я была слишком старой, сейчас меня никто в Польше не знает. И иногда я огорчаюсь на Польшу за все свои российские неудачи».


title: Малка, Уршула Магдалена

text: В 2003 году «упаковала вещи и из небольшого польского города Остроленка приехала в Санкт-Петербург, чтобы попытать счастья на актёрских курсах у мастера Льва Додина».


title: Малка, Уршула Магдалена

text: В 2007 году окончила факультет актёрского искусства и режиссуры Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства (СПбГАТИ) (руководитель курса — Лев Абрамович Додин), сразу после чего вошла в состав Молодой студии Академического Малого драматического театра — Театра Европы в Санкт-Петербурге под руководством Льва Додина, а в 2012 году приглашена в труппу этого театра, где служит по настоящее время.


title: Уорик (приход Бермудских островов)

text: Уорик () — один из девяти округов Бермуд. Своё название округ получил в честь английского колонизатора Роберта Рича, 2-й графа Уорик. Население 8 615 человек (2010).


title: Уорик (приход Бермудских островов)

text: Округ находится в центрально-южной части цепи Бермудских островов.


title: Уорик (приход Бермудских островов)

text: Округ Уорик граничит с округом Пейджет на северо-востоке и с округом Саутгемптон на юго-западе. Вся площадь округа составляет 5,7 км².


title: Гарпун (космический аппарат)

text: КА «Гарпун» (индекс ГУКОС — 14Ф136) — серия российских военных спутников-ретрансляторов (СР), создаваемых для обеспечения оперативной ретрансляции больших объёмов цифровой информации с космических аппаратов (КА) радиотехнической и видовой разведки сверхподробного наблюдения на наземный пункт приёма в реальном масштабе времени. КА «Гарпун» заменят аналогичные по назначению советские КА «Поток», которые являлись частью Глобальной космической командно-ретрансляционной системы (ГККРС).


title: Гарпун (космический аппарат)

text: Основной задачей КА «Поток», предшественника СР «Гарпун», была передача данных с низкоорбитальных КА оптико-электронной разведки Янтарь-4КС1 «Терилен» и Янтарь-4КС1М «Неман» и КА радиотехнической разведки «Целина-2» на земную станцию почти в реальном масштабе времени с помощью ретрансляторов «Сплав-2» K-диапазона сантиметровых волн. Новые аппараты, по-видимому, будут служить той же цели, применительно к новым спутникам видовой разведки.


title: Гарпун (космический аппарат)

text: Так как новый спутник-ретранслятор призван заменить СР «Поток», то он, предположительно, будет использовать те же самые частоты и орбитальные позиции (POTOK-1 — 13,5° з.д., POTOK-2 — 80° в.д. и POTOK-3 — 168° в.д., последняя ни разу не использовалась). Кроме того, 8 октября 1985 года СССР зарегистрировал в МСЭ в тех же орбитальных позициях, что и для ретрансляторов POTOK, три ретранслятора FOTON в C-диапазоне сантиметровых волн: 3,40-4,80 ГГц и 5,00-7,075 ГГц, которые возможно будут использоваться КА «Гарпун».


title: Гарпун (космический аппарат)

text: Первый запуск состоялся 21 сентября 2011-го года с космодрома Байконур. Как и КА «Поток», КА «Гарпун» выводятся на геостационарную орбиту с помощью ракет-носителей «Протон-М» с разгонным блоком «Бриз-М».


title: Парламентские выборы в Латвии (1920)

text: 17 и 18 апреля 1920 года в Латвии состоялись выборы в Учредительное собрание. Выборы проводились по пяти округам: в Земгальском (26 мандатов), Рижском (22 мандата) и Латгальском (39 мандатов) было подано по 13 списков, в Курземском (26 мандатов) и Видземском (37 мандатов) по 9 (всего списки подавали 25 партий и групп избирателей). Явка составила 84,9 % избирателей, или 677 084 человек. Правом голоса обладали граждане Латвии, достигшие 21 года. Нелегальная КПЛ призывала выборы бойкотировать. В результате выборов 150 мест в УС заняли представители 38 окружных списков, или 16 партий и групп избирателей. 5 депутатов были женского пола. Осенью 1920 года от территорий Видземе, в апреле находившихся под контролем эстонских войск, были доизбраны еще 2 депутата.


title: Парламентские выборы в Латвии (1920)

text: Распределение мандатов по спискам после апрельских выборов было следующим: ЛСДРП — 57, Латышский крестьянский союз — 26, Латгальская крестьянская партия — 17. По 6 мандатов получили Немецкая партия, Союз демократов, Партия труда, Христианские крестьяне Латгале и Беспартийная группа граждан. 5 мест получил Еврейский блок, 4 — Группа русских граждан, по 3 — Христианская национальная партия и Аграрный союз безземельных, 2 — беспартийные безземельные, по 1 — Латгальская народная партия, объединённые польские партии и Ceire Cion.


title: Кабель (значения)

text: Ка́бель


title: Torpedo Data Computer

text: Torpedo Data Computer (TDC) — один из ранних электромеханических аналоговых компьютеров, использовавшийся для управления торпедным огнём на американских подводных лодках во время Второй мировой войны. Великобритания, Германия, и Япония также разрабатывали оборудование для автоматизированного управления торпедным огнём, но их устройства уступали американским TDC. Все названные страны создали свои устройства для расчёта курсов торпед и перехвата целей, но TDC давал уникальную в то время возможность автоматически отслеживать перемещения цели, позже ставшую стандартом для систем управления огнём на подводных лодках.


title: Torpedo Data Computer

text: TDC был создан для расчёта курса торпед, запускаемых по надводным судам (надводные корабли использовали для этих целей другие компьютеры). На корпусе TDC располагалось множество рукояток, циферблатов и переключателей для ввода и вывода данных. Для вычисления курса требовались данные:TDC производил тригонометрические вычисления и определял, какой курс нужно задать торпеде для перехвата цели. При помощи электромеханического интерфейса установки можно было автоматически передать торпеде, находящейся в трубе торпедного аппарата.


title: Torpedo Data Computer

text: Пользуясь способностью TDC следить за целью, установки курса в торпедах постоянно меняли, даже во время маневрирования. Кроме того, эта способность позволяла вести огонь даже по цели, скрытой в дыму или тумане.


title: Torpedo Data Computer

text: TDC представлял собой довольно громоздкое дополнение в ходовой рубке субмарины и требовал включения в экипаж ещё двух человек: техника для обслуживания компьютера и оператора, работавшего с компьютером в бою. Несмотря на эти неудобства, использование TDC стало важной составляющей успеха рейдерских действий американских субмарин во время военных действий на Тихом океане. TDC нередко упоминается в изданных после войны воспоминаниях ветеранов-подводников.


title: Torpedo Data Computer

text: Две обновлённые американские подводные лодки времён Второй мировой войны (Tusk SS-426 и Cutlass SS-478), оснащённые TDC, и по сей день несут службу в ВМФ Тайваня. В ремонте оборудования им помогает Военно-морской музей Сан-Франциско. В Музее, кроме того, есть полностью работоспособный TDC с подводной лодки Pampanito SS-383.


title: Torpedo Data Computer

text: Проблема наведения торпеды занимала военных инженеров с того момента, когда Роберт Уайтхед изобрёл торпеду современного типа (в 1860-х). Ранние торпеды передвигались по прямой на заранее заданной глубине. Во время Второй мировой войны использовались преимущественно такие прямоидущие торпеды, а некоторые из них находятся на вооружении до сих пор. Например, стандартная торпеда оставалась на вооружении флота США до 1980 года и до сих пор используется в некоторых военных флотах. Две прямоидущие торпеды Mark 8, выпущенные английской ядерной подводной лодкой HMS Conqueror, потопили в 1982 году крейсер «Генерал Бельграно».


title: Torpedo Data Computer

text:
Во время Первой мировой войны требуемый курс торпеды, как правило, вычисляли вручную, при помощи логарифмической линейки (американцы называли такие линейки «банджо» — за форму), либо пользовались сложными механическими прицелами.
В годы Второй мировой войны Германия, Япония, Британия и Соединённые Штаты независимо разрабатывали аналоговые компьютеры для автоматизации вычислений. Первой подготовленной для использования TDC подводной лодкой была USS Tambor SS-198, спущенная на воду в 1940 году. В 1943 была разработана усовершенствованная модель Torpedo Data Computer Mk IV, способная работать с торпедами Mark 18. Как TDC Mk III, так и TDC Mk IV разработала компания Arma Corporation (ныне American Bosch Arma).


title: Torpedo Data Computer

text: Компьютер TDC показан в голливудском фильме «Идти тихо, идти глубоко» (1958).


title: Линия Намбоку (Tokyo Metro)

text: — одна из линий Токийской подземки, относится к сети Tokyo Metro.


title: Линия Намбоку (Tokyo Metro)

text: Полное название — . Протяжённость составляет 21,3 км.


title: Линия Намбоку (Tokyo Metro)

text: На картах, схемах и дорожных указателях линия изображена бирюзовым цветом, а её станции пронумерованы с использованием литеры N.


title: Линия Намбоку (Tokyo Metro)

text: Является первой в метрополитене Японии и единственной линией в Токио и одной из трёх в Японии, в Киото и Хиросимский метрополитен в Хиросиме, где на всех станциях установлены платформенные раздвижные двери, технологии горизонтального лифта.


title: Марушевец

text: Марушевец () — община с центром в одноимённом посёлке на севере Хорватии, в Вараждинской жупании. Население 550 человек в самом посёлке и 6757 человек во всей общине (2001). Подавляющее большинство населения — хорваты (99,16 %). В состав общины кроме Марушевца входит ещё 15 деревень.


title: Марушевец

text: Марушевец находится примерно в 10 километрах к западу от Вараждина и в 10 км к северо-востоку от Иванеца. К северу от посёлка находятся сельскохозяйственные угодья Подравины, к югу начинаются холмы, отроги Иваншчицы.


title: Марушевец

text: Усадьба в Марушевце (Dvorac Maruševec) впервые упомянута в 1547 году, когда она принадлежала семейству Врагович. Впоследствии часто меняла владельцев, с конца XIX века принадлежала семье Понграц (Pongratz), которые провели ряд перестроек и реставрационных работ в усадьбе и парке. После 1945 года усадьба национализирована, а Понграцы эмигрировали в Австрию. После обретения Хорватией независимости в усадьбе располагается муниципалитет общины, который в то же время ищет инвестора для реставрационных работ.


title: Марушевец

text: Приходская церковь Святого Георгия ( Sv. Juraja )весьма древняя, церковь с таким названием упоминается в архивных документах Вараждинской епархии за 1334 год. Многократно перестраивалась.


title: Образование Чарли Бэнкса

text: «Образование Чарли Бэнкса» () — американский фильм, вышедший на экраны в 2007 году, дебютная режиссёрская работа основателя группы «Limp Bizkit» Фреда Дёрста. Мировая премьера фильма состоялась на кинофестивале «Трайбека», где он стал победителем в номинации «Лучший художественный фильм о Нью-Йорке».


title: Образование Чарли Бэнкса

text: В подростковом возрасте Чарли Бэнкс испытывал страх и трепет перед «грозой района» Миком Лири. Став свидетелем жестокой драки, которую устроил тот, Чарли дал показания полиции. Несмотря на то, что позже, испугавшись последствий он их забрал, Лири всё же был приговорён к трём неделям ареста.


title: Образование Чарли Бэнкса

text: Бэнкс поступил в колледж, обзавёлся друзьями и девушкой. Но Лири вновь появился в его жизни. Кажется, что парень сильно изменился, стал рассудительнее и спокойнее, да и его отношение к Чарли выглядит вполне дружеским. Но что-то всё-таки идёт не так, и когда Чарли Бэнкс узнаёт, что Мик имеет серьёзные проблемы с законом, он встаёт перед дилеммой: поверить в то, что тот искренне пытается измениться, либо вновь сдать его полиции.


title: Образование Чарли Бэнкса

text: После премьеры фильма на кинофестивале «Трайбека», права на него были куплены независимой студией "«»", состоялся показ фильма в кинотеатрах, затем он был выпущен на DVD.


title: Образование Чарли Бэнкса

text: На сайте Metacritic оценка фильма составляет 50 баллов из 100 на основе 9 обзоров, на Rotten Tomatoes из 27 рецензий кинокритиков 48% являются положительными.


title: Небольшой драматический театр

text: «Небольшо́й драмати́ческий теа́тр Льва Эренбу́рга» — российский профессиональный государственный (с 2009 года) драматический театр, созданный Львом Эренбургом в городе Санкт-Петербурге. Официально театр зарегистрирован 1 сентября 1999 года.


title: Небольшой драматический театр

text: Организационно-правовая форма — автономная некоммерческая организация (с 17 ноября 2005 года).


title: Небольшой драматический театр

text: Полное наименование — Автономная некоммерческая организация «Небольшой драматический театр Льва Эренбурга».


title: Небольшой драматический театр

text: Сокращённое наименование — АНО «НДТ Льва Эренбурга».


title: Небольшой драматический театр

text: Учредители — Кирилл Сёмин, Вадим Сквирский, Лев Эренбург.


title: Небольшой драматический театр

text: Небольшой драматический театр был создан в 1999 году на базе выпускного актёрско-режиссёрского курса Царскосельского филиала Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства «Интерстудио». С момента основания и по сегодняшний день художественным руководителем НДТ является Лев Эренбург.


title: Небольшой драматический театр

text:
За время своего существования НДТ участвовал в многочисленных национальных и международных театральных фестивалях и стал лауреатом различных театральных премий, среди которых — номинация на высшую национальную театральную премию «Золотая маска» (спектакль «На дне», 2006 год). В Санкт-Петербурге Небольшой драматический театр не имеет своей площадки.
«Лев Эренбург последовательно строит свой театр как театр экстремальных обстоятельств, стрессовых состояний, „облучённых“ персонажей. В эпоху „убойной силы“ и „последних героев“, процветающих вечерами на целлулоидном острове телевизионного рая, он выбирает для сцены — „слабое звено“. Его интересует человек в пограничной ситуации, „на грани“: жизни и смерти, яви и сна, психической нормы и сумасшествия, последнего отчаяния и нечаянного счастья».
Критик Алексей Гусев возводит эстетический метод НДТ не только к традициям русского психологического театра, но и к наследию театра натуралистического, в частности, Андре Антуана («Лев Эренбург — его наследник по прямой. Насколько мне известно, единственный. В России — точно. Кажется, в мире тоже.»). В числе примет поэтики НДТ он отмечает «сверхтщательную разработку действия, годами идущие репетиции, натурализм деталей и образов, приоритет ежесекундной подробности над общей конструкцией и ритмом, диагностический подход к мотивировкам и реакциям персонажей, наконец, размывание текста тотальной режиссурой».


title: Небольшой драматический театр

text: Художественный руководитель НДТ Лев Борисович Эренбург — ученик Г. А. Товстоногова, преподавал на курсе А. И. Кацмана в ЛГИТМИКе. Работал в театре Евгения Арье (Израиль). В 1991-1992 гг. преподавал в Молодёжной студии при Национальном театре г. Петрозаводска (бывший Финский драматический театр), вёл актёрский курс при Национальном театре. С 1999 года преподавал в СПГАТИ, в настоящее время преподаёт в БИЭПП.


title: Небольшой драматический театр

text: Работал актёром Новосибирского ТЮЗа, Читинского театра драмы. Снимался в нескольких российских картинах (в том числе — «Война» А. Балабанова). Имеет медицинское образование (врач-стоматолог). В настоящее время преподаёт актёрское мастерство в Балтийском институте иностранных языков (БИИЯМС); проводит мастер-классы в Пражском институте театра (Чехия); как режиссёр сотрудничает с МХТ имени А. П. Чехова.


title: Небольшой драматический театр

text: Дважды номинировался на высшую национальную театральную премию «Золотая маска»: 2006 год — как режиссёр спектакля «На дне» Небольшого драматического театра и 2007 год — получил данную премию как режиссёр спектакля «Гроза» Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина.


title: Пенни, Коллинз

text: Коллинз Кёртис Пенни (; род. 20 июня 1984 года, Нью-Йорк, США) — американский актёр, певец и танцовщик.


title: Пенни, Коллинз

text: Пенни родился и вырос в Бруклине, Нью-Йорк. Жил в нескольких детских домах до 15 лет, пока не переехал в собственный дом. Окончил Институт театра и кино Ли Страсберга в Нью-Йорке.


title: Пенни, Коллинз

text: Отправив своё фото в модельное агентство Ford Models, он получил контракт и вскоре стал самым молодым афро-американцем, работающим с Calvin Klein Inc. и появившемся в успешной кампании аромата "CK One".


title: Пенни, Коллинз

text: В 2004 году появился в одном эпизоде сериала «Закон и порядок» в роли "Джимми Гордона". С тех пор он снялся в нескольких телесериалах в эпизодических ролях, а также появился в 2010 году в медицинском драматическом сериале «Хоторн» в роли "Маркуса Лидса".


title: Пенни, Коллинз

text: В 2006 году снялся в роли "Майка" в фильме «Полу-Нельсон», который получил множество наград и номинаций, в том числе номинацию на Оскар «Лучший актёр» в 2007 году у исполнителя главной роли Райана Гослинга. В 2008 году вышел ремейк фильма ужасов «Выпускной», где у Коллинза была одна из второстепенных ролей. А также снялся в музыкальном фильме 2009 года «Слава» о жизни и обучении в Нью-Йоркской школе искусств молодых и талантливых актёров, танцовщиков и музыкантов, и в вышедшем на видео в 2010 году фильме «Братство танца: Возвращение домой», сиквеле фильма 2007 года.


title: Пенни, Коллинз

text: В августе 2010 года на арене "Hollywood Bowl" состоялось три представления «Rent» композитора и сценариста где среди таких знаменитостей, как Нил Патрик Харрис, Уэйн Брэди, Скайлор Остин, Ванесса Хадженс, выступал и Коллинз Пенни.


title: Дубровка (Москва)

text: Дубро́вка — исторический район, а также бывшие деревня и рабочий посёлок на юго-востоке Москвы, в районе современной площади Крестьянской заставы, Крутицкого вала и Шарикоподшипниковской улицы, на возвышенном левом берегу Москвы-реки.


title: Дубровка (Москва)

text: Известная с XIV века деревня Дубровка с окрестными землями длительный период входила в состав владений расположенного по соседству Крутицкого Патриаршего подворья, где числилась до XVIII века.


title: Дубровка (Москва)

text: В 1886 году близ Дубровки были устроены городская бойня и поля орошения, как один из элементов городской канализации. При этом учитывалась московская роза ветров, препятствующая проникновению зловонных запахов в центральные районы города. В дальнейшем основная нагрузка легла на Люблинские поля орошения (современный район Марьино), а поля орошения у Дубровки были ликвидированы в 1920-е годы и отошли под застройку.


title: Дубровка (Москва)

text: В начале XX века были сооружены железнодорожные ветки к крупным заводам АМО (Автозавод имени Лихачёва; ЗИЛ) и «Динамо». Дубровка превратилась в рабочий посёлок.


title: Дубровка (Москва)

text: В 1923 году территория вошла в черту Москвы.


title: Дубровка (Москва)

text: В 1925—1928 годах в Дубровке была осуществлена комплексная жилая застройка, в ходе которой были возведены 25 пятиэтажных домов для рабочих. Первый блок четырёхэтажных корпусов был построен в 1926—1927 годах между 1-й и 2-й Дубровскими улицами (архитекторы И. Антонов, А. Мостаков, А. Панин). В 1927—1928 годах был построен более крупный комплекс пятиэтажных домов к западу от 1-й Дубровской улицы (архитекторы В. Бибиков, Е. Шервинский, А. Вегман). Архитектурной особенностью дубровского комплекса жилых домов является разнообразное оформление угловых секций домов (скошенные или утопленные в глубину секции с прямоугольными выступами, выступающие секции с треугольными эркерами). В 1934—1941 годах была осуществлена надостройка домов для нужд работников Лечебно-санитарного управления Кремля и Академии Наук. Дома подверглись реконструкции в 1977—1978 годах (архитекторы В. В. Степанов, Ю. С. Бочков, А. М. Куренной).


title: Дубровка (Москва)

text: В 1931 году жители Дубровки выступили инициаторами субботников по озеленению и оздоровлению Москвы.


title: Дубровка (Москва)

text: Название Дубровка, довольно широко распространённое на Среднерусской возвышенности, происходящее от древней славянской формы "«Дуброва»" (соврем. "«Дубрава»"), свидетельствует о наличии в прошлом в этом районе обособленных лесных массивов, ценных в хозяйственном отношении, заповедной рощи.


title: Дубровка (Москва)

text: Название исторической местности сохранилось в наименовании 1-й и 2-й Дубровских улиц, Дубровского проезда, станции метро «Дубровка» (Люблинско-Дмитровской линии Московского метрополитена) и платформы «Дубровка» МЦК.


title: Digital Audio Stationary Head

text: Digital Audio Stationary Head или DASH — цифровой формат звукозаписи на катушечную ленту предложенный фирмой Sony в 1982 году для многоканальной студийной записи высокого качества и мастеринга, как альтернатива аналоговых методов записи. DASH допускает двухканальную запись на четверть-дюймовую ленту (6,35 мм) и 24- или 48-дорожечную запись на полудюймовую (12,7 мм) катушечную ленту. Данные записываются линейно вдоль ленты неподвижной магнитной головкой, как на аналоговых многодорожечных магнитофонах (в отличие от записи на кассету с вращающимися головками, как в формате DAT). Звуковые данные кодируются линейной ИКМ с коррекцией ошибок циклическим избыточным кодом.Первой моделью магнитофона DASH-формата был аппарат Sony PCM-3324. 24-дорожечный магнитофон с четырьмя дополнительными дорожками — управляющей, дорожкой данных и двумя контрольными аналоговыми звуковыми. При записи на штатную ленту в катушке диаметром 14 дюймов умещается 65 минут записи при частоте дискретизации 44,1 кГц или 60 минут — при частоте дискретизации 48 кГц.


title: Digital Audio Stationary Head

text: Дальнейшим развитием формата DASH стал формат DASH-F, используемый в модели Sony PCM-3324S, 24-дорожечный магнитофон с 16-битным форматом записи. Позже фирма выпустила и модель PCM-3348 — 48-дорожечные магнитофоны, записывающие на полудюймовую ленту, что абсолютно невозможно на аналоговых магнитофонах. Это также были аппараты с 16-битной записью и всеми функциями, характерными для магнитофонов своего формата и класса.


title: Digital Audio Stationary Head

text:
Для записи с разрядностью 24 бита был разработан формат DASH-PLUS. Sony выпустила 48-дорожечный магнитофон PCM-3348HR формата DASH-PLUS с 24-битным разрешением. В отличие от 16-разрядной записи, на стандартную 14-дюймовую бобину умещается не час, а только 40 мин записи.
Studer также выпустил DASH-магнитофон для 24-битной записи. Это модель D827 MCH. В отличие от Sony, это 48-дорожечный аппарат для 16 бит, и 24 дорожечный — для 24 бит. Функциональные параметры магнитофона также аналогичны Sony.


title: Digital Audio Stationary Head

text: До появления доступных нелинейных систем многоканальной записи на основе жестких дисков (начало-середина 2000-х), формат DASH применялся для серьёзной профессиональной работы индустриального масштаба, таких, как крупные музыкальные, телевизионные или кинематографические проекты.


title: 67-я пехотная дивизия (Российская империя)

text:
67-я пехотная дивизия — пехотное соединение в составе российской императорской армии.
С 15 ноября 1914 года дивизия вошла в состав 6-го армейского корпуса, с апреля 1915 года входила в состав 35-го армейского корпуса.


text: Сформирована в июле 1914 года в Новгороде Великом на базе кадра 22-й пехотной дивизии. После завершения комплектования включена в подчиненную Командующему частями Гвардии и Петроградского военного округа 6-ю армию, была расквартирована в пригородах Петрограда.


text: Три дивизии Санкт-Петербургского округа — 67-я, 68-я и 74-я — оставлены были в 6-й армии на охрану Балтийского побережья. 67-я, составив с 55-й XXXV армейский корпус, участвовала в отступлении 1915 года из Польши, в Нарочском наступлении 1916 года и в скробовских боях.


text: 15 ноября 1914 года в эшелонах прибыла на Северо-западный фронт, включена в состав 6-го армейского корпуса, принимала участие в наступлении на Беляву, понеся значительные потери.67-я артиллерийская бригада сформирована в июле 1914 года по мобилизации в Финляндии из кадра, выделенного 22-й артиллерийской бригадой. В октябре 1914 года 2-й дивизион направлен в 84-ю артиллерийскую бригаду. 23.10.1914 сформирован новый 2-й дивизион в г. Выборге. К 04.11.1914 бригада с 84-й пехотной дивизией отправлена на усиление 10-й армии Северо-Западного фронта. 12.11.1914 переименована в 84-ю артиллерийскую бригаду.


title: Стальная Крыса поёт блюз

text: Стальная Крыса поёт блюз () — фантастический роман американского писателя-фантаста Гарри Гаррисона, входящий в цикл произведений про Джимми ди Гриза по прозвищу Стальная Крыса. Третье по внутренней хронологии произведение цикла.


title: Стальная Крыса поёт блюз

text: Во время попытки кражи отчеканенных пятисоттысячных монет с Монетного двора галактический мошенник Джим ди Гриз попадает в полицейскую ловушку и под угрозой немедленной казни вынужден взяться за выполнение сложной миссии для Галактической Лиги. Руководя отрядом спецагентов, замаскированным под поп-группу, он отправляется на Лайокукаю — специальную планету-тюрьму. На неё совершил аварийную посадку исследовательский корабль, в результате чего был утерян таинственный артефакт, предположительно являющийся первым найденным следом существования инопланетной цивилизации. Его Джиму и предстоит во что бы то ни стало разыскать в течение 30 дней, так как для большей послушности ему сделали инъекцию смертоносного яда, который убьёт его через этот срок, если не ввести противоядие.


title: Стальная Крыса поёт блюз

text: В обзоре на "" отмечается, что благодаря головокружительному темпу развития сюжета роман придётся по вкусу как фанам научной фантастики, так и рядовым читателям. В "" рецензент подытожил после описания произведения: «Великолепный быстроразвивающийся сюжет, с настоящим юмором и добродушной сатирой, который одинаково понравится новичкам и заядлым любителям».


title: UDS

text: UDS — латинская аббревиатура, которая имеет следующие значения:


title: Отчаянная домохозяйка

text: «Отчаянная домохозяйка» () — полнометражный фильм режиссёра Франсуа Озона. Премьера во Франции, а также Бельгии, Швейцарии и Ливане состоялась 10 ноября 2010 года, 5 ноября фильм был показан в Италии. В России и Японии картина вышла на экраны соответственно 6 и 8 января 2011 года.


title: Отчаянная домохозяйка

text: Прямой перевод слова "potiche" — «большая фарфоровая ваза». В переносном смысле — «почётный гость», "«свадебный генерал»". Человек представительствующий, но не играющий реальной роли.


title: Отчаянная домохозяйка

text: Франция, 1977 год. Робер Пюжоль (Фабрис Лукини) возглавляет фабрику по производству зонтов. Его жена Сюзанн (Катрин Денёв) — классическая домохозяйка 70-х. Она догадывается об изменах мужа, но ради сохранения спокойствия в семье делает вид, что ничего не замечает. Ни муж, ни выросшие сын и дочь уже не воспринимают её всерьёз. Всё в одночасье меняется, когда Робер Пюжоль, не справившись с забастовкой рабочих, попадает в больницу с приступом.


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text:
Под параллельной работой генераторов понимается выработка электроэнергии двумя или более агрегатами на общую нагрузку. Условие для параллельной работы — это равенство частоты, напряжения, порядка чередования фаз и углов фазового сдвига на каждом генераторе.
Общая нагрузка при параллельной работе генераторов будет распределяться пропорционально их номинальным мощностям только в том случае, если их внешние характеристики, построенные с учетом изменения скорости вращения первичных двигателей в зависимости от относительного значения тока I/Iн, будут одинаковы.


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text: Параллельный режим работы дизель-генераторов применяется в многоагрегатных дизель-электростанциях с целью улучшения их рабочих характеристик:


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text: Параллельный режим работы дизель-генераторов стал применяться в генераторных установках на судах и промышленных электростанциях в середине 20-го века. Квалификация обслуживающего персонала была высокой, в то время, как степень автоматизации процесса была значительно ниже, чем в наши дни. Также вследствие низкой автоматизированности процесса, накладывались конструктивные ограничения на применяемость дизель-генераторных агрегатов. Например, требовалось равенство статизма нагрузочных характеристик дизель-генераторов, вводящихся в параллель. В настоящее время, системы управления, построенные на принципе ПИД-регулирования позволяют вводить в параллель даже установки с первичными двигателями разного типа (например: дизель-генератор с турбо-генератором).


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text: Существует несколько методов, позволяющих ввести в параллельную работу два и более дизель-генератора:Для выполнения требуется добиться равенства значений напряжения, частоты тока и углов сдвига фаз на каждом генераторе. Коммутация на сборную шину производится после входа этих параметров в предварительно заданную зону уставок — окно синхронизации.


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text:
Точная синхронизация подразумевает применение электронного управления подачей топлива в первичном двигателе (управление частотой вращения первичным двигателем и как следствие — управление по активной мощности при параллельной работе, по углу фазового сдвига при синхронизации) и электронного управления током возбуждения синхронного генератора (управление напряжением и как следствие — управление по реактивной мощности при параллельной работе, выравнивание напряжения при синхронизации). Такое решение связано с тем, что классические механические однорежимные регуляторы частоты вращения дизеля реагируют только на внешнее возбуждающее воздействие и не дают возможности оперативно изменять подачу топлива не только в зависимости от нагрузки, а по более сложным алгоритмам, которые применяются при синхронизации и при параллельной работе. Аналогично решается вопрос с регулированием напряжения синхронного генератора. Регулятор должен иметь возможность внешнего автоматического управления вне зависимости от электрической нагрузки. Каждый дизель-генератор оборудуют контроллером с соответствующим функционалом для параллельной работы. Несколько контроллеров объединяют в сеть с применением аналогового или цифрового интерфейса. Система настраивается таким образом, чтобы обеспечить надежную синхронизацию и устойчивую параллельную работу исходя из единичной мощности и характеристик каждого агрегата и условий их совместной работы на конкретную нагрузку.
Имеет более широкое окно синхронизации. Как следствие, возникают значительные уравнительные токи при замыкании генераторов на сборную шину.
Для выполнения самосинхронизации замыкают раскрученный до номинальной частоты вращения генератор на сборные шины электростанции при отсутствии на нём возбуждения. Затем постепенно подают ток возбуждения на ротор генератора, результатом чего будет втягивание в синхронизм подключаемого генератора.


title: Параллельная работа дизель-генераторов

text: Отдельным случаем параллельной работы дизель-генератора является параллельная работа дизель-генератора с промышленной электросетью. На практике такая необходимость возникает в случае эпизодического или постоянного превышения мощности нагрузки над выделенной мощностью сетевого ввода. Также появляется возможность перевода нагрузки с сети на дизель-генератор и обратно без перебоя питания потребителей в случае планового отключения сетевого электропитания. От режима параллельной работы двух или нескольких дизель-генераторов, параллельная работа дизель-генератора с сетью отличается тем, что возможно осуществить управляющее воздействие только на дизель-генератор, в то время как параметры промышленной электросети управляющему воздействию не подлежат.


title: Ильинск (Кировская область)

text: Ильинск — село в Советском районе Кировской области при впадении реки Немдеж в Немду. Административный центр Ильинского сельского поселения.


title: Ильинск (Кировская область)

text: Впервые село с имевшейся в нём Вознесенской церковью упоминается в 1652 году.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1722 году село являлось дворцовым и находилось в ведении Кукарского приказа, в нём насчитывалось более 100 дворов.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1731 году на месте ветхой деревянной Вознесенской церкви по дозволению казанского митрополита Сильвестра было начато строительство каменной церкви, законченное в 1737 году.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1808—18 годах в селе построен более вместительный каменный храм.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1841 году в селе была открыта земская школа.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1886 году открыта церковно-приходская школа.


title: Ильинск (Кировская область)

text: В 1897-98 учебном году в земской школе обучался 141 ребёнок, в церковно-приходской — 57 детей.