title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die Weiheinschrift auf der Vorderseite des Zwischensockels lautet:


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Nach dem Sturz und anschließenden Selbstmord Neros im Jahr 68 fiel seine Person einer reichsweiten Damnatio memoriae, angeordnet durch den Senat, zum Opfer. Diese ist auch in der Inschrift zur Mainzer Jupitersäule zu finden. In der zweiten und dritten Zeile wurden Name und Titel Neros bewusst unkenntlich gemacht; die Wörter sind aber noch entzifferbar.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Aufgrund der Inschriften ist eine relativ genaue Datierung der Großen Mainzer Jupitersäule möglich. Publius Sulpicius Scribonius Proculus war von circa 63 bis 67 Legat des obergermanischen Heeres, bis er durch eine von Nero selbst initiierte politische Intrige in den Selbstmord getrieben wurde.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die verwendete Formulierung "pro salute Neronis" in der Weiheinschrift deutet, wie bereits erwähnt, auf eine Weihung aus Anlass eines erfolglosen Attentats auf Nero oder eines sonstigen außergewöhnlichen Ereignisses im Leben Neros hin. In Frage kommen hier einerseits die Ereignisse rund um die Ermordung von Neros Mutter, der jüngeren Agrippina (März 59), oder aber die Niederschlagung der Pisonischen Verschwörung im April des Jahres 65. Nach dem derzeitigen Stand der Forschung neigt man hierbei als Anlass der Widmung des Denkmals eher zur Pisonischen Verschwörung. Folgt man dieser Annahme, so ließe sich die Erschaffung der Jupitersäule relativ genau auf den Zeitraum 65 bis 67 eingrenzen.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die Große Mainzer Jupitersäule zählt zu den bedeutendsten Denkmälern des römischen Mainz. Sie ist mit 12,50 Metern das größte der bisher bekannten Denkmäler dieses Typs und durch den reichen Reliefschmuck auch die am aufwendigsten gestaltete Jupitersäule. Aufgrund ihrer Bedeutung finden sich neben der Kopie des Großen Mainzer Jupitersäule in Mainz weitere Duplikate auf dem Gelände der Saalburg in Hessen (dort mit frei rekonstruierter Jupiterfigur), im "Musée d'Archéologie Nationale" in Saint-Germain-en-Laye bei Paris sowie im "Museo della Civiltà Romana" in Rom.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die Bedeutung dieser Säule liegt einerseits in ihrer Funktion als richtungsweisender Prototyp des aus ihr entstehenden Typus der Jupitersäulen und Jupitergigantensäulen. Andererseits gilt sie auch als Beispiel für die Ausbildung eines gallo-römischen Kunst- und Religionsverständnisses in den eroberten germanischen Provinzen, deren relativ schnelle Entstehung am Beispiel der Großen Mainzer Jupitersäule sowohl zeitlich wie auch stilistisch nachvollzogen werden kann.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Zuletzt lässt das Denkmal selbst Rückschlüsse auf die Etablierung und Entwicklung des zivilen Lebens in der militärisch geprägten Garnisonsstadt Mogontiacum zu.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die Entstehung der Großen Mainzer Jupitersäule ist mit ihrem gut eingrenzbaren Entstehungszeitraum ein wichtiger Hinweis darauf, dass die einheimische Bevölkerung relativ schnell zivilisatorische Errungenschaften und kulturelle Vorstellungen der römischen Besatzungsmacht übernahm. So weist das Denkmal zum einen architektonische Gestaltungselemente nach italischen Vorbildern auf. Das abgebildete Pantheon allerdings zeigt bereits die Verschmelzung römischer und keltischer Gottheiten infolge der Ausbildung einer neuen Religionsform gallo-römischer Ausprägung.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Die Große Mainzer Jupitersäule gilt als Vorbild und erstes Exemplar der im nordwestlichen römischen Reich bis in das dritte Jahrhundert beliebten Jupiter(giganten)säulen. Aus der Jupitersäule von Mogontiacum entstand zum einen der Typus der "Jupitersäulen". Diese ähneln in der Gestaltung eher dem Mainzer Vorbild. Auf einem Viergötterstein und einer oft mit Abbildungen verzierten Säule folgt in der Regel ein thronender Jupiter, manchmal auch zusammen mit seiner Gattin Iuno Regina.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Eine Modifikation der Jupitersäule stellt die "Jupitergigantensäule" dar. Hier wird Jupiter in der Rolle des Giganten niederreitenden Gottes dargestellt, der über das Chaos siegt und über den anderen Göttern und Menschen steht. Die Figurengruppe steht dabei meistens auf einer schlangenförmig geschuppten Säule. Dieser Typus war vor allem in der Provinz Germania superior verbreitet. Alleine in Mogontiacum und Umgebung fand man die Reste von bis zu 76 verschiedenen (?) Jupiter(giganten)säulen.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Jupiter- oder Jupitergigantensäulen waren generell zivile Weihedenkmäler, die oft auf eigenem Grund und Boden errichtet wurden, so beispielsweise bei "villae rusticae". Jupitersäulen waren vor allem im zweiten und dritten Jahrhundert der beliebteste Votivdenkmaltyp in der Provinz Germania inferior. Archäologisch gehören beiden Typen heute zu den am besten dokumentierten Denkmälergruppen der beiden germanischen Provinzen.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Als ein von Bürgern gestiftetes ziviles Denkmal dieser maximal 70 Jahre alten Zivilsiedlung auf dem Gebiet der heutigen Mainzer Neustadt, die ja auch nur eine von mehreren "canabae" war, lässt die Große Mainzer Jupitersäule auf eine bereits zahlreiche und wohlhabende Bevölkerung im römischen Mainz des ersten Jahrhunderts schließen. Nur diese konnte es sich leisten, ein derart repräsentatives und kostspieliges Denkmal in Auftrag zu geben. Möglicherweise sollte die Errichtung der Großen Mainzer Jupitersäule und deren Weihung im Rahmen eines großen öffentlichen Aktes "(publice)" auch Bestrebungen der "canabarii" zur Erlangung der offiziellen Stadtrechte für ihre aufstrebende Zivilsiedlung unterstreichen.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: Zudem ist die Jupitersäule das einzige Zeugnis römischer Provinzialkunst in Mogontiacum, dessen Schöpfer man genauer kennt. Die beiden Stifter werden in der Inschrift auf einem der Sockelsteine genannt. In den Personen der beiden einheimischen keltischen Brüder "Samus" und "Severus" sind uns die Künstler dank einer weiteren Inschrift an dem Denkmal bekannt.


title: Große Mainzer Jupitersäule

text: In keinem anderen Ort fanden sich so viele zeitlich nachfolgende Weihungen von Jupitersäulen wie in Mogontiacum. So wurden weitere Jupiter(giganten)säulen an verschiedenen Stellen in heutigen Stadtgebiet von Mainz und seinem Umland gefunden, beispielsweise am Höfchen, am Gutenbergplatz, in der Neustadt, in Mainz-Kastel sowie eine aufwendig gearbeitete Jupitergigantensäule in Wiesbaden-Schierstein.


title: Essen & Trinken

text: Essen & Trinken (Eigenschreibweise: "essen & trinken") ist eine monatlich erscheinende Zeitschrift des Hamburger Verlags Gruner + Jahr. Seit Juli 2016 erscheint Essen & Trinken in der G+J Food & Living GmbH & Co. KG, einem Unternehmen der DMM-Verlagsgruppe.  Seit Anfang 2020 erscheint E&T beim Verlag Deutsche Medien-Manufaktur, einem joint venture von G&J mit dem Landwirtschaftsverlag Münster "Essen & Trinken" veröffentlicht Kochrezepte, ergänzt durch Unterhaltsames und Nützliches aus der kulinarischen Welt, Reportagen, Berichte über Küchen und Köche, Weine und Winzer. Geschichten über Menschen mit einer besonderen Beziehung zum Essen und Trinken, Restauranttests, Ratschläge rund ums Kochen und Genießen kommen hinzu. Ferner werden nationale und internationale Reisetipps gegeben.


title: Essen & Trinken

text: 1971 konzipierte Angelika Jahr-Stilcken die Idee einer kulinarischen Zeitschrift. Der Verlag Gruner + Jahr gab die Studie "Esskultur 1971" in Auftrag. Die daraufhin entwickelte Nullnummer von "Essen & Trinken" verkaufte sich auf Testmärkten in Braunschweig und Nürnberg erfolgreich. Am 4. Oktober 1972 erschien Ausgabe 1 von "Essen & Trinken" mit einer Auflage von 400.000 Exemplaren auf dem deutschen Markt. Monatlich stellen die Köche von "Essen & Trinken" ihrer Redaktion etwa 180 Rezepte vor, ungefähr 60 davon werden veröffentlicht. Der Anspruch ist dabei, kreative und möglichst originelle Rezepte für die gehobene Küche zu entwickeln. Diese werden dann an einem der elf Kochplätze in der Versuchsküche der Redaktion entwickelt, gekocht und probiert. Anschließend werden diese Gerichte zum Teil im eigenen Fotostudio fotografiert. Für die Rezepte gelten fünf Kriterien: Das Rezept muss nachkochbar, lesbar und möglichst einfach sein, das Gericht muss gut schmecken und gut aussehen. Jedes Rezept wird insgesamt dreimal gekocht. Im ersten Durchgang wird es entwickelt, beim zweiten Mal wird es für das entsprechende Foto gekocht, beim dritten Mal schließlich von einem Versuchsküchenpraktikanten zubereitet, um zu gewährleisten, dass es von den Lesern erfolgreich nachgekocht werden kann.


title: Essen & Trinken

text: In der Redaktion Essen & Trinken erscheint außerdem die Zeitschrift "Essen & Trinken für jeden Tag". Die von November 2005 bis Juni 2008 erscheinende Zeitschrift "Viva!" und die von Oktober 2016 bis Januar 2019 erscheinende Zeitschrift "Essen & Trinken mit Thermomix" wurden ebenfalls von der Redaktion erstellt.


title: Essen & Trinken

text: Im Juli 2014 übernahm Jan Spielhagen die Chefredaktion von Elisabeth Herzel und Clemens von Luck.


title: Essen & Trinken

text: Davor hatte die Zeitschrift folgende Chefredakteure:


title: Essen & Trinken

text: 1995 kooperierten "Essen & Trinken" und Johann Lafer für eine 26-teilige Kochsendung, die auf 3sat ausgestrahlt wurde.


title: Essen & Trinken

text: Die Kochbücher von "Essen & Trinken" erscheinen im Verlag Naumann & Göbel.


title: Essen & Trinken

text: "Essen & Trinken" beteiligte sich im Herbst 2006 an der in Köln erstmals stattfindenden Messe "eat‘n style".


title: Essen & Trinken

text: Seit Anfang April 2007 präsentiert sich "Essen & Trinken" mit einem eigenständigen Auftritt im Internet.


title: European Booksellers Federation

text: Die European Booksellers Federation ist ein Verband, in dem sich nationale Buchhändler-Verbände der Europäischen Union zusammengeschlossen haben. Er vertritt die Interessen der Buchhändler in Europa und baut nationale Netzwerke und Beziehungen aus.


title: European Booksellers Federation

text: Die Mitglieder kommen aus 25 Staaten Europas. Er entstand aus 1994 aus der GALC (1968–1993), der Groupement de Librairies de la CEE. Der Sitz ist in Brüssel, wo das Büro mit der Internationalen Buchhändler-Vereinigung geteilt wird.


title: European Booksellers Federation

text: Mitglieder sind u. a. der Börsenverein des Deutschen Buchhandels und der Hauptverband des österreichischen Buchhandels.


title: Europäischer Verlegerverband

text: Der Europäische Verlegerverband (englisch: "Federation of European Publishers";"FEP") mit Sitz in Brüssel ist eine unabhängige, nicht-kommerzielle Vereinigung von Verlegern aus Europa.


title: Europäischer Verlegerverband

text: Die Gründung erfolgte 1967. Es werden 26 nationale Vereinigungen von Verlegern repräsentiert. Er kümmert sich um die europäische Gesetzgebung und gibt Ratschläge für Copyright und andere gesetzgeberische Felder.


title: Europäischer Verlegerverband


Der Hauptverband des österreichischen Buchhandels (HVB) ist der Interessenverband des österreichischen Buchhandels. Über seine Teilverbände vertritt er die Interessen von Buchhandlungen, Verlagen, Antiquariaten, der "Grossisten" (Buchgroßhandel) und der Verlagsvertreter. Organisatorisch handelt es sich um einen österreichischen Verein mit freiwilligen Mitgliedern. Verbandssitz ist das Palais Fürstenberg in der Wiener Innenstadt.


title: Hauptverband des österreichischen Buchhandels

text: Gegründet wurde der Verband als "Verein der österreichischen Buchhändler" auf der Generalversammlung der österreichischen Buchhändler, die vom 24. bis 26. Oktober 1859 in Wien tagte, nachdem ein bereits im Jahr 1845 gestellter Antrag zur Vereinsgründung von der damaligen Regierung abgelehnt worden war. Zu der Versammlung eingeladen hatte das 1807 gegründete "Gremium der Bürgerlichen Buchhändler in Wien" mit dem Ziel der „Verhandlung und Förderung der gemeinsamen Interessen des österreichischen Buch- und Kunsthandels mit Einschluss des Musikalien- und Landkarten-Handels“ (Rudolf Lechner) bei der Eröffnung der Gründungsverhandlung. Gründungsmitglieder waren 86 Sortimenter und Verlagsbuchhändler aus allen Teilen der österreichisch-ungarischen Monarchie. Die Statuten lehnten sich an die des Börsenverein der Deutschen Buchhändler an, die Hauptversammlung sollte alle drei Jahre anberaumt werden, wobei zeitgleich auch eine Buchausstellung abgehalten werden sollte.


text: Nach dem Anschluss Österreichs im März 1938 an das Dritte Reich zog die Reichsschrifttumskammer in das vereinseigene „Buchgewerbehaus“ ein. Mit einem Rundschreiben vom 13. August 1938 wurde der Verein, zwischenzeitlich nach mehreren Namensänderungen "Verein der Wiener Buch-, Kunst- und Musikalienhändler" heißend, als aufgelöst erklärt und wurde in die Reichsschrifttumskammer übergeführt. Am 25. September 1945, zehn Tage nach dem Wiedereinzug ins Buchgewerbehaus, wurde in einer ersten Sitzung nach dem Zweiten Weltkrieg ein provisorischer Vereinsvorstand gebildet.


text: Am 24. November 1947 fand zur Neugründung im Festsaal des Wiener Alten Rathauses die konstituierende Hauptversammlung des "Vereins der österreichischen Buch-, Kunst- und Musikalienhändler" statt, an der 226 Mitglieder teilnahmen. Der Verein wurde in Sektionen für Verleger, Sortimenter, Kommissionäre, Großbuchhändler und Auslieferer, Bibliotheken und Lesezirkel, sowie für Zeitungs- und Zeitschriftenhandel organisiert.


text: 1950 wurde aus dem Verein ein Verband, 1965 erfolgte seine letztmalige Umbenennung auf den heutigen Namen.


text: Heute ist der Verband in folgende Fachverbände gegliedert: Österreichischer Buchhändlerverband, Österreichischer Verlegerverband, Verband österreichischer Buchgrossisten, Österreichischer Vertreterverband und Verband der Antiquare Österreichs.


text: Mitglieder sind 490 Verlage, Buchhandlungen, Antiquariate, Auslieferungen und Verlagsvertreter.Am 1. Februar 1860 erschien die erste Ausgabe der "Österreichischen Buchhändler-Correspondenz." In diesem Vereinsorgan wurden neben den Mitteilungen des Vereins und Schaltung von Anzeigen auch regelmäßig die neuen Publikationen der Monarchie angeführt. Diese Ausgaben sind deshalb von besonderem bibliographischem Wert. Redakteure waren unter anderen Anton Einsle und Carl Junker, der zahlreiche für die historische Buchforschung relevante Schriften verfasste.


text: 1922 wurde die Vereinszeitung in "Anzeiger für den Buch-, Kunst- und Musikalienhandel" umbenannt.


text: Nach dem Anschluss Österreichs im März 1938 wurde der "Anzeiger" im August eingestellt.


text: Am 1. August 1945 wurde die erste Nummer nach dem Zweiten Weltkrieg herausgeben.


text: Der "Anzeiger" ist seither das Fachmagazin für die österreichische Buchbranche und richtet sich an Buchhändler, Verleger, Vertreter, Auslieferer und Antiquare. Das Branchenmagazin erscheint monatlich in einer Auflage von 1.500 Exemplaren.


text: Unternehmen, die seit der Vereinsgründung im Jahr 1859 Mitglieder des heutigen HVB sind:


text: Im Oktober 1859 wurde in Wien der „Verein der österreichischen Buchhändler“ gegründet. Dieser sollte, so beschlossen es die 86 aus allen Teilen der Monarchie angereisten Sortimenter und Verlagsbuchhändler, die gemeinsamen Interessen des österreichischen Buch- und Kunsthandels verhandeln und fördern. Seitdem vertritt der Hauptverband unter wechselnden Namen und in unterschiedlichen Zusammensetzungen die österreichische Buchbranche, unterstützt ihren Auftritt nach außen und engagiert sich für wirtschaftlich und politisch optimale Rahmenbedingungen im Sinne seiner Mitgliedsunternehmen. Zentrale Anliegen des Verbands sind der Erhalt der Buchpreisbindung sowie ein faires Urheberrecht. Speziell die Preisbindung ist seit den Anfängen des Verbands ein wichtiges Thema. Die vor mehr als 200 Jahren formulierten Argumente gegen die „Schleuderei“ werden in Preisbindungsdiskussionen auch heute noch ins Treffen geführt: Ein funktionierendes Verlagswesen könne es nur dann geben, wenn auch Buchhändler in weniger günstigen Lagen ihr Auskommen fänden. Und nur wenn sich die Verlage auf die entsprechenden Vertriebskanäle stützten, sei es ihnen möglich, Neuerscheinungen zu vernünftigen Preisen für die Leser und angemessenen Honorarbedingungen für die Autoren herauszugeben. Die Preisbindung von Büchern ist daher eine Notwendigkeit zum Schutz dieses Kulturguts und zum Erhalt der kulturellen Diversität unserer Gesellschaft. Nach umfangreichen Lobbying-Anstrengungen hat der Hauptverband schließlich erreicht, dass am 6. Juni 2000 das heute noch gültige Gesetz zur Preisbindung von Büchern im Nationalrat einstimmig beschlossen wurde. Den vorerst letzten Akt im Bemühen um den Erhalt der Preisbindung stellte das Verfahren vor dem Europäischen Gerichtshof dar, in dem dieser am 30. April 2009 zwar die Importklausel des österreichischen Preisbindungsgesetzes als EU-rechtswidrig beurteilte, die nationale Buchpreisbindung jedoch nicht in Frage stellte, sondern in ihren Grundfesten neuerlich bestätigte. Die Importklausel wurde rasch nach EU-Vorgaben adaptiert: Am 8. Juli 2009 hat der österreichische Nationalrat mit den Stimmen aller Parteien die Novelle des Buchpreisbindungsgesetzes beschlossen und nach der Bestätigung durch den Bundesrat ist die Neuregelung schließlich mit 1. August 2009 in Kraft getreten. Der „Kampf“ um ein faires Urheberrecht gestaltet sich durch Globalisierung und Digitalisierung langwieriger. Es tun sich in diesem Bereich Fragen auf, die auf nationaler Ebene allein nicht zu beantworten sind. So brachte der Hauptverband des Österreichischen Buchhandels gemeinsam mit europäischen Verlegerverbänden und internationalen Verlagen Einwände bei dem zuständigen New Yorker Gericht gegen den Google-Vergleich vor, da dieser gegen Grundprinzipien des europäischen Urheberrechts verstößt. Die geplante Regelung war darüber hinaus aus Sicht der betroffenen Verlage und ihrer Autoren nicht akzeptabel, da die für das Settlement geschaffene Datenbank fehlerhaft ist und die vereinbarten Entschädigungszahlungen für bereits digitalisierte Bücher unverhältnismäßig gering ausgefallen wäre. Selbst der vor dem Hintergrund der zahlreich eingebrachten Einwände neu ausverhandelte Vergleich konnte grundlegende Probleme nicht ausräumen, weshalb der Hauptverband Anfang 2010 neuerlich Einwände erhoben und sich auch gegen diesen Vergleich ausgesprochen hat. Der zuständige Richter Denny Chin hat das Google Book Settlement im März 2011 für nicht fair und nicht angemessen befunden und abgelehnt.


text: 2020 begann die Begutachtung für die Urheberrechtsnovelle 2021 des Bundesministeriums für Justiz. Der HVB hat als einer der Hauptansprechpartner im Dezember 2020 eine erste Stellungnahme abgegeben und ist fortlaufend im Gespräch und Kontakt zur Wahrung der berechtigten Ansprüche der österreichischen Verlage.


text: Mit dem wirtschaftspolitischen Engagement für das Buch ist auch ein kultureller und gesellschaftlicher Auftrag verknüpft. Deshalb hat der Hauptverband schon früh begonnen, Werbemaßnahmen für die Buchbranche zu setzen, wie die 1860 erstmals erschienene "Österreichische Buchhändler-Correspondenz" (der heutige "Anzeiger") berichtet. 1873 nahm der Verein mit einer Leistungsschau der österreichischen Buchproduktion an der damaligen Weltausstellung in Wien teil und 1948 wurde zum ersten Mal die "Österreichische Buchwoche" veranstaltet, die seit Herbst 2008 mit der BUCH WIEN neue Wege in die Zukunft weist. Bei der dritten Edition der BUCH WIEN und der Lesefestwoche im Jahr 2010 fungierte der Verband erstmals als Alleinveranstalter und hatte dadurch die Möglichkeit, die Messe noch stärker nach den Wünschen der Branche zu gestalten und gleichzeitig deutlicher auf das Lesepublikum auszurichten. Die BUCH WIEN im November 2015 konnte mit 40.000 Besuchern einen Publikumsrekord verzeichnen.


text: Beim 10-Jahres-Jubiläum 2017 wurde ein neuer Publikumsrekord mit 48.500 Besuchern aufgestellt. Insgesamt gab es 451 Veranstaltungen mit 381 Autorinnen und Autoren sowie 350 Aussteller aus 20 Nationen, denen 8.000 Quadratmeter Ausstellungsfläche zur Verfügung standen.


text: 2018 wurde die Ausstellungsfläche auf 11.000m² vergrößert. Es gab 51.000 Besucher, die Anzahl der Aussteller lag bei 370, und über 400 Veranstaltungen wurden organisiert.


text: Die zwölfte Buchmesse 2019 hatte 55.000 Besucher, das wiederum einen neuen Höchstwert ergab. Die Fläche wurde um 1.000m² auf 12.000m² erweitert. Insgesamt präsentierten 385 Aussteller aus 25 Nationen ihre Verlage und Institutionen. Es waren 575 Autoren und Mitwirkende in über 500 Veranstaltungen an fünf Tagen auf der Messe und an 35 Locations in Wien beteiligt.


text: 2020 wurde die Veranstaltung aufgrund der COVID-19-Pandemie abgesagt.


text: Im Jahr 2021 fand die Buchmesse unter Pandemiebedingungen statt und hatte 41.000 Besucher. Die Fläche betrug 12.150m² auf denen sich die Aussteller präsentierten. Es waren 513 Autoren und Mitwirkende in über 400 Veranstaltungen an fünf Tagen auf der Messe und an 23 Locations in Wien beteiligt.


text: Neben diesem größten Buch-Event Österreichs und der Teilnahme an den wichtigsten internationalen Messen setzt der Hauptverband einige weitere Aktivitäten – etwa Aktionen zum UNESCO-Welttag des Buches und des Urheberrechts oder den renommierten Wettbewerb „Die Schönsten Bücher Österreichs“ –, die das Buch als wichtigstes Medium für Bildung und Unterhaltung, Wissen und Kreativität positionieren. Dem Ziel des Hauptverbands, bei breiten Leserschichten die Begeisterung für Bücher zu wecken und wach zu halten, dient auch die Vergabe wichtiger Preise. So stiftet der Hauptverband gemeinsam mit der Kulturabteilung der Stadt Wien den Leo-Perutz-Preis der Stadt Wien für Kriminalliteratur und vergibt mit dem Ehrenpreis des österreichischen Buchhandels für Toleranz in Denken und Handeln einen der bedeutendsten Kulturpreise der Republik. Seit 2016 richtet der Hauptverband des Österreichischen Buchhandels in Kooperation mit dem Bundeskanzleramt der Republik Österreich und der Arbeiterkammer Wien den Österreichischen Buchpreis aus. Der mit insgesamt 45.000 Euro dotierte Preis würdigt die Qualität und Eigenständigkeit der österreichischen Literatur. Seit 2017 wird der Österreichische Buchhandlungspreis vergeben, der mit insgesamt 50.000 Euro dotiert ist.


text: Die Webseite www.buecher.at informiert tagesaktuell aus der Buchbranche sowie über die Aktivitäten und Services des Hauptverbands des Österreichischen Buchhandels.


text: 1895 bis 1909 nach Bildtafel der Vorsitzenden (in Klammer Unternehmenszugehörigkeit):


text: ab 1945


title: Pretulalpe

text: Die Pretulalpe (Hauptgipfel "Pretul", ) ist ein Bergzug in den Fischbacher Alpen in der Steiermark (Österreich).


title: Pretulalpe

text: Die Pretulalpe liegt zwischen Mürzzuschlag im Norden und Rettenegg im Süden.


title: Pretulalpe

text: Der Name kommt von ‚Grenze, Scheide‘ und (unklarer Herkunft) "Alpe" ‚Berg‘, heißt also schlicht ‚Grenzberg‘.


title: Pretulalpe

text: Auf dem Gipfel der Pretul steht die "Peter-Bergner-Warte", ein Aussichtsturm. Dieser Peter Bergner war der erste Hüttenwart auf dem Roseggerhaus. Er stammte aus Metnitz in Kärnten und wurde am 24. Juni 1904 auf dieser Hütte ermordet.


title: Pretulalpe

text: Die Pretulalpe ist vom im Südwesten gelegenen Roseggerhaus in wenigen Minuten erreichbar und bietet einen fast unverstellten Blick auf Veitsch, Ötscher, Schneealpe, Rax und Schneeberg von Westen bis Norden sowie den Hochwechsel im Osten. Noch umfassender ist das Panorama von der um 10 Meter höheren Amundsenhöhe einen Kilometer weiter westlich. Über den langen Rasenrücken der Pretul führt der "Zentralalpenweg" (Österreichischer Weitwanderweg 02), der hier das Stuhleck im Nordosten mit dem Alpl im Südwesten verbindet.


title: Pretulalpe

text: Zwischen "Geiereck" () und "Oberem Moschkogel" () gegen Mürzzuschlag und Ganz zu, im Raum "Geiereckalm", erstreckt sich der Windpark Pretulalpe, der auf 34 Windrädern mit einer Nabenhöhe 78 m und 82 m Rotordurchmesser mit einer Leistung von je 42 MW eine jährliche Gesamtleistung von 84 Gigawattstunden liefert.


title: Pretulalpe

text: Die Pretul ist aufgrund eines tiefen und freien Südhorizontes außerdem ein sehr guter Beobachtungsplatz für Astronomen.


title: Internationale Verleger-Union

text: Die Union Internationale des Éditeurs (UIE), englisch International Publishers Association (IPA), deutsch Internationale Verleger-Union wurde im Jahr 1896 in Paris gegründet, um die Interessen von Buch-, Musik- und Zeitschriftenverlegern zu vertreten. Sie setzt sich insbesondere für den Schutz von Autoren- und Urheberrechten sowie für die Pressefreiheit ein.


title: Internationale Verleger-Union

text: Der Dachverband, der 76 nationale, regionale oder spezialisierte Verlagsverbände aus 65 Ländern vereint, ist eine nichtstaatliche Organisation mit konsultativem Status bei den Vereinten Nationen.


title: Internationale Verleger-Union

text: Bis 1962 war der Sitz der Organisation in Zürich, der heutige Sitz ist Genf.


title: Internationale Verleger-Union

text: Seit 2005 vergibt die UIE den "Freedom to Publish Prize" an Personen, die sich besonders um die Freiheit des geschriebenen Wortes verdient gemacht haben. 2016 wurde der Preis in Prix Voltaire umbenannt.


title: Gonda

text: Gonda bezeichnet:Gonda ist der Familienname folgender Personen:


title: Surrein

text: Surrein heißen folgende geographische Objekte:


title: Hans Heinz Moser

text: Hans Heinz Moser (* 9. Mai 1936 in Bern; † 5. April 2017 in Glattfelden) war ein Schweizer Schauspieler.


title: Hans Heinz Moser

text: Hans Heinz Moser wurde in Bern geboren und wuchs als Sohn eines Landarztes in Burgdorf auf. Am Theater Basel erlernte er die Schauspielerei und arbeitete später auf zahlreichen Schweizer Bühnen und auch in Deutschland.


title: Hans Heinz Moser

text: Als Wachtmeister Studer gelang ihm in der Fernsehverfilmung von Friedrich Glausers "Der Chinese" der Durchbruch im Fernsehen. In der Folge spielte er bei der Schweizer Fernsehserie "Motel" (1984) und beim deutschen Fernsehen die Rolle des Dr. Hannes Bayer in der Serie "Ein Heim für Tiere", sowie eine Hauptrolle in den ersten beiden Staffeln der Serie "Die Wache" auf RTL. Weiter war Hans Heinz Moser unter anderem in einzelnen Episoden von "SOKO 5113", "Der Fahnder", "Ein Fall für zwei", "St. Angela", "Tatort", "Stahlkammer Zürich" und "Auf Achse" zu sehen.


title: Hans Heinz Moser

text: Von 1999 bis 2007 war Moser schliesslich wieder in der Schweiz als Jean-Jacques Blanc in "Lüthi und Blanc" zu sehen. 2006 hatte er seine letzte Rolle im Kinofilm "Grounding – Die letzten Tage der Swissair".


title: Hans Heinz Moser

text: Moser war verheiratet. Seine Frau lernte er am Stadttheater St.Gallen kennen. Seine Interessen galten dem Buddhismus und der chinesischen Sprache. Er starb im April 2017 im Alter von 80 Jahren.


title: Weimar (Texas)

text: Weimar ist eine Stadt in Bundesstaat Texas der USA. Sie gehört zum Colorado County. Tschechische und deutsche Siedler haben den Ort mitgeprägt.


title: Weimar (Texas)

text: Der Ort liegt etwa 140 Kilometer westlich von Houston am Interstate 10/U.S. Highway 90 zwischen San Antonio, Austin und Houston.


title: Weimar (Texas)

text: Nach den Angaben des United States Census Bureaus hat die Stadt eine Fläche von 5,9 km², die vollständig aus Land besteht.


title: Weimar (Texas)

text: Die Stadt wurde 1873 in Erwartung der geplanten Eisenbahnstrecke von Galveston nach San Antonio gegründet. Ihr ursprüngliche Name war Jackson, nach dem Landeigentümer, der der Eisenbahngesellschaft das Land für die Bahnstrecke zur Verfügung gestellt hatte. Später wurde sie von den Einwohnern in Weimar umbenannt. Ein Thomas W. Pierce soll bei einem Besuch in Deutschland von Weimar so angetan gewesen sein, dass er diesen Namen wählte.


title: Weimar (Texas)

text: Weimar wurde 1875 als Town inkorporiert. Die Stadt wuchs zunächst schnell und hatte zehn Jahre nach ihrer Gründung über 1000 Einwohner. 1888 erschien die noch heute existierende Zeitung, "The Weimar Mercury", zum ersten Mal. Die maximale Zahl von 2400 Einwohnern erreichte die Stadt im Jahr 1976.


title: Weimar (Texas)

text: Die ehemalige Galveston, Harrisburg, and St. Antonio Railway ist noch heute als Teil der Southern Pacific Railroad in Betrieb.


title: Weimar (Texas)

text: Landwirtschaft spielt eine wichtige Rolle in Weimar. Daneben finden sich fleisch- und blechverarbeitende Betriebe und ein Hersteller von Dichtungen.


title: Weimar (Texas)

text: Zum Zeitpunkt des United States Census 2000 bewohnten Weimar 1981 Personen. Die Bevölkerungsdichte betrug 338,4 Personen pro km². Es gab 940 Wohneinheiten, durchschnittlich 160,6 pro km². Die Bevölkerung Weimars bestand zu 67,95 % aus Weißen, 21,76 % Schwarzen oder African American, 0,15 % Native American, 0,91 % Asian, 7,67 % gaben an, anderen Rassen anzugehören und 1,56 % nannten zwei oder mehr Rassen. 14,74 % der Bevölkerung erklärten, Hispanos oder Latinos jeglicher Rasse zu sein.


title: Weimar (Texas)

text: Die Bewohner Weimars verteilten sich auf 817 Haushalte, von denen in 27,2 % Kinder unter 18 Jahren lebten. 47,6 % der Haushalte stellten Verheiratete, 13,3 % hatten einen weiblichen Haushaltsvorstand ohne Ehemann und 36,0 % bildeten keine Familien. 33,7 % der Haushalte bestanden aus Einzelpersonen und in 20,7 % aller Haushalte lebte jemand im Alter von 65 Jahren oder mehr alleine. Die durchschnittliche Haushaltsgröße betrug 2,34 und die durchschnittliche Familiengröße 2,99 Personen.


title: Weimar (Texas)

text: Die Bevölkerung verteilte sich auf 24,5 % Minderjährige, 6,1 % 18–24-Jährige, 22,3 % 25–44-Jährige, 22,7 % 45–64-Jährige und 24,4 % im Alter von 65 Jahren oder mehr. Das Durchschnittsalter betrug 42 Jahre. Auf jeweils 100 Frauen entfielen 83,4 Männer. Bei den über 18-Jährigen entfielen auf 100 Frauen 77,8 Männer.


title: Weimar (Texas)

text: Das mittlere Haushaltseinkommen in Weimar betrug 27.667 US-Dollar und das mittlere Familieneinkommen erreichte die Höhe von 42.143 US-Dollar. Das Durchschnittseinkommen der Männer betrug 31.477 US-Dollar, gegenüber 16.757 US-Dollar bei den Frauen. Das Pro-Kopf-Einkommen in Weimar war 16.272 US-Dollar. 13,2 % der Bevölkerung und 9,0 % der Familien hatten ein Einkommen unterhalb der Armutsgrenze, davon waren 22,0 % der Minderjährigen und 14,5 % der Altersgruppe 65 Jahre und mehr betroffen.


title: Hans Erich Stier

text: Hans-Erich Stier (* 25. Mai 1902 in Rostock; † 28. Januar 1979 in Münster) war ein deutscher Althistoriker und CDU-Politiker.


title: Hans Erich Stier

text: Nach dem Abitur studierte Stier von 1921 bis 1928 Geschichte und Klassische Philologie in Berlin. Sein akademischer Lehrer war Eduard Meyer. 1927 promovierte er in Berlin mit der Arbeit "Nomos Basileus. Studien zur Geschichte der nomos-Idee vornehmlich im 5. und 4. Jahrhundert v. Chr". Anschließend war er bis 1928 als Forschungsstipendiat in Ägypten. Im Jahr 1930 habilitierte sich Stier in Berlin mit der Arbeit "Die panhellenische Idee und Isokrates". Die Arbeit blieb als ganze ungedruckt. Ihr erster Teil erschien 1945 überarbeitet als "Grundlagen und Sinn der griechischen Geschichte". In Berlin war er bis 1935 Privatdozent und wurde 1936 außerordentlicher Professor für Alte Geschichte in Münster. Anschließend vertrat er das Fach dort als ordentlicher Professor bis 1970.


title: Hans Erich Stier

text: Stier war wissenschaftlich beeinflusst vor allem von Eduard Meyer und dem Philosophen Eduard Spranger. Er fühlte der Forschungsrichtung von Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff zugehörig. Sein Buch "Grundlagen und den Sinn der griechischen Geschichte" beginnt mit einem Überblick über das Griechenlandbild in Forschung und Kultur, handelt dann am Leitfaden des „Hellenennamens“ von der Einheit der griechischen Geschichte und von ihren Epochen, um mit einer Diskussion ihres „Sinns“ zu endigen: „Gleich der griechischen Kultur und Kunst [...] offenbart uns die griechische Geschichte ein Leben, wie es unserem geheimsten Wesen entspricht – aus dem Geist der Freiheit heraus.“ Auch später arbeitete er vor allem zur historischen Bedeutung des Hellenentums. Er verfasste zahlreiche Schriften zur griechischen und römischen Geschichte, wobei er sich vor allem bemühte, Lehren für die Gegenwart zu ziehen. So schließt er seine Untersuchung über den Niedergang der hellenistischen Welt und den Aufstieg Roms mit der Mahnung: „Wie vernehmen eine Warnung der Geschichte an Europa. Man kann sie überhören, man kann sie respektieren - man sollte allem voran dankbar sein für die Hilfe, die sie, recht verstanden, unserer Politik gewähren kann.“ Langfristig hinterließ Stier trotz umfangreicher Publikationstätigkeit aber nur einen geringen Eindruck in seinem Fach, seine Arbeiten werden heute nur noch selten zitiert.


title: Hans Erich Stier

text: Im Jahr 1945 gehörte er dem Entnazifizierungsausschuss der Universität Münster an. Wissenschaftspolitisch war Stier einer der Initiatoren die zur Erweiterung der Arbeitsgemeinschaft für Forschung in Nordrhein-Westfalen (später die Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften) um die Integration von Geisteswissenschaften und Theologie.


title: Hans Erich Stier

text: Politisch gehörte Stier seit 1945 der CDU an und war von 1946 bis 1954 stellvertretender Vorsitzender der Partei in Münster. Außerdem war er im evangelischen Arbeitskreis der Union tätig. Später war er auch Vorstandsmitglied der Partei in Westfalen-Lippe und Mitglied des Landespräsidiums. In der Bundespartei war er Vorsitzender des kulturpolitischen Ausschusses.


title: Hans Erich Stier

text: Parlamentarisch war Stier 1946 Mitglied des beratenden Provinziallandtages für Westfalen. Anschließend war er Mitglied des ernannten Landtages von Nordrhein-Westfalen. Danach blieb er ununterbrochen bis 1970 für verschiedene Wahlkreise Mitglied des Parlaments. Von 1947 bis 1966 war er stellvertretender Vorsitzender des Kulturausschusses.


title: Hans Erich Stier

text: Von Juli 1955 bis 1956 war er Mitglied des Personalgutachterausschusses für die neue Bundeswehr.


title: Waltensburger Meister

text: Der Waltensburger Meister war ein Maler unbekannter Herkunft, der in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts verschiedene Kirchen Graubündens mit Bildern ausschmückte.


title: Waltensburger Meister

text: Seine Werke stehen in geistiger Verwandtschaft mit den um die gleiche Zeit entstandenen Miniaturen der Manessischen Handschrift sowie den Glasmalereien von Königsfelden. Er zählt zu den stärksten Malerpersönlichkeiten aus der Zeit der Hochgotik.


title: Waltensburger Meister

text: Waltensburger Meister wird er genannt, weil er in der Nordwand der Reformierten Kirche Waltensburg in der Surselva um 1330 sein bedeutendstes Werk hinterlassen hat: einen gut erhaltenen, zeichnerisch hochstehenden Passionszyklus.


title: Waltensburger Meister

text: Die Malerei in Waltensburg bedeckt die ganze Innenseite der Nordwand, die Chorbogenwand und die angrenzende Fläche der südlichen Wand. Sie zeigt Apostel- und Heiligenfiguren sowie eine Szene aus der Sebastians- und Nikolauslegende. Weitere Bilder von ihm finden sich an der südlichen Aussenseite an der nordwestlichen Ecke. Hier sind unter anderem – neben anderen Apostel- und Heiligenfiguren – Michael mit der Seelenwaage sowie Bruchstücke einer Anbetung der Könige sowie Reste einer monumentalen Christophorusfigur zu sehen. Der Theologe und Religionspädagoge Horst F. Rupp (siehe Literaturliste) hat auf mehrere antijudaistische Darstellungen in diesem Passionszyklus hingewiesen. Dagegen sieht der Kunsthistoriker David Ganz den Antijudaismus in diesem Werk nicht überrepräsentiert.


title: Waltensburger Meister

text: Wie es damals üblich war, wird auch der Waltensburger Meister mit Gesellen gearbeitet haben, die die einfacheren Arbeiten ausführten. Dem Meister selbst blieben die anspruchsvolleren Bereiche wie Gesichter vorbehalten. Manches deutet darauf hin, dass der Meister ein Musterbuch mit Vorlagen von Figuren, Verzierungen und Tieren benutzt hat.


title: Waltensburger Meister

text: So beruhen zum Beispiel Christus an der Geisselsäule und Sebastian gleich daneben auf der gleichen Vorlage (siehe Bild rechts) und das Gespräch im Haus von Simon in Dusch zeigt die gleiche Komposition wie das Abendmahl in Waltensburg.


title: Waltensburger Meister

text: Wer der Meister war, weiss man nicht; es gibt keine Angaben zu seiner Person. Ebenso wenig weiss man, was ihn nach Waltensburg führte und wer ihn bezahlen konnte; die einfachen Bauern wohl kaum. Die neuere Forschung vermutet ihn aus dem Bodenseeraum.


title: Waltensburger Meister

text: Eine andere Vermutung ist weiter, dass der Künstler Österreicher war und von den Habsburgern an die befreundeten Freiherren von Vaz ausgeliehen worden ist. Das erste Werk des Meisters findet sich in der Tat im Schloss Brandis zu Maienfeld, welches um 1320 für die Hochzeit des Donat von Vaz mit der mit den Österreichern verwandten Guta von Ochsenstein hergerichtet wurde. Neben Darstellungen aus dem Alten Testament malte er hier auch weltliche Szenen aus einem Wirtshaus oder von der Weinlese.


title: Waltensburger Meister

text: Weitere Werke des Waltensburger Meisters finden sich in den Kirchen Sogn Gieri und Sogn Paul in Rhäzüns, in Casti-Wergenstein, in der Kathedrale von Chur, in Churwalden, Clugin, in Dusch bei Paspels, im Schloss Brandis in Maienfeld und in der Kirche S. Zeno in Lüen im Schanfigg.


title: Waltensburger Meister

text: 2013 wurde in Waltensburg ein Museum über das Werk des Waltensburger Meister eröffnet. Es steht gegenüber der Kirche und gibt Einblick in sein Werk, eine Zeit und in verwandte Kunst aus dem Hochmittelalter.


title: Arizona Sundogs

text: Die Arizona Sundogs waren ein US-amerikanisches Eishockeyfranchise aus Prescott Valley, Arizona, das zwischen 2006 und 2014 in der Central Hockey League, einer nordamerikanischen Minor League, spielte.


title: Arizona Sundogs

text: Seine Heimspiele trug das 2006 gegründete Franchise in Tim's Toyota Center aus, einer 5.100 Zuschauer fassenden Mehrzweckhalle, die zur Gründung der Sundogs unter dem Namen "Prescott Valley Convention & Events Center" errichtet wurde.


title: Arizona Sundogs

text: Zur Premierensaison wurde Marco Pietroniro mit der Leitung der Mannschaft anvertraut. In der ersten CHL-Saison der Teamgeschichte erzielte der Sundog Brent Kelly 42 Tore und wurde damit Torschützenkönig der CHL, was zur Folge hatte, dass er in der Saison 2006/07 neben seiner Nominierung für das "CHL All-Star Game" auch ins "All-Star Team" der Liga gewählt wurde.


title: Arizona Sundogs

text: Ihren größten Erfolg erreichte die Mannschaft in der Saison 2007/08, in der sie den Ray Miron President’s Cup gewann. Im Finale schlugen die Sundogs den amtierenden Meister Colorado Eagles mit einem Sweep in der Best-of-Seven-Serie.


title: Arizona Sundogs

text: Im August 2014 stellte das Franchise den Spielbetrieb ein.


title: Anaphrodisie

text: Anaphrodisie (aus gr. "an-", verneinende Vorsilbe, und "-aphrodisie", nach der Liebesgöttin Aphrodite) ist ein medizinischer Fachterminus. Er bezeichnet die Trieblosigkeit (konträr zur Libido) und das Desinteresse von Menschen oder Tieren an sexuellen Dingen. Im außermedizinischen Sprachgebrauch wird der Begriff äußerst selten verwendet, um ein „vermindertes Wolllustgefühl“ zu charakterisieren. In der Tiermedizin wird der Begriff vor allem für unbemerkt ablaufende Sexualzyklen („stille Brunst“) verwendet.


title: Anaphrodisie

text: Medizinische Gründe für Anaphrodisie können Erkrankungen des Zentralnervensystems sein. Häufig ist Anaphrodisie auch eine Begleiterscheinung des fortschreitenden Alters. Weitere häufige Gründe für Anaphrodisie sind psychische Störungen, Medikamente oder Schlafmangel.


title: International Roma Union

text: Die International Roma Union oder "International Romani Union", auf Romanes: "Romano Internacionalno Jekhethanibe" (IRU) ist die wichtigste transnationale Interessenvertretung für Roma. Sie ist Dachverband zahlreicher nationaler und regionaler Organisationen und wurde auf dem 2. Welt-Roma-Kongress (WRC) im April 1978 in Genf gegründet. Ein früher Versuch von Roma, sich international zu organisieren, war 1959 die Gründung des Roma-Weltkomitees (CMG) in Paris durch Ionel Rotaru, in dem französische Roma osteuropäischer Herkunft, Manouches und Calé vertreten waren. Das CMG wurde 1965 von der französischen Regierung aufgelöst. Ihm folgte das Comité International Tsigane (CIT) unter der Führung von Vanko Rouda. Es versuchte, die nationale, religiöse und aus der Zugehörigkeit zu unterschiedlichen Teilgruppen herrührende Fragmentierung innerhalb der Minderheit, die die Durchsetzung sozialer und politischer Ziele erheblich beeinträchtigte, zu überwinden. Es entstanden CIT-Büros in verschiedenen Ländern, Kontakte zu ausländischen Organisationen und eine enge Kooperation mit der 1952 von Clement Le Cossec gegründeten Romani Evangelical Church. Programmatische Ziele waren es, den anhaltenden international zu beobachtenden Prozess erzwungener Assimilation zu stoppen sowie die rechtliche und soziale Situation der Roma zu verbessern. Neu war der Einsatz moderner politischer Methoden der Einflussnahme auf Politik und Gesellschaft (Öffentlichkeitsarbeit, Medienkampagnen, Demonstrationen und Lobbyarbeit).


title: International Roma Union

text: Im Zuge des allgemeinen Aufschwungs der sozialen und politischen Bewegungen in den westlichen Staaten seit dem Ende der 1960er Jahre kam es auch zu einem "radikalen Wandel", zu einem "Erwachen der so genannten 'Romani-Bewegung'", die stärker als je zuvor mit ihren Anliegen in die Öffentlichkeit ging und offensiv ihre Forderungen stellte.


title: International Roma Union

text: Einen "Durchbruch dieser neuen politischen Bewegung" stellte die Gründung des Internationalen Romani-Kongresses (RIC) dar. An dem ersten Treffen 1971 in London nahmen Delegierte aus 14 Staaten teil. Der Kongress "stand im Zeichen des Strebens nach 'internationaler Einheit'" im Kampf gegen gesellschaftliche Marginalisierung und für eine Verbesserung gesellschaftlicher Chancen und politischer Teilhabe. Die Delegierten wählten Slobodan Beberskis zum Präsidenten, den tschechisch-schweizerischen Arzt Dr. Ján Cibuľa zum Vizepräsidenten und Grattan Puxon zum Generalsekretär des Kongresses. Es wurden fünf Kommissionen eingesetzt, die sich mit den NS-Verbrechen, der sozialen Situation, der Bildungssituation sowie mit der Sprache und Kultur der Roma befassen sollten. Die Sprachkommission beschloss als allgemeine Bezeichnung für die Angehörigen der Minderheit, welcher Teilgruppe sie auch immer angehörten, nur mehr den Subjektbegriff "Roma" zu verwenden und damit alle konkurrierenden Fremdbezeichnungen abzulösen.


title: International Roma Union

text: In der Folge des Londoner Kongresses, der die Aktivierung und Organisierung der Roma weltweit anregte, entstanden weitere politisch tätige Roma-Organisationen in und außerhalb Europas. An dem zweiten "Romani-Kongress" im April 1978 in Genf nahmen bereits 50 Selbstorganisationen aus allen Teilen Europas, den USA, Indien und Pakistan teil. Zu ihrem Präsidenten wählten die Delegierten Ján Cibuľa. Der Londoner Kongress führte zur Gründung der International Romani Union. Zu den Kongressteilnehmern wie auch zu den Gründern der IRU gehörten neben Roma jenische Repräsentanten der Schweizer Radgenossenschaft der Landstrasse.


title: International Roma Union

text: Die wesentlichen Zielsetzungen waren die Anerkennung der Roma als eigenständige ethnische Minderheit bei der UNO, die Verbesserung des rechtlichen Status und die Erhaltung der Roma-Kultur. Seit 1979 gehört sie als Nichtregierungsorganisation (NGO) mit konsultativem Status dem Wirtschafts- und Sozialrat der Vereinten Nationen an und hat beratenden Status auch in der UNESCO. Seit 1986 ist sie Mitglied von UNICEF. Schwerpunkt der Arbeit ist nach wie vor der Einsatz für die Bürgerrechte der Roma.


title: International Roma Union

text: Ehrenpräsident der IRU war in der Gründungsphase der bekannte Schauspieler Yul Brynner. Er spielte in den 1970er Jahren eine aktive Rolle bei den Bestrebungen der Roma, sich international zusammenzuschließen und internationale Anerkennung zu finden.


title: Siwan (Monat)

text: Siwan (; mit stimmlosem "S") ist ein Monat des jüdischen Kalenders und wird „bürgerlich“ als neunter, „religiös“ aber als dritter Monat gezählt. Er dauert immer 30 Tage. Sein Beginn fällt im gregorianischen Kalender in die Mitte des Monats Mai.


title: Siwan (Monat)

text: Die Bezeichnung „Siwan“ ist vermutlich vom akkadischen Wort "simanu" abzuleiten, welches eine festgesetzte Zeit bezeichnet. Möglicherweise besteht auch eine Wortverwandtschaft mit dem altkanaanäischen Monatsnamen (mit stimmhaftem "S" [IPA /z/]), welcher jedoch religiös als der zweite Monat des Jahres gezählt und daher mit dem Ijjar identifiziert wird.


title: Siwan (Monat)

text: Alle jüdischen Monatsnamen stammen aus der Zeit des babylonischen Exils und wurden aus dem Babylonischen Kalender übernommen. Im Tanach ist die Bezeichnung „Siwan“ einmalig () belegt: Am 6. Siwan – 50 Tage nach Pessach – wird das Fest Schavuʿōt, das „Wochenfest“ gefeiert.


title: Kreis Guben

text: Der Kreis Guben () war ein Kreis im Bezirk Cottbus in der DDR. Von 1990 bis 1993 bestand er als Landkreis Guben im Land Brandenburg fort. Sein Gebiet liegt heute im Landkreis Spree-Neiße in Brandenburg. Der Sitz der Kreisverwaltung befand sich in Guben.


title: Kreis Guben

text: Der Kreis Guben grenzte gegen den Uhrzeigersinn im Norden beginnend an die Kreise Fürstenberg (bis 1961) bzw. Eisenhüttenstadt-Land (ab 1961), Beeskow, Cottbus-Land und Forst. Im Osten grenzte er an Polen.


title: Kreis Guben

text: Im Frühjahr 1945 wurde das Gebiet des Landkreises Guben durch die Rote Armee besetzt. Durch die Oder-Neiße-Grenze wurde der Landkreis Guben geteilt. Es verblieb das westlich von Oder und Neiße gelegene Gebiet mit 50 Landgemeinden und einer Stadtgemeinde (Fürstenberg) sowie 35.192 Einwohnern.


title: Kreis Guben

text: Fünf Jahre später, am 1. Juli 1950, wurde der Landkreis Guben aufgelöst. Das nördliche Kreisgebiet (33 Gemeinden) wurde danach in den Kreis Frankfurt (Oder), das südliche Kreisgebiet (15 Gemeinden sowie die kreisfreie Stadt Guben) in den Landkreis Cottbus eingegliedert. Die Neugründung des nunmehr Kreis Guben genannten Landkreises erfolgte im Zusammenhang mit der Verwaltungsreform der DDR am 25. Juli 1952. Der neue Kreis umfasste die Dörfer, die bis 1950 zum Landkreis gehörten und westlich sowie südlich der Stadt lagen, drei Dörfer aus dem alten Kreis Lübben (Staakow, Pinnow, Reicherskreuz) und vier aus dem alten Landkreis Cottbus (Tauer, Schönhöhe, Drewitz, Jänschwalde). Die Orte Groß-Breesen, Reichenbach und Kaltenborn wurden nach Guben eingemeindet. Dieser neugebildete Kreis umfasste 381 Quadratkilometer, 25 Landgemeinden und die Stadt Guben mit 44.600 Einwohnern (1983).


title: Kreis Guben

text: Am 17. Mai 1990 wurde der Name des Kreises in Landkreis Guben geändert. Am 6. Dezember 1993 entstand im Zuge der Kreisreform in Brandenburg der neugebildete Landkreis Spree-Neiße aus den ehemaligen Landkreisen Cottbus, Guben, Forst und Spremberg. Diese Kreisreform wurde gegen den Willen der Stadt Eisenhüttenstadt und der Kreistage von Eisenhüttenstadt und Guben, die den alten Landkreis Guben (bis 1950) in einem neuen "Oder-Neiße-Kreis" wiederherstellen wollten, durchgesetzt.


title: Kreis Guben

text: Aufgeführt sind alle Orte, die am 25. Juli 1952 bei Einrichtung des Kreises Guben eigenständige Gemeinden waren. Eingerückt sind Gemeinden, die bis zum 5. Dezember 1993 ihre Eigenständigkeit verloren und in größere Nachbargemeinden eingegliedert wurden, oder die sich zu neuen Gemeinden zusammengeschlossen haben.


title: Kreis Guben

text: Den Kraftfahrzeugen (mit Ausnahme der Motorräder) und Anhängern wurden von etwa 1974 bis Ende 1990 dreibuchstabige Unterscheidungszeichen, die mit dem Buchstabenpaar "ZH" begannen, zugewiesen. Die letzte für Motorräder genutzte Kennzeichenserie war "ZP 63-81" bis "ZP 73-80".


title: Kreis Guben

text: Anfang 1991 erhielt der Landkreis das Unterscheidungszeichen "GUB". Es wurde bis Ende 1993 ausgegeben. Seit dem 19. März 2013 ist es im Landkreis Spree-Neiße erhältlich.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Kathedrale Saint-Cyr-et-Sainte-Julitte dominiert das Panorama der Stadt Nevers vom gegenüber liegenden Westufer der Loire aus, in dem sie sich mit ihrer Südfront über die gesamte weitgehend historische Bebauung der Stadtfassade über den nahen Herzogpalast erhebt. Sie steht auf dem höchsten Punkt der teils noch von den mittelalterlichen Festungsmauern umgebenden Altstadt. Sie gehört zu den weniger bekannten Kathedralen Frankreichs.


title: Kathedrale von Nevers

text: St-Cyr et Ste-Julitte, der Heilige Quiricus und seine Mutter Julitta erlitten um 304 den Märtyrertod und wurden um den Beginn des 6. Jahrhunderts zu den Schutzpatronen des Bischofssitzes ernannt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Wie es scheint, hat die Kathedrale Saint-Cyr-et-Sainte-Julitte ihren Standort niemals gewechselt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Kathedrale ist Bischofssitz des Bistums Nevers und erhielt 1868 durch Papst Pius IX. den Titel einer Basilica minor.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die geographisch wie topographisch günstige Lage am Zusammenfluss von Loire und Nièvre veranlasste die Häduer, einen der größten Keltenstämme, zur Gründung einer Siedlung. Nachdem diese mit den Römern ein Bündnis geschlossen hatten, benutzten diese die Siedlung als militärischen Nachschubposten. Vermutlich handelt es sich um das von Cäsar erwähnte Noviodunum Aeduorum. Um 52 vor Christus kündigten die Häduer diese Allianz, überfielen die Stadt und brannten sie nieder. Dies war einer der Auslöser für den Aufstand der gallischen Stämme gegen die römischen Eroberer. Nach der Unterwerfung der Gallier übernahmen die Häduer mit den Römern wieder die Vorherrschaft in Gallien und bauten die Stadt wieder auf, die danach Nervirnum hieß.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im 4. oder 5. Jahrhundert umschloss man das Stadtgebiet zum ersten Mal mit einer Wehrmauer. Darin entstanden auch die Vorgängerbauten der Kathedrale.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im ausgehenden 5. Jahrhundert wurde St-Cyr-et Ste-Julitte Bischofssitz. Bekannt wurde der legendäre Bischof Deodatus (sh. Deodatus of Nevers, engl. Artikel) der hier um die Mitte des 7. Jahrhunderts gelebt hat.


title: Kathedrale von Nevers

text: Rund um die bischöfliche Kirche von Nevers gruppierten sich im frühen Mittelalter mehrere Klöster und Kirchen, die in den folgenden Jahrhunderten zu Pfarreien wurden. Zu ihnen gehörte auch die kunsthistorisch wesentlich bedeutendere Kirche St-Étienne de Nevers.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die ältesten erhaltenen Teile der Gebäude des Bischofssitzes sind die Reste eines oktogonalen merowingischen Baptisteriums mit Taufbecken aus der vorromanischen Ursprungszeit von St-Cyr-et-Ste-Julitte, und Teile eines frühromanischen Baus, welche nach dem Zweiten Weltkrieg unter der Kathedrale ergraben worden ist, die man keiner der bislang bekannten Bauphasen zurechnen kann. In karolingischer Zeit (751–911) ist es mit einer größeren Rotunde auf Säulen überbaut worden, dessen Grundmauern um das Taufbecken ebenso freigelegt werden konnten (siehe Foto). Das damalige Bauwerk könnte Ähnlichkeit mit dem fast gänzlich erhaltenen Baptisterium der Kathedrale von Fréjus aufgewiesen haben.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Bau der ersten Kathedrale wurde begonnen mit der dreischiffigen karolingischen Krypta, die vermutlich noch im 10. Jahrhundert errichtet wurde und damals wohl oberirdisch lag, worauf die hohen Fenster hindeuten. Möglicherweise hat man damals noch nicht an einen großen Kathedralbau gedacht.


title: Kathedrale von Nevers

text: Heute befindet sich die Krypta unter dem Westchor des romanischen Kathedralbauwerks. Der Bau des Westchors wurde unter Bischof Hugues de Champallement 1031 begonnen und kurz nach der Jahrhundertmitte vollendet. In seiner Wölbung wurde 1879 ein romanisches Fresko aus dem 12. Jahrhundert entdeckt, das 1990 restauriert worden ist. Es zeigt einen majestätischen Christus inmitten der Evangelistensymbole und im Kreise der apokalyptischen Greise, von denen noch zwölf zu erkennen sind.


title: Kathedrale von Nevers

text: Nicht lange nach Fertigstellung des Westchors errichtete man das romanische Westquerhaus. Es ist dem Westchor unmittelbar nach Osten.vorgelagert. Zusammen mit ihm entstanden die den Westchor flankierenden Nebenräumen. Im Grundriss erkennt man an den Wandanschlüssen, dass die Nebenräume nach Errichtung des Chors mit seinem Strebewerk errichtet worden sein müssen. Zeitlich ist der Bau des Querhauses und der Nebenräume ab der Mitte des 11. Jahrhunderts einzuordnen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Über die mögliche weitere Ausdehnung der romanischen Kathedrale fehlen jegliche Belege. Vermutlich gab es ab dem Westquerhaus ein dreischiffiges Langhaus, vielleicht mit vier bis sechs Jochen, eventuell auch mit Emporen. Die Mittelschiffbreite entsprach vermutlich der Chorbreite, die Breite der Seitenschiffe denen der vorhandenen inneren Abschnitte der Querhausarme. Ob im Osten dann eine Fassade mit Portalen gestanden hat, vielleicht sogar mit einem Narthex und Türmen, oder ob es dort bereits einen zweiten Chor gab ist nicht bekannt und kann nur gemutmaßt werden.


title: Kathedrale von Nevers

text: Jedenfalls war fast zur gleichen Zeit, in der zweiten Hälfte des 11. Jahrhunderts, das romanische Gebäude der dreischiffigen Basilika (mit Emporen) St-Étienne in der Nachbarschaft in Nevers entstanden. Möglicherweise pflegten die Baumeister bautechnische Kontakte oder es waren zeitweise sogar dieselben Bauleute?


title: Kathedrale von Nevers

text: Die romanische Kathedrale partizipierte offensichtlich noch von der Blütezeit der Pilgerfahrt nach Santiago de Compostela in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts. Nevers lag an einem der vier Hauptrouten nach Spanien, der Via Lemovicensis, deren Ausgangsort das nahe Vézelay war. Allerdings gingen mit den Streitigkeiten zwischen Frankreich und England die Pilgerbewegungen nach Mitte des 12. Jahrhunderts zurück und brachen im 13./14. Jahrhundert gänzlich zusammen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das romanische Langhaus brannte zu Beginn des 13. Jahrhunderts nieder und wurde dann gänzlich abgetragen.


title: Kathedrale von Nevers

text: In der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts entstand unter Bischof Guillaume I. de Saint-Lazare (1204–1221) das breite hochgotische Langhaus, der heutige mittlere Abschnitt des Bauwerks. Über dessen östlichen Abschluss ist aus den Quellen nichts bekannt. Es ist aber zu vermuten, dass man bereits im 13. Jahrhundert an eine künftige Vollendung der Kathedrale mit einem großen östlichen Umgangschor gedacht hat. Der vorläufige Abschluss des Langhauses bestand aus ähnlichen Arkaden, die die Joche trennen, aber in deutlich kräftigeren Dimensionierungen, die die seitlichen Schubkräfte der hier endenden Scheidewandkonstruktionen übertragen mussten. Diese Arkaden wurden dann für etwa ein halbes Jahrhundert provisorisch abgeschlossen und man konnte ungestört mit vielen Gläubigen Gottesdienste zelebrieren.


title: Kathedrale von Nevers

text: Ab Beginn des 14. Jahrhunderts wurden dann unter Verzicht eines Ostquerhauses der heute bekannte Ostchor erbaut.


title: Kathedrale von Nevers

text: Dieser vielleicht noch unfertige Chor wurde bereits im Jahr 1308 durch einen weiteren Brand zerstört und kurz darauf noch im frühen 14. Jahrhundert wieder aufgebaut. Nach dessen Fertigstellung konnte man die provisorische Trennung vom Langhaus entfernen und die Feier der Gottesdienste nach Osten ausrichten. Das Westquerhaus wurde dann zu einer Art Narthex, der mit einem gotischen Kreuzrippengewölbe ausgerüstet worden ist, und dessen Fenster des Westwand vergrößert und höher angeordnet wurden.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im frühen 14. Jahrhundert begann man auch mit der Errichtung des südseitigen Glockenturms im Renaissance-Stil im ersten Joch des Langhauses, dessen Fertigstellung sich bis in das 16. Jahrhundert hinzog. Gleichzeitig entstand auf der gegenüber liegenden Nordseite der Unterbau eines zweiten Turms, dessen Weiterbau mit dem Ausbruch der Religionskriege eingestellt wurde.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die nachträgliche Anfügung der Seitenkapellen im Flamboyantstil geschmückt wird auf das 15./16. Jahrhundert datiert. Aus den Quellen geht nicht hervor, ob die Trennwände der Kapellen, oder Teile von ihnen bereits Bestandteil der gotischen Strebewerke der Schiffe waren oder ob sie erst mit dem Bau der Kapellen entstanden sind.


title: Kathedrale von Nevers

text: Einige der äußerst farbenreichen Fenster wurden ab 1990 von Künstlern verschiedener Länder geschaffen; die Entwürfe von Markus Lüpertz wurden nicht ausgeführt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Ungewöhnlich ist ihr Grundriss, siehe Handskizze. Die Kirche besitzt zwei Chöre, einen im Westen und einen im Osten. In der deutschen Kirchenbaukunst ist diese Variante in der Zeit des ottonisch-salischen Reichskirchensystems im 11. Jh. verbreitet gewesen (Worms, Mainz, Bamberg). in der französischen Architektur ist die Anlage gegenüber liegender Chöre aber selten. Warum man in Nevers zwei Chöre errichtet hat, bleibt immer noch ungeklärt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Abmessungen zirka aus dem Grundriss entnommen und hochgerechnet:Der Boden der frühromanischen Krypta liegt nur fünf Stufen unter dem Boden des Westquerhauses. Sie wird von dort über zwei rundbogige Türöffnungen in ihrer Ostwand erschlossen. Ihr Grundriss steht auf einem Rechteck an das sich nach Westen ein Halbkreis anschließt, was demjenigen des Westchors darüber entspricht. Das Innere ist jedoch mit Pfeilern gegliedert in einen "Chor", der von einem Umgang umschlossen wird. Sechs freistehende etwa 2,5 Meter hohe Pfeiler, mit einem quadratischen Kern der allseitig von halbrunden Diensten in nur wenig geringerer Breite bekleidet ist, umschließen den Chor und bilden polygonale Felder, die von Kreuzgratgewölben überdeckt sind. Diese Felder werden von scharfkantigen Gurtbögen unterteilt. Der mittlere Gurtbogen ist innenseitig mit einem halbrunden Profil bedeckt. An den seitlichen Wänden stehen Pfeilervorlagen mit halbrunden Diensten, im Bereich der Apsisrundung sind es ganze Säulen ohne Pfeilervorlagen. Gurtbögen und Grate werden von den Pfeilern getragen, die oben vom kräftigen ausladenden Kämpferprofilen abgeschlossen werden. Säulen und Dienste weisen profilierte Basen auf. In der Apsisrundung sind drei rundbogige etwas gedrungene Fenster ausgespart, der Gewände stark aufgeweitet sind.


title: Kathedrale von Nevers

text: In der Krypta ist eine Grablegungsszene aus dem späten 15. / frühen 16. Jahrhundert aufgestellt, das Hauptthema der Bildhauerei der damaligen Zeit.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Boden des Westchors liegt immerhin zwölf Stufen über dem des Querhauses. Eine breite Treppe führt zu ihm hinauf. Diese wird auf jeder Seite von einer schmalen Treppe mit je fünf Stufen flankiert die zur Krypta unter dem Chor hinabführen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Chorraum nimmt den Umriss der Krypta auf und steht auf dem Grundriss aus einem Rechteck, an das sich ein um einen Rückversatz kleineren Halbkreis anschließt und von einer halbrunden Tonne mit einer um den Versatz kleineren halben Kuppelkalotte überwölbt wird. In die beiden Rückversätze zwischen den Seitenwänden und der Apsis sind schlanke Säulen eingestellt, die den Versatz der Gewölbe tragen. In der Rundung der Apsis sind drei rundbogige Fenster ausgespart, die von doppelten Keilsteinbögen überdeckt werden. Die äußeren Bögen ruhen auf Säulen mit Kapitellen und Kämpfern, die mit ihren Basen auf dem umlaufenden Sockel stehen. Ihre äußeren Scheitel reichen bis zum Gewölbeansatz. Die inneren Bögen werden von schlanken Säulchen getragen mit Kapitellen Kämpfern und Basen, die auf der Fensterbrüstung aufstehen. Die Wandabschnitte zwischen den Gewänden der Fenster und neben den Gewänden der äußeren Fenster werden von schmalen Keilsteinbögen überdeckt die zusammen mit den äußeren Bögen der Fenster auf denselben Säulen ruhen. Ihre äußeren Scheitel reichen ebenfalls bis zum Gewölbeansatz. Auf den seitlichen Wänden des Chors sind schlanke Zwillingsblendarkaden eingelassen, deren Keilsteinbögen gemeinsam auf einem Säulchen stehen die bis auf den Wandsockel hinunter reichen. Die rundbogige Eingangsarkade des Chorraums besteht aus einem scharfkantigen Gurtbogen, der von halbrunden Diensten getragen wird, die mit pflanzlich skulptierten Kapitellen, weit ausladenden Kämpfern und mit Basen ausgerüstet sind, die auf den Wandsockeln stehen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die den Chor beidseitig flankierenden Räume sind über je eine Tür in der westlichen Querhauswand und einen Balkon in Höhe des Chorbodens zu erreichen. Ihre Aufgabe ist nicht belegt. Einer der Räume könnte eine Sakristei sein. Sie bilden zusammen mit dem Chor das Westchorhaupt. Ob diese Räume wie etwa der Chor unterkellert sind geht aus keiner der bekannten Quellen hervor. Die in den Außenwänden fehlenden Fenster lassen eine Unterkellerung als unwahrscheinlich erscheinen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das romanische Westquerhaus schließt unmittelbar ostwärts an das Westchorhaupt an und überragt dieses nur geringfügig. Die Weite (in Längsrichtung der Kirche) des Querschiffs ist deutlich größer als die der Joche des Langhauses. Es wird unterteilt in eine quadratische Vierung, die die Breite des Chors übernimmt, und zwei Querhausarme. Die Vierung wird von den Querhausarmen von je zwei rundbogigen Arkaden getrennt, die in der Mitte gemeinsam auf einer Säule und an den Pfeilern auf halbrunden Diensten stehen, die mit schlicht skulptierten Kämpfern, profilierten Kämpfern und Basen ausgerüstet sind. Über den äußeren Scheiteln der leicht zurückversetzten Keilsteinbögen ragen die aufstehenden Wände nur geringfügig hinaus und schließen dort waagerecht ab.


title: Kathedrale von Nevers

text: Über diesen schwibbogenartigen Trennungen steigen in ganzer Breite des Querschiffs angespitzte Schildbögen aus gebündelten Rundstäben auf, die zu den nachträglich eingezogenen gotischen Einwölbungen der Vierung und der Querschiffarme gehören. Es handelt sich dabei um vierteilige Kreuzrippengewölbe aus gebündelten Rundstäben. An den vorgenannten "Trennwänden" sind an deren äußeren Enden Aussparungen in ganzer Wanddicke eingelassen, die es ermöglichten, dass die Kapitelle, die die Schildbögen tragen, innerhalb der Wand noch ein gutes Stück unter deren Oberkante angeordnet werden konnten. Diese Höhenlage ergab sich aus den nachträglich eingezogenen vierteiligen Kreuzrippengewölben der Querschiffarme. Das Gewölbe der Vierung liegt etwas höher. Dort ist über dem Triumphbogen des Chors ein großer Okulus, auch Ochsenauge genannt, ausgespart, der die Vierung erhellt. In einer Quelle wird die ursprüngliche Decke im Querhaus als waagerecht vermutet. wäre aber auch eine damals oft verwendete Trompenkuppel denkbar. Die Querschiffarme könnten auch von Tonnengewölben mit Gurtbogenunterstützung überdeckt gewesen sein. Darauf deuten die kräftigen Pfeiler und Wandverstärkungen in der Ost- und Westwand des Querhauses hin, wie auch die Anordnung der beiden Räume vor der Westwand, die die Schubkräfte der Gewölbe abgefangenhaben. Auch die ehemaligen rundbogigen Fensteraussparungen, die unter den heutigen gotischen Fenstern angeordnet, aber nunmehr zugemauert sind, weisen darauf hin. Die Ostwand öffnet sich in das dreischiffige Langhaus mit seinem ganzen Aufriss und im Süden und Norden in die Unterbauten der Türme. In der Westwand sind knapp unter den Schildbögen der Gewölbe große spitzbogige Fenster ausgespart. Auch in den Giebelwänden der Querhausarme sind drei und vier solche Fenster angeordnet.


title: Kathedrale von Nevers

text: In der südlichen Giebelwand ist an ihrem östlichen Ende ein zweiflügeliges Portal ausgespart, das von gotischem Dekor umschlossen wird. Gleich daneben ist eine weitere Tür eingelassen, die zu einer Spindeltreppe führt, deren Lauf sich zum Schiff hin in drei Windungen öffnet und mit gotischem Maßwerk vergittert ist. Wohin die Treppe führt ist unklar, vielleicht zu einem Austritt in der Giebelwand. Die Treppe wird von einem halbkuppelförmigen Dach bekrönt, auf dem die Skulptur des Erzengels Michael steht und den Drachen tötet.


title: Kathedrale von Nevers

text: In der östlichen Hälfte der nördlichen Giebelwand öffnet sich mit zwei schlanken spitzbogigen Arkaden die Kapelle der unbefleckten Empfängnis, die über zwei große spitzbogige bleiverglaste Fenster belichtet wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das Langhaus aus der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts ist wie vermutlich sein abgebrannter romanischer Vorgänger dreischiffig und besteht aus fünf Jochen. Die Mittelschiffjoche haben lang gestreckte rechteckige Grundrisse, die der Seitenschiffe sind fast quadratisch. Die beiden Pfeiler am Übergang zum Westquerhaus gehören zumindest im Kern dem romanischen Bauwerk. Das gilt auch noch für andere Teile der Wand in deren Achse. Die Mittelschiffwände sind in der Höhe dreigeschossig gegliedert, aus spitzbogigen Arkaden in ganzer Jochbreite, aus Triforien mit burgundischem Laufgang und obenauf die Obergaden in den Schildbögen. Die Decke der Triforien kann auch begangen werden, da in den Pfeilern entsprechende Durchlässe ausgespart sind.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Arkadenbögen mit Gewänden aus vielfachen Rundstäben stehen auf kräftigen kantonierten Säulen, die in Höhe der Bogenansätze von pflanzlich skulptierten Kapitellen mit profilierten Kämpfern umschlossen werden. Sowohl die kantonierten Säulen wie auch im Ostchor die Bündelpfeiler stehen auf mehrfach profilierten Basenkränzen, die dann von hohen mehrfach gestuften kantigen Sockeln unterfüttert sind. Die Scheidewand reicht ein kurzes Stück über die Bogenscheitel hinauf und wird dort von einem Kragprofil waagerecht abgeschlossen. Lediglich der mittelschiffseitige Dienst durchbricht den Kapitellkranz und reicht hinauf bis zur Oberkante des Triforiums, wo sie von pflanzlich skulptierten Kapitellen mit profilierten Kämpfern abgeschlossen werden. Das Triforium wird von einem auskragenden Profil waagerecht abgeschlossen. Oberhalb des Kapitellkranzes werden die Dienste mit etwas Abstand von zwei wesentlich schlankeren Diensten begleitet, die aber noch ein gutes Stück über die Triforien hinausreichen. Die drei Bogenstellungen des Triforiums werden von einfachem Y-Maßwerk geschmückt und von kantonierten Säulchen getragen, mit Kapitellkränzen und weit ausladenden Kämpfern und Basen auf besonders hohen Plinthen. Letztere werden teilweise verdeckt von hübschen Schmuckfigürchen: Mönche, Gaukler ein Bischof und andere, stehend oder sitzend. In den oberen Bogenzwickeln finden sich Engel mit ausgebreiteten Flügeln auf Wolken sitzend.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Gewölbe des Mittelschiffs sind vierteilige Kreuzrippengewölbe. Sie treffen sich mittig in runden Schlusssteinen mit Rosettendekor. Die Gewölberippen und Gurtbögen aus gebündelten Rundprofilen stehen über den Triforien auf und hinter den Kapitellen. Die Schildbögen bestehen auch aus gebündelten Rundprofilen die vor den eigentlichen Schilden den Abstand halten, der von dem darunter befindlichen Laufgangs vorgegeben wird. Die auf den Triforien stehenden Hochfenster bleiben etwas schmaler als die Jochbreiten, ihre Spitzbögen verlaufen aber parallel zu den Schildbögen. Die Seitenschiffgewölbe stehen einerseits auch auf den Säulen der Scheidewände und außenseitig auf ähnlichen kantonierten Säulen in etwas geringerer Dimensionierung, mit den gleichen Kapitellkränzen. Die vierteiligen Kreuzrippengewölbe weisen ebenso die gleichen Rippen und Gurtbögen auf, wie die des Mittelschiffs.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im ersten Langhausjoch begrenzen zwei kräftige Unterbauten von Türmen die Seitenschiffe mit etwa quadratischen Grundrissen. Der südliche trägt den zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert errichtete Glockenturm, der nördliche konnte wegen der eingetretenen Religionskriege nicht mehr weitergebaut werden. Beide weisen im Unterbau je ein Spindeltreppenhaus auf, das im südlichen Turm bis hoch hinauf in das Glockengeschoss und auf das Dach des Turms führt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Thorsten Droste erklärt in seinem Dumont-Kunstreiseführer sinngemäß:


title: Kathedrale von Nevers

text: "Bei der Planung und Errichtung des Langhauses hat der Architekt offensichtlich die Kathedrale von Auxerre als Vorbild vor Augen gehabt. Er hat aber auch eigene Vorstellungen in die Gestaltung eingebracht. So hat er etwa versucht, das für die Gotik kennzeichnende Vertikalstreben zu mildern, was hier stärker betont wird, als irgend sonst. Der Bau besitzt eine für das 13. Jahrhundert absolut ungewöhnliche Behäbigkeit. Eine originelle Besonderheit sind die kleinen Atlanten, die die Säulchen der Triforiums tragen; Robert Stuckale hat dafür den Begriff "Karyatidenarkaden" geprägt. Das Motiv fand an verschiedenen Kirchen Burgunds Nachfolge. Zudem sind in die Zwickelfelder zwischen den Arkaden der Triforien Reliefs mit Darstellungen von Engeln eingelassen, auch dies eine Schöpfung der Architekten von St-Syr-et-Ste-Julitte".


title: Kathedrale von Nevers

text: Der östliche Umgangschor steht in Verlängerung des Langhauses, sein Grundriss knickt aber am Übergang wenige Grad nach Süden ab. Er übernimmt die Breiten des Mittelschiffs und der Seitenschiffe für den Chor und seine Umgänge, teilweise auch seiner Seitenkapellen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Grundriss beginnt mit dem breitesten Joch der ganzen Kirche. Ihm folgen drei weiteren Chorjoche, die deutlich schmaler sind als die des Langhauses. Die daran angeschlossene Chorapsis steht auf dem Grundriss eines halben Zehnecks mit fünf polygonal stehenden Seiten. Die beidseitigen Umgänge übernehmen im Grundriss die Teilung der Joche und um die Chorapsis herum die strahlenförmige Aufteilung der Apsis, die vom Mittelpunkt des halben Zehnecks über dessen Ecken hinaus geführt werden. Es entstehen dabei fünf Teilflächen in Form von Trapezen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Aufriss des Umgangschors ist allerdings etwas anders, bleibt aber dreigeschossig und wird in den fünf Abschnitten der Chorapsis herumgeführt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das untere Geschoss ist knapp einen halben Meter höher als das des Langhauses und wird wieder kurz über den Bogenscheiteln mit einem Kragprofil waagerecht abgeschlossen. In den schmäleren Arkaden des Chors werden die Bögen deutlich spitzer als diejenigen des Langhauses, im ersten breiteren Joch weniger spitz. Die Gewände der Arkadenbögen sind in verschiedenen runden Profilen und Kehlen aufgelöst. Dem Zeitgeschmack entsprechend werden statt der kantonierten Pfeiler Bündelpfeiler in etwas geringerer Dimension eingesetzt. Die Bogenansätze der ersten vier Joche mit ihren Kapitellkränzen liegen etwa auf gleicher Höhe wie diejenigen des Langhauses. In den fünf Arkaden der Chorapsis wurden diese aber deutlich höher angeordnet. Die im Ostchor verwendeten Triforien sind etwa gleich hoch, ihre Oberkante liegt dementsprechend höher als die diejenigen des Langhauses. Sie werden wieder mit einem Kragprofil waagerecht abgeschlossen. Der Hauptunterschied bei den Triforien ist die Durchfensterung ihrer Außenwand. Die äußeren rechteckigen Öffnungen in Dimension der ganzen Triforien sind mit schmalen Fenstersprossen in Quadrate unterteilt, die die Glasscheiben enthalten. Der burgundische Laufgang trennt die Verglasung von drei offenen Bogenstellungen, die durch die engeren Pfeilerabstände deutlich schlanker und höher wirken. In jeder Bogenstellung erkennt man einen halben Dreipass. Ihre Ansätze stehen auf sehr schlanken Pfeilern, die auf der Sichtseite aus einem Rundstab mit Kapitell bestehen. Bei den äußeren Bogenstellungen sind es halbe Rundstäbe mit Kapitell. Bei dem breiteren ersten Chorjoch sind es vier Bogenstellungen, die dabei die Proportionen der anderen behalten.


title: Kathedrale von Nevers

text: Von den Bündelpfeilern der Jocharkaden und der Chorapsis werden jeweils die mittleren drei Rundstäbe, von Kehlprofilen begleitet, bis hinauf zu der Decke der Triforien hinauf geführt, die in Höhe der Unter- und Oberkante der Triforien mit Kapitellkränzen markiert. Von den oberen Kapitellkränzen steigen die Rippen und Gurtbögen der Kreuzrippengewölbe auf, aus dreiteiligen Rundstabbündeln. Die Gewölberippen treffen sich in runden Schlusssteinen, die mit Rosetten dekoriert sind. Die Scheitel des Chorgewolbes liegen etwas höher, als die des Langhauses.


title: Kathedrale von Nevers

text: Über der Oberkante der Triforien wird der zweite Laufgang von einer steinernen Balustrade begrenzt deren Maßwerk mit Vierpässen dekoriert ist. Die spitzbogigen Obergaden nehmen fast die ganzen Flächen der Gewölbeschilde ein. Vielfach profilierte Schildbögen begrenzen die Gewölbezwickel über den Balustraden und belassen Platz für die Durchlässe der Laufgänge. Die Obergaden schmücken reiches Maßwerk aus großen Dreipässen, die drei kleinere und einen ganz kleinen Dreipass enthalten. Diese Gruppe steht auf drei Bogenständen, die die Unterteilung der Triforien übernehmen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im ersten Chorjoch ist in der nördlichen Arkade die Orgel untergebracht. In diesem Joch sind beidseitig in der Außenwand des Umgangs je ein großes doppelflügeliges Seitenportal ausgespart, das mit gotischer Skulptur dekoriert ist. Den frei stehenden Bündelpfeilern gegenüber befinden sich auf der Gegenseite des Umgang Bündelpfeiler etwas geringerer Dimension, im Bereich der Chorapsis stehen sie in radialer Anordnung gegenüber. Die sich gegenüber stehenden Bündelpfeiler werden von Gurtbögen aus gebündelten Rundstäben und anderen Profilen untereinander verbunden. Die rechteckigen und trapezförmigen Felder des Umgangs werden von Kreuzrippengewölben überdeckt, deren Querschnitte denen der Gurtbögen ähneln. Sie treffen sich in bereits bekannten runden Schlusssteinen. Rippen und Gurtbögen stehen auf Kapitellkränzen in Höhe derjenigen des Chors in den Jochen 1 bis 4.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die sechs Bündelpfeiler gegenüber denen der Chorapsis bilden zusammen mit ihren Spitzbögen Arkaden, die sich in fünf Radialkapellen öffnen. Die mittleren drei Kranzkapellen haben Grundrisse, die sich jeweils aus einem schmalen Rechteck und einem Halbkreis zusammensetzen. Sie werden überdeckt von Kreuzrippengewölben, die wie eine kleine Ausgabe der Chorapsis wirken. In den Apsidiolen der Kranzkapellen öffnen sich je fünf schlanke spitzbogige Fenster mit kunstvollem Maßwerk und farbiger Bleiverglasung. Ihre Brüstungen liegen etwa auf drei Metern Höhe und sind mit jeweils zwei Bogenständen aus Blendmaßwerk dekoriert. An die gerundeten Apsidiolen schließen auf beiden Seiten noch je eine Kapelle an mit polygonalem Grundriss und entsprechendem Kreuzrippengewölbe.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Boden des Chors liegt drei Stufen höher als die des Langhauses und des Umgangs. Zwischen den Arkaden des Chorraums verhindern steinerne Brüstungen den Durchgang vom Umgang in den Chor. Ihre Abstufungen bilden Sitzbänke.


title: Kathedrale von Nevers

text: Bis auf das erste Joch des Langhauses, das erste Joch des Ostchors, dessen zweites und drittes südliche Joch und die Rundung des Chorumgangs sind in allen andern Jochen des Langhauses und Chors nachträglich Kapellen angebaut worden, überwiegend mit rechteckigen Grundrissen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im zweiten und dritten Joch des Chors ist auf der Südseite ein zweigeschossiger Trakt angeordnet. In dessen fast ganz geschlossenen Außenwänden sind gelegentlich kleine rechteckige Fenster ausgespart, die vergittert sind. Die Wand zum Seitenschiff ist bis auf eine einflügelige Tür ebenso geschlossen. Das lässt darauf schließen, dass dort der Kirchenschatz aufbewahrt wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: In den Seitenschiffen öffnen sich in jede Kapelle eine große spitzbogige Arkade in ganzer Jochbreite, die noch aus den Bauabschnitten der Kirche stammen und bis dahin mit Glasfenstern verschlossen waren. Auf der Außenseite öffnen sich eher gedrungen wirkende spitzbogige Fenster in ganzer Jochbreite, mit einem aufwändigen Maßwerk im spätgotischen "Flamboyant"-Stil. Die Kapellen sind wieder mit Kreuzrippengewölben überdeckt. In einigen Kapellen findet sich Blendmaßwerk auf den Wänden und einige schöne Piscinen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im fünften Joch des Langhauses gibt es in beiden Kapellen je ein Spindeltreppenhaus, ein Aufstieg auf die Dächer zu deren Kontrolle und Wartung. Die Orgel wurde 1978 von dem Orgelbauer Georges Danion in einem neoklassischen Gehäuse errichtet. Das Instrument hat 43 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spieltrakturen sind mechanisch, die Registertrakturen sind elektrisch.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Westchor zusammen mit dem Westquerhaus erheben sich vor dem Westende des Langhauses mit dem südlichen Glockenturm und dem nördlichen Stumpf des geplanten zweiten Turms, der aber über die Dächer der Kapellen kaum überragt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Westchor besteht aus zwei seitlichen Ebenen und im Bereich der halbkreisförmigen Apsis aus drei gebogenen Wandabschnitten. Diese Wandabschnitte treten im Apsisbereich unterhalb eines knappen Sockelvorsprungs ein gutes Stück weiter hinunter bis in die Höhe der Bogenansätze der rundbogigen Fenster der Krypta. Die Keilsteinbögen werden von einem Kragprofil mit einem einfachen Rollenfries überfangen. Die Wandabschnitte werden untereinander von vier kräftigen Strebepfeilern getrennt, die verschiedene Rückversätze aufweisen und oberseitig von steilen Dachschrägen abgedeckt sind. Vor den Strebepfeilern verlaufen über die Wandabschnitte senkrechte Plattenstreifen, die oberseitig nach außen abgeschrägt sind. Sie bilden vor den Fenstern eine Art Lichtschächte, die bis zu den Fensterbrüstungen hinabreichen. Weiter oben, etwa in halber Wandhöhe, sind in den drei mittleren Wandabschnitten schlanke rundbogige Fenster ausgespart, die von Zwillingsarchivolten überdeckt sind, deren äußere Keilsteinbögen von einem Kragprofil mit einem einfachen Rollenfries umfasst sind. Dieses Kragprofil verläuft teilweise um die Strebepfeiler herum. Der Westchor wird von einem halben Kegeldach mit etwa 45 Grad Neigung überdeckt, das mit roten Hohlziegeln im römischen Format, die auch Mönch-Nonnen-Ziegel genannt werden, eingedeckt. Die Traufziegel kragen noch etwas über das weit ausladenden sichtseitig gerundete Traufgesims aus, das von einer Reihe Kragsteine unterstützt wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das Querhaus wird in seiner ganzen Ausdehnung von einem etwa 45 Grad geneigten Walmdach überdeckt, dessen First und Traufen ein kurzes Stück unter denen des Satteldachs des Mittelschiffs des gotischen Langhauses bleiben. Die Dacheindeckung besteht aus grauen Schieferschindeln auf Holzschalung. Dieses Dach mit ebensolcher Eindeckung und Neigung "durchstößt" das Dach des Querhauses und wird über seiner Westwand von einer Giebelwand abgeschlossen. Da es dieses Mittelschiff bei der Errichtung des romanischen Querhauses noch nicht gab, kann der "Durchstoß" der Dächer und die Errichtung Giebelwand erst mit der Erbauung des gotischen Langhauses veranlasst worden sein. Das gilt auch für die Gestaltung des Wandabschnitts unterhalb des Giebels bis zum Dach des Chors.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Traufen sind als Attiken ausgebildet aus einer offenen steinernen Balustrade mit einem auskragenden Deckprofi über einem Y-förmigen Maßwerk auf einem kräftigen profilierten Kragprofil, das von einem pflanzlich skulptierten Rundprofil und einer Reihe von Kragsteinen unterstützt wird. Hinter der Balustrade sammelt sich das Regenwasser in einer begehbaren Rinne, das über weit ausladenden skulptierten Wasserspeiern nach außen abgeleitet wird. Über den Gebäudekanten stehen auf massiven Pfeilern gotische Kreuzblumen.


title: Kathedrale von Nevers

text: Beidseitig des Chors sind vor den westlichen Querhausarmen Räumlichkeiten angebaut, deren Pultdachfirste bis etwa in halbe Wandhöhe hinaufreichen. Die Dacheindeckung besteht wieder aus roten Hohlziegeln in etwa gleicher Neigung. Die Traufen sind ähnlich denen des Chors ausgebildet. Das Regenwasser wird aber über Hängedachrinnen und Fallrohren aus Metall kontrolliert abgeleitet. In der Mitte der Westwand der Querhausarme ragt aus den Pultdächern je ein Strebepfeiler heraus, der nach einer einmaligen dreiseitigen Rückstufung mit abgeschrägten Oberseiten nicht mehr weit unter der Traufe endet. Beim nördlichen Querhausarm steht dem Strebepfeiler ein weiterer kräftiger Strebepfeiler gegenüber, der auf der Wand des vorgelagerten Raums hervortritt und über der Traufe als freistehenden Pfeiler weitergeführt wird, dessen satteldachartige Abdeckung nicht ganz so hoch reicht, wie der Pfeiler am Querhaus. Von dort aus ist zum freistehenden Pfeiler hin ein deutlich schlankerer Strebebogen gespannt, dessen oberseitig auskragende Abdeckung auswärts stark abgeschrägt ist. Beidseitig neben dem vorgenannten Strebepfeiler wurde wohl nachträglich noch je ein zusätzlicher Strebepfeiler vorgemauert mit deutlich geringerer Dimension, der ein gutes Stück unter der Traufe endet. Dem Strebepfeiler im südlichen Querhausarm steht ein weiterer auf der Wand des vorgelagerten Raums, der aber nur bis knapp unter die Traufe reicht. Die Gebäudeecken sind beidseitig mit relativ flachen Strebepfeilern verstärkt.


title: Kathedrale von Nevers

text: In den Westwänden des Querhauses sind etwa mittig zwischen den Strebepfeilern gotische Spitzbogenfenster nachträglich ausgespart worden, deren abgeschrägte Brüstung nicht weit über dem Pultdachfirst liegt. Die innen sichtbaren aber zugemauerten romanischen Fenster werden heute von den Pultdächern der vorgelagerten Räume abgedeckt. In den Westwänden der im Süden vorgelagerten Räume sind deutlich kleinere schlanke rundbogige Fenster ausgespart, etwa mittig zwischen den Pfeilern, im nördlichen sind es zwei Fenster aus Zwillingsarkaden mit kleinen Bogensteinen auf einem mittleren Säulchen. In einem steht ein kleiner vermutlich hier wiederverwendeter Pfeiler mit einer interessanten Struktur. Gleich neben dem Fenster befindet sich eine Schießscharte, offensichtlich ein Überbleibsel von Wehreinrichtungen. In dieser Wand kommt noch zusätzlich ein drittes aber rundbogiges Fenster hinzu, und zwar innerhalb des breiten Strebepfeilers. In diesem Raum findet sich noch ein Fenster in der Nordwand. In den vorgenannten Westwänden gibt es keine Fenster in Bodennähe, wie beim Westchor, was auf eine fehlende Unterkellerung dieser Räume hindeutet. In den Kopfwänden des Querhauses im Süden und Norden ist je eine Dreiergruppe spitzbogiger Fenster ausgespart, von denen das mittlere und größere, so dimensioniert ist und so hoch angeordnet ist, wie die Fenster in der Westwand. Die äußeren deutlich kleineren Fenster liegen mit ihrer Brüstung auf derselben Höhe, wie die übrigen. In der Südwand findet sich am östlichen Ende ein rechteckiges Portal, das mit gotischen Motiven dekoriert ist. Kurz über ihm ist ein gleich breites gedrungenes spitzbogiges Fenster ausgespart. Im nördlichen Giebel gibt es ein zusätzliches kleines Fenster unter dem westlichen kleinen und den Anbau der kleinen Kapelle mit zwei Fenstern.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Giebelwand über dem Westchor weist an den Seiten noch die Strebepfeiler des älteren Querhauses auf, die in Traufhöhe mit einer nach außen steil abgeschrägten Abdeckung enden. Darüber entwickeln sich abgestufte Pfeilerverbreiterungen die eine Art Balkon in ganzer Giebelbreite tragen, der von treppenartigen Abstufungen unterstützt wird. Zwischen einer Balustrade in Art derjenigen über den Traufen und der hoch ragenden Giebelwand ist eine begehbare Bodenfläche entstanden, die über eine Tür in der Mitte erreicht werden kann. Kurz vor den Balkonenden ragen aus der Balustrade Pfeiler mit gotischen Fialen auf, die nach unten in schmale Pfeilervorlagen übergehen, und dort bis auf die Strebpfeiler reichen. Die Ortgänge des Giebels verlaufen parallel zur dahinter befindlichen Dachfläche und überragt diese geringfügig. Ihre Sichtkanten sind mehrfach profiliert und ihre Oberseiten mit eng gestellten Krabben dekoriert. Die Schrägen der Ortgänge gehen kurz vor den Giebelwandseiten in die Waagerechte über und werden von rechteckigen Pfeilern abgeschlossen die von Satteldächern mit doppelten Fialen bekrönt sind. Im oberen Bereich des Giebeldreiecks ist ein gleichseitiges Dreieck durch Profile umschlossen und enthält eine schlitzartige Öffnung. Kurz darunter ist eine Dreiergruppe von sehr schlanken Fenstern ausgespart, die in einer gemeinsamen Nische auf einer Brüstung stehen und von schlanken Säulchen getrennt und seitlich begrenzt wird. Sie werden überdeckt von Archivoltenbögen aus Rundstäben, die auf skulptierten Kapitellen stehen. Beidseitig der Dreiergruppe ragen schmale kaum ausladende Strebepfeiler auf, sind einmal abgestuft und enden in Höhe der Bogenansätze der Fenster mit abgeschrägten Oberseiten. Sie werden unterhalb des Balkons bis auf das Dach des Chors hinuntergeführt und teilen den Wandabschnitt in drei Teile. Im mittleren Abschnitt ist ein großer Okulus ausgespart. Seine obere Hälfte wird von mehrfachen Rundstäben überfangen, die beidseitig auf einem weit ausladenden abgerundeten Kragprofil stehen, welches bis gegen die äußeren Strebepfeiler geführt wird, das oberseitig mit Krabben dekoriert ist und von Kragsteinen unterstützt wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: Das Langhaus reicht vom Westquerhaus bis hinter sein fünftes Joch. Sein First steht in Verlängerung und auf Höhe des Firstes über der Vierung und gleichzeitig in der Achse des Westchors. Der Übergang des Satteldachs zu dem des Ostchors ohne Zäsur wird markiert durch einen hölzernen sechseckigen schieferbekleideten Dachreiter, mit einem allseits offenen Glockengeschoss. Sein Dach besteht aus einer sechseckigen Kuppel, die von einer hohen Spitze bekrönt wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Traufen des Mittelschiffs liegen ein gutes Stück über denjenigen des Querhauses und sind ebenso mit einer Balustrade versehen, die zwischen den Jochen von Pfeilern unterbrochen werden, die mit Fialen gekrönt sind. Die Pfeiler sind mit ihren Auflasten Bestandteil der Strebewerke des Mittelschiffs.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die etwas gedrungenen rundbogig erscheinenden Obergadenfenster reichen mit ihren Scheiteln knapp unter das Traufgesims. Ihr gotisches Maßwerk teilt sie in zwei Bogenstellungen. Die Seitenschiffe sind im Bereich der geschlossenen Triforien mit Pultdächern überdeckt, deren Scheitel knapp unter den Fensterbrüstungen verlaufen. Die Pultdächer der nachträglich angeschlossenen Kapellen verlängern diejenigen der Seitenschiffe. Die Trennwände der Kapellen oder Teile von ihnen sind möglicherweise entweder bereits als untere Strebepfeiler der Strebewerke der gotischen Schiffe entstanden, oder sie sind mit der Erbauung der Kapellen hochgezogen worden, wobei vorhandene Strebewerke verlängert worden sind.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Strebewerke markieren die Jochtrennungen. Sie bestehen aus den vorgenannten Pfeilern über den Mittelschifftraufen, einem unteren Strebepfeiler, heute sind es die Kapellentrennwände, die über den Dächern mit Pfeilern, Fialen und Kreuzblumen belastet und dekoriert sind. Zwischen den oberen Traufen und den unteren Strebepfeilern spannen sich über den Seitenschiffen auswärts in Neigung des Mittelschiffdachs abgeschrägte Strebebögen, die die Schubkräfte des Mittelschiffgewölbes in die Strebepfeiler übertragen. Die Außenwände der Kapellen zeigen die Jochteilungen der Trennwände als im Querschnitt dreieckige Pfeilervorlagen. Bei den Portalen verbreitern sich diese Vorlagen mit dem Querschnitt halber Sechsecke. Auf diesen Pfeilervorlagen finden sich schlanke nach innen gerundete Nischen die von spitzen Dächern bekrönt sind und kunstvoll dekoriert sind. In diesen Nischen befanden sich früher Standbilder. Die Traufen sind wieder ähnlich denen des Mittelschiffs aufgebaut mit begehbarer innerer Regenrinne und steinernen Balustraden mit einem Maßwerk im Flamboyant-Stil, die sich über die Pfeilervorlagen hinweg winden. Die vorhandenen Wasserspeier sind nicht mehr in Funktion. Statt ihrer hat man sie in Wandnähe von unten geöffnet, um darin Regenfallrohre anzuschließen und das Wasser kontrolliert abzuleiten.


title: Kathedrale von Nevers

text: In den Außenwänden der meisten Kapellen sind spitzbogige Fenster ausgespart die fast die ganze Jochbreite einnehmen und mit ihren Scheitel ein kurzes Stück unter den Traufgesimsen bleiben. Die unterschiedlichen Höhen ihrer Brüstungen lassen die Fenster teils schlank aber auch gedrungen wirken. Ihre Bogengewände sind eng profiliert und werden beidseitig von einem Kragprofil umschlossen, das sich im oberen Drittel aufgespreizt und dann leicht nach innen gebogen aufwärts steigt, um sich dann knapp über der Balustrade mit dem Gegenüber zu treffen. Diese Profile durchstoßen das äußere Profil des Traufgesimses. Die Profiloberseiten von den Bogenansätzen bis in die Spitze sind mit Krabben geschmückt. Die Spitze wird von einer größeren Kreuzblume bekrönt. Die Bogenfelder der Fenster sind überwiegend mit Maßwerk im aufwändigen Flamboyant-Stil dekoriert.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die beiden achteckigen Treppenhäuser der Spindeltreppen im fünften Joch des Langhauses ragen noch relativ weit über die Dachflächen der Kapellen hinaus und werden von achteckigen Pyramidendächern bekrönt. Auf der Nordseite ist die Kapelle im vierten Joch mit einem quer stehenden Satteldach überdeckt das von einer Giebelwand abgeschlossen wird, mit einem höheren Fenster.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Traufen des Ostchors liegen ein Stück über denen des Langhausmittelschiffs und sind ähnlich diesen ausgebildet. Das Maßwerk der Balustrade zeigt Flamboyant-Motive.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im ersten, deutlich breiteren Joch des Chors gibt es keine Kapellen. Stattdessen sind hier die Hauptportale der Kathedrale angeordnet. Es sind beide Zwillingsportale mit flachen Korbbögen, die von schlanken Pilastern getrennt sind und bis zu den Umgängen zurücktreten. Vor dem Südportal ist ein Vorraum in halber Kapellentiefe durch eine offene mehrfach profilierte Arkade abgeteilt. Im spitzen Bogenfeld ist ein Fenster eingelassen. Das Nordportal besitzt ein geschlossenes glattes Bogenfeld. Vor ihm spreizen sich die tiefen Gewände des Portals auf, die von mehrfach abgestuften Archivoltenbögen überdeckt sind. Die Obergadenfenster sind ähnlich denen im Langhaus gestaltet. Abgesehen von den breiteren im ersten Joch sind alle anderen Fenster deutlich schlanker. Anders sind auch die verglasten Triforien, die für den Betrachter hinter den teils nach innen abgesenkten Dächern nicht mehr einsehbar sind. Die Strebewerke vor den Seiten- und Apsiswänden des Chors sind ähnlich denen des Langhauses konstruiert. Um den im Grundriss halbkreisförmigen Chorumgang gruppieren sich in der Mitte drei Kranzkapellen mit Grundrissen auf halben Zehnecken, an die sich kurze Rechtecke anschließen, die von Dächern in Form halber zehneckiger Pyramiden an die sich kurze Satteldächer anschließen überdeckt werden. Sie werden von Kapellen auf polygonalen Grundrissen flankiert. Die Fenster der Umgangskapellen sind schlank und spitzbogig und mit gotischem Maßwerk geschmückt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Alle Wandabschnitte der Kranzkapellen werden von im Querschnitt rechteckigen Strebepfeilern getrennt, die in der Höhe mehrfach abgestuft sind. Die Fenster der Kranzkapellen stehen alle auf einem Kragprofil, das um den ganzen Kapellenkranz mit ihren Strebepfeilern in gleicher Höhe herumgeführt wird.


title: Kathedrale von Nevers

text: Im zweiten und dritten Joch des Chors ist auf der Südseite ein zweigeschossiger Trakt angeordnet. In dessen fast ganz geschlossenen Außenwänden sind gelegentlich kleine rechteckige Fenster ausgespart, die vergittert sind. Vermutlich handelt es sich dabei um Räumlichkeiten in denen der Kirchenschatz untergebracht ist.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der einzige Glockenturm steht auf der Südseite des Langhauses im ersten Joch anstelle einer Kapelle. Sein fast quadratischer Grundriss weist im Erdgeschoss kräftige Wände mit Verstärkungen an den Kanten auf.


title: Kathedrale von Nevers

text: Der Turm ist in drei Geschosse mit nahezu gleichen Umrissen unterteilt. Das Erdgeschoss reicht bis etwa in die Höhe der Mittelschifftraufen des Langhauses. Die beiden folgenden sind etwas höher als die halbe Höhe des Erdgeschosses. Die Nordseite des Erdgeschosses ist durch das Mittelschiff gänzlich verdeckt. Die Ostseite wird teilweise von der anschließenden Kapelle bedeckt.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Kanten des quadratischen Umrisses werden erweitert durch im Grundriss achteckige vermutlich hohle Pfeiler. Der südöstliche enthält über die ganze Höhe eine Spindeltreppe, mit schlitzartigen Fenstern im Erdgeschoss, über die man in die Glockenstube und auf das begehbare Turmdach gelangt. Im zweiten Obergeschoss sind allseitig mittelgroße spitzbogige Fenster ausgespart. An den Klanglamellen erkennt man, dass diese Öffnungen Klangarkaden der Glockenstube sind. Im mittleren Geschoss ist wahrscheinlich nur auf der Ostseite ein deutlich breiteres spitzbogiges Fenster ausgespart mit Klanglamellen, also auch zu einer Glockenstube. Die Südseite und wahrscheinlich auch die West- und Nordseite, die letzten beiden sehr nahe dem Satteldach des Querhauses und des Mittelschiffs, sind verschlossen. Das Erdgeschoss besitzt lediglich auf der Ostseite eine spitzbogige Fensteröffnung, vermutlich auch eine Tür zur Dachfläche.


title: Kathedrale von Nevers

text: Die Geschosse werden oberseitig abgeschlossen durch kräftige mehrfach abgestufte und profilierte Kragkonsolen, die auch um die Eckpfeiler herumgeführt sind. Zusammen mit steinernen Balustraden mit kunstvollem Maßwerk sind rundherum Laufgänge entstanden. An den Außenecken der Kragkonsolen kragen weit ausladende steinerne Wasserspeier aus.


title: Kathedrale von Nevers

text: Auf den freien Seiten der Achteckpfeiler sind über die ganze Geschosshöhe schlanke gekehlte Nischen eingelassen, die von leicht angespitzten Kalotten überdeckt sind die wiederum von steilen Dreiecksgiebeln mit spitzen Fialen bekrönt sind. Auf Kragkonsolsteinen stehen einzelne menschliche Figuren deren Bedeutung den Gläubigen der Erbauungszeit sicher bekannt war. Im zweiten Obergeschoss gibt es nur eine einzige Reihe Figuren am oberen Ende der Nischen. Im ersten Obergeschoss sind die Figuren in zwei Reihen übereinander aufgestellt. Auf der geschlossenen Südwand im ersten Obergeschoss steht eine Figurenreihe in mittlerer Höhe in ebensolchen Nischen. Einige der Nischen auf allen Seiten sind leer. Von den vorgenannten Dekorationen frei gebliebenen Wandbereiche, etwa die in Fensterzwickeln sind im Stil der Renaissance reichlich geschmückt, die hier sehr an die Gotik erinnert.


title: Kathedrale von Nevers

text: Auf der Südwestecke des Turms ist der Pfeiler etwas höher geführt. Am gegenüber liegenden Nordende des ersten Jochs seht der Stumpf des zweiten hier geplanten Turms mit deutlich geringeren Wanddimensionen. Er bleibt in der Höhe unterhalb des Kapellen- und Seitenschiffdächer. In den Zeiten der Religionskriege ist der Weiterbau dieses Turms eingestellt worden.Einzelnachweise beziehen sich auf historische Daten, Entwicklungen und Zusammenhänge. Architekturen, ihre Einbindung in die Umgebung, Außenanlagen, bildnerische Kunstwerke und ähnliches werden durch Fotos und Grafiken belegt.


title: Seibelseckle

text: Das Seibelseckle ist eine Passhöhe () im Hauptkamm des nördlichen Schwarzwalds. Der Name bezeichnet außerdem die oberhalb davon an der Nordseite des Schwarzkopfs gelegene Skipiste mit Liftbetrieb an der Schwarzwaldhochstraße.


title: Seibelseckle

text: Der Pass liegt zwischen dem Achertal bei Seebach, Ortenaukreis, im Westen und dem Murgtal beim Baiersbronner Ortsteil Schönmünzach, Landkreis Freudenstadt, im Osten. Die Höhe wird vom Sattel zwischen der Hornisgrinde () im Norden und dem Schwarzkopf () im Süden gebildet.


title: Seibelseckle

text: Das Seibelseckle wird von der Schwarzwaldhochstraße (B 500) tangiert, die dem Verlauf des Gebirgskamms hier an dessen Westabhang folgt und dabei die Passhöhe quert. Der eigentliche Passübergang zwischen Murg- und Achertal ist dagegen auf der Ostseite für den Kfz-Verkehr gesperrt.


title: Seibelseckle

text: Westlich der Passhöhe liegt der Mummelsee, südlich die Passhöhe des Ruhestein.


title: Seibelseckle

text: Der Parkplatz Seibelseckle mit einem kleinen Gasthaus bzw. Kiosk liegt am Westweg von Pforzheim nach Basel und ist Ausgangspunkt zahlreicher Wanderungen Richtung Mummelsee und Hornisgrinde sowie Richtung Darmstädter Hütte und Ruhestein.


title: Seibelseckle

text: Der 500 Meter lange Abfahrtskihang beginnt am Gipfel des Schwarzkopfs und läuft auf der Passhöhe aus. Der Skihang ist mit einem Schlepplift, einer Beschneiungsanlage und Flutlicht ausgestattet. Der Betrieb gehört zur Gemeinde Seebach.


title: Seibelseckle

text: Das Seibelseckle liegt am 57 Kilometer langen Skifernwanderweg von der Roten Lache bei Baden-Baden nach Freudenstadt. Am Seibelseckle starten zudem fünf Loipen:


Die Verwaltungsgemeinschaft Falkenstein (Vogtland) befindet sich im Vogtlandkreis im Freistaat Sachsen.


title: Verwaltungsgemeinschaft Falkenstein (Vogtland)

text: Ihr gehören neben der Stadt Falkenstein/Vogtl. die Gemeinden Grünbach und Neustadt/Vogtl. an.


title: Nationalmuseum (Prag)

text: Das Nationalmuseum () in Prag ist das führende Museum in Tschechien zur Kultur- und Naturgeschichte. Es verfügt über zahlreiche Sammlungen, Ausstellungsgebäude und auch historisch bedeutsame Bauten. Das Hauptgebäude auf dem Wenzelsplatz beherbergt eine archäologisch-historische Abteilung über die Ur- und Frühgeschichte des heutigen Staatsgebiets (derzeit noch einschließlich der Slowakei), eine mineralogische, eine zoologische und eine anthropologische Abteilung. Nach einer siebenjährigen umfassenden Renovierung wurde das Museum am 28. Oktober 2018 mit einer Ausstellung über Tschechien und die Slowakei und einer Auswahl von 200 bedeutenden Stücken aus der Sammlung wiedereröffnet.


title: Nationalmuseum (Prag)

text: Vor dem Gebäude war eine der zwei ursprünglich beabsichtigten Stellen für das Denkmal des heiligen Wenzels, das dann tiefer gelegen auf dem Wenzelsplatz realisiert wurde. Seit dem Jahr 2000 ist vor dem Gebäude ein unauffälliges Denkmal für Jan Palach und Jan Zajíc.


title: Nationalmuseum (Prag)

text: Das Museum wurde 1818 als "Vlastenecké muzeum v Čechách" (Vaterländisches Museum in Böhmen) gegründet. Seit 1848 trug es den Namen "České muzeum" (Böhmisches Museum), in den Jahren 1854 bis 1919 "Muzeum Království českého" (Museum des Königreichs Böhmen). Vor dem Neubau wurde der Sitz eine Zeit lang in das Palais Sternberg (1821–1846) und das Palais Nostitz verlegt.