text: Jurenito begnügt sich nicht mit der satirischen Kritik, sondern arbeitet aktiv an der Zerstörung der Kultur, allerdings mehr durch Reden und Planen als durch Handeln – er bezeichnet sich als den „Provokateur mit dem friedlichen Lächeln auf den Lippen und dem Füllfederhalter in der Tasche“ (S. 13). Zu diesem Zweck und nach diesem Kriterium wählt er auch seine Jünger aus. Geheimnisvolle Aktivitäten – der Held trifft sich mit serbischen Studenten und diversen Großindustriellen – deuten an, dass Jurenito wesentlich an der Herbeiführung des Ersten Weltkriegs beteiligt war, doch werden solche Andeutungen immer wieder ironisch gebrochen. Er arbeitet sogar an der Entwicklung neuer Waffen, die 50.000 Menschen auf einen Schlag töten können. Freilich fehlt ihm das Kapital dazu, und seine Pläne landen bei Mr. Cool, der sie zunächst für kriegswirtschaftlich schädlich hält und für einen späteren Krieg gegen Japan aufheben will.


title: Die ungewöhnlichen Abenteuer des Julio Jurenito

text: Doch die Zerstörung ist nicht Jurenitos Endziel: Immer wieder spricht er von einer utopischen Zukunft der Menschheit, die die vorherige Zerstörung erfordere. Es ist die Befreiung von den Fesseln der Herrschaft, der Kultur und der Systeme, die er in wiederkehrenden Bildern anspricht:


text: Und die Herrschaft symbolisiert Jurenito im revolutionären Russland mit dem Gleichnis vom Stock: „Der Stock bleibt in beliebigen Händen ein Stock … Eine Regierung ohne ein Gefängnis ist ein widersinniger, perverser Begriff“ (S. 299). Es folgt die Geschichte vom Menschewiken und vom Bolschewiken, die unter dem Zaren gemeinsam im Gefängnis sitzen und debattieren – als jedoch der Menschewik nach der Revolution weiterdebattieren will, entsinnt sich sein alter Freund, dass er „den bewährten tausendjährigen Stock in Händen“ hält, und lässt ihn erneut in die alte Zelle sperren. Doch dies ist nicht das Ziel der Geschichte:


text: Zunächst aber ist Jurenito zufolge die Verbrämung des Stockes mit den Mitteln der Religion, der Kunst und der Kultur zu zerstören. Dies ist die historische Mission der Kommunisten. „Ich flehe Sie an: verzieren Sie Ihre Stöcke nicht mit Veilchen!“ beschwört Jurenito einen revolutionären Untersuchungsrichter, der ihn eben ins Arbeitslager verschickt (S. 277). Ein Zeitalter der unbeschönigten Herrschaft, das alle ihre Rechtfertigungen beseitige, sei erforderlich, um die Heraufkunft des „Reiches der Freiheit“ zu ermöglichen:


text: Doch die Kommunisten erfüllen die historische Mission nicht, die ihnen Jurenito zuweist. Seine Versuche, als Sowjetkommissar die Kunst abzuschaffen, scheitern stets daran, dass auch die Revolutionäre an sie glauben. Dies führt letztlich zur Resignation am „nichtfliegenden Flugzeug“ der Revolution und zu Jurenitos freiwilligem Gang in den Tod.


text: Im "Julio Jurenito" tritt der Autor selbst auf, nämlich als literarische Figur und Erzähler. Es findet also eine Verdopplung statt, der Autor auf dem Titelblatt versetzt sich selbst zugleich als Figur und Erzähler in die Romanwelt. Das Spiel mit dieser Doppelgestalt durchzieht den gesamten Text: Zahlreiche autobiografische Anspielungen legen eine Einheit von Autor und Erzähler nahe, die jedoch durch eine ganze Serie von Unwahrscheinlichkeiten, ja Unmöglichkeiten zugleich dementiert wird. Dies ist zugleich ein Spiel mit der Fiktionalität des literarischen Textes selbst: er wird als authentische Erzählung beglaubigt und gleichzeitig wird ebendiese Authentizität ein ums andere Mal negiert. Schließlich ist auch der Roman ein Teil der Kunst, die der Protagonist gerade abschaffen will.


text: Die resultierenden Zweifel an der Zuverlässigkeit des Erzählers werden noch verstärkt durch eine Serie von „Bescheidenheitstopoi“: Der Erzähler erklärt sich für unwürdig, für unfähig, die Lehren des Meisters zu fassen usw. Dazu kommt, dass Ehrenburg sich als Romanfigur wiederholt (wie Tischin) als handlungsunfähig, ja geradezu betäubt vom Handlungsverlauf erweist – ganz anders als der agile Jurenito. Das gilt besonders für die Oktoberrevolution, deren Tage der Erzähler allein in seinem Zimmer verbringt, was er mit bitteren Tiraden auf sich selbst und die Literatur kommentiert:


text: Andererseits macht die Ironie des Erzählers Ehrenburg keineswegs vor seinem „Meister“ halt. Der Chronist verfolgt nicht nur mit Zittern und Entsetzen Jurenitos Aktionen, seine Zerstörungspläne, seine „schrecklichen Diagramme“ und die Wahl seiner Jünger, er dementiert auch mehrfach sein gleich zu Anfang gegebenes Bekenntnis: „Meister, ich werde dich nicht verraten.“ Schon im Vorwort wird Jurenito so vorgestellt: „Aber sein Bild ist leuchtend und lebendig. Er steht vor mir, hager und wild, in seiner orangegelben Weste, mit der unvergesslichen grüngetupften Krawatte, und lächelt still. … Mögen nun meine Worte ebenso warm sein wie seine behaarten Hände, ebenso gemütlich und intim wie seine von Tabak- und Schweißgeruch imprägnierte Weste …“ (S. 11f.). Und das Ende des Romans bildet die Rückkehr des Erzählers nach Westeuropa, aus dem „Fegefeuer der Revolution“, in das ihn der Meister eingeführt hat, in die „gemütliche Hölle oder, wenn diese Bezeichnung unvernünftig erscheinen sollte, in das schlecht gelüftete Paradies“ (S. 339). Dies erweist sich für ihn nicht nur zum Leben, sondern auch zum Schreiben als geeigneter.


text: Es ist, wie Johanna Döring-Smirnov ausführt, gerade die gleichzeitige Verschränkung und Nicht-Identität zwischen dem Lehren, Schreiben und Dichten auf der einen Seite und dem Leben auf der anderen Seite, die ein zentrales Thema des Romans darstellt und in der Verdopplung der Erzählergestalt greifbar wird. Das Verhältnis von Anspruch und Wirklichkeit, Literatur und Leben wird in der Erzählerrede ständig thematisiert – in der Form des Scheiterns der Vermittlung.


text: Einige Passagen und Szenen des Romans können kaum mehr als satirisch gelesen werden, sie erhalten einen enorm pathosgeladenen, geradezu prophetischen Charakter. Im literarischen Werk werden apokalyptische Prognosen für die Wirklichkeit entworfen; das Werk zielt über die Literatur hinaus auf die historische Realität. Gerade diese Szenen haben erheblich zur Langzeitwirkung des Romans beigetragen.


text: Im elften Kapitel des Romans entwirft Julio Jurenito ein Plakat, dessen Text so beginnt:


text: Tischin reagiert entsetzt: „Solche Gemeinheiten im zwanzigsten Jahrhundert!“ Doch Jurenito widerspricht: „Sehr bald, vielleicht in zwei Jahren, vielleicht in fünf Jahren wirst du dich vom Gegenteil überzeugen.“ In einem geschichtlichen Exkurs belehrt er seine Jünger, dass die Menschheit auf Katastrophen stets mit dem Abschlachten von Juden zu antworten pflegte. „Da aber der ganzen Menschheit eine Hungersnot, eine Seuche und ein ordentliches Erdbeben bevorstehen, zeige ich nur eine begreifliche Voraussicht, wenn ich im Voraus diese Einladungen drucken lasse.“ Der Frage Tischins, ob denn die Juden nicht die gleichen Menschen seien „wie wir“, begegnet Jurenito mit einem „etwas kindlichen Spiel“: Er befragt die Jünger danach, ob das Ja oder das Nein als einziges Wort der Sprache erhalten bleiben solle – alle wählen das Ja, nur Ehrenburg das Nein, worauf die anderen Jünger prompt von ihm abrücken und sich in die andere Ecke setzen. Mit einem grandiosen historischen Vortrag Jurenitos über die unterwühlende Kraft des jüdischen Volkes schließt das Kapitel.


text: Während diese Szene gerade die Leser nach dem Zweiten Weltkrieg besonders berührte und verblüffte, hatte eine andere Szene unmittelbarere Wirkungen. Im 27. Kapitel besucht Jurenito mit Ehrenburg die „Kapitänsbrücke“ des revolutionären Moskau und erhält eine Audienz bei „einem gewissen Manne … der dort immer steht“, was niemand anders als Lenin meinen kann. Die Szene ist aufgebaut nach dem Muster von Dostojewskis "Legende vom Großinquisitor" aus den "Brüdern Karamasow", freilich hier in der Wirklichkeit: „außerhalb der Legende“, wie es in der Kapitelüberschrift heißt. Der Kommunist gibt sein Credo:


text: Während Lenin selbst dieses Porträt nicht übel nahm, zog es die Kritik vieler sowjetischer Presseorgane auf sich. In der Neuausgabe von 1962 musste das Kapitel komplett wegfallen.


text: Gelikon hatte 3.000 Exemplare des Buches gedruckt, im Mai 1922 waren bereits 2.000 davon in Berlin verkauft. Einzelne Exemplare gelangten bald darauf in die Sowjetunion. Dort erregte das Werk erhebliches Aufsehen und stieß auf großes Interesse. Schon kurz nach Erscheinen des "Julio Jurenito" wurde Ehrenburg in einer russischen Kritik als „"der" Modeschriftsteller“ bezeichnet, 1926 galt Ehrenburg dem Kritiker A. Leschnew als „der im Moment populärste und auf jeden Fall meistgelesene Schriftsteller“. Es kam sogar zu einer Bühnenfassung, die drei Werke Ehrenburgs ("Julio Jurenito", "Nikolai Kurbow" und "Trust D. E.") verschmolz, allerdings auch ihren Inhalt massiv veränderte. Mr. Cool ließ sich hier von der Romanfigur Ilja Ehrenburg auf dem Rücken tragen und spornte ihn an: „Schneller, mein bourgeoiser Hengst!“ Ehrenburg sah sie 1924 in Kiew und protestierte gegen die Verunstaltung seiner Werke, allerdings weitgehend erfolglos.


text: Doch trotz der enormen Popularität des Romans gestaltete sich seine Veröffentlichung in der Sowjetunion recht schwierig, unter anderem weil er in die lebhaften Debatten der sowjetischen Literaturkritik und Kulturpolitik geriet. Ehrenburg sandte 1922 ein Exemplar des "Julio Jurenito" an seine alte Freundin Jelisaweta Polonskaja in Petrograd mit der Bitte, die Möglichkeiten für eine Veröffentlichung in Russland herauszufinden. Im Herbst 1922 wurden alle erreichbaren Exemplare der "Gelikon"-Ausgabe von der GPU als „gefährliche“ Lektüre beschlagnahmt – doch der Moskauer Staatsverlag Gosudarstwennoje isdatelstwo RSFSR "(Gosisdat)" hatte das Buch bereits akzeptiert, stellte nun freilich die zusätzliche Bedingung eines kommentierenden Vorworts. Diese Bedingung wurde durch Bucharin erfüllt, der als Mitglied des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei Russlands erheblichen Einfluss hatte; mit seinem Vorwort erschien das Buch endlich im April 1923 bei Gosisdat in einer Auflage von 15.000 Exemplaren.


text: Bucharin schrieb: „Unschwer lässt sich feststellen, dass der Autor kein Kommunist ist, dass sein Glaube an die zukünftige Ordnung nicht übermäßig stark ist und er diese Ordnung nicht gerade leidenschaftlich herbeiwünscht. All das tut der Tatsache keinen Abbruch, dass das Buch eine hinreißende Satire ist. Der eigenwillige Nihilismus und der Standpunkt der ‚großen Provokation‘ ermöglichen es dem Autor, eine Reihe von lächerlichen und abstoßenden Seiten des Lebens unter allen Regimen zu zeigen … Deshalb ist das Buch lustig und interessant, spannend und gescheit.“ Er nahm das Buch also aufgrund seines künstlerischen Werts und vor allem seines Witzes in Schutz gegen die Verdächtigung des Autors als politisch unzuverlässig – eine Kritik, die er freimütig einräumte.


text: Vernichtende Rezensionen erhielt der Julio Jurenito vor allem seitens der Autoren um die Zeitschrift "Na Postu", die einen proletarischen Standpunkt der Literatur einforderten. Georgi Gorbatschew etwa schrieb 1924: „Der Skeptizismus und Zynismus Ehrenburgs dient dem in den Krümmungen der Neuen Ökonomischen Politik verfaulenden Spießbürgertum.“ Der Ton wurde später sogar noch schärfer und erhielt einen antisemitischen Einschlag. So bezeichnete I. Jewdokimow 1926 in der Literaturzeitschrift "Nowy Mir" Ehrenburg als „ewigen Juden“ und meinte: „Irgendjemand hat sich ausgedacht, dass Ehrenburg in seinen Werken die Bourgeoisie und den Kapitalismus geißelt … Das ist ein unverständlicher Irrtum – Ehrenburg ist die gelungenste Verkörperung dieser Kultur … jeder Satz seines Protests ist nur von ihr diktiert.“


text: Dagegen äußerten sich andere Autoren und Kritiker in der Debatte ausgesprochen positiv. Bereits am 28. Juni 1922 nannte Alexander Woronski in der "Prawda" den "Julio Jurenito" ein „ausgezeichnetes“ Buch, das „schon längst von unseren offiziellen Medien hätte wiederveröffentlicht werden sollen“; Marietta Schaginjan lobte 1923 gerade den Skeptizismus des Buches, der für die Darstellung einer Niedergangs- oder „Liquidationsperiode“ angemessen sei. Jewgeni Samjatin bewunderte 1923 Ehrenburgs meisterhafte Anwendung der „europäischen Waffe“ Ironie, die in Russland zu wenig geachtet sei, und spendete hohes Lob: „Er ist natürlich ein echter Häretiker (und daher ein Revolutionär). Ein wahrer Häretiker hat die gleiche Eigenschaft wie Dynamit: die kreative Explosion geht den Weg des "größten" Widerstands.“


text: Die heftigen Auseinandersetzungen um die ‚richtige Linie‘ in der Kulturpolitik zwischen den ‚Realisten‘ der „Russischen Assoziation proletarischer Schriftsteller“ (RAPP), den ‚Modernen‘ um Wladimir Majakowski und die „Linke Front der Kunst“ (LEF) sowie den sog. ‚Weggenossen‘, insbesondere den Serapionsbrüdern, die auf der Eigenständigkeit der Kunst gegenüber der Politik bestanden, machten sich also häufig an der Person Ehrenburgs und vor allem am "Julio Jurenito" fest. Was vor allem die ‚Weggenossen‘ bewunderten, die alles zersetzende Ironie des Buches, die auch den neuen sozialistischen Staat nicht verschonte, war für die RAPP-Anhänger Stein des Anstoßes: Zeichen politischer Unzuverlässigkeit, Mangel eines positiven Standpunkts, Gossenliteratur. Dieser Konflikt wurde zunächst nicht entschieden. Ehrenburgs Buch profitierte davon, dass nicht nur Bucharin, sondern auch der erste Volkskommissar für das Bildungswesen, Anatoli Lunatscharski, und sogar Lenin selbst sich günstig über das Werk äußerten. Lunatscharski kritisierte 1924 zwar die „Prinzipienlosigkeit“ Ehrenburgs, rühmte aber seine Begabung, verglich ihn mit Heinrich Heine und meinte: „Seine Skepsis ist gegen die Werte der Alten Welt gerichtet, und von diesem Standpunkt aus gesehen ist er in gewisser Weise unser Verbündeter.“ Und in den 1926 erschienenen Erinnerungen von Nadeschda Krupskaja, der Lebensgefährtin Lenins, berichtet diese: „Ich erinnere mich, dass von den zeitgenössischen Sachen Iljitsch besonders der Roman Ehrenburgs gefiel, der den Krieg beschrieb. ‚Weißt Du, das ist Ilja Zottelkopf‘, erklärte er feierlich. ‚Es ist ihm gut gelungen.‘“


text: Doch mit der Durchsetzung der stalinschen Kulturpolitik Ende der 1920er Jahre genügten solche Urteile nicht mehr. Nach 1928 konnte der "Julio Jurenito" 34 Jahre lang nicht mehr in der Sowjetunion erscheinen. 1935 unternahm Ehrenburg einen diesbezüglichen Versuch, wurde aber mit einer Flut von Änderungs- und Streichungswünschen konfrontiert. Er lehnte diese summarisch ab und schrieb stattdessen einen Epilog, der die ideologisch bedenklichen Partien des Buches ins rechte Licht rücken sollte. Das genügte nicht: Zwar erschien der Epilog nebst Ankündigung einer Neuauflage des Romans in einer sowjetischen Zeitschrift, doch der Roman selbst wurde nicht gedruckt – die Zeit des Großen Terrors hatte begonnen. Auch die Gesamtausgabe von Ehrenburgs Schriften in den fünfziger Jahren enthielt den "Julio Jurenito" nicht.


text: Erst im Gefolge der Tauwetter-Periode, als 1962 eine weitere Ausgabe „Gesammelter Werke“ Ehrenburgs begann, fand der Roman wieder Berücksichtigung. Freilich musste Ehrenburg dafür der Streichung des kompletten Kapitels "Der Großinquisitor außerhalb der Legende" zustimmen. Das Vorwort Bucharins, der nach seiner Exekution im Zuge der Moskauer Prozesse in der Sowjetunion Unperson geblieben war, fiel ebenfalls weg. Dennoch schloss sich erneut eine lebhafte Debatte um die politische Bewertung dieses frühen Romans an; wichtige Kritiker sowjetischer Literaturzeitschriften wollten lediglich diejenigen Werke des Schriftstellers gelten lassen, die im Geist des Sozialistischen Realismus entstanden waren (etwa "Der Fall von Paris" und "Sturm"), hielten aber das Frühwerk nach wie vor für politisch schädlich.


text: Auch außerhalb der Sowjetunion war der "Julio Jurenito" ein großer Publikumserfolg. Bereits 1923 erschien eine deutsche Fassung, erstellt durch den renommierten Tolstoi- und Dostojewski-Übersetzer Alexander Eliasberg. Das "Berliner Tageblatt" rühmte den Roman anlässlich seines Erscheinens in deutscher Sprache: „Ein in allen Wassern zwischen Seine und Newa Gewaschener schrieb dieses anklägerische Buch über Europa. Das Werk ist tapfer, klug und überlegen.“ 1930 wurde Eliasbergs Übersetzung vom Malik-Verlag nachgedruckt. Auf Spanisch erschien der Roman ebenfalls 1923, in Neuauflagen 1928 und 1931; es folgten Übersetzungen ins Französische, Polnische, Tschechische, Jiddische, Japanische, Englische, Bulgarische, Niederländische, Italienische, Portugiesische und Hebräische.


text: In den dreißiger Jahren war Ehrenburg "Iswestija"-Korrespondent geworden, in den vierziger Jahren erlangte er als Kriegspropagandist für die Sowjetunion Berühmtheit. Zeitweise wurde er geradezu als Auslandsbotschafter der stalinistischen Sowjetunion wahrgenommen. Doch die subversive Wirkung des "Julio Jurenito" dauerte an; er kann als eine Art Flaschenpost aus Ehrenburgs Bohème-Phase angesehen werden, zumal Ehrenburg den Roman nie verleugnete oder umschrieb und immer als sein erstes wirklich gelungenes Werk betrachtete. So war der "Julio Jurenito" unter spanischen Anarchisten wohlbekannt, was Ehrenburgs Verhältnis zu Buenaventura Durruti erheblich begünstigte. Aufgrund seines Renommees war er der einzige Sowjetschriftsteller, der im Spanischen Bürgerkrieg ernsthaft mit den katalanischen Anarchisten zusammenarbeiten konnte.


text: Ein weiteres Beispiel für derartige Fernwirkungen sind die Erlebnisse von Victor Zorza, der in der polnischen Westukraine aufgewachsen war und nach dem Zweiten Weltkrieg im englischen Exil ein bekannter Schriftsteller und Journalist wurde. Zorza war mit seiner Familie nach der sowjetischen Besetzung Ostpolens in ein Arbeitslager verbracht worden. Nach gelungener Flucht irrte er durch die mittlerweile von Deutschland überfallene Sowjetunion. Im Winter 1941 erfuhr er aus einem Zeitungsartikel, dass sich Ehrenburg in Kuybischew (heute Samara) aufhielt. Er wanderte dorthin und versuchte den einflussreichen Kriegsjournalisten anzusprechen, auf dessen Hilfe er hoffte, weil er den "Julio Jurenito" kannte – er hatte in der Jugend zu seinen Lieblingsbüchern gehört. Das erwähnte er auch gegenüber Ehrenburg. Tatsächlich half ihm Ehrenburg, mit einer polnischen Einheit nach England zu entkommen.


text: Nach dem Zweiten Weltkrieg entdeckte ein Freund von George Orwell, Tosco Raphael Fyvel, den Roman erneut als literarisches Werk und publizierte seine Entdeckung u. a. in der Literaturzeitschrift "Der Monat". Und wiederum war es vor allem der Gegensatz zwischen dem etablierten, in Stalins Außenpolitik eingebundenen Ehrenburg von 1950 und dem anarchischen Frühwerk desselben Autors, der den Reiz der Entdeckung ausmachte. Dieses Muster hat die Rezeption des Julio Jurenito bis zum Ende der Sowjetunion begleitet.


text: Der etwa ein Jahr nach dem "Julio Jurenito" entstandene satirisch-groteske Roman "Trust D.E." stellt eine Art Fortsetzung des Buches dar. Der Protagonist Jens Boot führt hier mit Hilfe eines amerikanischen Trusts physisch herbei, was Julio Jurenito hauptsächlich in Reden und symbolischen Akten angestrebt hatte: den "Untergang Europas" (so der Untertitel des Romans). Und tatsächlich erscheinen "Die ungewöhnlichen Abenteuer des Julio Jurenito" in "Trust D.E." als „Buch im Buch“: Jens Boot findet bei einem Besuch in einem Bordell des Mr. Cool in Amiens die Biografie des Julio Jurenito vor und liest sie. Er entleiht sich aus diesem Buch die „Idee“, die Rechtfertigung für sein Handeln: „Nun wusste Jens Boot, warum er Europa der Vernichtung preisgegeben hatte.“


text: Während "Trust D.E." sich in Thematik und Stil an "Julio Jurenito" anlehnte, suchte Ehrenburg bei seinen späteren Romanen neue Wege. In seiner Autobiografie schrieb er: „Nach dem "Julio Jurenito" hatte ich den Eindruck, ich hätte mich schon gefunden, meinen Weg, meine Thematik, meine Sprache. In Wirklichkeit ging ich immer wieder in die Irre, und jedes neue Buch negierte alle vorausgegangenen.“ Doch zugleich betonte Ehrenburg eine lebens- und entwicklungsgeschichtliche Kontinuität seines Schaffens von dem berühmt gewordenen Erstling bis zu den Panorama-Romanen im Stil des Sozialistischen Realismus: „Hätte ich das 1921 nicht geschrieben, dann wäre ich 1940 auch nicht imstande gewesen, den "Fall von Paris" zu schreiben.“


text: 1928 kam Ehrenburg in seinem satirischen Roman "Das bewegte Leben des Lasik Roitschwantz" noch einmal auf die Formen und Themen des "Julio Jurenito" zurück: die Reisefabel, das Muster des Schelmenromans, die Nationalitätensatire. Nur ist der Held hier kein visionsstarker „Meister“, sondern ein herumgestoßener jüdischer Schneider aus Homel, der ebenfalls über Gott und die Welt philosophiert. Ehrenburg glossiert hier auch die komplizierte Veröffentlichungsgeschichte des "Julio Jurenito": Lasik Roitschwantz hält im Literarischen Klub in Moskau eine Rede, in der er die Veröffentlichung der Romane der ‚Weggenossen‘ trotz ihrer unklaren Stellung zur Kommunistischen Partei empfiehlt – freilich „mit irgendeinem betäubenden Vorwort“. „Er schreibt da etwa, dass Schurotschka eine große Liebe hat, wir aber verkaufen ihn im Vorwort wie hundert Töpfe: ‚Schurotschka ist nicht Schurotschka, und die Liebe ist nicht die Liebe, sondern alles nur ein Hin und Her der Gesellschaftsklassen.‘“ Und tatsächlich verfasst Roitschwantz wenig später ein derartiges Vorwort zu einem französischen Kolportageroman: „Unter dem Vorwand des Zusammenstoßes der verschiedenen Geschlechter geißelt er in Wahrheit kräftig die französische Bourgeoisie, die wie verrückt zwischen den Kronleuchtern und Limousinen herumtanzt.“ Ob Bucharin an dieser spöttischen Reverenz Anstoß nahm, ist unbekannt. Der" Lasik Roitschwantz" jedenfalls gefiel ihm nicht, wie er in der "Prawda" kundtat.


text: In seiner Autobiografie "Menschen Jahre Leben" (1961–1965) bekräftigte Ehrenburg seine Hochschätzung für seinen ersten Roman, während er mit negativen Urteilen über eine Reihe anderer, späterer Bücher nicht zurückhielt. Er meinte: „Schreiben konnte ich nicht. Das Buch hat viele unnötige Episoden, es ist nicht glattgehobelt, hin und wieder stößt man auf unbeholfene Wendungen. Und doch liebe ich dieses Buch.“ Und das verwirrende Wechselspiel, das der Roman zwischen Kunst und Leben, erfundener und realer Geschichte betreibt, reflektierte sich auch in diesen Erinnerungen erneut: „Natürlich enthält das Buch allerlei unsinnige Meinungen und naive Paradoxe; immer wieder unternahm ich es, die Zukunft zu ergründen; manches sah ich richtig, in anderem irrte ich mich. Doch im Ganzen ist es ein Buch, von dem ich mich nicht lossage.“


text: Der "Julio Jurenito" hat eine Vielzahl literarischer Einflüsse in sich aufgenommen, vor allem aus der klassischen russischen Literatur (Dostojewski, Tolstoi, Gogol, Tschechow), aber auch aus der aktuellen Kunst- und Kulturentwicklung (Futurismus, Konstruktivismus, Suprematismus, Akmeismus) sowie aus der außerliterarischen Zeitungs- und Flugblattsprache. So hat beim Großinquisitor-Kapitel nicht nur Dostojewskis Modell Pate gestanden, sondern auch Gedichte von Boris Pasternak und Schriften von Lenin, wie Johanna Döring-Smirnov nachweist. Einfluss auf den "Julio Jurenito" hat auch Alexander Bloks Gedicht "Die Zwölf" von 1918 ausgeübt, das zwölf Rotarmisten unter Führung Jesu Christi imaginiert.


text: Es ist jedoch allen Rezensenten und Literaturwissenschaftlern schwergefallen, den Roman selbst literaturgeschichtlich einzuordnen oder zu verorten. In einer zeitgenössischen Kritik wird Wladimir Majakowskis Drama "Misterium Buffo" als vergleichbar betrachtet, und Ralf Schröder erwähnt den Einfluss des "Julio Jurenito" auf Michail Bulgakows Roman "Der Meister und Margarita" sowie auf Thomas Manns "Doktor Faustus".


text: Alexander Eliasbergs Übersetzung von 1923 orientiert sich an der Erstausgabe des Romans und ist die Grundlage für alle deutschen Vorkriegsausgaben sowie für alle westdeutschen Nachkriegsausgaben des Romans. Sie leidet allerdings darunter, dass einzelne Sätze, aber auch längere Passagen und sogar zwei ganze Kapitel aus unklaren Gründen ausgelassen wurden. Im Titel wurden aus ebenso unklaren Gründen die Ortsangaben „Kineschma“ und „Moskau“ vertauscht.


text: Dagegen liegt der DDR-Ausgabe von 1975 eine Übersetzung von Maria Riwkin zugrunde. Riwkin nimmt keinerlei Streichungen vor, gibt aber die Fassung von 1962 wieder, der das komplette Großinquisitor-Kapitel fehlt und die auch sonst eine Reihe von Veränderungen aufweist. Immerhin wird in Ralf Schröders Nachwort zu dieser Ausgabe auf das fehlende Kapitel hingewiesen. Es gibt also leider keine vollständige deutsche Übersetzung des "Julio Jurenito".


text: Erstausgabe: Mit Vorwort von Bucharin und diversen Textvarianten: Mit Vorwort von Bucharin und ersten „ideologischen Kürzungen“: Ohne das Großinquisitor-Kapitel und das Bucharin-Vorwort und mit zahlreichen weiteren Textänderungen: Vollständige Fassung: Vollständige Fassung, überprüft durch Vergleich mit der Erstausgabe, herausgegeben und mit Kommentar von Boris Fresinski:


text: In Übersetzung von Alexander Eliasberg: In Übersetzung von Maria Riwkin, mit einem Nachwort von Ralf Schröder:


title: Kommissar für Handel

text: Der Kommissar für Handel ist das für die Außenhandelspolitik zuständige Mitglied der Europäischen Kommission. Da die Kommission in diesen Fragen sehr weitreichende Kompetenzen hat, gilt es als eines der wichtigeren Ressorts. So vertritt der Handelskommissar etwa die gesamte Europäische Union bei den Verhandlungen in der Welthandelsorganisation. Amtsinhaber in der Kommission Von der Leyen ist seit Anfang September 2020 Valdis Dombrovskis


title: Eleutherius (Exarch)

text: Eleutherius (; † 620 in Luceoli) war ein oströmischer Patricius, Exarch von Ravenna (616–619), Usurpator und Eunuch.


title: Eleutherius (Exarch)

text: Eleutherius war Kammerdiener ("cubicularius") und damit ein Eunuch. Kaiser Herakleios schickte ihn als Rächer und Nachfolger des bei einem Aufstand getöteten Exarchen Johannes nach Italien. Eleutherius tötete die Mörder seines Vorgängers in Ravenna, zog dann durch Rom gegen Neapel, wo ein Führer des Aufstandes, Johannes von Compsa, sich behauptet hatte, und nahm die Stadt ein. Daraufhin führte Eleutherius einen glücklosen Krieg gegen die Langobarden, der damit endete, dass die Oströmer/Byzantiner abermals Tributzahlungen versprechen mussten.


title: Eleutherius (Exarch)

text: Der Kaiser in Konstantinopel war damals von allen Seiten bedrängt und fast widerstandsunfähig, wie Phokas einige Jahre zuvor; 619 fiel die Kornkammer des Reichs, die Provinz Ägypten, in die Hand der persischen Sassaniden. Herakleios’ eigenes Emporkommen hatte 610 gezeigt, dass ein tatkräftiger Exarch wirklich ausführen konnte, wovor Byzanz immer gezittert hatte – die Usurpation –, und einen bedrängten Kaiser nicht zu fürchten brauchte. So fasste Eleutherius den Plan, wenigstens in Italien einen eigenen Herrschaftsraum für sich zu gewinnen. Er zog auf den Rat des Geistlichen Johannes nach Rom, um sich vom Papst zum Kaiser krönen zu lassen (nach anderen Quellen strebte er nur nach einem "regnum", also einem italischen Königtum). Die Armee, mit der Eleutherius auf Rom marschieren wollte, bestand aus Teilen der Orientarmee, die Herakleios selbst ihm geschickt hatte, und aus einem Teil der Miliz von Ravenna. Noch ehe der Usurpator Rimini erreicht hatte, überfielen kaisertreue Soldaten ihn im Kastell Luceoli, erschlugen ihn und schickten seinen Kopf an den Kaiser nach Konstantinopel.


title: Eleutherius (Exarch)

text: Sein Nachfolger im Exarchat war wohl Isaacius, und an ihn knüpft sich eine Periode des Friedens, die dem Kaiser endlich die Ruhe im Rücken gab, derer er für seinen Revanchekrieg gegen den Sassanidenkönig Chosrau II. dringend bedurfte.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Das Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren war ein deutsches Steinkohlekraftwerk in Ibbenbüren im Bundesland Nordrhein-Westfalen. Es hatte eine Leistung von 92 Megawatt und wurde von 1954 bis 1985 betrieben.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Die ersten Pläne für den Bau eines neuen Kraftwerkes gingen auf das Jahr 1939 zurück. Mit der erhöhten Förderung des Bergwerkes Ibbenbüren im Tecklenburger Land (auf dessen Gelände das Kraftwerk stand) und der vermehrt anfallenden Ballastkohle (Schlämme und Sichterstäube) und der damit hohen Transportkosten wegen des hohen Ballastes (Wasser und Asche) favorisierte man ein Kraftwerk direkt neben dem Oeynhausenschacht. Es wurde zunächst mit 15.000 kW geplant. Dieses Kraftwerk sollte zunächst nur den Eigenbedarf der Zeche an Dampf und Strom decken. Bereits 1943 wurde mit dem Bau des Kesselhauses begonnen. Die Kriegsverhältnisse zwangen jedoch bald zur Einstellung des Baus. Der Bau wurde 1950 fortgesetzt und ein Dampfkessel mit einer Dampfleistung von 50 t/h eingeplant, der das Bergwerk mit Dampf versorgen sollte. Die ursprüngliche Planung eines 15 MW Kraftwerkes wurde aufgrund des mit der RWE geschlossenen Verbundvertrages überarbeitet. Dies war auch auf das Interesse der RWE zurückzuführen, die ihr altes Kraftwerk ersetzen musste, welches sich am Bahnhof Ibbenbüren befand.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Das Projekt umfasste nun drei Baustufen. In der ersten Baustufe wurden zwei Kessel mit je 125 t/h Dampfkapazität – genannt Kessel 2 und 3 – errichtet. Zu der ersten Baustufe zählte auch der Aufbau zweier je 21 MW leistender Turbinen. Diese erste Baustufe ging 1954 ans Netz. Der zweite Bauabschnitt wurde 1953 begonnen. Sie umfasste den Kessel 4 mit 200 t/h Dampfleistung sowie eine Turbine mit 50 MW Leistung. Diese Ausbaustufe wurde 1955 in Betrieb genommen. 1957 erfolgte der Umbau des ersten Kessels von 50 t/h Dampfleistung auf 125 t/h. Der dritte Bauabschnitt umfasste den 150-MW-Block-A.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Am 22. Februar 1954 wurde der Turbogenerator 1 durch Bergwerksdirektor Busch auf das Netz der NIKE aufgeschaltet. Diese Teilfertigstellung der Anlage gingen zahlreiche Tests voraus. So wurde bereits am 23. Januar desselben Jahres zum ersten Mal der erste Hochdruckkessel gezündet. Ab dem 3. Februar wurde der Turbogenerator 1 zu Testzwecken und zur Trocknung erstmals laufen gelassen.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Von 1970 bis 1973 wurde die Rauchgasreinigung des Kraftwerkes erweitert und verbessert. So erhielt der Kessel 4 im Jahr 1970, Kessel 2 und 3 1971 und Kessel 1 1973 jeweils einen neuen Elektrofilter. Die Reinigungsleistung war gegenüber den alten Filtern wesentlich verbessert. Insgesamt wurden in die Baumaßnahme 4 Millionen DM investiert.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Die Stilllegung wurde wie geplant am 31. Januar 1985 vollzogen. Ersetzt wurde das Kraftwerk durch das östlich gelegene Kraftwerk Ibbenbüren, Block B. Die Versorgung der Zeche übernahm ein zecheneigenes Kraftwerk auf Grubengasbetrieb. Das Kesselhaus wurde nach der Stilllegung abgerissen, ebenso die beiden Schornsteine. Der Turbinensaal und der Leitstand blieben als Bergbaumuseum erhalten und können besichtigt werden. Teilweise nutzt das Bergwerk Ibbenbüren die Gegebenheiten des Turbinenhauses weiter als Büro und Werkstatt.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Das Kraftwerk verfügte über vier Dampfkessel, davon die Kessel 1, 2 und 3 mit je 125 t/h Dampf. Ein vierter Kessel konnte 200 t/h Dampf bereitstellen. Diese Kessel wurden von der Deutschen Babcock- und Wilcox-Dampfkesselwerke AG in Oberhausen gebaut. Durch die verschiedenen Einsätze von Ballastbrennstoffen wurde mit einem Ballastgehalt von bis zu 45 % gerechnet, davon 30–32 % Asche und 10–15 % Wasser. Erschwerend kam hinzu, dass die Kohle mit einem Gesamtanteil von 8 bis 12 % an flüchtigen Stoffen sehr mager war, was die Zündfähigkeit stark beeinträchtigte. So wurden die Kessel mit Naturumlauf als Zyklonkessel mit Schmelzkammerfeuerung gebaut. Die Flugasche wurde zu 90 % mit Elektrofiltern abgeschieden.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Die beiden 21 MW Entnahme-Turbinen von MAN waren an die zugehörigen AEG-Generatoren gekuppelt. Diese Entnahme-Turbinen konnten 60 t/h Mitteldruckdampf für die Zeche liefern. Der dritte Turbogenerator bestand aus einer 50-MW-Turbine von AEG, gekuppelt an einen wasserstoffgekühlten AEG-Generator.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Zur Kondensator-Kühlung wurden zwei Nasskühltürme mit Naturzug von je 55 m Höhe errichtet. 12.000 m³/h Kühlwasser zirkulierten, um das durch die Kondensatoren aufgewärmte Kühlwasser wieder abzukühlen.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: Der Betreiber des Kraftwerks war die Preussag.


title: Preussag Ballastkraftwerk Ibbenbüren

text: In direkter Nähe befinden sich die Kraftwerke:


title: Oberlarg

text: Oberlarg ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Haut-Rhin in der Region Grand Est (bis 2015 Elsass). Sie gehört zum Gemeindeverband Sundgau. Auf dem Gemeindegebiet liegen auch Burgruine und Hof des Château de Morimont ("Burg Mörsberg").


title: Oberlarg

text: Oberlarg liegt in einer Talmulde des Nordjura im Süden des Elsasses. In der Mulde entspringt die Largue, in deren Einzugsgebiet Oberlarg größtenteils liegt. Die Gebiete folgender Gemeinden grenzen an das Gemeindegebiet von Oberlarg: Liebsdorf im Norden, Winkel im Osten, Lucelle im Südosten, La Baroche (Schweiz) im Süden, Levoncourt im Südwesten sowie Courtavon im Westen.


title: Oberlarg

text: In Oberlarg befindet sich der Schnittpunkt der Einzugsgebiete der rheinischen Zuflüsse Ill (Largue) und Birs (Lützel) einerseits und der Rhone (Allaine) andererseits, und zwar westlich von "Les Ebourbettes" auf einem namenlosen Berg (727 m), nahe der Grenze zu Charmoille und Lucelle.


title: Oberlarg

text: Von 1871 bis zum Ende des Ersten Weltkrieges gehörte Oberlarg als Teil des Reichslandes Elsaß-Lothringen zum Deutschen Reich und war dem Kreis Altkirch im Bezirk Oberelsaß zugeordnet.


Die Ansteckende Gebärmutterentzündung des Pferdes (Kontagiöse Equine Metritis, englisch "Contagious Equine Metritis", CEM) ist eine ansteckende Deckseuche bei Pferden, die vom Bakterium Taylorella equigenitalis verursacht wird.


title: Ansteckende Gebärmutterentzündung des Pferdes

text: Die CEM ist wegen ihrer leichten Übertragbarkeit eine sehr ernstzunehmende Krankheit. Auch die Tatsache berücksichtigend, dass Stuten nur saisonal deckbereit sind, kann die CEM schwere Folgen auf die Fortpflanzungseffizienz von Zuchttieren haben.


text: Vollblüter scheinen empfänglicher für die Krankheit zu sein als andere Pferde. Da einzelne Tiere symptomlos bleiben, ist die Krankheit schwierig zu kontrollieren. Nach bisherigen Erkenntnissen ist die CEM nicht auf Menschen übertragbar.


text: Der erste Fall wurde 1977 in Newmarket (Großbritannien) diagnostiziert. Durch die heimtückische Natur der Krankheit ist es schwierig, ihren Ursprung und ihre Verbreitung zu bestimmen.


text: Folgende Länder sind wahrscheinlich von der CEM betroffen: Die EU-Länder Belgien, Dänemark, Deutschland, Finnland, Frankreich, Griechenland, Großbritannien, Irland, Italien, Kroatien, Luxemburg, die Niederlande, Österreich, Slowenien, Schweden, Slowakei und Tschechien, die Nicht-EU-Länder Bosnien-Herzegowina, Mazedonien, Montenegro, Norwegen, die Schweiz und Serbien sowie die und die überseeischen Länder Guinea-Bissau und Japan.


text: Die CEM wird üblicherweise direkt durch den Geschlechtsakt übertragen. Sie kann allerdings auch indirekt durch die Künstliche Besamung oder über Vektoren wie kontaminierte Hände oder Instrumente übertragen werden. Ausbrüche finden häufig in Zuchteinrichtungen statt, wo viele Pferde zusammenkommen.


text: Unentdeckte Krankheitsträgerstuten und -hengste sind die Infektionsquelle für akute Ausbrüche. Während der Zuchtsaison kann ein Trägerhengst zahlreiche Stuten infizieren, bevor die Krankheit überhaupt entdeckt wird.


text: Der Erstkontakt mit der Krankheit führt üblicherweise zu Unfruchtbarkeit. Eine infizierte Stute kann nicht aufnehmen oder spontan abortieren (erkennbar an einem frühen Wiederkehren der Rosse nach dem Deckakt). Aborte durch die CEM sind jedoch selten. Hengste haben keine klinischen Symptome, können aber die Bakterien jahrelang in ihren äußeren Geschlechtsorganen beherbergen und übertragen.


text: Es gibt drei allgemeine Krankheitsgrade bei Stuten:


text: Akut: Die aktive Entzündung der Gebärmutter verursacht einen sichtbaren, dicken, milchigen und schleimigen Scheidenausfluss zehn bis 14 Tage nach dem Deckakt.


text: Chronisch: Die mildere Gebärmutterentzündung verursacht weniger Scheidenausfluss; die Infektion ist allerdings schwieriger zu eliminieren.


text: Träger: Die Bakterien sind im Geschlechtstrakt etabliert. Die Stute, obwohl symptomlos, ist immer noch infektiös und kann für mehrere Monate oder länger Trägerin bleiben.


text: Zwei der häufigsten Geschlechtskrankheiten bei Stuten werden von den Bakterien Klebsiella und Pseudomonas verursacht. Klinisch sind diese Infektionen kaum von der CEM zu unterscheiden. Als sicherer Beweis der CEM gilt nur der Nachweis von Taylorella equigenitalis im Labor.


text: Zur Diagnostik werden bei Stuten Abstriche vom Gebärmutterhals oder der Gebärmutterschleimhaut während der Rosse oder aus der Kitzlergrube bzw. den Kitzlereinbuchtungen genommen. Bei Hengsten wird der Abstrich von der Penisvorhaut, der Eichelgrube oder der Harnröhreneinbuchtung genommen. Die Proben müssen in einem Aimes-Transportmedium (mit Aktivkohle) bei 4–6 °C gekühlt werden und innerhalb von 48 Stunden ins Labor geschickt werden.


text: Bei Stuten können auch mehrere serologische Bluttests verwendet werden, um Antikörper gegen die Bakterien zu diagnostizieren. Bei Hengsten werden keine Antikörper gebildet.


text: Die Stute kann erfolgreich behandelt werden, bis die Gebärmutter keine Spuren von Taylorella equigenitalis mehr enthält. Dies dauert allerdings mehrere Monate. Die äußeren Geschlechtsorgane von Stute und Hengst können mit Desinfektionsmitteln und Antibiotika behandelt werden. Einmal täglich fünf Tage lang sollten die äußeren Geschlechtsorgane vorsichtig mit 2 %igem Chlorhexidin in einer milden Waschlösung gereinigt und anschließend mit warmer Kochsalzlösung gespült werden. Die äußeren Geschlechtsorgane sollen anschließend mit einer antibiotischen Salbe, wie zum Beispiel Nitrofurazon, eingerieben werden.


text: Beim Handling mit Stuten und Hengsten sollte strikte Hygiene eingehalten werden (Einmalhandschuhe, die nach jedem Pferd gewechselt werden, saubere und sterile Instrumente). In Deutschland zählt die Ansteckende Gebärmuttersentzündung des Pferde zu den meldepflichtigen Tierkrankheiten.


title: Gortys (Arkadien)

text: Gortys () war eine antike Stadt am Fluss Lousios in der griechischen Landschaft Arkadien (Peloponnes).


title: Gortys (Arkadien)

text: Wann die Stadt gegründet wurde, ist unklar. 367 v. Chr. gab sie bei der Gründung von Megalopolis einen Teil ihrer Einwohner dorthin ab. Berühmt wurde der Ort durch sein Asklepieion. Der früheste Münzfund aus diesem Heiligtum datiert aus dem 6. Jahrhundert v. Chr., der späteste aus dem 3. Jahrhundert n. Chr.


title: Gortys (Arkadien)

text: Die Hauptattraktion des Ortes war im Altertum ein Tempel aus der Mitte des 4. Jahrhunderts v. Chr., der ganz aus pentelischem Marmor bestand und ein Kultbild und weitere Figuren aus der Hand des Skopas enthielt. Wie aus den zahlreichen Waffenfunden und den Worten des Pausanias zu erschließen ist, wurde Asklepios hier auch als kriegerischer Gott verehrt. Am besten erhalten ist eine ausgedehnte Thermenanlage mit dem ältesten in Griechenland gebauten Hypokaustum, die etwa 20 bis 30 Badende gleichzeitig aufnehmen konnte.


title: Filmgeschäftsführung

text: Als Filmgeschäftsführung bzw. "Production Accountant" wird die Stelle bezeichnet, die die finanzielle und buchhalterische Überwachung und Abwicklung von Film- und Fernsehproduktionen übernimmt. In Deutschland werden die berufsständischen Interessen der Filmgeschäftsführer durch den Bundesverband Produktion Film und Fernsehen e.V. (BvP) vertreten. In den Anfangszeiten des Films ging so manche Filmproduktionsfirma in Konkurs, da kaum oder gar keine effiziente Kostenkontrolle während der laufenden Produktion vorhanden war. Von den Filmkreativen der ersten Stunde brachten in der Regel die wenigsten auch betriebswirtschaftliches Wissen und Erfahrung mit der Materie mit. Mangelnde finanzielle Projektplanung und dementsprechend fehlerhaft ausgearbeitete oder gar fehlende Businesspläne führten dazu, dass sich entweder erst gar keine Sponsoren und/oder Investoren für ein Filmprojekt fanden, oder das Budget wegen der unkontrollierten finanziellen Transaktionen gefährlich überlastet wurde. Blieb ein kommerzieller Erfolg an den Kinokassen aus, waren das Filmunternehmen und seine Betreibenden nicht selten danach bankrott; Steuerschulden rundeten das Bild meist noch zusätzlich ab. Um solchen desaströsen Auswirkungen vorzubeugen, wurden zunehmend Kaufleute in den Drehprozess eingegliedert, um eine ordentliche Geschäftsführung zu gewährleisten.


title: Filmgeschäftsführung

text: Die Filmgeschäftsführung ist der Filmproduktionsleitung in der Hierarchie unterstellt, arbeitet aber weitgehend autonom. Sie ist zuständig für die Verwaltung des Budgets des Drehvorhabens und muss durch die ordnungsgemäße Kostenzuordnung, die zeitnahe Verarbeitung von Belegen und die Erstellung aktueller Kostenstände für einen reibungslosen Finanzablauf sorgen. Die Filmgeschäftsführung ermittelt regelmäßig den Finanzbedarf, um die zuverlässige Begleichung von Verbindlichkeiten gewährleisten zu können. Sie ist auch zuständig für Lohn-, Gehalts- und Gagenzahlungen an Schauspieler, Komparsen und das Arbeitsteam vor und hinter der Kamera; und damit auch ein wichtiger Ansprechpartner für Personalangelegenheiten. Am Ende der Filmproduktion wird durch die Filmgeschäftsführung die finanzielle Abwicklung bis zur Ermittlung des Endkostenstandes vollzogen.


title: Filmgeschäftsführung

text: Der genaue Arbeitsfokus ist in die Bereiche Finanzbuch- und Lohnbuchhaltung, sowie Finanzorganisation und Kosten-/Leistungsrechnung aufgeteilt und stellt sich vereinfacht folgendermaßen dar:


title: Filmgeschäftsführung

text: "Tabelle zitiert nach Yagapen".


title: Filmgeschäftsführung

text: Die Filmgeschäftsführung muss in der Lage sein, sich sehr flexibel den Kostenrahmen der jeweiligen Produktionsabläufe anzupassen. Im Unterschied zu anderen durchschnittlichen, mittelständischen Unternehmen variieren die Verarbeitung der Belege und der Umfang der organisatorischen Anforderungen dabei erheblich. In einem herkömmlichen Unternehmen ist mit einem festen Kreditorenstamm mit durchschnittlich 20 bis 50 Lieferanten zu rechnen, beim Film hingegen mit jeweils wechselnden Kreditoren bzw. 100 bis 150 Lieferanten. Auch der Umfang der Barzahlungs-Vorgänge ist beim Film um ein Vielfaches höher als bei herkömmlichen Unternehmen. In einer laufenden Produktion ist der bargeldlose Zahlungsverkehr jedoch fast nicht möglich und der finanziellen Transparenz halber auch nicht erwünscht, so dass in der Produktionsphase eine große Anzahl von Kassenbelegen abzuwickeln ist.


title: Filmgeschäftsführung

text: Nach § 238 des Handelsgesetzbuches (HGB) ist jeder Kaufmann verpflichtet, eine ordentliche Handelsbuchführung vorzunehmen. Nach § 239 HGB muss eine lebende Sprache benutzt werden, die Bedeutung von verwendeten Kürzeln, Ziffern, Buchstaben und Symbolen festgelegt sein. Alle Eintragungen in den Büchern müssen nachvollziehbar, fachlich und sachlich richtig sein und jederzeit so wiedergegeben werden können. Nach § 242 HGB muss am Ende jedes Geschäftsjahres ein Jahresabschluss aufgestellt werden, der die Vermögens-, Finanz- und Ertragslage des Unternehmens darstellt und als Grundlage für die Festsetzung der Steuern dient.


title: Filmgeschäftsführung

text: In einem Filmprojekt müssen je nach Größe viele hundert Personen für einen kurzen Zeitraum eingestellt und entlassen werden. Es besteht ein hoher Anteil von kurzfristig, geringfügig und unständig beschäftigten Arbeitnehmern, die bei Krankenkassen und Versicherungen entsprechend an- und abgemeldet werden müssen; anders als bei herkömmlichen Unternehmen, die eine fixe Anzahl von Arbeitnehmern über einen feststehenden Zeitraum aufweisen und damit festgelegt rechnen können. Dies erfordert eine strikte Koordinierung und flexible Planung, die stets mit einem hohen Kosten-, Zeit- und Arbeitsaufwand verbunden sind, damit kein „Chaos“ entsteht und Drehplanung wie -ablauf unbeeinträchtigt vollzogen werden können.


title: Filmgeschäftsführung

text: Es wird üblicherweise unterschieden zwischen Lohn, Gehalt und Gage. Lohn ist das Entgelt der "Arbeiter", Gehalt das von "Angestellten" und Gage das des "kreativen" Personals (im Film meist das vor der Kamera stehende). Diese Unterscheidung ist vor allem für die verschiedenen Versicherungsanstalten wie LVA oder BFA erforderlich. Die Einstufung richtet sich nach der Beitragsgruppe der Rentenversicherung. Die Ziffer „1“ steht für "Arbeiter", „2“ für "Angestellte". Das ist insofern relevant, da innerhalb eines Arbeitsfeldes die Tätigkeitsträger durchaus verschiedentlich eingeteilt werden können. So ist z. B. ein Ton"assistent" zunächst als Arbeiter einzustufen, und wird er innerhalb des Drehs plötzlich zum Ton"meister", gilt er dann als Angestellter und muss dementsprechend in eine andere Versicherungskasse und -klasse umgestuft werden.


title: Filmgeschäftsführung

text: Anhand des Drehbuchs muss eine Kostenkalkulation vollzogen und die kalkulierten Zahlen den Ist-Daten gegenübergestellt werden. Die Daten müssen analysiert, festgestellt und aufgeschlüsselt werden, vor allem wenn der Film aus einer Vielzahl von "Töpfen" (Filmförderung, Sponsoring, Spenden, Koproduktion mit anderen Filmproduktionen etc.) finanziert wird. Bei einer laufenden Produktion können es bis zu 300 Kostenarten sein, auf die verteilt und gebucht werden muss.


title: Filmgeschäftsführung

text: Üblicherweise muss in der Aufschlüsselung der Kosten des Budgets zuerst ein Vorkostenvoranschlag gemacht werden, die sogenannte Vorkalkulation, dann muss eine laufende Budgetkontrolle stattfinden und schließlich wird das Betriebsergebnis mit einer Ergebnisrechnung ermittelt. Die gesamten Werte der einzelnen Projekte werden in der Kostenrechnung zu einem einzigen Ergebnis zusammengefasst.


title: Filmgeschäftsführung

text: Die Berufsbezeichnung "Filmgeschäftsführer/-in" ist nicht geschützt. Eine geregelte oder spezielle Ausbildung gibt es daher nicht und auch keine verbindlichen Unterrichts- und/oder Ausbildungs- und Prüfungsrichtlinien. Unabdingbar für die Ausübung des Berufes sind in jedem Fall kaufmännisches und betriebswirtschaftliches wie steuerrechtliches Grundwissen und Mehrsprachigkeit. Die notwendigen Erfahrungen werden üblicherweise aus früheren Ausbildungen oder Studien mitgenommen oder direkt am Set gelernt, möglich ist auch ein Einstieg in den Beruf durch ein Praktikum und dann über eine Assistentenstelle. In neuerer Zeit bieten Weiterbildungsinstitute wie die Münchner Filmwerkstatt oder das Kölner Filmhaus sowie Filmhochschulen im Rahmen der filmischen Ausbildung Lehrgänge zum Thema Filmgeschäftsführung an.


title: Kotschkin

text: Kotschkin ist der Familienname folgender Personen:


title: Nachbarortsverkehr

text: Nachbarortsverkehr ist ein Begriff der deutschen Postverwaltungen, der die ermäßigte Gebühr für Briefsendungen im innerörtlichen Verkehr auf bestimmte Nachbarorte ausdehnte.


title: Nachbarortsverkehr

text: Zum Nachbarortsverkehr sollten nicht nur zusammenhängende Postorte, sondern auch solche Postorte zugelassen werden, die, ohne baulich zusammenzuhängen, so nahe beieinander lagen und in so engen wirtschaftlichen Beziehungen standen, dass sie als ein einheitlicher Verkehrsbezirk angesehen werden konnten.


title: Nachbarortsverkehr

text: Der Geltungsbereich der Ortstaxe wurde auf Grund der „Bestimmungen über das Postswesen“ auf den Nachbarortsverkehr ausgedehnt. Die Postordnung von 1900 regelte dies: Diese Vorschrift wurde am 1. Juli 1906 auf Briefe beschränkt. Am 1. Oktober 1908 wurde der Postprotest eingefügt. Für die Rücksendung des protestierten Wechsels nebst Protesturkunde wurden 30 Pf, im Orts- und Nachbarortsverkehr aber 25 Pf erhoben.


title: Nachbarortsverkehr

text: Mit der Erhebung der Reichsabgabe vom 1. August 1916 wurde für unfrankierte Briefe im Orts- und Nachbarortsverkehr nicht mehr 10 Pf (ein solcher Brief kostet nun 5 Pf + 2 ½ Pf Reichsabgabe), sondern als Nachgebühr das Doppelte der Gebühr oder des Fehlbetrags unter Abrundung auf eine durch 5 teilbare Pfennigsumme verlangt.


title: Nachbarortsverkehr

text: Die Postordnung vom Oktober 1917 erhob die ermäßigte Gebühr für den Orts- und Nachbarortsverkehr wieder für Postkarten, Drucksachen usw. Die ermäßigte Gebühr für Orts- und Nachbarortsverkehr wurde am 6. Mai 1920 abgeschafft, nur für Ortsverkehr am 1. April 1921 wiedereingeführt.


title: Nachbarortsverkehr

text: Im inneren Verkehr Bayerns wurden die Gebühren für den Orts- und Nachbarortsverkehr durch die Postordnung für das Königreich Bayern vom 27. März 1900 geregelt und entsprach dem des Reichspostgebiets also die Zulassung des ermäßigten Tarifs im Nachbarortsverkehr unter Berücksichtigung der Verhältnisse im Einzelfall zu gestatten. Was als Nachbarort, im Sinne der Postordnung, zu verstehen war, wurde im Amtsblatt veröffentlicht.


title: Nachbarortsverkehr

text: Im inneren Verkehr Württembergs umfasste seit dem 1. April 1900 der Nachbarortsverkehr den Verkehr zwischen Postanstalten, die bis zu 10 km voneinander entfernt waren.


title: Nachbarortsverkehr

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg war das Ortsporto in der Bundesrepublik ab dem 1. März 1963 ungültig, ab diesem Zeitpunkt bis zum 2. Oktober 1990 gab es nur noch innerhalb von West-Berlin ein reduziertes Porto für Briefe und Postkarten. In der DDR wurde das reduzierte Porto für Postkarten im Ortsverkehr ab dem 1. Oktober 1954 abgeschafft, das reduzierte Briefporto blieb bis zur Währungs-, Wirtschafts- und Sozialunion am 1. Juli 1990 erhalten, danach gab es für eine Übergangszeit im Verkehrsgebiet Ost bis zum 31. März 1991 einen Sondertarif.


title: Nachbarortsverkehr

text: Im Fernmeldewesen gab es mit dem Ortsgespräch das entsprechende Gegenstück.


title: Théo Sarapo

text: Théo Sarapo, eigentlich Theophánis Lamboukas (* 26. Januar 1936 in Paris; † 28. August 1970 in Limoges im Département Haute-Vienne, Region Limousin) war ein französischer Chansonsänger und Schauspieler. Er war der zweite Ehemann der französischen Sängerin Édith Piaf.


title: Théo Sarapo

text: Theophánis Lamboukas wurde als Sohn eines in Paris ansässigen griechisch-orthodoxen Friseurs geboren. Er begann früh zu singen, nahm mit achtzehn an einem Gesangswettbewerb teil, besuchte dann aber zunächst eine Wirtschaftsschule, um in dem väterlichen Schönheitssalon zu arbeiten. Im Jahr 1956 wurde er zum Militär eingezogen und für dreizehn Monate nach Algerien geschickt.


title: Théo Sarapo

text: Nach Paris zurückgekehrt verbrachte er seine Abende im Viertel von St.Germain des Près, wo er über einen Freund Édith Piaf kennenlernte, die ihn bald als ihren Sekretär ausgab. Die sehr erfolgreiche, seit 1956 von ihrem ersten Ehemann geschiedene Sängerin wurde auf seine bemerkenswerte Stimme aufmerksam, regte ihn zu einer professionellen Gesangsausbildung an und gab ihm den Künstlernamen Théo Sarapo.


title: Théo Sarapo

text: Am 9. Oktober 1962 heiratete der 26-jährige Théo Sarapo die schwer kranke, zwanzig Jahre ältere Édith Piaf in Paris im Bürgermeisteramt des 16. Arrondissements. Die kirchliche Trauung fand in der griechisch-orthodoxen Kirche statt.


title: Théo Sarapo

text: Nach der Hochzeit trat er gemeinsam mit Édith Piaf im Duett auf. Das Paar erzielte insbesondere mit dem von Michel Emer geschriebenen Chanson "À quoi ça sert l'amour" Welterfolge. Weitere gemeinsame Tourneepläne konnten aufgrund von Édith Piafs Gesundheitszustand nur teilweise durchgeführt werden. Sarapo mietete eine Villa am Cap Ferrat und später in Plascassier bei Grasse und widmete sich dort der Pflege seiner Frau bis zu ihrem Tod am 10. Oktober 1963. Er blieb danach unverheiratet und machte erst nach einer langen Trauerphase wieder eigene Pläne als Sänger und Schauspieler.


title: Théo Sarapo

text: Théo Sarapo starb am 28. August 1970 im Alter von 34 Jahren bei Saint-Léonard-de-Noblat an den Folgen eines Autounfalls. Er ruht neben Édith Piaf auf dem Pariser Friedhof Père Lachaise.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Tegernseer Gebräuche mit der offiziellen Bezeichnung Gebräuche im inländischen Handel mit Rundholz, Schnittholz, Holzwerkstoffen und anderen Holzhalbwaren sind die einzigen kodifizierten, also schriftlich niedergelegten Handelsusancen. Sie wurden erstmals von den Verbänden der Holzbearbeitung, des Holzhandels und der Holzverarbeitung im Jahr 1950 zusammengestellt. Ihren Namen haben sie vom Tagungsort am Tegernsee, an dem die Gebräuche-Kommission ihre Arbeit abgeschlossen hatte und die schriftliche Fassung von den Repräsentanten der beteiligten Wirtschaftsverbände unterzeichnet wurde.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die aktuelle Fassung der Tegernseer Gebräuche stammt aus dem Jahr 1985, eine Neufassung ist für 2020 oder 2021 vorgesehen. Die Geschäftsführung der Großen Gebräuche-Kommission hatte der Bundesverband Deutscher Holzhandel e.V., Wiesbaden, mittlerweile Gesamtverband Deutscher Holzhandel e.V. (GD Holz), Berlin, inne. Der GD Holz verfügt über ein umfangreiches Archiv über die Protokolle der Großen Gebräuche Kommission und über die laufende Rechtsprechung (Urteile) zu den Tegernseer Gebräuchen.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Holzwirtschaft ist in Deutschland die einzige Branche, die über ein kodifiziertes, also niedergeschriebenes Brauchtum verfügt. Der Grund für die Vielzahl von Usancen liegt hauptsächlich in den spezifischen Eigenheiten des natürlich gewachsenen Bau-, Roh- und Werkstoffes Holz begründet. Ein vergleichbares und ebenfalls kodifiziertes Brauchtum gibt es in Österreich mit den "Österreichischen Holzhandelsusancen 2006".


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Tegernseer Gebräuche gelten – so die Präambel – allerdings nicht zwischen der Forstwirtschaft – also dem Waldbesitz – und ihren Abnehmern.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Vorläufer der Tegernseer Gebräuche waren regionale und sortimentsspezifische Handelsbräuche wie zum Beispiel die Gebräuche südwestdeutschen Holzhandelsverkehr (1922), Lieferbedingungen und Gebräuche bayerischen Holzhandelsverkehr (1926), Lieferbedingungen und Gebräuche im südwestdeutschen und rheinisch-westfälischen Holzhandelsverkehr (1935) oder Gebräuche im rheinisch-westfälischen Grubenholz-Handelsverkehr (1930), mitteldeutsche Gebräuche für den Verkehr mit Holz (1924) und ostdeutsche Handelsgebräuche für Laubhölzer (1936). Die Holzmarktordnung im Zeitraum 1933 bis 1952 hatte einen freien Warenverkehr mit Holz staatlich regulierten Preisen und Bezugsscheinen teilweise außer Kraft gesetzt. Nach 1945 nutzte die Holzwirtschaft die Chancen des Neuanfangs, die verschiedenen Usancen zu harmonisieren.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Tegernseer Gebräuche enthalten im 1. Teil – Allgemeines – allgemeine Regeln zum Geschäftsverkehr wie zum Beispiel Angebot, Rechnungserteilung und Zahlungsweise, Erfüllungsort/Gerichtsstand, Regelungen zur Mängelrüge etc.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Der allgemeine Teil gilt auch für ausländische Holzprodukte, die im Inland gehandelt und weiterverkauft werden.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Im 2. Teil – Besonderes – werden Regeln zu Nadelschnittholz inländischer Erzeugung und zu Laubschnittholz, Holzwerkstoffen und Furnieren getroffen, so zum Beispiel Maßhaltigkeit, Holzlieferfeuchte, Vermessung etc.


title: Tegernseer Gebräuche

text: In der Anlage zu den vorgenannten Teilen werden handelsübliche Güteklassen für Nadelschnittholz definiert. Bestandteil der Tegernseer Gebräuche sind weiterhin die "Gebräuche für die Vermittlung von Holzgeschäften", die sog. Maklergebräuche. Bei der letzten Überarbeitung der Tegernseer Gebräuche im Jahre 1985 wurde die Anlage mit den handelsüblichen Güteklassen für Nadelschnittholz nicht mehr überarbeitet. Der Grund hierfür war, dass Güteklassen und die Holzsortierung bereits damals einem schnellen Wandel unterworfen war und teilweise durch DIN-Normen und ab den 90er Jahren, dann auch durch EN-Normen überholt wurde. Diesem Wandel wurde bereits damals in der Präambel zu dieser Anlage mit dem Hinweis Rechnung getragen, "Bei speziellen Anforderungen ist das DIN-Normenwerk zu beachten und bei Bestellungen zu vereinbaren. Als spezielle Anforderungen gelten zum Beispiel Festigkeit und Feuchte bei Bauschnittholz."


title: Tegernseer Gebräuche

text: Rechtliche Wirkung entfalten die Tegernseer Gebräuche über das Handelsgesetzbuch nach "§ 346 HGB (Handelsbräuche)": "Unter Kaufleuten ist in Ansehung der Bedeutung und Wirkung von Handlungen und Unterlassungen auf die im Handelsverkehre geltenden Gewohnheiten und Gebräuche Rücksicht zu nehmen." Die Gültigkeit der Tegernseer Gebräuche als Handelsbrauch unter Kaufleuten ist durch höchstrichterliche Rechtsprechung bestätigt (BGH, Urteil vom 23. April 1986 - Az. IVa ZR 209/84 -, Betriebs-Berater 1986, 1395). Die Tegernseer Gebräuche gelten also nicht nur im Holzhandel oder zwischen Sägeindustrie und Handel, sondern sie gelten unter Kaufleuten, d. h. all denen, die gewerbsmäßig Holz kaufen und verkaufen. Als Handelsbrauch müssen sie nicht eigens vereinbart werden. Vielmehr muss im Einzelfall eigens vereinbart werden, dass sie nicht gelten sollen. Handelsbräuche gelten normativ, ein Kaufmann kann sich also nicht darauf berufen, sie nicht gekannt zu haben. Der Geltungsbereich der Tegernseer Gebräuche kann auch umschrieben werden mit den Verbänden und Spitzenorganisationen der Branchen, die an der letzten Feststellung mitbeteiligt waren und im Anhang der Tegernseer Gebräuche genannt sind – so die Sägeindustrie, Furnierwerke, die Holzwerkstoffindustrie, die Möbelindustrie, der Holzhandel, das Holz- und kunststoffverarbeitende Handwerk, das Zimmererhandwerk und das Glashandwerk. Auch in den neuen Bundesländern haben die Tegernseer Gebräuche sehr schnell (wieder) Geltung erlangt. Dies bestätigen Urteile des Landgerichts Leipzig (Az. 05 HKO 3294/96 und 01 HKO 8424/97) und der Oberlandesgerichte Thüringen (Az. 1 U 541/02) und Dresden (Az. 2 U 1863/95).


title: Tegernseer Gebräuche

text: Das Handelsgesetzbuch (HGB) verlangt eine Eingangsuntersuchung und eine unverzügliche Mängelrüge der erhaltenen Ware. Die Tegernseer Gebräuche (TG) konkretisieren die allgemeinen Regeln des Handelsgesetzbuches in § 12 der TG dahingehend, dass die erhaltene Ware unverzüglich, spätestens aber innerhalb von 14 Kalendertagen, gerügt werden muss. Eine in Werkstoff Holz begründete weitere Regelung ist, dass Verfärbungen bei frischer Ware spätestens innerhalb von sieben Kalendertagen gerügt werden müssen. Ferner legen die Tegernseer Gebräuche formelle Anforderungen an die Mängelrüge fest: Es muss schriftlich gerügt werden, die Mängel müssen genau angegeben und es muss der Lagerort genannt werden. Ferner gilt ein so genanntes Verfügungsverbot über die reklamierte Ware: über die Ware darf nicht verfügt werden, d. h., sie darf nicht vom Lagerort entfernt, weiterverkauft oder weiterverarbeitet werden, bis eine Einigung erzielt ist.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die von den Tegernseer Gebräuchen erfassten Holzsortimente erstrecken sich – was die allgemeinen Geschäftsusancen (§ 1–13) betrifft – auf Rundholz, d. h. Stammholz, Schnittholz (Rauware), d. h. Nadel- und Laubschnittholz, Holzwerkstoffe, d. h. Plattenwerkstoffe, wie Span-, Faser-, Sperrholzplatten etc. und andere Holzhalbwaren.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Unter anderen Holzhalbwaren werden die übrigen klassischen Produktgruppen wie Hobelware, Furniere, und im Sinne des Brauchtums jüngere Produktgruppen wie Ausbauprodukte darunter Paneele, Parkett- und Laminatfußböden, Bauelemente und Holz-im-Garten-Produkte subsumiert.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Im besonderen Teil werden als speziellere Sortimente bzw. Merkmale erwähnt:


title: Tegernseer Gebräuche

text: Unbesäumtes Schnittholz (mit Baumkante) wird in der Mitte des Brettes je auf der schmaleren und breiteren Seite gemessen und ausgemittelt oder "blockliegend" vermessen. Bestimmte Bretter mit einer Dicke von bis zu 33 mm werden ausschließlich an der schmalen Seite gemessen.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Maße werden auf volle Zentimeter nach unten gerundet, außer bei Dimensions- und Listenware. Bei gehobelter Ware wird das Endmaß in der Breite in Millimetern erfasst. Bei Ware mit Wechselfalz wird über den Falz gemessen. Bei gehobelter und gespundeter oder nur gespundeter Ware wird das Profilmaß ebenfalls in Millimeter berechnet.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Die Länge wird in ganzen, halben und viertel Metern erfasst; Stamm- und Blockware auch in Dezimetern; Dimensionsware, Listenware und Fixlängen nach vollen Zentimetern.


title: Tegernseer Gebräuche

text: Für unbesäumte Bretter und Bohlen werden folgende Mindestdeckbreiten vorgesehen: 8 cm bei Dicke bis 19 mm; 10 cm bei 20 bis 30 mm Dicke; 12 cm bei 31 bis 40 mm Dicke und 14 cm bei einer Dicke von mehr als 41 mm. Für Kiefern- und Lärchenholz werden zusätzlich Durchschnittsbreiten (DB) von 20, 23, 25 und 27 cm vorgesehen, die um nicht mehr als 4 cm unterschritten werden dürfen.


title: Aisan Racing Team

text: Aisan Racing Team (jap. , "Aisan kōgyō rēshingu chīmu") ist ein japanisches Radsportteam des Toyota-Jidōsha-Zulieferers Aisan Kōgyō K.K. (engl. "Aisan Industry Co., Ltd.").


title: Aisan Racing Team

text: Das Aisan Racing Team besitzt eine UCI-Lizenz als Continental Team und nimmt hauptsächlich an Rennen der UCI Asia Tour teil. Manager ist Takumi Beppu, der von dem Sportlichen Leiter Nana Watarai unterstützt wird. Die Mannschaft wird mit Fahrrädern der Marke Scott ausgestattet. Seinen Sitz hat das Team in Chita.


title: Aisan Racing Team

text: UCI Asia Tour UCI Oceania Tour


title: Erythrodiplax famula

text: Die Erythrodiplax famula ist eine Libellenart der Gattung "Erythrodiplax" aus der Unterfamilie Sympetrinae. Sie kommt in Guayana vor. Die Larve ist bisher nicht beschrieben.


title: Erythrodiplax famula

text: "Erythrodiplax famula" hat einen hellgelben Kopf, der an Stirn und Scheitel bräunlich ist. Der Thorax ist wiederum von unten und seitlich hellgelb nur auf dem Rücken (dorsal), wie auch der Hinterleib (Abdomen) braun. Außerdem weist das Abdomen zwei Reihen gelber Flecken auf. Die Hinterleibsanhänge sind wiederum gelb. Die Flügel sind bis auf einen braunen Fleck an der Spitze klar. Das Flügelmal (Pterostigma) ist braun. Die Flügel weisen auch einen Sexualdimorphismus auf. So haben bei den Männchen die Vorderflügel einen kleinen, die Hinterflügel einen großen, braunen Fleck. Bei den Weibchen hingegen sind nur die Hinterflügel an der Basis mit einem gelben Fleck versehen, in welchem die Adern dunkel sind.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Fauna Puerto Ricos ist, ähnlich wie die Fauna anderer Inselarchipele, reich an endemischen Arten. Fledermäuse sind die einzigen noch lebenden einheimischen Landsäugetiere Puerto Ricos. Alle anderen heute vorkommenden Landsäugetiere, wie Katzen, Kleine Mungos, Hausziegen und Schafe, wurden durch den Menschen eingeführt. Im zum Archipel gehörenden Meer leben zudem noch Delphine, Rundschwanzseekühe und Wale. Von den 349 Vogelarten brüten um die 120 auf dem Archipel, 47,5 % der Arten wurden nur selten oder sogar nur als Irrgäste nachgewiesen. Das vermutlich bemerkenswerteste und berühmteste Tier Puerto Ricos ist der Höhlen-Pfeiffrosch oder Coqui, eine kleine endemische Froschart, die eine der 85 Arten der Herpetofauna darstellt. In den Süßgewässern gibt es keine einheimischen Fische, allerdings einige vom Menschen eingeschleppte Arten. Der größte Teil der vorkommenden Arten sind Wirbellose.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Ankunft der ersten Menschen vor 4000 Jahren, und in noch größerem Maße die der Europäer vor 500 Jahren, hatte einen starken Einfluss auf die puerto-ricanische Fauna. Jagd, Habitatzerstörung, und die Einführung nicht heimischer Arten führte zum Aussterben beziehungsweise lokalen Aussterben einiger Arten. Naturschutz- und Arterhaltungsbestrebungen, besonders die für die Puerto-Rico-Amazone, begannen in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Im Jahr 2002 gab es 21 gefährdete Wirbeltierarten (zwei Säugetiere, acht Brutvögel, acht Reptilien, sowie drei Amphibien).


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Karibische Platte, auf der Puerto Rico und die Antillen – mit der Ausnahme Kubas – liegen, formte sich im Mesozoikum. Nach Rosen bildete sich ein vulkanischer Archipel, die sogenannten „Proto-Antillen“, als sich Südamerika von Afrika abspaltete. Dieser Archipel spaltete sich später auf Grund einer neuen Verwerfung in die noch heute existierenden Großen und Kleinen Antillen. Geologisch gesehen ist der Archipel Puerto Ricos jung, da es sich erst vor ungefähr 135 Millionen Jahren bildete. Heutzutage geht man von Howard Meyerhoffs Hypothese aus, die besagt, dass sich die puerto-ricanische Bank, bestehend aus Puerto Rico, seinen vorgelagerten Inseln und den Jungferninseln, mit Ausnahme Saint Croixs, in der Kreidezeit durch Vulkanismus formten.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Es besteht bis heute Uneinigkeit darüber, wann und wie die Vorfahren der Wirbeltiere die Antillen besiedelt haben. Insbesondere ist strittig, ob die Proto-Antillen als Inseln im Ozean lagen, oder ob sie einst eine Landbrücke zwischen Süd- und Nordamerika bildeten. Das erste und vorherrschende Modell favorisiert eine Überwasserausbreitung vornehmlich südamerikanischer Arten; die andere Theorie geht von einer von der proto-antillischen Fauna ausgehenden Artbildung aus. Hedges et al. folgern, dass Ausbreitung der Arten der hauptsächliche Ursprung der Arten der Karibischen Inseln war. So sind beispielsweise Gattungen wie "Eleutherodactylus" verbreitet gewesen, bevor es zu einer Artentstehung kam. Andererseits haben demnach Insektenfresser, wie "Nesophontes sp." und "Solenodon marcanoi" die Karibischen Inseln bereits früher durch andere Ausbreitungsmethoden besiedelt. Woods liefert Hinweise, die diese These stützen. Analysiert man die Ankunft der Vorfahren der antillischen Baum- und Stachelratten, ergibt sich, dass die ersten Stachelratten die Großen Antillen entweder durch Überspringen von den kleinen Antillen oder schwimmend Puerto Rico oder Hispaniola erreicht haben müssen.


title: Fauna Puerto Ricos

text: MacPhee und Iturralde schlagen alternativ vor, dass die ersten Tiere des Landsäugetierstammes die Proto-Antillen im Tertiär am Übergang des Eozän in das Oligozän erreichten. Zu dieser Zeit bestand für circa 1 Million Jahre eine Landmasse namens „GAARlandia“ (Greater Antilles + Aves Ridge land), die den Nordwesten Südamerikas mit Kuba, Hispaniola und Puerto Rico verband. Danach hätten sich dann während des Auseinanderfallens der Proto-Antillen die verschiedenen Arten entwickelt.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die letzten großen Änderungen in der Puerto-ricanischen Fauna ereigneten sich vor 10.000 Jahren, mit dem Anstieg des Meeresspiegels nach der Eiszeit und den damit verbundenen Umweltveränderungen. Puerto Ricos Umwandlung von einer trockenen Savannenlandschaft hin zum derzeitigen feuchten, waldigen Zustand führte insbesondere bei den Wirbeltieren zu massenhaften Artensterben. In dieser Zeit wurde auch die zusammenhängende Puerto-Rico-Bank in einzelne Inseln aufgelöst.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Puerto Rico hatte, wie vielen andere karibische Inseln auch, verglichen mit dem amerikanischen Festland, eine geringe Zahl an Säugetierarten, jedoch einen hohen Anteil an Endemiten. Neben den 18 im Meer lebenden Säugetieren Puerto Ricos, wie Rundschwanzseekühe, Delphine und Wale. Besteht die ursprüngliche Landsäugetierfauna inzwischen nur noch aus 13 Fledermausarten. Drei weitere Blattnasen sind ausgestorben ("Macrotus waterhoussii", "Monophyllus plethodon", und "Phyllonycteris major") Auch alle übrigen ursprünglichen hier lebenden Landsäugetiere sind ausgestorben. Darunter die größte Art der karibischen Spitzmäuse die Puerto Rico Spitzmaus ("Nesophontes edithae"), fünf außergewöhnliche Nagetiere: Eine Riesenhutia ("Elasmodontomys obliquus"), eine Baumratte ("Isolobodon portoricensis") und drei Stachelratten ("Heteropsomys antillensis", "Heteropsomys insulans", "Puertoricomys corozalus"). Auch die auf Puerto Rico verbreiteten Faultiere der Gattung "Acratocnus" sind ausgestorben. Bejagung und Lebensraumveränderung durch den Menschen, sowie eingeführte Arten werden als Ursache des Aussterbens diskutiert. Einige Forscher glauben jedoch, dass diese Arten ausgestorben sind, da sie sich nicht schnell genug an die Umweltveränderungen nach der Eiszeit anpassen konnten.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die überwiegende Anzahl der heute auf Puerto Rico lebenden Landsäugetiere wurden vom Menschen eingeführt. Die ersten Siedler führten Hunde und Meerschweinchen aus Süd- und Zentralamerika ein. Später führten Taínos Baumratten (Hutias) aus Hispaniola als Nahrungsquelle ein. Mit der Kolonisation durch die Spanier im frühen 16. Jahrhundert kamen domestizierte Tiere, wie Katzen, Hausziegen, Schweine, Hausrinder, Pferde und Esel dazu. Weitere Arten wie die Haus- ("Rattus rattus"), die Wanderratte ("Rattus norvegicus") und Mäuse ("Mus sp.") wurden versehentlich als blinde Passagiere eingeschleppt. In jüngerer Zeit wurden auch Tiere zur biologischen Schädlingsbekämpfung eingeführt. Beispielsweise wurde der Kleine Mungo ("Herpestes javanicus") im 19. Jahrhundert eingeführt, um die Schäden am Zuckerrohr in den Griff zu bekommen. Allerdings wurden nicht, wie beabsichtigt, die Ratten dezimiert, sondern die heimische Fauna und insbesondere der Gelbschulterstärling "Agelaius xanthomus" wurden stark in Mitleidenschaft gezogen.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Als Teil einer Studie zur evolutionären Anpassung wurden 1967 57 Rhesusaffen auf die Insel Desecheo und andere südliche Inseln und Riffe eingeführt. Vor der Einführung war Desecheo einer der größten Brutplätze des Brauntölpels ("Sula leucogaster"). Heutzutage brütet auf Grund des Eierraubes durch die Affen keine Vogelart mehr auf der Insel. Anstrengungen die Affen wieder zu entfernen schlugen fehl und sie haben mittlerweile ihr Verbreitungsgebiet bis in den Südwesten Puerto Ricos ausgedehnt. Aber auch andere Primaten haben Populationen in Puerto Rico aufgebaut. Ende der 1970er Jahre entkamen 107 Totenkopfaffen infolge von Vandalismus aus einer Forschungsstation bei Sabana Seca. Neueste Schätzungen gehen davon aus, dass diese Population heute aus 35 Individuen besteht.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die wohl berühmtesten im Meer lebenden Säugetiere Puerto Ricos sind die Karibik-Manatis ("Trichechus manatus manatus"). Die Gewässer des Archipels sind Teil der Haupttaufzuchtgebiete dieser Art. Rundschwanzseekühe sind überhaupt sehr beliebt und kulturell in Puerto Rico verankert. So gibt es ein Lied von Tony Croatto, in dem er ein von Menschen aufgezogenes Tier besingt. Auch die Gemeinde Manatí (spanisch für Rundschwanzseekuh) soll nach den Tieren benannt sein.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Gewässer um Puerto Rico sind darüber hinaus während des Winters ein wichtiger Aufzuchtplatz der Buckelwale auf der Nordhalbkugel. Buckelwalbeobachtung ist auch eine beliebte Touristenattraktion.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die 13 noch lebenden Fledermausarten gehören folgenden fünf verschiedenen Familien an: Hasenmäuler (Noctilionidae), Kinnblattfledermäuse (Mormoopidae), Blattnasen (Phyllostomidae), Glattnasen (Vespertilionidae) und Bulldoggfledermäuse (Molossidae). Zudem sind sechs der Arten endemisch auf dem Archipel. Insgesamt sind sieben Arten Insektenfresser, vier gelten als Frugivoren und jeweils eine Art ernährt sich von Fisch bzw. Nektar. Verglichen mit anderen Teilen der Großen Antillen sind 13 Arten relativ wenig. Auf Jamaika leben zum Vergleich 21 Arten, also 1,6-mal so viele, obwohl die Fläche nur etwa um den Faktor 1,2 größer ist. Eine Erklärungsmöglichkeit dafür ist, dass Jamaika näher am Festland liegt beziehungsweise über Kuba für Arten vom Festland zu erreichen ist.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Fledermäuse spielen eine wichtige Rolle in der Wald- und Höhlenökologie Puerto Ricos und helfen die Moskitopopulation unter Kontrolle zu halten. Zehn der 13 Arten sind Höhlenbewohner mit niedrigen Reproduktionsraten. Das Gebiet mit der höchsten Artdichte befindet sich im Caribbean National Forest, wo elf Arten auftreten. Der auf der Puerto Rico Bank endemische fruchtfressende Rote Fruchtvampir ("Stenoderma rufum)" gilt als einzige Art, die die Samen der Balatabäume ("Manilkara bidentata") im "Dacryodes excelsa"-Wald auf den Luquillo Mountains ausbreitet, und ist somit für dieses Ökosystem sehr wichtig. Von den Fledermäusen erzeugtes Guano sorgt für artenreiche Höhlenökosysteme, denn viele der wirbellosen Höhlenbewohner sind entweder Guano- bzw. Aasfresser, Saprophage oder Jäger derselben.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die auf dem Archipel von Puerto Rico vorkommenden Fledermausarten sind:


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Avifauna Puerto Ricos setzt sich aus 349 Arten zusammen, von denen 16 Arten endemisch auf dem Archipel sind. Fast die Hälfte der Arten (166) sind Irrgäste, wurden also nur ein- oder zweimal gesichtet. 42 Arten gelten als Neobiota und wurden entweder direkt oder indirekt durch den Menschen eingeführt. Schätzungsweise 120 Arten brüten zudem regelmäßig auf dem Archipel.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Avifauna Westindiens hat überwiegend nordamerikanischen (südliches Nordamerika und Zentralamerika) Ursprung. Allerdings haben in jüngster Zeit aggressive südamerikanische Arten das Gebiet kolonisiert. Die auf den Großen Antillen auftretenden südamerikanischen Familien sind Kolibris (Trochilidae), Tyrannen (Tyrannidae), Zuckervögel (Coerebidae) und Tangaren (Thraupidae), die auch alle Vertreter in Puerto Rico haben. Die derzeit vorherrschende Theorie geht davon aus, dass die Vögel Westindien während der Eiszeiten im Pleistozän über den Ozean hinweg besiedelt haben. Die primitivsten Vögel Westindiens sind die Todis, die mit einer endemischen Art, dem "Todus mexicanus" auf Puerto Rico präsent sind.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Puerto Ricos Avifauna hat sich durch Aussterben und Ausrottung, teils durch natürliche Einflüsse, teils durch menschliche, stark verkleinert. Beispielsweise wurden Fossilien eines Seglers, "Tachornis uranoceles", gefunden, die sich in das späte Pleistozän einordnen lassen. Man geht davon aus, dass die Art auf Grund von Habitatänderung nach der Würmeiszeit ausstarb. Insgesamt sind mindestens sechs endemische Arten im letzten Jahrtausend ausgestorben: Puerto-Rico-Schleiereule "(Tyto cavatica)", eine Schopfkarakara-Art "(Polyborus latebrosus"), Puerto-Rico-Sittich "(Aratinga (chloroptera) maugei"), Puerto-Rico-Waldschnepfe "(Scolopax anthonyi"), Puerto-Rico-Taube ("Geotrygon larva") und eine vermutlich flugunfähige Rallenart ("Nesotrochis debooyi"). 1975 drohte die Puerto-Rico-Amazone mit nur noch 13 Vertretern die siebte Art zu werden. Sie konnte aber durch Schutzmaßnahmen gerettet werden. Trotzdem gilt sie noch heute als eine der zehn bedrohtesten Vogelarten der Welt. Außerdem wurden der Haitisittich, Antillenkrähe, Kubakrähe und der Rallenkranich infolge des Bevölkerungswachstums in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts auf Puerto Rico ausgerottet. Drei weitere Arten, Herbstpfeifgans, "Schieferralle" und Kubaflamingo, brüten nicht mehr auf dem Archipel.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Puerto Ricos Herpetofauna besteht auf 24 Amphibien- und 61 Reptilienarten. Bei der Mehrzahl der Reptilienarten Westindiens wird davon ausgegangen, dass sie mit Treibgut auf die Inseln kamen. Es gibt aber auch Hinweise, die die These der allopatrischen Artbildung stützen. Bei der restlichen Herpetofauna geht man davon aus, dass sie Westindien, und damit auch Puerto Rico, auf dieselbe Weise erreicht hat und dann an allopatrischer Artbildung teilnahm. Als Folge davon hat Puerto Rico, und überhaupt die ganze Karibik, einen der höchsten Anteile an endemischen Reptilien und Amphibien weltweit. Die Amphibien Puerto Ricos gehören vier Familien an: Kröten (Bufonidae) (2 Arten), Laubfrösche (Hylidae) (3), Südfrösche (Leptodactylidae) (17) und Echte Frösche (Ranidae) (2). Zu den Reptilien gehören Süß-, wie Salzwasser-Schildkröten, Echsen, Doppelschleichen, Schlangen und der Krokodilkaiman.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Alle Arten der echten Frösche und der Laubfrösche Puerto Ricos wurden eingeführt. Eine Krötenart, die Aga-Kröte, wurde eingeführt, die andere, "Bufo lemur", hingegen ist endemisch und stark gefährdet. Die Aga-Kröte wurde in den 1920er Jahren nach Puerto Rico eingeführt um die Population eines Käfers der Gattung "Phyllophaga", der als Zuckerrohrschädling auftrat, zu kontrollieren. Alle 17 Arten der Südfrösche sind einheimisch in der Region und 16 Arten gehören der Gattung der Antillen-Pfeiffrösche ("Eleutherodactylus") an, die auf Puerto Rico als Coquís bezeichnet werden. Drei Antillen-Pfeiffrösche, "E. karlschmidti", "E. jasperi" und "E. eneidae", sind vermutlich ausgestorben. "E. jasperi" ist die einzig lebendgebärende Art der Südfrösche und "E. cooki" ist die einzige "Eleutherodactylus"-Art, die Sexualdimorphismen in Größe und Farbe aufweist. Der Höhlen-Pfeiffrosch oder Coqui "(Eleutherodactylus coqui") ist das inoffizielle Nationalsymbol Puerto Ricos und wichtiger Bestandteil der Kultur Puerto Ricos. Da 13 der 16 Coqui-Arten auf dem Archipel endemisch sind, ist ein gängiger Ausspruch der Puertoricaner: ""De aquí como el coquí"" (Von hier [Puerto Rico] wie der coquí).


title: Fauna Puerto Ricos

text: Puerto Ricos Schildkrötenfauna besteht aus fünf, davon zwei ausgestorbenen, Süßwasser-Schildkröten und fünf Meeresschildkröten. Zwei dieser zehn Arten, die Echte Karettschildkröte, sowie die Lederschildkröte gelten als stark gefährdet. Insbesondere bedroht sind sie durch Zerstörung ihrer Habitate und durch den Raub ihrer Eier. Der eingeführte Krokodilkaiman ist der einzige Vertreter der Ordnung Krokodile in Puerto Rico. Die größte an Land lebende Echse Puerto Ricos ist der endemisch auf Mona Island lebende Mona-Insel-Leguan ("Cyclura (cornuta) stejnegeri"). Eine weitere "Cyclura"-Art von ähnlicher Größe ist der Anegada-Grundleguan "(Cyclura pinguis"), der einst weiter in dem Archipel heimisch war, mittlerweile aber infolge von Jagd durch Hunde, Katzen und Menschen, sowie durch Habitatzerstörung und Konkurrenz durch Hausziegen und Schweinen nur noch auf Anegada vorkommt.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die elf Schlangenarten Puerto Ricos gelten als ungiftig, obwohl Forschungen ergeben haben, dass mindestens eine Art, die Puerto-Rico-Schlanknatter "(Alsophis portoricensis)", Gift bildet. Die Arten gehören zu drei Familien und 4 Gattungen: Typhlopidae ("Thyplops"), Boidae ("Epicrates") und Colubridae ("Alsophis" und "Arrhyton"). Die größte Schlange Puerto Ricos ist die endemische Puerto-Rico-Boa "(Epicrates inornatus"), mit einer maximalen Länge von 3,7 m. Die Ernährung der Schlangen Puerto Ricos besteht aus Reptilien ("Ameiva", "Anolis", Geckos, "Coquís" und anderen Fröschen) und zu einem kleinen Teil aus Mäusen, Vögeln und Fledermäusen, dies aber nur bei "Epicrates inornatus".


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die verbreitetste Echse Puerto Ricos ist "Anolis pulchellus". Die "Anolis"-Echsen Puerto Ricos im Speziellen – und der Großen Antillen im Allgemeinen – sind ein interessantes Beispiel für adaptive Radiation. So sind die "Anolis"-Echsen mit den Vertretern derselben Insel deutlich näher verwandt als mit Vertretern benachbarter Inseln. Überraschenderweise haben sich auf den einzelnen Inseln jeweils die gleichen Habitatspezialisten entwickelt.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die ersten Fischbeschreibungen Puerto Ricos wurden von Cuvier und Valenciennes 1828 veröffentlicht. Sie berichteten von 33 Taxa auf dem Archipel. Puerto Rico selbst hat keine einheimischen Süßwasserfische, aber 24 eingeschleppte Arten, die hauptsächlich aus Afrika, Südamerika und dem Südosten der USA stammen. Weitere 60 Salzwasserfische nutzen die Süßgewässer Puerto Ricos zeitweise im Jahr. Die Einführungen geschahen teils mit Vorsatz teils versehentlich. Die Intentionen beim einführen der Arten waren das Sportfischen, die Ernährung, die Kontrolle der Moskitos, und einen Köderfisch für den Forellenbarsch zu bekommen. Versehentlich eingeschleppte Arten wie der Harnischwels "Pterygoplichthys multiradiatus", lassen sich größtenteils auf freigelassene Aquariumsfische zurückführen. Seit 1936 betreibt das puerto-ricanische "Department of Natural and Environmental Resources" Brutstätten bei Maricao. Um die 25.000 Fische, darunter Forellenbarsche, der Buntbarsch "Cichla ocellaris" und einige Schildkrötenarten werden dort jährlich aufgezogen um die Gewässers Puerto Ricos zu füllen.


title: Fauna Puerto Ricos

text: In den Meeresgewässer Puerto Ricos gibt es drei Typen von Habitaten: Mangroven, Korallenriffe und Seegraswiesen. Insgesamt leben dort 667 Fischarten. wovon 242 Riffarten sind. Die Fischarten der Puerto Ricanischen Riffe sind Vertreter der karibischen Fischfauna. Gewöhnliche Rifffische sind zum Beispiel Lippfische, Riffbarsche, die Grunzer "Haemulon plumieri" und "Haemulon sciurus", der Papageifisch "Scarus vetula", und Requiemhaie (Carcharhinidae). "Gerres cinereus" und die Meerbrasse "Archosargus rhomboidalis" und sind zwei typische Mangrovenbewohner. Andere interessante Arten gehören zu den Plattfischen (21 Arten), und Haien (>20). Weißspitzen-Hochseehaie und Seidenhaie sind typisch in der Mona-Passage.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die Wirbellosenfauna Puerto Ricos ist reich, weist aber eine geringere Artenvielfalt verglichen mit dem Festland der Neotropen auf. Verglichen mit anderen Inseln der Antillen ist Puerto Rico aber das am besten erforschte Gebiet. Auch Puerto Ricos Insektenfauna gilt verglichen mit dem Festland als schlecht entwickelt. Beispielsweise kommen in Puerto Rico 300 Schmetterlingsarten, in Trinidad dagegen bereits 600 vor. In Brasilien sind bereits auf 750 Hektar 1500 Arten nachzuweisen. Von 925.000 im Jahr 1998 bekannten Insekten kamen nur 5573 in Puerto Rico vor. Von den weltweit 31 bekannten Insektenordnungen sind 27 auf Puerto Rico vertreten. Auf dem Archipel kommen keine Felsenspringer ("Microcoryphia"), Grillenschaben (Grylloblattidae), Steinfliegen ("Plecoptera") und Schnabelfliegen ("Mecoptera") vor. Die größte Insektenverwahrungsstelle Puerto Ricos befindet sich im "Museo de Entimología y Biodiversidad Tropical" (Museum der Entomologie und Tropischer Biodiversität).


title: Fauna Puerto Ricos

text: Spinnentiere spielen eine wichtige Rolle in der Waldökologie, sowohl als Räuber als auch als Beute. In einigen Waldtypen, wie dem "Dacryodes excelsa"-Wald sind sie die bedeutendsten auf Bäumen lebenden wirbellosen Jäger, mit Webspinnen (Araneae) als häufigsten Vertretern. Im Maricao Commonwealth Forest gehören 27 Spinnenarten zu fünf Familien: Kräuselradnetzspinnen (Uloboridae), Zitterspinnen (Pholcidae), Kugelspinnen (Theridiidae), Baldachinspinnen (Linyphiidae) und Echte Radnetzspinnen (Araneidae). Von "Theotima minutissima", einer kleinen im Caribbean National Forest häufig vorkommenden Spinnenart nimmt man an, dass sie sich mittels Jungfernzeugung fortpflanzt.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Weiter wurden 18 Regenwürmer, wovon elf der Familie "Glossoscolecidae", drei den "Megascolecidae" und vier den "Exxidae" angehören, beschrieben. 78 Wirbellose sind als Höhlenbewohner bekannt. Davon kommen sechs Arten ausschließlich auf den Antillen vor, 23 sind endemisch auf Puerto Rico und 23 kommen aus Nordamerika. Nur zwei Arten sind als Troglobionten auf das Leben in Höhlen beschränkt. 45 % der Arten sind Jäger der Rest Guanoassfresser, Detrivoren und Pflanzenfresser. Es wird angenommen, dass der Großteil dieser Fauna im Pleistozän Puerto Rico erreichte.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Die marine Wirbellosenfauna Puerto Ricos setzt sich aus 61 Schwämmen, 171 Nesseltieren, 8 Schnurwürmern, 1.176 Weichtieren, 129 Vielborstern, 342 Krebstieren, 165 Stachelhäutern, 131 Moostierchen, 117 Steinkorallen, 99 Weichkorallen und Gorgonien, 13 Scheibenanemonen und 8 "Hydrocorallina"s. Die in den Puerto Ricanischen Gewässern auftretenden Korallenarten sind Vertreter der Karibischen Fauna. Typische auftretende Korallen sind "Montrastaea annularis", "Porites porites", und "Acropora palmata".


title: Fauna Puerto Ricos

text: Eingeschleppte Wirbellose hatten einen beobachtbaren Einfluss auf die puerto-ricanische Fauna. Heimische Süßwasserschnecken, wie "Physa cubensis" wurden nachteilig beeinflusst. Derzeit ist die aus Afrika eingeführte "Tarebia granifera" die häufigste Schnecke Puero Ricos. Und auch die eingeschleppte Honigbiene macht einer einheimischen Art, der Puerto-Rico-Amazone, im Wettkampf um Nistplätze im Caribbean National Forest das Leben schwer. Und auch die in Bezug auf Nistplätze noch aggressiveren afrikanisierten Honigbienen haben kürzlich ihr Verbreitungsgebiet um Puerto Rico erweitert. Außerdem wurden noch 18 Ameisenarten eingeschleppt.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Seit vor ungefähr 4000 Jahren die Ortoiroiden als erste Siedler Puerto Rico bevölkerten, ist das Land zahlreichen menschlichen Einflüssen ausgesetzt. Die einheimische Fauna wurde teilweise von den Urbewohnern als Nahrungsquelle benutzt, andere Teile wurden für Kleidung und Handel gebraucht. Ein signifikanter Rückgang der Artenvielfalt und der Populationsgrößen hat vermutlich erst mit dem Eintreffen der Europäer im 16. Jahrhundert begonnen. Die Zerstörung von Lebensräumen infolge von Waldrodungen für Zuckerrohrplantagen hatte einen entscheidenden und weitreichenden Einfluss auf die Fauna des späten 19. Jahrhunderts. Dabei wirkten sich auch die bereits erwähnten eingeführten, standortfremden Tiere aus. So wird davon ausgegangen, dass Ratten die Bestände von "Sphaerodactylus micropithecus" auf der Insel Monito deutlich negativ beeinflusst haben. Ferner wurden verwilderte Katzen dabei beobachtet, wie sie Sperlingstäubchen und endemische Reptilien jagten. Auch wurden sie mit dem Rückgang der "Cyclura cornuta stejnegeri"-Jungen in Verbindung gebracht. Mungos wiederum wurden bei der Jagd auf Puerto-Rico-Amazonen gesichtet.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Naturschutzprogramme gibt es sowohl für das Land selbst als auch für die einzelnen Arten. Schätzungsweise 895 ha (entspricht 3,4 % der Gesamtfläche) sind in 34 Reservate aufgeteilt. Laut IUCN gibt es in Puerto Rico 21 gefährdete Arten: 2 Säugetiere, 8 brütende Vögel, 8 Reptilien und 3 Amphibien. Die Bundesregierung der USA listet 5 Säugetiere, 2 Amphibien, 8 Vögel und 10 Reptilien im Endangered Species Act. Die Regierung Puerto Ricos hat wiederum ihre eigene Liste, auf der 3 Amphibien, 7 Vögel, 3 Reptilien, 2 Fische und 3 Wirbellose verzeichnet sind.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Momentan werden die größten Anstrengungen zum Arterhalt im Bereich der Vogelwelt geleistet. Die wohl erfolgreichste Kampagne startete 1968 für die Puerto-Rico-Amazone. Hauptziele sind die Etablierung zweier überlebensfähiger Populationen mit mehr als 500 Tieren dieser Art bis 2020 und der Schutz ihrer Habitate. Derzeit gibt es 44 wildlebende Papageien und weitere 105 in Gefangenschaft.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Der 1997 eingerichtete Puerto Rico Breeding Bird Survey (PRBBS) ist ein Programm mit dem Ziel, den Status und die Trends der Vogelfauna Puerto Ricos festzustellen. Die gesammelten Informationen werden vom United States Fish and Wildlife Service (USFWS) benutzt, um die Prioritäten bei seinen Arterhaltungsprogrammen zu setzen.


title: Fauna Puerto Ricos

text: Auch der Schutz der Meere hat in jüngster Zeit in Puerto Rico Aufschwung bekommen. Der Archipel hat eine circa 1126,5 km lange Küstenlinie und 3370 km² Korallenriffe. Das Department of Natural Resources of Puerto Rico pflegt 25 Gebiete, wovon aber nur zwei als sogenannte "No Take"-Gebiete ausgewiesen sind. Durch Earthwatch und Bundesregierungsprogramme konnte auch ein Bewusstsein dafür geschaffen werden, dass alle Schildkrötenarten in den Gewässern Puerto Ricos als bedroht gelten. Dies trug dazu bei, dass der Verzehr der Tiere und der Eierdiebstahl zurückgingen.


title: Linofilm

text: Linofilm ist der Name einer Setzmaschine, die im Fotosatzverfahren arbeitet. Sie wurde 1954 von der Mergenthaler Linotype Company aus Brooklyn, New York entwickelt.


title: Linofilm

text: Die Linofilm besteht aus zwei Teilen, dem Taster und dem Fotoautomat. Auf dem Taster wird zuerst der zu setzende Text erfasst. Der Setzer arbeitet an einer elektrischen Schreibmaschinentastatur. Die Maschine erstellt dabei einen Lochstreifen mit Steuerbefehlen für den Fotoautomat sowie einen Ausdruck in Klarschrift für Kontrollzwecke. Der Lochstreifen wird danach in der Fotomaschine eingelesen.


title: Linofilm

text: Der Fotoautomat ist in einem kompakten, geschlossenen Gehäuse untergebracht. Der Lochstreifen steuert nun die Funktionen des Belichters, der nach dem elektromechanischen Prinzip arbeitet. Eine Elektronenblitzröhre belichtet das gewünschte Zeichen durch eine Scheibe mit negativen Schriftzeichen auf einen lichtempfindlichen Film oder Papier.  Ein optisches System aus Reflektoren und Spiegeln steuert die verschiedenen Positionen auf dem Fotomaterial an.


title: Linofilm

text: Die Linofilm kann 18 verschiedene Schriftscheiben mit jeweils vollständigem Zeichensatz in ihr Magazin aufnehmen und während des Setzens auf sie zugreifen. Der Lochstreifen enthält die nötigen Daten, um Die Schriftgröße, den Durchschuss und die Nummer der Schriftscheibe einzustellen. Durch eine Dicktenkarte für jede Schrift kann die Maschine die Zeichenabstände automatisch einstellen. Der Elektronenblitz der Maschine kann um 43000 Zeichen von 6 bis 36 Punkt in der Stunde belichten. Die mögliche Satzbreite beträgt bis 28 Cicero und kann 88 Zeichen je Zeile umfassen.


title: Linofilm

text: Als Ergänzung zur Linofilm gibt es noch den Linofilm Korrektor und den Composer. Der Korrektor erlaubt es, in einem belichteten Film die zur korrigierenden Zeilen herauszuschneiden und durch die ebenfalls auf Film vorliegenden korrekten Zeilen zu ersetzen; sie werden im Stumpfschweißverfahren einmontiert. Mit dem Composer ist es möglich, die Schriftgröße noch weiter zu verändern. Es lassen sich Größen von 4 bis 100 Punkt erreichen. Der Composer kann Kolumnen bis 90 Cicero Breite und beliebiger Länge montieren. Dadurch eignet sich die Maschine besonders für den Satz von Großanzeigen, aber auch für Tabellen und Akzidenzen.


title: Newbattle Abbey

text: Newbattle Abbey ist eine ehemalige Zisterzienserabtei in Schottland. Das Kloster liegt in der Grafschaft Midlothian in der Nähe des Dorfs Newbattle.


title: Newbattle Abbey

text: Das Kloster wurde im Jahr 1140 vom schottischen König David I. gestiftet und war eine Tochtergründung von Melrose Abbey, das wiederum ein Tochterkloster der Primarabtei Clairvaux war. Die Kirche wurde im Jahr 1234 geweiht. Die Abtei wurde von königlich-englischen Truppen in den Jahren 1385 und 1544 in Brand gesetzt. 1587 wurde sie in ein weltliches Herrengut des letzten Kommendatarabts Mark Kerr umgewandelt. Im Keller des Herrenhauses sind Reste der Abteigebäude erhalten.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Der Begriff Rettungsdienstmanagement wird heute zum Teil für Führungs- und Leitungsaufgaben im Rettungsdienst verwendet. Dabei wird nicht mehr zwischen einer administrativen und operativen bzw. geschäftsführenden und operativen Leitung unterschieden und ersetzt damit zum Teil bzw. mancherorts den Begriff der Rettungsdienstleitung.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Unterschiedliche Rettungsdienstschulen werben mit „Managementausbildungen“ und meinen damit die Weiterbildungen zum Rettungswachleiter oder Rettungsdienstleiter.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Rescue Management ist ein Teilzeit-Bachelor-Studiengang der Medical School Hamburg. Der Studiengang geht über 9 Semester, in denen ein Praxissemester enthalten ist. Ziel des Bachelorstudienganges ist eine Qualifizierung für Führungsaufgaben im mittleren bis höheren Management im Rettungsdienst, bei Feuerwehren, Kostenträgern oder Aufsichtsbehörden. Es soll sich deutlich von dem hauptsächlich ingenieurwissenschaftlichen Studiengang Rescue-Engineering wie auch von Studienangeboten mit hauptsächlich medizinischen Inhalten abheben. Besonders viel Wert wird in diesem Studiengang auf die Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Professionen im Gesundheitsbereich gelegt.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Zulassungsvoraussetzung ist eine abgeschlossene Ausbildung zum Rettungsassistenten oder Notfallsanitäter.


title: Rettungsdienstmanagement

text: "Rettungsdienstmanagement (Emergency Health Services Management)" ist ein postgradualer Master-Studiengang der Donau-Universität Krems mit dem Ziel, die Studenten mit wissenschaftlich fundierten und spezialisierten Fertigkeiten auszustatten. Der Schwerpunkt liegt in der Auseinandersetzung mit den neuesten Forschungsergebnissen zu den Themen Rettungsdienst, Einsatzleitung vor Ort und der dafür erforderlichen Managementkompetenz. Im Gegensatz zu dem ingenieurwissenschaftlichen Studiengang Rescue Engineering liegt der Schwerpunkt auf Management und Logistik.Das Curriculum beinhaltet folgende Lehrinhalte:


title: Rettungsdienstmanagement

text: Die Absolventen können entsprechend der Zielgruppe in Führungs- und Leitungspositionen im Rettungsdienst, als Leiter von Leitstellen, aber auch im Bereich der Aufsichtsbehörden tätig sein. Denkbar ist jedoch auch der Einsatz im Rahmen von Gutachter- und Sachverständigentätigkeiten.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Master of Science in Einrichtungen des Gesundheitswesen, Vertiefung Emergency Health Services Management


title: Rettungsdienstmanagement

text: Der Studiengang wurde von der FH Kufstein Tirol als einzigartig angeboten und richtet sich an Führungskräfte von Nichtregierungsorganisationen und Non-Profit-Organisationen. Auch dieser Studiengang ist postgradual. Die Studiendauer beträgt 4 Semester.  Zielsetzung des Master-Lehrgangs "European NGO Management" ist es daher, Funktionsträgern mit Führungskompetenz in NGOs eine fundierte Wirtschafts- und Managementausbildung zu vermitteln, die spezifisch auf die Bedürfnisse der NGOs abgestimmt ist.


title: Rettungsdienstmanagement

text: Der Studiengang wird seit 2010 nicht mehr angeboten.Master of Science in European NGO Management (MSc.)


title: Ulli Maier

text: Ulli Maier (* 2. Juni 1957 in Wien) ist eine österreichische Schauspielerin.


title: Ulli Maier

text: Ulli Maier studierte in ihrer Geburtsstadt am renommierten Max-Reinhardt-Seminar Schauspiel. Ihre Engagements führten sie u. a. ans Wiener Volkstheater, Schauspielhaus Bonn, Schauspiel Frankfurt, Residenztheater München, Thalia Theater Hamburg, ans Berliner Ensemble und zu den Salzburger Festspielen. Sie arbeitete mit einer Reihe renommierter Regisseure zusammen, darunter Jürgen Flimm, Claus Peymann, Karin Beier, Matthias Hartmann, Nikolaus Harnoncourt, Torsten Fischer und Jürgen Gosch.


title: Ulli Maier

text: Maier ist aus vielen Fernsehfilmen und Serien bekannt. Sie unterrichtet zeitweise am Max-Reinhardt-Seminar in Wien sowie am Mozarteum in Salzburg, macht Lesungen und leiht ihre Stimme diversen Hörbuchproduktionen. Für ihre Theaterarbeit erhielt Ulli Maier 1980 den Karl-Skraup-Preis und den Sylvia-Manas-Preis, 1988 den Förderpreis des Landes Nordrhein-Westfalen und 2002 den Nestroy-Theaterpreis als beste Schauspielerin als „Agathe“ in "Der Mann ohne Eigenschaften".


title: Renshausen

text: Renshausen ist ein Ortsteil der Gemeinde Krebeck im Landkreis Göttingen mit rund 400 Einwohnern.


title: Renshausen

text: Renshausen liegt am nordwestlichen Rand des Untereichsfelds, rund zwei Kilometer nordwestlich von Krebeck und einen Kilometer westlich von dem Ort Bodensee. Renshausen gehört zur Gemeinde Krebeck und zur Samtgemeinde Gieboldehausen; der Flecken Gieboldehausen liegt ca. acht Kilometer östlich von Renshausen. Weitere Nachbarorte sind Gillersheim im Norden und Holzerode im Westen. Die nächstgelegene Stadt Duderstadt liegt ungefähr 13 Kilometer in südöstlicher Richtung.


title: Renshausen

text: Die zentrale Ortslage gehört noch zur fruchtbaren Landschaft der Goldenen Mark. im Norden, Westen und Süden wird der Ort von bewaldeten Höhen (bis ca. 250 m) umgeben. Zu Renshausen gehört der zwei Kilometer nördlich gelegene Ortsteil Thiershausen mit dem Erholungs- und Naturschutzgebiet "Thiershäuser Teiche".


title: Renshausen

text: Der Ort wurde als "Reinolveshausen" im Jahr 1013 erstmals urkundlich erwähnt. Die Endung „-hausen“ lässt auf eine Gründung zwischen dem 8. und 10. Jahrhundert schließen. Die Urkunde gilt als eine Fälschung des 12. Jahrhunderts und erinnert mit der Nennung des Namens Reinolveshausen auf den ersten Siedler, der Reinholv hieß. Einige Jahre später, 1022, ließ der Bischof Bernward von Hildesheim die Kirche und rund 30 Hufen Land dem von ihm gegründeten St. Michaels-Kloster zu Hildesheim, in einer Schenkung, zugutekommen. Die Vogtei über das Dorf erhielt das Kloster 1267 von Herzog Albrecht von Braunschweig. Bis zum 1803 verblieb Renhausen mit einer kurzen Ausnahme im Besitz des Klosters, das am Ort selbst einen Klosterhof der Benediktiner unterhielt, Hoheitlich unterstand es dem Kurfürstentum Mainz. Die Datierung auf das Jahr 1022 stellte sich im Nachhinein jedoch als Fälschung heraus, jene Urkunde stammt wahrscheinlich aus der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts. Gesichertere Aussagen über das Kloster liefert eine Urkunde aus dem Jahre 1013, in welcher König Heinrich II. das Kloster in Hildesheim, neben deren Besitzungen (u. a. in Renshausen), unter seinen Schutz nimmt.