text: Der Zweite Schlesische Krieg war wiederum Teil des Österreichischen Erbfolgekrieges, andererseits ein zwischen Preußen und Österreich geführter Krieg um die Vorherrschaft in Schlesien. Friedrich II. hatte sich zur damaligen Zeit mit Frankreich verbündet. Österreich bildete zusammen mit Sachsen, Großbritannien und den Niederlanden eine Allianz. Preußen überfiel im August 1744 mit 80.000 Soldaten Böhmen und eröffnete dadurch den Zweiten Schlesischen Krieg. Nach schweren Kämpfen wurde im Frieden von Dresden vereinbart, dass Schlesien für immer in preußischem Besitz bleiben soll.


title: Liste der Kriege und Schlachten Preußens

text: Im Siebenjährigen Krieg kämpften mit Preußen und Großbritannien auf der einen Seite und Österreich, Frankreich, Russland auf der anderen Seite alle europäischen Großmächte der Zeit. Das Ziel Österreichs war es, Schlesien wieder zurückzuerobern, jedoch kam Friedrich II. seinen Gegnern zuvor, und am 29. August 1756 überschritt die preußische Armee ohne vorherige Kriegserklärung die Grenze Sachsens. Die militärischen Erfolge verliefen wechselseitig, und die preußische Armee stand am Ende trotz großer Siege kurz vor der Niederlage. Am 15. Februar 1763 wurde der Frieden von Hubertusburg zwischen Preußen und seinen Gegnern geschlossen. Der Status quo ante wurde wiederhergestellt. Preußen war durch den Krieg als fünfte Großmacht im europäischen Mächtekonzert etabliert, jedoch verlor Preußen in diesem Krieg 180.000 Soldaten.


text: Als Befreiungskriege werden alle kriegerischen Ereignisse zusammengefasst, die sich 1813 bis 1815 zwischen den Truppen des napoléonischen Frankreich und den Alliierten bestehend aus Preußen, Österreich, Russland und Großbritannien ereigneten. Nach der Befreiung Deutschlands endete der Winterfeldzug 1814 mit der Abdankung Napoléons und dem Ersten Pariser Frieden. Nach der kurzzeitigen Rückkehr Napoléons wurde seine Herrschaft durch die Niederlage gegen die Briten und die mit diesen verbündeten Preußen in der Schlacht bei Waterloo endgültig beendet. Die Schleswig-Holsteinische Erhebung wurde zum ersten militärischen Konflikt um die Schleswig-Holstein-Frage. Schleswig, Holstein und Lauenburg gehörten damals zum Dänischen Gesamtstaat. Dänemark wollte die Herzogtümer, zumindest das gemischtsprachige Schleswig, näher an Dänemark binden. Dagegen lehnten sich die Deutschsprachigen in den Herzogtümern auf. Der Deutsche Bund setzte im März 1848 einen Bundesfeldherrn ein, der Truppen deutscher Staaten gegen Dänemark einsetzte. Das entstehende Deutsche Reich übernahm die Rolle des Bundes. Im Jahr 1850 endete die Hilfe deutscher Staaten für die Aufständischen, die im Jahr darauf kapitulieren mussten. In Dänemark wird der Krieg Dreijahreskrieg genannt, international auch Erster Schleswigscher Krieg.


text: Der Deutsch-Dänische Krieg war die militärische Auseinandersetzung um das Herzogtum Schleswig zwischen Preußen und Österreich einerseits und Dänemark andererseits. Schleswig war ein Lehen Dänemarks, in dem sowohl deutschsprachige als auch dänischsprachige Einwohner lebten. Bereits im Vorjahr hatte Truppen des Deutschen Bundes eine Bundesexekution in Holstein und Lauenburg durchgeführt, am Deutsch-Dänischen Krieg und der Besetzung Schleswigs beteiligte sich der Bund nicht mehr, bezeichnete das Vorgehen dagegen als nicht rechtskonform. Am eigentlichen Krieg selbst war der Bund nicht beteiligt, sondern nur die Mitgliedsstaaten Österreich und Preußen.


text: Der Krieg endete mit einer Niederlage Dänemarks, das die Herzogtümer Schleswig, Holstein und Lauenburg an Österreich und Preußen abtrat. Die beiden Siegermächte herrschten daraufhin in den Herzogtümern als Kondominium. Das gespannte Verhältnis beider Staaten verschlechterte sich jedoch in der folgenden Zeit, bis es schließlich 1866 zum Deutschen Krieg kam.


text: Der Deutsche Krieg war eine militärische Auseinandersetzung Österreichs und weiterer deutscher Staaten mit Preußen. Er endete mit einem Sieg Preußens und hatte die Auflösung des Deutschen Bundes zur Folge. Preußen übernahm damit von Österreich die politische Vormachtstellung unter den deutschen Ländern und gründete den Norddeutschen Bund.


title: Strada im Oberland

text: Strada war eine selbstständige politische Gemeinde im ehemaligen Bezirk Surselva, Kanton Graubünden, Schweiz. 1978 fusionierte Strada mit der Kleinstadt Ilanz zur politischen Gemeinde Ilanz, die 2014 in der damals neugegründeten Gemeinde Ilanz/Glion aufging.


title: Straubenzell

text: Straubenzell war eine politische Gemeinde im Kanton St. Gallen. Die Gemeinde befand sich im westlichen Teil der Stadt St. Gallen und wurde 1918 zusammen mit Tablat im Osten eingemeindet. Erhalten blieb die Ortsbürgergemeinde bis ins Jahr 2015. Am 1. Januar 2016 wurde auch die Ortsbürgergemeinde Straubenzell in diejenige der Stadt St. Gallen integriert. Noch immer getrennt sind die reformierten Kirchgemeinden auf dem Gebiet der Stadt.


title: Straubenzell

text: Straubenzell gehörte von 1803 bis 1831 dem Kreis Straubenzell im Bezirk Rorschach an, anschliessend bis 1918 dem Bezirk Gossau an. Durch die Eingemeindung gehörten die ehemaligen Dörfer seither dem Bezirk St. Gallen, heute dem Wahlkreis St. Gallen an.


title: Straubenzell

text: Die Gemeinde Straubenzell bestand aus mehreren teilweise noch heute sichtbaren Dörfern. Heute sind es die Quartiere von St. Gallen-West.


title: Straubenzell

text: Bruggen war das Zentrum von Straubenzell und von 1803 bis 1831 Kreishauptort. Eine Strasse mit dem Gemeindenamen erinnert daran. Der Name kommt von althochdeutsch „brucka“, mittelhochdeutsch „brucke“ und bedeutet „bei den Brücken“ (die dort auch nicht zu übersehen sind). Der Name ist 1219 erstmals urkundlich festgehalten.


title: Straubenzell

text: Das Gebiet südlich von Bruggen, am Weg nach Stein, heisst Haggen. Der Name leitet sich von althochdeutsch „hacko, haggo“ ab, das so viel wie „vorspringender Berg“ bedeutet. Einen solchen findet man bei der heutigen Haggenbrücke („Ganggelibrugg“), wo der Fels steil zur Sitter hin abfällt.


title: Straubenzell

text: Das Quartier Kräzern, das sich im ansteigenden Gebiet westlich der Sitter zu Winkeln hin erstreckt, hat seinen Namen nicht, wie man annehmen würde, von „Chräze“, einem alten Ausdruck für Tragkorb. Vielmehr bedeutet der Ausdruck „Kratzen, Schramme, Wunde (in der Landschaft)“.


title: Straubenzell

text: Das Quartier, das heute Ahorn benannt wird, befindet sich östlich von Haggen, südlich der grossen Gleisanlagen vom Güterbahnhof. Der Name stammt nur indirekt vom Baum ab. Vielmehr geht er wohl auf einen Arzt namens Anhorn zurück, der dort im 17. Jahrhundert gelebt haben soll.


title: Straubenzell

text: Winkeln ist das westlichste Quartier der Stadt. Obwohl nicht ganz korrekt, wird heute oftmals das ganze Gebiet westlich der Sitter so genannt. Genaugenommen gehörte nur der eigentliche Kern zum Dorf, also die Häuser an der Herisauerstrasse, auf der noch heute direktesten Verbindung von St. Gallen zum Hauptort von Appenzell Ausserrhoden.


title: Straubenzell

text: Als Untertanengebiet des Abtes von St. Gallen war die Geschichte von Straubenzell stark vom Schicksal der Fürstabtei geprägt. Bis zu deren Auflösung 1805 waren die Gebiete östlich wie westlich der Stadt streng katholisch und dem Kloster zu Gehorsam verpflichtet. Die verteilten Dorfkerne in diesem Gebiet spielten keine wesentliche Rolle im politischen und wirtschaftlichen Umfeld der Stadt, ausser dass durch die engen Grenzen, in denen sich die Stadt selbst befand, immer wieder Zwietracht entstand, besonders nach der Reformation. Zu Straubenzell gehörten die für den Handel nach Westen wichtigen Sitterbrücken. Der Weg nach Wil, der zweitwichtigsten Stadt der Fürstabtei, führte hier durch. Mehrere, zum Teil heute noch existierende mittelalterliche Burgen zeugen von der Wichtigkeit der Verkehrswege.


title: Straubenzell

text: Im Verlaufe des 19. Jahrhunderts, mit der Industrialisierung und der florierenden Textilindustrie bekamen die Vororte plötzlich eine grössere Bedeutung, den innerhalb der Stadt ging der Platz für neue Fabriken und Standorte der Textilindustrie zur Neige. So wuchs die Bevölkerung in den Vorortsgemeinden rasch an, während die Stadt keine neuen Bürger mehr aufnehmen konnte. Bei der Stadtverschmelzung 1918 (die geografisch und siedlungsraumbezogen bereits Tatsache war), machten die Vorortsgemeinden etwa die Hälfte der Bevölkerung der neuen Stadt aus. Noch heute sprechen die St. Galler davon, «in die Stadt» zu gehen, wenn sie eigentlich das alte Stadtzentrum meinen.


title: Straubenzell

text: Auch im 20. Jahrhundert spielte der Verkehr eine wichtige Rolle im Gebiet von Straubenzell. 1927 war die neue, zweispurige SBB-Eisenbahnbrücke eröffnet worden. 1941 wurde die Fürstenlandbrücke eröffnet, die die viel ältere Kräzernbrücke ergänzen sollte. 1987 wurde die Stadtautobahn durch St. Gallen eröffnet – damit nahm die Bedeutung der übrigen Sitterbrücken schlagartig ab, dafür aber auch der inzwischen stark angestiegene Durchgangsverkehr.


title: Johann Philipp Conrad Falcke

text: Johann Philipp Conrad Falcke (* 12. Mai oder 17. Mai 1724 in Elze; † 26. Mai 1805 in Hannover) war ein deutscher Jurist.


title: Johann Philipp Conrad Falcke

text: Falcke trat in den Justizdienst des Fürstentums Hessen-Darmstadt ein. Ab 1753 war er Hofrat und Justizrat in Celle. 1763 wurde er Hof- und Kanzleirat in Hannover und Rechtskonsulent „advocatus patriae“ der Landesregierung, namentlich in Prozessen über Gerechtsame der Fürsten. Von 1767 bis 1776 war er in Wetzlar beim Reichskammergericht tätig. Ab 1787 war er Justizkanzleidirektor in Hannover.


title: Johann Philipp Conrad Falcke

text: Er verfasste mehrere juristische Schriften.


title: Johann Philipp Conrad Falcke

text: Er war ein Freund von Johann Stephan Pütter, mit dem er täglich in Wetzlar verkehrte, und mit dem er im Sommer und Herbst 1747 gemeinsam mit Julius Melchior Strube (1723–1777), dem Sohn des Vizekanzlers David Georg Strube (1694–1776), Regensburg und Wien besuchte.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Die Handball-Bundesliga 1999/2000 war die 22. der eingleisigen Spielzeiten und die insgesamt 34. Spielzeit der höchsten deutschen Spielklasse im Handball der Männer in der Geschichte der Bundesliga. Die Saison begann am 26. August 1999 und endete mit dem letzten Spieltag am 21. Mai 2000.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: 18 Mannschaften spielten um die Deutsche Meisterschaft. Der Tabellenerste am letzten Spieltag ist Deutscher Meister 2000. Aufsteiger zur neuen Saison waren die HSG Nordhorn, der TSV Bayer Dormagen und TV 08 Willstätt. Außerdem fand die Ausspielung des DHB-Pokals zum 26. Mal statt.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Deutscher Meister 2000 wurde zum neunten Mal in der Vereinsgeschichte die Mannschaft des THW Kiel.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Da die Saison der Bundesliga 2000/01 mit 20 Mannschaften startete, hätte eine Mannschaft in die 2. Bundesliga absteigen müssen. Der Absteiger TuS Schutterwald ging jedoch in die SG Willstätt/Schutterwald auf und verblieb so in der neuen Konstellation in der 1. Bundesliga.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: In 305 gewerteten Spielen fielen mit insgesamt 14.736 Toren (ø 48,3 pro Spiel) im Durchschnitt etwa 0,7 Tore weniger als in der Saison 1998/99. Dabei gab es inklusive Tischwertung 159 Heimsiege, 26 Unentschieden und 85 Auswärtssiege. Das Spiel SG W/M Frankfurt gegen TuS Schutterwald (29:18) wurden wegen Einsatzes des nicht spielberechtigten Frankfurters Pascal Hens mit 0:0 Toren und 2-0 Punkten für die Gastmannschaft gewertet. Den höchsten Heimsieg verzeichnete die SG VfL Bad Schwartau am 23. Spieltag mit 34:14 gegen den TuS Schutterwald. Den höchsten Auswärtssieg erspielte am 30. Spieltag die Mannschaft der SG Flensburg-Handewitt mit 15:36 beim TuS Schutterwald. Das torreichste Spiel fand am 11. Spieltag zwischen der SG Flensburg-Handewitt und dem TuS Nettelstedt statt und endete 37:30. Das waren 19 Tore mehr als der Gesamtdurchschnitt. Drei Vereine standen im Verlauf der Saison an der Tabellenspitze: die HSG Nordhorn (3×), der THW Kiel (10×) und die SG Flensburg-Handewitt (21×). Torschützenkönig wurde mit 256/26 erzielten Toren Yoon Kyung-shin vom VfL Gummersbach.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Den zum 26. Mal ausgespielten DHB-Pokal sicherte sich erstmals in der Geschichte des Pokals zum dritten Mal in Folge die Mannschaft des THW Kiel.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Außerdem gewann der TV Großwallstadt den City-Cup.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: *Da die Saison der Bundesliga 2000/01 mit 20 Mannschaften startete, hätte eine Mannschaft in die 2. Bundesliga absteigen müssen. Der Absteiger TuS Schutterwald ging jedoch in der SG Willstätt/Schutterwald auf und verblieb so in der neuen Konstellation in der 1. Bundesliga. Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse der Spiele dieser Saison dar.Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile aufgelistet.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: *Das Spiel SG W/M Frankfurt gegen TuS Schutterwald (29:18) wurden wegen Einsatzes des nicht spielberechtigten Frankfurters Pascal Hens mit 0:0 Toren und 2-0 Punkten für die Gastmannschaft gewertet.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Die Relegation wurde ausgesetzt.


title: Handball-Bundesliga 1999/2000

text: Den DHB-Pokal 1999/2000 gewann die Mannschaft des THW Kiel. Sie besiegte im Finale die Mannschaft der SG Flensburg-Handewitt mit 30:25 n. V.


title: Liste der Wappen in Kampanien

text: Die Liste der Wappen in Kampanien zeigt die Wappen der Provinzen der Region Kampanien in der Italienischen Republik. In dieser Liste sind die Wappen jeweils mit einem Link auf den Artikel über die Provinz und mit einem Link auf die Liste der Wappen der Orte in dieser Provinz angezeigt.


title: Glitajny (Korsze)

text: Glitajny (deutsch Glittehnen) ist ein Dorf in Polen, Teil der Gmina Korsze (Stadt- und LandgemeindeKorschen) in der Woiwodschaft Ermland-Masuren.


title: Glitajny (Korsze)

text: Das Dorf liegt etwa einen halben Kilometer nördlich von Korsze. Etwa 17 Kilometer nördlich von Glitajny verläuft die Grenze zur russischen Oblast Kaliningrad. 1359 lokalisierte Winrich von Kniprode das Dorf. Die Lokalisierung wurde 1409 erneuert und die Fläche mit 13 Hufe angegeben. 1834 erwarb ein Herr "Göbel" mehrere Ortschaften der Gegend, darunter auch "Glitajny". Zuvor war der Ort Eigentum der Familie "Knoblauch" oder "von Oelsens".


title: Glitajny (Korsze)

text: Einer Aufstellung zufolge gab es 1785 zehn Wohngebäude im Dorf, 1817 waren es 17 Gebäude mit 82 Einwohnern. 1853 oder 1883 ging das Gut durch Heirat in den Besitz der Familie "von Skopnik" über.


title: Glitajny (Korsze)

text: Der letzte Privateigentümer des Gutes war "Maximilian von Skopnik". Nachdem der Ort Teil Polens wurde, wurde das Gutshaus als Lager für Getreide und Zuckerrüben genutzt, verfiel aber bis 1954, so dass heute davon nichts mehr zu sehen ist. Ebenfalls nicht mehr zu sehen ist der kleine Friedhof der von Skopnik "Mariens Ruh". Auf ihm waren "Ernst Carl Ferdinand" († 1873), "Artur Carl Ferdinand" († 26. Juli 1873), "Maximilian Carl Ferdinand sen." († 17. Februar 1894) und "Gertruda Charlotta Luisa Joanna" († 17. Februar 1896) begraben. Um 1947 wurde der Friedhof zerstört.


title: Glitajny (Korsze)

text: Im Jahre 1874 wurde Glittehnen in den neu errichteten Amtsbezirk Korschen () eingegliedert. Er bestand bis 1945 und gehörte zum Kreis Rastenburg im Regierungsbezirk Königsberg in der preußischen Provinz Ostpreußen. Am 30. September 1928 verlor der Gutsbezirk Glittehnen seine Eigenständigkeit, als er sich mit dem Nachbargutsbezirk Karschau (polnisch "Karszewo") zur neuen Landgemeinde Karschau zusammenschloss.


title: Glitajny (Korsze)

text: In Kriegsfolge kam Glittehnen 1945 mit dem ganzen südlichen Ostpreußen zu Polen und erhielt die polnische Namensform „Glitajny“. Heute ist das Dorf eine Ortschaft im Verbund der Stadt- und Landgemeinde Korsze "(Korschen)" im Powiat Kętrzyński (Kreis "Rastenburg"), bis 1998 der Woiwodschaft Olsztyn, seither der Woiwodschaft Ermland-Masuren zugehörig.


title: Glitajny (Korsze)

text: 1970 lebten in Glitajny 341 Menschen. Es gab einen Kindergarten, den 29 Kinder besuchten, und einen Bibliothekspunkt. 1973 wurde das Gut Teil des Schulzenamtes Wiklewo "(Groß Winkeldorf)" in der Gemeinde Korsze. 1983 war die Einwohnerzahl auf 58 gesunken. Die Erhebung vom 8. Oktober 2004 ergab 396 Einwohner.


title: Glitajny (Korsze)

text: Ursprünglich wurde der Ort als "Gliteinai" bezeichnet. Die Ortsbezeichnung stammt von dem pruzzischen Wort "glitus", was "glatt" bedeutet.


title: Glitajny (Korsze)

text: Bis 1945 war Glittehnen in die evangelische Kirche Korschen in der Kirchenprovinz Ostpreußen der Kirche der Altpreußischen Union sowie in die katholische Kirche Sturmhübel () im damaligen Bistum Ermland eingepfarrt.


title: Glitajny (Korsze)

text: Heute gehört Glitajny evangelischerseits zur Pfarrei Kętrzyn "(Rastenburg)" in der Diözese Masuren der Evangelisch-Augsburgischen Kirche in Polen. Die katholischen Einwohner orientieren sich zur Pfarrei in Korsze im jetzigen Erzbistum Ermland in der polnischen katholischen Kirche.


title: Glitajny (Korsze)

text: Das Dorf liegt an der Wojewodschaftsstraße 590, die von Barciany "(Bartenstein)" über Reszel "(Rößel)" nach Biskupiec "(Bischofsburg)" führt. Eine von Sępopol "(Schippenbeil)" herkommende Nebenstraße endet in Glitajny.


title: Glitajny (Korsze)

text: Die nächste Bahnstation befindet sich in Korsze an der Bahnstrecke Białystok–Głomno, die in Korsze endet, und an der Bahnstrecke Toruń–Tschernjachowsk, für die ebenfalls in Korsze Endstation ist.


title: Glitajny (Korsze)

text: Der nächste internationale Flughafen ist der Lech-Wałęsa-Flughafen Danzig in etwa 180 Kilometern Entfernung. Geographisch näher liegt der Flughafen Kaliningrad etwa 80 Kilometer nördlich. Dieser befindet sich aber in der russischen Oblast Kaliningrad und ist – da außerhalb der Europäischen Union gelegen – nur sehr eingeschränkt nutzbar.


title: Tablat SG

text: Tablat war eine politische Gemeinde im Kanton St. Gallen. Die Gemeinde befand sich im östlichen Teil der Stadt St. Gallen und wurde 1918 zusammen mit Straubenzell im Westen eingemeindet. Geblieben ist die Ortsbürgergemeinde. Diese ist heute eine öffentlich-rechtliche Gesellschaft, hat jedoch nach wie vor das Recht, über Einbürgerungen zu befinden. Wer Bürger von St. Gallen werden will, erwirbt das Bürgerrecht von Tablat oder der Stadt St. Gallen. Ebenfalls noch immer getrennt sind die reformierten Kirchgemeinden auf dem Gebiet der Stadt. Von 1831 bis 1918 war Tablatt auch der Name eines Bezirks.


title: Tablat SG

text: Tablat leitet sich aus dem spätlateinischen Wort "tabulatum" ab, das «Vorratsspeicher» bedeutet. Der Name gehörte nie einem Ort, sondern ursprünglich einem Gutshof östlich der Stadt. Später war Tablat als Bezeichnung für das ganze Gebiet östlich der Stadt üblich.


title: Tablat SG

text: Die Gemeinde Tablat umfasste vor 1798 die Gebiete östlich der Stadt St. Gallen, bis zur heutigen Grenze zu Wittenbach (die bei der Dreifaltigkeitskirche im Heiligkreuz bis weit in den städtischen Siedlungsraum hineinreicht). Die Südgrenze verlief südlich von St. Georgen, die Nordgrenze an der heutigen Langgasse. Bis 1798 gehörte Rotmonten noch nicht dazu, es war eine eigene sogenannte „Hauptmannschaft“ und dem äbtischen Hofgericht direkt unterstellt. Die Ortsbürgergemeinde von Rotmonten blieb bis 2009 bestehen, als sie mit derjenigen der Stadt St. Gallen verschmolzen wurde.


title: Tablat SG

text: Rechtlich gehörte auch der Stiftseinfang als Exklave zur Gemeinde Tablat. Die Klosterkirche diente daher bis zur Verschmelzung mit der Stadt als Versammlungsort für die Stimmbürger der Gemeinde.


title: Tablat SG

text: "Hauptartikel: Geschichte der Stadt St. Gallen"


title: Tablat SG

text: Als Untertanengebiet des Abtes von St. Gallen war die Geschichte von Tablat, ursprünglich ein Teil von Wittenbach, stark vom Schicksal der Fürstabtei geprägt. Bis zu deren Auflösung 1805 war das Gebiet östlich der Stadt streng katholisch und dem Kloster zu Gehorsam verpflichtet. Nur während und nach den Appenzellerkriegen war die Herrschaft des Fürstabts erheblich in Frage gestellt, weil auch die Einwohner von Tablat dem Kloster die Steuern und Abgaben verweigerten. Durch kaiserliche Vermittlung wurde der Konflikt 1434 beigelegt. Zwei Jahrzehnte später, 1458 oder 1459, trennte der Fürstabt Wittenbach definitiv von Tablat und teilte letzterem ein eigenes Gericht zu, unter anderem, um den Einfluss der Stadt einzudämmen, die am Fürstäbtischen Hofgericht die Hälfte der Richter bestimmen durfte. Die gleichzeitig eingeführte Gemeindeordnung galt in den Grundzügen bis 1798, also bis zur Einführung der Helvetik.


title: Tablat SG

text: Die verteilten Dorfkerne in diesem Gebiet spielten keine wesentliche Rolle im politischen und wirtschaftlichen Umfeld der Stadt, ausser dass durch die engen Grenzen, in denen sich die Stadt selbst befand, immer wieder Zwietracht entstand, besonders nach der Reformation.


title: Tablat SG

text: Im Verlaufe des 19. Jahrhunderts, mit der Industrialisierung und der florierenden Textilindustrie bekamen die Vororte plötzlich eine grössere Bedeutung, denn innerhalb der Stadt ging der Platz für neue Fabriken und Standorte der Textilindustrie zur Neige. So wuchs die Bevölkerung in den Vorortsgemeinden rasch an, während die Stadt keine neuen Bürger mehr aufnehmen konnte. Bei der Stadtverschmelzung 1918 (die geografisch und siedlungsraumbezogen bereits Tatsache war), machten die Vorortsgemeinden etwa die Hälfte der Bevölkerung der neuen Stadt aus. Noch heute sprechen die St. Galler davon, «in die Stadt» zu gehen, wenn sie eigentlich das alte Stadtzentrum meinen.


title: Tablat SG

text: Ebenfalls für einen erheblichen Bevölkerungszuwachs sorgten die grossen Bauprojekte zu Beginn des 20. Jahrhunderts: Die Bodensee-Toggenburg-Bahn (BT) baute den Bruggwaldtunnel zwischen St. Fiden und Wittenbach und gemeinsam mit den SBB den Rosenbergtunnel zwischen St. Fiden und dem Bahnhof St. Gallen. Weil die einheimischen Arbeiter in der Stickerei beschäftigt waren, blieben für den Tunnelbau nur Ausländer. Im Jahr 1900 zählte man 2908 Ausländer auf 12'547 Einwohner, Tendenz steigend. Der grösste Teil der Ausländer stammte aus Italien. Weil diesen Arbeitern oft sehr schlechte Wohnungen vermietet wurden und diese auch noch hoffnungslos überfüllt waren, gründete die Stadt 1910 das Wohnungsinspektorat, um spekulative Wohnungsbauten in Zukunft zu unterbinden. Gleichzeitig wurden auch mehrere neue Schulhäuser gebaut, da die alten ob der starken Bevölkerungszunahme keinen Platz mehr boten – natürlich waren die Schulen weiterhin streng nach Konfession getrennt.


title: Julius Melchior Strube

text: Julius Melchior Strube (* 19. März 1725 in Hildesheim; † 29. Juli 1777 in Hannover) war ein deutscher Jurist, hannoverischer Beamter und Publizist.


title: Julius Melchior Strube

text: Strube war calenbergischer Landsyndicus, großbritischer und braunschweig-lüneburgischer Hof- und Kanzleirat, Archivar, Geheimer Justizrat und Konsistorialrat.


title: Julius Melchior Strube

text: Sein Vater ist David Georg Strube. Seine Tochter Dorothea Charlotte heiratete 1771 Johann Philipp Conrad Falcke.


title: Tablat ZH

text: Tablat ist ein kleines Dorf auf dem Gebiet der Gemeinde Turbenthal im Schweizer Kanton Zürich.


title: Tablat ZH

text: Die aus beiden den inzwischen zusammengewachsenen Weilern "Unter-" und "Ober-Tablat" bestehende Ortschaft liegt am rechten Ufer der Töss, etwa 1 km südöstlich des Dorfs Wila, und bildete ehemals eine eigene Zivilgemeinde innerhalb der Gemeinde Turbenthal. Mit dem ehemaligen «Doktorhaus» ist es Station mit Orientierungstafel am Jakob-Stutz-Wanderweg Pfäffikon ZH-Hittnau-Wila-Sternenberg. Im Doktorhaus unterrichtete Stutz als Hauslehrer die schwerhörigen Kinder des Doktor Ramseier.


title: Mathew

text: Mathew steht für:


title: Mathew

text: Mathew ist der Familienname folgender Personen:


title: Mathew

text: Siehe auch:


title: Werner Lendholt

text: Werner Lendholt (* 11. Februar 1912 in Uerdingen; † 25. August 1980 in Hannover) war ein deutscher Gärtner, Gartenarchitekt, Landschaftsarchitekt, Gartendirektor der Landeshauptstadt Hannover sowie Professor an der Technischen Universität Hannover.


title: Werner Lendholt

text: Lendholt war zunächst Assistent, seit 1939 Leiter des Garten-, Friedhofs- und Forstamtes der Stadt Posen. Sein Amtsvorgänger dort war Heinrich Wiepking-Jürgensmann. Erich Ahlers (der spätere Gartenbaudirektor und Leiter des Gartenbauamtes Bremen) war ein Studienkollege von Lendholt und führte mit ihm gemeinsam Grünplanungen in Posen aus.


title: Werner Lendholt

text: Lendholt war von Posen aus außerdem von 1939 bis 1943 Generalreferent für Landschaftspflege und Naturschutz im Deutschland annektierten Warthegau, dessen Territorium zuvor zu Polen gehört hatte. Er war auch beteiligt an der Landschaftsgestaltung des Reichsparteitagsgeländes in Nürnberg.


title: Werner Lendholt

text: Nach Ende des Zweiten Weltkrieges betätigte er sich als freischaffender Gartenarchitekt. 1949 wurde er Abteilungsleiter für Gartengestaltung an der Höheren Gartenbauschule in Osnabrück, deren Mitgründer Wiepking war (heute ein Studienzweig der Fachhochschule Osnabrück). 1956 wurde er Gartendirektor und Leiter des Garten- und Friedhofamtes der Stadt Hannover.


title: Werner Lendholt

text: Ab 1958 war Lendholt Direktor des Instituts für Grünplanung und Gartenarchitektur der Technischen Universität Hannover. Der in Hannover lehrende Professor Heinrich Wiepking hatte 1957 sein Lehrgebiet in zwei selbstständige Institute aufgeteilt. Während Wiepking weiterhin das Gebiet der Landschaftspflege und Landschaftsgestaltung vertrat, wurde die andere Professur ausgeschrieben und mit Unterstützung von Wiepking Lendholt zuerkannt. Lendholt war Schüler von Wiepking gewesen, hatte mit ihm in Berlin an der dortigen Technischen Universität studiert, insofern war die konservative, geistige und inhaltliche Kontinuität im Sinne Wiepkings gewahrt. 1958 übernahm der Biologe Konrad Buchwald den Stuhl Wiepkings.


title: Werner Lendholt

text: Lendholt war des Weiteren Mitglied einer Arbeitsgruppe der Deutschen Gartenbaugesellschaft (DGG), welche die Grundlagen für die 1961 verabschiedete Grüne Charta von der Mainau erarbeitet hatte, sowie Mitglied im Forschungsausschuß Landespflege der Akademie für Raumforschung und Landesplanung Hannover (ARL).


title: Glitajny

text: Glitajny, deutsch Glittehnen, ist der Name zweier Dörfer in Polen in der Wojewodschaft Ermland-Masuren:


title: Continuous Repeat Request

text: Continuous Repeat Request (CRQ) beschreibt ein Transportprotokoll, welches dem Sender erlaubt mehr als ein Paket gleichzeitig zu senden. Die Anzahl der Pakete, welche gesendet werden können, ohne dass eines davon bereits vom Empfänger durch eine ACK-Nachricht bestätigt wurde, nennt man Sendefenstergrösse. Es gibt mehrere Methoden den Transport gegen das Verlorengehen von Paketen zu sichern.


title: Tennwil

text: Tennwil ist eine Ortschaft der Gemeinde Meisterschwanden des Bezirks Lenzburg des Kantons Aargau in der Schweiz. Am 1. Januar 1899 wurde die ehemalige Gemeinde zur Gemeinde Meisterschwanden fusioniert.


title: Wavre NE

text: Wavre ist ein Ort der politischen Gemeinde La Tène im Bezirk Neuenburg im Kanton Neuenburg in der Schweiz.


title: Wavre NE

text: 1888 fusionierte die damals selbständige Gemeinde Wavre mit der ehemaligen Gemeinde Thielle zur Gemeinde Thielle-Wavre, welche per 1. Januar 2009 mit der Gemeinde Marin-Epagnier zur Gemeinde La Tène fusionierte.


title: Wavre NE

text: Der deutsche Name "Wabern" wird heute nicht mehr verwendet.


title: Lein (Kocher)

text: Die Lein ist ein Fluss in Baden-Württemberg, der bei Kaisersbach im Welzheimer Wald entspringt und nach gut 57 km langem, im Wesentlichen östlichem Lauf in Abtsgmünd von links in den hier etwas kleineren Kocher mündet.


title: Lein (Kocher)

text: Die Lein fließt ab ihrem Ursprung bei Kaisersbach-Eulenhof recht beständig nach Süden und im Osten an Welzheim vorbei. Bei Alfdorf-Haghof knickt ihr Lauf nach Osten ab und behält diese Richtung mit leichten Schwankungen bis Heuchlingen bei, von wo aus sie in nordöstlicher Richtung Abtsgmünd und den Kocher erreicht. Ihr Einzugsgebiet liegt vor allem zu ihrer Linken, denn in ihrem südlich verlaufenden Obertal hat sie rechts in der nahen Wieslauf und deren Nebenflüssen eine starke Konkurrentin mit deutlich tieferer Erosionsbasis, im östlich verlaufenden Mittellauf bis Heuchlingen graben ihr die Rems-Zuflüsse das Wasser so sehr ab, dass die Wasserscheide der Lein selbst dicht im Süden folgt, oft nur wenige hundert Meter vom Fluss selbst entfernt. Erst im nordöstlich orientierten Unterlauf ab Heuchlingen hat sie überhaupt nennenswerte rechte Zuflüsse, hier teilt sie sich etwa zu gleichen Teilen den Höhenrücken um Dewangen mit dem Kocher. Ihr Nebenflusssystem hat also grob die Gestalt eines Kammes: Im Süden und Westen liegt die Lein selbst, von Norden streben ihr parallel die größeren Zuflüsse zu.


title: Lein (Kocher)

text: Von der Quelle zur Mündung:


title: Lein (Kocher)

text: Hydrologisch kann man die Lein als den Hauptquellast des Kocher-Systems betrachten, da sie an der Mündung mehr als doppelt so lang ist wie dieser (57 km gegen knapp 25 km), dessen Namens-Oberlauf auch im Einzugsgebiet übertrifft (250 km² gegen 152 km²) und auch etwas mehr Wasser führt als dieser – trotz dessen kräftiger Karstquellen, die sich zusätzlich aus Gebieten jenseits seiner oberflächlichen Wasserscheiden speisen.


title: Lein (Kocher)

text: Die Fließrichtung der Lein ist auffällig; sie entfernt sich durchweg vom Neckar, in den ihr Wasser über den Kocher letztlich gelangt, und ihr Tal trifft in Abtsgmünd fast gegenläufig auf das des Kochers, der dort in Richtung Westnordwest dem Neckar zuströmt. Grund hierfür ist, dass der Flusslauf der Lein zu einer Zeit angelegt wurde, als das Gebiet noch nach Südosten hin zur Urdonau und zum Schwarzen Meer entwässerte. Gleiches gilt für die benachbarten Flüsschen „Spiegelberger“ Lauter, Bibers, „Fichtenberger“ Rot und die etwas unterhalb von Abtsgmünd von der anderen Seite auch fast gegenläufig in den Kocher mündende Blinde Rot. Der heutige Abfluss über den Kocher, den Neckar und den Rhein zur Nordsee hin entstand erst, als sich ab dem Eozän der Oberrheingraben abzusenken begann und sich infolgedessen die Tiefenerosion im umgebenden Flusssystem des Rheins verstärkte. Über zahlreiche Anzapfungen von Donau-Nebenflüssen verlagerte sich die europäische Hauptwasserscheide zugunsten des Rheins schrittweise nach Südosten.


title: Lein (Kocher)

text: Heutzutage speisen die Lein und ihre nördlichen Zuflüsse zahlreiche kleinere Stauseen, von denen viele zum Hochwasserschutz angelegt wurden und die als Badeseen (z. B. der Aichstruter Stausee) auch der Naherholung dienen. Andere sind alte Mühlseen, denn an Lein wie den größeren Nebenflüssen liefen früher auch viele Wassermühlen.


title: Lein (Kocher)

text: Nach immer wiederkehrenden Hochwassern entlang der Lein gab eines im März 1956 schließlich den Anstoß zur Gründung des "Wasserverbandes Kocher-Lein" durch die Anliegergemeinden im Jahre 1957. Zum Hochwasserschutz errichtete der neue Verband zwischen 1957 und 1982 elf Speicher- und Rückhaltebecken, die er bis heute betreibt. Fünf hiervon liegen im Rems-Murr-Kreis, sechs im Ostalbkreis. Sie sind ständig zu kleinen Seen aufgestaut. Die meisten sind für die Naherholung erschlossen, einige als Badeseen ausgewiesen. Die elf Kunstseen können zusammen bis zu 14 Mio. m³ zurückhalten, sie liegen zwischen 390 m ü. NHN und 500 m. ü. NHN. und ihr Gesamteinzugsgebiet erstreckt sich über ungefähr 250 km². Zwischen 1990 und 2000 verausgabte man im Rahmen eines Sanierungsprogramms 28,5 Mio. Euro, teilweise in Einrichtungen für Datenfernübertragung und Fernsteuerung, so dass nunmehr seit 1997 alle elf Becken zentral gesteuert und überwacht werden können.


title: Lein (Kocher)

text: In ihrem Oberlauf folgte der Lein in antiker Zeit für ein starkes Jahrhundert eine politische Grenze. Zwischen ihrer Quelle und dem Haghof südlich Welzheims zog sich nämlich wenige hundert Meter westlich-parallel zu ihr zwischen etwa 161 nach Christus und 260 nach Christus der zum UNESCO-Weltkulturerbe zählende Obergermanisch-Raetische Limes dahin, die befestigte Grenzlinie des Römischen Reiches gegen das barbarische Germanien.


title: Toos

text: Toos ist eine ehemalige Ortsgemeinde und eine Siedlung der Gemeinde Schönholzerswilen im Bezirk Weinfelden des Kantons Thurgau in der Schweiz.


title: Toos

text: Toos gehörte von 1803 bis 1964 als Ortsgemeinde zur Munizipalgemeinde Schönholzerswilen. Am 1. Januar 1964 schlossen sich die Ortsgemeinden Schönholzerswilen und Toos zur Einheitsgemeinde Schönholzerswilen zusammen.


title: Toos

text: Toos liegt abseits der Landstrassen auf einer Terrasse am Nollen südlich von Weinfelden.


title: Toos

text: Der markante Geländesporn Waldi bei Toos im Hinterland des südlichen Thurabhangs zählt zu den bedeutendsten prähistorischen Höhensiedlungen der Nordostschweiz. Der Siedlungsplatz liegt auf einem Plateau von rund 60 mal 200 Meter, das auf drei Seiten etwa 20 Meter abfällt. Gegen Süden verbindet es eine schmale Rippe mit der dahinterliegenden Erhebung. An der schmalsten Stelle wird das Plateau durch einen querlaufenden Wall abgeriegelt. Archäologische Untersuchungen zwischen 1969 und 1977 haben gezeigt, dass der Siedlungsplatz mit Unterbrechungen von der Frühbronzezeit bis in die spätrömische Zeit belegt war.


title: Toos

text: Die Anfänge der Wallkonstruktion, deren Reste sich heute noch als bis zu 4 Meter hohe und rund 30 Meter breite Geländeerhebung abzeichnen, gehen auf den Zeitraum von 1800 bis 1550 v. Chr. zurück. Die mehrphasige Mauerkonstruktion aus Bollensteinen, Holz und Erde innerhalb der Wallruine hat sich teils noch bis zu einer Höhe von 2,5 Meter erhalten. Aufgrund seiner Grösse und den aufwendigen Befestigungen ist zu vermuten, dass Toos-Waldi ein regionales Machtzentrum war. Unter dem nicht sehr zahlreichen Fundmaterial, das typologisch der jüngeren Frühbronzezeit angehört, sticht eine Pferdetrensenstange aus Hirschgeweih hervor. Das Objekt, das Einflüsse aus Osteuropa zu erkennen gibt, stellt einen frühen Beleg der Pferdehaltung in der Schweiz dar.


title: Toos

text: Von der mittleren Bronzezeit (1550–1300 v. Chr.) bis zum Ende der Spätbronzezeit (800 v. Chr.) scheint der Platz intensiv besiedelt oder doch sehr häufig belegt gewesen zu sein, wie aus einer beachtlichen Fundmenge und einer Vielzahl von Pfostenlöchern und Gruben hervorgeht. Diese Siedlungsintensität sowie die spätere landwirtschaftliche Nutzung des Plateaus lassen es nur in Ausnahmefällen zu, einzelne Baustrukturen einer Epoche zuzuweisen. Einige keramische Funde zeigen, dass die Anlage auch noch in der älteren Eisenzeit (800–480 v. Chr.) unterhalten wurde. Auf dem Sporn stand im 3. Jh. n. Chr. ein römisches Refugium. Der Ort wurde 1284 als "Tozze" erstmals urkundlich erwähnt. Alt- und Neu-Toos sind undatierte Burgstellen, die vermutlich von den Ministerialen von Toos bewohnt wurden. Bis 1798 gehörte Toos zu den Herrschaften Bürglen und Weinfelden – so der Weiler Habisreuti – sowie zum Freigericht Thurlinden.


title: Toos

text: Kirchlich teilte Toos das Schicksal von Wertbühl. Ab 1534 besuchten die Reformierten die Kirche in Märwil, ab 1714 diejenige in Schönholzerswilen. 1861 wurde ein Teil der Reformierten von Toos Bussnang zugeteilt.


title: Toos

text: Die Bauern von Toos betrieben Wiesen- und Obstbau, Vieh- und Milchwirtschaft. 1879 wurde die Käserei Lanterswil-Toos eingerichtet. Die 1372 erwähnte und vor 1900 stillgelegte Mühle war ab 1460 ein eidgenössisches Lehen. 1862 existierte eine Baumwollferggerei, um 1900 eine Stickerei. Ende des 20. Jahrhunderts siedelten sich verschiedene Dienstleistungsbetriebe an.


title: Toos

text: Die bronzezeitliche Höhensiedlung Toos-Waldi ist in der Liste der Kulturgüter in Schönholzerswilen aufgeführt.


title: Margot Benacerraf

text: Margot Benacerraf (* 14. August 1926 in Caracas, Venezuela) ist eine französisch-venezolanische Filmregisseurin.


title: Margot Benacerraf

text: Benacerraf studierte in Paris Film- und Theaterwissenschaften. Sie wurde vom italienischen Neorealismus beeinflusst. In diesem Stil ist auch ihr Hauptwerk "Araya" (1959) gedreht. "Araya" schildert das Leben der Salinenarbeiter auf der venezolanischen Halbinsel Araya. Der Film gewann auch den Kritikerpreis bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 1959. Damit war "Araya" der erste venezolanische Film überhaupt, der einen internationalen Filmpreis erringen konnte.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Geschichte des Theaters befasst sich mit der Geschichte der szenischen Aufführung dramatischer Texte auf dem Theater. griechisch „θέατρον“ ("théatron") bedeutet „Schaustätte, Theater“, von θεᾶσθαι ("theasthai") „anschauen“.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Ursprünge des indischen Sanskrit-Theaters liegen in den religiösen Ritualen, wie sie, den dialogischen Hymnen des Rigveda nach zu urteilen, im 1. Jahrtausend v. Chr. in einer sprachlichen Form vollzogen wurden.


title: Geschichte des Theaters

text: Schon vor dem Kontakt mit der europäischen Kultur entwickelte sich die chinesische Oper, ein „uramerikanisches Theater“ der ersten Bewohner Amerikas (Inka, Maya, Azteken, Pueblos und die Nomaden Nordamerikas) gab es in der Definition von „Theater“ allerdings nicht.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Theatergeschichte bzw. Theaterhistoriographie als Brückendisziplin zwischen Theaterwissenschaft und Geschichtsschreibung setzt sich mit der Geschichte von Theater als künstlerische und kulturelle Praxis auseinander. Auch Elemente der Kunstwissenschaft, der Architekturgeschichte und der Literaturgeschichte gehören zur theatergeschichtlichen Forschung.


title: Geschichte des Theaters

text: Für spätere Weiterentwicklungen des Theaters nach Ende des Mittelalters, wie die Geschichte der Oper oder die Geschichte des Balletts, enthalten eigene Artikel Informationen.


title: Geschichte des Theaters

text: Höhlenbilder der Steinzeitmenschen verraten schon frühe Formen des theatralen Spiels. Man vermutet, dass sich eiszeitliche Jäger z. B. Felle von Tieren überzogen, um so lebenswichtige Vorgänge wie die Jagd im Voraus oder im Nachhinein darzustellen und theatral zu verarbeiten. So entstanden zeremonielle Tänze und theatrale Darstellung, in denen die Welt und die gesellschaftlichen Ereignisse nachgestellt und umspielt wurden. Man könnte das Theater als Urkunst der Menschheit, die alle anderen Künste in sich birgt, sehen.


title: Geschichte des Theaters

text: In der ägyptischen Kunst zeugen verschiedene Darstellungen von Tänzern, Musikern und Akrobaten von der theatralen Entfaltung der weltlichen Vergnügungen am Hof der Pharaonen. Im vierten vorchristlichen Jahrtausend prägten die durch die gesellschaftliche Neuordnung und Staatsverwaltung, sowie die durch herrschende Priesterkönige entstandenen Mythologien die Deutung der Schöpfung und des Seins. Diese geistige Entfaltung sorgte für monumentale Prachtbauten, die als Kulisse des Theaterspiels dienten. Sie entwickelten sich später zum großen Festspieltheater und dienten auch der Präsentation der Staatsreligion.


title: Geschichte des Theaters

text: Das ägyptische Abydos wurde während des mittleren Reichs (2000–1500 v. Chr.) zum Schauplatz alljährlicher religiösen Feste mit theatralen Elementen um Leiden, Tod und Auferstehung des Gottes Osiris. Dank eingemeißelter Zeichnungen auf Stein konnte die Erkenntnis über einige Stationen dieser theatralen Prozesse erlangt werden.


title: Geschichte des Theaters

text: Das Theater der griechischen Antike gilt als Wiege des abendländischen Schauspiels und markiert mit der Etablierung des Zuschauerraums einen entscheidenden Wendepunkt und Entwicklung in der Theatergeschichte.


title: Geschichte des Theaters

text: Mit der neuen vorchristlichen Gesellschaftsform, der Demokratie, wurde das rituelle Festspiel zur politischen Festversammlung, das kultischen Ursprüngen treu ist. Das heißt, dass sich die Spielzeiten weitgehend an Götter- und Festtage binden. Das nun entstandene Schauspiel zielte nicht mehr darauf ab, eine Verbindung von Schauspieler und Götterwelt zu verkörpern, sondern eine Brücke zum passiven Publikum zu schlagen, um ihnen eine Identität zu vermitteln, die sie auf das staatliche Gemeinwesen verpflichtet. Im 6. Jahrhundert vereinigte Peisistratos, Errichter einer Tyrannis in Athen, die beliebten Dionysos-Kultspiele zu einem Staatsfest, den Großen Dionysien. Dionysos, Gott der Fruchtbarkeit und des Weins, wurde mit Einführung des Tragödien-Wettbewerbs (Agon) auch zum Schutzpatron des Theaters. Zu diesem Zeitpunkt wurde auch der Spielort von der Agora, Versammlungsplatz der Polis, zu dem eigens errichteten Dionysostheater verlegt, welches an den Südhang der Akropolis erbaut wurde.


title: Geschichte des Theaters

text: Aus dem frühen 5. Jahrhundert werden die ersten Dichternamen und Tragödientitel überliefert, die zu dem Zeitpunkt zwar noch mythologische Motive verwendeten, aber hauptsächlich tagespolitische Fragen verarbeitete und dem Publikum näher bringen sollten. Die Schicksalsgebundenheit der Menschen, eine zentrale Botschaft der Mythen, wurde systematisch in Frage gestellt. Die Betonung auf den freien Willen und die Gestaltungsfreiheit sowie die Idee des rechtsstaatlichen Gemeinwesens und die Konsolidierung der Polis wurde immer stärker, besonders durch Schilderungen in Werken des Aischylos.


title: Geschichte des Theaters

text: Durch im 4. Jahrhundert sinkende Zuschauerzahlen führte der Stadtstaat (Polis) „Schaugeld“ ein, das die Besucher für ihren Dienstausfall entschädigen sollte. Die, vor allem auch politische, Bedeutung des Theaters wuchs immer mehr. Spektakuläre Skenographien und schauspielerische Virtuosität rangen der philosophischen und ernsthaften Tragödie immer mehr den Platz ab und wurden von großen Tragödienschreibern sowie auch von Aristoteles, dem wir die erste Poetik, d. h. Lehre von der Kunst der Dichtung, verdanken, als geltungslos beurteilt.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Komödie (ursprünglich: ein ausgelassener tänzerischer Maskenumzug) eignete sich erfolgreich den volkstümlichen Brauch aus dem Dionysoskult an und stieg schließlich zur begehrtesten Gattung der hellenistischen Zeit auf. Im Gegensatz zu dem Satyrspiel, das stets den Abschluss einer Tragödie bildete, war die Komödie spottfreudiger, und sowohl Heroen der Mythen als auch Politiker wurden dem Gespött ausgesetzt. Doch auch Kritik an der herrschenden Politik wurde vor allem durch Aristophanes, der auch mit führenden athenischen Denkern eng befreundet war, sehr unverschlüsselt ausgelassen. Mit Ende der Demokratie jedoch wandte sich die Komödie ab von der Politik und besann sich auf Alltagstypen.


title: Geschichte des Theaters

text: Die römische Kultur war das Ergebnis eines gigantischen Eroberungsfeldzuges. Im 3. Jahrhundert verlegten die Römer das Zentrum der hellenistischen Kultur in ihre Stadt. Sie übernahmen die Hierarchie der olympischen Götter, ließen sich von griechischer Architektur, Kunst und Philosophie inspirieren. Griechische Sklaven wurden zu kulturellen Lehrern. Nach dem Sieg im ersten Punischen Krieg ließ der römische Senat Theateraufführungen in die "Ludi Romani", die Stadtfeste einführen. Livius Andronicus verfasste die erste lateinische Tragödie. Das Theater wurde fortan, wie auch zuvor in Griechenland, als staatliche Einrichtung betrachtet, jedoch weniger als ein Forum für den politischen Diskurs, wie im attischen Theater, sondern mehr als eine herrschaftliche Machtrepräsentation und Ablenkung von politischen Konflikten. So setzte sich auch die Komödie durch, die oft sehr diskriminierend mit ihren Protagonisten umging. Mit der Wende zur Kaiserzeit im 1. Jahrhundert v. Chr. lösten volkstümliche Spielformen, hauptsächlich Pantomime, die literarische Komödie ab. Auch das Thema Ehebruch wurde häufig verwendet, und der importierte griechische Mimus verzichtete als erste Form auf Masken und besetzte Frauenrollen mit Frauen, was für die weitere Entwicklung des Theaters viele Konflikte mit der Kirche bringen sollte.


title: Geschichte des Theaters

text: Aristoteles: Alle Abstraktion leitet sich nicht aus der Vernunft, sondern aus der Summe der sinnlichen Erfahrungen ab. Kunst ist Nachahmung.


title: Geschichte des Theaters

text: Epikur: Die Lust ist Anfang und Ende eines seligen Spiels.


title: Geschichte des Theaters

text: Platon: Die wahrnehmbare Welt ist nur das verzerrte Schattenbild einer Welt idealer Ideen – darum leitet nicht die Wahrnehmung zu sicheren Wissen, sondern nur die Vernunft.


title: Geschichte des Theaters

text: Im 10. Jahrhundert forderte das Konzil zu Konstantinopel die Vermenschlichung des Göttlichen. Das sollte ein Wendepunkt der Theaterkultur werden. Textliche Erweiterungen der liturgischen Gesänge und der spielerische Nachvollzug der Vorgänge um Tod und Auferstehung Christi trugen zur Entstehung dramatischer Rollen im Kirchentheater bei und später zu komplexeren Spielen biblischen Inhaltes, die nicht nur das Oster- und Weihnachtsfest theatral umsetzten, sondern auch Mirakelspiele beinhalteten, die das Leben und die Taten von Heiligen und Propheten oder den Kampf zwischen Himmel und Hölle beschworen. Mit der Loslösung der Liturgie wandelte sich auch die streng symbolistische Spielweise. Jesus trat nun als Mensch auf, die geistlichen Spiele verlagerten sich im 13. Jahrhundert vom Kirchenraum auf den Kirchenvorplatz, auch die Bevölkerung wurde mit in das Spiel eingebunden, und Latein wurde gegen die Volkssprache eingetauscht.


title: Geschichte des Theaters

text: Durch diese Entwicklung entstanden dann auch Mysterien- und Passionsspiele, da man nicht mehr an den Ort der Kirche gebunden war und keine Einzelmotive, sondern Heilsgeschichten von der Entstehung der Welt bis hin zum Jüngsten Gericht erzählen wollte. Zunächst waren nur Kleriker im Schauspiel beteiligt, später zog man dann männliche Bürger heran, um den zahlreichen Rollen der tagelang dauernden Festspiele gerecht zu werden, um dann noch später das Schauspiel komplett in die Hände der Bürger zu geben. Die Passionsspiele fanden große Verbreitung und wurden zu nicht mehr nur kirchlichem Ereignis städtischer Festkultur. Im 14. Jahrhundert wurden dann auch inhaltliche Schwerpunkte verändert. Nicht mehr die Verehrung Jesu, sondern die Erniedrigung und das Leiden rückten in den Mittelpunkt. Die Passion wurde zum Spiegel des neuen Lebensgefühls, dass durch Hungersnot, Pest und der Krise der kirchlichen und politischen Autorität geprägt war, und orientierte sich immer mehr an der empirischen Wirklichkeit.


title: Geschichte des Theaters

text: So entwickelten sich im Spätmittelalter weltliche Spielformen, die besonders in Frankreich geprägt wurden. Mit der französischen Farce und Sotie, die sich durch ihre kritisch-spöttische Sicht des Alltages und der Verspottung kirchlicher und staatlicher Autoritäten auszeichnet und nur zur Fastnacht gespielt wurde, emanzipierte sich auch das deutsche Fastnachtsspiel und lockte mit einer oft ungehemmten Sexual- und Fäkalkomik nicht nur an Karneval das Publikum in Wirtshäuser oder auf Marktplätze. Die Tradition der englischen Morality Plays, die den Kampf zwischen Laster und Tugend gestalten, lebt bis heute im meistgespielten Stück der europäischen Bühnen, dem Jedermann fort, der seit 1920 die Eröffnung der Salzburger Festspiele prägt.Mit dem Ende des Mittelalters gewann das Theater neue Funktionen in der höfischen und kirchlichen Repräsentanz. Während die Bürger das mittelalterliche Mysterienspiel fest übernommen hatten, erstrahlte an europäischen Höfen eine neue Elitekultur. Feiertage wurden mit Opernaufführungen zelebriert. Höfische Theaterbauten, Theater innerhalb fürstlicher Residenzen, in Gartenanlagen integrierte Heckentheater, Kirchenbauten, die die Aufführung von religiösen Opern und Oratorien zuließen, zeugen vom Gebrauchswandel.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Neuzeit war geprägt durch einschneidende geographische, naturwissenschaftliche und geistige Entdeckungen, durch das Scheitern der mittelalterlichen Kirche und durch die Besinnung der Philosophie und Kunst auf den Menschen und die Entfaltung der freien Persönlichkeit. Im Theater der Humanisten erkennt man erste Ansätze zur Tradition des „klassischen Dramas“, in dem eine spannende Handlung durch Dialoge vorangetrieben wird. So folgte auch, dass die Orte der Handlung nicht mehr simultan nebeneinander standen, sondern chronologisch durch Szenenumbau belebt wurden.


title: Geschichte des Theaters

text: Man lehrte das „antike Drama“ auch schon im Mittelalter in den Schulen, jedoch war die Vorstellungskraft für die antike Aufführungspraxis nicht vorhanden. Erst den Humanisten der Neuzeit gelang es, antike Spielformen zu rekonstruieren. Aristokraten griffen die neue „klassische Kulturwelle“ mit Begeisterung auf, waren jedoch weniger an einer genauen Rekonstruktion klassischer Dramen interessiert, wie es die humanistischen Gelehrten waren, sondern mehr an prunkvoller Ausstattung und später dann an der Auflockerung des Spieles durch Zugabe von burlesken Tänzen. Während die Tragödie in der Renaissance kaum Aufmerksamkeit erhielt, wurde die Komödie geradezu verehrt. Am Hofe von Ferrara entstand das erste glanzvolle Zentrum für die Wiederbelebung antiker Komödien und wenig später die Schöpfung der "Commedia erudita", einer volkssprachlichen Gelehrten-Komödie. Ludovico Ariosto, Leiter des Hoftheaters von Ferrara, feierte am Hofe seine größten Erfolge mit Bühnenwerken wie "La Cassaria" und "I Suppositi". Doch die berühmtesten Renaissancekomödien schrieb Niccolò Machiavelli, der die antiken Vorbilder beiseite warf und ein scharfes Porträt der Sitten und Laster seiner Zeit in die Werke einbaute. Mit der Tragödie setzen sich Gelehrte hauptsächlich theoretisch auseinander und leiteten aus dem Werk "Poetik" von Aristoteles Dichtungsnormen ab. Zu seinen wichtigsten Gesetzen gehörte die Beachtung der drei Einheiten von Ort, Handlung und Zeit im Drama.


title: Geschichte des Theaters

text: Neben der von gelehrten Schauspiel-laien gespielten "Commedia erudita" existieren die professionelle "Commedia dell’arte", die "Stegreifkomödie", sowie das "Schäferspiel". Das Schäferspiel vereinigte Komik und Tragik, distanzierte sich von politischen und sozialen Krisen der Gegenwart und formte eine utopische Glanzwelt. Großen Einfluss nahm das Schäferspiel auf die Entwicklung der Oper. Im 16. Jahrhundert entdeckten Humanisten den didaktischen Wert des Theaters. Zur moralischen Belehrung und als Propagandainstrument der Reformation (auch Martin Luther empfahl das Schultheater) nahm man das lateinische Theater in den Lehrplan auf.


title: Geschichte des Theaters

text: In England entwickelte sich das Renaissancetheater eigenständig und wird "English Renaissance theatre", deutsch auch "Elisabethanisches Theater", genannt, einschließlich der darauffolgenden "Jacobean theatre" und "Caroline theatre." Zusammen nennt man sie auch "Early modern theatre", dazu gehören William Shakespeare, Christopher Marlowe.


title: Geschichte des Theaters

text: Commedia Erudita


title: Geschichte des Theaters

text: Schäferspiel (Pastorale)


title: Geschichte des Theaters

text: Zu keiner Zeit wurde das Theater mehr geliebt als während des europäischen Barocks. Das Spiel auf der Bühne war im 17. Jahrhundert ein Abbild und Sinnbild einer glanzvollen Welt. Der Niedergang des Feudalismus und der Sieg des Absolutismus stürzten alte Werte und schärften das Bewusstsein für Schein und Sein. Der Vergleich zwischen Welt und Bühne, auf der jeder Mensch die ihm zugedachte Rolle spielt, beherrscht die Werke von William Shakespeare und Pedro Calderón de la Barca. Der Mensch als wahres Abbild der Gesellschaft und Seinesgleichen, Gott als Regisseur und Zuschauer – diesem Bild wurde in der gesamten Barockkultur nachgeeifert und entfaltete sich in glanzvoller Theatralik. Am absolutistischen Hofe wurde sogar das Alltagsleben theatralisch arrangiert, und mit jeder Inszenierung wollte man die vorherige übertreffen. Das Verlangen nach Dramatik und theatralen Festlichkeiten wurde immer stärker, welches den Berufsstand des Dramatikers in eine Blütezeit versetzte. In den Großstädten kam ein urbaner, kommerzieller Theaterbetrieb (zu den Betrieben der ebenfalls Geld verlangenden fahrenden Spielleute) hinzu, und es kam zu Feier von besonders beliebten Schauspielern wie bei heutigen Stars. Immer größer werdender Andrang und Erweiterung des Spiels forderten bald die Abwandlung vom höfischen Theater zum Volkstheater – die ersten Guckkastenbühnen entstanden, später wurden dann Zuschauerräume eingerichtet, mit Rängen und Logen, die eine Hierarchie der Gesellschaft abbilden sollten. Hamburg erhielt im 17. Jahrhundert das Theater am Gänsemarkt, Leipzig ein zu Messezeiten bespieltes Haus. Die zur Aufführung gelangenden Stücke kosteten Tragik und Komik aus und lebten von gekonnten Gewaltinszenierungen, Tanz und Musikeinlagen. Zuschauer aller Schichten besuchten die Aufführungen. Weniger fixierbar entwickelte sich der kontinentale kommerzielle Theaterbetrieb für das bürgerliche Publikum, dem feste Aufführungsorte und lokal ansässige Truppen fehlten. Städtische Festsäle konnten hier wie Marktplätze Funktionen im Theaterbetrieb übernehmen. Textgrundlage der Truppen wurden in aller Regel nur in Manuskripten fixiert. Die Unternehmen reisten mit Repertoires von bis zu 80 Stücken durch Europa und wählten oft vor Ort das, was hier länger nicht gespielt worden war, für die Inszenierung aus. Kaum mehr als die in den 1720ern in Wien fixierte Handvoll Haupt- und Staatsaktionen haben aus diesem Theaterbetrieb im Druck überlebt. Die gegen Ende der Epoche errichteten Gymnasien integrierten Theateraufführungen in den Schulbetrieb – der Aufführungsort der meisten der heute als Barockdramen gehandelten Stücke.


title: Geschichte des Theaters

text: Das Barocktheater war ein Auffangbecken verschiedener theatraler Gattungen der vorherigen Epochen und ein Sammelbecken verschiedener kultureller Kunstrichtungen, die von reisenden Theatergruppen immer wieder aufgenommen wurden und in ihre Inszenierungen eingebaut wurden. Die schon in der Renaissance auftauchende „Commedia dell’arte“ galt als die Theaterform schlechthin, mit ihr emanzipierte sich das Schauspiel von der Literatur. Improvisationskunst und ein Feuerwerk mimischer, musikalischer und choreographischer Einfälle waren ihr Merkmal und begeisterten nicht nur das Bürgertum mit ihrer kommerziellen Ausrichtung. Höher angesiedelt war demgegenüber das höfische Theater, das bis in die Mitte des 18. Jahrhunderts europaweit Opern und Komödien privilegierte. Keineswegs darf dies missverstanden werden: Die Opern waren seit 1600 das hohe Theater – die Stücke erschienen in der Regel gedruckt, um während der Aufführungen gelesen zu werden, um nach der Aufführung an das Stück zu erinnern, um als Poesie gelesen und geschätzt zu werden. Die berühmtesten Opern-Poeten gaben ihre Werke daneben in Sammelausgaben heraus – die Texte ohne die Musik, die den kurzfristigeren Moden unterlag und vor Ort für den Anlass komponiert wurde. Die Oper, die von Italien aus Europa eroberte, erlebte einen Siegeszug an den aristokratischen Höfen.


title: Geschichte des Theaters

text: 1576 baute James Burbage das erste Londoner Theater und übernahm dabei die runde Form von damaligen Tierarenen. Mit diesem Bau gab James Burbage den Anstoß für einen wahren Theaterboom, alle Gesellschaftsschichten wurden von einer Theaterbesessenheit gepackt. Diese Hochkonjunktur ist vor allem auch der Monarchin Elisabeth I. zu verdanken, die mit ihrem Kunst- und Geschäftssinn nach dem Bürgerkrieg im 16. Jahrhundert ein wirtschaftliches und kulturelles Zentrum formte. Der Theaterbetrieb der Shakespearezeit gewann Einfluss in England und später auf das Repertoire der kontinentalen Theatertruppen. Die englischen Schauspieltruppen umfassten ca. 15 Mitglieder, die auf genossenschaftlicher Basis arbeiteten. Die Darsteller lebten von ihrem Teil des Erlöses der Vorstellungen. Es spielten ausschließlich Männer in einer Gruppe, auch die Frauenrollen, meist Jungen wegen ihrer höheren Stimmlage („Boys Actors“). Man spielte während des Tages, um das Beleuchtungsproblem zu umgehen. Bühnendekoration war kaum vorhanden, auch der Vorhang war unbekannt. Requisiten wurden während des Spiels auf die Bühne getragen. Kostüme wurden angedeutet. Bedeutende Truppen waren die die wie kleine Wirtschaftsunternehmen funktionierten. Die Schauspieler brachten als Gesellschafter Betriebskapital ein und wurden am gemeinsamen Gewinn beteiligt. Von der Mitte des 16. Jahrhunderts bis 1642 wurden in England ca. 5000 Stücke aufgeführt, von denen heute 620 im Druck erhalten sind.


title: Geschichte des Theaters

text: Bekannte Dramatiker sind hier:


title: Geschichte des Theaters

text: Zwischen 1567 und 1629 entstandene Theater in London:


title: Geschichte des Theaters

text: Die bezeichneten Häuser waren ähnlich gebaut: Auf dem Erdboden, dem Pit, befanden sich die Stehplätze für die ärmere Bevölkerung. Um diese herum lief eine mehrgeschossige, überdachte Galerie mit Sitzplätzen für die Reichen, die sich mittlerweile gerne vom höfischen Theater abwandten und die öffentlichen Gebäude aufsuchten. In der Mitte des Pits befand sich ein erhöhtes Spielpodest, das auch von den Galerien gut einsehbar war. Auf der großen Bühne befand sich noch mal eine kleine Bühne und die Garderobe für die Darsteller. Auf der Garderobe befand sich ein Balkon, der von einem Strohdach überdeckt wurde. Auf diesem Strohdach befand sich der Turm für den Trompeter, der den Vorstellungsbeginn ankündigte. Im Turm befand sich die Flugmaschine für besondere Auftritte der Schauspieler. Auf dessen Dach wehte die Fahne mit dem Emblem des entsprechenden Theaters; beim Swan Theater etwa war dies ein Schwan, beim Rose eine Rose. Während die einfachen Theater dem Wetter ausgesetzt waren, war das Blackfriars, das Salisbury Court Theatre und das Cockpit Theatre bereits vollständig überdacht.


title: Geschichte des Theaters

text: Das Theater des spanischen Barocks wurzelte – im Gegensatz zur sonstigen europäischen Theaterkultur – tief im Katholizismus. Das traditionelle allegorische Fronleichnamsspiel erfreute sich bis ins 18. Jahrhundert großer Beliebtheit, und Spaniens Theater stand stets im Dienst und unter Schutz der katholischen Kirche. Anfang des 16. Jahrhunderts kehrten die ersten italienischen Schauspielreisetruppen in Spanien ein, spielten ihre Stücke in den Innenhöfen der religiöser Bruderschaften und später in den eigens erbauten „Teatro de Corral“, erstellt nach dem Vorbild der Innenhof-Bühnen und den englischen Bühnen wenig unähnlich. Bereits Mitte des 16. Jahrhunderts bespielten schon heimische Schauspieltruppen die im ganzen Land errichteten Bühnen und formten somit die auf begeisterten Anklang stoßende iberische Theaterkultur. Als im 17. Jahrhundert die Weltmacht Spaniens zu zerfallen schien, hielten die Bürger ihren Glauben an Macht und prunkvollem Leben durch das Theater aufrecht. In dieser Zeit wurden mehr als 300.000 Bühnenwerke verfasst und eine große Anzahl verschiedener Gattungen bildeten sich unter dem Überbegriff Comedia:Das Mantel- und Degenstück stellte sich als erfolgreichste und europaweit berühmteste Gattung heraus; es wirkt bis in den Mantel-und-Degen-Film nach. Gegenstand der Handlung war das Leben der Hofgesellschaft, und der Mantel als Symbol der Vermummung wurde die wichtigste Requisite der unverzichtbaren Liebesintrige. Lope de Vega, einer der bekanntesten Dramatiker dieser Zeit, war der aristotelischen Poetik zwar vertraut, jedoch mehr auf die Gunst des Publikums erpicht, und versuchte sowohl tragische als komische Elemente zu vereinen. Die spanische Barockdramatik war eher ein Gleichnistheater, weniger auf realistische Charaktere oder neuzeitliche Problematik ausgerichtet, sondern vielmehr darauf, das himmlische und das weltliche Ordnungssystem nachzubilden.


title: Geschichte des Theaters

text: Die Demokratisierung des Theaters war ein wichtiger Schritt für die am antiken Theater Interessierten, denn damals durfte niemand ins Theater, der nicht die Erlaubnis dazu hatte. Meist war dies nur der König mit seinem Hofstaat bis hinunter zum einfachen Gesinde. Die Sitz- und Stehplätze hatten eine Rangordnung und waren ebenerdig, nicht ansteigend wie sie es heute meist sind.


title: Geschichte des Theaters

text: Von Frankreich ging die Forderung aus, die Dramatik, die sich im 16. Jahrhundert immer weiter von antiken Vorbildern entfernt hatte, wieder an diesen zu orientieren. Das sehr erfolgreiche Renaissancetheater von Alexandre Hardy ging dabei ebenso unter wie die ähnlichen (später allerdings neu belebten) Werke William Shakespeares.


title: Geschichte des Theaters

text: Den beiden gegensätzlichen Linien des europäischen Barocktheaters, das monumentale Hoftheater und das klassische Drama, galt in Frankreich gleichermaßen Aufmerksamkeit. Unter Ludwig XIV. manifestierte sich das Hoftheater hauptsächlich im Ballet de cour, bei dem nicht nur Männer und Frauen des Hofes auftraten, sondern auch der König selbst. Literarisch jedoch markierte die französische Klassik den Höhepunkt dieser Epoche, und unter dem wachsamen Auge des Kardinal Richelieu und seiner 1635 gegründeten „Académie française“ wurden die Normen des Regeldramas durchgesetzt. Unter deren Zensur stand auch der Dichter Pierre Corneille mit seinem Werk "Le Cid". Von der Académie kritisiert, vom Publikum bejubelt und als Nationalheld stilisiert, entschied sich Corneille, der 1647 selbst in die Académie aufgenommen wurde, nach dem Cid nur noch Dramen nach den aristotelischen Regeln der drei Einheiten zu verfassen. Dabei schuf er den Prototyp eines von individuellen Zügen freien tragischen Helden, der die Ideale des französischen Barock, Schicklichkeit und Ehrbarkeit, preisen sollte. Jean Racine hingegen verlieh seinen Protagonisten einen individuellen Charakter und empfand die klassizistischen Dramenstrukturen als außerordentlich hilfreich, um psychologische Intensität zu verdeutlichen. Nachdem sein Hauptwerk "Phèdre" 1677 durch das gefälligere, heute vergessene Werk des Rivalen Jacques Pradon überspielt wurde, verließ er das Hoftheater und behandelte in "Esther" (1689) und "Athalie" (1691) biblische Stoffe. Racines größter Rivale war der Komödiendichter Molière, zuvor sein Mentor, dessen Truppe er nach seinem Theaterdebüt verließ und zum konkurrierenden Hôtel de Bourgogne wechselte. Doch Molière stand in der Gunst des Königs und verfasste unzählige Farcen, Sitten- und Typenkomödien und bediente sich dabei aus dem Repertoire der „Commedia dell’arte“. Er entwickelte in Zusammenarbeit mit dem Komponisten Jean-Baptiste Lully das Genre des „Comédie-ballet“, in dem Tanzszenen nicht nur schmückendes Beiwerk waren, sondern Teil der Handlung. Sein literarischer Höhepunkt bildeten die Charakterkomödien, in denen er einen einzigen Charakterzug des Protagonisten personifiziert und überspitzt und ihn damit der Lächerlichkeit preisgibt. Er hielt die Bühne für einen theatralischen Pranger, in dem Verstöße gegen Vernunft und Sitte durch die Komödie aufgedeckt und verspottet werden sollten. Von seinen Mitstreitern gehasst, ist Molière bis heute einer der bekanntesten und meistgespielten französischen Dramatiker.


title: Geschichte des Theaters

text: In der Romantik trat das Theaterspiel zwar in den Hintergrund zugunsten der Lyrik und des Romans, ferner auch zugunsten des Gesamtkunstwerkes Oper, aber die in der Romantik wichtigen Gefühle wurden auch auf der Bühne betont. Die französischen Schauspielerinnen Rachel und Sarah Bernhardt wurden zu europaweit bekannten Stars.


title: Geschichte des Theaters

text: Ab 1850 liberalisierte sich die Theaterszene in Deutschland zunehmend. In der Gewerbeordnung für den Norddeutschen Bund von 1869 wurde das Theatern als Gewerbe aufgeführt und das Erlangen einer Theaterkonzession wurde zur reinen Formsache. Ebenso entfielen die meisten Repertoirebeschränkungen. Das Resultat dieser neuen Theaterfreiheit war ein regelrechter Theaterboom, der trotz zeitweisen Rückschlägen, beispielsweise durch den Börsenkrach von 1873, bis in die 1930er Jahre anhielt.


title: Geschichte des Theaters

text: Die meisten dieser neuentstandenen Bühnen waren reine Unterhaltungsbetriebe. Die theatrale Unterhaltungskunst prosperierte ab der Mitte des 19. Jahrhunderts und entwickelte dabei neue Genres wie die Operette oder das Kabarett. Die Mischform des Varieté-Theaters kombiniert Elemente des Schauspiels mit artistischen Zirkus-Attraktionen. Der Erfolg dieser Bühnen spricht gegen das weitläufige Bild, die Theater des 19. Jahrhunderts hätten Schillers Ideal vom Theater als Bildungsanstalt entsprochen. Das gilt nicht nur für rein gewinnorientierte, privat geführte Geschäftstheater, sondern auch für subventionierte bürgerliche Theaterbetriebe, aus denen sich das heutige Stadt- und Staatstheatersystem entwickelt hat.


title: Geschichte des Theaters

text: Schon seit dem späten 19. Jahrhundert (Alfred Jarry), aber auch in der Zeit nach den sozialen Umwälzungen in der Nachkriegszeit (1945–1970er) entwickelten sich neue Theaterformen; lokal in Europa unterbrochen vom Nationalsozialismus. Symbolistisches Theater, Nachkriegstheater, Modernes Theater und schließlich Postdramatisches Theater erkundeten neue Wege.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Bonnevaux ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Bonnevaux liegt auf über dem Meeresspiegel, etwa 17 Kilometer südwestlich der Stadt Pontarlier (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich im Jura, am südlichen Rand des weiten Hochplateaus von Arlier (Pontarlier-Frasne), beidseits des Drugeon, am Fuß der Höhe von Bonnevaux.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des französischen Juras. Der nördliche Teil des Gebietes wird vom Hochplateau von Arlier eingenommen, das durchschnittlich auf 840 m liegt. Es ist teils von Wiesland bedeckt, zeigt aber auch größere Moor- und Waldgebiete. Entwässert wird das Gebiet durch den Drugeon, der hier aus der "Cluse des Oïes" austritt und einen scharfen Bogen nach Nordosten zeichnet, zum Doubs. Früher mäandrierte der Drugeon durch die Moorfläche, heute ist er jedoch weitgehend kanalisiert. Im Nordwesten reicht der Gemeindeboden bis an das Ufer des Moorsees Étang de Frasne, im Nordosten an das Ufer des "Lac de l’Entonnoir". Nach Osten erstreckt sich das Gemeindeareal auf einen Ausläufer der Montagne du Laveron (bis 1030 m) und in das Klustal des oberen Drugeon (Cluse des Oïes). Auch die südöstlich des Dorfes gelegene, dicht bewaldete Höhe von Bonnevaux, die in geologisch-tektonischer Hinsicht eine Antiklinale des Faltenjuras bildet, gehört zur Gemeinde. Hier wird mit 1097 m die höchste Erhebung von Bonnevaux erreicht.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Nachbargemeinden von Bonnevaux sind Frasne und Bouverans im Norden, Vaux-et-Chantegrue im Südosten, Mignovillard im Südwesten sowie Bief-du-Fourg im Westen.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Die Ortschaft wird im Mittelalter unter den latinisierten Namen "Bona vallis" (gutes Tal) erwähnt. Im Mittelalter gehörte Bonnevaux zur Herrschaft La Rivière, die den Herren von Chalon unterstand. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte das Dorf mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich. Seit 2003 ist Bonnevaux Mitglied des 10 Ortschaften umfassenden Gemeindeverbandes Communauté de communes du Plateau de Frasne et du Val du Drugeon.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Das "Château" ist ein Herrschaftssitz aus dem 18. Jahrhundert und dient heute als Ferienkolonie. Im Ortskern sind verschiedene traditionelle Bauernhäuser des Haut-Doubs aus dem 18. und 19. Jahrhundert erhalten, darunter die "Pastorale", die ein Heimatmuseum beherbergt.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Mit Einwohnern () gehört Bonnevaux zu den kleinen Gemeinden des Département Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts markant abgenommen hatte (1896 wurden noch 403 Personen gezählt), wurde seit Mitte der 1970er Jahre wieder ein leichtes Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Bonnevaux war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft, insbesondere Milchwirtschaft und Viehzucht, sowie durch die Forstwirtschaft geprägtes Dorf. Daneben gibt es heute einige Betriebe des Kleingewerbes, darunter eine Sägerei. Mittlerweile hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Als Erholungsort in einem beliebten Ausflugsgebiet im Hochjura profitiert Bonnevaux heute auch vom Tourismus. Die Gemeinde ist hauptsächlich auf den Wintertourismus ausgerichtet. Von Bedeutung sind der nordische Skisport (Langlauf) aber auch der alpine Skisport. Am Hang südlich des Dorfes ist bei guter Schneelage ein Skilift in Betrieb.


title: Bonnevaux (Doubs)

text: Die Ortschaft liegt abseits der größeren Durchgangsstraßen an einer Departementsstraße, die von Frasne nach Labergement-Sainte-Marie führt. Weitere Straßenverbindungen bestehen mit La Rivière-Drugeon, Censeau und Remoray-Boujeons.


title: Fremonts Mahonie

text: Fremonts Mahonie ("Mahonia fremontii") ist eine Pflanzenart aus der Familie der Berberitzengewächse (Berberidaceae). Sie kommt in den amerikanischen Bundesstaaten Kalifornien, Nevada, Utah, Colorado sowie in Mexiko vor.


title: Fremonts Mahonie

text: Fremonts Mahonie ist ein aufrechter, ausladender bis 3,5 Meter hoher Strauch; die Blätter sind bis 10 Zentimeter lang und aus 3 bis 7, am Rang welligen, mit Stacheln besetzten, spitzgesägten, länglich-lanzettlichen, wachsartigen, bereiften, gelb- bis graugrünen Fieder-Blättchen zusammengesetzt. Die gelben Blüten erscheinen bereits gegen Ende des Winters und sitzen dicht in bis zu 5 Zentimeter langen Trauben. Im Herbst reifen eiförmige dunkelblaue und weiß-bereifte Beeren. Diese Art wird selten als Zierstrauch in Gärten und Parks verwendet; sie ist sehr frostempfindlich.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Santa Caterina (ital. Chiesa di Santa Caterina d'Alessandria) ist ein Kirchengebäude in Palermo.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Die Kirche liegt mit einer Längsseite an der Piazza Pretoria, ihre Fassade liegt an der Piazza Bellini.  Sie ist Bestandteil des weitläufigen Gebäudekomplexes eines Dominikanerklosters.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Das Kloster wurde als Folge einer Stiftung der Adligen Bevenuta Mastrangelo Santafiori 1310 als Nonnenkloster gegründet. Im 16. Jahrhundert wurde das Kloster erweitert und das heutige Kirchengebäude von einem unbekannten Architekten im Auftrag der Priorin Maria del Carretto zwischen 1566 und 1596 errichtet und der Heiligen Katharina von Alexandrien gewidmet.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Die zweiteilige Außenfassade wird durch paarweise angeordnete Lisenen und ein weit ausladendes Gebälk gegliedert. Zum Hauptportal im gaginesken Stil gelangt man über eine doppelt geführte Treppe. In einer Ädikula über dem Portal befindet sich die Statue der Heiligen Katharina von 1685.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Typisch für zahlreiche Kirchen von Frauenorden dieser Zeit ist ihr einschiffiger Aufbau. Die üppige Innendekoration stammt meist aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Vielfarbiger Marmor und Stuck überziehen Kirchenwände und schmücken Kapellen und zahlreiche figürliche Marmorbilder und Basreliefs erzählen meist alttestamentliche Geschichten, wobei das Hochrelief „Jonas und der Fisch“ qualitativ deutlich hervorsticht. Sein Schöpfer soll der weniger bekannte Giovan Battista Ragusa (gestorben 1727) sein, dem auch die Figuren der vier Heiligen Dominikaner im Chorraum zugeschrieben werden. Im rechten Querschiff befindet sich eine Arbeit des Bildhauers Antonello Gagini von 1534. In einem Sarkophag hinter dem Hauptaltar wurde Maria dell Carretto, die Gründerin dieser Kirche, beigesetzt.


title: Santa Caterina (Palermo)

text: Die Gewölbe unter der Empore zeigen Fresken von Francesco Sozzi und Alessandro d’Anna (1769), die Decke des Langhauses wurde 1744 von Filippo Randazzo, die Kuppelmalereien mit dem „Triumph der Heiligen Dominikaner“ (1751) stammt von Vito d’Anna und die Gewölbe des Presbyteriums wurden von Antonio und Paolo Filocamo ausgemalt.


title: Sie nannten ihn Amigo

text: Sie nannten ihn Amigo ist der Titel eines im Januar 1959 in den Kinos der Deutschen Demokratischen Republik (DDR) erstmals gezeigten Films der DEFA. Rund zwei Monate später lief der Film im Deutschen Fernsehfunk (DFF), dem staatlichen Fernsehsender der DDR, und im Januar 1974 auch im ZDF. Auf der Basis des von Heiner Carow in Zusammenarbeit mit Wera Küchenmeister und Claus Küchenmeister verfassten Drehbuchs erschien 1962 und in weiteren Auflagen in den 1970er und 1980er Jahren im Kinderbuchverlag Berlin auch ein Kinderbuch von Wera und Claus Küchenmeister. Über den Film hinaus bekannt und populär in der DDR wurde das Lied „Wer möchte nicht im Leben bleiben“, das Teil der Filmmusik war und auf einem Text von Wera Küchenmeister und einer Melodie von Kurt Schwaen beruht.


title: Sie nannten ihn Amigo

text: Der Film und das Buch schildern die Erlebnisse des 15-jährigen Jungen Rainer Meister, dessen Spitzname „Amigo“ lautet, in Berlin im Jahr 1939. Amigo findet in einem Hinterhofkeller den aus einem Konzentrationslager entflohenen politischen Häftling Peter Grosse („Pepp“). Amigo hilft Pepp, obwohl er aufgrund der kommunistischen Einstellung seiner Eltern und einer vorherigen Verhaftung seines Vaters weiß, in welche Gefahr er sich damit begibt. Sein Bruder Horst Meister, „Hotta“ und dessen Freund Axel Sinewski, „Sine“ erfahren von Pepp und dessen Unterstützung durch Amigo, schweigen jedoch zunächst aufgrund von dessen Drängen. Sine erzählt jedoch später seinem Vater von Amigos Hilfe für den flüchtigen Häftling. Der Vater gibt dies an die entsprechenden Behörden weiter. Amigo stellt sich, um seinen Vater und Pepp zu retten, und wird daraufhin verhaftet und selbst in einem Konzentrationslager eingesperrt. Dennoch wird sein Vater von der Gestapo festgenommen und zwei Jahre später in Plötzensee hingerichtet. Am Ende des Films wird Amigo nach dem Krieg als Panzersoldat der Nationalen Volksarmee gezeigt.


title: Sie nannten ihn Amigo

text: Eine Veröffentlichung auf DVD erfolgte im Mai 2006 durch Icestorm Entertainment.


title: Sie nannten ihn Amigo

text: Das Lexikon des internationalen Films bewertet den Film unter anderem folgendermaßen:


title: Sie nannten ihn Amigo

text: Eine ganz entgegengesetzte Meinung vertritt der Evangelische Film-Beobachter:


title: Pistole vz. 52

text: Die Pistole vz. 52 (zivile Bezeichnung "ČZ 52") ist eine tschechoslowakische Selbstladepistole im Kaliber 7,62 × 25 mm und diente bei den Streitkräften des Landes als Standard-Faustfeuerwaffe.


title: Pistole vz. 52

text: Erste Prototypen der Waffe entstanden noch im Kaliber 9 mm Parabellum. Auf Druck der Sowjetunion wurden diese auf die in der Tokarew-Pistole verwendete 7,62-mm- Flaschenhalspatrone umkonstruiert. Während die frühen Entwürfe noch über einen Double-Action-Abzug verfügten, fiel dieser später jedoch aus Gründen der Vereinfachung weg. Damit wich die Waffe mehr und mehr vom Ursprungsentwurf ab. Das Verriegelungssystem wurde beibehalten und ist ihre besondere Eigenart. Erstmals bei einer Pistole wurde ein Rollenverschluss verwendet. Der Lauf gleitet dabei geradlinig zurück und der Verschluss verriegelt über Rollen in seitlichen Ausnehmungen in der Schlitteninnenseite. Dieses System ist dem Stützrollenverschluss des deutschen Maschinengewehrs 42 entlehnt. Es zeichnet sich durch Zuverlässigkeit und Resistenz gegenüber Verschleiß aus, erfordert aber einen sehr präzisen Fertigungsprozess mit geringen Toleranzen. Pistolen mit Browning-System, wie etwa die sowjetische Tokarew TT-33 mit Riegelwarzenverschluss, sind technisch weniger anspruchsvoll und lassen sich einfacher herstellen. Die Produktion der vz. 52 wurde deshalb bereits 1957 eingestellt. Aus ausgemusterten Beständen werden vz. 52 inzwischen, mit Austauschläufen aus Arsenalbeständen, im 9-mm-Kaliber (Parabellum/Luger) angeboten.


title: Pistole vz. 52

text: Mit der normalerweise verwendeten Munition ist die Flugbahn sehr gestreckt. Die Patrone mit ohnehin schon hoher Rasanz wurde in der Tschechoslowakei sogar noch in ihrer Leistung gesteigert. Für eine Pistole ist daher die Mündungsgeschwindigkeit recht hoch. Für den Einsatz als Verteidigungswaffe hat dies Nachteile, da die hohe kinetische Energie einen nicht unerheblichen Rückstoß bewirkt, aber militärische Vollmantelgeschosse in diesem kleinen Kaliber vergleichsweise wenig Mannstoppwirkung entfalten. Aus diesen Gründen wurde später in den Streitkräften des Warschauer Vertrages die Makarow-Patrone 9 × 18 mm eingeführt. Da zudem das Griffstück der vz. 52 „militärisch spartanisch“ geformt ist und der Abzugswiderstand mit 35–45 N relativ hoch ist, lässt sich diese ansonsten sehr robuste Waffe nicht sonderlich gut handhaben.


title: Siebenbach (Mühlenbach)

text: Der Siebenbach ist ein ungefähr 1–2 Meter breiter und 3,1 Kilometer langer, westsüdwestlicher und orographisch linker Zufluss des Mühlenbachs in Bornheim im Süden von Nordrhein-Westfalen.


title: Siebenbach (Mühlenbach)

text: Der Siebenbach wurde nach dem Ort Sechtem benannt. Der ursprüngliche Ortsname „Sephteme“ hat sich immer wieder geändert, bis er schließlich zum heutigen „Sechtem“ wurde. Dieser Name ist auf die römerzeitliche Form des Siedlungsnamens "ad Septimam leugam" zurückzuführen. Der Ort lag damals genau sieben Leugen vom römischen Köln entfernt.


title: Siebenbach (Mühlenbach)

text: Der "Siebenbach" entspringt im "NSG Keltischer Ringwall und Kerbtal (SU-037)" einer Quelle in einem Waldstück zwischen Walberberg und Merten. Kurz vor Sechtem mündet der "Siebenbach" von links in den "Mühlenbach", der noch an Sechtem vorbeifließt und nach dem Gewerbepark Sechtem in den "Dickopsbach" mündet.


title: Siebenbach (Mühlenbach)

text: Der Siebenbach hat ein 4,3 km² großes Einzugsgebiet das er über Mühlenbach, Dickopsbach und Rhein zur Nordsee entwässert.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Die Handball-Bundesliga 2000/01 war die 23. der eingleisigen Spielzeiten und die insgesamt 35. Spielzeit der höchsten deutschen Spielklasse im Handball der Männer in der Geschichte der Bundesliga. Die Saison begann am 11. August 2000 und endete mit dem letzten Spieltag am 20. Mai 2001.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Zum ersten und bisher einzigen Mal spielten 20 Mannschaften um die Deutsche Meisterschaft. Der Tabellenerste am letzten Spieltag ist Deutscher Meister 2001. Aufsteiger zur neuen Saison waren die SG Solingen, die SG VfL/BHW Hameln und Eintracht Hildesheim. Außerdem fand die Ausspielung des DHB-Pokals zum 27. Mal statt.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Deutscher Meister 2001 wurde zum zwölften – gesamtdeutsch gesehen zum ersten – Mal in der Vereinsgeschichte die Mannschaft des SC Magdeburg.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Aus der Bundesliga in die 2. Bundesliga absteigen mussten der TSV Bayer Dormagen, der TuS Nettelstedt, der HC Wuppertal und Eintracht Hildesheim.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: In 380 Spielen fielen mit insgesamt 19.029 Toren (ø 50,1 pro Spiel) im Durchschnitt etwa 1,8 Tore mehr als in der Saison 1999/2000. Dabei gab es 231 Heimsiege, 37 Unentschieden und 112 Auswärtssiege. Den höchsten Heimsieg verzeichnete die SC Magdeburg am 28. Spieltag mit 35:17 gegen Eintracht Hildesheim. Den höchsten Auswärtssieg erspielte am 22. Spieltag ebenfalls die Mannschaft des SC Magdeburg mit 18:32 bei der SG Solingen. Das torreichste Spiel fand am 8. Spieltag zwischen der SG Wallau/Massenheim und dem TSV GWD Minden statt und endete 35:33. Das waren 17 Tore mehr als der Gesamtdurchschnitt. Vier Vereine standen im Verlauf der Saison an der Tabellenspitze: die HSG Nordhorn (1×), der THW Kiel (4×), die SG Flensburg-Handewitt (14×) und der SC Magdeburg (19×). Torschützenkönig wurde mit 324/76 erzielten Toren Yoon Kyung-shin vom VfL Gummersbach.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Den zum 27. Mal ausgespielten DHB-Pokal sicherte sich die Mannschaft des VfL Bad Schwartau.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Außerdem gewann die SG Flensburg-Handewitt den Europapokal der Pokalsieger und der SC Magdeburg den EHF-Pokal.


title: Handball-Bundesliga 2000/01

text: Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse der Spiele dieser Saison dar.Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile aufgelistet. Der ThSV Eisenach musste als Tabellensechzehnter in die Relegation. Der Gegner wurde in einer Qualifikation zur Relegation zwischen den Zweitplatzierten der Staffeln Nord und Süd der 2. Bundesliga gefunden. Hierzu wurden zwei Spiele ausgetragen. Nach Hin- und Rückspiel qualifizierte sich der Wilhelmshavener HV mit 48:45 (19:20 und 29:25) für die Relegation zur Bundesliga. Nach Hin- und Rückspiel verblieb der ThSV Eisenach mit 47:44 (25:17 und 22:27) in der Bundesliga. Den DHB-Pokal 2000/01 gewann die Mannschaft des VfL Bad Schwartau. Sie besiegte im Finale die Mannschaft der HSG D/M Wetzlar mit 30:23.


title: Bulle (Doubs)

text: Bulle ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Bulle (Doubs)

text: Bulle liegt auf über dem Meeresspiegel, etwa zehn Kilometer westlich der Stadt Pontarlier (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich im Jura, inmitten des weiten Hochplateaus von Arlier (Pontarlier-Frasne), nördlich des Drugeon und der Montagne du Laveron.


title: Bulle (Doubs)

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des französischen Juras. Das ganze Gebiet wird vom Hochplateau von Arlier eingenommen, das durchschnittlich auf 830 m liegt. Es ist überwiegend von Wiesland bedeckt, zeigt aber auch einige Waldgebiete und ganz im Süden (in der Nähe des Drugeon) eine Moorfläche, in der früher Torf gestochen wurde. Die Hochebene besitzt keine oberirdischen Fließgewässer, weil das Niederschlagswasser im verkarsteten Untergrund versickert. Mit 876 m wird auf einer Anhöhe am nordwestlichen Rand der Senke "Combe de la Rochette" die höchste Erhebung von Bulle erreicht.


title: Bulle (Doubs)

text: Nachbargemeinden von Bulle sind Chapelle-d’Huin im Nordwesten, Bannans im Norden und Osten sowie La Rivière-Drugeon im Südwesten.


title: Bulle (Doubs)

text: Verschiedene Funde weisen darauf hin, dass das Gemeindegebiet von Bulle bereits in gallorömischer Zeit besiedelt war. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte das Dorf mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich. Seit 2003 ist Bulle Mitglied des 10 Ortschaften umfassenden Gemeindeverbandes Communauté de communes du Plateau de Frasne et du Val du Drugeon.


title: Bulle (Doubs)

text: Die Dorfkirche Saint-André wurde um 1750 erbaut, 1838 umgestaltet und 1994 letztmals renoviert. Ebenfalls aus dem 18. Jahrhundert stammt der Brunnen auf dem Dorfplatz. Mit Einwohnern () gehört Bulle zu den kleinen Gemeinden des Département Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts markant abgenommen hatte (1886 wurden noch 431 Personen gezählt), wurde seit Mitte der 1970er Jahre wieder ein Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Bulle (Doubs)

text: Bulle war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft, insbesondere Milchwirtschaft und Viehzucht geprägtes Dorf. Daneben gibt es heute einige Betriebe des lokalen Kleingewerbes. Mittlerweile hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.


title: Bulle (Doubs)

text: Die Ortschaft ist verkehrstechnisch gut erschlossen. Sie liegt an der Hauptstraße D471, die von Pontarlier nach Champagnole führt. Weitere Straßenverbindungen bestehen mit Bannans und La Rivière-Drugeon.


title: Luděk Bukač

text: Luděk Bukač (* 4. August 1935 in Ústí nad Labem; † 20. April 2019) war ein tschechischer Eishockeyspieler und -trainer. Er trainierte u. a. von 1992 bis 1994 die deutsche Eishockeynationalmannschaft.


title: Luděk Bukač

text: Bukač spielte in 14 Saisons und 330 Partien in der tschechoslowakischen Liga, hierbei erzielte er 153 Tore für den I. ČLTK Prag, HC Sparta Prag und HC Dukla Jihlava. International nahm er mit der Tschechoslowakischen Eishockeynationalmannschaft an zwei Eishockey-Weltmeisterschaften teil und gewann mit ihr eine Silber- und eine Bronzemedaille (1961 und 1963). Insgesamt kam er auf 30 Länderspieleinsätze und elf Tore.


title: Luděk Bukač

text: Seine erfolgreichsten Jahre waren jedoch jene als Trainer, welche 1967 bei Sparta Prag begannen. Weitere Stationen waren VSŽ Košice und Motor České Budějovice. Bereits 1979 trat er das Amt des Nationaltrainers der tschechoslowakischen Mannschaft an. Mit ihr gewann er 1985 den Weltmeistertitel. Danach wurde er bis 1991 österreichischer Nationaltrainer. 1992 wurde er Trainer der deutschen Eishockeynationalmannschaft und erreichte mit ihr den 6. Platz bei den Olympischen Winterspielen 1992. 1994 kehrte Bukač zur tschechischen Eishockeynationalmannschaft zurück. Nach elf Jahren gelang es ihm 1996 erneut, mit der Mannschaft den Weltmeistertitel zu erringen.


title: Luděk Bukač

text: 1991 gründete Bukač zusammen mit seinem Sohn eine Eishockeyschule. 2007 wurde er mit der Aufnahme in die IIHF Hall of Fame geehrt. Im Jahr darauf war er eines von 41 Gründungsmitglieder der Tschechischen Eishockey-Ruhmeshalle.


title: Luděk Bukač

text: Luděk Bukač starb am Karsamstag 2019 im Alter von 83 Jahren.


title: Christopher Schorch

text: Christopher Schorch (* 30. Januar 1989 in Halle/Saale) ist ein deutscher Fußballspieler.


title: Christopher Schorch

text: Christopher Schorch wuchs im halleschen Stadtteil Neustadt auf. Seine Eltern waren Schichtarbeiter in der örtlichen chemischen Industrie. Um Schulprobleme in den Griff zu bekommen, meldete ihn der Vater in der Fußballabteilung des Nietlebener SV Askania 09 an. Hier übernahm er die Position des Abwehrspielers, die er in der Folgezeit beibehielt.


title: Christopher Schorch

text: Vom Nietlebener SV wechselte Schorch auf die Sportschule des Halleschen FC, dem bekanntesten Verein der Stadt. Aufgrund der von ihm hier gezeigten Konstanz bekam er in dieser Zeit die Möglichkeit, in Landesauswahlen zu spielen und an Sichtungslehrgängen teilzunehmen. Ein Beinbruch verhinderte jedoch die Fortsetzung der noch jungen Karriere.


title: Christopher Schorch

text: Dennoch nahm der Bundesligist Hertha BSC den Rekonvaleszenten Schorch für die Saison 2004/05 unter Vertrag. Als Folgewirkung des Beinbruchs konnte er sich hier nur langsam beweisen und spielte unregelmäßig. Schließlich setzte er sich durch und wurde Stammspieler der zweiten Formation, die in der drittklassigen Regionalliga Nord spielte. Aufgrund der gezeigten Leistungen wechselte Christopher Schorch dann ab der Winterpause der Saison 2006/07 in den Profikader des Vereins, bestritt bis zum Ende der Spielzeit jedoch nur 2 Spiele.


title: Christopher Schorch

text: In einer Unterredung im Juni 2007 über seine Perspektiven kam es zu einer Auseinandersetzung mit dem damaligen Manager der Hertha, Dieter Hoeneß. Daraufhin sah Schorch nach eigenen Angaben keine Zukunft mehr im Verein und wollte sofort wechseln. Er zog aus dem Hertha-Internat aus und versuchte, im Rahmen eines Rechtsstreits seinen Vertrag vorzeitig zu kündigen.


title: Christopher Schorch

text: Im Juli 2007 unterschrieb Schorch einen bis 2012 laufenden Vertrag bei Real Madrid. Die Ablösesumme belief sich auf eine Million Euro. Zunächst war unklar, ob er in der ersten oder der zweiten Mannschaft des Vereins eingesetzt werden würde. Am 27. Juli 2007 teilte Schorchs Berliner Anwaltskanzlei mit, er sei für die Primera División vorgesehen. Nach seiner Ankunft in Madrid bestätigte Schorch dagegen, dass er in der drittklassigen Segunda División B für Real Madrid Castilla eingesetzt werde. Nach anfänglichen Schwierigkeiten und nur zwölf Spielen in der Zweitmannschaft von Real in der Saison 2007/08 schaffte er es zu Beginn der folgenden Spielzeit in die Stammmannschaft, sodass im November 2008 der damalige Trainer des A-Kaders, Bernd Schuster, ein Aufrücken bis spätestens Sommer 2009 in Aussicht stellte. In der zweiten Saisonhälfte fiel Schorch jedoch lange verletzungsbedingt aus und kam nur auf drei Einsätze.


title: Christopher Schorch

text: Zur Saison 2009/10 wechselte er zum 1. FC Köln und unterschrieb einen Vierjahresvertrag. Nachdem Schorch sich am 3. März 2010 im U-20-Länderspiel gegen die Schweiz einen Kreuzbandriss zugezogen hatte, konnte er für den Rest seiner ersten Saison beim FC nicht mehr eingesetzt werden.


title: Christopher Schorch

text: Im August 2011 wurde er bis zum Saisonende an den Zweitligisten Energie Cottbus ausgeliehen, für den er 10 Spiele bestritt. Im Februar 2014 wurde er nach einem halben Jahr Vereinslosigkeit von der zweiten Mannschaft des VfL Bochum verpflichtet. Zur neuen Spielzeit 2014/15 schloss er sich dem Drittligisten MSV Duisburg an. Dort wurde er regelmäßig in der Verteidigung aufgeboten, konnte sich allerdings keinen festen Stammplatz erkämpfen. 2015 gelang der Aufstieg in die 2. Bundesliga, sein Vertrag lief allerdings am Saisonende aus.


title: Christopher Schorch

text: Im Oktober 2015 wechselte der bis dahin vereinslose Schorch zum mittlerweile in die dritte Liga abgestiegenen FC Energie Cottbus. Nachdem er mit Energie Cottbus in die viertklassige Regionalliga abgestiegen war, wechselte er im Sommer 2016 zum FSV Frankfurt.


title: Christopher Schorch

text: Anfang Mai 2017 unterschrieb er einen Dreijahresvertrag beim KFC Uerdingen 05. Am 29. Januar 2019 gab der Verein die Freistellung Schorchs bekannt.


title: Christopher Schorch

text: Im Februar 2019 absolvierte Schorch drei Testspiele mit dem US-amerikanischen MLS-Franchise Chicago Fire während dessen Trainingslagers in Madrid. Es kam jedoch zu keiner Verpflichtung.


title: Christopher Schorch

text: Im Mai 2019 unterschrieb Schorch einen bis Juni 2021 gültigen Vertrag beim Regionalligisten 1. FC Saarbrücken. Mit Saarbrücken stieg er in der Saison 2019/20 als Meister in die 3. Liga auf, außerdem erreichte man im DFB-Pokal das Halbfinale.


title: Christopher Schorch

text: Schorch hat für die deutsche U16-Nationalmannschaft ein Spiel bestritten. Am 9. März 2005 wurde er beim Junioren-Länderspiel gegen die Schweiz (0:0) in Berlin von Beginn an eingesetzt. Danach wurde er in die U-17 berufen. Insgesamt absolvierte er hier 16 Länderspiele und erzielte vier Tore. Sein erstes U-17-Juniorenspiel bestritt Schorch am 14. September 2005 beim 7:0 gegen Katar in Aurich. Anschließend wechselte er in die deutsche U-20-Nationalmannschaft und debütierte am 7. September 2007 im Spiel gegen die Niederlande; insgesamt kam er zu vier Einsätzen in der U-20.Im November 2009 infizierte sich Schorch als erster Bundesliga-Profi mit dem H1N1-Virus („Schweinegrippe“).


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Dompierre-les-Tilleuls ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Dompierre-les-Tilleuls liegt auf über dem Meeresspiegel, etwa 13 Kilometer westsüdwestlich der Stadt Pontarlier (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich im Jura, inmitten des weiten Hochplateaus von Arlier (Pontarlier-Frasne), nordwestlich der Montagne du Laveron.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des französischen Juras. Das ganze Gebiet wird vom Hochplateau von Arlier eingenommen, das durchschnittlich auf 850 m liegt. Es ist überwiegend von Wiesland bedeckt, zeigt aber auch einige Waldflächen und Moorgebiete. Die Hochebene besitzt keine oberirdischen Fließgewässer, weil das Niederschlagswasser im verkarsteten Untergrund versickert. Mit 887 m wird auf einer Anhöhe am Rand der Senke "Combe de la Rochette" die höchste Erhebung von Dompierre-les-Tilleuls erreicht.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Nachbargemeinden von Dompierre-les-Tilleuls sind Chapelle-d’Huin im Norden, La Rivière-Drugeon im Osten, Bouverans im Süden sowie Frasne und Boujailles im Westen.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Das Gemeindegebiet von Dompierre-les-Tilleuls war bereits in vorgeschichtlicher Zeit besiedelt, was anhand von Ausgrabungen im Tumulus des Bossus nachgewiesen werden konnte. Es wurden Gegenstände aus der Hallstattzeit und der La-Tène-Zeit zutage gefördert. Erstmals urkundlich erwähnt wird Dompierre bereits im Jahr 941. Der Ortsname leitet sich von "Domus Petrus" (heiliger Petrus) ab. Im Mittelalter gehörte das Dorf zur Herrschaft La Rivière, die den Herren von Chalon unterstand. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte Dompierre mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich. Um Verwechslungen mit anderen Gemeinden des gleichen Namens zu vermeiden, wurde Dompierre 1922 offiziell in Dompierre-les-Tilleuls umbenannt. Seit 2003 ist Dompierre-les-Tilleuls Mitglied des 10 Ortschaften umfassenden Gemeindeverbandes Communauté de communes du Plateau de Frasne et du Val du Drugeon.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Die Dorfkirche "Saint-Pierre et Saint-Paul" geht ursprünglich auf das 12. Jahrhundert zurück. Die heutige Bausubstanz stammt jedoch hauptsächlich aus dem 15. und 17. Jahrhundert (Schiff) und ist in gotischen Stilformen gehalten. Die Kirche besitzt einen bemerkenswerten Hauptaltar aus dem 18. Jahrhundert. Im Jahr 1825 wurde die Landkapelle "Notre-Dame de la Délivrance" erbaut.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Mit Einwohnern () gehört Dompierre-les-Tilleuls zu den kleinen Gemeinden des Départements Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts markant abgenommen hatte (1881 wurden noch 360 Personen gezählt), wurde seit Beginn der 1980er Jahre wieder ein leichtes Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Dompierre-les-Tilleuls war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft, insbesondere Milchwirtschaft und Viehzucht geprägtes Dorf. Daneben gibt es heute einige Betriebe des Kleingewerbes, darunter ein Unternehmen der Holzverarbeitung. Mittlerweile hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.


title: Dompierre-les-Tilleuls

text: Die Ortschaft ist verkehrstechnisch gut erschlossen. Sie liegt an der Départementsstraße D471, die von Pontarlier nach Champagnole führt. Weitere Straßenverbindungen bestehen mit La Rivière-Drugeon und Chapelle-d’Huin.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Die Exposició Internacional de Barcelona ( []; []) war die 20. vom Bureau International des Expositions offiziell anerkannte Weltausstellung. Sie fand nach der Eröffnung am 19. Mai 1929 durch den spanischen König Alfons XIII. vom 20. Mai 1929 bis zum 15. Januar 1930 in Barcelona statt.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Schon 1888 war in Barcelona eine Weltausstellung veranstaltet worden. Diese hatte jedoch nur sehr mäßigen Erfolg, weshalb sich die verantwortlichen Politiker entschlossen, eine erneute Bewerbung vorzubereiten.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: In der Folge wurde im Jahre 1913 die "Junta Directiva de l’Exposicio", der Planungsausschuss, gegründet. Er stand unter dem Vorsitz des damaligen Bürgermeisters Joan Pich i Pon. Ziel war es, im Jahr 1917 eine Elektroindustrie-Ausstellung zu veranstalten. 1914 beantragte der Ausschuss bei der spanischen Regierung Finanzhilfen zum Ausbau der Grünanlagen der Stadt und erhielt daraufhin das zuvor nur durch Militär und Landwirtschaft genutzte Gebiet an den Nordhängen des Hausberges Montjuïc zugesprochen.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Wenige Monate später jedoch wurden die Planungen durch den Ausbruch des Ersten Weltkrieges jäh unterbrochen. Sechs Jahre lang ruhte das Projekt, so dass die Elektroindustrie-Ausstellung nicht stattfand. 1920 wurden die Ideen wieder aufgenommen und mit der Umgestaltung der Bergflanke zu einem Park begonnen. Die Eröffnung des ersten Gebäudes auf dem Gebiet im Jahre 1923 (im Zuge der Internationalen Ausstellung für Möbel und Innendekoration) war ein großer Schritt nach vorn.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Zeitgleich war in Spanien der General Miguel Primo de Rivera an die Macht gekommen und hatte sich in Absprache mit dem König zum Diktator aufgeschwungen. Er war der Ansicht, dass sich eine große Ausstellung sehr gut zu Propagandazwecken eignen und zur Selbstdarstellung der neuen Regierung dienen könnte. Auf seinen Befehl hin wurden die Pläne noch einmal überarbeitet. 1925 wurde schließlich entschieden, eine Weltausstellung in Barcelona zu organisieren. Man beschloss, diese in drei Abteilungen zu gliedern. Das Programm umfasste "Industrie", "Sport" und "Kunst in Spanien".


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Das 200 Hektar umfassende Ausstellungsgelände, welches die "Junta Directiva de l’Exposició" schon 1914 zugesichert bekommen hatte, lag an den Nordhängen des 173 Meter hohen Montjuïc etwa 2,3 Kilometer südsüdwestlich der Plaça de Catalunya. Dies hatte den Vorteil, dass den Besuchern der Eindruck vermittelt wurde, das Gebiet würde sich vor ihnen wie eine Bühne öffnen.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Die Anlage war von Architekten, Ingenieuren und Gärtnern unter der Federführung von Pedro Domenech, Josep Puig i Cadafalch und Lluís Domènech i Montaner gestaltet worden.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Am Fuße des Berges legte man die große mit einem Marmordenkmal geschmückte Plaça d’Espanya an, an der sich der Haupteingang, gesäumt von den "Torres Venecianes" befand. Von dieser Position aus konnte man einen Großteil des Geländes überblicken. Außerdem begann an diesem Punkt die "Avinguda de la Reina Maria Cristina", die Hauptachse, die das gesamte Areal durchschnitt und direkt auf den Palau Nacional zuführte, wo sie am gewaltigen "Font Màgica", dem magischen Brunnen endete. Die 1919 von Josep Puig i Cadafalch an dieser Stelle errichteten Quatre Columnes waren 1928 wie alle anderen öffentlichen Symbole des Katalanismus von der Diktatur Primo de Riveras abgerissen worden. Ihnen sollte während der Weltausstellung keine Aufmerksamkeit zuteilwerden.


title: Exposició Internacional de Barcelona

text: Das Ausstellungsgelände selber wurde in drei Abschnitte unterteilt. Im untersten lagen der Verkehrs- und Transportpalast, die Gebäude der Elektro- und Textilindustrie, der spanische Wohlfahrtspavillon und das Feuerwehrhaus. Etwas höher gelegen waren die Länderpavillons, der Palast für moderne Kunst, der königliche Pavillon und der Palau Nacional. Auf der obersten Ebene schließlich thronte das Sportstadion.