title: Skurpie

text: Am 18. Januar 1945 eroberten sowjetische Truppen das Dorf und gaben es in polnische Verwaltung. Skurpie ist heute eine Ortschaft im Verbund der Gmina Płośnica (Landgemeinde "Heinrichsdorf") im Powiat Działdowski (Kreis "Soldau"), bis 1998 der Woiwodschaft Ciechanów, seither der Woiwodschaft Ermland-Masuren zugehörig. Im Jahre 2011 zählte Skurpie 350 Einwohner.


title: Skurpie

text: Vor 1945 war Skurpien in die evangelische Kirche Borchersdorf in der Kirchenprovinz Ostpreußen der Kirche der Altpreußischen Union bzw. in die Diözese Działdowo der Unierten Evangelischen Kirche in Polen, außerdem in die römisch-katholische Kirche Soldau (polnisch "Działdowo") eingepfarrt.


title: Skurpie

text: Heute gehört Skurpie zur evangelischen Erlöserkirche Działdowo in der Diözese Masuren der Evangelisch-Augsburgischen Kirche in Polen sowie zur katholischen Pfarrei in Turza Wielka "((Groß) Tauersee)" im Bistum Toruń.


title: Skurpie

text: Skurpie liegt an einer Nebenstraße, die bei Burkat "(Borchersdorf)" von der Woiwodschaftsstraße 542 abzweigt und in West-Ost-Richtung durch die Gmina Płośnica verläuft. Von Turza Wielka aus der Nachbargemeinde Działdowo kommende endet eine Nebenstraße im Ort. Die nächste Bahnstation ist Burkat an der Bahnstrecke Danzig–Warschau.


title: Liceo Artistico

text: Das Liceo Artistico in Zürich ist eine öffentliche Maturitätsschule des Kantons Zürich mit Schwerpunkt Bildnerisches Gestalten sowie Immersionsunterricht Deutsch-Italienisch. Die Schule wird vom Kanton Zürich und der Republik Italien gemeinsam geführt, weshalb der Maturitätsabschluss auch von italienischen Hochschulen und Kunstakademien anerkannt wird. Organisatorisch ist das Liceo Artistico Teil der Kantonsschule Freudenberg.


title: Liceo Artistico

text: Das Liceo Artistico ist ein Kunstgymnasium, das an die Sekundarstufe I anschliesst. Als Spezialfall unter den Zürcher Maturitätsschulen, die als Kurzzeitgymnasien konzipiert sind, dauert die Ausbildung am Liceo Artistico fünf statt vier Jahre. Ausserdem besteht ein Numerus clausus von 48 Schülern pro Jahrgang. Die Ausbildung erfolgt gleichzeitig in Deutscher und Italienischer Sprache nach dem Prinzip der Immersion. Zahlreiche Lehrkräfte sind aus diesem Grund italienischer Muttersprache. Die Republik Italien entsendet als ihr Beitrag an die Schule jedes Jahr eine bestimmte Anzahl italienischer Lehrkräfte ans Liceo Artistico.


title: Liceo Artistico

text: Der Zutritt ans Liceo Artistico erfolgt über eine spezielle gestalterische Aufnahmeprüfung zusätzlich zur normalen Aufnahmeprüfung für das Kurzgymnasium. Zugelassen zur Aufnahmeprüfung sind alle Absolventen der zweiten oder dritten Klasse der Sekundarschule sowie der dritten Klasse der italienischen Scuola Media.


title: Liceo Artistico

text: Die Gründung der Schule wurde 1986 vom Zürcher Regierungsrat beschlossen. Als Standort wurde die Villa «Dem Schönen» am Parkring in Zürich ausgewählt. Die Villa war in zwei Etappen für den Arzt Adolf Friedrich Hommel erbaut worden: 1898/1899 der Ecktrakt mit Turm und Eingängen durch Friedrich Kühn, 1902–1904 der Erweiterungstrakt mit Museumsräumen durch Chiodera und Tschudy. 1963 gelangte die Villa in den Besitz des Kantons Zürich und wurde von den benachbarten Kantonsschulen Freudenberg und Enge benutzt und war zum Abriss vorgesehen. Nach Abschluss von Umbau und Renovation der Liegenschaft durch die Architektin Tilla Theus 1980–1986 wurde das Liceo Artistico am 21. August 1989 eröffnet.


title: Johann Schneidewein

text: Johann Schneidewein, "auch: Johannes Schneidewind, Schneidewin und Ioannes Schneidewinius" oder gräzisiert: "Oinotomos" (* 20. Dezember 1519 in Stolberg (Harz); † 4. Dezember 1568 in Zerbst), war ein deutscher Jurist, Ziehsohn und Schüler Martin Luthers, schwarzburgischer Kanzler, Rektor der Universität Wittenberg und Vertreter des Kurfürsten von Sachsen am Reichskammergericht in Speyer.


title: Johann Schneidewein

text: Sein Hauptwerk, ein Kommentar zu den Institutionen, der ab 1571 nach seinem Tod, 1573 auch von seinem Lehrstuhlnachfolger in Wittenberg Matthias Wesenbeck herausgegeben wurde, fand europaweite Verbreitung und erlebte in zwei Jahrhunderten mehr als achtzig Auflagen. Die Aufnahme und Bearbeitung des gesamten gemeinen und kanonischen Rechts, der Reichsabschiede, der peinlichen Halsgerichtsordnung Karls V. sowie des sächsischen Rechts verleihen dem Werk eine allumfassendes Bedeutung in Form einer Gesamtbearbeitung des damaligen Rechts der protestantischen Lehre. Er ist einer der Mitverfasser der Kursächsischen Konstitutionen von 1572, welche bis zur Einführung des Bürgerlichen Gesetzbuches für das Königreich Sachsen 1863 fast 300 Jahre Bestand hatten.


title: Johann Schneidewein

text: Sein älterer Bruder Heinrich Schneidewein (Schneidewin(d)) war ebenfalls Jurist, einer der ersten Juraprofessoren und Rektoren der damals neu gegründeten protestantischen Universität Jena sowie sachsen-weimarischer Kanzler in Weimar und schwarzburg-sondershäusischer Kanzler in Arnstadt.


title: Johann Schneidewein

text: Johann Schneidewein wurde als Sohn des gräflich stolbergischen Rates und vormaligen Rentmeisters Heinrich Schneidewein (auch Heinrich Schneidewin und Heinrich Snydewint, * um 1457 in Wiehe; † 1530 in Stolberg), der ein vertrauter Freund Martin Luthers war, und seiner Frau Ursula Schweinfurt (1485–1549) 1519 in Stolberg geboren. Er immatrikulierte sich bereits in seinem zehnten Lebensjahr 1529 an der Universität Wittenberg. Dort fand er für fast zehn Jahre als Hausgenosse – wie auch sein älterer Bruder Heinrich, der spätere deutsche Jurist, Juraprofessor, Rektor der Universität Jena sowie sachsen-weimarischer Kanzler in Weimar und schwarzburgisch-sondershäusischer Kanzler in Arnstadt – seit dem Jahre 1523/24 durch Vermittlung seines Vaters im Hause Martin Luthers Aufnahme. Dadurch lernte er unter anderem Philipp Melanchthon, Justus Jonas den Älteren und Johannes Bugenhagen kennen. Besonders aber von Veit Dietrich gefördert absolvierte er zunächst ein Studium der sieben freien Künste. So vorgebildet widmete er sich einem Studium der Rechtswissenschaften.


title: Johann Schneidewein

text: Luther riet ihm und vermittelte ihm sehr ernsthaft, entgegen dem Wunsch seiner Mutter, sich im Alter von zwanzig Jahren mit Anna Döring, der Tochter des angesehenen Wittenberger Druckers und Verlegers Christian Döring zu verheiraten, der zusammen mit dessen Geschäftspartner Lucas Cranach dem Älteren das Septembertestament Luthers von 1522 und weitere Werke Luthers verlegte und mit dessen Wagen und Pferden Luther auch zum Reichstag nach Worms gebracht worden war. So zog Schneidewin aus dem Lutherhaus aus und konnte 1545 (oder bereits 1544) durch ein emsiges Studium den akademischen Grad eines Lizentiaten der Rechtswissenschaft erwerben. Daraufhin erhielt er das Amt des Kanzlers am Hof des Grafen Günther von Schwarzburg in Arnstadt. Dennoch begab er sich nach vier Jahren wieder nach Wittenberg, wo ihm 1551 eine ordentliche Professur der Rechte übertragen wurde. Als Professor der Institutionen promovierte er zum Doktor der Rechtswissenschaften und vermittelte als solcher im Wesentlichen den Stoff seiner geistigen Lehrer Hieronymus Schurff, Kilian Goldstein und Melchior Kling.


title: Johann Schneidewein

text: Bald wurde er Appellationsrat, übernahm eine Stelle am Schöppenstuhl und war auch in kurfürstlichen Angelegenheiten aktiv. So war er 1557 Vertreter des Kurfürsten am Reichskammergericht in Speyer, legte Streitigkeiten des Landgrafen von Hessen bei und verwaltete auch das Rektorat der Akademie in Wittenberg. Gesundheitlich angegriffen reiste er mit Michael Teuber im Winter 1568 nach Zerbst, um dort den Rat in rechtlichen Angelegenheiten zu beraten. Man fand ihn am Morgen des 4. Dezember tot in seinem Bett auf und überführte den Leichnam am Folgetag nach Wittenberg, wo er am 6. Dezember in der Schlosskirche Wittenberg, unweit des Luthergrabes, beigesetzt wurde.


title: Johann Schneidewein

text: Sein Hauptwerk ist ein Kommentar zu den Institutionen, der 1571 im angesehenen Verlag Rihelius in Straßburg erschien und 1573 auch von Matthias Wesenbeck herausgegeben wurde. Das Werk erlebte in zwei Jahrhunderten mehr als achtzig Auflagen und erschien in Straßburg, Venedig, Frankfurt am Main, Köln, Wittenberg, Genf und Lyon teilweise unter Nennung des Verfassers Johann Schneidewein (Schneidewind) unter dessen griechischem Autorennamen Oinotomos. Seine Werke fanden Verbreitung in ganz Europa und fanden Aufnahme in den Universitäts- und Stadtbibliotheken u. a. von Budapest, Rom, Lyon, London, neben zahlreichen deutschen Bibliotheken. Die Aufnahme und Bearbeitung des gesamten gemeinen und kanonischen Rechts, der Reichsabschiede, der peinlichen Halsgerichtsordnung Karls V. sowie des sächsischen Rechts verleihen dem Werk ein allumfassendes Wesen in Form einer Gesamtbearbeitung des damaligen Rechts der protestantischen Lehre. Es ist in jüngster Vergangenheit im Jahr 2004 in einem Neudruck mit einem Vorwort von Professor Gunter Wesener wieder erschienen, wobei die Bedeutung des Kommentars für die Einführung des römisch-gemeinen Rechts in die österreichische Rechtswissenschaft, Lehre und Praxis im 17. Jahrhundert besonders bemerkt wird. Diesen Neudruck mit Vorwort wiederum bespricht Professor Gerhard Köbler, der die Bedeutung Johann Schneidewins für die methodische Entwicklung des Privatrechts unterstreicht sowie dessen Einwirken auf die Entstehung der Kursächsischen Konstitutionen und das Württembergische Landrecht.


title: Johann Schneidewein

text: Von Melanchthon beeinflusst versucht Schneidewein in seinem Kommentar Analyse und Synthese zu verbinden. Dabei verwirft er nicht die Glosse und Kommentare, macht jedoch von diesen nur einen beschränkten Gebrauch.


title: Johann Schneidewein

text: Johann Schneidewind ist einer der Mitverfasser der Kursächsischen Konstitutionen von 1572, welche bis zur Einführung des Sächsisches Bürgerlichen Gesetzbuches 1865 fast 300 Jahre Bestand hatten. Weiterhin nahm er durch seine Arbeiten Einfluss auf das Württembergische Landrecht, welches ebenfalls eine bedeutende Gesetzgebung des 16. und 17. Jahrhunderts darstellt.


title: Johann Schneidewein

text: Ein Teil der Lehre Schneidewins wurde von der Inquisition, insbesondere zuerst in Parma 1580, später auch in Spanien und in Venedig, beanstandet und sein Kommentar in die Indices librorum prohibitorum Clemens VIII., Innozenz XI. sowie Gregors XVI. aufgenommen. Seine in Venedig erschienen Ausgaben wurden von dem Jesuiten und päpstlichen Legaten Antonio Possevino zensiert. Beanstandet wurde, dass Schneidewin die Konstantinische Schenkung als Fiktion ansah und so den Machtanspruch der römischen Kurie bestritt. Weiter wurde beanstandet, dass Schneidewin sich bei schweren Verbrechen gegen das nach kanonischem Recht zulässige Kirchenasyl aussprach. Schneidewin begründet dies mit einer Stelle aus dem Matthäusevangelium, wo berichtet wird, dass Jesus Händler aus dem Tempel gejagt habe; wenn er schon diese verjagen würde, so Schneidewin, würde er erst recht Räuber und Mörder dort nicht dulden. Schließlich wurden noch seine Ausführungen zum Eherecht beanstandet, die teilweise nicht mit dem kanonischen Recht übereinstimmen, insbesondere da die Scheidung in bestimmten Fällen anerkannt wird, wobei Schneidewin hier, in Fragen des Familien und Ehescheidungsrechts, den reformatorischen Standpunkt seines Lehrers und Ziehvaters Luther vertrat.


title: Johann Schneidewein

text: Schneidewein verheiratete sich am 31. August 1539 in Wittenberg mit Anna Döring (* ± 1522 in Wittenberg † 21. Oktober 1572 ebenda), der Tochter des Verlegers Christian Döring. Aus der Ehe sollen 16 Kinder, nach anderen Quellen bis 18 Kinder stammen, von welchen neun Kinder den Vater überlebten. Von den Kindern kennt man:Viele Nachkommen Johann Schneideweins waren in der Goldenen Aue in der Schreibweise des Familiennamens als Schneidewin(d) als Rittergutsbesitzer, Bürgermeister und stolbergische Amtmänner, beispielsweise u. a. in Heringen/Helme, Auleben, Kelbra und Rottleben, ansässig. Zwei seiner Nachkommen wurden später in den erblichen Adelsstand erhoben: Benjamin Schneidewin, Herr auf dem Rittergut Rottleben, wurde am 5. März 1716 vom Kaiser bzw. am 5. Mai 1716 durch den Fürsten Ludwig Friedrich I. von Schwarzburg-Rudolstadt in seiner Funktion als Kaiserlicher Hofpfalzgraf in den erblichen Adelsstand erhoben; am 21. August 1909 und am 16. April 1910 wurde Gustav Schneidewind, Fürstlich schwarzburgischer Oberforstmeister und königlich preussischer Regierungs- und Forstrat a. D. der Adel bestätigt und erneuert. Eine weibliche Nachkommin Johann Schneideweins, Ferdinande Schneidewind, ehelichte den Rittergutsbesitzer Wilhelm von Schlotheim auf Uthleben und Auleben in der Goldenen Aue. Auch dessen Sohn Thilo Freiherr von Schlotheim, Rittergutsbesitzer auf Uthleben und Auleben und königlich preußischer Oberst, ehelichte wiederum mit Marie Schneidewind ebenfalls eine direkte Nachkommin des Wittenberger Juraprofessors Johann Schneidewind.


title: Johann Schneidewein

text: Johann Schneideweins Bruder Heinrich Schneidewein (Schneidewind) war Jurist, einer der ersten Juraprofessoren und Rektoren der neu gegründeten Universität Jena sowie sachsen-weimarischer Kanzler in Weimar und schwarzburgisch-sondershäusischer Kanzler in Arnstadt. Die Nachkommen beider Brüder führten den Familiennamen durchgehend wieder in der Form der Schreibweise Schneidewind.


title: Mannheimer Kunstverein

text: Der Mannheimer Kunstverein wurde 1833 gegründet und ist einer der ältesten deutschen Kunstvereine. Er gehört mit derzeit über 750 Mitgliedern zu den größeren Kunstvereinen. Der Name steht ebenfalls für das Ausstellungsgebäude an der Augustaanlage.


title: Mannheimer Kunstverein

text: Die Geschichte des Kunstvereins spiegelt die Geschichte Mannheims während der vergangenen 175 Jahre wider. Der Mannheimer Kunstverein wurde m 6. Oktober 1833 als eine Vereinigung von rund 112 Mitgliedern der Mannheimer Stadtgesellschaft und Künstlern der bildenden Kunst gegründet. Zu den Vorstandsmitgliedern zählte unter anderem der Architekt Rudolf Tillessen (1857–1926). Erster Präsident des neu gegründeten Kunstvereins war der damalige Mannheimer Gouverneur Carl Freiherr von Stockhorn. Eine Mitgliedschaft kostete damals um die 2 Gulden und 40 Kreuzer.


title: Mannheimer Kunstverein

text: Die Vereinigung, seit 1900 eingetragener Verein, hatte ihre Ausstellungsräume im Mannheimer Schloss, bis sie 1911 in Räume der 1909 neu als Museum gegründeten Kunsthalle übersiedelte. Nach vielen Konflikten zwischen der Kunsthalle und dem Kunstverein bekam der Mannheimer Kunstverein 1926 zum ersten Mal ein eigenes Ausstellungshaus, die ehemalige Schulkirche im Quadrat L1, 1. Dieses wurde am 5. und 6. September 1943 restlos durch Bomben zerstört. Die erste Ausstellung der Nachkriegszeit fand im November 1950 wieder in Räumen des Schlosses statt. Am 28. September 1966 wurde das von dem Architekten Theo Pabst für den Kunstverein geplante neue Ausstellungsgebäude mit 450 m² Nutzfläche auf dem Carl-Reiß-Platz, Augustaanlage 58 eröffnet.


title: Mannheimer Kunstverein

text: In den ersten fünf Jahren nach der Gründung stieg die Mitgliederzahl auf über 1000 Mitglieder. Nach der Revolution 1848/49 halbierte sich diese innerhalb von fünf Jahren. Danach stieg die Mitgliederzahl während der 60 Jahre bis zum Ersten Weltkrieg 1914 langsam wieder auf fast 1000 Mitglieder an. In der Weimarer Republik erlebte der Kunstverein den schnellsten Mitgliederzuwachs seit der Gründungszeit auf über 1700 Mitglieder. Mit dem Nationalsozialismus folgte der drastischste Einbruch in der Geschichte auf 300 verbleibende Mitglieder während der nationalsozialistischen Diktatur. Während des Zweiten Weltkrieges gab es kein Vereinsleben. Am 28. September 1950 trafen sich elf Mitglieder des Vorkriegsvereins zu einer konstituierenden Sitzung und beschlossen die Fortführung des Vereins. Bis in die 1960er Jahre stiegen die Mitgliederzahlen kaum über den Vorkriegsstand. Erst mit der Eröffnung des neuen Ausstellungshauses 1966 begann wieder ein reges Kunstvereinsleben und ein schnelles Wachstum. Der Kunstverein wird heute von ca. 780 Mitgliedern, von der Stadt Mannheim und von Sponsoren getragen. Ausstellungsleiter ist der Kunsthistoriker Martin Stather.


title: Mannheimer Kunstverein

text: Seit der Gründung vor über 175 Jahren ist es das vorrangige Anliegen des Mannheimer Kunstvereins in Ausstellungen aktuelle und junge Kunst zu fördern und einem breiten Publikum zugänglich zu machen. In den Ausstellungsräumen werden jährlich ca. zwölf Ausstellungen, sowohl von regionalen und internationalen jungen als auch von etablierten Künstlern gezeigt. Neben regelmäßigen Kunstführungen und Kunstreisen finden sich im Programm des Vereins auch Konzertveranstaltungen, Lesungen und anderen kulturellen Angeboten.


Maldita Vecindad y los Hijos del Quinto Patio ist eine mexikanische Ska-Punk-Band, die auch lateinamerikanische Elemente wie den Danzón in ihren Stil einfließen lässt. Ihre Texte behandeln den Arbeiteralltag der 1980er und 90er.


title: Maldita Vecindad y los Hijos del Quinto Patio

text: Die Band wurde 1985 gegründet und entwickelte sich zu einer der einflussreichsten Bands des mexikanischen Ska. Die Band wird öfters auch kurz Maldita Vecindad genannt.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Die Villa rustica, ein ehemaliger römischer Gutshof, liegt nordwestlich von Laucherthal, einem Ortsteil der Gemeinde Sigmaringendorf im Landkreis Sigmaringen in Baden-Württemberg.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Das überwachsene, aber im Gelände noch recht gut zu erkennende Bodendenkmal befindet sich im Wald „Schmelzenhau“, in der Nähe der heutigen „Schludegrube“, hinter den Fürstlich Hohenzollernschen Hüttenwerken Laucherthal. Die Wirtschaftsbauten befanden sich auf einer ehemals unbewaldeten und trockene Geländezunge, in Süd- oder Südostlage. Sie fiel südlich in das Luibental und östlich zum Fluss Lauchert ab.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Das Landgut lag in der Antike in der römischen Provinz "Raetia" (Rätien), zwischen einer aus claudischer Zeit stammenden römischen Fernstraße, der so genannten Donausüdstraße, im Süden und einem vorrömischen Urweg, dem so genannten Salzweg, im Norden. Im Bereich der heutigen Lauchertmündung in die Donau bei Sigmaringendorf befand sich eine von den Römern genutzte Furt, deren Straßenverlauf folgend ein weiterer römischen Gutshof im Gewann "Wachtelhau" liegt.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Ein Zusammenhang zwischen der Lage des Gutshofes und Bohnerzfunden im Lehm und Kalkgestein der Umgebung kann zumindest nicht ausgeschlossen werden. Der Abbau von Eisenerz durch römische Siedler ist denkbar, da bereits die Kelten das häufige Vorkommen von Bohnerz zur Verhüttung genutzt haben.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: 1866 wurde der Gutshof durch den Hohenzollernschen Hofrat F. A. von Lehner, Direktor der Fürstlich Fürstenbergischen Sammlungen, ergraben und vermessen. Die archäologische Ausgrabung förderte Reste der steinernen Grundmauern zutage. Der Befund zeigt einen römischen Gutshof, der von der Mitte des 2. bis zum Anfang des 3. Jahrhunderts n. Chr. bestanden hat und vermutlich um die Zeit der ersten Alamannenvorstöße um 233 n. Chr. sein Ende gefunden haben wird.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Bei den Ausgrabungen zeigten sich die noch erhaltenen kalksteinernen Grundmauern des Hauptgebäudes einer mit ihrem Portikus nach Osten hin ausgerichteten Villa Rustica. Bei diesem Gebäude handelt es sich um eine typische Risalitvilla mit zwei Eckrisaliten, die mit ihren Seitenlängen von 23 m × 23 m einschließlich des zu vermutenden Innenhofes eine Fläche von rund 530 m² in Anspruch nahm. Eine Steinfundamentierung der Innenwände, das heißt der nach Westen an die Frontseite anschließende Räume, konnte nicht festgestellt werden. Der Archäologe Hartmann Reim geht daher bei diesem Teil der Villa von einer Holzfachwerkbauweise aus.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Weitere Gebäude des Anwesens wurden durch den nachrömischen, grubenförmigen Bohnerzabbau weitestgehend zerstört und entziehen sich der Forschung.


title: Villa Rustica (Laucherthal)

text: Das Hauptgebäude des Gutshofes befindet sich als überwachsenes Bodendenkmal auf einer kleinen Lichtung im Wald. Die Reste der Grundmauern sind als solche erkennbar und eine Hinweistafel des Schwäbischen Albvereins gibt Auskunft über die Villa Rustica. Das Fundmaterial befindet sich in der privaten Vor- und Frühgeschichtlichen Sammlung im Schloss Sigmaringen. Das Bodendenkmal ist geschützt als eingetragenes Kulturdenkmal im Sinne des Denkmalschutzgesetzes des Landes Baden-Württemberg (DSchG). Nachforschungen und gezieltes Sammeln von Funden sind genehmigungspflichtig, Zufallsfunde an die Denkmalbehörden zu melden.


title: Michael Fuchs (Politiker, September 1949)

text: Michael Fuchs (* 9. September 1949 in Dresden) ist ein deutscher Politiker der CDU und war bis zum Ende der 18. Wahlperiode Mitglied der Hamburgischen Bürgerschaft.


text: Fuchs kam mit seiner Mutter als Kind nach Hamburg. Davor wohnte er in Wustrow an der Ostsee. Ab 1965 besuchte er die Seemannsschule Falkenstein und fuhr bis 1969 zur See. Seinen Matrosenbrief erhielt er 1969. Er arbeitete von 1970 bis 1971 als Verkäufer bei einem BMW-Händler und übernahm 1972 das Seniorenheim seiner Mutter in Wandsbek. Zudem arbeitete er von 1972 bis 1985 als Verkäufer bei der Daimler-Benz AG. Bis in das Jahr 2010 war er Unternehmer und betrieb drei Pflegeheime und einen ambulanten Pflegedienst in Hamburg.


text: Michael Fuchs ist seit 1974 Mitglied der CDU-Hamburg. Seine aktive politische Tätigkeit begann von 1974 bis 2003 im Ortsverband Wandsbek. In diesem Bezirk war er von 1974 bis 1978 Mitglied des Kerngebietsausschusses Wandsbek. Zudem war er von 1978 bis 1986 und von 1987 bis 1991 Abgeordneter der Bezirksversammlung Wandsbek und wirtschaftspolitischer Sprecher der CDU-Bezirksfraktion. 2003 wechselte er zum CDU-Ortsverband Alstertal.


text: Er saß erstmals von November 1986 bis Juni 1987 und später von Oktober 1997 bis Oktober 2001 (16. Wahlperiode) in der Hamburgischen Bürgerschaft. Vom 15. August 2002 bis zum Ende der 18. Wahlperiode mit der Bürgerschaftswahl am 24. Februar 2008 war er erneut Mitglied der Hamburgischen Bürgerschaft. Dort saß er für seine Fraktion im Gesundheits- und Verbraucherschutzausschuss sowie im Wirtschaftsausschuss. Er war Fachsprecher für Tourismus und Gesundheitspolitik (Hauptbereich Tierschutz) und an der Entstehung des "Hamburgischen Gesetzes über das Halten und Führen von Hunden (Hundegesetz)" beteiligt, das am 19. Januar 2006 von allen Fraktionen in der Hamburgischen Bürgerschaft gemeinsam beschlossen worden ist.


title: Stephaton

text: Stephaton war der Überlieferung der christlichen Tradition nach ein römischer Soldat, der Jesus Christus am Kreuz kurz vor seinem Tod einen Schwamm mit Essig auf einen Stab – nach Joh 19, 29 ein Ysopzweig – gesteckt an den Mund hielt (vgl. ; , ).


title: Stephaton

text: In einer Privatoffenbarung der Mystikerin und Augustinernonne Anna Katharina Emmerick heißt der Schwammträger Abenadar. Nach dem Tod Christi sei er zum Glauben gekommen und auf den Namen Ctesiphon getauft worden. Auffallend ist die Klangähnlichkeit der Namen Stephaton und Ctesiphon, die beide aus dem Griechischen kommen.


title: Stephaton

text: In der christlichen Ikonographie stehen der Schwammträger Stephaton und der Lanzenträger Longinus zu beiden Seiten des Kreuzes.


title: Stephaton

text: In dem Passionsroman "Die neunte Stunde" von Günter Krieger ist Stephaton die Hauptfigur.


title: Los Enanitos Verdes

text: Los Enanitos Verdes, oft auch ohne Artikel Enanitos Verdes, ist eine argentinische Rockband. Sie wurde 1979 in Mendoza gegründet, trennte sich 1989 und ist seit 1992 wieder aktiv.


title: Los Enanitos Verdes

text: Der Höhepunkt der Band war das Jahr vor ihrer zwischenzeitlichen Auflösung. 1988 spielte sie auf Konzerten in Städten verschiedener lateinamerikanischer Länder, in denen häufig um die 30.000 Leute ihren Liedern lauschten.


title: Kolsterisieren

text: Kolsterisieren ist ein form-, farb- und maßfestes Oberflächenhärteverfahren für austenitische, rostfreie Edelstähle.


title: Kolsterisieren

text: Austenitische, rostfreie Edelstähle besitzen bei atmosphärischen Bedingungen eine ausgezeichnete Korrosionsbeständigkeit gegen Wasser und diverse Chemikalien. Ihre Verschleißfestigkeit und Härte sind jedoch nur gering und sie können mit herkömmlichen Wärmebehandlungsverfahren nicht gehärtet werden; Prozesse wie z. B. Gasnitrieren und Aufkohlen verbessern das Verschleißverhalten, vermindern aber die Korrosionsbeständigkeit dieser Stähle durch Chromcarbid- bzw. Chromnitridbildung.


title: Kolsterisieren

text: Kolsterisieren stellt eine Möglichkeit zum Härten von austenitischen, rostfreien Edelstählen dar, ohne dabei die Korrosionsbeständigkeit zu verändern. Die Härtung erfolgt hierbei mittels eines Diffusionsverfahrens bei niedriger Temperatur (< 500 °C), wobei große Mengen Kohlenstoff eindiffundiert werden. Der Kohlenstoff wird dabei in Zwischengitterplätzen gelöst und bildet somit keine Carbide. Aufgrund der großen Mengen an eindiffundiertem Kohlenstoff kommt es zu Druckspannungen in der Oberfläche, die eine sehr hohe Oberflächenhärte bewirken. Der so erreichbare Härtewert ist abhängig von der Legierungszusammensetzung und kann zwischen 900 und 1300 HV 0,05 betragen.


title: Esotera

text: Esotera war eine Esoterik-Monatszeitschrift aus dem Freiburger Hermann Bauer Verlag, die im deutschsprachigen Raum von 1970 bis 2001 erschien. Von 1970 bis 1985 wurde sie als Abonnentenzeitschrift vertrieben, ab 1986 im freien Verkauf. Sie hatte eine verkaufte Auflage von knapp 30.000 Exemplaren und erreichte Spitzenauflagen von 70.000.


title: Esotera

text: Esotera zählte zu den bekanntesten deutschsprachigen Esoterik-Magazinen. Zum Konzept gehörte es, auch kritische Beiträge über Esoterik, Okkultismus und New Age zu veröffentlichen. Ein weiteres Themengebiet war die Alternativmedizin. Sie berichtete in Deutschland als eine der ersten Zeitschriften über das Phänomen der so genannten Nahtod-Erfahrungen und die Sterbeforschung (etwa der Schweizerin Elisabeth Kübler-Ross).


title: Esotera

text: Vorläufer war die Zeitschrift "Die andere Welt", die 1958 bis 1969 im Hermann Bauer Verlag erschien und auf die Zeitschrift und auf das Magazin "Die okkulte Stimme" (1949–1958) zurückging. 1970 kaufte Hermann Bauer den Johannes Baum Verlag, in dem bislang die Zeitschrift "Die weiße Flagge", das Organ der Neugeist-Bewegung, erschienen war (1923–1941 und 1950–1970). "Esotera" entstand aus der Zusammenlegung dieser beiden Periodika.


title: Esotera

text: Unter der Leitung von Chefredakteur Gert Geisler blieb nach einiger personeller Fluktuation das Heft mit einer fünfköpfigen Redaktion ab 1994 stabil, insgesamt waren bei der Zeitschrift ein Dutzend Personen tätig. Gegen Ende der 1990er Jahre sank die Auflage jedoch auf nur noch 16.000. Im Jahre 1999 wurde der Verlag an den Düsseldorfer PR-Unternehmer Paul J. Kohtes verkauft und "esotera" wurde einem Relaunch unterzogen. Der neue Verlag musste im Frühjahr 2001 Insolvenz anmelden. Ende 2001 wurde die Redaktion (bis auf die Anfang 2001 eingestellte neue Chefredakteurin Christamaria Hehmann) entlassen; "esotera" wurde an einen Berliner Kleinverlag verkauft. 2003 ging der Verlag Hermann Bauer in Insolvenz; der letzte größere Arbeitsgerichtsprozess im Zusammenhang mit dem Konkurs endete Ende 2006 mit einem Vergleich. Von den neuen Eignern in Berlin wird "esotera" immer noch – allerdings in wesentlich kleinerer Auflage und unregelmäßig – produziert.


title: Esotera

text: Titel:


title: George Wishart

text: George Wishart (* 1513 in Pitarrow, Kincardineshire; † 1. März 1546 in Edinburgh) war ein schottischer religiöser Reformator und protestantischer Märtyrer.


title: George Wishart

text: George Wishart wurde etwa 1513 als Sohn von James Wyshart und Elizabeth Learmont geboren. Er studierte alte Sprachen an der Universität von Aberdeen und arbeitete als Schuldirektor in Montrose, bis er 1538 von John Hepburn, dem Bischof von Brechin, der Ketzerei angeklagt wurde. Aus diesem Grund floh er nach Deutschland und in die Schweiz, wo er den Anhängern von Jean Calvin beitrat.


title: George Wishart

text: 1543 kehrte er wieder auf die Britischen Inseln zurück und begab sich 1544 nach Schottland, wo er John Knox kennenlernte und sein Mentor wurde. John Knox wurde zu einem engen Vertrauten Wisharts und galt als dessen Leibwächter. Zum Schutze Wisharts führte John Knox seinen Bihänder immer mit sich. George Wishart predigte noch bis ca. 1546 den protestantischen Glauben, danach wurde er von Kardinal David Beaton, dem Anführer der anti-protestantischen Bewegung, zuerst der Ketzerei beschuldigt und anschließend auf dem Scheiterhaufen in St. Andrews verbrannt. John Knox blieb bis zu seinem Tode an seiner Seite. Am 29. Mai nahm eine Gruppe Protestanten das Schloss St. Andrews ein und tötete den Kardinal David Beaton.


title: George Wishart

text: Zitat George Wisharts: "„I know that I shall finish my life in that bloodthirsty man's hands, but it will not be after this manner.“"


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Die römisch-katholische Pfarrkirche St. Christophorus ist ein denkmalgeschütztes Kirchengebäude in Niederselters im Taunus (Landkreis Limburg-Weilburg).


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Im Jahr 1340 wird eine Kapelle erwähnt. Sie besaß einen Chorturm, der im 17. Jahrhundert einstürzte und wiederhergestellt wurde. 1717, nach Abbruch der alten, wurde die neue Kirche errichtet. Der im Kern mittelalterliche und wehrhafte Turm blieb stehen. Die alte katholische Pfarrkirche St. Christophorus steht ringförmig umgeben von Wohnhäusern auf dem angehobenen, ehemaligen Kirchhofsgelände im alten Ortskern und ist heute Kultur- und Veranstaltungsgebäude.


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Der Neubau war Ersatz für die zu klein gewordene Alte Pfarrkirche, die ebenfalls das Patrozinium des heiligen Christophorus trägt. Im November 1906 wählte der Kirchenvorstand den Mainzer Architekten August Greifzu aus und beauftragte ihn mit der Erstellung der Zeichnungen. Nach der Genehmigung des Baus wurde am 29. Juni 1908 der Grundstein gelegt. Nach nur 13-monatiger Bauzeit wurde am 25. Juli 1909 die Pfarrkirche St. Christophorus als dreischiffige Säulenbasilika im neoromanischen Stil eingeweiht. Eine identische, jedoch kleinere Version der Pfarrkirche wurde in Freigericht-Bernbach mit der Pfarrkirche St. Bartholomäus erbaut.


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Greifzu schuf – dem Zeitgeschmack entsprechend – eine dreischiffige Säulenbasilika im Stil der Neuromanik. An der westlichen Seite des Langhauses durchbricht ein massiver Glockenturm das Seitenschiff. Als Gegengewicht fügte der Architekt an der Ostseite einen kleinen Rundturm hinzu.


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Die Fassade von Schiff und Turm wird durch mehrere in Naturstein ausgeführte Achsen gegliedert, die von verputzten Flächen unterbrochen werden. In Farbgebung und Gestaltung lehnte Greifzu sich dabei stark an den Limburger Dom an.


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Die Orgel in der Kirche St. Christophorus wurde 1983 von Fischer + Krämer in Endingen erbaut und noch im selben Jahr nach drei umfangreichen Renovierungen, die zum Erhalt der Kirche dienten, in einem Festgottesdienst am 18. Dezember sowie mit einem Konzert am selben Tag eingeweiht. Die Orgel hat 38 Register verteilt auf drei Manuale und Pedal.  Die Disposition lautet wie folgt:


title: St. Christophorus (Niederselters)

text: Im Kirchturm hängen vier Glocken der beiden renommierten Glockengießer Rincker aus Sinn und Otto aus Hemelingen/Bremen. Die älteste wurde nach dem Ersten Weltkrieg im Jahre 1924 gegossen und trägt den Namen Sakramentsglocke mit einem Gewicht von 750 Kilogramm. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden drei weitere Glocken gegossen. Zwei im Jahr 1951 und im Jahr 1959 die größte Glocke, mit einem Gewicht von 1150 Kilogramm. Die Glocken harmonieren mit dem auf sie abgestimmten Geläute der evangelischen Kirche.


title: La Renga

text: La Renga ist eine 1987 in der argentinischen Hauptstadt Buenos Aires gegründete Hard-Rock-Band.


title: La Renga

text: Die ersten Liveauftritte fanden 1988 im Großraum Buenos Aires statt. Bereits 1989 nahm die Gruppe die Stücke auf, die 1991 als "Esquivando Charcos" zunächst als Kassetten auf den Markt kamen. Erst 1998 kam das Album auch auf CD heraus. Die Produktion geschah vollkommen unabhängig, ohne die Unterstützung einer Plattenfirma; den Vertrieb übernahmen die Bandmitglieder selbst und ihre Freunde.


title: La Renga

text: 1993 produzierte die Band das zweite Album – "Adónde Me Lleva La Vida" – erneut ohne die Unterstützung einer Plattenfirma. Allerdings war sie inzwischen durch Auftritte auf verschiedenen lokalen und regionalen Festivals so bekannt, dass der Eigenvertrieb die Nachfrage nicht mehr befriedigen konnte. Der Deal mit Polygram, den die Band daraufhin einging, garantierte ihnen absolute künstlerische Freiheit, die Plattenfirma kümmerte sich lediglich um die Produktion und den Vertrieb der CDs. Im Jahr 1994 gelang es der Band zum ersten Mal, das "Estadio Obras Sanitarias", das Basketballstadion des "Club Atlético Obras Sanitarias de la Nación", den Tempel der lokalen Rockmusikszene mit rund 5.000 Plätzen, zu füllen. Aus dem Auftritt im "Obras" ging auch das erste Live-Album der Band hervor, "Bailando en una pata", von dem ein Jahr später auch eine DVD erschien.


title: La Renga

text: Mit Hilfe des Ex-Sumo-Mitglieds und Sängers der Gruppe Divididos, Ricardo Mollo, spielten La Renga 1996 das dritte Studioalbum "Despedazado Por Mil Partes" ein. Mit den zugehörigen Live-Auftritten gelingt es ihnen, das "Obras" vier Mal hintereinander zu füllen und auch im Ausland erste Erfolge zu feiern. 1997 tourte die Band entsprechend in Mexiko und den USA.


title: La Renga

text: Im Oktober 1997 spielte die Band gemeinsam mit anderen lokalen Rockgrößen vor 20.000 Menschen im Stadion "FerroCarril Oeste" in einer Show zugunsten der Madres de Plaza de Mayo, die zu diesem Zeitpunkt 20 Jahre existierten. Noch Ende desselben Jahres füllten "La Renga" das Stadion auch alleine.


title: La Renga

text: Im Verlauf des Jahres 1998 tourte die Band vor allem durch Argentinien und gewann dabei viel neues Publikum. Auch Uruguay und Spanien standen auf dem Tourplan – danach nahm die Band eine Pause, um am nächsten Album zu feilen. Dieses eigentlich ohne Namen erschienene Album, das die Band selbst wegen des Covers „das mit dem Stern“ nennt, erschien im September 1998 und erreichte innerhalb einer Woche Platinstatus. Mit zwei Auftritten im Stadion des Fußballclubs Atlanta erreichte die Band 48.000 Zuschauer. Eine Tour mit 22 Auftritten durch die argentinischen Provinzen folgte bis September 1999. Zwei weitere eindrucksvolle Auftritte in Buenos Aires im Stadion des Clubs CA Huracán schlossen die Tour mit einem Rückblick auf die bisherigen zehn Jahre.


title: La Renga

text: Im Jahr 2000 veröffentlichte die Band "La Esquina del Infinito" und tourte erneut ausgiebig durch Argentinien, absolviert aber auch einen Auftritt in Montevideo.


title: La Renga

text: Im Mai 2001 kehrten die "Rengos" ins Stadion von Huracán zurück, um das Konzert aufzuzeichnen und als Doppelalbum unter dem Titel "Insoportablemente Vivo" noch im selben Jahr in die Läden zu bringen. Das Konzert erschien auch als Film in kleiner Auflage in ausgewählten Kinos des ganzen Landes, Jahre später (2004) auch auf DVD. Zur Feier der Veröffentlichung der Live-CD kehrte die Band im September an den Ort ihrer ersten großen Erfolge, das "Obras", zurück und füllte das Stadion an vier Abenden.


title: La Renga

text: Während der schwersten Wirtschaftskrise seit Jahrzehnten im Jahr 2002 spielte die Band vor 55.000 Zuschauern im Stadion von CA River Plate. Die Zuschauer erhielten zu ihrer Eintrittskarte die EP "Documento Único" mit den Songs "Dementes en el espacio", "Hielasangre" und "Detonador de sueños". Diesen letzten Titel erhielt auch das nächste Studioalbum, das Ende 2003 erschien. Aufgenommen wurden sowohl EP wie das Studioalbum komplett im Probenraum der Band, seither ein Markenzeichen. Erstmals fand der Tourauftakt nicht in Buenos Aires, sondern in Córdoba statt. Ein Konzert vor 73.000 Fans im Stadion von River Plate im April 2004 war jedoch der Höhepunkt. Zwischendurch kehrte die Band jedoch ins Stadion von Huracán zurück, um dort die zweite Live-DVD "En el ojo del Huracán" aufzuzeichnen. Der Titel "Im Auge des Hurrikan" spielt dabei auf den Standort der Bühne in der Mitte des Stadions an.


title: La Renga

text: Das erste Studioalbum seit drei Jahren veröffentlichte die Band dann wieder im Jahr 2006 mit dem Titel "TruenoTierra" (DonnerErde). Der Tourauftakt in Mar del Plata war entsprechend gekennzeichnet von einem fürchterlichen Wolkenbruch, der das Stadion "Mundialista" in ein Schlammfeld verwandelte.ehemaliges Mitglied:


title: Spezifische Größe

text: Spezifische Größen sind physikalische Größen, die in der Regel auf die Masse eines Stoffes bzw. Körpers oder auf Raumdimensionen eines Systems (Volumen, Flächeninhalt, Länge) bezogen sind.


title: Spezifische Größe

text: Nach DIN-Norm ist der Begriff "spezifisch" nur für Massenbezug reserviert, sein Überbegriff ist bezogene Größe.


title: Spezifische Größe

text: Aus einer Zustandsgröße oder Prozessgröße wird durch Division durch den zugehörigen Bezug eine spezifische bzw. "bezogene Größe". Der Zweck dieser Methode ist, dass dann der Größenwert gewissen Skalierungen des Systems gegenüber unabhängig ist, und sich in Rechnungen leichter handhaben lässt.


title: Spezifische Größe

text: In der Thermodynamik kennzeichnet das insbesondere den Unterschied zwischen einer "extensiven" Zustandsgröße oder Prozessgröße und einer "(bezogenen) intensiven Größe".


title: Spezifische Größe

text: Die Formelzeichen von intensiven Größen bestehen im Gegensatz zu denen von extensiven Größen meist aus kleinen Buchstaben oder sie sind speziell indiziert.


title: Spezifische Größe

text: In der Deutschen Norm DIN 5485 "Benennungsgrundsätze für physikalische Größen; Wortzusammensetzungen mit Eigenschafts- und Grundwörtern" wird empfohlen:


title: Spezifische Größe

text: Diese Empfehlungen stimmen weitgehend überein mit der internationalen Norm EN ISO 80000-1:2013 "Größen und Einheiten – Allgemeines", Kapitel A.6.


title: Spezifische Größe

text: Tatsächlich halten sich aber im wissenschaftlichen und technischen Alltag viele Bezeichnungen, die diesen Kriterien nicht folgen. Es ist daher nicht leicht, den Bezug aus dem Namen der Größe abzuleiten. Etliche Größen werden je nach Zusammenhang massen- oder volumenbezogen angegeben, ohne dass die Bezeichnung dies klarmacht. Angaben in "Massen-" und "Volumenprozent" sind nicht normgerecht.


title: Spezifische Größe

text: Zusätzlich empfiehlt obige DIN auch:


title: Spezifische Größe

text: Jede auf eine Größe ihrer eigenen Größenart bezogene Größe ist eine Größe der Dimension Zahl. Ist auch die Maßeinheit in Zähler und Nenner gleich, wird sie "Verhältnisgröße" genannt; von der Dimension Zahl ist aber beispielsweise auch eine Angabe in mm/m.


title: Spezifische Größe

text: Neben diesen physikalischen Größen gibt es noch zahlreiche andere spezielle „spezifische“ Werte, wie in der Wahrscheinlichkeitsrechnung, oder in der Wirtschaft die auf bestimmte Verbrauchssektoren bezogenen Energie- oder Materialeinsätze oder Kosten, die als Kennwerte benutzt werden.


title: Spezifische Größe

text: Weitere, meist massebezogene Größen:  Spezifische Wärmekapazität c, spezifische Energie "e"/gravimetrische Energiedichte "w" (z. B. Enthalpie "h" s. o., spezifische Enthalpien: Schmelzenthalpie Δ"H", Verdampfungsenthalpie Δ"H", Kristallisationsenthalpie Δ"H", Brennwert h und Heizwert h für flüssige und feste Brennstoffe), spezifischer Impuls, "I", spezifische Ladung, spezifische Leistung, spezifische Luftfeuchtigkeit "s".


title: Spezifische Größe

text: Dimensionale spezifische Größen:  Wichte (spezifisches Gewicht) γ, volumetrische Energiedichte "w" (Brennwert H und Heizwert H für gasförmige Brennstoffe), spezifische Oberfläche "s" / "s", spezifischer elektrischer Widerstand ρ, spezifische Ausstrahlung "M°" / "M°", spezifischer Drehwinkel, spezifischer Wärmewiderstand R, Ladungsdichte (Raumladungsdichte ρ, (Ober)flächenladungsdichte σ, Linienladungsdichte λ), Bevölkerungsdichte (Anzahl je Fläche), Verkehrsdichte (Anzahl je Länge), Fadendichte eines Gewebes (Anzahl je Fläche)


title: Spezifische Größe

text: Dichtebezogene Größen der Materialwissenschaften, die Skalierungen erlauben:  Relative Dichte (spezifische Dichte) "d", spezifische Steifigkeit "R", spezifische Festigkeit Φ, spezifische Adhäsion.


title: Eva-Bettina Bröcker

text: Eva-Bettina Bröcker (* 1. Juni 1946 in Bielefeld als "Eva-Bettina Vogel") ist eine deutsche Hautärztin und Hochschullehrerin.


title: Eva-Bettina Bröcker

text: Sie promovierte 1972 als Mutter zweier Töchter im Alter von vier und zwei Jahren an der Universität Kiel zum Thema "Die Lipidtropfen in der Nebennierenrinde der weiblichen Maus und Beziehungen ihrer Größenverteilungen zum Zyklus".


title: Eva-Bettina Bröcker

text: Sie lehrt und forscht als Professorin an der Universität Würzburg und ist dort Direktorin der Klinik und Poliklinik für Haut- und Geschlechtskrankheiten. Ihr Hauptforschungsgebiet sind Melanome und andere Tumore sowie Immunkrankheiten der Haut. Sie ist Mitglied zahlreicher wissenschaftlicher Vereinigungen und Kommissionen. Im Jahr 2002 wurde sie zum Mitglied der Leopoldina und der Bayerischen Akademie der Wissenschaften gewählt.


title: Eva-Bettina Bröcker

text: Sie ist verheiratet mit Ludwig Bröcker (emeritierter Mathematiker) und hat drei Töchter.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Der Feuerbach ist ein Bach im Norden und Westen der baden-württembergischen Landeshauptstadt Stuttgart. Mit einer Länge von etwa über 15 km mit jedem der beiden Oberläufe hat er die längste Fließstrecke aller Bäche innerhalb der baden-württembergischen Landeshauptstadt.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Der Feuerbach entsteht am Ostrand von Botnang aus dem Zusammenfluss von "Metzgerbach" und "Sommerhaldenbach", die zusammen mit dem ersten Zufluss "Knaupenbach" die Wasser der Täler rund um Botnang sammeln. Als Hauptstrang-Oberlauf gilt, trotz größerer Länge und größeren Einzugsgebietes des den Siedlungsbereich Botnangs weithin verdolt durchfließenden Sommerhaldenbachs, der größtenteils im Wald laufende Metzgerbach. Vom Zusammenfluss an fließt der Feuerbach bis wenig vor seiner Mündung nordöstlich. Auf seinen ersten 1,5 Kilometern unterhalb des Knaupenbachs, seinem einzigen naturbelassenen Abschnitt, fließt er durch das Feuerbacher Tal auf den gleichnamigen Stadtteil Feuerbach zu. In diesem Abschnitt fließt er auch durch das Gelände des Waldheims Feuerbachtal. Innerhalb Feuerbachs verläuft der Bach lange Zeit unterirdisch, teilweise verdolt, teilweise in der Kanalisation. Nach einer kurzen Strecke mit offenem Lauf an der Bezirksgrenze zu Zuffenhausen quert er dessen Siedlungsbereich wiederum verdolt. Danach fließt er wieder offen, meist jedoch in kanalisiertem Bett, durch die Stadtteile Rot und Zazenhausen, danach macht der Bach eine langsame Kehre nach Südosten und fließt bis Mühlhausen offen. Im Bereich des Mühlhausener Rathauses wird er wieder verdolt und danach unterirdisch dem Neckar zugeleitet.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Der Feuerbach entwässert ein Gebiet von 45 km², das ganz oder größtenteils die Stuttgarter Stadtbezirke Botnang, Feuerbach, Zuffenhausen und Stammheim sowie bedeutende Teile der Bezirke Nord und Mühlhausen und Teile von Korntal und Kornwestheim umfasst. Das Einzugsgebiet wird im Südwesten durch den Nesenbach (im Stuttgarter Talkessel), im Süden und Westen durch die Glems mit ihren Zufluss Lindenbach und Räuschelbach sowie im Norden durch abwärtigen Neckar-Zufluss Holzbach (am Oberlauf "Gänsbach") begrenzt. Weil er dicht an seiner rechten Wasserscheide zum Stuttgarter Talkessel entlangläuft, besitzt er keine merklichen Zuflüsse von dieser Seite. Östlich des Einzugsgebietes gibt es vom Nesenbach bis zur Feuerbachmündung nur kurze Zuflüsse zum nahen Neckar.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Das obere und mittlere Einzugsgebiet bis hinab nach Zuffenhausen liegt naturräumlich gesehen im Unterraum Feuerbachbucht der Stuttgarter Bucht, einem Teil des Keuperberglandes, der untere dagegen in der Gäulandschaft des Neckarbeckens, überwiegend in dessen Unterraum Langes Feld; erst im Mündungsort Mühlhausen tritt der Feuerbach in dessen Unterraum Marbach-Waiblinger Täler beidseits des Neckars über.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Hierarchische Liste der Zuflüsse und Seen von der Quelle zur Mündung. Gewässerlänge, Seefläche, Einzugsgebiet und Höhe nach den entsprechenden Layern auf der Onlinekarte der LUBW. Andere Quellen für die Angaben sind vermerkt.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Zusammenfluss des "Feuerbachs" auf etwa am Ostrand von Stuttgart-Botnang gegen den südlichen "Kräherwald" bei der Einmündung der Millöckerstraße in die Regerstraße. Von hier bis zum letzten hier aufgeführten Zufluss "Bisichgaben" läuft der Feuerbach sehr beständig nach Nordosten.Mündung des "Feuerbachs" von links und zuletzt Nordwesten auf in Stuttgart-Mühlhausen in den mittleren Neckar. Der Feuerbach ist ab dem Zusammenfluss seiner beiden Quellbäche 12,7 km, zusammen mit dem rechten Oberlazf "Metzgerbach" 15,2 km, zusammen mit dem linken Oberlauf "Sommerhaldenbach" 15,4 km lang und hat ein 45,5 km² großes Einzugsgebiet.


title: Feuerbach (Neckar)

text: Zwischen Zazenhausen und Mühlhausen sind das Feuerbachtal sowie die Hangwälder auf beiden Seiten als Naturschutzgebiet Unteres Feuerbachtal mit Hangwäldern und Umgebung und als Landschaftsschutzgebiet Unteres Feuerbachtal ausgewiesen. Das Naturschutzgebiet mit der Nummer 1.216 ist 47,5 Hektar groß und entstand durch Verordnung des Regierungspräsidiums Stuttgart vom 4. Juli 1996. Das Landschaftsschutzgebiet besteht seit 10. November 1961. Unter der Schutzgebietsnummer 1.11.017 hat das Bürgermeisteramt Stuttgart eine Fläche von 70,6 Hektar unter Schutz gestellt.


title: Feuerbach (Neckar)

text: In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickelten sich Feuerbach und Zuffenhausen, an der Nordbahn gelegen, zu Industrieorten. Die vielen Abwässer verschmutzen den Bach so stark, dass in ihm spätestens 1895 keine Fische mehr lebten. Ab 1900 wurden die Quellen des Metzgerbachs für die Stuttgarter Wasserversorgung genutzt, wodurch sich Wasserführung und Selbstreinigungskraft des Feuerbachs verringerten und sich das Problem der Verschmutzung verschärfte. Mit der Verdolung 1909/10 wurde das Problem nur unter die Erde verbannt. Heute verlaufen 30 % des Bachs unterirdisch, und weitere 30 % sind technisch ausgebaut. Seit Mitte der 1980er Jahre wurden einzelne Abschnitte in Zuffenhausen und Rot renaturiert. Weiterhin jedoch ist der Bach verschmutzt; nach seinem Austritt aus dem unterirdischen Abschnitt in Feuerbach und Zuffenhausen gilt der Wasserlauf als "stark verschmutzt" (Güteklasse III), selbst im Oberlauf ist er "mäßig belastet" (Güteklasse II).


title: Feuerbach (Neckar)

text: Amtliche Online-Gewässerkarte mit passendem Ausschnitt und den hier benutzten Layern: Lauf und Einzugsgebiet des Feuerbachs Allgemeiner Einstieg ohne Voreinstellungen und Layer:


title: Wilhelm Brüning

text: Joseph Maria Leberecht Wilhelm Brüning (* 3. Oktober 1862 in Mariensee bei Seeberg; † 17. Juli 1936 in Aachen) war ein deutscher katholischer Historiker und Archivar.


title: Wilhelm Brüning

text: 1892 promovierte er in Königsberg mit einer Arbeit über die Geschichte des Bistums Ermland im Spätmittelalter.


title: Wilhelm Brüning

text: Von 1895 bis zu seiner Pensionierung 1928 wirkte er als Stadtarchivar in Aachen.


title: Wilhelm Brüning

text: Neben zahlreichen historischen Aufsätzen veröffentlichte Brüning Beiträge in der katholischen Wochenzeitschrift „Allgemeine Rundschau“ und der im Berliner Scherl-Verlag erscheinenden Tageszeitung „Der Tag“.


title: Wilhelm Brüning

text: Unter dem Pseudonym Dr. Rhenanus erschien von ihm in Frankfurt 1908: "Der junge Görres. Ein Zeit- und Lebensbild aus dem Rheinland".


title: Multiple/Magnum Mirror Telescope

text: Das Multiple Mirror Telescope bzw. Magnum Mirror Telescope (MMT) ist ein Spiegelteleskop mit 6,5 m Durchmesser. Es befindet sich am Fred-Lawrence-Whipple-Observatorium, in 2606 m Höhe am Mount Hopkins (Arizona), USA. Das Observatorium wird von der University of Arizona und der Smithsonian Institution betrieben.


title: Multiple/Magnum Mirror Telescope

text: Das MMT verwirklichte neue Konzepte im Bau von Großteleskopen. Mit dem BTA-6 am Selentschuk-Observatorium war es eines der ersten Großteleskope mit azimutaler Montierung, die heute Standard für große Teleskope ist. Von außen zeigt es statt einer klassischen Kuppel ein damals untypisches Gebäude, bei welchem Wände und Dach weggeschoben werden können. Dadurch passt sich das Teleskop schnell an die Umgebungstemperatur an und kann ungestört von thermischen Turbulenzen Bilder liefern. Der Hauptspiegel bestand in der Zeit von 1979 bis 1998 aus 6 einzelnen Spiegelelementen mit einem Durchmesser von je 1,8 m, was dem Teleskop seinen ersten Namen gab. Die sechs Spiegel waren ursprünglich für militärische Satelliten vorgesehen gewesen, als sie dafür nicht benötigt wurden konnten sie für die astronomische Forschung genutzt werden. Nach 1998 wurde das MMT mit einem Hauptspiegel aus einem Stück, worauf sich sein jetziger Name bezieht, ausgestattet und 2000 wieder in Betrieb genommen.


title: Multiple/Magnum Mirror Telescope

text: Ende 2002 wurde ein neuartiger verformbarer Sekundärspiegel dem Teleskop hinzugefügt, der eine adaptive Optik realisiert. Dieser kompensiert atmosphärische Störungen bei der Beobachtung. Im Gegensatz zu anderen adaptiven Optiken, die separat ausgeführt werden, ist hier die Anzahl der optischen Elemente im Strahlengang minimiert, was zu hervorragenden Bildergebnissen bei Beobachtungen im Infraroten führt.


title: MMT

text: MMT steht für:


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege (BLfD) ist die zentrale staatliche Fachbehörde für Denkmalpflege in Bayern. Es ist zuständig sowohl für die Baudenkmalpflege als auch für die Bodendenkmalpflege bzw. Archäologie.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Verfassung des Freistaates Bayern verpflichtet Staat, Gemeinden und Körperschaften des öffentlichen Rechts, die Kunst- und Geschichtsdenkmäler zu schützen und zu pflegen. Im Sinne dieses Verfassungsauftrags hat der Bayerische Landtag im Jahr 1973 das Bayerische Denkmalschutzgesetz erlassen. Die Geschichte des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege, das sein Wirken heute auf dieses Gesetz stützt, reicht jedoch deutlich länger zurück.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Bereits unter König Ludwig I. setzte die Entwicklung der bayerischen Denkmalpflege als Institution ein; er gründete im Jahr 1835 die „Generalinspection der plastischen Denkmale des Reiches“. 1868 berief König Maximilian II. einen "Generalconservator" für die Denkmalpflege, der sein Amt in Personalunion mit der Direktion des 1855 gegründeten Bayerischen Nationalmuseums ausübte. Die Aufgaben der Generalsinspection waren der Schutz der Denkmäler, die wissenschaftliche Forschung und der Aufbau einer "Vorbildersammlung" für die Denkmalpflege.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Am 6. September 1908 unterschrieb Prinzregent Luitpold während eines Jagdaufenthalts in der Vorderriß bei Lenggries in Oberbayern eine Allerhöchste Verordnung, mit der das Generalkonservatorium der Kunstdenkmale und Altertümer Bayerns vom Bayerischen Nationalmuseum getrennt und direkt dem Staatsministerium des Inneren unterstellt wurde. Der erste Generalkonservator des Amtes war vom 1. November 1908 bis 1929 der Kunsthistoriker Georg Hager. Dieser war bereits lange Jahre in der Denkmalerfassung (Inventarisation) tätig, die damals der Arbeitsschwerpunkt der Behörde war. Die Ergebnisse der Denkmalerfassung liegen in dem großen Werk der Kunstdenkmäler von Bayern vor. In Hagers Amtszeit fiel 1917 die Umbenennung des Königlichen Generalkonservatoriums in Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege (BLfD).


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Bedingungen während des Dritten Reiches, des Zweiten Weltkriegs und der frühen Nachkriegszeit stellten besondere Herausforderungen an die Denkmalpflege. Die Bergung und Sicherung von Denkmälern und Kunstwerken waren in dieser Zeit die wichtigsten Aufgaben des BLfD. Die Inventarisation der Denkmäler, seine originäre Aufgabe, kam dagegen nahezu gänzlich zum Erliegen.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Am Ende des Zweiten Weltkrieges befand sich das BLfD in einem desolaten Zustand. Die geringen noch vorhandenen Kräfte wirkten bei der Sicherung der Trümmer und beim Wiederaufbau mit und leisteten so ihren Beitrag, die geschichtliche Kontinuität und Identität Bayerns durch den Neuaufbau der Monumentalbauten sichtbar in die Zukunft zu tragen. Die Kontinuität drückte sich auch in der Person des Direktors Georg Lill aus, der das Landesamt von 1929 bis 1950 leitete. Wie Lill war auch sein Nachfolger von 1950 bis 1957, Joseph Maria Ritz, Kunsthistoriker. In seine Amtszeit fiel die Zusammenfassung der Bodendenkmalpflege in einer Abteilung mit zwei Außenstellen in Regensburg und Würzburg. Ritz setzte durch, dass sich die Amtsvorstände ab 1957 wieder Generalkonservatoren nennen konnten, nachdem der Titel 1929 vorübergehend abgeschafft worden war.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Zeit des Wirtschaftswunders brachte neue Gefahren für den Denkmalbestand. Der Wiederaufbau, der autogerechte Umbau der Städte, das Streben nach einem "Haus im Grünen", die rasante Industrialisierung, der Strukturwandel der agrarischen Welt: All diese Veränderungen waren eine Bedrohung für die Denkmäler in den Städten und Dörfern. Heinrich Kreisel (1957–1963) straffte die Organisation des Amtes und führte eine radikale Abkehr von einer ästhetischen Denkmalpflege sowie das Ende des Typus des Künstlerkonservators herbei, in engem Schulterschluss mit dem Kunsthistoriker und Restaurator Johannes Taubert. Mit ihrem Hinweis auf die Bedeutung des naturwissenschaftlichen Befunds in der Restaurierung und der Betonung des materiellen Bestands haben Taubert und Kreisel dem BLfD den Weg in die Zukunft gewiesen. Im Bereich der Denkmalerfassung erkannte Kreisel die Probleme des überfrachteten, schleppend voranschreitenden und deshalb für die Praxis untauglichen klassischen Inventars und rief die Reihe der Kurzinventare ins Leben. Eine neue Epoche der bayerischen Denkmalpflege begann mit Torsten Gebhard (1963–1974), der neben dem Ministerialrat Wolfgang Eberl und dem Abgeordneten Erich Schosser an der Vorbereitung und fachlichen Entwicklung des Bayerischen Denkmalschutzgesetzes von 1973 maßgeblich mitwirkte. Die Ernennung des Kunstgeschichtlers und Archäologen Michael Petzet (1974–1999) zum Generalkonservator am 26. März 1974 war ein Politikum; sie wurde im Rahmen der Rivalität zwischen dem CSU-Vorsitzenden Franz Josef Strauß und dem bayerischen Ministerpräsidenten Alfons Goppel instrumentalisiert. Unter Petzet erhielt das Amt in vielerlei Hinsicht ein neues Gesicht. Das Denkmalschutzgesetz bescherte einen massiven Personalzuwachs und ständig steigende Fördermittel, die 1990 mit 90 Millionen DM ihren Höhepunkt erreichten. 1979 kam es zur Einrichtung des Zentrallabors. Die archäologischen Dienststellen in Nürnberg und Thierhaupten wurden eingerichtet, ebenso das dortige Bauteile-Archiv. Seit 1975 war in Schloss Seehof bei Bamberg die schwerpunktmäßig für Unter- und Oberfranken zuständige Dienststelle des Bayerischen Landesamts für Denkmalpflege ansässig, in München bezog das Amt das repräsentative Dienstgebäude der Alten Münze. Archäologische Großgrabungen und die Prospektion mit Luftbild und Magnetometer steigerten den Ruf der bayerischen Bodendenkmalpflege, das Publikationswesen gewann an Bedeutung. 1989 kam die Museumsbetreuung, die 1979 dem Bayerischen Nationalmuseum zugeordnet worden war, als Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen beim Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege wieder zum Amt zurück. Restaurierungen, vor allem der großen und bedeutenden barocken Kirchen wurden intensiv vom Landesamt betreut. Aufwändige Rekonstruktionen wie die Hundinghütte König Ludwigs II. und Teilrekonstruktionen wie der Hirsvogelsaal in Nürnberg trafen den Geschmack und weckten das Interesse des Publikums.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Noch früher als die Geisteswissenschaften geriet die Denkmalpflege seit 1990 in einen zunehmenden Begründungs- und Rechtfertigungszwang. Seit 1990 verringerten sich die operativen Mittel des Landesamtes für Denkmalpflege deutlich. 1990 betrugen die Zuschussmittel 23 Millionen Euro, 1995 unterschritten sie die 15 Millionen, 2000 sanken sie auf unter 10 Millionen und landeten 2007 bei 3 Millionen. Erst das Jahr 2008 brachte eine spürbare Steigerung, die sich 2010 fortsetzte. Daneben geriet der staatliche Denkmalschutz unter den Druck der allgemeinen Deregulierung der Baugesetze und der Denkmalschutzgesetze.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Der Nachfolger von Michael Petzet, Generalkonservator Egon Johannes Greipl (im Amt von 1. November 1999 bis 30. November 2013) erhielt den Auftrag zu einer umfassenden Reform des BLfD. Die zahlreichen Referate und Abteilungen wurden zu vier fachlichen Organisationseinheiten und vier Stabsstellen zusammengefasst: Praktische Denkmalpflege: Bau- und Kunstdenkmäler (Abteilung A), Praktische Denkmalpflege: Bodendenkmäler (Abteilung B), Denkmalerfassung und Denkmalforschung (Abteilung Z) und Museumsbetreuung / Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen (LST). Die zentralen Dienste in den Stabsstellen waren nun: Justitiariat (G 1), Presse- und Öffentlichkeitsarbeit, Aus- und Fortbildung (G 2), Informations- und Kommunikationstechnik (G 3), Haushalt, Personal, Innere Dienste, Förderwesen (G 4). Im neuen, vom Begriff der Dienstleistung bestimmten Leitbild des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege liegt der Schwerpunkt auf dem Sammeln, Verarbeiten und Vermitteln denkmalrelevanter Informationen. Die 2003 abgeschlossene Reform folgte dem neuen Ansatz der integralen Denkmalpflege und sah von der strikten Trennung zwischen Bau- und Bodendenkmälern ab.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Bodendenkmalpflege in Bayern wandelte sich ab 2003 zu einer beratenden und vermittelnden Behörde in allen Fragen des Denkmalmanagements. Das Schwinden finanzieller Ressourcen führte zu einer verstärkten Durchsetzung des Veranlasserprinzips und zur Etablierung von privaten Grabungsfirmen.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Denkmalerfassung in Bayern folgt seit 2001 ebenfalls dem Leitbild der integralen Denkmalpflege. Sämtliche Objekte der Erfassung, Erforschung und Dokumentation in der Bau- und Bodendenkmalpflege werden in der gemeinsamen Bayerischen Denkmalliste geführt. Seit 2006 wird die Denkmalkenntnis im Rahmen des Projektes Nachqualifizierung und Revision der Bayerischen Denkmalliste aktualisiert und durch die Nutzung geobasierter, digitaler Darstellungs- und Vermittlungsformen auf den zeitgemäßen Stand gebracht. Am 16. Oktober 2007 ging der in enger Zusammenarbeit mit dem Bayerischen Landesamt für Vermessung und Geoinformation entwickelte BayernViewer-Denkmal ins Netz. Seither ist es möglich, per Internet ständig aktualisierte Informationen über die Denkmäler abzurufen. Die "Revision und Nachqualifizierung der Bayerischen Denkmalliste" liefert den jeweils aktuellen Stand der Denkmalwerte (Denkmalstatus). Das Ergebnis ist also keineswegs statisch. Im Rahmen der Revision und Nachqualifizierung werden leer stehende Baudenkmäler und augenscheinlich im Bestand gefährdete Bau- und Bodendenkmäler eigens erfasst. Dies ist ein wesentlicher Beitrag, dass Denkmalschutz und Denkmalpflege aus der reaktiven in eine aktive, von strategischen Überlegungen und Schwerpunktbildung geleitete Rolle wechseln können.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: 2008 feierte das Landesamt sein hundertjähriges Bestehen mit einer Veranstaltungsreihe (u. a. Vorträge und Ausstellungen in Würzburg, Regensburg, Bamberg, Nürnberg, München, Passau und Augsburg).


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Seit 1. März 2014 ist Mathias Pfeil Generalkonservator des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Generalinspectoren (und Direktoren des Bayrischen Nationalmuseums in Personalunion) Generalkonservatoren


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Aufgaben des Bayerischen Landesamts für Denkmalpflege (BLfD) sind im Bayerischen Denkmalschutzgesetz (Art. 12) festgelegt:


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Beim Staatsministerium für Wissenschaft, Forschung und Kunst wird außerdem der Landesdenkmalrat berufen. Ihm gehören Vertreter von Parteien, Kommunen, Kirchen, privaten Denkmaleigentümern, Architekten, die Akademie der Schönen Künste, des Landesvereins für Heimatpflege sowie Sachverständige aus dem Bereich der Kunstgeschichte und der Vor- und Frühgeschichte an.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Der Vollzug des Denkmalschutzgesetzes obliegt auch den Unteren Denkmalschutzbehörden bei Landratsämtern, kreisfreien Gemeinden, Großen Kreisstädten und einigen kreisangehörigen Gemeinden, die das Recht zur Einrichtung einer eigenen Unteren Denkmalschutzbehörde verliehen bekommen haben.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Der Hauptsitz des Bayerischen Landesamtes befindet sich in München (Alte Münze), weitere Dienststellen sind in Memmelsdorf (Schloss Seehof), Nürnberg, Regensburg und Thierhaupten angesiedelt:


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Das Schloss Seehof in Memmelsdorf bei Bamberg, errichtet in den Jahren 1687–96, war die ehemalige Sommerresidenz der Bamberger Fürstbischöfe. 1975 kaufte der Freistaat Bayern das Anwesen mit seiner imposanten Gartenanlage. Seit 1976 nutzt das Bayerische Landesamt einen Teil der Räumlichkeiten, die der Bayerischen Schlösserverwaltung unterstehen. In der Dienststelle Seehof sind das Referat A IV, zuständig für praktische Baudenkmalpflege in Ober- und Unterfranken, das Referat Steinrestaurierung (A V), das Referat B IV, betraut mit der praktischen Bodendenkmalpflege in Ober- und Unterfranken sowie Teile des Referates Restaurierung Archäologie (B V) und die für Ober- und Unterfranken zuständigen Teile der Referate Z I (Denkmalliste), Z II (Siedlungs- und Kulturlandschaftsdokumentation) sowie Z III und IV (Dokumentationswesen und Publikationswesen) untergebracht.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Dienststelle Nürnberg befindet sich seit 1990 im ehemaligen Burgamtmannsgebäude auf der Nürnberger Kaiserburg. Das im Jahr 1428 auf den abgebrochenen Resten der ehemaligen Burggrafenburg errichtete Amtshaus wurde als eines von wenigen Gebäuden auf der Nürnberger Burg von den Bomben des Zweiten Weltkriegs verschont. Nach behutsamer, denkmalgerechter Sanierung und Modernisierung sind dort die Büro- und Lagerräume des für Mittelfranken und Schwaben zuständigen Teils des Referates Praktische Bodendenkmalpflege (B III) untergebracht.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Die Dienststelle Regensburg befindet sich am östlichen Eckpunkt der Regensburger Altstadt in der Königlichen Villa, die auf Wunsch König Maximilian II. in den Jahren 1854–56 auf der alten Stadtbefestigung errichtet wurde. Dieses Baudenkmal enthält seit 2007 die Räumlichkeiten für die Regensburger Dienststelle. Dort befinden sich Teile des Referats B II, zuständig für die praktische Bodendenkmalpflege in der Oberpfalz und in Niederbayern, Teile des Referats B V (Restaurierung archäologischer Funde, dendrochronologisches Labor) sowie Teile der Referate Z I (Bayerische Denkmalliste, Denkmaltopographie Niederbayern und Oberpfalz) und Z II (Siedlungs- und Kulturlandschaftsdokumentation).


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Das 1803 säkularisierte Kloster Thierhaupten in Bayerisch-Schwaben ist Sitz einer weiteren Dienststelle des BLfD mit Teilen des Referats A V, zuständig für die Restaurierung von Bau- und Kunstdenkmälern, des für Mittelfranken und Schwaben zuständigen Referats B III (praktische Bodendenkmalpflege), des Referats B V (Restaurierung Archäologie und dendrochronologisches Labor) sowie Teilen des für die Bayerische Denkmalliste und die Denkmaltopographien zuständigen Referats Z I. Zudem sind in den ehemaligen Klostergebäuden das Bauteile-Archiv des BLfD sowie eine zusammen mit dem Bezirk Schwaben betriebene Fortbildungsstätte für das Handwerk eingerichtet.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Das BLfD ist ein gesuchter Partner in der internationalen Zusammenarbeit der Denkmalpfleger. Die Anfänge liegen in den 1970er Jahren. Das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege beteiligte sich mit einer Ausstellung zur Restaurierung historischer Innenräume an einer Tagung in Verona, richtete eine Expertentagung zu Steinkonservierung und Verputz in Augsburg aus und nahm an einer Tagung über Grabdenkmäler in Trient teil. Im Zuge der allmählichen Öffnung der Volksrepublik China kam es zu einer Kooperation im Bereich der Restaurierung der Terrakottaarmee in Lintong und der Höhlentempel des Großen Buddhas im Kloster Dafosi. Hilfe zur Selbsthilfe war das Konservierungsprojekt der Grabfassaden der jordanischen Stadt Petra und der Altstadt von Sana’a im Jemen. In der Kooperation mit Japan ging es um die materialspezifischen Analysen von japanischen und europäischen Lackarbeiten. 2001 und 2002 reisten Geophysiker des Bayerischen Landesamts für Denkmalpflege in den Irak, um das Areal der historischen Stadt Uruk zu erforschen. Das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege trug Ende 1992 zur Bergung von Ausstattungsstücken aus zerstörten Kirchen im kriegszerstörten Kroatien und zum Aufbau des Restaurierungszentrums in Schloss Ludbreg bei. Im Zuge des bayerisch-ukrainischen Kulturabkommens wurde die Instandsetzung von Schloss Katschanivka begonnen. Von 2001 bis 2007 bestand eine Kooperation mit der Polytechnischen Universität Lemberg (Lviv), bei der ukrainische Studierende und Wissenschaftler vom Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege in Theorie und Praxis der Denkmalpflege geschult wurden. In der Tschechischen Republik finden seit 1991 jährliche Museums-Fachtagungen statt, in Krumau wurde die konservatorische Sicherung eines für die böhmisch-bayerische Geschichte hochinteressanten Bestandes von ca. 200.000 Glasplattennegativen vorangebracht. Seit 2004 ist das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege am Projekt EU-ARTECH beteiligt, das sich der Konservierungstechnologie widmet.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: "Die Kunstdenkmäler von Bayern", ursprünglich "Die Kunstdenkmäler des Königreichs Bayern", sind eine 1887 gegründete kunsttopographische Buchreihe zur Inventarisation der wichtigsten Kunst- und Kulturdenkmäler Bayerns und der bayerischen Pfalz. Sie war lange die wichtigste Publikation des Denkmalamtes und deckt große Teile von Bayern ab, wird aber heute nur mehr punktuell in Bamberg fortgesetzt. Daneben werden einzelne Denkmäler, bisher die Dome in Augsburg und Regensburg (seit 2010) sowie der Jüdische Friedhof Georgensgmünd in ausführlicher Form dargestellt.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Vom Landesamt wird die kunsttopographische Buchreihe Denkmäler in Bayern herausgegeben. Sie ist eine in Buchform aufbereitete und mit Bildern versehene Ausgabe der Denkmalliste. Nach einer 1985–1991 erschienenen Ausgabe in sieben Bänden für die sieben Regierungsbezirke (Band 1 (Oberbayern) in zwei Teilbänden, einer davon für die Landeshauptstadt München) in der für die einzelnen Denkmäler nur stichwortartige Erläuterungen enthalten sind, wird derzeit an einer Ausgabe in 96 Bänden (für die 71 Landkreise und 25 Kreisfreien Städte) gearbeitet mit einer kurzen Beschreibung und einer Abbildung jeden Denkmals.


title: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege

text: Des Weiteren gibt das Amt die archäologische Fachzeitschrift "Bericht der bayerischen Bodendenkmalpflege" und seit 1981 in Zusammenarbeit mit der Gesellschaft für Archäologie in Bayern "Das archäologische Jahr in Bayern" heraus. Ebenso wird die Zeitschrift Denkmalpflege Informationen herausgegeben.


title: Lego Star Wars

text: Lego Star Wars (auch Lego Star Wars: Das Videospiel, Eigenschreibweise: LEGO STAR WARS: DAS VIDEOSPIEL, englischer Originaltitel: "Lego Star Wars: The Video Game") ist ein Action-Adventure-Computerspiel, das von Traveller's Tales bzw. Foundation 9 Entertainment (Game-Boy-Advance-Version) entwickelt und ab 2005 von Eidos Interactive für Game Boy Advance, PlayStation 2, Microsoft Windows, Xbox, mac OS X, und Nintendo GameCube veröffentlicht wurde. Es ist das erste Videospiel der "Lego-Star-Wars-Reihe" und der Vorgänger von "".


title: Lego Star Wars

text: "Lego Star Wars: Das Videospiel" umfasst alle drei Episoden der Prequel-Trilogie von Star Wars. Jede Episode setzt sich aus sechs verschiedenen Leveln zusammen, wodurch das Spiel insgesamt 18 Level enthält. Es gibt keine festgelegte Reihenfolge, in der die Episoden gespielt werden müssen, mit Ausnahme des allerersten Levels. Nach Abschluss des ersten Levels sind alle Episoden von Anfang an verfügbar, wodurch der Spieler selbst entscheiden kann, welche er zuerst spielt. Lediglich die Level der jeweiligen Episoden müssen nacheinander freigespielt werden. Nahezu alle Objekte in der Spielwelt bestehen aus Lego-Steinen und sind zerstörbar. Der Spieler spawnt zu Beginn und nach jedem Neustart des Spiels in einer Lobby, der „Dexters Cantina“, in welcher der Spieler die Episoden und Level auswählen, Charaktere, Tipps und Minispiele kaufen und seinen eigenen Charakter zusammenstellen kann.


title: Lego Star Wars

text: "Lego Star Wars" wurde von der Fachpresse überwiegend positiv aufgenommen. Das US-amerikanische Online-Magazin GameSpot bewertete die PC-Version des Spiels mit 7,6 von 10 möglichen Punkten.


title: Art Directors Club

text: Der Art Directors Club (ADC) ist ein Berufsverband von Artdirectoren aus der Werbebranche, der 1920 in New York gegründet wurde.


title: Art Directors Club

text: Der „Art Directors Club of Europe“ wurde 1990 gegründet. Bei der jährlichen Verleihung der ADCE Awards "The Best of European Design & Advertising" werden Agenturen und Kampagnen aus ganz Europa ausgezeichnet. Die Jury setzt sich aus 60 Kreativen der europäischen Werbewelt zusammen. Diese entscheiden über die zu verleihenden Awards und den Grand Prix.


title: Art Directors Club

text: Der ADC Deutschland wurde 1964 in Düsseldorf gegründet und hat heute seinen Sitz in Berlin und ist in sieben regionale Sektionen aufgeteilt: Berlin, Düsseldorf, Frankfurt am Main, Hamburg, München, Stuttgart und Dresden.


title: Art Directors Club

text: Präsidenten des ADC Deutschland waren Stephan Vogel und Heinrich Paravicini. Seit 2020 hat Dörte Spengler-Ahrens das Amt inne.


title: Art Directors Club

text: Ziel des ADC ist neben der Interessenvertretung seiner Mitglieder unter anderem die Verbesserung kreativer Leistungen und die Nachwuchsförderung. Dazu veranstaltet der ADC Wettbewerbe, fördert Publikationen, Seminare, Vorträge, Veranstaltungen und Weiterbildung.


title: Art Directors Club

text: Neben mehreren Fachkongressen organisiert der ADC ein Mal jährlich das "ADC Festival", das von 1994 bis 2009 in Berlin sowie von 2010 bis 2012 in Frankfurt am Main abgehalten wurde und seit 2013 in Hamburg stattfindet. Im Rahmen des Festivals werden von Jurys die Preisträger des "ADC Wettbewerbs" und des Nachwuchswettbewerbs ("ADC Talent Award") ausgewählt und für ihre Kreativ-Arbeiten ausgezeichnet. ADC-Ehrenmitglieder wurden unter anderem Vicco von Bülow, Helmut Newton, Ellen von Unwerth, Wim Wenders, Jan Böhmermann und Gunter Demnig. Ebenfalls verleiht der ADC die Titel „ADC Lebenswerk“, „ADC Kunde des Jahres“ und „Rookie Agentur des Jahres“.


title: Art Directors Club

text: Der ADC Schweiz wurde 1976 gegründet, hat dieselben Ziele wie die deutsche Vereinigung und heute 152 Mitglieder. Einmal im Jahr fordert der ADC die Branche auf, die besten Arbeiten einzureichen und sie von einer Jury aus ADC-Mitgliedern beurteilen und prämieren zu lassen.


title: Art Directors Club

text: In Österreich vertritt der 1972 gegründete "Creativ Club Austria" dieselben Ziele und ist – wie seine deutschen und schweizerischen Pendants – Mitglied im europäischen Dachverband "ADC of Europe". Bei der jährlichen Gala werden die kreativsten Arbeiten des Vorjahres mit der CCA-Venus in Gold, Silber und Bronze ausgezeichnet.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Elias Robert Karl Maria Pius von Bourbon-Parma (* 23. Juli 1880 in Biarritz, Frankreich; † 27. Juni 1959 in Friedberg, Österreich) war Titularherzog von Parma und Piacenza, Prinz von Bourbon und Oberhaupt des Hauses Bourbon-Parma.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Elias war der vierte Sohn Roberts I. (1848–1907), des letzten Herzogs von Parma, und seiner ersten Gattin, Prinzessin Maria Pia von Neapel-Sizilien (1849–1882), der Tochter König Ferdinands II. und der Erzherzogin Maria Theresia von Österreich.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Zusammen mit seinen insgesamt dreiundzwanzig Geschwistern wuchs er in Österreich, der Schweiz, Italien, Frankreich und England auf. Trotz des Thronverlusts seines Vaters verfügte die Familie über ein beträchtliches Vermögen, darunter Immobilien bei Schwarzau (Österreich) und die Villa Pianore (Italien), sowie das Château de Chambord (Frankreich).


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Nach dem Tod seines Vaters im Jahre 1907 ließ er vor einem österreichischen Gericht sechs seiner Geschwister aus der ersten Ehe seines Vaters für unmündig erklären, da sie geistig und körperlich behindert seien. Unterstützt wurde er durch seine Stiefmutter, Infantin Maria Antonia von Portugal (1862–1959). Er wurde dadurch gesetzlicher Vormund seiner älteren Geschwister und Alleinerbe des Familienvermögens. 1914 nahm er an der Österreichischen Alpenfahrt auf einem Austro-Daimler teil.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Seine jüngeren Halbbrüder Sixtus und Franz Xaver verklagten ihn, um einen größeren Anteil am herzoglichen Vermögen zu erhalten. Ein französisches Gericht in Paris wies ihre Ansprüche jedoch zurück.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Elias von Bourbon-Parma diente in der Armee Österreich-Ungarns und erreichte den Rang eines Obersts.


title: Elias von Bourbon-Parma

text: Am 25. Mai 1903 heiratete Elias in Wien Erzherzogin Maria Anna von Österreich-Teschen (1882–1940), eine Tochter Erzherzog Friedrichs von Österreich-Teschen (1856–1936) und seiner Gattin Prinzessin Isabella von Croÿ-Dülmen (1856–1931). Sie war auch eine Nichte der spanischen Königin Maria Christina von Österreich (1858–1929). Aus der Ehe gingen acht Kinder hervor:


title: Vier gegen Willi

text: Vier gegen Willi, auch "4 gegen Willi", war eine TV-Show des Erfinders Jochen Filser, die zwischen dem 11. Oktober 1986 und 1989 als Samstagabendshow in der ARD lief und in der zwei Familien gegeneinander spielten. Die erste Sendung wurde dabei am 25. September 1986 in der Sporthalle Augsburg aufgezeichnet. Moderiert wurde die Sendung von Mike Krüger. Insgesamt wurden 13 Ausgaben produziert, wobei in der letzten Sendung zwei Fernsehfamilien gegeneinander antraten, nämlich die Familie Rombach aus dem „Forsthaus Falkenau“ gegen die Beimers aus der „Lindenstraße“. Titelgebend für die Sendung war der Goldhamster Willi, der als Maskottchen der Sendung diente. Es handelte sich dabei sowohl um ein lebendes Tier als auch um eine Zeichentrickfigur.


title: Vier gegen Willi

text: Je Show traten immer zwei Familien gegeneinander an, um im Wettstreit diverse Aufgaben zu meistern. In den ersten Folgen brachten die Familien ihre komplette Wohnzimmereinrichtung, die in die Spielkonzeptionen einbezogen war, mit in die Halle. Nach etwa der Hälfte der produzierten Shows wurde diese Art des Bühnenbildes jedoch aufgegeben. Für jedes Spiel konnten die Kandidaten zwischen drei Schwierigkeitsgraden wählen. Je mehr sie sich zutrauten, umso mehr Sekunden konnten sie für das Endspiel sammeln. Gewann ein Kandidat ein Spiel mit dem Schwierigkeitsgrad drei, so wurden ihm 30 Sekunden, ansonsten nur 20 bzw. zehn Sekunden gutgeschrieben. Im Finale musste dann ein Mitglied jeder Familie den virtuellen Willi auf der großen Videoleinwand einfangen. Die Steuerung dieses Videospiels erfolgte mittels eines futuristisch anmutenden goldenen Anzugs, der an den Oberarmen sowie an Stirn und Gesäß Sensoren besaß. Durch Handschläge auf diese Stellen konnte der Cursor auf der Leinwand bewegt werden, um Willi zu fangen. Wie damals üblich gab es auch immer eine musikalische Unterbrechung, so spielte z. B. am 15. November 1986 die britische Popband Duran Duran ihren Hit "Notorious".


title: Vier gegen Willi

text: Am Ende der Sendung bekam die aus dem Endspiel hervorgegangene Gewinnerfamilie den erspielten Betrag ausbezahlt. Der Hamster Willi wurde in ein Labyrinth mit drei Ausgängen gesetzt; je nachdem durch welchen Ausgang er ging, bekam die Familie den Betrag in Deutscher Mark, Österreichischem Schilling oder einer geringwertigen, anderen europäischen Währung (z. B. Drachme, Lira) ausbezahlt.


title: Vier gegen Willi

text: Einige Elemente der Show waren für die damalige Zeit sehr gewagt. So wurde in einer Sendung der alte VW Passat eines jungen Kandidaten aus Österreich ohne dessen Wissen verschrottet, in einer anderen wurde die Punkrockband Die Toten Hosen zur Sendezeit in die Wohnung einer Kandidatenfamilie gelassen, um dort eine wilde Party zu feiern. Dem Postbeamten Heinrich Gronenberg wurde ein Irokesen-Schopf frisiert. Eine Frau musste über die geölten Körper einer Eishockey-Mannschaft kriechen. 1986 wurde die Sendung durch das Medienfrauentreffen mit dem Negativpreis Saure Gurke ausgezeichnet. Die entsprechenden Kandidaten erhielten in der Sendung zwar eine großzügige Entschädigung (einen neuen VW Golf Cabrio im ersten erwähnten Fall, einen Wohnungs-, Aufräum- und Reinigungsdienst für ein Jahr im zweiten), dennoch wurde die Sendung während ihrer gesamten Laufzeit häufig als zu anarchisch und zu wenig familientauglich kritisiert. Dies war einer der wesentlichen Gründe dafür, dass sie trotz anhaltend hoher Einschaltquoten nach nur drei Jahren abgesetzt wurde.


title: Vier gegen Willi

text: Die österreichische Regisseurin Heide Pils begleitete in ihrer Reportage "Star für eine Nacht" die Mitglieder eine Grazer Familie, die als Kandidaten an der Show teilnahmen.


Das Real Monasterio de Nuestra Señora de Guadalupe (Königliches Kloster Unserer Lieben Frau von Guadelupe) ist ein Kloster in der Provinz Cáceres der autonomen Gemeinschaft Extremadura, Spanien. Es war für mehr als vier Jahrhunderte das wichtigste Kloster des Landes und wurde 1993 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt.


title: Real Monasterio de Nuestra Señora de Guadalupe

text: Das Kloster hat seine Ursprünge im späten 13. Jahrhundert, als ein Schäfer namens Gil Cordero am Ufer des Guadalupe eine Madonnenstatue fand, die 714 – anscheinend von den Einwohnern der Gegend – vor den maurischen Invasoren versteckt worden war. Am Fundort wurde daraufhin eine Kapelle errichtet. König Alfons XI. von Kastilien, der die Kapelle öfters besucht hatte, erbat die Hilfe Guadelupes vor der Schlacht am Salado (1340). Nachdem er dort siegreich geblieben war, schrieb er dies ihrem Beistand zu, erklärte die Kirche zu einem königlichen Heiligtum und veranlasste ein großangelegtes Umbauprogramm.


text: 1389 übernahm die Ordensgemeinschaft der Hieronymiten das Kloster und machten es zu ihrem Hauptsitz. Die Bauarbeiten gingen unter der Leitung des jeweiligen ersten Priors des Ordens weiter. 1474 wurde dort Heinrich IV. an der Seite seiner Mutter, Maria von Aragon, beigesetzt.


text: Das Kloster hat viele Verbindungen in die Neue Welt, wo Santa María de Guadalupe in hohem Ansehen steht und unter anderem in der mexikanischen Basilika Unserer Lieben Frau von Guadalupe verehrt wird. Christoph Kolumbus unternahm seine erste Pilgerreise nach der Entdeckung Amerikas hierher in die Extremadura.


text: Selbst nachdem die Mönche von Guadelupe das näher an Madrid gelegene berühmte Kloster El Escorial gegründet hatten, behielt es den königlichen Schutz. Es blieb das wichtigste Kloster Spaniens bis zur Säkularisation im Jahr 1835.


text: Im 20. Jahrhundert wurde das Kloster vom Franziskanerorden wiederbelebt und wurde 1955 von Papst Pius XII. zur Basilica minor erhoben.


text: Das Kloster, dessen Architektur mehrere Jahrhunderte hindurch entstand, wird noch immer durch den von Alfonso XI und seinen unmittelbaren Nachfolgern im 14. und 15. Jahrhundert erbauten Templo Mayor (Hauptkirche) beherrscht. Der prächtige Hochaltar im Chor der Kirche wurde 1618 von Vicente Carducho und Eugenio Caxés mit Gemälden ausgestattet.


text: Die rechteckige Kapelle von Santa Catalina stammt ebenfalls aus dem 15. Jahrhundert. Sie ist bekannt für eine Reihe kunstvoll verzierter Gräber aus dem 17. Jahrhundert.


text: Die Reliquienkirche verbindet Santa Catalina mit der barocken Sakristei (1638–1647). Sie ist reich verziert und beherbergt eine Reihe von Gemälden Francisco de Zurbaráns. Hinter der Basilika befindet sich der Camarín de la Virgen, ein achteckiges Barockgebäude (1687–1696) mit der beeindruckenden stuckierten Kammer der Jungfrau und neun Gemälden von Luca Giordano. Das Prunkstück dieser reich dekorierten Halle ist ein Thron mit der Statue der Madonna die dem Kloster ihren Namen gab.


text: Andere bemerkenswerte Bauten sind der Kreuzgang im Mudéjar-Stil (1389–1405) mit seinem plateresken Portal, ein spätgotischer Kreuzgang (1531–1533) und die, durch einen Nachfahren Kolumbus in Auftrag gegebene, Neue Kirche (1730).


text: Im Jahr 1856 wurde der Palast, erbaut 1487 bis 1491 von Isabella I., abgerissen.


title: Miura (Kanagawa)

text: Miura () ist eine japanische Stadt im Süden der Präfektur Kanagawa. Miura liegt südlich von Tokio und Yokohama auf der Miura-Halbinsel zwischen der Sagami-Bucht im Westen und dem Uraga-Kanal im Osten.


title: Miura (Kanagawa)

text: Zur heutigen Stadt gehört der Hafen von Misaki, der im 18. Jahrhundert der wichtigste Hafen Japans war und heute der zweitwichtigste für Thunfische. Miura-shi entstand im Zuge der großen Shōwa-Gebietsreform 1955 aus Teilen des Miura-gun, namentlich den Städten "(-machi)" Misaki, Minami-Shitaura und dem Dorf "(-mura)" Hasse.


title: Miura (Kanagawa)

text: Miura ist bekannt für den Miura-Marathon, der üblicherweise in der ersten Märzwoche abgehalten wird. Das Rennen besteht aus Strecken über 5 km, 10 km und einem Halbmarathon. Durch die vielen Hügel und Steigungen besitzt es einen hohen Schwierigkeitsgrad. Der höchste Punkt des Rennens ist 72 m ü. NN.


title: CanWest Global Communications

text: CanWest Global Communications (TSX: CGS; NYSE: CWG) war ein international tätiger Medienkonzern aus Kanada und einer der größten des Landes. Er besaß zahlreiche Zeitungen, Radiosender und Fernsehsender in Kanada, den Vereinigten Staaten, Australien, Großbritannien und Neuseeland. Der Hauptsitz des 1974 von Izzy Asper gegründeten Konzerns befand sich im CanWest Global Place in Winnipeg.


title: CanWest Global Communications

text: Das Global Television Network ist ein Verbund von englischsprachigen Fernsehsendern, die zusammen 94 % der Bevölkerung Kanadas erreichen. Angeschlossen sind zehn Sender. Ein zweiter, von Global Television Network unabhängiger Verbund, war CH; ihm gehören sechs Fernsehsender an. Er existierte ab 2001, übernahm ab 2007 das Programm von E! und firmierte deswegen ebenfalls unter dem Namen E!. Darüber hinaus besaß CanWest acht Spartensender, die nur über Kabel oder digital zu empfangen waren.


title: CanWest Global Communications

text: CanWest besaß zwei kanadische Radiostationen in Kitchener und Winnipeg. Seit der Übernahme der Southam-Gruppe im Jahr 2000 war CanWest der größte Zeitungsverleger Kanadas und besaß 13 Tageszeitungen. Weitere Unternehmensbereiche waren Fernsehproduktion, Internetportale und Videoproduktionen für Mobiltelefone. In Neuseeland und Australien besaß CanWest insgesamt fünf Fernsehsender sowie mehrere Radiostationen in Neuseeland und Großbritannien.


title: CanWest Global Communications

text: CanWest geriet durch diverse Übernahmen in finanzielle Schwierigkeiten. Bereits im Jahre 2002 wurde mit den Gewinnen größtenteils Zinsen für Kredite beglichen. Im Jahr 2007 wurden die Bond Papiere des Unternehmens auf junk status herabgestuft. Im Frühjahr 2009 wurde den Beteiligten klar, dass die Unternehmensverbindlichkeiten in der Höhe und auch aufgrund der globalen Weltwirtschaftskrise 2008/2009 nicht mehr zu managen waren. In den Jahren 2008 und 2009 sank der Gewinn von 428 Millionen auf 197 Millionen Can $.


title: CanWest Global Communications

text: Am 31. August 2009 stellte das Unternehmen sein Fernsehnetzwerk E! ein. Einige Sender wurden an andere kleinere Medienunternehmen verkauft. Am 24. September 2009 gab CanWest den Verkauf seiner 51-prozentigen Beteiligung am australischen Medienunternehmen Ten Network Holdings für ca. 680 Millionen australische Dollar bekannt. Das Unternehmen beantragte am 6. Oktober 2009 Gläubigerschutz, mit dem geordneten Insolvenzverfahren sollte der Medienkonzern restrukturiert werden. CanWest beschäftigte zu diesem Zeitpunkt rund 1.700 Mitarbeiter.


title: CanWest Global Communications

text: Im Februar 2010 wurde der Verkauf der Mediensparte von CanWest Global Communication an das kanadische Telekommunikationsunternehmen Shaw Communications bekanntgegeben. Der neue Eigentümer betrieb diesen Sektor unter dem Namen "Shaw Media" weiter, seit April 2016 gehört er zu Corus Entertainment. Den Unternehmensbereich Verlagswesen kaufte das kanadische Unternehmen Postmedia Network. Bis Ende Oktober 2010 hatte CanWest seine gesamten Vermögenswerte veräußert. Es firmierte in "2737469 Canada Inc." um und stellte gleichzeitig seinen Betrieb ein. Diese Nachfolgefirma wurde zum 27. Mai 2013 aufgelöst.


title: Oberton

text: Obertöne (auch Partial-, Teil-, Aliquot-, Neben- oder Beitöne) sind die neben dem Grundton mitklingenden Bestandteile eines musikalisch instrumental oder vokal erzeugten Tones.


title: Oberton

text: Ein solcher ist jedoch im akustischen Sinne kein einzelner "Ton" (Sinuston), sondern ein Klang oder Tongemisch, also ein Schallereignis, das sich vorrangig aus mehreren sinusförmigen "Teiltönen" von unterschiedlicher Amplitude zusammensetzt. Der tiefste Teilton wird "Grundton" genannt und bestimmt in der Regel die wahrgenommene Tonhöhe. Die höheren Teiltöne, die "Obertöne," erzeugen die Klangfarbe.


title: Oberton

text: Bei fast allen natürlichen Musikinstrumenten (mit Ausnahme der Schlaginstrumente) sind die Frequenzen der Obertöne normalerweise ganzzahlige Vielfache der Grundfrequenz. Das bedeutet, dass einem Grundton mit der angenommenen Frequenz von 100 Hz Obertöne mit Frequenzen von 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz, 500 Hz, 600 Hz … beigefügt sind. Derartige Teiltöne bezeichnet man auch als Harmonische.


title: Oberton

text: Als Unharmonische bezeichnet man solche Teiltöne, die aus dieser mathematischen Folge herausfallen, (z. B. bei Röhren, Stäben, Platten oder Glocken). Sie entstehen durch Schwingungen, deren Frequenzen keine ganzzahligen Verhältnisse zur wahrgenommenen Grundfrequenz haben. Dadurch wird das Erkennen einer bestimmten Tonhöhe erschwert oder der Ton als unsauber oder misstönend empfunden.


title: Oberton

text: Obertöne sind als Teiltöne Bestandteile eines Gesamtklanges, der durch Eigenschwingungen eines schwingungsfähigen Mediums entsteht. Bei den begrifflich verwandten Naturtönen von Blasinstrumenten werden durch sogenanntes Überblasen einzelne Oberschwingungen so stark angeregt, dass sie direkt als klingende Töne wahrgenommen werden, die ihrerseits weitere Obertöne erzeugen. Gleiches gilt für die Flageoletttöne bei Saiteninstrumenten.


title: Oberton

text: Je nach Schallquelle ist das Klangspektrum ganz spezifisch zusammengesetzt. Daher ist für die charakteristische Klangfarbe von Musikinstrumenten sowie von Menschen- und Tierstimmen neben Rauschanteilen und Faktoren im zeitlichen Verlauf des Signals vor allem der Obertongehalt verantwortlich. Stimm- und instrumententypische Frequenzbereiche, in denen die Obertöne durch Resonanz besonders verstärkt werden und daher vorrangig für die Klangfarbe ausschlaggebend sind, heißen Formanten.


title: Oberton

text: Als "Harmonische" bezeichnet man die Teiltöne eines harmonischen Klangs, also dessen Grundton und die Obertöne, deren Schwingungszahlen ganzzahlige Vielfache der Frequenz des Grundtons sind. In der folgenden Abbildung stellt die große Sinuswelle links den Grundton dar; im Bild rechts daneben überlagern harmonische Obertöne in Form schmalerer Sinuswellen die große Welle.


title: Oberton

text: Im nebenstehenden Hörbeispiel wird ein harmonischer Klang sukzessive aus seinen elektronisch erzeugten sinusförmigen Teiltönen aufgebaut.  Die subjektiv wahrgenommene Lautstärkezunahme des 4. Oberton, bei objektiv gleichen Dezibel, ist auf die Hörschwelle zurückzuführen.


title: Oberton

text: Harmonische Schwingungen stehen immer in Beziehung zur Grundfrequenz. Wie genau diese Beziehung beschrieben wird, hängt vom gewählten mathematischen Modell ab. Die Wahl der Grundfrequenz ist objektiv schwierig und wird in Bezug auf Musik in erster Linie vom empfundenen oder notierten Grundton bestimmt. Bei der Analyse oder Synthese von Schallereignissen kann aus akustischer oder messtechnischer Sicht die Grundfrequenz auch anders gewählt werden. Grundton und Obertöne müssen daher immer im Kontext verstanden werden.


title: Oberton

text: In vielen Fällen reicht jedoch ein einfaches Beschreibungsmodell, das die Frequenzen der Oberschwingungen als ganzzahlige Vielfache einer als Ton wahrgenommenen Grundfrequenz annimmt.


title: Oberton

text: Diese Tabelle zeigt den Kammerton a als Grundton und seine ersten vier Obertöne mit ihrer jeweiligen Ordnung "n" und ihren Frequenzen. Die "n." Harmonische hat allgemein die Frequenz "n·f."


title: Oberton

text: Man sieht hier: Das Intervall [a e] ist eine Quinte mit dem Frequenzverhältnis / = / und das Intervall [a cis] ist eine große Terz mit dem Frequenzverhältnis / = /.


title: Oberton

text: Bereits seit der Antike gewinnt man Erkenntnisse zu Obertönen am Beispiel schwingender Saiten. Dabei wird angenommen, dass eine auf die Hälfte verkürzte Saite einen Ton mit der doppelten Schwingungszahl liefert, eine auf ein Drittel reduzierte Saite die dreifache Schwingungszahl ergibt usw. Für die musikalische Praxis, etwa das Überblasen von Blasinstrumenten, das Spielen von Flageoletttönen auf Saiteninstrumenten, den Obertongesang oder die Orgelregistrierung, ist dieses einfache Modell in der Regel ausreichend. Bei der Anwendung auf andere Klangquellen, wie z. B. stark gespannte Klaviersaiten, stößt dieses Modell jedoch an seine Grenzen.


title: Oberton

text: Die nebenstehende Abbildung stellt (in willkürlicher Beschränkung auf die ersten sieben) die Eigenschwingungen einer Saite dar. Unter bestimmten Bedingungen kann die Saite jede dieser Eigenschwingungen separat (Flageoletttöne) ausführen, in der Regel werden jedoch alle oder zumindest mehrere dieser Eigenschwingungen gleichzeitig angeregt, sodass die resultierende Schwingung aus einer komplexen Überlagerung dieser Teilschwingungen besteht.


title: Oberton

text: Das menschliche Gehör nimmt periodische Schwingungen als Töne (im Sinne von musikalischen Tönen) wahr, wobei die Schwingungsperiode die wahrgenommene Tonhöhe bestimmt. Analysiert man das Amplitudenspektrum eines Audiosignals einer annähernd periodischen Schwingung z. B. mit Hilfe der Kurzzeit-Fourier-Transformation, so besteht dieses aus


title: Oberton

text: Listet man die Teiltöne im Sinne zunehmender Frequenz auf, so erhält man die Teil- bzw. Obertonreihe:


title: Oberton

text: Im Folgenden sind beispielhaft die ersten sechzehn auf den Grundton C bezogenen Teiltöne dargestellt. Diese Beschränkung ist aus Gründen der Überschaubarkeit willkürlich gewählt. Theoretisch setzt sich die Teiltonreihe nach oben mit immer kleiner werdenden Abständen bis ins Unendliche fort.


title: Oberton

text: Bei notenmäßiger Darstellung der Teiltöne ist zu berücksichtigen, dass wegen der nach oben kontinuierlich abnehmenden Tonabstände eine exakte Wiedergabe in Notenschrift (zumindest im höheren Bereich der Teiltonreihe) nur annähernd (und schließlich gar nicht mehr) möglich ist. Auch stimmen nicht alle Obertöne mit den Tonstufen der gängigen Stimmungssysteme überein. Im folgenden Notenbeispiel werden die Obertöne mit den Tönen der gleichstufigen Stimmung verglichen. Die Abweichungen nach oben oder unten sind jeweils in Cent angegeben.


title: Oberton

text: Während bei der gleichstufigen Stimmung außer dem Grundton und dessen Oktaven kein Ton exakt mit der Teiltonreihe übereinstimmt, gibt es keine Abweichungen bei reiner Stimmung bei allen Teiltönen außer Nr. 7 (Naturseptime), Nr. 11 (Alphorn-Fa), Nr. 13, Nr. 14 (Oktave der Naturseptime) und Nr. 15.


title: Oberton

text: Die in der Tabelle verwendeten Farben orientieren sich an der Musik-Farben-Synästhesie.


title: Oberton

text: Tabellenfußnoten


title: Oberton

text: Aus der letzten Zeile der Tabelle wird ersichtlich, dass sich alle Intervalle der diatonischen Tonleiter (siehe reine Stimmung) aus der Obertonreihe herleiten lassen. Insbesondere: Halbton (Frequenzverhältnis ), großer und kleiner Ganzton ( und ), kleine Terz (), große Terz (), Quart (), Quint () und Oktave ().


title: Oberton

text: Bei vielen Musikinstrumenten oder bei Vokalen der menschlichen Stimme besteht ein wesentlicher Teil des Klangs aus periodischen Schwingungen, die sich mit der vereinfachten Modellvorstellung von Grundton und harmonischen Obertönen in guter Näherung beschreiben lassen, so beispielsweise bei schwingenden Saiten von Saiteninstrumenten (Chordophonen) oder schwingenden Luftsäulen von Blasinstrumenten (Aerophonen). Jedoch treten dabei in der Realität mehr oder weniger starke Abweichungen von der theoretischen Ganzzahligkeit der Obertöne auf.


title: Oberton

text: Abweichungen von den harmonischen Verhältnissen der Teiltöne treten bei vielen Instrumenten auf. Diese unter dem Begriff Inharmonizität bekannten Abweichungen werden zum Beispiel beim Klavier im Wesentlichen durch das Biegemoment der Saite hervorgerufen. Besonders die dicken Basssaiten sind hiervon betroffen. Höhere Obertöne sind stärker betroffen als niedrigere. Die genauere Analyse derartiger Obertöne ist aufwändiger und erfordert zur Beschreibung komplexere Modelle als die Analyse und Beschreibung von „sehr harmonischen“ Tönen. (Siehe auch Audiosignal.)


title: Oberton

text: Außerdem treten auch nicht-periodische Schwingungen auf, die ein eher breitbandiges Frequenzspektrum besitzen und sich nicht durch Grundton und harmonische Obertöne beschreiben lassen, z. B. Anschlaggeräusche bei Saiteninstrumenten, Anblasgeräusche bei Blasinstrumenten und Orgelpfeifen sowie Konsonanten bei der menschlichen Stimme. Die Analyse dieser Klangkomponenten erfordert moderne elektronische Messtechnik und mathematische Modelle, deren Lösungen nur mit leistungsfähigen Computern berechenbar sind.


title: Oberton

text: Mathematisch sind Schwingungen nur dann sinusförmig, wenn sie sowohl schon unendlich lange andauern als auch noch unendlich lange andauern werden. Schwingungen sind in der Praxis immer nur quasiperiodisch oder fastperiodisch. Die Sinusfunktion erstreckt sich beidseitig in die Unendlichkeit und ein Abschneiden der Dauer führt mathematisch zu etwas anderem, einer zeitlich begrenzten Welle. In psychoakustischer Konsequenz ergeben sich beim Abschneiden von langandauernden kontinuierlichen, statischen Sinustönen oder Sinustongemischen breitbandige Artefakte.


title: Oberton

text: Bei kurzandauernden Vorgängen solcher Art – wie sie bei allen Instrumenten auftreten, bei denen nicht stets Energie nachgereicht wird, also vor allem bei den Zupf- und Schlaginstrumenten (auch beim Klavier) – ist die Grundvoraussetzung des Dauertones nicht einmal näherungsweise erfüllt.


title: Oberton

text: In der Kultur der Ingenieurwissenschaften ging man meistens von der Situation aus, dass Vorgänge langandauernd und langsam veränderlich sind (bei der Modulation eines Radiosenders ist dies der Fall). Nur dann ergeben die Fouriertransformation und die daraus implizit im Artikel folgenden Begriffe einen Sinn. Erst um die Wende zum 21. Jhdt. hat sich die Einsicht durchgesetzt, dass bei schnell veränderlichen und kurz andauernden Vorgängen die Wavelet-Transformation Anwendung finden muss, worauf Begriffe wie etwa „Frequenz“ neu gedeutet werden müssen. Zur Grundtonerkennung sind seitdem eine Vielfalt verschiedener Methoden in Verwendung.


title: Oberton

text: Musik beinhaltet wesentlich solche Vorgänge. Insofern ist auch aus dieser Sicht Kritik an überkommenen Vorstellungen zu üben. Zu sehr sind unsere Vorstellungen von den für die Elektronik in weiten Bereichen vollständig ausreichenden heute verbreiteten Modellen geprägt. Dass man sich der komplexen Zusammenhänge bereits bewusst war, bevor Hermann von Helmholtz eine mathematische Theorie zur Erklärung der Klangfarbe durch Obertöne in "Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863)" veröffentlichte, zeigt ein Auszug aus Zamminers "Die Musik und die musikalischen Instrumente" von 1885: „Alle tönenden Körper, welches ihre Substanz, ihre Gestalt, ihr Elasticitäts- und Spannungszustand sein möge, sind außer den Schwingungen in ganzer Masse, welche den Grundton geben, noch unendlich vieler Abtheilungsarten und eben so vieler Obertöne fähig. Die Schwingungszustände, welche sie anzunehmen vermögen, sind um so mannichfaltiger, je weniger einfach ihre Form ist. Nur cylindrische und prismatische Luftsäulen und ähnlich wie diese schwingende Stäbe von geringem Durchmesser haben eine so einfache harmonische Oberreihe wie die gespannten Saiten; weit reicher schon ist die Menge der Obertöne bei Körpern, welche, wie Platten und gespannte Häute, sich in ebener oder gekrümmter Fläche ausbreiten, am Mannichfaltigsten die von beliebig in jedem Sinne ausgedehnten festen Massen und Lufträumen.“


title: Oberton

text: In der menschlichen Stimme schwingt, genau wie in den meisten klangerzeugenden physikalischen Systemen, ein komplexes Obertonspektrum mit. In der besonderen Gesangstechnik des Obertongesangs kann man diese hohen Frequenzen zum Dominieren bringen.


title: Oberton

text: Der unterschiedliche Klang von Vokalen kommt durch deren spezifischen Obertonaufbau zustande. Durch die individuelle Größe und Form von Mund und Rachen werden manche Frequenzen durch Resonanz verstärkt, andere gedämpft. Die Frequenzbereiche, die jeweils verstärkt werden, nennt man auch Formanten.