title: Glory Days (Film)

text: Glory Days ("Shake, Rattle and Rock!") ist ein US-amerikanischer Musikfilm von Allan Arkush aus dem Jahr 1994.


title: Glory Days (Film)

text: Die Handlung spielt in einer Kleinstadt in den USA in den 1950er Jahren. Die Menschen sind von Rock ’n’ Roll begeistert.


title: Glory Days (Film)

text: Die befreundeten Susan, Cookie und Tony schwänzen die Schule. Sie gründen eine Musikgruppe, außerdem öffnen sie ein Nachtlokal, in dem junge Menschen viel Zeit verbringen. Die Band tritt in einer Fernsehshow auf.


title: Glory Days (Film)

text: Die konservativen Eltern fürchten, die „teuflische“ Musik könnte ihre Kinder negativ beeinflussen.


title: Glory Days (Film)

text: Rotten Tomatoes bezeichnete den Film als ein „spaßiges Techtelmechtel“ („fun romp“).


title: Glory Days (Film)

text: Christopher Null verglich den Film auf filmcritic.com mit dem Musikfilm "Hairspray" von John Waters, dessen Qualitäten er jedoch nicht aufweise („doesn’t bear nearly the pleasures of a Waters’ movie“). Er sei „flach“ und „blödsinnig“ („plain dull“), „stets vorhersehbar“ („invariably predictable“) sowie „leblos“. Null lobte die Darstellungen der „charmanten“ Patricia Childress sowie die von Max Perlich.


title: Glory Days (Film)

text: "TV direkt" 5/2007 kritisierte, der Film sei „etwas hüftsteif“.


title: Glory Days (Film)

text: Der Film ist ein Remake des Musikfilms "Shake, Rattle & Rock!" aus dem Jahr 1956.


title: Ocean

text: Ocean ( sowie alte deutsche Schreibweise für "Ozean") steht für:


title: Ocean

text: Ocean ist der Familienname oder das Pseudonym folgender Personen: OCEAN, englische Abkürzung für Siehe auch:


title: Museo Picasso

text: Das Museo Picasso in der Großstadt Málaga (Andalusien, Spanien) präsentiert in den Räumlichkeiten des "Palacio de Buenavista" in der "Calle San Augustin" unweit des Geburtshauses von Pablo Picasso mehr als 200 seiner Werke aus den Bereichen Malerei, Skulptur und Keramik; es liefert einen Überblick über sämtliche Schaffensperioden des Künstlers.


title: Museo Picasso

text: Das Gebäude stammt in seiner heutigen Form aus dem 16. Jahrhundert und ist ein Beispiel für die im Südspanien dieser Epoche verbreitete Mischung aus, in diesem Fall italienischer, Renaissance- und Mudéjar-Architektur. Es wurde in den Jahren 1530 bis 1540 für Diego de Cazalla, Zahlmeister der königlichen Armee und Marine, errichtet. Cazalla war im Jahr 1487 im Zuge der Reconquista an der Eroberung der damals zum Emirat der Nasriden (vgl. "al-Andalus") gehörenden Stadt beteiligt gewesen. Teile des Gebäudes, wie der östliche Turm und der Haupthof, weisen darauf hin, dass es an Stelle eines nasridischen Palastes errichtet wurde. Bis in das 19. Jahrhundert hinein diente es als Familienresidenz.


title: Museo Picasso

text: Im Jahr 1939 wurde es zum "Monumento nacional" (Bien de Interés Cultural) erklärt und 1946 vom Staat gepachtet. Im Jahr 1961 wurde darin das "Museo Provincial de Bellas Artes" („Provinz-Museum der schönen Künste“) eröffnet.


title: Museo Picasso

text: Im Jahr 1997 erwarb die Regierung Andalusiens den "Palacio de los Condes de Buenavista", um das erste ganz den Werken Picassos gewidmete Museum in dessen Geburtsstadt einzurichten. Die Wahl fiel auf dieses Gebäude, weil Christine Ruiz-Picasso, von der ein Großteil der Ausstellungsobjekte zur Verfügung gestellt wurde, ein typisch andalusisches Bauwerk für die Präsentation der Sammlung bevorzugte. Im Oktober 1997 wurde eine Stiftung gegründet, der die Erben Picassos für 50 Jahre Werke des Künstlers zur Ausstellung überließen. Um die Sammlung, die Bibliothek, das Dokumentationszentrum, ein Schulungszentrum und ein Auditorium aufzunehmen, wurden auch einige angrenzende Gebäude adaptiert bzw. neu errichtet. Die architektonische Leitung der Umbauarbeiten lag bei Richard Gluckman, Isabel Cámara und Rafael Martín Delgado. Das American Institute of Architects verlieh im Januar 2006 einen Ehrenpreis an das "Museo Picasso" und würdigte damit die gelungene Adaption des fast 500 Jahre alten Bauwerks und die harmonische Einbindung der neuen Gebäudeteile in die umgebende Altstadt.


title: Museo Picasso

text: Die Eröffnung fand am 27. Oktober 2003 statt. Erste Direktorin wurde Carmen Giménez, die bereits zuvor zwei Ausstellungen über Picasso in Málaga initiiert hatte und die Idee eines neuen Picasso-Museums maßgeblich vorangetrieben hatte.


title: Jan Nijboer

text: Jan Nijboer (* 1959) ist ein niederländischer Autor, Hundeerziehungsberater und Hundetrainer.


title: Jan Nijboer

text: Nijboer war ursprünglich im sozial-pädagogischen Bereich im Umgang mit schwer erziehbaren Menschen tätig. Über seine Hundezucht und seine Tätigkeit im Niederländischen Kynologen-Verband Raad van Beheer kam er dazu, sich mit der Ausbildung von Servicehunden zu beschäftigen. Seit 1984 beschäftigt sich Jan Nijboer hauptberuflich mit der Hundeerziehung. Für die Stiftungen Soho (Soziale Honden) und SAM (Servicehonden voor Auditiv en/of Motorisch gehandicapten) bildete er Servicehunde aus und war Ausbilder für Hundeerziehungsberater und Servicehundetrainer.


title: Jan Nijboer

text: Von 1992 bis 1996 war Nijboer als Gastdozent an der Universität Groningen (Niederlande) für die Studienrichtung "Tiermanagement" tätig.


title: Jan Nijboer

text: Seit 1996 lebt Jan Nijboer in Deutschland und betreibt momentan in Niederwambach ein Hundezentrum. Neben Seminaren, in denen er seine Erziehungsphilosophie "Natural Dogmanship" vermittelt, veranstaltet er auch Seminare zur Kommunikation und artgerechten Beschäftigung von Hunden. Ferner bietet er eine allgemeine Fachausbildung zur Hundeerziehungsberaterin / Hundeerziehungsberater in Deutschland sowie in der Schweiz an. Auch Weiterbildungen zur Natural Dogmanship Instruktorin / Instruktor werden dort angeboten.


title: Jan Nijboer

text: Die von ihm entwickelte Erziehungsphilosophie basiert auf pädagogischen und entwicklungspsychologischen Prinzipien. Zudem formen Ethologie, Neurobiologie, environmental und behavioral Enrichment, Soziologie (die Rolle des Hundes in unserer Gesellschaft im Vergleich mit anderen Kulturen) und Kommunikation ineinandergreifend die Basis seiner Hundeerziehung. Das Ziel ist es, nicht den Hund an den Menschen anzupassen, sondern dem Menschen zu vermitteln, wie er den artspezifischen Bedürfnissen des Hundes gerecht werden kann. Dabei wird auf das Instinktverhalten des Hundes eingegangen. Es wird versucht, das Verhalten in gesellschaftlich akzeptable Formen zu lenken.


title: Jan Nijboer

text: Kernelement ist, dass die Bezugsperson als Verantwortliche die Elternrolle dem Schützling Hund gegenüber einnehmen soll. Dies will Nijboer einerseits dadurch erreichen, dass der Mensch die Sicherheit des Hundes gewährleistet und anderseits seinem Hund (aus Hundesicht) lebenspraktische Fertigkeiten beibringt und so zum Vorbild für den Hund wird. Starkzwang lehnt Nijboer ab. Das soziale Lernen, lernen durch Vorbild und Anleitung auf Basis des Konstruktivismus sind seiner Philosophie zentral. Er setzt dabei auf die intrinsische Motivation des Hundes. Nijboer hält nichts von extrinsischer Motivation, wie sie in vielen Ausbildungsmethoden üblich ist.


title: Exact Software

text: Exact Software ist ein Anbieter von betriebswirtschaftlicher Unternehmenssoftware. Exact ist spezialisiert auf die Anforderungen von international tätigen Unternehmen und in 40 Ländern mit eigenen Niederlassungen vertreten. Derzeit beschäftigt Exact weltweit rund 1800 Mitarbeiter. Der Hauptsitz befindet sich in Delft (Niederlande).


title: Exact Software

text: Das Unternehmen wurde 1984 von Eduard Hagens, Rinus Dekker, Arco van Nieuwland, Paul van Keep, Paul Fijling und Leo Schonkin in der niederländischen Stadt Delft gegründet. Zu dieser Zeit entwickelte sich bei kleinen- und mittelständischen Unternehmen ein vermehrter Bedarf nach flexiblen und kosteneffizienten Enterprise Resource Planning Lösungen. Diese Nachfrage wurde seitens Exact mit einem hierauf ausgerichteten Produkt- und Servicekonzept bedient, so dass Exact 1987 in den Niederlanden mit damals rund 50.000 Installationen Marktführer wurde. Seit dieser Zeit hat Exact sein internationales Netzwerk durch die Gründung von eigenen 40 Niederlassungen weiter ausgebaut und bedient weltweit mehr als 100.000 Kunden in 125 Ländern.


title: Exact Software

text: Vorstandsvorsitzender des Unternehmens ist seit April 2012 Erik van der Meijden.


title: Exact Software

text: 2014 verkaufte das Unternehmen das deutsche Tochterunternehmen Exact Software Deutschland GmbH aus München an die sage GmbH


title: Exact Software

text: Im Oktober 2014 wurde bekannt, dass Apax Partners das Unternehmen übernehmen will. Die Akquisition in Höhe von €730 Millionen wurde im April 2015 abgeschlossen. Mit der Übernahme ging auch das Delisting von der Börse Euronext einher, an der das Unternehmen seit 1999 gelistet war. Die Produktpalette von Exact umfasst betriebswirtschaftliche Softwarelösungen für internationale Unternehmen. Das Flaggschiff von Exact, Exact Globe Next ist eine weltweit verfügbar ERP-Lösung, die für mehr als 40 Länder im Standard lokalisiert ist. Hierzu gehört eine mehrsprachige Benutzerschnittstelle sowie die Erfüllung landesspezifischer Gesetzes- und Rechnungslegungsvorschriften.


title: Exact Software

text: Funktional integriert Exact Globe typische ERP-Funktionen wie Finanzbuchhaltung/Controlling, Fakturierung, Warenwirtschaft, Produktionsplanung, Projektverwaltung/Job costing, HRM und CRM mit einer webbasierten Groupware.


title: Exact Software

text: Zusätzlich zu Exact Globe Next bietet Exact noch mehrere Speziallösungen, zum Beispiel eine Lohn- und Gehaltsbuchhaltungssoftware (vormals Soft Research Lohn) die sich Exact LohnXL/XXL nennt und nur im deutschsprachigen Raum zur Verfügung steht.


title: Exact Software

text: Das Servicekonzept von Exact basiert auf der direkten Betreuung der Kunden durch Exact eigene Niederlassungen bei der Implementierung und Anwendung von Exact Globe. Durch die Organisationsstruktur von Exact haben internationale Kunden in allen Ländern, in denen sie tätig sind den direkten Kontakt zu Exact. Der Support ist, wie in größeren Unternehmen üblich, in mehreren Supportebenen aufgeteilt: 1st, 2nd und 3rd Level Support. Mit dem Kunden werden SLAs vereinbart, der Kunde erhält dann für den bezahlten Zeitraum Zugriff auf Updates, Renewals und Support.


title: Exact Software

text: 2007 war Exact Sponsor des Teams Spyker F1 in der Formel 1. Seit 2015 ist Exact Sponsor des Formel 1 Fahrers Max Verstappen.


title: Exact Software

text: 2007 gewann der niederländische Fahrer Hans Stacey mit dem Exact-MAN Team den Gesamtsieg sowie mehrere Etappensiege in der Truck-Wertung. Exact ist seit 2005 Hauptsponsor des Exact-MAN Teams.


title: Martin Elsner

text: Martin Elsner (* 3. Februar 1900 in Langseifersdorf, Schlesien; † 1. Dezember 1971 in Volkmarode) war ein deutscher Landwirt und Politiker.


title: Martin Elsner

text: Nach dem Schulbesuch absolvierte Elsner von 1922 bis 1925 in Breslau und Göttingen ein Studium der Landwirtschaft, das er mit der Prüfung zum Diplom-Landwirt beendete. Er wirkte zunächst als Verwalter landwirtschaftlicher Güter und hatte seit 1932 eine Tätigkeit als selbständiger Landwirt inne. Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs war er Soldat. Im Mai 1945 geriet er in Kriegsgefangenschaft, aus der er 1948 entlassen wurde.


title: Martin Elsner

text: Elsner siedelte 1948 als Heimatvertriebener nach Westdeutschland über und ließ sich in Niedersachsen nieder. Er war zunächst als Landarbeiter tätig, engagierte sich seit 1949 in Vertriebenenverbänden und wurde später Siedlungsbeauftragter des Bundes Vertriebener Deutscher (BvD) in Braunschweig.


title: Martin Elsner

text: Elsner war Mitglied der NSDAP (Mitgliedsnummer 383.459) und der SS (Mitgliedsnummer 6.014). Nach dem Zweiten Weltkrieg schloss er sich dem GB/BHE an.


title: Martin Elsner

text: Elsner war Ratsmitglied der Gemeinde Neubrück und Kreistagsmitglied des Kreises Braunschweig. Bei der Bundestagswahl 1953 zog er über die Landesliste Niedersachsen in den Deutschen Bundestag ein, dem er bis 1957 angehörte.


title: Martin Elsner

text: Elsner war von 1933 bis 1942 Landrat des Landkreises Rosenberg und anschließend bis 1945 Landrat des Landkreises Rybnik.


title: Martin Elsner

text: Von 1952 bis 1954 sowie von 1963 bis 1964 amtierte er als Landrat des Kreises Braunschweig.


title: Papoose Peak Jumps

text: Auf den Papoose Peak Jumps im kalifornischen Squaw Valley wurden die Sprungwettbewerbe der VIII. Olympischen Winterspiele 1960 ausgetragen.


title: Papoose Peak Jumps

text: Es gibt nur wenige gesicherte Informationen über diesen Schanzenkomplex. Da bei der Olympiabewerbung im Jahr 1955 das ganze Skigebiet noch nicht existierte, ist davon auszugehen, dass auch die Schanzen zwischen 1955 und 1960 errichtet wurden. Konstruiert wurden sie offenbar vom Oberstdorfer Architekten Heini Klopfer.


title: Papoose Peak Jumps

text: Da es weiterhin auch keine Evidenz für internationale Wettbewerbe auf den Schanzen gibt, ist anzunehmen, dass sie bald darauf wieder stillgelegt wurden und verfielen.


title: Papoose Peak Jumps

text: Die Schanze war 90 Meter lang. Weitere technische Details sind nicht bekannt.


title: Papoose Peak Jumps

text: Olympiasieger 1960 wurde überraschend Helmut Recknagel aus der DDR. Recknagel startete für die gemeinsame deutsche Mannschaft und überraschte die Jury so sehr, dass man zur Siegerehrung offenbar nicht einmal eine Landesfahne hatte. Die Silbermedaille gewann der Finne Niilo Halonen vor dem Österreicher Otto Leodolter.


title: Papoose Peak Jumps

text: Es gab am Papoose Peak noch eine K60- und eine K40-Schanze, auch sie sind heute verfallen.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Die Geschichte der Juden in Spanien ("Sephardim" oder "Sefarden" nach der hebräischen Bezeichnung für Spanien "Sfarád") reicht mehr als 2000 Jahre bis in die Zeit des Römischen Reichs zurück. Im Mittelalter entfaltete sich unter islamischer und später christlicher Herrschaft auf der Iberischen Halbinsel ein blühendes jüdisches Leben, sowohl in kultureller als auch in wirtschaftlicher Hinsicht. Diese Blütezeit wurde im Jahr 1492 durch das Ausweisungsedikt (Alhambra-Edikt) der katholischen Könige Isabella von Kastilien und Ferdinand von Aragonien beendet. Die Juden wurden entweder zur Konversion zum Christentum oder zur Emigration aus Spanien gezwungen. Über Jahrhunderte war danach in Spanien bis in die Neuzeit hinein kein offenes jüdisches Leben mehr möglich. Die aus Spanien vertriebenen Juden ließen sich im übrigen Mittelmeerraum nieder und behielten dabei zum Teil noch ihre aus Spanien mitgebrachte Kultur und Sprache, das Judenspanisch (Spaniolisch, Ladino) bei.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Manche Autoren haben schon das im Alten Testament und im Tanach erwähnte Tarsis mit der Iberischen Halbinsel in Verbindung gebracht. Im 1. Buch der Könige und im Buch Ezechiel werden Handelsverbindungen von Juden mit Tarsis beschrieben. Letztlich ist die Lokalisation von Tarsis aber bisher unsicher. Die ersten sicheren Dokumente von jüdischen Siedlungen auf spanischem Boden gibt es aus der Römerzeit. Schon vor der Zerstörung des Jerusalemer Tempels im Jahr 70 n. Chr. durch Titus leben Juden nicht nur in Palästina, sondern im ganzen Mittelmeerraum. Der größte Teil der Iberischen Halbinsel stand schon seit dem Zweiten Punischen Krieg (218–202 v. Chr.) unter römischer Herrschaft. Eine verstärkte Ansiedlung von Juden in Spanien setzte mit den gescheiterten Aufständen der Juden gegen die römische Herrschaft (dem Jüdischen Krieg 66 bis 74 n. Chr. und dem Bar-Kochba-Aufstand 132 bis 135 n. Chr.) ein. Die Ankündigung des Apostel Paulus im Römerbrief, nach Spanien reisen zu wollen , wird von einigen Autoren als Indiz gesehen, dass sich dort jüdische Gemeinden befanden. Auf der frühchristlichen spanischen Synode von Elvira ca. 300 n. Chr. wurden genaue Bestimmungen über den Umgang zwischen Juden und Christen erlassen, was auf ein intensives jüdisches Leben in Spanien schließen lässt.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Während der Völkerwanderung im 4. bis 6. Jahrhundert n. Chr. zerfiel das westliche Römische Reich und eingedrungene germanische Völker ergriffen Besitz von den ehemaligen römischen Provinzen. Ab 418 wurden die Westgoten in der römischen Provinz Aquitanien und in Hispanien als Foederaten angesiedelt. Schon wenige Jahre später verselbständigten sich die angesiedelten Goten und errichteten ein eigenes Reich in Aquitanien und der nördlichen iberischen Halbinsel. Die Goten waren ursprünglich Arianer und schenkten zunächst den in ihrem Herrschaftsbereich lebenden jüdischen Gemeinden wenig Beachtung. Im Jahr 587 konvertierte die Mehrheit der Westgoten unter Rekkared I. vom Arianismus zum Katholizismus. Damit verbunden verschlechterte sich die Situation der Juden unter ihrer Herrschaft und in einer Reihe von Reichs-Konzilen in Toledo unter dem Vorsitz der Westgotenkönige wurden wiederholt antijüdische Bestimmungen erlassen. Auf dem dritten Konzil von Toledo 589 wurde Juden verboten, ein öffentliches Amt zu übernehmen, der Umgang von Juden mit Christen wurde eingeschränkt und die Zwangstaufe von Kindern aus jüdisch-christlichen Mischehen wurde sanktioniert. Allerdings ließen sich diese Regelungen nicht durchgängig durchsetzen. Unter der Herrschaft König Sisebuts (612–621) sind erneute antijüdische Aktivitäten überliefert. Sisebut wollte sogar eine zwangsweise Konversion der Juden durchsetzen. 613 wurden sie vor die Alternative gestellt, entweder das Land zu verlassen oder die Taufe anzunehmen. Es kam zu Vertreibungen von Juden, die sich nicht zum Christentum bekehren lassen wollten. Mit Erlaubnis von Sisebuts Nachfolger Suinthila durften sie wieder zu ihrem angestammten Glauben zurückkehren. Auf dem vierten Konzil von Toledo 633 wurde festgelegt, dass Juden, die nur zum Schein zum Christentum übergetreten waren, aber weiter im Verborgenen ihre jüdische Religion praktizierten („Krypto-Judaismus“) die Kinder abgenommen bekommen sollten, die dann in christlichen Familien aufgezogen werden sollten. Auf dem 6. Konzil von Toledo 638 unter König Chintila wurde allen Nicht-Katholiken das Bleiberecht im Westgotenreich abgesprochen. In der zweiten Hälfte des 7. Jahrhunderts wurden die antijüdischen Maßnahmen intensiviert. König Rekkeswinth untersagte die Beschneidung sowie die Beachtung des Sabbat und der jüdischen Feiertage.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Mit der islamischen Eroberung des größten Teils der iberischen Halbinsel in den Jahren nach 711 änderte sich die Situation für die dort lebenden Juden grundlegend. Die neuen islamischen Herrscher waren insbesondere während der Zeit des Kalifats von Cordoba gegenüber den Juden und auch gegenüber den Christen nach damaligen Maßstäben relativ tolerant und gestatteten beiden die Religionsausübung. Nach der Eroberung Granadas durch Berber kam es 1066 in mit dem Massaker von Granada zum wohl ersten Pogrom auf europäischem Boden, bei dem fast alle Juden der Stadt ermordet wurden. Die Zeit der islamischen Herrschaft wird häufig als „Goldenes Zeitalter“ für die jüdische Kultur in Spanien bezeichnet. Aufgrund der Möglichkeiten der Entfaltung jüdischen Lebens kam es auch zu einer Zuwanderung von Juden von außerhalb. Über den Kontakt mit arabischen Schriftgelehrten und dem arabischen Schrifttum bekamen sephardische Gelehrte Zugang zum tradierten Schrifttum der Antike (Schriften des Aristoteles usw.). Viele jüdische Gelehrte übernahmen auch die arabische Schrift und Sprache und stiegen zum Teil in hohe Staatsämter unter dem Kalifat von Córdoba auf, wie beispielsweise Chasdai ibn Schaprut (915–970). Der Kontakt mit der islamischen Kultur modernisierte aber auch die hebräische Sprache, die bereits im 3. vorchristlichen Jahrhundert als Umgangssprache verstummt war und nur noch im religiösen Bereich verwendet wurde. In Spanien wurde das Hebräisch wieder weltoffen, dem Diesseits zugewandt, also eine Sprache, in der auch die profanen Dinge des Lebens, wie die Liebe oder der Genuss von Wein, von Dichtern besungen werden konnten. Wichtige jüdische Gelehrte dieser Zeit waren u. a.: Sephardische Gelehrte waren auch auf den Gebieten der Astronomie, Medizin, Logik und Mathematik tätig.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Große Gemeinden entstanden etwa in Toledo, Saragossa und Sevilla. Auch während der christlichen Reconquista wuchs die jüdische Bevölkerung in Spanien zunächst weiter; die niemals als egalitär verstandenen verschiedenen ethnischen Gruppen lebten in friedlicher Koexistenz (,convivencia‘). Das änderte sich im 14. Jahrhundert, als religiös, ökonomisch und politisch motivierte Judenfeindschaft zu Pogromen wie dem von 1391 in Sevilla führte. Im Lauf des 15. Jahrhunderts konvertierten vermehrt Juden zum Christentum, was zu wachsendem Misstrauen unter den Alt-Christen vor allem in Kastilien wegen einer vermuteten Unterwanderung führte. Im Jahre 1449 kam es zu einer organisierten Rebellion gegen die Conversos in Toledo, was zum ersten städtischen Statut führte, das Neu-Christen Ämter in Toledo versagte, der Ausgangspunkt der spanischen Politik der Blutreinheit. Auch die Einführung der spanischen Inquisition 1478 steht mit dem Misstrauen gegen jüdische Conversos im Zusammenhang. Mit dem Alhambra-Edikt von 1492 wurden die Juden schließlich aus Spanien vertrieben oder zur Konversion gezwungen, wenn sie bleiben wollten. Das Osmanische Reich nahm ohne Bedingungen die aus Spanien und die ab 1580 aus Portugal vertriebenen Juden auf. Bayezid II. soll gesagt haben: „Wie töricht sind die spanischen Könige, dass sie ihre besten Bürger ausweisen und ihren ärgsten Feinden überlassen.“


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Mehr als 100.000 spanische Juden wählten nach 1492 infolge des Alhambra-Edikts den Weg ins Exil. Manche gingen zunächst nach Portugal, doch von dort wurden sie 1497 ebenfalls ausgewiesen. Die meisten flüchteten in die Länder der Levante, nach Nordafrika, und wieder andere in die Nordseehäfen Antwerpen und Amsterdam sowie nach Hamburg oder Italien. Der Hauptstrom der Flüchtlinge fand im Osmanischen Reich eine neue Heimat.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Doch auch der Balkan wurde jüdisch besiedelt. In Saloniki entstand eine große sefardische, ladinosprachige Gemeinde. Mit den osmanischen Eroberungen gelangten türkische Juden nach Bulgarien, Belgrad, Budapest und Bosnien. Wien war ab der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts ein beliebtes Ziel jüdischer Zuwanderung. Als türkische Staatsbürger genossen die zugewanderten Juden das Recht auf Freizügigkeit und freie Religionsausübung. Im Jahre 1735 wurde die sefardische Gemeinde gegründet, die im 19. Jahrhundert 5000 bis 6000 Mitglieder zählte.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Durch das Vertreibungsedikt bildete sich in Spanien auch die Sonderform eines "Krypto-" oder "Geheimjudaismus" heraus. Formal römisch-katholisch, aber im Geheimen jüdisch und untereinander heiratend entstand eine einzigartige Form des Judentums.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Der äußere Zwang, die Religion geheim zu halten, prägte die Kryptojuden sogar noch über viele Generationen. Auch spätere Auswanderer aus Spanien hielten weiter ihre Religion geheim. So lebten z. B. in Österreich solche Kryptojuden, die sich erst nach dem Zweiten Weltkrieg zu ihrer Religion bekannten, wobei es nach Auskunft der Israelitischen Kultusgemeinde Wien noch immer Sephardim gibt, die offiziell bis heute römisch-katholisch sind. Des Weiteren emigrierten viele spanische Kryptojuden in die spanischen Kolonien, wie z. B. nach Neuspanien.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Viele Konvertiten ("Conversos") wurden von ihren spanischen katholischen Zeitgenossen misstrauisch beobachtet und verächtlich als "Marranen" bzw. "Marranos" (wörtlich „Schweine“) bezeichnet. Um den "Conversos" und ihren Nachkommen den Zugang zu höheren Ämtern zu verwehren, wurden im frühneuzeitlichen Spanien rassistische Gesetze erlassen, die den Nachweis einer „Reinheit des Blutes“ ("limpieza de sangre"), d. h. einer nicht-jüdischen Abstammung verlangten.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Es dauerte bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts, bis sich wieder kleinere Gruppen von Juden in Spanien niederließen. Vor allem vor und während des Zweiten Weltkriegs flüchteten zahlreiche Juden nach Spanien. Erst durch die zahlenmäßige Zunahme deklarierten sich viele der oben beschriebenen Kryptojuden wieder als offiziell jüdisch. Die größte jüdische Gemeinde befindet sich heute in Barcelona. Nachfahren von "Sephardim" sind heute in Spanien ausdrücklich willkommen, was sich unter anderem in Erleichterungen bei der Einbürgerung äußert.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Die 1968 eingeweihte Synagoge in Madrid ist die erste Synagoge, die nach der Vertreibung der Juden im Jahr 1492 in Spanien errichtet wurde. Heute leben etwa 10.000–15.000 Juden in Spanien, was ungefähr 0,03 % der spanischen Bevölkerung entspricht.


title: Geschichte der Juden in Spanien

text: Im Jahr 2012 fasste die damalige spanische Regierung den Beschluss, den Nachkommen der sephardischen Juden als Ausgleich für die Vertreibung ihrer Vorfahren aus Spanien die Gewährung der spanischen Staatsbürgerschaft anzubieten. Als Voraussetzung wurde anfänglich die Aufgabe der alten Staatsbürgerschaft verlangt. Diese Bedingung wurde am 11. Juni 2015 in einer weiteren gesetzlichen Bestimmung fallengelassen. Vom 1. Oktober 2015 bis 30. September 2019 konnten sich Personen sephardischer Abstammung um die spanische Staatsbürgerschaft bewerben. Die Zugehörigkeit zur jüdischen Religionsgemeinschaft war dabei keine Bedingung. Insgesamt gingen in dem genannten Vier-Jahres-Zeitraum ungefähr 127.000 Anträge ein. Die meisten kamen aus Lateinamerika (vor allem Mexiko, Venezuela, Kolumbien).


title: Dreiling

text: Dreiling (auch Dreyling, Dreling oder Driling, lat. "ternarius", dän. "trepenning") war die Bezeichnung einer Scheidemünze im Wert von drei Pfennigen.


title: Dreiling

text: Münzen vom Typ des Dreilings wurden erstmals nach 1374 in Lübeck und wenig später in Hamburg geprägt. Nach dem Rezess von 1392 war er eine Münze im Wendischen Münzverein. Die daran beteiligten Städte Lübeck, Hamburg, Lüneburg, Rostock und Wismar vereinbarten ein einheitliches Aussehen der Dreilinge. Sie zeigten auf beiden Seiten das Wappen der jeweiligen Stadt. Auch Gewicht und der Gehalt an Silber wurden einheitlich festgelegt. Einige Städte in Mecklenburg, Pommern und in Dänemark prägten Dreilinge, ohne Mitglied im Wendischen Münzverein zu sein.


title: Dreiling

text: Nach dem Ende des Wendischen Münzvereins in der Mitte des 16. Jahrhunderts wurden in Norddeutschland bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts Dreilinge geprägt, seit dem Ende des 18. Jahrhunderts aus Kupfer. Die letzten Dreilinge prägte Schleswig-Holstein 1850/51 aus Kupfer und Hamburg 1855 aus einer Billon-Legierung.


title: Dreiling

text: Gelegentlich wurden auch die kupfernen 1½ Pfennig-Münzen des 18. Jahrhunderts als Dreilinge bezeichnet, da sie 3 Heller galten (Dreyheller).


title: Chorturm

text: Ein Chorturm ist ein über dem Chor (Altarraum) einer Kirche errichteter Kirchturm, der häufig auch als Glockenturm dient. Kirchen mit einem solchen Chorturm werden "Chorturmkirche" genannt. Dieser Bautyp entstand in der Zeit der Romanik und war im Mittelalter vor allem in ländlichen Gegenden in Mittelhessen, in Thüringen, Sachsen, Mittel- und Süddeutschland, im Elsass, in Österreich und in Skandinavien bei kleineren Kirchen verbreitet. In manchen Gegenden hielt sich diese Form über das Ende des Mittelalters hinaus.


title: Chorturm

text: Der Kunsthistoriker Joseph Hoster erkannte 1947 eine Uneindeutigkeit in der Literatur zur Beschreibung dieser Bauform und entwickelte eine Typologie der am häufigsten vorkommenden drei Formen. Diese sollten nicht mit Vierungstürmen verwechselt werden.


title: Chorturm

text: Die drei Formen sind nach Hoster:


title: Chorturm

text: Chorturm: Der Chor befindet sich im Untergeschoss des Turmes. Der Chor schließt im Osten gerade mit der Turmwand und ragt nicht mit einer Apsis über diese hinaus.


title: Chorturm

text: Chorjochturm: Der Turm befindet sich über dem Chorjoch der Kirche, an das eine Apsis angefügt ist.


title: Chorturm

text: Choranschlussturm: Der Turm schließt sich unmittelbar hinter dem Chor an. Diese Form wird auch als Ostturm bezeichnet. Zu beobachten z. B. bei der Jesuitenkirche St. Mariä Himmelfahrt in Köln. Von den beiden vorgenannten Formen unterscheidet er sich darin, dass er keinen Teil des Chorraums beherbergt. Seine Funktion entspricht also eher einem Chorflankenturm. In mancher Gebäudebeschreibungen werden auch Chorflankentürme beiläufig als „Chortürme“ bezeichnet.


title: Chorturm

text: Ein ungewöhnliche Häufung an Chorturmkirchen bietet die Gemeinde Oberstenfeld nordöstlich von Stuttgart, Hier gibt es gleich drei derartige Kirchen, die romanische Stiftskirche St. Johannes, die barocke Dorfkirche St. Gallus und als älteste die ursprünglich einem Nachbarort angehörende Peterskirche .


title: Chorturm

text: Nach Untersuchungen von Wolfgang Müller waren in der Ortenau von 109 Kirchen mit gemauertem Turm 84 Chorturmkirchen. Seit dem 18. Jahrhundert sind die meisten Chorturmkirchen verschwunden, da Neubauten an die Stelle der alten Kirchen traten. Die schönsten Beispiele für Chorturmkirchen in der Ortenau sind neben der Kirche von Wittelbach die Kirchen in Burgheim, Altfreistett und Hausgereut bei Rheinbischofsheim. Auch im Elsass, soweit es zum Bistum Straßburg gehörte, war der Chorturm sehr verbreitet. Das lässt den Schluss zu, dass innerhalb der Diözese Straßburg sowohl links wie rechts des Rheines dieselben Baugewohnheiten vorgeherrscht haben.


title: Chorturm

text: In Erich Bachmanns Arbeit "Kunstlandschaften im romanischen Kleinkirchenbau Deutschlands" befinden sich detaillierte Beschreibungen der Verbreitung und vor allem eine informative Verbreitungskarte, auf der eindeutig begrenzte Schwerpunkte ins Auge springen: Mittelhessen (z. B. Lahn-Dill-Kreis, Liste der Kirchen im Landkreis Marburg-Biedenkopf und Liste der denkmalgeschützten Kirchen im Landkreis Gießen), Thüringen, Sachsen-Anhalt und Sachsen; westlich des Rheins im nördlichen Winkel zwischen Rhein und Mosel und der Raum zwischen Main und Donau.


title: Chorturm

text: Ein weiteres Gebiet der Verbreitung ist die Gegend südlich von München mit Kirchen u. a. in Unterhaching, Taufkirchen, Großdingharting und Hanfeld.


title: Chorturm

text: Östlich der Elbe gibt es so nur sehr wenige mittelalterlichen Chorturmkirchen, Ausnahmen bilden die Dorfkirche Grünow in der Uckermark und die Dorfkirche Hohenseeden bei Genthin in Sachsen-Anhalt. Überblick:


title: Chorturm

text: Einzelne Landschaften:


title: Höhere Israelitische Schule

text: Die Höhere Israelitische Schule (auch "Ephraim-Carlebach-Schule", außerdem als "Carlebach’sche Schule" und "Carlebachschule" bezeichnet) war eine private allgemeinbildende Schule in Leipzig. Sie war die erste jüdische Schule in Sachsen. In dem Schulgebäude befindet sich seit 1953 ein Deutsches Zentrum für barrierefreies Lesen.


title: Höhere Israelitische Schule

text: Die Schule wurde 1912 von dem in Lübeck geborenen Pädagogen und Rabbiner Ephraim Carlebach (1879–1936) gegründet, der seit 1900 die Religionsschule des Talmud-Thora-Vereins in Leipzig geleitet hatte.


title: Höhere Israelitische Schule

text: In der Israelitischen Religionsgemeinde, die sich zur sechstgrößten in Deutschland entwickelte, war im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts der Wunsch nach einer eigenen jüdischen Schule gewachsen. Jüdische Kinder besuchten in dieser Zeit öffentliche Schulen. „Eine jüdische Schule, in welcher Kinder an Sabbat- und Festtagen frei vom Unterricht sein würden, in der es keine Klüfte zwischen jüdischen und nichtjüdischen Schülern geben könnte und in welcher sämtliche jüdischen Fächer im allgemeinen Schulplan enthalten sein würden, war in den Augen der religiös gesinnten Juden Leipzigs die wünschenswerte und notwendige Lösung des Problems der Kinder“, schrieb Simson Jakob Kreutner, der die Schule besuchte, in "Mein Leipzig" (1992).


title: Höhere Israelitische Schule

text: 1912 wurde die Schule als sechste Realschule der Stadt und Höhere Töchterschule gegründet; Direktor wurde Ephraim Carlebach. Zunächst wurde in zwei getrennten Gebäuden unterrichtet. 1913 bezog die Schule ein neu erbautes Gebäude in der Gustav-Adolf-Straße. Finanzielle Unterstützung erhielt die Schule aus einem internationalen Spendenfonds. 1914 wurde der „Israelitische Schulverein“ gegründet, der die Trägerschaft der Schule übernahm. Dem Verein saß Ephraim Carlebach vor. Dem Kollegium gehörten jüdische und nichtjüdische Lehrer an. Unter ihnen waren 1915 zwölf Lehrer und fünf Lehrerinnen. Zunächst wurden Jungen und Mädchen bis zum Realschulabschluss getrennt unterrichtet, später wurde die Koedukation eingeführt.


title: Höhere Israelitische Schule

text: Mit Beginn des Nationalsozialismus und dem Erlass des Rassengesetzes 1935, der jüdischen Schülern den Besuch „arischer“ Schulen untersagte und ihre Aufnahme in Gymnasien unterband, wuchs die Zahl der Schüler der Höheren Israelitischen Schule. Es herrschte qualvolle Enge. Die Schule wurde zudem durch die Schulbehörde in ihrer Arbeit behindert. 1933 musste Ephraim Carlebach die Leitung der Schule mit dem neuen Stellvertreter Erich Meyer, dem Leiter der Zelle des NS-Lehrerbundes an der Schule, teilen. Am 26. November 1934 wurde Ephraim Carlebach vorläufig beurlaubt. Er emigrierte 1936 nach Palästina; sein Neffe Felix F. Carlebach und dessen Frau Babette unterrichteten weiter. Die Schule erhielt im selben Jahr den Ehrennamen "Ephraim-Carlebach-Schule".


title: Höhere Israelitische Schule

text: Die Amtsgeschäfte Carlebachs übernahm vertretungsweise Siegfried Weikersheimer. Weikersheimer kam auf Empfehlung des Professors Ismar Elbogen. Die Gemeindevertretung der Leipziger Religionsgemeinde wählte Weikersheimer am 20. Dezember 1934 „ohne die Stimmen der zionistischen Gemeindeverordneten zum Direktor der Schule und Beamten der Gemeinde“. In der Pogromnacht am 9. November 1938 wurde die Schule verwüstet. Direktor Weikersheimer wurde verhaftet und ins KZ Buchenwald verschleppt. Am 9. Dezember 1938 erhielten Weikersheimer und seine Ehefrau Regina mit Hilfe der Organisation „Chief Rabbis for Religious Emergency Fund for German and Austrian Jewry“ eine vorübergehende Aufenthaltsgenehmigung für England. In Birmingham starb Weikersheimer an „den Folgen eines im KZ zugezogenen Nierenleidens“ am 10. Oktober 1947 im Alter von 56 Jahren.


title: Höhere Israelitische Schule

text: Weikersheimers Nachfolger, Daniel Katzmann, wurde 1943 in Auschwitz zum Opfer des Holocausts. In seiner Amtszeit wurde die Schule ab 1939 teilweise und später ganz zum Judenhaus; hier lebten schließlich 206 Menschen. 1942 wurde der Unterricht aufgegeben, nachdem ein Geheimerlass zum 30. Juni 1942 die Auflösung aller jüdischen Schulen vorgeschrieben hatte.


title: Höhere Israelitische Schule

text: 1943 wurde das Gebäude beschlagnahmt und im selben Jahr durch Bombardement schwer beschädigt. Die Ruine wurde 1953 rekonstruiert; 1954 bezog die Deutsche Zentralbücherei für Blinde zu Leipzig das Gebäude. Die Bibliothek wurde 1955 dem Ministerium für Kultur der DDR unterstellt, 1990 vom Freistaat Sachsen übernommen und wird seit 2003 als Staatsbetrieb des Freistaats Sachsen geführt. Eine Ausstellung in der Bibliothek erinnert an die Geschichte der Höheren Israelitischen Schule.


title: Polizei greift ein

text: Polizei greift ein (englischer Originaltitel: "Pickup on South Street", deutscher Alternativtitel: "Lange Finger – harte Fäuste", deutscher Fernsehtitel: "Alarm auf der South Street") ist ein US-amerikanischer Spielfilm von Samuel Fuller aus dem Jahr 1953. Dieser Gangsterfilm ist thematisch und stilistisch dem späten "Film noir" zuzurechnen. Richard Widmark spielt den Taschendieb Skip McCoy, der durch den Diebstahl eines Mikrofilms, der brisante Informationen amerikanischer Kommunisten an die Sowjetunion enthält, zwischen die Fronten des Kalten Kriegs gerät und letztlich die Liebe der bestohlenen Candy (Jean Peters) gewinnt. Der Film wurde sowohl in der deutschen als auch in der französischen Synchronfassung entpolitisiert, indem die kommunistischen Spione durch Drogenhändler ersetzt wurden. Der Film gewann 1953 den "Bronzenen Löwen" bei den Filmfestspielen in Venedig.


title: Polizei greift ein

text: "Anmerkung: Die Handlungsbeschreibung bezieht sich auf die englischsprachige Originalversion des Films."


title: Polizei greift ein

text: Skip McCoy ist ein Taschendieb in New York City und lebt abgeschieden in einer kleinen Fischerhütte am Hafen. Bereits dreimal von der Polizei verhaftet, muss er befürchten, bei der nächsten Verhaftung lebenslang hinter Gitter zu wandern. In der U-Bahn stiehlt er aus der Handtasche von Candy ihre Geldbörse. Was er nicht weiß: Die Geldbörse enthält einen Mikrofilm mit geheimem Material, das amerikanische Kommunisten der Sowjetunion übergeben wollen; Candy soll die Überbringerin des Films sein, von dessen Brisanz ahnt sie allerdings nichts. Beamte des FBI, die Candy beschatten, beobachten den Diebstahl, allerdings kann Skip ihnen entwischen. Während Candy, nachdem sie den Diebstahl entdeckt hat, verzweifelt ihren Ex-Freund und Auftraggeber Joey informiert, begibt sich FBI-Agent Zara zur Polizei, um in der dortigen Verbrecherkartei den Taschendieb identifizieren zu können. Captain Tiger vom NYPD schaltet die Gelegenheits-Polizeiinformantin Moe Williams ein, um dem Dieb schneller auf die Spur zu kommen. Moe identifiziert Skip anhand seiner „Handschrift“ beim Diebstahl und verrät ihn für 50 Dollar an die Polizisten. Skip wird in seiner Hütte ausfindig gemacht und zu Tiger und Zara auf das Polizeipräsidium gebracht, leugnet jedoch den Diebstahl, auch nachdem er damit konfrontiert wurde, dass der gestohlene Film Teil einer Spionageaktion gegen die USA ist. Auch ein Angebot, dass seine Vorstrafen getilgt werden könnten und er wieder ein unbescholtener Mann wäre, wenn er kollaborieren würde, schlägt er aus.


title: Polizei greift ein

text: Auch Candy versucht auf Drängen von Joey, Skip ausfindig zu machen. Durch ihre Unterweltkontakte erhält sie den Tipp, sich an Moe zu wenden. Candy erhält von Moe Skips Adresse, wird aber von Skip niedergeschlagen, als er sie beim Durchsuchen seiner Hütte ertappt. Als sie wieder zu sich kommt, setzt sie ihre geübten Verführungskünste und eine Lügengeschichte ein, um wieder in den Besitz des Films zu gelangen; die beiden küssen sich. Skip verlangt für den Film 500 Dollar von Candy. Sie besorgt sich das Geld von Joey, doch Skip, der inzwischen ahnt, dass seine Beute einen weit größeren Wert hat, wirft ihr vor, Kommunistin zu sein, nimmt ihr das Geld ab und verjagt sie aus seiner Hütte. Er fordert nun 25.000 Dollar von ihr. Candy wendet sich an Joeys kommunistische Hintermänner, die versprechen, die Sache zu bereinigen; Joey erhält von seinen Auftraggebern einen Revolver. Aus Angst, Skip könnte etwas geschehen, gibt Candy Joey eine falsche Adresse von Skip an und warnt Moe, deren Adresse Joey bereits kennt. Nachdem Moe Skip in einem Café getroffen und ihm mitgeteilt hat, dass Candy in ihn verliebt ist, kehrt sie nach Hause zurück, wo Joey bereits auf sie wartet. Müde und desillusioniert verweigert sie Joey die Aussage, wo Skip wohnt. Joey erschießt sie. Die Polizei verdächtigt Skip, Moe erschossen zu haben und nimmt ihn kurzzeitig fest, doch auf einen Hinweis des FBI hin wird er wieder freigelassen. Skip holt Moes Sarg von dem Schiff, das diesen zum Armenfriedhof bringen sollte und sorgt dafür, dass Moe eine anständige Beerdigung erhält, wie es ihr letzter Wille war.


title: Polizei greift ein

text: Candy sucht Skip in seiner Hütte auf und fleht ihn an, den Film der Polizei auszuliefern, weil der Besitz für ihn lebensgefährlich sei. Skip weigert sich, die beiden streiten sich und Candy schlägt Skip nieder, um in den Besitz des Films zu kommen. Mit diesem geht sie zur Polizei, weiß aber nicht, dass Skip ein Bild des Films entfernt hat und bei sich trägt. Tiger und Zara bedrängen Candy, den Lockvogel für sie zu spielen, um an die Hintermänner zu kommen. Sie willigt ein und informiert Joey, dass sie den Film nun hat. Joey besucht Candy, um den Film zu holen, erkennt aber, dass ein Bild fehlt und der Film somit im Moment wertlos ist. Er verprügelt Candy und schießt sie nieder. In ihrer Handtasche findet er Skips echte Adresse. Die Polizei greift ein und rettet die schwerverletzte Candy, doch Joey kann fliehen. Skip besucht Candy im Krankenhaus und erkennt, dass sie ihn wirklich liebt. Joey und ein Komplize brechen auf der Suche nach dem fehlenden Bild in Skips Hütte ein. Während der Komplize auf Skip wartet, um ihm das Bild abzunehmen, soll Joey schon zum Übergabetreffpunkt aufbrechen. Skip, der sich vor ihnen versteckt hat, verfolgt Joey, stiehlt in der U-Bahn den Revolver aus dessen Jacke und stellt schließlich ihn und den Empfänger des Films bei der Übergabe im Waschraum der U-Bahn-Station. Skip überwältigt die beiden Männer und verprügelt Joey brutal. Der Taschendieb und die inzwischen wieder genesene Candy haben ihr Ziel erreicht: er holt sie von der Polizeistation ab, seine Akte ist jetzt „reingewaschen“. Arm in Arm verlassen sie das Gebäude; ob in eine bürgerliche Zukunft, bleibt Spekulation.


title: Polizei greift ein

text: Fuller erhielt von Darryl F. Zanuck ein Skript für ein Gerichtsdrama namens "Blaze of Glory" (dt.: "„Glut des Ruhmes“") von Dwight Taylor, das als mögliches Filmprojekt für die 20th Century Fox gehandelt wurde. Darin verliebte sich eine Rechtsanwältin in ihren wegen Mordes angeklagten Klienten. Fuller wollte jedoch die Geschichte, wie er in seiner Autobiografie schreibt, "„ein paar Sprossen tiefer auf der Kriminalitätsleiter ansiedeln“". Er sagte Zanuck, er wolle "„eine realistische Geschichte über einen Kleingangster, einen professionellen Dieb, mit authentischen Dialogen“" machen. Nach anfänglichen Zweifeln von Seiten Zanucks erhielt Fuller die Gelegenheit, das Drehbuch in diesem Sinne umzuarbeiten und eine politische Dimension einzubringen. Fuller führt zu seiner Motivation aus: "„Mir gefiel der Gedanke, dass die drei Hauptcharaktere ein Taschendieb, eine Nutte und eine Stadtstreicherin, die nebenbei als Polizeiinformantin arbeitet, sein sollten. Diese drei, ganz unten in der sozialen Hackordnung, sollten dann an die vorderste Front des Kalten Kriegs geraten.“"


title: Polizei greift ein

text: Anregung war für Fuller die zu dieser Zeit in den Medien präsente Geschichte des Atomspions Klaus Fuchs, der Mikrofilme mit brisantem Material an die Sowjetunion geliefert hatte. Fuller wollte damit einen "„Kommentar zum Schwachsinn des Klimas des Kalten Kriegs in den 1950ern“" abgeben. Eine weitere Anregung war für Fuller ein Erlebnis mit seiner Frau während eines Paris-Aufenthalts, als ihr bei einer U-Bahn-Fahrt unbemerkt die Geldbörse gestohlen wurde und Fuller sich über Kunstfertigkeit von Taschendieben Gedanken machte. Die Tatsache, dass Taylors Geschichte ursprünglich im Milieu des Drogenhandels spielte und erst von Fuller politisiert wurde, verschweigt Fuller in seiner Autobiografie. Möglicherweise schrieb Fuller das Skript um, um den Restriktionen des Production Code zu entgehen, der zu dieser Zeit die Darstellung von Kriminalität und Sexualität in US-amerikanischen Spielfilmen reglementierte.


title: Polizei greift ein

text: Fullers Titelvorschlag für den Film, "Pickpocket" "(„Taschendieb“)", wurde von den Verantwortlichen als „zu europäisch“ abgelehnt. Auch die Alternative "Cannon" ("„Kanone“" oder "„Geschütz“", amerik. auch "„der Taschendieb“") wurde verworfen, da man dabei eher an einen Kriegsfilm als an ein Gangsterdrama denken würde. Schließlich einigte man sich auf den Titel "Pickup on South Street", mit dem Fuller die ihm aus seiner Reporterzeit wohlbekannte New Yorker Straße würdigen konnte. Fuller reiste nach New York, um beim NYPD Hintergründe der authentischen Polizeiarbeit zu recherchieren. Ein Detective namens Dan Campion gewährte ihm dort Einblick in die Fahndungsarbeit des Dezernats für Taschendiebstahl. Der Filmausstatter Lyle R. Wheeler ließ nach Fullers Skizzen die Sets für den Film herstellen. Besonderes Augenmerk wurde dabei auf die Gestaltung der Fischerhütte gelegt, in der Skip im Film wohnt. Bis in die kleinsten Details wie den Pin-ups an der Wand, der Hängematte, in der Skip schläft, und der Apparatur, mit der er sein Bier im Wasser des Hafens versenken kann, um es zu kühlen, wurde der Verschlag als Sinnbild für Skips Isolierung von der übrigen Welt authentisch umgesetzt. Fuller wollte, beeinflusst vom Italienischen Neorealismus im Stil eines Roberto Rossellini, Vittorio De Sica oder Luchino Visconti, einen schmutzigen, überhöht scharfen visuellen Stil für den Film, eine wirklichkeitsnahe Abbildung der Lebensumgebung der Kleinkriminellen mit schäbigen Cafés, Tattoo-Läden und anonymen U-Bahn-Stationen., um, so Server, "„den Eindruck einer wimmelnden, Dickensschen Unterwelt hervorzurufen“"


title: Polizei greift ein

text: Nachdem Richard Widmark für die Hauptrolle schnell feststand, gestaltete sich die Suche nach dem weiblichen Gegenpart schwieriger. Shelley Winters, Ava Gardner und Betty Grable sprachen für die Rolle der Candy vor, letztere allerdings unter der Voraussetzung, dass der Film eine Tanzszene für sie beinhalten müsse. Auch Marilyn Monroe zeigte Interesse an der Rolle, wurde aber von Fuller als in ihrer Ausstrahlung zu sinnlich abgelehnt. Eine Woche vor Drehbeginn fand Fuller mit Jean Peters seine Idealbesetzung. Fuller berichtet in seiner Autobiografie, dass die leichten O-Beine von Peters den Ausschlag für seine Wahl gegeben hatten. Sie sähe damit so aus, als hätte sie ihr Leben auf der Straße zugebracht, so Fuller. Peters willigte ein, am Film mitzuwirken, verlangte jedoch, dass ihr genauso viel Probenzeit eingeräumt werden sollte, wie Widmark und Thelma Ritter sie bereits absolviert hatten. Fuller begann also augenblicklich eine tägliche intensive Probenarbeit mit Peters. Er kolportiert die Geschichte, dass die Schauspielerin jeden Tag von einem großen Auto zur Probe gebracht worden sei, dessen Fahrer während der gesamten Probenzeit, versteckt hinter Sonnenbrille und Zeitung, im Auto geblieben und die Probe vom Parkplatz aus verfolgt habe. Später erfuhr Fuller, dass es sich dabei um Howard Hughes, den mächtigen Medienunternehmer, gehandelt hatte. Jean Peters war damals dessen Geliebte gewesen, doch die Beziehung wurde vor der Öffentlichkeit noch geheim gehalten.


title: Polizei greift ein

text: "Polizei greift ein" war eine A-Produktion mit mittlerem Budget. Die Dreharbeiten fanden innerhalb von 20 Tagen. im September und Oktober 1952 im Studio und an, so Fuller, "„nicht-so-schönen Schauplätzen“" in Downtown Los Angeles statt, die für New York einstanden. Trotz der knappen Vorbereitungs- und Drehzeit gelang es Fuller, die oft langen, dialoglastigen Sequenzen des Films genau zu planen und umzusetzen So dauert etwa die Szene mit Moe auf dem Präsidium fast zehn Minuten und beinhaltet insgesamt 22 verschiedene Kamerapositionen, wobei nur ein einziger Zwischenschnitt auf den FBI-Mann diese lange Szene unterbricht.


title: Polizei greift ein

text: Widmark, ein etablierter Star des Studiosystems, verhielt sich während der Dreharbeiten anfangs, so Fuller, "„zänkisch und engstirnig“". Er forderte Fuller zu einem Machtkampf heraus, um seinen Autoritätsanspruch am Set klarzumachen: Fuller wies ihn an, bei seinem ersten Besuch auf dem Polizeipräsidium im Zickzack zwischen den Schreibtischen umherzulaufen und sich von einem der Polizisten eine Süßigkeit zu stibitzen. Widmark weigerte sich und sagte, er würde geradewegs in das Büro von Tiger gehen. Fuller ließ ihn gewähren, doch als Widmark später nachfragte, warum er den Zickzackkurs hätte machen sollen, erklärte man ihm, die Szene hätte verdeutlichen sollen, dass Skip bereits so oft auf dem Präsidium gewesen wäre, dass er sich dort so gut auskenne wie zuhause. Daraufhin hatte Fuller, wie er in seiner Autobiografie anmerkt, "„kaum mehr Probleme damit, dass Widmark die Anweisungen befolgt“"


title: Polizei greift ein

text: Widmark selbst erinnert sich daran, dass er mit Fuller, den er einen "„zähen kleinen Kerl“" nennt, keine Probleme mehr hatte, nachdem er diesen aufgefordert hatte, dessen Angewohnheit, als Zeichen des Drehbeginns für eine Szene mit einer Pistole in die Luft zu feuern, doch bitte zu unterlassen. Widmark betont, dass sein Engagement für "Polizei greift ein" lediglich eine Vertragserfüllung für Fox war, bei dem künstlerische Aspekte keine Rolle spielten.


title: Polizei greift ein

text: Die deutsche Synchronbearbeitung entstand 1953 in den Ateliers der Ultra-Film Synchron GmbH in Berlin.


title: Polizei greift ein

text: Der Film kam am 17. Juni 1953 in die US-amerikanischen Kinos, bundesdeutscher Kinostart war der 11. Dezember 1953. In der deutschen Synchronfassung wurde der politische Aspekt eliminiert, indem aus den Kommunisten Drogenhändler gemacht wurden. Auch in der französischen Sprachfassung – der Film hieß in Frankreich "Le Port de la Drogue" "(„Der Drogenhafen“)" – wurde auf die Politisierung verzichtet; Fullers Meinung nach aufgrund der starken Stellung der kommunistischen Presse in der öffentlichen Meinungsbildung in Frankreich zu dieser Zeit.


title: Polizei greift ein

text: Die amerikanische Presse beurteilte den Film durchaus zwiespältig. Auf der einen Seite wurde der "„derbe Realismus“" gelobt, auf der anderen Seite die "„Verkommenheit und Sensationsgier“" angeprangert. Die Los Angeles Daily News beschrieb ihn als "„das Gegenteil von Familienunterhaltung“" mit "„Figuren die kaum eine Stufe höher als in der Gosse stehen,“" so wie Fuller es ja auch beabsichtigt hatte. Ganz allgemein fielen die Wörter "„Brutalität, Sadismus“" und "„unnötige Gewalt.“"


title: Polizei greift ein

text: Bosley Crowther von der "New York Times" schrieb am 18. Juni 1953, der Film sei eine "„reißerisch aufgemachte Mitternachtsgeschichte“", in der Fuller eher eine "„Kanonade von Sensationen“" abgebe als eine Geschichte zu erzählen, die glaubhaft sei. Dieser "„Unsinn“" kollabiere dann endgültig, als die Gangster "„in patriotischem Eifer entflammen“" und durch ihre Mithilfe an der Zerschlagung der kommunistischen Organisation ihre Polizeiakten reinwaschen. Die Schauspielerleistungen von Widmark, Peters und Ritter seien jedoch "„sehr gut“". Besonders hebt Crowther das Spiel der "„genialen“", "„bewundernswerten“" Thelma Ritter hervor. "Variety" merkt zum Filmstart an, die einzige Aussage des Films wäre, falls überhaupt eine vorhanden sei, dass mit Taschendieben eigentlich alles in Ordnung sei, solange sie sich nicht mit kommunistischen Spionen anlegen. Das wäre aber "„ein höchst dünnes Thema“" für einen Film, deshalb grenze er, "„wahrscheinlich unbeabsichtigt“", an eine Komödie. Lediglich die Fotografie, die "„gelegentlich eine packende Atmosphäre“" schaffe und die Schauspielleistung von Ritter, "„der einzigen halbwegs glaubhaften Figur in einer ansonsten nicht überzeugenden Besetzung“", seien Pluspunkte im Film.


title: Polizei greift ein

text: In Deutschland fiel die Kritik ebenfalls nicht besonders gut aus. So bezeichnete die katholische Filmkritik den Streifen als "„trübe Kriminalaffäre aus New York“" und urteilte: "„Routiniert gemachter Reißer mit mißfälliger Härte und fragwürdigen Polizeimethoden“".


title: Polizei greift ein

text: Die politische Dimension des Films wurde kontrovers diskutiert. Lediglich aus liberalen Positionen wurde der Film als Anmerkung zum "„Kalter-Krieg-Quatsch“", so Fuller, gutgeheißen. Konservative Meinungen hielten den Film für pro-kommunistisch. So bemängelte J. Edgar Hoover, der sich den Film vor Veröffentlichung beim FBI vorführen ließ, bei einem Treffen mit Fuller in einem Restaurant in Hollywood die antiamerikanische Einstellung des Helden und den Umstand, dass das FBI so dargestellt wurde, als würde es Kleinkriminellen Geld für Informationen bezahlen. Aus kommunistischen Positionen wurde im Gegenteil behauptet, der Film sei antikommunistische Propaganda. Entsprechend äußerte sich etwa der französische surrealistische Filmemacher und, so Fuller, "„Stalinist“" Georges Sadoul.


title: Polizei greift ein

text: Bei der Oscarverleihung 1954 war Thelma Ritter für den Oscar als beste Nebendarstellerin nominiert, verlor jedoch gegen Donna Reed für deren Rolle in "Verdammt in alle Ewigkeit". Der Film wurde bei den Filmfestspielen in Venedig mit dem "Bronzenen Löwen" ausgezeichnet; der Goldene Löwe wurde in diesem Jahr nicht vergeben. Fuller war bei der Preisverleihung nicht anwesend, sondern erfuhr davon am Set von "Inferno". Erst Jahre später wurde Fuller davon in Kenntnis gesetzt, dass sich sein Film trotz des Widerstands des Juryvorsitzenden Luchino Visconti durchgesetzt hatte. Visconti hatte ihn aufgrund seiner eigenen kommunistischen Überzeugung abgelehnt.


title: Polizei greift ein

text: Fullers Werk hatte sowohl inhaltlich, etwa durch die schonungslose Thematisierung von Gewalt und gesellschaftlichem Außenseitertum, als auch stilistisch Einfluss auf die Autorenfilmer der Nouvelle Vague. Gifford weist darauf hin, "Polizei greift ein" sei "„einer der Filme, die die […] Nouvelle Vague hervorgebracht haben“." Jean-Luc Godard etwa zitiert in "Außer Atem" (1960) mehrere Szenen von "Polizei greift ein". Zum Beispiel erinnert die Eröffnungsszene mit dem hinter einer Zeitung hervorlugenden Belmondo an diejenige von "Polizei greift ein", ebenso eine Szene, die sich in einem Waschraum abspielt, an eine ähnliche in Fullers Film Auch Robert Bressons" Pickpocket" (1959), obwohl in Figurendisposition und Stil völlig verschieden, teilt sich mit "Polizei greift ein" das Thema der, so Arnold und Göttler, "„Erlösung eines […] Pickpocket (Taschendiebs) durch die Liebe einer Frau“".


title: Polizei greift ein

text: Im Juni 1954 wurde der Stoff vom Hollywood Radio Theatre mit Stephen McNally, Thelma Ritter und Terry Moore als Hörspielfassung vertont. Diese Produktion erschien 2006 mit 39 weiteren Hörspielen des Hollywood Radio Theatres und Lux Radio Theatres unter dem Titel "Espionage" in einer 20 CDs umfassenden Box im Programm der kalifornischen Nostalgia Ventures.


title: Polizei greift ein

text: 1967 drehte der Regisseur Robert D. Webb in Südafrika unter dem Titel "The Cape Town Affair" ein Remake von "Polizei greift ein". James Brolin spielte den Skip McCoy, Jacqueline Bisset die Candy. Die Handlung wurde in das Südafrika der 1960er-Jahre verlegt, doch das politische Thema wurde beibehalten.


title: Polizei greift ein

text: "Polizei greift ein" wurde 2018 in das National Film Registry aufgenommen.


title: Polizei greift ein

text: Die Filmliteratur bewertet den Film überwiegend positiv und stellt besonders die Stärken von Fullers unkonventioneller Inszenierung heraus. Barry Gifford, Drehbuchautor für David Lynch und Film-Noir-Spezialist, rezensiert "Polizei greift ein" in seinem Buch "Out of the Past" begeistert. Er sei "„Fullers bester Film“" und "„Jean Peters beste Rolle“". "Polizei greift ein", "„gedreht in schweißtriefendem, körnigen Schwarz-Weiß“", sei" „wirklich sehr europäisch mit seinen langen Einstellungen, seiner Musik, seiner blassen Annäherung an das Leben.“" In Moes Sterbeszene überwältige "„die tödliche Sentimentalität […] sogar die Geister von Édith Piaf und Maurice Chevalier“". Für Jack Shadoian ist der Film "„ein Aushängeschild des Kriminalfilms der 1950er-Jahre“" Andrew Dickos lobt den Film als gelungene Synthese von dokumentarischem Charakter und der Noir-Themenwelt. "„Die Verbindung zwischen der reporterartigen Abbildung der Realität und der Gewalt, die ihr dramatischen Ausdruck verleiht,“" bringe Fuller "„direkt ins Herz des Film noir.“"


title: Polizei greift ein

text: Lee Server hält "Polizei greift ein" für "„Fullers am perfektesten realisierten Film und eines der unbestrittenen Meisterwerke des Kriminalfilms und des Film noir“" Er sei "„unendlich erfinderisch und energiegeladen, straff und effizient aufgebaut […], und doch rappelvoll mit unverkennbaren Schrulligkeiten, einer frischen Bilderwelt und unerwarteter Poesie“".


title: Polizei greift ein

text: Phil Hardy hingegen kritisiert die in seinen Augen zu schwache Geschichte: Skip sei als Gangster für den Zuschauer uninteressant. Seine Handlungsmotivation sei lediglich Gier, ein für Hardy erzählerisch zu schwacher Beweggrund; zudem erlebe die Hauptfigur keine tiefgreifenden Änderungen in Charakter und Lebensumständen, sondern kehre lediglich in sein früheres Leben zurück. Das einzig Interessante ist für Hardy der politische Aspekt, die Frage, ob sich Skip für oder gegen Amerika entscheidet. Er resümiert: "„Die Haupttugenden von Polizei greift ein liegen in seiner Politisierung.“"


title: Polizei greift ein

text: Colin McArthur wirft Fuller einen "„romantischen Nationalismus“" vor. Es gelinge ihm nicht aufzuzeigen, dass die skandalösen Lebensumstände der Kleinkriminellen ursächlich mit dem politischen System der USA zusammenhingen. McArthur schließt jedoch versöhnlich: "„Die Verbindung zwischen der rauen Unterwelt […] und der politischen Struktur des Amerikas, dem die Charaktere ihre vernunftlose Loyalität beweisen, ist keine, die Fuller wahrnimmt. Dass er daran scheitert, diese Verbindung aufzuzeigen, ist jedoch kein Grund, die Kraft und Persönlichkeit seines Werks zu unterschätzen.“"


title: Polizei greift ein

text: Für Peter Lev ist "Polizei greift ein" ein "„stilistisch aufregender Film, der sich – irgendwie bizarr – mit einheimischem Kommunismus beschäftigt.“" Die Charaktere seien zwar "„eher cartoonhaft als realistisch“", brächten aber "„die gefährliche Sexualität urbaner Außenseiter in den Film noir ein“"


title: Polizei greift ein

text: Das Lexikon des internationalen Films merkt an, dass in der deutsch synchronisierten Version "„die politische Stoßrichtung eliminiert“" wurde. Der Film sei ein "„inzwischen zum Klassiker avancierter Krimi“", der eine "„harte, zynische und relativ brutale Variante der ‚Schwarzen Serie‘ Hollywoods“" sei. Arne Laser bezeichnet in "Das große Film-Lexikon" den Film ebenfalls als "„zynisch, brutal und pessimistisch“", er sei aber "„trotz des politischen Hintergrunds der Handlung“" keine Propaganda. Die "„unvergleichliche“" Thelma Ritter sei "„der eigentliche Star der Show“". Adolf Heinzlmeier und Berndt Schulz bewerten ihn in ihrem "Lexikon „Filme im Fernsehen“" mit 2½ Sternen, also immerhin als "überdurchschnittlich", und meinen: "„Fuller drehte den temporeichen, knallharten Film mit antikommunistischem Touch und vehementen Liebesszenen.“"


title: Polizei greift ein

text: 2004 wurde der Film für den deutschsprachigen Raum bei KOCH Media auf DVD veröffentlicht, jedoch ohne die Extras der bei der Criterion Collection im selben Jahr erschienenen Veröffentlichung für den US-amerikanischen Markt, die Interviews mit Fuller und weiteres Hintergrundmaterial enthält.


title: Polizei greift ein

text: Thomas Klingenmaier von der "Stuttgarter Zeitung" nahm am 24. Dezember 2004 die DVD-Veröffentlichung und Widmarks 90. Geburtstag zum Anlass, dessen Leistung in "Polizei greift ein" zu würdigen. Er lobte die inszenatorische Arbeit Fullers, der so filmte, "„als sei jede Einstellung eine neue reißerische Schlagzeile“" und stellte Widmarks Darstellung von Skip McCoy als "„schizophrene Figur“" heraus, was die "„Spezialität von Widmark“" sei. Die Figur trete "„mit einer provokanten Verachtung der Gesellschaft“" auf, was von Fuller gutgeheißen werde.


title: Polizei greift ein

text: Geoff Pevere vom "The Toronto Star" schrieb bei seiner Vorstellung der Criterion-DVD am 8. April 2004, "Polizei greift ein" sei gleichzeitig "„der gefeierteste, aber auch kontroverseste Film“" Fullers. Die Eröffnungssequenz sei die "„sexualisierteste Taschdiebstahl-Sequenz in der Filmgeschichte“", der Film habe "„den vorwärtstreibenden Rhythmus einer Geschichte, die wie zum andauernden Klappern einer Schreibmaschine“" erzählt werde.


title: Polizei greift ein

text: Fullers Film kann mit Werken wie Robert Aldrichs "Rattennest" und Joseph H. Lewis "Geheimring 99" (beide 1955) zur Spätphase des Film noir gerechnet werden. In diesen Filmen werden, so Shadoian, "„die stilisierten, dekorativen Aspekte des Film noir […] durch schonungslose, ungehobelte […] Energie und Druck“" ersetzt. Server bestätigt, Fuller nutze "„verschiedene szenische Elemente des Noir-Stils“," aber er halte "„das Tempo zu hoch und die Erzählung zu dicht für die malerische Üppigkeit und die düstere Langatmigkeit des klassischen Noir-Ausdrucks“" Typische Noir-Elemente wie expressive Schattenwürfe, Low-key-beleuchtete Szenen im Kontrast zu taghellen, fast dokumentarischen Sequenzen oder Vereinzelungen von Charakteren durch Lichtkegel von Taschenlampen oder ähnlichem finden zwar statt, müssen sich aber den Themen und Emotionen der Handlung unterordnen. Der visuelle Stil ist, dem Genre des reißerischen Kriminalfilms angepasst, "„nervös und übertreibend“", gepaart mit einem "„comicartigen Expressionismus“" der Dialoge, der wenig Wert auf sprachliche Feinheiten als vielmehr auf die authentische Wiedergabe der Sprachgewohnheiten der Unterschicht legt. Gewalt und Brutalität werden nicht mehr, wie in früheren Noirs, stilisiert als Verzierung eingesetzt, sondern, so Shadoian, "„mit Präzision und Ausdrücklichkeit“" präsentiert.


title: Polizei greift ein

text: Fuller nutzt die Möglichkeiten einer beengenden Bildkadrierung, um Gefühle und Motivationen zu visualisieren. Eine Kuss-Szene zwischen Skip und Candy wird etwa mit einem unterschwelligen Gefühl von Gewalt konnotiert, indem in der Cadrage ein schwerer Eisenhaken und ein dickes Seil im Bildvordergrund die beiden trennen. In der Szene, als Skip Candy im Krankenhaus besucht, ist er in einer „unmöglichen“ Einstellung (ihr Bett steht an der Wand) von hinten durch die Bettsprossen des Bettkopfteils gefilmt zu sehen. Die Kamera schwenkt zwischen den Sprossen hin und her; Skips Gesicht ist von ihnen so lange verdeckt, bis er realisiert, dass Candy sich aus Liebe zu ihm schlagen ließ. Erst dann ist sein Gesicht frei zwischen den Sprossen zu sehen.


title: Polizei greift ein

text: Die Möglichkeiten, Situationen nicht durch den gezeigten Bildausschnitt, sondern auch durch die Drehorte selbst eine klaustrophobische Atmosphäre zu geben, nutzt Fuller in den Szenen auf dem Polizeipräsidium: Der Schauplatz, von vornherein räumlich stark begrenzt, wird durch den Einsatz platzgreifender Requisiten und durch die Vermeidung des Einsatzes von Weitwinkelobjektiven filmisch noch enger gemacht. Der erreichte Effekt ist der, dass die Protagonisten, etwa in Verhörsituationen, so Garnham, "„wie von allen Seiten bestürmt“" und in die Enge getrieben wirken.


title: Polizei greift ein

text: Kennzeichnend für Fullers Kameraführung sind lange Einstellungen mit bewegter Kamera und der Einsatz von Nahaufnahmen. Fuller erklärt seinen inszenatorischen Stil so: "„Ich wollte diese Welt zeigen, wo die Leute ein Schattendasein führen, sehr isoliert. Nicht viele Personen, sondern viele Nahaufnahmen, auf die Leute fokussiert. Ich wollte mich mit Jean Peters bewegen können. Ich sagte dem Kameramann: ‚Bleib ganz locker an ihr dran!‘ Bewegung soll eine Gegenwirkung sein, egal ob in Action-Szenen, Dialogen oder sonst etwas. Sie wirkt dem entgegen, wohin dein Blick sich wendet.“" Die Kamera verteilt durch ihre Bewegung mit den Protagonisten und den eindrücklichen, nahen Blick in ihre Gesichter die Sympathien eindeutig auf Seiten der drei Hauptdarsteller. Shadoian stellt fest, es sei "„unmöglich nicht zu erkennen, dass Fullers Kamera, […] ihre Bewegung und ihre Platzierung, uns eindrücklich dazu führt, die Dinge in bestimmter Weise zu sehen.“" In der Szene von Moes Ermordung fährt die Kamera zum Beispiel während ihres Abschiedmonologes langsam frontal auf Ritters Gesicht zu, um dann im Moment des Mordes, so Norbert Grob, "„diskret“" zur Seite zu schwenken; die aufgebaute Spannung löst sich in Mitleid auf. Shadoian konstatiert: "„Niemand außer Ingmar Bergman hat die Nahaufnahme so furchtlos benutzt wie Fuller.“"


title: Polizei greift ein

text: Neben diesen bewegten, von Nahaufnahmen gekennzeichneten Einstellungen hat jedoch nach Shaodoians Meinung eine statisch gefilmte Szene aus der Totalen die größte Eindrücklichkeit des Films: Als Skip Moes Sarg von dem Schiff holt, das zum Armenfriedhof fährt, bleibt der Zuschauer während der ganzen langen Sequenz auf respektvoller Distanz. Er muss warten, bis die Särge umgestapelt und der richtige verladen ist und kann in dieser Zeit die ganze "„schwarze, traurige Stimmung“", so Shadoian, aufnehmen, die in dieser Szene hervorgerufen wird. Shadoian ist der Meinung, dass Nahaufnahmen die "„Unheimlichkeit der Szene“" zerstört hätten, so bleibe die Würde "„trotz des grimmigen Humors“" erhalten. Shadoian urteilt, es gebe "„keine Begräbnisszene in der Filmgeschichte, die brillanter, origineller und gefühlsmäßig intensiver ist“" Server konstatiert, die Szene sei "„eine Zurechtweisung an alle, die meinen, Fuller habe kein Gefühl für Feinheiten“".


title: Polizei greift ein

text: Als Kontrast zu den langen Einstellungen ist die dialoglose Eröffnungssequenz zu nennen: Der Diebstahl in der U-Bahn wird von Fuller in schneller Frequenz von Nahaufnahmen und dem steten Wechsel von Unter- und Obersichten, so Shadoian, "„so cinematisch frei wie in nur wenigen kommerziellen Produktionen dieser Zeit“" inszeniert. Server mutmaßt, dass Fox während des Drehprozesses durchaus Einfluss auf Fullers Kameraführung genommen haben könnte, um den Stil des Hauses Fox im Film erkennbar zu behalten und Fuller "„von der kompletten Ausführung seines eigenen überschwenglichen und experimentellen Stils abzuhalten“". Deshalb habe sich Fuller unter Umständen mit einigen "„plötzlichen cinematischen Schlenkern“" begnügen müssen, etwa als die Kamera in der Szene, in der Joey Candy verprügelt, zu einem aufgeregten, hektisch agierenden Zuschauer der Tat wird.


title: Polizei greift ein

text: Neben der treibenden, bläserlastigen Filmmusik von Leigh Harline ist im Film in der Szene, in der Moe ermordet wird, das Lied "„Mam’zelle“" zu hören, das Moe auf ihrem Grammophon abspielt, als sie Besuch von ihrem Mörder bekommt. Fuller hielt das im Stil eines melancholischen französischen Chansons gehaltene Stück für einen populären Schlager aus Frankreich und fragte bei Alfred Newman, dem Hauskomponisten bei Fox, an, ob die Rechte erwerbbar wären. Newman teilte ihm mit, dass Fox bereits die Rechte besaß: Komponist war der Regisseur Edmund Goulding, der es in seinem Film "Auf Messers Schneide" 1946 bereits eingesetzt hatte.


title: Polizei greift ein

text: Fullers Personal und Themen in diesem Film entstammen der Welt der kleinen Ganoven, die sich mit Gaunereien und zwielichtigen Geschäften über Wasser halten müssen. Deren Lebensweise wird aber von Fuller in keiner Weise vorverurteilt, sondern eher im Stil eines Reporters berichtend und mit Verständnis für deren Lebensumstände dargestellt. Phil Hardy konstatiert: "„Fuller, der weiß, dass Amerikas Geheimnisse in der Gosse liegen, dass die Oberfläche die Realität ist, wenn man sie korrekt betrachtet, zerreist diese Oberfläche und macht daraus sein eigenes Ding, nicht indem er die Tatsachen einer juristischen Abwägung unterzieht, sondern indem er sie durch die Auffassungsgabe eines Reporters auf ihre vordringlichen Merkmale hin untersucht – wie widersprüchlich diese Merkmale auch sein mögen.“" Die Sympathie für die gesellschaftlichen Randfiguren beinhaltet Fullers Kritik am American Way of Life: Das Leben in der Kriminalität ist für sie die einzige Alternative, zu überleben. Fuller erläutert: "„In dieser Geschichte zahlt sich das Verbrechen aus. Es ist ein Geschäft. Sie sind keine Kriminellen aus freien Stücken […], sie tun es, weil es der einzige Weg ist, den Lebensunterhalt zu verdienen.“"


title: Polizei greift ein

text: Die drei Hauptdarsteller, außerhalb der bürgerlichen Gesellschaft stehend, sind die einzigen im Film, die auf humanem Wege agieren. Die Polizisten und Staatsbeamten werden ebenso wie ihre kommunistischen Gegenspieler entweder als farblos oder widerwärtig dargestellt oder der Verspottung des Zuschauers preisgegeben. Shadoian empfindet den Film als einen Test der Humanität des Zuschauers, indem dieser gezwungen wird, durch Fullers Parteinahme ebenfalls mit den antibürgerlichen Charakteren Sympathie zu empfinden. letztlich ist es nicht die Polizei, die die Gesellschaft vor dem Kommunismus schützt, sondern der Kriminelle; er ist bei Fuller "„die einzige Hoffnung, dass sich etwas zum Guten ändert.“"


title: Polizei greift ein

text: Die Figur des Skip McCoy ist, den Konventionen des Film noir folgend, ein von der Gesellschaft entfremdeter, in seinem persönlichen Lebensstil entwurzelter Außenseiter. Seine Absonderung von der Gesellschaft wird filmisch deutlich umgesetzt: Garnham erläutert, die perfekte Entsprechung seines Außenseitertums sei "„die hoch positionierte Einstellung […], die den Schuppen zeigt, in dem Skip lebt, eine kleine hölzerne Schachtel umgeben von Wasser, aus dem äußersten Rand der Zivilisation herausragend, zur Stadt nur verbunden durch eine schmale Planke.“"


title: Polizei greift ein

text: Die Wahrung einer menschenwürdigen Existenz außerhalb der bürgerlichen Konventionen wird zum zentralen Thema des Films. Dickos erläutert: "„Die Suche von Skip McCoy wird letztlich zur Anstrengung, das eigene Ich in einer Welt voller Wirrwarr, Verstörtheit und Lärm – das, was Sartre das ‚Zuviel‘ der Existenz nannte – auszumachen und in diesem Prozess ein Maß an persönlicher Identität zu beanspruchen.“" Fuller bestätigt: "„Dieser Charakter, McCoy, er lebt alleine […] in seinem eigenen Dschungel, in einem Kokon. […] Darum ist Sartre auch so toll […]: Nenn es noir, aber ganz egal, was hier und dort passiert, es bleibt immer eine persönliche Sicht der Dinge. Auch wenn wir ‚Wir‘ sagen, bleibt es doch immer ‚Ich‘. Die Gesellschaft zwingt uns zum Wir-Denken, aber ein Typ wie Skip, der setzt sich darüber hinweg.“"


title: Polizei greift ein

text: Eddie Muller zieht in diesem Bemühen, für die Aufrechterhaltung der eigenen Identität jeden Tag neu kämpfen zu müssen, Parallelen zwischen Fuller und seiner Hauptfigur: "„Sam Fuller war das Hollywood-Gegenstück zu Skip McCoy: sich durch die am Rande liegende Welt der Macher von B-Movies schlagend, […] nur dafür lebend, am nächsten Tag wieder seiner Arbeit nachgehen zu können. So wie Skip stellte er sich den Grausamkeiten der Welt mit einem zynischen Lachen […]. Fuller nahm den Nihilismus seiner Vision nie gelassen hin; er bot ihm die Stirn, beständig und laut, mit fliegenden Fäusten“".


title: Polizei greift ein

text: Fuller inszeniert in "Polizei greift ein" exzessiv Gewaltakte und Brutalitäten: Skip schlägt Candy K.O. und gießt ihr Bier ins Gesicht, um sie wieder aufzuwecken. Joey verprügelt Candy und schießt ihr in den Rücken; Skip schlägt Joey in der U-Bahn so heftig, dass dessen Kinn hart auf jeder Treppenstufe aufschlägt. Die Darstellung von Gewalt ist für Shadoian besonders bezüglich der Ermordung Moes "„schockierend“", denn "„lustige, süße alte Damen werden im Film üblicherweise nicht erschossen.“". Shadaioan nimmt Bezug auf Fullers Hintergrund als Kriminalreporter und Kriegsteilnehmer und konstatiert: "„Fuller nutzt nicht nur Gewalt, er glaubt an sie.“" Sie sei für ihn eine "„primitive, aber effektive Art der Kommunikation“" Gewalt diene Fuller als Katalysator dafür, was von menschlichen Gefühlen und Freiheitswünschen in Extremsituationen übrig bleibt und habe die befreiende Wirkung einer Katharsis. Sie ist für Skip Mittel "„in einem Prozess der Veränderung zu einem menschlicheren Wesen.“" In diesem Film können, so Shadoian, "„humane Prioritäten […] nur durch Gewalt wieder hergestellt werden“".


title: Polizei greift ein

text: Auch die Liebesszenen zwischen Skip und Candy und die gegenseitige erotische Anziehungskraft sind in diesem Zusammenhang immer mit Untertönen von Gewalt inszeniert. Die Grenzen zwischen den ausgetauschten Brutalitäten und Zärtlichkeiten sind fließend. In der ständigen Interaktion von, so Grob, "„Gewalt und Gefühl, Demütigung und Interesse, Krieg und Liebe“" bestätigt sich Hardys Aussage: "„Falls Fullers Filme zu irgendeinem Genre gehören, dann zu dem des Kriegsfilms, auf den sie alle heruntergebrochen werden können, zumindest metaphorisch.“"


title: Polizei greift ein

text: Einen hohen Stellenwert nimmt in der Lebenswelt der Protagonisten die gegenseitige Loyalität ein. Zwar sind die Charaktere jederzeit bereit, sich für Geld gegenseitig zu verraten, doch im Wissen, dass der Verrat nur geschieht, um den Lebensunterhalt zu sichern, stehen sie trotzdem füreinander ein. Skip ist nicht zornig, dass Moe ihn verraten hat – er sagt: "„Moe ist in Ordnung. Sie muss essen“" –, sondern wirft ihr lediglich vor, dass sie ihn für 50 Dollar zu billig verraten habe. Die Personen kämpfen in, so Shadoian, "„gegenseitigem Nehmen und Geben“" gemäß ihren Unterwelttraditionen für das, so Dickos, "„Recht auf gewöhnliches Glück.“" Sie wollen "„das erschaffen, was die Gesellschaft ihnen verweigert.“"


title: Polizei greift ein

text: Moe nimmt dabei eine Mutterrolle gegenüber Skip und Candy ein. Sie, die Krawattenverkäuferin, hält die Welt der beiden in verbindender Funktion zusammen. Shadoian nimmt hierbei Bezug auf die Doppelbedeutung von "tie", das sowohl "Krawatte", als auch "Band" heißen kann. Als Moe stirbt, sind Skip und Candy, so Shadoian, "„mutterlose Waisen“". Erst über diesen Umstand finden die beiden in ihrer Liebe zueinander.


title: Polizei greift ein

text: Der erste Kuss, den Skip und Candy austauschen, ist, so Fuller, ein "„geschäftlicher Kuss“". Noch sind sie emotional nicht aneinander gebunden, sondern nutzen ihre körperliche Anziehungskraft, um ihre eigenen Ziele zu erreichen. Sie sind beide in der Position des Außenseiters, dessen Sicherheit nur gewahrt werden kann, wenn man möglichst wenig von sich selbst preisgibt Erst als Skip begreift, dass Candy sich aus Liebe zu ihm schlagen ließ, ändert sich seine reservierte Haltung. Er muss sich nun mit der emotionalen Herausforderung auseinandersetzen, geliebt zu werden. Dies zwingt ihn, eine moralische – und auch politische – Entscheidung zu treffen; doch nicht aus Loyalität zum Staat, sondern aus Liebe zu Candy hilft er letztlich dem FBI, den Mikrofilm zu erhalten. Am Schluss siegt die Liebe: Die Charaktere befreien sich, sie erhalten neue Lebensmöglichkeiten durch das Zulassen von Leidenschaften und Gefühlen, ohne jedoch ihre gesellschaftliche Außenseiterposition aufgeben zu müssen.


title: Polizei greift ein

text: Die kontroverse Diskussion über eine mögliche politische Aussage des Films wirft die Frage auf, inwieweit Fuller wirklich politisch Stellung beziehen wollte, oder ob die Spionagegeschichte und der Mikrofilm lediglich als MacGuffin, als Spannungskern des Films, der die Handlung vorantreibt, dient. Fuller bestätigt, dass er das politische Klima der Zeit abbilden wollte: "„Ich reflektiere Amerika zur Zeit von McCarthy […] Davon handelt die ganze Geschichte, von Rassismus und Bigotterie.“" Dass sein Hauptaugenmerk aber auf den Lebensumständen des Taschendiebs und nicht auf der weltpolitischen Lage liegt, macht er ebenfalls deutlich: "“Ideologien sind mir egal, das ist alles gähnend langweilig […] Der Film handelt von Spionage, einem riskanten Geschäft, genau wie Taschendiebstahl. […] Ich wollte den Kontrast zwischen der politischen Sicht, der ‚Roten Gefahr‘ und diesem ganzen Zeug, und der Wirklichkeit des Gauners zeigen: und nur die zählt. Ich bin auf dem Boden der Tatsachen. Politische Motive sind Sternenfängerei.”"


title: Polizei greift ein

text: Dennoch ist bei allen drei Hauptcharakteren eine antikommunistische Grundeinstellung festzustellen, die sich nicht in den Dialogen begründet, sondern eher instinktiv ist. Diese Einstellung spiegelt die Antipathie vieler US-Amerikaner gegen den Kommunismus in dieser Zeit wider. Fuller sagt: "„Sie drückten aus, was viele Leute fühlten.“" Peter Lev stellt "Polizei greift ein" in eine Reihe mit anderen Film noirs wie etwa Robert Stevensons "Ich heiratete einen Kommunisten" (1950) und "Ich war FBI-Mann M.C." (1951) von Gordon Douglas. Diese Filme würden eine Abkehr von den eher liberalen Grundpositionen des Film noir der 1940er-Jahre hin zu einem oft diffusen Antikommunismus bedeuten. Lev sagt, das Grundthema von "Polizei greift ein" wäre die These, "„dass sogar amerikanische Kriminelle Kommunisten hassen“". Diese "„ziemlich dämliche Grundannahme“" ermögliche es Fuller, einen flotten Kriminalfilm drehen zu können, ohne den Kommunismus definieren oder beschreiben zu müssen. "„Der Eindruck eines Amerika unter der Bedrohung durch interne Unterwanderung“" werde durch die Mittel des Film noir umgesetzt.


title: Polizei greift ein

text: Colin McArthur nennt bei den zeitpolitischen Einflüssen auf den Film neben McCarthy auch den Namen des demokratischen Senators Estes Kefauver, der die Existenz eines landesweit operierenden Verbrecherkartells, das von der Mafia kontrolliert wurde, aufdeckte. Dementsprechend seien Fullers Kommunisten "„bildlich ununterscheidbar“" von den Bösewichten der Gangsterfilme der 1930er und 1940er Jahre; Zigarre rauchend, in offensichtlichem Wohlstand lebend und nach der Art eines Verbrechersyndikats organisiert.


title: Polizei greift ein

text: Server äußert sich zur politischen Ausrichtung des Regisseurs selbst folgendermaßen: "„Natürlich war Fuller, der ein radikaler Individualist war, auch ein Antikommunist, aber seine Sicht der Demokratie war gleichzeitig antipropagandistisch, indem er sich auf die Warzen und Schwielen eines Amerika konzentrierte, das bevölkert von gesellschaftlichen Niemanden ist.“" Auch Peter Wollen führt die politische Dimension in Fullers Werk auf dessen eigene Weltsicht, geprägt von Krieg und Journalismus, zurück und bezieht sich dabei auf Ereignisse des Koreakriegs: "„Das zugrundeliegende Thema ist das Wesen von Treue und Verrat. Speziell natürlich Treue und Verrat gegenüber den Vereinigten Staaten. Fuller kommt immer wieder auf den Fall der GIs zurück, die in Korea zu den Kommunisten übergelaufen sind.“" Dass der Film jedoch auch ohne den politischen Unterton als Geschichte funktioniert – McArthur bestätigt, dass sich die explizit politischen Elemente nur im Dialog abspielen –, zeigen die deutsche und die französische Synchronfassung, die trotz der Änderungen den erzählerischen Zusammenhalt nicht auseinanderbrechen lassen.


title: Polizei greift ein

text: Philip French schrieb im The Guardian 2015, dass Fuller seine eigene patriotische Einstellung gleich in der ersten Szene unübersichtlich in die Mitte des Bildes setzte, und dass das von Kritikern jahrelang übersehen wurde: von Anfang an wird immer wieder gezielt über die Schulter eines Soldaten gefilmt, der das Schulterabzeichen der Big Red One trägt, der 1. US-Infanteriedivision, der Fuller ja selbst im Zweiten Weltkrieg angehörte. Wenn schließlich Skip McCoy (Richard Widmark) sich langsam aus dem Hintergrund hervorarbeitet, lässt Fuller durch Kameraschwenk- und zufahrt ihn hinter dem Soldaten zusammen mit dem Schulterabzeichen in die Mitte des Bildes stellen.


title: William Lilly (Astrologe)

text: William Lilly (* 11. Mai 1602 in Diseworth, Leicestershire; † 9. Juni 1681) war ein englischer Astrologe.


title: William Lilly (Astrologe)

text: Lilly war der Sohn eines freien Bauern, der ihm eine gute Schulbildung ermöglichte, so dass Lilly fließend Latein sprach. Ein Universitätsstudium blieb ihm jedoch versagt, nachdem sein Vater sich verschuldet hatte. Im Jahre 1620 trat Lilly daher eine Stelle als Hausdiener in London an. Als sein wohlhabender Arbeitgeber 1627 starb, schlug er dessen Witwe die Ehe vor, worauf sie trotz des großen Altersunterschieds einging. Mit ihrem Tod sechs Jahre später erbte er eine größere Summe, die ihn finanziell unabhängig machte. Er studierte die Astrologie, mit der er 1632 in Berührung gekommen war. Ab 1642 veröffentlichter er regelmäßig Almanache, in denen er einige spektakuläre Vorhersagen machte. In diesen Zeitraum fällt auch die Veröffentlichung seines Hauptwerkes "Christliche Astrologie" (1647). Er spielte eine wichtige Rolle im englischen Bürgerkrieg, in dem er auf Seiten der Parlamentarier stand. Dies brachte ihm allerdings auch erhebliche Anfeindungen ein, die wiederholt zu Verhaftungen führten. Durch seine Freundschaft zu hochgestellten Persönlichkeiten wie Elias Ashmole kam er jedoch immer wieder schnell frei.


title: William Lilly (Astrologe)

text: Lilly erregte Aufsehen, weil er den Großen Brand von London (1666) angeblich voraussagte, ca. 14 Jahre bevor es geschah. Aus diesem Grund glaubten viele Leute, dass er das Feuer gelegt habe. Er konnte dem Gericht aber plausibel erklären, wie er damals zu dieser Aussage gekommen war. Aus diesem Grund wurde er auch vom Parlament freigesprochen.


title: Niederberg

text: Niederberg heißen folgende geographischen Objekte:


title: Niederberg

text: Orte:


title: Niederberg

text: Erhebungen:


title: Niederberg

text: Sonstiges: Siehe auch:


title: Foxe-Halbinsel

text: Die Foxe-Halbinsel, benannt nach dem Entdecker Luke Foxe, ist eine unbewohnte Halbinsel im Süden der Baffininsel in Kanada, mit welcher die Halbinsel nur durch eine schmale Landbrücke verbunden ist. Die Foxe-Halbinsel gehört administrativ zur Qikiqtaaluk-Region in Nunavut. Die nächstgelegene Siedlung ist Cape Dorset auf der vorgelagerten Insel Dorset Island im Süden.


title: Foxe-Halbinsel

text: Nördlich der Halbinsel liegt die Foxe Basin, westlich der Foxekanal und südlich beginnt die Hudsonstraße. Ebenfalls südlich der Halbinsel liegt eine kleine Insel, auf der die Siedlung Cape Dorset liegt. Der westlichste Punkt der Halbinsel trägt den Namen Cape Queen.


title: Foxe-Halbinsel

text: Die Halbinsel ist 241 Kilometer lang und 80 bis 161 Kilometer breit.


title: Robert Fricke

text: Karl Emanuel Robert Fricke (* 24. September 1861 in Helmstedt; † 18. Juli 1930 in Bad Harzburg) war ein deutscher Mathematiker, der sich in enger Zusammenarbeit mit Felix Klein mit Funktionentheorie beschäftigte.


title: Robert Fricke

text: Fricke wuchs in Braunschweig als zweites von vier Kindern eines Beamten auf und machte dort 1880 am Martino-Katharineum das Abitur. Danach studierte er Physik, Mathematik und Philosophie an den Universitäten Göttingen, Zürich (Sommer 1881), Berlin, Straßburg und ab Wintersemester 1883 bei Felix Klein in Leipzig. 1885 legte er dort sein Lehramtsexamen ab und promovierte im selben Jahr mit der Arbeit "Über Systeme elliptischer Modulfunktionen von niederer Stufenzahl". Nach der Promotion arbeitete er zunächst als Gymnasiallehrer an zwei Braunschweiger Gymnasien und dann unter Beurlaubung vom regulären Schuldienst als Privatlehrer der Söhne des Prinzen Albrecht von Preußen, des damaligen Regenten von Braunschweig. Das ließ ihm Zeit für mathematische Forschungen, und er schloss sich wieder eng an Felix Klein an, der 1886 Professor im nahen Göttingen geworden war. Ab 1887 begannen beide die Zusammenarbeit an einer zweibändigen Monographie über Elliptische Modulfunktionen, die 1890 und 1892 erschien. 1891 habilitierte er sich an der Universität Kiel (mit dem ersten Band der Elliptischen Modulfunktionen), im September 1892 wurde er Privatdozent in Göttingen. Am 1. April 1894 erfolgte seine Berufung als Professor für Höhere Mathematik an die Technische Hochschule Carolo-Wilhelmina zu Braunschweig. 1904 bis 1906 und 1921 bis 1923 war er Rektor der TU Braunschweig. Sein Nachfolger in Braunschweig nach seinem Tod 1930 wurde Kurt Friedrichs.


title: Robert Fricke

text: In Braunschweig war Fricke für die mathematische Ausbildung von Studenten der Ingenieurwissenschaften zuständig, eine Aufgabe die er sehr ernst nahm, wie eine Debatte in den 1890er Jahren über die Relevanz der Höheren Mathematik (Analysis) in der Anfängerausbildung der Ingenieure zeigt, die einige Professoren ganz abschaffen wollten. Fricke vertrat den gegenteiligen Standpunkt und übersetzte zu diesem Zweck zusammen mit Fritz Süchting ein Lehrbuch des Engländers John Perry (1850–1920) "Calculus for engineers" ins Deutsche.


title: Robert Fricke

text: Auch seine freundschaftliche Zusammenarbeit mit Felix Klein blieb bis zu Kleins Tod 1925 bestehen (Fricke heiratete 1894 eine Nichte von Felix Klein, Eleonora Flender). Gemeinsam ließen sie der Monographie über Modulfunktionen eine über automorphe Funktionen folgen, wobei diesmal Fricke die Hauptautorschaft hatte. Der erste Teil erschien 1897, der letzte erst 1912. Fricke arbeitete dort auch die Ideen von Henri Poincaré, dem großen Konkurrenten Kleins auf dem Gebiet der automorphen Funktionen (der aber sich damals schon anderen Gebieten zugewandt hatte), ein (Poincaré-Reihen), teilweise unter Verwendung der Arbeit des früh verstorbenen Klein-Schülers Ernst Ritter (1867–1895). Der Grund für die Verzögerung des letzten Bandes waren unter anderem die erst in den 1910er Jahren erzielten Fortschritte bei der Uniformisierungstheorie, insbesondere in Hinblick auf strengere topologische Grundlagen. Fricke verfasste auch die Abschnitte über automorphe und elliptische Funktionen in der Enzyklopädie der mathematischen Wissenschaften, erschienen 1913.


title: Robert Fricke

text: Fricke war auch an Gruppentheorie interessiert, in erster Linie bedingt durch sein Studium automorpher Funktionen – nach Jeremy Gray liegen in diesen Untersuchungen von Klein und Fricke die Wurzeln der Galoistheorie der Funktionenkörper. Die Monographien über elliptische Modulfunktionen und automorphe Funktionen bilden die Fortsetzung von Felix Kleins "Vorlesungen über das Ikosaeder" (1884 erschienen), in der er geometrische, funktionentheoretische und gruppentheoretische Ideen verbindet. Die Monographie über Modulfunktionen von Fricke und Klein enthält auch kurze Ausführungen zur Galoistheorie, auf die Fricke in seinem Algebra-Lehrbuch 1924 (das auf Heinrich Webers Algebra beruht) zurückkommt. Das hohe Ansehen, das Fricke unter den zeitgenössischen Mathematikern genoss, zeigt sich unter anderem an einem Briefwechsel mit William Burnside, dem englischen Pionier der Gruppentheorie, in welchem sich die erste schriftliche Erwähnung des Burnside-Problems finden lässt.


title: Robert Fricke

text: Er gab mit Øystein Ore und Emmy Noether die Gesammelten Werke von Richard Dedekind, seines Vorgängers in Braunschweig, heraus und plante auch eine Biographie von Dedekind, sie blieb aber bei seinem Tod, der ihn auch nicht mehr das Erscheinen der Werke Dedekinds erleben ließ, unvollendet. Mit H. Vermeil, Erich Bessel-Hagen und Alexander Ostrowski gab er 1921 bis 1923 die Gesammelten Werke seines Lehrers Felix Klein heraus.


title: Robert Fricke

text: Im Jahr 1900 wurde er zum Mitglied der Leopoldina gewählt. 1904 wurde er zum korrespondierenden Mitglied der Göttinger Akademie der Wissenschaften gewählt. 1920 war er Präsident der Deutschen Mathematiker-Vereinigung. Nach ihm benannt ist der Fricke-Raum, der Modulraum hyperbolischer Metriken auf einer Fläche oder äquivalent der diskreten, treuen Darstellungen einer Flächengruppe in die Isometriegruppe der hyperbolischen Ebene.


title: Gaby Papenburg

text: Gabriele „Gaby“ Papenburg (* 27. Februar 1960 in Walsrode) ist eine deutsche Fernsehmoderatorin.


title: Gaby Papenburg

text: Nach dem Abitur studierte Gaby Papenburg in Bonn und Hamburg vergleichende Literaturwissenschaften und schloss das Studium als Magister artium ab.


title: Gaby Papenburg

text: Im Jahre 1984 absolvierte sie ein Volontariat beim deutschen Fernsehsender Sat.1 und arbeitete später als Redakteurin und Fernsehmoderatorin für die Fernsehsendung "Sat.1 Blick". Ab 1987 präsentierte Papenburg zusätzlich das "Sat.1-Frühstücksfernsehen" und Liveübertragungen von Sportereignissen. Im Februar 1992 wechselte sie dann endgültig in die Sportredaktion von Sat.1. Sie ist als Anchorwoman der Fußballsendung "ran" bekannt. Seit 1993 gehört sie zum festen Moderatorenstamm des Senders und moderierte unter anderem die Magazine "Sat.1 am Abend", "Sat.1 am Mittag" und "Blitz". Seit Juni 2004 moderiert sie "N24 Transportwelt – das Fernfahrermagazin" bei N24. Von Oktober 2007 bis Januar 2009 moderierte Papenburg die Wochenendausgaben der Fernsehsendung "Das Sat.1-Magazin". Außerdem moderierte sie von 2008 bis 2013 wieder vertretungsweise das "Sat.1-Frühstücksfernsehen". Von Januar 2013 bis September 2014 moderierte sie das wochentägliche Mittagsmagazin "Gesund und lecker" bei Sat.1 Gold, von Februar bis August 2014 zusätzlich das wöchentlich samstags ausgestrahlte Wellnessmagazin "LebensLust".


title: Gaby Papenburg

text: Papenburg lebt mit ihrem Mann und ihren zwei Söhnen in Berlin. Sie ist die am längsten angestellte Mitarbeiterin von ProSiebenSat.1. Seit 1. November 2019 ist Papenburg Mitglied des Aufsichtsrats des THW Kiel. 2021 kandidierte sie für den Vorsitz des Berliner Fußball-Verbandes und unterlag gegen Amtsinhaber Bernd Schultz mit 33 zu 81 Stimmen.


title: Eugenius I. (Byzanz)

text: Eugenius I. († 242) war Bischof von Byzantion. Seine Amtszeit, die relativ ereignislos verlief, wird in die Jahre 237–242 datiert und fällt damit in die Regierung der ersten Soldatenkaiser. Eugenius löste Castinus als Bischof ab; sein Nachfolger wurde Titus.


title: Großer Knallstein

text: Der Große Knallstein ist ein hoher Berg in den Schladminger Tauern in der Steiermark (Österreich). Der Gipfel befindet sich ca. 5 km Luftlinie westlich von Sankt Nikolai im Sölktal. Der markierte Normalanstieg ist bei schneefreien und trockenen Verhältnissen relativ einfach zu begehen. Der Große Knallstein ist ein guter Aussichtsberg.


title: Großer Knallstein

text: Der Normalanstieg führt in ca. 4 bis 4½ Stunden von St. Nikolai im Sölktal (), zuerst auf einer Forststraße, dann auf einem Karrenweg an der unbewirtschafteten Kaltherberghütte () vorbei, weiter auf einem Steig, den Unteren und Oberen Klaftersee passierend und schließlich in nordwestlicher Richtung über einen Kamm, relativ steil zum Gipfel mit Kreuz.


title: Volkhard Spitzer

text: Volkhard Spitzer (* 12. August 1943 in Göppingen) ist ein deutscher Pastor des Christlichen Zentrums Berlin (CZB).


title: Volkhard Spitzer

text: Volkhard Spitzer wurde in den 1960er-Jahren als „Jesus-People-Pastor“ in West-Berlin bekannt. In dieser Zeit arbeitete er als Pastor am Nollendorfplatz im Christlichen Zentrum Berlin. In den kommenden Jahren wuchs das CZB zu einer Gemeinde mit mehr als 1.000 Besuchern an, von denen viele Obdachlose, Drogenabhängige oder Prostituierte waren, die dort ein neues Zuhause fanden.


title: Volkhard Spitzer

text: Der "1. Charismatische Kongress" 1979 und die "Berliner Bekenntnistage" im Olympiastadion 1981 machten Spitzer über die Grenzen Deutschland hinaus bekannt.


title: Volkhard Spitzer

text: Unter Volkhard Spitzer zog das CZB schließlich vom Nollendorfplatz in die Kirche am Südstern um, in der er sein Amt 1986 an seinen Nachfolger Peter Dippl übergab. In dieser Zeit gründete Spitzer "Cross Continental Ministries", um seiner evangelistischen Arbeit, besonders in Russland, nachgehen zu können.


title: Volkhard Spitzer

text: 1998 übernahm Spitzer die Tabor-Gemeinde in Berlin-Kreuzberg, die am 15. August 2004 mit dem CZB fusionierte. Ende Juni 2005 gab Spitzer seine Ämter in der Kirche am Südstern ab und leitet seit September 2005 die City Kirche Berlin International, die zunächst in der St.-Agnes-Kirche in Berlin-Kreuzberg beheimatet war und seit 2012 in der St. George’s Church (Berlin) ihre Gottesdienste feiert. Diese werden durch die Sendung "Hope for Tomorrow" in Deutschland sowie in Asien über Satellit übertragen.


title: Volkhard Spitzer

text: Er hat mit seiner Frau Erika einen Sohn.


title: Brad Smyth

text: Brad Smyth (* 13. März 1973 in Ottawa, Ontario) ist ein ehemaliger kanadischer Eishockeyspieler und derzeitiger -trainer sowie Funktionär bei den Denver Cutthroats.


title: Brad Smyth

text: Der 1,83 m große Flügelstürmer begann seine Karriere 1990 bei den London Knights in der kanadischen Juniorenliga Ontario Hockey League, für die er drei Spielzeiten lang auf dem Eis stand. Vor seiner Verpflichtung durch die Florida Panthers zur Saison 1995/96 war er außerdem für die Cincinnati Cyclones in der International Hockey League sowie für die Springfield Falcons in der American Hockey League aktiv.


title: Brad Smyth

text: Für die Panthers absolvierte der Rechtsschütze bis 1998 15 NHL-Spiele, danach wechselte er zu den Los Angeles Kings, weitere Stationen in der höchsten nordamerikanischen Profiliga waren die New York Rangers, die Nashville Predators und die Ottawa Senators. In all seinen Jahren bei diesen Teams gelang es Smyth jedoch nicht, den absoluten Durchbruch zu schaffen, sodass er die meiste Zeit bei tiefklassigeren Farmteams in IHL und AHL auf dem Eis stand. Sein größter Erfolg dort war der Gewinn des Calder Cup, der Meisterschaft der AHL, mit den Hartford Wolf Pack im Jahr 2000.


title: Brad Smyth

text: Vor der Saison 2006/07 wechselte Brad Smyth von Hartford zu den Freezers nach Hamburg, schon in seiner ersten Saison absolvierte der Rechte Flügel alle 52 Saisonspiele und erzielte dabei 23 Tore bei 36 Assists. Damit war Smyth mit 59 Punkten der dritterfolgreichste Scorer der Vorrunde und wurde als bester Neu-Import der Liga geehrt. Beim DEL All-Star Game 2007 wurde der Kanadier des Weiteren zum Most Valuable Player des "Team Nordamerika" gewählt.


title: Brad Smyth

text: Zur Saison 2009/10 wechselte Smyth zum KHL Medveščak Zagreb, wo er eine Saison in der österreichischen Eishockey-Liga spielte. Im Oktober 2010 unterschrieb er einen Kontrakt bei den Belfast Giants aus der britischen Elite Ice Hockey League. Nach zwei Monaten entschied er sich im Dezember 2010 zum SHC Fassa in die Serie A1 zu wechseln. Zur Saison 2011/12 wurde der Kanadier vom französischen Erstligisten HC Morzine-Avoriaz verpflichtet.


title: Brad Smyth

text: Für die Spielzeit 2012/13 unterzeichnete er einen Vertrag bei den Denver Cutthroats aus der Central Hockey League. Im Sommer 2014 beendete der Kanadier seine Karriere und arbeitete während der Saison 2013/14 in Doppelfunktion als Co-Trainer und Assistenz-Sportdirektor für den Verein. Als Konsequenz aus dem sportlichen Erfolg der Mannschaft sowie der Beförderung des Cheftrainers Derek Armstrong trat Smyth im Sommer 2014 dessen Nachfolge an und erhielt außerdem den Posten als "Director of Hockey Operation".


title: Brad Smyth

text: 1996 war Brad Smyth zudem in der Roller Hockey International, der höchsten nordamerikanischen Inlinehockey-Liga, für die "Ottawa Loggers" aktiv.


title: Albert Steeger

text: Albert Steeger (* 1. November 1885 in Lobberich; † 15. März 1958 in Krefeld) war ein deutscher Universalgelehrter, der zahlreiche geologische, botanische, archäologische, sprachwissenschaftliche, burgenkundliche und siedlungsgeschichtliche Arbeiten verfasste.


title: Albert Steeger

text: Steeger gilt als Begründer der archäologischen Burgenforschung am unteren Niederrhein. Seine Beiträge zur Entwicklung der bäuerlichen und ländlichen Siedlungen am unteren Niederrhein und zur Siedlungsgeschichte und -geographie verleihen ihm eine herausragende Stellung und Bedeutung.


title: Albert Steeger

text: Steeger wuchs als drittes von zehn Kindern in Lobberich auf. Nach dem Besuch der Volksschule und einem zweijährigen Privatunterricht begann er seine Ausbildung am Lehrerseminar in Kempen. Nach der Prüfung im Jahre 1905 nahm er den Unterricht in Nieukerk auf, der von einem einjährigen Militärdienst unterbrochen wurde. Nach Stationen in Baerl und Meerbeck führte ihn sein Weg 1912 an die Marianne-Rhodius-Schule in Krefeld, deren Leitung er 1926 übernahm. 1923 promovierte er als Externer an der Universität Köln in Geologie. 1936 verließ er den Schuldienst, um die Einrichtung eines Heimatmuseums in Krefeld zu übernehmen. Aus diesem ging das Niederrheinische Landschaftsmuseum im heutigen Museumszentrum Burg Linn in Krefeld-Linn hervor. Bereits 1934 hatte Steeger mit systematischen Ausgrabungen in Gellep begonnen und entdeckte dort 1936 das römisch-fränkische Gräberfeld. Bis zu seinem Tod 1958 hat Steeger hier rund 1200 Gräber aufgedeckt.


title: Albert Steeger

text: 1945 übernahm er die Leitung aller Krefelder Museen und richtete schon 1948 eine Museumsschule ein, lange Zeit bevor Museumspädagogik üblich wurde.


title: Albert Steeger

text: 1981 gab der Kreis Viersen einen Band mit wissenschaftlichen Arbeiten von Steeger heraus. Hugo Borger porträtiert Steeger darin.


title: Albert Steeger

text: Der nach ihm benannte Albert-Steeger-Preis wurde 2021 in den „LVR-Wissenschaftspreis“ umbenannt, da eine vom Landschaftsverband Rheinland (LVR) in Auftrag gegebene Studie aufzeigt, dass „… seine Distanz zu nationalsozialistischem Gedankengut geringer gewesen ist, als bisher in der Forschung angenommen.“ In der Studie heißt es unter anderem:


title: Albert Steeger

text: Die Studie wurde von dem Historiker Alexander Friedman (Universität Düsseldorf) durchgeführt, nachdem neue Unterlagen zu den Aktivitäten von Albert Steeger gefunden worden waren.


title: Feldhummel

text: Die Feldhummel ("Bombus ruderatus") ist eine seltene Hummelart, die in Europa von der Iberischen Halbinsel bis zum südlichen Fennoskandinavien und in ganz Deutschland beheimatet ist. Die Feldhummel lebt in Völkern von 50 bis 100 Insekten.


title: Feldhummel

text: Die Weibchen der Feldhummeln werden 21 bis 24 Millimeter groß, während die Männchen 15 bis 17 Millimeter erreichen und die Arbeiter gar nur 11 bis 18 Millimeter messen. Die Spannweiten der Flügel reichen von 40 bis 43 Millimeter bei den Weibchen, 30 bis 33 Millimeter bei den Männchen und 21 bis 35 Millimeter bei den Arbeitern. Kopf wie Rüssel, der bei den Weibchen 12 bis 13 Millimeter, bei den Männchen 8 bis 10 Millimeter und bei den Arbeitern 8 bis 10 Millimeter erreicht, sind verglichen mit anderen Hummelarten sehr lang. In der Farbgebung ähnelt die Feldhummel der Garten- ("Bombus hortorum") und der Tonerdhummel ("Bombus argilaceus"). Auf dem Thorax befindet sich auf der dem Kopf zugewandten Seite ein gelblichbrauner, breiter Streifen. Jener fehlt allerdings bei einigen Individuen oder ist schwächer ausgeprägt. Des Weiteren befindet sich am hinteren Ende des Thorax sowie auf dem 1. Tergiten des Abdomens jeweils eine weitere Binde. Die Tergite 5 und 6 weisen einen weißen Pelz auf.


title: Feldhummel

text: Der Lebensraum dieser Hummelart sind offene Landschaften, vor allem Wiesen, Weiden, Böschungen und Gräben. Die Haupttrachtpflanzen der polylektischen Tiere sind Acker-Ziest, Ackerbohnen, Rotklee, Herzgespann, Schwarznesseln, Weißklee, Wicken, Veneta-Futtererbsen, Beinwell und Weidenröschen. Die Flugzeit der univoltinen Art beginnt Ende April mit den überwinterten Weibchen. Die ersten Männchen treten Mitte Juli auf und gegen Ende Juli folgen erste Jung-Weibchen. Nach der Roten Liste der Bienen Deutschlands ist sie in die Kategorie G (Gefährdung anzunehmen, Status unbekannt) eingeordnet.


title: Feldhummel

text: Im Jahr 1982 wurde sie in Chile absichtlich eingeführt, um Bestäubungsarbeit zu leisten. Inzwischen breitet sie sich invasiv auf der südamerikanischen Landmasse aus.