title: Synkretismus (Linguistik)

text: ausgedrückt (Der Plural wird hier als „viertes Genus“ verstanden). Wenn nun einer Merkmalmenge ein Exponent zugeordnet wird, z. B. für die starke Adjektivflexion [MASK, NOM] := "-er", ergeben sich daraus weitere Zuweisungen: Wegen NEUTR := MASK, gilt auch [NEUTR, NOM] := "-er" und wegen AKK := NOM gelten auch [MASK, AKK] := "-er" und [NEUTR, AKK] := "-er". Falsch vorausgesagte Exponenten müssen durch spezifischere Regeln korrigiert werden. Leider kommt auch diese Theorie nicht mit weniger Regeln aus als die obige.


title: Synkretismus (Linguistik)

text: Ziel des Ganzen ist es, mit möglichst wenig kodierten Merkmalen ein Paradigma so exakt wie möglich zu beschreiben. Es soll möglich sein, die im mentalen Lexikon gespeicherten Informationen auf ein Minimum zu reduzieren, was einen optimalen Zugriff auf im Kopf gespeicherte Informationen ermöglicht.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1958/Brasilien

text: "Dieser Artikel behandelt die brasilianische Fußballnationalmannschaft bei der Fußball-Weltmeisterschaft 1958".


text: Weil Venezuela seine Teilnahme zurückzog, bestanden Brasiliens Qualifikationsspiele nur aus einem Hin- und einem Rückspiel gegen Peru.Stadion: Rimnersvallen (Uddevalla)


text: Zuschauer: 25.000


text: Schiedsrichter: Guigue (Frankreich)


text: Tore: 1:0 Mazzola (38.), 2:0 Nílton Santos (49.), 3:0 Mazzola (89.)Stadion: Ullevi (Göteborg)


text: Zuschauer: 30.000


text: Schiedsrichter: Dusch (BR Deutschland)Stadion: Ullevi (Göteborg)


text: Zuschauer: 50.000


text: Tore: 1:0 Vavá (2.), 2:0 Vavá (65.)


text: Besonders interessant war die Gruppe 4, in der sich Brasilien als Erster gegen die Sowjetunion, England und den WM-Dritten von 1954, Österreich, durchsetzte. Nach dem 3:0 gegen Österreich konnten die Südamerikaner den Engländern nur ein 0:0 abringen. Gegen die Sowjetunion (2:0 durch zwei Tore von Vava) tauchte zum ersten Mal ein 17-jähriger junger Mann in der Startelf auf, der noch für Furore sorgen sollte: Edson Arantes do Nascimento, genannt Pelé. Gruppenzweiter wurden die Russen (mit Torwart-Legende Lew Jaschin), die aufgrund der Punktegleichheit mit dem Favoriten England (hatten den Verlust der beim Flugzeugabsturz verunglückten Spieler von Manchester United zu verkraften) ins Play-off-Spiel mussten und das Fußball-Mutterland mit 1:0 besiegten. Österreich (Mittelläufer: Ernst Happel!) konnte in dieser Gruppe nicht viel ausrichten und wurde mit nur einem Remis (gegen England) Tabellenletzter.


text: Überraschend eng wurde es für die Brasilianer. Nur dank eines Treffers von Pelé (66.) schafften die Südamerikaner gegen die harten und abwehrstarken Waliser den Einzug ins Halbfinale.


text: Die zweite Halbfinalbegegnung zwischen dem hohen Favoriten Brasilien und Frankreich wurde zur großen Show des Angriffs der Südamerikaner und speziell für Pelé, der mit drei Treffern glänzte. Beobachter von damals meinten, das beste Spiel des Turniers beim 5:2-Erfolg der Brasilianer gesehen zu haben.


text: Schiedsrichter: ; ,


text: 50.000 Zuschauer sahen dann das Finale in Stockholm. Die Brasilianer ließen sich von dem frühen Tor durch Liedholm (4.) nicht aus dem Konzept bringen. Garrincha, Vava und Pelé zogen ihr technisch brillantes Spiel in unnachahmlicher Weise auf, kamen noch vor der Pause durch zwei Vava-Tore zum 2:1, ehe Pelé, Zagallo und nochmals Pelé den Schweden (Simonsson traf zwischendurch zum 2:4) mit 5:2 das Nachsehen gaben.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit (Originaltitel: "Elvira: Mistress of the Dark") ist eine US-amerikanische Horrorkomödie des Regisseurs James Signorelli aus dem Jahr 1988. Der Film schildert die Abenteuer der extravaganten Fernsehmoderatorin Elvira bei dem Kampf um eine Erbschaft in einer kleinbürgerlichen amerikanischen Provinzstadt. Ein auf dem Film basierendes Computerspiel wurde 1990 für mehrere damals populäre Computersysteme veröffentlicht.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Die flamboyante Elvira präsentiert als Fernsehmoderatorin billige Horrorfilme im Nachtprogramm und träumt von ihrer eigenen Las-Vegas-Show. Ausgefallenes Make-up bei blassem Teint und großzügig geschnittene Kleider, die ihr Dekolleté zur Geltung bringen, sind ihr Markenzeichen. Die plötzliche Botschaft von einer überraschenden Erbschaft durch ihre verstorbene Großtante Morgana Talbot kommt ihr äußerst gelegen, da sie gerade ihren Job verloren hat, nachdem sie sich geweigert hatte, mit ihrem neuen Chef zu schlafen. Das in Aussicht stehende Erbe, eine Villa in der neuenglischen Stadt Fallwell, Massachusetts, verspricht Elviras Traum einer eigenen Bühnenshow, die eine finanzielle Investition von 50.000 Dollar erfordert, doch noch zu ermöglichen.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Nach ihrer Ankunft in der erzkonservativen Kleinstadt handelt sich Elvira, um keinen schnodderigen Spruch verlegen, durch ihr exzentrisches Auftreten, verbunden mit offenherzigen und körperbetonten Outfits, schnell den Unmut der sittenstrengen Bewohner ein. Die erhoffte Erbschaft ist enttäuschend, neben einer verfallenen viktorianischen Villa und einem neurotischen weißen Pudel namens Algonquin umfasst sie lediglich noch ein dubioses Kochbuch.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Mit grellen Farben stylt Elvira die häusliche Ruine und den weißen Pudel, dem sie eine schrill-bunte Punk-Rock-Frisur rasiert, in ihrem eigenen poppigen Stil knallig auf. Bei der Renovierung der Villa helfen ihr in der Stadt lebende Jugendliche, mit denen sie schnell Freundschaft schließt, als Arbeitskräfte. Als Elvira mit ihrem neuen Freund Bob Redding, der Betreiber eines örtlichen Kinos, in der Villa auf dem Wohnzimmersofa sitzt, begibt sich Elvira in die Küche, um anhand des vermeintlichen Rezeptbuchs einen deftigen Eintopf zu kochen. Doch beim anschließenden Abendessen entspringt dem heißen Kochtopf plötzlich ein Monster mit langer Schnauze und scharfen Zähnen (auf Englisch: "the pot monster"), das sowohl Elvira als auch Bob angreift und nach einem wilden Kampf in einem Küchenhäcksler verendet. Es stellt sich heraus, dass das Buch keine Kochrezepte, sondern diabolische Zauberformeln enthält. Für das Picknick des lokalen Moralitätsclubs bereitet Gothic-Vamp Elvira den dämonischen Eintopf erneut zu, in der süffisanten Absicht, das Monster darin auf die unwissenden Clubmitglieder loszulassen. Allerdings vertut sich Elvira bei der Rezeptur, wodurch das verwunschene Gericht stattdessen als Aphrodisiakum wirkt und unter den puritanischen Picknick-Besuchern eine enthemmte Orgie auslöst.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Elviras undurchsichtiger Onkel Vinnie versucht, ihr das Buch, hinter dem er schon seit über 300 Jahren her ist, abzukaufen. Weil Elvira dies ablehnt, hetzt er durch eine Intrige die Dorfbewohner gegen sie auf. Als mutmaßliche Hexe denunziert wird Elvira zur öffentlichen Verbrennung auf einem Scheiterhaufen an einen Pfahl gefesselt und kann der Situation mithilfe eines roten Zauberrings nur knapp entkommen. Inzwischen hat Vinnie das Buch aus ihrer Villa gestohlen. Elvira erkennt, dass er ein dämonischer Zauberer ist. In einem Showdown zwischen den beiden, der Elvira und Onkel Vinnie über einen vernebelten Friedhof führt und in dessen Verlauf die alte Villa in Flammen aufgeht, verbannt sie den bösen Hexer in die Unterwelt und kann das Buch zurückerobern. Am Ende versöhnt sich Elvira mit der reumütigen Dorfbevölkerung. Da ihr Onkel nun tot ist, fällt das vollständige Erbe von Großtante Morgana rechtlich an sie, weshalb Elvira schließlich ihre Bühnenshow in Las Vegas mit athletischen Tänzern in roten Teufelskostümen inszenieren kann.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Die Schauspielerin Cassandra Peterson wurde in den USA bereits vor dem Kinofilm als Gastgeberin und Moderatorin "Elvira, Mistress of the Dark" (Elvira, die Herrin der Dunkelheit) bekannt. Ihre wöchentliche Fernsehsendung auf dem Sender KHJ, Los Angeles hieß "Movie Macabre". Ihr ungewöhnliches Erscheinungsbild mit eng anliegenden, tief geschnittenen Kleidern ist in Film und Sendung praktisch identisch. Den Film beendet Elvira genau wie die einzelnen Episoden der TV-Serie mit ihrem Standardspruch als Abschiedsformel: „Unerfreuliche Träume!“ (auf Englisch "Unpleasant dreams!").


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Als Fortbewegungsmittel fährt Elvira einen pechschwarzen uramerikanischen Ford Thunderbird Convertible Baujahr 1959 mit Weißwandreifen (auf Englisch: "the macabre mobile"), verziert mit Totenköpfen, Knoblauch am Rückspiegel und einem silbernen Spinnenweben-Kühlergrill. Die Sitze im Thunderbird tragen das Muster eines Leopardenfells. Für die optische Gestaltung des verchromten Thunderbirds war der Fahrzeug-Designer George Barris (* 20. November 1925 – † 5. November 2015) zuständig gewesen, der auch an den Entwürfen für das berühmte Batmobil der Batman-Fernsehserie in den 1960er Jahren mitgewirkt hatte.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Auf dem Reisekoffer, den Elvira bei der Ankunft in der Kleinstadt Fallwell mit sich trägt, prangen Aufkleber der Rockbands Anthrax, Ramones, TSOL, Suicidal Tendencies und Dirty Rotten Imbeciles. In der Szene, in der die Jugendlichen von Fallwell im Kino sitzen, schauen sie sich unter Moderation von Elvira eine Mitternachtsvorführung des Horrorfilms Angriff der Killertomaten von 1978 an.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Das aus dem brodelnden Kochtopf springende "pot monster" entstammt der Fantasie des Animators und Kostümdesigners Doug Beswick, der ebenso an Filmen wie Ghostbusters – Die Geisterjäger (1984), Beetlejuice (1988) sowie Gremlins 2 (1990) mitgearbeitet und die außerirdische Cantina-Band aus Krieg der Sterne (1977) hergestellt hatte.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: 1989 war Cassandra Peterson für ihre Rolle im Elvira-Kinofilm für die Goldene Himbeere in der Kategorie "Schlechteste Schauspielerin" nominiert, am Ende ging der Negativpreis an Liza Minnelli für ihre darstellerische Leistung in den beiden Filmen Rent-a-Cop und Arthur 2 – On the Rocks.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Wegen der starken Ähnlichkeit mit der älteren filmischen Figur "Vampira" aus den 1950er Jahren, damals verkörpert von der Schauspielerin Maila Nurmi, etwa in dem Science-Fiction-Film Plan 9 aus dem Weltall von 1959, kam es zu einem Gerichtsverfahren gegen Schauspielerin Cassandra Peterson mit dem Vorwurf des Plagiats. Das Verfahren ging zugunsten von Peterson aus.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Im Jahre 2001 erschien ein zweiter Spielfilm namens "Elvira's Haunted Hills" mit Schauspielerin Cassandra Peterson in der Titelrolle als Elvira.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: Als Parodie auf die Figur Elvira kreierten die Macher der amerikanischen Zeichentrickserie Die Simpsons den Charakter "Barbara "Booberella" Lelavinsky", der seit 2003 in mehreren Episoden der Serie auftritt.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: 1990 veröffentlichte das britische Entwicklerstudio Horror Soft das an den Film angelehnte Computer-Rollenspiel Elvira: Mistress of the Dark für damals gängige Heimcomputer. Die Handlung dieses Spiels setzt unmittelbar nach dem Film an. Dieses Spiel erhielt 1992 noch einen Nachfolger namens Elvira II: The Jaws of Cerberus, welches die Handlung fortführt.


title: Elvira – Herrscherin der Dunkelheit

text: 1991 veröffentlichte Flair Software ein Side-Scroller-Spiel für verschiedene Heimcomputer namens , welches lose auf der Filmhandlung basiert.


title: Tickrate

text: Als Tickrate bezeichnet man bei Spieleservern die Frequenz, mit der der Server die Spielsimulation berechnet. Die Tickrate wird in Hertz angegeben.


title: Tickrate

text: Bei Multiplayerspielen welche auf einer Client-Server Architektur basieren, wird die aktuelle Spielsituation auf dem Server in diskreten Zeitschritten berechnet. Jeder einzelne dieser Zeitschritte wird als Tick bezeichnet. Nach jedem Tick entscheidet der Server ob und ggf. an welche Clients ein Snapshot des aktuellen Spielgeschehens übermittelt wird. Bei kompetitiven Egoshootern ist die Tickrate üblicherweise höher als bei anderen Spielen. So läuft beispielsweise der Egoshooter Counter Strike: Source auf 66 Hz Tickrate, der Coop-Horrorshooter Left 4 Dead auf einer Rate von 30 Hz.


title: Tickrate

text: Die Frequenz mit der ein solcher Snapshot übermittelt wird, wird auch als Server Update Rate bezeichnet. Das Gegenstück dazu, die Client Update Rate, bezeichnet die Frequenz mit welcher der Client die Änderungen, welcher dieser an der Spielwelt vornimmt, an den Server sendet.


title: Tickrate

text: Häufig wird die Server Update Rate fälschlicherweise als Tickrate bezeichnet. Dies rührt vor allem daher, dass komplexe und schnelle Spiele wie z. B. Ego-Shooter beinahe ständig Änderungen übertragen und die Server Update Rate daher häufig gleich der Tickrate ist. Ein wesentlicher Unterschied ist jedoch, dass die Tickrate auf dem Server auf einen bestimmten Wert festgelegt wird, für die Server Update Rate jedoch ein minimaler und maximaler Wert definiert wird.


title: Fuldatalbrücke

text: Der Begriff Fuldatalbrücke steht für zahlreiche Brücken über dem Fluss Fulda in Hessen:siehe auch:


title: Nurul Amin

text: Nurul Amin (; * 15. Juli 1893 im Dorf Shahbazpur, Brahmanbaria, Britisch-Indien; † 2. Oktober 1974 in Rawalpindi, Pakistan) war ein pakistanischer Politiker. Im Dezember 1971 war er Premierminister in Pakistan.


title: Nurul Amin

text: Nurul Amin war nach der Trennung des indischen Subkontinents 1947/48 bis 1952 Chefminister ("Chief Minister") von Ostpakistan, dem heutigen Bangladesch. Bei den Parlamentswahlen 1970 eroberte er als einziges Nicht-Mitglied der siegreichen Awami-Liga einen Sitz in der Gesamtnationalversammlung. Amin gehörte von 1971 bis zu seinem Tod der Vereinigten Koalitionspartei an, deren Präsident er gleichzeitig war.


title: Nurul Amin

text: Am 8. Dezember 1971 ernannte der damalige pakistanische Präsident Yahya Khan Nurul Amin zum Premierminister und beauftragte ihn, zusammen mit dem Vorsitzenden der westpakistanischen People's Party Zulfikar Ali Bhutto ein Kabinett zu bilden. Anfang des Monats, kurz vor Ausbruch des Unabhängigkeitskrieges in Ostpakistan, hatte Bhutto noch erklärt, unmöglich mit Amin zusammenarbeiten zu können, ließ sich von Khan doch überreden.


title: Nurul Amin

text: Nachdem die westpakistanischen Soldaten bereits am 15. Dezember 1971 kapitulierten, musste die Verwaltung schon wieder ihre Tätigkeit einstellen. Staatspräsident Yahya Khan trat zurück und Zulfikar Ali Bhutto wurde zum neuen Staatspräsidenten und Militäradministrator vereidigt. Amin lehnte als Folge des Verlustes Ostpakistans die Annahme der Ministerpräsidentschaft ab und so blieb dieser Posten bis 1973 erneut unbesetzt, stattdessen wurde er Stellvertreter Bhuttos.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 25. Klavierkonzert in C-Dur, KV 503, ist ein Klavierkonzert von Wolfgang Amadeus Mozart. Nach einer abweichenden Zählung, in der nur die reinen und vollständig von Mozart stammenden Konzerte berücksichtigt werden, handelt es sich um das 19. Klavierkonzert des Komponisten.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 25. Klavierkonzert wurde im Dezember 1786 in Wien vollendet. Es gilt als letztes der großen in Wien entstandenen Klavierkonzerte Mozarts. Diese komponierte Mozart allesamt für eigene Konzertaufführungen. Die Komposition des Werkes fällt schon in die Zeit nach der Vollendung der Hochzeit des Figaro, eine Periode, in der Mozart ein höchstes Maß an Produktivität erreichte und innerhalb weniger Wochen einige große Kompositionen vollendete. Kurz nach der Fertigstellung des Klavierkonzertes brach Mozart zu einer Reise nach Prag auf, wo er dieses Konzert vermutlich auch spielte.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das eröffnende Allegro ist der längste Konzertsatz in Mozarts Schaffen. Die ausführliche Exposition beginnt mit einigen feierlichen Akkorden des ganzen Orchesters. Das Hauptthema entwickelt sich in der Folge auch über eine Wendung nach Moll. Eine Überleitung, in der sich Trompeten und Pauke feierlich äußern, führt zum zweiten Thema, das zunächst in Moll erscheint, sich dann jedoch nach Dur wendet – die Dur-Variante hat eine sehr entfernte Verwandtschaft mit dem Kopfmotiv der später entstandenen Marseillaise. Die Soloexposition beginnt relativ unscheinbar, mit einem unthematischen "Entrée" des Pianisten. Zudem ist der Zeitpunkt, zu dem sie beginnt, verglichen mit anderen Mozartschen Klavierkonzerten recht ungewöhnlich. Das Orchester schließt in einem kraftvollen forte-Akkord ab und das Klavier wird erwartet. Jedoch überraschen die Streichinstrumente mit einer Art kurzen Überleitung in piano. Es folgt die Einstimmung des Klaviers in das feierliche Hauptthema des Satzes, das anschließend erweitert wird. Modulationen über Es-Dur, g-Moll und G-Dur führen zum gesanglichen und friedlichen dritten Thema des Satzes, welches durch das Soloklavier eingeführt wird. Erst nach 228 Takten endet die ausgedehnte Exposition. Es schließt sich eine verhältnismäßig kurze Durchführung an, die das Marseillaise-Thema bevorzugt. Es kommt hier zu einer ausgefeilten polyphonen Verdichtung des Gedankens. Ein achttaktiger Orgelpunkt führt zur Reprise, die größtenteils regelgerecht verläuft. Jedoch nimmt die Modulation zum dritten Thema weitschweifendere Wege über entlegene Tonarten wie es-Moll und Ces-Dur. Die großangelegte Solokadenz verarbeitet Motive aller Themen und wendet sie ebenfalls häufig nach Moll. Ein kurzes Schlussritornell beendet den Satz mit majestätischen Akkorden.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das Andante stellt formal eine verkürzte Variante der Sonatensatzform dar. Die Orchesterexposition führt zwei getragene, seltsam unklar formulierte Themen vor. Das Soloklavier nimmt anschließend beide Themen auf und artikuliert sie mit schwärmerischer Geste. Anstelle einer Durchführung steht nur ein kurzes Zwischenspiel, das sich auf einem Orgelpunkt in nahezu heiterem Duktus entfaltet. Anschließend kommt es zu einem scheinbaren harmonischen Stillstand, der durch Instrumentierung und Dynamik sofort wieder belebt wird. Die sich anschließende Reprise ist nur eine verkürzte Form der Exposition. Die abschließende Coda ist der Exposition entnommen und beendet den einfach gebauten Satz mit einer Aufwärtsfigur des Klaviers.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das Finalrondo beginnt mit einem verhalten-fröhlichen Refrainthema, das untypischerweise zunächst nur vom Orchester vorgestellt wird. Bemerkenswert ist die schnell einsetzende, tiefgehende Molleintrübung des Themas. Das Soloklavier meldet sich anschließend mit einem eigenen "Entrée" zu Wort, das mit einem Orgelpunkt zum ersten Couplet überleitet. Dieses stellt ein heiteres Gesangsthema dar, das vor allem von den Holzbläsern intoniert wird, wobei das Klavier eine begleitende Funktion hat. Ein weiterer Orgelpunkt führt zur Wiederholung des Refrains. Die Molleintrübung des Themas leitet zum zweiten Couplet über, das wie häufig bei Mozart zweiteilig ist. Der erste Teil in a-Moll besteht aus dramatischen Mollakkorden, die schnell verklingen und zum zweiten Teil in F-Dur überleiten. Hier entwickelt sich ein lyrischer und ergreifender Gesang zwischen Soloklavier und Streichern. Hier tritt das Cello in der Begleitung besonders hervor. Der erhabene Gesang changiert seltsam zwischen Dur und Moll. Erneut entsteht der Eindruck des "Lächelns unter Tränen", der für einige tiefgehende Stellen in Mozarts Musik charakteristisch ist. Ein langer Orgelpunkt zur Überleitung endet mit der zweiten Wiederholung des Refrainthemas, nun ohne Mollvariante. Stattdessen schließt sich sofort die Wiederholung des ersten Couplets an. Erst im folgenden letzten Auftritt des Refrainthemas taucht die Moll-Variante wieder auf, nun in vom Klavier umspielter Weise. Eine längere Coda beendet das Konzert mit weitschweifenden Gesten und einigen triumphierenden Schlussakkorden.


title: 25. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 25. Klavierkonzert gehört, wie alle Werke dieser Gattung seit dem 20. Klavierkonzert, zu den "sinfonischen" Konzerten. Im Gegensatz zu den zuvor entstandenen Konzerten KV 482, KV 488 und KV 491 verzichtet Mozart hier wieder auf die Verwendung von Klarinetten. Dennoch weist das Konzert durch die Verwendung von Trompeten und Pauke eine große Besetzung auf, wie sie beispielsweise in den Konzerten KV 451 oder KV 466 zu finden ist. Das 25. Klavierkonzert ist das letzte der großen Wiener Konzerte, die spätestens mit dem 15. Klavierkonzert KV 450 begannen. Das Konzert gehört zu den größer angelegten Werken innerhalb dieser Gruppe und hat mit etwa 35 Minuten eine ähnlich lange Aufführungsdauer wie das 22. Klavierkonzert KV 482. Der Kopfsatz ist gar der längste Konzertsatz, den Mozart geschrieben hat. Das Werk weist einige kompositionstechnische Besonderheiten und Neuerungen auf, die deutlich in die Zukunft und auf Beethoven weisen. Neben der Dimension des Werkes betrifft dies beispielsweise die detaillierte motivische Arbeit. Das Anfangsmotiv des zweiten Themas durchdringt den kompletten Satz, oftmals ohne direkt präsent zu sein. Des Weiteren weist das Konzert ungewöhnlich häufig die Verwendung langer Orgelpunkte auf. Diese geht über die bei Mozart übliche Verwendung des Orgelpunktes, zur Wiederkehr eines Hauptthemas, hinaus. Charakteristisch ist darüber hinaus der häufige Wechsel der Tonalitäten. Die Hauptthemen tauchen in der Regel sowohl in Dur als auch in Moll auf. Dies kann durchaus als künstlerische Weiterentwicklung Mozarts gelten, die in die Zukunft weist. Der künstlerisch und menschlich gereifte Mozart ist in der Lage, Dramatik und Schwermut in der Kunst zu thematisieren und eine tiefe emotionale Aussage zu tätigen, wie nicht zuletzt die Konzerte KV 466 und KV 491 zeigen.


title: Romegas

text: Mathurin d’Aux de Lescout, genannt Romegas oder "Mathurin Romegas" (* 1525 oder 1528; † 4. November 1581 in Rom) war ein Abkömmling der aristokratischen Gascogner Familie d’Aux und ein Ritter des Malteserordens.


title: Romegas

text: Er war einer der besten Schiffskommandanten des Ordens und wohl zusammen mit Dragut Rais einer der besten Kapitäne des Mittelmeeres zu seiner Zeit.


title: Romegas

text: Er trat dem Orden im Dezember 1546 bei und diente die meiste Zeit seines Lebens auf dessen Galeeren. Die Osmanen fürchteten seine Angriffe zu Wasser, wie auch an den Küsten der Levante, der Ägäis und des Maghreb.


title: Romegas

text: Seinen ersten Ruhm gewann er 1555 durch eine wundersame Rettung aus einer im Hafen von Malta gekenterten Galeere. Das Schiff trieb kieloben im Wasser, als die Rettungsmannschaft Klopfgeräusche aus dem Rumpf hörte. Nachdem sie ein Loch in den Rumpf geschlagen hatte, kam Romegas mitsamt seinem Lieblingsaffen auf der Schulter zum Vorschein – er hatte in einer Luftblase überlebt. Diese Geschichte wurde von seinem Freund und späterem Großmeister des Ordens Jean Parisot de la Valette bezeugt. 1564 eroberte er vor Kefalonia eine schwer bewaffnete türkische Galeasse, die dem Kustir Aga, dem Haupteunuchen des Seraglio der Sultane, gehörte und Waren im Wert von ca. 80.000 Dukaten geladen hatte. Diese Waren gehörten zum Teil auch der Lieblingstochter des Sultans Süleyman des Prächtigen, was diesen endgültig so verärgerte, dass er den Angriff auf Malta befahl, der dann zur Belagerung von Malta (1565) führte. Bei dieser Belagerung spielte Romegas keine sehr große Rolle, da er von einer Karawane (so nannten die Ritter ihre Piratenzüge) zurückkehrend die Insel bereits unter Belagerungszustand vorfand, weshalb er nicht landen konnte. Während der Seeschlacht von Lepanto 1571 befehligte Romegas das päpstliche Flaggschiff.


title: Romegas

text: 1575 wurde Romegas Oberbefehlshaber der Galeeren des Malteserordens und kurz danach zum Großprior von Toulouse ernannt. 1577 wurde er Leutnant des amtierenden Großmeisters Jean de la Cassière, womit klar schien, dass er selbst einmal Großmeister werden würde. 1581 hatte la Cassiere die Ritter durch diverse Entscheidungen, die als Demütigungen empfunden wurden, so gegen sich aufgebracht, dass er im Fort St. Angelo inhaftiert wurde. Jetzt führte de facto Romegas den Orden. Von Papst Gregor XIII. wurde ein Abgesandter, Gaspare Visconti, geschickt, um zu prüfen, wie sich die Lage auf Malta entwickelte. Romegas und Cassiere wurden im Oktober 1581 nach Rom befohlen, wo ersterer mit Kälte und Verachtung behandelt wird, was wohl zu seinem Tod am 4. November 1581 in Rom beigetragen hat. Cassiere wird wieder eingesetzt, stirbt aber ebenfalls einen Monat später in Rom.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Die Tranvía Tenerife ist die einzige Straßenbahn und auch das einzige schienengebundene Verkehrsmittel der Kanarischen Inseln auf der Insel Teneriffa. Die Bahn verbindet Santa Cruz de Tenerife mit San Cristóbal de La Laguna und überwindet einen Höhenunterschied von knapp 600 Metern.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Die offizielle Inbetriebnahme erfolgte – nach einem mehrmonatigen Probebetrieb – am 2. Juni 2007. Die normalspurige Strecke verläuft von Santa Cruz nach La Laguna. Sie ist 12,5 Kilometer lang und die Reisezeit beträgt 37 Minuten. 20 neue Triebwagen vom Typ Alstom Citadis wurden vom Hersteller Alstom, Barcelona, geliefert und befördern auf der zweigleisigen Strecke bis zu 44 000 Personen am Tag. Die Höchstgeschwindigkeit der Züge ist mit 70 km/h angegeben, es wird von einer Reisegeschwindigkeit von 20 km/h ausgegangen.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Die erste Straßenbahnlinie trägt die Liniennummer 1. Eine Verlängerung bis zum Flughafen Los Rodeos, eine weitere Innenstadtstrecke und eine Linie entlang des Meeres sind – jedoch noch ohne festen Zeitplan – vorgesehen. Seit dem 30. Mai 2009 verkehrt die Linie 2 auf der drei Kilometer langen Strecke von "La Cuesta" nach "Tíncer". Hierfür wurden bei Alstom sechs neue Triebwagen beschafft.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Die Linie 2 soll von Tíncer aus um 2,5 Kilometer und fünf Haltestellen in südwestlicher Richtung nach La Gallega verlängert werden.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Bereits von 1901 bis 1951 gab es auf Teneriffa eine Straßenbahn. Sie fuhr ab dem 1. April 1901 von Santa Cruz bis San Cristóbal de La Laguna und ab dem 27. Juli 1904 bis Tacoronte und besaß sieben Stationen mehr als der Neubau. An von Bäumen getrennten Straßenseiten sind heute noch in der Innenstadt von Santa Cruz einzelne überbetonierte Gleisreste zu erkennen.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Der 1928 in La Laguna geborene Álvaro Domínguez Rodríguez ist einer der letzten noch lebenden Angestellten der alten Straßenbahn und war einer der ersten Fahrer der neuen Straßenbahn.


title: Straßenbahn Teneriffa

text: Die Straßenbahngesellschaft "Metropolitano de Tenerife" hat einen Preisverbund mit dem Busunternehmen "Titsa" (Transportes Interurbanos de Tenerife), das nahezu alle Buslinien der Insel Teneriffa betreibt. Fahrkarten der "Titsa" und Fahrkarten der "Metropolitano de Tenerife" gelten auch beim Umsteigen vom Bus zur Straßenbahn und umgekehrt. In den Zügen der Straßenbahn ("Tranvia") werden – im Gegensatz zu den Bussen – keine Fahrkarten verkauft. Es gibt Fahrkartenautomaten an allen Haltestellen. Auch in den beiden Info-Pavillons, die sich jeweils an den Endstationen der Linie 1 befinden, können Fahrkarten erworben werden. Innerhalb der "Área metropolitana de Santa Cruz de Tenerife / La Laguna" gilt für die "Guaguas" (Autobusse) der "Titsa" und die „Tranvía“ (Straßenbahn) der "Metropolitano de Tenerife" ein Einheitspreis, d. h.: Egal wie weit der Fahrgast innerhalb dieser Zone fährt, egal ob er umsteigt oder nicht, er zahlt immer den gleichen Preis. Dieser Preis beträgt z. Z. (Mai 2012) bei der meistgenutzten Form der Bezahlung, der Mehrfachfahrkarte Bonobus bzw. Bonovia, 1,05 €. Der Fahrpreis für Studenten der Universität La Laguna beträgt 0,80 € (2012).


title: Alfred Büllesbach

text: Alfred Büllesbach (* 29. Juli 1942 in Windthorst) ist ein deutscher Jurist und ehemaliger Landesdatenschutzbeauftragter der Freien Hansestadt Bremen.


title: Alfred Büllesbach

text: Büllesbach machte zunächst eine Ausbildung im Sozialversicherungsbereich bei der AOK. Nach dem Wehrdienst besuchte er das Münchenkolleg und erwarb 1968 das Abitur. Danach studierte er Rechtswissenschaften, Philosophie, Politikwissenschaften, Soziologie und Volkswirtschaftslehre und erlangte 1972 sein Diplom in politischer Wissenschaft an der Hochschule für Politik München sowie 1978 das zweite Staatsexamen als Jurist. 1984 promovierte er zum Dr. iur. mit einer Arbeit über Informationstechnologie und Datenschutz.


title: Alfred Büllesbach

text: Vom 1. Juli 1983 bis August 1990 übte er das Amt des Landesdatenschutzbeauftragten der Freien Hansestadt Bremen aus. Zuvor war Büllesbach bereits seit März 1979 als stellvertretender Landesbeauftragter tätig. Danach wechselte er in die freie Wirtschaft und war 1995 bis 2006 Konzerndatenschutzbeauftragter bei Daimler-Benz, später bei DaimlerChrysler. Im Januar 2009 schloss sich Büllesbach als Berater dem Münchener Büro der Anwaltskanzlei Noerr an.


title: Alfred Büllesbach

text: Büllesbach lehrte im Fachbereich Rechtswissenschaft sowie im Fachbereich Mathematik und Informatik in Bremen. 1991 wurde er Honorarprofessor für Angewandte Informatik mit dem Schwerpunkt Rechtsinformatik.


title: Alfred Büllesbach

text: Büllesbach war Mitglied der Gesellschaft für Recht und Verwaltungsinformatik. Nach deren Zusammenschluss mit der Deutschen Gesellschaft für Informatik und Recht zur Deutschen Gesellschaft für Recht und Informatik wurde Büllesbach im Jahr 1992 Leiter des Fachausschusses Datenschutz. 1997 wurde er Vorstandsmitglied, 1999 Erster Vorsitzender des Vorstandes und im Jahr 2001 in diesem Amt bestätigt.


title: Bad Moon Rising

text: Bad Moon Rising ist der Name von:


title: Weltcup der Nordischen Kombination 2000/01

text: Die Weltcupsaison 2000/01 der Nordischen Kombination begann am 2. Dezember 2000 im finnischen Kuopio und endete am 10. März 2001 am Holmenkollen bei Oslo. Während der Saison wurden vom 15. bis 25. Februar 2001 die Nordischen Skiweltmeisterschaften in Lahti ausgetragen. Zusätzlich zum Gesamtweltcup wird seit dieser Saison eine Wertung im Sprintweltcup geführt, die sich aus den Ergebnissen sämtlicher Sprints errechnet. Zudem wurde erstmals ein Massenstartrennen im Rahmen des Weltcups ausgerichtet.


text: Den Gesamt- und Sprintweltcup konnte der Österreicher Felix Gottwald mit sechs Weltcupsiegen für sich entscheiden. Dabei war der Erfolg in Kuopio der erste Weltcupsieg seiner Karriere. Dahinter verwies er den Deutschen Ronny Ackermann und den Norweger Bjarte Engen Vik auf die Plätze. Bjarte Engen Vik erklärte nach der Saison seinen Rücktritt.


text: Seinen ersten Weltcupsieg konnte Sebastian Haseney in Steamboat Springs vor Marko Baacke feiern. Für Baacke blieb dies jedoch die beste Weltcupplatzierung seiner Laufbahn. Den einzigen Teamwettbewerb der Weltcupsaison gewann Finnland vor Österreich und Norwegen.


title: Diasporenbank

text: Als Diasporenbank wird die Gesamtheit aller an einem Standort vorhandenen keimungsfähigen pflanzlichen Ausbreitungseinheiten (Diasporen) bezeichnet; für sich geschlechtlich vermehrende Samenpflanzen ist der Verwendung von "Samenbank" geläufiger; er ist jedoch missverständlich, da er auch für vom Menschen angelegte Erhaltungssammlungen verwendet wird. Diasporen können generativen (Früchte, Samen, Sporen) oder vegetativen (z. B. Sprossteile oder Rhizome) Ursprungs sein. Je nach Art sind die Diasporen kurz- (ein- bis zweijährig) oder langlebig (bis mehrere tausend Jahre).


title: Diasporenbank

text: Um das Vorkommen und die Häufigkeit von Arten in der Diasporenbank zu prüfen, gibt es mehrere Methoden. Beispielsweise werden bei der Auskeimungsmethode Bodenproben in flachen Schalen ausgebreitet und die dann auflaufenden Keimlinge bestimmt und gezählt.


title: Diasporenbank

text: In Abhängigkeit von Vorkommen und Ausbreitungsmechanismen der Pflanzen sind die Diasporen in einer Landschaft nicht gleichmäßig verteilt. Die Diasporenbank (-gesellschaft) ist daher in Artenzusammensetzung, Individuendichte und damit Diversität heterogen sowie fleckenhaft verbreitet.


title: Diasporenbank

text: Häufig werden unter "Diasporenbank" auch die Diasporen einer bestimmten Art bezeichnet, wogegen alle an einem bestimmten Standort lagernden Diasporen verschiedener Arten als "Diasporengesellschaft" bezeichnet werden.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Der Entsorgungsverband Saar (EVS) ist ein Zweckverband der saarländischen Kommunen für die Abfallwirtschaft und Abwasserreinigung.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Der Entsorgungsverband Saar wurde 1998 als Zusammenschluss des Kommunalen Abfallentsorgungsverbands Saar (KABV) und des Abwasserverband Saar (AVS) gegründet. Es handelt sich um einen öffentlich-rechtlichen Zweckverband. Der Sitz befindet sich in Saarbrücken. Im EVS vertreten sind alle 52 Gemeinden des Saarlandes. Rechtsgrundlage war das Gesetz zur Neuordnung der Saarländischen Abfall- und Wasserwirtschaft vom 30. Dezember 1997.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Er zeichnet verantwortlich für die Abwasserreinigung und die überörtliche Abfallentsorgung. In den meisten Kommunen organisiert er auch das Einsammeln und den Transport der Abfälle hin zu seinen eigenen oder beauftragten Abfall-Anlagen.


title: Entsorgungsverband Saar

text: In der Verbandsversammlung, in der alle saarländischen Kommunen vertreten sind, wird über grundlegende Zielsetzungen und Aufgabenstellungen des Verbandes entschieden. Dem Aufsichtsrat gehören Bürgermeister sowie Vertreter der Wirtschaft und von Verbänden an.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Zu den Aufgaben im Bereich der Abfallwirtschaft gehören


title: Entsorgungsverband Saar

text: Im Bereich der Abwasserwirtschaft werden folgende Aufgaben erfüllt:Der EVS versteht sich als Umweltverband und setzt sich im Bereich der Umwelt unter anderem für ein Energiemanagement auf seinen Abwasser- und Abfallanlagen ein. So ist die AVA Velsen eine Abfallverwertungsanlage, die jährlich rund 152.000 Megawattstunden Strom erzeugt. Sie soll außerdem ab 2022 Wärme in das Fernwärmenetz des Fernwärmeverbundes Saar speisen. Anfang 2021 starteten die dafür nötigen Umbaumaßnahmen, die rund 20 Millionen Euro kosten sollen. Neben der AVA Velsen betreibt der Entsorgungsverband auf seinen Anlagen Blockheizkraftwerke mit Klärschlamm und Photovoltaikanlagen.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Eine jährliche Aktion ist Saarland picobello, die in Zusammenarbeit mit den saarländischen Städten und Gemeinden durchgeführt wird. Die landesweite Müllsammelaktion unter dem Motto „Frühjahrsputz fürs Saarland“, richtet sich vornehmlich an Schulen und Kindergärten, aber auch Vereine und private Initiativen.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Das EVS besteht aus einer Geschäftsführung, einem Aufsichtsrat und einer Verbandsversammlung. Die Geschäftsführung leitet den EVS und besteht aus zwei hauptamtlichen Geschäftsführern, die von der Verbandsversammlung für eine Amtszeit von fünf Jahren gewählt werden.


title: Entsorgungsverband Saar

text: In der Verbandsversammlung vertreten sind alle 52 saarländischen Städte und Gemeinden, vertreten durch ihre jeweiligen Bürgermeister. Neben der Wahl der Geschäftsführung beschließen sie auch den Wirtschaftsplan, die Satzungen und den Maßnahmenplan Abwasser.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Als Kontrollgremium dient der Aufsichtsrat, dem 17 Mitglieder angehören: der Vorsitzende der Verbandsversammlung, 14 von der Verbandsversammlung gewählte Mitglieder sowie zwei nicht stimmberechtigte Mitglieder aus dem Beirat.


title: Entsorgungsverband Saar

text: Die EVS hat einen Teil der Aufgaben an Gesellschaften übertragen, an denen er mittelbar oder unmittelbar beteiligt ist:


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Laudenbach ist ein Stadtteil der Stadt Großalmerode im nordhessischen Werra-Meißner-Kreis.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Laudenbach liegt im Geo-Naturpark Frau-Holle-Land "(Werratal.Meißner.Kaufunger Wald)" etwa 3,5 km südöstlich der Kernstadt von Großalmerode – zwischen Uengsterode (zu Großalmerode) im Nordnordosten und Velmeden (zu Hessisch Lichtenau) im Südsüdwesten. Es befindet sich zwischen dem Hohen Meißner () im Ostsüdosten und dem Hohekopf () im Nordwesten und wird vom Gelster-Zufluss Laudenbach durchflossen.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Die älteste bekannte Erwähnung findet sich in einer Urkunde des Klosters Hersfeld aus dem Jahre 1297. Im Dreißigjährigen Krieg (1618–48) fiel Laudenbach 1637 dem sogenannten Kroatensturm zum Opfer, von dem es sich aber wieder erholte. Stets zur Landgrafschaft Hessen-Kassel gehörend, waren die örtlichen Greben dazu angehalten, nach Kassel über die wirtschaftlichen und sozialen Gegebenheiten in Laudenbach zu berichten.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Die alte Salzstraße nach Bad Sooden-Allendorf führte durch Laudenbach, somit war das Salzfahren neben der Landwirtschaft und dem seit 1585 betriebenen Bergbau (Braunkohle, Alaun, Wascherde) ein wichtiger Erwerbszweig. Schon seit dem 17. Jahrhundert verfügte Laudenbach über eine eigene Schule, die Kirche des Ortes ist eine der ältesten der Gegend und war Zentrum des Pfarrgemeindebezirks der umliegenden Dörfer.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Der Ort gehörte bis 1821 zum hessischen Amt Lichtenau und danach zum Landkreis Witzenhausen. Während der französischen Besetzung gehörte der Ort zum Kanton Lichtenau im Königreich Westphalen (1807–1813). Politisch wurde das Dorf seit der Reichsgründung 1871 und noch mehr seit 1919 von der SPD (der SPD-Ortsverein Laudenbach wurde 1909 gegründet) geprägt.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Am 1. Januar 1974 wurde Laudenbach im Zuge der Gebietsreform in Hessen kraft Landesgesetz in die Stadt Großalmerode eingegliedert. Für Laudenbach wie für alle nach Großalmerode eingegliederten Gemeinden sowie für die Kernstadt wurden Ortsbezirke mit Ortsbeirat und Ortsvorsteher nach der Hessischen Gemeindeordnung gebildet.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Nach den Erhebungen des Zensus 2011 lebten am Stichtag dem 9. Mai 2011 in Laudenbach 1229 Einwohner. Darunter waren 9 (0,7 %) Ausländer. Nach dem Lebensalter waren 171 Einwohner unter 18 Jahren, 425 zwischen 18 und 49, 222 zwischen 50 und 64 und 225 Einwohner waren älter. Die Einwohner lebten in 441 Haushalten. Davon waren 114 Singlehaushalte, 147 Paare ohne Kinder und 138 Paare mit Kindern, sowie 30 Alleinerziehende und 9 Wohngemeinschaften. In 105 Haushalten lebten ausschließlich Senioren und in 275 Haushaltungen lebten keine Senioren.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: Der Ortsbeirat des Dorfs besteht aus fünf Mitgliedern. Bei der Ortsbeiratswahl 2016 erhielt die SPD 67,3 % und die CDU 32,7 %. Ortsvorsteher ist Horst Küllmer (SPD).


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: In Laudenbach gibt es einen Sport-, Heimat-, Gesang-, Reit- und Schützenverein, die Theatergruppe „Die Hoaderlumpen“, eine Abteilung der Bundeswehr-Reservistenkameradschaft, die gemeinnützige Jugendvereinigung „Partyteufel Laudenbach“ und die Freiwilligen Feuerwehr.


title: Laudenbach (Großalmerode)

text: In Laudenbach geboren


title: Weng Weng

text: Weng Weng (eigentlich "Ernesto de la Cruz"; * 7. September 1957 in Baclaran, Manila; † 29. August 1992 in Pasay City) war ein philippinischer Schauspieler und Martial-Arts-Kämpfer.


title: Weng Weng

text: Der im deutschsprachigen Raum weitgehend unbekannte Weng wurde durch den Eintrag im Guinness-Buch der Rekorde als „kleinster Hauptdarsteller in einem Kinofilm“ bekannt. Weng maß 83 cm und war ab den 70er Jahren bis zu seinem Tod in den 90er Jahren als Schauspieler aktiv.


title: Weng Weng

text: Weng spielte ab 1972 in Filmen und trat in Nebenrollen auf, bis er vom Komödiendarsteller Dolphy als Sidekick für seinen Film "The Quick Brown Fox" verpflichtet wurde. Der Erfolg des Werkes zog nicht nur ein Sequel nach sich, sondern führte auch zu einer Agentenfilm-Parodie mit dem kleinwüchsigen Weng in der Hauptrolle: "For y'ur Height Only". Weitere sechs Filme mit Hauptrollen folgten bis 1984. Weng war ein beliebter Gast in Fernsehshows, bei öffentlichen Veranstaltungen und Wahlkampfauftritten.


title: Weng Weng

text: Er starb 1992 an den medizinischen Folgen seiner Kleinwüchsigkeit.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 26. Klavierkonzert in D-Dur, KV 537 ist ein Klavierkonzert von Wolfgang Amadeus Mozart. Nach einer abweichenden Zählung, in der nur die reinen und vollständig von Mozart stammenden Klavierkonzerte gezählt werden, ist es sein 20. Klavierkonzert.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 26. Klavierkonzert trägt den allgemein verwendeten Beinamen "Krönungskonzert". Das Werk entstand im Februar 1788 in Wien, über ein Jahr nach dem vorausgegangenen 25. Klavierkonzert KV 503. In dieser Zeit entstanden auch die letzten drei großen Sinfonien Mozarts. Das 26. Klavierkonzert wurde erstmals 1789 in Dresden aufgeführt. Seinen Namen und wahrscheinlich auch seine Bestimmung hat es anlässlich seiner Aufführung zur Kaiserkrönung Leopolds II. 1790 in Frankfurt. Dort wurde es am 15. Oktober zusammen mit dem 19. Klavierkonzert KV 459 in einem Festkonzert gespielt.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Der Kopfsatz beginnt eher verhalten in piano, bevor feierliche Trompetenklänge das Orchestertutti einläuten. Ein zweites ebenfalls zunächst piano vorgetragenes Thema wirkt verschmitzt und zieht einen längeren Nachsatz mit sich, welcher jedoch kaum als eigenständiges drittes Thema zu bewerten ist. Die folgende Soloexposition beginnt mit dem solo vorgetragenen ersten Thema und erweitert anschließend das zweite Thema erheblich. Die folgende Durchführung geht zunächst motivisch vor, endet jedoch nahezu improvisatorisch. Die musikalische Gestaltung ist nicht von gewohnter Qualität, sondern beschränkt sich oftmals auf Tonleiterläufe. Einzig der Beginn der Durchführung besteht durch eine Wendung nach Moll aus dramatischen Elementen. Die Reprise verläuft im Wesentlichen regelgerecht und führt relativ unvermittelt zur Solokadenz. Der Satz endet anschließend mit einem ungewöhnlich kurzen Schlussritornell mit einigen festlichen Akkorden.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Die Tempobezeichnung "Larghetto" stammt nicht von Mozart selbst, welcher den Satz in den Skizzen mit "Romanze" betitelte. Er hat einen einfachen dreiteiligen Aufbau. Ein einfaches, friedliches Thema in A-Dur wird vom Soloklavier vorgestellt und sofort vom Orchester beantwortet. Der folgende Mittelteil ist in sich zweigeteilt und beginnt mit unregelmäßiger Periodisierung der Thematik. Ein modulierender Teil durchwandert anschließend die Tonarten e-Moll, h-Moll, a-Moll und C-Dur. Es folgt die Wiederholung des ersten Teils. Eine kurze und einfache Coda beendet den Satz.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Der Finalsatz entspricht dem häufig von Mozart verwendeten Typus des großen Rondos. Es stellt den musikalisch noch bedeutendsten Satz des Konzertes dar. Das Soloklavier stellt ein einfaches, vergnügtes Thema vor, welches vom Orchester mit Paukenakzentuierungen aufgenommen wird. Dieses Refrainthema bekommt noch einen Anhang, welcher eher als "komplementäres Hauptthema" bezeichnet werden kann, als die Bezeichnung als zweites Thema zu rechtfertigen. Das erste Couplet wendet sich kurzzeitig nach a-Moll und besteht vor allem aus Tonleiterläufen des Solisten. Anstelle eines zweiten Couplets fügt Mozart eine kleine Durchführung ein, wie er das bereits in einigen Konzerten getan hatte, und verquickt somit Rondoform und Sonatensatzform. Diese Durchführung verwendet hauptsächlich das Komplementärthema und moduliert von h-Moll über B-Dur nach G-Dur. Es folgt die Wiederholung des ersten Couplets, welche mittels eines "Eingangs" des Soloklaviers zur Wiederkehr des Refrainthemas überleitet. Eine feierliche Coda beendet das Rondo.


title: 26. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 26. Klavierkonzert gehört äußerlich ebenfalls zu den "sinfonischen Klavierkonzerten", wie alle Klavierkonzerte Mozarts seit dem 20. Klavierkonzert KV 466. Die Besetzung ist ebenso groß wie beispielsweise in den festlichen Konzerten KV 451 oder KV 467. Mozart schreibt auch für dieses Konzert die Verwendung von Trompeten und Pauke vor, was kaum überrascht, angesichts der Bestimmung des Konzertes für eine kaiserliche Krönungsfeier. Hinsichtlich der musikalischen Qualität steht dieses Konzert jedoch keinesfalls in der Tradition der großen Wiener Konzerte. Die Themen sind kaum bedeutend und die Klaviertechnik ist einfach gehalten. Sie besteht vorwiegend aus Tonleiterläufigkeit und beinhaltet keinerlei innovative Momente. Auch strukturell geht Mozart hier keine neuen Wege, sondern hält sich an ältere Formprinzipien. Diese Aspekte stellen das 26. Klavierkonzert in die Nähe der frühen, unreiferen Konzerte Mozarts. Da das Werk für eine Krönungsfeier konzipiert ist, scheint es nicht verwunderlich, dass der Künstler Mozart hier hinter den äußeren Effekt und die gesellschaftlichen und adligen Konventionen zurücktritt, wie er es eigentlich schon lange nicht mehr zu tun pflegte. Dies ist ein Zugeständnis, wie es schon bei Beethoven nicht mehr vorkommen wird.


title: Fahrtanzeiger

text: Ein Fahrtanzeiger (auch Signalfahrtanzeiger genannt, Abkürzung "SFA") ist ein Lichtzeichen, das sich auf oder an Bahnsteigen befindet. Es zeigt demjenigen, der die Zugaufsicht hat (i. d. R. der Zugführer) beim Halt im Bahnhof an, ob für seinen Zug das Ausfahr- beziehungsweise Zwischensignal auf "Fahrt" gestellt ist, denn nur in diesem Fall darf er seinem Zug den Abfahrauftrag erteilen. Fahrtanzeiger sind nicht signaltechnisch sicher und kein Eisenbahnsignal im Sinne der Eisenbahn-Signalordnung, sondern lediglich ein Orientierungszeichen.


title: Fahrtanzeiger

text: Der Fahrtanzeiger kann auch als Orientierung für den Triebfahrzeugführer dienen, wenn dieser vom Halteplatz aus die Stellung des Ausfahrsignals nicht erkennen kann. In diesem Fall ist bis zum Erkennen des Hauptsignals mit maximal 40 km/h zu fahren und sicherzustellen, dass der Zug vor dem Signal zum Halt gebracht werden kann, falls es nicht auf Fahrt stehen sollte.


title: Fahrtanzeiger

text: Der Ausdruck „Fahrtanzeiger“ wird oft auch fälschlicherweise für den Zugzielanzeiger verwendet. Dies ist eine Kundeninformationsanzeige am Bahnsteig, die Auskunft über die Abfahrzeit, das Ziel und ggf. Laufweg und Besonderheiten des nächsten Zuges gibt.


title: Fahrtanzeiger

text: Die Zugaufsicht darf einen Zug nur dann abfertigen, wenn sie sehen kann, dass das Signal für den Zug auf Fahrt steht. In vielen Fällen kann sie dazu das Hauptsignal am Bahnsteigende beobachten. Ist für die Zugaufsicht dieses Signal jedoch nicht oder nur schwer zu erkennen, da es entweder verdeckt ist (z. B. wenn das Signal hinter einer Kurve oder nicht auf der Seite des Zuges steht, an dem sich der Bahnsteig befindet) oder zu weit entfernt steht, sind am Bahnsteig Fahrtanzeiger installiert. Durch diese ist es der Zugaufsicht möglich, auf die Stellung des Signals zu schließen, ohne dieses direkt sehen zu können.


title: Fahrtanzeiger

text: Der Fahrtanzeiger zeigt einen diagonal angeordneten, ausgeleuchteten Streifen bzw. drei ausgeleuchtete Punkte, wenn das Hauptsignal auf "Fahrt" steht. Steht das Signal auf "Halt", ist der Fahrtanzeiger dunkel.


title: Fahrtanzeiger

text: Ein von links unten nach rechts oben steigender, beleuchteter Balken zeigt an, dass die Ausfahrt in der Richtung, in der man auf den Anzeiger sieht, frei ist. Sind drei beleuchtete Punkte zu sehen, die von links oben nach rechts unten fallen, so ist das Signal im Rücken des Betrachters auf "Fahrt" gestellt.


title: Fahrtanzeiger

text: In der Schweiz definieren die Fahrdienstvorschriften den sogenannten Fahrtstellungsmelder, der als Analogie zum Fahrtanzeiger angesehen werden kann. Dieser aber zeigt ein völlig anderes Signalbild: in beleuchtetem Zustand ist ein nach oben zeigender orangefarbener oder weißer Pfeil zu sehen.


title: Fahrtanzeiger

text: Da dieses Signal einzig und allein darauf hinweist, dass das Ausfahrsignal einen Fahrbegriff zeigt, darf ein ausfahrender Zug bis zum nächsten Hauptsignal nur mit maximal 40 km/h fahren. Aufgrund der Signaltechnischen Koppelung zwischen Ausfahrsignal und Fahrtstellungsmelder muss kein Halt zeigendes Signal erwartet, jedoch vom tiefsten möglichen Fahrbegriff, Fb2 (Vmax 40 km/h) ausgegangen werden.


title: Fahrtanzeiger

text: Das in Deutschland gültige Signalbild des Fahrtanzeigers hat große Ähnlichkeit mit dem in der Schweiz gültigen Hilfssignal Typ L, dessen Funktion wiederum dem deutschen Vorsichtsignal sehr ähnlich ist.


title: Fahrtanzeiger

text: Der Fahrtstellungsmelder im Bahnhof Waldshut stellt eine Besonderheit dar: Hier steht ein Schweizer Signal in einem Bahnhof, der sonst den deutschen Signalvorschriften unterliegt.


title: Fahrtanzeiger

text: Der Grund dafür liegt in der besonderen betrieblichen Situation des Gleises 5, wo die Züge vom schweizerischen Koblenz aus einfahren und wenden. Fahrten auf diesem Gleis werden von dort gesteuert.


title: Peter Lang (Pianist)

text: Peter Lang (* 20. Juli 1946 in Lambach) ist ein österreichischer Pianist.


title: Peter Lang (Pianist)

text: Von 1951 bis 1969 betrieb Lang musikalische Studien bei seinem Vater Hermann Lang, Kurt Neumüller, Friedrich Gulda, Géza Anda, Bernhard Paumgartner, Eberhard Preußner, Kurt Overhoff und Gerhard Wimberger. Er begann ab 1955 eine internationale Konzerttätigkeit und trat ab 1965 bei den Salzburger Festspielen auf.


title: Peter Lang (Pianist)

text: 1978 wurde Lang Ordinarius für das Konzertfach Klavier am Mozarteum, von 1972 bis 2002 war er Leiter der Abteilung Tasteninstrumente und von 1988 bis 1991 Leiter der Internationalen Sommerakademie Mozarteum, an die er unter anderem Luciano Berio, Karlheinz Stockhausen, Grace Bumbry und Gidon Kremer als Dozenten band. Seit 2003 widmet er sich verstärkt seiner künstlerischen Tätigkeit.


title: Arizona State Route 68

text: Die Arizona State Route 68 ist eine State Route im US-Bundesstaat Arizona, die in Ost-West-Richtung verläuft.


title: Arizona State Route 68

text: Die State Route beginnt an der Arizona State Route 95 nahe Bullhead City und endet westlich von Kingman am U.S. Highway 93. Früher reichte die sie bis zum Davis Dam, dieser Abschnitt heißt nun Mohave County Road 68. Bis zum Bau des Hoover Dam und war das wichtigste Ziel der State Route die Anbindung der Stadt Laughlin im Bundesstaat Nevada in Richtung Westen. Jetzt dient sie auch als Umgehung der Hoover-Talsperre für LKWs.


title: Zebulon Simentov

text: Zebulon Simentov (auch "Zablon Simintov", * 1960 in Herat, Afghanistan) ist ein ehemaliger Teppichhändler in Kabul und der vermutlich letzte Jude Afghanistans. Er floh am 7. September 2021 einige Wochen nach der Machtergreifung der Taliban in die USA, weniger vor den Taliban, sondern besonders vor dem verbündeten Al-Qaida und dem rivalisierenden, in der Region aktiven IS-K


title: Zebulon Simentov

text: Nach der Gründung Israels 1948 und der Aufhebung von Ausreisebeschränkungen 1951 wanderten die meisten der damals rund 5000 Juden in Afghanistan in den neuen jüdischen Staat aus. Nach der Sowjetischen Intervention in Afghanistan flüchteten fast alle der 300 verbliebenen Juden. 1996 soll es nur noch rund zehn Personen, meist in der Hauptstadt Kabul, gegeben haben. Während der Herrschaft der Taliban verblieben nur noch zwei Juden im Land: Simentov und der rund 35 Jahre ältere Isaak Levi.


title: Zebulon Simentov

text: Die beiden letzten Juden Afghanistans waren einander in herzlicher Feindschaft verbunden. Beide lebten im Gebäude der letzten Kabuler Synagoge und betrachteten sich als rechtmäßigen Verwalter des Gotteshauses und Hüter der dortigen, angeblich 400 Jahre alten, handgeschriebenen Torarolle. Beide beschuldigten einander des Tora-Diebstahls und zeigten einander bei den Taliban an, mit der Folge, dass sowohl Simentov als auch Levi zeitweise von den Taliban inhaftiert und gefoltert wurden.


title: Zebulon Simentov

text: Der ältere Levi war lange Jahre allein für die in den 1960er Jahren erbaute Synagoge zuständig. 1998 zog Simentov mit ein und wurde zunächst von Levi willkommen geheißen. Der Streit begann, als Simentov Levi vorschlug, seiner Familie nach Israel zu folgen, weil das Klima in Kabul mit seinen kalten Wintern für einen älteren Herrn doch unangenehm sei. Außerdem warf er Levi, der muslimischen Frauen die Zukunft weissagte und Liebestränke verkaufte, vor, dass sein Gewerbe gegen die jüdische Religion verstoße. Die Begründungen, mit denen sich Simentov und Levi gegenseitig bei den Taliban anzeigten, reichten vom Betrieb eines Bordells bis zu Spionage. Während ihrer ersten (gemeinsamen) Inhaftierung plünderten die Taliban die Synagoge und stahlen wertvolle Einrichtung, darunter vier silberne Glöckchen und einen silbernen Torazeiger. Als Simentov die Tora nach Israel in Sicherheit bringen wollte, beschuldigte Levi ihn bei den Taliban, er wolle die wertvolle Rolle zum eigenen Nutzen verkaufen. Die Taliban beschlagnahmten daraufhin 1999 auch die umstrittene Tora, die seitdem verschollen ist.


title: Zebulon Simentov

text: Die rund siebenjährige Feindschaft der letzten beiden afghanischen Juden endete, als Levi Mitte Januar 2005 starb. Simentov fand ihn tot auf dem Boden der Synagoge liegend und erklärte, er sei nicht traurig darüber, im Gegenteil, nun sei er endlich der Anführer.


title: Zebulon Simentov

text: Simentov lebte zuletzt in großer Armut allein in der verfallenen Kabuler Synagoge. Seinen Teppichhandel musste er 2001 nach einem Überfall der Taliban, bei dem er seine gesamte Habe verlor, aufgeben und betrieb ein Kebab-Restaurant namens "Balkh Bastan" in der Synagoge. Seine Frau und seine zwei Töchter leben in Israel.


title: Zebulon Simentov

text: Das konfliktgeladene Verhältnis zwischen Simentov und Levi wurde – angeregt durch die Nachrichtenmeldungen der die US-Truppen begleitenden Reporter über die beiden – zur Vorlage für zwei Theaterstücke: Einmal das Stück "Die letzten beiden Juden von Kabul" („The Last Two Jews of Kabul“) des Dramatikers Josh Greenfeld; es wurde 2002 in New York aufgeführt, ein anderes Mal die britische Tragikomödie "My Brother’s Keeper" von Michael Flexer (2006).


title: Säurewecker

text: Mit dem Begriff Säurewecker sind Starterkulturen aus Milchsäurebakterien gemeint, die bei der Milchverarbeitung eine wesentliche Rolle spielen. Wie der Name vermuten lässt, soll diese Starterkultur die Säuerung „wecken“, das heißt den Milchzucker zu Milchsäure abbauen.


title: Säurewecker

text: In der Milchwirtschaft bezeichnet man mit Säurewecker vor allem mesophile Kulturen, die für die Käseherstellung verwendet werden, in Abgrenzung zu anderen Säuerungskulturen wie thermophilen Joghurtkulturen. Es werden hierbei vor allen Bakterien der Gattungen Lactococcus und Leuconostoc verwendet. Zur Anzucht einer Säureweckerkultur wird meist Magermilch als Kulturenmedium in einem Tank auf 95 °C erhitzt und für 30 Minuten heißgehalten. Dies dient der Sterilisierung der Magermilch, um unerwünschtes Bakterienwachstum zu vermeiden. Die erhitzte Milch wird nun auf die gewünschte Bebrütungstemperatur für die verwendete Kultur abgekühlt (ca. 20–24 °C) und danach mit den Säuerungskulturen beimpft. Diese Milch wird anschließend für ungefähr 18–24 h bebrütet, bis die Bakterien den pH-Wert auf ca. 4,20–4,40 gesenkt haben.


title: Säurewecker

text: Säurewecker können auch zum Starten milchsaurer Gärungen (z. B. zur Herstellung von Sauerkraut) verwendet werden.


title: John Bemme

text: John Bemme (* 24. Februar 1962) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: John Bemme

text: Der gelernte Maschinenbauer Bemme begann 1980 seine Oberliga-Laufbahn beim FC Karl-Marx-Stadt, für den er in 59 Punktspielen sechs Tore erzielte. Bereits seit 1969 hatte der Stürmer in den Nachwuchsmannschaften des Vereins gespielt. Während seines Wehrdienstes spielte er in der Saison 1981/82 für Vorwärts Hagenow. Sein erstes Oberligaspiel bestritt er am 13. September 1980 bei der 2:3-Niederlage des FCK beim FC Rot-Weiß Erfurt. 1986 wechselte er zum Bezirksnachbarn BSG Wismut Aue, bei dem er weitere 64 Spiele (acht Tore) bestritt. Außerdem wurde er in der UEFA-Pokal-Saison 1987/88 im Rückspiel der 2. Runde gegen Flamurtari Vlora eingesetzt. Nach dem Abstieg 1990 spielte Bemme mit den Erzgebirgern, welche nun den Verein FC Wismut Aue angehörten, in der neu gegründeten Oberliga Nordost-Süd noch bis 1992 (33 Spiele/vier Tore).


title: John Bemme

text: Seine Spielerkarriere beendete John Bemme im Jahr 2001 beim "BSV Turbine Chemnitz". Seitdem ist er Mitglied und Ansprechpartner des "CFC-Oldieteams". Nach dem Zusammenschluss der Vereine BSV Turbine Chemnitz und CSV Union 77 e.V. (seitdem SpVgg Blau Weiß Chemnitz 02 e.V.), erklärte sich Bemme bereit, wieder als aktiver Spieler mitzuwirken. In der Saison 2006/2007 wirkte er ab der Winterpause als Spielertrainer und führte die Mannschaft von BW Chemnitz, die in den Jahren 2004 und 2005 zwei Abstiege hatte hinnehmen müssen, zum Kreismeistertitel und dem damit verbundenen Aufstieg in die "Bezirksklasse Chemnitz". In der Saison 2010/11 trainierte er den Kreisligisten SSV Blau-Weiß Gersdorf und kam nochmal zu einem Kurzeinsatz als Spieler.


title: John Bemme

text: John Bemme ist derzeit Inhaber eines Reisebüros in Chemnitz.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: Heinrich Becker (* 1770 in Berlin; † 1822 in Weimar) war ein deutscher Schauspieler und Regisseur, dessen Familie 1861 geadelte mit dem Namen von Blumenthal war.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: Heinrich Becker kam im Jahre 1770 in Berlin zur Welt. Als sehr junger Mann erhielt er eine Anstellung am Hoftheater in Weimar, als es bereits unter der Leitung von Johann Wolfgang von Goethe stand. Goethe erkannte sein Talent, ernannte ihn zum Regisseur, vertraute ihm einige Hauptrollen in seinen Stücken an und wandte sich in allen Fragen an ihn, die seine aufzuführenden Rollen betrafen.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: Heinrich Becker war für viele Jahre Erster Schauspieler auf der Weimarer Bühne und obwohl er im komödiantischen Fache am besten war, spielte er zur größten Zufriedenheit von Goethe die Rolle des Vansen in "Egmont". Auch die tragenden Hauptrollen in den Stücken von Friedrich Schiller spielte er in höchster Vollendung; besonders herausragend in den Rollen als Burleigh in "Maria Stuart", Karl Moor in "Die Räuber" und als Antonio in "Torquato Tasso".


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: In der Zeit seines größten Erfolges heiratete er 1794 seine fünfzehnjährige, erfolgreiche Schauspielerkollegin Christiane Neumann. Ihre erste Tochter kam in demselben Jahr noch zur Welt, eine zweite starb 1796 kurz nach der Geburt. Auf einem Gastspiel erkrankte seine Frau im Sommer 1797 an Tuberkulose. Sie starb am 22. September 1797 mit 18 Jahren.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: 1803 heiratete Heinrich Becker erneut die neunzehnjährige Schauspielerkollegin Amalie Malcolmi, doch die Ehe verlief unglücklich – zu verschieden waren ihre Charaktere um eine harmonische Beziehung zu führen. Die temperamentvolle Amalia Becker ließ sich bereits ein Jahr später von ihm scheiden, um nur wenige Monate später am 26. Dezember 1804 ihren nur um ein Jahr älteren Kollegen Pius Alexander Wolff, einem erfolgreichen Zögling von Goethe, zu heiraten. Beide neu Verheiratete hatten immer mehr aufsehend erregende Erfolge während der Stern von Heinrich Becker sank.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: 1810 heiratete er Karoline Ambrosch, aber auch diese Ehe wurde bereits 1812 geschieden.


title: Heinrich Becker (Schauspieler)

text: Im Frühjahr 1809 verließ Becker Weimar um in Hamburg unter Friedrich Ludwig Schröder, der im April 1791 zu Besuch in Weimar gewesen war, und Ende des Jahres als Mitglied des Breslauer Theaters unter der Leitung von Streit zu spielen. In Breslau heiratete er die Sängerin Minna Ambrosch. Er blieb einige Jahre in Breslau, führte aber dann Leben eines wandernden Schauspielers und schloss sich zahlreichen Wanderbühnen an. In der Gesundheit angegriffen und vom Glück verlassen, kehrte er 1820 nach Weimar zurück, wo Goethe ihn herzlich empfing. Nachdem er zwei Jahre noch mit recht unterschiedlichem Erfolg auf der Bühne stand, starb er 1822 in Weimar in geistiger Umnachtung.


title: Municipio Carangas

text: Das Municipio Carangas ist ein Landkreis im Departamento Oruro im südamerikanischen Andenstaat Bolivien.


title: Municipio Carangas

text: Carangas ist das nördlichste der drei Municipios der Provinz Puerto de Mejillones. Es grenzt im Osten, Norden und Westen an die Provinz Sabaya und im Süden an das Municipio La Rivera.


title: Municipio Carangas

text: Das Municipio umfasst sechzehn Ortschaften, zentraler Ort ist die gleichnamige Ortschaft Carangas mit 34 Einwohnern ("Volkszählung 2012") im südöstlichen Teil des Landkreises, größte Ortschaft ist Triandino mit 306 Einwohnern.


title: Municipio Carangas

text: Das Klima in der Region ist semiarid, der Jahresniederschlag liegt bei nur 200 mm (siehe Klimadiagramm Sabaya). Von April bis November herrscht Trockenzeit mit Monatswerten von weniger als 10 mm Niederschlag, die Feuchtezeit im Sommer ist kurz und der Regen wenig ergiebig. Die Jahresdurchschnittstemperatur liegt bei knapp 7 °C ohne wesentliche Schwankungen im Jahresverlauf, aber mit starken Tagesschwankungen der Temperatur und häufigem Frostwechsel.


title: Municipio Carangas

text: Die Vegetation in der Region entspricht der semiariden Puna. Sie ist baumlos und setzt sich vor allem aus Dornsträuchern, Gräsern, Sukkulenten und Polsterpflanzen zusammen. Sie wird wirtschaftlich als Lama-, Alpaka- und Schafweide genutzt.


title: Municipio Carangas

text: Die Einwohnerzahl des Municipio Carangas hat in den vergangenen beiden Jahrzehnten auf ein Mehrfaches zugenommen:


title: Municipio Carangas

text: Die Bevölkerungsdichte des Municipio bei der letzten Volkszählung von 2012 betrug 3,4 Einwohner/km², der Anteil der städtischen Bevölkerung war 0 Prozent, die Lebenserwartung der Neugeborenen im Jahr 2001 lag bei 57,7 Jahren.


title: Municipio Carangas

text: Der Alphabetisierungsgrad bei den über 19-Jährigen beträgt 96 Prozent, und zwar 99 Prozent bei Männern und 92 Prozent bei Frauen ("2001").


title: Municipio Carangas

text: Ergebnis der Regionalwahlen ("concejales del municipio") vom 4. April 2010: Ergebnis der Regionalwahlen ("elecciones de autoridades políticas") vom 7. März 2021: Das Municipio ist, im Gegensatz zu den meisten Municipios Boliviens, wegen seiner geringen Größe und der geringen Besiedlungsdichte nicht weiter in Kantone ("cantones") oder "subcantones" unterteilt.


title: Jazz (Begriffsklärung)

text: Jazz steht für:


title: Jazz (Begriffsklärung)

text: Siehe auch:


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 27. Klavierkonzert in B-Dur KV 595 ist das letzte Klavierkonzert von Wolfgang Amadeus Mozart. Einer abweichenden Zählung zufolge, in der nur die reinen und vollständig von Mozart stammenden Klavierkonzerte berücksichtigt werden, ist es das 21. Konzert.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Mozart begann das Konzert schon 1788 in Particell-Form niederzuschreiben, ließ es dann aber drei Jahre liegen. Am 5. Januar 1791 beendete er es und trug es in sein eigenhändiges Werkverzeichnis ein. Am 4. März 1791 wurde es bei einer Akademie des Klarinetten-Virtuosen Johann Joseph Beer im Konzertsaal des Hoftraiteurs Ignaz Jahn in der Himmelpfortgasse erstmals aufgeführt, den Solopart spielte Mozart selbst. Briefe aus dem Winter 1788/89 an seinen Freund und Logenbruder Michael Puchberg, in denen er um Geld bittet, belegen seine finanziellen Nöte in jener Zeit. Als Solist war er in seinen letzten Lebensjahren kaum mehr gefragt, dieses Konzert war sein letzter öffentlicher Auftritt dieser Art.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Der Hauptsatz beginnt mit einem lyrischen Thema, was für die Kopfsätze in Mozarts Klavierkonzerten ungewöhnlich ist. Die wiegende Begleitung der tiefen Streicher wird kurz von Unisonoeinwürfen unterbrochen. Ungewöhnlich schnell schließt sich nach 16 Takten bereits das zweite Thema an. Ein ähnliches drittes Thema folgt, wie Mozart dies schon in einigen vorherigen Konzerten geschrieben hatte. Ein langer Nachsatz mit einer ausführlichen und lyrischen Binnen-Coda beendet die Orchesterexposition. Das Soloklavier setzt anschließend, ohne eigenen "Eingang", mit dem variierten ersten Thema ein. Die Überleitung zum zweiten Thema wendet sich nach Moll und bringt neue Themen. Die Durchführung dieses Satz ist bemerkenswert; kein Konzertsatz Mozarts bringt so viele und teilweise ungewöhnliche Modulationen auf engstem Raum mit sich. Die in F-Dur einsetzende Durchführung ist nach neun Takten bereits bei h-Moll angekommen und streift anschließend C-Dur, c-Moll, Es-Dur, es-Moll, Ces-Dur, As-Dur, f-Moll, g-Moll. Mit Sequenzierungen und enharmonischen Verwechslungen wird schließlich B-Dur erreicht. Es folgt eine relativ regelkonforme Reprise. Im Nachsatz erfolgt ein markanter Einsatz des Fagotts, gefolgt von einer harmonischen Wendung, die auf Chopin weist. Die ausführliche Solokadenz verarbeitet virtuos das Hauptthema. Der Satz endet im Mezzopiano.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Der liedhafte gehaltene Satz des Larghetto greift auf die Klangwelt der "Zauberflöte" vor. Die Melodie des Soloklaviers wird im ständigen Wechselspiel vom Orchester aufgenommen. Eine Wendung nach Moll führt zu einem Höhepunkt, aus dem das Klavier in einem zweiten Teil des Satzes eine neue einfache Liedmelodie entwickelt. Wie im ersten Satz folgt ein stark modulierender Teil, der zum dritten Teil des Satzes überleitet, im Wesentlichen eine Wiederholung des ersten Teils. Einige Motive erfahren deutliche Erweiterungen; am markantesten wird der dramatische Höhepunkt aufgegriffen und erweitert. Hier übernimmt nun auch das Klavier das Motiv des Orchesters. Die Coda schließt sich direkt an und beendet den Satz mit einigen einfachen Schlusswendungen, die gemeinsam von Soloklavier und Orchester gespielt werden.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das Refrainthema des abschließenden Rondos verwendete Mozart kurz darauf für das Frühlingslied "Sehnsucht nach dem Frühlinge" "(Komm, lieber Mai, und mache)". Die tänzerische 6/8-Takt-Melodie stellt im Wesentlichen das thematische Material dar, mit dem Mozart hier sparsam umgeht. Auch in diesem Rondo besteht der Refrain aus zwei Themen. Das zweite, das dem Charakter des ersten ähnelt, wird kurz darauf ebenfalls vom Klavier vorgestellt. Die Überleitung zum ersten Couplet enthält ein Scheinthema, das jedoch zum Hauptthema gehört. Es dreht die tänzerische Melodie kurzzeitig nach Moll und endet mit einem virtuosen "Eingang" des Soloklaviers. Wieder verbindet Mozart hier Rondoform mit Sonatensatzform.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Anstelle eines zweiten Couplets folgt eine Durchführung, die schnell von einem virtuosen "Eingang" unterbrochen wird. Es folgt die Wiederholung des Refrains, von der aus eine neue Überleitung zur Wiederholung des Couplets führt. Eine Besonderheit des Satzes ist die ungewöhnliche Stellung der Solokadenz, nach der noch fast ein Viertel des gesamten Finales folgt; sie ist virtuos und großräumig angelegt. Es schließt sich die letzte Wiederholung des Refrains und eine ungewöhnlich lange Coda an. Ein kräftiger Unisonolauf des Orchesters beendet das Konzert mit einigen optimistischen Akkorden.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Das 27. Klavierkonzert stellt in mancher Hinsicht das reifste Werk Mozarts dieser Gattung dar. Von der Besetzung her zählt es zu den kammermusikalisch orchestrierten Klavierkonzerten, ähnlich wie beispielsweise das 14. Konzert KV 449. Formal weist das Konzert eher auf frühe Werke vor dem 13. Klavierkonzert hin. Die Vielfalt der Themen ist eingegrenzt und der Solopart weit weniger virtuos und ausgeschmückt als in einigen zurückliegenden Werken, auch hält sich Mozart mit strukturellen Neuerungen zurück. Dennoch enthält auch dieses Werk Eigentümlichkeiten und Neuerungen, die beweisen, dass Mozart bis zum Schluss auf der Suche nach neuen Gestaltungsmöglichkeiten war. So meldet sich das Klavier unüblicherweise auch nach der Solokadenz im ersten Satz noch ausführlich zu Wort. Die Durchführung des Hauptsatzes ist von einer nie dagewesenen Dichte an Modulationen und einer geistreichen Verarbeitung des Themas gekennzeichnet. Im dritten Satz verbindet Mozart lyrische Kantabilität mit der Rondoform und sparsamen thematischen Mitteln. Auch liegt in diesem Werk eine ähnliche künstlerische Gesamtkonzeption vor wie beispielsweise im 20. Klavierkonzert KV 466; so enthält bereits der Kopfsatz das Material des zweiten Themas des Mittelsatzes. Dies ist ein Konzept, das in die Zukunft weist und von Beethoven weiter perfektioniert wird. Zum Kopf- und Finalsatz sind Mozarts eigene Solo-Kadenzen überliefert.


title: 27. Klavierkonzert (Mozart)

text: Die besondere Reife und Ausnahmestellung des Werkes ist jedoch von inhaltlicher Natur. Ein schwermütiger Zug liegt über dem Werk, obwohl es meist in Dur notiert ist. Eine schwebende Metrik trägt zu diesem Eindruck bei, ebenso die vorwiegend lyrischen Themen wie das Hauptthema des ersten Satzes. Es nimmt das Finalrondo auf und ist die Melodie des wenige Tage nach dem Klavierkonzert komponierten Liedes "Sehnsucht nach dem Frühling". Das ganze Werk weist mit dieser Thematik stark in die zukünftige Epoche der Romantik.


title: Municipio La Rivera

text: Das Municipio La Rivera ist ein Landkreis im Departamento Oruro im südamerikanischen Anden-Staat Bolivien.


title: Municipio La Rivera

text: Das Municipio La Rivera ist das mittlere der drei Municipios der Provinz Puerto de Mejillones. Es grenzt im Norden an das Municipio Carangas, im Westen und Osten an die Provinz Sabaya, im Südwesten an das Municipio Todos Santos, und im Süden an die Republik Chile.


title: Municipio La Rivera

text: Das Municipio umfasst insgesamt nur elf Ortschaften, zentraler Ort des Municipio ist die Ortschaft La Rivera mit 189 Einwohnern ("2012") im nördlichen Teil des Landkreises.


title: Municipio La Rivera

text: Das Klima in der Region ist semiarid, der Jahresniederschlag liegt bei nur 200 mm (siehe Klimadiagramm). Von April bis November herrscht Trockenzeit mit Monatswerten von weniger als 10 mm Niederschlag, die Feuchtezeit im Sommer ist kurz und der Regen wenig ergiebig. Die Jahresdurchschnittstemperatur liegt bei knapp 7 °C ohne wesentliche Schwankungen im Jahresverlauf, aber mit starken Tagesschwankungen der Temperatur und häufigem Frostwechsel.


title: Municipio La Rivera

text: Die Vegetation in der Region entspricht der semiariden Puna. Sie ist baumlos und setzt sich vor allem aus Dornsträuchern, Gräsern, Sukkulenten und Polsterpflanzen zusammen. Sie wird wirtschaftlich als Lama-, Alpaka- und Schafweide genutzt.


title: Municipio La Rivera

text: Die Einwohnerzahl des Municipio La Rivera hat sich in den vergangenen beiden Jahrzehnten nahezu verdreifacht:


title: Municipio La Rivera

text: Die Bevölkerungsdichte des Municipio bei der letzten Volkszählung 2012 betrug 1,9 Einwohner/km², der Anteil der städtischen Bevölkerung ist 0 Prozent. Die Lebenserwartung der Neugeborenen lag im Jahr 2001 bei 58,1 Jahren.


title: Municipio La Rivera

text: Der Alphabetisierungsgrad bei den über 19-Jährigen beträgt 92 Prozent, und zwar 97 Prozent bei Männern und 86 Prozent bei Frauen ("2001").


title: Municipio La Rivera

text: Ergebnis der Regionalwahlen ("concejales del municipio") vom 4. April 2010: Ergebnis der Regionalwahlen ("elecciones de autoridades políticas") vom 7. März 2021: Das Municipio ist, im Gegensatz zu den meisten Municipios Boliviens, wegen seiner geringen Größe nicht weiter in Kantone ("cantones") unterteilt. Einzige nennenswerte Ortschaft im Municipio ist der Hauptort "La Rivera".


title: Der kluge Knecht

text: Der kluge Knecht ist ein Schwank (ATU 1348*). Er steht in den "Kinder- und Hausmärchen" der Brüder Grimm ab der 3. Auflage von 1837 an Stelle 162 (KHM 162), wurde von Wilhelm Grimm schon 1836 im "Pfennig-Magazin für Kinder" veröffentlicht und geht auf Martin Luthers Auslegung von Psalm 101 zurück.


title: Der kluge Knecht

text: Ein Knecht wird ausgeschickt, eine verlorene Kuh zu suchen. Als er nicht wiederkommt, geht der Herr ihn suchen und findet ihn im Feld herumlaufend. Hans erklärt, die Kuh habe er nicht gesucht, aber drei Amseln gefunden: Die Eine sehe er, die Zweite höre er, und die Dritte jage er. Der Erzähler nennt den Knecht klug und weise, woran man sich ein Beispiel nehmen solle.


title: Der kluge Knecht

text: Grimms Anmerkung nennt die Quelle, „‚der 101. Psalm durch Martin Luther ausgelegt‘ Wittenberg 1533 in 4. am Ende ‚durch Hans Lufft 1535‘“ (worauf sie Karl Hartwig Gregor von Meusebach aufmerksam machte). Im Text von KHM 174 "Die Eule" und KHM 164 "Der faule Heinz" wird je einmal auf den klugen Knecht angespielt, einschließlich Bewertung seiner Faulheit durch den Erzähler. Das Adjektiv 'klug' taucht in mehreren Titeln ironisch auf (KHM 32 "Der gescheite Hans", KHM 34 "Die kluge Else", KHM 104 "Die klugen Leute"). Erzählforscher Hans-Jörg Uther widerlegt damit den Anschein, Wilhelm Grimm wolle hier zum Widerstand gegen die Obrigkeit auffordern, obwohl er Luthers Psalmauslegung zum Schwank umfunktionierte. Luther schloss:


title: Der kluge Knecht

text: In Janoschs Parodie glaubt der Bauer den verdrehten Reden des Knechts, der immer Tabak und Bier dabeihat, bis nur Unkraut wächst und die Tiere weg sind, da jagt er ihn fort.


title: Agfamatic

text: Mit Agfamatic bezeichnete Agfa 1970 eine spezielle Kamera für die Instamatic-Kassette vom Typ 126 und ab 1972 sämtliche Kameras für diesen Filmtyp, mit "Agfamatic Pocket" zudem die Modelle für den Pocketfilm vom Typ 110 seit deren Erscheinen im Jahr 1973. Die Bezeichnung "Agfamatic" hatte zuvor schon einmal Verwendung gefunden: 1960 trug die Agfa Optima auf dem kanadischen Markt diesen Namen.


title: Agfamatic

text: Auf die Präsentation der besonders leicht und somit auch für technisch unkundige einzulegenden Instamatic-Kassette durch Kodak folgte das System Agfa Rapid, welches die Handhabung zwar ebenfalls vereinfachte, jedoch nicht so weitreichend. Es geriet dadurch nur zu einem eingeschränkten Erfolg, woraufhin man sich bei Agfa schließlich doch für eine Instamatic-Lizenz entschloss.


title: Agfamatic

text: Als erste Kamera für die Instamatic-Kassette stellte Agfa 1968 die "Iso Pak" vor, sprach dabei aber noch nicht von einer "Agfamatic". Sie besaß ein Meniskusobjektiv mit der Lichtstärke 1: 11 und eine Blitzwürfelaufnahme für den Typ N. Die "Iso Pak" entsprach der Design-Linie der einfachen Rapid-Kameras.


title: Agfamatic

text: Ende der 1960er Jahre kam es in Mode, sich mit speziellen Marketing-Konzepten an die Jugendlichen zu wenden. So führte auch Agfa eine Untersuchung durch, sie ergab folgendes: Die Jugendlichen wünschten sich einen modischen Beutel, der keinesfalls nach „Opas Fototasche“ aussehen sollte. Die Kamera hingegen sollte einem professionellen Apparat ähneln, was seinerzeit ein schwarzes Gehäuse bedeutete.


title: Agfamatic

text: Die Verkaufsaktion "Teen '70" fand dann vom 25. Mai bis zum 30. Juni 1970 statt, ihr Angebot bestand aus einem Set für 50 DM, bestehend aus einer Tasche, der "Agfamatic", 2 "Agfacolor"-Filmen, 1 Schwarzweißfilm, 3 Blitzwürfeln und 2 Batterien. Die "St. Tropez-Tasche" bestand dabei aus Jeans-Stoff, diente als Verkaufsverpackung und bot zwei aufgesetzte Fächer sowie ein Abteil für nasse Badebekleidung.


title: Agfamatic

text: Agfa bewarb die Aktion mit großen Aufwand; man schaltete Anzeigen in Jugendzeitschriften, Werbefilme im Kino und Spots bei Radio Luxemburg sowie Ö 3 und unterstützte den Handel massiv, was vom Dekorationsmaterial für das Schaufenster über Gewinnspiele bis hin zu Tipps reichte, wo Jugendliche zu finden sind.


title: Agfamatic

text: Bei der "Agfamatic" handelt es sich um eine einfache Plastikkamera mit einlinsigem Objektiv (f/12, 42 mm) und Blitzwürfelanschluss für die N-Blitzwürfel, zu deren Zündung eine Batterie eingelegt werden musste. Sie besaß einen nach Selenzelle aussehende, aber funktionslose Scheibe über dem Objektiv, um professionell zu wirken. Das schwarze Gehäuse besaß einen verchromten Rahmen um seine Front.


title: Agfamatic

text: Die im folgenden Jahr vorgestellte und einzeln angebotene "Autostar X 126" entsprach der "Agfamatic" bis auf den Anschluss für die neuen X-Blitzwürfel, welche keine Batterie mehr für ihre Zündung benötigen.


title: Agfamatic

text: 1972 stellte Agfa dann mit der neuen Baureihe für den Instamaticfilm einen Verkaufsschlager vor, der nur noch von den Pocket-Modellen überboten wurde. Diesen Erfolg hatte sie vor allem ihrer Formgebung zu verdanken, welches von Schlagheck Schultes Design stammte.


title: Agfamatic

text: Das Einstiegsmodell "Agfamatic 50" kam nicht nur mit einem lediglich einlinsigen Objektiv (f/11, 40 mm) daher, es musste auch auf den Sensor-Auslöser verzichten. Genau wie bei der "Autostar X 126" betrug die Belichtungszeit stets ⁄ s bei vollgeöffneten Objektiv und gab es einen Anschluss für X-Blitzwürfel. Die "Agfamatic 50" wies überdies noch einen Schnellschalthebel auf. Das Pendant "Agfamatic 50 S" unterschied sich nur durch die vollkommen schwarze Gestaltung ohne umlaufenden Metallstreifen.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 100 Sensor" bot neben ihrem Sensor-Auslöser noch zwei Belichtungszeiten. Letztere ließen sich mit den Wettersymbolen Sonne für ⁄ s und Wolken für ⁄ s mit einem Ring am Objektiv und somit direkt am Verschluss einstellen.


title: Agfamatic

text: Bei der "Agfamatic 200 Sensor" gab es darüber hinaus ein dreilinsiges Objektiv vom Typ "Agfa Agnar" mit f/8,2 und 40 mm Brennweite, welches abgeblendet werden konnte. Zusammen mit den beiden Belichtungszeiten ergaben sich vier Kombinationen und somit Wettersymbole. Das Dreilinser brachte naturgemäß eine erheblich bessere Abbildungsqualität.


title: Agfamatic

text: Ins Top-Modell "Agfamatic 300 Sensor" baute Agfa sogar eine vollelektronische Belichtungssteuerung ein, erkennbar an den beiden unübersehbaren Messaugen neben dem Sucher für die CdS-Zellen. Diese Steuerung sprach einen Paratronic-Verschluss an und benötigte zwei Knopfzellen für ihren Betrieb. Es handelte sich um eine Zeitautomatik, die Belichtungszeit passte sich bei stets voller Öffnung von ⁄ s bis ⁄ s der Helligkeit an. Unterbelichtung zeigte eine rote Leuchtdiode im Sucher an. Beim Objektiv handelte es sich um das "Color-Agnar" mit f/8, es ließ sich aber fokussieren, wozu es – wie von der Agfa Optima seit langem bekannt – drei Symbole für Porträt, Gruppenaufnahme und Landschaft gab. An der Unterseite existierte es zudem eine Entfernungsskala für Blitzaufnahmen: Steckte man einen Blitzwürfel auf die Kamera, dann belichtete sie stets mit ⁄ s und es fand eine gemäß der Entfernungseinstellung geregelte Abblendung statt.


title: Agfamatic

text: 1978 stellte Agfa die Instamatic-Kameras von Blitzwürfeln auf Topflash um. Darauf deutete – wie von den Pocketkameras gewohnt – die „8“ in den Modellnummern hin, also "108 Sensor", "208 Sensor" und "308 Sensor". Bei dieser Gelegenheit gestaltete man das Gehäuse ein wenig rundlicher, wodurch es modischer wirkte und gab ihm entsprechend der Optima 535 einen größeren Sucher. Davon abgesehen blieben die Kameras technisch unverändert.


title: Agfamatic

text: Das kleinste Modell blieb von den Maßnahmen allerdings unberührt, es verlor lediglich der umlaufende Metallstreifen. Bei der Namensänderung von "50" in "55 C" deutete das „C“ (für Cube) auf den – nach wie vor vorhandenen – Blitzwürfelanschluss hin.


title: Agfamatic

text: In den 1960er Jahren war bei den Kameraherstellern die Meinung populär, aufgrund der immer feinkörnigeren Filmmaterialien läge die Zukunft für Sucherkameras in kleineren Formaten als dem damaligen Standard 24 mm × 36 mm. So kam es zu Kameras für das Halbformat, etwa der Agfa Parat und auch schon zu 16-mm-Modellen, etwa der Rollei 16. Für letztere konfektionierten die großen Hersteller aber keine Filme, weswegen sie sich nicht durchsetzen konnten. Agfa bot im Hinblick auf die geringen Parat-Verkäufe solche Kameras gar nicht erst an. Die Situation änderte sich 1972, als Kodak seinen Pocketfilm vorstellte. Auch bei Agfa erkannte man dessen Bedeutung frühzeitig, und so bot man als erster Fremdhersteller bereits 1974 mit der "Agfamatic 2000 Pocket" eine Eigenentwicklung an (siehe dazu "Agfamatic 2000 Pocket").


title: Agfamatic

text: Eine wesentliche Besonderheit der "Agfamatic 2000 Pocket" bestand in ihrem sogenannten „Repitomatic-Schnelltransport“. Das Prinzip war so einfach wie genial: Zum Transport war die Kamera zusammengeschoben und verriegelt. Vor Gebrauch drückte der Fotograf einen Schieber auf der Kameraunterseite nach links. Durch eine Feder sprang die Kamera auf; Objektiv und Sucher wurden sichtbar. Nach Betätigen des Auslösers schob der Fotograf den Apparat bis zum Anschlag zusammen, die Feder brachte sie in die Ausgangsstellung zurück, fertig. Filmtransport und Spannen des Verschlusses waren erledigt- die Agfa war aufnahmebereit. Dieses Prinzip war zwar bereits von den "Minox" 8x11-Modellen (den „Agentenkameras“) her bekannt und hieß dort „Teleskop-Schnellaufzug“. Agfa bot diese – nochmals verbesserte – Technik jedoch erstmals für den Massenmarkt an und rührte damit auch kräftig die Werbetrommel (AGFA "Ritsch-Ratsch-Klick").


title: Agfamatic

text: Bemerkenswert war, dass "Minox" sein eigenes, bei "Balda" gefertigtes 110er-Modell, die 1977 erschienene "Minox 110 S", nicht mit dem „Teleskop-Schnellaufzug“ oder einem vergleichbaren Mechanismus ausstattete. Die "Minox 110 S" besaß stattdessen einen kleinen Schnellspannhebel, der sich -außergewöhnlich genug- links auf der Kamerafront befand.


title: Agfamatic

text: Eine weitere Auffälligkeit bei der "Agfamatic 2000 Pocket" war der bereits von der "Optima Sensor"-Baureihe (ab 1968) her bekannte „Sensor“-Auslöser. Bei diesem „Sensor“ handelte es sich lediglich um eine Auslösetaste, über die eine orangerot gefärbte, runde Kunststoffscheibe von beachtlichen 16 mm Durchmesser montiert war. Trotzdem gelang es Agfa auch bei den Pocket-Modellen, den „Sensor“ als besonderes Ausstattungsmerkmal zu etablieren.


title: Agfamatic

text: Dass Agfa die Technik auch hübsch verpackt hatte, bewies die "Agfamatic 2000 Pocket" mit dem Gewinn des „iF Product Design Award 1974“.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 1000 Pocket" erschien wie die "Agfamatic 2000 Pocket" im Jahr 1974 – technisch orientierte sie sich jedoch noch stark an den 110er-Modellen von Kodak. Bei der "Agfamatic 1000 Pocket" erfolgten Spannen und Filmtransport mittels eines Schiebers auf der Kameraunterseite – im Design war sie jedoch bereits an die kommenden Repitomatic-Modelle angepasst. Zum Fotografieren zog der Fotograf die eigentliche Kamera seitlich aus dem geschwärzten Metallgehäuse bis zur Raste heraus, so dass Schieber, „Sensor-Auslöser“ und Blitzwürfelanschluss zugänglich wurden. Durch das Herausziehen wurde auch der im Gehäuse befindliche Sucher freigeben. Zum Filmwechsel musste das Kamerateil dann bis zu einer weiteren Raste herausgezogen werden. Einstellmöglichkeiten gab es an der „1000“ keine. Der Verschluss arbeitete nur mit einer einzigen Belichtungszeit bei voller Öffnung. Beim Objektiv handelte es sich um das Color – Agnar 1:9,5/26 mm.


title: Agfamatic

text: Von der "Agfamatic 1000 Pocket" gab es zwei Gehäuseausführungen. Bei der früheren Version wurde der „Sensor“ im zusammengeschobenen Zustand durch das Gehäuse verdeckt. Bei der späteren blieb der „Sensor“ auch in zusammengeschobenem Zustand durch ein rundes Schauglas im Gehäuse sichtbar. Geblitzt wurde mit den mechanisch gezündeten X-Blitzwürfeln.


title: Agfamatic

text: Die 1978 vorgestellte "Agfamatic 1000 S Pocket" war mit der späteren Version der „1000“ baugleich – das „S“ stand dabei für die nun silberne Gehäusefarbe.


title: Agfamatic

text: Die 1974 vorgestellte "Agfamatic 2000 Pocket" war das Standardmodell der Agfamatic Pocket-Reihe. Es kostete im Set 105 DM und musste für diesen Preis noch auf einen Belichtungsmesser verzichten. So gab es entsprechend der "Agfamatic 100" mit Sonne und Wolke zwei Wettersymbole- bei dem einen belichtete der Verschluss mit ⁄ s, bei dem anderen mit ⁄ s. Für den Blitzbetrieb konnte ein X-Blitzwürfel (Magicube) aufgesteckt werden. Bei den X-Blitzwürfeln werden die Blitzlampen nicht elektrisch, sondern mechanisch durch einen Schlagbolzen in der Kamera gezündet. Beim Objektiv handelte es sich um ein Agnar f/9,5, 26 mm Brennweite, seine drei Linsen führten ungeachtet des kleineren Formats zu einer sichtbar besseren Bildqualität als das Einlinser der identisch ausgestatteten "Agfamatic 100". Als Blitzzubehör gab es eine Blitzwürfel-Verlängerung (sogenannter „Extender“), um dem "rote-Augen-Effekt" entgegenzuwirken.


title: Agfamatic

text: 1975 bot Agfa mit dem "Agfamatic Pocket Lux" ein Elektronen-Blitzgerät speziell für den Anschluss an Agfa Pocket Kameras an. Dabei wurde das Blitzgerät mittels einer Rändelschraube im Stativgewinde an der rechten Kameraseite befestigt. Der elektrische Kontakt erfolgte durch ein Adapterkabel für den Blitzwürfelanschluss der Kamera. Der Blitz besaß einen An/Ausschalter sowie einen Testauslöser. Die Blitzfolge betrug rund sechs Sekunden. Die Stromversorgung erfolgte durch vier Batterien LR03/AAA im Blitzgerät.


title: Agfamatic

text: Die "3000" wies entsprechend der "Agfamatic 200" vier Wettersymbole auf, die auch hier aus der Kombination von zwei Blenden und zwei Belichtungszeiten zustande kamen. Steckte man einen Blitzwürfel auf, dann konnte man mit dem Schieber für die Belichtungseinstellung drei Blenden wählen, für 1,2 m, 2 m und 4 m Entfernung; bei Blitzaufnahmen also näher ans Motiv herangehen, als mit der "2000". Beim Objektiv handelte es sich zunächst um ein Apotar, später um ein (aufwendigeres, aber ebenfalls dreilinsiges) Agnar mit f/6,5 und 27 mm Brennweite.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 3000" kostete etwa 130 DM und fand als Zwischenmodell eine geringere Verbreitung als die nennenswert billigere "2000" und die mit ihrer Belichtungssteuerung deutlich überlegenere "4000"


title: Agfamatic

text: Das Topmodell der Baureihe kombinierte das "Agnar" f/6,5, 27 mm mit einem elektronisch gesteuerten Verschluss und einer dreistufigen Entfernungseinstellung. Dies geschah mit den von der Agfa Optima seit langem bekannten Symbolen für Porträt-, Gruppen- und Landschaftsaufnahme, welche sich auf dem gleichen Schieber befanden wie die Wettersymbole bei der "3000". Ebenso ließ sich bei aufgestecktem Blitzwürfel die Blitzbelichtung auf 1,2 m, 2 m und 4 m einstellen, diese Werte befanden sich in blauer Schrift auf der rechten Seite des Schiebers.


title: Agfamatic

text: Der Paratronic-Verschluss funktionierte ebenso wie bei der "Agfamatic 300", arbeitete aber im Bereich von 15 s bis ⁄ s. So konnte man die "4000" auch für Nachtaufnahmen verwenden, wozu es einen Drahtauslöseranschluss neben dem Sensor-Auslöser gab – unter ⁄ s warnte eine rote LED im Sucher vor Verwackelungen. Der technische Fortschritt erlaubte es der elektronischen Steuerung, mit einer Sensorzelle anstatt noch zwei Zellen bei der "300" auszukommen. Sie befand sich neben dem Sucher und war auch bei geschlossener Kamera sichtbar. Die beiden Batterien befanden sich in einem Träger, den man an der Unterseite der Kamera herausziehen konnte.


title: Agfamatic

text: Die "4000" kostete etwa 190 DM und empfahl sich mit ihrer Belichtungssteuerung auch für Diafilme, die aber unter den Pocketfilmen wenig populär waren, wenngleich Agfa sogar einen speziellen Projektor dafür herausbrachte.


title: Agfamatic

text: Für die Modelle "2000", "3000" und "4000" gab es ein Vorsatz, der für Nahaufnahmen von 50 cm bis 100 cm Entfernung auf den beweglichen Teil des Gehäuses aufgesteckt werden konnte. Vor dem Objektiv befand sich dann eine Nahlinse, vor dem Sucher ein Plexiglaskeil, welche den Parallaxenausgleich ermöglichte. Für Blitzaufnahmen musste ein eingebauter Graufilter vor die Aufnahmelinse geschoben werden, an den dann ein roter Pfeil im Sucher erinnerte.


title: Agfamatic

text: 1974 folgten die Topmodelle mit Programmautomatik, welche entsprechend der Agfa-Tradition auch hier "Optima" hießen, wobei man auf die Bezeichnung "Agfamatic" verzichtete. Die beiden Kameras waren etwas länger als die Serie "2000" bis "4000", aber aus den gleichen Komponenten aufgebaut. Damit lagen die Abmessungen bereits an der Grenze des Akzeptablen, was insbesondere im Vergleich zur allerdings teureren Rollei A 110 auffiel.


title: Agfamatic

text: Die beiden Modelle besaßen stets schwarze Aluminiumteile, wodurch sie seinerzeit professioneller wirkten. Sie wurden gewöhnlich im Set mit dem speziellen Blitzgerät "Optima Pocket Lux" gekauft, dennoch konnte man auf der Oberseite einen Blitzwürfel aufstecken. Zum Ansetzen des Blitzgerätes musste man die Stativgewinde-Platte seitlich am Gehäuse abziehen, dann kam ein spezieller Blitzschuh zum Vorschein. Ein Gewinde im Blitzgerät erlaubte es dennoch, anschließend ein Stativ zu verwenden. Das Blitzgerät fiel mit Leitzahl 14 erheblich lichtschwächer als ein Blitzwürfel aus, konnte aber dafür sehr kompakt gehalten werden – es kam mit zwei Microzellen aus. Aufgrund des lichtstarken Objektives reichte es dennoch 5 m weit.


title: Agfamatic

text: Das Objektiv f/2,7, 26 mm bestand aus vier Glaslinsen und konnte mit einem großen Rad oben auf der Kamera fokussiert werden. Wie bei allen "Optima"-Kameras gab es dazu die bekannten drei rastenden Symbole Porträt, Gruppe und Landschaft, aber auch eine Entfernungsskala. Die Belichtungssteuerung arbeitete von 15 s bis zu ⁄ s, sie signalisierte mit einer roten LED im Sucher Verwackelungsgefahr und mit einer grünen genügend Helligkeit für Freihandaufnahmen. Für die Stromversorgung sorgten drei Knopfzellen, die sich links neben der Filmkassette befanden. Gegenüber der "4000" konnte man vor allem aufgrund der erheblich höheren Lichtstärke bei deutlich weniger Licht fotografieren.


title: Agfamatic

text: Die "6000" unterschied sich von der "5000" durch ihr aufwendigeres, allerdings ebenfalls vierlinsiges Objektiv "Solinar S" anstatt "Solinar" sowie dem Selbstauslöser. Dieser arbeitete mechanisch, er wurde mit dem Filmtransport aufgezogen und aktiviert, sobald man einen Schieber unten an der Kamera betätigte.


title: Agfamatic

text: Mit dem Übergang zum Topflash konnte Agfa nun auch auf die Blitzwürfel-Verlängerung zur Vermeidung des "rote-Auge-Effekts" verzichten. Als erstes bekamen im Herbst 1975 die Modelle "2000", "3000" und "4000" diesen Anschluss, wobei die „8“ in der Bezeichnung auf die acht Blitzbirnchen im Topflash hindeuten sollte. Die "1000" verwandelte sich erst 1978 in die "1008".


title: Agfamatic

text: Natürlich wurde auch das Blitzgerät"Pocket Lux" dem neuen Blitzanschlusses anpasst; zur Unterscheidung lautete seine Bezeichnung "Pocket Lux 234".


title: Agfamatic

text: Als Einfachmodell bot Agfa auch noch die "1008" an, welche im Gegensatz zur "1000" das Gehäuse der größeren Modelle in vereinfachter Form besaß, bei dem beweglichen Gehäuseteil handelte es sich nur um lackierten Kunststoff. Die später hinzugekommene "508" unterschied sich durch ein sehr einfaches Objektiv Optar f/11. 32 mm.


title: Agfamatic

text: Da die "Optima 5000" und "6000" vorzugsweise mit dem Blitzgerät betrieben wurde, beließ Agfa bei diesen Modellen noch längere Zeit beim Blitzwürfelanschluss. Erst 1977 folgten die Topflash-Varianten. Dabei entfiel erstmals bei einer Agfa Programmautomatik-Kamera der Begriff "Optima" – allerdings war eine solche Automatik inzwischen nicht mehr so ungewöhnlich, als dass ein Hinweis in der Modellbezeichnung erforderlich gewesen wäre. Die beiden Apparate hießen nun "Agfamatic 5008 Makro Pocket" und "6008 Makro Pocket". Sie erfuhren im Gegensatz zu den kleinen Modellen erheblich weitreichendere Modifikationen, als lediglich die Umrüstung auf den Topflash-Anschluss.


title: Agfamatic

text: Äußerlich fiel das neue Entfernungseinstellrad auf, welches nun aus Plexiglas bestand, unter dem eine feststehende Skala lag. Diese reichte jetzt bis 0,5 m anstatt bisher nur 1 m. Weil aus solch kurzen Aufnahmeentfernungen erhebliche Parallaxen resultierten, also der Sucher bei weitem nicht mehr das korrekte Bild gezeigt hätte, schwenkte eine Mechanik den Sucher mit der Entfernungseinstellung mit. Für deren Teile musste die Plastikkappe auf der Kameraoberseite angehoben werden, wodurch die Kamera etwas dicker ausfiel. Diese Mechanik erlaubte es auch, mit einfachen Mitteln eine Entfernungsanzeige im Sucher zu realisieren: Ein Zeiger bewegte sich an seiner Oberseite über die Symbole für Landschaft, Gruppe, Porträt und Makro, letzteres stellte eine Blume dar.


title: Agfamatic

text: Zusätzlich gab es eine Plastik-Nahlinse unter der kleinen Metallkappe neben dem Objektiv, welche mit einem kleinen Schieber aktiviert werden konnte und nach Zusammendrücken der Kamera wieder in seine Ruhestellung gebracht wurde. Mit dieser Nahlinse konnte man im Bereich von 0,5 m bis 0,25 m fotografieren, wozu es aber keine zusätzliche Skala auf dem Einstellrad, sondern nur eine an der Gehäuseunterseite aufgeklebte Vergleichstabelle gab. Die Entfernung 0,25 m konnte man mit der Trageschlaufe ermitteln, welche sich zu diesem Behufe teilen ließ, sonst benötigte man ein Maßband. Das Blitzgerät ließ sich in Kombination mit der Makrolinse ebenfalls verwenden, dann musste man einen lichtundurchlässigen Vorsatz auf seinen Reflektor setzen, der nur eine kleine Öffnung besaß. Darüber hinaus musste beachtet werden, dass sich das Sucherbild nach rechts verschob, wozu es eine kleine Markierung am Leuchtrahmen gab. Bei den Makroaufnahmen bereitete allerdings die mangels Andruckplatte prinzipbedingt miserable Planlage der Pocketkassette bereits Probleme. Sie verhinderte eine präzise Einstellung der Entfernung.


title: Agfamatic

text: Die Unterschiede zwischen "5008" und "6008" bestanden unverändert im Objektiv und dem – nach wie vor mechanisch ablaufenden – Selbstauslöser.


title: Agfamatic

text: Um die allmählich nachlassenden Verkäufe zu beleben, stellte Agfa von den Modellen "1008", "2008" und "4008" noch Modelle mit zuschaltbarer Vorsatzlinse vor, um einen Teleeffekt zu erzielen. Dies ging mit einem Schieber oben auf der Kamera vonstatten. Die "1008 Tele-Pocket" besaß nur das simple Optar f/11 mit 32 mm Brennweite der "508", dessen Brennweite auf 43 mm erhöht werden konnte. Bei der "2008 Tele-Pocket" konnte zwischen 26 mm und 43 mm gewählt werden. Das "Agnar" f/5,8, 26 mm der "4008 Tele-Pocket" konnte auf 47 mm Brennweite umgeschaltet werden.


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text: Auf der Photokina 1978 stellte Agfa die letzte Generation neuentwickelter Pocketkameras vor und erlangte damit viel Beachtung. Man hatte nämlich die Repitomatic durch einen Elektromotor ersetzt. Und ein motorischer Filmtransport war seinerzeit bei Kompaktkameras noch außergewöhnlich. Für die Stromversorgung reichten zwei Microzellen aus, da zum einen der Film bei dem kleinen Aufnahmeformat nicht allzu viel bewegt werden musste und zum anderen die Geschwindigkeit nur 0,8 Bilder/s betrug. Allerdings sah man es den Kameras bereits an, dass die Fertigung in Deutschland inzwischen teuer geworden war und das Kamerawerk München allmählich Probleme bekam, rentabel zu produzieren. Das Gehäuse bestand nun vollkommen aus Kunststoff und es gab nur einfach ausgestattete Modelle, obwohl die Kombination von Motorantrieb und lichtstarkem Objektiv nahegelegen hätte.


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text: Das einfachste Modell "Agfamatic 901 Motor" kostete etwa 120 DM und besaß wie von der "2008" gewohnt, zwei Wettersymbole, die auch hier die Belichtungszeit von ⁄ s auf ⁄ s umschalteten. Auch die Motor-Pocket konnte mit Topflash blitzen, der Anschluss dafür befand sich nun aber seitlich vor dem Stativgewinde. Dort konnte man auch die speziellen Blitzgeräte anschließen, das Agfamatic Lux 901 mit eigener Stromversorgung durch zwei Microzellen oder das 901 Minilux, welches seine Energie aus den Kamerabatterien bezog. Letzteres fiel sehr klein aus, besaß aber nur Leitzahl 10 und war vor allem für die Verwendung der ebenfalls neuen ISO 400/27°-Filme gedacht. Die "901" produzierte Agfa nicht nur in schwarz, sondern auch die Sonderserie Bayern mit einem weißblauen Muster und verschiedene Werbemodelle, etwa für BMW (mit BMW-Logo oder der Fahrzeugsilhouette des 745i), Coca-Cola oder John Player. Auch gab es silber, weiß, rot, hellblau und oliv lackierte "901".


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text: Die stets schwarze "Agfamatic 901 S Motor" kostete etwa 150 DM und wies entsprechend der "3008" vier Wettersymbole auf. Außerdem gab es vor dem Auslöser einen länglichen Druckschalter, mit dem an die Kamera auf Serienaufnahmen umschalten konnte, was bei dem langsamen Motor allerdings keinen praktischen Nutzen brachte.


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text: Das Top-Modell "Agfamatic 901 E Motor" besaß ein dreilinsiges "Apotar" f/6,3 mit 27 mm Brennweite und entsprechend der "4008" einen elektronischen Verschluss. Sie kostete etwa 200 DM und gab es in Schwarz, Beige, Blau und Silber. Die "901 SE" von 1980 beschränkte sich dann auf ein lichtschwächeres Objektiv mit f/8.


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text: Im Sommer 1982 sind dann noch einige Kameras umbenannt worden, bei den Modellen "Sport" (in rot oder blau) und "Tramp" handelte es sich um die "901 Motor", bei der Star um die "901 SE", bei der "Traveller" (unverbindliche Preisempfehlung 125 DM) um die "3000 Flash", der "easy" (95 DM) um die "2000 Flash" und der "mini" (46 DM) um die "508". All diese Modelle hatten aber keine nennenswerte Bedeutung mehr, da die Zeit der Pocketkamera inzwischen vorüber war.


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text: Im Jahr 1977 startete Agfa den Versuch, mit einer neuen, billigeren Modellreihe an die früheren Erfolge anzuknüpfen. Daher waren diese Apparate auch keine Neuentwicklung, sondern basierten auf der Technik verschiedener X008er-Modelle- jedoch mit abgespeckter Technik und anderem Design. So wich der bisherige, aus massivem Metall bestehende Kamerateil einem aus schwarzem, teillackiertem Kunststoff, der charakteristische rote "Agfa-Sensor" wurde durch ein quadratisches Kunststoffplättchen ersetzt und auf die Federunterstützung beim Spannvorgang musste der Käufer ebenfalls verzichten (wodurch Agfa auch noch die Verriegelung einsparte). Gleichzeitig setzte bei Agfa bei den Modellen "Revue Pocket 150" bis "Revue Pocket 450" und der "Agfa Colour King"-Reihe auf neue, exklusive Vertriebskanäle. So wurden die "Revue Pockets" ab 1977 ausschließlich von "FOTO-QUELLE" angeboten; die "Agfa Colour Kings" wurden ab 1979 nur von dem britischen Elektronik- und Fotohandelsunternehmen "DIXONS" verkauft.